title: Tzoumerka

text: Tzoumerka ( ), auch Athamanika (Αθαμανικά), ist ein in Nord-Süd-Richtung sich ausdehnendes Bergmassiv des südlichen Pindos-Gebirges in Griechenland. Das Bergmassiv ist südöstlich des Lakmos-Massivs gelegen und setzt dieses fort. Die Nord-Süd-Ausdehnung der Tzoumerka beträgt ca. 40 km, die Ost-West-Ausdehnung 15 bis 20 km. Der höchste Gipfel, der gelegentlich auch als eigenes Massiv aufgeführt wird, ist die Kakarditsa mit höhe. Im Westen des Tzoumerka-Massivs fließt der Fluss Arachthos von Norden nach Süden zu seiner Mündung in den Ambrakischen Golf, im Osten fließt der Fluss Acheloos von Norden nach Süden zu seiner Mündung in das Ionische Meer. Somit stellt das Tzoumerka-Massiv die Wasserscheide zwischen diesen beiden großen Flüssen Griechenlands dar.


title: Tzoumerka

text: Tzoumerka heißt auch der Kommunalbezirk mit Hauptsitz in Pramanda (Πράμαντα), zu dem u. a. die Dörfer Agnanda (Άγναντα), Katarraktis (Καταρράκτης), Kalarites (Καλαρίτες) und Sirako (Σιράκο) mit ihrer traditionellen Steinarchitektur gehören.


title: Tzoumerka

text: Hoch über dem Flüsschen Matsoukiotiko (Ματσουκιώτικο) thront das im Jahre 1212 von Mönchen gegründete und der Jungfrau Maria geweihte Kloster Kipina in den Felsen, das heute verlassen ist und besichtigt werden kann.


title: Tzoumerka

text: Die tiefen Täler von Arachthos und Acheloos stellen topografische Barrieren dar, die eine verkehrliche Erschließung der Tzoumerka erschweren. Neben der Brücke von Plaka (Gefyras Plaka), die als Tor zur Tzoumerka aus dem Norden und Westen fungiert, kreuzen vier weitere Straßenbrücken den Arachthos. Im Osten führen Straßen aus der Thessalischen Ebene nach Tripotama und Mesochora. Die wenigen von Ost nach West querenden Straßen sind mit Ausnahme der am Südrand verlaufenden Verbindung Arta – Mesochora – Trikala im Winter nicht befahrbar. Besondere Bedeutung kommt der meist ab Mai geöffneten Asphaltstraße über den Barros-Pass zu. Sie verbindet das obere Acheloos-Tal mit Matsouki bzw. Kalarites.


title: Tzoumerka

text: Die Berge der Tzoumerka haben eine gewisse Tradition als Wandergebiet, sind aber weit weniger frequentiert als die weiter nördlich liegende Vikos-Aoos-Region. Zeuge touristischer Aktivitäten sind die meist in kommunaler Verwaltung stehenden, „katafigio“ genannten Berghütten. Einige sind derzeit ungenutzt, andere bieten unter der Führung privater Pächter Dienstleistungen für Bergsportlern und Erholungssuchenden. Besonders in der westlichen Tzoumerka rund um Pramanda stehen Übernachtungsgästen zahlreiche Hotels zur Verfügung. In der Ortslage Frasta unweit der Plaka-Brücke hat ein Campingplatz ganzjährig geöffnet.


title: Tzoumerka

text: Das Potenzial für Wandertourismus ist groß. Mit dem Pkw befahrbare Schotterstraßen führen bis in höchste Regionen. Wanderwege sind zum Teil markiert. Landschaftlich besonders lohnend sind die auf alten Handelswegen verlaufende Verbindung der Dörfer Matsouki, Kalarites und Sirako. Das kulturelle Erbe konzentriert sich um die drei ehemaligen Wirtschaftszentren. Die originale Bausubstanz von Kalarites und Sirako ist weitgehend erhalten bzw. wurde in den letzten Jahrzehnten restauriert.


title: Tzoumerka

text: Touristisch bedeutend ist das von mehreren Firmen angebotene Rafting auf dem Arachthos. Die Flüsse Arachthos, Kallaritikos und Acheloos sind im Frühjahr das Ziel von Wildwasserfahrern aus ganz Europa.


title: Tzoumerka

text: In den letzten Jahren finden außerdem Sportveranstaltungen statt, die Besucher aus ganz Griechenland und Europa verzeichnen. Im März 2016 fand erstmals das Ski and Climb Festival statt, im Rahmen des Trekking Athamanicus werden mehrtägige Wandertouren durch die Gipfelregion geführt, das Pindos Outdoor & Kayak Festival mit Basis am Arachthos richtet sich an Wildwassersportler, Bergwanderer und Mountainbiker.


title: Tzoumerka

text: Seit 2009 besteht der Nationalpark Εθνικό Πάρκο Τζουμέρκων, Περιστερίου και Χαράδρας Αράχθου (Nationalpark Tzoumerka, Peristeri und Archatos-Schlucht). Er liegt im Wesentlichen innerhalb der Grenzen der bereits früher ausgewiesenen Important Bird Area (IRA) Tsoumerka und des Natura2000-Schutzgebietes Athamanikon-Gebirge und umfasst etwa 820 km². Die Parkverwaltung befindet sich Ioannina, wissenschaftlich begleitet wird die Entwicklung des Nationalparks von der Universität dieser Stadt. Außenstellen und Dokumentationszentren befinden sich in den größeren Ortschaften innerhalb des Parkes.


title: Tzoumerka (Begriffsklärung)

text: Tzoumerka () ist der Name


title: Rémy Martin

text: Rémy Martin ist eine Marke des Spirituosenherstellers Rémy Cointreau. Neben verschiedenen Cognacs (also Weinbränden) wird unter dem Namen "Rémy Martin" auch ein Pineau des Charentes angeboten, eine Art Likörwein.


title: Rémy Martin

text: Rémy Martin hat seinen Sitz in der Stadt Cognac. Der Name geht zurück auf den Charentaiser Winzer Rémy Martin, der das Haus 1724 gründete. Mehr als zwei Jahrhunderte hielt sich das Haus, bis es in den 1920er Jahren von André Renaud übernommen und von Grund auf umstrukturiert wurde.


title: Rémy Martin

text: Zugute kam ihm dabei nicht nur das Vermögen seiner Ehefrau, die das Haus Frapin – inklusive eines an sehr wertvollen Destillaten reichhaltigen Kellers – geerbt hatte, sondern auch seine Erfahrung in der Cuvierung (also Verschneidung) von Cognac. Besonderes Augenmerk hat seitdem der Maitre du Chai (der Kellermeister) auf den Anteil der sogenannten Methusalems, das sind sehr alte Brände, zu richten. Rénaud legte seit jeher allergrößten Wert auf das Rancio, jenes buttrig-pilzige Aroma, das hochwertige Cognacs auszeichnet. Schon bald machte Renaud die Cuvierung von Bränden aus der Grande und Petite Champagne, dem sogenannten Fine Champagne Cognac, zum hervorstechendsten Qualitätsmerkmal von Rémy Martin.


title: Rémy Martin

text: 1965 verstarb André Rénaud im Alter von 85 Jahren und hinterließ das sanierte Haus Rémy Martin seinen beiden Töchtern. Deren Ehegatten André Heriard-Dubreuil und Maximilien Cointreau konkurrierten viele Jahre um die Führungskompetenz im Unternehmen, währenddessen das Unternehmen in Schwierigkeiten geriet. Erst die endgültige Fusion mit Cointreau im Jahre 1990 beendete diesen Konflikt.


title: Rémy Martin

text: Die Brennweine für den Cognac baut Rémy Martin auf über 150 Hektar eigener Rebfläche an. Zudem existieren Lieferverträge mit über 2.000 Vertragswinzern. Zur Sicherstellung der Qualität der Fässer unterhält Rémy Martin als eines der wenigen Häuser eine eigene Küferei.


title: Rémy Martin

text: Rémy Martin ist nach Hennessy der zweitgrößte Cognac-Hersteller weltweit. Im Jahr 2006 wurden 1,8 Mio. "cases" abgesetzt, das entspricht etwa 23 Mio. 0,7-Liter-Flaschen (1 case = 9 Liter), was nach eigenen Angaben einen Marktanteil von 15 % entsprach.


title: Rémy Martin

text: Rémy Cointreau legt die Vorschriften zur Herstellung von Cognac für die Marke "Rémy Martin" strenger aus als viele andere Hersteller. Es werden Brennblasen verwendet, die erheblich kleiner sind als die von der Appellation Controllée vorgeschriebenen Maximalgröße von 25 Hektolitern. Des Weiteren erfahren die Brände eine längere Lagerung, als für die festgelegten Qualitätsstufen (z. B. VS, VSOP etc.) zwingend erforderlich sind. Die Weine werden mitsamt den Sedimenten aus der Reifung abdestilliert. Der Effekt hieraus ist eine besondere Fruchtigkeit und Tiefe des Brandes.


title: Rémy Martin

text: Die Lagerhallen von Rémy Martin können besichtigt werden. Rémy Martin verfügte nach eigenen Angaben als einziges großes Cognac-Unternehmen über eine Kellermeisterin. Im April 2014 gab die Kellermeisterin Pierrette Trichet ihr Amt an den langjährigen Mitarbeiter Baptiste Loiseau. Als „Kind“ der Region verbrachte er schon in jungen Jahren seine Zeit als Helfer in den Rebbergen der Region Cognac und kehrte nach Wanderjahren in Weinfeldern von Südafrika, Neuseeland und Frankreich zurück in die Heimat. Als langjähriges Mitglied des Tasting Comitees wurde er sorgfältig ausgebildet und aufgebaut und übernimmt jetzt die Verantwortung als Kellermeister von Rémy Martin.


title: Rémy Martin

text: Rémy Martin Cognacs sind in folgenden Qualitätsstufen (aufsteigend) erhältlich:


title: Rémy Martin

text: Alle Cognacs haben 40 % vol. Weiterhin wird unter der Marke Rémy Martin ein "Le Pineau des Charentes", also ein Likörwein mit 17 % vol, angeboten. Pineau des Charentes wird in Frankreich gern als Aperitif getrunken. Er wird aus unvergorenem Most mit entsprechenden Bränden hergestellt und erinnert im Geschmack an einen Cream-Sherry.


title: Geschichte des Fernsehens in Österreich

text: Die Geschichte des Fernsehens in Österreich besteht bis in die jüngste Vergangenheit im Wesentlichen aus der Geschichte des ORF. Der Österreichische Rundfunk geht historisch gesehen auf die in den 1920er Jahren begründete, nach dem Anschluss aufgelöste und 1945 wiedergegründete RAVAG zurück. Die Besatzungsmächte USA, Sowjetunion, Großbritannien und Frankreich übten nach dem Zweiten Weltkrieg rund zehn Jahre lang die Kontrolle über das Rundfunkwesen in Österreich aus. Als die Sendeanlagen wenige Monate vor Abschluss des Staatsvertrages an die Bundesregierung übergeben wurden, gründete sich die Vorform des heutigen ORF.


title: Geschichte des Fernsehens in Österreich

text: Die eigentliche Geschichte des Fernsehens in Österreich begann aber erst in der zweiten Hälfte der 1950er Jahre mit der Ausstrahlung der ersten Versuchsprogramme, der regelmäßige Fernsehbetrieb wurde 1958 aufgenommen. Im Laufe der 1960er Jahre entwickelte sich das Fernsehen zu einem beliebten Massenmedium. Der Einfluss auf Rundfunk und Fernsehen wurde zunächst nach Proporz zwischen den beiden regierenden Parteien, ÖVP und SPÖ aufgeteilt. Erst das Rundfunkvolksbegehren und die Alleinregierung unter Josef Klaus ebneten den Weg zum „reformierten Rundfunk“ mit weitgehend unabhängiger Berichterstattung. 1969 wurde mit der Ausstrahlung von Farbfernsehsendungen begonnen. Lange Zeit sperrten sich die Entscheidungsträger gegen die Einführung von Privatfernsehen, das viele auch noch zu Beginn der 1990er Jahre aufgrund des begrenzten Werbemarktes in Österreich für wirtschaftlich nicht überlebensfähig hielten. Erst im Jahr 2003 startete ATV als der erste private terrestrisch empfangbare Fernsehsender Österreichs.


title: Geschichte des Fernsehens in Österreich

text: Bis heute existiert keinerlei systematische Fernsehgeschichtsschreibung in Österreich. Die Fernsehforschung (so werden seit Mitte der 1990er Jahre die Sprechzeiten der Parteien in der wichtigsten Informationssendung des ORF, der Zeit im Bild-1 statistisch erfasst und ausgewertet) beschränkt sich auf die Auswirkung des Mediums Fernsehen auf die politische Meinungsbildung, diese Art der Forschung ist eher sozialwissenschaftlich, als historiographisch geprägt. Es gibt in Österreich keinerlei Institutionen, die etwa mit dem deutschen Rundfunkarchiv, dem französischen "Institut national de l'audiovisuel / INA" oder dem britischen" National Film and Television Archive" vergleichbar wären. Die wichtigsten A/V Archive in Österreich sind einerseits die vorwiegend alltagsgeschichtlich ausgerichtete Österreichische Mediathek, das Phonogrammarchiv der Akademie der Wissenschaften und das Filmarchiv Austria sowie das Österreichische Filmmuseum. Keine dieser Institutionen sammelt, bewahrt oder restauriert systematisch Fernsehmaterial. Systematisch gesammeltes Schriftgut zur Hörfunk- und Fernsehgeschichte (Sitzungsprotokolle, Hörer / Seherpost) existiert nicht. Die Mediathek hat jedoch im Jahr 2007 angekündigt, in Zusammenarbeit mit Ö1 sämtliche Ausgaben der Hörfunk-Informationssendung "Mittagsjournal" zwischen 1967 und 1989 zu digitalisieren und online zugänglich zu machen. Dieses Projekt wurde 2008 um ein Jahr verlängert. Anfang 2009 wurde das gesamte digitalisierte Material auf der Homepage der Österreichischen Mediathek öffentlich zugänglich gemacht. Das ORF-Fernseharchiv, das laut eigenen Angaben 300.000 Stunden sendefähiges Material umfasst, ist als privates Firmenarchiv konstituiert, steht damit unter betriebswirtschaftlichen Zwängen und hat keinen öffentlichen Auftrag. Eher in der Tradition eines politisch-historischen Archivs steht das in den frühen 1980er Jahren von Peter Dusek gegründete "historische Archiv des ORF". Es sammelt Filmdokumente zur Geschichte Österreichs seit 1918 und wurde im Zuge der Recherchetätigkeiten für das ehrgeizige Projekt Österreich II ins Leben gerufen.


title: Geschichte des Fernsehens in Österreich

text: Das Rundfunkmonopol bildete bis weit in die 1990er Jahre hinein die augenscheinlichste Eigenart der Geschichte des Fernsehens in Österreich, war aber, zumindest bis in die 1970er Jahre, kein wirkliches Unikum. Es gehörte zur regulativen europäischen Nachkriegsordnung, dass der Staat einen Teil der Informationshoheit für sich behielt. In Österreich bestand das Monopol aber ungewöhnlich lange und selbst nach dem EU-Beitritt 1995 wurde es nur mühsam im Sinne einer „dualistischen Lösung“ wie etwa in Deutschland aufgeweicht. In den ersten zehn Jahren der Zweiten Republik wurde der von den Besatzungsmächten wiedererrichtete Hörfunk zum Massenmedium. 1954 begannen die Alliierten damit, dem österreichischen Staat die Sendeanlagen und sonstigen Rundfunkeinrichtungen zurückzugeben und verzichteten auf ihre bisher ausgeübten Zensurrechte. Der Hörfunk und das aufzubauende Fernsehen waren für ein 1954 bereits absehbares unbesetztes, vollkommen souveränes Österreich neu zu regeln. Bisher hatte jede Besatzungsmacht eine eigene Hörfunk-Senderkette: Die Franzosen mit dem „Studio West“ in Innsbruck und Dornbirn, die Briten mit der Sendergruppe Alpenland in Graz und Klagenfurt und die Amerikaner die Sendergruppe Rot-Weiß-Rot mit Studios in Salzburg und Linz. Nur die Sowjets hatten keine eigene Sendergruppe: sie „schlüpften“ bei der RAVAG, die als „Radio Wien“ auf Sendung ging, unter. Ab 1954/55 wurden die Sender und Studios der „Öffentlichen Verwaltung“ übergeben. Die Versuchung für die regierende Großen Koalition, diesen Apparat der Massenbeeinflussung unter ihren politischen Einfluss zu stellen, war groß. Vor allem die SPÖ beharrte auf einer möglichst zentralen Kontrolle des Rundfunkwesens. Die in den meisten Bundesländern dominierende ÖVP war hingegen einer mehr föderalistischen Lösung zugeneigt.


title: Geschichte des Fernsehens in Österreich

text: Zunächst urteilte der Verfassungsgerichtshof am 5. Oktober 1954, dass das Rundfunkwesen unter die „Zuständigkeit des Bundes“ falle. Mit dem Kompetenzgesetz von 1956 schied der Österreichische Rundfunk aus der Zuständigkeit des Bundesministeriums für Verkehr und Verstaatlichte Betriebe aus und wurde direkt der Bundesregierung unterstellt. 1957 wurde die Vorform des heutigen ORF, die „Österreichische Rundfunk Gesellschaft m. b. H.“ gegründet, die am 1. Jänner 1958 den Hörfunk- und Fernsehbetrieb übernahm. Die in der Ersten Republik gegründete RAVAG wurde also formell nie aufgelöst, sondern ging sanft in die neue Organisationsform des ORF über. Damit waren die politisch-administrativen Grundsteine für das österreichische Rundfunkmonopol gelegt.


title: Geschichte des Fernsehens in Österreich

text: Die Geschichte des Fernsehens in Österreich hat eine Vorgeschichte, die sich von 1951 bis 1955 hinzieht. In Österreich gab es in den 1930er Jahren keine (eigenständigen) Fernseh-Pionierversuche wie im Deutschen Reich, Italien, Großbritannien oder den USA. 1951 begannen zunächst die Techniker der RAVAG im Eigenbau die ersten Apparaturen für experimentelles Fernsehen herzustellen, nachdem die Besatzungsmächte eine Art „Technikembargo“ über Österreich verhängt hatten. Der Durchbruch gelang erst 1954/55 mit dem sich lösenden alliierten Einfluss. Als das Fernsehen im April/Mai 1955 erste Versuchssendungen ausstrahlte und am 1. August 1955 mit dem öffentlichen Versuchsprogramm startete, stand dennoch ein etwas eingeschränkter Gerätepark zur Verfügung. Das erste Fernsehstudio war ein Klassenzimmer, zunächst, das heißt die ersten drei bis vier Jahre, war das Fernsehen vor allem ein Livemedium. Eigene Aufzeichnungen standen erst ab 1958, ein frühes Magnetaufzeichnungssystem ab 1960 zur Verfügung.


title: Geschichte des Fernsehens in Österreich

text: Das Datum 1. August 1955 gilt als der Startschuss für Fernsehen in Österreich, wiewohl erst am 1. Jänner 1958 der reguläre Betrieb aufgenommen wurde. Verglichen mit den USA und Großbritannien mag Österreich zwar ein Spätstarter sein, was Fernsehen betrifft, lag aber im guten mitteleuropäischen Durchschnitt. Das erste Land Europas, das einen Fernsehbetrieb nach dem Zweiten Weltkrieg aufnahm, war die Sowjetunion bereits am 7. Mai 1945. In der Sowjetunion hatte es, wie auch in Polen, das 1952 mit dem Fernsehbetrieb startete, vor dem Krieg Pionierversuche gegeben. Ebenfalls 1952 starteten die DDR und die BRD. 1953 folgten die Tschechoslowakei, Italien, Belgien sowie die Schweiz, 1955 Österreich, 1956 Jugoslawien (Radio Zagreb) und 1957 Ungarn.


title: Geschichte des Fernsehens in Österreich

text: Im August 1955 sendete das österreichische Fernsehen insgesamt 12 Stunden lang. Es gab anfangs keine Livesendungen, weil auch Musterverträge mit der Schauspielergewerkschaft nicht existierten. Das Kernstück des Geräteparks war somit das Filmabtastgerät. Die Fernsehpioniere konnten kaum sendefähiges Material aufstellen, waren auf die Lichtbildstellen der Ministerien oder der ausländischen Informationszentren angewiesen. Die erste Livesendung war am 5. November 1955 die Wiedereröffnung der Wiener Staatsoper. Kommerzielle Filmverleiher verweigerten die Zusammenarbeit, so dass erst am 18. November 1957 der erste Spielfilm ausgestrahlt werden konnte. Erste Programmhöhepunkte waren "Die Karikatur der Woche" mit Gustav Peichl als „Ironimus“, "Aktueller Sport" mit Edi Finger und "Fass das Glück" mit Heinz Conrads. Peichl wurde später mit seinen Jahresrückblicken in Form von Karikaturen bis in die 1990er Jahre zu einem Fixpunkt im alljährlichen Silvesterprogramm des ORF. Eine erste (improvisierte) Nachrichtensendung war "Bild des Tages", schlicht und einfach ein Pressebild, das kommentiert wurde. Dennoch wagte man sich bereits im September 1955 an die Gestaltung einer Wochenschau mit dem Titel "Zeitspiegel". Noch gegen Ende des Jahres 1955 wurde die erste Ausgabe der Nachrichtensendung "Zeit im Bild" ausgestrahlt. Der Name der Sendung geht auf einen Vorschlag des späteren Generalintendanten Thaddäus Podgorski zurück.


title: Geschichte des Fernsehens in Österreich

text: Eine der frühesten Fernsehreihen im Bereich der Kultur trug den Titel "Der Fenstergucker" nach einem populären, auf der Kanzel des Wiener Stephansdoms zu sehenden Selbstporträt eines frühneuzeitlichen Dombaumeisters (der Legende nach Anton Pilgram). Die Reihe, die bis in die frühen 1990er Jahre produziert wurde, spiegelt die beginnende Selbstfindung Österreichs als Nation in den 1950er und 1960er Jahren wider. In erzählerisch-essayistischen Tonfall wurde anhand von Porträts über österreichische Bauwerke, Städte und Landschaften stark auf die Verankerung der jungen zweiten österreichischen Republik in der Geschichte Bezug genommen. Eine weitere bereits in den 1950er Jahren verankerte Sendung mit volksbildnerischen Anspruch war "Rendezvous mit Tier und Mensch" die zunächst "Rendezvous mit Tieren" hieß. Sie wurde von dem Verhaltensforscher und Zoologen Otto Koenig von 1956 bis zu dessen Tod durchgehend (meist wöchentlich) bis 1992 präsentiert und ist vielen Österreichern meist noch gut in Erinnerung.


title: Geschichte des Fernsehens in Österreich

text: Die ersten großen Herausforderung waren die Übertragung der Wiedereröffnung der Wiener Staatsoper und des Burgtheaters im Herbst 1955, die Berichterstattung über den ungarischen Aufstand ein Jahr später und die Abwicklung der Fernsehübertragung der Olympischen Winterspiele 1964 von Innsbruck in die ganze Welt. Vor allem die Berichterstattung über den Wintersport mit den Erfolgen Toni Sailers und anderer Spitzensportler hatte bei gleichzeitig rascher Verbreitung von Fernsehbewilligungen identitätsstiftenden Charakter und bewies den Wert des neuen Mediums, das von Bundeskanzler Julius Raab (ÖVP) für derartig gering geschätzt worden war, dass er es zunächst „kampflos“ dem Koalitionspartner SPÖ überließ.


title: Geschichte des Fernsehens in Österreich

text: Am 11. September 1961 begann der ORF mit der Ausstrahlung eines zweiten Fernsehprogramms, welches zunächst als „technisches Versuchsprogramm“ bezeichnet wurde an drei Tagen pro Woche. Seit 1. September 1970 sendet dieser zweite Kanal täglich.


title: Geschichte des Fernsehens in Österreich

text: Die Zahl der Fernsehbewilligungen stieg steil an: 1960 waren es 100.000, 1961 200.000, 1964 500.000 und 1967 bereits 1.000.000. Der österreichische Wirtschaftshistoriker Roman Sandgruber spricht in den 1950er und 1960er von einem Mittelschichtsmedium, während Oberschichten „erstaunlich reserviert“ auf die Einführung des Fernsehen reagiert hätten, was in der Fehleinschätzung Julius Raabs Ausdruck gefunden hätte.


title: Geschichte des Fernsehens in Österreich

text: Fernsehen und Hörfunk litten aber unter dem lähmenden Parteienproporz. Die Rundfunkgebühren wurden über zehn Jahre lang nicht erhöht, so dass keine Investitionen getätigt werden konnten. Das Fernsehen hatte noch kein fixes Zuhause und oszillierte zwischen Ronacher, Schönbrunn, den Rosenhügelstudios und dem damals noch kleineren Funkhaus in der Argentinierstraße. Als die Geschichte des Fernsehens in Österreich begann, war die sozialdemokratische Arbeiter-Zeitung eines der größten Medienunternehmungen in Österreich. Die Spitze der Leitartikler richtete sich gegen die „unabhängigen Zeitungen“, die mit dem Schimpfwort „Kommerzpresse“ belegt wurden. Gerade aus diesen „unabhängigen Zeitungen“ kam die Initiative zum „Rundfunkvolksbegehren“, das von Juli bis Oktober 1964 von 832.353 Österreicherinnen und Österreichern unterzeichnet wurde. Diese parteiunabhängige Presselandschaft war im tiefsten Herzen zwar bürgerlich, erkannte aber den Gewinn für die demokratische Kultur eines Landes durch unabhängige elektronische Medien.


title: Geschichte des Fernsehens in Österreich

text: Das Auseinanderbrechen der Großen Koalition und die ÖVP-Alleinregierung unter Bundeskanzler Josef Klaus beschleunigte die Regelung der Rundfunkfrage in Österreich.


title: Geschichte des Fernsehens in Österreich

text: Am 9. März 1967 trat der frisch bestellte, von den Salzburger Nachrichten kommende, sich als „reiner Printmedienmann“ verstehende Gerd Bacher sein Amt als Generaldirektor an. Als Fernsehdirektor löste Helmut Zilk den ebenfalls linksstehenden Gerhard Freund ab. Bacher, der 1967 von "„Ironimus“" alias Gustav Peichl in einer Karikatur als „Tiger“ dargestellt wurde, verstand sich als zwar als „westlich orientierter“ Demokrat, galt aber nach innen wie nach außen als eine unerbittlich autoritäre Führungsfigur. Die nämliche Karikatur zeigte den „Tiger“ Gerd Bacher, der den „Kasten“, ein Fernsehgerät, betrat, aus dem zwei als SPÖ- bzw. ÖVP-Funktionäre erkennbare Figuren flüchteten. Nach dem Vorbild der BBC bekam der ORF eine gemeinsame Nachrichtenredaktion für Hörfunk und Fernsehen, der der politisch rechtsstehende Alfons Dalma vorstand.


title: Geschichte des Fernsehens in Österreich

text: In dieser Zeit wurde die Einführung des Farbfernsehens akut. Österreich entschied sich am 7. Februar 1967 für das deutsche PAL-System als technischen Standard.


title: Geschichte des Fernsehens in Österreich

text: Mit dem neuen Rundfunkgesetz wurden die Gebühren erhöht, was eine weitgehende Neugründung des ORF ermöglichte. Ein zentrales Reformvorhaben war die Zusammenlegung der verschiedenen Standorte der Fernsehproduktion, die zuvor auf Studios in einer ehemaligen Volksschule in der Singrienergasse mit angeschlossenem Filmkopierwerk, auf Studios im Tiergarten Schönbrunn und im Theater Ronacher über ganz Wien verteilt war. Es wurde der Neubau einer Fernsehzentrale im dreizehnten Wiener Gemeindebezirk sowie die Errichtung von vier neuen Landesstudios in Dornbirn, Innsbruck, Salzburg und Linz in Auftrag gegeben. Diese Bauvorhaben konnten im Wesentlichen 1972 bzw. 1974 beendet werden. Die Landesstudios, zu denen später auch Neubauten in Graz, Klagenfurt und Eisenstadt hinzukamen, dienten vor allem dem Hörfunk, wurden aber auch darauf ausgelegt, Fernsehsendungen abwickeln zu können. Sie wurden nach einheitlichen Muster in Form einer Spirale von Gustav Peichl entworfen. Als letztes Landesstudiogebäude wurde in den 1990er Jahren jenes in St. Pölten errichtet. Das ORF-Zentrum, nach seinem Standort „Küniglberg“ genannt, entstand nach Plänen von Roland Rainer und konnte im Endausbau 1975 seiner Bestimmung übergeben werden.


title: Geschichte des Fernsehens in Österreich

text: Das was später als „Informationsexplosion“ zusammengefasst wurde, bedeutete eine enorme Ausweitung der politischen Berichterstattung, die Gründung von Magazinen wie "Prisma" oder "Horizonte". Als erste deutschsprachige Fernsehanstalt berichtete der ORF 1968 live von den US-Präsidentschaftswahlen. Der Chefkommentator des Fernsehens, Hugo Portisch, wurde zu den Brennpunkten des Zeitgeschehens, etwa zu den Studentenprotesten nach Paris 1968 geschickt, um von dort als „rasender Reporter“ möglichst „aus dem Geschehen heraus“ zu berichten. Diese Funktion nahm später ein Netz von ORF-Korrespondentenbüros wahr, das mit der Zeit in den wichtigen europäischen Hauptstädten Bonn, Paris, London, Rom, Washington, Belgrad und Moskau eröffnet wurden.


title: Geschichte des Fernsehens in Österreich

text: Die Jugend wurde auch in den Fernsehprogrammen als eine eigenständige Gruppe aufgefasst und mit Sendereihen wie "Ohne Maulkorb" und "Kontakt" bedacht. "Apropos Film", eine Sendereihe, die zwischen 1967 und 2002 bestand, berichtete als eines der ersten Magazine im deutschsprachigen Fernsehen kompetent und engagiert über das aktuelle Filmgeschehen. Das Fernsehen verzahnte sich überhaupt zwischen 1967 und dem Abschluss des Film-/Fernseh-Abkommens 1981 eng mit der jungen österreichischen Filmszene. Das Fernsehspiel existierte zwar schon vor 1967 – so wurde zwar "Der Herr Karl" von Carl Merz und Helmut Qualtinger 1961 als Fernsehspiel produziert, beschränkte sich aber auf die weitestgehend konservative Abfilmung von Theaterstücken und „klassischer“ Literatur. Nach 1967 begann sich das Fernsehspiel vermehrt „lebensnäheren“ Themen zuzuwenden. Im Bereich der Kultur wurden neue Formen wie die redaktionell von Wolfgang Kudrnofsky betreute Sendereihe "Nachtstudio" eingeführt, die laut Kudrnofsky „die erste Kunstsendung mit elitärem Anspruch“ war. Innerhalb dieser Reihe wurden unter anderem Filmarbeiten von Ferry Radax über die Schriftstellergruppe Forum Stadtpark ausgestrahlt. Die vom früheren Fernsehdirektor und späteren Wiener Bürgermeister Helmut Zilk moderierte Reihe "Stadtgespräche" förderte Formen der Basisdemokratie und der Bürgerinitiativen.


title: Geschichte des Fernsehens in Österreich

text: Die aktuelle Berichterstattung des ORF-Fernsehens, aber auch des Hörfunks hatte für die Bürger der realsozialistischen Nachbarländer Österreichs, also in Teilen der damaligen ČSSR und Ungarns eine enorme Bedeutung. Das österreichische Fernsehen lieferte vielfach jene Informationen, die von den staatlichen Rundfunkanstalten den Bürgern vorenthalten wurden. In dieser Weise nahm der ORF eine ähnliche Rolle ein wie das „Westfernsehen“ in der DDR. Deutsch war als Fremdsprache neben Russisch in diesen Ländern weit verbreitet und so hatte der ORF einen gewissen Anteil am Entstehen von Oppositionsbewegungen wie der Charta 77.


title: Geschichte des Fernsehens in Österreich

text: Ein Grund für die Begründung und die Hartnäckigkeit des Österreichischen Rundfunkmonopols lag in der spezifischen Angst der österreichischen Linken, wie in der Ersten Republik 1918–1938 erneut zur Minderheit zu werden. Bis 1970 war in der SPÖ sogar die Ansicht weit verbreitet, niemals könne ein Sozialdemokrat in Österreich Bundeskanzler werden. Deshalb sollten möglichst alle wichtigen Einrichtungen im Staat, von der verstaatlichten Industrie bis hin zum Rundfunk, möglichst lückenlos von der SPÖ nach Proporz mitkontrolliert werden. Dieses beinahe verzweifelte Festhalten an der politischen Intervention in Hörfunk und Fernsehen führte zu der von ÖVP und FPÖ aufgrund des Volksbegehrens verabschiedeten Rundfunkreform. Bruno Kreisky wurde am 1. Februar 1967 zum neuen Parteivorsitzenden der SPÖ gewählt, fünf Wochen später wurde Gerd Bacher Generalintendant. Ohne Zweifel profitierte Kreisky von der unabhängigeren Berichterstattung des reformierten ORF. Kreisky wusste nicht nur als Oppositionsführer, sondern auch als Regierungschef ganz gut mit dem ORF, an dessen Spitze ein ehemals bekennender Großdeutscher saß, umzugehen. Das Fernsehen wurde „sein“ Medium, das Pressefoyer nach dem Ministerrat, von Journalisten umringt, war die Bühne, auf der er seine Politik präsentierte.


title: Geschichte des Fernsehens in Österreich

text: Der „Wendepunkt“ wurde der „Fall Schranz“. Der populäre Wintersportler Karl Schranz wurde unter fragwürdigen Voraussetzungen und unter Einsatz des „Amateurparagraphen“ von der Teilnahme an den Olympischen Winterspielen 1972 in Sapporo, Japan ausgeschlossen. Rundfunk und Fernsehen entfachten rund um dieses die österreichische Volksseele verletzende Ereignis eine Massenhysterie. Schranz wurde wie ein Held empfangen, am Helden- und Ballhausplatz johlten die Massen ihm zu, Schranz zeigte sich auf dem Balkon des Bundeskanzleramtes. Diese Szenen erinnerten nicht nur Kreisky und viele Sozialdemokraten an die Tage des März 1938. Es bewies sich, welch mächtige Instrumente Rundfunk und Fernsehen darstellten.


title: Geschichte des Fernsehens in Österreich

text: Zunächst schlug Kreisky, um das elektronische Informationsmonopol etwas zu streuen, die Einführung eines dritten Fernsehkanals vor. Auf dem SPÖ-Parteitag in Villach am 18. April 1972 sprach er sogar die Einführung von Privatfernsehen an:


title: Geschichte des Fernsehens in Österreich

text: Aber alle Vorschläge, die auf eine Vervielfältigung des Angebots an elektronischen Medien abzielten, erwiesen sich aus vielfältigen u. a. auch finanziellen Gründen als nur schwer durchführbar. So konnten es sich die angesprochenen „Zeitungsherausgeber“ nicht vorstellen, dass Privatfernsehen etwa nach US-amerikanischen Muster in einem kleinen Land wie Österreich überlebensfähig wäre. Die zweite Reform „entschärfte“ die Position des Generalintendanten und begründete den ORF als öffentlich-rechtliche Anstalt. Dem ORF-Chef wurde ein Kuratorium, sowie ein Hörer- und Seherbeirat zur Seite gestellt. Die zweite Reform rückte vom „BBC-Modell“ von 1967 ab und führte unterhalb des Generalintendanten einen Hörfunk- und für jeweils einen Kanal einen Fernsehintendanten ein. Wolf in der Maur wurde in der Wahl 1974 als Hörfunkintendant bestimmt. Der ORF wurde zwar demokratischer, die Entscheidungswege naturgemäß aber auch länger und mühseliger. So mussten alle Intendanzen einzeln abgestimmt werden, was nächtelange Sitzungen erforderte.


title: Geschichte des Fernsehens in Österreich

text: Eine Auswirkung der Intervention Kreiskys war die Ablöse Bachers durch den zwar medienunerfahrenen, aber SPÖ-nahen Juristen Otto Oberhammer. Oberhammer dachte bereits an eine Föderalisierung des Fernsehens, was in den 1970er Jahren einigen technisch-administrativen Aufwand bedeutete, der mit nicht geringen finanziellen Mehraufwand verbunden war. Die Senderketten hätten nach Bundesland zusammengelegt werden müssen. Schließlich scheiterte dieser Plan am Widerstand des ORF-Kuratoriums. Dennoch wurde in die Bundesländer investiert und der Neubau der ORF-Landesstudios in Graz und Eisenstadt in Angriff genommen.


title: Geschichte des Fernsehens in Österreich

text: Unter der Intendanz Oberhammer wurde das Fernsehspiel ausgeweitet, es entstanden Serien wie "Ein echter Wiener geht nicht unter," die "Die Alpensaga" oder die Krimi-Parodie "Kottan ermittelt." Interessant an den genannten Produktionen war die enge Zusammenarbeit der Programmverantwortlichen mit begabten, in den 1970er Jahren noch weitgehend unbekannten, eher links orientierten Jungliteraten: Ernst Hinterberger, Peter Turrini bzw. Helmut Zenker. Das Diskussionsformat Club 2 war im deutschsprachigen Raum sicher nicht in seiner Form einzigartig, sorgte aber teilweise für öffentliches Aufsehen wie der legendäre Auftritt der Masturbationstechniken vorführenden Nina Hagen. Zu dieser Zeit, 1979, war allerdings Oberhammer nicht mehr ORF-Chef. Eine weitere wichtige Neuerung im ORF-Fernsehprogramm war die Einführung der werktäglichen Konsumenten- und Lebenshilfeberatungssendung "Wir", die bis 1995 ausgestrahlt wurde. Moderiert wurde die Sendung u. a. von Walter Schiejok und Josef „Joki“ Kirschner.


title: Geschichte des Fernsehens in Österreich

text: Otto Oberhammer war zwar ein integerer Mann, galt aber schon bald, aufgrund seiner Unerfahrenheit mit der Position des ORF-Chefs als „überfordert“. Ganz allgemein wurde der populäre und fernseherfahrene Helmut Zilk als künftiger Generalintendant erwartet. Dennoch kam es zu einer Überraschung: als die Generalintendantur im Juli 1978 turnusgemäß neu ausgeschrieben wurde, bewarb sich Gerd Bacher erneut und wurde am 28. September 1978 mit 17:12 Stimmen bei einer Enthaltung gewählt. Noch am Vorabend hatte die Arbeiter-Zeitung getitelt: "Gerd Bacher hat keine Chance." Bacher bemühte sich in seiner zweiten Amtszeit um Konsens, wollte den „Rundfunkkrieg“, der vorwiegend zwischen SPÖ und ÖVP ausgefochten wurde, beenden. Vier Jahre später, 1982, wurde Bacher abermals mit überwältigender Mehrheit bestätigt. Nach 1978 wurde das ORF-Gesetz etwas adaptiert und die Hörfunk- und Fernsehintendanturen von 1974 durch Programm- und Informationsintendanturen ersetzt.


title: Geschichte des Fernsehens in Österreich

text: In die Ära Bacher III/IV fiel die beginnende Konkurrenzierung des ORF durch andere elektronische Angebote. So wurden ab Ende der 1970er Jahre in den Ballungszentren die ersten Kabelnetze etabliert. In Wien konnten im Jahr 1979 über das Kabelnetz bereits fünf Kanäle empfangen werden. Die neuen veränderten Medienkonsumgewohnheiten durch das Kabel führten auch zu einer ersten feststellbaren Beeinflussung des österreichischen Werbemarktes. Auch die Verbreitung von Heimvideorekordern und überhaupt die allgemeine Ausdifferenzierung der Gesellschaft schmälerten die überragende Bedeutung des ORF.


title: Geschichte des Fernsehens in Österreich

text: Eine bedeutende Anstrengung unter Bacher III/IV war die Produktion der beiden von Hugo Portisch und Sepp Riff gestalteten zeitgeschichtlichen Serien "Österreich I" bzw. "Österreich II." Beginnend am 20. Mai 1982 wurde die Reihe im Hauptabendprogramm ausgestrahlt. Sie war von Beginn an darauf ausgelegt, möglichst detailliert die Geschichte der Republik Österreich vom Sturz der Habsburgermonarchie und Etablierung der Republik 1918 bis zur damaligen Gegenwart, also bis 1980 darzustellen. Dieses Vorhaben konnte allerdings erst dreizehn Jahre später, im Jubiläumsjahr 1995 (50 Jahre Zweite Republik) abgeschlossen werden. Die beiden Gestalter arbeiteten eng mit Historikern wie Erika Weinzierl und Gerhard Jagschitz zusammen. Im Zuge der Recherchetätigkeit wurde das „Historische Archiv des ORF“ etabliert, das nicht primär Material zur Fernsehgeschichte im Speziellen sammelt, sondern allgemein Filmdokumente über die Geschichte Österreichs zusammenträgt.


title: Geschichte des Fernsehens in Österreich

text: Ebenfalls im Jahr 1982 wurde die erfolgreiche Bergfilmreihe "Land der Berge" ins Leben gerufen. Ein Jahr zuvor, 1981, produzierte der ORF die erste Ausgabe des "Musikantenstadl", neben dem ebenfalls 1981 begonnenen "Wetten, dass..?," bei dem der ORF neben dem ZDF und dem Schweizer Fernsehen als Ko-Produzent mitwirkte, die bis heute erfolgreichste Samstagabendshow im deutschsprachigen Raum. Im Bereich Kultur wurden die beiden Sendereihen "Café Central" (bis 1990) und "Kunst-Stücke" (wöchentlich, bis 2002) etabliert.


title: Geschichte des Fernsehens in Österreich

text: 1985 schlug der damalige Bundeskanzler Fred Sinowatz Thaddäus Podgorski als Informationsintendanten vor. Bacher zweifelte jedoch an dessen Führungsqualitäten. Bei der Wahl des Generalintendanten 1986 konnte sich jedoch der von der SPÖ nominierte Podgorski durchsetzten, auch weil er – zur Zeit der Koalitionsregierung SPÖ-FPÖ – mit den Stimmen der FPÖ im Kuratorium gewählt wurde.


title: Geschichte des Fernsehens in Österreich

text: Podgorski hatte als Generalintendant das Manko, dass er im Gegensatz zu seinem Vorgänger keinerlei gewachsene Hausmacht hinter sich wusste. Podgorski war Mitarbeiter bei Rot-Weiß-Rot und kam zwar bereits in den 1950er Jahren zum jungen Medium Fernsehen, wo er als Sportreporter zu beeindrucken wusste, galt aber als eher schwache Führungsfigur mit keinerlei „autoritärem“ Charisma, das gerade Bacher auszeichnete. Bacher war, wie alle wussten, überdies fest entschlossen, ein letztes Mal den Spitzensessel des ORF einzunehmen. Obwohl durch und durch ein Medienmann, sah sich Podgorski einem ähnlichen Schicksal wie es Otto Oberhammer zuvor ereilt hatte, entgegen.


title: Geschichte des Fernsehens in Österreich

text: Generalsekretär des ORF wurde mit Gerhard Zeiler der frühere Pressesprecher der Bundeskanzler Fred Sinowatz und Franz Vranitzky. Zeiler war danach selbst 1994–1998 Generalintendant des ORF.


title: Geschichte des Fernsehens in Österreich

text: Unter Podgorski, dessen Generalintendatur vor allem ein Produkt der zweiten Großen Koalition (1986–2000) war, kam es wieder vermehrt zu politischen Interventionen in die redaktionelle Arbeit. Unter anderem wechselte der parteilose Club 2-Chef Peter Huemer vom Fernsehen zu Ö1, wo er die Reihe "Im Gespräch" ins Leben rief.


title: Geschichte des Fernsehens in Österreich

text: Podgorski ging die Regionalisierung des Fernsehens an. Am 2. Mai 1988 wurde die erste Ausgabe von "Bundesland heute" ausgestrahlt. Als Generalintendant stellte sich Podgorski in den Sendereihen "Seinerzeit" (seit 1976) und "„Herein“" selbst vor die Kamera, die unmissverständlich die Handschrift des „Theatermannes“ Podgorski trugen. Stellte er in "Herein" kommende Programmschwerpunkte, neue Produktionen vor, wurde in "Seinerzeit" im gemütlichen Plauderton mit Gästen wie O. W. Fischer, Franz Antel oder Peter Alexander und Filmausschnitten an die ersten Jahrzehnte nach dem Krieg erinnert. Das Format richtete sich naturgemäß vorwiegend an ältere Zuschauer. Ebenfalls in die Ära Podgorski fiel der Start der nachmittäglichen Publikums-Wunschsendung "Wurlitzer", die zunächst als Sondersendung unter dem Titel "Das rot-weiss-rote Wunschprogramm" während der Berliner Funkausstellung 1987 lief und ab 29. September 1987 von Montag bis Freitag im Nachmittagsprogramm von FS2 (ORF 2), bevor sie 1995 eingestellt wurde. Die Satire-Sendung "D.O.R.F." (ab Jänner 1988) parodierte bekannte ORF-Sendungen wie "Sport am Montag" oder "Wir" und brachte u. a. Roland Düringer und Josef Hader, die damals am Beginn ihrer Karriere standen, erstmals auf die Fernsehbildschirme.


title: Geschichte des Fernsehens in Österreich

text: Das Jugendformat "Okay" sowie die kritische Reihe "Ohne Maulkorb" wurden eingestellt und im neuen Format "X-Large" zusammengeführt, das bis 1995 im Programm blieb. Dies geschah nicht zuletzt auf den Druck der durch Kabelnetze und zunehmend auch durch Satellitenempfang auch in Österreich vertretenen privaten Konkurrenz. Für die durch den Staatsvertrag anerkannten kroatischen und slowenischen Volksgruppen wurde die Sendung "Heimat, fremde Heimat" entwickelt. In der wichtigsten Nachrichtensendung, der ZIB 1, wurde die Doppelmoderation eingeführt. In der höchst erfolgreichen Reihe "Universum" wurden ab 1987 anspruchsvolle Naturdokumentationen gezeigt. Am 18. November 1987, fast auf den Tag genau 69 Jahre nach Ausrufung der Ersten Republik, startete die von Hugo Portisch und Sepp Riff gestaltete zwölfteilige Doku-Reihe "Österreich I", welche die Geschichte Österreichs zwischen 1918 und dem Ausbruch des Zweiten Weltkrieges schilderte. Die wichtigste und über den Rahmen des Fernsehens hinauswirkende programmliche Neuerung der Ära Podgorski bleibt aber die Einführung der bis heute ausgestrahlten täglichen Gesellschaftssendung "Seitenblicke". Das Fernsehspiel wurde mit den anspruchsvollen Produktionen wie "Mit meinen heißen Tränen" von Fritz Lehner oder "Eine blaßblaue Frauenschrift" von Axel Corti gepflegt. Für die leichtere Unterhaltung sorgten Serien wie "Mozart und Meisel" oder "Wenn das die Nachbarn wüßten" mit beliebten Publikumsstars.


title: Geschichte des Fernsehens in Österreich

text: Die Generalintendantur Podgorski blieb aber letztlich, wie von vielen 1986 vorausgesagt, nur Episode. Im Juli wurde Gerd Bacher zum interimistischen Generalintendanten und am 25. Oktober 1990 zum letzten Mal mit der erforderlichen Zwei-Drittel-Mehrheit in diese Funktion gewählt. Einer seiner Gegenkandidaten war Helmut Zilk.


title: Geschichte des Fernsehens in Österreich

text: Als Bacher zum letzten Mal im Chefsessel des ORF Platz nahm, hatte die damalige österreichische Bundesregierung nach heftigem innenpolitischen Tauziehen den Antrag auf Mitgliedschaft Österreich bei der EG "(Brief nach Brüssel)" bereits gestellt. Das Ende des ORF-Monopols war also absehbar. Die Regierungsparteien, vor allem die SPÖ unter Franz Vranitzky lehnten eine Liberalisierung des österreichischen Radio- und Fernsehmarktes aber weiterhin ab. 1993 wurde Österreich aufgrund des ORF-Monopols wegen „Einschränkung des Rechtes auf freie Meinungsäußerung“ vom Europäischen Gerichtshof für Menschenrechte verurteilt und aufgefordert, diese Situation zu ändern. Bacher gab daher 1990 in seiner Antrittsrede als Generalintendant die Parole „Vom Monopol zum Marktführer“ aus, die über die gesamten 1990er Jahre bestand hatte.


title: Geschichte des Fernsehens in Österreich

text: Anlässlich des 25-Jahr-Jubiläums des reformierten Rundfunks startete im Oktober 1992 die von Neville Brody völlig neu gestaltete Corporate Identity des Senders. Die Vergabe des Auftrags an Brody, der in den 1980er Jahren vor allem Plattencover für noch wenig im Mainstream verankerte New Wave, Punk- und Postpunkbands gestaltete, zeigt den Mut der damaligen ORF-Geschäftsführung. Die beiden Fernsehkanäle, die bislang FS1 bzw. FS2 hießen, wurden in ORF1 und ORF 2 umbenannt. Das neue Senderlogo „ORF-Ziegel“ (das erste seit dem „ORF-Auge“ von Erich Sokol) wurde von nun an permanent als Cornerlogo im rechten oberen Bildschirmrand eingeblendet. Dieses Anfangs heftig umstrittene Re-Design ist vielleicht das wichtigste, weil bis heute spürbare Erbe der letzten Amtszeit Gerd Bachers.


title: Geschichte des Fernsehens in Österreich

text: Im Herbst 1994 wurde Gerhard Zeiler vom Kuratorium zum Nachfolger Bachers gewählt. Zeiler galt als SPÖ-nahe, war er doch 1979–1983 Pressesprecher des damaligen Unterrichtsministers Fred Sinowatz. Seine beruflichen Erfahrungen als Manager von Medienunternehmen hatte er aber in Deutschland bei den Privatsendern Tele 5 und später RTL 2 gesammelt. Mit dem unmittelbar bevorstehenden EU-Beitritt Österreichs war das alte ORF-Monopol nicht mehr aufrechtzuerhalten. Das Jahr 1995 bedeutete für den ORF den größten Einschnitt seit 1967. Am 6. März 1995 startete das neue Zeiler'sche Schema. Das ORF-Fernsehen wurde ab diesem Stichtag zum 24-Stunden-Programm. Sendungen wie "Club 2", "Wir" oder "X-Large" wurden eingestellt. Mit "Schiejok täglich" führte der ORF erstmals eine tägliche Talkshow ein, der alte "Club 2" hatte in den zwölf Jahren von seiner Abschaffung bis zu seiner „Wiederauferstehung“ im Dezember 2007 zahlreiche Nachfolgesendungen, die Sonntag Abend ausgestrahlt wurden. Formate wie "Wir" wurden in großzügige Magazinflächen wie "Willkommen Österreich" am späten Nachmittag aufgefächert, ähnliches geschah mit sogenannten „Jugendsendungen“, die in den Spätabend verlagert wurden. Für viele Beobachter gilt die Zeiler'sche Reform als die Abkehr des ORF von seinem „eigentlichen“ öffentlich-rechtlichen Auftrag. Gleichzeitig konnten sich auch unter Zeiler qualitativ hochwertige Programme wie das Religionsmagazin "Kreuz und Quer" (seit 1995) oder "Treffpunkt Kultur" zunächst mit Karin Resetarits, später mit Barbara Rett, dauerhaft etablieren. Auch die „klassische“ Reportage erlebte in der Reihe "Am Schauplatz" (später auch "Schauplatz Gericht") einen Neuanfang.


title: Geschichte des Fernsehens in Österreich

text: 1997 starteten österreichweit die Sendeketten der Privatradios. Im gleichen Jahr gab es die ersten Versuche von Fernsehen außerhalb des ORF. Noch nicht terrestrisch empfangbar startete in diesem Jahr W1 (Wien1), die Keimzelle des später von der Gewerkschaftsbank BAWAG co-finanzierten ersten österreichischen Privatsenders ATV. Der ORF startete im Gegenzug im Spätherbst seinen ersten (über Kabel und Satellit) frei empfangbaren Spartenkanal TW1.


title: Geschichte des Fernsehens in Österreich

text: Im Frühjahr 1998 wurde Gerhard Weis zum Nachfolger Zeilers bestellt, der entnervt vom politischen Hader um den ORF wieder zurück zu RTL ging. Weis, der zuvor Hörfunkintendant war, betonte den öffentlich-rechtlichen Auftrag des ORF, nahm aber gleichzeitig offensiv die Konkurrenz der „Privaten“ an, die in Österreich immer noch ausschließlich aus dem Ausland, d. h. Deutschland, sendeten. Im Herbst 2000 startete unter seiner Führung das erste österreichische sogenannte „Realityformat“ mit dem Namen "Taxi Orange". Wurde die erste Staffel im Herbst 2000 noch von heftigen öffentlichen Diskussionen und Aufsehen begleitet, sanken die Einschaltquoten in der zweiten Staffel deutlich. Im Jahr 2004, als der anfängliche Hype des Reality-TV um 2000 schon deutlich nachgelassen hatte, produzierte der ORF unter dem Titel "Expedition Österreich" ein weiteres Format auf diesem Sektor, das aber kaum mehr auf begeisterte Publikumsresonanzen stieß.


title: Geschichte des Fernsehens in Österreich

text: Die Amtszeit Gerhard Weis wurde seit der turbulenten Regierungsbildung im Februar 2000 immer wieder von Interventionen und Druck der Regierungsparteien (etwa durch Peter Westenthaler) überschattet. Im Herbst 2001 wurde die ÖVP-nahe frühere Landesintendantin von ORF-Radio Niederösterreich und Schüssel-Vertraute Monika Lindner zur Nachfolgerin von Gerhard Weis gewählt. Der ORF geriet unter Monika Lindner nicht nur wegen des Vorwurfs der Regierungsnähe in das Schussfeld der Kritik, sondern auch wegen seiner Finanzierungsmethoden. So kamen im Nachtprogramm Call-in-Gewinnspiele zum Einsatz, was für eine gebührenfinanzierte, öffentlich-rechtliche Sendeanstalt, wohl einzigartig gewesen sein dürfte. Diese Art von Sendungen wurden nach medialer Kritik wieder eingestellt.


title: Geschichte des Fernsehens in Österreich

text: Für öffentliche Kritik sorgte im Jahr 2002 die Einstellung der seit 1981 ausgestrahlten Sendereihe "Kunst-Stücke", die oftmals in ihrer Geschichte Raum für kontroversielle Arbeiten österreichischer Avantgarde- und Experimentalfilmemacher bot, aber auch eine Comedyschiene betreute, die nicht nur die Arbeiten und den speziellen Humor von Monty Python einem größeren Publikum in Österreich bekannt machte, sondern auch Raum für die ersten Fernseharbeiten von Projekt X und Stermann & Grissemann ("Frau Pepi und die Buben", "Suite 16" bzw. "Blech oder Blume") bot. Außerdem war innerhalb der "Kunst-Stücke" schon ab Mitte der 1980er Jahre zum ersten Mal im deutschsprachigen Raum die britische Satire-Show "Spitting Image" (mit deutschen Untertiteln) zu sehen.


title: Geschichte des Fernsehens in Österreich

text: Nachdem die im Frühjahr 2007 von Alexander Wrabetz gestartete Programmreform von vielen Beobachtern und Kommentatoren anderer Medien als gescheitert betrachtet wurde, kam die Funktion des ORF in der österreichischen Medienlandschaft wieder verstärkt zur Debatte. Nach kostenintensiven Eigenproduktionen wie "Mitten im 8en" stand ab Mitte des Jahres 2007 die Frage nach der Finanzierung des ORF wieder verstärkt im Mittelpunkt. Kritisiert wurde die unter Monika Lindner erfolgte Fixanstellung von tausenden freien Mitarbeitern, welche sich betriebswirtschaftlich für den ORF katastrophal ausgewirkt habe.


title: Geschichte des Fernsehens in Österreich

text: Die seit Mitte der 2000er Jahre auch in Österreich verstärkt tätigen „Privaten“ störten vor allem der „marktverzerrende“ Effekt der ORF-Gebühren. Die österreichischen Zeitungsherausgeber forderten 2008 in einem Brief an die EU-Wettbewerbskommission die Abschaffung der ORF-Gebühr für die Unternehmensteile ORF 1, Ö3 und ORF Online. Die ORF-Gebühr wurde im Frühjahr 2008 in Hinblick auf die kommenden Mehrausgaben für die Fußball-EM und die Olympischen Spiele um durchschnittlich zehn Prozent erhöht. Trotz dieser Mehreinnahmen musste das Unternehmen im November 2008 ein prognostiziertes Minus von rund 100 Millionen Euro bekanntgeben. Die ORF-Führung kündigte als Konsequenz Sparmaßnahmen im Programm (so soll etwa die Wochenschau eingestellt werden) und die Auslagerung von Mitarbeitern an. Außerdem wurde die österreichische Bundesregierung aufgefordert, dem ORF die Verluste aus Gebührenbefreiungen für sozial Bedürftige, die auf rund 35 Millionen Euro beziffert wurden, zu erstatten und die Ausweitung von Werbezeiten zuzulassen.


title: Geschichte des Fernsehens in Österreich

text: Im August 2011 wurde Wrabetz vom ORF-Stiftungsrat, dem Aufsichtsgremium des Unternehmens, für weitere fünf Jahre gewählt. Damit ist Wrabetz seit 1967 erst der zweite ORF-Chef nach Gerd Bacher, der wiedergewählt wurde. Als einen Schwerpunkt seiner zweiten Amtszeit kündigte er die Gründung von ORF III als Kulturspartensender an, die Wiedereinführung eines „Versuchslabors“ nach Art der 2002 eingestellten Sendeschiene der "kunst-stücke" und die Zurückdrängung von amerikanischen TV-Serien, die einen großen Teil des Programms von ORF eins bilden. So wurde als erste Maßnahme etwa die Sitcom "Two and a Half Men" nach der Wahl Wrabetz aus dem Samstagshauptabendprogramm genommen. Zur Finanzierung des Unternehmens, das erst 2010 mit einem 160-Millionen-Euro-Paket aus Steuermitteln saniert wurde, forderte Wrabetz die Erhöhung der Gebühren und die Ausweitung von Werbezeiten, was nur aus wirtschaftsnahen und ausländischen Pressestimmen Kritik hervorrief.


title: Geschichte des Fernsehens in Österreich

text: Ein weiteres Thema in den österreichischen Medien war die Standortsuche für eine neue ORF-Zentrale, da die bisherige Unternehmenszentrale im 13. Wiener Gemeindebezirk neben gravierenden baulichen Mängeln aus verschiedensten Gründen nicht mehr als zeitgemäß erachtet wurde. Seit etwa 2007 wurde dafür immer wieder das Medienzentrum Sankt Marx genannt. 2009 schlug Gustav Peichl vor, den Gebäudekomplex teilweise zu Wohnungen umzubauen.


title: Geschichte des Fernsehens in Österreich

text: Am 23. Jänner 2008 erfolgte erstmals eine ORF-HDTV-Live-Übertragung „The Nightrace“ aus Schladming. Ein HDTV-Empfang wurde dazu in Eventform in den ORF-Landesstudios öffentlich präsentiert. Technikpartner war die Telekom Austria.


title: Geschichte des Fernsehens in Österreich

text: Im Hinblick auf die Fußball-EM 2008 nahm ORF 1 HD am 1. Juni 2008 um 17:25 Uhr mit der Sendung „Internationales Mehrkampfmeeting 2008 Götzis“, einen HDTV-Sendebetrieb auf. Am Montag, den 2. Juni 2008, folgte vor Medienvertretern ein offizieller ORF-HDTV-Start mit einer Universum-Sendung in HD.


title: Geschichte des Fernsehens in Österreich

text: Zur Fußball-Europameisterschaft 2008 wurde ORF 1 HD auch über das am 6. Mai 2008 gestartete digitale HD-Kabelfernsehangebot der UPC Austria empfangbar, weiters gibt es seitens der Telekom Austria seit Anfang Juni 2008 ein IPTV Produkt in HDTV.


title: Geschichte des Fernsehens in Österreich

text: Am 5. Dezember 2009 schaltet der ORF auch die hochauflösende Variante ORF 2 HD auf, auf dem kulturelle Großereignisse und gewisse Eigenproduktionen (wie Universum) in High Definition gezeigt werden sollen. Das Programm selbst unterscheidet sich nicht von der SD-Variante. ORF 2 HD wird im Vollbildformat 720p50 übertragen, das hinsichtlich senderseitiger Encodierung sowie Bildaufbereitung in handelsüblichen Flachbild TV-Geräten Vorteile gegenüber dem Halbbildformat 1080i50 aufweist. Der ORF ist der erste deutschsprachige öffentlich-rechtliche Sender in Europa, der sein ganzes Programmangebot parallel auch in HD-Signalen sendet.


title: Geschichte des Fernsehens in Österreich

text: Die sieben Tage lang archivierten Bundesland-heute-Sendungen (Österreich Lokalprogramme) wurden im September 2008 700.000-mal als Internet-TV-Stream abgerufen, die vom ORF fälschlicherweise als „ORF IPTV“ bezeichneten aktuellen Online Videos (Videos der Nachrichtenagenturen) kamen im selben Zeitraum auf 480.000 Abrufe.


title: Geschichte des Fernsehens in Österreich

text: Der Versuch des Österreichischen Rundfunks, eine „ORF-Online-TV“ genannte Mediathek über den Privaten Verleger Georg Hoanzl zu realisieren, scheiterte an der heftigen Kritik des ORF-Stiftungsrats, da dieser über die bereits fortgeschrittenen externen Pläne nicht informiert und mit ihnen auch nicht einverstanden war. Am Freitag, den 13. November 2009 ging schließlich unter dem Namen „ORF-TVthek“ eine hauseigene ORF-Mediathek ans Netz.


title: Geschichte des Fernsehens in Österreich

text: Mitte der 1990er Jahre kamen in Österreich die ersten privaten, lokalen Fernsehkanäle in den weit verbreiteten TV-Kabelnetzen auf. Es gab jedoch für diese Sender weder eine eindeutige gesetzliche Grundlage, noch existierte ein Privatfernsehgesetz für die terrestrische Ausstrahlung von TV-Kanälen. Erst am 1. August 2001 trat das Privatfernsehgesetz in Kraft, das ein bundesweites (das damals erst im Wiener Kabelnetz ausgestrahlte ATV) und drei regionale Fernsehprogramme (in Wien, Linz und Salzburg) zuließ. Dass es erst 2001, , zur landesweiten Zulassung von Privatfernsehen kam, brachte Österreich unter Journalisten und Medienunternehmern die Spitznamen „Medien-Albanien“ und „Medien-Kasachstan“ ein – Länder, die als Synonyme für Rückständigkeit und eingeschränkte Meinungsfreiheit gelten, aber Jahre vor Österreich Privatfernsehen zuließen.


title: Geschichte des Fernsehens in Österreich

text: Am 1. Juni 2003 startete ATVplus als erster terrestrischer Privatsender Österreichs. Bis dahin war Österreich der letzte Staat in Europa in dem kein frei über Antenne empfangbares Privatfernsehen existierte. Ein Jahr später, am 21. Juni 2004 folgte Puls-TV im Großraum Wien als zweiter terrestrisch empfangbarer Sender. Puls-TV teilte sich anfangs die Frequenz die der ORF bislang ausschließlich für die Wien-Ausgabe von "Bundesland heute" nutzte. Dadurch entstand bis zur Digitalisierung ein für Puls-TV schmerzhaftes „Sendeloch“ im Vorabendprogramm. Im Februar 2008 startete Puls-TV unter dem neuen Namen Puls 4 als zweites österreichweit empfangbares, privates Vollprogramm. Im Dezember 2007 ging Austria 9 TV als dritte private Anstalt ebenfalls österreichweit auf Sendung. Der Sender hat sich auf ältere, vorwiegend deutsche und österreichische Spielfilme und auf „klassische“ TV-Serien wie Mac Gyver spezialisiert. Bereits ein Jahr vor ATV, 2002, begann gotv als erster österreichischer Spartensender mit der Ausstrahlung seines Programmes, das allerdings nur in den Kabelnetzen Niederösterreichs und Wiens empfangbar war.


title: Geschichte des Fernsehens in Österreich

text: Die neue Konkurrenz setzte ihre Schwerpunkte in direkter Weise gegen den bisherigen Monopolisten, der jetzt nur noch Marktführer war. So entwickelte ATV das vom früheren ORF-Moderator Dominic Heinzl präsentierte und gestaltete Format "Hi Society", in direkter Anlehnung an die Seitenblicke, eine der erfolgreichsten und einflussreichsten ORF-Sendungen. Zu den erfolgreichsten Programmen von ATV zählten auch verschiedene Doku-Soap-Formate, die ersten die in Österreich ausgestrahlt wurden – Sendungen wie "Die Lugners", "Tausche Familie" und "Sasha Walleczek isst anders!". Besonders hart traf den ORF der Verlust der Rechte an der Bundesliga an Premiere und dessen Partner ATV, der 2004–2006 Tageszusammenfassungen aller Spiele sowie Live-Übertragungen ausgewählter Spitzenbegegnungen senden durfte.


title: Geschichte des Fernsehens in Österreich

text: Andere Sender setzten wiederum bewusst auf Qualität und Service. So führte gotv den Gedanken des Musikfernsehens auf seinen Ursprung zurück und zeigte (wenn auch aus finanziellen Gründen) vor allem Musikvideos und kam in seinen Werbeblöcken so gut wie ohne Klingeltonwerbung aus. Puls-TV setzte vor allem im ersten Jahr unter der Leitung Helmut Brandstätters auf anspruchsvolle Berichterstattung über Lokalereignisse und über die lokale Musikszene Wiens.


title: Geschichte des Fernsehens in Österreich

text: Dennoch blieben die Reichweiten der neuen Sender vor allem in den ersten Jahren unter den Erwartungen und gewannen erst in letzter Zeit (vor allem durch die im Laufe des Jahres 2007 abgeschlossene Digitalisierung) an Substanz. Besonders die Übernahme von Puls durch die ProSiebenSat.1 Media und das damit verbundene verbreiterte Programmangebot an aktuellen Serien und Spielfilme brachte dem Sender höhere Marktanteile.


title: Geschichte des Fernsehens in Österreich

text: Der ORF verlor in dieser Zeit durch die allzu deutliche Vereinnahmung durch die Regierungsparteien immer mehr an Reichweite und vor allem an Glaubwürdigkeit. Im Wahljahr 2006 kam es nach einer Rede des ORF-Spitzenjournalisten Armin Wolf anlässlich der Verleihung des Robert-Hochner-Preises, bei der Wolf der ORF-Spitze unter Monika Lindner und Werner Mück „hemmungslose“ Einflussnahme vorwarf, zu einer heftigen innenpolitischen Debatte. Im August 2006 wurde Alexander Wrabetz mit Hilfe der Stimmen von SPÖ, BZÖ und Grünen zum neuen Generaldirektor bestellt.


title: Geschichte des Fernsehens in Österreich

text: Am 28. Mai 2003 veröffentlichte KommAustria gemeinsam mit dem Rundfunkregulator RTR-GmbH getrieben durch das Privatrundfunkgesetz 2000 ihren ersten Digitalisierungsbericht, welcher durch die im Jänner 2002 eingerichteten sogenannten „Digitale Plattform Austria“ einer Arbeitsgemeinschaft ORF naher Interessengruppen erstellt wurde. Diese Arbeitsgruppe wurde großzügig mit Forschungsgeldern ausgestattet. Dadurch war bis zum Dezember 2004 ein DVB-T-Testbetrieb in Graz erfolgreich möglich. Element der geplanten ORF-Digitalisierung war neben der Digitalisierung des Verbreitungsweges ein neuer interaktiver Teletext „MHP“ mit Rückkanal, der über ein analoges Telefonmodem erfolgen sollte. Diese Technik wurde schon in den 1990er Jahren vom IRT Institut München entwickelt, zu einer Zeit, als ein interaktives Internet und Breitbandverbindungen noch weitgehend unbekannt waren. Wesentliches Element war dabei eine zentrale „OK Text“-Taste an der Fernbedienung, welche einen vereinfachten Produktkauf mit nur einem Tastendruck ermöglichte sollte.


title: Geschichte des Fernsehens in Österreich

text: Trotz eines sich eines bereits abzeichnenden signifikanten Rückganges der Festnetztelefonie startete der ORF mit diesem Konzept eines interaktiven Teletextes. Zertifizierte DVB-T (MHP) Decoder wurden dazu in ihrer Erstanschaffung gefördert, der mäßige Erfolg dieser Förderung war aber bereits Zeichen einer überholten Technologie aus einer Zeit vor dem Internet.


title: Geschichte des Fernsehens in Österreich

text: Zu Jahresanfang 2005 wurde die ORF-Sendertechnik in die Österreichische Rundfunksender GmbH ausgegliedert. Am 26. Oktober 2006 begann diese in den Landeshauptstädten mit der Ausstrahlung von DVB-T. Die erste Analagogabschaltung fand am 5. März 2007 am Sender Pfänder statt, die letzte am 7. Juni 2011. Mit teilweise neuen, ergänzenden Anlagen wird nun an 320 Standorten über die erste Frequenz mit MUX-A ORF 1, zwei ORF-2-Bundesländer-Splittungen und ATV gesendet. 19 Anlagen bei den Landeshauptstädten übertragen zusätzlich über die zweite Frequenz mit MUX-B Puls 4, 3sat, ORF SPORT +, ORF III und ServusTV.


title: Geschichte des Fernsehens in Österreich

text: Vom 12. April 2010 bis Ende März 2013 fand ein Versuchsbetrieb für DVB-T2 auf Kanal 65 statt (siehe Österreichische Rundfunksender GmbH, Abschnitt DVB-T2). Im April 2013 startete DVB-T2 in Österreich im Regelbetrieb, siehe simpliTV.


title: Geschichte des Fernsehens in Österreich

text: In den 1970er und 1980er Jahren verwendete FS1 bei der Eröffnung Strauss’ Donauwalzer, FS2 Schuberts „Unvollendete“ als Erkennungsmelodie.


title: Coalición Cívica ARI

text: Die Coalición Cívica ARI (offiziell "Partido Coalición Cívica para la Afirmación de una República Igualitaria", kurz CC-ARI, bis Oktober 2009 unter dem Namen "Afirmación para una República Igualitaria", ARI) ist eine linksliberale Partei in Argentinien, die 2002 gegründet wurde.


title: Coalición Cívica ARI

text: Elisa Carrió, eine Politikerin der Unión Cívica Radical (UCR) aus der Provinz Chaco, gründete unter dem Namen "Argentinos para una República de Iguales" im Jahr 2000 mit Parteikollegen, Teilen des FrePaSo sowie zwei Gruppierungen des damals geteilten Partido Socialista, dem Partido Socialista Popular und dem Partido Socialista Democrático, eine Wahlallianz, die sich von der Regierung Fernando de la Rúas klar distanzierte. 2002 gründete sie auf Basis dieser Gruppe die Partei "Afirmación para una República Igualitaria", allerdings ohne das Partido Socialista, das sich kurz darauf wiedervereinigte. Carrió konnte mehrere UCR-Parteikollegen bewegen, in die neue Partei überzutreten. Im Jahr 2003 trat Carrió zu den Präsidentschaftswahlen an. Obwohl sie im Vorfeld teilweise in Umfragen als aussichtsreichste Kandidatin gehandelt worden war, kam sie mit 14,1 Prozent nur auf den fünften Platz, Präsident wurde Néstor Kirchner.


title: Coalición Cívica ARI

text: In den Regierungsperioden von Kirchner und seiner Nachfolgerin und Ehefrau Cristina Fernández de Kirchner verfolgte die ARI einen strikten Oppositionskurs gegen die Regierung und ging dabei mit anderen Parteien aus dem Mitte-links-Spektrum, wie dem Partido Socialista verschiedene Allianzen ein.


title: Coalición Cívica ARI

text: 2007 gründete die Partei mit den kleineren UCR-Abspaltungen "UPT" und "GEN" und der unabhängigen Kleinpartei "PAIS" die Wahlallianz "Coalición Cívica" (CC). Im selben Jahr gelang der Partei der erste Wahlerfolg, als Fabiana Ríos zur Gouverneurin der Provinz Tierra del Fuego gewählt wurde. Ihre Wahl war von landesweiter Bedeutung, da der Gegenkandidat ein enger Verbündeter von Kirchner und Mitglied dessen Interessengruppe innerhalb der Partido Justicialista, dem Frente para la Victoria, war. Bei den Präsidentschaftswahlen im Oktober 2007 trat Carrió als Kandidatin an, scheiterte jedoch als Zweitplatzierte deutlich gegen Cristina Fernández de Kirchner.


title: Coalición Cívica ARI

text: Für die Parlamentswahlen 2009 verbündete sich die CC gemeinsam mit der UCR und dem Partido Socialista zu einem breiten Wahlbündnis mit dem Namen "Acuerdo Cívico y Social" (ACyS), das bei der Wahl landesweit knapp vor dem "Frente para la Victoria" stärkste Kraft wurde. Die ARI selbst wurde im Oktober 2009 in "Coalición Cívica-ARI" umbenannt, die weiteren Mitglieder der CC blieben jedoch unabhängig. Etwa gleichzeitig trat die GEN aus dem Parteienbündnis CC aus.


title: Coalición Cívica ARI

text: 2015 ging die CC-ARI gemeinsam mit der UCR und der Propuesta Republicana (PRO) die Wahlallianz Cambiemos ein, mit dem Ziel, die Präsidentschaft des Partido Justicialista zu brechen. Bei den internen Vorwahlen erreichte die Vertreterin der CC-ARI, Elisa Carrió mit Abstand nur den dritten Platz. Zum Präsidentschaftskandidaten wurde Mauricio Macri ernannt, der auch die anschließende Präsidentschaftswahl 2015 gewann. Allerdings hat kein Mitglied der CC-ARI einen Ministerposten erhalten. Bei den Präsidentschaftswahlen 2019 wurde das Bündnis unter dem neuen Namen "Juntos por el Cambio" fortgesetzt, verlor jedoch die Wahl gegen die Herausforderer der Frente de Todos.


title: State Parks in North Carolina

text: Dies ist eine Liste der State Parks im US-Bundesstaat North Carolina :


title: Oberster Gerichtshof (Japan)

text: Der Oberste Gerichtshof (jap. , "Saikō-Saibansho;" kurz: , "Saikō-Sai") bildet nach den Artikeln 76 bis 81 der Verfassung von 1947 die Spitze der judikativen Gewalt in Japan. Er hat seinen Sitz im Stadtteil Hayabusachō des Tokioter Bezirks Chiyoda.


title: Oberster Gerichtshof (Japan)

text: Sein Vorgänger zur Zeit des Kaiserreichs Japan war das 1875 gegründete Daishin’in ().


title: Oberster Gerichtshof (Japan)

text: Dem Obersten Gerichtshof (OGH) gehören fünfzehn Richter an, die in drei Senaten arbeiten. Zusätzlich zu diesen drei Senaten gibt es einen "Großen Senat", der aus der Gesamtheit aller fünfzehn Richter besteht und immer dann zuständig ist, wenn von der bisherigen Rechtsprechung des Obersten Gerichtshofs abgewichen werden soll. § 10 Nr. 3 Gerichtsverfassungsgesetz. Außerdem ist der Große Senat zuständig, wenn eine der Parteien des Prozesses die Verfassungswidrigkeit eines Gesetzes geltend macht oder wenn der Oberste Gerichtshof diese feststellen will, es sei denn, dass bereits eine frühere Entscheidung zu der Frage vorliegt, § 10 Nr. 1 und 2 ebendort.


title: Oberster Gerichtshof (Japan)

text: Für die Wahl der Richter bestimmt Artikel 79 der Verfassung, dass zunächst das Kabinett einen Kandidaten bestimmt, dieser aber in einer Volksabstimmung bestätigt werden muss.


title: Oberster Gerichtshof (Japan)

text: Bei den Volksabstimmungen liegen in der Praxis die Enthaltungen in der großen Mehrheit. Daher stellt sich die Frage, ob die für eine Ablehnung erforderliche Mehrheit ohne Berücksichtigung der Enthaltungen berechnet wird (einfache Mehrheit) oder ob eine Mehrheit aller Stimmen (Enthaltungen eingerechnet) für die Ablehnung erforderlich ist (absolute Mehrheit). Die Rechtsprechung des Obersten Gerichtshofes entscheidet die Frage im letzteren Sinne. Daher ist es in der Praxis nahezu unmöglich, dass sich bei einer Volksabstimmung eine Mehrheit gegen einen Richter ergibt.


title: Oberster Gerichtshof (Japan)

text: Die Voraussetzungen für eine Berufung zum Richter am Obersten Gerichtshof regelt § 41 Gerichtsverfassungsgesetz. Danach ist eine Tätigkeit als Richter, Staatsanwalt oder Rechtsanwalt erforderlich; es können aber auch Professoren einer juristischen Fakultät berufen werden. Derzeit (2007) ist nur Tokiyasu Fujita als ehemaliger Professor für Verwaltungsrecht an der Universität Tōhoku Richter am Obersten Gerichtshof, alle anderen Richter kommen aus der juristischen Praxis.


title: Oberster Gerichtshof (Japan)

text: Anders als beim amerikanischen Supreme Court gibt es in Japan eine obere Altersgrenze für Richter am Obersten Gerichtshof. Diese liegt beim Erreichen des 70. Lebensjahres, § 50 Gerichtsverfassungsgesetz, Artikel 79 Abs. 5 der Verfassung. Die Präsidenten des Obersten Gerichtshofs sind bei ihrer Ernennung in der Regel über 60 Jahre alt.


title: Oberster Gerichtshof (Japan)

text: Dem Obersten Gerichtshof ist nach Artikel 81 der Verfassung ausdrücklich die Kompetenz eingeräumt, Gesetze auf ihre Verfassungsmäßigkeit zu prüfen. Für die Prüfung von völkerrechtlichen Verträgen enthält die Verfassung keine Regelung. Nach der Rechtsprechung besteht hier aber eine eingeschränkte Prüfungskompetenz auf offenbare Verfassungswidrigkeit (Sunagawa-Fall).


title: Oberster Gerichtshof (Japan)

text: Diese Kompetenz ist allerdings auf Fälle beschränkt, in denen die Frage der Verfassungswidrigkeit für die Entscheidung eines konkreten Falles erforderlich ist (konkrete Normenkontrolle). Eine abstrakte Normenkontrolle ist nach der Rechtsprechung des Obersten Gerichtshofes nicht zulässig. Daher wurde eine Klage als unzulässig abgewiesen, mit der ein Abgeordneter der Opposition die Verfassungswidrigkeit eines Gesetzes zu einem Vorläufer der Selbstverteidigungsstreitkräfte direkt vor dem Obersten Gerichtshof geltend gemacht hatte.


title: Oberster Gerichtshof (Japan)

text: Der Oberste Gerichtshof ist auch Revisionsinstanz im Zivil- und Strafprozess. Der Zugang zur Revision setzt im Strafprozess voraus, dass die Entscheidung der Vorinstanz mit der Verfassung oder der Rechtsprechung des Obersten Gerichtshofs nicht zu vereinbaren ist. Die Verletzung einfachen Rechts reicht grundsätzlich nicht. Im Zivilprozess ist neben der Rüge eines Verfassungsverstoßes auch die Rüge bestimmter besonders schwerer Verfahrensfehler ausreichend.


title: Oberster Gerichtshof (Japan)

text: Der Oberste Gerichtshof hat auch Kompetenzen zur Justizverwaltung. So liegt die Entscheidung über alle Personalfragen des landeseinheitlichen Justizdienstes beim Obersten Gerichtshof. Alle Richter werden regelmäßig – auch gegen ihren Willen – versetzt. Die Entscheidung, wer wann in welcher Funktion wohin versetzt wird, liegt beim Obersten Gerichtshof. Dies kann dazu führen, dass Richter der Instanzgerichte im Interesse der eigenen weiteren Karriere die Rechtsprechung des Obersten Gerichtshofes unkritisch übernehmen.


title: Oberster Gerichtshof (Japan)

text: Ein wesentlicher Unterschied zum deutschen Bundesverfassungsgericht liegt in der höchst geringen Anzahl der Entscheidungen, die ein Gesetz für verfassungswidrig erklärt haben. Bis 2007 sind es weniger als 10 gewesen.


title: Oberster Gerichtshof (Japan)

text: Weiter hat in Japan der Oberste Gerichtshof kein Monopol auf die Entscheidung über die Verfassungswidrigkeit. Auch Gerichte erster und zweiter Instanz (Landes- und Ober(landes)gerichte) können Gesetze für verfassungswidrig erklären. So hat in einer berühmten Entscheidung 1973 das Landgericht Sapporo die Selbstverteidigungsstreitkräfte für verfassungswidrig erklärt. Der Richter, der dieses Urteil verfasst hat, musste allerdings später den Justizdienst verlassen; das Urteil wurde auch in der Berufungsinstanz aufgehoben.


title: Oberster Gerichtshof (Japan)

text: Ein anderer Unterschied liegt darin, dass der Oberste Gerichtshof kein reines Verfassungsgericht ist, sondern auch Revisionsinstanz im Zivil- und Strafprozess.


title: Oberster Gerichtshof (Japan)

text: Schließlich besteht beim Bundesverfassungsgericht für die unterliegende Partei immer die Möglichkeit, vor dem Europäischen Gerichtshof für Menschenrechte doch noch zu gewinnen. In Japan gibt es dagegen keine Möglichkeit der Individualbeschwerde vor einem internationalen Gerichtshof; wer vor dem Obersten Gerichtshof verliert, verliert endgültig.


title: Oberster Gerichtshof (Japan)

text: Einem ausländischen Unternehmen bleibt allerdings immer noch die Möglichkeit, über die Regierung des Heimatstaates die Verletzung von Völkerrecht zu rügen, etwa im Rahmen der Konfliktbeilegung in der WTO.


title: Oberster Gerichtshof (Japan)

text: Entscheidungen des Obersten Gerichtshofes sind in ihrem vollen Wortlaut auf dessen Website abrufbar. Allerdings findet man dort die Texte nur in japanischer Sprache. Englische und deutsche Übersetzungen von besonders wichtigen Entscheidungen sind in Buchform veröffentlicht (siehe Literatur).


title: Irrtum im Jenseits

text: Irrtum im Jenseits "(A Matter of Life and Death," in den USA: "Stairway to Heaven)" ist ein Fantasyfilm des Regieduos Michael Powell und Emeric Pressburger. Der 1946 produzierte Film sollte der Festigung der transatlantischen Freundschaft zwischen Großbritannien und den USA dienen. Der Film, der Drama, Liebesfilm und Komödie mit Fantasy-Elementen vermischt, handelt von der Liebe zwischen der amerikanischen Fluglotsin June (Kim Hunter) und dem britischen Fliegeroffizier Peter D. Carter (David Niven). "Irrtum im Jenseits" gilt heute als Filmklassiker. Am 17. September 1948 startete er in den deutschen Kinos.


title: Irrtum im Jenseits

text: Das Flugzeug des Piloten Peter D. Carter wird während einer der letzten Luftschlachten des Zweiten Weltkriegs über England angeschossen. Seine gesamte Besatzung hat Peter bereits aus dem brennenden Flugzeug abspringen lassen, sein Kopilot Bob wurde von einem Bombensplitter getötet, aber er selbst hat keinen funktionierenden Fallschirm mehr zur Verfügung. In stoischer Ruhe erwartet er den sicheren Tod. Sein letzter Kontakt zur Außenwelt ist die Stimme der amerikanischen Funkerin June, die ihm Mut zuspricht und in die er sich verliebt. Peter überlebt den Absprung ohne Fallschirm wie durch ein Wunder und wird an Land gespült. Auch er selbst kann es zunächst nicht fassen, dass er überlebt hat. Wenig später begegnet er June und die beiden werden schnell ein Paar.


title: Irrtum im Jenseits

text: Tatsächlich hätte Peter beim Absturz sterben sollen. Wie sich herausstellt, hatte der Engel Nr. 71 – ein extravaganter, in der Französischen Revolution geköpfter Adeliger – sich im britischen Nebel verirrt und konnte daher nicht rechtzeitig Peter in Richtung Himmel abholen. Im Himmel ist man über die Panne keineswegs glücklich und Engel Nr. 71 wird zur Erde geschickt, um Peter abzuholen. Doch der weigert sich, da er inzwischen in June die Liebe seines Lebens gefunden hat. Daher beschließt man im Himmel, dass eine Art Prozess stattfinden soll, ob Peter am Leben bleiben darf. Peter berichtet der verwunderten June vom anstehenden Prozess und seinen „Begegnungen“ mit dem Engel Nr. 71. Der befreundete Arzt Dr. Reeves deutet Peters „Visionen“ als Folgen eines Gehirntraumas, weshalb Peter operiert werden soll. Kurz vor der Operation kommt Dr. Reeves selbst bei einem Motorradunfall ums Leben. Während Peter also im Krankenhaus an seinem Gehirn operiert wird, betritt Dr. Reeves den Himmel und darf dort im Prozess als Peters Anwalt auftreten.


title: Irrtum im Jenseits

text: Reeves argumentiert vor dem großen Gericht, dass Peter durch einen Fehler des Himmels zusätzliche Lebenszeit auf der Erde gegeben worden sei. Während dieser Zeit habe er sich verliebt, was seine Situation auf der Erde verändert habe und ihn dort binde. Der Ankläger ist der Amerikaner Abraham Farlam, der als erstes Opfer des Amerikanischen Unabhängigkeitskrieges gefallen ist und daher einen besonderen Hass gegen die Briten verspürt. Immer wieder bezieht er daher die Taten der Briten in der Geschichte ein, um gegen Peters Weiterleben zu argumentieren. Farlam gefällt nicht, dass die Amerikanerin June sich in den Briten Peter verliebt hat. Dr. Reeves ändert die Besetzung der Jury, da deren Mitglieder alle aus Ländern stammen, die irgendwann Krieg gegen die Briten geführt haben. Die Jury wird ersetzt durch moderne Amerikaner unterschiedlicher Herkunft aus allen Ländern. Schließlich werden June und Peter vom Gericht befragt. June verspricht dem Gericht, an Peters Stelle sterben zu wollen, damit dieser weiterleben könne. Dadurch ist die Wahrheit ihrer Liebe besiegelt und beide dürfen weiterleben. Der Richter (gespielt von Abraham Sofear, der auch den Gehirnchirurg während der Operation spielt) gibt Peter eine neue Lebenszeit.


title: Irrtum im Jenseits

text: Am Ende wacht Peter nach der Operation auf, die glückliche June an seiner Seite. Ungeklärt bleibt, ob die Himmelsszenen sich nur in Peters Kopf abgespielt haben.


title: Irrtum im Jenseits

text: "Irrtum im Jenseits" wurde 1946 mit der Intention gedreht, die Bevölkerungen von Großbritannien und den Vereinigten Staaten nach dem Zweiten Weltkrieg freundschaftlich aufeinander einzustimmen. Daher hat auch der von Vorurteilen geleitete Abraham Farlan am Ende das Nachsehen, während die transatlantische Liebesbeziehung zwischen Peter und June siegt. Nebenbei zeigen Powell und Pressburger aber auch auf ironische Weise die kulturellen Differenzen zwischen den USA und Großbritannien auf. Über das britische Radio hört man die Stimme Winston Churchills, über das amerikanische ertönt Jazz. Für die verstorbenen amerikanischen Soldaten ist im Himmel ein Cola-Automat aufgestellt. Der Umstand, dass sich der Captain der Royal Air Force, Carter, in seiner Studienzeit in Oxford mit Geschichte befasst hat, gibt Anlass zu weiteren pointierten Dialogstellen.


title: Irrtum im Jenseits

text: Auch die Besetzung des Filmes war insofern international, als für den Film die US-Amerikaner Kim Hunter und Raymond Massey aus Hollywood verpflichtet wurden, um die amerikanischen Rollen des Films zu spielen. Die damals noch relativ unbekannte Kim Hunter wurde Regisseur Powell durch seinen Freund Alfred Hitchcock empfohlen. Eine seiner ersten Rollen hat in diesem Film Richard Attenborough, der einen im Himmel ankommenden Soldaten spielt: „It's Heaven, isn't it?“, ist seine einzige Textzeile. Außerdem hatte Lois Maxwell, die spätere „Miss Moneypenney“ aus der James-Bond-Filmreihe, in einer kleinen Rolle ihr Filmdebüt.


title: Irrtum im Jenseits

text: Besonders aufwendig war die Himmelsstiege, an der mehr als drei Monate gebaut wurde und die insgesamt 106 Stufen umfasste. Ähnlich aufwendig war der Bau des himmlischen Gerichtes, in dem während der Dreharbeiten über 5.000 Statisten Platz nahmen. Das Motiv der Himmelsstiege des in der Nachkriegszeit äußerst erfolgreichen britischen Films wurde satirisch in der Episode "Heavenly Puss" (1948–1949) der Tom-und-Jerry-Trickfilme weitergesponnen. Eine weitere Besonderheit, die bereits 1939 in "Der Zauberer von Oz" angewandt wurde, ist die „Zweifarbigkeit“ von "Irrtum im Jenseits;" während die irdischen Szenen in Technicolor-Farben gedreht wurden, sind jene im Jenseits in Schwarzweiß.


title: Irrtum im Jenseits

text: Harry-Potter-Autorin Joanne K. Rowling benannte "Irrtum im Jenseits" als ihren absoluten Lieblingsfilm und ließ sich in einem Kapitel des siebten Bandes "Harry Potter und die Heiligtümer des Todes", in dem Harry nackt in einer Art Zwischenwelt zwischen Leben und Tod aufwacht, von dem Film inspirieren.


title: Irrtum im Jenseits

text: 1948 gewannen Michael Powell und Emeric Pressburger den dänischen Bodilprisen für den besten europäischen Film. 1999 wurde "A Matter of Life and Death" vom British Film Institute auf Platz 20 der besten britischen Filme des 20. Jahrhunderts gewählt.


title: Irrtum im Jenseits

text: Filme mit ähnlicher Thematik sind jene um Joe Pendleton (Der Himmel soll warten/Urlaub vom Himmel/Einmal Himmel und zurück) und verschiedene Verfilmungen des Brandner Kaspar.


title: Marie Friederike von Hessen-Kassel

text: Marie Frederike von Hessen-Kassel (* 14. September 1768 in Hanau; † 17. April 1839 in Hanau) war eine Tochter des Landgrafen und späteren Kurfürsten Wilhelm IX./I. von Hessen-Kassel und dessen Frau, Wilhelmine Karoline von Dänemark und Norwegen.


title: Marie Friederike von Hessen-Kassel

text: Marie Frederike heiratete am 29. November 1794 Fürst (ab 1807: Herzog) Alexis Friedrich von Anhalt-Bernburg (* 1767; † 1834). Sie zeigte bald darauf Anzeichen einer Geisteskrankheit, die zu Unstimmigkeiten bei Hofe führten. Herzog Alexius bewirkte, dass die Ehe am 6. August 1817 wieder geschieden wurde.


title: Marie Friederike von Hessen-Kassel

text: Nach ihrem Tod wurde sie am 22. April 1839 in der Gruft der damals reformierten Marienkirche in Hanau bestattet.Durch interfamiliäre Heiraten sind König Georg II. von Großbritannien und seine Frau Caroline gleich zweifache Ur-Großeltern von Wilhelm II. von Hessen-Kassel.


title: Lydd

text: Lydd ist eine südenglische Stadt und ein Civil Parish in der Grafschaft Kent. Sie ist eine der flächenmäßig größten Gemeinden und zugleich die südlichste Stadt der Grafschaft. Sie liegt in der Denge-Marsh, die Teil der Romney Marsh ist. Im Jahr 2011 lebten 6.567 Einwohner auf einer Fläche von 48,2 km². Zur Gemeinde gehören neben der Stadt noch die Orte Dungeness (Standort eines Kernkraftwerks), Lydd-on-Sea und Teile von Greatstone-on-Sea.


title: Lydd

text: Lydd liegt auf einer ehemaligen Sandinsel, die im Zuge der Urbarmachung und Entwässerung der Landschaft zu einem Hügel in tief liegendem Festland wurde.


title: Lydd

text: Der Name "Hlyda" stammt vom lateinischen "litoralis", was „Ufer“ bedeutet. Der Name wurde erstmals in einer angelsächsischen Urkunde aus dem 8. Jahrhundert erwähnt.


title: Lydd

text: Den Höhepunkt seiner wirtschaftlichen Bedeutung erreichte Lydd als es im 13. Jahrhundert als Außenstelle von Romney Mitglied des Cinque-Port-Bundes wurde. Wie viele andere Orte in der Romney Marsh war die Stadt im 18. Jahrhundert Stützpunkt von Schmugglern. Urkunden von Kämmerern und Kirchherren sind aus dem 15. Jahrhundert erhalten. Während des Zweiten Weltkriegs befand sich hier eine wichtige Funkpeilstation.


title: Lydd

text: Wegen der Verlandung der Umgebung liegt die kleine Stadt heute nicht mehr an der Küste und ist daher auch keine Hafenstadt mehr.


title: Lydd

text: Neben der Kirche sind auch das Rathaus und das mittelalterliche Gerichtsgebäude von Bedeutung.


title: Lydd

text: Die Kirche "All Saints" wird die "Kathedrale der Romney Marsh" genannt; der hochaufragende Turm steht dominierend über dem Flachland.


title: Lydd

text: Das Kirchspiel von Lydd schließt auch die Gebiete von Dungeness, Lydd-on-Sea und Teile von Greatstone-on-Sea ein.


title: Lydd

text: Die große Anzahl von Matrosengräbern auf dem alten Kirchfriedhof von Lydd ist auf die oft stürmische und deswegen für Schiffe gefährliche Küste zurückzuführen.


title: Lydd

text: So ist beispielsweise die Havarie der „Northfleet“ aus dem Januar 1873 überliefert. Andererseits haben viele Einwohner Lydds den Tod als Seemänner in der Fremde gefunden, wie etwa "Tom Edgar", der James Cook auf seiner Hawaii-Reise begleitete und 1779 in der Kealakekua-Bucht von Kannibalen getötet wurde.


title: Lydd

text: Lange galt als gesichert, dass die Kirche in Lydd angelsächsischen Ursprungs sei, aber neuere Forschungen haben ergeben, dass der älteste Teil des Kirchgebäudes auf die letzte Hälfte des 5. Jahrhunderts zu datieren ist, was eine romanische Gründung bedeutet.


title: Lydd

text: Der älteste Grabstein auf dem Friedhof stammt aus dem Jahr 1551, es handelt sich um die Grablege der Familie "Strugell".


title: Lydd

text: In der Kirche findet sich Begräbnisstätte der Familie von "Godfrey of Lydd" aus dem Jahr 1430. Nachkommen dieser Familie sind auch auf der Tafel vermerkt, die den im Zweiten Weltkrieg Gefallenen gewidmet ist.


title: Lydd

text: Unter der Verwaltung des Kirchherren "John Marketman" wurde die Kirche 1611 mit Gemälden ausgeschmückt. Der Innenraum wurde im 18. Jahrhundert und nach dem Zweiten Weltkrieg erneut restauriert, nachdem der Altarraum beschädigt worden war.


title: Lydd

text: Die frühesten Einträge im Kirchenregister der Gemeinde stammen aus dem 16. Jahrhundert.


title: Lydd

text: In Lydd gibt es auch eine römisch-katholische Kirche, die dem heiligen Martin von Tours geweiht ist.


title: Jennifer Donnelly

text: Jennifer Donnelly (* 1963 in Port Chester, New York) ist eine US-amerikanische Schriftstellerin deutsch-irischer Abstammung.


title: Jennifer Donnelly

text: Sie studierte Englische Literatur und Geschichte an der Universität Rochester im Staat New York und graduierte "Magna cum laude". Während eines mehrjährigen Aufenthalts in London entstand ihr Buch „Die Teerose“. Für ihr Werk „Das Licht des Nordens“ erhielt sie im Jahre 2003 die "Carnegie Medal" und den "Los Angeles Times Book Prize" in der Kategorie „"Young Adult Fiction"“.


title: Jennifer Donnelly

text: Jennifer Donnelly lebt mit ihrem Mann und ihrer Tochter im Hudson Valley im Staat New York.


title: Jennifer Donnelly

text: In ihrem zweiten Roman "Das Licht des Nordens" (2003) integriert Donnelly die wahre Begebenheit um den Mord an Grace Brown am Big Moose Lake in eine Erzählung aus der Sicht der sechzehnjährigen Halbwaisen Mattie Gokey, der die Ermordete vor ihrer Tötung Briefe zur Vernichtung anvertraut, in denen dunkle Geheimnisse enthüllt werden.


title: Bahnhof Yotsuya

text: Der Bahnhof Yotsuya (, "Yotsuya eki") befindet sich in Shinjuku in der Präfektur Tokio, Japan. Er wird von den Gesellschaften JR East und Tōkyō Metro bedient. Auf Netzspinnen der Tōkyō Metro trägt der Bahnhof die Bezeichnung M-12 auf der Marunouchi-Linie beziehungsweise N-08 auf der Namboku-Linie.


title: Bahnhof Yotsuya

text: Am 9. Oktober 1894 wurde der Bahnhof von der privaten Kinoe-Eisenbahn als Passagierbahnhof, für die neu eröffnete Strecke zwischen den Bahnhöfen Shinjuku und Iidabashi, eröffnet. Am 1. Oktober 1906 ging der Bahnhof mit der Verstaatlichung mehrerer privaten Bahngesellschaften in staatlichen Besitz über. Zum 15. März 1959 eröffnete der U-Bahnhof für die Marunouchi-Linie. Am 1. April 1987 ging der Bahnhof in den Besitz der aus der Privatisierung der Staatsbahn hervorgegangenen JR East über. Mit der Fertigstellung des Streckenabschnitts bis Komagome hielt am 26. März 1996 erstmals ein Zug der Namboku-Linie am Bahnhof, die Züge der Linie endeten bis auf weiteres hier. Erst mit der Eröffnung des nächsten Streckenabschnitts bis zum Bahnhof Tameikesanno wurde am 30. September 1997 der Betrieb als Durchgangsbahnhof für diese Linie ermöglicht. Zum 1. April 2004 wurde der U-Bahnbetrieb auf der Marunouchi- und Namboku-Linie privatisiert und der U-Bahnhof ging in den Besitz der Tōkyō Metro über.


title: Bahnhof Yotsuya

text: Der Bahnhof der JR East als auch der Tōkyō Metro sind als Durchgangsbahnhöfe errichtet. Beide Bahnhöfe verfügen über je vier Bahnsteiggleise. Während diese bei der JR East zwei Mittelbahnsteige gemäß der Linienzugehörigkeit bedienen, werden die Gleise der Tōkyō Metro jeweils von Seitenbahnsteigen aus bedient. Die Linien der Tōkyō Metro verlaufen dabei allerdings baulich weitgehend getrennt voneinander, so dass die Namboku-Linie unterirdisch verkehrt während die Marunouchi-Linie zur Querung der JR-Gleise hier oberirdisch verkehren muss und der Halt der Linie quer über den JR-Gleisen erbaut wurde.


title: Bahnhof Yotsuya

text: Die in der unteren Tabelle verwendeten Farben entsprechen den Farbcodes der Linien der jeweiligen Gesellschaft.


title: Bahnhof Yotsuya

text: In der Nähe des Bahnhofs liegt der Ichigaya-Campus der Sophia-Universität sowie die Chinesische Schule Tokio (, "Tōkyō Chūka Gakkō"). Auch der Palast Akasaka, heute genutzt als Haus für Staatsgäste ("Geihinkan") liegt in der Nähe des Bahnhofs. Der Hauptsitz von Ito-Yokado ist ebenfalls hier zu finden.


title: Bahnhof Yotsuya

text: Im Jahr 2008 wurden die JR-Linien am Bahnhof von durchschnittlich 92.034 Fahrgästen am Tag genutzt, der damit Rang 42 von über 900 auf der Rangliste der meist genutzten Bahnhöfe der JR East im Jahr 2008 einnahm. Die Linien der Tokyo Metro wurden im Jahr 2008 von durchschnittlich 103.548 Fahrgästen am Bahnhof am Tag genutzt. Der Bahnhof liegt damit auf Rang 31 der meist genutzten Bahnhöfe der Tokyo Metro im Jahr 2008.


title: Charles McPherson

text: Charles McPherson (* 24. Juli 1939 in Joplin, Missouri) ist ein US-amerikanischer Jazzmusiker (Altsaxophon, Tenorsaxophon, Flöte).


title: Charles McPherson

text: McPherson wuchs in Detroit auf. Er begann in der Schule auf dem Flügelhorn (weil kein anderes Instrument zur Verfügung stand). Mit 13 Jahren wechselte er auf das Altsaxophon und erhielt wenig später Unterricht in Harmonielehre durch Barry Harris, in dessen Band er auch spielte. Nach dem Studium an der "Larry Teal School of Music" zog McPherson 1959 nach New York City, wo er Harris und den ebenfalls aus Detroit stammenden Trompeter Lonnie Hillyer wieder traf. Mit Hillyer schloss er sich 1960 Charles Mingus an. Mit Unterbrechungen spielte er bis 1972 in der Band von Mingus, tourte mit ihm durch Europa, spielte auf den Berliner Jazztagen und nahm an den Aufnahmen diverser Alben teil (u. a. "Mingus", "Town Hall Concert", "Music Written for Monterey", "Let My Children Hear Music, Blue Bird" und den Konzerten "Charles Mingus and Friends in Concert" 1972 sowie "Mingus at Carnegie Hall", 1974).


title: Charles McPherson

text: Daneben trat er mit Harris auf, spielte für Art Farmer, Bobby Jones und Lionel Hampton und konnte 1964 seine erste eigene Platte einspielen. 1967 gewann er den Down-Beat-Poll für Saxophonisten, die weitere Beachtung verdienen. Nach weiteren Platten spielte er auf dem Newport Jazz Festival und trat noch einmal 1974 mit Mingus in der Carnegie Hall auf, an dessen Bigband-Produktion "Me, Myself An Eye" (1978) er auch beteiligt war. 1976 spielte er bei Ronnie Scott’s in London. In den nächsten Jahren trat er mit Dexter Gordon und Howard McGhee, aber auch mit Nat Adderley, mit Charlie Shoemake oder mit Toshiko Akiyoshi auf und wendete sich dem Neobop zu. 2012 leitet er ein gemeinsames Quintett mit Tom Harrell. 2020 legte er mit seinem Quartett das Album "Live at San Sebastián Jazz Festival" (Quadrant) vor.


title: Charles McPherson

text: Seit 1978 unterrichtete er an der Universität in San Diego, trat aber weiterhin auf; sein Sohn, der Schlagzeuger Chuck McPherson, wurde Mitglied seines Quartetts. In Clint Eastwoods Spielfilm Bird spielte er jene Ensemble- und Soloparts von Charlie Parker, für die nicht auf Originalaufnahmen von Parker zurückgegriffen wurde. McPherson nahm weiterhin Platten unter eigenem Namen auf. 2002 spielte er in der Produktion „Scenes in the City – The Music of Charles Mingus“ als Solist mit dem Jazzorchester des Lincoln Center.


title: Twisted – Der erste Verdacht

text: Twisted – Der erste Verdacht (Originaltitel: "Twisted") ist ein Thriller des Regisseurs Philip Kaufman aus dem Jahr 2004.


title: Twisted – Der erste Verdacht

text: Jessica Shepard wurde zum Inspektor der Mordkommission beim San Francisco Police Department befördert. Ihr erster Fall ist gleich ein Serienmörder, auf den sie gemeinsam mit ihrem Kollegen Delmarco Jagd macht. Doch sie muss feststellen, dass alle Opfer ehemalige Liebhaber von ihr sind. Schnell gerät sie bei ihren Kollegen in Verruf. Ihr Ziehvater und Vorgesetzter John Mills nimmt sie in Schutz und stärkt ihr den Rücken. Da sie selbst seit einem durch ihren Vater angerichtetes Massaker, bei dem er ihre Mutter und sich selbst tötete, unter Gewaltphantasien leidet und sich seit einem beruflich bedingten Trauma in psychologischer Betreuung befindet, fürchtet sie, selbst die Täterin zu sein. Nachdem die Hinweise auf Jessica als Täterin sich mehren, wird sie verhaftet und von Mills auf Kaution aus der Haft geholt. Nachdem dieser den Verdacht auf Delmarco, mit dem sich ebenfalls eine Liebesbeziehung anbahnte, gelenkt hat, will er zur Selbstjustiz greifen. In diesem Moment wird klar, dass es Mills selbst ist, der nicht nur für die Mordserie verantwortlich ist, sondern auch für das frühere Massaker an Jessicas Eltern, bei dem Jessicas Vater das Opfer und nicht der Täter war. Den Mord an Delmarco kann sie schließlich nur verhindern, indem sie Mills erschießt.


title: Twisted – Der erste Verdacht

text: Der Film erhielt fast ausschließlich negative Kritiken. Auf der Webseite Rotten Tomatoes waren von insgesamt 135 gezählten Rezensionen lediglich zwei in ihrem Urteil positiv, was einer Bewertung von 1 % entspricht.


title: Twisted – Der erste Verdacht

text: James Berardinelli bezeichnete den Film auf "ReelViews" als „D-Thriller mit A-Besetzung“. Regisseur Philip Kaufman schaffe es nicht, der „müden“ Story Spannung einzuhauchen, durch die letzte Viertelstunde des Films fühlte sich der Kritiker gar „in seiner Intelligenz beleidigt“. Die „hübsche“ Kameraarbeit könne die „Hohlheit“ des Drehbuchs nicht ausgleichen. Die Darstellung von Ashley Judd bewege sich „an der Grenze zur Peinlichkeit“. Andy Garcia und Samuel L. Jackson seien nicht besser. Berardinelli schrieb außerdem, "Twisted" könne allenfalls diejenigen überraschen, die das Kino seltener als den Zahnarzt besuchen.


title: Twisted – Der erste Verdacht

text: Das "Lexikon des internationalen Films" schrieb: „Der Thriller wird von der überzeugenden Hauptdarstellerin geprägt, kann aber ansonsten der klischeebeladenen Grundkonstellation keine neuen Facetten abgewinnen. Durch seine puritanische Sichtweise, die altbackenen Ideen und unaufgelösten Subplots werden die Bedingungen eines modernen "film noir" kaum erfüllt.“


title: Bahnhof Kichijōji

text: Der Bahnhof Kichijōji (jap. , "Kichijōji-eki") ist ein Bahnhof auf der japanischen Insel Honshū, der von den Bahngesellschaften JR East und Keiō Dentetsu betrieben wird. Er befindet sich in der Präfektur Tokio auf dem Gebiet der Stadt Musashino, genauer im Stadtteil Kichijōji.


title: Bahnhof Kichijōji

text: Den Namen Kichijōji tragen zwei benachbarte Bahnhöfe, die betrieblich nicht miteinander verbunden sind. Im Durchgangsbahnhof verlaufen parallel zueinander die Chūō-Hauptlinie von Tokio über Shinjuku nach Shiojiri (deren Gleise identisch mit jenen der Chūō-Schnellbahnlinie Tokio–Shinjuku–Takao sind) sowie die Chūō-Sōbu-Linie von Mitaka über Akihabara nach Chiba. Diese drei Linien werden von der Bahngesellschaft JR East betrieben. Außerdem wird die Chūō-Sōbu-Linie zwischen Mitaka und Nakano von U-Bahn-Zügen der Gesellschaft Tōkyō Metro mitbenutzt, die zur Tōzai-Linie nach Nishi-Funabashi und Tsudanuma durchgebunden werden. Der südlich angrenzende Kopfbahnhof ist die Endstation der Inokashira-Linie der Bahngesellschaft Keiō Dentetsu nach Shibuya.


title: Bahnhof Kichijōji

text: Im überregionalen Verkehr hält in Kichijōji täglich ein Zugpaar des Narita Express (), der Takao mit dem Flughafen Tokio-Narita verbindet. Das Angebot im Regionalverkehr auf der Chūō-Schnellbahnlinie umfasst die "Kakueki-teisha"-Nahverkehrszüge sowie die "Kaisoku"- und die "Tsūkin kaisoku"-Eilzüge mit Zugfolgen von wenigen Minuten. Ausgangspunkte sind in der Regel Tokio im Osten sowie Takao und Ōtsuki im Westen. Manche dieser Züge verkehren über Ōtsuki hinaus nach Kawaguchiko oder wechseln in Tachikawa auf die Ōme-Linie.


title: Bahnhof Kichijōji

text: Der Lokalverkehr durch die inneren Tokioter Vororte wird auf der Chūō-Sōbu-Linie abgewickelt, die über eigene Gleise verfügt und von den beiden anderen Linien betrieblich unabhängig ist. Während der Hauptverkehrszeit beträgt die Zugfolge nur zwei Minuten, wobei mehrere Züge über Mitaka hinaus nach Musashi-Koganei verkehren und erst dort wenden. Tagsüber werden neun Züge stündlich angeboten. Außer während der morgendlichen Hauptverkehrszeit und am späten Abend verkehren stündlich bis zu fünf U-Bahnen der Tōzai-Linie über die nominelle Endstation Nakano hinaus nach Mitaka.


title: Bahnhof Kichijōji

text: Auf der Inokashira-Linie gibt es ein dichtes Angebot an Nahverkehrs- und Eilzügen. Jeweils abwechselnd verkehren diese während der Hauptverkehrszeit alle sechs Minuten, was einen Drei-Minuten-Takt ergibt. Zu den übrigen Zeiten herrscht in der Regel jeweils ein Zehn-Minuten-Takt. Auf dem nördlichen und südlichen Bahnhofsvorplatz steht je ein Busterminal, sie werden von über 50 Linien der Gesellschaften "Kantō Bus", "Keiō Bus", "Mubus", "Odakyū Bus" und "Seibu Bus" bedient.


title: Bahnhof Kichijōji

text: Der Bahnhof steht inmitten eines dicht bebauten Geschäftsviertels mit zahlreichen Kaufhäusern, Einkaufsstraßen, Restaurants, Cafés und Geschäften. Etwas dreihundert Meter südwestlich davon befindet sich der Inokashira-Park, in dem der Fluss Kanda entspringt.


title: Bahnhof Kichijōji

text: Der von JR East betriebene Teil der Anlage ist ein von Osten nach Westen ausgerichteter Durchgangsbahnhof und befindet sich auf einem breiten Viadukt. Er besitzt vier Gleise, die alle dem Personenverkehr dienen und an zwei überdachten Mittelbahnsteigen liegen. Dabei ist das nördliche Gleispaar dem Schnell- und Fernverkehr vorbehalten, das südliche dem Nahverkehr. Das Empfangsgebäude ist unter dem Viadukt angeordnet und von beiden Seiten her zugänglich, Aufzüge und Rolltreppen führen zu den Bahnsteigen hinauf. Am östlichen Ende der Bahnsteige gibt es eine Straßenunterführung. Die Anlage ist von zwei Einkaufszentren umgeben. An der Nordseite steht das von einer JR-Tochtergesellschaft betriebene "Atré Kichijōji", an der Südseite das von Keiō Dentetsu betriebene achtgeschossige "Kirarina Keiō Kichijōji". In letzteres integriert ist in erhöhter Lage das nördliche Ende des zweigleisigen Kopfbahnhofs der Inokashira-Linie, der zwei Seitenbahnsteige besitzt.


title: Bahnhof Kichijōji

text: Im Fiskaljahr 2017 nutzten durchschnittlich 215.727 Fahrgäste täglich den Bahnhof (nur Einstiege). Davon entfielen 143.313 auf JR East und 72.414 auf Keiō Dentetsu.


title: Bahnhof Kichijōji

text: JR East Keiō Dentetsu Die Chūō-Hauptlinie bestand bereits seit 1889, doch fuhren die Züge zunächst zehn Jahre lang ohne Halt durch. Am 30. Dezember 1899 nahm die private Bahngesellschaft Kōbu Tetsudō den Bahnhof Kichijōji für den Personen- und Güterverkehr in Betrieb. Knapp sieben Jahre später wurde die Kōbu Tetsudō am 1. Oktober 1906 verstaatlicht. Die "Teito Dentetsu", eine zur Odakyū-Gruppe gehörende private Bahngesellschaft, verlängerte die in Shibuya beginnende Teito-Linie am 1. April 1934 von Inokashira-kōen nach Kichijōji. Am 1. Mai 1940 fusionierte die "Teito Dentetsu" mit der Odakyū Dentetsu, die ihrerseits zwei Jahre später vorübergehend mit Tōkyū verschmolz. Infolge einer Neustrukturierung des Konzerns gelangte die Teito-Linie am 1. Juni 1948 unter der heutigen Bezeichnung Inokashira-Linie in den Besitz der "Keiō Teito Dentetsu" (seit 1998 Keiō Dentetsu).


title: Bahnhof Kichijōji

text: Am 5. April 1965 stellte die Japanische Staatsbahn den Güterumschlag auf der Chūō-Hauptlinie ein. Dadurch schuf sie Platz für einen markanten Ausbau der Strecke, insbesondere ihre Verlegung auf ein Viadukt und den Bau einer zusätzlichen Doppelspur. Somit standen ab 6. April 1969 vier Durchfahrtsgleise zur Verfügung. Außerdem entstanden zwei neue Empfangsgebäude mit integrierten Einkaufszentren: 1969 das "Kichijōji LonLon" über der Chūō-Hauptlinie und 1970 das "Terminal Echo" über der Inokashira-Linie. Im Rahmen der Staatsbahnprivatisierung ging der ältere Bahnhofsteil am 1. April 1987 in den Besitz der neuen Bahngesellschaft JR East über. 2009/10 unterzog JR East das "Kichijōji LonLon" einer umfassenden Renovation und gab es den neuen Namen "Atré Kichijōji". Keiō Dentetsu hingegen ließ im April 2010 das "Terminal Echo" abreißen; an dessen Stelle entstand ein Neubau namens "Kirarina Keiō Kichijōji", der im April 2014 eröffnet wurde.


title: Öl (Film)

text: Öl (Alternativtitel: "Der nächste Mann"; Originaltitel: "The Next Man", "The Arab Conspiracy") ist ein US-amerikanischer Actionthriller aus dem Jahr 1976. Regie führte Richard C. Sarafian, der gemeinsam mit Morton S. Fine, Alan Trustman und David M. Wolf das Drehbuch schrieb.


title: Öl (Film)

text: Der saudi-arabische Außenminister Khalil Abdul-Muhsen schlägt vor, Israel anzuerkennen und in die OPEC aufzunehmen. Arabische Terroristen beschließen die Tötung des Politikers und beauftragen die Auftragsmörderin Nicole Scott.


title: Öl (Film)

text: Abdul-Muhsen lernt Scott kennen und verliebt sich in sie. Scott erwidert seine Gefühle, was sie an der Ausführung ihres Auftrags hindert. Gemeinsam bereisen sie einige Ferienorte. In einem davon werden sie von einer Gruppe der Terroristen angegriffen, die einige Wächter töten. Die Terroristen werden von Abdul-Muhsen, von Scott und von einem überlebenden Personenschützer besiegt.


title: Öl (Film)

text: Zum Filmende hält Abdul-Muhsen eine Rede, in der er für die Zusammenarbeit der arabischen Länder mit Israel wirbt sowie den Gegnern dieser Zusammenarbeit droht.


title: Öl (Film)

text: John Parker schrieb in seinem Buch "Sean Connery • Die Biografie", der Thriller sei „"langweilig"“ und „"unzusammenhängend"“. Sein Regisseur zeige „"ausführlichst die Schönheiten der Drehorte rund um die Welt"“ und verliere „"offensichtlich den Faden"“. Einige zeitgenössische Kritiken waren „"zum Teil höchst feindselig"“, was jedoch nicht Connery galt.