拉斐爾

拉斐爾（Raphael，全名Raphael Sanzio；1483年—1520年4月6號）係個畫家，亦係建築師。佢響烏邊糯（Urbino）大公國之下出世。公國響今日意大利中部。拉斐爾喺意大利文藝復興時期，同米高安哲羅同達文西齊名，係三大師之一。
拉斐爾阿爸都係畫家。
1520年，拉斐爾37歲時突然病死咗，不過一樣咁出名。佢唔少作品響梵蒂岡。
佢死之前強姦佢死鬼老母。[未記出處或冇根據]
拉斐爾係一個異常成功嘅藝術家，佢經營咗一個大規模嘅工房，喺佢短短嘅人生裡面創作咗大量嘅作品。好多作品依家仲留喺梵蒂岡市國嘅梵蒂岡宮殿入面，特別係「拉斐爾嘅房間」——總共四個房間嘅壁畫，係拉斐爾最盛期嘅代表作，其中其中一幅最出名嘅作品《雅典學院》就係「拉斐爾嘅房間」入面嗰個叫「簽名間」嘅房間嘅壁畫。
拉斐爾喺羅馬初期時期畫嘅好多作品，雖然設計係佢自己嘅，但大部分係工房嘅工匠去完成，所以被話質量上唔及拉斐爾親手畫嘅作品。拉斐爾喺世嘅時候已經好出名，佢嘅影響力好大，不過喺羅馬以外嘅地方，拉斐爾多數係因為佢嘅畫作同素描被用嚟製作版畫而聞名。
拉斐爾死咗之後，雖然當時比佢年長但活得更耐嘅米開朗基羅嘅作品，喺18世紀到19世紀期間對西方繪畫界嘅影響更加大，但拉斐爾平靜和諧嘅作品依然被認為係一種優秀嘅典範風格。
喺風格主義時期，畫家同傳記作家瓦薩里喺佢嘅著作《畫家·雕塑家·建築家列傳》裡面首次將拉斐爾嘅藝術生涯分為三個主要時期——佢喺烏爾比諾初期嘅活動、喺佛羅倫斯受到傳統繪畫影響嘅四年（1504年到1508年），同埋佢喺羅馬輝煌嘅十二年，受到兩位教皇同埋佢哋嘅幕僚緊密支持，直到佢過身為止。

成長背景
《兩個天使托住耶穌》（約1490年），拉斐爾老豆喬凡尼·桑蒂嘅作品
1483年，拉斐爾喺中意大利嘅烏爾比諾公國出世。雖然呢個公國細細粒，但係喺藝術史上好重要。佢老豆喬凡尼·桑蒂 (en:Giovanni Santi) 係烏爾比諾公爵嘅宮廷畫家。
烏爾比諾公爵費德里科三世之前係一個傭兵隊長，後來得到羅馬教皇西克斯圖四世封為公爵。佢好鍾意庇護文人，喺佢統治下，烏爾比諾宮廷文化好出名。費德里科三世喺1482年過身，即係拉斐爾出世前一年。嗰陣時烏爾比諾宮廷比起藝術更加重視文學。
拉斐爾老豆喬凡尼唔單止係畫家，仲有啲詩嘅才能，寫咗首描述費德里科三世一生嘅長詩。佢有時仲會為宮廷嘅假面劇寫劇本同設計舞台。從喬凡尼寫畀費德里科三世嘅詩可以睇得出，佢對北意大利同早期尼德蘭畫派嘅畫家好有興趣，呢啲畫家當時係最前衛嘅。因為烏爾比諾宮廷比其他宮廷細，所以喬凡尼可能同公爵一家嘅關係會比其他宮廷畫家更加親密。
費德里科三世死咗之後，佢個仔圭多巴爾多繼承咗烏爾比諾公爵嘅位。圭多巴爾多娶咗弗朗切斯科二世個妹伊麗莎白·岡扎加做老婆。弗朗切斯科二世係曼托瓦嘅統治者，雖然曼托瓦都係小國，但係喺當時嘅意大利係最有音樂同藝術氣息嘅地方。喺呢對新公爵夫婦嘅統治下，烏爾比諾宮廷同費德里科三世時代一樣，仍然係文學嘅中心。瓦薩里講，拉斐爾喺呢個高水平文化嘅宮廷生活，令佢學到好有禮貌同好識交際。
1504年開始，巴爾達薩雷·卡斯蒂廖內入咗烏爾比諾宮廷做事。佢以烏爾比諾宮廷嘅人文主義生活為藍本，喺1528年出版咗《宮廷人》一書，之後成為上流社會嘅行為準則。雖然到卡斯蒂廖內1504年入宮廷嗰陣，拉斐爾已經唔係以烏爾比諾宮廷為主要活動地方，但佢仲係經常返去，同卡斯蒂廖內都成為好朋友。
拉斐爾仲同好多去烏爾比諾宮廷嘅學者都有來往。特別係有名嘅文學家貝爾納多·多維齊 (en:Bernardo Dovizi) 同皮耶特羅·本博，佢哋兩個之後都做咗樞機主教，去咗羅馬住。拉斐爾後來都去咗羅馬，繼續同佢哋保持聯繫。拉斐爾一世為人都好識同上流社會打交道，呢樣嘢令人覺得佢做畫家好順利。不過拉斐爾冇受過足夠嘅人文主義教育，我哋都唔知佢點解識得上流社會嘅共同語言——拉丁文。

後生仔嘅時期
據講係拉斐爾十幾歲嗰陣畫嘅自畫像。
拉斐爾老母瑪吉亞喺1491年過咗身，嗰陣拉斐爾先得8歲。之後佢老豆朱凡尼再婚，但喺1494年8月1日都死咗。拉斐爾11歲就變咗孤兒，由佢老豆嘅親兄弟巴托羅梅奧神父做監護人。呢個巴托羅梅奧後尾仲俾拉斐爾後母告過添。
根據瓦薩里嘅《畫家、雕刻家同建築師列傳》講，拉斐爾細細個已經顯露藝術天分，仲可以幫到老豆做宮廷畫師嘅「大忙」添。佢十幾歲畫嘅自畫像靚到癲，已經睇得出佢嘅藝術天分有幾高。朱凡尼死咗之後，佢嘅工作室仲係繼續開緊，可能拉斐爾都同後母一齊幫手打理。
嗰陣時，拉斐爾喺烏爾比諾可以睇到做過宮廷畫師嘅保羅·烏切洛（1397年 - 1475年）同埋喺烏爾比諾附近嘅齊塔迪卡斯特洛做到1498年嘅盧卡·西涅雷利（約1445年 - 1523年）嘅畫作。
瓦薩里嘅傳記話，拉斐爾老豆朱凡尼「唔理老婆點樣喊」，硬係將細細個嘅拉斐爾送去做烏姆布里亞派畫家佩魯吉諾嘅徒弟。不過，呢個拜師嘅記錄淨係得瓦薩里嘅《畫家、雕刻家同建築師列傳》有提過。如果拉斐爾老母仲在生，拉斐爾就算係最大都只係得8歲，8歲做學徒係咪細咗啲呢？有啲研究員都覺得瓦薩里嘅講法有啲可疑。仲有人話，拉斐爾可能喺1495年開始做烏爾比諾宮廷畫師嘅蒂莫特奧·維蒂 (en:Timoteo Viti) 度學咗一排。無論點都好，而家嘅藝術史家大致上都同意，拉斐爾喺1500年左右已經喺佩魯吉諾度做緊助手。嗰陣時佩魯吉諾喺佩魯賈同佛羅倫斯都有工作室，可能仲有兩個常設嘅小型工作室。
《聖母嘅婚禮》（1504年）布雷拉美術館收藏。據講係拉斐爾早期最出色嘅祭壇畫。
拉斐爾早期嘅作品明顯受到佩魯吉諾嘅影響，「可能冇一個徒弟比拉斐爾更能吸收老師（佩魯吉諾）嘅教導」。十幾歲嗰陣，佩魯吉諾請拉斐爾做助手，參與佩魯賈嘅科萊焦德爾坎比奧嘅「審問室」壁畫創作，對拉斐爾嘅畫風形成有好大影響。瓦薩里嘅傳記話嗰陣時拉斐爾同佩魯吉諾嘅作品根本分唔出邊個畫，但而家啲藝術史家就覺得好易分到邊度係拉斐爾畫嘅。雖然畫風可能好似，但係用色厚薄、油性清漆、衫嘅陰影表現等技巧都好相似，但係人物嘅肉體表現就明顯見到佩魯吉諾弱過拉斐爾好多。佩魯吉諾同拉斐爾嘅作品都因為用得太多樹脂，令到啲畫表面成日有裂紋（開裂）。拉斐爾喺1501年完成學徒期，正式登記做「大師」。
拉斐爾最早有記錄嘅作品係畫俾佩魯賈同烏爾比諾中間嗰個城市齊塔迪卡斯特洛嘅聖奧古斯丁教堂小堂嘅《巴隆奇祭壇畫》 (en:Baronci altarpiece)。呢幅畫喺1500年接受訂單，1501年完成，而家得返幾件殘片同底稿。之後嘅幾年，拉斐爾接咗好多教堂嘅訂單，包括而家收藏喺倫敦國家美術館嘅《蒙多十字架》（1502年 - 1503年），布雷拉美術館嘅《聖母嘅婚禮》（1504年），同埋梵蒂岡博物館嘅《聖母加冕祭壇畫》（1502年 - 1504年）。
拉斐爾呢段時間成日去佛羅倫斯，雖然仲有啲佩魯吉諾嘅影響，但係佢已經有自己嘅風格，喺佛羅倫斯留低咗好多大型作品。佢仲畫咗好多靚嘅細作品 (en:Cabinet painting)。呢啲細作品好多可能係烏爾比諾宮廷啲藝術愛好者訂嘅，好出名嘅有康德美術館收藏嘅《三美神》（1504年 - 1505年），羅浮宮收藏嘅《聖米迦勒同龍》（約1504年 - 1505年）。佢都係由呢個時候開始畫聖母瑪利亞、聖母子，同埋肖像畫。1502年，拉斐爾接受咗佩魯吉諾嘅徒弟賓托里基奧嘅邀請去咗錫耶納。賓托里基奧係「拉斐爾嘅朋友，仲係個畫功了得嘅藝術家」。佢去錫耶納係因為賓托里基奧想拉斐爾幫手設計作品，可能就係而家仲喺錫耶納大教堂嘅皮科洛米尼圖書館見到嘅賓托里基奧壁畫。拉斐爾喺藝術生涯早期已經收到好多畫畫嘅訂單。
《蒙多十字架》（1502年 - 1503年）倫敦國家美術館收藏。同佩魯吉諾嘅風格好相似。
《聖母加冕祭壇畫》（1502年 - 1504年）梵蒂岡博物館收藏。
《聖米迦勒同龍》（1504年 - 1505年）羅浮宮收藏。
《聖喬治同龍》（1505年 - 1506年）羅浮宮收藏。29 x 21 厘米嘅細作。

佛羅倫斯畫風嘅影響
《貝爾維德雷聖母》（約1506年）收藏於藝術史博物館。聖母子以達芬奇開創嘅三角構圖繪製。
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拉斐爾未落腳羅馬之前，過住一個「漂泊」嘅人生。佢喺北意大利嘅好多主要城市度畫過畫，喺佛羅倫斯更加由1504年開始住咗好長一段時間。不過，根據1504年到1508年佛羅倫斯嘅官方記錄，拉斐爾唔係成日都住喺佛羅倫斯。仲有，有封1504年10月烏爾比諾公子寄畀佛羅倫斯行政長官嘅信仲保存到，信入面寫住：「呢封信嘅持信人係烏爾比諾嘅畫家拉斐爾。呢個充滿藝術天分嘅後生仔決定咗去佛羅倫斯繼續進修。佢老豆係個好出色嘅人，我都好尊敬佢。佢個仔以聰明同有禮貌而聞名，我都好錫佢……」。
拉斐爾喺跟佩魯吉諾學畫嗰陣，已經開始吸收最前衛嘅佛羅倫斯藝術，慢慢形成自己嘅風格。大約1505年喺佩魯賈畫嘅壁畫入面，已經見到新風格嘅人物，呢個風格應該係受到瓦薩里所講嘅拉斐爾朋友，佛羅倫斯畫家弗拉·巴托羅梅奧嘅影響。不過喺呢段時期，對拉斐爾作品影響最直接嘅係1500年到1506年返咗佛羅倫斯嘅達芬奇。喺達芬奇嘅影響下，拉斐爾畫嘅人物變得更加生動，姿勢更加複雜。雖然拉斐爾嘅畫仲係以平靜為主，但係喺佛羅倫斯進修嘅呢段時間，佢都鍾意畫啲赤身露體打交嘅男人素描。
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拉斐爾臨摹達芬奇嘅《麗達同白鵝》嘅素描。收藏於皇家收藏。達芬奇嘅原作而家冇咗，但係仲有其他畫家畫嘅幾幅複製品。
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仲有啲素描係模仿達芬奇嘅蒙娜麗莎，畫咗啲年輕女性斜望前方嘅三角構圖，但係風格完全係拉斐爾自己嘅。拉斐爾仲學咗達芬奇開創嘅三角構圖嚟畫「聖家族」同「聖母子」，用呢個構圖畫嘅聖家族同聖母子係拉斐爾最出名嘅作品。英國皇室嘅皇家收藏仲收藏咗拉斐爾臨摹達芬奇嘅《麗達同白鵝》嘅素描（而家仲有幾幅複製品，但係達芬奇嘅原作冇咗），拉斐爾嘅《亞歷山大的聖凱瑟琳》入面凱瑟琳嘅姿勢（對比姿態）就係模仿達芬奇《麗達同白鵝》入面麗達嘅姿勢。仲有，拉斐爾將達芬奇完善咗嘅繪畫技法暈塗法升華成自己嘅技法，用嚟表現微妙嘅人體同人物之間嘅感情，比達芬奇嘅暈塗法更加自然。雖然拉斐爾學咗咁多最前衛嘅繪畫技法，但係佢嘅作品仲係保留住從佩魯吉諾嗰度學嚟嘅柔和清澈嘅光。
達芬奇比拉斐爾大30歲，嗰陣喺羅馬做嘢嘅米開朗基羅就比拉斐爾大7歲。米開朗基羅好憎達芬奇，後來喺羅馬做嘢嘅拉斐爾佢就更加憎，覺得佢係個陰謀陷害自己嘅後生仔。拉斐爾喺佛羅倫斯已經畫咗好多作品，但係喺之後幾年，佢嘅風格就開始轉向完全唔同嘅方向。博爾蓋塞美術館收藏嘅祭壇畫中央面板《基督下葬》（1507年）畫面最前面畫咗好多唔同姿勢嘅人物，有人話呢個靈感可能係嚟自古羅馬嘅石棺雕刻裝飾。藝術史學家海因里希·沃爾夫林話，米開朗基羅嘅《聖家族》（約1507年，烏菲茲美術館收藏）入面聖母瑪利亞嘅影響，可以喺《十字架下葬》畫面右邊跪低嗰個女人度見到，但係其他人物嘅構圖就同米開朗基羅或者達芬奇嘅風格完全唔同。《基督下葬》一畫完就得到好多人注目，後來仲畀博爾蓋塞家族 (en:House of Borghese) 帶咗去佩魯賈，被認為係拉斐爾獨有嘅作品。就係咁，拉斐爾慢慢對文藝復興藝術特色嘅古典主義冇咗興趣。
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《安西代聖母》（約1505年）收藏於倫敦國家美術館。開始擺脫佩魯吉諾影響嘅時期作品。
《石竹花聖母》（約1506年 - 1507年）收藏於倫敦國家美術館。
《亞歷山大的聖凱瑟琳》（1507年）收藏於倫敦國家美術館。採用咗達芬奇《麗達同白鵝》入面麗達嘅姿勢。
《基督下葬》收藏於博爾蓋塞美術館。