title: وحمة زائلة الصباغ

text: هذه البقع البيضاء تظهر نتيجة لتشوهات او خطأ في وظيفة الخلايا الصباغية التي تنتج القليل من الصباغ مما يؤدي إلى بقع بيضاء مميزة في الجلد.


title: وحمة زائلة الصباغ

text: هي بقع بيضاء قد تظهر في أي منطقة من الجسم, ولكن هذه البقع البيضاء ليست مستقرة تماما. في الغالبية العظمى من المرضى ، الآفات ليست بيضاء تماما ، بل هي ناقصة الصباغ و تشبه رش الطلاء. هذه الآفة دائمة ولا يوجد علاجات فعالة لإعادة اللون لهذه الوحمة. إذا كان هناك الشعر في المنطقة المصابة ، فإنه عادة ما يكون عديم اللون أو أبيض.


title: وحمة زائلة الصباغ

text: العديد من الطرائق العلاجية تم تجريبها مثل PUVA, الليزر, و التطعيم او زراعة الجلد. العلاج بال PUVA لم يثبت له فائدة. في حالة واحدة ومع 14 جلسة من العلاج بالليزر عادة اللون للوحمة في احدى التجارب. على الرغم من عودة التصبغ في الوحمة زائلة الصباغ ممكن عن طريق التطعيم ولكن لم يحدث ذلك بكل الحالات. في النظر في تجربة المؤلفين و لنا نوعية و الاحتفاظ الصباغ لا يمكن التنبؤ بها.


title: شيماء الكويتية

text: شيماء الكويتية (10 يوليو 1989 -)، مغنية كويتية.


title: شيماء الكويتية

text: كانت بدايتها على يد الموزع ربيع الصيداوي الذي قدمها كأول كورال لأغنية وطنية لفرقة «ميامي»، كما قدمها إلى الملحن عبد الله القعود الذي منحها فرصة الغناء في أوبريت «وطني» عام 2007، ثم أسست «فرقة صولو» مع بشار سلطان والأنين إلى أن الفرقة لم تستمر طويلًا حتى تفككت بعد فترة، لكنها استمرت بطرح الأغاني المنفردة وغيرها، كما اشتركت بالتمثيل مع خالتها هند البلوشي في مسرحية نور الظلام وساعة موريس.


title: شيماء الكويتية

text: هي ابنة الأولى للممثلة مي البلوشي وشقيقة الممثلة سعودة وخالاتها هما الممثلات مرام وهند البلوشي، متزوجة من المغني جاسم محمد ولها ابنتين هما «لتين» و«ريتال».


title: أحمد خلف (توضيح)

text: قد يكون المقصود:


title: ضفادع الأدغال

text: ضفادع الأدغال ، هي من البرمائيات تتبع الضفادع. وتحتوي على أكثر من 250 نوعاً في 19 جنساً. 17 عشر منهم موطنهم في أفريقيا جنوب الصحراء الكبرى. ويتراوح طولهم من 1.5 إلى 8 سم (0.59 إلى 3.15 بوصة).


title: إدموند بريز

text: إدموند بريز مواليد 18 يونيو 1871 في بروكلين، الولايات المتحدة - الوفاة 6 أبريل 1936 في نيويورك، هو ممثل أمريكي بدأ مسيرته الفنية سنة 1892. شارك في قرابة 129 فلما. امتدت مسيرته الفنية لأكثر من 44 عاما.


title: إدوارد بروفي

text: إدوارد بروفي مواليد 27 فبراير 1895 في نيويورك، الولايات المتحدة - الوفاة 27 مايو 1960 في لوس أنجلوس، كاليفورنيا، الولايات المتحدة، هو ممثل وكوميدي أمريكي بدأ مسيرته الفنية سنة 1920. امتدت مسيرته الفنية لأكثر من 40 عاما.


title: إيغون بريشر

text: إيغون بريشر مواليد 18 فبراير 1880 في أولوموتس - الوفاة 12 أكتوبر 1946 في هوليوود، كاليفورنيا، الولايات المتحدة، هو ممثل أمريكي بدأ مسيرته الفنية سنة 1903. من أعماله صف الملوك. امتدت مسيرته الفنية لأكثر من 43 عاما.


title: إل برندل

text: إل برندل مواليد 25 مارس 1890 في فيلادلفيا - الوفاة 9 أبريل 1964 في هوليوود، كاليفورنيا، الولايات المتحدة، هو ممثل وكوميدي أمريكي بدأ مسيرته الفنية سنة 1926. من أعماله أجنحة. امتدت مسيرته الفنية لأكثر من 38 عاما.


title: إريك بوغوسيان

text: إريك بوغوسيان مواليد في ماساتشوستس، الولايات المتحدة، هو ممثل وكاتب مسرحي أمريكي بدأ مسيرته الفنية سنة 1983. فاز بزمالة غوغنهايم.


title: غاي بويد (ممثل)

text: غاي بويد مواليد في شيكاغو، إلينوي، الولايات المتحدة، هو ممثل أمريكي بدأ مسيرته الفنية سنة 1981. ظهر في قرابة 50 فلما. من أعماله صائد الثعالب. فاز بكأس فولبي.


title: هارلان بريغز

text: هارلان بريغز مواليد 17 أغسطس 1879 في ميشيغان، الولايات المتحدة - الوفاة 26 يناير 1952 في لوس أنجلوس، كاليفورنيا، الولايات المتحدة، هو ممثل أمريكي بدأ مسيرته الفنية سنة 1900.


title: هنري براندون (ممثل)

text: هنري براندون مواليد 8 يونيو 1912 في برلين، الإمبراطورية الألمانية - الوفاة 15 فبراير 1990 في لوس أنجلوس، هو ممثل أمريكي بدأ مسيرته الفنية سنة 1932. امتدت مسيرته الفنية لأكثر من 57 عاما. درس في جامعة ستانفورد.


title: إسرائيل بروسارد

text: إسرائيل بروسارد مواليد في مسيسيبي، الولايات المتحدة، هو ممثل أمريكي بدأ مسيرته الفنية سنة 2010.


title: جيمس برودريك

text: جيمس برودريك مواليد 7 مارس 1927 في نيوهامبشير، الولايات المتحدة - الوفاة 1 نوفمبر 1982 في نيو هيفن، الولايات المتحدة، هو ممثل أمريكي بدأ مسيرته الفنية سنة 1950. من أعماله عصر يوم قائظ. امتدت مسيرته الفنية لأكثر من 32 عاما.


title: جيمس برولين

text: جيمس برولين مواليد في لوس أنجلوس، هو ممثل ومخرج ومنتج أمريكي بدأ مسيرته الفنية سنة 1960. هو من الحائزين على جائزة إيمي وجائزة غولدن غلوب. فاز بجائزة غولدن غلوب لأفضل ممثل مساعد.


title: جيريمي بوب

text: جيريمي بوب مواليد 1981، هو ممثل أمريكي بدأ مسيرته الفنية سنة 2005. من أبرز الأعمال التي شارك فيها بيت من ورق والموهبة.


title: جيسي بوريغو

text: جيسي بوريغو مواليد في سان أنطونيو، الولايات المتحدة، هو ممثل أمريكي بدأ مسيرته الفنية سنة 1984. من أعماله كون إير.


title: جيم بروير

text: جيم بروير مواليد في فالي ستريم، هو كوميدي وممثل أمريكي كان ضمن فريق عمل ساترداي نايت لايف.


title: جيمي بريدجز (ممثل)

text: جيمي بريدجز مواليد في سان فرانسيسكو، هو ممثل ومخرج أمريكي بدأ مسيرته الفنية سنة 1976.


title: جو بوب بريغز

text: جو بوب بريغز مواليد في دالاس، الولايات المتحدة، هو ناقد سينمائي وممثل أمريكي.


title: جوي براغ

text: جوي براغ مواليد في كاليفورنيا، الولايات المتحدة، هو ممثل وكوميدي أمريكي بدأ مسيرته الفنية سنة 2012.


title: جون بولز (ممثل)

text: جون بولز مواليد 28 أكتوبر 1895 في تكساس، الولايات المتحدة - الوفاة 27 فبراير 1969 في سان أنجيلو، الولايات المتحدة، هو ممثل أمريكي بدأ مسيرته الفنية سنة 1924. امتدت مسيرته الفنية لأكثر من 28 عاما.


title: جون براذرتون

text: جون براذرتون مواليد في إلينسبورغ، الولايات المتحدة، هو ممثل أمريكي بدأ مسيرته الفنية سنة 2005.


title: جون روس باوي

text: جون روس باوي مواليد في نيويورك، نيويورك، هو ممثل أمريكي بدأ مسيرته الفنية سنة 1999.


title: جوردان بريدجز

text: جوردان بريدجز مواليد في كاليفورنيا، الولايات المتحدة، هو ممثل أمريكي بدأ مسيرته الفنية سنة 1982.


title: جوزيف بولونيا

text: جوزيف بولونيا مواليد 30 ديسمبر 1934 في بروكلين، نيويورك، الولايات المتحدة - الوفاة 13 أغسطس 2017 في كاليفورنيا، الولايات المتحدة، هو ممثل وكاتب سيناريو أمريكي بدأ مسيرته الفنية سنة 1970. هو من الحائزين على جائزة إيمي. امتدت مسيرته الفنية لأكثر من 42 عاما. درس في جامعة براون.الفوز:


title: جوزيف بولونيا

text: الترشيحات:


title: جوش براتن

text: جوش براتن مواليد في أوستن، هو ممثل أمريكي بدأ مسيرته الفنية سنة 2001.


title: كيرك بوفيل

text: كيرك بوفيل مواليد في وين، هو ممثل ومنتج أمريكي بدأ مسيرته الفنية سنة 2007.


title: لاري براندنبورغ

text: لاري براندنبورغ مواليد في واباشا، هو ممثل أمريكي بدأ مسيرته الفنية سنة 1984.


title: لي بومان

text: لي بومان مواليد 28 ديسمبر 1914 في سينسيناتي، الولايات المتحدة - الوفاة 25 ديسمبر 1979 في كاليفورنيا، الولايات المتحدة، هو ممثل أمريكي بدأ مسيرته الفنية سنة 1937. امتدت مسيرته الفنية لأكثر من 31 عاما.


title: ليلو برانكاتو جونيور

text: ليلو برانكاتو جونيور مواليد في بوغوتا، هو ممثل أمريكي بدأ مسيرته الفنية سنة 1993.


title: لويد بريدجز

text: لويد بريدجز مواليد 15 يناير 1913 في سان ليندرو، الولايات المتحدة - الوفاة 10 مارس 1998 في لوس أنجلوس، هو ممثل أمريكي بدأ مسيرته الفنية سنة 1936. ظهر في قرابة 150 فلما. امتدت مسيرته الفنية لأكثر من 62 عاما. درس في جامعة كاليفورنيا.


title: لومباردو بويار

text: لومباردو بويار مواليد في إل باسو، الولايات المتحدة، هو ممثل وكوميدي أمريكي بدأ مسيرته الفنية سنة 1996.


title: مارتن إي بروكس

text: مارتن إي بروكس مواليد 30 نوفمبر 1925 في ذا برونكس، الولايات المتحدة - الوفاة 07 ديسمبر 2015 في لوس أنجلوس، هو ممثل أمريكي بدأ مسيرته الفنية سنة 1951. فاز بجائزة المسرح العالمي. امتدت مسيرته الفنية لأكثر من 45 عاما.


title: مايكل بوتمان

text: مايكل بوتمان مواليد في كولورادو سبرينغس، الولايات المتحدة، هو ممثل أمريكي بدأ مسيرته الفنية سنة 1987.


title: مايكل راي باور

text: مايكل راي باور مواليد في كاليفورنيا، الولايات المتحدة، هو ممثل أمريكي بدأ مسيرته الفنية سنة 1988.


title: مونتي بلو

text: مونتي بلو مواليد 11 يناير 1887 في إنديانابوليس، الولايات المتحدة - الوفاة 18 فبراير 1963 في ميلواكي، الولايات المتحدة، هو ممثل أمريكي بدأ مسيرته الفنية سنة 1915. امتدت مسيرته الفنية لأكثر من 45 عاما. درس في جامعة بيردو.


title: نيفيل براند

text: نيفيل براند مواليد 13 أغسطس 1920 في آيوا، الولايات المتحدة - الوفاة 16 أبريل 1992 في ساكرامنتو، الولايات المتحدة، هو ممثل أمريكي بدأ مسيرته الفنية سنة 1949. امتدت مسيرته الفنية لأكثر من 36 عاما.


title: أعز الحبايب (فيلم)

text: أعز الحبايب، فيلم سينمائي مصري، إنتج عام 1961 لنص للكاتب هنري بركات وإخراج يوسف معلوف.


title: السياحة في النرويج

text: لعل من أبرز ما ساهم في ازدهار السياحة في النرويج، هو توفرها على عدد من أكثر المناظر الطبيعية الخلاّبة في العالم، حيث يضم الساحل الغربي لجنوب البلاد وسواحل شمالها حالياً بعض المشاهد الساحرة الفريدة عالمياً. حيث صنفت منظمة ناشيونال جيوغرافيك الفيوردات النرويجية على أنها مصدر الجذب السياحي الأعلى في العالم.


title: السياحة في النرويج

text:
تعتبر المناظر الطبيعية المتنوعة التي تتميز بها النرويج والتي تمتد عبر المناطق الواقعة شمال الدائرة القطبية الشمالية من أبرز مناطق الجذب الرئيسية في البلاد. حيث تشتهر بسواحلها التي تعشش بها عدة أنواع من الطيور، إضافة إلى منتجعات التزلج، والبحيرات والغابات التي تجتذب العديد من المتنزهين وهواة التزلج. كما أن الفيوردات والجبال والشلالات التي تتواجد في شمال وغرب النرويج، تعد هي الأخرى مصدر جذب لمئات الآلاف من السياح الأجانب كل عام. أما المدن السياحية الرئيسية في البلاد فهي أوسلو، برجن، ستافانغر، ترومسو، تروندهايم.
في 2008، احتلت النرويج المرتبة ال17 في تقرير المنتدى الاقتصادي العالمي حول التنافسية السياحية في العالم.


title: السياحة في النرويج

text: في سنة 2015، زار حوالي 8282871 سائح أجنبي النرويج، بزيادة بلغت 8.3 في المئة عن الرقم المسجل سنة 2014 والذي بلغ 8154366 سائح. وقد احتلت الدول العشر التالية المراتب الأولى من حيث جنسيات الزوار للنرويج :


title: 3 أجيال (فيلم)

text: 3 أجيال هو فيلم دراما أمريكي صدر في 2015، قام بإخراجه، والمشاركة في كتابته المخرج . الفيلم من بطولة نعومي واتس، إيل فانينغ، سوزان ساراندون، تيت دونوفان. عرض لأول مرة ضمن فعاليات مهرجان تورونتو السينمائي الدولي سنة 2015 تحت عنوان "حول راي"، في حين صدر الفيلم في الولايات المتحدة بتاريخ 05 مايو 2017، بواسطة شركة وينشتاين. تدور أحداث الفيلم حول مراهق يدعى (راي) يدرك أنه ذكر في هيئة أنثى ولذلك يسعى ليكون على هيئته الحقيقية، حصد الفيلم إيرادات بقيمة 406,137 دولار.


title: 3 أجيال (فيلم)

text: تلقى الفيلم مراجعات سلبية من النقاد، حيث حصل على نسبة إقبالٍ هي 30 بالمئة من النقاد بناءً على 38 مراجعة على موقع الطماطم الفاسدة بمتوسط 5.2/10. بينما على موقع ميتاكريتيك، والذي يضع معيار 1 من مئةٍ بناءً على مراجعات النقاد المعروفين، فقد حصل الفيلم على معدل 47 بناءً على 21 مراجعات.


title: شجرة تولي

text: شجرة تولي أو اربول دي تولي Árbol del Tule ، هي شجرة عمرها بين 1400 - 1600 سنة من نوع سرو مستنقعات المكسيكية .


title: شجرة تولي

text:
يبلغ جذع قطر شجرة تولي مابين 5 و 14 متر هي بذلك أضخم جذع شجرة في العالم. وطبقا لمعلومات المصلحة المكسيكية للبيئة SEDUE يصل ارتفاع شجرة تولي مابين 41 و85 متر ويبلغ وزنها تقريبا 11 طن.
يبلغ قطرها فوق الأرض مباشرة 46 متر. وعندما شرعت المصلحة في تقليم الأجزاء الميتة منها في عام 1996 تجمع منها نحو 10 أطنان من النفايات والقشور.


title: شجرة تولي

text:
توجد شجرة تولي في مدينة سانتا ماريا دل تولي في ولاية أوكساكا بالمكسيك. وهي من أكبر الكائنات الحية على الأرض.
تقص أسطورة من شعب الزابوتيك أن تلك الشجرة قد قام بزرعها أحد كهنة الأزتيك (الهنود الحمر) يدعى "بيخوخا" قبل نحو 1400 سنة. وكانت الشجرة تقع بالقرب من معبد مقدس قديم ، وبعد ذلك قامت الكنيسة الكاثوليكية ببناء كنيسة بجوارها تفوق ارتفاع الكنيسة القديمة . ولا يزال الهنود الحمر يقدسون هذه الشجرة فهي تعتبر بالنسبة لهم رمز للطبيعة واستمرار الحياة.


title: شجرة تولي

text: عام 1990، أعلن أن الشجرة تموت ببطء لأن جذورها تموت بفعل نقص المياة والتلوث وحركة السير في المحيط، حيث يقدر عدد المركبات التي تمر في الطريق المجاور بـ 8000 مركبة يومياً.


title: 47 مترا لأسفل (فيلم)

text: 47 مترا لأسفل هو فيلم رعب بريطاني صدر سنة 2017، هذا الفيلم من إخراج وبطولة كل من كلير هولت، ماندي مور. تدور أحداث الفلم حول. تلقى الفيلم مراجعات متباينة من النقاد، إلا أنه لاقى نجاحا في شباك التذاكر حيث جمع إيرادات بقيمة 53.2 مليون دولار مقابل ميزانية بلغت 5.5 مليون دولار.


title: 47 مترا لأسفل (فيلم)

text: حول شقيقتان في عطلة بالمكسيك تعلقان في قفص لمراقبة القروش في قاع البحر ومع انخفاض نسبة الأكسجين والقروش البيضاء الكبيرة تحيط بهما، يتبقى من الوقت ساعه وينتهى الأكسجين ويجب عليهما الخروج إلى السطح في أقرب وقت.


title: 47 مترا لأسفل (فيلم)

text: تلقى الفيلم مراجعات سلبية من النقاد، حيث حصل على نسبة إقبالٍ هي 54 بالمئة من النقاد بناءً على 107 مراجعة على موقع الطماطم الفاسدة بمتوسط 5.4/10. بينما على موقع ميتاكريتيك، والذي يضع معيار 1 من مئةٍ بناءً على مراجعات النقاد المعروفين، فقد حصل الفيلم على معدل 52 بناءً على 24 مراجعات.


title: مجبول

text: المجبول أو اللعوق أو المعجون هو نوع من المعجون الطبي مصنوع من مسحوق أو مواد طبية أخرى مخلوطة بمادة محلية لتعطي طعما مقبولا مثل الشراب أو العسل أو المربى ويستعمل كالطعام.


title: مجبول

text: استعمال المجبول شائع في في الهند وباكستان ويسمى المجبول "معجون" باللغة الأردية، وهو تحضيره على خطوتين:


title: مجبول

text: تضاف السفوف إالى القوام وتخلط لتحضير المعجون أو المجبول.


title: طعوم جذرية

text: الطعوم الجذرية أو حاملة التطعيم ، هو جزء من النبات يكون غالباً تحت الأرض، وهي الجذور مع جزء من الجذع التي تنمو عليها الطعوم المرغوب فيها. في التطعيم فإنه يشير إلى النبات وأحياناً إلى الجذع.


title: دييغو يليسي

text: دييغو يليسي مواليد في توسكانا، إيطاليا، هو دراج إيطالي في صنف سباق الدراجات على الطريق.


title: ريتشارد ثالر

text: ريتشارد ثالر (12 أيلول / سبتمبر 1945 - ) اقتصادي أمريكي أستاذ اقتصاد وعلوم سلوكية في جامعة شيكاغو. حاز على جائزة نوبل في العلوم الاقتصادية بسبب مساهماته في الاقتصاد السلوكي.


title: لعوق

text: اللعوق هو شراب طبي يستعمل لعلاج التهاب الحلق والسعال. يفترض استعماله علاجا للسعال وبالتحديد لعلاج السعال الجاف.


title: لعوق

text: يتكون اللعوق من العسل والسكر، وقد يحتوي أيضا على الكودين.


title: لعوق

text: فعالية اللعوق محل جدل، لكنه بصورة عامة جيد الطعم وذو تأثير وهمي.


title: وعاء شحن

text: وعاء الشحن أو حاوية الشحن ، هي أحد الأدوات الأساسية التي تتكون من أي جهاز يخلق مساحة مغلقة جزئياً أو كلياً يمكن استخدامها لاحتواء وتخزين وتغليف ونقل الأشياء أو المواد. وتشمل ذلك في التجارة وهو "أي وعاء أو حاوية لعقد منتج يستخدم في التعبئة والتغليف والشحن". الأشياء التي يتم الاحتفاظ بها داخل الحاوية محمية من خلال كونها داخل هيكلها. ويطبق هذا المصطلح في أغلب الأحيان على الأجهزة المصنوعة من مواد دائمة ومتينة جزئياً على الأقل.


title: وعاء شحن

text: استخدم البشر الأوعية لمدة 100،000 سنة على الأقل، وربما لملايين السنين. ربما كانت أول الحاويات قد اخترعت لتخزين المواد الغذائية، مما يسمح للإنسان في وقت مبكر بالحفاظ على المزيد من الطعام لفترة أطول، أو لحمله بسهولة أكبر، وأيضاً لحمايته من الحيوانات الأخرى. وكان تطوير حاويات تخزين الأغذية ذا أهمية كبيرة لتطور السكان البشر، وكان سلوكاً مبتكراً تماماً لم يسبق رؤيته في الأشياء الرئيسية الأخرى. وربما كانت أولى الحاويات موجودة في الطبيعة كانت مثل القرع المجوف، والتي تم العثور على أمثلة بدائية في ثقافات مختلفة مثل تلك التي كانت عند سكان هاواي الأصليين. وأعقب ذلك سلال منسوجة، وخشب منقوش، وفخار.


title: وعاء شحن

text: وواصلت الحاويات بعد ذلك تطورها جنباً إلى جنب مع أوجه التقدم ذات الصلة في مجال التكنولوجيا البشرية، ومع استحداث مواد جديدة ووسائل جديدة لصنعها. وقد تم إنتاج الزجاجات المبكرة من قبل الفينيقيين. وتم العثور على عينات من الزجاجات الشفافة في قبرص وهي تتفاوت عموما في الطول من ثلاث إلى ست بوصات. كان يعتقد أن هذه الأمثلة الفينيقية من الألفية الأولى قبل الميلاد وكانت تستخدم لاحتواء العطور. كما تعلم الرومان صناعة الزجاج من الفينيقيين وأنتجوا أمثلة كثيرة على زجاجات شفافة رفيعة، معظمها صغيرة نسبياً. وبحلول بداية القرن الثامن عشر، أصبحت أحجام حاويات الشحن مثل القوارير الزجاجية موحدة لأسواقها.


title: وعاء شحن

text: في عام 1810، جاء الفرنسي فيليب دي جيرار إلى لندن واستخدم التاجر البريطاني بيتر دوراند كعامل لبراءة فكرته الخاصة لعملية صنع علب الصفيح. واستند مفهوم تعليب على العمل التجريبي حفظ الأغذية في حاويات الزجاج في العام السابق من قبل المخترع الفرنسي نيكولاس أبيرت. لم يتابع دوراند تعليب الطعام، ولكن في عام 1812، باع براءة اختراعه إلى اثنين من الانجليزيين هما برايان دونكين وجون هول، الذين قاموا بتنقيح العملية والمنتج، وأقاموا أول مصنع تعليب تجاري في العالم على طريق ساوث بارك بارك، لندن. وبحلول عام 1813 كانوا ينتجون أول سلعهم المعلبة من القصدير للبحرية الملكية.


title: وعاء شحن

text: وفيما يتعلق بنقل البضائع على نطاق أوسع، لا تزال الحاويات الأكبر حجماً تمثل مشكلة، حيث يتعين على موظفي الجمارك الذين يتفقدون الواردات أن يتعاملوا مع نقص التوحيد القياسي في هذا الميدان، ولأن الحاويات الخشبية في الغالب المستخدمة في القرن العشرين كانت عرضة للتسريب أو الانكسار . وقد وضعت حاوية الشحن الصلب الموحدة في عقد الخمسينات من القرن العشرين، وسرعان ما أصبحت في كل مكان لنقل البضائع التجارية على نطاق واسع.


title: وعاء شحن

text: وقد ساعد إدخال التصميم بمساعدة الحاسوب على تصميم حاويات متخصصة للغاية وترتيبات الحاويات، وكذلك وضع بطاقات تركيبية على حاويات ذات أشكال غير عادية.


title: كيكاي سينسين

text: كيكاي سينسين مانغا يابانية من تأليف ياسوهيرو نايتو. نشرت في مجلة جمب سكوير في عام 2009. اقتبست المانغا إلى مسلسل أنمي تلفزيوني من انتاج إستوديو بونز عام 2015.


title: كيكاي سينسين

text: فتحت فجوة بين الارض والعوالم المظلمة فوق مدينة نيويورك حيث سمحت لمخلوقات غريبة سفلى تعيش معهم بسلام حيث تسببت هذه الفجوة بتكوين غشاء كالفقاعة محاصرةً لسكان مدينة نيويورك مع تلك المخلوقات من الابعاد الاخرى داخل تلك الفقاعة الغامضة التي تحبسهم في غشاء ضبابي، عاشوا سكان نيويورك مع المخلوقات لعدة سنوات في عالم مليء بالجرائم العنيفة واليوميات المجنونة والان شخص ما غامض يهددهم بتدمير هذه الفقاعة، ولكن هنلك مجموعة من الاشخاص الخارقين يعملون متحدين لمنع حدوث ذلك وهم من سلالة محاربين الدم.


title: طواف باريس 2017

text: طواف باريس 2017 هو سباق دراجات هوائية، وهو الموسم رقم 111 من السباق، وأقيم في 8 أكتوبر 2017، وهو أحد سباقات طواف أوروبا للدراجات 2017، وقد شارك في السباق 172 متسابقاً ووصل إلى نهايته 167 متسابقاً.


title: طواف باريس 2017

text: فاز فيه بالمركز الأول ماتيو ترينتين، وبالمركز الثاني سورين كراغ أندرسن، وبالمركز الثالث نيكي تيربسترا.


title: ماتيو ترينتين

text: ماتيو_ترينتين مواليد في إيطاليا، هو دراج إيطالي في صنف سباق الدراجات على الطريق.


title: السلطة القضائية في أذربيجان

text: وللمرة الأولى في جمهورية أذربيجان توجد ثلاثة نظم قضائية مستقلة تتألف من أول قضايا الاستئناف والنقض.وفي الوقت الحالي، توجد في جمهورية أذربيجان محاكم إقليمية ومحاكم مدنية ومحاكم عسكرية وإدارية واقتصادية.


title: السلطة القضائية في أذربيجان

text:
وقد أنشئ تاريخ محكمة جمهورية أذربيجان في عام 1918.تم تعيين خليل بي خسممادوف أول وزير العدل.وفي 14 نوفمبر 1918، تمت الموافقة على النظام الأساسي لمحكمة أذربيجان.في 16 مارس 1919، افتتحت محكمة الاستئناف في أذربيجان رسميا.
وفي عام 1970، أنشئ نظام قضائي جديد من ثلاثة مستويات.أنشئ مجلس قضائي - قانوني بجوار رئيس البلد.وفي عام 1937، تمت الموافقة على النظام الأساسي الجديد لمفوضية العدل الشعبية وتم تقييد سلطات رئيس المحكمة تقييدا كبيرا.وبموجب القرار المؤرخ 7 كانون الأول / ديسمبر1959، ألغيت وزارة العدل مرة أخرى وأصدرت تعليمات إلى المحكمة العليا للإشراف على جميع أنشطة السلطة القضائية والإشراف عليها.وتتزامن عملية إعادة تنظيم وزارة العدل مع الفترة التي قاد فيها الرئيس حيدر علييف أذربيجان.وبموجب قرار عام 1970، أنشئت وزارة العدل، وبذلك أصبحت مرحلة جديدة في تاريخ العدالة في أذربيجان.وبعد حصوله على الاستقلال، خضع النظام القضائي في أذربيجان لإصلاحات أساسية.


title: السلطة القضائية في أذربيجان

text: ووفقا لنظام المحاكم الجديد، تعمل محاكم الاستئناف في ست مناطق من البلد.وتتألف محاكم الاستئناف من 4 كليات - مجالس مدنية وجنائية وعسكرية وإدارية - اقتصادية، تعمل وفقا للولاية القضائية ذات الصلة.وقد أخذت جمهورية أرمينيا محاصرة من قبل جمهورية أرمينيا، الواقعة خارج الإقليم الرئيسي للبلد، تنظيم محاكم جمهورية ناخشيفان المتمتعة بالحكم الذاتي المدرجة في النظام القضائي لجمهورية أذربيجان.وهكذا، فإن المحكمة العليا لجمهورية ناخشيفان المتمتعة بالحكم الذاتي هي محكمة الاستئناف في محاكم الجمهورية المستقلة.وتنظر المحكمة العليا في جمهورية أذربيجان في قرارات محكمة ناخشيفان العليا في إجراءات النقض.


title: السلطة القضائية في أذربيجان

text: تمارس السلطة القضائية في جمهورية أذربيجان المحاكم وحدها.


title: السلطة القضائية في أذربيجان

text: تمارس السلطة القضائية المحكمة الدستورية لجمهورية أذربيجان والمحكمة العليا لجمهورية أذربيجان ومحاكم الاستئناف في جمهورية أذربيجان ومحاكم جمهورية أذربيجان والمحاكم المتخصصة الأخرى.


title: السلطة القضائية في أذربيجان

text: تمارس السلطة القضائية عن طريق الإجراءات الدستورية والمدنية والجنائية وبوسائل أخرى ينص عليها القانون.


title: السلطة القضائية في أذربيجان

text: ويشارك مكتب المدعي العام لجمهورية أذربيجان والجانب الدفاعي في الإجراءات الجنائية.


title: السلطة القضائية في أذربيجان

text: ويحدد القانون قواعد المحكمة وإجراءات المحكمة.


title: السلطة القضائية في أذربيجان

text: ويحظر إدخال سبل انتصاف قانونية غير محددة وإنشاء محاكم استثنائية لتغيير سلطات المحاكم.


title: السلطة القضائية في أذربيجان

text: والمحكمة الدستورية لجمهورية أذربيجان هي الهيئة العليا للعدل الدستوري فيما يتعلق بالمسائل التي يحيلها دستور جمهورية أذربيجان إلى دستورها.والمحكمة الدستورية هي هيئة حكومية مستقلة ولا تعتمد على السلطات التنظيمية والمالية وغيرها من الهيئات التشريعية والتنفيذية وغيرها من الهيئات القضائية والهيئات المحلية ذات الحكم الذاتي، فضلا عن الأشخاص القانونيين والجسديين.والغرض الرئيسي للمحكمة الدستورية هو ضمان سيادة دستور جمهورية أذربيجان، لحماية حقوق الجميع وحرياتهم الأساسية.قد تم تأسيس المحكمة الدستورية في 14 يوليو 1998.والأساس القانوني لنشاط المحكمة الدستورية هو دستور جمهورية أذربيجان الذي اعتمد في 12 تشرين الثاني / نوفمبر 1995، والمعاهدات الدولية التي انضمت إليها جمهورية أذربيجان، وقانون جمهورية أذربيجان الصادر في 23 كانون الأول / ديسمبر 2003، والقوانين والأنظمة الداخلية الأخرى للمحكمة.


title: السلطة القضائية في أذربيجان

text: ووفقا للمادة 131 من دستور جمهورية أذربيجان والمادة 77 من قانون المحاكم والقضاة، فإن المحكمة العليا لجمهورية أذربيجان هي أعلى هيئة قضائية في القضايا المدنية والجنائية وغيرها من القضايا المتعلقة بتشغيل المحاكم العامة والمتخصصة.وهو ينفذ العدالة وفقا للإجراءات التي ينص عليها القانون في إجراءات النقض، ويقدم تفسيرات بشأن المسائل المتعلقة بممارسة المحاكم.وتنظم المحكمة العليا في باكو، عاصمة جمهورية أذربيجان، وتنطبق ولايتها القضائية على جميع أراضي جمهورية أذربيجان.وتعتبر المحكمة العليا قرارات محاكم الاستئناف إجراءات النقض.


title: السلطة القضائية في أذربيجان

text: وتستعرض محكمة الاستئناف قضايا المنازعات المدنية والإدارية والاقتصادية والإجراءات الجنائية والإجراءات الإدارية ضد شكاوى الاستئناف والطعون المقدمة من المحاكم الابتدائية في ولايتها القضائية.وتتألف محكمة الاستئناف من المجلس المدني، والمجلس الإداري - الاقتصادي، والمجلس الجنائي، والمجلس العسكري.وهي تعمل منذ 16 يوليو 2007


title: السلطة القضائية في أذربيجان

text: والمحكمة الاقتصادية هي الهيئة القضائية العليا التي تعالج المنازعات الاقتصادية.وتنظر المحكمة الاقتصادية في قضايا الاستئناف والطعون المقدمة ضد القرارات التي تتخذها المحكمة الاقتصادية بشأن المنازعات الناشئة عن المحاكم الاقتصادية المحلية والمعاهدات الدولية وفقا للقانون.وتشمل المحكمة رئيس المحكمة ونوابها وقضاةها.ويتألف حاليا من 11 قاضيا.


title: السلطة القضائية في أذربيجان

text: 1.باكو الإدارية الاقتصادية المحكمة رقم 1


title: السلطة القضائية في أذربيجان

text: 2.باكو الإدارية الاقتصادية المحكمة 2


title: السلطة القضائية في أذربيجان

text: 3.غانجا الإدارية الاقتصادية المحكمة


title: السلطة القضائية في أذربيجان

text: 4.محكمة سومجايت الإدارية الاقتصادية


title: السلطة القضائية في أذربيجان

text: 5.شرفان المحكمة الإدارية الاقتصادية


title: السلطة القضائية في أذربيجان

text: 6.محكمة شيكي الإدارية والاقتصادية


title: السلطة القضائية في أذربيجان

text: وتنظر المحكمة العسكرية في قضايا التهديدات العامة الرئيسية للحرب والخدمة العسكرية والجرائم الأقل خطورة، وكذلك حالات الجرائم العامة الخطيرة التي يرتكبها العسكريون العسكريون.


title: السلطة القضائية في أذربيجان

text: المحكمة العسكرية باكو


title: السلطة القضائية في أذربيجان

text: محكمة غانجا العسكرية


title: السلطة القضائية في أذربيجان

text: محكمة الفوزولي العسكرية


title: السلطة القضائية في أذربيجان

text: محكمة الجير العسكرية


title: السلطة القضائية في أذربيجان

text: محكمة جليل أباد العسكرية


title: السلطة القضائية في أذربيجان

text: بوصفها محكمة ابتدائية، الجرائم المدنية والجنائية والإدارية وغيرها من المسائل التي تدخل في نطاق ولايتها القضائية على الولايات القضائية.


title: لغة ميدية

text: اللغة الميدية كانت لغة الميديين. هي لغة فارسية قديمة تصنف تصنيف فرع اللغات الإيرانية الشمالية الغربية الذي يضم لغات أخرى كثيرة مثل اللغات الكيلكية والمازندرانية والكردية (الزازاكية والغورانيةوالسورانية والكرمنجي) والبلوشية.


title: بيروكشير

text: بيروكشير هي مقاطعة تاريخية تقع على الحدود البريطانية الاسكتلندية. يؤخذ اسمها من مقطع بيرويك-أوبون-تويد. كانت جزءاً من اسكتلندا في وقت تشكيل المقاطعة، لكنها أصبحت جزءا من انكلترا في عام 1482.


title: بيروكشير

text: كانت المقاطعة قديماً تسمى في كثير من الأحيان "ميرس"، من اللغة الإنجليزية القديمة mǣres وتعني "الحدود". من 1596 إلى 1890 كانت مدينة من ضمن مقاطعة غرينلاو. ولكن تم تغييرها إلى دونز من قبل الحكومة المحلية في اسكتلندا من القانون الذي صدر عام 1889، وهو القانون الذي أنشأ نظام مجالس المقاطعات في اسكتلندا.


title: بيروكشير

text: حدود المقاطعة من الغرب روكسورغشاير وسيلكيركشاير، ومن الشمال لوثيان الشرقية وميدلوثيان، ومن الشرق بحر الشمال وجزء من الحدود الأنجلو الاسكتلندية مع ومن الجنوب نورثمبرلاند


title: بيروكشير

text: حدث على الأرض عدة حروب من ضمن الصراعات حدود الإنجلو اسكتلندية لأنها تقع على الحدود مع إنجلترا، مثل: الغزو الإنجليزي لأسكتلندا 1400


title: بيروكشير

text: من مجلس مقاطعة بيرويكشير تم تشكيل مجلس مقاطعة بيرويكشير في عام 1890 من قبل الحكومة المحلية (اسكتلندا) وفق قانون 1889، وتقدم بطلب للحصول على علم في نفس العام. تم منح العلم، من قبل اللورد ليون ملك الشعار والأعلام في 10 أكتوبر. ويظهر شعار النبالة (دبلا) متسلسلا إلى شجرة الدردار الويشي، وهو اسم على اسم المقاطعة: الدب + ويتش = بيرويك


title: بيروكشير

text: بعد إلغاء مجلس مقاطعة بيرويكشاير، كان العلم قد نفل إلى مجلس مقاطعة بيرويكشاير. وعندها ألغي مجلس المقاطعة علم المقاطعة وتمت إضافة إلى العلم تاج. ويظهر شعار العلم على شارة مدرسة بيرويكشير الثانوية.


title: عبد المنعم سعودي

text:
عبد المنعم سعودي (18 سبتمبر 1904م - 20 نوفمبر 1968م)، ممثل مصرى أدى الكثير من الأدوار الثانوية في الأفلام المصرية.
ممثل مصرى أدى الكثير من الأدوار الثانوية في الأفلام المصرية. عمل في بداية حياته في مسرح چورچ أبيض. كما عمل في التليفزيون في مسلسل " مفتش المباحث " عام 1966م. قام بالتمثيل في 111 عمل سينمائي.


title: سجاد أذربيجانية

text:
من الثقافة الأذربيجاني ككل, قد تشكلت و تطورت عبر العديد من القرون. و ينبغي التأكيد بوجه خاص على صلابة فن السجاد و تمسكه و حرصه على تقاليده التي لم تخضع لتغيارات الزمن.
و قد تم العثور على بقايا الأنوال البدائية في العصر الحجري و النحاسي, و على بقايا بعض سجاد و نسيجه من خلال الآثار المتأخرة بعض الشىء.
دخل إلى قائمة "التراث الثقافي غير المادي" في عام 2010.


title: سجاد أذربيجانية

text:
لقد إرتهن دور كبيرلسجاد في حيات الشعب الآذرى بحقيقة ان الناس القائمين على صناعة السجاد,كانو يحظون بقدر عال من الإحترام لدى العامة في المجتمع.و إحتلت صناعة السجاد مكانة كبيرة في النشاط الإنتاجى لقسم كبير من السكان.
و منذ اعماق الزمن القديم, كانت كمية السجاد الجيد تعد إحدى المؤشرات الرئيسية لثراء ورفا هية الأسرة.


title: سجاد أذربيجانية

text: تعتمد دراسة السجاد الآذربيجاني على قاعدة واسعة من المصادر التاريخية. فهنا يمكنها الاعتماد على الآثار الأرخيولوجية المذكورة بدءا من العصر الحجرى و النحاسى.


title: سجاد أذربيجانية

text:
يذكر المؤرخ الالباني وسى كالانكاتويسكي في القرن السابع حول إنتاج السجاد في البانيا, و إستخدامه في حياة الأثرياء.كما يذكر المؤرخ سيبيوس عن الغنائم التي حصل عليها الإمبراطور البيزنتي هيراكليوس في ناختشوان في عام 728, و يتحدث حول الكثير من السجاد المغزول بخيوط الذهب و الفضة. و هناك العديد من المعلومات حول عزل السجاد في أذربيجان يمكننا العثور عليها لدى المؤلفين الشرقيين في القرون الوسطى.
و يطلق الرحالة الصينى خوان تيس أنك في القرن السابع على أذربيجان اسم المركز الضخم لإنتاج السجاد.


title: سجاد أذربيجانية

text:
في منتصف القرن الحادى العشر جرى إحتلال أذربيجان و عدد آخر من الدول من قبل السلاجقة التيورك. و قد ترك السلاجقة العديد من البصمات في الفن الأذربيجانى و خاصة على فن السجاد. و كانت تلك البصمات و العناصر الوافدة ترتبط بحضارة الشعوب التيوركية و الذى كان نتيجة للإستيطان الكبير للقبائل السلجوقية و الأجوزية في أذربيجان.
كثيرا ما نتعرف على من خلال الفلكلور و النشر الأدبى, و خاصة في ملحمة القرن الحادى عشر الشهيرة « كتاب دده قورقوت ». كما أن نظامى يتحدث حول إعداد و استخدام السجاد و منتجاته, و نتعرف على ذلك في قصائده « خوسروف و شيرين », و « ليلى و مجنون », و « الحسناوات السبع », و« قصية الإسكندر».


title: سجاد أذربيجانية

text: تكتسب عملية الغزل تطورها اللاحق في العصر البرونزى و عصر الحديد المبكر (الألف الثالث – الأولى قبل الميلاد).


title: سجاد أذربيجانية

text: و بعض النظر عن استخدام المواد الخام النباتية في الغزل في العصر البرونزى المبكر(الألف الثالث قبل الميلاد ). إلا أن الاتجاه الرئسي في تلك الفترة قد تمثل في غزل الصوف,مما مهد بدرجة كبيرة إلى التطور السريع لرعى الأغنام. و في الآثار الأرخيولوجية للعصر البرونزي الأوسطى, لو حظ في أذربيجان البراهين الدالة على وجود انوال الغزل البسيطة و البدائية.


title: سجاد أذربيجانية

text: كانت بكرة الغزل من الأدوات الهامة التى استخدمت في الغزل في العصر القديم. كما كانت بكرة الغزل المصنوعة من الفخار أو من العظام, كثيرا ما يتم العثور عليها في الحفريات الأرخيو لوجية بداء من العصر الحجري الحديث.


title: سجاد أذربيجانية

text:
كان سكان في جنوب و شمال أذربيجان يقومون بصورة رئيسية بتربية أنوع الأغنام المحلية ذات الصوف الكثيف. فمن بين ثلاثة عشر نوعا من الأغنام اللتي تربي في القوقاز, يوجد تسعة انواع منها في أذربيجان.
و هي تتمثل بصورة رئيسية في مثل هذه الانواع : بوزاخ, و بلباس, و مزيخ, و ميرينوس, و جيريك, و كذلك انواع شيروان, و قاراباغ و انواع ليزج.


title: سجاد أذربيجانية

text: إن الحصير المجدول يتم إعداده من نباتات المستنقعات ( السمار,القصب, غيرها ).


title: سجاد أذربيجانية

text:
- من حيث المادة الخام - « قابا – حصير »
- من حيث النقش – المزهر, و المنقوش, « جيلانى » و غيره.


title: سجاد أذربيجانية

text:
و هو اسم الذى يطلق على الحصيرالسميك الكثيف, و الذي يتم غزله من الألياف اللبية للنباتات البرية .
كما أن جدله يمكن أن يتم بطريقة بسيطة أو معقدة, و بالنقوش أو بدونها.


title: الاتحادية الجزائرية للرغبي

text:
الاتحادية الجزائرية للرغبي ، هي فدرالية جزائرية في رياضة الرغبي، عضو في رغبي إفريقيا، الاتحاد الأفريقي للرغبي (سابقاً) بتاريخ 3 ديسمبر 2016، وهو ليس بعد عضو في اتحاد الرغبي، ولكنه عضو مشارك فيها، هذا في أنتظار تشكيل الاتحادية الجزائرية للرغبي والبطولة المحلية التي أنطلقت رسميا سنة 2017، دخل المنتخب في المنافسات الرسمية في تصفيات كأس العالم 2015 التي ستقام بإنجلترا.
يستعد الاتحاد الجزائري للرغبي لإعادة إطلاق البطولة الوطنية بصيغة جديدة العام 2017، حيث جاء الإعلان بعد عام من تأسيس الاتحاد، أن ريجبي أفريكا قبل عضوية الجزائر، وهو ما يتيح لها المشاركة في بطولة أمم أفريقيا العام المقبل، ومن ثم التطلع إلى الحضور في نهائيات كأس العالم وأيضا الألعاب الأولمبية، علما أن بعض الاتحادات عارضت أنضمام الجزائر للاتحاد الأفريقي للرغبي، لأنها تخشى منافسة منتخبها القوي الذي يضم لاعبين محترفين ينشطون في أوروبا، الاتحاد الجزائري قرر إطلاق أول مسابقة دوري مطلع 2017 بعدما تم الإنتهاء من كل الترتيبات التنظيمية، لافتا أن النسخة الأولى للدوري ستضم أندية من مختلف مناطق البلاد، على أن تقتصر على الرغبي بـ 7 لاعبين، وكان منتخب الجزائر للرغبي قد واجه نظيره المنتخب التونسي للرغبي وديا في مباراة تاريخية بوهران بداية العام الجاري، و التي أنتهت بفوز الخضر بنتيجة (16-6)، وهو مثّل الانطلاقة الفعلية للرغبي الجزائري بعد ميلاد الاتحادية الوطنية للعبة شهر نوفمبر الفارط، المنتخب الوطني سيعتمد خلال السنوات المقبلة على اللاعبين المكونين بأوربا، لكن الهدف المنشود هو بناء القاعدة وأستهداف التكوين من خلال إنجاز مراكز خاصة ونشر ثقافة الرغبي في أوساط الرياضة المدرسية.
تنقسم إلى فرعين : دوري الريغبي، واتحاد الريغبي، في ما خص اتحاد الريغبي، يتألف كل فريق من 15 لاعبا، وتمتد المباراة لـ80 دقيقة مقسمة على شوطين مدة كل منهما 40 د، يفوز فيها الفريق الذي يسجل أكبر عدد من النقاط، وهو النظام المعمول به في هذه البطولة، أنّ رياضة الريغبي، عكس ما يعتقد الجميع تختلف عن كرة القدم الأمريكية، مبينا أنّها مزيجا ما بين الفرنسي والإنجليزي كما يختلفان في قواعد اللعبة وشكل الكرة بشكلها البيضوي المحدب الذي يجمع بين الرجل واليد، فيما تشترك مع كرة القدم في كونها تمارس داخل المستطيل الأخضر على مساحة 70 متر عرض و100 متر طول، إلا أنها مقسمة إلى عدّة خطوط، كما تتميّز عن غيرها من الرياضات الجماعية الأخرى بأخلاقها وأهدافها التربوية، حيث في حالة تسجيل الحكم الرئيسي أي خطأ أو إشكال يتناقش فقط مع قائد الفريق دون أن يوجه هذا الأخير انتقادات، بحسب قوانين وأساليب رياضة الرغبي.


title: قائمة جوائز وترشيحات مسلسل صراع العروش

text: "صراع العروش هو مسلسل" فانتازيا درامي أمريكي من تأليف ديفيد بينيوف ودانيال وايز لصالح شبكة إتش بي أو. تم إقتباس العمل من رواية أغنية الجليد والنار لمؤلفها جورج ر. ر. مارتن . تقعُ أحداث المسلسل في قارّتين خياليتين هما ويستروس وإيسوس ، تتكون الحبكة من عدة خطوط وطاقم شخصيات كبير.الارك الأوّل من القصّة يتبع صراع الأسر ذو السلالة الحاكمة لخلافة الملك الراحل والجلوس على العرش الحديدي للممالك السبعة، مع تواجد عائلات نبيلة تكافح من أجل الاستقلال عن العرش. الجزء الثاني يغطي محاولات لاستعادة العرش من قبل الأخ المنفي والقضاء على أي نجل غير شرعي للملك الراحل.


title: قائمة جوائز وترشيحات مسلسل صراع العروش

text: تم كتابة معظم أحداث السلسلة من قبل ديفيد بينيوف ودانيال وايز و جورج مارتن ، وقد رشح للعديد من الجوائز، بما في ذلك ستة جوائز غولدن غلوب (فازة مرة) ،  وتسعة جوائز  لنقابة الكتاب الأمريكية ، ست جوائز نقابة المنتجين الأمريكية (فوز واحد) ، وخمس جوائز من نقابة المخرجين الأمريكيين (فوزين) ، وثمانية عشر ترشيح جوائز زحل (فوزين)، وثلاثة عشر ساتيلايت (فوزين) . تلقت السلسل 110 ترشيح من جائزة الإيمي برايم تايم ، بما في ذلك ترشيح لست مرات متتالية في فئة أفضل مسلسل درامي ، مع حصوله على 38 فوزا حتى الآن. "صراع العروش" تلقى العديد من ترشيحات الجوائز في جوانب متعددة  مثل الإخراج، والكتابة، الممثلون، وتأثيرات البصرية، أو جودة العمل بشكل كامل.


title: قائمة جوائز وترشيحات مسلسل صراع العروش

text: يعتبر بيتر دينكلاج الممثل الأكثر حصولا على الجوائز من بين طاقم العمل ، بتمييز من أكاديميات مختلفة مثل جائزة الإيمي  و غولدن غلوب لأفضل ممثل مساعد في سلسلة. وبالإضافة إلى ذلك ، تلقى طاقم الممثلين إميليا كلارك، لينا هيدي، كيت هارينغتون، مايسي ويليامز،  ترشيحات لجائزة إيمي أوقات الذروة على أدائهم في هذه السلسلة. بقية طاقم العمل أيضا حصل على إشادات عدة من النقاد أثمرت عن حصول الكثير منهم على ترشيحات ، بما في ذلك خمسة ترشيحات جائزة نقابة ممثلي الشاشة عن الأداء المتميز من قبل مجموعة في مسلسل درامي كافأت الممثلون  بالنسبة مواسم 1, 3, 4, 5, 6. في عام 2015 سجل صراع العروش رقماً قياسياً بفوزه بأكثر عدد من جوائز الإيمي لمسلسل في سنة واحدة، مع فوزه 12 مرة من أصل 24 ترشيح بما في ذلك جائزة إيمي لأفضل مسلسل درامي. في عام 2016 ، أصبح أكثر مسلسل يحصل على جوائز في تاريخ الإيمي ، مع ما مجموعه 38 فوزا.


title: البنات لازم تتجوز (فيلم)

text:
البنات لازم تتجوز هو فيلم سينمائى درامى مصرى من انتاج 1973 إخراج و تأليف: علي رضا وتمثيَل : ، رشدي أباظة، يوسف وهبي، مريم فخر الدين، نجلاء فتحي، أحمد السنباطي، فكري أباظة، ليلى حمادة، محيي إسماعيل، صفية العمري.
تتزوج صافي (نجلاء فتحي) من مدرس الموسيقى أحمد (أحمد السنباطي) رغم اعتراض والدها زياد (رشدي أباظة) ولكن بموافقة جدها (يوسف وهبي). يثور عليها الأب ويطردها فتعيش حياة متواضعة مع أحمد في منزل أمه (عزيزة حلمي). في نفس الوقت يتخلى أخوها أشرف (فكري أباظة)عن حبيبته ناهد (ليلى حمادة) بعد أن يرفض الأب (رشدي أباظة) زواجهما ويمنع عنه المال. تضطر ناهد للانحراف لتدبير المال اللازم لزواجها من أشرف.


title: بيوجت ساوند

text: بيوجت ساوند (بالانجليزية:"Puget Sound") لسان بحري داخل في البر على طول الساحل الشمالي الغربي لولاية واشنطن الأمريكية، وجون (خليج صغير) من المحيط الهادئ، وجزء من بحر ساليش. وهو عبارة عن نظام مصب نهري معقد من المجاري والأحواض البحرية المترابطة، مع وصلة رئيسية ووصلتين صغيرتين بالمحيط الهادىء المفتوح عبر مضيق خوان دي فوكا - جون أدمرلتي وهي الوصلة الرئيسية وممر ديسبشن وقناة سوينومش هما الوصلتان الصغيرتان.


title: مقارنة بين كرة القدم (الأم) وكرة قدم الصالات (الخماسيات)

text: انتشرت كرة قدم الصالات في ثلاثينيات القرن الماضي في أمريكا الجنوبية كنسخة معدلة من كرة القدم (الأم)، حيث أخذت منها بعض العناصر وطبقتها في بيئة مغلقة لكي يتمكن اللاعبون من اللعب أثناء الأحوال الجوية السيئة، ومع مرور الوقت تطورت كلتا الرياضتين وهو ما أدى إلى تكوَن تشابهات واختلافات فيما بينهما.


text: كلتا الرياضتين لديها 17 قانوناَ لتنظيم اللعب، وهي جميعها تغطي نفس الموضوع على الرغم بأن هنالك اختلافات في بعض النقاط.


text: منطقة اللعب المخططة: كلتا الرياضتين تلعبان في منطقة لعب مستطيلة لها خطوط، ودائرة تتمركز في الوسط بحيث تبعد المسافة نفسها بين المرميين. كما أن الخطوط الطولية تسمى بخطوط التماس بينما الخطوط العرضية تسمى خطوط المرمى.


text: الزوايا: عند تلاقي خطوط التماس وخطوط المرمى فإن تلك النقاط تعرف بالزوايا (الركنيات)، ويوجد عليها ما يسمى (قوس الركنية) على شكل ربع دائرة.


text: منطقة الجزاء: كلتا الرياضتين تملكان منطقة جزاء تمتد مساحتها من عارضة كل مرمى، ومن ثم هنالك خط يصل بينهما بالتوازي مع خط المرمى.


text: المرمى: يوضع المرمى في منتصف خط المرمى، مع قائمين يحدَان المرمى ويبعدان المسافة نفسها عن منتصف المرمى، ويكون القائمان متصلين من الأعلى بما يسمى بالعارضة.


text: التسجيل: يحتسب الهدف إذا تجاوزت الكرة كاملة خط المرمى من بين قائمي المرمى.


text: التوقفات المقيدة: تعد الكرة خارج الملعب في كلتا الرياضتين عندما تتجاوز كاملة خط المرمى أو خط التماس، ويحصل الفريق المهاجم على ضربة ركنية إذا أخرج الفريق المدافع الكرة من خط المرمى. وفي كل من الخماسيات وكرة القدم (الأم) يجب أن يكون على الأقل جزء من الكرة وراء خط التماس قبل أن تعود الكرة إلى الملعب ويستأنف اللعب.


text: ضربات البداية: يستأنف اللعب بضربات البداية في كلتا الرياضتين مع بداية كل شوط أو عند تسجيل هدف. أما إسقاط الكرة فإنه يحدث في حال توقف اللعب لأي سبب ليس مدرجاّ تحت قوانين اللعبة.


text: الأخطاء الحرة المباشرة: توجد عشرة أخطاء متماثلة تتسبب في ضربة حرة مباشرة وفي حال وقوع أحد هذه الأخطاء في منطقة الجزاء فإن الخطأ يحتسب ضربة جزاء.


text: مبدأ إتاحة اللعب: يسمح الحكم باستكمال اللعب إذا كان إيقافه سيصب في مصلحة الفريق المرتكب للخطأ.


text: البطاقات الصفراء والحمراء: تتشابه آلية الإنذار والطرد المتعلقة باحتساب ضربات حرة، على الرغم من أنه في كرة القدم (الأم) يبتعد لاعبو الخصم عن الكرة مسافة لا تقل عن 9.15 متراّ حتى يبدأ اللعب بينما في الخماسيات فإن كل لاعبي الخصم يبتعدون مسافة لا تقل عن 5 أمتار عن الكرة حتى يبدأ اللعب.


text: قوانين اللعبة: في عام 2016، قامت الهيئة العليا (فيفا) لكلا اللعبتين بتحديد قوانين كل لعبة عن طريق المجلس الدولي لكرة القدم. وتتكون الفيفا من: اتحاد كرة القدم الإنجليزي(العام)، واتحاد كرة القدم الأسكتلندي، واتحاد كرة القدم الويلزي، واتحاد كرة القدم الأيرلندي.


text: مساحة الملعب: تمثل مساحة ملعب الخماسيات تقريباّ ثلث مساحة ملعب كرة القدم (الأم)، وتكون الكرة المستخدمة في الخماسيات أصغر بستة سم في المتوسط بجانب أن نسبة ارتدادها تكون أقل بنسبة 30% مقارنة بكرة القدم الأم، بالتالي فإنه من البديهي أن يكون عدد لاعبي فريق الخماسيات أقل وهو (خمسة لاعبين بما فيهم الحارس) بينما عدد لاعبي فريق كرة القدم (الأم) هو (11 لاعباَ بما فيهم الحارس).


text: تخطيط الملعب: على الرغم من وجود تشابه في هذه النقطة إلا أن هنالك اختلافات أكثرها متعلق بمنطقة الجزاء، ففي كرة القدم (الأم) تكون منطقة الجزاء على شكل مستطيل وهي تقريباّ تعادل المساحة الأدنى لملعب الخماسيات، أما في الخماسيات فمنطقة الجزاء هي عبارة عن نصف دائرة ويبعد نصف قطرها 6 أمتار عن قوائم المرمى باتجاه الملعب.


text: زيادة الأهداف المحرزة: وبسبب هذا فإن التركيز قد ازداد، حيث أن سرعة اللعب وكميات الأهداف المسجلة في الخماسيات أكثر من كرة القدم (الأم). فعلى سبيل المثال خلال بطولة كأس العالم للخماسيات عام 2016 كان متوسط الأهداف المسجلة 6.77 في كل مباراة، بينما كان متوسط الأهداف في كرة القدم الأم في نفس العام 2.67 هدفاّ لكل مباراة.


text: لون الملعب والأرضية: يجب أن يكون لون الملعب في كرة القدم (الأم) أخضراً بلون العشب الطبيعي أو بلون العشب الصناعي البديل، في حين يكون ملعب الخماسيات مسطحاً وناعم الملمس والسطح، ويفضل أن يكون من الخشب أو المواد الصناعية. ويسمح باستخدام العشب الصناعي ولكن ليس في البطولات العالمية.


text:
عدد الحكام
في أي مباراة في كرة القدم (الأم) غالباً ما يكون هنالك حكم الساحة وهنالك حكمان مساعدان أيضاً، بينما في كرة الصالات يكون فيها الحكم الأول والحكم الثاني. ويعد نظام الحكام الثلاثة في كرة القدم (الأم) أكثر وضوحاً في تمييز الأخطاء ضمن الفريق المختص من نظام الحكمين في الخماسيات.


text: كما يوجد في مباريات الخماسيات المهمة ما يسمى بالحكام المساعدين "الرسميين" وهم حكام احتياطيين يكونون بدلاء أو في محل الحكم الثالث (في الغالب يراقب التغييرات والمُهل الزمنية) أو في محل ميقاتي ( وهو المسؤول عن الاحتفاظ بسجل الوقت والأهداف المسجلة وفقاً لتقدير الحكم.


text: الفرق في قيادة الطاقم التحكيمي: في كرة القدم (الأم) تخضع القرارات التي ضمن صلاحيات الحكام المساعدين فنياً للقرار النهائي الذي يصدره حكم الساحة. ولكن فنياً هذا ليس هو الحال في الخماسيات، حيث أن الحكمين (الأول والثاني) متساويين في كل الصلاحيات ماعدا التوقيت، وقرارات تعليق المباريات أو إلغاءها. ولكن تطبيقياً يعد الحكم الثاني تابعاً إلى الحكم الأول ومن المتوقع أن يُؤجل قرارات الحكم الثاني إذا حدث اختلاف بينهما، على الرغم من أن هذا أقل ندرة في حدوثه من كرة القدم (الأم).


text: تمركز الحكام: في نظام الحكام الثلاثة يتمركز الحكام المساعدين على خط التماس الأيمن من كلا الفريقين المهاجمين بحيث يكون على نفس الخط مع المدافع الأخير أو منتصف الملعب أو الكرة. وفِي ما يعرف ب"نظام التحكم القطري" فإن أفضل موقع للحكم الأول هو أن يكون في مسافة متساوية عن الكرة وعن الحكام المساعدين بحيث يتيح له ذلك مراقبة اللعب وإجراء المحادثات إذا لزم الأمر. وفِي الخماسيات يتحرك الحكام على امتداد خط التماس للملعب مع الحكم الأساسي والذي يتمركز أمام اللعب بينما يتمركز الحكم الثاني وراء اللعب وهو ما يمكن تشبيهه بما يحدث في كرة السلة. ويمكن القول بأن مواقع الحكام في الخماسيات شبيهة بمواقع الحكام في كرة القدم (الأم) حيث يحاولون البقاء على الخط نفسه مع المدافع الأخير أو الكرة، ولكن الاختلاف عن كرة القدم (الأم) هو أن الحكام لا يقفون عند خط منتصف الملعب.


text: إشارات الحكم: يحمل الحكّام المساعدون( حكّام الراية) في كرة القدم (الأم) أعلاماً دائماً لتوضيح قراراتهم بتحريك الأعلام، ولكن في الخماسيات الحكّام المساعدون لا يحملون أعلاماً إلا أن إشاراتهم قريبةٌ من إشارات حكام الراية لتوضيح أن الكرة قد خرجت.


text: تختلف مدة المباراة بناءً على اختلاف الدوري، ولكن حتى في أرفع البطولات في كلا الرياضتين فإن المباراة تقسم إلى شوطين يكونان متساويين في المدة، ويسمح بالوقت الإضافي أن يلعب حسب قرار الحكم وذلك لتعويض الوقت الضائع أثناء المباراة. ففي كرة الخماسيات يكون كل شوط مقنناً بمدة عشرين دقيقة وأما في كرة القدم (الأم) فإن وقت الشوط يكون خمسة وأربعين دقيقة. كما أنه يُسمح للفرق بأن توقف اللعب مرةً واحدةً في كل شوط، وهو ما لا يُسمح بحدوثه في كرة القدم (الأم).


text: على خلاف كرة القدم (الأم) فإنه في الخماسيات يُنظر للأخطاء المحتسبة لكل فريق في المباراة وتُمنح ضربة حرة مباشرة للفريق المنافس، وهو ما يسمى بالأخطاء التراكمية.


text: عند حدوث الخطأ السادس على أيّ الفريقين في الشوط أو أي خطأ بعده فإن الضربة الحرة تمنح للفريق المنافس على علامة الجزاء الثانية. وكذلك لا يُطبق مبدأ إتاحة الفرصة (الأفضلية) بعد الخطأ السادس بحيث يقوم الحكام باحتساب ضربة حرة مباشرة من خارج المنطقة وتكون فرصةً حقيقية للتسجيل. أيضاً بعد حدوث الخطأ السادس يُمكن للاعب المعرقل أن ينفذ الخطأ من مكان حدوث العرقلة أو من علامة الجزاء الثانية، وفِي ملاعب الخماسيات المعتمدة فإن هذه النقطة (علامة الجزاء الثانية)تبعُد مسافة 10 أمتار عن المرمى وتبعد علامة الجزاء (الأولى) 6 أمتار عن المرمى.


text: وعلى خلاف ضربات الجزاء فإن الحارس يجب عليه أن يبتعد مسافة 5 أمتار على الأقل عن نقطة تنفيذ الضربة الحرة ولا يجب عليه أن يبقى على خط المرمى حتى تُلعب الكرة وينفذ الخطأ. وعلى اللاعب الذي ينفذ الخطأ أن يسدد باتجاه المرمى وعلى بقية اللاعبين أن يبقوا خلفه حتى تُلعب الكرة.


text: يعد اللاعب متسللاً في كرة القدم (الأم) إذا كان وحيداً خلف خط منتصف الملعب، أو خلف آخر مدافعي الفريق المنافس أو خلف الكرة عند اللحظة التي يلمس فيها أحد زملائه في الفريق الكرة، ويستثنى من ذلك كله زميله الذي ينفذ ركلة مرمى أو رمية تماس أو ركلة ركنية.


text: يُحتسب الخطأ إذا كانوا في موقع تسلل ومتدخلين مع الخصم بحيث يكونون مشتركين في الهجمة أو نالوا أفضلية من وجودهم في محل تسلل. أما في الخماسيات، فليست هناك قوانين مشابهة لقانون التسلل، وهناك بعض القوانين الدالّة على أنه لا يوجد قانون للتسلل.


text: استئناف اللعب من خط المرمى (الدفاعي)ومن خط التماس: تختلف طريقة لعب كلٍ من ركلة المرمى بالقدم ورمية التماس التي تلعب باليد في كرة القدم (الأم) عن الخماسيات حيث أنها تسمى رمية مرمى وركلة تماس. ففي أثناء مباراة خماسية إذا أخرج الفريق المهاجم الكرة من خارج خط المرمى، فإن حارس المرمى يعيد الكرة ويستأنف اللعب بكرة مرمى بحيث يرمي الكرة للاعب خارج منطقة الجزاء. وكذلك عندما يُخرج الفريق الكرة من خط التماس فإن الفريق المنافس يستأنف اللعب عندما يقوم أحد أعضائه بركل الكرة لأحد زملائه بدلاً من رميها باليد.


text: سرعة الإستئناف: إذا خرجت الكرة من ملعب الخماسيات لرمية مرمى أو ركلة تماس أو ركلة ركنية فيجب أن تُلعب الكرة في غضون أربع ثوان. وعندما يستحوذ الحارس على الكرة في منتصف ملعب فريقه فإنه يجب عليه أن لايزيد عن أربع ثوان من لحظة الاستعداد وحتى لعب الكرة. وأما فِي كرة القدم يُمنح الحارس ست ثواني لإفلات الكرة من يديه ولكن غالباً ما يتغاضى الحكم عن هذه القاعدة طالما أن الحارس يحاول جاهداً أن يلعب الكرة.


text: في كلتا الرياضتين يحق للحكم أن يقرر إذا كان هناك لاعبون بدلاء يستطيعون الدخول أو لا. ولكن في الخماسيات يمكن أن تحدث التغييرات أثناء اللعب شريطة أن خروج اللاعبين الخارجين يكون متزامناّ مع دخول البدلاء من خلال منطقة معينة. أما في كرة القدم (الأم) يجب على اللاعبين الانتظار حتى يوقف اللعب كي يدخلوا إلى الملعب وذلك لا يتم إلا بعد إخطار الحكم عن التغييرات. وعلى الرغم من وجود الكثير من الاختلافات في البطولات ذات المستوى الرفيع إلا أن كل فريق يمنح ثلاثة تغييرات في كل مباراة.


text: في كرة القدم (الأم) توضع الكرة في ضربات الجزاء على نقطة في منتصف المنطقة تسمى نقطة الجزاء وتبعد 12 ياردة عن المرمى. أما في الخماسيات، تمنح ركلة الجزاء على نقطة الجزاء الأولى بشكل مماثل للكرة (الأم)، ولكنها تبعد6 أمتار عن نقطة منتصف المرمى.


title: الاتحادية الجزائرية لهوكي الجليد

text: الاتحادية الجزائرية لهوكي الجليد ، هي الهيئة التي تنظم هوكي الجليد في الجزائر، يقع مقرها في الجزائر العاصمة، الجزائر، وهي مسؤولة عن إدارة البطولات المحلية لهوكي الجليد، و منتخب الجزائر لهوكي الجليد.


title: الاتحادية الجزائرية لهوكي الجليد

text:
شهد يوم الـ28 من ديسمبر سنة بفرنسا ميلاد أول جمعية رياضية الاتحادية الجزائرية للهوكي على الجليد، مشكلة من لاعبين ذوي أصول جزائرية، يقطنون بفرنسا، تحت تسمية "جمعية اللاعبين ذوي الأصول الجزائرية للهوكي على الجليد"، وكان الفريق الجزائري موفقا في أول خرجته، حيث فاز بسبعة أهداف لأربعة في أول مواجهة له بمدينة دامنفيل الفرنسية، والتي جمعته بفريق مشكل من لاعبين من فريق امنيفال اللوكسمبورغي (القسم الأول) ومن فريق ابينال من (القسم الثالث) الفرنسي. وعرفت المواجهة حضور الدولي الجزائري العمري الشاذلي الذي أعطى ضربة الانطلاقة.
وأظهرت التشكيلة الجزائرية التي أرتدت ألوان العلم الجزائري مكتوب عليها كلمة الجزائر بالعربية، إمكانيات كبيرة، حيث أنهت الشوط الأول بالتعادل هدف في كل شباك، قبل أن تسجل ستة أهداف كاملة في الشوط الثاني، وأظهر اللاعبون الجزائريون الذين ينشطون في مختلف البطولات العالمية، حيث تألق بشكل ملفت كل من بوهدوف جمال والحارس ديديي ظريف وحمري جيلالي ويانيك، إن فكرة تشكيل المنتخب الجزائري جاءت من أجل جمع شمل اللاعبين ذوي الأصول الجزائرية الناشطين في البطولات الفرنسية والسويسرية والكندية، وتشكل منتخبا بإمكانه دخول معترك المنافسة الرسمية مستقبلا، أن اللاعبين الجزائريين يتمتعون بإمكانيات كبيرة تمكنهم من اللعب أمام أي منافس آخر، مهما كان مستواه.


title: الاتحادية الجزائرية لهوكي الجليد

text: الموقع الرسمي الفدرالية العربية للهوكي الجليد


title: هيتمان بوديكيارد

text: القصة:


title: هيتمان بوديكيارد

text: تدور احداث الفيلم حول أفضل حارس شخصي في العالم، والذي يتم تكليفه بحراسة قاتل محترف، حيث أن هذا القاتل مطلوب للإدلاء بشهادته أمام محكمة العدل الدولية، وهنا يجب على الإثنين أن ينحيا خلافتهما جانبًا، وأن يعملا معًا من أجل الوصول إلى المحكمة في الوقت المحدد.


title: هيتمان بوديكيارد

text: الممثلون: رايان رينولدز، صامويل جاكسون، جاري أولدمان، سلمى حايك


title: هيتمان بوديكيارد

text: إلودي يونج


title: هيتمان بوديكيارد

text: سام هزلدين


title: هيتمان بوديكيارد

text: إخراج:باتريك هيوز


title: هيتمان بوديكيارد

text:
تأليف:
توم اوكنور
fatima-qaisoom.


title: اسم تفضيل

text: اسم التفضيل في اللغة العربية هو وصف مشتق من المصدر على وزن: أَفْعَل، ليدل -غالبًا- على أن شيئين قد اشتركا في صفة، وزاد أحدهما على الآخر فيها في تلك الصفة، مثل : أقبح، أغلى، أفضل ، أقصر.


title: اسم تفضيل

text: فالغرض من صوغ اسم التفضيل إذن هو المفاضلة بين شيئين في معنى من المعاني، وبيان زيادة أحدهما فيه على الآخر، فإذا قلت: العلم "أنفع" من المال؛ فقد أفاد لفظ: أَنْفع (= أَفْعل) أن العلم والمال قد اشتركا في صفة هي: النفع، ولكن العلم قد زاد في هذه الصفة على المال. فكلمة "أنفع" اسم تفضيل، والعلم مُفضَّل، والمال مُفضَّل عليه.


title: اسم تفضيل

text: وقد يكون التفضيل بين شيئين في صفتين مختلفتين، فيراد في هذه الحالة بيان ان أحد الشيئين قد زاد في صفة نفسه على الآخر في صفته، مثل: الصيف "أَحَرُّ" من الشتاء، أي أن الصيف زائد في حرِّه على الشتاء في برده.


title: اسم تفضيل

text: وقد لا يُراد باسم التفضيل المفاضلة، وإنما يراد به معنى اسم الفاعل أو الصفة المشبهة، كما في قوله تعالى: {وهو الذي يبدأ الخلق ثم يعيده وهو "أهون" عليه} الروم:27، فأهون في الآية بمعنى: هَيِّن؛ لأنه -سبحانه- ليس لديه هين وأهون بل كل شيء هين عليه.


title: اسم تفضيل

text: يأتي اسم التفضيل على وزن: أَفْعَل، ويُؤنث على: فُعْلَى، ويُثنّى على: أًفْعَلان للمذكر، وفُعْليان للمؤنث، ويُجمع على: أَفْعَلون أو أَفاعِل للمذكر، وعلى: فُعْليات أو فُعْل للمؤنث، مثل: أكْبر، كُبْرى، أكبران، كُبْريان، أكبرون وأكابر، كُبريات وكُبَر.


title: اسم تفضيل

text: لا يُصاغ "أَفْعل" للتفضيل إلا إذا توافرت ثمانية شروط هي:


title: اسم تفضيل

text: 1.  أن يكون له فِعل، فلا يصاغ مما لا فعل له، مثل: لص.


title: اسم تفضيل

text: 2.  أن يكون الفعل ثلاثيا مجرداً، فلا يصاغ من مثل: بعثر، استنصر.


title: اسم تفضيل

text: 3.  أن يكون الفعل متصرفاً لا جامداً فلا يصاغ من مثل: عسى، ليس، بئس...


title: اسم تفضيل

text: 4.  أن يكون معناه قابلا للتفاوت، فلا يصاغ من مثل: مات، غرق..


title: اسم تفضيل

text: 5.  أن يكون تاماً، فلا يصاغ من الأفعال الناقصة مثل: كان، صار..


title: اسم تفضيل

text: 6.  أن يكون الفعل مُثبَتاً غير منفي، فلا يصاغ من مثل: ما علم، ما نسي..


title: اسم تفضيل

text: 7.  ألا يكون الوصف منه على وزن "أفعل" الذي مؤنثه "فعلاء"، فلا يصاغ مما دلّ على لون أو عيب ظاهر أو جمال ظاهر، مثل: خَضِر، عَوِر..


title: اسم تفضيل

text: 8. ألا يكون الفعل مبنيّاً للمجهول، فلا يصاغ من مثل: يُقَال، قُتِل..


title: سهم (ملحن)

text: سهم، ملحن سعودي. بدايته كانت مع رابح صقر "كذا من ربي" و "تحملتك" و نوال الكويتية بأغنية "ارحم عيوني" ليزاحم الملحنين السابقين ويعتلي الصدارة رويداً حتى بات هو الملحن الأشهر في الساحة الفنية، الابتكار في الالحان و الفكر في التوزيع الموسيقي وأسلوب التنفيذ والإشراف، التي جاءت نتاجاً لنجاح حالة التمرد وإظهار الفكرة في التأليف الموسيقي وتغليفه بالموروث.


title: بازيليوس فالانتينوس

text: بازيليوس فالانتينوس يعتقد أنه كان خيميائياً عاش في مدينة إرفورت الألمانية في القرن الخامس عشر للميلاد،والذي كان أيضاً كاهناً كاتدرائياً وراهباً بندكتياً.


title: بازيليوس فالانتينوس

text: إلا أن وجود الشخصية حقيقةً أمر مشكوك به، فوفق "جون ماكسون ستيلمان John Maxson Stillman"، المختص في تاريخ العلوم والذي كتب عن تاريخ الكيمياء، أنه لم يتوفر أي دليل لقيام شخص بهذا الاسم بأدوار في تاريخ ألمانيا أو روما، ولم يرد هذا الاسم قبل سنة 1600. وعلى الأغلب أن هذه الشخصية خيالية، وأنها ابتدعت بشكل لاحق وأن الكتابات والمدونات الخيميائية نسبت إليه لاحقاً. فخلال القرن الثامن عشر انتشرت اقتراحات تزعم أن مؤلف الكتابات المنسوبة إلى بازيليوس فالانتينوس هو "يوهان تولده" "Johann Thölde"، منتج أملاح ألماني عاش بين سنتي 1565–1624 على وجه التقريب. الاقتراحات الحديثة تزعم أن المنشورات لا تعود فقط إلى تولده، إنما لآخرين أيضاً نشروا أبحاثهم تحت هذا الاسم.


title: بازيليوس فالانتينوس

text: ينسب إلى بازيليوس فالانتينوس الكثير من المعارف في الخيمياء التي كانت سائدة في العصور الوسطى، مثل كيفية الحصول على غاز النشادر (أو روح النشادر - الأمونياك) من أثر القلوي على ملح النشادر (كلوريد الأمونيوم). كما وصف في مدونات بازيليوس فالانتينوس أيضاً كيفية إنتاج روح الملح (حمض الهيدروكلوريك) وزيت الزاج (حمض الكبريتيك).


title: أهاشي

text: وهي قرية تتميز بالبساطة ويعتمد أهلها في معيشتهم على الفلاحة، والأشجار المثمرة كالزيتون بالدرجة الأولى بالإضافة إلى أشجار اللوز والجوز والتفاح ...


title: أهاشي

text: بالتتبع لبعض الروايات الشفهية لأكابر المنطقة : فإن أصل التسمية، يعود لأول رحال نزل بالمنطقة، وكان إسمه أهاشي وهذا الأخير كان من أغنياء المنطقة، لكن غناه هو سبب بلواه، حيث تم اغتياله وأخذ كل ممتلكاته وحرق المكان.


title: كريستوفر هانستين

text: كريستوفر هانستين ، هو فيزيائي وفلكي نرويجي ، من مواليد 26 سبتمبر 1784.


title: كريستوفر هانستين

text:
إزداد هانستين في 26 سبتمبر من عام 1784 بكريستيانيا.
بعد تخرجه من مدرسة الكاتدرائية سنة 1802 وحصوله على شهادة تمكنه من دخول الجامعة، إنتقل هانستين إلى جامعة كوبنهاغن سنة 1803، حيث درس القانون ثم الرياضيات.
خلال دراسته بالجامعة التقى هانستين زوجته المستقبلية جوهان كاثرين أندريا بورش، ابنة الأستاذ كاسبار أبراهام بورش.
و في سنة 1806 تم تعيينه كمدرس رياضيات  بمدرسة في فريدريكسبورغ.


title: كريستوفر هانستين

text:
بدأ تحقيقاته عن المغناطيسية الأرضية حتى أصبح اسمه مرتبطا بها .أعماله حول المغناطيسية الأرضية أهلته في سنة 1810 للحصول على جائزة الأكاديمية الملكية الدانمركية للعلوم، نتيجة  لإجابته عن إشكالية تتعلق بالمحاور المغناطيسية للأرض.
في سنة 1814 عين كمحاضر، وفي سنة 1816، تمت ترقيه لمنصب أستاذ علم الفلك والرياضيات التطبيقية بجامعة كريستيانيا .


title: كريستوفر هانستين

text:
نشر هانستين في سنة 1819 أول كتاب بحثي له  عن المغناطيسية الأرضية، تمت ترجمتة في وقت لاحق إلى اللغة الألمانية.
سافر خلال بحثه إلى فنلندا والنرويج، وإنطلاقا من سنة 1828 إلى 1830 ،قام رفقة جورج أدولف إيرمان وبتعاون من روسيا، بمهمة حكومية إلى سيبيريا الغربية. سرد كل ذلك في ملاحظاته( "مذكرات سفر إلى سيبيريا" سنة 1854؛ و"ذكريات رحلة إلى سيبيريا" في سنة 1857)،لكن النتائج النهائية لم تظهر حتى عام 1863 ("نتائج الملاحظات المغناطيسية").


title: كريستوفر هانستين

text:
بعد وقت قصير من عودة البعثة، انتقل هانستين مع عائلته إلى المرصد الذي تم بناءه في حديقة كريستيانيا سنة 1833، حيث تم تعيينه كمدير للمرصد.
و بهدف مراقبة ودراسة الحقل المغناطيسي للأرض، تم في وقت لاحق خلال سنة 1839 إضافة مرصد مغناطيسي.


title: كريستوفر هانستين

text:
ساهم هانستين في العديد من المقالات العلمية لصالح مجلات مختلفة، بالإضافة لذلك فقد أسس في سنة 1822 مجلة "ناتورفيدونسكابيرن"، التي هي أول مجلة نرويجية متخصص في العلوم الطبيعية ، حيث عمل كرئيس تحرير مشارك في المجلة لثمان سنوات إنطلاقا من سنة 1823، بدأ سنة 1837 في نشر لمحات عامة عن الجانب المثلثي والطبوغرافية للنرويج. لأسباب صحية،
توقف هانستين عن عقد محاضرات في سنة 1856، وتقاعد من العمل النشط سنة 1861،لكنه في نفس الوقت استمرت في دراسته للمغناطيسية الأرضية، ودون كل ملاحظات عن الميل المغناطيسي و الاختلافات المغناطيسية و نشرها في سنة 1865.


title: كريستوفر هانستين

text: هانستين عضو في الأكاديمية الملكية السويدية للعلوم منذ سنة 1822، وأيضا عضو فخري في الأكاديمية الأمريكية للفنون والعلوم إنطلاقا من سنة 1863 .


title: كريستوفر هانستين

text: توفي كريستوفر هانستين بمسقط رأسه كريستيانيا في 11 أبريل 1873.


title: كريستوفر هانستين

text:
حصل هانستين على وسام الصليب الكبير في سنة 1855. كما حصل على وسام دانيبروغ من درجة قائد كبير. بالإضافة لذلك فقد شيد تمثال
نصفي لهانستين في مرصده خلال خمسينيات القرن
التاسع عشر .


title: كريستوفر هانستين

text: تكريما لإسم هانستين أطلق اسمه على فوهة حفرة هانستين (Hansteen crater) وجبل مونس هانستين (Mons Hansteen) المتواجدين على سطح القمر.


title: مستورة الاردلانية

text: ولدت الشاعرة والمؤرخة ماه شرف خان المعروفة في المصادر الكردية ب (مستورة الاردلانية) في مدينة سنندج عاصمة الامارة الاردلانية عام 1805م تزوجت "ماه شرف" من الأمير خسرو خان الذي استلم حكم الإمارة عام 1826م، وعمرها 21 عاماً، وكانت تحظى وحدها، دون نساء البلاط الأخريات بمرافقة زوجها في الزيارات، وتفقد القلاع والآثار التاريخية،والرعية، والاستماع إلى حكاياتهم، وشؤون حياتهم، مما مكنها من جمع مادة غنية،ساعدتها على تأليف كتابها التاريخي "تاريخ أردلان"، المصدر المهم لدراسةالتاريخ الكردي، في تلك الحقبة. دام زواجها إلى العام 1835م، حيث توفي الأمير خسرو خان، فخلفه ابنه البكر رضا قلي خان البالغ من العمر11عاماً، لكن الحاكم الفعلي لسنوات سبع، كانت الوصية على العرش والدته القاجارية، ابنة فتح علي شاه الشاعرة "حُسن جهان خانم"، والتي تشرفت بلقب "والية خانم".


title: مستورة الاردلانية

text: اعتقل رضا قلي خان، من قبل "خسرو خان الجورجي" الحاكم الجديد للإمارة بعد استيلاء جيوش الشاه الفارسي عليها، وأودع السجن في طهران، وتم إبعاد أفراد العائلة الأردلانية، ومن بينهم مستورة، وقدروا بألفي شخصٍ إلى "مريوان"، ومن هناك لجؤوا إلى إمارة بابان.


title: مستورة الاردلانية

text: عاشت الشاعرة أرملة ثلاثة عشرة عاماً. توفيت إثر وباء في ديسمبر 1847م، في السليمانية عاصمة البابانيين وقتئذ، ودفنت في مقبرة"كردي سةيوان"، الشهيرة إلى جانب مشاهير كرد، ولم تخلف أي ولد. وقد كتبت في خاتمة "تاريخ أردلان":


title: مستورة الاردلانية

text: "منذ بضعة أيام، تنتابني حمى، وأعاني من آلام شديدة، وقد تركت أمري لله، الذي لا يحمد على مكروه سواه".


title: مستورة الاردلانية

text: المصادر


title: مستورة الاردلانية

text: مقالة للمستشرقة الروسية E .I. FASELEVA بعنوان ( مستورة شاعرة و مؤرخة )


title: تاريخ التخطيط العمراني

text: تاريخ التخطيط العمراني تُحَدِد هذه المَقالة تاريخ التخطيط الحضري والعَمَلية التقنية والسياسية التي تَتَعلق باستخدام الأرض وتَصميم البيئة الحضرية، بِما في ذلك الهواء والماء والبنية التحتية التي تَمر داخِل وخارِج المَناطق الحَضَرية مِثل شبكات النقل والتوزيع.


title: تاريخ التخطيط العمراني

text: تاريخ التخطيط الحضري يَتوازى مَع تاريخ المَدينة، حَيثُ أن التخطيط هُو دَليل عَلى أقدَم المَواقِع الحَضرية المَعروفة.


title: تاريخ التخطيط العمراني

text:
شَهِدت الفَترات ما قَبل الكلاسيكية والكلاسيكية عَدداً مِنَ المُدن التي وُضعت وِفقاً لِلخطط الثابتة، عَلى الرّغم مِن أن الكثير مِنها يَميل إلى التطور عُضوياً. وكانَت المُدن المُصَممة تَحمِل سِمات الحضارة المينوسية، وبلاد ما بين النهرين، وحضارة وادي السند، والحضارات المَصريّة في الألفية الثالِثة قبل الميلاد (انظر التخطيط الحضري في مصر القديمة).
ويظهر الوصف الأول المسجل للتخطيط الحضري في ملحمة جلجامش: "اذهب إلى حائط أوروك وتجوّل. تفحص منصة الأساس ودقة الطوب. التي تشهد بأن الطوب هو الطوب المخبوز، والمستشارين السبعة، فضلا عن الأرض المفتوحة لمعبد عشتار. ثلاثة أميال مربعة والأرض المفتوحة التي تشمل أوروك. ابحث عن مربع النحاس، والتراجع عن قفل البرونزية، وفتح الباب لسرها، وقرص اللازورد والقراءة ".


title: تاريخ التخطيط العمراني

text: الخصائص المميزة للتخطيط الحضري من بقايا مدن هارابا، لوتهال، دولافيرا، وموهينجو دارو في حضارة وادي السند (في شمال غرب الهند وباكستان الحديثة) تقود علم الآثار لتفسيرها على أنها من أقدم الأمثلة المعروفة عن التخطيط المتعمد. وقد تم تعبيد شوارع العديد من هذه المدن المبكرة ووضعها في زوايا قائمة على نمط الشبكة، مع تسلسل هرمي للشوارع من الشوارع الرئيسية إلى الأزقة السكنية. وتشير الأدلة الأثرية إلى أن العديد من منازل هارابا وضعت للحماية من الضوضاء وتعزيز الخصوصية السكنية؛ كان للكثيرين أيضا آبار مياه خاصة بهم، ربما لأغراض صحية ولأغراض الطقوس. وكانت هذه المدن القديمة فريدة من نوعها حيث أنها في كثير من الأحيان كان لديها شبكات صرف صحي، مرتبطة بمثل متطورة من تطهير المياه في المناطق الحضرية. المدن التي وضعت على خطة الشبكة كان من الممكن أن يكون النمو الزراعي على حقول مستطيلة.


title: تاريخ التخطيط العمراني

text: كما خططت العديد من حضارات أمريكا الوسطى مدنها، بما في ذلك شبكات الصرف الصحي والمياه الجارية في المكسيك، تينوتشتيتلان، التي بنيت على جزيرة في بحيرة تيكسكوكو في المنطقة الإتحادية الحالية في وسط المكسيك، كانت عاصمة إمبراطورية الأزتيك في ذروتها، كانت تينوتشتيتلان واحدة من أكبر المدن في العالم، مع أكثر من 200,000 نسمة.


title: تاريخ التخطيط العمراني

text: تمتلك الصين التخطيط الحضري التقليدي الذي يعود إلى آلاف السنين.


title: تاريخ التخطيط العمراني

text: تقليدياً، يعتبر الفيلسوف اليوناني هيبوداموس (القرن الخامس قبل الميلاد)أول مخطط للمدينة و"مخترع" التخطيط العمراني المتعامد، وكانت خططه تتضمن بناء مجموعة من الشوارع الطويلة والمستقيمة تتقاطع مع بعضها بزوايا قائمة. حيث دعا أرسطو"والد تخطيط المدينة" له، وحتى فترة طويلة من القرن العشرين، كان يعتبر حقاً هو مخترعها. بيد أن هذا لا يبرر أنها خطته إلا جزئياً. والتي سميت خطة هيبوداميان من بعده، وتتضمن تخطيط المناطق الحضرية المتعامدة مع كتل الشوارع المربعة القليلة أو الكثيرة. أثبتت الاكتشافات الأثرية في مصر القديمة - من بين اكتشافات أخرى-أن هيبوداموس لا يمكن أن يكون حقاً مخترع هذا النوع من التخطيط. نقد أرسطو وسخر حقاً من هيبوداموس في كتابه السياسة (أرسطو)، وربما يكون ذلك أول مثال معروف للنقد في التخطيط الحضري.


title: تاريخ التخطيط العمراني

text:
منذ أواخر القرن الثامن، بدأت دول-المدن اليونانية في إنشاء مستعمرات على طول سواحل البحر الأبيض المتوسط، والتي ترتكز على القرى والمدن التي تم إنشاؤها حديثاً مع التخطيط المتعامد الأقل أوالأكثر انتظاماً. بعد أن دمرت مدينة ميليتوس من قبل الفرس في عام 494 قبل الميلاد، أعيد بناؤها في شكل منتظم، وفقاً للتقاليد والتي تحددها أفكار هيبوداموس في ميليتوس. ويبدو أن التخطيط المتعامد المنتظم قد وضع خصيصاً للمدن والمدن الإستعمارية الجديدة التي أعيد بناؤها في فترة قصيرة بعد دمارها.
تتبع تقليد خطة هيبوداموس بعد قرن تقريباً، حيث كلف الإسكندر المهندس دينوقراطيس بالإشراف على مدينته الجديدة الإسكندرية، وهو أكبر مثال على التخطيط الحضري المثالي للعصر الهلنستي القديم، حيث تم تسهيل انتظام المدينة من خلال موقعها على مقربة من نهر النيل.


title: تاريخ التخطيط العمراني

text:
استخدمت روما القديمة أيضاً الهياكل المتعامدة المنتظمة في تشكيل مستعمراتها. وربما كانت مستوحاة من الأمثلة اليونانية والإغريقية، فضلاً عن المدن المخططة بإنتظام التي تم بناؤها من قبل الحضارة الإتروسكانية في إيطاليا. (انظر مارزابوتو). وقد أرسى المهندس الروماني فيتروفيو مبادئ التصميم الجيد الذي لا يزال تأثيره محسوساً لليوم.
استخدم الرومان مخططاً موحداً لتخطيط المدن، تم تطويره من أجل راحة المدنية. وتتكون الخطة الأساسية من فراغ مركزي يحتوي خدمات المدينة، وتحيط به شبكة متداخلة من الشوارع المستقيمة. وقد تدفق النهر أحياناً بالقرب من المدينة أو عبرها، مما يوفر المياه و سهولة النقل والتخلص من مياه الصرف الصحي (). تم بناء مئات المدن والبلدات من قبل الرومان في جميع أنحاء إمبراطوريتهم. وتحافظ العديد من المدن الأوروبية، مثل تورينو، على بقايا هذه المخططات، التي تبين الطريقة المنطقية جداً التي صممها الرومان في مدنهم. كانوا يضعون الشوارع في زوايا قائمة، على شكل شبكة مربعة. وكانت جميع الطرق متساوية في العرض والطول، بإستثناء اثنين، والتي كانت أوسع قليلا من غيرها. أما ديكومانوس، الذي يمتد من الشرق إلى الغرب، وكاردو، الذي يمتد من الشمال إلى الجنوب، فقد تقاطع في الوسط ليشكل مركز الشبكة. جميع الطرق من الحجارة مصنوعة من الأحجار المزودة بعناية ومملوءة بالصخور والحصى الأصغر حجماً والمعبأة بصعوبة. وشيدت الجسور عند الحاجة وكان كل مربع يتميز بأربعة طرق يسمى كل منها المربع السكني، وهو المكافئ الروماني لكتلة المربعات السكنية.
كان كل مربع سكني حوالي 80 يارد (73 متر مربع). مع تطور المدينة أصبح من المحتمل أن تملأ في بالمباني من مختلف الأشكال والأحجام وتتقاطع مع الطرق الخلفية والأزقة.
قد تكون المدينة محاطة بجدار لحمايتها من الغزاة وليبين حدود المدينة. وبقيت المناطق خارج حدود المدينة مفتوحة كأراضي زراعية. في نهاية كل طريق رئيسي كان هناك بوابة كبيرة مع أبراج المراقبة. وغطى الباب المنزلق الفتحة عندما كانت المدينة تحت الحصار، وأبراج مراقبة الإضافية التي شيدت على طول أسوار المدينة، وتم بناء قناة خارج أسوار المدينة.


title: تاريخ التخطيط العمراني

text: كان تطور الحضارة اليونانية والرومانية معروفاً نسبياً، حيث أن هناك مصادر مكتوبة تبين ذلك، وكان هناك الكثير من الإهتمام لموضوع التخطيط منذ زمن الرومان واليونان وتعتبر عموما الأسلاف الرئيسية للثقافة الغربية الحديثة. ومع ذلك، لا ينبغي أن ننسى أن هناك أيضاً ثقافات أخرى ذات مستوطنات حضرية في أوروبا، ولا سيما من أصل كلت (). ومن بين هذه الحالات، وهناك أيضاً حالات يبدو أنها خططت حديثاً، مثل مدينة بيسكوبين في لوساتيان في بولندا.


title: تاريخ التخطيط العمراني

text: بعد التفكك التدريجي وسقوط الإمبراطورية الغربية الرومانية في القرن الخامس والدمار من قبل غزوات الهون والشعوب الجرمانية والبيزنطية والمور والمغاريين والنورمان في القرون الخمسة المقبلة،لا تزال الثقافة الحضرية في غرب أوروبا الوسطى.


title: الإلحاد في عصر التنوير

text: إن الإلحاد وفقاً للتعريف الوارد في موسوعة أو قاموس مرشد للعلوم والفنون والمهن لديدرو ودالمبير هي "رأي هؤلاء ممن ينكرون وجود إله في العالم. لا يشكل الجهل البسيط بإله إلحاداً. كي يحمل المرء لقب الإلحاد البغيض وجب عليه أن يكون عالماً بمفهوم الإله ورافضاً له." أصبح الإلحاد المُعلن والصريح ممكناً خلال حقبة عصر التنوير بعد نمو التسامح الديني.


title: الإلحاد في عصر التنوير

text:
وقد راج توجيه الاتهامات بالإلحاد، دون أن يكون معظم من اتهمهم رفاقهم بالإلحاد في حقيقة الأمر ملحدين. يظهر أن
دي هولباخ وديدرو كانا من ضمن فئة قليلة جداً من الملحدين المعروفين علناً في أوروبا خلال تلك الحقبة. نُظر إلى توماس هوبز على نطاق واسع كملحد نسبةً لتفسيره المادي للإنجيل —وصفه صديقه السابق هنري هاموند في رسالة بأنه "مسيحي ملحد." تعرض ديفيد هيوم لاتهامات بالإلحاد عن كتاباته حول "التاريخ الطبيعي للدين"، اُتهم بيير بايل بالإلحاد بعد دفاعه عن إمكانية وجود مجتمع إلحادي أخلاقي في منشوره بعنوان "قاموس نقدي". كما اُعتبر باروخ سبينوزا ملحداً وبصورة متكررة نتيجة اعتقاده بالواحدية. في حين دافع جميع هؤلاء الشخصيات الثلاثة سالفة الذكر عن أنفسهم ضد هذا الاتهام.


title: الإلحاد في عصر التنوير

text:
كانت أوروبا خلال حقبتي الإصلاح والإصلاح المضاد "مجتمعاً مُضطهِداً" لم يتسامح مع الأقليات الدينية أو مع الإلحاد. كان تأييد التسامح الديني ضعيفاً خلال أوائل القرن الثامن عشر حتى في فرنسا حيث تم إقرار صلح نانت عام 1598، والذي أُلغي عام 1685. اهتمت الدول بصيانة التماثل الديني لسببين اثنين: الأول هو اعتقادهم أن الجماعة الدينية التي اختاروها كانت الطريق إلى الله واعتبروا الأديان الأخرى مهرطقة، أما السبب الثاني فتمثل فيما شكلته الوحدة الدينية من ضرورة للحفاظ على الاستقرار السياسي والاجتماعي. كان نمو التسامح نتيجة للدوافع السياسية البراغماتية فضلاً عن المبادئ التي تبناها فلاسفة التنوير.
وقد مثّل الدين موضوعاً مركزياً للحوار خلال معظم القرن الثامن عشر. فكان موضوعاً للنقاش والتداول في المقاهي ومجتمعات التنوير الأوروبية وموضوعاً خلافياً بين الفلاسفة. يصف مايكل جاي باكلي نمو التسامح والتسامح تجاه الإلحاد كرد على العنف الديني خلال السنوات المنصرمة من تهجير لطائفة الهوغون من فرنسا ومحاكم التفتيش الإسبانية ومحاكمات الساحرات والحروب الأهلية في كل من إنجلترا وسكوتلندا وهولندا. يعتقد باكلي أن "حالة الحرب الدينية افقدت الثقة بشكل غير قابل للنقض للأولوية المذهبية في الشعور النامي المُتعلّمن لمعظم الثقافة الأوروبية." ردد صدى هذه النظرة راي بورتر وأوله بيتر بريل. في حين تشير ماريسا لينتون إلى شيوع المفهوم القائل بأن التنوع الديني قد يقود إلى اضطراب واندلاع حرب أهلية محتملة.


title: الإلحاد في عصر التنوير

text: وفقاً لجاستن تشامبيون، لم يكن السؤال في إنجلترا حول تحديد الحقيقة الدينية لوجود الله من عدمه بل دار السؤال حول فهم كيف استطاع الكهنة من كسب السلطة التي مكنتهم من تحديد ما كان مقبولاً كحقيقة. المتطرفون المناصرون للجمهورية من أمثال هنري ستاب وتشارلز بلونت وجون تولاند فهموا الدين كمؤسسة اجتماعية وثقافية بدلاً من فهمها كمجموعة من المبادئ العُليا. وقد كانوا متحفزين بصورة أساسية لوجود الاحتيال الكهنوتي أو "مناورات الكهنة ومكائدهم". يتضمن النصف الثاني من كتاب لفياثان لتوماس هوبز مثالاً على هذا النوع من الفكر المناهض لسلطة رجال الدين. هوبز وتولاند وكُتاب آخرون ممن عارضوا تدخل رجال الدين في تلك الحقبة فهموا الدين من سياقه التاريخي. عبر نظرتهم التي فصلوا فيها ما بين الحقيقة الدينية والكنيسة مساعدين بذلك على تمهيد الطريق نحو مزيد من المخالفة الدينية.


title: الإلحاد في عصر التنوير

text: كانت فرنسا ملكية مطلقة نُظر للملك فيها كحاكم بحق إلهي. ساد الاعتقاد عموماً بوجوب تشارك الشعب الفرنسي للآراء الدينية. منحَ صلح نانت التسامح لأقلية الهوغون في فرنسا بيد أنه أُبطل عام 1685. ترى ماريسا لينتون أن مساهمات الفلاسفة ساعدت على ازدياد التسامح الفرنسي إلى حد ما، كما لعبت نشاطات الهوغون الفرنسيون دوراً أيضاً: فبدأوا بممارسة العبادة على نحو أكثر علنية في المناطق النائية بفرنسا، ويحتمل أن يكون ولائهم المستمر للتاج الفرنسي عشية وخلال حرب السنوات السبع قد ساعد على التخفيف من شكوك الملك حول إيمانهم. بدأ المثقفون الينسينيين خلال منتصف القرن الثامن عشر حملة للتسامح الديني للكالفينيين. ترى لينتون أن هذه الأسباب مجتمعةً بدلت الرأي العام باتجاه التسامح الديني. لم يلاقي التسامح الديني قبول الجميع، على سبيل المثال أدان آبي هوتفيل ازدياد التسامح في فرنسا لإضعافه للسلطة الكنائسية وتشجيعه على اللادين. في حين أقام لويس السادس عشر عام 1787 صلحاً للتسامح يعترف بحقوقهم المدنية في الزواج والتملك، رغم رفض الحق الرسمي للعبادة كما لم يكونوا قادرين على شغل مناصب عامة أو أن يصبحوا معلمين. لم يُمنح التسامح الديني الكامل تجاه البروتستانت حتى الثورة الفرنسية.


title: الإلحاد في عصر التنوير

text:
اختزل التسامح في فئتين مختلفتين. كان "الوجه المقبول" للتسامح بصورة أساسية هو النظرة السائدة في حرية العبادة والتعايش السلمي لكنائس مختلفة. دعم هذه النظرة كل من كانت ولوك وفولتير وهيوم باعتباره مظهر عام للتنوير. اختلفت نظرة التنوير المتطرف للتسامح من جهة أخرى؛ فطالب دعاتها المتطرفون بحرية الفكر وحرية التعبير عوضاً عن إقامة التعايش السلمي بين الجميع. صيغت هذه الحركة عبر الشخصيات معروفة بشكل أقل وهي دي هولباخ وديدرو وكوندروسيه وتحديداً سبينوزا الذي قدم جوهر هذه الفئة. فيما كان المنطق بمقام عالي لدى المتطرفين، أبقى المفكرون المعتدلون على وجوب بقاء المنطق في حدود الإيمان والتقليد. ومعاً ألّفت هاتين النظرتين المختلفتين للتنوير مفاهيم متناقضة بشدة حول مفهوم التسامح.
دعى الفيلسوف الهولندي سبينوزا إلى الحرية الفردية في التعبير عن المعتقدات الشخصية، والانصراف عن التجمعات الدينية الكبيرة إلّا تلك المنتمية إلى جزء من دين دولة إلهي متصف بالمثالية. رأى سبينوزا في حرية الفكر والتعبير قيماً جوهرية للتسامح —وعليه فقد عارض سبينوزا الرقابة. لخص جوناثان إيزريل موقفه على أن القوانين المناهضة للتسامح كانت مختلقة "لمنفعة شخصية لكنها كلفت الدولة والشعب الكثير"، وأدت هذه القوانين إلى تفاقم الصراع الديني عوضاً عن التخفيف من حدته. بنى سبينوزا نظرياته حول التسامح اعتماداً على حرية التفكير وليس على حق العبادة، فتأسست هذه النظريات تبعاً لمبادئ فلسفية وليس اعتماداً على أي تفسير لنص مقدس. وبالتالي دعى سبينوزا أساساً للتسامح للجميع وشمل ذلك الملحدين والكاثوليك واليهود.


title: الإلحاد في عصر التنوير

text: سار فولتير على خطى جون لوك في مقالته بعنوان "أطروحة حول التسامح" عام 1763، فرأى أن التسامح يسمح بالتواصل والعلاقات الحسنة بين الطوائف المختلفة في السوق. فإن السماح بعودة الهوغون لفرنسا من شأنه تعزيز اقتصاد البلاد. لم يكن فولتير الوحيد الذي أيد وجهة النظر هذه.


title: الإلحاد في عصر التنوير

text: مال المعارضون نحو خلط وجهات النظر المُفضِلة للتسامح تحت عنوان معاداة التقليدية الخطيرة والإلحاد، رغم تعدد طوائفهم ووجهات نظرهم المختلفة كلياً.


title: إميل الخوري

text:
إميل الخُوري (1894 - 1961) صحفي وسياسي ورجل الأعمال لبناني.
ولد عام 1894 في برمانا وتعلم بها وببيروت. هاجر إلى مصر، وبرز اسمه في جريدة "الأهرام"، "ماهرا في اصطياد الأخبار وسكرتيرا للجريدة مسيطرا"، إلى أن أمر إسماعيل صدقي باشا (سنة 1925 م) بإخراجه من مصر في خلال ساعتين. "قيل: لنشاطه في خدمة سعد زغلول."
وتنقل في أوروبا يعمل في تجارات مختلفة، منها تجارة الأسلحة سرا، واغتنى.
وعاد إلى لبنان في سنة 1952 يعمل في السياسة، فعيّن سفيرا في روما.
توفي عام 1961 في مدينة فلورنسا، ونقل جثمانه إلى بلده.
ألف كتابا سماه "آثار أقدام" وشارك مع عادل إسماعيل في تأليف "السياسة الدولية في الشرق العربي" في ثلاثة أجزاء. من كتبه "العزلة" و "مزايا الديمقراطية ومصائبها".


title: أندرياس ليبافيوس

text: أندرياس ليبافيوس هو الاسم اللاتيني لخيميائي وطبيب ألماني عاش ما بين 1555 - 1616 م.


title: أندرياس ليبافيوس

text: ولد أندرياس لعائلة ليباو في مدينة هالة في منطقة سكسونيا-أنهالت شرقي ألمانيا ودرس فيها المراحل التعليمية الأولى، ثم التحق سنة 1578 بجامعة فيتنبرغ ثم السنة التي تليها في جامعة ينا، حيث درس الفلسفة والتاريخ والطب.


title: أندرياس ليبافيوس

text: أجرى أندرياس ليبافيوس العديد من التجارب الخيميائية بغية الحصول على الذهب من المعادن الرخيصة، كما هو الحال مع الخيميائيين في العصور الوسطى. وعارض في آرائه ما كان يدعو إليه باراسيلسوس من دحض الأفكار الإغريقية في فهم الكون ومن استخدام رموز السحر في الفلسفة الطبيعية.


title: آنة هندية

text: آنَة كانت وحدة عملة تستخدم سابقا في الهند وباكستان، وتساوي ما يعادل 1/16 روبية. تم تقسيمها إلى 4 "بيسة" أو 12 "باي"، (وبالتالي كان هناك 64 "بيسة" في الروبية و 192 باي). وينتمي هذا المصطلح إلى النظام النقدي الإسلامي. وقد تم التوقف عن استخدام الآنة كوحدة عملة عندما قامت الهند بتقسيم وتحويل عملتها من فئاتها غير العشرية إلى نظام عشري في عام 1957، تلتها باكستان في عام 1961. وحلت محلها عملة الخمسة بيزا والتي توقفت هي بدورها في عام 1994.


title: آنة هندية

text: كانت هناك عملة بقيمة آنة واحدة، ونصف آنة من النحاس وآنَتَيْن من الفضة. المصطلح آنة كثيرا ما يستخدم للتعبير عن جزء من 1/16. بالإضافة إلى ذلك، كانت هناك طوابع بريدية مستخدمة خلال الفترة الهندية البريطانية معينة بقيمة الآنة.


title: جابر الزائف

text: مدعي الجابرية أو جابر الزائف (Pseudo-Geber) هو الاسم الذي أطلقه بعض الباحثين الأوروبيين في تاريخ العلوم افتراضاً على خيميائي أوروبي مولود في القرن الثالث عشر، يزعم أنه "بول من تارانتو Paul of Taranto"؛ والذي قام بكتابة (أو ترجمة) كتب عن الخيمياء وعلم الفلزات والتعدين باللغة اللاتينية تحت اسم "جابر" "Geber".


title: جابر الزائف

text: يشير اسم جابر هنا إلى العالم المسلم جابر بن حيان الذي عاش في القرن التاسع الميلادي في عصر الحضارة الإسلامية. إذ يفترض الكثيرون بالمقابل أن "Geber" الوارد في المدونات الخيميائية الأوروبية هو نفسه جابر بن حيان، حيث نشطت حركة الترجمة للنصوص والرسومات إلى اللغة اللاتينية، والتي كان يذيلها باسم "Geber" بأسلوب الكتاب المنحول الذي كان شائعاً في القرون الوسطى، وذلك بأسلوب مشابه لما حدث في مجال الفلسفة الإغريقية في مدونات أرسطو الزائف.


title: جابر الزائف

text: حوت مدونات جابر الزائف على ترجمات أعمال علماء مسلمين آخرين بالإضافة إلى جابر بن حيان، مثل أبو بكر الرازي.


title: أمين أبو خاطر

text:
أمين أبو خاطِر (1854 - 1922) طبيب وكاتب لبناني.
هو أمين بن إلياس بن بطرس بن يوسف الملقب بأبي خاطر، ولد عام 1854 في زحلة. تعلم في الكلية الأمريكية ببيروت. وهاجر إلى مصر، فسكن القاهرة وتوفي بها يوم 8 ديسمبر 1922.
له مقالات في مجلة "المقتطف" وجرائد مصر واشترك مع داود أبي شعر في تأليف "مغني اللبيب عن الطبيب". له أيضاً رواية "استير".


title: قائمة أطول أنهار المكسيك

text: تتضمن قائمة أطول أنهار المكسيك 26 نهراً لا يقل طولها عن 250 كم. في بعض الحالات كنهر كولورادو، الأطوال المدرجة في الجدول تتضمن النهر الأساسي دون روافده أو تفرعاته. في حالة نهرغريخالفا ونهر أوسوماسينتا، الطول المدرج هو مجموع أطوال نظاميّ النهرين الذين يتشاركان دلتا. في حالة نهر نازاس ونهر أغوانافال، أدرجت الأطوال المجمّعة للأنهار المنفصلة التي تتدفق إلى نفس الحوض المغلق.


title: قائمة أطول أنهار المكسيك

text: تعبر ثلاثة من هذه الأنهار الحدود الدولية أو تشكّلها، وهي نهر كولورادو ونهر ريو غراندي الذي يبدأ من الولايات المتحدة ويتدفق نحو المكسيك، أما نهر أوزوماسينتا فيبدأ من غواتيمالا ويتدفق نحو المكسيك.


title: قائمة أطول أنهار المكسيك

text: المصدر الأساسي لمعلومات الطول والمجمع المائي وجريان المياه السطحية في الجدول هو الإصدار العاشر من "إحصائيات المياه في المكسيك" الذي نشرته اللجنة الوطنية للمياه في المكسيك. الولايات الأمريكية وإدارات غواتيمالا تظهر بخط مائل في عمود "الولاية".


title: معجزات من الجنة (فيلم)

text: معجزات من السماء هو فيلم درامي مسيحي أمريكي تم إنتاجه في سنة 2016 وهو من إخراج باتريسيا ريغن وتأليف راندي براون ومبنية على قصة معجزات من الجنة وبطولة جينيفر غارنر و مارتن هيندرسون و كيلي روجرز و جون كارول لينتش و أوجينيو دربيز و كوين لطيفة، قصة الفيلم تتكلم فتاة مصابة بمرض خطير يجعلها فاقدة الشهية مما يؤدي لوالديها طلب المعجزة من المسيح لإنقاذها.


title: يورغن مو

text: يورغن إنجبريتسن مو (بالنرويجية: "Jørgen Engebretsen Moe") (22 أبريل 1813 – 27 مارس 1882) هو كاتب فولكلور وأسقُف وشاعر من النرويج. اشتهر بكتابة الأساطير الشعبية النرويجية (Norske Folkeeventyr) بالتعاون مع بيتر أسبيورنسن. كما شغل منصب مطران أبرشية كريستيانساند من عام 1874 وحتى وفاته عام 1882.


title: يورغن مو

text: بدءاً من عام 1841 وفي كل صيف تقريباً كان مو يسافر في أنحاء الأجزاء الجنوبية من النرويج لجمع التقاليد والحكايات الخيالية من سكان المناطق الجبلية.


title: يورغن مو

text: كان ليورغن مو تأثيراً هائلاً على الثقافة والهويّة النرويجية - جنباً إلى جنب مع بيتر أسبيورنسن. حيث لم يقوما فقط بجمع وتأمين أجزاء من ثروة الحكايات الشعبية النرويجية وتحريرها للقُرّاء والعامة، ولكنهما ساهما بذلك أيضاً في تطوير اللغة النرويجية.


title: يورغن مو

text: وتُعَد شخصية أسكيلادن (Askeladden) التي تناولتها حكايات مو وأسبيورنسن علامة مميزة في الثقافة النرويجية. وأسكيلادن هو صبي يتميّز بالذكاء والدهاء وحُسن التصرُّف، ودائماً ما يفوز بالأميرة ونصف المملكة في نهاية القصة.


title: يورغن مو

text: يضم متحف رينغريكه بمدينة هونفوس العديد من التذكارات والمتعلَّقات الخاصة بكل من مو وأسبيورنسن.


title: عبد الرحمن فرامرزي

text:
عبد الرحمن بن عبد الواحد فَرامَرْزي (11 أغسطس 1897 - 11 يوليو 1972) أكاديمي ومحامي وصحفي وشاعر إيراني.
ولد في كجويه بإقليم فرامرزان وتعلم بها وانتقل إلى البحرين عام 1908. كان معلماً لعجم البحرين. هاجر سرا إلى قطر ثم بعد سنة إلى طهران. أصدر مجلة "تقدِّم" من سبتمبر 1927 حتى 1929 في طهران. كتب لجرائد "الشفق الأحمر"، "مستقبل إيران"، "بهرام" و "كيهان". ترجم "ثمرة الحياة" لجون لوبوك افبري في 1929 من العربية إلى الفارسية. له أيضاً "قصة الأصدقاء" کما شارك في تأليف بعض الكتب المدرسية. انتخب نائبا في الدورة السابعة عشر لمجلس الشورى الوطني عام 1952. توفي بسبب نوبة قلبية في 11 يوليو 1972 في طهران.


title: برتونيلة هنسيلية

text: البرتونيلة الهنسيلية وكانت تُسمى سابقاً الروكاليمية أو الروشاليميا هي من المتقلبات وتُعتبر العامل المُسبب لمرض خدش القطة (داء البرتونيلات).


title: برتونيلة هنسيلية

text: تنتمي البرتونيلة الهنسيلية إلى جنس البرتونيلات الذي يُعتبر أكثر أنواع البكتيريا شيوعاً في العالم. تُصيب البرتونيلة الهنسيلية خلية المُضيف عن طريق الالتصاق بِها باستخدام التصاق انتقالي تلقائي مثلوثي.


title: برتونيلة هنسيلية

text: تُعتبر البرتونيلة الهنسيلية بكتيريا عصوية سلبية الغرام، حيثُ يمكن استزراعها في طَبق الدم المتحلل بواسطة الطرد المركزي. يُمكن اكتشاف وجودها من خلال ملون وارثن-ستاري أو باستعمال تقنية ملون الفضة على الأنسجة المُصابة.


title: برتونيلة هنسيلية

text: تمت تسمية هذه البكتيريا نسبةً إلى عالم الأحياء الدقيقة ديان ماري هنسيل (وُلد في 1953)، حيثُ قام بجمع العديد من السَلالات والعينات لعامل العدوى أثناء حالي تفشي المرض في أوكلاهوما في عام 1985.


title: بكتيريا غلوكونية

text: البكتيريا الغلُوكُونيَّة أو الجُرثومة الغلُوكُونيَّة هي جنس من الجراثيم في فصيلة جراثيم حَمْض الخَلّيك. تُفَضِّل البيئات الغنيَّة بالسُّكَّر، لذلك تنوجِد كمُتَعَضِّية (كائِن حَيّ) مُتلِفة في الجِعَة (البِيْرَة). لا تُعَدّ مُمرِضة لكن يمكنها أن تُسَبِّب بِلَى في التُّقَّاح والكُمَّثْرَى (الإجاص).


title: بكتيريا غلوكونية

text: هناك عدد لا بأس به من أنواع البكتيريا الغلوكونية في الجنس، مثل:


في الفيزياء النظرية فرضية تماثل فضا- أنتي دي سيتر ونظرية الحقل الكمومي التي تسمى أحيانا ازدواجية مالداسينا-أو قياس الثقل-المزدوج،( anti-de Sitter/conformal field theory correspondence- Maldacena duality- gauge/gravity duality) وتختصر التسمية (AdS/CFT correspondence). هي علاقة افتراضية بين نوعين من النظريات الفيزيائية.نظرية فضاء دي سيتر المضاد (AdS) والتي تستخدم في نظريات الثقل الكمومي المركبة من مصطلحات نظرية الأوتار أو نظرية-إم.على جانب التماثل الآخر نظرية الحقل الامتثالي (CFT) والتي هي من نظريات الحقل الكمومي ، بما في ذلك النظريات المماثلة لنظريات يانغ-ميلز الكمومية التي تشكل أساس نظريات الجسيمات الأولية .
تنص هذه الفرضية على أن أي نظرية جاذبية في حجم-فضاء دي سيتر المضاد تساوي نظرية حقل كمومي في حدود ذلك الحجم .
وتمثل هذة الفرضية تقدما كبيرا في فهمنا لنظرية الأوتار والثقل الكمومي وأهمية كبرى في العديد من نظريات الجاذبية ونظرية الجاذبية الفائقة.ويرجع ذلك إلى أنها توفر صياغة غير مضطربة لنظرية الأوتار مع بعض الشروط الحدودية ولأنها ناجحة في تحقيق مبدأ الهولوغرافية، وهي فكرة في جاذبية الكم قدمها أصلا جيرارت هوفت ودعمها ليونارد سسكيند. كما أنها توفر مجموعة أدوات قوية لدراسة نظريات الحقل الكمومي متقارنة القوى. ويمكن تبسيط الكثبير من الحسابات في نظرية الحقول الكمومية من خلال هذا التمثال.


فرضية تماثل فضا- أنتي دي سيتر ونظرية الحقل الكمومي قدمت لأول مرة من قبل الفيزيائي النظري خوان مالداسينا في أواخر عام 1997.وتم تفصيل جوانب هامة لهذا التماثل في مقالات لستيفن غوبسر، إيغور كليبانوف، والكسندر ماركوفيتش بولياكوف، وإدوارد ويتن. وبحلول عام 2015 تم الإستشهاد ببحث مالداسينا أكثر من 10،000 ، وأصبحت المادة الأكثر استشهادا في مجال فيزياء الجسيمات.


title: جاجانغميون

text: جاجانغميون (자장면) هو طبق نودلز كوري صيني مع صلصلة سميكة تصنع من الفاصوليا الحلوة، بالأضافة إلى لحم الخنزير والخضراوات. وفي بعض الوصفات تستخدم المأكولات البحرية.


title: فجل مخلل

text: الفجل المخلل أو تاكوان وهو عبارة عن فجل الدايكون المخلل ويعد من مكونات المطبخ الياباني والمطبخ الكوري. ويقدم غالباً مع التسوكه-مونو. ويقدم في نهاية الوجبة للأعتقاد أنه يساعد على الهضم.


title: فجل مخلل

text: أول خطوة في الطريقة التقليدية هي تعليق الفجل في الشمس لبضعة أسابيع حتى يصبح مجففا ومرنا. بعد ذلك، يتم وضع الفجل في وعاء التخليل ويغطي بمزيج من الملح ونخالة الأرز واختياريا السكر، واوراق الفجل الخضراء، الكومبو، وربما الفلفل الحار و/أو قشور الكاكي المجففة. ويغلق الوعاء ويترك لعدة أشهر حتى يتخلل. والناتج النهائي هو فجل لونه اصفر وطعمة لاذع جدا. وغالباً ما يستخدم الملح أو شراب لتقليل وقت الجفاف.


title: لمبيك

text: لِمبيك (Lembeek) هي قرية تعداد سكانها حوالي 256‚7 نسمة، تتبع بلديّة هاله في بلجيكا.


title: لمبيك

text: تقع في جنوب-غرب مدينة هاله، قريبة من 'حدود اللُّغة'–على الحد بين الإقليم الفلامندي ووالونيا. هُدِمَ قصر البلدة بطلب من عائلة كولريت (Colruyt family).


title: لمبيك

text: يرتكز مصنع جعة بون (Boon Brewery) في لِمبيك، وهناك نظرية تقول بأن لامبيك (lambic) أخذت اسمها من لِمبيك. ويوجد فيها محطّة قطار تقع بالقرب من قناة بروكسل-شارلروا (Brussels-Charleroi Canal).


title: التهاب الأمعاء بالعنقوديات

text:
التهاب الأمعاء بالعُنْقودِيَّات (المُكَوَّراتِ العنقودية)
التهاب الأمعاء بالمكورات العنقودية هو التهاب يحدث عادة بسبب أكل أو شرب مواد ملوثة بسم العنقوديات، السم وليس البكتيريا يستقر في الأمعاء الدقيقة ويسبب الالتهاب والتورم. وهذا بدوره يمكن أن يسبب ألم في البطن والتشنجات والجفاف والإسهال والحمى.


title: التهاب الأمعاء بالعنقوديات

text:
المكورات العنقودية الذهبية هي بكتيريا لاهوائية أيجابية الفرام، إختيارية و مكورة الشكل (مستديرة الشكل) والتي تظهر في صورة مجموعات عنقودية تشبه العنب والتي يمكن أن تنمو في المياه عالية الملوحة أو المياه منخفضة النشاط.
البكتيرياالمكورة العنقودية الذهبية يمكن أن تعيش على الجلد الذي هو أحد وسائط انتقالها الأساسية. ويمكن أن تسبب مجموعة من الأمراض بدءاً من التهابات الجلد الطفيفة إلى التسمم الغذائي المسبب لالتهاب الأمعاء. وبما أن البشر هم المصدر الرئيسي فإن الانتقال بالعدوى هو الطريقة الأكثر شيوعا التي يتم بها إدخال الكائنات الدقيقة في الأغذية. والأغذية ذات المخاطر العالية هي تلك التي يتم تحضيرها بكميات كبيرة.
المكورات العنقودية الذهبية هي كائنات حقيقية مسببة للتسمم الغذائي. وتنتج سموم لا تتاثر بالحرارة وتلك السموم تصبح بمثابة سم معوي عندما يسمح لها للنمو لعدة ساعات في الأطعمة مثل المواد المخبوزة مملوءة كريم والحوم والدواجن والمرق والبيض وسلطات اللحوم والحلويات والخضروات. من المهم أن نلاحظ أن السموم قد تكون موجودة بكميات خطيرة في الأطعمة التي ليس عليها أي علامات تلف مثل الرائحة السيئة أو زوال اللون والرائحة، أو الملمس أو تغير النكهة.
وهناك أنواع أخرى من التهابات الأمعاء: كالتهاب المعدة والأمعاء البكتيرية بواسطة العطيفة (بكتيريا) والإشريكية القولونية والسالمونيلا وشيغيلا وأيضاً التهاب الأمعاء الإشعاعي.


title: التهاب الأمعاء بالعنقوديات

text:
المكورات العنقودية الذهبية هي البكتيريا المنتجة للسم المعوي. وتترجم شفرات كروموسومات السم المعوي إنتاج السم الخارجي الذي يُفرز من العديد من الكائنات البكتيرية. وهو سم لا يتاثر بالحرارة ومقاوم لإنزيم للبروتياز (ببتيداز) المعدي. وابتلاع هذا السم هو الذي يسبب التهاب وتورم الأمعاء.
تشمل الأعراض الشائعة للتسمم الغذائي للمكورات العنقودية الذهبية: بداية سريعة لظهور الأعراض والتي هي عادة من 1 إلى 6 ساعات والغثيان، القيء الغزير لمدة تصل إلى 24 ساعة ووتشنجات وألم البطن، والصداع، والضعف والإسهال وعادة ما تكون درجة حرارة الجسم تحت الدرجة العادية. وعادة ما تبدأ الأعراض من ساعة إلى ست ساعات بعد تناول الطعام ويستمر لاقل من 12 ساعة.
قد تستغرق مدة بعض الحالات يومين أو أكثر لحلها بالكامل.


title: التهاب الأمعاء بالعنقوديات

text: للكشف عن المكورات العنقودية الذهبية المسببة للتسمم الغذائي التي يمكن أن تؤدي إلى التهاب الأمعاء بالمكورات العنقودية قد تكون هناك حاجة لإجراء اختبار مزرعة براز. يتم استخدام هذه المزرعة للكشف عن وجود البكتيريا المسببة للأمراض وتساعد على تشخيص عدوى الجهاز الهضمي. ففي حالة التهاب الأمعاء بالمكورات العنقودية يتم إجراؤه لمعرفة ما إذا كان البراز موجبا للبكتريا المسببة للأمراض أي يحتوي على تلك البكتيريا.


title: التهاب الأمعاء بالعنقوديات

text:
يعمل العلاج الداعم على الأعراض المصاحبة للمرض وذلك بتعويض السوائل والاملاح المفقودة كهدف أساسي. فالجفاف الناتج عن الإسهال والقيء يعتبر من المضاعفات الأكثر شيوعاً، ولمنع الجفاف من المهم أن تؤخذ جرعات متكررة من شراب الإماهة (مثل الماء) أو محاولة شرب كوب من الماء أو شرب الإماهة (أملاح تعويض المياه بالفم) بعد عمليه التبرز.
ويلزم إتباع نظام غذائي واضح لتعويض السائل المفقودة أثناءالقيء وحتي نهاية الإسهال ومن ثم نبدا ببطء بإدخال حمية قليلة الألياف للنظام الغذائي. يتكون النظام الغذائي (حمية قليلة الألياف) من الموز و والتفاح والشاي والخبز المحمص. ومن المهم أيضاً تجنب الأطعمةالمحتوية على نسبة عالية من الألياف أو من الصعب هضمها.


title: التهاب الأمعاء بالعنقوديات

text:
يمكن تجنب الإصابة بالتهاب الأمعاء بالمكورات العنقودية باستخدام معايير النظافة الشخصية والعامة أثناء إعداد الطعام. وهذا ينطبق علي طهي جميع اللحوم. فإذا كان الطعام سيتم تخزينه أكثر من ساعتين، فحافظ على الأطعمة الساخنة (في درجة حرارة أكثر من 140 درجة فهرنهايت) والأطعمة الباردة اجعلها باردة (في درجة حرارة 40 درجة فهرنهايت أو أقل).
تأكد من وضع بقايا الطعام في المبرد وتخزين الطعام المطبوخ في حاوية واسعة وكبيرة في أقرب وقت ممكن. الصرف العامة مهمة جدا فحافظ على نظافة المطابخ وكذلك منطقة تقديم الطعام وإجعلها معقمة. وأخيراً بما أن حدوث التسمم الغذائي بالمكورات العنقودية يكون بسبب اليدين فيجب غسلهما جيداً وهذاأمر بالغ الأهمية. يجب على متعاطي الأغذية استخدام مطهرات اليد مثل الكحول أو غسل اليدين بالصابون والماء.


title: التهاب الأمعاء بالعنقوديات

text:
نصائح لغسل اليدين:
1-غسل اليدين بالماء الدافئ والصابون قبل وبعد تناول الأغذية النيئة.
2-غسل اليدين دائما بعد استخدام الحمام وبعد تغيير حفاضات الطفل وبعد لمس الحيوانات الأليفة أو الحيوانات الأخرى وبعد العطس أو السعال


title: التهاب الأمعاء بالعنقوديات

text: 3-إستخدام القفازات المناسبة.مراجع


title: المحرر (صحيفة لبنانية)

text: جريدة المحرر كانت صحيفة يومية سياسية بارزة تصدر في لبنان.


title: مسح هيكلي

text: المسح الهيكلي أو الفحص الهيكلي ويُعرف أيضًا باسم مسح العظم، هو عبارة عن سلسلة من الأشعة السينية لجميع العظام في الجسم، أو على الأقل الهيكل العظمي المحوري والعظام القشرية الكبيرة، وغالبًا ما يستخدم في تشخيص الورم النخاعي المتعدد، حيث تظهر رواسب الورم كآفات مثقوبة.).


title: مسح هيكلي

text: وتشمل المجموعة القياسية من الأشعة السينية لمسح الهيكل العظمي الأشعة السينية للجمجمة، والعمود الفقري بأكمله، والحوض، والأضلاع، وعظام الفخذ والعضد في الجهتين اليمنى واليسرى، وقد وجد أنه أكثر حساسية من التصوير بالرنين المغناطيسي والنظائر المشعة للكشف عن مشاركة العظام في الورم النخاعي المتعدد، كما تستخدم أيضًا المسوحات الهيكلية مع إصابات غير عرضية يشتبه في الاعتداء على الأطفال، حيث يتم الإبلاغ عن هذه من قبل استشاري طب الأطفال.


title: قائمة الشلالات حسب الارتفاع

text: فيما يلي قائمة شلالات العالم حسب ارتفاعها.


title: مستوى مقاطع للبواب

text: المستوى المُقاطع للبَوَّاب ويُعرف أيضاً باسم مستوى أديسون ، هوَ مستوى مستعرض عُلوي، يقع في منتصف المسافة بين الثلمة فوق القصية وَحد الارتفاق العاني العُلوي، ويُقال أيضاً أنهُ يقع على اتساع يد تحت الناتىء الخنجري لعظم القص. يَقطع هذا المستوى في معظم الحالات من خلال بواب المَعدة وَأطراف الغضروف الضلعي التاسع وَالحد السُفلي للفقرة القطنية الأولى.


title: مستوى مقاطع للبواب

text: المُستوى المقاطع للبواب ملحوظ سريرياً؛ وذلك لأنهُ يمر عبر عدة هياكل بطنية مُهمة، وتشمل:


title: متلازمة العبداللات-دافيس-فراج

text:
متلازمة (العبدللات – ديفيس – فرّاج) هي نوع من (الأَوْرَام العَدْساءِ المٌنْتَشِرَة )، وهي متلازمة تصيب الجهاز العصبي المركزي، وتكون مصحوبةً باضطرابات وخلل في تصبّغ الجلد.
أُطلَق على هذه المتلازمة اسم الفريق الذي كتبها للمرة الأولى واصفاً وجود هذه المتلازمة وأعراضها لدى أفراد من عائلة أردنية. وفي عام 1980 قام الطبيب الأردني عدنان العبداللات بوضع الوصف النهائي لهذه المتلازمة .


title: متلازمة العبداللات-دافيس-فراج

text: يعتَقد هذا الفريق أن المتلازمة تنتقل عن طريق الوراثة ، كصفة وراثية جسدية متنحية "غير مرتبط بالجنس" ؛ مما يعني أنه لكي تظهر أعراضها فيجب أن تأتي المورثات الجينية من طرف الأب والأم معاً . وبما أنها غير مرتبطة بالجنس فمن الممكن أن تصيب كلا الجنسين ، أما اذا جاءت المورثات الجينية من أحد الأبوين فقط فإن الشخص يعتبر حاملاً للمرض وغير مصاباً به ولا تظهر عليه أية أعراض مرضية .أما اذا أخذ المريض المورثات الجينية للمرض من كلا الأبوين فإنه يعتبر مصاب في المرض وعادة تظهر الأعراض عليه خلال العام الأول من عمره.


title: باتريك بريستو

text: باتريك بريستو مواليد في لوس أنجلوس، هو ممثل وكوميدي أمريكي بدأ مسيرته الفنية سنة 1985. من أعماله فيلم أطول يارد.


title: بول برينغار

text: بول برينغار مواليد 19 ديسمبر 1917 في توكومكاري، نيومكسيكو، الولايات المتحدة - الوفاة 27 مارس 1995 في لوس أنجلوس، الولايات المتحدة، هو ممثل أمريكي بدأ مسيرته الفنية سنة 1946. امتدت مسيرته الفنية لأكثر من 48 عاما.


title: بيتر بونريز

text: بيتر بونريز مواليد في بورتسموث، نيوهامبشير، الولايات المتحدة، هو ممثل ومخرج أمريكي بدأ مسيرته الفنية سنة 1965. فاز بجائزة نقابة المخرجين الأمريكيين. من أعماله رجل على القمر والحدائق والمنتزهات.


title: بيتر بروكو

text: بيتر بروكو هو ممثل أمريكي بدأ مسيرته الفنية سنة 1932. امتدت مسيرته الفنية لأكثر من 59 عاما.


title: فيليب بوسكو

text: فيليب بوسكو مواليد في جيرسي سيتي، نيوجيرسي، الولايات المتحدة، هو ممثل أمريكي بدأ مسيرته الفنية سنة 1961. هو من الفائزين بجائزة إيمي. من أعماله حفرة المال، الفتاة العاملة وأبناء الصمت.


title: فيليب دانيال بولدن

text: فيليب دانيال بولدن مواليد ، هو ممثل أمريكي بدأ مسيرته الفنية سنة 1999.


title: راند بروكس

text: راند بروكس مواليد 21 سبتمبر 1918 في سانت لويس، الولايات المتحدة - الوفاة 1 سبتمبر 2003 في كاليفورنيا، الولايات المتحدة، هو ممثل ومنتج أمريكي.


title: راي بولجر

text: راي بولجر مواليد 10 يناير 1904 في ماساتشوستس، الولايات المتحدة - الوفاة 15 يناير 1987 في لوس أنجلوس، هو ممثل أمريكي بدأ مسيرته الفنية سنة 1922. امتدت مسيرته الفنية لأكثر من 63 عاما.


title: ريتشارد برايت (ممثل)

text: ريتشارد برايت مواليد 28 يونيو 1937 في بروكلين، نيويورك، الولايات المتحدة - الوفاة 18 فبراير 2006 في نيويورك، الولايات المتحدة، هو ممثل أمريكي بدأ مسيرته الفنية سنة 1957. امتدت مسيرته الفنية لأكثر من 49 عاما.


title: روبرتس بلوسوم

text: روبرتس بلوسوم مواليد 25 مارس 1924 في نيو هيفن، الولايات المتحدة - الوفاة 08 يوليو 2011 في سانتا مونيكا، هو ممثل أمريكي بدأ مسيرته الفنية سنة 1955. امتدت مسيرته الفنية لأكثر من 45 عاما.


title: رومان بونن

text: رومان بونن مواليد 24 نوفمبر 1901 في مينيسوتا، الولايات المتحدة - الوفاة 24 فبراير 1949 في هوليوود، كاليفورنيا، الولايات المتحدة، هو ممثل أمريكي بدأ مسيرته الفنية سنة 1937.


title: روي بروكسميث

text: روي بروكسميث مواليد 15 سبتمبر 1945 في إلينوي، الولايات المتحدة - الوفاة 16 ديسمبر 2001 في كاليفورنيا، الولايات المتحدة، هو ممثل أمريكي بدأ مسيرته الفنية سنة 1978.


title: سام بوتومز

text: سام بوتومز مواليد 17 أكتوبر 1955 في كاليفورنيا، الولايات المتحدة - الوفاة 16 ديسمبر 2008 في لوس أنجلوس، هو ممثل ومنتج أمريكي بدأ مسيرته الفنية سنة 1971. امتدت مسيرته الفنية لأكثر من 36 عاما.


title: سكوت برادي

text: سكوت برادي مواليد 13 سبتمبر 1924 في بروكلين، الولايات المتحدة - الوفاة 16 أبريل 1985 في لوس أنجلوس، هو ممثل أمريكي بدأ مسيرته الفنية سنة 1948. امتدت مسيرته الفنية لأكثر من 36 عاما.


title: سيدني بريسي

text: سيدني بريسي مواليد 18 ديسمبر 1877 في ملبورن، فيكتوريا - الوفاة 5 أغسطس 1942 في هوليوود، كاليفورنيا، الولايات المتحدة، هو ممثل أمريكي بدأ مسيرته الفنية سنة 1909. شارك في قرابة 321 فلما. امتدت مسيرته الفنية لأكثر من 33 عاما. من أعماله فيلم آنا كارنينا.


title: عمر الأزرق (فيلم)

text: فيلم مصري من إنتاج عام 2017 بطولة نضال الشافعي، زكي فطين عبد الوهاب، صبري عبد المنعم، نهال عنبر تأليف عمرو فهمي وإنتاج يأسر أبو مهند ويعتبر ثان بطولات الممثل المصري نضال الشافعي بعد فيلم يا أنا يا هوه


title: عمر الأزرق (فيلم)

text: تدور أحداث الفيلم في قالب من التشويق والحركة حول تاجر مخدرات ورحلته الطويلة في عالم المخدرات حتى بات من كبار التجار، وبات له أعداء كثر في السوق، ويقرر عدد من التجار المتنافسين التكتل للقضاء عليه، فيقرر التاجر الهرب من هذا الفخ الذي ينصب له.


title: سوريل بوكه

text: سوريل بوكه مواليد 4 يناير 1930 في الولايات المتحدة - الوفاة 11 فبراير 1994 في شيرمان أوكس، لوس أنجلوس، الولايات المتحدة، هو ممثل أمريكي بدأ مسيرته الفنية سنة 1952. امتدت مسيرته الفنية لأكثر من 42 عاما. درس في جامعة ييل وجامعة كولومبيا. ظهر في مسلسل ميشين إمبوسيبول.


title: ستانلي بليستون

text: ستانلي بليستون مواليد 1 أغسطس 1894 في ويسكونسن، الولايات المتحدة - الوفاة 16 يوليو 1956 في هوليوود، كاليفورنيا، الولايات المتحدة، هو ممثل أمريكي بدأ مسيرته الفنية سنة 1924. امتدت مسيرته الفنية لأكثر من 32 عاما.


title: ستيف برودي (ممثل)

text: ستيف برودي مواليد 21 نوفمبر 1919 في إل دورادو، كانساس، الولايات المتحدة - الوفاة 09 يناير 1992 في كاليفورنيا، الولايات المتحدة، هو ممثل أمريكي بدأ مسيرته الفنية سنة 1944. امتدت مسيرته الفنية لأكثر من 45 عاما.


title: ستيفن بريل (مخرج)

text: ستيفن بريل مواليد في الولايات المتحدة، هو ممثل ومخرج وكاتب سيناريو أمريكي بدأ مسيرته الفنية سنة 1989.


title: ثوم براي

text: ثوم براي مواليد في نيوجيرسي، الولايات المتحدة، هو ممثل أمريكي بدأ مسيرته الفنية سنة 1980.


title: تود بريدجز

text: تود بريدجز مواليد في سان فرانسيسكو، هو ممثل وكوميدي أمريكي بدأ مسيرته الفنية سنة 1975.


title: كوز الذهب (فيلم)

text: كوز الذهب (بالإنجليزي: The Golden Bowl ) فيلم درامي صدر عام 2000 للمخرج جيمس آيفوري من تأليف روث براورجابفالا .هذا الفيلم مأخوذ عن رواية تحمل العنوان نفسه صدرت عام 1904 لكاتبها هنري جيمس وهي تتصدر القائمة باعتبارها أهم أعماله الفنية.


title: كوز الذهب (فيلم)

text:
تدور أحداث القصة حول أمير روماني أرستقراطي عظيم الشأن رغم تعسر حاله يدعى أمريجو، وهو خطيب العضوة الأمريكية البارزة في المجتمع ماجي فيرفر، وقد تعرفا على بعضهما عن طريق صديقتهما المقربة السيدة فاني أسينغهام.أما بطلة القصةوهي ماجي، فهي مقربة جدا من أبيها الأرمل المليونير آدم القاطن في إنجلترا والذي كان ينوي التمويل لبناء متحف وجعله مقرا لمجموعة أعماله الفنية وتحفه القديمة التي سيحضرها من أمريكا.
وفيما مضى ومالا تعرفه ماجي أنه قبل خطوبتها من أمريجو، كان هذا الأخير على علاقة عاطفية مع تشارلوت صديقة ماجي من أيام الدراسة.انفصل الصديقان عن بعضهما نتيجة لفقرهما المدقع ، لكن تشارلوت مازالت تحبه. و حينما وصلت أرض لندن على حين غرة لحضور الزفاف ، أخذها أميريجو لمتجر عتيق بغرض البحث عن هدية لزفافه بوجود مالك المتجر اي.إل جارفيس الذي عرض عليهم كوزاً قديمةً منحوتة من قطعة مفردة من البلور الصخري مرصعة بالذهب جازما بأنها خالية من العيوب . إلا أنه كان لأمريجو رأي آخر فقد لاحظ وجود شق ملحوظ ونقيضا لرأي المالك فإن أمريجو يظن بأن الكوز متصدع .وأما بالنسبة لتشارلوت فقد كانت تعتزم شراء الكوز إلا أنها كانت مترددة مما جعل المالك يحتفظ بالكوز جانبا إلى أن تتخذ قرارها.


title: كوز الذهب (فيلم)

text: بعد مرور عدة سنوات رزق فيها أمريجو وماجي بطفل، عادت تشارلوت لإنجلترا لأنها تدين للعائلة بزيارة لموطنهم الأصلي ولكنها لم تجد أحدا غير آدم فبقيت معه بيد أن الزوجان كانا قد قررا فجأة الذهاب إلى إيطاليا الأمر الذي قرب تشارلوت من آدم فوقع في حبها وعرض عليها الزواج. سُرت ماجي بسماع خبر زواج أبيها بعدما كانت قلقة عليه من الوحدة. وبعد الزواج أصبحت حياة الزوجين مترابطة بشكل وثيق على الرغم من أن تمضية ماجي وقتها برفقة أبيها قد نفرت أزواجهم. وفي أحد حفلات عطلة نهاية الأسبوع التي أقيمت في البلاد تأججت العلاقة بين تشارلوت وأميريجو وقد كانت السيدة فاني على علم بذلك إلا أنها أخفت الأمر عن ماجي لئلا تجرحها، إلا أنه مع مرور الوقت ساورت ماجي الشكوك حول كمية الوقت الذي يمضيه زوجها برفقة زوجة أبيها.


title: كوز الذهب (فيلم)

text: وبينما كانت ماجي تبحث عن هدية مميزة لأبيها صادف أنها كانت تتجول في متجر جارفيس الذي عرض عليها كوز الذهب الذي وضعه جانبا لتشارلوت قبل سنوات، فوافقت على شراءه وطلبت إيصاله للمنزل. ولما اكتشف جارفيس الشق الواضح في الكوز قام بإعادته بنفسه لماجي وأوضح لها العيب في الكوز ثم عرض عليها شراءه بنصف المبلغ. وبينما كان ينتظرها في غرفة الرسم لاحظ صورة على الطاولة تجمع أمريجو وتشارلوت فأخبر ماجي -بحسن نية-أن الاثنان اللذان في الصورة هما من كانا يعتزمان شراء الكوز في الماضي. وهذا ما جعل ماجي تدرك بأن كليهما يعرف الآخر منذ زمن فدفعها ذلك إلى مواجهة أميريجو الذي اعترف لاحقا بماضيه مع تشارلوت وبعلاقتهما.


title: كوز الذهب (فيلم)

text: وفي وقت عودة عائلة فيرفر إلى البلدة وحينما كان آدم مسافراً، اقترح على تشارلوت أن يعودا إلى أمريكا لحضور حفل افتتاح المتحف بالرغم من معارضة تشارلوت للفكرة بشدة. ازداد الوضع سوءا بعد قدوم أمريجو وماجي برفقة عائلة أسينغهام. بعدها حاولت تشارلوت إقناع أميريجو بالهرب معها لكي يقوم بمنعها فيقال بأنه لا يحبها. وفي أثناء ذلك، قرر كلا من ماجي وأبوها الانفصال لأجل إنقاذ زواج كليهما. على الرغم من أن تشارلوت بدت في البداية مؤيدة -وبيأس شديد- فكرة المكوث مع آدم وانتهى الفيلم بلقطة للزوجين وهم يصلون إلى مدينة مجهولة ملؤها الصخب في أمريكا.وقد سبق وشارك الثلاثةوهم المخرج آيفوري والمنتج ميرتشانت ومعد السيناريو جهابفالا في تحويل روايتي هنري جيمس" الأوروبيون (رواية)" و"البوستونيون" إلى أفلام. وقد تم تصوير الفيلم في مواقع مختلفة من أنحاء إنجلترا ومن ضمنها قلعة بيلفوار في مقاطعة ليسسترشير و المنزل الريفي (برغلي هاوس) في مقاطعة لينكولنشير وقاعة هيلمينجهام في سافولك ومتحف البخار بكيوبريدج وقصرسيون الواقعين في مقاطعة ميدلسكس و قصر لانكاستر ومقر عمل عمدة لندن (مانشن هاوس) في لندن . أما بالنسبة لمواقع التصوير في إيطاليا فهي كالآتي: قصر بورجيس( بالإيطالية : Palazzo Borghese)في بلدة أرتينا وقصر الأمير ماسيمو في بلدة أرسيولي.وبالنسبة للموسيقى التصويرية للفيلم فقد شملت على أغنية "موونسترك" لمؤلفيها ليونيل مونكتون و إيفان كاريل وأغنية " ساراباندي" لمؤلفتها كلودي ديبوسي والثالثة "وول ستريت راج" لسكوت جوبلين.


title: كوز الذهب (فيلم)

text: عرض الفيلم في مهرجان كان السينمائي لعام 2000 إلا أنه لم يلق رواجا يذكر، الأمر الذي دفع ميراماكس (الموزع الأصلي للفيلم) لطلب الإذن من آيفوري ومرتشانت باقتطاع لقطات من الفيلم وتقليل مدته. ولكنهم رفضوا الأمر مما جعل الشركة تبيع الفيلم لشركة ليونس جيت


title: كوز الذهب (فيلم)

text: وقد تم الترويج للفيلم في أنحاء أوروبا قبل أن يتم إطلاقه في الولايات المتحدة في السابع والعشرين من إبريل عام2001، بعد العرض الأول الذي أقيم في مهرجان بالم سبرينجز الدولي. وفي افتتاحيته التي صادفت عطلة نهاية الأسبوع عرض الفيلم على خمسة شاشات وحصد 90.170دولار. وفي أوج انتشاره في الولايات المتحدة، مثل الفيلم في 117 عرض مسرحي. وصلت عائدات الفيلم إلى 3.050.532 دولار في الولايات المتحدة و2.703.146دولارفي السوق الأجنبية بمجمل 5.753.678دولار في شباك التذاكر في جميع أنحاء العالم.


title: كوز الذهب (فيلم)

text: تلقى الفيلم مزيجا من المراجعات الإيجابية التي تعود %53 منها لموقع روتن توميتوز الذي أجمع على أن " كوز الذهب لطاقم عمل ميرتشانت آيفوري يعد مذهلا كفيلم للمشاهدة إلا أن صانعي الفيلم قد واجهوا صعوبة في نقل شخصيات رواية هنري جيمس للشاشة نقلا حقيقيا." "


title: كوز الذهب (فيلم)

text: صرحت صحيفة نيويورك تايمز قائلة"عند نقل الرواية إلى فيلم فإن كلا من المنتج إسماعيل مرتشانت وشريكه المخرج جيمس آيفوري وصديقتهم المقربةالكاتبة روث براور جابفالا قد ساهموا في صناعة فيلم طموح يظهر غموض عاطفتهم تجاه الثقافةالتي تتميز بعلو الإدراك و المتأثرة بصروح الأدب مثل جيمس و إي. إم. فورستر على عكس الثقافة الشعبية التي يمكن وصفها بأنها بدائية كونها حجبت شخص هؤلاء الأبطال الأدبيين.


title: كوز الذهب (فيلم)

text: كانت أكثر مشكلة واجهها الفيلم هو أن رغم جهود الكاتبة التي كتبت النص بدقة وعناية إلا أن هنالك بعض الحوارات التي لم تعبر عن المشاعر الخفية في الرواية نفسها إذ أنه مهما كانت جودة ترجمة أفكار الشخصيات إلى حوار أو وصف حجم ثراءهم وحياتهم الخاصة المعقدة عن طريق الحوار بدون اللجوء لخاصية السرد فإن ذلك كفيل بالتقليل من قدر الشخصيات وتحويل الدراما التي يفترض أن تكشف الحقائق الخفية إلى لغة مقتضبة شائعة بين المسلسلات الدرامية(أوبرا الصابون) الحاذقة."


title: كوز الذهب (فيلم)

text: وعلق روجر إيبرت من صحيفة شيكاغو سن-تايمز قائلا "أحببت هذا الفيلم لأنه أبقاني مستقلا ولكن ذلك ما يفترض أن أكون عليه لأن الشخصيات في نهاية المطاف كانت متباعدة عن بعضها البعض كما أن مأساة القصة كانت ضمنية ولم يفصح عنها قط.وذلك ماسيساعدعلى ماأظن في محاكاةالرواية أو في إحداث نقلة عاطفية تماشيا مع شخصيات القصة.


title: كوز الذهب (فيلم)

text: وعن إدوارد جوثمان من صحيفة سان فرانسيسكو كرونيكل فقد وصف الفيلم قائلا:" مؤدى بإتقان وفائز ببراعة ومكتوب بصورة جميلة" وأشار "لم تكن تشارلوت الشخصية الرئيسة في رواية جيمس عام 1904 إلا أنها أصبحت كذلك في الفيلم إذ لعبت دوراً أساسياً فيه. لقد لعبت أوما ثورمان ذات العنق الطويل دورا ظهرت فيه أقل مكرا مما لو لعبته نيني وهي عاملة تحسن التصرف فلا تبدو مناوراتها ناجمة عن دهاء أو ذكاء وإنما كأنها ناجمة من شريحة تأمرها بالتقيد بالحوار مع الحذر من الانحراف عنه. لذا فإن ذلك يعد خطأً في التمثيل يجعل المشاهد يتمنى لو أن المخرج قد اختار ممثلة أكثر شهرة مثل كيت وينسلت ربما أو كيت بلانشيت اللواتي قد يعطين بعداً للشخصية ومعنى ضمنيا بطريقة لا تستطيعها ثورمان.


title: كوز الذهب (فيلم)

text: قيم مايك كلارك من صحيفة يو إس إيه توداي الفيلم اثنين من أربعة وعلق قائلا "يحوي النص الكثير من تبادل الحوارات الذي يبدو وكأن الممثلين يقرأون النص من الورق وحتى أفضل الممثلين يبدون بأنهم كانوا يمثلون في فراغ. بين الفيلم حسن نيته في المشاهد الأولى لأنها كانت جميلة إلا أن باقي الفيلم لا يعدو أن يكون مجرد كدح لدرجة أن الأهمية الجلية للتحفة في العنوان لا تستحضر غير اللامبالاة.


title: كوز الذهب (فيلم)

text: كما وصف إيمانويل ليفي وهو ناقد في مجلة فارايتي الفيلم قائلا "إنه مختلف بصورة هائلة مع بضع لمسات زمنية رائعة وهو أكثر من مجرد لحظات تدعو للضجر" و "ذو ذوق رفيع غريب ومنمق" وأيضا "فيلم هادف متعمد الأدبية (بقصد أن يكون أدبياً) يأخذ وقتا طويلا لبناء ذكرى روائية واكتشاف حبكاتها الدرامية المركزية" وأضاف "التصور الإبداعي لجيمس فيما يخص ضعف الإنسان وتجاربه بأسلوب السرد يجد تجسيده الحيوي بين الفينة والأخرى في العمل الذي قام به طاقم آيفوري والكاتبة جابفالا. إن جميع ما في الفيلم وبالتحديد في المقطع الأخير هو مسبور الأغوار بطريقة لفظية ظاهرة... و تعد قيم الإنتاج وعلى وجه الخصوص تصاميم آندرو ساندرز وأزياء جون برايت فاتنة ولكنها تزين فيلما يتسم بالبطء وعلى نحو متقطع فقط.


title: كوز الذهب (فيلم)

text: رشح المخرج جيمس آيفوري لنيل جائزةالسعفة الذهبية :(بالإنجليزية: Palme D'Or)في حفل كان السينمائي الذي أقيم عام 2000 بينما حاز مصمم الإنتاج أندرو ساندرز على جائزة إيفينيج ستاندرد للسينما البريطانية(بالانجليزية: Evening Standard British Film Award) كأفضل عمل فني.


title: كوز الذهب (فيلم)

text: تم إصدار نسخة قرص الفيديو الرقمي للفيلم في السادس من نوفمبر كما وعرض في شاشات عرض بصيغة الأنامورفيك مع مقاطع صوتية باللغتين الإنجليزية والفرنسية وقد تمت دبلجة الفيلم إلى اللغتين الإنجليزية والأسبانية والميزة الإضافية الوحيدة للفيلم هي أن أول مقطع دعائي له كان عرضاً مسرحياً.


title: تايلر بروك

text: تايلر بروك مواليد 6 يونيو 1886 في نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة - الوفاة 2 مارس 1943 في لوس أنجلوس، هو ممثل أمريكي بدأ مسيرته الفنية سنة 1915. شارك في قرابة 92 فلما. امتدت مسيرته الفنية لأكثر من 28 عاما.


title: ويد بوتلر

text: ويد بوتلر مواليد 3 أكتوبر 1888 في كاليفورنيا، الولايات المتحدة - الوفاة 7 مايو 1943 في هوليوود، كاليفورنيا، الولايات المتحدة، هو ممثل أمريكي بدأ مسيرته الفنية سنة 1919. ظهر في قرابة 430 فلما. شارك في أعمال مثل فيلم 24 ساعة (1931).


title: والي بواغ

text: والي بواغ مواليد 13 سبتمبر 1920 في أوريغون، الولايات المتحدة - الوفاة 3 يونيو 2011 في سانتا مونيكا، الولايات المتحدة، هو ممثل وكوميدي أمريكي بدأ مسيرته الفنية سنة 1945. من أعماله غنوميو و جولييت. امتدت مسيرته الفنية لأكثر من 37 عاما.


title: ويناي دحلان

text: ويناي دحلان (بالتايلاندية วินัยดะห์ลัน)، هو أستاذ مساعد دكتور، مؤسس ومدير مركز علوم الحلال في جامعة شولالونغكورن. وهو أيضًا رئيس البحوث الدهنية، وكذلك رئيس برنامج الدراسات العليا الدولية في الغذاء والتغذية، كلية العلوم الصحية المتحدة، جامعة شولالونغكورن.


title: ويناي دحلان

text:
ولد دحلان لأبوين من أصل جاوي في بانكوك. والده عرفان دحلان ووالدته زهرة. جده أحمد دحلان هو بطل وطني اندونيسي. وهو حاليًا يشغل منصب أستاذ مشارك من مستوى C9 هذه المستوى يتضمن التدريب العلمي. كما أنه لديه العديد من الأبحاث أكثر من 30 بحث نشرت على الصعيدين المحلي والدولي بما في ذلك المواد العلمية والتغذية وأكثر من ألفي نموذج وكتب في ثلاثة مجلات أسبوعية منذ عام 1989. الأستاذ الدكتور ويناي دحلان هو واحد من "500 مسلم الأكثر تأثيرًا في العالم
"، لمدة 3 سنوات متتالية جمعها المركز الملكي الإسلامي للدراسات الاستراتيجية "وضمن أكثر 16 شخصية تأثيرًا في العالم من بين علماء المسلمين " في العلوم والتكنولوجيا.