title: ربيعة بن مكدم الكناني

text: جاء الفارس العربي المشهور عمرو بن معد يكرب الزبيدي إلى أمير المؤمنين عمر بن الخطاب فسأله عمر عن أفرس العرب وقال له: فقال عمرو بن معد يكرب: يا أمير المؤمنين، قد كنت أكره الكذب في الجاهلية وأنا مشرك فكيف إذ هداني الله للإسلام؟ لقد قلت ذات يوم لخيل من بني ذهل: هل لكم في الغارة؟ قالوا: على من؟ قلت: على بني البكاء، قالوا: مغار بعيد على شدة كلب وقلة سلب، قلت: فعلى من؟ قالوا: على هذا الحي من كنانة فإنه بلغنا أن رجالهم خلوف. فخرجت في خيل حتى انتهيت إلى واد من أوديتهم فدفعت إلى قوم سراة؛ قال له عمر: قال: انتهيت إلى قباب عظيمة من أدم، وقدور متأقة وإبل وغنم، فقال عمر: ، قال عمرو: فانتهينا إلى أعظمها قبة فأكشفها عن جارية مثل المهاة، فلما رأتني ضربت يدها على صدرها وبكت، فقلت: ما يبكيك؟ قالت: ما أبكي على نفسي ولا على المال، فقلت: على أي شيء تبكين؟ قالت: على جوار أتراب لي قد ألفتهن وهن في هذا الوادي، قال: فهبطت الوادي على فرسي فإذا أنا بامرئ لم أر قط أحسن من وجهه، وهو غلام يخصف نعله، عليه ذؤابة يسحبها، وإلى جانبه سيف موضوع، فلما رأيته علمت أن الجارية قد خدعتني وما كرتني، فلما رآني الرجل قام غير مكترث، ثم ركض فسبقني إلى البيوت، فوجدهن قد ارتعن، فقال:


title: ربيعة بن مكدم الكناني

text: ثم علا رابية، فلما نظر إلى قباب قومه مطروحة حمل علي وهو يقول:


title: ربيعة بن مكدم الكناني

text: فقلت مجيبا له:


title: ربيعة بن مكدم الكناني

text: ثم حملت عليه وأنا أقول:


title: ربيعة بن مكدم الكناني

text: قال: فحمل علي وهو يقول:


title: ربيعة بن مكدم الكناني

text: قال: واختلفنا ضربتين، فأضربه أحذر من العقعق، ويضربني أثقف من الهر، فوقع سيفه في قربوس سرجي فقطعه، وعض كاثبة الفرس، فلما دنوت منه قال: أتطردني أو أطردك ؟ قلت: بل أطردك، وركضت في أثره، حتى إذا مكنت السنان من كتفيه أتكأت عليه فاذا هو لبب فرسه، ثم استوى في سرجه، فقلت: أقلني ! قال: اطرد، فطردته، حتى ظننت أن السنان في ماضغيه فاعتمدت عليه فاذا هو قائم في الأرض والسنان ماض، واستوى على فرسه، فقلت: أقلني ! قال: قد أقلتك فاطرد، فطردته، حتى إذا أمكنت السنان من متنه اتكيت عليه وأنا أظن أن قد فرغ منه جال في سرحه حتى نظرت إلى يده في الأرض، ومضى السنان زالجا، ثم استوى، وقال: أبعد ثلاث تريد ماذا ؟ ! اطردني ثكلتك أمك ! فوليت وأنا مرعوب منه، فلما غشيني التفت فاذا هو يطردني بالرمح بلاسنان، فكف عني واستنزلني، فنزلت ونزل، فجز ناصيتي ثم قال: انطلق فإني أنفس بك عن القتل ! فكان ذلك عندي - والله يا أمير المؤمنين - أشد من القتل، فوثبت على رجلي قائما وقلت: يا هذا ما كان يلقاني من العرب إلا ثلاثة: الحارث بن ظالم لسنه والتجربة، وعامر بن الطفيل للشرف والنجدة، وربيعة بن مكدم للحياء والبأس، فمن أنت ثكلتك أمك؟ قال: بل من أنت ثكلتك أمك؟ قلت: أنا عمرو بن معدي كرب الزبيدي، قال: وأنا ربيعة بن مكدم، قلت: اختر مني إحدى ثلاث خصال: إما أن نتضارب بسيفينا حتى يموت الأعجز؛ وإما أن نصطرع فأينا صرع صاحبه قتله، وإما المسالمة، قال: ذاك إليك فاختر، قلت: إن بقومك إليك حاجة وبقومي إلي حاجة، والمسالمة أولى وخير للجميع. ثم أخذت بيده فأتيت به أصحابي وقلت لهم: خلوا ما بأيديكم قالوا: يا أبا ثور غنيمة باردة بأيدينا تأمرنا أن نتركها؟ فقلت لهم: لو رأيتم ما رأيت لخليتم وزدتم، خلوا وسلوني عن فرسي ما فعل؛ قال: فتركنا ما بأيدينا وانصرفنا راجعين.


title: ربيعة بن مكدم الكناني

text: كانت بين قبيلة كنانة وقبائل قيس عيلان في الجاهلية غارات أثناء وبعد حرب الفجار بينهم وذات يوم خرج دريد بن الصمة الجشمي الهوازني على رأس جمع من جشم من قبيلة هوازن القيسية يريدون الغارة على بني فراس من قبيلة كنانة حتى إذا كانوا في واد لبني كنانة رأوا رجلا في ناحية الوادي معه ظعينة فلما نظر إليه دريد بن الصمة قال لفارس من أصحابه: صح به: خل عن الظعينة وانج بنفسك، وهم لا يعرفونه فلما انتهى الفارس إلى ربيعة صاح به وألح عليه أن يترك الظعينة فلما أبى ربيعة ألقى زمام الناقة وقال:


title: ربيعة بن مكدم الكناني

text: ثم حمل عليه فصرعه وأخذ فرسه فأعطاه للظعينة. فبعث دريد فارسا آخر لينظر ما صنع صاحبه. فلما انتهى إليه ورأى ما صنع صاح به. فتصامم عنه كأن لم يسمع. فظن أنه لم يسمع فغشيه. فألقى ربيعة زمام الراحلة إلى الظعينة، ثم خرج وهو يقول:


title: ربيعة بن مكدم الكناني

text: ثم حمل عليه فصرعه. فلما أبطأ على دريد بعث فارسا لينظر ما صنع الفارسان. فلما انتهى إليهما رآهما صريعين، ونظر إليه يقود ظعينته ويجر رمحه. فقال له الفارس: خل عن الظعينة. فقال ربيعة للظعينة: أقصدي قصد البيوت، ثم أقبل عليه فقال:


title: ربيعة بن مكدم الكناني

text: ثم حمل عليه فصرعه وانكسر رمحه. وارتاب دريد فظن أنهم قد أخذوا الظعينة وقتلوا الرجل. فلحق دريد ربيعة، وقد دنا من الحي، ووجد أصحابه قد قتلوا، فقال: "أيها الفارس، إن مثلك لا يُقتل، ولا أرى معك رمحك والخيل ثائرة بأصحابها، فدونك هذا الرمح فإني منصرف إلى أصحابي ومثبطهم عنك:. وانصرف دريد إلى أصحابه، وقال لهم: "إن فارس الظعينة قد حماها وقتل أصحابكم وانتزع رمحي، ولا مطمع لكم فيه". فانصرف القوم. فقال دريد في ربيعة:


title: ربيعة بن مكدم الكناني

text: فرد عليه ربيعة بن مكدم قائلا:


title: ربيعة بن مكدم الكناني

text: ثم بعد مقتل ربيعة بن مكدم لم تلبث بنو فراس من كنانة أن أغارت على بني جشم من هوازن فقتلوا منهم وأسروا دريد بن الصمة الهوازني أسره المخارق الكناني، فأخفى دريد نفسه؛ فبينا هو عندهم محبوس إذ جاءه نسوةٌ يتهادين إليه، فصرخت ريطة بنت جذل الطعان الكنانية زوجة ربيعة بن مكدم فقالت: "هلكتم وأهلكتم! ماذا جرّ علينا قومنا! هذا والله لذي أعطى ربيعة رمحه يوم الظعينة!"، ثم ألقت عليه ثوبها وقالت: "يا آل فراسٍ، أنا جارةٌ له منكم، هذا صاحبنا يوم الوادي"، فسألوه: "من هو؟" فقال: أنا دريد بن الصمة، فمن صاحبي؟ قالوا: "ربيعة بن مكدم"، قال: "فما فعل؟" قالوا: "قتله بنو سليم"، قال؛ "فما فعلت الظعينة؟" قالت المرأة: "أنا هيه وأنا امرأته"، فحبسه القوم وآمروا أنفسهم، فقال بعضهم: "لا ينبغي لدريد أن نكفر نعمته على صاحبنا". وقال آخرون: "والله لا يخرج من أيدينا إلا برضا المخارق الكناني الذي أسره، فانبعثت المرأة في الليل وهي ريطة بنت جذل الطّعان تقول:


title: ربيعة بن مكدم الكناني

text: فلما أصبحوا أطلقوه، فكسته وجهّزته ولحق بقومه، فلم يزل كافاً عن غزو بني فراس حتى مات.


title: ربيعة بن مكدم الكناني

text: وقع بين قبيلة بني سليم القيسية وبين بني فراس من قبيلة كنانة تدارؤ، فقتلت بنو فراس رجلين من قبيلة سليم، ثم ودوهما، فلما كان بعد حين خرج نبيشة بن حبيب السلمي في ركب من قومه، فلما كانوا بالكديد بصر بهم نفر من بني فراس فيهم عبد الله بن جذل الطعان الكناني، والحارث بن مكدم الكناني، وأبو الفارعة الكناني، وربيعة بن مكدم الكناني فلما رآهم الحارث بن مكدم قال: "هؤلاء بنو سليم يطلبون دماءهم"، فرد عليه ربيعة: "أنا أذهب حتى أعلم علم القوم فآتيكم بخبرهم" وتوجه نحوهم، فلما ذهب صاحت بعض ظعن كنانة : "أن هرب ربيعة"، فعطف وقد سمع قولهن قائلا:


title: ربيعة بن مكدم الكناني

text: ثم انطلق يعدو به فرسه فحمل عليه بعض القوم فاستطرد له ثم قتله ربيعة. ثم رمى نبيشة بن حبيب السلمي ربيعة بسهم فلحق ربيعة بمن كان معهم من الظعن يستدمي حتى انتهى لأمه فقال: "اجعلي على يدي عصابة" وهو يرتجز:


title: ربيعة بن مكدم الكناني

text: فقالت أمه:


title: ربيعة بن مكدم الكناني

text: وشدت عليه عصابة، فاستسقاها ماءً فقالت له : "إن شربت الماء مت"، فكر راجعاً يشتد على القوم، وظل ينزف دمه حتى أثخن ورموه بالنبل ولم يجرؤ أحد منهم أن يقترب منه فقال للظعينة: "أوضعن ركابكن حتى تنتهين إلى البيوت فاني ميت من هذا السهم وسوف أبقى لكم دونهم على العقبة وأعتمد على رمحي فلن يقدموا عليكن ما أفمت مكاني"، وقال أبو عبيدة عمرو بن العلاء في ذلك:


title: ربيعة بن مكدم الكناني

text: ثم ألقوا على ربيعة أحجارا، ومر ذات يوم حسان بن ثابت شاعر النبي محمد وقيل ضرار بن الخطاب الفهري القرشي على قبر ربيعة بن مكدم بثنية كعب وقيل بثنية غزال، فنفرت ناقته من تلك الأحجار، فقال يرثيه ويعتذر ألا يكون عقر على قبره، ويدعو بني علي وهم بنو عبد مناة بن كنانة أن يثأروا له:


title: ربيعة بن مكدم الكناني

text:
فبلغ شعره بني كنانة ، فقالوا : "والله لو عقرها لسقنا إليه ألف ناقة سود الحدق".
ورثاه أيضا عبد الله بن جذل الطعان الكناني بعدة قصائد منها:


title: ربيعة بن مكدم الكناني

text: وقال عبد الله بن جذل الطعان أيضا:


title: ربيعة بن مكدم الكناني

text: وقال أيضا:


title: ربيعة بن مكدم الكناني

text: وقالت أم عمرو بنت مكدم الكنانية أخت ربيعة ترثيه:


title: ربيعة بن مكدم الكناني

text: وقال حسان بن ثابت الخزرجي الأنصاري شاعر الرسول يرثي ربيعة ويحض على من قتله ويعاتب بني بكر بن عبد مناة بن كنانة "بني علي" على عدم نصرتهم لبني عمهم من بني مالك بن كنانة ويحثهم على أخذ الثأر:


title: ربيعة بن مكدم الكناني

text: وقال الشاعر كعب بن زهير بن أبي سلمى المزني يرثي ربيعة بن مكدم:


title: ربيعة بن مكدم الكناني

text: و بعد مقتل ربيعة بن مكدم أغارت بنو سليم على بني فراس مجددا في برزة فدعا عبد الله بن جذل الطعان الكناني إلى المبارزة فخرج له هند بن خالد بن صخر بن الشريد السلمي فقال له عبد الله بن جذل الطعان: "أخوك أسن منك"، فرجع هند إلى مالك فأخبره وكان مالك بن خالد بن صخر بن الشريد السلمي يسمى ذا التاج إذ أن بني سليم توجوه عليهم ملكا فارتجز عبد الله قائلا:


title: ربيعة بن مكدم الكناني

text: فشد عبد الله على مالك فقتله فبرز له كرز بن خالد بن الشريد السلمي فبارزه عبد الله فقتله وهو يقول:


title: ربيعة بن مكدم الكناني

text: فخرج أخوهما عمرو بن خالد بن الشريد السلمي ليبارز عبد الله بن جذل الطعان وهو يقول:


title: ربيعة بن مكدم الكناني

text: فتخالسا طعنتين وجرح كل منهما صاحبه وتحاجزا، وفي ذلك اليوم يقول عبد الله بن جذل الطعان الكناني:


title: ربيعة بن مكدم الكناني

text: و قال أيضا:


title: ربيعة بن مكدم الكناني

text: فلما علمت العرب بذلك قال يزيد بن عمرو بن خويلد بن الصعق الكلابي الهوازني يرثي مالكا، ويحض عباس الأصم الرعلي السلمي على بني فراس:


title: ربيعة بن مكدم الكناني

text: فأجابه عبد الله بن جذل الطعان الكناني قائلا:


title: ربيعة بن مكدم الكناني

text: فلما بلغ بني سليم قول يزيد بن عمرو الكلابي الهوازني، قالت بنو الشريد من سليم: وما لرجل من بني رعل يطلب ثأرنا، يقصدون عباس الأصم الرعلي السلمي فحرموا النساء والدهن وشرب الخمر على أنفسهم أو يدركوا ثأرهم من بني فراس من كنانة. فغزا عمرو بن خالد بن صخر بن الشريد السلمي بقومه في ألف فارس وألف رام بني فراس من كنانة وذلك في الفيفاء، فاقتتلوا قتالا شديدا، تناصفوا فيه، وعلى بني فراس عبد الله بن جذل الطعان الفراسي الكناني، فقتلوا منهم وسبوا سبيا فيهم أم عمرو بنت مكدم، فقال العباس بن مرداس السلمي أحد سادة بني سليم:


title: ربيعة بن مكدم الكناني

text: وقالت هند بنت صخر بن الشريد السلمية :


title: ربيعة بن مكدم الكناني

text: فلما رأت أم عمرو بنت مكدم الكنانية نساء بني سليم يبكين مالكا وكرزا ذكرت أخاها ربيعة بن مكدم فقالت ترثيه:


title: ربيعة بن مكدم الكناني

text: ولم تزل الحروب والمغاورات بين بني فراس وقبيلة سليم، وقتل في حروبهم تلك نبيشة بن حبيب السلمي قاتل ربيعة بن مكدم. ولم تدرك بنو سليم البواء بمن قتلت بنو فراس منها، حتى جاء الإسلام وكان يوم فتح مكة، سرية خالد بن الوليد (بني جذيمة)|فوجه رسول الله، خالد بن الوليد إلى أهل الغميصاء وهم بنو جذيمة من كنانة، وأرسل مع خالد بني سليم، وكانت بنو كنانة قتلت عم خالد بن الوليد واسمه الفاكه بن المغيرة في الجاهلية، وكانت بنو سليم تطلب كنانة بما أصابوا منهم من القتلى، فأكثروا القتل في أسرى سرية خالد بن الوليد من بني جذيمة من كنانة للثأر القديم والترة التي كان خالد يطلبهم بها بدم عمه، فوداهم رسول الله وقال: فقالت سلمى بنت خالد الكنانية من بني جذيمة الكنانيين في ذلك:


title: بندر معلم

text: حدود قرية بندر معلم: من الشمال: كزير ، من الجنوب البحر، ومن الغرب مدينة كنك، ومن الشرق تنتهي بـقرية هميران.


title: بندر معلم

text:
يبلغ عدد سكان هذه القرية حسب تعداد السكان لعام 2006 للميلاد، (1300 ) نسمه تشكل (120 عائلة) ، من أهل السنة والجماعة وعلى المذهب الشافعي. يتكلون الفارسية باللهجة المحلية، لهم مسجد، ومدرسة، وعيادة صحية صغيرة، وبركتان لحفظ مياه الأمطار، وميناء بحري صغير.
يمتهن السكان بمهنة الصيد الأسماك، والزراعة .


title: بندر معلم

text: مصادر فارسية


title: ديوان عاليه العرفي

text: ديوان عاليه العرفي محكمة عسكرية خاصة أنشأها العثمانيون في أوائل القرن العشرين لمحاكمة المعارضين من العرب.


title: ديوان عاليه العرفي

text: إثر وصوله إلى سوريا سنة 1914، أنشأ جمال باشا الديوان العرفي في في عاليه في جبل لبنان برئاسة الأميرالاي (زعيم/عميد) تحسين باشا لمحاكمة المتهمين بالقضايا السياسية. كانت الإعدامات التي نجمت عن هذا الديوان القشة التي قصمت ظهر البعير فأثارت حفيظة العرب وشجعتهم على الثورة ضد العثمانيين وعلى الالتحاق بصفوف الثورة العربية الكبرى.


title: ديوان عاليه العرفي

text: وكان الديوان يتألف من هيئتين:


title: ديوان عاليه العرفي

text:
ولم يك هذا الديوان يسير على سنن المحاكم العرفية التي يطلق عليها هذا الاسم في البلاد المتمدنة، وإنما كان يصدر أحكامه وفاقاً لمشيئة جمال باشا. وكان أعضاؤه يكتفون في الغالب بدرس نفسية القادم وأخلاقه وأطواره، فإذا تبينوا أنه من الأذكياء الذين يُخشى جانبهم أشاروا إلى ذلك بجانب اسمه، فيأمر الباشا بإعدامه للتخلص منه. ومعنى ذلك أن الكفاءة وعدمها كانت القاعدة الأساسية في اصدار الأحكام بالنسبة لأكثر المتهمين. ومعظم الذين نجوا من قبضة الديوان العرفي هم من الذين تظاهروا بالبله أو أنكروا نسبتهم العربية، أو قدموا هدايا ثمينة لرجال التحقيق فشهدوا ببلاهتهم واستعملوا وسائط أخرى للخلاص من شر الديوان المذكور.
وقد اعترف شكري بك نفسه رئيس الديوان العرفي بعد انفضاض الديوان "أن الحكم في القضية الكبرى عدل أربع مرات بأمر من جمال باشا، فكان في كل مرة يُخرج أناساً من قائمة المعدمين ويدخل غيرهم. وفي 5 أيار، أي قبل الإعدام بيوم واحد فقط، اتخذ القرار شكله النهائي، وأرسل للتنفيذ".
ورغم وسائل التعذيب والإرهاق وشتى الوعود التي كان يغمر بها الاتحاديون شباب العرب لحملهم على الاعتراف بما يعرفون، فإنهم لم يوفقوا إلى ذلك، فإن عبد الكريم الخليل لم ينطق بكلمة، وفعل عمر حمد مثله، أما عبد الغني العريسي فقد أفضى إلى جمال ببعض المعلومات (كانت الصحافة العربية قد نشرتها سابقاً) التي استند إليها جمال باشا في إيضاحاته، وكذلك فعل رفيق رزق سلوم وسيف الدين الخطيب، ولكن ما أفضوا به يختلف الكثيرون في تقديره وأهميته، والمعلوم أن ما أفضوا به لا يزيد عن معلومات شائعة عن جمعيتي اللامركزية والإصلاح، كانت تلوكها الألسن ولا تدين أحداً. فالتحقيق في الدورين قام على أوراق اللامركزية، وهذه وقعت في أيدي جمال باشا بسبب تفريط حقي العظم في مراسلاته وتحاريره، وإغراقه في ذلك إغراقاً لم يكن له ما يبرره.
ومما يؤيد هذا الاستنتاج أن التحقيق لم يجر حول "جمعية العربية الفتاة"، مع أن بين الذين أُعدموا كثيرين من رجالها، والذين ورد ذكرهم في أقوال العريسي وغيره هم من الذين لا تنالهم طائلة العقاب كالسيد رشيد رضا ورفيق بك العظم وخليل زينية وغيرهم من المبعدين.
أما أوراق "جمعية العربية الفتاة" فقد كانت في عهدة محمد المحمصاني، وظلت مدفونة في ضريح أحد الأولياء في بيروت قرب البسطة. حتى ذهبت إحدى سيدات آل حيدر إلى منزل آل المحمصاني فاتفقت مع إحدى سيداتهن وذهبن معاً إلى مقام الولي واستخرجن الأوراق ومزقنها.
والواقع أن سياسة جمال باشا لم تكن ترمي إلى التحقيق البريء الخالص العادل، وإنما كان غرضها القضاء على فئة من متنوري الشباب العرب، وإعدامهم. وإذا كان انتصار الترك في الدردنيل قد عجل في إعدام الرعيل الأول، فإن انتصار كوت العمارة عجل في إعدام المجموعة الثانية، ودفع إلى ضرب العرب الضربة الكبرى، فقتل رجالهم وشرد عائلاتهم إلى الأناضول.
وفيما يلي قسم مما كتبه بهذه المناسبة علي فؤاد باشا في كتابه "كيف غزونا مصر: الجزء الخامس من السلسلة":


title: ديوان عاليه العرفي

text: ويقول جمال باشا في مذكراته ما يلي:


title: اجبابرة

text: اجبابرة هي جماعة قروية مغربية تقع شمال المملكة وتنتمي إلى إقليم تاونات شمالي مدينة فاس 63 كلم. وبلغ عدد سكانها 19.076 نسمة (إحصاء 2004). سميت بهذا الاسم نسبة إلى دوار اجبابرة الذي اصل سكانه عرب من "شراقة". وشراقة هم عرب بادية شمال تلمسان ينحدرون من بني عامر.وسموا بذلك لأنهم في ناحية الشرق من المغرب الأقصى، فأهل تلمسان وأعمالها يسمون أهل المغرب الأقصى مغاربة وأهل المغرب الأقصى يسمون أهل تلمسان وأعمالها مشارقة لكن العامة يلحنون في هذه التسمية فيقولون شراكة بالكاف المعقودة أي على نطق بنو هلال(أو ما يسميه المغاربة:الدارجة العروبية نسبةً إلى عروبي أي أعرابي).وكان شراقة يكونون غالب جند السلطان عبد الله السعدي هم ومن انضم إليهم من بنو سنوس والسجع.


title: اجبابرة

text: جاءوا معه في القرن 15 واستقروا بضواحي فاس حتى سنة 1666م حيث انتقلوا إلى موقعهم الحالي لحماية فاس من العثمانيين الذين كانوا يحكمون المغرب الأوسط من تلمسان وما شرقها.


title: بوسلبورن

text: بوسلبورن هي حي في مدينة إبنبورن. تقع عند الطرف الغربي للمدينة الواقعة في قلب بلاد تكلنبورغ في قضاء شتاينفورت بألمانيا. يبلغ عدد سكان بوسلبورن 4709 نسمة وهي بذلك الحي الرابع من حيث عدد السكان بعد قلب المدينة ولاغنبك وبكرادن.


title: زهايمر (فيلم)

text: زهايمر هو فيلم كوميدي اجتماعي مصري أصدر سنة 2010م، من بطولة عادل إمام ونيللي كريم ومن إخراج عمرو عرفة وتأليف نادر صلاح الدين.


title: زهايمر (فيلم)

text: يبدأ الفيلم بمحاولة أبناء محمود شعيب "عادل إمام"، إيهامه بأنه مريض بألزهايمر، ليكسبوا قضيتهم في المحكمة والتصرّف في ممتلكاته، وذلك بسبب رفض والدهم مساعدتهم في القضايا المالية التي عليهم، إلا أنه يكتشف مؤامرتهم، ويبدأ بخداعهم بأنه مريض فعلًا بألزهايمر، وإيقاعهم في مقالب بأسلوب كوميدي بمساعدة العاملين لديه في القصر.


title: زهايمر (فيلم)

text: تمثيل:


title: زهايمر (فيلم)

text: طاقم عمل الفيلم:


title: كأس رئيس دولة الإمارات

text: كأس رئيس الدولة أو كأس صاحب السمو رئيس الدولة هي بطولة كرة قدم تقام سنوياً في الإمارات، بدأ الكأس لأول مرة عام 1974. أول نادي حصل على كأس رئيس الدولة هو نادي الأهلي. يعتبر الأهلي، الشارقة أكثر الفرق فوزاً بالكأس بـ 8 مرات.


title: كأس رئيس دولة الإمارات

text: "المصدر: كورووة"


title: جشه

text:
حدود قرية جَشَه : من الشمال: قرية جنكل ، من الجنوب الخليج العربي، ومن الغرب قرية شناص، ومن الشرق تنتهي بمدينة بندر لنجة.
يبلغ عدد سكان قرية جشة حسب تعداد السكان لعام 2006 للميلاد، ( 300 ) نسمه تشكل (40 عائلة) ، من أهل السنة والجماعة وعلى المذهب الشافعي. سكان هذه القرية من الأصول العربية ويتكلموناللغتي العربية و الفارسية، لهم مسجد، ومدرسة، وعيادة صحية صغيرة، وبركتان لحفظ مياه الأمطار، وميناء بحري صغير. يقوم السكان بالتجارة و صيد الأسماك و الزراعة ، و تربية المواشي و الأغنام.


title: جشه

text: مصادر فارسية


title: كأس صاحب السمو رئيس دولة الإمارات 2010/11

text: النسخة الخامسة والثلاثون من مسابقة كأس صاحب السمو رئيس دولة الإمارات. وهذه هي بطولة خروج المغلوب الممتاز لفرق كرة القدم في دولة الإمارات العربية المتحدة.


text: طريقة لعب البطولة تم تغييرها عن النسخة السابقة.


title: نوبة (طب)

text: نوبة الصرع وتختصر أحيانا بكلمة نوبة هي فترة من علامات أو أعراض غير طبيعية نتيجة لنشاط الخلايا العصبية المفرط أو متزامن في الدماغ. تأثير النوبات يختلف من اختضاض غير مسيطر عليه كما في النوبة التوترية الرمعية إلى فترة خفيفة من فقدان وعي لحظي كما في حالة النوبة الصرعية المصحوبة بغيبة. إن مرض الدماغ الذي يمتاز باستعداد دائم لتوليد نوبات الصرع يسمى بالصرع.


title: نوبة (طب)

text: يصاب حوالي 5-10% من الذين يعيشون حتى سن الثمانين بنوبة صرع واحدة على الأقل في حياتهم. أما احتمال الإصابة بنوبة صرع ثانية يرتفع ما بين 40-50%. حوالي 50% من المرضى الذين لا يعانون من نوبة أولى قد يكونوا قد عانوا من نوبات ثانوية، لذلك يمكن تشخيص إصابتهم بالصرع. حاليا هنالك 1% من الناس مصابون بالصرع، لكنه يصيب 4% من الناس في فترة ما من حياتهم. كما أن 80% من المصابين بالصرع يعيشون في الدول النامية.


title: شعبة النيشان

text:
هو حي من أحياء غرداية يقع في ضواحي مدينة غرداية بجانب حي عين لوبو وحي لاستي
هو من أكبر أحياء في غرداية في كل مؤهيلات الحياة فيه يمتاز بكرم أهلها ونظافة شوارعها.


title: شعبة النيشان

text: شعبة النيشان جملة مقسمة إلى جزئين شعبة هي وادي أما كلمة النيشان معناه طويلة وعندما نجمعهما وادي طويل


title: تصنيف الأمم

text: تصنيف الأمم أو بناء الهوية البصرية للأمم هو الحقل النظري والتطبيقي الذي يهدف إلى قياس وبناء و إدارة سمعة البلدان (وثيق الصلة بتصنيف الأماكن). تطبق بعض المقاربات مثل أن الأهمية المتزايدة للقيمة الرمزية للمنتجات تؤدي إلى تأكيد الهوية الخاصة بالبلدان. العلامة التجارية وصورة الدولة القومية والنقل الناجح لهذه الصورة إلى صادراتها لا يقل أهمية عن ما ينتجونه و يبيعونه في الواقع . يُشار إلى ذلك أيضاً بتأثير دولة المنشأ. لا يزال العمل على تطوير هذا المجال قائماً، إذ يحاول الأكاديميون تطوير إطار نظري موحد.


title: تصنيف الأمم

text: خصص عدد من الحكومات مصادر معينة لمزيد من الحث و التطوير في هذا المجال بغرض تحسين موقع الأمة بين باقي الأمم حيث أن الصورة النمطية لأمة أو دولة ما يؤثر بشكل مباشر في قدرتها على استقطاب السياحة و رؤوس الأموال الاستثمارية، و في استقطاب الصادرات، و في جلب الطاقات البشرية المدربة و المبدعة لخلق قوة عمل مميزة، كما لتطوير بنيتها السياسية و الثقافية و تأثيرها في العالم.


title: كارثة سيفيزو

text: كانت كارثة سيفيزو حادثاً صناعياً وقع حوالي 12:37 ظهراً في 10 يوليو 1976، في مصنع صغير للكيماويات يقع 15 كم شمال ميلانو في إقليم لومبارديا في إيطاليا. أسفر ذلك عن أكبر تعرض معروف لـ 8،7،3،2- تتراكلوروديبنز-ب-ديوكسين (تي.سي.دي.دي) في المنطاق السكنية مما أدى إلى العديد من الدراسات العلمية وتوحيد أنظمة السلامة الصناعية. تعرف لوائح الاتحاد الأوروبي للسلامة الصناعية توجيهات سيفيزو 2.


title: الاستفتاء النووي الإيطالي (1987)

text: استفتاء الطاقة النووية الإيطالي في نوفمبر 1987 شمل ثلاث قضايا:


title: سد فايونت

text: سد فايونت هو سد مهجور أنجز في عام 1959 في واد نهر فايونت تحت جبل توك على بعد 100 كيلومتر شمالي مدينة البندقية في إيطاليا. و كان مسؤولاً عن وفاة حوالي 2000 شخص في انهيار أرضي عام 1963.


title: فيضانات ميسينا و الانهيارات الطينية 2009

text: الفيضانات والانهيارات الطينية ميسينا عام 2009 وقعت في ليلة 1-2 أكتوبر و قتل فيها 31 شخصا على الأقل و بشكل رئيسي على ساحل البحر الأيوني في مقاطعة ميسينا لكنها تعدت ذلك إلى أجزاء أخرى في شمال شرق صقلية. كانت الأماكن التي لحق بها أشد الضرر جيامبلييري سوبريوري و هي بلدية صغيرة على بعد 10 كيلومترات إلى الجنوب من مدينة ميسينا في بلدية من سكاليتا زانكليا و بلدية بريغا سوبريوري.


title: سارنو

text: سارنو هي بلدة و بلدية في إقليم كامبانيا في إيطاليا. تقع في مقاطعة ساليرنو على بعد 20 كم شمال شرق ساليرنو و على بعد 60 كيلومتراً إلى الشرق من مدينة نابولي بواسطة القطار.


title: جامعة القرآن الكريم والعلوم الإسلامية

text: جامعة القرآن الكريم والعلوم الإسلامية هي جامعة حكومية سودانية, أسست بموجب مرسوم عام 1990 في مدينة أم درمان. تضم أكثر من 20 كلية في المدينة وعدة مناطق أخرى مثل كلية القرأن الكريم, كلية الشريعة, اللغة العربية, الاقتصاد والعلوم الإدارية, العلوم الاجتماعية, التربية. الجامعة عضو في اتحاد الجامعات العربية، اتحاد الجامعات الإفريقية, رابطة الجامعات الإسلامية وغيرها من المنظمات.


title: دارفيداس شيرناس

text: درافيداس سيرناش (من مواليد 22 يوليو 1984 في أليتس) هو لاعب كرة قدم ليتواني محترف يجيد اللعب كلاعب وسط. يلعب في الدوري البولندي لصالح نادي فيدزيف لودز.


title: الأكاديمية الأمريكية للاعتلال العظمي

text: الأكاديمية الأمريكية للاعتلال العظمي


title: الأكاديمية الأمريكية للاعتلال العظمي

text: الأكاديمية الأمريكية للاعتلال العظمي American Academy of Osteopathy (AAO) ) دورها هو تعليم والمشورة، والبحوث والعلوم والفن، وفلسفة للطب التقويمي، مع التركيز على إدماج مبادئ التقويمي والممارسة والعلاج والتلاعب في رعاية المرضى طب العظام.


title: صمم تام

text: صَمَمٌ Anacusis أو صمم تام هي حالة من الصمم التام.


title: صمم تام

text: هناك نوعان من ألصَمَمٌ anacusis :


title: رانا

text:
إن سيارة "رانا" التي تم كشف الستار عنها في أبريل / نيسان 2009 هي سيارة تلائم العائلات الصغيرة وهي أول سيارة إيرانية تطابق المعيار الأوروبي للأمان عند التصادمات (Euro NCAP) وحماية المشاة في حالة الاصطدام علاوة على أنها أول سيارة منتجة في إيران التي بإمكانها أن تجتاز مواصفات يورو 4 و5 (معايير الانبعاثات الأوروبية) كما أنها ستعرض بالمحركات المختلفة منها محرك بسعة 1.6 لتر يعمل بالبنزين ومحرك بسعة 1.7 لتر يعمل بالغاز كوقود رئيس.
و تستهدف الشركة الوصول إلى الحجم الإنتاج السنوي لهذه السيارة البالغ 150 ألف سيارة كما تنوي تصدير 25 بالمائة من هذا الحجم إلى الأسواق الأجنبية علاوة على أنه بإمكان الشركة إنتاجها في مصانعها في خارج البلاد.


title: فحص المستقيم

text:
فحص المستقيم هو إدخال أداة في تجويف الشرج لدى الإنسان أو الحيوان لتقييم حالة أقل الأمعاء.
الأدوات المستعملة تشمل زرديات، ملقط، كابلات الألياف الضوئية، المحاقن، القطارات، المحارير، وبالونات متخصصة.
غالبا ما يستخدم لتحديد مشاكل الهضم؛ ومع ذلك، يمكن أن تستخدم أيضا لتحديد الطفيليات، وتلف الجهاز، وفيضانات الشرج، وكدمات الشرج، والأجسام الأجنبية في تجويف المستقيم.


title: تنظير القولون

text: تَنْظيرُ القولون هو فحص منظاري للقولون والجزء الأعلى من الأمعاء الدقيقة بواسطة كاميرا فحص القولون أو كاميرا الألياف البصرية المثبتة على أنبوب مرن يمرر من خلال فتحة الشرج. فإنه قد تقدم تشخيصا بصريا (مثل التقرح، الأورام الحميدة)، وتضمن فرصة لفحص أو ازالة الآفات المشتبه بها.


title: تنظير القولون

text: فحص القولون بالمنظار الظاهري Virtual colonoscopy، والذي يستخدم صورا ثنائية وثلاثية الأبعاد يتم بناؤها من الصور المقطعية أو من مسح الرنين المغناطيسي النووي بالأشعة، يكون متاحا أيضا، باعتباره اختبار طبى غير غزوى تماما، على الرغم من أنه ليس مقياسا، وما زال التحقيق جاريا بشأن قدراته التشخيصية. وعلاوة على ذلك، لا يسمح فحص القولون بالمنظار الظاهري بالمناورات العلاجية مثل إزالة ورم في غشاء مخاطي /ورم خبيث أو تصور خزعة من الآفات التي تكون أصغر من 5 ملليمترات. فإذا تم اكتشاف نمو أو ورم عن طريق تصوير القولون باستخدام الأشعة المقطعية, يتطلب الأمر اجراء فحصا للقولون بالمنظار.


title: تنظير القولون

text: ويمكن إزالة الزوائد اللحمية بحيث تكون صغيرة بمقدار ملليمتر واحد أو أقل عن طريق عملية تنظير القولون. وحالما تتم إزالة الزوائد اللحمية، ويمكن دراستها بمساعدة المجهر لتحديد ما إذا كانت مؤهبة للإصابة بالسرطان أم لا.


title: تنظير القولون

text: تعتبر عملية تنظير القولون مشابهة ولكن ليس بنفس الدرجة مع عملية تنظير القولون السيني، إلا أن الفرق يتضح في الأجزاء ذات الصلة التي يمكن دراستها في كلا الحالتين من القولون. في حين يسمح تنظير القولون بفحص القولون بأكمله (بقياس أربعة إلى خمسة أقدام في الطول)، يسمح التنظير السيني sigmoidoscopy للأطباء برؤية آخر قدمين من القولون فقط. وغالبا ما يستخدم التنظير السيني كإجراء سابق لتنظير القولون الكامل، في كثير من الحالات المرتبطة باختبار دم البراز (FOBT)، والتي يمكن أن نكشف عن تكوين خلايا سرطانية في القولون. وفي أحيان أخرى ،أصبح الجراحون يفضلون فحص القولون السيني بالمنظار لتنظير القولون الكامل في المرضى الذين يعانون من التهاب حاد لتقرح التهاب القولون أو من داء كرون وذلك لتجنب ثقب القولون. وبالإضافة إلى ذلك، قام الجراحون في الآونة الأخيرة باستخدام مصطلح تنظير الجيب pouchoscopy للإشارة إلى تنظير القولون للجيبة الشرجية اللفائفية.


title: تنظير القولون

text: وتتضمن مؤشرات تنظير القولون نزيف المعدة والأمعاء، والتغيرات غير المبررة في بنية الأمعاء أو اشتباه خبيث. وتستخدم عمليات تنظير القولون في تشخيص سرطان القولون, وتستخدم أيضا في تشخيص مرض التهاب الأمعاء. ففي المرضى من كبار السن (وأحيانا الأصغر سنا) يحدث هبوط في مستوى الهيماتوكريت(أحد أعراض فقر الدم) كمؤشر لإجراء عملية تنظير القولون، وعادة مع تنظير استئصال المعدة والقولون ,حتى ولو لم يكتشف دما في البراز.


title: تنظير القولون

text: ويعتبر اختبار دم البراز الخفى اختبارا سريعا لاختبار الكشف عن الآثار المجهرية للدم في البراز. ويكون الاختبار الايجابى مؤشرا لإجراء تنظير القولون. ففى معظم الحالات تكون النتيجة ايجابية بسبب البواسير؛ ويمكن أيضا أن ترجع إلى داء الرتوج ,مرض التهاب الأمعاء(داء كرون، التهاب القولون التقرحى), سرطان القولون، أو الأورام الحميدة. —ومع ذلك منذ تطويره من قبل الدكتور هيرومي شينيا، والدكتور وليام آى وولف في 1960—أصبح استئصال السليلة المخاطية جزءا روتينيا من عملية تنظير القولون, لتؤدى إلى ازالة بسيطة للأورام الحميدة بدون جراحة اجتياحية.


title: تنظير القولون

text: نظرا لارتفاع معدل الوفيات المرتبطة بسرطان القولون والفعاليه العالية والمخاطر المنخفضة المرتبطة بتنظير القولون، فإنه أصبح الآن اختبار الفحص الروتيني للناس من ذوى 50 سنة من العمر أو الأكبر. ويتم إعادة جدولة نتائج الفحوصات بناء على ما ظهر من النتائج الأولية، مع إمكانية الإصابة في غضون خمسة إلى عشر سنوات لتنظير القولون الذي يسفر عن نتائج طبيعية.. المرضى الذين لديهم تاريخ عائلى للإصابة بالمرض غالبا ما يتم فحصهم قبل 10 سنوات من الاصابة.


title: تنظير القولون

text: وقد وجدت دراسة نشرت في مجلة نيو انجلاند جورنال الطبية (أيلول / سبتمبر 18، 2008) أن من بين الأشخاص الذين أجرى لهم تنظير مبدئي للقولون والذي أسفر عن عدم وجود أي أورام ,تنخفض نسبة الاصابة بمخاطر الاصابة بسرطان القولون والمستقيم في خلال خمس سنوات. ومن ثم, لا يحتاج هؤلاء الناس لاجراء تنظير القولون مرة أخرى في خلال خمس سنوات من الفحص الأول.


title: تنظير القولون

text: يجب أن يتم اخلاء القولون من المواد الصلبة لكى يتم الاختبار بشكل صحيح. ولمدة يوم إلى ثلاثة أيام, يتطلب أن يتبع المريض حمية منخفضة الألياف أوالاكتفاء بالسوائل فقط. ومن ضمن أمثلة السوائل عصير البرتقال, حساء الدجاج أوحساء اللحم أوصودا الليمون، عصير الليمون, المشروبات الرياضية، والماء. ومن المهم جدا أن يظل المريض متناولا كمية كافية من الماء. ولا ينبغى تناول عصير البرتقال، عصير الخوخ واللبن المحتوى على الألياف، ولا صبغ السوائل بالأحمر، الأرجوانى، البرتقالى، أو البنى أحيانا, ومع ذلك, يسمح بتناول الكولا. وفي معظم الحالات، يسمح بتناول القهوة السوداء.


title: تنظير القولون

text: قبل يوم من اجراء تنظير القولون, يعطى المريض تحضيرات ملينة(مثل بيساكوديل، الصودا الفسفورية, بيكوسولفات الصوديوم، أو فوسفات الصوديوم و/أو سيترات الماغنسيوم) وكميات كبيرة من السوائل أو اجراء تروية للأمعاء باستخدام محلول البولي ايثيلين جليكول أو المنحل بالكهرباء. وغالبا ما تتضمن الإجراءات ملين على شكل أقراص وتحضيرات تروية الأمعاء بمحلول البولى ايثيلين جليكول مذابا في سائل نقى, يفضل المشروبات الرياضية مثل جاتورايد أومشروبات العلامة التجارية باويرايد التي تحتوى الاليكترويتات.


title: تنظير القولون

text: في هذه الحالة، سيتبع نظام نموذجي على النحو التالي : في صباح يوم ماقبل العملية, تسكب 238 مجم من زجاجة مسحوق البولى ايثيلين جليكول في 64 وقية من السائل النقى الذي تم اختياره, والذي سيمزج ويبرد. ثانيا(2) يتناول 5 مجم من أقراص البيساكوديل في 3بعد الظهر؛وفى الخامسة مساء, يبدأ المريض في تناول الخليط(تقريبا 8 أونصة كل 15-30 دقيقة حتى تنتهى)؛ وفي الثامنة مساء, خذ(2) 5 مجم من أقراص البيساكوديل؛ ويستمر في الشرب/التروية في المساء حتى ساعة النوم مع تناول السوائل المسموح بها. الاسم التجارى العام للبيساكوديل هو دوكولاكس, ويسمح بالعلامات المخزنة. والاسم التجارى العالمي لمسحوق البولى ايثيلين جليكول هو ميرالاكس. ومن المستحسن أن توضع الإجراءات في جدول في يوم سابق للعملية لكى لا يتخلى المريض عن الطعام ومع تناول السوائل المحددة صباح يوم العملية بدلا من الذهاب في خطوات تحضير اجراءات العملية في اليوم السابق لها.


title: تنظير القولون

text: لأن الهدف من هذا التحضير واضحا في اخلاء القولون من المواد الصلبة ،ينبغي على المريض قضاء اليوم في منزله في محيط مريح مع سهولة الوصول إلى المراحيض. المريض كما يحتاج مراحيض رطبة أو شطاف حمام لتنظيف فتحة الشرج. ويستعمل مرهما مهدئا مثل الفازلين بعد تنظيف فتحة الشرج الذي يساعد على تحسين شعور المريض بالراحة.


title: تنظير القولون

text: يجوز أن يطلب من المريض يبعد عن الأسبرين والمنتجات المشابهة للأسبرين، مثل منتجات الساليسيلات، الايبوبروفين، والأدوية المشابهة لمدة تصل إلى عشرة أيام قبل العملية لتجنب خطر حدوث نزيف في حالة استئصال السليلة المخاطية خلال العملية. ويجوز فحص الدم قبل أن يتم تنفيذ هذه العملية.


title: تنظير القولون

text: أثناء اجراء العملية يتم تخدير المريض عن طريق الوريد، باستخدام عوامل مثل الفينتانيل أو الميدازولام. وعلى الرغم من استخدام الميبيريدين(ديميرول) كبديل للفنتانيل, يقل الخوف من حدوث نوبة مرضية إلى خيار أقل للتخدير باستخدام تركيبة من الفينتانيل والميدازولام. ويتناول الشخص العادى مزيجا من هذين العقارين, عادة ما بين 25إلى 100 ميكروجرام من الفينتالين IV fentanylو1-4 مجم من الميدازولام IV midazolam. وتتنوع ممارسات التخدير بين الممارسين والدول, في بعض العيادات الطبية بالنرويج, ونادرا ما يتم الاشراف على عملية التخدير.


title: تنظير القولون

text: ويستخدم بعض ممارسو عمليات التنظير الذين يمارسون، بشكل روتينى, طرقا اضافية أو بديلة مثل أكسيد النيتروز وبربوفول الذي لديه مزايا وعيوب تتعلق بفترة الشفاء(خصوصا فترة فقدان الذاكرة بعد اكتمال العملية), يشعر المريض، ودرجة الاشراف اللازمة للإدارة الآمنة. يسمى هذا التخدير ب" شفق التخدير", وبالنسبة لبعض المرضى لا يتم تناولها ويستيقظوا لإجراء ومشاهدة ما بداخل القولون من خلال شاشة العرض الملونة. واستبدال البروبوفول بالميدازولام، الذي يعجل بشفاء المريض، الذي تستخدم على نطاق أوسع، ولكنها تتطلب مراقبة دقيقة للتنفس.


title: تنظير القولون

text: وأول خطوة هي فحص المستقيم رقميا, للتأكد من حدة العضلة العاصرة ولتحديد ما إذا كان التحضير دقيقا. يمر المنظار حينئذ خلال الشرج حتى المستقيم(السينى، النازل، المستعرض، والقولون الصاعدوالأعور)ونهاية اللفائفى. ويوجد بالمنظار نهاية متحركة وقنوات متعددة للاستخدام كآلات والنفخ والمص والضوء. وتنفخ الأمعاء بالهواء لمزيد من وضوح الرؤية. ويستخدم في أخذ العينات الحية لعلم الأنسجة.


title: تنظير القولون

text: في أيدي الأطباء الأكثر خبرة، يرتقى استخدام المنظار في حقن أماكن في القولون والجزء الدقيق الملتحق به(الأعور) في أقل من 10 دقائق في 95% من الحالات. ونظرا لضيق وطول الانحناءات في أماكن في القولون والتي تكون غير"منتظمة", يمكن تكون حلقات تعيق استمرار المنظار مكونا تأثير"انحناءة" والتي تسبب انسحاب طرف المنظار. وتسبب تلك الانحناءات في كثير من الأحيان عدم راحة بسبب تمدد القولون وما يرتبط به من مساريق. ومن ضمن المناورات"لتقليل" أو لإزالة الانحناءة سحب المنظار للخلف أثناء تدوير سن المنظار. وبدلا من ذلك, يتغير وضع الجسم ودعم المعدة من الخارج عن طريق ضغط اليد يمكن أن"تعدل" من المنظار ليستمر في مجال للأمام. وفي الأقلية من المرضى, تعتبر الحلقات سببا لفحص غير كامل. واستخدام أدوات بديلة حتى نتمكن من الانتهاء من الفحص الذي تم البدء فيه, بما في ذلك منظار القولون للأطفال، ومتغيرات منظار الأمعاء الداخلى.


title: تنظير القولون

text: ولأغراض بصرية، يطبق فحص مرئي قريب عقب سحب المنظار على مدى يصل إلى 20إلى 25 دقيقة. حيث دفعت الدعاوى القضائية على الآفات السرطانية بعض المؤسسات لتوثيق أفضل لوقت انسحاب المنظار حيث أن فترة سحب المنظار يمكن أن تكون أساسا لمسؤلية قانونية طبية كامنة. وتعتبر تلك أمرا مقلقا عادة في ضبط الممارسات الخاصة حيث يفترض الحافز المالى لعمليات تنظير القولون الكاملة بسرعة كبيرة قدر الإمكان.


title: تنظير القولون

text: قد تكون الآفات المشبوهة كويت، وتعالج بأشعة الليزر أو تقطع بسلك كهربائي لأغراض فحص العينة أو لاستئصال السليلة المخاطية بشكل كامل. ويمكن أن يتم حقن الدواء، على سبيل المثال للسيطرة على الآفات التي تنزف. ففي المتوسط ،يستغرق هذا الإجراء 20-30 دقيقة، اعتمادا على الإشارات والنتائج. وفي حالات استئصال الورم المعنق polypectomies أو فحص العينات الحية، قد تكون أوقات الإجراء أطول. وكما ذكر أعلاه، قد تؤثر أيضا الاعتبارات التشريحية على فترة الإجراءات.


title: تنظير القولون

text: بعد هذا الإجراء ،يسمح باسترداد بعض الوقت عادة للسماح لزوال المسكنات. وتستغرق فترة الانتعاش في العيادات الخارجية ما يقرب من 30-60 دقيقة. وتتطلب معظم المرافق أن يتواجد شخص مع المرضى لمساعدتهم على الوصول للمنزل فيما بعد (مرة أخرى، اعتمادا على أسلوب التخدير المستخدم).


title: تنظير القولون

text: وهناك أثر رجعي شائع جدا من الإجراء هوامتلاء البطن بالغازات، والألم الذي تسببه الريح بواسطة نفخ الهواء في القولون أثناء الإجراء.


title: تنظير القولون

text: وميزة تنظير القولون بالتصوير بالأشعة السينية أو غير ذلك، الاختبارات الأقل اجتياحا، هو القدرة على تنفيذ التدخلات العلاجية أثناء الاختبار.والورم الحميد هو نمو الفائض من الأنسجة التي يمكن أن تتطور لتصبح سرطانا. إذا تم العثور على ورم، على سبيل المثال، يمكن إزالته من قبل واحدة من عدة تقنيات. حيث يمكن وضع جهاز شرك حول الورم لإزالته. وحتى لو كان الورم مستويا على السطح كثيرا ما يمكن إزالته. فعلى سبيل المثال، يبين الجدول التالي جراحة لا زالة الورم في مراحل :


title: تنظير القولون

text:
يتم تنفيذ كلا من تصوير الإثنى عشر وتصوير القولون كفحص البطن باستخدام وضع معيار بى وتدفق اللون
وفحص الأعضاء بالموجات فوق الصوتية وفقا لنظرية دوبلرباستخدام محول تردد منخفض على سبيل المثال 2.5 ميغاهيرتز ومحول تردد عال على سبيل المثال 7.5 ميغاهرتزمسبار. وتجرى دراسة تفصيلية للجدران العفجية والطيات، وجدران القولون والجزء المنبعج من جدار القولون باستخدام 7.5 ميغاهرتز مسبار. وتفحص هياكل عميقة في البطن باستخدام 2.5 ميغاهرتز مسبار. وتجرى جميع الاختبارات فوق الصوتية بعد صيام ليلة وضحاها (ما لا يقل عن 16 ساعة) باستخدام معيار الفحص الداخلي. وتفحص المواضيع مع وبدون أشعة الماء. وتجرى تصوير أشعة الماء في وجود أدوات بالغة تأخذ ما لا يقل عن لتر واحد من الماء قبل الفحص. ويتم فحص المرضى في وضع الاستلقاء، وضع خلفي منحرف، وفي وضع الاستلقاء على الجانب الأيسر باستخدام معياربين الضلوع وتحت الضلوع. وغالبا ما يتم تقييم الكبد والمرارة والطحال والبنكرياس والإثنا عشر والقولون والكلى في جميع المرضى. مع المريض المستلق على ظهره، فحص الإثنى عشر بالموجات فوق الصوتية عالية التردد يتم مع 7.5 ميغاهرتز مسبار وضع في الجزء العلوي من البطن، ووسط الشرسوفي على التوالي ؛ لتصوير القولون بالموجات فوق الصوتية عالية التردد، القولون الصاعد، يفحص من نقطة البداية عادة في منتصف الطريق على خط وهمي يمتد من عرف الحرقفة إلى السرة والشروع في رأس الأمشاط cephalid عن طريق يسار منتصف البطن؛ بالنسبة للقولون النازل، يبدأ الفحص من الجزء العلوي من البطن وتستمر نحو الذنب caudally ويجتاز منتصف يسارالبطن وأسفل يسار البطن، لينتهي في القولون السيني في منطقة الحوض السفلي. ويستخدم تخطيط دوبلر التصواتى بتدفق اللون فوق الصوتي لدراسة تمركز الآفات بالنسبة للأوعية. ويتم تنفيذ جميع القياسات من قطر وسماكة الجدار ببرمجيات الدمج. ويتم أخذ القياسات بين موجات تمعجية.


title: تنظير القولون

text: لدي هذا الإجراء مخاطرا منخفضة (0.35 ٪) لمضاعفات خطيرة.


title: تنظير القولون

text: المضاعفات الأكثر خطورة عموما هو دموع أو ثقب في بطانة القولون والتي تسمى بثقب الجهاز الهضمي، والذي يهدد الحياة على الفور، ويتطلب عملية جراحية كبرى للإصلاح، ولكن معدل حدوث الثقب هو أقل من 1 في 2000 حالة تنظير للقولون.


title: تنظير القولون

text: ويمكن علاج مضاعفات النزيف على الفور أثناء الإجراء عن طريق الكي بالأدوات. وقد يحدث تأخير النزيف أيضا في موقع إزالة الورم لمدة تصل إلى أسبوع بعد إجراء العملية، وقد يتخذ إجراء مكررا لعلاج الموضع الذي ينزف. بل إنه نادرا, حدوث تمزق الطحال بعد تنظير القولون بسبب التصاقات بين القولون والطحال.


title: تنظير القولون

text: كما هو الحال مع أي إجراء يشمل التخدير ،تضم تعقيدات أخرى المضاعفات القلبية مثل انخفاض مؤقت في ضغط الدم، وتشبع الأكسجين عادة نتيجة فرط المداواة overmedication، والتي يمكن عكسها بسهولة. وفي حالات نادرة، قد تحدث مضاعفات أكثر خطورة مثل النوبات القلبية والسكتة الدماغية، أو حتى قد تصل إلى الوفاة، وهذه نادرة جدا ما تحدث فيما عدا مرضى ذوى عوامل الخطورة الحرجة المتعددة.


title: تنظير القولون

text: فوسفات الصوديوم عن طريق الفم لإعداد الأمعاء قبل تنظير القولون ينطوي على خطر حدوث الفشل الكلوي الحاد تحت شكل من أشكال أمراض الكلى الفوسفاتية.


title: تنظير القولون

text: في حالات نادرة جدا، قد يحدث انفجار داخل القولون.


title: تنظير القولون

text: ولا ينطوى تصوير الإثنى عشر بالموجات فوق الصوتية عالية التردد duodenography وتصوير القولون colonography على أي مخاطر مرتبطة بالإجراءات.


title: تنظير القولون

text: أشارت دراسة حديثة نشرت في دورية حوليات الطب الباطني تشير إلى أن تصوير تنظير القولون يمنع ما يقرب من ثلثي حالات الوفاة الناجمة عن سرطان القولون والمستقيم على الجانب الأيسر من القولون، وغير مرتبط بحدوث انخفاض كبير في الوفيات الناجمة عن أمراض الجانب الأيمن. وتفحص هذه الدراسة الأشخاص المصابين بسرطان القولون والتي شخصت بين 1996 و 2001 علي أونتاريو توفيت بسرطان القولون بحلول عام 2003، ومن ثم درست تنظيرا للقولون أجرى في أوائل إلى منتصف فترة 1990. (لما كانت الإجراءات لا تزال تتطور، قد تكون معظم حالات تنظير القولون أكثر فعالية). والنتيجة الموجزة، وفقا للجدول 3 من التقرير، تظهر ما يقرب من 37 ٪ انخفاض في معدل الوفيات الناجمة عن سرطان القولون والمستقيم، مع انخفاض أقل من ذلك بكثير بسبب"عدم اكتمال تنظير القولون".


title: انقلاب أمامي للرحم

text: الانقلاب الأمامي للرحم من حيث هي التشريحية التكميلية للموقع، يصف مدى البنية التشريحية للرحم بسبب استدارته إلى الأمام (نحو الجزء الأمامي من الجسم) أو إلى الوراء (نحو الجزء الخلفي من الجسم) على التوالي، بالنسبة لبعض الموقف مسند.


title: ركود الدم الوعائي

text: ركود الدم الوعائي Angiostasis


title: ركود الدم الوعائي

text:
هو تنظيم صارم من قبل الجسم على عملية خلق أوعية دموية جديدة، والذي هو حالة طبيعية لتحقيق (استتباب) للبشر البالغين.
عكس ركود الدم الوعائي هو تكوين الأوعية الدموية، أو توليد أوعية دموية جديدة، كما يحدث بعد الإصابة، وخلال نمو الورم.


title: الهادي الأخوة

text: الهادي الأخوة أو الهادي بن محمود بن محمد الأخوة: ولد عام 1872 بتونس العاصمة، وتوفي بها عام 1949 ، سياسي تونسي أسندت إليه الوزارة الكبرى وتقلدها لمدة عشر سنوات في فترة حاسمة من تاريخ تونس.


title: الهادي الأخوة

text: ينحدر الهادي الأخوة من عائلة الأخوة التي تعود جذورها إلى الأندلس، إذ لجأت إلى البلاد التونسية لتستقر بها منذ القرن الثامن عشر ، وقد عرفت خاصة بنشاطها في صناعة الشاشية، ثم اشتغل بعض أفرادها في الوظائف الدينية من عدالة وتدريس بجامع الزيتونة، والتحق آخرون بالإدارة ومن بينهم الهادي الأخوة الذي درس بالمدرسة الصادقية بداية من عام 1883. وهو ما أهّله فيما بعد ليعين في عضوية الهيئة الإدارية لـجمعية قدماء تلامذة الصادقية.


title: الهادي الأخوة

text: التحق الهادي الأخوة بالإدارة ليعمل منذ عام 1902 مترجما بالمجلس البلدي بالحاضرة، ومن الأعمال التي قام بها في هذه الفترة ترجمته لـقاموس القوانين البلدية بحاضرة تونس المحمية : مجموع الأوامر العلية والقرارات البلدية والأحكام والمنشورات الدولية الذي جمعه جوزاف فلانسي، وقام هو بترجمته وصدر عام 1907 . كما ترأس قسم الدولة بالوزارة الكبرى، ثم عين وزيرا للقلم قبل أن تؤول إليه الوزارة الكبرى عام 1932 خلفا لخليل بوحاجب وذلك في عهد أحمد باي، وبعد وفاة هذا الأخير في جوان 1942 أبقاه المنصف باي في منصبه إلى أواخر عام 1942 ليعوضه في اليوم الأول من العام الجديد بمَحمد شنيق. ويبدو أنه انعزل منذئذ عن السياسة إلى تاريخ وفاته.


title: جرين فرديمان بلاك

text: جرين فرديمان بلاك (G V Black)، مؤسس طب الأسنان الحديث، ولد في ايلينوس، أمريكا، 3 أغسطس 1836. هو الذي أسس كيفية حشو الأسنان والمادة التي تستخدم لذلك لأكثر من 100 عام. كان جرين عضو في كلية الأسنان جامعة ميسوري وكان السائد في النصف الأخير من القرن التسعة عشر والنصف الأول من القرن العشرين. وبعد 35 عام من وفاته لم يظهر مثله في علم الأسنان. يقف تمثاله الآن في لنكولن بارك في شيكاغو. أيضاً هو معلم رئيسي في المتحف القومي للاسنان في بالتيمور.


title: جرين فرديمان بلاك

text: ولد عام 1836 في إحدى مزارع ايلينوس. التحق للمدرسة لمدة 20 -22 شهراً. كان ينظر للذهاب للمدرسة مضيعة للوقت ويفضل الصيد والتنزه بين الأشجار. وكان يقول " الولد مع كلبه ومسدس الصيد يتعلم في اليوم أكثر مما تشرحه المعلمة في شهر". لم يكن بلاك يعمل في المزرعة بل كان يقضي أوقاته في تعلم الطيور، النباتات والحيوانات. لم يضيع الوقت في المدرسة وهناك أشياء كثيرة يمكن أن يتعلمها. فكان ينظر إليه الناس بأنه كسول وغبي. فقط أمه هي التي فهمته.


title: جرين فرديمان بلاك

text: كان بلاك يحب الموسيقى ويلعب المزمار والكمان والغناء مع الأهل. بعد 17 عاماً في المزرعة، انتقل بلاك للعيش مع أخيه الأكبر(ب-11 سنة)، توماس بلاك، طبيب في كليتون، ايلينوس، كلية طب جامعة كنتاكي.وقد تعلم جرين الكثير في مجال الطب من أخيه، وكان سيكمل طريقه في هذا المجال لولا ظهور شخصيتان في حياته غيرت ذلك المسار من طب بشري إلى طب أسنان وهما مقابلته لجين كوغنر ثم زواجه منها ودكتور ج. س. سبير، طبيب أسنان في سترلينغ، مدينة مجاورة.


title: جرين فرديمان بلاك

text:
لم يحب جرين طرق التعليم التقليدية وكان يعلم نفسه ما يريد على طريقته. بالرغم من ذلك فقد وصل إلى ما توصل إليه العلماء من شهادات D.D.S., M.D., Sc.D., LL.D. ذهب جرين مع د. سبير ليتعلم منه، ولما أحس أنه تعلم كل شيء رجع إلى ونشستر، ايلينوس عام 1857 وكان أول طبيب أسنان في سكوت كونتي. وقد عرف عنه الطبيب المحترف الذي يسعى لراحة الإنسان وليس للتجارة. كان ينعم حياة سعيدة إلى أن اندلعت الحرب الأهلية والتحق بلاك بالجيش. ففي هذه الفترة تعرض لإصابة في ركبته وإضطر لأن يقعد أكثر في مستشفى في لويسفيل، كنتاكي. أثناء هذا الوقت، توفي أول مولود صبي له، أما الثاني فقد عاش. توفيت زوجته اثر مرض السل عام 1863, وانتقل الابن الثاني للعيش مع الجد. تفرق البيت الذي كان يعيش بلاك فيه بسعادة، فقرر أن ينتقل إلى جاكسون فيل، ايلينوس التي بها 10,000 مواطن، الكثير من الجامعات والمعاهد ومن مجتمعات علمية، مكان جيد ليمارس وظيفته. إتخذ بلاك منصب فعالاً في المجتمع وأصبح يعرف مس إليزابيث دافنبورت، التي كانت تلميذة في أكادمية جاكسون فيل فيميل.وفي 14 من سبتمبر 1865, تزوجا وأتى بلاك بإبنه الذي سان يعيش مع جده وأصبحت حياته سعيدة لأن هذه المرأة كانت على خلق وملأت حياة ذلك العالم.
في يونية عام 1866, أصبح بلاك عضو في جمعية ميسوري للاسنان.وفي 15 من سبتمبر 1866, كان من المعتمدين في كلية ميسوري للاسنان واستمر فيها من 1870 إلى 1881. في عام 1878, منح شهادة الدكتوراه في جراحة الأسنان D.D.S. أخذ د. بلاك منصب البرفسور في علم أمراض الأنسجة في الفم في جامعة ميسوري للاسنان. وفي هذه الأثناء قدم أكثر من 100 بحث في شتي مجالات الأسنان وحضر الكثير من الاجتماعات في جمعية اللينوس للاسنان. وله أعمال كثيرة فكان رئيس ال-Ward Republican Club ،وعضو في I.O.O.F Library Association.وكان يغني في الكنيسة.
تعلم أيضاً لغات عديدة من ألماني، إغريقي وتعلم الجبر والحساب والعلوم على طريقته. قرأ بتمعن عن أعمال باستور، كخ، لويب، إهرلش، كولن، شوان، ليستر وغيرهم.
صديق بلاك، د.ميلر من أوهايو، قد ذهب إلى برلين ليصل إلى القمة في علوم البكتريا فذهب بلاك ليحسن اللغة الألمانية والفرنسية ليتابع نتائج تلك التحريات. قرأ بتمعن عن الأمراض التي تصيب الفم وقام بملاحظات عن تأثير الأحماض والقلويات على الأسنان. أيضاً ذاكر علم الأنسجة وكم بتحضير العينات بنفسه فقد قام بصنع معظم معداته.
لقد قام د.بلاك بالتدريس في عدة كليات للاسنان في منطقته وأصبح ثاني عميد لكلية الأسنان ،جامعة نورثوسترن التي أصبحت من أكبر المراكز العلمية.
هو الذي رقي بعلم الأسنان، في علم الحشو وصناعة المادة التي تستخدم للحشو البلاتين (Amalgum) التي استخدمت على مدى 150 عام الماضية وقد اقيمت إحصائيات من 7 ديسمبر1941 إلى 1 سبتمبر 1945 على أن في هذه الفترة قام أطباء الأسنان في الجيش بحشو 68,170,326 سن ومعظمه كان بحشو البلاتين.وهو أيضاً الذي اخترع الجهاز الذي يستخدمه أطباء الأسنان للحشو وجهاز ال-gnathodynamometer لقياس قوة العض.
وأيضاً قبل منصب البرفسور في علم أمراض الأنسجة في كلية الأسنان جامعة شيكاغو (التي أصبحت بعد ذلك جامعة ليولا للاسنان) وقد سافر إلى شيكاغو وهناك حصل على الدكتوراة من كلية الطب جامعة شيكاغو.
في 1891 انتقل إلى جامعة نرثوسترن وأصبح عميد هذه الجامعة عام 1897.
وفي عام 1908, صدر كتاب علم حشو الأسنان. ومن 1864 إلى 1915 قام د. بلاك بإصدار أكثر من 1300 بحث في الكثير من المجلات العلمية.


title: جرين فرديمان بلاك

text:
د. بلاك هو " الرجل الأعظم في علم الأسنان " لكثرة مساهمته في هذا المجال. هو من قال " الرجل المحترف ليس له الحق إلا أن يكون تلميذاً دائم التعلم ".
"The professional man has no right to be other than a continuous student."


title: جرين فرديمان بلاك

text: في المزرعة التي قضى فيها طفولته، توفي د. بلاك في 31 أغسطس1915 في جاكسون فيل التي قضى فيها 35 سنة من حياته.وبسبب انجازاته والشخصية العظيمة، كان معروف عالمياً أن من بين الناس الذين طبعوا أعمالهم في مجال علم الأسنان، يبقى G V بلاك على القمة كقبة الكاتدرائية.


title: عمارة إيطالية

text: العمارة في إيطاليا تشير إلى جميع أشكال هذا الفن في البلاد من مختلف الفترات التاريخية. تمتلك إيطاليا أسلوباً معمارياً واسعاً ومتنوعاً جداً والذي لا يمكن تصنيفه ببساطة وفقاً للفترات الزمنية وإنما عبر المنطقة أيضاً ويرجع ذلك إلى دور العديد من الدول المدن التي حكمت البلاد حتى عام 1861.


title: عمارة إيطالية

text: تفتخر إيطاليا بفترة طويلة من الطرز المعمارية المختلفة من النمط الكلاسيكي الروماني واليونانية والقوطية ونمط عصر النهضة والباروك والكلاسيكي الحديث والفن الحديث والمعاصر. تمتلك الأمة العديد من الآثار المعمارية مثل البانثيون والكولوسيوم وبرج بيزا المائل ومول أنطونيليانا في تورينو وبياتسا دل كامبو وكاتدرائية ميلانو وكاتدرائية فلورنسا والفلل البالادية في فينيتو وكنيسة القديسة مريم العظمى وفيلا أولمو وبرج بيريللي. كما أن إيطاليا موطن العديدين من مشاهير المهندسين المعماريين ومنهم من غير مجرى تاريخ العمارة مثل أندريا بالاديو (الذي أسس البالاديونية) وفيليبو برونليسكي وبرنيني ورينزو بيانو.


title: عمارة إيطالية

text:
بدأ فن العمارة الإيطالية مع اليونان القديمة وروما القديمة والإتروسكان، حيث قامت كل حضارة منها ببناء المعابد والكنائس والأعمدة والمنتديات والقصور وقنوات المياه والجدران والحمامات العامة. كان للعمارة الرومانية تأثير كبير على إيطاليا والعالم الغربي. بما أن الإمبراطورية الرومانية توسعت جداً بحيث شملت مساحات واسعة من المناطق الحضرية، فإن المهندسين الرومان طوروا أساليب بناء مدني على نطاق واسع بما في ذلك استخدام الخرسانة. لم يكن بالإمكان أبداً إنشاء المباني الضخمة مثل البانثيون والكولوسيوم بالتقنيات السابقة. على الرغم من أن الخرسانة اخترعت منذ حوالي ألف سنة مضت في الشرق الأدنى، فإن الرومان وسعوا استخدامها من إنشاء التحصينات إلى مبانيهم وآثارهم الأكثر إثارة للإعجاب مستفيدين من القوة المادية وبتكلفة منخفضة. تمت تغطية القلب الخرساني في العمارة الرومانية للجدران بالجص والطوب والحجر والرخام متعدد الألوان بينما أضيف النحت الزخرفي المذهب للدلالة على السلطة والثروة.
ظهرت العمارة القوطية في إيطاليا في القرن الثاني عشر، لكنها لم تنضج إلى أسلوب متميز إقليمياً حتى القرن الثالث عشر، ويرجع ذلك جزئياً إلى عوامل جغرافية. نظراً للنضج في وقت متأخر نسبياً وتعرضها لتأثير الفن البيزنطي والكلاسيكي وحقيقة كون القرميد وليس الحجر هو عنصر البناء الأكثر شيوعاً وأن الرخام هو أكثر مواد التصميم المعماري انتشاراً، فإن فن العمارة القوطية الإيطالي يمتلك خصائص فريدة تميز تطوره عن ذلك الخاص بفرنسا، حيث نشأ أساساً.
لا تظهر الحلول المعمارية الجريئة والابتكارات التقنية للكاتدرائيات القوطية الفرنسية في نظيراتها الإيطالية إلا نادراً، باستثناء كاتدرائية ميلانو والتي تعد نتاج قرون طويلة من التعاون بين العقول الإيطالية والفرنسية والألمانية، فإن القليل من الكنائس الإيطالية تظهر المعالم القوطية كما هي في بقية أوروبا. من الأمثلة البارزة على فن العمارة القوطية الإيطالية: كاتدرائية أورفيتو وكاتدرائية سيينا، حيث تبرز البصمة الإيطالية في تصميم الواجهة.


title: عمارة إيطالية

text:
كانت إيطاليا في القرن الخامس عشر وبالأخص مدينة فلورنسا مركز النهضة. نشأ الأسلوب المعماري الجديد في فلورنسا، ولم يتطور ببطء كما كان الحال مع النمط القوطي من الرومانيسك، لكنه تطور بمهارة المهندسين المعماريين الذين سعوا لإحياء الماضي أو "العصر الذهبي". تزامن هذا النهج العلمي لإحياء بنية قديمة مع إحياء التعليم عموماً، وقد ساهمت عدة عوامل في تحقيق هذا الهدف.
فضل المعماريون الإيطاليون دائماً النماذج واضحة التحديد والأعضاء الهيكلية ذات الهدف الواضح. تظهر هذه الميزات في العديد من المباني التوسكانية الرومانسكية، كما هو الحال في كنيسة فلورنسا وكاتدرائية بيزا.
أدّى وجود النواحي المعمارية القديمة ولا سيما في روما والتي لا تزال تظهر النمط الكلاسيكي، إلى توفير مصدر إلهام للفنانين في وقت اتجهت فيه الفلسفة أيضاً نحو الكلاسيكية.


title: عمارة إيطالية

text:
أصبحت إيطاليا مركزاً رئيسياً للباروك الأوروبي مع بروز أنماط معمارية مختلفة من نمط الباروك وخاصة في جزيرة صقلية. في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر بدأ نمط المباني الكلاسيكية الجديدة في الظهور في روما وتورينو وميلانو وجميع أنحاء إيطاليا. شهد القرن التاسع عشر أيضاً تشييد منشآت بارزة من العمارة الإيطالية، بما في ذلك غاليريا فيتوريو عمانوئيل الثاني في ميلانو، وهي واحدة من أقدم صالات العرض في العالم والتي أثرت على آخرين مثل غاليريا أومبرتو الأول في نابولي ومركز بيرلينجتون في لندن والباساج في سانت بطرسبرغ.
في القرن العشرين، شهدت إيطاليا أيضاً بناء صروح كبيرة عدة ابتداء من أسلوب الفن الحديث المعماري والذي سمي في إيطاليا باسم عمارة الحرية. تطورت العمارة العقلانية - الفاشية في العهد الفاشي واستمرت حتى عقد الأربعينيات من القرن العشرين. خلال تلك الفترة بنت إيطاليا أول الطرق السريعة في العالم بين ميلان وفاريزي في عام 1921 وأعمالاً معمارية عديدة بارزة في تلك الحين مثل لينغوتو فيات والذي كان حينها أكبر مصنع في العالم للسيارات. في الخمسينيات والستينيات من القرن سالف الذكر، بدأت ناطحات السحاب في الظهور في جميع أنحاء البلاد ومن أبرزها برج بيريللي وبرج فيلاسكا. من أبرز مباني القرن الحادي والعشرين الإيطالية معرض فييرا ميلانو في رو خارج ميلانو (أحد أهم وأكبر المعارض في أوروبا)، والخطط الجديدة لمعرض إكسبو 2015 ليكون في ميلانو أيضاً، حيث ستبنى ثلاثة ناطحات سحاب جديدة تسمى "لو ستورتو" و"ال كورفو" و"ال ديريتو"، وهي من تصميم مهندسين معماريين أجناب مثل زها حديد وأراتا إيسوزاكي ودانييل ليبسكيند. هذا المشروع أو إعادة التنمية الحضرية سيدعى "سيتي لايف" حيث سيتم تشييد مناطق مشاة وحدائق ومساحات خضراء وبحيرات ومجاري مائية في الشمال والغرب من ميلانو.


title: عمارة إيطالية

text:
تضم إيطاليا مجموعة واسعة من القصور في مختلف المدن ولا سيما روما وفلورنسا والبندقية وميلانو وتورينو وبولونيا ونابولي. بنيت هذه القصور وفقاً لطائفة واسعة من الأنماط المختلفة من العمارة الرومانية والبيزنطية والرومانسكية والقوطية وعمارة العصور الوسطى وعصر النهضة والباروك والروكوكو والكلاسيكية الجديدة والفاشية. تعتبر كلمة "قصر" باللغة الإيطالية ذات دلالة أوسع من نظيرتها الإنكليزية، ففي إيطاليا، القصر هو عبارة عن مبنى كبير فيه بعض الطموح المعماري وهو المقر الرئيسي لعائلة ذات شهرة أو مؤسسة أو حتى ما يمكن أن يسميه البريطانيون "كتلة من الشقق" أو مسكن. في البندقية يشار إلى معظم القصور بكلمة "كا" وهي اختصار لعبارة "كازا" بمعنى "بيت" باللغة الإيطالية، على سبيل المثال كا بيسارو أو كا ريتزونيكو.
من الأمثلة على القصور الإيطالية الكبيرة والشهيرة: قصر سبادا وقصر لاتيرانو وقصر كيرينالي في روما، قصر فيكيو وقصر بيتي في فلورنسا، قصر كارينيانو في تورينو وقصر كاسيرتا والقصر الملكي في تورينو والقصر الملكي في كابوديمونتي وقصر فيناريا قرب تورينو وقصر ماداما في تورينو والقصر الملكي في نابولي، بالاتسينا دي كاكشيا في ستوبينيجي بالقرب من تورينو وقصر ليتا وقصر ديل تي وكا دورو وكا فوسكاري وقصر دوجي وكا ريتزونيكو على سبيل المثال لا الحصر.


title: عمارة إيطالية

text: يوجد في إيطاليا عدة فيلات ذات حدائق رسمية بارزة وهي في معظمها ذات تصميم إيطالي مثل تلك في فيلا ديستي. مبادئها تضم هندسة وتناظراً ممتازاً وفرض النظام على الطبيعة. تأثرت الحدائق الإيطالية بالبستنة الرومانية ونظام النهضة الإيطالية، كما تم نسخها من قبل البلاطات الملكية الأخرى في جميع أنحاء أوروبا على مر القرون.


title: عمارة إيطالية

text:
برزت حديقة عصر النهضة الإيطالية في أواخر القرن الخامس عشر في روما وفلورنسا، وقد استوحي تصميمها من المثل الكلاسيكية حول النظام والجمال، وكان القصد منها توفير مشهد ممتع من الحديقة والمناظر الطبيعية خلفها، والتمتع بالمشاهد والأصوات والنسائم من الحديقة نفسها.
في أواخر عصر النهضة أصبحت الحدائق أكبر وأعظم وأكثر تناظراً وكانت مليئة بالنوافير والتماثيل والغروتو وأجهزة المياه وغيرها من الميزات المصممة لإدخال البهجة إلى قلوب أصحابها وتسلية ونيل إعجاب الزوار. جرى تقليد النمط في جميع أنحاء أوروبا، حيث تأثر به تصميم الحدائق في النهضة الفرنسية والحديقة الإنكليزية.


title: مول أنطونيليانا

text: مولي أنتونيليانا يشكل معلماً بارزاً في مدينة تورينو الإيطالية. سمي تيمناً بالمهندس الذي بناه أليساندرو أنتونيلي. بدأ بناؤه عام 1863 وتم الانتهاء منه بعد 26 سنة بعد وفاة المهندس المعماري. اليوم يضم المتحف الوطني للسينما ويعتقد بأنه أطول متحف في العالم.


title: شعار غويانا الفرنسية

text: إن شعار غويانا الفرنسية هو عبارة عن ثلاثة ألوان، أزرق وأحمر وأخضر، مطلية على خلفية مربعة الشكل. في أعلى الشعار كُتب رقم 1643 على خلفية زرقاء تمثل السماء، أما الرقم فيُعبر عن السنة التي أنشأ بها الفرنسيون مستعمرة كايين، أولى مستعمراتهم في البلاد. وفي الوسط رُسم قارب أمازوني محمل بالذهب على خلفية حمراء، وفي الأسفل رُسمت أزهار زنبق الماء على خلفية خضراء، وهي ترمز إلى تلك الأزهار المألوفة في حوض الأمازون والتي تنمو على سطح مياه النهر ذات اللون الضارب إلى الخضرة.


title: بياتسا دل كامبو

text: بياتسا ديل كامبو هي الساحة العامة الرئيسية في قلب مدينة سيينا التاريخي في توسكانا إيطاليا. تعد واحدة من أكبر الساحات الأوروبية من القرون الوسطى. تعرف في جميع أنحاء العالم بجمالها و تكاملها المعماري. يحيط بالساحة صدفية الشكل بالاتسو بوبليكو و توري ديل مانجيا و العديد من البالاتسي سينيوريلي. يوجد على الجهة الشمالية الغربية للساحة فونتي غايا.


title: كاتدرائية ميلانو

text: كاتدرائية ميلانو هي كنيسة كاتدرائية في ميلانو في لومبارديا في شمال إيطاليا. مخصصة لسانتا ماريا ناسينتي وهي مقر رئيس أساقفة ميلانو الحالي الكاردينال ديونيجي تيتامانزي.


title: كاتدرائية ميلانو

text:
تصميم الكنيسة مشابه إلى حد كبير كنيسة نوتردام مع بعض الاختلافات البسيطة، المسقط الأفقي مبني على النظام الشبكي وينتهي بخمسة حنيات في منطقة المذبح. نظام التغطية عبارة عن قبوات متقاطعة
كاتدرائية ميلانو. تعد كاتدرائية ميلانو في إيطاليا ثالث كنيسة في أوروبا ضخامة، بعد كاتدرائية سان بيتر في روما وكاتدرائية سان ميشيل بأسبانيا. أرسى قواعدها جيان فاسكونتي عام 1385م، واكتمل بناؤها بأمر من نابليون الأول بين عامي 1805م و 1813م.


title: كاتدرائية ميلانو

text: وأصل كلمة دومو (Duomo) لاتيني (domus) ويعني المنزل ويقصد هنا منزل الله كما هو الحال لمعنى كلمة الكاتدرائية (Cathedral) والتي تحمل نفس المعنى (house of God) أو( domus Dei)


title: كاتدرائية ميلانو

text: وتضم الكاتدرئية من الداخل الكثير من اللوحات لأشهر الرساميين العالمين كما تضم تماثيل وأعمال فنيه أكثر من رائعة وعلى حدود القاعة من اليمين تجد توابيت زجاجية وقد حفظ بداخلها جثمان بعض الاساقفة السابقين للكاتدرائية وفي الأمام تجد بيانو ضخم جدا وقد نقش بنقوش فنية تبهر كل من يراها.


title: الجلوس على الوجه

text: الجلوس على الوجه هو وضعية جنسية يقوم بها أحد الطرفين (غالباً امرأة) بالجلوس على وجه الطرف الآخر، مما يسمح بحصول اتصال بين اللسان والأعضاء التناسلية والشرج. هذه الممارسة شائعة جدا كنوع من الإذلال الجنسي بين امرأة مسيطرة ورجل أو امرأة خاضعة.


title: الجلوس على الوجه

text: يستطيع الطرف الخاضع التنفس أثناء هذه الممارسة، خلاف بعض الممارسات التي تحرم الطرف الخاضع من الهواء.


title: الجلوس على الوجه

text: ثقل الجسم، رطوبة وروائح الأعضاء التناسلية والشرج تعتبر عوامل قوية في إثارة الطرف الخاضع. أحيانا تقوم المرأة بفرك المنطقة الشرجية بالوجه، مما يزيد المتعة الحاصلة. قد يجد الطرف الخاضع لذة كبيرة في هذه الوضعية خصوصا لعق فتحة الشرج والمهبل.


title: الفلل البالادية في فينيتو

text: مدينة فيتشنزا والفلل البالادية في فينيتو من مواقع التراث العالمي وهي مجموعة من أعمال المهندس المعماري أندريا بالاديو. أدرجتها اليونسكو على قائمة التراث العالمي في عام 1994. في البداية أطلق على الموقع اسم "فيتشنزا ، مدينة بالاديو" وضمت فقط المباني القريبة من فيتشنزا. مثلت مختلف أنواع المباني بما في ذلك المسرح الأولمبي وهناك عدد قليل من القصور والفيلات. تقع معظم الفيلات البالادية المتبقية خارج الموقع. مع ذلك تمت توسعة الموقع لتضم بقية الفلل وأصبح اسمها الحالي يعكس محتوياتها.


title: كنيسة سانتا ماريا ماجيوري

text: كنيسة القديسة مريم الكبرى البابوية هي البازيليك الكاثوليكي المريمي الروماني في روما. هي واحدة من أربع كاتدرائيات بابوية في المدينة تعتبر من أملاك الفاتيكان وتسمى "الكنائس الكبرى"، ويشرف على إدارتها البابا. دعيت الكنيسة خلال تاريخها بعدد من الأسماء وتم ترميمها والإضافة إليها بين القرن الرابع والقرن الثامن عشر عددًا كبيرًا من المرات، وهو تعتبر مدرجة على لائحة التراث العالمي التابع لليونيسكو. تقع الكنيسة على مقربة من تل اللاترانو فوق التلة المعروفة باسم تلة الإسكويلينو تاريخيًا؛ تعتبر الكنيسة أقدم كنيسة رومانية مشيدة على اسم مريم العذراء وتسمى أيضًا ""كنيسة سيدة الثلوج"" و""بازليك ليبريوس"" نسبة إلى البابا الذي قام ببنائها في أعقاب مجمع أفسس. ولعلّ أشد ما يميز هذه الكنيسة عن سائر الكنيسة، كون بنيتها التاريخية مربعة الشكل تقسم إلى ثلاثة تقاطيع، كذلك تتميز بكون ذهبها مرصع بالذهب الإمريكي الذي حمل إلى روما في أعقاب اكتشاف القارة.


title: كنيسة سانتا ماريا ماجيوري

text: عرفت الكنيسة بداية إنشائها باسم الكنيسة الليبرية لأنها بنيت خلال حبرية البابا ليبيريوس (382 - 366) والذي أصدر مرسومًا ببنائها في القرن الرابع، ثم أعاد البابا سيكتوس الثالث (432 - 440) بإعادة بنائها بالكامل ونصب قوس نصر داخلها تذكارًا لمجمع أفسس المنعقد عام 431 والذي أعلنت فيه عقيدة "ثيوتوكس" رسميًا ردًا على نسطور، وأسماها على اسم مريم العذراء، فكانت بذلك الكنيسة الأولى في روما المشيدة على اسم مريم.


title: كنيسة سانتا ماريا ماجيوري

text: ظل البناء على ما هو عليه حتى أضاف البابا غريغوري الحادي عشر (1370 - 1378) أبراج الكنيسة التي هي أعلى أبراج من روما، ثم قام سيكتوس الخامس وبولس الخامس بإضافة المصليات الصغيرة على جانبي الرواق الرئيسي ولهذا السبب أصبحت تعرف باسم "المصليات السكستينية" و"المصليات البولسية". أما واجهة الكنيسة فقد أعيد تصميمها في القرن الثامن عشر على يد المهندس فيوغا أمر من البابا بندكت الرابع عشر، وفي القسم العلوي من الواجهة وضعت جداريات وأعمال موزاييك ترقى إلى القرن الثالث عشر.


title: كنيسة سانتا ماريا ماجيوري

text: طول رواق الكنيسة 92 مترًا موزعة على جانبيه المصليات الجانبية، ويقابل المذبح البابوي في صدر الكنيسة وفق التقطيع التقليدي للكنائس. على الجدران هناك سلسلتين من الزخارف والجداريات تظهر العلوية يسوع مباركًا والعذراء مع كوكبة من القديسين والملائكة والإنجيليين الأربعة، أما السلسلة السفلية تظهر البابا ليبريوس باني الكنيسة وعددًا من الاحداث التاريخية ذات العلاقة ببناء الكنيسة على مراحل مختلفة.


title: كنيسة سانتا ماريا ماجيوري

text: يحوي الرواق على مجموعة من الأعمدة مكونة من قطعة واحدة يعلوها تيجان ذات طراز أيوني، أما سقف الكنيسة فهو منسوب إلى المهندس جوليانو دا سانغالو، وهو مؤلف من مائة وخمس قطع خشبية تنقسم إلى خمسة أرتال ومغشاة بالذهب الحالص، وبحسب التقاليد فإن الذهب الذي غشيت به هو من أول ذهب تم جلبه من العالم الجديد بعد اكتشافه. على يسار باب الكنيسة ضريح البابا نيكولا الرابع (1288 - 1292) من صنع دومنيكو فونتانا وليوناردو دا سارزاتا ويقع قبالته ضريح البابا كليمنت التاسع (1667 - 1669) من صنع كارلو رينادلدي ودومنيكو غيدي. وإلى القرب من المذبح البابوي هناك "محراب المهد" وبجانيه يقوم نصبات تذكاريان للبابا سكتوس الخامس (1585 - 1590) والقديس بيوس الخامس (1566 - 1572)، ويقع بالقرب من المصليات السيستينية. أما المصليات البوليسة فهي من بناء المهندس فلافينو بونزيو وتضم ضريح البابا كليمنت الثامن (1592 - 1605)، وبولس الخامس (1605 - 1621)، ويحوي على عدد ضخم من الجدرايات من رسم عدد من الفانين وأهم ما فيها رسم "للعذراء سيدة روما" يظهر "ما يكنه لها شعب روما من تبجيل"، وتعود للقرن التاسع. وبالقرب من المصليات البولسية هناك ضريح متواضع لفنان عصر النهضة جان لورينزو برنيني وقد دفن فيا لكون ابنه لورنزو كاهنًا للكنيسة حينها.


title: كنيسة سانتا ماريا ماجيوري

text:
على جدران صحن الكنسية يوجد 27 جدارية من عهد سكيتوس الثالث، اثني عشر منها على الجدار الأيسر وخمسة عشر على الجدار الأيمن، الجداريات من ناحية اليمين تظهر موسى ويشوع بينما تعرض جداريات أخرى مقاطع عن حياة يسوع فتظهر البشارة بمولده وزيارته للهيكل ومقتل أطفال بيت لحم والهروب إلى مصر، أما أكبر جدارية والتي تقع أعلى القنطرة في صحن الكنيسة فهي جدارية "انتصار مريم" من صنع جاكوبو توريتي وتظهر فيها مريم جالسة على العرش بينما يقوم يسوع بتتويجها، وعلى جانبي العرش ثمانية عشر ملاكًا. تم رسم هذه الجدارية بأمر من البابا نيكولا الرابع (1288 - 1292) ويظهر فيها شخصه في القسم السفلي من الجدارية. داخل القنطرة هناك نقوش نافرة تظهر انتقال العذراء وتجلي يسوع وميلاده منع جيتو ديل ريامي من القرن الخامس عشر. في الرواق الأيمن يوجد مصلى العماد من صنع فلافينو بونزو عام 1605 وقد وضع جرن العماد الرخامي من صنع فالاديير فيه عام 1825.
ينتصب في الساحة أمام الكنيسة عمود طويل من المرمر هو الوحيد الباقي من أصل ثمانية كانت تزين الكنيسة القديمة، وقد وضع في مكانه عام 1614. ويعلوه تمثال لمريم تحمل الطفل، وهو مصنوع من البرونز ومن تصميم غليوم بيرتلوت، وفي أسفله نافورة من نبع مياه جوفية في المكان.


title: فيلا أولمو

text: فيلا أولمو هي فيلا كلاسيكية جديدة تقع في مدينة كومو في إيطاليا. بدأ العمل بها عام 1797 وهي من تصميم المهندس المعماري السويسري سيموني كانتوني. بنيت كمصيف للنبلاء كونها بجانب بحيرة. سميت بذاك الاسم نتيجة لشجرة دردار (أولمو بالإيطالية) في فناء حديقة الفيلا، والتي لم تعد موجودة حالياً.


title: برج بيريللي

text: برج بيريللي هو عبارة عن مبنى بارز في ميلانو في إيطاليا.


title: برج بيريللي

text: في عام 1950 قام ألبرتو بيريللي رئيس شركة بيريللي بتمويل ناطحة السحاب هذه في مكان أول مصنع للشركة في القرن التاسع عشر. تم تطوير هذا المشروع من قبل المهندس المعماري جيو بونتي و ذلك بمساعدة بيير لويجي نيرفي و أرتورو دانوسو.


title: منتدى (روماني)

text: المنتدى هو مكان عام في قلب المدينة الرومانية.


title: منتدى (روماني)

text: بالإضافة إلى وظيفته الرئيسية كسوق للمدينة، فهو مكان تجمع ذو أهمية اجتماعية، و غالباً ما يضم مشاهد من أنشطة مختلفة، بما في ذلك المناقشات السياسية و الاجتماعات ...الخ.


title: قناة رومانية

text: بنى الرومان القدماء في الغالب العديد من القنوات لخدمة أي مدينة كبيرة في امبراطوريتهم، بالإضافة إلى العديد من البلدات الصغيرة والمواقع الصناعيةساعد في ازالة النفايات.و هناك وصف جيد لأساليب البناء من فيتروفيوس في عمله De Architectura والذي كتبه في القرن الأول قبل الميلاد. وقدّم كتابه عونا كبيرا لفرونتينوس، وهو الجنرال الذي عين في أواخر القرن الأول الميلادي لإدارة العديد من القنوات في روما. فقد اكتشف وجود اختلاف بين المياه من المصدر ومياه الامدادات وذلك بسبب وجود أنابيب غير مشروعة مدرجة في بعض القنوات لتحويل المياه، وقد قدم تقريرا عن جهوده الرامية إلى تحسين وتنظيم النظام إلى الامبراطور نيرفا في نهاية القرن الأول الميلادي. ويعرف تقرير التحقيق معه ب De aquaeductu. بالإضافة إلى قنوات المياه والبناء، بنى الرومان العديد من الإنفاق والقنوات المحفورة في باطن الأرض، وعادة مع بطانة من الطين. كانت هذه القنوات تخدم المواقع الصناعية مثل منجم الذهب، رصاص ومناجم القصدير، والحديد والمطاحن المائية والحمامات. فقد كانت القنوات الصناعية أرخص بكثير من تصميم البناء، ولكن جميع القنوات تطلبت مسحا جيدا لضمان تدفق منتظم وسلس للمياه.


title: قناة رومانية

text:
و يقدّر الطول الاجمالي للقنوات المائية في مدينة روما من 420 كم إلى أكثر من 500 كم بقليل. ومع ذلك، فهي تغطي 29 ميلا فقط (47 كم) فوق سطح الأرض، حيث أن معظم القنوات الرومانية كانت تحت سطح الأرض. وساهم البناء تحت الأرض على حماية المياه وجعلها خالية من الأمراض (جثث الحيوانات النافقة لن تكون قادرة للوصول إلى قناة)، وساهم ذلك أيضا في حماية القنوات من هجوم العدو. وتعتبر قناة القسطنطينية أطول قناة رومانية (مانجو 1995). "إن النظام المعروف هوب ناء ما لا يقل عن مرتين ونصف طول أطول القنوات الرومانية التي سجلت في قرطاج وكولونيا، ولكن الأهم من ذلك أنه يمثل واحدا من أبرز إنجازات المسح في أي مرحلة ما قبل المجتمع الصناعي".
و تعتبر وقناطر زغوان ثاني أطول قناة حيث تبلغ من الطول 57.5 ميلا (92.5 كيلومتر). وقد بنيت في القرن الثاني لتزويد قرطاج (في تونس الحديثة) بالمياه.


title: قناة رومانية

text:
و ينبغي التفريق بين القناة المائية وبين الأروقة، وسلسلة الأقواس ،المعروفة عبر صور القنوات.و بنيت هذه الأقواس - أحيانا على مستويات عدة وجنبا إلى جنب مع الأنفاق - على أرض غير نظامية وبقيت على نفس وجهتها لفترة طويلة من أجل الحفاظ على مساحة أرض القناة وتدفق المياه.
القنوات الرومانية كانت إنشاءات متطورة للغاية. وقد بنيت بكثير من العبء وبمعايير تكنولوجية التي كان لها (على سبيل المثال، في بونت دو جارد) 34 سم لكل كيلومتر فقط (3.4:10،000)و كان ينحدر 17 متر عموديا فقط في طوله الكامل البالغ 50 كم (31 ميلا). وبسبب دعم الجاذبية الأرضية الكامل، فيمكنها أن تحمل كميات كبيرة من المياه بكفاءة عالية. فقناة بونت دو جارد تستطيع نقل ما يصل إلى 20،000 متر مكعب—ما يقارب 6 ملايين غالون في اليوم، والقنوات المائية المشتركة لمدينة روما وفرت حوالي 1 مليون متر مكعب (300 مليون جالون) يوميا. بيد أن هذه الأرقام كانت مصدرا غنيا لعلم هيدرولوجيا مستجمعات المياه وتقنيات تنظيم القنوات المياه، حسب ما اتضح من الدراسات التي أجريت مؤخرا. (على سبيل المقارنة فأن الحد الأقصى يمثل قيمة أكبر من 25 ٪ من إمدادات المياه الحالية في مدينة بنغالور، التي يبلغ عدد سكانها 6 ملايين). وفي بعض الأحيان، كان يتم استخدام انابيب مضغوطة بفعل الجاذبية من أجل اجبار الماء على الارتفاع عندما كان يتوجب عليها عبور منخفضات اعمق من 50 م (كما تم استخدام الجسور الزوجية).و يستخدم المهندسين الهيدروليكيين الجدد تقنيات مشابهة لتمكين الصرف الصحي وأنابيب المياه من عبور المنخفضات.
بالإضافة إلى الخبرة الفنية اللازمة لبنائها، فقد تطلبت القنوات الرومانية نظاما شاملا لأعمال الصيانة العادية لإصلاح الانتهاكات العارضة، ولمسح اثار الحطام، وإزالة تراكم المواد الكيميائية مثل كربونات الكالسيوم التي تحدث بصورة طبيعية في المياه.
وصف فيتروفيوس 8 في كتابه DeArchitectura أساليب بناء القنوات والمساحة المطلوبة لضمان انتظام امدادات المياه.و يحدد الكتاب الاختبارات اللازمة للتأكد من أن المياه الصالحة للشرب، كما ويحذر من استخدام أنابيب الرصاص لسميتها، ويوصي إما ببناء قنوات أو استخدام أنابيب من الطين. ويقترح إلى ايجاد تدرج منخفض لا يقل عن 1\ 4800 للقناة، حيث أنه من المفترض ان يحمي ذلك البناء من الضرر.و تتفق هذه القيمة تماما مع التدرجات المقاسة من القنوات القائمة حتى الآن، ولكن العديد من القنوات المؤقتة - مثل تلك المستخدمة لتعدين الذهب، على سبيل المثال في ديلوكوثي وفي ويلز ولاس ميدولاس في شمال إسبانيا، هي أعلى من ذلك بكثير. في ديلوكوثي، ينحدر البناء الذي يبلغ طوله 7 اميال حتى درجة 1:700، وتعتبر هذه الدرجة أعلى مما هي في القنوات مؤقتة البناء.فيتروفيوس أيضا وصف بناء السيفون المقلوب ومشاكل التفجرات في الأماكن التي يكون فيها الضغط عاليا. القنوات بنيت لتزويد الطواحين المائية، أشهر مثال محفور عليها يقع في باربيغال على نظام تزويد المياه لبونت دو جارد. الهندسة هنا أمر مثير للإعجاب، حيث أن قناة واحدة تدفع 16 مطحنة مرتبطة معا في سلسلة واحدة.


title: قناة رومانية

text: تتطلب القنوات تخطيطا دقيقا جدا قبل البناء، ولا سيما لتحديد مصدر المياه التي ستستخدم، وطول القناة المطلوب وحجمها.و كانت بحاجة إلى مهارة كبيرة لضمان الدرجة العادية، حتى تتدفق المياه بسلاسة من مصدرها دون إتلاف جدران القناة. ومع ازدياد الحاجة للمياه، وجب استخدام مصادر إضافية، عبر الاستفادة في كثير من الأحيان من الهياكل القائمة، كما هو الحال مع كلوديا أكوا ومريض نوفوس في روما. ووصف فيتروفيوس و فرونتينوسمشاكل بناء قناطر واستخدامها، فقد قام فونتينوس بإصدار تقرير طويل عن حالة قنوات المياه في روما في السنوات الأخيرة من القرن الأول الميلادي.


title: قناة رومانية

text: و تم استخدام العديد من أدوات المسح في بناء قنوات المياه الرومانية، ومن الأمثلة على ذلك هي "chorobates الشوروبيتس." وتستخدم في لقياس مستوى التضاريس قبل البناء. وكانت عبارة عن اطار خشبي مدعوم بأربعة قوائم مع لوح مسطح يزود منسوب المياه وبعض الاقواس الخشبية لتثبيت الخزائن.و من الأدوات الأخرى التي تستخدم في بناء القناطر هي "groma الجروما" وكانت تستخدم لقياس الزوايا. وتتألف الجرزما من حجارة تتدلى من أربع سلاسل متعامدة مع بعضها البعض. وعرفت الاداة السابقة للمزواة - جهاز قياس الزوايا الحالي- باسم dioptra ديوبترا، وكانت تستخدم لقياس الزوايا الرأسية.


title: قناة رومانية

text: تم بناء العديد من القنوات لتوفير المياه إلى المواقع الصناعية، مثل مناجم الذهب، حيث كان التنقيب يتم باستخدام المياه أو عن طريق التعدين الهيدروليكي،و من ثم سحق وغسل المواد الخام لاستخراج الذهب. وعادة ما تتألف من قناة مفتوحة حفرت في الأرض، مع بطانة الطين لمنع وقوع خسائر المفرط للمياه، وأحيانا مع اغلاق خشبية. وكثيرا ما يعرفون باسم ليت s. القنوات الصناعية ومع ذلك ،فقد بنيت بعناية تماما كما هياكل البناء، ولكن في كثير من الأحيان علىانحدار أعلى وذلك لتوفير مزيد من وحدات التخزين اللازمة لعمليات التعدين. و استخدمت الكميات الكبيرة من المياه التي مرت عبر القنوات الصناعية للتنقيب عن المواد الخام من أجل تخفيف العبء على كاهل العمال، ومن أجل تشغيل المواد الخام في طريقة تعرف باسم الطمس. هذا الأسلوب كان يستخدم بخلطه مع اعدادات الحريق، الذي يقوم بخلق مواجهة حرائق ضد الصخور الصلبة لإضعافها وبذلك تسهيل عملية إزالتها. وكانت طرق التعدين هذه تستخدم في العصور الوسطى حتى انطلق الاستخدام الواسع للمتفجرات. ويمكن أن تستخدم المياه أيضا لغسل المواد الخام، ولا سيما الذهب و القصدير، وربما لتشغيل آلات بسيطة مثل مطارق سحق المواد الخامو عجلات المياه.


title: قناة رومانية

text: و يمكن مشاهدة ما تبقى من هذه القنوات الصناعية اليوم في مواقع مثل دولوكوثي في جنوب غرب ويلز، وفي لاس ميدولاس في شمال غرب إسبانيا. هذه المواقع تظهر القنوات متعددة، بدعوى أنها قصيرة الأجل نسبيا وتدهورت بسرعة. هناك، على سبيل المثال، ما لا يقل عن سبعة قنوات صناعية كبرى في لاس ميدولاس، وخمسة على الأقل في دولوكوثي تقوم بتوفير المياه من الأنهار المحلية مباشرة إلى رأس المنجم. ويسمح الرق الممسوح من مثل هذه القنوات بالاستدلال على تسلسل التعدين.


title: قناة رومانية

text: مع سقوط الإمبراطورية الرومانية، وعلى الرغم من انه تم قطع بعض القنوات عمدا من قبل الأعداء ،إلى أن عددا أكبر تعرضت للهجر بسبب عدم وجود نظام صيانة منظم. فالتراجع في أداء القنوات لتوصيل المياه كان له أثر كبير على عملية انخفاض عدد السكان في مدينة روما من العدد المرتفع الذي وصل اليه (أكثر من 1 مليون في العصور القديمة) إلى حد أقل بكثير في العصور الوسطى، حيث انخفض حتى وصل 30،000. من ناحية أخرى، فإن العديد غيرهم في أماكن أخرى من الامبراطورية استمر استخدامها، مثل القناة في سيغوفيا في إسبانيا، وهو البناء الذي يتقدم على بونت دو جارد باستخدام عدد أقل من الأقواس من أكبر ارتفاع وبالتالي توفير أكبر في استخدام المواد الخام. ولم تفقد المهارة في بناء القنوات، وخاصة القنوات الصغيرة، فهذه القنوات الأكثر تواضعا استخدمت لإمداد عجلات المياه. معظم هذه المصانع في بريطانيا قد طورّت في فترة العصور الوسطى لإنتاج الخبز، واستخدمت أساليب مشابهة لتلك التي وضعت من قبل الرومان مع استخدام قنوات صناعية لاستغلال الأنهار والجداول المحلية. وساعدت ابنية القنوات الضخمة والكثير من الآثار الباقية مثل البنثيون، المدرج، وحمامات ديوكليتيان في إلهام المهندسين المعماريين من عصر النهضة.


title: وسم جغرافي

text: تحديد الموقع الجغرافي خاصية ربط المعلومات الجغرافية للمكان بالوسائط (مثل الصور والفيديو)عبر إدراج إحداثيات خط الطول وخط العرض شاملة اسم المكان والمسافة. غالبا ما يستخدمها المصورون لتحديد مكان التقاط الصورة جغرافيا.


title: وسم جغرافي

text: يمكن أن تخزن في صورة، ملف html، ويمكن عرض المعلومات في خصائص الصورة باستخدام برامج عديدة مثل "gThumb".


title: بيت الأرواح

text: بيت الأرواح هو اسم رواية للكاتبة التشيلية إيزابيل أيندي يونا والتي كتبتها عام 1982. وبدأت الكاتبة في تأليف هذه الرواية عندما بلغها أخبار عن مرض جدها التسعيني واقتراب وفاته. وتدور بداية أحداث الرواية نهاية القرن التاسع عشر، في دولة تشيلي في أمريكا الجنوبية. وهي تروي مجريات عائلة "ترويبا"، غرامياتهم وطموحاتهم والتماساتهم الروحية، علاقاتهم ببعضهم البعض، ودورهم في مجريات زمنهم وتاريخهم، ذلك التاريخ الذي أصبح قدراً تجاوزهم جميعاً. وتم معالجة هذه الرواية سينمائيا إلى فيلم في عام 1993.


title: بيت الأرواح

text: في البداية عارضت أكثر من دار نشر أسبانية نشر الرواية ، و لكن دار النشر الوحيدة التي قبلت بها في برشلونة أصدرت الطبعة الأولى عام 1982م ، ومنذ نشرها اكتسحت الأسواق و حققت أعلى المبيعات . بل أن هذه القصة هي التي أوصلت مؤلفتها إلى النجومية . حازت الكاتبة على هذه الرواية جائزة الأدب البانورامي ، كما أنها ترجمت إلى ما يقارب الثلاثين لغة ! . يعتقد بعض النقاد أن هذه الرواية لها أبعاد اجتماعية وسياسية ، كما يرى البعض أنها تروي وقائع حقيقية مع شيء من الخيال .


title: بيت الأرواح

text: بدأت الكاتبة في تأليف هذه الرواية عندما بلغها أخبار عن مرض جدها التسعيني واقتراب وفاته ، فكان أن كتبت له رسائل سرعان ما تحولت إلى النسخ الأولى من هذه الرواية .


title: بيت الأرواح

text: وتدور بداية أحداث الرواية نهاية القرن التاسع عشر، في مدينة بلا اسم، في أمريكا الجنوبية. وهي تروي مجريات عائلة "ترويبا"، غرامياتهم وطموحاتهم والتماساتهم الروحية، علاقاتهم ببعضهم البعض، ودورهم في مجريات زمنهم وتاريخهم، ذلك التاريخ الذي أصبح قدراً تجاوزهم جميعاً.


title: بيت الأرواح

text: كلارا ديل فالي: البنت الطيبة القلب المفرطة الحساسية. وقد تميزت كلارا في سن مبكرة بقواها وقدراتها التخاطرية, وقراءتها للطالع, وتحريك الأشياء كأنما لديها حياة بداخلها, وتنبؤها بالمستقبل, وفي أعقاب موت شقيقتها الأسطورة روزا الجميلة أصبحت كلارا بكماء لتسع سنوات, مقاومة كل محاولات تحفيزها على الكلام, وعندما أنهت صمتها كان ذلك لكي تُعلن للجميع أنها ستتزوج قريباً. ولدت ثلالثة أطفال بعد زواجها، بلانكا و التوأم جايمي و نيكولاس.


title: بيت الأرواح

text: استيبان ترويبا : زوج كلارا المنتظر ،رجل صارم قوي الشكيمة, مشهور بسورات غضبه, ومسكون بوحدة عميقة, في الخامسة والثلاثين من عمره, رجع استيبان إلى العاصمة من املاكه الريفية لزيارة أمه المحتضرة وللبحث عن زوجة (كان خطيب روزا, وقد أثر فيه موتها بعمق, كما فعل بكلارا) وهو الرجل الذي تنبأت كلارا -واستدعته - ليكون زوجها, والذي بدوره سيتنامى بداخله عشق لكلارا سيستمر معه لبقية حياته الطويلة.


title: بيت الأرواح

text: بلانكا: الابنة العملية, المهزوزة الذات, والتي إمعاناً في إغاظة والدها تكوّن حلفاً حياتياً من ابن رئيس أعماله.


title: بيت الأرواح

text: التوأمين جيمي ونيكولاس :الأول ولد متوحداً يصبح طبيباً يكرسِّ طبه لمعالجة الفقراء والمنكوبين, والآخر فتى لعوب, منغمس في الديانات الشرقية والطرق الصوفية .


title: بيت الأرواح

text: الطفلة آلبا:ابنة بلانكا(لم تعترف العائلة بوالدها لسنوات بسبب غضب اسيبان) وهي طفلة مدللة ومنعمة وموجهة من جميعهم.


title: بيت الأرواح

text: حولت هذه الرواية إلى فيلم سنة 1993 م من بطولة الممثلة الأمريكية ميريل ستريب.


title: كاتدرائية أورفيتو

text: كاتدرائية أورفيتو هي كاتدرائية رومانية كاثوليكية كبيرة من القرن الرابع عشر تقع في أورفيتو في أومبريا في وسط إيطاليا. شيد المبنى بأوامر من البابا أوربان الرابع لإحياء ذكرى وتوفير منزل لكوربورال بولزينا.


title: عبد الزهرة عبد السادة صباح

text:
عبد الزهرة عبد السادة صباح لاعب نادي الشباب العراقي سابقا في منتصف الثمانينات وهداف فريق فئة الشباب للنادي، لم يحالفه الحظ كثيرا في مشواره الكروي، حيث توقفت مسيرته الكروية مع النادي بسبب بعض الظروف ، لكن استمر في تميزه الكروي مع الاندية الشعبية في بغداد.
لعب لأندية شعبية أهمها نادي التضامن في حي الشعلة في الفترة ماببين 1983-1986 وكان فيه الهداف الابرز وحاز معه على بطولات عديدة منها بطولة الشهيد حسن التي أقيمت على ملعب الشهيد حسن في الشعلة. كما لعب لفريق حي الشهداء في الفترة ما بين 1986-1995 بقيادة اللاعب سليم خشن وحاز معه أيضا على عدة بطولات للفرق الشعبية. وبعد اعتزاله اللعب عمل مدربا لفريق شعبي في حي السويب في بغداد .


title: عبد الزهرة عبد السادة صباح

text: المصدر : جريدة البعث الرياضي، العدد ؟، بغداد، العراق.


title: السياحة في العراق

text: السياحة أحد روافد اقتصاد العراق وتضم أرض العراق أراضي خصبة ومصادر للمياه العذبة ويشقه نهري دجلة والفرات وغيرهما من المصادر خاصة في مناطق الشمال حيث تكثر الينابيع والشلالات، كذلك يحوي العراق عددا من المساجد الأثرية والأضرحة والمراقد الدينية.


title: السياحة في العراق

text: في عام 1973 وفد إلى العراق 500 ألف سائح أجنبي، كانت تشكل نسبتهم 25% مقابل نسبة السياحة الداخلية. حيث أكد تقرير لصحيفة "الميل ديل" إن العراق كان يمثل وجهة مشهورة جدا للسياح من بلدان مختلفة كاليابان وفرنسا وألمانيا وبريطانيا. في عام 1989 بلغ عدد الفنادق 1906 فندق في عموم العراق تتمكن من إستيعاب حوالي 5 ملايين سائح. ولكن في التسعينيات سجلت السياحة إنخفاضاً بسب الحروب والحصار الاقتصادي على العراق، حيث أكدت التقارير وصول 15 ألف سائح أجنبي فقط في عام 1997. بعد عام 2003 إنتعشت السياحة الدينية في العراق، ففي عام 2010 دخل أكثر من 1.5 مليون سائح إلى العراق شكل الإيرانيون ما نسبته 88% منهم. حيث إقتصرت زياراتهم بشكل رئيسي على مدن كربلاء والنجف وبغداد وسامراء. بعد عام 2014 إنخفض عدد السياح الوافدين للعراق بسبب سيطرة داعش على بعض المحافظات.


title: السياحة في العراق

text: تزدهر السياحة الدينية في العراق نظراً لوجود مراقد عدد من الائمة لدى المسلمين الشيعة والسنة بشكل عام من ابرزها


title: السياحة في العراق

text: بالإضافة مزارات الأنبياء ومنها:


title: السياحة في العراق

text:
ويوجود فيها عدد من المقامات والمساجد والمراقد والتي يقصدها السائحين في كل فصول العام ويوجد فيها
تنتشر السياحة البيئية على ضفاف نهري دجلة والفرات وفي شمال العراق متمثلة بالشلالات والجبال والمصايف وكذلك في أهوار العراق وتعتبر مصايف أربيل من أجمل مناطق العراق ويكثر فيها السواح في فصل الصيف وأيضاً مصايف السليمانية ودهوك اما قائمة أهوار العراق فتنحصر السياحة فيها على فصل الشتاء بسبب ارتفاع دجات الحرارة فيها خلاله ومن أهم الاهوار هور الحمار وهور الحويزة وتوجد أيضاً البحيرات التي تشكل مناطق سياحية جميلة يقصدها السياح خلال مختلف فصول السنة للاستمتاع بمناظرها وطبيعتها مثل بحيرة الحبانية وبحيرة الرزازة
من ابرز المدن التي تزدهر فيها السياحة البيئية هي مدينة أربيل شمال العراق والتي يقصدها السواح من أنحاء العراق وخارجه أيضاً في فصل الصيف بسبب اعتدال درجات الحرارة ووجود الشلالات والجبال والمصايف ومن ابرزها


title: السياحة في العراق

text: لاحتواءها على المصايف المتعددة والشلالات فقد ازدهرت السياحة البيئية في محافظة دهوك


title: السياحة في العراق

text: كما هو الحال في مدن شمال العراق البقية فان السليمانية تحتل موقعاً مهما في السياحة البيئية حيث يصقدها السواح في الصيف لوجود المصايف والشلالات ومنها


title: السياحة في العراق

text:
تعتبر أهوار العراق أحد أهم الأراضي الرطبة في منطقة الشرق الأوسط والتي تضم مستنقعات وبحيرات ضخمة تعتبر مواقع استراحة وتفقيس لأنواع عديدة من الطيور المهاجرة والأسماك اضافة لوجود حيوانات ثدية في المنطقة بعضها مهدد بالانقراض. تتميز الأهوار بوجود المياه والنباتات وخصوصا القصب والبردي كما يتميز سكان الأهوار بنمط حياتي معين يميزهم عن بقية سكان العراق حيث يربون الجواميس ويبنون بيوتهم من القصب اضافة لامتهانهم مهنة صيد الاسماك. ويعتبر التنوع البيئي في المنطقة أحد أهم العوامل التي قد تشجع على تطوير سياحة ايكولوجية مستقبلا.
يطل العراق على الخليج العربي بساحل قدرة 60 كم في محافظة البصرة يعتبر هذا ساحل مقرا لموانئ العراق التجارية ونفطية لانة منفذ الوحيد للعراق إلى العالم الخارجي .
بحيرة معدنية تقع في محافظة المثنى تعتبر من أهم المناطق السياحية البحرية في جنوب العراق بلاظافة إلى مياهها المعدنية المفيدة لبعض الامراض فهي بحيرة سياحية طبية .
وهو بحر مغلق اندثر معضمه كان حتى الفترة العباسية متصلا بلخليج العربي يقع في محافظة النجف
تقع هذه البحيرة في محافظة كربلاء وتعتبر من أهم المناطق السياحية في المحافظة
بحيرة ومنتجع سياحي يقع في محافظة الانبار وتعتبر من أهم المنتجعات السياحية في العراق
بحيرة عذبة ناتجة من مياة نهري دجلة والفرات تقع في محافظتي صلاح الدين والانبار
بحيرة ومنتجع سياحي يقع في محافظة السليمانية وتعتبر من أهم البحيرات في منطقة كردستان العراق


title: السياحة في العراق

text: تعتبر السياحة الرياضية في العراق من اقل صنوف السياحة جذباً للزوار وذلك لقلة المرافق الرياضية فيه حيث تتمثل بالبطولات الدولية التي تقام في العراق ومن هذه المرافق الرياضية ملعب الشعب الدولي ومدينة البصرة الرياضية وملعب فرانسو حريري وملعب دهوكوتتمثل بعدة عيون مائية منها


title: السياحة في العراق

text: العراق مهد الحضارات تزخر أرضه بالكثير من الآثار والمواقع الأثرية المختلفة والمتعددة باختلاف الحقبة والحضارات التي نشأت فيه وامتدت اليه فمنذ نشأة الخلق وجنات عدن إلى حضارات ما قبل التاريخ وحضارة أور و والحضارات السومرية والبابلية والآشورية والآرامية والرومانية واليونانية والفارسية والإسلامية. ومن برج بابل وبوابة عشتار إلى الزقورة ومدينة الحضر وايوان كسرى والملوية والمدرسة المستنصرية وغيرها الكثير.


title: السياحة في العراق

text:
العراق غني بتراثه القصصي حيث يعتبر العراق الأرض الخصبة للروايات التي ذاع صيتها في جميع أرجاء المعمورة
وتم ترجمت هذه الحكايات إلى لغات عالمية عديدة وعرفتها الشعوب الأخرى ومن أهم هذه الحكايات التراثية.
في العراق هناك مهرجان ثقافي عالمي وحيد وهو مهرجان بابل الدولي وقد تم تأسيس المهرجان عام 1985 من قبل وزارة الثقافة العراقية وتوقف المهرجان عام 2003. كان المهرجان يشتمل على فعاليات عديدة مثل الغناء والرقص الشعبي ومشاركة فرق اجنبية وعرض افلام سينمائية وغيرها من الفقرات الثقافية. تمت اعادة النظر في المهرجان عام 2010 من قبل الحكومة المحلية في بابل وتخلى اعضاء منها عن موقفهم الداعم للمهرجان، في وقت انتشرت فيه لافتات في شوارع المدينة تحذر من اقامة المهرجان في موعده من الثاني وحتى الرابع من تشرين في عام 2010.


title: السياحة في العراق

text: كما ان هناك مهرجان بغداد للتسوق الذي يقام على أرض معرض بغداد الدولي في مدينة بغداد في جمهورية العراق سنويا ولمدة إسبوع من أجل الترويج التسويقي والسياحي في العراق بدأ المهرجان لاول مرة عام 2015. إلى جانب مساهمته في ترسيخ المكانة المتفرّدة لبغداد كوجهة للتسوّق ، وليكون داعما قويّا لاقتصاد المحافظة في ظل جاذبيته وقدرته على استقطاب أعداد متزايدة من الزوّار والسيّاح سواء من داخل الدولة أو من خارجها كل عام.


title: السياحة في العراق

text:
_ فندق بابل
_ فندق بغداد
_ فندق المنصور
مطعم مزاياقائمة اعداد الزوار الوافدين إلى العراق بالنسبة للسنة حسب إحصاء منظمة السياحة العالمية.


title: خمنوا معي

text: خمنوا معي هو العدد الخامس من سلسلة الأعداد الخاصة الصادرة عن المؤسسة العربية الحديثة للمؤلف أحمد خالد توفيق وهو يقدم نجمة سلسلة فانتازيا عبير عبد الرحمن كبطلة في رواية غير مسبوقة من نوعها .


title: خمنوا معي

text: هذه الرواية أشبه بمسابقة تلفزيونية حيث يمر عبير عبد الرحمن بعدد من الروايات الشهيرة وعلى القارئ تخمين اسمها من بين 112 رواية يعطي اسمها في بداية الكتيب . والهدف هو الوصول إلى الرواية " المفتاح " وتكوين الكلمات حتى يصل القارئ إلى عنوان البريد الالكتروني و إرسال حل اللغز للكاتب .


title: خمنوا معي

text: لا نعرف الإجابة . لكن هذا استعراض موجز لقائمة القصص التي وردت في الرواية :


title: خمنوا معي

text: 1.قنديل أم هاشم بقلم يحي حقي .


title: خمنوا معي

text: 2.ابنة الحظ بقلم ايزابيل اللندي .


title: خمنوا معي

text:
3.التفاحة والجمجمة بقلم محمد عفيفي .
4. العطر بقلم باتريك سازكيند .


title: خمنوا معي

text: 5.الصقر المالطي بقلم داشييل هامييت .


title: خمنوا معي

text: 6.يوميات مصاص الدماء بقلم آن رايس .


title: خمنوا معي

text: 7.شيء ما شرير في هذا الطريق ياتي بقلم راي برادبوري.


title: خمنوا معي

text:
8.واحة الغروب بقلم بهاء طاهر .
9.الذي اقترب فراى بقلم علاء الأسواني .


title: خمنوا معي

text: 10.نفوس معقدة بقلم روبرت بلوخ .


title: خمنوا معي

text: 11.رجل المائتي عام بقلم ايزاك اسيموف .


title: خمنوا معي

text: 12.دعاء الكروان بقلم طه حسين .


title: خمنوا معي

text: 13.الأبله بقلم ديستوفيسكي .


title: خمنوا معي

text: 14.بيت من لحم بقلم يوسف إدريس .


title: رعاية وجيزة

text: رِعَايَةٌ وَجِيزَة


title: رعاية وجيزة

text:
أو الرعاية الوجيزة للحالات الحادة هي فرع من الرعاية الصحية الثانوية حيث يقدم العلاج اللازم للمرض لفترة قصيرة فقط من الوقت الذي يتم فيه معاملة المريض لنوبة قصيرة ولكن شديدة من المرض.
العديد من المستشفيات تحتوي على مراكز الرعاية الحادة وذلك بهدف علاج المريض بأسرع ما يمكن لتحسين الحالة الصحية والمستقرة.


title: عمر البدء

text: عمر ألبَدْء


title: عمر البدء

text:
عمر البدء هو مصطلح طبي يشير إلى السن التي يكتسب فيها الفرد المهارات ويطورها، أو يبدأ شرط أو أعراض معينة للمرض أو اضطرابات مرض معين.
غالبا ما يتم تصنيف الأمراض بحسب أعمارهم من خلقية، ورضع، وأحداث، أو كبار.


title: أساسانتين

text: أساسانتين Asasantin


title: أساسانتين

text: ألأساسانتين هو مزيج من العقارات أو الادوية:


title: هضم اصطناعي

text: هَضْمٌ اصْطِناعِيّ


title: هضم اصطناعي

text:
الهضم الاصطناعي هي تقنية تجري في المختبرات لكي يقلل من المواد المهضومة لأغراض التحليل. وتستخدم عادة طبيعياً الأدوات (انزيمات وغيرها) الموجودة أصلاً في الجهاز الهضمي مثل البيبسين وحمض الهيدروكلوريك لإنجاز عملية الهضم الاصطناعي (أي عملية محاكاة).
وعلى سبيل المثال، يتم استخدام الهضم الاصطناعي للكشف عن وجود اليرقات المتكيسة ل trichinella في الأنسجة العضلية المشتبه بها. تحل عينة اللحوم في محلول الجهاز الهضمي الاصطناعي ويتم فحص الرفات لوجود اليرقات.


title: ابن دحية الكلبي

text: ولد سنة 544، كان متقنا لعلم الحديث النبوي وما يتعلق به، عارفا بالنحو واللغة وأيام العرب وأشعارها، أكثر بطلب الحديث في أكثر بلاد الأندلس، ولقي بها علماءها ومشائخها، أبرزهم أبو بكر بن الجد، ثم رحل منها إلى بر العدوة، دخل مراكش واجتمع بفضلائها، ثم ارتحل إلى أفريقيا ومنها إلى الديار المصرية، ثم إلى الشام وإلى العراق، وسمع ببغداد من بعض أصحاب ابن الحصين، وسمع بواسط من أبي الفتح محمد بن أحمد بن المندائي، ودخل إلى عراق العجم وخراسان وما والاها ومازندران ، كل ذلك في طلب الحديث والاجتماع بأئمة الحديث، واُخذ عنهم، وهو في تلك الحال يؤخذ عنه ويستفاد منه، وسمع بأصبهان من أبي جعفر الصيدلاني، ونيسابور من منصور ابن عبد المنعم الفراوي .


title: ابن دحية الكلبي

text: قال الذهبي في ترجمته: متهم في نقله، مع أنه كان من أوعية العلم، دخل فيما لا يعنيه، ومن ذلك أنه نسب نفسه، فقال عمر بن حسن بن علي بن محمد بن فرح بن خلف بن قوس بن مزلال بن ملاّل بن أحمد بن بدر بن دحية بن خليفة الكلبي، فهذا نسب باطل لوجوه..


title: ابن دحية الكلبي

text: أحدهما : ان دحية لم يُعقب.


title: ابن دحية الكلبي

text: أن على هؤلاء لوائح بربرية.


title: ابن دحية الكلبي

text: ثالثهما: بتقدير وجود ذلك قد سقط منه أباء، فلا يمكن أن يكون بينه وبينه عشرة أنفس.


title: ابن دحية الكلبي

text: وله أسمعة كثيرة بالأندلس، وحدّث بتونس ي حدود التسعين وخمسمائة، وقدم البلاد، ودخل العجم، ولحق أبا جعفر الصيدلاني، وسمع حديث الطبراني غالباً، وكان بصيراً بالحديث: لُغته ورجاله وعانيه، وأدّب الملك الكامل في شبيبته، فلما تملك الديار المصرية نال ابن دحية دنيا ورياسة، وكان يزعن أنه قرأ صحيح مسلم من حفظه على شيخ بالمغرب.


title: ابن دحية الكلبي

text: قال عنه السيوطي في بغية الوعاة :


title: ابن دحية الكلبي

text: وقال عنه في كتاب حسن المحاضرة :توفي ابن دحية الكلبي سنة 633 في القاهرة، عن عمر 89 سنة .


title: كأس الخليج للناشئين 2010

text: أنطلقت بطولة كاس الخليج للناشئين يوم 21 سبتبمبر 2010 في مدينة الكويت دولة الكويت في نسختها الثالثة، يشارك في البطولة ستة منتخبات بينهم منتخب الإمارات لكرة القدم حامل اللقب.


title: فيجوال بيسك دوت نت

text: في نهاية عام 2001 أصدرت مايكروسوفت نسخة جديدة بكل المقاييس من فيجوال بيسك، بنتها من الصفر لتجعلها إحدى لغات نظام فيجيوال ستديو دوت نت ، لتستفيد بكل قدرات إطار عمل دوت نت، فتصير بذلك نداً حقيقياً لعائلة لغات C++، بحيث تتسيد فيجوال بيسك برمجة تطبيقات مواقع الإنترنت والتطبيقات التجارية وتطبيقات قواعد البيانات والوسائط المتعددة ومعظم الألعاب وما شابه.


title: فيجوال بيسك دوت نت

text:
وهذا هو السبب الذي دفع مايكروسوفت إلى إصدار اللغة الجديدة سي شارب، التي تعتبر توأماً لفيجوال بيسك إلا إنها تستخدم قواعد لغة سي++ في كتابة الأوامر، مما يشكل لمبرمجي C++ إغراء تصعب مقاومته للانتقال إليها. كما انضمت لغة جي شارب إلى عائلة دوت نت عام 2003، لتشكل إغراءً لمبرمجي جافا تصعب مقاومته.
ولكن مهما كانت سهولة C# و J#، فإن VB تسبقهما في هذا المضمار، فهي أقرب ما تكون إلى اللغة الإنجليزية العادية، ولا تحتوي على الرموز الكثيرة المملة التي تملأ سي شارب وجي شارب، مثل ; ، ++ ، == ، || إلى آخر هذه الرموز التي تجعل احتمالات الخطإ عند كتابة الكود أعلى، وتجعل البرنامج أصعب فهماً وأقل ألفة عند قراءته.


title: فيجوال بيسك دوت نت

text: ولم تتوقف مايكروسوفت عن التطوير، ففي العام التالي أصدرت دوت نت 2003، وبعدها بعامين أصدرت دوت نت 2005 التي ضيقت الفجوة أكثر بين فيجيوال بيسيك وسي شارب بإضافة بعض القدرات الناقصة (مثل إعادة تعريف المعاملات Operator Overloading). ثم جاءت دوت نت 2008 لتتيح لك تعريف الأنواع المجهولة Anonymous Types، وكتابة وسائل إضافية Extended Methods للفئات الجاهزة الموجودة في اللغة، بالإضافة إلى استخدام الاستعلام المتكامل LINQ. وأخيراً جاءت دوت نت 2010 لتتيح لاستعلامات LINQ للاستفادة من الأجهزة التي تحتوي على أكثر من مشغل دقيق Microprocessor من خلال الاستعلامات المتوازية PLINQ، مع إدخال بعض التعديلات الطفيفة في كود البيسك، مثل السماح بتقسيم الأوامر على أكثر من سطر في بعض المواضع بدون الحاجة إلى وضع علامة تقسيم السطر _ ، ومثل تعريف دوال فورية Lambda Expressions متعددة السطور، وغير هذا من الإضافات


title: الابتهاج في أحاديث المعراج

text: الابتهاج في أحاديث المعراج هو كتاب عن قصة الإسراء والمعراج، ألفه الحافظ ابن دحية الكلبي (544 هـ-633 هـ)، يختص الكتاب في دراسة أحاديث الإسراء والمعراج من حيث توثيقها ورد الشبه التي أثيرت حول موضوعاتها، ويتناول في طياته الأحاديث الصحيحة وبين صحتها، ورد الشبه عنها، ويبين أقوال العلماء في حقيقة الإسراء والمعراج، كما استخرج ابن دحية الكلبي فوائد الأحاديث التي نيفت على الستين فائدة .


title: جاه عبدالرحمان

text:
حدود قرية جاه عبدالرجمن: من الشمال: باورد ، من الجنوب مالا، ومن الغرب قرية جنكل، ومن الشرق تنتهي بقرية جَشه.
يبلغ عدد سكان قرية جاه عبدالرجمن حسب تعداد السكان لعام 2006 للميلاد، ( 50 ) نسمه تشكل (11 عائلة) ، من أهل السنة والجماعة وعلى المذهب الشافعي. يتكلمون اللغة الفارسية باللهجة المحلية، لهم مسجد، ومدرسة، وعيادة صحية صغيرة، وبرك لحفظ مياه الأمطار، يمتهن السكان بمهنة الزراعة ، و تربية المواشي و الأغنام.


title: جاه عبدالرحمان

text: مصادر فارسية


title: أداء ما وجب من بيان وضع الوضاعين في رجب (كتاب)

text: أداء ما وجب من بيان وضع الوضاعين في رجب هو كتاب عن بدعة شهر رجب، ألفه الحافظ ابن دحية الكلبي (544 هـ - 633 هـ)، بين المؤلف في كتابه ما ورد في شهر رجب من فضائل، وأنها كلها لا تثبت، وذكر البدع التي أحدثها الناس في هذا الشهر الكريم، كصلاة الرغائب، وتخصيصه بالصيام، أو العمرة، وغير ذلك من العبادات، وذكر الكلام عن الإسراء والمعراج وأنه لم يصح أن هذه الحادثة كانت في شهر رجب .


title: تمثال نفرتيتي

text: عثر عليه فريق تنقيب ألماني عن الآثار بقيادة عالم المصريات لودفيج بورشاردت في تل العمارنة بمصر عام 1912. وضع التمثال في عدة مواقع في ألمانيا منذ عثر عليه، بما في ذلك منجم ملح في ميركس-كيسلنباخ، ومتحف داهليم في برلين الغربية، والمتحف المصري في شارلوتنبورغ والمتحف القديم في برلين. ومنذ 2009، استقر التمثال في متحف برلين الجديد إلى الآن.


title: تمثال نفرتيتي

text: أصبح التمثال النصفي لنفرتيتي رمزًا ثقافيًا لبرلين وكذلك لمصر القديمة. كما أثار جدلاً عنيفًا بين مصر وألمانيا بسبب مطالبة مصر بإعادة القطع الأثرية المهربة إلى مصر.


title: تمثال نفرتيتي

text: عاشت نفرتيتي في القرن الرابع عشر قبل الميلاد، زوجةً للفرعون المصري إخناتون أحد ملوك الأسرة الثامنة عشر في مصر القديمة. دعا إخناتون لديانة جديدة سميت الديانة الآتونية، تدعو لتوحيد عبادة قرص الشمس آتون. لا يعرف الكثير عن نفرتيتي، ولكن هناك نظريات تشير إلى أنها كانت من الأسرة الملكية أو أميرة أجنبية أو ابنة مسؤول حكومي رفيع يدعى آى، الذي أصبح فرعون بعد توت عنخ آمون. المؤكد أنها كانت زوجة لأخناتون، الذي حكم مصر من 1352 ق.م إلى 1336 ق.م. أنجبت نفرتيتي ست بنات لإخناتون، إحداهن هي عنخ إسن آتون (التي عرفت فيما بعد باسم عنخ إسن أمون) زوجة توت عنخ آمون. اختفت نفرتيتي من التاريخ في السنة الثانية عشرة من حكم إخناتون، ربما لوفاتها أو لأنها اتخذت اسمًا جديدًا غير معروف. كما ادعى البعض أنها حكمت لفترة وجيزة بعد وفاة زوجها.


title: تمثال نفرتيتي

text:
في 6 ديسمبر 1912، عثرت بعثة ألمانية للتنقيب على الآثار بقيادة عالم الآثار الألماني لودفيج بورشاردت على تمثال نفرتيتي في تل العمارنة، في ورشة عمل النحات المصري "تحتمس"، والتي عثر بها أيضًا على عدد من التماثيل النصفية التي لم تنته لنفرتيتي. وصف بورشاردت الاكتشاف في مذكراته، قائلاً:
في عام 1924، عثر في أرشيف الشركة الشرقية الألمانية (التي تولّت أعمال التنقيب) على وثيقة حول اجتماع دار في 20 يناير 1913 بين لودفيج بورشاردت وبين مسؤول مصري رفيع لمناقشة تقسيم الاكتشافات الأثرية التي عُثر عليها في عام 1912 بين ألمانيا ومصر. ووفقًا للأمين العام لشركة الشرقية الألمانية (صاحب الوثيقة، الذي كان حاضرًا الاجتماع)، فإن بورشاردت كان عاقدًا العزم على أن يكون التمثال للألمان. ويشتبه في أن يكون بورشاردت قد أخفى قيمة التمثال النصفي الحقيقية، بالرغم من إنكاره لذلك.


title: تمثال نفرتيتي

text: اعتبر فيليب فاندنبرغ في صحيفة التايمز أن التمثال، بين أشهر 10 قطع أثرية مسلوبة. عرض بورشاردت على المسؤول المصري صورة ذات إضاءة سيئة للتمثال، كما أخفي التمثال في صندوق عند زيارة مفتش عام الآثار المصرية "غوستاف لوفبفري" للتفتيش. كشفت الوثيقة عن أن بورشاردت، ادعى أن التمثال مصنوع من الجبس، لتضليل المفتش. ألقت الشركة الشرقية الألمانية باللوم على إهمال المفتش، وأشارت إلى أن التمثال كان على رأس قائمة التقسيم، وأن الاتفاق كان نزيهًا.


title: تمثال نفرتيتي

text: وصل التمثال إلى ألمانيا في عام 1913، حيث تم شحنه إلى برلين، وقُدّم إلى "هنري جيمس سيمون" تاجر الآثار وممول حفائر تل العمارنة. بقي التمثال عند سيمون حتى أعار التمثال وغيره من القطع الأثرية التي عثر عليها في حفائر تل العمارنة إلى متحف برلين. وعلى الرغم من عرض بقية مجموعة تل العمارنة منذ عام 1913، إلا أن تمثال نفرتيتي ظل في طي الكتمان بناء على طلب بورشاردت. وفي عام 1918، ناقش المسؤولون عن المتحف مسألة عرض التمثال للجمهور، ولكن مرة أخرى ظل التمثال دون عرض بناء على طلب بورشاردت. وهب سيمون التمثال لمتحف برلين نهائيًا في عام 1920. وأخيرًا في عام 1923، تم عرض التمثال لأول مرة للجمهور بعد موافقة كتابية من بورشاردت. في عام 1924، عرض على الجمهور كجزء من المتحف المصري ببرلين. نقل التمثال بعد ذلك ليعرض في متحف برلين الجديد حتى أغلاق المتحف في عام 1939، مع بداية الحرب العالمية الثانية. عندئذ، أفرغت متاحف برلين، ونقلت الآثار إلى ملاجئ آمنة للحفاظ عليها.


title: تمثال نفرتيتي

text: في البداية، خبأ تمثال نفرتيتي في قبو البنك الحكومي البروسي، ثم نقل إلى أحد المواقع العسكرية الحصينة في برلين في خريف عام 1941. في عام 1943، تعرض متحف برلين الجديد للقصف من قبل طائرات سلاح الجو الملكي البريطاني. وفي 6 مارس 1945، نُقل التمثال إلى منجم ملح ألماني في ولاية تورنغن. وفي مارس 1945، عثر الجيش الأميركي على التمثال، وأرسل إلى فرع الآثار والفنون الجميلة والأرشيف التابع للجيش، ثم نقل إلى البنك المركزي الألماني في فرانكفورت. وبعد ذلك، في أغسطس، شحن إلى نقطة التجمع الأمريكية في فيسبادن، حيث تم عرضه للجمهور في عام 1946. وفي عام 1956، أعيد التمثال إلى برلين الغربية، حيث عرض في "متحف داهليم". أصرت ألمانيا الشرقية في عام 1946، على عودة تمثال نفرتيتي إلى جزيرة المتاحف في برلين الشرقية، حيث كان التمثال معروضًا قبل الحرب. وفي عام 1967، نقل تمثال نفرتيتي إلى المتحف المصري في شارلوتنبورغ، وبقي هناك حتى عام 2005، عندما تم نقله إلى المتحف القديم. عاد التمثال لمتحف برلين الجديد، عند إعادة افتتاح المتحف في أكتوبر 2009. وبلغت قيمة التأمين على تمثال الملكة نفرتيتي 390 مليون دولار أمريكي، أي ما يقدر بـ 300 مليون يورو.


title: تمثال نفرتيتي

text: طالبت السلطات المصرية بعودة التمثال إلى مصر، منذ إزاحة الستار رسميًا عن التمثال في برلين في عام 1924. وفي عام 1925، هددت مصر بحظر التنقيب الألماني عن الآثار في مصر، إلا إذا أعيد تمثال نفرتيتي. في عام 1929، عرضت مصر مبادلة التمثال مقابل بعض الأعمال الفنية الأخرى، لكن ألمانيا رفضت. في الخمسينات، حاولت مصر مرة أخرى بدء مفاوضات حول التمثال، ولكن دون استجابة من ألمانيا. على الرغم من معارضة ألمانيا الشديدة لعودة التمثال إلى مصر، إلا أنه في عام 1933، طالب هيرمان غورينغ وزير سلاح الجو النازي بإعادة التمثال للملك فؤاد الأول كمبادرة سياسية. عارض هتلر الفكرة، وقال للحكومة المصرية، أنه سيبني متحفًا مصريًا جديدًا لنفرتيتي. وحين أصبح التمثال تحت سيطرة الأمريكيين، طالبت مصر الولايات المتحدة الأمريكية بتسليمها التمثال، إلا أن الولايات المتحدة الأمريكية رفضت، ونصحت مصر ببحث القضية مع السلطات الألمانية الجديدة. وفي عام 1989، زار الرئيس المصري محمد حسني مبارك تمثال نفرتيتي، وأعلن أنه "خير سفير لمصر" في برلين.


title: تمثال نفرتيتي

text: كما أعلن زاهي حواس الأمين العام المجلس الأعلى للآثار المصري، أن تمثال نفرتيتي ملك مصر، وأنه خرج من مصر بطريقة غير شرعية، وبالتالي ينبغي إعادته. وأن السلطات المصرية تعرضت للتضليل إزاء حيازة نفرتيتي عام 1912، كما طالب ألمانيا بإثبات صحة حيازتها للتمثال من الناحية القانونية. وفي عام 2005، طالب حواس اليونسكو بالتدخل لإعادة التمثال.


title: تمثال نفرتيتي

text: في عام 2007، هدد حواس بحظر معارض الآثار المصرية في ألمانيا، إذا لم تقرض ألمانيا تمثال نفرتيتي لمصر، ولكن دون جدوى. كما طالب حواس بمقاطعة عالمية لإقراض المتاحف الألمانية القطع الأثرية بادئً ما أسماه "الحرب العلمية". طالب حواس ألمانيا بإعارة التمثال لمصر في عام 2012، عند افتتاح المتحف المصري الجديد بالقرب من أهرامات الجيزة. وفي الوقت نفسه، انطلقت حملة بعنوان "رحلات نفرتيتي"، أطلقتها جمعيات تعاون ثقافي مقرها في هامبورغ في ألمانيا، حيث قاموا بتوزيع بطاقات بريدية تحمل صورة تمثال نفرتيتي مع عبارة "العودة إلى المرسل"، وكتبوا رسالة مفتوحة إلى وزير الثقافة الألماني "بيرند نيومان"، تدعم إعارة التمثال إلى مصر. في عام 2009، عندما عاد تمثال نفرتيتي لمتحف برلين الجديد، تجددت التساؤلات حول مدى ملاءمة برلين كموقع للتمثال.


title: تمثال نفرتيتي

text: حاول العديد من خبراء الفن الألمان دحض كل الادعاءات التي أدلى بها حواس حول خداع بورشاردت للسلطات المصرية عند الاتفاق على تقسيم الآثار، مستندين إلى وثيقة 1924. تحججت السلطات الألمانية بأن التمثال هش للغاية، وقد يتهشم أثناء نقله، وبأن الحجج القانونية لإعادته غير صحيحة. ووفقًا للتايمز فإن ألمانيا تخشى عدم عودة التمثال، إذا أعير لمصر.


title: تمثال نفرتيتي

text: في ديسمبر 2009، عرض فريدريك سيفريد مدير المتحف المصري في برلين على المصريين وثائق محفوظة لدى المتحف حول العثور على التمثال التي تتضمن البروتوكول الذي وقعه بورشاردت مع هيئة الآثار المصرية. في الوثائق، وصف التمثال بأنه تمثال جص ملون لأميرة. ولكن في مذكرات لودفيج بورشاردت، أشار بوضوح إلى أنه رأس نفرتيتي، وهو ما يثبت أن بورشاردت كتب هذا الوصف حتى تتمكن بلاده من الحصول على التمثال، وهو ما علق عليه حواس بأن هذه الوثائق تؤكد صحة إدعاء مصر بأن بورشاردت تصرف بشكل غير أخلاقي بقصد خداع. إلا أن مدير المتحف علق بأن سلطة الموافقة على عودة التمثال إلى مصر تقع بين مركز التراث الثقافي البروسي ووزير الثقافة الألماني.


title: تمثال نفرتيتي

text: تمثال نفرتيتي طوله 47 سم، ويزن حوالي 20 كيلوجرام، وهو مصنوع من الحجر الجيري ملوّن بطبقة من الجص. جانبا الوجه متماثلان تمامًا، وهو في حالة سليمة تقريبًا، ولكن العين اليسرى تفتقر إلى البطانة الموجودة في اليمنى. بؤبؤ العين اليمنى من الكوارتز المطلي باللون الأسود والمثبت بشمع العسل، بينما خلفية العين من الحجر الجيري. ترتدي نفرتيتي تاجًا أزرق مميز مع إكليل ذهبي، وعلى جبينها ثعبان كوبرا (وهو مكسور الآن)، بالإضافة إلى قلادة عريضة منقوشة بالزهور. الأذنان أيضًا عانت من بعض الأضرار.


title: تمثال نفرتيتي

text:
وفقًا لديفيد سيلفرمان، فإن تمثال نفرتيتي انعكاس لنمط الفن المصري الكلاسيكي، ولم يلتزم بنمط الفن العمارن الذي تم تطويره في عهد إخناتون. وظيفة التمثال بالضبط غير معروفة، إلا أنه يعد رمزًا للنحت في الفن المصري القديم.
أجرى لودفيج بورشاردت تحليلاً كيميائيًا للأصباغ الملونة للرأس، ونشرت النتائج في كتاب "صورة الملكة نفرتيتي" في عام 1923، وهي كالتالي :
عند اكتشاف التمثال، افترض بورشاردت أن قزحية العين اليسرى سقطت عندما خربت ورشة النحات تحتمس، ولكن فشلت عملية البحث المكثفة في العثور عليها في أنقاض الورشة. فقدان العين، أدى إلى تكهنات بأن نفرتيتي عانت من التهاب في العيون، وأنها فقدت عينها اليسرى في الواقع، على الرغم من وجود العين في تماثيل أخرى، مما يتناقض مع هذا الاحتمال.


title: تمثال نفرتيتي

text:
ديتريش فيلدونج ادعى بأن التمثال الموجود في برلين، كان نموذجًا للصور الرسمية، وكان يستخدم من قبل شيخ النحاتين لتعليم تلاميذه كيفية نحت الهيكل الداخلي للعين، وبالتالي لم يتم إضافة القزحية اليسرى. وفي كتاب "الفن عبر العصور"، عرض سيلفرمان وجهة نظر مماثلة، وهي أن التمثال لم يستكمل عمدًا، بينما يعتقد حواس أن تحتمس صنع العين اليسرى، ولكن تدمرت في وقتٍ لاحق.
تم تصوير التمثال للمرة الأولى بواسطة الأشعة المقطعية في عام 1992، حيث أخذت عدة صور مقطعية بين كل منها 5 ملليمترات. وفي عام 2006، لاحظ ديتريش فيلدونج مدير المتحف المصري في برلين، عند تغيير توجيه الإضاءة الموجهة على التمثال عند عرضه في المتحف القديم حيث كان يعرض حينئذ، وجود تجاعيد على رقبة نفرتيتي وتحت عينيها، مما يوحي بأن النحات تحتمس حاول تصوير علامات الشيخوخة على التمثال. أوضحت الأشعة المقطعية صحة ملاحظات فيلدونج، فقد أضاف تحتمس طيّات من الجبس تحت العينين وعلى الرقبة، في محاولة منه لإتقان نحته.
في عام 2003، سمح المتحف المصري في برلين للفنانين المجريان أندراس جاليك وهافاس بالينت، بوضع التمثال النصفي على تمثال شبه عاري لامرأة من البرونز، لتصويره بالفيديو ليتم عرضه في بينالي فينيسيا "مهرجان الفن المعاصر". سمي المشروع بـ "جسد نفرتيتي"، وفقًا للفنانين فقد كان الهدف من العرض إظهار الاجلال للتمثال النصفي. أما فيلدونج مدير المتحف، فقد رأى في العرض "تواصل بين العالم القديم والفن المعاصر". ومع ذلك، اعتبر المسؤولون عن الثقافة المصرية العرض جريمة، وأعلنوا أن العرض وصمة عار لأحد الرموز الكبرى في تاريخ مصر. ونتيجة لذلك، مُنع فيلدونج وزوجته من استكمال استكشافاتهما في مصر. وأعلن وزير الثقافة المصري فاروق حسني، أن نفرتيتي "ليست في أيدٍ أمينة"، ورغم أن مصر لم تجدد مطالباتها بالاعتذار عن هذا الحدث نظرًا للعلاقات الجيدة مع ألمانيا، لكن اعتبر هذا الحدث غير مقبول.
ادعى كل من الكتاب الفرنسي "تمثال نفرتيتي - عملية احتيال في علم المصريات؟" لمؤرخ الفن السويسري هنري ستيرلين وكتاب "الحلقة المفقودة في علم الآثار" للكاتب والمؤرخ الألماني إدروجان إرشيفان على حد سواء، أن تمثال نفرتيتي ما هو إلا خدعة حديثة، حيث يرى ستيرلين أن بورشاردت صنع التمثال لاختبار الأصباغ القديمة، وأنه عندما أعجب الأمير البروسي "يوهان جورج" بالتمثال، تظاهر بورشاردت بأنه حقيقي لتجنب إحراج الأمير. كما يعتقد ستيرلين بأن فقدان العين اليسرى للتمثال، إنما هو تعبير عن عدم الاحترام في مصر القديمة. أما إرشيفان فيعتقد بأن زوجة بورشاردت كانت هي النموذج للتمثال. كما أكد كلا المؤلفان أنه لم يتم الكشف عنه للجمهور إلا في عام 1924، لأنه ما هو إلا خدعة وهمية. هناك نظرية أخرى تفترض أن النسخة الحالية لتمثال نفرتيتي صنعت في الثلاثينات، بناءً على أوامر أدولف هتلر، وأن النسخة الأصلية فقدت خلال الحرب العالمية الثانية.


title: تمثال نفرتيتي

text: نفى ديتريش فيلدونج تلك الادعاءات معتبرًا إياها دعاية، حيث أن الاختبارات الإشعاعية والأشعة المقطعية المحللة بالحاسب الآلي وتحليل المواد أثبتت صحة التمثال وأنه ليس خدعة. كما أثبتت مطابقة الأصباغ المستخدمة في التمثال، وتلك المستخدمة من قبل فناني مصر القديمة، والأشعة المقطعية التي أجريت عام 2006، أنه التمثال دون شك حقيقي. نفت السلطات المصرية أيضًا نظرية ستيرلين، وقال زاهي حواس أن ستيرلين ليس مؤرخًا، وأنه يهذي.


title: تمثال نفرتيتي

text: أصبح تمثال الملكة نفرتيتي واحد من أكثر القطع الفنية إثارة للإعجاب، وبمثابة نجمة في سماء متاحف برلين. كما اعتبر رمزًا للجمال، فهو يعرض امرأة ذات عنق طويل وحواجب أنيقة مقوسة وعظام بارزة وأنف نحيل وابتسامة غامضة وشفاة حمراء، مما جعل من نفرتيتي واحدة من أجمل وجوه العصور القديمة. كما يعتبر أشهر تمثال من الفن القديم، ولا يماثله شهرة سوى قناع توت عنخ آمون.


title: تمثال نفرتيتي

text: في عام 1930، وصفت الصحافة الألمانية تمثال نفرتيتي بأنه تمثال ملكتهم الجديدة، وأنه تربع على عرش الكنوز الفنية الألمانية، وأن نفرتيتي ستعيد تأسيس الهوية الوطنية الإمبراطورية الألمانية بعد عام 1918. وصف هتلر التمثال بأنه "تحفة فنية فريدة من نوعها، وأنه كنزًا حقيقيًا"، وتعهد ببناء متحف ليحتويه. وفي السبعينات، أصبح التمثال رمزًا للهوية الوطنية لكل من ألمانيا الشرقية وألمانيا الغربية اللتان تأسستا بعد الحرب العالمية الثانية. أصبح تمثال نفرتيتي رمزًا ثقافيًا لبرلين. وبلغ عدد زواره نحو 500,000 شخص سنويًا. كما اعتبر التمثال أفضل عمل فني من مصر القديمة، عبر كل العصور القديمة.


title: تمثال نفرتيتي

text: وفي عام 1989، أصبح وجه نفرتيتي على البطاقات البريدية في برلين وعلى الطوابع البريدية الألمانية. وفي عام 1999، ظهر التمثال على الملصقات الانتخابية لحزب الخضر الألماني، وهو بمثابة وعد بعالم متعدد الثقافات مع شعار "امرأة برلين القوية". ووفقًا لكلوديا بريجر، فهناك سبب آخر لارتباط تمثال نفرتيتي بالهوية الوطنية الألمانية، وهو المنافسة مع البريطانيين الذين اكتشفوا مقبرة توت عنخ آمون، ومن ثم حكموا مصر.


title: غيلمار رينالدي

text: غيلمار لويس رينالدي (بالبرتغالية: Gilmar Luís Rinaldi) المعروف باسم غيلمار رينالدي، ولد في 13 يناير 1959 في نوفا إيغواكو، ريو دي جانيرو، البرازيل، لاعب كرة قدم برازيلي سابق. شارك مع منتخب بلاده في كأس العالم لكرة القدم 1994.


title: زيتتي

text: زيتتي (بالبرتغالية:Armelino Donizetti Quagliato ) هو ارميلانو دوني زيتتي كواج لياتو ، ولد في 10 يناير 1965 في كابي فايرا , البرازيل، لاعب كرة قدم برازيلي سابق , شارك مع منتخب بلاده في 1994 .


title: فيولا (لاعب كرة قدم)

text: فيولا (بالبرتغالية:Paulo Sérgio Rosa) هو باولو سيرجيو روزا ، ولد في 1 يناير 1969 في ساو باولو ، البرازيل، لاعب كرة قدم برازيلي سابق، شارك مع منتخب بلاده في كأس العالم 1994.


title: موللر

text: موللر (بالبرتغالية:Luís Antônio Corrêa da Costa) هو لويس أنطونيو كوريا دا كوستا ، ولد في 31 يناير 1966 في كامبو غراندي ، البرازيل، لاعب كرة قدم برازيلي سابق، شارك مع منتخب بلاده في بطولة كأس العالم 1986 ، 1990, 1994.


title: باولو سيرجيو

text: باولو سيرجيو (بالبرتغالية:Paulo Sérgio Silvestre do Nascimento) هو باولو سيرجيو سيلفستر دو ناسيمنتو ، ولد في 2 يونيو 1969 في ساو باولو , البرازيل، لاعب كرة قدم برازيلي سابق ، شارك مع منتخب بلاده في 1994 .


title: دانييل نيستور

text: دانييل مارك نيستور (بالصربية: Данијел Нестор, Danijel Nestor) ولد في 4 سبتمبر 1972، في بلغراد، يوغوسلافيا، هو لاعب كرة مضرب صربي كندي من تورونتو، أونتاريو.