少女嘅肖像

《少女嘅肖像》（英文：Portrait of a Young Girl）係早期尼德蘭畫家彼得魯斯·克里斯蒂嘅小型橡木板油畫，估計喺1465至1470年完成，係佢最後嘅作品，現存柏林畫廊。本畫標誌住早期尼德蘭肖像畫風格嘅重大進步，畫中少女所處環境立體而逼真，空氣透視效果顯著，眼睇向觀衆，複雜嘅表情融矜持、聰慧同機敏於一體。
後世普遍認為《少女嘅肖像》係北方文藝復興時期非常精美嘅肖像畫。美術史學家喬爾·阿普頓稱，畫中少女似乎『放喺黑色天鵝絨靠墊上嘅打磨珍珠，幾乎散發出乳白色嘅光澤』。畫面構造以揚·范艾克同羅希爾·范德魏登嘅作品為基礎，對後世數十年嘅繪畫影響深遠。少女嘅眼稍有錯位，眉毛略微傾斜，形成耐人尋味嘅眼神，係畫作魅力嘅重要來源。

畫作詳解
克里斯蒂畫中嘅少女身處狹窄矩形空間，身後係護牆板裝飾嘅牆，建築環境平衡之餘又顯壓抑。女子上衣同身後牆板上嘅水平平行線將畫面分割，再喺佢衫領口形成嘅倒三角形處結合。畫作背景渲染喺一定程度同當時肖像畫嘅常規做法不符：後世普遍認為揚·范艾克係克里斯蒂嘅導師，但范艾克經常以精緻嘅內部裝飾作為畫作背景。相比之下，《少女嘅肖像》女子背後係深啡色牆，缺乏複雜細節。牆由唔同材質分成兩部分，上方係護壁板頂木條，下方係護牆板。牆令少女身處真實嘅室內環境，估計就係佢屋企某個位置。
讓·富蓋《默倫雙聯畫》右半部，1452年完成，現存皇家安特衛普美術館。呢幅作品嘅完成時間比《少女嘅肖像》早，同樣反映克里斯蒂畫作中嘅哥特式理念。
光線從左側照入畫面空間，影子映喺人物身後嘅牆上，並以少女頭上埃寧帽投射嘅陰影最濃。身後嘅牆加大空間縱深感，有充足位置刻畫細節，查爾斯·斯特林（Charles Sterling）認為咁樣嘅創作手段顯然受到范艾克影響。光線喺少女身後投射出模糊而彎曲嘅陰影，與佢嘅臉頰同髮際輪廊相對比，令畫面更趨平衡。
羅希爾·范德魏登約1460年完成嘅《婦人畫像》，現存華盛頓哥倫比亞特區國家美術館，人物表情同面部特徵與《少女嘅肖像》都有相似之處
少女皮膚白皙，眼呈杏仁形，略似東方人，嘴唇顯得任性。佢嘅面部器官略顯拉長，肩膀狹窄，頭髮向頭頂紮緊，顯得額頭長到有啲唔自然，呢啲特徵都體現出哥特式創作風格。少女着住昂貴嘅衣裝同珠寶，睇起來異常優雅。佢斜視畫布方向嘅眼光頗具穿透力而且體現出自我意識，部分美術史學家覺得咁樣嘅眼光令人不安。喬安娜·伍茲-馬斯登（Joanna Woods-Marsden）認為，畫中女子睇嚟係以係咁特殊嘅神態向觀衆示意，咁即使喺意大利肖像畫歷史上都前所未有。佢嘅示意又因畫作嘅構圖變得更加明顯，幾乎強迫觀衆將視線集中喺人物眼部，似乎想要質疑畫家、模特兒、贊助人同觀衆之間嘅關係。
少女頭上戴住截短或蜂巢式嘅埃寧帽，呢種帽喺當時勃艮第公國宮廷頗為時髦。普拉多博物館畫作《博士來拜》嘅作者（Master of the Prado Adoration of the Magi）曾喺羅希爾·范德魏登手下學習，佢嘅畫作《獻耶穌於聖殿》（Presentation of Christ）中嘅供養人像部分有兩名年長女子，頭上都戴有非常相似嘅無尾埃寧帽。下巴下面嘅黑色帶喺同時代畫作中好少見，估計係借鑑當時嘅男式兜帽，呢種帽都有好長嘅尾帶，有時就好似畫中一樣喺下巴下面纏住。
畫上對服裝與飾品細節及紋理嘅精細渲染可以睇出范艾克嘅影響，白皙皮膚同堅固骨架體現出強烈嘅范艾克風格，令人諗起范艾克作品《阿諾菲尼嘅婚禮》中嘅男子。除此以外，克里斯蒂喺其他方面唔再遵循范艾克同羅伯特·坎平開創嘅發展方向，唔再將人物畫得似兩位前輩咁豐盈，而係更顯高瘦。美術史學家羅伯特·祖卡勒（Robert Suckale）認為，畫上瘦長嘅上半身，喺V形貂皮衣領同圓筒形嘅帽子襯托下顯得人物身材更高。此外，雖然第一代早期尼德蘭畫家將人物肖像世俗化，並因新興中產階級嘅贊助獲利，但克里斯蒂就選擇將少女畫成貴族，人物形象驕矜、世故，身上衣裝都好精美。

少女身份
面部細節圖，可以睇到大量龜裂縫
古斯塔夫·瓦根（Gustav Waagen，日後成為柏林博物館館長）曾喺肖像畫嘅原始畫框（如今已經失落）上睇到拉丁語銘文，佢喺標識年份1824或1825年嘅信入面講，呢段銘文除畫家簽名外，仲標明畫中人物身份係『塔爾博特家族名人嘅姪女』。瓦根嘅研究促使後人一致認為，畫中少女係呢個時候以什魯斯伯里伯爵（Earl of Shrewsbury）為首嘅英格蘭統治階級塔爾博特家族成員。1863年，喬治·沙夫（George Scharf）對此提出異議，認為呢幅畫本應與倫敦國家美術館收藏嘅《愛德華·格里姆斯頓畫像》（Portrait of Edward Grimston，1446年）組成雙聯畫，其中《少女嘅肖像》放喺右翼，係咁講來模特兒好可能就係格里姆斯頓嘅首任夫人愛麗絲（Alice）。1913年，格雷特·林（Grete Ring）認為沙夫嘅睇法冇可能啱，因為兩幅畫嘅尺寸同背景圖案都唔匹配，而且《少女嘅肖像》完成時間好可能比格里姆斯頓畫像要遲20到30年。
喬爾·阿普頓（Joel Upton）認可瓦根嘅分析，佢經過調查後認為『塔爾博特家族名人』係喺1453年卡斯蒂永戰役中陣亡嘅第一代什魯斯伯里伯爵約翰·塔爾博特，但約翰·塔爾博特唯一嘅姪女安卡雷特（Ankaret）已於1421年夭折。洛恩·坎貝爾（Lorne Campbell）認為，考慮到銘文係拉丁語，瓦根可能將原意『孫女』嘅單詞誤認作『姪女』。阿普頓認定，畫中少女應該係第二代什魯斯伯里伯爵約翰·塔爾博特（John Talbot, 2nd Earl of Shrewsbury）個女安妮（Anne）或瑪格麗特（Margaret）。兩人嘅父母喺1444至1445年成婚，所以克里斯蒂創作時佢哋應該仲未夠20歲。1468年，愛德華四世嘅妹約克嘅瑪格麗特（Margaret of York）與勃艮第公爵大膽查理成婚，安妮同瑪格麗特好可能前往布魯日參加呢次舉世聞名嘅奢華婚禮。

出處
呢幅畫最早嘅現存記錄係1492年美第奇家族嘅庫房清單，記錄稱畫作係法國女士嘅油彩半身像，係布魯日人士『Pietro Cresci』（『彼得羅·克雷西』）嘅作品。但從庫房嘅其他收藏品嚟睇，記錄員只係簡單將所有北方文藝復興美術收藏品記為『法國』畫作，並唔知道呢幅畫嘅真正來歷。《少女嘅肖像》價格高達40弗羅林，而且展示嘅位置十分顯眼。呢份記錄除國籍外冇提供任何有關少女身份嘅信息，說明美第奇家族係出於美學考量而非歷史意義收藏本畫。
普拉多賢士崇拜嘅大師約1470年完成嘅《獻耶穌於聖殿》，現存華盛頓哥倫比亞特區國家美術館
時間進入20世紀後，經歐文·潘諾夫斯基全力推動，克里斯蒂成為公認嘅15世紀北方文藝復興重要畫家。潘諾夫斯基稱讚《少女嘅肖像》十分迷人，極具法國肖像畫風格，咁好可能係因為佢覺得畫中人物同讓·富蓋《默倫雙聯畫》（Melun Diptych）右半部嘅聖母好似。斯特林都認為兩幅畫上嘅女人相似，特別係向後緊束嘅頭髮、高高嘅顴骨、斜視嘅眼同睇起來悶悶不樂嘅表情。
1821年，普魯士皇室買咗愛德華·索利（Edward Solly）嘅大量收藏品，《少女嘅肖像》都喺其中，呢個時候啱啱成立嘅柏林畫廊獲准挑選藏品。1825年，瓦根判定原始畫框上嘅銘文『PETR XPI』係『Petrus Christophori』（『彼得魯斯·克里斯托弗里』）嘅縮寫，進而與喬爾喬·瓦薩里1568年版《藝苑名人傳》中記載嘅『Pietro Christa』（『彼得羅·克里斯塔』）聯繫起來，終於確認呢個係克里斯蒂嘅真跡。瓦根仲用同一方法認定現存紐約大都會藝術博物館嘅金匠肖像《聖埃利古斯》（Saint Eligius）都係克里斯蒂嘅作品，令畫家喺默默無聞幾個世紀後終於獲得啲人嘅重新認識。
瓦根確認《少女嘅肖像》嘅作者身份前，克里斯蒂嘅好多畫作都被當成范艾克嘅作品。經過瓦根正名，克里斯蒂成為公認嘅大師，現存於世嘅畫作中有六幅已經確認有佢嘅簽名，只不過所簽文字並唔完全相同。此後嘅一個世紀，啲人為克里斯蒂出書立傳，好多美術史學家（特別係潘諾夫斯基）逐漸將佢同范艾克嘅作品區分開來。

創作時間
漢斯·梅姆林約1470年完成嘅《瑪利亞·波提納利似》，現存紐約大都會藝術博物館
通過對比人物衣飾風格與各時代嘅流行趨勢，沃爾夫岡·舍內（Wolfgang Schöne）於20世紀30年代認定《少女嘅肖像》大約係喺1446年完成。20世紀上半葉，部分一度認定係克里斯蒂畫作嘅作者身份同完成時間都受到質疑。1957年，馬克斯·雅各布·弗里德蘭德（Max Jakob Friedländer）喺著作《早期尼德蘭繪畫》（Early Netherlandish painting）中推斷克里斯蒂畫作嘅創作順序同完成時間，但短短幾年後，佢嘅判斷就被奧托·佩希特（Otto Pächt）駁斥。
1953年，潘諾夫斯基認定肖恩推斷嘅完成時間至少早咗20年。喺佢睇來，《少女嘅肖像》中模特兒衣裝類似15世紀60年代末至70年代中期嘅勃艮第高級時裝。潘諾夫斯基認為，漢斯·梅姆林約1470年完成嘅《瑪利亞·波提納利似》中人物所戴埃寧帽，與克里斯蒂作品中嘅埃寧帽相似，少女衣裝都與15世紀70年代布魯日泥金裝飾手抄本《路易斯·德格魯修斯嘅弗魯瓦薩爾》（Froissart of Louis of Gruuthuse》中嘅女子好似。斯特林判斷作品大約係喺1465年完成，理由係克里斯蒂畫作中嘅埃寧帽比梅姆林作品中要短得多，呢種加長款嘅流行時間應該比短款要遲幾年，同時克里斯蒂嘅作品中都冇懸垂嘅面紗。斯特林仲進一步指出，與作者早期作品相比，《少女嘅肖像》景深更大，光線細節更複雜，所以應該係克里斯蒂後期嘅作品。