粵語聲調

粵語聲調指粵語入面可以分析出嘅聲調。用唔同定義計出來嘅聲調數目未必一樣。以標準粵語（即粵海片廣州話）而言，一般有「九聲六調」嘅講法。

粵語方言
内文：粵語方言分片
粵語以珠江三角洲爲中心，流行於廣東、廣西、香港、澳門、越南東北部（山由族聚居地）同埋海外華人社區，依據唔同地域嘅語音同埋用詞，可以劃分做多個方言片，包括粵海片（廣府片）、莞寶片、羅廣片、四邑片、高陽片、邕潯片、勾漏片、欽廉片、吳化片，唔同學者之間嘅分片多寡可能略有差異。而每個方言片之下，都有三幾種至十幾、廿幾種方言。此外，仲有海南西部人士講嘅儋州話、邁話等等嘅未分片粵語方言。由於唔同粵語方言間嘅實際語音皆有差異，因此佢哋嘅聲調數量同埋具體調值會唔一樣。
下文都係以標準粵語爲例。

聲調計法
聲調嘅定義亦影響到聲調數量嘅計法。
喺語言學分析上，聲調嘅常用定義係一種附着於音節嘅高低抑揚，又稱「音高」或「調值」。只要調值一樣，就視爲同一聲調，唔使考慮其他因素。
喺漢語音韻學上，聲調嘅意義就包涵咗抑揚同埋頓挫，抑揚就係前述嘅「音高」或「調值」，頓挫就關係到佢係舒聲定係促聲，具體操作上，取決於佢有冇入聲嘅輔音韻尾。

九聲調
如果依據傳統漢語音韻學嘅定義，即使兩個音節調值一樣，都要再睇佢係咪帶入聲韻尾，即係佢嘅頓挫性質係咪一樣，而決定佢哋係咪唔同聲調。按照呢個標準，標準粵語嘅聲調有9個，分別係：1. 陰平、2. 陰上、3. 陰去、4. 陽平、5. 陽上、6. 陽去、7. 上陰入（陰入）、8. 下陰入（中入）、9. 陽入。1940年代開發嘅黃錫凌羅馬拼音，同埋1970年代開發嘅教育學院拼音方案，都採用呢種定義，以數字1至9嚟標示9個聲調。喺呢種情況下，要判別一個字係咪屬於入聲，可以淨係睇標調嘅代表數字係咪7、8、9，亦可以睇埋佢拼音嘅韻尾字母係咪-p、-t、-k。

六聲調
如果依據語言學分析上嘅定義，只要兩個音節嘅調值一樣，就視爲同一聲調。按此，標準粵語嘅聲調有6個，分別爲：1. 陰平＋上陰入、2. 陰上、3. 陰去＋下陰入、4. 陽平、5. 陽上、6. 陽去+陽入。1993年開發嘅香港語言學學會粵語拼音方案，就採用呢種定義，以數字1至6嚟標示6個聲調。喺呢種情況下，要判別一個字係咪屬於入聲，必須睇佢拼音嘅韻尾字母係咪 -p、-t、-k ，唔能夠淨係睇標調嘅代表數字。

九聲六調
綜合上述兩種情況，平時粵語人士會講粵語有「九聲六調」。「九聲」嘅「聲」代表傳統漢語音韻學上嘅完整聲調。「六調」嘅「調」代表唔理會頓挫性質嘅單純調值，即係現代語言學嘅計法，當中陰平同上陰入嘅分別、陰去同下陰入嘅分別、陽去同陽入嘅分別，都係喺頓挫性質度，唔係喺調值度。

超出九聲調
内文：變調
上述嘅聲調計法，只係包括咗平常嘅發音，唔包括好似小稱變調、口語嘅下陽入等等少數字嘅變調或者口頭讀音。所以連同變調，粵語嘅聲調可以視爲有十一聲，甚至十三聲。但係如果唔計頓挫性質，就仍然唔超出六調嘅六種高低調值。
陰平係各聲調中調值最高嘅，一啲文獻將陰平高平同埋高降兩種變體分開記錄，其中呢種作為小稱變調同埋名詞性變調嘅高平又叫「超平」或者「中平」，例如「月光」嘅「光」、「曹操」嘅「操」。另一種變調（見「變入」）就係將陽入或者下陰入聲提到同陰上聲一樣嘅音高（入聲本無嗰個音高），有人稱之為「上入」或者「新入」，例如「蝴蝶」嘅「蝶」。同一句末語氣助詞變調會影響原句語氣。
除咗音高變化之外，句末音節亦都有時長變化，會影響語句口吻。

歷史源流
對於形成粵語唔同聲調嘅計法，有硏究者追溯歷史上對「聲調」嘅睇法。目前比較新嘅成果，傾向認爲上古漢語冇分音高，但係有唔同輔音結尾。後來，唔同嘅輔音結尾漸漸演變成某啲聲調特徵。喺上古漢語後期，可能已出現咗多種唔同調值，但輔音結尾仲係保留住嘅。
嚟到中古漢語，「平、上、去、入」四聲肯定已經獲當時嘅人確立。呢個時候，四聲嘅唔同調值，反而成爲咗區分嘅重點，並導致原來嘅輔音結尾變成非必要嘅區分元素，而慢慢脫落，噉就係聲調起源（Tonogenesis）嘅過程。再進一步，聲母嘅嘅濁音也慢慢消失，改爲以調值來區分，清音同埋濁音分別演化成「陰」、「陽」嘅唔同聲調，「四聲」因變成「八聲」。
唔同漢語方言演變出來嘅具體調值未必一致。然而「平、上、去、入」四聲中嘅「入聲」，即使到中古漢語嘅後期，仍保留着塞音韻尾，令佢未必需要跟前三者嘅調值唔相同，有可能仍然維持依靠韻尾來區分。以粵語嘅情況，入聲嘅調值可能長期與去聲一樣。即使清濁聲母演變成「陰」同埋「陽」兩套唔同調值後，陰入嘅調值仍可能跟陰去一樣，陽入嘅調值仍可能跟陽去一樣。
最後，陰入聲因應元音長短唔同，逐漸分裂成上陰入（又叫「陰入」，另外亦都叫「上入」，不過為免令讀者同「上入」混淆，呢篇文唔用呢個叫法）同下陰入（又叫「中入」）兩種調值，粵語喺傳統音韻學嘅「九聲」因而形成。然而，下陰入嘅調值仍然同陰去一樣，而分化出來嘅上陰入就同陰平有一樣調值。結果粵語喺語言學度，只計調值，唔計頓挫性質，就係「六調」，好似下表噉：
註1：入聲字喺小稱變調時（「變入」），例如「請帖」嘅「帖」字、「麻雀」嘅「雀」字、「手鈪」嘅「鈪」字、人名「小玉、美玉、寶玉」嘅「玉」字，聲調如此。
註2：口語會有相當於陽平調調值嘅入聲調，例如呢幾個帶擬聲性質嘅例子：「一啖嗗落喉嚨」嘅「嗗（gut4）」字、「瞓到goet4 goet2聲」嘅「goet4」字、「咪再gok4道門啦」嘅「gok4」字等等。

聲調混同／未分化
有啲方言嘅有啲調類喺發展過程中並冇分化，或者係混同咗。聲調混同可以分為兩種形式，即係發音混同同埋感知混同。對於後生嘅香港粵語人，女性喺保持聲調對立呢方面要好過啲男性。學術上一般用T（Tone）加數字表示第幾聲，噉樣T3、T6就同時表達廣州話嘅去聲同入聲。表列如下：
由於舒聲、入聲嘅對應關係，有時舒聲混埋咗、對應嘅入聲都會混埋。

T2、T5混
亦即係陰上同陽上混同。常見於後生嘅香港、廣州、特別係澳門粵語人，同埋某啲方言（中山石岐話，降升調214）。

T3、T6混
亦即係陰去同陽去、下陰入同陽入混同，常見於後生嘅香港、廣州、特別係澳門粵語人，同埋某啲方言（中山石岐話，中平調33）。對於廣州後生人嚟講，女仔混得要嚴重過男仔。

T3、T5混
亦即係陰去同陽上混同，見於某啲方言（中山三角鎮話，陰去歸陽上213）。香港都有混同嘅傾向，體現為某啲字音永久改唨個調（「愧」「藴」「臼」）、存有兩調（「宿舍」「快啲啦」「似乎」「佢」）抑或按義分化成兩調（「測試」戥「考試」、「大舅」戥「舅父」）。
有人認為喺《粵音韻彙》之中已出現唨一字兼讀兩音嘅端倪，體現為記一個聲調為標準音之外、仲記有第個聲調嘅音；而香港啲混淆現象嘅背後原因可能係出於強調、意義分化、用字混淆抑或係低升調發音相對困難或者難以同陰去中平調區分。
喺某啲方言都有類似香港嘅個別字混同或者改調現象，譬如欽州白話（「似」「佢」「會」） 、茂名白話（「以」）。

T4、T6混
亦即係陽平同陽去混同，常見於某啲方言，同埋少部分後生香港、廣州粵語人。無論係出於方言內部陽平、陽去調值相近，抑或係出於陽平、陽去啲唔同來源層次嘅互相影響（譬如陽平降調、陽去平調層次同陽平平調、陽去降調層次撈埋），都好易造成陽平去混同嘅現象。

T1、T3混
亦即係陰平同陰去混同，常見於四邑話（台山話混同為中平調33，新會話混同為中升調23），亦見於其他方言（中山古鎮話，中平調33）。但四邑話入聲調值對應平聲、上聲，所以入聲並冇混同（見第啲舒入對應關係）。某啲後生嘅廣州粵語人發音上都有混同。

陰入唔分上下
某啲方言淨係得一個陰入，譬如貴港話、蒙山話、靈山話、小江話等等。

陽入分上下
喺某啲勾漏片粵語，譬如鬱林話等等，陽入都會分埋上下，類似陰入按元音長短分上下噉。與此相對，變調對應嘅「下陽入」一般就歸入「變入」，而唔屬於音韻體系呢層嘅陽入分上下。

送氣分調
喺某啲勾漏片粵語（例如博白、桂平尋旺），陰聲會因應送氣聲母（好多係次清）而分化出送氣調。

獨立入聲
有啲粵語方言有獨立入聲，獨立於中古聲調演變嚟嘅四聲八調體系之外，多數喺口語詞度用，轄字比較少，譬如廉州話嘅高入。

獨立變調
十位數喺二十以上口語變降調，如廿（二十）、卅（三十）。例句：有二百卅幾個人嚟咗參賽。
有啲粵語方言，變調（譬如小稱變調）好難歸入四聲八調體系入面嘅某一類，就歸入獨立變調。譬如東莞塘角話嘅獨立變調，同埋鬱林話嘅三個獨立小稱變調（*44、*24、*45）。

變入
某啲情況下無論陰陽、無論元音音韻地位，入聲都會因變調（譬如小稱變調）而唔同於音韻體系原有嘅入聲，呢啲即係「變入聲」（廣州話入邊個變入，有啲人又叫「新入」）。譬如廣府粵語入邊對應陰上（35）嘅小稱變入（「變入A」），四邑話入邊仲有對應陽上（21/11）調值嘅小稱變入（「變入B」）等等。

第啲舒入對應關係
有啲舒聲、入聲喺調形上邊雖然有少少差別，之但係都可以睇作係「平去－入」對應嘅，譬如語言變體個陰平係高升（45等）（高明、北海、欽州等）抑或高降（53等）（梧州、茂名等）抑或兩者兼有（肇慶、浦北福旺等），而個上陰入就係相對短促嘅高音（5），平聲同入聲大體上仲係互相對應。
有啲粵語方言，舒聲戥入聲會有唔同於「平去入」對應嘅對應關係，譬如四邑話嘅「上平－入」對應關係，以台山話為例：
又譬如鬱林話嘅「平上去－入」嘅對應關係：