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Titolo: OT: In memoria del grande TOMAS!

Stefano Nicoletti
17 ore fa ·
 
Per me il film migliore di Tomas Milian è questo, scritto tanto per cambiare da Ernesto Gastaldi e girato da un Umberto Lenzi mai così bravo (bellissima la sequenza notturna).
Milano Odia La Polizia Non Puo Sparare 1974
Giulio sacchi è un criminale ambizioso che rapisce la figlia di un ricco industriale, lasciando dietro di se in cumulo di morti, vittime della sua ferocia pa...
youtube.com
 

 17 ore fa ·
 
 
 
Mai piaciuto Tomas Milian, troppo volgare, i romani hanno un tipo di 
volgarità diverso. 
 
 
 
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Stefano Nicoletti? E chi è? 
 
Sei consapevole di aver scritto una sceneggiatura parafascista?
Consona all'epoca e agli interessi politici in gioco.
 
Eri inconsapevole del messaggio dato (molto probabile) o ti sei 
piegato a richieste del potere di allora?
 
C$I un post di Giovannino.
Sentiamo a tua difesa cosa hai da dire. 
L'accusa è grave! 
 
"Il vero e proprio manifesto del poliziesco filogolpista appare con Milano odia: la polizia non può sparare (agosto 1974, 100 min.) di Umberto Lenzi, su sceneggiatura di Ernesto Gastaldi ed esce nelle sale di un’Italia confusa e arrabbiata, scossa dalle stragi di Brescia e dell’Italicus e strattonata a destra e a sinistra da fazioni opposte, titolari di antitetiche “cure sociali”. 
Il film di Lenzi costruisce a tavolino personaggi e vicende per esemplificare la sua tesi: le leggi della attuale democrazia italiana sono insufficienti per fermare criminali del calibro di Sacchi. Il commissario guarda con interesse ai manifesti che inneggiano alla repubblica presidenziale in via Melchiorre Gioia mentre le solite “gigantesche” effigi del presidente Leone occhieggiano nei disadorni uffici di polizia. L’intreccio è monopolizzato dalle nefandezze di Sacchi fino al punto di ridurre al minimo le abituali sequenze d’azione, sfociando in una sorta di psicothriller, a tratti francamente noioso in quanto unilaterale e artefatto, nel quale prevale la malvagità senza limiti del criminale. La lunga vicenda del rapimento si muove lungo binari scontati e prolissi mentre il tentativo di animare la vicenda con lo scontro tra Sacchi e i suoi complici “più umani” non fa che rispolverare usurati stereotipi. 
Al di là delle incongruenze tipiche di un cinema scritto e girato in modo frettoloso, nonché incentrato sulla ricerca dell’effetto spettacolare prima che della verosimiglianza, Milano odia mostra  con chiarezza la finalità politica di questo tipo di cinema, al punto di suscitare l’irritazione del Morandini che, recensendolo all’epoca su Il Giorno, quotidiano orientato a sinistra, parla di cinema “di estrema destra”, espressione “della maggioranza silenziosa”. In effetti Lenzi e Gastaldi vogliono convincere gli spettatori che l’Italia è divenuto un luogo insicuro, governato da una classe politica democristiana troppo debole e condiscendente, nonché troppo amica delle sinistre e che, dunque, una svolta autoritaria non solo è nell’ordine delle cose, ma che essa sarebbe del tutto positiva per ristabilire un convivenza più civile; inoltre la pena di morte, di cui in quei giorni si reclamava da più parti la reintroduzione, viene riportata in auge dall’iniziativa personale del commissario Grandi (si noti il cognome). 
Il film esce in uno dei momenti più bui della storia delle repubblica (il 1974 è uno dei tanti “anni terribili” della storia italiana, dopo il 1969 e prima del 1978 e del 1980) e porta il suo contributo allo scontro politico in atto. E’ evidente che dietro il pretestuoso argomento della sicurezza, allora come sempre, si celano tutt’altri interessi (di matrice anticomunista) relativi alla stabilità del quadro politico e al suo permanere nell’orbita dell’alleanza atlantica. La favola nera di Lenzi - complessivamente efficace anche se in più punti irritante e disgustosa (soprattutto in riferimento alla strage nella villa, con tanto di bambina innocente ammazzata mentre gioca con il suo orsacchiotto) - ci ricorda insomma che la seconda guerra civile italiana è entrata nel vivo e che tutti i colpi sono ammessi, anche i più bassi. 
http://www.giusepperausa.it/milano_odia.html
 
 
brif

 piegato a richieste del potere di allora?
 
Ognunoi usa il linguggio a cui è abituto. 
 
Non avendo la più vaga idea della libertà di espressione, uno può immaginarsi che ubn medio produttore indipendente che produce cinema commerciale ordini a uno scrittore di scrivere qualcosa di politico.
I produttori erano impegnati solo a far soildi sfrutando un filone che tirava all'estero e avevano una gran fretta perhè temevano l'inaridirsi dela gallinma dalle uova d'oro.Il resto è fuffa.
 
Ovviamente MILANO ODIA è uno dei tanti film che narrano di un balordo che per emrgere nel suo mondo criminale escogita un efferato delitto e lo porta a termine con cinismo  e cattiveria che superano anche quella dei criminali incalliti. E gli va bene.
 
Questo è il film. Fa da contorno la Polizia e quando un commissario è sicuro che quel criminale la sta facendo franca, obbedisce a un suo impulso personale e lo ammazza, senza plauso di nessuno, commette un omicidio non resistendo alla vista di tanta cattiveria impunita (e anche perchè il pubblico all'epoca non gradiva la vittoria definitiva dei cattivi, cosa che io sfruttai nel film amatoriale LA STRADA CHE PORTA LONTANO per suscitare scandalo e attirare l'attenzione sugli allora ragazzi del Cineclub Biella)
 
La politica c'entra cone il pene di un dromedario sifilitico!
 
All'epoca io scrivevo storie simili con la frequenza di tre o quattro all'anno: i produttori spingevano nel senso del giallo/poliziesco perchè LIBIDO aveva aperto una strada fino ad allora non battuta. Non gliene fregava niente a nessuno della politica.
I critici vedono quello che pare a loro, perfino su IL MIO NOME  E' NESSUNO hanno scritto stronzate colossali. Il fu Oreste del Buono iniziò il suo pezzo più o meno così:
 
"Non a caso Sam Peckimpah è sepolto nel simitero di Sergio Leone".
 
Invece era proprio a caso in quano quel nome io l'aveo messo su una tomba indiana solo perchè aveva un suono non inglese, all'epoca manco sapevo che quel regista avesse diretto "The Wild Bunch"  eilsimitero er semmi del regista del film ossia TONINO VALERII!
 
Ma se proprio si vuole cerca quello che non c'è, allora si può dire che in quegli anni c'era il terrorismo dei deficienti neri e rossi che ammazzavano la gente credendo di "colpire il cuore dello Stato",loro sparavano e la polizia no. Ma è una bella forzatura. Oggi i deficienti sono islamici, pensano di andare  scopare in paradiso e chiudono le loro stupide esistenze ammazzando qualcun altro. Anche in questo caso si può dire che Milano odiua e che la poliuzia non può sparare....
 
Il grande Tomas interpretò quel "cattivo", quel balordo, in modo magistrale e se quel film vale ancora la pena di essere visto, è tutto merito suo.
 
e
 
 

 Il grande Tomas interpretò quel "cattivo", quel balordo, in modo magistrale e se quel film vale ancora la pena di essere visto, è tutto merito suo.
 
Qui non si sta discutendo sull'interesse del film.
Bensì nel messaggio che lancia.
Ma ritengo, senza offesa, non non riesci a comprenderlo.
 
Quindi eri e sei inconsapevole.
 
brif
 

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Opinione tua e di qualcun altro. Chi critica una cosa e non sa farla è sempre da ascoltare con riserva.
I problemi stanno nell'occhio di chi guarda e interpreta secondo i suoi canoni. Siamo nell'epoca in cui masse di cittadini credono ai GOMBLOTTONI. Crozza mette in scena un personggio baffuto che sta sempre al computer e crede di scoprire decine di complotti: stassera raccontava di come una multinazionale abbia sabotato la sua carriera di chef perchè il giorno in cui fu assunto come lavapiatti, primo scalino di una "sicura " carriera, arrivando a casa scoprì di avere un scarpa slacciata, si chinò per allacciarla e gli prese il colpo della strega. Non potè presentarsi al lavoro e addio carriera: GOMBLOTTONE delle multinazionali delle scarpe...
 
e

 Siamo nell'epoca in cui masse di cittadini credono ai GOMBLOTTONI. Crozza...
ecc. ecc.
 
Tutto questo che scrivi e che ho cuttato è cmq OT.
 
brif

 
 
 
-- 
Toby Burns 

  
 
D'accordo!
Ma valutato il taglio ideologico.
Esempi banali! 
"Berretti verdi" non è soltanto un ottimo film sulla guerra in Vietnam,
ma presenta una pesantissima carica ideologica pro amministrazione USA.
Come la ha - contro, questa volta - il film "Nato il quattro luglio"!
 
Valuta ad esempio la carica antislamica dei film di Besson, Taken e 
Taken 2.
Taken, quello del "ti cercherò, ti troverò e ti ucciderò"!
http://www.albanianews.it/notizie/opinioni/2793-taken-opinioni-dissidenti
 
 
Sono proprio questi film, peraltro con errori di sceneggiatura gravissimi, 
che poi plagiano "la ggente" che pensa che tutti gli albanesi di Tropoja 
siano islamici e mafiosi.
 
brif

 Consona all'epoca e agli interessi politici in gioco.
 
Non conosco questo specifico film, ma conosco il genere "poliziottesco". Effettivamente, si trattava di pellicole dal contenutoi ideologico fascista, sostanzialmente. Tuttavia, questo non ha alcuna importanza, per quanto concerne il risultato artistico (ci sono persino poliziotteschi ottimi; e fascisti, è vero). "Il vento e il leone" di J. Milius è un film profondamente fascista & nazionalista, ma è anche un grande film, un capolavoro. E "Dirty Harry" di Don Siegel? E non scomodo certo Celine o HPL. Veramente, è una polemica datata; e anche curiosa, da parte tua: Evola va bene e Gastaldi no? :)

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D'accordo, Namib!
Ma non scrivo di film scadenti, bensì della carica ideologica 
fascista che sottintendono.
 
Peraltro non faccio polemiche sul film sceneggiato da Gastaldi.
Lui, non io, ha aperto un thread e io ho segnalato che il film 
presenta una deriva fascistoide. Di cui probabilmente lui non era 
(e non ne è) consapevole.
Ma a quel tempo quel film ha supportato le "maggioranze silenziose" 
e chi richiedeva svolte autoritarie di destra in chiave anti PCI!
 
brif

 
 
 
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Toby Burns 

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Ricordiamo tutti "la grande monnezza" spettacolare.
Un tanfo.
 

  
 
Toby, senza offesa, hai scritto una cazzata.
Se lo comprendi, bene! 
Sennò non ho cmq interesse ad aprire un flame su "propaganda e libertà"!
Peraltro del tutto OT.
 
brif

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APOCALYPSE NOW mostra il più verosimile vietnam: verosimile, mai vero.
 
MILANO OIA non ha alcuna pretesa ideologica: è un filmetto su un balordo che compie un sequestro di persona, usava nolto in quegli anni, e poi ammazza tutti per non lasciare tracce e la fa franca. 
La farebbe se non lo uccidesse un commissario di polizia ch si fa giustizia da solo.
Nessuno plaude all'omicidio del Commissario e all'epoca era impossibile scontentare il pubblico lasciando impunito un cinco massacraore. 
Tomas rese grande il film.
 
e