title: واحد، إثنان، ثلاثة، تحيا الجزائر

text: هناك الكثير من الروايات التي انبنت حول هذه الأنشودة، ولكن غيوم ستول الصحفي في "لونوفيل أوبسيرفاتور" الفرنسية كان أفضل من تتبع مسارها، بما يمنح فرصة تلخيص القصة في أربعة احتمالات :في سنوات الخمسينيات من القرن الماضي، كانت الجزائر تخوض حرب التحرير ضدّ المحتل الفرنسي، وخلصت جامعة "تيارت" الجزائرية إلى أنه لا علاقة للأنشودة بالأرقام 1 و2 و3، حيث أن الأنشودة كانت تردد من ضمن الثائرين والمتظاهرين من خلال عبارة "We want to be free" أي "نريد أن نكون أحراراً"، أي أن الأمر يتعلق بشعار سياسي.


title: واحد، إثنان، ثلاثة، تحيا الجزائر

text: وبين 1954 و1962 كان ذلك أبرز شعار يرفعه الجزائريون في تظاهراتهم ونداءاتهم للمجتمع الدولي.لكن هناك رواية تقول إنّ الشعار استنبط خلال المباراة الودية التي فازت بها المنتخب الجزائري على نادي شفيلد يونايتد الإنجليزي في 3 مايو 1974 بنتيجة 3-1 في ملعب وهران، حيث أن المتفرجين أرادوا التعبير عن عدد الأهداف بالإنجليزية حتى يستمع اللاعبون الضيوف لذلك.لكن هناك أيضاً من يقول إنّ تلك المباراة جرت في عزّ الأزمة بين الجزائر والمغرب حول الصحراء، فقد هتف الجزائريون "وان، تو، ثري، .. فيفا لالجيري" رداً على هتاف مغربي كان يقول "أون، دو، تروا، فيف لوروا" Un, Deux,trois, vive le Roi أي "واحد اثنان ثلاثة عاش الملك"، في إشارة إلى الملك الراحل الحسن الثاني. لكن هذه الرواية يرددها سياسيون مخضرمون أكثر من كونها تتردد بين الباحثين أو الرياضيين.بعد 13 عاماً من الاستقلال، نظمت الجزائر دورة الألعاب الرياضية لدول البحر الأبيض المتوسط، وكان الاختتام في المباراة النهائية من دورة كرة القدم بين الجزائر ومستعمرها السابق فرنسا، الذي كان منتخبها العملاق قبل الستينيات يتشكل أساساً من اللاعبين الجزائريين، وكان قائده هو مدرب ولاعب المنتخب الجزائري لاحقاً، الأسطورة رشيد مخلوفي في تلك المباراة النهائية.


title: واحد، إثنان، ثلاثة، تحيا الجزائر

text: شهدت تلك المباراة أجواءً مشحونة، من ضمنها محاولة الاعتداء على العلم الفرنسي، والتصفير ضد النشيد الوطني الفرنسي، بل إنّ اللاعب الجزائري علي بن شيخ، الذي قُتل عدد من أعضاء أسرته على يد الفرنسيين، خاض جزءاً مهماً من تلك المباراة وهو يبكي.


title: واحد، إثنان، ثلاثة، تحيا الجزائر

text: انتهت المباراة بفوز المنتخب الجزائري بنتيجة 3-2 فيما عدّ استقلالاً رمزياً للجزائر، مثلما قال مدرب الجزائر في تلك المباراة، ونجم فرنسا السابق رشيد مخلوفي، وترددت تلك المعاني في هتافات ضجّ بها الملعب من نحو 100 ألف متفرج، كانوا يصيحون إثر نهاية المباراة One, Two ,Three, Viva L’Algerie.


title: وادي الخوض

text: وادي الخوض يقع وادي الخوض في ولاية السيب، بمحافظة مسقط يعد وادي الخوض من اجمل الأماكن السياحية في سلطنة عمان التي يرتادها السياح للتنزه والاستمتاع بالأشجار وبرك وعيون مياه الوادي .والزائرون لوادي الخوض دائما يأتون إلى ساحة الوادي الذي يتكون من برك مائية وعيون جارية ومياه غيليه متبقية من أثار الأمطار الموسمية.


title: وادي الخوض

text: يجري العمل حاليا على إنشاء محمية للنباتات البرية وتعد من أكبر المحميات في الشرق الأوسط وهذه المحمية جاء إنشاؤها بناءا على التعليمات السامية لحظرة صاحب الجلالة السلطان قابوس بن سعيد المعظم ويقوم بالإشراف على هذا المشروع ديوان البلاط السلطاني.


title: وادي الخوض

text: يسكن الوادي حوالي 3000 نسمة ويوجد به معالم تاريخية واثرية مثل (بيت العود) الذي مضى عليه أكثر من 200 سنه، وقلعة الخوض التي مضى على بناؤها أكثر من 300 سنه، ويوجد أكثر من 5000 نخلة.


title: حالة مصلية

text: الحالَة المَصليّة أو الوضع المَصلي أو كمية المضادات في المصل هو مصطلح يشير إلى حالة وجود أو عدم وجود علامات مصلية في الدم. حيث يُعتبر وجود العلامات المصلية للدرجة التي يمكن اكتشافها في المصل إيجابية المصل ، في حين أن غياب مثل هذه المستويات التي يمكن اكتسافها يٌعتبر سلبية المصل .


title: حالة مصلية

text:
يستخدم مصطلح الوضع المصلي عادة في جهود الوقاية من فيروس نقص المناعة البشرية/الإيدز. وقد شددت الدعوة الاجتماعية في السنوات الأخيرة على أهمية تعلم الشخص المصاب بفيروس نقص المناعة البشرية / الإيدز في محاولة للحد من انتشار المرض.
حقق الباحثون في آثار الوضع المصلي للأجسام المضادة على أمراض المناعة الذاتية. وقد أدت دراسة مجموعات من المرضى سلبيي المصل إلى تحديد الأجسام المضادة الإضافية التي يمكن أن تساعد في التشخيص.


title: غارو: فانيشينغ لاين

text: غارو: خط التلاشي مسلسل أنمي تلفزيوني من انتاج إستديو مابا. عرض في تشرين الأول 2017.


title: غارو: فانيشينغ لاين

text: القصة تقع أحداثها في مدينة عامرة تدعى روسيل سيتي التي وعلى الرغم من احتفالاتها بنجاحاتها فإن هنالك مؤامرة خبيثة تهدد بزعزعة عالمها، رجل يدعى سورد هو أول من علم بتلك المؤامرة وقرر عندها الخوض بنفسه في حرب الظلال من أجل كشف تلك المؤامرة من خلال امتلاكه دليلًا واحدًا.. “الدورادو”، يقابل امرأة تدعى صوفيا تبحث عن شقيقها الأكبر الذي رحل عنها و ترك وراءه رسالة.. “الدورادو”، كما أن سورد فقد أخته الصغرة في الماضي، عندها قرر الاثنان الخوض معًا من أجل معرفة معنى تلك الكلمة.


title: موضة سريعة

text: الموضة السريعة مصطلح معاصر يستخدم في تجارة التجزئة للأزياء للتعبير عن التصاميم التي تنتقل من منصة عرض الأزياء مباشرة لتواكب اتجاهات الموضة الحالية. وتعتمد مجموعات أزياء الموضة السريعة على أحدث صيحات الموضة المعروضة في أسبوع الموضة في كل من موسمي الربيع والخريف من كل عام. تركز الموضة السريعة على تحسين جوانب معينة من توريد هذه الصيحات بحيث يتم تصميمها وتصنيعها بسرعة وبتكلفة زهيدة تسمح للمستهلك العادي بشراء آخر صيحات الموضة بأقل سعر. كما تستخدم محلات التجزئة الكبرى مثل إتش آند إم ،زارا، بيكوكس، بريمارك، إكسيل براندس وتوب شوب فلسفة التصنيع السريع للأزياء وبيعها بسعر في متناول الأيدي. كما ظهرت الموضة السريعة بشكل خاص في موضة بوهو شيك في منتصف عقد الألفين.


title: موضة سريعة

text: نشأت الموضة السريعة نتيجة لتطور مفهوم  product-driven الذي يعتمد على نموذج تصنيع والذي يعرف  quick response الذي نشأ في الولايات المتحدة عام 1980م وتطور في أواخر التسعينات وبداية القرن الواحد والعشرين ليصبح نموذجا يعتمد على سوق الموضة السريعة. ولقد احتلت زارا الصدارة في ثورة بيع أزياء الموضة السريعة وأصبحت علامتها التجارية مرادفا لهذا المصطلح تقريبا، في حين كانت هناك محلات تجزئة أخرى مثل بينيتون تعمل وفقا لهذا المفهوم ولكن قبل إطلاق هذه التسمية عليها. ارتبط مصطلح الموضة السريعة بمفهوم الموضة المتاحة في متناول الأيدي لأنها تقدم منتجات المصممين للأسواق الكبيرة وبأسعار رخيصة. وقد نشأت في المقابل الموضة البطيئة كحركة معاكسة للموضة السريعة والتي ألقت باللوم على الموضة السريعة لتسببها في التلوث (سواء في صنع الملابس أو تحلل الأقمشة الاصطناعية ) وأنها صناعة غير مطابقة للمواصفات تلتزم باتجاهات محدودة وتتبع النمط الكلاسيكي. كما تعرضت الموضة السريعة للانتقادات لمساهمتها في توفير بيئة عمل سيئة في البلدان النامية . حيث يعد انهيار مبنى سافار عام 2013 في بنغلاديش أعنف حادث يتعلق بالموضة في تاريخ العالم والذي أدى بدوره إلى جذب المزيد من الانتباه لمدى سلامة صناعة الموضة السريعة.


title: موضة سريعة

text: الإدارة


title: موضة سريعة

text: إن الهدف الرئيسي من الموضة السريعة هو إنتاج الأزياء بطريقة تعتمد على التكلفة الفعالة لتستجيب بسرعة للتغييرات السريعة لذوق المستهلك وفي أقرب وقت ممكن. وتتحقق التكلفة الفعالة من خلال فهم تجار التجزئة لمتطلبات السوق الهدف مثل توفر ملابس أنيقة تواكب الموضة وبأدنى سعر في قطاع الملابس. ويستخدم مفهوم "إدارة الفئة" ليتوافق بائع التجزئة مع المصنع في علاقة تعاونية أكثر. ويعرف مفهوم "إدارة الفئة" على أنه تلك الإدارة الاشتراتيجية لمجموعات المنتجات من خلال إقامة شراكات تجارية تهدف إلى تحقيق أقصى قدر ممكن من المبيعات والأرباح وذلك بتلبية احتياجات الزبائن. ويحدث هذا التعاون عندما توحّد جميع مصادر الشركات من أجل إنشاء نماذج لسلاسل توريد أكثر تطورًا وكفاءة لزيادة إجمالي أرباح السوق. كما يستخدم سوق الموضة السريعة هذا المفهوم من خلال توحيد الأسعار مع المصانع لضمان بقائها بأدنى مستوى.


title: موضة سريعة

text: تطور مفهوم الاستجابة السريعة من ليحسن من عمليات التصنيع في مجال صناعة النسيج بهدف إزالة الوقت من نظام الإنتاج. ولقد بدأت الجمعية الأمريكية لصناعة الملابس هذا المشروع في بداية الثمانينيات لمواجهة تهديد منافسيها في صناعة النسيج في الدول ذات الأجور المنخفضة والتي يجلب منها النسيج. وخلال فترة المشروع قلت مدة التصنيع إلى النصف وأصبحت الصناعة الأمريكية الأكثر منافسة لبعض الوقت. ونتيجة لذلك انخفضت نسبة الاستيراد. ولقد نظر الكثيرون إلى مشروع المبدئي للاستجابة السريعة على أنه آلية ستحمي صناعة النسيج الأمريكية وتهدف إلى تحسين كفاءة التصنيع.


title: موضة سريعة

text: ويستخدم مفهوم الاستجابة السريعة حاليا لدعم الموضة السريعة وذلك بتوفير منتجات جديدة وطازجة ، بالإضافة إلى جذب المستهلك لمحلات التجزئة وزيارتها بشكل مستمر. وتمكنت التكنولوجيا الجديدة من زيادة الإنتاج وتحسين الكفاءة من خلال ما وصفته مقدمة المفهوم التكميلي " بالتناسب السريع". وأصبحت سلسلة محلات زارا الإسبانية الضخمة التي تملكها شركة إنديتيكس النموذج العالمي في كيفية تقليل الوقت بين التصميم والإنتاج. حيث مكن هذا الاختصار في الإنتاج زارا من تصنيع ما يزيد على 30000 وحدة ومن المنتجات سنويا لما يقارب 1600 مخزن في 58 دولة. إذ يتم تزويد المخازن بالقطع الجديدة مرتين في الأسبوع مما أدى إلى تقليل الوقت بين البيع الأولي والتجديد. وتساعد الفترة الزمنية القصيرة في زيادة خيارات الملابس الجاهزة للمستهلك وتوافرها وبالتالي يزيد عدد زيارات المستهلك السنوية بشكل ملحوظ. وفي سلسلة رنير البرازيلية على سبيل المثال تطلق مجموعة مصغرة جديدة كل شهرين. ويتم تطوير التكنولوجيا الجديدة لتزيد من فعالية الاستجابة السريعة ، حيث قدمت شركتي الطباعة الهولندية (أوزيريس) بالتعاون مع شركة الحبر الفرنسية (أيماجي) عملية الطباعة بالحبر النفاث. إذ تستخدم العملية برنامج تحرير الصور لتحويل طباعة الشاشة الحريرية إلى طباعة رقمية مستمرة. حيث تعيد الطابعة الرقمية الحبر غير المستخدم إلي النظام مرة أخرى بشكل مستمر بدلًا من طريقة "التوقف والبدء" المستخدمة في الطباعة التقليدية(طباعة الشاشة الحريرية). وتساعد إعادة تدوير الحبر في تقليل وقت التحضير وتخفيض تكاليف الحبر وذلك بسبب انخفاض كمية المنتجات المتلفة.


title: موضة سريعة

text:
يعد التسويق المحرك الرئيس للموضة السريعة. يخلق التسويق الرغبة في الاستهلاك التصاميم الجديدة في أقرب وقت من نزول التصميم إلى السوق. ويتم ذلك من خلال تعزيز مفهوم استهلاك الأزياء كشيء سريع ورخيص ويمكن التخلص منه. كما أن الاطلاق المستمر للمنتجات الجديدة يجعل من الملابس أداة تسويقية فعالة وبقيمة مرتفعة تزيد من زيارة المستهلك وتعرفه بالعلامة التجارية بشكل أكبر مما يؤدي إلى ارتفاع معدل مشتريات المستهلك.
وتتمتع شركات الأزياء السريعة بهوامش ربح مرتفعة حيث أن نسبة تخفيض السعر هي 15٪ فقط مقارنة مع نسبة المنافسين التي قد تصل إلى 30٪ وأكثر. ويستند نموذج أعمال الموضة السريعة على مبدأ تقليل دورات الزمن بين الإنتاج والاستهلاك بحيث يتسنى للمستهلك أن ينخرط في المزيد من الدورات خلال أي فترة زمنية. على سبيل المثال اتبعت مواسم الموضة التقليدية الدورة السنوية بفصولها الأربعة : الصيف والخريف والشتاء والربيع، في حين أن دورات الموضة السريعة ضغطت في فترات أقصر مدتها من 4-6 أسابيع أو أقل في بعض الحالات.


title: موضة سريعة

text: وقد أوجد المسوقون بهذه الطريقة مواسم شراء أكثر في الوقت نفسه. وتستخدم الشركات في الوقت الحالي نهجين مختلفين كاستراتيجيات تسويقية. ويكمن الفرق بينهما في مقدار رأس المال المستخدم في الإعلان. في حين أن بعض الشركات تستثمر في الإعلانات إلا أن بعض الشركات مثل بريمارك لا تستثمر في الإعلانات وإنما تستثمر في تخطيط المتجر وتزويده بالإضافة إلى الترويج البصري لخلق لحظة اصطياد اذ تمنح هذه اللحظة تجربة تسوق ممتعة تساعد في عودة الزبون بشكل مستمر. وتشير الدراسات إلى أن 75٪ من قرارات الزبون تتخذ أمام المنتج المعلق في غضون ثلاث ثوان. إن طريقة الاستثمار البديل لبريمارك سمح لتجار التجزئة بتمرير فوائد توفير التكلفة على المستهلك والحفاظ على هيكل سعر الشركة لإنتاج الأزياء بتكلفة أقل.


title: موضة سريعة

text: سوق "السوبر ماركت"


title: موضة سريعة

text: يعتاد المستهلك في سوق الموضة السريعة التغيير المستمر والتوافر المتكرر للمنتجات الجديدة. إن الموضة السريعة مثل قطرة في بحر سوق الموضة الواسع. ويرجع سبب تسمية الموضة السريعة بهذا الاسم إلى طبيعتها في جعل الأزياء أكثر أناقة وإدرارًا للمال بشكل سريع. كما أن هنالك ثلاثة عوامل أساسية لاستهلاك الموضة السريعة: توقيت السوق والتكلفة ودورة الشراء. ويهدف تقليل الوقت إلى تقصير فترة الأنتاج قدر الإمكان. ولقد زادت دورة المبيعات السريعة الطلب على عدد المواسم الموجودة في المخازن وبالتالي زادت الفترات الزمنية للشحن وإعادة التخزين. ولكن لا تزال التكلفة قرار الشراء الرئيسي للمستهلك. حيث انخفضت الأسعار إلى حد كبير وذلك بالاستفادة من انخفاض الأسعار في أسواق الدول النامية، أذ شكلت البلدان النامية نسبة ما يقارب 75٪ من جميع صادرات الملابس في عام 2004 م. كما سمح إلغاء حصص الاستيراد للشركات أن تستفيد من انخفاض تكلفة الموارد. أما دورة الشراء فهي العامل النهائي المؤثر على المستهلك. حيث أن دوررات الشراء التقليدية للموضة تعتمد على التنبؤات على المدى الطويل والتي تحدث قبل سنة إلى ستة أشهر من الموسم. إلا أن فلسفة الاستجابة السريعة في سوق الموضة يمكن أن تزيد من دقة التنبؤات لأن الفترة الزمنية بين المواسم قلت بشكل ملحوظ. كما ساعدت الفترة الزمنية القصيرة للأنتاج في ارتفاع أسعار بيع المنتجات.


title: موضة سريعة

text: سلسلة التوريد


title: موضة سريعة

text: إن سلاسل التوريد مهمة في صناعة الموضة السريعة وذلك لأن سلاسل التوريد مصممة من أجل إضافة قيمة وتخفيض التكلفة في عملية تحويل البضائع من مفهوم التصميم إلى محلات التجزئة وأخيرًا إلى الاستهلاك. وتعد سلاسل التوريد الفعالة أمرًا بالغ الأهمية لإرضاء زبائن الموضة السريعة. كما أن اختيار المورد مطلب أساسي في هذه العملية. وتظهر عدم كفاءة السلسلة بشكل أساسي عندما يفشل المورد في الاستجابة السريعة بشكل كافٍ وتبقى الأزياء (في عنق الزجاجة)في المخازن مما يؤدي إلى التضخم. وهناك نوعان من سلاسل التوريد: الرشيقة( agile) والهزيلة( lean). وأهم خصائص سلسلة التوريد الرشيقة الأساسية هي تفعيل كلا من المعلومات والتكنولوجيا؛ فاستخدامهما معا يؤدي إلى سيولة المخازن في الأسواق الكبيرة. أما سلسلة التوريد الهزيلة تتميز بالاعتمادات الصحيحة للسلعة من أجل الإنتاج. وعند اتحاد السلسلتين ينتج لنا ما يعرف بسلسلة" ليآجل" (leagile ).


title: موضة سريعة

text: علاقات الموردين


title: موضة سريعة

text: تبني الشركات في سوق الموضة السريعة مجموعة من العلاقات مع الموردين. يصنف المنتج أولا على أنه "الأساس" أو "الموضة". ويتم التعامل مع الموردين القريبين من السوق للسلع التي تنتج في منتصف الموسم، أي المنتجات العصرية أو منتجات "الموضة". وفي الجانب الآخر يتم التعامل مع الموردين البعيدين من السوق من لمنتجات "الأساس" الرخيصة والتي تعرف أحيانًا باسم ملابس "الكبسولة" التي يتم إطلاقها في المجموعات في كل موسم وتتميز بتنبؤات مستقرة.


title: موضة سريعة

text:
العلاقات الداخلية
العلاقات الداخلية الفعالة للشركة لا تقل أهمية من العلاقات الخارجية مع الموردين خاصة فيما يتعلق بقسم المشتريات الخاص بالشركة. جرت العادة في أسواق "السوبر ماركت" أن يقسم قسم المشتريات إلى أقسام متعددة الوظائف. حيث يستخدم فريق المشتريات مبدأ من الأسفل إلى أعلى في مشاركة التوجهات. أي أنه يتم مشاركة المعلومات مع كبار الموردين الخمسة عشر للشركة والموجودين في أعلى التسلسل الهرمي. أما معلومات التي تتعلق بالأهداف المستقبلية واستراتيجيات الإنتاج فيتم مشاركتها مع من هم في أسفل التسلسل الهرمي في فريق المشتريات حتى يتمكن الفريق من النظر في خيارات إنتاج بأقل تكلفة. وعلى قسم المشتريات أيضا أن يتفاعل وبشكل وثيق مع قسم التسويق والتصميم في الشركة لأن الزبون يركز على اللون والشكل.


title: موضة سريعة

text: نشرت جامعة مانشستر أوراق عمل عن "التقاط المكاسب" في القمة العالمية التي تجمع شبكة دولية من الخبراء من الشمال والجنوب. وتركز ورقة العمل رقم 14 على سمة معينة تحدد سلوك الشراء في المملكة المتحدة في صناعة تجارة التجزئة ألا وهي : التفاوض على تكلفة التصنيع( تكلفة القص والحياكة والزخرفة) مع الموردين والتي تحدد تكلفة العمل بشكل غير منفصل. ويستخدم هذا السلوك الذي يدعمه كلا من الموردين والمشترين لمواجهة توقف استمرارية الأجور وانكماش أسعار الواردات في صناعة الملابس العالمية. ويعد نظام الوقت القياسي باستخدام أنظمة تحديد المسبق للوقت القياسي (PTS) أو أنظمة التحديد المسبق لوقت الحركة القياسي (PMTS) نظاما صناعيا عالي التقنية. ووفقا لمنظمة العمل الدولية فأنه في عام 1992م كان هناك نحو 200 نظام للتحديد المسبق للوقت القياسي تقدمه شركات استشارية وتعتمدها شركات التصنيع. وفي مجال صناعة الملابس كانت هناك ثلاث شركات استشارية متخصصة في أنظمة تحديد الوقت القياسي وهي: الشركة الأمريكية لنظام التحديد المسبق للوقت القياسي (MODAPTS) وشركة سيو إيزي(Seweasy) السيريلانكية وشركة جي أس دي (GSD) المحدودة والتي اتخذت من المملكة المتحدة مقرًا لها. وإضافة إلى يجب أن تتوفر مقاييس العمل الثلاثة جميعها: شرط الراحة وبدلات الطوارئ الخاصة لإنجاز العمل في الوقت القياسي.


title: موضة سريعة

text: القضايا ولقوانين المقترحة في الولايات المتحدة


title: موضة سريعة

text: تورطت شركة فورإيفر 21 (FOREVER 21) والتي تصنف كواحدة من أكبر شركات التجزئة في الموضة السريعة في العديد من القضايا القانونية لانتهاكاتها المزعومة لحقوق الملكية الفكرية. حيث تزعم الدعاوى القضائية أن بعض القطع المعروضة ي متاجر التجزئة تقليد واضح لنماذج لبعض المصممين مثل ديان فون فورستنبرج وآنا سوي وجوين ستيفاني الخاصة بخط موضة هاراجوكو لوفيرز بالإضافة إلى العديد من المصممين المعروفين الآخرين. لم تعلق فور إيفر 21 على الدعوى القضائية ولكنها قالت بأنها: تتخطو خطوات حازمة من أجل تنظيم نفسها لمنع مزيد من انتهاكات الملكية الفكرية.


title: موضة سريعة

text: أتش آر 5055


title: موضة سريعة

text: أتش آر 5055 أو قانون حظر قرصنة التصميم هو مشروع قانون يقترح حماية حق مصمم الأزياء في الولايات المتحدة. حيث عُرض هذا المشروع على مجلس النوب في الولايات المتحدة في 30 مارس من عام 2006م. وبموجبه يجب على المصممين أن يقدموا رسومات الأزياء أو الصور لمكتب حقوق الطبع والنشر في الولايات المتحدة في غضون ثلاثة أشهر من "نشر" المنتجات، ويتضمن النشر بكافة أنواعه بدءًا من إعلانات المجلات إلى الظهور الأول في منصات عرض الأزياء العامة. ونتيجة لهذا فإنه من شأن المشروع أن يحمي التصاميم لمدة ثلاث سنوات بعد النشر الأولي له. وإذا ما حدث انتهاك لحقوق الطبع والنشر سيتم تغريم المخالف بمبلغ قدره 250000 دولار أو 5 دولارات لكل نسخة – حسب أيهما يكون أكبر مبلغ مدفوع-. ولكن تم تعليق مشروع القانون بعد اختتام دورة محلس النواب في عام 2006م وأدى ذلك إلى إلغائه من جدول الأعمال.


title: موضة سريعة

text: أتش آر 2033


title: موضة سريعة

text: لقد أعيد تطبيق قانون حظر قرصنة التصميم كقانون أتش آر 2033 خلال الدورة الأولى للمؤتمر 110 في 25 إبريل/نيسان 2007م. وكان له أهداف مماثلة لقانون أتش آر 5055، إذ يقترح القانون حماية تصاميم الأزياء لفترة مدتها ثلاث سنوات واستنادًا إلى التسجيل لدى مكتب حقوق الطبع والنشر الأمريكي. في حين تظل الغرامات المالية المترتبة على انتهاك الحقوق كما هي وذلك بملبغ قدره 250000 دولار أو 5 دولارات لكل نسخة مقلدة.


title: موضة سريعة

text:
وفقا لكاتبة مقال "أين تذهب الملابس التي نتخلص منها" إليزابيث كلان أن الأمريكيون يشترون أضعاف كمية الملابس التي كانوا يشترونها في عام 1980. وأنه بسبب هذه الزيادة في الاستهلاك تنتج الدول النامية المزيد والمزيد من الملابس في كل موسم. حيث تستورد الولايات المتحدة أكثر من مليار قطعة ملابس سنويا من الصين وحدها. في حين أن استهلاك المنسوجات في المملكة المتحدة ارتفع بنسبة 37٪ في السنوات من 2001 إلى 2005.
إن هذه الإحصاءات هي بمثابة عوامل مساهمة في التلوث الناجم عن الموضة السريعة. وهذا الشراء المستمر للسلع الجديدة يؤدي إلى زيادة المنسوجات التي يتم التخلص منها سنويًا.
كما أن متوسط إنتاج الأسرة الأمريكية من نفايات النسيج سنويا هو 70 رطلا سنويا.وعند مقارنة هذا الرقم بالبلد بأسره فإن هناك ما يقارب 10,5 مليون طن من نفايات المنسوجات التي يتم التخلص منها. فعلى سبيل المثال سكان مدينة نيويورك يتخلصون من حوالي 193000 طن من الملابس والمنسوجات وهو ما يعادل 6٪ من القمامة في المدينة. وبالمقارنة مع دول الاتحاد الأوروبي التي تنتج ما مجموعه 5,8 مليون طن من المنسوجات كل عام. في الجانب الآخر الأمريكيون يتبرعون أو يعيدون تدوير حوالي 15٪ من ملابسهم غير المرغوب فيها. وتظهر هذه الأرقام أنه جزءًا كبيرًا من المنسوجات ينتهي بها المطاف في مدافن القمامة في جميع أنحاء العالم. على كل تحتل صناعة النسيج ما يقارب 5٪ من مساحة المدافن، بالإضافة إلى أن الملابس التي يتم التخلص منها في مقالب القمامة غالبًا ما تكون مصنوعة من مواد صناعية أو غير عضوية تمنعها من التحلل بشكل صحيح. وعلى الرغم من أنه من الواضح أن تراكم النفايات في المدافن في العالم تسبب آثارًا سلبية على البيئة إلا أنه ليس القلق البيئي الوحيد الذي تسببه صناعة الموضة السريعة.
تسبب جميع مراحل إنتاج المنسوجات في ضرر بيئي دائم للنظم الإيكولوجية المائية والبرية والغلاف الجوي. وأحد هذه الآثار الضارة هو إطلاق الغازات الدفيئة في الهواء التي تلوث هذه النظم الإيكولوجية المختلفة. ويعد غاز ثاني أكسيد الكربون الناتج من النقل العالمي والآلات الثقيلة عاملا مساهما في تلوث الغلاف الجوي، إضافة إلى انبعاث الغازات الخطيرة والمبيدات والأصباغ باستمرار في البيئة المائية في جميع المجتمعات التي تعمل في قطاع الأزياء. كما أن الطلب المتزاد على الأزياء السريعة يؤدي إلى استمرار إطلاق المواد المواد السائلة من مصانع النسيج التي تحتوي على كل من الأصباغ والمحاليل الكاوية. ويذكر أن الموضة تسببت في ارتفاع الأضرار البيئية على مر السنين.


title: موضة سريعة

text: لمزيد من المعلومات انظر : موضة مستدامة


title: موضة سريعة

text:
وبشكل عام إن قطاع الموضة السريعة لصناعة الأزياء يلوث الكوكب بمعدل مستمر. ونظرًا لكمية التلوث والنفايات الناجمة عن صناعة الأزياء أصبح دخولها مجال الاستدامة ممكنا. حيث تعمل المجموعات الربحية مثل فيليتكس (Viletex) وتجار التجزئة مثل أتش أند إم(H&M) على تقليل الآثار السلبية لهذة الصناعة. ولقد أنشأت الشركتان برامج تشجع على إعادة التدوير من عامة الناس. وتوفر هذه البرامج صناديق للمستهلكين لوضع الملابس غير المرغوب فيها والتي سوف تتحول في النهاية إما لمواد عازلة أو حشو للسجاد فضلا عن استخدامها لإنتاج ملابس أخرى.
وفي حين أن إعادة التدوير هي إحدى الطرق التي تسعى بها صناعة الأزياء للحفاظ على البيئة، فإن التكنولوجيا الجديدة في مجال الموضة توفر أيضًا إمكانيات كبيرة في مجال الحفاظ على البيئة. وتتيح هذه التكنولوجيا أساليب جديدة لاستخدام الأصباغ وإنتاج الألياف وتقليل استخدام الموارد الطبيعية. وفي مساهمة لتقليل استهلاك المنسوجات التقليدية انتجت أنكي دوماسكي "كيوميلش" وهي ألياف حليب بيئي، وأنتجت "فيروس" ملابس رياضية عالية التقنية من حبوب البن المعاد تدويرها. وأنشأت سوزان جلودًا نباتية من الشاي المخمر. وبعد إنتاج هذه الأنواع الجديدة من الألياف وجدت العديد من الشركات طرقًا مختلفة للحد من كمية الأصباغ المنبعثة من الممرات المائية في العالم. فضلا عن تقليل مستوى استهلاك المياه. فعلى سبيل المثال توفر إيرداي مابين 7 و75 غالون من المياه لكل رطل من المنسوجات المنتجة بينما قللت الطباعة الرقمية من استخدام المياه بنسبة 95٪.
وبالرغم من أن هذه الطرق لم توفر بدائل لها القدرة على التأثير إيجابا على الصناعة بشكل كامل. فقطاع الموضة السريعة ينبني على نموذج الأعمال التي تدفع بالحدود البيئية للخارج ولكن بشكل إيجابي. فيمكن معالجة الأضرار المتسببة فيها هذه الصناعة بشكل أفضل، من خلال فهم الأوجه المختلفة لجوانب الأثر البيئي للأزياء بحيث يتم معالجتها.


title: موضة سريعة

text:
يستند نموذج أعمال الموضة السريعة على رغبة المستهلك في الحصول على ملابس جديدة لارتدائها. ومن أجل تلبية طلب المستهلك توفر العلامات التجارية في الموضة السريعة تشكيلة واسعة من الأزياء التي تعكس أخر صيحات الموضة وبأسعار معقولة مما يؤدي إلى إقناع المستهلك بشراء المزيد من القطع ويقود هذا إلى الإفراط في الاستهلاك. كما أن التقادم المخطط له يلعب دورا رئيسا في زيادة الاستهلاك. واستنادًا إلى دراسة التقادم المخطط له في العالم الاقتصادي فإن الموضة مبينة على سياسة التقادم وملتزمة بها التزما عميقًا. فمثلا تنانير العام الماضي مصممة لتحل محلها النماذج الجديدة لهذا العالم. كما أن نموذج الاستجابة السريعة وممارسات سلاسل التوريد الجديدة تزيد من سرعة الموضة السريعة. ففي السنوات الأخيرة انخفضت دورة الأزياء بشكل مطرد، أضافة إلى أن تجار التجزئة تمكنوا من بيع جميع الملابس التي من المتوقع أن يتم التخلص منها بعد ارتدائها عدة مرات فقط. وقلل هذا من دورات شراء المستهلك ، فالأسواق السريعة التغير والأسعار المنخفضة لسلع الموضة تشجع المستهلك لزيارة المتجر وزيادة عمليات الشراء. ونتيجة لذلك فإن المخزونات الفائضة والملابس غير العصرية ينتهي بها المطاف في مكب النفايات.
وأشار مقال عن الموضة السريعة في هافينغتون بوست مؤخرًا إلى أنه حتى تكون التوجهات السريعة الانتقال في متناول الأيدي فإنه يجب أن تكون أسعار سلع الموضة السريعة أقل من تنافسية والعمل على نموذج الأعمال من نوع الأقل جودة والأكبر كمية. وذلك أن السلع ذات الجودة المنخفضة تجعل الاستهلاك أكثر حدة حيث أن هذه المنتجات ذات مدى حياة قصير وسنحتاج إلى استبدالها كثيرًا. ونظرًا إلى أن كلا من الصناعة والمستهلك لا يزالون يحتوون الموضة السريعة فإن كمية من السلع التي يتم التخلص منها أو يعاد تدويرها قد ازدادت زيادة مطردة. ومع ذلك فإن معظم سلع الموضة السريعة لا تملك تلك الجودة الأصلية التي يمكن اقتناءها كمجموعات تقليدية أو تاريخية، فالسلع ذات الجودة الرديئة ينتهي بها المطاف في النفايات فقط ونادرا ما يعاد تدويرها. إن دورات السريعة مثل هذه التي توفر أسعارًا في متناول الجميع لتزيد من نسبة المبيعات، بالإضافة إلى جودة السلع الرديئة التي تجعلها تبقى لأقصر وقت ممكن تجعل المستهلك يفرط في الاستهلاك لا وعيا. كما أنها لا تزيد من أرقام المبيعات فقط بل من كمية النفايات التي تأتي معها.


title: موضة سريعة

text: جلبت الموضة السريعة الاستهلاك المفرط معها والذي يعد سبب نجاح صناعة الموضة. حيث أن نموذجا التجاري الفريد وأسعارها المنخفضة تمكن العامة من شراء السلع العصرية حتى في أوقات الركود الاقتصادي ولهذا أدت إلى الإفراط في الاستهلاك. حيث أن عددا لا يحصى من النفايات يؤخذ إلى مدافن القمامة. وعلاوة على ذلك التكاليف المخفية لمدافن النفايات تشمل النفايات والتلوث والطاقة واستنفاد الموارد الطبيعية.


title: موضة سريعة

text: وعلى نقيض من الإفراط في الاستهلاك العصري، فإن الموضة السريعة تتبع جذورها إلى التقشف في الحرب العالمية الثانية. حيث تم دمج التصميم العالمي مع المواد التفعية.


title: هيدروكلوريد

text: هيدروكلوريد هو الملح الناتج عن تفاعل حمض الهيدروكلوريك مع قاعدة عضوية (كالأمينات على سبيل المثال). بنتشر استخدام أملاح الهيدروكلوريدات في المستحضرات الدوائية.


title: هيدروكلوريد

text: يطلق على أملاح الهيدروكلوريد (أو الهيدروكلوريدات) أيضاً اسم "كلوروهيدرات"، وذلك من الفرنسية. كما هناك أيضاً تسمية "موريات muriate" التاريخية القديمة، المشتقة من التسمية القديمة لحمض الهيدروكلوريك: "حمض المورياتيك".


title: هيدروكلوريد

text: عند تفاعل البيريدين (CHN) مع حمض الهيدروكلوريك (HCl) ينتج ملح الهيدروكلوريد الموافق، والذي يدعى في هذه الحالة كلوريد البيريدينيوم، والذي تكتب صيغته على الشكل CHN·HCl أو CHNH Cl


title: هيدروكلوريد

text: يفيد الحصول على شكل أملاح الهيدروكلوريد في تحويل الأمينات صعبة الانحلالية (الذوبانية) في الماء إلى أشكال قابلة للانحلال في الماء، مما يسهل من طرق منح وإعطاء الدواء. هذه المركبات من الهيدروكلوريدات تنحل بسهولة في مجرى الجهاز الهضمي وكذلك في مجرى الدم بسرعة أكبر. بالإضافة إلى ذلك فإن العديد من أشكال الهيدروكلوريدات للمواد الفعالة تكون ذات فترة صلاحية أطول من القواعد الحرة الموافقة. وهذه الطريقة واسعة الانتشار، إذ يرد في دستور الأدوية الأوروبي "European Pharmacopoeia" أكثر من 200 مادّة فعّالة في الأدوية.


title: العلاقات الخارجية لسلطنة عمان

text: عندما تولى السلطان قابوس بن سعيد آل سعيد السلطة في عام 1970، كانت عمان محدودة العلاقات مع العالم الخارجي، بما في ذلك الدول العربية المجاورة. وأتاحت معاهدة خاصة مع المملكة المتحدة حق التدخل للملكة في الشؤون المدنية والعسكرية لسلطنة عمان. وظلت العلاقات مع المملكة المتحدة وثيقة جدا وتحت اشراف السلطان قابوس شخصيا مع علاقات قوية مع الولايات المتحدة ايضا.


title: العلاقات الخارجية لسلطنة عمان

text: ومنذ عام 1970، اتبعت سلطنة عمان سياسة خارجية معتدلة ووسعت علاقاتها الدبلوماسية بشكل كبير. كما أيدت عمان اتفاقية كامب ديفيد عام 1979، وكانت واحدة من ثلاث دول من الجامعة العربية، إلى جانب الصومال والسودان، والتي لم تقطع العلاقات مع مصر بعد توقيع معاهدة السلام المصرية الإسرائيلية في عام 1979. وخلال أزمة الخليج العربي، ساعدت عمان في جهود الأمم المتحدة. وقد طورت عمان علاقات وثيقة مع جيرانها حيث انها انضمت إلى مجلس التعاون الخليجي المكون من ستة أعضاء عندما تأسس في عام 1980.


title: العلاقات الخارجية لسلطنة عمان

text: ودائما ما كانت عمان تدعم مبادرات السلام في الشرق الأوسط، كما فعلت في عام 1983. وفي نيسان / أبريل 1994، استضافت عمان الجلسة العامة ل(ووتر ووركنج جروب) في عملية السلام، وهي أول دولة خليجية في الخليج تقوم بذلك.


title: العلاقات الخارجية لسلطنة عمان

text: خلال فترة الحرب الباردة، تجنبت عمان إقامة علاقات مع الدول الشيوعية بسبب الدعم الشيوعي للتمرد في ظفار. وفي السنوات الأخيرة، قامت عمان بمبادرات دبلوماسية في جمهوريات آسيا الوسطى، لا سيما في كازاخستان، حيث تشارك في مشروع مشترك لأنابيب النفط. وبالإضافة إلى ذلك، تقيم سلطنة عمان علاقات جيدة مع جارتها الشمالية إيران، ويتبادل البلدان الوفود بانتظام. وتعتبر عمان عضوا نشطا في المنظمات الدولية والإقليمية، ولا سيما جامعة الدول العربية ومجلس التعاون الخليجي، وتشرف وزارة الخارجية على سياستها الخارجية.


title: العلاقات الخارجية لسلطنة عمان

text: لم يتم تحديد الحدود الشمالية مع الإمارات العربية المتحدة بشكل ثنائي، وتعتبر شبه جزيرة مسندم في القسم الشمالي حدودا ادارية.


title: العلاقات الخارجية لسلطنة عمان

text: سية في يوليو 1992. ولدى عمان قنصلية فخرية في يريفان.


title: العلاقات الخارجية لسلطنة عمان

text: وقد أقام البلدان العلاقات الدبلوماسية في 3 آذار / مارس 2006.


title: العلاقات الخارجية لسلطنة عمان

text:
تملك بروناي سفارة في مسقط، وعمان لديها سفارة في بندر سيري بيغاوان. وقد أنشئت العلاقات منذ 24 مارس 1984. كلا البلدين من المحميات السابقة للقوى الأوروبية (البريطانيون لبروناي والبرتغال لسلطنة عمان)، وكلاهما الآن يحكمها نظام اسلامي ملكي مطلق.
في سبتمبر 2016، لعبت عمان دورا هاما في تأمين الإفراج عن حوما هودفار، وهي مواطنة إيرانية كندية وأستاذة في جامعة كونكورديا. وكانت قد احتجزت في سجن إيفين الإيراني منذ 6 يونيو 2016. وقد حدث ذلك بعد اجتماع سري للغاية بين رئيس الوزراء الكندي جوستين ترودو ووزير الشؤون الخارجية العماني يوسف بن علوي بن عبد الله.
تواصل الصين وعمان توسيع العلاقات الاقتصادية بينهما.


title: العلاقات الخارجية لسلطنة عمان

text: كانت سلطنة عمان الدولة العربية الوحيدة إلى جانب السودان تحت قيادة جعفر نميري التي حافظت على علاقات جيدة مع أنور السادات بعد اعتراف مصر بإسرائيل. ووجدت إحدى المنظمات غير الحكومية التي بدأت تحقيقا في التمويل الخارجي للمنظمات في مصر أن عمان، مع دولة الإمارات العربية المتحدة، قد تبرعت بمبلغ 14.1 مليون دولار لمعهد محمد علاء مبارك، الذي أطلق عليه اسم حفيد حسني مبارك.


title: العلاقات الخارجية لسلطنة عمان

text: تملك الهند سفارة في مسقط، سلطنة عمان. افتتحت القنصلية الهندية في مسقط في فبراير 1955 وبعد خمس سنوات تم ترقيتها إلى القنصلية العامة وتطورت لاحقا إلى سفارة كاملة في عام 1971. وصل سفير الهند الأول إلى مسقط في عام 1973 و أنشأت عمان سفارتها في نيو دلهي عام 1972 وقنصلية عامة في مومباي في عام 1976.


title: العلاقات الخارجية لسلطنة عمان

text: تدرس الهند بناء خط انابيب غاز تحت الماء يبلغ طوله 1100 كم من عمان لنقل الغاز الطبيعى. وتسمى شركة جنوب آسيا للغاز (ساجا)، وسوف يعمل كبديل لخط الأنابيب الواصل بين إيران وباكستان والهند. وسوف يلبي خط الأنابيب المقترح متطلبات الغاز الإضافية في الإمارات العربية المتحدة وسلطنة عمان والهند، إلى جانب تخفيف مشاكل نقل الغاز في البلدان المنتجة مثل تركمانستان وإيران وقطر. وكان المشروع بطيئا في انشاءه على الرغم من أنه تم بحثه لأول مرة في عام 1985.


title: العلاقات الخارجية لسلطنة عمان

text:
5.6 مليار دولار هي تكلفة انشاء خطوط الأنابيب بين سلطنة عمان والهند كما ان مجموعة فوكس بتروليوم تتصور فترة زمنية تقارب خمس سنوات لتنفيذ مشروع خط الأنابيب.
وقال أجاي كومار، الرئيس والمدير التنفيذي لشركة فوكس بيتروليوم، ومقرها نيودلهي، وهي شركة زميلة لشركة فوكس بتروليوم المحدودة في الإمارات، إن السيد مودي قد أطلق "أفضل سلاح للتنمية الاقتصادية والنمو". واضاف السيد كومار "لقد بسط خط الانابيب سجادة حمراء للمستثمرين العالميين للاستثمار في الهند". "وسوف يعزز جميع قطاعات الصناعة - وخاصة بالنسبة للوحدات الصغيرة التصنيع والصناعات الثقيلة أيضا". وقال اجاي كومار، رئيس مجلس إدارة شركة فوكس بتروليوم، العضو المنتدب لشركة "فوكس بتروليوم": "في السنوات القليلة الماضية، نضجت تكنولوجيا خط أنابيب الغاز العميقة. وبما أن الهند لديها مخاوف أمنية خطيرة فيما يتعلق بمشاريع خطوط الأنابيب على الأرض، فإن خط الأنابيب العميقة ربما يكون الخيار الواعد والامثل. ويهدف مشروع أويمبب الذي يبلغ طوله 1600 كيلومتر إلى نقل 8 تريليون قدم مكعب من الغاز الطبيعي إلى الهند على مدى 20 عاما. ومن المقرر ان يبلغ طول خط الانابيب حوالى 1300 كيلومتر في المرحلة الاولى و 300 كم أكثر لربط مومباى على عمق 3400 متر تحت سطح البحر. وسوف يربط محطة ضغط الشرق الأوسط بالقرب من عمان مع محطة استقبال بالقرب من جوجارات ".


title: العلاقات الخارجية لسلطنة عمان

text: وقبل أسبوع من اتفاقية إطار عمل إيران 5 + 1، أصدرت شركة فوكس بتروليوم اقتراحا بإنشاء خط أنابيب متعدد الأغراض بين عمان والهند، وهو عبارة عن نظام أنابيب المياه العميقة لنقل الغاز الطبيعي الإيراني عبر عمان إلى محطة استقبال على ساحل مدينة غوجارات الهندية. وسيبلغ حجم خط الأنابيب الذي يبلغ طوله 600 1 كيلومتر وسينقل 8 تريليون متر مكعب على مدى 20 عاما بتكلفة تقدر بحوالي 5،6 بليون دولار. واشار رئيس شركة "فوكس بتروليوم" إلى ان واردات الغاز إلى الهند عبر "أويمب" ستكون اقل تكلفة من واردات الغاز الطبيعي المسال في الهند بمقدار 1،5-2 دولار لكل مليون متر مربع. ويمكن أيضا استخدام خط الأنابيب نفسه لنقل الغاز الطبيعي من قطر إلى الهند، وبالتالي خلق صلة من موردي الغاز الطبيعي في الخليج العربي للسعي نحو توفير اقتصاد سريع النمو في العالم. وكما سيضل بإمكان تركمانستان تصدير الغاز إلى الهند عبر إيران وعبر خط الأنابيب الجديد تحت البحر.


title: العلاقات الخارجية لسلطنة عمان

text: المصادر:


title: العلاقات الخارجية لسلطنة عمان

text: وفي 4 شباط / فبراير 2011، اعترفت سلطنة عمان بجمهورية كوسوفو كدولة مستقلة وذات سيادة. وفي 20 أيلول / سبتمبر 2011، أعيد تأكيد الاعتراف بعد اجتماع عقد بين رؤساء الكوسوفو وعمان.


title: العلاقات الخارجية لسلطنة عمان

text: أقامت ماليزيا وعمان علاقات دبلوماسية في عام 1983. ومنذ ذلك الحين، بلغت قيمة التجارة الثنائية بين ماليزيا وعمان حوالي 500 مليون رينج ماليزي خلال الفترة من يناير إلى أكتوبر 2010، وكانت صادرات ماليزيا الرئيسية إلى عمان هي زيت الطعام والآلات وقطع الغيار والمنتجات الخشبية والكهربائية والاجهزة الالكترونية.


title: العلاقات الخارجية لسلطنة عمان

text: إن العلاقة بين إسلام أباد ومسقط سلمية، لأنها أقرب بلد عربي إلى باكستان، وأن 30٪ من العمانيين من أصل بلوشي من مقاطعة بالوشيستان الباكستانية، وقد استقروا في عمان منذ أكثر من مئة عام. في عام 1958 كانت جوادر جزءا من سلطنة عمان ولكن تم نقلها إلى باكستان في ذلك العام.


title: العلاقات الخارجية لسلطنة عمان

text: تملك روسيا سفارة في مسقط وتتمثل عمان في روسيا من خلال سفارتها في موسكو. وقد اقامت كل من سلطنة عمان وروسيا علاقات دبلوماسية في الخامس من شباط / فبراير 1986 وما زال الطرفان يحتفظان بعلاقات ودية.


title: العلاقات الخارجية لسلطنة عمان

text: بدأ سريان اتفاق جمهورية كوريا وعمان بشأن الإعفاء المتبادل من متطلبات الحصول على التأشيرة لحاملي جوازات السفر الدبلوماسية والرسمية والخاصة والخدمية في 11 نيسان / أبريل 2015. وقد سمح الاتفاق لمواطني البلدين في مهام دبلوماسية أو رسمية أو خاصة أو حاملي جوازات سفر خدمية بالبقاء في أراضي بعضهم البعض دون تأشيرة لمدة تصل إلى 90 يوما. وقد تم ابرام الاتفاق للمساعدة في تعزيز التبادلات الحكومية الدولية والشعبين، بالإضافة إلى التعاون الجوهري بين البلدين.


title: العلاقات الخارجية لسلطنة عمان

text:
في ديسمبر 2010، اكتشفت سلطنة عمان شبكة تجسس تديرها الإمارات العربية المتحدة والتي جمعت معلومات عن الجيش والحكومة العمانية. وأفيد أنهم كانوا مهتمين بمن سيحل محل السلطان قابوس وعن علاقات عمان مع إيران. تدخلت الكويت بوساطة لحل النزاع.
العلاقات بين المملكة المتحدة وسلطنة عمان قوية واستراتيجية. في أبريل 2010 ذكرت حكومة عمان أنها تريد شراء مقاتلات يوروفايتر تيفونز من المملكة المتحدة. تملك المملكة المتحدة سفارة في ميناء الفحل، وعمان لديها سفارة في لندن.


title: العلاقات الخارجية لسلطنة عمان

text: بدأت ثورة ظفار في محافظة ظفار ضد سلطنة عمان والمملكة المتحدة في الفترة من 1962 إلى 1975. وانتهى بتدخل القوات الإمبراطورية الإيرانية وهزيمة المتمردين، ولكن كان لا بد لدولة عمان من إصلاح جذري للتعامل مع الحملة.


title: العلاقات الخارجية لسلطنة عمان

text:
زارت الملكة اليزابيث الثانية عمان في نوفمبر 2010 للاحتفال باليوم الوطني ال 40 لعمان والمشاركة في الاحتفالات الهائلة في البلاد. وكانت هذه هي زيارتها الثانية للسلطنة (الأولى في عام 1979). and Oman has an embassy in لندن.
في عام 1974 نيسان / أبريل 1983، قام السلطان قابوس بزيارة إلى الولايات المتحدة. زار نائب الرئيس جورج بوش عمان في عامي 1984 و 1986، وزار الرئيس بيل كلينتون عمان لفترة وجيزة في مارس / آذار 2000. كما زار نائب الرئيس ديك تشيني عمان في الأعوام 2002 و 2005 و 2006 و 2008. وفي مارس / آذار 2005، بدأت مفاوضات لاتفاقية تجارة حرة والتي لاقت النور في تشرين الأول / أكتوبر 2005. ووقعت الاتفاقية في 19 يناير / كانون الثاني 2006، وهي في انتظار التنفيذ.


title: قضية الرجل المقنع

text: تقرير الاستئناف الجنائي رقم (8 Cr App R 133) والمعروف أيضا بقضية الرجل المقنع أو جريمة إيستبورن. وقعت هذه الجريمة في عام 1912 في إنجلترا وعرفت بجريمة الرجل المقنع بسبب ارتداء المتهم جون ويليمز قلنسوة أثناء انتقاله من المحكمة وإليها. مع عدم وجود أي شهود على الجريمة وقلة الأدلة الجنائية ، قام أدجر پاور وهو طالب طب سابق بإخبار الشرطة أن صديقه جون ويليمز هو من قتل مفتش الشرطة في ايستبورن وقد ساعد پاور الشرطة بإعداد كمين من أجل القبض على جون ويليمز. كما قامت الشرطة بالتحقيق مع فلورنس سيمور وهي حبيبة ويليمز التي اعترفت بأنها قامت بمساعدة ويليمز بإخفاء سلاح الجريمة.


title: قضية الرجل المقنع

text: ولكن سيمور قامت بسحب قصتها لاحقا وتقدم رجل اخر مدعيا بأنه يعلم هوية القاتل الحقيقي. ظهور هذا الدليل الجديد وتصرفات القاضي في كل من القضية المبدأية والاستئنافية ، دعى أعضاء البرلمان من الأحزاب السياسية الثلاثة الرئيسة إلى استجواب وزير الداخلية في هذا الشأن. وعلى الرغم من وجود العديد من دعوات الاستعطاف الا انه تم رفض جميع الاستئنافات وإعدام ويليمز في علم 1913. كانت هذه القضية احد أولى القضايا في المملكة المتحدة التي استخدمت علم القذائف.


title: قضية الرجل المقنع

text: رأى سائق عربة الأحصنة شخصا منحنيا أمام بوابة المدخل لمنزل السيدة النبيلة فلورا سزتاراي الواقع في جنوب كليف افنيو في ايستبورن في التاسع من أكتوبر عام 1912. كانت سزتاراي معروفة بامتلاكها العديد من المجوهرات وبأنها ستتزوج من رجل هنجاري ثري ونبيل. كان هذا السائق سائق السيدة الخاص ولذلك فقد أعلمها مباشرة عن وجود رجل ما عند عتبة منزلها فقامت بدورها بابلاغ الشرطة على الفور. وقد أرسلت الشرطة المفتش آرثر وولز للتحقيق مع هذا الرجل وفور وصوله ، رأى الرجل مستلقيا في الرواق المعمد أعلى المدخل الرئيسي فطلب المفتش منه النزول على الفور ولكن الرجل أطلق طلقتين إحداهما قتلت المفتش آرثر.


title: قضية الرجل المقنع

text: كان لدى الشرطة دليلين فقط فقد وجدوا بضعة أثار أقدام في الحديقة كما وجدوا قبعة مرمية في بلاعة بالقرب من المنزل. أخذت الشرطة قوالب من أثار الأقدام وبدأت بالبحث عن صاحب القبعة من دون أي جدوى ولكن أثناء التحقيق واستجواب السكان المحليين ، اكتشتفت الشرطة أنه كان يوجد رجل مع امرأة حامل في ظهر ذلك اليوم على مقعد بالقرب من مكان وقوع الجريمة كما شوهد هذا الرجل وهو يتجول في المكان مما أدى إلى إثارة شكوك الشرطة حول ما إذا كان هذا الرجل يقيم المكان.


title: قضية الرجل المقنع

text: زار طالب طب سابق يدعى ادجر پاور الشرطة في اليوم التالي وادعى بأنه يعرف هوية القاتل. قال پاور أن القاتل هو جورج مكاي الذي يملك اسما مستعارا ألا وهو جون ويليمز ويقطن مع حبيبته الحامل ، فلورنس سيمور. علم پاور عن ويليمز عن طريق أخو ويليمز الذي كان صديق پاور المقرب فقد استلم أخو ويليمز رسالة من ويليمز في صباح ذلك اليوم وقام بدوره باعطائها لپاور وكانت الرسالة كالآتي:


title: قضية الرجل المقنع

text: ""إذا كنت تريد انقاذ حياتي فتعال إلى شارع 4 تيدسول. اسأل عن سيمور. أحضر بعضا من النقود. ضروري جدا""


title: قضية الرجل المقنع

text: أخبر پاور الشرطة بأن ويليمز كان يحاول سرقة منزل سزتاراي وقد قام أثناء ذلك بقتل المفتش وولز كما اجتمع ويليمز بحبيبته وقد قررا دفن سلاح الجريمة في الشاطئ ومن ثم إرسال رسالة إلى أخو ويليمز يطلبون منه مبلغا من المال للرجوع إلى لندن. اعترف پاور بأنه وقع في غرام سيمور وهذا ما دفعه للقدوم إلى الشرطة.


title: قضية الرجل المقنع

text: طلب پاور من ويليمز المجيء إلى محطة مورجيت في اليوم التالي وقد حاصرت الشرطة ذلك المكان وقبضت على ويليمز وپاور معا ثم قامت بتغطية وجه ويليمز حتى لا يتمكن أحد من تصويره وقد نجحوا في ذلك فلم يستطع أحد رؤية وجه القاتل ومن ثم حرروا پاور مباشرة.


title: قضية الرجل المقنع

text: بعد فك قيد پاور ، ذهب مباشرة إلى سيمور وأخبرها بأن الشرطة تعلم كل ما جرى وأن الطريقة الوحيدة للنجاة هي بتغيير مكان سلاح الجريمة ففي الخامس عشر من أكتوبر قاموا بمحاولة استرجاع السلاح إلا أن الشرطة قبضت عليهم مباشرة. خرج پاور بعد بضعة ساعات من مركز الشرطة ولكن بقيت سيمور مدة أطول في التحقيق. لم تكن سيمور في حالة جيدة نفسيا وجسديا فلذلك فقد كتبت إفادة تدين فيها ويليمز. وقد ذكرت في الإفادة الآتي:


title: قضية الرجل المقنع

text:
""تركني ويليمز لمدة نصف ساعة بالقرب من منزل السيدة النبيلة في ليلة الجريمة وعاد بدون قبعته ثم أخرج حبلا مربوط بخطاف وأخرج
سلاح الجريمة وكسره إلى جزئين ثم قام بدفنهم على الشاطئ""


title: قضية الرجل المقنع

text: على الرغم من إفادة سيمور إلا أن ويليمز ظل يقول أنه بريء من السرقة وجريمة القتل كما قال: "لن أعترف بجريمة كهذه فلا بد أن الفاعل حاول الوصول إلى مستندات سزتاراي التي تتعلق بالسياسة فلا شك أنها متورطة بأعمال سياسية خارجية."


title: قضية الرجل المقنع

text: ظهر ويليمز في محكمة ماجستريتس في ايستبورن في جلسة مبدأية ولم يكن لديه وكيل قضائي أو محام وقد ادعى بأنه بريء من كل التهم. كان ويليمز مغطى الرأس أثناء انتقاله من المحكمة وإليها حتى لا تتمكن الصحافة من التقاط صوره ولذلك فقد أطلقت عليه مسمى "الرجل المقنع". قررت الشرطة بأنه يجب استدعاء سيمور إلى منصة الشهود قبل أن تغير إفادتها فلذلك قامت سيسيل ويتلي ، وقد كانت مستشارة قانونية آنذاك ، باستدعاء سيمور إلى المنصة إلا أن سيمور أغمي عليها أربع مرات أثناء تواجدها في المنصة. مع وجود هذه الإعاقات فقد استغرقت الجلسة المبدأية أربعة أيام و في النهاية نقلت القضية إلى محكمة الجنايات للمحاكمة.


title: قضية الرجل المقنع

text: بدأت محاكمة جون ويليمز بسبب قتله للمفتش آرثر وولز في الثاني عشر من ديسمبر من عام 1912 في محكمة الجنايات بوجود القاضي آرثر تشانل وأثناء ذلك ، وجد ويليمز وكيل قضائي الذي قام بتوكيل پاترك هيستنجز وبيكر ليمثلوا ويليمز في المحكمة. وقد قام السيد فردرك لو و سيسل ويتلي بتمثيل السلطة الملكية. كانت هذه المحكمة أحد أشهر المحاكم حيث تجمع الناس خارج المحكمة لمحاولة رؤية المتهمين أو المحاميين كما تم وصف المحاكمة ب"أحد أكثر المحاكمات إثارة ضمن التاريخ الحالي" من قبل جريدة محلية.


title: قضية الرجل المقنع

text: تم استدعاء فلورنس سيمور إلى منصة الشهود أولا حيث قالت بأن ما صرحت به سابقا كان خاطئا وقد فعلت ذلك بسبب ادجر پاور الذي اخبرها أنها سوف تتهم بالقتل إذا لم تصرح بأن ويليمز هو القاتل وكان هذا ما اخل بقضية الادعاء فقد وضح فردرك لو في العرض التمهيدي أنهم يعتمدون اعتمادا تاما على إفادة سيمور. حصل لو على الإذن من القاضي حتى يعامل سيمور كشاهدة معادية ومع ذلك فقد رفضت بأن تقول شي من الممكن أن يدان ويليمز بسببه. لم يقم هيستنجز باستجواب الشاهدة إلا أنه سألها عن صحة ما قالته في المحكمة وأكدت سيمور بأنها لم تكذب ثم أجهشت بالبكاء.


title: قضية الرجل المقنع

text: بعد أن تم استدعاء بعض من الشهود الثانويين مثل سائق سيارة الأجرة وصاحب المنبى الذي يسكن فيه ويليمز وسيمور ، استدعى الإدعاء ادجر پاور. شهد پاور على أن ويليمز كان يفتخر بإطلاق النار على وولز بعد أن قام ادجر بالسخرية من اداءه في استخدام السلاح. وفق كلام پاور فإن ويليمز قال مجيبا على هذه السخرية "كانت تلك طلقة جيدة" وكان يقصد بذلك الطلقة التي قتلت المفتش وولز. قام محام ويليمز يوصف ادجر لاحقا فقد قال "أنه أكثر شخص دنيء قابلته في حياتي" كما أوضح أُثناء الاستجواب أن پاور قد قام بخيانة أقرب أصدقائه ، ويليمز وسيمور.


title: قضية الرجل المقنع

text: بعد ذلك استدعيَ المتهم جون ويليمز حيث ادعى بأن السارق فريدي مايك أعطاه طردا يحتوي على الحبل والمسدس وطلب منه بأن يحتفظ به حتى يأتي ويأخذه. ارتعب ويليمز بعد حدوث الجريمة بأنه سوف يكون أحد المتهمين وذلك لأنه يملك مسدسا وقد اعتقل بسبب عملية سطو سابقا.


title: قضية الرجل المقنع

text: اتضح لهيئة المحلفين أنه لا يمكنهم إدانة ويليمز فقط بتصاريح الشهود بعد سماع كل من ويليمز وپاور وسيمور ولكن كان هناك أدلة غير مباشرة مثل حافظة مسدس فارغة وجدت في أغراض ويليمز والتي كان عليها آثار وجود مسدس من نوع ما في داخلها حديثا. طلبت الشرطة مساعدة من أحد الخبراء في علم القذائف الحديث ، روبرت تشرتشيل ، وكانت هذه إحدى أولى المرات التي تقوم فيها الشرطة باستخدام هذا العلم في أحد قضاياها.


title: قضية الرجل المقنع

text: قام تشرتشيل بإطلاق طلقة من مسدس من نفس طراز مسدس المتهم وبذلك أثبت أن الطلقة التي قتلت المفتش آرثر قد أطلقت من مسدس يملك نفس طراز وعيار مسدس ويليمز ومع ذلك ، فقد احتاج الإدعاء إلى دليل يثبت أن الطلقة قد أطلقت من مسدس ويليمز. اقترح كبير المفتشين ، باور ، بتصوير الهيكل الداخلي للمسدس حتى يثبت أن الطلقة أطلقت من ذلك المسدس خصيصا ولكن باءت هذه المحاولات بالفشل. عوضا عن ذلك ، قام تشرتشيل بصناعة جبيرة تمثل الهيكل الداخلي للمسدس باستخدام الشمع. أطلق على هذه الطريقة "طريقة غير مرضية إطلاقا" إلا أنها كانت كافية لإدانة ويليمز.


title: قضية الرجل المقنع

text: في النهاية ، قال القاضي تشانيل "أن أعمال المتهم توضح أنه مذنب" فقد حاول أن يخفي المسدس وأن يهرب من ايستبورن كما أوضح لهيئة المحلفين أن هناك الكثير من القضايا التي انتهت بإدانة المتهم بغض النظر عن وجود أدلة قليلة. بعد خمسة عشر دقيقة من النقاش تقريبا ، اتفقت هيئة المحلفين بالحكم على المتهم بأنه مذنب وقد حكم القاضي على ويليمز بالإعدام.


title: قضية الرجل المقنع

text: أعلن محامي ويليمز بعد صدور القرار مباشرة بأنه سوف يستأنف ذلك القرار وطلب من هيستنجز ان يمثل المتهم مرة أخرى ولكن هذه المرة في محكمة الاستئناف الجنائي. أقيمت هذه المحكمة المؤلفة من لورد الفرستون ، والسيد جستس فيليمور ، والسيد جستس ريدلي في الثالث عشر من يناير عام 1913. وقد جادل هيستنجز وقام باتهام السيد جستس تشانيل بانه قام بتضليل هيئة المحلفين في القضية المبدأية ولذلك فان قرارهم باطل ولكن لورد الفرستون رفض الاستئناف بدون سماع الطرف الآخر من الجدال وقال انه لم يجد اَي ادلة تدل على هذا التضليل. ولذلك شعر هيستنجز بأن الفرستون كان منحازا منذ البداية وقام بكتابة الآتي لاحقا " كان من الواضح انه مقتنع بذنب السجين منذ بداية المحاكمة ولَم يكن هناك اَي حجج قانونية يمكنها ان تترك اَي انطباع عليه."


title: قضية الرجل المقنع

text: تلقى ويليمز رسالة من "فريدي مايك" بعد أن تم رفض المناشدة الذي صرح بأنه يعلم القاتل الحقيقي ألا وهو أخوه التوأم الذي قتل مفتش الشرطة ثم هرب إلى فرنسا وسرعان ما قام ويليمز بإعطاء الرسالة إلى محاميه الذي بدوره تواصل مع خدمة شرطة العاصمة "سكوتلاند يارد." قام محامي ويليمز و كبير المفتشين باور بزيارة فريدي مايك الذي حكى لهم نفس القصة التي ذكرها في الرسالة وقد تم ارسال نسخة من الرسالة إلى وزير الداخلية ، ريجينالد مكينا ، بالإضافة إلى تصريح قدمته فلورنس سيمور التي ادعت فيه أنها اعترفت بجريمة ويليمز بعد تعرضها لتهديدات من الشرطة.


title: قضية الرجل المقنع

text: أنشأت حملات وعرائض كثيرة بهدف تحرير ويليمز بعد نشر تصريح فريدي مايك لكافة الشعب وكان من بينهم عريضة أرسلت إلى وزير الداخلية يطالبون فيها بتأخير الحكم والتي احتوت على 35000 توقيع. وعند افتتاح مجلس العموم في الثالث والعشرين من ينايى 1913 ، تم استجواب ماكينا من قبل حزب العمال والمحافظين والنواب الليبراليين. ألقى روبرت مونرو ، النائب عن ويك برجس خطابا يطلب فيه من وزير الداخلية أن يأخذ في الاعتبار كلا مما يلي: الحسابات المتضاربة وقلة وجود الأدلة المباشرة والطريقة التي اتبعها القاضي لتوجيه هيئة المحلفين إضافة إلى إطلاق سراح ويليمز والعفو عنه وقد تم دعمه في هذا الشأن من قبل ويل كروكس ، ماركس توليباردن وأيضا إيان ماكفرسون. أجاب مكينا قائلا:


title: قضية الرجل المقنع

text: ""وسوف يفهم البيت أنه لا توجد أي مسؤولية تقع على عاتق وزير الداخلية وإنما على الأرجح ما يجب أن يمارس فيما يتعلق بأحلقية الرحمة. وبطيبعة الحال ، فإن أي رجل سيكون ممتنا في حال عثوره على دليل مباشر أو سبب أو من الممكن أن أقول اختلاق عذر أو سبب ما يمكنه من حماية حياة بشرية و لكن وظيفتي هي العمل وفقا للقانون وتقاليد مكتبي.


title: قضية الرجل المقنع

text: تعمقت في البحث في قصة فريدي مايك إلى أن وصلت إلى أساسها. عثرت على التاريخ العائلي للرجل الذي يدعي بانه فريدي مايك ، ووجدت إجابات إلى ما هو أبعد عن السؤال نفسه. ويمكنني القول أنه لا يوجد شيء صادق في حكايته من بدايتها إلى نهايتها حيث أنه ادعى بأن توأمه أو صديق توأمه كان في ايستبورن تلك الليلة إلا أنه لا يملك توأما. يرجع السبب إلى اختلاقه هذه القصة أنه كانت لديه معرفة سابقة بويليمز ولم يرد أن يعدم.""


title: قضية الرجل المقنع

text: اختتم مكينا بالقول بأن القانون يجب أن يأخذ مجراه ورفض منح العفو للمتهم.


title: قضية الرجل المقنع

text: تقدم ويليمز بطلب إلى وزير الداخلية بالإذن له بالزواج من فلورنس سيمور إلا أن مكينا رفض طلبه وكرر رفضه بعد أن تقدم ويليمز للطب مرة أخرى. أعدم ويليمز في الثلاثين من يناير عام 1913.


title: ساحة الحضارات الثلاثة

text: ساحة الحضارات الثلاثة (Plaza de las Tres Culturas) هي ساحة رئيسية تقع داخل حي تلاتيلولكو في مدينة مكسيكو.أما الاسم فيشير لثلاث فترات هامة من تاريخ المكسيك تتمثّل في مباني الساحة وهي وسط أمريكا، إسبانيا الجديدة، شعب مستيزو المستقل. صمم الساحة المعماري المكسيكي ماريو باني واكتملت عام 1966.


title: ساحة الحضارات الثلاثة

text: تضم الساحة بقايا معابد الأزتك يحيط بها كنيسة كوليخيو دي سانتا كروز دي تلاتيلولكو التابعة للكنيسة الرومانية الكاثوليكية (بناها فراي خوان دي توركويمادا بين عامي 1604 و1610 )كما يحيط بها مجمع سكني ضخم تم بناؤه عام 1964.


title: ساحة الحضارات الثلاثة

text: يقع مقرّ وزير الخارجية عن الطرف الجنوبي للساحة. ويضم المقر الآن متحفاً تذكارياً هو متحف "ميموريال 68"، افتتحته الجامعة الوطنية المستقلة في المكسيك في تشرين الأول 2007، لتذكّر مظاهرات الطلاب المكسيكيين عام 1968 وضحايا مذبحة تلاتليلولكو والناجين منها. عند الطرف الجنوبي للساحة، توجد نصب تذكاري حجري كبير أقيم في 2 تشرين الثاني 1993 بمناسبة الذكرى الخامسة والعشرين للمذبحة، في ذكرى مئات القتلى.


title: محطة الوازيس

text: محطة الوازيس هي محطة قطار تقع في حي الوازيس بمدينة الدار اليضاء المغربية. ولقد شهدت ازديادا كبيرا في الحركة في السنوات الأخيرة.


title: محطة الوازيس

text: المحطة المجددة افتتحت يوم 4 يناير 2005 بعد أشغال مهمة للتجديد استغرقت 12 شهرا، واستثمر المكتب الوطني للسكك الحديدية بمبلغ يصل إلى 13 مليون درهم  هذا التجديد يهدف إلى تخفيف الاكتظاظ في محطتي الدار البيضاء الميناء والمسافرين.


title: غلوكونات الزنك

text: يتواجد حمض الغلوكونيك في الطبيعة، ويُصَنَّع مَخبريًّا بواسطى تخمير الغلوكوز؛ نموذجيَّا بواسطة الرَّشَّاشِيَّة السَّوداء، وأيضًا بواسطة فطور أخرى مثل المِكْنَسِيَّة، أو بواسطة بكتيريا مثل الخَلاَّلَة والزَّائِفَة والبكتيريا الغلوكونيّة. عندما يكون بشكله النَّقيّ، هو أبيض إلى أبيض ضارب إلى الصفرة. يمكن أيضًا تصنيعه بواسطة الأكسدة الكَهْرَلِيّة، على الرُّغم من أنّها عمليّة أكثر كُلفة؛ ومن مَحاسِنها مُرْتَسَم مكروبيولوجيّ أقل (microbiological profile) وتفاعل تامّ أكثر، ممّا يُعطي مُنتَج ذي عمر أطول على الرّف.


title: غلوكونات الزنك

text: استخدِمت غلوكونات الزِّنك في أقراص مَصّ لمعالجة الزُّكام. وقد وُجِدَ أنَّ لأقراص المَص التجريبيّةّ المُضَبَّطة (ذات شاهِد) المحتوية على أسيتات الزنك تأثير قويّ على فترة بقاء الزُّكام. في حين أنَّه قد استُخدِم الزِّنك بالفعل في معالجة الزكام، لكن وردت حالات أنّه سَبَّب فقد الشم (الخُشام).


title: غلوكونات الزنك

text: وردت تقارير بحدوث الخُشام (فَقْد الشَّم) عند الاستخدام داخِل الأَنْف لبعض المُنتجات الحاوية على غلوكونات الزنك. في سبتمبر من عام 2003، واجَه زيكام دعاوي قضائيّة من مُستخدِمِين تشكّو على هذا المُنتَج -الَّذي هو هُلاَمَة أنفيَّة تحتوي غلوكونات الزنك ومكوِّنات غير فَعَّالة عديدة- فقد أَثَّر سَلْبِيًّا في حاسّة الشَّم وأحيانًا الذَّوق. زعم بعض المُدَّعِين أنَّهم عانوا من إحساس حارق قويّ ومؤلم للغاية عندما استَخدَموا المُنتَج. استجابت شركة Matrixx Initiatives المُصَنِّعة لدواء زيكام بأنّه عانى عدد قليل من الأشخاص من مشاكل وأنّه قد يكون الزُّكام هو المُسَبِّب للخُشام. في يناير من عام 2006، حَصَلت 340 دعوى قضائيّة على 12$ مليون دولار أمريكيّ.


title: غلوكونات الزنك

text: اعتبرت إدارة الغِذاء والدَّواء الأمريكيّة غلوكونات الزنك بأنَّها «مُعتَرَف بها عمومًا كآمِنة» عند استخدامها طِبقًا لمُمَارسات التَّصنيع الجيِّد (GMP)، ورغمًا لذلك لا تُعَدّ المادّة مُفيدة كمُتَمِّم قوتيّ (غِذائيّ) من قِبَل إدارة الغذاء والدواء. في 16 يونيو/حزيران 2009، "حَذَّرَت ودَعَت إدارة الغذاء والدواء المُستهلكين إلى التَّوقُّف عن استخدام ورمي ثلاثة مُنتجات زيكام لداخل الأنف تحتوي على الزنك. وقد تُسَبِّب المُنتجات فقد لحاسَّة الشَّم. …لدى إدارة الغذاء والدواء مَخاوِف من أنَّ فقد حاسَّة الشَّم قد يكون دائمًا." رَدَّت Matrixx بأنَّ ادّعاءات إدارة الغذاء والدواء "لا أساس لها من الصِّحَّة ومُضَلِّلَة"، مُستشهِدةً بنقص الأدلّة من الاختبارات المُضَبَّطة بأنَّ زيكام يُسَبِّب الخُشام. مِمَّا وَرَد في تحذير إدارة الغذاء والدواء: «هذا التَّحذير لا يشمل مَضغوطات وأقراص مَصّ الزِّنك المأخوذة عبر الفم، وأيضًا لا يشمل الزِّنك القوتيّ.»


title: غلوكونات الزنك

text: يستخدم المُنتج المُرتكز على غلوكونات الزنك والّذي يحوي أيضًا الأرجنين كدواء خِصاء كيميائيّ بيطَريّ. لقد بيع بأسماء تجاريّة مُختلفة مثل زوتيرين (سابقًا: نوتيرسول ) وإستيريلسول .


title: جون لست

text:
جون لِسْت (17 سبتمبر 1925- 21 مارس 2008) قاتل متسلسل أمريكي هارب من العدالة منذ وقت طويل. قتل زوجته ووالدته وأطفاله الثلاثة في منزلهم في ويستفيلد بولاية نيوجيرسي في 9 من نوفمبر 1971 ثم اختفى. وكان قد سبق وخطط لعمليات القتل بدقة متناهية، حيث مر ما يقارب الشهر قبل أن يشتبه أحد في أن أمرا غريبا قد حدث.
وبينما احتال على العدالة لمدة تقارب 18 عاما تقريبا، تبنى ليست هوية جديدة وتزوج مرة أخرى. تم القبض عليه أخيرا في ولاية فرجينيا في 1 يونيو 1989، بعد أن عُرضت قصة جريمته على البرنامج التلفزيوني "الشخصيات الأكثر طلبا في أمريكا "على قناة فوكس. وبعد تسليمه إلى نيوجيرسي، تمت إدانته بارتكاب خمس جرائم قتل من الدرجة الأولى وحكم عليه بالسجن مدى الحياة دون الإفراج المشروط.
أدلى جون بمشاكل مالية حرجة، وكمبرر له قدم تصورا أن عائلته كانت بعيدة عن الله، فقتلهم، كما زعم أن قتله لهم سيضمن لأرواحهم مكانا في الجنة، حيث يأمل في نهاية المطاف أن ينضم إليهم. وتوفي في السجن عام 2008 عن عمر يناهز 82 عاما.


title: جون لست

text: ولد جون في مدينة باي التابعة لولاية ميشيغان. كان جون الطفل الوحيد لوالدين من جنسية ألمانية وأمريكية، وهما جون فريدريك لِسْت (1859-1944) وألما ماريا باربرا فلورنسا (هوبينجر) لِسْت (1887-1971). وقد سار جون على خطى والده فقد كان لوثري متدين ومعلم في مدرسة الأحد. في عام 1943 التحق جون بالجيش الأمريكي وخدم في المشاة كفني المختبر خلال الحرب العالمية الثانية. بعد تفريغه في عام 1946، التحق بجامعة ميشيغان في آن أربور، حيث حصل على درجة البكالوريوس في إدارة الأعمال ودرجة الماجستير في المحاسبة، وتمت ترقيته إلى ملازم ثان في ROTC (هيئة تدريب ضباط الإحتياط).


title: جون لست

text:
ومع تصاعد الحرب الكورية في نوفمبر 1950 تم استدعاء لِسْت للخدمة العسكرية النشطة. حين التقى بهيلين موريس تايلور- أرملة أحد ضباط المشاة والذي قُتل في اشتباك في كوريا - في فورت يوستيس، في فرجينيا حيث كانت تعيش بالقرب من ابنتها بريندا. تزوج جون وهيلين في 1 ديسمبر 1951، في بالتيمور، وانتقلت العائلة إلى شمال كاليفورنيا حيث عمل جون محاسبا في الجيش.
بعد الانتهاء من جولته الثانية في عام 1952، عمل لِسْت لصالح شركة محاسبة في ديترويت، وعمل بعدها مشرف تدقيق في شركة لصناعة الورق في كالامازو، حيث ولد أولادهم الثلاثة. وبحلول عام 1959، تمت ترقية لست ليكون مشرف عام على قسم المحاسبة في الشركة؛ ولكن في المقابل زوجته هلين كانت مدمنة على الكحول، و قد أصبح وضعها غير مستقر على نحو متزايد. في عام 1960، تزوجت بريندا وغادرت المنزل، وانتقل لِسْت مع بقية عائلته إلى روتشستر في نيويورك، ليتولى وظيفة مع زيروكس ، حيث أصبح أخيرا مديرا لخدمات المحاسبة. وفي عام 1965، قبِل لِسْت بمنصب نائب الرئيس والمراقب المالي في أحد البنوك في جيرسي سيتي بولاية نيو جيرسي، وانتقل مع زوجته وأولاده وأمه إلى بريز نول، في قصر فيكتوري يتكون من 19 غرفة في شارع هيلسايد في ويستفيلد. وفي عام 1965، قبِل لِسْت بمنصب نائب الرئيس والمراقب المالي في أحد البنوك في جيرسي سيتي بولاية نيو جيرسي، وانتقل مع زوجته وأولاده وأمه إلى قصر فيكتوري بريز نول(Breeze Knoll)، والذي يتكون من 19 غرفة في شارع هيلسايد في ويستفيلد.


title: جون لست

text:
في التاسع من نوفمبر عام 1971، قام لِسْت بقتل أسرته بأكملها بطريقة منهجية ، مستخدما مسدسه شبه الأوتوماتيكي 9 مم ستير 1912 ومسدس الكولت الخاص بوالده عيار 22 بينما كان أطفاله في المدرسة, أطلق النار على زوجته هيلين (46 عاما) في مؤخرة الرأس، ثم أطلق النار على أمه ألما (84عاما) فوق عينها اليسرى. وعندما وصلت ابنته باتريشيا (16 عاما) وابنه الأصغر فريدريك (13 عاما) إلى المنزل من المدرسة، أطلق النار على كل منهما في مؤخرة رأسيهما. وبعد أن حضر لنفسه الغداء، توجه لِسْت إلى البنك الذي يعمل فيه لإغلاق حسابه المصرفي وحساب والدته ، ومن ثم توجه إلى مدرسة ويستفيلد الثانوية لمشاهدة ابنه الأكبر جون الابن(15 عاما)، وهو يلعب كرة القدم. بعد ذلك عاد إلى المنزل مع ابنه ، ثم أطلق عليه النار مرارا في صدره ووجهه.
وضع لِسْت جسد زوجته وأطفاله داخل أكياس مخصصه للنوم في قاعة القصر, بينما ترك جثمان والدته في شقتها في العلية. وُجِدَت رسالة من خمس صفحات على مكتبِه كتب فيها جون للقس أنه رأى الكثير من الفساد في العالم، وأنه قتل عائلته للحفاظ على طهارة أرواحهم. ثم قام بتنظيف أماكن وقوع أحداث الجريمة، وقطع صوره الخاصة بعناية من كل الصور العائلية في المنزل، وضبط الراديو على محطة دينية، ثم غادر.


title: جون لست

text: ولم تُكتشف عمليات القتل حتى 7 ديسمبر / كانون الأول، أي بعد مرور شهر تقريبا، ويرجع ذلك جزئيا إلى انعزال الأسرة ورفضها الانخراط في المجتمع، وجزئيا إلى الرسائل التي أرسلها لِسْت إلى مدارس الأطفال ومقر عمله الذي يعمل فيه بدوام جزئي والتي تفيد بأن الأسرة ستزور أم هيلين في ولاية كارولينا الشمالية لعدة أسابيع. كما أنه طلب إيقاف توصيل الحليب والبريد والصحف إلى القصر. لاحظ الجيران أن جميع أضواء القصر كانت مضيئة ليلا ونهارا، مع عدم وجود نشاط واضح في الداخل. وأخيرا، عندما بدأت الأضواء تحترق واحدا تلو الآخر، تم استدعاء الشرطة.


title: جون لست

text:
أصبحت هذه القضية الجريمة الأكثر شهرة في تاريخ ولاية نيو جيرسي منذ جريمة اختطاف وقتل طفل ليندبيرغ. وبدأت عملية مطاردة على الصعيد الوطني. قامت الشرطة بتتبع مئات الخيوط دون جدوى. وقد تم تمزيق جميع الصور الموثوقة الخاصة بلِسْت. وتم العثور على سيارة العائلة مركونة في مطار جون إف كينيدي في مدينة نيويورك، ولكن لم يكن هناك أي دليل على أن لِسْت استقل رحلة.
تم نقل جثمان ألما جوا إلى فرانكنموث، ميشيغان، ودفنت في مقبرة سانت لورينز اللوثرية, بينما دفنت هيلين وأولادها الثلاثة في مقبرة فيرفيو في ويستفيلد .


title: جون لست

text: وبعد ثمانية عشر عاما، في 21 مايو / أيار 1989، أعيد فرز جرائم القتل على تلفزيون فوكس في برنامج الشخصيات الأكثر طلبا للعدالة في أمريكا ، حيث كان البرنامج جديدا لم يكمل عاما كاملا على عرضه في شاشة التلفاز .


title: جون لست

text:
في عام 1971 اكتشف مكتب التحقيقات الفيدرالي في وقت لاحق أن لِسْت قد سافر عبر القطار من نيو جيرسي إلى ميشيغان، ومن ثم كولورادو. حيث استقر في دنفر في بداية عام 1972 وحصل على وظيفة محاسب منتحلا اسم روبرت بيتر "بوب" كلارك اسم أحد زملائه في الكلية (على الرغم من أن بوب كلارك الحقيقي أكد في وقت لاحق أنه لا يعرف لِسْت ).
في الفترة من 1979 إلى 1986 كان لِسْت المراقب المالي في مصنع للصناديق الورقية خارج دنفر. فقد انضم إلى جماعة لوثرية وكان ينقل المصلين في سيارته إلى الكنيسة ، وفي أحد التجمعات الدينية التقى بفتاة تعمل كاتبة في الجيش تدعى ديلوريس ميلر وتزوجها في عام 1985. في فبراير 1988 انتقل الزوجان إلى ميدلوثيان, فيرجينيا, حيث كان ليست لا يزال يستخدم اسم بوب كلارك، واستأنف العمل كمحاسب.


title: جون لست

text:
في الأول من يونيو عام 1989، ألقي القبض عليه في شركة محاسبة في ريتشموند بعد أن شاهد أحد جيران لِسْت من منطقة دنفر بث برنامج "الشخصيات الأكثر طلبا في الولايات المتحدة"، حيث استطاع الجار التعرف على القاتل بالملف الشخصي؛ فنبه السلطات. استمر لست في استخدام اسمه المستعار لعدة أشهر، حتى بعد تسليمه إلى مقاطعة يونيون، نيو جيرسي، في أواخر عام 1989؛
ولكن في النهاية واجه لِسْت أدلة لا يمكن دحضها، بما في ذلك مطابقة بصمات الأصابع مع سجلاته العسكرية ، ومن ثم مطابقتها مع الأدلة الموجودة في مسرح الجريمة ، وفي 16 فبراير 1990 اعترف لست بهويته الحقيقية.


title: جون لست

text: شهد لِسْت في المحاكمة أنه واجه صعوبات مالية خطرة ، وفي عام 1971 فقد وظيفته في بنك جيرسي سيتي. وليتجنب مشاركة هذا الحدث المهين مع عائلته، أمضى كل يوم عمل في محطة قطار ويستفيلد في قراءة الصحف حتى حان الوقت للعودة إلى الديار. قام ليسْت بتخليص الأموال من حسابات أمه المصرفية لتجنب التخلف عن الرهن العقاري. كما كان يحاول التعايش مع إدمان زوجته على الكحول وإصابتها بمرض الزهري في مرحلته الثالثة حيث لا يمكن معالجته ، انتقل إليها هذا المرض من زوجها الأول وقد أخفت هيلين إصابتها بالمرض لمدة 18 عاما. ووفقا لشهادة المحاكمة قامت هيلين بالضغط على لِسْت ليتزوجها بزعمها أنها كانت حاملا، ثم أصرت على الزواج في ماريلاند، حيث لا يتطلب فحص الدم للحصول على ترخيص الزواج. على الرغم من تدهور صحتها تدريجيا، إلا أنها لم تخبر لِسْت والأطباء عن أي شيء حتى عام 1969 عندما أظهر الفحص الطبي الشامل نتائج التشخيص. ووفقا لما ذكر في أحد الأدلة فقد حولها المرض واستهلاكها المفرط للكحول " من شابة جذابة إلى امرأة شعثاء مصابة بمرض جنون الشك وتعيش بانعزال عن العالم ".


title: جون لست

text: وشهد الطبيب النفسي الذي عينته المحكمة أن لِسْت عانى من اضطراب الشخصية (الوسواس القهري) ، وأنه رأى حلين فقط لحالته: إما قبول الرعاية أو قتل أسرته وإرسال أرواحهم إلى السماء. كان خيار الرعاية خيارا غير مقبول بالنسبة للِسْت ، وقد علل أن خيار الرعاية قد يعرضه وأسرته للسخرية وانتهاك تعاليم سلطته فيما يتعلق برعاية وحماية أفراد الأسرة.


title: جون لست

text: وفي 12 أبريل / نيسان 1990، أدين لست بخمس تهم قتل من الدرجة الأولى. وفي جلسة النطق بالحكم نفى المسؤولية المباشرة عن أفعاله: "أشعر أنه بسبب حالتي العقلية في ذلك الوقت، لم أكن على علم بما حدث، وأطلب من جميع المتضررين المغفرة وأن يتفهموا موقفي وأن يدعوا لي". لكن القاضي كان غير مقتنع وقال أن: " جون اميل لست بدون شرف ولا يشعر بتأنيب الضمير ". "بعد 18 عاما، وخمسة أشهر و 22 يوما، حان الوقت الآن لهيلين و ألما و باتريشيا و فريدريك أن ينعموا في قبورهم". وقد فرضت للِسْت عقوبة بالسجن خمس مؤبدات (خمس أحكام مدى الحياة) على أن تنفذ على التوالي حيث كانت هذه العقوبة الحد الأقصى للعقوبات المسموح بها في ذلك الوقت.


title: جون لست

text: وقدم لِسْت استئنافا على الحكم الصادر بحقه على أساس أنه قد تعرض للإصابة باضطراب ما بعد الصدمة بسبب خدمته العسكرية. وقال أيضا إن الرسالة التي تركها في مسرح الجريمة - وهي أساسا اعترافه - هي رسالة سرية إلى القس وبالتالي فهي غير مقبولة كدليل. ورفضت محكمة الاستئناف الاتحادية كلا الحجتين.


title: جون لست

text: أعرب لست في وقت لاحق عن درجة من الندم على جرائمه: "أتمنى لو لم أقدم على هذا الفعل, لقد ندمت على ما فعلت وأدعو أن يغفر لي ربي منذ ذلك الحين". وعندما سأله كوني تشونغ في عام 2002 لماذا لم يقتل نفسه, قال إنه يعتقد أن الانتحار كان سيمنعه من الجنة ، حيث كان يأمل أن يلم شمل عائلته في الجنة.


title: جون لست

text: توفي لِسْت بسبب مضاعفات مرض ذات الرئة في سن 82 في 21 مارس 2008، أثناء احتجازه في مركز سانت فرانسيس الطبي في ترينتون، في نيو جيرسي. وعند الإبلاغ عن وفاته، أطلق عليه نيوارك ستار ليدجر لقب "بعبع ويستفيلد"."


title: جون لست

text: تم تدمير القصر بحريق مفتعل في 20 أغسطس 1972، بعد حوالي 10 أشهر من جريمة القتل. ولا تزال الجريمة لم تحل رسميا. ودُمر مع المنزل الزجاج الملون في قاعة القصر، حيث يشاع أن الزجاج الملون من تصميم الفنان الأمريكي لويس تيفاني ، والذي تصل قيمته 100،000 دولار على الأقل في ذلك الوقت (أي ما يعادل 570،000 $ في عام 2016). وفي عام 1974 تم بناء منزل جديد على نفس الموقع.


title: جون لست

text: على مر السنين ألهم لِسْت وجرائمه العديد من الأفلام السينمائية والوثائقية. مثل فيلم يوم الحساب: قصة جون لست (Judgment Day: The John List Story 1993)، حيث قام الممثل روبرت بليك بدور لست في هذا الفيلم. و فيلم ستيبفاذر (The Stepfather ) نسخة عام 2009 .(2009 إعادة صناعة) و فيلم المشتبه بهم المعتادونThe Usual Suspects حيث لعب الممثل كيسر سوز دور لست في هذا الفيلم في 1995. وحلقة من مسلسل العدالة الأمريكية American Justice على قناة A & E حيث فصلت الحلقة قضية لست تفصيلا دقيقا وأظهرت مقابلة مع لِسْت.


title: جون لست

text: في عام 1972، اقتُرح لِسْت كمشتبه به في قضية دي. بي. كوبر القرصنة الجوية بسبب توقيت اختفائه قبل أسبوعين من اختطاف شركة الطيران. حيث أن هناك العديد من المطابقات لوصف الخاطف، و تم الاستنتاج بأن "المتهم الهارب من جرائم القتل التي قام بها ليس لديه ما يخسره ". وقد قام محققو مكتب التحقيقات الفيدرالي باستجواب لِسْت بعد القبض عليه، لكنه نفى أي تورط في قضية كوبر. في حين أن اسمه لا يزال يذكر في بعض الأحيان في المقالات والأفلام الوثائقية المتعلقة بقضية كوبر. ولم يعد مكتب التحقيقات الفدرالي يعتبره مشتبها به لعدم وجود أدلة مباشرة تنطبق عليه.


title: جون لست

text: قدم فرانك بيندر تمثالا تقريبيا لشكل لِسْت وهو متقدم في العمر حيث لعب هذا التمثال دورا محوريا في اعتقال لِسْت وفي عام 2008 تبرع جون والش مقدم برنامج "الشخصيات الأكثر طلبا في أمريكا"، بالتمثال لمعرض العلوم الجنائية في المتحف الوطني للجريمة والعقاب الذي أصبح الآن في العاصمة واشنطن.


title: روك (توضيح)

text: قد يقصد من «روك» :


title: أحمد خلف (روائي)

text: يحتل  القاص والروائي العراقي المعروف أحمد خلف مكانة بارزة بين العراقيين  المعاصرين باعتباره أكثر عطاء منذ ستينيات القرن العشرين. يحاول في عالمه  الروائي والقصصي، يحلل التناقضات الاجتماعية والثقافية وضد ثقافة الاستبداد  من أجل بناء مجتمع عراقي ديمقراطي يعترف بالرأي والرأي الآخر.


title: أحمد خلف (روائي)

text: في عام 1961 تعرف على الشاعر الكبير مظفر النواب، وهو الذي وجهه نحو الكتابة والأدب، وقد تنبأ له بمكانة في هذا الميدان.


title: أحمد خلف (روائي)

text: عمل في مجلة الأقلام عام 1985، وأصبح محررا ثقافياً بدرجة سكرتير تحرير. في عام 2010 انيطت به رئاسة تحرير مجلة الأديب العراقي الناطقة باسم الاتحاد العام للأدباء والكتاب في العراق.انتخب رئيسا لنادي القصة في الاتحاد العام للأدباء والكتاب. وفي العام نفسه عقد ملتقى القصة القصيرة في العراق برئاسته. وفي عام 2010 انيطت به رئاسة تحرير مجلة الأديب العراقي الناطقة باسم الاتحاد العام للأدباء والكتاب في العراق.حضر وساهم في ملتقى القاهرة الخامس للابداع الروائي العربي 2010.


title: أحمد خلف (روائي)

text: أصدرت كلية اليرموك قرارا بتدريس كتابه "تيمور الحزين" في صفوفها كنموذج في القصة القصيرة.


title: ريتشارد تولمان

text: ريتشارد تولمان (4 مارس/1881-5 سبتمبر/1948) هُوَ الفيزيائي الرياضياتي الأميركي والكيميائي الفيزيائي الذي يملك سُلطة عَلى الميكانيكا الإحصائية. كانَ لَه مُساهَمات هامّة في علم الكون الفيزيائي بَعد اكتشاف آينشتاين النسبية العامة. وكان أستاذاً للكيمياء الفيزيائية والفيزياء الرياضية في معهد كاليفورنيا للتقنية الذي يُسمى كالتيك (بالإنجليزية: Caltech).


title: ريتشارد تولمان

text:
وُلد تولمان في غرب نيوتن(ماساتشوستس)، ودَرَس الهندسة الكيميائية في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، وتَلقى درجة البكالوريوس في عام 1903والدكتوراه في عام 1910على يَد آرثر آموس نويس.
تزوج روث شيرمان تولمان في عام 1924.
في عام 1912، تَصور مَفهوم الكًتلة النسبية عَن طريق كِتابَتَهُ"التعبير "m"(1 - "v"/"c") وهو الأفضل لكتلة جسم متحرك".
وفي تجربة عام 1916، أثبت تولمان أن الكهرباء تتكون من إلكترونات تدفق من خلال موصل فلزي. وكان الناتج الثانوي لهذه التجربة قيمة مُقاسة لكتلة إلكترون. كان يعرف في المقام الأول بإسم المنظر.


title: ريتشارد تولمان

text: كان تولمان عضواً في التحالف التقني في عام 1919، وهو أحد المتقدمين في الحركة التكنوقراطية حيث ساعد في إجراء مسح للطاقة الذي يحلل إمكانية تطبيق العلم على الشؤون الإجتماعية والصناعية.


title: ريتشارد تولمان

text:
انتخب تولمان زميلاً في الأكاديمية الأمريكية للفنون والعلوم في عام 1922. وفي العام نفسه، التحق بكلية معهد كاليفورنيا للتكنولوجيا، وأصبح أستاذاً للكيمياء الفيزيائية والفيزياء الرياضية ثم عميداً لكلية الدراسات العليا لاحقاً.
كان أحد طلاب تولمان الأوائل في كالتيك هو الكيميائي النظري لينوس باولنغ، الذي علمه تولمان نظرية الكم قبل معادلة شرودنغر.
في عام 1927، نشر تولمان نصاً عن الميكانيكا الإحصائية التي كانت خلفيتها نظرية الكم القديمة لماكس بلانك، نيلز بور وأرنولد سومرفيلد. وفي عام 1938، نشر عملاً مفصلاً جديداً شاملاً تطبيق الميكانيكا الإحصائية على الفيزياء الكلاسيكية والنظم الكمية. وكان العمل بشأن هذا الموضوع ممتداً لسنوات عديدة ولا يزال موضع اهتمام لليوم.


title: ريتشارد تولمان

text: وفي السنوات الأخيرة من حياته المهنية، أصبح تولمان مهتماً بشكل متزايد بتطبيق الديناميكا الحرارية على النظرية النسبية وعلم الكون. وأظهرت دراسة مهمة نشرها في عام 1934 بعنوان النسبية والديناميكا الحرارية وعلم الكون وكيف أن إشعاعات الجسم الأسود تمر في الكون البارد الواسع ولكنها تبقى مشعة للحرارة - حيث كان ذلك مؤشراً رئيسياً لإشعاع الخلفية الكونية الميكروي. وفي هذه الدراسة أيضاً، كان تولمان أول شخص قام بتوثيق وشرح كيف يمكن أن تكون طاقة الكون المغلق صفراً. وأوضح كيف أن كل الطاقة الكاملة إيجابية وكل طاقة جاذبية سلبية وأنها تلغي بعضها البعض، مما يؤدي إلى كون طاقته صفر. وقد لفت تحقيقه في فرضية الكون المتذبذب، التي اقترحها ألكسندر فريدمان في عام 1922، الإنتباه إلى الصعوبات التي تتعلق بالإنتروبيا وما أدى إلى زوالها في أواخر الستينات.


title: ريتشارد تولمان

text: خلال الحرب العالمية الثانية، شغل تولمان منصب المستشار العلمي للجنرال ليزلي غروفز في مشروع مانهاتن. وفي وقت وفاته في باسادينا (كاليفورنيا)، كان المستشار الرئيسي لبرنارد باروخ، الممثل الأمريكي للجنة الأمم المتحدة للطاقة الذرية.


title: ريتشارد تولمان

text: كل عام، قسم كاليفورنيا الجنوبية من الجمعية الكيميائية الأمريكية يكرم تولمان بمنحه وسام تولمان "تقديراً للمساهمات البارزة له في الكيمياء".


title: ريتشارد تولمان

text: عالم النفس السلوكي إدوارد سي تولمان هو شقيق تولمان.


title: موز سولاوسي

text: موز سولاوسي (الاسم العلمي:Musa celebica) هو من النباتات يتبع الموز من الموزية.


title: موز سيامي

text: موز سيامي (الاسم العلمي:Musa siamensis) هو من النباتات يتبع الموز من الموزية.


title: موز طومسوني

text: موز طومسوني (الاسم العلمي:Musa thomsonii) هو من النباتات يتبع الموز من الموزية.


title: موز عزيزي

text: موز عزيزي (الاسم العلمي:Musa azizii) هو من النباتات يتبع الموز من الموزية.


title: موز غريب

text: موز غريب (الاسم العلمي:Musa exotica) هو من النباتات يتبع الموز من الموزية.


title: أوتو فاربورغ (توضيح)

text: قد تشير أوتو واربورغ إلى:


title: أوتو فاربورغ (عالم نبات)

text: أوتو فاربورغ (1859-1938) هو عالم نبات ألماني.


title: مطار فاكلاف هافيل الدولي

text: مطار فاكلاف هافيل الدولي، هو مطار يخدم مدينة براغ عاصمة التشيك، وصل مجموع المسافرين بالمطار سنة 2016 إلى 13 مليون مسافر، وهو يعتبر مركز عمليات رئيسي لشركة الخطوط الجوية التشيكية.


title: حسن حلمي

text: حسن حلمي هو مخرج و مؤلف و ممثل مصري من مواليد 15 يوليو 1914 حاصل علي دبلوم معهد التمتيل و درس الاخراج المسرحي في لندن خمس سنوات عاد بعدها الي مصر عام 1940.


title: حسن حلمي

text: بدا حياتة الفنية مساعد مخرج لعدد من المخرجين منهم كمال سليم وعمر جميعي منذ عام1941 وايضا ممثلا تم مخرجا مسرحيا عمل مدير انتاج مساعدا لتلاتةافلام أمريكية هي الوصايا العشر وارض الفراعنة ومملكتي من اجل امراة ايضا عمل مدير انتاج للعديد من الافلام المصرية منذ عام 1942 و كتب عدداً من القصص السيناريوهات وحوارات الافلام منها فيلم حرم الباشا عام 1946 و غيرها من الافلام.


title: حسن حلمي

text: وافاته المنية في باريس وشيعت جنازتة في مصر 20 ديسمبر عام 1966 بعد وفاتة بثلاتة أشهر وقد توفي عن عمر يناهز 52 عاما بمرض سرطان الرئة.


title: قائمة المذنبات المرقمة

text: فيما يلي قائمة المذنبات المرقمة وهي المذنبات التي تم تعيين تسمية رقمية لها من قبل مركز الكواكب الصغيرة، بعد أن رصدت في مناسبتين على الأقل. اعتبارا من يونيو 2016 هناك 337 مذنب مرقم، و 310 مذنب من عائلة المشتري، 20 مذنب من نوع هالي، 6 مذنبات من حزام المذنبات الرئيسي، ومذنب فترة طويلة واحد (153P/Ikeya–Zhang).


title: قائمة المذنبات المرقمة

text: تدمر مذنب شسوسمان-وشمان 3 في عام 1995 إلى عدة قطع واعتبارا من تاريخه الأخير في الحضيض، كان عدد القطع المرقمة على الأقل 67 مع (73P/Schwassmann–Wachmann C) باعتبارها النواة الأصلية المفترضة. وبسبب العدد الهائل تم تجميع القطع في قائمة منفصلة:


title: تين أنغولي

text: تين أنغولي (الاسم العلمي:Ficus angolensis) هو من النباتات يتبع التين من ال التوتية.


title: تين بابوياني

text: تين بابوياني (الاسم العلمي:Ficus papuana) هو من النباتات يتبع التين من ال التوتية.


title: تين بالميري

text: تين بالميري (الاسم العلمي:Ficus palmeri) هو من النباتات يتبع التين من ال التوتية.


title: تين باهت

text: تين باهت (الاسم العلمي:Ficus pallescens) هو من النباتات يتبع التين من ال التوتية.


title: تين بدومي

text: تين بدومي (الاسم العلمي:Ficus beddomei) هو من النباتات يتبع التين من ال التوتية.


title: تين برازيلي

text: تين برازيلي (الاسم العلمي:Ficus brasiliensis) هو من النباتات يتبع التين من ال التوتية.


title: تين بريتوني

text: تين بريتوني (الاسم العلمي:Ficus brittonii) هو من النباتات يتبع التين من ال التوتية.


title: تين بسلي الثمار

text: تين بسلي الثمار (الاسم العلمي:Ficus pisifera) هو من النباتات يتبع التين من ال التوتية.


title: تين بوجيري

text: تين بوجيري (الاسم العلمي:Ficus bojeri) هو من النباتات يتبع التين من ال التوتية.


title: تين بورنيوني

text: تين بورنيوني (الاسم العلمي:Ficus borneensis) هو من النباتات يتبع التين من ال التوتية.


title: 73P/شواسمان -وشمان

text: 73P/شواسمان -وشمان ، المعروف أيضا باسم شواسمان-وشمان 3 (73P/Schwassmann–Wachmann, Schwassmann–Wachmann 3)، هو مذنب دوري في النظام الشمسي في عملية تفكك أكتشفة الفلكي الألماني فريدريش كارل أرنولد شواسمان والفلكي أرنو آرثر واشمان في مرصد هامبورغ في بيرغيدورف، ألمانيا، أثناء البحث في الوحات الفوتوغرافية بحثا عن الكواكب الصغيرة لمسح الكوكب الصغير، يوم 2 مايو 1930. فقد المذنب بعد ظهوره عام 1930، ولكن رصد عدة مرات أخرى.


title: 73P/شواسمان -وشمان

text: تدمر مذنب شسوسمان-وشمان 3 في عام 1995 إلى عدة قطع واعتبارا من تاريخه الأخير في الحضيض، كان عدد القطع المرقمة على الأقل 67 مع (73P/Schwassmann–Wachmann C) باعتبارها النواة الأصلية المفترضة.


title: الجنوب بلدي

text: الجنوب بلدي هي حركة انفصالية تدعو لاستقلال المنطقة الجنوبية في البرازيل والتي تتكون من ولايات بارانا وريو غراندي دو سول وسانتا كاتارينا. تدعي المجموعة بأن المنطقة تعاني من قلة التمثيل في برازيليا.


title: الجنوب بلدي

text: في 1 آكتوبر 2016، أجري استفتاء غير رسمي يسأل المصوتين عن رغبتهم بالانفصال عن البرازيل لتأسيس دولة جديدة من الولايات الثلاث. بلغ عدد المصوتين 616,917 فردا بحسب المنظمين، صوت 95٪ منهم بنعم. كان المنظمون يهدفون للوصول إلى مليون صوت في الاستفتاء.


title: الجنوب بلدي

text: أجري استفتاء ثان في 7 أكتوبر 2017.


title: الجنوب بلدي

text: كما أن هنالك خطة لإجراء استفتاء ثالث عام 2018.


title: الدوري المغربي لكرة اليد

text: الدوري المغربي لكرة اليد هو أول دوري لكرة اليد في المغرب، تأسس في عام 1969 اخر فريق فاز به نادي وداد سمارة.


title: صقور الليل (لوحة)

text: صقور الليل (بالإنجليزية: Nighthawks) هي لوحة بريشة الفنان إدوارد هوبر الذي رسمها بالألوان الزيتية على قماش سنة 1942، والتي تصور أناساً في مطعم بوسط المدينة في ساعة متأخرة من الليل. لقد صُنفت بأنها أفضل أعمال هوبر المعروفة وواحدةً من أكثر اللوحات تميزاً في الفن المرئي الأمريكي. وبُعيد أشهر من إكتمالها، بيعت لمعهد الفن في شيكاغو في 13 من مايو عام 1942 مقابل 3000 دولار أمريكي.


title: صقور الليل (لوحة)

text: ملاحظات جوزفين هوبر


title: صقور الليل (لوحة)

text: بعد فترة وجيزة من زواج إدوارد من جوزفين (جو) عام 1924، احتفظا بمذكرة يقوم فيها إدوارد، مستخدماً قلم رصاص، بإنشاء رسم تخطيطي أولي لكل لوحة من لوحاته مع كتابة وصف دقيق لبعض التفاصيل التقنية فيها، لتضيف جو هوبر من بعده معلومات إضافية حول موضوع اللوحة.


title: صقور الليل (لوحة)

text: وبمراجعة الصفحة التي كتبها إدوارد بخط يده حول لوحة صقور الليل (بالإنجليزية: Nighthawks)، يتبين أن الاسم الفعلي المراد للعمل كان في الحقيقة في كلمتين (بالإنجليزية: Night Hawks)، وأنه قد تم الإنتهاء منها في 21 من يناير عام 1942.


title: صقور الليل (لوحة)

text: وتزودنا ملاحظات جو المدونة بخط يدها حول اللوحة بتفاصيل جمّة من ضمنها أن أصل تسمية اللوحة قد يرجع إلى شكل أنف الرجل الجالس إلى الطاولة والذي يأخذ شكل منقار، أو أن ظهور أحد "صقور الليل" قد عُدل لربط المعنى الأصلي للكلمة:


title: صقور الليل (لوحة)

text: في شهر يناير من عام 1942 أكدت جو تفضيلها لاسم اللوحة. ففي رسالة بعثت بها إلى ماريون شقيقة إدوارد كتبت: "لقد انتهى إد للتو من رسم لوحة رائعة جداً – مطعم في الليل وثلاثة أشخاص. صقور الليل سيكون اسماً رائعاً لها. لقد إتخذ إي وضعية الرجلين أمام مرآة و إتخذت أنا وضعية السيدة ليرسم شخصيات اللوحة. لقد عمل عليها قرابة شهر ونصف".


title: صقور الليل (لوحة)

text: بعد الإنتهاء من رسم اللوحة في أواخر شتاء عام 1942، قام هوبر بوضعها في معرض "رِهن" حيث تعرض لوحاته عادةً للبيع، وبقيت هنالك قرابة شهر. وفي يوم القديس باتريك، حضر إدوارد وجو هوبر افتتاح معرض لوحات هنري روسو في متحف الفن الحديث الذي نظمه مدير معهد الفن في شيكاغو دانيال كاتون ريتش. وكان ريتش من بين الحضور إضافةً إلى مدير متحف الفن الحديث ألفريد بار. تحدث بار بحماس عن لوحة غاز البنزين (بالإنجليزية: Gas) التي رسمها هوبر قبل عام "وأخبرته جو أن عليه فقط أن يذهب إلى "رِهن" ليرى لوحة صقور الليل. وقد ذهب ريتش بالفعل لرؤية اللوحة وسرعان ما رتب لعملية شرائها لشيكاغو"، وكان سعر بيعها 3000 دولار أمريكي، وبقيت بحوزة معهد الفن منذ ذلك الحين.


title: صقور الليل (لوحة)

text: يُفترض أن المشهد في اللوحة مستوحاً من مطعم تم هدمه في حي قرية جرينتش الذي يقطنه آل هوبر في مانهاتن. وقال هوبر بنفسه أن اللوحة "قد اقترحها مطعم يقع على طريق جرينتش عند ملتقى شارعين", مضيفاً: "لقد بسّطت المشهد كثيراً وجعلت المطعم أكبر".


title: صقور الليل (لوحة)

text: وقد دفعت هذه الإشارة المهتمين بهوبر وأعماله للمشاركة في البحث عن موقع المطعم الأصلي. ولُخص الدافع لهذا البحث في مدونة أحد هؤلاء الباحثين الذي كتب: "أجد صعوبة بالغة في التخلي عن فكرة أن مطعم صقور الليل كان مطعماً حقيقياً وليس مجرد مجموعة من محلات البقالة ومطاعم الهامبرغر الصغيرة والمخابز المرصوفة جنباً إلى جنب في مخيلة الرسام".


title: صقور الليل (لوحة)

text: المكان الذي عادة ما ارتبط بموقع المطعم هو حالياً باحة خالية لوقوف السيارات تعرف باسم "ميدان مولري" عند تقاطع طريق سيفينث أفينيو ساوث وطريق جرينتش أفينيو وشارع ويست إلفنث، على بعد حوالي سبعة مبانٍ غرب مرسم هوبر في ميدان واشنطن. ومع ذلك، ووفقاً لمقال كتبه إرميا موس لصحيفة نيويورك تايمز، فإن هذا المكان لا يمكن أن يكون موقع المطعم الذي ألهم رسم اللوحة لأن محطة وقود قد شغلت قطعة الأرض تلك منذ الثلاثينات وحتى السبعينات من القرن العشرين.


title: صقور الليل (لوحة)

text: وتظهر خريطة استخدام الأراضي التي وضعها موس في أطلس البلدية خلال فترة الخمسينات أنه "في وقت ما بين أواخر الثلاثينات ومطلع الخمسينات، ظهر مطعم جديد بالقرب من ميدان مولري". وكان يقع تحديداً على يمين محطة الوقود مباشرة، "ليس في قطعة الأرض الشمالية الخالية، وإنما في الجهة الجنوبية الغربية حيث ينعطف شارع بيري". ولم تُنشر هذه الخريطة في مقال التايمز ولكنها ظهرت على مدونة موس الشخصية.


title: صقور الليل (لوحة)

text: وخلص موس إلى استنتاج مفاده أنه ينبغي علينا أن نثق في ما قاله هوبر في أن رسم اللوحة كان مجرد "اقترح" من مطعم يدعى "ريل لايف"، وأنه قد "بسط المشهد كثيراً"، وأنه "جعل المطعم أكبر". باختصار، ربما لم يكن هنالك أبداً من مشهد واحد في الواقع مطابقاً للمشهد الذي أنشأه هوبر في لوحته، وحتى لو وُجد فعلاً فلم يعد هناك دليل كافٍ يقود إلى موقعه الدقيق. وإنتهى موس إلى أن "الحقيقة المطلقة ما تزال بعيدة المنال".


title: صقور الليل (لوحة)

text: أنتج العديد من الفنانين أعمالاً تلمح إلى لوحة صقور الليل أو أو تتجاوب معها.


title: صقور الليل (لوحة)

text: لقد أثر هوبر في الفنانين التصويريين في فترة أواخر الستينات وأوائل السبعينات، ومن ضمنهم رالف جوينجس الذي استدعى لوحة صقور الليل في العديد من لوحات المطاعم التي رسمها، وريتشارد إستس الذي رسم في لوحة "بيبلز فلاورس" (بالانجليزية: People's Flowers) عام 1971 متجراً صغيراً له نافذة كبيرة تعكس صورة الشارع والسماء في وضح النهار على خلاف المشهد في صقور الليل.


title: صقور الليل (لوحة)

text:
وبدأت المزيد من الأقتباسات البصرية المباشرة من اللوحة في الظهور خلال سبعينات القرن العشرين. إذ تستبدل لوحة "بولوفارد أوف بروكن دريمس" (بالإنجليزية: Boulevard of Broken Dreams) لغوتفريد هيلنواين التى رسمها عام 1984 زبائن صقور الليل الثلاثة بثلاثة من رموز الثقافة الشعبية الأمريكية وهم همفري بوغارت ومارلين مونرو وجيمس دين وإلفيس بريسلي الذي حل محل النادل في اللوحة. ووفقاً لما ذكرته غيل ليفين، المتخصصة في أعمال هوبر، فقد ربط هيلنواين المزاج الكئيب في صقور الليل بالسينما الأمريكية في الخمسينيات و"بالمصير المأساوي لأكثر مشاهير العقد شعبية". أما اللوحة الساخرة "نايتهاوكس ريفيزيتد" (بالانجليزية: Nighthawks Revisited) التي رسمها ريد غرومز عام 1980 فتعج بالمشاة والقطط وحاويات القمامة. و تظهر محاكاة بانكسي الساخرة للوحة عام 2005 مشجع كرة قدم سمين متعصب لا يرتدي سوى سروال عليه علم الاتحاد، ويقف خارج المطعم ويبدو كما لو أنه قد حطم لتوه زجاج نافذة المطعم بكرسي كان بجواره.
لقد حاول العديد من الكتاب معرفة كيف التقى زبائن لوحة صقور الليل في مطعم في الليل، أو ما الذي سيجري بعد ذلك. حيث تصور قصيدة "نايتهاوكس: آفتر إدوارد هوبرز باينتنج" (بالانجليزية: Nighthawks: After Edward Hopper's Painting) لولف وندراتشيك الرجل والمرأة الجالسين معاً في المطعم كزوجين منفصلين: "أراهن أنها كتبت له رسالة\ أياً كان فحواها، فهو لم يعد ذاك الرجل\ الذي يقرأ رسائلها مرتين". وكتبت جويس كارول أوتس مونولوجات لشخصيات اللوحة في قصيدتها "إدوارد هوبرز نايتهاوكس، 1942" (بالانجليزية: Edward Hopper's Nighthawks, 1942). كما شمل عدد خاص من مجلة دير شبيغل (بالانجليزية: Der Spiegel) خمسة أعمال مسرحية قصيرة تقوم على خمس حبكات مختلفة متعلقة باللوحة؛ أحدها لكاتب السيناريو كريستوف شلينجنزيف الذي حوّل مشهد اللوحة إلى مجزرة بالمنشار. وكتب إريك جندرسون وستيوارت دايبك قصصاً قصيرة مستوحاة من هذه اللوحة.
كان هوبر مولعاً بارتياد دور السينما وقد لاحظ النقاد تشابه لوحاته بلقطات الأفلام. فلوحة صقور الليل وأعمال أخرى مثل لوحة ظلال الليل (بالإنجليزية: Night Shadows) المرسومة عام 1921 كانت كأنما تستبق مشاهد أفلام نوار (بالإنجليزية: Film Noir) التي يمكن أن يرجع الفضل في تطورها لتأثير أعمال هوبر عليها.


title: صقور الليل (لوحة)

text: وكان لأعمال هوبر تأثير معروف في الفيلم الغنائي "بينيس فروم هافن" (بالإنجليزية: Pennies from Heaven) الذي أُصدر عام 1981 والذي جعل فيه مصمم الإنتاج كين آدم أحد مشاهد الفيلم يشبه المشهد في لوحة صقور الليل، كما اتخذ المخرج فيم فيندرز من لوحة صقور الليل مشهداً في أحد أجزاء فيلم "ذا إند أوف فايلانس" (بالإنجليزية: The End of Violence) الذي تم إصداره عام 1997. وأشار فيندرز إلى أن أعمال هوبر جاذبة لصنّاع الأفلام لأنه "يمكنك دائماً أن تعرف أين موضع الكاميرا" في اللوحة. وفي فيلم "جلنغاري غلين روس" (بالإنجليزية: Glengarry Gien Ross) الذي أُصدر عام 1992، تزور اثنتان من شخصيات الفيلم مقهى يوحي بالعزلة واليأس مشابهاً للمطعم في لوحة صقور الليل . كما استُخدمت اللوحة قليلاً كخلفية لأحد مشاهد الفيلم الكرتوني "هافي ترافك" (بالإنجليزية: Heavy Trafic) للمخرج رالف باكشي.


title: صقور الليل (لوحة)

text:
كما ظهر تأثير صقور الليل أيضاً في فيلم "بليد رانر" (بالإنجليزية: Blade Runner) الذي يصنف من نوع أفلام "فيوتشر نوير" (بالإنجليزية: future noir) التي تجمع بين أفلام نوار وأفلام الخيال العلمي. وقال مخرج الفيلم ريدلي سكوت: "كنت دائماً ما أعيد استنساخ هذه اللوحة أمام أعين فريق الإنتاج لأصل إلى الشكل والجو الذي أريد". وأشار الناقد روجر إيبرت في مراجعته لفيلم دارك سيتي (الإنجليزية: Dark City) الذي تم إصداره عام 1998، إلى أنه قد ظهرت في الفيلم "واجهة عرض متجر تشبه لوحة صقور الليل لإدوارد هوبر". كما يوجد شبه مماثل في فيلم "هارد كاندي" (بالإنجليزية: Hard Candy) الذي عُرض عام 2005 إذ يُعرض مشهد في "مطعم صقور الليل" حيث تشتري إحدى الشخصيات قميصاً قصير الأكمام طبعت عليه صورة للوحة صقور الليل.
تميز العرض المسرحي لأوبرا ريجوليتو (بالانجليزية: Rigoletto) للمؤلف الموسيقي فيردي الذي أخرجه جوناثان ميلر عام 1982 لشركة الأوبرا الوطنية الإنجليزية (بالانجليزية: English National Opera) وتم عرضه في خمسينيات القرن العشرين في نيويورك، بشارع فيه حانة مستوحاة من مطعم لوحة صقور الليل. وكان المشهد من تصميم باتريك روبرتسون وروزيماري فيركو.
قام عدد من هواة تصميم نماذج سكك الحديد المصغرة، وأبرزهم جون أرمسترونج، بإعادة تشكيل مشهد لوحة صقور الليل في أعمالهم.


title: صقور الليل (لوحة)

text: لقد تمت الإشارة إلى لوحة صقورالليل ومحاكاتها بشكل ساخر في الثقافة الشعبية على نطاق واسع. وقد ظهرت نسخ منها على الملصقات والقمصان وبطاقات المعايدة وكذلك في الكتب المصورة والإعلانات. وفي العادة، فإن هذه المحاكاة الساخرة ـ كلوحة "بولوفارد أوف بروكن دريمس" (بالإنجليزية:Boulevard of Broken Dreams) للرسام هيلنواين على سبيل المثال التي أصبحت ملصقاً شهيراً - تُبقي على المعطم والعناصر المعروفة في اللوحة، ولكنها تستبدل الزبائن بشخصيات أخرى مثل الحيوانات، وسانتا كلوز وحيونات الرنة، أو شخصيات "ادفانشر أوف تن تن" (بالإنجليزية: The Adventures of Tintin)، أو بينوتس (بالإنجليزية: Peanuts).


title: صقور الليل (لوحة)

text: حتى أن إحدى اللوحات الساخرة من صقور الليل ألهمت رسم لوحة ساخرة أخرى. فلوحة "ويندو شوبينغ" (بالإنجليزية: Window Shopping) التي رسمها مايكل بيدارد عام 1989، والتي هي جزء من سلسلة ملصقات "سيتنج دكس" (بالإنجليزية: Sitting Ducks)، استبدلت شخصيات اللوحة الجالسة في المطعم ببط وأضافت تمساحاً متربصاً يقف خارج المطعم. في حين أن لوحة "بوليفارد أوف بروكين داكس (1993)" (بالإنجليزية: Boulevard of Broken Ducks (1993)) الساخرة للفنان بوفيرينو بيبينو (بالإنجليزية: Poverino Peppino) حاكت اللوحة السابقة ووضعت تمساحاً سعيداً يقف على الطاولة داخل المطعم بينما تقف أربع بطات في الخارج تحت المطر. [43]


title: صقور الليل (لوحة)

text: وفي عام 2014، استضاف راديو سيريوس (بالإنجليزية: Sirius Radio) هوارد ستيرن (بالإنجليزية: Howard Stern)، الذي ظهر على موقعه على الانترنت محاكاة ساخرة من اللوحة بعنوان "واك باك دينر" (بالإنجليزية: Wack Pack Diner).


title: جنتوم حاد الثمار

text: جنتوم حاد الثمار (الاسم العلمي:Gnetum oxycarpum) هو من النباتات يتبع الجنتوم من ال الجنتوية.


title: جنتوم جميل

text: جنتوم جميل (الاسم العلمي:Gnetum formosum) هو من النباتات يتبع الجنتوم من ال الجنتوية.


title: محمد داود ياسين

text: محمد داوود ياسين لاعب كرة قدم عراقي، ولد يوم 22 تشرين الثاني 2000 في بغداد. يلعب حالياً مع نادي النفط في الدوري العراقي الممتاز. وهو لاعب في منتخب العراق.


title: بريونوسوكس

text: الپريونوسوكس (Prionosuchus) هو جنس منقرض من التيمنوسپونديلايات الكبيرة. معروف منه نوع واحد هو الپريونوسوكس پلاميري (P. plummeri) تم التعرف عليه من العصر الپرمي الأوسط (270 مليون سنة مضت). تم العثور على حفرياته في شمال شرق البرازيل.


title: 4-هيدروكسي فينيل حمض الأسيتيك

text: 4-هيدروكسي فينيل حمض الأسيتيك هو مركب كيميائي يوجد في زيت الزيتون والجعة.


title: بهيشتي

text: بهيشتي أو شيخ عباسي أو السقاءون (بالهندية भिश्ती, بالأوردوية بهِشتي)، هي قبيلة مسلمة تتواجد في شمال الهند وباكستان ومنطقة تيراي في النيبال. يتم تسميتهم في ولاية ماهاراشترا بالشيخ عباسي أو دوند عباسي، غالبًا ما يشار إلى القبيلة باسم باكالي. يرجع أصل قبيلة الشيخ العباسي إلى بني العباس.


title: بهيشتي

text: الشيخ العباسي كانوا يمتهنون مهنة السقاية التقليدية في جنوب آسيا، وكلمة بهشتي مشتقة من الكلمة الفارسية بيشت، بمعنى الجنة، ويقال أن الاسم قد أعطي لهم بسبب وزارتهم للجنود المسلمين في المعارك، حيث كانوا يوردون المياه في قِرَبَات من جلد الماعز المعروف باسم المشق ( لعلها تعني، مَشَقَ الشيءَ : جذبه ليمتدَّ).


title: بهيشتي

text: في غوجارات، يدعي البهيشتيون أنهم جاءوا من شمال الهند خلال حكم الإمبراطور المغولي أكبر. أما البهيشتون في شمال الهند، يزعمون أنهم من نسل بني العباس العرب، الذين قدموا المياه للجيوش المغولية التي غزت غوجارات.


title: بهيشتي

text: والبهيشتيون في ولاية ماهاراشترا لا يعرفون أصلهم، على الرغم من أن العديد منهم يدعون الآن أنهم ينتمون إلى المجتمع العباسي. وهم يتواجدون أساسًا في مقاطعات سانجالي وسولابور وكولهابور وبيون. يتكلمون بالهجة الداخانية من الأردية، وكذلك المهاراتية.


title: بهيشتي

text: هاجر عدد كبير من الشيخ عباسي من دلهي إلى باكستان،عندما أنفصلت باكستان عن الهند. وهم الآن موجودون بشكل مركز في كراتشي، ويشكلون مجموعة فرعية داخل مجموعة المهاجرين العرقية الأكبر.تصنيف:مجموعات إسلامية في أتر برديش


title: الاتحادية الجزائرية لكرة المضرب

text:
الاتحادية الجزائرية لكرة المضرب،
أو الفدرالية الجزائرية لتنس (بالفرنسية: Fédération Nationale de Tennis) أو إختصارا (FNT)، هي الجهة الرسمية المسؤولة والمشرفة على رياضة كرة المضرب في الجزائر، حيث تضع نظاما للتصنيف ومنافسات وطنية، الجامعة هي فرع للاتحاد الدولي لكرة المضرب، ينتسب إلى الجامعة 20 فريق للتنس ينشط في الجزائر.


title: الاتحادية الجزائرية لكرة المضرب

text: يتم إنشاء مدارس للتنس وتم بلوغ رقم 16700 ألف ممارس وإجازة، علما بأن الفرق التي تسير من قبل البلديات وعددها 38 فريقا على مستوى الوطن، وتجدر الإشارة إلى أن الاتحادية الجزائرية للتنس تولي أهمية بالغة في تكوين الشباب الذين يتراوح أعمارهم ما بين (13 و14 سنة)، حيث خصصت لهم ميزانية مالية معتبرة لضمان تحضيرات جيدة.


title: صيف جوجل البرمجي

text: صيف جوجل البرمجي هو برنامج سنوي عالمي ودولي لنشر فلسفة المصادر المفتوحة، عقد لأول مرة في الفترة من مايو إلى أغسطس 2005 ، حيث تمنح جوجل مكافآت لجميع الطلاب الذين ينجزون بنجاح برمجة البرمجيات الحرة ومفتوحة المصدر خلال فصل الصيف. وهو برنامج مفتوح لطلاب الجامعات الذين تبلغ أعمارهم 18 عامًا أو أكثر.


title: صيف جوجل البرمجي

text: جائت فكرة الصيف البرمجي من مؤسسي جوجل سيرغي برين و لاري بايج . تسلّم ليزلي هوثورن إدارة البرنامج من عام 2007 وحتى 2009 والذي شارك بالمشروع في عام 2006 . ثم تسلّم كارول سميث إدارة البرنامج من عام 2010 وحتى 2015 . في عام 2016، تولى ستيفاني تايلور إدارة البرنامج.


title: سرقة في متحف إيزابيلا ستيوارت جاردنر

text: في سنة 1990 ، في الساعات المبكرة من شهر مارس ، أبلغ حراس متحف إيزابيلا ستيوارت جاردنر في بوسطن عن اثنين من رجال الشرطة كانوا يتظاهرون كضباط شرطة يستجيبون لنداء الاضطراب . و بمجرد دخولهم إلى الداخل ، قيد الرجال الحراس و سرقوا خلال الساعة التالية 13 عملا فنيا تعادل 500 مليون دولار و هي أكبر سرقة للممتلكات الخاصة في التاريخ . لم يتم القبض على اللصوص و لم يتم استرداد أي أعمال على الرغم من الجهود المبذولة التي بذلها مكتب التحقيقات الفيدرالي ( أف بي آي ) و التحقيقات المتعددة في جميع أنحاء العالم . في البداية عرض المتحف مكافأة قدرها 5 ملايين دولار للحصول على معلومات تؤدي إلى انتعاشهم و لكن في عام 2017 تضاعف هذا المبلغ مؤقتا إلى 10 ملايين دولار مع تاريخ انتهاء مدة الصلاحية المحددة حتى نهاية العام.


title: سرقة في متحف إيزابيلا ستيوارت جاردنر

text: اشتريت الأعمال المسروقة من قبل جامعة الأعمال الفنية ، إيزابيلا ستيوارت و تهدف إلى أن تترك كل قطعها على العرض الدائم في المتحف مع بقية مجموعتها. تظل الأطر الفارغة معلقة على حد سواء مع الأعمال المفقودة و كمواضع نائبة إلى حين عودتها بما أن المجموعة و تخطيطها دائمين . و يشعر الخبراء بالحيلة من خلال اختيار اللوحات التي سرقت خاصة و أن الأعمال الفنية الأكثر قيمة لم تمس بتاتا. لوحة ذَا كونسرت ( الحفل ) كانت من بين الأعمال المسروقة و التي تعتبر واحدة من 34 الأعمال المعروفة التي تعود إلى فيرمر و يعتقد أنها اللوحة الأكثر قيمة و غير المستردة التي تعادل أكثر من 200 مليون دولار . إضافة إلى اللوحة البحرية ( العاصفة على بحر الجليل ) التي تعود إلى ريمبراندت. كما سرقت أعمال أخرى قام بها رامبرانت و ديغاس و مانيت و فلينك .


title: سرقة في متحف إيزابيلا ستيوارت جاردنر

text: ووفقا لمكتب التحقيقات الفدرالي، فإن الأعمال الفنية المسروقة تم نقلها عبر المنطقة وعرضت للبيع في فيلادلفيا خلال بدايات عام 2000. ويعتقدون بأن اللصوص عبارة عن أعضاء في منظمة إجرامية مقرها في وسط المحيط الأطلسي ونيو إنغلاند. ويدعون أيضا بأنهم كشفا اثنين من المشتبه فيهم، على الرغم من أنهما لم يتم تحديدهما علنا و الآن هما متوفين. تم القضاء على عصابة بوسطن بوبي دوناتي في عام 1991 نتيجة لحروب العصابات المستمرة،. وتشير الأدلة إلى أن هارتفورد على علم بموقع الأعمال المسروقة يعرف على الرغم من انه ينفي وجوده في هذه العملية.


title: سرقة في متحف إيزابيلا ستيوارت جاردنر

text: صباح يوم الأحد ، 18 مارس من سنة 1990 ظهرت سيارة من نوع دودج دايتونا حمراء بالقرب من المدخل الجانبي للمتحف . إذ ظهر رجلان ينتظران فيها مرتديين زي شرطة مزيف في محاولة إبعاد الشبهات عنهما و حتى لا يلحظهما المدعوين الخارجين من حفلة باتريك حيث أنهم على مقربة من موقع الرجلين . و في وقت لاحق ، في حوالي الساعة الواحدة عاد حارس الأمن ريتشارد أباث إلى مكتب الإستقبال بعد قيامه بدورية فحص شامل في المتحف لتغيير أماكن حراس الأمن مع حراس آخرين . كان الحارسان هما الشخصان الوحيدان في المبنى . في هذا الوقت فتح أباث و أغلق باب قصر الطريق ، مدعيا أنه تم تدريبه على القيام بذلك لضمان قفل الباب . و ادعى أيضا أن السجلات الأمنية من الليالي السابقة ستظهر أنه فعل ذلك عدة مرات من قبل . حصل مكتب التحقيقات الفيدرالي على السجلات بأكملها لكنه لم يعلق على هذه القضية.


title: سرقة في متحف إيزابيلا ستيوارت جاردنر

text: 1":24 صباحا" . قرع أحد الرجلين الجرس بجانب الباب و أخبر حارس الأمن ، أباث بأنهما شرطيان وقد سمعوا بوجود ضجة في الفناء و طلبوا الإذن بالدخول . أحس أباث بالحيرة ، حيث أنه كان يعلم بأنه بلا ينبغي السماح للضيوف الغير مدعوين للدخول إلى الداخل إلا أنه لم يكن متأكدا إن كانت القاعدة تنطبق على ضباط الشرطة. اعتمادا على زييهم فقد كان من الممكن تصديقهما بأنهما من كادر الشرطة. سمح أباث و شريكه للشخصين بالدخول.عندما وصل المتسللان إلى مكتب الأمن الرئيسي قال أحدهم لأباث بأنه بدا مألوفا نوعا ما و كان هناك أمر بالقبض عليه . خرج أباث من خلف المكتب للوصول إلى زر الإنذار لتنبيه الشرطة إلا أنه سرعان ما قبض عليه و طلب المشتبه به منه هويته و أمره بمواجهة الجدار و كبل معصميه. اعتقد أباث أن الإعتقال كان محض سوء تفاهم إلى أن أدرك أنه لم ينزعج قبل القبض عليه حيث كان شارب أحد الضباط مصنوعا من الشمع. بعد دقائق أخرى ، وصل حارس الأمن الثاني و كان مكبل اليدين فسأل المتسللين عن سبب إعتقاله . أوضح اللصوص أنهم لم يقوموا بإعتقالهم و إنما كانت هذه عملية سرقة المتحف . بعد ذلك ، شرعوا في أخذ الحراس إلى قبو المتحف . قيدوا الحراس إلى الأنابيب و لفوا شريطا لاصقا حول أيديهم و أقدامهم و رؤوسهم .


title: سرقة في متحف إيزابيلا ستيوارت جاردنر

text: ولأن المتحف تم إعداه مع أجهزة الكشف عن الحركة، سجلت حركات اللصوص في جميع أنحاء المتحف. بعد ربط الحراس، توجه اللصوص إلى الطابق العلوي إلى الغرفة الهولندية. عندما اقترب أحدهم من الصورة الذاتية للشخصية رامبرانت (1629)، صدر صوت الإنذارفحطموه على الفور. قاموا بسحب اللوحة من الجدار وحاولوا إخراج اللوحة الخشبية من إطارها الثقيل. إلا أن محاولتهم باءت بالفشل و ألقوا باللوحة على الأرض . لم يكتفوا بذلك ، فانتزعوا لوحة العاصفة على بحر الجليل و كذلك لوحة السيد و السيدة في السواد . إضافة إلى ذلك مزقوا لوحات أخرى من إطاراتها كلوحة "ذا كونسرت" العائدة إلى فرمر و منظر للطبيعة العائدة إلى جوفرت فلينك . أيضا ، سرقوا قطعة صينية برونزية تستخدم للشرب .


title: سرقة في متحف إيزابيلا ستيوارت جاردنر

text:
في مكان آخر من المتحف، سرقوا خمس رسومات للفنان ديغا و قطعة تسمى " تاج النسر ". وضع التاج على رأس علم نابليون و التي حاولوا فكها من الجدار، لكنهم فشلوا. كما سرقت لوحة مانيت شيز تورتوني أيضا من موقعها في الغرفة الزرقاء حيث أظهرت سجلات كشف الحركة أن الحركة التي تم اكتشافها في الغرفة الزرقاء في تلك الليلة كانت في الساعة 12:27 و أيضا تعاود الظهور مرة أخرى في الساعة 12:53 صباحا.
هذه الأوقات تتطابق مع أقاويل أباث في أنه كان في مهمة الفحص الدورية في المتحف.
تم العثور على إطار اللوحة على كرسي رئيس الأمن لايل جورج جريندل بالقرب من مكتب الاستقبال. عملية السرقة كانت على مرحلتين واستغرقت 81 دقيقة لنقل اللصوص الأعمال الفنية إلى السيارة. قبل مغادرتهم، ألقوا نظرة على الحراس مرة أخرى. ""ستسمعون عن أخبارنا بعد عام من الآن."" أخبر اللصان الحراس بذلك على الرغم من أنهم لم يسمعوا شيئا عنهم من مرة أخرى .ظل الحراس مقيدين إلى أن وصلت الشرطة في الساعة 8:15 صباحا في وقت لاحق من ذلك اليوم .


title: سرقة في متحف إيزابيلا ستيوارت جاردنر

text: في الإجمال، سرقت ثلاثة عشر قطعة بخسارة تقدر بمبلغ 500 مليون دولار، مما جعل السرقة أكبر سرقة للممتلكات الخاصة في التاريخ. وتظل الأطر الفارغة معلقة في المتحف، احتراما للأعمال المفقودة أو كعناصر نائبة عند استرجاعها.الحفل ("ذا كونسرت") كانت احدى اللوحات التي اعتبرت مكسبا للمتحف و احدى أهم اللوحات من بين 34 لوحة في العالم و التي تعود إلى فرمر.ويعتقد أنه من أكثر اللوحات قيمة المسروقة غير المسددة، التي تقدر قيمتها بأكثر من 200 مليون دولار .وهناك لوحة أخرى هي "العاصفة على بحر الجليل"، وهي الواجهة البحرية المعروفة لرامبرانت. وقد أخذت الميدالية البرونزية من أعلى علم نابليون، فربما قد تهيأت للصوص و كأنها مصنوعة من الذهب. يعرض المتحف مكافأة قدرها 100,000 دولار لهذه القطعة وحدها.


title: سرقة في متحف إيزابيلا ستيوارت جاردنر

text: يشترط المتحف و يشدد على كل من يملك هذه اللوحات أن تبقى في حالة جيدة. و قد صرح مدير المتحف ، آن هاولي بأن الأعمال الفنية يجب أن تبقى في بيئة مستقرة تحتوي على 50 % من الرطوبة و 70 درجة فهرنهايت. إضافة إلى أنه من المفترض حفظها بعيدا عن الضوء و تخزينها في ورق خال من الحمض . كما اشار هاولي إلى تجنب لف اللوحات، الامر الذى سيتلف الطلاء. إذا لم يتم اتباع هذه الإرشادات، قد تتعرض اللوحات إلى الضرر و تفقد قيمتها . إعادة طلاء يجب أن يتم أيضا و هذا ما سيتسبب في ضرر اللوحات .


title: سرقة في متحف إيزابيلا ستيوارت جاردنر

text: وفيما يلي الأعمال الثلاثة عشر المسروقة ، وكلها لا تزال مفقودة :


title: سرقة في متحف إيزابيلا ستيوارت جاردنر

text: ملاحظات:تولى مكتب التحقيقات الفدرالي ملف القضية برمتها في أنه من المحتمل أن تعبر الأعمال الفنية حدود الدولة حيث أجروا مئات المقابلات التي امتدت إلى جميع أنحاء العالم و شملت : مقر شرطة العاصمة في اسكتلندا و السلطات اليابانية و الفرنسية و المحقيقين و مديراء المتاحف و كذلك تجار الفن . وقد كانت من نتائج التحري، أولا : أنهم يعتقدون بأن اللصوص عبارة عن أعضاء في منظمة إجرامية مقرها في وسط المحيط الأطلسي و بريطانيا الجديدة و ثانيا : أن اللوحات انتقلت عن طريق كونيتيكت و منطقة فيلادلفيا في السنوات التي تبعت حادثة السرقة.


title: سرقة في متحف إيزابيلا ستيوارت جاردنر

text: و على الرغم من شُحّ مصادرهم فيما يتعلق بمعرفتهم بما حدث للأعمال الفنية بعد عرضها للبيع إلا أنه يُعتقد بأنه في بدايات سنة 2000 ، إن بعض الأعمال الفنية تم عرضها للبيع بما في ذلك " العاصفة على بحر الجليل ". لقد أفاد مكتب التحقيقات الفيدرالي إلى أنه يعتقد بأنه يعرف ماهية اللصوص . كان ذلك في عام 2013. ولكن في عام 2015 أعلن بأنهم فارقوا الحياة و رفضوا التعرف على الأفراد . لم يظهر أي بصيص من خلال الأدلة التي تم جمعها . حيّرت المجموعة من الأعمال الفنية التي تم سرقتها الخبراء وبالأخص و أن المجموعة الأكثر قيمة لم تُسرَق . ويعتقد جيفري جيه كيلي، الوكيل الرئيسي لمكتب التحقيقات الفيدرالي المكلف بالقضية، أنه من الصعب فهم سبب سرقة هذه المجموعة من العناصر على الرغم من أن اللصوص الموجودين في المتحف قد استغرقوا وقتا كافيا لاتخاذ ما يودونه. و في طريقهم مروا على اثنين من أعمال رافيلز و لوحة بوتيسيلي . تيتانز ذا راب أوف يورب التي تعتبر واحدة من أكثر القطع شهرة وقيمة في المتحف لم يتم سرقها . و بسبب الطرق الوحشية و الشنيعة التي اتبعها اللصوص في السرقة كتحطيم إطارات لرسومات ديغا و اقتلاع اللوحات من إطاراتها ، اعتقد المحققون بأنن المجرمين كانوا فقط هواة وليسوا خبراء مكلفين بسرقة أعمال معينة. ويظن بعض المحققين أن الأعمال دمرت، موضحا سبب عدم ظهورهم. وتشمل النظريات المتعلقة بالسرقة أنها تم تنظيمها من قبل الجيش الجمهوري الايرلندي من أجل جمع الأموال أو المساومة من أجل الإفراج عن الرفاق المسجونين. وهناك نظرية أخرى تقول إن ويتي بولجر كان قائد السرقة. في هذه الأثنا كان بولجر رئيس شرطة بوسطن في الجريمة و رئيس مكتب التحقيقات الفدرالي.


title: سرقة في متحف إيزابيلا ستيوارت جاردنر

text: و لأول مرة عرض المتحف مكافأة قدرها مليون دولار إلا أن هذا المبلغ ازداد لاحقا إلى خمسة ملايين دولار في عام 1997. فيما أن المكافأة تعود إلى المعلومات التي يتم الحصول عليها و التي تؤدي مباشرة إلى استعادة جميع أعمالهم في حالة جيدة . في مايو 2017، تضاعفت المكافأة إلى عشرة ملايين دولار، مع وجود تاريخ انتهاء الصلاحية المحدد و ذلك في منتصف الليل في 31 ديسمبر من ذلك العام. وقد ذكرت السلطات الاتحادية أنها لن تتهم أي شخص إذا ما تحول طواعية إلى الإنشغال في أي نوع من الأعمال الفنية، ولكن في حال قُبِض عليه متلبسا و في حوزته البنود المسروقة ، يحول إلى المقاضاة. لا يمكن أن يواجه اللصوص التهم بسبب انقضاء فترة التقادم لمدة خمس سنوات.


title: سرقة في متحف إيزابيلا ستيوارت جاردنر

text: في عام 2010، أعلن مكتب التحقيقات الفدرالي أن بعض الأدلة من مسرح الجريمة الأصلي قد أرسلت إلى مختبر مكتب التحقيقات الفدرالي في كوانتيكو، فرجينيا لإعادة الاختبار على أمل العثور على أدلة حمض نووي جديدة لتحديد مرتكبي الجريمة .


title: سرقة في متحف إيزابيلا ستيوارت جاردنر

text: في يونيو 2017، ذكرت صحيفة بوسطن غلوب أن بعض أدلة مسرح الجريمة التي حصل عليها مكتب التحقيقات الفدرالي كان مفقودة ولم يتمكنوا من تحديد موقع الأصفاد والشريط اللاصق التي استخدمت لتقييد حراس الأمن المتحف لا يمكن العثور حتى بعد بحث شامل. من المحتمل أن تحتوي الأصفاد و الشريط اللاصق على بقايا الحمض النووي العائد للصوص.


title: سرقة في متحف إيزابيلا ستيوارت جاردنر

text: في عام 1994 ، تلقى آن هاولي مدير المتحف رسالة وعدت فيها بإعادة القطع التي تساوي 2.6 مليون دولار. و إذا ما كان مهتما فعلى المتحف أن ينشر رسالة مشفرة قي قصة من قصص الأعمال التجارية في صحيفة بوستن اليومية . نُشِرت الرسالة ، إلا أن الكاتب اختفى في ظروف غامضة.


title: سرقة في متحف إيزابيلا ستيوارت جاردنر

text: في احدى الليالي المتأخرة من عام 1997 ، أُرسل مراسل توم ماشبرغ ، بوستن هيرالد من قبل وليام يونج ورث إلى مستودع في ريد هوك في حي بروكلين لمعرفة ما كان يزعم من وجود لوحة "عاصفة على بحر الجليل" . كان يونج ورث مجرما مهنيا ومنتسبا إلى مايلز كونر جي آر المعروف بالفن في مجال السرقة في إنجلاند . كان ماشبرج يحقق في قضية السرقة، وكان مسموحا له تسليطً ضوء المصباح اليدوي على اللوحة لفترة وجيزة. إذ أُعـطي قنينة من رقائق الطلاء للحفاظ على دقتها و أصالتها . وقد أكد الخبراء في وقت لاحق أنها شظايا من أصل القرن السابع عشر الهولندي، ولكن ليست من اللوحة المسروقة. ولم يتم تحديده على نحو ملموس ليكون حقيقيا أو مزيفا . التزم مكتب التحقيقات الفيدرالي بالصمت بعد عدم إحراز أي تقدم ولم يبدي أي تصريح إلى يونج ورث . منذ ذلك الحين اختفت اللوحة.


title: سرقة في متحف إيزابيلا ستيوارت جاردنر

text: في السادس من أغسطس عام 2015 ،أصدرت الشرطة شريط فيديو لليلة التي تسبق ليلة السرقة. يظهر الفيديو رجلين ولا يزال أحدهما مجهولا بينما تم تأكيد الآخر باسم ريتشارد أباث و هو حارس أمن في مهمته الليلة ، حيث يقوم بملاحقة الرجل المجهول في غضون بضع دقائق. بقي الرجل لمدة ثلاث دقائق في اللوبي ثم عاد إلى السيارة و همّ بالخروج . تقول الشرطة بأن الفيديو يفتح أفقا واسعة أخرى في التحقيق و تشير صحيفة نيويورك تايمزإلى أنه من المحتمل أن يكون أباث متحالفا مع ذلك الرجل المجهول. و مع ذلك ، فإن الحراس سبق أن أجريت مقابلات معهم و لم يتخيلوا أن يتم تبرئتهم من قضية السرقة .


title: سرقة في متحف إيزابيلا ستيوارت جاردنر

text: في ديسمبر 2015، قام عملاء مكتب التحقيقات الفدرالي بتفتيش مسار سباق الخيل في سوفولك داونز في شرق بوسطن، وذلك بناء على نصيحة تتفق مع الشائعات بين موظفي سوفولك داونز في التسعينيات من القرن الماضي أن الفن المسروق كان متواجدا هناك. وقد تم البحث في الاسطبلات، وأجزاء من المدرجات المغلقة منذ أوائل التسعينات، واثنين من الخزائن (التي كان يتعين حفرها مفتوحة). إلا أن النتيجة باءت بالفشل .


title: سرقة في متحف إيزابيلا ستيوارت جاردنر

text: بوستن " أحد أفراد عصابة بوبي دوناتي " قد يكون مشتبها به في هذه القضية . ذكر مايلز جي. كونور جر ( لص الفن في نيو إنجلاند) بأنه شارك دوناتي في وضع أعينه على المتحف في سنة 1980 و أشرف دوناتي على العملية.و قبل فترة وجيزة من السرقة ، شوهد دوناتي في ملهى ليلي مرتديا زي الشرطة . عمل دوناتي لصالح بوسينيس فينسنت فيرارا و زاره في السجن في بدايات التسعينات . "دفنت الأشياء" . هذا ما قاله دونالتي عنما سأله فيرارا عن السرقة . و سيجد وسيلة للتفاوض حول الإفراج عنه. في عام 1991 ، تم قتل دونالتي نتيجة لحروب العصابات المستمرة .


title: سرقة في متحف إيزابيلا ستيوارت جاردنر

text:
تم اشتباه هارتفورد، بوبي كوك في هذه القضية لمعرفته بموقع أعمال غاردنر. في مايو 2012، قام عملاء مكتب التحقيقات الفيدرالي بتفتيش منزل هارتفورد في مانشستر، كونيتيكت. لم يعثروا على أية من الأعمال المسروقة، على الرغم من البحث في مكانه المفضل للاختباء وهي تحت أرضية زائفة بمساعدة ابنه. ومع ذلك، في القبو، وجدوا ورقة تسرد كل قطعة مسروقة قد تمر من السوق السوداء. في يناير عام 2016، اتهم مكتب التحقيقات الفيدرالي تهمة بندقية ضد هارتفورد لإجباره على الكشف عن مكان الأعمال المفقودة. وخلال جلسة استماع، كشف المدعي العام الاتحادي أدلة هامة تربط هارتفورد بالجريمة. وذكر المدعي العام أن هارتفورد و شريكه في الجريمة ، روبرت غوارنت حاول إعادة قطعتين مسروقتين للحد من عقوبة السجن .في أوائل عام 2015 ، أخبرت زوجة غوارنت المحققين بأن زوجها كان يمتلك بعضا من الأعمال الفنية ، وقدم رسمتين إلى هارتفورد قبل وفاة غوارنت نتيجة لتعرضه لمرض السرطان في عام 2004. بينما كان في السجن الاتحادي خلال الفترة 2013-2014، أوضح جنتيل بوجود ما لا يقل عن ثلاثة أشخاص كانوا على دراية عن الفن المسروق. في عام 2015، عُرض هارتفورد على جهاز كشف الكذب و أوضحت النتيجة فرصة أنه 0.1% قد يكون صادقا . وفقا لمحامي هارتفورد ، فإن العملاء الفيدراليين أجزموا بأن هارتفورد جينتايل يمتلك الأعمال المسروقة . أُعيد البحث مرة أخرى في منزل هارتفورد من قبل العملاء الفدراليين في تاريخ 2 مايو من سنة 2016. على الرغم من أن المحامي يصر على سواء كانت الأعمال المسروقة بحوزة جنتيل أو كان على علم بمكانها فلكان قد حولها إلى مكافاة مالية منذ زمن طويل .
عندما قام المتحف برفع سعر المكافأة في عام 1997 ، أشار مايلز إلى أنه باستطاعته تحديد الفن موقع الفن المفقود مقابل الحصانة القانونية . إلا أنه و للأسف ، رفضت السلطات عرضه . في الوقت الحالي ، يعتقد مايلز أن أعمال غاردنر قد مرت إلى يد أخرى غير معروفة . "" ربما قد قيل لي ، لكنني لا أتذكر."" مايلز ملوما الأزمة القلبية التي أثرت على ذاكرته. فرد آخر من العصابة ، لويس رويس ، ادعى بأنه يستحق 15% و ذلك لوضعه خطة وهمية لرجال الشرطة للدخول إلى المتحف في منتصف الليل .
نظرا لارتفاع مستوى سرقة المتحف، فقد تمت الإشارة إلي العديد من الأعمال المختلفة التي ظهرت على هذا الصعيد. كانت السرقة موضوع الفيلم الوثائقي المسروق عام 2005 و الذي ظهر لأول مرة في نسخة مختلفة قليلا على تلفزيون المحكمة. وقد أشير إلى اللوحات الأكثر شهرة في العديد من البرامج التلفزيونية، بما في ذلك حلقة القائمة السوداء "الساعي"، حلقة سمبسون "التاريخ الأمريكي اكس - سيلينت" وأيضا درنك هيستوري حلقة "بوسطن" و أمريكان جريد .


title: سرقة في متحف إيزابيلا ستيوارت جاردنر

text: تم كتابة العديد من الكتب في مجال السرقة من قبل المحققين و منها : "الخداع الفني (2012)" من قبل جيمس ج. ماكغفرن و لا تقدر بثمن و كذلك كيف ذهبت متخفيا لإعادة كنوز العالم المسروقة (2010)، العائدة إلى روبرت ويتمان وجون شيفمان. إضافة إلى التحفة المسروقة للكاتب توماس مكشاني (2006).


title: سرقة في متحف إيزابيلا ستيوارت جاردنر

text: كتب ستيفن كوركجيان، مراسل متكرر في بوسطن غلوب في هذه القضية، كتابا عن تجربته بعنوان ماستر ثيفز عصابات بوسطن الذين انسحبوا من أعظم ضربة فنية في العالم (2015). كتب الصحفي أولريش بوسر كتابا بعنوان غاردنر هيست (2009) و الذي يتمحور حول التحقيق عن هارولد سميث.


title: سرقة في متحف إيزابيلا ستيوارت جاردنر

text: أصبحت جريمة السرقة حبكة في رواية عام 2013 و هي " "اللامستبدلة" " للكاتب تشارلز بينيج . و كما أيضا يبدو متميزا و جليا في ذا أرت فورجر 2012 للكاتب ب.أي.شابيرو


title: وحمة زائلة الصباغ

text:
وحمة زائلة الصباغ . هي فقدان الصباغ في الجلد و يمكن تفريقها بسهولة عن البهاق. على الرغم من أن عامل السن ليس له الكثير من التأثير في الوحمة زائلة الصباغ ولكن في حوالي 19% من الحالات تكون موجودة عند الولادة. حجمها قد يزيد مع نمو الجسم. التوزيع على مناطق الجسم يكون مستقر إلى حد ما و هي تُعد من بقع نقص التصبغ التي لا تتغير مع الوقت. السبب الدقيق لهذه الوحمة لا يزال غير مفهوم بشكل واضح. خلل في التطور الجنيني قد يكون العامل المسبب حسب بعض الاقتراحات.
وقد وُصفت سابقا بانها "مهق موضعي" ولكن ذلك غير صحيح. الاشخاص الذيت لديهم وحمة زائلة الصباغ قد يكونون عرضة لحروق الشمس بسبب نقص الصباغ ، و يجب على المريض استخدام حماية جيدة من أشعة الشمس. واقي الشمس يجب أن يُطبق على جميع اجزاء الجلد. معظم المرضى الذين يعانون من الوحمة زائلة التصبغ لا يطلبون علاج لها. لا يوجد طريقة لاعادة الصباغ للجلد. ومع ذلك ، يمكن تغطية الافة بواسطة بعض مستحضرات التجميل والمكياج, فالتمويه فعّال في عدم اظهارها. إذا كانت الآفة صغيرة يمكن ان يتم ازالتها بالجراحة.