title: Solomon R. Guggenheim Museum

text: In den Jahren 1929 und 1930 begann Solomon R. Guggenheim, der ein Mitglied der Industriellen-Familie Guggenheim war, damit, eine Sammlung avantgardistischer moderner Kunst aufzubauen. Dabei beriet ihn beim Kauf die junge deutsche Künstlerin Hilla von Rebay, die ihn erst mit dieser Kunst in Berührung brachte, nachdem er anfangs Werke Alter Meister gesammelt hatte. In den frühen 1930er-Jahren stellte Solomon R. Guggenheim die wachsende Sammlung in seinem Apartment im New Yorker Savoy-Plaza Hotel aus und präsentierte in kleinen Ausstellungen Neuerwerbungen der Öffentlichkeit. Unter der Organisation Rebays entstand die "Solomon R. Guggenheim Collection of Non-Objective Paintings", welche auf Ausstellungstournee nach Charleston, Philadelphia und Baltimore ging.


title: Solomon R. Guggenheim Museum

text: 1937 wurde die Solomon R. Guggenheim Foundation gegründet, die vom Staat New York die Erlaubnis erhielt, eines oder auch mehrere Museen zu betreiben. Solomon R. Guggenheim wurde zum ersten Präsidenten der Gesellschaft gewählt, Hilla von Rebay zur Kuratorin. 1939 gründete die Gesellschaft ein kleines "Museum of Non-Objective Painting" in der 24th East Street in einem von Lewis Muschenheim umgestalteten alten Autohaus, um die Sammlung Solomon R. Guggenheims auszustellen. Die Eröffnung fand am 1. Juli mit der Ausstellung "Art of Tomorrow" statt. Erste Direktorin des Museums war Hilla von Rebay. Die Wände des Museums waren mit Velours dekoriert, es wurden Klassik-Aufnahmen gespielt und Räucherkerzen abgebrannt. Gezeigt wurden Werke der abstrakten Kunst aus Europa und Nordamerika.


title: Solomon R. Guggenheim Museum

text: Solomon R. Guggenheim und Hilla von Rebay beauftragten 1943 Frank Lloyd Wright damit, ein neues Museumsgebäude zu entwerfen, das zwischen der 88th und 89th Street an der Fifth Avenue entstehen sollte. In der Folge fertigte Wright über 700 Skizzen an. Der Bau wurde aber erst zwischen 1956 und 1959 realisiert, was an der Inflation infolge des Zweiten Weltkrieges und an der Blockade durch die Baubehörde lag. 1952 gab Rebay den Direktorenposten auf, nachdem sie nach dem Tod Guggenheims Ende 1949 bei den Kuratoren des Museums immer weiter in Ungnade gefallen war. Sie hatte bis zu ihrem Tod keinen Kontakt mehr zum Museum. Ihr Nachfolger als Direktor war James Johnson Sweeney. Das "Museum of Non-Objective Painting" wurde in Erinnerung an den Begründer in "Solomon R. Guggenheim Museum" umbenannt. Außerdem wurde unter Sweeneys Leitung der Fokus von der abstrakten Malerei wegbewegt. So erwarb er beispielsweise Skulpturen, die nicht dieser Kunstrichtung angehörten. Während der Zeit der Planung und des Baus wechselte das "Museum of Non-Objective Painting" mehrmals seinen Standort und wurde in Stadthäusern an der Fifth Avenue 1071 und East 82nd Street untergebracht. Am 21. Oktober 1959 wurde schließlich das neue Museumsgebäude eröffnet, ein halbes Jahr nach dem Tod Wrights. Der Neubau kostete drei Millionen US-Dollar.


title: Solomon R. Guggenheim Museum

text: 1960 gab Sweeney den Posten des Museumsdirektors auf. Erst 1961 wurde als Nachfolger Thomas Messer bestellt, der für 27 Jahre die Leitung des Museums übernahm. In dieser Zeit vergrößerte er die Sammlung und etablierte das "Solomon R. Guggenheim Museum" als eine Einrichtung von Weltrang, die für ihre Sonderausstellungen bekannt wurde. Im Jahr 1963 erhielt das "Solomon R. Guggenheim Museum" einen Teil der Sammlung von Justin K. Thannhauser, insgesamt 70 Werke, unter der Bedingung, dass diese dauerhaft ausgestellt würden. 1988 wurde Messer von Thomas Krens als Direktor des Museums abgelöst. Dieser plante ein Expansionsprogramm für das "Solomon R. Guggenheim Museum", welches eine Museumserweiterung nach Plänen des Architekten Gwathmey Siegel und die Restaurierung des von Wright gestalteten Museumsgebäudes beinhaltete.


title: Solomon R. Guggenheim Museum

text: Für die Restaurierung wurde das Museum von 1990 bis 1992 für die Öffentlichkeit geschlossen. In dieser Zeit gingen die Meisterwerke des "Solomon R. Guggenheim Museums" auf eine gefeierte Welttournee und waren in Australien, Madrid, Venedig, Montreal und Tokio zu sehen. Durch Ankauf und Schenkungen gelangte die Solomon R. Guggenheim Foundation 1991 in den Besitz der Panza di Biumo Collection of Minimalist and Conceptual Art. Damit vergrößerte sich die Sammlung des Museums beträchtlich. 1992 wurde das "Solomon R. Guggenheim Museum" mit dem Anbau wiedereröffnet.


title: Solomon R. Guggenheim Museum

text: 2005 übernahm Lisa Dennison, bis dahin stellvertretende Direktorin und Chefkuratorin, den Posten der Direktorin des "Solomon R. Guggenheim Museums". Im Jahr 2006 begann die Restaurierung der Fassade des Museums. Während einer 17-monatigen Untersuchung wurden zuvor mit Hilfe der Echo-Technologie alle Risse im Zement ermittelt und auf einer Karte mittels Lasermessung dokumentiert. Diese anspruchsvollen Arbeiten wurden im Sommer 2008 abgeschlossen.


title: Solomon R. Guggenheim Museum

text: Mit der Planung des Museumsgebäudes, das noch heute genutzt wird, wurde im Juni 1943 der Architekt Frank Lloyd Wright beauftragt. In einem Brief an Wright äußerte Hilla von Rebay, warum sie ihn als Architekt ausgewählt hatte und welche Erwartungen sie in ihn setzte: "„I need a fighter, a lover of space, an agitator, a tester and a wise man. . . . I want a temple of spirit, a monument!“" (deutsch: "„Ich brauche einen Kämpfer, einen Liebhaber des Raumes, einen Agitator, einen Prüfer und weisen Mann ... Ich möchte einen Tempel des Geistes, ein Monument“") Frank Lloyd Wright begann mit den Planungen für das Gebäude, in deren Verlauf er in Konflikte mit der Stadtverwaltung, seinen Auftraggebern, der Öffentlichkeit und der Kunstwelt, welche alle verschiedene Vorstellungen für das Museum hatten, geriet. Der Baubeginn verzögerte sich unter anderem, weil die Baubehörde New Yorks 32 Punkte am ursprünglichen Plan bemängelte. Auch Rebay nahm Einfluss auf die Planungen. So geht die weiße Farbe des Museums auf sie zurück, wogegen Wright erst mit Rot plante. Daneben war Wright nicht vom Standort New York überzeugt, da er die Stadt für überbevölkert und zugebaut hielt. Wrights Plan sah drei Gebäude vor: eine große Rotunde, eine kleine Rotunde und einen Turm. Ursprünglich wollte er das Museum hauptsächlich aus Glas bauen, im umgesetzten Entwurf nahm dieses Material keine so tragende Rolle mehr ein.


title: Solomon R. Guggenheim Museum

text: Frank Lloyd Wrights Gebäude hat die Grundform einer Rotunde. Der Kreis ist dabei das Hauptmotiv des Grundrisses und der terrassenförmigen Etagen. Insgesamt vereint das Museum in sich verschiedene geometrische Formen wie Dreiecke, Kreise, Ovale, Bögen und Quadrate. Neben dem Hauptgebäude gibt es noch eine kleine Rotunda, die erst die Wohnungen Guggenheims und Rebays beherbergte und heute als Bürogebäude genutzt wird. Mit der Erweiterung des Museums zu Beginn der 1990er-Jahre wurde ebenfalls der von Wright geplante Turm realisiert.


title: Solomon R. Guggenheim Museum

text: Die Architektur des Gebäudes ist maßgeblich durch die Lage in der Nähe des Central Parks beeinflusst. Die Natur bildet nicht nur einen Ruhepol zum Rummel New Yorks, sondern bot auch Anlehnung für die Konstruktion Wrights. So ist das "Solomon R. Guggenheim Museum" ein Versuch, die Plastizität organischer Strukturen in die Architektur zu übersetzen. Frank Lloyd Wright schuf eine sich windende Rampe mit einer Steigung von drei Prozent, an der die Kunstwerke ausgestellt werden, im Gegensatz zu den normalerweise in Museen vertretenen Konzepten, in denen der Besucher durch verschiedene untereinander verbundene Räume geführt wird. Wrights Konzept beinhaltet einen Aufzug, der die Besucher zum höchsten Punkt der Rampe transportiert, so dass sie an den Kunstwerken vorbei nach unten laufen können. Die Galerien sind in verschiedene Sektionen unterteilt, was vom Aufbau her der Kammeraufteilung einer Zitrusfrucht nachempfunden ist. Der Rundbau ist nach innen hin offen, so dass der Besucher Kunstwerke aus mehreren Segmenten und Etagen aus verschiedenen Blickwinkeln betrachten kann. 28 Meter über dem Boden befindet sich eine Glaskuppel als Dach.


title: Solomon R. Guggenheim Museum

text: Um die Wirkung der Bilder im Raum zu stärken, wurden helle, fluoreszierende Lampen installiert, die das Sonnenlicht aufheben, und so entsteht ein solches Hintergrundlicht, dass die Bilder eine besondere Leichtigkeit erhalten.


title: Solomon R. Guggenheim Museum

text: Im Mai 2005 wurde das Gebäude in das National Register of Historic Places eingetragen. Am 6. Oktober 2008 erhielt das Solomon R. Guggenheim Museum den Status eines National Historic Landmarks.


title: Solomon R. Guggenheim Museum

text: Schon im Vorfeld des Baus, während der Planungsphase, wurde das Projekt immer wieder kritisiert. Einige Kritiker des Projekts, vor allem Künstler, lehnten die Architektur des Museums ab, da sie den Bildern die Show stehle. So sagte der Kunstkritiker John Canaday in der New York Times „A war between architecture and painting, in which both come out badly maimed“ (deutsch: „Ein Krieg zwischen Architektur und Malerei, aus dem beide verletzt hervorgehen“). Ein Künstler sagte über das Gebäude „He [Frank Lloyd Wright] has made painting absolutely unimportant“ (deutsch: „Er [Frank Lloyd Wright] hat die Malerei absolut unwichtig gemacht“) und der New York Daily Mirror schrieb „A building that should be put in a museum to show how mad the 20th Century is“ (deutsch: „Ein Gebäude, das in einem Museum ausgestellt werden sollte, um zu zeigen, wie verrückt das 20. Jahrhundert ist“).


title: Solomon R. Guggenheim Museum

text: Neben der Kritik an dem Museumsgebäude fand es aber auch positive Resonanz. Das "Solomon R. Guggenheim Museum" gilt als das bedeutendste Gebäude aus Frank Lloyd Wrights letzten Lebensjahren. So sagte der Architekt Philip Johnson „Mr. Wright's greatest building, New York's greatest building. One of the greatest rooms of the 20th century“ (deutsch: „Mr. Wrights großartigstes Gebäude, New Yorks großartigstes Gebäude. Einer der großartigsten Räume des 20. Jahrhunderts“).


title: Solomon R. Guggenheim Museum

text: Das Museumsgebäude wurde 2019 zusammen mit sieben weitern Gebäuden als "The 20th-Century Architecture of Frank Lloyd Wright" zum UNESCO-Weltkulturerbe erklärt.


title: Solomon R. Guggenheim Museum

text: Die im "Solomon R. Guggenheim Museum" ausgestellte Sammlung umfasst mehrere unterschiedliche Sammlungsteile, die mit der Zeit zusammengetragen wurden. Der Grundstock besteht aus der Sammlung Solomon R. Guggenheims, die sich anfangs stark auf die abstrakte Malerei konzentrierte. In dieser Zeit erwarb er zentrale Werke Wassily Kandinskys wie die Bilder "Im schwarzen Viereck" und "Komposition 8" aus dem Jahr 1923. Solomon Guggenheims Sammlung wuchs beständig und wird heute als "founding collection" (deutsch: „Gründungssammlung“) bezeichnet. Sie umfasste weiterhin Werke wie "Kontrast der Formen" von Fernand Légers oder Robert Delaunays "Simultanes Fenster". Daneben kaufte Guggenheim aber auch Kunst, die nicht als gegenstandslos bezeichnet werden kann. So erwarb er Marc Chagalls "Paris, durch das Fenster gesehen" und "Grüner Violinist". Jedoch galten alle Werke, die Guggenheim kaufte, als avantgardistisch.


title: Solomon R. Guggenheim Museum

text: Die Sammlung vergrößerte sich mit dem Erwerb des Nachlasses des Kunsthändlers Karl Nierendorf im Jahr 1948 um 730 Objekte. Darunter befanden sich 110 Werke von Paul Klee, 24 von Lyonel Feininger, 18 Kandinskys, sechs Chagalls und zwei Bilder Joan Mirós. Außerdem wurde "Der irrende Ritter" von Oskar Kokoschka erworben. Somit enthält die Sammlung bedeutende Werke des Expressionismus und Surrealismus und wurde mit der Zeit um weitere Schlüsselwerke wie "Gesellschaft Paris" von Max Beckmann ergänzt.


title: Solomon R. Guggenheim Museum

text: Ebenfalls zur Sammlung gehören seit den 1950er-Jahren Skulpturen wie "Adam und Eva" von Constantin Brâncuși. Daneben gehören Werke von Bildhauern wie Alexander Calder, David Smith und Jean Arp, die zum Teil aus der Sammlung Katherine Dreiers stammten, zu den Exponaten der Sammlung. Außerdem wurde mit dem Erwerb des Bildes "Mann mit verschränkten Armen" aus dem Jahr 1899 von Paul Cézanne der Grundsatz aufgehoben, nur Werke des 20. Jahrhunderts in die Sammlung aufzunehmen.


title: Solomon R. Guggenheim Museum

text: Mit der "Thannhauser Collection" wurde 1963 die Sammlung um Werke des Impressionismus und Post-Impressionismus ergänzt. Sie kam erst als Leihgabe ins Museum und ging später als Erbe in den Besitz der "Guggenheim Foundation" über. Darunter befinden sich Werke wie "Hügel bei Saint-Rémy" von Vincent van Gogh, "Haere Mai" von Paul Gauguin, "Vor dem Spiegel" von Édouard Manet und "Hügellandschaft bei Pontoise" von Camille Pissarro, welches aus dem Jahr 1867 stammt und bis heute das älteste Werk in der Sammlung ist. Ebenfalls aus der "Thannhauser Collection" stammen 32 Gemälde und Arbeiten auf Papier von Pablo Picasso wie "Le Moulin de la Galette" und "Frau mit gelben Haar". Nachdem das Museum schon im Besitz einiger Werke der analytisch-kubistischen und somit abstrakten Phase Picassos wie dem "Akkordeonspieler" war, ist es nach den Ergänzungen mit der "Thannhauser Collection" im Besitz einer der größten öffentlichen Sammlungen von Werken Picassos.


title: Solomon R. Guggenheim Museum

text: Zu Beginn der 1990er-Jahre ergänzte die "Panza Collection" die Sammlung um Werke aus den 1960er- und 1970er-Jahren mit dem Schwerpunkt auf abstrakter Malerei und Skulpturen. Sie umfasste minimalistische Skulpturen von Bildhauern wie Dan Flavin, Donald Judd und Carl Andre, sowie minimalistische Malerei von Künstlern wie Brice Marden, Robert Ryman und Robert Mangold. Daneben umfasste die "Panza Collection" auch Werke des Postminimalismus und der Konzeptkunst von Künstlern wie Richard Serra, James Turrell und Robert Morris. Zudem verdoppelte sich in den 1990er-Jahren der Werksbestand der Sammlung, da nun auch Fotografien und mediale Kunst hinzukamen. So gehören beispielsweise 200 Fotografien von Robert Mapplethorpe zur Sammlung.


title: Solomon R. Guggenheim Museum

text: Neben der ständigen Ausstellung der Sammlung werden im "Solomon R. Guggenheim Museum" auch jährlich mehrere Sonderausstellungen präsentiert. Besondere Beachtung fand die Ausstellung der "Peggy Guggenheim Collection" in den 1960er-Jahren, die Teil einer Ausstellungstournee der Sammlung Peggy Guggenheims war. Diese Ausstellung war vor dem Hintergrund des Konfliktes mit ihrem Onkel Solomon R. Guggenheim eine Besonderheit und gab wahrscheinlich den Ausschlag zur späteren Übertragung der Eigentumsrechte an ihrer Sammlung an die Solomon R. Guggenheim Foundation. 1998 fand erneut eine Sonderschau von Werken aus Peggy Guggenheims Sammlung unter dem Titel "Peggy Guggenheim: A Centennial Celebration" statt.


title: Solomon R. Guggenheim Museum

text: Ende 1979 wurde Joseph Beuys als erstem deutschen Künstler eine Retrospektive im Guggenheim Museum ermöglicht. Sie war die erste umfassende Präsentation seiner Werke in Amerika, die beim Publikum auf hohe Beachtung, aber auch auf heftige Kritik stieß. Die ausgestellten Werke wurden von den US-amerikanischen Kritikern aufgrund ihrer scheinbaren Wurzeln im „Dritten Reich“ und des persönlichen Kultes, den der Künstler augenscheinlich um sich aufbaute, umfassend als problematisch wahrgenommen. Diese Form der Rezeption der Beuys’schen Werke blieb für ein Jahrzehnt bestehen und ist erst in den frühen 1990er Jahren kritisch revidiert worden.


title: Solomon R. Guggenheim Museum

text: Ebenfalls viel Beachtung und gute Kritiken erhielt eine 2005 veranstaltete Retrospektive zum Werk Hilla Rebays, die ihre Gemälde, Zeichnungen und Collagen zeigte. Mit dieser Ausstellung wurde Rebay innerhalb der Guggenheim Foundation und des Museums wieder rehabilitiert, nachdem sie nach dem Ende ihrer Tätigkeit für diese nicht einmal zur Eröffnung des Museumsgebäudes eingeladen worden war.


title: Solomon R. Guggenheim Museum

text: Daneben gab es Sonderausstellungen zur Kunst bestimmter Regionen wie "Africa: The Art of a Continent" aus dem Jahr 1996 oder "China: 5000 Years" und zu Design wie "The Art of the Motorcycle", die beide 1998 veranstaltet wurden. Auch das Werk einiger Künstler wurde mit Sonderausstellungen gewürdigt wie beispielsweise "Picasso on the War Years: 1937-1945" aus dem Jahr 1990 und "James Rosenquist: A Retrospective", die 2004 stattfand. Außerdem werden auch Ausstellungen wie "Surrealism: Two Private Eyes – The Nesuhi Ertegun and Daniel Filipacchi Collections" aus dem Jahr 1999 veranstaltet, die eine bestimmte Kunstrichtung behandeln. 2010 war im Museum die Ausstellung "Chaos and Classicism: Art in France, Italy, and Germany, 1918–1936" zu sehen.


title: Solomon R. Guggenheim Museum

text: Die Guggenheim Foundation, vor allem repräsentiert durch deren Hauptsitz in New York, bietet seit langem auch eine Präsentationsmöglichkeit für den künstlerischen Experimentalfilm junger Nachwuchskünstler aus aller Welt. Die Teilnahme an Vorführreihen wie den "Mexperimental Film Series" oder dem "German Cinema" gelten als wichtige Stationen in den Viten der jeweiligen Filmemacher.


title: Solomon R. Guggenheim Museum

text: Das "Solomon R. Guggenheim Museum" taucht öfters als Kulisse in Filmen und Fernsehserien auf. So jagt beispielsweise Will Smith in dem Film "Men in Black" einen Alien auf der spiralförmigen Rampe. Dieselbe Rampe dient im Film Mr. Poppers Pinguine als Pinguin-Rutschbahn. Das Museum wurde ebenfalls im Film "L.A. Story" thematisiert, als ein Rollerskater gespielt von Steve Martin durch das "Los Angeles County Museum of Art" fährt und dabei von einem Freund gefilmt wird. Ein Bekannter, den er im Museum trifft, fragt ihn daraufhin: „Have you tried the Guggenheim?“ In der Serie "Seinfeld" wurde das "Solomon R. Guggenheim Museum" auch thematisiert, als der Charakter George behauptet, der Architekt der Museumserweiterung zu sein. In "The International" von Tom Tykwer ist die (im Filmstudio Babelsberg originalgetreu nachgebaute) Rotunde Schauplatz einer ausgedehnten Schießerei zwischen Clive Owen und Verfolgern. Der amerikanische Künstler Matthew Barney lässt einen Zwischenteil des dritten Teils seines Cremaster Cycle (1994–2002), Cremaster 3 (2002), unter dem Titel „The Order“, im Guggenheim Museum New York spielen. Er bezieht die außergewöhnliche Architektur in seinen Avantgardefilm ein. Außerdem ist im Film "When in Rome – Fünf Männer sind vier zuviel" (2010) die Hauptperson die Kuratorin, daher werden auch einige Szenen dort gezeigt.


title: Phil Lesh & Friends

text: Phil Lesh & Friends ist eine US-amerikanische Rockband, die vom ehemaligen Grateful-Dead-Bassisten Phil Lesh 1998 gegründet wurde.


title: Phil Lesh & Friends

text: Die Band ist nicht als eine traditionelle Rockband zu sehen, da ein ständiger Wechsel der Musiker stattfindet und somit keine Gruppierung auf Dauer ist. So spielten auch ehemalige Mitglieder von Phish, Little Feat, The Tubes, The Blues Brothers, The Allman Brothers Band und Jefferson Airplane  in dieser Kombo. Nur vier Musiker spielten über einen längeren Zeitraum in dieser Band, die somit in der Fangemeinde als das "Phil Lesh Quintet" (PLQ oder kurz „das Q“) bezeichnet werden. Diese Musiker sind Phil Lesh, Warren Haynes (u. a. The Allman Brothers Band), Jimmy Herring (u. a. The Allman Brothers Band, Widespread Panic), Rob Barraco (u. a. The Other Ones) und John Molo (u. a. Schlagzeuger für Bruce Hornsby). In dieser Gruppierung spielte die Band von September 2000 bis Dezember 2003. In dieser Zusammensetzung wurde 2002 das Album "There and Back Again" veröffentlicht, das alte Grateful-Dead-Songs als auch neu verfasste enthielt.


title: Phil Lesh & Friends

text: Im September 2007 trat die Band unter teilweise neuer Besetzung in Santa Barbara, Kalifornien, auf. Neben Lesh blieben Campbell und Molo in der Band. Neu dazu kamen der Singer-Songwriter und Gitarrist Jackie Greene und der Keyboarder Steve Molitz. Greene war schon vorher mit verschiedenen Größen des Musikgeschäfts auf Tournee und brachte 2005 sein erstes eigenes Album heraus. Molitz spielte vorher bei der Jam-Band Particle.


title: Phil Lesh & Friends

text: In dieser Formation trat man auch am 4. Februar 2008 zusammen mit Mickey Hart und Bob Weir im Warfield Theatre, San Francisco auf. Die Show mit dem Namen "Deadheads for Obama" war eine Unterstützung des amerikanischen Kandidaten zur Präsidentenwahl Barack Obama. Seit 2004 hatten Lesh, Hart und Weir nicht mehr zusammengespielt.


title: Phil Lesh & Friends

text: Phil Lesh & Friends verwendeten häufig Material und Ideen von Grateful Dead. Sie ließen sich jedoch auch von Bob Dylan, Traffic, The Beatles, Led Zeppelin und The Allman Brothers Band beeinflussen und interpretierten deren Lieder auf ihre Weise. Phil Lesh setzt hierbei den Ruf von Grateful Dead fort, eine hervorragende Live- und Jamband zu sein, die auf der Bühne improvisiert. Bedingt durch den Einfluss der anderen, wechselnden Musiker ist der Musikstil von Phil Lesh & Friends härter und schneller als der von Grateful Dead. Besonders durch Haynes und Herring wurde die Band durch den Southern Rock beeinflusst. Diese Vermischung der Stile nannte Lesh persönlich "Dixieland Rock". Durch diese Vermischung und Beeinflussung wurde der alte Stil von Grateful Dead weiterentwickelt. Die Fangemeinde (Deadheads) begrüßte diesen Balanceakt zwischen Weiterentwicklung und Treue zum alten Stil. Neben der Zufriedenstellung der alten Deadhead-Gemeinde gewann die Band zudem viele neue Fans.


title: Phil Lesh & Friends

text: Wie schon zuvor Grateful Dead befürworten Phil Lesh & Friends, dass Fans Konzertaufnahmen mitschneiden und derartige Bootlegs frei tauschen dürfen. Dank des Internets stellt dies für Fans kein Problem dar, insbesondere archive.org, wo schon die Grateful-Dead-Konzerte erhältlich sind, als auch sonst kritisch betrachtete File-Sharing-Systeme bieten derartiges an. Wie auch Bob Weir stellt Lesh auf seiner Homepage Songs und sogar CD-Covers ein. Auch schloss Lesh für seine Tour 2006 einen Vertrag, dass eine Firma seine Konzerte mitschnitt und sogleich ins Internet stellte und Fans dies herunterladen konnten.


title: Laval-Roquecezière

text: Roquecezière gehörte zu den Vigueries (untere juristische Instanz) des Rouergue und zum Besitz der Agnès Sorel.


title: Varakļāni

text: Varakļāni (deutsch: "Warkland" oder "Warkelen") ist eine Kleinstadt in Lettgallen, im Osten Lettlands. Im Jahre 2018 zählte sie 1893 Einwohner.


title: Varakļāni

text: In geschichtlichen Quellen wird Varakļāni das erste Mal im Jahre 1483 erwähnt. Damals erwarb Bernt von der Borch, der in diesem Jahr von seinem Amt als Landmeister in Livland zurücktreten musste, den Ort und das Gut Warkland.


title: Varakļāni

text: Wie Lettgallen insgesamt, gelangte Varakļāni durch den Vertrag von Altmark 1629 unter polnisch-litauische Oberhoheit. Infolge der Ersten Teilung Polens fiel Lettgallen 1772 an das Russische Kaiserreich. Anfang des 19. Jahrhunderts wird Varakļāni, ungeachtet seiner geringen Bevölkerung, als „Stadt“ bezeichnet. Denn es war als Marktort für das Umland von Bedeutung. 1860 zählte Varakļāni 716 Einwohner. Die jüdische Gemeinde in Varakļāni war bis 1941 eine der großen jüdischen Gemeinden in Lettgallen.


title: Varakļāni

text: Seit 1918 gehört Varakļāni zum unabhängigen Lettland. Den förmlichen Status einer Stadt erlangte Varakļāni im Jahre 1928. Varakļāni war Sitz eines Dekanates, zu dem im Jahre 1940 neun Pfarreien mit gut 30.000 Katholiken gehörten.


title: Varakļāni

text: Während des Zweiten Weltkriegs ließ der Befehlshaber des Rückwärtigen Heeresgebietes Nord (Berück Nord), Franz von Roques, durch Befehl vom 28. August 1941 in Varakļāni eines der 18 Ghettos für die lettischen Juden einrichten. Der Großteil der jüdischen Bürger Varakļānis war bereits am 3. August 1941, einen Monat nach der Eroberung durch die 6. Panzer-Division am 1. Juli 1941, zusammengetrieben und erschossen worden.


title: Varakļāni

text: Bei der Eroberung durch die Rote Armee 1944 wurde Varakļāni stark beschädigt.


title: Varakļāni

text: Varakļāni gehörte zu folgenden Verwaltungseinheiten: Infolge der sinkenden Einwohnerzahl ist die Auflösung des Bezirks Varakļāni vorgesehen (Stand März 2020). Die Stadt Varakļāni soll einem der beiden benachbarten Bezirke, Madona oder Rēzekne, zugeordnet werden. Bei einer Referendum im Februar 2020 stimmten 933 Bürger (84 %) für den Anschluss an den Bezirk Madona und 174 Bürger (16 %) für den Anschluss an den Bezirk Rēzekne.


title: Varakļāni

text: In den Jahren von 1783 bis 1789 ließ Graf Michael von der Borch im Osten des Ortes ein bis heute als „Schloss“ (lettisch: pils) bezeichnetes Herrenhaus nach einem Entwurf des italienischen Architekten Vincenzo de Mazotti (1756–1798) errichten. Das Schloss von Varakļāni gilt als einer der herausragenden Bauten des frühen Klassizismus in Lettland. An der Fassade des dreigliedrigen Mittelbaus der gut 100 m langen Südseite ließ der Bauherr in lateinischer Sprache sein Leitwort anbringen: „Virtute duce – Deo favente – Comite fortuna“ (Von Tugend geleitet – mit Gott Gunst – vom Glück begleitet). Die Inschrift ist zugleich ein Wortspiel und eine kleine Verneigung des Grafen ("comes") vor dem Herzog ("dux") von Kurland, dessen Familie die Familie von der Borch über Generationen verbunden war.


title: Varakļāni

text: Die Familie von der Borch bewohnte das Schloss bis 1920. Bei der Renovierung in den 1990er Jahren wurden Teile der ursprünglichen Wandmalereien aus den 1780er Jahren freigelegt und restauriert. Seit 1997 ist im Schloss das Heimatmuseum untergebracht.


title: Varakļāni

text: Das Schloss ist von weitläufigen, von der Kažava durchflossenen Parkanlagen sowie Teichen umgeben. Ein literarisches Denkmal setzte Graf Michael von der Borch seinem Park mit einem 1791 dem polnischen König übereigneten, 1795 in überarbeiteter Fassung veröffentlichten Langgedicht: „"Jardin sentimental du château de Warkland dans le Comté de Borch en Russie Blanche"“.


title: Varakļāni

text: Als Grablege derer von der Borch ließ die Witwe von Graf Michael von der Borch, Gräfin Eleonore Christina von Browne of Camas (1766–1844), die Tochter des Generalgouverneurs von Livland, Georg Browne, 1814 auf einer kleinen Anhöhe im Westen des Ortes eine Rotunde, die St.-Viktor-Kapelle, errichten.


title: Varakļāni

text: Graf Karl von der Borch ließ für die katholische Kirchengemeinde die große, dreischiffige Pfarrkirche St. Mariä Himmelfahrt im klassizistischen Stil bauen; sie wurde nach dreijähriger Bauzeit 1854 geweiht.


title: Varakļāni

text: Am Ende des 19. Jahrhunderts wurde in Varakļāni eine evangelisch-lutherische Kirche errichtet. Beim Angriff der sowjetischen Truppen 1944 brannte sie nieder. Anfang des 21. Jahrhunderts wurde sie erneuert und wird heute wieder für Gottesdienste genutzt.Seit 2009 bildet die Stadt Varakļāni mit der Landgemeinde Varakļāni und der Nachbargemeinde Murmastiene den Verwaltungsbezirk Varakļāni (Varakļānu novads). (Siehe auch: Verwaltungsgliederung Lettlands).


title: Varakļāni

text: 2016 waren insgesamt 3310 Einwohner gemeldet. Bei der Volkszählung im Jahre 2011 erklärten sich 93,3 % von ihnen als ethnische Letten, 4,9 % gaben an, der russischen Minderheit anzugehören, und 1,8 % anderen ethnischen Minderheiten.


title: Melbler

text: Melbler, auch "Melber", war ein zünftig organisierter Verkäufer von Mehl, welcher teilweise auch Produzent war. Regional verkaufte er auch andere Waren. Eine Frau wurde als Melblerin bezeichnet.


title: Viguerie

text: Eine Viguerie war eine mittelalterliche juristische Instanz im Süden Frankreichs. Sie stammt aus der Zeit der Karolinger und bezeichnete den Sitz des kaiserlichen Verwaltungsbeamten. Mit dem Verfall der Zentralmacht sank auch die Bedeutung der Viguerie, bis sie nur noch die unterste Gerichtsinstanz darstellte, die sich mit den laufenden Angelegenheiten befasste. Der Amtsinhaber wurde Viguier genannt.


title: Viguerie

text: Die Vigueries wurden in der großen Mehrzahl 1749 durch ein königliches Edikt aufgelöst. Ausnahme war die Provence, wo sie bis zur Französischen Revolution erhalten blieben.


title: Viguerie

text: Andere regionale Bezeichnungen des gleichen Amtes sind:


title: La Posta

text: La Posta bezeichnet:


title: George Lloyd, 1. Baron Lloyd

text: George Ambrose Lloyd, 1. Baron Lloyd, GCSI, KCIE, PC, (* 19. September 1879; † 4. Februar 1941) war ein britischer Politiker.


title: George Lloyd, 1. Baron Lloyd

text: George Lloyd besuchte die englische Eliteschule Eton College, bevor er bis 1901 am Trinity College der Universität Cambridge studierte. Sowohl 1899 als auch 1900 nahm er am Boat Race teil. 1901 stieg er in den Familienbetrieb ""Stewart and Lloyds Limited"" in Birmingham ein, der sich auf die Herstellung von Stahlröhren spezialisiert hatte. Während des sogenannten "Eduardianischen Jahrzehntes" tat Lloyd sich als Anhänger der von Joseph Chamberlain angeführten tarifreformerischen Bewegung hervor. Während dieser Zeit war er auch als Honorarkonsul des Vereinigten Königreiches im Osmanischen Reich tätig, wo er die Jungtürkische Revolution miterlebte.


title: George Lloyd, 1. Baron Lloyd

text: Im Januar 1910 wurde Lloyd als konservativer Kandidat für den Wahlkreis West Staffordshire als Abgeordneter ins Unterhaus gewählt. 1911 heiratete er Blanche Lascelles. Während des Ersten Weltkrieges war Lloyd als Offizier im Stab von Sir Ian Hamilton tätig. In dieser Eigenschaft erlebte er unter anderem die Landung auf Gallipoli 1915 mit, bevor er kurzzeitig in Kairo tätig wurde. Danach arbeitete Lloyd mit T.E. Lawrence zusammen, dem er bei der Koordinierung der Arabischen Revolte gegen die Osmanen half.


title: George Lloyd, 1. Baron Lloyd

text: Gemeinsam mit Edward Wood verfasste Lloyd das Buch "The Great Opportunity", das als Manifest einer rein-konservativen Alternative zu dem Programm der von dem Liberalen David Lloyd George geführten Koalitionsregierung aus Konservativen und Liberalen gedacht war.


title: George Lloyd, 1. Baron Lloyd

text: Im Dezember 1918 wurde Lloyd zum Gouverneur von Bombay ernannt, wo er sich vor allem durch weitreichende Baumaßnahmen hervortat. Nach dem Ende seiner Amtszeit als Gouverneur 1922 wurde er zum Privy Counsellor, zum Mitglied des englischen Kronrates ernannt. In den 1920er Jahren fungierte Lloyd als britischer Hoher Kommissar in Ägypten, bevor Außenminister Arthur Henderson seinen Rücktritt erzwang.


title: George Lloyd, 1. Baron Lloyd

text: 1924 kehrte Lloyd als Abgeordneter für den Wahlkreis Eastbourne ins Parlament zurück. 1925 wurde er mit dem Titel "Baron Lloyd", of Dolobran in the County of Montgomery in den erblichen Adelsstand erhoben. Mit dem Titel war ein erblicher Sitz im House of Lords verbunden. Seinen Sitz im House of Commons musste er hierfür aufgeben. In den 1930er Jahren trat Lloyd neben seinen Parteikollegen Leopold Amery und Winston Churchill als einer der Hauptkritiker der Gewährung einer "Home Rule" für Indien auf. In der 1940 gebildeten Kriegsregierung unter Winston Churchill fungierte Lloyd als Kolonialminister ("Secretary of State for the Colonies"; ab Mai 1940) und als Führer des Oberhauses (Dezember 1940).


title: George Lloyd, 1. Baron Lloyd

text: Nach seinem Tod wurde Lloyd auf dem St. Ippolyt's Friedhof bei Cloud's Hill begraben. Seinen Adelstitel erbte sein einziger Sohn, Alexander Lloyd, 2. Baron Lloyd.


title: Kanton Saint-Sernin-sur-Rance

text: Der Kanton Saint-Sernin-sur-Rance war bis 2015 ein französischer Kanton im Département Aveyron und in der Region Midi-Pyrénées. Er umfasste 14 Gemeinden im Arrondissement Millau; sein Hauptort (frz.: "chef-lieu") war Saint-Sernin-sur-Rance. Die landesweiten Änderungen in der Zusammensetzung der Kantone brachten im März 2015 seine Auflösung.


title: Kanton Saint-Sernin-sur-Rance

text: Der Kanton Saint-Sernin-sur-Rance war 274,58 km groß und hatte zuletzt 3345 Einwohner (Stand: 2012). Er lag im Mittel auf , zwischen in La Bastide-Solages und in Laval-Roquecezière.


title: Kanton Saint-Sernin-sur-Rance

text: Der Kanton bestand aus 14 Gemeinden:


title: Terry Deary

text: William Terence „Terry“ Deary (* 3. Januar 1946 in Sunderland) ist ein britischer Schriftsteller.


title: Terry Deary

text: In seinen 30 Jahren als Autor schrieb er 175 Bücher, die in 35 Sprachen übersetzt wurden. Deary schrieb auch fürs Fernsehen und das Theater sowie für einige Radioshows. Er ist seit 1975 verheiratet und hat eine Tochter.


title: Vertell doch mal

text: Vertell doch mal ist ein plattdeutscher Schreibwettbewerb der vom NDR, Radio Bremen und dem Hamburger Ohnsorg-Theater durchgeführt wird. Das erste Mal wurde "Vertell doch mal" 1988 ausgetragen. Die Geschichten der Gewinner werden aktuell mit insgesamt 5000 Euro belohnt. Die besten Geschichten (22, 25, 26 bzw. 29) brachte bis 1995 der Quickborn-Verlag in Buchform heraus, anschließend – bis 2017 – der Wachholtz Verlag. Seit 2018 werden die plattdeutschen Geschichten im Husum Verlag in der Verlagsgruppe Husum veröffentlicht. 1994 bekam die Aktion den Niederdeutschen Literaturpreis der Stadt Kappeln verliehen. Einreichen kann jeder seine bisher noch nicht veröffentlichte Kurzgeschichte zum aktuellen Thema. Der Umfang darf dabei keine zwei DIN-A4-Seiten (12 Pkt, 1,5 Zeilen) überschreiten.


title: Vertell doch mal

text: Insgesamt wurden (Stand 2019) 44.000 Kurzgeschichten eingereicht, die in der Landesbibliothek Schleswig-Holstein archiviert werden. Die Radioprogramme des NDR und Radio Bremen senden jeweils Auszüge der Preisverleihung aus dem Hamburger Ohnsorg-Theater.


title: Preußische Verfassung

text: In Preußen gab es mehrere Verfassungen:


title: Hartisheik

text: Hartisheik (auch "Hart Sheik", "Hartishek") ist eine Ortschaft in der Woreda Kebri Beyah in der Jijiga-Zone der Somali-Region Äthiopiens. Es liegt östlich von Jijiga in semi-arider Umgebung nahe der Grenze zu Somalia.


title: Hartisheik

text: Nach Angaben der Zentralen Statistikagentur Äthiopiens für 2005 hatte Hartisheik 22.186 Einwohner. Laut Volkszählung von 1997 waren von 14.885 Einwohnern 93,36 % Somali, 2,57 % Amharen und 2,49 % Oromo, daneben lebten Gurage, Tigray und Angehörige weiterer ethnischer Gruppen in der Stadt.


title: Hartisheik

text: Bei Hartisheik befand sich ein Flüchtlingslager. Dieses war 1988 für somalische Flüchtlinge eingerichtet worden, die vor den Kämpfen zwischen der somalischen Regierung unter Siad Barre und den SNM-Rebellen im Norden Somalias flohen. Mit etwa 250.000 Flüchtlingen – vorwiegend aus den Regionen von Hargeysa und Gabiley – wurde es zeitweise zum größten Flüchtlingslager der Welt.


title: Hartisheik

text: Im Juli 2004 wurde das Lager offiziell geschlossen, da mittlerweile in Nordsomalia – bzw. seit 1991 dem "de facto" unabhängigen Somaliland – Frieden herrscht und die meisten Somalier seit 1997 dorthin zurückgekehrt sind. Bis zu 6.000 äthiopische Binnenvertriebene verblieben jedoch in Hartisheik. 2005 berichteten UNICEF und weitere Organisationen von hohen Unterernährungsraten bei diesen Vertriebenen.


title: Deary

text: Deary ist der Familienname folgender Personen:


title: Deary

text: Deary ist der Name folgender Orte:


title: Briec

text: Briec, auch "Briec-de-l'Odet", (bretonisch "Brieg") ist eine französische Gemeinde mit Einwohnern (Stand ) in der Cornouaille im Westen der Bretagne am Fluss Odet. Quimper liegt 14 Kilometer (km) südwestlich, Brest 46 Kilometer nordwestlich und Paris etwa 470 Kilometer östlich.


title: Briec

text: Die Gemeinde hat eine Abfahrt an der Schnellstraße E 60 (Nantes-Brest).


title: Briec

text: In Quimper und Châteaulin gibt es Regionalbahnhöfe. Nahegelegene Flughäfen sind der Flughafen Brest und der Flughafen Lorient Bretagne Sud.


title: Briec

text: Siehe auch: Liste der Monuments historiques in Briec


title: Scum (Album)

text: Scum ( für „Abschaum“) ist das Debütalbum der britischen Grindcore-Band Napalm Death aus dem Jahre 1987. Es gilt als eines der bedeutendsten Alben dieses Genres.


title: Scum (Album)

text: Die Aufnahmen zur A-Seite und zur B-Seite der Schallplatte, zwischen denen rund ein Jahr lag, fanden in unterschiedlichen Besetzungen statt. Als einziger Musiker wirkte Schlagzeuger Mick Harris an beiden Seiten mit. Durch die verschiedenen Besetzungen unterscheidet sich die Musik auf beiden Seiten im Gesang und in der Klangfarbe der E-Gitarren. Während sich die Lieder der A-Seite ausschließlich am Hardcore-Punk und Anarcho-Punk orientieren, kamen auf der B-Seite durch die tiefer gestimmten E-Gitarren für den Metal typische Elemente hinzu und der Gesang war stärker verfremdet.


title: Scum (Album)

text: Von dem Album wurden im Jahr der Veröffentlichung mehr als 10.000 Stück verkauft und es erreichte Platz 8 der UK Indie Charts.


title: Scum (Album)

text: Daz Russell, Promoter des Clubs "The Mermaid" in Birmingham, hatte Napalm Death zur „Hausband“ des Clubs gemacht. Aufgrund der lokalen Popularität der Band sicherte ihm dieses Arrangement die Besucherzahlen, um genügend Einnahmen für die Gagen auswärtiger Bands zu erzielen. Napalm Death trat daher im Vorprogramm aller Hardcore-Punk-Bands auf, die Russell seit Ende 1984 für den Club buchte, unter anderen Anti-System, Sacrilege, Heresy, Concrete Sox und The Varukers. Nach der Aufnahme des ersten Demos "Hatred Surge" wurde am Schlagzeug Gründungsmitglied Miles Ratledge im November 1985 durch Mick Harris ersetzt. Dessen Anspruch war es, schneller als alle anderen Schlagzeuger zu spielen. Als Vorbilder nannte er die Perkussion bei Siege und Deep Wound. Der erste Live-Auftritt in dieser Besetzung fand im Januar 1986 mit Amebix und Instigators statt. Durch häufiges Proben verbesserte die Band ihre Fähigkeiten an den Instrumenten. Im März 1986 folgte in den Flick Studios mit "From Enslavement to Obliteration" die Aufnahme eines weiteren Demos, auf dem die Band den Anarcho-Punk des ersten Demos mit Riffs nach dem Vorbild von Celtic Frost und extrem schnellen Schlagzeugpassagen kombinierte.


title: Scum (Album)

text: Napalm Death beabsichtigte, 1986 ein weiteres Demo aufzunehmen, da noch kein Plattenlabel Interesse an der Band gezeigt hatte. Daz Russell bot ihnen an, dies als Single oder Split bei seinem neu gegründeten Independent-Label Children of the Revolution zu veröffentlichen. In der Besetzung Nicholas Bullen (Growls, E-Bass), Justin Broadrick (E-Gitarre) und Mick Harris (Schlagzeug) begab sich Napalm Death in das Rich Bitch Studio in Birmingham. Dort nahm die Band auf einem 8-Spur-Rekorder zwölf Stücke auf. Die Aufnahmen fanden an zwei Tagen jeweils über Nacht statt, weil das Studio in dieser Zeit statt der regulären zehn nur fünf Pfund je Stunde kostete. Bei den Aufnahmen waren neben der Band und dem Studiopersonal rund 20 Freunde anwesend. Unter ihnen waren die Bands Head of David und Unseen Terror, die auf der Schallplatte als Produzenten aufgeführt wurden, sowie Damian Thompson von Sacrilege, der Broadrick sein Effektpedal lieh.


title: Scum (Album)

text: Die Stücke stammten aus verschiedenen Phasen der Bandentwicklung. Ein Teil der Lieder ging auf Ideen von Justin Broadrick aus dem Jahr 1983 zurück, ein weiterer Teil wurde von Broadrick und Ratledge für das 1985er Demo "Hatred Surge" geschrieben. "The Kill", "You Suffer" und "Death by Manipulation" waren auf dem 1986er Demo "From Enslavement to Obliteration" enthalten. Für die Aufnahmen wurden die Lieder schneller gespielt als in den ursprünglichen Fassungen, viele Riffs waren Stücken von Chaos UK und Disorder entlehnt. Die Studiokosten von 80 Pfund hatte Russell bezahlt, aber Napalm Death beschloss, ihm die Masterbänder nicht auszuhändigen, weil er sie für ihre Auftritte im The Mermaid nie bezahlt hatte.


title: Scum (Album)

text: Das Demo wurde verschiedenen Plattenlabels zur Veröffentlichung angeboten. Bei Manic Ears Records sollte es als Split-Album mit Atavistic erscheinen, doch der Label-Inhaber Shane Dabinett zog sein Angebot zurück. Von Pushead und dessen Label Pusmort Records erhielt Napalm Death ebenfalls eine Absage.


title: Scum (Album)

text: Nach den Aufnahmen kam es zu Spannungen in der Band. Nicholas Bullen führte dies darauf zurück, dass jedes Bandmitglied gern die Führungsrolle in der Band übernehmen wollte. Im September 1986 übernahm Jim Whiteley den Bass, Nicholas Bullen trat in der Folge nur noch als Sänger in Erscheinung. Diesen Schritt begründete Bullen mit seinem nachlassenden Interesse an Napalm Death und an der Musik allgemein. Nach einem Konzert in Leeds mit Sacrilege verließ Gitarrist Broadrick die Band, weil er das Angebot bekommen hatte, bei Head of David als Schlagzeuger anzufangen. Außerdem war diese Band zu dem Zeitpunkt erfolgreicher als Napalm Death und hatte bereits ein Album bei Blast First, dem Label von Sonic Youth, veröffentlicht. Ersetzt wurde Broadrick zunächst durch den späteren Benediction-Bassisten Frank Healy, bevor der 16-jährige Bill Steer dessen Platz einnahm. Wenig später verließ auch Nicholas Bullen Napalm Death, neuer Sänger wurde Lee Dorrian. Mit der neuen Besetzung wurde die Musik der Band „metallischer“, ohne dass die Musiker ihre Anarcho-Punk-Attitüde vernachlässigen wollten.


title: Scum (Album)

text: Ende 1986 kam es zu ersten Kontakten mit Digby Pearson, der gerade Earache Records gegründet hatte. Obwohl Broadrick bei Napalm Death kein Mitglied mehr war, hatte er die Masterbänder der Aufnahme von August 1986 an Pearson geschickt.


title: Scum (Album)

text: Im März 1987 schloss Napalm Death eine Vereinbarung mit Digby Pearson. Er kaufte der Band die Masterbänder der Aufnahmen aus dem Jahr 1986 ab und buchte das Rich Bitch Studio, um die B-Seite aufzunehmen. Mick Harris hatte 16 Lieder geschrieben, die er gemeinsam mit Bill Steer in dessen Elternhaus in Liverpool bei zwei Proben fertigstellte und einstudierte. Zwei Lieder der B-Seite stammen von Bill Steer, Jim Whiteley war bei einigen Stücken am Arrangement beteiligt. Die Stücke von Harris waren nach Meinung von Whiteley ganz offensichtlich von Repulsions Demo von 1985 (damals noch unter dem Namen Genocide) beeinflusst. Harris hatte sie auf einer Gitarre geschrieben, obwohl er nach eigenen Angaben nicht Gitarre spielen konnte. Er stimmte lediglich die A- und die E-Saiten und entfernte die übrigen Saiten, sodass er die Akkorde im Barrégriff ohne zusätzliches Greifen spielen konnte. Um die Ergebnisse nicht zu vergessen, notierte er sie auf Schmierzetteln und nahm sie mit einem einfachen Kassettenrekorder auf. Die Liedtexte schrieb Jim Whiteley, die Gesangspassagen fügte Sänger Lee Dorrian am Abend vor den Aufnahmen in das musikalische Gerüst der Stücke ein. Es gab nur eine rund dreistündige gemeinsame Bandprobe unmittelbar vor dem Beginn des Studioaufenthaltes im Mai 1987.


title: Scum (Album)

text: Die Aufnahmen fanden unter Leitung von Toningenieur Mike Ivory statt. Ebenfalls anwesend waren Digby Pearson und Unseen Terror, die auf der Schallplatte als Produzenten aufgeführt sind. Wie schon die Aufnahmen zur A-Seite fanden die Aufnahmen zur B-Seite aus Kostengründen über Nacht statt. Insbesondere für Sänger Lee Dorrian waren die Aufnahmen schwierig, da er das erste Mal in einem Tonstudio war. So musste Mick Harris ihm Zeichen geben, wenn Dorrian mit dem Gesang einsetzen sollte. Mit dem ersten Mix war die Band nicht zufrieden, weil sowohl die Snare als auch die Basstrommel kaum zu hören waren. Pearson organisierte einen letzten Studiotermin, der von 4 bis 8 Uhr morgens stattfand, damit die Aufnahmen noch einmal gemischt werden konnten.


title: Scum (Album)

text: Digby Pearson wollte als Napalm Deaths Debüt kein Minialbum und auch keine Split veröffentlichen, sondern ein vollständiges Album. Allerdings glaubte er nicht, dass die neue Besetzung, die noch nicht lange bestand, in angemessener Zeit genügend Stücke für ein Album schreiben könne, sodass er entschied, die bislang noch nicht verwerteten Aufnahmen aus dem August 1986 als A-Seite zu verwenden. Die Erwartungen an den kommerziellen Erfolg des Albums waren nicht sehr hoch, da Napalm Death eher eine Randerscheinung im UK-Hardcore war. Aus diesem Grund fiel das Budget für die Produktion sehr gering aus, die Aufnahmen und das Mastering kosteten insgesamt lediglich 200 Pfund. Pearson steckte nahezu seine gesamten bisherigen Einnahmen sowie sein Erspartes in Höhe von insgesamt 2000 Pfund in Aufnahme, Herstellung und Promotion des Albums. Für sein Label war es die dritte Veröffentlichung, bei einem Misserfolg hätte es die Pleite des Labels bedeuten können. Im Juni 1987 erschien das Album in einer Erstauflage von 2000 Stück.


title: Scum (Album)

text: Die Musik des Albums verbindet Growling mit für den Hardcore-Punk typischen Gitarrenriffs, einem stark verzerrten Bassklang und sehr schnellem Schlagzeugspiel, das durch nur wenige langsamere Abschnitte unterbrochen wird. Diese Mischung gilt als musikalische Definition des Grindcore. Die 28 Lieder des Albums haben eine Gesamtspielzeit von rund 33 Minuten und lassen kein einheitliches Liedaufbaumuster erkennen, Melodien sind nur in Bruchstücken vorhanden. Einzige Ausnahme hiervon stellt "Siege of Power" dar, das als längstes Stück des Albums dem klassischen Wechsel zwischen Strophe und Refrain folgt. Der Gesang ist bis zur Unverständlichkeit verfremdet, sodass die Texte im beigelegten Textblatt nachgelesen werden müssen. Von manchen Hörern könnten sie daher nicht als gesungener Text, sondern als weiteres Musikinstrument wahrgenommen werden. Während sich die Lieder der A-Seite ausschließlich am Hardcore-Punk und Anarcho-Punk orientieren, floss in die Aufnahmen zur B-Seite mit den tiefer gestimmten Gitarren ein für den Metal typisches Element ein. Ein weiterer wesentlicher Unterschied zwischen beiden Schallplattenseiten ist der Gesang, der auf der B-Seite von Lee Dorrian stammt und noch stärker verfremdet ist als auf der A-Seite, auf der Nicholas Bullen als Sänger zum Einsatz kam.


title: Scum (Album)

text: Die Liedtexte sind einfache linksgerichtete Botschaften, die sich mit verschiedenen Themen wie Korruption und Rassismus, dem Umweltschutz "(Point of No Return)", Kapitalismus und Habgier "(Success?)" und sozialen Problemen auseinandersetzen. Mit "Multinational Corporations" und "Instinct of Survival" wird die Ausbeutung des Menschen durch internationale Großkonzerne thematisiert:


title: Scum (Album)

text: Instinct of Survival


title: Scum (Album)

text: In anderen Texten übt Napalm Death Kritik an den politisch Verantwortlichen in Großbritannien. So besteht der Text von "C.S. (Conservative Shithead)" aus einer Aneinanderreihung von Charaktereigenschaften wie Arroganz und Ignoranz zur Charakterisierung der konservativen Politiker. Allerdings werden die politischen und sozialkritischen Aussagen durch den bis zur Unverständlichkeit verfremdeten Gesang konterkariert und sind selbst mit Textblatt aufgrund des hohen Tempos kaum nachzuvollziehen.


title: Scum (Album)

text: Das Schallplattencover wurde von Jeff Walker, späterer Bassist der Gruppe Carcass, gestaltet. Er war mit den Musikern von Napalm Death befreundet. Nach dem Ausscheiden von Bullen fragte ihn Mick Harris, ob er für Napalm Death ein Bandlogo und ein Albumcover entwerfen wolle. Harris hatte konkrete Vorstellungen über die Covergestaltung, auf deren Grundlage Walker das Cover entwarf. Er verwendete Elemente, die er auf Flugblättern von Bands gesehen hatte, die Harris als musikalische Vorbilder benannt hatte. So stammen die im unteren Bereich gezeigten Totenschädel von Schallplattencovern der Bands Siege und Dead Kennedys, während die Flügel des menschlichen Skeletts im Hintergrund von Celtic Frost stammten. Die in die Totenschädel eingebetteten Logos bekannter Konzerne wie IBM, Coca-Cola und McDonald’s waren eine Vorgabe von Harris. Die Schädel sollen Köpfe darstellen, welche die Roten Khmer ihren Opfern abgeschlagen haben. Die Gestaltung mit ihrer „schonungslosen Darstellung politischer Brutalität“ stellte die Vorlage für die Plattencover folgender Veröffentlichungen anderer Grindcore-Bands wie Terrorizer oder Brutal Truth dar.


title: Scum (Album)

text: Earache Records konnte durch einen Vertrag mit Revolver Records den landesweiten Vertrieb seiner Veröffentlichungen sicherstellen, sodass sich die Erstauflage innerhalb weniger Wochen verkaufte. Zugleich bestritt Napalm Death die erste Tournee der Bandgeschichte gemeinsam mit Ripcord. Den entscheidenden Impuls für den kommerziellen Erfolg von "Scum" legte der Radiomoderator John Peel, indem er Stücke des Albums in seiner Sendung bei BBC Radio 1 spielte und die Band zu einer Peel Session einlud. Am 13. September 1987 nahm Napalm Death zwölf Stücke mit einer Gesamtspielzeit von 5 min 40 s auf, die in Peels Sendung am 22. September 1987 erstmals gesendet wurden. Die Ausstrahlung der Sendung verschaffte dem Album überregionale Aufmerksamkeit, sodass Earache Records eine weitere Auflage pressen ließ, die sich gut verkaufte und Napalm Death eine Notierung auf Platz 8 der UK Indie Charts verschaffte. Innerhalb weniger Wochen nach der ersten Peel Session sollen in Großbritannien von dem Album rund 10.000 Einheiten verkauft worden sein.


title: Scum (Album)

text: Während die Reaktionen auf das Album nach seiner Veröffentlichung zunächst unentschlossen ausfielen, änderte sich dies nach Ausstrahlung der Peel Sessions im September 1987. Danach wurden sowohl Napalm Death als auch das Album von einer breiteren Öffentlichkeit wahrgenommen. Einer Untersuchung von Dietmar Elflein aus dem Jahr 2006 zufolge gehört "Scum" zu den zehn am häufigsten in Literaturquellen und Bestenlisten von Musikzeitschriften genannten Extreme-Metal-Alben. Natalie J. Purcell schreibt dem Album eine Vorreiterrolle für den europäischen Grindcore zu, und für Ian Christe markiert "Scum" den „Höhepunkt eines zehnjährigen Wettkampfs um den schnellsten und härtesten Sound, und weder Schnelligkeit noch Härte konnten ab hier eine Steigerung erfahren“. Für ihn war es das „radikalste Debüt seit ‚Kill ’Em All‘ von Metallica – ein ungebremster, völlig neuartiger Klangangriff voll dichter, wummernder Kakofonien“ Das Album gilt als „zentrale Veröffentlichung des Grindcore“ und stellt sowohl in musikalischer als auch in textlicher Hinsicht „die Vergegenständlichung des Extremisierungsdiskurses“ innerhalb der britischen Punk-Szene dar. "Scum" wurde auch in das Referenzwerk "1001 Albums You Must Hear Before You Die" aufgenommen. Manish Agarwal schrieb: „[D]as bahnbrechende Debüt "Scum" bewies tiefe politische Überzeugungen.“ Das rund eine Sekunde lange Stück "You Suffer" wird im Guinness-Buch der Rekorde als kürzestes je aufgenommenes Musikstück geführt.


title: Scum (Album)

text: Das Album wurde in den folgenden 20 Jahren in verschiedenen Formaten veröffentlicht. Bereits 1988 erschienen eine LP- und CD-Version, die sowohl "Scum" als auch das Nachfolgealbum "From Enslavement to Obliteration" enthielt. 1998 erschien "Scum" als CD ohne weitere Bonus-Lieder. Im Jahr 2006 wurde eine Picture-LP veröffentlicht, 2007 folgte eine DualDisc, die auf der DVD-Seite eine 45-minütige Dokumentation mit dem Titel "The Scum Story" enthielt. Anlässlich des 25-jährigen Veröffentlichungsjubiläums erschien 2012 eine Version, die neben dem regulären Album den ersten Mix als Bonus enthielt.


title: Oliver Drexler

text: Oliver Drexler war mehrfacher Weltmeister von 1987 bis 1993. Seit dem 3. Juni 2005 ist er als Präsident der "SpoChan Deutschland" und gehört dem Präsidium als Vizepräsident an. Damit ist Drexler für die Verbreitung des Sports Chanbara in Deutschland zuständig.


title: Oliver Drexler

text: Er ist Träger des 5. Dan im Taekwondo. Außerdem gehören Chanbara, Karate, Kickboxen und Kimoodo zu seinem Repertoire.Oliver Drexler eröffnete 1990 in Gau-Odernheim und 2003 in Alzey seine Kampfsportcenter Drexler.


title: Wesermünder Geest

text: Die Wesermünder Geest ist eine Sammelbezeichnung für mehrere, voneinander durch Feuchtgebiete getrennte Geestrücken im Westen des Landkreises Cuxhaven und in Bremen-Nord. Die saaleeiszeitlichen Endmoränengebiete haben Höhen zwischen 10 und und tragen in lockerer Mischung Waldstücke und Ackerland. In den Feuchtgebiete mit Höhen zwischen 0 und überwiegt Grünlandwirtschaft.


title: Wesermünder Geest

text: Die naturräumliche Haupteinheit der Wesermünder Geest ist Teil der Haupteinheitengruppe Stader Geest (Nummer 63, zweistellig) innerhalb des Norddeutschen Tieflandes (Großregion 1. Ordnung).


title: Wesermünder Geest

text: Nach dem Handbuch der naturräumlichen Gliederung Deutschlands (Blätter 56 – Bremen und 39 – Bremerhaven) gliedert sich die Wesermünder Geest in die folgenden naturräumlichen Einheiten:Die Wesermünder Geest wird im Süden durch den Fluss Lesum im nördlichen Teil Bremens begrenzt, im Westen grenzt sie an die Marschländer Osterstade (an der Unterweser südlich von Bremerhaven) und Land Wursten (an der Außenweser nördlich von Bremerhaven). Im Norden wird die Wesermünder Geest durch das zu den Elbmarschen gehörende Land Hadeln und den Elbeästuar bei Cuxhaven abgeschlossen. Die östliche Grenze wird durch die Flüsse Oste bis zur Stadt Bremervörde und Hamme mit dem darin liegenden Teufelsmoor bei Osterholz-Scharmbeck gebildet. Östlich dieser Flüsse schließt sich hier die Zevener Geest an, die wie die Wesermünder Geest Teil des Naturraums Stader Geest ist. Im Bereich Gnarrenburg nähern sich die beiden Geestlandschaften aneinander an und markieren hier einen historisch bedeutsamen Übergang durch die sonst nur schwer zu überquerenden Moore der Hamme- und Osteniederung, die auf dem Weg von Bremen nach Hamburg überwunden werden mussten.


title: Wesermünder Geest

text: Etwa 10 km südlich der Stadtgrenze von Bremerhaven durchschneidet der Wesernebenfluss Lune und seine Niederung die Wesermünder Geest. Der südlich der Lune gelegene Teil wird Osterholzer Geest genannt und liegt größtenteils im Landkreis Osterholz. Die Höhenlagen dieses Teils der Geest mit zum Teil über bilden die Bremer Schweiz, die Lange Heide und der Eulenberg zwischen Brillit und Basdahl. Hier entspringen zahlreiche Geestrandbäche, darunter auch der Giehler Bach, der den Oberlauf der Hamme bildet, und die Drepte.


title: Wesermünder Geest

text: Der nördliche Teil der Wesermünder Geest liegt zum großen Teil im Landkreis Cuxhaven. Im westlichen Teil bei Lamstedt werden im Gebiet Westerberg über und in der Wingst bei Cadenberge sogar etwa Höhe erreicht, was der höchsten Stelle innerhalb der Wesermünder Geest entspricht. Deren Teil nördlich des Flusses Geeste ist von zahlreichen Niederungen und Mooren durchzogen und erreicht nur im Bereich südlich von Bederkesa und in der Wurster Heide Höhen von maximal etwa . Der von Bremerhaven-Lehe bis Cuxhaven-Altenwalde reichende nordwestliche Teil der Geest bildet die Hohe Lieth oder Wurster Heide.


title: Wesermünder Geest

text: Neben intensiver Grünlandnutzung, wird auf der Geest Ackerbau betrieben. Auch zahlreiche Nadelwälder werden forstwirtschaftlich genutzt. Die Hochmoore im nördlichen Teil der Geest sind weitestgehend abgetorft. In den Höhenlagen sind auch naturnahe Laubwälder und zahlreiche Heideflächen zu finden. Die zahllosen Flüsse und Bäche, die die Höhenzüge der Geest zerschneiden, bilden Niederungen, in denen Niedermoore vorzufinden sind. Das Land Bremen hat zum Erhalt der Beckedorfer Beeke ein Naturschutzgebiet in einer solchen Niederung eingerichtet.


title: Wesermünder Geest

text: Der Name "Wesermünder Geest" geht auf die ehemalige preußische kreisfreie Stadt Wesermünde zurück, die zwischen 1924 und 1947 aus dem größten Teil der heutigen Stadt Bremerhaven bestand. Sie war Verwaltungssitz des gleichnamigen Landkreises, in dessen Gebiet der größte Teil der Wesermünder Geest lag. Am 1. August 1977 wurde der Landkreis Wesermünde zugunsten des neu gegründeten Landkreises Cuxhaven aufgelöst. Der Name "Wesermünder Geest" ist aber weiterhin gebräuchlich.


title: Baker-Venkataraman-Umlagerung

text: Die Baker-Venkataraman-Umlagerung ist eine intramolekulare Variante der Allan-Robinson-Reaktion. Sie dient der Synthese von 1,3-Diketon substituierten Derivaten des Phenols. Ausgegangen wird hierbei von einem acylierten Phenolderivat. Die Reaktion ist nach ihren Entdeckern dem britischen Chemiker Wilson Baker (1900–2002) und K. Venkataraman (1901–1981) benannt.


title: Baker-Venkataraman-Umlagerung

text: Im ersten Schritt katalysiert eine Base die Bildung eines Enolats. Dieses greift intramolekular an der Carbonylgruppe des Phenolesters an. Dabei wird ein zyklisches Alkoholat gebildet. Dieses öffnet sich unter Bildung eines Phenolats. Im letzten Schritt wird das Phenolat durch saure Aufarbeitung protoniert.


title: Baker-Venkataraman-Umlagerung

text: Die Baker-Venkataraman-Umlagerung wird als ein Schlüsselschritt zum Aufbau von Flavonen und Chromenen eingesetzt.


title: Sig

text: Sig steht für:


title: Sig

text: SIG oder sig steht für:


title: Sig

text: SIG als Unterscheidungszeichen auf Kfz-Kennzeichen:


title: Sig

text: Siehe auch:


title: P-19

text: Die P-19 (, deutsch P-19 "Donau") ist ein in der Sowjetunion entwickeltes 2D-Radargerät. Das 1974 in die Bewaffnung der Sowjetarmee eingeführte System wird zur Aufklärung tieffliegender Luftziele und zur Zielzuweisung benutzt. Die Werksbezeichnung lautet 1РЛ134 (Transkription: 1RL134). Die NVA bezeichnete das System auch als "Rundblickstation 19", abgekürzt "RBS-19". Der NATO-Codename ist "Flat Face B".


title: P-19

text: Die "P-19" entstand als Weiterentwicklung der "P-15". Die Anfang der 1970er Jahre entwickelte Version "P-15MN" (russisch: П-15МН) zeichnete sich bei Beibehaltung der grundsätzlichen Konstruktion durch verbesserte Störschutzmöglichkeiten aus. Die Geräte des Freund-Feind-Kennungssystems "Kremnij 2" wurden in das System integriert. Zum Einsatz kam weiterhin eine neue Generation elektronischer Bauelemente. Der Bedienteil mit der elektronischen Ausrüstung wurde vom Antennenteil getrennt und auf ein eigenes Trägerfahrzeug gesetzt. Als Trägerfahrzeuge wurde der ab Ende der 1960er Jahre eingeführte Lkw ZIL-131A verwendet. Da sich Aufbau und technische Daten vom Vorgänger deutlich unterschieden, erhielt das System die neue Bezeichnung П-19 "Дунай" bzw. 1РЛ134.


title: P-19

text: Das System besteht aus Die Bestandteile des Systems ermöglichten einen weitgehend autonomen Einsatz sowie die Prüfung, Wartung und Instandsetzung unter feldmäßigen Bedingungen.


title: P-19

text: Auf dem Antennenfahrzeug war die Antennenanlage verlastet, ebenso die zwei zur Stromversorgung des Systems benötigten Elektroaggregate. Das Gerätefahrzeug nahm im Koffer die wesentlichen elektronischen Baugruppen des Systems auf. Hier befanden sich ebenfalls die Arbeitsplätze der zur Bedienung des Systems eingesetzten Soldaten. Antennen- und Gerätefahrzeug wurden nach Aufbau der Station miteinander verkabelt. Zum Aufbau des Systems wurde eine Zeit von maximal 20 Minuten benötigt, dazu kamen noch einmal 3,5 Minuten zum Einschalten des Systems. Diese Zeit war durch das notwendige Vorwärmen der elektronischen Baugruppen bedingt.


title: P-19

text: Aufgeklärte Luftziele wurden auf einem Rundsichtgerät dargestellt. Die Bedienung des Systems konnte auch von außerhalb des Gerätefahrzeuges erfolgen. Dazu wurde das Tochtersichtgerät "WIKO-01" benutzt, das sich bis zu 300 m vom Radargerät entfernt befinden konnte. Prinzipbedingt konnte die Höhe des aufgeklärten Luftzieles nicht ermittelt werden. Zur Bestimmung der Höhe musste das System mit sogenannten Höhenfindern wie dem "PRW-9" oder dem "PRW-16" gekoppelt werden. Die aufgeklärten Luftziele wurden mit Hilfe des integrierten Kennungsgerätes "NRS-15" identifiziert. An andere Führungs- und Waffensysteme wurden die Zieldaten mittels Datenlink übertragen. Genutzt werden dazu Funkgerätesätze "R-123" bzw. "R-111", die die Übertragung von Sprache und Daten im Frequenzbereich von 20–52 MHz auf eine Entfernung von bis zu 50–60 km ermöglichten.


title: P-19

text: Um die Störfestigkeit und die Aufklärungsreichweite zu erhöhen, wurde die "P-19" im Regelfall mit anderen Radarstationen genutzt. Dies war auch deshalb notwendig, da eine Aufklärung hochfliegender Luftziele mit der "P-19" nicht möglich war. Eingesetzt wurden regelmäßig die im Meterwellenbereich arbeitende "P-18" sowie die "P-40". Mit Hilfe der "P-18" konnten vor allem höher fliegende Luftziele aufgeklärt werden. Der genutzte Frequenzbereich erleichtert dabei auch eine Aufklärung von Luftzielen mit Stealth-Eigenschaften. Außerdem sind keine Anti-Radarraketen für diesen Frequenzbereich verfügbar. Die Aufklärungsergebnisse der verschiedenen Radargeräte wurden dabei zusammengefasst und auf Sichtgeräten der automatisierten Feuerleitkomplexe dargestellt. Um im Gesamtsystem die Luftziele eindeutig und mit der geforderten Genauigkeit darstellen zu können, musste die Stellung des Systems vermessen werden. Dazu wurde der im Zubehör vorhandene Richtkreis "PAB-2A" genutzt.


title: P-19

text: Die Bedienung besteht aus insgesamt sechs Soldaten. Damit ist ein Betrieb im Schichtdienst möglich, da zur Bedienung der Station nur zwei bis drei Soldaten gleichzeitig benötigt werden. Für die Station wird eine mittlere Betriebsdauer zwischen Ausfällen von mindestens 300 Stunden angegeben.


title: P-19

text: Als Trägerfahrzeug kam der geländegängige Lkw ZIL-131 zum Einsatz. Das System konnte sowohl auf Straßen, als auch im Gelände verlegt werden. Aufgrund des schweren Aufbaus mit hohem Schwerpunkt und der empfindlichen elektronischen Baugruppen durfte jedoch eine Höchstgeschwindigkeit von 10 km/h im Gelände nicht überschritten werden.


title: P-19

text: Das Antennenfahrzeug hatte eine Länge von 7,7 m bei einer Breite von 2,6 m und einer Höhe (in Marschlage) von 3,4 m. Das Gesamtgewicht lag bei 10,7 t.


title: P-19

text: Das Gerätefahrzeug hatte eine Länge von 7,7 m bei einer Breite von 2,4 m und einer Höhe (in Marschlage) von 3,4 m. Das Gesamtgewicht lag bei 9,5 t. Im Koffer "K4.131" befanden sich die elektronischen Baugruppen, die Fernmeldeeinrichtungen sowie die Arbeitsplätze der Bedienung. Die Heiz- und Lüftungsanlage "OW-65" ermöglichte die Wärmezufuhr und Belüftung des Koffers auch im Stand unabhängig vom Betrieb des Fahrmotors. Zum Schutz vor radioaktiv, chemisch und biologisch (bakteriologisch) verseuchter Außenluft war der Koffer mit der Filterventilationsanlage "FWUA-100" ausgestattet. Dazu wurde der Koffer unter Überdruck gesetzt und die angesaugte Luft gefiltert. Der Betrieb der Anlage war während der Fahrt und im Stand möglich, zum Auf- und Abbau des Radarsystems musste der Koffer jedoch verlassen werden.


title: P-19

text: Zur Führung des Systems kam ein Funkgerät "R-123" zum Einsatz, zur Übertragung der Zieldaten zwei Funkgeräte "R-111". Weiterhin war eine Vermittlung "P-193" vorhanden. Sie diente zur Verbindung der Fernsprechstellen der einzelnen Teile des Waffensystems (Gerätewagen, Antennenwagen, Tochtersichtgerät), die sich in bis zu 300 m Entfernung befinden konnten.


title: P-19

text: Eine eigenständige Navigationsanlage war nicht vorhanden. Zur genauen Positionsbestimmung musste die Stellung mit Hilfe des Richtkreises unter Zuhilfenahme bekannter und vermessener Geländepunkte eingemessen werden.


title: P-19

text: Die Leistungsaufnahme des gesamten Systems liegt bei ungefähr 15 kW. Zur Stromversorgung dienen dabei die zwei auf dem Antennenwagen installierten Elektroaggregate "AB-16-T/230/Tsch-400", die Dreiphasenwechselstrom mit einer Netzfrequenz von 400 Hz und einer Spannung von 3 * 230 Volt bereitstellen. Dabei kann jedes Aggregat bis zu 16 kW erzeugen.


title: P-19

text: Der grundsätzliche Aufbau der Antennenanlage hat sich im Vergleich zum Vorgänger "P-15" nicht geändert. Zum Einsatz kamen auch hier zwei angeschnittene Parabolspiegel. Die Form der Parabolspiegel ergab eine relativ hohe Auflösung in der horizontalen, aber nur eine geringe in der vertikalen Ebene. Gespeist wurden diese Antennen wiederum durch zwei Hornstrahler. Die Speisung konnte sowohl gegen- als auch gleichphasig erfolgen, dadurch änderte sich die Form des Richtdiagramms. Die Antennenanlage ist auf einem Gittermast montiert, der in Marschlage nach hinten geklappt wird. Im Betrieb dreht sich der Mast mit 6–12/min in der horizontalen Ebene, in der vertikalen Ebene kann die Antennenanlage nicht geschwenkt werden, daher ist eine Bestimmung der Flughöhe des Luftzieles nicht möglich. Durch Umschalten der Einspeisung der beiden Parabolantennen kann jedoch ein Luftziel einem von insgesamt drei Höhensektoren zugeordnet werden. Aufgrund der Richtcharakteristik der Antenne können Luftziele mit einer Flughöhe von über 6 km nicht aufgeklärt werden.


title: P-19

text: Die Antennenanlage bestimmt die Genauigkeit der Bestimmung des Seitenwinkels und das Auflösungsvermögen. Der Seitenwinkel konnte mit einer Genauigkeit von 100 Winkelminuten bis 2° bestimmt werden, die Auflösung lag bei 8° bis 15°. Dies bedeutet praktisch, dass alle Luftziele, die sich in annähernd gleicher Entfernung in einem jeweils 8° breiten Sektor befanden, auf den Sichtgeräten als ein Luftziel dargestellt wurden.


title: P-19

text: Die Antenne des integrierten Kennungserätes befindet sich bei der "P-19" seitlich am unteren Parabolspiegel.


title: P-19

text: Das Radargerät arbeitet im UHF-´Bereich mit einer Sendefrequenz im Bereich von 750 MHz. Im Sender des Radargerätes wird ein Magnetron eingesetzt. Der Sender erzeugt Impulse mit einer Länge von 2,1 μs und einer Impulsleistung von 210 bis 300 kW. Die Impulswiederholfrequenz liegt zwischen 500 und 600 Hz. Damit konnte die Schrägentfernung zum Luftziel bis auf 450 m genau bestimmt werden, die Auflösung wird ebenfalls mit 450 m angegeben. Dies bedeutet praktisch, dass alle Luftziele, die sich in gleicher Richtung in einem jeweils 450 m tiefen Abschnitt befanden, auf den Sichtgeräten als ein Luftziel dargestellt wurden. Zum Schutz vor Radarstörungen kann das Radargerät schnell zwischen vier voreingestellten Frequenzen umgeschaltet werden.


title: P-19

text: Der Empfänger hat eine Empfindlichkeit von 1,65 × 10W. Die eingebauten Störschutzsysteme ermöglichen einen Schutz vor gezielten aktiven Funkmeßstörungen, Rauschstörungen, passiven Funkmeßstörungen und asynchronen Impulsstörungen. Zum Schutz vor passiven Störungen und Festzielen war ein System zur Selektion beweglicher Ziele (SBZ) vorhanden, das mit Potenzialspeicherröhren arbeitete.


title: P-19

text: Die Luftlage wurde auf dem Rundsichtgerät im Kofferaufbau oder dem Tochtersichtgerät "WIKO-01" dargestellt. Dabei wurde das Lagebild, je nach Umdrehungsgeschwindigkeit der Antenne, alle fünf bis zehn Sekunden erneuert. Auf den Sichtgeräten dargestellt wurde ebenfalls das Ergebnis der Kennungsabfrage sowie die Fluginformationen eigener Luftfahrzeuge bei Nutzung des Bodenkennungsgerätes "NRZ-5P" (1L23-6). Dieses Sekundärradargerät des Systems "Parol" ersetzte ab Mitte der 1980er Jahre das Kennungsgerät NRS-15 des Systems "Kremnij-2". Im Vergleich zum Vorgänger ist neben der eigentlichen Identifizierung (Freund oder Feind) und deren Darstellung auf den Sichtgeräten auch die Abfrage und Darstellung zusätzlicher Informationen wie Flugnummer, Höhe des Flugzeuges über Grund und der Treibstoffrest (in Prozent), falls das Luftfahrzeug mit dem entsprechenden System ausgerüstet ist.


title: P-19

text: Das Radarsystem konnte Luftfahrzeuge in einer Flughöhe von 50 bis zu 6000 m auf eine Entfernung von maximal 180–250 km aufgeklärt werden. Die Auffassungsentfernung hängt dabei stark von der Radarrückstrahlfläche, der Flughöhe und besonders bei tieffliegenden Zielen vom Geländeprofil und vom Aufstellungsort des Radargerätes ab. Luftziele in einer Flughöhe von 100 m können bis auf 32 km Entfernung, in 1000 m Flughöhe bis auf 95 km Entfernung aufgeklärt werden. Diese Werte gelten für Luftziele mit einer Radarrückstrahlfläche von 1 m², das entspricht ungefähr einer MiG-21. Bei einer Flughöhe von 6000 m kann ein derartiges Luftziel in einer Entfernung von 180 km aufgefasst werden. Bei einer Radarrückstrahlfläche von 0,1 m², das entspricht ungefähr der Größe von Marschflugkörpern, verringert sich die Aufklärungsentfernung auf 24 bzw. 72 km, für Luftziele mit einer Radarrückstrahlfläche von 10 m² erhöht sie sich auf 39 bzw. 105 km. Luftziele in einer Entfernung von mehr als 300 km können nicht mehr dargestellt werden, dies war durch die Installierte Radarreichweite bedingt.


title: P-19

text: Das System "ASPD" diente zur automatisierten Übertragung der Luftlageinformationen an die Führungsstelle "PU-12" (GRAU-Index: "9S486"). Dabei handelt es sich um einen Datenlink. Im System wurden die Luftlagedaten in Echtzeit kodiert und für die Übertragung über Drahtleitungen, Kabel-, Richtfunk-, Troposphären und UKW-Verbindungen aufbereitet. Das System erlaubte sowohl Übertragung und Empfang entsprechender Daten. In der Führungsstelle PU-12 können gleichzeitig zwölf, in der Version PU-12M neunundneunzig Luftziele dargestellt werden. Das "ASPD" war erstmals in der Modifikation "P-19-4" vorhanden.


title: P-19

text: Die "P-19" konnte ebenfalls mit dem automatisierten Feuerleitkomplex "9S44 „Krab“" eingesetzt werden. Dazu wurde die "P-19" mit der Feuerleitkabine "9S416 KBU" (russisch: кабины боевого управления) des Komplexes "9S44" verkabelt. An die Feuerleitkabine konnten mehrere Radargeräte angeschlossen werden, auf den Sichtgeräten konnten jedoch nur die Informationen eines Radargerätes dargestellt werden, die Umschaltung zwischen der Darstellung der einzelnen angeschlossenen Radarsysteme erfolgte dabei manuell.


title: P-19

text: Bis zum Zusammenbruch der Sowjetunion wurden die Versionen "P-19-1" bis "P-19-4" entwickelt, die grundsätzlich gleich aufgebaut sind, sich jedoch durch einzelne Detaillösungen unterschieden. Ab der Version "P-19-4" wurde das System "ASPD" integriert.


title: P-19

text: Seit 1990 werden von unterschiedlichen Anbietern zahlreiche Modifikationen angeboten. Der Umfang reicht dabei vom Austausch einzelner Baugruppen, der Einrüstung von Systemen zur digitalen Signalverarbeitung und zum Störschutz bis zum Austausch der Trägerfahrzeuge.


title: P-19

text: Aus der "P-19" wurde die Radarstation "51U6/39N6E „Kasta-2E“" (russisch: "51У6/39Н6Э «КАСТА-2E»") entwickelt. Neben dem Trägerfahrzeug unterscheidet sich die "Kasta" von der "P-19" vor allem durch die Form der Antennenanlage. Die Signalverarbeitung erfolgt weitgehend digital. Neben einer höheren taktischen Beweglichkeit soll sich die "Kasta" gegenüber der "P-19" durch bessere taktisch-technische Daten auszeichnen.


title: P-19

text: Die Radarstation diente zur Aufklärung und Zielzuweisung tieffliegender Luftziele. Daher wurde sie grundsätzlich in den Führungsbatterien der Flugabwehrraketensysteme der Landstreitkräfte verwendet, dort ersetzte sie ihren Vorgänger "P-15" weitgehend.


title: P-19

text: Grundsätzlich ging man in der Sowjetunion von einem gemeinsamen Einsatz unterschiedlicher Radarstationen aus, da sich ein System, das alle Ansprüche an Reichweite, Genauigkeit, Auflösungsvermögen, Genauigkeit, Störfestigkeit und taktische Mobilität erfüllt, schon aus physikalischen Gründen nicht realisieren lässt. Der Einsatz von Radargeräten, die in unterschiedlichen Frequenzbereichen arbeiten, erhöhte auch die Störfestigkeit, da eine gleichzeitige Störung aller benutzten Frequenzbänder durch den Gegner unwahrscheinlich ist. Durch das unterschiedliche Ausbreitungs- und Reflexionsverhalten von elektromagnetischen Wellen unterschiedlicher Wellenlänge konnte im Gesamtsystem sowohl eine große Aufklärungsreichweite und ein großer Höhenbereich, andererseits aber auch eine ausreichende Genauigkeit und die Aufklärung von Luftzielen mit Stealth-Eigenschaften ermöglicht werden. Nicht zuletzt steigerte die im Gelände verteilte Aufstellung die Überlebensfähigkeit des Gesamtsystems bei Einsatz von Anti-Radarraketen. Die "P-19" war daher wie alle im damaligen Zeitraum in der Sowjetunion entwickelten Radarstationen ein auf spezielle Anforderungen optimiertes Radargerät, dass grundsätzlich immer im Verbund mit anderen Radarstationen und Führungssystemen eingesetzt wurde. Dieses Konzept bedingt allerdings eine starke Abhängigkeit des Gesamtsystems von einzelnen Komponenten. So macht zum Beispiel eine Zerstörung oder Störung der Höhenfinder oder anderer Schlüsselkomponenten auch voll einsatzfähige Radare des Systems nutzlos, da ohne Höhenangabe keine Bekämpfung mit FlaRaks möglich ist. Die benötigten Kommunikationsmittel zum Zusammenführen der Einzeldaten machen das System außerdem träger (beim Einsatz von Kabeln) oder anfälliger für elektronische Aufklärung und Störung (bei Funkverbindungen).


title: P-19

text: Ab Beginn der 1970er Jahre erfolgte ein Einsatz in den mit den Fla-Raketensystemen "2K12 Kub" und "2K11 Krug" ausgestatteten Flugabwehrraketenregimentern. Aufgabe war dabei die Aufklärung des Luftraumes, die Identifizierung der zu bekämpfenden Luftziele sowie die Ermittlung der Zieldaten und ihre Übertragung an die Flugabwehr-Raketensysteme. Dort wurde sie in den Führungsbatterien zusammen mit dem Feuerleitkomplex "9S44 „Krab“" und den Radarstationen "P-18" und "P-40" und dem Höhenfinder "PRW-9" bzw. "PRW-16" eingesetzt. Mit Einrüstung des Systems "ASPD" konnten die Zieldaten auch an die Führungsstelle "9S486" übertragen werden. Damit war ein Einsatz auch in den mit dem Fla-Raketensystem "9K33 Osa" ausgerüsteten Flugabwehrraketenregimentern erfolgen. Ein Einsatz der Radarstation mit den Nachfolgern der oben aufgeführten Fla-Raketensysteme ist grundsätzlich ebenfalls möglich.


title: P-19

text: In nach dem Vorbild der Sowjetarmee aufgebauten Streitkräften wurde die "P-19" auch in den Führungsbatterien der Chefs Truppenluftabwehr der Panzer- und motorisierten Schützendivisionen eingesetzt. Zusammen mit anderen Radarstationen wurde sie zur Aufklärung und Darstellung des Luftlagebildes genutzt, eine Aufbereitung und Ermittlung von Zieldaten erfolgte hier im Regelfall nicht.


title: P-19

text: Die "P-19" wurde 1974 in der Sowjetarmee eingeführt, ist mittlerweile aber durch andere Systeme ersetzt worden. Das System wurde in zahlreiche Länder exportiert und befindet sich dort noch teilweise im Einsatz. Im Allgemeinen werden Robustheit, Verfügbarkeit und hohe Störfestigkeit sowie einfache Instandsetzung als Vorzüge des Systems hervorgehoben, so auch von französischen Militärs, die eine 1987 im Tschad erbeutete "P-19" einer eingehenden Erprobung unterzogen.


title: P-19

text: Die ersten "RBS-19-1" setzte die Truppenluftabwehr der NVA ab 1980 ein.


title: P-19

text: Ausgerüstet wurden die Führungsbatterien der Chefs Truppenluftabwehr der Mot.-Schützen- und Panzerdivisionen der Landstreitkräfte, dabei erhielt jede Führungsbatterie eine "P-19". Ebenfalls ausgerüstet wurden die Führungsbatterien der Fla-Raketenregimenter 1,4,7,8,9 und 11, auch hier war eine "P-19" je Führungsbatterie vorgesehen.


title: P-19

text: Ab Mitte der 1980er Jahre wurde von der NVA die Version "RBS-19-4" mit System "ASPD-U" beschafft. Damit konnte die Radarstation zusammen mit der Führungsstelle "9S486" in den mit dem Waffensystem "9K33" ausgerüsteten Fla-Raketenregimentern 8 (FRR-8) bzw. 11 (FRR-11) erfolgen.


title: P-19

text: Die Umrüstung auf das Sekundärradargerät "Patrol" ("1L23-9") war ab 1989/90 vorgesehen, konnte jedoch aufgrund der geänderten politischen Situation nicht mehr durchgeführt werden. Die entsprechenden Bestandteile des Systems wurden als sogenannte sensitive Technik 1990 in die Sowjetunion zurückgeführt. Auch die Baugruppen der 1988/89 bereits mit "Patrol" gelieferten Radarstationen (Modifikation "1RL134-Sch3-1") wurden ausgebaut und zurückgeführt.


title: P-19

text: Von der Bundeswehr wurden die vorhandenen "RBS-19" nicht übernommen, sondern verschrottet oder an Museen abgegeben. Mindestens drei Radarstationen wurden jedoch zusammen mit dem Waffensystem "9K33" für einen symbolischen Preis an Griechenland verkauft. In Griechenland wurden die "RBS-19" nicht mehr den Führungsbatterien des Regimentes zugeordnet, sondern kamen in den aus jeweils sechs "9A33" bestehenden Fla-Raketenabteilungen zum Einsatz.


title: Abdulah Šarčević

text: Abdulah Šarčević (* 27. Mai 1929 in Stari Majdan, Gemeinde Sanski Most, Jugoslawien; † 15. November 2021 in Sarajevo, Bosnien und Herzegowina) war ein jugoslawischer bzw. bosnischer Philosoph. Er lehrte als Professor für Philosophie an der Universität Sarajevo.


title: Abdulah Šarčević

text: Abdulah Šarčević studierte in den Jahren 1948–1952 an der Universität Zagreb Philosophie. Ab 1954 lehrte er als Dozent an der Universität Skopje, ab 1959 an der Universität Sarajevo. 1967 promovierte er dort mit einer Dissertation über Karl Jaspers und wurde Professor für Philosophie. Er gehörte dem Redaktionsrat der Zeitschrift Praxis an.


title: Abdulah Šarčević

text: Er wurde 1981 korrespondierendes Mitglied und 1990 Vollmitglied der Akademie der Wissenschaften und Künste Bosnien-Herzegowinas.


title: Jaroslav Kunz

text: Jaroslav Kunz (* 28. August 1946 in Prag) ist ein ehemaliger tschechoslowakischer Tischtennisspieler und heutiger deutscher Tischtennistrainer. Er ist Vizeeuropameister im Doppel.


title: Jaroslav Kunz

text: Für die CSSR bestritt Jaroslav Kunz fast 200 Länderspiele. Zwischen 1963 und 1978 nahm er an sechs Weltmeister- und sechs Europameisterschaften teil. Bei der WM 1971 erreichte er im Einzel das Viertelfinale (wo er gegen Stellan Bengtsson verlor), 1975 wurde er mit der Mannschaft Vierter. Sein größter Erfolg war Silber im Doppel (mit Milan Orlowski) bei der Europameisterschaft 1976. Daneben kam er bei EMs viermal im Doppel und zweimal im Mixed ins Viertelfinale.


title: Jaroslav Kunz

text: Zweimal holte er mit dem Verein Sparta Prag den Europapokal, einmal den Messecup. Insgesamt gewann er zehn Titel bei CSSR-Meisterschaften im Einzel, im Doppel und bei der Mannschaftsmeisterschaft.


title: Jaroslav Kunz

text: 1987 beendete er seine aktive internationale Laufbahn.


title: Jaroslav Kunz

text: 1978 verließ Jaroslav Kunz die ČSSR und kam nach Deutschland. Hier arbeitete er 33 Jahre lang bis August 2011 als Verbandstrainer beim Tischtennis-Verband Schleswig-Holstein, danach ab 1. Oktober 2012 als Honorartrainer für den Tischtennis-Verband Niedersachsen. 1986 erwarb er die deutsche Staatsbürgerschaft.


title: Jaroslav Kunz

text: Daneben spielte er in verschiedenen deutschen Vereinen, etwa


title: Jaroslav Kunz

text: 2006 nahm er an der Senioren-Weltmeisterschaft in Bremen teil. Hier wurde er in der Altersklasse Ü60 im Doppel Zweiter (mit dem Schweizer Herbert Neubauer) und im Einzel Dritter. Bei der Senioren-WM 2008 in Rio de Janeiro gewann er den Titel im Einzel. Mit dem Dänen Jens-Erik Linde wurde er 2014 im neuseeländischen Auckland Senioren-Weltmeister im Doppel Ü65.


title: Jaroslav Kunz

text: Jaroslav Kunz absolvierte eine Lehre bei der Eisenbahn und arbeitete später als Ingenieur bei einer Baufirma. Er ist mit der Jitka, einer ehemaligen Kunstturnerin, verheiratet. Er hat einen Sohn namens Ondrej (* 24. Juli 1973), der 1988 an der Jugendeuropameisterschaft teilnahm, zeitweise mit RC Protesia Hamburg in der 2. Bundesliga spielte, seit 1998 beim TSV Süderbrarup spielt, mehrfach die Landesmeisterschaften von Schleswig-Holstein gewann und die Damenmannschaft des TSB Flensburg (2. BL) trainierte.


title: Penny Hardaway

text: Anfernee Deon „Penny“ Hardaway (* 18. Juli 1971 in Memphis, Tennessee) ist ein ehemaliger US-amerikanischer Basketballspieler, der von 1993 bis 2007 in der NBA aktiv war. Hardaway gehörte in den 1990er Jahren zu den populärsten Spielern des Sports. Im Jahr 2018 wurde Hardaway Trainer der University of Memphis, wo er auch zu Collegezeiten spielte.


title: Penny Hardaway

text: Nach drei Jahren auf der Memphis State University (seit 1994 University of Memphis) meldete er sich zum NBA Draft 1993 an. Die Golden State Warriors wählten ihn an dritter Stelle, um ihn umgehend gegen den von den Orlando Magic an Nummer eins gedrafteten Chris Webber zu tauschen. Hardaways erste Saison verlief sehr erfolgreich. So wurde er MVP des Rookie-All-Star Games und Zweiter bei der Wahl zum Rookie of the Year, hinter Chris Webber. Für seine Leistungen in Orlando wurde Hardaway 1994 in das NBA All-Rookie First Team berufen.


title: Penny Hardaway

text: Bei den Magic traf er auf Center Shaquille O’Neal, der 1992 zum Team kam und mit dem der Point Guard Hardaway bis 1996 ein kongeniales Duo bildete. Hardaway hatte in dieser Zeit seine sportlich besten Jahre. Bereits in seinem zweiten Jahr wurde er ins NBA All-Star Game eingeladen und ins All-NBA First Team berufen. Drei weitere Einladungen zum All-Star Game sollten folgen. Er erzielte in dieser Zeit etwa 20 Punkte und 7 Assists pro Spiel. In der Saison 1994/95 schafften die Magic es bis in die NBA-Finalserie, die allerdings mit 0:4 gegen die Houston Rockets verloren ging. Am 8. November 1995 erreichte Hardaway mit 42 Punkten gegen die New Jersey Nets seinen Karrierebestwert.


title: Penny Hardaway

text: 1996 war er Mitglied des Dream Team III, das bei den Olympischen Spielen in Atlanta die Goldmedaille gewann.


title: Penny Hardaway

text: Nachdem O’Neal 1996 zu den Los Angeles Lakers gewechselt war, war Hardaway der alleinige Teamleader. Er konnte aber den Abgang des dominanten Centers jedoch nicht kompensieren. Schwere Verletzungen warfen ihn immer wieder zurück; so absolvierte er in der Saison 1997/98 nur 19 Spiele.


title: Penny Hardaway

text: 1999 transferierten die Magic Hardaway zu den Phoenix Suns, im Tausch gegen Danny Manning, Pat Garrity und zwei zukünftige Erstrunden-Draftpicks. In Phoenix setzte sich Hardaways Verletzungsmisere (nur vier Spiele in der Saison 2000/01) fort, so dass er mit Ausnahme der Saison 1999/2000 seine Leistungen nicht mehr in gewohntem Maße bringen konnte. Seine Punkteausbeute fiel von durchschnittlich 18 bei den Magic auf etwa 10 Punkte pro Spiel bei den Suns. Dennoch war Hardaway ein wichtiger Spieler der Suns-Rotation.


title: Penny Hardaway

text: 2004 wurde Hardaway unter anderem mit Stephon Marbury im Tausch gegen Howard Eisley, Charlie Ward, Antonio McDyess, Maciej Lampe, die Draftrechte an Miloš Vujanić, einem Erstrunden-Draftpick für 2004 und einem weiteren, zukünftigen Erstrundenpick zu den New York Knicks geschickt. Für die Knicks absolvierte er in drei Jahren 83 Spiele und erzielte dabei 8,2 Punkte, 3,5 Rebounds und 1,9 Assists pro Spiel.


title: Penny Hardaway

text: Im Februar 2006 führte Hardaways Weg zusammen mit Trevor Ariza im Tausch für Steve Francis wieder zurück nach Orlando. Dort wurde Hardaway wenige Tage später, ohne ein Spiel für das Team absolviert zu haben, aus seinem Vertrag entlassen.


title: Penny Hardaway

text: Nach der Saison 2005/06 zog er sich zunächst vom aktiven Sport wegen Knieproblemen zurück.


title: Penny Hardaway

text: 2007/08 kam er mit einem Comeback in die NBA zurück und wurde von den Miami Heat unter Vertrag genommen. Am 12. Dezember wurde Hardaway allerdings schon nach 16 Spielen wieder vom Team aus Florida entlassen.


title: Penny Hardaway

text: Während seiner Karriere erzielte Hardaway in 704 Spielen im Durchschnitt 15,2 Punkte, 4,5 Rebounds und 5,0 Assists pro Partie.


title: Penny Hardaway

text: Nachdem er zwischen 2015 und 2018 eine Highschool in Memphis als Trainer betreute, wurde Hardaway im März 2018 als neuer Trainer der University of Memphis vorgestellt, für die er in seiner College-Karriere von 1991 und 1993 spielte.


title: Penny Hardaway

text: Nach seinem Karriereende eröffnete Hardaway in Memphis einen Friseurladen und einen Beauty-Salon.


title: Penny Hardaway

text: 2012 wurde er Teilhaber der Memphis Grizzlies.


title: Mikkeli (Provinz)

text: Die Provinz Mikkeli (, ) ist eine ehemalige Provinz in Finnland. Sie bestand bis 1997 und hatte Mikkeli als Hauptstadt. Die Provinz Mikkeli war weitgehend deckungsgleich mit der heutigen Landschaft Südsavo, daneben umfasste sie die heute zu Päijät-Häme gehörigen Gemeinden Hartola, Heinola und Sysmä und die Gemeinde Kangaslampi, die durch ihre Eingemeindung in Varkaus 2005 zu Nordsavo kam.


title: Mikkeli (Provinz)

text: Die Provinz Mikkeli wurde 1831 gegründet. 1847 wurde Mikkeli zu ihrer Hauptstadt bestimmt, zuvor hatte Heinola diese Funktion inne. 1960 wurde ein Teil der Provinz Mikkeli der neu gegründeten Provinz Mittelfinnland zugeschlagen. Durch die Provinzreform von 1997 wurde die Provinz Mikkeli (ohne die Gemeinden Hartola, Heinola und Sysmä) zusammen mit den Provinzen Kuopio und Nordkarelien zur neuen Provinz Ostfinnland zusammengeschlossen.


title: Ernst Henze (Theologe)

text: Ernst Henze (* 13. September 1926 in Hannover; † 20. Februar 2008 in Bad Salzdetfurth) war ein lutherischer Theologe und Landessuperintendent für den Sprengel Hildesheim der Evangelisch-lutherischen Landeskirche Hannovers sowie Abt des Klosters Amelungsborn im Weserbergland.


title: Ernst Henze (Theologe)

text: Ernst Henze wurde 1926 in Linden bei Hannover also zweites Kind von vieren seinen Eltern, dem Lehrer Ernst Bruno Henze und seiner Frau Elisabeth Martha geb. Müller, geboren. Er studierte von 1948 bis 1952 an den Universitäten Münster und Göttingen Theologie. Von 1952 bis 1953 absolvierte er die Vikariatszeit in Jeinsen bei Pastor Günther und besuchte von 1953 bis 1955 das Predigerseminar in Imbshausen bei Northeim. Nach seiner Ordination wirkte er zunächst als Hilfspfarrer im landeskirchlichen Amt für Gemeindedienst in Hannover, bevor er dort 1956 zum Pastor der Landeskirche ernannt wurde. Von 1958 bis 1963 übernahm er die Gemeindepfarrstelle der Neustädter Kirche in der Stadt Hannover und avancierte 1963 zum Oberkirchenrat im Landeskirchenamtes Hannover der Evangelisch-lutherischen Landeskirche Hannovers, wo er zuletzt als Oberlandeskirchenrat tätig war.


title: Ernst Henze (Theologe)

text: Von 1969 bis zu seiner Emeritierung 1991 war er Landessuperintendent des Sprengels Hildesheim; in dieser Zeit predigte er in der St. Michaelis-Kirche in Hildesheim. Als Landessuperintendent war er Mitglied des Bischofsrates der Evangelisch-lutherischen Landeskirche Hannovers und Mitglied in den Leitungsgremien des Evangelisch-lutherischen Missionswerkes in Niedersachsen und der Diakonischen Werke Himmelsthür.


title: Ernst Henze (Theologe)

text: Im Jahr 1968 wurde er Konventuale des ehemaligen Zisterzienserklosters Amelungsborn und wirkte dort von 1989 bis 1996 als Abt dieses evangelischen Klosters im Landkreis Holzminden.


title: Ernst Henze (Theologe)

text: Er lebte zuletzt im niedersächsischen Bad Salzdetfurth. Sein Grab befindet sich auf dem Friedhof des Klosters Amelungsborn.


title: Callas

text: Callas ist eine französische Gemeinde mit Einwohnern (Stand ) im Département Var in der Region Provence-Alpes-Côte d’Azur.


title: Callas

text: Callas liegt in einer ausgeprägt voralpinen Landschaft 15 Kilometer nordöstlich von Draguignan, 42 Kilometer von Grasse und etwa 35 Kilometer von der Küste entfernt an der Flanke eines Hanges.


title: Callas

text: Schon bevor die Römer sich in "Pennafort" niederließen, war das Gebiet um Callas von keltisch-ligurischen Stämmen besiedelt. Im Jahr 1030 wurde der Ort als "Calars" erwähnt. Im 15. und 16. Jahrhundert war Callas Lehen der Familie von Pontevès, nach der Ermordung von Jean-Baptiste de Pontevès durch die Bevölkerung der Gemeinde, unterstand Callas direkt dem König.


title: Callas

text: Der Hl. Auxilius, Bischof von Fréjus im 5. Jahrhundert, soll auf dem Hügel begraben sein, auf dem heute die nach ihm benannte Kapelle steht. Im 17. Jahrhundert wurde er Schutzpatron der Pfarrei Callas.


title: Adam Gontier

text: Adam Wade Gontier (* 25. Mai 1978 in Peterborough, Ontario) war bis Anfang 2013 der Frontsänger, Rhythmusgitarrist und Haupt-Songwriter der kanadischen Rockband Three Days Grace. Seit 2015 ist Gontier Frontman der Band Saint Asonia.


title: Adam Gontier

text: Sein Interesse an Musik hat er von seinen Eltern, die jegliche Art von Musik hörten. Seine Mutter war es auch, die es ihm beibrachte, live aufzutreten. Seine Bandkollegen Neil Sanderson, Brad Walst, Barry Stock stammen wie er aus Norwood, Kanada. Auf dem sechsten Apocalyptica-Album "Worlds Collide" ist er Gastsänger bei dem Lied "I Don't Care". 2004 heiratete Adam seine Jugendliebe Naomi aus der Highschool in Ontario. 2005 besuchte Gontier eine Entzugsklinik in Toronto, wo einige Songs für das Album "One-X" geschrieben wurden, unter anderem "Animal I Have Become", "Pain", "Gone Forever", "Riot," "Over and Over" und "Get Out Alive". Der Entzug half ihm von seiner Sucht wegzukommen. Seit 2013 sind Naomi und Adam getrennt. Adam heiratete Jeanie Marie, die auch im Musikvideo von "Better Place" mitspielt. Am 21. Dezember 2012 verließ Adam die Band Three Days Grace aus persönlichen Gründen. Von da an arbeitete er an einer Karriere als Solokünstler. Später gründete Gontier zusammen mit Mike Mushock, Corey Lowery und Rich Beddoe die Band Saint Asonia. Sie hatte ihren ersten offiziellen Auftritt am 16. Mai 2015 beim Festival Rock on the Range in Columbus, Ohio. Auch die erste Single der neuen Band "Better Place" wurde am 16. Mai veröffentlicht. Das Album "Saint Asonia" erschien am 31. Juli 2015 und umfasst elf Songs + zwei Bonustitel in der europäischen Edition. 2019 erschien das zweite Album "Flawed Design," auf diesem erscheinen unter anderem Sharon del Adel (Within Temptation) und Sully Erna (Godsmack) als Gastsänger in den Songs "Sirens" und "The Hunted".


title: Adam Gontier

text: Adam Gontier gründete 1997 mit Neil Sanderson und Brad Walst die Band Three Days Grace. Nach sechs Jahren erschien das erste Album Three Days Grace und umfasst zwölf Songs. Sie kamen mit dem Album auf Platz 69 der Billboard 200. Das nächste Album "One-X" erschien 2006 mit dem neuen Bandmitglied Barry Stock. Songs wie "Animal I Have Become", "Pain", "Gone Forever", "Riot", "Over and Over" und "Get Out Alive" wurden von Gontier geschrieben als er eine Drogenentzugsklinik besuchte. In den Billboard 200 kam das Album auf Platz 5 und war mit 78.000 verkauften Kopien das bestverkaufte Album zu diesem Zeitpunkt. 2016 wurde One-X mit 3 Millionen Verkäufen zum Platin-Album gekürt. 2009 kam "Life Starts Now" raus und war das dritte Studioalbum der Band. Das Album kam auf Platz 3 der Billboard 200, es erreichte außerdem Platin in Kanada und Gold in den USA. Die Single "Break" erreichte Platz 1 der "US Billboard Rock Songs Charts" und der "US Billboard Mainstream Rock-Charts". 2012 erschien das letzte Studioalbum von Three Days Grace mit Frontman Adam Gontier. Das Musikvideo von Chalk Outline war das Letzte von Gontier bei Three Days Grace.


title: Hermann Rumschöttel (Historiker)

text: Hermann Rumschöttel (* 26. August 1941 in Bad Reichenhall) ist ein deutscher Archivar und Historiker. Von 1997 bis Ende Februar 2008 war er Generaldirektor der Staatlichen Archive Bayerns.


title: Hermann Rumschöttel (Historiker)

text: Rumschöttel studierte zwischen 1963 und 1968 Geschichte, Germanistik, Geographie und Philosophie an den Universitäten in München (LMU) und Hamburg. Nach dem Ersten Staatsexamen 1968 ließ er sich von 1970 bis 1973 an der Bayerischen Archivschule in München zum wissenschaftlichen Archivar ausbilden. Während dieser Zeit wurde er 1972 an der LMU über "Das bayerische Offizierskorps, 1866–1914" promoviert. 1973 legte er das Zweite Staatsexamen ab.


title: Hermann Rumschöttel (Historiker)

text: Im Anschluss war Rumschöttel zunächst von 1973 bis 1975 als Archivar im Bayerischen Hauptstaatsarchiv tätig. 1975 übernahm er eine Stelle in der Generaldirektion der Staatlichen Archive Bayerns. 1995 wurde er zum Direktor des Bayerischen Hauptstaatsarchivs berufen. Seit 1997 war er Generaldirektor der Staatlichen Archive Bayerns. Im gleichen Jahr übernahm er an der Universität der Bundeswehr München eine Honorarprofessur für Geschichte.


title: Hermann Rumschöttel (Historiker)

text: Von 1985 bis 1993 war Rumschöttel Vorsitzender des Vereins deutscher Archivare. Zudem diente er zwischen 1984 und 1996 als Zweiter Bürgermeister seines Heimatortes Neubiberg. Bis Ende 2014 war er zudem 2. Vorsitzender der Kommission für bayerische Landesgeschichte bei der Bayerischen Akademie der Wissenschaften. In der konstituierenden Sitzung des Gemeinderats wurde er am 6. Mai 2008 erneut zum 2. Bürgermeister gewählt und war damit bis zur Neuwahl des 1. Bürgermeisters amtierender Rathauschef. Hermann Rumschöttel ist mit Johanna Rumschöttel (geb. Breu), Landrätin des Landkreises München von 2008 bis 2014, verheiratet und hat mit ihr sechs Kinder.


title: Turopolje-Schwein

text: Das Turopolje-Schwein ist eine mittelgroße Schweinerasse mit langen, halbhängenden Ohren und halblangem Rüssel. Die Beine sind kurz und stark, der Schwanz schwach geringelt. Farbvarianten sind weiß bis grau mit schwarzen Flecken. Die Tiere sind sehr robust, resistent gegen Kälte und gegen Schweinekrankheiten. Sie können auch ganzjährig im Freien gehalten werden und eignen sich hervorragend für eine extensive Weidehaltung. Die Schweine sind gute Schwimmer und Taucher, sie suchen auch an überschwemmten Stellen nach Wasserpflanzen oder Muscheln.


title: Turopolje-Schwein

text: Eber erreichen ein Gewicht von bis zu 250 kg, Sauen von 200 kg.


title: Turopolje-Schwein

text: Nach einer Tragezeit von nicht ganz vier Monaten werden durchschnittlich sechs Ferkel geboren.


title: Turopolje-Schwein

text: Vorrangiges Zuchtziel ist die Konsolidierung des Phänotyps und der Fruchtbarkeit.


title: Turopolje-Schwein

text: Turopolje bezeichnete eine kroatische Region zwischen den Städten Zagreb und Sisak. Ursprünglich kamen Turopolje-Schweine in der gesamten oberen Save-Niederung vor und waren die typische Schweinerasse der Region.


title: Turopolje-Schwein

text: Erste Aufzeichnungen über die Schweinerasse findet man im Jahr 1352 des ungarischen Königs. In der Weststeiermark ist die Existenz im Jahr 1955 noch belegt. Sie gehören zu den gefährdeten Haustierrassen. Als Folge des Kroatienkriegs 1991 wurde der Bestand reinrassiger Tiere stark dezimiert. 1993 gab es nur mehr 20–30 Tiere, die zum Teil durch den Tiergarten Schönbrunn zur Nachzucht gekauft wurden. 1995 gab es den ersten Zuchterfolg in Österreich.


title: Turopolje-Schwein

text: In Österreich wird das Turopolje-Schwein im Register der Traditionellen Lebensmittel geführt.


title: Schafschere

text: Die Schafschere ist eine Bügelschere und ein altes Handwerkzeug aus dem bäuerlichen Alltag. Sie dient zur Schur der Schafe und besteht aus einem U-förmigen Stück Metall, dessen Schenkel zu Klingen geschmiedet sind. Sie schneidet, indem die beiden Klingenarme mit einer Hand zum Schneiden zusammengedrückt werden und sich für den nächsten Schnitt durch Entspannen der Handmuskulatur wieder selbst öffnen. So ist die Schere erneut schnittbereit. Diese Schere wird heute nur noch selten angewendet. Die Schur wird mit elektrisch betriebenen Schurgeräten in heutiger Zeit rationeller durchgeführt.


title: Schafschere

text: Die Schafschere hat aber in vielen Wappen als gemeine Figur in die Heraldik Einzug gehalten. Sie ist von den Scheren die verbreitetste im Wappen. Sie unterscheidet sich von der Tuchschere wenig. Die Schneiderschere ist als Gelenkschere ein anderer Grundtyp Schere und im Wappen sicher von den anderen zu unterscheiden. Scheren findet man in vielen Handwerker- und Innungswappen.


title: Eckendorf

text: Eckendorf ist ein Ortsbezirk der verbandsfreien Gemeinde Grafschaft im rheinland-pfälzischen Landkreis Ahrweiler. Der Ortsbezirk Eckendorf hat zurzeit 395 Einwohner. Bis zur Eingliederung in die am 16. März 1974 neu gebildete Gemeinde Grafschaft war Eckendorf eine eigenständige Gemeinde.


title: Eckendorf

text: Die Ortschaft liegt im Norden der Gemeinde. Auf der Gemarkungsgrenze zu den Nachbarorten Adendorf und Fritzdorf verläuft die Landesgrenze zwischen Rheinland-Pfalz und Nordrhein-Westfalen.


title: Eckendorf

text: Geographisch gehört das Gebiet um Eckendorf zur Voreifel, naturräumlich zur Swistbucht. Bis hierhin reichen die Ausläufer der Niederrheinischen Bucht. Zehn Kilometer östlich fließt der Rhein vorbei, westlich beginnen nach vier Kilometern die ersten Anhöhen der Eifel. Der westliche Teil der Gemarkung ist flach bzw. leicht zur Swist hin geneigt. Östlich der Swist steigt das Gelände von 195 Meter NN am Ortsrand bis zu 260 Meter auf der Anhöhe. Die Größe der Gemarkung beträgt 374 Hektar. Die Ertragsmesszahlen der Ackerböden liegen zwischen 55 und 65. Entwässert wird die Gemarkung durch die bei Kalenborn entspringende Swist und durch den von Gelsdorf kommenden Essigbach, der westlich von Adendorf in die Swist mündet.


title: Eckendorf

text: Als älteste Siedlungsspuren befinden sich im südöstlichen Teil der Gemarkung zwei kreisrunde Siedlungsplätze (Durchmesser 90 und 120 Meter) aus der Jungsteinzeit bis frühe Bronzezeit (6000–2000 vor Christus). Angrenzend sind auf Luftbildern zeittypische Kammerfluren zu erkennen.


title: Eckendorf

text: Zur Römerzeit waren die fruchtbaren Lößböden der Grafschaft mit einem Netz von Einzelhöfen überzogen. Der älteste Nachweis ist bisher ein bei Beller gefundener Grabstein aus der Zeit um 50 nach Christus. Auch auf dem langgestreckten Südhang östlich von Eckendorf gab es mehrere Siedlungsplätze.


title: Eckendorf

text: Um 450 nach Christus brach die römische Herrschaft am Rhein zusammen. Die nun vermehrt ins Land einströmenden Franken errichteten zahlreiche neue Siedlungen. In aller Regel nutzen sie nicht die römischen Gebäude, sondern bauten ihre Holzhäuser bevorzugt in der Nähe von Gewässern. So geschah es auch am westlichen Rand der Swist. Die neue Ansiedlung wird am 2. Dezember 770 erstmals als "Eccandorph" genannt. Der Name leitet sich von dem männlichen Vornamen "Ecco" ab (das Dorf, in dem Ecco wohnt).


title: Eckendorf

text: In den folgenden Jahrhunderten wird der Ort nur in Urkunden von auswärtigen Besitzern genannt. Der im Jahre 770 dem Kloster Lorsch geschenkte Besitz wurde im Jahre 830/831 dem Bonner Cassiusstift überlassen. Im Jahre 893 besaß hier außerdem die Abtei Prüm vier Joch Land, 1099 gehörte der Abtei Brauweiler ein Morgen Land. Ein Heidolf von Godesberg schenkte dem 1126 gegründeten Kloster Rolandswerth 15 Morgen Ackerland, deren Besitz 1143 bestätigt wurde.


title: Eckendorf

text: Im Jahre 1281 gründete der Kölner Erzbischof Siegfried von Westerburg angeblich in Eckendorf eine Johanneskapelle. Zu welcher Pfarrei der Ort damals gehörte, ist unbekannt. Erste Merkmale einer eigenständigen Pfarrei finden sich durch die Nennung eines eigenen Geistlichen (1314) und eines Friedhofs (1365).


title: Eckendorf

text: 1446 ist die Kirche abhängig vom Bonner Cassiusstift. Das Stift zog in Eckendorf den Zehnten ein, trug einen Teil der Kirchenbaulast und besetzte die Pfarrstelle. Kirchenpatrone waren, nach Ausweis einer 1531 gegossenen Glocke, die Heiligen Cosmas und Damian. Sie waren es wohl schon 1469, denn damals wurde eine nach ihnen benannte Bruderschaft gegründet. Die Pfarrei zählte zusammen mit den anderen umliegenden Eigenkirchen des Cassiusstifts und den Pfarreien der Stadt Bonn zum "Burdekanat".