title: تاريخ الملاريا

text: أيضاً، في عام 1900, لم يتمكن أميكو بيغنامي وجوسيبي باستيانيلي من نقل العدوى إلى انسان باستخدام دم يحتوى على خلايا جرثومية (جاميتوسايتس :gametocytes) فقط. قام رونالد روس و ديفيد طومسون بالتقدم باحتمالية تواجد عدوى المرحلة الدموية المزمنة, عام 1910.


title: تاريخ الملاريا

text: وقد برهن هنريك دي بيوريباير أراجاو عام 1908 لأول مرة على تواجد طفيليات ملاريا الطيور لاجنسية التكاثر في خلايا الأعضاء الداخلية.


title: تاريخ الملاريا

text: تقدم مارتشو (طبيب فرنسي) عام 1926 بثلاثة آليات محتملة لحدوث الإنتكاسة (codice_1) التوالد العذري للخلايا الجرثومية كبيرة الحجم (macrogametocytes : ماكروجاميتو سايتس): (codice_2) إستمرار المتَقَسِّمات (schizonts) بالتواجد بأعداد قليلة في الدم لأن المناعة تثبط تضاعفها ولكنها لاحقاً تختفي و\أو (codice_3) يعاد تنشيط جزء مُتَكَيس (encysted body) في الدم. في عام 1931، اقترح جايمس أن الإسبيروزريدات (sporozoites)، معتمداً على نقص تأثير الكينين عليهم، تُحمَل إلى الأعضاء الداخلية حيث تدخل الخلايا الشَبَكِيَّة البِطانِيَّة (reticuloendothelial cells) و تمر بمرحلة من التطور. عام 1935 أوضح كلا من هوف و بلوم مراحل ملاريا الطيور التي تتسرب خارج خلايا الدم الحمراء (exoerythrocytic). عام 1945, قدم فيرلي وآخرون تقريراً بأنه من المحتمل أن تلقيح دماً من مريض مصاب بالمتصورة النشيطة (P. vivax) يؤدي إلى فشل الإصابة بالملاريا، على الرغم من أن المانح قد يُظهِر الحالة المرضية لاحقاً. إختفت الإسبيروزريدات من مجرى الدم خلال ساعة واحدة وظهرت مرة أخرى بعد ثمانية أيام تالية. وهذا يقترح أن هناك أشكالاً تتواجد في الأنسجة. عام 1946, وصف شوت، مستخدماً البعوض بدلاً من الدم، ظاهرة مماثلة واقترح تواجد "الجسيم-إكس" (x-body) أو شكل ساكن. في السنة التالية تقدم سابرو باقتراح مفاده أن هناك صلة بين الإنتكاسة والمرحلة النسيجية ولكنها لم تُكتَشَف بعد. وصف غارنهام في عام 1947 التَكاثر الانشِطارِي الذي يحدث خارج خلايا الدم الحمراء (exoerythrocytic schizogony) في خلايا الكبد (المُتَصَورَة أو المُتَكَبِّدَة الكُوخِيَّة). في السنة التالية، وصف شورت و غارنهام المراحل الكبدية للمُتَصَوِّرَة القُرْدُوحِيَّة (P. cynomolgi) في القرود. وفي نفس السنة، وافق متطوع على تلقي جرعة هائلة من الإسبيروزريدات المعدية لملاريا المتصورة النشيطة (P. vivax) و يخضع لاستئصال نسيج من الكبد بعد ثلاثة أشهر من ذلك، وهكذا تمكن شورت والآخرون من توضيح المرحلة النسيجية. تم وصف الشكل النسيجي للمتصورة البيضاوية (Plasmodium ovale) عام 1954 و تلك الخاصة بالمتصورة الوبالية (P. malariae) عام 1960 في شامبانزي تمت إصابته بالمرض معملياً.


title: تاريخ الملاريا

text: من الظاهر أن شكل الطفيل الكبدي الخامل "هيبنوزويت" (hypnozoite)، هو المسئول عن السمة الإنتكاسية لعدوى المتصورة النشيطة والبيضاوية، وهذا الشيء تمت ملاحظته في الثمانينات. قام مايلز ب. ماركوس بوضع لفظة هيبنوزويت (hypnozoite) عندما كان طالباً. عام 1976, خمّن أنه "إذا تمكنت الإسبيروزريدات الخاصة بمتماثلة البوائغ (Isospora) من التصرف بتلك الطريقة، فإن تلك الخاصة بالحيوانات البوغية (Sporozoa) كطفيليات الملاريا لديها القدرة على البقاء في الأنسجة بطريقة مماثلة. " في عام 1982, أبلغ كروتوسكي وآخرون عن التعرف على هيبنوزويتات المتصورة النشيطة في خلايا كبد شمبانوي مصاب بالمرض.


title: تاريخ الملاريا

text: في أوائل القرن العشرين، قبل المضادات الحيوية، كان يتم إصابة مرضى الزُهْرِيٌّ الثُالِثِيّ بالملاريا بشكل متعمد لإحداث الحمى؛ فيما يعرف بالمعالجة بالملاريا. عام 1917, بدأ يوليوس فاغنر فون ياورغ، وهو طبيب نفسي من فيينا، بمعالجة الزهري العصبي بإصابة المريض بملاريا المتصورة النشيطة. كانت ثلاثة أو أربعة نوبات من الحمى كافية لقتل بكتريا الزهري الحساسة للحرارة (المُلْتَوِيَة الشحباء المعروفة أيضاً باللولبية الشاحبة: Treponema pallidum). تم القضاء على عدوى المتصورة النشيطة بالكينين. وعن طريق التحكم في الحرارة بدقة بواسطة الكينين، فإنه يمكن تقليل تأثير الزهري والملاريا. وعلى الرغم من وفاة 15% من المرضى بالملاريا، كان ذلك أفضل من الوفاة الحتمية تقريباً من الزهري. وقد فتحت الملاريا المُعالجة مجالاً واسعاً للأبحاث المتعلقة بالمُعالَجَة الكِيمْيائِيَّة وتمت ممارسته حتى عام 1950. حصل يوليوس فاغنر فون ياورغ علي جائزة نوبل لعام 1927 في علم وظائف الأعضاء أو الطب لاكتشافه القيمة العلاجية لتلقيح الملاريا في معالجة الخَرَف الشَلَلِي.


title: تاريخ الملاريا

text: أيد هنري هيمليتش استخدام المعالجة بالملاريا في علاج الإيدز (AIDS)، وقد تم إجراء بعض الدراسات عن معالجة عدوى مرض نقص المناعة المكتسبة (فَيروسُ الإِيدز) في الصين. ولكن مراكز سيطرة ومنع الأمراض (CDC) لا تنصح باستخدام المعالجة بالملاريا لمعالجة نقص المناعة المكتسبة.


title: تاريخ الملاريا

text: عام 1881, وضع الطبيب كارلوس فينلي، طبيب إسكتلندي يمارس الطب في كوبا، نظرية تفيد بأن الحمى الصفراء تنتقل بواسطة بعوضة، لقبت بعد ذلك بالزاعجة المصرية أو بعوضة الحمى الصفراء(باللاتينية: Aedes aegypti). وظلت تلك النظرية مثيرة للجدل قرابة العشرين عاماً حتى تم تأكيدها في عام 1901 بواسطة ولتر ريد. كان ذلك هو الدليل العلمي الأول لمرض يُنقَل حصرياً بواسطة ناقل حشري و بين أن التحكم بأمراض كتلك يستدعي التحكم في أو ابادة ناقله الحشري.


title: تاريخ الملاريا

text: وقد أدت اصابة العمال بالملاريا و الحمى الصفراء أثناء تشييد قناة بنما إلى التأخر الشديد في اتمام عملية البناء. وقد قلت تلك المشكلة بشكل كبير بعد أن فرض ويليام جيم جورجاس التحكم بالبعوض.


title: تاريخ الملاريا

text: قام يوهان "هانز" أندرساغ وزملاءه بتصنيع واختبار حوالي 12.000 مركب، وصنعوا في النهاية الريسوشين كبديل للكينين في الثلاثينات. وهو متصل كيميائياً بالكينين من خلال احتوائه على نواة الكينُولين و سلسلة جانبية من داي ألكيل أمينو ألكيل الأمينية. تم تصنيع الريسوشين (7-كلورو-4-4-(داي ميثيل أمينو)-1- ميثيل بيوتيل أمينو كينولين) و مركب مشابه هو السونتشين (3-ميثيل ريسوشين) في عام 1934.


title: تاريخ الملاريا

text: في مارس من عام 1946, تمت تسمية الدواء رسمياً بالكلوروكين. و الكلوروكين هو مثبط لانتاج الهيموزوين من خلال البَلْوَرَة الحيوية. يستطيع الكلوروكين والكينين التأثير على طفيليات الملاريا فقط في مرحلة الحياة التي يقوم فيه الطفيل بتكوين صبغة الهيماتين (الهيموزوين: hemozoin) كناتج ثانوي لتكسير الهيموغلوبين. ظهرت الأشكال المقاومة للكلوروكين من المتصورة المنجلية فقط بعد 19 سنة لاحقة. تم الكشف عن أول السلالات المقاومة حول الحدود الكمبودية - التايلندية وكذلك في كولومبيا، في الخمسينات. عام 1989, تمت الإشارة إلى مقاومة المتصورة النشيطة (P. vivax) للكلوروكين في بابوا غينيا الجديدة. انتشرت السلالات المقاومة بسرعة، مما أدى إلى زيادة كبيرة في الوفيات، خاصةً في أفريقيا في التسعينات.


title: تاريخ الملاريا

text: قامت فرق بحوث صينية مكونة من مئات العلماء بالفحص المنهجي للأعشاب الصينية الطبية في الستينات والسبعينات. تمت تسمية التشينغ هاوسو (Qing haosu) لاحقاً بالأرتيميسينين، وهو مستخرج بارد في وسط متعادل (pH 7.0) من أوراق الشيح الحولي (artemisia annua )المجفف.


title: تاريخ الملاريا

text: كان اختصاصي علم الادوية والعقاقير تو يويو (الفائز بجائزة نوبل في الطب أو علم وظائف الأعضاء,لعام 2015) هو من قام بعزل الأرتيميسينين. ترأس تو فريقاً مكلفاً من قبل الحكومة الصينية لإيجاد علاج للملاريا المقاومة للكلوروكين. وكان يعرف عملهم بالمشروع 523، من التاريخ الذي أعلن فيه عن المشروع، 23 مايو 1967. فحص الفريق أكثر من 2000 من تحضيرات الأعشاب الصينية و بوصوله لعام 1971 كان قد تمكن من القيام ب 380 مستخرج من 200 عشبة. مستخرج الشيح الحولي كان فعالاً ولكن نتائجه كانت متنوعة. وقام تو أيضاً بمراجعة المطبوعات منها تشو هوى بى جي فانغ (Zhou hou bei ji fang) وهو كتيب وصفات للطوارئ كُتِب عام 340 قبل الميلاد بواسطة الطبيب الصيني قه هونغ (Ge Hong). كان هذا الكتاب يحتوي على المرجع الوحيد المفيد للعشبة: "قبضة يد من الشيح الحولي تغمر في لترين من الماء، ثم يُعصر ويُشرب العصير كله." فيما بعد قام فريق تو بعزل مستخرج غير سام ومتعادل، هذا المستخرج كان فعالاً بنسبة 100% ضد وُجودُ الطُّفَيلِيَّاتِ في دم الحيوانات.المحاولات الأولى الفعالة للأرتيميسينين كانت في عام 1979.


title: تاريخ الملاريا

text: الأرتيميسينين هو لاكتون ذو تربين أحادي ونصف مشتمل على مجموعة البيروكسيد والتي يعتقد أنها هامة لأجل نشاطها ضذ الملاريا. مشتقاته، أرتيسونات و أرتيميثر،تم استخدامهم في العيادات منذ عام 1987 لعلاج الملاريا المقاومة والحساسة للدواء وخاصةً الملاريا الدماغية. تتسم هذه الثلاثة أدوية بالعمل السريع والكفاءة العالية والتحمل الجيد. فيقومون بقتل الأشكال اللاجنسية للمتصورة بيرغي (P. berghei) والمُتَصَوِّرَةُ القُرْدُوحِيَّة كما أن لديه نشاط مانع للنقل. في عام 1985, تشو يشنغ (Zhou Yiqing) وفريقه جمعوا الأرتيميثر و اللوميفانترين في حبة واحدة، والذي تم تسجيله كعلاج في الصين عام 1992. عرف بعد ذلك ب "كوارتم". تستخدم علاجات الأرتيميسينين المركبة (ACTs) الآن عالمياً لمعالجة الملاريا المنجلية الغير مصحوبة بمضاعفات، ولكن الوصول لذلك الدواء مازال محدوداً في معظم الدول الموبوءة بالملاريا وقلة قليلة فقط من المرضى، الذين هم في حاجة إلى الأدوية المعتمدة على الأرتيميسينين، يمكنهم الحصول عليه.


title: تاريخ الملاريا

text: في عام 2008، تنبأ وايت أن ممارسات الزراعة المحسنة وانتقاء هجائن عالية الإنتاج والانتاج الميكروبي وكذلك تطوير البيروكسيد المُصَنَع تلك العوامل ستعمل على التقليل من أسعارالدواء.


title: تاريخ الملاريا

text: عانت الجهود المبذولة للتحكم في انتشار الملاريا من عقبة عام 1930: حيث اكتشف عالم الحشرات ريمون كوربيت شانوننوع من البعوض هو الإنوفيليسيه الغامبيّة (Anopheles gambiae) حاملة المرض، المستورد والذي يعيش في البرازيل (كشف تحليل DNA بعد ذلك ان الفصيلة الفعلية هي الأنوفيليس أرابينزيس (A. arabiensis) ). هذه الفصيلة من البعوض بشكل خاص هي ناقل فعال للملاريا وأن موطنه الأصلي هو أفريقيا. عام 1938، ادخال هذا الناقل تسبب في أعظم وباء ملاري حدث حتى الآن في العالم الجديد. ومع ذلك، تمت في عام 1940، الإبادة الشاملة للأنوفيليس غامبي من شمال شرق البرازيل وبهذا من العالم الجديد بأكمله، بواسطة الاستخدام المنهجي للمركب باريس غرين المحتوي على الزرنيخ على أماكن التناسل و كذلك الرش لقتل نبات عاقِرُ قَرْحا (pyrethrum) للتخلص من أماكن راحة البالغين.


title: تاريخ الملاريا

text: يُنسب الفضل للكيميائي النمساوي عثمان زيدلر في تصنيع أول دي دي تي (DDT: ثنائي الكلور ثنائي الفينيل ثلاثي الكلور إيثان) في عام 1874. تم التعرف على خصائص الدي دي تي القاتله للحشرات في عام 1939 بواسطة الكيميائي باول هرمان مولر من شركة غايجي للأدوية. ونظراً لاكتشافه الدي دي تي كسُمٌّ تَمَاسِيّ ضد العديد من مفصليات الأرجل (arthropods)، حصل على جائزة نوبل في علم وظائف الأعضاء أو الطب . في خريف عام 1942، حصلت الولايات المتحدة و بريطانيا و ألمانيا على عينات من المادة الكيميائية. وأثبتت الاختبارات المعملية أنه كان فعالاً للغاية ضد العديد من الحشرات.


title: تاريخ الملاريا

text: أوضحت دراسات مؤسسة روكفيلر في المكسيك أن الدي دي تي يظل فعالاً من 6 إلى 8 أسابيع إذا تم رشه على الجدران الداخلية وأسقف المنازل وبنايات أخرى. الاختبار الميداني الأول الذي تم فيه رش بقايا الدي دي تي على الأسطح الداخلية للمساكن و ملحقات المباني، كان في مركز إيطاليا في ربيع عام 1944. وكان الغرض منه تحديد التأثير المتخلف عن رشه على كثافة الأنوفيليس وبدون استخدام أي نوع آخر من وسائل التحكم. بدأ الرش في قصر فولتورنو و،بعد بضعة شهور، في الدلتا والتيبر. تم التأكيد عندها على كفاءة المادة الكيميائية التي لم يسبق لها مثيل؛ حيث تمكن المبيد الحشري الجديد من إبادة الملاريا عن طريق إبادة البعوض. ومع نهاية الحرب العالمية الثانية، تم القيام ببرنامج تحكم شامل في الملاريا مبني على رش الدي دي تي في إيطاليا. بين عامي 1946 و1951 في سردينيا ، ثاني أكبر جزيرة في البحر الأبيض المتوسط، قامت مؤسسة روكفيلر بإدارة تجربة واسعة النطاق لاختبار جدوى إسْتراتِيجيّة "إبادة الفصائل" في منطقة موبوءة بناقل الملاريا. تم التخلص نهائياً من الملاريا من الولايات المتحدة باستخدام الدي دي تي تبعاً للبرنامج القومي لإبادة الملاريا (1947-1952). ساد مبدأ إبادة الملاريا في عام 1955 في التجمع الثامن لمنظمة الصحة العالمية وتم تبني الدي دي تي كأداة أولية في الصراع ضد الملاريا.


title: تاريخ الملاريا

text:
في عام 1953، أطلقت منظمة الصحة العالمية (WHO) برنامجاً ضد الملاريا في أجزاء من ليبيريا كمشروع طيار لتقصي جدوى إبادة الملاريا في إفريقيا المدارية. ولكن مثل تلك المشروعات واجهت صعوبات أنذرت بتراجع عام في جهود إبادة الملاريا عبر إفريقيا المدارية في منتصف الستينات.
تم حظر الدي دي تي من الولايات المتحدة في عام 1972، بعد الحوار المفتوح عام 1962 بواسطة الربيع الصامت، الكتاب الذي كتبته عالمة الأحياء الأمريكية راشيل كارسون، والذي أطلق الحركة البيئية في الغرب. عدد الكتاب التأثيرات البيئية للرش العشوائي للدي دي تي واقترح أن الدي دي تي وغيره من المبيدات الحشرية يسببون السرطان وأن استخداماتهم الزراعية ما هي إلا تهديد على الحياة البرية. قامت الوكالة الأمريكية للتنمية الدولية بدعم الرش الداخلي للدي دي تي كجزء أساسي من برامج التحكم في الملاريا و بدأت برامج رش الدي دي تي ومبيدات حشرية أخرى في الدول المدارية.


title: تاريخ الملاريا

text: مبيدات حشرية أخرى متوافرة للتحكم في البعوض بالإضافة إلى التدابير المادية مثل: تجفيف الهور التي تتناسل عليها البعوض وتوفير نظافة عامة أفضل. العاقر قرحا (من النبات الزهري الأقحوان رمادي الورق) هو مصدر هام اقتصادياً للمبيدات الحشرية الطبيعية. حيث يهاجم العاقر قرحا الأجهزة العصبية لكل الحشرات. فبعد عدة دقائق من استخدامه، ستعجز الحشرة عن الحركة أو الطيران، بينما ستعجز البعوضة الأنثى عن القرص. استخدام عاقر قرحا في تركيبات المبيدات الحشرية يعود إلى عام 400 قبل عصر المسيح. العاقر قرحا سهلة التفكك بيولوجياً وتتكسر بسهولة عند التعرض للضوء. يأتي معظم الإمداد العالمي من العاقر قرحا والأقحوان رمادي الورق من كينيا. تم ادخال تلك الزهرة إلى كينيا ومرتفعات إفريقيا الشرقية في أواخر العشرينات. تُحصد أزهار النبات بعد فترة قصيرة من إزهارها، ثم تجفف وتحول إلى مسحوق أو يتم استخراج زيت الزهرة بالمذيبات.


title: تاريخ الملاريا

text: حتى الخمسينات, فحصوصات الأدوية المضادة للملاريا كانت تُجرى على ملاريا الطيور. فصائل ملاريا الطيور تختلف عن تلك التي تصيب الانسان. اكتشاف المتصورة بيرغي (Plasmodium berghei) عام 1948 في الفئران البرية في الكونغو و بعد ذلك فصائل أخرى يمكنها اصابة فئران المعمل أدى إلى تغيير جذري في تطور الدواء. المرحلة الكبدية القصيرة و دورة حياة القصيرة لتلك الطفيليات جعلت لهم أهمية كنماذج حيوانية، وهو الوضع الذي مازالوا يحتفظون به حتى الآن. تم استخدام المُتَصَوِّرَة القُرْدُوحِيَّة في قردة الرِيص أو المكاك ريسوسي (الاسم العلمي:Macaca mulatta) عام 1960 لإختبار الأدوية الفعالة ضد المتصورة النشيطة (P. vivax).


title: تاريخ الملاريا

text: في الثمانينات، تحقق نمو المراحل الكبدية في حيوانات ذات أعضاء أخرى خالية من أي أطوار، وحدث ذلك عندما تم تنمية المراحل السابِقة لغَزْوِ خلايا الدم الحمراء للمتصورة بيرغي على WI-38، وهو عبارة عن صف من خلايا رئة بشرية جنينية (خلايا مزروعة من عينة واحدة). ثم يتبع ذلك تنميتها على صف خلايا ورم كبدي بشري (HepG2). تم تنمية كل من المتصورة المنجلية والمتصورة النشيطة على خلايا كبد بشرية، ولكن نمت المتصورة البيضاوية نمواً جزئياً على نفس الخلايا، بينما تمت تنمية المتصورة الوبالية على خلايا كبد القرد والشمبانزي.


title: تاريخ الملاريا

text: تم تحقيق أول زراعة مستمرة ناجحة للملاريا في عام 1976 بواسطة وليام تراجر وجيمس ب. جنسن، والذي سهل الأبحاث في البيولوجيا الجزيئية للطفيليات و تطوير أدوية جديدة. تم تنمية المتصورة المنجلية لمستويات عالية من تَطَفْلُنُ الدّم أو وُجود الطفيليات في الدم (فوق 10%) باستخدام أحجام متزايدة من مستنبتات الجراثيم.


title: تاريخ الملاريا

text: ظهر استخدام الإختبارات التشخيصية السريعة (RDTs) المعتمدة على مستضد الملاريا في الثمانينات. في القرن 21، يعد الفحص المجهري بعد استخدام صبغة جيمزا و الإختبارات التشخيصية السريعة (RDTs) هما الطريقتان المفضلتان كتقنيات تشخيصية. ولا تتطلب الإختبارات التشخيصية السريعة للملاريا أي معدات خاصة، كما توفر إمكانية تشخيص دقيق للملاريا ممتدة للمناطق التي تفتقر لخدمات المجهر.


title: تاريخ الملاريا

text: كانت المتصورة النولسية معروفة منذ الثلاثينات في قرود المكَّاك الآسيوية وقادرة بشكل تجريبي على إصابة الانسان بالمرض. في عام 1965، تم الإبلاغ عن عدوى طبيعية بالملاريا في الولايات المتحدة الأمريكية في جندي عائد من غابة باهانغ في شبه جزيرة ماليزيا.


title: ريتا توشينغهام

text: ريتا توشينغهام (ولدت في 14 مارس 1942) ممثلة إنجليزية, قدمت فيلمها لأول مرة في سن المراهقة من إخراج توني ريتشاردسون في فيلم طعم العسل (1961), دكتور جيفاغو (1965), أما بالنسبة لعملها في هذا الفيلم، فقد فازت بجائزة بافتا وأفضل جائزة ممثلة في مهرجان كان السينمائي.


title: مجهر بتروغرافي

text: المجهر البتروغرافي هو أهم أنواع المجاهر المستخدمة في دراسة الشرائح الرقيقة للصخور والمعادن، وكذلك في دراسة حبيبات المعادن المغمورة في السوائل، كما يتم استخدام المجهر البتروغرافي أيضا في معامل الكيمياء وعلم التربة وعلم الأدوية وعلم الفلزات. ويشترك المجهر البتروغرافي مع مختلف المجاهر في نفس التصميم، وأسس العمل، والتركيب.


title: مجهر بتروغرافي

text:
يتكون المجهر البتروغرافي من ثلاثة أجزاء رئيسية وهي:
ويشمل كل الأجزاء الميكانيكية الخاصة بالمجهر تقريبا، والتي تشمل القاعدة والذراع المسرح، ويوجد ببعض المكروسكوبات مِفصل أسفل الذراع يمكن بواسطته إمالة أنبوبة الميكروسكوب والمسرح بحيث يناسب مستوى العين لأي فرد يعمل به، وفي بعض الميكروسكوبات يوجد مشبك وهو عبارة عن مسمار لولبي لتثبيت المسرح عند أي وضع مطلوب، كما يوجد فوق المسرح مشبكان لمسك المقطع عند اختباره، وتتصل أنبوبة المجهر ببقية الحامل بواسطة جدار مسنن متين تتحرك عليه الأنبوبة بسهولة، ويتم ذلك بواسطة زوجين من العجل، أحدهما كبير ويسمى باسم الضابط التقريبي ، وزوج آخر يعرف بالضابط الدقيق ، فعند ضبط المسافة بين العدسة الشيئية وشريحة المعدن تكون الشريحة واضحة الرؤية وذلك لأنه يتم تحريك الضابط التقريبي أولا، ثم بعده الضابط الدقيق لكي تظهر جميع تفاصيل الشريحة بوضوح تام. وفي بعض الميكروسكوبات تنتهي تلك الأنبوبة بإطار متحرك في دائرة ومثبتاً به شيئيتان أو أكثر مختلفة القوى، حيث يكون البعد البؤري لهذه الشيئيات مضبوطا بحيث يمكن تغييرها دون الحاجة إلى إعادة ضبط العدسة الشيئية الجديدة إلا بحركة بسيطة للضابط الدقيق، وخصوصا إذا تم استعمال عدسة شيئية عالية القوة.


title: مجهر بتروغرافي

text: يوجد بجميع أنواع المجاهر المختلفة مجموعة بصرية تشمل على مرآه عاكسة أو مصدر ضوء، وعدسات شيئية مختلفة القوى وكذلك العدسات العينية لأن استعمال القوى المختلفة للعدسات يؤدي إلى الحصول على تكبيرات مختلفة لصورة الشريحة، بالإضافة لعدسة برتراند.


title: مجهر بتروغرافي

text: من الأمور الضرورية لكي تكون جميع الأجزاء البصرية في المجهر على خط واحد ينطبق مع محور أنبوبة المجهر، وهذه الخاصية لا بد من توافرها خاصة بالنسبة لمجهر له مسرح يدور، وهذا يعني أنه عندما يدور المسرح يجب أن يبقى أي جسم موجود عند تقاطع الشعرتين المتعامدتين، مثلا في مكانه، لكن إذا تحرك الجسم من مكانه مع دوران المسرح فهذا يعني أن المجهر أو المسرح يكون غير متمركز (أي أن محور دورانه لا ينطبق مع محور أنبوبة المجهر)، ويلزم لمركزة المجهر أو المسرح عندئذ إما ضبط محور المسرح على محور الشيئية أو العكس.


title: مجهر بتروغرافي

text: وتتم المركزة بإحدى الطريقين بواسطة مسمارين يعرفا باسم مسماري المركزة حيث أن في بعض الميكروسكوبات تكون المركزة بالنسبة للمسرح الدوار، وفي أنواع أخرى تكون بالنسبة للشيئية، وتتم عملية المركزة في كل الحالات بتحريك العدسات من جانب لآخر بواسطتهما.


title: مجهر بتروغرافي

text: معظم المجاهر الحديثة مجهزة بإضاءة صناعية مثبتة في قاعدة المجهر لتكون للضوء النافذ خلال شرائح المعادن والصخور، فالضوء من مصباح كهربائي موجه إلى أعلى المجهر، مع وجود مجموعة من العدسات والمرايا التي تمرر الضوء خلال أنبوبة المجهر، وتستخدم قطعة من الزجاج الأزرق (مرشح أزرق) كي يجعل الضوء الأصفر اللون ضوءاً أبيضاً يقارب ضوء الشمس، ويمكن التحكم في شدة الإضاءة باستخدام ريوستات التحكم ، أو باستخدام مرشحات الضوء.


title: مجهر بتروغرافي

text: كما أن بعض المجاهر تكون مجهزة بحاجب الضوء مثبت بقاعدة المجهر، ويستخدم في تحديد حجم منطقة الإضاءة في الشريحة المدروسة.


title: مجهر بتروغرافي

text: بعض المجاهر القديمة كان يُستخدم مرآة تكون عادة ذات سطحين، أحدهما مقعر والآخر مستوي، وتستعمل المرآه لاستقبال الضوء الطبيعي من نافذة مفتوحة مثلا أو من مصدر ضوئي كمصباح كهربائي.


title: مجهر بتروغرافي

text: وهي من المكونات الأساسية لجميع أنواع المجاهر المختلفة، وهي عبارة عن وسائل بصرية لإنكسار الضوء أثناء مروره بها، وتصنع من مواد شفافة أيزوتروبية كالزجاج، ولها أسطح كروية حيث يكون سطحا العدسة إما متساويا الإنحناء أو مختلفي الإنحناء، وذلك طبقا للغرض الذي تستخدم العدسة لأجله، ويعرف الخط الواصل بين مركزي الإنحناء في العدسة الواحدة باسم "محور العدسة"، وطبقا لكيفية انكسار ومرور الضوء في العدسة ونوعية الصور الناتجة عنها، فهي توصف بأنها عدسة محدبة (مجمعة) أو مقعرة (مفرقة).


title: مجهر بتروغرافي

text: العدسات الموجودة في المجهر المستقطب هي عدسات شيئية، وعدسات عينية، وعدسة برتراند.وهما منشوارن أحدهما المنشور السفلي (والذي تم إيضاحه ضمن مكونات العدسات المجمعة تحت المسرح)، والآخر المنشور العلوي ويعرف أيضا باسم المُحلل . يقع المنشور (أو المستقطب) العلوي فوق العدسة الشيئية، وهو موضوع داخل شريحة معدن متحركة لكي يمكن بسهولة إدخالها أو إزاحتها من مسار الضوء. وتتركب من نوعية جيدة من فيلم مستقطب بصريا، على الرغم من أن منشور نيكول أو مكافئاته تم استخدامها في العديد من المجاهر القديمة. ويمكن ضبط اتجاه الذبذبة في المستقطب العلوي في بعض المجاهر. ولكن في العديد من المجاهر يكون اتجاه الذبذبة في المستقطب العلوي ثابتا، ولا يمكن تغيير اتجاهه.


title: مجهر بتروغرافي

text: اتجاه الذبذبة في المستقطبين السفلي والعلوي موضوع بحيث يكونا متعامدين على بعضهما البعض. عند إدخال المستقطب العلوي (المُحلل) في مسار الضوء، فإن النيكولين أو المستقطبين يكونا في حالة "تعامد". وفي عدم وجود أي شيء على مسرح المجهر، فإن مجال الرؤية في المجهر يكون مظلما (اسود)، وذلك لأن الضوء المستقطب المستوي الذي يمر من المستقطب السفلي يُمتص (يُمنع مروره) من خلال المُحلل. إذا أزيل المستقطب العلوي:، فإن المستقطبين يكونا غير متعامدين وتكون الرؤية خلال المجهر مضيئة، لأن الضوء الذي يصل لعين المشاهد من خلال المجهر هو المستقطب السفلي فقط، وهو ضوء مستقطب مستوي.


title: مجهر بتروغرافي

text: وهي مجموعة من الشرائح المعادلة، حيث توجد فتحة في أنبوبة المجهر فوق العدسات الشيئية مباشرة، وذلك لإدخال الشرائح المساعدة، ولكل شريحة من هؤلاء إطار من المعدن حيث يوجد العنصر البصري في ثقباً دائرياً بمنتصف الشريحة المعدنية، وأهم الشرائح المساعدة التي يتم استخدامها (شريحة الجبس، وشريحة الميكا، وإسفين الكوارتز).يختلف المجهر المستقطب عن المجهر المتستخدم في الدراسات الحيوية في عدة أشياء:


title: جمعية الأفلام البريطانية

text: جمعية الأفلام البريطانية فيلم ومنظمة خيرية التي تروج وتحافظ على صناعة الأفلام والتلفزيون في المملكة المتحدة.


title: جنيفر آن أغوتر

text: جنيفر آن أغوتر (ولدت في 20 ديسمبر 1952) ممثلة بريطانية , بدأت حياتها المهنية كممثلة طفل في عام 1964 في ايست أوف سودان .


title: إيزل (توضيح)

text: قد يقصد من إيزل أو إيزيل أو إزيل:


title: تقنية خاملة

text: التقنية الخاملة  هو نوع من تكنولوجيا المعلومات حيث يكون التفاعل بين التكنولوجيا والمستخدم مُصمم ليكون في البيئة المحيطة بالمستخدم بدلاً من كونهُ دائماً في مركز الاهتمام. المعلومات التي توفرها التقنية هذه يمكن أن تتحول بشكل لحظي وسلس من خاملة إلى نشطة عند الحاجة لتشد إليها انتباه المستخدم، عدا ذلك فإنها تبقى هادئة وخاملة في الهامش. قام كلاً من مارك وايزر و جون سيلي براون بوصف التقنية الخاملة على أنها التقنية التي "تقوم بإعلامنا لكنها لا تطلب كامل تركيزنا واهتمامنا."


title: تقنية خاملة

text: استخدام التقنية الخاملة يقترن مع الحوسبة السائدة باعتبارها وسيلة للحد من غزو الأجهزة الإلكترونية لحياتنا اليومية.


title: تقنية خاملة

text: ليتم تصنيف تقنية معينة على أنها تقنية خاملة فلابد أن تكون ملتزمة بثلاثة مبادئ أساسية:


title: توم بوسلي

text:
توماس إدوارد بوسلي (1 أكتوبر 1927 - 19 أكتوبر 2010) ممثل أمريكي وشخصية تلفزيونية , وحصل على جائزة توني لعام 1960 لأفضل ممثل مميز في الموسيقى , شارك ضمن القوات البحرية للولايات المتحدة، أثناء الحرب العالمية الثانية. وبعد انتهاء الحرب بدأ عمله الفني، فعمل ممثلاً مسرحياً لأكثر من عشر سنوات قبل أن ينتقل إلى التليفزيون. من أشهر أعماله مسلسلات أيام سعيدة(1974)،
انتظر حتى يصل والدك للمنزل(1972)، أسرار الأب داولينغ (1989), تزوج بوسلي مرتان الأولى في عام 1962 من السيدة (جان إليوت)وأنجبا طفلاً، ولكنها توفيت في عام 1978، ليتزوج هو مجدداً من الممثلة باتريشيا كار عام 1980، ويظلا معاً حتى وفاته في 19 أكتوبر 2010 بكاليفورنيا، بعد إصابته بسرطان الرئة.


title: الإعدام بالفيلة

text: الإعدام بالفيلة كانت طريقة شائعة لتنفيذ عقوبة الإعدام في جنوب وجنوب شرق آسيا خاصة في الهند حيث كانت الفيلة الآسيوية تستخدم في سحق وتمزيق أو حتى تعذيب الأسرى في عمليات الإعدام العلنية. تم تدريب الحيوانات لتكون قادرة على قتل الضحايا على الفور أو التعذيب ببطء على مدى فترة طويلة. كانت الفيلة تستخدم للدلالة على السلطة المطلقة للحاكم وقدرته على التحكم في الحيوانات البرية.


title: الإعدام بالفيلة

text: ذكاء الفيل والقابلية لترويضه أعطاه قدرا كبيرا من الإهتمام أكثر من غيره من الحيوانات البرية مثل الأسود أو الدببة التي قام باستخدامها الرومان في الإعدام. الفيلة يمكن التحكم فيها بسهولة أكبر من الخيول: حيث يمكن تدريب الحصان على الخوض في معركة لكنها لن تقوم بدهس احداً بل ستقفز من فوقه لكن الفيلة قادرة على دهس الأعداء، ومن هنا جاءت شهرة الفيلة الحربية مع جنرالات الحروب مثل هانيبال. يمكن تدريب الفيلة على إعدام السجناء بطرق متنوعة، ويمكن أن يتم تعليمها على إطالة معاناة الضحية بالموت البطيء عن طريق التعذيب أو قتل الضحية بسرعة بدهسه من على رأسه.


title: الإعدام بالفيلة

text: الإعدام بالفيلة تم القيام به في أجزاء كثيرة من العالم الغربي والشرقي على حد سواء  من إمبراطوريات عديدة. أقرب سجلات هذه الإعدامات تعود إلى الفترة الكلاسيكية. ومع ذلك ، فإن هذه العادة كانت متأصلة ومتوطدة في ذلك الحين واستمرت كذلك إلى القرن 19. على الرغم من كون الفيلة الأفريقية أكبر حجماً من الفيلة الآسيوية إلا أن القوى الحاكمة هناك لم تستخدم الفيلة في الحروب أو الاحتفالات مقارنة مع نظرائهم الآسيويين.


title: مرقد فتحي الموصلي

text: مرقد الشيخ فتحي الموصلي من مراقد وأضرحة مدينة الموصل التاريخية الأثرية، وبني في عام 220هـ/835م، بعد وفاة الشيخ أبو محمد الفتح بن سعيد الكاري الموصلي، ويقع بجانبهِ مبنى جامع فتحي الموصلي الذي أسس حديثاً في عام 2001م، من قبل السيد غانم الدباغ وعقيلتهِ وبعض المحسنين، وتبلغ مساحة المرقد الأجمالية مع الجامع حوالي 1000م2، ويقع في منتصف مدينة الموصل بالجانب الغربي منها ويطل على نهر دجلة، ويتكون المرقد من غرفة منخفضة تضم رفات الشيخ فتحي وتعلوها قبة مضلعة أثرية، ويعتقد بعض المؤرخين إن عدد من أقسام المرقد بنيت وشيدت في عهد الدولة الأتابكية بدليل المحاريب القديمة وكذلك الأعمدة ذات الطراز الأثري القديم، أما المصلى فيتكون من أعمدة مزدوجة رباعية الأبدان لها تيجان مكعبة مشغولة بزخارف، والمحراب الرخامي مسطح ويتضمن نقوشاً مع كتابة بآيات قرآنية بخط عربي قديم. .


title: مرقد فتحي الموصلي

text: في شهر حزيران من عام 2014 هدم مسلحوا داعش مرقد فتحي الموصلي مع المسجد المجاور له، وذلك في حملة منظمة شنها التنظيم لهدم وتفجير المراقد والأضرحة التاريخية في مدينة الموصل.


title: ضميده

text: ضميدة أو الضميدة هي قرية بدوية تقع في منطقة " الظهرة" قرب كوكب أبو لهيجاء وبنفوذ المجلس الاقليمي مسجاف على شارع رقم 784 بين كوكب أبو الهيجاء وكفر مندا وشفاعمرو واعبلين وبئرالمكسور، وهي تطل على خليج حيفا وراس الناقورة وجبال الناصرة ،يصل عدد سكان القرية نحو 463 مواطن حسب الدائرة الإسرائيلية للاحصاء عام 2015 وهم ما تبقى من عشيرة الحجيرات التي سكنت في الاربعينات من القرن الماضي سويا وفي تلك السنوات اشترت بعض العائلات 1875 دونماً في ارض المكسور والمكمان وكانت العشيرة برمتها تحتكم لمختار واحد تنتشر منطقة نفوذها على 1000 .


title: ضميده

text: نشأت القرية في القرن ال 17 ولكن تم الاعتراف بها كقرية فقط في يوم2 كانون الثاني عام 1995 من خلال نضال لجنة الاربعين، تم الاعتراف بقرية الضميدة من قبل الدولة ،وصودق على خريطتها الهيكلية في كانون الأول عام 1998 حيث شملت هذه الخريطة مساحة 650 دونماً، تمتد من التل إلى وادي عبلين.


title: ضميده

text: وقد تم ضم القرية إلى المجلس الاقليمي "ميسچاڤ", وتم تعيين بعض من سكان هذه القرية اعضاء لجنة المجلس البلدي كحلقة اتصال مع السلطات.


title: ضميده

text: ان ضميده كانت طريق للتجار إلى عكا وبلاد الشام وفيها عين ماء كان يقيل التجار بجانبها وكانوا يسعفون اذا كان هناك جرحى ويضمدوا جراحهم ومن هنا جاء الاسم .


title: هايلاندر (مسلسل تلفزيوني)

text: هايلاندر مسلسل تلفزيوني كندي فرنسي بطابع خيال علمي من بطولة أدريان باول ، يجسد شخصية دنكان ماكلويد أو ماكلويد من عشيرة كلان ماكليود الاسكتلندية ، دنكان ماكلود الخالد الذي يعيش لقرون ، يخفي طبيعته الحقيقية بينما يقاتل الخالدون الآخرين الذين يحاولون قتله ، ليس هم ولكن أيضا جمعية سرية من البشر الذين يدعون أنفسهم " ذا وتشر " أيضا ينون قتله , لا يمكن أن يقتل دنكان وغيرها من الخالد إلا عن طريق قطع الرأس .


title: الدوري البلجيكي الدرجة الأولى 1982–83

text: موسم 1982–83 من الدوري البلجيكي الدرجة الأولى (الاسم الأصلي: Division 1 1982–83)، هو الموسم الثمانون من أعلى بطولة دوري بلجيكية. انتهى بفوز رويال ستاندارد دي لييج باللقب للمرة الثامنة في تاريخه والثانية على التوالي.


title: حمة طبريا

text: الحمّة أو حمّة طبريا هي قرية فلسطينية تقع عند ملتقى الحدود السورية-الأردنية-الفلسطينية، في جنوب هضبة الجولان، بالقرب من مصب نهر اليرموك، كانت القرية مبينة على شريط ضيق من الأرض في وادي اليرموك وترتفع المنحدرات إلى الشمال والجنوب منها، ولذلك سميت باسم حمة اليرموك، وهي على ارتفاع 150 مترًا تحت سطح البحر. كان فيها محطة من محطات قطار سكة الحديد التي كانت تربط حيفا بسكة الحجاز عبر قرية سمخ في الطرف الجنوبي لبحيرة طبريا. توجد في المكان ينابيع ساخنة معدنية، ولذا سميت المنطقة باسم الحمة. من ينابيعها: عين المقلى، عين البلسم، عين الريح، عين الساخنة، وعين بولس والأخيرة مياهها عذبة.


title: حمة طبريا

text: اجتذبت المنطقة السكان منذ العصور القديمة، فقد أنشئت الحمة فوق بلدة امانوس الهلنستية وهي أماث أو إماث القديمة المذكورة في العهد القديم من الكتاب المقدس. في أيام الرومان كان الموقع يسمى إماثا ويتبع قضاء غدرا (أم قيس) الذي بات الآن جزءاً من الأردن. كانت في الحمة حمامات في العهد الروماني، وعلى الرغم من أن هذه الينابيع كانت تجتذب الكثيرين ،أيام الإغريق والرومان فقد هجرت لا يعد يزورها الا بعد البدو الذين كانوا يضربون مضاربهم الموسمية في ذلك الموقع.


title: حمة طبريا

text: وقد جدد بناء الحمة في سنة 663 م، أيام خلافة معاوية بن أبي سفيان بعد أن أتلفها زلزال وكانت معروفة بينابيعها الحارة التي كانت تعزى إليها مزايا علاجية، نظراً إلى ما يحتوي مياهها عليه من نسبة عالية من مادة الكبريت. ثم تهدمت هذه الحمامات وأصبحت الحمة في أواخر العهد العثماني خرابة.


title: حمة طبريا

text: في سنة 1936 (أيام الانتداب البريطاني) ، تم بناء حمامات الحمة على يد رجل أعمال لبناني يدعى سليمان ناصيف، وقد حصل على امتياز لاستغلال الينابيع. وبعد ذلك صار الفلسطينيون وسواهم من العرب يتوافدون إلى المنطقة من اجل الاستجمام والعلاج .


title: حمة طبريا

text: كان سكان الحمة في معظمهم من المسلمين, ولهم فيها مسجد كبير ذو أعمدة رخامية وسبيل ماء في فنائه الأمامي وكانت الزراعة أهم موارد رزق سكانها فكان شجر الزيتون مغروسا في قسم صغير من أراضي القرية, وفي 1944/1945 , وكان ما مجموعه 1105 من الدونمات مروياً أو مستخدماً للبساتين. وكان من جملة البقايا الأثرية في الحمة مدرج قديم وحمامات وكنيس لليهود ومدافن وأعمدة وتيجان أعمدة ومقام.


title: حمة طبريا

text: لم تؤخذ الحمة بالقتال وإنما أخذت بعد انتهائه بزمن بعيد. ففي آخر الحرب وقعت القرية ضمن المنطقة المجردة من السلاح على الحدود مع سورية،ونصت اتفاقية الهدنة السورية / الإسرائيلية التي وقعت في تموز يوليو 1949 ، على حمايتها. لكن السلطات الإسرائيلية قررت مع ذلك، بحسب ما كتب المؤرخ الإسرائيلي بني موريس، أن تطرد سكان مجموعة القرى التي شملتها الاتفاقية، بحجة أنهم ربما كانوا يتعاونون مع السورين أو يسرقون المواشي ويعتدون على أراضي غيرهم. وقد استعمل طوال السنوات السبع اللاحقة (1949-1956 )، خليط من سياسة العصا والجزرة لإخراجهم من ديارهم، وذلك استنادا إلى موريس واشتملت الوسائل المستعملة على الضغط البوليسي والضغط الدنيء والحوافز المادية ) وقد انتقل سكان المنطقة في معظمهم إلى سورية، لكن البعض منهم أحل في قرية شعب التابعة لفضاء عكا .


title: حمة طبريا

text: حول الموقع إلى منتجع سياحي إسرائيلي، فيه حياض للسباحة وبركة صغيرة لصيد السمك. ولا يزال المسجد المهجور قائما ولا تزال مئذنته وأعمدته الرخامية سليمة مثلما كانت. ويشاهد إلى الجنوب منه أسس أبنية دارسة كشفت التنقيبات الأثرية عنها. وثمة خمسة أبنية بحجر البازلت الأسود إلى الشرق من موقع القرية. ولا تزال محطة قطار سكة الحديد قائمة، واسم القرية مكتوباً فوق مدخلها. وثمة ثلاثة أبنية أخرى مهجورة بالقرب من المحطة،فضلا عن بقايا بعض المنازل المدمرة ، ولا يتواجد مستعمرات صهيونية فيها .


title: المسجد الشيعي الإيراني، بر دبي

text: المسجد الشيعي الإيراني المعروف أيضاً باسم (مسجد علي بن أبي طالب الإيراني) هو مسجد شيعي يقع بالقرب من سوق النسيج القديم في منطقة بر دبي بدبي، الإمارات العربية المتحدة.


title: المسجد الشيعي الإيراني، بر دبي

text: المسجد مستوحى من العمارة الفارسية، ويتميز بالألوان الخارجية والداخلية. وتتميز الواجهة والقبة بالإحتواء على بلاط من الخزف الفارسي الواسع، وخلفية زرقاء مميزة في أنماط الأزهار والخط الإسلامي للقرآن منقوش في الورود وسط دوامات في ألوان الأخضر والأصفر والأحمر والأبيض.


title: الدوري البلجيكي الدرجة الأولى 1983–84

text: موسم 1983–84 من الدوري البلجيكي الدرجة الأولى (الاسم الأصلي: Division 1 1983–84)، هو الموسم الحادي والثمانون من أعلى بطولة دوري بلجيكية. انتهى بفوز سبورتكرينغ بيفيرن باللقب للمرة الثانية في تاريخه.


title: ليلي كول

text: ليلي لواهانا كول (ولدت في 27 ديسمبر 1987) هي نموذج إنجليزي، وممثلة، ومديرة أعمال.


title: ليلي كول

text:
سبق لكول أن أسست مواقع إجتماعية لتشجيع الطلبات وتقديم الهدايا والمساعدات للمحتاجين. كول هو أيضا مستشارة لويكيتريبون.
شاركت كول في إنشاء شركة تريكو صديقة للبيئة في عام 2009.


title: الدوري البلجيكي الدرجة الأولى 1984–85

text: موسم 1984–85 من الدوري البلجيكي الدرجة الأولى (الاسم الأصلي: Division 1 1984–85)، هو الموسم الثاني والثمانون من أعلى بطولة دوري بلجيكية. انتهى بفوز رويال سبورت كلوب أندرلخت باللقب للمرة الثامنة عشر في تاريخه.


title: الأكاديمية الأمريكية في روما

text: الأكاديمية الأمريكية في روما هي مُؤسسة البُحوث والفنون الموجودة في (Gianicolo) في روما. الأكاديمية عُضو في "مجلس مراكز الأبحاث الأجنبية الأمريكية".


title: الأكاديمية الأمريكية في روما

text: في عام 1893، اجتمعت مَجموعة من المُهندسين المعماريين والرسامين والنحاتين الأمريكيين بانتظام أثناء التَخطيط لقسم الفنون الجميلة من المعرض الكولومبي في العالم سنة 1893 في شيكاغو. وناقش الفريق فِكرة تشكيل مَدرسة أمريكية للفنانين في أوروبا، كمكان للفنانين الأمريكيين لدراسة المهارات وزيادتها. بقيادة تشارلز ف. ماك كيم، ميد اند وايت، حيثُ قرروا أن روماالتي تعتبرها متحف حقيقي من روائع الرسم والنحت والهندسة المعمارية على مر العصور، سَيكون أفضل مكان للمدرسة. حيث بَدأ البرنامج مع مؤسسات مثل جامعة كولومبيا وجامعة بنسلفانيا، التي من شأنها تَقديم المِنح الدراسية للفنانين لتمويل سفرهم إلى روما. في أكتوبر عام 1894 افتتحت المدرسة الأمريكية للعمارة مؤقتا في قَصر تورلونيا؛ من إخراج أوستن W. لورد، كانَ لَديه ثلاثة زملاء، طالب واحد زائر، ومكتبة مع مجلد واحد. في يوليو عام 1895، انتقل البرنامج إلى أكبر فيلا أورورا. وأتاح استئجار مساحة للمدرسة الأمريكية للدراسات الكلاسيكية ومكتبة الآثار البريطانية والأمريكية والمُساهمات المالية من ماكيم التي سمحت للمدرسة أن تبقى مفتوحة.


title: الأكاديمية الأمريكية في روما

text:
في عام 1895، تَم تأسيس المدرسة الأمريكية للهَندسة المعمارية في روما في ولاية نيويورك وصدرت 10 أسهم من الأسهم الرأسمالية. على الرغم من الجُهودالمبذولة في جمع التّبرعات وانسحاب المدرسة الأمريكية للدراسات الكلاسيكية من فيلا أورورا، كافَحت المنظمة مالياً. وتكبد ماكيم للخسارة المالية بأمواله الشخصية. هذه الصراعات سوف تتسبب لللمدرسة الأمريكية للهندسة المعمارية بإعادة هيكلة وقاعدة برنامجها على الأكاديمية الفرنسية. في يونيو عام1897، حَلّت المؤسسة نفسها وشكلت الأكاديمية الأمريكية في روما. وكان من بين شركائها تشارلز مور.
قدمت الأكاديمية مشاريع قوانين إلى الكونغرس الأمريكي لجعلها "مؤسسة وطنية"، والتي كانت ناجحة. في عام 1904، انتقلت الأكاديمية إلى فيلا ميرافيور، التي تم شراؤهاوتجديدها. وشكلوا وقفاً، جمع أكثر من مليون دولار، وتم تعيين الذين تبرعوا بأكثر من 100،000 دولار كمؤسسين. وكان من بين هؤلاء المؤسسين: ماكيم، كلية هارفارد، مؤسسة كارنيجي، جيه بي مورجان، جيه بي مورغان، جون د. روكفلر،الابن، مؤسسة روكفلر، ويليام ك. فاندربيلت، هنري والترز، وغيرهم. ومنذ ذلك الحين، كانت الأكاديمية الأمريكية دائما في المقام الأول ممولة من القطاع الخاص. واليوم، يأتي التمويل من التبرعات الخاصة، فضلاً عن المِنح المقدمة من الصندوق الوطني للفنون والمؤسسة الوطنية للعلوم الإنسانية ().


title: الأكاديمية الأمريكية في روما

text: في عام 1912، اندمجت المدرسة الأمريكية للدراسات الكلاسيكية في روما مع الأكاديمية، ومنحت الأكاديمية جناحين: واحد يركز علي الفنون الجميلة والآخر على الدراسات الكلاسيكية. وكانت المرأة جزءاً من مدرسة الدراسات الكلاسيكية، ولكن لم يسمح لها بالمشاركة في مدرسة الفنون الجميلة إلا بعد الحرب العالمية الثانية. منذ عام 1914، جوزيف برودسكي، والأراضي المزروعة ارون، ونادين غوريتا، وماري مكارثي، فيليب ستون، وفرانك ستيلا، وليام المصممين، ومايكل القبور، وروبرت بن وارن، أوسكار الوس وإليزابيث موراي، من بين آخرين، قد جاؤوا للاكاديمية للإلهام.


title: الأكاديمية الأمريكية في روما

text: في الفترة من عام 1970 إلى 1973، كان المؤرّخ الفني بارتليت هايز الابن مدير الأكاديمية. كان كلاسيست جون ه. د. أرمز المدير المقيم للأكاديمية الأمريكية وأستاذاً في كلية الدراسات الكلاسيكية من عام 1977 إلى 1980. بين عامي 1980 و 1984، عززت المديرة صوفي كونساجرا علاقات الأكاديمية مع المجتمع الروماني والحكومة الإيطالية. وساعدت أديل شاتفيلد تايلور، خلال فترة رئاستها في عامي 1988 و 2013، على استعادة مبنى مكيم ومبنى ميد وايت التابع للأكاديمية بتكلفة 8.2 مليون دولار ، وأشرفت على حملة رأس المال التي نمت فيها مؤسسة الوقف إلى 100 مليون دولار. كما أنها جلبت أليس ووترز إلى مشروع روما الغذائي المستدام، الذي يجمع الطهاة من الولايات المتحدة لاستكشاف التقاليد الغذائية المستدامة الإيطالية والطهي لضيوف الأكاديمية.


title: الأكاديمية الأمريكية في روما

text:
أصبح مارك روبنز رئيسا ومدير تنفيذياً للأكاديمية في يناير عام 2014.
تعد الأكاديمية "موطنا" للباحثين والفنانين الأمريكيين الزائرين الذين مُنحوا جائزة روما. ويمنح كل سنة ما يصل إلى 30 (15 فنانا و 15 باحثا) لأكثر من 1000 متقدم، تمنح جائزة روما للعمل في المجالات التالية: الدراسات الكلاسيكية والدراسات القديمة ودراسات العصور الوسطى والدراسات الإيطالية الحديثة والهندسة المعمارية، والتصميم، والحفاظ التاريخي، والحفاظ على الفن، وتجميل الأراضي، والتكوين الموسيقي، والفن البصري، والأدب. وتشمل جائزة روما شروطا تتراوح بين ستة أشهر وسنتين في الزمالات الدراسية في الأكاديمية؛ (000 16 دولار لمدة ستة أشهر و 000 28 دولار للزمالات لمدة سنة واحدة)؛ ومساحة العمل والمعيشة في الحرم الجامعي 11 فداناً.


title: الأكاديمية الأمريكية في روما

text:
وبالإضافة إلى زملاء جائزة روما، فإن الباحثين والفنانين الزائرين يعيشون و / أو يعملون في الأكاديمية لفترات مختلفة.
تَقع الأكاديمية في عدة مبانٍ. حبث تم تصميم المبنى الرئيسي من قبل شركة مكيم، ميد آند وايت وفتحت في عام 1914. تقع تحت أرضية الطابق السُفلي من المبنى الرئيسي يكمن جزء من أكوا تريانا التي تم اكتشافها في 1912-1913.  يحتوي الفناء على نافورة صممها النحات بول مانشيب. صمم المهندس المعماري مايكل جريفز مكتبة الكتب النادرة في عام 1996.


title: الأكاديمية الأمريكية في روما

text: وتمتلك الأكاديمية أيضاً فيلا أوريليا ، وهي عبارة عن عقار تم بناؤه لصالح كاردينال جيرولامو فارنيز في عام 1650. وكان المبنى بمثابة مقر جيوسيبي غاريبالدي أثناء الحصار الفرنسي لروما في عام 1849. تعرضت الفيلا لأضرار بالغة أثناء الهجوم، رممت ثم تم شراؤها من قبل فيلادلفيا وريثة كلارا جيسوب هيلاند. تُوفيت هيلاند في عام 1909، وتعود ملكية الفيلا للأكاديمية بإرادتها.


title: هاري بيلافونت

text: هارولد جورج بيلانفانتي، الابن (من مواليد 1 مارس 1927) مغني، كاتب أغاني، ممثل، وناشط اجتماعي أمريكي. يعتبر من أنجح نجوم البوب الأمريكان الكاريبيين في التاريخ، أطلق عليه "ملك الكاليبسو" لتعميمه أسلوب الموسيقى الكاريبية بجمهور دولي في الخمسينيات. ألبومه الناجح كاليپسو (1956) هو أول ألبوم لمغني منفرد يباع منه مليون نسخة. كان بلفونت من أوائل مدعمي حركة الحقوق المدنية في الخمسينيات، وأحد المقربين من مارتن لوثر كينغ. أثناء حياته العمليه كان مدافعاً عن القضايا الإنسانية، مثل الحركة المناهضة للتمييز العنصري والولايات المتحدة من أجل أفريقية. منذ عام 1987 أصبح سفير النوايا الحسنة لليونيسيف. في السنوات الأخيرى أصبح من منتقدي سياسات ادارتي جورج دبليو بوش وباراك اوباما. حاز بلفونت ثلاث جوائز غرامي، ومنها جائزة غرامي للإنجاز مدى الحياة، جائزة إيمي، وجائزة توني. حصل عام 1989 على تكريمات مركز كنيدي. حاز الوسام الوطني للفنون عام 1994. عام 2014، حاز جائزة جين هرشولت الإنسانية في جوائز الحكام السنوية السادسة، من جوائز أوسكار.


title: هاري بيلافونت

text: شارك افلام مثل: "كارمن جونز"، و "الفرص غير المواتية غدا" أو "أودز أغينست تومورو"، وفيلم "العالم والجسد وغدا" أو "ذاوورلد، ذا فلش آند تومورو" سعت إلى لفت الانتباه إلى مساوئ العنصرية وعدم المساواة .


title: آبرالية بحر العرب

text: آبرالية بحر العرب هي نوع من الإنوبلوتوثتيات رأسيات القدم، تستوطن بحر العرب، وقد تتواجد أيضاً في مياه جمهورية سيشل. وتعد من أصغر أنواع الأبريليات، يصل طول الغطاء لدى الذكور البالغة بين 19-22 مم، بينما يصل طول الإناث البالغة 22-26 مم.


title: كاتدرائية أميان

text: كاتدرائية السيدة العذراء أميان (الفرنسية: كاتدرائية نوتردام Cathédrale دعمينس)، أو ببساطة "كاتدرائية أميان"، هي كاتدرائية الرّوم الكاثوليك وَمقعد "أسقف أمينس" (حاليا جان-لوك بويليريت). تَقع في ريدج وتُطل على "نهر السوم" في أميان، العاصمة الإدارية لِمنطقة بيكاردي في فرنسا، (120 كم شمال باريس)، وهي أكبر كنيسة في العالم.


title: كاتدرائية أميان

text: كان بناة الكاتدرائية في القرون الوسطى يحاولون تَعظيم الأبعاد الداخلية للوصول إلى السّماوات وإحضار المزيد من الضّوء. في هذا الصّدد، كاتدرائية أميان هي أطول كاتدرائية كاملة في فرنسا، صَحنُها مقبب على الحجر ويصل إلى ارتفاع داخلي 42.30 متر (138.8 قدم) (تفوقها فقط كاتدرائية بوفيه الغير مكتملة). كما أن لَديها حجم داخلي أكبر من أي كاتدرائية فَرنسية، ويقدر ب 200،000 متر مُكعب (260،000 وحدة سكنية). تم بناء الكاتدرائية بين 1220 و 1270 وقد أُدرجت كموقع للتُّراث العالمي لليونسكو منذ عام 1981. على الرّغم من أنها فقدت معظم زُجاجها المُلون الأصلي إلا أنها تشتهر بنوعية وكَميّة من النّحت القوطي في أوائل القرن الثالث عشر في الواجهة الغربية الرئيسية وبوابة ترانسبت الجنوبية، وكمية كبيرة من النحت متعدد الألوان من فترات لاحقة داخل البناء.


title: كاتدرائية أميان

text: قد يكون عَدم وجود وثائق بشأن بناء الكاتدرائية القوطية في جزء منه نَتيجة الحرائق التي دَمرت أرشيفات الفَصل في عام 1218 ومرة أخرى في عام 1258 وهو حَريق دمَّر الكاتدرائية نَفسها. بدأ الأسقف جيرارد دي في العَمل على الكاتدرائية في عام 1220. وكان روبرت دي مازارين المهندس المعماري حتى عام 1228، وتلاه توماس دي في حتى 1258. ابنه"رينو دي" حيث كان مُهندساً مَعمارياً حتى عام 1288. الوقائع الخاصة التي تُعطي تاريخ الانتهاء للكاتدرائية عام 1266. ومع ذلك استمرت أعمال التشطيب. وتغطى الطوابق مع عدد من التصاميم، مثل الصَّليب (يرمز إلى انتصار يسوع على الموت). وتم تركيب المتاهة في عام 1288. وتحتوي الكاتدرائية على الرئيس المزعوم ليوحنا المعمدان، وهو بقايا من القسطنطينية التي قدمها وألون دي سارام لأنه كان عائداً من الحملة الصليبيةالرابعة.


title: كاتدرائية أميان

text: يمكن النظر إلى بناء الكاتدرائية في هذه الفترة على أنها ناتجة عن الجمع بين الضَّرورة والفرصة. وقد أدى تدمير المَباني السابقة بالنّار، والمحاولات الفاشلة لإعادة البناء إلى البناء السريع نسبياً للمبنى الذي يتمتع بقدر كبير من الوحدة الفنية. وقد حقق العهد الطويل والسلمي نسبياً المتمثل في "لويس التاسع" لفرنسا ازدهاراً للمنطقة، على أساس الزِّراعة وتجارة القماش المزدهرة، التي جعلت الاستثمار ممكناً. الكاتدرائيات العظيمة من ريمس و تريس هي تقريباً المعاصرة.


title: كاتدرائية أميان

text: كانَ التصميم الأصلي من دَعامات تُحلق حول جوقة عالية جداً لمواجهة قوة قوس السَّقف الذي دفع للخارج لاحقاً مما أدى إلى وضع القوات الجانبيّة المفرطة على الأعمدة العمودية. وقد تم حفظ الهيكل فقط، بعد قرون، وَضعت الماسونية صفا ثانياً من دعامات تحلق أكثر قوة والتي تتصل في الأسفل على الجدار الخارجي. فشل هذا الإصلاح في مواجهة مَشاكل مُماثِلة مع الجدار السُّفلي الذي بدأ بتطوير شقوق كبيرة في العصور الوسطى المُتأخرة. وقد حل هذا من قبل آخر التصحيح الذي يتكون من سلسلة أشرطة من الحديد المطاوع التي يجري تركيبها حول مستوى الميزانين لمقاومة القوات مما دفع الأعمدة الحجرية إلى الخارج. وقد رُكبت السِّلسلة الحمراء الساخنة للعمل بمثابة حزام السرج والتشديد عندما يبرد.


title: كاتدرائية أميان

text: الواجهة الغَربية للكاتدرائية، بُنيت في حَملة واحدة من عام 1220 إلى 1236، تُظهر درجة غير عاديةً من الوحدة الفَنية: الطبقة السفلى مع ثلاثة من الشرفات العميقة الشّاسعة كتوج مع مَعرض من اثنين وعشرين من ملوك الحياة، والتي تمتد عبر الواجهة بأكملها تَحت نافذة الوَرد"الروز". يوجد فوقها ممر مفتوح، جاليري ديس سونورس. وقد تم بِناء البرجين دون أن يراعى التصميم السابق، حيث تم الانتهاء من البُرج الجنوبي في عام 1366، والشمالي الذي وصل إلى ارتفاع أعلى في عام 1406.


title: كاتدرائية أميان

text: تشتهر البَوابات الغربية للكاتدرائية بمنحوتتها المُذهلة، حيث تضم معرضاً للقديسين المهمين محلياً ومشاهد إسكاتولوجيكية كبيرة. وقد تم تحديد تماثيل القديسين في بوابة الكاتدرائية بما في ذلك القديسين فيكتوريكس المحببة محلياً و جينتيان، سانت دوميتيوس، سانت أولفيا، وسانت فيرمين.


title: كاتدرائية أميان

text: تمت إضافة الممر فوق المَمَر المركزي بين عامي 1529 و1533. مساحة السطح 7،700 متر مربع؛ وهيَ الأكبر في فرنسا.


title: كاتدرائية أميان

text: خلال عَملية تنظيف الليزر في 1990، تم اكتشاف أن الواجهة الغَربية للكاتدرائية كانت في الأصل مرسومة بألوان متعددة. وقد اكتسبت تِقنية مثالية لتحديد الماكياج الدقيق من الألوان كما تم تطبيقها في القرن ال13. وبالتزامن مع مختبرات إدف وخبرة جمعية سكرتزو، وضعت تقنيات الإضاءة المتطورة لوضع هذه الألوان مُباشرة على الواجهة بدقة، وإعادة مظهر متعدد الألوان من القرن ال13. عندما يَكون موجهاً على التماثيل حول البوابات تكون نتيجتها عرض مذهل يجلب الأرقام إلى الحياة. فالألوان المتوقعة خافتة على الصورة، ولكن تُوفر كاميرا دسلر ذات النوعية الجيدة نتائج ممتازة، كما هو مبين أدناه.


title: كاتدرائية أميان

text: وقد يكون التأثير الكامِل للون أفضل تَقدير من خلال المُشاهدة المباشرة مع مرافقه الموسيقية، والتي يمكن القيام به في عُروض "سون إت لوميير" التي تقام في أمسيات الصَّيف، خلال معرض عيد الميلاد، وعلى مدى العام الجديد.


title: كاتدرائية أميان

text:
كاتدرائية أميان تَحتوي على أَكبر المَناطق الدّاخلية في العُصور الوُسطى في أوروبا الغَربية، تدعمها 126 رَكيزة. كل من الوطني وشسيل واسعة ولكنها خفيفه للغاية، وعلى الرغم من نهب الحرب إلا أن هناك كَميات كبيرة من الزُّجاج الملون لا زالت موجودة.
[[File:Amiens Cathedral, 1903.jpg|thumb|الممر الشمالي عام 1903]]
وزينت بسخاء المحيط الذي يحيط بالجَوقة مع بوليكروم النَّحت حيث يحيط بها العديد من المُصليّات. أكثرها بذخاً هو مُصلى الحاصدون. وكانت صناعة [[القماش]] هي العنصر الأكثر ديناميكية في اقتصاد [[العصور الوسطى]]، وخاصة في شَمال [[فرنسا]]، وكان تجار القماش حريصون على عرض ثرواتهم واعتزازهم المدني. وهناك كنيسة أخرى مخصصة لضرب سانت توماس كانتربري، والتفاني في القرن 13 التي تُكمل الكاتدرائية الخاصة بقائمة كاملة جداً من الشهداء.


title: كاتدرائية أميان

text: الداخل يَحتوي على أَعمال الفَن و[[الديكور]] من كل فترة منذ بناء [[الكاتدرائية]]. وهناك بشكل ملحوظ لوحات [[باروك]]ية من القَرن السابع عشر، لفنانين مثل فرانز الثاني فرانكين و لوران دي لا هيرد.


title: كاتدرائية أميان

text: [[File:John the Baptist reliquary.JPG|left|thumb|250px|المدخر للقديس [[يوحنا المعمدان]]]]


title: كاتدرائية أميان

text: جاء الزخم الأولي لبناء [[الكاتدرائية]] من تركيب القديس المُسمى [[يوحنا المعمدان]] في 17 كانون الأول/ديسمبر 1206. وكان الرأس جزءاً من نهب [[الحملة الصليبية الرابعة]]، التي كانَت قد حولت الحملات ضد الأتراك إلى حصار [[القسطنطينية]] عام 1204، العاصمة العظيمة [[الامبراطورية البيزنطية]].وقد تم صُنع مدَّخر باذخ لإيواء[[الجمجمة]]. على الرغم من فقدأنها في وقت لاحق، كانت هناك نسخة توفر التركيز للصلاة والتأمل في الممر الشمالي تعود للقرن ال19 .


title: كاتدرائية أميان

text:
بعض أهم الأعمال الفَنية هي متواليات من بوليكروم [[النحت]]، التي يرجع تاريخها أساساً إلى أواخر القرن 15 والقرن 16. وهُناك تسلسل كبير في شمال البِلاد يوضح تطهير [[يسوع]] للمعبد، مع اللَّوحة الخيال من [[المعبد]]. واصطف كلا الجانبين من الإسعافية مع متواليات توضح حياة القديسين التي جلبت [[الطوائف]] أعداد كبيرة من [[الحجاج]] إلى الكاتدرائية: [[يوحنا المعمدان]] وتولى [[الفنان]]ون الرعاية لخلق التوازي في رواية [[القصص]]: كل من القديسين، وقطع رأسه لارتكابه [[الجريمة]] الغنية والقوية، والتي تعاني من الإهمال والخسارة، حتى جيل لاحق يكتشف الآثار والمنازل لهم بشكل يليق.
[[المنبر]] [[الباروك]]ي، الذي شُيد من الرخام والخشب المُذَّهب الذي هيمن على صحن الكنيسة. وهو مدعوم بثلاثة أرقام رمزية للإناث، تُمثل على ما يبدو "الايمان والأمل والإحسان"والثلاثة "الفضائل اللاهوتية".
[[تصنيف:الكاتدرائيات الرومانية الكاثوليكية في فرنسا]]
[[تصنيف:عمارة قوطية في فرنسا]]
[[تصنيف:مبان ومنشآت اكتملت في 1270]]
[[تصنيف:مبان ومنشآت في أميان]]
[[تصنيف:مباني كنائس رومانية كاثوليكية القرن 13]]
[[تصنيف:معالم فرنسا]]
[[تصنيف:مواقع التراث العالمي في فرنسا]]


title: آبرالية متعددة العقوف

text: آبرالية متعددة العقوف هي نوع من الإنوبلوتوثتيات رأسيات القدم، تستوطن شمال غرب المحيط الهادئ، تحديداً في بحر الصين الشرقي، بحر اليابان، و خليج ساغامي.


title: قوس قسطنطين

text: قوس قسطنطين هُو قَوس النَّصر في روما، ويَقَع بَين الكولوسيوم وهَضبة بالاتين. وقد أقامها مَجلس الشُّيوخ الرّوماني لإحياء ذكرى قسطنطين الأول على ماكسنتيوس في مَعركة جِسر ميلفيان في عام 312. وهو أكبر قَوس نَصر روماني. يَمتد القَوس على طريق تريومفاليس، الطريق الذي اتخذها الأباطرة عند دُخولهم المدينة مُنتصرين.


title: قوس قسطنطين

text: على الرُّغم من أنها مُخَصصة لقسنطينة، فإن الكثير من المواد الزُّخرفية أُدرجت في وقت سابق من زمن الأباطرة أَمثال تراجان (98-117)، هادريان (117-138)وماركوس اوريليوس (161-180). وهو آخر أقواس النَّصر القائمة في روما، كما أن سبوليا تم استخدامها على نطاق واسع، أعاد استخدامه أيضاً العديد من المدخرات الرََّئيسية من آثار الإمبراطورية في القرن الثاني، والتي تُعطي التباين في الأسلوب وشهرة في النحت الذي أُنشأ حديثاً للقوس. حصل على الاسم المُستعار من الغراب "دي كوناشيادي ايسوبو".


title: قوس قسطنطين

text:
يَبلغ ارتِفاع القَوس 21 م، بِعرض 25.9م وعُمق 7.4 م، ويتكون من ثلاث طرق، الطَّريق المَركزي يَبلغ ارتفاعه 11.5 م وعرضه 6.5 م والمَمَرات الجانبية ارتفاعها 7.4م وعرضها 3.4م، وضعت العلية فوق الممرات، وتَتألف من الطوب مع الرخام.
الدرج المَوجود في القَوس يتم الدُّخول إليه من باب ضئيل الإرتفاع عن الأرض، وعلى الجانب الغربي مواجه لتلة بالاتين، التَّصميم العام مع الجزءالرئيسي تم تَنظيمه بِوساطة أَعمدة مُنفصلة والعلية أعلاه من النقش الرَّئيسي، على غرار قوس سيتيميوس على الطِراز الرُّوماني.


title: قوس قسطنطين

text: شُيد القوس بين 312و 315 ميلادي، وقد كَرَّسَه مَجلس الشُّيوخ للإحتفال عشر سنوات (دياناليا []) من عَهد قسطنطين (306-337) وإنتصاره على الإمبراطور ثم الحاكم ماكنتيوس(306-312)في معركة جسر ميلفيان في 28 أكتوبر 312، كما هو مبين في عِلية النّقش ، وتم افتِتاحُهُ رسمياً في 25 يوليو 315. لم يعط مجلس الشيوخ الروماني القوس لإنتصار قسطنطين، كما كانوا يحتفلون بالوصايا العشر، وهي سِلسلة من ألعاب تَحدث كل عقد من أجل الرومان. وفي هذه المناسبة يقولون العَديد من الأدعية، ومع ذلك، دخل قسطنطين روما فعلاً في 29 أكتوبر 312، وسط ابتهاج كبير، وقام مجلس الشيوخ بعد ذلك بتكليف النصب.، ثم غادر روما في غضون شهرين ولم يعد حتى 326م.


title: قوس قسطنطين

text:
الموقع، تَقَع بين تلة بالاتين وتلة كايليان، حيث امتد الطريق القديم من الإنتصارات الرومانية (عن طريق النصر) إلى الأصل
،واختلفت عن طريق ساكرا.وكان هذا الطريق هو الذي اتخذه الأباطرة عندما دخلوا المَدينة مُنتصرين. و بدا الطريق في الحرم الجامعي (مارتيموس) الذي قاد السيرك حول تلة بالاتين؛ مباشرة بعد قَوس قسطنطين، تحول الموكب اليساري إلى ميتا سودانس وسار على طوله عبر ساكرا إلى المنتدى الروماني وتلة كابولين، مروراً بأقواس تيتوس وسيتيميتوس سيفيروس.


title: قوس قسطنطين

text:
خِلال العصور الوسطى، تَمَّ دَمج قَوس قَسطَنطين في واحدة من معاقل الأسرة مِن روما القديمة، كما هو مبين في اللَّوحة من قِبل هيرمان فان سوانفيلت هنا وقد نُفذت أعمال التَّرميم لأول مَرة في القَرن الثامِن عَشر، وحَدَثَت الحَفريَّات الأخيرة في أواخر التسعينيات، قبل اليوبيل العظيم عام 2000م. وكان القَوس بمثابه خَط النِّهاية للحدث الرِّياضي الماراثون للألعاب الأولمبية الصيفية عام 1960م.
كانَ هُناك الكثير من الجَدل حول أصول القوس، مع بعض العلماء الذين يدَّعون أنه لا ينبغي أن يُشار إليه بعد الآن على أنه "قوس قسطنطين"، ولكنه في الواقع عمل سابق من وقت هادريان، أُعيدت صياغته خلال عهد قسطنطين، أو على الأقل الجزء السفلي منه. وهناكَ نَظرية أُخرى تَحمل أنه تم نصبه، أو على الأقل بدأ، بوساطة [ماكنتيوس] واحد من الباحثين يَعتقد أنه كانَ في وقت مُبكر مثل فترة دومينا (81-96).


title: قوس قسطنطين

text:
مَهما كانت أَخطاء ماكنتيوس، تَأثَّرت سُمعته في روما بمُساهماته في البِناء العام. ووقت إنضِمامِه في عام 306 أصبحت روما لا صِلة لها بِشَكل متزايد بإدارة الإمبراطورية، مُعظم الأباطرة كانوا يَختارون العَيش في مكان آخر والتركيز على الدفاع عن الحدود الهشة، حيث أن كثيراً ما تأسست مدن جديدة. وساهم هذا العامل في قدرته على الاستيلاء على السَُّلطة. وعلى النقيض من ذلك ركز ماكسنتيوس على استعادة العاصمة، صاحَبه كونه المحافظ أوربيس سواي (حاكم مدينته).
وهكذا كان ينظر إلى قسنطينة من بين الأمور بإعتبارها وديعة ومن أعظم المحسنين في المدينة، وتحتاج إلى إكتساب الشرعية. وقد حدث الكثير من الجدل برعاية الأشغال العامة في هذه الفترة. الفيلسوف الألماني، والتر بنيامين لاحظ أنه يُنظر إلى التاريخ من خلال عُيون المنتصر (اوبر دن الحثالة دير جتشيشته السابع، 1940)، ولم يكن لقسطنطين والعلماء البيولوجيين أي استثناء. وتم إصدار اللوحات التذكارية التي حددها لِمحو الذاكرة من ماكنتيوس بشكل مَنهجي، ولا يزال هناك قدر كبير من عدم التيقن فيما يتعلق بِرعاية المباني العامة في أوائل القرن الرابع، بما في ذلك قوس قسطنطين، الذي قد تكون في الأصل قوساً من "ماكنتيوس".
قَوس قسطنطين هو مِثال هام جداً، كثيراً ما يُستَشهد به في الدِّراسات الإستِقصائِية لتاريخ الفن، من المُتغيِّرات الأسلوبِية في القرن الرابع، و "إنهيار الكَنسية اليونانية الكلاسيكية من الأشكال خلال الفترة الرومانية الراحلة"، كانَت تُشير إلى أن المَدينة في انخفاض، وسرعان ما سَتُحجب عن تأسيس قسطنطين كعاصمة جَديدة في القسطنطينية في عام 324.كذلك التباين بين أنماط إعادة استخدام الإمبراطورية من تراجان، هادريان وماركوس اوريليوس وتلك التي صُنعت حديثاً للقوس، على الرُّغم من أنه يَنبغي الإشارة إلى أنه تم استبدال رئيس الإمبراطورية في وقت سابق من قبل قسطنطين الفنان حيث كان لا يزال قادراً على تحقيق صرخة بعيداً عن الأسلوب المهيمن لحلقة العمل.ويبقى النصب المدني الأكثر إثارة للإعجاب على قيد الحياة في روما في أواخر العصور القديمة، ولكنه أيضاً واحد من أكثر الموضوعات جدلاً فيما يتعلق بأصوله ومعانيه.


title: قوس قسطنطين

text:
يُقارِن كيتزينجر دائِرة صَيد الأسَد لهادريان، الذّي لا يَزالُ راسخاً في تَقليد الفن الإغريقي الرَّاحِل، وَهُناكَ "وهم مَفتوح ومُتجدد الهَواء تَتَحرك فيه الأرقام بِحُرية وبِتأمين ذاتي مُريح" مع إفريز في وَقت لاحِق حيثُ يتم"الضَّغط على الأرقام المحاصرة، كَما كانَت بين طائِرتين خياليتين ومُعبأة بإحكام داخِل الإطار الذي يَفتقر إلى حُريَّة الحَرَكة في أي اتجاه"، مع "الإيماءات المُبالغة وغَير المُنسقة مع بقية الجسم".
في نقوش القرن الرابع، تَمَّ التَّخلص مِن الأرقام هندسياً في نمط "لا معنى له إلا فيما يتعلق بالمتفرج"، في المشهد (أدناه) يُرَكز على الإمبراطور الذي ينظر مباشرة خارجاً إلى المُشاهد. ويُتابع كيتزينجر: "ذهب أيضاً الكنسي الكلاسيكي في النِّسَب. رؤوس كَبيرة بشكل غير متناسب، جذوع مُربعة، السيقان الصغيرة ... إلخ "، إن الإختلافات في الحَجم المادي للأرقام تُبرز بِشكل جَذري الإختلافات في الرُّتبة والأهمية التي أشار إليها فنان القرن الثاني بالوَسائِل التَّركيبية الخَفيَّة في تجمع يبدو عرضياً.ذهب وأخيراً، إلى تفصيل التَّفاصيل والتَّمايز من نسيج السطح. حيث يتم قطع الوُجوه بدلاً من النمذجة، والشعر يأخذ شكل غطاء مع بعض الإنقسامات السطحية، ويشار إلى الأقمِشة بِشكلٍ موجَز بوساطة خُطوط مَحفورة وعَميقة.


title: قوس قسطنطين

text: مِنَ الواضِح أنَّ اللَّجنة بالِغة الأهمية، ويَجِب النَّظر إلى العَمَل على أنَّهُ يَعكِس أفضَل الحرف المُتاحَة في روما في ذلك الوقت؛ وَربما كانَت وَرشة العَمَل نَفسَها هي المسؤولَة عن عَدد من التوابيت الباقية. وقَد أثيرت مَسألة كَيفية حِساب ما قد يبدو انخفاضاً في كُل من الأسلوب والتَّنفيذ قدراً هائلا من النقاش. وتَشمل العَوامِل التي أُدخِلَت على المُناقشة ما يلي: انقطاع الإرسال في المَهارات الفَنية بسبب الإضطراب السِّياسي والاقتصادي لأزمة القَرن الثالث،كذلك التأثر بالأساليب الشرقية وغيرها من الأساليب الاقليمية الكلاسيكية في جميع أنحاء الإمبراطورية (وهو الرَّأي الذي يُروج له جوزيف ستراجيفسكي والآن قلل مٌعظمها في الغالب)، ظُهور الفن العام في حالة عالية من البَساطة "الشعبية" أو "مائلة" إلى النمط الذي كانَ يُستخدم من قبل الطبقة الأقل ثراءاً في عهد النماذج اليونانية، والأيديولوجية النَّشطة تحولت ضد الأساليب الكلاسيكية، لرؤية العالم بِبَساطة واستغلال الإمكانِيّات التَّعبيرية التي أعطت أسلوب أبسط. وكان النحاتون من وقت قسطنطين أكثَرَ اهتماماّ بالرمزية:رمزية للدين وكذلك رمزية للتاريخ. ومن العَوامِل التي لا يُمكن أن تكونَ مسؤولية، كتاريخ ومنشأ صورة البندقية المعروضة التي ترمز إلى ارتفاع المسيحية إلى الدَّعم الرسمي، كما كانت التغيرات قبل ذلك.


title: قوس قسطنطين

text: ويُمكن اعتبار الإشارات الأسلوبية إلى الأقواس السابقة لتيتوس وسيتيميتوس سيفيروس، بالإضافة إلى دَمج سبيليا من عصر الأباطرة السابقين الآخرين، التي فيها إشادة مُتعمدة للتاريخ الروماني.


title: قوس قسطنطين

text: زُيِّنَ القَوس بِشَكل كَبير مَع أَجزاء مِنَ الآثار القَديمة، والتي تَفتَرض مَعنى جَديداً في سِياق المَبنى القسطنطيني. وبما أنَّها تَحتَفل بإنتِصار قسطنطين، فإن الأفاريز "التاريخية" الجديدة التي تُوضح حَملتَه في إيطاليا تَنقُل المَعنى المَركَزي الذي يَتَضمن: مَدح الإمبراطور، سواء في المعركةأو في واجِباته تُجاه المَدنية. وهناك صُوَر أُخرى تَدعم هذا الغَرَض: زخرفة مَأخوذة من "الأوقات الذَّهَبية" للإمبراطورِية في ظِل الأباطرة في القرن الثاني الذي أعادَ استخدام نُقوش قَسنطينة بِجانب هؤلاء "الأباطرة الطيِّبين"، ومُحتوى القِطَع يَستَحضر صُور للحاكم المٌنتَصر والورع.


title: قوس قسطنطين

text: ثَمَّة تَفسيرٌٌ آخر يُعطى لإعادة الإستِخدام هو "الوقت القَصير بين بِداية البِناء(أواخر 312 في أقرب وقت)والتفاني (الصيف 315)"، بالتالي فَإن المهندسين المِعماريين إستَخدموا الأعمال الفَنيَّة المَوجودة لِتعويض ضيق الوقت ولِخلق فن جَديد. يُمكن أن يَكون هذا العَدد الكَبير مِنَ الأجزاء القَديمَة قد استُخدِمت لأن البناة أنفُسُهم لمْ يَشعروا بِأن فنانيهم قد يكونون أفضل من ما فعله الأشخاص المُختلفون. وسَبب آخر مُحتَمل هوَ أنَّه كثيراً ما يَقترح أن الرومان في القرن الرابع لَم يَكن لَديهم المَهارة الفَنِيَّة لإنتاج عمل فني مَقبول، وكانوا على دِراية به، وبالتالي نَهَبوا المَباني القَديمة لِتزين مَعالِمَهم المُعاصرة. وقد أصبح هذا التَّفسير أقَل وضوحاً في الآونة الأخيرة، حيث تَمَّ تَقدير فَن العُصور القَديمة المُتأخرة في حد ذاته. ومن الممكن أن تكونَ مَجموعة من تلك التفسيرات صَحيحَة.


title: قوس قسطنطين

text: في الجُزء العُلوي مِن كُل عَمود، يُمكن رُؤية المَنحوتات الكَبيرة التي تُمثِّل ال"داسيا"، وهي من تاريخ تراجان، تَقع فَوق المَمَر المَركزي، كما أنَّ تَشكيل الجُزء الأكثر بروزاً من العِليّة مُتَطابِقة عَلى كِلا الجانِبَين من القَوس. حَيثُ أنَّ النَّقوش تَشمَل أربَعة أزواج من لَوحات الإغاثَة فَوقَ المَمَرات الصَغيرة، وهي ثَمانِيَة في المَجموع. مَأخوذَة مِن نَصب مَجهول أُقيمَ تَكريماً لِماركوس اوريليوس على الجانِب الشَّمالي، مِنَ اليَسار إلى اليَمين لَوحات تُصَور عَودَة الإمبراطور إلى روما بَعد الحَملة (المُغامَرة)، ومُغادَرَة الإمبراطور للمَدينة وحيَّاً بِتَجسيد فلامينيا، وإمبراطور تَوزيع المال بين الناس (لارغيتيو)، وإمبراطور استِجواب سَجين المانية. أمَّا على الجانب الجَنوبي، مِنَ اليَسار إلى اليَمين، يُصَور القَبض على زَعيم العَدو الذي قاد ضد الإمبراطور، وهُوَ مَشهد مُماثِل للسُّجناء الآخرين كما يَتضح أدناه، والإمبراطور الذي يتحدث إلى القوات ، وإمبراطور التَّضحية بالخنزير والأغنام والثور (سوفيتورليا) مَع ثَلاثَة لَوحات مَوجودة الآن في مَتحف كابولين، ورُبما أُخذت الإغاثة مِن نَصب تِذكاري للِإحتفال بِذِكرى ماركوس اوريليوس في الحرب ضِدَّ الماركواني والسارماتيين ما بين (169-175)، التي انتَهَت مَع عَودَة ماركوس اوريليوس المظفرة في عام176. وفي لَوحَة لارغيتيو، تَمَّ القَضاء على الرَّقم الخاص بإبن ماركوس اوريليوس ' كومودوس ' بَعدَ تَخليد ذِكرى دامناتيا.


title: قوس قسطنطين

text: مِن نَفس الفَترة الزَّمَنِيَّة، هُناكَ اللَّوحَتان الكَبيرَتان بإرتفاع 3م واللَّتان تُزَيِّنان العِليَّة عَلى الجانِبَين الشَّرقي والغَربي مِن الكَواليس التي تَعرِض القَوس المُستَخدم في الحُروب التراجانية الداقية . مَع اثنَين مِن الإغاثة عَلى الجانِب الداخلي مِنَ المَمَر المَركزي، وجاءَت هذه من إفريز كَبير احتفالاً بالنَّصر في الحُروب. كانَ المَكان الأصلي من هذا الإفريز في منتدى تراجان، أو الثكنات في حصان الإمبراطورة الحارِسة على كليوس.


title: قوس قسطنطين

text:
التَّخطيط العام لِلواجهَة الرَّئيسية مُتَطابِق عَلى كِلا جانبي القَوس، ويَتَأَلَّف مِن أربَعة أَعمدَة على القَواعِد، ويُقسم الهَيكَل إلى قَوس مَركَزي، وقَوسَين جانِبِيتين،
ويَتِم التَّغَلب على الأخير بِواسِطة الجَولتين الدائريتين على الإفريز الأفقي. والأعمدة الأربَعَة هيَ مِن الأمر الكورياني المَصنوع من الرُّخام الأصفر النوديان (جيالو كانتيكو)، وقَد تَم نَقل إحداها إلى كاتدرائية سان جيوفاني في ترتيانو، واستعيضَ عَنها بِعمود مِن الرُّخام الأبيض. وتقف الأعمدة على القَواعِد (الأجزاء السفلية أو الجانبية) المزينة على ثَلاثَة جَوانِب.


title: قوس قسطنطين

text:
تَقَع أزواج الإغاثة فَوقَ كُل مَمَر جانِبي يَعودُ تاريخها إلى عصر الإمبراطور هادريان. حيث تَعرِض مَشاهِد الصيد والتضحية:(الجانب الشمالي،
من اليسار إلى اليمين) يُظهِر مُطارَدة خِنزير والتضحية لأبولو، ومطاردة الأسد والتضحية لهرقل.
على الجانب الجنوبي يُظهَر الزَّوج الأيسَر مَعنى المُغادَرَة للصيد والتضحية إلى سيلفانوس، والجهة اليمنى تُظهِر مُطارَدة الدب والتضحية لديانا. وقد تم إعادة صياغة نقش الإمبراطور (هادريان في الأصل) على جميع الميداليات إلى قسطنطينة في مشاهد الصيد كما يتضح في الجانب الشمالي، بالإضافة إلى النقوش المؤطرة التي يبلغ قطرها 2 متر؛ حيث أن هذا التأطير فقط على الجانب الأيمن من الواجهة الشمالية.
ويوجد ميدليات من أصل قسطنطين، على الجوانب الصغيرة من القوس؛ الجانب الشرقي يُظهر شروق الشمس، والجانب الغربي يُظهر القمر. أصغر الممرات تظهر آلهة النهر. وقواعد الأعمدة والنقوش الفرعية هي من وقت قسطنطين.
يَقَع الإفريز الأفقي تحت جولة الإغاثة التي تشكل الأجزاء الرئيسية من وقت قسنطينة،
يوجد حول النصب شريط واحد فوق كل الطرق الجانبية وبما في ذلك الجانبين الغربي والشرقي من القوس. حيث تصور مشاهد من الحملة الإيطالية ضد ماكنتيوس الذي كان السبب في بناء النصب التذكاري. يبدأ الإفريز في الجانب الغربي. وهو مستمر على الجانب الجنوبي، مع حصار فيرونا (اوبسيديو) على اليسار (جنوبي غربي)، وهو الحدث الذي كان له أهمية كبيرة للحرب في شمال إيطاليا.
على اليمين (جنوب شرق) يصور مَعركة جسر ميلفيان (البروليوم) مع جيش قسطنطين المنتصر والعدو الذي غرق في نهر التيبر. على الجانب الشرقي يدخل قسطنطين وجيشه روما ([انغرسسوس]); ويبدو أن الفنان قد تجنب استخدام صور من الإنتصار، كما أن قسطنطين ربما لا يريد أن يظهر منتصراً على المدينة الخالدة. على اليسار (الشمال الشرقي) يتحدث قسطنطين إلى المواطنين في المنتدى الروماني (اللسان)، في حين أن الحق (شمال غرب) هو الفريق النهائي مع قسطنطين وتوزيع الأموال للشعب.
يوجد في الطريق الرئيسي لَوحَة واحِدة كَبيرة مِن حَرب تراجان على كل جدار. وداخل الممرات الجانبية ثمانية تماثيل (اثنان على كل جدار)، حيث دمرت إلى الحد الذي لا يمكن التعرف عليها.
النقش الرئيسي على العلية هو في الأصل من الحروف البرونزية. ولا يزال بالإمكان قرائتها بسهولة؛ حيث يقرأ كالتالي:
imp(eratori) · caes(ari) · fl(avio) · constantino · maximo · p(io) · f(elici) · avgusto · s(enatus) · p(opulus) · q(ue) · r(omanus) · qvod · instinctv · divinitatis · mentis · magnitvdine · cvm · exercitv · svo · tam · de · tyranno · qvam · de · omni · eivs · factione · vno · tempore · ivstis · rempvblicam · vltvs · est · armis · arcvm · trivmphis · insignem · dicavit


title: قوس قسطنطين

text: تم التعليق على الكلمات الغريزية إلى حد كبير وهي عادة ما تقرأ كعلامة على الإنتماء الديني المتحول لقسطنطين: التقليد المسيحي، وأبرزها لاكانتيوس و اوسمن القيصرية، يمكن النظر إلى الصياغة المبهمة للكتابة على أنها محاولة إرضاء جميع القراء المحتملين، وكونها مبهمة عمداً، ومقبولة لكل من الوثنيين والمسيحيين. وكما جرت العادة، فان العدو المهزوم لا يذكر بالإسم، بل يشار اإليه على أنه "الطاغية" ، استناداً إلى مفهوم القتل الشرعي للحاكم المستبد؛ مع صورة "الحرب العادلة" ، فإنه يخدم كمبرر لحرب قسنطينة الأهلية ضد ماكنتيوس.


title: قوس قسطنطين

text: اثنين من النقوش القصيرة في داخل الطريق الرئيسية تحمل رسالة مماثلة: قسطنطين لم يأت كفاتح، لكنه حرر روما من الإحتلال:


title: قوس قسطنطين

text: تحمل الممرات الصغيرة النقوش التالية:


title: قوس قسطنطين

text:
votis x — votis xx
sic x — sic xx
تعطي تلميحاً على تاريخ القوس: "التعهدات الرسمية للذكرى العاشرة--للذكري العشرين" و "بالنسبة لل 10th ، وذلك للذكرى 20". وكلاهما يشير إلى ديكاناليا قسطنطين، أي الذكرى العاشرة لحكمه (محسوب من 306)، الذي احتفلت به في روما في صيف 315. ويمكن افتراض أن القوس جاء تكريماً لانتصاره.


title: مصمم معماري

text: المصمم المعماري هُوَ الشَّخص الذي يُشارِك في تَصميم المباني أو التصميم العمراني.


title: مصمم معماري

text: المُصَمّمين المِعمارِيين لَدَيهِم مَهارات مُماثِلَة للمُهَندِسين المِعمارِيين. ومع ذلك، قَد لا يَحمِلونَ نَفس دَرجة المُؤَهِلات ولا تُعتَرف عموماً من هَيئَة قانونِيَة. وتبعاً لِلوِلايَة القَضائِيَة، قَد توجَد قُيود في المَشاريع التي يُسمَح لِلمُصَمِم المِعماري بِأدائها دونَ إشراف مُباشَر مِن مُهندس مِعماري مُسَجَّل.


title: مصمم معماري

text: وفي كثير مِن الأحيان، يُشار إلى المُصَمِّمين المِعمارِيين الذين لَم يُسجلوا كَمهندسين مِعمارِيين بِوَصفهم صائِغين أو مُصَممين لأن هذا المصطلح لا يحميه القانون في معظم البُلدان. ومع ذلك، في كَثير مِنَ البُلدان في جَميع أنحاء العالَم، ومُصطَلح مُصَمِّم مِعماري ومُشتَقات العَمارَة مَحفوظَة قانونِياً لِلمُهَندِسين المُسَجِّلين.


title: مصمم معماري

text: التَّحليل الفَني القِياسي للصور الجوية من أسطُح المَنازِل ويُستَخدَم بَرمجيات مُتَطَوِرَة لإنشاء رُسومات حاسوبِيَة ثُنائية وثُلاثِية الأبعاد ِللمباني السَّكنية والتِّجارية.


title: ماد فينجر

text:
ماد فينجر هي شركة مطورة لألعاب الفيديو للهواتف.
موقعها في جمهورية التشيك.أستوديو الشركة يتضمن مطورين خبراء الذين يعملون على عناوين الألعاب.


title: تصميم الإضاءة المعمارية

text: تصميم الإضاءة المعمارية هو حقل داخل العمارة والتصميم الداخلي والهندسة الكهربائية المعنية بتصميم أنظمة الإضاءة، بما في ذلك الضوء الطبيعي، ومصابيح الإضاءة، أو كلاهما لتلبية احتياجات الإنسان.


title: تصميم الإضاءة المعمارية

text: في عملية التصميم يراعى الأمور التالية:


title: تصميم الإضاءة المعمارية

text: الهدف من تصميم الإضاءة هو الاستجابة البشرية، لنرى بوضوح ودون إزعاج.


title: سبام بوت

text:
سبام بوت هو برنامج حاسوب يقوم بارسال بريد إلكتروني مزعج ، السبام بوت يقوم بعمل حساب الكتروني ويرسل منه البريد الإلكتروني المزعج .
المضيفين على شبكة الإنترنت ومشغلي الموقع تقوم بحظر مرسلي الرسائل غير المرغوب فيها مما يؤدي إلى صراع مستمر بينهم وبين مرسلي الرسائل غير المرغوب فيها حيث يجد مرسلو الرسائل غير المرغوب فيها طرقا جديدة للتهرب من برامج النطاق ومكافحة الرسائل الاقتحامية الغير مرغوب بها .


title: الوفاق الرياضي سوق أهراس

text: الوفاق الرياضي سوق أهراس، (لونتونت) هو نادي كرة قدم جزائري هاوي متعدد الفروع، تأسس في في مدينة سوق أهراس رمز الفربق (ESSA)، الأسم باللغة الفرنسية (Entente Sportive de Souk Ahras) الناشط في بطولة الرابطة الجهوية الأولى لكرة القدم،عنابة.


title: الوفاق الرياضي سوق أهراس

text: الوفاق الرياضي سوق أهراس


title: الوفاق الرياضي سوق أهراس

text: للحصول على الموافقة كان يشكل صعوبة بالغة بما أن الاحتلال الفرنسي للجزائر وضع ثلاث شروط تعجيزية على إدارة الفريق وهي:تعيين رئيس فرنسي على رأس الفريق مع 3 لاعبين فرنسين على الاقل تغيير الألوان المختارة (وهي الأحمر والأسود، وتغييرها باللون (الأزرق والأحمر) بعد حصول فريق الوفاق على موافقة المستعمر الفرنسي ولكن بتعيين رئيس فرنسي كثف رجال النادي جهودهم، لم يقبلوا الشروط التعجيزية، بعد محاولات جاهدة، تمكن رجال الفريق من الحصول على الموافقة الرسمية من قبل السلطات الفرنسية، أثبتت مدرسة الوفاق خلال الفترة الاستعمارية على أهدافها الرياضية من جهة، ودورها في الحركة الوطنية المواجهة للاستعمار من جهة أخرى. فمنذ سنة 1957 لما كانت الثورة الجزائرية في أوج نشاطها، أستدعى رئيس الفريق الاعبين لحيثهم على مجابهة المستعمر بكل شجاعة والاستجابة لنداء جبهة التحرير الوطني، وفي نهاية نفس السنة أوامر من قيادة الجبهة كل الأندية المسلمة بالتوقف عن النشاطات الرياضية وهو ما استجاب له نادي الوفاق. وقد سقط في ميدان الشرف عدة شهداء من أبناء الفريق، كانت مدينة سوق أهراس تلقب القاعدة الشرقية.


title: الوفاق الرياضي سوق أهراس

text: أصبح النادي جزائري مئة بالمئة وكان يلعب في قسم الأول (دوري جهوي) حتى سنوات السبعينات، أستطاع أن يصل إلى دور الثمن النهائي ضد نادي مولودية وهران في كأس الجزائر 1965-1966، حيث فاز على أفضل الأندية الجزائرية.


title: الوفاق الرياضي سوق أهراس

text:
سنة 1980، تمّ تغيير اسم النادي إلى سريع بلدية سوق أهراس، تيمننا بالنادي
نادي سريع مسلمي سوق اهراس
هو نادي كرة قدم جزائري هاوي تأسس في سنوات الثلاثينات 1931 في مدينة سوق أهراس رمزه (R.C.M.S.A) وباللغة الفرنسية (Rapid Club Musulman de Souk-Ahras) كان يلعب في رابطة قسنطينة لكرة القدم فترة الاحتلال الفرنسي للجزائر، تحصل على البطولة في موسم 1932/1933 وأنحل في سنوات استقلال الجزائر.


title: الوفاق الرياضي سوق أهراس

text:
تغير الشعار عدة مرات من حيث الشكل العام، لكن حافظ دائما على رموزه الأساسية المتمثلة في اللونين الأحمر والأسود وشعار المدينة والمتمثل في أسد بربري مع كتابة أسم النادي باللغتين العربية والفرنسية والسنة الذي أسس فيه النادي (ESSA 1957)، بالرغم من أن الشعار لم يكن ظاهر على القميص حتى سنوات السبعينات.
أُخذت صورة لنادي الوفاق في 1957، ويُعتقد بأنها تُظهر اللاعبين لابسي قمصاناً باللون الأحمر وسراويل سوداء و جوارب سوداء، ثم أشتهر نادي الوفاق في الثمانينات كانت ولا تزال ألونه هي الأحمر والأسود، فالأسود يمثل الخوف المزروع في قلب المنافس، والأحمر يمثل اللهب، وهي الألوان الرسمية للنادي.


title: الوفاق الرياضي سوق أهراس

text:
البَنْطلون (الشورت) : أحمر
القميص (تريكو) : أبيض
البَنْطلون (الشورت) : الأبيض
القميص (تريكو) : أسود
البَنْطلون (الشورت) : الأسود
القميص (تريكو) : الأزرق الغامق
البَنْطلون (الشورت) : الأزرق الفاتح


title: الوفاق الرياضي سوق أهراس

text: الزي الرسمي لنادي الوفاق الرياضي


title: الوفاق الرياضي سوق أهراس

text: تعاقب على تدريب النادي المئات منذ عام 1957 وحتى الوقت الحالي، ويُعد الاعب الدولي السابق مراد سلاطني الأبرز والأشهر والذي كان سبب تأهل النادى إلى الدور الثمن النهائي 2008 من كأس الجزائر.


title: الوفاق الرياضي سوق أهراس

text: وهي قضية وقعت في فترة السيد رئيس الفدرالية الجزائرية : محمد روراوة وتم أقصاء النادي من بطولة ما بين الجهات 2008/09 رغم القرار لدى محكمة التحكيم الرياضية الدولية بلوزان السويسرية ضد روراوة، بسبب عدم تطبيقه لقرار المحكمة الرياضية بابن عكنون، التي أصدرت قرارا تحكيميا يقر بأحقية فريق وفاق سُوق أَهْرَاسْ في البقاء في بطولة ما بين الجهات، القرار الذي صدر في (25 أكتوبر 2009) لم يطبق إلى اليوم، حيث كان من المفترض بقاء وفاق سُوق أَهْرَاسْ في بطولة ما بين الجهات شرق ونزول فريق حمراء عنابة، كون الوفاق كانت بحوزته 68 نقطة والحمراء 66 نقطة، الا أنه تقرر صعود الحمراء وأنزل الوفاق.


title: الوفاق الرياضي سوق أهراس

text: وهو حارس مرمى الفريق العسكري الفرنسي قضى الخدمة العسكرية في سوق اهراس فأنضم إلى نادي الوفاق في هذه الفترة مدة موسمين.


title: الوفاق الرياضي سوق أهراس

text: نتائج، مواعيد المباريات، تشكيلات، إحصاءات، صورة الفريق على موقع رابطة عنابة للموسم الحالي


title: الوفاق الرياضي سوق أهراس

text: وهو النادي الرديف تحت 21 سنة، ويعتبر هذا الفريق نقطة الإنطلاق الاخيرة للاعبين الشباب الواعدين قبل أن تتم ترقيتهم إلى الفريق الرئيسي للنادي.


title: الوفاق الرياضي سوق أهراس

text: يتكون من 11 فريق يوجد به أكثر من 170 لاعب اعمارهم تقل عن 10 سنوات.


title: الوفاق الرياضي سوق أهراس

text:
يملك النادي فرق أخرى لكرة القدم في فئة : U17، U20، U23 تشارك في الرابطات المختلفة بصفة منتظمة.
يضم النادي الوفاق فرق لرياضات أخرى بجانب كرة القدم، مثل فرق: كرة القدم داخل الصالات، كرة المضرب، كرة اليد، و الكرة الطائرة و كرة السلة، الكرة الحديدية، الشطرنج.
ويشارك في بطولة القسم الثاني لكرة اليد موسم 2016-2017 تسيرها رابطة باتنة.
والتي تضم نوادي :
إتحاد بسكرة، أهلي باتنة، أمل سيدي عقبة ، ترجي سطيف ، وفاق سوق أهراس ، نادي ميلة ، نادي أمزاش دشيش ، نادي فرجيوة ، أولمبيك عنابة ، مولودية سكيكدة ، رائد عين التوتة ، وفاق عين الفكرون ، مولودية باتنة ، شباب قايس.


title: الوفاق الرياضي سوق أهراس

text: نادي الوفاق لكرة القدم داخل الصالات فريق يمارس كرة القدم الخماسية يتبع نادي الوفاق الرياضي سوق أهراس تم تأسيس 2017 يشارك النادي في بطولات محلية داخل الجزائر، ملعب النادي قاعة ملعب باجي مختار المتعددة الرياضات، يتكون الفرق من الاعبين القدامى لنادي وبعض المواهب الشابة.


title: الوفاق الرياضي سوق أهراس

text: ملعب باجي مختار بمدينة سوق أهراس, يستوعب 1500 ألف متفرج، عشبه طبيعي وهو الملعب الرئيسي للنادي، ويوجد به أيضا ملعب ثانوي عشبه اصطناعي ويحتوي أيضا قاعة متعددة الرياضات و مسبح مغطى أولمبي وأربعة ملاعب ماتيكو وأيضا مقر مديرية الشباب والرياضة.


title: الوفاق الرياضي سوق أهراس

text: ملعب بلدي يقع في حي حمى لولو يطلق عليه أسم المجاهد (عرعار عبد الرحمان) عشب أصطناعي مدرجات صغيرة، به غرفة تغير الملابس، أدارة الشباب الرياضي حمى لولو.


title: الوفاق الرياضي سوق أهراس

text: إذاعة سوق أهراس الجهوية


title: الوفاق الرياضي سوق أهراس

text: كل سنة بمناسبة أحتفالية تأسيس الوفاق (لنتونت) يقوم مناصري النادي وسكان سوق أهراس بالخروج في شوارع المدينة وصنع كاركاج ضخم مع مقابلات ودية وتكريم قدامى اللاعبين وندوات ومعارض لتعريف بالنادي.


title: الوفاق الرياضي سوق أهراس

text:
الـعـز غـايـتـنـا نعيش لكي نسودِ
وعـريـننا في الأرض معروف الحدود
ونـيـوبـنـا سُـنَّـت بأجساد العدىَ
وزئـيرنا في الأرض مرهوب الصدى
أرسـل زئـيـرك وابق مرفوع الجبين
والـثـم جروحك صامتاً وانس الأنينَ


title: الوفاق الرياضي سوق أهراس

text: وتهدف هذه الجمعية إلى تنشيط العمل الرياضي بالمدينة ومساندة نادي الوفاق لكرة القدم، كما تهدف إلى مد جسر التواصل بين قدماء اللاعبين والجيل الجديد، تجميع قدماء اللاعبين الذين مارسوا في صفوف الفريق والمساهمة في توجيههم وتأطيرهم وتقديم الدعم المادي والمعنوي لهم بالإضافة إلى عدة أمور أخرى مسطرة في القانون الأساسي المصادق عليه.


title: الوفاق الرياضي سوق أهراس

text:
وهو لقاء الوفاق مع أندية سوق أهراس،
خاصة نادي الشباب الرياضي حمى لولو.
هما الناديين الأقوى في المدينة، قاعدة جماهرية كبيرة وهذه المباريات هي بمثابة بطولة بغض النظر عن مراكز الفريقين خاصة في بطولة الدوري وتكون مليئة بالحماس والاثارة والتعصب سواء من اللاعبين أو من الجمهور، لكن تطغى عليها الأحداث الإحتفالية التي تخلقها مجموعات إلتراس المساندة للفريقين.


title: الوفاق الرياضي سوق أهراس

text: قائمة النوادي أعداء الوفاق:


title: أرشيبالد ليتش

text: أرشيبالد ليتش "آرشي" (27 أبريل 1865 – 25 أبريل 1939) مهندس معماري اسكتلندي، الأكثر شهرة لعمله في تصميم ملاعب كرة القدم في جميع أنحاء الجزر البريطانية.


title: أرشيبالد ليتش

text:
ولد أرشيبالد ليتش في غلاسكو، وكان عمله في تصميم مصنع الشاي في ديلتوتا في المملكة الكندية السابقة في سريلانكا، فضلا عن المصانع في مدينته وفي لاناركشاير، كذلك البناء المدرج في جيسي ستريت، بولمادي، إلى الجنوب من وسط مدينة غلاسكو. وفي عام 1896 أصبح عضواً في مؤسسة المهندسين و بناة السفن في اسكتلندا، وبعد ذلك في معهد المهندسين الميكانيكيين.وانتقل بعدها إلى تصميم الملاعب عندما كلف ببناء ملعب إيبروكس، الأرض الجديدة لأبطاله نادي رينجرز، في عام 1899.
كانت ملاعب أرشيبالد ليتش تعتبر في البداية وظيفية أكثر من التركيز على الناحية الجمالية، ويعود ذلك إلى تأثره بشكل واضح في تصميمه للمباني الصناعية. فعادة ما يكون له صفان، مع الدرابزين الفولاذي المتقاطع في الجزء الأمامي من الطبقة العليا، وكانت مغطاة بسلسلة من السقوف، التي بنيت بحيث تكون مواجهة للملعب بشكل رئيسي؛ أما سقف السطح المركزي فكان أكبر بشكل واضح، ويتضمن الدور المميز.


title: أرشيبالد ليتش

text: كان أول مشروع له في إنكلترا هو تصميم وبناء موقف جون ستريت في ملعب برامول لين، الذي يوفر 3000 مقعد ومصاطب ل 6،000، ويهيمن عليها مربع للصحافة.


title: أرشيبالد ليتش

text: حتى بعد كارثة إبروكس عام 1902، عندما قتل 26 شخصاً عندما انهار أحد البنوك المدرجة، كان لايتش في الطلب. أصبح المهندس البريطاني لكرة القدم. وتم تكليفه بتصميم جزء أو أكثر من 20 ملعباً في المملكة المتحدة وايرلندا بين عامي 1899 و 1939، بما في ذلك:ومنذ ذلك الوقت تم هدم العديد من أعماله من أجل إعادة التطوير (خاصة في أعقاب تقرير تايلور) .


title: أرانيكو

text: أنيكو، أنيج أو أرانيكو (النيبالية: निकोरनिको، الصينية: 阿尼哥) (1245 - 1306) كان واحدا من الشخصيات الرئيسية في فنون نيبال، والتبت وأسرة يوان في الصين، والتبادلات الفنية في هذه المناطق. ولد في وادي كاتماندو نيبال، في عهد ابهايا مالا. وهو معروف لبناء ستوبا الأبيض في معبد مياوينغ في بكين. خلال عهد جايا بهيم ديف مالا، تم إرساله في مشروع لبناء ستوبا ذهبية في التبت، حيث بدأ أيضا في الرهبان. أرسل من التبت إلى شمال الصين للعمل في محكمة الإمبراطور المغولي ، مؤسس سلالة يوان (1279-1368)، حيث جلب التقاليد الفنية عبر الهيمالايا للتأثير على الفن الصيني. بعد سنوات في الصين التي حكمها المغول، عاد إلى العلمانية وتزوج فتاة منغولية. تزوج من سبع نساء أخريات كان من بينهم 6 أبناء و 8 بنات.


title: متصفح الموقع

text: متصفح الموقع متصفح خاص بموقع واحد. متصفحات مواقع الإنترنت وغيره من الشبكات تكثر استعمالاتها وخواصها أما متصفحات الموقع الواحد فأبسط.


title: سكة حديد حيفا - إربد

text: سكة حديد حيفا - إربد (بالإنجليزية: Haifa - Irdid Railway؛ بالعبرية: הרכבת חיפה - אירביד) هو مشروع سكة حديد إسرائيلي، تم اعتماده عام 2005 بالاتفاق مع الحكومة الأردنية، رغم الرفض الشعبي الأردني له، حيث يصل مدينة حيفا بمدينة إربد شمال الأردن.


title: سكة حديد حيفا - إربد

text: تم التخطيط لهذا المشروع ليكون على مرحلتين؛ الأولى تبدأ من مدينة حيفا وصولاً إلى مدينة بيسان في غور الأردن، ومرورًا بمرج بن عامر. أما الثانية، فتمتد إلى مدينة إربد، حيث سيكون معبر جسر الشيخ حسين نقطة الاتصال بالحدود الأردنية. تبلغ سرعة قطارات هذا المشروع 160 كيلومتر في الساعة، والتي ستُستخدم لنقل المسافرين والبضائع. وتمتد السكة بطول 60 كيلومترًا، كما سيتم ربطها بالشبكة العامة للخطوط الحديدية في إسرائيل، حيث تروّج إسرائيل لسكة الحديد على أنها وسيلة ستسهّل التبادل التجاري والسياحي، وستُمكّن الأردن من نقل البضائع المُصدَّرة لإسرائيل ولأوروبا عبر ميناء حيفا.


title: سكة حديد حيفا - إربد

text: تجدر الإشارة إلى أن السلطة الفلسطينية قد أبلغت الحكومة الأردنيّة عن رغبتها بتعديل مسار مشروع السكة الحديديّة، ليمر بأراضي الضفة الغربية عبر مدينة جنين، حفاظًا على السيادة الفلسطينية، وتسهيلاً لحركة المسافرين الفلسطينيين. كما أن الحكومة الإسرائيلية قد اقترحت أيضًا ربط إسرائيل بالسعودية عبر هذا المشروع لينتهي الخط بمدينة الدمام الواقعة على الخليج العربي.


title: سكة حديد حيفا - إربد

text: يقوم المشروع على جزء من السكّة الحديديّة الفلسطينيّة المرتبطة بسكة الحديد الحجازيّة (تحديدًا خط مرج بن عامر) التي أوصلت المسافرين من حيفا إلى دمشق عن طريق بيسان ودرعا، والتي تم شقها في عهد الدولة العثمانية ودخلت الخدمة الفعلية عام 1906، وتوقفت كليًا عام 1948 عندما فجرّت المنظمات الصهيونيّة السكة الحديديّة لمنع تقدّم الجيوش العربيّة قبل وأثناء حرب 1948، كما حدث في عملية ليل الجسور. كما أن المشروع يسير بموازاة جزء من خط أنابيب كركوك - حيفا الممتد سابقًا بين حيفا والحدود الأردنيّة مع فلسطين التاريخيّة، وصولاً إلى شمال العراق.


title: سكة حديد حيفا - إربد

text: لقد بدأت الحكومة الإسرائيلية بإحياء هذا الخط بعد 64 عامًا من تفجيره، إذ تم البدء بتنفيذه عام 2012، كما تم الإعلان عن الانتهاء من المرحلة الأولى منه في عام 2016 بعد ربط مدينتيّ حيفا وبيسان، على أن تكون المرحلة الثانية لاحقًا في الجانب الأردني عبر جسر الشيخ حسين وصولاً إلى مدينة إربد.


title: أبادانا

text: أبادانا هي قاعة هيبوستايل كبيرة، ومن الأمثلة المعروفة كونها قاعة جمهور كبيرة ورواق فيبيرسيبوليس وقصر سوزا. و بيرسيبوليس أبادانا ينتمي إلى أقدم مرحلة بناء مدينة بيرسيبوليس، في النصف الأول من القرن السادس قبل الميلاد، كجزء من التصميم الأصلي من قبل داريوس الكبير. البناء الذي أنجزته زركسيس I.


title: أنطون ألبرتس (مهندس معماري)

text: أنطون (طن) ألبرتس (6 يوليو 1927 – 16 أغسطس 1999)، مهندس معماري هولندي اشتهر بنك جي (1982) في حي بيجلمير بامستردام ومقر شركة الغاز في غروننغن.


title: أنطون ألبرتس (مهندس معماري)

text: اشترك ألبرتس مع "سيتواتيونيست الدولية" قبل طرده في عام 1960. كان يشترك مع زميله "المستمر سيتواتيونيستس" وأووديجانس هار في إعداد متاهة في "متحف ستيديليجك في أمستردام"، ولكن المشروع أنهار وسط الحدة. طرد رسميا لتصميم الكنائس، على الرغم من أن أصغر جورن تتعلق بطرد أكثر من "قضية أمستردام".


title: جانينا يواندوسكا

text: جانينا يواندوسكا (1908-1940) هيَ طيارة بولندية في فترة الحرب العالمية الثانية، قُتلت في مجزرة كاتين، وهي ابنة الضابط العسكري البولندي جوزيف دوبور-مونيكي. تُعتبر جانينا المرأة الوحيدة التي قُتلت في مجزرة كاتين.


title: جانينا يواندوسكا

text: وُلدت جانينا في 22 أبريل 1908 في خاركيف وتُوفيت في 22 أبريل 1940 في كاتين.


title: أندريا بوزو

text: أندريا بوزو (الإيطالية:[anˈdrɛa ˈpottso]؛ اللاتيني: "أندرياس بوتاس"، 30 نوفمبر 1642 – 31 أغسطس 1709) الأخ اليسوعي الإيطالي، رسام باروك ومهندس معماري، ديكور، ومنظر الفن.


title: متحف كارتر آمون للفن الأمريكي

text: متحف آمون كارتر للفن الأمريكي (أكما) يقع في فورت وورث، تكساس، في حي المدينة الثقافية. يوجد في التحف محموعة من اللوحات المميزة والتصوير الفوتوغرافي والنحت ويعمل على ورقة مقدمة من كبار الفنانين الذين يعملون في الولايات المتحدة والأقاليم التابعة لها في أمريكا الشمالية في القرنين التاسع عشر والعشرين. أكبر تركيز للأشغال يندرج ضمن الفترة من 1820s خلال الأربعينات من القرن الماضي. الصور الفوتوغرافية والمطبوعات وأخرى على الورق وتم إنتاجها حتى يومنا وتعد مجالاً للقوة في موجودات المتحف أيضا.


title: حصن عامر

text: حصن عامر (الهندية: आमेर क़िला أو حصن العنبر) يقع في عامر، هي مدينة تبلغ مساحتها 4 كيلومتر مربع (1.5 ميل مربع) يقع على بعد 11 كيلومترا (6.8 ميل) من جايبور، ولاية راجستان، الهند. وتقع في مناطق الجذب السياحي الرئيسية في منطقة جايبور. مدينة عامر بنيت أصلاً قبل ميناس، وفي وقت لاحق كان يحكمها "راجا مان سينغ" الأول (كانون الأول/ديسمبر 21، 1550-6 يوليو 1614).


title: حصن عامر

text: يشتهر حصن عامر بعناصره الفنية الهندوسية، مع الأسوار الكبيرة وسلسلة من البوابات والمسارات المرصوفة بالمياه، ويطل على بحيرة ماوتا،التي تشكل المصدر الرئيسي للمياه في قصر عامر.


title: حصن عامر

text: تم بناؤه من الحجر الرملي الأحمر والرخام، على أربعة مستويات، كل منها يحتوي على فناء. وهو يتألف من الديوان العام، أو "قاعة الجمهور العام"، وديوان-خاس، أو "قاعة الجمهور الخاص"، حيث يتم إنشاء مناخ بارد بشكل مصطنع من قبل الرياح التي تهب على سلسلة المياه داخل القصر. ومن ثم، فإن قلعة عامر معروفة أيضا باسم قصر عامر.كان القصر مقر إقامة راجبوت ماهاراجا وأسرهم. هناك معبد مخصص ل شيلا ديفي عند مدخل القصر بالقرب من بوابة غانيش في الحصن، آلهة الطائفة تشايتانيا في عام 1604.


title: حصن عامر

text:
يقع هذا القصر بجانب قلعة جيغارة، ويعتبر كل منهما مجمع واحد، حيث أن الاثنين متصلان بممر تحت الأرض. وكان الهدف منه أن يكون طريقاً للهروب في أوقات الحرب لتمكين أفراد العائلة المالكة وغيرهم في قلعة عامر من الانتقال إلى حصن جيجارة.
أفاد مدير الآثار والمتاحف بأن الزيارات السياحية السنوية إلى قصر عامر تقدر بحوالي 5000 زائر في اليوم، مع 1,400,000 زائر خلال عام 2007.


title: حصن عامر

text:
وفي الدورة السابعة والخمسين للجنة التراث العالمي، التي عقدت في بنوم بنه-كمبوديا في عام 2013، أصبح حصن عامر بالإضافة إلى خمس حصون أخرى في راجستان، موقعاً للتراث العالمي التابع لليونسكو كجزء من حصون مجموعة تل حصون راجاسثان.
العنبر أو عامر، ويستمد اسمه من معبد أمبيكشوار، وبني على قمة تشييل كا تييلا. أمبيكشوارا هو اسم محلي للآلهة شيفا. غير أن الفولكلور المحلي يوحي بأن الحصن يستمد اسمه من أمبا، آلهة الأم دورجا.
يقع عامر بالأساس على تلة حُرجية في بحيرة ماوتا بالقرب من بلدة عامر، على بعد 11 كيلومتر من مدينة جايبور تقريبا، عاصمة راجستان. ويقع القصر بالقرب من الطريق السريع الوطني 11 سي لدلهي.الطريق الضيقة تؤدي إلى بوابة المدخل، والمعروفة بإسم (بوابة الشمس) من الحصن. ويتم ركوب الفيلة من خلال بوابة الشمس الضيقة.


title: حصن عامر

text: كان حصن عامر في وقت سابق مكانا صغيرا شيده ميناس في البلدة التي خصصوها لأمبا"الآلهة الأم"، التي عرفت بإسم "غاتا راني" أو "ملكة العبور". يعتقد بأن الحصن تم بناؤه من قبل راجا مان سينغ قبل حوالي 967 ق.م، حصن عامر كما هو الآن بني على بقايا الهيكل السابق خلال عهد راجا مان سينغ، وهو ملك عامر. مر حصن عامر بعدد من التحسينات والإضافات من قبل الحكام المتعاقبين على مدى السنوات ال150 السابقة، حتى حول كاشوو عاصمتهم إلى جايبور خلال فترة حكم ساواي جاي سينغ الثاني، في عام 1727م.


title: حصن عامر

text: وفقا ل تود كانت تعرف هذه المنطقة بإسم خوغونغ. ملك مينا رجاء رالون سينغ المعروف أيضا بإسم آلان سينغ تشاندا من خوغونغوقد تبنى أما مع طفلها التي تقطعت بهم السبل وقاموا باللجوء إلى مملكته. في وقت لاحق، أرسل ملك مينا الطفل، دولا راي، إلى دلهي لتمثيل مملكة مينا. راجبوت، امتناناً لفضله، وعاد مع المتآمرين لراجبوت وذبح ميناس في أداء الطقوس في بيترا ترابان التي تتطلب عدم وجود الأسلحة، يجب أن يكون الزبون في ميناس بلا سلاح في وقت بيتراترابان "، وملء خزانات المياه التي تستحم فيها ميناس بجثثهم الميتة"[Tod.II.281]، وبالتالي غزاها خوغونغ، وهذا العمل أطلق عليه أنه من أكثر الأعمال جبناً وخجلاً في تاريخ راجستان من كاشواها راجبوتس.


title: 3،1-ثنائي كلورو البروبين

text: 3،1-ثنائي كلورو البروبين هو مركب كيميائي صيغته CHCl، يُستخدم مبيداً للحشرات ويذوب في الماء ويتبخر بسهولة.


title: 3،1-ثنائي كلورو البروبين

text: بسبب ارتفاع معدل تبخرها وتطايرها فمن المؤكد أن جزءً كبيراً من الكميات المستعملة تجد طريقها إلى الجو خلال التبخير وتتفاعل مع الأوزون والهيدروكسيل. ويُباع تحت أسماء تجارية متنوعة.


title: 3،1-ثنائي كلورو البروبين

text: يحتمل بعض الأطباء وجود مُسرطنات في هذه المادة على البشر رغم عدم الوصول إلى حقيقة مؤكدة بشأن هذا الأمر حتى الآن، وقد تأكد وجود مواد مسرطنة تصيب الحيوانات. بينما وصفت وزارة الصحة والخدمات البشرية الأمريكية ووكالة حماية البيئة الأمريكية مركب 1،3-ثنائي كلورو بروبين بأنه مادة مسرطنة.


title: 3،1-ثنائي كلورو البروبين

text: يُستخدم كمبيد للآفات في المحاصيل التالية:


title: ساموراي: طريق المحارب

text:
ساموراي: طريق المحارب
هي لعبة أكشن-مغامرات أطلقتها شركة ماد فينجر لنظام آي أو أس في 31/8/2009. تعدّ الإصدار الأول من سلسلة ساموراي تبعتها
لعبة ساموراي 2.


title: تعقيم بالبخار

text: التعقيم بالبخار هي وسيلة لمكافحة الآفات التي تملأ المكان عن طريق محاربتها بالمبيدات الغازية والأبخرة السامة، وتُستخدم في المباني، والأراضي، والمحاصيل، وعند تبادل السلع، الذي من شأنها أن يقتل جميع الآفات مثل النمل الأبيض. وفي الكيمياء هناك العديد من المركبات التي تعتبر من المعقمات البخارية، مثل سيانيد الهيدروجين و3،1-ثنائي كلورو البروبين.


title: قنبلة موقوتة

text: القنبلة الموقوتة هي القنبلة التي يتم تفجيرها بواسطة جهاز ضبط الوقت. استخدام (أو محاولة استخدام) القنابل الموقوتة قد يتم لأغراض مختلفة بما في ذلك الاحتيال في مجال التأمين,الإرهاب والاغتيال والتخريب والحرب. تستعمل أيضا في أفلام الأكشن لما تقدمه من إثارة لأحاسيس المشاهدين


title: قنبلة موقوتة

text: المتفجرات هو العنصر الرئيسي لأي قنبلة ، و تشكل معظم حجمها ووزنها. ويعتبر العنصر الأكثر فتكا (جنبا إلى جنب مع أي أجزاء أو شظايا قد تكون ضمن أجزاء القنبلة, أو تسببه الأجسام المجاورة). يتم التفجير بواسطة المفجر.


title: قنبلة موقوتة

text: آلية عمل توقيت القنبلة الموقوتة يتم تحت صناع محترفين ، إما بشكل منفصل أو كجزء من الجهاز, أو أنها قد تكون بدائية من المواد المنزلية يكون المؤقت المستخذم ساعة منبه, ساعة يدا مؤقت المطبخ الرقمي أو الكمبيوتر المحمول. يمكن للمؤقت أن يقوم بالعد تصاعديا أو تنازليا (وما إن ينتهي العد حتى تنفجر القنبلة).


title: قنبلة موقوتة

text: أنواع القنابل الموقوتة تشمل:


title: كتاب سويجا

text: كتاب سويجا و يسمى ايضا الداريا، بحث كتب في القرن السادس عشر عن السحر, كان يعرف بامتلاك أحد اساتذه اليزابيث جون دي. بعد موت جون, اعتقد باختفاء الكتاب حتى 1994، عندما وجدت مخطوطتان، واحده في المكتبه البريطانيه في لندن، والاخرى في مكتبه بودلي في اكسفورد.انها قصة مريبة مليئة بالسحر الذي يقرأ الكتب يصاب بلعنة الفجفوجة ويصعب فكها 2% فقط من نجو من تلك اللعنة


title: كتاب سويجا

text: جيم ريدز لاحظ بان نسخة مكتبة بودلي تتكون من 197 صفحه,


title: كتاب سويجا

text: - Liber Aldaraia يتكون من 95 صفحه


title: كتاب سويجا

text: - Liber Radiorum يتكون من 65 صفحه


title: كتاب سويجا

text: - Liber decimus يتكون من صفحتين


title: كتاب سويجا

text: - واجزاء اخرى اصغر وغير معنونه بحوالي 10 صفحات


title: كتاب سويجا

text: - اخر 18 صفحه تحتوي على 36 جدول من الاحرف.


title: كتاب سويجا

text: نسخة المكتبة البريطانيه تتكون من 147 صفحه, مشابهه لنسخة مكتبة بودلي الا ان جداول الاحرف تظهر على 36 صفحه, وجزء Liber Radiorum مقدم على صفحتين موجزتين.


title: كتاب سويجا

text: من بين التعويذات, وتعليمات السحر, وعلم التنجيم, و قوائم الاقتران, ومنازل القمر, وأسماء وانساب الملائكه, يحتوي الكتاب على 36 جدول كبير من الاحرف ةالتي لم يستطع جون دي فك شيفراتها وفهمها.


title: كتاب سويجا

text: من ناحية اخرى, انشئت اطروحات سحريه اخرى في القرون الوسطى, تشمل اعمال عرفت باسم (liber E, liber Os, liber dignus, liber Sipal, and liber Munob.)


"مواطنون من أجل التنمية الأوروبية في بلغاريا" (بالبلغارية: ГЕРБ, Граждани за европейско развитие на България) هو حزب سياسي وسط-يميني بلغاري، تأسس في 13 مارس 2006. وتشكل الحروف الأولى لإسم الحزب بالبلغارية كلمة "ГЕРБ" التي تعني "شعار النبالة" بنفس اللغة.
تأسس الحزب في 13 مارس 2006 من طرف عمدة صوفيا آنداك، بويكو بوريسوف،انطلاقا من منظمة غير ربحية أنشئت في نفس السنة وسميت ب "مواطنون من أجل التنمية الأوروبية في بلغاريا". وانعقد المؤتمر التأسيسي للحزب في 13 ديسمبر 2006، اختير خلاله نائب عمدة المدينة آنداك، تسفيتان تسفيتانوف، رئيسا. وارتفعت شعبية الحزب مباشرة خلال الشهر الذي يلي تاريخ تأسيسه إلى 14٪ من نوايا التصويت ليصبح بذلك ثاني حزب أكثر شعبية في بلغاريا، بعد الحزب الإشتراكي البلغاري. وحدد الحزب أولوياته في محاربة الجريمة، والرشوة، والمحافطة على الأسرة كنواة للمجتمع، وفي الاستقلال الطاقي لبلغاريا.
خلال الانتخابات الأوروبية في 20 ماي 2007 الخاصة ببلغاريا، حصلت لائحة الحزب تحت قيادة دوشانا زدرافكوفا على المرتبة الأولى ب21،7٪ من الأصوات. ووضع الحزب طلبا للانضمام للحزب الشعب الأوروبي في 6 يونيو 2007، لتُقبل عضويته 7 فبراير من نفس السنة. وفي أكتوبر 2007، حافظ الحزب على عمودية صوفيا ب 46،4٪ من الأصوات، و53،4٪ لبويكو بوريسوف.
تحت قيادة عضوة البلمان الأوروبي روميانا جيليفا، حافظت لائحة الحزب على الصدارة في الانتخابات الأوروبية ل 7 يونيو 2009 ب24،4٪ من الأصوات المعبر عنها، متقدمة بما يُقارب الست نقاط عن لائحة الحزب الاشتراكي البلغاري. وفي 5 يوليوز الموالي، تصدر الحزب نتائج الانتخابات البرلمانية بفارق كبير، ب 39،7٪ من الأصوات و116 مقعدا برلمانيا من أصل 240، دون أن يتمكن من الظفر بأغلبية برلمانية. وحتي يتسنى له تشكيل الحكومة، حصل بويكو بوريسوف على مساندة كل من الاتحاد الوطني-هجوم (أطاكا)، وهو حزب يميني متطرف، والتحالف الأزرق (بالبلغارية:Синята коалиция)، وحزب النظام، القانون والعدالة (بالبلغارية:Ред, законност и справедливост). وكانت هاته التشكيلات البرلمانية مجتمعة تمثل 45 مقعدا برلمانيا، مكنت بويكو بوريسوف من تشكيل حكومة أقلية في 27 يوليوز 2009.
خلال المؤتمر الذي نظمه الحزب في 10 يناير 2010، انتُخِب بوريسوف رئيسا للحزب خلفا لتسفيتانوف، الذي عُين وزيرا للداخلية والذي انتُخب كذلك نائب لرئيس الحزب. لكن انخراط الحزب في مسلسل عزل الرئيس غيورغي بارفانوف أفقده مساندة حليفه نظام، قانون وعدالة ثلاثة أشهر بعد ذلك. لكن، ورغم فقدان مساندة التحالف الأزرق و الاتحاد الوطني هجوم-أطاكا كذلك، استمر الحزب في تسيير حكومة أقلية، بفضل مساندة نواب مستقلين وامتناع حزب أطاكا عن التصويت.
في سنة 2011، تنازل بوريسوف عن الترشح لرئاسة الجمهورية، ورشح وزير التنمية الجهوية روزين بلفنلفيك آنداك، الذي كان أكثر رزراء الحكومة شعبية، لمنصب الرئيس. واستطاع بلفنلفيك الظفر بالرئاسة بحصوله على 52٪ من الأصوات في الدور الثاني للانتخابات الرئاسية.
وفي 20 فبراير سنة 2013، أعلن بويكو بوريسوف استقالته بعد مظاهرات شعبية حاشدة ضد الرشوة وغلاء المعيشة. لكن الحزب عاد للظفر بالصدارة في الانتخابات البرلمانية المبكرة التي نظمت في 20 ماي 2013. وإذا كان حزب مواطنون من أجل التنمية الأوروبية في بلغاريا أول حزب حاكم يحتفظ بالصدارة بعد ولاية أولى، فإنه فقد مع ذلك 20 مقعدا برلمانيا، مبتعدا عن الحصول على أغلبية لتشكيل الحكومة، خصوصا بعد إعلان الأحزاب الثلاث الأخرى الممثلة في البرلمان عدم نيتها مساندة تشكيل حكومة وسط يمين.


title: طرق حساب النمو البكتيري

text: لحساب النمو وتحديد عدد الخلايا هنالك نوعين من طرق القياس هما الطرق المباشرة والطرق غير المباشرة.


title: طرق حساب النمو البكتيري

text:
تتم عملية الحساب بشكل مباشر لأعداد البكتيريا النامية في مزرعة معينة ويفضل ان يكون عدد البكتيريا او المستعمرات مناسبا للقياس فالزيادة او النقصان في اعداد الأحياء يؤثر على عملية الحساب فإذا كانت اعداد البكتيريا كبير قد لا تحسب بعض الخلايا واذا كان العدد قليل قد تتجمع الخلايا مع بعضها ويولد ذلك خطأ في الحساب
يفضل أن يكون أعداد المستعمرات المعدة للحساب تتراوح بين 30ـ300 واذا زاد عن ذلك فيفضل تخفيف المزرعة لكي نتجنب الخطأ في حساب المستعمرات لأن أي خطأ في حساب خلية واحدة يعني زيادة نسبة الخطأ فمثلا لو خطأنا في حساب خلية واحدة من مجموع 10 خلايا سيكون الخطأ 10٪ ولو خطأنا بخلية من 50٪ خلية سيكون الخطأ 2٪.


title: طرق حساب النمو البكتيري

text:
الطريقة المتبعة تدعى طريقة بريدBreed method وهي طريقة سريعة تجرى بأخذ حجم معين من المزرعة ووضعه على شريحة مجهرية خاصة ثم تصبغ هذه المسحة وتفحص تحت المجهر والذي يكون مساحة الحقل المجهري فيه معلومة فتحسب عدد الخلايا في الحقل وبذا تعرف عدد البكتيريا في الملمتر الواحد من المزرعة السائلة. هذه الطريقة تستخدم لحساب الأحياء في الماء والحليب.
كما يمكن استخدام غرفة عد كريات الدم الحمراء Petroff-Hausser counting chamber وهذه تحتوي على 25 مربع مساحة كل مربع 1/400 ملم2 تغطى الشريحة بغطائها فتترك مساحة قدرها 1/50 ملم ولذا يكون حجم السائل فيها معلوم وهو 1/20000 ملم3 فوق كل مربع وبذا بكون حجم المربع الواحد معلوم وعند حساب عدد الخلايا في المربع الواحد فتكون مثلا 100 يعني ان العدد هو 100 بكتيريا مضروبة ب 20000 ملم3 وبذا نحصل على العدد البكتيري في ملم3 واحد. ممكن تخفيف البكتيريا اذا كان عددها كبير .


title: طرق حساب النمو البكتيري

text: سلبيات هذه الطريقة هي :


title: طرق حساب النمو البكتيري

text:
تستخدم هذه الطريقة في قياس اعداد البكتيريا في السوائل الكبيرة الحجم والتي يكون محتواها البكتيري قليل اغشية الترشيح المستخدمة تحتوي على ثقوب صغيرة تسنح بمرور السائل وتمنع مرور البكتيريا فتبقى البكتيريا ملتصقة على سطح الغشاء.
تجرى هذه الطريقة بأخذ حجم معلوم من المزرعة مثلا 10 مل وتمرر على أغشية الترشيح ثم يحسب عدد البكتيريا المتبقية على الغشاء باستخدام المجهر بعد تصبيغ البكتيريا المتواجدة على الغشاء مع وضع قطرة من زيت العدسات على الغشاء ويفحص للحساب.
سلبيات هذه الطريقة انها لا تميز بين البكتيريا الحية والميتة.


title: طرق حساب النمو البكتيري

text: وفيها تستخدم أجهزة معينة للقياس تدعى العين او الفتحة الالكترونية وتستخدم فيها أشعة الكترونية تمر بين بين قطبين عندما تمر البكتيريا خلال هذه الأقطاب فإنها تعترض مرور الأشعة وتقطع الدائرة الكهربائية وهذا القطع يؤدي إلى تسجيل عدد البكتيريا المارة وهذه الطريقة تعتبر سريعة في الحساب وخلال وقت قصير الا انها لا تميز بين الخلايا الحية والميتة


title: طرق حساب النمو البكتيري

text: وتتضمن عدة طرق يستدل منها على عدد وكتلة الخلايا اعتمادا على حسابات اخرى غير العدد.


title: طرق حساب النمو البكتيري

text:
تستخدم هذه الطرق في الصناعات وتعتمد على حساب بعض المكونات الاساسية للخلايا والتي تكون عادة بنسب ثابتة في الخلايا لذا تستخدم عملية القياس الكمي لكتلة الخلايا بعد النمو لتحديد محتوياتها وبذا تستطيع تحديد معدل نمو الخلايا اعتمادا على زيادة الكتلة.
ومن هذه المواد التي يمكن قياسها النيتروجين والذي يمثل أحد محتويات البروتين الذي يمثل مكون اساس الخلية. وتكون نسبة النيتروجين بحدود 14٪ ولذا يقاس النيتروجين كميا لمعرفة كتلة الخلايا وحصول النمو.
تستخدم طريقة كيليدال لهذا الغرض حيث تجمع الخلايا البكتيرية وتغسل جيدا للتخلص من مخلفات الوسط والمواد العالقة بها ثم تنشف ليجرى عليها التحليل الكيميائي الكمي للنيتروجين وتحدد الزيادة لمعرفة النمو.
الطريقة الكيميائية الاخرى في القياس هي استخدام كاشف فولن والذي يستخدم لقياس البروتينات ومحتوياتها من الاحماض الأمينية وخاصة التربتوفان والثايروسين باستخدام هذا الكاشف يعطي لون معين نتيجة تفاعله مع الحوامض لتحديد قيمة هذه الحوامض والتي تتواجد بمقادير معينة ومحددة في البروتينات.
ممكن استخدام عوامل اخرى في تحديد كمية النمو مثل استخدام الحوامض النووية الرايبوزية(حمض نووي ريبوزي) او الدي اوكسي رايبوزي(حمض نووي ريبوزي منقوص الأكسجين)او الفسفور او غيرها من العوامل التي تكون كمياتها معلومة ومحددة في الخلايا.


title: طرق حساب النمو البكتيري

text: وهذه الطريقة تستخدم ايضا في الصناعة والبحث العلمي وتمثل طريقة جيدة خاصة في المزارع الكثيفة وتتم فيها قياس كتلة الخلايا من خلال حساب الوزن الجاف حيث تغسل الخلايا جيدا في مزرعة ذات حجم معين ومعروف ثم تجفف وتوزن لمعرفة كتلة هذه المزرعة.


title: طرق حساب النمو البكتيري

text: تمثل أكثر الطرق استخداما في المجال البحثي والصناعي في تحديد كتلة الخلايا وتعتمد هذه الطريقة على تحديد كمية الضوء المنتشر في معلق من الخلايا.


title: طرق حساب النمو البكتيري

text:
فكرة القياس تعتمد على ان قدرة الاجسام الصغيرة (البكتيريا) المعلقة في سائل على امتصاص الضوء ونشره في السائل تتناسب مع تركيزها.
عندما تمرر حزمة ضوئية خلال سائل فإنه يمتص او يختزل كمية من هذا الضوء لذا فإن الضوء الخارج من السائل يمثل مؤشر لكثافة الخلايا وتدعى كمية الضوء المختزل بالكثافة الضوئية O.D وتقاس باستخدام جهاز المطياف.
الكثافة الضوئية تمثل كتلة الخلايا وطالما ان الانواع البكتيرية المختلفة لها كثافات ضوئية مختلفة بعضها عن الاخر وهذا الاختلاف في الكثافة موجود ايضا حتى بين افراد النوع الواحد اعتمادا على هاتين الحقيقتين من خلال تثبيت العلاقة بين الكثافة الضوئية للنوع وكتلة المعلق من خلال الوزن او من خلال العدد.
وبهذا فإن العلاقة هنا تكون بين الكثافة الضوئية الناتجة وكتلة الخلايا وبهذا نستطيع ايضا تحديد طور النمو.


title: طرق حساب النمو البكتيري

text:
وهي طريقة واسعة الإنتشار في الحساب وتستخدم لتقدير البكتيريا الحية في السوائل وفيها يخفف ملم واحد من المزرعة عشرة اضعاف في كل تخفيف لغاية 4 او 5 تخافيف حسب كتلة الخلايا ويستخدم المرق المغذي او الملح الفسولوجي لغرض التخفيف وباستخدام انابيب اختبار الانبوب الأول يكون تخفيفه 1/10الثاني 1/100 الثالث 1/1000 الرابع 1/10000وهكذا فاذا ظهر بعد الحضن ان هناك نمو في التخفيف 1/100 ولم يظهر نمو في التخفيف 1/1000 فهذا يعني ان عدد الخلايا يكون محصورا بين 100ـ1000 خلية في المللتر الواحد من السائل ثم ترج هذه الانابيب وتحضن ثم يلاحظ ويحسب النمو الحاصل في اعلى تخفيف باستخدام معادلة تتضمن ضرب عدد المستعمرات النامية بمقلوب التخفيف
عدد البكتيريا = عدد المستعمرات ٭ مقلوب التخفيف
وهذا يتم بأخذ 1 مل من كل تخفيف وزرعه في اطباق وحساب عدد المستعمرات لكل تخفيف
عد المستعمرات
تستخدم هذه الطريقة في عد البكتيريا في السوائل كالحليب والماء، عند زرع هذه السوائل الحاوية على الأحياء في اوساط صلبة سوف تنمو وتكون مستعمرات عند حضنها وتتم الطريقة كما يأتي


title: بيا ألونزو

text: فيلبرت أنجلي رانولو فاجستروم (ولدت في 17 أكتوبر 1987)، عرفت باسمها الفني بيا ألونزو ممثلة تلفزيونية وسنيمائية مقدمة ومغنية فلبينية بريطانية .


title: جعفر عبد الرحمن

text: محمد جعفر عبد الرحمن مقرئ إندونيسي للقران الكريم من مدينة سورابايا عاصمة جاوا الشرقية في إندونيسيا، كان قد فاز في مسابقة للقراءة على المستوى الوطني.


title: جعفر عبد الرحمن

text: توفي يوم الاثنين ال24 من أبريل عام 2017 أثناء انتهائه من تلاوة الآية الثانية من سورة الملك : ((الَّذِي خَلَقَ الْمَوْتَ وَالْحَيَاةَ لِيَبْلُوَكُمْ أَيُّكُمْ أَحْسَنُ عَمَلًا ۚ وَهُوَ الْعَزِيزُ الْغَفُورُ ﴿2﴾))


title: جعفر عبد الرحمن

text:
وشروعه بتلاوة الآية الثالثة التي لم يستطع اكمالها وهذه الوفاة تسمى في الإسلام بحسن الخاتمة.
و ذلك في حفل أقيم بمناسبة الإسراء والمعراج في سورابايا حضره وزير الشؤون الاجتماعية الإندونيسي خوفيفه باراوانسا ،حيث أصيب بسكتة قلبية قاتلة أسعف على إثرها للمستشفى الإسلامي إلا أنه لم يكن بالمقدور الحفاظ على حياته.


title: جعفر عبد الرحمن

text: ذكرت زوجته أنه كان ربما قد أحس بقرب موته حيث انخفض عدد الصلوات التي صلاها جماعة معها آخر أيامه داعيا إياها للتعود على الصلاة بمفردها.


title: أن كلد

text:
أن كلد هي لعبة زومبي من منظور الشخص الأول
تم تطويرها ونشرها من قِبل شركة ماد فينجر. أطلقت اللعبة لنظامي أندرويد وآي أو أس في 3/9/2015.
اللعبة تم تحميلها أكثر من 3 ملايين مرة في غضون عشرة أيام من إصدارها. وحققت أرباحاً تقدر بحوالي 1.1 مليون دولار أمريكي.


title: ديمقراطية استبدادية

text: ديمقراطية استبدادية


title: ديمقراطية استبدادية

text: يعرف معجم لسان العرب "الاستبداد" بالتالي: "استبد بفلان، أي انفرد به دون غيره." أما المعجم المنجد في اللغة العربية المعاصرة فيعرف كلمة "استبد": "حكم بأمره، تصرف بصورة مطلقة، غير قابل الاعتراض". كما يعرف نفس المعجم كلمة "استبداد":"تعسف، تسلط، تحكم." ويورد المعنى الثاني: "ظلم، فرض الإرادة من دون مبرر." أما موسوعة السياسة، فتورد تعريف "استبداد": "حكم أو نظام يستقل بالسلطة فيه فرد أو مجموعة من الأفراد دون خضوع لقانون أو قاعدة ودون النظر إلى رأس المحكومين." وتضيف الموسوعة تعريفا لمحمد عبده لنفس الكلمة:" المستبد عرفا من يفعل ما يشاء غير مسؤول ويحكم بما يقضي به هواه".


title: ديمقراطية استبدادية

text: أما في التعريف الغربي فكلمة المستبد (despot) مشتقة من الكلمة اليونانية "ديسبوتيس" التي تعني رب الأسرة، أو سيد المنزل. ثم خرجت من هذا النطاق الأسري، إلى عالم السياسة لكي تطلق على نمط من أنماط الحكم الملكي المطلق الذي تكون فيه سلطة الملك على رعاياه ممثلة لسلطة الأب على أبنائه في الأسرة. وهنا يصبح المعنى انفراد فرد أو مجموعة من الأفراد بالحكم أو السلطة المطلقة دون الخضوع لقانون أو قاعدة. دون النظر إلى رأي المحكومين. وهذه السلطة المستبدة التي يتأثر بها الفرد أو بعض الأفراد هي تلك التي تمارس الحكم دون أن تكون هي ذاتها خاضعة للقانون الذي يمارسه سلطانه فقط على الشعب.


title: ديمقراطية استبدادية

text: الديمقراطية هي شكل من أشكال الحكم يشارك فيها جميع المواطنين المؤهلين على قدم المساواة - إما مباشرة أو من خلال ممثلين عنهم منتخبين - في اقتراح، وتطوير، واستحداث القوانين. وهي تشمل الأوضاع الاجتماعية والاقتصادية والثقافية التي تمكن المواطنين من الممارسة الحرة والمتساوية لتقرير المصير السياسي. ويطلق مصطلح الديمقراطية أحيانا على المعنى الضيق لوصف نظام الحكم في دولة ديمقراطيةٍ، أو بمعنى أوسع لوصف ثقافة مجتمع. والديمقراطيّة بهذا المعنَى الأوسع هي نظام اجتماعي مميز يؤمن به ويسير عليه المجتمع ويشير إلى ثقافةٍ سياسيّة وأخلاقية معيّنة تتجلى فيها مفاهيم تتعلق بضرورة تداول السلطة سلميا وبصورة دورية.


title: ديمقراطية استبدادية

text: مصطلح ديمقراطية مشتق من المصطلح الإغريقي δημοκρατία (باللاتينية: dēmokratía) و يعنى "حكم الشعب" لنفسه ، [1] هو مصطلح قد تمت صاغته من شقين δῆμος ( ديموس ) " الشعب" و κράτος ( كراتوس ) "السلطة" أو " الحكم " في القرن الخامس قبل الميلاد للدلالة على النظم السياسية الموجودة آنذاك في ولايات المدن اليونانية ، وخاصة أثينا ؛ والمصطلح مناقض ل ἀριστοκρατία (أرستقراطية) وتعنى " حكم نخبة ". بينما يتناقض هذين التعريفين نظرياً ، لكن الاختلاف بينهما قد طمس تاريخياً .[2] فالنظام السياسي في أثينا القديمة ، على سبيل المثال ، منح حق ممارسة الديمقراطية لفئة النخبة من الرجال الأحرار واستُبعد العبيد والنساء من المشاركة السياسية . وفعلياً ، في جميع الحكومات الديمقراطية على مر التاريخ القديم والحديث، تشكلت الممارسة الديمقراطية من فئة النخبة حتى منح حق العتق الكامل من العبودية لجميع المواطنين البالغين في معظم الديمقراطيات الحديثة من خلال حركات الاقتراع في القرنين التاسع عشر و العشرين .


title: ديمقراطية استبدادية

text: كما ذكر آنفا الديمقراطية تعني في الأصل حكم الشعب لنفسه، لكن كثيراً ما يطلق اللفظ علَى الديمقراطية الليبرالية لأنها النظام السائد للديمقراطية في دول الغرب، وكذلك في العالم في القرن الحادي والعشرين، وبهذا يكون استخدام لفظ "الديمقراطية" لوصف الديمقراطية الليبرالية خلطا شائعا في استخدام المصطلح سواء في الغرب أو الشرق، فالديمقراطية هي شكل من أشكال الحكم السياسي قائمٌ بالإجمال علَى التداول السلمي للسلطة وحكم الأكثريّة بينما الليبرالية تؤكد على حماية حقوق الأفراد والأقليات[3] وهذا نوع من تقييد الأغلبية في التعامل مع الأقليات والأفراد بخلاف الأنظمة الديمقراطية التي لا تشتمل على دستور يلزم مثل هذه الحماية والتي تدعى بالديمقراطيات اللاليبرالية، فهنالك تقارب بينهما في أمور وتباعد في اُخرى يظهر في العلاقة بين الديمقراطية والليبرالية كما قد تختلف العلاقة بين الديمقراطية والعلمانية باختلاف رأي الأغلبية.


title: ديمقراطية استبدادية

text: وتحت نظام الديمقراطية الليبرالية أو درجةٍ من درجاتهِ يعيش في بداية القرن الواحد والعشرين ما يزيد عن نصف سكّان الأرض في أوروبا والأمريكتين والهند وأنحاء أخرَى. بينما يعيش معظمُ الباقي تحت أنظمةٍ تدّعي نَوعاً آخر من الديمقراطيّة (كالصين التي تدعي الديمقراطية الشعبية). فالديمقراطية تتناقض مع أشكال الحكم التي يمسك شخص واحد فيها بزمام السلطة ، كما هو الحال في نظام الحكم الملكي،أو حيث يستحوذ على السلطة عدد قليل من الأفراد، كما هو الحال في الأوليغارشية. ومع ذلك، فإن تلك المتناقضات المورثة من الفلسفة الإغريقية، [4] هي الآن أفكار غامضة لأن الحكومات المعاصرة قد تحتوي على عناصر من الديمقراطية والملكية وأوليغارشية مختلطة معاً. كارل بوبر يعرف الديمقراطية على النقيض من الديكتاتورية أو الاستبداد، وبالتالي فهى تركز على الفرص المتاحة للناس للسيطرة على قادتهم والاطاحة بهم دون الحاجة إلى ثورة.[5]


title: ديمقراطية استبدادية

text: توجد عدة أشكال من الديمقراطية ، ولكن هناك شكلان أساسيان ، وكلاهما يهتم بكيفية تحقيق ارادة مجموع المواطنين المؤهلين لتلك الممارسة. أحدي نماذج الديمقراطية هي الديمقراطية المباشرة، التى يتمتع فيها كل المواطنين المؤهلين بالمشاركة المباشرة والفعالة في صنع القرار في تشكيل الحكومة. في معظم الديمقراطيات الحديثة، يظل مجموع المواطنين المؤهلين هم السلطة السيادية في صنع القرار ولكن تمارس السلطة السياسية بشكل غير مباشر من خلال ممثلين منتخبين، وهذا ما يسمى الديمقراطية التمثيلية. نشأ مفهوم الديمقراطية التمثيلية إلى حد كبير من الأفكار والمؤسسات التي وضعت خلال العصور الأوروبية الوسطى، وعصر الاصلاح، وعصر التنوير، والثورات الأمريكية والفرنسية.[6]


title: ديمقراطية استبدادية

text:
مصطلح التسلط في قاموس المعاني
إن لم تستطع قول الحق.. فلا تصفق.
مراجع[عدل المصدر]
^ δημοκρατία in Henry George Liddell, Robert Scott, "A Greek-English Lexicon", at Perseus
^ Wilson, N. G. (2006). Encyclopedia of ancient Greece. New York: Routledge. p. 511. ISBN 0-415-97334-1.
^ liberalism


title: ديمقراطية استبدادية

text:
استبداد
ديموقراطية


title: توجيه الفوهرر رقم 30

text:
توجيه الفوهرر رقم 30 (بالألمانية: Weisung Nr. 30) هو توجيه من أدولف هتلر في الحرب العالمية الثانية بدعم القوميين العراقيين العرب الذين كانوا يقاتلون البريطانيين.
تناول التوجيه رقم 30 الصادر عن الفوهرر التدخل الألماني لدعم القوميين العرب في مملكة العراق. خلال ثلاثينيات القرن العشرين حاول ممثلو ألمانيا النازية وإيطاليا الفاشية كسب مصالح مع مختلف القوميين العراقيين ووعدوا بدعمهم ضد البريطانيين. في 1 أبريل 1941 قام رشيد عالي الكيلاني ومجموعة من المربع الذهبي الداعمين لدول المحور بالانقلاب ضد حكومة عبد الإله بن علي الهاشمي المدعوم من بريطانيا. في 2 مايو وبعد ظهور التوترات على كلا الجانبين شنت بريطانيا ضربات جوية استباقية ضد القوات العراقية وبدأت الحرب الأنجلو-عراقية. حينها طلب رشيد علي على الفور من الألمان الاستفادة من الوعود السابقة بالدعم.


title: الدوري البلجيكي الدرجة الأولى 1985–86

text: موسم 1985–86 من الدوري البلجيكي الدرجة الأولى (الاسم الأصلي: Division 1 1985–86)، هو الموسم الثالث والثمانون من أعلى بطولة دوري بلجيكية. انتهى بفوز رويال سبورت كلوب أندرلخت باللقب للمرة التاسعة عشر في تاريخه.