title: اسماسيد

text: أما جدهم حسب ماجاء في نعت البدايات للشيخ مالعينين وفي المتون شمس الدين الثاني بن ملاي ادريس)أبوبزول(بن إبراهيم بن محمد شمس الدين بن يحيى الكبير الملقب " قلقم " بن سيدي محمد بن سيدي عثمان بن أبي بكر بن سيدي يحيى بن عبدالرحمان بن أران بن أتلان بن اجملان بن إبراهيم بن مسعود بن عيسى بن عثمان بن إسماعيل بن عبد الوهاب بن يوسف بن عمر بن يحيى بن عبد الله بن أحمد بن يحيى بن القاسم بن إدريس بن إدريس بن عبد الله الكامل بن الحسن المثنى بن الحسن السبط بن علي وابن فاطمة بنت رسول الله صلى الله عليه وسلم


title: اسماسيد

text:
أما تاريخهم، فبعد سقوط دولة الأدارسة في المغرب وأسر آخر أمرائها الحسن الحجام على يد ملوك الطوائف في الأندلس سكن فرع من أبناء القاسم بن إدريس في أخواله لمتونه وأخذ يترحل معهم جنوب المغرب ممتهناً التعليم الديني، قبل الاستقرار في موريتانيا.
من أشهر أبناء القبيلة معاوية ولد سيدي أحمد الطايع الذي حكم الجمهورية الموريتانية بين 1984 و2005.


title: تترا

text: التترا ، هي عائلة من عائلات أسماك الزينة تتميز بمنظرها في الحوض حيث تسير في أسراب وجماعات.


title: عراقيو إيران

text: عراقيو إيران مصطلح يطلق على العراقيين المقيميين في إيران أو الإيرانيين من أصول عراقية أو نسب عراقي وقد بلغت اعدادهم 203000 شخصاً في عام 2001 وفقاً لتعداد إيران فيما اشار تقرير مفوضية شؤون اللاجئين أو المغتربين إلى وجود 204000 شخص عراقي في إيران أو أكثر اما بعد 2003 وسقوط نظام صدام حسين فقد عاد الكثير منهم إلى العراق لان أغلبهم كانوا معارضين لصدام.


title: عراقيو إيران

text:
غالبية العراقيين في إيران هم من العرب المسلمين الشيعة (حوالي 47 %) والسنة (حوالي 10%) والأكراد بحوالي (33%) ويشكل الشيعة والأكراد الأغلبية العراقية في إيران لانهم الجماعات الرئيسية المعارضة خلال حكم صدام حسين والفارين من الاضطهاد
يتركز العراقيين في إيران في العاصمة طهران حيث يتواجدون بكثافة في حي دولة آباد في الركن الجنوبي الشرقي من طهران وكذلك شارع مروي في وسط العاصمة الإيرانية وكذلك في مدينة مشهد حيث مرقد الامام علي الرضا ومدينة قم التي فيها مرقد معصومة والحوزة العلمية وكذلك في كردستان إيران وعبادان والأهواز وايلام ونيسابور


title: اداجيو في G Minor

text: أو اداجيو في مقام صول الصغير. تعتبر المقطوعة الموسيقية المعروفة باسم (اداجيو) للكمان والآلات الوترية والأرغن منظومة موسيقية من أسلوب الباروك الجديد، وهي مستوحاة من المؤلف الموسيقي الكبير تومازو ألبينوني الذي عاش في فينسيا في القرن ال18. ورغم أن الكثير ينسبونها إلى ألبينوني ، إلا أنها من تأليف الباحث الموسيقي ريمو جيازوتو، وهو كاتب سيرة حياة ألبينوني.


title: اداجيو في G Minor

text: عادة ما توزع المقطوعة على مجموعة تضم الآلات الوترية والأرغن، أو على مجموعة من الآلات الوترية فقط، ولكن نظراً لما حقته من شهرة فمن الشائع توزيعها على آلات موسيقية أخرى. وقد وزع المايسترو الإيطالي إنو سافينا (1904 – 1995) الاداجيو على فرقة أوركسترا وقاد الفرقة بنفسه، كما حصل في أوسترافا مع فرقة ياناسيك الفلهارمونية في عام 1967 (وهي الحفلة التي نشرت على أسطوانات مدمجة بعنوان "إنو سافيني").


title: اداجيو في G Minor

text: دخلت هذه المقطوعة مجال الثقافة الشعبية، واستخدمت في الموسيقا التصويرية في عدة أفلام سينمائية، منها "غاليبولي"، كما استخدمت في العديد من الإعلانات والبرامج التلفزيونية.


title: ليبرتانغو

text: ليبرتانغو


title: ليبرتانغو

text: ليبرتانغو (libertango) هي مقطوعة موسيقية من وضع مؤلف التانغو آستور بيازولا، صدرت في عام 1974. وعنوان المقطوعة مزج لغوي (نحت) من كلمتي"libertad" وهي كلمة إسبانية تعني "الحرية" وتانغو(Tango)، مما يرمز إلى تحول بيازولا من "التانغو الكلاسيكي" إلى "التانغو نيفو" (التانغو الجديد).


title: ليبرتانغو

text: تستخدم أغنية غريس جونز "رأيت ذلك الوجه من قبل" الموسيقى نفسها المستخدمة في مقطوعة ليبرتانغو. كما استخدمت المقطوعة الموسيقية نفسها فرقة "جاز مندولين بروجكت" في أغنية "تانغو الأدغال"، وكذلك "غاي مرشان" في أغنية Moi je suis tango (أنا التانغو)، و"كاتي كوفاش" في أغنية "هيفلاك". وفي عام 2002، ظهر تسجيل جديد لمقطوعة الليبرتانغو في ألبوم"تألَّق"، وهو الألبوم الثاني لفرقة "بوند" الوترية الرباعية، وهي فرقة بريطانية أسترالية تمزج بين الموسيقى الكلاسيكية والشعبية. وعزف مقطوعة الليبرتانغو عازف الجيتار المشهور "ألدي ميولا" في ألبومه "الحب الكبير"، الذي صدر في عام 2000، واستخدمها أيضا عازف التشيلو العالمي الشهير "يو يو ما" في ألبومه "روح التاغو: موسيقى آستور بيازولا"، الذي صدر في عام 1997. كما استخدمت فقرة من مقطوعة الليبرتانغو كموسيقا تصويرية في إعلان "تاروت" الخاص بسيارات فولفو S60 من فئة السيارات الفخمة الصغيرة.


title: آريس كالايزس

text: آريس كالايزس (ولد في 1966 في ليبزيغ) وهو رسام ألماني-يوناني.


title: آريس كالايزس

text:
آريس كالايزس ولد كابن لمهاجرين يونانين سياسيين(الحرب الأهلية اليونانية) في ليبزيغ. بعد أن نال تقدير في طباعة الاوفسيت ولاحقا التمرن ليصبح صور فني، وبدأ دروسه في الرسم في 1992 في الاكادمية للفنون المرئية ليبزيغ، وقد تخرج بامتياز هائل منها في 1997.
كان طالب مبدع في الارنو رنك من 1997 وحتى 2000. أول معرض فردي عام كان في 2005 وكان برعاية ماربرغر كونسترفاين. في 2007 قدم اعماله في نيو يورك لاول مرة. بعد ذلك نال تمييز عالمي، بعد مشاركته في بينال دي فينيزا، كما أنه شارك في الرابع لثلاثي السنوات في قوانغتشو (الصين). هذا وقد قدموا له عندما شارك في هذا المعرض، الذي كان في متحف قوانغدونغ للفن، غرفة كبيرة ليقدم فيها ثماني لوحات كبيرة الحجم. ولكن أكبر واضخم معرض كان في قصر جريز وقد كان العنوان لهذا المعرض هو " المشهد المزدوج". في جريز كالايزس قارن ما بين المباني والغرف التاريخية بالفن المعاصر.
وقد كان التأثير الفني الظاهر في اعماله من قبل البروفيسر خلال دراسته. ولكن الإلهام الذي ظهر في اعماله مؤخرا كان من قبل رسام الباروك جوسيب دي ريبيرا. ومن قبل الرسام الإنجليزي فرانسيس باكون. وهو حاليا يعيش ويعمل في ليبزيغ كفنان محترف من 2000.


title: آريس كالايزس

text:
كالايزس يبني لوحاته، والتي غالبا ما تكون منتزعة من الأحلام، بالاعتماد على ترتيب دقيق وعلى بناء مشاهد في المكان الذي تعرض فيه الاحداث. في هذه العملية، تؤخذ فيه صور اولية، وفي النهاية تقرر الصورة النهائية التي يريد كالايزس ان يطورها. أحيانا المشاهد التي يعملها تبدو خيالية، ولكنه يكشف عن موضوعها بحذر. ويكتب الأفكار التي يتم تداولها والتي لا يتم تداولها في لوحاته من خلال سيناريو. النتيجة من وراء هذه العملية المبدعة والتي غير متداولة هي صور مطبوعة تصور إمكانيات مثالية من عوالم داخلية.
ولكن في بداية عمله يوجد حلم الذي يبرز فكرة داخلية أو رغبة داخلية. وبعدما تبرز هذه الصورة بوضوح، يقوم ببناء نموذج واسع النطاق من هذه الصورة في الاستديو الخاص به أو يبحث عن هذه الرؤية من خلال مشاهد، أماكن أو ابراج في الواقع خارج الاستديو. ومن ثم يبحث عن شيء (غالبا ما تكون خلفية) يكون قريب من "الخلفية المحببة اليه". وعندما يجد كل هذا يبدأ بالتقاط صور لهذا المكان. ويتبع ذلك عملية من التصور والتأمل التي تهدف إلى تصوير مشاهد التي كان من الممكن ان تؤخذ قبل وبعد المشهد الذي يريد تصويره. هذا النهج يمميز ما بين أساسيات كالايزس من الرسامين الذين يرسمون بأدق التفاصيل، حيث انهم لا يتحدون هوامش الواقع، حيثما أي شيء جديد يمكن أن يحدث.
الطباق هو أكثر عامل أساسي في اعماله، حيث أن الرسوم المرتبة، التي يتم نفيذها في هذا السير العمل، تتحدى وتسأل عن ما هو الذي تم تصويره، من اجل ان يتم تقديم مشروع دقيق للتجديد. هذا الإجراء الدقيق هو حتما يتطلب وقت طويل، وفي النهاية ينتج فقط خمسة صور كل سنة. انه يجلب مشاهد التي تكون موازية لمشاريع موجودة في الواقع. انه إستراتيجية مدروسة المناقضة للإنتاج الجماعي لكثير من الفنانين المعاصريين. ولكن من اجل ان اعماله لا يمكن تصنيفها كليا على أنها خيالية أو واقعية، المؤرخ الفن الاميريكي، كارول ستركلاند، طور المفهوم "سوتوريالزم" بناء على اعمال كالايزس. وفي هذا المفهوم "سوتو" تعود إلى "ما وراء" أو "ادنى" والذي يعود إلى الغموض المخبأ اذي يكون وراء سطح اللوحة المصورة. الحياة والموت، الحلم والواقع موجودين في احتشاد غريب هنا. عندما تخرج اللوحات من هذه العملية، تعطي لوحاته الشعور بالهذيان، وتشويش في التوازن الداخلي. اللوحات غالبا تكون مرسومة بضراوة غريبة، حيث أن كل شيء يأخذ حيز في الوقت ذاته:سحر، نعمة، انسجام وهاوية مبهمة. كالايزس غالبا ما يذكر السريالي اندريه ماسون في مقابلات ونقاشات، الذي قال: "لا شيء رائع أكثر من الواقع."


title: عملية أول الغيث

text: عملية أول الغيث: هي عملية خطف لعنصر من عناصر الشاباك الإسرائيلي يدعى "ساسون نورائيل" وقعت العملية بتاريخ 21\9\2005 قرب مستوطنة مشور أدميم القريبة من القدس نفذته ( خلية من كتائب القسام الجناح المسلح لحركة حماس).


title: عملية أول الغيث

text: في تلك الفترة كانت إسرائيل ترتكب المجازر في قطاع غزة والضفة الغربية فكان هدف حماس إجراء عملية مبادلة أسرى لتحرير أسرى فلسطينيين.


title: عملية أول الغيث

text: قامت خلية تابعة لكتائب القسام بخطف المستوطن "ساسون نورائيل" قرب مستوطنة مشور أدوميم قرب القدس وهو عنصر في الشاباك الإسرائيلي ويمتلك مصنع وكان يعرض على العمال الفلسطينيين ليتعاملوا مع الموساد الإسرائيلي, تم خطفه قرب القدس وتم الاحتفاظ به 3 أيام لأجراء عملية تبادل أسرى ولكن إسرائيل رفضت التفاوض من كتائب القسام فقامت المجموعة بقتل المستوطن عن طريق طعنه وإلقاء جثته قرب بتونيا في رام الله.


title: عملية أول الغيث

text: قام إٍسرائيل بعملية واسعة في الضفة الغربية حيث نفذ طيرانها الحربي غارة على مدينة نابلس وقامت بعملية اعتقال واسعة في الضفة الغربية من خلالها اعتقلت 120 شخص إلى أن توصلت إلى المجموعة الخاطفة وقامت بأعتقالهم وهم (ياسر صلاح وعلي القاضي وعبد الله عرار) وتم محاكمتهم بالسجن المؤبد.


title: يحيى ولد حامد

text: هو عالم رياضيات وباحث موريتاني من مواليد 1947م بمدينة نواكشوط شمالي موريتانيا والده هو العالم والشاعر الموريتاني محمد ولد طويلب (1947م - , أنجز العديد من البحوث العلمية، وحلَّ العديد من الإشكاليات الرياضية المطروحة على مستوى العالم، من أبرزها الإشكال العويص الذي طرح لعالم الرياضيات الياباني الاسترالي "تيرنس تاو" (أذكى رجل في العالم) عن طريقة كنيسير في مجال نظرية الأعداد غير التبادلية.


title: يحيى ولد حامد

text: ولد يحيى ولد حامدٌ في أكتوبر/تشرين الأول 1947 في مدينة أطار شمال موريتانيا، لعائلة علمية اشتهرت بكثرة العلماء والقضاة والمؤرخين والشعراء والأدباء، فنشأ نشأة علمية، وبدت عليه علامات النبوغ وهو ما يزال فتى.


title: يحيى ولد حامد

text:
درس في طفولته ما اعتاد أمثاله في عصره دراسته، فحفظ القرآن ودرس المتون المحظرية الأساسية، قبل أن يدخل المدرسة الابتدائية سنة 1959 ويختصرها في ثلاث سنوات، ليلتحق سنة 1962 بمعهد أبي تلميت حيث كان أصغر طالب فيه.
وفي سنة 1962 سافر إلى القاهرة في بعثة دراسية، حيث حصل على الثانوية العامة، ودخل الجامعة وتخرج بشهادة بكالوريوس في الرياضيات سنة 1970، ثم حصل على دكتوراه دولة مع التبريز في فرنسا سنة 1980.


title: يحيى ولد حامد

text: في الفترة 1970-1975 تولى تدريس مادتي الرياضيات والفيزياء في الثانوية الوطنية، حيث كان من ألمع الأسماء المؤثرة في عالم التدريس آنذاك، وفي سنة 1979 بدأ رحلته البحثية بالمركز الفرنسي للأبحاث العلمية (CNRS).


title: يحيى ولد حامد

text:
وفي سنة 1981 تمت ترقيته إلى باحث من الدرجة الأولى بالمركز الذي ظل أحد أبرز الباحثين فيه، وإلى جانب العمل البحثي مارس التدريس أستاذا محاضرا في عدد من الجامعات العالمية في: فرنسا وإسبانيا وألمانيا و كندا و أميركا و اليابان و فنزويلا و الهند. ووصل أجره إلى 1000 دولار في الساعة، بينما لم يكن أجره عندما كان في موريتانيا يتجاوز 25 ألف أوقية، (أي أقل من 100 دولار ) ودون , علاوة للطبشور’’ وكان يحاضر بالفرنسية والعربية والإنجليزية والألمانية والإسبانية . وأنتج وحده مائة بحث ونظرية رياضية 95 بحثا منها منشورة على موقعه الرسمي التابع لجامعة باريس 6 وهو ما يتجاوز مجموع ما أنتجه كل العلماء الأفارقة في مجال الرياضيات.
- وفي سنة 2001 عين مديرا للبحث من الدرجة الممتازة في نفس المركز الذي ظل متشبثا
بولد حامدن منذ أن اكتشف قدراته الهائلة قبل ثلاثين سنة
يصنف ولد حامدنٌ الأول عربيا والثالث عالميا في ميدان الرياضيات، كما
يصنف الأول عالميا في مجال تخصصه الرياضي، وهو :
- نظرية الأعداد الزائدة Théorie additive des nombres
- نظرية مينكوفيسكي Somme de Minkowiski
- المشكلات الإيزوبيريمترية Problèmes isopérimitriques
- نظرية زوائد المتتاليات Combinatoire additive des suites
- يدخل عدد من نظرياته في الصناعات التطبيقية الحالية في مجالات المعلوماتية والكهرباء
والفضاء، وفازت إحدى نظرياته الرياضية قدمها أحد طلبته اليابانيين بجائزة Médaille
fields التي توازي جائزة نوبل .
رفض ولد حامدن العمل في الولايات المتحدة الأمريكية، رغم الامتيازات والإغراءات الكثيرة التي
عرضت عليه،كما رفض اقتناء الجنسبة الفرنسية التي عرضت عليه أكثر من مرة، مفضلا
الاحتفاظ بالجنسية الموريتانية .. تلك الجنسبية التي تمثل بالنسبة لابن حامدن أكثر من ورقة
تمكن كثير من الأفارقة من تزويرها أكثر من مرة .. إنها رئة الإنسان التي يصعب عليه التنفس
من دونها
تشبث ولد حامدن بالوطن لم يكن على مستوى الجنسية .. كان حريصا على قضاء عطله في
موريتانيا حيث يعود إلى قريته النائمة في أحضان إكيدي وبدراعة بسيطة، وهدوء صارم يمضي
ولد حامدن أوقاته .. بين مسجد أهله ’’.. دارك فاهجيج المامومين’’ على حد تعبير أًصيله جمال ولد الحسن .
ظل الرجل بعيدا عن الأضواء والسياسة، لم يشارك في أي نشاط سياسي ولم يعلق على أي من
الأحداث السياسية المتعاقبة في البلد ربما آمن أكثر بحكمة أبيه المختار ولد حامدن:
خل السياسة إلى جانب ** ألق لها الحبل على الغارب،
لاتكن مغلوبا ولا غالبا **كن ثالث المغلوب والغالب.
ومن بين عشرات الأوسمة والتقديرات الكبيرة التي حصل عليها ولد حامدٌ ،تقف جائزة شنقيط التي حصل عليها في عهد الرئيس السابق معاوية ولد سيدي أحمد الطايع .. ربما كانت التكريم
الوحيد الذي حصل عليه الرجل من موريتانيا الرسمية.


title: ذا ديلي ستار (جريدة لبنانية)

text: ذا ديلي ستار (بالإنجليزية: The Daily Star) هي صحيفة يومية لبنانية باللغة الإنجليزية أسسها في 1952 كامل مروة ناشر صحيفة الحياة. يرأسه تحريرها رامي خوري.


title: وليام هوليت (توضيح)

text: قد يشير اسم وليام هيوليت إلى:


title: دايفيد باكارد

text: دايفيد باكارد ولد في 7 سبتمبر 1912 وتوفي 26 مارس 1996، كان المؤسس المشارك لشركة هيوليت باكارد مع ويليم هيوليت، تولى منصب رئيسها (1947-1964)، وثم منصب الرئيس التنفيذي (1964-1968)، وثم منصب رئيس مجلس الإدارة (1964 - ديفيد باكارد (26 مارس 1996 7 سبتمبر 1912) - عام 1968، 1972-1993). شغل منصب نائب وزير دفاع الولايات المتحدة من 1969-1971 في عهد إدارة نيكسون. خدم باكارد رئيسا للجامعة الخدمات الموحدة لعلوم الصحة (USU) 1976 حتي 1981. وكان أيضا رئيسا لمجلس الحكام 1973-1982. وكان باكارد المستفيد من الوسام الرئاسي للحرية عام 1988، ويلاحظ على كثير من الابتكارات التكنولوجية والمساعي الخيرية.


title: دايفيد باكارد

text: ولد ديفيد باكارد في بويبلو، كولورادو، وحضر في مدرسة ثانوية المئوي، حيث ظهرت عليه في وقت مبكر مصلحة في العلوم والهندسة والرياضة، والقيادة. حصل على الشهادة الجامعية الأولى له من جامعة ستانفورد في عام 1934، حيث حصل على الحروف في كرة القدم وكرة السلة وحققت عضوية في جمعية فاي بيتا كابا، وكان الأخ في جمعية فاي ألفا دلتا الأدبية. ستانفورد حيث التقى اثنين من الناس الذين كانت مهمة لحياته: وسيل سالتر وليم ر. "بيل" هيوليت. باكارد ثم حضر لفترة وجيزة في جامعة كولورادو قبل مغادرته للعمل لشركة جنرال الكتريك في سكينيكتدي، نيويورك. في عام 1938، وعاد إلى ستانفورد من نيويورك، حيث حصل على درجة الماجستير في الهندسة الكهربائية في عام 1938. في نفس العام، تزوج من وسيل سالتر، وكان معه أربعة أطفال: ديفيد، نانسي، سوزان، وجولي. توفي وسيل باكارد في عام 1987.


title: تفجيرات بغداد 22 ديسمبر 2011

text:
في 22 ديسمبر 2011 هزّت سلسلة تفجيرات مناطق عدة في العاصمة العراقية بغداد مما أدى إلى مقتل 69 شخصًا.
بحسب التقارير العراقية الرسمية، حصل 14 إنفجار في العاصمة العراقية بغداد في 11 منطقة. حسب تقديرات وزارة الصحة العراقية قتل جراء هذه الانفجارات 69 شخص كما أصيب 169 أخرون. جل هذه الهجمات أنحصرت في المناطق الشيعية، كما حدثت هجمات بعبوات ناسفة في المناطق السنية في الأعظمية. كان الإنفجار الأفظع بين سلسلة الهجمات تلك الهجوم الذي حصل في الكرادة الشرقية الذي تسبب في قتل 25 شخصا وجرح 62 أخريين.


title: العربي صديقي

text: العربي صديقي هو كاتب وعالم سياسة تونسي ومحاضر أول في جامعة إكسيتر. عمل في السابق دارسا في مركز كارنيغي للشرق الأوسط. تركز كتابات العربي صديقي على الدمقرطة في العالم العربي ودراسات حقوق الإنسان والحوار بين الحضارتان الغربية والإسلامية.


title: غادة شبير

text: غادة شبير (7 فبراير 1972 -)، مغنية لبنانية. من بيروت لبنان تخرجت غادة شبير من جامعة الكسليك وحاصل على درجة الماجستير في العلوم الموسيقية ودبلوم في الغناء الشرقي. اليوم تدرس غادة شبير الغناء الشرقي، وتستعد للحصول على شهادة الدكتوراه في العلوم الموسيقية. في عام 1997، منحت غادة شبير الجائزة الأولى في مصر. وقد منحت أيضا جائزة بي بي سي العالمية للموسيقى لكل من الشرق الأوسط وشمال أفريقيا لالبوم "موشحات" في عام 2007، وقد نال الالبوم الجائزة الدولية لأفضل ألبوم في جميع أنحاء العالم. كما أن الابوم الثاني لغادة شبير نال شهادة الجدارة. وهو بعنوان قوالب. مؤخرا، أطلقت البوم جديد بعنوان "آل القصيدة". هذا البوم يتضمن قصائد جديدة. تهدف غادة شبير من خلال هذا العمل، لإظهار الشكل الكلاسيكي للقصيدة من ناحية تألف وتوزيعها بطريقة حديثة. خلال سنوات الدراسة، كرست غادة شبير نفسها في البحث عن الموسيقى التقليدية الشرقية في منطقة الشرق الأوسط والأناشيد الدينية. وعلاوة على ذلك ،كانت تعمل على البحوث المتعلقة في الألحان السريانية المارونية الهتافات ومن خلال البحث تمكنت غادة شبير من إصدار أكثر من 500 لحن. وقد أدى هذا البحث في الإفراج عن ثلاثة أقراص مدمجة "أناشيد السريانية"، "العاطفة" و"سيريكس أناشيد ؛ نويل ". غادة شبير تمثل لبنان وتشارك في العديد من المهرجانات والحفلات الموسيقية في اروبا وجميع أنحاء العالم.


title: ورغمة (كونفدرالية قبلية)

text: كونفدرالية ورغمة (بالفرنسية: Confédération des Ouerghemma) هي اتحاد قبلي بربري تونسي ينتسب لقبيلة زناتة من الأمازيغ. تشكل منذ القرن السادس عشر في تحالف أمني واسع بين السكان القاطنين بين البحر والصحراء بسط نفوذه على منطقة شاسعة من الجنوب الشرقي التونسي جنوباً من واد الزاس بمارث إلا المنطقة الحدود التونسية - الليبية. كلمة ورغمة تعني من الأمازيغية (العرش أي تجمع قبلي يلتم). وقد لاحظ المستعمرون الفرنسيون الأوائل هذه الوحدة ووصفوها بكنفدرالية ورغمة ودولة ورغمة حيث ذكر المستعمر الفرنسي برتلٌون وجود دويلة بربرية تعيش شبه استقلال بين قابس وليبيا.


title: ورغمة (كونفدرالية قبلية)

text:
اليوم، كل العائلات التي تنتمي لهذه المجموعة لازالت موجودة، إلا أن المعنى الحقيقي لعبارة قبيلة لم يعد موجود، والنمط القبلي أصبح شبه مندثر منذ الستينات من القرن العشرين.تعرب عدد من سكان المنطقة اليوم بدءًا من أوائل القرن التاسع عشر وهذا السبب يرجع منذ فترة الحماية الفرنسية التي همشت اللغة الأمازيغية وادرجت تعليم عربي فرنسي. المعربين يتحدثون الدارجة التونسية بلكنة محلية نشأة من الأمازيغية والتي تأثرت بعض الشيء من الليبية سبب الاتصال القوي مع القطر الليبي فيما أن الباقي احتفظ باللغة الأمازيغية بلهجة زناتية قريبة من اللهجة الزوارية والنفوسية المجاورة المحكية في لبييا وبعض التقارب مع اللهجة الشاوية المحكية فالشرق الجزائري وذالك خاصةً فالمناطق المعزولة والتي همشت وكذالك الأوساط المحافظة.
د. محمد نجيب بوطالب أستاذ علم الاجتماع بكلية العلوم الإنسانية والاجتماعية بتونس. أعمال منتدى جرجيس العلمي للتاريخ الاجتماعي دورتا 2000-2001


title: لحلاح زعفراني الأوراق

text: اللحلاح زعفراني الأوراق نوع نباتي يتبع جنس اللحلاح من الفصيلة اللحلاحية.


title: لحلاح زعفراني الأوراق

text: موطنه بلاد الشام وتركيا.


title: لحلاح زعفراني الأوراق

text: النبات عشبي معمر. النبات سام كبقية أنواع اللحلاح..


title: لحلاح فارسي

text: اللحلاح الفارسي نوع نباتي يتبع جنس اللحلاح من الفصيلة اللحلاحية.


title: لحلاح فارسي

text: موطنه بلاد الشام وتركيا وإيران.


title: لحلاح فارسي


title: ألبرت إسبينوسا

text: ألبرت إسبينوساإي بويج (بالإسبانية: Albert Espinosa i Puig) ولد في مدينة برشلونة في 5 نوفمبر 1974، مهندس كهربائي وسينارست وكاتب مسرحي وروائي بالإضافة إلى كونه ممثلا ومخرجا. ويعمل أيضا كاتب عمود في صحيفة كتالونيا اليومية.


title: ألبرت إسبينوسا

text: عندما كان بعمر الثالثة عشر اُصيب بسرطان العظام مما اضطر الأطباء إلي بتر إحدى ساقيه، وعندما كان في السادسة عشر عانى من ورم خبيث وأيضا كان من الضروري استئصال إحدى رئتيه، وجزء من الكبد حينما كان في الثامنة عشر، لقد قضي عشر سنوات من عمره متنقلاً بين المستشفيات.أن هذه التجربة الشخصية كانت كمصدرالالهام له في بعض اعماله المسرحية والادبية، وبعض سيناريوهات السينما والتليفزيون.


title: ألبرت إسبينوسا

text: و حينما كان في التاسعة عشر من عمره بدأ الهندسة (قسم الكيمياء) في المدرسة الهندسة الصناعية العليا التابعة لجامعة كتالونيا للهندسة التطبيقية. وفي هذا المركز التعليمي أصبح عضوا في فريق مسرح المدرسة، والذي كان يدعى في ذلك الوقت (في منتصف التسعينات) ""مجموعة المسرح"" ثم تغيير اسمه بعد ذلك إلي ""مسرح الهندسة"".


title: ألبرت إسبينوسا

text:
و بالتحديد في هذه الفترة الجامعية عندما بدأ إسبينوسا بالكتابة، بدأ بتأليف المسرحيات التي كانت تقدمها مجموعة المسرح، العديد من كانت مستوحاة من أعمال شكسبير (حيث أضاف ونسخ بعض الارتجالات الخاصة بالممثلين)، والبعض الآخر كان ذو مواضيع تسويقية وفي قالب سير ذاتية (مثل مسرحية "اّل بيلونيس" التي عُرضت علي مسرح "الريريتا" في برشلونة في يوليو 1995، وقد كانت الفكرة لم سيكون بعد ذلك بسنوات سيناريوه السينمائي الأول "الدور الرابع")، كذلك فقد ألف بعض المسرحيات ذات الطابع الجامعي مثل "الطالب الجديد في المدرسة الهندسة الصناعيةالعليا في برشلونة". وبعدما انتهي من دراسته اسس مع اصدقاء الدراسة ومجموعة المسرح شركة الإنتاج المسرحي اّل بيلونيس (في لافتة طيبة منه للمسرحية التي تم ذكرها سابقاً، ولهذه المجموعة من مرضي أورام الأطفال. لقد كانوا جميعهم صلعاء نتيجة للعلاج الكيميائي الذي كان جزءً من حياة إسبينوسا نفسه طوال سنوات إقامته في المستشفيات) والمستمر معه إلي الآن.
و علي العكس من باقي مؤسسي شركة اّل بيلونيس فإن إسبينوسا لم يمارس مهنة الهندسة. وبعد أن انهى دراسته، كتب أول سيناريو له مدفوع الاجر (1998)و هو عن عمل يتعلق بالفيديو ونال علية الجائزة الأوروبية لتكنولوجيا المعلومات


title: ألبرت إسبينوسا

text:
و تعافي نهائياً من مرضه عندما كان في الرابعة والعشرين من عمره. وبفضل خبرته السابقة في كتابة المسرحيات الصغيرة والسيناريوهات والتي اكتسابها خلال سنوات دراسته الجامعية، بدأ العمل كمعد للبرامج والمسابقات في التليفزيون وبالتحديد شركة جيستميوزيك الكتالونية للإنتاج، وهو النشاط الذي دمج فيه بين عمله ككاتب مسرحي وممثل في شركة اّل بيلونيس. لقد اعترف إسبينوسا بنفسه أن أكثر شيء يحبه هو التمثيل ولكن دائماً ما كانت تعرض عليه الأعمال بوصفه كاتب سيناريو فقط. لذلك فأنه عندما بدأ العمل في التليفزيون (برنامجه الأول كان برنامج أطفال 'نادي سوبر 3 لتليفزيون كتالونيا) وضع شرط تغيير العمل كل ستة أشهر حتي لا يصبح مملً "في عالم ساخن جداً""
و يعترف الكاتب أنه بعد ذلك قد مر بفترة من الوقت شك في إمكانية عودته إلي مهنته الاّخرى (الهندسة)، هذه الشكوك قد تبددت بعد ظهور عمله دردشة تي في (1999-2000) هو برنامج شباشي والموسم الثاني منه الذي عُرض في كتالونيا أدخل إسبينوسا بطريقة نهائية إلي عالم كتابة السيناريوهات. ويجب أيضا أن نشير إلي تعاونه في تلك الفترة في كتابة مسلسل الست كوم صراحة نفسية (2000-2001)عُرض علي القناة الثالثة الكتالونية وهو من إنتاج شركة داجول داجوم الكتالونية للمسرح الموسيقي، اما مسلسل في قلب المدينة ،الذي عرضه تليفزيون كتالونيا، والذي عمل فيه خلال عام ونصف (2002-2003) فقد كان أول عمل له في كتابة السيناريو لمسلسل يعًرض يومياً، اما الموسم الثالث من المسلسل الكوميدي الأغلبية المطلقة (2003-2004) فقد كانت أول تعاون له مع المخرج والسينارست خواكين أوريستريل، اما الفيلم التليفزيوني مر الوقت سريعا فقد تلقي جوائز في كلاً من مهرجان أمستردام ضمن جوائز خى اّ ثى 2004، في مهرجان مانشستر وفي مهرجان مونت كارلو التليفزيوني 2004
و مع ذلك فأن موهبته الحقيقية كسينارست ظهرت في فيلم "الدور الرابع" الذي أخرجه انطونيو ميرثيرو وكان من بطولة خوان خوسيه بايستا. وفي هذا العمل الذي يبدو كسيرة ذاتية مكتوبة يروي الكاتب، بفكاهة وحنان بعيداً عن الدراما والتراجيدية، الحياة اليومية لمجموعة من الأطفال المرضى بالسرطان في إحدى المستشفيات، لقد تلقى هذا العمل العديدة من الجوائز في المهرجانات المختلفة، وتم تسميته لجائزة أحسن فيلم في الدورة الثامنة عشر من جوائز جويا التي تقدمها الأكاديمية الإسبانية للعلوم والفنون السينمائية.


title: ألبرت إسبينوسا

text: و لاحقاً ،وأثناء محاولته الدخول إلي عالم السينما، ظل يعمل في التليفزيون بأعمال مثل سيناريو المسلسل الذي إنتاجه التليفزيون الإسباني "جدة في الصيف" (2005) والمتوحاة من رواية يوميات جدة في الصيف للكاتبة روسا ريجاس وقام ببطولته روسا ماريا ساردا، وفي هذا العمل قام إسبينوسا بتأدية دور ثانوي (لقد كان أول عمل له بصفته كاتب وممثل في نفس الوقت).


title: ألبرت إسبينوسا

text: اما عام 2006 فقد شهد غزارة إنتاجيه له كسينارست ومؤلف مسرحي، ففي ال 23 من فبراير تم عرض إيداهو ويوتا (أغاني للأطفال الاشقياء) في مسرح تانتارانتانا البديل في برشلونة، وهي من تأليف وإخراج وبطولة إسبينوسا نفسه، وتدور احداثها في مستقبل قريب حيث تم اختراع دواء يجعلهم لا يناموا ابداً. وتم إعادة عرضها في إبريل 2007 في مدريد (مركز الدراما الوطني). وتم في ذلك العام أيضاً (إبريل وأكتوبر) عرض فيلمين قام بكتابة السيناريو لهما. الأول حياتك في 65 دقيقة الذي اخرجته ماريا ريبوي ومأخوذ من إحدي مسرحيات إسبينوسا والتي تروي قصة حيث الموت والصدفة واللذان تتقاطع طرقهما باستمرار. لقد حاز إسبينوسا علي جانزة السينما البرشلونية في دورتها السادسة عن سيناريو ذلك الفيلم. اما الفيلم الاّخر الذي عُرض في ذلك العام فهو سوف لن يكون هناك أحد كامل الذي قام بإخراجه خواكين اوريستري وكان من بطولة سانتي مييان، فرناندو تيخيرو وخوسيه لويس جارثيا بيريث، وهذا بدوره كان يدور حوله بعض الجدل المتعلق بالاحتيال والاستيلاء علي سيناريو قديم لسيزار ستراوبيري. وهذا الفيلم الاّخير الذي تلقي تنويه وإشادة خاصة في حفل جوائز ثيوتات في برشلونة، يتحدث عن موضوع الاعاقة الجسدية في الحياة إليه مية ويجب اعتبارها كأنها شيء طبيعي. وأخيراً في ديسمبر ت عرض مسرحية السر الكبير علي مسرح كتالونيا الوطني، وهي مؤلفة بالتعاون مع خوان فونت. اما نسخة الأطفال المأخوذة منها فكانت بعنوان السر الصغير، وعُرضت في 9 يناير عام 2007، اما المسرحية الاصلية فقد عُرضت في مدريد (مسرح الطريق الكبير) في مارس عام 2007.


title: ألبرت إسبينوسا

text: وفي مايو عام 2007 بدأ تصوير الفيلم، الذي سيعوض في أكتوبر من العام التالي، الذي سيقدم إسبينوسا بوصفه مخرج سينمائي: لا تطلب مني أن أقبلك...لأني سأفعلها وهو فيلم كوميدي من بطولة إلوي أزورين، ومستوحاة من عمل مسرحي يحمل نفس الاسم(عُرض في يناير 2004)و من عمل مسرحي آخر بعنوان نادي القش (عُرض هلي مسرح كتالونيا الوطني في مارس 2004)و كلا العمليين من تأليف إسبينوسا لشركة اّل بيلونيس. وفي نفس العام (2007) قام الشركة بجولة مسرحية للعمل المسرحي إيداهو ويوتا (أغاني للأطفال الاشقياء).


title: ألبرت إسبينوسا

text: وفي عام 2009، فام ألبرت إسبينوسا بعرض المسرحية الكوميدية الطفل الرائع الذي يخرج لسانه كلما قام بعمل يدوي، وقد قام أيضاً بتأليفها، إخراجها وبطولتها، ولكن هذه المرة من غير مجموعة اّل بيلونيس. لقد قام بها هذه المرة بمساعدة روجر بيرويث، خوانما فالكون وأوسكار بلانكو. أن نية الكاتب تجويلها إلي عمل سينمائي.


title: ألبرت إسبينوسا

text:
وفي صيف 2009 تم عرض فيلم أبطال في سينمات عديدة علي الساحل وداخل كتالونيا، وهو مشروع سينمائي شخصي مهم للمنتج لويس دى بال، من شركة ميديا فيلمس، وقام المخرج باو فريكساس بالتحضير له ثلاث سنوات. لقد قام كلاً من إسبينوسا وفريكساس بكتابة السيناريو. وفي أبريل عام 2010 حاز الفيلم علي جائزة الجمهور الفضية، وجائزة أفضل ملابس في الدورة الثالثة عشر لمهرجان مالجا للسينما الإسبانية.
اما فيما يتعلق بالأدب، فقد كان إنتاجه الأدبي قليل حيث لم ينشر سوى ثلاث كتب: العالم الأصفر (2008)، كل ما كان يمكن أن يكون عليه أنا وأنت، ما لم نكن أناو أنت (2010)، والرواية ذات النجاح منقطع النظير إذا طلبت مني المجئ سأترك كل شيء...ولكن أطلب مني (2011)و قد كان الكتاب الأكثر مبيعاً لدار نشر سان جورج في برشلونة.


title: ألبرت إسبينوسا

text: و في عام 2009 بدأ مشروع جديد مع باو فريكاس، مخرج فيلم أبطال (2009): المسلسل التليفزيوني الاساور الحمراء والتي فكر فيها إسبينوسا بنفسه، فقد كان إسبينويا هو كاتب السيناريو والحوار، اما باو فريكاس فقد تكفل بالإخراج، وتقاسم كلاً منهما الإنتاج


title: ألبرت إسبينوسا

text: "الاساور الحمراء" تروي قصة الحياة اليومية لمجموعة من الشباب الذين تقابلوا في المستشفي بسبب امراضهم، ويتحدث، دائماُ بأسلوب فكاهي وحنون، عن أهمية الصداقة، حب الحياة والرغبة في التفوق. وكما فعل مع فيلم "الدور الرابع" فأن إسبينوسا استوحي من تجربته الشخصية بيئة المستشفي في "الاساور الحمراء"


title: ألبرت إسبينوسا

text: أن النص الأصلي - المستوحي من قصة "العالم الأصفر" (2008)- فكر إسبينوسا في تحويله إلي أربع مواسم، وحتي هذه اللحظة فأن المسلسل (إنتاج مشترك بين شركة كاستيلاه للإنتاج وتليفزيون كتالونيا) وبعد النجاح الملحوظ الذي حازه الموسم الأول من قبل الجمهور والنقاد (عُرض بين يناير ومايو 2011 علي القناة الثالثة)تم التجديد لتصوير موسم ثاني سيتكون من 15 حلقة جديدة. وبالاضافي إلي أنه سيتم عمل دبلجة إسبانية للموسم الأول تههيداً لعرضه المستقبلي، المتوقع ابتداء من سبتمبر على القناة المحلية نيوكس التابعة لمجموعة انتينا 3.


title: ألبرت إسبينوسا

text: و بالإضافة للموسم الثاني من مسلسل "الاساور الحمراء"، فأن إسبينوسا يقوم حالياً بتحضير فيلم "الدور الخامس" وهو يعتبر تكملة للفيلم الناجح "الدور الرابع"


title: مطماطة (قبيلة)

text: مطماطة هم قبيلة تونسية أمازيغية من ولد مطماطة بن فاتن بن تمصيت بن ضري بن زحيك ابن مادغيس الأبتر، ارتحلوا إلى إسبانيا فالقرن السابع ميلادي لفتح الأندلس من صلب جنود طارق بن زياد ليعود جزء منهم في وقت لاحق و يستقرو في منطقة مطماطة و شنني الجبلية في ربوع الجنوب الشرقي التونسي.


title: مطماطة (قبيلة)

text: الرواية الإسبانية تقول أن الملك القوطي وقلة Akhila, عندما عزل من ملكه ذهب انصاره إلى حليفه الكونت يوليان حاكم سبتة طالبين منه المساعدة, فقادهم يوليان إلى موسى بن نصير بالقيروان حيث تم الاتفاق على أن يمدهم موسى بجيش من عنده ليرد إلى ملكهم المعزول عرشه بشرط دفعهم جزية سنوية للعرب.


title: لحلاح قلموني

text: اللحلاح القلموني نوع نباتي يتبع جنس اللحلاح من الفصيلة اللحلاحية.


title: لحلاح قلموني

text: موطنه بلاد الشام.


title: لحلاح قلموني

text: النبات عشبي معمر. النبات سام كبقية أنواع اللحلاح..


title: قمر عملاق

text: الحضيض القمري أو القمر العملاق هي ظاهرة تنشأ من تزامن اكتمال القمر مع وصوله إلى أقرب نقطة من الأرض في مداره الإهليجي، مُنتجاً أكبر حجم مرئي للقمر يمكن رؤيته من الأرض، الاسم التقني العلمي لهذه الظاهرة هو الإقتران القمري لنظام الأرض - قمر - شمس، مصطلح القمر العملاق ليس مصطلحاً فلكياً بل مصطلح مؤصل في علم التنجيم الحديث. ارتباط القمر بالمد والجزر الأرضي أدى إلى نشوء اعتقاد إلى أن القمر العملاق ظاهرة قد تكون مرتبطة بزيادة وقوع الأخطار، كالزلازل وثوران البراكين، ولكن لا يوجد دليل لذلك.


title: قمر عملاق

text:
عكس هذه الظاهرة يسمى بالذروة القمرية أو الأوج القمري، والتي سميت لاحقاً بالقمر المُصغّر، ولكن هذا المصطلح ليس شائعاً بقدر مصطلح القمر العملاق.
تسمية القمر العملاق أطلقت من قبل المنجم ريتشارد نولل عام 1979م.


title: قمر عملاق

text: يذكر أن آخر مرة حدثت هذه الظاهرة كانت بتاريخ 10 اغسطس 2014. و تكررت الظاهرة يوم 28 سبتمبر 2015 .


title: قمر عملاق

text: تكررت الظاهرة مرة أُخرى في 14 نوفمبر 2016، حيثُ أشار العُلماء أن القمر سيكون الأقرب إلينا والأشد وضوحاً مُنذ يناير 1948.


title: قمر عملاق

text: مسافة القمر عن الأرض تختلف كل شهر بمقدار محصور بين 357,000 و406,000 كم، بسبب مداره البيضاوي حول الأرض (القياسات مأخوذة من مركز الأرض إلى مركز القمر).


title: قمر عملاق

text: القمر أثناء هذه الظاهرة (Perigee) يكون أكبر حجما بـ 14 % (حسب ما يظهر للعيان) وأكثر إشراقا بـ 30% من حالته وهو في أبعد نقطة في مساره حول الأرض


title: قمر عملاق

text: يحدث سنويا بين 4 و6 أقمار عملاقة. القائمة التالية تحتوي على تواريخ حدوث الأقمار العملاقة بين 1901 و2100 عندما تكون مسافة القمر هي عند أو فوق متوسط المسافة من نقطة الحضيض القمري:


title: دودج شالنجر

text:
دودج تشالنجر هي سيارة أمريكية مصنعة من قبل شركة دودج التابعة لشركة كرايسلر.
كانت فكرت تصميم دودج تشالنجر في عام 1964 على يد المصمم كارل كاميرون حيث بدأ بتصميم الملامح الأولى لتشالنجر وفي عام 1968 بدأ خط الإنتاج بالعمل ليتم إطلاقها وتوفيرها للمستهلك لعام 1970 ، وأخيرا ً في عام 1969 تم عرض نسخة دودج تشالنجر لتحل مكان بلاي موث باراكودا حيث كانت هنالك خيارات كثير للتشلنجر تسعة محركات مختلفة وثمانية عشر لونا ً وكان إصدار T/A الذي يحمل تحت غطائة محرك هيمي الشهير هو الأقوى مابين جميع الإصدارات.


title: دودج شالنجر

text:
كانت تشالنجر جديدة في عالم السيارات الرياضية ولكنها كانت تمتلك خيارات كثيرة توفر الراحة للمستهلك حيث كانت جميع فئاتها تحتوي على سقف ثابت مكون من الفينيل وخطوط خاصة لكل من فئة الـ R/T و T/A ومقاعد جلدية فاخرة وخيارات واسعة من المحركات ،
225 ، 318 V8 ، 340 ، 383 ، 440 (ماغنوم Six Pac) ، و 426 وتوفرت أيضاً بناقل حركة أوتوماتيكي بثلاث سرعات أو ناقل حركة يدوي بأربع سرعات ، غير أنة توفرت بجنوط مقاس 14 و 15 وعرض العجل لكل فئات السيارة بمقدار 5 بوصة بإستثناء محرك الهيمي كانت 7 بوصة.


title: دودج شالنجر

text:
الفئات المتوفرة عام 1970
Challenger Base
Challenger T/A
Challenger R/T Coupe
Challenger R/T Convertible
Challenger RT/SE Coupe


title: دودج شالنجر

text:
المحركات المتوفرة عام 1970
محرك225 ينتج 145 حصان مع عزم دوران
محرك 400 V8 ينتج 275 حصان مع عزم دوران 340 lb-ft
محرك 340+6 ينتج 290 حصان مع عزم دوران 345 lb-ft
محرك 383 V8 ينتج 330 حصان
محرك 440 V8 ينتج 375 حصان مع عزم دوران 480 lb-ft
محرك 440+6 ينتج 390 حصان مع عزم دوران 480 lb-ft
محرك 426 Hemi V8 ينتج 425 حصان أقوى محرك متوفر مع عزم الدوران 490 lb-ft


title: دودج شالنجر

text:
الأداء
فئة الـ T/A تقطع من 0-100 بـ 5.9 ثانية.
فئة الـ R/T بمحرك 440+6 يقطع 0-100 6.2 ثانية.


title: دودج شالنجر

text: لم يختلف الحال كثيرا في تشالنجر 1971 كان الاختلاف في الشبك الأمامي بالإضافة لوجود لون جديد وإنتاج إصدار 6 سلندر بسقف مكشوف وإضافة محرك جديد وهو 318 V8 ينتج 230 حصان وهذة كانت أهم الإختلافات بين الموديلين وبالنسبة لأداء هذا الموديل كان نفس أداء الموديل السابق .


title: دودج شالنجر

text:
تشالنجر 1972 بداية الانهيار :
لقد اكتسبت تشالنجر 1972 في نهاية التصميم على واجهة جديدة ولون جديد ولقد انتقدت كثير من الصحف والمجلات هذا التغيير بل شمل التغيير الغاء المحركات السابقة وإنتاج محركات أخرى بالإضافة إلى الغاء إصدار تشالنجر ذات السقف المكشوف ولم يتبقى من هذة التحفة سوى اسمها الساطع في عالم الـ Muscle Car بالإضافة إلى إعادة تسمية R/T وسمية بـ Rallye Coupe .


title: دودج شالنجر

text:
الفئات المتوفرة في عام 1972
Challenger Base
Challenger Rallye Coupe


title: دودج شالنجر

text:
المحركات المتوفرة عام 1972
318 V8 ينتج 150 حصان
340 V8 ينتج 240 حصان


title: دودج شالنجر

text:
الأداء
لمحرك 340 يقطع من0-107 بـ 8.7 ثانية


title: دودج شالنجر

text: كانت دودج تشالنجر 1973 مثال في عالم السيارات المنحدرة فقد أصبحت ذات محركات ضعيفة ولكن مع ذالك كانت مبيعات السيارة جيدة وكان قد قررت دودج إنتاج محرك إضافي لزيادة قوة السيارة وزيادة مبيعاتها أيضا ً كان هذا المحرك يحمل اسم 368 ذو ثمانية إسطوانات ينتج قوة مقدارها 245 حصان يعني زيادة 5 أحصنة عن المحرك السابق وكان هذا هو القرار الوحيد لتبقى تشالنجر صاحبة السلطة.


title: دودج شالنجر

text: كانت تشالنجر 1974 نسخة طبق الأصل لتشالنجر 1973 ولكن الاختلاف هو إدراج لون جديد وبقاء محرك 360 لمن يريد التجربة الحقيقة للتشلنجر ، عاشت تشالنجر خمسة سنوات قصيرة ،لكنها تركت ورائها بصمة في عصر العضلات الأمريكية Muscle Car .


title: دودج شالنجر

text: الجيل الثاني من دودج تشالنجر صنع خلال الفترة من من 1978 وحتى 1983، .


title: دودج شالنجر

text: بدأ إنتاجه عام 2008 وحتى الآن كمنافس للجيل الخامس من فورد موستانغ والجيل الخامس شيفروليه كمارو.


title: متلازمة المباني المغلقة

text:
إن نوعية الهواء المتواجد في المباني المستخدمة أمر في غاية الأهمية حيث تكون وظيفته الاساسية هي إعطاء جو لطيف ، مناسب وصحي للمستخدمين حيث أن حدوث أي خلل في هذا الهواء يؤدي إلى إضطراب في المبنى ووظيفته وإضرار في صحة المستخدمين له
ويطلق على المباني التي يحدث بها إضطراب يمثل مزيجاً من الأمراض التي ترتبط بمكان عمل الإنسان أو مكان اقامته بالمباني المريضة وتتمركز المُسببات الرئيسية لهذا الاضطراب حول


title: متلازمة المباني المغلقة

text:
1. عيوب الأجهزة التكنولوجيّة المسؤولة عن التهوية ، التبريد أو التسخين (نوعية الهواء في الأماكن المغلقة)
2. التهوية غير الكافية في المبنى
3. إنخفاض معدل الرطوبة
4. زيادة درجات الحرارة أو التغير في درجات الحرارة ما بين الليل والنهار
5. قلة الإنارة وهذا ما قد يسبب وهج لعيون المستخدمين
6. إنخفاض معايير النظافة في بيئة العمل،
7. وجود الأوزون التي تنتجها الطابعات وآلات النسخ
8. العمل مع معدات الشاشة لفترات طويلة من الزمن


title: متلازمة المباني المغلقة

text: و قد نسبت اسباب اخرى مثل للملوثات الناتجة عن إطلاق الغازات من بعض أنواع مواد البناء،و الملوثات البيولوجية ، والمركبات العضوية المتطايرة (VOC)،و القوالب، الغازات التي تصدر عن بعض الآلات المكتبية والمواد الكيميائية الصناعية الخفيفة المستخدمة في الداخل وأيضا قد تكون الأسباب من الغازات التي تُطلقها المواد البنائيّة بحيث تكون مُخزنة فيها ،أو المُركبات العضوية المُتطايرة،أو حبوب اللقاح أو العفن او عوادم السيارات اي بإختصار ان جودة ونوعية الهواء المتواجد في هذا المبنى هو المسؤول عن هذه المشكلة قفد تم انقلاب واضح في مُعدل تبادل الهواء النقي مع الهواء الخارجي .


title: متلازمة المباني المغلقة

text: و ان هذه المشاكل نتجت بسبب تشغيل المبنى بطرية غير صحيحة لا يتفق مع تصميمها الأصلي أو إجراءات التشغيل المقررة او القيام بنشاطات من قبل المستخدمين غير المسموح بها في هذا المكان الفراغي


title: متلازمة المباني المغلقة

text:
علما بان هذه المشكلة منذ عام 1970و قد حاول الباحثين تحديد أسبابها بشكل أساسي إلا أنه لم يتم التعرف إلى على ما ذكر في الأعلى
وإن هذه المشكلة قد تكون مرتبطة في غرفة واحدة من المبنى أو متواجدة في كامل المبنى
أو قد تكون حالة مؤقتة او مشكلة طويلة الامد


title: متلازمة المباني المغلقة

text:
و أصدرت منظمة الصحة العالمية أن 30% من المباني المتواجدة حالياً تعاني من هذه المتلازمة .
و قامت أيضا الجمعية الأميركية لمهندسي التدفئة والتبريد وتكييف الهواء ASHRE)) مؤخرا نظام التهوية الخاص بهذه المباني لتوفير مستوى لا يقل عن 15 CFM من الهواء الخارجي) للشخص الواحد (20 CFM / الشخص في المساحات المكتبية


title: متلازمة المباني المغلقة

text:
إن المتواجدين والمستخدمين للمبنى يشكون من :
1.الصداع
2.إلتهاب العين والأنف والحنجرة أو تهيج
3. السعال الجاف وجفاف الجلد أو الحكة
4.الدوخة والغثيان
5.صعوبة في التركيز، والتعب
6.وحساسية للروائح،و ضيق الصدر والحمى والرعشة
7.أوجاع العضلات، والحرق في القصبة الهوائية
8.و في بعض الحالات قد يحدث سرطان،أو التعب المزمن في الجهاز العصبي المركزي.
9.الاكتئاب، تساقط الشعر، وخفقان القلب
10.نزيف في الأنف ،زيادة الوزن


title: متلازمة المباني المغلقة

text:
و قد يحدث أضرار أكبر من المذكورة اعلاه مثل السموم الفطرية التي ثؤثر كل جهاز في جسم الإنسان في ذلك الدماغ والغدة الدرقية والقلب والبنكرياس والكلى والكبد.و قد تؤدي في النهاية إلى أمراض تهدد الحياة أو حدوث شلل.
و احيانا قد تنتج هذه الأعراض من ضغوط العمل أو عدم الرضا عن طبيعة العمل وقد تؤثر على العاملين في المبنى ولكن يبقى جودة وكمية الهواء المتواجد في الفراغ السبب الرئيسي لهذه المشاكل ،حيث يجب ان تكون جودته صالحة للمتواجدين في المبنى وكميته وأيضاً طريقة توزيعه في المبنى


title: متلازمة المباني المغلقة

text: ويُعد مُفتاح التعرف على هذه المُتلازمة زيادة تكرار التعرض للمرض وفي فترة زمنية قصيرة ومُتقاربة ومعظم المشتكين من هذه الاعراض يشفون بعد فترة وجيزة من مغادرة المبنى.


title: متلازمة المباني المغلقة

text: وفي بعض الحالات، لا سيما في الأفراد شديدة الحساسة، ويمكن أن يكون هناك آثار صحية على المدى الطويل اي تبقى العديد من الاثار وخاصةً تلك المُتعلقة بالتسمم العصبي او التحسس حتى بعد مُغادرة المكان المُسبب للمرض.


title: متلازمة المباني المغلقة

text: ولكن بسبب الزيارة اليومية المتكررة للمبنى المريض قد يحدث بعد فترة طويلة انتقال التلوث إلى بيت المستخدم او سيارته لهذا ينصح بتغير الملابس والاستحمام فورا بعد العودة من المبنى


title: متلازمة المباني المغلقة

text: كشفت الدراسات والأبحاث عن العديد من الطرق التي من شأنها ان تُقلل من احتمالية الاصابة بمثل هذا الاضطراب مثل


title: متلازمة المباني المغلقة

text:
1. ازالة مصدر التلوث ،أو الحد منه
2. فرض القيود على( سلوك التدخين واستخدام طلاء الجدران)
3. استخدام المواد الللاصقة والمُذيبة والمُبيدات في مساحة جيدة التهوية ويُفضل أن لا تكون مأهولة بالسُكان
4. إزالة العفن والطحالب التي قد تتراكم بسبب وجود رطوبة في أماكن معينة من المبنى مثل الأسقف والبلاط والسجاد والمواد المنصهرة والمتبخر والتي قد تنتج من الطاقة التي يستهلكها المبنى ، حيث يجب العمل على استبدال بلاط السقف بالماء الملون والسجاد.
5. كما يجب زيادة عملية التهوية لتصل إلى 8.4 تبادل هوائي/24 ساعة، فهذه الوسيلة فعالة جدا وغير مكلفة والالتزام بصيانة أنظمة التكيف بشكل دوري منتظم وان يكون تصميم وحدات التبريد والتسخين hvac system بالمعايير المطلوبة والتأكد دائما من نظافة المكان والعمل على التأكد من أن يتم استخدام مواد التنظيف بشكل صحيح وتخزينها بشكل صحيح.


title: متلازمة المباني المغلقة

text: 6. العمل على تنظيف الهواء هي وسيلة لديها قيود معينة ولكنها مفيدة حيث انها تتم عن طريق استحدام مرشحات هواء حيث تعمل هذه المرشحات على التقاط الملوثات ليس بالكامل ولكن بكمية تبرز الفرق بإستخدامها عن عدم وجودها في المكان .


title: متلازمة المباني المغلقة

text: 7. أيضا العمل على وجود لجنة تعنى بدراسات وجداول للمبنى وفراغاته ووضع تواريخ الشكاوي وتحديد الأفراد المشتكين وتثبيت المعلومات المأخوذة منهم وتقوم هذه اللجنة أيضأ بجولات وعمليات فحص في المبنى وعملهم يتم عن طريق حدوث شكوى لديهم ثم دراستها ووضع فرضيات وإختبارات لهذه المشكلة ثم عملية الاختبار الأولي حيث يتم الكشف عن المشكلة وزيارة موقعها والمعاينة وتقيمها وتثبيتها في السجلات والقيام بحلها مباشرة


title: متلازمة المباني المغلقة

text:
و تتم عماية المعاينة عن طريق أخذ عينة للهواء من الغرفة المعنية في المشكلة والقيام بقياسات مثل درجة الحرارة ، الرطوبة النسبية ،وفرة ثاني أكسيد الكربون،و سرعة الهواء وبعدها يتم تحديد تركيز الملوثات في العينة والتأكد من أنها تتجاوز أو لا تتجاوز المعايير المطلوبة
ثم العمل على إيجاد الحل المناسب حيث يتم إختيار طريقة المعاجة نسبة إلى السبب المؤدي إلى المشكلة وإلى مكان وجود المشكلة في المبنى
التثقيف والاتصال من خلال وضع برامج وجداول لإدارة الصيانة وإدارة المشاكل التي قد تحدث في هذه المباني للسيطرة عليها بشكل فعال والحد منها
إذا بقيت تتضاعف وتظهر أعراض المرض على المبنى والمستخدمين سوف تكون هناك حاجة إلى تحقيق مزيد من التفاصيل. ويمكن أن يتم ذلك من خلال خدمات بناء أو مهندس استشاري آخر مؤهل


title: متلازمة المباني المغلقة

text:
قد يكون هناك فرق بين الجنسين في الإبلاغ عن معدلات المتلازمة في المباني المريضة حيث أن المرأة تميل إلى ظهورالأعراض عليها أكثر من الرجال.
مع أنه هناك دراسات وجدوال تشير إلى أن المرأة لديها نظام أكثر استجابة للمناعة،
ولكن المرأة تكون أكثر عرضة للعوامل البيئية في الأماكن المغلقة، لأن لديهن ميل للأعمال المكتبية حيث يتعرضون لمعدات جلوس في المكاتب واستخدام مواد فريدة من نوعها لفترات طويلة على سبيل المثال: آلات المخططات ،في حين أن معظم الرجال لديهم وظائف مقرها خارج المكاتب.


title: متلازمة المباني المغلقة

text:
إن هذه الظاهرة (المباني المريضة) ليس من الضروري أن تكون أماكن العمل أو المكاتب فقط فهي قد تحدث في بيئات مختلفة للمباني مثل
1.المدارس
2. المكتبات
3. المتاحف.


title: متلازمة المباني المغلقة

text: إذا كنت تعتقد أن بيئة العمل مريضة قم بالتحدث إلى زملائك للتأكد ما إذا كانوا مصابيين بمثل هذه الأعراض ثم إبلاغ صاحب العمل عن المشكلة لأنها من واجبه العمل على حلها وتوفير خدمات صحية كاملة في المبنى حتى وجود طبيب دائم للموظفين


title: متلازمة المباني المغلقة

text:
لحسن الحظ، علاج متلازمة المباني المريضة موجود ومتوفر الآن فقد ظهرت مفاهيم جديدة في العمارة مثل العمارة المستدامة أو العمارة الخضراء التي تجد أفضل الحلول الفعالة لحل هذه المشكلة حتى أنها غير مكلفة .
حيث تهدف مُخططات الأبنية الخضراء إلى ابتكار الهياكل واستخدام العمليات التي من شأنها الحفاظ على البيئة واستخدام الموارد بشكل فعال طيلة دورة حياة البناء بدءاً من التخطيط ، الإنشاء ، التنفيذ على أرض الواقع وما يتبعها لاحقاً من اعمال صيانة .


title: متلازمة المباني المغلقة

text: من هذه المفاهيم التي تنص عليها العمارة المستدامة والمساهمة في حل المشكلة هي


title: متلازمة المباني المغلقة

text: 1.الإضاءة الطبيعية وتحسن ونظم إدارة الضوء في المبنى


title: متلازمة المباني المغلقة

text: 2.تحسين الإدارة البيئية


title: متلازمة المباني المغلقة

text: 3.تحليل شامل للاحتياجات البيئية في التقسيمات الداخلية للمباني


title: متلازمة المباني المغلقة

text: 4.استخدام للموارد الطبيعية، ومواد البناء المستدامة وعدم استخدام المواد الصناعية السامة


title: متلازمة المباني المغلقة

text: 5.الكفاءة في استخدام الطاقة لتكييف الهواء بما في ذلك وضع ضوابط حساسية للرطوبةو درجات حرارة


title: متلازمة المباني المغلقة

text:
وكان هذا النهج الجديد نقلة نوعية، وعكس المفاهيم على نحو فعال للمباني القديمة لتصبح المباني مستدامة وذات بيئة داخلية صحية
إن توافر هذه المفاهيم في الفراغ المعماري كالإضاءة الطبيعية توفر تأثير صحي لإزالة السموم من مساحة العمل بشكل كبير وتكون جودة هذه الإضاءة الطبيعية في القضاء على العفن والجراثيم وتوفير بيئة صحية أفضل بكثير من توفير هذه البيئة الصحية عن طريق المواد التجارية مثل استخدام نوع سجاد معين أو دهانات معينة لإنها أيضأ تعمل على توفير الأموال والطاقة المستهلكة في المبنى
و عملية التهوية تؤدي إلى توفير بيئة محسنة وصحية لمستحدمين المبنى بدرجة عالية في جميع الأوقات.


title: متلازمة المباني المغلقة

text: قائمة ناسا لأفضل النباتات المنزلية لتنقية الهواء هو تقرير وقائمة وضعتها وكالة الفضاء الأمريكية ناسا (NASA)


title: متلازمة المباني المغلقة

text:
ومن هنا تبرز أهمية القائمة ودورها الإرشادي لأهم النباتات المنزلية ودورها في الرفع من جودة الهواء الداخلي، حيث تساعد هذه النباتات في تنقية الهواء من العديد من أنواع الملوثات السمية كمواد البنزين
ءوفورمالدهيدوزيلين وتولوين والأمونياك وغيرها، وبالتالي تجنب الضرر الذي يمكن أن تلحقه بكائن حي.


title: متلازمة المباني المغلقة

text:
https://www.epa.gov/iaq/pdfs/sick_building_factsheet.pdf
http://downloads.nsc.org/pdf/factsheets/Sick_Building_Syndrome.pdf


title: لحلاح مفصص

text: اللحلاح المفصص نوع نباتي يتبع جنس اللحلاح من الفصيلة اللحلاحية.


title: لحلاح مفصص

text: موطنه بلاد الشام.


title: لحلاح مفصص

text: النبات عشبي معمر. النبات سام كبقية أنواع اللحلاح.. سمي كذلك بسبب طبيعة جعثنه المفصص (كفصوص الثوم).


title: كلمه شرف

text: فيلم كلمة شرف فيلم مصري تم إنتاجه عام 1972 من بطولة: فريد شوقي و أحمد مظهر وهند رستم ونور الشريف ومن إخراج حسام الدين مصطفى ..


title: كلمه شرف

text: الفيلم يدور حول سالم فريد شوقي الذي يسجن ظلما بتهمة ليس له ذنبا فيها فكامل نور الشريف شقيق زوجته يقع مع إحدى الفتيات التي تحمل منه فيحاول سالم مساعدتها وإخفاء الأمر عن أهلها باصطحابها إلى أحد الأطباء للتخلص من حملها إلا أن القدر يضع كلمته وتتوفى الفتاة ويقبض على سالم ويسجن وتعتقد زوجته أنه كان على علاقة بتلك الفتاة في الوقت ذاته يرفض كامل الاعتراف بجريمته ويظل صامتا ..تمرض زوجة سالم ويشتد بها المرض فيطلب سالم من مأمور السجن أحمد مظهر أن يخرج لساعات محدودة لزيارة زوجته على أن يعود أخذا على نفسه كلمة شرف فيوافق المأمور ولكن دائما تأتي الرياح بما لا تشتهي السفن عندما يتم التفتيش المفاجأ على المساجين...


title: كلمه شرف

text: واقعية متمثلة في شخصيات الفيلم وبناء حبكة تشبه إلى حد كبير الأفلام الكلاسيكية التي اشتهرت بها السينما المصرية وذلك من حيث ثقة المأمور في أحد السجناء وإيمانا ببراءته ومساعدته ومحاولة توصيل ذلك للمشاهد ليتعاطف مع المتهم البريء، الفيلم قام على عنصرين هامين هما عنصر التشويق والإثارة لأحداث أغلبها كانت تدور داخل السجن أو على الأصح احداث تدور داخل أربع حيطان على الأكثر فلم يطولها الملل والسأمة حتى انها كانت سريعة وهو ما أظهر براعة المخرج حسام الدين مصطفى الذي لم يتوقف إبداعه عند أفلام الحركة ولم يتخصص في لون واحد كما يفعل بعض المخرجين فانتقل بين المشاهد ومجرياتها بسهولة ويسر دون أن يفصل المشاهد كذلك براعة الممثل فريد شوقي تجلت في إتقانه لدور السجين المظلوم الذي اتحيت له فرصة الهرب من الظلم الذي وقع عليه ولكن لإيقانه ببراءته رفض ذلك ملتزما بكلمة الشرف التي قطعها على نفسه مع من وثق به ، كذلك عنصر التشويق والحركة استخدم كإطار غُلف بعلاقة عاطفية حميمة بين الزوج والزوجة كانت جوهر البناء الدرامي للفيلم محاولا الزوج سالم إثبات براءته أمام زوجته قبل وفاتها...


title: الجلاص

text: "'الجلاص" أو "الزّلاص" وتنطق في مصر إجلاص هم تجمع قبلي عريق من أصول امازيغية وهم السكان الاصليين لشمال إفريقيا ينتشرون بشكل أساسي في مصر وليبيا وتونس، نسبهم يرجع إلى جلاص بن حبوس بن فاتن بن تمصيت ابن ضري بن لواته الاصغر بن لواتة الأكبر بن زجيك بن مادغيس بن مازيغ ، وتتفرع الجلاص لثلاثة عروش كبيرة وهم:ومن ثم لعدة عروش صغيرة، يروى من مشايخ القبيلة من أن جدهم الذي يحمل اسم القبيلة أي اسمه جلاص لديه ثلاثة أبناء "إيدير" و"خليفة" و"سنداسٍن" وهم الذين تنحدر منهم العروش الثلاثة التي استقرت ولا زالت في كل من معتمديات الشراردة وبوحجلة ونصرالله وحاجب العيون والشبيكة وحفوز والعلا الواطي في منطقة السباسب العليا التونسية حالياً (ولاية القيروان) كما هناك بعض الفروع من أولاد خليفة تستقر اليوم في معتمدية تكرونة من (ولاية سوسة) ومعتمديات كل من جرادو والزريبة (ولاية زغوان). فقد ذكر المؤرخ الفرنسي بول دوماس في أفريل سنة 1910 ميلادي عند استجوابه لشيخين من أولاد إيدير بحظور قايد الجلاص الطاهر بن إبراهيم "نحن أولاد إيدير كنا منذ زمن بعيد أسياد هاذا البلد... نحن ننحدر من أصل بربري إن جدنا مدفون في خنقة زقلاس" وزقلاس التي هيا منشق منها تسمية جلاص مشتقة من كلمتين أمازيغية الأصل "زقا" أي بمعنى صاح و"لاس" بمعنى ابتعد وحصلت هذه التسمية حسب الأسطورة خلال المعارك الأولى بين الجيوش العربية وقبيلة الجلاص أثناء الفتح الإسلامي للربوع الإفريقية. ما يدعم بربرية القبيلة هو من أن أسماء إيدير وسنداسٍن أسماء غير عربية وانما أمازيغيةالأصل وكانت منتشرة قبل الفتح الإسلامي لشمال إفريقيا غير أن الجلاص وكغيرهم من الأمازيغ أرادوا الإنصهار مع الوافدين من العرب بعد اعتناقهم الإسلام ومن هنا تأتي التسميات المشتقة من العربية مثل خليفة. وقد أراد بعظ المؤرخين العرب التنبيه من ظاهرة التعريب لدى بعظ القبائل الأمازيغية على الهوية العربية القحة فألفو كتباً عديدة تأصل بين القومية العربية والدعوة لفضح محاولات الاستعراب التي أضحت متفشية في أوساط أمازيغ تونس بعد اعتناقهم للإسلام. من ذلك كتب العلامة أبو الفوز محمد أمين البغدادي الشهير بالسويدي في كتابه بعنوان "سبانك الذهب في معرفة قبائل العرب" الباب الثالث في ذكر القبائل التي اختلف فيها النسابين أو من غيرهم بن الجلاس (الجلاص): بطن من جاد وخاص من لواته من البربر. بنو لواته: ويقال لهم لواته باسم أبيهم بطن من البتر من البربر، وهم بنو لوته الأصغر من البربر ابن لوته الأكبر ابن زجيك بن مادغيس بن مازيغ .


title: الجلاص

text: و يعتبر نسل الجلاص من أكبر القبائل التونسية عدداً حيث ناهز في أوائل القرن التاسع عشر ما يفوق عن 60.000 نسمة وحسب وصف الفرنسي بيليسي لمجال هذه القبيلة سنة 1846 يستقر أولاد إيدير في شمال القيروان وفي إتجاه الجنوب الغربي يتواجد أولاد سنداسٍن في حين يقطن أولاد خليفة شرق أولاد سندسٍن في إتجاه واد زرود


title: الجلاص

text:
فروع قبائل الجلاص حسب آخر توثيق قبلي لهذه القبائل ما بين سنتين 1884 - 1885 ميلادي:
هم بطنان (جلاص بني يدير القبالة'معتمديات بوحجلة، الشراردة، نصرالله ,أولاد حفوز'و البقية يدعون جلاص بني يدير الظهارى)اما الأولى فهم فرسان ومغاوير اما الاخرون فأغلبهم رعات ومستقرون
وهم جزء من قبيلة الجلاص المتواجدة بتونس.


title: الجلاص

text: بلغ عددهم حسب إحصائية سنة 1907م، حوالي 300 نسمة.


title: الجلاص

text: تتفرع منها العائلات تالية الذكر:وعندهم أولاد عمومه مقيمون في مسلاته.


title: الجلاص

text: بلغ عددهم حسب إحصائية سنة 1907م، حوالي 300 نسمة أيضاً.


title: الجلاص

text: ومنها تتفرع العائلات التالية الذكر:أمازيغ حضر مستقرون، وتقول الروايات المتواثرة انهم ينحدرون من قبيلة جلاص بترهونة (ربع أولاد مسلم).


title: الجلاص

text: توجد في صبراته قبيلة الدبابشة التي تنحذر من قبيلة الجلاص حيث ان جدهم يحيى بن ادبابش هاجر من واحة نفطة إلى ليبيا واستقر هناك واصبحت له ذرية كونت قبيلة تدعى الدبابشة.


title: الجلاص

text: دبابش: كلمة امازيغية تعني في اللغة العربية (البقول) ويلقب بـ دبابش كل من يشتغل في مهنة بيع البقول فتعني عندها (البقال) واسم الانتساب لهذه القبيلة هو الدباشي.


title: الجلاص

text: تتكون لحمة الدبابشه منوجدهم هو “سيدي يحيى بن دبابش بن مسعود بن سنداسٍن بن جلاص اللواتي” دفين زواغة (قبيلة امازيغية معروفه جداً) وهو وافد من واحة نفطا التي تقع بالقرب من درجين السفلى بولاية توزر التونسية وأهم مدنها (توزر–قادش–نفطا (كلمات امازيغية))، وكانت تعرف ايضاُ ببلاد لجريد وفي العصور الإسلامية الاولى باسم (قسطيليه)، والدبابشة القديمة هي إحدى قرى ولاية قبلي بتونس توجد على مدخل شط الجريد وقد غمرتها الرمال فنزح عنها سكانها إلى قرية فطناسة المجاورة لها و فطناس كما هو معرف أحد بطون نفزاو بن زجيك بن مادغيس بن مازيغ.


title: الجلاص

text: ترجع اصولهم إلى قبيلة جلاص التي تنحدر من لواتة الامازيغية والتي تتفرع بدورها كما يخبرنا ابن خلدون من (لوا بن زحيك بن مادغيس بن مازيغ)، وتشكل نفزاوة أحد فروع لوا الأكبر اغلبية سكان لجريد (97526 ألف نسمة سنة 2004م).


title: الجلاص

text: حافظ الجلاص إلا اليوم على جل عاداتهم وخصوصياتهم من تقاليد وعادات قديمة وهيا جلها من العادات الأمازيغية في المأكل والملبس والمشرب. يدلى من أن قبيلة الجلاص عرفت شبه الاستقرار في منطقة السباسب العليا منذ القدم قبل الفتوحات الإسلامية وحسب ما يروى في بعظ المصادر عن شيوخ القبيلة كانو يلتقون عند برك الماء حالياً الفسقيات في مدينة القيروان ليروون قطعان الماشية ويغتسلون ومن هنا اطلقت تسمية مدينة القيروان باللسان العربي أو قراون كما يطلق عليها المحليون وهي المدينة التي لعبت دور مهم بعد الفتح الإسلامي لبلاد المغرب عكس ماهو متعارف عليه أن قروان كلمة أمازيغية حسب سردهم تعني برك الماء أي قروى بركة وحرف النون في أخر الكلمة للجمع. وهناك العديد من المدن اشتقت اسمها من البربرية بالجمع تنتهي بحرف النون على سبيل الذكر تلمسان وتطوان وتطاوين وغمراسن... إلخ ونفس الشيء يعرف عن تسمية مدينة سوسة المجاورة التي هيا الأخرى أطلقت عليها القبيلة المجاورة من الشرق وهيا قبيلة السواسي المنبسطة في منطقة الساحل التونسي اسم سوسة وسوسة هي الأخرى كلمة بربرية وتعني التجمع السكاني وهناك مدينة سوسة في برقة شرق ليبيا الموطن الأصلي لبربر لواته وبلاد السوس في المغرب الأقصى. وما يأكد أنهم من السكان المحليين ورود اسمهم في كتابات رومانية تحت اسم جولاسيوس كقبيلة بربرية تحالفت مع قرطاج وشكل عدد كبير منها فرسان الجيش القرطاجي في معركة زامة وهي مثل الفراشيش فهذه القبائل مذكورة في الوثائق الرومانية وما زالت معروفة بأسمائها إلى يومنا هذا. ذكر منذ القدم من أن البعظ منهم اعتاد الترحال سابقاً لجني الطماطم في فصل الصيف في ربوع الوطن القبلي بعد نصب الخيام ولوحظ من أنهم يستعملون لهجة زناتية فيما بينهم، كما ينقشون الأحرف البربرية وأقاويل بربرية بأحرف عربية على الجدران أحياناً. والتراث الأمازيغي هو غني بالأقاويل والشعر والأمثال فقد كان من خصوصيات البربر التجمع أحياناً لسرد القصص والخرافات. ومن فنون الجهة ينفرد الجلاص مع باقي قبائل الوسط والوسط الغربي التونسي كما في المنطقة الشاوية شرق الجزائر بالعزف على آلة القصبة المنتشرة جداً في الأوساط الشعبية المغاربية خاصةً فالغرب التونسي والشرق الجزائري.


title: الجلاص

text: مثل أمازيغي قديم:


title: الجلاص

text: غِيرْ مَانِي أَكْتْفَارَقْ الْرُّوحْ أَتَزْرَاضْ *** أَمْكَانَكْ الّي الْغَرّسْ أَرَاحَضْ


title: الجلاص

text: ترجمة :


title: الجلاص

text: و في الوقت الذي تفارقك فيه روحك تراه *** مكانك الذي ستذهب إليه (الجنة أو النار)


title: الجلاص

text: عرفت قبائل الجلاص التعريب من المبكر وذالك يرجع لواجهتهم الجغرافية تحت المركزية العربية فالقرن الثامن ميلادي ويتحدث جلهم اليوم الدارجة التونسية بلكنة محلية عدى أحد الفرق من أولاد خليفة حافظ على استعمال اللغة الأمازيغية في قرى تكرونة من ولاية سوسة وكل من جرادو والزريبة بجهة زغوان.الباحث والمهتم: العربي بن ممو


title: ندرة نسبية

text: الندرة النسبية للسلع والخدمات بالنسبة للحاجات هي المشكلة الأساسية، أي أن عدم كفاية السلع والخدمات للحاجات المتجددة والمتعددة عند الإنسان هي المشكلة الاقتصادية للمجتمع. وذلك أن للإنسان حاجات تتطلب الإشباع فلا بد من وسائل لإشباعها. ووسائل الإشباع هذه هي السلع والخدمات، فالسلع وسائل الإشباع لما يسمى عندهم بالحاجات المادية وهي الحاجات المحسوسة الملموسة، مثل أكل الرغيف ولبس الثوب وسكنى الدار. والخدمات وسائل الإشباع لما يسمى عندهم بالحاجات المعنوية وهي الحاجات المحسوسة غير الملموسة مثل خدمة الطبيب والمعلم والمهندس. لذلك كانت مهمة الاقتصادي هي توفير السلع والخدمات، أي توفير وسائل الإشباع من أجل إشباع حاجات الإنسان. وبناء على هذا إنما يبحث الاقتصادي في توفير وسائل الإشباع لحاجات الإنسان. ولما كانت السلع والخدمات محدودة فإنها لا تكفي لسد حاجات الإنسان. لأن هذه الحاجات غير محدودة. فهناك الحاجات الأساسية التي لا بد للإنسان من إشباعها بوصفه إنساناً وهي المأكل والملبس والمسكن، وهناك عدد من الحاجات التي تزداد كلما ارتقى الإنسان إلى مرتبة أعلى من مراتب المدنية، وهذه تنمو وتزداد فتحتاج إلى إشباعها إشباعاً كلياً، وهذا لا يتأتى مهما كثرت السلع والخدمات. لذلك نشأ أساس المشكلة الاقتصادية وهو كثرة الحاجات وقلة وسائل إشباعها. يعني عدم كفاية السلع والخدمات لإشباع جميع حاجات الإنسان إشباعاً كلياً، فتواجه المجتمع حينئذ المشكلة الاقتصادية وهي مشكلة الندرة النسبية للسلع والخدمات. والنتيجة الحتمية لهذه الندرة هي أن تظل بعض الحاجات إما مشبعة إشباعاً جزئياً فقط، أو غير مشبعة إطلاقاً، وما دام الأمر كذلك فلا بد من قواعد تقرر كيفية توزيع الموارد المحدودة على الحاجات غير المحدودة. فالمشكلة عندهم إذن هي الحاجات وليس الإنسان، أي هي توفير الموارد لإشباع الحاجات وليس إشباع حاجات كل فرد من الأفراد. ولما كان الأمر كذلك كان لا بد أن تكون القواعد التي توضع هي القواعد التي تضمن الوصول إلى أرفع مستوى ممكن من الإنتاج حتى يتأتى توفير الموارد، أي حتى توفر السلع والخدمات لمجموعة الناس لا لكل فرد منهم، ومن هنا كانت مشكلة توزيع السلع والخدمات مرتبطة ارتباطاً وثيقاً بمشكلة إنتاجها، وكان الهدف الأسمى للدراسات الاقتصادية هو العمل على زيادة ما يستهلكه مجموع الناس من السلع والخدمات، ولهذا كانت دراسة العوامل التي تؤثر على حجم الإنتاج الأهلي تحتل مكان الصدارة بين جميع الموضوعات الاقتصادية عندهم، لأن البحث في زيادة الإنتاج الأهلي هو عندهم أهم الأبحاث لمعالجة المشكلة الاقتصادية ألا وهي الندرة النسبية للسلع والخدمات بالنسبة للحاجات. فزيادة الإنتاج هو الأساس للمشكلة الاقتصادية وليس عيش كل فرد من أفراد الناس، ولذلك صارت تقدر ثروة البلاد جملة بغض النظر عن مالكيها، فتقسم على عدد أفراد الشعب ويقال معدل دخل الفرد كذا ولو كان الذي يملك هذه الثروة هو عشر هذا الشعب وتسعة أعشاره لا يكاد يجد القوت والكساء ولا يكاد يجد بيتاً يأوي إليه. لأنهم يعتقدون أنه لا يمكن معالجة الفقر والحرمان في البلد إلا عن طريق زيادة الإنتاج فيه، وترك الحرية للناس يأخذون من هذا الإنتاج أي من الثروة بمقدار ما ينتجون للبلد، أي بمقدار ما يستطيعون من أخذ، فيعالج الفقر والحرمان في البلد، وبمعالجته يعالج الفقر والحرمان في الأفراد بإقبالهم على الإنتاج لمعالجة فقرهم وحرمانهم. فعلاج المشكلة الاقتصادية التي تواجه المجتمع عندهم إنما يكون بزيادة الإنتاج. ومن هنا يفهم سر انصباب الجهود على زيادة الإنتاج والتنمية الاقتصادية ووضع التخطيط الاقتصادي لزيادة الإنتاج، أي أن الجهود منصبة على الأساس الذي يقوم عليه النظام الرأسمالي.


title: ندرة نسبية

text: هذا هو الأساس للنظام الرأسمالي. فهو يبحث في التوزيع والإنتاج، ولكنه يبحث في توزيع الموارد على الحاجات الموجودة في البلد لا على حاجات جميع أفراد البلد فرداً فرداً، ثم هو يبحث في توزيع الموارد على الحاجات عن طريق زيادة الموارد لا عن طريق قواعد تقرر هذا التوزيع أي يجعل بحث التوزيع على الحاجات منطوياً تحت بحث الإنتاج، فيكون بحثه كله هو الإنتاج، أي زيادة الدخل الأهلي. ثم هو يترك الناس دون أي عناية في بحثه. فهو لا يبحث في توزيع الثروة عليهم، ولا فيما يضمن أخذهم منها، وإنما يقصر بحثه على الإنتاج، ويترك الناس يأخذون من هذا الإنتاج بقدر ما يستطيعون. وعلى هذا فإن النظام الاقتصادي الرأسمالي يهدف إلى غاية واحدة هي زيادة ثروة البلاد جملة، ويعمل للوصول إلى أرفع مستوى ممكن من الإنتاج، ويجعل تحقيق أقصى ما يمكن من الرفاهية لأفراد المجتمع نتيجة لزيادة الدخل الأهلي ورفع مستوى الإنتاج في البلاد، وذلك بتمكينهم من أخذ الثروة حين يترك لهم الحرية في العمل لإنتاجها ولحيازتها. فالاقتصاد لا يوجد لإشباع حاجات الأفراد، وتوفير الإشباع لكل فرد من أفراد المجموعة، وإنما هو منصب على توفير ما يشبع حاجات المجموعة برفع مستوى الإنتاج وزيادة الدخل الأهلي للبلاد، وعن طريق توفر الدخل الأهلي يحصل حينئذ توزيع هذا الدخل بواسطة حرية الملك، وحرية العمل، على أفراد المجتمع، فيترك للأفراد حرية نوال ما يستطيعونه من هذه الثروة كل بحسب ما يملك من عوامل إنتاجها، سواء حصل الإشباع لجميع الأفراد أو حصل لبعضهم دون البعض الآخر، وهذا خطأ وظلم. لأن الحاجات التي تتطلب الإشباع هي حاجات فردية مع كونها حاجات إنسان. فهي حاجات لمحمد وصالح وحسن، وليست حاجات لمجموعة الإنسان أو لمجموعة أمة أو لمجموعة شعب. والذي يسعى لإشباع حاجاته إنما هو الفرد سواء أكان إشباعه لها مباشرة كالأكل، أو عن طريق إشباع المجموع كالدفاع عن الأمة. ولذلك كانت المشكلة الاقتصادية هي توزيع وسائل الإشباع على الأفراد، أي توزيع السلع والخدمات على أفراد الأمة أو الشعب وليس على الحاجات التي يتطلبها مجموع الأمة أو الشعب دون النظر إلى كل فرد من أفراده. وبعبارة أخرى المشكلة هي الحرمان الذي يصيب الفرد لا الحرمان الذي يصيب مجموع البلاد. والبحث في الاقتصاد إنما يكون لإشباع الحاجات الأساسية لكل فرد لا البحث في إنتاج المادة الاقتصادية. فالقضية متعلقة بالأفراد الذين يعيشون في البلد وليس بإنتاج البلد، أي متعلقة بإشباع جميع الحاجات الأساسية لجميع أفراد الأمة فرداً فرداً إشباعاً كلياً، وليس بزيادة إنتاج البلد، فالبحث أساسه توزيع الثروة على الناس لضمان إشباع جميع حاجاتهم الأساسية وليس أساس البحث إنتاج الثروة. والفقر والحرمان المطلوب علاجهما هما عدم إشباع الحاجات الأساسية للإنسان بوصفه إنساناً، وعدم تمكينه من إشباع حاجاته الكمالية، وليس الفقر أو الحرمان هو فقر البلاد بالنسبة لما يشبع الحاجات المتولدة عن الرقي المادي أو كونها محرومة منها. وهذا الفقر والحرمان بهذا المفهوم. - عدم إشباع الحاجات الأساسية، وعدم التمكين من إشباع الحاجات الكمالية لكل فرد - لا يعالج بزيادة الإنتاج، وإنما يعالج بكيفية توزيع الثروة على جميع الأفراد فرداً فرداً بحيث يشبع كل فرد جميع حاجاته الأساسية إشباعاً كلياً. ويساعد على إشباع جميع الحاجات الكمالية. وعلى هذا يكون الرأسماليون قد تصوروا المشكلة الأساسية للاقتصاد تصوراً مقلوباً فجعلوها إنتاج الثروة وتركوا أمر توزيعها تركاً تاماً، في حين أن المشكلة هي توزيع الثروة. ومن هنا جاء الخطأ والضلال في جعل زيادة الدخل الأهلي الأساس للتنظيم الاقتصادي. وقد ترتب على هذا، أي على جعل الإنتاج هو الأساس، وترك أمر التوزيع للثروة على أفراد المجتمع تركاً تاماً، وعدم توجيه أي عناية له فضلاً عن جعله أساساً، ترتب على ذلك أن جعلوا الثمن هو المنظم للتوزيع، أي أن من يملك ثمناً يأخذ من الثروة، ومن لا يملك شيئاً لا يأخذ شيئاً، لأنه ترك للأفراد أن يأخذوا من هذه الثروة بمقدار ما ينتجون، فيأخذون ثمن إنتاجهم، ثم بواسطة هذا الثمن يحصلون من ثروة البلاد بمقدار ما يملكون منه. وبذلك يكون النظام الرأسمالي قد قرر أنه لا يستحق الحياة إلا من كان قادراً على المساهمة في إنتاج السلع والخدمات. أما من كان عاجزاً عن ذلك لأنه خلق ضعيفاً، أو لأن هناك ضعفاً طرأ عليه، فلا يستحق الحياة، لأنه لا يستحق أن ينال من ثروة البلاد ما يسد حاجاته. وكذلك يستحق التخمة والسيادة والسيطرة على الغير بماله كل من كان قادراً على ذلك، لأنه خلق قوياً في جسمه أو في عقله، وكان أقدر من غيره على الحياة بأي طريق من الطرق. وكذلك يزيد في حيازة الثروة على غيره كل من كانت ميوله للمادة قوية، ويقل في حيازتها عن غيره من كانت ميوله الروحية وتعلقه بالصفات المعنوية أقوى، لتقيده في كسب المادة بما تفرضه عليه القيود الروحية أو المعنوية التي التزم بأفكارها. وهذا يبعد العنصر الروحي والخلقي عن الحياة ويجعلها حياة مادية بحتة أساسها النضال المادي لكسب وسائل إشباع الحاجات المادية. وهذا ما هو واقع في البلاد الغربية كلها، وما هو مسيطر على البلاد الإسلامية بعد أن طبق عليها النظام الرأسمالي.


title: ندرة نسبية

text: وأيضاً فإن جعل زيادة الدخل الأهل هي الأساس، وترك الحرية لهم في الملك والعمل لإنتاجها وحيازتها، وعدم العناية بأمر توزيعها على الأفراد على الإطلاق، أدى ذلك إلى تملك المال بأي سبيل يصل بها إليه، سواء أكان بالغش والكذب أم بالقمار والاحتكار، أم بالربا مضاعفاً وغير مضاعف. وسواء أكانت السلع خمراً أم حشيشاً أم أفيوناً، أو كانت الجهود رقصاً وشعوذة أو ما شابه ذلك، ما دامت قد ضمنت له الحرية المطلقة في الملك والعمل يحصل الثروة كما يشاء بما يشاء. وفي هذا انحطاط في العلاقات، ونزول بالإنسان إلى درك الحيوان، وإهدار لجميع القيم الرفيعة من بين الناس.


title: ندرة نسبية

text: هذا هو النظام الرأسمالي وهذه هي نتائجه. فهو يتصور المشكلة الاقتصادية تصوراً مقلوباً، فبدل أن ينظر إليها بأنها مشكلة مجتمع أي مشكلة علاقات، مشكلة توزيع الثروة على الناس، جعلها مشكلة إنتاج وترك الحرية في الملك وفي العمل لإنتاج الثروة وحيازتها. وبذلك لم يعالج المشكلة بل ركزها على أساس الظلم وانعدام القيم الرفيعة، فهو يحصر الثروة بأيدي الأقوياء، وأيدي من لا يبالون بالقيم كلها إلا القيمة المادية، ويحرم منها الضعفاء، ويجعلها تشح على الحريصين على القيم العليا من روحية وخلقية ومعنوية. ويجعل الحياة الاقتصادية أساس الحياة وأساس العلاقات، ويقيم قواعد الخلق على أساس هذه الحياة الاقتصادية، ويصور الحياة بأنها سلع وخدمات، أي بأنها مادة ليس غير. وبدل أن يعالج الفقر والحرمان للأفراد ركز وجود الفقر والحرمان في المجتمع، لأنه يستحيل أن يخلو من ضعفاء، ومن حريصين على عليا الصفات وهؤلاء سيظلون حتماً فقراء ما دام أساس النظام الاقتصادي هو زيادة الدخل الأهلي، وأن يأخذ منه من هو قادر على الأخذ، فالقوي بقوته ينال الثروة، والضعيف يضعفه يحرم منها، وهذا هو تركيز للفقر لا محالة. وهو فوق ذلك يجعل السيطرة في البلاد للأغنياء، ويجعل السلطة بأيديهم، ويمكنهم من التحكم في الناس. ولذلك ظهرت في البلاد الغربية التي تعتنق الرأسمالية، أي التي تجعل أساس النظام الاقتصادي زيادة الدخل الأهلي يأخذ منه كل قادر ما تمكنه قدرته من أخذه، ظهرت في تلك البلاد سيطرة الاحتكارات الرأسمالية واستبد المنتجون بالمستهلكين، وغدا فريق من الناس كأصحاب الشركات الكبرى كشركات البترول والسيارات والمصانع الثقيلة وغيرها يسيطر على جمهرة المستهلكين، ويتحكم فيهم، ويفرض عليهم أثماناً معينة للسلع، وهذا ما دعا إلى ظهور الاشتراكية، وظهور ما يسمى بالعدالة الاجتماعية، لترقيع النظام الرأسمالي لتخفيف ما أنزله بالناس من ظلم وإرهاق.


title: ندرة نسبية

text: هذا هو واقع الدعوة إلى جعل زيادة الدخل الأهلي أساس التنظيم الاقتصادي، وهذا هو بالتالي واقع الدعوة إلى التخطيط والتنمية، فإنها دعوة إلى جعل أساس النظام الرأسمالي أساساً لتنظيمنا الاقتصادي، وجعل الحياة الاقتصادية أساساً للحياة أو أساساً للعلاقات بين الناس، وهذه هي نتائج هذه الدعوة: ظلم للأكثرية الساحقة من الناس وهم الضعفاء، وتركيز للفقر في المجتمع، ونفي للقيم الرفيعة منه. ومن هنا يظهر مدى ما في هذه الدعوة من خطر على الأمة وعلى المجتمع فوق كونها دعوة مشبوهة غايتها تثبيت النظام الرأسمالي بعد أن اشرف على الانهيار، وبالتالي يثبت أقدام الدول الكافرة في بلاد الإسلام بعد أن أذن نفوذها وسلطانها فيها بالانهيار والزوال، وبعد أن صارت هذه البلاد على وشك التحرير. النظام الاقتصادي / تقي الدين النبهاني


title: لغة هادزا

text: هادزا لغة معزولة يتكلّمها شعب الهادزا على طول شواطئ بحيرة إياسي في تنزانيا، على الرغم من قلّة عدد متحدثي هذه وكونها لغة غير نشطة يتعلّم أطفال الهادزا لغتهم الأم من الصغر، علماء كثر صنّفوا لغة الهدازا كلغة خويسانيّة لتشابهها مع تلك اللغات من حيث احتوائها على عدد كبير من الصوامت المطقطقة.


title: هادزا

text: هادزا أو هادزابي إثنيّة عرقيّة إفريقيّة تعيش حول بحيرة إياسي في الوادي المتصدع الكبير، عدد الهادازا لا يتجاوز 1000 نسمة ونسبة كبيرة منهم ما زالوا يعيشون بطريقة بدائيّة كصيّادين تماماً كما فعل أجدادهم طوال عشرات الآلاف السنين، شعب الهادزا لا يرتبط جينيّاً مع أي شعب آخر واللغة التي يتحدثون بها أيضاً لغة معزولة ولا تربطها أي علاقة مع أي لغة أخرى، مع بدء الاحتلال البريطاني لتنزانيا حاولت السلطات البريطانيّة ولاحقاً الحكومة التنزانيّة توطين الهادزا وتغيير نمط حياتهم القائم على الصيد وإجبارهم على تبني الزراعة وتحويلهم للمسيحيّة لكن جميع تلك المحاولات باءت بالفشل، معظم الهادزا الآن وثنيّون يعيشون بشكل بدائي ويعتمدون على الصيد بشكل أساسي.


title: ثروت التلهوني

text: •1974: وزير الداخلية


title: ثروت التلهوني

text: أوسمة من دول عربية وأجنبية


title: حافظ البكاري

text:
حافظ البكاري رئيس المركز اليمني لقياس الرأي العام- اليمن
من مواليد 1972 درس الاعلام ومتخصص في مجال الدراسات الإعلامية وبحوث الرأي العام . عمل حافظ البكاري صحفيا في عدد من الصحف ووسائل الإعلام المحلية والخارجية خلال 1995-2005م.


title: حافظ البكاري

text: في فبراير 2004م انتخب حافظ البكاري لموقع الأمين العام لنقابة الصحفيين اليمنيين حتى استقال في عام 2006. وكان زميلا باحثا لدى المنتدى الدولي للدراسات الديمقراطية التابع للصندوق الوطني للديمقراطية للفترة أكتوبر 2006- سبتمبر 2007م في العاصمة الأمريكية واشنطن حيث عمل على مشروع يهتم بمراجعة معايير قياس حالة حريات الصحافة في البلدان العربية . يكتب البكاري بشكل غير منتظم في عدد من الصحف والمجلات اليمنية والاجنبية.


title: حافظ البكاري

text: في عام 2005م أسس المركز اليمني لقياس الرأي العام YPC www.yemenpolling.org وهو أول مركز متخصص بدراسات الرأي العام في اليمن. وكرئيس للمركز . البكاري أيضا صمم و أدار واشرف على تنفيذ عدد من المشاريع المرتبطة باستطلاعات الرأي العام في مجالات عديدة منها الديمقراطية والانتخابات وحقوق الإنسان والاعلام والحكم والفساد وتضمن بعضها دراسات وتقارير منشورة.


title: برج حار

text: برج حار هو اسم يطلق على التيار الرأسي المركزي في هواء غير مستقر متسخن, وذلك في غيوم الركام المزني, وحيث يكون الضغط شديد الانخفاض.


title: مخطط مائي

text: المخطط المائي (هيدروغراف) هو رسم تخطيطي يمثل معطيات ملحوظة في سياق حدوثها الزمني في نطاق تدفق الماء.


title: مسجل الرطوبة والحرارة

text: مسجل الرطوبة والحرارة هو جهاز يقوم بالقياس والتسجيل الآلي والمستمر لدرجة الحرارة والرطوبة الجوية النسبية.


title: تبريد بالإشعاع

text: التبريد بالإشعاع هو نظام يشير إلى التحكم في درجة حرارة السطح من خلال تبريده أي ازالة الحرارة الموجودة ونقلها من شكل إلى اخر حيث ان نصف نقل الحرارة يتم عن طريق الإشعاع وهذه الحرارة تشع من المتواجدين في الفراغ والالات المتواجدة والإنارة الصناعية المتوفرة في الفراغ. و هذا الانتقال يعتمد على عملية تدفق الحرارة من سطح ساخن إلى الأشياء والمستخدمين إن عملية خفض الحرارة تتم عن طريق اتصال الأسطح ذات الحرارة المختلفة.


title: تبريد بالإشعاع

text:
أنظمة التبريد بالإشعاع عادة ما تكون نقل الحرارة من خلال تدوير السوائل في نظام مغلق من الأنابيب الحرارية المتصلة مع السطح . عادة ما تكون المياه المستخدمة درجة حرارتها 2-4 درجة مئوية أقل من درجة حرارة الهواء الداخلي المطلوب وبعد أن تم استيعابها لهذه الحرارة من قبل تبريد السطح، تتم إزالة الحرارة من المياه التي تتدفق من خلال دائرة الأنابيب المائية الحرارية المغلقة ، لتحل محلها مياه حرارتها أبرد. إن الغالبية في نتائج عملية التبريد من إزالة الحرارة تكون معقولة من خلال تبادل اشعاعا مع الناس والالات المتوفرة في الفراغ، وليس الهواء،حيث لا يمكن تحقيق الراحة الحرارية للركاب عند ارتفاع درجات الحرارة الهواء الداخلي مقارنة مع الأنظمة القائمة على تبريد الهواء.
وذلك بسبب قدرة التبريد العالية التي تحتاجها الماء، وتسليم سطح تبريد قريبة من درجة حرارة الهواء الداخلي المطلوب، وأنظمة التبريد بالإشعاع تقدم تخفيضات محتملة في استهلاك الطاقة في التبريد.
الحرارة الكامنة (رطوبة) بحاجة إلى أن تدار من قبل نظام مستقل. ويمكن أيضا أن يكون نظام التبريد بالإشعاع متكامل مع غيره من الاستراتيجيات الموفرة للطاقة مثل احمرار الوقت ليلا، وقد يكون غير مباشر نظام التبريد، أويحتاج إلى مضخات حرارة الأرض بسبب حدوث فرق صغيرة في درجة الحرارة ما بين درجة حرارة الهواء الداخلي المطلوب وتبرد سطح.


title: تبريد بالإشعاع

text: في حين أن هناك طائفة واسعة من تقنيات نظام، وهناك نوعان أساسيان من أنظمة التبريد بالإشعاع النوع الأول هو النظام الذي يوفر تبريد من خلال بناء الهيكل، وعادة ما يكون الألواح، وتتم تسمية أيضا هذا النظام بأنظمة البناء التي تنشط حراريا.


title: تبريد بالإشعاع

text:
والنوع الثاني هو الأنظمة التي تقدم من خلال لوحات تبريد المتخصصة. نظم استخدام ألواح من الخرسانة عادة ما تكون أرخص من أنظمة الهياكل وتقدم للاستفادة من الكتلة الحرارية في حين نظم الهياكل تتحكم في درجة الحرارة بشكل أسرع وأكثر مرونة.
يمكن أن يتم وضع التبريد بالإشعاع في لوح الأرض أو السقف


title: تبريد بالإشعاع

text:
حيث أن أنظمة التدفئة بالإشعاع تميل إلى أن تكون في الجزء السفلي، إن الخيار الواضح يتمثل في استخدام نظام التداول نفسه على المياه المبردة. في حين أن هذا الأمر يبدو معقولا تماما في بعض الحالات، وتقدم التبريد في السقف العديد من المزايا.
أولا، أنه من الأسهل أن تترك السقوف معرضة في الغرف، وزيادة فعالية الكتلة الحرارية.
إن الطوابق تقدم الجانب السلبي بسبب الفرش وتأثيث التي تقلل من فعالية النظام. الثانية، وزيادة التبادل الحراري الحمل الحراري يحدث من خلال وضع سقف المبردة مع ارتفاع الهواء الدافئ، مما يؤدي إلى المزيد من الهواء القادم في اتصال مع السطح المبرد
التبريد يكون من خلال ازالة المكاسب الشمسية من أشعة الشمس، كما في الطابق يمكن تبريدها بسهولة من إزالة هذه الأحمال من السقف.
الألواح مبردة، ذات أهمية حرارية من خلال الكتلة، وبالتالي الاستفادة بشكل أفضل من تقلبات درجات الحرارة النهارية
وتكلفة ألواح المبردة أقل لكل وحدة من مساحة السطح، وأكثر اندماجا مع هيكل.


title: تبريد بالإشعاع

text:
وترد عموما بمصطلح لوحات التبريد وهي تشع إلى الحدود القصوى، ولكن يمكن تركيبها على الجدران. وعادة ما تعلق في السقف، ولكن يمكن أيضا أن تكون متكاملة مباشرة السقوف.
و إن وحدات البناء توفر المزيد من المرونة من حيث التوظيف، والتكامل مع إضاءة أو أنظمة الكهربائية الأخرى. الكتلة الحرارية أقل مقارنة مع الألواح المبردة يعني أنها لا يمكن ان تحصل بسهولة الاستفادة من التبريد السلبي من التخزين الحراري، ولكن في لوحات التحكم ويمكن بسرعة أكبر التكيف مع التغيرات في درجات الحرارة في الهواء الطلق.


title: تبريد بالإشعاع

text: اللوحات المبردة هي أيضا أكثر ملاءمة للمباني ذات المساحات التي لديها فرق كبير في أحمال التبريد. لوحات مثقوبة أيضا تقديم أفضل العوازل الصوتية مقارنة مع الألواح المبردة. لوحات السقف هي أيضا مناسبة جدا لعمليات التعديل التحديثي كما يمكن تركيبها في اي سقف. ويمكن للوحات مبردة ان تكون أكثر سهولة من ناحية دمجها مع تهوية الموردة من السقف. لوحات المثقوبة تميل إلى ان تكون تكلفتها أكثر لكل وحدة مساحة من ألواح مبردة.


title: تبريد بالإشعاع

text:
أنظمة التبريد بالإشعاع توفر استهلاك أقل للطاقة مقارنة بأنظمة التبريد التقليدية القائمة على الأبحاث التي أجريت من قبل مختبر لورانس بيركلي الوطني. التبريد بالإشعاع وفرت في الطاقة بكميات كبيرة وهذا التبريد تعتمد على المناخ، ولكن في المتوسط في جميع أنحاء الولايات المتحدة وفرت في حدود 30٪ مقارنة مع الأنظمة التقليدية وفي المناطق الباردة، والمناطق الرطبة وفرت من 17٪ وفي حين الساخنة، والمناطق القاحلة وفورات من 42٪.
المناطق الساخنة، والمناخات الجافة تقدم أكبر ميزة للتبريد بالإشعاع لأنها تملك أكبر نسبة من التبريد عن طريق إزالة الحرارة بشكل معقول. ويعزى أيضا الكثير من التوفير في الطاقة إلى انخفاض كمية الطاقة المطلوبة لضخ المياه بدلا من توزيع الهواء مع المشجعين.ويتم ذلك بربط النظام مع بناء الكامل، ويمكن التبريد بالإشعاع تحويل بعض التبريد إلى خارج أوقات الذروة ساعات الليل.


title: تبريد بالإشعاع

text: التبريد بالإشعاع يؤدي إلى انخفاض تكاليف الطاقة ,وتكاليف دورة الحياة بالمقارنة مع الأنظمة التقليدية. وتعزى إلى حد كبير انخفاض تكاليف عناصر بنية وتصميم، في حين خفض تكاليف دورة الحياة الناتجة عن صيانة انخفضت.


title: تبريد بالإشعاع

text:
نظرا لاحتمال تشكيل التكاثف على سطح الإشعاع الباردة (مما أدى إلى أضرار المياه، والعفن، وما شابه ذلك)، لم تكن أنظمة التبريد بالإشعاع على نطاق واسع. تكاثف الرطوبة الناجمة من العوامل تحد من قدرة التبريد في نظام التبريد بالإشعاع.
يجب أن تكون درجة الحرارة السطحية لا تساوي أو أقل من درجة حرارة نقطة الندى في الفضاء. بعض المعايير تشير إلى الحد الأقصى لدرجة الرطوبة النسبية في الفضاء إلى 60٪ أو 70٪. درجة حرارة الهواء 26 درجة مئوية (79 درجة فهرنهايت) وهذا يعني نقطة الندى بين 17 درجة مئوية و20 درجة مئوية (63 درجة فهرنهايت و68 درجة فهرنهايت).
مع ذلك هناك أدلة تشير إلى انخفاض درجة الحرارة السطحية درجة الحرارة إلى ما دون نقطة الندى لفترة قصيرة من الوقت قد لا يسبب التكثيف. أيضا، استخدام أنظمة إضافية، مثل مزيل الرطوبة، يمكن أن تحد من نسبة الرطوبة والسماح لزيادة قدرة التبريد.


title: تبريد بالإشعاع

text: ASHRAE Handbook. HVAC Systems and Equipment 2008. Chapter 12. Hydronic Heating and Cooling System Design.


title: تبريد بالإشعاع

text: Kessling, W., Holst, S., Schuler, M. Innovative Design Concept for the New Bangkok International Airport, NBIA.


title: تبريد بالإشعاع

text: Olesen, B.W. Radiant Heating and Cooling by Water-based systems. Technical University of Denmark, International Centre for Indoor Environment and Energy.


title: خواص السيراميك

text: معظم السيراميك يتكون من رابطه من عنصريين أو أكثر على سبيل المثال الالومينا فهي تتكون من ألومنيوم واكسجين.ومن المعروف ان ذرات السيراميك تترابط مع بعضها بواسطه [رابطه كيميائيه] تساهميه أو , وهنا تسمى الرابطة المعدنية. يغطي مفهوم المواد السيراميكية طيفاً واسعاً من المواد. حديثاً تم الاصطلاح على تقسيمها إلى قسمين أساسيين: المواد السيراميكية التقليدية والمواد السيراميكية المتقدمة. تبعاً للتصنيف العلمي فإن المواد السيراميكية تنقسم إلى:


title: خواص السيراميك

text:
المواد الإنشائية: كالقرميد والآجر
مواد العزل الحراري
الفلسبار (سليكات الألومنيوم) والسليكا والتلك. وهذه المعادن التي تُسمى السليكات، تشكل معظم مكونات القشرة الأرضية. ويُعد الصلصال من السليكات المهمة، لكنه لا يُستخدم في كل مواد السيراميك، فالزجاج مثلاً يُصنع من الرمل. ويصنع الكيميائيون مواد تُسمى السيراميك المتطور في المختبر من مركبات أخرى غير السليكات. ومن بين هذه المركبات، أكسيد الألومينا وكربيد السليكون وتيتانات الباريوم.


title: خواص السيراميك

text: ه.ويُغطي الصانعون العديد من منتجات السيراميك بطبقة لامعة في عملية تعرف بالتزجيج تمنعها من امتصاص السوائل، وتجعلها ملساء، وسهلة التنظيف. كما تستخدم هذه المادة أيضًا في أغراض تزيين المنازل والمحال.


title: خواص السيراميك

text: يمثل المنتجات السيراميكية المحتوية على الاطيان بحيث تكون نسبة الاطيان فيها من 20 % إلى 100 % ويصطلح عليه أحيانًا بالمصطلحات التالية:.


title: خواص السيراميك

text: ""مصطلح عام لكل السيراميكيات المنتكونه من الاطيان والتي لاتستخدم في التركيبات الحرارية والتركيبيه.


title: خواص السيراميك

text: 3.الاوانى الخزفيه


title: خواص السيراميك

text: ومن ابرز السيراميك الهندسي الالومنيا والزركونيا ونيتريد البورون.


title: خواص السيراميك

text: و.بسبب الترابط الأيوني فان المادة السيراميكية عاليه الاستقرار والتحمل فهى صلبه وذات درجه انصهار عاليه ومقاومه للمواد الكيميائية.


title: خواص السيراميك

text: أصبحت مجالات الاستفادة من الخزف عديدة ومتسعة جدًّا يدخل فيها الخزف بشكل أساسي، ومن هنا قُسّم السيراميك كمنتجات تبعًا للخواص


title: خواص السيراميك

text: الفيزيائية والكيمائية إلى:


title: خواص السيراميك

text: 1- منتجات كهربائية:


title: خواص السيراميك

text: مثل أجزاء الدوائر الكهربائية -ومرشح الفلتر- وأجهزة تعمل بالموجات فوق الصوتية-وأجهزة ضبط نسبة الوقود في الهواء في محركات


title: خواص السيراميك

text: السيارات- وأجهزة مراقبة تسرب الغازات.


title: خواص السيراميك

text: 2- منتجات مغناطيسية:


title: خواص السيراميك

text: مكونات خاصة بذاكرة الكمبيوتر- والشرائط الممغنطة- والرؤوس المغناطيسية لأجهزة تسجيل الصوت.


title: خواص السيراميك

text: 3- منتجات نووية:


title: خواص السيراميك

text: الحوائط الواقية للمفاعلات النووية.


title: خواص السيراميك

text: 4- منتجات بصرية:


title: خواص السيراميك

text: لإنتاج أجزاء شفافة تقاوم الحرارة العالية والتآكل.


title: خواص السيراميك

text: 5- منتجات ميكانيكية: الهندسة السيراميكية:


title: خواص السيراميك

text: أجزاء آلة الاحتراق الداخلي للسيارات-وأدوات القطع والجلخ- ومضارب التنس- والسكاكين.


title: خواص السيراميك

text: 6- منتجات حرارية: عوازل حرارية- وحوائط مقاومة الحريق.


title: خواص السيراميك

text: 7- منتجات كيمائية: وسائط التبادل الإلكتروني- ومساعدات الحفز.


title: خواص السيراميك

text: 8- منتجات بيولوجية: بيوسيراميك: أجراء صناعية للعظام- ومفاصل صناعية- وأسنان صناعية- ومشارط للعمليات الجراحية.


title: خواص السيراميك

text: 9- منتجات جمالية: السيراميك التقليدي: استخدامات منزلية أو مؤسسية مثل: أواني الطهي-وبورسيلين الفنادق- وأدوات المائدة-


title: خواص السيراميك

text: والأدوات الصحية- وعوازل البورسيلين الكهربية -وبلاط الأرضيات والحوائط- وأشكال ومنحوتات فنية مختلفة.


title: خواص السيراميك

text: الكيمياء والخزف


title: خواص السيراميك

text: ومما سبق نرى التطور الهائل الحديث في القرن العشرين، وخاصة في طرق تحليل الخامات، وتتيح هذه الطرق معرفة واسعة في خواص وسلوك


title: خواص السيراميك

text: المواد السيراميكية، ولقد تطورت هذه الأبحاث، خاصة أثناء الحرب العالمية الثانية وفي ألمانيا تحديدًا، وتوصلوا إلى أجسام تسمى


title: خواص السيراميك

text: البورسيلين أسيتايت التي تستخدم في مجال الترددات العالية.


title: خواص السيراميك

text: وهناك استخدام الوسائل للخامات في مجال الحراريات حيث تم إنتاج طوب ذي مواصفات ممتازة من خلال زيادة محتوى الألومينا وتحسين طرق


title: خواص السيراميك

text: التشكيل، ومن أهم هذه الأنواع: طوب الألومينا سيليكا، والألومينا العالي.


title: خواص السيراميك

text: أما التقنيات المستخدمة في إجراء التحليلات الكيميائية للخامات فقد وصلت إلى حد هائل من التطور، حيث يمكن القيام بعملية


title: خواص السيراميك

text: التحليل الكيميائي لتركيز يصل إلى أقل من الميكرون.


title: خواص السيراميك

text: وكذلك تحليل أسطح يصل تركيز سمكها إلى طبقات ذرية معدودة، وفي مجال تحليلي التركيب الجزيئي للمواد، فإنه من الممكن خلال زمن قصير -


title: خواص السيراميك

text: دقائق قليلة- تحديد جزيئات تصل إلى أقل من واحد من الميكرون، كما وصلت صناعة أشباه الموصّلات في العمليات السيراميكية سواء كانت في هيئة مكونات تدخل في تصميم الأجهزة والمعدات، أم كانت في شكل نظم الحاسب الآلي الذي أصبح استخدامه ملموسًا في إنتاج العمليات السيراميكية.


title: خواص السيراميك

text: ومن ذلك يتضح أن مفهوم علم الخزف لم يعد يقتصر على تلك المفاهيم الشائعة التقليدية، وإنما أصبح أكثر تطورًا وأهمية.


title: خواص السيراميك

text: السيراميك الزجاجى ياخذ العديد من خواص الزجاج والعديد من خواص السيراميك فالسيراميك الزجاجى له أكثر من تركيب بللورى


title: خواص السيراميك

text: ويتم إنتاجه يما يسمى (controlled crystallization) السيراميك الزجاجى غالبا ما تحتوي على مرحلة البلورية التي تشكل في


title: خواص السيراميك

text: أي مكان من 30٪ [م / م] إلى 90٪ [م / م] في تكوينه من حيث الحجم وبذلك نجصل على مواد ذات خصائص حراريه ميكانيكيه عند


title: خواص السيراميك

text: تصنيع السيراميك الزجاجى يجمد الزجاج تدريجيا قبل اعاده التسخين والتصلب وأثناء المعالجه الحرايه يتبلور الزجاج جزئيا


title: خواص السيراميك

text: أنواع السيراميك الزجاجى : Soda-lime Glass Borosilicate Glass (Pyrex) LAS Glass-Ceramic Soda-lime Glass تركيبه:


title: خواص السيراميك

text: 70% SiO2, 10% CaO, 15%Na2O, 5% MgO / Al2O3 يستخدم في النوافذ والزجاجات خصائصه سهوله التشكيل درجه انصهاره منخفضه


title: خواص السيراميك

text: Borosilicate Glass (Pyrex تركيبه: 80% SiO2, 13% B2O3, 4% Na2O, 3% Al2


title: خواص السيراميك

text: وخواص الزجاج هي :.


title: خواص السيراميك

text: 1- الشفافية :يمتاز الزجاج بشفافية صافية متجانسة، تمر من خلاله جميع الأشعة الضوئية من فوق البنفسجية إلى تحت الحمراء ،كما


title: خواص السيراميك

text: أن للزجاج القدرة على عكس وكسر الضوء ويتراوح معامل انكسار الزجاج بين (1.467-2.179) ويكون معامل الانكسار في زجاج


title: خواص السيراميك

text: الرصاص أكبر ما يمكن.


title: خواص السيراميك

text: 2- القساوة : الزجاج جسم هش سريع التحطم لا يتغير شكله عند الضغط أو الصدمة وتعرّف قساوة الزجاج بأنها قدرته على مقاومة


title: خواص السيراميك

text: الخدش أو الاحتكاك.


title: خواص السيراميك

text: وتختلف قساوة الزجاج باختلاف تركيبه حيث تعمل زيادة نسبة الجير والسيليكا على زيادة قساوته.


title: خواص السيراميك

text: 3- مقاومته للمواد الكيميائية :


title: خواص السيراميك

text: يقاوم الزجاج بشكل عام المحاليل الكيميائية عدا حمض الفلوردريك والمصهرات القلوية التي تحل الزجاج بسهولة. ويؤثر الماء


title: خواص السيراميك

text: على الزجاج بعد تماسه لفترة طويلة جدا


title: خواص السيراميك

text: و أهم خاصيه للزجاج من ناحيه تصنيعه هي لزوجته والتي تتعلق بدرجات الحرارة، لذا فإن زجاج السليكا النقي له لزوجه


title: خواص السيراميك

text: عالية ويحتاج إلى حرارة عالية جداً للتخلص من الفقاعات الموجودة فيه.


title: خواص السيراميك

text: و هذا الشيء يجعل من صناعة زجاج السليكا النقي مكلف جداً.لذا ولأسباب علمية يلزم إضعاف زجاج السليكا لكي يسهل تصنيعه


title: خواص السيراميك

text: بشكل إثتصادي. ومن واقع الخبرة، يتضح أن اكسيدات المعادن القلوية هي خير وسيلة لتحقيق ذلك.


title: خواص السيراميك

text: و يكمن السر في ذلك بأن كل ذرة سيليكون ترتبط بأربع ذرات فقط من الأكسجين، وأن أي ذرات إضافيه من الأكسجين تعمل خلخلة


title: خواص السيراميك

text: التشكيل المتماسك والقوي والمكون من سيليكون – أكسجين – سيلكون. لذا أصبح من السهل علينا تغيير تركيب زجاج السيليكا


title: خواص السيراميك

text: و جعله أكثر تحركاً، وذلك باستخدام أكسيدات المعادن القلوية.


title: خواص السيراميك

text: و تعتبر هذه أكسيدات المعادن القلوية من أهم عوامل الصهر المستخدمة في صناعة الزجاج، وأكثر هذه الأكسيدات استخداما هي


title: خواص السيراميك

text: الصودا التي تعتبر أرخصها ثمنا، وقد استخدمت أكسيدات معادن أخرى القلوية لهذا الغرض مثل (البوتاسيوم والليثيوم... الخ).


title: خواص السيراميك

text: وأيضا من أهم أنواع السيراميك «الكوارتز»


title: خواص السيراميك

text: الخواص والاستخدامات:


title: خواص السيراميك

text: للمرو خاصية مهمة تسمى التأثير الكهروإجهادي. انظر: الكهروإجهادية. فعندما تضغط صفيحة (شريحة) من المرو ميكانيكيًّا،


title: خواص السيراميك

text: فإنها تكتسب شحنةً موجبة من جانب، وسالبة من جانب آخر. وهذه الظاهرة هي توليد كهربائيّ إجهادي للجهد الكهربائي عبر


title: خواص السيراميك

text: البلورة. وهي تمكن تيّاراً كهربائيًا أو إشارةً كهربائيةً من المرور عبر البلورة. وتُستخدم بلورات المرو، في ناقلات الموجات


title: خواص السيراميك

text: الخاصة بأجهزة المذياع والتلفاز ومعظم الردارات. وفي مثل هذه الناقلات، تضخم الإشارة الكهربائية المولدة وتُغيَّر إلى موجة


title: خواص السيراميك

text: راديوية ذات تردد معيّن. وهذ الخاصية المسماة بالكهروإجهادية، التي يتمتّع بها المرو، تتيح الأساس لتشغيل ساعات الحائط.


title: خواص السيراميك

text: والجهد الكهربائي الذي يُسلّط على شريحة بلورة المرو يجعل هذه الشريحة تتمدد وتنكمش، الأمر الذي يؤدي إلى إحداث ذبذبات بمعدّل


title: خواص السيراميك

text: منتظم. ويحدد حجم الشريحة عدد الذبذبات في كل ثانية، ثم تحوّل الذبذبات إلى ثوان ودقائق وساعات. انظر: ساعة اليد. ولايتمدد


title: خواص السيراميك

text: المرو كثيراً، لدى تسخينه، كما أنّه لايتصدّع عندما يتمُّ تبريده بسرعة، وهذه الخواصُّ تجعل من المرو مادة مهمة في صنع الحاويات


title: خواص السيراميك

text: الزجاجية، التي يمكن أن تصمد في وجه درجات الحرارة الشديدة الارتفاع. وتستخدم البلورة الصخرية في صنع العدسات لبعض


title: خواص السيراميك

text: التلسكوبات والمجاهر، وكما تستخدم بلورات المرو الكبيرة كذلك في صنع نبائط بصرية أخرى. ومعظم بلورات المرو المستخدمة لأغراض


title: خواص السيراميك

text: صناعية تُنتج بشكل اصطناعي بسبب الإمداد المحدود من البلورات الطبيعية. ويعدُّ حجر المرو الرملي مادة مألوفة من مواد


title: خواص السيراميك

text: ويتاكسد في درجات الحرارة العالية بشدة إلى ثاني اكسيد الكربون ولذلك يستخدم في تطبيقات الحرارة العالية في ج مفرغ من


title: خواص السيراميك

text: الهواء.


title: خواص السيراميك

text: وهو من السيراميكيات التي تتميز بالتوصيل الحراري والكهربائي وتمدده الحراري واطىء ومقاومته للصدمات الحرارية عالية


title: خواص السيراميك

text: وتزداد متانته بارتفاع درجة الحرارة، لذلك يستخدم في تطبيقات واسعة منها: البوادق، القوالب في الكبس على الساخن،


title: خواص السيراميك

text: مغلفات المزدوج الحراري، الأقطاب الكهربائية، فحمات المحركات الكهربائية، الحث الحراري، ويعتبر وسط مهدىء للنيوترونات ومادة


title: خواص السيراميك

text: مزيتة لان حبيباته زيتيه. الحراريات Refractory المواد الحرارية هي المواد التي لها القابلية على تحمل درجات الحرارة العالية


title: خواص السيراميك

text: بدون أي كسر أو تشوه. مثال ذلك الطابوق الحراري المستخدم في تبطين الأفران وأنابيب الأفران الكهربائية والبوادق والمواد


title: خواص السيراميك

text: المستخدمة في تغليف المزدوجات الحرارية وفي صناعة السمنت الحراري وأهم متطلبات الحراريات هي: 1- درجة انصهار عالية.


title: خواص السيراميك

text: 2- متانة ميكانيكية في درجات الحرارة العالية (ثبات نسبي للخواص مع زيادة درجة الحرارة). 3- مقاومة التفاعلات الكيمياوية.


title: خواص السيراميك

text: إن استعمال المعادن ذات درجات حرارة الانصهار العالية غير مجدي لأنه هذه المعادن تتأكسد بارتفاع درجة الحرارة لذلك يتم


title: خواص السيراميك

text: استخدام اكاسيد المعادن (السيراميك) أو سيراميكيات لا تتأكسد، وتصنف الحراريات تبعًا لطبيعتها الكيمياوية إلى: 1- حراريات قاعدية


title: خواص السيراميك

text: 2- حراريات متعادلة، 3- حراريات حامضية. فالحراريات القاعدية تكون ثابتة تجاه المواد القاعدية ولكنها تتفاعل


title: خواص السيراميك

text: مع الحوامض أما الحراريات الحامضية تتفاعل مع القواعد ولذلك عند تصنيع الحراريات يجب معرفة نوع التطبيق فإذا كان التطبيق


title: خواص السيراميك

text: مث ً لا احتواء منصهر حامضي فيجب أن تكون مادة الحاوية (البودقة) مصنعة من مادة حامضية أيضا لمنع التفاعل بين الحامض


title: خواص السيراميك

text: ومادة البودقة، أما الحراريات المتعادلة فإنها ثابتة تجاه الحوامض والقواعد. الاكاسيد السيراميكيه الحرارية تتعدد الاكاسيد


title: خواص السيراميك

text: السيراميكيه الحرارية مثل: حراريات المغنيسيا الكروميت حراريات الزركونيا اوكسيد البيرليوم حراريات المغنيسيا يمكن الحصول


title: خواص السيراميك

text: على معدن المغنسايت من الدولومايت ونحصل من كلسنة المغنسايت على المغنيسيا(اكسيد الماغنسيوم)كما يلي: (درجه حراره أكبر من


title: خواص السيراميك

text: 800) MgCO3 ⇒ MgO + CO2 ويمكن الحصول على اكسيد الماغنسيوم من مصادر أخرى مثل البرسايت أو من أملاح المغنيسيوم الكلوريدات


title: خواص السيراميك

text: أو الكبريتات ونحصل على الأخيرة من ماء البحر.ومع أن المغنيسيا تتكون عند 800oC إلا أنها تمتص الماء مرة ثانية ويتحول إلى


title: خواص السيراميك

text: هيدروكسايد ويميل إلى التمدد وهذا يعني أن الطابوق سوف يتشقق ولذلك يجب حرق الكاربونات لدرجة حرارة أكثر من1500oC لمنع


title: خواص السيراميك

text: تكون الهيدروكسايد. وتعتبر حراريات المغنيسيا قاعدية أي مقاومة للخبث القاعدي ولذلك تستخدم في أفران السمنت وبطانات


title: خواص السيراميك

text:
أفران صهر الصلب.
خواصها:.


title: خواص السيراميك

text: تستخدم في كافة الصناعات الزجاجية بالإضافة إلى استخدامها في صناعة الألياف البصرية والمواد الحرارية،... تؤدي إضافة


title: خواص السيراميك

text: السيليكا إلى تقليل الانكماش وتقليل اللدونة مما يؤدي إلى خروج الغازات دون تأثير على شكل الجسم السيراميكي ويتحد مع


title: خواص السيراميك

text: اكاسيد المعادن القاعدية ليكون الزجاج ويعتبر الكوارتز المطحون أكثر استخدامًا من الأنواع الأخرى من مصادر اكسيد السيلكون


title: خواص السيراميك

text: وذلك لسهولة تحوله إلى صيغ بلورية أخرى أثناء الحرق (التردمايت إلى الكرستوبلايت) ويتم الحصول على قطع صغيرة من اكسيد


title: خواص السيراميك

text: السيلكون بتكسير الكتل الكبيرة مثل الكوارتزايت بواسطة الصدمة الحرارية بعدالتسخين لدرجة 900oC حيث تتحول إلى اللون


title: خواص السيراميك

text: الأبيض. ويعتبر الفلنت (Flint) أحد مصادر الكوارتز المهمة والتي تضاف إلى الخامات الأخرى لتحسين خصائص الصلادة والشفافية.


title: خواص السيراميك

text: أما رمل السيليكا فانه رمل نقي يحتوي على نسبة أكثر من % 99 من اكسيد السيلكون والأقل منه يكون بسبب اكاسيد الحديد أو


title: خواص السيراميك

text: التيتانيوم كلسنة مصادر السيليكا: تهدف إلى تسهيل عمليات الطحن وتتم بتسخين المادة لدرجة حرارة تكون عادة على شكل حصى


title: خواص السيراميك

text: إلى قطع صغيرة ويتغير لونها من الأسود إلى الأبيض ثم يطحن الكوارتز المكلسن بوجود %55 ماء إلى اقل من 10μm (قطر دقائق


title: خواص السيراميك

text: السيليكا).


title: خواص السيراميك

text:
المراجع...
M.W. Barsoum,"Fundamentals of Ceramics", Mc Graw – hill ,Singapore.1
Heinemann, Oxford, (1998)
3.F. H. Norton، "Elements of Ceramics", 2nd ed.، Addison – Wesley، Philippines,(1974)
4.W. D. Kingery and H. R. Bowen and D. R. Uhlmann, "Introduction to
Ceramics", 2nd ed. (1976)


خواص السيراميك


title: تيار لابرادور

text: تيار لابرادور Labrador current


title: تيار لابرادور

text: هو تيار مائي محيطي بارد، قادم من غربي جزيرة غرينلاند متجه جنوباً، مار بمحاذاة الساحل الشرقي لشبه جزيرة لابرادور ليتقابل مع تيار الخليج الحار بالقرب من جزيرة نيوفوندلاند.


title: تيار لابرادور

text: المصدر: المعجم الجغرافي المناخي


title: سويش ماكس

text: سويش ماكس برنامج يستخدم تقنية أدوبي فلاش لإنشاء عروض تقديمية متعددة المنصات البرنامج من انشاء و تطوير شركة (Swishzone.com Pty Ltd) في سيدني _ أستراليا


title: سويش ماكس

text: جميع مخرجات Swish max تكون بصيغة إس دبليو إف المدعوم من قبل أدوبي سيستمز


title: سويش ماكس

text: في يوم 16 أكتوبر 2016 نشرت الشركة عبر موقعها أنها أغلقت وأنها تشكر كل الذين استعملوا منتوجاتها.


title: سويش ماكس

text: هو برنامج لصناعة المؤثرات الحركية بشكل مشابه للفلاش إلى حد كبير لكنه يختلف عن الفلاش أنه يحوي على الكثير من الحركات والمؤثرات الجاهزة بعكس الفلاش الذي لا يحوي على هذه المؤثرات الجاهزة .


title: سويش ماكس

text: يستعمل في تصميم البطاقات الفلاشية كما يستعمل في تصميم المواقع الإلكترونية و الألعاب وبعض أفلام الرسوم المتحركة .


title: سويش ماكس

text: لغة البرمجة المصاحبة للسويش ماكس هي الـ أكشن سكربت وهي نفس الموجودة بالفلاش لكن الفلاش بالإصدار الجديد cs 9 أصبح يضم لغة متطورة من الـ أكشن سكربت متطورة أكثر من السويش ماكس .


title: غايا (ملك)

text: گايا أو غايا (Gaia) هو آخر ملوك نوميديا الشرقية الماسيل قبل اعادة توحيدها بابنه ماسينيسا.


title: غايا (ملك)

text: غايا هو ابن زيلالسان بن أيليماس، وأيضا أب ماسينيسا الذي يعد من اعظم الملوك في تاريخ شمال افريقيا الذين عملوا على توحيد المملكة النوميدية. توفي غايا حوالي 206 قبل الميلاد.


title: عظم إسفيني وحشي

text: العظم الإسفيني الوحشي يعرف أيضاً بالعظم الإسفيني الثالث أو العظم الإسفيني الخارجي هو أصغر عظام الرصغ حجماً، يكون على شكل الوتد. مثل العظام الرصغية الأخرى، فإن الإسفيني الوحشي يؤدي دوراً في حركة ودعم القدم.


title: عظم إسفيني وحشي

text: يقع في المركز من الصف الأمامي من عظام الرصغ، حيث تكون مجاوراته كالتالي:


title: راقص تعري

text: راقص التعري أو محترف الرقص الغريب شخص يحترف مهنة رقص التعري في مكان عام للترفيه عن البالغين كنادي التعري، أو حفلات توديع العزوبية، أو ضمن مناسبات خاصة.


title: راقص تعري

text: النمط الحديث المؤمرك من رقص التعري يقلل من تفاعل الراقص مع الزبون عبر خفض أهمية الإثارة (الرقص) من خلال الإسراع في نزع الملابس (التعري).


title: راقص تعري

text: لايشترط بالراقص إنهاء وصلته بأن يكون عارياً تماماً، مع أن القانون لا يمنع ذلك. كما أن رقص العمود نحى بالأداء أكثر نحو البهلوانية ، فهذا النوع من رقص التعري لا يعتمد على الإباحية كرقص التعري الأصلي.


title: راقص تعري

text: معظم راقصي التعري يعملون في نوادي التعري، بينما يعمل راقص المنزل في نادٍ عادي، أو وكالة خاصة بهذا الشأن. ويملك الراقص الخاص زبائنه المحددين ضمن دائرة معينة. كما أن معظم الراقصين يكونون غير موظفين في نوادي التعري ولكنهم يتعاقدون معها بشكل مستقل.


title: راقص تعري

text: بدأ الراقصون الذكور يدخلون هذا المجال ضمن الثقافة الغربية ابتداء من سبعينيات القرن العشرين بعد أن كان هذا النوع من الرقص حكراً على الإناث في بيئة مشاهدين ذكور.


title: راقص تعري

text: ثم بدأ الراقصون يؤدون استعراضاتهم في بيئات المثليين، والمثليات، ومزدوجي الجنس، والمتحولين وهي البيئة المعروفة اختصاراً بالإل جي بي تي. أو ضمن بيئة جامعية .


title: راقص تعري

text: ظهر الراقصون من الجنسين قبل سبعينيات القرن العشرين في نواد تحت الأرض أو كجزء من العمل المسرحي، ثم بدأ هذا النوع من الرقص بالاستقلال والشيوع ضمن تصميمات معينة في الحركات والملابس .


title: راقص تعري

text: مع بداية القرن الحادي والعشرين قل الراقصون الذكور في هذا المجال .


title: علم كالوغا أوبلاست

text: أعتمد علم كالوغا أوبلاست رسميا في يوم 30 كانون الثاني - يناير من سنة 2004 م . ويتكون العلم من ثلاثة أشرطة مرتبة بصورة أفقية بالألوان الأحمر , الأبيض و الأخضر حيث يوجد في الشريط الأحمر صورة لتاج إمبراطوري .


title: المسيحية والعبودية

text: تتنوع وجهات النظر المسيحية في العبودية على المستويين الإقليمي وتاريخيا. تم فرض العبودية في أشكال مختلفة من قبل المسيحيين لأكثر من 18 قرنا. في السنوات الأولى للمسيحية، كان الرق سمة طبيعية للاقتصاد والمجتمع في الامبراطورية الرومانية، وأستمر في العصور الوسطى وما بعدها. أيدت أكثر الشخصيات المسيحية في تلك الفترة المبكرة، مثل القديس أوغسطين، أستمرار العبودية في حين عارضته عدة شخصيات مثل القديس باتريك. وبعد عدة قرون، وحينما تشكلت حركة إلغاء في جميع أنحاء العالم، عملت الجماعات التي تنادي بإلغاء العبودية لتسخير التعاليم المسيحية لدعم مواقفهم، وذلك باستخدام كل من "روح المسيحية "، الحجج النصية، وآيات الكتاب المقدس ضد العبودية.


title: المسيحية والعبودية

text: بحلول نهاية القرن التاسع عشر كانت القوى الأوروبية قد تمكنت من السيطرة على معظم المناطق الداخلية الأفريقية، وقد لحقهم بعد ذلك المبشرين المسيحيين فقاموا ببناء المدارس والمستشفيات والكنائس والأديرة، وكان للمؤسسات المسيحية دور في تثقيف ونحسين المستوى التعليمي والطبي للأفارقة.


title: المسيحية والعبودية

text:
يجادل رودني ستارك العالم في علم اجتماع الدين في كتابه "لمجد الله"، أن المسيحية بشكل عام والبروتستانتية بشكل خاص، ساعدت على إنهاء الرق في جميع أنحاء العالم، ويشاركه في ذلك أيضًا لامين سانه المؤرخ في جامعة ييل، إذ يشير هؤلاء الكتّاب إلى أن المسيحيين كانوا ينظرون إلى الرق بأنه خطئية ضد الإنسانية وفق معتقداتهم الدينية.
وفي أواخر القرن السابع عشر بدأت الطوائف البروتستانتية مثل القائلون بتجديد عماد في انتقاد الرق. العديد من الانتقادات المماثلة وجهت أيضًا من قبل جمعية الأصدقاء الدينية، المينونايت، والاميش ضد الاسترقاق، لعلّ كتاب هيريت ستاو "كوخ العم توم"، والذي كتبته "وفقًا لمعتقداتها المسيحية" في عام 1852، أحدث صدىً عميقًا في انتقاد الرق. وكانت جمعية الأصدقاء الدينية من أولى المؤسسات الدينية المناهضة للعبودية، كما لعب أيضًا جون ويسلي، مؤسس الميثودية، دورًا في بدء حركة التحرير من العبودية كحركة شعبية.


title: المسيحية والعبودية

text: بالإضافة إلى المساعدة في التحرير من العبودية من قبل الطوائف البروتستانتية والكاثوليكية، فقد بذل عدد من المسيحيين مزيد من الجهود نحو تحقيق المساواة العرقية، والمساهمة في حركة الحقوق المدنية. فمنظمة الأميركيين الأفارقة تذكر الدور الهام للحركات الاحيائية المسيحية في الكنائس السوداء التي لعبت دور هام وأساسي في حركة الحقوق المدنية. ولعل أبرز المسيحيين ممن لعبوا دور في حركة الحقوق المدنية مارتن لوثر كينغ، وهو قس للكنيسة المعمدانية، وزعيم حركة الحقوق المدنية الإميركية ورئيس مؤتمر القيادة المسيحية الجنوبية، وهي منظمة مسيحية تنادي بالحقوق المدنية.


title: المسيحية والعبودية

text: قضية العبودية احدى القضايا الجدلية في تاريخ المسيحية فبعض المؤرخين يلقون اللوم على الكنيسة لأنها لم تفعل ما يكفي لتحرير الهنود الحمر، والبعض الآخر يشير إلى الكنيسة كانت الصوت الوحيد المدافع عن حقوق الشعوب الأصلية.


title: كود البناء السعودي

text: هو مجموعة الاشتراطات والمتطلبات وما يتبعها من أنظمة ولوائح تنفيذية وملاحق المتعلقة بالبناء والتشييد لضمان السلامة والصحة العامة.


title: كود البناء السعودي

text: يهدف الكود إلى وضع الحد الأدنى من الاشتراطات والمتطلبات التي تحقق السلامة والصحة العامة من خلال متانة واستقرار وثبات المباني والمنشآت وسبل الوصول إليها وتوفير البيئة الصحية والإضاءة والتهوية الكافية, وترشيد المياه وحماية الأرواح والممتلكات من أخطار الحريق وغيره من المخاطر المرتبطة بالمباني.


title: كود البناء السعودي

text: مشاركون في إعداد الاشتراطات ونظام تطبيق الكود واللوائح


title: كود البناء السعودي

text:
1-
د/ إبراهيم بن عبدالله الحماد
جامعة الملك سعود


title: كود البناء السعودي

text:
2-
د/ خالد بن عبدالقادر طاهر
جامعة الملك سعود


title: كود البناء السعودي

text:
3-
النقيب/سعيد بن ظافر القرني
المديرية العامة للدفاع المدني


title: كود البناء السعودي

text:
4-
المهندس/ سعيد بن محمد مدني
أمانة محافظة جدة


title: كود البناء السعودي

text:
5-
م/سليمان بن إبراهيم العمود
الهيئة السعودية للمهندسين


title: كود البناء السعودي

text:
6-
د/سمير بن عبدالله عاشور
جامعة الملك عبدالعزيز


title: كود البناء السعودي

text:
7-
م/ سمير قاسم شحاته
أمانة منطقة المدينة المنورة


title: كود البناء السعودي

text:
8-
م/ شاكر بن أحمد نوح
أمانة منطقة الشرقية


title: كود البناء السعودي

text:
9-
م / صالح بن حمد العيدي
وزارة البترول والثروة المعدنية- شركة ارامكو


title: كود البناء السعودي

text:
10 -
المستشار/ صالح بن خالد الهدلق
هيئة الخبراء بمجلس الوزراء


title: كود البناء السعودي

text:
11-
د/صبري بن أحمد شحاته
جامعة الملك عبدالعزيز


title: كود البناء السعودي

text:
12-
م/صدقة سعيد فقيه
أمانة العاصمة المقدسة


title: كود البناء السعودي

text:
13-
م/ عباس بن رضي الشماسي
الهيئة الملكية للجبيل وينبع بالجبيل


title: كود البناء السعودي

text:
14-
د/ عبدالعزيز بن إبراهيم النغيمش
جامعة الملك سعود


title: كود البناء السعودي

text:
15-
العقيد/ عبدالله بن أحمد الشغيثري
المديرية العامة الدفاع المدني


title: كود البناء السعودي

text:
16-
د/عبدالله بن محمد سراج الدين
جامعة الملك عبدالعزيز


title: كود البناء السعودي

text:
17-
م/ عبدالوهاب بن مشني الغامدي
وزارة الشؤون البلدية والقروية


title: كود البناء السعودي

text:
18-
م/ عدنان بن عبدالملك الصحاف
الهيئة السعودية للمهندسين


title: كود البناء السعودي

text:
19-
م/ علي بن عثمان باطرفي
معهد الإدارة العامة


title: كود البناء السعودي

text:
20-
د/علي بن علي شاش
جامعة الملك فهد للبترول والمعادن


title: كود البناء السعودي

text:
21-
د/فيصل بن فؤاد وفا
جامعة الملك عبدالعزيز


title: كود البناء السعودي

text:
22-
م/ فيصل بن محمد صديق
الهيئة الملكية للجبيل وينبع بينبع


title: كود البناء السعودي

text:
23-
م/ محمد جمال أبو عماره
أمانة منطقة مكة المكرمة


title: كود البناء السعودي

text:
24-
أ/ محمد بن داخل المطيري
الأمانة العامة لمجلس الوزراء


title: كود البناء السعودي

text:
25-
م/محمد بن مساعد اللحيدة
الهيئة العربية السعودية للمواصفات والمقاييس


title: كود البناء السعودي

text:
26-
م/محمد بن يحيى آل فطيمة
وزارة الشؤون البلدية والقروية


title: كود البناء السعودي

text:
27-
د/مشاري بن عبدالله النعيم
جامعة الملك فيصل


title: كود البناء السعودي

text:
28-
د/ معتز طلعت بخيت اللجنة التنفيذية لتطوير المنطقة المركزية


title: كود البناء السعودي

text:
تنفيذاً لقرار مجلس الوزراء السعودي رقم (279) وتاريخ 8/11/1425 هـ باعتماد الإطار العام لكود البناء السعودي تم إخراج الكود في مصنفين أساسيين هما:
الأول: الاشتراطات ويرمز لها بالحروف (ك.ب.س)، وتتضمن الحد الأدنى المطلوب من المعايير الهندسية للتصميم والتشييد والتشغيل والصيانة التي تم استنباطها وصياغتها بما يتوافق مع المتطلبات والأنظمة المعمول بها في المملكة.
الثاني: المتطلبات ويرمز لها بالحروف (S.B.C) وتتضمن تفاصيل التصميم، وطرائق التشييد.


title: كود البناء السعودي

text:
تختص الاشتراطات الإدارية بإجراءات تطبيق الكود وتحديد
المهام والمسئوليات المناطة بالأطراف المعنية بالبناء والعلاقة بينهم وتأهيلهم.
http://www.sbc.gov.sa/pdf/F1_1.pdf


title: كود البناء السعودي

text:
تتعلق بالأعمال المعمارية ونوعية الاستخدام ونظم التشييد للمباني، ومن ذلك:
http://www.sbc.gov.sa/pdf/F1_2.pdf


title: كود البناء السعودي

text:
يختص هذا الباب بالأحمال وحساب القوى ومدخلات التصميم الإنـشائي
للمباني والمنشآت وفق الاشتراطات والمتطلبات الخاصة بمواد البناء المختلفة.
http://www.sbc.gov.sa/pdf/F1_3.pdf


title: كود البناء السعودي

text:
تتعلق بتصميم وإنشاء وتركيب وتشغيل وصيانة وسلامة الأنظمة والأجهزة والتمديدات الكهربائية للمباني، ومن ذلك
http://www.sbc.gov.sa/pdf/F1_4.pdf


title: كود البناء السعودي

text:
تتعلق بتصميم وإنشاء وتركيب وتشغيل وصيانة وسلامة الأنظمة والأجهزة والتمديدات الميكانيكية للمباني، ومن ذلك:
http://www.sbc.gov.sa/pdf/F2_1.pdfتتعلق بتصميم وإنشاء وتركيب وتشغيل وصيانة وسلامة الأنظمة والأجهزة والتمديدات الصحية للمباني، ومن ذلك:
http://www.sbc.gov.sa/pdf/F2_2.pdf


title: كود البناء السعودي

text:
تتعلق بتصميم وإنشاء وتركيب وتشغيل وصيانة وسلامة أنظمة حماية المباني والمنشآت من الحريق، ومن ذلك:
http://www.sbc.gov.sa/pdf/F2_3.pdf


title: كود البناء السعودي

text:
قامت اللجنة الوطنية بدراسة عدد من المراجع والكودات العربية والعالمية مثل الكود العالمي للبناء (ICC) الصادر بالولايات المتحدة الأمريكية والكود الأوروبي (EC) واطلعت على تجارب بعض الدول العربية العالمية في إعداد كوداتها كما أطلعت على ما لدى الجهات والمصالح الحكومية من مواصفات وأنظمة بناء وعلى نتائج مشاريع البحوث الوطنية, وبناءً على ذلك أقرت اللجنة الوطنية بتاريخ 20/4/1423 هـ اتخاذ كودات مجلس الكود العالمي (ICC) أساسا لكود البناء السعودي والهيئة الدولية للتقنية الكهروتقنية (IEC) أساسا للكود الكهربائي لشموليتها ومراعاتها لظروف تقارب ظروف المملكة.
في إطار ما تقوم به اللجنة الوطنية لكود البناء السعودي في إعداد الكود وتطوير النظم المستخدمة في التشييد والبناء وتحديد الاشتراطات الأساسية للسلامة, فقد عقدت اللجنة العديد من المؤتمرات والندوات وورش العمل بهدف التعريف باشتراطات ومتطلبات الكود ودوره في سلامة المنشآت وحماية الأرواح والممتلكات كما تم تقديم العديد من أوراق العمل عن الكود في العديد من المؤتمرات والندوات إلى جانب المشاركة في العديد من المعارض المتخصصة في مجال البناء للتعريف بالاشتراطات والمتطلبات التي يتضمنها الكود وإبراز فوائده في خدمة الوطن والمواطن إلى جانب إصدار مجلة (كود البناء السعودي) للمساهمة في بث مزيد من التوعية بأهداف الكود.
http://www.sbc.gov.sa
http://www.sbc.gov.sa/gneral-frame.htm


title: قوم يابا

text:
قوم يابا
هي مونودراما فلسطينية لمده 40 دقيقة تتحدث عن (الصراع الفلسطيني الإسرائيلى) وعن معاناة الشعب الفلسطيني الممزق في الشتات منذ حرب 48 وحتى يومنا هذا عرضت لاول مره في وقت العدوان على غزة 2008 وهي تنتمى لنوع مسرحى جديد يسمى ب مسرح الشنطه أو مسرح الشارع وهي من إخراج وأداء الممثل والمخرج قاسم الإسطنبولي وهي مأخوذه من روايه الذاكرة ل سلمان ناطور.


title: قوم يابا

text:
هذه المسرحية ماخوذه عن الذاكرة هي روايه من ثلاثيه فلسطينية كتبها سلمان ناطور (الذاكرة، سفر على سفر ,الانتظار) وهي ثلاثه اعمال لهذا الكاتب الفلسطيني الاصل وهو من عرب 48 وكانت فلسطين دائما هي همه الأول والأخير وهذه الذاكرة عباره عن جمع لتجارب شخصيه وحياتيه لبعض المسنين الفلسطينيين الذين عاصروا ما قبل حرب 48 وتقسيم فلسطين هذا بجانب تجربه الكاتب ذاته فيروى كل منهم مجموعه من الذكريات وقام سلمان ناطور يعنونه كل قطعه في هذا النص بأسلوبه الكتابى الخاص ولكن ظلت اللغة الفلسطينية كما هي حيث تعمد سلمان ناطور ابقائها كما هي لتكون الذكرى أكثر التصاقا بالفلسطيني الذي عاصرها.
ان نجعل من هذه الذكرىات الصعبة حافزا للتقدم ولاسترداد الأراضي الفلسطينية. حيث يقص عليه المسنين تلك الذكريات قائلين اعلموا ما حدث كى لا تتكرر الأخطاء. ويعبر سلمان ناطور نفسه عن هدفه أو غايته قائلا(الذاكرة هي ذاكره الحياة والموت معا) فهو لم يكتبها ليعد ويحصى اعداد موتى وليدمى معها قلوب بل لتحى ذاكره هي الوسيله والغايه يقول أيضا معبرا عن غايته من هذا العمل (لست مؤرخا ولا ابحث عن الحقيقة. اترك الحقيقة للجان التحقيق والمؤرخين. انا كاتب يبحث عن وجه من وجوه الحياة.ابحث عن الجميل في هذه الحياة وعن الإنسانى وعن الخير وعن السلام ولا يمكن ادراك هذه القيم دون مواجهه نقائضها.وهل يمكن أن تفهم معنى السلام ان لم تذوق معانى الحب...بعد عده سنوات سنصبح نحن ابطال ذاكره الأدب.نحن الذين نصوغ هذه الذاكرة لتبقى حيه ومنها نتعلم ونعلم.. لا للنسيان ولا للاستسلام ولا للتنازل عن الحق.)
ويقول أيضا (انها ذاكرتى الخاصة ,وفى الوقت نفسه ذاكره شعبي ,ذاتيه وجماعيه ,لى وحدى ولنا جميعا, عنى كمن لا يحتفل بيوم ميلاده وعنا كمن نحتفل بمناسبات موتنا واستشهادنا)


title: قوم يابا

text:
اخرج هذه المسرحية المخرج والممثل اللبنانى الفلسطيني (قاسم الإسطنبولى) الذي كان لقب ب مخرج القضية (القضية الفلسطينية) بسبب اهتمامه البالغ بهذه القضية الفلسطينية على مستوى اعماله الفنية كلها والتي امتازت باتجاهها السياسى.قاسم الإسطنبولى هو مخرج من أب لبنانى وام فلسطينية من عرب 48 والمسرحية بالنسبة له.
صحوه وتنشيط لذاكره العرب جميعا لتاريخ فلسطين وشعبها الممزق في الشتات لانه بدون الذاكرة لا توجد قضيه.