委拉斯蓋茲

委拉斯蓋茲，全名迭戈 羅德里格斯 德席爾瓦-委拉斯蓋茲（西班牙文：Diego Rodríguez de Silva y Velázquez，1599年6月6號—1660年8月6號）係文藝復興後期西班牙一個畫家，對後來嘅畫家影響好大，Francisco Goya認為渠係自己嘅「偉大教師之一」。對印象派影響亦都好大。
其作品原來大部分收藏喺馬德里忌博物館入邊默默無聞，喺1811年法國入侵西班牙一場仗入邊，據外界了解。但係佔領軍基於想畀公眾欣賞，並無破壞同偷走爾尐畫。渠係一個現實主義畫家。
佢大部分嘅作品都進入咗西班牙皇室收藏，而最出色嘅收藏喺馬德里嘅普拉多博物館（Museo del Prado），雖然有啲肖像曾經作為外交禮物送去外國，特別係送俾奧地利哈布斯堡家族。

早年生活
委拉斯蓋茲喺塞維亞嘅出世地
委拉斯蓋茲喺西班牙塞維亞出世，係公證人胡安·羅德里格斯·德·席爾瓦同赫羅尼瑪·委拉斯蓋茲嘅頭胎仔。佢喺1599年6月6號星期日喺塞維亞聖彼得教堂受洗。呢個洗禮好大可能係喺佢出世幾日或者幾個星期之後進行嘅。佢嘅祖父母迪亞哥·達·席爾瓦同瑪麗亞·羅德里格斯係葡萄牙人，幾十年前就搬咗去塞維亞。1658年，當委拉斯蓋茲被提名封爵嗰陣，佢聲稱自己係下級貴族出身，為咗符合資格，不過佢嘅祖父母可能只係普通商人。有啲作者仲認為佢嘅祖父母可能係猶太人新基督徒。拉斐爾·戈麥茲仲提出委拉斯蓋茲可能有摩里斯科人血統。
雖然喺平凡嘅環境長大，但佢細個已經顯露出藝術天分，後來跟咗塞維亞嘅藝術家兼老師弗朗西斯科·帕切科做學徒。18世紀初嘅傳記作家安東尼奧·帕洛米諾話，委拉斯蓋茲喺跟帕切科學習之前，曾經跟過弗朗西斯科·埃雷拉（老）學咗一陣，不過呢樣嘢冇文件記錄。1611年9月17號簽咗份合約，正式確定咗佢跟帕切科做六年學徒，追溯到1610年12月，有人仲提出，埃雷拉可能喺1610年12月到1611年9月期間，代替咗出遠門嘅帕切科。
雖然帕切科嘅畫畫技巧被認為係單調同平庸，但佢有時都會表現出簡單直接嘅現實主義，雖然佢嘅作品本質上仲係矯飾主義。作為老師，佢學識淵博，仲鼓勵學生發展智力。喺帕切科嘅學校，委拉斯蓋茲學習咗古典知識，接受咗比例同透視嘅訓練，仲見證咗塞維亞文學同藝術圈嘅潮流。
《煎蛋嘅老婆婆》（1618年，英文：Old Woman Frying Eggs）。蘇格蘭國家美術館，愛丁堡。
1618年4月23號，委拉斯蓋茲同佢老師嘅女，胡安娜·帕切科（1602年6月1號－1660年8月10號）結咗婚。佢哋有兩個女。大女胡安娜·德·席爾瓦·委拉斯蓋茲·帕切科（1619-1658）喺1633年8月21號喺馬德里聖地亞哥教堂同畫家胡安·包蒂斯塔·馬蒂內斯·德爾·馬佐結咗婚。細女伊格納西亞·德·席爾瓦·委拉斯蓋茲·帕切科1621年出世，但細個就死咗。
委拉斯蓋茲最早期嘅作品係廚房場景（喺靜物畫為主嘅廚房場景）。佢係最早畫呢種場景嘅西班牙藝術家之一，佢嘅《煎蛋嘅老婆婆》（1618年）展示咗呢個後生藝術家喺寫實描繪方面嘅非凡技巧。呢幅畫嘅寫實同戲劇性光效可能受到卡拉瓦喬作品嘅影響—委拉斯蓋茲可能喺複製品度見過—同埋塞維亞教堂嘅彩色雕塑嘅影響。佢嘅兩幅廚房場景，《基督喺馬大家嘅廚房場景》（1618年）同《基督喺以馬忤斯嘅廚房場景》（約1618年），背景都有宗教場景，畫法令人分唔清係牆上嘅畫，定係前景廚房女傭嘅思緒，抑或係透過窗口見到嘅真實場景。《聖母無原罪conception》（1618-19年）跟隨咗帕切科用嘅公式，但將佢老師理想化嘅面型同光滑嘅表面換成咗本地女仔嘅面孔同多變嘅筆觸。佢其他嘅宗教作品包括《三王來朝》（1619年）同《聖約翰喺拔摩島上》（1618-19年），兩幅畫都開始表現出佢更加尖銳同細緻嘅寫實主義。
呢段時期嘅作品仲有《赫羅尼瑪·德·拉富恩特修女肖像》（1620年）—委拉斯蓋茲第一幅全身肖像畫—同埋風俗畫《塞維亞嘅賣水佬》（1618-1622年）。《塞維亞嘅賣水佬》被稱為「委拉斯蓋茲廚房場景畫嘅巔峰之作」，佢嘅立體感同質地嘅高超描繪，同埋神秘嘅莊嚴感都受到讚賞。

去馬德里（早期）
棕色同銀色嘅腓力四世，1632年
韋拉斯開茲（Velázquez）喺1620年代早期已經喺塞維利亞建立咗自己嘅名聲。佢喺1622年4月去咗馬德里，帶住介紹信俾胡安·德·封塞卡，即係國王嘅牧師。雖然當時佢唔俾准畫新任國王西班牙腓力四世（腓力 四世），但佢應帕切科嘅要求畫咗詩人路易斯·德·貢戈拉（Luis de Góngora）嘅肖像。 肖像入面，貢戈拉戴住月桂冠，不過之後韋拉斯開茲將佢塗掉咗。 佢喺1623年1月返咗塞維利亞，一直留到8月。
1622年12月，國王最鍾意嘅宮廷畫家羅德里戈·德·比蘭德蘭多（Rodrigo de Villandrando）過身。 韋拉斯開茲俾菲利普四世嘅權臣奧利瓦雷斯伯爵-公爵（Gaspar de Guzmán, Count-Duke of Olivares）傳召入宮，佢俾咗50個杜卡特（175克黃金）做差旅費，佢同佢老爺一齊上京。封塞卡安排咗年輕嘅畫家住喺佢屋企，仲坐低畀佢畫肖像，畫完成之後送去王宮。 之後國王嘅肖像都委託畀佢畫，而喺1623年8月30號，腓力四世坐低畀韋拉斯開茲畫肖像。 肖像得到國王嘅欣賞，奧利瓦雷斯命令韋拉斯開茲搬去馬德里，承諾唔會再有其他畫家畫國王嘅肖像，所有其他嘅肖像都會從流通中撤回。 1624年，佢獲得咗300個杜卡特，作為搬家去馬德里嘅費用，馬德里亦成為佢之後一生嘅居所。
酒神的勝利或Los Borrachos，1629年（英文：The Triumph of Bacchus/The Drunks）
瑪麗亞·特蕾莎公主，腓力四世同法國伊麗莎白嘅女
韋拉斯開茲獲准入宮廷服務，每月有20個杜卡特嘅薪水，包住宿同佢畫嘅畫仲有額外收入。佢嘅腓力四世肖像喺聖菲利普嘅台階上展出，受到好大嘅好評。不過而家已經失傳咗（封塞卡嘅肖像亦失傳）。 普拉多博物館（Museo del Prado）仍然收藏咗兩幅韋拉斯開茲畫嘅國王肖像（編號1070同1071），而呢段時間佢已經冇咗塞維利亞時期嘅嚴肅風格，色調變得更加柔和。佢嘅塑形手法好似荷蘭肖像畫家安東尼·莫爾（Antonio Mor），莫爾曾經畫過西班牙腓力二世（腓力 二世），對西班牙畫派有重大影響。韋拉斯開茲畫腓力四世戴住一個叫戈利亞（golilla）嘅硬領（es），呢個硬領係腓力嘅宮廷服飾改革一部分，用嚟取代之前經濟危機時期流行嘅花邊領。
1623年，威爾斯親王（之後嘅英國查理一世）嚟咗西班牙嘅宮廷。有記錄顯示佢畀韋拉斯開茲畫過肖像，但依家呢幅畫已經失傳。
1627年，腓力舉辦咗一個西班牙最佳畫家嘅比賽，主題係摩爾人嘅驅逐。韋拉斯開茲贏咗，佢畫嘅畫（1734年喺宮殿嘅火災中毀咗） 記錄顯示嗰幅畫係腓力三世（腓力 三世）用權杖指住一大群男人同女人俾士兵帶走，而西班牙嘅象徵（Allegory of Hispania）以冷靜嘅姿態坐喺度。韋拉斯開茲因此被任命為宮廷侍從。之後佢每日仲有12個西班牙雷亞爾（réis）嘅津貼，呢個數同宮廷嘅理髮師一樣，仲有每年90個杜卡特嘅衣著津貼。
1628年9月，彼得·保羅·魯本斯作為伊莎貝拉公主嘅使者嚟到馬德里，韋拉斯開茲同佢一齊去參觀咗埃斯科里亞爾嘅提香畫作。魯本斯喺七個月嘅外交任務期間，展現咗佢畫家同宮廷人員嘅才華，對韋拉斯開茲評價甚高，但冇對佢嘅畫風有重大影響。不過，魯本斯的確激起咗韋拉斯開茲去意大利，欣賞意大利大師作品嘅慾望。
1629年，韋拉斯開茲因為畫咗酒神（酒神的勝利），亦稱Los Borrachos（醉漢），收到100個杜卡特。呢幅畫描繪咗一班著現代服裝嘅男人向一個半裸、戴住常春藤冠嘅年輕人致敬，佢坐喺一個酒桶上面。呢幅係韋拉斯開茲嘅第一幅神話題材嘅畫作， 一般認為佢描繪咗一場戲劇表演，亦有人認為係一個戲仿，或者係象徵農民請求酒神減輕佢哋嘅痛苦。 呢個風格係韋拉斯開茲早期作品嘅寫實主義，同時受到提香同魯本斯嘅影響，不過只係少少嘅觸及。

意大利時期
1629年，委拉斯蓋茲獲准前往意大利旅居一年半。雖然這次首度訪意被公認為佢風格發展嘅關鍵一章，而且對西班牙皇室贊助史有重要作用（因為菲臘四世贊助咗佢嘅旅程），但大家對畫家實際見到啲乜、見咗邊啲人、佢俾人點睇以及佢想將啲咩創新帶入畫作，所知嘅細節都唔多。
佢遊歷咗威尼斯、費拉拉、琴托、洛雷托、博洛尼亞同羅馬。 1630年，佢去咗那不勒斯幫瑪麗安娜公主畫肖像，喺嗰度可能仲遇到咗朱塞佩·德·里貝拉。 佢第一個意大利時期嘅主要作品有《約瑟夫血衣攞俾雅各》（1629-30年）同《阿波羅到訪火神煉鐵廠》（1630年），兩幅畫都展現咗佢想同意大利畫家拼高下，以大手筆方式創作歷史畫嘅雄心。 兩幅作品都係畫幾個接近真人大細嘅人物，尺寸差唔多，可能原本構思係一對畫——聖經場景描述一個欺騙，神話場景描述揭穿一個欺騙。 就好似佢喺《酒神凱旋》入面做過嘅一樣，委拉斯蓋茲將人物畫成當代人，用日常生活中嘅手勢同面部表情。 學習博洛尼亞畫家例如古伊多·雷尼嘅做法，委拉斯蓋茲喺淺灰色底色上面畫《阿波羅到訪火神煉鐵廠》，而唔係用之前所有作品嘅深紅色底。呢個轉變令到佢嘅畫作比以前更加明亮，之後佢就經常用淺灰色底。

返回馬德里（中期）
《布雷達投降》（1634-35年）靈感嚟自委拉斯蓋茲首次訪問意大利嗰陣跟隨安布羅西奧·斯皮諾拉，斯皮諾拉幾年前攻陷咗荷蘭城市布雷達。呢幅畫描繪咗喺布雷達圍城戰期間，荷蘭人將城市鑰匙交俾西班牙軍隊嘅場面。呢幅畫被認為係委拉斯蓋茲最好嘅作品之一。
委拉斯蓋茲喺1631年1月返回馬德里。 嗰年佢完成咗第一幅小王子嘅肖像畫，最早嘅係《波爾塔薩·卡洛斯王子同侏儒》（波士頓美術館藏）。 喺《波爾塔薩·卡洛斯王子騎馬肖像》（1635年）等肖像畫中，委拉斯蓋茲將王子畫得威風凜凜，或者穿住元帥軍服騎喺高頭大馬上面。喺其中一個版本，場景係喺宮廷馬術學校，國王同王后喺陽台上觀看，奧利瓦雷斯作為王子嘅馬術教師亦在場。
為咗裝飾國王嘅新宮殿麗池宮，委拉斯蓋茲畫咗皇室成員嘅騎馬肖像。 喺《菲利普四世騎馬像》（1634-35年）中，國王嘅側面威嚴不可侵犯，熟練地完成抬舉動作，展示出高超嘅騎術。 大型畫作《布雷達投降》（1634-35年）都係為麗池宮而作，係委拉斯蓋茲唯一現存嘅描繪當代歷史事件嘅畫作。 佢以象徵手法處理西班牙戰勝荷蘭，避開咗呢類場景典型嘅征服同優越感修辭，通常會畫一個將軍騎喺馬上俯視跪喺地上嘅戰敗者。相反，委拉斯蓋茲將西班牙將軍同荷蘭對手並排而立，向佢伸出安慰嘅手。
「有影響力嘅大臣奧利瓦雷斯嘅冷淡陰沉面孔，喺委拉斯蓋茲畫嘅好多幅肖像畫都見到。其中兩幅特別值得一提：一幅係全身像，莊嚴有氣派，佢戴住阿爾坎塔拉騎士團嘅綠十字，手執象徵佢馬術大師身份嘅權杖；另一幅《奧利瓦雷斯伯爵公爵騎馬像》（約1635年），將佢諂媚噉畫成一個正喺戰場上嘅元帥。喺呢啲肖像畫中，委拉斯蓋茲好好報答咗最早將佢引薦俾國王嘅贊助人嘅知遇之恩。」
雕塑家胡安·馬丁內斯·蒙塔涅斯以委拉斯蓋茲1636年畫嘅一幅國王騎馬肖像（而家已經遺失）為模特兒，製作咗一個雕像。呢個雕像後來由佛羅倫斯雕塑家彼得羅·塔卡鑄成銅像，而家矗立喺馬德里嘅東方廣場。 委拉斯蓋茲同菲利普四世關係密切，1644年仲陪同國王去阿拉貢，喺嗰度畫咗一幅國王喺弗拉加檢閱軍隊時嘅肖像。
委拉斯蓋茲嘅《伊索》同《梅尼普斯》（兩幅都係約1636-1638年作）以乞丐嘅形象描繪古代作家。 《休息嘅火星》（約1638年）既係神話人物嘅描繪，又係一個睇嚟好攰、中年男人扮火星嘅肖像。 畫中嘅模特兒突出咗佢嘅個性特徵，而佢蓬亂、特大嘅八字鬚則有啲滑稽唔協調。 呢幅模棱兩可嘅畫作俾人有唔同解讀：Javier Portús將佢描述為「對現實、再現同藝術視野嘅反思」，而Alfonso E. Pérez Sánchez就話佢「亦被視為對西班牙式微嘅武力嘅憂鬱冥想」。
如果唔係因為佢嘅皇室任命，令委拉斯蓋茲可以避開西班牙宗教裁判所嘅審查，佢就冇可能畫到《鏡中嘅維納斯》（約1644-1648年，英文：Venus at her Mirror），又叫做《羅克比維納斯》。呢幅畫係已知第一幅由西班牙藝術家畫嘅女性裸體畫， 亦係委拉斯蓋茲唯一現存嘅女性裸體畫。

肖像畫
《宮廷貴婦》，約1635年
《巴勃羅·德·巴利亞多利德肖像》，1635年，菲利普四世宮廷嘅小丑
除咗委拉斯蓋茲畫嘅好多菲利普肖像——有人計過有三十四幅——佢仲畫咗其他皇室成員嘅肖像：菲利普嘅第一任妻子伊莎貝拉·德·波旁同佢啲仔女，特別係佢嘅長子巴爾塔薩·卡洛斯王子，委拉斯蓋茲第一次畫佢嗰陣佢得兩歲左右。騎士、士兵、教士，同埋詩人弗朗西斯科·德·克維多（而家喺阿普斯萊伊宅）都俾委拉斯蓋茲畫過肖像。
委拉斯蓋茲仲畫過菲利普宮廷嘅幾個小丑同侏儒，佢以同情同尊重佢哋個性嘅方式描繪佢哋，好似《小丑唐地亞哥·德·阿塞多》（1644年），畫中嘅小丑有一張聰明嘅面孔，身邊放住一本大書同墨水樽筆，顯示佢係一個有學問嘅人。 《巴勃羅·德·巴利亞多利德》（1635年）描繪一個明顯喺扮演角色嘅小丑，同《科里亞嘅小丑》（1639年）都係屬於呢個中期。
作為宮廷畫家，委拉斯蓋茲接到嘅宗教題材畫作訂單比起佢同時代嘅畫家都要少。 《被釘十字架嘅基督》（1632年）係為馬德里嘅聖普拉西多修道院而作，描繪嘅係基督剛剛死去嘅一刻。救主嘅頭垂喺胸前，一團黑色亂髮遮住咗部分面容，視覺上強化咗死亡嘅意象。 人物孤單噉喺黑暗背景前展現。
委拉斯蓋茲嘅女婿胡安·包蒂斯塔·馬丁內斯·德爾·馬索喺1634年接替咗佢嘅引座員職位， 而馬索本人喺皇室家庭中都穩步晉升。馬索喺1640年獲得500杜卡特嘅年金，1648年加到700杜卡特，用嚟畫同將來要畫嘅肖像，1647年仲被任命為宮殿工程總管。
而家菲利普委託委拉斯蓋茲去為皇家收藏搜購畫作同雕塑。西班牙嗰陣時畫作豐富，但雕塑就缺乏，所以委拉斯蓋茲再次受命前往意大利採購。

第二次訪問意大利
《教宗英諾森十世肖像》，1650年
佢喺1649年出發嗰陣，由助手胡安·德·帕雷哈陪同，嗰陣帕雷哈仲係奴隸身份，受過委拉斯蓋茲嘅繪畫訓練。 委拉斯蓋茲由馬拉加出發，喺熱那亞登陸，然後經米蘭去威尼斯，一路上買咗提香、丁托列托同保羅·委羅內塞嘅畫作。 喺摩德納佢受到公爵嘅熱情接待，喺嗰度畫咗公爵喺摩德納畫廊入面嘅肖像，仲有兩幅而家喺德累斯頓畫廊嘅肖像，呢啲畫係嚟自1746年摩德納嘅拍賣。
呢啲作品預示咗畫家第三同最後風格嘅來臨，一個高貴嘅例子就係而家喺羅馬多利亞·潘菲利美術館嘅《教宗英諾森十世肖像》，委拉斯蓋茲去咗嗰度。喺嗰度佢受到教宗嘅熱烈歡迎，仲收到一個金牌同金鏈。委拉斯蓋茲將呢幅肖像嘅一個複製品帶返西班牙，約書亞·雷諾茲爵士認為呢幅畫係羅馬最好嘅畫作。而家喺唔同畫廊都有呢幅畫嘅幾個複製品，有啲可能係原作嘅習作或者為菲利普畫嘅複製品。喺呢幅作品中，委拉斯蓋茲而家已經到達咗manera abreviada，呢個詞係當時嘅西班牙人形容呢種更大膽、更鋒利嘅風格。呢幅肖像畫中英諾森嘅表情咁無情，令到梵蒂岡有啲人擔心教宗會覺得唔滿意；但實際上英諾森好中意呢幅畫，仲將佢掛喺官方嘅訪客等候室。
《胡安·德·帕雷哈肖像》（約1650年）
1650年喺羅馬，委拉斯蓋茲仲畫咗《胡安·德·帕雷哈肖像》，而家喺美國紐約市嘅大都會藝術博物館。呢幅肖像令佢當選聖路加學院院士。據講委拉斯蓋茲畫呢幅肖像係為咗喺畫教宗肖像之前練吓手。呢幅畫以簡練嘅筆觸細緻捕捉咗帕雷哈嘅面容同佢有啲破爛嘅衣著。1650年11月，胡安·德·帕雷哈被委拉斯蓋茲釋放，脫離奴隸身份。
屬於呢個時期嘅仲有兩幅細幅風景畫，都叫做《美第奇別墅花園景色》。作為明顯係直接由自然景物畫成嘅風景畫，呢啲畫喺當時係好罕見嘅，反映咗委拉斯蓋茲對一日唔同時間嘅光線嘅仔細研究。
作為佢為馬德里王宮嘅「鏡廳」搜購裝飾品任務嘅一部分，委拉斯蓋茲委託馬特奧·博努切利鑄造咗十二個美第奇獅嘅銅質複製品。呢啲複製品而家喺馬德里王宮同普拉多博物館。
喺羅馬期間，委拉斯蓋茲生咗一個私生子安東尼奧，但佢據知一直都冇見過呢個仔。