Newsgroup: it.arti.animazione
Titolo: [REQ] Anno e la musica classica

Durane la puntata di martedě di Karekano in una scena Yukino e Maho
restano sole a parlare a casa di Maho e, mentre la "ex nemica" si
mette a parlare di amore, in sottofondo vengono mandate le "Danze
Polovesiane" tratte dal Principe Igor di Borodin, un gran bel brano di
musica classica a mio avviso.
Questo mi ha fatto notare come in piů di un'occasione Anno sia ricorso
all'uso di musica classica come sottofondo nelle sue opere.
In Evangelion sono memorabili l'intrusione dell'angelo in Asuka con
sottofondo l'Alleluiah tratto dal Messiah di Hendel o lo scontro 01 e
02 con sottofondo l'inno alla gioia di Beethowen o ancora il
combattimento dello 02 in End of Evangelion con in sottofondo un noto
brano sempre di musica classica di cui ora non mi viene il titolo.
Mi ciedevo se questo amore per la classica sia un segno distintivo di
Anno o un qualcosa di piů diffuso ma che non ho notato causa la mia
scarsa esperienza di anime.

scarsa esperienza di anime.
Semplicemente per la musica calssica si pagano meno diritti.
Pochi frame, bgm a costo zero...come fare un anime con i soldi del
caffe'.
Pessimo.
Qapla!
--
Potra' mai il tempo scorrere senza portare dolore?

scarsa esperienza di anime.
La seconda, credo.^_^;
Mazinga usava la musica classica come sottofondo, Flo la piccola
Robinson ha un pezzo di musica classica (che adesso non ricordo) come
bgm, e poi ci sono tutti i pezzi di musica classica creati apposta per
fare da BGM agli anime.
Perche', anche se non sono pezzi famosi, sono pur sempre musica
classica.
ciao
--
Elena
l'unica, la sola, l'inimitabile (e per fortuna ^____^)
kanrinin di it.arti.animazione
^____________^

Pessimo.
IMHO bisognerebbe partire dal risultato ottenuto, non dal budget di
partenza.
Mettere musica classica di sottofondo, IMHO, non fa calare il valore
della serie (sulle animazioni preferisco astenermi, potrebbe essere
anche una scelta stilistica ^_^;)


 Non so se in questo ep. c'era ancora Anno, secondo alcuni no ^_^;
uhm.....
Non hai potuto vedere i credits ?
Saluti,
Piergiorgio.

 Pessimo.
Sarà pure che la musica classica si paga meno, ma il risultato è tutt'altro
che pessimo, le scene citate da lui in Eva sono pura arte così come quelle
in Giant Robot od ancora in Escaflowne in cui  la musica classica riesce a
dare quel tono di epicità che raramente si riesce a far "senitre" ad uno
spettatore.
E riguardo ai frame non sono quelli che danno la qualità di un opera, visto
che opere tecnicamente scarse possono essere capolavori grazie ad
accorgimenti di regia, di musiche o della storia in sè.
Ciao By Sisma

 fare da BGM agli anime.
Allosra sono sono ``musica classica'' ma musica orchestrale, in questo caso.
Per quanto riguarda l'uso della musica classica, personalmente credo che 
in alcuni casi sia molto adatta a commentare sia opere di animazione che 
anche opere cinematografiche.
Del resto la potenza evocativa di Bach, Mozart o Rossini e` 
difficilmente eguagliabile.
Certo, l'uso di brani troppo famosi in effetti puo` risultare pacchiano,
ma a volte un brano di musica classica puo` essere la musica giusta al
posto giusto. Cosa sarebbe 2001 Odissea nello spazio senza Cosi` parlo`
Zarathustra o Sul bel Danubio blu?
Mike



Io penso che sia un tratto distintivo di Anno, ma rimane in ogni caso
molto IMHO, comunque trovo che l' utilizzo fatto da Anno delle musiche
classiche ,edella scelta di ogni singolo pezzo sia
fantastico.........soprattutto la scelta dell' inno alla gioia per il
combattimento tra Eva01/02 Shinji/Kaworu, ogni volta che rivedo quelle
scene con quella musica mi corre un fremito lungo la spina dorsale^_^
andrea"Shion"poretti
phantasy star onlineV2:-Shion- HumarLV66

caffe'.
Praticamente Mazinga Z!
Ciao!
--
Garion-Oh
brilla brilla il sogno, rulla rulla l'immaginazione
brucia brucia la fantasia, soffia soffia la concezione
fruscia fruscia l'ideazione, guizza guizza il pensiero
fluttua fluttua l'originalita', sgoccia sgoccia la supposizione
io, il futuro, il passato, il presente.

scarsa esperienza di anime.
No, si tratta di un pallino di Anno. La musica classica compare anche
in altri anime, ma Anno l'ha usata a piu' riprese proprio per il suo
amore per la stessa.


spettatore.
Non mi sembra che la colonna sonora di Escaflowne contenga brani di
musica classica, sono quasi tutti pezzi di Yoko Kanno.
-- 
Maurizio "Hayabusa" Daniele -------------------- hayabusa @ 
libero.it

scene con quella musica mi corre un fremito lungo la spina dorsale^_^
A me lungo il duodeno... :-|
--
----------------
     C E Z 
----------------


Hmmm direi di no. Non mi pare che negli anime ci sia un particolare
uso della musica classica, tuttavia ci sono 2 o 3 cose da dire su Eva
nello specifico.. Ma andiamo con ordine:
Nel 1968 usci' un film di fantascienza, "2001 odissea nello spazio"
diretto da Stanley Kubrick. In questo film vediamo moltissime scene
futuristiche (astronavi, stazioni spaziali, ecc...) che vengono
accompagnate da brani di musica classica. E' la prima volta che nel
cinema di fantascienza si fa una cosa del genere (se escludiamo i
primi esperimenti di Melies). Da quel momento in tutta, e dico tutta
la fantascienza si e' avuto questo connubbio tra astronavi e musica
classica.. Dato che l'animazione, per gran parte, sfrutta gli stessi
linguaggi del cinema, e' lecito pensare che l'equazione
fantascienza->musica classica (direi piu' sinfonica, o orchestrale
pero') valga anche per i film e le serie d'animazione: pensate
semplicemente ad Escaflowne, ho un OST e a volte mi sembra di sentire
una raccolta di musica da camera. Andando piu' indietro abbiamo pezzi
orchestrali anche come BGM delle classiche serie nagaiane, e in
generale in tutta la fantascienza/fantasy.
Tuttavia non e' sempre cosi', in CowboyBebop ad esempio si usa un
pezzo classico solo una volta (ed e' una citazione/parodia di 2001,
tra l'altro).
Da qui a capire perche' sia anche in evangelion il passo e' breve..
Oltre che questa ragione, poi, me ne viene in mente un'altra: la
musica sinfonica "fa figo", soprattutto in un paese come il Giappone,
in cui tutti hanno una certa tendenza a giudicare "bello" quel che
proviene dall'Occidente o comunque dall'estero, oltretutto essendo
musica "classica", viene sempre vista (anche da noi) come una cosa
"colta", importante, maestosa, da' sempre un certo pathos alle scene
che accompagna. Anche le scelte dei pezzi confermano questa volonta'
di "maestosita'", di direi quasi esagerazione.. E dato che uno dei
punti chiave delle scelte dietro a Eva e' quello di sbalordire e/o
spiazzare lo spettatore, si giustifica anche questa scelta.
Tra l'altro, Anno ha ottimi gusti nella classica, forse un po' troppo
"di maniera" ma ottimi.
Ciao


Sarebbe un altro film, temo.

Non so se in questo ep. c'era ancora Anno, secondo alcuni no ^_^;
Non cambia nulla. Anche se Anno se ne fosse gia' andato, aveva gia'
consegnato tutta lo sceneggiatura. In sostanza quindi l'anime e' tutto
suo. Quanto alla regia dei singoli episodi, beh... nemmeno Eva diretto
materialmente da Anno. La sceneggiatura era tutta sua, ma gli e-conte
li ha fatti solo per gli episodi 1, 2, 7, 10, 20, 23, 24, 25, 26.



Ah pensi che sia per quello? Per pagare meno diritti basta FARSELA
SCRIVERE "ad hoc" la musica... Guarda che usare classica non costa
mica meno di altra musica!
ciao

A me lungo il duodeno... :-|
Ma se e' per questo tu ti addormenti anche vedendo Nadia^_^, ma come
fai?^_^



Beh cmq si tratta spesso di composizioni sinfoniche, o comunque
orchestrali.. non sara' Bach o Sibelius, pero' e' cmq percepita come
"classica", non so se mi spiego.. Occorre chiarire se parliamo di
"classica" come genere oppure se parliamo solo di brani di
"compositori classici" (non mi viene termine migliore).

 musica classica, sono quasi tutti pezzi di Yoko Kanno.
Si, ma comunque non negerai che per fare Dance of Curse (mi pare si chiami
così), si sia ispirata a Crmina Burana, ed i vari AVE MARIA e Gloria che pur
non essendo proprio musica classica li abbia presi in prestito per tentare
di dare un'atmosfera di epicità e sacralità. Comunque a parte questo....
GRANDE YOKO KANNO, peccato solo che non sarà lei a fare le musiche di
Macross Zero, quelle di Macross Plus mi avevano a dir poco entusiasmato.
Ciao By Sisma

mica meno di altra musica!
Come Siae no, ma credo che globalmente si', visto che e' musica
"vecchia" ^_^;;


fai?^_^
Guarda, durante il film di Eva sarebbe stato meglio che dormisse ^_^;;


Praticamente Mazinga Z!
LOL!
Ricordo a tutti vero il senso della parola "macinino".
Marco

Praticamente Mazinga Z!
Con 30 anni di ritardo.


li ha fatti solo per gli episodi 1, 2, 7, 10, 20, 23, 24, 25, 26.
"e-conte"????
-- 
Mario Ciampa - ICQ UIN 9601776 - Nick: MCMXC
A1200PPC 603e/200 - Celeron 1,2Ghz Marvel G400 TV DVD
Autore della fanfic "Il misterioso segreto di Sailor Moon"
Pubblicata su 
http://members.xoom.it/mcmxc/
Membro di piu' ML di quante riesca a ricordare^____^;;;;;

 Sarebbe un altro film, temo.
Fra l'altro per 2001 erano state composte delle musiche originali, poi 
Kubrick ha cambiato idea: si usavano i brani classici per creare 
un'atmosfera sul set, e quiando le musiche originali furono pronte,
quelle classiche usate come rimpiazzo vennero messe nella vesione finale.

 Qapla!
Chevordi' ?
Non mi sembra nè italiano nè giapponese.....
Saluti da un 
piergiorgio decisamente sul perplesso

fai?^_^
Mi distendo sul letto davanti alla tele, di fianco alla Kanrinin, sistemo il
cuscino, mi lascio prendere dall'abbiocco pomeridiano, coccolo la Zelda che mi
si accuccia addosso facendo le fusa, e in queste condizioni voglio vedere te se
entro il terzo episodio di fila di Nadia non... ti... YAWN!... 
...ZZZZZZZZZZZZZZZZZZZ....


"e-conte"????
Lo screenplay. Cito direttamente:
"Un e-conte e' costituito da un fascicolo in cui ogni pagina e'
suddivisa verticalmente in due parti: in quella a sinistra, suddivisa
in quadrati che rappresentano lo schermo televisivo, sono realizzati
degli schizzi che rappresentano come il regista (enshutsu) intende che
sia fatta una scena, con l'indicazione anche del numero dei decimi di
secondo per i quali quella scena deve essere mantenuta sullo schermo;
in quella di destra e' indicato il dialogo e sono segnate alcune
indicazioni tecniche su come deve essere realizzata la scena.
L'e-conte si basa naturalmente sulle sceneggiature ed e' quasi sempre
opera del regista stesso".


Non mi sembra nè italiano nè giapponese.....
Infatti e' Klingon;)
Ma non chiedermi che vuol dire, non me lo ricordo^_____^;;;;;


Lo screenplay. Cito direttamente:
Grazie! Da dove citi?


Grazie! Da dove citi?
Da Mangazine 13. Eh, altri tempi. ^^;


 Da qui a capire perche' sia anche in evangelion il passo e' breve..
No, ci vogliono altri passi :)
The Prisoner's influence on Eva goes beyond the deliberate references (such
as Magi error code 601, "cannot be computed"). ITV's telephone lines were
jammed solid after "Fall Out" (The Prisoner's final episode) was shown, and
Patrick McGoohan was being assaulted in the street in the following days. I
could continue expanding on the similarities between the ending of Eva TV
and the Prisoner's confusing, chaotic, magnificent final episodes, but
suffice it to say that there were plenty of people who had expected "a more
finite and clear ending to the story".
Evagelion's bombastic, sarcastic use of theme music in some scenes (Worthy
is the Lamb, the Ode to Joy) is another place where The Prisoner's influence
(especially that of "Fall Out") is apparent. (The Prisoner came well before
Kubrik's Clockwork Orange, let alone Reservoir Dogs.) More generally, both
shows took a popular genre of TV action serial and subverted it into a
statement about the human condition, full of weirdness, symbolism, and
angst. HIDEAKI Anno probably owes Patrick McGoohan a beer for that one.
For those out of the know: The Prisoner is not Prisoner: Cell Block H . The
Prisoner is a British TV show from the 1960s. ITV is a UK commercial TV
channel. The Prisoner is a one-hour show with 17 episodes. The Prisoner is
the Greatest TV Show of All Time, Ever. (So far, at least. :) )
FV

 amore per la stessa.
C'e' da dire che anche le sue fonti di ispirazione amavano molto la musica
classica. Oltre a Kubrick e McGoohan ho scoperto che c'e' anche Dick. Pare
che il titolo "Il valore di un miracolo" sia una frase presa da "Divina
invasione". Dick per inciso ha realizzato anche dei libri "esoterici", anche
se tutti per idee talmente superiori ad Eva che non si puo' neppure
confrontarli :PPP (Dick non aveva bisogno del fascino ultracool per vendere)
In particolar modo mi ricordo di Guaritore Galattico (Galactic Pot-Healer) e
Abramo Lincoln Androide (We Can Build You). Nel secondo ad esempio la
scienza ha scoperto che la musica classica puo' guarire le malattie (ma
questo non c'entra niente con la storia del libro)!
FV

 accorgimenti di regia, di musiche o della storia in sè.
Uhm... dipende. Secondo me il capolavoro sta nell'idea di base. Un buon
storyboarding rimane solo un buon storyboarding. La gente bada perlopiu' ai
dettagli, alla fine. Un sacco di capolavori credo siano resi tali solo dai
dettagli.
Quanto per la musica, e' facile trovare notabile l'uso delle musiche
classiche, ma il resto della musica? Ti ricordi qualche scene di anime
notabile per l'accompagnamento che non abbia musica classica? A me viene in
mente "Il mio fidanzato e' un pilota".
FV

 li ha fatti solo per gli episodi 1, 2, 7, 10, 20, 23, 24, 25, 26.
In realta' il regista puo' fare anche poco in un anime. Prendiamo ad esempio
una sequenza di combattimento tra robot: le inquadrature e il montaggio
credo le faccia lo storyboarder; quelle che viene disegnato dipende anche
dalle capacita' del mecha designer (credo sia raro che qualcuno venga
chiamato a fare solo il mecha styling), e poi ci puo' essere sopra un
supervisionatore del mecha che controlla le proporzioni (per esempio Okawara
supervisiona tutti i Gundam. Lo Z Gundam di Fujita in originale ha
proporzioni diverse). Per l'animatore c'e' un discorso simile a quello del
mecha designer: anche lui deve saper essere in grado di disegnare quello che
gli viene chiesto. Certe animazioni magari vengono mediate con gli
animatori: bisogna anche pensare che anche gli animatori vogliono divertirsi
disegnando di tanto in tanto, per poter cosi' restare motivati. Quanto alla
battaglia in se' c'e' l'apposito coreografo delle azioni, mentre l'esito
credo venga deciso dalla sceneggiatura. Qualcuno poi terra' in conto i tempi
delle azioni per farceli stare nelle puntate, mentre qualcun altro tiene
conto del budget, per decidere quanto dovra' essere particolareggiata
un'azione, se si debba rifare da capo animazioni venute male e se sia il
caso di riciclare frame.
Alla fine il regista tende a dare l'impronta a tutto, ma bisogna sempre
considerare che il compito piu' importante di un regista e' innanzitutto
saper scegliersi le persone con cui lavorare. Tutte le persone ingaggiate
contribuiscono con qualcosa (anche in fase di sceneggiatura, magari), e il
regista deve saper scegliere le idee migliori. Un anime richiede un impegno
diverso da un film dal vivo, per cui certi registi girano centinaia di film,
mentre Miyazaki ne ha fatti solo una ventina.
FV


Ah, questa non la sapevo, cmq alcuni brani che senti sono in realta'
rivisitazioni dei pezzi originali.


No, frena: i diritti di utilizzo per la trasmissione tv dovrebbero
costare grossomodo uguale per tutta la musica gia' esistente.
Se te la fai comporre apposta devi ovviamente pagare anche il
compositore e l'esecutore, il che provoca un certo aggravio di
costi... Non c'entra se e' nuova o vecchia, dal punto di vista dei
diritti "obbligatori" (leggi: SIAE e sue versioni estere).. Poi magari
la singola casa discografica si fa pagare piu' o meno.

Anche Kubrick ha pensato lo stesso per 2001 odissea nello spazio?
Infatti. 
E comunque, Giant Robot usa spesso dosi massicce di musica
"similclassica": che richiama la musica classica, ma non lo e', ed e'
stata scritta per dare quell'impressione. Vedi anche Cow Boy Be Bop,
episodio 5, dove l'Ave Maria non e' affatto quella di Schubert. Oppure
Escaflowne, che non riporta i Carmina Burana, ma usa una musica che le
somiglia moltissimo. 
Bye
S. 

costare grossomodo uguale per tutta la musica gia' esistente.
Sul dettaglio non entro, pero' mi pareva di ricordare (dalla puntata
di Report sulla SIAE) una "data di scadenza" dei diritti, ma il
ricordo e' nebuloso ^_^;;


credo le faccia lo storyboarder
In teoria si`, ma spesso il regista fa anche lo storyboard.

Non so se in questo ep. c'era ancora Anno, secondo alcuni no ^_^;
Ritorno sull'argomento. Ho controllato i credits.
Tah dah!
Anno non se ne e' mai andato. Semplicemente, dall'episodio 20 e' stato
affiancato da Yuki Sato. 
Ho visto anche che l'e-conte dell'episodio 26 l'ha fatto Anno in
persona (non ho controllato gli altri episodi), quindi nonostante la
doppia regia, e' sempre opera sua. ^^
Di fatti, sarebbe stato strano che fosse diversamente, dato che in
Giappone la cover della tredicesima vct di Karekano presente in
copertina non una illustrazione dell'anime ma una foto di Hideaki
Anno! (perche' mai mettercela se se ne fosse andato prima? ^^')


A me viene in mente "Il mio fidanzato e' un pilota".
Le canzoncine di Minmay sono un po' troppo idol per i miei gusti.
Sullo stesso genere, preferisco Creamy. ^;


Anno! (perche' mai mettercela se se ne fosse andato prima? ^^')
Ma quanto e` narcisista quell'uomo? ^_^;;;


Mi fai una traduzione terra-terra?? ... o forse mi sono perso
qualcosa?


Si, se non vado errato i diritti d'autore "scadono" dopo 70 anni dalla
morte del detentore... In genere pero' si tende a fare confusione tra
"diritti d'autore" e "diritti di utilizzo".
I primi sono il compenso dovuto all'autore e dipendono solo
dall'esistenza dell'opera, quindi sono quelli che si pagano quando si
acquista una registrazione, ad esempio. I secondi sono la quota che si
corrisponde al detentore degli stessi (che puo' non essere l'autore)
ogni volta che il pezzo viene trasmesso o cmq eseguito pubblicamente o
utilizzato in qualche maniera...
I diritti d'autore, come si diceva, scadono e sono legati all'autore
(e agli eredi del medesimo...), quelli di utilizzo si possono
comprare/vendere/cedere..

Ma quanto e` narcisista quell'uomo? ^_^;;;
Beh, non credo che decidesse lui in prima persona... E poi, se han
fatto una copertina del genere, e' perche' tutto lo staff e pure lo
sponsor hanno approvato. ^_^;
Ciao!
--
Garion-Oh
When, where, who, which
Splendi, brucia, brilla, canta
La nascita nel mondo, l'istante della nascita
Questa ripetizione.

 qualcosa?
Magari ti sei perso questa parte:
"Evagelion's bombastic, sarcastic use of theme music in some scenes (Worthy
is the Lamb, the Ode to Joy) is another place where The Prisoner's influence
(especially that of "Fall Out") is apparent."
FV

 sponsor hanno approvato. ^_^;
Per lo staff non penso ci siano problemi (visto che ci hanno lavorato anche
i Gainax), ma lo sponsor non credo abbia questo tipo di influenza
"immediata". Quando ci sono problemi con una serie intervengono solo dopo
qualche puntata, in fin dei conti.
FV

 In teoria si`, ma spesso il regista fa anche lo storyboard.
Certo; in realta' il regista fa comunque molto, ovviamente. Se parliamo di
un progetto originale il regista in genere fa anche la sceneggiatura (anzi,
Oshii dice che e' proprio scrivendo la sceneggiatura che ad uno viene voglia
di dirigere). Un regista ci tiene ai propri progetti, percio' ci mette il
maggior impegno possibile.
La posizione di storyboarder e' chiaramente molto importante; in qualche
caso l'ho sentita definire "co-regista". In Macross Plus penso che Kawamori
abbia usato uno storyboarder per dedicarsi meglio al mecha design. In
Escaflowne invece Kawamori e' rimasto solo come supervisore, per poter
seguire meglio tutto quanto allo stesso tempo presumo (non che non ci abbia
lavorato anche personalmente a certe parti, come lo storyboard dell'episodio
20) e anche per permettere uno stile piu' vario alle proprie opere.
Da quanto so una serie televisiva in genere viene prodotta creando il primo
paio di episodi (il "pilot") per vedere se la serie puo' avere successo, e
poi il resto degli episodi viene creato uno ogni tre settimane, in genere.
Chiaramente lo studio si suddivide in tre parti per realizzare tre episodi
piu' o meno contemporaneamente (da cui il regista dirige personalmente al
massimo un terzo degli episodi, di cui sicuramente il primo e l'ultimo
paio). Credo che i nomi degli storyboarder tendano a ricorrere a gruppi di
tre episodi, infatti.
Anche se un regista dirige personalmente gli storyboard comunque, non e'
detto che sia anche il "direttore della fotografia". Puo' esistere persino
la figura di "regista delle sigle" e "regista delle anticipazioni". Il
regista magari da' l'idea, e altri la eseguono. In FLCL l'idea dei loghi
variabili per il titolo e' di Tsurumaki, il lavoro materiale di creazione
dei loghi e' di un gruppo chiamato TGB.
Nemmeno i mecha designer pare facciano sempre tutto da soli. Questo pezzo
l'ho trovato in un'intervista a Kazuki Akane:
A: I joined Sunrise as a director trainee after college. But my first job
there was for production scheduling on "Z Gundam" - this job duties
comprised of coordination between the director and various designers. The
Directors expressed what they think are necessary for the designs in words
and my job was to do research and get picture references to the designers to
base their designs on.
Takahata dice che il potere non e' sempre stato nelle mani dei registi, ad
ogni modo:
T: Before we quit Toei Doga, the era of TV animation had started, and it
brought a sort of "director-centralism" in, because there was no time to do
such things. Since the air date was given, we had to make it in a short
time. In this situation, the power started to be concentrated in the
director. Of course, I think there were people who opposed to it.
Questo pezzo sottostante proviene dalla stessa intervista a Takahata, e
parla anche Miyazaki. Viene spiegato un po' com'e' essere il regista di un
anime:
T: At that time, no matter how hard one worked, only a limited number of
people got their names credited. But now, even the smallest job can get
credited. I think it's because of this era appreciating individuals, rather
than because of anime journalism. There were the nine very important members
who made the golden era of Disney anime, and now the "Nine Old Men" are
famous, but at that time, no one knew about them. Right now, there is a very
distinctive functional job system in the United States. There are people who
write scripts, who write storyboards, who direct, and if an animator said to
the director that he wants to change something, the director would say "I'm
not authorized to change it." There is a very clear distinction among
functions, and they have a strong sense of rights. Therefore, it is very
difficult to incorporate each member's various ideas and work together to
make an anime.
I: It was the opposite at Toei Doga.
T: When I joined Toei Doga, they were preparing for Shonen Sarutobi
Sasuke.[8] For example, a key animator in the project said to the director,
"I think this is better," and after talking it over, they decided to
incorporate that idea. It was natural for them to do such things.
M: It was an ordinary thing. In a meeting, "Can I change the e konte (story
boards) a bit?" "Sure." (An animator) drew small squares on animation
sheets, not e konte sheets, and since he didn't know the number of seconds
(for the sequence to take), "I'll take whatever seconds it'll require."
T: Not all the people were working like that, though. I think you need a
talent and a persuasive power after all. In a certain feature film, although
Miya-san was just a rookie, he strongly insisted and succeeded in adding a
certain sequence into the movie.[9] -laughs-
M: Well, that's because when I asked "how about doing this?" I was told "oh,
sure"... -laughs-
T: Well, that was the situation. However, if everyone just brings his/her
own ideas in, there will be no consistency, so the main staff have to have
tight control. If we just expand a scene freely, thinking it'll be enough if
this scene looks great, there will be no consistency throughout the film.
That was one of the reasons for Disney's decline. So, the director's control
is also important.
M: And if you do it, you have to do it within the time frame. It's absurd if
you can't finish your work on time even if you are allowed to incorporate
various ideas of your own. That's your responsibility. So, you can't do it
unless you are trusted. Otherwise, people will think you are just a brat
talking nonsense. (People will think) you are just a big mouth.[10]
T: But these days, that kind of thing rarely happens. There are some people
who are willing to incorporate other people's willingness in that manner, if
possible, but it's difficult. In many cases, directors just refuse. I'm not
sure since I didn't hear this from the director's side. I guess the
director's pride won't allow it.
M: But those who care about their own pride aren't good. -laughs- The worst
ones say something like "obey me. I'm the director." That kind of person
can't listen to other people's suggestions. He feels as if his whole self is
rejected.
T: The problem is that you can't have a good ensemble.
M: For example, if the main staff are weak, and the e konte are totally
useless, but the animators are talented or motivated, it's gonna be a
disaster. In that case, there are two ways. Either you enjoy yourself
animating what you want, or you just proceed and finish working as
scheduled.
T: When they aren't motivated, the work progresses really quickly. The best
way to guarantee finishing within the schedule is if the staff members never
get motivated at all.
M: But if they don't get motivated, they won't work at all, so you need a
certain balance.
T: But the first case could be possible. You can create a great fun movie
with a lot of fun parts.[11] Everyone can offer his/her own ideas and can
change (the direction), having fun. I can understand why Disney, in a
certain period, took this approach.
FV

 Sullo stesso genere, preferisco Creamy. ^;
Personalmente le trovo anche datate, ma non e' questo il punto. L'idea era
mettere la canzoncina piu' stupida di tutto il repertorio di Minmay (almeno
credo) nel momento piu' serio. Qualcuno commento' che Macek se non altro ha
fatto bene a sostituire quella canzone con la piu' epica "We will win" :D
Questo uso "ossimorico" della musica e' presente solo in poche opere (di cui
una e' Evangelion, e li si usa perlopiu' la solita classica). Intendiamoci,
non c'e' comunque nulla di male nel mettere una bgm esaltante per un
combattimento finale, anche se alla fine fare a pezzi una musica e
sincronizzarla con le scene e' per l'appunto "normale" (anche se puo' essere
fatto molto bene).
Ci sono poi altri modi di usare la musica con abbinamenti relativi ai
"momenti" piuttosto che ai "toni". Per esempio nel film di Jenny la tennista
ho notato che le musiche venivano usate quasi solo nelle sequenze di
allenamento e nelle partite. Le parti di chara dev erano perlopiu' silenti,
invece.
FV

 (story boards) a bit?"
E cosi' si scopri' che l'e-conte in pratica e' proprio lo storyboard;D
-- 
Mario Ciampa - ICQ UIN 9601776 - Nick: MCMXC
Autore della fanfic "Il misterioso segreto di Sailor Moon"
Pubblicata su 
http://members.xoom.it/mcmxc/
Membro di piu' associazioni di quante ne possa ricordare^___^;;;;;
Non ricevo MTV ed ODIO chi me lo ricorda!

will win" :D
Di sicuro "We will win" era bella. ^_^;
Cmq, nel film si e' optato per "ai oboete imasuka" che e' molto piu'
evocativa che "watashi no kare wa pilot"


qualche puntata, in fin dei conti.
Forse e' solo per via delle tempistiche di realizzazione.
