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Titolo: il CTP

buongiorno signori :)
stiamo cercando di venire a capo di un lavoro moooooooolto complesso
che, per piccoli quantitativi richiede una moltitudine di impianti (una
decina di schede fronte e retro a colori, tradotte in 4 o 5 lingue ogni
scheda, 100-150 pz pz per ogni scheda per ogni lingua)
... morale della favola: un costo mostruoso di pellicole!
il primo pensiero e' stato: aboliamo il costo delle pellicole (rodolfo,
nulla di personale ;)
- stampa digitale? mah, cmq il quantitativo totale di prodotti e'
altissimo!
- stampa offset classica: impianti e stampa (problema di cui sopra)
- CTP! questo sconosciuto ;)
il CTP: qualcuno ce l'ha e sostiene di usare solo piu' il CTP, altri
dicono che non ce l'hanno mentre invece ce l'hanno, altri dicono che non
conviene, altri ancora che conviene solo se si fanno le lastre
internamente (a proposito: se le pellicole sono un bene durevole e
quindi riutilizzabile, lo stesso possiamo dire delle lastre?)
insomma, in questo marasma, ancora non sappiamo quale sara' la
metodologia di stampa piu' conveniente per questo lavoro, ma sicuramente
NON ho le idee chiare sul CTP!
qualcuno di voi mi sa dare delucidazioni, o raccontarmi le sue
esperienze in proposito?
/panda

 esperienze in proposito?
IL CTP+offset per questi lavori NON CONVIENE!
Ti consiglio stampa digitale oppure se hai nelle vicinanze
stampa digitale KARATPRESS. E una machina offset ma con
lastre fatte diretamente dentro. Come una CTP, ma tutto in una machina.
Ho fatto dei calendari in formato 70x50 diretamente sulla Karat e sonno
rimasto inpaurito dalla velocita e dalla qualita di stampa.
Poi ce anche una machina della Heidelberg con lo stesso sistema
ma perro in formato A2. La Karat stampa in B2.
E poi via tutte le altre...
Fa ci sapere come e finita.
Salve.
Veljko.

 
se si tratta di schede (come credo di capire) tecniche, e che magari non 
contengono molti grafismi, avete pensato a fare una base "CMYK" su 4 
colori + secondo passaggio di nero solo per i testi nelle varie lingue?
in questo modo fate una messa in macchina, ancorché con un colore in piů,  
per tutte le schede e per un quantitativo rispettabile (e quindi 
risparmiate 4 delle 5 messe in macchina e un sacco di carta), e 
risparmiate 3 pellicole (CMY) per ogni lingua in piů.
Al limite si possono anche conservare dei fogli per le schede "bianche" 
per le edizioni successive, oppure per correzioni/variazioni (che per 
delle schede tecniche sono all'ordine del giorno)...
Perň sono valutazioni che vanno fatte caso per caso. Fate bene tutti i 
conti.
Altrimenti, digitale, ma mi sa che spendete un putiferio comunque. 
Il problema č in ogni caso la bassa tiratura per esemplare.
qqg

 Altrimenti, digitale, ma mi sa che spendete un putiferio comunque.
sono 9900 pezzi stampati bianca e volta!
argh!
/panda

 Fa ci sapere come e finita.
certo!
/panda

 Il problema è in ogni caso la bassa tiratura per esemplare.
infatti.
per questo abbiamo pensato al CTP (forse erroneamente).
tul'hai mai usato?
lo consiglieresti per qualita' e prezzo?
/panda

 lo consiglieresti per qualita' e prezzo?
... sì, perché no ? E' comunque un passaggio in meno. Resta però il 
problema delle 150 copie, lì non si ammortizza nulla... catalogo per 
rappresentanti, eh ? :(
qqg

 rappresentanti, eh ? :(
non proprio ;)
/panda

 wrote in news:QG3D9.4028$2B1.101865
@
twister2.libero.it
:

"problematica affine" ;) un classico: 
"devo fare un catalogo per i rappresentanti in dieci copie", trecento 
pagine di foto a colori...
se qualcuno ha scoperto una formula maggica per non farli costare centinaia 
di euro a copia, faccia un fischio.
qqg

 pagine di foto a colori...
Credo che la ristampa del nero su una base cmy
sia la soluzione piu' economica...il digitale ha
ancora prezzi irragionevoli per quelle tirature.
Ciao

 questa non la conoscevo!!!
Non so di dove sei, ma sicuramente ce qualcuno vicino che
a preso questa machina.
Salve
Veljko.

 NON ho le idee chiare sul CTP!
peccato che ti sei persa stamattina una bellissima presentazione all'Unione
Industriale del CTP Kodak/Creo con Apple a parlare di OSX e me come
pagliaccio a fare il contraltare ai venditori.
Qualità, rapidità e sicurezza anche in altissime produzioni sono certamente
le caratteristiche.
Il solo problema sono i soldi ed il lavoro: una macchina che può produrre
300 lastre 100x140 in un'ora purtroppo rischia di lavorare 45 secondi
rischia di lavorare 40 minuti al giorno. Di qui i costi del prodotto.
Come sai non credo agli spazi di mercato dell'offset digitale, l'unica mi
sembra la soluzione di stampare la quadricromia tutta  assieme e poi in un
quinto passaggio i neri.
Oppure si abbattono i costi se ci si accontenta della stampa a toner ( che è
sempre digitale) di una Docucolor o simili.
ciao
rodolfo

 esperienze in proposito?
Secondo me la scelta per un creativo di uscire in CTP o in CTF e' un
falso problema.
Dal punto di vista produttivo il CTP permette un controllo maggiore sul
lavoro (e.g. la possibilita' di correggere fino al momento di andare in
lastra) unito alla flessibilita' e velocita' del mezzo (tagliando il
processo analogico tutto viene gestito in digitale).
Dal punto di vista economico invece non c'e' un abbattimento dei costi.
Per quanto riguarda il tuo problema mi sembra corretta l'osservazione
che e' stata fatta sulla gestione della pellicola del nero (diversa per
ogni lingua) che ti permetterebbe di ottimizzare le risorse.
Sulla stampa digitale invece, lascia perdere. Ha una qualita' che va
bene per chi alla stampa chiede poco.
-- 
La liberta' degli altri, lungi dall'essere un limite alla mia
liberta', e' al contrario la condizione necessaria e la conferma.

 bene per chi alla stampa chiede poco.
non sono totalmente d'accordo: ho visto cose stampate in digitale
veramente degne!
/panda

 Il solo problema sono i soldi ed il lavoro:
si', mi sto accorgendo che i costi del ctp, pur levando quelli delle
pellicole, sono cmq piu' alti...
/panda

 veramente degne!
io no :)
-- 
eravamo gli ultimi cittadini liberi di questa famosa
societa' civile perche' avevamo un cannone nel cortile.

 bene per chi alla stampa chiede poco.
mah... anch'io fino a ieri avevo visto solo boiate. 
tuttavia Moloko mi ha portato una Indigo di un 
lavoro niente affatto semplice che tutto sommato... 
gio

 lavoro niente affatto semplice che tutto sommato...
E ti diro' di piu'... ho appena fatto delle prove sulla famigerata Fedrigoni
Splendorlux Pearl Radiant (chiaramente sul lato non-coated) e sono molto
soddisfatta ;)
Ero sicura che la macchina (non l'Indigo in questo caso, lavora a
temperature troppo alte) me l'avrebbe massacrata quella carta
meravigliosa... e invece no! Bella tranquilla, basta lasciar asciugare
l'olio ed e' una meraviglia.
Ancora una volta mi viene da dire che non e' _solo_ il mezzo a fare la
differenza ;)
--
ciao,
Moloko
Non puoi attraversare il mare semplicemente stando fermo e fissando le onde.
(Tagore)

 NON ho le idee chiare sul CTP!
il mio parere: molla quel coso e interessati alle 
alternative che veramente rappresentano il futuro. 
come scritto in un thread di inizio anno nel quale due 
perditempo si sono dati da fare (con pieno successo) per 
autopromuoversi al rango di balordi patentati, quando 
le tecnologie a toner e le Indigo non sono un'opzione 
si può investigare la presenza (dopotutto avete sede 
nella grande Torino, no?) di stampatori che dispongano 
di macchine Computer to Press che la lastra, quando 
pure esiste, la espongono a registro in macchina. che 
cosa ti possano offrire a livello di costi non te lo so 
dire, perché come in ogni campo pioneristico è tutta una 
questione di marketing: può darsi che incocci in uno che la 
macchina non riesce a farla girare più di tanto ed è quindi 
disposto a sbracarsi e può invece essere che il prezzo, 
per tirature così basse e condite di tanti cambiamenti, 
non risulti competitivo. 
quel che so è che tentar non nuoce e che se qualche novità 
consistente vuoi trovare, lì la devi cercare (ogni vostro 
commento su questa penosa rima è censurato sin d'ora). 
comunque, in conclusione, ribadisco che il lavoro da 
te menzionato non può risultare particolarmente costoso 
per via delle pellicole (ie un preventivo correttamente 
impostato non può porre in enfasi quella voce). 
oppure un preventivo l'hai già chiesto e il motivo 
del tuo messaggio è proprio il costo esposto?... 
la cosa mi sorprenderebbe molto... 
d'altronde ma non sarebbe la prima volta che mi 
sorprendo molto... 
bhè? che fò? mi sorprendo?... 
...............   x:P 
gio 
(i neuroni più o meno sconnessi)
Per Stef 
tanto per sapere se posso darmi manate sulle spalle: 
quello che ho partorito era un accusativo alla greca?

 in cosa consiste il vantaggio di cui parli? 
Se in ciano trovo un errore cestino ahime' le pellicole.
In CTP quando vai in lastra hai gia' controllato (e firmato) quella che
continua a essere chiamata ciano ma in realta' e' una digitale (poi
dipende con chi hai a che fare, a me hanno sempre portato delle
digitali).
-- 
Rido per te che non sai sognare,
suono per te che non mi vuoi capire.

 differenza ;)
bhè, dipende. 
certo, non tutti sono dei gran bei mezzi come il sottoscritto. 
gio 
PS 
scemate a parte, perché non ci racconti un po' di 
questa tua nuova alchimia?

 quello che ho partorito era un accusativo alla greca?
non sono stef ma... ???
/panda

 questa tua nuova alchimia?
In sintesi abbiamo scoperto che le macchine per stampa digitale di fascia
piu' bassa, cioe' che non usano la stampa offset ad alta temperatura come
l'Indigo, usano nel processo di stampa anche dell'olio... non ho capito bene
perche' e percome, ma tant'e'... la stampa appena uscita non e' molto bella
proprio perche' questo famigerato olio non si e' ancora asciugato.
Lasciando passare un po' di tempo, pero', la situazione migliora
_notevolmente_
Si riduce quasi del tutto, ad esempio, il fastidiosissimo effetto "banding"
(=le striature) che invece le stampa Indigo hanno per tutti i fondini di
colore non saturi (i verdi e i blu in particolare)... Non utilizzando le
alte temperature, inoltre, si possono utilizzare le carte speciali con
finiture perlate, etc... che nella Indigo creerebbero un principio
d'incendio.
Non dico che si possa stampare sul lato "speciale", ovvio, ma per lo meno si
possono far passare nella macchina... e questo risolve in parte l'annoso
problema della tirature microscopiche che in questo momento di crisi
economica sono sempre piu' frequenti.
[btw la casa produttrice dell'Indigo mette a disposizione un vasto
campionario di carte e altri supporti speciali **garantiti**, cioe' che non
vanno a fuoco... ma costano carissime!!]


 digitali).
per evitare questi rovelli terminologici, da quando ho installato 
la mia brava 70x100 usata ho adottato il termine digiciano e così 
la presento a tutti. 
cmq, terminologia a parte, chi utilizza il CTF è in grado di fornire 
al cliente _la stessa bozza_ utilizzata in combinazione con il CTP e 
questa bozza è l'unica cosa seria che si può proporre. 
scrivo un po' di questa bozza digitale. 
PER CHI È INTERESSATO AL CONCETTO 
1) in cosa consiste? 
sostanzialmente il rip del recorder (CTF, CTP o semplice 
fotounità in formato ridotto) produce una rippata a 
risoluzione media e non retinata (e intendo qui riferirmi 
al retino utilizzato per la pellicola/lastra; ovviamente 
il dispositivo di proofing di cui parlo qui di seguito 
adopera il suo retino); la stampa dell'immagine a tono 
continuo così prodotta costituisce appunto la bozza. 
naturalmente il rip, se gli compete, realizza prima le 
separazioni nei vari colori; in ogni caso, esse vengono 
ricomposte per creare l'immagine a tono continuo che è 
ambientata nello spazio colore utilizzato per il dispositivo 
di stampa; ne consegue che eventuali separazioni spot vengono 
convertite nel loro equivalente in tale spazio. 
2) funziona? 
mi viene in mente solo un aspetto per il quale la digiciano 
non è equiparabile ad una ciano (e questo difetto è presente 
anche nelle prove digitali non appartenenti alla classe 
dot-per-dot). 
dal momento che la possibilità di utilizzare risoluzioni 
inferiori a quelle del recorder è garantita dall'esclusione 
dell'ultima operazione del rasterizer, ovverosia la retinatura, 
si ottiene come scritto un oggetto a tono continuo che non può 
rivelare l'eventuale moiré generato dal retino del recorder; 
inoltre il retino del dispositivo di proofing può generare a 
sua volta effetti moiré che non verranno poi confermati dal 
retino finale (credo che questo rischio non possa prodursi 
con dispositivi che utilizzano retinatura stocastica). 
PER CHI È INTERESSATO A QUALCHE DETTAGLIO TECNICO 
1) perché questo giro del menga? se di una stampata si tratta, 
perché non stampare direttamente su un plotter Postscript? 
a parte il solito adagio circa il fatto che un rip può 
produrre risultati diversi da un altro (e lo fa, quant'è 
vero che ci sono cascato più volte di testa) o peggio ancora 
produrre un risultato ineccepibile mentre quello del recorder 
ti fa una pernacchia (visto anche questo), separazione 
sovrastampa e trap non sono in genere gestiti in modalità 
composita neanche dai più diffusi applicativi dtp (qualcosina 
in più sembrano fare InDesign e Illustrator che offrono 
un'opzione riguardante la sovrastampa). di conseguenza una 
procedura di produzione della bozza che voglia dirsi rigorosa 
non solo deve utilizzare il rip del recorder ma deve anche 
comprendere un riassemblaggio cromatico del risultato della 
separazione che a sua volta deve essere realizzata con le 
medesime modalità del rippaggio finale (ie, se il layout è in 
Nero + Pantone 021 CV non vale mandar giù una composita cmyk). 
2) come viene prodotta? 
la procedura rigorosa, che ogni fornitore serio dovrebbe 
garantire al suo cliente, consiste nell'utilizzo di un modulo 
di proofing interno al rip che realizza un'immagine a colori 
e la invia alla coda di stampa di un dispositivo in grado di 
riprodurre l'intera forma di macchina senza alcuna riduzione 
di formato (in genere il dispositivo è un plotter tontolone 
ma una versione Postscript non nuoce, in quanto saccagnare 
una semplice tiff è impossibile persino per l'R&D di Quark... 
bhè, conoscendoli diciamo molto difficile). 
ovviamente se c'è imposizione ciò che il rip riceve non è la 
stampa dell'applicativo ma il risultato prodotto dall'impositore.
questo in teoria. 
tuttavia al mondo ci sono spiantati che, per il semplice fatto 
di non sapere fare altro, praticano mestieri complicati senza 
averne i mezzi e questo vale anche nell'ambito in questione. 
un esempio tipico, con tanto di pezze al culo, è il sottoscritto. 
nel mio caso, non avendo trovato un plotter usato sufficientemente 
rapido, devo stampare a pagina singola su una laser monocromatica; 
dal momento che questa situazione potrebbe essere più comune di 
quanto si possa temere, passo a delinearne brevemente i contro 
(di pro non ce ne sono, ovviamente) così perdo anche i due 
clienti che mi sono rimasti: 
- il lavoro dell'impositore può essere al massimo esaminato su 
  mock-up miniaturizzati: se il fornitore ha un minimo di decenza, 
  si accolla questa improba fatica; personalmente, quando ho tempo 
  lo faccio ma spesso non ho tempo e mi limito, se del caso, a 
  rimettere in macchina a gratis 
- l'output monocromatico è certo migliore di una ciano tradizionale 
  (che sotto questo aspetto per lavori a colori è una vera e propria 
  fetecchia, buona giusto in assenza di alternative) in quanto, ad 
  esempio, un testo rosso su fondo nero non appare come un pataccone 
  indistinto; tuttavia il risultato è ampiamente inferiore a quello di 
  una stampa a colori in quanto non permette di intercettare i problemi 
  di separazione (ancora una volta è il fornitore a doversene far 
  carico esaminando l'immagine a colori visualizzabile nel rip; questo 
  lo faccio sempre) e rende per di più arduo interpretare i layout 
  cromaticamente complessi 
3) e se non si dispone neppure del modulo di plottaggio? 
chi ha la sventura di non godere di questa opzione o, come il 
sottoscritto, è tanto straccione da non potersela permettere, 
può indagare circa l'esistenza di una funzione di esportazione 
tiff svincolata dal discorso proofing; nel mio caso ho risolto 
così. la sola differenza rispetto alla configurazione ottimale 
consiste nella scomodità di doversi reimpaginare le tiff 
inviandole poi al dispositivo di output da un qualsiasi 
applicativo. naturalmente quando scrivo 'scomodità' ho 
l'eufemometro a 1000. 
PER CHI SI VUOLE AVVENTURARE IN QUESTI MEANDRI  
1) che mi dici della risoluzione? 
fate delle prove (che bello avere uno che dà risposte tanto 
definitive, eh?). 
dipende anche, ma non solo, dall'algoritmo di retinatura del 
dispositivo di output utilizzato. 
qualche cifra da cui far partire la sperimentazione: <100 dpi 
per un manifesto; 200-300 dpi per un layout la cui geometria 
minima sia costituita da un testo positivo in corpo >= 9; 
450-600 dpi per layout nei quali il testo sia esasperatamente 
piccolo e magari negativo (con particolare riferimento ai casi 
nei quali il fondo circostante produce un retino dall'aspetto 
poco solido); 25 dpi e un kit di pronto soccorso per verificare, 
una volta per tutte, se quella beata testa di cavolo le bozze 
almeno le guarda.  
se come me uscite in monocromatico, vi serve una risoluzione 
superiore a quella di chi può sfruttare il colore. 
se utilizzate una laser, provate in layout critici ad elevare 
un po' 'troppo' il valore della lineatura di retino in modo da 
mettere in crisi (ma non più di tanto) il dispositivo: avrete 
uno scurimento generalizzato ma anche una migliore leggibilità 
degli elementi più problematici (btw, la stessa cosa si può 
fare in modo più pulito impostando una curva di trasferimento 
nel rip). 
2) ma questa roba ha un peso mostruoso! **@!!#
se trattate la forma intera, il modulo di plottaggio del rip 
credo sia l'unica opzione indolore (ad es. XPress tiff così 
grosse neanche le digerisce e anche con InDesign sono dolori). 
a pagine singole si può invece gestire il metodo tiff ma, 
a parte il fatto che il rip comprime e che la stampa da 
applicativo se utilizza Level 2/3 può a sua volta realizzare 
una compressione, conviene pensare ad una macchina dedicata a 
questo lavoro. ovviamente una laser veloce è di grande aiuto. 
3) e se le bozze se le stampa il cliente? 
per piccole cose ho provato ad inviare senza anticipare 
nulla circa la natura anomala del pdf e i risultati sono 
incoraggianti dal momento che la leggibilità è risultata 
ottimale e la stampa sembra essere addirittura più veloce e, 
sopratutto, più fedele (è un po' come usare Print as Image 
in Acrobat) anche sul tipico pc-che-punta-la-stampantina- 
pilotata-da-uno-schifosissimo-e-vetusto-driver-gdi-che- 
non-capisce-una-mazza-di-ciò-che-va-oltre-la-solita-bmp. 
per cose più toste aspetto l'hdsl. 
gio 
(ormai vittima dello stile FAQ)

 pellicola vs lastra. 
Non faccio riferimenti a correzioni derivate da un'errata imposizione o
da errori del rip, bensi' a correzioni (anche di editing) dell'ultimo
minuto su lavori che potremmo chiamare corposi e che necessitano di una
certa sicurezza prima di farsi firmare :))
-- 
ogni dottrina che si vanta di dare l'ultima formula della liberta'
e della ragione e' falsa e funesta quanto e' incapace di costruire.

 certa sicurezza prima di farsi firmare :))
embhè? è esattamente ciò che discutevo io.   :) 
a me hanno dato adesso adesso le correzioni per una 
rivista e si trattava proprio ed esclusivamente di 
variazioni di contenuto: se voglio, vado al volo in 
pellicola. 
quindi ribadisco: nessuna differenza con il CTP, fatta 
eccezione per i pochi minuti necessari ad esporre la 
lastra in bromografo. 
btw, non capisco la contrapposizione tra problemi di 
imposizione o ripping da una parte e ripensamenti 
d'autore dall'altra: ciò che conta è mettere una 
firma in calce a una bozza che venga concordemente 
classificata come sufficientemente probante e ciò 
non ha nulla a che vedere con la tecnologia utilizzata 
per arrivare alla lastra. 
la distinzione tra ciò che viene documentato nella bozza 
che porterà il visto si stampi e ciò che resta invece 
'a rischio' o è responsabilità del fornitore (per inciso, 
secondo usi e consuetudini nulla dovrebbe rientrare in 
quest'ultima categoria ma certi clienti sanno ritagliarsi 
arbitrariamente privilegi che non tengono in considerazione 
neppure il più elementare buon senso) pertiene all'aspetto 
logistico della lavorazione e non a quello tecnico. 
gio

 certo un problema). 
dici che si possono passare alcuni elementi di un documento in una 5a lastra?
e come si fa a partire dal file?
si deve lavorare sulle pellicole o si può fare sul file originale?
per es. a partire da InDesign o XPress? e su un file PDF?
spero che la mia confusione sia stata abbastanza chiara!!
ŠangeloŠsgobioŠ
==============================================================
 Posted with Hogwasher. Mac first, Mac only:
 
http://www.asar.com/cgi-bin/product.pl?58/hogwasher.html
 
==============================================================

 e come si fa a partire dal file?
Come risolverei io: assegnare un colore spot agli elementi variabili dal
quale ottenere una pellicola separata.
Poi e' gio (che sta dall'altra parte del processo produttivo) dire se
puo' essere o meno un metodo corretto :)


 puo' essere o meno un metodo corretto :)
idem :)
/panda

 per es. a partire da InDesign o XPress? e su un file PDF?
in genere si fa nei vari applicativi coinvolti ma si 
può operare ovunque si abbia la possibilità di definire 
appropriatamente il colore in questione. 
da questo punto di vista alcune situazioni sono più 
complesse. 
ad esempio, per assegnare un secondo nero di rinforzo 
a una immagine raster o a un fondo è meglio utilizzare 
applicativi che gestiscano sistemi cromatici arbitrari (ad 
es. nei due casi in questione andrebbero bene rispettivamente 
Photoshop che implementa multitone/multichannel e XPress 4 
che mette a disposizione Multi-Ink); l'alternativa consiste 
nella duplicazione degli elementi di layout, seguita dalla 
loro colorazione 'progressiva' e dall'impostazione della 
sovrastampa ove necessario. 
situazioni come quella dello scorporo non richiedono invece 
altro che la banale possibilità di definire un colore spot, 
dandogli preferibilmente, ma non necessariamente, un nome 
significativo. 
gio altra-faq?

 gio altra-faq?
spero di SI: non appena saranno pronte, me le faccio rilegare in pelle!


spero di SI: non appena saranno pronte, me le faccio rilegare in pelle!
mi sa che non ti basterà la tua, dovrai scuoiare qualche amico... :D
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Valvola Digitale
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*  Chat sulla Grafica e il Design:
http://www.digitalvalve.net/directory/irc_howto/irc_howto.php
"Il segreto non sta negli ingredienti,
ma nel modo in cui essi vengono miscelati...."

 non ci arrivo (mi ci vorrebbe una visita in una fotolito!!)
esemplifico partendo dal secondo caso. 
scorporo. 
obiettivo: voglio un nero separato per il testo (le immagini, 
di qualunque tipo, continuano ad utilizzare il nero cmyk). 
soluzione: definisco un colore spot cui do possibilmente 
un nome significativo e la cui formulazione poco importa; 
lo applico al testo e ho finito. 
rinforzo (nonché viraggio e analoghi). 
obiettivo: ho un'immagine in scala di grigi per la quale voglio 
un risultato di stampa vicino alla resa dell'originale che 
supponiamo essere una stampa fotografica di ottima qualità.
soluzione: seleziono il modo colore duotone in Photoshop 
e scelgo due colori scuri, uno dei quali sarà il nero cmyk 
mentre per l'altro vale quanto scritto nell'esempio precedente 
fatta eccezione per la visualizzazione che risulterà fedele 
solo se lo è la definizione del colore (ie per un secondo 
nero non scelgo un Pantone 021). a questo punto regolo le 
curve del duotone come preferisco e il gioco è fatto. 
soluzione di riserva: nel caso non possa utilizzare un 
software che implementa duotone, posso pensare, per 
esempio, di salvare due copie dell'immagine alle quali 
applico però la curva che avrei impostato in duotone 
rispettivamente per il primo e il secondo inchiostro (le 
immagini sono e restano delle semplici scala di grigio, 
diverse tra di loro tanto quanto lo sono le curve in 
questione); importo quindi le immagini nel layout in 
modo che siano perfettamente allineate e assegno loro 
rispettivamente i due colori avendo ovviamente cura di 
impostare in sovrastampa l'immagine che sta sopra. 
l'unico vantaggio di questa seconda procedura è che 
il suo risultato risulta immune dalla rimozione a 
valle delle curve di trasferimento di cui Photoshop 
si avvale per implementare le duotone in output. 
gio