費德里柯·費里尼

費德里柯·費里尼（意大利文：Federico Fellini，1920年1月20號—1993年10月31號）係意大利導演，1993年攞奧斯卡金像獎終身成就獎。佢同羅塞里尼、第昔加、維斯康堤、米高安哲羅·安東尼奧尼、帕索里尼都係二戰後意大利出名嘅電影導演。
費里尼最著名嘅電影包括《浪蕩兒》（1953）、《大路》（1954）、《花街春夢》（1957）、《露滴牡丹開》（1960）、《八部半》（1963）、《神遊茱麗葉》（1965）、《費里尼的導演筆記》（1969）、《羅馬風情話》（1972）、《想當年》（1973）同埋《美男子》（1976）。
費里尼喺佢嘅職業生涯中總共獲得17項奧斯卡金像獎提名，喺最佳外語片類別中贏得咗四個獎項（呢個係該獎項歷史上最多嘅導演）。佢喺第65屆奧斯卡金像獎頒獎禮上獲得咗終身成就榮譽獎。費里尼仲憑《露滴牡丹開》喺1960年贏得咗金棕櫚獎，兩次贏得莫斯科國際電影節嘅獎項（1963年同1987年），同埋喺1985年嘅第42屆威尼斯國際電影節獲得咗終身成就金獅獎。喺《視與聽》雜誌2002年評選嘅史上最偉大導演排行榜中，費里尼喺導演投票中排第二，喺影評人投票中排第七。

生平
1920年喺意大利海浴城市里米尼 (Rimini) 一個普通人家出世，爸爸係推銷員，媽媽係傳統天主教徒，家教好嚴。身為大仔嘅費里尼，同其他有啲反叛嘅細路一樣，鍾意周街走同去戲院，同時又因里米尼係著名嘅渡假勝地，嚟自四面八方嘅遊客、表演團體就為少年時代嘅費里尼帶嚟唔少思想衝擊，尤其係馬戲團同小丑。費里尼又曾經逃學參加馬戲團，以為自己成世都會以小丑為業。
佢曾經入讀羅馬大學法律系，但冇畢業就轉咗去做雜誌記者，又做過漫畫師。佢嘅漫畫著色艷麗，人物活潑大胆。佢拍戲時鍾意即興創作，成日紙上畫下人物嘅特徵、服裝嘅細節、劇本人物嘅表情、身材，以便場景設計、服裝設計作為依據。
二戰後意大利經濟迅速復原，1942年盛行「新現實主義」運動，費里尼遇上羅塞里尼（Roberto Rossellini）。羅塞里尼將攝影機帶到街頭，真實呈現意大利社會風貌，同時抨擊法西斯政府，令費里尼深深折服。1950年費里尼同好友阿拔圖‧拉楚達（Alberto Lattuada）合作執導《五光十色》，內容係幾具個人風格嘅馬戲團藝人嘅悲慘生活。其後嘅《浪蕩兒》，描寫小人物嗰種無根無助嘅漂泊生活，奠定費里尼嘅國際地位，《八部半》更係佢顛峰之作，又多次獲康城、威尼斯及奧斯卡多個獎項。1993年於意大利病逝，意大利更為佢舉行國葬。

宗教觀點
費里尼喺羅馬天主教家庭長大，亦自認係天主教徒，但冇正式參與天主教會嘅活動。費里尼嘅電影包含天主教主題；有啲讚頌天主教教義，有啲則批評或嘲諷教會嘅教條。
1965年，費里尼講：
我淨係喺要拍教堂場景，或者因為美學或懷舊原因先去教堂。講到信仰，你可以去搵個女人。可能咁更有宗教意味。

政治觀點
雖然費里尼大部分時間對政治冇咩興趣，但佢普遍唔鍾意極權主義嘅機構，Bondanella認為佢相信「個人嘅尊嚴甚至係人文主義嘅崇高」。喺1966年嘅一次訪問中，佢話：「我會留意某啲意識形態或政治態度係咪威脅到個人嘅私人自由。但其他嘅嘢，我冇準備亦都冇計劃去關心政治。」
儘管好多出名嘅意大利演員都支持意大利共產黨，但費里尼反對共產主義。佢寧願喺溫和左翼嘅世界活動，佢投票支持佢朋友烏戈·拉馬爾法嘅意大利共和黨同另一個朋友皮耶特羅·南尼嘅改革派社會主義者。佢只係喺1976年投過一次票畀意大利基督教民主黨（Democrazia Cristiana，DC），為咗阻止共產黨上台。 Bondanella寫道，DC「同極度保守甚至係反動嘅梵蒂岡第二屆大公會議前嘅教會過分一致，唔啱費里尼嘅口味。」
除咗喺《珍姐與佛烈》中諷刺貝盧斯科尼同主流電視之外，費里尼好少公開表達政治觀點，亦都冇拍過明顯有政治傾向嘅電影。佢喺1990年代導演過兩個選舉電視廣告：一個畀DC，另一個畀意大利共和黨（PRI）。佢嘅口號「唔好打斷情感」（Non si interrompe un'emozione）係針對過分使用電視廣告。左翼民主黨亦喺1995年意大利公投中使用呢個口號。

影響
致敬費里尼嘅銘牌喺羅馬Via Veneto上：「致費里尼，佢令Via Veneto變成《露滴牡丹開》嘅舞台 – SPQR – 1995年1月20號」
費里尼嘅電影充滿個人化同高度獨特嘅社會視角，係一個將記憶、夢想、幻想同慾望完美結合嘅獨特體驗。形容詞「費里尼式」同「費里尼風格」已經成為咗電影同藝術界用嚟描述一啲奢華、幻想甚至有啲華麗風格影像嘅代名詞。 《露滴牡丹開》為英語帶嚟咗「狗仔隊」呢個詞，源自攝影師帕帕拉佐，佢係記者馬些洛·魯比尼（馬斯杜安尼）嘅朋友。
當代導演如馬田史高西斯、活地亞倫、艾慕杜華、羅伊·安德森、達倫·艾洛諾夫斯基、歌莉達·高域、阿利·艾斯特、添·布頓、 泰利·基連、 艾美爾·高士度力卡、 彼得·格連納威、艾利杭德羅·干沙雷斯·伊納利圖、盧卡·古達尼諾、艾利杭德羅·荷杜洛夫斯基、尤格斯·蘭提莫斯、佐治·魯卡斯、大衛連治、 保羅·索倫蒂諾、同朱塞佩·托納托雷都表示費里尼對佢哋嘅作品有好大影響。
波蘭導演沃依切赫·哈斯嘅兩部最受好評嘅電影《薩拉戈薩手稿》（1965年）同《沙漏療養院》（1973年）都係屬於現代主義幻想嘅範疇，因為影像嘅「華麗」而常被拿嚟同費里尼作比較。
波蘭斯基認為費里尼係佢最喜愛嘅三位導演之一，另外兩位係黑澤明同奧遜威爾斯。
《浪蕩兒》啟發咗歐洲導演胡安·安東尼奧·巴登、馬高·費雷里同莉娜·韋特繆勒，並影響咗馬田史高西斯嘅《窮街陋巷》（1973年）、 佐治魯卡斯嘅《美國風情畫》（1974年）、祖·舒麥加嘅《聖艾摩之火》（1985年）、同巴利·李雲遜嘅《晚餐》（1982年），同埋其他多部電影。 當《Cinema》雜誌喺1963年問史丹利·寇比力克佢最鍾意嘅十部電影係邊啲時，佢將《浪蕩兒》排喺第一位。
國際上有唔少導演表示《大路》係佢哋最鍾意嘅電影之一，包括關錦鵬、安東·科比恩、基里斯·麥肯農、安德烈亞斯·德雷森、伊利·曼佐、阿杜·戈帕拉克里斯南、邁克·紐維爾、拉吉科·格力克、史派克·李、賴拉·帕卡里娜、許鞍華、黑澤明、 蘇打一男、祖連·查洛德、克日什托夫·扎努西、同安德烈·康查洛夫斯基。 大衛哥連堡表示，佢喺細個睇到啲大人喺睇完《大路》後流住眼淚離開戲院，嗰刻先意識到電影嘅力量。
《花街春夢》被改編為百老匯音樂劇《甜姐兒》，同巴布·科西執導嘅電影《甜姐兒》（1969年）都有關。費里尼嘅作品《女兒國》喺1992年畀法蘭克·卡斯托夫改編成柏林舞台劇。
《八部半》對唔少作品有啟發，包括《米奇一號》（亞瑟·潘，1965年）、《神遊天空》（保羅·馬素斯基，1970年）、《小心聖妓》（法斯賓達，1971年）、《戲中戲》（杜魯福，1973年）、《浮生若夢》（巴布·科西，1979年）、《星塵回憶錄》（活地亞倫，1980年）、《金夢》（南尼·莫瑞提，1981年）、《星球遊戲》（華狄·艾卜達烈斯托夫，1984年）、《國王嘅電影》（卡洛斯·索林，1986年）、《冇着草嘅靈感》（湯·迪奇洛，1995年）、《8½個女人》（彼得·格連納威，1999年）、《末路狂花》（祖·舒馬克，1993年），同百老匯音樂劇《九》（莫瑞·耶斯頓同亞瑟·科比特，1982年）。
西班牙作家賈妮娜·布拉希1998年嘅小說《Yo-Yo Boing!》入面嘅夢境情節，都係由費里尼嘅《八部半》啟發嘅。 活地亞倫嘅電影《愛麗絲》係改編自費里尼1965年嘅作品《神遊茱麗葉》。
費里尼嘅作品仲喺音樂領域有啟發，比如Fish 2001年嘅專輯《Fellini Days》、卜戴倫 1964年嘅專輯《另一面的卜戴倫》入面嘅《Motorpsycho Nitemare》、B-52's 2008年嘅專輯《Funplex》入面嘅《Juliet of the Spirits》，同R.E.M.音樂錄影帶《Everybody Hurts》開頭嗰段塞車場面。 美國歌手拉娜·德雷都曾提過費里尼係佢嘅靈感來源之一。