title: فآسا

text: فآسا (بالفنلندية "Vaasa"، بالسويدية "Vasa") مدينة فنلندية على ساحل البلاد الغربي و عاصمة إقليم بوهيانما. يقطنها 59.232 ساكن. حصلت على صفتها كمدينة عام 1606 في عهد كارل التاسع ملك السويد من عائلة فاسا الملكية.


title: فآسا

text: مدينة ثنائية اللغة ، حيث يتحدث 69.8 ٪ من سكانها الفنلندية ، و 24.8 ٪ ناطقون باللغة السويدية ، و 5.4 ٪ بغيرهما.


title: فآسا

text: تعد المدينة مركزاً هاماً للأقلية الناطقة باللغة السويدية في فنلندا ، وذلك بفضل العديد من المؤسسات التعليمية. بها ثلاث جامعات ، و هي أيضاً مقر لبعض أقسام جامعة هلسنكي ، فضلاً عن وجود مؤسستين تعليميتين عـُليتين باللغة السويدية أبو أكاديمي و هانكن (معهد سويدي عالي للاقتصاد والتجارة). ثم أقيمت كليتان اثنتان للفنون التطبيقية ، إحداهما تـُدرس بالسويدية .


title: فآسا

text: يقع مطار المدينة على بعد حوالي 9 كم إلى الجنوب الشرقي من مركز المدينة.


title: كوتكا

text: كوتكا ("Kotka" تعني حرفياً النسر) مدينة فنلندية في إقليم كومنلاكسو يقطنها 54.769 ساكن.


title: كوتكا

text: يغطي نطاقها البلدي مساحة 949.75 كم² منها 678.45 من المياه. وتبلغ الكثافة السكانية 201.88 نسمة \ كم².


title: كوتكا

text: يقع وسط مدينة كوتكا على جزيرة كوتكانساري . البلدية رسمياً أحادية اللغة و هي الفنلندية.


title: كوتكا

text: أشهر فرق كوتكا الرياضية كي تي بي (Kotkan Työväen Palloilijat). الذي يتنافس حالياً في كرة القدم وكرة السلة.


title: كوتكا

text: مدينة كوتكا متوأمة مع 10 مدن حول العالم. وبالإضافة إلى ذلك ، للمدينة اتفاقات تعاون مع سانت بطرسبورغ و مقاطعة تالين الشمالية . في قطاع التعليم ويشترك في فيبورغ، سانت بطرسبورغ ، وتالين مع المؤسسات التعليمية.


title: يوينسو

text: يوينسو ("Joensuu" حرفياً تعني فم النهر) مدينة فنلندية في إقليم كاريليا الشمالية يقطنها 72.730 ساكن.


title: يوينسو

text: يوينسو مدينة طلبة جميلة مع أكثر من 8.000 طالب في جامعة يوينسو بإضافة إلى 3.500 في جامعة كاريليا الشمالية للعلوم التطبيقية.


title: يوينسو

text: أكبر أرباب العمل هي بلدية مدينة يوينسو و مستشفى كاريليا الشمالية مقاطعة اتحاد البلديات وأبلوي وبوناموستا.


title: يوينسو

text: يعطي المعهد الأوروبي للغابات و الجامعة و عدة معاهد أخرى و شركات تصدير مثل أبلوي و جون دير للغابات يوينسو نكهة دولية.


title: يوينسو

text: تأسست يوينسو سنة 1848 عند مصب نهر بييليسيوكي ومنه جاء اسمها. سرعان ما أصبحت المدينة محطة تجارية هامة بالإقليم، وبعد الانتهاء من أعمال قناة سايما في الخمسينات من القرن التاسع عشر كذلك مرفأ دولي.


title: يوينسو

text: خلال تسعينات القرن الماضي شاب سمعة المدينة سيئة جراء بعض الاعتداءات العنصرية وقد تناولتها الصحف باهتمام واسع، واليوم رغم وجود بعض جماعات متطرفة من "حليقي الرؤوس" في صفوف الشباب المحلي فإن الوضع عاد إلى الهدوء ولا يبدو أنه أكثر إثارة للقلق من باقي المدن الفنلندية.


title: يوينسو

text: أكثر كنائس يوينسو إثارة للاهتمام كنيسة القديس نيكولاس الأرثوذكسية المشيدة بالخشب في عام 1887. جميع الأيقونات التي تحويها رسمت بسان بطرسبورغ في أواخر الثمانينات من القرن التاسع عشر.


title: يوينسو

text: إلوساريروك هي حفل سنوي لموسيقى الروك منتظر كثيراً يجري خلال عطلة نهاية أسبوع كاملة في حوالي منتصف تموز يوليو. يصل رواده إلى 20،000 شاب، ومجموعة من الموسيقيين أغلبهم فنلنديون، ويجتمعون في الساحة الضخمة التي تستضيف هذا الحدث، في الجزء الجنوب الغربي من المدينة.


title: يوينسو

text: مهرجان كاياكا الذي يعقد في مطلع حزيران يونيو، هو مهرجان للموسيقى والرقصات الشعبية الكريلية.


title: الفحيلة

text: الفحيلة هي قرية في مركز قرى حمص التابعة لمنطقة حمص في محافظة حمص.


title: الفحيلة

text: تقع جنوب شرق حمص، وتبعد عنها 20 كم. تزرع أرضها باللوز، والكرمة، والزيتون. يوجد فيها كنيسة قديمة (دير القديس مار اليان ) وكنيسة جديدة (كنيسة السيدة العذراء). يوجد فيها مدارس ابتدائية، وإعدادية، وثانوية، وهناك بلدية، ومركز صحي.وصالة أفراح.


title: واحة الغروب

text: رواية واحة الغروب هي رواية صادرة عن دار الشروق سنة 2008م للروائي المصري بهاء طاهر


title: واحة الغروب

text:
بهاء طاهر روائي وقاصّ ومترجم مصريّ، ولد في صعيد مصر عام 1935م، حصل على ليسانس الآداب في التاريخ عام 1956م، ودبلومي الدراسات العليا في الإعلام والتاريخ الحديث في نفس العام.
، سافر إلى جنيف ليعمل في الأمم المتحدة منذ عام 1981م وحتى عام 1995م، وكانت أول مجموعة القصصية لبهاء طاهر بعنوان الخطوبة عام 1972م، وقد حاز على جائزة الدولة التقديرية في الآداب عام 1998م، وجائزة جوزيبي اكيربي الإيطالية عن روايته خالتي صفية والدير في عام 2000م


title: واحة الغروب

text: تدور أحداث الرواية في نهايات القرن التاسع عشر مع بداية الاحتلال البريطاني لمصر، بطل الرواية هو ضابط البوليس المصري محمود عبد الظاهر الذي يتم إرساله إلى واحة سيوة كعقاب له بعد شك السلطات في تعاطفه مع الأفكار الثورية لجمال الدين الأفغاني والزعيم أحمد عرابي. ويصطحب الضابط معه زوجته الأيرلندية كاثرين الشغوفة بالآثار التي تبحث عن مقبرة الأسكندر الأكبر، لينغمسا في عالم جديد شديد الثراء يمزج بين الماضي والحاضر، ويقدم تجربة للعلاقة بين الشرق والغرب على المستويين الإنساني والحضاري.


title: واحة الغروب

text: فازت واحة الغروب بالجائزة العالمية للرواية العربية في دورتها الأولى في عام 2008م.


title: نانديتا داس

text: نانديتا داس


title: نانديتا داس

text: (ولدت في 7 نوفمبر 1969) هي ممثلة هندية حائزة على جوائز وصانعة أفلام مستقلة. كممثلة، فهي معروفة لأدائها في فيلم "النار" (1996)، "الأرض" (1998)، "باواندار" (2000) "وامار بوفان" (2002). كمخرجة، فهي معروفة بسبب بدايتها الإخراجية في "فيراق" (2008)، الذي فاز بعدد من الجوائز الوطنية والدولية، بما في ذلك فارس من نقابة الفنون والآداب من قبل حكومة فرنسا


title: نانديتا داس

text: ولدت نانديتا داس في نيو دلهي. والدها هو الرسام الهندي جاتين داس، وهو أصلا من ولاية أوريسا، ولها أم غوجاراتية هندوسيه-جاين، كاتبه، اسمها فارشا.


title: نانديتا داس

text: ذهبت إلى سردار باتيل فيديالايا في نيو دلهي. حصلت على درجة البكالوريوس في الجغرافيا من بيت ميرانداودراسات بعد التخرج من كلية دلهي للعمل الاجتماعي. كانت طالبة جيدة، حصلت على المركز الأول في كل منها.


title: نانديتا داس

text: نانديتا داس بدأت حياتها المهنية تعمل مع مجموعة مسرح تدعى جاناتيا مانش. درست في مدرسة وادي ريشي.


title: نانديتا داس

text: هي معروفة لأدائها في أفلام ديبا ميهتا "النار" ,"الأرض" جنبا إلى جنب مع عامر خان، "باواندير)" للمخرج جاغموهان موندارا) "وأمار بوفان" (أخرجه مرينال سن).


title: نانديتا داس

text: داس لعبت دور القاص / الراوي في سلسلة الكتب الصوتية للأطفال "تحت ألبانيان" من قبل كارادي للحكايات. كانت أيضا الراوي في الكتاب الصوتي للسيرة الذاتية للمهاتما غاندي "قصة تجاربي مع الحقيقة" من قبل شاركا للكتب الصوتية. كما قدمت صوتها لسلسلة الأطفال، "الحيوانات الأليفة العجيبة" كنمر بنغال.


title: نانديتا داس

text: في عام 2008، أكملت تصوير أول إخراج لها، "فيراق." "فيراق" هو عمل من وحي الخيال، مستند إلى آلاف من القصص الحقيقية وتم تعيينه شهر بعد مذبحة غوجارات في عام 2002. هو فيلم فرقة يشابك قصص متعددة على مدى فترة 24 ساعة، حيث الشخصيات من مختلف طبقات المجتمع، وتتعامل مع الآثار المتبقية من العنف. يتتبع الفيلم رحلة عاطفية لبعض الناس العاديين، بعضهم كانوا ضحايا، بعضهم مرتكبو جرائم والبعض الذين اختاروا أن يراقبوا بصمت. طاقم الفيلم الممتاز يتضمن نصرالدين شاه، راغوبير ياداف، باريش راوال، ديبوتي نافال، سانجاي سوري، تيسكا شوبرا، شهانة جوسوامي ونواز.


title: نانديتا داس

text: فاز الفيلم بأعلى مراتب الشرف في مهرجان الأفلام الآسيوية الأولى عام 2008 في سنغافورة، حيث حصل على جوائز "أفضل فيلم"، "سيناريو "، و"مؤسسة المراسلين الأجانب جائزة الأوركيد الأرجواني لأفضل فيلم ". الفيلم قد حصل أيضا على جوائز في مهرجانات سينمائية الدولية الأخرى، بما في ذلك الجائزة الخاصة في مهرجان تسالونيكي السينيمائي الدولي في اليونان، وجائزة لجنة التحكيم الخاصة في مهرجان الفيلم الدولي في ولاية كيرالا، وجائزة أفضل مونتاج لمحرر الفيلم سريكار براساد في مهرجان دبي السينمائي الدولي. سيتم إصداره في الهند في 20 مارس 2009. الفيلم نال أيضا على جائزة في مهرجان كارا.


title: نانديتا داس

text: "أنا سعيدة للغاية أن 'فيراق' نال تصفيق الجمهور في جميع أنحاء العالم، من تورنتو، لندن، بوسان إلى كولكاتا وتريفاندروم. بعد كل شيء، العواطف الإنسانية هي عالمية وبعد هذا النوع من ردود الفعل الذي حصلت عليه في أجزاء مختلفة من العالم، أنا أفهم ذلك أكثر. الجماهير استطاعوا أن يتعاطفوا مع رحلات الشخصيات في كل مكان. إنها أكثر من ذلك في الهند، حيث أنها محددة وبالتالي يمكن للناس أن تعرف معها أكثر. قيل أن هذا الفيلم أعطى صوت لدرجة أن يبقى صامتا، وأنه ينبغي أن يشاهد على الأقل مرة واحدة. على الرغم من أنه دائما رائع الفوز بجوائز في كل مهرجان تنافسي دخلنا بالفيلم فيه، ولكنه في الواقع رد فعل الجمهور الذي يهم فعلا " نانديتا داس لراديو سارجام.


title: نانديتا داس

text: في عام 2002، تزوجت داس صديقها منذ فترة طويلة ساومايا سين وبدأ الزوجان ليب فروج Leapfrog، وهي منظمة دعاية موجهة نحو صنع أفلام إعلانية ذات وعي اجتماعي. انفصل الزوجان في عام 2009. أولا استمرت لمدة ثلاث سنوات عارية، منتهية بالطلاق بالتراضي.


title: نانديتا داس

text: أجرت داس محادثات في جميع أنحاء العالم حول تأثير أفلامها، والحاجة إلى حركات اجتماعية قوية في الهند. تحدثت في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا في 12 نيسان 2007، بعد عملية إطلاق فيلم "النار."


title: نانديتا داس

text:
إنها أيضا عينت لحملة مكافحة الإيدز والعنف ضد المرأة.
وهي عينت رئيسة لجمعية أفلام الأطفال بالهند في عام 2009.


title: بطولة آسيا تحت 19 سنة لكرة القدم 2010

text: كانت بطولة آسيا تحت 19 سنة لكرة القدم 2010 النسخة السادسة والثلاثون من المسابقة التي ينظمها الاتحاد الآسيوي لكرة القدم.


title: بطولة آسيا تحت 19 سنة لكرة القدم 2010

text: بدأت التصفيات المسابقة في أكتوبر 2009 على أن تجري البطولة النهائية في أكتوبر 2010.


title: بطولة آسيا تحت 19 سنة لكرة القدم 2010

text: أوصى الاتحاد الآسيوي لكرة القدم بتسمية الصين كمستضيف لنهائيات بطولة آسيا تحت 19 سنة لكرة القدم 2010، وتم الموافقة على ذلك في 9 فبراير 2010 بتأكيد حق الاستضافة ومكان النهائيات في مدينة زيبو يوم 18 فبراير 2010. تأهل أفضل أربعة فرق إلى كأس العالم تحت 20 سنة لكرة القدم 2011.


title: بطولة آسيا تحت 19 سنة لكرة القدم 2010

text: أجريت قرعة بطولة آسيا تحت 19 سنة لكرة القدم 2010 يوم 9 مايو 2010 في زيبو، الصين.


title: بطولة آسيا تحت 19 سنة لكرة القدم 2010

text: "جميع الأوقات حسب توقيت الصين القياسي (ت ص ق) – ت ع م+8."


title: بطولة آسيا تحت 19 سنة لكرة القدم 2010

text:
"جميع الأوقات حسب توقيت الصين القياسي (ت ص ق) – ت ع م+8."
تأهلت أفضل 4 فرق لكأس العالم تحت 20 سنة لكرة القدم 2011.


title: نجوم أبدية الظهور

text: النجوم أبدية الظهور هي تسمية أطلقها البيروني على النجوم القريبة من محور دوران السماء بالنسبة للأرض الذي يتوسطه النجم القطبي. وهي تظهر بشكل دائم بسبب توسطها في سماء الأرض الشمالية وعدم اختفائها في اي وقت تحت الأفق. على رأسها نجم الشمال الحالي «نجم الجدي».، وتوجد حول الجدي بضعة نجوم أخرى تظهر غالبا بشكل دائم مثله، كما توجد حوله خمس كوكبات رئيسية ينطبق عليها هذا الوصف في نصف الكرة الشمالي وتساعد تلك الكوكبات على معرفة موقع نجم الجدي، وهي: وتعتمد تلك الظاهرة أساساً على عاملين هما خط عرض الراصد ودرجة ميل الجرم السماوي بحيث لابد من أن يكون ميل الجرم السماوي أكبر أو يساوي تماما عرض الراصد (90 - العرض) ، فإذا تحقق ذلك يكون النجم أبدي الظهور بالنسبة لهذا العرض .


title: نظام نجمي

text: النظام النجمي هو عبارة عن مجموعة صغيرة من النجوم تدور حول بعضها وترتبط بقوى جذب. يقدر العلماء أن أكثر من ثلث نجوم مجرتنا مرتبطة بأنظمة نجمية. تنقسم الأنظمة النجمية إلى نوعين: النجوم الثنائية والنجوم المتعددة. النجم الثنائي يتكون من نجمين فقط، أما نظام النجم المتعدد فربما يصل عدد النجوم فيه إلى 6 أو7. الأعداد الكبيرة من النجوم والتي ترتبط بقوى جذب تسمى تجمع نجمي. النظام النجمي قد يستخدم أيضاً للإشارة إلى نظام من نجم واحد وكواكب تدور حوله.


title: نظام نجمي

text: إنها عبارة عن نظام نجمي مكون من نجمين فقط يدوران حول بعضهما وتسمى بالنجوم الثنائية. تدور النجوم الثنائية حول ما يعرف بـ"مركز الثقل". ومن المحتمل أحيانا أن يكون أحد النجمين قزم أبيض أو ثقب أسود. من الممكن أن يعمل القزم الأبيض على جذب المادة من النجم المجاور له، ثم في النهاية ينهار بسبب الضغط الهائل في نواته ويتحول إلى مستعر وينفجر انفجارا هائلا.


title: نظام نجمي

text: من النجوم النثائية: الشعرى اليمانية وجبهة الأسد والمئزر.


title: نظام نجمي

text: تتكون النجوم المتعددة مما يزيد عن النجمين ومن الممكن أن يصل عددها إلى 6 أو7. ومن الممكن أن تسمى أيضا ثلاثية إن كانت من ثلاثة نجوم أو رباعية إن كانت من أربعة نجوم إلخ..، النجوم المتعددة أصغر من التجمعات النجمية التي تتكون من أعداد هائلة من النجوم تتراوح عادة ما بين 100 و1000.


title: نظام نجمي

text: ومن النجوم المتعددة: نجم الجدي (نجم القطب حاليا) والنسر الطائر.


title: صامويل آدمز

text: صامويل آدامز (27 سبتمبر [16 سبتمبر بالتاريخ القديم] 1722 – 2 أكتوبر 1803) هو رجل دولة أمريكي، وفيلسوف سياسي وأحد الآباء المؤسسين للولايات المتحدة. كان سياسياً في مستعمرة ماساتشوستس، أحد قادة الحركة التي تحولت إلى الثورة الأمريكية، وأحد مهندسي مبادئ الجمهورية الأمريكية التي شكلت الثقافة السياسية للبلاد. وهو من أقارب الرئيس جون آدامز.


title: صامويل آدمز

text: ولد آدامز في بوسطن وترعرع في أسرة دينية ونشطة سياسياً. تخرج من كلية هارفارد، وكان رجل أعمال غير ناجح وجامع ضرائب قبل أن يتجه للسياسة. كان مسؤولاً مؤثراً في مجلس نواب ولاية ماساتشوستس وفي اجتماع مدينة بوسطن في ستينيات القرن السابع عشر، وأصبح معارضا لجهود البرلمان البريطاني لفرض ضريبة على المستعمرات الأمريكية دون موافقتهم. نشر رسالة معممة في ماساتشوستس في 1768 دعت إلى عدم التعاون الاستعماري احتلال الجنود البريطانيين لبوسطن، ونتج عن العصيان الذي تلى مذبحة بوسطن عام 1770. أنشأ آدامز وزملاؤه لجنة مراسلات في 1772 للمساعدة في تنسيق المقاومة لما رآه محاولات الحكومة البريطانية لانتهاك الدستور البريطاني على حساب المستعمرات، التي ربطت الوطنيين في جميع أنحاء المستعمرات الثلاثة عشر. استمرار المقاومة للسياسة البريطانية وحدثت بعدها حفلة شاي بوسطن عام 1773 ويدء الثورة الأمريكية.


title: صامويل آدمز

text: مرر البرلمان القوانين القسرية في عام 1774، وفي ذلك الوقت حضر آدامز المؤتمر القاري في فيلادلفيا الذي عقد لتنسيق رد المستعمرات. وساعد في توجيه الكونجرس نحو إنشاء الرابطة القارية في عام 1774 وإعلان الاستقلال في عام 1776، وساعد في صياغة وثائق الكونفدرالية ودستور ماساتشوستس. عاد آدامز إلى ماساتشوستس بعد الثورة، حيث خدم في مجلس شيوخ الولاية وانتخب حاكمًا.


title: صامويل آدمز

text: أصبح صموئيل آدامز فيما بعد شخصية مثيرة للجدل في التاريخ الأمريكي. أشادت السجلات المكتوبة في القرن التاسع عشر به كشخص كان يوجه زملائه نحو الاستقلال قبل اندلاع الحرب الثورية بزمن. وإن أعطى هذا الرأي المجال للنظرة السلبية اتجاها في النصف الأول من القرن العشرين، حيث تم تصويره على أنه رجل دعائي أثار عنف الغوغاء لتحقيق أهدافه. وقد تم تحدي كل من هذه التفسيرات من قبل بعض الباحثين الحديثين الذين جادلوا بأن هذه الصور التقليدية لأدامز هي خرافات تتناقض مع السجل التاريخي.


title: صامويل آدمز

text: ولد في بوسطن يوم 27 سبتمبر 1722 وهو قريب الرئيس جون آدمز، وأبوه صامويل أيضاً كان مواطناً غنياً ومرموقاً في بوسطن وكان له دور فعال في سياسة المدينة وأمه تدعى ماري فايفيلد.


title: صامويل آدمز

text: تخرج آدمز الشاب من هارفارد عام 1740، وبعد ثلاث سنوات حصل على ماجستير في الآداب واختار لبحثه موضوع مدى قانونية تحدي الحاكم الأعلى إن لم يتم الحفاظ على رابطة الدول. ولا يعرف أي جانب أخذه أو أي نقاش على البحث لكن هذا البحث قد تنبأ بمستقبله.


title: صامويل آدمز

text: بدأ دراسة القانون تنفيذا لرغبة والده لكنه لم يستمر لأن أمه لم توافق، وقد فشل في إدارة الأعمال، ومنها صاحب مخزن إنبات شعير، بسبب اهتمامه الدائم بالسياسة، ولكن في مؤتمر بوسطن أصبح مثالا واضحا لكفاءة تلك المؤسسة لتريب السياسيين. وحوالي عام 1748 بدأ يأخذ دورا مهما في سياسة المدينة وأصبح قائدا للمناظرات في نادي سياسي والذي كان له دور في تأسيسه ونشر في الجريدة الأسبوعية للنادي والتي تدعى بابليك أدفرتايزر والتي كتب فيها العديد من المقالات. ومن عام 1756 إلى عام 1764 أصبح أحد جباة الضرائب في المدينة لكنه لم ينجح في منصبه فقد أدت سياساته الضريبية المتساهلة إلى متأخرات كثيرة في الديون.


title: صامويل آدمز

text: بدأت شهرة آدمز تتوسع أكثر بعد قانون الرسوم، ففي عام 1764 عندما كان كاتبا لتعليمات النواب في المحكمة العامة حث على المعارضة الشديدة لفرض الضرائب بقانون البرلمان، وفي السنة اللاحقة تم انتخابه في مجلس العموم في المحكمة العامة للمرة الأولى حيث بقي هناك حتى عام 1774، وبعد أن خف تأثير وحماس جيمس أوتيس بدأ دوره يبرز أكثر فأكثر في المجلس الثوري، وعلى عكس آراء جيمس أوتيس وبنجامين فرانكلين فقد أعلن أن تمثيل المستعمرات في البرلمان أمر غير مشكوك به، والكثير من المستندات الثورية في ماساتشوستس ومن بينها المعروف باسم (حلول ماساتشوستس) والنشرات إلى الهيئات التشريعية في المستعمرات الأخرى هي من كتابته.


title: صامويل آدمز

text: لكي يروج لتلك الغاية اقترح إلغاء الاستيراد، وأقام لجان بوسطن للمكاتبة، وحث بأن يستدعي الكونغرس القاري حلفاء مثل جون هانكوك، وجوزف وارن وجوزايا كوينسي إلى الخدمة الحكومية، وكتب عددا كبيرا من المقالات للصحف، خصوصا جريدة بوسطن بالعديد من التواقيع.


title: صامويل آدمز

text: وفي الواقع كان أحد أهم الكتاب الكبار والمؤثرين في السياسة، وكانت مواقفه صريحة وقوية وتهكمية، ونقاشاته تتميز بقوة المنطق، ومثل العديد من الوطنيين الآخرين، بينما يزداد النزاع وتراجع استناده على السلطات السابقة والوثائقية واستند أكثر على الحقوق الطبيعية. افتقر آدامز إلى الطلاقة الخطابية، كما أنم خطاباته القصيرة وكتاباته كانت عنيفة؛ ولكن ساعده لباسه البسيط وحياته المتواضعة لجعله محبوبا جدا من عامة الشعب، الذي كان يؤمن بهم. ومن خصائصه أنه كان داهية وماكرا وفطنا ولبقا، وبارعا في كل فنون السياسة، ويعتبر أنه عمل أكثر من أي رجل آخر لتوجيه الرأي العام إلى مجتمعه في السنوات القليلة السابقة لحرب الاستقلال.


title: صامويل آدمز

text: استغل آدمز بمهارة الحماس الحاد الذي تلى مذبحة بوسطن لضمان إزالة الجنود من البلدة إلى حصن في الميناء. وهو أيضا من أدار حفلة شاي بوسطن، ولاحقا كان رئيس مؤتمر بلدات ماسوشوستس الذي دعا للاحتجاج على فواتير ميناء بوسطن. وأحد أهداف البعثة التي أرسلت من قبل الحاكم توماس غايج إلى ليكسنغتن وكونكورد في 18 – 19 أبريل 1775 كانت أسر آدمز وجون هانكوك الذي كان يقيم في ليكسنغتن بشكل مؤقت، وعندما أصدر غايج إعلان العفو في 12 يونيو استثنى هذين الاثنين، وقال أن مخالفاتهما كان أكثر شرا من أن يتم العفو عنهم.


title: صامويل آدمز

text: أصبح صموئيل آدمز مندوبا إلى الكونغرس القاري، من 1774 إلى 1781، واستمر بمعارضة أي تنازل للحكومة البريطانية؛ وكافح للتوفيق بين عدة مستعمرات في القضية المشتركة؛ وخدم في لجان عديدة، ومن بينها اللجنة التي استعدت لتحضير خطة لتكوين الاتحاد؛ وتم توقيع إعلان الاستقلال.


title: صامويل آدمز

text: لكنه كان سياسيا هداما أكثر منه بناء، وأهم خدماته في الحرب كانت في تنظيم قوات الثورة قبل 1775. وفي 1779 كان عضو المؤتمر الذي وضع إطارات دستور ماساشتوستس التي تم تبنيها في 1780، وما زالت تشكل القانون الحيوي للكومنولث مع بعض التعديلات وواحدة من أقدم القوانين الأساسية في العالم. وكان أحد الثلاثة من أعضاء اللجنة الفرعية التي صاغت فعلا تلك القوانين؛وعلى الأغلب فقد ألف صموئيل أغلب وثيقة الحقوق عام 1766 بالرغم من أن جون آدمز هو المنسوب إليه عموما كتابة الجزء الرئيسي من تلك المهمة.


title: صامويل آدمز

text: في 1788، كان صموئيل آدمز عضو مؤتمر ماسوشوستس لتصديق دستور الولايات المتحدة. عندما قرأ تلك الوثيقة أولا عارض بشدة الحكومة المدعومة التي أصدرته، لكن اقتنع ليصادقها بالقرارات التي أقرت في اجتماع جماهيري من صناع أو "تجار" بوسطن - مؤيدوه الأقوى - واقترح أن يكون تصديقه مصحوبا بتوصية للتعديلات صممت بصورة رئيسية لتجهيز حذف وثيقة الحقوق. وعلى الأغلب فلم تكن ولاية ماسوشوستس لتصادق على الدستور بدون مساعدته.


title: صامويل آدمز

text: من 1789 إلى 1794 كان آدمز نائب الحاكم في ولايته، ومن 1794 إلى 1797 كان حاكم الولاية. وبعد تشكيل الأحزاب أصبح متحالفا مع الجمهوريين الديمقراطيين بدلا من تحالفه مع الاتحاديين.


title: صامويل آدمز

text: مات على 2 أكتوبر 1803 في بوسطن.


title: صامويل آدمز

text: هناك كتاب حياة صامويل آدامز وخدمته العامة، وهو من ثلاثة مجلدات وطبع في بوسطن عام 1865 بقلم و. ف. ويلز وهو من نسل آدمز، وهو عمل مهم يضم معلومات ضخمة ولكنها متحيزة، وهناك أيضا سيرة له من تاليف ج. ك. هوزمر صدرت في بوسطن عام 1885 وهو عمل قصير وجيد في سلسلة السياسيين الأمريكيين، وهناك التاريخ الأدبي للثورة الأمريكية بقلم إم سي تايلر من مجلدين صدر في نيويورك عام 1897، وه. أ. كاشينغ له كتابات صمويل آدمز وهو عمل في أربع مجلدات صدر في نيويورك بين عامي 1904 – 1908.


title: أنطونين أرتو

text: أنطونين أرتو (ولد في مرسيليا في 4 سبتمبر 1896 - توفي في باريس 4 مارس 1948) هو شاعر سريالي وممثل كما أنه ناقد وكاتب ومخرج مسرحي فرنسي. ساهم في بلورة ما يعرف بمسرح القسوة في كتابة الخاص " المسرح و قرينه " الذي يعد المرجع الأول لتوجهه المسرحي . و يعد أرتو امتدادا طبيعيا لاتجاهات رفض الواقعية و التمرد عليها ، و لكنه ذهب إلي مدي أبعد من الذي ذهب إليه أصحاب اتجاهات مناهضة الواقعية . لقد التقت أفكار أرتو مع الكثير من آراء شعراء العرض المسرحي " كريج و أبيا " و لكنه تميز عنهما في قدرته علي صياغة نظرية قائمة بذاتها ، بل تستند إلى أسس فلسفية راسخة و هي ما يطلق نظرية القسوة "Theory of Cruelty " .و قد آثرت بكثير من مخرجي ما بعد الحرب العالمية الثانية .


title: أنطونين أرتو

text: ولد أنطونين ماري جوزيف أرتو في مرسيليا في 4 سبتمبر 1896 - توفي في باريس 4 مارس 1948، لأبوين من أصول يونانية ، و نشأ في عائلة صارمة ، كان لوالديه تسعة أولا و لكن لم يبق منهم علي قيد الحياة سوي "أنطونين " و أخته ، في عمر الرابعة بدأت أعراض المرض تظهر علي أرتو بما يعرف " بالتهاب السحايا" ، و ظلت نوبات الألم تلازمه طوال حياته ، وقد تسبب ذلك المرض في جعل آرتو شخصا ً عصبيا ً في فترة مراهقته. كما عانى من آلام عصبية ومن التلعثم ونوبات الاكتئاب. وقضى عدة سنوات من عمره في مستشفى الأمراض العقلية. وفي أواخر عمره إصيب بسرطان الأمعاء. قضي ارتوحياته ما بين المنتجعات الصحية و المصحات النفسية في محاولة من عائلته لعلاجه من مرض الزهري الوراثي كما كان لأرتو علاقة بالمخدرات ، التي ادمن علي تعاطيها طوال حياته عندما وصفها له أحد الأطباء كعلاج من الألم المزمن .


title: أنطونين أرتو

text: و في عام 1919 في أثناء الحرب العالمية الأولي ، استدعي أرتو إلي جبهة القاتل و مكث فيها تسعة أشهر ، و لكنه حصل علي إعفاء بسبب اصابته بمرض التجوال النومي ، و يري فينيكل أن حركات المتجول النائم قد تكون استجابة للمحتوي الظاهر للحلم و الصراعات الكامنة في صميم الحلم و أساسه بقدر ما يمكن أن يكون هروبا من ذلك الفراش ، و يمكن أن يكون التجوال في ذاته هو ما يسعي إليه المريض للوصول إليه كأن يكون مكانا ينطوي علي أمكانية لإشباع الحفزات اللاشعورية أو مكانا أمنا مناهضا لهذه الحفزات و يضمن المريض ألا يتحقق فيه إشباع للحفرزة الغريزية أو هو جمع ما بين الأمرين .


title: أنطونين أرتو

text: في شهر ماس من عام 1920 احضره والده إلي باريس بعد أن تحسنت حالته قليلا و أصبح أنطونين أرتو تحت رعاية " إدوارد تولوز " الذي لعب دورا مهما في حياة أرتو ، حيث أنه لم يكن طبيبه النفسي و حسب بل إيضا كان طريقه إلي عالم الأدب و الفن ، فتولوز كان رئيسا لدورية أدبية تصدر في باريس ، و قد وجد تولوز بأرتو موهبة فريدة ، في هذه المرحلة بدأ أرتو يقرأ أعمال مثل " بودليير ، رامبو ، ادجار آلان بو، و إيضا بدأ بكتابة أولي قصائده في هذا الوقت .


title: أنطونين أرتو

text:
هناك مشتركات دفعت أرتو للاهتمام بهؤلاء الشعراء أكثر من غيرهم ، فهم أصحاب ثور فنية و ادبية في مجالات إبداعهم ، فمثلا رامبو قد عاش حياة قاسية ، بعد تعرضه للاعتداء الجنسي من قبل المحاربين الإنجليز ، مما جعله يرفض كل قيمة في الحياة و يهيم في رحلات بعيدة مثل أرتو تماما باحثا عن الخلاص الروحي .و كذلك لجأ " بو " إلي الثقافة الشرقية و الدين الإسلامي ليستقي منه أفكارا لمؤلفاته مبتعدا عن الثقافة الغربية التي كان يحيا بكنفها .
أما بودلير فهو شاعر ثوري متمرد و يعتبر صاحب البيان الأول لقصيدة النثر ، تلك الهيئة الشعرية التي صاغ أرتو من خلالها قصائده ، ذلك لإضافة إلي صيغة الرفض التي تحلي بها أشعار كل من أرتو و بودلير ، من رفض المدنية و حتي السلطة الإلهية .


title: أنطونين أرتو

text:
ساهم بعد ذلك في تكوين الحركة السريالية في عام 1925 و عين مديرا للمكتب المركزي للبحوث السريالية ،لكنه سرعان ما طرد من الحركة عام 1926 بعد خلافاته مع " أندريه بريتون " ، و بعد ذلك بعام قام بتأسيس مسرح " ألفريد جاري " بالتعاون مع " روجر فيتراك " و قام بأخراج مسرحيات عديدة مثل " حلم " ، " اسرار الحب " ، " فيكتور أو الأطفال يصلون إلي السلطة " .
في عام 1935 أنشأ مسرحه المسمي ب" مسرح القسوة " و قام بتطبيق افكاره النظرية في عرض يحمل اسم " آل شنشي " ، بعدها سافر إلي المكسيك عام 1936 و لحظة عودته إلي فرنسا تم القبض عليه في ميناء " الهافر" نتيجة لحالته الصحية المزرية ليقضي قرابة ثمان سنوات من حياته حبيس سلسلة من المصحات الالعقلية ، مما كانت له عظيم الأثر في تكوين فكر أرتو و بلورة ابداعاته .


title: أنطونين أرتو

text: هناك تماس بين أرتو و التعبيرية حيث أنها " حركة روحية تهدف إلي إعادة تشكيل الإنسان و المجتمع دون التقيد ببرنامج سياسي محدد ، و هذا يتفق مع اهداف أرتو التي اعلنها عندما شجب للاحتماعات الشيوعية للسرياليين ، ووصف جهودهم بأنها تفاؤلية ساذجة ، و أكد أن الحرية التي بنشدها تأتي من الخلاص الروحي و ليس من التغيرات السياسية .


title: أنطونين أرتو

text: و لكن أهم العناصر المكونة لفكر أرتو تتلخص في : ألفريد جاري ، الحركة السريالية ، مسرح جزيرة بالي .


title: أنطونين أرتو

text:
ألفريد جاري " 1873 - 1907 " مسرحي فرنسي ، كان من بين الذين قاموا لمناهضة ما كان عليه المسرح الفرنسي في هذه المرحلة، و الذي يعد صاحب الثورة الأولي بالمسرح و الذي أسس الاتجاه " الباتافيزيقي " و يعنب به الوصول بالمسرح -كتجربة فنية- إلي ما وراء الطبيعة ، أي البحث عن الحقيقة الفنية فيما وراء الميتافيزيقا ، و يضع جاري تعريفا للباتافيزيقي بأنها
، فقد كانت أعماله التي ابدعها في النصف الثاني من العقد التاسع عشر بمثابة الشرارة التي أضاءت التجارب المببكرة الأولي في أوائل القرن العشرين. و قد انطلق في أعماله المسرحية من الرمزية التي ابتعد أو بالأحري تخلي عنها في ما بعد ليمد مسرحه بصبغة ساخرة قربته ألي العبثية بعد ذلك من خلال سلسلة مسرحياته " أوبو ملكا " و التي فتحت بابا واسعا أمام المسرح الدادي و السريالي و كذلك كانت تعد الارهاصة الأولي لمسرح العبث ، كان لجاري تأثيرت عديدة علي مختلف المبدعين و كان من أبرزهم " أنطونين أرتو " .
كما ثار جاري علي القوالب الجامدة التي ورثها المسرح كان أرتو يحمل نفس هذه الروح الرافضة ، عندما قال
أي ذلك الزيف الشكلي الذي يرتبط به المجتمع البرجوازي و علي شاكلة جاري إيضا كان أرتو يعلن ازدراءه لطرق الإخراج المسرحي القديم و المسرح التقليدي ، الذي يراه مصطنعا و لذلك أنشأمسرح جاري الذي كان الهدف من ورائه هو المشاركة في تدمير المسرح القائم ، و ذلك عن طريق وسائل مسرحية جديدة أي من الداخل .
تعد فلسفة جاري بمثابة ميلاد حركات تحررية واسعة النطاق بالمسرح ، تم عرض أول مسرحية من مسرحيات ألفريد جاري في 10 ديسمبير1896م و هي مسرحية " أوبو ملكا " و التي استطاع جاري من خلالها خلق نوع جديد من المسرح لا يقوم علي مناقشة أو عرض الأفكار و القضايا الحادة ، و إنما يهدف أساسا لي تفريغ جميع الأفكار و القضايا من جديتها ، و إظهار عبثيتها عن طريق المعالجة المرحة الساخرة في الحوار ، و إيضا عن طريق تغير شكل العرض المسرحي تغييرا جذريا بحيث يصبح لوحة تتسم في آن واحد بالعبثية و الهزلية . كما حاول جاري في هذه المسرحية أن يجعل الممثل يستخدم ما أسماه بالإشارة أو الجملة المعبرة العالمية ، بدلا من الاعتماد علي اللغة ، و فضل استخدام الأقنعة علي المكياج المسرحي ، كما فضل استخدام اللوحات المكتوبة للدلالة علي المكان بدلا من تغيير الديكور ، و من هنا يتضح محاولته لأحاله اللغة المنطوقة و إحلال لغة الموسيقي و الأقنعة و المكياج و غيرها من التقنايات مكانها .


title: أنطونين أرتو

text:
لقد اتسم جاري في أسلوبه بالحياة بالغرابة الشديدة و المفرطة في ملبسه و تصرفاته ، بل و حاول التوحد و الحلول فيي الشخصية التي ابتكرها " أوبو"، كما أن رؤيته للعالم كانت رؤية وحشية لا يحكمها منطق أو عقل علي حد تعبير أحد النقاد ، و لكنها مع هذا حققت نجاحا و لقيت صدي واسعا ، بل إنها ما فتأت أن شقت الطريق أمام سبل من التجارب و الحركات المسرحية التي تركت و ما تزال أثرا في المسرح المعاصر .
لقد كان جاري يحاول عن طريق فلسفته هذه أن يستشف عوالم جديدة و مناطق وعي جديدة خارج العوالم المنظورة و النظريات الميتافيزيقية التقليدية . و كان متأثرا إلي حد كبير بالرمزيين إذ لا يجب أن ننسي أن جاري بدأ حياته شاعرا رمزيا تحت جناح المدرسة الرمزية في الشعر التي بلغت اوج ازدهارها إبان حياته .
إن انطلاق أرتو -منذ بدء تنظيراته التي تتضح فيها نظره الخاصة-تتجسد في السعي إلي الفصل بين الفن و الثقافة من زيف و فساد و مظاهر خادعة و الدعوة إلي عدم الخلط بينهما ، حيث يحتفظ الأول بقدرته الإبداعية في حين ينسحق الآخر داخل المؤسسات التي تكونت للحفاظ عليه و لاحيائه .


title: أنطونين أرتو

text: تجمع معظم الدراسات علي أن عام 1917 هو العام الذي شهد الولادة الأولي للحركة السريالية و ذلك حين أطلق الكاتب المسرحي الفرنسي "غيوم أبولينير" صرخته المسرحية التي عرفت باسم "أثداء تريسياس". و كذلك كا ابولونير نفسه هو أول من استخدم لفظة " سريالي" كوصف ، حينما وصف عملا من تأليف " جان كوكتو " عرض بباريس عام 1917 و كان عرضا دراميا موسيقيا راقصا .


title: أنطونين أرتو

text: حينما وصل أرتو إلي باريس أي عام 1920، كان قد مضي ثلاث سنوات علي أول استخدام لمصطلح السريالية ، و لكن إيضا لم يكن المفهوم قد تبلور إلا في عام 1924 أي بعد أربع سنوات مع نشر " إعلان إنشاء مبادئ الحركة السريالية" من قبل " أندريه برتيون " ، بهذا العام كان أرتو قد ثبت أقدامه في الوسط الفني و الثقافي بباريس ، بل إيضا كان من الواضح أن أرتو قد بدأ في تحديد مواقفه الفنية و الثقافية في خلال الأربع سنوات التي عاشها بباريس ، لهذا كان من السهل انضمامه للحركة .


title: أنطونين أرتو

text: كذلك كانت السنوات الأربعة كفيلة بأن يحدد أرتو موقفه من المسرح الفرنسي السائد في هذا الوقت ، و تلائم أفكاره مع أسس و مفاهيم الحركة السريالية الجديدة آنذاك ، حيث أن الحركة السريالية في أولي مقوماتها اعتمدت علي رفض طبيعة المسرح السائد .


title: أنطونين أرتو

text: و كما جاء في المانفستو الأول عن السريالية داعيا إلي حرية الفرد في ان يكون حاكم نفسه " في كل منا آله " و بناء عليه في مملكة الفن تكون الحرية في أن نبدع دون سيطرة العقل ، إنها الحرية التي تتجاوز الموضوعية في المعاني و تفسح المجال للخيال و الأحلام و اللاوعي لدي المبدعين ، تلك الإبداعات التي تقوم للسواد الأعظم من الجمهور و التي يراها تضرب بعمق في حقيقته المستترة ، إن مهمة الإبداع تكمن في المشاركة الضرورية بين الفنان و المنطق.


title: أنطونين أرتو

text:
للحركة السريالية مبادئ هامة لفهم الفن و الحياة بشكل عام ، و هذه المبادئ يمكن تلخيصها في
و قد أثرت الحركة السريالية في البنية المسرحية " فنسفت الحكاية و كسرت التجانس المنطقي بين عناصرها و ادخلت علي المسرح مواضيع مستمدة من الحلم و الحب المجنون و التحول العجائبي و العنف مما جعل المسرح قالبا للفانتازيا و السخرية " .


title: أنطونين أرتو

text: لقد كان أرتو استعارة حية لعقيدة السرياليين ، و يؤكد ذلك في رسالته الأولي لرئيس تحرير مجلة " New Velle " " جاكوب ريفيير " في 5 يونيه1923 ، و التي يقول فيها


title: أنطونين أرتو

text: و يعد خطاب أرتو إلي " مدارس بوذا " اوضح مثالا جيدا يوضح ارتباط لأفكاره بما دعاإليه السريايلون ، حيث اعتبر ارتو كلا من العقل و المنطق القيدين الذين يكبلاننا داخل إطار ذهنية متحجرة و ساذجة ، و من ثم يطرح أرتو التلقائية اللاعقلانية و الهذيان كبديلين بإمكانهما تحرير الميول المكبوتة في عملية تطهير شبيهة بأثر عملية التطهير التي نجدها بالتراجيديا الكلاسيكية .


title: أنطونين أرتو

text: و من هنا إيضا كانت دعوة أرتو إلي مسرح يقوم علي الأساطير ، و ذلك " لكي نعبر عن الحياة من جانبها الكوني ، و هذه الاساطير لن تأتي لا من تقاليد أغريقية و لا من التقليد المسيحي لأنها أصبحت الآن مستهلكة و ضعيفة مثل الحضارات التي انبثقت منها " .


title: أنطونين أرتو

text: لم يقد أرتو حياته كاملة لصيقا للحركة السريالية لكنها كانت محطة هامة في تكوين الفكر العام لأرتو ، دفعته بعد ذلك إلي "التركيز علي اللاوعي الجماعي من اللاوعي الفردي الذاتي للفنان و رغبته في التوسل بالأسطورة بدلا من الأحلام و الرؤي الفردية ، و توسله بالشكل و الحركة بدلا من الشكل و الكلمة "


title: أنطونين أرتو

text: كذلك ركز أرتو علي الثورة الروحية فقط ، حيث يقول .


title: أنطونين أرتو

text: يعتبر الشرق ثروة فكرية و ممارسة فلسفية و طقوسية نوعية و متميزة ، لما يزخر به من ثقافات متراكمة عبر العصور و حضارات متعاقبة لها جذورها العميقة التي لم يستطع العصر الحديث تجاوزها أو تي الادعاء بالقدرة علي تفسيرها و ادراك الروح القوية التي تسري فيها ، و التي تمثل سر الامتداد الذي يميزها . و من هنا كان الشرق مصدر الهام للعديد من الممارسات الثقافية و الإبداعية و علي مستوي الممارسة الفكرية إيضا و المسرح الشرقي القديم علي وجه الخصوص فقد جذب إليه العديد من المسرحين الغربيين لما يمتلك من خاصيتين اساسيتين في الحفاظ علي ذاكرته و اتصاله الشديد بالأصول الطقوسية المقدسة .


title: أنطونين أرتو

text: لقد وجد أرتو مثاله في مسرح الشرقي القديم حيث اكتشف هذه الصلة الوثيقة بين اللغة المسرحية و الحركة و الأرشادية لهذا المسرح و تلك المجتمعات التي مثلت بدايته و نشأته و التي تتميز بالثقافة الأسطورية و الروحانية . و من أهم هذه العروض الشرقية


title: أنطونين أرتو

text:
1-فن كاثيكالي الهندي
هو عبارة عن تحميس طقوس شعائري تمثل عروضه سلسلة من التحديات و الموجهاتو المعاركالضاربة بين قوي الخير " الآلهة " و قوي الشر " الشياطين و الجن " و بالنسبة غلي التمثيل فغنه يقوم علي اللعب المؤصلب و التخييل الشعري ، لأن النص يعهد به في الغالب إلي روائيين و منشدين ، مما يجعل الممثل متحررا إلي أقصي حد من السلطة اللغوية معتمدا علي التعبير الجسدي و حركاتالذراعيين و الأيدي و المكياج و الملابس الرمزية و إيضا الحالات الفيزيقية للجسد و يحكم الكاثيكالي وصفه نظام بصري رمزي ، فلليد وحدها اربع و عشرين حركة كل حركة تحمل دلالة معينه و شفرة معينة في التفسير .


title: أنطونين أرتو

text: و علي مستوي النص الدرامي فنصوصه مأخوذة من كلمتين هندوسيتين و هما " الرمايانا " و " المهابهاراتا " مما يحيلنا إلي الطابع الاسطوري ذا الروح الصوفية ، أما التأثيث الفضائي للعرض يشكل من مساحة المعبد و الديكور عبارة عن قطعة قماش كبيرة يقوم الممثلون بتحويلها و هي تمثل تداخل الأمثلة و تغيرات الزمن .


title: أنطونين أرتو

text:
2-مسرح النو والكابوكي الياباني
النو هو مسرح ديني شعائري يقوم علي أساس المرود الشاماني " نسبة إلي الشامانية ، و هو الوسيط بين الفرد و الآلة " و هي عادة الطبيعة و القوي الغيبية في آسيا الوسطي ، و يعتبر العرض مكانا لمحاورة الأرواح عن طريق الوسيط الروحي و الشعائرية التي ترتبط بالديانة البوذية اليابانية ، و الفضاء في مسرح النو عبارة عن قطعة قماش مرسوم عليها في الوسط شجرة صنوبر تدل علي تلاقي البشر بالآلهة " الأرواح المستحضرة " .


title: أنطونين أرتو

text:
الكابوكي : له مرجعية دينية تتمثل في الصراع بين الإله و المودوكي/ مترجم الرسالة الآلهية .
لا تخضع النصوص الدرامية لهذا النوع الأوبرالي لقوانين الزمان و المكان ، ففي أوبرابكين ينوب عن الزمان و المكان جملة غنائية مرمزة ، كما أن الشخصيات التمثيلية عبارة عن أدوار ذات وظائف ثابتة و تعتمد علي الحركة الراقصة أو التعبيرية علي نسق رمزي و نمطي، كم أن نسق المكياج و ألوانه و اشكال الملايش و ألوانها تبدو في سياق متعارف عليه يقوم علي دلالاته الواضعة للمتلقي الذي يمثل مشاهدته لهذه الأبرا عملية تجمع الصور الدلالية المركزة . أما الموسيقي فهي تقليدية تعبر عن الحزن و الأسي ، و الحنين إلي الماضي ، و تتناوب من المقاطع التي تمثل الإثارة و الحيوية .


title: أنطونين أرتو

text: يمكن اعتبار عام 1931 و هو عام اكتشاف أرتو لهذه الأنواع المسرحية الشرقية ، حينما حضر عرضا لفرقة جزر بالي بباريس،أول ما شغل أرتو في مسرح جزر بالي هو الحالة المسرحية التي يخلقها و يحققها العرض و التي تتعلق بصيغ التعبير و مفردات العرض المسرحي و أدواته المسرحية و أدواته الأساسية في التوصيل و التواصل و خلق الجو العام . الذي يحيل إلي عناصر مسرحية صرفة ، عناصر قائمة بذاتها هي مكونات المسرح . لقد وجد أرتو في هذا المسرح المعادل الذي يبحث عنه .


title: أنطونين أرتو

text: يناقض المسرح الشرقي ذو النزعات الميتافيزيقية المسرح الغربي ذا النزعات النفسية . و مجموع الحركات و الإشاعات و الوقفات و الأصوات ، التي تتكون منها لغة الإخراج و المسرح ، تلك اللغة تبسط نتائجها الجسمانية الشاعرية علي شتي مستويات الوعي ، و في جميع الاتجاهات ، تجر الفكر حتما إلي اتخاذ بعض المواقف العقيمة التي يمكن أن نسميها " الميتافيزيقا العاملة " .


title: أنطونين أرتو

text: لا تتحرك الدراما بين المشاعر ، بل بين حالات ذهنية تجمدت و تحولت إلي حركات و صور إجمالية . باختصار ، يحقق أهالي بالي ، بمنتهي الدقة ، فكرة المسرح الخاص ، حيث لا قيمة و لا وجود لأي شئ -الفكرة و إخراجها- إلا بالقدر الذي يتم به إسقاطه علي خشبة المسرح . و هم يثبتون تفوق المخرج المطلق . تحذف قدرة المخرج الخلاقة الكلمات و التيمات مبهمة ، مجردة ، عامة للغاية ، لا تحييها إلا كثرة الحيل المسرحية المعقدة التي تفرض فكرة الميتافيزيقا المستمدة من استخدام جديد للحركة و الصوت .


title: أنطونين أرتو

text: يرد أهالي بالي - و لديهم حركات و أنواع من الإيماءات تناسب كل ظروف الحياة - للتقاليد المسرحية قيمتها، و يثبتون لنا فاعلية عدد من التقاليد المدروسة جيدا التي تطبق بمهارة خاصة ، و قيمتها التأثيرية الكبري . و يكمن


title: أنطونين أرتو

text: عرف أرتو الإخراج المسرحي أنه


title: أنطونين أرتو

text: و قد خلص أرتو إلي هذا التعريف للاخراج استنادا علي تفسيره للعرض البالينيزي الذي أتبت تفوق المخرج ، و ذلك حيث تحذف قدرة المخرج الخلاقة سلطة الكلمات " تفوق المخرج علي النص " ، و قد ارتبط الإخراج عند أرتو بالفضاء المسرحي ، فالخشبة هي مصدر الخلق و لذلك فان العرض يستخدم فضاء المسرح بكل أبعاده ، و يعتمد الفضاء المسرحي بشكل أساسي علي استبدال ما هو لغة مكتوبة بلغة مرسومة في الفضاء الذي تملؤه الحركات و الأشكالو الألوان و الصرخات و الوقفات .


title: أنطونين أرتو

text:
و يعتمد علي ملئ الفراغ بمجموعة من العناصر و هي :
إن مسرح القسوة يكشف العالم الداخلي الملئ بالمخزون الخرافي ، و الحاكيات و الاساطير و القصص الميتافيزيقية لأن المسرح كما يراه أرتو ، يجب إلا يكون وسيلة للتحليل الاجتمعاعي أو السيكولوجي و إلا تحول إلي ميدان وعظ للحديث عن الأخلاق ، وإنما لكي نعبر به عن بعض الحقائق الصوفية التي مكثت مدفونة داخل النفس الإنسانية ، لذلك فهو ينادي بمسرح الإرهاب و القسوة و يسعي عن طريقه إلي الكشف عما في الحياة الإنسانية من تهافت و اضطراب و تزعزع و عن أسرار اللاوعي .


title: أنطونين أرتو

text: و في فلسفة ارتو عن مسرح القسوة يتضح لنا آثر المفاهيم السريالية حيث أعلن أرتو في البيانات الخاصة بمسرحه أن السياق الجديد الذي يقدمه مسرح القسوة من حيث الشكل أو المحتوي يقترن بصورة الحياة التي يسرى فيها العنف و الحروب و الكوارث التي كما أثرت علي النفس الإنسانية فإنها إيضا بالغة التأثير علي الجسد الذي هو وعاء النفس و الروح و الذي يعد من أهم الوسائل التعبيرية التي تتصدر القائمة في مسرح القسوة .


title: أنطونين أرتو

text: و تعد هذه النظرية إلي الجسد و ربطه بالقسوة من أهم المرتكزات لفلسفة مسرح القسوة حيث يؤكد أرتو ذلك قائلا


title: أنطونين أرتو

text: تحت تأثير مسرح الشرق أراد أرتو أن يعيد إلي لغة الحركات و الإيماءات مقامها الحق في العمل المسرحي ، أحيانا يعبر الجسد عن انفعالات الجماعة و أحلامه و مشاعرها وصراعاتها و طكوحها و أمنيانها ، لكن في واقع الأمر هو ذاته منفصل عنها كجسد خاص ينبغي الحفاظ عليه في شكله هذا الخاص النارد الغريب .


title: أنطونين أرتو

text: إن الجسد تحت وطأة شعور قوي يتفاعل ، فينتج صوتا مقعرا و تتدفق الدموع ، و في حالات أخرى ، بلا ضغوط يصبح الصوت رخيما ينساب في صفاء، أما الصوت فهو هذا الانبساط ، هذه الاستطالة للجسد المصوت في تجاوزه لذاته في الفضاء . و الحالة الانفعالية كثيرا ما تؤثر علي درجه الصوت و طبيعته و قوته و نقائه ، و لا يشترك في انتاج الصوت فقط الحنجرة و الجهاز التنفسي بل توجد في مجموعة من الرنانات التي تحدث لها اهتزازات ، و يتم ساعتها التواصل بين المخ و البطن و النفس و حتي أطراف اليد و أصابع القدم ، و لذلك نجد أن بعض الممثلين الذين ليس لديهم أي وعي بأجسادهم يجدون أنفسهم في مواجهه مشاكل صوتية أحيانا ما تكون بلا حل .


title: أنطونين أرتو

text: لقد با الجسد ياخذ مكانة في الترتبية الهرمية بين وسائل التعبير و الاداء " فلم يعد هذاالجسد متقهقرا زراء عضو مصوت يصدر المعني من خلال كلمات بل أصبح يعبر بواسطة أوضاع تتسم بالفصاحة و تنقلات دالة في الفضاء ، هذا الجسد الفاعل الذي لا يكتفي بأن يكون مجرد مصورا بينما الشفتان وحدهما تسردان خطابا ما .


title: أنطونين أرتو

text: في مجال المعمار المسرحي ، يري أرتو ضرورة ألغاء خشبة المسرح و استبدالها بمكان متسع ليس به حواجز تفصل بين المتفرج و الممثل ، و هو يقرر أن عروضه المسرحية لن تحتاج إلا ألي بناء معماري ، مكون من جدران خالية من الزخارف أو أي رسوم إيحائية ، بالإضافة إلي مقاعد غير مثبتة تتحرك في كل الاتجاهات حتي يمكن للمتفرج متابعة العرض المسرحي الذي يدور في أماكن متفرقة من الصالة ، و علي مستويات مختلفة بعضها أفقي و بعضها رأسي ، و يهدف هذا المفهوم السينوجرافي إلي شعور المتفرج أنه في وسط الفعل المسرحي ، و أن الخبرات المسرحية تأتيه من أماكن مختلفة ، و يعد هذا التصور أحد الأعمدة الرئيسية في مسرح الواقعة كما صاغة المخرج " آلان كابروف " في أمريكا في أوائل الستينات .


title: أنطونين أرتو

text: في مجال الأداء التمثيلي يولي أرتو الممثل أهمية خاصة ، ذلك لأن تحقيق ما يرمي إليه من نظريات ، يعتمد بالدرجة الأولي علي حيوية الممثل و قدرته علي التعبير ، و علي الاستحواذ علي مشاعر المتفرج ، و لم يصغ أرتو أسلوبا أدائيا ، أو حتي بشر بقواعد أسلوبيه كما فعل مايرهولد و كريج ، بل علي العكس من ذلك أعطي أرتو الممثل حرية واسعة لتحديد أسلوبه التمثيلي ، و كان يري أنه لا توجد قواعد ملزمة توجب علي الممثل ضرورة الاستمساك بها ، بشرط أن يمتلك الممثل قدرات حركية و صوتية هائلة تمكنه من الرقص و الحركة و الغناء ، كما يشترط آرتو في الممثل ضرورة امتلاكه لنوع من العضلات العاطفية ، التي تتوازي مع مهاراته الجسدية . و معني هذا أن آرتو يري أنه لا توجد قواعد ملزمة في مجال الأداء التمثيلي يطلب من ممثله كل شئ في مجال الأداء التمثيلي ، كما أن الجهد التنظيري الذي صاغه آرتو ، ليؤسس مفهوم مسرح القسوة يفترض وجوبا وجود ممثل له قدرات مهارية عالية جدا و لا تتحقق هذه المهارات ، إلا عن طريق إلزام الممثل بقواعد أسلوب تمثيلي كان حريا بآرتو ، أن يؤسس له نظريا أو تطبيقيا .


title: أنطونين أرتو

text: و من أهم مساهمات آرتو في مجال التقنية ، هي دعوته لامتزاج شخصية المؤلف و شخصية المخرج في شخصية واحدة . و يرجع هذا إلي رفض آرتو ما أسماه بدكتاتورية المؤلف التي تقود حتما إلي تقديس النص المسرحي و اعتباره محور العرض المسرحي ، لان ذلك من شأنه أ يحيل تجربة العرض المسرحي إلي تجربة لغوية أدبية و يقول في هذا الصدد


title: أنطونين أرتو

text: إذ ما تملينا مليا بمسرح أرتو فإننا نجده يقوم علي مبدأ أساسي و هو نسف النص و تحطيمه للتحرر من كل القيود و المكبلات التي تحيد بالمسرح عن منحاه التحرري الدئم التجدد ، باسترجاع طبعه الاحتفالي و التحرر من الكلمة التي أثقلت كاهله ، و التركيز علي الحركة و لغة الجسد فقد عرف مسرح القرن العشرين اهتماما متزايدا بالحركة و دور الجسد ، و تعددت اتجاهات التعامل مع الحركة ضمن الرغبة في تنضير المسرح و الابتعاد به عن سيطرة النص و الكلام . فقد ظهرت توجهات تنادي بالعودة بالمسرح لأصوله الطقسية الأولي حيث كانت حركة الجسد ذات طابع قدسي ..


title: أنطونين أرتو

text:
لقد رأي أرتو بأن الكلمة حري بها أن تكون لصيقة فنون أخرى ، لأنها من منظور درامي جانب سثقل كاهل العمل المسرحي ، و قد تغيب أشياء كثيرة ، بل إنها تسهم أحيانا في التعتيم علي المعني الحقيقي لما يرد في الإبداع المسرحي ، لإنها تنوء بحمل المعني فلا تقوي علي حمله و إبرازه ، و من ثمة تغيب الجوهر الحقيقي الذي يسعي المبدع إلي ايصاله إلي المتفرج ، أو رفع المتفرج إلي مستواه ليعيش تلك الحالة الشعورية و الوجدانية السامية التي يرغب المبدع المسرحي في الوصول إليها . و تحقيق هذه الحالة لا يكون إلا بتضافر مجموهة من العناصر ، من شأنها أن تحقق نقلة نوعية في المسرح المعاصر باتحادها في تقديم هذه الرؤية ، و هذا ما سعي أرتو جاهدا لتحقيقه معبرا عن ذلك بقولهد/عبير منصور إبراهيم حجازي ، كلية آداب جامعة حلوان ، قسم " علوم المسرح " ، عام 2009 .
مارتن أسلن .
د/ ليلي بن عائشة ، الجزائر .
د/ محمود أبو دومة ، القاهرة ، الهيئة المصرية العامة للكتاب ، 2009 .
تأليف :أنطونين أرتو ، ترجمة : د/ سامية اسعد ، دار النهضة العربية ، 1973 .
جميل حمداوي ، الحلقة الأولي ، http://www.adabfan.com/theater/1455.html .
تأليف : د/ نهاد صليحة ، هلا للنشر و التوزيع ، ط1 ، 1999 .
ماري إلياس و حنان قصاب حسن ، بيروت مكتبة لبنان ، 1997 .
د/ نهاد صليحة ، الهيئة المصرية العامة للكتاب ، 1986 .
عبد الحميد شكير ، الكويت ، جريدة الفنون ، العدد 56 ، 2005 ، ص:48 .
شاكر عبد الحميد .
اوديت أصلان .
إريك بنتلي ، ترجمة :يوسف ثروت عبد المسيح ، دار الشئون الثقافية العامة، بغداد ، 1975 .


title: فيروسات مصفرة

text: الفيروسات المصفرة أو الحمات الصفراء هي عائلة من الفيروسات تنقلها عادتا مفصليات الأرجل (غالبا القراد و البعوض). تأخد العائلة اٍسمها من فيروس الحمى الصفراء. تسمى هذه العائلة باللآتينية Flaviviridae و تعني flavus أصفر . (الحمى الصفراء بدورها تأخد اٍسمها من قدرتها على تسبيب اليرقان (الصفير) لدى مصابيها).


title: فيروسات مصفرة

text: وتضم هذه العائلة الأجناس التالية:


title: مصطفى تشاكر

text:
مصطفى تشاكر (10 مارس 1936 في البليدة - 1959) كان أحد مجاهدي الثورة الجزائرية
ولاعب اتحاد الرياضي الإسلامي بالبليدة. التحق بصفوف جبهة التحرير الوطني للمشاركة في الثورة الجزائرية عام 1955، واستشهد عام 1959. تم بناء ملعب مصطفى تشاكر تخليداً له.


title: فاتسلاف كلاوس

text: فاتسلاف كلاوس(بالتشيكية:Václav Klaus)؛ (19 يونيو 1941 -)، رئيس جمهورية التشيك منذ عام 2003. شغل كذلك منصب رئيس الوزراء في الفترة ما بين (1992 - 1997).


title: مغيوث

text: مغيوث


title: مغيوث

text:
تقع بلدة مغيوث في وسط مركز ولاية إزكي، يحدها من الشرق جبال الشباك ومن الغرب قرية سدي وقرية حارة الرحى وقرية اليمن ومن الشمال قرية قاروت الشمالية وقاروت الجنوبية ومن الجنوب قرية العلم، ورشيد هذه القرية هو الشيخ سلطان بن سعود التوبي وكان قبلة شيخ لهذى القرية الشيخ محمد بن سليم بن مطر الحسيني شيخ تميمة اخذ الشيخة من والدة سليم بن مطر الحسيني
واشتهرت قديماً بزراعة المحاصيل الشتوية وبالأخص البطيخ، الذي يسوق في إزكي والفائض منه يسوق في في الولايات المجاورة.


title: مغيوث

text: توجد العديد من الأفلاج في قرية مغيوث ومن اشهرها فلج"الحراب "، يتميز هذا الفلج بعذوبته ونقاءه، ومن أفلاجها غير العذبةً : فلج الرسة وفلج المر العلوية وهما فلجان طعمهما مر وكذلك من أفلاجها القديمة فلج الكاملي ولكنه قد اندثر ولم يبقى إلا ساعده الذي لا يزال شاهداً على وجوده ومن الأفلاج التي تمر بالقرية(أفلاج غير تابعة لمغيوث): فلج الحديث، وفلج العين، وفلج سويدان، وفلج مر الحدرين، وفلج المحيدث


title: مغيوث

text: هنالك العديد من الأودية في هذه القرية، من أهمها: وادي المسفاة ووادي الشباك ، ووادي العاقر، ووداي الشخابيط، وودادي السوبية، ووادي المرية ،ووادي قنت (هذا الوادي تابع لبلدة سدي).


title: مغيوث

text:
تنقسم قرية مغيوث إلى عدة مناطق وهي أسماء للأماكن التي تكثر بها المزارع والآبار وهي :
- المسفاة : وهي منطقة مليئة بشتى أنواع النخيل ويوجد بها فلج الحراب وهو فلج عذب يستخدمه أهالي القرية للشرب
- الرسة : وتكثر النخيل أيضاً في هذه المنطقة وبها فلج الرسة وهو فلج غير عذب ( مر )
- طوي الغافة : وهي منطقة زراعية وبها بئر مياهها عذبة
- طوي عليوه : وهي أيضاً منطقة زراعية وبها بئر عذبة
- طوي المسجد : وهي أيضاً منطقة زراعية وبها بئر عذبة
- طوي السليماني : وهي أيضاً منطقة زراعية وبها بئر عذبة
- المر العلوية : وهي أيضاً منطقة زراعية وبها فلج غير عذب ( مر ) وهو فلج ضعيف الجريان
- المر الحدرية : وهي أيضاً منطقة زراعية وبها عدة عيون غير عذبة وهي لا تستخدم حالياً
- المحيدث : وهي أيضاً منطقة زراعية وسكنية وبها عدة آبار
- الحكاية : وهي منطقة زراعية خصبة وصارت حديثا منطقة سكنية وبها بئر ماء يسمى طوي الحكاية عذب وصالح للشرب .


title: مغيوث

text: مسجد الشاور ( الهداية ) - مسجد المديرة - مسجد الواسط - مسجد الهجيج - مسجد الخلوت


title: حمض الشمع

text:
حَمْضُ الشمع (أو حَمْضُ الستياريك) هو حمض دهني مشبع يحتوي على 18 ذرة من الكربون ويوجد في الدهون الحيوانية والنباتية و صيغته هي:
CH-(CH)-COOH


title: بحث نفسي

text: البحث النفسي هو مصطلح علمي مشتق من علوم الشخصية وعلوم دراسة السلوك البشري ويستخدمه علماء النفس والأطباء النفسييون في دراسة السلوك الإنساني عامة والمرضى النفسيون، وهو أيضا – وفي مجال التسويق والعلاقات العامة المبيعات- بحث اجتماعي يقترن في عمليات الاستطلاع التجارية المختلفة عن مجموعة المستهلكين أو العملاء، ويستخدم أسلوب البحث الاجتماعي والتحليل السايكولوجي لشخصية المستهلك، أسلوب حياته، إدراكه، احتياجاته، إتجاهاته، خبراته، مقدرته المالية الخ.


title: بحث نفسي

text: تقول الأبحاث النفسية أن العاملين في مجال التسويق والمبيعات والعلاقات العامة لا يعلمون كثيرا عن عملائهم: من هم ؟ ماذا يريدون ؟ ماهي احتياجاتهم ؟، ولذلك فلابد من وجود وسائل لاكتساب فهم أعمق لهؤلاء العملاء والمستهلكين، ودراسات بحثة علمية متخصصة تسعى إلى تفسير سلوك المستهلك.


title: بحث نفسي

text:
- إن دراسة المستهلكين تساعد الشركات /المنظمات على تحسين استراتيجيات التسويق عن طريق فهم بعض القضايا مثل: (كيف يفكر المستهلك وكيف يشعر؟ كيف يختار ويفاضل بين البدائل المختلفة). (كيف يمكن للمستهلك أن يتأثر ببيئته (كالثقافة،الأسرة ووسائل الاعلام). (كيف يكون سلوك المستهلك أثناء التسوق أو عند اتخاذ القرارات الشرائية).
- تنعكس هذه الدراسة، إذا تمت بصورة صحيحة إلى (اختيار وسائل الاعلام المناسبة للترويج عن السلع والبضائع).(كذلك التغلغل بكفاءة في السوق المستهدفة). (بالإضافة إلى وضع توقعات وافتراضات أكثر دقة لمتطلبات واحتياجات المستهلك.(تقتح مجالات جديدة امام مجموعات التسويق والشركات الراغبة في التوسع). (وقد تقلل المخاطر المرتبطة مع المنتج الجديد مقارنة مع المنتج المتوفر أو التقليدي)


title: بحث نفسي

text:
- الاستبيانات والدراسات الاستقصائية عن طريق البريد أو الهاتف وكذلك المشاهدات وجماعات التركيز (العصف الذهني) والمقابلات الشخصية.
- هناك أساليب إلكترونية لملاحظة رغبات المستهلك:
- أيضاً من خلال سجل العمليات الخاصة ببعض (الخادمات) على شبكة الإنترنت إذ تسجل تحركات المستخدم داخل الشبكة وتصدر تقارير دورية بذلك، ويمكن الحصول على معلومات احصائية من خلال استمارات التسجيل و(الكوكيز) و(حشرات) شبكة الإنترنت.
- كما تعد مخازن المعلومات الخاصة ببعض الشركات مصدراً قيماً لهذا النوع من المعلومات إذ تحتوي على سجل بجميع عمليات الشركة إضافةً إلى معلومات خاصة بالعملاء.


title: بحث نفسي

text:
__لصق_فهرس__
__لاتحريرقسم__


title: وقود الطائرات

text: وقود الطائرات النفاثة هو نوع من وقود الطائرات المصممة للاستخدام في الطائرات التي تعمل على محركات الغاز التوربينية. وهو تقريباً بني اللون. ومن أبرز أنواع الوقود هي جت ألف وجيت ألف-1 والتي يتم إنتاجها وفق مجموعة من المواصفات الموحدة على الصعيد الدولي. وغيرها من وقود الطائرات النفاثة الوحيد الذي يشيع استخدامه في محرك المدنيين التوربيني للطيران ويسمى جت باء، ويستخدم لأدائه المتطور في الطقس البارد.


title: وقود الطائرات

text: وقود الطائرات النفاثة هو خليط من عدد كبير من المحروقات المختلفة. ومدى أحجامها (الأوزان الجزيئية أو أرقام الكربون) مقيدة بالاحتياجات والمتطلبات اللازمة للمنتج، على سبيل المثال، نقطة (درجة) التجمد أو نقطة الدخان. وقود الطائرات النفاثة من نوع الكيروسين (بالإضافة إلى جيت ألف وجيت ألف-1) لديها توزيع الرقم الكربوني بين 8 و 16 عدد الكربونات ؛ ووقود الطائرات من نوع وايد كت (wide-cut) أو النفثا (بما في ذلك جيت باء)، يتراوح عدد الكربون بين 5 و 15.


title: وقود الطائرات

text: وقود الطائرات التي تعمل على محرك المكبس(عادة ما يكون بنزين عالي الأوكتان المعروف ب أفغازAvgas)) لها نقطة الوميض منخفضة لتحسين خصائص اشتعاله. المحركات التوربينية يمكن أن تعمل مع مجموعة واسعة من أنواع الوقود، ومحركات الطائرات النفاثة، عادة ما تستخدم وقود ذات نقطة وميض عالية، والتي هي أقل قابلية للاشتعال، وبالتالي أكثر أماناً للنقل والتعامل معها. أول وقود للطائرات النفاثة استند على الكيروسين أو مزيج من البنزين (الجازولين) والكيروسين, وأكثر وقود الطائرات النفاثة لا يزال قائماً ومستنداً على الكيروسين.


title: وقود الطائرات

text:
جيت أ هو وقود الطائرات النفاثة الأساسي في الولايات المتحدة منذ 1950s ومتوفر هناك فقط. جيت ألف مشابه لجيت ألف-1، عدا عن درجة (نقطة) تجمده -40 درجة مئوية (مقارنة ب -47 درجة مئوية لجيت ألف-1). ومثل جيت ألف-1، جيت ألف إلى حد ما لديه نقطة وميض مرتفعة 38 درجة مئوية (100 درجة فهرنهايت)، مع درجة حرارة الاشتعال الذاتي 210 درجة مئوية (410 درجة فهرنهايت). جيت ألف يمكن تحديدها في الشاحنات ومرافق التخزين من قبل الأمم المتحدة رقم 1863 لافتات المواد الخطرة. شاحنات الجيت ألف وصهاريج التخزين، والأنابيب التي تحمل جيت ألف، يوضع عليها علامة عبارة عن ملصق أسود مع كلمة "جيت ألف" بالأبيض مكتوب عليه، إلى جانب شريط أسود آخر. جيت ألف سيكون له لون تبني واضح إذا كان نظيف وخالي من التلوث. الماء هو أكثر كثافة من جيت ألف، وسوف تتجمع على الجزء السفلي من الخزان. يجب جمع صهاريج تخزين الجيت ألف على أساس منتظم للتحقق من تلوث المياه. ومن الممكن للجزيئات الماء أن تصبح معلقة في جيت ألف، التي يمكن العثور عليها عن طريق إجراء اختبار ("Clear and Bright") "واضح ومشرق". ويمكن أن يشير المظهر الضبابي إلى تلوث المياه يتجاوز الحد المقبول وهو 30ppm (جزء في المليون).
حسب القانون الوقود التجاري الأمريكي لا يشترط أن يحتوي على مضافات أستاتيكية، وعموماً لا يحتوي عليها.
الاستخدام السنوي في الولايات المتحدة من وقود الطائرات كان 21 مليار غالون (80 مليار لتر) في عام 2006.


title: وقود الطائرات

text: جيت باء هو وقود في نطاق النفثا - -كيروسين الذي يستخدم لأدائه المتطور في الطقس البارد. ومع ذلك، مكونات الجيت باء الخفيفة يجعله أكثر خطورة في التعامل معه.


title: وقود الطائرات

text: كل من وقود الطائرات النفاثة القياسية (جيت ألف وجيت باء) قد يحتوي على عدد من المواد المضافة : المنظمات العسكرية في جميع أنحاء العالم تستخدم نظام تصنيف مختلف في أرقام الجي بي "JP". بعضها تكاد تكون مطابقة مع نظرائه من المدنيين وتختلف فقط بكميات قليلة من المواد المضافة ؛ جيت ألف-1 مشابه ل جي بي-8"JP-8"، جيت باء يشبه جي بي-4. غيره من أنواع الوقود العسكرية وهي منتجات على درجة عالية من التخصص ويتم تطويرها من أجل تطبيقات محددة للغاية. وقود الجي بي-5 هو وقود شائع إلى حد كبير، وقد عرض للحد من خطر الحريق على حاملات الطائرات (التي لها أعلى نقطة وميض - الحد الأدنى لها 60 درجة مئوية). بعض أنواع الوقود الأخرى كانت محددة لنوع واحد من الطائرات. جي بي-6 وضع وطور خصيصاً لإكس بي-70 فالكيري "XB-70 Valkyrie"، وجي بي-7 لأس آر 71 بلاكبيرد "SR-71 Blackbird". كلا النوعان من الوقود هذه قد صمم ليكون لهما نقطة الوميض مرتفعة, ليعمل بشكل أفضل مع الحرارة والإجهاد في سرعة تفوق سرعة الصوت. نوع واحد من الوقود المحدد والمخصص لنوع من الطائرات لا يزال يستخدم من قبل القوات الجوية للولايات المتحدة هو JPTS جي بي تي أس، الذي تم تطويره في عام 1956 لطائرة التجسس لوكهيد يو-2.


title: وقود الطائرات

text: وقود الطائرات النفاثة أحيانا يصنف ككيروسين أو كنفثا. الوقود من نوع الكيروسين يشمل جيت ألف، وجيت ألف-1، وجي بي-5، وجي بي-8. وقود الطائرات من نوع النفثا، ويشار إليه أحيانا ب "واسع-المقطع" "wide-cut"، ويشمل جيت باء وجي بي-4.


title: وقود الطائرات

text: وقود الطائرات النفاثة مشابه جدا لوقود الديزل، وفي بعض الحالات قد يحرق في محركات الديزل. إمكانية التشريعات البيئية التي تحظر استخدام الأفاجاز "avgas " المحتوي على الرصاص، وعدم وجود وقود بديل مع أداء مشابه, أوقف مصممي الطائرات ومنظمات الطيران البحث عن محركات بديلة للاستخدام في الطائرات الصغيرة. نتيجة لذلك، عدد قليل من مصنعي محركات الطائرات، وعلى الأخص ثيليرت Thielert""، بدأو بعرض وإنتاج محركات الديزل التي تعمل على وقود الطائرات. هذه التكنولوجيا لديها قدرات لتبسيط تموين وتسويق الطائرات عن طريق الحد من عدد أنواع الوقود اللازمة والمطلوبة. وقود الطائرات النفاثة متوفر في معظم الأماكن في العالم، في حين الأفاجاز "avgas " متوفر على نطاق واسع فقط في عدد قليل من البلدان التي لديها عدد كبير من طائرات الطيران العام. ومحرك الديزل يحتمل أن يكون أكثر ملائمةً ووديةً للبيئة وأكثر كفاءةً في استهلاك الوقود من محرك الأفاجاز "avgas ". ومع ذلك، عدد قليل جدا من محركات الديزيل للطائرات تم اعتمادها من قبل سلطات الطيران المدني، واستخدام واسع لمحركات الديزل للطائرات لا تزال في المستقبل.


title: وقود الطائرات

text: وقود الطائرات النفاثة غالبا ما يستخدم في المركبات الداعمة الأرضية في المطارات، بدلا من وقود الديزل. عسكرية الولايات المتحدة تدعم الاستخدام الكثيف للجي بي-8، على سبيل المثال. ومع ذلك، وقود الطائرات يميل إلى أن تكون قدرة التشحيم له قليلة وضعيفة, بالمقارنة مع الديزل، وبالتالي زيادة قدرة احتمال مضخات الوقود وغيرها من أجزاء المحرك. المركبات المدنية تميل إلى عدم السماح باستخدامه، أو يشترط أن تكون المضافات مختلطة مع وقود الطائرات من أجل استعادة مداهنته وتشحمه. وقود الطائرات النفاثة هو أيضا بشكل ملحوظ أكثر تكلفة من الديزل، وباستخدامه في المركبات الأرضية يعتبر من قبل البعض أنه إسراف.


title: وقود الطائرات

text: صناعة الطيران هي المسؤولة عن اثنين في المئة من انبعاث الغازات المسببة للاحتباس الحراري العالمي. قدر بوينغ بأن الوقود الحيوي يمكن أن تقلل من انبعاثات الغاز المرتبطة بالطيران بنسبة 60 إلى 80 في المئة. الحل سيكون مزج وقود الطحالب مع وقود الطائرات الموجود:


title: وقود الطائرات

text: الطيران الأخضر الدولي حلق في أول طائرة نفاثة في العالم ب 100 ٪ وقود حيوي. في رحلة من ولاية نيفادا في لاس فيغاس—مطار ستيد, كانت في محرك ل-29 وحيد, يقودها كارول سوجارز ودوغلاس رودانتي.زادت أسعار النفط نحو خمسة أضعاف من 2003-2008، يثير مخاوف من أن إنتاج النفط العالمي أصبحت غير قادرة على مواكبة الطلب. الاعتماد القريب من الكلي على النفط لوقود الطائرات يضيف عاملا جديدا على ضرورة البحث عن بدائل : خمس وعشرون شركة طيران أفلست أو توقفت عن العمل في الأشهر الستة الأولى من عام 2008 وغيرها الكثر يمكن أن تغلق مع ارتفاع أسعار الوقود، وحذر اتحاد النقل الجوي الدولي من ذلك.


title: راجيف غاندي

text: راجيف راتنا غاندي (20 أغسطس 1944م - 21 مايو 1991م)، النجل الأكبر للإنديرا غاندي وفيروز غاندى ، وكان رئيس وزراء الهند السابع منذ وفاة أمه يوم 31 أكتوبر عام 1984 وحتى استقالته يوم 2 ديسمبر عام 1989 بعد هزيمته في الانتخابات العامة. وبذلك أصبح أصغر رئيس وزراء للهند عندما تولى السلطة (في سن ال 40).


title: راجيف غاندي

text: كان راجيف غاندي طياراً تجارياً محترفاً قي الطيران الهندي قبل دخوله معترك السياسة. وبينما كان في كامبريدج، التقى بالإيطالية سونيا ماينو التي تزوجها فيما بعد. وكان بمنأى عن السياسة على الرغم من أن والدته كانت رئيسة الوزراء الهندي، وفي عام 1980 وبعد وفاة شقيقه الأصغر سانجاي غاندي دخل راجيف عالم السياسة. وبعد اغتيال والدته عام 1984 بعد عملية بلو ستار، رشحه قادة حزب المؤتمر الوطني الهندي ليكون رئيس للوزراء ، ظلّت سونيا الإيطالية ، تشعر بالقلق على زوجها راجيف ، وبخاصة بعدما احتضنت رأس حماتها بعد مصرعها ، فالمشهد لم يغادر مخيّلتها .


title: راجيف غاندي

text:
قاد راجيف غاندي الحزب إلى الفوز في الانتخابات الرئيسية في عام 1984 بعد فترة وجيزة، وحشد أغلبية أكبر من أي وقت مضى في البرلمان الهندي. وفاز حزب المؤتمر بـ 411 مقعدا من مقعدا من أصل
542. بدأ راجيف في تفكيك رخصة حصص الحكومة، في التعريفات الجمركية، وسمح للوائح بشأن النشاط الاقتصادي -وقام بتحديث صناعة الاتصالات السلكية واللاسلكية، ونظام التعليم، وتوسيع نطاق المبادرات في مجال العلوم والتكنولوجيا، وقام بتحسين العلاقات مع الولايات المتحدة.


title: راجيف غاندي

text: في عام 1988، أبطل راجيف انقلاب في جزر المالديف واستعداء الجماعات المسلحة مثل التاميل بلوت. كما أنه كان مسؤولا عن أول تدخل ، وارتكب راجيف خطأ قاتلاً حين تدخل في الحرب القائمة بين النظام الحاكم في سريلانكا والمعارضة التاميلية حيث قام بإرسال قوات هندية (قوات حفظ السلام الهندى أو IPKF) البالغ تعدادها 50,000 جندي لجهود السلام في سري لانكا في عام 1987، الذي سرعان ما انتهى في صراع مفتوح مع مجموعة نمور التاميل لتحرير ايلام (تاميل) ، وقد وجد راجيف أن هذا يتفق مع سياسة الهند لتصبح أكبر قوة إقليمية في المنطقة وتملك الذراع الطويلة القادرة على البطش ، وفي منتصف عام 1987، طعنت فضيحة بوفورس في أمانته، وصورته التي لا يشوبها الفساد، وأسفرت عن هزيمة كبيرة لحزبه في انتخابات 1989 ، وشعرت سونيا بالسرور ، لكن راجيف بدأ يشعر بطعم لذة السلطة ، وقرّر تنفيذ وصيّة نهرو بإبقاء الحكم في نسله .


title: راجيف غاندي

text: كان راجيف غاندي لا يزال رئيسا للهيئه التشريعيه حتى موعد الانتخابات في عام 1991. وأثناء حملته الانتخابية، اغتيل من قبل مجموعة نمور التاميل لتحرير ايلام (تاميل أو نمور التاميل). وأصبحت أرملته سونيا غاندي زعيمة لحزب الهيئة التشريعية في عام 1998، وقادت الحزب إلى الفوز في انتخابات عام 2004. وكان ابنه راهول غاندي عضو في البرلمان والأمين العام للهيئة التشريعية للهند. [1]


title: راجيف غاندي

text: بعد وفاة راجيف غاندي منح الجائزة الوطنية الأعلى من الهند، بهارات راتنا لينضم إلى قائمة ألمع 40 شخصية، بما في ذلك أنديرا غاندي.{/1


title: راجيف غاندي

text: كان راجيف غاندي هاوي ومهتم بالأعمال اللاسلكية }، واستخدم رمز النداء VU2RG.


title: راجيف غاندي

text: ولد راجيف غاندي في الهند من أصل عائلة سياسية شهيرة. حيث كان جده جواهر لال نهرو ، زعيم الاستقلال الهندي الذي أصبح فيما بعد أول رئيس وزراء بعد الاستقلال.


title: راجيف غاندي

text: راجيف لا يمت بصله لمهاتما غاندي، رغم أنهما يشتركان في نفس اللقب. وكان فيروز والد راجيف، واحدا من أصغر الأعضاء في الحزب الوطني الهندي الاشتراكي، وكان صديقا لأنديرا الصغير، وكذلك والدتها كمالا نهرو، التي كانت تعمل على الشؤون الحزبية في الله أباد. بعد ذلك، أصبح انديرا وفيروز أقرب إلى بعضهما البعض، وهم في انكلترا، وتزوجا، بالرغم من الاعتراضات الأولية من جواهر لال بسبب دينه (الزرادشتية) [2] [3] في آذار / مارس 1942.


title: راجيف غاندي

text:
ولد راجيف عام 1944 في مومباي، وخلال ذلك الوقت كان والداه يترددوا على السجون البريطانية. في آب / أغسطس 1947، أصبح جواهر لال نهرو رئيس وزراء للهند المستقلة، واستقرت العائلة في الله أباد، وبعد ذلك في لكناو، حيث أصبحت فيروز رئيس تحرير صحيفة هيرالد الوطنية (التي أسسها موتيلال نهرو). في عام 1949، ومع الزواج المتعثر، انتقل انديرا وأبنائه الاثنين إلى دلهي للعيش مع جواهر لال، ظاهريا لمساعدة والدها في أداء واجباته، بصفتها مضيفة قانونية، والمساعدة في تكاليف الإقامة الضخمة.
وفي هذه الأثناء، استمرت فيروز وحدها في لكناو. ومع ذلك، في عام 1952، ساعد انديرا فيروز في إدارة حملتها الانتخابية الأولى في انتخابات مجلس نواب الهند من راى باريلى.


title: راجيف غاندي

text: بعد أن أصبحت فيروز غاندي نائبا في البرلمان، انتقل أيضا للعيش في دلهي، ولكن استمرار "أنديرا في البقاء مع والده، وضع القرار النهائي للانفصال." [5] وتوترت العلاقات أبعد من ذلك عندما تحدت فيروز الفساد داخل قيادة المؤتمر في فضيحة Haridas Mundhra. اقترحت عليه جواهر لال حل هذه المسألة في جلسة خاصة، ولكن فيروز أصرت على حل هذه القضية بصورة مباشرة في البرلمان :


title: راجيف غاندي

text: قادت التحقيقات في الفضيحة، وتحقيقاتها من قبل محكمة ام. سي. شاجلا، إلى استقالة واحد من حلفاء نهرو الرئيسيين، وهو وزير المالية تي تي كريشناماشاري، بعد تنفير لفيروز من جواهر لال.


title: راجيف غاندي

text: أعيد التوفيق بين الأسرة عندما كانوا في إجازة في كشمير، بعد إصابة فيروز غاندي بأزمة قلبية عام 1958،


title: راجيف غاندي

text: ومع ذلك، توفيت فيروز بعد فترة وجيزة من إصابتها بسكتة قلبية ثانية في عام 1960.


title: راجيف غاندي

text: كان غاندي في الوقت الذي توفي فيه والده، بعيداً في مدرسة داخلية للولاد، بداية في مدرسة ويلهام بويز وبعد ذلك مدرسة الدون. وبعث إلى لندن في عام 1961 للقيام بالمستويات. وفي عام 1962، رشح لمكان في كلية ترينيتي في كامبريدج لدراسة الهندسة. بقي راجيف في كامبردج حتى عام 1965 وترك الجامعة بدون شهاده لأنه لم يحضر في امتحانات تريبوس النهائية. في عام 1966، رشح للالتحاق بكلية لندن الملكية. وغادرها بعد سنه للمرة الثانية بدون شهادة.


title: راجيف غاندي

text: في كانون الثاني / يناير 1965، التقى بالإيطالية سونيا ماينو في مطعم الجامعة بكامبريدج. حيث كانت تدرس اللغة الإنجليزية في مدرسة لينوكس للغات (والذي تعارض مع جامعة كامبردج) وعملت كخادمة في مطعم الجامعة. عارضت عائلة ماينو للزواج، ولكن ماينو جاءت إلى الهند مع غاندي، وتزوجا في عام 1968.


title: راجيف غاندي

text: بدأ العمل قي شركة الطيران الهندية كطيارا محترفا بينما أصبحت والدته رئيسة للوزراء في عام 1967. وكان بمنأى عن السياسة ولم يعش بانتظام مع والدته في دلهي في مقر إقامة رئيس الوزراء. وفي عام 1970، أنجبت زوجته، طفلهم الأول راهول غاندي، وفي عام 1972 طفلهم الثاني لبريانكا غاندي. في الوقت الذي كان غاندي بعيدا عن الحياة السياسية، أصبح شقيقه الأصغر سانجاي المستشار المقرب من والدتهما.


title: راجيف غاندي

text:
في عام 1980 وبعد وفاة شقيقه الأصغر، تعرض غاندي لضغوط من جانب سياسيين حزب المؤتمر الوطني الهندي ومن قبل والدته لدخول معترك السياسة. وكان هو وزوجته معارضين لهذه الفكرة، حتى انه صرح علنا أنه لن يترشح لمقعد شقيقه. ومع ذلك، اعلن ترشيحه للبرلمان في نهاية المطاف. وبدخوله تعرض لانتقادات من جانب الكثيرين من الصحافة، والجمهور والأحزاب السياسية المعارضة.
ونافس من اجل انتخابه للمرة الأولى في مقعد Amethi Loksabha. وفي هذه الانتخابات الفرعية، هزم لوكدال شاراد يادف بأكثر من 200000 صوت.


title: راجيف غاندي

text: أصبح غاندي مستشاراً سياسياً مهماً لأمه، بعد ترشيحه لدائرة سانجاي لوك سابها (البرلمانية) في أميته في ولاية اوتار براديش في شباط / فبراير 1981.كان ينظر إليها على المدى البعيد ان انديرا غاندي كانت استمالته لمنصب رئيس الوزراء، وانه سرعان ما أصبح رئيسا للهيئه التشريعيه للشباب—الهيئة التشرعيه الاشتراكيه للشباب.


title: راجيف غاندي

text: كان غاندي في ولاية البنغال الغربية عندما اغتيلت والدته يوم 31 أكتوبر عام 1984 على يد حراسها الشخصيين. ضغط كبار زعماء الكونغرس، وكذلك الرئيس ذيل سينغ على راجيف ليصبح رئيس وزراء الهند، في غضون ساعات من اغتيال والدته على يد اثنان من حراسها السيخ الشخصيين. وقال راجيف غاندي تعليقا على اعمال الشغب المناهضة للسيخ في العاصمة الوطنية دلهي، "عندما تسقط شجرة عملاقة، تزلزل الأرض" [8] ؛ وهو البيان الذي كان انتقد بسببه على نطاق واسع. اتهم العديد من سياسين الهيئة التشريعيه بالوقوف وراء العنف [9]. وفور توليه منصبه، طلب راجيف من الرئيس الراحل ذيل سينغ بحل البرلمان واجراء انتخابات جديدة، لان لوك سابها اكملت خمس سنوات. أصبح راجيف غاندي رسميا رئيس لحزب الهيئة التشريعيه.


title: راجيف غاندي

text: فاز حزب الهيئة التشريعيه فوزا ساحقا—وحصل على الغالبية الأكبر في تاريخ البرلمان الهندى  -- اعطت غاندى السيطرة المطلقة للحكومة. كما أنه استفاد من شبابه والتصور العام ليكون "الرجل الانيق"، أو الخالى من خلفيات السياسات الفاسده مما أنعش الآمال والحماس لدى الجمهور الهندي للهيئه التشريعيه.


title: راجيف غاندي

text: بدأ غاندي كرائدا في اتجاه يختلف كثيرا عن والدته الاشتراكية. وتحسنت العلاقات الثنائية مع الولايات المتحدة—المتوترة منذ فترة طويلة نظرا لسياسة انديرا الاشتراكية ولصداقتة الوثيقة مع الاتحاد السوفياتي—وتوسيع نطاق التعاون الاقتصادي والعلمي.


title: راجيف غاندي

text: قام بزيادة الدعم الحكومي للعلوم والتكنولوجيا والصناعات المرتبطة بها، وخفض رسوم الاستيراد، والضرائب والرسوم الجمركية على الصناعات القائمة على التكنولوجيا، وخاصة الحاسب الالى، وشركات الطيران والدفاع والاتصالات السلكية واللاسلكية. واتخذ تدابير خفض ملحوظ في "راج ترخيص"، مما يسمح للشركات والأفراد على شراء رؤوس الأموال والسلع الاستهلاكية والاستيراد دون قيود البيروقراطية. في عام 1986، أعلن عن السياسة الوطنية للتعليم لتحديث وتوسيع برامج التعليم العالي في جميع أنحاء الهند. أسس غاندى في عام 1986 نظام Jawahar Navodaya Vidyalaya وهي الحكومة المركزية التي ترتكز أو تنتهج على رفع مستوى الحياة في المناطق الريفية للمجتمع وذلك بتوفير التعليم المنزلى المجاني من المرحلة السادسة حتى الثانية عشر. في عام 1986 اثمرت جهوده في إنشاء MTNL، ومكتبه العام في المخابره الهاتفيه، والمعروف باسم [pcos]، ساعد على انتشار الهواتف في المناطق الريفية.


title: راجيف غاندي

text: أذن راجيف للشرطة والجيش بحملة واسعة لاحتواء الإرهاب في البنجاب. وسادت الأحكام العرفية في ولاية البنجاب، وتعطلت الحريات المدنية والتجارة والسياحة إلى حد كبير. وهناك الكثير من الاتهامات المتعلقة بانتهاكات حقوق الإنسان من قبل مسؤولين في الشرطة وكذلك على يد المسلحين خلال هذه الفترة. ويزعم أنه حتى إذا كان الوضع في البنجاب تحت السيطرة، فان الحكومة الهندية كان تعرض الأسلحة والتدريب لمتمردى نمور التاميل الذين يقاتلون الحكومة في سري لانكا. وقام راجيف بتوقيع اتفاق سلام بين الهند وسري لانكا والرئيس السريلانكي جي. ر. جيواردين، في كولومبو في 29 يوليو 1987.


title: راجيف غاندي

text: في اليوم التالي، يوم 30 يوليو 1987، تعرض راجيف غاندي لاعتداء على رأسه بعقب بندقية من قبل شاب سنهالي من متدربي البحرية اسمه Vijayamunige روحانا دي سيلفا، وقت تلقي حرس الشرف. وكان الاعتداء مقصود على مؤخرة رأس راجيف غاندي ومع ذلك ابتعد عن كتفه. على الرغم من محاولة الرئيس السريلانكي المحرج جونيوس ريتشارد جيوردين المبدئية من أن يمر من هذا الاعتداء الغريب حيث أن "راجيف تعثر قليلاً واختل توازنه"، وفي طريقه لنيو دلهي أكد راجيف لـجي. ان. ديكيست "بالطبع، انا تعرضت لاعتداء."


title: راجيف غاندي

text: عانت حكومة راجيف أيضاً من انتكاسة كبيرة عندما جاءت مجهوداتها الرامية إلى التحكيم بين حكومة سريلانكا ومتمردو نمور التاميل بنتائج عكسية .


title: راجيف غاندي

text:
بهر راجيف الجميع بحديثه عندما كان يلقى خطابا في الجلسة المشتركة لكونغرس الولايات المتحدة والهند، عندما قال جملته الشهيرة،
"الهند تعتبر دولة قديمة، ولكنها أمة فتية، ومثل كل الشباب في كل مكان، فنحن غير صابرين.أنا شاب وانا أيضا لدي حلم. أحلم بالهند، قوية ومستقلة، ومعتمدة على ذاتها في طليعة الصفوف الامامية من دول العالم المسخرة لخدمة البشرية.


title: راجيف غاندي

text: في أواخر عام 1980، فشلت إدارة غاندي في تخفيف نسبة السقوط 30% في قيمة الروبية الهندية من 12 إلى 17 بالنسبة للدولار الأمريكي.


title: راجيف غاندي

text: كشف وزير مالية غاندي، فيشواناث براتاب سينغ النقاب عن تفاصيل فساد الحكومة والسياسة، لترهيب قادة الكونغرس.


title: راجيف غاندي

text: ونقلاً إلى وزارة الدفاع، كشف سينغ النقاب عن مأصبح معروف بفضيحة بوفورز، حيث تضمنت عشرات الملايين من الدولارات - المتعلقة بالرشاوي المزعومة من شركة أسلحة بوفورز السويدية من خلال رجل أعمال إيطالي والمنتسب لعائلة غاندي اوتافيو كواتروتشي، في مقابل الحصول على العقود الهندية.


title: راجيف غاندي

text: وبعد كشف الفضيحة، تم فصل سينغ من مكتبه، وبعد ذلك من عضوية الكونغرس.تورط راجيف غاندي نفسه في وقت لاحق في هذه الفضيحة عندما استمر التحقيق من جانب ناراسيمهان رام وشيترا سوبرامانيام من "من" صحيفة "هندو." مما أدى ذلك إلى تشويه صورته كسياسي أمين: ومع ذلك تم تبرئته من هذه الادعاءات عام 2004 بعد وفاته.


title: راجيف غاندي

text: جعلت صورة سينغ كمثال فاضح لفساد الحكومة جعلته معروفاً جداً عند العامة ، واتحدت الأحزاب المعارضة تحت اسمه لتكوين تحالف جاناتا دال.


title: راجيف غاندي

text:
عاني الكونغرس من انتكاسة كبرى في انتخابات 1989،ومع دعم من الشيوعيين الهنود وحزب بهاراتيا جاناتا، قام سينغ وجاناتا دال بتشكيل الحكومة.أصبح غاندي زعيم المعارضة، في حين أنه ظل رئيس الكونغرس. في حين أن البعض يعتقدوا أن راجيف وقادة الكونغرس أثروا على انهيار حكومة في. بي. سينغ في أكتوبر 1990 عن طريق الدعم الواعد لتشاندرا شيخار، وهو قائد ذو رتبة عالية في جاناتا دال، ووجود ما يكفي من التناقضات الداخلية، داخل الائتلاف الحاكم، خصوصاً خلال مشكلة التحفظ المثيرة للجدل، لكي تتسبب في سقوط الحكومة.
عرض مجلس نواب راجيف الدعم الخارجي لفترة وجيزة لتشاندرا سيخار، الذي أصبح رئيس الوزراء. ومع ذلك سحبوا دعمهم عام 1991، وتم الإعلان عن الانتخابات الجديدة.


title: راجيف غاندي

text: عارض رئيس الوزراء السريلانكى راناسينغ بريماداسا اتفاقية السلام الخاصة بسريلانكا، ولكنه قبلها بسبب الضغط من الرئيس جونيوس ريتشارد جيوردين.


title: راجيف غاندي

text: في يناير عام 1989 تم انتخاب بريماداسا رئيساً ووعد وهو على المنصة أن قوات حفظ السلام الهندية ستغادر في خلال ثلاثة أشهر. وفي انتخابات عام 1989، أراد كلاً من حزب الحرية السريلانكي والحزب الوطني المتحد أن تنسحب IPKF، وحصلوا على نسبة 95 % من الأصوات.


title: راجيف غاندي

text: كان عمل الشرطة لايتمتع يشعبية كبيرة في الهند بالمثل، لا سيما في التاميل نادو، حيث أن الهند كانت تحارب


title: راجيف غاندي

text: وعمل الشرطة لا تتمتع بشعبية كبيرة في الهند وكذلك،، وكانت الهند تحارب الانفصاليين التاميليين.


title: راجيف غاندي

text: رفض غاندي سحب IPKF، معتقداً أن الطريق الوحيد لإنهاء الحرب الأهلية كان ارغام بريماداسا سياسياً والاجبار العسكري لـ LTTE من أجل الموافقة على الاتفاقية.


title: راجيف غاندي

text: في ديسمبر 1989، تم انتخاب رئيس الوزراء سينغ واستكمل الانسحاب. قتلت عملية IPKF أكثر من 2،400 من الجنود الهنود، وكلفت أكثر من 2000 كرورز.


title: راجيف غاندي

text: في عام 1985، حكمت المحكمة العليا الهندية في صالح المطلقة المسلمةشاه بانو، معلنة انه يجب على زوجها أن يعطيها نفقتها.


title: راجيف غاندي

text:
وتعامل المسلميين الأصوليين في الهند مع هذا الموقف على أنه يشكل تعدياً في قانون الأحوال الشخصية الإسلامي، واحتجوا على ذلك. ووافق غاندي على مطالبهم.
في عام 1986، مرر مؤتمر حزب (I)، الذي يمتلك الغالبية العظمى في البرلمان في ذلك الوقت، العمل الذي ألغى حكم المحكمة العليا في قضية شاه بانو.


title: راجيف غاندي

text:
وكان هذا من وجهه نظر الكثير في الهند، بما في ذلك حزب بهاراتيا جاناتا واسترضاء للمسلمين. واعتقد بعض رجال الكونغرس أيضاً بنفس الشيء وأثروا على راجيف، إما أن يبطل الفعل أو أن يهدأ المشاعر الهندوسية أيضاً. يعتبر افتتاح بوابات رام جامبهومي - بوابات مسجد بابري لعبادة أصنام رام لالا في أيوديها هو العمل الشائن الذي يطارد الهند منذ عدة سنوات.
جاءت اللحظة المناسبة كي يعود راجيف إلى الحكم ، فالهندوس اكتسحوا مسجد آيادويا لإقامة معبد مكانه وكان تآمر الحكم في نيودلهي واضحاً ، وهو الحكم الذي يدّعي العلمانية . سقطت الحكومة لدى فقدانها ثقة البرلمان ... وها هي الانتخابات النيابية تقترب .
وفي يوم 21 من شهر مايو سنة 1991م ، وأثناء الحملة الانتخابية ، تواجد راجيف في مدراس من أجل الدعاية لحزب المؤتمر . نزل من سيارته الليموزين وراح يتقّبل تحيات الجمهور المحتشد ..
كان آخر اجتماع عمومي لراجيف غاندي في سريبرمبودر في 21 مايو 1991، في قرية تبعد تقريباً 30 ميل عن مدراس، تاميل نادو، حيث اغتيل هناك أثناء حملته كمرشح لكونغرس سريبرمبودر لوك سابها. تم تنفيذ الاغتيال من قبل قنبلة انتحارية لمتطوعة تسمى لثينموزي راجاراتنام معروفة أيضاً باسم جياتري ودانو تابعة لنمور التاميل لتحرير ايلام (LTTE)


title: راجيف غاندي

text: في الساعة 10:10 مساءً، اقتربت القاتلة التاميلية دانو منه في المقابلة العامة ، وبدأ أنها في 35 من عمرها، وترتدي نظارات . قدمت المرأة طاقة زهور لراجيف ، وسلمت على رئيس الوزراء السابق. وبعد ذلك انحنت له كإشارة احترام كي تلمس قدمه (تعبير عن الاحترام بين الهندوس) تحت ملابسها ، كانت المرأة تربط حزاماً ناسفاً حول خصرها ، وضغطت مفتاح التفجير . وفجرت حزام ناسف يحتوي على 700 جرام من متفجرات RDX مدسوسة تحت ملابسها، وطارت رأسها في الهواء ونسفت وجه راجيف وقطعته تقطيعاً ...


title: راجيف غاندي

text:
قتل رئيس الوزراء السابق راجيف مع 17 رجلاً في الانفجار التي أعقب ذلك... لقد انتقم رجال نمور التاميل. تم التقاط الاغتيال على فيلم من خلال عدسة أحد المصوريين المحليين، الذي وجدت كاميرته وفيلمه في الموقع. توفى المصور نفسه أيضا في الانفجار لكن الكاميرا ظلت سليمة.
لفد وقع ما كانت سونيا تخشاه ، وها هي تطير مع ابنتها بريانكا (عمرها 19 سنة) إلى مدراس ، على متن طائرة من سلاح الجو الهندي ، لتتسلم بقايا جثة زوجها . في تلك الليلة قرّر حزب المؤتمر تعيينها بدل زوجها ، لترث الحكم والمنصب ، لكنها رفضت . وبالتالي نشأت حكومة ائتلافية بقيادة ناراشيمو راو ، تاسع رئيس وزراء الهند .
أحرق جثمان راجيف غاندي في البقعة التي شهدت إحراق جثتي أمه وشقيقه ، وكانت نهاية سلالة غاندي في حكم الهند.
تم بناء النصب التذكاري لراجيف غاندي في الموقع مؤخرا ويعد واحداً من أهم مناطق الجذب السياحي في المدينة الصناعية الصغيرة.


title: راجيف غاندي

text: أكد حكم المحكمة العليا، بقيادة القاضي توماس، أن عملية القتل نفذت بسبب عداء شخصي لرئيس نمور تحرير تاميل إيلام برابهاكاران تجاه السيد راجيف غاندي الناشئ عن إرسال قوات حفظ السلام الهندي (IPKF) إلى سري لانكا وفظائع IPKF المزعومة ضد التاميل السريلانكية. ومع ذلك، تجدر الإشارة إلى أن إدارة راجيف غاندي قد أغضبت منظمات التاميل المتشددة الأخرى مثل PLOTE لعكس اتجاه الانقلاب العسكري الذي وقع في جزر المالديف في عام 1988.


title: راجيف غاندي

text: استشهد القاضي بموت سيليبان في الإضراب عن الطعام والانتحار من قبل 12 من كوادر التاميل في سفينة في أكتوبر 1987.


title: راجيف غاندي

text:
في تقرير للجنة جاين، تم تسمية العديد من الأشخاص والوكالات المختلفة كمشتبه في تورطهم في اغتيال راجيف غاندي. من بينهم، رجل الدين Chandraswami الذي كان يشتبه في أنه متورط، في عملية تمويل الاغتيال.
وفجر التقرير المؤقت للجنة جاين عاصفة عندما اتهم كارونانيدى بدوره في عملية الاغتيال، مما أدى إلى سحب الكونغرس لدعمه لحكومة وتجديد انتخابات اي. كي. غوجرال في عام 1998.
وقال المتحدث باسم LTTE انطون بالاسينجام لقناة التلفزيون الهندي إن دي تي في ان القتل كان "مأساة كبيرة، ومأساة تاريخية ضخمة نأسف لها اسفا شديدا."
شُيد نصب تذكاري معمد "فير Bhumi" في مكان حرق الجثث.
وتم تسمية المطار الدولي في حيدر أباد على اسم راجيف غاندي، والذي افتتحه رئيسة التحالف التقدمي المتحد سونيا غاندي.


title: مادهوبالا

text: مادبالا ممثلة هندية (14 فبراير 1933-23 فبراير 1969)، ولدت "ممتاز البيجوم جيهان ديهلافي"، كانت ممثلة شعبية في السينما الهندية وتألقت في عدة أفلام ناجحة في 1950 وأوائل 1960، وكثير من الأفلام الكلاسيكية قد حققت اعجاب ومنزلة رفيعة مع المعاصرين لها "نرجس" و"مينا كوماري"، تعتبر على نطاق واسع واحدة من الممثلات الأكثر موهبة وإثارة التي ظهرت على شاشات السينما الهندية.


title: مادهوبالا

text: ممتاز البيجوم جيهان ديهلافي، المعروفة باسم مادبالا، ولدت في نيودلهي بالهند يوم 14 فبراير 1933. كانت مسلمة، وهي المولود الخامس للعائلة المحافظة من قومية البشتون من بين أحد عشر ابنا وابنة.


title: مادهوبالا

text: بعد أن فقد والد مادبالا عطاء الله خان وظيفته في شركة امبريال توباكو في بيشاور تحملت العائلة الكثير من المشاق بما في ذلك وفاة أربعة من أخوات مادبالا واثنين من أشقائها، ونقلهم والدها إلى مومباي. هناك ناضلوا لأكثر من سنة، وكثيرا ما ترددوا على استوديوهات مومباي للسينما بحثا عن عمل. ظهرت ممتاز أول مرة في فلم في سن التاسعة.


title: مادهوبالا

text: أول أفلامها، "بسنت" (1942) حقق اعلي ايراد للتذاكر والتي كانت تلعب فيه ابنة الممثلة الشعبية، ممتاز شانتي. وبعد ذلك مثلت في عدة أفلام كفنانة طفلة. كانت الممثلة المشهورة ديفيكا راني، أعجبت بأدائها وموهبتها، ونصحتها بتغيير اسمها إلى مادبالا موهبتها كان واضحا تماما، سرعان ما نالت سمعة باعتبارها موثوق بها والمهنية. بحلول الوقت التي كانت في طور المراهقة، ولهاو من غير المألوف تبدو جيدة وطويل القامة، رشيقة الشكل، يعني أنها كانت بالفعل يجري إعدادها لأدوار ريادية.


title: مادهوبالا

text: فرصتها الأولى عندما جاء المخرج، كيدار شارما اختارها للوقوف امام الممثل راج كابور في "نيل كمال" (1947)."" وحتى تلك المرحلة، كانت دائما يكتب اسمها "ممتاز " ولكن بعد هذا الفيلم كانت تقيد "مادبالا." كان عمرها لا يتجاوز اربعة عشر عاما، ولكن مادبالا كانت قد وصلت أخيرا على الشاشة الهندية في دور قيادي. على الرغم من أن الفيلم لم يحقق النجاح التجاري، لوحظ أدائها وقوبل قبولا حسنا.


title: مادهوبالا

text: في العامين المقبلين ازدهرت لتصبح الجمال الأخاذ (وسائل الاعلام والمشجعين لها وصفوها بانها" فينوس الشاشة"). ومع ذلك لم تكن نجمة في دورالعرض المنتجة للسنيما الناطقة في بومباي حتي فيلم "محل" حتي عام 1949، والتي أصبحت مادبالا نجمة كاملة واسما مألوفا. الجمهور متحمسين أكثر لمادبالا لوجود الغموض والجمال. على الرغم من أنها كانت ستة عشر فقط في ذلك الوقت، والنقاد بالإجماع اعترفوا بأن لها مكرا ومهارة في الأداء يهيمن علي شريكها النجم المخضرم، اشوك كومار. وأصبح نجاح الفيلم والأغنية الشعبية "Aayega Aanewala" "ايجا انيوالا " ايذانا بوصول اثنين من النجوم الجديدة على حد سواء مادبالا وصوت المطربة لاتا مانجيشكار.


title: مادهوبالا

text: مشكلة قلب مادبالا اكتشفت في عام 1950 بعد أن نزل كثير من الدم في السعال. ولدت مع وجود خلل في القلب المعروف باسم "ثقب في القلب". في ذلك الوقت، لم تكن عملية جراحية في القلب تجري على نطاق واسع.


title: مادهوبالا

text: مرضها كان سرا من قطاع الصناعة لسنوات عديدة، على الرغم من حادثة واحدة تحدثت عنها وسائل الإعلام في الفيلم في عام 1954. مادبالا كانت تصور في مدراس لفاسان اس اس فيلم "باهت الدين هيو " أصبحت مريضة جدا وتقيأ دما على المجموعة. فاسان وزوجته كانوا مضيافبن جدا واعتنوا بها حتى أصبحت بخير مرة اخري. مادبالا كان في غاية الامتنان ونتيجة لذلك كسرت القاعدة الخاصة لحضور عرض أول فيلم أبدا، حتى فيلمها، عن طريق جعل استثناء "لباهت الدين هيو " (1954) والسنة التالية ،فيلم اخر من إنتاج فاسان "Insaniyat" (1955)."إنسانيات" الحادث الذي وقع في مدراس كان قلل من أهميتها، وسرعان ما نسي، وتمكنت مادبالا مواصلة العمل ووضع نفسها بوصفها نجم الصف.


title: مادهوبالا

text: نتيجة لذلك ،عائلة مادبالا كانت راقية للغاية. عند التصوير في الاستديوهات، كانت فقط تأكل الطعام المعد بالمنزل وشرب المياه التي تأتي من بئر محددة في محاولة لتقليل المخاطر من المرض أو الإصابة. في نهاية المطاف حالتها سوف تؤثر سلبا واختصار حياتها وعملها، ولكن بالنسبة لمعظم سنة 1950، مادبإلا أنجزت بنجاح على الرغم من مرضها والقيود الطبية.


title: مادهوبالا

text: في أوائل1950 مادبالا أصبحت واحدة من أكثر الممثلات رواجا في الهند، كما أنها لاقت اهتماما من هوليوود. ظهرت في العديد من المجلات الاميركية مثل "فنون المسرحية." في العدد أغسطس 1952، مادبالا كانت واردة في مقال مكثف مع صورة على صفحة كاملة. مقال كانت بعنوان : "النجم الأكبر في العالم (وانها ليست من بيفرلي هيلز)." وقدمت الممثلة بوصفها امرأة غامضة للجمال الأسطوري مع حشد غفير من المشجعين.


title: مادهوبالا

text: خلال هذه الفترة، في رحلة إلى مومباي واستوديوهات السينما، المخرج السينمائي الاميركي فرانك كابرا الذي كان في ضيافه النخبة من صناع السينما الهندية. إلا أن نجمة واحدة كان يريد حقا أن يجتمع بها وهي الغائبة، مادبالا. وعقد اجتماع لمناقشة فتح باب اقترح كابرا لمادبالا في هوليوود. رفض والد مادبالا ووضع حد لمستقبلها السينمائي والفني في هوليوود.


title: مادهوبالا

text: كان لمادبالا العديد من الأفلام الناجحة بعد فيلم "محل " مع الضغوط عليها لتأمين نفسها وعائلتها ماليا ،عملت في العديد من الأفلام أربعة وعشرين فيلم في السنوات الأربع الأولى من حياتها المهنية. وبالتالي، علق النقاد في ذلك الوقت ان جمال مادبالا كان أكبر من قدرتها الفنية. كان هذا نتيجة للاختيار باهمال أدوارها في الأفلام. والمعيل الوحيد لأسرتها، قبلت العمل في أي فيلم، مما تسبب بوصفها ممثلة درامية شديدة الخطورة. ما جعلها في وقت لاحق تعرب عن أسفها.


title: مادهوبالا

text: كان لديها تطلعات للظهور في الأفلام المرموقة مع تحدي للادوار. بيمال روي "بريج باهو " (1954) خير مثال على ذلك. مادبالا بعد قراءة الرواية، وكانت يائسة من تعديل الرواية لتصبح فيلم. على افتراض انها تسيطر علي سعر السوق (واحدة من أعلى الاجور)، لذلك كانبيمال رويأكثر تأييدا لها، وتكافح كاميني كايشال. مادبالا عندما علمت أن هذا كان عاملا في خسارته، وأعربت عن أسفها لحقيقة أنها تكون قد مثلت في فيلم مقابل رسم قدره روبية واحدة. هذا كان السبب في رغبتها في تحسين صورتها كممثلة جدية.


title: مادهوبالا

text: كنجمة، مادبالا لم تصعد إلى قمة هذه الصناعة. زملائها النجوم في ذلك الوقت كانوا أكثر شعبية معظم الفترة : أشوك كومار ,راج كابور، رحمن، وبراديب كومار، تأسيسه كابور، ديليب كومار، وسونيل دوت، وديف أناند. مادبالا كانت جنبا إلى جنب مع العديد من السيدات الملحوظات المؤديات في ذلك الوقت بما في ذلك كاميني كايشال، [[سيرايا]]، [[غيتا بالي]]، [[ناليني جايوانت ونيمي.]] وعملت مع كانوا من بين أكثر المخرجين إنتاجا واحترام : محبوب خان (عمار)، جورو دوت "(السيد والسيدة '" "55)"، كمال أمروهي (محل) وك. عاصف (المغولى الاعظم). كما أنها غامرت في إنتاج وتمثيل فيلم "ناتا" (1955)


title: مادهوبالا

text: خلال عام 1950، مادبالا أثبتت جدارتهاو تنوعها في أداء أدوار البطولة، تقريبا مثلت في كل أنواع الأفلام التي انتجت في ذلك الوقت. كانت سيدة جميله ورقيقة في الرواية الشعبية، "بادال" (1951)، وكانت الحسناء الغامضة في قرية في" تارانا " (1951). كانت مقنعة ومثالية لدور المرأة التقليدية الهندية في "سانجديل " (1952) ،و كما لقيت قبولا حسنا في الأداء الكوميدي بوصفها الوريثة مدلل، أنيتا في غورو دوت ' المقطوعة الكلاسيكية "السيد والسيدة '" "55" (1955). في عام 1956 حققت نجاحا في الدراما التاريخية مثل "شيرين وفرهاد راج هاث." نفس القدر من النجاح في الشخصيات المعاصرة، ولا ننسى الدور المزدوج في الفيلم الاجتماعية "كال هامارا هاي" (1959). مادبالا لعبت المدخنة للسجائر, راقصة البالية، وأكثر الأدوار براعة دور الشقيقة القديسة مادو.


title: مادهوبالا

text: فجأة في منتصف 1950 أفلامها، وحتى المشاريع الكبرى مثل محبوب خان "عمار" (1954)، تحقق نجاحا تجاريا بشدة حتى أنها وصفت" سموم شباك تذاكر ". لقد انقلبت حياتها المهنية في حوالي عام 1958، مع سلسلة من الأفلام مثل : "جسر هوراه " امام اشوك كومار مادبالا ظهرت في دور غير عادي من مغنية كاباريه الانجلو الهندية، متورطة في كالكوتا 'ليالي الرذيلة في الحي الصيني. انها قدمت تأثير كبير مع جرأة (للمرة الأولي)في صورة غربية، مع شعرها المتطاير، البلوزات ذات القطع العميق، والسراويل والمجهزة خصيصا للكابري والفساتين الصينية. اغنية مادبالا المملؤة بالإحساس من الفيلم، "ايى ميهيربان "، اطلق عليها اسم آشا بهوسلا وحققت نجاحا كبيرا مع الجماهير الشعبية، وعلى نطاق واسع وحتى يومنا هذا. "جسر هاوره " تلاه فاجن امام بهارات بوشان، كألاباني امام ديف أناند، والفيلم الخالد "تشالتي كا نام جادي " امام زوجهاالمستقبلي، كيشور كومار، وبرسات كي رات (1960)، امام بهارات بوشان مرة أخرى.


title: مادهوبالا

text: في عام 1960، عززت النجاحات، ومكانتها الفائقة كنجمة عندما ذهبت لتظهر في الملحمة التاريخية الضخمة في الميزانية، "المغولى الاعظم." هذا الفيلم هو تتويج ومفخرة لمهنتها، وربما لعقد من صناعة السينما في الهند.


title: مادهوبالا

text: مادبالا كان على علاقة غرامية طويلة مع الممثل المشترك والمتكرر النجم ديليب كومار. التقيا للمرة الأولى في مجموعة لفيلم" جوار بهاتا " (1944)، وعملوا معا مرة أخرى في فيلم" هار سينجار " (1949) الذي لم يكتمل. وبعد عامين أثناء تصوير، "تارانا" (1951)، وبعيدا عن الشاشة بدأت العلاقة. كما أنهم أصبحوا ثنائي شعبي رومانسي يظهروا علي الشاشة معا في أربعة أفلام.


title: مادهوبالا

text: مادبالا كان معروفا عنها انها بعيده عن الانظار، ولم تظهر في مقابلات علنيه (باستثناء العرض الأول للفيلم "باهت الدين هيو" في عام (1954)، وأنها نادرا ما ظهرت في مقابلات. في كثير من الأحيان تكهنت وسائل الاعلام وتطفلت على حياتها الشخصية والعلاقات المتبادلة الرومانسية كان ذكر ديليب كومار مرارا وتكرارا. وتم تأكيد هذه الشائعات مع الظهور العلني أثناء من خلال توددهم في عام 1955. مادبالا رافقت ديليب كومار في افتتاح لفيلمه "إنسانيات" (1955)، وهو الفيلم الذي لم يكن لديها رفيق غيره في الحضور. وإن كان هذا قد تم في لفتة أخرى للامتنان للمنتج والمخرج اس اس فاسان، الذي كان يعتني بها في وقت سابق عندما كانت تمر بوعكة صحية أثناء تصوير فيلم "باهت الدين هيو" (1954)، وهذا كان مبرر لسبب آخر. من خلال حضور العرض الأول رسميا يرافقها ديليب كومار، فإنها اعترفت علانية بالعلاقة بينهما.


title: مادهوبالا

text: قصة حب مادبالا مع كومار استمرت خمس سنوات، بين 1951 و 1956. الرابطة التي بينهم انتهت تاركه قضية مثيرة للجدل على نطاق واسع في المحكمة. أراد ب ر شوبرا، مخرج الفيلم الذي يقوم ببطولتة مادبالا وديليب كومار، "نايا داير " (1957)، ان تسافر الوحدة إلى بوبال للتصوير في الهواء الطلق. عطاء الله خان واعترض وادعى الرحلة باكملها الي بوبال خارج الجدول الزمني للفيلم وانة كان حيلة لديليب كومار لإعطاء الفرصة للصداقة بابنته. أخيرا، شوبرا اقام دعوى قضائية ضد مادبالا لاخذها نقدية وليس لديها نية لاستكمال الفيلم. كما أنه استبدلها مع الممثلة فيجايانثيمالا من جنوب الهند. مادبالا بطاعة تؤيد والدها على الرغم من التزامها ديليب كومار. كومار بشهد ضد مادبالا وعطاء الله خان لصالح المخرج ب ر شوبرا في جلسة علنية. وخسرت مادبالا ووالدها القضية وسط الكثير من الدعاية السلبية. حتى تلك اللحظة مادبالا عملت بجد لاكتساب سمعة جيدة كممثلة موثوق بها ومحترفة في هذه الصناعة. صورتها أصيبت بأضرار بالغة بعد هذه القضية. مادبالا وديليب كومار انفصلا عند تلك النقطة.


title: مادهوبالا

text: عندما تحدثت وكالة ريديف للانباء لشقيقتها مادهور بوشان، كانت روايتها للقصة كالاتي :


title: مادهوبالا

text: التقت زوجها، الممثل والمغني، كيشور كومار أثناء تصوير "تشالتي كا نام جادي " (1958) و" جهمرو " (1961). وانه في ذلك الوقت كان متزوجا من المغنية والممثلة البنغالية روما جوها ثاكورتا وبعد طلاقه، ولأن كيشور كومار كان هندوسي ومادبالا كانت مسلمة، اقاموا حفل زفاف مدني في عام 1960. والديه ورفضوا الحضور. كما كان للزوجين مراسم هندوسية لارضاء والدي كومار، ولكن مادبالا لم تقبل منهم كزوجته. في غضون شهر من زواجها انتقلت مرة اخري لكوخها في باندرا بسبب التوتر في الأسرة كومار. ظلت متزوجة ولكن تحت ضغط كبير للفترة المتبقية من حياتها.


title: مادهوبالا

text: كان الفيلم "المغولى الاعظم" الذي يعتبره الكثيرون من أعظم واوضح اعمالها الدور الحتمي المحظية اناركلى. مدير ك عاصف، غير مدرك لمدى مرض مادبالا ،عمل جداول شاقة للتصوير في وقت قصير الذي جعل ذلك مطلب ثقيل على حالتها الصحية. سواء كان وهم يقوموا بعمل الماكياج لساعات تحت الأضواء الكاشفة في الاستوديو أو وهي تجري مصفدة بالسلاسل الثقيلة. من عام 1951 إلى 1959 استثمرت مادبالا جهدها في "المغولى الاعظم." ما بعد عام 1956 وانفصالها عن ديليب كومار، باقي المشاهد العاطفية الحميمة المتبقية تم تصويرها في ظل الكثير من التوتر والضغط بين مادبالا والنجم المنفصل عنها. هذا عاطفيا وجسديا اثر على نطاق واسع عليها وتعد أحد العوامل الرئيسية في انخفاض لاحق لها في مجال الصحة والوفاة المبكرة.


title: مادهوبالا

text: في 5 آب 1960 ،أصبح "المغولى الاعظم" أكبر فيلم في ذلك الوقت، وهو رقم قياسي لم يحققة اي فيلم لمدة 15 عاما حتي فيلم شولاي في عام 1975. انها لا تزال تحتل المرتبة الثانية في قائمة اعلي ايرادات التذاكر للسينما الهندية (التضخم). على الرغم من الأداء امام النجوم الأكثر احتراما وموهبة السينما، بريثفيراج كابور، دورغا خوت، وديليب كومار، فقد اعترف النقاد واعربوا عن تقديرهم لأداء مادبالا الذكي ومتعددة. تلقت بعض الاعتراف كممثلة خطيرة عندما رشحت لجائزة فيلمفير. علي الرغم من انها لم تفز وخسر امام بينا راي لادائها في فيلم "جونجات" (1960). في خاتيجا أكبر ' على سيرة الذاتية لمادبالا (انظر قسم المرجعية) ،اثني ديليب كومار تكريما لموهبتها وقال :" لو انها عاشت، واختارت أفلامها بمزيد من الرعاية، لكانت أعلى بكثير من المعاصرين لها. فضلا عن كونها وفنانة ممتازة شديد التنوع، فأنها ذات طابع دافئ وكثير البهجة. الله قد وهبها أشياء كثيرة... "


title: مادهوبالا

text: في عام 1960، مادبالا بلغت ذروة مسيرتها وشعبية مع عرض وظهور الأفلام "المغولى الاعظم " و" بارسات كي رات " كانت مطلوبة بقوة، والكتاب يعرضون عليها الأدوار، ولكن حالتها الصحية المتدهورة لنم تسمح لها أن تتمتع بهذه الفترة وتتطور كممثلة. عند هذه النقطة مادبالا الحالة الصحية أصبحت سيئة لدرجة انها لم تستطيع قبول أي أفلام جديدة، أو حتى تكمل المهام القائمة. في السيرة الذاتية خاتيجا أكبر، شريكها المتكرر النجم ديف أناند قال : "حتى أنها كانت قوية ومليئة بالحياة والطاقة. كانت دائما تضحك وتتمتع بعملها. لايمكن للمرء أن يتصور أبدا أنها كانت في حالة مرضية خطيرة. ثم في يوم واحد اختفت...".


title: مادهوبالا

text: كان لها نشرات متقطعة في أوائل 60. بعض هؤلاء، مثل "جامرو" (1961)، "نصف التذكرة" (1962) "وشرابي" (1964)، وحتى ذلك كان أداء أعلى من المتوسط في شباك التذاكر. ومع ذلك، معظم أفلامها الأخرى فسدت في هذه الفترة لغيابها في أجزاء كثيرة عند مرضها الذي منعها من انجازهم. انهم يعانون من خطر الفضح في حالات استخدام "الدوبلير " في محاولة لرأب الصدع في المشاهد التي مادبالا لم يتمكن من تمثيلها. آخر فيلم لها صدر "جوالا"، على الرغم من تصويره في أواخر 1950، لم تصدر حتى عام 1971، بعد عامين من وفاتها. بالمناسبة، بصرف النظر عن بعض تسلسل تكنيكولور فيلم "المغولى الاعظم ،و جوالا" هي المرة الوحيدة التي تظهر مادبالا في فيلم ملون.


title: مادهوبالا

text: في عام 1960، سعت مادبالا للعلاج في لندن بعد تدهور حالتها الصحية عملية جراحية معقدة في القلب، قدمت لها بعض الأمل في الشفاء. بعد فحص الأطباء هناك رفضوا اجراء العملية، وأقنعوها بأن فرصة البقاء على قيد الحياة ضئيلة مشورتهم كانت انها ينبغي لها أن تستريح وتتجنب فرط الحركة، وتوقعوا أنها قد تتمكن من العيش لمدة عام آخر. مع العلم أن وفاتها كانت وشيكة، مادبالا عادت إلى الهند، ولكنها تحدت التنبؤات وعاشت 9 سنوات أخرى.


title: مادهوبالا

text: في عام 1966، مع حدوث تحسن طفيف في صحته، مادبالا حاولت العمل مجددا امام راج كابور في الفيلم "تشالاك." بشرت بها وسائل الاعلام كفيلم "العودة" مع الكثير من الجعجعة والدعاية. في هذا الوقت ظهرت جميلة ولكن شاحبة الوجه، ومع ذلك، في غضون بضعة أيام من التصوير، انهارت حالتها الصحية مما دفعها إلى التوقف، والفيلم لا يزال غير مكتمل وغير منشور.


title: مادهوبالا

text: عندما أصبح بشكل واضح ان التمثيل لم يعد خيارا، مادبالا حولت انتباهها إلى صنع الأفلام. في عام 1969 تم التجهيز لعمل فيلم اسمه "فارز أور إيشك." لكن الفيلم لم يؤخذ بعين الاعتبار ،لان خلال مراحل ما قبل الإنتاج، مادبالا أخيرا استسلمت لمرضها وتوفيت يوم 23 فبراير 1969، بعد وقت قصير من عيد ميلادها 36. وتم دفنها في مقبرة سانتا كروز على أيدي أفراد أسرتها وزوجها كيشور كومار


title: مادهوبالا

text: في حياتها القصيرة، مادبالا مثلت أكثر من 70 فيلما. في ثلاث مقالات عن السيرة الذاتية لها والعديد من مقالات المنشورة في بلدها، قد قورنت بمارلين مونرو، بمواقفها المشابه المميزة في تاريخ الفيلم الهندي. ربما لأنها توفيت قبل أن يجري انزالها إلى دعم أو حرف الأدوار، وحتى يومنا هذا مادبالا لا تزال واحدة من الاساطير الأكثر ديمومة واحتفلت بها السينما الهندية. مناشدتها المستمرة لعشاق السينما في استفتاء 1990 الذي أجرته مجلة الفيلم. صوت لمادبالا انها كانت الممثلة الهندية الأكثر شعبية في كل وقت، وحصلت على 58 ٪ من الأصوات، والخروج الممثلات المعاصرة الترتيب الأسطوري مينا كوماري، نرجس، ونوتان. في الآونة الأخيرة في راديف دوت كوم بالمجلس الدولي للمرأة لعام 2007 الخاصة (انظر الروابط الخارجية)، مادبالا كانت في المرتبة الثانية في قائمة العشرة الأوائل لأفضل الممثلات من "بوليوود.من أي وقت مضى "ووفقا لهذه الميزة، التي جعلت من الممثلات القائمة النهائية كانت في المرتبة"... يعمل المهارات، وبريق، وشباك التذاكر، والبراعة ورمز حالة—وحقيقة أن كل واحد منهم أصبح رمزا لبوليوود، مستهلة في موجة جديدة من السينما... "


title: مادهوبالا

text: أفلامها على نطاق واسع تشاهد على التلفزيون وتم نقل معظم اعمالها علي دي في دي وهذا مكن من عودة ظهورها. العشرات من لقطات والمشاهد من أفلامها تم عمل المونتاج وتم تحميلها من معجبيها، ويمكن مشاهدته على مواقع الفيديو الشهيرة مثل يوتيوب. لا ممثلة كلاسيكية خمرية الهندية اخري لديها مثل هذا الوجود الكبير على موقع مشاركة الفيديو. في الهند، التجار في الشوارع والمحلات تبيع لها لقطات الدعاية الأبيض والأسود والملصقات جنبا إلى جنب مع نجوم السينما الحالية للسينما الهندية.


title: مادهوبالا

text: في عام 2004 نسخة رقمية ملونة من فيلم المغولي الاعظم تم عرضها، وبعد 35 عاما من وفاتها، مادبالا والفيلم أصبحوا نجوم مع جمهور السينما مرة أخرى.


title: مادهوبالا

text: في العقد الماضي، العديد من المقالات والسير الذاتية في المجلات صدرت على مادبالا، تكشف تفاصيل لم تكن معروفة من حياتها الخاصة والمهنية. وبالتالي في عام 2007، الفيلم الهندي تشاند خويا خويا أنتج بطولة شيني أهوجا وسها علي خان—القصة شملت بعض الأحداث وهو مبني على أساس حياة مادبالا وغيرها من شخصيات الفيلم الكلاسيكي.


title: مادهوبالا

text: في عام 2008 اصدر طابع بريد تذكاري يضم صورة مادبالا. وكانت الطوابع التي تنتجها كاهداء الهند بوست في طبعة محدودة الذي ضم صورا للممثلة. كان من العناصر الفاعلة التي أطلقها المخضرمين نيمي ومانوج كومار في حفل بهيج حضره الزملاء والأصدقاء والباقين على قيد الحياة من أفراد أسرة مادبالا. وممثلة الفيلم الهندي الأخرى التي يتم الوفاء بهذه الطريقة هي نرجس دت.


title: مادهوبالا

text: الممثلة الشعبية ورمز الاثارة 1970 زينات أمان في كثير من الأحيان كما اعترف النموذج الأولي للافلام الغربية الهندية الحديثة، وبطلة الفيلم. ومع ذلك فإنه كثيرا ما يغفل أن مادبالا شوهد في تصوير الغربي وحتى تغوي الرجال في بعض المشاهد 1950. صورة جريئة للهندية بطلة فيلم يصور في عصر بدأ فيهالمرأة رزينة والتضحية الذاتية والمثل العليا للأنوثة الهندي هي النظام اليومي. على هذا النحو هو مادبالا من (وإلى حد ما، نرجس المعاصرة) التأثير على الممثلات الهندية الحديثة السائدة اليوم.الكتب والمجلات في الأفلام :


title: مدرسة ثانوية

text: المدرسة الثانوية هو الاسم المستخدم في بعض أنحاء العالم لتوصيف تلك المؤسسة التي توفر التعليم الثانوي كله أو جزءا منه. الفترة الفعلية التي نشأت فيها المدرسة الثانوية في اسكتلندا كانت في عام 1505 بالمدرسة الثانوية الملكية (أدنبرة), وقد انتشرت في دول العالم الحديث الهيبة العالية التي اكتسبها النظام التعليمي في اسكوتلاندا وفي الوقت نفسه قاد ذلك بعض الدول لكي توظف معلمين اسكوتلانديين لتطوير نظام التعليم في ولاياتهم.


title: مدرسة ثانوية

text: المدرسة الثانوية الملكية كانت تستخدم كنموذج لأول مدرسة ثانوية عامة في الولايات المتحدة، المدرسة الثانوية الإنجليزية التي انشأت في بوسطن، ماساشوستس، في عام 1821. المرحلة الدقيقة من الدراسة المقدمة من مدرسة ثانوية تختلف من بلد إلى بلد، ويمكن أن تتغير في نفس الاختصاص. في كل من نيوزيلندا وماليزيا جنبا إلى جنب مع أجزاء من أستراليا وكندا، المدرسة الثانوية هو مرادف للمدارس الثانوية، وتشمل المرحلة الثانوية من التعليم بأكمله.


title: مدرسة ثانوية

text: المرحلة الثانوية تعتبر بوابة رئيسية للدخول إلى الجامعة خصوصا مع وجود معدل مرتفع


title: هنري بروكس آدمز

text: هنري بروكس آدمز (ولد 16 فبراير 1838 - توفي 27 مارس 1918) هو كاتب أمريكي مشهور قام بالكتابة في مجالات التاريخ والرواية وكتابة السّير، وقد تمثلت أهم كتاباته في سيرته الذاتية والتي عنونها "تعليم هنري آدمز" (Education of Henry Adams) عام 1918، والتي اعتبرت كإحدى أروع السير الذاتية في الأدب الغربي برمته.


title: هنري بروكس آدمز

text: قبل أن يتوجه هنري بروكس آدمز إلى مجال الكتابة والتأليف، كان قد عمل في مجالي السياسة والصحافة.


title: هنري بروكس آدمز

text: هنري بروكس آدمز هو ابن تشارلز فرانسيس آدامز، الأب وحفيد الرئيس الأمريكي السادس جون كوينسي آدامز.


title: جان آرب

text: جان آرب أو هانز آرب (Jean Arp أو Hans Arp) (ولد 1886 - توفي 1966) هو رسّام ونحّات وشاعر فرنسي ألماني شهير. ولد آرب لأم ٍ فرنسية وأب ألماني، وقد كان يسمي نفسه جان آرب عندما يتحدث بالفرنسية بينما كان يستخدم اسم هانز آرب عند الحديث بالألمانية. عندما اندلعت الحرب العالمية الأولى لجأ جان آرب إلى زيوريخ، وفيها شارك في تأسيس مدرسة الفن والأدب التي عرفت بالدادية Dadaism، وعام 1924 ذهب إلى فرنسا حيث برز اسمه كأحد فناني المدرسة السريالية. من أعمال آرب المنحوتة غانيميد Ganimede والتي أنجزها عام 1959.


title: جان آرب

text: ولد آرب في مدينة ستراسبورغ الفرنسية، ودرس في أكاديمية فايمار، ثم انتقل عام 1908 إِلى أكاديمية جوليان في باريس، وسافر بعد ذلك إِلى سويسرا. وفي عام 1912 اتصل بالفنان الروسي فاسيلي كاندينسكي في ميونيخ وتهيأت له فرصة المشاركة في المعرض المهم لجماعة الفارس الأزرق.


title: جان آرب

text: في العام التالي قام بعرض أعماله إِلى جانب التعبيريين الرئيسيين في معرض الخريف الأول بإِشراف هيروارث والدين الذي كان قد نشر في مجلته رسوماً غريبة لآرب هي أشكال إِنسانية مؤلفة من خطوط متموجة. وفي عام 1914 اجتمع في باريس بعدد من كبار الفنانين، ولكن الحرب أعادته إِلى سويسرا حيث عرض أول أعماله التجريدية المبنية عموماً على خطوط مستقيمة. ولكنه سرعان ما تحول إِلى إِنتاج الأشياء التي يتبناها عن طريق المصادفة ويخرجها أشكالاً غريبة لا معقولة محطمة أو ممزقة، وبذلك كان مبشراً بحركة الدادية التي أسسها فعلاً في أوائل عام 1916 بالاشتراك مع آخرين. في هذه الأثناء تعرف إِلى الفنانة السويسرية صوفي توبير وأصبحا فيما بعد زوجين، وقد تأثر بفنها، وأنتجا سوية الأعمال الملصقة الهندسية التشكيل.


title: جان آرب

text: وفي عام 1919 عرض أعمالاً دادية مع ماكس إرنست في مدينة كولن. وقد تعاون فيما بعد مع إل ليسيتزكي في نشر كتاب "النزعات في الفن"، وانضم إِلى جماعة السريالية ثم إِلى جماعة الدائرة والمربع ثم جماعة التجريد - الإبداع. وكان يقوم في الوقت ذاته بنشر قصائده. وقد أنتج أعمالاً نفذها بالحبال، والأوراق الممزقة، وأخرج منحوتاته الأولى "المحجّمة" التي اكتمل فيها أسلوبه اللين الصريح الذي وفر له شهرته العالمية. وفي عام 1943 فقد زوجته. وبعد نهاية الحرب أقيمت له عدة معارض في نيويورك ونشرت له مجموعات شعرية بالفرنسية والإنجليزية والألمانية. وفي عام 1953 كلف القيام بمنحوتة جدارية ضخمة من البرونز في المدينة الجامعية في كاراكاس الفنزويلية سماها "الراعي والغيوم".


title: السقوط (فيلم)

text: السقوط ""، هو فيلم سينمائي ألماني-نمساوي صدر سنة 2004 من إخراج أوليفر هيرشبيغل. يصور فيلم الأيام العشرة الأخيرة لحكم أدولف هتلر لألمانيا النازية سنة 1945.


title: السقوط (فيلم)

text: لاقى الفيلم مراجعات ايجابية من مختلف النقاد وترشح الفيلم لجائزة الأوسكار لأفضل فيلم بلغة أجنبية.


title: السقوط (فيلم)

text: يصور الفيلم قصة سقوط هتلر والنازية على لسان سكرتيرة هتلر الخاصة تراودل يونغه، التي عاصرت أدق تفاصيل النهاية، وكادت أن تنتحر وهي ترافق هتلر في لحظات الهزيمة لولا نصيحة إيفا براون عشيقة هتلر وزوجته قبل سقوطه بأيام لها أن تنجو بنفسها.


title: السقوط (فيلم)

text: دراما حربية مؤثرة وعميقة تحكي بعيون ألمانية ماحدث وتلقي بمسحة إنسانية ليس على هتلر فقط وإنما على القادة من حوله, إنهم بشر آمنوا بأيدلوجية مثالية وتفانوا في تحقيقها حتى ادت إلى نهايتهم. وسط أجواء الحرب العالمية الثانية وتقدم الجيش الروسي نحو برلين وقصفه المستمر لها تدور رحى صراع نفسي وحرب مكتومة بهتلر وقادته داخل الحصن المنيع الذي اختبأ به مع كبار قادته وأركان حربه.بدأ استخدام مشاهد من هذا الفيلم لصناعة مشاهد طريفة، حيث استخدمت عدة مشاهد من الفيلم كما هي، ولكن بإضافة ترجمات غير حقيقية، مما يضيف جواً من الفكاهة. وقد انتشر استخدام هذا الفيلم حول العالم، حيث تم استغلاله للتعبير عن قضايا سياسية، ورياضية، وفنية. ولعل أكثر مشهد استخدم هو مشهد اجتماع هتلر بقادته مناقشاً ظروف المعركة، ثم صراخه في وجه أركان حربه متهماً قادة الجبهة بالخيانة.


title: سلوك تدفق النقر

text: سلوك تدفق النقر هو عبارة عن نظام يقوم بتسجيل وحفظ جميع صفحات الويب، والروابط التي قام مستخدم الكمبيوتر بتصفحها عبر المواقع. حيث يقوم بالإطلاع على نقاط الدخول والخروج من المواقع بالرجوع مثلا إلى عنوان المتصفح URL، أوإحصائيات الدخول إلى الموقع، أو مشاهدة الصفحات، والانطباعات، وأنظمة التشغيل، ونوع التصفح. بالإضافة إلى ذلك، حين يقوم زائر الموقع بطلب صفحات معينة، يقوم السيرفر تلقائيا بحفظ العنوان الـرقمي للإنترنت الخاص به (IP)، والـ(IP) عبارة عن رقم يسجل تلقائياً في حاسبك الآلي كلما أبحرت في الإنترنت، فعندما ينقر المستخدم على أي مكان في صفحة الويب فهذا العمل يتم تسجيله على ملف داخل جهاز الكمبيوتر أو داخل خادم الويب web server أو في متصفح الويب أو الموجهات routers أو في خادم الملقمات proxy servers أو في خادم الإعلانات ad servers.


title: سلوك تدفق النقر

text: هذا النقر يتم تحليله ويستخدم في تحليل نشاط الويب، واختبار البرمجيات وبحوث التسويق وتحليل الإنتاجية للموظفين, وكلا من مزوّدوا خدمة الإنترنت ومواقع الويب الفردية قادرة على تتبع سجلات المستخدمين، وهذه السجلات أصبحت شيء ثمين على نحو متزايد عند المسوّقين ومعلنين الإنترنت.


title: سلوك تدفق النقر

text: تدفق النقر يخزن في سجلات النقر Clickstream logsوالتي تحتوي على كلّ موقع ويب وكلّ صفحة من كلّ موقع ويب الذي زارها المستخدم، كذلك مدة بقاء المستخدم في كل صفحة أو موقع، وما هو ترتيب الصفحات التي زارها المستخدم، وتاريخ ووقت الزيارة ,وأيّ مجموعات أخبار شارك فيها المستخدم، وحتى عناوين البريد الإلكتروني الذي يستعمله المستخدم في الإرسال والاستلام, فهذا السجلات تشكل مصدرا غنيا لبيانات المستخدمين على شبكة الإنترنت.


title: سلوك تدفق النقر

text: سجلات النقر يمكن توليدها إما عن طريق البرامج التي يستضيفها تطبيق العميل أو مباشرة من سجلات الخادم. البيانات من جهة الخادم لها بعض المزايا على البيانات من جهة العميل في حجمها الكبير، حيث إن البيانات يمكن جمعها لجميع مستخدمي الموقع من دون الحاجة إلى تثبيت برامج على جانب العميل. ومع ذلك فإن هذه السجلات يمكن أن لا تروي القصة الكاملة لتفاعل ونشاط المستخدم مع الموقع، مثل استخدام زر العودة أو تصفح الصفحات التي من الموقع، ولكن تقام على خادم آخر فهذه لا يتم تسجيلها في جهة الخادم فلذلك على الرغم من أن السجلات من جهة الخادم أكبر حجما إلا أن السجلات من جهة العميل تكون أدق ومفصلة أكثر.


title: سلوك تدفق النقر

text:
ويمكن أن تستخدم تلك البيانات في مختلف السيناريوهات أهمها:
هو التسويق حيث تساعد المعلن على تحديد موقع الصفحات المناسبة لوضع إعلاناته ضمنها، فاعتماد على سجل تدفق النقر للمستخدم يعرض له مجموعة إعلانات بالتناوب، كل فترة محددة يعرض له الأشياء التي يهتم بها في هذه المساحات الإعلانية على صفحات الويب. وتتوفر برمجيات خاصة تعمل على مزوّدي الويب لإدارة الإعلانات وعرضها.


title: سلوك تدفق النقر

text: وهناك أيضا التسويق بالبريد الإلكتروني حيث يقوم المسوقون بإرسال دعايات بريدية إلى إيميلات المستخدمين بناء على سجلات النقر لهم.


title: سلوك تدفق النقر

text:
كما تساعد معلومات تدفق النقر مدير الموقع على معرفة كيفية استخدام الزوار للموقع، وأي الصفحات تنال الاهتمام الأكبر, وبالإضافة إلى ذلك، يمكن لأي من مدراء المواقع، والباحثين أو أي شخص لديه موقع معرفة كيفية تحسين موقعهم.وتحليل البيانات للعملاء الذين قاموا بزيارة موقع شركة يصبح ضرورة لكي تظل الشركة قادرة على المنافسة. فمثلا تقوم الشركات بتحليل تدفق النقر لعملائهم أثناء استخدام الشركة للكشف عن أنماط استخدامهم، وهذا بدوره يعطي الفهم المتزايد لسلوك العملاء.
ويمكن أن يستخدم أيضا لتحسين درجة رضا العملاء مع الشركة نفسها.
كل من هذه الاستخدامات تقوم بتوليد ميزة تجارية ضخمة للموقع أو للشركة.


title: سلوك تدفق النقر

text: كما أنه يستخدم برامج حاسوبية تقوم بمتابعة ورصد زوار المواقع. حيث أن هذه المعلومات التي يتم جمعها ممكن أن تكون عامة وشاملة، ولن تحدد الهوية الشخصية للمستخدم ولن ترتبط به شخصياً, ويمكن أن تشمل بيانات المستخدم الشخصية إذا مثلا قام بتعبئة بياناته الشخصية ووسائل الاتصال به في صفحة ويب فيمكن بذلك معرفة صاحب السجل.


title: سلوك تدفق النقر

text: استخدام بيانات النقر يمكن أن يثير القلق على خصوصية الأفراد، وخاصة أن بعض مزودي خدمة الإنترنت لجأت إلى بيع هذه السجلات، وأصبح ذلك كوسيلة لتعزيز إيراداتهم, فهناك شركات تشتري هذه السجلات وتدفع شهريا أموالا لكل سجل مستخدم, وفي حين أن هذه الممارسة في معظم الأحيان لا تقوم بتحديد تعريف المستخدمين شخصيا، إلا أن من الممكن التعرف بشكل غير مباشر على هؤلاء الأفراد, ومعظم المستهلكين لا يدركون هذه الممارسة، وإمكانياتها بالكشف عن خصوصياتهم، بالإضافة إلى ذلك القليل من مزودي خدمة الإنترنت يعترف بعمل هذه الممارسة.


title: سلوك تدفق النقر

text: ومع ذلك هناك التسجيل المصرح به حيث أن بعض المواقع وضعت سياسة حماية الخصوصية وذلك بأخذ موافقة المستخدم في أخذ بياناتهم وتبادل هذه البيانات مع شركات أخرى.


title: نظام الاستجابة الآلية

text: تميزت العقود الأخيرة من القرن العشرين بظهور تطورات كبيرة في عالم المعلومات والاتصالات أدت إلى التوسع في استخدام الحاسوب وتطبيقات تكنولوجيا المعلومات في إنجاز مختلف الأعمال في المنشأة بهدف التحكم في الكم الكبير من المعلومات اللازمة لإدارتها خصوصاً في ظروف المنافسة الشديدة كما أن استخدام أنظمة الرد الآلي أحد أهم التطورات التي أحدثت نقلة في عالم التكنلوجيا.


title: نظام الاستجابة الآلية

text:
الرد الآلي هو لحظة الاستجابة لشئ ما تلقائياً نتيجة حصول حدث معين دون الحاجة لوجود شخص يقوم بها.
مثل نظام الرد الآلي بالبريد الإلكتروني، والرد الآلي برسائل الجوال... إلخ.


title: نظام الاستجابة الآلية

text: 1-البريد الإلكتروني:


title: نظام الاستجابة الآلية

text: أنظمة الاستجابة الآلية ترسل بريد إلكتروني لتأكيد شيء أو إخبار عن شيء ما، وأحياناً يسمح للشخص بمعرفة أن الرد قد يستغرق يوم أو يومين وذلك لإيجاد الرد المناسب فعلاً.


title: نظام الاستجابة الآلية

text: أمثلة على استخدامات الرد بالبريد الإلكتروني:


title: نظام الاستجابة الآلية

text:
- ومن أشهر استخدامات الرد بالبريد الإلكتروني هو تأكيدات الشحن وتقارير عن حالة النظام.إن تأكيد الشحن بالبريد الإلكتروني يتم عن طريق إرسال رسالة إعلام للمشتري أن بضاعتك تم شحنها مع تفاصيل الشحن.
على سبيل المثال : عند شرائك من موقع أمزون أحد السلع فإن أمزون سترسل لك على بريدك الإلكتروني رسالة تأكيد على شرائك حيث أنها تحتوي على تفاصيل السلعة المُشتراه وهذا يزيد من اطمئنان المشتري.


title: نظام الاستجابة الآلية

text: - بالإضافة إلى ذلك فهنالك مواقع مزودة بنظام تتبع الطلب وهي تسمح للعملاء والمسؤولين بمعرفة موقع السلعة التي تم شحنها وتفاصيل عن الشحن عن طريق إخبارهم بالبريد الإلكتروني بالتالي يمكنهم تقدير وقت ويوم تسليم البضاعة, وهذا يخفف كثيرا من تكاليف التعامل مع استفسارات العملاء يدوياً.


title: نظام الاستجابة الآلية

text: على سبيل المثال: عند شرائك من موقع أمزون فإنها تقدّم من أميز أنظمة الرد الآلية لديها وهو نظام تتبع الطلب (Order Tracking) الذي يمكننا من معرفة في أي محطة وصلت السلعة وذلك قبل وصولها للمشتري.


title: نظام الاستجابة الآلية

text: - كما أنه يمكننا نحن كأشخاص عاديين باستخدام الرد الآلي على البريد الإلكتروني في الجي ميل (Gmail).


title: نظام الاستجابة الآلية

text:
-ويسمى أحيانا automailer، infobot، mailbot، أو ببساطة يعرف بــــ الرد بالبريد الإلكتروني.
و أحد أكثر أنظمة الرد بالبريد الإلكتروني شعبية (autoresponders) هو PHP الآلي.


title: نظام الاستجابة الآلية

text: 2- رسائل الجوال:


title: نظام الاستجابة الآلية

text: أنظمة الاستجابة الآلية يمكنها أن ترسل رسالة على الجوال لتأكيد طلب أو إخبار عن شيء ما أو الرد على طلب.


title: نظام الاستجابة الآلية

text: -وهناك أمثلة كثيره على الرد الآلي برسائل الجوال مثلاً: عند طلب تفعيل خدمة ما فإن تأكيد الطلب يرسل مباشرة على الجوال لإخبارنا أن الطلب قد أُنجز.


title: نظام الاستجابة الآلية

text: -أيضاً في خطوط الطيران الجوية : عند الانتهاء من الحجز بالإنترنت فإن نظام الرد الألي الموجود لديهم سوف يرسل رسالة على جوال وعلى البريد للتأكيد


title: نظام الاستجابة الآلية

text: 3- أخرى:


title: نظام الاستجابة الآلية

text: وتستخدم أنظمة الرد اآلية في مجالات أخرى كثيرة مثل:


title: نظام الاستجابة الآلية

text: - نظام الرد الآلي التي يتم استخدامها لتعقب الحوادث.