title: Rolf Mares

text: 1966 wechselte er an das Thalia Theater und übernahm während der Intendanzen von Kurt Raeck und Boy Gobert für sieben Jahre die Position des Verwaltungsdirektors und stellvertretenden Intendanten.


title: Rolf Mares

text: Von 1974 bis 1988 war er Staatsoperndirektor, Geschäftsführender Direktor und stellvertretender Intendant der Hamburgischen Staatsoper. Er arbeitete dort mit den Intendanten August Everding, Christoph von Dohnányi, Kurt Horres sowie Rolf Liebermann und dem Choreographen John Neumeier vom Hamburg Ballett zusammen. An der Hamburgischen Staatsoper fanden Opern-Aufführungen allerhöchster künstlerischer Qualität statt. Highlights, wie es später nur noch selten vorkamen, waren Otello mit Placido Domingo, der damit seine Weltkarriere begann, James Levine als Dirigent in einer Inszenierung von August Everding oder Elektra dirigiert von Karl Böhm mit der Besetzung von Astrid Varnay, Leonie Rysanek, Birgit Nilsson oder Liebestrank mit Luciano Pavarotti. Rolf Mares leitete das große Ensemble der Hamburgischen Staatsoper unter der sehr häufigen Abwesenheit der Intendanten. Zusätzlich ermöglichte er finanziell die Entwicklung breite künstlerische Fantasie und höchste Qualität. Für die finanzielle Stabilität kämpfte er unerbittlich.


title: Rolf Mares

text: 1979 bis 1980 war er in Doppelfunktion zusätzlich als Interimsdirektor bzw. Geschäftsführer mit dem Schauspieler Günter König am Deutschen Schauspielhaus tätig. Das Traditions-Theater an der Kirchenallee sollte nämlich während der Spielzeit 80/81 für 30 Millionen renoviert und mit einem Parkhaus-Neubau verbunden werden. Das war nur durch ein Interimsdirektrium möglich, weil keiner der vorgeschlagenen Intendanten eine Tätigkeit ohne festes Haus und Personal akzeptierte. Mit der Intendanz von Ivan Nagel (1972 bis 1979) hatte sich am Deutschen Schauspielhaus ein zeitgemäßes Theater provokanter Inszenierungen durchgesetzt. Rolf Mares arbeitete hier mit Rudolf Noelte, Giorgio Strehler, Manfred Karge, Luc Bondy, Wilfried Minks, Claus Peymann, Peter Zadek, Jérôme Savary und Matthias Langhoff. Mit dem Umbau traten extreme Sparmaßnahmen ein, die ein künstlerisches Programm kaum zuließen. Seine Kenntnisse der Hamburger Szene ermöglichten es ihm die aufwendigen Renovierungsarbeiten mit Ausweichquartieren durchzuführen, wie Operettenhaus am Spielbudenplatz und Kampnagelfabrik, wo später alternative Theaterkonzepte stattfinden sollten. In der Erfahrung mit dem zeitgenössischen Repertoire in der Kampnagelfabrik sah Mares einen programmatischen Ansatz, die er dann auch für die Anwerbung von neuen Besuchergruppen durch Bespielung alternativer Spielstätten an der Hamburger Staatsoper nutzte.


title: Rolf Mares

text: In dieser Zeit erschloss die Hamburger Staatsoper neue Publikumsschichten durch die Entdeckung unkonventioneller Spielstätten und innovative Aktivitäten. Rolf Mares spielte bei der Initiierung eine entscheidende Rolle.


title: Rolf Mares

text: 1975 wurde die Studiobühne "Opera stabile" als Experimentierbühne gegründet und besteht seither als kleinbesetztes (nicht nur zeitgenössisches) Musiktheater. Ein neu ausgerufener "Hamburger Komponistenpreis" sicherte in diesem extravaganten Spielort das künstlerische Programm mit herausragende Uraufführungen. Sensationellen Erfolg hatten "Jakob Lenz" von Wolfgang Rihm (1979) und die "Weiße Rose" von Udo Zimmermann (1986). Als Pendant hierzu gründete man die "Opera mobile", mit der Gastspiele u. a. in Seniorenheimen und Strafvollzugsanstalten bestritten werden konnten. Besonders nachhaltigen Eindruck hinterließ die Uraufführung Cosmopolitan Greetings von Allen Ginsberg (Libretto), George Gruntz und Rolf Liebermann (Musik), Robert Wilson (Bühnenbild und Regie), in der Kampnagelfabrik im Hamburger Stadtteil Barmbek.


title: Rolf Mares

text: 1988 gründete Mares die Komödie Winterhuder Fährhaus. Von 1988 bis 1999 leitete er als Intendant die Komödie Winterhuder Fährhaus und entwickelte die Spielstätte in Kooperation mit den Wölffer-Bühnen unter Christian Wölffer, wie die Komödie und das Theater am Kurfürstendamm Berlin zum bestbesuchten Privattheater in Deutschland. In dieser Zeit profilierte die Komödie mit einem etwas riskanteren gehobenen Spielplan, der sich von anderen Privattheatern in Hamburg und Berlin deutlich unterschied. Zuletzt konnte er 12 000 Abonnenten gewinnen. Mares Zitat: "Das Publikum vertraut uns. In der Auswahl der Stücke liegen wir deutlich zwischen sehr gut und gut, im Service dasselbe."


title: Rolf Mares

text: 1999 ging er als Theatermacher in Ruhestand.


title: Rolf Mares

text: Von 1975 bis 2002 unterrichtete er im Studiengang Kulturmanagement an der Hochschule für Musik und Theater.


title: Rolf Mares

text: In der 16. Wahlperiode von 1997 bis 2001 war er Mitglied der Bürgerschaft der Freien und Hansestadt Hamburg. Für die CDU-Fraktion war er im Landesparlament Fachsprecher für Kultur und Vorsitzender im Kulturausschuss. Wegen seiner fortgeschrittenen Erkrankung lehnte er nach dem Regierungswechsel 2001 das Angebot ab, als Kultursenator in den Senat von Ole von Beust einzutreten.


title: Rolf Mares

text: 1998 forderte er als Kulturpolitiker in der Stadtratsitzung ein Kulturkonzept für das Jahr 2000. 1999 protestierte Mares in der Bürgerschaft als Sprecher des Kulturausschusses gegen die rigiden Sparmaßnahmen an der Hamburger Staatsoper und sprach von einer Katastrophe für Oper und Stadt.


title: Rolf Mares

text: Der als „Hamburger Theater-Oscar“ bekannte Rolf-Mares-Preis zählt zu den begehrten Auszeichnungen der Hansestadt.


title: Rolf Mares

text: Gesellschaftliches Engagement war bei Rolf Mares groß geschrieben. Schon zu seinen Lebzeiten initiierte er einen bedeutenden Kulturpreis, der postum nach ihm benannt wurde. Mit dem Rolf-Mares-Preis soll in verschiedenen Kategorien die besondere Leistung im Bereich Theater gewürdigt werden. Den darin enthaltenen Sonderpreis für langjährige außergewöhnliche Leistungen im Rahmen des Hamburger Theaterlebens hätte Rolf Mares verdient.


title: Hexapterella gentianoides

text: Hexapterella gentianoides ist eine mykoheterotrophe, blattgrünlose Pflanzenart der Gattung "Hexapterella" aus der Familie der Burmanniaceae.


title: Hexapterella gentianoides

text: "Hexapterella gentianoides" ist eine aufrecht und krautig wachsende Art und erreicht Wuchshöhen zwischen 5,5 und 21 Zentimetern. Das zylindrische, 1 Zentimeter lange Rhizom ist knollenähnlich und dicht mit fadenförmigen Wurzeln und stark zurückgebogenen, fadenförmigen und 1 bis 2,5 Millimeter langen Schuppenblättern besetzt. Sie betreibt keine Photosynthese, sondern lebt parasitisch von Pilzen und ist zu ihrer Ernährung vollständig von diesen abhängig. Die Blätter sind schmal bis schräg eiförmig, 0,6 bis 5,3 Millimeter lang und 0,8 bis 2 Millimeter breit.


title: Hexapterella gentianoides

text: Blütezeit ist Juli/August. Die Blütenstängel sind purpurn und meist unverzweigt, die Blütenstände sind 5 bis 20 Millimeter lange, gegabelte Wickel mit je 2 bis 4 Blüten. Die Tragblätter sind 2,2 bis 4,8 Millimeter lang. Die Blütenstiele sind 0,4 bis 1 Millimeter lang, die Blüten aufrecht, 7,5 bis 14 Millimeter lang, die Blütenröhre zylindrisch bis sechseckig. Von der Verdickung am Ansatz der Blütenröhre bis zum Fruchtknoten verlaufen sechs Flügel. Die Tepalen sind dreigelappt, der Perianth ist circumscissil, es werden also alle oberhalb der Blütenröhre gelegenen Blütenelemente nach der Bestäubung abgeworfen, hinterlassen aber eine nackte „Blütenröhre“, welche dann persistent ist. Die äußeren Tepalen sind weiß bis purpurn, die inneren – ebenso wie der Schlund – gelblich-braun. Ein sehr seltenes Merkmal in der Familie ist, dass die Staubblätter Staubfäden besitzen. Diese sind 0,1 bis 0,2 Millimeter lang.


title: Hexapterella gentianoides

text: Die Kapselfrüchte sind breit bis schräg umgekehrt-eiförmig, 2,5 bis 3,8 Millimeter lang und 2,3 bis 4 Millimeter lang. Die Samen sind braun, rundlich bis eiförmig und mit kurzem Funiculus versehen.


title: Hexapterella gentianoides

text: "Hexapterella gentianoides" ist im nördlichen Südamerika zu finden, Funde liegen vor aus Brasilien sowie Kolumbien, Guyana, Trinidad und Surinam. Dort wächst sie in Regenwäldern, selten Feuchtsavannen, von Meereshöhe bis zu Höhenlagen von 800 m.


title: Hexapterella gentianoides

text: "Hexapterella gentianoides" wurde 1903 von Ignaz Urban erstbeschrieben, das Epitheton verweist auf die Ähnlichkeit der Pflanze mit den Enzianen. Bis 1989 war sie die einzige Art der Gattung.


title: HiFix

text: HiFix ist eine Methode der Funknavigation für küstennahe Ortsbestimmungen und Vermessungen. Sie arbeitet ähnlich wie das GEE- bzw. Decca-Verfahren der Mittel- und Langstreckennavigation mit hyperbolischen Standlinien.


title: HiFix

text: Der Name steht für "High precision Fixing" (Präzisions-Ortsbestimmung) – in Analogie zum Begriff HiFi. HiFix wurde in den 1950er Jahren für Offshore-Projekte in der Nordsee entwickelt, insbesondere für hydrografische Vermessungen und die Erdöl-Exploration. Die Interferenz der Radiowellen (Frequenz um die 2 MHz) wird durch einige in Küstennähe fest oder auch transportabel aufgestellte Sendemasten in Entfernungen von einigen Dutzend bis hundert Kilometern ermöglicht. Die Genauigkeit beträgt einige Meter und kann bei günstiger Geometrie auch auf besser als 1 m gesteigert werden.


title: HiFix

text: In den 1970er und 1980er Jahren wurde HiFix durch funktechnische und -analytische Verfeinerungen verbessert und von der Fa. Sercel zum Präzisionsverfahren Syledis weiterentwickelt, das in Frankreich weite Verbreitung fand. Es ermöglicht auch dann genaue Ortsbestimmungen, wenn die Funkfeuer in etwas größerer Entfernung als der Radiohorizont stehen, was die Reichweite vergrößert und die Installationskosten senkt. Seit den 1990ern haben HiFix und Syledis durch den Aufbau des GPS-Systems an Bedeutung verloren.


title: Roy Hall

text: Roy Hall ist der Name folgender Personen:


title: Roy Hall

text: * Roy Hall (Musiker, 1907) (1907–1943), US-amerikanischer Old-Time-Musiker


title: Basingwerk Abbey

text: Basingwerk Abbey (walisisch: Abaty Dinas Basing) war eine Zisterziensermönchsabtei in Wales. Die Ruine liegt rund 1/2 km südwestlich von Greenfield (Maes-Glas) in Flintshire (früher Clwyd) an der Straße nach Holywell (Treffynnon), nicht weit vom Ästuar des Flusses Dee.


title: Basingwerk Abbey

text: Die Abtei wurde im Jahr 1132 wahrscheinlich von Ranulph de Gernon, 2. Earl of Chester gestiftet. Sie befand sich zunächst wohl in Hen Blas, das rund 5 km näher an Flint (Y Fflint) liegt. Das Kloster gehörte der Kongregation von Kloster Savigny in der Normandie an und schloss sich mit dieser 1147 dem Zisterzienserorden in der Filiation der Primarabtei Clairvaux an und wurde 1157 Buildwas Abbey unterstellt. Das Kloster erhielt Schenkungen sowohl von den walisischen Fürsten als auch dem englischen Adel. Die dem englischen Herrscherhaus treue Abtei erhielt verschiedene Privilegien und Schenkungen, u. a. zwei Häuser in Glossop und in West Kirby sowie St. Winifreds Quelle, die Holywell den Namen gab. Am Holywell-Fluss betrieb das Kloster eine Getreidemühle. Wohl gegen 1170 wurde sie Buildwas Abbey in Shropshire unterstellt. 1535 wurde das Jahreseinkommen auf 150 Pfund geschätzt; im Kloster sollen sich damals höchstens drei Mönche befunden haben. Im Jahr 1536 wurde das Kloster von der Krone eingezogen und wurde an Henry ap Harry und Peter Mutton verliehen. Eine Wiedergründung unter der Herrschaft der Königin Maria I. blieb Episode. Die Anlage wird von Cadw betreut.


title: Basingwerk Abbey

text: Die Kirche aus dem 13. Jahrhundert, der Westteil und größtenteils auch der Ostteil der Klausur sind bis auf Reste verschwunden. Die Kirche entsprach dem bernhardinischen Plan mit Rechteckchor, Querhaus mit je zwei Seitenkapellen im Osten und dreischiffigem Langhaus zu sieben Jochen. Die Klausur lag südlich (rechts von) der Kirche. Vom Kapitelsaal sind zwei Bögen auf der Ostseite erhalten, seine Westseite stammt noch aus dem 12. Jahrhundert. Die Bleidächer der Abtei wurden wohl für das Dach des Schlosses in Dublin verwendet. Weitgehend erhalten haben sich die Mauern des Refektoriums aus etwas späterer Zeit an der Südseite des Kreuzgangs, dessen Westwand Lanzettfenster aufweist.


title: Embacher-Methode

text: Die Methode Embacher ist ein Verfahren der geodätischen Astronomie zur genauen Azimut- und Breitenbestimmung.


title: Embacher-Methode

text: Sie wurde in den 1950er Jahren von Wilhelm Embacher (TH Wien und Universität Innsbruck) entwickelt und hat die Besonderheit, kein genaues Zeitsystem zu erfordern.


title: Embacher-Methode

text: Es werden jeweils nördliche Sternpaare im maximalen Azimut (Größte Digression) beobachtet, wo sie sich genau lotrecht nach unten oder oben bewegen. Die gemessene Azimutdifferenz ist eine Funktion von geografischer Breite und Deklination und dient der Breitenbestimmung, während die vertikalen Sterndurchgänge selbst das Azimut des anschließend einzumessenden terrestrischen Zieles ergeben.


title: Embacher-Methode

text: Da das astronomische Dreieck (Pol-Zenit-Stern) für den Moment der größten Digression rechtwinklig wird (mit dem rechten Winkel am Stern), vereinfachen sich die sphärischen Formeln wesentlich; Sinus- bzw. Tangenssatz reduzieren sich auf: mit


title: Embacher-Methode

text: Misst man daher die Azimutdifferenz formula_7 zweier Sterne, die im Osten bzw. Westen innerhalb weniger Minuten digressieren, so ergibt sich die Breite formula_6 durch eine Umformung der ersten Formel (mittels formula_9 und formula_10), woraus man die beiden Sternazimute formula_11 und formula_12 berechnen kann.


title: Embacher-Methode

text: Damit ist am Messinstrument die genaue Orientierung des Horizontalkreises bekannt (Sternazimut minus Kreislesung), sodass man das vor oder nach den Sternen gemessene terrestrische Ziel um diesen Betrag korrigieren kann, was dessen gesuchtes Azimut ergibt.


title: Burgenland Freizeit

text: Die BF (Burgenländische Freiheit bzw. Burgenland Freizeit) war eine burgenländische Zeitung. Bis Ende 2006 war die BF die Parteizeitung der SPÖ Burgenland. BF und Burgenländische Volkszeitung (BVZ) (bis 2004 Parteizeitung der burgenländischen ÖVP) waren viele Jahre die dominierenden regionalen Wochenzeitungen im östlichsten österreichischen Bundesland.


title: Burgenland Freizeit

text: Die „BF“ wurde im November 1921 unter der Bezeichnung „Burgenländische Freiheit“ gegründet. Es war dies das Jahr der Aufnahme des Burgenlandes (ehemaliges Deutsch-Westungarn) als selbständiges Bundesland in die Österreichische Republik.


title: Burgenland Freizeit

text: In der Zeit des Austrofaschismus wurde die Zeitung verboten. Einen Neubeginn startete die Burgenländische Freiheit am 21. Februar 1946. Am 10. Februar 1967 wurde die Burgenländische Freiheit in „BF-Zeitung für das Burgenland“ umbenannt. Die Zeitung erschien wöchentlich, seit den 1960er-Jahren im Kleinformat (95 × 258 mm).


title: Burgenland Freizeit

text: Nach Übernahme der Zeitung durch die Medienbeteiligungs GmbH Burgenland 2006 wurde die BF in „Burgenland Freizeit“ umbenannt und erschien nur mehr alle 14 Tage als Gratisblatt. Im Jänner 2009 stellte sie aus Kostengründen den Betrieb ein.


title: Burgenland Freizeit

text: Medieninhaber ist die Medienbeteiligungs GmbH Burgenland in der Landeshauptstadt Eisenstadt. Die Eigentümer sind die Intermedias Verlags – GmbH Nfg. & Co KG (74 %) und der SPÖ-nahe Verein „Freunde der BF“ (26 %).


title: Burgenland Freizeit

text: Laut Österreichischer Media-Analyse 2006 hatte die BF in Österreich 77.000 Leser. Dies entspricht einer Reichweite von 1,1 % in Österreich (Burgenland: 30,1 %). Die Gesamtauflage betrug 2007 116.587 Exemplare.


title: Burgenland Freizeit

text: Die Burgenland Freizeit berichtete über Politik, Kultur, Wirtschaft, lokales Geschehen und Sport aus dem Burgenland und seinen Gemeinden.


title: Burgenland Freizeit

text: Die Zeitung ist nach eigener Definition „journalistisch unabhängig“ und „den Grundwerten parlamentarischer Demokratie, republikanischer Staatsform und Rechtsstaatlichkeit verpflichtet und lehnt politischen Extremismus und Totalitarismus ab“.


title: Burgenland Freizeit

text: Mit Hilfe der Burgenländischen Landesregierung und der EU-Regionalförderung wurde als Kulturprojekt digitalisiert. Alle Ausgaben der BF ab 1922 können seit September 2010 kostenlos online abgerufen werden. Seit Februar 2011 ist in allen Exemplaren eine Volltextsuche möglich. Sie ist damit die erste Zeitung in einem deutschsprachigen Archiv, in dem das komplette Archiv über eine Online-Suche verfügt.


title: Raphaël Pujazon

text: Raphaël Pujazon (* 18. Februar 1918 in El Campillo in der spanischen Provinz Huelva; † 23. Februar 2000 in Alès) war ein französischer Leichtathlet. Der 1,75 m große und in seiner Wettkampfzeit 61 kg schwere Läufer war 1946 Europameister im Hindernislauf.


title: Raphaël Pujazon

text: Von 1939 bis 1950 trat Pujazon bei 18 Anlässen für die französische Nationalmannschaft an. Er war französischer Meister im 5000-Meter-Lauf 1941, 1942, 1944 und 1946, 1944 gewann er den Titel im 1500-Meter-Lauf, 1948 im Hindernislauf. Weitere sechs Meistertitel gewann er von 1944 bis 1949 im Crosslauf.


title: Raphaël Pujazon

text: Bei den Europameisterschaften 1946 in Oslo siegte er im 3000-Meter-Hindernislauf mit französischem Rekord von 9:01,4 Minuten. Er hatte dabei rund zehn Sekunden Vorsprung auf die beiden Schweden Erik Elmsäter und Tore Sjöstrand. Im 5000-Meter-Lauf belegte Pujazon in Oslo den achten Platz in 14:46,8 Minuten.


title: Raphaël Pujazon

text: 1946 und 1947 gewann Pujazon auch den "Cross der Nationen", den Vorläuferwettbewerb der Crossweltmeisterschaften. 1948 erreichte er bei den Olympischen Spielen in London das Finale im Hindernislauf, beendete das Rennen aber nicht.


title: Otoko wa Tsurai yo

text: Otoko wa Tsurai yo (jap. ; „Hartes Brot, ein Mann zu sein“) ist eine Serie von Filmen des Regisseurs Yōji Yamada.


title: Otoko wa Tsurai yo

text: Mit 49 Fortsetzungen in der Zeit von 1969 bis 1997 galt die Serie im Guinness-Buch der Rekorde lange Zeit als längste Filmserie.


title: Otoko wa Tsurai yo

text: Alle Filme sind nach einem einheitlichen Muster aufgebaut.


title: Otoko wa Tsurai yo

text: Hauptfigur ist Torajiro Kuruma (abgekürzt als Tora-san), gespielt von Kiyoshi Atsumi.


title: Otoko wa Tsurai yo

text: Tora-san verdient sein Geld damit, auf Straßenmärkten verschiedenen Tand zu verkaufen. Sein aufgeschlossener und fröhlicher Charakter hilft ihm dabei.


title: Otoko wa Tsurai yo

text: Bei dieser Tätigkeit kommt er in ganz Japan herum. Jedes Mal verliebt er sich in eine Frau in einer Stadt, die er gerade besucht. Dann kommt er zurück zu seiner Familie; die Hauptdarstellerin des jeweiligen Filmes taucht dann wenig später auch wieder dort auf.


title: Otoko wa Tsurai yo

text: Regelmäßig stellt er sich in der Beziehung zu der Hauptdarstellerin ungeschickt an und bleibt am Schluss ein sympathischer Verlierer. Hartes Brot für ihn.


title: Otoko wa Tsurai yo

text: Der Hauptdarsteller Kiyoshi Atsumi wurde für seine Rolle als Tora-san sechs Mal für einen Japanese Academy Award nominiert, allerdings in keinem Fall mit Erfolg. Die Reihe ist eine der erfolgreichsten Filmserien in Japan.


title: Otto Hittmair

text: Otto Hittmair (* 16. März 1924 in Innsbruck; † 5. September 2003 auf der Innsbrucker Nordkette (Bergunfall)) war ein österreichischer theoretischer Physiker.


title: Otto Hittmair

text: Otto Hittmair war Sohn des Anglisten Rudolf Hittmair, seine Mutter war Besitzerin der Universitätsbuchhandlung in Innsbruck. Hittmair besuchte ein humanistisches Gymnasium und wurde nach dem Abitur 1942 und nach einem Jahr Physikstudium Soldat in einer Funkkompanie, was er bis 1945 blieb. 1945 setzte er sein Studium der Mathematik und Physik an der Universität Innsbruck fort, wo er 1945 der AV Austria Innsbruck beitrat. 1950 wurde er promoviert und ging zu Markus Fierz nach Basel, wo er sich mit Quantenfeldtheorie befasste. Zu Beginn seiner wissenschaftlichen Laufbahn war er, im Jahre 1951, Scholar im Dublin Institute for Advanced Studies bei Nobelpreisträger Erwin Schrödinger, mit dem er an dessen Versuchen zu einer Vereinheitlichten Feldtheorie arbeitete (von Elektromagnetismus und Gravitation), was auch zu einer gemeinsamen Publikation führte. 1951 war er als Fulbright-Stipendiat am Massachusetts Institute of Technology, wo er auf Anregung von Martin Deutsch Winkelkorrelationen aufeinanderfolgender Zerfälle von Atomkernen mit Gruppentheorie beschrieb, was auf Kernreaktionen ausgedehnt wurde. Auf Einladung von Alfred Kastler war er 1952 bis 1954 am Institut Henri Poincaré der Sorbonne in Paris und dehnte seine Theorie der Winkelkorrelationen auf das Kontinuum aus mit Hilfe des statistischen Kernmodells. 1953 habilitierte er sich in Innsbruck. 1954 bis 1956 war er an der Universität Sydney, wo er mit Stuart Thomas Butler an Deuteron-Strippingreaktionen forschte, was zu einem gemeinsamen 1957 erschienenen Buch führte. Außerdem war er dort Tutor am St. Andrews College der Universität. 1956/57 war er in Argentinien, in Buenos Aires und am Forschungszentrum in San Carlos de Bariloche. Am dortigen Synchrozyklotron konnte er die theoretisch untersuchten Kernreaktionen (Stripping-Reaktionen) am Deuteron mit dem Experiment vergleichen.


title: Otto Hittmair

text: 1958 bis 1960 war er Mitarbeiter am Atominstitut der Österreichischen Universitäten unter Gustav Ortner und ab 1960 ordentlicher Professor für theoretische Physik und Vorstand des Instituts für Theoretische Physik der Technischen Universität Wien. Hauptforschungsgegenstand blieben Kernreaktionen.


title: Otto Hittmair

text: Er verfasste Lehrbücher über Quantenphysik, Theorie der Wärme und Supraleitung.


title: Otto Hittmair

text: Hittmair 1968/1969 Dekan der Naturwissenschaftlichen Fakultät und 1977 bis 1979 Rektor der Technischen Universität Wien, deren Prechtl-Medaille er erhielt. 1970 wurde er zum wirklichen Mitglied der Österreichischen Akademie der Wissenschaften gewählt, 1987–1991 deren Präsident der Akademie, 1991–1997 Vizepräsident.


title: Otto Hittmair

text: Er war passionierter Bergsteiger und verunglückte 2003 in den Bergen tödlich.2001 wurde ein Asteroid nach ihm benannt. In Innsbruck gibt es nun einen Otto-Hittmair-Platz.


title: Lucky Luke (1991)

text: Lucky Luke ist eine Westernkomödie aus dem Jahr 1991 mit Terence Hill in der Hauptrolle und basiert auf dem gleichnamigen Comic des Comiczeichners Morris. Der Film feierte am 4. Juli 1991 seine Kinopremiere und erreichte in Deutschland knapp eine Million Kinobesucher.


title: Lucky Luke (1991)

text: Als Siedler mitten in der Wüste bei ihrer Suche nach einem geeigneten Stück Land ein Gänseblümchen finden, werten sie dies als Zeichen und beschließen, sich dort anzusiedeln und die Stadt "Daisy Town" zu gründen. Lucky Luke wird dort Sheriff, nachdem viele Vorgänger bereits mit einem Schuss ins Herz starben und befreit die Stadt von den vier Dalton-Brüdern, welche die Menschen immer wieder unterdrückt hatten. Lucky Luke geht eine Beziehung mit der attraktiven Sängerin Lotta ein.


title: Lucky Luke (1991)

text: Die beiden finden jedoch kaum Zeit füreinander, da sich Luke ganz seinem zeitintensiven und stressigen Job hingibt. Bald macht sich Unzufriedenheit in der Stadt breit, da Lukes übertriebene Genauigkeit viele verärgert. Die Situation wird von den Daltons ausgenutzt, welche zunächst die Indianer mit Zukunftsvisionen wie dem Aussterben der Bisons, dem Aufbauen von Bohrtürmen und der Vernichtung ihrer Prärie durch Atombomben und Straßenbau verängstigten und dann die Bürger der Stadt gegen Luke aufbringen. Es kommt zu einem Duell zwischen den vier Brüdern und Lucky Luke, wobei sich Jolly Jumper vor Lucky Luke stellt und ihn so schützt. Schließlich kann Lucky Luke die Daltons ausschalten und so letztlich alles zum Guten wenden.


title: Lucky Luke (1991)

text: Als in der Nähe Gold gefunden wird, bricht unter den Bewohnern der Stadt der Goldrausch aus und viele von ihnen verlassen fluchtartig Daisy Town. Lucky Luke verabschiedet sich mit Gänseblümchen von Lotta und verschwindet dann auf seinem Pferd am Horizont. Das Lexikon des internationalen Films notiert enttäuscht: „Terence Hills stimmungsvoll-nostalgische Inszenierung beutet sattsam bekannte Italowestern-Klischees aus und erreicht nie den parodistischen Ton der Vorlage. Lucky Luke, der ‚Lonesome Cowboy‘, hat kaum noch etwas von der leicht arroganten Noblesse der Comic-Gestalt, dafür um so mehr von Hills einschlägig bekanntem kindlichem Charme.“


title: Lucky Luke (1991)

text: Am 31. Januar 2008 wurde der Film auch auf DVD veröffentlicht.


title: Lucky Luke (1991)

text: Von der gleichnamigen Fernsehserie mit der gleichen Besetzung wurden zwischen 1990 und 1992 acht Episoden à 45 Minuten gedreht.


title: Lucky Luke (1991)

text: Bei der Fortsetzung "Lucky Luke 2" (auch: "Lucky Luke – Der neue Film", Originaltitel: "Lucky Luke meets Ma Dalton and the Ghost Train") handelt es sich um keinen eigenständigen Film, sondern einen Zusammenschnitt der Serienepisoden "Ma Dalton ist und bleibt einmalig" sowie "Ein schöner Zug von Geisterhand".


title: Sietland

text: Das Sietland ist der tiefer als das Tidehochwasser gelegene Teil der Marsch zwischen Küste bzw. Flussufer und Geestrand.


title: Sietland

text: Die Marsch wird durch unterschiedliche Sedimentationsbedingungen in zwei Teile gegliedert. In Ufernähe findet eine stärkere Sedimentation statt als weiter landeinwärts, es bildet sich ein Hochland in Ufernähe mit sandigen Böden. Im dahinter liegenden Sietland fand dagegen kaum eine weitere Sedimentation statt, es bildeten sich tonige Böden, die schneller absackten als die Sedimente des Hochlandes. Es konnte sich ein Niveauunterschied zwischen Hochland und Sietland von mehreren Metern ergeben. Die am tiefsten, meist am Geestrand gelegenen Teile des Sietlandes waren abflusslos. Das Wasser sammelte sich hier, diese Teile versumpften und es bildeten sich Moore. Der Rest des Sietlandes war oft mit Bruchwald bewachsen.


title: Sietland

text: Das Sietland ist heute, zum Beispiel durch die Hollerkolonisation, meist durch Eindeichung und Entwässerung urbar gemacht worden. Das eingedeichte Sietland sackt durch die Entwässerung im Laufe der Zeit noch weiter ab, so dass der Boden heute teilweise auch unter dem Meeresspiegel liegen kann.


title: Alte Kirche Wupperfeld

text: Die Alte Kirche Wupperfeld ist eine ehemalige evangelische Kirche in Wuppertal-Barmen. Sie wurde 2017 als Gottesdienststätte entwidmet und verkauft. Der heutige Bereich Oberbarmens, im 18. Jahrhundert an der Grenze des Herzogtums Berg zu Preußen gelegen, gehörte kirchenrechtlich zunächst zur lutherischen Gemeinde des seit 1666 preußischen Schwelm. Als erste Gemeinde erkämpften sich die Lutheraner Wichlinghausens 1744 das Recht der eigenen Gemeindegründung und zum Kirchbau und bekämpften ihrerseits die Abspaltung der „Wupperströmer“, die im Tal eine eigene Gemeinde und Kirche errichten wollten. Die Gemeindegründung wurde Gegenstand der Diplomatie zwischen dem Landesherrn, Kurfürst Karl Theodor und dem preußischen König Friedrich II., der die Position der Wichlinghauser unterstützte. Schließlich aber genehmigte der Kurfürst am 16. Mai 1777 den Lutheranern im Wuppertal den Kirchbau. Im Gegenzug hatten sich die Wupperströmer verpflichtet, als Ausgleich die 1772 gegründete katholische Gemeinde im preußischen Hattingen mit einem Bauplatz und durch Übernahme aller nötigen Kosten zu unterstützen.


title: Alte Kirche Wupperfeld

text: Im Juli 1777 konstituierte sich die neue Gemeinde, das Wupperfeld wurde parzelliert und eine provisorische Holzkirche, eine so genannte "Tente" für rund 900 Personen errichtet und unter weiter anhaltendem Protest der Nachbargemeinde als erste Kirche der lutherischen Gemeinde Wupperfeld eingeweiht. Der Bau der Kirche kostete 30.846 Reichstaler und wurde zu etwa einem Drittel aus Kollekten-Geldern, die innerhalb der Gemeinde, aber auch außerhalb des Landes gesammelt wurden, finanziert. Die Grundsteinlegung erfolgte am 24. März 1779, am 10. Juli 1785 wurde die Wupperfelder Kirche eingeweiht. Das Pastorat, ein Schulhaus, eine Lehrerwohnung, ein Armen- und Waisenhaus und der nahe gelegene Friedhof wurden gleichzeitig angelegt.


title: Alte Kirche Wupperfeld

text: Der Name des Architekten ist nicht überliefert. Die tonnengewölbte Saalkirche ist mit Kalkbruchstein vermauert, die gliedernden Elemente sind aus Sandstein. Sie folgt den Bauformen reformierter bergischer Predigtkirchen. Vor der nach Süden weisenden Eingangsfassade steht ein wuchtiger quadratischer Turm, darauf eine barocke Turmhaube mit Laterne, einem dreidimensionalen Kreuzstern und einem Schwan. Dieser ist das besondere Merkmal einer lutherischen Kirche, da der böhmische Reformator Jan Hus (tschech. „Hus“ entspricht deutsch „Gans“) auf dem Weg zum Scheiterhaufen gesagt haben soll: „Heute bratet ihr eine Gans, aber aus der Asche wird ein Schwan auferstehen.“ Dies wurde von späteren Generationen auf Martin Luther bezogen.


title: Alte Kirche Wupperfeld

text: In der Mitte der Turmfassade befand sich das plastisch reich gestaltete Hauptportal, durch das die Kirche betreten wurde. Der einschiffige Kirchsaal im Innern war zu drei Seiten von hölzernen Emporen umsäumt und wurde durch je fünf hohe Rundbogenfenster an den Seiten erleuchtet.


title: Alte Kirche Wupperfeld

text: Die "Prinzipalstücke", Altar, Kanzel und Orgel, befanden sich mittig übereinander angeordnet und waren reich mit weiß und golden bemalten Schnitzereien versehen. Die Orgel stammte von dem Elberfelder Orgelbauer Jacob Engelbert Teschemacher und wurde nach dessen Tod von seinem Schüler Gerhard Schrey vollendet. Sie war in ihrer Zeit eine der größten Orgeln im gesamten rheinischen Raum.


title: Alte Kirche Wupperfeld

text: Am 30. Mai 1943 wurde die Kirche bei einem Bombenangriff auf Barmen zur Ruine. Zunächst diente die Lutherkirche am Heidt als einziges nicht zerstörtes Gotteshaus der Gemeinde. Schon 1946 begann man mit der Wiederherstellung des Turms der Alten Kirche, mit Unterbrechungen wurde der Bau in den folgenden Jahren wieder aufgebaut. Ein erster Gottesdienst in der notdürftig hergerichteten Kirche fand am 3. September 1950 statt, am 21. Juni 1953 konnte die vollständig restaurierte Kirche mit einer vereinfachten Innenausstattung wieder eingeweiht werden.


title: Alte Kirche Wupperfeld

text: Die lutherische Gemeinde Wupperfeld teilte sich 1967 in vier Gemeinden, die sich 1984 jeweils mit Teilen der reformierten Gemeinde Barmen-Gemarke zusammenschlossen. Die Alte Wupperfelder Kirche wurde Hauptpredigtstätte der Vereinigten Evangelischen Kirchengemeinde Wupperfeld, die benachbarte, ursprünglich reformierte Immanuelskirche wurde aufgegeben. Von Januar 2008 bis April 2014 war die Alte Kirche Wupperfeld Predigtstätte des Bezirks Wupperfeld der "Evangelischen Kirchengemeinde Gemarke-Wupperfeld in Barmen". Im Februar 2013 wurde bekannt, dass sich die Gemeinde von der Alten Kirche Wupperfeld und vom benachbarten Nommensenhaus trennen wird. Am 27. April 2014 fand zum letzten Male ein sonntäglicher Gemeindegottesdienst in der Kirche statt. Das Gebäude wurde 2017 als Gottesdienststätte endwidmet und verkauft.


title: Alte Kirche Wupperfeld

text: Wie bereits erwähnt, war die Teschemacher-Orgel Ende des 18. Jahrhunderts eine der größten Orgeln im Rheinland. Der von Pfarrer Emil Frommel 1866 gegründete Chor der Gemeinde Wupperfeld war zudem einer der ersten gemischten Kirchenchöre im deutschsprachigen Raum.


title: Alte Kirche Wupperfeld

text: Überregionale, teils internationale Bekanntheit erlangten die kirchenmusikalischen Aktivitäten in der Alten Kirche Wupperfeld durch den sechsten in Deutschland gegründeten Bach-Verein, die Wupperfelder Abendmusiken, der Wupperfelder Kantorei und ihrer kirchenmusikalischen Leiter Gottfried Grote, Fritz Bremer, Hans Hulverscheidt, Winfried Pesch (40 Jahre) und Carsten Zündorf.


title: Alte Kirche Wupperfeld

text: Zahlreiche Ur- und Erstaufführungen wurden musiziert. Die Wupperfelder Abendmusiken, die von Kirchenmusikdirektor Pesch gegründet und künstlerisch geleitet und von Carsten Zündorf fortgeführt wurden, haben in über 500 Konzerten weit über 100.000 Zuhörer besucht. Sehr häufig arbeitete man mit international bekannten Musikern und dem Wuppertaler Sinfonieorchester zusammen. Zudem wurden in Wupperfeld innerhalb der rheinischen Landeskirche zwischen 1970 und 1990 weit über 250 Kirchenmusiker ausgebildet. Zudem war Wupperfeld in Fach Orgel Standort der Musikhochschule Köln. Damit war die Alte Kirche Wupperfeld ein bedeutendes Kulturzentrum der Region.


title: Alte Kirche Wupperfeld

text: Ab 2006 gestaltete Kirchenmusiker Matthias Lotzmann das kirchenmusikalische Profil der Alten Kirche Wupperfeld. Die traditionsreichen „Wupperfelder Abendmusiken“ erfuhren durch ihn wieder eine Ausweitung auf die Anzahl 12 in jedem Jahr. Hierin enthalten waren die besonderen Formate „Mit Bach durchs Jahr“, „Orgel PLUS“ und die stark frequentierte „Musik zur Sterbestunde Jesu“ am Nachmittag des Karfreitags (vier Passionsvertonungen des Johannesevangeliums seit 2009). So fanden seit 2010 mehr als fünfzig hochkarätige Konzerte mit breit gefächerten Programmen statt. Überdies war die Alte Kirche Wupperfeld bevorzugter Wirkungsort der Bergischen Kantorei Wuppertal mit der Aufführung zweier großer Oratorien in jedem Jahr. Die Gottesdienste der hiesigen evangelischen Kirchengemeinde hätten durch das entsprechende kirchenmusikalische Niveau eine einladende Wirkung über die Ortsgemeinde hinaus entfalten können; es fanden Gottesdienste mit Aufführungen zahlreicher geistlicher Kantaten Johann Sebastian Bachs sowie die Formate „Abendlob“ und der anglikanische „Evensong“ am Samstagabend statt. Die finanzielle Ausstattung dieses umfangreichen und kontinuierlichen Wirkens wurde zuletzt durch das große Engagement des Vereins "Musik und Kirche" möglich. Dies zeigte, dass trotz weniger werdender finanzieller Mittel eine fortwährende kirchenmusikalische Arbeit auf hohem Niveau möglich ist. Mit dem Verkauf und der Entwidmung der Kirche 2017/18 endete auch die große kirchenmusikalische Tradition an diesem Ort.


title: Grand Hotel des Wagons-Lits

text: Das Grand Hotel des Wagons Lits (Peking) wurde 1905 von der "Compagnie Internationale des Grands Hotels", einer Tochtergesellschaft der Compagnie Internationale des Wagons-Lits in Peking errichtet.


title: Grand Hotel des Wagons-Lits

text: Es entsprach der Geschäftspolitik der Schlafwagengesellschaft, an wichtigen Zielpunkten ihrer Luxusreisezüge (Ostende, Monte Carlo, Kairo etc.) auch ihrer Klientel entsprechende Hotels bereitzustellen. Das Erste Grand Hotel der Gesellschaft im Gesandtschaftsviertel der chinesischen Hauptstadt wurde 1905 im Stil der flämischen Gotik errichtet, erwies sich aber bald als zu klein und wurde noch vor 1914 durch einen größeren, nüchterner gestalteten Bau ersetzt. Prospekte der 1930er Jahre zeigen einen Bau in einem reizvollen großen Garten. Das heutige Grand Hotel in Peking hat mit dem hier beschriebenen traditionellen Eisenbahnhotel nichts mehr zu tun.


title: Arschan (Tuwa)

text: Arschan (, wiss. Transliteration "Aržan", engl. Transkription "Arzhan"; offizieller Ortsname russisch und , Arschaan) ist ein Dorf und bezeichnet die dortige, gleichnamige, ehemals skythische Begräbnisstätte für Fürsten in Zentralasien im Nordwesten der russischen Republik Tuwa (südlich der Region Krasnojarsk; nördlich der Mongolei), deren Geschichte durch diverse Ausgrabungen wieder ans Tageslicht kam.


title: Arschan (Tuwa)

text: Bei der Region von Arschan handelt es sich um eine Hochebene, die unter dem Gesichtspunkt der Ausgrabungen auch unter Bezeichnungen wie „Tuwinisches Tal der Könige“ oder „Tal der Zaren“ bekannt ist. Sie wird als Teil der sibirischen Steppe vom Ujuk, einem rechten Nebenfluss des Großen Jenissei, durchflossen. Ihr Zentrum liegt 25 km westsüdwestlich der Kleinstadt Turan und rund 40 km nordwestlich von Kysyl an der Nordwestgrenze von Tuwa. Das Tal selbst ist in West-Ost-Richtung orientiert.


title: Arschan (Tuwa)

text: Das Dorf Arschaan ist Verwaltungssitz der Landgemeinde (tuwinisch Sumon) "Arschaanskoje selskoje posselenije," zu der noch das acht Kilometer südwestlich gelegene kleinere Dorf Tschkalowka gehört. Die Gemeinde hat 835 Einwohner ().


title: Arschan (Tuwa)

text: Regions- und kulturtypisch sind Kurgan-Hügelgräber und Gold-Funde sowie die Bestattung mitsamt Pferden. Die Zahl der dortigen Grabhügel geht in die Hunderte. Im Inneren eines solchen Hügels sind Konstruktionen aus Fichtenholz, die kreisförmig Kammern bilden, von denen es bei Hügel 1 (Arschan-Stufe) über 70 gab. Diese Hügel sind weiterhin als Besonderheit in mehreren parallelen Ketten angeordnet und mit Steinen abgedeckt. Die Ausgrabungen wurden nummeriert, so gibt es etwa Arschan 1 (> 100 m Durchmesser) oder Arschan 2.


title: Arschan (Tuwa)

text: Ausgräber von Arschan 1 war M. P. Grjasnow (in den 1970er Jahren), der dabei interessante Holzkonstruktionen freilegte und damit die skythische Kultur auf bis dahin kaum erforschte frühe Zeiträume des späten 9. und des beginnenden 8. Jahrhunderts v. Chr. offenlegte. Querverbindungen zu Funden aus der späten Bronzezeit in Westsibirien und der nördlichen pontischen Steppen konnten von ihm erfolgreich hergestellt werden. Der Hügel war, wie sich herausstellte, bereits in früheren Zeiten geplündert worden – in der zentralen Grabkammer fanden sich nur noch Reste.


title: Arschan (Tuwa)

text: Weitere Ausgrabungen fanden 1997 (Kurgan Arschan-Tarlag, im Westen) und 1998–2003 (Arschan 2, der Aldy-Bel-Kultur zugehörig) durch das Deutsche Archäologische Institut statt. Dabei wurde die zweite Stelle zunächst durch das Bayerische Landesamt für Denkmalpflege in München geomagnetisch vermessen, dann 2000 teilweise und bis 2003 vollständig freigelegt. Von Arschan 2 wird berichtet, dass es zwar schon früher Versuche gegeben haben muss, das Grab zu öffnen, die aber wohl abgebrochen wurden, so dass die Grabkammer unversehrt blieb. Bemerkenswert ist, dass die russischen Forscher, welche die Grabungsfunde an ihrem vorläufigen Aufbewahrungsort, der Eremitage (Sankt Petersburg), auswerten, davon ausgehen, dass die künstlerischen Arbeiten den bekannteren griechischen Kunstobjekten vorausgehen. Dem Ruf der Skythen, sie seien ausschließlich eine wilde Horde von Steppen-Nomaden gewesen, hat diese Erkenntnis deutlich widersprochen. Der Goldschatz befindet sich seit September 2008 im Nationalmuseum von Tuwa in Kyzyl.


title: Arschan (Tuwa)

text: Ein weiterer skythischer Fund wurde im Sommer 2006 in der Mongolei gemacht. Dieser Vorgang wurde durch das ZDF im Rahmen der Reihe "Schliemanns Erben" dokumentiert. Gefunden wurde die im Eis des Permafrosts konservierte Mumie eines skythischen Reiterkriegers, der unter anderem einen prächtigen Pelzmantel und vergoldeten Kopfschmuck bei sich hatte.


title: Arschan (Tuwa)

text: Im Sommer 2011 begannen Rettungsgrabungen in archäologischen Stätten entlang der zukünftigen Trasse der Bahnstrecke Kysyl–Kuragino. Vorläufig hat der Bahnbau noch nicht begonnen, so dass jedes Jahr Exkursionen von Freiwilligen in das Gebiet stattfinden um die Ausgrabungsarbeiten zu unterstützen.


title: Arschan (Tuwa)

text: Seit 2017 wird ein weiterer Grosskurgan durch ein schweizerisch-russisches Team untersucht, der in die Arschan-Stufe datiert und über eine ähnliche Holzkonstruktion wie Arschan 1 verfügt.


title: Arschan (Tuwa)

text: "Siehe auch:" Gold der Skythen


title: Österreichischer Fußball-Cup 1931/32

text: Der ÖFB-Cup wurde in der Saison 1931/32 zum 14. Mal ausgespielt. Sieger wurde zum 2. Mal die Wiener Admira, die sich im Endspiel gegen Titelverteidiger WAC erfolgreich durchsetzte.


title: Österreichischer Fußball-Cup 1931/32

text: Im 13. österreichischen Cupfinale trafen die Wiener Admira, die in derselben Saison Meister wurde, und der WAC aufeinander. Aufgrund der jüngsten Leistungen im internationalen Osterturnier waren die Praterleute durchaus von einigen Journalisten favorisiert worden, zudem Schall bei der Admira lange fraglich war. Doch beim WAC versagte mit Rudi Hiden ausgerechnet der Rückhalt der Mannschaft, während sein Gegenüber Rudi Zöhrer sich mehrfach mit Glanzparaden auszeichnete. Bereits in der 8. Minuten schlug Schall per Kopf nach einer Sigl-Flanke zu. Im Gegenzug zeichnete sich Zöhrer bei zwei starken Schüssen von Cisar und Hiltl aus. Nachdem Sigl nach einem Jany-Fehler einschieben konnte und auch Vogl via Innenstange traf, konnte die Admira kurz vor der Pause noch deutlich auf 3:0 erhöhen. Nach Wiederanpfiff sorgte letztlich Sigl nach Vogl-Vorarbeit für die endgültige Entscheidung. Der WAC kam zwar noch einmal auf, konnte aber Zöhrer nur per Handelfmeter bezwingen. In den Schlussminuten ließen es die Jedleseer aber nicht beim 4:1 bewenden, sondern sorgten noch für zwei weitere Treffer. Kapitän Ignaz Sigl, der im Spiel mit zwei Toren und zwei Vorlagen glänzte, erhielt anschließend von Josef Gerö die Siegertrophäe.


title: Österreichischer Fußball-Cup 1931/32

text: Fließtext


title: Petr Sýkora

text: Petr Sýkora ist der Name folgender Personen:


title: Petr Sýkora

text: * Petr Sýkora (Eishockeyspieler, 1976) (* 1976), tschechischer Eishockeyspieler


title: Greg Welch

text: Greg Welch (* 1. Januar 1966 in Campsie/Sydney als " Gregory John Welch") ist ein ehemaliger australischer Duathlet und Triathlet. Er ist mehrfacher Weltmeister (1990, 1993 und 1996) und Sieger der Ironman World Championships (1994).


title: Greg Welch

text: Er zählte zu den besten Triathleten der 1990er-Jahre und gewann auch den „Grand Slam“, bestehend aus "Olympic Distance Triathlon World Championships" (1990), "Duathlon World Championships" (1993), "Ironman World Championship" (1994) sowie den "Long Course Triathlon World Championships" (1996).


title: Greg Welch

text: Im September 1990 wurde Greg Welch in Orlando (Florida) ITU-Triathlon-Weltmeister auf der Kurzdistanz (1,5 km Schwimmen, 40 km Radfahren und 10 km Laufen).


title: Greg Welch

text: 1993 konnte er in Dallas bei der vierten Austragung einer Duathlon-Weltmeisterschaft als erster Australier diesen Titel für sich behaupten.


title: Greg Welch

text: Der Australier Greg Welch konnte nach 8:20:27 h am 15. Oktober 1994 als erster Nicht-US-Amerikaner die 18. Austragung des Ironman Hawaii gewinnen. Er wurde trainiert von Brett Sutton.


title: Greg Welch

text: Im September 1996 wurde er ITU-Weltmeister auf der Triathlon-Langdistanz. Im Frühjahr 1997 wurde im Rahmen einer Routineuntersuchung die Bluterkrankung Hämochromatose festgestellt, die ihn zu einer Pause zwang. Im November wurde er in Perth (Australien) Dritter bei der ITU-Triathlon-Weltmeisterschaft auf der Kurzdistanz.


title: Greg Welch

text: Im Mai 1999 wurde er Dritter bei der Ozeanischen Triathlon-Meisterschaft. Ende des Jahres musste er seine Profi-Karriere beenden, nachdem bei ihm eine Herzrhythmusstörung (Ventrikuläre Tachykardie) festgestellt worden war.


title: Greg Welch

text: Greg Welch ist verheiratet mit der ehemaligen Profi-Triathletin Sian Welch und lebt mit ihr und den beiden Töchtern in San Diego. Er trainierte verschiedene Athleten, wie auch die ehemalige australische Triathletin Kate Major.


title: Tim DeBoom

text: Timothy „Tim“ DeBoom (* 4. November 1970 in Cedar Rapids, Iowa) ist ein ehemaliger US-amerikanischer Triathlet und zweifacher Sieger der Ironman World Championship (2001, 2002). Er wird in der Bestenliste US-amerikanischer Triathleten auf der Ironman-Distanz geführt.


title: Tim DeBoom

text: Tim DeBoom begann 1992 mit Triathlon und er startet seit 1995 als Profi. 1998 wurde er Vierter bei der Triathlon-Weltmeisterschaft auf der Langdistanz – ausgetragen von der International Triathlon Union (ITU) in Japan.


title: Tim DeBoom

text: Mit dem Ironman New Zealand konnte er im März 1999 sein erstes Ironman-Rennen gewinnen. Im Juli 2000 erzielte er mit 8:08:55 h beim Ironman Austria seine persönliche Bestzeit auf der Ironman-Distanz und belegte hinter dem Deutschen Jürgen Zäck den zweiten Rang.


title: Tim DeBoom

text: Tim DeBoom erreichte siebenmal eine Top-Ten-Platzierung bei der Ironman World Championship auf Hawaii. Er wurde zweifacher Ironman-Hawaii-Sieger (2001 und 2002) und er ist bislang der letzte US-Amerikaner, der eine Goldmedaille für die Vereinigten Staaten auf Hawaii erzielen konnte.


title: Tim DeBoom

text: 2011 beendete er als 41-Jähriger seine Zeit als Profi-Triathlet. Tim DeBoom ist verheiratet mit der ehemaligen Triathletin Nicole DeBoom (* 1972). Auch sein älterer Bruder Tony DeBoom (* 1968) war als Triathlet aktiv.


title: Peter Reid (Triathlet)

text: Peter Reid (* 27. Mai 1969 in Montreal, Québec) ist ein ehemaliger kanadischer Triathlet und dreifacher Ironman-Hawaii-Sieger (1998, 2000, 2003).


title: Peter Reid (Triathlet)

text: 1995 wurde er Dritter in Nizza bei der Weltmeisterschaft auf der Langdistanz. Peter Reid spezialisierte sich im Triathlon bald auf Rennen über die Langdistanz (Ironman-Distanz: 3,86 km Schwimmen, 180,2 km Radfahren und 42,195 km Laufen). Er gewann zwischen 1997 und 2003 zehn Ironman-Rennen und davon drei Mal die Ironman World Championship auf Hawaii (1998, 2000 und 2003).


title: Peter Reid (Triathlet)

text: Peter Reid war mit der Triathletin Lori Bowden verheiratet, mit der er 2003 auf Hawaii einen Doppelsieg erzielte.


title: Peter Reid (Triathlet)

text: Reid beendete im Mai 2006 seine Karriere als Profi-Athlet und er lebt mit seiner Partnerin "Malaika Uli" in Victoria auf Vancouver Island in British Columbia (Kanada).


title: Herdenesel

text: Als Herdenesel oder Herdenschutzesel bezeichnet man Hausesel, die gezielt Schaf- oder Ziegenherden beigestellt werden, um diese vor den Angriffen von Raubtieren zu schützen.


title: Herdenesel

text: Die Esel übernehmen durch ihre Wachsamkeit und ihre Aggressivität vor allem gegenüber Hundeartigen eine ähnliche Funktion wie Herdenschutzhunde. Wie diese wurden Herdenesel vor allem im Rahmen des Managements von Braunbär, Wolf und Luchs wieder eingeführt. Erwiesenermaßen schützen Herdenesel gut vor Hunden und Kojoten, möglicherweise auch vor Luchsen und Füchsen. Am erfolgreichsten ist der Einsatz von Herdeneseln als vorbeugende Maßnahme, bevor die jeweiligen Raubtiere gewohnheitsmäßig Nutztiere reißen. Obgleich Esel Antiprädatorverhalten zeigen, gehören sie als Huftiere ebenso wie Pferde zum Beutespektrum größerer Beutegreifer und können unter Umständen selbst den Angriffen von Wölfen, Bären oder Pumas zum Opfer fallen.


title: Herdenesel

text: Die Esel sind günstiger im Unterhalt als Hunde, da sie sich auf der Weide selbst ernähren können. Außerdem ist ihre Lebenserwartung höher, sodass sie länger als Herdenschutzhunde im Dienst bleiben können; je nach Quelle werden 10 bis über 20 Jahre im aktiven Einsatz genannt. Zu ihren Nachteilen gehört, dass sie nur verhältnismäßig kleine Herden an Schafen oder Ziegen überblicken können und verhältnismäßig hohe Ansprüche an das Klima haben.


title: Herdenesel

text: Herdenesel werden unter anderem in den USA erfolgreich eingesetzt; am üblichsten sind sie in Texas und Virginia. In Namibia wurden Esel Anfang des 20. Jahrhunderts zur Bewachung von Rindern eingesetzt.


title: Herdenesel

text: Esel sind nässe- und regenempfindlich und brauchen daher einen immer zugänglichen Wetterschutz, der auch als Stall dienen kann, wenn er Schutz vor Regen, Wind und Kälte bietet. Auf Grund ihres Verdauungssystems brauchen sie ständig Raufutter wie Stroh, Heu und auch Holz zum Benagen. Auf den meisten Weiden in Deutschland, insbesondere Norddeutschland, wäre das Futter für Esel zu eiweißreich. Das Halten auf zu eiweißreichen Weiden führte zu Stoffwechselkrankheiten bei den Eseln. Zu feuchte Weiden können bei Eseln Strahlfäule an den Hufen verursachen. Eine tierschutzgerechte Haltung erfordert die Beachtung der Grundregeln für das Halten von Eseln. Es gibt Argumente für die Nichteignung von Eseln für den Herdenschutz in Deutschland, die ihre Ursache hauptsächlich in den zu eiweißreichen und häufig zu nassen Weiden haben.


title: Herdenesel

text: Eine Förderung von Eseln zum Schutz von Weidetieren vor Wolfsangriffen wird in keinem der deutschen Länder gewährt. Diese beschränkt sich auf Zuschüsse zur Errichtung von wolfsabweisenden Elektrozäunen und Zukauf und Haltung von Herdenschutzhunden.


title: Herdenesel

text: In Deutschland sind zumindest in Wolfsgebieten bislang noch keine Erfahrungen mit Herdeneseln gemacht worden. Während sie in Bayern und Baden-Württemberg schon länger als Schutz- und Packtiere in Schafherden eingesetzt werden, läuft seit Januar 2015 im niedersächsischen Kreis Diepholz ein erster privater Versuch, Esel als Schutztiere im Wolfsgebiet einzusetzen.


title: Arshan

text: Arshan steht fürSiehe auch:


title: Gregorio del Pilar

text: Gregorio del Pilar (* 14. November 1875; † 2. Dezember 1899) war der jüngste und ein oftmals bildhaft umschriebener General der Philippinischen Revolution und des Philippinisch-Amerikanischen Krieges. Er wurde aufgrund seiner Jugend als „boy general“ (Knabengeneral) bezeichnet und gilt als einer der Nationalhelden der Philippinen.


title: Gregorio del Pilar

text: Del Pila, mit 24 Jahren der jüngste General der Revolutionsarmee, kämpfte während des Philippinisch-Amerikanischen Krieges tapfer gegen die amerikanischen Truppen. Am 2. Dezember 1899 wurde er als Kommandierender von Emilio Aguinaldos Nachhut am Tirad Pass getötet.


title: Gregorio del Pilar

text: Im Gedächtnis der Menschen ist er deshalb als der "Held des Tirad Passes" geblieben und verdiente sich auch bei den gegnerischen Amerikaner den Respekt eines Offiziers und Gentlemans.


title: Gregorio del Pilar

text: Gregorio del Pilar wurde am 14. November 1875 als Sohn von Fernando H. del Pilar und Felipa Sempio aus San Jose del Monte in der Bulacan geboren. Er war ein Neffe der Propagandisten Marcelo H. del Pilar und Toribio del Pilar, die aufgrund ihrer Beteiligung an einer Meuterei in Cavite im Jahre 1872 nach Guam ins Exil gesandt wurden.


title: Gregorio del Pilar

text: „Goyong“, wie er landläufig genannt wurde, schrieb sich als junger Mann in die Ateneo Municipal de Manila, der Universität von Manila ein und schloss sein Studium im Jahre 1896, im Alter von 20 Jahren, mit dem Grad eines Bachelors ab. Als die Philippinische Revolution gegen die spanische Herrschaft im August dieses Jahres unter der Führung von Andrés Bonifacio ausbrach, entschied del Pilar schnell, sich dieser Bewegung anzuschließen. Er zeichnete sich im Feld bald als Kommandant im Kampf gegen die spanische Garnison in Bulacan aus.


title: Gregorio del Pilar

text: Er war ein Weggefährte von General Emilio Aguinaldo, der alsbald die Kontrolle über die Bewegung gewann und schließlich nach der zugestandenen Waffenruhe von Biak-na-Bato nach Hongkong ins Exil abwanderte. Dort wurde er Mitglied des Hongkong-Komitees. Nach der Wiederaufnahme der Kontrolle über die philippinische Revolution wurde Del Pilar von General Aguinaldo angewiesen, die Revolutionstruppen in den Gebieten Bulacan und Nueva Ecija unter seine Führung zu nehmen.


title: Gregorio del Pilar

text: Am 1. Juni landete Del Pilar, ausgestattet mit Waffen aus Hongkong, in Bulacan und schaffte es, die spanischen Truppen in dieser Provinz zu belagern. Nachdem sich die Spanier Del Pilar ergaben, brachte er seine Truppen umgehend nach Caloocan und Manila, um die dortigen Revolutionsverbände bei ihrem Kampf zu unterstützen.


title: Gregorio del Pilar

text: Als der Philippinisch-Amerikanische Krieg im Februar 1899 ausbrach, führte er seine Männer zu einem kleinen Sieg über Major Franklin Bell in der Schlacht von Quingua am 23. April 1899, bei dem seine Streitkräfte einen Kavallerieangriff erfolgreich abwehren konnten, wobei der hoch dekorierte Colonel John M. Stotsenburg getötet wurde. (Die Clark Air Base trug zuvor den Namen "Fort Stotsenburg").


title: Gregorio del Pilar

text: Als 24 Jahre alter "Knabengeneral" führte er eine 60 Mann starke philippinische Nachhut in die Schlacht am Tirad Pass gegen das "Texas Regiment", das 33. Infanterie-Regiment der Freiwilligenarmee der Vereinigten Staaten. Der Kampf hatte den Zweck, General Aguinaldos Rückzug zu sichern und das Aufrücken der amerikanischen Verbände zu verzögern. Die Auseinandersetzung endete nach über fünfstündigem Kampf mit dem Tod fast aller beteiligten Filipinos, einschließlich del Pilars, der durch einen Schuss in den Nacken starb. (Ob er während des Höhepunktes oder gegen Ende der Kämpfe getötet wurde, ist durch Augenzeugen nicht eindeutig zu belegen.)


title: Gregorio del Pilar

text: Del Pilars Körper wurde erst zwei Tage nach dem Kampf beerdigt. Auf dem Rückweg seiner Truppen ließ der amerikanische Offizier Lt. Dennis P. Quinlan die Leiche von del Pilar bergen und gestattete ihm ein Begräbnis in der Tradition der US Militärs. Auf dem Grabstein ließ er die Worte eingravieren: "Ein Offizier und Gentleman."


title: Gregorio del Pilar

text: Vor seinem Tod schrieb Del Pilar in sein Tagebuch folgende Sätze:


title: Fritz Wilke

text: Fritz Wilke (* 7. Februar 1879 in Greifenberg in Pommern; † 2. Dezember 1957 in Wien) war ein deutscher Theologe und Hochschullehrer.


title: Fritz Wilke

text: Wilke studierte nach dem Erwerb der Abiturreife evangelische Theologie. 1898 wurde er Mitglied der Schwarzburgverbindung "Tuiskonia" Halle und 1899 der Schwarzburgverbindung "Sedinia" Greifswald. Nachdem er eine Dissertation im Fach Altes Testament vorgelegt hatte, wurde er zum Doktor der Theologie promoviert. Sein Spezialgebiet war neben dem Alten Testament die biblische Archäologie. Im Jahre 1910 wurde er zum Professor auf einen Lehrstuhl an der Universität Wien berufen.


title: Fritz Wilke

text: Nach dem Anschluss Österreichs beantragte Wilke am 9. Juni 1938 die Aufnahme in die NSDAP und wurde rückwirkend zum 1. Mai aufgenommen (Mitgliedsnummer 6.293.472), die Aufnahme wurde 1940 bewilligt. Seine Mitarbeit in der Ortsgruppe beschränkte sich auf einfache Tätigkeiten; als Theologe konnte er nicht „Politischer Leiter“ werden. 1939 erklärte er seine Mitarbeit am „Institut zur Erforschung und Beseitigung des jüdischen Einflusses auf das deutsche kirchliche Leben“. Nach der Befreiung vom Nationalsozialismus wurde Wilke in den Ruhestand versetzt, wirkte aber von 1949 bis 1954 als Honorarprofessor an „seiner“ Lehrkanzel in Wien. Er hatte ein Ehrendoktorat der Universität Rostock und trug den griechischen Phönixorden. Nach seinem Tode erhielt er von der Stadt Wien eine ihm "ehrenhalber gewidmete bzw. ehrenhalber in Obhut genommene Grabstelle im Friedhof „Neustift“".


title: Stronger (Kate-Ryan-Album)

text: Stronger ist das zweite Album der belgischen Sängerin Kate Ryan und wurde am 27. März 2004 in Belgien erstveröffentlicht. An den großen Erfolg des Vorgängers "Different" konnte es nicht mehr anschließen, in Belgien konnte sich das Album auf Platz 22 der Albencharts platzieren.


title: Stronger (Kate-Ryan-Album)

text: Nach den großen Auslandserfolgen der Singles "Désenchantée" und "Libertine" vom Album "Different" im Jahre 2003 begannen gegen Ende des Jahres die Arbeiten am Nachfolgealbum. Am 22. Januar 2004 erschien in Belgien die Vorabsingle "Only If I" als Vinyl, im Februar dann als CD, am 27. März 2004 erschien das Album.


title: Stronger (Kate-Ryan-Album)

text: Stilistisch gesehen besteht beim zweiten Album kein großer Unterschied zum Vorgänger. Der Großteil setzt sich wieder aus Dancetracks zusammen, allerdings sind diesmal neben zwei poppigeren Songs zwei Balladen, anstatt einer, wie beim Vorgänger "Different" enthalten ("The Rain" und "Goodbye"). Auch gibt es wieder einen Song mit einer englischen und einer französischen Version ("The Promise You Made" – "La Promesse"). Genauso wie bei "Different" ist wieder bei den Songtexten die häufige Verwendung der "Du-Anrede" auffallend, wonach man die meisten Songs zu Themen wie Liebe und Ähnliches zuordnen kann ("We Belong Together", "I Like the Way", "Goodbye", …).


title: Stronger (Kate-Ryan-Album)

text: Auf der belgischen Version des Albums ist das Lied "La Promesse" nicht enthalten, dafür findet er sich aber auf der Doppelsingle "The Promise You Made/La Promesse".Chartmäßig merkte man einiges an Unterschied zu den vorherigen Veröffentlichungen. Bereits die Single "Only If I" konnte nicht mehr an die vorherigen Erfolge anknüpfen und schaffte es mit Platz 16 als Bestplatzierung in Belgien nicht mehr in die Top-10 der Singlecharts. Auch das Album "Stronger" blieb mit Platz 22 in den flämischen Charts weit hinter den Erfolgen von "Different" zurück. Einzig in Deutschland konnte es sich gegenüber dem Vorgängeralbum besser platzieren.


title: Stronger (Kate-Ryan-Album)

text: Die zweite Singleauskoppelung "The Promise You Made/La Promesse" konnte sich wieder in den Top-10 der flämischen Singlecharts platzieren und schaffte auch den Einstieg in die wallonischen Charts. Die dritte Single "Goodbye", eine Ballade, hingegen landete auf Platz 30 und war auch im Ausland nicht besonders erfolgreich.


title: Stronger (Kate-Ryan-Album)

text: In Polen wurde das Album im September 2004 mit einer Goldenen Schallplatte ausgezeichnet. Auch die beiden ersten Singles schnitten dort mit Platz zehn ("Only If I") und Platz vier ("The Promise You Made/La Promesse") besser ab als in Belgien. "Only If I" hatte seine beste Chartpositionierung mit Platz acht in Spanien, "The Promise You Made/La Promesse" mit Platz vier in Polen und der Slowakei.


title: Stronger (Kate-Ryan-Album)

text: Album Singles Die E-Zine Laut.de wertete "Stronger" mit einem von fünf möglichen Bewertungspunkten. Damit erhielt das Album die schlechteste Wertung, die von Laut.de vergeben wird. Die Melodien werden von dem Redakteur Kai Kopp als „billig“ und die Beats als „scooteresk“ bezeichnet.


title: Stronger (Kate-Ryan-Album)

text: Rick Anderson, Redakteur beim All Music Guide vergab 3,5 von 5 Sternen. Er unterteilte die Lieder in Gruppen, wobei er die einen als „farblos professionelle Clubhymnen, die mehr oder weniger ununterscheidbar seien“ ([…] "offers blandly professional club anthems that are more or less indistinguishable from any others" […]) bezeichnete, anderen Liedern wiederum „mittelmäßige Beats mit überraschend eleganten Melodien und nett strukturierte Arrangements“ ([…] "takes run-of-the-mill beats and spices them up with surprisingly elegant melodies and nicely textured arrangements.") bescheinigte. Besonders die beiden französischen Lieder hatten es ihm angetan, weshalb er dem Album auch seine Empfehlung aussprach.


title: Norbert Demmel

text: Norbert Demmel (* 5. Mai 1905 in Linz, Österreich; † unbekannt) war ein deutscher Architekt und SS-Führer österreichischer Herkunft.


title: Norbert Demmel

text: 1934 flüchtete Demmel aus Österreich, wo gegen ihn wegen Beteiligung am nationalsozialistischen Putschversuch ein Haftbefehl bestand, nach Deutschland. Er übernahm die Leitung des Unterkunftsbaus des Hilfswerklagers Schleißheim, das flüchtigen Österreichern offenstand. Er organisierte den Bau von Unterkünften für die SS in Arolsen und München. Bis 1937 hatte er die Bauleitung der Wewelsburg inne und zusätzlich die Bauleitung der Externsteine-Stiftung, die er verwaltete. Vom 1. September 1937 bis 1945 war er im DRK-Präsidium tätig, in das er von Oswald Pohl berufen wurde, dem er unterstand, und seit 1938 Leiter der Bauhauptabteilung im Verwaltungsamt. In dieser Funktion schuf er den Entwurf für sein architektonisches Hauptwerk, das DRK-Präsidialgebäude in Potsdam-Babelsberg.


title: Norbert Demmel

text: Nach dem Zweiten Weltkrieg war er in Düsseldorf ansässig und baute Schulen, u. a. die Hildegardis-Schule in Bochum (1955–1957) und die unter Denkmalschutz stehende ehemalige Volksschule und heutige Grundschule in Düsseldorf-Bilk (1956–1958). sowie 1959 ein Wohnhochhaus in der Brehmstraße in Düsseldorf.


title: Marcus Sternberg

text: Marcus Sternberg (* 14. September 1965) ist ein deutscher Musikvideoregisseur.


title: Marcus Sternberg

text: Sternberg studierte an der London International Film School und lebt in Berlin und Buenos Aires. Neben Musikvideos produziert er auch Werbefilme. Er ist für Driven by Creatives tätig.


title: Marcus Sternberg

text: Er führte Regie bei Musikvideos vieler bekannter Künstler wie Anastacia, Nena, Fettes Brot, Christina Stürmer und No Angels. Sein Musikvideo zum No-Angels-Lied "Something About Us" erhielt 2003 den Echo Pop in der Kategorie "Best National Video". Das Slant Magazine zählte 2003 sein "Run-D.M.C. vs. Jason Nevins" Video zum Song "It’s Like That" zu den besten 100 Musikvideos.


title: Tränenfilm

text: Der Tränenfilm ist die von der Tränenflüssigkeit gebildete Flüssigkeitsschicht, die den vorderen Teil des Augapfels bedeckt. Die Tränenflüssigkeit wird größtenteils in den Tränendrüsen erzeugt und rinnt über den Augenwinkel und die ableitenden Tränenwege in die Nasenhöhle ab. Der gesamte Tränenfilm besteht aus zwei unterschiedlichen Arten von Tränenfilmen, dem präokulären und dem präcornealen Tränenfilm. Der präokuläre Tränenfilm bedeckt die innerhalb der Lidspalte gelegene Hornhaut (Cornea) und Bindehaut. Der präcorneale Tränenfilm überzieht hingegen nur die freiliegende Cornea. Auf der Augenoberfläche bildet die präcorneale Tränenflüssigkeit einen dreischichtigen Tränenfilm.


title: Tränenfilm

text: Der Tränenfilm dient dem Schutz vor Fremdkörpern und bildet eine Gleitschicht für das obere Augenlid. Seine Bestandteile sorgen für die Ernährung der vorderen Schichten der Hornhaut (Cornea), die keine Blutgefäße enthält und somit über Diffusion ernährt wird. Durch seine antimikrobiellen Bestandteile schützt der Tränenfilm den vorderen Augapfel vor Infektionen. Schließlich sorgt er für eine glatte und glänzende Hornhautoberfläche und ist damit wesentlich an der optischen Funktion der Hornhaut beteiligt.


title: Tränenfilm

text: Die Lipidschicht ist die oberste Schicht des Tränenfilms und etwa 100 nm dick. Sie verhindert ein schnelles Verdunsten der wässrigen Schicht und bildet die optisch wirksame glatte Grenzschicht zur Luft. Die Lipidschicht besteht aus Cholesterin, Cholesterinestern, Triglyzeriden und Phospholipiden.


title: Tränenfilm

text: Die Lipidschicht bildet sich aus dem Sekret der Meibom-Drüsen, die Talgdrüsen darstellen und ihr Sekret im Bereich der Lidkante abgeben. Nur aufgrund eines ausgewogenen Mischungsverhältnisses der Einzelbestandteile des Meibomschen Sekrets und einer damit zusammenhängenden Gefrierpunktserniedrigung sind die Bestandteile flüssig. An die unpolaren Abschnitte der Phospholipide schließen sich die unpolaren Lipide und hydrophobe Bestandteile des Meibomschen Sekrets an. Somit bilden die Phospholipide eine stabile Zwischenschicht zwischen der wässrigen Schicht des Tränenfilms und der äußeren Lipidschicht. Rund 14 % der Phospholipide tragen elektrische Ladungen. Diese stoßen sich gegenseitig ab und begünstigen auf diese Weise die spreitende Ausbreitung des Lipidfilms auf dem Auge. Störungen der Zusammensetzung des Sekrets der Meibom-Drüsen begünstigen bakterielle Infektionen der Lidkante.


title: Tränenfilm

text: Die wässrige Schicht, die sich zwischen der Lipid- und der Muzinschicht befindet, besteht zu 98 % aus Wasser und bildet mit einer Dicke von 6 bis 10 µm den größten Anteil des Tränenfilms. Diese Schicht wird hauptsächlich von der Tränendrüse (etwa 60 %) und der Nickhautdrüse gebildet. Fällt eine der beiden Drüsen aus, kann die andere deren Produktion weitgehend kompensieren. Da der Übergang zur Muzinschicht fließend ist, kann eine Erhöhung der Konzentration von Mucopolysacchariden zur Muzinschicht gemessen werden.


title: Tränenfilm

text: Neben Wasser enthält die wässrige Schicht Glucose, Sauerstoff und weitere Nährstoffe für die Hornhaut. Das basische Lysozym ist im Tränenfilm das wichtigste Protein, denn es hat eine antibakterielle Wirkung. Es bildet ein Puffersystem für den pH-Wert gemeinsam mit dem sauren Albumin. Neben diesen beiden Proteinen spielt auch das Laktoferrin eine wichtige Rolle in der Immunabwehr. Es weist ein hohes Eisenbindungsvermögen auf und entzieht Bakterien das für ihre Vermehrung wichtige Eisen. Außerdem enthält die wässrige Schicht Immunglobuline (vor allem IgA), Vitamin A und Wachstumsfaktoren wie Epidermal Growth Factor, Transforming growth factor beta, Tissue growth factor und Fibronectin.


title: Tränenfilm

text: Nach neueren Erkenntnissen dient die wässrige Schicht nicht mehr der Befeuchtung der Augenoberfläche. Diese Aufgabe übernimmt eher die Muzinschicht. Die wässrige Schicht soll demnach den hohen Wassergehalt der Muzine sichern.


title: Tränenfilm

text: Die Muzinschicht (Schleimschicht) grenzt an das Epithel der Cornea und geht in die wässrige Schicht des Tränenfilms über. Ihre Dicke wird in der Literatur mit ca. 30–40 nm angegeben. Es gibt drei am äußeren Auge nachgewiesene Muzine: Mucin1 (MUC1), Mucin4 (MUC4) und Mucin5AC (MUC5AC). Sie unterteilen sich außerdem in zwei Gruppen, den membranbeständigen Muzinen und den sekretorischen Muzinen. Demnach handelt es sich beim MUC1 um ein membranbeständiges Muzin, welches fest in die Zellmembranen der Epithelzellen der Cornea eingebaut ist. MUC1 verhindert aufgrund seiner Größe und der negativen Ladungen die Adhäsion anderer Zellen und Mikroorganismen an den Epithelzellen. Es überragt die Mikrovilli um ein Vielfaches und verhindert so, dass Bakterien an die äußeren Epithelzellmembranen gelangen. MUC4, ein sekretorisches Muzin, wird in den Epithelzellen der Bindehaut gebildet. Es ist bis jetzt noch relativ wenig erforscht. MUC5AC, ebenfalls ein sekretorisches Muzin, wird von den Becherzellen der Bindehaut gebildet. Wegen seiner chemischen Zusammensetzung hat es einen gelartigen Charakter. Es schließt nach außen an das in den Epithelzellen gebundene MUC1 an. Da sich die negativen Ladungen von MUC1 und die der sekretorischen Muzine abstoßen, erleichtert das MUC1 die Ausbreitung des MUC5AC über die Augenoberfläche. Der Wassergehalt des gelartigen MUC5AC nimmt nach außen hin immer weiter zu und geht schließlich in die wässrige Schicht über.


title: Tränenfilm

text: Beim Lidschlag entstehen mikroskopische Bläschen, die die Sehleistung kurzfristig herabsetzen. Nach ca. 0,5 bis 1,5 Sekunden lösen sie sich auf (je nach Konsistenz des Films) und auch durch den Lidschlag erzeugte Verdickungen werden ausgeglichen. Nach ca. 5 Sekunden bricht der Film auf und erzeugt wiederum Unregelmäßigkeiten, wodurch sich die Sehleistung wieder verschlechtert.


title: Tränenfilm

text: Corinna Eule: "Der Tränenfilm – Überlebensfaktor für das Auge". In: kleintier konkret 10 (2007), Heft 1, S. 14–18.


title: Mihai Mocanu

text: Mihai Mocanu (* 24. Februar 1942 in Constanța; † 18. Juni 2009 ebenda) war ein rumänischer Fußballspieler und -trainer. Er bestritt 201 Spiele in der höchsten rumänischen Fußballliga, der Divizia A, und nahm an der Fußball-Weltmeisterschaft 1970 teil.


title: Mihai Mocanu

text: Mihai Mocanu begann seine Karriere in seiner Heimatstadt Constanța bei SNM Constanța, das im Jahr 1960 in der Divizia B spielte. Nach dem Abstieg aus der Divizia B im Jahr 1962 wechselte er zum Ligakonkurrenten Chimia Făgăraș, ehe sich ein Jahr später für ihn die Möglichkeit eröffnete, zu einem rumänischen Spitzenteam, nämlich Petrolul Ploiești aus der Divizia A, zu wechseln. Am 25. August 1963 hatte er bei der Niederlage gegen UTA Arad seinen ersten Einsatz in der höchsten rumänischen Fußballliga. Bei Petrolul wurde Mocanu in der Saison 1965/66 zum Stammspieler, gewann am Saisonende die rumänische Meisterschaft und wurde zum Nationalspieler. Allerdings konnte Petrolul die Leistung in den folgenden Jahren nicht mehr bestätigen und fiel ins Mittelfeld bzw. die Abstiegszone zurück. Nachdem 1972 der Abstieg nur knapp abgewendet werden konnte, durfte Mocanu ins Ausland wechseln und schloss sich Omonia Nikosia an, das seinerzeit in der höchsten griechischen Fußballliga, der Alpha Ethniki, spielte. 1973 kehrte die Mannschaft nach dem Abstieg in die zypriotische First Division zurück und Mocanu gewann Meisterschaft und Pokal. Trotz dieses Erfolges kehrte er nach Rumänien zurück und spielte erneut für Petrolul, das mittlerweile in die Divizia B abgestiegen war. Dort beendete er im Jahr 1976 seine Karriere.


title: Mihai Mocanu

text: Mocanu bestritt 33 Spiele für die rumänische Fußballnationalmannschaft. Sein Debüt gab er am 1. Juni 1966 gegen Deutschland im Rahmen der Vorbereitung Deutschlands auf die Fußball-Weltmeisterschaft 1966. Er selbst nahm an der Fußball-Weltmeisterschaft 1970 in Mexiko teil, wo er in allen drei Partien von Beginn an zum Einsatz kam.


title: Mihai Mocanu

text: Nach seiner aktiven Laufbahn trainierte Mocanu verschiedene Vereine im Kreis Prahova, darunter auch Petrolul Ploiești. Zeitweilig war er auch als Jugendtrainer tätig. 1991 übernahm er den Drittligisten Conpet Ploiești, den er bis zu seiner Pensionierung im Jahr 2005 betreute.Bedingt durch eine arterielle Verschlusskrankheit wurde Mocanu am 12. Juli 2006 ein Teil seines rechten Beines amputiert. Einige Jahre vor seinem Tod wurde bei ihm außerdem Speiseröhrenkrebs festgestellt. Mocanu starb am 18. Juni 2009 in seiner Geburtsstadt Constanța, wohin seine Tochter ihn wenige Wochen zuvor gebracht hatte, um ihn besser versorgen zu können. Er hinterließ außerdem einen Sohn, Ionuț Mihai Mocanu, der selbst bei Conpet Ploiești als Fußballspieler aktiv war und derzeit in Kanada lebt.


title: Damjan Saberski

text: Damjan Georgiew Saberski (gebräuchliche Transkription: "Damyan Georgiev Zaberski", ; * 7. April 1929 in Malko Tarnowo, Oblast Burgas; † 23. Januar 2006 in Burgas) war ein bulgarischer Maler und Restaurator. Er wurde durch seine Landschaftsbilder und vor allem durch seine Bilder aus seiner Heimatregion Strandscha und Meereslandschaften bekannt.


title: Damjan Saberski

text: Saberski studierte Malerei an der Nationalen Akademie der Schönen Künste in Sofia. Nach seinem Abschluss 1955 bei Ilija Petrow promovierte Saberski in Paris, Frankreich. Zu einem späteren Zeitpunkt trat Saberski eine Arbeitsstelle als Restaurator bei dem "Institut zum Schutz und Konservierung der Kulturdenkmäler" beim Kulturministerium in Sofia an. Für seine Ausbildung als Restaurator wurde er nach Prag und Halle zur Spezialisierung geschickt. Als Verantwortlicher des Instituts für Ostbulgarien nahm er an Restaurierungsarbeiten in ganz Bulgarien teil u. a. im Kloster Batschkowo und im Kloster Aladscha. Der Schwerpunkt seiner Arbeit lag in seiner Heimatregion Burgas, dort restaurierte er die Kirchen „Heilige Gebrüder Kyrill und Method“ in Burgas, „Sweti Spas“, „Sweti Stefan“, „Heilige Mutter Maria“, „Heilige Gebrüder Kyrill und Method“ in Nessebar, „Sweti Kliment von Ohrid“ auf der Insel St. Anastasia. 1980 bemalt Saberski gemeinsam mit anderen Malern die Innenwände der SOU „Jordan Jowkow“ Schule in Burgas zum Thema „Jowkow und seine Helden“.


title: Damjan Saberski

text: Am 6. Dezember 2000 bekam Saberski den Titel „Ehrenbürger der Stadt Burgas“. Saberski hatte viele Ausstellungen im Inland und im Ausland (u. a. Paris, Prag, Halle, Chicago). Seine letzte war im Dezember 2005 in Burgas. Unzählige Werke von Saberski sind heute im Besitz von vielen Kunstgalerien u. a. der nationalen Kunstgalerie in Sofia, der städtischen Kunstgalerie in Burgas und privater Kunstliebhaber in Bulgarien, dem übrigen Europa und Amerika.


title: Elpidius Weiergans

text: Elpidius Weiergans OFM (* 18. Januar 1873 in Köln als "Wilhelm Weiergans"; † 31. Oktober 1946 in Neviges, heute Stadt Velbert) war ein deutscher Franziskanerpater und Autor, der sich beim Kreuzbund engagierte.


title: Elpidius Weiergans

text: Weiergans trat am 27. April 1892 in der Ordensschule der Franziskaner in Harreveld bei Lichtenvoorde (Niederlande) der Sächsischen Provinz des Franziskanerordens ("Saxonia") bei und erhielt den Ordensnamen „Elpidius“. Nachdem er am 30. April 1893 sein Ordensgelübde abgelegt hatte, empfing er am 27. Juli 1900 in Paderborn die Priesterweihe. 1905 begann er seine Werbepredigten für den Kreuzbund und gegen den Alkoholismus, auch entstanden Schriften, er unternahm zahlreiche Vortragsreisen.


title: Elpidius Weiergans

text: Von 1925 bis 1929 lebte er im Franziskanerkloster Mönchengladbach, danach im Franziskanerkloster Neviges der 1929 wiederbelebten Kölnischen Franziskanerprovinz "Colonia". Dort entstand auch seine Autobiographie, die erst 1946 erscheinen konnte, da ihn die Nationalsozialisten mit Schreibverbot belegt hatten.


title: Verkehrsbetriebe Bils

text: Die Verkehrsbetriebe Bils GmbH ist ein Busunternehmen im Münsterland. Das Unternehmen wurde 1948 von Josef Bils († 1980) als Fahrschule und Wagenvermietung gegründet. Seit April 2006 ist die Firma eine Tochtergesellschaft der Netinera "(bzw. ehemals Arriva Deutschland GmbH)".


title: Verkehrsbetriebe Bils

text: Die GmbH hat ihren Sitz in Sendenhorst und drei Betriebshöfe in Sendenhorst-Albersloh, Ahlen und Warendorf. Geschäftsführer ist seit 2012 Jörg Schuchtmann. Mit 120 Bussen und 195 Mitarbeitern sei Bils nach eigenen Angaben bis zur Übernahme durch Arriva das größte eigentümergeführte Nahverkehrsunternehmen in Nordrhein-Westfalen gewesen.


title: Verkehrsbetriebe Bils

text: Die Firma hat das Dekra- und TÜV-Zertifikat "Sicherheit im Busverkehr" für Linien- und Reisebusverkehr bekommen.


title: Verkehrsbetriebe Bils

text: Bils betreibt Linienbusverkehr im Rahmen der Verkehrsverbünde Verkehrsgemeinschaft Münsterland und Verkehrsgemeinschaft Ruhr-Lippe im Auftrag der Stadtwerke Münster, der Regionalverkehr Münsterland GmbH (RVM), Stadtverkehr Ahlen, der Verkehrsgesellschaft Kreis Unna mbH (VKU), Stadtwerke Hamm, Westfalenbus und der Euregio-Verkehrsgesellschaft (EVG, 33 % Beteiligung von Bils), außerdem fährt Bils Schülerverkehre und mehrere Nachtbuslinien. Bis 2013 gab es zudem einen Reiseverkehr.


title: Verkehrsbetriebe Bils

text: Darüber hinaus organisiert Bils touristische Busreisen und vermietet Busse. Neben Reise- und Linienbussen verschiedener Größen verfügt Bils auch über Anhänger zum Transport von Fahrrädern.


title: Bundesrat für Niederdeutsch

text: Der Bundesrat für Niederdeutsch (kurz: "BfN", ) vertritt die sprachpolitischen Interessen der Niederdeutsch-Sprecher in Deutschland. Der Rat mit Delegierten aus acht Bundesländern wurde 2002 gegründet und betreibt Lobbyarbeit für die plattdeutsche bzw. niederdeutsche Sprache. Die Plautdietsch-Sprechergemeinschaft in Deutschland hatte im BfN zunächst nur einen Gaststatus; seit Oktober 2008 ist sie im BfN mit zwei Delegierten vertreten. Seit November 2017 fördert das Bundesministerium des Innern das Niederdeutschsekretariat. Die Leitung liegt bei Christiane Ehlers. Das Sekretariat unterstützt den BfN bei seiner Arbeit.


title: Bundesrat für Niederdeutsch

text: Die Vereinigung befasst sich mit den politischen und juristischen Rahmenbedingungen der Sprachförderung, während die Verankerung des Niederdeutschen als schützenswertes Kulturgut im Sinne der Europäischen Charta für Regional- oder Minderheitensprachen im Zentrum der Aktivitäten steht. Hauptaufgaben sind die kritische Überprüfung der Maßnahmen zur Umsetzung der Sprachencharta sowie die konstruktive Begleitung dieses Umsetzungsprozesses. Die acht norddeutschen Bundesländer haben sich zur Einhaltung einer größeren Anzahl von Punkten der Sprachencharta verpflichtet (Bildung, Justizbehörden, Verwaltungsbehörden und öffentliche Dienstleistungsbetriebe, Medien, kulturelle Tätigkeiten und Einrichtungen, wirtschaftliches und soziales Leben, grenzüberschreitender Austausch) – mit dem Ziel, die Gefährdungen für das Niederdeutsche einzudämmen und die Sprache substanziell zu fördern. In den vergangenen Jahren konzentrierte sich der Bundesrat für Niederdeutsch vor allem auf den Bildungssektor. Der Aufbau und die Pflege eines Netzwerkes (nach Europa, zum Bund, zum Bundestag und in die Länderverwaltungen hinein) gehören zu den wesentlichen Aufgaben und Zielen des Bundesrates.


title: Bundesrat für Niederdeutsch

text: Der Bundesrat für Niederdeutsch setzt sich aus je zwei Delegierten aus den acht norddeutschen Ländern zusammen, in denen Plattdeutsch gesprochen wird, sowie zwei Delegierte für die Plautdietsch-Sprecher in Deutschland. Für 2014 bis 2018 setzt sich der BfN wie folgt zusammen:


title: Bundesrat für Niederdeutsch

text: Bei den Bundesländern erfolgt die Legitimation und Delegation der Ländervertreter in der Regel über die Landesverbände des Bundes für Heimat und Umwelt (BHU), während die Delegierten der Plautdietsch-Sprecher vom Verein der Plautdietsch-Freunde, dem zentralen Sprachverband der Russlandmennoniten, ernannt werden.


title: Bundesrat für Niederdeutsch

text: Der Bundesrat wird durch eine Sprecherin und einen Sprecher vertreten. Aktuelle Sprecherin ist Saskia Luther, Sprecher ist Heinrich Siefer.


title: Größte Digression

text: Als Größte Digression werden jene zwei Stellen bzw. Zeitpunkte der täglichen Sternbewegung bezeichnet, bei denen sich ein Gestirn genau senkrecht nach oben ("östliche" Digression) bzw. genau senkrecht nach unten bewegt ("westliche" Digression). Dabei bedeutet Digression die momentane, auf den Horizont bezogene Winkeldifferenz eines Gestirns zum örtlichen Meridian oder einer entsprechenden Mire. Auf der täglichen Sternbahn ist dieser Winkel dann am größten, wenn der Stern sich senkrecht zum Horizont (also parallel zum Meridian) bewegt.


title: Größte Digression

text: Relevant ist der Sachverhalt nur bei Zirkumpolarsternen.


title: Größte Digression

text: In Moment der genau senkrechten Bewegung – der allerdings im Messfernrohr einige Sekunden und freiäugig einige Minuten dauert – beträgt der parallaktische Winkel "q" (siehe Bild) genau 90° bzw. −90°, und das Gestirn erreicht sein größtes östliches bzw. westliches Azimut, also den größten Winkelabstand ("Digression") vom Nordpunkt.


title: Größte Digression

text: Diese zwei Stellungen treten nur bei Zirkumpolarsternen auf, deren obere Kulmination zwischen Pol und Zenit liegt:


title: Größte Digression

text: Alle anderen (südlicheren) Sterne des Nordhimmels bewegen sich monoton nach "rechts", d. h. immer im Sinne Ost → Süd → West. Sieht man vom Sternauf- bzw. -untergang ab, so nimmt ihr Azimut von 0° (untere Kulmination tief im Norden) über 90° (Osten, Erster Vertikal) aufsteigend bis 180° (Süden, obere Kulmination) dauernd zu, und dann absinkend über 270° (Westen) wieder bis 360° (= 0°) im Norden.


title: Größte Digression

text: Da das astronomische Dreieck (Pol-Zenit-Stern) für den Moment der größten Digression rechtwinklig wird (mit dem rechten Winkel am Stern), vereinfachen sich die sphärischen Formeln wesentlich; Sinus- bzw. Tangenssatz reduzieren sich auf: mit


title: Größte Digression

text: Die erste Formel lässt sich nach W. Embacher für präzise Breiten- und Azimutmessungen nützen, wenn man Sternpaare im Nordosten und -westen kombiniert: Denn die größte Digression ist beobachtungstechnisch interessant und von Vorteil, weil der senkrechte Sterndurchgang eine besonders genaue Einstellung am Vertikalfaden eines Theodolits oder Passageninstruments erlaubt. Dabei lässt sich auch die Luftunruhe visuell gut herausmitteln, ferner benötigt man keine genaue Uhrzeit (Zeitfehler). Diese drei Vorteile macht sich z. B. die "Embacher-Methode der Azimut- und Breitenbestimmung" zunutze.


title: Alois Beranek

text: Alois Beranek (* 15. Jänner 1900 in Wien; † 22. Mai 1983) war ein österreichischer Fußballschiedsrichter, der zahlreiche große Länderbegegnungen leitete und in seiner aktiven Zeit „zur besten Klasse der europäischen Schiedsrichter“ zählte.


title: Alois Beranek

text: Alois Beranek war zu seiner aktiven Zeit als Außenläufer zwischen 1927 und 1929 Stammspieler des ASV Hertha Wien gewesen, der zu dieser Zeit in der I. Liga spielte. Anschließend wurde er Schiedsrichter, leitete regelmäßig von 1930 bis 1954 Spiele in der höchsten österreichischen Liga sowie das Cupfinale 1946. Alois Beranek wurde auch bald zu einem international gefragten Mann, leitete 22 Länderspiele, 11 Mitropacupspiele und nahm an den Weltmeisterschaften 1934, 1938 und 1950 teil. 1955/56 betreute er außerdem von Jänner bis März 1956 den SK Rapid Wien als Trainer, dieser wurde in dieser Saison österreichischer Meister.


title: 7. Sinfonie (Sibelius)

text: Die 7. Sinfonie C-Dur, op. 105 ist die letzte vollendete und erhaltene Sinfonie und eines der letzten Orchesterwerke des finnischen Komponisten Jean Sibelius. Das Werk wurde am 24. März 1924 in Stockholm vom dort ansässigen Philharmonischen Orchester unter Sibelius’ Leitung uraufgeführt. Die Aufführungsdauer beträgt ca. 22 Minuten.Die Sinfonie ist formal außergewöhnlich, da sie aus nur einem Satz anstelle von üblicherweise vier besteht. Diese Konzeption stand jedoch nicht zu Beginn der Komposition: Ursprünglich waren vier Sätze geplant, was an der Abfolge von ruhigen Anfangs- und Schlussabschnitten mit dazwischenliegendem raschen Mittelteil und Scherzo auch in der Endversion ersichtlich bleibt. Eine ähnliche Auflösung des üblichen Formschemas findet sich auch in Sinfonien des Zeitgenossen Gustav Mahler.


title: 7. Sinfonie (Sibelius)

text: Erste Entwürfe der Sinfonie stammen aus dem Jahr 1918, auskomponiert wurde sie bis 1924 in Ainola. Der ursprüngliche Titel „Phantasia Sinfonica“ wurde später von Sibelius in „Sinfonie“ umgewandelt, um den Unterschied zu seinen ebenfalls einsätzigen Sinfonischen Dichtungen zu betonen.


title: 7. Sinfonie (Sibelius)

text: Den Beginn der Sinfonie entwickelte Sibelius aus einem Thema der niemals komponierten Tondichtung "Kuutar" („Weiblicher Mondgeist“), das er in Skizzen mit „Tähtölä“ („Wo die Sterne glühen“) bezeichnete.


title: 7. Sinfonie (Sibelius)

text: Tempoüberschrift: Adagio


title: 7. Sinfonie (Sibelius)

text: Die Sinfonie beginnt mit einem leisen Paukenschlag ("Timp.") auf der Dominante G. Diesem ersten Ton kommt in zweifacher Hinsicht große Bedeutung für das weitere Geschehen zu:


title: 7. Sinfonie (Sibelius)

text: Einerseits ist dieser Beginn harmonisch wie motivisch absolut nichtssagend, ein tonaler Bezug fehlt also noch. Vom harmonischen Standpunkt betrachtet, ist die 7. Sinfonie wohl das revolutionärste Werk des Komponisten. Sibelius löst in diesem Werk tonale Strukturen auf experimentelle Weise auf. Das Unentschiedene des Beginns ist die Voraussetzung für die gesamte Steigerung des ersten Abschnitts. Erst der Höhepunkt wird für harmonische Sicherheit sorgen, indem er die Tonika C festigt. Das Nebeneinander von Tonalität und Atonalität sowie die Verwendung von Kirchentonarten (Modi) machen einen Großteil der Individualität des Werkes aus.


title: 7. Sinfonie (Sibelius)

text: Auf der anderen Seite ist der anfängliche Paukenschlag auch metrischer Impuls. Die „schwere“ Eins wird durch die zwei Vorschläge und den Akzent unterstrichen. Nun verläuft die Musik aber nicht nach dem „schwer-leicht“-Prinzip; die metrische Sicherheit wird mit dem Einsatz der synkopisch verschobenen Kontrabässe gestört. Dieses Thema ist ein einfaches, ansteigendes Skalenmotiv, das – man erwartet C-Dur – durch Alteration der Dur-Terz e zu es den tonalen Bezug verändert und in einen dissonanten Klang über der (ebenfalls tiefalterierten) Sexte as mündet. Dadurch, dass ein so simples Motiv wie eine ansteigende Skala die Sinfonie eröffnet, wendet sich der Blick vom Melodischen ab. In der Tat ist es nicht die Melodik, welche entscheidend ist, sondern zwei andere Dinge: Die Auflösung der Dur-Moll-Tonalität (u. a. durch Alteration erzielt) und die Verwendung von Synkopen, welche für die Komposition ungemein bezeichnend ist. Dennoch bleibt, entfernt melodisch, die Idee der Skala auch im weiteren Verlauf wichtig (v. a. im „Vivace“-Teil des zweiten Abschnitts), wenn auch nicht primär.


title: 7. Sinfonie (Sibelius)

text: Das Skalenmotiv mündet ausbruchsartig in den oben erwähnten dissonanten Klang, der sich über as auftürmt. Der Terzvorhalt es wird auf unbetonter Zählzeit nach e aufgelöst. Dennoch findet keine Entspannung statt. Indessen entstehen weitere Dissonanzen in den Streichern, Hörnern und im 1. Fagott. Die Auflösung nach F-Dur wird schnell wieder eingetrübt und steht zudem noch auf „schlechter“, d. h. unbetonter Zählzeit. Durch die geteilten Streicher, welche diese harmonische Aktivität und Satzdichte erst ermöglichen, und durch die harmonische Unentschiedenheit dieser Stelle entsteht ein verschwommenes Klangbild. Interessant ist, dass in T. 3 wieder das Fagott synkopenartig, d. h. auf unbetonter Zählzeit einsetzt. Auch dies trägt zum verschwommenen Klangbild bei. Das Fagott, welches hier die Hauptstimme ist, löst verspätet den Vorhalt der Hörner auf. Die hohen und tiefen Holzbläser ergänzen sich rhythmisch in T. 3. Dieser Komplementärrhythmus ist in T. 4 und T. 5 aufgeteilt auf Fagott und Streicher. Rhythmisch setzt die Passage T. 3–7 also das, was in der synkopierten Skala der Kontrabässe angedeutet wurde, weiter. Ein präziser, klar verständlicher Beginn wird rhythmisch wie auch harmonisch vermieden.


title: 7. Sinfonie (Sibelius)

text: Am Anfang von Sibelius’ 7. Sinfonie steht also ein auskomponierter Schöpfungsprozess. Es ist aber keine Geburt eines Themas wie bei Anton Bruckner, sondern variierte Weiterführung der wichtigsten Aspekte des Anfangs (harmonisch-metrische Unentschiedenheit). Es ist erstaunlich, wie viel mit diesen ersten sieben Takten bereits über den weiteren Verlauf bzw. über dessen Gestaltungsmittel gesagt ist.


title: 7. Sinfonie (Sibelius)

text: In diese Atmosphäre hinein platziert Sibelius nun das erste wirkliche Motiv der Sinfonie. Auch hier herrscht wieder Synkopation und Komplementärrhythmus vor. Der nordische Ton wird durch ein weiteres kompositorisches Mittel gewahrt, das ebenfalls im weiteren Verlauf von großer Wichtigkeit sein wird: Die Verwendung von Modi (Kirchentonarten), hier explizit des dorischen Modus. Dieses arabeskenartige, leichte und verspielte Motiv klingt beim ersten Hören für Ohren, die nicht an alte Kirchenmusik oder nordeuropäische Volksmusik gewöhnt sind, befremdend. Die verschleiernde Wirkung wird also in dieser Episode weitergeführt, obwohl jetzt ein klares harmonisches Fundament über dem Orgelpunkt C, der auch jetzt in Komplementärrhythmus durch die Instrumente wandert, gegeben ist. Das erste Ziel des ersten Abschnitts ist jedoch erst T. 22, wo wieder das „klassische“ Dur-Moll-System vorherrscht.


title: 7. Sinfonie (Sibelius)

text: In T. 11/12 kündigt sich in den ersten Violinen ein Motivpartikel an, das für die großangelegte Choralepisode (ab T. 22) wichtig wird.


title: 7. Sinfonie (Sibelius)

text: Das Thema von T. 7 ist Ziel der kurzen Einleitung (T. 1–7) und hat wenig Eigendynamik. Es kehrt deswegen auch nur noch einmal als Beruhigung vor der Coda wieder (bei Partiturbuchstabe Ö). Ein Hauptthema ist also immer noch nicht vorhanden; wir befinden uns quasi in einem Stadium, in dem zuerst die Motive geordnet bzw. in ihre Einzelaspekte aufgeteilt werden müssen. Sie bedingen sich gegenseitig und werden miteinander kombiniert.


title: 7. Sinfonie (Sibelius)

text: Das Ganze mündet in eine kurze Steigerungsepisode, die zweiteilig angelegt ist (1. Teil: T. 14–17, 2. Teil: T. 18–21). Der „Überleitungstakt“ zu den beiden Teilen ist beide Male derselbe. Er ist eine Variante der Skala, welche die Sinfonie eröffnet hat und hier im Krebs und synkopiert erscheint. Es wird also ein immer dichteres Geflecht von Varianten und Verweisen aufgezogen.


title: 7. Sinfonie (Sibelius)

text: Mit dem Einsatz des neuen Themas kommt die Musik erstmals in Gang: Die durchbrochene Arbeit in Holzbläsern und Streichern, die chromatisch ansteigt, mündet in den 2. Teil, der wieder für Entspannung sorgt und schließlich in den breiten Choral mündet. Das „neue“ Thema kennen wir im Grunde bereits aus der eröffnenden Skala der Streicher. Hier wurde sie rhythmisiert (in den Streichern) und ihre Bewegungsrichtung wurde ebenfalls geändert (in den Oboen). Die Fagotte spielen in Gegenbewegung zu den Oboen und ihre Basslinie wird in der Taktmitte von den Celli übernommen und wieder abwärts geführt. Das Umgekehrte geschieht in den Violinen. So setzt jede Stimmlage der Streicher die Linie derselben Stimmlage der Holzbläser in anderer Richtung fort. Diese gegenüberstellende Ergänzung zieht ihre Logik aus der verwandten Technik des Komplementärrhythmus.


title: 7. Sinfonie (Sibelius)

text: In dieser Stelle liegt noch eine weitere Komponente verborgen, die für den Verlauf prägend ist: Die Andeutung einer Polyphonie, welche auf den Choral vorausweist. Die Polyphonie alter Meister wurde zu dieser Zeit von vielen Komponisten wiederentdeckt. In der Verwendung der Kirchentonarten und polyphoner Geflechte kann man Sibelius als Vermittler zwischen den Epochen ansehen. Experimentelle Form verbindet sich so mit Traditionsbewusstsein.


title: 7. Sinfonie (Sibelius)

text: In T. 22 ist ein erstes Ziel erreicht mit dem Eintritt des Choralthemas in den mehrfach geteilten Streichern. Es herrscht jetzt klares, ungetrübtes C-Dur. Die nun einsetzende Steigerung wirkt etwas antiquiert, was zum einen durch die wiederhergestellte Einheit von Rhythmus, Harmonik und Melodik geschieht, zum anderen aber v. a. durch das Umfeld, in welchem sie steht. Dieses Ziel ist zugleich auch Entspannung und die Steigerung vollzieht sich ganz unmerklich aus der innigen Kantabilität des Themas. Zu der Zeit, als Sibelius die 7. Sinfonie schrieb, lastete etwas wie ein Fluch an der Tonart C-Dur. Ralph Vaughan Williams meinte: „Heute kann nur noch Sibelius oder Gott in C-Dur schreiben.“ Tatsächlich erscheint die Stelle durch ihre Aufhellung wie eine Art Hierophanie; als ob sich der anfängliche Nebel nun endlich gelichtet hätte.


title: 7. Sinfonie (Sibelius)

text: Der nun einsetzende Streicherchoral ist ein polyphones Meisterstück. Er beschränkt sich auf wenige rhythmische Muster. Eine Hauptmelodie ist schwer auszumachen; die Stimmen ergänzen sich vielmehr zum immer dichter werdenden Gewebe. Dieses wird durch die Teilung der Streicher erreicht. Zusätzlich kann somit ein größerer Ambitus abgedeckt werden. Die Melodie könnte tendenziell unendlich weiterfließen. Ab T. 31 verdichtet sich das Geschehen erstmals durch das Hinzutreten der Violinen. In T. 33 werden auch die Violinen in zwei Gruppen aufgeteilt und somit die größte Satzdichte dieser Episode erreicht. Buchstabe B (T. 36) bringt nun eine allmähliche (poco a poco meno p) Steigerung; in T. 45 gesellen sich die Hörner und Fagotte hinzu, später das gesamte Holz. Ein Höhepunkt scheint unmittelbar bevor zu stehen und dessen Aufgabe soll es sein, endlich das Hauptthema, den Kern der Sinfonie zu enthüllen.


title: 7. Sinfonie (Sibelius)

text: Solche Choräle und hymnenartige Themen finden sich bei Sibelius unzählige Male, v. a. in den Finalsätzen seiner Sinfonien (man sei an die langgezogene Schlusssteigerung in der 2. Sinfonie erinnert). Hier jedoch erscheint ein derartiges Thema im ersten Abschnitt. Sibelius hat sein Konzept der langen Finalsteigerungen, deren Themen oft aus Skizzen in den Satz eingebaut wurden (vgl. die Entstehung des Finalsatzes der 3. Sinfonie), zugunsten von anderen Aufgaben aufgegeben. Der Choral ist Ziel des anfänglichen Suchens, aber gleichzeitig Vorbereitung auf den Höhepunkt. Der Sinn ist also ein anderer (Verweisfunktion). Wie bereits an der Passage T. 14–21 festgestellt wurde, ziehen die einzelnen Episoden innerhalb der Großabschnitte ihre Logik aus dem Vorangegangenen bzw. bereiten auf das Folgende vor. Ohne das Umfeld hätte Sibelius nicht solch ein dichtes Bezugsgeflecht aufbauen können, und die einzelnen Motive wären sinnlos. Der Choral als Mittelteil und Verweis gibt dem ersten Abschnitt eine bemerkenswerte Geschlossenheit, welche bereits Zeitgenossen als „äußerst gelungen“ bezeichneten.


title: 7. Sinfonie (Sibelius)

text: Während das Choralthema nun an die Hörner bzw. hohen Holzbläser übertragen wird, fallen die Streicher mit dem synkopierten Skalenmotiv ein. Es ist jetzt stark chromatisch verfärbt, fügt sich jedoch durch den stützenden Bassgang (ganz auf C-Dur basierend) in den Gesamtverlauf ein. Diese eingeschobenen zwei Takte bewirken eine Stauung der Energie, die vom Choral ausgeht, mit der Wirkung, dass sich der Höhepunkt noch klarer herauskristallisiert. Es wird gewissermaßen darauf hingewiesen, dass der Kern der Sinfonie bald erreicht sein wird. Die letzte Steigerung fasst quasi die Errungenschaften des ersten Abschnitts zusammen (nun gefestigte Harmonik/Metrik, wiederum versteckter Komplementärrhythmus), um dann gewaltig zu kulminieren. Das Choralthema verschmilzt auf dem Höhepunkt des ersten Abschnitts mit dem Posaunenthema, welches den Kern der Sinfonie darstellt. Dieses Kernthema bezeichnete Sibelius in Skizzen mit "Aino", dem Vornamen seiner Frau. Von einer verborgenen Liebeserklärung zu sprechen erscheint angesichts der Zustände, in denen sich das Ehepaar Sibelius zur Entstehungszeit der Sinfonie befand, nicht ganz abwegig: Die Ehe gestaltete sich zusehends schwieriger, da Sibelius dem Alkohol immer mehr verfiel. 1923, ein Jahr vor der Vollendung der 7., brach der Komponist ein Konzert, das er selbst dirigierte, mittendrin ab, in der Meinung, er befände sich in einer Probe. Wie sich herausstellte, hatte er vor dem Konzert zu viel getrunken, um das Zittern seiner Hände zu beruhigen. Das „Aino“-Thema kehrt in jedem Abschnitt praktisch unverändert wieder. Alles läuft auf das Posaunenthema mit dem beschließenden Charakter hinaus.


title: 7. Sinfonie (Sibelius)

text: Der Höhepunkt verklingt allmählich und Komplementärrhythmen in den Blechbläsern führen in die Coda, deren Beginn metrisch durch den Paukenschlag eingeläutet wird. Damit schließt sich der Kreis des ersten Abschnitts.


title: 7. Sinfonie (Sibelius)

text: Die Coda selbst ist eine Variante des Choralthemas, das nun um ein Vielfaches verdunkelt erscheint, zum einen wegen der tiefen Lage der Flöte, die melodieführend ist, zum anderen wegen der düsteren Tremoli der Streicher. In T. 80/81 erstirbt die Melodie schon fast, wird aber nochmals von den Streichern aufgenommen und an die Bläser weitergereicht. Das Geschehen kehrt zur düsteren Atmosphäre des Anfangs zurück, das Skalenmotiv erklingt kurz, bevor der Kopf des Motivs a) (aus T. 7/8) den zweiten Abschnitt einleitet.


title: 7. Sinfonie (Sibelius)

text: In diesem ersten Abschnitt wurden also die Atmosphäre des Werkes sowie die Hauptgestaltungsmittel und -strukturen aufgezeigt. Abschließend noch eine Zusammenstellung der wichtigsten Aspekte: Tempoüberschriften: un pochettino meno adagio – poco affrettando – Vivacissimo – rallentando – Adagio – poco meno lento


title: 7. Sinfonie (Sibelius)

text: Im zweiten Abschnitt wird die Musik erst richtig in Gang gesetzt. Er präsentiert sich denn auch in Bezug auf die Tempoverhältnisse uneinheitlicher. Allgemein gehorcht hier die musikalische Logik anderen Gesetzen als im ersten Teil: War bei jenem die Findung eines thematischen Kerns bzw. das Exponieren der Kompositionstechniken noch unmittelbare kompositorische Idee, so baut der zweite Abschnitt gezwungenermaßen darauf auf. Er stellt die Techniken des ersten Abschnitts wieder in Frage und führt jene variiert weiter. Dennoch kann nicht von Durchführung gesprochen werden, erscheint doch der zweite Abschnitt viel zu eigenständig. Auch lässt sich diese Theorie der Durchführung widerlegen mit der Erscheinung, dass der zweite Abschnitt viel zu viel eigenes, i. e. neues, thematisches Material bringt, welches erst der dritte Abschnitt zu „schlichten“ vermag. Dies hängt mit der finalen Konzeption des Werkes zusammen. Schließlich ist es ja u. a. eine der (Haupt-)Aufgaben des zweiten Abschnitts, die Steigerungswelle zu vollführen, welche am Schluss in die Apotheose münden wird.


title: 7. Sinfonie (Sibelius)

text: Dieser zweite Abschnitt erscheint formal leichter fassbar als der erste, bei dem genau dieses Fließen zwischen den formalen Grenzen von Wichtigkeit war; im zweiten Abschnitt hingegen lässt sich eine deutliche Dreiteiligkeit finden (v. a. durch die unterschiedlichen Tempi sind die Episoden voneinander abgehoben): A (T. 93–133), B (T. 134–155), C (T. 156–257).


title: 7. Sinfonie (Sibelius)

text: Mit einem deutlichen Einschnitt erscheint Teil A des zweiten Abschnitts. Aus dem dorischen Motiv T. 92 entwickelt sich eine wiederum von Komplementärrhythmus dominierte Episode in c-Moll. Melodieträger sind hier die Oboen bzw. Violinen mit Klarinetten. Diese Form der durchbrochenen Arbeit, wie wir sie bereits aus dem ersten Teil (T. 14 ff.) kennen, gewinnt an Wichtigkeit im A-Teil: Sie ist Voraussetzung für die Abspaltung und die damit verbundene Technik der entwickelnden Variation. Indirekt lässt sich dieses Verfahren auf die Steigerungswelle beziehen, die vorwiegend aus der Abspaltung der Motive gewonnen wird. Ansonsten bringen T. 93–97 nicht Neues, sondern nur Bestätigung der wichtigsten Elemente des ersten Abschnitts: Hier wie dort Themen von kirchentonaler Prägung (vorwiegend im dorischen Modus), Komplementärrhythmen und Motive, denen Skalen zugrunde liegen. Dies alles und die Tatsache, dass die Synkopen nun stärker denn je zuvor heraustreten (aufgrund der größeren Zahl beteiligter Instrumente), weisen deutlich auf den Beginn der Sinfonie hin. Deshalb würde man hier eine durchführungsähnliche Episode erwarten, aber das Konzept besteht eben genau in der Abweichung von der Norm: In der Rückbesinnung offenbart sich der Fortschritt, als wollte Sibelius klarmachen, woher er die Legitimation für derartige Entwicklungen, wie man sie gerade im zweiten Abschnitt beobachten kann, nimmt.


title: 7. Sinfonie (Sibelius)

text: In T. 98 wird der Phrasenabschluss (deutlich hervorgehoben wegen der durchbrochenen Arbeit) verändert. In ihm kündigt sich ein neues Motiv an, welches einen weiteren großen Aspekt ins Spiel bringt: Das Erzielen von grotesken Wirkungen, wenn z. B. die Pauke dieses übernimmt (T. 112 f.). Dies wird im dritten Abschnitt dann von Wichtigkeit sein.


title: 7. Sinfonie (Sibelius)

text: Unmittelbar an dieses tänzerische Motiv anschließend bringen die Streicher das fallende Skalenmotiv, das nun stärker als zuvor als melodisches Partikel wahrgenommen wird. Es wird diminuiert und steuert „poco affretando“ den ersten kleinen Höhepunkt und zugleich Abschluss der ersten „Strophe“ des A-Teils an (T. 106). Die Musik beruhigt sich wieder und in den Hörnern erscheint nochmals kurz das „Aino“-Thema aus dem Höhepunkt des ersten Abschnitts.


title: 7. Sinfonie (Sibelius)

text: Nun folgt eine Art zweite „Strophe“, bei der der neue Abschluss (T. 98 f.) mit dem Skalenmotiv kombiniert wird. Der „schwebende“ Eindruck, der durch die synkopische Begleitung entsteht, ist hier stärker zu vernehmen; außerdem herrscht hier kein Komplementärrhythmus mehr.


title: 7. Sinfonie (Sibelius)

text: Als unmittelbare Konsequenz der Diminution des Skalenmotivs bringen die Violinen einen ansteigenden Gang, der in T. 115 in arabeskenartige Umspielungen des Skalenmotivs in den Holzbläsern mündet. Man kann hier schrittweise anhand dieser einzelnen „Strophen“ beobachten, auf welche Art und Weise der Komponist das Hauptthema des zweiten Abschnitts (d. h. T. 94–96) zerlegt.