title: Temple Neuf (Metz)

text: Im Jahr 1897 bewilligte die Regierung des Reichslandes Elsaß-Lothringen einen Staatszuschuss in Höhe von 100.000 Mark, während der evangelische Metzer Kirchenneubau noch in der Planungsphase steckte. Im Zusammenhang mit der Umgestaltung der Stadt Metz begann sich auch der Kaiser für das Projekt zu interessieren, obwohl sich Sakralbauten üblicherweise in der kommunalen Zuständigkeit der jeweiligen Gemeinde befanden. So wurden in der Folgezeit alle Entwurfszeichnungen durch den Bezirkspräsidenten Hans von Hammerstein-Loxten persönlich begutachtet und unterzeichnet. Kaiser Wilhelm II. lehnte schließlich das von Otzen befürwortete Projekt Conrad Wahns nach dem Muster der Kreuzberger Heilig-Kreuz-Kirche ab und ordnete einen neoromanischen Kirchenbau an. Daraufhin fertige Conrad Wahn einen neuen Entwurf für die evangelische Stadtkirche an. Diesen musste er allerdings auf Geheiß des Kaisers wieder überarbeiten. So wurde die Vierungskuppel durch einen dominanteren Vierungsturm ersetzt. Die vorherige, projektierte Vierungskuppel Wahns gelangte allerdings später durch den Architekten Peter Marx beim Ausführungsentwurf des Saardomes in Dillingen/Saar zur Ausführung; beide Kuppeln weisen deutliche Parallelen auf. Ebenfalls auf Weisung des Kaisers musste Conrad Wahn dem Metzer Kirchbauprojekt Chorflankentürme hinzufügen. Im von Conrad Wahn an Wilhelm II. am 26. Mai 1899 übersandten neuen Entwurf änderte der Kaiser persönlich mit Rotstiftstrichen die Pyramidenhelme der Fassadentürme in rheinische Rhombenhelme um. Wilhelm II. legte großen Wert auf die Erzielung einer malerischen Silhouette ganz im Formenkanon der rheinischen Romanik. Im Entwurfsbegleitschreiben vom 26. Mai 1899 hatte der lothringische Bezirkspräsident Hans von Hammerstein-Loxten dem Kaiser den Entwurf Wahns mit dem Hinweis, dass „eine solche Kirche, deren Vorbilder namentlich im Rheinlande zu finden sind, (...) gerade in Metz gut wirken (würde)“, besonders anempfohlen und ihn an das kaiserliche Zivilkabinett in Berlin übersandt. Allerdings empfahl Hammerstein, den massiven Vierungsturm etwas zu verschlanken. Wilhelm kommentierte den Plan nach Abänderung der Turmhelme mit der Marginalie „sehr gut“ und bestimmte ihn, ohne auf Hammersteins Abänderungsvorschlag hinsichtlich des Vierungsturmes einzugehen, anschließend zur Ausführung. Wahn arbeitete die Änderungswünsche Wilhelms II. in seine Pläne ein und legte die Pläne am 28. Februar 1900 zur Ausführung vor.


title: Temple Neuf (Metz)

text: Daraufhin wurde die Grundsteinlegung am 25. November 1901 feierlich begangen und am 14. Mai 1904 feierte man in Anwesenheit Kaiser Wilhelms II. und dessen Gattin Auguste Viktoria, die mit ihrer Schirmherrschaft des Evangelischen Kirchenbauvereins ebenfalls das Interesse ihres Mannes an der Errichtung neuer protestantischer Sakralbauten teilte, mit großem Gepränge die Einweihung der neuen evangelischen Stadtkirche in Metz. Der evangelische Theologe Otto Michaelis, der ab dem Jahr 1903 als Hilfsprediger und ab 1906 als Pfarrer in Metz fungierte, bejubelte das Ereignis in markigen Tönen, indem er Protestantismus, Deutschtum und die Hohenzollerndynastie hochleben lässt:


title: Temple Neuf (Metz)

text: Zu einer ähnlichen Einflussnahme hinsichtlich des Baustiles und der Ausgestaltung der Kirchenarchitektur hatte es von Seiten des Kaiserhauses auch beim Bau der evangelischen Kirche in der Nachbarpfarrgemeinde im Metzer Vorort Plantières-Queuleu gekommen. Bereits im Spendenaufruf des dortigen Baukomitees wurde auf eine enge Verbindung zwischen protestantischer Konfession und deutschnationalen Zielen hingewiesen. So sei der Bau einer neuen evangelischen Kirche „mitten in einer durchaus französisch sprechenden katholischen Bevölkerung“ notwendig, um „mit dem religiösen Interesse die Liebe zu Kaiser und Reich zu fördern und zu beleben.“ Mit der neuen evangelischen Kirche würde altes französisches Unrecht wiedergutgemacht werden, indem „auf dem historischen Boden Lothringens, der die Dragonaden Ludwigs XIV. und die Vertilgung der zahlreichen Hugenottengemeinden gesehen, eine neue evangelische Kirche auch ein neuer Markstein der Glaubensfreiheit, ein neuer Crystallisationspunkt (sic!) des Deutschthums (sic!)“ gesetzt werden könnte. Der Spendenaufruf wurde auch an Kaiser Wilhelm gesandt, der alsbald ein Gnadengeschenk von 5000 Mark für das Projekt stiftete. In Plantières-Queuleu wie auch bei der evangelischen Metzer Stadtkirche griff der Kaiser massiv in die Baupläne ein. Ebenso wie bei der Stadtkirche verwendete man in Plantières-Queuleu nicht den ortsüblichen Jaumontsandstein, sondern Vogesensandstein und auch hier kam der neoromanische Stil zum Einsatz. Die evangelische Kirche von Plantières-Queuleu wurde nur wenige Monate nach der Weihe der evangelischen Stadtkirche Metz am 11. Dezember 1904 eingeweiht. Bei der Errichtung der ebenfalls neoromanischen Josefskirche im angrenzenden Montigny kam es schon vor Baubeginn zu einem solch heftigen Streit zwischen den einheimischen französischstämmigen Gemeindemitgliedern und den neuzugewanderten Reichsdeutschen, dass die alteingesessenen Gemeinderatsmitglieder der Abstimmung über das Kirchbauprojekt fernblieben. Die Einweihung der Josefskirche, die durch den Architekten Ludwig Becker dann allerdings im ortsüblichen Jaumontsandstein gebaut wurde, erfolgte am 31. Juli 1906. Das katholische Kirchenprojekt wurde im Gegensatz zu den evangelischen Projekten vom Kaiserhaus finanziell nicht gefördert und eine offizielle Einflussnahme unterblieb.


title: Temple Neuf (Metz)

text: Da die evangelische Metzer Stadtkirche den Charakter einer protestantischen Predigtkirche dokumentieren sollte, zeigt der Grundriss ein relatives kurzes, zweijochiges Langhaus, das von schmalen, gangartigen Seitenschiffen flankiert wird. Das einschiffige Querschiff weist ebenfalls nur kurze Arme auf. Der Chorbereich schließt mit einer halbrunden Apsis, an die sich seitliche Anbauten anschließen. Der Außenbau weist fünf Türme auf, die zusammen mit zahlreichen Anbauten eine pittoreske Wirkung in der Metzer Altstadt hervorrufen. Die Langhausfront ist von zwei Türmen auf quadratischem Grundriss eingefasst, die von rheinischen Rhombenhelmen bekrönt sind. Der oktogonale Hauptturm der Kirche erhebt sich über der Vierung mit einem achtseitigen steilen Pyramidendach. Den beiden Fassadentürmen entsprechen in der Chorpartie zwei kleinere oktogonale Flankentürme in den Winkeln zwischen Chor und Querhaus. Der Chorbereich, die Fassade sowie der Vierungsturm sind durch Zwerggalerien betont. Die Mauerflächen werden jeweils durch Rundbogenfriese über Ecklisenen eingefasst. Die Mauerfläche öffnet sich durch einfache Rundbogenfenster, gekuppelte Rundbogenfenster und, an der Hauptfassade und den Querhausfassaden, in großen Radfenster. Der Hauptzugang zur evangelischen Stadtkirche erfolgt durch eine dreibogige Eingangshalle. Das mittlere Portal der Halle ist mit einem aufsteigenden Giebel betont. Insgesamt wird in den architektonischen Formen an die staufische Epoche erinnert. Der Chorbereich und die Türme zitieren besonders die Koblenzer Stiftskirche St. Kastor. Als Vorbilder für den Vierungsturm können jeweils der Vierungsturm des Bonner Münsters, der Sinziger Peterskirche, des Mainzer Domes (Ostanlage in ihrer restaurierten Form des 19. Jahrhunderts) oder der Querschiffturm der Klosterkirche von Cluny genannt werden. In Metz ließ man bei der Gestaltung der Stadtkirche allerdings die Giebelkränze nach den Bonner und Sinziger Vorbildern weg und orientierte sich an der reduzierteren Form von Mainz und Cluny. Parallelen des damals zeitgenössischen Kirchenbaues waren die Charlottenburger Kaiser-Wilhelm-Gedächtniskirche, die im Zweiten Weltkrieg teilzerstörte und 1967 gesprengte Berliner Gnadenkirche sowie die evangelische Stadtkirche von Saargemünd, die Konrad Wahn bereits in den Jahren 1897 bis 1898 errichtet hatte. Beim Bau der evangelischen Metzer Stadtkirche kam nicht der ortstypische gelbliche Jaumontsandstein zum Einsatz, sondern ein dunklerer Vogesensandstein aus dem Elsass, was beim Metzer Stadtrat Diskussionen hervorrief, denn die Anlieferung des Baumaterials verursachte erhebliche Mehrkosten. Baumeister Wahn argumentierte bei seiner Wahl des Baumaterials mit einer höheren Bruchfestigkeit und einem geringeren optischen Verschmutzungsgrad. Darüber hinaus verleihe der dunklere Stein dem Sakralbau einen „ernsten strengen Charakter“ und biete dem Auge des Betrachters eine größere Mannigfaltigkeit im Stadtbild. Unverkennbar ist aber auch die größere Nähe zu den zitierten romanischen Architekturbeispielen hinsichtlich des Steinmaterials. Dementsprechend wurde der lothringische Jaumont ebenfalls nicht beim Bau des Metzer Stadtbahnhofes und der Hauptpost sowie bei zahlreichen historistischen Privatbauten in der Metzer Neustadt eingesetzt. Das dunklere Baumaterial sollte einen zunehmenden deutschen Akzent im als zu französisch empfundenen Metzer Stadtbild setzen.


title: Temple Neuf (Metz)

text: Die evangelische Metzer Stadtkirche bildet den Auftakt einer ganzen Reihe neoromanischer öffentliche Bauten in Metz und Umgebung wie den Hauptbahnhof, die Hauptpost, die evangelische Kirche in Plantières-Queuleu sowie die katholische Josefskirche in Montigny. Die Stadt sollte somit zu einem „Gemanisationsmittelpunkt in Lothringen“ werden. Der neoromanische Stil sollte dabei einen demonstrativen rheinisch-germanischen Gegenakzent in der bisher frankophonen Stadt setzen. Der staatlich forcierte Bau der mächtigen neogotischen Metzer Garnisonskirche sowie der Bau der neoromanischen evangelischen Stadtkirche können als steingewordene Zeichen bzw. Nachwehen des antikatholischen Kulturkampfes im architektonischen Gewand in der katholischen Stadt gedeutet werden. Auf die bewusste Stilopposition zwischen evangelischer Stadtkirche und dem klassizistisch-französischen Ensemble an der Place de la Comédie weist Baumeister Wahn in seinem Erläuterungsentwurf hin. Die Stil- und die Materialwahl wurde zu seiner Zeit sowohl von alteingesessenen Einheimischen als auch von zugezogenen Reichsdeutschen als bewusste Provokation, als demonstrativ deutschnationale Akzentsetzung verstanden.


title: Temple Neuf (Metz)

text: Die hohen Turmhelme der beiden evangelischen Kirchen in Metz können ebenso als machtvolle Demonstration des Protestantismus gegenüber den weniger steilen Türmen der traditionellen katholischen Metzer Kirchen der damaligen Zeit gedeutet werden. Dass dies bereits in der Erbauungszeit so wahrgenommen wurde, belegen die aufgeheizten Meinungsäußerungen der Zeitgenossen der Erbauungszeit. So bezeichnete der französische Schriftsteller Georges Ducrocq (1874–1927) den protestantischen Sakralbau der Metzer Stadtkirche im Jahr 1913 in seinem Reisebericht aus Elsass-Lothringen als „erschreckenden protestantischen Tempel in einem archaischen, linkischen Rheinuferstil, ein hässliches, tollpatschiges und plumpes Denkmal“.


title: Temple Neuf (Metz)

text: Noch wesentlich heftiger äußerte sich der in Metz geborene Politiker Hermann Wendel in seinen im Jahr 1934 erschienenen Jugenderinnerungen über den Bau der Stadtkirche: „Eine lauschige Idylle, ein schattiger Kastanienhain war an der Westspitze dieses Eilandes der Jardin d’Amour, bis zu Beginn unseres Jahrhunderts die Axt über die meisten der alten Bäume kam und der Steinbaukasten einer protestantischen Kirche mit achteckigen Haupt- und Treppentürmen, mit Helm- und Rautendächern, mit Rundfenstern und Galerien und sonstnochwas das Stadtbild gründlich verschandelte. Wenn je einmal Geld zum Ankauf von Dynamit gesammelt wird, damit dieses architektonische Aergernis (sic!) in die Luft fliegt, mein Scherflein und mein Segen sind dem Unternehmen gewiss.“


title: Temple Neuf (Metz)

text: R. S. Bour, Professor am Metzer Priesterseminar, äußert sich in „Lothringen und seine Hauptstadt“ eher verhalten abfällig zum protestantischen Kirchenbau und kritisiert indirekt die Einflussnahme des Kaisers: „Der Bau nimmt sich etwas eigentümlich in unserem Stadtbilde aus. Die gedrungenen Längendimensionen und der dem ursprünglichen Plan des Baumeisters auf höheren Wunsch nachträglich zugefügte Zentralturm dürften nicht jedermanns Billigung erfahren.“ Dennoch wurde die evangelische Metzer Stadtkirche bereits im Jahr 1930 in das französische Register der „Monuments historique“ aufgenommen.


title: Temple Neuf (Metz)

text: Der Bau ist 53 m lang, 26 m breit, die Höhe des Hauptturms beträgt 55 m. Ursprünglich bot die Kirche Platz für 1204 Gläubige. Infolge der Abtrennung der Querschiffräume unter den Emporen durch hölzerne Wände finden aktuell nur noch 800 Menschen Platz.


title: Temple Neuf (Metz)

text: Ganz im Sinne der protestantischen Theologie hält sich der Bauschmuck im Vergleich zu katholischen Kirchen in Grenzen. Das dreiteilige Hauptportal der evangelischen Metzer Stadtkirche ist jedoch reicher verziert. Roséfarbene Pfeiler heben sich hier wie auch an anderen Stellen vom sonst verbauten grauen Sandstein ab. Die Archivolten sind überreich mit verschlungenen Bändern, üppigen Blüten, ineinander verwachsenen Akanthusranken sowie kompliziertem Flechtwerk geschmückt. Am Fuß des äußeren mittleren Bogenverlaufs lugen die Köpfe der Allegorien der Evangelisten Markus (Löwe, links) und Lukas (Stier, rechts) aus dem gemeißelten Gerank. Diesen entsprechen im inneren Bogen die Köpfe von Matthäus (Engel oder Mensch, links) sowie Johannes (Adler, rechts). Die nach oben gezwirbelten Schnurrhaare des Markuslöwen könnten ein versteckter Hinweis auf Kaiser Wilhelm II. als Förderer des Kirchenbaues sein. Auch am Hauptportal des Metzer Domes war der Kaiser in Gestalt des Propheten Daniel mit mächtigem Schnurrbart dargestellt worden.


title: Temple Neuf (Metz)

text: Das akanthus- und rebenumrankte Tympanon zeigt im Zentrum in einem stilisierten Perlenkranz das triumphierende apokalyptische Lamm Gottes mit einem Kreuz in seinen Läufen. Die Konstellation des Lammes mit den Weinranken bezieht sich auf das Jesuswort im Johannesevangelium : „Ich bin der Weinstock, ihr seid die Reben. Wer in mir bleibt und ich in ihm, der bringt reiche Frucht.“ Darüber hinaus kann die Positionierung des Lammes im Bogenfeld in Verbindung mit einer weiteren Stelle im Johannesevangelium gebracht werden: „Ich bin die Tür; wer durch mich hineingeht, wird gerettet werden“ . Das Kreuz in den Läufen des Lammes ist im Zusammenhang mit der lutherischen Gnadentheologie zu deuten, wonach heilvolle Wirkung allein durch Christus (solus Christus) und dessen Opfertod am Kreuz gestiftet, entfaltet und gnadenhaft geschenkt worden sei (sola gratia). Das Heil sei von den Gläubigen allein durch den auf Christus vertrauenden Glauben (sola fide), nicht jedoch durch jedwedes auf Gott gerichtetes menschengemachtes Tun, zu empfangen (, ). Der Glaube wiederum werde allein durch das Wort der Christusverkündigung bewirkt, das in der Bibel (sola scriptura) grundlegend und hinreichend enthalten sei und in der Predigt aktualisiert werde.


title: Temple Neuf (Metz)

text: Zentrum des Innenraumes ist der Altar in der Apsis. Auf der Vorderseite des mit Flecht- und Rankenwerk geschmückten Stipes ist das Christusmonogramm mit Strahlen- und Wolkenkranz im Zentrum zu sehen, umgeben von zwei Medaillons mit einem Kelchrelief (rechts) sowie einer Schale mit Brot (links). Die äußeren Symbole weisen auf das letzte Abendmahl Jesu und seinen Opfertod am Kreuz hin. Das Christusmonogramm selbst soll Konstantin der Große nach einer Vision, in der ihm gesagt wurde „In diesem Zeichen wirst du siegen“, seiner Armee befohlen haben, es auf die Schilde und das neu als Feldzeichen eingeführte Labarum zu malen. Das geschah entweder vor der entscheidenden Schlacht bei der Milvischen Brücke gegen Maxentius im Jahr 312 oder vor der entscheidenden Schlacht gegen Licinius bei Chrysopolis. Ein versteckter Hinweis auf den deutschen Kaiser, der sich sowohl als „Summus Episcopus“ verstand, als auch sich in einer gewissen religionspolitischen Ahnenreihe zu Konstantin sah, könnte hier mitgedacht werden.


title: Temple Neuf (Metz)

text: Der auf einem Säulenbündel ruhende, polygonale Kanzelkorb, der ebenfalls wie der Altar in weißem Marmor gefertigt wurde, zeigt die Gesetzestafeln mit den Zehn Geboten des Alten Bundes mit dem Davidstern, flankiert von den in Nischen sitzenden Darstellungen der vier Evangelisten. Zu ihren Füßen befinden sich jeweils deren Symbolgestalten. Die jüdischen Gesetzestafeln werden mittig verdeckt durch eine schlanke Säule, über deren Kapitell ein Engel das Lesepult der Kanzel trägt. Dies kann, ganz im Sinne der lutherischen Theologie unter Verweis auf neutestamentliche Textstellen, als Hinweis auf die Überlegenheit des Christentums gegenüber dem Judentum gedeutet werden. Das mosaische Gesetz, an dem die sündigen Menschen gescheitert seien, sei durch die heilbringende Gnade Jesu Christi ersetzt worden: „Denn das Gesetz wurde durch Mose gegeben; die Gnade und die Wahrheit ist durch Jesus Christus geworden.“ und „Denn die Sünde wird nicht über euch herrschen, denn ihr seid nicht mehr unter dem Gesetz, sondern unter der Gnade.“ .


title: Temple Neuf (Metz)

text: Die Emporenbrüstungen zeigen vier Köpfe, deren Vorbilder aus Kirchen der Île-de-France stammen könnten. Von den originalen Fensterverglasungen haben sich infolge der Kriegszerstörungen nur noch zwei Fenster zwischen Eingang und Hauptschiff erhalten. Die aktuellen Verglasungen wurden neu gefertigt (Apsisfenster) oder stammen aus der Kapelle des Metzer St. Nikolaus-Hospitals (Hauptschiff).


title: Temple Neuf (Metz)

text: Die Orgel wurde im Jahr 1903 von dem Orgelbauer Dalstein-Haerpfer im nahegelegenen Bolchen gefertigt. Das Instrument wurde in den Jahren 1932, 1951 sowie 1972 von der Orgelbaufirma Ernest Mühleisen aus Straßburg renoviert. Die jüngste Renovierung erfolgte im Jahre 2013. Das Instrument verfügt über 52 Register auf drei Manualen und einem Pedal. Die Trakturen sind mechanisch. Die Orgel wird außerhalb des Gottesdienstes regelmäßig für Musikwettbewerbe und Konzerte genutzt.


title: Uniformierung und Aufbau der k.u.k. Infanterie nach 1889

text: Der landläufig k.u.k. Infanterie genannte Teil der Gemeinsamen Armee der österreichisch-ungarischen Monarchie bestand mit dieser Bezeichnung erst ab 1889 und gliederte sich jedoch bereits seit der Heeresreform von 1867 in zwei Teile:Dieser Artikel behandelt den Aufbau und die persönliche Ausstattung im Friedensstand.


text: In ihrer Gesamtheit bestand die k.u.k. Infanterie aus:siehe auch: Liste der k.u.k. Kampftruppen im Juli 1914


text: Nach den organischen Bestimmungen für die k.u.k. Infanterie vom Jahre 1895 gliederte sich jedes der 102 Infanterie Regimenter im Frieden in:Bei der k.u.k. Infanterie wurde von den folgenden Soldaten ein Säbel als Seitenwaffe geführt:


text: Offiziere trugen den Infanterieoffizierssäbel, der 82 cm lang und dessen Klinge mit beidseitigem Hohlschliff ausgestattet war. An der Spitze war die Klinge zweischneidig ausgeführt. Die Scheide war aus Blech gefertigt und mit einem Schleifeisen versehen. Zum Einhängen in die Säbelkuppel waren auf der Scheide zwei, aus Eisen gefertigte Tragbänder befestigt. Der Säbel wurde stets untergeschnallt getragen. Das zum Säbel gehörende Portepee war aus Goldgespinst gefertigt und bestand aus Quaste und Band. Die Quaste bestand aus herabhängenden Bouillons, die außen in Gold und innen schwarz waren. Dieser Säbel gehörte auch zur Ausstattung von Fähnrichen und dienstführenden Feldwebeln.


text: Rechnungsführer, Stabsführer sowie die Angehörigen der Regimentsmusik trugen als Blankwaffe den Infanteriesäbel M.1861. Dieser war 65,8 cm lang und befand sich in einer ledernen Scheide. Unteroffiziere führten zu diesem Säbel das Unteroffiziersportepee, das aus kaisergelber und schwarzer Wolle bestand. Die Quaste war unten geschlossen.


text: Die Bataillons- und Kompanietamboure, Bataillonshornisten, Blessiertenträger, Bandagenträger und Fahrsoldaten trugen den Pioniersäbel M.1862 Die Adjustierung der Mannschaften im Frieden en Parade:


text: Soldat und Unteroffiziere mit Paradekopfbedeckung und Waffenrock. Im Sommer wurde der Mantel nur auf Befehl mitgeführt. Je nach Wetterlage en bandouilère (gerollt über die Schulter) oder angezogen. Im Winter stets angezogen. Brotsack und Feldgeräte wurden nicht mitgenommen.


text: Im Feld wurde die sog. Marschadjustierung getragen, d. h. statt der Paradekopfbedeckung die Feldkappe und statt des Waffenrocks die Feldbluse. Im Sommer trug man den Mantel en bandouilère, bei Regen und im Winter wurde er allerdings angezogen. Anderweitige Adjustierungen (Gebirgsadjustierung) nach Befehl oder den besonderen Umständen.


text: Offiziere en Parade:


text: Paradekopfbedeckung, Waffenrock, Feldbinde, alle Dekorationen – ohne die Bänder der Großkreuze. Bei Ausrückungen en Parade mit der Truppe, in deren befohlenen Ausführung, jedoch nur mit Mänteln wenn diese von der Mannschaft angezogen waren. Berittene ohne Packtornister und Revolver. Sollte die Mannschaft mit dem Mantel en bandouilère angetreten sein, so musste er auf dem Sattel aufgeschnallt werden. Zur Gala wie zur Parade, je nach Befehl mit oder ohne die Bänder der Großkreuze und Feldbinde. Im Feld war die Uniform analog der Mannschaft (Berittene jedoch mit Stiefelhose) zu tragen.


text: Der Mannschaftstschako bestand aus einer schwarzen Filzröhre mit einem schwarzlackierten Lederdeckel und einem ebensolchen Sonnenschirm. Ein Sturmriemen aus schwarzlackiertem Kalbsleder lag auf dem Tschakoschirm auf. Vorne befand sich ein Doppeladleremblem aus goldfarbenem Messingblech, darüber die Tschakorose (National), die aus geripptem Messingblech geformt war. Der Offizierstschako war ähnlich gefertigt, jedoch an der Außenseite des Schirms mit einem 1,3 cm breiten Goldstreifen bestickt. Der Adler und die Schnalle des Sturmriemens bestanden aus vergoldetem Metall. Die Tschakorose war aus glänzenden Goldbouillons die ein rundes, schwarzsamtenes Feld umgaben, darin war der „Allerhöchste Namenszug“ FJI eingestickt.


text: Der Tschako wurde auch zur Anbringung von Dienstgradabzeichen verwendet:


text: Für die Mannschaften bestand die Feldkappe aus hechtgrauem Tuch mit herabziehbarem Nackenteil. Der Schirm war aus Leder. Das Röschen aus Messingblech geprägt und mit den Buchstaben FJI durchbrochen. Die Feldkappe der Offizier war aus feinem, schwarzem Tuch gefertigt und hatte in etwa die Form des Tschakos. Der Schirm bestand aus schwarz lackiertem Leder. Am unteren Rand befand sich eine goldene, schwarz durchflochtene, vierkantige Schnur von 8 mm Breite. Das Röschen war ähnlich dem des Tschakos.


text: Der Waffenrock der Mannschaften bestand aus dunkelblauem Tuch mit Kragen und Ärmelaufschlägen in der Egalisierungsfarbe. Er wies eine Reihe von 6 gelben oder weißen Knöpfen auf. Um das Riemenzeug fixieren zu können, hatte jede Achsel eine sog. Achselspange (Schulterklappe) aus Tuch in der Regimentsfarbe. Ebenfalls in der Regimentsfarbe waren die Achselwülste gefertigt, die das herabrutschen des Gewehrriemens verhindern sollten. Unterschiedlich waren die Ärmelaufschläge geformt. Während die deutschen Regimenter sog. „schwedische“ Aufschläge trugen (umlaufend von gleicher Breite) waren die ungarischen Truppenteile mit geschweiften Aufschlägen ausgestattet. Diese trugen noch zusätzlich auf den Aufschlägen eine weiße Patte in Bouillonform (sog. Bärentatze).


text: Offizierswaffenröcke waren aus feinerem Tuch gefertigt, ohne Achselspangen und Achselwülste. Die Kanten des Rocks waren mit Passepoils in der Egalisierungsfarbe versehen. Die Rückseite des Schoßes war mit zwei geschweiften Patten mit je drei Knöpfen versehen.


text: Die Feldbluse war im Schnitt für Mannschaften und Offiziere gleich. Sie bestand aus hechtgrauem Stoff und hatte vorn eine verdeckte Knopfleiste mit sechs schwarzbeinernen Knöpfen. Zwei Brusttaschen und zwei Schoßtaschen waren mit geschweiften Patten versehen, der Stehkragen mit Parolis in der Regimentsfarbe. Auf beiden Achseln befand sich je ein großer Metallknopf und auf der rechten Schulter eine Achselrolle um dem Gewehrriemen Halt zu geben.


text: Der Mantel für die Mannschaften bestand aus hechtrauem Tuch mit zwei Reihen von je fünf Knöpfen. Er hatte zwei schräge Schoßtaschen mit Patten. Auf beiden Seiten befanden sich Achselspangen.


text: Der Offiziersmantel war geschnitten wie der der Mannschaften, jedoch mit sechs Knöpfen und samtenen Kragen. Die Achselspangen kamen hier in Fortfall, dafür befand sich auf jeder Seite des Kragens ein Paroli in der Regimentsfarbe. Unterhalb der linken Taschenpatte befand sich ein Einschnitt, durch welchen der Säbel gesteckt wurde. Die Kanten des Mantels war passepoiliert.


text: Die Beinkleider waren zwischen den deutsch und ungarischen Regimentern unterschiedlich. Die deutschen Regimenter trugen „Pantalons“ (auch Fähnriche der ungarischen Infanterie) aus lichtblauem Tuch mit zwei schrägen Oberschenkeltaschen. Die ungarische Infanterie hatte „Tuchhosen“ aus dem gleichen Material und Farbe wie die Pantalons jedoch von gänzlich anderem Schnitt. Sie wies vorn auf beiden Oberschenkeln eine Verzierung aus Rundschnüren auf, die sog. Vitéz Kötés, ebenso waren die Oberschenkelnähte mit Schnüren versehen. Die Hose hatte einen nach unten zu enger werdenden Schnitt und wurde, mit einem Steg versehen, in die Schuhe gesteckt getragen. Alle (auch die ungarischen) Offiziere trugen lichtblaue Pantalons aus feinem Tuch. Im Feld, bei Märschen und militärischen Übungen hatten die berittene Offiziere Stiefelhosen mit Stiefeln wie für Dragoneroffiziere zu tragen.


text: Zur Marschadjustierung wurden allgemein hechtgraue Hosen getragen.


text: Die persönlich Ausrüstung für die Mannschaft (Mannrüstung genannt) bestand gemäß dem Muster 1881 aus: Zusätzlich konnte noch zur Mitnahme befohlen werde:


text: Schützenabzeichen


text: Regimentsfahnen


text: Ärmelabzeichen


text: Signalinstrumente


text: Die Geschichte der k.u.k. Infanterie ist im Heeresgeschichtlichen Museum in Wien im Detail dokumentiert. Besonders beachtenswert sind hierbei die 34, von Oskar Brüch gemalten Uniformdarstellungen der k.u.k.-Armee, die für die Budapester Millenniumsausstellung 1896 angefertigt wurden.


title: Colonia Polanco

text: Die Colonia Polanco ist ein nordwestlicher Stadtteil von Mexiko-Stadt und gehört zum Bezirk Miguel Hidalgo. Polanco gehört seit mehreren Jahrzehnten zu den gehobenen Vierteln in der Stadt. Zu den wichtigsten Straßen der Colonia Polanco zählen die Avenida Presidente Masaryk und der Campos Eliseos. Obwohl Polanco in großen Teilen eine Wohngegend ist, finden sich auch einige Büros und Einzelhandelsläden. Viele ausländische Botschaften haben sich in Polanco angesiedelt, darunter Australien und Österreich. Auch die deutsche Botschaft hatte lange ihren Sitz in Polanco, zog aber 2006 in ein neues Gebäude in der angrenzenden Colonia Los Morales. Bekannt ist Polanco auch für die Ansiedlung von Luxushotels am Campos Eliseos, dort finden sich in unmittelbarer Nachbarschaft das Hotel Nikko, Hotel Presidente InterContinental und das W Hotel, nicht weit davon ist auch das JW Marriott Hotel.


title: Colonia Polanco

text: Auf Grund der relativen Sicherheit im Stadtviertel und der angenehmen Umgebung ist Polanco auch bei Expats unterschiedlichster Nationalitäten sehr beliebt. Auf Grund der hohen Miet- und Kaufpreise findet man in Polanco hauptsächlich Mexikaner aus wohlhabenden Schichten.


title: Colonia Polanco

text: Obwohl teilweise unansehnliche Hochhäuser aus den 1960ern und -70ern das Bild von Polanco dominieren, findet man immer noch sehr schöne alte Häuser im Kolonialstil. In jüngster Zeit wird die Architektur wieder ansehnlicher. Einige Häuser im modernen mexikanischen Stil sind entstanden, darunter auch der Palacio Hierro.


title: Colonia Polanco

text: In Mexiko ist zunehmend der amerikanische Einfluss zu spüren, so geht der Trend weg von den kleinen spezialisierten Läden hin zu großen Shoppingmalls. In Polanco selbst gibt es mehrere solcher Malls:


title: Juan Alfonso de Polanco

text: Juan de Polanco SJ (* 1517; † 21. Dezember 1576 in Rom) wurde 1547 Sekretär des ersten Generaloberen der Gesellschaft Jesu, Ignatius von Loyola. Auf ihn gehen hunderte von Briefe zurück, die er in dessen Auftrag schrieb und mithilfe derer der junge Orden geleitet wurde. Ab 1547 war er maßgeblich bei der Vorbereitung der Ordenssatzungen beteiligt. Im selben Jahr gab er den Anstoß dafür, dass Ignatius eine Art Autobiografie hinterließ, den sogenannten Bericht des Pilgers, in dem er den Mitbrüdern seine geistlichen Erfahrungen mitteilte.


title: Rainer Albertz

text: Rainer Albertz (* 2. Mai 1943 in Röstfelde/Oberschlesien) ist ein deutscher evangelischer Theologe und emeritierter Professor für Altes Testament.


title: Rainer Albertz

text: Albertz ist der Sohn des Pfarrers, SPD-Politikers und ehemaligen Regierenden Bürgermeisters von Berlin Heinrich Albertz. Nach dem Abitur 1962 an der Lilienthal-Schule in Berlin (West) studierte er von 1962 bis 1968 Evangelische Theologie an der Kirchlichen Hochschule Berlin und der Universität Heidelberg. Hier legte er 1969 sein 1. Theologisches Examen ab.


title: Rainer Albertz

text: Von 1972 bis 1977 war er Wissenschaftlicher Assistent an der Universität Heidelberg bei Claus Westermann. 1972, im Anschluss an seine Promotion zum Thema "Weltschöpfung und Menschenschöpfung" studierte er Assyriologie bei Karlheinz Deller. 1977 folgte die Habilitation in Heidelberg zum Thema "Persönliche Frömmigkeit und offizielle Religion". Von 1977 bis 1980 arbeitete er als Privatdozent, dann von 1980 bis 1983 als Professor für Alttestamentliche Theologie einschließlich Altorientalische Religionsgeschichte in Heidelberg.


title: Rainer Albertz

text: 1983 wechselte er als Professor für Biblische Theologie und ihre Didaktik an die damalige Universität-Gesamthochschule Siegen, von 1995 bis zu seiner Emeritierung 2008 war er Inhaber der Professur für Altes Testament an der Westfälischen Wilhelms-Universität in Münster. Seit seinem Ausscheiden aus dem aktiven Dienst war er bis 2015 Seniorprofessor im Exzellenzcluster "Religion und Politik in den Kulturen der Vormoderne und Moderne". Er war Präsident der European Association of Biblical Studies (EABS). 2021 wurde Albertz für sein Lebenswerk mit der "Burkitt Medal for Biblical Studies" der British Academy ausgezeichnet.


title: Rainer Albertz

text: Rainer Albertz ist verheiratet und hat eine Tochter.


title: Rainer Albertz

text: Schwerpunkte der wissenschaftlichen Arbeit Albertz' sind die Religionsgeschichte Israels in ihrer altorientalischen Umwelt, Familienreligion im alten Israel und Schöpfung im Alten Testament und in der altorientalischen Umwelt. Des Weiteren beschäftigt er sich mit der Geschichte und Literaturgeschichte der Exilszeit, der Entstehung von Pentateuch und Hexateuch, der Ur- und Vätergeschichte, Elija, dem Zwölfprophetenbuch, Deuterojesaja, den Psalmen, Ijob, Daniel und der Apokalyptik. Im Zusammenhang mit der Ausarbeitung seines Exoduskommentars hat Albertz eine neue, kompositions- und redaktionsgeschichtlich orientierte Pentateuchtheorie entwickelt.


title: St. Foillan (Aachen)

text: Nach der Errichtung des Aachener Doms um das Jahr 800 feierten die Privilegierten des Reiches und die Kanoniker des Marienstifts ihre Gottesdienste in diesem Gotteshaus, während der normale Bürger auf andere Kirchen ausweichen musste. Deshalb wurde um 1180 an der Stelle der heutigen Pfarrkirche St. Foillan ein Gotteshaus gleichen Namens errichtet. Dieses existiert heute nicht mehr.


title: St. Foillan (Aachen)

text: Nachdem der Dom durch eine Erweiterung des Seitenschiffs im Jahre 1414 deutlich vergrößert worden war, strebten auch die Bürger Aachens nach einem Neubau ihrer inzwischen zu klein gewordenen Kirche. So wurde ein dreischiffiger gotischer Neubau errichtet und 1482 geweiht. Von ihm sind bis heute noch einige Teile erhalten. Die Erweiterung des Doms rückten beide Gotteshäuser sehr nahe zusammen und blieben nur durch eine schmale Gasse getrennt. Um den optischen Eindruck der Enge nicht noch zu verstärken, wurde der neu errichtete Kirchturm von St. Foillan untypisch an der Südseite errichtet. Ein Turm zur üblicherweise gewählten Westseite läge dem Dom viel zu nahe. Eine Folge dieser Entscheidung ist, dass der Kirchturm für die normalerweise aus Richtung Dom blickenden Besucher kaum erkennbar ist.


title: St. Foillan (Aachen)

text: Das heutige Aussehen der Kirche hat wenig mit dem der damaligen Zeit zu tun. Lediglich Reste des Chors, Teile der Fassade und wenige weitere Bereiche sind erhalten. Die übrigen Fassadenteile und der Turm stammen von 1888 oder später. Hierfür sind u. a. zahlreiche Brände verantwortlich, die die Kirche stark beschädigt hatten. Den größten Schaden richtete im II. Weltkrieg ein Bombenangriff am Dienstag nach Ostern 1944 an. Hierbei wurde die Kirche fast völlig zerstört.


title: St. Foillan (Aachen)

text: Von 1956 bis 1958 erfolgte der Wiederaufbau des Gotteshauses durch den Aachener Architekten und Dombaumeister Leo Hugot. Die erhalten gebliebenen gotischen Teile wurden zu einem neuen Ganzen verschmolzen durch eine moderne Pfeilerkonstruktion mit gegossener Faltdecke. Dabei wurde auf die Sakristei verzichtet. Jüngst konnte bewiesen werden, dass sich Hugot beim Wiederaufbau von St. Foillan am Vorbild der Jakobinerkirche in Toulouse orientierte.


title: St. Foillan (Aachen)

text: Mittlerweile, nach einer umfassenden Gemeindereform, gehört St. Foillan zum katholischen Pfarrverbund "Franziska von Aachen" in Aachen-Mitte, welcher auf die Namenspatronin Franziska Schervier zurückgeht und von den Armen-Schwestern vom Heiligen Franziskus unterstützt wird. Zu diesem Verbund gehören ferner die Gemeinden St. Adalbert, St. Andreas, Hl. Kreuz, St. Marien, St. Peter sowie die "Jugendkirche kafarna:um" und die "Neue Gemeinde Zeitfenster".


title: St. Foillan (Aachen)

text: Als zentraler Blickfang befindet sich in der Mitte des Chorraumes der Altar aus dem Jahr 1962. Er wurde von Klaus Iserlohe gestaltet und besteht aus Blaustein. Das umlaufende Relief zeigt 32 Szenen aus der Heilsgeschichte.


title: St. Foillan (Aachen)

text: Über dem Altar befindet sich ein großes Bronzekreuz mit Emaillebeschichtung, das ebenfalls aus dem Jahr 1962 stammt. Es wurde von Egino Weinert geschaffen und zeigt auf der Vorderseite Szenen der Kreuzigung, auf der Rückseite das Lamm Gottes.


title: St. Foillan (Aachen)

text: Das Tabernakel als achteckiger Altaraufsatz, stammt aus dem Jahre 1962 und wurde vom selben Künstler gestaltet. Emaillearbeiten auf der Außenseite zeigen Szenen aus dem Leben Jesu.


title: St. Foillan (Aachen)

text: Für den Lichteinfall ins Gotteshaus sorgen u. a. drei große Mittelfenster im Chorraum. Sie stammen aus dem Jahr 1958 und wurden von Wilhelm Buschulte erstellt. Abgebildet sind Szenen aus der Offenbarung des Johannes. Als Motive zeigen das große Westfenster in einer Farbkomposition das Thema „Das Heil [rot] in der Geschichte“. Dargestellt sind der Schöpfungsakt, die Menschwerdung Gottes und die endzeitliche Vollendung.


title: St. Foillan (Aachen)

text: Der Ambo aus dem Jahr 1966 wurde von Klaus Iserlohe gestaltet und besteht wie der Altar aus Blaustein. Die Reliefs zeigen, wie das Wort Gottes zu den Menschen kam sowie die sieben Schmerzen Mariens.


title: St. Foillan (Aachen)

text: Von Klaus Iserlohe ist ebenfalls das Taufbecken mit dem Osterleuchter. Sie sind aus dem Jahr 1968. Das Ensemble aus Bronze und Blaustein verbindet die vielschichtige Symbolik des Taufritus (Wasser, Rotes Meer, Jordan, Lebensbaum, Licht, Feuersäule, Sonnenscheibe, Urschlange u. a. m).


title: St. Foillan (Aachen)

text: Zahlreiche Gemälde schmücken den Innenraum der Kirche.


title: St. Foillan (Aachen)

text: St. Foillan verfügt über zwei großformatige sakrale Frühwerke von August von Brandis. Das eine aus dem Jahre 1901/1902 stellt in einer fröhlichen, südländisch geprägten Szene die Hochzeit zu Kana dar, das andere zeigt die Grablegung Christi. Symbolisch befindet sich in der Kirche die Osterkerze vor diesem Gemälde, um den Übergang zwischen Grablegung und Auferstehung darzustellen.


title: St. Foillan (Aachen)

text: Zwei weitere Gemälde sind deutlich älter. Abraham Campenhout, ein Rubensschüler schuf das Gemälde "Madonna mit Kind" 1649. Bei der ebenfalls in der Kirche als Gemälde gezeigten "Schwarzen Madonna" handelt es sich um die Kopie eines Gemäldes des als Original in Brünn ausgestellten Werkes von ca. 1700.


title: St. Foillan (Aachen)

text: Zu den bemerkenswertesten Skulpturen in St. Foillan gehört die "Schöne Madonna". Sie ist im südlichen Seitenschiff in einem Altar aufgestellt. Die Madonna stammt aus dem Jahr 1410 und ist ein Beispiel der spätgotischen Plastik des „Schönen Stils“ mit ausgeprägt weichen, eleganten Formen. Ihre ursprüngliche Polychromie wurde nach der Parler-Ausstellung in Köln 1979 entfernt. 1984 wurde der gemalte Wandteppich von Irene Rothweiler gestaltet, mit der neu gekrönten Madonna eingeweiht.


title: St. Foillan (Aachen)

text: Ferner gehört dazu eine Holzfigur des gegeißelten Jesus mit Dornenkrone ("Ecce homo") aus dem 16. Jahrhundert.


title: St. Foillan (Aachen)

text: Von 1987 stammt der in der Kirche vorhandene Kreuzweg. Dieser besitzt, anders als üblich, 16 statt 14 Stationen, da nicht die Grablegung, sondern die Auferstehung das Ende des Kreuzweges darstellt. Die Stationen sind ein Nachguss aus der Kiliansgruft im Würzburger Neumünster.


title: St. Foillan (Aachen)

text: Seit dem Wiederaufbau der Kirche nach dem Zweiten Weltkrieg standen zwei verschiedene Orgeln in der Kirche. Zwischen 1979 und 2010 gab es die Peter-Orgel, die eigens für diesen Kirchenraum gebaut worden war. Diese wurde dann 2012 durch die denkmalgeschützte Klais-Orgel von 1913 ersetzt, welche zuvor in der Nikolauskirche in Aachen stand.


title: St. Foillan (Aachen)

text: Bis 2010 befand sich in St. Foillan eine Orgel, die 1979 von der Orgelbaufirma Willi Peter (Köln) erbaut worden war. 1998 wurde das Instrument neu intoniert und um zwei Register erweitert. Die Orgel hat elektrische Schleifladen. Diese Orgel wurde abgebaut und nach Polen verkauft.


title: St. Foillan (Aachen)

text: Als Ersatz wurde die denkmalgeschützte Klais-Orgel nach dem Brand zu Silvester 2010 in der zur Citykirche umfunktionierten St.-Nikolaus-Kirche nach St. Foillan übergeführt. Das Instrument wurde im Jahre 1913 von dem Orgelbauer Klais (Bonn) für die Propsteikirche Kornelimünster errichtet (Opus 502) und in einem historischen Gehäuse von 1763 aufgestellt, das von dem Künstler Johann Joseph Couven gestaltet worden war. Leo Hugot ließ sie 1963 nach St. Nikolaus bringen und mit einem gemalten Orgelprospekt des Künstlers Franz Pauli versehen. Diese zweitälteste Orgel in Aachen wurde 2012 nach vollständiger Restaurierung in St. Foillan aufgestellt, da sie als noch wertvollere Orgel an diesem Ort einen würdigeren Platz erhielt. Das Instrument hat 32 Register auf zwei Manualen und Pedal. Sie besitzt ein vollpneumatisches Spielwerk und gilt als besonderes Klangdenkmal der Spätromantik, weswegen sie seit 1988 unter Denkmalschutz steht.


title: FBD 410

text: Die FBD 41001 war eine Tenderlokomotive, die auf der Lokalbahn Friedland–Bila verkehrte. Zwei baugleiche Maschinen (41002 und 41003) waren auf der Lokalbahn Nezamislitz–Morkowitz im Einsatz. Auf diesen Lokalbahnen führte die Betriebsdirektion Brünn-Czernowitz der priv. Österreichisch-ungarischen Staatseisenbahngesellschaft (StEG) den Betrieb, was jedoch bereits 1909 endete.


title: FBD 410

text: Die Maschinen wurden von der Ersten Böhmisch-Mährischen Maschinenfabrik 1909 an die Betriebsdirektion Brünn-Czernowitz geliefert.


title: FBD 410

text: Die Fahrzeuge hatten eine große Ähnlichkeit mit der Reihe kkStB 178, von der sie sich hauptsächlich durch eine etwas größere Feuerbüchsheizfläche, etwas kleinere Räder und größere Wassertanks unterschieden. Auffällig waren vor allem die bis zur Rauchkammer reichenden Wassertanks.


title: FBD 410

text: Die drei Maschinen blieben bis 1938 auf ihren angestammten Strecken im Einsatz. Die 41001 bekam während dieser Zeit die Nummern 178.4101 und 422.001; die 41002 und 003 die Nummern 178.4102 und 03, dann 410.02 und 410.03. Wahrscheinlich 1938 bekamen diese drei Loks die ČSD-Nummern 422.904 bis 906, ab 1948 dann die Nummern 422.0107 bis 0109.


title: Herbert Henry Cousins

text: Herbert Henry Cousins (* 1869; † 1949 in Oxford) war ein britischer Agrochemiker.


title: Herbert Henry Cousins

text: Herbert Henry Cousins studierte Chemie an den Universitäten von Oxford und Heidelberg und kehrte anschließend nach Oxford zurück. Er wurde Demonstrant im chemischen Labor und Dozent an der University of Oxford. 1894 ging er an das College für Landwirtschaft in Wye in der Grafschaft Kent. 1900 wurde er Insel-Chemiker auf Jamaika und kehrte zurück, um von 1908 bis 1932 den Posten als Direktor des Department of Agriculture zu übernehmen. 1949 starb er in Oxford.


title: Angantyr (Dänemark)

text: Angantyr, auch "Ogendus", "Ongendus" oder "Ungueudo" war ein König der Dänen. Er lebte um 710 und dürfte eher weniger als ein König, sondern eher als ein bedeutender Häuptling und regionaler Fürst anzusehen sein. Sein Name wurde auf Grund eines Christianisierungsversuchs des angelsächsischen Missionars und Heiligen Willibrord überliefert. Diesem gelang es allerdings nur, 30 Knaben, vermutlich christliche Gefangene, freizukaufen. König Angantyr blieb den Göttern treu.


title: Angantyr (Dänemark)

text: Der „Angantyr Høj“ ist ein nach dem mythischen König, den Alkuin (735–804) erwähnt, benanntes Großsteingrab. Er soll zur Zeit des Baus des Kanhave-Kanals 726 n. Chr. in Dänemark regiert haben.


title: Angantyr (Dänemark)

text: Angantyrs rojr ist eine Röse am Gansviken im Kirchspiel Grötlingbo nahe der Südspitze der schwedischen Insel Gotland.


title: Looney Tunes: Back in Action

text: Looney Tunes: Back in Action ist eine US-amerikanische Filmkomödie aus dem Jahr 2003. Der auf der Trickfilmserie Looney Tunes beruhende Film verbindet Zeichentrickfiguren mit den Aufnahmen der realen Welt. Regie führte Joe Dante, das Drehbuch schrieb Larry Doyle.


title: Looney Tunes: Back in Action

text: Der für das Filmstudio Warner Bros. tätige Daffy Duck fühlt sich in seinen Rollen gegenüber Bugs Bunny benachteiligt. Er fordert von der Managerin Kate Houghton bessere Vertragsbedingungen, worauf sie ihn entlässt. Währenddessen bewirbt sich der Wachmann DJ Drake als Stuntman, wird aber nicht angenommen. Er soll anschließend auf Daffy Duck auf dessen Weg nach draußen aufpassen, dieser richtet jedoch auf dem Studiogelände einige Zerstörungen an. DJ wird deswegen ebenfalls entlassen.


title: Looney Tunes: Back in Action

text: Daffy Duck geht mit zu DJ nach Hause, weil er nirgendwo sonst unterkommen kann. Sie sprechen über DJs Vater Damian Drake, der, in einer Rolle als Topspion, ein bekannter Schauspieler ist. Daffy Duck hält ihn hingegen für einen echten Spion, was, wie sich alsbald herausstellt, auch zutrifft. Damian wurde von Mr. Chairman, dem Vorstand der Firma ACME, entführt. Dessen Ziel ist es, mit Hilfe eines Diamanten mit dem Namen "Der blaue Affe" die Weltherrschaft an sich zu reißen. Damian weiß, wo der Diamant zu finden ist. Es gelingt ihm, mit seinem Sohn Kontakt aufzunehmen und um Hilfe zu bitten. Als Ansprechpartnerin soll Dusty Tails in Las Vegas fungieren. DJ und Daffy machen sich also auf den Weg dorthin. Dusty entpuppt sich als Killerin und Spionin, die nach außen hin unter der Maske einer Sängerin arbeitet. Von ihr erhalten die beiden eine Spielkarte, eine Karo Dame, die eigentlich Damian hätte bekommen sollen.


title: Looney Tunes: Back in Action

text: Mittlerweile ist das Management von Warner Bros. zu der Feststellung gelangt, dass die Entlassung von Daffy Duck ein Fehler war und beschließt, diese rückgängig zu machen. Kate wird daher beauftragt, Daffy zurückzuholen. Mit Hilfe von Bugs findet sie heraus, dass er in Las Vegas ist, und so machen sich die beiden mit Damians Auto, einem mit diversen Extras ausgestatteten Sportwagen, auf den Weg dorthin. Gerade angekommen stoßen sie auf DJ und Daffy, die sich dem Bemühen von Yosemite Sam und zwei seiner Kumpane erwehren müssen, ebenfalls an die Karte zu gelangen. Allen vieren gelingt schließlich die Flucht aus der Stadt.


title: Looney Tunes: Back in Action

text: Damians Auto bringt sie zu "Mutter", einer Wissenschaftlerin, die in einer mysteriösen Anlage namens "Area 52" an Außerirdischen forscht. Dort erhalten sie weitere Informationen über Damians Auftrag und DJ entschließt sich, diesen anstelle seines Vaters zu Ende zu bringen. Sie erfahren auch, dass der Diamant in der Lage ist, Strahlen auszusenden, durch die Menschen in Affen und auch wieder zurückverwandelt werden. Außerdem erhalten sie einen Hinweis, dass die Spielkarte etwas mit dem Gemälde der Mona Lisa zu tun hat, welches im Louvre in Paris zu finden ist. Zwischenzeitlich hat Marvin der Marsmensch, der ebenfalls in der Forschungsstation gefangen gehalten wird, per Funk von Mr. Chairman den Auftrag erhalten, die Spielkarte an sich zu bringen. Er befreit sich und die anderen Außerirdischen, richtet damit auch ein veritables Chaos an, bleibt aber letztlich erfolglos, denn den Vieren gelingt die Flucht. In Paris angekommen entdecken sie, dass sich auf der Spielkarte eine durchsichtige Folie befindet. Durch diese betrachtet zeigt das Gemälde eine Karte von Afrika, auf der der Fundort des Diamanten zu erkennen ist. Kate macht mit ihrem Handy ein Foto dieser Ansicht. Dem von Mr. Chairman nach Paris entsandten Mr. Smith gelingt es, das Handy an sich zu bringen. Somit wissen nun beide Seiten, dass das nächste Ziel Afrika ist.


title: Looney Tunes: Back in Action

text: Dort angekommen gelingt es zunächst DJ, den Diamanten in die Hände zu bekommen, aber auch Mr. Chairman taucht dort auf. Schließlich werden alle fünf mit einer Spezialwaffe in die Firmenzentrale von ACME teleportiert. Mr. Chairman kann den Diamanten an sich bringen und er beauftragt Marvin, mit einem Raumschiff einen Satelliten anzusteuern und den Edelstein dort zu installieren, damit er weltweit seine Wirkung entfalten möge. Daffy und Bugs gelingt es ebenfalls, in den Besitz eines Raumschiffes zu gelangen, und so verfolgen sie Marvin. In dem finalen Kampf am Satelliten obsiegt letztlich Daffy, der in die Rolle des Weltraumhelden "Duck Dodgers" geschlüpft ist, über Marvin, der ins Weltall davontreibt.


title: Looney Tunes: Back in Action

text: Auf der Erde wurden zwischenzeitlich DJ und Kate von Mr. Chairman gefangen genommen und gefesselt. Damian liegt verschnürt auf Eisenbahngleisen, auf denen sich in rasender Geschwindigkeit ein Zug nähert. DJ und Kate können zunächst sich selbst befreien und nach einem Kampf mit einem überdimensionalen Hund gelingt es DJ in letzter Sekunde, seinen Vater vor dem sicheren Tode zu retten. Zurück in der Zentrale entdecken sie, dass der Diamant, vor seiner Zerstörung, vom Satelliten aus exakt einen Strahl aussenden konnte. Dieser traf Mr. Chairman, welcher nun ein Affe ist. Am Ende gesteht Bugs Daffy zu, dass ihm dieser nun ebenbürtig sei.


title: Looney Tunes: Back in Action

text: Der Film wurde in Los Angeles und in den anderen Orten in Südkalifornien sowie in Las Vegas gedreht. Seine Produktionskosten betrugen schätzungsweise 80 Millionen US-Dollar. Der Film spielte in den Kinos der USA ca. 20,95 Millionen US-Dollar ein. Die weltweiten Erträge beliefen sich auf insgesamt nur etwa 68,5 Millionen US-Dollar. Er gilt daher als finanzieller Flop.


title: Looney Tunes: Back in Action

text: Bei den Gemälden, durch die Elmer Bugs und Daffy im Museum jagt, handelt es sich um "Die Beständigkeit der Erinnerung" von Salvador Dalí, "Der Schrei" von Edvard Munch, ein Moulin-Rouge-Plakat von Henri de Toulouse-Lautrec sowie "Ein Sonntagnachmittag auf der Insel La Grande Jatte" von Georges Seurat. Die hinterlegte Musik stammt aus "Bilder einer Ausstellung" von Modest Mussorgski, dem Höllen-Can-Can aus "Orpheus in der Unterwelt" von Jacques Offenbach sowie dem Konzert für Mandoline und Streichorchester, RV 425, von Antonio Vivaldi.


title: Looney Tunes: Back in Action

text: Die Vizepräsidenten von ACME werden nicht über ihre eigentlichen Namen, sondern über ihre Funktionen beziehungsweise Eigenschaften benannt. Diese teils sarkastischen, teils absurden Bezeichnungen lauten:Die beiden Fahrzeuge der Hauptfiguren sind ein AMC Gremlin, mit dem DJ und Daffy unterwegs sind, sowie ein TVR Tuscan Speed 6, den Kate und Bugs benutzen. Letzterer hat diverse (fiktive) Extras eingebaut, wie sie auch in den Autos zu sehen sind, welche James Bond in seinen Filmen benutzt. Beim Aufruf von "Mutter" als Ziel zeigt das Navigationsgerät das Bild von James McNeill Whistler an.


title: Looney Tunes: Back in Action

text: In der "Area 52" hebt Bugs, nachdem Mutter einen Außerirdischen mittels einer Feder zum Lachen gebracht hat, ein Schild hoch, auf dem eine Schraube "()" und ein Ball zu sehen sind. In der englischen Sprache bezeichnet der Begriff Screwball eine eigenartige, skurrile, auch unberechenbare Person, wie sie in den Screwball-Komödien oft durch die weiblichen Hauptdarsteller verkörpert wurde.


title: Looney Tunes: Back in Action

text: Der Name der "Area 52" verweist auf die Area 51, ein militärisches Sperrgebiet in Nevada, in dem die USA nach Ansicht von Verschwörungstheoretikern und Ufologen unter anderem Kontakte mit Außerirdischen pflegen und mit deren Technologien experimentieren. Ebenfalls im Südwesten der USA liegt die Kleinstadt Roswell, in deren Nähe sich 1947 der Absturz eines unbekannten Flugobjekts außerirdischer Herkunft ereignet haben soll. Auch wenn für diese Behauptung jeglicher stichhaltige Nachweis bis heute fehlt, ist dieses als Roswell-Zwischenfall titulierte Ereignis ein Bestandteil der amerikanischen Populärkultur. Das vermeintliche Aussehen der Außerirdischen spiegelt sich sowohl in dem mittlerweile als Fälschung enttarnten Santilli-Film über die Obduktion einer geborgenen Leiche als auch in dem Wesen in "Area 52", das von Mutter gekitzelt wird, wieder. Eine Tafel im Hintergrund verweist an dieser Stelle auf das Ereignis, besagt sie doch: "Area 52. Keeping things from the American People since 1947".


title: Looney Tunes: Back in Action

text: Viele Aliens, die in der "Area 52" auftreten, sind in Wirklichkeit bekannte Filmmonster aus den 1950er und 1960er Jahren. Der dienstbare Roboter ist „Robby“ aus dem Film "Alarm im Weltall" von 1956. Unter den gefangenen Außerirdischen befinden sich zwei Daleks aus der seit langem laufenden, bekannten Science-Fiction-Fernsehserie "Doctor Who" (1963 bis heute), ein Mutant aus dem Film "Metaluna IV antwortet nicht" von 1955, der affenähnliche Außerirdische aus "Robot Monster" von 1953, der Besucher aus dem All aus "The Man from Planet X" (1951) sowie das lebende Gehirn mit Stielaugen aus dem Film "Fiend Without a Face" von 1958. Das einäugige Wesen mit dem keulenförmigen Kopf und den Armen, die wie Venusfliegenfallen aussehen, lässt an das Konzept außerirdischer Pflanzen erinnern, die auf der Erde ihr Unwesen treiben, filmisch umgesetzt beispielsweise bei den "Triffids" aus "Blumen des Schreckens" von 1962. Indirekte Verweise gibt es auch auf die sogenannten "bug movies", in denen überdimensionale Gliederfüßer Angst und Schrecken verbreiten, wie beispielsweise Spinnen in "Tarantula" von 1955 oder Ameisen in "Formicula" von 1954.


title: Looney Tunes: Back in Action

text: Kurz zu sehen ist ein älterer Mann, der eine übergroße Schote wie von einer Hülsenfrucht trägt und eine Warnung vor sich hin murmelt. Dies stellt einen direkten Bezug zum Film "Die Dämonischen" von 1955 dar, in dem Menschen durch außerirdische Invasoren durch gefühllose Doppelgänger ersetzt werden. Der Hauptdarsteller von "Die Dämonischen" war Kevin McCarthy, der auch den älteren Mann spielt. Er wie auch die Schote sind in schwarz-weiß gehalten.


title: Looney Tunes: Back in Action

text: Zwei weitere Referenzen auf Science-Fiction-Filme aus der genannten Zeit sind in der endgültigen Fassung des Filmes nicht mehr enthalten, aber in der Darstellung der gelöschten Szenen auf der DVD zu sehen. Während Daffy auf seine Rückumwandlung vorbereitet wird, gelangt Material einer Fliege in die Flüssigkeit, aus der er zu diesem Zeitpunkt besteht. Nach seiner Wiederherstellung weist er Merkmale des Insekts auf, ebenso wie es dem Wissenschaftler Delambre 1958 in "Die Fliege" zum Verhängnis wurde. In der Afrika-Sequenz wird Daffy von einer fleischfressenden Pflanze verspeist, sein Gesicht erscheint anschließend in einer der Blüten. Gleiches geschah den Opfern der Pflanze Audrey jr. in Roger Cormans "Kleiner Laden voller Schrecken" von 1960.


title: Looney Tunes: Back in Action

text: Darüber hinaus gibt es zahlreiche Anspielungen auf den Science-Fiction-Film "Krieg der Sterne" (1977), so aktiviert Bugs Bunny gegen Ende des Films einen Laserstrahl, der aus einer seiner Karotten kommt, um so gegen Marvin zu kämpfen. Dessen „Bubble-gun“ erinnert an eine Seifenblasenpistole, ein Spielzeug, das sich vor allem während der späten 1960er bei Kindern großer Beliebtheit erfreute.


title: Looney Tunes: Back in Action

text: Im Film hat eine ganze Reihe von Persönlichkeiten einen Cameo-Auftritt. Der Regisseur des "Batman"-Filmes ist Roger Corman. Im Restaurant sieht man die Comic-Figuren Scooby-Doo und Shaggy an einem Tisch sitzen mit Matthew Lillard. Dieser hatte im Jahr zuvor in der Real-Verfilmung von Scooby-Doo die Rolle von Shaggy gespielt. In dem kurzen Gespräch wird er vom Comic-Shaggy für seine Darstellung kritisiert. Der junge Mann, dem Yosemite Sam und seine Kumpane seinen Sportwagen vor dem Kasino entwenden, ist Jeff Gordon, ein bekannter Rennfahrer. In dem eingespielten Film in "Area 52", in dem die Hintergründe zum Diamanten erklärt werden, ist Peter Graves zu sehen. Die Darstellung entspricht dem Muster, in dem Graves in der Fernsehserie "Kobra, übernehmen Sie" als Jim Phelps zu Beginn der jeweiligen Folge seinen jeweiligen Auftrag erhält. In Afrika taucht in der Verwandlungssequenz kurz auch Michael Jordan auf. Jordan hatte mit "Space Jam" bereits zuvor einen Film mit Bugs und Daffy gedreht.


title: Looney Tunes: Back in Action

text: Neben den bereits genannten Bugs Bunny, Daffy Duck, Marvin und Yosemite Sam hat auch eine Reihe anderer Zeichentrickfiguren einen Auftritt im Film. Mit zwei Ausnahmen entstammen sie dem Comic-Universum von Looney Toons. Manche dieser Rollen sind Teil der Handlung, andere finden eher im Hintergrund statt.


title: Looney Tunes: Back in Action

text: Der Jäger Elmer, in den Anfangssequenzen wie auch im Louvre zu sehen, ist bei etlichen Kurzfilmen mit Bugs und Daffy deren Gegenspieler. Wile E. Coyote wird von Mr. Chairman als Attentäter eingesetzt, scheitert dabei genauso spektakulär wie in seinen eigenen Filmchen, in denen er versucht, den Roadrunner, welcher ebenfalls kurz zu sehen ist, zu fangen. Typisch für die Streifen ist auch, wie hier im Film, die Bestellung irgendwelcher Gerätschaften und Hilfsmittel bei ACME sowie ein kurzes Standbild, unterlegt mit einem erfundenen lateinischen Namen. Nach Wiles Versagen kommt Taz, der Tasmanische Teufel, zum Einsatz, außerdem der verrückte Wissenschaftler Dr. Lorre, der auch dem Aussehen nach Peter Lorre nachempfunden ist.


title: Looney Tunes: Back in Action

text: In der Restaurantszene unterhalten sich Speedy Gonzales und Schweinchen Dick miteinander. Letzterer beendet, ebenso wie in vielen Looney Toons-Folgen, aus roten konzentrischen Ringen herausblickend den Film. Scooby-Doo und Shaggy einen Tisch weiter sind die einzigen Figuren, die nicht zu den Looney Toons gehören, sondern von Hanna-Barbera stammen. Im Hintergrund verbringen Sam Sheepdog und Ralph Wolf gemeinsam ihre Mittagspause. An sich kein Problem, sehen sie, obwohl erbitterte Gegenspieler, ihre Rolle nur als ganz normalen Job. Als Ralph jedoch aus seiner Tasche als Mittagsmahl ein Schaf auspackt, welches er offensichtlich aus Sams Herde gestohlen hat, wird er von diesem verprügelt. Der singende und tanzende Frosch am Nachbartisch ist Michigan J. Frog. Er weicht hier von seiner normalen Rolle ab, da er ansonsten nur dann singt und tanzt, wenn außer seinem namenlosen Eigentümer keine weiteren Personen anwesend sind. Letzterer taucht auch kurz auf, packt den Frosch in eine Kiste und verschwindet wieder.


title: Looney Tunes: Back in Action

text: Als Beisitzer bei der missglückten Bewerbung DJs als Stuntman ist Crusher zu sehen. Die Nachbarn der Drakes sind Sylvester, Tweety und Granny. In der Afrika-Sequenz tauchen sie ebenfalls auf, sind aber dort nur Verkleidungen, unter denen sich Mr. Chairman und seine Helfer verbergen.


title: Looney Tunes: Back in Action

text: Die Kumpane von Yosemite Sam in Las Vegas sind der bärtige Nasty Canasta sowie Cottontail Smith. Eine Doppelrolle als Ansager für den Auftritt von Dusty Tail sowie als Kartengeber beim Black Jack hat Foghorn Leghorn. Während der Schlägerei im Kasino fällt DJ auf einen Tisch, an dem sieben Cartoon-Hunde Poker spielen. Die Zusammenstellung der Runde entspricht dabei dem Gemälde "A Friend in Need" aus der Reihe "Dogs Playing Poker" von C. M. Coolidge. Die am Spiel beteiligten Hunden sind Willoughby (ganz links), Charlie Dog (hinten links, mit dem Blümchen), Barnyard Dawgg (ganz rechts) sowie Spike und Chester (hinten mitte und rechts). Ham und Ex (vorne) reichen sich, wie auch in der Vorlage, heimlich unter dem Tisch Karten zu.


title: Looney Tunes: Back in Action

text: Kurzauftritte in Paris haben Pepé le Pew als Polizist, die drei Bären als Touristen sowie als Hubschrauberpilot Beaky Buzzard. Letzterer soll eigentlich ein Bussard sein, ist aber grafisch eher einem Kondor oder einem Geier nachempfunden.


title: Looney Tunes: Back in Action

text: Auf dem Bildschirm, über den Mr. Chairman mit seinen Gehilfen kommuniziert, blendet sich mehrfach kurz ein Film mit einer singenden Eule ein. Der Streifen aus dem Jahre 1936 heißt "I Love to Singa", die Eule Owl Jolson. Am Ende des Filmes sind noch eine Reihe weiterer Figuren zu sehen, die Bugs an seiner Limousine Karotten zukommen lassen. Es tauchen auf: Charlie Dog, die Katze Heathcliff aus "Dough Ray Me-Ow", Marc Antony mit dem Kätzchen Pussyfoot auf seinem Rücken, das Eichhörnchen aus "Much Ado About Nutting", Gruesome Gorilla, Egghead und Hippety Hopper.


title: Looney Tunes: Back in Action

text: Roger Ebert schrieb in der "Chicago Sun-Times" vom 14. November 2003, der Film sei im ähnlichen Geist gehalten wie "Falsches Spiel mit Roger Rabbit", aber er sei nicht genauso inspiriert.


title: Looney Tunes: Back in Action

text: Luke Sader schrieb in der Zeitschrift "The Hollywood Reporter" vom 10. November 2003, man würde den Film niemals mit dem „wegweisenden“ "Falsches Spiel mit Roger Rabbit" verwechseln, er enttäusche aber auch nicht. Joe Dante sei als Regisseur solcher Filme wie "Gremlins – Kleine Monster" und "Die Reise ins Ich" die „ideale“ Wahl; die „absurde“ Handlung weise „Schubkraft“ auf.


title: Looney Tunes: Back in Action

text: Das "Lexikon des internationalen Films" schrieb, die „episodisch erzählte Mischung aus Real- und Animationsfilm“ biete „tricktechnisch einige amüsante Kabinettstücke“, kranke jedoch stark an „einem einfallslosen Drehbuch“ und „lustlosen realen Schauspielern“.


title: Looney Tunes: Back in Action

text: Der Film als "Bester animierter Film" und die Musik von Jerry Goldsmith wurden im Jahr 2004 für den Saturn Award nominiert. Der Film wurde 2004 als "Bester animierter Film" für den Golden Satellite Award und den Online Film Critics Society Award nominiert. Der Film erhielt außerdem 2004 vier Nominierungen für den Annie Award.


title: Liste der kolumbianischen Leichtathletikrekorde

text: Die Kolumbianischen Leichtathletik-Landesrekorde sind die Bestleistungen von kolumbianischen Athleten, die bei Disziplinen der Leichtathletik aufgestellt worden sind. In den hier aufgeführten Rekorden wurden zum einen keine Bestleistungen berücksichtigt, bei denen manuelle Zeitnahme verwendet wurde, und zum anderen keine Bestleistungen, für die World Athletics keine offiziellen Freiluft-Rekorde führt.


text: Die Tabellen basieren auf einem Stand vom 13. November 2016.


title: Kanton Yerville

text: Der Kanton Yerville war bis 2015 ein französischer Wahlkreis im Arrondissement Rouen, im Département Seine-Maritime und in der Region Haute-Normandie; sein Hauptort war Yerville. Vertreter im Generalrat des Départements war zuletzt von 1982 bis 2015 Alfred Trassy-Paillogues (UMP).


title: Kanton Yerville

text: Der Kanton Yerville war 127,45 km² groß und hatte (2006) 9.852 Einwohner, was einer Bevölkerungsdichte von 77 Einwohnern pro km² entsprach. Er lag im Mittel auf 113 Meter über dem Meeresspiegel, zwischen 89 m in Hugleville-en-Caux und 177 m in Saussay.


title: Kanton Yerville

text: Der Kanton bestand aus 18 Gemeinden:


title: Kronenmaki

text: Der Kronenmaki ("Eulemur coronatus") ist eine Primatenart aus der Familie der Gewöhnlichen Makis (Lemuridae) innerhalb der Lemuren (Lemuriformes).


title: Kronenmaki

text: Kronenmakis zählen zu den kleineren Vertretern der Gewöhnlichen Makis. Sie erreichen eine Kopfrumpflänge von 34 bis 36 Zentimetern, der Schwanz ist mit 41 bis 49 Zentimetern deutlich länger. Das Gewicht beträgt 1,5 bis 1,8 Kilogramm. Die Geschlechter unterscheiden sich in der Fellfärbung. Die Männchen sind an der Oberseite graubraun und am Bauch weißgrau gefärbt. Der lange, buschige Schwanz ist etwas länger als der Rumpf. Das Gesicht ist hellgrau, die Spitze der lang gestreckten Schnauze schwarz. Kennzeichnend ist das orangefarbene V-förmige Muster am Kopf, das die schwarz gefärbte Oberseite des Kopfes umrahmt. Auch die Backen sind mit orangen, buschigen Haaren versehen. Die Weibchen sind etwas unauffälliger gefärbt: Ihr Fell ist am Rücken grau und am Bauch weißgrau. Die von der V-förmigen Zeichnung umrahmte Oberseite des Kopfes ist grau und nicht schwarz, auch fehlen die orangen Backenhaare.


title: Kronenmaki

text: Kronenmakis sind an der Nordspitze der Insel Madagaskar beheimatet. Als Lebensraum bevorzugen sie trockene und halbtrockene Laubwälder, sie kommen aber auch in feuchteren Waldformen vor. Sie sind kathemeral, das heißt, sie haben keinen ausgeprägten Tag-Nacht-Rhythmus und können sowohl am Tag als auch in der Nacht aktiv sein. Sie leben in Gruppen von meist 5 bis 6 Tieren (manchmal auch bis zu 15) Tieren, die sich bei der Nahrungssuche in Untergruppen mit 2 bis 4 Tieren aufteilen, dabei halten sie mit Grunzlauten Kontakt. Eine Gruppe bewohnt ein Revier von 10 bis 15 Hektar, das sich mit den Revieren anderer Gruppen großflächig überlappt.


title: Kronenmaki

text: Bei der Kommunikation spielt der Geruchssinn eine wichtige Rolle, daneben kommunizieren sie mit Körperhaltungen (wie dem Herausstrecken der Zunge als Begrüßung) und Laute.


title: Kronenmaki

text: Bei der Nahrungssuche halten sie sich eher in den unteren Baumschichten auf, wodurch sie Nahrungskonkurrenz mit dem sympatrischen Sanford-Maki ("Eulemur sanfordi") vermeiden. Vorrangig nehmen sie Früchte zu sich, in der Trockenzeit auch junge Blätter und Insekten, in der Regenzeit hingegen verschiedenes pflanzliches Material.


title: Kronenmaki

text: Die Paarung erfolgt im Mai oder Juni, nach einer rund 125-tägigen Tragzeit bringt das Weibchen im September oder Oktober ein bis zwei Junge zur Welt. Nach rund fünf Monaten wird das Junge entwöhnt und mit rund 20 Monaten geschlechtsreif.


title: Kronenmaki

text: Hauptbedrohung für den Kronenmaki ist die Zerstörung seines Lebensraums durch Brandrodungen, Holzkohleerzeugung und Bergbau. Sein Verbreitungsgebiet umfasst weniger als 20.000 km², ist stark zersplittert und im Rückgang begriffen. In der Roten Liste der IUCN wird die Art als „stark gefährdet“ ("Endangered") geführt.


title: Kronenmaki

text: Die einzigen deutschen Zoos, in denen Kronenmakis gehalten werden, sind Leipzig, Dresden, Rheine, Nürnberg und Erfurt. In Europa sind Kronenmakis noch in Frankreich, den Niederlanden, Tschechien und Großbritannien zu sehen.


title: U-Bahnhof Maxfeld

text: Der U-Bahnhof Maxfeld (Abkürzung: MF) ist der 44. U-Bahnhof der Nürnberger U-Bahn und wurde am 14. Juni 2008 eröffnet. Er ist 963 m vom "U-Bahnhof Rathenauplatz" und 453 m vom "U-Bahnhof Kaulbachplatz" entfernt und war bis zum 10. Dezember 2011 Endbahnhof der U3. An die Westseite des Bahnhofs schließt sich ein spitz zu befahrender Gleiswechsel und eine Abstellanlage und Richtung Rathenauplatz ein stumpf zu befahrender Gleiswechsel an. Täglich wird er von rund 14.500 Fahrgästen genutzt.


title: U-Bahnhof Maxfeld

text: Das Gebiet im Nordosten Nürnbergs wurde bis 1856 als "Judenbühl" bezeichnet und dann zu Ehren von König Maximilian II. in Maxfeld umbenannt. Maxfeld gehört zu den Nürnberger Stadtteilen "Gärten hinter der Veste" und "Rennweg" und wurde mit ihnen zusammen 1825 (Rennweg) bzw. 1865 (Gärten h.d.V.) nach Nürnberg eingemeindet. In den Planungen aus den 1970er Jahren sollte der heutige U-Bahnhof Rennweg (damals noch direkt unter der Äußeren Bayreuther Straße geplant) die Bezeichnung "Maxfeld" erhalten.


title: U-Bahnhof Maxfeld

text: Der Bahnhof liegt im Nürnberger Stadtteil Maxfeld und erstreckt sich unterirdisch in Ost-West-Ausrichtung unter der Goethestraße zwischen Löblein- und Schlüsselfelderstraße. Die Ausgänge an beiden Bahnsteigköpfen führen direkt zur Straßenoberfläche und befinden sich an der Kreuzung der Goethestraße mit der Schlüsselfelderstraße und der Löbleinstraße. An der Löbleinstraße befindet sich auch ein Aufzug.


title: U-Bahnhof Maxfeld

text: Das Bahnhofsbauwerk ist 179 m lang, 15 m breit und 7,5 m tief (einfache Tiefenlage). Die Bauarbeiten für den Bahnhof begannen 2003 und wurden in offener Bauweise mit anschließender Deckelung der Baugrube ausgeführt.


title: U-Bahnhof Maxfeld

text: Die Gestaltung des Bahnhofs wurde dem Architekturbüro Haid+Partner übertragen. An den Bahnsteigwänden befinden sich Nachbildungen des berühmten von Johann Wolfgang von Goethe sowie Tafeln mit Zitaten aus seinen Werken. Die verwendeten Baumaterialien sind farblich an Goethes Farbenlehre angelehnt.


title: U-Bahnhof Maxfeld

text: Der Bahnhof wird von Linie "U3" bedient. Am Ostausgang befindet sich die Haltestelle "Maxfeld" der Stadtbuslinien "37", "46" und "47". Am Wochenende und vor Feiertagen verkehrt auch die Nachtbuslinie "N12".


title: Ora Maté

text: Ora Maté ist das gemeinsame Projekt der beiden französischen DJs und Musikproduzenten Hugo Montel und Milan Toulouse, das 2007 ins Leben gerufen wurde.


title: Ora Maté

text: Im September 2007 erschien bei Universal Music unter dem Titel "Oceanism" das Debütalbum der Band. In ihren Songs kombinieren die beiden Ethnorhythmen mit gängigen Housesounds.


title: Ora Maté

text: Die erste ausgekoppelte Single "Kamaté" basiert auf einem Sample des Stücks "Tropical Soundclash" des französischen Musikers DJ Grégory aus dem Jahr 2002 und nimmt Bezug auf den Haka, den traditionellen Kriegstanz der Māori. Der französische Fernsehsender TF1 wählte den Song als Erkennungsmelodie für seine Übertragungen von der in Frankreich ausgetragenen Rugby-Union-Weltmeisterschaft 2007 aus. Im Oktober 2007 erreichte die Single Platz 1 der französischen Charts.


title: Kanton Yvetot

text: Der Kanton Yvetot ist ein französischer Wahlkreis im Arrondissement Rouen im Département Seine-Maritime in der Region Normandie; sein Hauptort ist Yvetot.


title: Kanton Yvetot

text: Der Kanton Yvetot liegt im Mittel auf 140 Meter über dem Meeresspiegel, zwischen 29 m in Touffreville-la-Corbeline und 157 m in Yvetot.


title: Kanton Yvetot

text: Der Kanton besteht aus 53 Gemeinden mit insgesamt Einwohnern (Stand: ) auf einer Gesamtfläche von km²: Bis zur Neuordnung bestand der Kanton Yvetot aus den 12 Gemeinden Allouville-Bellefosse, Autretot, Auzebosc, Baons-le-Comte, Bois-Himont, Écretteville-lès-Baons, Saint-Clair-sur-les-Monts, Sainte-Marie-des-Champs, Touffreville-la-Corbeline, Valliquerville, Veauville-lès-Baons und Yvetot. Sein Zuschnitt entsprach einer Fläche von 93,42 km.


title: Kanton Yvetot

text: 2019: Fusion "Autretot" und "Veauville-lès-Baons" → Les Hauts-de-Caux


title: Hans-Günter Rolff

text: Hans-Günter Rolff (* 1939) ist ein deutscher Erziehungswissenschaftler und emeritierter Professor für Schulpädagogik der Universität Dortmund. Er hat zu Beginn im Bereich der Sozialisation und dann in der Schulentwicklungsforschung und Schulentwicklung gearbeitet.


title: Hans-Günter Rolff

text: Rolff legte 1959 an der Scharnhorstschule in Hildesheim das Abitur ab. Nach dem Studium an der FU Berlin war er wissenschaftlicher Mitarbeiter am Max-Planck-Institut für Bildungsforschung und 1968 bis 1970 Referent und dann Planungsleiter des Berliner Schulsenators. 1973 gründete er das Institut für Schulentwicklungsforschung der Universität Dortmund. Ferner arbeitete er im Experimentalausschuss des Deutschen Bildungsrates. Seit 1970 hatte er die Professur für Schulpädagogik in Dortmund inne. Rolff war außerdem Visiting-Professor an der Stanford University und hatte Gastprofessuren an den Universitäten in Wien, Graz, Klagenfurt und Zürich.


title: Hans-Günter Rolff

text: Rolff arbeitete als Fachgutachter der Deutschen Forschungsgemeinschaft. Er war Sprecher der "Sektion Erziehungssoziologie" bei der Deutschen Gesellschaft für Soziologie und saß der "Kommission Bildungsorganisation, -planung und -recht" bei der Deutschen Gesellschaft für Erziehungswissenschaft vor. Bei der Hans-Böckler-Stiftung arbeitete Rolff als Vertrauensdozent.


title: Hans-Günter Rolff

text: Rolff erstellte eine Reihe von Schulentwicklungsplänen für deutsche Städte und Landkreise, darunter Berlin, Frankfurt am Main und Düsseldorf. Daneben arbeitet der Wissenschaftler langjährig in der Fortbildung von Lehrern, Schulleitern, Schulentwicklungsbegleitern und der Schulaufsicht sowie in der fachlichen und praktischen Begleitung von Einzelschulen und Schulbehörden. In Nordrhein-Westfalen gehörte Rolff dem Beirat „Zukunft der Schule“ des Ministerpräsidenten an und initiierte einen Qualitätspreis; in Niedersachsen war er Mitglied des Bildungsrats.


title: Hans-Günter Rolff

text: Rolff unterstützte die Umstrukturierung des Oberstufen-Kollegs Bielefeld und war Pate der Grundschule Kleine Kielstraße aus Dortmund, die den Hauptpreis des "Deutschen Schulpreises 2006" gewann. Im Jahre 2005 gründete er die "Dortmunder Akademie für Pädagogische Führungskräfte", deren wissenschaftlicher Leiter er war. Er ist auch wissenschaftlicher Leiter des Master-Fernstudiengangs "Schulmanagement" der Technischen Universität Kaiserslautern.


title: Hans-Günter Rolff

text: Rolff entwickelte ein Grundmodell zum "Pädagogischen Qualitätsmanagement (PQM)" und begleitete es im Auslandsschulwesen.


title: Hans-Günter Rolff

text: Er evaluierte das INIS (International Network of Innovative Schools), die niedersächsischen Qualitätsnetzwerke sowie gemeinsam mit Johannes Bastian das Modellvorhaben "Schule & Co. – Stärkung von Schulen im kommunalen und regionalen Umfeld" in Nordrhein-Westfalen. Ferner konzipierte er eine Meta-Evaluation des Zürcher QUIMS-Netzwerkes („Qualität in multikulturellen Schulen“). Ebenfalls in Nordrhein-Westfalen arbeitet Rolff als Co-Leiter der wissenschaftlichen Begleitung des Modellvorhabens "Selbstständige Schule".


title: Hans-Günter Rolff

text: Rolff begründete und leitete das multinationale Netzwerk "Schulentwicklung" (zuvor „Organisationsentwicklung von Schulen“), an welchem sich Deutsche, Österreicher und Schweizer beteiligen. Ferner ist er Mitbegründer des deutsch-österreichisch-schweizerischen Netzwerkes "Systemsteuerung und Schulentwicklung".


title: Hans-Günter Rolff

text: Rolff hat 2011 das Bundesverdienstkreuz 1. Klasse erhalten.


title: Fernando Quirarte

text: Fernando Quirarte Gutíerrez (* 17. Mai 1956 in Guadalajara, Bundesstaat Jalisco) ist ein ehemaliger mexikanischer Fußballspieler, der meist als Innenverteidiger eingesetzt wurde und der fast ausschließlich für seinen Heimatverein Chivas Guadalajara tätig war. Nach seiner aktiven Spielerlaufbahn war „el Sheriff“, wie sein Spitzname lautet, auch als Trainer tätig.


title: Fernando Quirarte

text: Fernando Quirarte spielte seit seiner Kindheit in den Nachwuchsmannschaften des Club Deportivo „Chivas“ Guadalajara und schaffte während der Saison 1976/77 den Sprung in die erste Mannschaft.


title: Fernando Quirarte

text: Im Laufe seiner Karriere wurde Quirarte zu einem der wichtigsten Spieler seiner Mannschaft und einem Idol der Fans. Seine Leistungen waren so herausragend, dass sein berühmter Vorgänger auf dieser Position aus der Epoche des „Campeonísimo“, Guillermo Sepúlveda, ihn als seinen „würdigen Nachfolger“ bezeichnete und voll des Lobes über ihn war: „Er ist ein herausragender Spieler auf seiner Position, der auch in schwierigen Situationen die Ruhe und Übersicht behält und außerdem seinen Mitspielern Vertrauen einimpft und sie antreibt.“


title: Fernando Quirarte

text: Dass diese Worte nicht übertrieben waren, beweist auch die Tatsache, dass Fernando Quirarte alle Spiele der mexikanischen Nationalmannschaft in voller Länge bestritt, die diese bei der WM 1986 im eigenen Land absolvierte. Dabei stellte er nicht nur sein organisatorisches Abwehrtalent unter Beweis, das zu einem guten Teil mit dafür verantwortlich war, dass Mexiko in den fünf Spielen nur zwei Gegentore erhielt, sondern er bewies darüber hinaus eine für einen Innenverteidiger ungewöhnliche Offensivstärke. Er war es, der für die Mexikaner das erste Tor bei dieser WM gegen den Auftaktgegner Belgien (Endergebnis 2:1) erzielte und ferner gelang ihm im letzten Gruppenspiel der entscheidende Siegtreffer zum 1:0 gegen den WM-Neuling Irak. Dennoch zählte er letztendlich zu den tragischen Helden, weil er im Viertelfinale bei der 1:4-Niederlage im Elfmeterschießen gegen Deutschland mit seinem Strafstoß am deutschen Torhüter Toni Schumacher scheiterte und so mitverantwortlich für das Ausscheiden der Mexikaner war.


title: Fernando Quirarte

text: Insgesamt bestritt Fernando Quirarte 45 Länderspiele und erzielte dabei fünf Treffer. Während seiner aktiven Spielerkarriere war er fast ausschließlich für den Club Deportivo Guadalajara tätig, mit dem er in der Saison 1986/87 die Meisterschaft gewann; es war der erste Titel des Vereins seit 1970, als seine große Epoche des „Campeonísimo“ ihr Ende nahm. Lediglich in seiner letzten Saison 1989/90 streifte der „Sheriff“ sich das Trikot der Profifußballmannschaft der benachbarten Universidad de Guadalajara über.


title: Fernando Quirarte

text: Nach dem Ende seiner aktiven Laufbahn war Quirarte als Trainer diverser Vereine sowie als Assistenztrainer für den mexikanischen Fußballverband tätig.


title: Wolffsches Gesetz

text: Das Wolffsche Gesetz (Wolff-Transformationsgesetz, engl. Wolff's law, Original: "Das Gesetz der Transformation der Knochen" – 1892) wurde vom Berliner Anatom und Chirurgen Julius Wolff (1836–1902) im 19. Jahrhundert aufgestellt. Es besagt, dass der Knochen sich aufbaut und an Festigkeit und somit auch die Knochendichte zunimmt, wenn er belastet wird. Wird der Knochen hingegen nicht oder nur wenig belastet, baut er sich ab.


title: Wolffsches Gesetz

text: Wolff konnte mit seiner Forschung zeigen, dass der Knochen sich in seiner Form an die Funktion anpasst und bei dauerhafter Entlastung degeneriert. Bei der Untersuchung von Femurköpfen erkannte Wolff eine Ausrichtung der Knochentrabekel in Richtung der mechanischen Kräfte und benannte damit die mechanischen Kräfte als Ursache für die perfekte Architektur von Knochenstrukturen. Die Veränderung eines Knochens folgt demnach den auf den Knochen wirkenden Kräften und muss somit durch mathematische Gesetze beschreibbar sein.


title: Wolffsches Gesetz

text: Dieses Konzept wurde im Laufe der Zeit weiter verfeinert, beispielsweise von Wilhelm Roux oder Harold Frost in den 1960er Jahren als er das Mechanostat-Theorem erstmals propagierte.


title: Wolffsches Gesetz

text: Eine wesentliche Rolle spielt hierbei die Mechanotransduktion; ein Prozess, in dem mechanische Signale in zelluläre Signale umgewandelt werden. Für die Knochenstruktur hängt die spezifische Wirkung ab von der Belastungsgröße, Dauer und zeitlichen Abfolge der mechanischen Stimulationen.


title: Jira (Software)

text: Jira [] ist eine Webanwendung zur Fehlerverwaltung, Problembehandlung und zum operativen Projektmanagement, die von Atlassian entwickelt wird. Jira wurde historisch besonders in der Softwareentwicklung eingesetzt, hat sich inzwischen aber zusätzlich in nichttechnischen Bereichen vieler Unternehmen etabliert. Typische Anwendungsfälle sind dabei Aufgabenmanagement, Anforderungsmanagement und Helpdesks. Jira kann durch seine Funktionen zur Ablauforganisation („Workflow-Management“) für Prozessmanagement und Prozessverbesserung verwendet werden.


title: Jira (Software)

text: Der Name stammt vom ursprünglichen japanischen Namen für Godzilla, „Gojira“. Die Entwickler von Jira wollten einen Bezug zu Bugzilla und kamen so auf Gojira. Ausgesprochen wird es, der japanischen Lesart entsprechend, .


title: Jira (Software)

text: Jira ist für drei verschiedene Plattformen verfügbar:


title: Jira (Software)

text: Die on-premises-Varianten von Jira basieren auf einer Java-Servlet-Plattform und laufen auf verschiedenen, gängigen Datenbanken und Betriebssystemen.


title: Jira (Software)

text: Jira wird von den Anwendern im Wesentlichen mit Vorgängen () gefüllt. Ein Vorgang besitzt stets eine Zuordnung zu einem Jira-„Projekt“, eine Zusammenfassung (), einen Vorgangstyp und einen Status (basierend auf den hinterlegten Arbeitsablauf, ). Häufig werden auch eine Priorität, eine oder mehrere Komponentenzuordnungen und weitere Standard- sowie benutzerdefinierte Felder verwendet. Außerdem können an einem Vorgang Kommentare und Anhänge hinterlegt werden. Üblicherweise arbeiten an den Vorgängen mehrere Personen bzw. Teams zusammen und halten sie mittels Bearbeitungen von Feldern oder Aktualisierungen an den Status aktuell. Dabei wird jede Änderung aufgezeichnet. Vorgänge können auf unterschiedliche Arten und Weisen gefunden, visualisiert und weiterverarbeitet werden. Beispiele hierfür sind: Vorgangsdetailansicht, Schnellsuche, gespeicherte Filter, Kanban- und Scrum-Boards, Dashboards, Berichte, Exports, Service-Portale, E-Mails, APIs sowie Integrationen in andere Systeme.


title: Jira (Software)

text: Jira bietet eine große Anzahl von Konfigurationsmöglichkeiten: Für jeden Anwendungszweck kann ein eigener Tickettyp mit eigenem Workflow, eigenem Status, einem oder mehreren verschiedenen statusabhängigen Ansichten (), eigenen Feldern (engl. ) und beliebigen manuellen oder automatischen Workflowübergängen entwickelt werden. Zusätzlich lassen sich über sogenannte „Schemes“ die Zugriffe, das Verhalten von Feldern, die Sichtbarkeit von Tickets und vieles mehr für jedes Jira-Projekt individuell festlegen.


title: Jira (Software)

text: Durch diese umfangreich anzupassende Architektur lassen sich viele Unternehmensbereiche abbilden und Jira für viele Zwecke (z. B. Fehler, Aufgaben, Anforderungen, Risiken, Besprechungen, Reisebuchungen, Einstellen neuer Mitarbeiter) einsetzen.


title: Jira (Software)

text: Die flexible Architektur von Jira versetzt Entwickler in die Lage, Erweiterungen () für Jira zu entwickeln und diese der Gemeinschaft über den "Atlassian Marketplace" kostenlos oder kostenpflichtig zur Verfügung zu stellen. Die große Auswahl an Apps im Marketplace (über 2.000 Jira-Apps, Stand Januar 2021) ermöglicht Jira-Kunden die Realisierung vieler Anwendungsfälle über zusätzliche Funktionen ohne eigene Programmier- und Wartungsaufwände.


title: Jira (Software)

text: Seit 2015 gibt es drei verschiedene Produktmodule, welche für alle Plattformen zur Verfügung stehen und welche unabhängig voneinander für ein und dieselbe Instanz abonniert werden können:


title: Jira (Software)

text: Weiterhin bietet Atlassian mit „Jira Align“ ein eigenständiges, ausgelagertes Produkt für agiles Programm-Management an.


title: Jira (Software)

text: In der SaaS-Variante „Jira Cloud“ gibt es für Jira Software und Jira Service Management vier verschiedene Modelle ():


title: Jira (Software)

text: Obwohl Jira ein kommerzielles Produkt ist, gibt es über den Free-Plan hinaus kostenlose Lizenzen für Open-Source-Projekte, gemeinnützige Einrichtungen, wohltätige Organisationen und Einzelpersonen. So wird Jira beispielsweise für die Entwicklung des Anwendungsservers JBoss (jetzt WildFly) und der Frameworks Spring und Hibernate sowie in zahlreichen Apache-Projekten genutzt. Auch die Entwickler von ReactOS setzen Jira ein.


title: Jira (Software)

text: Die Lizenzen werden auch von Partnern vertrieben, die oft zusätzliche Serviceleistungen wie Installation, Wartung, Hosting, Support und Beratung anbieten.


title: Jira (Software)

text: Der Verkauf von neuen Server-Lizenzen wurde am 2. Februar 2021 eingestellt. Der Support für Server-Produkte wird am 2. Februar 2024 eingestellt.


title: Jira (Software)

text: Die Kundenliste des Herstellers weist viele große und global tätige Unternehmen aus, darunter SAP, IBM, Microsoft, Nokia, Navteq, Thales, Electronic Arts, BMW, Audi, VW, IAV, aber auch Organisationen und Institutionen wie das Europäische Parlament, das CERN oder die BBC und einige Universitäten wie die Harvard University oder die Stanford University. In Deutschland setzen etwa die Deutsche Bundespolizei, die Deutsche Post, der Deutsche Wetterdienst und die Deutsche Nationalbibliothek die Software ein. Laut Atlassian wird Jira von über 180.000 Kunden in 190 Ländern eingesetzt.


title: Zugschlusssignal

text: Das Zugschlusssignal wird im Eisenbahnbetrieb am Ende eines Zuges verwendet und kennzeichnet dessen letztes Fahrzeug.


title: Zugschlusssignal

text: Das Zugschlusssignal ist ein Bestandteil der Systematik zum gesicherten Fahrbetrieb von mehreren aufeinander folgenden Zügen auf dem gleichen Streckengleis bzw. im Streckenblock-System. Mit seiner Hilfe kann die Vollständigkeit von Zügen visuell durch das Personal des Bahnbetriebs überprüft werden.


title: Zugschlusssignal

text: Bei einfacher Technik werden die Informationen über das Belegen und Befahren eines Gleisabschnittes visuell aufgenommen und fernmündlich oder telegraphisch übertragen (Zugmeldeverfahren). Das Vorhandensein des Zugschlusssignals wird vom Fahrdienstleiter der Zugfolgestelle geprüft und bei dessen Erkennung der zurückliegende Streckenabschnitt als frei von Belegungen durch Bahnfahrzeuge gemeldet. Erst dies berechtigt zum Zulassen bzw. der Freigabe weiterer Zugfahrten in den betreffenden Streckenabschnitt. Wird kein Zugschlusssignal festgestellt, muss von einer Zugtrennung ausgegangen werden, das heißt, es befinden sich noch Teile des Zuges auf dem jeweiligen Gleis und nachfolgende Zug-, Sperr- oder Rangierfahrten dürfen dann nicht zugelassen werden, um Unfälle zu vermeiden.


title: Zugschlusssignal

text: Bei vielen Gleisbild- und ferngesteuerten Stellwerken wird der Zugschluss nicht mehr visuell festgestellt. Die Zugschlussfeststellung als Voraussetzung der nächsten Fahrten wird ersetzt durch Gleisfreimeldeeinrichtungen. Auf Strecken mit funktionstüchtiger selbsttätiger Gleisfreimeldeanlage ist die visuelle Zugschlussbeobachtung nicht notwendig. Dennoch kann auf das Zugschlusssignal nicht verzichtet werden. In Störungs- und anderen Ausnahmefällen oder wenn es z. B. die örtlichen Richtlinien (DB) verlangen, müssen auch hier der Fahrdienstleiter oder andere Betriebseisenbahner in der Lage sein, die Vollständigkeit des eingefahrenen oder durchgefahrenen Zuges zweifelsfrei festzustellen.


title: Zugschlusssignal

text: Zugschlusssignale bestehen je nach Lichtverhältnissen der Umwelt entweder aus Tafeln (Tageslicht) oder aus Lichtern (Dunkelheit). Sie werden paarig – an der linken und rechten Seite – am unteren Rand des letzten Wagens am Heck gezeigt.


title: Zugschlusssignal

text: Nach UIC-Kodex 532 müssen Güterwagen an jedem Ende mit zwei Signalstützen auf gleicher Höhe mit einem horizontalen Abstand von mehr als 1,3 m und einer Höhenlage von maximal 1,6 m über Schienenoberkante ausgestattet sein. Reisezugwagen ab Baujahr 1979 müssen zwei rote Signalleuchten in einer empfohlenen Höhe von 1,6 bis 2 m über Schienenoberkante aufweisen, deren Lichtstärke mindestens 15 Candela beträgt.


title: Zugschlusssignal

text: In Deutschland wird im Signalbuch von 2021 (RIL 301) nicht mehr zwischen Tages- und Nachtzeichen des Signals Zg 2 unterschieden. Der Zugschluss am letzten Fahrzeug führt folgende Kennzeichen:Bei den roten Lichtern sind die verwendeten Glühlampen weiß, nur die vorgesetzten Farbscheiben machen das Signal zu einem roten Licht. Bei Neubaufahrzeugen werden in der Regel LED-Leuchten eingesetzt. Wenn ein elektrisch betriebenes Licht-Schlusssignal vorhanden und nutzbar ist, dürfen keine anderen Zeichen verwendet werden.


title: Zugschlusssignal

text: In der Schweiz zeigt das letzte Fahrzeug auf einer Querachse über Puffer angeordnet:


title: Zugschlusssignal

text: Den Infrastukturbetreibern ist es erlaubt, auf nichtinteroperablen Strecken und Strecken des interoperablen Ergänzungsnetz folgende Kennzeichnung zuzulassen:


title: Zugschlusssignal

text: In Österreich führt das letzte Fahrzeug einer Zug- oder Nebenfahrt: Bei nachgeschobenen Zügen darf das Schlusssignal am letzten Wagen verbleiben.


title: Zugschlusssignal

text: In der Eisenbahnfrühzeit und bis etwa 1980 bestand das Zugschlusssignal aus aufsteckbaren Tafeln oder Signallaternen, sogenannten Oberwagenlaternen. Diese wurden an seitlichen Signalstützen am letzten Wagen so aufgesetzt, dass sie nach vorn und hinten sichtbar waren. Auf diese Weise konnte die Vollständigkeit der Züge auch von der Lokomotive oder vom hochgelegenen Zugführerarbeitsplatz im Gepäckwagen festgestellt werden. Dafür hatten diese Laternen Lichtaustrittsöffnungen jeweils für rotes Licht nach hinten und weißes Licht nach vorn sowie zu den Seiten hin das unbeleuchtete weiß-rote Tagzeichen, die Tafeln hatten beidseitig das Tagzeichen. Betrieben wurden die Lampen mit Petroleum. Für den Wechsel vom Tag- auf Nachtzeichen und umgekehrt gab es Beleuchtungskalender.


title: Zugschlusssignal

text: In der Signalordnung von 1907 war zusätzlich das vereinfachte Schlusssignal, eine runde rote Scheibe mit weißem Rand, an der Rückseite des letzten Fahrzeuges vorgeschrieben. Nach dem Signalbuch von 1935 musste diese zusätzliche Scheibe (als Zg3 bezeichnet) nicht mehr sein, bei kurzen Zügen oder vereinfachtem Betrieb konnte sie aber auch das Schlusssignal am Dach ersetzen, bei Nacht trat an Stelle der Scheibe eine rote Laterne (Zg5).


title: Zugschlusssignal

text: Seit den 1960er Jahren wurde wegen der Erfahrungen mit der durchgehenden Bremse und mit Fahrzeugen mit eingebauten Schlusslampen auf die Sichtbarkeit des Schlusssignals nach vorn verzichtet. Die Signalstützen wurden danach in die Stirnwände oberhalb der Puffer verlegt.


title: Zugschlusssignal

text: Der Betrieb der Petroleumlampen war aufwändig, denn sie mussten täglich aufgefüllt und gereinigt und zur Vermeidung des Rußens etwa eine halbe Stunde nach dem Anzünden nochmals nachreguliert werden. Versuche mit elektrischen Akkumulatorleuchten verliefen ebenfalls nicht befriedigend. Nach 1980 führte man wartungsfreie Rückstrahlscheiben oder Blink- bzw. Blitzlampen ein, zunächst in den meisten Ländern des europäischen Regelspurnetzes in einer eigenen Form. Diese mussten insbesondere bei Güterzügen an den Grenzen jeweils gewechselt werden. Erst seit 2006 ist auch die Verwendung von ausländischen Schlusssignalzeichen weitgehend zulässig.


title: Zugschlusssignal

text: Bei Triebwagen werden schon seit den 1920er Jahren, bei Reisezugwagen etwa seit Ende des Zweiten Weltkrieges elektrische Schlusssignallaternen fest eingebaut. In den meisten Ländern besteht auch dieses eingebaute Schlusssignal aus zwei roten Lichtern in einer Höhe, es gibt aber Ausnahmen. Beispielsweise in Spanien zwei rote Lichter unterhalb der Dachkante und eins rechts darunter, auch in der Sowjetunion wurde dieses Signal verwendet. In Schweden ist es ein rotes Blinklicht. Bei einigen Wagenbauarten und zunehmend auch bei Lokomotiven für den internationalen Einsatz ist das Schlusssignal umschaltbar.


title: Zugschlusssignal

text: Neben den Signal Zg 2 war und ist in Deutschland auch ein vereinfachter Zugschluss möglich. Er besteht bei Tag aus einer roten runden Scheibe mit weißem Rand, die am rechten Puffer aufgehängt ist, bei Nacht aus einer roten Laterne. In der Deutschen Signalordnung von 1907 wurde es als "Signal 16a" geführt, in der Signalordnung von 1935 als Signal "Zg5". Auch die "Kleinbahn-Signalordnung" von 1926 führt es als "Signal 6" auf. Zunächst galt es nur für einzeln fahrende Triebwagen und Lokomotiven, wurde aber später auch für Zugfahrten unter einfachen Verhältnissen zugelassen. In der Signalordnung von 1987 wird es als Signal 102 geführt. Sofern die Fahrdienstvorschriften des Infrastrukturbetreibers es vorsehen, kann der vereinfachte Zugschluss auch heute verwendet werden.


title: Kanton Artenay

text: Der Kanton Artenay war bis 2015 ein französischer Wahlkreis im Arrondissement Orléans, im Département Loiret und in der Region Centre-Val de Loire; sein Hauptort war Artenay, Vertreter im Generalrat des Départements war zuletzt von 2004 bis 2015 Philippe Paillet.


title: Kanton Artenay

text: Der Kanton Artenay war 196,87 km² groß und hatte (2006) 8.395 Einwohner, was einer Bevölkerungsdichte von 43 Einwohnern pro km² entsprach.


title: Kanton Artenay

text: Der Kanton bestand aus zehn Gemeinden:


title: Francisco Flores Córdoba

text: Francisco Flores Córdoba (* 12. Februar 1926 in Guadalajara, Bundesstaat Jalisco; † 13. November 1986 ebenda) war ein mexikanischer Fußballspieler, der mit seinem Heimatverein Chivas Guadalajara zwischen 1957 und 1962 fünfmal Meister wurde und somit ein Teil jener legendären Mannschaft war, die in den neun Jahren zwischen 1957 und 1965 siebenmal Meister wurde und den Beinamen „Campeonísimo“ erhielt. Bekannt war er auch unter seinem Spitznamen „Panchito“ (Wanst).


title: Francisco Flores Córdoba

text: Flores, der von 1951 bis 1962 bei Chivas unter Vertrag stand und vorwiegend im offensiven Mittelfeld agierte, wurde in den Kader der mexikanischen Nationalmannschaft berufen, der zur WM 1958 nach Schweden reiste. Das Auftaktspiel der Mexikaner gegen den Gastgeber (0:3) am 8. Juni 1958 war zugleich seine Länderspielpremiere. Außerdem kam er bei diesem Turnier noch einmal im dritten und letzten Spiel der Mexikaner gegen Ungarn (0:4) zum Einsatz. Insgesamt streifte Pancho sich den Dress der Nationalmannschaft elfmal über und erzielte dabei fünf Tore; unter anderem steuerte er drei Tore beim 7:0-Sieg gegen die Niederländischen Antillen bei.


title: Helmuth-James-von-Moltke-Preis

text: Der Helmuth-James-von-Moltke Preis ist eine akademische Auszeichnung, die von der Deutschen Gesellschaft für Wehrrecht und Humanitäres Völkerrecht e.V. für herausragende rechtliche Abhandlungen auf den Gebieten der Sicherheitspolitik vergeben wird. Der Helmuth-James-von Moltke-Preis wird alle zwei Jahre vergeben und ist nach dem deutschen Widerstandskämpfer und Völkerrechtler Helmuth James von Moltke (1907–1945) benannt.


title: Samuel Gotthold Lange

text: Samuel Gotthold Lange (* 22. März 1711 in Halle (Saale); † 25. Juni 1781 in Beesenlaublingen, Landkreis Bernburg) war ein deutscher Dichter, Pfarrer, Übersetzer und Pietist.


title: Samuel Gotthold Lange

text: Der Sohn des Joachim Lange hatte von seinem Vater und Privatlehrern den ersten Unterricht erhalten. Im Anschluss bezog er bis zu seinem 9. Lebensjahr die Klosterschule Unserer lieben Frauen in Magdeburg um dann an die Schule des Waisenhauses in Halle zu wechseln. Im Alter von sechzehn Jahren besuchte er bereits die theologischen Vorlesungen an der Universität Halle. Hier frequentierte er auch naturwissenschaftliche Vorlesungen und gründete 1733 mit Jakob Immanuel Pyra einen Bund, den man hallescher Dichterkreis nennt. Dies war eine »Gesellschaft zur Förderung der deutschen Sprache, Poesie und Beredsamkeit«. Darin wandten sie sich gegen Gottsched. Pyras Sammlung »Thyrsis' und Damons freundschaftliche Lieder« (Herausgeber mit J. J. Bodmer, 1745, erweitert 1749) nahm Lange nach Pyras Tod als Ausgangspunkt für weitere Angriffe gegen Gottsched.


title: Samuel Gotthold Lange

text: Von 1737 bis zu seinem Tod wirkte Lange als Pfarrer in Laublingen. Im Jahr 1740 wurde er zum Mitglied der Leopoldina und 1751 zum auswärtigen Mitglied der Preußischen Akademie der Wissenschaften gewählt.


title: Samuel Gotthold Lange

text: Am bekanntesten sind Langes metrische Übersetzung der „Oden“ des Horaz (Halle 1752), insbesondere weil Gotthold Ephraim Lessing sie als „gänzlich verunglückt“ empfand. Lange hatte sich seinerzeit mit so ziemlich jedem Aufklärer angelegt und eben auch Lessing gereizt, der daraufhin vernichtende Kritiken über Lange schrieb („Vademekum für S. G. Lange“).


title: Samuel Gotthold Lange

text: Des Weiteren erschien von Lange eine „Sammlung gelehrter und freundschaftlicher Briefe“ (Halle 1769–1770, 2 Bde.) Diese gibt einen umfangreichen Einblick in die Geschichte der literarischen Bewegung seiner Zeit.


title: Samuel Gotthold Lange

text: Lange heiratete am 13. August 1737 in der Erfurter Predigerkirche Anna Dorothea Gnüge (get. 17. Oktober 1715 in Eisenach, gest. 1764), die Tochter des Erfurter Diaconus Johann Andreas Gnüge und dessen Frau Sabina Magdalena Rosner. Aus dieser Ehe ist der 1764 verstorbene Sohn Ludolph (alias Hylas) bekannt.


title: Francisco Jara

text: Francisco Jara Garibay (* 3. Februar 1941 in Guadalajara, Bundesstaat Jalisco) ist ein ehemaliger mexikanischer Fußballspieler, der zwischen 1960 und 1971 bei Chivas Guadalajara unter Vertrag stand. Er war Teil jener legendären Mannschaft, die in den neun Jahren zwischen 1957 und 1965 siebenmal mexikanischer Meister wurde und den Beinamen „Campeonísimo“ erhielt.


title: Francisco Jara

text: Jara stand während seiner gesamten Profikarriere bei seinem Heimatverein Chivas Guadalajara unter Vertrag. Seinen ersten Einsatz für Chivas bestritt er in einem Punktspiel der Saison 1960/61 am 16. Oktober 1960 gegen den Stadtrivalen Club Deportivo Oro, das 2:1 gewonnen wurde. Bereits eine Woche später bei seinem zweiten Einsatz am 23. Oktober 1960 in einem Auswärtsspiel beim Club Necaxa, das 2:2 endete, erzielte er sein erstes Tor in der höchsten mexikanischen Spielklasse.


title: Francisco Jara

text: Sein Länderspieldebüt gab Jara am 28. März 1963 gegen Jamaika (8:0) und zwei Tage später kam er auch gegen Costa Rica (0:0) zum Einsatz. Danach sollte es aber mehr als drei Jahre dauern, bis er wieder einmal für Mexiko auflaufen durfte. Unmittelbar vor der WM 1966 bestritt Jara weitere vier Länderspiele. Er zählte auch zum Kader der mexikanischen Nationalmannschaft, der zur WM nach England reiste und nach der Vorrunde ausschied, kam dort aber nicht zum Einsatz.


title: Francisco Jara

text: Insgesamt bestritt Francisco Jara zwischen 1963 und 1968 neun Länderspiele und sechs davon in voller Länge. Obwohl er häufig als Linksaußen eingesetzt war, gelang ihm im Dress der Nationalmannschaft kein einziger Treffer.


title: Francisco Jara

text: Nach Beendigung seiner Profikarriere im Alter von 30 Jahren folgte er einer Familientradition und führte eine Bäckerei mit dem Namen „El Campeonísimo“.


title: Kanton Beaugency

text: Der Kanton Beaugency ist ein französischer Wahlkreis im Arrondissement Orléans, im Département Loiret und in der Region Centre-Val de Loire; sein Hauptort ist Beaugency. Im Zuge der französischen Kantonsreform 2015 wurde der Kanton von sieben auf 13 Gemeinden vergrößert.


title: Kanton Beaugency

text: Vertreter im Départementrat war seit 2001 Claude Bourdin (DVD). In der Periode von 2015 bis 2021 vertreten den Kanton Claude Boissay und Shiva Chauvière (beide DVD).


title: Kanton Beaugency

text: Der Kanton besteht aus 13 Gemeinden mit insgesamt Einwohnern (Stand: ) auf einer Gesamtfläche von km²:


title: Kanton Beaugency

text: Bis zur landesweiten Neuordnung der französischen Kantone im März 2015 gehörten zum Kanton Beaugency die sieben Gemeinden Baule, Beaugency, Cravant, Lailly-en-Val, Messas, Tavers und Villorceau. Sein Zuschnitt entsprach einer Fläche von 145,41 km. Er besaß vor 2015 einen anderen INSEE-Code als heute, nämlich 4502.


title: Riding Bean

text: Riding Bean (japanisch ライディング・ビーン) ist ein japanischer Anime-Film, der als OVA von Studio Artmic produziert wurde.


title: Riding Bean

text: Bean Bandit, bei der Polizei als Roadbuster bekannt, ist in Chicago ein Kurier für alles. Mit seiner Partnerin Rally Vincent, eine Meisterin im Umgang mit Schusswaffen, transportiert er für Gut und Böse alles Mögliche durch die Stadt, vorausgesetzt, die Bezahlung stimmt.


title: Riding Bean

text: Bei seinem ersten Auftrag zu Beginn des Films arbeitet Bandit als Fluchtfahrer für zwei Bankräuber. Bei diesen Bankräubern, die zunächst verkleidet sind, handelt es sich um eine Frau namens Semmerling und ein Mädchen namens Carrie, die, wie sich später herausstellt, die Geliebte von Semmerling ist.


title: Riding Bean

text: Bei seinem nächsten Auftrag soll Bandit ein kleines Mädchen namens Chelsea Grimwood im Auftrag eines Morris Grey, der jedoch Semmerling in Verkleidung ist, zu Hause abliefern. Doch das Ganze ist eine Falle, die ihm von Semmerling gestellt wurde. Auf dem Anwesen der Grimwoods wird Bean von den Wachen sofort angegriffen, da diese denken, er habe das Mädchen entführt. Zusätzlich ist ihm nun auch die Polizei auf den Fersen, die ihn ebenfalls für den Entführer hält. Ihm bleibt nichts anderes übrig, als sich auf die Suche nach Semmerling zu machen. An einer Tankstelle findet er sie und es entwickelt sich eine Verfolgungsjagd. In einem Parkhaus können Bean und seine Partnerin Rally Semmerling und ihren Komplizen töten.


title: Riding Bean

text: Danach müssen Bandit und Rally fliehen, da die Polizei das Gebäude umstellt hat. Auf ihrem Weg nach draußen treffen sie auf Carrie, derer sie sich schließlich annehmen. Gemeinsam fliehen die drei aus dem Parkhaus.


title: Riding Bean

text: Es wurde auch ein Manga von Riding Bean produziert, der jedoch aufgrund der Einstellung des Manga-Magazins "Comics Noisy" nicht fertiggestellt wurde und nur vier Kapitel umfasste.


title: Riding Bean

text: In Japan wurde die Original Video Animation am 22. Februar 1989 veröffentlicht. In Deutschland erschien der Film erstmals am 29. April 1996 auf VHS. Auf DVD wurde der Film am 14. Juli 2003 von OVA Films veröffentlicht und die OVA am 18. Mai 2001 erstmals im deutschen Fernsehen auf VOX ausgestrahlt.


title: Riding Bean

text: In Kenichi Sonodas nachfolgendem Werk, dem Manga "Gunsmith Cats", hat Rally Vincent die Hauptrolle. Auch Bean Bandit hat einige Auftritte in dem Manga.


title: Rüdiger Kipke

text: Rüdiger Kipke (* 5. Februar 1942 in Wolmirstedt) ist ein deutscher Politikwissenschaftler, Rechtswissenschaftler und Slawist.


title: Rüdiger Kipke

text: Kipke ist Professor im Fach Politikwissenschaft der Universität Siegen. Er ist Experte für die östlich gelegenen europäischen Nachbarstaaten, insbesondere die Tschechische Republik, die Slowakei und Ungarn.