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Titolo: OT: uno dei più bei western italiani

oggi su Iris ore 15,15 "i giorni dell'ira" di Tonino Valerii (1967) con Giuliano Gemma e Lee Van Cleef, uno dei più bei film western italiani.
 
La sceneggiatura:  
http://www.ibs.it/.../gastaldi-ernesto/giorni-dell-ira.html
 
 

 La sceneggiatura:  
http://www.ibs.it/.../gastaldi-ernesto/giorni-dell-ira.html
 
 
ma ti rendi conto che anche se tu fossi Fellini(e non lo fosti nè lo sarai mai) e venissi qui a scrivere che oggi c'è La dolce vita, uno dei più bei film italiani tout court, saresti patetico lo stesso?


Guarda che il poveraccio scrive questi post nella speranza
che qualcuno gli compri il libro a cui porta il link.
Solo che e' talmente rintronato che non si accorge nemmeno
che il link e' sbagliato.
In pratica non e' un OT ma un tentativo di spam mal riuscito. 

 La sceneggiatura:  
http://www.ibs.it/.../gastaldi-ernesto/giorni-dell-ira.html
 
 
preferisco lo chiamavano trinità o lo continuavano a chiamare trinità :-)

Il giorno mercoledì 4 novembre 2015 15:07:54 UTC+1, Giovannino ha scritto:

No, Tonino Valerii se ne sta andando, gli rendo onore, il film l'ha fatto lui, non io. Honny soit qui mal y pense.
e


Spero che tu non ti offenda se ti do' del superficiale, cacasentenze.
 
I GIORNI DELL'IRA è uno dei più bei western girati dal mio grande amico TONINO VALERII che purtroppo se ne sta andando. Fatto da lui, non da me. Rivedere quel film è un piacere per chi ama il cinema italiano del secolo scorso.
 
Il mio libro, come dici tu,  è stato stampato dall'Associazione Culturale IL FOGLIO, in questo weekend al Festival del Libro di Pisa, e si tratta di una inziativa personale di Gordiano Lupi, cinefilo, è un libro per amatori, niente di commerciale. 
Più commerciale invece la traduzione delle mie opere in inglese:
 
http://ravensheadpress.com/
 
 
ernesto


Questione di gusti: ma è mio il soggetto del primo Trinità che l'amico Bud raccontò a Barboni dopo il fallimento della SANCROSIAP dei fratelli Sansone che mi avevano pagato fino al primo tempo della sceneggiatura.
Bud girò il film pensando che la produzione avesse comprato i diritti, scoperto troppo tardi che non lo aveva fatto, per rimediare ed evitare strascichi giudiziari fece SI PUO' FARE, AMIGO! gratis per i fratelli Sansone.
e

 
 
"e"  ha scritto nel messaggio 
news:d89a2d90-e4d9-465e...@googlegroups.com...

sì è bello ma il personaggio di Gemma passa in modo  poco credibile dal 
timido e impacciato ragazzo all'arrogante pistolero
 
 
 
 
 
 
---
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 Questione di gusti: ma è mio il soggetto del primo Trinità che l'amico Bud raccontò a Barboni dopo il fallimento della SANCROSIAP dei fratelli Sansone che mi avevano pagato fino al primo tempo della sceneggiatura
 
Falsissimo, il soggetto di Trinità è interamente di Barboni e Bud 
Spencer si propose solo dopo esserne venuto a conoscenza. Lo dice 
Terence Hill in una intervista e siccome tu hai la fama di sparaballe è 
la versione di Hill quella giusta
 
http://www.terencehill.it/news_intervistaperugia.html
 
 
(Quote)
Dopo queste premesse, Barboni fece un gesto di una spontaneità 
incredibile. Andava in giro per Roma con un copione che si chiamava Lo 
chiamavano Trinità, si rivolgeva a tutte le produzioni dicendo che 
voleva fare quel film. I produttori lo aprivano e dicevano: "Cos'è tutto 
questo dialogo?.....Non ci sono morti?.......Passo!" Intanto io e Bud 
stavamo cercando lavoro, avevamo già visto due o tre copioni che non ci 
erano piaciuti, quando arrivò Barboni e lo fece vedere al produttore, 
noi eravamo lì e decidemmo subito di correre il rischio. Sì perché era 
considerato da tutti un rischio fare un film così: strano, con delle 
battute strane. Lui aveva già pensato di farlo fare ad altri due attori 
ma, visto che eravamo lì subito disponibili, ci disse che gli andava 
bene e che lo avrebbe fatto fare a noi.
 
 

 timido e impacciato ragazzo all'arrogante pistolero
 
Forza della pistola. Qualcuno disse "Dio creò gli uomini diversi ma la Colt li rese uguali".  
 
Però i western sono delle favole, quel Far  West non è mai esistito. 
 
Sergio Leone aveva una stupenda collezione di fotografie originali d'epoca: ci si sparava regolarmente alle spalle, l'unico duello documentato è quello dell'OK Corral.
 
Sergio portò un po' di realismo nei film western, eliminò le camicie pulite, le donne truccate e pettinate com fossero appena uscite da un'estetista sul Sunset Boulevard, mise addosso ai protagonisti quegli spolverini bianchi che si vedevano nelle vere foto d'epoca però mi disse che non si poteva mostrare il vero west: troppo immorale, sporco, cruento, senza legge e onore di alcun tipo.
 
Forse alla prossima ondata di western, chissà.
 
ernesto
 

 
http://www.terencehill.it/news_intervistaperugia.html
 
 
Chi sei tu, tapino, per darmi del bugiardo?
 
Purtroppo lo sparaballe è Terence Hill che raccontò anche di essere stato diretto da Sergio Leone e si dilungò nel raccontare la sua grande emozione ( a Leone morto of course!), lo disse da Fazio facendo credere al pubblico che IL MIO NOME E' NESSUNO l'avesse direttpo Sergio e nonTonino BValerii che si incazzò come una biscia e minacciò causa alla RAI.
Sergio diresse due scene di Terence Hill in tutta la sua vita come seconda troupe perchè il film era andato fuori dai tempi previsti: quella del tiro ai bicchierini e quella del pisciatoio. E stop.
 
Quando Sergio cacciò il povero Michele Lupo, regista previsto in un primo tempo, perchè non aveva capito il trucco della miniera, rimase senza regista e mancava un mese all'inizio delle riprese con Henry Fonda già sotto contratto. Mario Girotti pregò in ginocchio Sergio affinchè la regìa la facesse lui. 
 
Sergio, in privato,  mi disse che mai e poi mai avrebbe diretto un guitto che aveva fatto Trinità.
 
Io non ho detto mai bugie neppure quando facevo la fame (libri e articoli lo raccontano) figurasi se vengo qui, a 80 anni,  a scrivere bugìe.
 
Del resto Bud, mal messo ma ancora vivo, potrebbe confermare che fece SI PUO' AMIGO! in riparazione.
 
I fratelli Sansone, con simpatica ironia, erano usi dire: "Noi siamo grandi produttori, abbiamo protestato un solo regsita  ed era Sergio Leone nel film "IL COLOSSO DI RODI" e abbiamo interrotto un solo progetto ed era "Trinità"!
 
e

 Del resto Bud, mal messo ma ancora vivo, potrebbe confermare che fece SI PUO' AMIGO! in riparazione
 
Se lo riesco a incontrare magari glielo chiedo ma il punto è che Trinità 
è di Barboni e che Hill dice che lui e Spencer vennero a sapere di quel 
copione quando era già stato scritto e io penso che sia la versione di 
Hill quella giusta. Non sei una fonte sulla quale si potrebbe scrivere 
una storia del cinema italiano, te l'ho detto diverse volte
 
 

 una storia del cinema italiano, te l'ho detto diverse volte.
 
Hai diritto alla tua ridicola opinione, ma esistiono già molti libri che fanno storia del cinema in base alla mia testimonianza. 
 
Nel mondo del cinema io sono sempre stato apprezzato per la mia sincerità schiettezza che a volte sfiorava la brutalità, anche contro i miei interssi. Tutte cose documentatissime in una dozzina di libri scritti da autori diversi, anche su quelli dedicati a Sergio Leone.
Spero non ti offenderai se del tuo parere non m'importa nulla.
e
 
ernesto
 
 

 IO C'ERO
 
E Hill invece no? Non era un testimone oculare anche lui? Non aveva il 
numero di telefono personale di Leone? Non lo poteva chiamare a chiedere 
un appuntamento per parlarci di questo e quest'altro?
 


ùAhahahah!!!!! Steve spielberg si è sadicamente vendicato che Sergio abba indicato cme sui miglior film  DUEL ce era la tesi di esame, sttintendendo che dopo non c'era altro!
 
Le risate che ci siamo fatti! Io ero presente al dialogo e io sono stato a raccontarlo in giro.
 
Hill è un testimone oculare che ha interesse, poverino, a far credere di essere stato dietto da Sergio Leone che invece lo disprezzava come attore e non l'avrebbe mai diretto.
 
Io, lo sceneggiatore, avrei interesse teorico a sostenere che il flm l'ha girato Leone, regista più importante di Valerii, ma io non dico mai bugie e mi indigno quando qualcuno abusa dei propri poteri per diffondee menzogne.
Non è il tuo caso, ovviamente.
 
e
L'esposto contro la RAI di Tonino Valerii riguardava quelle affermazioni e il fatto che  RAI avesse incluso IL MIO NOME E' NESSUNO nella filmografia di Sergio Leone: Tonino otenne soddisfazione e il film tornò al suo legittimo regista.
 
 
 

 L'esposto contro la RAI di Tonino Valerii riguardava quelle affermazioni e il fatto che  RAI avesse incluso IL MIO NOME E' NESSUNO nella filmografia di Sergio Leone
 
Quindi Hill non ci entra un fico secco, poichè l'anno scorso ci fu 
quella comparsata da Fazio il ricordo ti si è dirottato su Hill invece 
che sulla annunciatrice?
 

 che sulla annunciatrice?
 
Hill andò due volte da Fazio, un 

 Hill andò due volte da Fazio
 
Ho controllato, è vero, su questo piccolissimo particolare mi sono 
sbagliato, ma tu avevi detto che Valeri si era adirato con la RAI e non 
con Hill contro il quale per una dichiarazione del genere una querela 
proprio non ce la vedo. Altra cosa invece è se l'annunciatrice dice 
"adesso va in onda IMNEN per la regia di Sergio Leone", lì ci può essere 
una azione legale
 

 una azione legale
 
Infatti Tonino fece un esposto alal RAI pretendendo che la falsa notizia venisse corretta e che il SUO film fosse tolto dalla filmografia che andava in onda per onorar Sergio Leone. E così face RAI. Tonino era arrabiatissimo con Sergio quando Sergio c'era ancora, imputando alla sua ambiguità gli strafalcioni sul sauo lavoro e il tentativo di sottargli quella era il suo capolavoro. Mi raccontava Tonino di essere stato avvertito  "Non permettere a Sergio di girare manco un fotogramma, perchè se poi il film va bene lascerà credere di averlo girato lui" (Vedi Christofer Frayling - SOMETHING TO DO WITH DEATH).
 
In realtà l'ambiguità di Sergio iniziò solo dopo la telefonata con Spielberg. Le palle sparate da Mario Girotti, a me che so come andarono le cose, e che avevo incitato Mario a studiare per diventare il nostro Cary Grant e me lo ritrovo come DON MATTEO, fanno solo pena. Un grande successo come quello ottenuto con lo pseudo di Terence Hill non è bastato a fare di lui un uomo sicuro.
 
e

 Infatti Tonino fece un esposto alal RAI pretendendo che la falsa notizia venisse corretta e che il SUO film fosse tolto dalla filmografia che andava in onda per onorar Sergio Leone
 
Quindi Hill non ci entra un fico secco. Mi pare confermata la mia teoria 
su come ti si fissano i falsi ricordi

 su come ti si fissano i falsi ricordi
 
Io ricordo quello che fa star male un amico abbastanza bene e le parole di Hill che lasciavano credere di essere stato diretto da Leone invece che da Valerii fecero star male Tonino che aveva curato con grandissima attenzione e affetto la recitazione del Girotti, di per sè non tanto bravo. Chiaro che non poteva nè voleva far causa alle belle di Terence Hill, nel cinema ne sono sempre circolate tante.
 
e

 Io ricordo quello che fa star male un amico abbastanza bene e le parole di Hill che lasciavano credere di essere stato diretto da Leone
 
Quindi Valeri si recò in procura per formulare un esposto contro Hill? 
Mi pare veramente curioso, a Hill gli bastava una rettifica all'ANSA per 
evitare spese legali
 

 ha scritto:

ERNESTO,
IL PIU' BEL WESTERN DELLA STORIA DEL CINEMA, PER CONTO, MIO E' STATO, 
L'IMPERDIBILE: LE NOTTI DELLA CALMA E DELLA PACE. 
SE LO VUOI TE LO VENDO PER 1000 EURO LA COPIA.
 
-- 
ricordiamolo: LO SCORREGGIONE, RENZI, LA FORNERO, lenin, 
stalin, marx, mao, beria, pol pot, castro, togliatti, tito, ecc. ecc. 
ecc. hanno fatto in totale 200 milioni di morti crudelmente 
assassinati, OLTRE ad avere inculcato un cieco terrore nei 
cittadini di decine di nazioni assogettate al comunismo !!!
 

 avere capacità astrattiva. 
 
AHAHAHAHAH!!! SEI UNO SPASSO! Nel prossimo romanzo posso mettere un personaggio col tuo nome?
 
E' abbastanza chiaro perchè sei sempre rimasto una figura di secondo livello. 
 
OVVIO, per questo questi attori hanno recitato le mie battute nel corso di 30 anni di carriera: recitali e divertiti:
 
ELENCO ATTORI PRINCIPALI DEI MIEI FILM:
 
SOFIA LOREN, MARCELLO MASTROIANNI, ROBERT DENIRO, JAMES COBURN, TELLY SAVALES, JACK PALANCE, PAMELA TIFFIN, CARROL BAKER, JEAN LOUIS TRINTIGNANT, ENRICO MARIA SALERNO, TERENCE HILL, BU SPENCER, EDWIGE FENECH, GIANCARLO GIANNINI, ANITA EKBERG,ROGER BROWNE, BARBARA STEELE, STEWART GRANGER, RICHARD HARRISON, MICHEL MERCIER, DALIAH LAVI, CRISTOPHER LEE, LEE VAN CLEEF, GIULIANO GEMMA, URSULA ANDRESS, PHILPPE LEROY, GIANNI GARKO, GEORGE HILTON, SIDNEY CHAPLIN, DALIDA, JEAN SOREL, BRAD HARRIS, RITA TUSHINGHAM, FREDRICH STAFFORD, ROBERT HOSSEIN, ERIKA BLANK, DAGMAR LASSANDER, INGRID THULIN, MARIO ADORF, NIEVES NAVARRO, ANNABELLA INCONTRERA, ANITA STRINDBERG, SUZY KENDALL,TINA AUMONT, LUC MERENDA, RICHARD CONTE, TOMAS MILIAN, HENRY SILVA, SENTA BERGER, MEL FERRER, JAMES MASON, MARTINE BROCHARD, MIOU-MIOU, FRANCO NERO, MAURIZIO MERLI, JOHN SAXON, ALDO MACCIONE, OMBRETTA COLLI, TEO TEOCOLI, JAMES FRANCISCUS, MISMY FARMER, VAN JOHNSON, BARBARA BACH, JOHNNU DORELLI, LAURA ANTONELLI, CHRISTIAN DESICA, PIPPO FRANCO, ALAN COLLINS, TIBERIO MURGIA, JAMES WOOD, MICHELE PLACIDO, JANET AGREN,KOJI KIKKAWA, ANTHONI QUINN, SERENA GRANDI, MALISA LONGO, MARA MARYL, MARINA GIULIA CAVALLI, GIORGIO ALBERTAZZI.... E mi scuso con quelli che ho dimenticato di citare.
;-))))))))))))
 
e
 
 

 ELENCO ATTORI PRINCIPALI DEI MIEI FILM
 
In questa discussione di questi giorni mi pare di averti ridetto per tre 
volte la fregnaccia che commette Fonda quando non uccide il direttore 
della miniera pur essendo quest'ultimo *DISARMATO*. Poichè non hai 
risposto vado a pensare che stai rimuginando sul fatto che è veramente 
una stronzata vedere Fonda che davanti a un uomo disarmato che gli ha 
ucciso il fratello si rimette la pistola nella fondina e se ne va. Se 
invece il direttore della miniera fosse stato protetto da una schiera di 
sgherri allora la cosa cambiava, allora si che il rifiuto di Fonda di 
vendicare il fratello avrebbe avuto senso. Se avesse dovuto affrontare 
una sparatoria come quella che si vede in Django Unchained, ecco il link,
 
https://www.youtube.com/watch?v=9RScOdB8VQw
 
 
per vendicare il fratello e ci avesse rinunciato anche in cambio di un 
compenso monetario allora si che diventava un antieroe. Invece per come 
hai costruito la scena più che antieroe è un frescone di prima 
grandezza. Poi, per dover giustificare lo scontro col Mucchio Selvaggio, 
ti devi inventare il treno dell'oro che non ci entra un fico secco con 
la trama senza specificare se il MS sta andando contro il treno dell'oro 
o contro Fonda. Invece una volta che Fonda avesse rinunciato alla sua 
vendetta bastava una scena dove il direttore della miniera diceva a uno 
dei suoi sgherri(dialogo)
 
SGHERRO "Allora direttore, richiamiamo il MS?"
DIRETTORE "Non c'è tutta questa fretta, il telegramma lo possiamo 
spedire anche domani"
 
Così lo spettatore pensa che il MS va contro Fonda perchè non è stato 
avvertito in tempo magari con un ulteriore dialogo che lo specifichi
 
BEAREGUARD "Il direttore mi ha detto che avrebbe richiamato il MS, mi ha 
anche dato due sacchi d'oro perchè me ne andassi"
NESSUNO "Forse il telegramma non è arrivato in tempo"
 
Ecco che a quel punto non c'è nessun bisogno di introdurre il treno 
dell'oro che è la trovata dello sceneggiatore bolso che non sa come 
uscire dal casino che ci è creato con le sue stesse mani

 della miniera pur essendo quest'ultimo *DISARMATO*. 
 
Sì, dimostrando di non avere capito il film. Per questo sei divertente. Henry Fonda non è un eroe, lo fa diventare tale Terence Hill.
 
e

 Sì, dimostrando di non avere capito il film
 
Guarda che l'idea io l'ho capita, quello che tu non hai capito è che 
l'hai trasposta molto male sulla pagina altrimenti avresti sceneggiato 
anche altri film di altri grandi registi. Per la tua carriera aver 
sceneggiato IMNEN è solo l'eccezione che conferma la regola e quella 
scena lo dimostra. Se l'avessi scritta come ti ho detto non avresti 
avuto bisogno del treno dell'oro che devi introdurre perchè sei uno 
sceneggiatore loffio. Infatti lo spettatore non capisce se il MS sta 
anndando contro Fonda o contro il treno dell'oro. Ernè...per l'ultima 
volta...il direttore della miniera è *DISARMATO*, hai capito che è 
*DISARMATO*? Sai cosa vuole dire *DISARMATO*? Capisci che l'errore è che 
è *DISARMATO*? Lo spettatore vede uno che punta la pistola contro uno 
che è *DISARMATO*. Questo qui gli ha ucciso il fratello e gli basta 
premere il grilletto perchè quello è *DISARMATO*. Se io adesso andassi 
su gugole a cercare il significato di *DISARMATO* ecco che trovo per 
*DISARMATO*. Il sito della Treccani fornisce questa definizione per 
*DISARMARE*
 
diṡarmare v. tr. e intr. [comp. di dis-1 e armare]. –
 
1. tr.
 
a. Spogliare delle armi: d. il nemico, i prigionieri; riuscirono a 
catturare l’assassino e a disarmarlo; di fortezze e sim., togliere le 
artiglierie e ogni altro mezzo di guerra.
 
b. Con riferimento a costruzioni, levare i sostegni, liberare una 
struttura dalle armature provvisorie: d. una volta, un tetto, ecc. Nel 
linguaggio teatrale, togliere le scene smontando i telai su cui sono 
attaccate le tele.
 
c. In marina, d. una nave (militare o mercantile), toglierla dal 
servizio attivo, sbarcandone l’equipaggio e tenendola in porto col 
minimo personale necessario per la manutenzione e la sorveglianza; d. i 
remi, toglierli dalle scalmiere, e disporli nell’interno dell’imbarcazione.
 
d. fig. Calmare, rabbonire, far passare lo sdegno o l’ira a qualcuno o 
moderarne l’aggressività, togliergli la volontà di reagire con atti o 
con parole: la sua flemma mi disarmò; con la sua logica stringente 
l’oratore ha disarmato l’avversario.
 
2. intr. (aus. avere) Ridurre l’esercito o gli armamenti in genere: dopo 
la prima guerra mondiale le grandi potenze disarmarono. Fig., cedere, 
arrendersi, cessare dalla lotta o da un’opposizione, darsi per vinto: 
non disarma facilmente di fronte agli ostacoli; l’hanno attaccato da 
ogni parte, ma lui resiste e non disarma; scherz., ha passato la 
cinquantina, ma sa di essere ancora ammirata, e non disarma. ◆ Part. 
pres. diṡarmante, anche come agg., soprattutto in senso fig.: un 
sorriso, una logica, una calma, una flemma disarmante, che toglie 
l’aggressività o la volontà di reagire. ◆ Part. pass. diṡarmato, anche 
come agg., privo delle armi, senz’armi: uscire disarmato; i soldati si 
aduneranno in cortile disarmati; intra le altre cagioni che ti arreca di 
male lo essere disarmato, ti fa contennendo (Machiavelli); anche fig.: 
Trovommi Amor del tutto disarmato (Petrarca); l’autorità disarmata di 
ragioni (Beccaria); vedere un potente ritirarsi da una soverchieria, 
senza esserci costretto, e per mera condiscendenza a preghiere 
disarmate, era cosa piuttosto inaudita che rara (Manzoni); essere, 
sentirsi, trovarsi disarmato (contro le tentazioni d’ogni genere, di 
fronte alle strutture burocratiche, alla violenza delle istituzioni, ad 
atti e manifestazioni di prepotenza, nella lotta per la vita, ecc.), 
indifeso, incapace di una resistenza attiva e vigorosa. In araldica, 
attributo dell’aquila priva di artigli, del vascello con gli alberi 
senza vele e senza cordami.
 

 diṡarmare v. tr. e intr. [comp. di dis-1 e armare]. –
 
Non ti affannare, non hai capito che era una trappola architettata da Nessuno per mettere Beauregard contro il MUCCHIO SELVAGGIO?  pazienza! Ma se Bearegard fosse stato così stupido da sparare al direttore della miniera di quella banda avrebbe fatto il gioco di Nessuno e non aveva alcuna voglia di crepare sotto il fuoco di 150 pistoleri, inoltre non gli importava nulla del fratello cialtrone.
Quindi il direttore della miniera non era disarmato: aveva alle spalle il Mucchio Selvaggio. La trappola di Nessuno scattò quella volta a vuoto.
 
Sono contento che il film ti abbia appassionato così tanto anche se non capito un pene di protosuco. ;-))
 
e

 Quindi il direttore della miniera non era disarmato: aveva alle spalle il Mucchio Selvaggio. La trappola di Nessuno scattò quella volta a vuoto
 
Dunque ernè...per l'ultima volta ecco l'esatto errore che hai commesso. 
Se io avessi un corso di sceneggiatura ecco che direi in una lezione 
chiamata "motivazione dei protagonisti" indicando proprio quella scena 
come un classico errore da non commettere. Innazitutto farei vedere la 
scena del tuo film, quella dove Fonda non spara a un uomo *DISARMATO* 
che gli ha ucciso il fratello e direi alla classe
"Come potete ben vedere qui manca la motivazione, il pubblico non 
capisce per qual motivo Fonda non procede a vendicare il fratello visto 
che gli basta premere il grilletto. Per motivare meglio il rifiuto di 
Fonda a non procedere con la sua vendetta ecco cosa avrei fatto. Avrei 
messo il direttore della miniera dietro una barriera di suoi sgherri, 
diciamo una dozzina, che avrebbe costretto Fonda a compiere qualcosa del 
genere"
Quindi procederei a far vedere questa scena presa da Django Unchained, 
ci devi cliccare sopra e spero tu lo faccia perchè ti fa capire l'enorme 
castronata che hai fatto
 
https://www.youtube.com/watch?v=9RScOdB8VQw
 
 
Hai visto la scena? Hai visto che sparatoria? BANG BANG BANG!!! Tutti 
cercano di prendere Django ma lui li fa fuori tutti, uno due tre 
quattro, poco importa, continuano a venire e lui BANG BANG BANG. La 
pistola si scarica? Ne prendo un altra a uno morto e BANG BANG BANG, li 
ammazzo tutti. Ora se Fonda avesse dovuto passare per quella sparatoria 
lì, se per vendicare il fratello avesse seriamente rischiato di essere 
ucciso a sua volta, allora si che rifiutarsi di procedere avrebbe avuto 
senso. Quella sarebbe stata la motivazione razionale che il pubblico 
avrebbe capito. Ecco lo schemino che scriverei sulla lavagna
 
 
1) DIRETTORE DELLA MINIERA INDIFESO E DISARMATO
 
FONDA NON LO UCCIDE. PERCHE'? PERCHE' E' FREGNONE
 
2) DIRETTORE DELLA MINIERA DIFESO DA 12 SCAGNOZZI
 
FONDA NON LO UCCIDE. PERCHE'? PERCHE' RISCHIA DI ESSERE UCCISO ANCHE LUI
 
 
Tra le due possibilità qual'è quella più logica e razionale per il 
pubblico. Direi la seconda, non ti pare? A quel punto puoi benissimo 
fare a meno del treno dell'oro perchè si può proseguire in questo modo. 
Qualora Fonda accettasse di non procedere a vendicare il fratello, 
magari anche dietro il versamento da parte del direttore di due sacchi 
di oro, ecco come si può giustificare lo scontro tra Fonda e il MS
 
SCAGNOZZO "Allora direttore che faccio, richiamo il Mucchio Selvaggio?"
DIRETTORE "Non c'è poi tutta questa fretta, il telegramma lo puoi 
spedire anche domani"
 
Nessuno in quel caso può benissimo dirottare il treno che Fonda deve 
comunque prendere impedendogli di salire e costringendolo ad affrontare 
il MS. Ecco un dialogo eventuale tra Fonda davanti al treno che parla a 
voce alta con Nessuno
 
FONDA "Il direttore mi ha detto che avrebbe richiamato il MS"
NESSUNO "Forse il telegramma non è arrivato in tempo"
 
Con questa soluzione elimini il treno dell'oro e chiarisci che il MS sta 
andando contro Fonda perchè non è stato avvertito che il problema tra 
Fonda e il direttore si è risolto, infatti per qual motivo Fonda deve 
mettersi a sparare contro il MS se costoro puntano al treno dell'oro? 
Treno dell'oro che tra l'altro compare all'improvviso proprio perchè lo 
sceneggiatore loffio non sa che trucco usare per giustificare lo 
scontro. Se neanche adesso hai capito perchè a nessuno è mai venuto in 
mente di chiamarti a sceneggiare I soliti ignoti o Divorzio all'italiana 
io non ci posso fare niente. Che poi tra l'altro I soliti ignoti ha quel 
buco di sceneggiatura di Gassman che riconsegna le chiavi avute dalla 
fidanzata veneta senza che gli venga in mente di farne una copia :-/
Ferramenta chiusi? Lo dovrei rivedere...
 

 Se io avessi un corso di sceneggiatura...
 
Ah e un'altra cosa...se adesso rispondi dicendo che Fonda non ha ucciso 
il direttore perchè non voleva scontrarsi col MS dimostri che non hai 
capito una fava del film che hai sceneggiato :-D :-D :-D :-D :-D
Sempre per via di quel fatto che devi introdurre il treno dell'oro 
proprio per giustificare lo scontro. A quel punto, visto che il MS punta 
al treno dell'oro, per qual motivo Fonda deve mettersi a sparargli 
contro se sa che quelli puntano all'oro e non a lui? Quando verso la 
fine si vede Fonda che spara col fucile ai sacchi della dinamite lo fa 
per difendere il treno dell'oro? Vedi come hai incasinato la trama dal 
punto di vista delle motivazioni? Una Via Ernesto Gastaldi penso non ci 
sarà mai, forse dalle parti di Biella dove non sanno una fava di niente 
di come si fa un film te la possono concedere