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Titolo: Soldi al cinema: Rutelli piazza le «penne amiche» ...

di Michele Anselmi
da Roma
Donne di spicco, specie se dotate di un certo glamour, in ossequio al 
precetto delle «quota rosa», e giornalisti/critici famosi, meglio se 
appartengono a testate influenti, come Repubblica e Corriere della Sera.
È la ricetta Rutelli in materia di commissioni cinematografiche. In 
silenzio, affidando il tutto a uno scarno comunicato del 12 dicembre scorso, 
il ministro ai Beni culturali ha messo a punto la composizione delle quattro 
commissioni chiamate a distribuire i finanziamenti pubblici al cinema e 
della giuria per i premi di qualità. Sia col precedente governo sia con 
questo, i soldi a disposizione non sono molti (magari è pure un bene). E 
però quei 23 signori, tanti sono nell'insieme, finiscono con l'essere il 
terminale di appetiti, richieste, pressioni, telefonate, manovre. Schierato 
perlopiù a sinistra, il cinema d'autore vive ancora massicciamente di aiuti 
statali, sia pure in misura minore che in passato, quando il ministero 
finanziava fino a cento film all'anno. Tuttavia, benché i fondi per la 
produzione siano scesi a una cinquantina di milioni di euro all'anno, gli 
autori protestano e reclamano.
Insomma, le commissioni tornano a far gola, e non deve essere stato facile 
per il ministro ordinare i tasselli del puzzle, senza troppo mortificare 
Rifondazione o i Ds, cioè i due partiti tradizionalmente forti sulla piazza 
del cinema. Si capisce, Citto Maselli, storico esponente dell'Anac, 
l'associazione degli autori, nonché amico personale di Bertinotti, se l'è 
presa, rintracciando nelle nomine uno scarso ascolto alle «istanze» del 
cinema, ma poi tutto è andato a posto, dentro una logica - anche scaltra - 
volta a inserire i nuovi volti in chiave di spoil-system morbido. Strategia 
squisitamente democristiana, sulla quale l'ex ministro Buttiglione, che fu 
poco accorto in materia nominando esperti improbabili, dovrebbe forse 
riflettere.
Che ti fa, infatti, Rutelli? Conferma Anselma Dell'Olio, che tanto polemizzò 
sul finanziamento a «Le rose del deserto» del venerato maestro Monicelli, 
nella sezione che si occupa delle opere prime e dei cortometraggi, 
mettendole accanto la giornalista (molto Rcs) Ludina Barzini e il regista 
(molto Moretti) Mimmo Calopresti. Poco importa, al ministro, che il pur 
bravo Calopresti, titolare di una società cinematografica, diriga la «Scuola 
del documentario» legata alla Regione Campania e all'Istituto Luce. Fa un 
po' troppe cose, forse, anche la prediletta Rosita Marchese, di area 
diessina, piazzata nella commissione più gettonata, quella che riconosce 
l'interesse culturale ai lungometraggi di autori noti (circa 12 milioni di 
euro ogni seduta): la signora figura infatti nel cda del teatro San Carlo di 
Napoli e pilota la Film Commission campana. Nello stesso ruolo ritorna a 
sorpresa, dopo averne detto peste e corna nel libro «Identikit del cinema 
italiano» del 2000, il professor Gian Piero Brunetta, mentre viene 
confermato dalla conferenza Stato-Regioni Francesco Gesualdi, alquanto 
vicino al governatore Marrazzo.
Solo uno zuccherino a Rifondazione appare la nomina del cantautore-regista 
Paolo Pietrangeli, quello di «Contessa», nella sezione per la promozione del 
cinema (festival, premi e rassegne). Mentre ci si chiede perché mai una 
milanese snob come Natalia Aspesi sia stata chiamata nel quartetto che 
deciderà «sull'ammissione ai benefici di legge e sull'individuazione dei 
film d'essai». «Rutelli ha la fissa delle quote rosa», suggeriscono a via 
del Collegio romano. Ma forse la ragione vera sta altrove: al di là di ciò 
che scriverà, la temutissima Aspesi significa soprattutto Repubblica. Così 
come il critico Paolo Mereghetti, confermato nello stesso consesso, 
significa anche Il Corriere della Sera. Due quotidiani che il ministro 
preferisce avere dalla propria parte. Infatti ecco arrivare nella giuria per 
i premi di qualità ai film (dieci all'anno, ciascuno di 250mila euro) il 
giornalista Antonio Monda, altra firma nobile di Repubblica. Vive a New 
York, ma che importa? 

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