title: روبرت مككمسون

text: ولد في دنفر، كولورادو. عمل في استوديو رومر غراي في كاليفورنيا، أنتج الاستوديو العديد من الكارتون لكن لم يتم توزيعها، لهذا انتقل إلى والت ديزني لسنتين قبل أن ينتقل إلى هارمن-آيزينغ برودكشنز. في ذلك الوقت تعرض لارتجاج مخي إثر حادث، صرح لاحقا أن ذلك زاد من تخيلاته ودفعه بالتالي للمزيد من الإنتاج، عمل بعدها لدى ليون شليسنجر كرسام، بعد أن باع شليسنجر شركته إلى وارنر براذرز، تمت ترقية مككمسون إلى مخرج عام 1945 ليحل مكان فرانك تاشلين، عندما غادر بوب كلامبيت عين مككمسون في وحدة كلامبيت السابقة وعين آرثر دايفس في وحدة مككمسون السابقة. أكمل مككمسون العمل مع فريز فريلينغ وتشاك جونز حتى إغلاق الاستوديو عام 1962. طيلة عمله في استوديو وارنر، قدم مككمسون العديد من شخصيات "لووني تونز" و"ميري ميلوديز"، منها شخصية فوغهورن ليغهورن، تاسماينيان ديفل، وسبيدي غونزالس، كما وأخرج العروض التي جمعت سيلفستر مع هيبتي هوبر.


title: روبرت مككمسون

text: التصميم الحديث لباغز باني كان من عمل مككمسون، الذي أقرضه لآرثر دايفس واستعمله في أعماله القليلة، كما كان له تصميم خاص لدافي داك وبوركي بيغ وباقي الشخصيات. يتجاهل العديد من النقاد عمل مككمسون، وذلك لسببين رئيسيين أولهما أن مككمسون لم يعش طويلا، وثانيهما قلة المقابلات معه.


title: روبرت مككمسون

text: يعتبر مككمسون رساما أفضل من كونه مخرج، غالب أعماله يغلب عليها طابع الشكل المربع، غالب أعماله ذات محتوى عنيف، يعد استمرارا لأسلوب بوب كلامبيت الذي غادر الاستوديو بعد ترقية مككمسون إلى مخرج بشهور، ويكون باكورة أعماله فيلم "دافي دوودلس" (1946). مككمسون وتيكس أيفري يعتبران من وضع ملامح باغز باني الأولية المعروفة حاليا، وبعد عدة تعديلات مر بها شكل باغز، وضع مككمسون نموذجا سار على خطاه زملاؤه، كما ووضع تصميما لدافي داك، يظهر كشخص ذكي، ماكر، متزن، وذو ألوان هادئة، عن البطة المجنونة التي رسمها تيكس أيفري وكلامبيت.


title: روبرت مككمسون

text: في 1953، أغلقت وارنر وحدة الرسوم المتحركة مؤقتا لستة أشهر، بعد إعادة فتح أبوابها، تمكن فريلينغ وجونز من إعادة من تفرق من فريقيهما بسرعة، بينما مككمسون لم يستطع استعادتهم ما عدا تيد بيرس المؤلف، وديك توماس ملون الخلفيات، فمعظم عروضه بعد ذلك كان يرسمها بنفسه، إلا أن هذا أظهر بعض الأمور الحسنة، كعمل روبرت غريبروك كفنان تخطيط وقصص تيد بيرس الجيدة، كما شارك وارن فوستر، مايكل مالتيز، وسيد ماركوس في كتابة بعض الأعمال الجيدة. من أشهر أعمال مككمسون-بيرس كانت في تقليد بعض البرامج التلفزيونية كالسلسلة الثلاثية "هوني-ماوسرس" التي قلدت مسلسل "هونيموونرس". اعتبرت وحدة مككمسون مكانا لشحذ مهارات الجدد في مجال الكارتون، ومن بينهم آرت ليوناردي وتوم راي، الذين انتقلا إلى وحدتي جونز وفريلينغ.


title: روبرت مككمسون

text: عسكر مككمسون في الاستوديو الذي بدأ يفقد العاملين ومن بينهم جونز، بعد إغلاق الاستوديو في 1962، انتقل للعمل لدى ديباتي-فريلينغ إنتربرايزس التي يمتلكها زميليه فريز فريلينغ وديفيد إتش. ديباتي، وقام بإخراج المزيد من "لووني تونز" و"ميري ميلوديز" وفق عقد وارنر براذرز مع ديباتي-فريلينغ، كما أخرج العديد من سلسلة "ذي إنسبكتر". في عام 1967، فتحت وارنر أبواب وحدتها مرة أخرى، ويعود مككمسون إليها عام 1968 ويبقى حتى تغلق للمرة الأخيرة وإلى الأبد، آخر ما عمله في تلك الفترة كان "إنجن تروبل" بطولة كوول كات، والذي يعد آخر عرض لسلسلة "لووني تونز" و"ميري ميلوديز" قبل إغلاق الاستوديو. في عام 1972 عاد مككمسون إلى ديباتي-فريلينغ ليقوم بإخراج العديد من عروض "ذا بينك بانتر شو".


title: روبرت مككمسون

text: توفي مككمسون في 1977 أثناء تناوله العشاء مع فريز فريلينغ ودايفيد إتش. ديباتي إثر جلطة قلبية.


title: روبرت مككمسون

text: مككمسون لديه أخوان، تشارلز وتوم الذين عملا مثله كرسامي رسوم متحركة.


title: روحي فيك (ألبوم)

text: روحي فيك هو البوم للفنان المصري مصطفى قمر، تم إصداره عام 2003.


title: أحلام (ألبوم)

text: أحلام هو البوم للفنان المصري مصطفى قمر، تم إصداره عام 2003.


title: بحبك وأنا كمان (ألبوم أغانى فيلم)

text: بحبك و أنا كمان هو البوم للفنان المصري مصطفى قمر، تم إصداره عام 2003.


title: منايا (ألبوم)

text: منايا هو البوم للفنان المصري مصطفى قمر، تم إصداره عام 2002.


title: منايا (ألبوم)

text: على الرغم من أن هذا الالبوم حمل نجاحا معقولا إلا انه لم يتعد نجاح البوم حياتي.


title: منايا (ألبوم)

text: أما على صعيد الفيديو كليب. فقد تميز مصطفى في كليب منايا، فقد صور بطريقة جديدة جدا جعلت منه أجمل كليبات الموسم.


title: ميلت فرانكلين

text: ميلت فرانكلين ولد وتوفي (16 سبتمبر 1897 نيويورك- 24 أبريل 1962 لوس آنجلوس). كان ملحن وموزع موسيقى عمل على كارتون "لووني تونز" لمصلحة وارنر براذرز، بدأ العمل في وارنر براذرز أواخر الثلاثينات، موزعا المقطوعات التي ينتجها كارل ستالينغ، بينما بدأ يؤلف مقطوعاته الخاصة أواسط الأربعينات، بعد تقاعد ستالينغ في 1958، أصبح فرانكلين المؤلف الوحيد في وارنر براذرز كارتونز. درس في جامعة يوتاه، جامعة كاليفورنيا، وجامعة بنسلفانيا.


title: ميلت فرانكلين

text: مات فرانكلين إثر جلطة قلبية في 24 أبريل 1962. قبل وفاته، كان فرانكلين يقوم بتأليف مقطوعة لكارتون تويتي "ذا جيت كايج"، ليكمل ويليام لافا عمله بعد رحيل فرانكلين. هذا أثر على نوع الموسيقى في الفيلم، إذ كان أسلوب فرانكلين مشابها لأسلوب ستالينغ في دمج النغمات التقليدية، بينما لافا يمتلك أسلوبا معاصرا مختلفا عن أسلوب فرانكلين وستالينغ، يمكن إدراكه بسرعة لكارتون وارنر براذرز ما بعد 1962، لم يتم ذكر اسم لافا في قائمة فريق العمل في ذلك الفيلم.


title: ميلت فرانكلين

text: ميلت فرانكلين، تشاك جونز، ومايكل مالتيز كانوا وراء ""ذا ميتشغان راغ""، الأغنية التي كتبت لكارتون "وان فروغي إيفننغ" من بطولة ميتشغان جاي. فروغ.


title: جسكربت .نت

text: جسكربت .نت هي لغة برمجية من تطوير شركة مايكروسوفت. كلا من جسكربت وجسكربت.نت تقومان على تركيب سي في لغتيهما.


title: جسكربت .نت

text: سكريبت أوسا هناك على مستوى النظام للغة البرمجة آبل ماكنتوش.


title: حياتى (ألبوم)

text: حياتى هو البوم للفنان المصري مصطفى قمر، تم إصداره عام 2001.


title: بي بيناديرت

text: بي بيناديرت ؛ (4 أبريل 1906 - 13 أكتوبر 1968)، ممثلة أمريكية، ولدت في نيويورك سيتي ونشأت في سان فرانسيسكو، كاليفورنيا. أحيانا ما يكتب اسمها Bea Benadaret. عرفت بأدوارها في مسلسلات التلفزيون بالستينات، مثل "بيتيكوت جانكشن" و"ذا بيفرلي هيليبيليز". كما كانت الصوت الأصلي لغراني في كارتون وارنر براذرز، وبيتي رابل في ذا فلينستونز. وصلت لقمة نجوميتها في عمر الخمسين بعد 20 سنة من العمل في الراديو والتلفزيون وتمثيل الأصوات لكارتون وارنر براذرز.


title: بي بيناديرت

text: نالت بيناديرت الاهتمام في عمل الراديو في الأربعينات عندما قامت بدور ميليسنت كارستيرس في مسلسل "فايبر مكغي آند مولي"، دور غيرتود غيرشفت عاملة الهاتف في مسلسل "ذا جاك بيني شو"، دور إيف غوودون مديرة المدرسة في مسلسل "ذا غريت غيلدرسليف"، ودور بسيط في "آموس آن آندي" كعاملة المتجر. من المسلسلات الأخرى التي شاركت فيها "أ دي إن ذا لايف أوف دنيس دي"، "ماي فايفوريت هاسبند"، "آي لاف لوسي".


title: بي بيناديرت

text: في "لووني تونز" و"ميري ميلوديز"، بدأت بيناديرت بتمثيل صوت غراني مالكة تويتي عام 1947 حتى قامت جون فوراي بأخذ الدور فترة الستينات، كما أدت صوت الفتاة المراهقة الثرثارة في "ليتل ريد رايدنغ رابيت". كما أدت صوت بيتي رابل في ذا فليسنتونز حتى قامت غيري جونسون بأخذ الدور.


title: بي بيناديرت

text: والد بي كان مهاجرا تركيا يدعى سأمويل، أما والدتها فكانت مارغريت. بيناديرت هي أم لطفلين جاك وماغي من زواجها الأول من جيم بانون. ماتت بيناديرت بسبب سرطان الرئة في 13 أكتوبر 1968، وهي بعمر 62 سنة، ودفنت في مقبرة حديقة فالهالا في نورث هوليوود، لوس أنجلوس، كاليفورنيا.


title: ميناء الملك عبد العزيز

text: ميناء الملك عبد العزيز في الدمام هو الميناء الرئيسي للمملكة على الخليج العربي. الميناء مكتفي ذاتيا بتوفر المكاتب الإدارية والورش البحرية والميكانيكية والكهرباء والهاتف وشبكة الاتصالات البحرية ومحطة تكرير المياه، ويحتوي أيضا على عيادة وقسم أطفائية، ويرتبط الميناء بعدة طرق سريعة وسكة حديد مع الميناء الجاف في الرياض، ويغطي الميناء ككل مساحة 193مليون متر مربع. وللميناء أسطوله الخاص من قوارب الإطفاء وقوارب نقل النفايات وقوارب المسح وغيرها. وقد كان للميناء دورا مهما في فترة تحرير الكويت في حرب الخليج الثانية.


title: ميناء الملك عبد العزيز

text:
يقع ميناء الملك عبدالعزيز بالدمام على الخليج العربي، وتقريباً في منتصف الساحل الشرقي على خط العرض 26- 30 درجة شمالاً وخط الطول 50 - 12 درجة شرقاً.
ويعتبر ميناء الملك عبدالعزيز البوابة الرئيسية لدخول البضائع من كافة أنحاء العالم إلى المنطقتين الشرقية والوسطى من المملكة، حيث بني لخدمة صناعة النفط وخدمة كافة المدن الرئيسية في كل المناطق شرق ووسط المملكة.


title: ميناء الملك عبد العزيز

text:
يعتبر الميناء مكتفياً ذاتياً بتوفر المكاتب الإدارية والورش البحرية والميكانيكية والكهرباء والهاتف وشبكة الاتصالات البحرية ومحطة تكرير المياه.
كما يتوفر في الميناء عيادة وقسم إطفائية ومجمع سكني ضخم خاص بموظفي الميناء يحتوي على مسجد وسوق.
يرتبط ميناء الدمام بشبكة طرق سريعة مع بقية مناطق المملكة ودول الخليج المجاورة وكذلك خط سكة حديد مع الميناء الجاف بالرياض.


title: عايشين (ألبوم)

text: عايشين هو البوم للفنان المصري مصطفى قمر، تم إصداره عام 2000.


title: عنيك وحشاني (ألبوم)

text: عنيك وحشاني هو البوم للفنان المصري مصطفى قمر، تم إصداره عام 1999.


title: عنيك وحشاني (ألبوم)

text: استطاع مصطفى أن يحقق نجاحا كبيرا من خلال أغنية الليلة دوب التي صورها بطريقة مثيرة للجدل، وتصدر من خلالها المبيعات.


title: عنيك وحشاني (ألبوم)

text: إلا ان موجة مبيعات الألبوم سرعان ما بدأت بالانحسار بعد صدور العديد من الالبومات الشهيرة مثل سحراني لإيهاب توفيق، حبيبتي والمطر لكاظم الساهر، شاطر لديانا حداد، قمرين لعمرو دياب، قلبي و روحي و عمري لمحمد فؤاد


title: بيلي بلتشر

text: ويليام "بيلي" بلتشر ولد وتوفي (24 سبتمبر 1894- 5 يناير 1979) كان ممثلا، كوميديا، وممثل أصوات أمريكي. تعود أصوله إلى لانكاستر، بنسلفاينيا.


title: بيلي بلتشر

text: كان بلتشر قصيرا (5 أقدام وبوصتين، 1.57 مترا). ظهر في الأفلام ولاحقا في التلفزيون من فترة العشريات إلى السبعينات، له عدة ظهور في سلسلتي "آور غانغ" و"ذا ثري ستووجيس".


title: بيلي بلتشر

text: كان بلتشر معروفا كممثل أصوات لشخصيات على نقيض حجمه، إذ كان صوته عميقا جهوريا كشخص قوي. قدم أصوات عدة لدى ديزني (بلاك بيت، بيغ باد وولف في "ثري ليتل بيغس")، إم جي إم (سبايك ذا بولدوغ في "توم آند جيري")، ووارنر براذرز (عدة شخصيات من بينها بابا بير في بعض عروض الدببة الثلاثة، الذئب في "ليتل ريد رايدينغ رابيت").


title: علم بيلاروسيا

text: علم جمهورية بيلاروسيا هو الفريد من نوعه حيث يتكون العلم البيلاروسي بصورة أفقية من اللونين الأحمر في النصف العُلْوي البعيد والأخضر في النصف السُّفْلي القريب مع وجود زخرفة حمراء اللون في طرفها الأيسر على خلفية بيضاء.


title: علم بيلاروسيا

text: أصبح العلم سابقاً ومستخدماً في عام 1918 مكون من ثلاثة شرائط أفقية (أبيض-أحمر-أبيض) ويشبه علم النمسا لكن بعكس الأحمر والأبيض مكان بعضيهما البعض، اعتمدت ألوان العلم الحالي في 7 حزيران / يونيو 1995 بعد تفكك الاتحاد السوفييتي.


title: نار الحب (ألبوم)

text: نار الحب هو البوم للفنان المصري مصطفى قمر، تم إصداره عام 1998.


title: نار الحب (ألبوم)

text: بعد الفشل الذي لم يتقبله مصطفى في ألبومه السابق طال اليل، صدر البوم نار الحب ، الذي كان نقلة نوعية في مسيرة مصطفى الفنية، فقد حقق الألبوم نجاحا كاسحا، متصدرا بذلك العديد من السباقات في مصر والأردن ودول المغرب.


title: تيناكس (نسيج)

text: تيناكس هو العلامة التجارية لشركة توهو تيناكس المملوكة لشركة تيجين لألياف الكربون.


title: تيناكس (نسيج)

text: ثباتية كيميائية جيدة ومقاومة ممتازة للحموض والقلويات والمذيبات لأنواعها المختلفة.


title: آمال العريس

text: آمال العريس (1926 - 11 يوليو 2009)، ممثلة لبنانية.


title: آمال العريس

text: عرفت بشكل خاص في فترة سبعينات وثمانينات القرن العشرين بأدوارها التلفزيونية، كما بتعاونها في العديد من الأعمال مع الفنان شوشو. بدأت حياتها الفنية باكراً وهي دون العشرين من عمرها. بعد ذلك خاضت كل أنواع الفنون على عادة أبناء الجيل المؤسس، من الغناء حيث اشتهرت بأغنيات خفيفة يغلب عليها الطابع الانتقادي الاجتماعي ما جعلها تلقب في خمسينات القرن العشرين في «مونولوجست لبنان»، إلى المسرح الشعبي وخاصة مع شوشو وأبو سليم الطبل وفرقته، إلى التلفزيون اللبناني منذ تأسيسه. وتنتسب إلى ذلك الجيل الذي أطل على الفن حين كان لا يزال رسالة ومغامرة حيث كانت بداياتها مع مسرح زوجها لاحقا الفنان علي العريس ثم أول فيلم تشارك بها «كوكب أميرة الصحراء». وحلّت ضيفةً على أحد حلقات مسلسل "أنا ومرتي" على شاشة المؤسسة اللبنانية للإرسال وكان آخر ظهور لها.


title: آرثر كيو. براين

text: آرثر كيو. براين ولد وتوفي (8 مايو 1899- 18 نوفمبر 1959). كان ممثل أصوات وكوميديان أمريكي، عرف بدور الدكتور غامبل في برنامج الراديو "فيبر مكغي آند مولي"، وصوت شخصية إلمر فاد في كارتون وارنر براذرز.


title: آرثر كيو. براين

text: ولد براين في بروكلين، نيويورك، تربى برغبة قوية للعمل في البرامج، وجد عملا كمعلق أفلام في هوليوود، ثم تولى أداء صوت شخصية إيغهيد وإلمر فاد في كارتون وارنر براذرز التي كانت تنتجها ليون شليسنجر برودكشنز.


title: آرثر كيو. براين

text: مرافقا لباغز باني، دافي داك، وبوركي بيغ بأصوات ميل بلانك، كان إلمر فاد أحد النجوم الأوائل لكارتون وارنر براذرز، الشخصية البطيئة في الحديث، البطيئة في الإدراك، وذات "اللثغة" في الحديث. إلمر فاد هو صياد هاو عرف بتحدثه بلكنة بروكلين (مسقط رأس براين) ولثغته باستبدال صوت حرفي L وR بصوت حرف W. هذه اللثغة استخدمت في عناوين الأفلام القصيرة التي يشارك إلمر فيها مع باغز باني، مثل "وابيت تووبل"، في هذا الفيلم كتبت أسماء فريق العمل بطريقة إلمر في الكلام (المخرج روبرت كلامبيت كتب اسمه "ووبرت كوامبيت")، كما وظهر إلمر لأول مرة بشكل سمين، في تصميم يشابه ممثله براين.


title: آرثر كيو. براين

text: لم يذهب عمل براين في الرسوم المتحركة هباء، بل طلب منه في برامج الراديو استخدام صوت فاد في التمثيل، سرعان ما نال براين اهتمام المنتجين دون كوين وفيل ليسلي ببرنامج الراديو "فيبر مكغي آند مولي". في هذا البرنامج، كان براين يؤدي شخصية الدكتور غامبل، هذه الشخصية كانت مختلفة جدا عن إلمر فاد، فكانت أكثر ذكاء، أعلى ثقافة، وأكثر تفوقا من نظريتها شخصية مكغي، بينما إلمر كان العكس تماما.


title: آرثر كيو. براين

text: لم يقتحم براين مجال الأفلام بقوة، بل اقتصر ظهوره في الأدوار الصغيرة التي يقوم بها بتقليد إلمر فاد. إلا أنه ظهر في أفلام ناجحة مثل "سامسون آند دليلاه".


title: آرثر كيو. براين

text: قدم براين دورا صغيرا في مسلسل "بروفشنال فاذر" عام 1955.


title: آرثر كيو. براين

text: براين مات بنوبة قلبية مفاجئة في 18 نوفمبر 1959. تولى هال سميث تقديم صوت إلمر فاد في إنتاجات "لووني تونز" اللاحقة، كما قدم ميل بلانك الصوت نفسه في عروض السبعينات التلفزيونية الخاصة. دفن براين في مقبرة فالهالا ميموريال بارك.


title: آرثر كيو. براين

text: في عروض DVD الخاصة لكارتون "واتس أوبيرا، داك"، سمع حديث بين بلانك وبراين أثناء جلسة التسجيل في نادرة لسماع صوت براين الحقيقي من دون اللثغة. صوت براين الحقيقي سمع في فيلم "أ بيست إن ذا هاوس" بدور النزيل المرهق، حيث يتحدث براين مع نفسه، بينما كان إلمر فاد هو مدير الفندق.


title: طال اليل (ألبوم)

text: طال الليل هو البوم للفنان المصري مصطفى قمر، تم إصداره عام 1997.


title: طال اليل (ألبوم)

text: في هذا الألبوم قام مصطفى بادخال اساليب جديدة، منها ادخال الموسيقى الاقاعية الغربية إلى بعض الاغنيات، إلا ان ذلك لم يعجب معجبي مصطفى، ولم يرق لهم تحوله من اللون الشعبي بهذا الشكل، فكان ذلك سببا في تدهور مبيعات الالبوم بشكل واضح حيث لم تزد مبيعاته عن 80 ألف نسخة وهذا الرقم لا يقارن بألبوماته السابقة، اما على صعيد سباقات الالبومات فانعكس ذلك عليها حيث اكتفى طال الليل بالمرتبة 9 في مصر، والمرتبة 12 في الأردن.


title: القلعة (رواية)

text: القلعة (بالألمانية Das Schloß) هي رواية من تأليف فرانتس كافكا. يحاول فيها بطل الرواية، المعروف بـ ك، أن يقابل في القلعة السلطة التي تحكم قرية يرغب في أن يعمل بها مساح أراض. توفي كافكا قبل أن ينهي الرواية لكنه اقترح أن تنتهي القصة بموت مساح الأراضي في القرية وتعلمه على فراش موته ان القلعة "مطلبه بالحياة في القرية ليس مقبولا لكن نظرا للظروف الخاصة فإنها ستسمح له بالعيش والعمل فيها".


title: القلعة (رواية)

text: القلعة تعالج اغتراب الفرد، البيروقراطية وإحباط الإنسان المستمر من جراء محاولاته مقاومة النظام.


title: القلعة (رواية)

text: نشرت الرواية بعد موت كافكا عام 1926.


title: إلى من يهمه الأمر (ألبوم)

text: استكمل مصطفى نجاحات ألبوماته المتتالية في هذا الألبوم، الذي وصل إلى أعلى المراتب في السباقات وقد احتل المرتبة الأولى في مصر لمدة 12 اسبوع متواصلة و16 أسبوع بشكل عام. وبيع منه حوالي 450 ألف نسخة.


title: كال دالتون

text: كال دالتون ولد وتوفي (1908-1974) كان مخرج كارتون لدى وارنر براذرز. كانت أول رسوم متحركة إعلانية له في عام 1933، بعدها اتجه للعمل في استوديو الرسوم المتحركة لدى وارنر براذرز ليعمل على 33 كارتون.


title: كال دالتون

text: عندما غادر فريز فريلينغ الاستوديو في 1938، تمت ترقية دالتون إلى مخرج، إلا أنه لم يعمل مطلقا إلا كمخرج مشارك مع كال هاوارد أو بين هارداواي. ساهم دالتون في إخراج فيلم "هاير-أم سكاير-أم" (1939) الذي أظهر الأرنب الذي عرف لاحقا باسم "باغز باني". ثم بقي طيلة السنوات يعمل في وارنر براذرز حتى رحيله من الاستوديو عام 1947.


title: افتكرني (ألبوم)

text: إفتكرني هو البوم للفنان المصري مصطفى قمر، تم إصداره عام 1995.


title: افتكرني (ألبوم)

text: استكمل النجم مصطفى قمر سلسلة نجاحات ألبوماته، وقد استطاع بألبوم افتكرني أن يثبت بأنه نجم كبير لا يقل عن عمرو دياب أو محمد فؤاد أو إيهاب توفيق، وقد حقق ألبوم افتكرني نجاحا قويا في كل الدول العربية بنسبة مبيعات وصلت إلى 600 ألف نسخة.


title: افتكرني (ألبوم)

text: تعتبر احدى انجح أغاني مصطفى والتي قام بتصويرها في مدينة البتراء التاريخية في الأردن، وقد استطاعت الاغنية أن تحتل المراكز الأولى في كل السباقات تقريبا، لتلتحق بسلسلة أغانيه المدوية مثل الاسكندراني، بحبك وسكة العاشقين.


title: جوون فوراي

text: جوون فوراي (مواليد 18 سبتمبر 1917 - 26 يوليو 2017) هي ممثلة أصوات أمريكية. عرفت بتمثيلها أصوات الشخصيات الأنثوية للرسوم المتحركة، كما وساهمت في تأسيس جمعية ASIFA-Hollywood التي تساهم في ترويج وتشجيع الرسوم المتحركة.


title: جوون فوراي

text: ولدت باسم جوون لوسيل فورر، الابنة الثانية لثلاثة أبناء، أول تمثيل صوتي لها كان في الراديو وهي بعمر 12 سنة، ثم تولت أدوارا منتظمة في الراديو بعمر 15 سنة، لتنتقل بعد سنتين إلى لوس أنجلوس، كاليفورنيا و لتصبح صوتا معروفا في مثل برامج جيمي دورانتي وداني توماس.


title: جوون فوراي

text: في الأربعينات، بدأت بالعمل في الأفلام، لكنها اشتهرت في تمثيل الأصوات في الكرتون. لدى ديزني، أدت صوت لوسيفر ذا كات وويتش هايزل في فيلم "سندريلا"، كما أدت عدة أصوات في كرتون وودي وودبيكر من شركة والتر لانز، ولدى وارنر براذرز، قامت بأداء صوت غراني مالكة تويتي وسيلفستر، وكذلك ويتش هايزل شخصية تشاك جونز، كما وعلقت في فيلم "ريلي سينت"، وأيضا صوت غراني في برنامج "بايبي لووني تونز".


title: جوون فوراي

text: مثلت بصوتها في "السنافر" بدور جوكي سمرف ومذر نايتشر. ودور أورسولا في "جورج أوف ذا جنغل". ودور سيندي لوو هو في "هاو ذا غرينش ستول كرسماس".


title: جوون فوراي

text: عملت أيضا لدى هانا-باربيرا في "ذا فلينستونز"، "توم آند جيري"، "سكووبي-دوو, وير آر يو"، "ذا جتسونز"، وبرامج أخرى.


title: جوون فوراي

text: تعد فوراي وستان فريبيرغ من القلائل المعمرين الذين شهدوا العصر الذهبي للكرتون، بقيت مستمرة بالعمل حتى اليوم، فشاركت في الأعمال المتأخرة مثل "لووني تونز: باك إن أكشن" 2003.


title: جوون فوراي

text: نقل عن تشاك جونز قوله عن فوراي "جوون ليست النسخة المؤنثة من ميل بلانك، ميل بلانك كان النسخة المذكرة من جون فوراي".


title: جوون فوراي

text: في 1995، أنشأت جمعية أفلام الرسوم المتحركة الدولية ، جائزة جون فوراي التي تقدم إلى "الأفراد ذوي العطاء الكبير أو التأثير المعطاء لصناعة الرسوم المتحركة". حيث نالت فوراي أول جائزة لها، ساهمت فوراي وهي بعمر 90 سنة في مشروع أرشفة الرسوم المتحركة لجمعية .


title: سي-سبان

text: سي-سبان هي شبكة تلفاز أمريكية مخصصة للتغطية المستمرة لإجتماعات الحكومة والأمور العامة مثل جلسات الكونغرس بمجلسية الشيوخ و النواب. لا تعرض الشبكة اعلانات لجهات خارجية حيث أن الاعلانات التي تعرض على قناوتها هي اعلانات ترويجية للشبكة نفسها.


title: سي-سبان

text: و تعد من أهم المحطات الإخبارية على شبكة الكيبل في الولايات المتحدة الأمريكية. وتؤثر المحطة في الرأي العام الأمريكي بصورة كبيرة نتيجة تغطيتها لكافة المداولات والنقاشات، والمؤتمرات السياسية والندوات ذات الطبيعة السياسية وغير السياسية. هذا بالإضافة إلى نقل حي لجلسات مجلسي الكونغرس. واستطاعت سي-سبان الوصول إلى ملايين المشاهدين، والحصول على ثقتهم نتيجة لعدم التحيز لحزب أو مؤسسة أو جهة معينة. وتوفر المحطة للمشاهد الحرية التامة في تحديد اتجاهاته دون أي تدخل أو تشويه للمعلومات. توصف سي-سبان بأكثر المحطات مصداقية في الولايات المتحدة من أعضاء الحزبين الجمهوريين والديمقراطيين بالإضافة إلى المستقلين. وخلال السنوات الخمس والعشرين استطاعت سي-سبان تستضيف 12 ألف شخصية واستقبلت 46 ألف اتصال من مشاهديها للمشاركة في برامجها.


title: سي-سبان

text:
تاريخ إنشاء القناة
خلال حقبة السبعينات وبداية الثمانينات مرت الولايات المتحدة بالعديد من الأحداث الهامة، وكان هناك قضايا ومسائل عديدة تخص الموطن الأمريكي العادي لا تجد لها تغطية إعلامية مناسبة. لذلك رأي براين لامبBrian Lamb الصحفي والناشط الأمريكي أنه من حق المواطن الأمريكي أن يعرف ما يجري في داخل القاعات المغلقة. ومن هذا المطلق قام لامب بتأسيس محطة سي-سبان في مارس من عام 1979. وتعتبر سي-سبان من المحطات الأهلية غير حكومية لا تمولها أية جهة وتعتمد كليا على رسوم الاشتراك التي يدفعها المشترك لشركة الكيبل. ومن المعروف أن عدد المشتركين في شركات الكيبل في الولايات المتحدة بلغ 42 مليون شخص عام 2004. وبمساعدة شركات الكيبل استطاعت محطة سي-سبان أن تؤسس محطات تلفزيونية أخرى مثل (سي-سبان2)C-SPAN2 التي أسست في عام 1986، و(سي-سبان3C-SPAN3 ( الني تم تأسيسها عام 2001 بالإضافة إلى سي-سبان ديجيتال.


title: سي-سبان

text:
تغطية القناة
تقوم محطة سي-سبان بنقل جميع وقائع جلسات الاستماع والمداولات بالإضافة إلى الاجتماعات الذي يعقدها الكونغرس بمجلسيه النواب والشيوخ. كما أن المحطة تنقل أخبارا عاجلة ومؤتمرات صحفية للبيت الأبيض، ووزارة الدفاع ووزارة الخارجية. علاوة على تغطيتها للمناسبات والمؤتمرات الصحفية والندوات السياسية والعامة في المراكز البحثية والجامعات. وتبث معظم برامج القناة بصورة حية مباشرة، إلا أنها وفي نفس الوقت تقوم بعرض بعض البرامج الوثائقية والتاريخية المسجلة.
ومؤخرا بدأت القناة بنقل حي لوقائع وجلسات الاستماع والندوات من داخل البرلمان البريطاني، بالإضافة إلى الاجتماعات الدورية لمجلس الوزراء البريطاني.


title: سي-سبان

text:
أما سي-سبان2 فقد أسست لنقل جلسات مجلس الشيوخ، بالإضافة إلى نقل وقائع معارض الكتب والإصدارات الجديدة وندوات الكتاب. وأسست سي-سبان3 لخدمة المشاهدين الذين يستخدمون الكيبل الرقمي "Digital Cable".
ومنذ إنشائها وحتى الآن استطاعت سي-سبان أن تصل إلى أكثر من 86 مليون شخص داخل الولايات المتحدة وذلك لخدمتها المميزة (حسب تقرير لمركز أبحاث بيو للإعلام).
وشجع هذا النجاح المقيمين على المحطة بإنشاء محطة إذاعية لسي-سبان (WCSP 90.1 FM) تصل ببثها إلى كل من واشنطن العاصمة وبالتيمور في ولاية ميريلاند. كما يمكن الاستماع إلى الإذاعة كذلك في بقية أنحاء الولايات المتحدة عن طريق برامج الراديو العام المدعم حكوميا.


title: سي-سبان

text:
أهم برامج سي-سبان
يعتبر برنامج " Q&Aسؤال وجواب" من أهم البرامج الحوارية التي تعرض على محطة سي-سبان. ويقدم البرنامج المدير العام للقناة الصحفي المخضرم براين لامب. وهو برنامج حواري يعتمد على الأسئلة الذي يطرحها لامب على ضيوفه بأسلوب جاد، حيث يتميز بهدوئه وثقافته العالية بالإضافة إلى قدرته على محاورة ضيفه بكل احترام. ومن أشهر ضيوف البرنامج كل الرؤساء الأمريكيين، بالإضافة إلى نخبة من أهم زعماء العالم. ويبث البرنامج في الساعة الثامنة من مساء كل يوم أحد.
كما يعتبر برنامج "جورنال واشنطن Washington Journal" من البرامج اليومية الأساسية في سي-سبان ويتميز بشعبية كبيرة بسبب فكرة البرنامج. والبرنامج حواري يستضيف الخبراء والمعنيين من كافة الاختصاصات ويتطرق البرنامج إلى موضوعات ساخنة داخل الولايات المتحدة وخارجها. كما يعطي فرصة للمشاهدين بتفاعل مباشرة مع الضيف من خلال اتصالاتهم وطرحهم للأسئلة مباشرة على الضيف. وتعتبر أسئلة المشاهدين الأرضية التي يقف عليها البرنامج، ويحاور مقدم البرنامج الضيف ويستفسر منه أو منها عما وردة في صحافة واشنطن لليوم. يبث البرنامج صباح كل يوم من الساعة السابعة حتى الساعة العاشرة من كل يوم. ويتناوب على التقديم كل من براين لامب وبيتر سلين المنتج الإداري للبرنامج وكوني دوبيل وآخرون.
وقد سئل لامب عن سبب تناوب المذيعين في تقديم البرنامج فقال "إن طبيعة البرنامج تتطلب منا هذا، فهو برنامج يومي ويقدم لأكثر من ساعة ومن المستحسن أن نعطي استراحة للمشاهد من رؤية وجه واحد طول الأسبوع. فتغيير الوجوه شيء مهم ويخدم الطرفين".
ومن البرامج المهمة الأخرى برنامج الأمريكيون والمحكمة American and the Courts وهو برنامج يسلط الضوء على القضايا القانونية الهامة المعروضة أمام المحاكم والتي يهتم بها الشارع الأمريكي. كذلك يعتبر برنامج الطريق إلى البيت الأبيض Road to the White House الذي يسلط الضوء على السياسيين الذين يخططون للوصول إلى البيت الأبيض شديد الأهمية.
أما أهم برنامج سي-سبان2، فهو برنامج مخصص لعرض الكتب غير الروائية الحديثة. وتتضمن هذه الكتب مجالات العلوم والتاريخ والسياسية بالإضافة إلى كتب المال والأعمال. وتبث القناة برامجها بصورة متصلة لمدة 48 ساعة أسبوعيا، من الساعة الثامنة صباح يوم السبت إلى الساعة الثامنة مساء من يوم الاثنين. وتقوم سي-سبان 2 بنقل الخطابات الأدبية للكتاب ومعارض للكتب في بقية أيام الأسبوع


title: سي-سبان

text:
اتجاهات المحطة
تتبنى محطة سي-سبان الحيادية التامة، ولا تساوم على أي طرف أو موضوع على حساب الطرف الأخر مما يجعلها منبرا للعديد من الشخصيات والمسئولين داخل الولايات المتحدة وخرجها. ومنذ أحداث الحادي عشر من سبتمبر قامت إدارة المحطة بإعطاء مساحة أكبر للبرامج التي تهتم بالقضايا الدولية. وتتميز المحطة باستضافتها للمختصين وصناع القرار من كل الأطياف الأيديولوجية، فنرى ديمقراطيين تارة وجمهوريين تارة أخرى بالإضافة إلى المستقلين.


title: سي-سبان

text:
مميزات سي_سبان
عدة مميزات تتمتع بها القناة يمكن تلخيصها على النحو التالي:
• إعطاء المشاهدين الأمريكيين الفرصة لمعرفة القضايا التي تناقش بين المسئولين وصناع القرار بصورة مباشرة. مما يتيح الفرصة للمشاهدين للتعبير عن أرائهم وتحليل نظرياتهم.
• تقوم المحطة بدور الوساطة بين المجتمع الأمريكي والشخصيات السياسية والحكومة، بالإضافة إلى المعنيين بالدبلوماسية العامة للتواصل فيما بينهم واختيار الأفضل للمصلحة العامة.
• تقوم سي-سبان بإنتاج برامج تعتمد في إعدادها على أسئلة مشاهديها المباشرة عن طريق الاتصالات الهاتفية الذي يستقبلها البرنامج، وهذا يؤدي إلى الاحتكاك المباشر بين المشاهدين وموضوع البرنامج وضيفه.
• تعتبر سي-سبان المحطة الوحيدة على الكيبل التي لا تعتمد على الإعلانات التجارية أو الخاصة في تمويلها.
• تتمتع سي-سبان بالموضوعية في جميع برامجها مما جعلاها محطة الجميع (حسب تقرير لمركز أبحاث بيو للإعلام) ويقع مكتب واستوديوهات سي-سبان في قلب العاصمة واشنطن. وتبث المحطة برامجها 24 ساعة يوميا لمدة سبعة أيام في الأسبوع وعلى مدار السنة. ولدى المحطة ستة برامج رئيسية، منها اليومي والأسبوعي، ويبلغ عدد العاملين فيها أكثر من 250 شخصا.


title: لياليكي (ألبوم)

text: لياليكي هو البوم للفنان المصري مصطفى قمر، تم إصداره عام 1992.


title: لياليكي (ألبوم)

text: يعد هذا الألبوم هو من أطلق مصطفى إلى عالم الفن العربي. فقد حققت أغنية الاسكندراني نجاحا واضحا في مصر واحتلت المرتبة الأولى في السباقات الرسمية فيها.


title: وصاف (ألبوم)

text: وصاف هو البوم للفنان المصري مصطفى قمر، تم إصداره عام 1991.


title: وصاف (ألبوم)

text: يعد هذا الالبوم أول ألبومات النجم المصري مصطفى قمر. وقد وضع له قدما على الساحة الفنية.


title: ماكس برود

text: ماكس برود (بالألمانية Max Brod) (و 27 مايو 1884 - 20 ديسمبر 1968) هو مؤلف، ملحن وصحفي تشيكي-يهودي اشتهر لصداقته مع فرانتس كافكا ونشره مؤلفاته بعد وفاته. في العقود الثلاثة الأخيرة من حياته عاش في إسرائيل بعد أن هاجر إليها وحصل على الجنسية.


title: وارن فوستر

text: وارن فوستر ولد وتوفي (24 أكتوبر 1904 بروكلين، نيويورك- ديسمبر 1971 سان كليمنتي، كاليفورنيا). كان كاتب نصوص، رسام كارتون، ومؤلف موسيقى للرسوم المتحركة التي أنتجتها وارنر براذرز، وللتي أنتجتها هانا-باربيرا .


title: وارن فوستر

text: تلقى تعليمه في كلا من بروكلين تيك وبرات إنستيتوت، لينضم في 1956 إلى جمعية المؤلفين والكتاب والناشرين الموسيقيين الأمريكية ASCAP.


title: وارن فوستر

text: بدأ حياته المهنية الطويلة في وارنر عام 1938 ككاتب فيلم "بوركي إن واكيلاند"، ليكمل 171 من عروض الكارتون في عام 1959، شارك فوستر في تأليف أغنية تويتي "آي توت آي تو أ بودي تات"، كما ألف العديد من قصص الكارتون الجيدة مثل "بووك ريفيو" و"ذا غريت بيغي بانك روبري" من بطولة دافي داك.


title: وارن فوستر

text: انتقل عام 1961 إلى هانا-باربيرا حيث قضى الخمس السنوات اللاحقة في كتابة عدد من برامج الرسوم المتحركة مثل "ذا يوغي بير شو"، وبعض حلقات "ذا فليسنتونز"، وآخر فيلم سينمائي له "ذا مان كالد فلينستون".


title: شفيق حسن

text: شفيق حسن ( توفي في 25 يناير 1990) ممثل لبناني .


title: شفيق حسن

text: فنان مسرحي راحل كان من الدائمين في مسرح شوشو كما لنتمى إلى الرّعيل الأوّل من تلفزيون لبنان و عُرِف خاصّة بشخصيّة الدروندي في مسلسل الدنيا هيك.


title: شفيق حسن

text: كما اشترك في المسلسل الكوميدي المعلمة والأستاذ لإبراهيم مرعشلي و هند أبي اللمع في اواخر الثمانمينيات من إخراج أنطوان ريمي ، و كانت و فاة شفيق حسن في منتصف التسعينيات، و يقال أنه كان يشاهد يبيع علب السجائر في محلة الاوزاعي، و لم يحظ بالتقدير اللازم، مثله مثل باقي فنانني جيله الذين بنوا الفن في لبنان.


title: شفيق حسن

text: و يشار إلى أنّ الفنان شفيق حسن كان قد أدى عدة أدوار دبلجة في مسلسلات الكرتون التي طبعت ذاكرة المشاهدين كمسلسل مغامرات سندباد و جزيرة الكنز.


title: بينا

text: بينا هي ألياف تصنع من أوراق الأناناس وتستخدم عموما في الفلبين. وأحيانا تغزل مع الحرير أو البولي إستر لتصنيع النسيج. يكون النسيج النهائي خفيف الوزن، وسهل العناية وذو مظهر أنيق شبيه بالكتان. وتعقد كل مجموعة من الألياف مع بعضها لتشكل شعيرات طويلة ثم تنسج يدويا لتصنيع الألبسة.


title: بينا

text: هذه الألياف ناعمة وطرية وعالية اللمعان، وتكون بيضاء أو عاجية اللون.


title: بينا

text: تقطع الأوراق من نبات الأناناس ثم تسحب الألياف أو تفصل أو تقشط من الأوراق. ومظم الألياف تكون طويلة وقصفة.


title: بينا

text: أهم استخدام لنسيج البينا هو صناعة زي بارونغ تاغالوغ والأزياء الرسمية الأخرى الشائعة في الفلبين. ويستخدم أيضا في بياضات الطاولة، والحقائب، والحصر وأشياء أخرى. وهي تستسخدم عندما نكون بحاجة إلى خفة الوزن مع الحاجة إلى إمكانية تمزيق القماش.


title: بين هارداواي

text: جوزيف بينسون "بين/باغز" هارداواي ولد وتوفي (1897-1957) كان فنان لوحة قصة، رسام رسوم متحركة، ممثل أصوات، مؤلف مقالب، كاتب، ومخرج لعدة أفلام رسوم متحركة قصيرة خلال ما يسمى العصر الذهبي للرسوم المتحركة الغربية، كان يذكر اسمه أحيانا جاي. بي. هارداواي، بين هارداواي، باغزي هارداواي، وبي. هارداواي. خدم هارداواي في استوديو ليون شليسنجر خلال نهاية الثلاثينات ككاتب قصة ومخرج مشارك لعدة عروض "لوني تونز" و"ميري ميلوديز" مع كال دالتون. أشرف هارداواي على أول إخراج لفيلم يظهر أرنبا، ليتطور الأرنب إلى ما يعرف حاليا باغز باني. حيث سمي بهذا الاسم عندما وضع أحد زملائه عبارة "أرنب باغز Bugs' Bunny" على لوحة أرنب رسمها، ثم تسقط الفاصلة العلوية ويقترن الأرنب مع العبارة السابقة كاسم له.


title: بين هارداواي

text: في عام 1940، اتجه هارداواي للعمل لدى والتر لانز للمشاركة في ابتكار نجمها وودي وودبيكر، حيث كتب وشارك في كتابة نصوص عروض وودي من 1940 حتى 1949، كما ساهم في تقديم صوته بعد ميل بلانك.


title: آي توت آي تو أ بودي تات

text: "آي توت آي تو أ بودي تات" "" أغنية كارتون، لحنها وكتبها آلان ليفينغستون، بيلي ماي، ووارن فوستر. أدى الأغنية ميل بلانك الذي مثل صوت الطائر تويتي باي، بيعت منها مليوني نسخة في 1950.


title: آي توت آي تو أ بودي تات

text: احتفظ توني بلير بدفتر النغمات لهذه الأغنية على آلته البيانو أثناء الحرب على العراق.


title: جعجعة بلا طحن

text: جعجعة بلا طحن أو كثير من اللغط حول لا شيء هي مسرحية كوميدية من تأليف ويليام شكسبير يعتقد انها كتبت في 1598 و1599، عندما كان شكسبير يقترب من منتصف مسيرته. نشرت المسرحية في 1623. "جعجعة بلا طحن" تعتبر واحدة من أفضل كوميديات شكسبير، لأنها تجمع بين عناصر من المرح القوي مع تفكر أكثر جدية على الشرف والعار والسياسة داخل البلاط.


title: جعجعة بلا طحن

text: "جعجعة بلا طحن" تتمحور حول زوجين من العشاق: بنديكت وبياتريس (الزوج الرئيسي) وكلوديو وهيرو (الزوج الثانوي). عند بداية المسرحية، بنديكت وبياتريس يدخلان في مشاجرات كلامية ظريفة: كل واحد منها يعلن كرهه للآخر وللحب. وعلى العكس، كلوديو وهيرو هما زوجان لطيفان وخجولان ويحبان بعضهما كثيراً. على الرغم من كون كلوديو وهيرو هما القوة الدافعة للحبكة، إلا أن الجدال بين بنديكت وبياتريس هي ما تجعل "جعجعة بلا طحن" محبوبة ومشهورة. بنديكت وبياتريس يجادلان بطرافة سارة، حيث يطور شكسبير علاقتهما من العداء إلى محبة خالصة ومودة مع شعور خصب من الفكاهة والتعاطف.


title: مايكل مالتيز

text: مايكل مالتيز (6 فبراير 1908- 22 فبراير 1981)، كان مؤلفاً قصصياً وكاتب نصوص أفلام رسوم متحركة كلاسيكية.


title: مايكل مالتيز

text: في 1941، وظف مالتيز من قبل ليون شليسنجر برودكشنز، والتي تحولت إلى شركة وارنر براذرز كارتونز بعد ثلاث سنوات. ظهر مالتيز كممثل في فيلم بوركي بيغ "يو أوت تو بي إن بكشرز" (1940)، الذي جمع بين التمثيل البشري الحي والرسوم المتحركة، حيث قام بدور حارس أمن الاستوديو الذي بقي يطارد بوركي طيلة الفيلم. تعاون مالتيز مع تشاك جونز في إنتاج أفلام كارتون قصيرة كلاسيكية مثل "فور سينت-إيمنتل ريزونس" وفيلم "سو متش فور سو ليتل"، والذين حازا على جائزتي الأكاديمية لأفضل فيلم كارتون قصير وأفضل فيلم وثائقي قصير.


title: مايكل مالتيز

text: انتقل مالتيز لاحقا للعمل مع جونز بعد طرد الأخير وإغلاق قسم الرسوم المتحركة لوارنر، ليساهم في الإنتاج التلفزيوني "توم آند جيري" (1960)، كما عمل في هانا-باربرا برودكشنز لإنتاج العروض التلفزيونية مثل "كويك درو مكغرو"، "ذا فلنستونز"، و"ذا جتسونز".


title: مايكل مالتيز

text: مات مالتيز في 22 فبراير 1981.


title: ميري ميلوديز

text: ميري ميلوديز هو اسم سلسلة الرسوم المتحركة لوارنر براذرز والتي بدأت من عام 1931 إلى 1969. بدأ إنتاجها في هارمن-أيزينغ بيكشرز، ثم تولت ليون شليسنجر برودكشنز الإنتاج من العام 1933 إلى 1944، في 1944 بيعت شركة شليسنجر إلى وارنر براذرز ليبدأ قسم وارنر براذرز كارتونز بالإنتاج حتى 1963، ثم تعاقدت وارنر براذرز مع ديباتي-فريلينغ إنتربرايزس لتكملة الإنتاج من 1964 حتى 1967، ليعود قسم وارنر براذرز للرسوم المتحركة (التابعة لوارنر براذرز-سيفن آرتس) للإنتاج سنتين أخيرتين.


title: ميري ميلوديز

text: بعد نجاح أول عرض "لووني تونز"، قرر المنتج ليون شليسنجر بيع سلسلة شقيقة إلى وارنر براذرز، كان هدفه منها إنتاج رسوم متحركة تحوي موسيقى مكتبة وارنر براذرز الصوتية قد تخدم الشركة في ترويج تسجيلاتها الموسيقية، وافقت الشركة ليبدأ شليسنجر بالعمل. تعود فكرة ميري ميلوديز لمحاولة فاشلة باسم "سبووني ميلوديز"، حيث تم استخدام التمثيل البشري الحي مرافقا بموسيقى أشهر الأغاني في ذلك العصر.


title: ميري ميلوديز

text: بدأ هارمن وآيزينغ بإنتاج أول عرض من "ميري ميلوديز"، باسم "ليدي، بلا يور ماندولن!" (1931)، قدم آيزينغ شخصيات متعددة في عروضه، مثل بيغي، فوكسي، وغووبي غير، استمرت السلسلة بدون إعادة تكرار للشخصيات، عندما غادر هارمن وآيزينغ شركة وارنر، أخذا كل حقوق الرسوم المتحركة وشخصياتها التي أنتجاها، فاوض شليسنجر الاثنين للإبقاء على اسم "ميري ميلوديز" وشعار لوحة النهاية "سو لونغ, فوكس! So Long, Folks!". في 1934 أنتج شليسنجر أولى عروض السلسلة بالألوان "هونيموون هوتيل" و"بيوتي آند ذا بيست" بتقنية ساينكولر (حيث كانت ديزني محتكرة تقنية تيكنيكولر)، النجاح الكبير للعرضين دفع شليسنجر لمتابعة إنتاج السلسلة بالألوان، فيما استمرت "لووني تونز" بالأبيض والأسود حتى 1943.


title: ميري ميلوديز

text: في عام 1936 تم اعتماد شعار "ذاتس أوول فوكس! That's All Folks!" المستخدم من قبل "لووني تونز"، بينما تم إسقاط الشعار الأصلي لميري ميلوديز، وفي العام نفسه، استخدمت لوحات الدوائر في مقدمة ونهاية العرض، بينما لم تستخدم "لووني تونز" هذه اللوحات إلا في 1942، وبدوائر اسمك.


title: ميري ميلوديز

text: في بداية الأمر، كانت "ميري ميلوديز" تضم على الأقل مقطع أوركسترا واحد من مكتبة وارنر، وأن تكون معزوفة من قبل أناس معروفين مهما كان الأمر متاحا، إلا أنه سرعان ما تم تجاهل هذا الأسلوب، وتصبح السلسلة مشابهة لشقيقتها "لووني تونز" في أواخر الثلاثينات. إضافة إلى ذلك، كثير من الشخصيات تم استخدامها بشكل حصري في "ميري ميلوديز" مثل إيغهيد (الذي عرف لاحقا باسم إلمر فاد)، إنكي، سنفلز، وحتى أشهر شخصيات وارنر براذرز باغز باني. في عام 1942 بدأ شليسنجر بإنتاج "لووني تونز" بالألوان، وأصبحت السلسلتين متشابهتين في كل شيء ما عدا المقدمة والنهاية، إضافة إلى ذلك تشاركت السلسلتين الشخصيات بعد أن كان بعضها مقتصرا على واحدة دون الأخرى.


title: ميري ميلوديز

text: في عام 1942، كانت موسيقى "لووني تونز" هي "ذا ميري-غو-راوند بروك داون" تأليف كليف فريند ودايف فرانكلين، بينما كانت موسيقى "ميري ميلوديز" متبناة من موسيقى تشارلز توبياس، موراي منشر وإدي كنتور "ميرلي وي رول ألونغ"، هذا استمر حتى عام 1964 عندما تم استخدام رمز وارنر براذرز أكثر حداثة، وتوحدت السلسلتين في المقدمة بموسيقى "ذا ميري-غو-راوند بروك داون". ومع تقدم الإنتاج باستخدام الألوان الكاملة، لم يقم الرسامون بأي ابتكار يميز سلسلة عن أخرى، كما صرح فريز فريلينغ في مقابلة.


title: ميري ميلوديز

text: آخر كارتون قامت وارنر براذرز بتوزيعه كان فيلم "ميري ميلوديز" باسم "إنجن تروبل"، في 1969.


title: ميري ميلوديز

text: في أواخر 1943، بدأت وارنر براذرز في محاولة لتخفيف التكاليف بإعادة إصدار العروض الملونة في برنامج جديد سمي "بالوسام الأزرق بلو ريبون"، حيث تم تعديل مقدمة ونهاية العرض، فيبدأ بلوحة درع WB ثم يتم الانتقال إلى لوحة بلو ريبون التي تعرض الوسام الأزرق وتمثال جائزة، يتبع ذلك عنوان الكارتون. هذه اللوحة قامت باختصار لوحات أسماء المشاركين في الإنتاج، وكذلك غيرت لوحة النهاية. هذا التعديل تم تطبيقه مباشرة على شريط المكون الأصلي النيجاتيف، ويمكن مشاهدته في التلفزيون هذه الأيام. البرنامج قام بتعديل عناوين بعض العروض، مثل "كارتون أ وايلد هير" تم تغييره إلى "ذا وايلد هير".


title: ميري ميلوديز

text: إضافة للمقدمات، تم تعديل عناصر أخرى، فعروض "لووني تونز" الملونة التي تنتهي بلوحة بوركي بيغ يخرج من طبلة قائلا "ذا-ذا-ذا-ذاتس أوول فوكس!"، تم استبدالها بلوحة "ميري ميلوديز" الختامية وفيها يتم كتابة "That's All Folks!" نصا.


title: ميري ميلوديز

text: بالمقابل، عملية إعادة الإصدار في الأعوام بعد التي تلت عام 1944 لعروض ميري ميلوديز المنتجة من 1936 إلى 1941 احتفظت بموسيقى النهاية الخاصة بها (مع بعض الاستثناءات، بينما تم تغيير اللوحة النهائية في طريقة يفهم منها محو أي ذكر لشركة ليون شليسنجر).


title: ميري ميلوديز

text: في مجموعة عروض DVD حاولت وارنر براذرز استعادة كافة النسخ الأصلية بدلا من نسخ بلو ريبون، واستعانت بالمكونات الأصلية من أرشيف مكتبة جامعة كاليفورنيا لوس أنجلوس، وبالرغم من ذلك فقد تم الاكتفاء بنسخ بلو ريبون بعد فقدان النسخ الأصلية لبعض العروض، إلا أن ذلك لم يمنع من استعادة اللوحات النهائية لها.


title: أحزان فؤاد (ألبوم)

text: احزان فؤاد هو البوم للفنان المصري محمد فؤاد، تم إصداره عام 2008.


title: بي إم أي الإقليمية

text: بي إم أي الإقليمية هي شركة طيران بريطانية خاصة، وهي إحد الشركات التابعة لشركة بي إم أي، يقع مقرها الرئيسي في مدينة أبردين باسكتلندا، وتتخذ من مطار أبردين مركزاً رئيسياً لعملياتها، تقدم بي إم أي الإقليمية خدماتها إلى 17 وجهة داخلية ودولية، على متن أسطول طائرات يبلغ عدده 19 طائرة.


title: ولا نص كلمة (ألبوم)

text: ولا نص كلمة هو البوم للفنان المصري محمد فؤاد، تم إصداره عام 2007.


title: تيد بيرس

text: إدوارد ستايسي "تيد" بيرس الثالث ولد وتوفي (12 أغسطس 1906- 19 فبراير 1972). كان كاتب نصوص ورسام رسوم متحركة أمريكي، أغلب حياته المهنية كانت في مبنى "تيرمايت تيراس" في استوديو وارنر براذرز للرسوم المتحركة، أشهر من عمل معهم من زملائه كان تشاك جونز ومايكل مالتيز. عمل أيضا ككاتب لدى فلايشر ستوديوز من 1939 إلى 1941. أرجع جونز في كتابه "تشاك أماك" الفضل إلى بيرس في ابتكار شخصية بيبي لا بيو، الظرفان الفرنسي ذو الشخصية الرومانسية سيئة الحظ.


title: تيد بيرس

text: في البداية كان اسمه يكتب في لوحة فريق العمل "Ted Pierce" بدون D ثانية، لكنه أضافها كنوع من السخرية من محرك الدمى بيل بيرد عندما أسقط حرف L الثاني من اسمه. عمل بيرس مع كل مخرج من مخرجي وارنر الثلاث، فريز فريلينغ، تشاك جونز، وروبرت مككمسون، ارتبط بالعمل في السنوات اللاحقة مع مككمسون الذي يعد أقل المخرجين الثلاث شهرة، لذلك لم يكن بيرس ذو شهرة في التأليف كشهرة زميليه وارن فوستر ومايكل مالتيز.


title: تيد بيرس

text: عمل بيرس كذلك كممثل أصوات، فقلد صوت شخصية باد آبت المعروفة التي ظهرت في ثلاث أفلام كارتون وارنر من بطولة آبت وكاتستيلو (حيث سمي الثنائي بابت وكاستيلو)، كما مثل بصوته الشخصية الطويلة النحيلة في "واكيكي وابيت" (1943 جونز)، وفرانسيس الطباخ الفرنسي في "فرنش ريربيت" (1951 مككمسون). كما قام بتمثيل صوت بيرتي في بعض عروض هوبي آند بيرتي (مالتيز بدور هوبي)، بينما بقية العروض قام بتمثيلها ميل بلانك وستان فريبيرغ.


title: غاوي حب (البوم)

text: غاوي حب هو ألبوم للفنان المصري محمد فؤاد، تم إصداره عام 2006.


title: تريغ براون

text: تريغوويث إدموند "تريغ" براون ولد وتوفي (4 نوفمبر 1899- 28 أبريل 1984). كان محرر أصوات سينمائي مسؤول عن التأثيرات الصوتية لسلسلة "لووني تونز" و"ميري ميلوديز" لمصلحة وارنر براذرز منذ عام 1940. حاز على جائزة الأكاديمية لأفضل مؤثرات صوتية في 1965 في فيلم "ذا غريت رايس".


title: تريغ براون

text: في فيلم "وان فروغي إيفننغ"، ناطحة السحاب التي دفن فيها ميتشغان جاي. فروغ كانت باسم تريغوويث براون بيلدينغ.


title: حبيبي يا (البوم)

text: حبيبي يا هو البوم للفنان المصري محمد فؤاد، تم إصداره يوم 14 فبراير 2005.


title: حبيبي يا (البوم)

text: التسجيل 2004


title: كوميديا الأخطاء

text: كوميديا الأخطاء إحدى مسرحيات شكسبير المبكرة، يسود الاعتقاد أنها كتبت بين الأعوام 1592 و1594. إنها من أقصر مسرحياته وأشدها هزلا، الكوميديا فيها حافلة بالخشونة، تنبع من أخطاء في التعرف على بعض الأشخاص، بالإضافة إلى الجناس والتلاعب اللفظي. إن كوميديا الأخطاء (أسوة بـالعاصفة) هما المسرحيتان الوحيدتان اللتان ٱلتزم فيهما شكسبير بالوحدات الكلاسيكية الثلاث. اقتبست هذه المسرحية في الأوبرا والسينما والمسرح الغنائي.


title: كوميديا الأخطاء

text: تحكي كوميديا الأخطاء قصة توأمين متماثلين فُرِّق بينهما عند الولادة. أنتيفولوس السرقوسي وخادمه دروميو السرقوسي، يصلان إلى أفسوس التي يتبين أنها موطن أخويهما التوأمين، أنتيفولوس الأفسوسي وخادمه دروميو الأفسسي. عندما يقابل السرقوسيان أصدقاء وأقارب أخويهما التوأمين، تحدث سلسلة من الحوادث المؤسفة بسبب الخلط بين الأشخاص.


title: هيلاريون كابوتشي

text: هيلاريون كابوتشي (2 مارس 1922 - 1 يناير 2017م) هو رجل دين مسيحي سوري، ولد في حلب. أصبح مطراناً لكنيسة الروم الكاثوليك في القدس عام 1965. عُرف بمواقفه الوطنية المعارضة للاحتلال الإسرائيلي في فلسطين، وعمل سراً على دعم المقاومة. اعتقلته سلطات الاحتلال في آب 1974 أثناء محاولته تهريب أسلحة للمقاومة، وحكمت عليه محكمة عسكرية بالسجن 12 عاماً. أفرج عنه بعد 4 سنوات بوساطة من الفاتيكان، وأبعد عن فلسطين في تشرين الثاني 1978، وقد أمضى حياته بعد ذلك في المنفى في روما حتى وفاته.


title: هيلاريون كابوتشي

text: كرمته السودان ومصر وليبيا والعراق وسوريا والكويت بطابع بريد يحمل صورته. كما نشر المناضل الراحل داوود تركي شعراً مخصصاً للمطران معبراً عن تقديره واحترامه العظيمين له.


title: هيلاريون كابوتشي

text: في شباط 2009 كان المطران كابوتشي على متن سفينة الإغاثة أسطول الحرية التي كانت تحمل الأمتعة والغداء لأهالي غزة المحاصرين على يد السلطات الإسرائيلية وتم مصادرة كل ما فيها وطرد كل من تواجد هناك إلى لبنان.


title: هيلاريون كابوتشي

text: كان كابوتشي – وهو سوري من مواليد مدينة حلب – من سكان شرقي القدس، لكن المنصب الديني الذي تقلده لم يمنعه الخوض في مجال تهريب الأسلحة للمقاومين الفلسطينين مستندا على حرية الحركة الممنوحة لرجال الدين.


title: هيلاريون كابوتشي

text: وفي أعقاب المعلومات الجديدة هذه أصبح جهاز الأمن العام يراقب كابوتشي ويتتبع تحركاته. واتضح بفضل إجراءات التتبع هذه يوم 8 أغسطس آب 1974 أن سيارته المحمَّلة بالمتفجرات تسير في ظروف مثيرة للشبهة باتجاه القدس وأن كابوتشي نفسه ومساعده يستقلانها. وتقرر إيقاف السيارة فوراً خشية انفجار المتفجرات بداخلها سواء عمداً أو عقب حادث اعتباطي مما قد يؤدي إلى نتائج كارثية.


title: هيلاريون كابوتشي

text: وهكذا تم، ونُقلت السيارة ومَن فيها إلى مركز الشرطة في حاكورة الموسكوبية القدس حيث تم في ورشة السيارات تفكيكها وتفتيشها مما أدى إلى اكتشاف "غنائم" كثيرة ومنها 4 رشاشات كلاشنيكوف ومسدسان وعدة طرود تحتوي على متفجرات بلاستيكية وصواعق كهربائية وقنابل يدوية وما إلى ذلك.


title: هيلاريون كابوتشي

text: وعند التحقيق معه أنكر كابوتشي بدايةً ضلوعه في عملية التهريب مدعياً بأنه تم نقل الوسائل القتالية إلى سيارته دون علمه. غير أن مغلفاً عُثرعليه لدى تفتيش أمتعته كتب عليه بخطّه رقم المسؤول الفتحاوي أبو فراس في لبنان أثبت ضلوعه في هذا المخطط. وبالتالي اعترف كابوتشي بأنه تلقى في أبريل نيسان 1974 من المدعو أبو فراس حقيبتين ونقلهما بسيارته إلى الضفة الغربية حيث أخفاهما – كما أُوعز إليه – داخل مدرسة الكنيسة اليونانية الكاثوليكية في بيت حنينا. وروى كابوتشي أيضاً أنه طُلب منه في شهر يوليو تموز من العام نفسه نقل وسائل قتالية أخرى تم إخفاؤها في أماكن مختلفة داخل سيارته لكن – كما سلف – تم ضبط السيارة عند اعتقاله.


title: هيلاريون كابوتشي

text: وكانت هذه نهاية القضية. وتمت محاكمة كابوتشي وفرض عقوبة السجن لمدة 12 عاماً عليه لكن أُفرج عنه في نوفمبر تشرين الثاني 1977 بطلب من قداسة البابا. وعلى الرغم من وعود حاضرة الفاتيكان وبخلاف تعليماتها إليه فقد أصبح كابوتشي من دعاة القضية الفلسطينية في أنحاء العالم.


title: هيلاريون كابوتشي

text: كان من ضمن المتضامنين مع الشعب الفلسطيني، حيث شارك في أسطول الحرية عام 2009 من لبنان وفي أسطول الحرية على متن "مرمرة" في أيار عام 2010.


title: هيلاريون كابوتشي

text: أعلن الفاتيكان مساء يوم الأحد 1 يناير 2017 وفاة المطران هيلاريون في العاصمة الإيطالية روما عن عمرٍ ناهز 94 عاماً.


title: السيدان الفيرونيان

text: السيدان الفيرونيان هي مسرحية من أوائل مسرحيات ويليام شكسبير. تحوي أصغر عدد من الشخصيات في مسرحيات شكسبير وهي أولى مسرحياته التي تقوم البطلة فيها بالتخفي بلباس شاب. تتمحور المسرحية حول موضوعي الصداقة والخيانة.


title: روبية زنجبارية

text: الروبية الزنجبارية هي عملة لزنجبار من عام 1908 نهاية عام 1935. وقد تم تقسيمها إلى 100 سنت. وقد تم استبدالها في عهد السلطان علي بن حمود.


title: روبية زنجبارية

text: استبدلت الروبية مكان الريال الزنجباري بقيمة ⅛2 روبية = 1 ريال وهي تعادل الروبية الهندية، وهي أيضا كانت تستخدم كعملة متداولة. واستمرت الروبية الزنجبارية مساوية للروبية الهندية حتى نهاية 1 يناير 1936 عندما استبدلت بالشلن الأفريقي وبقيمة ½1 شلن شرق أفريقي= 1 روبية زنجبارية.


title: روبية زنجبارية

text: بدأ استخدام النقود البرونزية عام 1908 بجميع الفئات من 1 و 10 سنت، وعم النيكل في 20 سنت. لايوجد عملات أخرى تم اصدارها.


title: روبية زنجبارية

text: اصدرت حكومة زنجبار العملات الورقية عام 1908 وهي من فئة 5 و 10 و 20 و50 و 100 و 500 روبية، وقد اضيف 1 روبية عام 1920. واستمر اصدار الورق حتى عام 1928. وتلك العملات الورقية نادرة جدا. فحتى الكتالوجات العالمية للنقود اصدرت تقريرا بأن عملة من فئة 100 روبية اصدار عام 1916 وبحالة جيدة جدا قد بيعت في مزاد بمبلغ وقدره 7360$ عام 1960.


title: باغز باني

text: باغز باني هو شخصية خيالية ظهرت في سلسلتي "لووني تونز" و"ميري ميلوديز" التي أنتجتها ليون شليسنجر برودكشنز لمصلحة وارنر براذرز. في 2002، "تي في غايد" صنفته كأكبر شخصية كارتون في التاريخ. يستخدم كرمز لشركة وارنر براذرز وخصوصا في إنتاجاتها الرسومية. صورة باغز باني


title: باغز باني

text: استنادا إلى "باغز باني: 50 ييرس آند أونلي غراي هاير"، "ولد" باغز في 1940 في بروكلين نيويورك، من ابتكار تيكس أيفري الذي أخرج الفيلم القصير "أ وايلد هاير" (أول ظهور لباغز باني)، وكذلك روبرت مككمسون الذي وضع اللمسات النهائية لتصميم باغز باني من بين الكثيرين. وطبقا لميل بلانك الذي مثل صوته، باغز يتحدث بلهجة فلاتبوش، مزيج من لهجتي برونكس وبروكلين. عبارته الشهيرة "واتس أب, داك؟ What's up, Doc?" غالبا ما تسمع وهو يتناول جزرة، من العبارات الشهيرة له "أوف كورس يو ريالايز.. ذس مينس وار Of course you realize...this means war" و"أينت آي أ ستنكر؟ Ain't I a stinker?".


title: باغز باني

text: عدد من مؤرخي الرسوم المتحركة يعتقدون أن باغز باني تأثر بشخصية والت ديزني سابقة تسمى ماكس هاير بسبب التشابه في السنين الكبيرتين، ماكس الذي ابتكره تشارلي ثورسون، ظهر في أول عرض "سيلي سيمفونيز" في فيلم "ذا تورتويز آند ذا هاير". اعترف تيكس أيفري بأنه نسخ تصميم باغز من ماكس. ورغم كون تصميم باغز أقل ظرافة وبراءة من تصميم ماكس، يمكن اعتبار ذلك تقليدا هزليا. أخذ عن أيفري قوله "لقد سرقته تقريبا، إنها لغريبة أنهم لم يقاضونني على ذلك، فالتصميم شبه متطابق". وفي الحقيقة، كانت رسمة باغز هارداواي في 1938 التي اختيرت من بين البقية لإعطائه شكله الشخصي الحالي، عرفت الرسمة بين أعضاء "تيرمايت تيراس" باسم باغز باني Bugs' Bunny أي أرنب باغز (هارداواي)، ارتبط الاسم بسقوط الفاصلة العلوية. والطريف أن باغز باني نفسه ظهر ثلاث مرات في ثلاث عروض حول قصة الأرنب والسلحفاة.


title: باغز باني

text: تطورت شخصية باغز كشخص هادئ مهما اشتد الخطر أو اقترب، طريقة باغز في استخدام جزرته مشابهة لطريقة غراوتشو ماركس في مسكه لسيجارته. إحدى عباراته الشهيرة "أوف كورس يو ("ريالايز" أو "نو") ذس مينس وار!" منقولة أصلا من ماركس في أفلامه "داك سوب" و"أ نايت آت أوبيرا".


title: باغز باني

text: أول ظهور لهذا الأرنب السعيد في الفيلم القصير "بوركيز هاير هانت" (1938) إخراج بين هارداواي وكال دالتون (العرض كان شبه مطابق لعرض تيكس آيفري "بوركيز داك هانت" (1937) والذي قدم دافي داك). في هذا العرض يطارد بوركي شخصية أخرى تجعل من يطاردها مجنونا بدلا من أن تهرب منه، فبدلا من البطة السوداء كان هناك أرنب أبيض صغير، ميل بلانك قدم لهذا الأرنب صوتا وضحكة مشابهين لما قدمه لاحقا لشخصية وودي وودبيكر، كما استخدمت عبارة غراوتشو ماركس الشهيرة "أوف كورس يو ريالايز ذس مينس وار" لأول مرة، هذه الشخصية جلبت من المعجبين ما دفعت العاملين لدى شليسنجر بتطويرها. الظهور الثاني للأرنب كان في فيلم "بريست-أو تشانج-أو" (1939 تشاك جونز).


title: باغز باني

text: في الظهور الثالث في فيلم "هاير-رم سكاير-رم" (1939 هاردواي ودالتون)، تغير لون الأرنب من الأبيض إلى الرمادي، كبير الرسامين للفيلم تشارلي ثورسون كان أول من سمى الأرنب بأرنب باغز Bugs' Bunny على ورقة التصميم التي رسمها لهارداواي قاصدا أن تصميم الأرنب ملك لهارداواي. في إعلان للفيلم عام 1939، ظهر الاسم على ورقة التصميم Bugs Bunny مسقطا الفاصلة العلوية ومعطيا اسما جديدا للأرنب.


title: باغز باني

text: ظهر الأرنب مرة أخرى في فيلم تشاك جونز "إلمر كاندد كاميرا"، مواجها لأول مرة إلمر فاد (وهو أول ظهور لإلمر في الفيلم)، كما ظهر أرنب مشابه في فيلم روبرت كلامبيت "بايشنت بوركي"، إلا أن تصميمه كان مشابها للأرنب الأبيض.


title: باغز باني

text: أول ظهور رسمي لباغز باني كان في "أ وايلد هاير" (27 يوليو 1940) من إخراج تيكس أيفري، ظهر باغز خارجا من حفرته ليسأل إلمر (الصياد) "واتس أب داك؟". لقد كان أول ظهور للإثنين معا في صورتهما النهائية، كما كان أول ظهور لباغز بصوته الحالي من ميل بلانك، إلا أن العرض لم يشر إلى باغز باسمه بأي طريقة.


title: باغز باني

text: في فيلم جونز "إلمرز بيت رابيت"، قدمت الشخصية أخيرا باسمها بعد أن كان متداولا في الاستوديو فقط، لكن الأرنب في هذا الفيلم مشابه لما قدمه جونز في "إلمر كاندد كاميرا" صوتا وشكلا، كما لم تضف عبارة "مع باغز باني With Bugs Bunny" إلى لوحة العنوان إلا بعد نهاية افتتاحية الفيلم بشكل مفاجئ وفقط عندما نال فيلم "أ وايلد هاير" نجاحا غير متوقع.


title: باغز باني

text: أكمل باغز ظهوره في خمسة أفلام قصيرة في عام 1941 هي "تورتويز بيتس هاير" (أيفري)، "هايواتاز رابيت هانت" (فريلينغ- أول عرض باغز له)، "أوول ذس آند رابيت ستو" (أيفري)، "ذا هكلينغ هاير" (أيفري- آخر عرض باغز له في وارنر)، "وابيت تووبل" (كلامبيت)، الفيلم الأخير كان أول ظهور لإلمر فاد السمين، في محاولة لتشبيهه بممثل صوته آرثر كيو. برايان.


title: باغز باني

text: في 1942، أصبح باغز النجم الأول في "ميري ميلوديز" (التي بدأت أصلا كسلسلة كارتون مع شخصيات لا تتكرر ظهورها)، وذلك بعد عدة محاولات فاشلة من هارمن-آيزينغ لتقديم شخصيات متميزة، أفلام 1942 كانت: "ذا وابيت هو كايم تو سابر" (فريلينغ)، "ذا واكي وابيت" (كلامبيت)، "باغز باني غتس ذا بويد" (كلامبيت). هذا الفيلم الأخير شهد شكلا معدلا لباغز، حيث قل بروز سنيه الأماميين وصار رأسه أكثر تدويرا، هذا التصميم كان من رسم روبرت مككمسون الذي عمل كرسام تحت وحدة كلامبيت، هذا الشكل المعدل اقتصر على العروض التي تنتجها وحدة كلامبيت، وسرعان ما تبنتها الوحدات الأخرى كوحدة فريز فريلينغ ووحدة مككمسون عندما تولى الإخراج عام 1949، بينما كانت لدى جونز تعديلاته الخاصة.


title: باغز باني

text: عروض باغز باني في عام 1942 شملت: "هولد ذا لايون, بليس" (جونز)، "فريش هاير" (فريلينغ)، "ذا هاير-برايند هيبنوتست" (فريلينغ)، "كيس أوف ذا ميسنغ هاير" (جونز)، كما ظهر بدور صغير في آخر فيلم لأيفري في وارنر براذرز "كريزي كروز"، كما ظهر في إعلان من دقيقتين "أني بوندس توداي" لمصلحة الجيش الأمريكي.


title: باغز باني

text: نال باغز في فترة الحرب العالمية الثانية شهرة أوسع، كما كانت وارنر براذرز أكثر استوديو أرباحا في الولايات المتحدة، وضع باغز في مواقف ضد أعداء الولايات المتحدة: أدولف هتلر، بينيتو موسوليني، واليابانيين.


title: باغز باني

text: منذ ظهوره في "أ وايلد هاير"، كان باغز مقصورا على عروض "ميري ميلوديز" الملونة، ذلك جعله أحد الشخصيات القليلة التي يتكرر ظهورها في تلك السلسلة (أيضا هناك إيغهيد وإلمر فاد، إنكي، سنفلز). ظهر باغز في سلسلة "لووني تونز" بالأبيض والأسود في دور صغير في فيلم "بوركيز بيغ فيت"، وبعد تحول "لوني تونز" للظهور بالألوان، ظهر في فيلم "باكارو باغز" ليعد أول ظهور له في سلسلة "لووني تونز" بالألوان، الفيلم كان آخر إصدارات ليون شليسنجر برودكشنز قبل تحولها إلى وارنر براذرز كارتونز.


title: باغز باني

text: في كارتون "سوبر-رابيت"، ارتدى باغز حلة قوات مشاة البحرية الأمريكية USMC في نهاية الفيلم، وكنتيجة لذلك، منحت USMC إلى باغز لقب رقيب سيد Master Sergeant، كما اتخذته قوات الجو في كينغمان، أريزونا، رمزا لها.


title: باغز باني

text: ظهر باغز في دور صغير في فيلم "جاسبر غوس هانتينغ" (1944)، من إنتاج الشركة المنافسة باراماونت بكشرز، الدور الصغير أخرجه روبرت مككمسون وبصوت ميل بلانك، وفيه يخرج باغز من الحفرة قائلا عبارته الشهيرة، ثم يقول "يبدو أنني في الفيلم الخاطئ"، ثم يعود للحفرة. ظهر أيضا في دور صغير في فيلم "ذا غووغي غوفرز" (1947 آرثر دايفس).


title: باغز باني

text: استمر باغز بالظهور في سلسلتي "لووني تونز" و"ميري ميلوديز"، حتى آخر عرض له "فالس هاير" (1964). قام بإخراج عروضه كل من فريز فريلينغ، تشاك جونز، روبرت مككمسون، آرثر دايفس. كما ظهر في الأفلام السينمائية مثل "هو فريمد روجر رابيت" (الذي جمع بينه وبين منافسه في العروض ميكي ماوس)، ومثل دور البطولة في فيلم "سبيس جام" (حيث شارك البطولة مع مايكل جوردان)، وأيضا في فيلم "لووني تونز: باك إن أكشن".


title: باغز باني

text: فيلم باغز باني القصير "نايتي نايت باغز" (1958) نال جائزة الأكاديمية لأفضل فيلم قصير، كما كانت سلسلة جونز "رابيت فاير"، "رابيت سيسونينغ"، و"داك, رابيت, داك!" تعد من أفضل أعمال المخرج، فيلم جونز القصير "واتس أوبيرا, داك؟" (1957) الذي يقلد أوبيرا الألماني واغنر "رينغ ديس نيبلونغ"، اختارته مكتبة الكونغرس للدخول إلى سجلات الأفلام الوطنية، كان أول كارتون ينال هذا التقدير.


title: باغز باني

text: في خريف 1960، تم عرض برنامج "ذا باغز باني شو" على تلفزيون ABC، الذي احتوى عروض ما بعد 1948، البرنامج عرض في فترة الذروة، ثم انتقل إلى فترة إعادات صباح أيام السبت، ليستمر لأربعين سنة.


title: باغز باني

text: عندما مات ميل بلانك في 1989، قام بأداء أصوات شخصيات "لووني تونز" كل من جيف بيرغمان، جو ألاسكي وبيلي ويست متبادلين تلك الأدوار. ظهر باغز في أفلام وعروض التلفزيون الخاصة، التي تحتوي في الغالب على عروض الكارتون الكلاسيكية، وفي مسلسل "تايني تون"، والمسلسلات الأخرى. كما كانت له كتب قصص مصورة أنتجتها وسترن بابليشينغ التي نالت حقوق شخصيات وارنر براذرز.


title: باغز باني

text: استخدم كرمز لوارنر براذرز، مثل منافسه ميكي ماوس الذي كان رمزا لديزني، كلاهما لديه نجمة في ممشى المشاهير في هوليوود وهما أول شخصيتي رسوم متحركة تنال هذا الشرف.


title: باغز باني

text:
في فيلم "هو فريمد روجر رابيت" (1988) الذي يجمع بين التمثيل الحي والرسوم المتحركة، يظهر باغز كمقيم في توونتاون، وبما أن الشركة منتجة الفيلم كانت ديزني، اشترطت وارنر براذرز على المنتجين أن يظهر نجمها الكبير على الشاشة بوقت مكافئ للذي يعطى لنجم ديزني ميكي ماوس، وبسبب هذا، تظهر الشخصيتان معا دائما في الصورة، فيظهر الاثنان معا في مشهد القفز بالمظلات وبطل الفيلم البشري إيدي بدون واحدة، فيعرض باغز عليه "الاحتياطية" ويسلمها له ليتضح أنها مجرد عجلة احتياطية، ثم يظهران معا مع باقي شخصيات الرسوم المتحركة في نهاية الفيلم.
عاد باغز للشاشة الفضية في "بوكس أوفيس باني" (1990)، وهو أول كارتون يظهر فيه منذ 1964، بمناسبة ذكرى احتفاله الخمسين، ثم ظهر في كارتون "(بلووبر) باني" (1991). كما وشارك في الحملة التوعوية لمكافحة المخدرات "كارتون أوول-ستارس تو ذا ريسكيو" (1990). يعد باغز أول شخصية كارتون تظهر على الطوابع البريدية عندما أصدرت مصلحة البريد الأمريكية طابعا يحمل صورته. كما ظهر في عدة ألعاب كمبيوتر.


title: باغز باني

text: باغز يعد خصما لإلمر فاد، يوسيميتي سام، مارفن ذا مارشن، بيكي بازارد، تازماينيان ديفل، ويتش هازل، روكي وماغزي، وايل إي. كايوتي، كونت بلود كونت وآخرون. غالبا ما يفوز باغز أمام خصومه وهو أسلوب العروض التي يخرجها تشاك جونز. وخوفا من خسارة تعاطف الجمهور بسبب فوز البطل دائما، جعل جونز الشخصية المعادية تحتال أو تغش دائما أو تخيف باغز أثناء انشغاله بأموره.


title: باغز باني

text: عادة ما يحاول باغز استرضاء الخصم، لكن عندما يبدأ الخصم بالتمادي بعيدا، يخاطب باغز الجمهور بقوله "أوف كورس يو ريالايز ذس مينس وار" قبل أن يشرع في الانتقام. هذه العبارة مأخوذة من غراونشو ماركس وآخرين في فيلمي "داك سوب" و"أ نايت آت ذي أوبيرا". أحيانا يقوم باغز بتقليد ماركس بطريقة أخرى، مثل طريقة مشيته أو رفع حاجبه كما في "هاير-رايزينغ هاير"، أو بتقليده في شكله كما في "سليك هاير". المخرجون الآخرون مثل فريز فريلينغ، جعلوا باغز شخصية محبة للغير. بينما عندما يقابل شخصيات أخرى ناجحة مثل سيسيل تورتل أو الغرملين، تخونه ثقته الزائدة.


title: باغز باني

text: وفق توضيح فريلينغ، جونز، وكلامبيت، وضعية باغز يتناول جزرة واقفا مأخوذة من مشهد في فيلم "إت هابند وان نايت"، حيث كان كلارك غيبل متكأ على سور ياكل الجزر باستمرار حتى يمتلئ فمه، ثم يرشه على شخصية كلودت كولبير. المشهد كان معروفا بشهرة الفيلم، والمشاهدون في تلك الأيام أدركوا تصرف باغز كنوع من التقليد الساخر.


title: باغز باني

text: أول من استخدمها مشهد باغز متناولا جزرة ثم يقول عبارته الشهيرة "واتس أب، داك؟" كان تيكس أيفري في أول عرض يقدم فيه أرنبا "أ وايلد هاير". وضح أيفري أن العبارة شائعة في بلاده في تكساس وأنه لم يفكر كثيرا في العبارة، عندما عرض الفيلم في المسارح، نال المشهد ردة فعل إيجابية، وكنتيجة أصبح المشهد يستخدم بشكل متكرر في الأفلام والرسوم المتحركة اللاحقة. العبارة كانت تتغير وفق الحالة، فكان باغز يقول "واتس أب، دوغز؟ What's up, dogs?" أمام خصومه من الكلاب في "أ هاير غروس إن مانهاتن"، "واتس أب، برون-فيس؟ What's up, prune-face?" أمام إلمر الطاعن في السن في "ذي أولد غراي هاير"، وأحيانا ما يحيي دافي بقوله "واتس أب، داك؟ What's up, Duck?"، "واتس أوول ذا هاب-باب، باب؟ What's all the hub-bub, bub?" في "فالينغ هاير".


title: باغز باني

text: عروض جونز في أواخر الأربعينات والخمسينات، وضع باغز مرتحلا بين البلدان (وأحيانا القارات) في نفق يحفره، لينتهي المطاف به في أماكن متعددة مثل القارة المتجمدة الجنوبية ("فريجد هاير"، 1949)، المكسيك ("بولي فور باغز"، 1953)، والهيمالايا ("ذي أبومينابل سنو رابيت"، 1960) وكله بسبب عدم انعطافه لليسار عند ألبركيركي قائلا "آي شودا تايكن دات ليفت توين آت ألبوكويكي I shoulda taken that left toin at Albukoikee". أول مرة استعمل هذه العبارة في "هيرر ميتس هاير" (1945)، عندما وصل الغابة السوداء بألمانيا وقابل هيرمان غورينغ. في فيلم "ماي باني لايز أوفر ذا سي" (1948)، وصل باغز إلى اسكتلندا بدلا من لا بري تار بتس في لوس أنجلوس، كاليفورنيا.


title: باغز باني

text: يمثل باغز أحيانا بعض الشخصيات الفلوكلورية أو الخرافية، وقد يمثل بدور متحضر. بخلاف الشخصيات الأخرى، نادرا ما يخسر باغز في حيله، باستثناء ما حصل في "هاير براش" (1955) حيث يتبادل باغز وإلمر الأدوار، أيضا عندما قام باغز بدور الرسام الذي يتلاعب بدافي داك في "داك أماك"، يأتي إلمر فاد ليقوم بنفس الدور ويتلاعب بباغز في "رابيت رامبايج" حيث ينهي إلمر العرض بقوله "حسنا، استطعت أخيرا الانتقام من ذلك الأرنب المزعج".


title: باغز باني

text: وبينما يكون بوركي عادة من يقوم بإنهاء بعض عروض "لووني تونز" بخروجه من الطبل قائلا "ذ-ذ-ذ-ذ-ذ-ذ-ذاتس أوول فوكس!"، فقد خرج باغز في بعض العروض من الطبل مثل بوركي ولكن يقول "آند داتس دي إند! And dat's de end!" بلكنته برونكس-بروكلين.


title: باغز باني

text: من أشهر المقالب التي يقوم بها باغز قدرته السحرية على نسخ نفسه عدة مرات، كما كان يقوم بالتنكر بشكل امرأة لخداع خصومه، ويبقى إلى أن يكتشف أحدهم ذلك. اشتهر باغز بقفازيه الأبيضين، والتي خلع أحدهما مرة في "لونغ-هايرد هاير"، عندما تنكر بزي قائد الأوركسترا الشهير ليوبولد، ويجعل مغني الأوبيرا "جيوفاني جونز" يؤدي أعلى نغمة بشكل مستمر، فينزعج ويخلع قفازه الأيسر ويبقيه معلقا ليستمر جونز في أدائه، يغادر باغز لطلب سماعات كاتمة عبر البريد، وعندما يستلمها يعود إلى مكانه ليجد جونز مستمرا في نفس النغمة العالية بسبب تعلق القفاز.


title: باغز باني

text: عامل الرسامون طوال تاريخ باغز مصطلحي أرنب Rabbit وأرنب بري Hare كمترادفتين، مع أنه بحسب مراجع التصنيف ليسا كذلك، فهما متشابهان لكنهما نوعين مختلفين من عائلة الآرنبيات. الأرانب البرية لديه آذان أطول من الأرانب، لذلك قد يعد باغز أرنبا بريا كما أن العديد من عروضه تحمل في عناوينها كلمة أرنب بري أكثر من كلمة أرنب، وتذكر كلمة أرنب بري حتى بداخل العروض فمثلا يشرب باغز "هاير تونيك" (مقوي "أرنب/شعر- نفس النطق") ليوقف "فالينغ هاير" (تساقط "الأرنب/الشعر")، بينما ينادي خصوم باغز له عادة بالأرنب. كلمة "باني Bunny" لا تحدد إجابة السؤال، لأنها تطلق على صغار الأرانب والأرانب البرية سواء.


title: باغز باني

text: التالية أسماؤهم أدوا صوت باغز طيلة السبعين سنة الأخيرة:


title: باغز باني

text: في 2002، أكملت "تي في غايد" قائمة أفضل 50 شخصية رسوم متحركة في التاريخ بمناسبة مرور 50 سنة على المجلة، حل باغز باني المرتبة الأولى، في 31 يوليو 2002، ظهر محرر المجلة في سي إن إن شارحا سبب اختيارهم لباغز.


title: باغز باني

text: نال جائزة الأكاديمية في فيلم "نايتي نايت باغز" عام 1958.


title: فيرجن أمريكا

text: فيرجن أمريكا هي شركة طيران أمريكية خاصة، تعمل بنظام الطيران منخفض التكلفة، يقع مقرها الرئيسي في مدينة بورلينغامي بولاية كاليفورنيا الأمريكية، وتتخذ من مطار سان فرانسيسكو الدولي، تأسست الشركة عام 2004، وتقدم خدماتها إلى تسعة وجهات داخل الولايات المتحدة، على متن أسطول يبلغ عدده 29 طائرة.


title: لوفتهانزا الإقليمية

text: لوفتهانزا الإقليمية هي تحالف خطوط طيران إقليمية تابعة لشركة لوفتهانزا. و ينقل هذا التحالف 10.5 مليون شخص سنوياً بواقع 5,700 رحلة أسبوعياً و توفر 379,660 مقعد سفر أسبوعياً. و تبعث لوفتهانزا الإقليمية طائراتها ل80 وجهة مشكلة أكثر من 150 خط طيران خلال أوروبا.


title: لوفتهانزا الإقليمية

text: يضم التحالف الذي يحمل علامة لوفتهانزا الإقليمية خمس شركات طيران و هي:متوسط عمر الطائرات في يوليو 2006 هو 8.3 سنوات .


title: لوفتهانزا الإقليمية

text: متوسط عمر الطائرات في أغسطس 2008 هو 11.7 سنوات.


title: لوفتهانزا الإقليمية

text: متوسط عمر الطائرات في أغسطس 2008 هو 9.6 سنوات.


title: لوفتهانزا الإقليمية

text: متوسط عمر الطائرات في أغسطس 2008 هو 8.1 سنوات.


title: لوفتهانزا الإقليمية

text: متوسط عمر الطائرات في مارس 78 هو 9.3 سنوات.


title: دافي داك

text: دافي داك هي شخصية رسوم متحركة لذكر بط في سلسلة وارنر براذرز "لووني تونز" و"ميري ميلوديز"، دافي كان أول شخصية مجنونة قدمت إلى نهايات الثلاثينات لتناقض نوعية الشخصيات الطبيعية كميكي ماوس وبوباي التي اشتهرت ذلك العقد. يعد دافي صديق باغز باني المقرب وأحيانا خصمه.


title: دافي داك

text: وضع كل رسام في وارنر براذرز بصمته في شخصية دافي داك، فيكون مجنونا تماما في كارتون ويكون جشعا طماعا في آخر، بوب كلامبيت وتشاك جونز استخدم كلا منهما شخصية له من هاتين الشخصيتين في عروضهما. دافي كان في المرتبة 14 في لائحة أعلى 50 شخصية كارتون لمجلة "تي في غايد".


title: دافي داك

text: أول ظهور لدافي في 17 أبريل 1937، في الفيلم القصير "بوركيز داك هانت"، من إخراج تيكس آيفري ورسم بوب كلامبيت، كان العرض تقليديا بالنسبة لعروض استوديو ليون شليسنجر التي اشتهرت بهذا النوع، دافي في هذ العرض (لم يسم باسمه بعد) كان بالنسبة لمرتادي العروض شخصية شرسة غير قابلة للسيطرة، علق كلامبيت على ذلك "في ذلك الوقت، لم يألف الجمهور على مشاهدة شخصية كارتون تقوم بهذه الأشياء، وعندما بدأ العرض انفجر الأمر، كان الناس يغادرون المسارح يتحدثون عن هذا الدافي داك".


title: دافي داك

text: في بداياته، كان شكل دافي أقل تجسما (بالنسبة لجسم الإنسان) وأشبه للبط العادي، أما ما تبقى بعد مرور السنوات هو تمثيل ميل بلانك لصوته والحلقة البيضاء في عنقه المحاطة بريشه الأسود. أدى بلانك صوت دافي لاثنتين وخمسين سنة مسجلا رقما بأنه الوحيد الذي استمر لتلك السنوات ممثلا لصوت الشخصية منذ ابتكارها، الجملة الشائعة التي تنقل عن دافي هي "يور ديسبيكبل you're despicable".


title: دافي داك

text: لدى دافي لثغة في نطق بعض الحروف، أما أصولها فأمر مختلف فيه، إلا أن هناك رواية "رسمية" تحكي تقليدا لليون شليسنجر الذي عرف بلثغته أيضا، مع أن بلانك دحض هذه الرواية في كتابه "ذاتس نوت أوول فوكس!". هذه اللثغة تطورت مع السنوات، إذ كان يصعب ملاحظتها في العروض الأولية، من ذلك "دافي داك آند إيغهيد"، حيث لم يكن دافي يلثغ إلا في مشهد غنائه، إذ ظهرت لثغة طفيفة يمكن سماعها. كان صوت دافي مشابها لصوت سيلفستر ذا كات إلا أن صوت دافي كان مسرعا (أسرع من زمن صوت التسجيل). كلا الصوتين كان من تمثيل ميل بلانك، حيث ينقل أن صوت بلانك الحقيقي هو أقرب لصوت سيلفستر ما عدا اللثغة والنبرة المتثاقلة.


title: دافي داك

text: كان آيفري من ابتكر النسخة الأصلية من دافي في 1937، بدأ دافي بقفزه في الماء وفي الأماكن المحيطة صارخا "هوو-هووو! هوو-هووو!"، سرعان ما ضمه كلامبيت في عروضه في الثلاثينات والأربعينات، شخصية كلامبيت من دافي كانت مجنونة بلهاء برية تقفز حول أطراف الشاشة وتصرخ "هوو-هووو!". كلامبيت غير من تصميم دافي فجعله طويلا ونحيلا، أما منقاره وقدميه كانا أكثر استدارة، وعادة ما جمعه مع بوركي بيغ. ظهر دافي في عروض الحرب العالمية الثانية، حيث ظهر بشخصيته الجامحة، كما في "درافتي دافي" (1945) عندما حاول الهرب من خطاب التجنيد، و"سكراب هابي دافي" (1943) عندما تقاتل مع معزة نازية.


title: دافي داك

text: في "دافي دوودلس" (أول كارتون "لووني تونز" من إخراج روبرت مككمسون) عدل مككمسون دافي قليلا، فجعله أكثر استدارة وأقل "تمططا". كما أعطي قليلا من ذكاء باغز باني ما جعله أذكى بقدر ما كان فيه من جنون، دافي ارتبط أيضا مع بوركي. دايفس فترة عمله القصيرة كمخرج كان له تصميم مشابه لتصميم مككمسون، مككمسون استمر بتقديم هذا التصميم من 1946 إلى 1961. فريز فريلينغ جمع بين شخصية دافي لمككمسون مع التي لجونز، فمثلا في "شو بيز باغز"، كان دافي يتكبر ويغار من باغز المشهور، بينما كان أسلوبه في حل مشكلته لا تقل جنونا عن التي عرف بها.


title: دافي داك

text: بما أن باغز باني حل مكان دافي بكونه الشخصية الأشهر في وارنر براذرز، لم يمنع ذلك المخرجون من استخدام دافي في عروضهم، إذ كان يقلد بشكل هزلي الشخصيات الأخرى في الأفلام المشهورة.


title: دافي داك

text: مع تصاعد نجومية باغز باني وضع رسامو وارنر براذرز دافي كخصم لباغز، غالبا ما يغار منه محاولا استعادة الأضواء التي فقدها، بينما كان ردة باغز لتصرف دافي باردة، رغبة دافي في الصعود إلى النجومية بدأت منذ بداية الأربعينات مع فريز فريلينغ في عرضه "يو أوت تو بي إن بكشرز"، بينما قام جونز بتكرار الفكرة بنجاح بعد أن غير تصميم الشخصية، مضيفا إليها صفة الدناءة، ففي ثلاثية الصيد لجونز ("رابيت فاير"، "رابيت سيزونينغ"، "داك! رابيت! داك!") انقلبت حيل دافي للنيل من باغز، ويجد باغز الفرصة الملائمة لخداع إلمر فاد الذي كان يطلق النار بشكل متكرر على منقار دافي.


title: دافي داك

text: هذه الشخصية وصفها الناقد ستيف شنايدر بأنها "نوع من الأنا غير المقيدة"، بينما جونز نفسه وصف الشخصية بأنها "تعبر عن كل ما نحن خائفون من تعبيره". في عرض جونز، "داك أماك" (1953)، كان يتم العبث بدافي من قبل رسام غير معروف، تارة يقوم بتغيير المشهد، وتارة الصوت، وتارة يغير من دافي نفسه، في النهاية عندما يطالب دافي عن المسؤول لتلك التغييرات، تعود الكاميرا لتظهر باغز باني. في عام 1999، اختير العرض للدخول إلى سجلات الأفلام الوطنية للولايات المتحدة.


title: دافي داك

text: فريز فريلينغ استخدم نسخة دافي لجونز في "شو بيز باغز"، عندما كان الاثنان يقدمان فقرة مشتركة مع بعضهما، وعند خروجهما من المسرح يصفق الجمهور لدرجة أن دافي يظن أن التصفيق من أجله، فيخرج ويتوقف التصفيق بينما عندما يطل باغز يعود التصفيق بحرارة. بينما جعل مككمسون دافي في "داكينغ ذا ديفل"، يضطر للمخاطرة من أجل المال، عندما يلتقط تاز بعض النقود التي سقطت من دافي وهو في القفص، يدخل دافي محاولا استرداد ماله ضاربا تاز.


title: دافي داك

text: ظهر دافي في فيلم من ورط الأرنب روجر عام (1988)، مشاركا لقطة مع منافسه من ديزني دونالد داك، حيث يعزف الاثنان مقطوعة "هانغرايان رابسودي نمبر 2". وبمناسبة ذكراه الخمسين، أنتجت وارنر براذرز فيلم "ذا داكسورسيت" (1987) كأول فيلم "لووني تونز" من إنتاجها بعد عقدين من الانقطاع. ظهر دافي في عدة أفلام أخرى مثل "دافي داكس فنتاستيك آيلاند" (1983)، "دافي داك كواكباسترز" (1988)، ثم عاد في الأدوار الرئيسية في "سبيس جام" (1996)، و"لووني تونز: باك إن أكشن" (2003)، حيث ظهر في الأخير بشخصية دافي الباحث عن المجد والأضواء.


title: دافي داك

text: ظهر دافي أيضا في القصص المصورة، عندما نشرت ديل كوميكس عدة كتب من القصص المصورة لدافي.


title: إلمر فاد

text: إلمر جاي. فاد هو شخصية كارتون خيالية في سلسلة وارنر براذرز "لووني تونز" و"ميري ميلوديز". ارتبط مع باغز باني غالبا كصياد أرانب يريد اصطياد باغز. معروف بعدم قدرته على نطق بعض الأحرف، فينطق حرف W بدلا من نطق حرفي R وL، كما في عبارته الشهيرة "بي فيوي فيوي كوايات, آيم هانتينغ وابيتس, هاهاهاها Be vewy vewy quiet, I'm hunting wabbits, heheheheheheh".


title: إلمر فاد

text: في 1937، قدم تيكس أيفري شخصية جديدة في عرضه "إيغهيد رايدس أغاين"، كان إيغهيد يرتدي ملابس غريبة المظهر، ولديه أنف "مصباح الشكل"، صوته مثل صوت جو بينر، ورأسه بيضوي الشكل (وهنا جاء اسمه Egghead). أكمل إيغهيد الظهور حتى ارتبط مع دافي داك في أول ظهور لهذا الأخير في عرض "دافي داك آند إيغهيد" (1938). يعد إيغهيد أول شخصية تتكرر ظهورها في سلسلة "ميري ميلوديز"، لتليه شخصيات مثل سنفلز، إنكي، وباغز باني.


title: إلمر فاد

text: كان أول ظهور لإلمر في عرض تشاك جونز عام 1940 "إلمرز كاندد كاميرا" بصوت آرثر كيو. برايان. حيث ظهر مع الأرنب الذي سبق ظهور باغز باني والذي يدفعه للجنون. إلمر الجديد لا يزال محتفظا بمظهر إيغهيد ما عدا الصلعة، والأنف الأقل شبها بتلك الأنف "المصباحية". ثم ظهر مع عرض فريز فريلينغ "كونفيدرايت هوني" (حيث سمي نيد كاتلر). يستمر إلمر بهذا المظهر مع تشاك جونز في "إلمرز بيت رابيت" (1941)، وهذه المرة مع باغز باني في ثاني ظهور لباغز.


title: إلمر فاد

text: تغير مظهر إلمر عن إيغهيد عندما ظهر مع تيكس أيفري في "أ وايلد هاير" (1940)، حيث ارتدى حلة الصياد التي عرف بها، وأصبح يصطاد الأرانب بدلا من التقاط صور لها كما في ظهوره الأول، أو حتى يقوم بتربيتها كما في ظهوره الثاني مع جونز. شخصية إلمر ارتبطت كخصم لباغز باني، شخص ساذج يخسر دائما أمامه، لكنه يفتقر للشر أو الحقد المصاحب دائما للشخصية المعادية.


title: إلمر فاد

text: ظهر إلمر كشخصية أخرى غير شخصية الصياد، فظهر كشخص ثري، ممثل مشهور، وملك الحب كيوبيد، حتى أن باغز يقول له "ألا تبدو مثل شخص كان يطاردني دائما؟".


title: إلمر فاد

text: لفترة قصيرة بين عامي 1941 و1942، تم تعديل مظهر إلمر في خمسة أفلام، "وابيت تووبل"، "ذا واكي وابيت"، "ذا وابيت هو كايم تو سابر"، "آني بوندس توداي؟"، و"فريش هاير". هناك أصبح إلمر شخصا ثقيل الحركة منتفخ البطن، في شكل يشابه ممثل صوته آرثر كيو. برايان، لا يزال يطارد باغز ولكن بطريقة مختلفة، إذ بدا أن باغز هو من يستفزه في البداية.


title: إلمر فاد

text: قدم تشاك جونز إلمر في العديد من عروضه الناجحة، مثل "واتس أوبيرا, داك؟"، "رابيت أوف سيفيل"، وثلاثية الصيد ("رابيت فاير"، "رابيت سيزونينغ"، و"داك, رابيت, داك!") مع باغز ودافي.


title: إلمر فاد

text: إلمر لا يستطيع نطق حرفي R وL، فينطق بدلا منهما حرف W (وهي صفة جزئية موجودة في تويتي بيرد)، هذه الصفة استخدمت بشكل مبالغ حيث كتب المؤلفون نصوصا مليئة بالحرفين السابقين، مثل "My, that weawwy was a dewicious weg of wamb"، ونص شكسبير لشخصية روميو "What wight thwough yonduh window bweaks!"، وأيضا نص ريتشارد فاغنر في مسرحية "رايد أوف ذا فالكيريز" "Kiww the wabbit, kiww the wabbit, kiww the wabbit...!"، وحتى أسماء المشاهير كالممثلة "Owivia deHaviwwand".


title: إلمر فاد

text: جزء من السخرية أن إلمر نفسه لا يستطيع نطق اسمه بشكل صحيح. أحيانا ينطق إلمر الحرفين السابقين بشكل صحيح نظرا لصعوبة فهم الجماهير للكلمة إن نطقت بشكل مختل، كما في فيلم "ذي أولد غراي هاير" (1944) حيث نطق كلمة "بكشر picture" بصورة صحيحة.


title: إلمر فاد

text: ظهر إلمر في أفلام "لووني تونز" المجمعة، وفي عروض التلفزيون الخاصة، وفي فيلم "هو فريمد روجر رابيت" (1988)، وفي مسلسل "تايني توون أدفنشرز" كمدرس في جامعة لوونيفيرستي، وفي فيلم "سبيس جام" كلاعب في الفريق، وفيلم "لووني تونز: باك إن أكشن".


title: إلمر فاد

text: أول من مثل صوت إلمر كان ممثل الراديو آرثر كيو. برايان. طيلة فترة تمثيله لإلمر، قام ميل بلانك بتمثيل الشخصية في أدوار بسيطة لا تستدعي (ربما من الناحية المادية) حضور برايان، إذ مثل بلانك إلمر في "ذا سكارليت بامبرنكل" (1950) و"بري-هيستيريكال هاير" (1958). بعد وفاة برايان في 1959 أسند الدور إلى هال سميث، وبعد فيلمين له وفيلم ظهر فيه إلمر في دور صامت، أحيل إلمر إلى التقاعد. ورغم تعاقب الممثلين في أداء صوت إلمر، لم يستطع أحد منهم مشابهة صوت برايان في تمثيله. لم يظهر اسم برايان في لوحة فريق العمل، إذ نص عقد ميل بلانك مع وارنر براذرز أن يذكر اسم بلانك وربما بدون قصد نسي ذكر الباقين، إذ لم يكن يحصل ممثلو الأصوات في تلك الأيام على تلك الميزة ما عدا بلانك.


title: إلمر فاد

text: استمر بلانك بتقديم صوت إلمر عندما كان يظهر في عروض التلفزيون الخاصة والأفلام المجمعة، اعترف بلانك بأنه لم يستطع ضبط الصوت جيدا كصوت برايان. في اللوحة التي رسمت إكراما لبلانك بعد وفاته، لم يظهر فاد بين الشخصيات التي كانت تحني رأسها احتراما لمكان بلانك وراء الميكروفون.


title: إلمر فاد

text: من الممثلين الذين أدوا صوت إلمر هناك داوس باتلر، غريغ بورسون، جيف بيرغمان، بيلي ويست، توم كيني، كوينتون فلين وآخرون.


title: إلمر فاد

text: إلمر فاد المعروف ببدلة الصيد وبندقيته مزدوجة الطلقتين، يعد نموذجا لهواة صيد الحيوانات. في حادث إطلاق ديك تشيني النار على زميله في الصيد عام 2006، ظهرت صور في الإنترنت تظهر إلمر لكن بوجه تشيني، بما أن الشخصين يتشابهان في الصلعة.


title: إلمر فاد

text: أسلوب إلمر فاد في الكلام أصبح أحد لغات واجهة المستخدم لموقع غووغل، حيث يستبدل حرف R وL بحرف W. وعندما يخفق محرك البحث في العثور على نتيجة، تظهر رسالة "Youw seawch did not match any documents. Oh, dat scwewy wabbit!".


title: بوركي بيغ

text: بوركي بيغ هو شخصية رسوم متحركة لذكر خنزير في سلسلة وارنر براذرز "لووني تونز" و"ميري ميلوديز"، كان أول نجم في الاستوديو ينال إعجاب الجماهير، حتى بالرغم من حلول نجوم متأخرىن مكانه، بقي بوركي معروفا بين مرتادي السينما وأيضا مخرجي وارنر براذرز الذين أعطوه عدة أدوار في البطولة وعدة أدوار جانبية. بوركي معروف أيضا بجملته الختامية في معظم العروض حيث يقول "ذ-ذ-ذ-ذ-ذاتس أوول فوكس!". هذا التلعثم في الكلام أبرز علامة في بوركي، ما يدفعه أحيانا لاستبدال ما كان يريد قوله بعبارات مرادفة، كما في عرض "يو أوت تو بي إن بكشرز"، عندما دخل مكتب رئيسه ليون شليسنجر، فأراد تحيته قائلا "هلو مستر شليس-شليس-شليس-غ-غ" ثم يكمل "هلو ليون".


title: بوركي بيغ

text: بوركي ظهر في 152 كارتون، جميعها نشرت قبل 1989.


title: بوركي بيغ

text: قام بتصميمي بوركي الرسام بوب كلامبيت في الفيلم القصير "آي هافنت غوت أ هات" عام 1935 من إخراج فريز فريلينغ، رئيس الاستوديو ليون شليسنجر اقترح على فريلينغ أن يقلد أفلام "آور غانغ" في الكارتون، كان دور بوركي صغيرا في الفيلم لكن سرعان ما اشتهر الخنزير المتلعثم. اسم بوركي جاء من اسم زميلي فريلينغ في الطفولة، "بوركي" و"بيغي".


title: بوركي بيغ

text: بعد خروج هيو هارمن ورودولف آيزينغ من الاستوديو عام 1933 ومعهما نجم الاستوديو بوسكو، أصبحت عروض "لووني تونز" تستخدم البديل بادي الذي لم ينل الإعجاب، ومع قدوم بوركي، أقصي بادي وحل بوركي كنجم أول، عندما وظف تيكس أيفري وقدم عرضه "غولد ديغرس أوف '49"، استخدم فيه نفس شخصيات "آي هافنت غوت أ هات" لكن بأدوار مختلفة، انتقل بوركي من شخصية طفل خجول إلى شخصية بالغ سمين، ومع أن دوره جانبي إلا أن الضحك رافق أداءه. أدرك بعدها المخرجون أن نجما بين أيديهم.


title: بوركي بيغ

text: شارك بوركي في مشكلة التلعثم جو دوريتي، أول ممثل أدى صوته، إذا كان دوريتي يعاني في الأصل منها، وبما أن دوريتي لم يستطع التحكم في تلعثمه، نال ميل بلانك الدور عام 1937، أكمل بلانك صفة التلعثم ولكن بطريقة كوميدية (مثل التلعثم في كلمة صغيرة، ثم تستبدل بكلمة طويلة تنطق بكل سهولة)، كما في عرض "أ كونكتيكات رابيت إن كينغ آرثرز كورت"، حيث صعبت على باغز باني نطق كلمة "بوركيوباين porcupine"، بينما نطقها بوركي بكل سهولة.


title: بوركي بيغ

text: أصبح بلانك ممثلا لصوت بوركي منذ عرض "بوركيز داك هانت" عام 1937 حتى وفاته عام 1989.


title: بوركي بيغ

text: ظهر بوركي في عشرات الأفلام القصيرة أواخر الثلاثينات. كان مظهره، عمره، شخصيته تختلف من فيلم لآخر، إلى أن ثبته بوب كلامبيت ليكون شابا، نحيلا، ذكيا، وأقل تلعثما، كما جعله كلامبيت رحالا حول العالم، والعالم في رسم كلامبيت هو كل مكان غريب، كما في فيلم "بوركي إن واكيلاند"، حيث يبحث بوركي عن آخر من تبقى من الدودو.


title: بوركي بيغ

text: كلامبيت علق في مقابلة في الوثائقي "باغز باني: سوبرستار" حول تعديل تصميم تويتي بسبب كون تصميم كلامبيت الأول يظهره "عاريا"، فقال "طوال تلك السنين، بوركي لم يرتد سروالا على الإطلاق".


title: بوركي بيغ

text: بقي بوركي مفضلا لمخرجي وارنر براذرز، فشخصيته الهادئة والخجولة ارتبطت مع شخصيات مجنونة مثل دافي، كما استمر في بطولة بعض العروض كما في "سوونر كروونر". شخصية بوركي أكثر ما ارتبطت مع دافي، فإما يكون صياد بط، أو مرافق متزن أمام دافي المتهور، كما ارتبط بوركي مع سيلفستر، فكان سيده الغافل الذي لا يدرك أن سيلفستر يقوم بحمايته من القتل.


title: بوركي بيغ

text: استمر ظهور بوركي في برامج التلفزيون كغيره من شخصيات "لووني تونز"، فظهر في "ذا بوركي بيغ شو"، و"بوركي بيغ آند فريندس"، وكلا البرنامجين مكونان من العروض السينمائية الكلاسيكية. ظهر بوركي أيضا في "تايني توون أدفنشر" كمعلم لشخصية هامتون جاي. بيغ.


title: بوركي بيغ

text: انتقدت جمعية التلعثم الوطنية NSP في سان فرانسسكو عام 1991، مطالبة وارنر بالتوقف عن استحقار التلعثم وجعل بوركي يتلعثم لكن كالأطفال، رفضت وارنر مطالب NSP، لكنها وافقت على دعم مؤسسة التلعثم الأمريكية بمبلغ 12,000 دولار.


title: بوركي بيغ

text: ظهر بوركي في ألعاب الكمبيوتر، وفي فيلم "هو فريمد روجر رابيت" (1988) ليقوم باختتام الفيلم بعبارته "ذ-ذ-ذ-ذاتس أوول فوكس!" مع شخصية تينكربيل. بينما في فيلم "لووني تونز: باك إن أكشن" (2003)، يحاول بوركي إنهاء الفيلم أيضا بعبارته، لكن يستمر بالتلعثم حتى يغلق الاستوديو أنواره فيغير العبارة إلى "غو هوم فوكس".


title: الصاع بالصاع (مسرحية)

text: الصاع بالصاع هي مسرحية من تأليف ويليام شكسبير يسود الاعتقاد انه قد تم تأليفها بين الأعوام 1603 و1604. تصنف بالعادة بين مسرحياته الكوميدية لكنها تصنف اليوم أيضا بأنها من "مسرحيات أفكار" شكسبير. أول عرض معروف للمسرحية كان عام 1904. تعالج المسرحية عدة قضايا مثل الرحمة، العدلـ الحقيقة وعلاقتها بالكرامة والإهانة.


title: متحف القنيطرة

text: متحف القنيطرة متحف في عاصمة الجولان في سوريا أسس في عام 1986.


title: متحف القنيطرة

text:
يقع متحف القنيطرة وسط مدينة القنيطرة التي تبعد مسافة 70 كم إلى الغرب من مدينة دمشق العاصمة.
وتعتبر مدينة القنيطرة عاصمة الجولان السوري ومن أهم مدنها وقراها، وقد أسس المتحف في مبنى أثري بعد إعادة ترميمه.


title: متحف القنيطرة

text: المبنى عبارة عن خان أثري بطول 40 م وبعرض 12 م مساحته 480 م2 أنشئ في القرن التاسع الهجري من قبل التاجر الثري شمس الدين بن المزلق في أواخر العصر المملوكي، أشغل المبنى قبل عام 1967م من قبل دوائر حكومية أهمها دائرة النفوس والقائم مقاميه بالقنيطرة بعد بناء عدة غرف في الطابق الثاني للمبنى الأثري ثم ترمم الخان بعد تهديم جزؤه الشرقي من قبل الجيش الإسرائيلي وهيئ ليكون متحفا للآثار في محافظة القنيطرة، والذي تم افتتاحه عام 1986م.


title: متحف القنيطرة

text: يقسم المتحف إلى أروقة تحتوي على خزن تضم بداخلها قطعاً أثرية لمختلف العصور.


title: طرفاوية

text: الفصيلة الطرفاوية أو الأثلية هي فصيلة نباتية تضم أشجاراً و شجيرات التي تعيش في المناطق الجافة. من نباتاتها الأثل.


title: أوجين يونسكو

text: يوجين يونسكو (و 26 نوفمبر 1909 - 29 مارس 1994) هو مؤلف مسرحي روماني-فرنسي يعد من أبرز مسرحيي مسرح اللامعقول، بالإضافة إلى السخرية من عبثية أوضاع الحياة فإن مسرحيات يونسكو تصف وحدة الإنسان وانعدام الغاية في الوجود الإنساني.


title: أوجين يونسكو

text: ولد يونسكو في رومانيا لأب روماني وأم فرنسية وتنقل بحياته بين رومانيا وفرنسا. عام 1970 أصبح عضوا في أكاديمية اللغة الفرنسية.


title: أوجين يونسكو

text:
ولد يونسكو في سلاتينا، رومانيا،لأب روماني ينتمي إلى الكنيسة الأرثوذكسية المسيحية وأم ذات أصول فرنسية و رومانية، وكانت من أتباع المذهب البروتستانتي ( العقيدة التي ولد عليها أبيها وتحولت إليها والداتها التي كانت في الأصل مسيحية تتبع الكنيسة اليونانية الأرثوذكسية). يوجين نفسه تم تعميده وفقاً
لعقيدة المسيحية الأرثوذكسية. العديد من المصادر تشير إلى إن 1912 هي السنة التي ولد فيها، وهذا الخطأ حدث بسبب رغبة يوجين نفسه أن تتزامن سنة ميلاده مع السنة التي توفي فيها الكاتب المسرحي الروماني كاراجياله، الذي كان مثله الأعلى.


title: أوجين يونسكو

text: أمضى يوجين معظم فترة طفولته في فرنسا، وفي تلك الفترة تعرض لتجربة زعم أنها غيرت نظرته للعالم بشكل جذري. يصف Deborah B. Gaensbauer في كتابه "Eugène Ionesco Revisited" قائلاً "السير صيفاً تحت أشعة الشمس في قرية تكتسي باللون الأبيض وذات سماء شديدة الزرقة، جعل يونسكو شديد التأثر بهذا النور" حيث وجد نفسه وبشكل مفاجيء تحت سطوة نورانية شديدة، وكأنما أنه كان يطفو فوق الأرض مع إحساس بالسعادة الغامرة. وعندما "عاد" إلى الأرض وتركه "النور"، رأى أن عالمنا الذي نعيش فيه مقارنه مع مارأه كان مليئاً بالإنحلال والفساد والأعمال التي تتكرر بإستمرار بلا إي معنى. وتزامن ذلك مع إكتشاف حقيقة أن الموت يأخذ الجميع في نهاية المطاف. الكثير من أعمال يونسكو في الفترة الأخيرة، كانت تعكس هذا المنظور، حيث كان يُعبر عن إشمئزازئه من هذا العالم المادي وعدم ثقته في التواصل الإجتماعي، وأحساس شديد بأن عالماً أفضل من عالمنا هذا خارج متناول أيدينا. أصداء هذه التجربة يمكن ملاحظتها الإشارات والمواضيع التي تتخلل أكثر أعماله أهمية: شخصيات تتوق للوصول إلى "مدينة الأضواء" ("القاتل", "الكراسي") أو محاولات الوصول إلى ماوراء هذا العالم ("السائر في الهواء")؛ شخصيات تمتلك القدرة على الطيران ("السائر في الهواء"، "أميديه"، "ضحايا الواجب")؛ إبتذال العالم وتفاهته والذي غالباً مايؤدي للشعور بالإكتئاب (شخصية بيرينجيه من مسرحية الخرتيت)؛ نشوة إظهار الجمال وتكشفه ضمن إطار متشائم("أميديه", "الكراسي", شخصية بيرينجيه)؛ وحتمية الموت ("الملك يحتضر")


title: أوجين يونسكو

text: عاد يوجين إلى رومانيا مع والديه في عام 1925 عقب طلاقهما. وإلتحق بكلية القديس سافا الوطنية، بعد ذلك قام بدراسة الأدب الفرنسي في جامعة بوخارست بين عامي 1028 و 1933 مماجعله مؤهلاً كمعلم لغة فرنسية. وبينما كان هناك قابل كلاً من إميل سيوران و ميرتشا إلياده وأصبح هولاء الثلاثة أصدقاء مدى الحياه.


title: أوجين يونسكو

text: في عام 1936 تزوج يونسكو من روديكا بوريلانو. وأنجبنا أبنتهم الوحيدة والتي كتب من أجلها يونسكو العديد من قصص الأطفال الغير تقليدية. عاد مع عائلته إلى فرنسا في عام 1938 لإكمال أطروحة الدكتوراه. عقب إندلاع الحرب العالمية الثانية أضطر للعودة إلى رومانيا، ثم غير رأيه وتمكن بمساعدة بعض الأصدقاء من الحصول على بعض التصاريح التي تمكنه من العودة لفرنسا مجدداً في 1942، وبقي هنالك حتى أنتهت الحرب، مقيماً في مدينة مارسيليا لينتقل مع عائلته بعد ذلك للعيش في باريس عقب تحريرها.


title: أوجين يونسكو

text: أصبح يونسكو عضواً في الأكاديمية الفرنسية عام 1970. كما أنه حصل على العديد من الجوائز بما فيها جائزة مهرجان السياحة للأفلام عام 1959؛ جائزة إيطاليا، 1963؛ جائزة المسرح لجمعية المؤلفين، 1966، الجائزة الوطنية الكبرى للمسرح، 1969؛ جائزة موناكو الكبرى، 1969؛ جائزة الدولة النمساوية للأدب الأوروبي، 1970؛ جائزة القدس، 1973؛ والدكتوراه الفخرية من جامعة نيويورك بالإضافة لكل من جامعة لوفان, ورك و تل أبيب. توفي يوجين يونسكو عن عمر 84 في يوم 28 مارس من عام 1994 وتم دفنه في مقبرة مونبارناس الواقعة في باريس. في 2009، قامت الأكاديمية الرومانية بمنح عضوية مابعد الوفاة ليونسكو.


title: أوجين يونسكو

text:
على الرغم من كونه أشتهر ككاتب مسرحي، لم تكن المسرحيات هي أول مجال خاضه. حيث بدأ بكتابة الشعر والنقد، ونُشرت أعماله في عدة صحف رومانية. اثنان من أول كتاباته كانت "Nu"، وهو كتاب ينتقد فيه يوجين العديد من الكتاب الآخرين، بمن في ذلك شعراء رومانيون بارزون، والكتاب الثاني هو Hugoliade
( الحياة الغريبة والمأسوية لفكتور هوغو) وهو سيرة هجائية تسخر من مكانة فكتور هوغو كواحد من أعظم شخصيات الأدب الفرنسي. في كتاب "Hugoliade" يعيد يونسكو إخبارنا وبشكل مبالغ فيه عن أكثر الفترات بشاعة من حياة هوغو ويتضمن الكتاب الكثير من السمات التي تصبح من العلامات البارزة في أسلوب يونسكو: الشخصية الإستيدادية المثيرة للسخرية، وخواء اللغة وعدم جدواها في التعبير.


title: أوجين يونسكو

text: على نهج صموئيل بيكيت، لم يبدأ يونسكو في كتابة المسرحيات إلا في وقت متأخر؛أول مسرحياته والتي كانت بعنوان ("المغنية الصلعاء" لم ترى النور إلا عام 1948، وعُرضت لأول مرةعلى المسرح عام 1950 بالعنوان الإنجليزي "The Bald Soprano"). في عمر الأربعين، قرر يونسكو تعلم الإنجليزية عن طريق كتب دار النشر الفرنسية آسيميل ، وكان يقوم بنسخ الجمل بحرص ووعي شديد لكي يقوم بحفظها. وبينما كان يعيد قراءة هذه الجمل، أكتشف أنه لم يكن بصدد تعلم الإنجليزية، بل تكشفت له بعض الحقائق المذهلة مثل أن هنالك سبعة أيام في الأسبوع، وأن السقف يكون في الأعلى والأرضية تكون في الأسفل؛ وهي أشياء كان يعلمها مسبقاً، لكن الذي أصابه بالدهشة أنه رغم كون هذه الأمور حقائق لا تقبل الجدال إلا أنها تسبب الغباء وتعطل التفكير.


title: أوجين يونسكو

text:
وإزدادت حدة هذا الشعور في كتابته للشخصيات التي عرفت بـ"السيد والسيدة سميث". حيث أن السيدة سميث وبينما يكون زوجها مدهوشاً، تقوم بإخباره أن لديهم عدة أطفال، وأنهم يعيشون بجوار لندن، و أن شهرتهم هي سميث، وأن وظيفة السيد سميث هي كاتب، وأن لدبهم خادمة، وهذه الخادمة إنجليزية مثلهم وأسمها ماري. والمميز في السيدة سميث حسب قول يونكسو، هي منهجيتها الواضحة في إطار سعيها للحقيقة. بالنسبة لليونسكو، فإن الكليشيهات والبديهيات التي عادة ماتستخدم لبدء الأحاديث تتفكك وتتحلل إلى
مواد كاريكاتورية محمومة وساخرة حيث تتفكك اللغة نفسها إلى قطع غير متصلة من الكلمات. قرر يونسكو فيما بعد تحويل هذه التجربة إلى مسرحية، وأطلق عليها "المغنية الصلعاء"، والتي تم عرضها على المسرح لأول مرة عام 1950 وكانت من إخراج نيكولا باتاي. لاقت المسرحية آنذاك فشلاً ذريعاً ولم تنل شهرتها إلا حين قام بعض الكتاب والنقاد بالثناء عليها ومن هولاء كان جان أنويه و ريمون كينو.


title: أوجين يونسكو

text:
تعتبر أعمال يونسكو المسرحية المبكرة، الأكثر إبتكاراً، سواء كانت من فصل واحد أو تلك التي تتكون من عدة مشاهد هزلية ممتدة: "La Cantatrice Chauve" تُرجمت إلى "المغنية الصلعاء" (كتبت عام 1948)، 'Jacques ou la soumission" تُرجمت إلى "جاك, أو الإمتثال" (1950)، "" تُرجمت إلى "الدرس" (1950)، "Les Salutions" تُرجمت إلى "التحيات" (1950)، "Les Chaises" تُرجمت إلى "الكراسي" (1951)، "L'Avenir est dans les oeufs" تُرجمت إلى "المستقبل في البيض" (1951)، "Victimes du Devoir" تُرجمت إلى "ضحايا الواجب" (1952) وأخيراً "Le Nouveau Locataire" والتي تُرجمت إلى "المستأجر الجديد" (1953).
هذه الأعمال العبثية، التي وصفها يونسكو بأنها "نقيض-مسرحية" ("anti-pièce" بالفرنسية) حيث أنها تعبر عن المشاعر المعاصرة من حيث العزلة واستحالة وعدم جدوى التواصل وذلك في قالب هزلي سيريالي، يسخر فيه يونسكو من الإنسياق خلف البرجوازية وكل أشكال المسرح التقليدية. ففي كل هذه الأعمال يرفض يونسكو الإعتماد على حبكة القصة التقليدية كأساس لمسرحياته، وبدلاً من ذلك يستمد الحبكة الدرامية من الإيقاعات المتسارعة و/أو التكرارات الدورية. وبذلك يتجاهل سيكولوجية وترابط الحوارات المتعارف عليها، وبالتالي تظهرالشخصيات التي فقدت إنسانيتها لصالح الالآت، أشبه ماتكون بالدمى التي تتحدث بلا منطق. تصبح اللغة ركيكة و مفككة، حيث تكتسب الكلمات والأشياء المادية حياتها الخاصة بها، وتقوم بإكتسساح الشخصيات شيئاً فشيئاً مما يولد إحساس بالخطر.


title: أوجين يونسكو

text:
تُرجمت مسرحية "Tueur sans gages" بعنوان "القاتل" (عام 1959؛ وهي ثاني مسرحياته الطويلة، بينما كانت الأولى "أميديه" عام 1954)، بدأ يونيسكو في إستكشاف حالات دراماتيكية أكثر ثباتاً وتضم شخصيات أكثر إنسانية. وهو مانلاحظه في شخصية بيرينجيه، وهي شخصية أساسية في العديد من مسرحياته، وآخرها "Le Piéton de l'air" والتي تمت ترجمتها إلى "السائر في الهواء".
حيث كانت شخصية بيرينجيه أقرب ماتكون شبه سيرة ذاتية يعبر من خلالها يونسكو عن مدى تعجبه و تألمه من غرائبية الواقع الذي يحيط به. حيث كان بيرينجيه ساذجاً بشكل هزلي، سرعان مايتحصل على تعاطف الجمهور. في مسرحية "القاتل" يواجه الموت في شخصية القاتل المتسلسل. بينما في مسرحية "الخراتيت" نجده يشاهد أصدقائه وهم يتحولون الواحد تلو الآخر إلى خراتيت ليجد نفسه في نهاية المطاف يقف وحيداً دون إي تغيير يمسه من هذه الحركة الجماعية. في هذه المسرحية يعبر يونسكو وبشدة عن مدى رعبه من الإنسياق خلف الأيديولوجيات، وذلك عقب علو شأن الحرس الحديدي الفاشي في رومانيا في فترة الثلاثينيات من القرن العشرين. يظهر بيرينجيه في مسرحية "Le Roi se meurt" التي تُرجمت إلى "الملك يحتضر" عام (1962) بشخصية الملك بيرينجيه الأول، حيث نشاهد صراعه مع الموت كإنسان بسيط وليس كملك.


title: أوجين يونسكو

text:
لم تحظى أعمال يونسكو الأخيرة على نفس الإقبال والإهتمام الذي كان لإعماله السابقة. وهذا يشمل
"La Soif et la faim" والتي تُرجمت إلى "الجوع والعطش" (1966)، Jeux de massacre" (1971) و "Macbett" (1972, وهي اقتباس حر لمسرحية شكسبير الشهيرة "ماكبث") و "Ce formidable bordel" (1973)


title: أوجين يونسكو

text: كما كتب يونسكو رواية الوحيدة، "الناسك" ، خلال هذه الفترة اللاحقة من حياته. والتي نشرت لأول مرة في عام 1975.


title: أوجين يونسكو

text: عدا كتابته ليبريتو أوبرا "ماكسيميليان كولب" (والتي ألفها دومينيك بروبست) وقد تم عرضها وأدائها في خمس دول، وتم تصويرها لتُعرض على شاشات التلفاز وسُجلت على أقراص مدمجة، فإن يونسكو لم يكتب شيئاً للمسرح بعد "Voyage chez les morts" عام 1981. مع ذلك ، مازالت "La Cantatrice chauve" تُعرض على مسرح Théâtre de la Huchette  إلى يومنا هذا، منذأن تم نقلها عام 1952. وتحمل رقماً قياسياً كونها أكثر مسرحية تُعرض بإستمرار على نفس المسرح لمدة طويلة.


title: أوجين يونسكو

text: مثلما فعل كلا من شو و بريخت، نجد أن يونسكو ساهم أيضا في المسرح عن طريق بعض الأعمال (Wellwarth، 33). حيث كتب كمحاولة منه لتصحيح فهم النقاد الخاطئ لأعماله وأنهم قد أثروا بذلك على الجمهور. وفي هذا الصدد، أوضح يونسكو عدة طرق يعتقد أنها قد تساهم في إصلاح المسرح المعاصر (Wellwarth, 33). و يعتبر كتاب "ملاحظات وملاحظات مضادة" تجميع لكتابات يونسكو، التي تحوي تأملاته وأفكاره حيث يخبرنا لماذا أختار الكتابة للمسرح وكما تحتوي أيضاً رده المباشر على نقاده المعاصرين.


title: أوجين يونسكو

text: في القسم الأول، والذي كان بعنوان "تجربة المسرح"، يقول يونسكو أنه كان يكره الذهب للمسارح في طفولته "لإنه لم يكن يشعر بإي متعة و أن مايعرض لم يكن يلامسه" (يونسكو, 15). وكتب أن المشكلة مع المسرح الواقعي تكمن في كونه أقل إثارة للإهتمام من المسرح الذي يعتمد على "الحقيقة التخيلية"، والتي يظن أنها مثيرة للإهتمام و أكثر حرية من الحقائق الضيقة التي تُقدم بواقعية شديدة الصرامة (يونسكو، 15). ويرى أن "الدراما التي تستند على مؤثرات بسيطة ليست بالضرورة دراما مُبسطة" (يونسكو، 28). " ملاحظات وملاحظات مضادة" أعاد فتيل الحرب الكلامية بين كلا من يونسكو و كينيث تينان استنادا إلى معتقدات يونسكو المذكورة أعلاه وكراهيته لأعمال بريخت و بريشتيان المسرحية.


title: متحف درعا

text: متحف درعا هو متحف حديث، جرى البدء به منذ عام 1992. وقد انتهت أعمال البناء في عام 2005.


title: متحف درعا

text: يقع متحف درعا عند مدخل مدينة درعا الشرقي الآتي من دمشق وأيضا من مدينة بصرى.و تحيط به عدة منشآت ترفيهية.


title: متحف درعا

text: متحف درعا ذو تصميم حديث, ويتميز بأنه مكسو بالحجارة البازلتية وذلك حسب الطراز المميز لمنطقة حوران، تبلغ مساحته الطابقية حوالي 1900 متر مربع، ويتألف من طابق أرضي وطابق أول وقبو. بالإضافة إلى الحديقة التي تبلغ مساحتها حوالي 5000 م مربع.بلغ عدد القطع الأثرية المعروضة في المتحف حوالي 2000 قطعة.


title: أثل

text: الأَثْل أو النُّضَار أو الفَارِق أو الطرفاء جنس نباتي من الفصيلة الطرفاوية.


title: أثل

text: موطن الأَثل الأصلي غرب آسيا و اليمن وبلدان حوض المتوسط. تتواجد أشجار الأَثل في الأماكن الدافئة ولا تتحمل الصقيع طويلاً.


title: أثل

text:
تنتشر جذورها في الغالب في الأراضي الرطبة بالقرب من المياه والأنهار والأَودية.
سيقانها يصنع منها الخشب الصلب وأوراقها دقيقة جدا وأزهارها عنقودية وردية .
يصنع من السيقان السفن خاصة لانها متواجدة بالقرب من البحار والوديان، ثمارها تسمى حَبّ الأَثْل والعدب، وهي لا تؤكل .


title: أثل

text: ذُكِرَت مرّة واحدة في القرآن في الآية السادسة عشر من سورة سبأ.


title: أم سعد

text: أم سعد هي إحدى قرى منطقة جازان جنوب غرب المملكة العربية السعودية، تقع بين محافظتي بيش وصبيا، وتبعد عن محافظة صبيا ب 15 كيلومتر، وهي مطلة على وادي شهدان.


title: أم سعد

text:
تعتبر قرية أبو القعائد والخوارية من القرى المجاورة لها، ويقدر عدد سكانها بحوالي 400 نسمة تقريبا، ومن أبرز أعلام القرية: حسين العراد وحسن بردبيع ويحيى جدع ومحمد برحسين العنقي (أبو عينها) والشوكاني وغيرهم من اهل الملحاء. وأيضاً: حسين بن أحمد بن إبراهيم الخرمي وعبد الله البنك المسملي والأستاذ ماجد حسين الخرمي وإسماعيل بن حسين الخرمي ومحمد عبد الله المسملي والشيخ على أحمد الخرمي وهو أمام المسجد .
وهي قريه من أقدم قرى منطقة جازان ويتزايد عدد سكانها حالياً بشكل سريع.


title: أم سعد

text: قبيلة الخرمي والمسملي فهم ينحدرون من القبيلة الأم وهي قبيلة المسرحي المعروفة في جنوب المنطقة في أبو عريش وما جاورها.


title: متحف دير عطية

text: متحف دير عطية يعد واحداً من أهم المتاحف السورية، وقد أسس بموجب المرسوم الجمهوري الصادر في عام 1991.


title: متحف دير عطية

text: يقع في مدينة ديرعطية.فوق هضبة قليلة الارتفاع تقع في أقصى شمال المدينة، مطلة عليها جنوباً.


title: متحف دير عطية

text: المتحف ذو طراز خاص يمتاز عن بقية المتاحف السورية، فهو يضم عشرة مبان، فضلاً عن مبنى القلعة، ومبنى الفن الحديث، بنيت جميعها على مراحل متعددة وكلما دعت الحاجة إلى ذلك، ويعد كل واحد من هذه المباني قسماً خاصاً بذاته.


title: متحف دير عطية

text: تعتمد طريقة العرض في متحف ديرعطية على المادة الأثرية أي أن كل مبنى من مبانيه يضم نوعاً معيناً من التحف الأثرية طبقاً للتسلسل التاريخي.


title: سدر هندي

text: السدر الهندي أحد أنواع السدر من الفصيلة النبقية.


title: علم الصيدلة الحيوية

text: علم الصيدلة الحيوية


title: علم الصيدلة الحيوية

text: إن علم الصيدلة الحيوية هو فرع من فروع علم الصيدلة الذي يهتم بدراسة الادوية التي تنتج بواسطة التقنية الحيوية (الادوية الحيوية ).


title: المستشفى الأمريكي (الكويت)

text: المستشفى الأمريكي هو مستشفى الإرسالية الأمريكية العربية في الكويت، بني المستشفى بناء على طلب الشيخ مبارك الصباح وبوشر بناءه عام 1913 وأنجز في أكتوبر 1914، كان المستشفى الأمريكي أول مبنى في الكويت يبنى بالأسمنت والحديد وقد قدم المستشفى العديد من الخدمات الطبية لعقود من الزمن في الكويت وحتى عام 1924 كان 5,000 شخص قد تم علاجهم فيها حسب سجلات المستشفى.


title: المستشفى الأمريكي (الكويت)

text: رغبت الارسالية العربية الأمريكية عام 1909 ببناء فرع لها بالكويت وزار بعض أعضاءها الكويت إلا ان حاكم الكويت رفض بقائهم مدة طويلة، وكان في نيويورك مبلغ مخصص لبناء مشفى في الكويت وقد أقترح أثناء الاجتماع السنوي للارسالية الأمريكية أقناع المتبرع بتحويل المبلغ إلى بلد اخر غير الكويت إلا ان الأقتراح قد رفض.


title: المستشفى الأمريكي (الكويت)

text: في أثناء ذلك كان الطبيب آرثر بينت رئيس الوحدة الطبية في البصرة يعالج شيخ المحمرة خزعل الكعبي الذي كان يعاني من السكري وكان يزوره الشيخ مبارك فحدثه الشيخ خزعل عن الطبيب بينت، فطلب مبارك من الطبيب البريطاني فحص احدى بناته الصغيرات التي كانت تعاني ألماً في عينها فأجرى لها الطبيب آرثر عملية جراحية ناجحة طلب بعدها مبارك بناء مشفى في عاصمته وقد أرسلت لجنة طبية من عدة أطباء وأستأجرت مسكناً بالكويت كمستوصف من عدة غرفة إحداها للعمليات وأجرت عدة عمليات جراحية ناجحة أكسبتها الأعجاب وأصبح الدكتور هاريسون أول طبيب أجنبي يمارس الطب الحديث في هذا المستوصف، ثم أشترت الأرسالية قطعة أرض وبنت عليها المستشفى الذي كلف 6,000 ريال فرنسي، وفي نوفمبر 1914 أغلق المستوصف الطبي وكان المستشفى قد انجز في أكتوبر من نفس العام.


title: جمعية قدماء الكشافة الإسلامية الجزائرية

text: جمعية قدماء الكشافة الإسلامية الجزائرية. جمعية وطنية معتمدة من طرف وزارة الداخلية تحت رقم 0088 و 75 م ت م بتاريخ 05 نوفمبر 1989.


title: جمعية قدماء الكشافة الإسلامية الجزائرية

text: هي استمرار للكشافة الإسلامية الجزائرية التي تأسست سنة 1939 م. وهي جمعية قدماء الكشافة الإسلامية الجزائرية (ق ك ا ج) التي اعتمدت بتاريخ 05/11/1989 م.


title: جمعية قدماء الكشافة الإسلامية الجزائرية

text:
إنها جمعية ذات طابع تربوي، تطوعي، غير سياسية، تضم الجميع: الطفل، الشاب، العميد، ومن الجنسين
مجال نشاطها كشفي محض حسب القانون الكشفي العالمي على المستوى الروحي، البدني، الثقافي، الترفيهي، المدني... الخ...


title: جمعية قدماء الكشافة الإسلامية الجزائرية

text:
ـ تكوين الشباب لخدمة وطنه ومحيطه بتطبيق الطريقة الكشفية العالمية وفقا لديننا وتقاليدنا
ـ تنمية القدرات الذهنية والجسدية لدى الشباب
ـ تنمية لدى الشباب الجانب الروحي والمدني
ـ تقوية وتطوير رابط الأخوة بين الشباب
ـ المشاركة في التجمعات العالمية والوطنية
ـ المشاركة في الدراسات المتعلقة بمشاكل الشباب الجزائري
ـ تجميع الوثائق المتعلقة بالحركة الكشفية قصد كتابة تاريخها
ـ نشر الدوريات، البطاقات الفنية، الدراسات التربوية ذات العلاقة بأهداف الجمعية


title: جمعية قدماء الكشافة الإسلامية الجزائرية

text:
إن مكونات الجمعية فريدة من نوعها في الجزائر، فاستمرارية الأجيال بداخلها سمحت يتواجد، جنبا إلى جنب، الشبل المولود في 2002 م أي ذو سبع سنوات مع العميد المولود في 1921 م ذو تسع وثمانون سنة
للجمعية مقر وطني بالعاصمة في 02، شارع محمد بوراس. كما لديها أيضا مقرات في عدة ولايات وبلديات، (دور الشباب، المراكز الثقافية، المدارس..الخ...) كما لدينا مكاتب أفواج تنشط على مستوى عدة مؤسسات الدولة
الجمعية تنشط على المستوى الوطني، ألولائي، والبلدي. إنها متواجدة طول السنة وفي كل المواعيد النافعة للجزائر والجزائريين
ترتكز السياسة التربويةٍ في جمعيتنا على التكوين، ونظرا لتوفرها على مكونين كبار معترف بهم عالميا، استطعنا تنظيم عدة تربصات تكوينية لفائدة كوادر الجمعية. ولكن بسبب ضعف إمكانياتنا المادية فإن التربصات هذه لم تمس كافة القادة


title: جمعية قدماء الكشافة الإسلامية الجزائرية

text:
تحركات وسياحة الشباب
حملات شباب ـ صحة ومحاربة الآفات الاجتماعية
الأفواج تنظم طوال السنة


title: جمعية قدماء الكشافة الإسلامية الجزائرية

text:
نشاطات الدعم
نشاطات لصالح الفتيات
نتوفر على أفواج نموذجية في مجال تدريب الفتيات وهي ورشات متخصصة هذه وسيلة فعالة لإدماج فتيات المجتمع الريفي في الحياة الجمعوية


title: جمعية قدماء الكشافة الإسلامية الجزائرية

text:
نشاطات الحفاظ على الطبيعة
التربية المدنية التكشيف


title: جمعية قدماء الكشافة الإسلامية الجزائرية

text:
تسمي الجمعية " جمعية قدماء الكشافة الإسلامية الجزائرية " وهي جمعية تربوية نفعية متميزة بمقتضي هدفها، تسميتها وطريقة تسيرها عن كل جمعية ذات الطابع السياسي، تنظيمه أو هيكلته ولا تستلم منها الإعانات أو هبات تبعة بأي شكل كان، ولا المساهمة في تمويلها.
ترمي الجمعية إلى تحقيق الأهداف التالية :
حدد مقر الجمعية في الجزائر بــ: 02 شارع محمد بوراس ولا يمكن تحويله إلا بقرار من المؤتمر المنعقد في الدورة استثنائية أو بقرار صادر عن اجتماع المجلس الوطني.
تمارس الجمعية نشاطها على مستوي كامل تراب الوطني ومناطق تواجد الجالية الجزائرية بالخارج.
تتشكل الجمعية من الأعضاء المؤسسين والأعضاء النشطين والأعضاء الشرفيين ودخول صفة العضوية الشرفية من طرف الهيئة الإقليمية (محلية، بلدية، ولائية أوطنية) وحدد النظام الداخلي الإجراءات التطبيقية.
فضلا عن الشروط المذكورة في التنظيم المعمول به، فإن اكتساب عضو ناشط في الجمعية يتطلب من صاحبها إن يكون كشافا أو عضو قديما في جمعية الكشافة الإسلامية الجزائرية وان يلتزم بالعمل علي تحقيق الأهداف التي ترمي إليها الجمعية وان يسدد اشتراكه السنوي.
يتم الانخراط في الجمعية كتابيا بتوقيع الملتمس نفسه وتستلم له شهادة إثبات قبوله، إما بالنسبة للقاصرين فيتم عن طريق التصريح أولياء أمرهم ويضبط النظام الداخلي الإجراءات المتعلقة بهذه المادة.
نفقد صفة العضوية في الجمعية في الحالات التالية :


title: قناة الدانوب - البحر الأسود

text: قناة الدانوب - البحر الأسود (بالرومانية:Canalul Dunăre–Marea Neagră) هي قناة صناعية في رومانيا تربط ما بين نهر الدانوب والبحر الأسود.


title: قناة الدانوب - البحر الأسود

text: أفتتحت القناة للملاحة البحرية عام 1984 ويبلغ طولها لـ 64 كم وعرضها من 70-90 متر بعمق 7 أمتار في المتوسط، وهي تختصر حوالي 400 كم من المسافة على السفن القادمة من كونستانتسا على البحر الأسود حتى تشيرنافودا على الدانوب، إضافة إلى ذلك فإن القناة تسهل الملاحة البحرية على السفن حيث أن نهر الدانوب تكتنفه مخاطر ملاحية.


title: قناة الدانوب - البحر الأسود

text: أستغرق حفر القناة 9 سنوات، شارك في الحفر حوالي 30,000 عامل ومهندس وقد استخدموا حوالي 4.2 مليون م من الخرسانه المسلحة لتدعيم جدران القناة.


title: قناة الدانوب - البحر الأسود

text: بدأ الرومانيون بالتفكير في حفر القناة المائية ما بين سنة 1845 و 1850 إلا انهم صرفوا النظر عن الفكرة بعد سنة 1860 لما بنيت خط لسكه حديد تربط كونستانتسا الميناء الرئيسي بنهر الدانوب. حصلت بعد ذلك محاولات عدة إلا انها لم تكن تتحقق لسبب أو لأخر حتى وصل الشيوعيين إلى الحكم في رومانيا واتخذوا قرار حفر القناة في 25 مايو سنة 1949.


title: قناة الدانوب - البحر الأسود

text: قناة الموت (Canalul Morţii) هو الاسم الذي اشتهرت به القناة ما بين سنة 1949 و 1953. لأن النظام الشيوعى الحاكم في رومانيا آنذاك كان يعاقب المعارضين السياسيين بأن يرسلهم إلى معسكرات الاعمال الشاقة ومن ضمن الاعمال الشاقة تلك حفر قناه بين الدانوب والبحر الأسود، شارك في هذه أعمال الحفر حوالي 40,000 قضى الكثير منهم نحبه بسبب سوء التغذية وانتشار مرض السل بينهم. أوقف العمل في القناة سنة 1953 بسبب الفشل الكبير في تحقيق المعدلات المطلوبة بالرغم من أن البروباغندا الشيوعية كانت تدعي ان العمل سيتحقق بنسبة 170%. في سنة 1976 أعاد نيكولاي تشاوشيسكو العمل مرة أخرى وأحضر الآلات والمعدات الحديثة وتمكن الانتهاء من الفرع الجنوبي من القناة سنة 1984 والفرع الشمالي سنة 1987.


title: قناة الدانوب - البحر الأسود

text: تبدأ القناة من نهر الدانوب عند مدينة تشيرنافودا وتمتد حتى مدينة بوارتا البا أو البوابه البيضاء (Poarta Albă) ومن هناك تتفرع القناة لفرعين:


title: يا مال الشام

text:
يا مال الشام هو مطلع أغنية شهيرة من القدود الحلبية. اشتهر صباح فخري في العصر الحديث بغناء القدود الحلبية
والألحان سهيل عرفة


title: تكامل متعدد

text: التكامل المتعدد هو أحد أنواع التكامل المحدد الموسع ليشمل الدوال المعرفة في أكثر من متغير مثل formula_1 أوformula_2


title: تكامل متعدد

text: كما هو الحال في التكامل المحدد لدالة موجبة في متغير واحد الذي يمثل مساحة المنطقة الواقعة بين منحنى الدالة والمحور السيني، كذلك فإن التكامل الثنائي لدالة موجبة في متغيرين يمثل حجم المنطقة الفاصلة بين السطح المعرف بالدالة (في النظام الديكارتي ثلاثي الأبعاد حيث formula_3 والمستوى المحتوي لمجاله. (لاحظ أن نفس الحجم يمكن التوصل إليه باستخدام التكامل الثلاثي - تكامل دالة في ثلاث متغيرات- للدالة الثابتة "formula_4" فوق المنطقة المذكورة سابقا بين السطح والمستوى). إذا كان هناك عدد أكبر من المتغيرات فان التكامل المتعدد سيؤدي إلى احجام ضخمة من الدوال المتعددة الأبعاد.


title: تكامل متعدد

text:
التكامل المتعدد لدالة formula_5 المعرفة في formula_6 متغير: formula_7 على مجال formula_8 يتم في الغالب تمثيله بتداخل عدة إشارات تكامل بالترتيب متعاكس في الحساب(الإشارة إلى أقصى اليسار تحسب آخراً التي تسبقها لليمين تحسب قبلها وهكذا)يتم إجراءها على الدالة وتعريفات المكاملات بترتيب مناسب (التعريف في أقصى اليمين يحسب آخراً وهكذا). مجال هذا التكامل يتم تمثيله إما رمزيا لكل مكامل على إشارة تكامل، أو غالبا يتم اختصاره بمتغير في أقصى يمين الإشارة التكاملية:
formula_9


title: تكامل متعدد

text: وبما أنه من المستحيل حساب المشتق العكسي لدالة في أكثر من متغير، فإن التكامل المتعدد الغير محدد لا وجود له. لذلك فإن كل التكاملات المتعددة هي تكاملات محددة.


title: تكامل متعدد

text:
افترض ان formula_6 عدد صحيح أكبر من 1. افترض مستطيلا نصف مفتوح في formula_6 بعداً(من الآن فصاعداً سنسميه ببساطة مستطيلا). بالنسبة للمستوى: formula_12, والتكامل المتعدد هو مجرد تكامل ثنائي.
formula_13


title: تكامل متعدد

text:
قم بتقسيم كل فترة formula_14 إلى عدد من الفترات الجزئية غير المتداخلة بحيث تكون كل منها مغلقة عند النهاية اليسرى ومفتوحة عند النهاية اليمنى. بالكتابة، يرمز لكل فترة جزيئة بالرمزformula_15 .عائلة المستطيلات الجرئية الناتجة ذات الصيغة:
formula_16


title: تكامل متعدد

text:
هي جزئية من formula_17 بمعنى أن المستطيلات الجزئية formula_18 هي مستطيلات غير متداخلة واتحادها يعطينا formula_17.
بعد أي من المستطيلات الجزئية formula_18 هو-من التعريف- الطول الأكبر من الفترات التي حعلتنا نتحصل على formula_18، وكذلك فإن بعد اي مجموعة معطاة جزئية من formula_17 معرف كأكبر بعد من أبعاد المستطيلات الجزئية في تلك المجموعة الجزئية.


title: تكامل متعدد

text: افترض أن formula_23 هي دالة معرفة على المستطيل formula_17. اعتبر التجزيئ التالي


تكامل متعدد


title: تكامل متعدد

text: من formula_17 المعرفة آنفاً. حيث formula_27 هي عدد صحيح موجب. مجموع ريمان هنا هو المجموع بالصورة:


title: تكامل متعدد

text: حيث، لكل formula_29 فان النقطة formula_30 تقع في النفطة formula_31 هو ناتج الأطوال من الفترات التي ناتجها الكارتيزي هو formula_32


title: تكامل متعدد

text: في هذه الحالة تسمى دالة formula_5 متكاملة ريمان إذا كانت النهاية


title: تكامل متعدد

text: معرفة أو موجودة. حيث ان النهاية تحسب لكل جزئيات formula_17 ذات البعد formula_36. إذا امكن تكاملformula_5 بريمان فان formula_38 تسمى تكامل ريمان ل formula_5 على formula_17 ويكتب:


title: تكامل متعدد

text: تكامل ريمان لدالة معرفة حول مجموعة ذات formula_6 بعدا يمكن تعريفها بتوسيع تلك الدالة إلى دالة معرفة على مستطيل نصف مفتوح قيمه تساوي الصفر خارج مجال الدالة الأصلية. إذن فان تكامل الدالة الأصلية على المجال الأصلي هي تكامل الدالة الموسعة على مجالها المستطيل، إذا وُجد.


title: تكامل متعدد

text: ما يلي تكامل ريمان في formula_6 بعداً سوف يسمى تكاملا متعددا


title: تكامل متعدد

text:
التكامل المتعدد له العديد من الخصائص المشابة لخصائص تكامل الدوال في متغير واحد(الخطية، التجميع، الاطرادية، الخ). بالإضافة لذلك ،وكما في المتغير الواحد، يمكن استخدام التكامل المتعدد لايجاد متوسط الدالة على مجموعة معطاة. أي انه لأي مجموعة معطاة ودالة قابلة للتكامل formula_5 على formula_8، القيمة المتوسطة لـ formula_5 على مجالها يعطى بـ:
formula_47


title: تكامل متعدد

text: حيث "formula_48" هو مقياس formula_8


title: تكامل متعدد

text:
في حالة ""، فإن تكامل :
formula_50


title: تكامل متعدد

text:
هو تكامل ثنائي ل formula_5 على formula_17. وإذا كانت "" فان تكامل:
يكون تكامل ثلاثي ل formula_5 على formula_17.
لاحظ انه بالتحويل يكون هناك إشارتي تكامل للتكامل الثنائي وثلاث إشارات للتكامل الثلاثي، وهذا يعتبر مجرد تسهيل كتابي يكون عملي عندما نحسب التكامل المتعدد كتكامل متتابع iterated integral (كما سنبين لاحقاً في هذا المقال)


title: تكامل متعدد

text: حل المشكلات باستخدام التكامل المتعدد غالباً ما يتم عن طريق إيجاد طريقة لاختزال التكامل المتعدد ليصبح في هيئة سلسلة من التكاملات في متغير واحد تحل كل منها بصورة مباشرة.


title: تكامل متعدد

text: أحياناً يمكن الحصول على نتيجة التكامل بدون حاجة للتعديل


title: تكامل متعدد

text: في حالة الدالة الثابتة فإن النتيجة مباشرة، ببساطة نقوم بضرب المقياس بالدالة الثابتة formula_56 . إذا كانت formula_57 وكانت متداخلة مع منطقة جزئية من R فإن الناتج هو مساحة المنطقة، في حين يكون الناتج هو حجم المنطقة في حالة R


title: تكامل متعدد

text: لنكامل formula_5على "D" بالنسبة ل "x" أولا:


title: تكامل متعدد

text:
إذا وُجد في المجال تماثلٌ حول واحد من المحاور على الأقل، وكانت الدالة لها زوجية parity واحدة على الأقل بالنسبة لمتغير معين. في هذه الحالة تكون قيمة التكامل صفرا (مجموع القيم المتساوية والمتضادة صفر).
من الكافي –في الدوال على R – ان يكون المتغير التابع فردي مع محور التماثل.


title: تكامل متعدد

text: و"T" = "x" + "y" ≤ 1 مساحة التكامل (قرص ذو نصف قطر 1 يتركز عند نقطة أصل المحور شاملاً المحيط).


title: تكامل متعدد

text: مستخدما خاصية الخطية يمكن تفكيك التكامل إلى ثلاثة أجزاء: