title: Der Uhrmacher von St. Paul

text: Der Uhrmacher Descombes lebt ruhig mit seinem Teenager-Sohn Bernard, den er allein erzieht, im Altstadt-Viertel um St. Paul in Lyon. Der besonnene Mann geht ganz in seinem Beruf auf und ist beliebt in seinem beruflichen und sozialen Umfeld. Mit seinen Freunden, die teilweise gewerkschaftlich-links und gesellschaftskritisch orientiert sind, trifft er sich regelmäßig zum gemeinsamen Essen, Trinken und Diskutieren. Er selbst gibt sich dabei eher zurückhaltend und unpolitisch. Eines Tages tauchen Polizisten auf und bringen ihn zu Inspektor Guilboud. Dieser eröffnet ihm, sein Sohn habe den Leiter des Werkschutzes in einer Fabrik erschossen. Er bittet ihn um Mithilfe, damit dieser sich stellt. Der Uhrmacher erfährt stückweise, dass sein Sohn eine Freundin namens Liliane hat, die angeblich von dem Werkschutzleiter der Fabrik, in der sie arbeitete, wegen Diebstahls erpresst wurde. Auch soll sie Bernard zu der Tat angestiftet haben. Er erkennt, wie wenig er von seinem Sohn weiß, und je mehr er erfährt, desto mehr Verständnis entwickelt er für dessen Tat.


title: Der Uhrmacher von St. Paul

text: Journalisten und Fotografen, die rücksichtslos aus Sensationsgier von ihm Erklärungen verlangen und sogar in seine Wohnung eindringen, bedrängen ihn, worauf er zunächst hilflos und gutgläubig, zunehmend jedoch kritisch reagiert. Als Unbekannte aus dem Umfeld des getöteten Wachschutzmannes die Scheiben seines Geschäfts mit Boule-Kugeln einwerfen, verfolgt er sie gemeinsam mit einem Freund und schlägt sie zusammen. Auch der Inspektor weicht ihm nicht von der Seite, verhält sich jedoch letztendlich fair und besonnen, hat Mitleid mit dem Vater und ist bemüht, ihm zu helfen. Schließlich entwickelt sich zwar keine Freundschaft, dennoch so etwas wie gegenseitiger Respekt zwischen den beiden Männern. Descombes stellt Nachforschungen an und erfährt, dass Madeleine Fourmet, eine ältere Frau, die sich um Bernard als Kind gekümmert hatte, seinen Sohn besser kennt als er selbst. Schließlich werden der Sohn und dessen Freundin im Norden Frankreichs verhaftet. Gemeinsam mit Guilboud fährt er mit dem Zug dorthin, sein Sohn will aber nicht mit ihm sprechen. Gemeinsam fliegen die Verhafteten, der Vater und die Polizisten in einem Flugzeug nach Lyon zurück; auch jetzt vermeidet der Sohn das Gespräch mit dem Vater, lässt aber Blickkontakt zu.


title: Der Uhrmacher von St. Paul

text: Descombes engagiert einen Rechtsanwalt, mit dem er jedoch nicht klarkommt: Dieser will für den Angeklagten mildernde Umstände erwirken und vor Gericht die Tat als emotionale Kurzschlusshandlung aus Eifersucht wegen sexueller Übergriffe des Getöteten auf die Freundin darstellen; auch der Inspektor rät zu einer derartigen Vorgehensweise. Das lehnt der Vater jedoch ab, weil sein Sohn aus gesellschaftlichen Gründen gehandelt habe und weil der Getötete „ein Schwein“ gewesen sei, nicht jedoch aus Eifersucht. Beide Angeklagte geben die Tat zu und werden zu hohen Gefängnisstrafen verurteilt (Bernard zu 20, Liliane zu 5 Jahren). Der Vater solidarisiert sich mit seinem Sohn, besucht ihn im Gefängnis und verspricht ihm, sich zusammen mit den Eltern seiner schwangeren Freundin um das Kind zu kümmern. Offen bleibt bis zum Schluss, was die genauen Motive für die Tat waren.


title: Der Uhrmacher von St. Paul

text: Nach zwei Kurzfilmen aus dem Jahr 1964 und der Arbeit als Regieassistent und Presseagent war "Der Uhrmacher von St. Paul" Taverniers erstes eigenes Filmprojekt. Die Romanvorlage "Der Uhrmacher von Everton" hatte ihn tief berührt, und er bat Georges Simenon um eine Filmoption, die dieser anfänglich verweigerte und erst erteilte, nachdem Tavernier den Roman in einem längeren Briefwechsel ausführlich analysiert hatte. Bei der Erstellung des Drehbuchs griff Tavernier auf zwei erfahrere Autoren zurück, die bereits seit einigen Jahren nicht mehr im Filmgeschäft waren: Pierre Bost und Jean Aurenche. Er versprach sich von ihnen einerseits besonderen Ehrgeiz ungeachtet der nicht gesicherten Finanzierung, andererseits die für den Film notwendige Perspektive einer älteren Generation.


title: Der Uhrmacher von St. Paul

text: Tavernier nahm zahlreiche Anpassungen der Romanvorlage vor, so verlegte er die Handlung vom amerikanischen Everton in seine Heimatstadt Lyon und passte auch die Handlungszeit an die Gegenwart an. Die tiefgreifendste Änderung war die politische Dimension des Films, die Simenons Romanvorlage vollständig fehlt. Nach Taverniers Angaben beruhten 80 Prozent des fertigen Drehbuchs auf Simenons Roman. Lucille F. Becker sprach dagegen von 80 Prozent eigens für den Film entworfenen Szenen. Für sie war "Der Uhrmacher von St. Paul" ein gutes Beispiel, wie weit man sich bei einer erfolgreichen Verfilmung von Simenons Romanvorlage entfernen müsse. Unter anderem baute Tavernier die Figur eines Polizeikommissars zu einer zweiten Hauptrolle und zum Gegenpart des Uhrmachers aus. Auch das Mordopfer, im Roman ein kaum näher ausgeführter Autofahrer, der zum Zufallsopfer wird, wandelte sich zu einem brutalen Werkschutzleiter.


title: Der Uhrmacher von St. Paul

text: Mit dem Drehbuch gelang es Tavernier, Philippe Noiret für die Titelrolle zu gewinnen. Die Finanzierung des Films erwies sich jedoch als mühevoll und langwierig. Der Regiedebütant musste zahlreiche Absagen hinnehmen, ehe er Raymond Danon als Produzenten gewinnen konnte. Kurz vor Drehbeginn stieg François Périer, der für die zweite Hauptrolle vorgesehen war, zugunsten eines Filmprojekts seines Sohnes aus, und Tavernier musste die Rolle kurzfristig mit Jean Rochefort umbesetzen. Für die Kamera verpflichtete er Pierre-William Glenn, der noch relativ am Anfang seiner Karriere stand, für die Filmmusik Philippe Sarde, der Tavernier insbesondere in der einkommenslosen Entwicklungsphase des Films unterstützt hatte.


title: Der Uhrmacher von St. Paul

text: Der Filmdienst feierte Taverniers Film in seiner zeitgenössischen Kritik als eine "„Simenon-Verfilmung, die ganz auf Kritik an den Verhältnissen in Frankreich hin angelegt ist“". Zwar bleibe "Der Uhrmacher von St. Paul" "„dialogbetont“" und die "„politische Argumentation eher theoretisch“", doch der Film sei "„sorgfältig inszeniert und gespielt“".


title: Der Uhrmacher von St. Paul

text: Der Film erhielt 1974 einen Silbernen Bären, den Louis-Delluc-Preis und den Étoile de Cristal für Philippe Noiret.


title: Gutmühle

text: Gutmühle ist ein Ortsteil der Gemeinde Neunkirchen-Seelscheid im nordrhein-westfälischen Rhein-Sieg-Kreis.


title: Gutmühle

text: Gutmühle liegt im Bergischen Land rund 1 km südöstlich von Seelscheid, dem nördlichen Hauptort von Neunkirchen-Seelscheid. Es befindet sich im Naturpark Bergisches Land oberhalb der Einmündung des kleinen Schwitzelsbachs in den südöstlich den Weiler passierenden Wahnbach. Dort verläuft auch die Landesstraße 189.


title: Gutmühle

text: Durch die Lage in einer Mulde bildet sich in klaren windstillen Nächten ein Kaltluftsee, weshalb die Temperatur in Gutmühle insbesondere bei einer Inversionswetterlage etwa 3 bis 4 Grad niedriger liegt als z. B. in Seelscheid. Im Februar 2012 wurden −19 Grad Celcius gemessen und im März 2013 −14 Grad.


title: Gutmühle

text: Erstmals erwähnt wurde Gutmühle 1461 bei der Stiftung eines Jahrgedächtnisses. Gertrud von der "Guder Moelen" wollte dieses im Kloster Bödingen abgehalten haben. 1582 erbaut der Gutmühlenbauer Braun oberhalb am Wahnbach die "Steinermühle".


title: Gutmühle

text: 1830 hatte "Gutmühlerhof" eine Mühle und 47 Einwohner. 1845 hatte der Hof 54 katholische Einwohner in neun Häusern. 1888 gab es 40 Bewohner in zwölf Häusern.


title: Gutmühle

text: 1910 wohnten hier die Familien Zimmerer Hubert Bonrath, Ackerer Peter Fielenbach, Ackerin Witwe Peter Kurtenbach, Schuster Wilhelm Schmitz, Ackerer Wimar Schmitz, Ackerer Heinrich Stommel und Müller Heinrich Stommel.


title: Gutmühle

text: Die Siedlung gehörte bis 1969 zur Gemeinde Seelscheid.


title: Gutmühle

text: Besonders sehenswert sind die zahlreichen historischen Fachwerkhäuser in ihrem ursprünglichen Zustand sowie die Gaststätte "Auszeit in Gut Mühle" aus dem 15. Jahrhundert, die in das Verzeichnis "Die 100 schönsten Landgasthöfe in Deutschland" aufgenommen wurde.


title: GR 5

text: Der GR 5 ist ein transnationaler Fernwanderweg. Er ist der kontinentale Teil des auf den britischen Inseln beginnenden Europäischen Fernwanderwegs E2 und führt von der Nordsee über rund 2080 km ans Mittelmeer.


title: GR 5

text: Die Bezeichnung "GR" (= Sentier de Grande Randonnée) ist darauf zurückzuführen, dass der Weg überwiegend durch Frankreich verläuft (wo er einer der längsten landesweiten Wege ist) und vor allem durch die Initiative der Fédération française de la randonnée pédestre bekannt geworden ist.


title: GR 5

text: Die längste Variante des "GR 5" beginnt an der niederländischen Küste in Hoek van Holland und führt auf dem Deltapad nach Bergen op Zoom; andere Quellen lassen den "GR 5" erst dort, in Bergen, beginnen. Der GR 5 führt nach Belgien und verläuft durch Flandern nach Osten bis in die belgische Provinz Limburg. Am Sint Pietersberg bei Maastricht berührt er den südlichen Endpunkt des längsten niederländischen Fernwanderwegs, des Pieterpads. Dort wendet sich der "GR 5" nach Süden und durchquert auf über 200 km die belgischen Ardennen. Er verläuft durch Luxemburg, die Vogesen und den Sundgau.


title: GR 5

text: Südlich von Belfort führt der GR 5 in den Jura; dort verläuft er zum Teil gemeinsam mit der Grande Traversée du Jura und kann im Winter auch auf Langlaufski oder Schneeschuhen begangen werden. Aus dem Jura steigt der Weg ab zum Genfersee, der von Nyon nach Thonon-les-Bains oder Saint-Gingolph VS per Schiff überquert wird.


title: GR 5

text: Am Südufer des Genfersees beginnt die bekannteste Teilstrecke des GR 5, die Grande Traversée des Alpes, die über 660 km durch die Westalpen (Montblancgruppe, Grajische Alpen, Cottische Alpen und Seealpen), durch einsame Täler und Naturparks, bis nach Nizza führt. Teile dieser Trasse werden auch von dem neueren, alpenweiten Wegenetz Via Alpina genutzt. Von den Seealpen zum Mittelmeer bevorzugen viele Wanderer den GR 52 von Saint-Dalmas de Valdeblore nach Menton.


title: GR 5

text: Die 2020 gedrehte belgisch-deutsche Drama-Serie „Missing Lisa“ spielt auf dem GR 5. Freunde und Familie begeben sich fünf Jahre nach dem Verschwinden Lisas in den Vogesen auf die Suche nach der vermissten Tochter bzw. Freundin.


title: Giovanni Arpino

text: Giovanni Arpino (* 27. Januar 1927 in Pula (Istrien); † 10. Dezember 1987 in Turin) war ein italienischer Schriftsteller und Journalist.


title: Giovanni Arpino

text: Als Sohn eines neapolitanischen Vaters und einer piemontesischen Mutter verbrachte Giovanni Arpino seine Kindheit an mehreren Orten Norditaliens, da die Offizierslaufbahn seines Vaters Tommaso die Familie zu häufigen Umzügen zwang. Erst 1943 fand die Familie ihr endgültiges Domizil in Bra, im Stammhaus der Mutter Maddalena Berzia. In Bra machte Arpino sein Abitur, bevor er sich erst dem Jura- und dann dem Literaturstudium widmete.


title: Giovanni Arpino

text: 1951 schloss er sein Studium mit einer Arbeit über Sergei Alexandrowitsch Jessenin ab, während er 1952 Elio Vittorini für seinen Roman "Sei stato felice, Giovanni" begeistern konnte, so dass dieser im Einaudi-Verlag erschien. 1953 heiratete er Caterina Brero und zog mit ihr nach Turin, wo er eine Anstellung bei Einaudi fand und bis an sein Lebensende blieb.


title: Giovanni Arpino

text: Neben seiner literarischen und verlegerischen Betätigung arbeitete er vor allem als Sportjournalist für La Stampa und Il Giornale. Gemeinsam mit Gianni Brera gelang es ihm dabei, die Sportberichterstattung in Italien qualitativ zu verbessern und ihr ein literarisches Niveau zu verleihen. Mit "Azzurro tenebra" (1977) schrieb Arpino sogar auch einen Fußballroman, sein wichtigstes Werk in diesem eigenen Genre.


title: Giovanni Arpino

text: Arpinos eher trocken und ironisch geschriebene Romane wurden mit mehreren Preisen geehrt: 1964 erhielt er den Premio Strega für "L'ombra delle colline", 1972 den Premio Campiello für "Randagio è l'eroe" und 1980 den Premio Super Campiello für "Il fratello italiano". Darüber hinaus schrieb er auch zahlreiche Dramen, Erzählungen und Gedichte für Kinder ("Le mille e una Italia" u. a.). Es ist sein Verdienst, dass der argentinische Schriftsteller Osvaldo Soriano in Italien bekannt wurde.


title: Giovanni Arpino

text: Über seinen Tod 1987 hinaus blieb Arpino Bra, der Stadt seiner Jugend, in besonderer Weise verbunden: Dort ist ihm zu Ehren ein Kulturzentrum sowie ein Kinderliteraturpreis gewidmet.


title: Thiazol

text: Thiazol ist eine chemische Verbindung aus der Gruppe der heterocyclischen Verbindungen bzw. Heteroaromaten. Sie besteht aus einem Fünfring aus drei Kohlenstoff- und je einem Schwefel- bzw. Stickstoffatom, welcher in vielen abgeleiteten organischen Verbindungen als Grundstruktur dient. Es ist eine farblose bis blassgelbe Flüssigkeit mit pyridinartigem Geruch. Substituierte Derivate des Thiazols werden als Thiazole bezeichnet. Sein Isomer ist das Isothiazol ("1,2-Thiazol"), wo sich das Schwefelatom neben dem Stickstoff befindet.


title: Thiazol

text: Die Umsetzung von Monochloracetaldehyd mit Thioformamid liefert Thiazol. Die Oxidation von substituierten 3-Thiazolinen (hergestellt durch die Asinger-Reaktion) mit elementarem Schwefel liefert analog substituierte Thiazole.


title: Thiazol

text: Thiazol ist mit Wasser, Alkohol und Ether mischbar.


title: Thiazol

text: Thiazole sind eine Gruppe von organischen Verbindungen (ähnlich den Azolen), welche Thiazol als Funktionelle Gruppe enthalten. So enthalten zum Beispiel Vitamin B, Penicillin, Epothilon, Clomethiazol und Luciferine (welche zur Gruppe der Benzothiazole gehören) Thiazol oder hydrierte Derivate des Thiazols als Strukturelement. Thiazole können durch eine Hurd-Mori-Reaktion dargestellt werden. Farbstoffe dieser Gruppe werden mit einem Colour Index im Bereich von 49000 bis 49399 bezeichnet. Thiazol-Salze werden als Katalysatoren bei der Stetter-Reaktion und der Benzoin-Kondensation verwendet. Thiazol wird als Ausgangsstoff zur Herstellung von Fungiziden, Pharmazeutika und Farbstoffen verwendet.


title: Cleistocactus baumannii

text: Cleistocactus baumannii ist eine Pflanzenart in der Gattung "Cleistocactus" aus der Familie der Kakteengewächse (Cactaceae). Das Artepitheton "baumannii" ehrt den französisch-deutschen Gärtner Constantin Auguste Napoléon Baumann (1804–1884), der seine Gärten in Mulhouse und Bollwiller hatte.


title: Cleistocactus baumannii

text: "Cleistocactus baumannii" wächst strauchig mit an der Basis verzweigten, meist mehreren, ziemlich starren, aufrechten oder übergebogenen Trieben und erreicht bei Durchmessern von 2,5 bis 3,5 Zentimetern Längen von bis 2 Metern. Es sind 16 bis 17 Rippen vorhanden. Die darauf befindlichen Areolen stehen eng beieinander. Der einzelne gelbliche oder dunkelbraune Mitteldornen ist bis 4 Zentimeter lang. Die 8 bis 10 Randdornen sind gelblich braun und bis 1,8 Zentimeter lang.


title: Cleistocactus baumannii

text: Die schiefsäumigen, gelben bis orangeroten bis roten Blüten sind 5 bis 7 Zentimeter lang und erreichen Durchmesser von bis 1 Zentimeter. Die Blüte ist über dem Perikarpell stark aufwärts und anschließend S-förmig nach außen gerichtet. Die Staubblätter und der Griffel ragen aus der Blüte heraus. Die Staubfäden sind rot. Die kugelförmigen, grünen bis roten bis rosafarbenen Früchte enthalten ein weißes Fruchtfleisch. Sie erreichen Durchmesser von 1 bis 1,5 Zentimetern.


title: Cleistocactus baumannii

text: Das Verbreitungsgebiet von "Cleistocactus baumannii" erstreckt sich vom Nordosten Argentiniens über Paraguay und Bolivien bis in den Süden Brasiliens. Die Art ist in Höhenlagen von bis zu 1000 Metern verbreitet.


title: Cleistocactus baumannii

text: Die Erstbeschreibung als "Cereus baumannii" erfolgte 1844 durch den französischen Botaniker Charles Lemaire. Er stellte sie 1861 in die von ihm neu geschaffene Gattung "Cleistocactus". Weitere nomenklatorische Synonyme sind "Aporocactus baumannii" (1860) und "Echinopsis baumannii" (2013).


title: Cleistocactus baumannii

text: Es werden folgende Unterarten unterschieden:


title: Cleistocactus baumannii

text: In der Roten Liste gefährdeter Arten der IUCN wird die Art als „“, d. h. als nicht gefährdet geführt. Die Unterarten wurden nicht einzeln erfasst.


title: Ross 154

text: Ross 154 ist ein Roter Zwerg zehnter Größenklasse im Sternbild Schütze, der mit einer Entfernung von etwa 9,7 Lichtjahren zu den sonnennächsten Sternen zählt. Der Stern gehört zur Klasse der Flare-Sterne und trägt als veränderlicher Stern die Bezeichnung "V1216 Sagittarii". Entdeckt wurde er wie viele nahe dunkle Sterne durch seine hohe Eigenbewegung von Frank Elmore Ross, in dessen Katalog er die Nummer 154 erhielt. Der nächste Nachbar dieses Sterns ist Barnards Stern, der 5,4 Lichtjahre von Ross 154 entfernt ist.


title: Herman Haller

text: Herman Haller (* 24. Dezember 1871 in Berlin; † 5. Mai 1943 in London; eigentlich "Hermann Freund") war ein deutscher Theaterdirektor und Bühnenschriftsteller.


title: Herman Haller

text: Herman Haller war Direktor des Olympia-Theaters Berlin von 1894 bis 1896, des Haller-Ensembles von 1896 bis 1907, des Neuen Operetten-Theaters in Leipzig 1907 (gemeinsam mit Anton Hartmann), des Central-Theaters Leipzig 1907, ab 1908 des Carl-Schulze-Theaters Hamburg, von 1914 bis 1923 des Theaters am Nollendorfplatz Berlin und von 1923 bis 1932 des Theaters im Admiralspalast Berlin. Berühmt wurde er als Schöpfer der Haller-Revuen in den 1920er-Jahren.


title: Herman Haller

text: Von den von ihm als Librettist verfassten Werken sind "Der Vetter aus Dingsda", "Drei alte Schachteln" und "Der Juxbaron" (mit Willi Wolff) die bekanntesten. Von ihm stammen die Texte zu Liedern wie "Batavia Fox" (1921), "Ich bin nur ein armer Wandergesell" (1921) und mit Rideamus "Solang noch Untern Linden" (1923). 1936 emigrierte er nach London.


title: Askanisches Gymnasium (Gebäude)

text: Das Askanische Gymnasium ist ein denkmalgeschütztes Gebäude in Berlin-Kreuzberg in der Halleschen Straße 24, 27 und 28. Es wurde 1874 bis 1875 nach Entwürfen der Architekten Hermann Blankenstein und Adolf Reich im Stil des Akademischen Historismus errichtet und bis 1929 vom Askanischen Gymnasium genutzt. Seit 1992 ist es Sitz der "Clara-Grunwald-Schule".


title: Askanisches Gymnasium (Gebäude)

text: Das "Askanische Gymnasium" wurde ursprünglich als Anlage aus zwei viergeschossigen Einflügelbauten mit einer Baufläche von 909 m² in geschlossener Bauweise errichtet. Das nördliche Gebäude lag an der Halleschen Straße, der südliche Trakt an einem heute überbauten Teil der parallel verlaufenden Kleinbeerenstraße (damalige Hausnummer 2). Das Baugrundstück war 1869 von der Stadtgemeinde Berlin dem Cöllnischen Gymnasium abgekauft worden.


title: Askanisches Gymnasium (Gebäude)

text: Das nördliche Gebäude weist eine 47 Meter lange, symmetrische Front aus gelbem Ziegelstein auf, aus der ein risalitartiger Mittelteil mit abermals abgesetztem, von Säulen flankiertem Portal hervortritt. Die Fassade wird horizontal gegliedert durch dunkle Ziegelbänder im Erdgeschoss und im ersten Stock, Stichbogenfenster vom Erdgeschoss bis zum zweiten Stock, Paare von Rundenbogenfenstern im dritten Stock und Gesimse über Erdgeschoss und erstem Stock. Hohe Rundbogenfenster im Mittelteil weisen den Sitz der Schulaula aus. Die Front wird abgeschlossen durch Ornamentstreifen auf blauer Grundierung unter einem hohen Steingeländer mit auskragender Abdachung.


title: Askanisches Gymnasium (Gebäude)

text: Das südliche Gebäude des Askanischen Gymnasiums wurde im Zweiten Weltkrieg zerstört.


title: Askanisches Gymnasium (Gebäude)

text: Das Askanische Gymnasium bezog als Neugründung einer humanistisch und altsprachlich geprägten Lehranstalt das Gebäude im Jahr 1875 und erwarb sich bald den Ruf eines Elitegymnasiums. Es wurde nach dem nahe der Halleschen Straße gelegenen Askanischen Platz benannt und war bis 1929 hier ansässig. Seit 1945 befindet es sich in der Kaiserin-Augusta-Straße in Berlin-Tempelhof.


title: Askanisches Gymnasium (Gebäude)

text: Das Gebäude diente in der Folgezeit als Sitz berufsausbildender Schulen wie der "Theodor-Litt-Oberschule", der nördliche Trakt später als Zweitsitz und Ausweichquartier kommunaler Schulen. Die Aula des Gebäudes wurde zwischen 1948 und 1954 auch als Kammermusiksaal genutzt, was noch heute ein entsprechender Schriftzug über dem Eingangsportal bezeugt. Seit 1992 hat hier die "Clara-Grunwald-Schule" ihren Sitz, die als Grundschule den reformpädagogischen Prinzipien von Maria Montessori verpflichtet ist.


title: Johannes Kau

text: Johannes „Hannes“ Kau (* 10. April 1957) ist ein ehemaliger deutscher Fußballspieler.


title: Johannes Kau

text: Er spielte als Torwart von 1975 bis 1991 für Alemannia Aachen. Johannes Kau absolvierte 22 Spiele in der 2. Bundesliga Nord und 197 Spiele in der eingleisigen 2. Bundesliga. Nach dem Abstieg der Alemannia aus der Zweiten Liga spielte Hannes Kau 1990/91 noch ein Jahr in der Oberliga Nordrhein und wechselte danach zu Rhenania Würselen.


title: Johannes Kau

text: Er arbeitet seit 1997 als Trainer, u. a. von 1999 bis 2002 als Torwarttrainer bei Alemannia Aachen. Johannes Kau lebt heute mit seiner Frau und seinen zwei Kindern in Stolberg in der Nähe von Aachen.


title: Johannes Kau

text: Das Pokalspiel im Oktober 1986 gegen den deutschen Vizemeister Werder Bremen endete 0:0 in Bremen. Das Wiederholungsspiel in Aachen konnte Alemannia Aachen schließlich 7:6 im Elfmeterschießen gewinnen, als Torwart Johannes Kau zwei Elfmeter von Manfred Burgsmüller und Mirko Votava hielt und darüber hinaus selbst einen Elfer gegen Dieter Burdenski verwandelte.


title: Kampfgemeinschaft der Arbeitersänger

text: Die Kampfgemeinschaft der Arbeitersänger (KdA) war ein Zusammenschluss von Arbeitergesangsvereinen. Im Gegensatz zum sozialdemokratisch dominierten Deutschen Arbeiter-Sängerbund (DAS) war die KdA kommunistisch geprägt.


title: Kampfgemeinschaft der Arbeitersänger

text: Die KdA gründete sich 1931 als Abspaltung des DAS. Der Gründung waren mehrere kommunistische Abspaltungen des DAS vorausgegangen. Zu nennen seien beispielsweise der Sozialistische Arbeiter-Sängerbund und der Freie Arbeiter-Sänger-Bund. Die Abspaltungen waren einerseits mit dem tiefen Graben zwischen Kommunisten und Sozialdemokraten zu erklären, andererseits waren auch künstlerische Auseinandersetzung, vor allem um die Programmgestaltung, ein Grund für das Zerwürfnis. Der DAS reagierte 1930 mit einer Ausschlusswelle gegen aktive Kommunisten und setzte diese mit teils rabiaten Mitteln, wie Vernichtung des Notenmaterials und Entzug des Eigentums der besonders stark kommunistisch geprägten Gesangsvereine, durch. Nachdem das Zentralkomitee der KPD die früheren Abspaltungen vom DAS immer bekämpft und verurteilt hatte, erkannte es schließlich die Gründung der KdA und damit die Zementierung der Spaltung der Arbeiterbewegung auch in der Arbeitermusik an. Die KdA unterschied sich fortan vom DAS durch ihre stärker nach außen gerichtete Arbeitsweise, der Zusammenarbeit mit Agitpropgruppen und der stärkeren Entwicklung eigener Musik, während der DAS weiterhin in den Traditionen der Arbeitergesangsvereine der Jahrhundertwende verharrte.


title: Kampfgemeinschaft der Arbeitersänger

text: 1933 wurde die KdA von den Nationalsozialisten sofort verboten und ihre Vereine in die Illegalität getrieben, während die meisten Gesangsvereine des DAS gleichgeschaltet und in die NS-Organisationen (zumindest formal) eingegliedert wurden.


title: Kampfgemeinschaft der Arbeitersänger

text: Während ihrer Existenz zwischen 1931 und 1933 verfügte die KdA über eine Mitgliederzahl von etwa 4000. Dem standen die weit über 200.000 Mitglieder des DAS und beinahe zwei Millionen Mitglieder des bürgerlichen Deutschen Sängerbundes gegenüber.


title: Kampfgemeinschaft der Arbeitersänger

text: Die Zeitschrift der KdA hieß "Kampfmusik". Sie erschien ab 1931 monatlich mit einer Auflage von durchschnittlich 6000 Exemplaren im "Verlag für Arbeiterkultur" Berlin. Sie hatte einen Umfang von acht oder zwölf Seiten. Der verantwortliche Redakteur war Ernst Hermann Meyer.


title: Dradenau

text: Die Dradenau war ein Stromarm und eine Flussinsel der Elbe in Hamburg.


title: Dradenau

text: Der Stromarm Dradenau (bedeutet „die schnelle Aue“) war ursprünglich ein Teil der noch heute existierenden Aue bei Finkenwerder, die sich durch Sturmfluten im 13. Jahrhundert ihren Lauf quer durch das zerstückelte Gorieswerder von der Süderelbe zur Norderelbe brach. Er bildete sich zu einem Stromarm der Elbe aus und trennte Finkenwerder von dem übrigen Gorieswerder. Zeitweise war er ein vielbefahrener Schifffahrtsweg. Er verlandete teilweise um 1800.


title: Dradenau

text: Die Elbinsel Dradenau, im 19. Jahrhundert auch „Tradenau“ geschrieben, hat den Namen von diesem Stromarm erhalten. Sie wurde vom Köhlfleet, der Aue und dem Dradenauer Haken umflossen und war in zwei Abschnitten eingedeicht, die als Klein- und Groß-Dradenau bezeichnet wurden. Die Insel Dradenau wurde 1445 von dem Grafen Otto von Holstein an Hamburg verkauft. Um 1840 war es Pachtgut mit zwei Pachthöfen und 66 Einwohnern. Im Rahmen der Hamburger Hafenerweiterungen wurde das Köhlfleet nördlich der Elbinsel Dradenau bis zum Köhlbrand zugeschüttet und die Dradenau dem Hafengebiet Hamburg-Waltershof zugefügt. Die Insel lag zwischen der heutigen Dradenaustraße und dem Dradenauhafen.


title: Dradenau

text: Auf der Dradenau betreibt die Stadt Hamburg u. a. ein Klärwerk, eine Windkraftanlage, eine unterirdische Wärmespeicher-Pilotanlage und plant dort ein Spitzenlast-Heizwerk, das mit Erdgas betrieben werden soll.


title: Lethert

text: Lethert ist ein Stadtteil von Bad Münstereifel im Kreis Euskirchen (Nordrhein-Westfalen).


title: Lethert

text: Lethert liegt rund 8 km (Luftlinie) südöstlich der Kernstadt von Bad Münstereifel bzw. direkt nordwestlich von Effelsberg. Die Bebauung beider Nachbarorte geht ineinander über. Am südwestlichen Ortsrand verläuft die Landesstraße 234. In Lethert entspringt der Rötzelbach, der nach 1,9 km Fließstrecke in den aus Richtung Nordwesten aus dem Effelsberger Wald kommenden "Effelsberger Bach" (6,6 km lang) mündet.


title: Lethert

text: Lethert gehörte zur eigenständigen Gemeinde Effelsberg, bis diese am 1. Juli 1969 nach Bad Münstereifel eingemeindet wurde.


title: Lethert

text: Die Grundschulkinder werden zur katholischen Grundschule nach Houverath gebracht.


title: Lethert

text: Rund 1,6 km nordöstlich steht das Radioteleskop Effelsberg.


title: Lethert

text: Dem Sportverein steht ein Sportplatz zur Verfügung.


title: Lethert

text: Die VRS-Buslinie 828 der RVK verbindet den Ort mit Bad Münstereifel und weiteren Nachbarorten, überwiegend als "TaxiBusPlus" im Bedarfsverkehr.


title: Kloster Villers-la-Ville

text: Das Kloster Villers-la-Ville ist ein ehemaliges Zisterzienserkloster in Belgien. Es liegt in der Gemeinde Villers-la-Ville in der Provinz Wallonisch-Brabant.


title: Kloster Villers-la-Ville

text: Das Kloster wurde 1146 als Tochterkloster der Primarabtei Clairvaux vom hl. Bernhard von Clairvaux gegründet. Erster Abt des aus Clairvaux entsandten Konvents war Laurent, der aber bald demissionierte, sein Nachfolger Gérard. Der Bau des Klosters wurde unter dem Abt Karl, der aus Kloster Himmerod gekommen war, begonnen. Die Abtei hatte ihre Blütezeit im 13. Jahrhundert, als Arnulf von Löwen Abt war. In dieser Zeit gehörten dem Kloster ca. 100 Mönche und ca. 300 Laienbrüder an. Tochterklöster von Villers waren Kloster Grandpré, Kloster Hemiksem und Kloster Moulins. Im Jahr 1796 wurde die Abtei aufgelöst; danach dienten die Gebäude als Steinbruch. Im 19. Jahrhundert wurde durch das Gelände des einstigen Klosters eine Bahnstrecke gebaut. Erst im Jahre 1893 begann die Restaurierung, die noch nicht abgeschlossen ist. Die Ruinen gelten als die größten eines Klosters in Belgien.


title: Kloster Villers-la-Ville

text: Das Kloster war zu Beginn des 13. Jahrhunderts fertiggestellt. Die rund 90 m lange Kirche (eine der größten des Ordens) steht im Norden der Klausur. Der bis etwa 1220 vollendete, siebenteilig polygonale Chor und das 42 Meter lange Querschiff mit je drei Seitenkapellen im Osten und einem Nebenschiff im Westen sind die ältesten gotischen Bauten im ehemaligen Herzogtum Brabant. Chor und nördliches Querhaus weisen runde Oculi auf. Das neunjochige Langhaus wurde gegen 1255 (nach anderen Angaben 1273) vollendet. Spitzbogige Arkaden, die auf zylindrischen Säulen ruhen, trennen die Seitenschiffe ab. Lediglich die beiden ersten Langhausjoche haben ihre Gewölbe bewahrt. Gegen 1720 erhielt die Kirche eine neue, heute nur teilweise erhaltene Westfassade im Stil der Zeit. Etwa zur gleichen Zeit wurde das Abthaus errichtet. Die Klausur befindet sich rechts von der Kirche. Der Kreuzgang wurde im 15. und 16. Jahrhundert erneuert, der Kapitelsaal im 18. Jahrhundert vollständig umgebaut. Das zweischiffige Refektorium aus dem 13. Jahrhundert ist 30 Meter lang und 14 Meter breit. Der Gewölbekeller des Konversenbaus ist fast vollständig erhalten. Von den Nebengebäuden ist die Brauerei aus dem 13. Jahrhundert zu nennen.


title: KAU

text: KAU steht für:


title: KAU

text: Kau steht für:


title: KAU

text: Kau ist der Familienname folgender Personen:


title: KAU

text: kau steht für:


title: KAU

text: Siehe auch:


title: Sankt-Johann-Baptist-Kirche (Magdeburg)

text: Die Sankt-Johann-Baptist-Kirche ist die profanierte römisch-katholische Kirche im Magdeburger Stadtteil Salbke.


title: Sankt-Johann-Baptist-Kirche (Magdeburg)

text: Die Kirche entstand 1909/1910 nach einem Entwurf des Architekten Hilger Hertel d. J. in einem konservativen neogotischen Stil. Die aus Backstein errichtete Kirche verfügt über eine dreischiffige Staffelhalle, ein breites Querhaus und einen polygonalen Chor. Der Kirchturm befindet sich an der nordöstlichen Ecke des Gebäudes.


title: Sankt-Johann-Baptist-Kirche (Magdeburg)

text: Nachdem Salbke im Zuge der Reformation evangelisch geworden war, siedelten sich etwa ab 1838 wieder Katholiken im Ort und der näheren Umgebung an. 1840 lebten zunächst drei Katholiken unter den 851 Einwohnern evangelischer Konfession. Sie wurden zunächst von Magdeburg-Altstadt und seit 1868 aus Buckau betreut.


title: Sankt-Johann-Baptist-Kirche (Magdeburg)

text: Ein erster katholischer Religionsunterricht wurde in der Wohnung des Glasmachers Venter in Westerhüsen durch den Missionsvikar "Theodor Franz Deilmann" gehalten. Diese Bemühungen wurden jedoch wieder eingestellt. Einen erneuten Versuch gab es 1893 durch Missionsvikar Johannes Werner, der den Unterricht für die stark angewachsene katholische Schülerzahl in "Röbers Gasthof" in Salbke durchführte. Am 10. Oktober 1895 gründete Werner eine katholische Privatschule. Es gab nun Pläne für den Bau einer katholischen Kirche in Salbke. Für 4481,74 Mark erwarb der Vikar 1895 das Grundstück Repkowstraße Nr. 4, 1896 das bebaute Grundstück Repkowstraße Nr. 3. Am 8. Oktober 1896 zog die katholische Schule in die vorhandenen Gebäude, 1901 folgte der Filialvikar Arnold Apen. Das Klassenzimmer diente als Raum für Gottesdienste. Eine andere Angabe nennt die Nutzung eines Stalls. Durch eine Flügeltür war eine kleine Kapelle abgetrennt. Am 30. November 1896 wurde erstmals seit der Reformation wieder nach katholischem Ritus zelebriert. Der Filialvikar war neben Salbke auch für Beyendorf, Dodendorf, Fermersleben, Sohlen und Westerhüsen zuständig.


title: Sankt-Johann-Baptist-Kirche (Magdeburg)

text: Im Jahr 1905 lebten im Bereich der Gemeinde 880 Gläubige. Hinzu kamen 300, zumeist aus Polen stammende, katholische Saisonarbeiter. Bis 1915 stieg die Zahl der Gläubigen auf 1352 Personen an.


title: Sankt-Johann-Baptist-Kirche (Magdeburg)

text: Wie für die zuvor errichtete katholische Sankt-Norbert-Kirche in Buckau wurden auch für die Salbker Kirche die Pläne vom Architekten Hilger Hertel d. J. in Münster erarbeitet. Eine erste Skizze fertigte Hertel 1905. Nach einigen Änderungen erfolgte am 26. November 1907 die Genehmigung durch das Generalvikariat und am 29. Oktober 1908 durch die staatlichen Stellen. Zur Finanzierung des Kirchenbaus in der Diaspora wurde um Spenden insbesondere in katholischen Zeitungen geworben.


title: Sankt-Johann-Baptist-Kirche (Magdeburg)

text: Am 9. Mai 1909 vollzog Johannes Werner, seit 1894 Pfarrer in Buckau, die Grundsteinlegung. Die Benediktion erfolgte durch Kommissar Knoche am 8. Mai 1910. Zu Gast war der Oberbürgermeister August Lentze sowie Kommerzienrat Emanuel Baensch als Vertreter der Stadtverordnetenversammlung. Die Konsekration fand im Jahr 1912 statt. Im gleichen Jahr wurde Vikar Heinrich Helbig Nachfolger Apens. Ab 1917 gehörte die Filialkirchgemeinde Magdeburg-Südost dann nicht mehr zu Buckau.


title: Sankt-Johann-Baptist-Kirche (Magdeburg)

text: Die katholische Schule bestand als katholische Volkshochschule fort. Während des Ersten Weltkriegs meldete die Schule für die Erntezeit des Jahres 1916, dass über 50 % der Schüler der ersten beiden Klassen, gemeint wohl der ältesten Klassen, dem Unterricht fernblieben, da sie bei der Ernte halfen. Auch in den Osterferien 1917 wurden die Schüler zu Arbeitseinsätzen auf den umliegenden Feldern eingesetzt.


title: Sankt-Johann-Baptist-Kirche (Magdeburg)

text: 1919 wurde ein vom Münchener Bildhauer Hans Faulhaber geschaffener Seitenaltar aufgestellt.


title: Sankt-Johann-Baptist-Kirche (Magdeburg)

text: Anfang Mai 1931 hielt Pfarrer "Latta" in der Kirche den katholischen Trauergottesdienst für die Opfer der Explosionskatastrophe bei Fahlberg-List vom 28. April 1931.


title: Sankt-Johann-Baptist-Kirche (Magdeburg)

text: Während des Zweiten Weltkriegs gehörten mehrere im Zwangsarbeiterlager Diana in Westerhüsen lebende Zwangsarbeiter zu den regelmäßigen Besuchern des Gottesdienstes. Das Gemeindeleben in dieser Zeit wurde als familiär und sehr lebendig beschrieben. Obwohl Kontakte zwischen ausländischen Zwangsarbeitern und Einheimischen von staatlicher Seite untersagt war, kam es zu engen Kontakten und langjährigen Freundschaften zwischen Gemeindemitglieder und Zwangsarbeitern.


title: Sankt-Johann-Baptist-Kirche (Magdeburg)

text: Im Februar 1945 wurde das Kirchengebäude bei einem Luftangriff schwer beschädigt. Eine Neueindeckung des Kirchturms erfolgte im Frühjahr 1953. Oktober 1955 erwarb die Gemeinde eine pneumatische, 1930 von der hannoverschen Firma P. Furtwängler & Hammer gebaute Orgel aus Weferlingen. Ab 1966 war Heinrich Kohle Pfarrer der Gemeinde. Er versah seinen Dienst bis 1986. Eine Neueindeckung des Hauptdaches der Kirche wurde im September 1978 vorgenommen. Eine Restaurierung der Orgel fand im Juli 1997 durch die Halberstädter Firma "Hüfken" statt.


title: Sankt-Johann-Baptist-Kirche (Magdeburg)

text: Am 1. April 2006 wurde der Gemeindeverbund "Magdeburg Mitte" errichtet, der die Kirchengemeinden St. Adalbert, St. Johannes Baptist, St. Norbert und St. Sebastian umfasste. Am 2. Mai 2010 entstand aus dem Gemeindeverbund die heutige Kathedralpfarrei St. Sebastian. Auch die St.-Marienstift-Kapelle gehört heute zu dieser Pfarrei.


title: Sankt-Johann-Baptist-Kirche (Magdeburg)

text: 2014 wurde die Zahl der Gemeindemitglieder mit etwa 230 Personen angegeben. Die katholische Kirchengemeinde gehörte zur Kathedralpfarrei St. Sebastian des Bistums Magdeburg.


title: Sankt-Johann-Baptist-Kirche (Magdeburg)

text: Am 24. November 2019 beendete die römisch-katholische Gemeinde die Nutzung der Kirche. Ab 1. Dezember 2019 feierte die Evangelisch-Lutherische Gemeinde Magdeburg (SELK) ihre Gottesdienste dort. Diese Nutzung endete jedoch schon 2020 wieder, als die Gemeinde zum Oktober zurück nach Buckau zog. Per Dekret vom 1. Juni 2021 wurde die Kirche vom Magdeburger Bischof Gerhard Feige formal profaniert.


title: Sankt-Johann-Baptist-Kirche (Magdeburg)

text: Der Innenraum ist weiträumig gestaltet. Auf Rundpfeilern mit Blattkapitellen ruht ein Kreuzrippengewölbe. An der westlichen Seite befindet sich eine Empore. Der Altar der Kirche verfügt über ein neogotisches Schnitzretabel. Teile der bauzeitlichen Inneneinrichtung sind erhalten geblieben. Zwei hölzerne Tafeln unterhalb der Orgelempore erinnern an die Gefallenen der Gemeinde in den Weltkriegen. Sie führen die Namen, das Sterbedatum und das Alter auf. 16 Gemeindemitglieder fielen im Ersten Weltkrieg.


title: Sankt-Johann-Baptist-Kirche (Magdeburg)

text: Die sechs Farbglasfenster im Chor der Kirche wurden vom Glaskünstler Walter Bischof geschaffen. Sie zeigen in figürlicher Darstellung biblische Motive, eingearbeitet in eine geometrische Bleiverglasung, wobei Glasschliff und Schwarzlotmalerei zum Einsatz kam.


title: Sankt-Johann-Baptist-Kirche (Magdeburg)

text: Neben dem Altar ist ein vom Münchener Bildhauer Hans Faulhaber geschaffener Kriegsgedenkaltar bemerkenswert, der jedoch nicht mehr in seiner ursprünglichen Form erhalten ist. Zunächst befand er sich vor dem Chor an der nördlichen Stirnwand, wurde dann jedoch in den Bereich unterhalb der Orgelempore umgesetzt. In der Zeit von 1966 bis 1986 war der Altar durch Wurmstichigkeit baufällig geworden und wurde entfernt. Erhalten blieben die Skulpturen des Altars die heute (Stand 2014) auf der Orgelempore gelagert werden. Die ursprünglich zentral angeordnete Marienfigur ist 1,43 Meter hoch. Sie trägt ein rotes Kleid und einen goldfarbigen Mantel. Am Sockel findet sich die auf Faulhaber verweisende Signatur "HF". Links und rechts der Marienfigur waren die beiden ebenfalls erhaltenen Figurengruppen angeordnet. Links befand sich die 1,29 Meter hohe Gruppe von drei Soldaten. Rechts die 1,30 Meter hohe Gruppe von drei Zivilisten. Die Farbgebung beider Gruppen präsentiert sich in den matten Farbtönen Grau, Grün und Braun.


title: Sankt-Johann-Baptist-Kirche (Magdeburg)

text: Einen ersten Entwurf für den Aufbau des als Gedenkaltars vorgesehenen Seitenaltars sandte Vikar Helbig am 29. November 1916 an das Bischöfliche Generalvikariat nach Paderborn. Acht Gemeindemitglieder waren zu diesem Zeitpunkt bereits im Ersten Weltkrieg gefallen.


title: Kia Borrego

text: Der Kia Borrego (in Nordamerika) oder Kia Mohave (in Südkorea, Hangeul: 기아 모하비) ist ein Pkw-Modell des südkoreanischen Automobilherstellers Kia Motors. Es handelte sich dabei um ein Luxus-Sport Utility Vehicle voller Größe. Erstmals präsentiert wurde das Serienmodell Anfang Januar 2008 auf der Detroit Motor Show. Im Modellprogramm des Herstellers war der Wagen oberhalb des Kompakt-SUV Sportage und des Kia Sorento angesiedelt.


title: Kia Borrego

text: Das in Hwaseong (Südkorea), Kaliningrad (Russland) und Ost-Kamenogorsk (Kasachstan) produzierte Fahrzeug wurde hauptsächlich für den amerikanischen Markt konzipiert, der es jedoch nicht im geplanten Maß annahm. In Europa wurde es nicht angeboten, da hier das Schwestermodell Hyundai ix55 angeboten wurde, das jedoch weniger geländegängig ist.


title: Kia Borrego

text: Während der Entwicklung hatte das siebensitzige Modell den internen Codenamen "HM". Benannt wurde es in Nordamerika schließlich nach dem Anza-Borrego Desert State Park in Kalifornien. Der Name Mohave bezieht sich auf die gleichnamige Wüste im selben Bundesstaat, in der sich das amerikanische Testgelände des Herstellers befindet. Das Design des "Borrego" wurde von der 2005 ebenfalls in Detroit gezeigten Studie Kia KCD II Mesa abgeleitet.


title: Kia Borrego

text: Auf dem Heimatmarkt in Korea begann der Verkauf im Januar 2008, in den USA und auf den weiteren Exportmärkten inmitten desselben Jahres, jeweils als Modelljahr 2009. Genau ein Jahr lang war das Modell dann in den USA zu Grundpreisen von 26.245 bis 32.995 US-$ erhältlich. Nach unerwartet niedrigen Verkaufszahlen wurde dort jedoch kein Modelljahr 2010 aufgelegt. In den anderen Märkten Südkorea, einigen Ländern Südamerikas, Osteuropas und des Mittleren Ostens ist das Fahrzeug aber weiter im Verkauf.


title: Kia Borrego

text: Die Karosserie des heck- oder allradgetriebenen Wagens sitzt auf einem Leiterrahmen, der Geräusche und Vibrationen vom Innenraum fernhalten soll. Außerdem sollen die verwendete Einzelradaufhängung und das Gewindefahrwerk mit adaptiver Luftfederung sowohl auf Asphalt wie auch im Gelände für besseren Fahrkomfort sorgen. Die Getriebeuntersetzung und Bergabfahrhilfe unterstreichen die Geländeorientierung, die zusammen mit der dritten Sitzreihe für ein amerikanisches „full size SUV“ typisch sind und die in der zweiten Generation des Sorento um Leiterrahmen und Untersetzung reduziert wurde.


title: Kia Borrego

text: Außer einem 3,8-Liter-Lambda II-V6-Ottomotor mit 203 kW (276 PS) war in Nordamerika auch der erste von Hyundai/Kia entwickelte 4,6-Liter-Tau-V8-Motor mit 250 kW (340 PS) erhältlich. Den V8 gab es auch zusammen mit einem neuentwickelten Sechsstufen-Automatikgetriebe. Er wurde zugunsten besserer Zugfähigkeiten mit einer flacheren Leistungskurve ausgestattet. Die zulässige Anhängelast reicht von 2,3 mit dem V6-Motor bis 3,4 Tonnen mit dem V8. Der Hersteller gibt eine Garantie von 10 Jahren oder 100.000 gefahrener Meilen auf den Antriebsstrang. Bis auf in Nordamerika wird der Wagen auch von einem 3,0-Liter-V6-Dieselmotor der S-Reihe mit 184 kW (250 PS) angetrieben.


title: Kia Borrego

text: Die Ausstattung des "Borrego" umfasst ein Audiosystem von Infinity mit Sechsfach-CD-Wechsler und eine Anschlussmöglichkeit für ein externes Audiogerät. Zudem stand als Kia-Neuheit ein Satellitenradio zur Verfügung. Optional ist neben elektrisch verstellbaren Pedalen und einem DVD-Navigationssystem eine Einparkhilfe mit Rückfahrkamera erhältlich.


title: Hergest Ridge (Berg)

text: Der Hergest Ridge ist ein Berg an der Grenze zwischen England und Wales, am Rande der Welsh Marches.


title: Hergest Ridge (Berg)

text: Der größere Teil und auch der Gipfel liegen auf der englischen Seite in Herefordshire, der kleinere Teil auf der walisischen Seite in Powys. Nahe gelegene Berge sind der "Bradnor Hill" im Nordosten sowie der "Gwaunceste Hill" im Westen. An der Südostseite des "Hergest Ridge" fließt der Fluss Arrow entlang. Am Arrow liegt auch die nächstgelegene Stadt, Kington.


title: Hergest Ridge (Berg)

text: Während des Zweiten Weltkrieges wurde auf dem "Hergest Ridge" Landwirtschaft betrieben. Heute ist er, wie auch zuvor, grasbewachsen, teilweise auch moorig. In einzelnen Bereichen wächst großflächig Adlerfarn.


title: Hergest Ridge (Berg)

text: Über den "Hergest Ridge", allerdings nicht über den Gipfel, führt der Fernwanderweg "Offa’s Dyke Path" entlang. Am Fuße des "Hergest Ridge" liegt der Landschaftsgarten "Hergest Crofts Gardens".


title: Hergest Ridge (Berg)

text: In einem am Fuße des "Hergest Ridge" gelegenen Haus namens "The Beacon" lebte Mike Oldfield einige Jahre. Hier schrieb er das gleichnamige Musikalbum und auch das folgende Album „Ommadawn“, das großteils auch hier aufgenommen wurde, und in dem der "Hergest Ridge" in dem Stück "On Horseback" erwähnt wird. Die Gegend um den "Hergest Ridge" hat sich mittlerweile zu einem beliebten Reiseziel für Oldfields Fangemeinde entwickelt. "The Beacon" ist heute ein Gasthaus.


title: Caspar Adelmann von Adelmannsfelden

text: Caspar Adelmann von Adelmannsfelden (* 28. November 1464 in Neubronn; † 9. November 1541 in Eichstätt) war ein deutscher Humanist und Kanoniker in Eichstätt. Die Brüder Konrad, Bernhard und Caspar (auch: Kaspar) Adelmann von Adelmannsfelden, alle drei Humanisten, entstammten dem schwäbisch-staufischen Ministerialengeschlecht der Adelmann von Adelmannsfelden und waren Vettern des Eichstätter Fürstbischofs Gabriel von Eyb (1497–1535). Caspar war der jüngste und wurde 1477 Kanonikus in Ellwangen. 1482 studierte er an der bayerischen Landesuniversität Ingolstadt und 1483 an der Universität Tübingen.


title: Caspar Adelmann von Adelmannsfelden

text: 1497 wurde er Pfarrer in Kinding und resignierte auf sein Ellwanger Kanonikat. Stattdessen wurde er 1497 oder etwas später Domizellar in Eichstätt. Am 9. Juli 1501 erhielt er ein Kanonikat an der Domkirche von Eichstätt und am 3. Oktober 1503 zusätzlich das Amt des Kustos an der Domkirche. Caspar gehörte der dreiköpfigen Baukommission des Domkapitels an, die für den Neubau der Johanniskirche neben dem Dom verantwortlich war; die spätgotische Hallenkirche wurde 1531 geweiht. Im Jahr zuvor war auf Adelmanns Veranlassung hin die Straße von Eichstätt nach Pfünz instand gesetzt worden.


title: Caspar Adelmann von Adelmannsfelden

text: Nach dem Tod seines Bruders Bernhard im Jahr 1523, als Eichstätter Kanoniker ein enger Freund des Fürstbischofs Gabriel, schloss sich dieser umso fester an Caspar an, welcher in den letzten Lebensjahren des greisen Bischofs fast täglich Gast in der fürstbischöflichen Residenz war. Von den Tischgesprächen auf der Willibaldsburg berichtet der Rebdorfer Prior Kilian Leib, ebenfalls ein Freund des Fürstbischofs, ausführlich in seinem Tagebuch.


title: Caspar Adelmann von Adelmannsfelden

text: 1528 ist Caspar Adelmann als Propst in Herrieden nachgewiesen, 1531 als Oberpfarrer in Thuisbrunn. 1533 resignierte er auf die Propststelle in Herrieden, 1540 auf die Custodie in Eichstätt. Im Jahr darauf starb er und wurde im Kreuzgang des Domes bestattet. Sein Epitaph ist ein Werk von Loy Hering.


title: Caspar Adelmann von Adelmannsfelden

text: „Wenn er (Caspar) auch an Gelehrsamkeit von seinen Brüdern Konrad und Bernhard übertroffen wurde, so teilte er doch mit diesen die Freude an wissenschaftlichen Studien, die so viele Glieder seiner Familie auszeichnet.“ (Theodor Neuhofer, S. 103)


title: Arpino (Begriffsklärung)

text: Arpino steht für:


title: Arpino (Begriffsklärung)

text: Arpino ist der Familienname folgender Personen:


title: Raster-Noton

text: Raster-Noton, mit vollem Namen raster-noton. archiv für ton und nichtton, war ein 1999 aus dem Zusammenschluss zweier junger Labels namens „raster music“ und „noton.“ hervorgegangenes Label für experimentelle elektronische Musik mit Sitz in Chemnitz. Seit der Gründung der Vorgängerlabels Mitte der 1990er Jahre wurden bis Anfang 2012 annähernd einhundertfünfzig Veröffentlichungen vorgelegt. Mit ihnen wurde das Label vor allem im Clicks-&-Cuts-Genre innerhalb weniger Jahre eines der renommiertesten Labels weltweit und galt neben A-Musik und Mille Plateaux als eines der führenden Label für experimentelle elektronische Musik in Deutschland.


title: Raster-Noton

text: Gründer und Betreiber von Raster-Noton waren Carsten Nicolai und Olaf Bender. Die enge Verbindung der Betreiber und vieler Künstler des Labels zur bildenden Kunst hat dabei zu einer besonderen Betonung der Gestaltung der Veröffentlichungen wie auch der Präsentation des Labels geführt. Zahlreiche der Veröffentlichungen erscheinen als Teil von Serien, die gestalterisch und auch konzeptionell zusammengehören.


title: Raster-Noton

text: 2017 wurde der Entschluss der beiden Labelbetreiber bekannt, wieder getrennte Wege zu gehen und das Label in "raster-media" und "Noton" aufzusplitten.


title: Raster-Noton

text: Die musikalische Bandbreite des Labels reicht von elektronischer Kunstmusik (William Basinski, Kim Cascone) über experimentellen Techno, Ambient und Dub bis hin zu außerhalb der Musik stehender Klangkunst oder gar Noise (Ryoji Ikeda, Franz Pomassl, Marc Behrens, Disinformation). Viele Künstler bzw. Projekte lassen sich dem Clicks-&-Cuts-Genre zuordnen, einer speziellen Spielart elektronischer Musik, die sich seit der Mitte der 1990er Jahre vor allem in Europa entwickelte, manche entstammen dem Kunstbereich.


title: Raster-Noton

text: Das spezielle Merkmal zahlreicher, insbesondere früher Raster-Noton-Veröffentlichungen über alle stilistischen Kategorien hinweg ist eine Armut des Klangs. Häufige Kennzeichen sind im Extremfall vollständig repetitive oder nur geringfügig variierte rhythmische Strukturen aus manchmal oft nur mehr Sekundenbruchteile währenden Klangereignissen, deren Frequenzspektrum sehr schmal ist, bis hin zum reinen Sinuston. Zugleich sind die Klangräume von nur geringer Dichte, ganze Stücke werden aus nur wenigen, äußerstenfalls vollkommen vereinzelten Tönen bestritten, deren Frequenzspektren sich möglichst wenig überschneiden und die teilweise auch nicht parallel erklingen.


title: Raster-Noton

text: Gegensätze wie „sehr tief – sehr hoch“, „sehr laut – sehr leise“, „sehr lang – sehr kurz“ und „sehr schnell – sehr langsam“ werden hart gegeneinander gestellt. Unüblich ist oft auch die Herkunft der Klänge: Knistern, Knacksen, Krachen und Rauschen entstehen in klassischer Glitch-Manier aus Störimpulsen oder nehmen deren Ästhetik an.


title: Raster-Noton

text: Viele Künstler haben über die Jahre eng und viel mit Raster-Noton zusammengearbeitet, ausschließlich hier veröffentlichende Hauskünstler gibt es jedoch nicht, selbst der Kern der Gründer hat immer auch außerhalb des eigenen Labels veröffentlicht. Zum besonders engen Umkreis des Labels mit vielen, regelmäßig wiederkehrenden Veröffentlichungen zählen vor allem Сон und Senking, aber auch Ryoji Ikeda (als Solist und in Kollaborationen) sowie zeitweise das finnische Duo Pan Sonic (sowohl gemeinsam wie auch als Solisten).


title: Raster-Noton

text: Von Anfang an arbeitete Raster-Noton mit den Methoden der Konsumwelt und verstand sich zu einem gewissen Grad auch als Teil davon. Bereits 1998, noch zu Zeiten der Einzellabels, sagte Nicolai „Keine Frage – in erster Linie ist noton ein Musiklabel und arbeitet mit den Strukturen der Industrie. […] noton arbeitet als ein Label, ein Markenname, ein Überbegriff, als etwas Wiedererkennbares.“ Trotzdem sind die Betreiber bemüht, Unabhängigkeit und Distanz zu dieser zu wahren: „Die Inhalte sind schwer zu konsumieren – auf diese Weise ist es kein Massenprodukt.“


title: Raster-Noton

text: Manifest wird dieses Selbstverständnis auch in den Veröffentlichungen selbst. Sowohl die (scheinbare) künstliche Verknappung durch limitierte Auflagen von nur mehreren Hundert bis wenigen Tausend Stück und ausbleibende Nachpressungen regulärer Veröffentlichungen wie auch die für Tonträger aufwendige und teils luxuriöse und aufwendige Gestaltung gibt den Veröffentlichungen den Charakter des Besonderen.


title: Raster-Noton

text: Mit dem zunehmenden Erfolg versucht Raster-Noton sich auch gegen eine Vereinnahmung durch den Markt zu stellen: „Wir beschäftigen uns mittlerweile schon mit Karl Marx. Denn wir merken natürlich auf einmal, dass wir Warenfetischismus betreiben. Aber wir versuchen, auf die Zeit zu reagieren.“, ohne jedoch das spezifische und ureigene Profil aufzugeben: „Wir haben mit ‚Xerrox‘ jetzt eine Speicherkarte released, das wäre dann mehr unsere Intention.“


title: Raster-Noton

text: Die anfängliche Radikalität im Konzept weicht dabei nach über einem Jahrzehnt behutsam einem vielfältigeren, weniger puristischen Ansatz: „Es ging uns früher noch entschiedener darum, nur die reine Information herzustellen und zu kommunizieren. […] Es gibt natürlich die Diskussion, etwas in dieser Erscheinung, […], zu brechen.“ „Natürlich engt auch der formalistische Zwang ein […]. Viele bei uns haben gerade das Bedürfnis mit Stimmen zu arbeiten, es geht schon weg vom Technologischen“, als erstes Ergebnis dieses Ansatzes erschien am 26. März 2008 „Сон plays Cosey“, eine stark gesangsbasierte Gemeinschaftsarbeit von Сон mit Cosey Fanni Tutti.


title: Raster-Noton

text: Deutlich ist auch geworden, das trotz der Radikalität des Konzeptes die spezielle Ästhetik, derer sich das Label bedient, durch Imitationen und Adaptionen selbstverständlich wird: „… die Musik ist insofern präsenter als je, als die einstmalige Bewegung von heutiger Musik assimiliert ist. Wenn du dir Produktionen von Timbaland, Björk oder Madonna anhörst – die verwenden all diese Momente und wir nehmen sie nicht einmal mehr wahr, sie sind selbstverständlich geworden und in der populären Musik aufgegangen.“


title: Raster-Noton

text: Die Kritik ist sich weitgehend einig in der Charakterisierung der typischen Stilmerkmale von Raster-Noton, immer wiederkehrende Begriffe sind „minimal“, „reduziert“ und „experimentell“, auch Verweise auf die Genres Glitch bzw. Clicks’n’Cuts finden sich häufig. Ebenso werden -vor allem auch in Verbindung mit Nicolais künstlerischem Werk- häufig Verbindungen zu Wissenschaften wie Physik oder Mathematik geknüpft. Dabei wird auch nicht die intendierte Übereinstimmung zwischen Innen und Außen, Inhalt und Design übersehen: „Raster-Noton erforscht Serielles, Verschiebungen und Minimalinterferenzen auf Musikebene wie auch bei der Gestaltung ihrer Produkte.“


title: Raster-Noton

text: Rob Young betont „Raster-Noton’s Material kann auf den ersten Blick abstoßend abstrakt erscheinen, doch ist es nicht ihre Absicht, eine fremdartige, dehumanisierte Vision zu schaffen“, und resümiert „Es geht nicht allein um die Maschine, sondern um den Fehler, die Alternative und die Wahl: die Qualitäten, die uns menschlich machen.“


title: Raster-Noton

text: Während Young Verwandtschaften zu Wassili Kandinsky und Oskar Fischinger sieht, fragt Timo Feldhaus danach, ob Raster-Noton nicht „die Zu-Ende-Gedachten Kraftwerk“ seien. Den sich hierin andeutenden Spagat zwischen Kunst und Tanzfläche beschreibt das Magazin Intro mit den Worten „So wandert raster-noton mit seinen pulsierenden, trockenen Frequenz-Datenströmen zwischen den Orten und Welten und interessiert sich für Kunstkontexte ebenso wie für aufgeschlossene Club-Kultur.“


title: Raster-Noton

text: Frank Bretschneider hatte 1986 im damaligen Karl-Marx-Stadt, heute Chemnitz, die Band AG Geige mitgegründet, eine experimentelle Elektronikformation, die als reine Undergroundband begann und zwei Kassetten im Selbstverlag veröffentlichte, nach einigen Jahren jedoch zu einigem Erfolg gelangte und 1990 offiziell von "AMIGA" in den Vertrieb aufgenommen wurde. 1988 stieg auch Olaf Bender bei AG Geige ein und löste später Torsten Eckhardt an den „Electronics“ ab. Nach der Auflösung der Band 1993 blieben Bretschneider und Bender miteinander aktiv und gründeten 1995 das Label „Rastermusic“.


title: Raster-Noton

text: Im Oktober 1995 erschien als erste Veröffentlichung die Maxisingle "Poly Acid Morph Basic Track" von Kyborg, einem Berliner Acid-Techno-Projekt. 1996 folgten dann vier CD-Alben (cdr002 bis cdr005). Obwohl die Intention „… dass wir nicht eindeutig für einen Club oder eine Hörsituation oder für eine Galerie produzieren …“ bereits hier klar formuliert war, lassen die Rastermusic-Produktionen stilistisch die Verbundenheit der Musiker vor allem mit dem zu dieser Zeit besonders populären Minimal Techno oder auch dem Dub teilweise noch deutlich erkennen. Sie teilen mit zwei Anfang 1997 erschienenen CDs (cdr010 und cdr 011) das Erscheinungsbild (Cover mit weißem Hintergrund, darauf eine karoförmige Computergrafik) und werden gemeinsam mit den (konzeptionell eigentlich unverbundenen) Kyborg-Maxisingles (vyr001 / vyr009) als "Raster-Serie" zusammengefasst.


title: Raster-Noton

text: Unter den vier ersten Veröffentlichungen von Rastermusic befand sich auch das Album "Spin" von Noto (cdr003), neben Alva Noto eines der Pseudonyme von Carsten Nicolai, ebenfalls ansässig in Chemnitz. Der Landschaftsarchitekt und Künstler gehörte bereits von Anfang an zum Umfeld von Rastermusic und hatte 1994 bzw. 1995 ein eigenes Label namens „noton. archiv für ton und nichtton“ gegründet, das als Plattform zur Dokumentation von Klangkunst gedacht war.


title: Raster-Noton

text: Trotz seines längeren Bestehens hatte Noton bis 1996 keine Veröffentlichungen im eigentlichen Sinn produziert. In der 1997 erschienenen Broschüre "∞" findet sich ein Katalog von Veröffentlichungen, die das Profil von Noton illustrieren. Die dort angeführten Titel erschienen nur in kleinen Kunst-Auflagen als CD-Rs mit zusätzlichen Grafiken.


title: Raster-Noton

text: Mit "Spin" hingegen, einer Koproduktion mit Rastermusic, trat Noton erstmals als „normales“ Musiklabel in Erscheinung. Auch einige andere der bereits als Kunst-Auflagen herausgegebenen Titel erschienen später erneut (Noto, Goem, William Basinski, Noto & Ø).


title: Raster-Noton

text: Mit der "Clear-Serie" begann 1996 die Phase der Kooperation beider Labels. Rastermusic brachte vor allem die Strukturen eines konventionellen Kleinlabels inklusive des Vertriebs durch Indigo sowie Kontakte im Bereich populärer, wenngleich grenzgängerischer Musik ein. Carsten Nicolai andererseits brachte neben zahlreichen Kontakten zu teils extremen experimentellen Musikern vor allem eine gänzlich andere Herangehensweise an die Arbeit des Labels mit: „Er hat gewisse innere Schranken bei uns eingerissen. Wir hatten damals ein paar Kontakte nach Köln und Leipzig, aber […] dass man die CDs auch nach Japan verschicken könnte, das war in unseren Köpfen einfach nicht drin.“


title: Raster-Noton

text: Nicolai war 1997 bei der Documenta X eingeladen und inszenierte dort eine Klanginstallation im Inneren einer spiralförmigen Parkhausauffahrt. Am 21. Juni 1997 fand zur Eröffnung ein Konzert statt, auf dem Mika Vainio, Carl Michael von Hausswolff sowie die drei Projekte der Betreiber der nun kooperierenden Labels, Komet (Bretschneider), Byetone (Bender) und Noto auftraten. Diese „erste wirkliche öffentliche Präsentation“ des gemeinsamen Labels gilt heute als „Gründungsmythos“. Rückblickend konstatierte Bender „Wir waren damals NoNames.“, bereits für 1998 aber konnte er anlässlich eines Auftrittes beim Sonar-Festival in Barcelona feststellen: „Mensch, die kennen uns. Eine Erfahrung die überwältigend ist, wenn man nicht in einer Metropole sitzt, sondern in Chemnitz und von dort aus versucht, ein Netzwerk aufzubauen.“


title: Raster-Noton

text: Anlässlich der zwanzigjährigen Zusammenarbeit des Labels für elektronische Musik raster-noton entsteht 2016 die Licht- und Sound-Installation "white circle", eine Mehrkanal-Komposition bestehend aus Leuchtstoffröhren. Gemeinsam mit fünf eigenständigen Kompositionen weiterer Ton- und Videokünstler wurde "white circle" vom 10. Mai bis 8. Juli 2018 im Kunstbau der Städtischen Galerie im Lenbachhaus München gezeigt.


title: Raster-Noton

text: Der Erfolg der Kooperation führte 1999 zur vollständigen Verschmelzung der bisher formal noch getrennten Labels. Aus Rastermusic und Noton wurde nun Raster-Noton. Das Label suchte ganz im Sinne des bereits langjährig international agierenden Nicolai verstärkt den Weg zu einem weltweiten Publikum und einem möglichst unabhängigen Vertriebsmodell. Ende 1999 wurde eine Website lanciert, seit Mitte 2000 lief der Verkauf über einen eigenen Internetshop. 1999 sollte auch das künstlerisch bisher erfolgreichste Jahr von Raster-Noton werden: Die in diesem Jahr realisierte Serie "20' to 2000" sollte sich als der endgültige Durchbruch des Labels erweisen.


title: Raster-Noton

text: Geführt wird das Label im unternehmerischen Sinn heute von Olaf Bender allein, Frank Bretschneider zog sich bereits vorher zurück, ist aber bis heute dem Label privat wie auch als Musiker, Techniker und Produzent verbunden geblieben. Carsten Nicolai hingegen ist zwar nicht mehr in die alltäglichen Arbeiten involviert, aber nach wie vor für das Label aktiv: „Olaf Bender kümmert sich um das Büro und die Herstellung, ich besorge die Außendarstellung, es ist Teamwork.“ Darüber hinaus fallen auch Fragen zu Grafik und Design in das Ressort von Bender.


title: Raster-Noton

text: 2017 wurde bekannt, dass Raster-Noton sich wieder in die Vorgängerlabels aufsplittet. Olaf Bender führt unter dem Namen "raster-media" das Multimedia-Unternehmen "raster-media" weiter. Carsten Nicolais Backkatalog und Kollaborationen werden nunmehr von seinem Label "Noton" vertrieben. Der Name raster-noton wird nur noch im Rahmen von punktuellen Kollaborationen beider Label verwendet.


title: Raster-Noton

text: Die Mehrzahl der Veröffentlichungen des Labels erscheint als Teil von Serien, die gestalterisch und teils auch konzeptionell zusammengehören. Rob Young erkennt darin den Versuch, „die künstlerische Einzigartigkeit zu vermeiden“, Susanne Binas fühlt sich erinnert an „das prototypische, mit spärlichen Labelinformationen bedruckte Vinyl, wie man es aus den Zusammenhängen von Techno und House kennt.“


title: Raster-Noton

text: Basierend auf Noton-Plänen erschienen ab 1996 Alben von Kim Cascone, Goem, Marc Behrens, Noto sowie Ø + Noto. Inhaltlich kreiste die Serie um Arbeitsweisen, die deutlich weiter aus dem Bereich üblicher elektronischer Musik der Zeit herausführten als bisher. Bereits die Auswahl der Musiker verdeutlicht die im Vergleich zur "Raster"-Serie größere Distanz zur Popmusik (Cascone ist Absolvent des Berklee College of Music, Behrens bildender Künstler, Goem kommen aus der experimentellen Musik). „Die Clear-Serie hob deutlich auf das konzeptuelle und experimentelle ab, das Rhythmische blieb teils vollständig außen vor.“


title: Raster-Noton

text: Gestalterisches Thema der Serie war in jeder Hinsicht die maximale Reduktion, „wir wollten die Musik veröffentlichen ohne irgendetwas außer der Musik selbst und dem zur Herausgabe unmittelbar Notwendigen.“, dabei entsprach „die Klangwelt des Labels der Ästhetik seiner Produktgestaltung und -präsentation.“ Visuell wird dies bereits an der Verpackung deutlich: die CD-Hüllen waren klare Jewelcases ohne Booklet, nur die grundlegendsten Informationen fanden sich direkt auf die Hülle gedruckt, in ihrer Gestalt identisch mit dem Aufdruck auf der sonst nur das Jewelcase widerspiegelnden CD-Oberfläche. Vinyl-Editionen waren in transparentes Vinyl gepresst und wurden ausgeliefert in durchsichtigen Plastikhüllen, nur mit einem kleinen, wiederum durchsichtigen Aufkleber versehen. Martin Pesch findet hier „die heute vorherrschende Form und Gestalt der Musikveröffentlichung einer Selbstreflexion“ unterworfen, „in dem sie die beiden dafür notwendigen Elemente -CD und Verpackung- aufeinander bezieht und ihre schiere Materialität erfahrbar macht.“


title: Raster-Noton

text: Die Clear-Serie wurde nach sieben Veröffentlichungen mit der Katalog-Nummer cdr014 beendet, später aber mit vier Veröffentlichungen zwischen cdr032 und cdr038 als „New Clear-Serie“ fortgesetzt.


title: Raster-Noton

text: Die Static-Serie begann Ende 1998 mit der Veröffentlichung der Katalognummer cdr015, Сонs „Enter Tinnitus“, und wurde 2001 nach sieben weiteren Veröffentlichungen abgeschlossen mit der cdr040, einer Gemeinschaftsarbeit von Alva Noto und Opiate. Eine ursprünglich angekündigte Veröffentlichung von Byetone („Ratio“) erschien nicht. Drei der acht Veröffentlichungen der Serie lieferte allein der russische Debütant Ivan Pavlov (Сон), daneben erschienen CDs u. a. von Taylor Deupree und Senking.


title: Raster-Noton

text: Nach der radikalen und puristischen Clear-Serie war Static auch ein Rückblick auf die etwas konventionelleren Klangwelten der Raster-Serie, eine Hinwendung zu den „mehr musikalischen denn experimentellen Aspekten“. Die CDs waren verpackt in Ziplock-Tüten aus einer metallbedampften Antistatikfolie mit einem meist farbenfroh einfarbigen Inlay, „Mask of Birth“ von Сон erschien in einem ähnlichen Design nur auf Vinyl.


title: Raster-Noton

text: Der Name der Serie wird in einem Text des Labels näher erläutert: „Objekte und Phänomene, die gemeinhin als „statisch“ betrachtet werden, erscheinen häufig in anderen Maßstäben, Dimensionen oder Koordinatensystemen als lebhafte Prozesse und Lebensformen.“ Es ist also auch der Blickwinkel, der über die Erkenntnis von Bewegung oder Stasis entscheidet.


title: Raster-Noton

text: "20' to 2000 - twelve releases about the cutting edge of the millennium." war die erfolgreichste Serie von Raster-Noton und der endgültige Durchbruch des Labels. Die Idee war, beginnend im Januar 1999 jeden Monat bis einschließlich Dezember eine Veröffentlichung eines jeweils anderen Künstlers herauszubringen, in gleichem Design und jeweils genau 20 Minuten lang. Die Serie bezog Beiträge zahlreicher Künstler mit ein, die über die bisherige Kerngruppe hinausgingen und bereits auch international bekannt waren (ELpH, Scanner, Wolfgang Voigt, Ester Brinkmann). Abgeschlossen wurde die Reihe mit einem vierstündigen Konzert im Dezember 1999 in der Berliner Volksbühne, bei dem alle Künstler live auftraten.


title: Raster-Noton

text: Dieser „musikalische Kalender, der in zwölf CD-Veröffentlichungen einen Eindruck von den elektronischen Musik- und Klangforschungen am Ende des 20. Jahrhunderts vermittelt,“ wurde weltweit von der Kritik gewürdigt, erhielt den Prix Ars Electronica 2001 und wurde als erster digitaler Tonträger in die Sammlung des New Yorker Museum of Modern Art aufgenommen. Der Brite Rob Young sah im Design der Serie den „bis dato kohärentesten Versuch, das Medium auszulöschen oder verschwinden zu lassen.“


title: Raster-Noton

text: Raster-Post war eine Serie aus 9 Veröffentlichungen, nummeriert von 1 bis 8 und einer Nummer 10, eine Nummer 9 ist nie erschienen. Eröffnet wurde die Serie im Mai 2002 mit „Temporary Music“ von Mitchell Akiyama und abgeschlossen 2006 mit „Patherns EP“ von Сон. Raster-Post war die bisher letzte explizit als solche ausgewiesene Serie, ein konzeptioneller Unterbau fehlt hier scheinbar. Neben den innerhalb von Serien erschienenen Veröffentlichungen hat es auch zahlreiche weitere Veröffentlichungen gegeben. Von besonderer Bedeutung sind Bücher (häufig mit CD-Beigaben) und Boxen, in denen das Label spezielle Events, aber auch seine eigene Tätigkeit dokumentiert und begleitet.


title: Raster-Noton

text: So erschienen Dokumentationen zur Veranstaltungsreihe „Taktlos Bern“ („oacis“ Katalog mit CD sowie eine CD-Box), zur Leipziger Ausstellung „New Forms“, der Chemnitzer Ausstellungsreihe „Weltecho“ oder eine Veröffentlichung namens „Frequencies [Hz]“ zur Ausstellung und Veranstaltungsreihe „Frequenzen [Hz]“ in der Frankfurter Schirn, deren Katalog durch die Box ergänzt wurde.


title: Raster-Noton

text: Neben solchen Compilations gab es auch wiederholt umfangreiche monographische Arbeiten zum künstlerischen Werk von Carsten Nicolai, angefangen von der schmalen, 18-seitigen Broschüre von 1997 "∞" mit eingeklebter Flexisingle über die 104-seitigen Bücher „Polyfoto“ und „Autopilot / Autorec“ (1998 bzw. 2002, jeweils mit Audio-CD) bis hin zu „Fades“ von 2007, einem 128 Seiten starken Buch mit begleitender DVD.


title: Raster-Noton

text: Neben den Serien im strengen Sinne gab es auch noch einige kleinere, eher lose zusammenhängende Folgen von Veröffentlichungen oder „Kleinstserien“.


title: Raster-Noton

text: Zur Zeit der Fusion der Labels 1999 beispielsweise kam es zu drei sehr verschiedenen Veröffentlichungen „halboffiziellen“ und untypischen Charakters (eine begleitete Lesung von Yōko Tawada, eine speziell für eine Nicolai-Ausstellung in Tokyo produzierte CD und die erste Veröffentlichung von Signal, dem gemeinsamen Projekt von Bender, Nicolai und Bretschneider). Die drei Veröffentlichungen trugen die Bestellnummern A1 bis A3 und waren jede anders gestaltet.


title: Raster-Noton

text: Kurz vor dem Ende von Raster-Post, der bisher letzten Serie, begann eine lose Folge von CDs, die alle dasselbe Design teilten: Eine CD in einem rechteckigen Schuber mit mehreren beigelegten Postkarten. Diese Quasi-Serie erstreckte sich über fünf Veröffentlichungen von Carl-Michael von Hausswolff, Pixel, Kangding Ray, Richard Chartier und zum Abschluss im März 2007 von Senking.


title: Raster-Noton

text: Insbesondere in der Arbeit von Carsten Nicolai kam es immer wieder zu kurzen Serien und Zyklen. So erschienen seit 2002 zwei Alben, eine Maxi-CD sowie eine Live-DVD aus der Kollaboration von Alva Noto mit Ryuichi Sakamoto, einer Zusammenarbeit, die sich bei der Kritik wie auch dem Publikum als großer Erfolg erwies und die einander musikalisch wie auch gestalterisch sehr nahestehen. Ebenso war auch der dreiteilige „Transall“-Zyklus von Noto sowohl inhaltlich wie durch das Design zusammengehörig, inklusive eines zum Abschluss erschienenen handgebundenen Schubers, der alle drei Teile aufnahm.


title: Raster-Noton

text: Raster-Noton gründete im September 2001 ein Sublabel namens „Kangaroo“, das von Ilpo Väisänen geführt werden sollte, einem der beiden Mitglieder des Duos Pan Sonic. Das Label schlief jedoch nach den beiden ersten Veröffentlichungen, zwei 10″-Singles von Väisänen selbst, wieder ein.


title: Raster-Noton

text: Etwas anders ist das Verhältnis zu „Wavetrap“. Das Label war 1999 von Ivan Pavlov gegründet worden und hat es bis 2007 zwar auf nur fünf Veröffentlichungen gebracht, alle jedoch von bekannten Künstlern aus dem Bereich Noise / Klangkunst / Clicks’n’Cuts. Das Label wird von Pavlov unabhängig geführt, von Raster-Noton aber exklusiv vertrieben.


title: Hafen Minden

text: Der Hafen Minden ist ein Binnenhafen auf dem Gebiet der ostwestfälischen Stadt Minden Nordrhein-Westfalen.


title: Hafen Minden

text: Die Häfen sind um das Wasserstraßenkreuz Minden herum am Mittellandkanal und an der Weser angelegt. Diese Bundeswasserstraßen verbinden Minden mit den Seehäfen an der Unterweser und in Hamburg. Die Häfen am Mittellandkanal liegen auf einer Höhe von , der Industriehafen auf und diejenigen an der Weser auf .


title: Hafen Minden

text: Es bestehen vier Hafenbecken, der Westhafen und der Osthafen direkt am Mittellandkanal, sowie der Industriehafen mit zwei Hafenbecken am Südabstieg und der Bauhafen am Nordabstieg.


title: Hafen Minden

text: Weiterhin bestehen an der Weser der heute nur noch von Fahrgastschiffen angefahrene Hafen Schlagde und der nur noch wenig genutzte Alte Weserhafen mit der Weserwerft Minden.


title: Hafen Minden

text: Im Ortsteil Hahlen gibt es für die Freizeitschifffahrt zusätzlich einen eigenen Yachthafen mit 65 Wasserliegeplätzen für Kleinfahrzeuge. Das von Kaiser Karl V. der Hansestadt Minden am 4. Januar 1552 verliehene Stapelrecht verpflichtete alle Weserschiffer, ihre Waren in der Stadt auszuladen und zum Kauf anzubieten. Infolgedessen wurde 1572 der erste Anleger an der Weser errichtet, die sogenannte Schlagde. Der Begriff „Schlagde“ leitet sich vom niederdeutschen Wort „slait“ (= „schlagen“) ab: Schwere Holzstämme wurden in den Grund geschlagen, um so einen stabilen Anlegeplatz für Handelsschiffe zu schaffen. 1763 wurde der Hafen erweitert, 1780 kam der erste Kran hinzu. Im Rahmen des Baus des Mittellandkanals wurden 1910 der Westhafen, der Abstieghafen und der Industriehafen angelegt. Hier siedelte auch die Weserwerft Minden an. Im Industriehafen in Minden wurden seit 2002 mit steigendem Umsatz Container umgeschlagen, dies findet auch in der Trimodalität statt.


title: Hafen Minden

text: Der Westhafen ist ab 2003 durch den Unternehmer Frank Heitmann gepachtet worden und die Fläche durch Übernahme weiter ausgeweitet worden. Im Jahr 2013 gab es einen Rechtsstreit um die Lärmemissionen des Hafens, aufgrund dessen die Ladezeiten begrenzt wurden.


title: Hafen Minden

text: Der Mindener Hafen wird heute von der Mindener Hafen GmbH betrieben. Das Hafengebiet umfasst eine Fläche von 65 ha, davon sind 11,4 ha Wasserfläche. Die Wassertiefe liegt zwischen 2,50 und 3,50 Metern. Der Hafen kann von Koppel- und 2er-Schubverbänden sowie von größeren Motorschiffen mit einer Abladetiefe von bis zu 2,8 m bzw. einer Ladefähigkeit von bis zu 4.500 t angelaufen werden (nur im Ost- und Westhafen direkt am Mittellandkanal). Alle Hafenteile verfügen über einen Gleisanschluss, so dass trimodale Angebote, das heißt die Koppelung der Verkehrsträger Wasser, Schiene und Straße, nutzbar sind. Neben Nahrungs- und Futtermitteln werden zunehmend auch Container am Containerterminal im Industriehafen II umgeschlagen. Der Mindener Hafen verfügt neben dem Dortmunder Hafen als einziger öffentlicher Kanalhafen in NRW über Anlagen für den Containerumschlag. Nach Osten ist der nächste Hafen mit Containerumschlag und trimodalen Anschluss der Nordhafen in Hannover.


title: Hafen Minden

text: Seit Sommer 2008 kooperiert der Hafen Minden mit den am Mittellandkanal benachbarten Häfen Preußisch Oldendorf, Lübbecke, Espelkamp, Hille und Bückeburg unter dem Namen Hafenband, um ihre Häfen entlang des Mittellandkanals besser zu vermarkten. Der Umschlag der Partnerhäfen betrug im Jahr 2016 1.335.000 Tonnen und 179.294 TEU. Der Hafen Minden nimmt dabei aufgrund der Verbindung für den Containerverkehr mit den norddeutschen Seehäfen, insbesondere Bremerhaven, Hamburg und Wilhelmshaven eine Sonderstellung ein. Hier soll der Schiffsverkehr ausgebaut werden, nachdem die Mittelweser und die Schleusen am Wasserstraßenkreuz Minden fürGroßmotorgüterschiffe ausgebaut worden sind. Damit kommen über die Mittelweser Großmotorschiffe die den Mindener Hafen anlaufen können. Dort wird die Kapazität des bestehenden Containerterminals im Mindener Hafen ausgebaut. Ein neuer Portalkarn mit einer Kaimauer von 200 Meter Länge und zusätzliche Flächen erweitern die Fläche im Mindener Hafen ab 2015. Weiter östlich am Mittellandkanal soll auf einer Fläche von ca. 44 Hektar ein neues Containerterminal unter dem Namen "RegioPort Weser" errichtet werden. Dieses soll zwischen dem Mindener Stadtteil Dankersen und den Bückeburger Stadtteilen Cammer und Berenbusch entstehen.


title: Hafen Minden

text: Die Trimodalität ermöglicht damit auch den Umschlag im Hafen Minden vom LKW auf die Bahn. Dies nutzt zur Zeit im steigenden Maße die Firma Tönnies mit neuen Transportwegen.


title: Hafen Minden

text: Der Containerumschlag im Mindener Hafen verdreifachte sich zwischen 2002 und 2004 auf etwa 5.000 TEU und nahm bis 2006 auf 13.500 TEU weiter zu. 2016 betrug er nach Angaben der Industrie und Handelskammer (IHK) 15.214 TEUs.


title: Hafen Minden

text: Im Mindener Hafen liegen die 1914 fertiggestellte Schachtschleuse und die 2017 fertiggestellte Weserschleuse. Nach deren Inbetriebnahme wird die Schachtschleuse hauptsächlich für Personenverkehr genutzt. Die Weserschleuse bietet eine den zeitgemäßen Erfordernissen entsprechende Anbindung an die Häfen in Bremen und Bremerhaven sowie über den Mittellandkanal zum Hamburger Hafen mit Großmotorschiffen.


title: Hafen Minden

text: Der Mindener Hafen ist über die Gleise der Mindener Kreisbahnen mit dem Bahnnetz der Deutschen Bahn verbunden. Gemeindestraßen erschließen die Häfen zu der Bundesstraße 61, der Bundesstraße 482 und der Bundesstraße 65 hin. Alles Hafenteile werden im ÖPNV von den OWL Verkehrsbetrieben bedient; der Alte Werfthafen ist nur 400 m vom Mindener Bahnhof entfernt.


title: Limbach (Bad Münstereifel)

text: Limbach ist ein Stadtteil von Bad Münstereifel im Kreis Euskirchen, Nordrhein-Westfalen.


title: Limbach (Bad Münstereifel)

text: Der Ort liegt östlich der Kernstadt von Bad Münstereifel. Er geht an seinem nördlichen Rand direkt in die Bebauung von Houverath über. Südöstlich verläuft die Landesstraße 497, nordwestlich die Landesstraße 113.


title: Limbach (Bad Münstereifel)

text: Limbach gehörte zur eigenständigen Gemeinde Houverath, bis diese am 1. Juli 1969 nach Bad Münstereifel eingemeindet wurde.


title: Limbach (Bad Münstereifel)

text: Die Grundschüler gehen in die katholische Grundschule nach Houverath.


title: Limbach (Bad Münstereifel)

text: Die VRS-Buslinien 741 und 828 der RVK verbinden den Ort mit Bad Münstereifel, weiteren Nachbarorten und mit Rheinbach, überwiegend als "TaxiBusPlus" im Bedarfsverkehr.


title: NGC 2126

text: NGC 2126 ist ein offener Sternhaufen vom Typ II1p im Sternbild Fuhrmann etwa 5° nördlich vom Stern Menkalinan. Er ist rund 4000 Lichtjahre vom Sonnensystem entfernt und hat einen Durchmesser von etwa 6 Lichtjahren.


title: NGC 2126

text: Das Objekt wurde am 12. November 1787 vom deutsch-britischen Astronomen Wilhelm Herschel entdeckt.


title: Ikarien

text: Ikarien (französisch: "Icarie") ist der Name eines Inselstaates in dem utopischen Roman "Voyage en Icarie" (Reise nach Ikarien) des Frühsozialisten Étienne Cabet. Die sich vor diesem Hintergrund bildende Bewegung bezeichnete sich als Ikarier. Auch der Versuch, die Utopie in Amerika praktisch umzusetzen, wurde Ikarien genannt.


title: Ikarien

text: Das Buch von Cabet orientierte sich inhaltlich an den Vorstellungen von Robert Owen, zu dem der Autor persönlich Kontakt hatte. Hinzu kamen die Schriften und Ideen von Filippo Buonarroti und François Noël Babeuf, aber auch "Utopia" von Thomas Morus. "Voyage en Icarie" erschien erstmals 1840 in Frankreich und erlebte bis 1848 fünf Auflagen. Unter den Arbeitern war es weit verbreitet.


title: Ikarien

text: Das Buch erzählt die fiktive Geschichte eines englischen Lords, der auf einer Reise die Insel Ikarien erreicht. Dort war es kurz zuvor durch eine Revolution zum Übergang zu einem demokratischen Kommunismus gekommen. Der Staat ist ein durchorganisierter Arbeiterstaat, dessen oberstes Gebot die vollkommene Gleichheit und Gütergemeinschaft ist.


title: Ikarien

text: Der Roman hatte einen ungeheuren Erfolg und Cabet wurde Mittelpunkt einer politischen Bewegung, die sich an den Romanideen orientierte. Im Jahr 1847 hatte er etwa 400.000 Anhänger in Frankreich. Ihr Ziel war es, die Utopie in die Realität umzusetzen. Für diesen Zweck wurden Sammlungen veranstaltet. Da Cabet davon ausging, dass der Übergang zum Kommunismus nur freiwillig vonstattengehen könne, sollten die Ikarier Musterstädte anlegen, um durch die Praxis immer mehr Menschen von ihrem Ideal der Gütergemeinschaft zu überzeugen. In Absprache mit Robert Owen entschied sich Cabet für Texas als ersten Standort einer Ikariersiedlung. Bereits von Europa aus wurde Land erworben.


title: Ikarien

text: Im Jahr 1848 veröffentlichte Cabet seinen Aufruf „Allons en Icarie!“ Durch die Entstehung der zweiten Republik nach der Februarrevolution schien es zeitweise, dass auch in Frankreich selbst soziale Veränderungen erfolgen würden. Daher erwies sich der Aufruf als kaum wirkungsvoll. Einer ersten Siedlergruppe schlossen sich nur 69 Personen an. Die von diesen in Texas gegründete Siedlung scheiterte aus verschiedenen Gründen und zahlreiche Siedler starben an der Cholera. Daraufhin kehrten sie nach New Orleans zurück, wo inzwischen auch Cabet mit weiteren etwa 300 Siedlern eingetroffen war.


title: Ikarien

text: Die Siedler kauften 1849 den Mormonen, die nach Utah zogen, eine fast schon städtische Siedlung mit Namen Nauvoo am Mississippi River in Illinois ab. Neben Wohnhäusern existierten dort auch eine Mühle und eine Brennerei. In den ersten etwa sieben Jahren schien das Experiment zu gelingen und es wurden Schulen und Theater gebaut. In Briefen deutscher Ikarier aus den Jahren 1848 bis 1864, die in der Hamburger Staatsbibliothek erhalten sind, wird vom Leben in der Kolonie berichtet. Demnach bestanden in der Siedlung, die wohl zu keiner Zeit mehr als 500 Bewohner umfasste, durchaus fortschrittliche Einrichtungen wie Kindergarten, Krankenstation, Wäscherei, Apotheke usw., während ähnliches in der ländlichen Umgebung Illinois' wohl eher die Ausnahme war. Eine Sonntagsuniversität, die sich kulturellen sowie naturwissenschaftlichen Themen widmete, ermöglichte ein kulturelles Leben in der Kolonie.


title: Ikarien

text: Schon nach wenigen Jahren kam es zum Streit zwischen den Siedlern und Cabet über die Verwendung der vorhandenen spärlichen Mittel. Cabet, der als sehr geltungsbedürftig und herrschsüchtig beschrieben wird, dachte stets in größeren bzw. universalen Dimensionen, etwa unter anderem an die Schaffung eines ikarischen US-Bundesstaates, während die Siedler um den wirtschaftlichen Erhalt ihrer Kolonie bemüht waren. Darüber hinaus hatte sich Cabet zu einem diktatorischen Leiter entwickelt, der bis in das private Leben der Siedler eingriff. Außerdem war die Siedlung abhängig von der finanziellen Unterstützung aus Frankreich, die nach 1848 immer mehr versiegte, so dass die Schulden stiegen.


title: Ikarien

text: Im Jahr 1856 kam es wegen der Unzufriedenheit mit den diktatorischen Neigungen Cabets zur Spaltung. Als 1853 eine neue Leitung gebildet wurde, wollte Cabet diese nicht anerkennen und verlangte die Auflösung der Gemeinschaft. Stattdessen wurde er ausgeschlossen. Daraufhin verließ er die Siedlung mit seinen Anhängern und starb kurze Zeit später in St. Louis.


title: Ikarien

text: Obwohl die Kolonisten über Landwirtschaft und moderne Betriebe wie ein Sägewerk, eine Dampfmühle sowie eine kleine Flottille zum Fischfang verfügten, kam es 1857 zum Konkurs. Bis 1895 etwa bestanden verschiedene Versuche Gemeinwesen nach ikarischem Muster zu errichten, die letztlich scheiterten.


title: Ikarien

text: 1889 erwähnte Gerhart Hauptmann in seinem sozialen Drama Vor Sonnenaufgang die Siedlungsprojekte der Ikarier in den USA mittels der Person des sozialreformerisch gesinnten Alfred Loth.


title: Eduard Christian von Lütcken

text: Eduard Christian von Lütcken (* 2. Dezember 1800 in Jork; † 25. April 1865 in Osnabrück) war ein deutscher Jurist, Landdrost, hannoverscher Politiker und von November 1853 bis Juli 1855 Ministerpräsident, Haus-, Finanz- und Handelsminister.


title: Eduard Christian von Lütcken

text: Eduard Christian von Lütcken war Abgeordneter der Ersten Kammer der Ständeversammlung des Königreichs Hannover und Landdrost von Osnabrück. Im November 1853, nach dem Scheitern der Verfassungsrevision in Hannover, war das Ministerium Schele zurückgetreten und Neuwahlen für die Zweite Kammer angesetzt. Entgegen Bismarcks Hoffnungen wurde Georg Heinrich Bacmeister nicht mit der Bildung eines neuen Kabinetts beauftragt weil die hannoversche Ritterschaft nicht bereit war mit Bacmeister zu verhandeln. Diese schlug von Lütcken als ihren Kandidaten vor. Mit Lütcken wollte sie ihr Ziel, die Wiederherstellung der Verfassung in ihrer Gestalt vor 1848 durch Hilfe des Bundes erreichen. 1855 hob Georg V. (Hannover) die liberale Verfassung wieder auf. Lütcken war Mitglied des Corps Bremensia Göttingen.


title: Eduard Christian von Lütcken

text: Sein Sohn war der Jurist und Parlamentarier Eduard Hermann von Lütcken. Seine Schwester Artemise (1813–1872) war seit 1834 mit Wilhelm von Borries verheiratet.


title: Lingscheiderhof

text: Lingscheiderhof ist ein Stadtteil von Bad Münstereifel im Kreis Euskirchen, Nordrhein-Westfalen.


title: Lingscheiderhof

text: Der Weiler liegt südlich von Bad Münstereifel. Östlich des Ortes verläuft die Landesstraße 165. Zwischen dem Ort und der Landesstraße fließt die Erft, die hier gestaut wird.


title: Lingscheiderhof

text: Lingscheiderhof gehörte zur eigenständigen Gemeinde Holzmülheim (heute Teil von Nettersheim) im Kreis Schleiden, bis es am 1. Juli 1969 nach Bad Münstereifel eingemeindet wurde.


title: Adriana (Begriffsklärung)

text: Adriana bezeichnet:


title: Adriana (Begriffsklärung)

text: Adriana ist der Familienname folgender Personen: Siehe auch:


title: Schotentang

text: Der Schotentang ("Halidrys siliquosa"), auch Meereiche genannt, ist eine im Nordost-Atlantik vorkommende Braunalge.


title: Schotentang

text: Die bis 2 m (selten bis 3 m) lange Braunalge ist mit einer kegelförmigen Haftscheibe auf dem Untergrund verankert. Sie hat einen relativ festen Thallus, der schwach abgeflacht und in einer Ebene regelmäßig wechselseitig verzweigt ist. Die Breite der Thallusäste beträgt 2 bis 5 mm. An jeder Verzweigung ist die Hauptachse leicht abgewinkelt, wodurch ein charakteristisches Zickzack-Muster entsteht. Die Farbe des Thallus ist hellbraun, angeschwemmte Exemplare sind meist dunkelbraun verfärbt. Die Bezeichnung Schotentang bezieht sich auf die langgestreckten und gekammerten Schwimmblasen an den Seitentrieben. Diese Schwimmkörper sind gestielt und laufen in eine dünne Spitze aus und ähneln dadurch kleinen Schoten.


title: Schotentang

text: Zur Fortpflanzungsreife tragen die Zweigenden die ebenfalls lanzettlichen, abgeflachten Rezeptakeln. Auf diesen sind die Fortpflanzungsstrukturen (Konzeptakeln) als kleine Wärzchen erkennbar. "Halidrys siliquosa" ist monözisch. Als Vertreter der Fucales ist der Schotentang ein Diplont ohne Generationswechsel.


title: Schotentang

text: Das Verbreitungsgebiet umfasst die Küstenregionen der Nordsee, der westlichen Ostsee sowie des östlichen Nordatlantiks von Marokko bis nach Norwegen (Färöer).


title: Schotentang

text: Der Schotentang wächst im Sublitoral unterhalb der Niedrigwasserlinie auf Felsboden, Steinen und Holz. Auf Helgoland werden Bestände bei besonders tiefem Niedrigwasser in Prielen an der Westseite sowie breiten Mulden im Nordosten der Insel sichtbar.


title: Schotentang

text: Die Erstbeschreibung des Schotentangs erfolgte 1753 durch Carl von Linné unter dem Namen "Fucus siliquosus" in "Species plantarum", Band 2, S. 1160. Von Hans Christian Lyngbye wurde diese Art 1819 in die Gattung "Halidrys" eingeordnet (in: "Tentamen hydrophytologiae danicae", Hafniae, S. 37).


title: Schotentang

text: Synonyme von "Halidrys siliquosa" (L.) Lyngb. sind "Fucus siliquosus" L., "Cystoseira siliquosa" (L.) C.Agardh und "Fucus siliculosus" Stackhouse.


title: Schotentang

text: Der Schotentang gehört zur Familie der Sargassaceae in der Ordnung Fucales. Früher wurde er in eine Familie Strauchtange (Cystoseiraceae) gestellt.


title: Wilhelm von Hammerstein

text: Wilhelm Karl Konrad Freiherr von Hammerstein, eigentlich "von Hammerstein-Loxten" (* 6. Mai 1808 in Kastorf; † 1. September 1872 in Neustrelitz) war ein deutscher Politiker. Er war unter anderem Finanz- und Innenminister im Königreich Hannover und Staatsminister von Mecklenburg-Strelitz.


title: Wilhelm von Hammerstein

text: Wilhelm von Hammerstein wurde in Kastorf, Herzogtum Sachsen-Lauenburg geboren. Sein Vater war der Gutsbesitzer und Berufssoldat Christian von Hammerstein (1769–1850) und seit dem 3. April 1793 verheiratet mit Dorothea Agnies Sophie von Plato (1771–1858). Seine Mutter war eine Tochter des Landrates Otto Ernst von Plato auf Grabow. Er hatte sechs Schwestern und drei Brüder.


title: Wilhelm von Hammerstein

text: Wilhelm von Hammerstein besuchte die Ritterakademie in Lüneburg, wo er 1824 das Abitur erlangte. Im Anschluss studierte er bis 1827 Rechtswissenschaft in Göttingen. Er war ab 1828 Auditor und nach einem Richterexamen 1831 Assessor in Bodenteich. 1833 wurde er Assessor und 1840 Regierungsrat an der Landdrostei Lüneburg.


title: Wilhelm von Hammerstein

text: 1843 wurde Wilhelm von Hammerstein Vortragender Rat und 1848 Generalsekretär im hannoverschen Ministerium des Inneren. Vom Dezember 1850 bis November 1851 war er Minister für Finanzen und Handel des Königreichs Hannover. Während seiner Amtszeit trug er unter anderem zum Abschluss des hannoversch-preußischen Zollvereinsvertrags bei. Von April 1852 bis November 1853 war er Minister des Inneren. Nach einer Tätigkeit als Amtmann und Erster Beamter des Amtes Verden (Aller), war er von Dezember 1862 bis Oktober 1865 erneut Innenminister, nunmehr als Geheimer Regierungsrat.


title: Wilhelm von Hammerstein

text: Nachdem Hammerstein ab 1862 Ministerpräsident gewesen war, war er von 1865 bis 1866 Landdrost in Osnabrück. 1867 wurde er als Abgeordneter des Wahlkreises Hannover 5 (Melle–Diepholz) in den Reichstag des Norddeutschen Bundes gewählt.


title: Wilhelm von Hammerstein

text: Nach der Annexion Hannovers durch Preußen wurde Hammerstein leitender Minister in Mecklenburg-Strelitz. Vom 17. Oktober 1868 bis 1. September 1872 war er Staatsminister und somit Vorsitzender des Staatsministeriums und der Landesregierung von Mecklenburg-Strelitz. In dieser Funktion verwaltete er ab 1870 außerdem die großherzogliche Lehnkammer des Landes und war Kanzler des Ordens der Wendischen Krone.


title: Wilhelm von Hammerstein

text: Neben einer Abhandlung über den Bardengau veröffentlichte der humanistisch gebildete Wilhelm von Hammerstein mehrere Artikel im Jahrbuch des Vereins für Mecklenburgische Geschichte und Altertumskunde, dessen korrespondierendes Mitglied er von 1868 bis 1872 war.


title: Wilhelm von Hammerstein

text: Er starb nach einem Herzschlag mit 64 Jahren in Neustrelitz.


title: Wilhelm von Hammerstein

text: Eine Porträtfotografie wird im Niedersächsischen Landesarchiv verwahrt.


title: Wilhelm von Hammerstein

text: 1836 heiratete er Julia Freifrau von dem Knesebeck (1811–1889), Tochter des Generals Friedrich August Wilhelm von dem Knesebeck. Aus der Ehe gingen vier Kinder hervor, unter anderem der spätere preußische Innenminister Hans von Hammerstein-Loxten sowie der Schweriner Ministerialrat Bernhard von Hammerstein (1853–1907)


title: Adolphe Stoclet

text: Adolphe Stoclet (* 1871; † 1949) war ein belgischer Ingenieur und Finanzmann.


title: Adolphe Stoclet

text: Adolphe Stoclet war der Sohn von Victor Stoclet (1843–1904) und dessen Frau Anne Kitty geb. Caspers (1842–1908). Er war verheiratet mit Suzanne Stevens (1874–1960). Sie hatten zwei Söhne (Jacques und René) und eine Tochter (Raymonde, die spätere Ehefrau von Lucien Feron). Der Sohn Jacques (1903–1961) heiratete Anny Geerts (1907–2002) und bekam vier Töchter: Catherine, Dominique, Aude und Nèle (1944–2012).


title: Adolphe Stoclet

text: Adolphe Stoclet wurde als der Sohn einer Bankiersfamilie nach Wien entsandt, unter anderem um ein größeres Eisenbahnprojekt zu verfolgen. In dieser Funktion saß Stoclet auch im Aufsichtsrat der "Austro-Belgischen Eisenbahn-Gesellschaft", die in Österreich mit der Eisenbahn Wien-Aspang eine Tochtergesellschaft hatte. Stoclet lernte anlässlich dieses Wienaufenthaltes den Architekten Josef Hoffmann kennen und wollte sich von diesem ein Haus errichten lassen. Durch den Tod des Vaters wurde Stoclet gezwungen, nach Belgien zurückzukehren. Dort übernahm er die Direktion der Société générale de Belgique, eines großen Mischkonzerns mit etwa 40 Unternehmen (Banken, Waffenfabriken, Bergwerke im Belgisch-Kongo etc.). Adolphe Stoclet ließ sich in den Jahren 1905 bis 1911 von Hoffmann und den Wiener Werkstätten das später berühmt gewordene Palais Stoclet in Brüssel mit dem von Gustav Klimt entworfenen Stoclet-Fries erbauen. Das Palais gilt als Hauptwerk Hoffmanns und ist in die Liste des UNESCO-Weltkulturerbes eingetragen.


title: Adolphe Stoclet

text: Von Zeitgenossen wurde Adolphe Stoclet als charmante aber etwas pompös auftretende Persönlichkeit mit eindrucksvollem „Bart à la Assurbanipal“ beschrieben, die perfekt ins Gesamtkunstwerk seines Hauses passte. Madame Suzanne Stoclet, eine Tochter des belgischen Kunsthistorikers Arthur Stevens und Nichte des Malers Alfred Stevens habe im Übrigen dafür gesorgt, dass sogar die Blumen in den Vasen des Palais Stoclet stets auf die jeweilige Farbe der Krawatte des Hausherrn abgestimmt waren.


title: Kanton Fresnes-en-Woëvre

text: Der Kanton Fresnes-en-Woëvre war bis 2015 ein französischer Wahlkreis im Arrondissement Verdun, im Département Meuse und in der Region Lothringen; sein Hauptort war Fresnes-en-Woëvre. Letzter Vertreter im Generalrat des Départements war von 2008 bis 2015 Jean-Marie Cousin.


title: Kanton Fresnes-en-Woëvre

text: Der Kanton Fresnes-en-Woëvre war 257 km² groß und hatte 4.424 Einwohner (Stand 1999).


title: Kanton Fresnes-en-Woëvre

text: Der Kanton bestand aus 32 Gemeinden:


title: Jan de Rooy

text: Jan de Rooy (* 19. Februar 1943 in Eindhoven), manchmal aber auch "Jan de Rooij" (siehe dazu ij) geschrieben, ist ein niederländischer Unternehmer und Rennfahrer. De Rooy wurde vor allem durch seine ungezählten Erfolge im Motorsport Rallycross bekannt und später durch seine zahlreichen Teilnahmen als tollkühner Truck-Pilot beim Wüstenrennen Rallye Dakar. Sein Spitzname in der Rallycross-Szene war "„Ome Jan“" (dt. „Onkel Jan“), sein Spitzname bei der „Dakar“ lautet "„L’ours“" (dt. „der Bär“). De Rooy wohnt heute in Belgien, war verheiratet und hat mit seiner am 22. Oktober 2010 verstorbenen Frau Annie zwei Töchter und einen Sohn, Gerard de Rooy, der ebenfalls an Marathon-Rallyes teilnimmt. Ein weiterer Rallye-Raid-Fahrer, Hans Stacey, ist ein Neffe von Jan de Rooy.


title: Jan de Rooy

text: Nachdem Jan de Rooy schon im Alter von 16 Jahren erfolgreich an Motocross-Rennen teilgenommen hatte, begann er sich Ende der 1960er für Autorennen zu interessieren und entdeckte 1969 den im selben Jahr aus Großbritannien in die Niederlande „importierten“ Rennsport Rallycross für sich. Sein erstes Rennen dieser Disziplin bestritt er am 4. Oktober 1969 in Elst mit einem Mini Cooper. Dabei beeindruckte er die Vorstandsmitglieder der "Zuid Nederlandse Autosport Vereniging (ZAV)" mit seinen Fahrkünsten und seinem Draufgängertum so sehr, dass sie ihn noch vor Ort dazu überredeten, zukünftig unter ihrer Fahne an weiteren Rennen teilzunehmen. In seinen ersten Autosport-Jahren ging er ausschließlich mit den gerne als „Rentner- und Hausfrauen-Wägelchen“ verspotteten Autos der Marke DAF an den Start. Durch zahlreiche Erfolge trug er wesentlich dazu bei, dass die Fahrzeuge der niederländischen Firma zumindest im Motorsport viel Anerkennung fanden.


title: Jan de Rooy

text: Zwischen 1970 und 1982 wurde Jan de Rooy zu einer niederländischen Rallycross-Legende, – aber auch, zusammen mit seinem gleichermaßen verwegenen und gnadenlosen Bruder Harry de Rooy, zum Alptraum der internationalen Rennfahrerkollegen. In kürzester Zeit war europaweit immer wieder von den „schrecklichen De-Rooy-Brüdern“ ("„The terrible De Rooy brothers“") die Rede. Dazu trug auch bei, dass ihre durch eine F3-Sportvariomatic allradangetriebenen DAF 555 Coupés (die dritte 5 stand für die Gruppe 5 laut Rennwagen-Reglement der FIA) mit über 200 PS starken Ford-BDA-Motoren Anfang der 1970er dermaßen überlegen waren, dass die de Rooys damit fast schon Kreise um ihre Gegner drehen konnten. Obwohl sie fast immer erst 5 oder 10 Sekunden nach ihren mit zweiradgetriebenen Autos fahrenden Konkurrenten starten durften, oder diese sogenannte „4x4-Zeitstrafe“ ("4WD penalty") auf ihre gefahrene Zeit aufgeschlagen wurde, gewannen sie fast jedes der bestrittenen Rennen, wobei Jan zumeist etwas erfolgreicher als der ältere Harry war. Für 1973 und 1974 mussten die de Rooys ihre DAF-Rennwagen von Allradantrieb auf Heckantrieb umstellen, weil ein neues Reglement alle 4x4-Autos aus dem Rallycross-Sport verbannte. Nach seinen Jahren mit DAF fuhr Jan de Rooy 1978 ohne nennenswerte Erfolge einen Toyota Corolla, 1979 und 1980 erfolgreich einen Ford Escort RS1800 sowie 1982 einen Audi quattro im Rallycross, bevor er sich Ende 1982 ganz aus diesem Motorsport zurückzog.Ab 1982 nahm Jan de Rooy am Wüstenrennen Paris-Dakar teil. Im Jahre 1984 ging der Niederländer mit einem Truck mit doppelter Fahrerkabine an den Start, wobei pro Kabine ein Motor zur Verfügung stand. Einer davon trieb die Vorder- und der andere die Hinterräder an. De Rooy fiel zwar vorzeitig aus, konnte aber eindrücklich unter Beweis stellen, dass er und DAF zukünftig Siegeslorbeeren zu ernten gedachten.


title: Jan de Rooy

text: 1986 kam de Rooy mit dem ersten sogenannten "TurboTwin" nach Afrika. Darin standen ihm nicht nur zwei Motoren zur Verfügung, durch Turbolader wurde deren Leistung auch noch erheblich gesteigert. Es sah ganz danach aus, als ob der DAF-Pilot die „Dakar“ gewinnen könnte, doch wurde er noch kurz vor dem Ziel von der Rennleitung disqualifiziert. Im Jahr darauf war de Rooy nicht mehr zu stoppen und am Ende konnte er sich den Sieg der Truck-Kategorie an die Fahnen heften.


title: Jan de Rooy

text: Nachdem DAF 1987 den Sieg bei den Trucks errungen hatte, wollten die Niederländer noch höher hinaus und bereiteten sich darauf vor, vielleicht sogar den Gesamtsieg bei der Rallye Paris-Dakar erobern zu können. Für 1988 wurden zwei brandneue "TurboTwins" aufgebaut, der X1 und der X2. Beide Achsen hatten einen eigenen Motor mit gut 600 PS, wodurch de Rooy und seinem Teamkollegen Theo van de Rijt jeweils 1200 PS an Leistung zur Verfügung standen und die Trucks eine Höchstgeschwindigkeit von weit über 200 km/h erreichen konnten. Jan de Rooy war mehrfach in der Lage, selbst die schnellsten Rennwagen zu überholen. Die Fernsehbilder seines spektakulären Zweikampfes mit dem finnischen Peugeot-Werksfahrer Ari Vatanen im Peugeot 405 bei rund 200 km/h im Wüstensand der Ténéré gingen um die Welt. Während sich de Rooy zeitweilig auf dem dritten Rang des Gesamtklassements behaupten konnte, hatte die Besatzung des zweiten "TurboTwin" bei hoher Geschwindigkeit einen fatalen Unfall, dem Van-de-Rijt-Kopilot Kees van Loevezijn zum Opfer fiel. Unmittelbar nach dessen Tod zog sich das DAF-Werk zuerst aus dem Wettbewerb und danach aus dem Rallye-Raid-Sport zurück, während de Rooy seine Karriere beendete.


title: Jan de Rooy

text: Nach einer 13-jährigen Rennsport-Abstinenz und fortwährender Aufforderungen seines Sohnes Gerard de Rooy, es doch endlich wieder einmal zu versuchen, entschloss sich Jan de Rooy 2001, seinem alten Hobby „im Sandkasten spielen zu gehen“, wie er es selbst gerne nennt, erneut zu frönen. Seit 2002 nehmen Vater und Sohn gemeinsam, inzwischen allerdings als Fahrer verschiedener Trucks, an der „Dakar“ teil. Für die Rallye Dakar 2006 wurden beide nicht zum Start zugelassen, weil es Probleme mit der FIA-Homologation ihrer DAF-Trucks gab. Um ein gleichartiges Fiasko zu vermeiden, gingen sie 2007 mit Trucks der niederländischen Marke GINAF ins Rennen, fielen aber beide nach technischen Problemen frühzeitig aus. Auch für die 2008er-Auflage der „Dakar“ bauten Vater und Sohn de Rooy erneut GINAF-Trucks auf, die diesmal jedoch mit Iveco-Schouten-Motoren statt DAF-Triebwerken ausgerüstet sind. Die Firma GINAF in Veenendaal baut in Eigenregie mit diversen DAF-Komponenten u. a. allradangetriebene Trucks und sonstige Spezialfahrzeuge. Ab 2009 wechselte Jan de Rooy von der Rallye Dakar zum Africa Eco Race und gewann dort 2009 die LKW-Wertung.Im normalen Leben ist Jan de Rooy seit Mitte der 1960er Eigner und Leiter einer europaweit operierenden Spedition, deren Vorläufer 1923 von seinem Vater Graat de Rooy gegründet wurde und heute unter dem Firmennamen „G.M. De Rooy & Zonen“ als eines der größten Transportunternehmen der Niederlande in Son en Breugel etabliert ist. Seine Firma hat laut eigenen Aussagen über 450 Spezialfahrzeuge im täglichen Einsatz, viele davon als Neuwagen-Transporter für Automobilhersteller und Pkw-Importeure, die jährlich u. a. über 400.000 Fahrzeuge durch ganz Europa transportieren. Anderen Quellen zufolge hat de Rooys Betrieb 600–650 Fahrzeuge im Bestand sowie über 1100 Mitarbeiter und erzielte im Jahr 2001 einen Jahresumsatz von 80 Millionen Euro. Sohn Gerard übernimmt zurzeit sukzessive die Aufgaben seines Vaters sowie die Firmenleitung. Jans Bruder Harry de Rooy (manchmal aber auch "Harry de Rooĳ", "Harrie de Rooy" oder "Harrie de Rooĳ" geschrieben) ist gleichfalls Transportunternehmer (die Brüder trennten sich Mitte der 1990er-Jahre geschäftlich) und seine ebenfalls sehr große Spedition firmiert unter dem Namen „De Rooy Logistics“ in Geldrop.


title: Jüdischer Friedhof Graz

text: Der Jüdische Friedhof Graz ist ein 1864/65 gegründeter jüdischer Friedhof im heutigen Grazer Stadtteil Wetzelsdorf. Er dient seit dieser Zeit als Hauptbegräbnisstätte der jüdischen Gemeinde in Graz. 1910 wurde auf dem Friedhofsgelände die Zeremonienhalle des Grazer Architekten Alexander Zerkowitz eingeweiht. Während der Novemberpogrome 1938 wurde die Leichenhalle am 10. November 1938 in Brand gesetzt und zerstört. Das Gelände wurde enteignet und an die Stadt Graz verkauft. Mit Ausnahme der zerstörten Zeremonienhalle und weniger Gräber blieb der Friedhof jedoch bis Kriegsende intakt und wurde 1946 an die Israelitische Kultusgemeinde restituiert. Am 11. November 1991 wurde im Anschluss an das „Bedenk-/Gedenkjahr 1938/88“ eine neue Zeremonienhalle eröffnet.