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Titolo: Procedura per esorcizzare ernesto il maligno

Noi ti imponiamo di fuggire, spirito immondo, potenza satanica, invasione 
del nemico infernale, con tutte le tue legioni, riunioni e sètte diaboliche, 
in nome e per il potere di nostro Signore Gesù  X Cristo: sii sradicato 
dalla Chiesa di Dio, allontanato dalle anime create a immagine di Dio e 
riscattate dal prezioso Sangue del divino Agnello  X. D’ora innanzi non 
ardire, perfido serpente, di ingannare il genere umano, di perseguitare la 
Chiesa di Dio, e di scuotere e crivellare, come frumento, gli eletti di Dio 
X.
 
Te lo comanda l’Altissimo Dio  X, al quale, nella tua grande superbia, 
presumi di essere simile; che vuole che tutti gli uomini siano salvi e 
giungano alla verità.
 
Te lo comanda Dio Padre  X;
 
Te lo comanda Dio Figlio  X;
 
Te lo comanda Dio Spirito Santo  X.
 
Te lo comanda il Cristo, Verbo eterno di Dio fatto Carne  X che, per la 
salvezza della nostra progenie perduta dalla tua gelosia, si è umiliato e 
fatto obbediente fino alla morte; che edificò la sua Chiesa sulla ferma 
pietra (di Pietro) assicurando che le forze dell’inferno non avrebbero mai 
prevalso contro di essa e che sarebbe con essa restato per sempre fino alla 
consumazione dei secoli.
 
Te lo comanda il segno sacro della Croce  X e il potere di tutti i misteri 
della nostra fede cristiana  X.
 
Te lo comanda la eccelsa Madre di Dio, la Vergine Maria  X che dal primo 
istante della sua Immacolata Concezione, per la sua umiltà, ha schiacciato 
la tua testa orgogliosa.
 
Te lo comanda la fede dei Santi Pietro e Paolo e degli altri Apostoli  X.
 
Te lo comanda il sangue dei Martiri, e la potente intercessione di tutti i 
Santi e Sante  X.
 
Dunque, dragone maledetto, e ogni schiera diabolica, noi ti scongiuriamo per 
il Dio  X vivo, per il Dio  X vero, per il Dio  X santo; per Dio, che ha 
tanto amato il mondo da sacrificare per esso il suo Figlio unigenito, 
affinché, chiunque crede in Lui non perisca, ma abbia la vita eterna; cessa 
di ingannare le umane creature e di propinare loro il veleno della 
dannazione eterna: cessa di nuocere alla Chiesa e di mettere ostacoli alla 
sua libertà. Vattene, Satana, inventore e maestro di ogni inganno, nemico 
della salvezza dell’uomo. Cedi il posto a Cristo, sul quale nessun potere 
hanno avuto le tue astuzie; cedi il posto alla Chiesa, una, santa, cattolica 
e apostolica, che lo stesso Cristo ha acquistato col suo Sangue. Umìliati 
sotto la potente mano di Dio, trema e fuggi all’invocazione che noi facciamo 
del santo e terribile Nome di quel Gesù che fà tremare l’inferno, a cui le 
Virtù dei cieli, le Potenze e le Dominazioni sono sottomesse, che i 
Cherubini e i Serafini lodano incessantemente, dicendo: Santo, Santo, Santo 
è il Signore, Dio delle celesti milizie.
 
V. O Signore, esaudite la mia preghiera.
R. E il mio grido giunga fino a Voi.
V. Il Signore sia con voi (¯).
R. E con il tuo spirito.
 
 
 
Preghiamo.
 
 
 
Dio del cielo, Dio della terra, Dio degli Angeli, Dio degli Arcangeli, Dio 
dei Patriarchi, Dio dei Profeti, Dio degli Apostoli, Dio dei Martiri, Dio 
dei Confessori, Dio delle Vergini, Dio che avete il potere di donare la vita 
dopo la morte, e il riposo dopo la fatica, giacché non vi è altro Dio fuori 
di Voi, né ve ne può essere se non Voi, Creatore eterno di tutte le cose 
visibili e invisibili, il cui regno non avrà fine; umilmente vi supplichiamo 
di volerci liberare da ogni tirannia, laccio, inganno e infestazione degli 
spiriti infernali, e a mantenercene sempre incolumi. Per Cristo nostro 
Signore. Amen.
 
 
V. Dalle insidie del demonio,
 
R. Liberateci o Signore.
 
V. Affinché la vostra Chiesa sia libera nel vostro servizio, noi vi 
preghiamo.
 
R. Vi supplichiamo, ascoltateci o Signore.
 
V. Affinché vi degnate di umiliare i nemici della santa Chiesa;
 
R. Vi supplichiamo, ascoltateci, o Signore.
 
 
Ora, Signore, ricordatevi di me e guardatemi. Non punitemi per i miei 
peccati e per gli errori miei e dei miei padri (Tb 3, 3).
 
 
Padre nostro, che sei nei cieli, sia santificato il tuo nome, venga il tuo 
regno, sia fatta la tua volontà, come in cielo così in terra. Dacci oggi il 
nostro pane quotidiano, e rimetti a noi i nostri debiti come noi li 
rimettiamo ai nostri debitori, e non ci indurre in tentazione, ma liberaci 
dal male. Amen.
 
 
 
Si asperga il luogo con acqua benedetta. 
 

 Noi
 
Letto fin qui. Non so cosa hai scritto in quel papello, basta solo
saltarlo a piè pari.
 
-- 
«Mi si accusa di tutte le morti violente nel mondo,
mi meraviglio come non mi addossino anche le vittime
della Grande Guerra.» Alphonse Gabriel Capone
 
 

 
 
"
 
letto fin qui 
 

 Noi
 
Letto fin qui. Non so cosa hai scritto in quel papello, basta solo
saltarlo a piè pari.
 
-- 
 
 
ah comunque si tratta di un metodo per esorcizzare Ernesto. Io non ci credo 
che funziona ma provare che costa?
 

 saltarlo a piè pari.
 
Almeno hai cliccato.
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 > del nemico infernale, con tutte le tue legioni, riunioni e sètte diaboliche, 
 
Il CRETINO NATURALE crede a tutto quello che è semplice. Crede al diavolo, a Babbo Natale, a Berlusconi.
E facile trascinalrlo al male. Basta scandirgli qualche slogan per qualche giorno: GOTT MIT UNS! MENO TASSE PER TUTTI! VINCERE E VINCEREMO!
 
La mia affermazione sul piano semantico non offre aporie di sorta: CRETINO NATURALE è colui che non è in grado di affrontare la complessità o di capire un testo, equivocando, confondendo scatologico con escatologico, teologico con teleologico, casuale con causale, la melanina con la melatonina, perdendosi di fronte a un doppio congiuntivo, incapace di seguire una qualsiasi consecutio e che alla fine spara piccole frasette perchè oltre le 5 parole comincia a perdersi. 
E quando scrive  mette un apostrofo in "qual è", si blocca davanti ai verbi composti come "disfare": ...e se disfassi...? 
Non sa se trasale o trasalisce, se l'infrarosso è un partito di estrema sinistra o il colore del Torino calcio, crede che gli infrasuoni siano dei rumori in mezzo ai suoni, sghignazza se sente parlare di un perceptrone o che un LED sia una lampadina.... Se legge un testo lo capisce alla rovescia, magari la LEGGE GENTILE... e va da "o culista" se ha le emorroidi.
 
Un CRETINO NATURALE vota e ha votato Berlusconi. 
 
Non è una scelta politica, nel senso socratico della polis, perchè manca della res cogitans di Descartes per discernere. Nel cervello di un CRETINO NATURALE la scissura di Silvio è larga e spesso il malcapitato ci mette la lingua.
 
La pompa ionica funziona male, dopamina e serotonina vengono emesse da sinapsi stitiche, probabilmente per un difetto già putrido nell'utero materno. 
Il CRETINO NATURALE alla nascita non ha colpe, le acquista crescendo. E' un processo ontologico filogenetico con un risvolto filodrammatico....
 
e
 

 
 
"e"  < il lucifero che tenta di confendorvi col le sue parole

 "e"  < il lucifero che tenta di confendorvi col le sue parole
 
meglio non usare l'articolo davanti a nomi propri. 
 
Un CRETINO NATURALE usa sempre brevi frasette apodittiche: è il suo massimo.
 
Col derelitto ElTerun che l'articolo ce l'ha nel nick non ci sono possibilità di comunicazione.
 
Se esistesse l'apoptosi morale, le caspasi sarebbero intervenute al momento della sua nascita.
 
e

 
 
"e"  < il maligno ora tenta di indurvi in tentazione usando delle parole 
starane per far vedere che lui c'ha ragione! ATTENTIONE: NON CI CASCATE!!! 
 

Le PAROLE STRANE sono tale alle orecchie degli ignoranti.
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http://www.dbcult.com/printed-media/ernesto-gastaldi-intervista/
 
 
Ernesto Gastaldi – Intervista
 
8.8
it
Ernesto Gastaldi - Intervista
Overview
 
Relating: Ernesto Gastaldi (Writer, Director, Second Unit Director or Assistant Director)
 
Born: 11 September 1934 in Graglia, Piedmont, Italy
 
Cult relevance index: ₪ 8.2 / 10
 
►Note: Hommage to Ernesto Gastaldi
 
Author: Antonio La Torre, Manfredi Mazzè (Palermo and Rome, Italy)
 
Research and coordination: Manfredi Mazzè
 
Gallery photos:9
 
_______________________________________________________________________________________________
Lo sceneggiatore, il regista, l’uomo
 
Ernesto Gastaldi
 
Preferendo lasciarci prendere dall’istinto, faremo domande disordinate, senza uno schema preciso. Gastaldi è, tra l’altro, uno degli sceneggiatori europei più prolifici ed abili, nonché regista, di cinema di genere. Ebbene:
 
A.L.T.  |  M.M. - In rassegne, festival, TV o altro, rivede mai i suoi film?
 
E.G. – No. Invecchiano: loro e chi li ha scritti.
 
A.L.T.  |  M.M. - Ha mai avuto l’istinto di conservare i suoi film, nei vari supporti possibili?
 
E.G. - Sì, la cineteca del C.S.C. di Roma vende agli Autori i DVD dei loro film. Ne ho comprati alcuni per i posteri di famiglia.
 
A.L.T.  |  M.M. – Quando le capita di vederne uno casualmente alla TV, che effetto le fa?
 
E.G. - Tenerezza, nostalgia, magone: cambio canale.
 
A.L.T.  |  M.M. – A quale età comincia il suo rapporto professionale col cinema?
 
E.G. - 19 anni, al Cineclub Biella, avevamo come sigla C.S.C., Centro Studentesco Cinematografico. Il vero CSC ce la fece cambiare e così io seppi che esisteva a Roma il Centro Sperimentale di Cinematografia.
 
A.L.T.  |  M.M. – Quale film da lei realizzato, e quale sceneggiatura ama di più?
 
E.G. – Ricordo con grande affetto Libido (1965), il debutto mio, di mia moglie Mara Maryl e del grande Giancarlo Giannini nonché il piacere di lavorare con un professionista come Luciano Pigozzi (Alan Collins), anche Notturno con grida (1981), poco più che uno scherzo, una specie di sequel impossibile di Libido (1965). La sceneggiatura che, a mio avviso, è stata realizzata più’ fedelmente dal regista è Il mio nome è Nessuno (1973), quella che amo di più è ovviamente una storia mai realizzata che raccontava , venti anni prima degli americani, una trama Back to the Future, con ritorno agli anni Quaranta e due bimbette sdrucite nei vicoli di Napoli. Il viaggiatore del tempo le indicava ai contemporanei: “Vedete, diceva , una quelle due sorelle sposerà il figlio del Duce!”.  Esclamazioni di incredulità, risatacce. Ma il nostro continuava “Ma la notizia non sarà quella, la vera notizia è che sarà la sorella della più famosa attrice italiana…”. Ovviamente tutti amiamo di più “le rose che non colsi”.
 
A.L.T.  |  M.M. - Lei è molto noto perché artefice di moltissime sceneggiature. Potrebbe rivelarci i punti essenziali del suo stile nel forgiarle? Quale il segreto di tanta inventiva ed immaginazione?
 
E.G. - Com’è noto: 10% di inventiva e 90% di fatica. Furono anni tumultuosi per la nostra nascente industria cinematografica. Si facevano a Roma 300 film all’anno, ne partiva uno al giorno. Tutti guadagnavano perchè il mercato estero comprava a scatola chiusa. Libido (1965) costò 26 milioni di lire e ne incassò oltre quattrocento vendendo in un centinaio di Paesi. Fu l’esempio che portai nella mia tesi di laurea in economia che verteva sulla industrie produttrici di prototipi.
 
A.L.T.  |  M.M. - Nell’epoca in cui i suoi film avevano successo, qual era il suo rapporto col pubblico? Era conosciuto? Riceveva lettere o altro dalla gente?
 
E.G. – Assolutamente no. I registi cominciavano allora a essere noti al grande pubblico, gli sceneggiatori erano totalmente ignorati, spesso confusi con gli scenografi. Quando Sophia Loren mi diceva ridendo che non poteva uscire senza mascherarsi, ma che se poi si mascherava e non veniva riconosciuta si indispettiva, io godevo di splendido anonimato.
 
A.L.T.  |  M.M. – Esistevano rapporti personali tra lei e altri sceneggiatori, registi o addetti ai lavori?
 
E.G. – Certo che sì! Quando si facevano riunioni di sceneggiatura si commentava il mondo, si rideva per le battute che saltavano fuori e poi in mezz’ora si concludeva con un riassunto delle scene. Di notte qualcuno le sviluppava: io! Ma la maggior parte dei miei script li ho scritti da solo.
 
A.L.T.  |  M.M. – Che rapporti intercorrevano con registi, oggi di culto, come Mario Bava, Antonio Margheriti e Riccardo Freda?
 
E.G. - Con Bava e sopratutto con Margheriti ho avuto rapporti di amicizia vera, giocosa, allegra, continuativa. Con Freda, uomo di rara intelligenza, ho avuto meno rapporti.
 
A.L.T.  |  M.M. - Quali, invece, i rapporti con la restante nomenclatura del cinema di genere in quel tempo?
 
E.G. – Molto buona: gli attori erano contenti perchè i film che scrivevo per loro avevano successo, le attrici mi offrivano di andare a controllare i costumi a casa loro a tarda notte, i registi si davano arie, e i produttori incassavano e gongolavano. Io però avevo fatto un patto di fedeltà con mia moglie, Mara Maryl: lei poteva recitare da protagonista solo in film diretti da me e io potevo dirigere film solo con lei protagonista. Castrante per la carriera ma salvifico per il matrimonio che dura ancora dopo 50 e passa anni.
 
A.L.T.  | M.M. – Le sue sceneggiature le venivano richieste o erano il frutto di una creazione spontanea, poi plasmata in sceneggiatura?
 
E.G. – Di solito venivano richieste storie. A seconda del genere che tirava mi si chiedevano storia gialle, Western o Commedie. Io proponevo sempre storie di fantascienza sui viaggi temporali, anelli nel tempo, e regolarmente alla fine dovevo scrivere Western o gialli.
 
A.L.T.  | M.M. - Le è mai capitato che dei suoi colleghi venissero da lei a chiederle dei consigli?
 
E.G. – No.
 
A.L.T.  |  M.M. - Nel periodo di massimo splendore della sua carriera, ricevette mai proposte d’oltreoceano.
 
E.G. - Sì, una volta da Ponti e ultimamente per dei remake dei grandi Western tipo I giorni dell’ira (1967). Un regista può espatriare tranquillamente, impara venti parole tecniche e gira un film. Per uno sceneggiatore la lingua è tutto. Poiché l’amico Carlo Ponti mi sfotteva quando mi pagava sostenendo che se fossi nato in California mi avrebbe dato 10 volte di più, mi presi un mese sabbatico e mi precipitai in una full immersion alla Berlitz. Avevo già 50 anni. I prof della Berlitz mi smontarono subito dicendomi che mai sarei riuscito a scrivere dialoghi cinematografici in inglese perché, dopo gli undici anni, si perde il “colore” delle parole e per farmelo capire mi chiesero di gridare “cazzo” mentre nell’ufficio c’erano due eleganti signore impellicciate. Mi rifiutai e allora mi dissero che uno dei modi per dire “cazzo” in inglese è “cock” e mi chiesero di dirlo ad alta voce. Cosa che feci subito facendo sobbalzare le due signore inglesi. Capii al volo: sapevo che “cock” significava “cazzo” ma dentro a me non suonava nulla. Imparai l’inglese ma rinunciai a scrivere i dialoghi, mi son fatto qualche amico e amica che me li mettono a posto.
 
A.L.T.  |  M.M. - Quale era il genere cinematografico per cui le piaceva scrivere di più?
 
E.G. - Come detto, Fantascienza: ma i tempi non erano maturi per quello che sarebbe piaciuto a me.
 
A.L.T.  |  M.M. – Peraltro, erano film che poi si vendevano in tutto il mondo…
 
E.G. – Sì, negli anni Sessanta, Settanta, Ottanta il mercato mondiale comprava i prodotti commerciali italiani senza neppure guardarli. Quindi i produttori, moderando i costi, potevano andare sul sicuro. Poi c’erano le grandi produzioni come quelle di Sergio Leone che facevano da traino al mercato. Morto Sergio, morto quel cinema.
 
A.L.T.  | M.M. – Libido (1965), il primo film da lei diretto, è tutt’oggi argomento di discussione tra cinefili. In quanto tempo fu girato e quanto costò? Qualche aneddoto relativo al film?
 
E.G. – Tutte le riprese furono un aneddoto! Durarono 18 giorni frenetici e organizzammo tutto in tre, io, Salerno e Mara Maryl. Pastrovich, che dirigeva gli studios della Scalera-Titanus mi diede vari appuntamenti: uno per il regista, uno per il direttore di produzione, uno per l’architetto. Mi presentai sempre io sollevando la sua ilarità e quando vide le foto degli attori mi disse che Mara era una brava ragazza. Io l’avevo già sposata da qualche anno. Macchinisti ed elettricisti, vedendo come lavoravamo e vedendoci arrivare sul set all’alba con le nostre squallide utilitarie, senza autisti e limousine, ci regalarono la prima settimana di straordinari (e li facevamo lavorare anche sedici ore al giorno!). All’ultimo momento dovemmo cambiare operatore e scoprii che Garroni era lento, troppo lento. Risolsi facendogli lasciare fermi i riflettori sui ponti e cambiando io le pareti e le scene… Mara aveva pensato ai “costumi”, gli attori si truccavano da soli e Giancarlo Giannini, perito elettrotecnico, ci costruì il “grillo” semovente che aveva una parte importante nel film. Venne Pasqua e mi sembrò che il minimo che potessi fare era regalare un uovo a tutti. il capo macchinista, un vecchio brontolone bravissimo, pianse. Disse che in quarant’anni di carriera era la prima volta che succedeva. E via narrando. Tempi felici!
 
A.L.T.  |  M.M. – A quei tempi, era difficile come oggi trovare dei finanziamenti per realizzare i film?
 
E.G. – No, era relativamente facile. Ovviamente non per tutti, un minimo di nome, di conoscenze, di buona fama bisognava averla. Ma poiché i mercati compravano, i distributori e i venditori esteri erano di manica larga.
 
A.L.T.  |  M.M. - Quali erano i suoi rapporti con la stampa ? Quale l’importanza che lei dedicava alle recensioni ai suoi film?
 
E.G. – Rapporti con la stampa come sceneggiatore, zero. Come produttore o co-produttore spedivo qualche foto busta ai giornali più importanti, con qualche notizia, magari un po’ gonfiata. Di solito bastavano le foto di Mara… Leggevo raramente le recensioni, erano sempre comicamente errate. Oreste del Buono iniziò la recensione de Il mio nome è Nessuno (1973) scrivendo “Non a caso nel cimitero di Sergio Leone è sepolto Sam Peckinpah…”Gli mandai un telegramma per informarlo che: 1) – si trattava del cimitero di Tonino Valerii, 2) – il nome di Sam l’avevo messo io per puro caso e assonanza non conoscendo lì per lì nomi navajo.”
 
A.L.T.  | M.M. – Andava mai alle prime nei cinema a registrare la reazione del pubblico in sala?
 
E.G. – Rare volte e non per testare le reazioni del pubblico: in quei tempi io scrissi anche dodici film all’anno, non avevo tempo per fare altro.
 
A.L.T.  |  M.M. - È stato mai chiamato a completare una sceneggiatura iniziata d’altri, per il completamento di un film?
 
E.G. – Molte volte. Per questo sui titoli si vedono spesso molti nomi quali autori delle sceneggiature. Di solito molti sono fasulli, nel senso che il loro lavoro era stato scartato, tuttavia avendo un contratto, i produttori mettevano anche i loro nomi. Ad esempio mi ricordo che, quando facevo ancora il ghostwriter di Guerra, scrissi un secondo tempo di Sodoma e Gomorra (1962) e si era alla dodicesima versione. Quando mi chiamò Sergio Leone per Il mio nome è Nessuno (1973), Morsella (suo cognato, interprete e organizzatore) mi disse che avevo la maglia nr. 23. Tuttavia io dovetti inventare quel film fin dalle prime inquadrature partendo da quelle che mi indicò quel giorno il grande Sergio “Tlic tloc tlic tloc… tre uomini a cavallo avanzano verso poche case mentre il sole tramonta. Tlic tloc. Dietro i vetri sporchi di una finestrella sopra una barberia, il volto scavato di un uomo sulla cinquantina….” Mi guardò Sergio in quel suo modo speciale di valutare chi aveva davanti e terminò: “Bene, adesso vai avanti tu e mi porti il soggetto tra otto giorni”.
 
A.L.T.  |  M.M. – Lei usava spesso dei nomi d’arte. Con quale criterio, se esiste, li sceglieva?
 
E.G. - Non erano nomi d’arte ma nick che speravano di truffare il pubblico facendo credere che il film fosse americano! Era buffo: noi vendevamo all’estero ovunque in quanto italiani ma in Italia i distributori volevano che gialli e western avessero nomi stranieri. Ho un amico che si chiamava Julian Birri, per affetto mi firmai spesso Julian Berry.
 
A.L.T.  |  M.M. - Avrebbe voluto realizzare un film o una sceneggiatura che non è mai riuscito a creare?
 
E.G. - Sì! Le storie le ho scritte ma non mi si è data l’opportunità di realizzarle o farle realizzare. Ho scritto centoventi film fatti, ma almeno altrettante sceneggiature mai realizzate.
 
A.L.T.  |  M.M. - Quando oggi molta gente le dimostra affetto personale e grande interesse per i suoi film, lei cosa prova?
 
E.G. - Riconoscenza, un po’ di stupore e di divertito imbarazzo. Ma ai vecchi fa piacere che gli si dica che non hanno sprecato del tutto il tempo della loro vita.
 
A.L.T.  |  M.M. – Lei ebbe tanti collaboratori. Qualcuno di questi, provenienti dalla sua “scuola”, riuscì mai a diventare professionalmente importante?
 
E.G. - Alcuni: Sergio Martino, Francesco Scardamaglia e altri in ascesa come Alessandro Ingargiola o in attesa di debutto come Sascha Naspini, ecc.
 
A.L.T.  |  M.M. – Invece lei, ha qualche debito di riconoscenza?
 
E.G. – Enormi! Il più grande ce l’ho con il regista Aldo Florio che, incontrato per caso a Biella in un bar, mi disse distrattamente che se fossi venuto a Roma potevo passare da casa sua. Mi offerse un Punt e Mes. Due anni dopo passai da casa sua e manco si ricordava di me ma mi aiutò come se fossi suo fratello. Ancora oggi quando ci vediamo beviamo insieme un Punt e Mes. Dopo c’è il grandissimo Alessandro Blasetti! “Alesetti Blasandro”, regista dei miei stivali, come amava chiamarsi! Che quando io mi ribellai all’eccessiva teoria che insegnavano al C.S.C. e mi tolsero la borsa di studio, me la pagò lui coi soldi del suo stipendio di professore! E poi Rodolfo Sonego e Ugo Guerra che mi introdussero nell’ambiente lavorativo. E altri.
 
A.L.T.  |  M.M. – A parte le amicizie e i bei rapporti nati in ambito lavorativo, ha anche avuto dei nemici?
 
E.G. – No, nemici no. Qualche malinteso e qualche scontro, ma sempre civilissimo e senza mai intaccare il rispetto personale.
 
A.L.T.  |  M.M. – I suoi lavori sono stati concepiti e realizzati nell’arco di quarant’anni. Che opinione s’è fatta sul mondo cinematografico e le sue trasformazioni nel corso degli anni?
 
E.G. – Come detto, c’è stato un periodo di trent’anni circa di grande cinema commerciale: quando si producono 300 film all’anno, trenta sono ottimi e magari tre sono opere d’arte. Ma nessun sa dire PRIMA quali saranno. Rodolfo Sonego, il grande sceneggiatore di Alberto Sordi, un giorno mi disse di non fare l’aiuto regista in un filmetto di ladri…. filmetto che alla fine diventò I soliti ignoti (1958).
 
A.L.T.  |  M.M. - Come giudica il mondo del cinema di allora ? Quanto di deteriore e quanto di inebriante al suo interno?
 
E.G. - Ero giovane, tutto sembrava puntato verso una crescita senza fine. Le migliori intelligenze si dedicavano al cinema ed era elettrizzante passare pomeriggi con dei geni come Rodolfo Sonego, Ugo Guerra, Benvenuto e Debernardi, Age e Scarpelli e degli amici grandissimi come diventarono Sergio Leone, Tonino Valerii, Sergio Martino, Carlo Ponti. Persone eccezionali che finivano col farti diventare eccezionale anche se eri mediocre.
 
A.L.T.  |  M.M. - Sente la nostalgia di quell’ambiente, o avverte qualche particolare mancanza?
 
E.G. - È la nostalgia che coglie in vecchiaia. Si è vecchi quando gli amici cominciano a morire e io ne ho persi davvero troppi in questi ultimi dieci anni. A volte mi vengono a trovare nella mia fantasia… e non resta che piangere insieme sul tempo che fu.
 
A.L.T.  |  M.M. - Tra lei e la sua carriera c’è stata una grande continuità. In tanti anni di lavoro, questo rapporto non è mai stato messo a rischio?
 
E.G. - È cominciato di colpo, e finito quasi nello stesso modo. Purtroppo la morte di Sergio Leone è stata la morte di quel grande cinema.
 
A.L.T.  |  M.M. - Le capita di vedere dei film contemporanei, al cinema o in TV? Le piacciono?
 
E.G. - A volte. Ma è un altro cinema. Quello USA ha ancora grandi capolavori spettacolari, noi ci siamo ridotti in due camere e cucina, con poche eccezioni.
 
A.L.T.  |  M.M. – Progetti per il futuro?
 
E.G. – Il futuro è dietro le spalle, come disse il grande Vittorio Gassman. Sto aiutando dei giovani che sentono il bisogno di un supporto per rendere solide le loro storie.
 
A.L.T.  |  M.M. - In bocca al lupo…
 
E.G. – Sperando che non chiuda la bocca.


 
Vecchio mentecatto megalomane fallito schizofrenico paranoide maniaco, invece di
postare come dovresti il certificato della laurea che millanti continui a menare
demenzialmente il can per l'aia con chiacchiere inutili e/o fuori tema.
 
PRIMO: Premesso che che é fuori del tema della millantata laurea, non confondo
affatto Mediaset (merdernesto sei tu) con Fininvest che é l'azienda per la quale
lavoravi - come hai dichiarato - quando hai potuto comprarti l'alloggetto nel
palazzone economico e popolare nel quale vivevate ammucchiati in cinque persone
con la tua enorme biblioteca di 20.000 volumi nella quale hai anche una edizione
in QUARANTA VOLUMI del Dizionario Battaglia.
 
ERNESTO:-11/5/98 lavorando per Fininvest mi sono comprato casa, poi ho scoperto
che alcuni sottopanza rubavano un paio di miliardi per uno, sono andato da
Letta, ma sì quello della crostata!, perchè nella mia ingenuità volevo avvertire
Silvio Berlusconi. E invece Letta mi disse che Berlusconi sapeva tutto.
 
Il 20 luglio del 2010, dopo che te lo rinfacciavo da parecchio tempo, da
bugiardo quale sei, hai scritto di non avere mail lavorato per Fininvest.
 
ERNESTO: -TELECOMPLUS-MNT Date: Mon, 26 Jul 2010 20:13:09 GMT Qui siamo alla
seconda bottiglia di Rhum Agricolo prodotto locale e molti mi conoscono bene, 
quindi sanno che sei (ClaPos) un bugiardo perche' io ovviamente non ho mai
lavorato per Fininvest, come chiunque puo' controllare sul database di
Hollywood.
 
Questa é solo una della miriade di balle che hai raccontato e non può
sorprenderti che data la tua indiscussa fama di bugiardo, se sventagli una
laurea in economia e commercio che avresti conseguito dando 20 esami in 18 mesi
e con una tesi su LIBIDO, ti si chieda un certificato senza del quale la tanto
millantata laurea viene considerata tarocca.
 
Sei tu che hai l'onere della prova e che fevi andare a farti rilasciare il
certificato e certamente non io che sono dall'altra parte del mondo.
 
Se non posti il certificato sei tu che dai la musata che non é finale perché
alle precedenti visioni paranoidi, come quella della quantità di identità che mi
attribuisci delirando, continuerai ad aggiungerne altre perché sei un povero
schizofrenico paranoide da ricoverare in un ospedale psichiatrico.

 >Le PAROLE STRANE sono tale alle orecchie degli ignoranti.
 

e
PS: LIBIDO
http://cinemadegenere.wordpress.com/2013/10/14/libido-1965/
 


http://cinemadegenere.wordpress.com/2013/10/14/libido-1965/
 
 
IL MAESTRO DEL CINEMA MONNEZZA, MAESTRO DI VITA E TUTORE DELLA MORALE
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Degenerato che filma la moglie nuda e mentre viene trombata in serie e 
si invaghisce di uno dei coatti che l'hanno trombata e si fa una nottata 
di passione con un boro nella camera matrimoniale mentre il marito 
passeggia nella cucina al piano sottostante.
 
Solo un pervertito degenerato fa filmacci di famiglia di questo genere 
con la moglie firmataria del manifesto per i froci:
 
http://mondoqueer.tripod.com/ComunicatiStampa/5865CODS01.html
 
 
eMule>Qualsiasi>cerca:  Cinema monnezza
 
e si trova il tuo cinema monezza e le foto delle indecenti scene con 
tua moglie nuda e quelle mentre veniva trombata in serie da altri 
bori come te.
 
Bella roba per chi come te é privo di statura morale e ardisce 
esibirsi come tutore della morale e Maestro di vita .... 
 
Del resto un Cul Cul Clan che cosa altro avrebbe potuto concepire?
 
La misura del tuo insuccesso che ti fa schiattare di invidia e bile é 
data dalle tue dichiarazioni dei redditi da morto di fame:
 
eMule>Qualsiasi>cerca: Cinema monnezza 
 
Ci sono anche le dichiarazione dei redditi
Agenzia entrate Roma 2005.zip - si trova anche come .zipx e .txt
 
Buffone paranoico maniaco megalomane fallito mendace tuttologo 
millantatore:
 
ERNESTO:-25/8/99 Mmmmiliardi amico mio, mmmmiliardi! Guadagnati, 
sempre dopo mezzanotte,con la sola arte dello scrivere! Pensa, una 
macchinetta da scrivere, un nastruccio e una risma di extra strong, un
pacchetto di sigarette, un wisketto e un bella ragazza (poi ella 
moglie...) e la risma bianca mmmmmliardi diventava, mmmmiliardi. Alla 
faccia di quei kkkkolleoni senza alcun talento che si sono lasciati 
schiavizzare sotto padrone per 8 o più ore al giorno per tutta la vita,
minchia!
 
-27/4/2002 Solo gli STRONZI o i ricattati dai padroni lavorano.
 
-17/6/2001 Pensa come sono stato bravo: ho venduto copioni spazzatura 
anche per UN MILIARDO l'uno! Non male eh? E dovresti vedere i soldi 
che mi dava Sergio Leone affinchè gli scrivessi spazzatura per i film che 
produceva.... una favola! E.
 
[Bravo Kompagno !  Miliardi, valanghe di titoli in borsa, obbligazioni 
al 10-1/8%, vacanze abituali nella proprietà alle Hawaii, Yacht a due 
alberi, ecc. ecc. e casa acquistata dichiarando un prezzo inferiore 
falso per 'risparmiare' imposte di registro e catastali.  
 
Che dire ?  ]
 
-8/9/2000 Una sola notazione: a volte,  per quello che scrivo, produttori
di film mi danno un milione a pagina. A te quanto danno?
 
Vecchio delirante malato di mente, fatti curare.
 

 IL MAESTRO DEL CINEMA 
 
 
Libido (1965)
 
Prima regia per lo scrittore e sceneggiatore Ernesto Gastaldi (in tandem con Vittorio Salerno, fratello di Enrico Maria) e primo grande successo per lui nel genere giallo/thrilling del quale poi diventerà icona indiscussa; è infatti a Gastaldi che si devono alcune delle più famose e importanti sceneggiature del cosiddetto giallo all’italiana. 
 
Passato dietro la macchina da presa quasi per caso, Gastaldi si fa coadiuvare dall’amico Salerno ed insieme i due scrivono e dirigono uno dei proto-gialli italiani più interessanti e convincenti. 
 
Visto il budget limitatissimo il film viene girato in assoluta economia in soli 18 giorni e in bianco e nero (la stampa a colori era, ovviamente, molto più costosa). Per risparmiare ulteriormente il ruolo di co-protagonista viene affidato a Mara Chianetta (accreditata come Mara Maryl), moglie di Gastaldi, e il resto del cast è composto praticamente da soli altri 3 attori: la bellissima Dominique Boschero, un giovane ma già bravissimo Giancarlo Giannini (accreditato con l’incredibile pseudonimo John Charlie Johns!) e, infine, il Peter Lorre italiano Luciano Pigozzi (con il suo solito pseudonimo Alan Collins). 
D’altronde l’utilizzo di pseudonimi stranieri era quasi necessario per portare il pubblico al cinema in quel periodo e quindi non si salvano nemmeno i due registi: la regia porta la firma del fantomatico Julian Berry Storff (Julian Berry era lo pseudonimo utilizzato da Gastaldi nei suoi romanzi di fantascienza pubblicati nella collana Urania e Storff era il cognome della madre di Vittorio Salerno). 
L’abilità di Gastaldi e Salerno di far girare l’intera storia su soli 4 personaggi rinchiusi all’interno di una villa è davvero stupefacente; il film ha davvero un buon ritmo, non eccede in lungaggini (anzi il primissimo montaggio era ancora più corto) e la suspense non manca di certo. 
 
Inoltre la trovata del pupazzetto del grillo parlante e della sedia a dondolo è un autentico colpo di genio che strappa applausi a scena aperta! Gastaldi pone le basi del giallo italico complottista che sarà molto caro a Lenzi e ci piazza anche un trauma infantile che ricorrerà nei gialli che verranno di Dario Argento. 
 
Bello anche il titolo composto da una sola parola, “secca” e incisiva (cosa che in futuro molti registi imiteranno). 
 
Finalone tragico e angosciante. Consigliato.

Finalone tragico e angosciante. 
 
Quello del Dotto' Tarocco megalomane fallito mendace tuttologo millantatore
schizofrenico paramoico maniaco.
 
Il tuo finale è questo:
_________________
 
Dotto' Tarocco millantatore megalomane  fallito ernestcul del Cul Cul Clan,
tralascia la legge Gentile perché comunque sei un povero ignorante non laureato.
Il diploma di laurea che brandeggi é FALSO perché non esisti nei registri dei
laureati dell'Università di Roma e quella pergamena te la sei fatta falsificare
dai falsari romeni o da qualche artigiano del mondo del cinema nel quale quei
falsi occorrono continuamente per le scene. Ti é stato ripetutamente richiesto
da anni di produrre una certificazione della laurea che millanti e fino a quando
non la vedremo, la millantata laurea non può che essere falsa. Tu all'Università
non hai mai messo i piedi ed é ben per questo che senti la necessità di
millantare anche una laurea oltre la valanga di altre balle che hai scritto. 
 
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