title: رمز استجابة سريعة

text: رموز الاستجابة السريعة الضارة المشتركة مع القارئات الغير محصنة تضع محتويات للكمبيوتر وخصوصية المستخدم بخطر. والغامضة منها والمتعمدة تضغط محتوياتها وتستهدف البشر. يتم تصميمها بسهولة ويمكن اضافتها على رموز مشروعة. أذونات القارئ كثيرة على الهاتف الذكي قد تسمح باستخدام الكاميرا ،الوصول الكامل إلى الإنترنت، قراءة / كتابة بيانات الاتصال، ونظام تحديد المواقع العالمي- GPS، وقراءة تاريخ المتصفح، قراءة / كتابة التخزين القرص الصلب، وتغييرات شاملة على النظام.


title: رمز استجابة سريعة

text: وتشمل المخاطر ربط المواقع الخطرة مع مستغلات المتصفح، وتمكين الميكروفون/الكاميرا/GPS ومن ثم تغذي تلك البيانات ملقم بعيد، وتحليل البيانات الحساسة (كلمات السر، والملفات، والاتصالات، والمعاملات)، وإرسال البريد الإلكتروني/الرسائل القصيرة (SMS)/رسائل (IM) أو رزم(DDOS) كجزء من البوتنت (Botnet) وتخريب الإعدادات الخاصة، وسرقة الهوية، وحتى التي تحتوي برامج ضارة منطقية نفسها مثل الجافا سكريبت أو فيروس. وتكون الأحداث في الخفاء عندما يرى المستخدم فقط القارئ يفتح صفحة الويب الغير مؤذية.


title: مؤشرات الأداء

text: المؤشرات الرئيسية للأداء :


title: مؤشرات الأداء

text:
أولا يجب أن يتم تعريف المؤشر وهناك تعاريف متعددة للمؤشر ولكن أفضل تلك التعاريف هي ان المؤشر حالة الإبلاغ عن سير العملية الإدارية فلوا افترضنا انك تقود سيارتك إلى جهة ما فوجدت ان مؤشر الحرارة يرتفع عن الحد المعتاد فذلك يدلك على مشكلة حصلت وعليك معالجتها والا فان عمليتك سوف تفشل، تم تعريف المؤشر(Indicator) في قاموس المورد (Al-Mawared) بأنه الدليل الذي يستخدم لإظهار حالة أو تمييز شيء ما. ولعلك تسأل ما هي عمليتي في هذه الحالة اقول لك ان عمليتك هي الوصول إلى الجهة المستهدفة أو التي تريد الوصول إليها
لذلك فانه يجب أن يكون لكل عملية إدارية مؤشر أو أكثر من مؤشر
نسوق لك المثال التالي
هذه عملية إدارية (عملية نقل اسماك من البحر إلى سوق السمك)
ما هي مؤشرات هذه العملية
يجب أن تعرف ان مؤشرات هذه العملية تعتمد على نجاح عملية النقل لذلك فاننا نضع المؤشرات التالية :
1- زمن نقل الأسماك
2- صلاحية جهاز التبريد
3- خبرة السواق في مسار الطريق إلى سوق السمك


title: مؤشرات الأداء

text:
لم تعد الغاية من بناء ووضع مؤشرات للأداء هي اعطاء نظرة عامة للاداريين عن مسار العملية الادارية بشكل عام، وإنما تطور مفهومها وباتت تستخدم لغاية قياس نتائج تحقيق الأهداف، وقد جاء هذا تطور نتيجة زيادة الاعتماد على مؤشرات الأداء بشكل ملحوظ بعد ان بات جزءاً محوريا من التخطيط الاستراتيجي، بإعتبار أن هذه المؤشرات هي الموازين والمقاييس التي يفترض ان تستقى من الأهداف الاستراتيجية من خلال ترجمة تلك الهداف إلى برامج واجراءات وسياسات وانشطة يقوم جوهر قياس مدى فعاليتها وكفاءتها في تحقيق الأهداف الموضوعة لأجلها.
وقد تطور مفهوم مؤشرات الأداء بشكل بنيوي اعاد صياغة تصنيفات وجوهر مضامين هذه المؤشرات الباحث العربي زاهر بشير العبدو حيث قدم منهجية ذات مضمون تصنيفي وهيكلي لمؤشرات الأداء بمسمى مؤشرات النجاح للمنظمات ZOW indicators.
طبعاً هذا التطور بالمفهوم والطرح جاء بعد دراسة بحثية وعملية ونقدية لآخر ما كتب في هذا السياق على المستوى العالمي وما قدمه الباحث النيوزنلدي ديفيد بارمنتر David Parmenter بهذ الخصوص والذي قدمه في كتاب خاص باسم مؤشرات الأداء الرئيسيةKPIs والذي احتوى بعض الاجتهادات في تصنيف مؤشرات الأداء من جهة وإضافة مناظير مقترحة تطور منهجية قياس أداء الاستراتيجيات المطبقة في الشركات بالاعتماد على مفهوم " بطاقات الاداء المتوزان" Balanced scorecards التي طورها كل من كابلان ونورتن Kaplan & Norton. هناك عدة مؤشرات تعليمية تستخدم من اجل الحكم على مدى تحقيق أهداف وسياسة التعليم ومن المؤشرات التعليمية المستخدمة التي استخدمتها ولاية فلوريدا لتقويم الأداء التعليمي للمدرسة:


title: مؤشرات الأداء

text: 1-   تسجيل أداء التلميذ.


title: مؤشرات الأداء

text: 2-   معدلات حضور التلاميذ.


title: مؤشرات الأداء

text: 3-   معدلات التخرج.


title: مؤشرات الأداء

text: 4-   حجم الفصل.


title: مؤشرات الأداء

text: 5-   معدلات الالتحاق بالمدارس العليا في تخصصات الرياضيات والعلوم الاجتماعية واللغة الإنجليزية.


title: مؤشرات الأداء

text: 6-   كمية الوقت المخصص في اليوم الدراسي لتدريس مادتي الرياضيات والعلوم واللغة الإنجليزية والعلو الاجتماعية.


title: مؤشرات الأداء

text: 7-   نسبة التلاميذ/المعلم.


title: مؤشرات الأداء

text: 8-   معدلات الإنفاق لكل طالب.


title: مؤشرات الأداء

text: 9-   النفقات الإجمالية.


title: مؤشرات الأداء

text: 10-       متوسط مرتبات المعلمين.


title: مؤشرات الأداء

text: 11-       متوسط مرتبات الإداريين.


title: مؤشرات الأداء

text: 6. مجدي علي حسين الحبشي، "مؤشرات الجودة كأداة لتجديد التعليم الجامعي – دراسة حالة لكلية التربية بالإسماعيلية جامعة قناة السويس"، مجلة كلية التربية، جامعة الزقازيق، ع60، يوليه 2008.


title: مؤشرات الأداء

text: 7. Wyatt; Tim, Op. Cit., P.111


title: الشريجة

text: الشريجة هي احدى قرى الجبل الأخضر بسلطنة عمان وتمتاز باشجار الرمان وغيره الفواكة. وهي وجه سياحية لمن اراد الاستمتاع بالطبيعة الخلابة وخصوصا خلال فترة الصيف حيث يكون الجو معتدلا.


title: الشريجة

text: يسكن هذة القرية سكان عمانين طيبي الأخلاق. ويوجد بالقرية فلج رئيسي لسقي المزروعات الي جانب العديد من العيون المائية ويسمى الفلج بأمبوكبير لانه كان من أكبر الافلاج في الجبل الأخضر الاشم. من الحرف التي تشتهر بها هذة القرية هي صناء ماء الورد ذو الرائحة الاخاذة والمستخدم في العلاج والتطيب وصناعة الحلوى العمانية المشهورة بطعمها الرائع.


title: الشريجة

text: بعض أسماء الأماكن الموجودة في الشريجة: القصبة، الحصن، الغشبة، الصير، الشراج، الصقرين، العقبة، الشغة، البيرزة.


title: الشريجة

text: من مساجدها المعروفة: مسجد الشريجة ومسجد الحجر ومسجد الحديث ومسجد الشهاء ومسجد الشرجة. ومن مجالسها: سبلة الشريجة وسبلة المقصاد.


title: عملية فيزروبونغ

text: عملية فيزروبونغ هي التسمية الرمزيّة للعملية الألمانيّة العسكريّة حيث قامت القوات الألمانية النازية في صبيحة يوم 9 أبريل 1940 بمهاجمة الدنمارك والنرويج كمناورة وقائية ضد أي خطّة من بريطانيا العظمى وفرنسا من شأنها عزل ألمانيا عن المحيط الأطلسي وفرض حصار عليها. كذلك كانت الخطّة الألمانية تهدف لتأمين خام الحديد لمصانع الأسلحة الألمانية في كيرونا السويدية عبر نافاك النرويجية. بعد نجاح الغزو الألماني, مندوبون ألمان أكّدوا أن القوات الألمانية أتت لحماية حياد هذه الدول ضد خطّة بريطانية-فرنسية مشتركة للسيطرة عليهما. رغم أن المندوبون عرضوا على الدنمارك والنرويج الاستسلام فوراً وبقائهما على الحياد مقابل تأمين سلامتهما الإقليمية وصون إستقلالهما السياسي. استطاعت القوات الألمانية من السيطرة على الدنمارك بعد 4 ساعات من الإجتياح لكن بقيت النرويج 63 يوماً تُقاتل رغم سقوط العاصمة وأهم المدن النرويجية الجنوبية بأيدي الألمان. ورغم إستسلام الدنمارك إلا أن القادة الألمان بقيادة المخطط نيكولاس فون فانكينهورست رأوا أنه لا مناص من غزو الدنمارك بهدف التوجه نحو النرويج وحماية الرايخ الألماني.


title: عملية فيزروبونغ

text: في معركة نارفيك هُزم الألمان للمرة الأولى أمام المقاومة النرويجية والبريطانية لكنهم استعادوا قواهم وأنهوا الحملة النرويجية بانتصارهم واستسلام النرويج يوم 10 يونيو 1940.ودارت بالتزامن مع الحملة النرويجية معركة فرنسا حيث كان انتصار الألمان على الفرنسيين وشيكاً حتى استسلمت فرنسا يوم 25 يونيو بعد 15 يوما فقط من احتلال النرويج.


title: علم الجواهر

text: علم الجواهر علم يبحث فيه عن كيفية الجواهر المعدنية البرية كالألماس واللعل والياقوت والفيروز والبحرية كالدر والمرجان وغير ذلك ومعرفة جيدها من رديئها بعلامات تختص بكل نوع منها ومعرفة خواص كل منها وغايته.


title: علم الجواهر

text: وفي تعريف هو علم التعامل مع الأحجار الكريمة الطبيعية والاصطناعية والأحجار الكريمة و يمكن اعتباره ضمن الجيولوجيا و فرع من علم المعادن. بعض تجار المجوهرات هم متخصصون أكاديمياً في علم الأحجار الكريمة و تم تدريبهم و تأهيلهم لتحديد وتقييم الأحجار الكريمة.


title: علم الجواهر

text: جوهر الشيء زين بالجواهر ويقال يصقل الماس حتى يطلع جوهره أي لمعانه وبريقه كما يقال يصقل نصل السيف حتى يظهر جوهره وفي الكتاب المنصوري جوهر كل شيء أصله والمراد هنا جملة البدن المؤتلفة من مادة وصورة والحمص المجوهر هو الذي حس حتى أصبح أصفر لماعا وهو اللون المناسب له. وحتى زال عنه ما عليه من نقط سود وصار طيب الطعم.


title: جامع النوري (توضيح)

text: جامع النوري: اسم يطلق على عدة مساجد بناها السلطان نور الدين محمود زنكي, وهم كتالي:


title: محمد بن عجلان

text: محمد بن عجلان القرشي أبو عبد الله القرشي ، المدني.كان عجلان مولى فاطمة بنت الوليد بن عتبة بن ربيعة بن عبد شمس بن عبد مناف،محدث فقيه ولد في خلافة عبد الملك بن مروان، كانت امرأة محمد بن عجلان تحمل وتضع في أربع سنين، وكانت تسمى حاملة الفيل، قال إبنه عبد الله بن محمد بن عجلان: حمل بأبى أكثر من ثلاث سنين، وقد رأيته وسمعت منه.


title: محمد بن عجلان

text: كان عابدا ناسكا فقيها، وكان له حلقة في المسجد النبوي وكان يفتى، وكان يخضب لحيته بالصفرة.


title: محمد بن عجلان

text: توفي سنة ثمان وأربعين ومئة بالمدينة المنورة في خلافة أبى جعفر المنصور، وكان ثقة، كثير الحديث.


title: محمد بن عجلان

text: حَدث محمد بن عجلان عن كلاً من :-


title: محمد بن عجلان

text: حَدث عن محمد بن عجلان كلاً من :-


title: تاريخ علم التشريح

text: تَطَوَّر علم التشريح ليصبح علماً منذ أن بدأ فحص الأجسام المضحى بها إلى التحليل المتطور الذي يقوم به العلماء الحاليين. فقد تشكلت معالم هذا العلم، مع مرور الوقت، بتطور فهم وظائف الأعضاء وتركيب الجسم. لعلم تشريح الإنسان تاريخ عريق، واعتبر أبرز العلوم البيولوجية في القرنين التاسع عشر والعشرين. تطورت طرق التشريح بشكل كبير، فقد تطورت من فحص جثث الحيوانات إلى تقنيات متطورة في القرن العشرين.


title: تاريخ علم التشريح

text: يعد التشريح واحدًا من أهم أركان الدراسة للأطباء في كليات الطب، وعلى رغم من كونه أحد العلوم التي بدأ تدرسها منذ عصر النهضة، إلا أن كمية المعلومات ازدادت وتغيرت بحسب احتياجات التخصص الدراسي. ما يدرس اليوم تغيّر بشكل كبير جدًا عن الماضي، لكن الأدوات التي تستخدم للدراسة لم تتغير بشكل كبير. فعلى سبيل المثال، أغلب التشريحات العامة في القرون الوسطى وعصر النهضة كانت بالملاحظة، أو مشاهدة أحدهم يقوم بالتشريح، فمثلاً طلبة الدراسات العليا في جامعة برمنغهام يدرسون بهذه الطريقة، وهو ما يجعل من التشريح أحد أركان التدريب الطبي الحديث.


title: تاريخ علم التشريح

text:
يعد أب علم التشريح.
بدأت دراسة علم التشريح في مصر القديمة في بداية 1600 ق.م، هو تاريخ بردة إدوين سميث الجراحية. أظهرت تلك البردية أن القلب وأوعيته والكبد والطحال والكليتين والرحم والمثانة، كانوا معروفين، وأن الأوعية الدموية تنبع أو تتأصل من القلب. تحدثت البردية أيضًا عن أوعية أخرى بعضها ينقل الهواء، وأخرى تنقل المخاط، ووعائين يتجهان إلى الأذن اليمنى، هذان الوعائان، اعتقدوا بأنهما يحملان "أنفاس الحياة"، ووعائين يتجهان إلى الأذن اليسرى يحملان "أنفاس الموت". كما كتبت بردة إيبرس (1550 ق.م) عن القلب، فذكرت أن القلب هو مركز إنتاج الدم، ويتصل به أوعية تصله بكل عضو في الجسم. إتضح أيضًا أن المصريين القدماء لم يعرفوا سوى القليل عن وظائف الكلى، كما اعتقدوا أن القلب نقطة التقاء عدد من الأوعية التي تنقل كل سوائل البدن كالدم والدموع والبول والحيوانات المنوية.


title: تاريخ علم التشريح

text: يعد أبقراط من أقدم علماء الطب الذي بقيّ ذكرهم إلى الآن، وهو طبيب إغريقي نشط في أواخر القرن الخامس قبل الميلاد وبدايات القرن الرابع قبل الميلاد. قدم أبقراط شرحًا أساسيًا للتركيب العضلي العظمي، ومبادئ فهم وظائف بعض الأعضاء كالكلى. اعتمد أغلب عمل أبقراط وطلابه ومن تبعهم، على التوقعات النظرية بدلاً من أن يكون لهم تجارب عملية. أحد أعظم انجازات أبقراط اكتشافه للصمام الثلاثي للقلب ووظيفته، ووثق ذلك في مقالة "عن القلب". بعد ذلك اكتشف علماء التشريح صحة نظريته حول وظيفة الصمام الثلاثي للقلب.


title: تاريخ علم التشريح

text: في القرن الرابع قبل الميلاد، استخدم أرسطو ومعاصريه، نظامًا تجاربيًا بشكل أكبر ممن سبقهم، معتمدين على تشريح الحيوان. في تلك الفترة، اشتهر عن بأنه أول من عرف الفرق بين الشرايين والأوردة، وعلاقة الأعضاء ببعضها البعض ووصفها بشكل أدق ممن سبقه.


title: تاريخ علم التشريح

text: في نهاية القرن الرابع قبل الميلاد، كان أول استخدام للجثث البشرية في أبحاث تشريحية، عندما هيروفيلوس واراسيستراتوس حصلوا على إذن البطالمة بتشريح مجرمي الإسكندرية وهم أحياء. كما صنع هيروفيلوس على وجه التحديد جسدًا مبنيًا على المعرفة التشريحية التي كانت أفضل بكثير ممن سبقه.


title: تاريخ علم التشريح

text: أما آخر عظماء التشريح في العصور القديمة، فهو جالينوس الذي عاش في القرن الثاني الميلادي. اعتمد جالينيوس في كثير من معلوماته على العصور السابقة، وأكمل أبحاثًا عن وظائف الأعضاء عن طريق تشريح الحيوانات وهي حية. وبسبب عدم توفر عينات بشرية، فقد طُبّقت اكتشافاته على أجسام الحيوانات على الإنسان. كانت أغلب مجموعة رسوماته على تشريح الكلاب، وهي التي استخدمت كمرجع للتشريح لـ 1500 سنة. نص الكتاب الأصلي فُقد منذ زمن طويل، وكانت أعماله معروفة فقط في عصر النهضة الذين نقلوها عن الأطباء العرب.


title: تاريخ علم التشريح

text: بعد سقوط الامبراطورية الرومانية، أفل نجم التشريح في أوروبا المسيحية، لكنه لمع في العصور الوسطى للعالم الإسلامي، حيث أسهم الأطباء والعلماء المسلمين بشكل كبير في ثقافة وعلوم العصور الوسطى. فقد قرأ الطبيب الفارسي ابن سينا (980-1037) طرق جالينوس في التشريح ووسعها وزاد عليها في كتاب القانون، الذي كان له تأثير كبير على العالم الإسلامي وأوروبا المسيحية. كان كتاب القانون أكثر الكتب موثوقية في التشريح في العالم الإسلامي، حتى جاء ابن النفيس في القرن الثالث عشر، ورغم ذلك فقد ظلت أوروبا تعتمد عليه في التعليم الطبي حتى القرن السادس عشر. وكان للمفاهيم المسيحية دور في تطوير علم التشريح.


title: تاريخ علم التشريح

text: كما كان الطبيب العربي ابن زهر (1091-1161) أول طبيب يقوم بتشريح الجثث الميتة، وأثبت أن مرض الجرب سببه مخلوق طفيلي، وهو الاكتشاف الذي يتناقض مع نظرية الأخلاط التي دعمها أبقراط وغالينوس، فقد أثبت أن إزالة الطفيل لا تتطلب تطهير أو إخراج الدماء أو أيٍ من الطرق الأربعة المذكورة في نظرية الأخلاط. في القرن الثاني عشر، كان طبيب صلاح الدين ابن جميع من أوائل من شرّحوا جسم الإنسان، فكان ذلك بمثابة نداءً صريحًا لبقية الأطباء ليفعلوا المثل. وخلال مجاعة مصر في سنة 1200، درس موفق الدين عبد اللطيف البغدادي وفحص عدد من الهياكل العظمية، واكتشف أن غالينوس كان مخطئً بشأن تكون عظم الفك السفلي وعظمة العجز.


title: تاريخ علم التشريح

text: كان الطبيب العربي ابن النفيس (1213-1288) من أوائل من ناصروا تشريح الإنسان وتشريح الجثث الميتة. وفي عام 1242، كان ابن النفيس أول من وصف الدورة الدموية الصغرى والدورة القلبية التي تكون أساس الدورة الدموية، فلهذا فهو يعتبر أب نظرية دورة الدم. وصف ابن النفيس أيضًا أول مبادئ عملية الأيض، ووضع أنظمة جديدة في علم التشريح وعلم وظائف الأعضاء ليستبدل مذاهب ابن سينا وجالينوس، عبر تفنيد العديد من نظرياتهم مثل الأخلاط الأربعة والنبض والعظام والعضلات والأمعاء وأعضاء الحس والمرئ والمعدة وقنوات الصفارة وتشريح أي عضو آخر في جسم الإنسان.


title: تاريخ علم التشريح

text: أعمال غالينوس وابن سينا وخاصة كتاب القانون الطبي، الذي احتوى على خبرات الاثنين، تمت ترجمته إلى اللاتينية، وكتاب القانون بقي أكثر الكتب وثوقاً في التعليم الطبي الأوروبي حتى القرن السادس عشر. أول تطوير له أهمية في أوروبا المسحية، منذ سقوط روما، حدث في بولونيا في بين القرنين الرابع عشر والسادس عشر، حيث سلسلة من المؤلفين شرحوا الجثث وساهموا في الوصول إلى أكثر وصف دقيق للأعضاء والتعريف بوظائفهم. وفي مقدمة كل هؤلاء المشرحين كان موندينو دي ليوزي وأليساندرو أليتشيني.


title: تاريخ علم التشريح

text: فأول تحدي لمذهب غالينوس حدث في القرن السادس عشر. والشكر لصحافة الآلة الطابعة، بذلت مجهودات كبيرة لنشر أعمال غالينوس وابن سينا في كل أنحاء أوروبا، وبعد ذلك أصدرت انتقادات لما قدموه. فأندريس فيزاليوس كان أول من أصدر بحث يخص التشريح البشري، الذي تحدى غالينوس مُسافراً من لوفان إلى بادوفا ليأخذ أذنا بتشريح ضحايا المشانق من دون مخافة الاضطهاد. رسوماته كانت انتصاراً من ناحية التفريق بين الإنسان والكلاب -التي أعتمد عليها غالينوس في تشريحاته- وأظهر مهارة كبيرة في الرسم. والعديد بعد ذلك تحدوا غالينوس بالنصوص، مع ذلك تمت أفكار غالينوس مسيطرة لقرنٍ آخر.


title: تاريخ علم التشريح

text: ونجاحٌ آخر للباحثين فقد تقدموا كثيراً في صقل جسم الإنسان، ووضعوا أسمائهم على عدد من التراكيب الجسمانية التي اكتشفوها. القرنين السادس عشر والسابع عشر حُقِقَ فيه تقدماً كبيراً في فهم الدورة الدموية، وفهم ما هدف وجود الصمامات في الأوردة، ودورة الدم من البطين الأيسر إلى البطين الأيمن تم وصفها أيضاً، وقالوا أن الأوردة الكبدية هي جزء منفصل من الدورة الدموية. وكذلك تُعرف على أن الجهاز اللمفاوي هو جهاز منفصل.


title: تاريخ علم التشريح

text: ازدهرت دراسة علم التشريح في القرنين السابع عشر والثامن عشر. فالصحافة المطبوعة سهلت تبادل الأفكار. لأن دراسة علم التشريح تعتمد على الملاحظات والرسومات، فشهرة المتخصص كانت مسواية لمهارة موهبته في الرسم، ولم يكن المتخصص محتاج لأن يكون خبيراً في اللغة اللاتينية. الكثير من الرسامين درسوا علم التشريح، وحضروا عمليات تشريحية، ونشروا رسومات مقابل المال، ومنهم ميتشيلانجيلو ورمبراندت. ولأول مرة، كان بمقدور الجامعات البارزة تدريس هذا العلم بالرسومات، فضلاً عن اعتمادهم على معرفتهم باللغة اللاتينية. وخلافاً للاعتقاد السائد، فالكنيسة لم تعترض ولم تعرقل مثل هذه البحوث التشريحية على الرغم من عدائها للممارسات العلمية الأخرى. ازدياد الحاجة لجثث أدّى إلى شائعات عن القتل التشريحي.


title: تاريخ علم التشريح

text: فقط المتخصصين في التشريح الحاملين للشهادات هم المسموح لهم بأداء التشريح وهذا لبعض المرات، وبعد ذلك في السنة مرة. هذه التشريحات تتم برعاية المجلس البلدي وعادةً تؤخذ رسوم على ذلك، وكأن ذلك سيرك لكن لطالبي العلم. العديد من المدن الأوربية مثل أمستردام ولندن وكوبنهاغن وبادوفا وباريس، كان لديهم أشخاص من العائلة الملكية متخصصين في التشريح أو أشخاص لهم علاقات بالمكاتب الحكومية. في الوقت الذي كان فيه نيكولاس تلب رئيس بلدية أمستردام ثلاث مرات. بالرغم من أن التشريح مهنة خطيرة وغير محسومة تعتمد على توفر جثث طرية، فإن حضور عمليات التشريح كان شرعياً بحسب القانون. الكثير من طلاب الطب سافروا في كل أنحاء أوروبا من تشريحاً إلى آخر لأجل دارستهم - توجب عليهم الذهاب إلى حيث يوجد جثة طرية (مثلاً، بعد أن ينفذ حكم الشنق) لأنه قبل أن توجد الثلاجات، كانت الأجسام تذهب طراوتها بسرعة وتصبح غير صالحة للفحص.


title: تاريخ علم التشريح

text: العديد من الأوربيين المهتمين بدراسة علم التشريح ذهبوا إلى إيطاليا، التي أصبحت مركز على التشريح. فقط في إيطاليا الطرق الهامة والمؤكدة والاستثنائية يمكن تطبيقها. كإجراء التشريحات على النساء. م. ر. كولومبس وغابرييلو فالوبي كانوا طلاب فزاليوس، أفضل مشرحي القرن السادس عشر. م. ر. كولومبس، وهو خليفة فزاليوس في بادوفا، الذي بعد ذلك أصبح بروفيسور في روما، ميّزَ نفسه بعدة أعمال قام بهاوهي كالتالي:


title: تاريخ علم التشريح

text: في نفس ذلك الوقت ظهر المجتهد والمتشعب في علم العظام، جيوفاني فيليبو انغراسياس.


title: تاريخ علم التشريح

text: خلال القرن التاسع عشر، انتهى علماء التشريح بشكل كبير من وضع تنظيم ووصف علم التشريح الإنساني للقرن الماضي. هذا التنظيم تبعه افتتاح مصادر نامية للعلم في علم الأنسجة وعلم الأحياء التطوري، وهذا تطور لم يكن محدوداً للإنسان بل وصل للحيوانات. وقد أجريت أبحاث مستفيضة في مجالات أكثر في علم التشريح. فبريطانيا العظمى كانت بالتحديد مهمة في هذه البحوث. الحاجة للجثث تنامى بشكل كبير، فانتشال الجثث والقتل التشريحي - أي ارتكاب الجريمة من أجل الحصول على جثث - وهذه كانت وسائل من أجل الحصول على الجثث. وكردة فعل على هذا، البرلمان البريطاني أصدر قراراً بمنح أشخاص معينين ليشرحوا الجثث المتبرع بها، والذي أفضى في النهاية إلى عدد كافي ومشروع قانونياً من الجثث عبر اسناده التشريح للمختصين فقط. تخفيف القيود على التشريح صنع بيئة مناسبة لكتابة "علم التشريح بواسطة غراي"، هذا الكتاب كان بجهود جماعية وقد أصبح شهيراً على مساحة واسعة. ظهر هذا الكتاب بسبب حاجة الأطباء الكثيري السفر لوحدة تخزين معلوماتية، لكنه الآن يعتبر غير عملي.


title: تاريخ علم التشريح

text: التحول من التشريح في العلن إلى التشريح في الفصول الدراسية عنى أنه هناك تغيير جذري حول من يستطيع دراسة التشريح. فالإناث على سبيل المثال، في تلك الأوقات كانوا ممنوعين من دخول المدارس الطبية، كان بإمكانهم توسيع معرفتهم عن طريق حضور التشريحات التي تجرى في العلن. التحول من التشريح الذي يجرى في العلن إلى التشريح المغلق يعني أن عدد المستفيدين من تشريح جثة واحدة قد قل. في هذه الأوقات كان لتشديد النظام على الممارسات الطبية والتبرع بالجثث أدّى إلى تداعيات في إجراء التشريح. المدارس الطبية الخاصة التي عرضت دروس صيفية ودورات مختلفة أخرى التي تشمل تشريح الجثث سمح بطريقة واحدة للحصول على عضوية الكلية الملكية للجراحين. في عام 1822 الكلية الملكية للجراحين لم تعد تقبل بهذه المؤهلات، وهذا كنتيجة أدى إلى إغلاق الكثير من المدراس الغير منظمة. وليس فقط كنتيجة لذك، لكن الممارسة التشريحية 1822 جعل الأمور أصعب (بيروقراطية أكثر) للحصول على جثث للتشريح. وهذا أثر فقط على المستشفيات التعليمية الكبرى عملياً بجعلها قادرة على اكمال تدريس الدورات التشريحية وذلك بأن يتفقوا مع المرضى بأنهم إذا رضوا بالتبرع بأبدانهم سيحصلون على علاج مجاني. لذا مع اقتراب نهاية القرن التاسع عشر الدورات أصبحت أكثر مهنية وخبرة في المدارس الطبية، بينما التشريح في العلن لم يعد شائعاً.


title: تاريخ علم التشريح

text: مصدر آخر لتعلم علم التشريح بدأ مع افتتاح المدارس الطبية (وبالتحديد في المدارس الطبية المحلية) والمتحاف الطبية الموجودة بداخلهم. جزء كبير من التدريب يتم في هذه الأماكن حتى ولبعض الوقت بعد الحرب العالمية الثانية. المتحف الطبي كان مهم جداً والكثير من الجهود بذلك للخروج بشئ مبهر. المدارس المحلية المتحضرة لم يكونوا في حاجة لمصداقية المدارس الطبية فقط (خاصة أوكسفورد والمشتفيات التعليمية في لندن) بل لمصداقية العامة. المتاحف لم تكن للطلاب فقط بل للعوام الذي يدخلون لمشاهدة ما يعرض عن طريق الدفع. ولم يجلب هذا دخل كبير فقط بل هيبة كذلك. كلما زادت عدد المعروضات في المتحف كلما ظهرت المدرسة بشكل متحضر أكثر (على الأقل للعامة). كمية مُعتبرة من التعليم تتم في المتحف كما يدعي الطلاب أنه تعلموا بشكل كبير في المتحف مقارنة بما يتعلمونه في قاعة المحاضرة. قلة المتاحف في المدارس الطبية هي عائدة للحاجة إلى المساحة للتعليم والتخصصات الجديدة وبنسبة أقل هو بسبب التطوّر الكبير في التصوير الفوتوغرافي والألوان. فعلى سبيل المثال المتحف الموجود في مدرسة برمنغهام الطبية هو الآن مكان لأجهزة الحاسب وغرف دراسية، ما تبق من المتحف هو ما تم الحفاظ عليه من العينات التي تزين جدران مكان أجهز الحاسب.


title: تاريخ علم التشريح

text: البحوث التشريحية في آخر مئة سنة استفادت من التطور التقني ونمو العلوم الأخرى لوضع فهم كامل لأعضاء وتركيب الجسم الإنساني. التخصصات كعلم الغدد ساعد في شرح وظائف الغدد التي لم يشرحها المشرحين القدماء; الأجهزة الطبية سمحت للباحثين دراسة أعضاء الأبدان الحية أو الميتة. التقدم في علم التشريح اليوم يرتكز في التنمية والتطور ووظائف الخصائص التشريحية، كما أنه تم تصنيف الجوانب التي ترى بالعين المجردة في التشريح الإنساني فقد صنفت بشكل كبير. القسم الفرعي من التشريح الغير إنساني هو نشط خصوصاً أن المشرحين الجدد يسعون إلى فهم المبادئ الأساسية للتشريح باستخدام التقنيات المتقدمة التي تتراوح ما بين تحليل العناصر المعينة إلى علم الأحياء الجزيئي.


title: تاريخ علم التشريح

text: مع تزايد الطب على نظام العناية الصحية وما الممكن أن يرجى من الأطباء تحت التدريب (عدد الأطباء لكل فرد مقارنة بالدول الصناعية الأخرى) خلال النصف الأخير من القرن العشرين، المدارس الطبية توجه ضغطاً كبيراً لتدريب أكثر عدد ممكن من الأطباء. وهذا عنى أنه حصل توسع من أجل التقليل من كثرة الطلب. وهذا زاد الضغط على مرافق المدارس الطبية في البلد. وقسم علم التشريح، على وجه الخصوص، كان عليه أن يتطور لاستيعاب عدد أكثر من الطلاب. قيام الطلاب بالتشريح في برمنغهام كان مرةً مهماً لتدريس علم التشريح لكن مع نهاية الثمانينيات تم الاعتماد على متخصص للقيام بالتشريح. هنالك عدة أسباب لتفضيل التشريح من قبل متخصص فقط. فلو سمحوا للطلاب حالياً بالتشريح، لاضطروا لاستخدام عدد كبير من الجثث.


title: تاريخ علم التشريح

text: التبرع بالجثث قل مع انخفاض ثقة الناس في مهنة الطب.


title: تاريخ علم التشريح

text: تدريس علم التشريح تغير خلال الألف سنة الماضية. الطب الغربي يسعى لإيجاد السبب لكل الأمراض ويحاول علاجه; اعتماداً على السبب والأثر. من دون الفهم الصحيح لبدن الإنسان سيصبح هذا تحدياً. الطب الغربي هو النهج الذي له شمولية أكثر اليوم، فهو يأخذ نموذج نفسي واجتماعي وطبي وحيوي للمرض. بيد أنه كل الأطباء إذا ثبت أنه هنالك سبب بيولوجي لكل الأمراض المجهولة السبب فهم سيعملون بحسب أفكارهم وطرق علاجاتهم. لطالما اعتبر أنه لم يبقَ إلا القليل لم يكتشف في علم التشريح، ونعرف مما يتكون الجسم وما يفعله، لكن لا زال هنالك الكثير من الأسرار لم تكشف بعد. مستقبل قيام الطلاب بممارسة التشريح بأنفسهم ليس مؤكداً وإذا استمر هذا الضغط على توزيع الجثث ففي النهاية حتى المدارس الطبية القليلة الباقية قد تتوقف عن العمل. لكن هذا الضغط لن يقلل من عدد الطلاب المستفيدين من طريقة تشريح الجثة من قبل متخصص فقط.


title: محمد حسين الصغير

text: محمد حسين الصغير، هو عالم دين شيعي عراقي معاصر، وأحد الشعراء المشهورين في العراق. ولد في مدينة النجف عام 1940 م. التحق بالحوزة العلمية في النجف عام 1952، وأكمل دراسته في البحث الخارج للمرجع أبو القاسم الخوئي عام 1952. حصل على جائزة الرئيس جمال عبد الناصر للدراسات العليا في جامعة القاهرة عام 1969. أكمل دراسته العليا في جامعة القاهرة وجامعة بغداد وجامعة درم البريطانية. حصل على الدكتوراه في الآداب بدرجة الامتياز ودرجة الشرف الأولى عام 1979. حصل على درجة الأستاذية عام 1988، كما أنه مؤسس الدراسات العليا في جامعة الكوفة، وقد حصل منها على مرتبة الأستاذ الأول عام 1993، كما حصل على مرتبة الأستاذ الأول المتمرس عام 2001.


title: محمد حسين الصغير

text: أشرف وناقش أكثر من 257 رسالة ماجستير ودكتوراه في الدراسات القرآنية والأصولية والحديثية والبلاغية والنقدية.


title: محمد حسين الصغير

text: أصدر أكثر من ستين بحثاً علمياً وثلاثين مؤلفاً، ومنها:


title: عجلان

text: عجلان القرشي والد محمد بن عجلان، مولى فاطمة بنت عتبة بن ربيعة بن عبد شمس بن عبد مناف خالة معاوية بن أبي سفيان، روى بعض الأحاديث


title: عجلان

text: حَدث عجلان القرشي عن كلاً من :-


title: عجلان

text: حَدث عن عجلان القرشي كلاً من :-


title: توبول آر إس- 12 إم

text: توبول إم (ويسميه حلف الناتو : إس إس 27) هو منظومة لاطلاق الصواريخ العابره للقارات التي نشرتها موسكو في سنه 1997 في روسيا والأول الذي يتم تطويره بعد تفكك الاتحاد السوفيتي.


title: توبول آر إس- 12 إم

text:
يعد الصاروخ البالستي "توبول - م" صاروخا عابرا للقارات، وقد بدأ العمل على تصميمه في اواخر الثمانينات. واجري أول اختبار له في ديسمبر/كانون الأول عام 1994. ويمكن استخدام الصاروخ "توبل – م" سواء كان في المنصات الثابتة أو المجاميع الصاروخية المتحركة. وبلغ عدد الصواريخ من هذا النوع في الجيش الروسي في مطلع عام 2009 حوالي 50 صاروخا منصوبا في المنصات الثابتة و15 صاروخا منصوبا في المنصات المتحركة. ويبلغ مدى إطلاقه 11000 كم. ويتألف الصاروخ من 3 مراحل. ويبلغ طوله 22 متر. ويسير المجمع الصاروخي المتحرك بسرعة 26400 كم في الساعة. ويبلغ احتياطي الحركة لعربة المجمع الصاروخي المتحرك 500 كم.
والصاروخ "توبل-م" ذو ثلاث مراحل عابر للقارات ويبلغ طوله 22.7 متراً وقطره 1.95 متراً
كما أنه مزود بثلاثة محركات ضخمة إلى جانب أجهزة التوجيه والإدارة وعشرات المحركات المساعدة التي تجعل التنبؤ بتحليق وطيران "توبل-م" أمراً يصعب تحقيقه خاصة أنه يملك القدرة على المناورة وتغيير الاتجاه بشكل ذاتي ناهيك عن انه يحمل مباشرة عشرة رؤوس نووية عدا الرؤوس التمويهية.
ولعل من أهم المواصفات التي تتميز بها هذه المنظومة هو أنها لا تستجيب للذبذبات الكهرومغناطيسية. وتم في العام 2004 تحميل عدد من منظومات هذه الصواريخ على آليات متنقلة إضافة إلى المنصات تحت الأرضية الحالية في مناطق سرية تعرف بأرقام مشفرة ولا وجود لأمكنتها على الخارطة الجغرافية.


title: إبراهيم بن عبد الله بن حنين

text: إبراهيم بن عبد الله بن حنين الهاشمي، أبو إسحاق المدني، مولى العباس بن عبد المطلب.حَدث إبراهيم بن عبد الله بن حنين عن كلاً من :-حَدث عن إبراهيم بن عبد الله بن حنين كلاً من :-


title: لحلاح توفيا

text: لحلاح توفيا نوع نباتي يتبع جنس اللحلاح من الفصيلة اللحلاحية.


title: لحلاح توفيا

text: موطنه أطراف بادية الشام، حيث سجل وجوده في دمشق وجبل الحص (على أطراف بادية حلب).


title: لحلاح توفيا

text: اللحلاح عشب معمر من أحاديات الفلقة، له جعثن (كورمة) (ونادراً رئد)، بيضي الشكل، وتغطي الجعثن حراشف بنية، ويتشكل سنويا جعثن جديد. له أوراق قاعدية خيطية تتشكل في الربيع. النورة عنقودية تزهر في الخريف. الأزهار بيضاء جميلة يتراوح عددها بين 2 و5 أزهار، والكم له ست بتلات. والثمرة كبسولة ثلاثية الحجرات، أما الثمار فتنضج في بداية الصيف.


title: لحلاح ستيفن

text: لحلاح ستيفن نوع نباتي يتبع جنس اللحلاح من الفصيلة اللحلاحية.


title: لحلاح ستيفن

text: موطنه المشرق العربي حتى أطراف بادية الشام، حيث سجل وجوده في صافيتا وحوران ودمشق وفلسطين.


title: لحلاح ستيفن

text: اللحلاح عشب معمر من أحاديات الفلقة، له جعثن (كورمة) (ونادراً رئد )، بيضي الشكل، وتغطي الجعثن حراشف بنية، ويتشكل سنويا جعثن جديد. له أوراق قاعدية خيطية تتشكل في الربيع. النورة عنقودية تزهر في الخريف. الأزهار بنفسجية فاتحة جميلة يتراوح عددها بين 2 و5 أزهار، والكم له ست بتلات. والثمرة كبسولة ثلاثية الحجرات، أما الثمار فتنضج في بداية الصيف.


title: نظام معزول

text:
النظام المعزول في الفيزياء هو نظام لا يتآثر مع محيطه.ما يجعل طاقته وكتلته وزخمه وحرارته ثابتين لا يتغيرون .ليس يوجد نظام معزول تماما في الواقع ، فأي نظام يتآثر مع محيطه . لكن بالإمكان ان نعد نظاما معزولا على وجه التقريب عند صرف النظر عن بعض المؤثرات الصغيرة . ومثال ذلك لعبة البلياردو ، حيث يمكن أن يعد التصادم بين كرتين تصادما في نظام معزول في حال إهمال قوة الاحتكاك مع الطاولة وإهمال الاحتكاك بين الكرتين . وكذلك يعد دوران الكواكب السيارة حول الشمس في المجموعة الشمسية نظاما معزولا إذا أهملنا تأثير النجوم الأخرى الموجودة في مجرة درب التبانة أو من خارجها على حركة الكواكب.
وبالتعريف كما ذكر ردولف كلازيوس ،فإن أي نظام فيزيائي مع محيطه يشكلان نظاما معزولا.


title: لحلاح القدس

text: لحلاح القدس نوع نباتي يتبع جنس اللحلاح من الفصيلة اللحلاحية.


title: لحلاح القدس

text: موطنه المشرق العربي حيث سجل وجوده في المناطق الجبلية في غرب سورية وفي فلسطين.


title: لحلاح القدس

text: اللحلاح عشب معمر من أحاديات الفلقة، له جعثن (كورمة) (ونادراً رئد)، بيضي الشكل، وتغطي الجعثن حراشف بنية، ويتشكل سنويا جعثن جديد. له أوراق قاعدية خيطية تتشكل في الربيع. النورة عنقودية تزهر في الخريف. الأزهار بنفسجية فاتحة جميلة يتراوح عددها بين 2 و5 أزهار، والكم له ست بتلات. والثمرة كبسولة ثلاثية الحجرات، أما الثمار فتنضج في بداية الصيف.


title: كأس أمريكا الوسطى 2011

text:
كأس أمريكا الوسطى 2011 كانت البطولة الحادية عشر من البطولة سابقا يطلق عليها كأس يونكاف للأمم. يتم تنظيم المسابقة للفرق الوطنية في كونكاكاف دول أمريكا الوسطى والمقرر أن تستضيفها بنما من 14 يناير إلى 23 يناير 2011. الفرق ال5 الأفضل في البطولة ستتأهل للمشاركة في كأس الكونكاكاف الذهبية 2011. قرعة دور المجموعات أجريت يوم 2 سبتمبر 2010 في بنما سيتي.جميع مباريات البطولة سوف تلعب على ملعب روميل فيرنانديز في مدينة بنما.
"جميع الأوقات حسب المحلي، توقيت بنما ()."


title: كأس أمريكا الوسطى 2011

text: رافاييل بورغوس


title: كأس أمريكا الوسطى 2011

text:
ماركو أورينيا
 جايم ألاس


title: كأس أمريكا الوسطى 2011

text: دانييل خيمينيز


title: الحديقة الوطنية جرجرة

text:
الحديقة الوطنية جرجرة (بالإنجليزية:Djurdjura National Park) هي محمية طبيعية تتواجد في جبال جرجرة في شمال الجزائر. تقع في المنحدر الشمالي لولاية تيزي وزو وجزء من المنحدر الجنوبي لولاية البويرة. وهي على مقربة من الحديقة الوطنية قورايا في ولاية بجاية.كما تحتوي الحظيرة على تضاريس محطمة ذات انحدارات وعرة وهاوية وتلال عديدة بالإضافة إلى وجود أكوام من الأنقاض والحصى المترامية هنا وهناك.
يتراوح الارتفاع ما بين1600م إلى 1800 م. أعلى قمة بها هي قمة لالة خديجة 2308 م. كما يوجد بها أعلى بحيرة في افريقيا على ارتفاع 1667م بحيرة أكفادو ( Lac agoulmim )  بجبال تيكجدة


title: الحديقة الوطنية جرجرة

text: أما في فصل الصيف فنجد أن درجات الحرارة معتدلة مقارنة بمناطق التراب الوطني الأخرى حيث نجد أن درجة الحرارة العليا تقدر بحوالي 32°م.أما الفصل الجاف فيكون ابتداء من شهر جوان إلى شهر سبتمبر كما يبدأ المناخ في التحول إلى الرطوبة ابتداء من شهر نوفمبر.


title: لحلاح طوروس

text: اللحلاح الطوروسي نوع نباتي يتبع جنس اللحلاح من الفصيلة اللحلاحية.


title: لحلاح طوروس

text: موطنه المشرق العربي وجبال طوروس. ينتشر في جبل الشيخ وحوران ومنطقة دمشق.


title: لحلاح طوروس

text: اللحلاح عشب معمر من أحاديات الفلقة، له جعثن (كورمة) (ونادراً رئد )، بيضي الشكل، وتغطي الجعثن حراشف بنية، ويتشكل سنويا جعثن جديد. له أوراق قاعدية خيطية تتشكل في الربيع. النورة عنقودية تزهر في الخريف. الأزهار بيضاء إلى بنفسجية فاتحة جميلة يتراوح عددها بين 2 و5 أزهار، والكم له ست بتلات. والثمرة كبسولة ثلاثية الحجرات، أما الثمار فتنضج في بداية الصيف.


title: أودو دي بايو

text: أودو دي بايو إيرل كنت (1036؟ - 1097) هو إيرل إنكليزي وأسقف بايو في نورماندي والأخ غير الشقيق لوليام الفاتح الذي عينه في أسقفية بايو وهو لا يزال شابا. أود هو ابن هيرلون دي كورتفيل وأرليت، والتي كانت عشيقة روبرت الأول والد وليام. ولكنه كان مشهورا أيضا كمحارب وسياسي، وقام بتنظيم رجال الكنيسة النورمان قبل الإصلاح الكلوني وكانوا من نسل عائلات كبيرة، وحازوا على ثروة الكنيسة.


title: أودو دي بايو

text: اشترك أودو مع أخيه ويليام في غزو إنكلترا عام 1066 حيث أحضر سفنا لأخيه وشارك بنفسه في موقعة هاستنجز. وأصبح إيرل كنت في السنة اللاحقة وحاميا لجنوب إنكلترا، وفي غياب وليام حكم البلاد كنائب للملك مع اثنين آخرين وقاد القوات ليخمد الثورات. ولكن في عام 1083 سجن بتهمة جمع القوات دون إذن رسمي، حيث جمعها ليتجه نحو إيطاليا، واتهم بأنه يريد تنصيب نفسه بابا، وعلى الأغلب ذهب لحماية البابا من الإمبراطور هنري الرابع، ثم تم الإفراج عنه عند تولي وليام الثاني عام 1087، ذلك أن وليام الفاتح سمح بإطلاق سراحه على مضض في فراش الموت. وقد ثار أودو ضد الملك الجديد لاعتراضه على منحه المملكة لابن عمه الأكبر الدوق روبرت، ورغم فشل الثورة تم السماح لأودو بمغادرة البلاد، وبعدها رافق روبرت النورماندي، وساهم في الحملة الصليبية الأولى ومات في طريقه للأراضي المقدسة عند بالرمو في فبراير 1097 وكان بين رفاق الدوق روبرت.


title: أودو دي بايو

text: لم تذكر الكثير من الحسنات عن أودو، إذ كسب ثروته الطائلة من الابتزاز والنهب، وكان طموحه بلا حدود وكان عديم الأخلاق. ولكنه كان من رعاة التعليم، وكان مهندسا كبيرا مثل كثير من الأساقفة في عهده، وأعاد بناء كاتدرائية كانتربري، ومن المحتمل أنه كان المشرف على نسيج بايو، وهي سجادة طويلة تروي قصة الغزو النورماندي لإنجلترا.


title: علم نفس الحشود

text: سيكولوجية الحشود وهي ظاهرة من المفهوم أن تكون جزءا من دراسة أوسع من علم النفس الاجتماعي. المفهوم الأساسي لعلم النفس الحشد هو أن عمليات التفكير وأنماط السلوك الفردي وغالبا ما تختلف من مجموعة أكبر، رغم أن هؤلاء الأشخاص أنفسهم في كثير من الأحيان يتكيفون مع توقعات المحيطة والثقافة، وتعديل السمات الفردية لتحديد مع الحشد. تختلف نظريات علم النفس تركز على حشد كل واعية واللاوعي الأفراد بطرق تتفق مع عقلية الجمهور.


title: علم نفس الحشود

text: تلاقي نظرية تطبق على الحشود وعلم النفس هو أن سلوك الحشد يتخذ شكل القائمة والتركيز على المدخلات من الأفراد الذين يشكلون هذه المجموعة. ضمن إطار هذا النوع من الجمهور وعلم النفس، والأشخاص الذين يرغبون في أن يصبحوا جزءا من الفريق الحالي أن يختار بين أن تحدد التفكير السائدة. في بعض الحالات، قد يعني ذلك التقليل أو التنازل عن الجنسية أو المعتقدات والسلوكيات التي لا تنسجم مع الأغلبية.


title: تآثر مغزلي مداري

text: ترابط مغزلي مداري أو ترابط العزم المغزلي بالعزم المداري في ميكانيكا الكم (بالإنجليزية: Spin-orbit Coupling) هي عملية ترابط العزم المغزلي للإلكترون بالعزم المغزلي لمداره في الذرة لتكوين محصلة تشكل العزم الزاوي الكلي. وعلى سبيل المثال يمكن للعزم المغزلي لجسيم أن يتآثر بعزمه المداري من خلال ما يسمى بالتآقر المغزلي المداري ، ويكون تفاعل الجسيم فيزيائيا معتمدا على ترابط عزمه المغزلي بعزمه المداري. أو نفترض جسيمان مشحونان ويختص كل منهما بعزم زاوي فيمكن للجسيمين أن يتفاعلا عن طريق قوة كولوم ويشتبكا بحيث تنتج محصلة لعزمهما الزاوي الكلي ، ويشكل هذا الاشتباك مرحلة مهمة في حل معادلة شرونجر لحالة تآثر جسمين.


title: تآثر مغزلي مداري

text: في كلتا الحالتين لا يصبح العزم الزاوي المنفرد لكل جسيم ثابتا للحركة وإنما تكون محصلتهما ثابتا للحركة (انظر انحفاظ الزخم الزاوي). ويشكل الترابط بين العزم المغزلي للإلكترون بالزخم المداري خاصة هامة في كيمياء الكم. وكذلك يلعب الارتباط بين العزم المغزلي والمداري في نموذج الأغلفة النووية دورا هاما في تحديد خواص نواة الذرة.


title: تآثر مغزلي مداري

text: نتعامل هنا مع قانون انحفاظ الزخم الزاوي وهو يسري أيضا على الأجرام السماوية. وفي الحالات البسيطة لا يلعب متجه الزخم الزاوي لكوكب دورا منفردا في وصف حركته وإنما الترابط بين الزخمين المغزلي والمداري والنسبة بين معدل لف الكوكب حول محوره إلى معدل دورانه حول جرم سماوي آخر. ويسمى ذلك أحيانا رنين مداري. وتكون نتيجة هذا الترابط حركة مد وجزر.


title: تآثر مغزلي مداري

text: يعتبر الزخم الزاوي لنظام ثابتا للحركة في نظام متحرك. تتحرك فيه الأجسام (انحفاظ الزخم الزاوي). أي لا يتغير مع الزمن ، وذلك في حالتين :


title: تآثر مغزلي مداري

text: 1) أن يكون النظام معتمدا على مجال تجاذبي كروي متناسق ،


title: تآثر مغزلي مداري

text: 2) أن يتحرك النظام طبقا ل ميكانيكا الكم في حيز كروي متناسق.


title: تآثر مغزلي مداري

text:
وطبقا امبدأ عدم التأكد ل هيزنبرج فيمكن للزخم الزاوي أن يصبح مقداره كبيرا
آنيا مع احتفاظه بعدده الكمي.


title: تآثر مغزلي مداري

text: ومثال على الحالة الأولى نجده في إحدى الذرات التي تتعرض فيها الإلكترونات إلى مجال كولوم الكهربائي للنواة. فإذا أهملنا التآثر بين الإلكترونات وبعضها (وأهملنا تآثر آخر ضعيف مثل الترابط المغزلي المداري) فإن الزخم الزاوي المداري l لكل إلكترون يشارك في الطاقة الكلية للإلكترونات. وتكون الطاقة الكلية في هذا النظام هي مجموع طاقة الحركة لجميع الإلكترونات حيث أن القوة المؤثرة هي قوة كولوم بين الغلكترونات والنواة. وكل إلكترون يشارك بمقدار زخمه الحاص به (l(i ويكون كل منها ثابتا للحركة ، أي يتبع مبدأ انحفاظ الزخم الزاوي.


title: تآثر مغزلي مداري

text: وفي مثال على الحالة الثانية نعتبر جسما يدور حول محوره في الفراغ (بعيدا عن أي مؤثرات خارجية) ، ففي تلك الحالة يكون الزحم الزاوي للجسم ثابتا للحركة ، أي لا يتغير مع الزمن.


title: تآثر مغزلي مداري

text: وقد اعتبرنا في الحالتين مناقشة النظام من وجهة الميكانيكا الكلاسيكية. وأما النوع الثالث لانحفاظ الزخم الزاوي فهو يتعلق بالزخم الزاوي المتعلق بالعزم المغزلي (للجسيمات الأولية ، مثل الإلكترون)، والذي لا يوجد له مثيل في الميكانيكا التقليدية. ولكن مبادئ ارتباط الزخم الزاوي تنطبق أيضا على العزم المغزلي.


title: تآثر مغزلي مداري

text: نعتبر إلكترونين 1 و 2 فيغحدى الذرات (مثل ذرة الهيليوم). فإذا لم يوجد تآثر بينهما ويكون التآثر الوحيد هو بين كل إلكترون مع النواة ، فيمكن للإلكترونين الدوران حول النواة كل حرية ولا يكون متآثرا بحركة الإلكترون الآخر. في نفس الوقت يحتفظ كل إلكترون بطاقته الخاصة به ويكون المعاملان l(1) و(l(2 ،كل منهما ثابتا للحركة.


title: تآثر مغزلي مداري

text: ولكن عندما نسمح بالتآثر بين الإلكترونين وهو يعتمد عل المسافة بينهما "(d"(1,2 فتصبح حركة الإكترونين مرتبطة ببعضهما البعض ويكونان متناظرين بالنسبة إلى "(d"(1,2. ولا تصبح أي من


title: تآثر مغزلي مداري

text: (l(1 أو (l(2 بمفرده ثابتا للحركة وإنما (L = l(1) + l(2. ونظرا لأن كل إلكترون له طاقة كمومية ذاتية متعلقة ب (l(1) and l(2 فإن التشابك لتكوين الحالة الكمومية L - وهي ثابت للحركة - هي الترابط بين الزخم الزاوي لكلا الإلكترونين 1 و 2.


title: تآثر مغزلي مداري

text: وفي ميكانيكا الكم يحدث أيضا ترابطا بين الزخم الزاوي لجسيم بين زخمه المغزلي وزخمه المداري.


title: تآثر مغزلي مداري

text:
في الذرات الخفيفة (وهي بصفة عامة ذات عدد ذري أقل من 30) يتآثر العزم المغزلي للإلكترونات s ويكونون سويا محصلة للعزم المغزلي الكلي . ونفس ذلك التآثر يحدث للزخم المداري l, للإلكترونات مكونة زخم مداري كلي L. ويسمى التآثر بين
الأعداد الكمية L and S ترابط LS (أو ترابط راسل-ساندرس ]]). وبناء على ذلك فإن S وL يتشابكان ويكونان الزخم المداري الكلي J :


title: تآثر مغزلي مداري

text: حيث:


title: تآثر مغزلي مداري

text: و


title: تآثر مغزلي مداري

text: وتعتبر هذه العلاقة علاقة تقريبية طالما لا يوجد مجال مغناطيسي خارجي قوي. أما في وجود مجال مغناطيسي قوي خارجي فإن ذلك الاشتباك ينفك ، مما يعمل على انشقاق مستويات الطاقة ويصبح نصيب الترابط LS صغيرا في تحديد مستويات الطاقة للإلكترونات.


title: تآثر مغزلي مداري

text: تكون الأوضاع في حالة في الذرات الثقيلة مختلفة. ففي الذرات ذات شحنة كبيرة في النواة يكون التآثر بين العزم المغزلي والمداري عادة بنفس حجم التآثر بين الإلكترونات وبعضها وبنفس حجم التآثر بين الزخم المداري بين الإلكترونات أو أكبر. في تلك الحالة ، يميل كل زخم مداري l إلى الارتباط بالعزم المغزلي للإلكترون s مكونا زخم زاوي كلي خاص بالإلكترون j. وتتحد مع بعضها مكونة الزخم الزاوي الكلي J للذرة.


title: تآثر مغزلي مداري

text: وهذا النوع من الترابط الذي يختص بالذرات الثقيلة يسمى ترابط jj .الترابط المغزلي-المغزلي ss-coupling هو ترابط بين العزم المغزلي لجسيمات مختلفة ، مثل النواة والإكترونات. كما يحدث هذا الترابط (أو الاشتباك) بين كل زوج للعزم المغزلي لنواتين في جزيئ أو في بنية بلورية. وهي خاصية تُستغل في مطيافية الرنين النووي المغناطيسي . وبواسطتها يمكن تعيين خصائص تفصيلية عن التكوين البنائي للجزيئات ودراسة الترابط المغزلي-مغزلي بين العزم المغزلي للنواة والعزم المغزلي للإلكترونات ، وهذا الترابط المغزلي-مغزلي هو المسؤول عن تأثيرات البنائية الدقيقة الفائقة في تشكيل أطياف الذرات.


title: تآثر مغزلي مداري

text: يكون التآثر بين العزم المغزلي والمداري في النواة الذرية أقوي كثيرا عن التآثر بين الإلكترونات في الذرة ، وهذا التآثر يتعلق مباشرة بنموذج نووي مداري للنواة . وبغض النظر عن رموز المجموعات الناتجة عن الإلكترونات في أطياف الذرة فإن أقل مستوى طاقة في النواة لا يكون الترابط "L" − "S" وإنما "l" + "s". وتنشطر جميع مستويات الطاقة للنواة التي تتميز بعدد "l" للزخم المداري الزاوي أكبر من الصفر تنشطر طبقا لنموذج المداري مكونة مستويات طاقة تتسم بالترابطين "l" + "s" و"l" − "s".


title: تآثر مغزلي مداري

text: وطبقا لطبيعة نموذج الأغلفة النووية الذي يفترض وجود جهد متوسط بدلا من جهد كولوم المركزي فتتخذ النوكليونات التي ترتبط بمستويات طاقة "l" + "s" و"l" − "s" في النواة فهي تعتبر بأنها منفطرة (منشقة بمعنى أن المدار 2p 2/3 يحتوي على 4 نيوكليونات (بروتونات ونيوترونات) وكل منهم بنفس الطاقة). أما مستويات الطاقة الأعلى من 2p 1/2 فتحتوي كل منها على نيوكلونين لهما نفس الطاقة.


title: محمد العمودي

text: محمد حسين العمودي هو رجل اعمال سعودي وملياردير، مستثمر في إثيوبيا، نال العمودي في السويد وسام نجمة الشمال الملكية السويدية «رويال سويديش أوردر أوف ذا نورزن ستار» من الملك كارل السادس عشر .


title: محمد العمودي

text: ولد رجل الأعمال محمد حسين العمودي في إثيوبيا 21 يوليو 1946م من أم اثيوبيه وأب حضرمي تعود أصوله إلى حضرموت في اليمن وتربي في السعودية بلد الاقامة.وكان كل كلب السعور


title: محمد العمودي

text:
بدأ جمع ثروته منذ أن عمل في قطاعي العقار والإنشاءات ليتحول بعد ذلك إلى شراء مصاف للنفط في السويد والمغرب.
تقدر ثروته ب 13.5 مليار دولار وهو من الشخصيات المرموقة في إثيوبيا
استثمارته في السويد وأفريقيا بدا تكوين ثروته في قطاع البناء والمقاولات ثم وسع نشاطاته نوعيا وجغرافيا
قطاع الاعمال في البنوك والاشتثمارات والفنادق والنفط والغاز
توظف شركة العمودي كورال جروب وميدروك جروب أكثر من 40 ألف موظف، وقد صنف ثاني أغنى رجل عربي حسب مجلة فوربس الأمريكية عام 2008م


title: محمد العمودي

text: لدى كورال جروب محفظة استثمارية في أوروبا والشرق الأوسط التي تتضمن شركة برايم بتروليوم شركة النفط الأكبر في السويد، وشركة سفنسكا بتروليوم اند إكسبلوريشن، وسامير (شركة بتروكيماوية ومصفاة تكرير في المغرب)، وشركة نفط للخدمات البترولية في المملكة العربية السعودية وأخيراً شركة فورتيونا القابضة في لبنان.


title: بول فاليري

text:
امبروز بول توسان فاليري ولد في (30 أكتوبر 1871 ـ وتوفي في 20 يوليو 1945م) Paul Valéry
وهو شاعر فرنسي وكاتب مقالات وفيلسوف. لقد كانت أهتمامته تشمل اشياء عديدة لذلك نستطيع أن نصنفه بأنه علامة. بأضافة إلى نظمه الشعر وكتابة الروايات (من مسرحيات ومحاورات). لقد دون العديد من المقالات والحكم في الفن والتاريخ والأدب والموسيقى وأحدث عديدة.
يعتبر بول فاليري أحد زعماء المدرسة الرمزية في الشعر الفرنسي الذي تألق قبل الحرب العالمية الأولى، واستمر ينشر الدواوين الشعرية: سهرة مع السيدة تيست ـ أبيات قديمة ـ بارك الشابة ـ سحر ـ اوبالينوس ـ روح الرقص ـ المقبرة البحرية ـ فاوست ـ نرجس.


title: بول فاليري

text: والرمزية مدرسة ازدهرت في أواخر القرن التاسع عشر، وقد قامت لتناهض مذهب البرناسية الذي يرفض التعبير عن المشاعر الفردية، وقد دعا بول فاليري مع مجموعة من الشعراء وهم استيفان مالارميه، وبول فيرلين، وأرتور رامبو، وجان مورياس إلى قصيدة جديدة تعبر عن العالم الخارجي للشاعر وتطلق مافي النفس من رغبات ومافي الذهن من أحلام ومافي القلب من أحاسيس.


title: بول فاليري

text: وقد تأثر بول فاليري بالشاعر مالارميه إلا أنه حاول دائماً أن ينتقي العبارات، ويطرح الدلالات الخاصة، وأن يتوغل في متاهات النفس، وينثر أفكاراً مجردة..


title: بول فاليري

text: وقد أصدر فاليري مقطوعات شعرية تحت عنوان «نرجس» وهذه المقطوعات تحمل الأسطورة اليونانية عن نرجس الشاب الرائع الجميل الذي يعشق وجهه عندما يراه في ماء النبع الصافي. وأشهر ما يؤثر عن فاليري ـ على المستوى النظري ـ موقفه القائل بأن ترجمة الشعر إلى لغة أخرى، غير لغته التي نُسج بها أول مرة، يؤدي إلى فقدانه قدراً غير قليل من قيمته الحقيقية؛ فالشعر الحق هو كذلك في لغته، وقد تتغيّر هذه القيمة ـ زيادة ونقصاناً ـ حينما يُنقل إلى لغة أخرى.


title: بول فاليري

text: ويرى فاليري أن الإنسان في داخله نوع من الجمال والإحساس المبهم الخفي الذي لايفسر أحياناً وقد يرفض أسلوب هذا العالم الذي يحاصره، وينفذ إلى أعماق ذاته، يعشقها حتى الإعجاب والهوس.


title: بول فاليري

text: وبول فاليري يجسد الأشياء المجردة ويحولها إلى طاقات حسية يمكنك أن تلمسها أو تراها وتتخيلها من دون عناء


title: ظبي أمريكي

text: الظبي الأمريكي هو النوع الوحيد الممثل لفصيلة Antilocapra وكذا لعائلة الظبيان شائكة القرون ينتشر في جبال روكي في الغرب الأمريكي كل سنة. ولكن البعض لا يصنفة على أنه من أنواع الظباء بل أنه جنس مختلف ليس له أي أقرباء أحياء في العالم،كل عام تلحق فرق صغيرة بأطول هجرة أسفل القطب الشمالي في الأمريكيتين ولكن ليس جميعها تلتزم بطريق هجرتها، إنها حيوانات خجولة ولكنها جريئة وهي ثاني أسرع الحيوانات البرية في العالم الحديث (بعد الفهد البري) فهي تجري بسرعة 96 كيلو متر في الساعة فهي تحتاج لسرعتها وإصرارها للتغلب على تقلب الفصول تسافر القطعان من جنوب وايومينق مسافة 190كيلو متر شمالاً وصولاً إلى تتن للإنجاب.


title: ظبي أمريكي

text: هذا الظبي له جسم متناسق ويميل للرشاقة والنحل وعضلات أقدامه القوية تخوله لبلوغ سرعة تقارب 97كم وله لون بني محمر فاتح وفي الأجزاء الداخلية من جسده لونه أبيض ، وله قرنان في مقدمتهما نتوء بارز يشبه الشوكه وهذا ما اشتق به اسمه.


title: قائمة المدن الأكثر تلوثا في العالم

text: قائمة المدن الأكثر تلوثاً في العالم


title: جانا غانا مانا

text: جانا غانا مانا (بالبنغاليّة: জন গণ মন، تلفظ: "جانا گانا مانا") النشيد الوطني الهندي، ألّفه الفيلسوف والشاعر الهندي الحائز على جائزة نوبل في الآداب رابندراناث طاغور، أُنشد أول مرّة في 27 كانون الأول عام 1911 في مدينة كالكوتا في إحدى جلسات الجمعيّة الوطنيّة الهنديّة، وفي 24 كانون الثاني عام 1950 اعتمدت أجزاء من قصيدة جانا غانا مانا من قبل الجمعيّة التأسيسيّة الهنديّة وجعلتها النشيد الوطني للهند.


title: جانا غانا مانا

text:
أنت أيها الفن، يا حاكم عقول الناس
أنت يا صانع مصير الهند
اسمك يتردد في قلوب البنجاب، والسند
وغوجارات، وماراثا
ومن دارفيدا وأوريسا والبنغال
يتردد صداه إلى تلال فانداهياز والهيمالايا
ممتزجاً بموسيقى يامونا والغانج
ومرتلٌ من قبل أمواج بحر الهند
يصّلون من أجل بَركاتِكِ، يغنّون مديحاً لك
إنقاذُ جميع الناس ينتظر يَدَكْ
أنتَ يا صانعُ مصير الهند
النصر لك، النصر لك، النصر لك
النصر النصر النصر النصر لك


title: نادي غواينابو فلوميننس

text: نادي غوايانابو فلومينيس لكرة القدم هو نادي كرة قدم من بورتو ريكو، ويلعب في دوري بورتو ريكو لكرة القدم. النادي منتسب إلى النادي الناجح البرازيلي فلومينينس. يشبه لباس النادي الموحد لباس النادي البرازيلي.


title: نادي غواينابو فلوميننس

text: أول لعبة لعبها النادي كانت مباراة تعادل 2-2 ضد نادي غيغانتس دي كارولاينا. كما تعادل النادي في ثاني مباراة لعبها 0-0.


title: نادي غواينابو فلوميننس

text: المصدر :


title: المتزبزبات

text: المتزبزبات رتبة تضم الستة أنواع المتبقية من الأوبسوم الزبابي: صغير، وخفي زبابي الشكل محصور في جبال الانديز في أمريكا الجنوبية.


title: صناعة قطع الغيار

text: تعتبر صناعة قطع الغيار من أهم الصناعات التي توجه نقص شديد بالدول العربية وبخاصة دول الخليج فيما يخص مجالات عديدة مثل :


title: صناعة قطع الغيار

text: "الحلول" : لتشجيع المستثمرين المحليين والاجانب للأستثمار بمختلف أحجامهم (صغير/متوسط/كبير) في هذا المجال :


title: فتحي نجيب

text: محمد فتحي نجيب ( 30 يونيو 1938 - 9 أغسطس 2003 ) من مواليد القاهرة، تخرج من كلية الحقوق جامعة القاهرة عام 1958، وعُين رئيساً لمحكمة النقض في 17 يوليو 2001، ثم رئيساً للمجلس الأعلى للسلطة القضائية، كما عُين رئيساً للمحكمة الدستوريه العليا في سبتمبر 2001، وقد كان أيضاً عضو هيئة الدفاع المصرية التي مثلت مصر أمام هيئة التحكيم في قضية طابا في جينيف والتي أستطاعت أن تثبت حق مصر في أسترداد طابا عام 1988.


title: فتحي نجيب

text: وقد شارك فتحي نجيب في سن العديد من القوانين الدستورية كواحد من أهم السلطات القانونية في مصر، ومن هذه القوانين قانون التحكيم، قانون الملكية الفكرية، والقانون التجاري.


title: فتحي نجيب

text: مُنح وشاح النيل لاسمة بعد وفاتة من الرئيس مبارك في 26 أغسطس 2003 والذي تسلمه نجله خالد محمد فتحي نجيب.


title: فتحي نجيب

text: منح وسام الجمهورية من الطبقة الأولى لدورة فى قضية تحكيم استعادة ارض طابا.


title: لحلاح مبرقش

text: اللحلاح المبرقش نوع نباتي يتبع جنس اللحلاح من الفصيلة اللحلاحية.


title: لحلاح مبرقش

text:
موطنه جنوب غرب تركيا واليونان.
اللحلاح نبات عشبي معمر من أحاديات الفلقة، له جعثن (كورمة) (ونادراً رئد )، بيضي الشكل، وتغطي الجعثن حراشف بنية، ويتشكل سنويا جعثن جديد. له أوراق قاعدية خيطية تتشكل في الربيع. النورة عنقودية تزهر في الخريف. الأزهار بنفسجية مبرقشة بالأبيض من أجمل أزهار اللحلاح. والكم له ست بتلات. والثمرة كبسولة ثلاثية الحجرات، أما الثمار فتنضج في بداية الصيف.


title: لحلاح دكين

text: اللحلاح طوروسي نوع نباتي يتبع جنس اللحلاح من الفصيلة اللحلاحية.


title: لحلاح دكين

text: موطنه المشرق العربي حيث ينتشر في شمال سورية والسويداء.


title: لحلاح دكين

text: اللحلاح عشب معمر من أحاديات الفلقة، له جعثن (كورمة) (ونادراً رئد )، بيضي الشكل، وتغطي الجعثن حراشف بنية، ويتشكل سنويا جعثن جديد. له أوراق قاعدية خيطية تتشكل في الربيع. النورة عنقودية تزهر في الخريف. الزهرة بنفسجية فاتحة ذات خمس بتلات.


title: قط خليج بورنيو

text:
قط خليج بورنيو المعروف أيضا باسم قط بورنيو هو قط البري يستوطن في جزيرة بورنيو يعتبر نادراً نسبيا مقارنة الحيوانات الواطنة معه، استنادا إلى ندرته التاريخية، وكذلك إلى السجلات الأخيرة. في عام 2002، صنفته الاتحاد الدولي لحفظ الطبيعة من الأنواع المهددة بالانقراض التي تعتمد على الغابات بسبب انخفاض عدد الجمهرة المتوقع بأكثر من 20٪ بحلول عام 2020 وذلك بسبب فقدان الموائل.
هناك اعتقاد بأنه اعتبارا من عام 2007، فإن عدد جمهرة الأفراد الناضجة كانت أقل من 2500 .


title: قط خليج بورنيو

text: Cat BaiNote 1 (Pardofelis badia) أو القط الذهبي من بورنيو هي قطة من جنس Pardofelis ، المستوطنة في جزيرة بورنيو. حجم القط ، يشبه القط Temminck ، ولكن لديه معطف أحمر أو رمادي ، مع ذيل طويل. هذا هو واحد من أقل الماكرات المعروفة: لم يتم جمع أي بيانات عن تكاثره وأسلوب حياته. ويعتقد أنه يسكن الغابات الأولية ويصطاد الحيوانات الصغيرة مثل القوارض.


title: قط خليج بورنيو

text: لا يعرف هذا القط إلا القليل عن السكان المحليين ، ولم يعرف منذ فترة طويلة إلا من خلال الجلود والجماجم التي تحتفظ بها متاحف التاريخ الطبيعي. تستند البيانات البيومترية والمورفولوجية ل Bay Cat بشكل كامل تقريبًا على عينة واحدة تم التقاطها عن طريق الصدفة في عام 1992 وأول صورة لهذه القطة في التواريخ البرية من عام 1998. ومنذ ذلك الحين ، لدى المجتمع العلمي حوالي ثلاثين صورة فوتوغرافية اتخذت في 2000s مع الفخاخ الفوتوغرافية.


title: قط خليج بورنيو

text: صُنِّف Bay Cat على أنه معرَّض للخطر من قبل الاتحاد الدولي لحفظ الطبيعة (IUCN). التهديدات الرئيسية لهذه الأنواع هي الصيد غير المشروع وإزالة الغابات. وهو مشمول في برنامج البحث في مشروع Wildian Wild Cat و Clouded Leopard ، الذي يهدف إلى توفير بيانات سلوكية وبيئية حول مواليد Borneo ، وينبغي أن يستفيد في النهاية من خطة الحفظ.


title: عبد عابدي

text: رسّام، ومصمّم ونحّات ومدرّس فنون فلسطيني من الفلسطينيين في فلسطين المحتلة .


title: عبد عابدي

text:
ولد عبد عابدي في شباط 1942 في حارة الكنائس في البلدة التحتى من حيفا، فلسطين الانتداب البريطاني. في نيسان 1948 هُجّر من بيته مع أمّه، أخوته، أخواته، بينما بقي والده في حيفا. خرجت الأم وأولادها من حيفا إلى عكا، ومن هناك
أبحروا بعد نحو أسبوعين في سفينة متآكلة إلى لبنان. في البداية تمّ وضعهم في مخيّم الكرنتينا في ميناء بيروت، ثم نُقلوا إلى مخيّم اللاجئين المية ومية قرب صيدا وواصلوا طريقهم من هناك إلى دمشق. بعد ثلاث سنوات من الترحال بين مخيّمات اللاجئين، سُمح للأمّ وأولادها بالعودة إلى داخل إسرائيل عام 1951، في إطار لمّ شمل العائلات.


title: عبد عابدي

text: في عام 1962، انضمّ عابدي إلى منظّمة الرسامين والنحاتين في حيفا، وكان أوّل فنّان عربي في أعضائها. في السنة نفسها عرض أيضًا معرضه الأول في تل أبيب. عام 1964، أرسله فرع الحزب الشيوعي في حيفا لدراسة التصميم الغرافيّ، الجداريات، النحت البيئيّ والفنّ في درزدن، جمهورية ألمانيا الديمقراطيّة. مكث عابدي في ألمانيا سبع سنوات، حيث أنهى اللقب الثاني في « الكلية العليا للفنون » في درزدن وسنة تخصّص هناك. في تلك السنوات تأثّر عابدي بفنّانين ألمان مثل الفنّانة اليهودية ليئا غرونديغ التي سطع اسمها في الرسم الاحتجاجي ضد الفاشية والنازية, غيرهرد كتنر وغيرهرد هولبك.


title: عبد عابدي

text: في 1970 حصل على درجة الماجستير، وبعد ذلك تم اختياره من قبل الأستاذ المشرف جيرهارد Bondzin،وبرفقة مجموعة أخرى الطلاب المتخرجين شارك في تمام لوحة جدارية ضخمة في قصرالثقافة Kulturpalast، الذي بني في 1968 في وسط مدينة درسدن.


title: عبد عابدي

text: عاد من دريسدن إلى حيفا في 1972 حيث عمل مصمّماً لعددٍ من المنشورات العربيّة ,صحيفة « الاتحاد » ومجلّة « الجديد », وعلّم الفنون ورسم الجدرانيّات.


title: عبد عابدي

text: معرض أقيم مؤخرا، بعنوان « وما نسينا » يحتوي على مجموعة مختارة من اعمال الفنان عبد عابدي من رسومات, طباعات ومنشورات من سنوات الستين والسبعين.


title: عبد عابدي

text: كتبت امينة المعرض « وما نسينا » طال بن تسفي : "في الأعمال التي أنتجها عابدي خلال سنواته السبع في درزدن، يمكن أن نلاحظ بوضوح آثار توجّه مثابر من حيث الموضوع والأسلوب الفنّي، حيث تمحورت في شخصيات لاجئين ونُفذت بأسلوب واقعيّ اجتماعيّ وبوسائل فنية غرافية مثل رسومات، طباعة حجر ونقش ترافقها نصوص سياسية وأدبية تتناول مسائل العدالة والأخلاق... السنوات التي قضاها عابدي في ألمانيا، أنتج مجموعة لافتة من الرسومات، الطباعات الحجرية وأعمال النقش، التي خصّصها بمعظمها الساحق للنكبة أو للاجئين الفلسطينيين. عدد من أعمال اللاجئين، التي أنتجها عابدي في ألمانيا وأصدرها عام 1973 في مجموعة مؤلفة من 12 عمل طباعة بالأسود والأبيض بعنوان « عبد عابدي – رسومات » تتيح فرصة للإطلال على عناصر مركزية ستتكرّر لاحقًا في العديد من أعماله. يظهر في هذه الأعمال أثر ذكريات من طفولته حين تنقل بين مخيمات لاجئين ومن الفترة اللاحقة للمّ شمل عائلته مجدّدًا في حيفا. استخدم عابدي لوصف اللاجئين توجّهًا واقعيًا اجتماعيًا من النوع الذي عرفه قبل سفره إلى ألمانيا وقام بتطويره خلال مكوثه هناك. جميع الشخصيات التي تظهر في طباعات المجموعة هي شخصيات لاجئين.."


title: عبد عابدي

text: كتبت امينة المعرض أيضا ان معرض "وما نسينا" هو رحلة شخصية ذاتيّة في الزمن، الذاكرة والتاريخ الفلسطينيين الذين يشكلون جزءًا من حياة الفنان عبد عابدي، المولود في حيفا. يشمل المعرض رسومات ومطبوعات على الحجر (Lithography) نُشرت كصور منسوخة على مدى 20 عامًا، ابتداء من أواخر الستينيات، في صحيفة الاتحاد، في المجلة الأدبية الجديد، وعلى أغلفة كتب وكرسومات داخل كتب.


title: عبد عابدي

text: بين الكتب التي نُشرت فيها، كتابا إميل حبيبي، "سداسيّة الأيام الستة" (1968) و"الوقائع الغريبة في اختفاء سعيد أبي النحس المتشائل" (1977)، كتاب سلمان ناطور "وما نسينا" (1982)، كتاب فيليتسا لانغر "بأمّ عيني" (1974)، كتاب يوسف الغازي (غليلي) "أبي، ماذا فعلت حين هدموا بيت نادر؟" (1974) والدواوين الشعرية لموشيه برزيلاي, وكتاب ديب عابدي، 1991. خواطر زمنية، نشرت للمرة الأولى في صحيفة الاتحاد، 27 نيسان 1991.


title: عبد عابدي

text: الشاعر سميح القاسم كتب عنه وقال "منذ بداية الطريق، لفتت نظري ريشة عبد عابدي، بما اقترحته من استثنائية مميزه، ويوم طلبت منه لوحه لغلاف مجموعتي الشعرية الثانية "أغاني الدروب" في العام 1964، فقد لبى الطلب بحماس وبمحبه لأنه أحسن وأدرك مدى الانسجام الإبداعي بين ريشته المغموسة في الوجع القومي والوطني والإنساني للشعب العربي الفلسطيني، وبين ألقصيده المفعمة بهذا الوجع, وجاءت لوحته تعبيرا قويا وعميقا وجميلا عن الهاجس الشعري المتوهج في قصائد تلك المرحلة. عملنا معا في صحيفة الاتحاد وفي مجلة الجديد ومجلة الغد وسرنا جنباً إلى جنب في المسيرات والتظاهرات، وتعرضنا معاً للقمع والاضطهاد، وتعمق لدينا شعور التكافل الفكري والوجداني والإبداعي، بحيث بدا دائما أن لوحته تسند ألقصيده، بمثل ما تسند ألقصيده اللوحة."


title: عبد عابدي

text: رسم عبد عابدي العديد من الرسوم الكاريكاتورية، التي نشرت معظمها في صحيفة الاتحاد في حيفا بين السنوات 1972 حتي 1981.


title: عبد عابدي

text:
رسم عبد عابدي عددا من اللوحات خلال دراساته في ألمانيا، وواصل القيام بذلك، لا سيما من أواخر السبعينات. في لوحاته من أواخر عام 1990 يبدأ خلط اللون مع المواد الأخرى، مثل الزجاج والمعادن، الخشب، وما إلى ذلك.
وتشمل لوحاته رسوم وجوه، ومجسمات .


title: عبد عابدي

text: ومع ذلك، المواضيع الرئيسية في لوحاته التي تحظى باهتمام خاص مركزه حول طفولته تجربة اللاجئين ،والانتفاضة, وحيفا، والجليل وغيرها من الأماكن، والنوافذ والأبواب في الأزقة الصغيرة في حي وادي النسناس العربي في حيفا.


title: عبد عابدي

text:
في عام 1977، بعد أحداث يوم الأرض بسنة، قرّرت سكرتاريا لجنة الدفاع عن الأراضي، برئاسة صليبا خميس، إقامة نصب تذكاري يُخلّد اليوم وضحاياه. الاجتماع الذي اتّخذ فيه القرار عُقد في بيت رئيس مجلس كفر مندا محمد زيدان وقد جاء بالاتفاق مع رئيس مجلس سخنين جمال طربيه. في ذلك
الاجتماع تقرّر، أيضًا، التوجّه إلى عبد عابدي لكي يأخذ المهمّة على عاتقه. بعد توجّه اللجنة إلى عابدي، اقترح على صديقه القديم غرشون كنيسبل، الذي كان ذا تجربة هامة في تصميم النصب التذكارية، أن يشاركه العمل على المشروع. فبلورا معًا الإطار الفكري-البصري للنصب التذكاري وتوجّها للعمل على التخطيطات التحضيرية، والتي ضمّت أربع منها مجموعة النصب التي صدرت عام 1978، بعد إقامته.في الأسبوع الأخير من آذار 1978، تمّ البدء بتشييد النصب التذكاري في مقبرة سخنين، انطلاقًا من أنّ موقعه سيوفر له الحماية أمام اعتداءات قوى الأمن الإسرائيلية التي ستمتنع عن الدخول إلى المقبرة. في البدء تمّ صبّ قاعدة باطونية. في صبّ الباطون الذي استمرّ لساعات شارك الكثير من العمّال من سخنين. خلال إقامته اعتقلت الشرطة رئيس مجلس سخنين جمال طربيه بزعم البناء غير المرخّص، لكنها أطلقت سراحه بعد مرور عدّة ساعات.
عُقد احتفال الكشف عن النصب التذكاري يوم الخميس، 30 /3/ 1978
منذ ذلك الحين، في كلّ30 آذار، يتحوّل النصب التذكاري إلى مركز مراسيم ذكرى أحداث يوم الأرض في الجليل.


title: عبد عابدي

text:
النصب التذكاري مبنيّ بشكل تابوت حجريّ، تابوت رخاميّ مستطيل نُقشت عليه عناصر لوجوه وزخرفات، وهي تميّز فنون الدفن اليونانية والرومانية.
في الذكرى الثالثة ليوم الأرض، أصدر عابدي وزميله كنيسبل كتالوج يوم الأرض بعنوان قصّة النصب « التذكاري» وساهم فيه أيضًا الشاعر سميح القاسم والكاتب يهوشوع سوبول. واشتمل على صور، وتصميمات مستوحاة من واقع الفلسطينيين، ومن نضال الناس عمومًا من أجل مجتمع أفضل. صدر
الكتالوج عام 1978 بطبعة مرقمة وموقعة من الفنانين.


title: عبد عابدي

text: يضع المعرض "قصّة النصب التذكاري: سخنين 1976-2006" في مركزه النّصب التذكاريّ لإحياء يوم الأرض في سخنين، كفضاء من النضال، الذاكرة والهويّة لدى الأقليّة الفلسطينية في إسرائيل.يشمل المعرض منشورات عام 1978، مجموعة مطبوعات لافتة في اتّساعها، وقد ضمّت: رسوم الإعداد وصور النّصب التذكاريّ فور إنشائه، ونصوصًا لسميح القاسم، يهوشوع سوبول، وللفنّانين عبد عابدي وغرشون كنيسبل, إضافة إلى ملصقات الذكرى ليوم الأرض (تصميم: عبد عابدي).


title: عبد عابدي

text: شيّد عبد عابدي عدّة نصوبٍ تذكاريّة وجداريّات أخرى ؛ بينها


title: عبد عابدي

text: عرض عبد عابدي في ألمانيا وقطر وإسرائيل وبلجيكا وبلغاريا. وشارك في 50 معرضٍ جماعيّ، بينها المعرض المشترك الفلسطينيّ-الإسرائيليّ تحت عنوان "هذا ممكن"، التي دارت الولايات المتحدة وألمانيا بين 1998 و1990. وقد ظهرت أعماله في معارض "التضامن مع الشعب الفلسطينيّ" في طوكيو وبرلين وبروكسل وبلغراد وأثينا. وقد نظّم هو نفسه وشارك في معارض مع فلسطينيين وإسرائيليين في تل أبيب وحيفا والقدس الغربية بين 1980 و1987 دفاعاً عن حرية الكلمة والابتكار.


title: عبد عابدي

text: عابدي أوّل فنّان فلسطينيّ قبل في فرع حيفا للجمعيّة الإسرائيليّة للرسم والنحت (1962) وبقي عضواً ناشطاً فيها. وكان أيضاً ناشطاً في المركز اليهودي-العربي في بيت هاغيفين معلّماً الفنون. وأسّس جمعيّة "إبداع" لتنمية الفن التصويري داخل المجتمع الفلسطيني في إسرائيل، ثمّ مؤخّراً مشغل "عَربل" Arabelle للفن التصويري في حيفا. وترأس مسرح الميدان بين 2004 و2009.


title: عبد عابدي

text: عابدي هو أيضاً المنظّم المشارك للمعرض الفنّي المرتبط باحتفالية "عيد الأعياد" الثقافيّة، جامعاً فنّانين إسرائيليين وفلسطينيين وأجانب طوال كانون الأوّل/ديسمبر من كلّ عام، للاحتفاء سويّةً بالأعياد المسيحيّة والإسلامية واليهودية.موقع الفنان الفلسطينى عبد عابدي


title: مدارس الأفكار الأقتصادية

text: يمكن اجمال الأفكار الاقتصادية في ثلاثة مراحل تاريخية :


title: مدارس الأفكار الأقتصادية

text: اثبت حفريات علم الآثار أن الفكر الاقتصادي قديم جدا، كما دلت على ذلك القوانين والمبادئ الاقتصادية المكتشفة في قانون حمورابي(ملك بابل حتى القرن الثامن عشر قبل الميلاد). ومن قوانينه: تتولى الدولة تحديد الأجور بحسب جودة وطبيعة العمل، وكذلك تقوم بتنظيم الضرائب، والايجارات، وتبني المسؤولية الشخصية، وغير ذلك من القوانين الاقتصادية.


title: مدارس الأفكار الأقتصادية

text: بدأت دراسات علوم الاقتصاد في اليونان القديمة والصين القديمة، حيث كان هناك إنتاج للبضائع واقتصاد نقدي حيث يبدو في البداية متطورا.


title: مدارس الأفكار الأقتصادية

text:
كلمة الاقتصاد جائت في البداية من اللغة اليونانية (من "اوكيوس " أي المنزل كوحدة اجتماعية واقتصادية، و"نوموس" اي القانون).
وحسب المفكرين، وبعض الفلاسفة، الذين يهتمون بالاقتصاد، مثل أفلاطون وتلميذه أرسطو. فإن الفلاسفة اليونانيين دمجوا علم الاقتصاد في علم السياسة وعرفوه بإنه فن إدارة السلع والبضائع في مدينتهم. فلا يوجد علم الاقتصاد، بخلاف علم السياسة، الذي يرتبط بالمدينة وتعتبر من أوائل العلوم.


title: مدارس الأفكار الأقتصادية

text:
ويمكننا ان نلاحظ مكانة الاقتصاد في المجتمع القديم وكيف كان في بداياته انطلاقا من أربع وجهات :طاليس، زينوفون، أفلاطون وأرسطو.
طاليس
لم يكتب في الاقتصاد، ولكن تاريخه يوضح أحد أول الامثلة للفكر الاقتصادي، ففي زاوية من معاصر الزيتون، كرس طاليس نفسه للحسابات الفلكية المختلفة، وسمح له ذلك بتوقع فترات الأوقات الدافئة والمشمسة، ومما ساهم هذا في زيادة إنتاج محصول الزيتون.


title: لغة هندستانية

text: اللغة الهندستانية أو اللغة الهندوستانية هي تسمية قديمة للغة الأردية، وهي تسمية كان يستخدمها الإنكليز خاصة.


title: ستاكي بوتريس

text:
Stachybotrys هو جنس من العفن، فطر خيطي، يستنسخ بلا تكاثر. مرتبط ارتباطاً وثيقاً بجنس "ميمنونييلا" معظم أنواع ال Stachybotrys تسكن المواد الغنيّة بالسيللوز.هذا الجنس كا له توزيع واسع النّطاق, ويحتوي عل ما يقارب 50 نوع. النّوع الأسوأ سمعة, S. chartarum (أيضاً يعرف ب S. atra) يعرف ب "العفن الأسود" أو "الفن الأسود السّام", وكثيراً ما يرتبط بنوعيّة الهواء الدّاخلي السيّئة الّذي ينشأ بعد نموّ الفطريات على مواد البناء المخرّبة بالمياه. إنّه يعرف بإنتاج تريشوثيسين السموم الفطرية بما في ذلك الساتراتوكسين.
التعرض للسموم الفطرية الموجود في Stachybotrys chartarum أو Stachybotrys atra يمكن أن يسبب مجموعة واسعة من التأثيرات. معتمداً على طول التعرض وحجم الأبواغ المبتلعة أو المستنشقة, الأعراض يمكن أن تظهر كالتعب المزمن أو الصداع، الحمّى ,تهيّج العينين, الأغشية المخاطية للفم, الأنف والحنجرة, العطس, الطفح الجلدي والسعال المزمن. في حالات التعرض الشديدة أو الحالات الّتي أثيرت بسبب الحساسية, الأعراض يمكن أن تكون شديدة ,تتضمن الغثيان, الإقياء, ونزيف في الرئتين والأنف.


title: الرقص في الظلام

text: "الرقص في الظلام" أو "دانس إن ذا دارك" أغنية للفنانة ليدي غاغا، من ألبومها الستوديو الثاني "وحش الشهرة".


title: الرقص في الظلام

text:
نالت الأغنية نقداً جيداً مع أنها لم تحقق تقدم كبير في مراكز سباقات الأغاني كأغانيها السابقة.
للأغنية إيحاء صغير من موسيقى الريترو والنيو وايف، تبدأ الأغنية كلامياً بذكر غاغا لبعض الشخصيات المشهورة كانت نهايتهم تراجيدية. ومحور الأغنية بشكل عام هي عن فتاة التقتها غاغا وكانت تلك الفتاة تستحي بجسدها أمام حبيبها، فلا ترضي أن تمارس الجنس معه إلا في 'الظلام'. فتلك الفتاة تتصرف على طبيعتها وتطلق حيوانها الداخلي فقط في الظلمة.


title: صورة للحرق

text: صورة للحرق أو بيكتشور تو بيرن أغنية للفنانة الأمريكية تايلور سويفت. أُطلقت الأغنية في 29 يناير، 2008 كرابع أغنية منفردة من ألبومها الحامل لاسمها، وهي أيضاً رابع ضربة لتايلور سويفت في مراكز سباقات الأغاني.


title: صورة للحرق

text: تتحدث الأغنية عن عدم رضا تايلور لحبيبها السابق وكرهها له حيث تصفه بأنه مجرد صورة أخرى للحرق.


title: صورة للحرق

text: يبدأ الكليب بتايلور وصديقتها (التي تلعب دورها أفضل صديقة لتايلور في الحياة الواقعية أبيغايل أندرسون) تنظران إلى صورة لتايلور وحبيبها السابق، قبل جلوسهما في سيارة "فورد موستانغ" حيث تتجسسان على الحبيب السابق وحبيبته الجديدة. ثم تراود تايلور أحلام يقظة لها وهي تخرب بيت الحبيب السابق، ثم تحرق سويفت الصورة.


title: كان يجب أن أقول لا (أغنية)

text: كان يجب أن أقول لا أو شولداف سايد نو هي خامس أغنية منفردة للفنانة تايلور سويفت من أول ألبوم لها الحامل لاسمها.


title: كان يجب أن أقول لا (أغنية)

text: لم يعجب النقاد كثيراً بالأغنية، فقد وصفوها بأنها "صاخبة جداً"، وأن صوت تايلور غير ملائم للأغنية. مع ذلك، كانت الأغنية من أكثر الأغاني شعبية لسويفت، حيث قال الكثير من المراهقين المعجبين بأنها أغنيتهم المفضلة.


title: قطرات دمع على قيثارتي

text: قطرات دمع على قيثارتي أو تيردروبس أون ماي غيتار ثاني أغنية منفردة تطلقها الفنانة الأمريكية تايلور سويفت. الأغنية عبارة عن فتاة لديها شعور عاطفي نحو فتى يدعى درو، لكن درو يحب فتاة أخرى، كانديس. تتحدث الأغنية عن صعوبة الموقف عندما تقع في حب صديق لك وتعرف أنه لا يمكن أن تحدث بينكما علاقة. كما قالت سويفت أن الأغنية عبارة عن حبك لشخص ما ورغبتك بأن يبادبك الشعور مع البقاء سعيداً. كما أعلنت سويفت أن الأغنية كانت عن زميل في صفها.


title: قطرات دمع على قيثارتي

text: حققت الأغنية مبيعات جيدة، حيث أعلن في 8 أغسطس، 2010 أنه حملت الأغنية من الإنترنت في الولايات المتحدة 2,504,000 مرة.


title: قطرات دمع على قيثارتي

text: يبدأ الكليب مع تايلور ودرو وهما عند خزائنهما في المدرسة، حيث يبدأ درو بإخبار تايلور عن فتاة التقى بها ومن ثم يبتعد. لاحقاً يظهر الاثنان في مكتبة المدرسة يقهقهان ومن ثم يُطلب منهما الهدوء. يُظهر مشهد آخر سويفت في صف العلوم وهي تخلط المواد الكيماوية، يفاجئها درو، فيرعبها قليلاً مما يجعلها تفسد الخلطة الكيميائية بإضافة الكثير من المسحوق إلى الخليط، فيدفعه إلى الفيضان. لاحقاً تمشي تايلور في الردهة وترى درو قادماً نحوها، ولكنها تفوته، حيث يذهب إلى حبيبته الجديدة ويقبلها. عندما ترى تايلور هذا، يتحطم قلبها، وتحدق فيهما، ثم تذهب مبتعدة. خلال الفيديو تظهر لقطات لسويفت مرتدية ثوباً أخضر اللون في غرفة نوم، في البداية تكون مستلقية على سريرها مع قيثارتها، ثم تظهر واقفة بجانب مدفأة.


title: جولة حفلة الشهرة

text: جولة حفلة الشهرة أو ذا فايم بول توور هي أول جولة موسيقية عالمية للفنانة الأمريكية ليدي غاغا. وكانت الجولة ترويجية لأول ألبوم لها "الشهرة".


title: جولة حفلة الشهرة

text: يتكون العرض من أربع مقاطع، حيث مع انتهاء كل مقطع، يبدأ فيديو ليرحب بالمقطع الذي يليه. قائمة الأغاني تتضمن أغاني من ألبوم غاغا الأول فقط. ظهرت غاغا على المسرح بأزياء جديدة من ضمنها زي مصنوع بكاملها من الفقاعات البلاستيكية مع غناءها لأغنية "حب المستقبل" للمرة الأولى. نال العرض إعجاب النقاد حيث مدح النقاد صوتها الجميل وأعجبوا بأزيائها وقدرتها المسرحية.


title: جولة حفلة الشهرة

text: قامت غاغا في البداية بافتتاح جولات بوسيكات دولز ونيو كيدز أون ذا بلوك، ولكنها بعد ذلك أرادت أن تبدأ بجولتها الخاصة.


title: جولة حفلة الوحش

text: جولة حفلة الوحش أو ذا مونستر بول توور هي ثاني جولة موسيقية عالمية للفنانة الأمريكية ليدي غاغا، وكانت الجولة ترويجية من أجل ألبومها الاستوديو الثاني، "وحش الشهرة". أعلن عن بداية الجولة في 15 أكتوبر، 2009، بعد أن كان من المفترض أن تبدأ غاغا مع كانيي ويست جولة مشتركة بعنوان "الشهرة تقتل "، ولكن الجولة ألغيت بشكل فجائي. وصفت غاغا الجولة بأنها "أول أوبرا تحمل طابع موسيقى البوب الإلكترونية على الإطلاق". بدأت الجولة بعد أربعة أيام من إطلاق "وحش الشهرة".


title: جولة حفلة الوحش

text: يتكون العرض من خمسة مقاطع، حيث تظهر غاغا في كل مقطع في ثوب مختلف وعند انتهاء المقطع يظهر فيديو كمقدمة للذي بعده. يبدأ العرض بظهور غاغا خلف متاهة كهربائية مصنوعة من الأضواء، يليه بعرض على البيانو، ثم ترقص غاغا في ثوب مصنوع من المسدسات، تسريحة شعر كليوباترا وأخيراً تسريحة شعر كقصة رابنزل الخرافية. وأحب النقاد العرض ومدحوا قدرة غاغا الغنائية وأزيائها والقدرة المسرحية.


title: جولة حفلة الوحش

text: في ديسمبر 2009، أعلنت غاغا أنها ستبدأ نسخة جديدة العرض، حيث ستلغي الفكرة السابقة كلها وستبدأ شيئاً جديداً، حيث عبرت عن العرض الجديد بكونه مسرحية أكثر من حفلة موسيقية. كم أعلنت في يونيو، 2010 بأن الجولة ستمتد إلى 2011.


title: تيم مكغرو (أغنية)

text: تيم مكغرو أول أغنية منفردة تطلقها الفنانة المنفردة تايلور سويفت. كان عمر تايلور ستة عشر سنة عندما كتبت هذه الأغنية بمساعدة "ليز روز". تتحدث الأغنية عن تذكر سويفت لحب عاشته في الصيف، وكيف إن أغنية فنان الكاونتري "تيم مكغرو" "لا تستطيع إخباري بشيء Can't Tell me Nothing" تجلب لها ذكريات هذا الصيف.


title: تيم مكغرو (أغنية)

text: راودت فكرة كتابة الأغنية تايلور في صف الرياضيات في المدرسة الثانوية. وتتحدث الأغنية عنها وعن حبيبها الذي كان سينتقل للجامعة، ما يعني أنه وتايلور سيضطران للانفصال.


title: توداي واز أي فيريتيل

text: اليوم كان قصة خيالية أو توداي واز أي فيريتيل أغنية بوب ريفي للفنانة الأمريكية تايلور سويفت. أطلقت شركة بيغ ماشين الأغنية في 19 يناير، 2010 كأغنية منفردة ترويجية للفيلم "عيد الحب"، حيث مثات تايلور في الفيلم، وأدخلت بعدها الأغنية في ألبوم أغاني الفيلم. تتحدث الأغنية بشكل عام عن موعد أول سحري ومثالي.


title: توداي واز أي فيريتيل

text: أعجب النقاد بالأغنية، ووصفوها بأنها أفضل أغنية في ألبوم الفيلم. وتمتعت الأغنية بنجاح تجاري حيث وصلت إلى قمة مركز سباقات الأغاني في كندا. وروجت سويفت للأغنية وأضمنتها في قائمة أغاني "جولة الجرأة".


title: حصان أبيض (أغنية)

text: حصان أبيض أو وايت هورس أغنية للفنانة الأمريكية تايلور سويفت. كانت "حصان أبيض" ثاني أغنية منفردة تطلقها الفنانة من ألبومها "جريئة".


title: حصان أبيض (أغنية)

text: لقيت الأغنية استحساناً من النقاد، وفازت الأغنية جائزتي غرامي ل"أفضل أغنية كاونتري" و"أفضل أداء صوتي لأغنية كاونتري من قبل فنانة".


title: حصان أبيض (أغنية)

text: تحوي الأغنية القليل من تأثير "البالاد" مدعومة بال"بيانو". وتتحدث الأغنية عن فتاة رفضت في علاقة، وتستخدم تعابير القصة الخيالية المثالية خاصة عندما تشبه حبيبها السابق بأنه أمير يمتطي حصاناً أبيض اللون.


title: حصان أبيض (أغنية)

text:
يبدأ الكليب بتايلور وهي مستندة إلى حائط باكية. في ومضة للماضي، حبيبها يحاول الاتصال بها من أجل من أجل التوسل لإعطائه فرصة ثانية، لكنها لا تستجيب.
يقدم الفيديو بعد ذلك الزوج في علاقة مراهقة سعيدة. بعد ذلك تخبر تايلور صديقتها كم هو رائع الشاب الذي تواعده، وأنه أفضل شيء قد حصل لها يوماً. لا تشاركها صديقتها الحماس ذاته وتقول لتايلور: "هناك شيء يجب أن تعرفيه بشأنه". وكان ذلك الشيء هو أن الشاب كان في علاقة أخرى مع فتاة لسنين. تذهب سويفت بعد ذلك إلى منزل صديقها لترى صديقته هناك؛ تغادر المنزل غاضبة بينما يحاول حبيبها أن يشرح لها. في النهاية يطلب الشاب من تايلور فرصة أخرى، مظهراً أنه ترك حبيبته تلك. تعترف تايلور بأنها لا تزال تحبه، لكنها لا تقبل بالعودة له؛ بعد قطعها للاتصال، تنهار سويفت.


title: مكانك معي

text: مكانك معي أو يو بيلونغ ويذ مي هي أغنية للفنانة الأمريكية تايلور سويفت. أطلقت الأغنية في 21 أبريل، 2009، وكانت ثالث أغنية منفردة تطرح من ألبومها "جريئة".


title: مكانك معي

text:
استوحت سويفت الأغنية بعد سماعها لأحد أصدقائها يتشاجر مع حبيبته على الهاتف، وطورت بعدها أحداث القصة بنفسها.
كان نقد "مكانك معي" من جيد إلى متوسط، وترشحت الأغنية لثلاثة جوائز غرامي.


title: مكانك معي

text: يبدأ الكليب مع الممثل "لوكاس تيل" وهو يتشاجر مع صديقته على الهاتف في غرفة نومه المطلة على غرفة نوم تايلور الشقراء والخجولة ومحبة الدراسة، حيث تشاهده ويبدآن بالتواصل عبر الكتابة على دفتر ما يريدان قوله. يغلق تيل الستارة وبعدها ترفع تايلور الدفتر مكتوب عليه "أحبك". مع اقتراب اللازمة، تبدأ تايلور بالرقص والغناء أمام مرآة بينما تتغير ملابسها مرات كثيرة. في المشهد الذي يليه، تجلس تايلور على مقعد خشبي في الطريق وهي تقرأ كتاباً. يأتي تيل ويتحادث الاثنان. تأتي بعدها حبيبة تيل في سيارة حمراء سقفها قابل للطي، وتلعب دور حبيبته أيضاً سويفت حيث تكون مغرورة كبيرة ولون شعرها بني. يركب تيل في السيارة وتقبله حبيبته وهي تنظر نظرة شرسة إلى تايلور الشقراء. بعدها تقوم تايلور السمراء بأداء حركات تشجيع في مباراة حبيبها لكرة القدم الأمريكية، بينما تكون تايلور الشقراء المرتدية لملابس الفرقة الموسيقية جالسة على المقاعد. بعد إحراز هدف يقترب تيل من حبيبته ليشاهدها تغازل عضواً آخراً في الفريق، بينما تحدق تايلور الشقراء بدهشة إلى الوضع. عودة إلى غرف النوم، يسأل تيل تايلور الشقراء إذا كانت ستذهب غلى حفل التخرج فأجابته بأنها لن تذهب لأنها ستدرس. لاحقاً تذهب تايلور الشقراء إلى الحفل مرتدية ثوباً أبيض اللون وهي تبدو فائقة الجمال، حيث ينظر إليها الحشد بدهشة. يلمح تيل تايلور الشقراء ويذهب نحوها حيث تحاول تايلور السمراء منعه ولكنه يتجاهلها. في نهاية الكليب يظهر تيل وتايلور الشقراء رسالتين مكتوب على كل منهما "أحبك" ويتبادلان القبل بعدها.


title: الخامسة عشر

text: "الخامسة عشر" أو "فيفتين" هي أغنية بوب ريفي للفنانة الأمريكية تايلور سويفت، من ألبومه الثاني جريئة.


title: الخامسة عشر

text: أصدرت الأغنية في 11 نوفمبر 2009، كرابع أغنية منفردة من الألبوم. تجمل الأغنية طابع البوب الشعبي وتتحدث عن أنه يجب على فتيات السنة الأولى في المدرسة الثانوية عدم إعطاء أهمية كبرى للصبيان.


title: ملكي (أغنية)

text: مُلكي أو ماين أغنية للفنانة الأمريكية تايلور سويفت. كانت الأغنية المنفردة الرئيسية من ألبومها الاستوديو الثالث، "انطق الآن". والأغنية المنفردة الحادية عشر لها بشكل عام. أطلقت الأغنية في 4 أغسطس، 2010 بدلاً من الموعد الأصلي المقرر في 16 أغسطس، 2010، بسبب تسريبها على الإنترنت. عرض الفيديو الكليب الخاص بالأغنية لأول مرة في 27 أغسطس 2010، وقصة الفيديو هي أن تايلور فتاة لها علاقة سيئة مع والديها، لكنها تلتقي شاباً وتقع في حبه في علاقة جامحة. وينتهي الفيديو بزواجها من الشاب وإنجابها أولاد منه.


title: ملكي (أغنية)

text: أغنية” مين “هي للمغنية الأمريكية وكاتبة الأغاني تايلور سويفت وهي تحتل بهذه الأغنية المركز الثالث من ألبوم سبيك ناو الذي يعتبر من نوع الموسيقة الريفية . تنسب كلمات الأغنية لسويفت وكما قام أيضا بإنتاجها كل من ناثان تشابمان وسويفت . وتم نشر الأغنية قبل الألبوم بهدف الدعاية له تحت رعاية شركة التسجيل الأمريكية بيغ ماشين ريكوردز في 17 أكتوبر 2010 . ووصف النقاد الأغنية " بالريفية "بسبب أنها تحتوي علي لحن ألتي الكمان وأله البانجو بشكل واضح . وقالت سويفت أنها كتبت هذه الأغنية من أجل البشر الذين يعلقون بسلبية دائما علي الأغاني وعلي مواهب الأخريين . و بعد نشر الأغنية علق النقاد علي الموسيقي الريفية والكلمات التي تتضمنها الأغنية بكثرة وأنتقدوها بشكل قاسي.و لاقت الأغنية نجاحا تجاريا جيدا في الولايات المتحدة وكندا كما أحتلت الأغنية المرتبة الحادية عشر في قائمة مجلة بيلبورد هوت 100 والعاشرة في قائمة منظمة كاناديان هوت 100. ونجحت أيضا في الدخول لقائمة الأغنية الإسترالية وأحتلت المركز الخامس والأربعين في قائمة الموسيقي بأستراليا. وعقب نشر الأغنية من ألبوم "سبيك ناو" بشكل منفرد عن الألبوم . نجحت مرة أخري في الدخول لقائمة بيلبورد هوت 100وأحتلت المرتبة التسعين. وعلاوة علي ذلك أرتفعت الأغنية من المرتبة الثانية عشر إلي المرتبة التاسعة في قائمة الأغاني الريفية في 14مايو 2011 وكان سويفت منفرد بالمركز الثالث عشر بالتورارد مع وقوعة في مرتبة العشرة الأوائل من القائمة كما سار ت سويفت علي نهج نجاح الفنانتين اللتا حصلتا علي هذا النجاح من جانب هذه القائمة عام 1944 . ( قامت الفنانة كاري أندروود بنجاح أخر مثل هذا ). شكل ديكلان وايتبلوم مع سويفت تصور عام للفيديو وأصدر نظام داخلي للفيديو الموسيقي أيضا .وعقب نشر الفيديو (الأغاني المصورة ) علق بشكل مختلف العديد من النقاد علي الموضوع الذي تم تناولة والرسائل التي تم ارسالها . عرضت تايلور سوفيت أغنية بأداء لجائزة الموسيقي الريفية للأكادمية 46. بأغنيتة "مين" . فازت الأغنية بجائزة غرامي لأحسن أغنية ريفية و وجائزة درجة .فئة أحسن أداء فردي للأغنية الريفية .


title: ملكي (أغنية)

text: يضم الألبوم الثالث “ “لتايلور سوفيت أغنية “مين “. وقبل نشر الألبوم قامت قناه نيوز الأمريكية بعمل تقرير عن سويفت وكان يحتوي علي مجموعة من الانتقادات البناءة والمهنية المحترفة . ولم يخلوا التقرير من بعض الانتقادات المهينة بهدف الهجوم علي سويفت . وصرح سوفيت لمجلة دوس بأن اسم أغنيته هو "مين" . أعتقد أن بعض النقاد عندما يستمعون الي هذه الأغنية سيصنفوها بأنها نوع من الإنحطاط والإساءة و علي أن أقول الحقيقة بأن النقاد علي حق , وأؤيد رأيهم في ذلك . وقالت سوفيت عن أغنيتها " عش سنك كما هو وإذا كنت تفعل أي شئ فأفعلة أيا ما كنت تعمله أجتهد فيه وأينما تعيش فعش وكن الانسان الذي يتأقلم في أي وقت . حاولوا الدخول إلي قعر الأرض في كل فرصة لكم . يجب ان تقف بحزم في كل الاوقات بمواجهة من يقوم بهذا العمل كما يجب أن تتعلم أن تضع نفسك تحت سيطرتك . وقالت أنها تتحدث عن موقف هؤلاء ضد هذه الأغنية . وخلال استعدادات ل قامت سويفت بغناء هذه الأغنية مع مجموعة أخري من الأغاني في برنامج تم تقديمة وعقبت بقولها أنها تشعر بأنها صغيرة وتافهه ثم بعد ذلك أيضا أضافت أنه توجد بعض الأشياء التي تجعلني أكثر سعادة ومن أجل هذه الأشياء كتبت هذه الأغنية . وفي الحقيقة أحب ما حولي ومن أحبهم يحبونني . وبعض منهم فرقتي . كما صدرالألبوم الثالث في الراديوم للأغنية الريفية في 14 مارس 2011. وبعد أن صدرت الأغنية كفردية نشرت سويفت علي موقعها الرسمي تيشرت ونسخة سي دي خاصة بالأغنية وعرضت 2500 نسخة منه للبيع .


title: ملكي (أغنية)

text: مدة أغنية مين هي 3.58 دقيقة بعدل 82 ضربة موسيقية في الدقيقة ويقول لويبر ثيون من صوت القرية عن الأغنية أنها تتشابه فيها بهجة الموسيقي مع وجود أله البانجو والتصفيق الحاد ,وذكر أيضا موقع عن دوت كون علي لسان بيل لامب أن الأغنية هي من أوضح الأغاني الريفية التي غنتها سويفت , وبوجود موسيقي أله البانجو بكثرة يجعلنا نجزم بأنها أغنية ريفية .. وهذا مقطع من أغنية سويفت كتبها مات بزورك “ إلي أين تمضي نحو البلو جراس “ . وكتبت الأغنية من أجل الأشخاص الذين يعلقوا بشكل سئ علي الأغاني وكفائة الأخريين . ووفقا لمجلة بيلبورد قال جيل سيرجانت : سويفت حصلت علي جائزة جرامي لعام 2010 . كما أنتقد بعض الأشخاص النشاز الحاد الموجود في الأغنية وحصولها علي جائزة غرامي أيضا . وأوضافت أنا بووز من لوس أنجلوس تايمز أن الإنتقادات الموجهه للأغنية هي بسبب كلماتها حيث قالت سويفت “ في يوم من الأيام سأعيش بتفاخر وعظمة وسأكون عصامية في الحانات الرخيصة وهذا أسلوب سئ . وقالت مات بوجروكي أن سويفت كتبت أغنية تثير الإهتمام برغم أنها تعرضت للكثير من الإنتقادات الحادة وأنه يري هذه الأغنية واجهت ظلم شديد . ووفقا لموقع عن.كوم كتب بيل لامبفي أغنيتة أنها رد فعل ضد الإستبداد. وأحتل الألبوم الرقم الخامس من بين أحسن عشر كلمات لأغنية والتي كتب عنها "ليه غربنبلات في مجلة انترتينمنت الأسبوعية وذكر مقطع للأغنية " أنت مع مراوغتك بأكاذيبك وإذلالك تشير إلي عيوبي مجددا وكأنني لا ألاحظهم . "


title: ملكي (أغنية)

text: تعرضت الأغنية فور صدورها إلي العديد من الإنتقادات البنائة . وكتب ماندي بيرلي في مجلة انترتينمنت ويكلي عن الأغنية "الأغنية مرحة جدا وأن سويفت نقلت لنا بإخلاص أحسن الأشياء بطريقة مختلفة . يمكن أن تتنازل عن الوقاحة بطريقة واضحة إذا ركزت عليك .وقال ثيون ويبر من صوت القرية أن الأغنية صادقة جدا و جريئة وأنها تعجبني . وقال ويبر أن الأغنية مرحة ونابضة بالحياة وولكني لم أحب نهايتها "يوما ما سأعيش في المدينة القديمة و الكبيرة وأنت كل ما ستفعلة هو أنت تظل حقير . وأعرب كيفن جون من جامعة البلد أن الأغنية نالت إعجابة وأعطاها درجة أ .أوضح بأسلوب جميل الإختلافات الموجودة منتقدا بلا رحمة ومحاولا الإصلاح .وبجانب هذا التعبير كتب جوناثان كيف بمجلة سلانت عدم إعجابة بالأغنية ووقال كيف فعل الأشياء الصائبة في الحقيقة .من أجل أخفاء عجز الأغنية عما لا تقولة بإستمرار تحاول إيجاد طرق أخري جديدة . لفت الإنتباه الي عجز علامات الأغنية عن التعبير وبذلك ترك في أذهان البشر سؤال فقط مع كتابات سويفت . وعرض ذلك بشكل نقدي .وذكر كارلي جستوس من (9513 ) بخصوص الأغنية انها دخلت لأذهاننا بسهولة وحبها العديد من الناس برغم أنها تعرضت لانتقادات سيئة دون وجهه حق .


title: ملكي (أغنية)

text: أغنية مين من الألبوم الثالث لتايلور سويفت سيبك ناو والتي عرضت بشكل منفرد عن لألبوم بهدف الدعاية له ونشره وعرضت في الأسواق في 19أكتوبر 2010 بمتجر وبعد أن تم نشر الأغنية منفردة من الألبوم من أجل الدعاية أحتلت الأغنية المرتبة الثانية في المبيعات بما يقارب 163 ألف نسخة في قائمة لمجلة وفي نهاية الأسبوع نجحت في الدخول لقائمة هوت100 بمجلة بيلبورد مرة أخري . وحققت أعلي نجاح في قائمة الأغاني .ولكنها تراجعت في الأسبوع التالي من القائمة . وفي 6 نوفمبر 2010 أحتلت رقم 55 في القائمة لاغاني الريف .وأحتلت الأغنية رقم 90 في قائمة مرة أخري بعد نشرها بشكل منفرد عن الألبوم . كما أحتلت الأغنية الرقم 17 في قائمة الأغاني الريفية بعد أسبوعين من نشرها كأغنية منفردة . وأرتفعت الأغنية من المرتبة 12 الي المرتبة 9 في نفس القائمة في 14 مايو 2011 وعلاوة علي ذلك أحتلت المرتبة 13 نجحت في الدخول للقائمة .ونجحت الفنانة للمرة الثانية كهذا النجاح لاول مرة 1944 في القائمة كانت أول من حقق هذا النجاح هي .7 2 . و نجحت الأغنية في الدخول لقائمة الأغاني الدولية بشكل رسمي كأغنية منفردة من جديد علي الرغم من نشرها كأغنية منفردة لدعاية الألبوم . وصلت الأغنية لرقم العاشر في قائمة للموسيقي الرسمية في كندا و حققت أعلي نجاح في القائمة . ووصلت لرقم الخامس والأربعون في قائمة الأغاني الأسترالية بتاريخ 7 نوفمبر 2010. ووصلت للرقم الأول في القائمة الفردية للموسيقي الريفية في 28 يوليو 2011 . وصلت المبيعات الي أكثر من مليون نسخة في الوسط الرقمي كما فازت بجائزة البلاتينية . فازت الأغنية بجائزة في قطاع " أحسن أغنية ريفية " و" أحسن أداء منفرد للأغنية الريفية "في جوائز جرامي 54 والتي أقيمت في 2012وحققت بها الأغنية نجاح تجاري .وعلاوة علي ذلك أحتلت المركز الرابع والعشرون في قائمة الأغاني الريفية والتي أعلن عنها في نهاية العام .


title: ملكي (أغنية)

text: قالت تايلور سويفت بشكل مختلف أن أغنية (مين) نالت جائزة الموسيقي الدولية للأكادمية 46 كأول عرض لها في 3 أبريل عام 2011 . إضافة إلي أنه تم التصويت لها في عرض إلين ديجينريس التي عرضها سويفت في 30مايو عام 2011. كما حصل سويفت علي جائزة حفل توزيع جوائز غرامي الذي أقيم في 12 فبراير من عام 2012 . ونال عقب ذلك عاصفة من التصفيق كما قال " في يوم من الأيام سوف أغني هذه علي جائزة غرامي " جائزة أفضل ألبوم


title: ملكي (أغنية)

text:
مخرج فيديو أغنية “مين “ هو ديكلان وزيتبلوم. أستمر تصوير الفيديو لمدة يومان وتم الإنتهاء من تصويره في بمسرح أورفيوم . طور مفهوم الفيديو كليب علي يد كل من سويفت والمخرج ويزيتبلوم ووجدت سويفت علي الفور أفكار لمشاهد الفيديو . في مقابلة للمخرج صرحت بأن أغنية مين هي أغنية شخصية جدا لها ومع ذلك كان النقد الذي وجهه للأغنية قاسي جدا عليها . و أضافت بأن رسالتها يمكن أن تربط بين الناس قائلة " نحن جميعا تتشابه قصصنا وحالاتنا ومشاعرنا في الحياة ومما يجعلنا نصطدم بنفس التجارب العاطفية و نخوض بها ونجعلها معبرا للعديد من الناس والمواقف . كما أن العديد من البشر يجدون أنفسهم بهذا الشكل في الأغاني . ووفقا للفيديو كليب قال ويزتبلوم أن كل مشهد منفصل ويتشابه مع كنوع مسرحي و فيلم ياأخي أين أنت ؟ أيضا . وأوضحت أنها أستوحيت الأغنية أيضا من الأداء الذي قدمتة سويفت في الأكاديمة 46. لجوائز الموسيقي الريفية أثناء تصويرها للكليب . وقامت بلعب دور الطفلة في الفيديو كليب . وقبل نشر الفيديو كليب قالت سويفت ومجموعتها ل بأنها تفكر في رؤية مشاهد ممتعة . وقدمت الفيديو لاول مرة علي التلفزيون للموسيقي الريفية في 6 مايو 2011 .
بدأالفيديو بمشهد عزف سويفت علي أله البانجو وبجوارها فرقتها بألالات الموسيقية المختلفة . كان تصميم مشهاهد الفيديو جيد حيث يبدأ بمشهد منزل أمامة مزرعة وأصطبل في الأمام , وكانت ملابس سويفت و فريقها ذات طراز قديم حيث كانت ترتدي فستان كريمي . ثم بعد ذلك نمضي للمشهد التالي بإنهاء المشهد الأول بغناء فردي . تظهر سويفت في مشهد أخر مربوطة في قضبان القطار و يوجد رجل شرير بجوارهاعلي الجانب الأخر يشرب الخمر ويضحك مع صديقه عليها . وتحكي في أغنيتها العديد من القصص التي تعبر عن بعض الضحايا أحداها هو صبي يستقوي عليه زملائة في فريق كرة القدم وذلك لأنه يقرأ مجلات عن الموضة و فتاة أخري تعمل في مطعم للوجبات السريعة من أجل الحصول علي مال لكليتها ويظهر مشهد لها وأقرناؤها يلقون الطعام بوجهها لأنها ترتدي ملابس غريبة فيضحك عليها زملاؤها ولا يسمحون لها بالجلوس معهم . والفتاة الثالثة هي بنت صغيرة يرفض زملائها أن تشاركهم الغداء لأن الحزام الذي ترتديه حول خصرها يختلف لونه عن ما يرتدونه . وفي مشهد أخر مع الدقيقة الثالثة يكون في ملهي ليلي ترتدي سويفت فستان لامع , وتتنتهي جميع القصص نهايات سعيدة يصبح الشاب مصمم أزياء شهير والفتاة التي كانت تعمل في المطعم وهي مسؤلة تنفيذ في شركة كبيرة و كما تزيل سويفت الأحبال التي كانت تربطها بالقضبان الحديدية دون أي جهد وتسير بعيدة عن الرجل الشرير وصديقة الذي أغمي علي كل منهم من فرط شربة للخمر و الفتاة الصغيرة تجلس أمام العرض الذي تقدمة تايلور تشاهدة وحيدة وسعيدة تصفق لعرض سويفت .


title: ملكي (أغنية)

text: تلقت الأغنية العديد من ردود الفعل المتباينة من نقاد الموسيقي والأغاني . حيث كتبت أماندا ليانا من جيزر دوت كوم واصفة الفيديو كليب الذي قدمتة سويفت بأنه خيبة أمل كبيرة ,كما ذكرت صحيفة أن فيديو سويفت الجديد مؤثر وجيد جدا حيث أنه يحكي قصص عن الحالمين والمستضعفين و ضرورة الأحلام والثقة بالنفس ,وتعد هذه رسالة رائعة للشباب فيمكنك أن تحقق النجاح إذا لم تهتم بمن يحبطونك او من يسخر منك . وأتفق علي هذا الرأي أيضا جوسلين فينا من قناة إ حيث قالت : الثقة بالنفس هي محور موضوع الأغنية والذي تتشابه فية سويفت مع أغنية (ريز يور جلاس ) وأيضا مع (فيرورك) . وذكرت الكاتبة أشلي ليسمون من تست أوف كونتري حيث جاملت سويفت وقالت أن الفيديو كليب نال أعجابها . وقال كايل أندرسون من أنالأغنية غير مهذبة وكل ما يميزها أن سويفت تعتمدعلي مهارتها في الأداء وأنتقد شخصية سويفت وتسأل هل لانك شخص مختلف تذهب لعرض جوائز وتغني ؟ , وكتبت دونا كوفمان من فيلاج أن هذا الفيدو يقدم لنا رسالة مختلفة و لم أري سويفت تستهزأ بأي شخص في هذا الفيديو ,وقال علاوة علي ذلك تقوم بدور المنقذ بطريقة جيدة لتخليص الأطفال المنطوين والذين يتعرضون للسخرية , ووصفت كايل بوتشنان من مجلة نيويورك أن الفيديو نمطي و تعليمي ووغير مدهش . وقال درو جرانت من صالون دوت كوم أن الفيديو يقدم لنا رسالة وهي " يجب أن يكون الجميع جيدون ويجب أن نبتعد عن السخرية والاستهزاء والوقاحة مع الأخريين .


title: ملكي (أغنية)

text: أغنية مين : المدة 3.58 .


title: حدياب

text:
حدياب أو أديابين، (. باليونانية: "Ἀδιαβηνή". بالفارسية والأرمنية "نورشركن") كانت مملكة قديمة شبه مستقلة موالية للبارثيين شمال بلاد الرافدين ما بين 15 م-116 م، حيث استمر حكمها حوالي قرن. كانت عاصمتها في مدينة اربائيلو والتي هي أربيل حاليا.
اعتنقت ملكتها هيلينا الحديابية اليهودية في القرن الأول الميلادي التي ذكر المؤرخ يوسفوس بانها انتقلت إلى أورشليم حيث انها مكثت هناك مع ابنها مونوباز الثاني فترة قبل وفاتها هناك. معظم سكان المملكة كانوا من الآشوريين الذين اعتنقوا المانوية والمسيحية في القرون اللاحقة، بالإضافة إلى أعداد من اليهود والفرس الزرادشتيين.


title: حدياب

text:
استطاع الأمبراطور الروماني تراجان احتلال المنطقة وإسقاط المملكة عام 116 م بعد حرب مع البارثيين. حيث أسس فيها ولاية آشور الرومانية.
اشتهرت حدياب في القرون المسيحية الأولى بمطرانيتها التي أصبحت مركزا للمسيحية السريانية الشرقية.


title: حدياب

text: مملكة حدياب كانت تشغل الأرض الواقعة ما بين نهري الزاب الصغير والزاب الكبير، وحسب المؤرخ الروماني أميانوس مارسيليانوس فأن مملكة حدياب استطاعت ان تضم نينوى (مدينة) وإكباتانا (همدان حاليا).


title: حدياب

text:
حسب التاريخ القديم حدياب كانت جزء من آشور وكانت تحت السيطرة الفارسية، ويرجح بعض المؤرخين بانها كانت ولاية فارسية في عهد الأخمينيون، تمكن الاخمينيين من احتلال حدياب خلال عهد الامبراطور أردشير الثالث الأخميني حوالي عام 629 ق م، وبعد ثلاثة قرون تمكن الإغريق بقيادة اسكندر الأكبر وثم وقعت تحت سيطرة السلوقيين، إلا أن الفرس البارثيون في القرن الأول قبل الميلاد، وخلال عهد البارثيين حكم عدد من الملوك هذه المملكة بداية من إيزاتيس وثم ابنه مونوباز الأول.
الملك ايزاتيس وابنه مونوباز وزوجته الملكة هيلينا اعتنقوا اليهودية، وجعلوا من اليهودية الديانة الرسمية لمملكتهم، قوى الحديابيون علاقتهم مع الامبراطورية البارثية وشاركوا معهم في معارك ضد الرومان والأرمن، وخصوصا في عهد مونوباز الثاني، الذي تعاون مع البارثيين ضد ملك أرمينيا في ذلك الوقت تيغرانيس في عام 61، وكذلك ساهم مونوباز الثاني بعقد اتفاقية سلام بين الرومان والبارثيين في عام 63. كما انه دعم اليهود ضد الرومان خلال الحصار الذي فرض عليهم في عام (60-70)، في عهد الملك الروماني تراجان، تمكن الرومان من إسقاط مملكة حدياب في عام 115 خلال حملته لاحتلال وادي الرافدين، وكان اخر ملوك ميهاراسبيس، وجعلها تراجان تحت السيطرة الرومانية.


title: مدچاي

text: المدچاي (ويعرفون أيضا باسم الميدچاي والمازوي والمادچاي من النطق المصري القديم "مدا.آي") نسبة إلى مدا وهو الاسم الذي أطلقه المصريون القدماء على المنطقة الواقعة شمال السودان والتي سكنها أهل النوبة قديما، وكون المدچاي جزءا من المنظومة العسكرية المصرية القديمة كجنود استطلاع وكشافة ومع تطور المنظومة العسكرية أصبح لهم مكانة أساسية في التشكيلات العسكرية وكونوا فرقا في مختلف أفرع الجيش.


title: مدچاي

text: جاء ذكر المدچاي في النصوص التاريخية لأول مرة في عهد الدولة القديمة عندما تم سردهم ضمن أشخاص آخرين من النوبة بواسطة ويني الذي تقلد منصب قائد الجيش في عهد بيبي الأول، وخلال تلك الفترة كان اسم "مدچاي" لقبا يطلق على الأفراد القادمين من أرض مدچا والتي تقع تقريبا شمال الشلال الثاني بالنوبة، وقد عثر على مرسوم ملكي يرجع لعصر بيبي الأول بخصوص تعيين ممثلا لأرض مدچا والمناطق المحيطة بها والتي كانت تخضع للإمبراطورية المصرية في ذلك الوقت.


title: مدچاي

text: وفي عهد الدولة الوسطى لم تعد مدچاي إشارة لأرض مدچا، بل أصبحت إشارة لمجموعة قبائل عشائرية، ولا يعرف بالتحديد ما حل بالمقاطعة والتي لم تعدلها ذكرى في النصوص التاريخية في أعقاب عصر الاضمحلال الأول بالإضافة لمناطق أخرى في النوبة، وتشير النصوص التاريخية إلى أن المدچاي شعب رعوي عاش في الصحراء وبمرور الوقت انضموا للجيش المصري حيث عملوا كجنود مركزية في الحصون المصرية بالنوبة كما جابوا الصحراء كجنود درك، وكانت أولى دوافع ضم المدچاي للجيش المصري في ذلك الوقت هو خطب ود باقي أفراد شعب هذه المنطقة بجنوب مصر وحملهم على التوقف عن مهاجمة الحصون والممتلكات المصرية بهذه المنطقة، كما كان للمدچاي دورا بارزا في حملة كامس ضد الهكسوس ومن ثم أصبحوا فرعا هاما من أفرع الجيش المصري.


title: مدچاي

text: ومع بداية عصر الدولة الحديثة وتحديدا خلال عهد الأسرة الثامنة عشر أصبح المدچاي من نخبة قوات الشرطة الشبه عسكرية ولم يعد الاسم إشارة لمجموعة عرقية معينة، وبمرور الوقت أصبح لفظا شاملا لكل العاملين بالشرطة سواء كانوا من المدچاي أو غيرهم، وكونهم من نخبة القوات جعلهم في حماية المناطق الهامة ولا سيما المجمعات الدينية والملكية وزاع صيتهم لما نالوه من شرف حماية القصور والمقابر الملكية بطيبة والمناطق المحيطة بها، ولم تتوقف واجبات حماية المدچاي للمناطق الواقعة بمصر العليا فقط بل امتد وجودلهم حتى مصر السفلى أيضا، وكان لكل فرقة إقليمية القائد والضباط المنوطين بقيادتها، ولم يتوقف دورهم على حماية المناطق الهامة داخل حدود المملكة المصرية فحسب، بل امتد دورهم ليشمل العمل كجنود كشافة لاستكشاف شعاب الصحراء في تلك الحقبة التاريخية كذلك.


title: مدچاي

text: في البداية اقتصر تكوين تلك الفرق العسكرية على المنحدرين من أصول المدچاي القبلية القديمة، وتغيرت الأمور مع الوقت بانضمام أعداد أكبر من المصريين للخدمة العسكرية في تلك الفرق، وبالنظر للوثائق التاريخية نجد أعدادا ليست بالقليلة من قادة المدچاي وضباطها ممن يحملون أسماء مصرية، ولا يعرف بالتحديد سبب ذلك التحول الكبير وإن أرجعه بعض علماء المصريات لنظرة المجتمع المصري للمدچاي في تلك الفترة على أنهم من نخبة المحاربين، مما دفع المصريون للسعي لنيل شرف مماثل.


title: مدچاي

text: وفي أعقاب عهد الأسرة العشرون لم تحو الوثائق أو النصوص التاريخية أي ذكرى للمدچاي ولا يعلم علماء المصريات ما إذا كان السبب في ذلك هو التخلي عن المدچاي كوظيفة أو مجرد تغيير المسمى الوظيفي لهذه المجموعة وإن كان يعتقد أن من حاربوا مملكة كوش خلال القرنين الخامس والسادس قبل الميلاد وأطلق عليهم شعب "ميدد" هم في الأصل من المدچاي، وبخلاف ذلك فمن المؤكد أن المدچاي لعبوا دورا هاما في تاريخ مصر القديمة؛ بداية من استقدامهم كجنود مرتزقة على يد المصريين وحتى تحولهم لنخبة من القوات شبه العسكرية التي قامت بحماية أقدس المناطق المصرية وقصور الفراعنة ومقابرهم.


title: مدچاي

text: تم تصوير المدچاي بصورة الحرس الشخصي للفرعون من خلال فيلم المغامرات الأمريكي المومياء ثم أصبح لقب الالمومياء (فيلم 1999) بعد ذلك للإشارة لجماعة من الناس من نسل المدچاي الأوائل انحصرت مهمتهم في إخفاء مومياء الكاهن الأكبر إمحوتب ومنع أي فرد من الوصول إليها وإعادته مرة أخرى من العالم الآخر، وفي الجزء الثاني (عودة المومياء) نشاهد جيشا كبيرا من المدچاي وقد احتشد لمواجهة جيش أنوبيس والذي قام من عالم الموتى بعودة الملك العقرب من العالم الآخر، وتم تصوير المدچاي في صورة المسلمين خاصة مع بداية بداية معركتهم ضد جيش أنوبيس بالتكبير، وإن ظهروا أيضا معتنقين بعض المعتقداتالمصرية القديمة.


title: مدچاي

text: كما تحدث الكاتب الأمريكي سكوت وودن عن مجموعة من محاربي المدچاي من خلال قصته الأدبية رجال من البرونز "Men of Bronze" يقودهم شخصية خيالية تدعى "هسدرابال بركا" ويصفهم الكاتب بنخبة المحاربين في مصر القديمة على الرغم مقتلهم جميعا في مدينة منف بوشاية لأعدائهم من يوناني يدعى فانس، وحمل المدچاي فوق دروعهم صورة المعبودة ودچت (معبودة مصر العليا) والتي يرمز إيها بأنثى حية الكوبرا.


title: مدچاي

text: وفي المجموعة القصصية للورين هاني والمسماة الملازم باك "Lieutenant Bak" يظهر الملازم باك قائدا لفرقة شرطة من المدچاي خلال عهد الملكة حتشبسوت.


title: مدچاي

text: أخيرا في الرواية الصادرة عن نيك درايك عام 2009 والتي تحمل اسم توت عنخ آمون: كتاب الظلال "Tutankhamun: the book of shadows" يظهر رع حتب قائدا لقوات المدچاي بطيبة إبان عهد توت عنخ أمون.


title: تغذية المرضعة

text:
خلال فترة الرضاعة، يجب على الأم اتباع نظام غذائي صحي متنوّع ومتوازن، يحتوي على أنواع عديدة من الأطعمة، وذلك للحصول على معظم الفيتامينات والأملاح المعدنية المفيدة للأم وللطفل معاً.
كما تعتبر الحلبة من أهم الاغذيه المدرة للحليب وينصح بها للمرضعات وتاکل مطحونا او يشرب مغلاهها بمعدل ثلاث اكواب في اليوم.
[فوائد الرضاعة للأم:]


title: تغذية المرضعة

text: - تزيد الإلفة والرّابط بين الأم وطفلها.


title: تغذية المرضعة

text: - تحمي من النـزيف، وتساعد في إعادة الرحم إلى حجمه الطبيعي.


title: تغذية المرضعة

text: - في الرضاعة يتم استخدام مخزون الدهن لإنتاج الحليب. فبهذا تساعد المرأة على خسارة الوزن الزائد، وتساهم في إعادة جسمها إلى الوزن الطبيعي قبل الحمل.


title: تغذية المرضعة

text: - الدراسات العلمية تبرهن أن المرأة التي ترضع طفلها، لديها أقل نسبة من خطر الأصابة بأمراض مزمنة مثل : أمراض القلب، السكري، وبعض أنواع السرطان مثل سرطان الثدي والمبيض.من الضروري جداً أن يستفيد [الطفل] من هذه المادة الغنية بالبروتينات، الفيتامين أ، والأجسام المضادة، والتي تساهم في تخفيف نسبة وخطورة الإصابة بالصفيرة. وعملية الامتصاص الأولى التي يقوم فيها الطفل لكي يأخذ اللبأ، ضرورية جدّاً للإفرازات الهرمونية عند المرأة، وهذه الهورمونات هي التي تساعد على إنتاج الحليب.


title: تغذية المرضعة

text: إن حليب الأم يتغير مع حاجات الطفل، ويتحول تدرجياً مع زيادة في الكمية من مادة الcolostrums الغنية بالأجسام المضادة إلى حليب ناضج يحتوي على الكمية الملائمة والمناسبة من الدهن، السكر، البروتينات والمياه، وهي الأفضل للنمو السليم، والتكامل للطفل لفترة ال 6 أشهر الأولى. وسوف تلاحظين أن الطفل يشعر بالشبع أكثر من الأيام ألأولى.


title: تغذية المرضعة

text: خصائص حليب الأم:


title: تغذية المرضعة

text: - سهل لعملية الهضم عند الطفل (لأن جهازه الهضمي غير متكامل).


title: تغذية المرضعة

text: - نظيف، حرارته مثالية أي لا يحتاج إلى تسخين ولا يحتاج إلى أي كلفة إضافية.


title: تغذية المرضعة

text: - يعتبر حليب الأم الغذاء المثالي والمتكامل من الأيام الأولى وصولا إلى الشهر السادس.


title: تغذية المرضعة

text: - يساهم في تحسين صحة الطفل وتأمين المناعة.


title: تغذية المرضعة

text: ملاحظة : يمكن أن يتفاعل الطفل مع الطعام التي تناولته الأم ولكن من النوادر أن يتفاعل بحساسية من حليب الأم.


title: تغذية المرضعة

text: ما هي المدّة المثالية لرضاعة الطفل؟


title: تغذية المرضعة

text: - تنصح الجمعية الأميركيّة للتغذية (ADA) مدة ستة أشهر للرضاعة ومن ثم إدخال الأكل تدرجياً ابتداءلً من الشهر السادس بالإضافة إلى الرضاعة.


title: تغذية المرضعة

text: - أما WHO فتنصح بإرضاع الطفل لعمر السنتين وأيضاً ادخال الطعام والسوائل ابتداءً من الشهر السادس.


title: تغذية المرضعة

text: كيف ينبغي أن تُرضِعِي مولودك ؟


title: تغذية المرضعة

text: فن الرضاعة يتطلب بعض المثابرة من الأم، لذلك إذا فشلت الأم في إرضاع طفلها بالبداية أو في خلال فترة الرضاعة، لا يجب أن تستعين بالقنينة وحليب السوق، أو تستعمل عذر لعدم وجود الحليب. في حال كان الطفل يبكي أو أن وزنه لم يرتفع، هذا يعني أن الحليب غير كاف ويجب الاتجاه للقنينة، بسبب انخفاض إنتاج الحليب عند الأم.


title: تغذية المرضعة

text: وأهم شيء أيضاً هو أن تقوم الأم بالرضاعة ما بين ثماني إلى عشر مرّات في النهار لتأمين أقلّ متطلبات طفلها.


title: تغذية المرضعة

text: حسب الأطباء، من الضروريّ جداً أن يكون الطفل جائعاً، لذلك على الأم، قدر المستطاع أن تقوم بالرضاعة كلّ ثلاث ساعات وأحياناً أقلّ. والطفل هو الذي يقرر متى يبدأ ومتى ينتهي من الرضاعة وليس الساعة.


title: تغذية المرضعة

text: من الضروري جداً استعمال الثديين، لأن كلّ ثدي بحاجة أن يرضع منه الطفل. حتى ولو شعرتي بأن هناك ثدياً يعطي حليب أكثر من الاخر. ودائما يجب أن تتذكري أن عليك البدء بالرضاعة من الثدي الذي لم ترضعي الطفل منه آخر مرّة، أي حوالي خمس إلى عشر دقائق من كلّ ثدي.وفي حال أرضعتي من الثدي اليمين تأكدي أن يرضع طفلك من ثدي الشمال في المرة المقبلة، لأنه من المهم جداً أن ينزل كل الدهن الموجود في الحليب.


title: تغذية المرضعة

text: الكثير من النساء العاملات يتساءلن: الرضاعة[ مهمة] ولكن ما البديل للمرأة العاملة؟


title: تغذية المرضعة

text: يمكنك شفط الحليب يومياً بالشفاطة اليدوية عبر اليد أو من خلال مساعدة الشفاطة الكهربائية. ويجب أن ترضعي قدر الإمكان: في الصباح، المساء وفي العطل الاسبوعية والأعياد والمناسبات. مثلاً يجب أن تستخرج الحليب كلّ ثلاث ساعات في النهار، وعلى الأقل ساعة في الليل. فكلمّا استخرجت الحليب، كلما زاد إنتاجه.


title: تغذية المرضعة

text: و من أجل تخزين حليب الأم بأمان، يجب اختيار العبوات المعقمة والمحكمة الإغلاق. هناك العديد من الأنواع المتوافرة من أكياس الثلاجة (الفريزر) لتخزين حليب الأم والتي يمكنك شراؤها لهذا الغرض.


title: تغذية المرضعة

text: • بدرجة حرارة الغرفة (والتي لا تزيد على 25 درجة مئوية) لمدة تصل إلى أربع ساعات


title: تغذية المرضعة

text: • داخل صندوق التبريد مع مكعبات ثلجية قابلة لإعادة التجميد لمدة تصل إلى 24 ساعة


title: تغذية المرضعة

text: • داخل الثلاجة في درجة حرارة 4 مئوية أو أقل لمدة تتراوح بين ثلاثة إلى خمسة أيام.


title: تغذية المرضعة

text: • داخل الثلاجات ذات الطراز القديم ذي الباب الواحد والتي تحتوي على غرفة الفريزر بداخلها لمدة أسبوعين.


title: تغذية المرضعة

text: • داخل فريزر الثلاجة بباب منفصل ، لمدة ثلاثة أشهر


title: تغذية المرضعة

text: • داخل فريزر بدرجة حرارة مئوية 20 تحت الصفر، على ألا يكون في الفريزر دورة لفك التجمد، لمدة من 6 إلى 12 شهراً.


title: تغذية المرضعة

text: يمكنك تخزين الحليب داخل الفريزر لفترات مختلفة من الوقت، حسب نوع الفريزر لديك. يجب تخزين الحليب دائماً في مؤخرة الفريزر بعيداً عن الباب، حيث أن الأشياء المخزنة بالقرب من الباب إلى الأمام تكون أكثر عرضة للتأثر بتغير الحرارة عندما تفتحين الفريزر.


title: تغذية المرضعة

text: ويجب وضع أوراق لاصقة تحمل تاريخ إخراج الحليب، واستعمال الحليب المستخرج أولاً.


title: تغذية المرضعة

text: - تحتاج المرأة المرضعة إلى نسبة بروتينات عالية ؛ لأنها تساعد على درّ الحليب. مع العلم أن استهلاك البروتينات لا يؤثر في نوعية الحليب إنما في كميته. ويمكن أن نجد نسبة البروتينات العالية أو أن نتناولها في: الحليب ومشتقاته، البيض، اللحم، السمك، الدجاج، الحبوب والبقوليات، وذلك للتأكد من الحصول على الكمية الضرورية من الحوامض الأمينية.


title: تغذية المرضعة

text: - يعتبر الكالسيوم من أهم المعادن التي تحتاج إليها المرأة المرضعة، خصوصاً في أول أشهر من الرضاعة، لأن الطفل يعتمد فقط على حليب الأم في هذه الفترة. وينصح بتناول الأطعمة الغنية بالكالسيوم يومياً بمعدل 4 إلى 5 حصص من الحليب ومشتقاته.


title: تغذية المرضعة

text: - أما بالنسبة لكمية المياه التي تحتاجها المرأة المرضعة فهي: كوب من المياه عند البدء بالرضاعة، وكوب آخر عندما تنتهي منه. وقد تبدو الكمية كبيرة، ولكن هذه الكمية ضرورية لكي يدر الحليب خاصة في الفترة الأولى من الرضاعة. (مجموع حوالي 2-3 ليتر من المياه في النهار).


title: تغذية المرضعة

text: - من الضروريّ جداً خلال فترة الرضاعة الراحة والنوم، لأن لهما تأثير كبير على إنتاج حليب الأم.


title: تغذية المرضعة

text: - التـنوّع في الأطعمة الغنية بالفـيتامينات والمعادن والوحدات الحـرارية الأساسية مثل: الفواكه، الخضار، الحليب ومشتقاته، السمك، الدجاج، اللحم، المكسّرات النيئة، الحبوب والبقوليات.


title: تغذية المرضعة

text: - من المستحسن تنـاول ثلاث وجبات أساسية خلال .


title: تغذية المرضعة

text: - شــرب الحليب ومشتقاته بمـعدل 4 إلى 5 حصص يومياً.


title: تغذية المرضعة

text: - على المرأة المرضعة أن تراقب وزنها الزائد والوحدات الحرارية الإضافية من الدهون المشبّعة والسكريات، إذا كانت تعاني من مشاكل وزن زائد. كما يجب أن تمتنع عن اتباع ريجيم قاس لتخفيف الوحدات الحرارية خلال الأسابيع الأخيرة من الرضاعة، واتباع ريجيم غذائي تحت إشراف اختصاصي عندما تقرر أن تفطم الطفل.


title: تغذية المرضعة

text: - يجـب الامتناع عن التدخين والقهوة والكحول مع إمكانية استهلاك القهوة بمعدل فنجان إلى ثلاثة فناجين في اليوم (علماً أن الأبحاث تشير إلى أن كل 150 ملغ كافيين مستهلك، يتسرّب منه 5% إلى الطفل عبر حليب الأم وهذا من شأنه أن يؤدي إلى اضطرابات ومشاكل في النوم).


title: تغذية المرضعة

text:
- قبل تناول أي نـوع من الأدويـة، على المـرأة المرضعـة أن تستـشير طبيبها، لأن بعـض الأدوية قـد تتسلّـل إلـى الطـفل من خـلال حلـيب الأم.
دراسة: تناول الأغذية الغير صحية خلال الحمل والرضاعة لها أثر سلبي على الأطفال


title: تغذية المرضعة

text: الأمهات اللواتي يأكلن أغذية غير صحية أثناء الحمل والرضاعة، قد يتعرض أولادهن لمخاطر تكون لديهم ما يعرف بالشراهة في الأكل ممَّا يؤدي إلى تطور السمنة.


title: تغذية المرضعة

text: تقترح الدراسة عدم الانغماس بتناول أغذية دسمة وسُكَّرية ومالحة تحت الاعتقاد أنهم يأكلون "لاثنين".


title: تغذية المرضعة

text: وجدت الدراسة أن فئران التجارب، التي أطعمت غذاء من أغذية مثل الدونات وكعك المافين والبسكويت والموالح والحلويات خلال الحمل والرضاعة، تعطي ولادة لأطفال يحبوا أن يأكلوا أكثر من اللازم ويفضلون الأغذية الغير صحية الغنية بالسكريات والدهون والملح بمقارنتهم لفئران تجارب أُطعموا غذاء عادي.


title: تغذية المرضعة

text: تبين الدراسة أن تناول كميات كبيرة من أطعمة غير صحية في الحمل والرضاعة قد يعمل على إيجاد خلل في السيطرة الطبيعية على الشهية، ويُحفِّز الطعام المتزايد للأغذية غير الصحية لدى المولودين. فتصبح السيطرة على الشهية موضوع مُعقَّد.


title: تغذية المرضعة

text: فإن تناول الطعام ليس فقط مسألة تنظيم توازن الطاقة بل إنها تعتبر خبرة ممتعة تتضمن "مراكز مكافآت" في الدماغ، كالجمع ما بين الاستمتاع بتناول الطعام الذي قد يتغلَّب في بعض الأحيان على السيطرة الطبيعية للشبع.


title: تغذية المرضعة

text: وفي دراسة أخرى أظهرت أن الأغذية غير الصحية، الغنية بالدهون والسكريات تُثبط إشارات الشبع بينما تُحفِّز الجوع وتستميل مراكز المكافآت.وهذا يُفسِّر التعرض للغذاء غير الصحي أثناء الحمل والرضاعة وسبب الصعوبة على البعض من أن يُسيطروا على مقدار حجم المتناول من الأغذية الغير صحية عندما تتهيأ لهم الفرصة لتناول أغذية صحية مؤخراً في الحياة.


title: محمد باقر الأنصاري الزنجاني

text: هو الشيخ محمد باقر بن الحاج إسماعيل بن محمد بن علي الأنصاري الزنجاني الخوئيني الأصل القمي المولد، حيث ولد بقم 25 شعبان 1380هـ، الموافق 11 فبراير 1961م. نشأ وترعرع في قم.


title: محمد باقر الأنصاري الزنجاني

text: درس اللغة العربية وآدابها وأكمل الدروس الحوزية، ثم حضر في الدروس العالية في الفقه واُصوله على الشيخ مرتضى اليزدي الحائري والشيخ حسين الوحيد الخراساني والسيد موسى الزنجاني والسيد محمد الروحاني .


title: محمد باقر الأنصاري الزنجاني

text: تحقيق:


title: وادي رخية

text: وادي رخية يقع في أقصى الغرب لوادي حضرموت، موازيًا لوادي عمد جنوبًا ووادي العبر أو مديرية العبر شمالاً، ويعتبر من أكبر الوديان وأطولها، حيث يصل طوله إلى حوالي (90 كيلو متر) وهو وادٍ منعزل نسبيًا عن المراكز الرئيسية لحضرموت، وساكنيه يميلون إلى الحياة البدوية لقرب الوادي من رملة ال سبعتين، ويعود الاستيطان في هذا الوادي إلى فترات مبكرة من تاريخ البشرية، إذ أسفرت المسوحات الأثرية التي قامت بها البعثة الأثرية اليمنية السوفيتية في هذا الوادي فيما بين عامي (1983 م و1984 م) عن مقابر فريدة من نوعها يعود تاريخها إلى الفترة بين الألفين الثالث والثاني قبل الميلاد وكشفت أيضًا عن مدينة قديمة يعود تاريخها إلى فترة ما قبل الإسلام، أما الفترة الإسلامية فهناك في سفوح الجبال وفي المرتفعات الصخرية لضفتي الوادي تنشر قلاع وحصون إسلامية.


title: وادي رخية

text: اكتشفت البعثة الأثرية اليمنية السوفيتية ف ي عام (1984 م)، أثناء المسح الأثري لوادي رخية في سفوح الجبال، والمرتفعات الصخرية لضفتي الوادي على مقابر قديمة يعود تاريخها إلى الفترة بين الألفيين الثالث والثاني قبل الميلاد، وهي مقابر فريدة من نوعها والوحيدة على مستوى الجزيرة العربية، بل وأقدم مقابر كشف عنها في الجزيرة العربية، وهى عبارة عن مدافن مكونة من عشرات المباني القبورية الحجرية، حيث يبنى القبر بهيئة بناء إسطواني غير مرتفع ومغطى من أعلى بشكل قبة والجثة تدفن فيه بشكل منحنى والرؤوس موجهة إلى جهة الشمال الشرقي ولم تدفن معها مواد جنائزية، والغريب في هذه القبور أن البناء الإسطواني للقبر يكون متبوعًا عادة بشكل يشبه الذيل وهو من الأحجار الكبيرة المستديرة أو البيضاوية ولا يعرف السبب في وجود هذا الذيل الحجري، وقد أقيمت هذه المقابرفي مناطق بعيدة عن المستوطنات القديمة وعن الأراضي الزراعية القديمة أيضًا.


title: وادي رخية

text: اكتشفت أيضًا البعثة الأثرية اليمنية السوفيتية في عام (1984 م)، مدينة قديمة يعود تاريخها إلى فترة ما قبل الإسلام، وتقع في المكان الذي يتصل فيه وادي حضرموت برملة السبعتين، وتعتبرأضخم مدينة قديمة في المشارف الغربية لوادي حضرم وت، ومن خلال المسح الطبوغرافي للمدينة اتضح أن المدينة تتخذ مخططًا عمرانيًا بشكل مثلث ممتد يتجه برأسه إلى جهة الشمال الغربي، وتشمل المدينة على بقايا مباني شيدت باللبن غير المحروق، وإلى جانب هذه المباني تبرز أنقاض ثمانية مباني كبيرة ،وأظهرت الحفريات الأولية للبعثة الأثرية اليمنية السوفيتية أنقاض معبد الإله الحضرمي (سين) ،على مساحة (8 مترً ا)، وإلى جانبه أنقاض معبد للإله (ذات حميم)، كما وجدت بعض النقوش التي سجل فيها أصحابها تقربهم للإله (ذات حميم)، وعثر على تمثال برونزي صغير ومبخرة حجرية. وهذه المدينة تحيط بها أراضي زراعية قديمة تقدر مساحتها ب (600 هكتار)، والشئ الملفت للنظر منظومة الري التي كانت تروي هذه الأراضي الزراعية، إذ أنها جمعت بين عدة أنماط من قنوات الري المعروفة في اليمن القديم.


title: وادي رخية

text: تمتد هذه الحصون على الصخور المرتفعة قريبة من شعاب الجيلان وهى محاطة بعدد من الجدران المتقاربة مع الأبراج وتؤدي إلى أبواب الحصون والقلاع طرق صغيرة متعرجة ترى بوضوح ويمكن التخلص منها أثناء حدوث هجوم على الحصن أو القلعة ومداخل القلاع محصنة بأبراج مربعة بها فتحات لتصويب الأسلحة تجاه أي قوات مهاجمة، وسط القلعة عبارة عن أبراج ذات أربعة أو خمسة طوابق يمكن منها مراقبة المناطق الشاسعة المحيطة بالقلعة، وداخل القلعة نفسها، ومن أهم قلاع وادي رخية قلعة (قرن موشح)، وتقع في موضع غير بعيد عن مدخل وادي رخية ومنها يمكن مراقبة الطريق القادمة من عقبة خشمان، وشيدت على منحدر صخري يرتفع عن سطح الوادي بنحو40 مترً ا)، ولم يبق منها سوى بقايا أساسات المباني والسور، كانت محاطة بثلاثة أسوار متتالية في)الجهات الثلاث التي يسهل الوصول منها إلى القلعة، أما الجهة الرابعة فطبيعة الصخور شديدة الانحداروفرت لها حماية طبيعية، وفي وسط القلعة البرج الذي أقيم في أعلى مكان مرتفع في الصخور.يعمل معظم سكان وادي رخية حاليًا في تربية المواشي، خاصة الأغنام والماعز ويتخذ نمط حياتهم الطابع البدوي يتنقلون للرعي خاصة عند اخضرار المناطق بعد مواسم الأمطار في الجيلان المحيطة والصحراء المجاورة للوادي