title: Heinrich Bartmann

text: In Seeheim an der Bergstraße erbaute er 1951 sein erstes Haus für sich und seine Familie: ein traditionelles, langgestrecktes Einfamilienhaus, das sich durch Aufnahme dörflicher Elemente wie dem steilem, biberschwanzgedecktem Satteldach, Fenstersprossen, Klappläden, holzverschalten Giebeln, Hühnerstall und einem großen Garten zur Selbstversorgung in die Umgebung einfügte. Gleichzeitig fand auf der Mathildenhöhe in Darmstadt anlässlich der 50. Wiederkehr der Ausstellung der Darmstädter Künstlerkolonie unter Moderation von Otto Bartning das "2. Darmstädter Gespräch" mit dem Thema „Mensch und Raum“ statt, zu dem mit Paul Bonatz, Ludwig Mies van der Rohe, Hans Scharoun, Rudolf Schwarz, Hans Schwippert und Bruno Taut Vertreter verschiedener Richtungen geladen waren. In einer großen Ausstellung über den Zeitraum von 1901 bis 1951 mit Werken von Peter Behrens, Walter Gropius, Le Corbusier u. a. wurde der Heroen der Moderne gedacht und das Jahr 1951 als neuer Beginn proklamiert. Auch für Bartmann wurde dieses Jahr zum Wendepunkt. Sein Münsteraner Architekturbüro gab er – zunächst in Partnerschaft – an den Döcker-Schüler Harald Deilmann ab, suchte sich junge und der Moderne aufgeschlossene Assistenten und begann eine neue Nummerierung seiner Bauzeichnungen. An seinem methodischen Ansatz, jede Bauaufgabe individuell zu durchdenken, nach sensibler Auseinandersetzung mit dem Ort und den Bauherrnwünschen bis ins letzte Detail durchzuplanen und so oft zu innovativen Lösungen zu kommen, hielt er jedoch weiterhin fest.


title: Heinrich Bartmann

text: 1952 bis 1957 nahm er an 17 Architektenwettbewerben teil und erreichte zehn erste Preise.


title: Heinrich Bartmann

text: 1959 bis 1960 war er Rektor der Technischen Hochschule Darmstadt. Seine umfangreiche Tätigkeit als Preisrichter und Gutachter setzte er auch nach seiner Emeritierung 1963 fort. Zu seinen Schülern zählen Wilhelm Landzettel und Peter Zlonicky.


title: Milešov

text: Milešov (deutsch "Mileschau") ist eine Gemeinde in Tschechien. Sie liegt 18 Kilometer südöstlich von Příbram und gehört zum Okres Příbram.


title: Milešov

text: Milešov befindet sich rechtsseitig der Moldau im Mittelböhmischen Hügelland am Zusammenfluss des Milešovský und Jahodový potok. Nordwestlich, beim Ortsteil Přední Chlum liegt die Staumauer der Talsperre Orlík. Im Südosten erhebt sich der Hrby (627 m) mit dem Aussichtsturm Onen Svět.


title: Milešov

text: Nachbarorte sind Žebrákov im Norden, Zhoř und Podmoky im Nordosten, Vrbice im Osten, Kosobudy im Südosten, Planá und Koubalova Lhota im Süden, Klenovice im Südwesten, Lavičky und Bohostice im Westen sowie Přední Chlum im Nordwesten.


title: Milešov

text: Die erste urkundliche Erwähnung von Milešov datiert aus dem Jahre 1323.


title: Milešov

text: Zwischen 1960 und 1962 wurde westlich des Dorfes die Moldau in der Orlík-Talsperre gestaut. Dabei wurde u. a. das Dorf Orlické Zlákovice geflutet. Am rechten Ufer des Stausees befinden sich auf dem Gebiet der Gemeinde die Campingplätze Trhovky, Bor, Popelíky und Salaš.


title: Milešov

text: Die Gemeinde Milešov besteht aus den Ortsteilen Klenovice ("Klenowitz"), Milešov ("Mileschau") und Přední Chlum ("Vorder Chlum") sowie den Ortslagen Hřebeny, Hrachovka und Lipí. Zur Gemeinde gehören auch die Fluren des überfluteten Dorfes Orlické Zlákovice ("Slakowitz").


title: Hochbahn Sankt Petersburg

text: Die Sankt Petersburger Hochbahn ( – "Nadsemny Ekspress", wörtlich "Hochexpress") war ein geplantes Stadtbahnsystem der russischen Stadt Sankt Petersburg. Es sollte ursprünglich in Ergänzung zum bestehenden Metronetz der Stadt ab etwa 2011 streckenweise eröffnet werden. Inzwischen wurden die Baupläne für die Hochbahn auf Eis gelegt.


title: Hochbahn Sankt Petersburg

text: Die Petersburger Hochbahn ist als eine vergleichsweise kostengünstige und dennoch gleichwertige Alternative zu bestimmten, lange geplanten, aber aus Geldmangel immer noch nicht realisierten U-Bahnstrecken gedacht. Insbesondere sollen mit dem Bau der Hochbahn Lücken in den öffentlichen Verkehrsverbindungen zwischen verschiedenen Gebieten am Stadtrand geschlossen werden, da die Metro zwar die Außenbezirke mit der Innenstadt verbindet, jedoch bisher kaum Querverbindungen zwischen Außenbezirken aufweist. Zusätzlich sollen später auch die Vorstadt Peterhof sowie der Flughafen Pulkowo durch einen Hochbahnanschluss an das Schnellverkehrsnetz der Stadt angebunden werden. Die kurz- und mittelfristigen Bauvorhaben der Metro sollten nach Plänen von dem geplanten Bau der Hochbahn unberührt bleiben.


title: Hochbahn Sankt Petersburg

text: Technisch handelt es sich bei der geplanten Hochbahn um ein Schnellverkehrssystem, das mit einer Stadtbahn, teilweise auch mit einer S- oder U-Bahn vergleichbar ist. Der größte Teil der Strecke soll auf speziell errichteten Hochbahnviadukten verlaufen und somit vollständig kreuzungsfrei sein (ähnlich der Butowskaja-Linie der Moskauer Metro), allerdings sind auch einige ebenerdige Haltestellen vorgesehen. Welche Fahrzeugtypen auf der Petersburger Hochbahn zum Einsatz kommen werden, steht noch nicht fest, die Stromabnahme soll aber aufgrund teilweise ebenerdiger Abschnitte über eine Oberleitung erfolgen.


title: Hochbahn Sankt Petersburg

text: Der erste Bauabschnitt beginnt westlich des Ortsteiles Sosnowaja Poljana an der Petershofer Chaussee. Hier entsteht zurzeit ein großer neuer Stadtteil. Die Strecke führt von hier über die Uliza Pionerstroja nach Süden und dann über den Prospekt Weteranow zur gleichnamigen Metrostation. Hier wird der wichtigste Umsteigepunkt der Linie liegen. Der gesamte südwestliche Stadtraum wird an dieser Haltestelle an das Metronetz angebunden. Bisher haben diese jüngeren Wohngebiete nur Straßenbahnanschluss sowie Marschrutki- und Autobusverbindungen zur Metro. Diese Verkehrsträger sind aber durch die hohe Verkehrsdichte sehr langsam. Eine neue Metrolinie in den Südwesten ist erst für die Zeit um 2025 vorgesehen. Über den Datschny-Prospekt führt die Trasse nach Südosten und erreicht die Station "Datschnoje". Hier besteht Anschluss an die Vorort- und Regionalzüge der Eisenbahn. Die Trasse führt noch etwas weiter Richtung Südosten und dann Richtung Osten zum verlängerten Dunajski-Prospekt. Hier besteht auch die Möglichkeit, später einen Abzweig zum nahe gelegenen Flughafen Pulkowo zu errichten. Entlang des Dunajski-Prospekts werden die Metrostationen "Swjosdnaja" und "Kuptschino" erreicht und weiter im Osten auch die Metro- und Regionalbahnstation "Obuchowo". Diese Planungsvariante ist 21 km lang. Insgesamt sind dabei 21 Stationen geplant.


title: Hochbahn Sankt Petersburg

text: Die Vorbereitungen für die Bauarbeiten des ersten Bauabschnitts gab es schon 2008. Ursprünglich sollte er Ende 2010 oder Anfang 2011 in Betrieb gehen. Eine Erweiterung der Strecke Richtung Westen vorbei am Konstantinpalast zur Regionalbahnstation Strelna könnte gleich parallel realisiert werden. Diese Erweiterung hat eine Länge von etwa 6 km. Eine Weiterführung der Strecke zum nahegelegenen Ortsteil Petrodworez und dem Park Peterhof ist ohne großen Aufwand möglich.


title: Hochbahn Sankt Petersburg

text: Für den Betrieb der Strecke soll auch ein privater Investor mittels eines Wettbewerbs bestimmt werden. Die Stadt verhandelt darüber mit den weltweit führenden Herstellern von Schienenfahrzeugen: Siemens, Bombardier, Škoda, Alstom, Mitsui und Dedal.


title: Hochbahn Sankt Petersburg

text: Neben dieser Strecke war im Generalplan der Stadt Sankt Petersburg, aufgestellt im Jahr 2005, eine zweite Variante angedacht. Sie sollte an gleicher Stelle beginnen, um ebenso möglicherweise nach Westen erweitert werden zu können. Allerdings sollte Richtung Osten eine nördliche Trasse über den Leninski-Prospekt zur gleichnamigen Metrostation, die Krasnoputilowskaja Uliza und den Ploschtschad Pobedy, die Uliza Ordschonikidse, Uliza Dimitrowa sowie Bucharestskaja Uliza zum Dunajski-Prospekt und weiter nach Obuchowo geführt werden. Die Streckenlänge entspricht etwa der nun gewählten Variante. Gegen diese Variante sprach allerdings, dass weniger Metrostationen erreicht werden und vor allem, dass in der nun zu realisierenden Variante mehr Baufreiheit herrscht. Die geplante Trasse führt zum großen Teil durch unbebautes Gebiet oder über bereits sehr breit angelegte Straßenzüge. Außerdem ermöglicht sie eine einfache Erschließung des Flughafens.


title: Hochbahn Sankt Petersburg

text: Der zweite Bauabschnitt soll ab Obuchowo parallel zur Eisenbahn nach Norden führen, und in der Nähe der Metrostation "Jelisarowskaja" am Bolschoi-Smolenski-Prospekt auf einer neuen Brücke die Newa überqueren. Über die Uliza Kolpontai wird ebenso die Metrostation "Prospekt Bolschewikow" erreicht. Diese Etappe mit einer Länge von 11 km war für etwa 2015 vorgesehen.


title: Hochbahn Sankt Petersburg

text: Langfristig soll von hier aus die Strecke in nördlicher Richtung über den Industrialny-Prospekt, parallel zur Eisenbahn durch den Ortsteil Rutschi zur Metrostation "Graschdanski-Prospekt" geführt werden und weiter Richtung Westen über den Prospekt Prosweschtschenija, durch die Ortsteile Oserki und Schuwalowo zu den geplanten Neubaugebieten am nördlichen Ende des Komendantski-Prospekts. Mit diesen 26 Streckenkilometern würde ein Halbring entlang der nördlichen, der östlichen und der südlichen Grenze des eigentlichen Stadtgebiets Sankt Petersburgs entstehen.


title: Hochbahn Sankt Petersburg

text: Unter anderem infolge der durch die internationale Wirtschaftskrise bedingten Finanzierungsschwierigkeiten, aber auch wegen der für den Denkmalschutz der Stadt teils umstrittenen Linienführung wurde ab 2009 immer wieder angekündigt, dass die ursprünglichen Fertigstellungstermine nicht eingehalten werden können. Schließlich gab die Stadtverwaltung im Oktober 2009 bekannt, dass das Projekt nunmehr auf unbestimmte Zeit eingefroren werde.


title: Milešov (Begriffsklärung)

text: Milešov ist der Name folgender Orte in Tschechien:


title: Milešov (Begriffsklärung)

text: Siehe auch:


title: Polycladida

text: Die Ordnung der Polycladida (Gr.: "Vielästige"), im deutschen manchmal als Meeresstrudelwürmer bezeichnet, umfasst eine Gruppe von freilebenden Plattwürmern. Sie sind hauptsächlich in den Korallenriffen der tropischen Meere beheimatet. Ihren griechischen Namen haben sie von ihrem reich verzweigten und verästelten Darmtrakt, der bei vielen Arten mit durchscheinender Haut sichtbar ist. Obwohl sie in der Zoologie seit rund 150 Jahren bekannt sind, sind erst relativ wenige Arten beschrieben.


title: Polycladida

text: Die Polycladida sind wie alle Plattwürmer sehr flach gebaut und nur wenige Millimeter dick. Da sie keinerlei Atmungsorgane und Bluttransportsysteme besitzen, müssen alle Zellen zum Stoffaustausch nahe der Oberfläche liegen. Die Länge der Individuen variiert zwischen 1 mm und 30 cm. Sie können relativ breit werden, von ovaler Gestalt, und ähneln dann äußerlich den marinen Nacktschnecken aus der Gruppe der Nacktkiemer.


title: Polycladida

text: Meist ist ihre Oberfläche glatt, einige Gattungen wie "Acanthozoon" und "Thysanozoon" weisen jedoch dorsale Papillen auf. Tentakelartige Bildungen einiger Arten im Kopfbereich bestehen aus Hautfalten und sind nicht mit den Tentakelbildungen bzw. Fühlerbildungen der Nacktkiemer zu verwechseln.


title: Polycladida

text: Die Epidermis der Polycladida ist oft von dunkler Farbe, meistens erscheint sie jedoch transparent. Die durch die Haut scheinenden Ovarien sind von roter bis violetter Farbe und geben ihnen dennoch ein farbenprächtiges Aussehen.


title: Polycladida

text: Alle Plattwürmer besitzen ein mesodermales Parenchym, das von einer interstitiellen Flüssigkeit gefüllt ist. Der Druck dieser Flüssigkeit wirkt als hydrostatisches Skelett dem umgebenden Wasserdruck entgegen. Dies gibt dem Körper der Plattwürmer die Möglichkeit der Verformbarkeit und Anpassung an die Oberfläche der Riffe, auf denen sie leben. Durch Wimpern an der Oberfläche der Epidermis können sie sich schnell fortbewegen. Größere Arten schwimmen mit Hilfe der Kontraktionen ihrer Längs- und Ringmuskulatur. Dabei bilden die Ränder undulierende Wellen wie bei den Schwimmbewegungen der marinen Nacktschnecken.


title: Polycladida

text: Die an der Kopfseite liegenden beiden tentakelartigen Falten werden als „Pseudotentakel“ bezeichnet. Auf diesen Pseudotentakeln liegen Pigmentbecherocellen als lichtempfindliche Sinnesorgane. Das wichtigste photosensorische Sinnesorgan ist jedoch der zerebrale Augenfleck, der oberhalb des Zerebralganglions, des „Gehirns“ der Plattwürmer, liegt. Er besteht aus mehreren Pigmentbecherocellen, die eine Helligkeitswahrnehmung und die Ermittlung der Richtung des einfallenden Lichts ermöglichen.


title: Polycladida

text: Darüber hinaus gibt es Mechanorezeptoren entlang des gesamten Körpers und Statocysten zur Wahrnehmung der Schwerkraft. Zahlreiche Chemorezeptoren liegen hauptsächlich in zwei an der Basis der Pseudotentakel liegenden Gruben. Sie ermöglichen das Auffinden von Nahrungsquellen und Partnern zur geschlechtlichen Vermehrung. Die Plattwürmer sind Zwitter.


title: Polycladida

text: Die Polycladida sind größtenteils fleischfressende Räuber, sie ernähren sich von sessilen Tieren wie Schwämmen, Moostierchen, Korallen und Kolonien bildenden wie solitären Manteltieren. Ihr Pharynx kann dabei ausgestülpt werden und durch eiweißspaltende Enzyme kann die Beute vorverdaut werden. Manche Arten überfallen auch Muscheln und gefährden, wenn sie in großer Zahl auftreten, die Aquakultur von Austern wie "Stylochus matatasi" von den Salomonen. Einige Arten sind jedoch herbivor und ernähren sich von Grünalgen und Kieselalgen.


title: Polycladida

text: Polycladida kommen im Litoral und Sublitoral hauptsächlich in tropischen Gewässern vor, in denen meist die Korallenriffe ihren Lebensraum bilden. Sie jagen meist nachts, um vor den Raubfischen sicher zu sein. Tagsüber verstecken sie sich unter Steinen, in Höhlen oder zwischen den Kolonien von Schwämmen oder Manteltieren, die ihre Nahrung bilden. Viele Arten, hauptsächlich aus der Unterordnung Cotylea, sind auch tagsüber aufzufinden. Sie besitzen eine Signalfärbung, die sie für ihre Feinde als ungenießbar ausweist. Andere Arten betreiben durch ihre auffällige Färbung Mimikry und ahmen ungenießbare Nacktschnecken nach. Bei vielen Arten ist noch nicht untersucht, ob sie wirklich für Fische und Krebstiere ungenießbar sind (Müller'sche Mimikry) oder nur ungenießbare Tiere nachahmen (Bates'sche Mimikry). Ihre hohe Regenerationsfähigkeit bietet außerdem die Möglichkeit, Angriffe von Raubfischen zu überleben. Werden sie angegriffen, zerfallen sie oft in mehrere Teile, die sich wieder zu einem vollständigen Individuum regenerieren können. Aus diesem Grund sind sie jedoch schwierig zu fangen und zu präparieren, was eine systematische Untersuchung sehr schwierig macht.


title: Gleichnis vom ungerechten Richter

text: Das Gleichnis vom ungerechten Richter (Lukas ), auch Gleichnis von der bittenden Witwe genannt, zählt zu den Parusiegleichnissen Jesu und wird dem lukanischen Sondergut zugerechnet.


title: Gleichnis vom ungerechten Richter

text: Durch das Gleichnis verdeutlichte Jesus seinen Jüngern die Wirksamkeit hartnäckiger Gebete gegen Unrecht . Im Gegensatz zu verschiedenen anderen Gleichnissen Jesu, wie z. B. das Gleichnis von den Arbeitern im Weinberg, bei denen Jesus sich einer Auslegung enthält und einen breiten exegetischen Spielraum zulässt, erklärt Jesus beim Gleichnis vom ungerechten Richter seine Worte sogleich im Anschluss .


title: Gleichnis vom ungerechten Richter

text: In einer Stadt herrschte ein gewissenloser, weder Gott noch Mensch fürchtender Richter. Als sich eine benachteiligte Witwe an ihn wandte mit der Bitte, ihr endlich Recht zu verschaffen, ignorierte der Richter zunächst ihr Anliegen. Angesichts der hartnäckig wiederholt bei ihm vorstellig werdenden Klägerin entschied er sich jedoch, sich der Sache anzunehmen, um vor der ihm zusehends lästig werdenden Frau schließlich Ruhe zu haben .


title: Gleichnis vom ungerechten Richter

text: Im Hinblick auf den zum Handeln gedrängten ungerechten Richter verweist Jesus seine Zuhörer auf den gerechten Gott, der sich den Seinen bewusst zuwendet. Wenn diese ihm unablässig „Tag und Nacht“ in den Ohren liegen, wie sollte dieser sich lange Zeit lassen? Vielmehr wird er ihnen alsbald Recht verschaffen .


title: Gleichnis vom ungerechten Richter

text: Lukas platziert das Gleichnis in den dritten Abschnitt des Zuges Jesu nach Jerusalem (Lukas 17, 11–19,27). Es beschließt einen Gesprächsgang zum Thema „Die Tage des Menschensohns“ (Lukas 17,20–18,8), der sich mit dem Kommen des Gottesreiches befasst.


title: Gleichnis vom ungerechten Richter

text: Dem Gleichnis schließt Lukas unmittelbar das Gleichnis vom Pharisäer und Zöllner an, in dem ebenfalls das Beten thematisiert wird.


title: Gleichnis vom ungerechten Richter

text: In besonderer Weise erinnert das Gleichnis an die vorausgegangene lukanische Parallele vom bittenden Freund . Dabei legt Lukas den Akzent auf die umgehende Erfüllung des erbetenen Anliegens, sofern es nur mit ausreichend beharrlicher Zudringlichkeit vorgebracht wird.


title: Gleichnis vom ungerechten Richter

text: Es wurde zuweilen behauptet, im Gang des Gleichnisses zeichne sich das steigernde Muster a minori ad maius ab: Wenn schon dieser ungerechte Richter durch das Drängen einer einfachen Frau irgendwann zu einer Sinnesänderung bewegt werden kann, um wie viel mehr wird der gerechte Gott seinen Auserwählten bald Gehör schenken, wenn sie Tag und Nacht nach ihm rufen. Da aber der Richter als Gegenbild zu Gott entworfen wird, verfehlt eine allegorische Deutung den Kern des Gleichnisses: Widerstand zu leisten gegen Unrecht und zu Gott zu schreien, wenn Rechtsprechung dessen Gebote (Thora) verrät. So ist es die Witwe, die für die Hörer in den Mittelpunkt gerückt wird, womit Sirach aufgenommen wird: Die Tränen der Witwe begehren gegen den Verursacher erlittenen Unrechts auf. Das Gleichnis ist also nicht als Allegorie misszuverstehen. Der hartnäckige Widerstand gegen im Lichte der Thora doppelt erfahrenes Unrecht stellt die Witwe als eine Frau dar, die Gottes Recht auf ihrer Seite weiß und dies durch ihr ungebührliches Verhalten rechtschaffen zum Ausdruck bringt. Im Schreien gegen Ungerechtigkeit wird die Witwe als Vorbild für die Glaubenden sichtbar.


title: Gleichnis vom ungerechten Richter

text: Lukas betont das Gebet als Äußerung des Glaubens bzw. des Glaubenden wie kein anderer biblischer Autor. Gebetsszenen rahmen das Evangelium am Anfang bei der Erscheinung des Engels während einer Tempelliturgie sowie am Ende nach der Himmelfahrt Jesu im Lobpreis der Jünger . Dem Anfang des Lukasevangeliums entstammen die als fester Bestandteil in die kirchliche Liturgie eingegangenen Gebetshymnen Magnificat  , das Benedictus , das Gloria in excelsis und das Nunc dimittis . Zahlreiche Berichte sowohl über das Gebet in den Gemeinden als auch über das Gebet Einzelner überliefert auch seine Apostelgeschichte.


title: Gleichnis vom ungerechten Richter

text: Ins Zentrum der Aufmerksamkeit Jesu rückt Lukas die religiös und sozial Deklassierten seiner Zeit. Dazu zählen die Sünder und Zöllner, wie es sich sowohl im anschließenden Gleichnis vom Pharisäer und Zöllner als auch in der Zachäusgeschichte erweist. Frauen, insbesondere Witwen, zählten im Altertum zu den in besonderer Weise Entrechteten und Ausgeschlossenen. Neben den marginalisierten Frauen im Allgemeinen stehen die Witwen im besonderen Augenmerk des lukanischen Jesus. Er betont die Not der verwitweten Mutter des Jüngling von Naïn , er hebt den besonderen Wert des Scherfleins der Witwe gegenüber den dazu relativ geringen Gaben der Reichen hervor. Schließlich rückt Lukas bei der Wahl der Sieben Diakone die sozialen Probleme in den Mittelpunkt, die angesichts der Witwenversorgung in der christlichen Gemeinde entbrannt sind.


title: St.-Jakobi-Kirche (Neuende)

text: Die evangelisch-lutherische St.-Jakobi-Kirche ist die Kirche des ehemaligen Kirchspieles Neuende, inzwischen älteste Kirche des Wilhelmshavener Stadtteils Neuende.


title: St.-Jakobi-Kirche (Neuende)

text: Die Kirche steht auf einer 3 m hohen Wurt in der Küstenmarsch, allerdings heutzutage mitten im städtischen Siedlungsgebiet, gut einen Kilometer westlich der ab 1383 unter dem jeverschen Häuptling Edo Wiemken d. Ä. errichteten Edenburg, der späteren bereits 1433 von den Bremern geschleiften Sibetsburg. In päpstlichen Urkunden wird sie als „capella sancti Jacobi zu Insmerhave“, später „zu Nieyennede“ erwähnt.


title: St.-Jakobi-Kirche (Neuende)

text: Sie entstand in drei Bauphasen: Im frühen 13. Jahrhundert wurde aus Granitquadern der romanische Chor errichtet, dessen Apsis allerdings auf halber Höhe Ziegelmauerwerk aufweist. Er ist der letzte erhaltene Teil des ersten Kirchengebäudes an dieser Stelle, das möglicherweise bei der Zweiten Marcellusflut 1362 zerstört wurde. Spuren des ersten Kirchenschiffs wurden bei Untersuchungen in den Jahren 1973/1974 nachgewiesen. Das im 14. Jahrhundert aus Backstein errichtete Kirchenschiff hat heute ein Rundbogen- und sieben Spitzbogenfenster. Der zweifelsfrei spätgotische Turm wurde im ersten Drittel des 16. Jahrhunderts an das Westende des bereits vorhandenen Schiffs angefügt.


title: St.-Jakobi-Kirche (Neuende)

text: Der aus grauem Sandstein gefertigte 105 cm hohe Taufstein stammt aus der ersten Hälfte des 13. Jahrhunderts und ist mit Ornamenten verziert.


title: St.-Jakobi-Kirche (Neuende)

text: Im Jahre 1647, neun Jahre nach dem Tod des Bildhauers Ludwig Münstermann, fertigte 1647 einer seiner Schüler, bzw. sein Sohn Claus Münstermann die mit reichem Schnitzwerk verzierte Kanzel aus Eichenholz.


title: St.-Jakobi-Kirche (Neuende)

text: 1664 wurden der Altar mit einem originellen Altaraufsatz mit Abendmahlgemälde, phantasievollen Säulen und schwungvollem Baldachin und die rechts und links davon stehenden Kniebänke angefertigt und in der Kirche aufgestellt.


title: St.-Jakobi-Kirche (Neuende)

text: Vom Turm der Neuender Kirche läuten heute zwei Bronzeglocken der renommierten Glockengießerei Otto aus Hemelingen/Bremen, welche im Jahre 1969 gegossen wurden. Sie erklingen auf den Schlagtönen f' und as'. Der Platz für eine dritte ist noch frei. Frühere Glocken gingen verloren, zersprangen, oder mussten in Kriegszeiten abgegeben werden.


title: St.-Jakobi-Kirche (Neuende)

text: Rund um die Kirche befindet sich der alte Kirchhof mit einigen gut erhaltenen historischen Grabstelen und Grabkellern. Die Kirche, der Kirchhof und die alten Grabsteine stehen seit dem 7. Dezember 1949 unter Denkmalschutz.


title: Kloster Hude

text: Das Kloster Hude (Lateinisch "Portus sanctae Mariae") ist eine ehemalige Zisterzienserabtei in der Gemeinde Hude im Landkreis Oldenburg (Niedersachsen/Deutschland), deren Baulichkeiten zum Teil erhalten sind.


title: Kloster Hude

text: Ausgehend vom Stammkloster des Zisterzienserordens, Citeaux, wurde das Kloster 1232 als Tochterkloster von Kloster Mariental, einem Tochterkloster von Kloster Altenberg aus der Filiation der Primarabtei Morimond, gegründet. Die Wahl des Bauplatzes in einem abgelegenen Bachtal und die Anordnung der Gebäude entsprechen der Tradition der Zisterzienser.


title: Kloster Hude

text: Die wirtschaftliche Basis des Klosters bildeten die reichen Landschenkungen nach der Niederlage der Bauern des Landes Stedingen im Stedingerkrieg 1234 bei Altenesch. Die in Hude hergestellten Tonwaren, Webwaren sowie die eigene Ziegelei erreichten wie bei Zisterziensern üblich höchste Qualität. Bis 1306 bezog das Kloster Bier aus Bremen; danach übernahmen die Mönche das Bierbrauen selbst. In seiner Blütezeit war das Kloster Hude das geistliche und wirtschaftliche Zentrum der Region. Davon zeugt unter anderem, dass die Kirche über mehr als zwei Jahrhunderte den Grafen von Oldenburg als offizielle Grablege diente.


title: Kloster Hude

text: 1482 kam Kloster Hude unter die Herrschaft des Bistums Münster. Soziale Umbrüche im Verlauf der Reformation führten zum Niedergang des Klosters bis zu dessen Auflösung im Jahr 1536 durch den Landsknechtführer und Drost von Delmenhorst Wilke Steding. Aufgrund der großen Nachfrage an hochwertigem Baumaterial wurden Teile der Anlage (der Kreuzgang und die angrenzenden Gebäude) bis zu deren Erwerb durch Kurt Veit von Witzleben im Jahr 1687 abgebrochen. Der Liebesteiner Zweig der Familie von Witzleben, seit 1687 bis heute im Besitz des gesamten Anwesens, bewohnt das zum Gutshaus umgebaute ehemalige Abtshaus des Klosters und nutzt die angrenzenden Gebäude. Von der im 13. Jahrhundert im Stil der Backsteingotik errichteten Anlage sind Teile der ehemals dreischiffigen, gewölbten Klosterkirche mit Querhaus (Ecken der Westwand, Nordwand des Querschiffs, südliche Mittelschiffsmauer des dreijochigen Langhauses im gebundenen System) mit zahlreichen Formsteinen und Glasuren als Ruine sowie die Torkapelle vom Ende des 13. Jahrhunderts (heute St.-Elisabeth-Kirche) und das Abthaus erhalten. Die erhaltene Langhaussüdwand zeigt sechs spitzbogige Arkaden, ein Blendtriforium aus sechsmal zwei Spitzbogen, diese beiden Geschosse übergreifende Pfeilervorlagen und Gesimse. Das dritte Langhausgeschoss geht wohl auf einen Planwechsel zurück. Es zeigt drei hochragende Spitzbogenfenster, die von je zwei steigenden Spitzbogenblenden flankiert werden. In den Gebäuden südlich der Kirche haben sich Reste der Klausurgebäude erhalten.


title: Kloster Hude

text: Zur Zeit der Malerei der Deutschen Romantik war die Kirchenruine ein beliebtes Motiv. Dem Zeitgeist des 19. Jahrhunderts entsprechend wurde die malerische Ruine inmitten der üppigen Natur wie in einem Landschaftsgarten dargestellt. Die wohl bekannteste Darstellung stammt von Daniel Chodowiecki und zierte den Titel der "Geschichte des Herzogthums Oldenburg" (1794–1796) von Anton von Halem.


title: KAV

text: KAV steht für: Kav bezeichnet: kav steht für:


title: Gert-René Polli

text: Gert-René Polli (* 10. August 1960 in Sankt Paul im Lavanttal) ist ein österreichischer Beamter der Sicherheitsverwaltung. Er war von 2002 bis 2008 Leiter des Bundesamtes für Verfassungsschutz und Terrorismusbekämpfung (BVT).


title: Gert-René Polli

text: Polli wuchs im Kärntner Lavanttal auf und erlernte zunächst den Beruf des Tischlers, den auch sein Vater ausübte. Beim Bundesheer absolvierte er im zweiten Bildungsweg die Matura und anschließend die Theresianische Militärakademie. Er war Berufsoffizier des österreichischen Bundesheeres und nach diversen Auslandseinsätzen ab 1992 im Heeres-Nachrichtenamt tätig. In dieser Zeit hat er an der Universität Wien im Fach Politikwissenschaft mit der Arbeit "Die Visegrad-Region im Licht des geopolitischen Ansatzes nach dem Ende der Ost-West-Konfrontation" promoviert und einen Master-Abschluss der Naval Postgraduate School in "Civil-Military Relations and Intelligence" erlangt.


title: Gert-René Polli

text: Er wurde 2002 seitens der österreichischen Bundesregierung unter dem damaligen Bundeskanzler Wolfgang Schüssel ins Innenministerium berufen und mit der Reorganisation der Staatspolizei beauftragt. Nach Abschluss der Reorganisation wurde die Staatspolizei ins neu gegründete Bundesamt für Verfassungsschutz und Terrorismusbekämpfung übergeleitet. Polli wurde 2002 der erste Direktor dieser Sicherheitsbehörde, eine Funktion, die er bis 2008 innehatte.


title: Gert-René Polli

text: Während seiner sechsjährigen Amtszeit konnte sich das BVT als Sicherheitsbehörde mit den zentralen Zuständigkeiten im Bereich der Terrorismusbekämpfung und dem Schutz der verfassungsmäßigen Einrichtungen im In- und Ausland als auch der Spionageabwehr etablieren. Vor allem im Bereich der Spionageabwehr wurden während seiner Amtszeit immer wieder Konflikte mit ausländischen, in Österreich operierenden, Nachrichtendiensten bekannt. Nach Ablauf seiner Amtszeit hat sich Polli nicht mehr für diese Funktion des Direktors BVT beworben. Abgelöst wurde er vom ehemaligen Leiter des EUROPOL-Terrorismusreferates, Peter Gridling.


title: Gert-René Polli

text: Von Herbst 2008 bis November 2009 war Polli als Leiter der Konzernsicherheit der Siemens AG in München beschäftigt. Polli wurde während seiner Funktion bei Siemens von Vorwürfen aus seiner Zeit als Leiter des BVT eingeholt, wonach man ihm zu enge Kontakte zum Iran nachsagte. Die Generalbundesanwaltschaft hat das Ermittlungsverfahren gegen Polli allerdings mangels Verdachtslage kurz nach Aufnahme der Ermittlungen eingestellt.


title: Gert-René Polli

text: Polli gründete 2012 die Firma polli-IPS (Intelligence & Public Safety) mit Sitz in Wien. Die Firma war spezialisiert auf die Abwehr von Betriebs- und Wirtschaftsspionage und unterstützte Unternehmen bei ihren Aktivitäten in sicherheitskritischen Regionen oder sicherheitskritischen Lagen im In- oder Ausland. Alle Tätigkeiten der Firma, nunmehr Polli GmbH, wurden mit 1. September 2018 eingestellt.


title: Gert-René Polli

text: Polli wurde am 1. Dezember 2017 Honorarprofessor für Geheim- und Sicherheitsdienste und Terrorismusbekämpfung an der Ukrainian-American Concordia University in der Ukraine.


title: Mirko Stark

text: Mirko Stark (* 28. September 1973) ist ein ehemaliger deutscher Fußballspieler.


title: Mirko Stark

text: In der Saison 1994/95 gehörte der Abwehrspieler zum Bundesliga-Kader des 1. FC Köln, ohne allerdings zum Einsatz zu kommen. Später bekam er einen Profivertrag bei der SG Wattenscheid 09, für die er von 1997 bis 1999 auf 42 Zweitligaeinsätze (vier Tore) kam. Nach dem Abstieg der Wattenscheider wechselte er zum Zweitligisten MSV Duisburg, kam dort allerdings nur noch zu vier Ligaeinsätzen im Frühjahr 2001. Nachdem er in der Saison 2003/2004 für den Wuppertaler SV noch einmal in 27 Regionalligaspielen eingesetzt worden war, beendete er seine Karriere als Leistungssportler.


title: Mirko Stark

text: Am 12. und 19. November 2007 war Stark Kandidat bei "Wer wird Millionär?" und gewann 8.000 €. Er gab an, inzwischen als Versicherungsmakler zu arbeiten.


title: Höhne (Wuppertal)

text: Die Höhne ist eine Hauptverkehrsstraße in Wuppertal und ein rund 0,8 Kilometer langes Teilstück der Bundesstraße 7 (B 7). Im Stadtteil Barmen (Stadtbezirk Barmen) verläuft sie von Westen, wo sie an der Kreuzung Alter Markt beginnt. Sie setzt die B 7 von der Friedrich-Engels-Allee aus fort, nach Norden geht am Alten Markt der "Steinweg" und nach Süden die Straße "Fischertal" ab. Im Osten endet sie und geht in die Berliner Straße über. Vom Beginn an bis zum Ende an der Werther Brücke verläuft sie parallel zur Wupper.


title: Höhne (Wuppertal)

text: Die Straße wurde 1935 in den heutigen Namen umbenannt, indem man die Straßen "Karlstraße", "Neustadtstraße" und die "Höhnestraße" zusammenfasste. Die Höhnestraße hieß auch zeitweise "Höhnenstraße" und davor "In den Höhen". Die "Karstraße" wurde zu früherer Zeit "Carlstraße" geschrieben. Der Ursprung des Namens Höhne ist von Höhe abzuleiten, also einem Weg, der etwas höher als die Wupperaue lag.


title: Höhne (Wuppertal)

text: Die Höhnestraße und Karstraße sind aus den älteren Wegen entstanden. 1738 wird auf einer Karte der Weg als Fuhrweg bezeichnet, der von der Wupper ins Märkische hinaufgeht.


title: Höhne (Wuppertal)

text: Der Ausbau und die Begradigung der B 7 und damit der Höhne erfolgten 1952. Zuvor wurden bei dem Luftangriff auf Barmen 1943 zahlreiche mit Schiefer bedeckte Fachwerkhäuser in dem dicht bebauten, kurvenreichen Straßenzug zerstört.


title: Höhne (Wuppertal)

text: In der sogenannten Lichtburg (Höhne 2 und 4), die früher ein Kino war und nun Teil einer Filiale einer Fastfood-Gastronomie ist, hat das Tanztheater Pina Bausch seine Probenräume.


title: MKL

text: MKL steht als Abkürzung für:


title: Estoppel

text: Estoppel (BrE: [], AmE: []; von engl. "to estop," „unterbinden, verhindern“) ist ein Grundsatz im Verfahrens- und materiellen Recht des Common Law, wonach ein an sich bestehender Rechtsanspruch verwirkt und nicht mehr durchsetzbar ist, wenn er im Widerspruch zu bestehender Judikatur, zu vorliegenden Urkunden oder zu den Handlungen des Anspruchinhabers selbst steht, sei es explizit oder nur schlüssig. Estoppel liegt vor, wenn ein Kläger fahrlässig oder vorsätzlich Handlungen unternommen hat, die beim Beklagten falsche Vorstellungen in Bezug auf den bestehenden Anspruch erweckt haben, sodass die spätere Erzwingung der Anspruchserfüllung unbillig wäre. Eine grobe Entsprechung im deutschen Recht und im Völkerrecht ist das Prinzip des venire contra factum proprium.


title: Estoppel

text: Ein Beispiel für das Vorliegen eines Estoppel ist die glaubhafte Erklärung eines Gläubigers seinem Schuldner gegenüber, dass die Schuld erlassen sei. In diesem Fall ist dem Gläubiger zu einem späteren Zeitpunkt das Einklagen seiner Forderung verwehrt. Der materielle Rechtsanspruch des Gläubigers besteht zwar weiterhin, seine rechtliche Durchsetzung wird durch Estoppel aber verhindert.


title: Estoppel

text: Der Grundsatz des Estoppel hat sich in den verschiedenen Wirkungsgebieten des "Common Law" unterschiedlich entwickelt, tritt aber hauptsächlich in den folgenden Formen auf:


title: Estoppel

text: Das Estoppel-Prinzip findet auch Anwendung im Völkerrecht.


title: Caspar Giani

text: Caspar Joseph Giani (* 31. Juli 1830 in Mainz; † 1. Januar 1895 in Aachen) war ein deutscher Kaufmann.


title: Caspar Giani

text: Er wuchs als viertes von 15 Kindern in einer Mainzer Kaufmannsfamilie auf. Sein Vater Andreas Cajetan Giani war 1813 aus Trontano bei Domodossola über Karlsruhe nach Mainz eingewandert, hatte dort einen „Spezereihandel“ begründet und 1827 die Mainzer Bürgertochter Elisabeth Krohe geheiratet.


title: Caspar Giani

text: Im väterlichen Betrieb machte Caspar zunächst eine kaufmännische Ausbildung und lernte dort 1849 den Volontär Leonard Monheim aus Aachen kennen. Durch ihn wurde er in die Familie Merckelbach eingeführt, die auf dem Kastell Wittem, zwischen Aachen und Maastricht wohnte. 1858 heiratete er Leonard Monheims Schwägerin Katharina Merckelbach, mit der er sieben Kinder bekam.


title: Caspar Giani

text: Nach dem Tod seines Vaters 1859 arbeitete er zunächst noch mit seiner Mutter und seinen Geschwistern im Mainzer Geschäft.


title: Caspar Giani

text: 1866 wurde er von seinem Schwager Monheim als Teilhaber in dessen „Drogen-Materialwaren-Detailgeschäft“ in der Jakobsstraße 8 aufgenommen. Daraufhin zog er mit seiner Familie nach Aachen und bezog das Haus Nr. 16 an der in Fortsetzung der Theaterstraße in den 1820er bis 1830er Jahren entstandenen Hochstraße (heute: Theaterstraße 50). Das gemeinsame Geschäft wurde innerhalb von zwei Jahren um eine „Colonial- und Südfrüchtehandlung, Gewürzmühle und Senf- und Chocoladefabrik“ erweitert und bildete so den Anfang der späteren „Trumpf“-Schokoladenfabrik. Bis 1877 kamen weitere Einrichtungen zur „maschinellen Herstellung von Schokolade einschließlich Gewürzmühlerei, Zuckerschneiderei sowie Herstellung von Staubraffinade“ hinzu.


title: Caspar Giani

text: 1878 kam es zur geschäftlichen Trennung von Leonard Monheim, der sich auf die industrielle Fertigung von Schokolade in der Jakobstraße 8–10 konzentrierte. Caspar Giani gründete dagegen in den Räumen der Hochstraße 16 ein eigenes Feinkosthandelsgeschäft „en gros et en detail“, baute es zum führenden Großhandelsgeschäft für Kolonialwaren und Südfrüchte aus und ergänzte es durch eine Kaffeerösterei. An der Lütticher Straße, Ecke Moreller Weg oberhalb der Stadt ließ er im gleichen Jahr nach Plänen des Architekten Hermann Joseph Hürth (Abb. dort) im neugotischen Stil eine repräsentative Villa, die „Villa Giani“ bauen.


title: Caspar Giani

text: Durch geschickte Heiratspolitik gelang es der Familie in den 1880er und 1890er Jahren, Verbindungen zu anderen Unternehmerfamilien der Rheinprovinz aufzubauen: Die älteste Tochter Elise heiratete 1883 den Kölner Fabrikanten Wilhelm Wolfs. Die dritte Tochter Marie heiratete 1886 den Elberfelder Fabrikanten Otto Burchartz, ihr ältester Sohn Max Burchartz wurde später ein bekannter Grafiker. Der älteste Sohn Leonhard heiratete 1890 Johanna Faymonville, Tochter eines Aachener Brauereibesitzers. Die zweite Tochter Josefine heiratete den 1892 Breyeller Kaufmann Gustav Dammer, ihr ältester Sohn Karl Dammer wurde später Generalmusikdirektor in Berlin. Die vierte Tochter Anna heiratete 1895 den Trierer Bürgermeister Josef Oster. Der jüngste Sohn Joseph heiratete 1897 Ella Neuman, eine Tochter des Fabrikanten Friedrich Neuman, der Inhaber der Firma F. A. Neuman in Eschweiler war.


title: Caspar Giani

text: Caspar Giani starb am 1. Januar 1895 und wurde in der noch bestehenden Familiengrabstätte auf dem Aachener Westfriedhof am Hauptweg zum Campo Santo neben seiner kurz zuvor verstorbenen Frau bestattet.


title: Caspar Giani

text: Nach Caspar Gianis Tod 1895 trat zunächst sein Sohn Leo die Nachfolge an. Die Villa Giani wurde von den Erben an die „Aachener Sanatoriumsgesellschaft“ verkauft und seitdem als Krankenhaus (Franziskushospital) genutzt. 1909 gab Leo die Firma an seinen jüngeren Bruder Josef Giani ab, um sich ganz der Politik und der Sozialfürsorge zu widmen. Josef ließ das noch aus den 1840er Jahren stammende Geschäftshaus Hochstraße 16 durch einen im Jugendstil erbauten Neubau ersetzen. Mit der Verbreitung des Automobils erweiterte er das Unternehmen in den 20er Jahren durch einen Mineralölhandel und erwarb in der Aachener Mozartstraße ein Wohnhaus für seine 9-köpfige Familie.


title: Caspar Giani

text: Im Zweiten Weltkrieg wurde Josefs Familie nach Oberstdorf evakuiert. Das Geschäftshaus in der nun in Hindenburgstraße umbenannten ehemaligen Hochstraße wurde beschädigt und später durch einen Neubau ersetzt. Josef Giani starb 1949 und fand seine letzte Ruhestätte in einer neuen Familiengrabstätte auf dem Westfriedhof, unweit der Grabstelle Caspar Giani.


title: Isländischer Film

text: Die Isländische Filmgeschichte ist geprägt durch einen späten internationalen Durchbruch ab 1980 durch Ágúst Guðmundssons Debütfilm "Land und Söhne (Land og synir)" und nimmt gegenüber der nationalen Literatur oder Bildenden Kunst eine eher untergeordnete Rolle ein. Nach ersten Filmerzeugnissen zu Anfang des 20. Jahrhunderts hatte sich gegen Mitte des Jahrhunderts eine Art „Filmfrühling“ entwickelt, der gegen Ende der 1970er Jahre im ersten Filmfestival und der Gründung einer Filmförderungsanstalt gipfelte.


title: Isländischer Film

text: Auf den Durchbruch folgte Mitte der 1980er Jahre eine Rezession der isländischen Filmkultur. Nach Gegensteuern der Regierung schufen "Children of Nature – Eine Reise" ("Börn náttúrunnar", 1991) von Friðrik Þór Friðriksson und "101 Reykjavík" (2000) von Baltasar Kormákur ein neues Selbstbewusstsein im isländischen Film. International bedeutsam waren vor allem die Wikingerverfilmungen von Hrafn Gunnlaugsson ab Mitte der 1980er Jahre.


title: Isländischer Film

text: Als der Kaufmann Glafur Johnson 1904 eine Filmfirma gründete, begann mit den wohl ersten isländischen Dokumentarfilmen die isländische Filmgeschichte. Zwei Jahre später eröffnete der dänische Kameramann Alfred Lind das erste Kino in Reykjavík und Peter Petersen drehte seine ersten Filme über aktuelle Ereignisse. Fünf Jahre nachdem das „Neue Kino“ "(Nýja Bíó)" in der Hauptstadt seine Tore öffnete, vermittelte der Stummfilm "Berg-Ejvind och hans hustru" (Berg-Eyvind und sein Weib) im Jahr 1918 erstmals isländisches Kulturgut auf internationaler Ebene. Der vom schwedischen Regisseur Victor Sjöström nach einer Vorlage des isländischen Dramatikers Jóhann Sigurjónsson realisierte Film hätte eigentlich auf Island gedreht werden sollen, was nur am Ersten Weltkrieg scheiterte.


title: Isländischer Film

text: 1919 reiste ein dänisches Filmteam der Filmgesellschaft Nordisk Film nach Island, um den Roman "Geschichte der Borgfamilie (Borgslægtens historie)" mit Guðmundur Þorsteinsson zu verfilmen. Der Film gilt als Ursprung des isländischen Filmschaffens, hauptsächlich weil dort Óskar Gíslason mitwirkte, der später als Filmpionier die Entwicklung des isländischen Films wesentlich beeinflussen sollte. Nachdem 1922 der Engländer A. E. Coleby seinen Film "The Prodigal Son" in Island drehte, kam ein Jahr später erneut ein Filmteam nach Island. Verfilmt wurde Guðmundur Kambans Liebesmelodram "Hadda Padda" mit der dänischen Starschauspielerin Clara Pontoppidan in der Hauptrolle. 1923 starteten "Die Abenteuer von Jón und Gvendur (Ævintýri Jóns og Gvendar)", ein Kurzfilm nach US-amerikanischen Comedy-Vorbild von Loftur Guðmundsson, der als kurzer Vorfilm im „Neuen Kino“ in Reykjavík gezeigt wurde. Für dieses Kino produzierte Loftur außerdem zwei Jahre später den ersten abendfüllenden isländischen Dokumentarfilm, "Island im Film (Ísland í lifandi myndum)", und 1926 eine Reportage über den Staatsbesuch des dänischen Monarchen Christian X., "Konungskoman".


title: Isländischer Film

text: Den Startpunkt einer isländischen Filmkultur markierte ab 1948 Óskar Gíslason mit zahlreichen Filmen. Óskars Reportage "Die Rettungstat vom Latraberg (Björgunarafrekið við Látrabjarg, 1949)" erreichte sogar die deutschen Kinos, während Loftur Guðmundsson mit dem Heimatfilm "Zwischen Berg und Strand (Milli fjalls og fjöru)" im selben Jahr den ersten isländischen Tonfilm veröffentlicht hatte. Óskar zeigte 1950 seinen ersten Spielfilm, den Märchenfilm "Das letzte Gehöft im Tal (Síðasti bærinn í dalnum)", in dem isländische Volkssagen aufgegriffen werden. Nachdem Loftur 1951 in "Deportiert (Niðurestningurinn)" die Not der Armen in einem Dorf während des 19. Jahrhunderts inszeniert hatte, starb er 1952.


title: Isländischer Film

text: Óskar produzierte 1951 "Die Bakka-Brüder in Reykjavík (Reykjavíkurævintýri Bakkabræðra)", eine Filmkomödie im Stil der Marx Brothers, die von drei naiven Brüdern und ihren Abenteuern erzählt. Er blieb während der gesamten 1950er Jahre aktiv und drehte die Filme "Die Zauberflasche" ("Töfraflaskan", 1951), nach der Geschichte eines Flaschenteufelchens, und das Drama "Die Gier" "(Ágirnd", 1952), nach einem Theaterstück von Svöla Jóhannesdóttir. Zusätzlich verarbeitete Óskar in seinem Film "Neue Rolle" ("Nýtt hlutverk", 1954) eine Novelle von Vilhjálm S. Vilhjálmsson, in der es um den Alltag alter Menschen geht. Abgesehen von den zwei Kurzfilmen von Ásgeir Long, "Mond, Mond, nimm mich" ("Tunglið, tunglið, taktu mig", 1955) und "Gilitrutt", endete zu dieser Zeit der isländische „Filmfrühling“.


title: Isländischer Film

text: Zwar konnte sich die 1949 gegründete Filmproduktionsfirma "Edda-Film" von Gúdlaugur Rosinkranz an einigen Produktionen beteiligen, darunter 1954 an der Verfilmung von Halldór Laxness’ Roman "Salka Valka" (1954), an "79 af stöðinni" (1962, dt.: 79 von der Basis) und an "Hagbard und Signe" ("Den røde kappe", 1967), der auch in deutschen Kinos zu sehen war, doch eine funktionierende Filmförderung kam in diesen Jahren nicht zustande. Zudem waren die Rollen dieser Filme überwiegend international besetzt, obgleich die Filme auf Island gedreht wurden. Außerhalb Islands wurden lediglich die Dokumentarfilme von Ósvaldur Knudsen bekannt, dessen Filme über die Insel bei zahlreichen Festivals ausgezeichnet wurden, darunter "Geburt einer Insel" ("Surtur fer Sunnan", 1964) und "Feuer auf Heimaey" ("Eldur í Heimaey", 1974).


title: Isländischer Film

text: Im Herbst 1966 ging das isländische Fernsehen auf Sendung und die nationalen Filmschaffenden schlossen sich zum isländischen Filmproduzentenverein "Félag kvikmyndagerðarmanna" zusammen, doch weitere Impulse blieben zunächst aus. Das Fernsehen sollte zumindest einigen späteren Filmemachern das Handwerk lehren. Viele andere lernten jedoch an Filmschulen überall in Europa. Mit der Zeit entstanden vermehrt große Fernsehproduktionen wie die zweiteilige NDR-Produktion "Das Fischkonzert" ("Brekkukotsannál", 1972) von Rolf Hädrich. Im selben Jahr begann der isländische Kulturrat, Zuschüsse an einzelne Filmemacher zu vergeben, mit denen etwa Reynir Oddson 1977 das Familiendrama "Geschichte eines Mordes (Morðsaga)" verwirklichen konnte.


title: Isländischer Film

text: Im Sommer 1978 fand in Reykjavík das erste Filmfestival statt, das von nun an jedes Jahr durchgeführt wurde. Im Rahmen des Kunstfestivals "Listahátíð í Reykjavík" wurden damals die mit Fördermitteln realisierten Filme "Der Bauer (Bóndi)", ein Dokumentarfilm von Þorsteinn Jónsson, und "Lilie (Lija)", ein Kurzfilm von Hrafn Gunnlaugsson, ausgezeichnet. Während des zehntägigen Festivals wurde vom damaligen Kulturminister Vilhjálmur Hjálmarsson angekündigt, im kommenden Jahr das Filmarchiv "Kvikmyndasafn Íslands" und die Filmförderungsanstalt "Kvikmyndasjóður Íslands" einzurichten.


title: Isländischer Film

text: Ab dem Jahr 1980 erschien Island auf der skandinavischen Filmbühne und wenig später auch in der europäischen Filmlandschaft. Mit Ágúst Guðmundssons Debütfilm "Land und Söhne (Land og synir, 1980)", der vom neu gegründeten Filmfonds gefördert wurde, sahen Filmhistoriker das „notwendige Durchgangsstadium in der Entwicklung der Filmkunst“ als beendet. Der Film, der von Verstädterung im Rahmen einer Liebesgeschichte erzählt, wurde von zahlreichen internationalen TV-Stationen ausgestrahlt und erhielt einige Festivalauszeichnungen. In Island sahen den Film beinahe so viele Menschen, wie das Land erwachsene Einwohner hatte. Das Thema „Landflucht“ sprach die Leute emotional an; es gehörte zur „gesellschaftlichen Realität“.


title: Isländischer Film

text: Nun, da viele Filmschaffende – wie auch Ágúst – von den Filmhochschulen Europas zurückkehrten, entwickelte sich plötzlich eine nationale Filmkultur. Es entstanden weitere Filme, die auch international Beachtung fanden. Darunter der Kinderfilm "Punkt, Punkt, Komma, Strich" ("Punktur punktur komma strik", 1980) von Þorsteinn Jónsson und das Spielfilm-Debüt "Vätererbe (Óðal feðranna, 1980)" von Hrafn Gunnlaugsson. Der erste Filmförderungsetat betrug damals knapp über 153.000 Euro und musste auf etliche Filme verteilt werden. Für einen durchschnittlichen Film reichte das Geld für nur etwa zehn Prozent der Produktionskosten, Regisseure und Produzenten produzierten mit hohen finanziellen Risiken. Doch sie produzierten in isländischer Sprache und fanden großen Zuspruch. In den einheimischen Kinos waren bis dahin nur fremdsprachige Filme gelaufen, für die neuen Filme in Landessprache zahlte Islands Bevölkerung doppelte Eintrittspreise. Kein Film dieser Zeit hatte weniger als 60.000 Zuschauer.


title: Isländischer Film

text: Unterstützt wurden die Filmemacher auch vom isländischen Fernsehen, das die Besucherzahlen in den Kinos zeitweilen stark beeinflusst hatte. So lief in dieser Zeit keiner der Filme im Fernsehen, sodass die Zahl der Kinogänger bis 1981 auf 2,5 Millionen anstieg (1970: 900.00). Dadurch konnten die Filme ihre Produktionskosten bereits in Island wieder einspielen. Favoriten bei der Themenwahl waren immer wieder Literaturverfilmungen und später alte Sagas und Wikingergeschichten.


title: Isländischer Film

text: Während die ersten international beachteten Filme mit vergleichsweise geringem Budget verwirklicht wurden, hatte der 1981 veröffentlichte Film "Der Geächtete – Die Gisli-Saga (Útlaginn)" von Ágúst bereits einen Etat von mehr als einer Million Euro. Der Film über die "Gísla saga" zeigt den mittelalterlichen Lebensalltag und konnte weder seine Produktionskosten wieder einspielen, noch die ambitionierten Erwartungen einer Oscar-Nominierung erfüllen.


title: Isländischer Film

text: In dieser Blüte der Verfilmungen der Isländersagas sollte sich vor allem Hrafn Gunnlaugsson hervortun, der sich von den literarischen Vorlagen löste und seine eigenen Drehbücher schrieb. 1984 veröffentlichte er den Wikingerfilm "Der Flug des Raben (Hrafninn flýgur)" nach eigenem Drehbuch. Der Film lief in einer Sondervorführung 1984 als erster isländischer Beitrag auf der Berlinale. 1988 folgte "Der Schatten des Raben (Í skugga hrafnsins)", der wieder isländische Sagas bemüht, jedoch auch altgriechische Tragödien und Anleihen aus "Tristan und Isolde" verarbeitet.


title: Isländischer Film

text: Ab Mitte der 1980er Jahre gingen die Besucherzahlen in den Kinos drastisch zurück; ein gut laufender Film konnte nun nicht mit mehr als 35.000 Zuschauern rechnen. Nach dem plötzlichen Beginn reichte der Zulauf des isländischen Publikums nicht mehr aus, um die Filmkosten wieder einzuspielen. Zwar waren die Isländer bereit gewesen, die isländischen Filme mit teilweise dreifachen Eintrittspreisen zu unterstützen, doch konnte niemand erwarten, dass „jedes Mal etwa ein Viertel der Bevölkerung ins Kino rennt, um einen einheimischen Film zu sehen“. Einige Regisseure retteten sich in internationale Co-Produktionen, liefen dabei jedoch Gefahr, ihre Handschrift zu verlieren. Viele Filmschaffende arbeiteten nebenberuflich als Kameramann, Filmeditor oder beim Fernsehen. Auch letzteres, stets dankbarer Abnehmer für einheimische Produktionen und verantwortlich für Filmproduktionsaufträge, konnte keine Impulse geben.


title: Isländischer Film

text: Die Regierung musste nach 1979 ein zweites Mal eingreifen. Im Sinne der Regierungsdirektive, den wachsenden Einfluss US-amerikanischer Medienerzeugnisse auf die isländische Sprache und Kultur zu begrenzen, wurde 1984 ein neues Filmgesetz verabschiedet. Nun wurden sämtliche Steuereinnahmen aus den Kinokartenverkäufen an die Filmförderungsanstalt übertragen. Resultierende Mehreinnahmen von 26 Millionen Island-Kronen (etwa 660.000 Euro) konnte der Fonds jedoch wegen der Wirtschaftskrise dieser Jahre erst 1986 verbuchen. 1984 war mit Þorsteinn Jónssons "Atomstation (Atómstöðin)" Islands erster Beitrag bei den Internationalen Filmfestspielen von Cannes (in der Parallelveranstaltung "La Quinzaine des Réalisateurs") erschienen. Der Film war beim Publikum ein Flop, doch international beachtet wegen „seines eindeutigen Bekenntnisses gegen Aufrüstung und Krieg in der Zeit des NATO-Doppelbeschlusses“.


title: Isländischer Film

text: 1986 startete der erste isländische Privatsender Stöð 2. Zusammen mit der Entwicklung, dass immer mehr Videorekorder in den Wohnzimmern Einzug hielten, sorgte das erneut für einen Rückgang der Besucherzahlen in den Kinos. Wieder musste die Regierung gegensteuern. Sie unterstützt den Filmfonds seit 1987 mit etwa 1,5 Millionen Euro jährlich, sodass sich in den Jahren 1988 (1,3 Millionen Zuschauer) und 1989 (zwei Millionen) die Zahl der Kinobesucher wieder etwas erholen konnte. Seit 1990 beteiligt sich Island am "Nordischen Film- und Fernsehfonds"; Filmförderungsanstalt und Filmarchiv wurden als eine Art Filminstitut unter gemeinsame Leitung gestellt.


title: Isländischer Film

text: 1991 brachte Friðrik Þór Friðriksson seinen zweiten Spielfilm "Children of Nature – Eine Reise (Börn náttúrunnar)" heraus, der die höchste jemals in Island vergebene Fördersumme erhielt. Dieses „Roadmovie über ältere Menschen“, wie Friðriksson es selbst formulierte, wurde 1992 für einen Oscar nominiert.


title: Isländischer Film

text: Ab 1992 stieg die Zahl der isländischen Filme bedeutend an. Bemerkenswert dabei ist, dass viele der Filme von bis dahin unbekannten Regisseuren stammen, darunter "Ingaló" von Ásdís Thoroddsen, "Sódóma Reykjavík" von Óskar Jónasson und "Tapete (Veggfóður: Erótísk ástarsaga)" von Júlíus Kemp (alle 1992). Verantwortlich für den Anstieg ist neben neuen Regisseuren neue digitale Technik. Sie verbilligte und vereinfachte sowohl die Dreharbeiten als auch die Nachbearbeitung der Filme. Die isländischen Filmschaffenden gewannen durch den Erfolg von "Children of Nature – Eine Reise" zwar neues Selbstbewusstsein, doch die Wiederbelebung des isländischen Films nach der Rezession sollte nicht vor 2000 erfolgen.


title: Isländischer Film

text: Seit 1999 wird in Island der Film- und Fernseh-Award Edda von der Isländischen Film- und Fernsehakademie "Íslenska kvikmynda- og sjónvarpsakademían" verliehen. Kritiker hinterfragten ob der überschaubaren Anzahl an jährlichen Filmproduktionen die Attraktivität des Preises, der zudem nur alle zwei Jahre vergeben wird. Kurze Zeit später erschienen zwei Filme, die Island zurück auf die internationalen Filmbühne bringen sollten. 1999 setzte die schwedisch-isländische Koproduktion "Tsatsiki – Tintenfische und erste Küsse (Tsatsiki, morsan och polisen)" mit zahlreichen Auszeichnungen ein erstes Zeichen. 2000 erschien "101 Reykjavík" von Baltasar Kormákur und erhielt international Anerkennung und Auszeichnungen, darunter in Toronto und Locarno.


title: Isländischer Film

text: 2001 wurde das isländische Filmzentrum "Kvikmyndamiðstöð Íslands" gegründet und beaufsichtigt zusammen mit dem siebenköpfigen Filmrat "Kvikmyndaráð Íslands" die Vergabe von Stipendien für die Produktion von Film- und Fernsehfilmen. Es entstanden in den nächsten Jahren mehr Filme als im gesamten vergangenen Jahrzehnt zusammen. Dabei wurden Produktionen mit dem Ziel internationaler Vermarktung zum Regelfall. An den isländischen Kinokassen waren die Filme kaum gefragt. Isländische Produktionsfirmen boten sich nun auch vermehrt internationalen Produzenten an, sodass etwa Simon Wests 2001 erschienener Abenteuerfilm "" zum Teil auf Island gedreht wurde. Um diese Möglichkeiten noch weiter auszuschöpfen, kündigte der Stadtrat von Reykjavík im Herbst 2006 eine Kampagne an, mit der Island als Drehort noch attraktiver werden sollte.


title: Isländischer Film

text: Hierzu wurde ein Komitee mit Vertretern der Stadt Reykjavík, isländischen Filmunternehmen, des isländischen Filmzentrums und des Filmfestivals von Reykjavík gegründet, welches bis zum Juli 2007 Vorschläge zum Thema präsentieren sollte. Mitte November 2006 unterzeichnete die damalige Bildungs- und Kulturministerin Þorgerður Katrín Gunnarsdóttir eine Abmachung zwischen dem isländischen Staat und der Gewerkschaft der Filmschaffenden. In dieser Vereinbarung wurde das Ziel ausgedrückt, pro Jahr mindestens vier isländische Kinofilme zu produzieren. Die Stipendien des Filmfonds sollten von 40 auf 50 Prozent und insgesamt die staatlichen Beiträge von drei Millionen im Jahr 2006 auf 5,6 Millionen Euro im Jahr 2010 erhöht werden.


title: Sentrup

text: Sentrup steht für:


title: Nacht der Wölfe

text: Nacht der Wölfe ist ein deutscher Kinofilm, der 1981/1982 entstand. Rüdiger Nüchterns Problemfilm um Jugendbanden ist eine in München spielende deutsch-türkische Variante der "West Side Story".


title: Nacht der Wölfe

text: "Schluchtenflitzer" (1978) kann als „eine Art Vorstudie“ zu "Nacht der Wölfe" bezeichnet werden. Neben dem Regisseur und dem Filmverlag der Autoren produzierte diesen Film Radio Bremen mit. Der Arbeitstitel war "Ein Mond wie ein Messer".


title: Nacht der Wölfe

text: Die gewalttätigen "Revengers", eine deutsche Rockergang, kontrollieren München-Haidhausen. Als der erste türkische Bäcker des Stadtteils sein Geschäft eröffnet, ist plötzlich auch eine türkische Bande, die "Kenli Kartal", vor Ort. Die "Revengers" fühlen ihre Vorherrschaft im Viertel bedroht, doch zunächst bleibt es ruhig zwischen den beiden Parteien. Dann zieht Duke, der Leader der "Revengers" („ Aber echt, wir müssen mal wieder was bringen, die haben schon ganz vergessen, dass wir 'ne Kampfclique sind! Die Revengers. Die Rächer!“), dem "Kenli Kartal" Dogan seine Gang-Jacke ab. Dukes Freundin Daniela, die sich bei den "Revengers" sexuell und auch anderweitig ausgenutzt fühlt, wechselt die Seiten bzw. erkennt die Sinnlosigkeit des Bandentums in Bezug auf gegenseitiges Kennenlernen und freundet sich mit Dogan an. Als aufgrund eines Versehens Dogan seine Jacke nicht zurückerhält und Duke zudem herausfindet, dass Daniela mit Dogan geht, kommt es zum Bandenkrieg. Als Daniela Duke, nachdem dieser Dogan niedergeschlagen hat, mit einem Messer bedroht und der wieder aufgestandene Dogan ihr zu Hilfe kommt, stürzt der türkische Junge in das Messer seiner Freundin und stirbt.


title: Nacht der Wölfe

text: Der Film, der in bundesdeutschen Kinos lief, erschien auch auf Video und wurde im Fernsehen gezeigt.


title: Nacht der Wölfe

text: Im Soundtrack des Films ist neben dem von Jörg Evers komponierten Score harte Rockmusik, hauptsächlich "Run if you can" von Accept, zu hören.


title: Power Macintosh 8100

text: Der Power Macintosh 8100 (Code-Namen: „Cold Fusion“, „Flagship“) ist ein Personal Computer des Unternehmens Apple und gehört zur Power-Macintosh-Serie. Zusammen mit dem preisgünstigen 6100er und den Mittelklasserechnern Power Macintosh 7100 wurde er im März 1994 am Markt eingeführt. In Japan erschien der hochgerüstete 8100/110 unter der Bezeichnung Power Macintosh 8115/110.


title: Power Macintosh 8100

text: Der 8100er bildete das Spitzenmodell der neuen Serie und wurde im Towergehäuse ausgeliefert. Die Modelle dieser Reihe richteten sich an Graphikstudios, Werbeagenturen und Druckereien, welche mehr Leistung forderten.


title: Power Macintosh 8100

text: Der 8100/80 erschien mit einem Motorola-PowerPC-601-Hauptprozessor und einer Taktrate von 80 MHz. Er kostete in den USA 4200 US-Dollar. Sieben Monate nach seiner Einführung legte Apple mit dem nun parallel gebauten Power Macintosh 8100/110 die Latte nochmals höher. Mit einer Taktrate von 110 MHz, einem Prozessor Motorola PPC 601+ sowie einem Bustakt von 36,7 MHz lag er über den Parametern der handelsüblichen DOS-PCs. Der 8100/110 besaß drei NuBus-Steckplätze für Erweiterungsmöglichkeiten und wurde mit dem Betriebssystem MacOS 7.5 (PowerPC Enabler V1.1.1, AppleTalk 58.1.3) ausgeliefert. Er lässt sich bis MacOS 9 aufrüsten.


title: Power Macintosh 8100

text: Offizieller Nachfolger des 8100/80 wurde ab Januar 1995 der 8100/100, der einen mit 100 MHz getakteten Motorola PPC 601 mit einem Bustakt von 33,3 MHz besaß. Der Power Macintosh 8100/100 war mit dem System MacOS 7.5 ausgestattet und ist bis MacOS 9 verwendbar.


title: Power Macintosh 8100

text: Die lieferbaren AV-Versionen besaßen eine werksmäßig eingebaute Audio-Video-Karte (S-Video und RCA Video in/out).


title: Kiyoko Shimahara

text: Kiyoko Shimahara (jap. , "Shimahara Kiyoko"; * 22. Dezember 1976 im heutigen Suō-Ōshima, Präfektur Yamaguchi) ist eine ehemalige japanische Marathonläuferin.


title: Kiyoko Shimahara

text: 2003 stellte sie beim Katsuta-Marathon mit 2:28:17 einen Streckenrekord auf. Im selben Jahr wurde sie Dritte beim Tokyo International Women’s Marathon, und ein Jahr später verbesserte sie sich dort um einen Platz. 2005 stellte sie als Zweite beim Hokkaidō-Marathon mit 2:26:14 eine persönliche Bestzeit auf. 2006 wurde sie Dritte beim Osaka Women’s Marathon und Fünfte beim Boston-Marathon.


title: Kiyoko Shimahara

text: Beim Marathon der Leichtathletik-Weltmeisterschaften 2007 in Osaka wurde sie Sechste und holte Bronze in der Mannschaftswertung. 2008 gewann sie den Honolulu-Marathon sowie 2009 den Hokkaidō-Marathon, wo sie ihre Bestleistung auf 2:25:10 steigerte und gleichzeitig einen Streckenrekord aufstellte.


title: Kiyoko Shimahara

text: Kiyoko Shimahara ist 1,54 m groß und wiegt 43 kg. Sie ist eine Absolventin der Kokushikan-Universität und startet seit 2007 für den Second Wind AC.


title: James Harper (Verleger)

text: James Harper (* 13. April 1795 in Newtown, Long Island; † 27. März 1869) war ein US-amerikanischer Verleger und Politiker. Er war Mitgründer von Harper & Brothers, einem Vorläufer von HarperCollins, und Bürgermeister von New York in den Jahren 1844/1845.


title: James Harper (Verleger)

text: Harper wurde als ältester von vier Söhnen von Joseph und Elizabeth Kolyer Harper geboren. Er wurde methodistisch erzogen und besuchte nur unregelmäßig die Schule, da er oft bei der Farmarbeit helfen musste. Im Alter von 16 Jahren ging er nach New York, um bei dem Unternehmen "Paul & Thomas", dessen Mitbesitzer ein Freund der Familie war, das Druckerhandwerk zu erlernen. In dieser Zeit freundete er sich mit dem ebenfalls als Druckerlehrling dort beschäftigten Thurlow Weed an, dem er später seine politischen Kontakte verdankte.


title: James Harper (Verleger)

text: Mit dem nächstjüngeren Bruder John (1797–1875) gründete er 1817 die Druckerei "J. & J. Harper". Die jüngeren Brüder Joseph Wesley (1801–1870) und Fletcher (1806–1877) traten später ebenfalls in das Unternehmen ein, die durch die geschickte Unternehmenspolitik der Brüder bis 1825 zur größten Buchdruckerei in New York gewachsen war. Es wurden vor allem literarische Werke europäischer und amerikanischer Autoren, aber auch philosophische Werke herausgegeben. 1833 wurde der Unternehmensname (Firma) in "Harper & Brothers" geändert. Einer der ersten großen Erfolge des Verlags war das Buch "Awful Disclosures" von Maria Monk, das in 300.000 Exemplaren verkauft wurde. Dank eines Gesetzes des Staats New York gewann das Unternehmen 1838 einen Kontrakt zur Ausstattung zahlreicher Schulbibliotheken. Große Erfolge des Verlags waren ferner "Harper’s Family Library" und die "New England School Library".


title: James Harper (Verleger)

text: 1844 trat Harper für die nativistische American Republican Party, einen Vorläufer der Know-Nothing Party, bei den Bürgermeisterwahlen an und gewann gegen den Locofoco- und den Whig-Kandidaten. Als Bürgermeister begann er (nach Plänen von Peter Cooper) den Aufbau der ersten städtischen Polizeitruppe (heute New York City Police Department) und Pläne für den Bau einer städtischen Kanalisation. Schon 1845 übernahm aber die als korrupt geltende Tammany Hall wieder die Kontrolle über den Bürgermeisterposten.


title: James Harper (Verleger)

text: 1850 wurde, basierend auf einer Idee Harpers, die erste Ausgabe von Harper’s Monthly Magazine herausgegeben. Die Kontrolle über das Blatt übernahm sein Bruder Fletcher. 1857 kam Harper’s Weekly dazu. Von 1861 bis zu seinem Tod war Harper Mitglied des Verwaltungsrats des Vassar College in Poughkeepsie.


title: James Harper (Verleger)

text: Harper war mit Maria Arcularius verheiratet, mit der er einen Sohn hatte und die 1847 starb. Er heiratete danach Julia Thorne, die ihm einen Sohn und zwei Töchter gebar.


title: James Harper (Verleger)

text: Am 25. März 1869 wurde Harper bei einem Unfall seiner Kutsche aus dem Gefährt geworfen und starb zwei Tage später im Krankenhaus. Er ist auf dem Green-Wood Cemetery in Brooklyn beerdigt.


title: James Harper (Verleger)

text: Die Harper Avenue im Stadtteil Bronx wurde nach James Harper benannt.


title: Verkehrsverbund Mainz-Wiesbaden

text: Beim Verkehrsverbund Mainz-Wiesbaden GmbH (VMW) handelt es sich im Wesentlichen um eine Kooperation zwischen der Mainzer Verkehrsgesellschaft (MVG) und der Wiesbadener ESWE Verkehrsgesellschaft mbH (ESWE). Weitere Busunternehmen im Verbundgebiet wie beispielsweise die Omnibusverkehr Rhein-Nahe GmbH (ORN) sind ebenfalls in den VMW eingegliedert.


title: Verkehrsverbund Mainz-Wiesbaden

text: Der Verkehrsverbund wurde im Januar 1974 gegründet, die Betriebsaufnahme mit Inkrafttreten des Gemeinschaftstarifs erfolgte am 15. Mai 1975. Zum 28. Mai 1995, dem ersten Geltungstag des Sommerfahrplans 1995, wurde der VMW tariflich in den neu gegründeten Rhein-Main-Verkehrsverbund (RMV) integriert, im Hintergrund ist der VMW jedoch weiterhin für die Koordination der Verkehrsbetriebe in den Landeshauptstädten Mainz und Wiesbaden zuständig.


title: Verkehrsverbund Mainz-Wiesbaden

text: Tariflich und organisatorisch gesehen hat der öffentliche Personennahverkehr in den Städten Mainz und Wiesbaden seit der Integration des VMW in den RMV einen besonderen Status. Die hessische Landeshauptstadt Wiesbaden ist – wie die übrigen Landkreise und kreisfreien Städte im hessischen RMV-Gebiet auch – Gesellschafterin des RMV, die rheinland-pfälzische Landeshauptstadt Mainz jedoch nicht. Weil aber der ÖPNV der beiden Städte Mainz und Wiesbaden schon seit langem über eine ganze Reihe gemeinsamer Linien, sowie seit dem 15. Mai 1975 auch über den VMW traditionell eng miteinander verbunden sind, ist die Stadt Mainz über den VMW trotzdem mit dem RMV assoziiert. Damit waren das in Rheinland-Pfalz liegende Stadtgebiet Mainz sowie ein Teil von Zornheim die einzigen Gebiete des RMV, welche nicht zum Land Hessen gehörten, unterdessen sind durch Übergangstarife auch weitere Orte außerhalb Hessens zum RMV-Tarif erreichbar.


title: Verkehrsverbund Mainz-Wiesbaden

text: Gleichzeitig ist das Gebiet des VMW auch in den Übergangstarif des Rhein-Nahe-Nahverkehrsverbunds (RNN) integriert, durch diese Kooperation ist wiederum Wiesbaden über den VMW an den RNN assoziiert. Der RNN-Tarif kommt jedoch nur bei Fahrten zwischen dem RNN-Stammgebiet und den Städten Mainz und Wiesbaden (bzw. umgekehrt) zur Anwendung. Im reinen Binnenverkehr der Stadt Mainz bzw. der Stadt Wiesbaden, bei Fahrten zwischen Mainz und Wiesbaden (bzw. umgekehrt) sowie bei Fahrten zwischen Mainz bzw. Wiesbaden und dem übrigen RMV-Gebiet gilt ausschließlich der Tarif des RMV. Die Fahrkarten beider Verbünde sind daher an allen Automaten, Verkaufsstellen und in allen Fahrzeugen mit Fahrscheinverkauf innerhalb des VMW erhältlich.


title: Verkehrsverbund Mainz-Wiesbaden

text: Da innerhalb und zwischen den beiden Städten Mainz und Wiesbaden der RMV-Tarif gilt, sind alle Automaten des VMW in erster Linie vom RMV programmiert. Um jedoch auch den Erwerb von Fahrscheinen des RNN möglich zu machen, wird beim Kauf einer Fahrkarte des RNN einfach der Vermerk „RNN-Gruppentageskarte“, „RNN-Einzelfahrkarte“ etc. aufgedruckt. Die Papierrollen für Fahrkarten aller Art werden im gesamten VMW vom RMV geliefert, wobei es kleinere Unterschiede zwischen der MVG und der ESWE gibt.


title: Verkehrsverbund Mainz-Wiesbaden

text: Noch zu Zeiten des Frankfurter Verkehrsverbundes (FVV) wurden seit Anfang der 1990er auch Monats- und Jahreskarten des VMW in den S-Bahnen sowie den Nahverkehrs- und Eilzügen der Deutschen Bundesbahn zwischen Wiesbaden Hbf und Mainz-Kastel sowie Wiesbaden Hbf und Mainz Süd (heute Mainz Römisches Theater) anerkannt. Mit der Einführung des RMV wurde dies obsolet.


title: Pro Tools Mixer

text: Der Pro Tools Mixer ist eine Komponente der Audioeditor-Software Pro Tools. Er dient zur Zusammenfassung, Ausgabe und technischen, sowie klanglichen Bearbeitung der Audio- und MIDI-Signale. Der Aufbau kann individuell an den momentanen Bedarf angepasst werden. Für die unterschiedlichen Signale stehen fünf verschiedene Mixerspuren zur Verfügung: Tonspur, Aux Input, Instrumentenspur, MIDI-Spur und Master Fader. Die Mixerspuren, ausgenommen der MIDI-Spur, können einkanalig (Mono) oder mehrkanalig (Stereo, Raumklang) ausgeführt werden. Die Berechnung erfolgt bei Pro-Tools-LE-Systemen nativ und bei den Pro Tools TDM Systemen auf den Audiokarten durch die digitalen Signalprozessoren (DSP). Die Struktur des Pro Tools Mixers ist sehr an den Aufbau eines analogen Mischpultes angelehnt. Die maximale Größe des Mixers ist begrenzt, dabei wird die maximale Anzahl der Tonspuren durch die verfügbaren Voices des Systems bestimmt. Voices werden benötigt, um Audiosignale mittels der Tonspur aufzunehmen oder wiederzugeben. Bei TDM-Systemen werden große Mixer auf mehrere DSP-Prozessoren verteilt.


title: Pro Tools Mixer

text: Unter der Verwendung der Mischumgebung ist die Anzahl der Summierstufen (Mixer-Spuren) variabel. Pro Tools erzeugt beim Öffnen oder Erzeugen einer neuen Sitzung (Projekt) einen TDM-Mixer. Der Ausdruck "mixer channel" bezieht sich auf alle Spurtypen, ausgenommen die Master Fader, die keine zusätzliche DSP-Leistung benötigen. Wenn eine bestimmte Anzahl an “mixer channels” überschritten wird, wird ein zusätzlicher DSP eingebunden, um zusätzlich Kapazität für den Mischprozess bereitzustellen. Innerhalb der Pro-Tools-Umgebung ist es möglich, einen eigenen Mixeraufbau hinsichtlich der Anzahl der Summierstufen zusammenzustellen. So passt sich die benötigte DSP-Leistung und die Anzahl der verwendeten Zeitschlitze an den tatsächlichen Bedarf für den Mixer an.


title: Pro Tools Mixer

text: Die Summierstufen werden in Form von Mixer-Modulen von der DAE (Digidesign Audio Engine) nach Bedarf geladen. Es gibt zwei unterschiedliche Mixer-Modul-Typen. Zum einen das Stereo- und zum anderen das Raumklang-Zusatzmodul. Insgesamt stehen für die TDM-I-Technologie drei verschiedene Mixer-Module zur Verfügung: das Raumklang-Mixer-Modul, der 24 Bit optimierte Mixer und der 16 Bit optimierte Mixer. Für die TDM-II-Technologie stehen vier verschiedene Mixer-Module zur Verfügung: Stereo, Surround, Stereo Dithered und Surround Dithered. Durch das Dithering wird die maximale Anzahl an Eingängen etwas verringert.


title: Pro Tools Mixer

text: Die Stereo-Version des Mixers kann eine variable Anzahl an Eingängen auf maximal zwei Ausgänge zusammenmischen. Nach dieser Definition liegt der Mixer in der Form Nx2 vor, wobei N für die variable Anzahl an Eingängen steht und die Ziffer "2" die maximale Anzahl an Ausgängen definiert. Wenn zum Beispiel acht Mono-Tonspuren auf einen Stereoausgang (zwei Kanäle) zugewiesen werden wird ein einfacher 8(N)x2-Mixer benötigt.


title: Pro Tools Mixer

text: Der Raumklangmixer kann eine variable Anzahl an Eingängen und eine variable Anzahl an Ausgängen besitzen. Bei einer 7.1-Raumklangmischung bestehend aus 10 Mono-Tonspuren und zwei Stereo-Tonspuren wird ein Raumklang-Mixer-Modul mit dem Format "14(N)x8" benötigt.


title: Pro Tools Mixer

text: Jeder Mixer besitzt eine von der gewählten Abtastrate abhängige Gesamtkapazität (Größe). Jeder Hauptmixer benötigt eine eigene DSP-Prozessorzuweisung. Übersteigt die Anzahl an zu summierenden Kanälen die Gesamtkapazität eines Hauptmixers werden automatisch zusätzliche Hauptmixer und so genannte Submixer erzeugt. Ein Submixer summiert die Ausgänge mehrere Hauptmixer auf die mit den Hauptmixern definierte Anzahl an Ausgangskanälen. Dieses bedeutet wenn maximal 68 Mixereingänge und 2 Mixerausgänge möglich sind (68(N)x2) und die Anzahl an Eingängen überschritten wird, wird ein neuer Hauptmixer (68(N)x2) und ein Submixer (4(N)x2), entsprechend den Ausgängen des Hauptmixers erzeugt. Der zusätzliche Hauptmixer ermöglicht nun die Verwendung von mehr als 68 Eingängen. Der Submixer summiert die beiden Stereoausgänge der Hauptmixer auf den Stereoausgang des Submixers. Der maximale positive Bereich der Kanalfader kann vom Anwender gesetzt werden. Hierzu stehen zwei Möglichkeiten (+6 dB und +12 dB) bereit, die beim Erstellen einer Pro Tools Session selbst gewählt werden können. Der maximale Regelbereich der Kanalfader hat direkten Einfluss auf den Headroom des Systems.


title: Pro Tools Mixer

text: Die Mixer-Module bei den Pro-Tools-MIX-Systemen bieten einen Aussteuerungsreserve von 30 dB. Bei diesem Mixer ist es möglich sowohl die Eingänge, als auch die Ausgänge der Summierstufen zu übersteuern. Durch die Verwendung eines Master Faders ist es möglich, den Signalpegel auf den Ausgängen zu reduzieren, und dadurch Übersteuerungen zu verhindern. Jedoch hat die Verringerung des Ausgangspegels keinen Einfluss auf die Eingänge der Summierstufe. Dadurch sind Übersteuerungen, die an den Eingängen der Summierstufe entstehen, nur durch eine Reduzierung der Eingangspegel zu verhindern.


title: Pro Tools Mixer

text: Die Mixer-Module werden auf einem reservierten Bereich der DSPs berechnet. Dadurch ist es möglich die Signale mit konstanter 48-Bit-Auflösung zu summieren. Selbst bei der Verringerung des Signalpegels durch den Fader bleibt die volle Auflösung erhalten. Die 48-Bit-Auflösung ermöglicht einen Aussteuerungsreserve von 48 dB. Sogar bei einer Faderposition von +6 dB kann kein Clipping auf der Eingangsseite des Summierbusses entstehen. Im Gegensatz dazu kann die Ausgangsseite der Summierstufe, welche die Signale auf einen physikalischen Ausgang der Hardware oder den TDM-Bus ausgibt, dennoch übersteuern. Um diese Übersteuerung an den Ausgängen des Mixers zu verhindern, kann ein Master Fader verwendet werden, der keine Qualitätsverluste zur Folge hat.


title: Pro Tools Mixer

text: Bei den Dithered Mixer wird an jedem summierten Ausgang, sowohl an den physikalischen Ausgängen, wie auch auf den internen Bussen, ein unkorrelierter Dither verwendet. Der Dither verhindert, dass es zu hörbaren Artefakten an den Ausgängen zu dem 24-Bit-TDM Bus oder 24 Bit physikalischer Ausgang kommt, wenn das Signal die 48-Bit-Mixer-Ebene verlässt. Die möglichen Artefakte können entstehen, wenn zum Beispiel geringe Signalpegel bei der Wandlung von der 48-Bit- auf die 24-Bit-Ebene abgeschnitten werden. Die Artefakte werden nun durch das Dithering mit gleichförmigem weißem Rauschen überdeckt.


title: Pro Tools Mixer

text: Durch die Hinzugabe des unkorrelierten Dither wird mehr DSP-Leistung benötigt. Die maximale Anzahl an Mixerkanälen vermindert sich um etwa 15 %. Die Pro-Tools-Software bietet die Möglichkeit selbst zu wählen, welcher Mixer-Modul verwendet werden soll.


title: Pro Tools Mixer

text: Das Dithering des Mixer Plug Ins ist auf 24 Bit ausgelegt. Für den Fall, dass eine weitere Bittiefenwandlung indiziert ist, kann es sinnvoll sein, ein zusätzliches Dither-Modul für die fertige Mischung zu verwenden,


title: Pro Tools Mixer

text: Ausgehend von einem Signal, das von einem Analog-Digital-Wandler einer Schnittstelle mit 24 Bit digitalisiert wurde und demnach einen theoretischen Dynamikumfang von etwa 144 dB aufweist (1 Bit ermöglicht die Darstellung von 6,02 dB), kann die Funktion des Mixers näher erläutert werden.


title: Pro Tools Mixer

text: Das nun digitalisierte Signal wird auf den 24-Bit-TDM-II-Bus gelegt und zu den DSP-Prozessoren auf den Audiokarten transportiert. Die Anzahl der zur gleichen Zeit möglichen transportierten Signale wird durch die Anzahl der Zeitschlitze definiert. Auf den DSP-Prozessoren kann das Signal nun durch Zusatzmodule bearbeitet (EQ, Kompressor usw.) werden. Die Module arbeiten nach dem so genannten “double-precision”-Prinzip. Hierbei wird ein 24-Bit-Signal (144 dB) mit 48 Bit (288 dB) bearbeitet. Durch die erweiterte Dynamik sind mehr Möglichkeiten zur Darstellung der Signalbearbeitungen verfügbar. Dieser Effekt macht sich besonders durch die neuberechneten Dezimalstellen des Signals bemerkbar. Bei jeder Signalveränderung, zum Beispiel Klangsteller, Kompressor, Veränderung des Signalpegels usw., wird das ursprüngliche Signal mit den Veränderungen multipliziert. Je mehr Darstellmöglichkeiten bestehen, umso höher kann die Klangqualität sein. Das Signal wird nach dem Modul durch einen Dither und anschließend wieder auf den 24-Bit-TDM-Bus geleitet.


title: Pro Tools Mixer

text: Der Mixer ist ein Zusatzmodul, das von der DAE (Digidesign Audio Engine) geladen wird. Der Mixer bearbeitet das Signal mit 48 Bit und bietet daher eine Bearbeitungsdynamik von 288 dB. Für den Fall, dass der Mixer auf mehrere DSP-Prozessoren verteilt werden muss, bleibt diese Dynamik stetig erhalten. Für die Verbindung von mehreren Mixer-Modulen werden zwei Zeitschlitze auf dem 24-Bit-TDM-Bus für jede Verbindung verwendet.


title: Pro Tools Mixer

text: Die 24 zusätzlichen Bit ermöglichen einen zusätzlichen Dynamikbereich für die Kanalfader über und unter der originalen 24-Bit-Auflösung. Dadurch können 128 korrelierte Spuren mit voller Aussteuerung (24 Bit) und maximaler Kanalfaderstellung (+ 12 dB) summiert werden, ohne den Eingang der Summierstufe zu übersteuern. Im Umkehrschluss ist es möglich, die Kanalfader auf nahe −90 dB zu regeln, bevor das Signal nicht mehr mit vollen 24 Bit dargestellt werden kann.


title: Pro Tools Mixer

text: Am Eingang des Mixers werden die 24-Bit-Originalsignale mit 24-Bit-Pegel und Panoramakoeffizienten multipliziert. Dadurch wird ein 48-Bit-Resultat erzielt. In dem nun kreierten 48-Bit-Wort ist die originale 24-Bit-Information enthalten. Durch das Register des Mixers von 56 Bit ist es nun möglich den Signalpegel begrenzt zu erhöhen oder zu mindern ohne an Qualität zu verlieren. Die Fehler entstehen erst für Signale, die einen Signalpegel von etwa −240 dB aufweisen. Der entstehende Quantisierungsfehler bei der “double presicion”-Technik liegt bei etwa ein Millionstel dB. Durch das 56-Bit-Register sind nicht nur 24 zusätzliche Bits zur Darstellung von leisen Signalen vorhanden, sondern es werden 8 Bit als Aussteuerungsreserve für die Summierung bereitgestellt.


title: Pro Tools Mixer

text: Beim Pro-Tools-Mixer spielt es keine Rolle, ob die Pegel am Eingang (Kanalfader) oder Ausgang (Masterfader) verändert werden, da durch diese Veränderung kein Einfluss auf Signaldarstellung und Weiterleitung ausgeübt wird.


title: Pro Tools Mixer

text: Bei einem Mixer mit maximaler Wortlänge von 24 Bit steht keine Aussteuerungsreserve und kein zusätzlicher Bereich für die Darstellung von negativen Pegelveränderungen zur Verfügung. Dadurch wird bei einer Summierung von mehreren Signalen der Bereich der Darstellung für kleine Signalpegel weiter verkleinert. Bei einer Verdoppelung der Signalanzahl reduziert sich der Dynamikbereich um 1 Bit. Der Grund liegt darin, dass der Pegel bei einer Verdoppelung der Anzahl von korrelierten Signalen um 6,02 dB angehoben wird.


title: Pro Tools Mixer

text: Bei der 48-Bit-Mixer-Struktur war es möglich 128 korrelierte Signale zu summieren ohne einen Qualitätsverlust zu erzielen. Der Grund liegt im Dynamikbereich, in dem das summierte Signal mit der ursprünglichen 24-Bit-Wortbreite dargestellt werden kann. Dieser Bereich erstreckt sich von + 48 dB bis 0 dB (Headroom) und von 0 dB bis −90 dB.


title: Pro Tools Mixer

text: Im Vergleich zum vorherigen Beispiel (48-Bit-Mixer-Struktur), sieht es bei einer 24 Bit Mixerarchitektur mit gleichen Grundvoraussetzungen etwas anders aus. Bei 128 korrelierten Signalen wird der summierte Signalpegel um 42,17 dB ansteigen. Da keine Aussteuerungsreserve zur Verfügung steht, muss der gesamte Signalpegel um 42,17 dB reduziert werden. Es stehen keine zusätzlichen Bits für die richtige Darstellung des pegelreduzierten Signals zur Verfügung, daher werden die letzten acht Bits abgeschnitten und aus dem ursprünglichen 24-Bit-Signal wird ein 16-Bit-Signal.


title: Pro Tools Mixer

text: Am Ausgang des Mixers wird das Signal aus der 48-Bit-Mixerebene wieder in die 24-Bit-Ebene gewandelt. Hierbei wird der originale 24 Bit Signalanteil, der sich zwischen maximal +48 dB und minimal −90 dB befindet, in voller Qualität auf den TDM-II-Bus ausgegeben. Über den TDM-Bus gelangt das Signal entweder direkt zu weiteren DSP-Prozessoren oder zu einem physikalischen Ausgang über einen D/A-Wandler.


title: Katholischer Akademischer Ausländerdienst

text: Der Katholische Akademische Ausländer-Dienst KAAD e. V. ist das Stipendienwerk der deutschen katholischen Kirche für Postgraduierte und Wissenschaftler aus (Entwicklungs-)Ländern Asiens, Afrikas, Lateinamerikas, des Nahen und Mittleren Ostens sowie Ost- und Südosteuropas. Im Prozess der Öffnung der deutschen Katholiken für weltkirchliche Fragen und Aufgaben in den 1950er Jahren besannen sich insbesondere die Laienorganisationen auf die Chancen, die in diesem Feld durch den Dialog mit Studierenden aus Übersee in Deutschland erwachsen können. So ging aus einer Initiative des Katholikentags von Fulda 1954 der KAAD hervor. 1955 erfolgte die Gründung. 1958 wurde er als gemeinnütziger Verein mit Sitz in Bonn eingetragen.


text: Durch Stipendien, Bildungsveranstaltungen sowie persönliche und spirituelle Begleitung fördert der KAAD seine Stipendiaten mit Blick auf eine multiplikatorische Tätigkeit in ihren Heimatländern. Dies geschieht in Kooperation mit Partnergremien und Vereinen ehemaliger Stipendiaten in diesen Ländern mit dem Ziel einer (wissenschaftlichen) Netzwerkbildung und eines Beitrags zu einer ganzheitlichen Entwicklung, die die religiöse und interreligiöse Dimension einschließt.


text: Der KAAD ist als Verein organisiert, dessen Mitgliederversammlung aus Vertretern der großen kirchlichen Hilfswerke, der Diözesen und der Hochschulpastoral gebildet wird.


text: Das Förderwerk wird seit einer Neustrukturierung im Jahr 1985 von einem Präsidenten geleitet, die operative Arbeit in der Geschäftsstelle seit 1986 von einem Generalsekretär. Die Geschäftsstelle ist in fünf Regionalreferate gegliedert, zwei geistliche Beiräte begleiten die Arbeit des Förderwerkes.


text: Die Vergabe der Stipendien erfolgt über ein unabhängiges Gremium aus Hochschullehrern und zwei Kirchenvertretern.


text: Präsidenten seit 1985:


text: Generalsekretäre seit 1986:


text: Finanziert wird das Stipendienwerk aus Kirchensteuermitteln des Verbandes der Diözesen Deutschlands, Mitteln kirchlicher Werke sowie aus Bundesmitteln, in geringerem Umfang auch durch Kooperationen mit einzelnen Diözesen oder Universitäten.


title: Power Macintosh 8200

text: Der Power Macintosh 8200 (Code-Name: „Catalyst“) ist ein Personal Computer des Unternehmens Apple und gehört zur Power-Macintosh-Serie. Er ist eine überarbeitete Ausgabe des Power Macintosh 7200 und wurde ausschließlich im Towergehäuse ausgeliefert. Aufgrund seiner Basis gehört er zur Modellreihe 7200. Als Zielgruppe waren Graphiker, Agenturen und Druckereien angepeilt, die relativ preisgünstig einen anspruchsvolleren Mittelklasserechner erwerben wollten. Der Power Macintosh 8200 wurde nur in Europa vertrieben.


title: Power Macintosh 8200

text: Mit Einführung des 8200 stellte Apple alle Bauarten des 7200 ein. Als einzige Ausnahme blieb das 90-MHz-Modell mit vierfachem CD-ROM-Laufwerk im Programm.


title: Power Macintosh 8200

text: Der 8200 wurde in zwei Leistungsvarianten angeboten. Beide PCI-Macs besaßen den bewährten Hauptprozessor Motorola PowerPC 601. Der 8200/100 besaß ohne L2-Cache 8 MB RAM, beim 8200/120 wurden 16 MB RAM und 256 KB L2-Cache verbaut. Da der Prozessor auf die Hauptplatine gelötet ist, gestaltet sich ein Austausch schwierig.


title: Power Macintosh 8200

text: Die Rechner wurden mit dem System macOS 7.5.3 ausgeliefert und sind bis MacOS 9.1 aufrüstbar.


title: Power Macintosh 8200

text: Das Gehäuse ist wie beim 7200 sehr gut zugänglich, und die diversen Steckplätze ermöglichen ein vielfältiges Aufrüsten.


title: Power Macintosh 8200

text: "Apple Power Macintosh 8200/100" (erweiterter 7200)


title: Power Macintosh 8200

text: "Apple Power Macintosh 8200/120" (erweiterter 7200)


title: Leonora

text: Leonora (auch Léonora) ist ein weiblicher Vorname.


title: Leonora

text: Leonora ist durch Kürzung aus dem Vornamen Eleonora entstanden; Weiteres findet sich unter Eleonore.


title: Eleanor

text: Eleanor ist der Name mehrerer Orte in den Vereinigten Staaten:in Puerto Rico:


title: Eleanor

text: im NRHP gelistete Objekte:


title: Eleanor

text: Eleanor ist ein weiblicher Vorname. Zu Personen mit diesem Vornamen siehe Eleonore


title: Eleanor

text: Eleanor bezeichnet:


title: Eleanor

text: Siehe auch:


title: Die alten, bösen Lieder

text: „Die alten, bösen Lieder“ ist ein Gedicht von Heinrich Heine, das vom notwendigen Begraben alter Übel und Leiden handelt. Heine umschreibt die Vernichtung des alten Schmerzes mit verschiedenen literarischen Bildern. Der Text bildet den Abschluss des Abschnitts "Lyrisches Intermezzo" in Heines Gedichtsammlung "Buch der Lieder". Diese kam 1827 heraus, entstand jedoch schon in der Zeit von 1816 bis 1826.


title: Die alten, bösen Lieder

text: Robert Schumann vertonte Heines Gedicht als letztes Lied seines Liederzyklus "Dichterliebe" (op. 48). Dieser Zyklus von 16 Liedern nach Heine entstand 1840 in einer Zeit, in der Schumann viele Lieder komponierte. Schumann, der selbst lange Schriftsteller werden wollte, war ein Verfechter des kreativen Austausches verschiedener Kunstformen. Als großer Bewunderer Heines vertonte er viele seiner lyrischen Arbeiten. Primär kam es dem Romantiker Schumann auf die Verschmelzung und Vereinheitlichung von Dichtkunst und musikalischem Ausdruck an. So hat Schumanns Vertonung von „Die alten, bösen Lieder“ einen entschlossenen, in sich gesteigerten Charakter. Schumann nimmt die schmerzliche Liebe ganz innig-ernst, ganz ohne jede Bitterkeit. Das ist die geniale Umdeutung des bitteren Schlusses von Heine!


title: Die alten, bösen Lieder

text: Fatih Akın verfilmte das Lied als deutschen Beitrag zu dem aus 25 Kurzfilmen bestehenden EU-Kompilationsfilm "Europäische Visionen" von Lars von Trier. Mitwirkende sind beispielsweise FM Einheit und Idil Üner. Film und Lied implizieren in diesem Kontext eine Aufforderung an die EU, „die Kunst und Kultur der verschiedenen Länder als ein Werkzeug der Versöhnung zu sehen“.


title: Die alten, bösen Lieder

text: Georg Kreisler nannte sein 1989 bei Ueberreuter erschienenes Erinnerungsbuch nach dem Heine-Lied, was bei dem für seine satirisch-boshaften Lieder bekannten Chansonnier vor allem als Hommage zu verstehen ist.


title: Die alten, bösen Lieder

text: Der in Berlin lebende US-amerikanische Musiker Daniel Kahn veröffentlichte 2012 mit seiner Band The Painted Bird das Album "Bad Old Songs" mit Liedern in englischer, jiddischer und deutscher Sprache. Das vorletzte Lied ist "Die alten, bösen Lieder" im deutschen Originaltext von Heine. Der Titel des Albums bezieht sich offenbar auf dieses Lied, spielt aber auch auf "Good Old Bad Old Days" (Daniel Kahn) und "Die Alten Lieder" (Franz Josef Degenhardt, jiddisch und englisch von Daniel Kahn) an. Das Album wurde in die Quartals-Bestenliste 1-2013 der Deutschen Schallplattenkritik aufgenommen.


title: DoD News Channel

text: Der DoD News Channel, zuvor Pentagon Channel, war ein staatlicher Fernsehsender der USA. 2004 gegründet, sendet er ein Vollzeitprogramm für die 2,6 Millionen Mitglieder der US-Armee und wurde 2015 eingestellt. Die Abkürzung „DoD“ steht für „Department of Defense“ (Verteidigungsministerium der Vereinigten Staaten), dessen Hauptsitz das Pentagon ist.


title: DoD News Channel

text: "DoD News Channel" war der einzige AFN-Sender, der in den USA für die Allgemeinheit (über Satellit) zu empfangen war. Die Einspeisung in das zivile Kabelnetz PEG war rechtlich problematisch, da staatsfinanzierte Inlandspropaganda in den USA seit 1948 verboten ist. In Zentral- und Westeuropa war "DoD" über Eurobird 9A (9.0° Ost) zu empfangen.


title: DoD News Channel

text: Am 8. Juli 2014 wurde der "Pentagon Channel" unbenannt (rebranded) in "DoD News Channel". Am 17. April 2015 wurde der Sendebetrieb eingestellt.


title: DoD News Channel

text: Jamie McIntyre, der Pentagon-Korrespondent von CNN, nennt den Pentagon Channel den „ersten amerikanischen Regierungssender“.


title: Péter Bozsik

text: Péter Bozsik (* 30. Oktober 1961 in Budapest) ist ein ungarischer Fußballtrainer. Er ist ein Sohn des Fußballers József Bozsik, der Teil der Goldenen Elf Ungarns der 1950er Jahre war.


title: Péter Bozsik

text: In seiner Zeit als aktiver Fußballer war Bozsik ausschließlich beim unterklassigen "Pénzügyőr SE" tätig, wo er danach auch das Traineramt ausübte. Ab 2000 war er als Vereinstrainer bei Vasas SC, Zalaegerszegi TE und Haladás Szombathely aktiv. Die Mannschaft aus Zalaegerszeg, die er von 2001 bis 2003 leitete, führte er dabei zum größten Erfolg der Vereinsgeschichte, der ungarischen Meisterschaft von 2002.


title: Péter Bozsik

text: Von März bis Oktober 2006 war er in Nachfolge von Lothar Matthäus Trainer der ungarischen Fußballnationalmannschaft, ein Amt, das 1974 auch einmal von seinem Vater bekleidet wurde. Ihm folgte seinerseits der ungarische U-19 Trainer Péter Várhidi nach. Péter Bozsiks Bilanz als Nationaltrainer sind drei Siege und vier Niederlagen in sieben Spielen mit einer Tordifferenz von 10:12.


title: Kurgarten (Salzburg)

text: Der Kurgarten (selten auch Kurpark) in der Stadt Salzburg ist ein parkähnlicher Garten im Stadtteil Neustadt (Andräviertel). Er schließt nördlich an den bekannten Mirabellgarten an. Bekannt ist der englische Landschaftsgarten auch durch seine exotischen alten Bäume.


title: Kurgarten (Salzburg)

text: Der schon in der Neustadt liegende Kurgarten befindet sich unmittelbar nördlich des noch zur Altstadt zählenden Schlosses Mirabell und des Mirabellgartens.  Ein Fußweg, der Bernhard-Paumgartner-Weg, verläuft dabei etwa an der Grenze zur rechten Altstadt. Der Weg verbindet die Schwarzstraße als westliche mit der Rainerstraße als östliche Begrenzung des Gartens. Im Norden bildet eine Gebäudezeile den Abschluss.


title: Kurgarten (Salzburg)

text: Dominierend im Garten ist der etwa 6 m hohe, mittig gelegene "Rosenhügel". Dieser ist der Rest des Erdkerns der im 17. Jahrhundert errichteten Mirabellbastion (Bollwerk St. Vitalis), die einen Teil der ehemaligen Lodronschen Stadtbefestigung bildete.


title: Kurgarten (Salzburg)

text: Der Name des heutigen Gartens geht auf das alte Kurhaus zurück, das dort am 3. Mai 1868 als „Actien-Badehaus“ aufwändig gestaltet eröffnet worden war. 1872 erwarb die Stadt Salzburg das Haus und baute es um, sodass hier 1873 der große Kursaal eröffnet werden konnte, in dem später auch alle großen Salzburger Bälle der Monarchie stattfanden. Im Zweiten Weltkrieg zerstört, befindet sich heute an der Stelle der einstigen Eingangshalle das neue moderne Kongresshaus der Stadt, an der Stelle des Kursaales das Hotel Sheraton. Der Kurgarten wurde damals vor allem auch von den zahlreichen Kurgästen der Stadt genutzt. Im Kurgarten war in einem eigenen kleinen Gartengebäude einst das Salzburg-Panorama zu sehen, das Johann Michael Sattler 1826 bis 1829 gemeinsam mit den Landschaftsmalern Friedrich Loos und Johann Josef Schindler gemalt hatte. Rund um das kreisrunde Großgemälde waren 26 sogenannte "Kosmoramen" ausgestellt, "naturgetreue Kunstgemälde aus allen Ländern der Erde", die Naturschauspiele, Stadtlandschaften, Wahrzeichen der Architektur oder exotische Szenen darstellten. Gemalt wurden sie von Hubert Sattler, der das Panorama seines Vaters und 119 Kosmoramen im Jahre 1870 der Stadt Salzburg geschenkt hatte. Das Panoramagebäude wurde 1875 erbaut und 1937 in baufälligem Zustand abgerissen. Heute sind das Sattler-Panorama und viele Kosmoramenbilder im Panorama Museum neben dem Salzburg Museum in der Neuen Residenz zu sehen.


title: Kurgarten (Salzburg)

text: Im Raum des einstigen Kurhauses und des zugehörigen Kurgartens steht heute neben dem Kongresshaus und dem Hotel Sheraton das "Kurhaus der Stadt Salzburg" mit dem Hallenbad "(Paracelsusbad)". Auf Paracelsus weist vor dem Bad die von Josef Thorak geschaffene Marmorstatue des berühmten Arztes und Philosophen hin.


title: Kurgarten (Salzburg)

text: Reinhard Medicus: Salzburgs Stadtberge und Stadtgärten im Wandel der Zeit, Anton Pustet Verlag, Salzburg, 2021


title: Verwendungsdauer

text: Die Verwendungsdauer (, PAO) gibt an, wie lange ein Kosmetikprodukt nach dem Öffnen verwendet werden kann, ohne schädlich für den Verbraucher zu sein.


title: Verwendungsdauer

text: Zur Produktkennzeichnung dient ein Symbol, das einen offenen Cremetopf darstellt, gefolgt von dem Zeitraum. Ausgedrückt wird der Zeitraum dabei in Monaten (Abkürzung "M") und/oder Jahren (Abkürzung "A").


title: Verwendungsdauer

text: In der Europäischen Gemeinschaft wurde die Pflicht zur Angabe der Verwendungsdauer durch die EG-Richtlinie 2003/15/EG im Jahr 2003 eingeführt. Das Symbol wurde in der Richtlinie 2003/80/EG festgelegt. Betroffen sind kosmetische Mittel mit einer Mindesthaltbarkeit von mehr als 30 Monaten. Für Produkte, die nicht länger als zweieinhalb Jahre haltbar sind, ist ein Mindesthaltbarkeitsdatum anzugeben, vgl. die Kosmetikrichtlinie.


title: Verwendungsdauer

text: Die Pflicht zur Verwendungsdauer-Angabe wurde in Deutschland durch eine Verordnung vom 6. Oktober 2004 in nationales Recht umgesetzt; sie war in Abs. 1 Satz 1 Nr. 2a, Abs. 2a Kosmetik-Verordnung festgelegt. Die Umsetzung in Österreich erfolgte durch die Kosmetikkennzeichnungsverordnungsnovelle 2005; die Bestimmungen zur "Verwendbarkeitsdauer" sind in Abs. 1 Nr. 5a Kosmetikkennzeichnungsverordnung zu finden.


title: Verwendungsdauer

text: Seit Juli 2013 gelten für die Kennzeichnung unmittelbar die Vorschriften der  Verordnung (EG) Nr. 1223/2009 über kosmetische Mittel, bzgl. der Verwendungsdauer insbesondere deren Artikel 19.


title: Ugolino de Vivaldo

text: Ugolino de Vivaldo (ital. auch Ugolino Vivaldi; † nach 1291) war ein genuesischer Entdecker, der gemeinsam mit seinem Bruder Guido oder Vadino de Vivaldo das Kommando bei der ersten bekannten Expedition auf der Suche nach einem Seeweg von Europa nach Indien führte.


title: Ugolino de Vivaldo

text: Für die Expedition statteten die Brüder de Vivaldo mit Hilfe von Tedisio Doria zwei Galeeren ("Allegranza" und "Sant'Antonio") aus. Im Mai 1291 verließen sie mit 300 Mann den Hafen von Genua mit dem Ziel, Indien über den Atlantik zu erreichen und nützliche Handelsgüter heimzubringen. Das Unternehmen war ursprünglich zwar nur zu Handelszwecken angelegt, sollte aber offensichtlich auch der christlichen Mission dienen, denn Ugolino begleiteten zwei Franziskaner. Die gut bewaffneten Galeeren segelten entlang der marokkanischen Küste an einen Ort namens Gozora (Kap Nun), bei 28° 47' N. Danach gab es keine weiteren Lebenszeichen von der Expedition.


title: Ugolino de Vivaldo

text: Im frühen 14. Jahrhundert unternahm Ugolinos Sohn Sorleone de Vivaldo († ca. 1315) mehrere Fernreisen auf der Suche nach seinem Vater. Dabei soll er angeblich bis an die somalische Küste nach Mogadischu vorgedrungen sein. Im Jahre 1455 berichtete Antoniotto Usodimare – ein weiterer genuesischer Seefahrer, der mit Alvise Cadamosto im Dienst des portugiesischen Infanten Heinrich des Seefahrers reiste –, er habe in der Nähe der Mündung des Gambia-Flusses den letzten Nachkommen von Überlebenden der Vivaldo-Expedition getroffen. Nach dessen Aussagen waren die beiden Galeeren bis in den Golf von Guinea gelangt, wo eine von ihnen strandete, während die andere weitersegelte und an einem Ort der Küste von Aethiopia-Mena oder Amenuan landete, nahe dem Gihon (womit wahrscheinlich der Senegal-Fluss gemeint ist). Dort wurden die Genuesen festgenommen und gefangengehalten.


title: Ugolino de Vivaldo

text: Nach ihm wurden mehrere Schiffe benannt.


title: Schloss Pottenbrunn

text: Das Schloss Pottenbrunn, auch "Schloss Trautmannsdorf", steht im St. Pöltner Stadtteil Pottenbrunn. Die auf einer Schlossinsel gebaute Anlage besteht aus der im Kern mittelalterlichen Burg mit dem Turm und dem zweiflügeligen Renaissanceschloss.


title: Schloss Pottenbrunn

text: Das Schloss fand 977 als Salzburger Besitz erstmals urkundliche Erwähnung. Der Alachthof, der Vorgänger des heutigen Schlosses, wurde 1268 erstmals genannt.


title: Schloss Pottenbrunn

text: Die Burg kam 1505 in den Besitz von Sebastian Grabner dem Älteren, der das Schloss bis 1527 nach dem Vorbild des ebenfalls in seinem Besitz befindlichen Schloss Rosenburg erweitern ließ. Die entscheidenden Umbauten erfolgten unter Sebastian Grabner dem Jüngeren um 1600, als die Vorburg zum zweiflügeligen Wohnschloss ausgebaut wurde.


title: Schloss Pottenbrunn

text: Nach einigen Besitzerwechseln wurden Anfang des 19. Jahrhunderts und um 1920 Umbauten am Ostflügel vorgenommen. 1916 erwarb der Galizische Erdöl - Magnat David Fanto (Fanto Benzin Aktiengesellschaft) das Schloss Pottenbrunn und verkaufte es 1926 an die Familie Trauttmansdorff. Bis heute ist es Eigentum der Familie Trauttmansdorff. Gegen Ende des Zweiten Weltkrieges wurden die damaligen Schlossbesitzer als Teil einer Widerstandsgruppe ermordet. Das Schloss lag im Kampfgebiet und wurde schwer beschädigt und war bis 1955 von sowjetischen Truppen belagert.


title: Schloss Pottenbrunn

text: 1961 stürzte der Turm ein, und konnte mit öffentlicher Hilfe 1966 wieder aufgebaut werden.


title: Schloss Pottenbrunn

text: Im Altschloss war von 1970 an ein mit 35.000 Figuren bestücktes Zinnfigurenmuseum eingerichtet, das inzwischen geschlossen wurde.


title: Schloss Pottenbrunn

text: Das Neue Schloss wurde in den letzten Jahren generalsaniert.


title: Schloss Pottenbrunn

text: Das Schloss besteht heute im Wesentlichen aus dem "Altes Schloss" genannten Teil, der im Mittelalter erbaut wurde und dem um 1600 erbauten "Neuen Schloss".


title: Schloss Pottenbrunn

text: Das alte Schloss ist ein viergeschoßiger Bau mit rechteckigem Grundriss, mit steilem Doppelwalmdach und dem hohen Turm mit Zwiebelhelm am Nordosteck. Um das vierte Geschoß läuft eine schmale Galerie.


title: Schloss Pottenbrunn

text: Das zweiflügelige neue Schloss, das mit den Außenfronten am Wasser steht, ist von achteckigen Türmen flankiert.


title: Schloss Pottenbrunn

text: Die Wassergräben des Schlosses sind auch heute noch mit Wasser gefüllt und werden von der Pottenbrunner Brunnader (Föhrenbach), einem rechten Nebenfluss der Traisen, gespeist. Über eine Brücke gelangt man zum Eingang des neuen Schlosses. Da das Schloss bewohnt wird, kann es nur von außen besichtigt werden.


title: Schloss Pottenbrunn

text: In Teilen des Schlosses ist heute die Lernwerkstatt Pottenbrunn untergebracht, eine von einem Verein getragene, alternativpädagogische Privatschule mit Öffentlichkeitsrecht.


title: Schloss Wasserburg (St. Pölten)

text: Das Schloss Wasserburg ist ein Barockschloss in Wasserburg, einem Ort im St. Pöltner Stadtteil Pottenbrunn.


title: Schloss Wasserburg (St. Pölten)

text: Erste urkundliche Erwähnung fand das Schloss im Jahr 1185, als ein Dietmar von Wasserberg genannt wird. Ein weiterer wichtiger Vertreter aus diesem Geschlecht war zu Beginn des 13. Jahrhunderts Heinrich von Wasserberg, der Schwager des Minnesängers Ulrich von Liechtenstein. 1283 werden Otto von Haslau und Wulfing von Arnstein als Herren von Wasserburg erwähnt. Kurze Zeit später gelangte das Schloss durch Heirat in den Besitz der Puchberger.


title: Schloss Wasserburg (St. Pölten)

text: 1515 verkaufte Christoph von Toppel neben einigen anderen Besitzungen auch Wasserburg an Christoph von Zinzendorf. Fast 400 Jahre hindurch war Wasserburg der Familiensitz der Zinzendorf bzw. der Baudissin-Zinzendorf. Nach dem Tod Karls von Zinzendorf 1813 ging der Besitz an Heinrich August Graf von Baudissin, der Name und Wappen der Zinzendorf annahm. 1912 verkauften die Grafen Baudissin-Zinzendorf-Pottendorf den Besitz an Graf Heinrich Fünfkirchen. 1915 wurde im Schloss vorübergehend ein Erholungsheim für Soldaten errichtet. Im Jahre 1923 kaufte Carl Hugo Graf von Seilern und Aspang das Gut Wasserburg, das bis heute im Besitz der Familie ist.


title: Schloss Wasserburg (St. Pölten)

text: Teile des Schlosses sind von der Familie Seilern dauerhaft bewohnt, andere Teile können gemietet werden. Das Standesamt St. Pölten hält im Schloss auf Anfrage auch Trauungen ab.


title: Die Ehre zu fliegen

text: Die Ehre zu fliegen (Alternativtitel "Tuskegee Airmen", Originaltitel "The Tuskegee Airmen") ist ein US-amerikanisches Kriegsdrama aus dem Jahr 1995. Regie führte Robert Markowitz, das Drehbuch schrieben Paris Qualles, Trey Ellis und Ron Hutchinson, die Story stammt von T. S. Cook.