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Titolo: Per il Darducci: definzione di CRETINO NATURALE

La mia affermazione sul piano semantico non offre aporie di sorta: CRETINO NATURALE è colui che non è in grado di affrontare la complessità o di capire un testo, equivocando, confondendo scatologico con escatologico, teologico con teleologico, casuale con causale, la melanina con la melatonina, perdendosi di fronte a un doppio congiuntivo, incapace di seguire una qualsiasi consecutio e che alla fine spara piccole frasette perchè oltre le 5 parole comincia a perdersi. 
 
E quando scrive  mette un apostrofo in "qual è", si blocca davanti ai verbi composti come "disfare": ...e se disfassi...? 
Non sa se trasale o trasalisce, se l'infrarosso è un partito di estrema sinistra o il colore del Torino calcio, crede che gli infrasuoni siano dei rumori in mezzo ai suoni, le microonde gliele fa il parrucchiere, sghignazza se sente parlare di un perceptrone o che un LED sia una lampadina.... Non ti crede se gli dici che Gesù era ebreo, e che se crede alla Bibbia allora è figlio di Caino.
Se legge un testo lo capisce alla rovescia, magari la LEGGE GENTILE... e va da "o culista" se ha le emorroidi. Una supposta supposta lo mette a disagio: via anale? Via rettale? Ma se la infili nel... O che modi!
 
Miope di fronte a un CERTO CRETINO o a un CRETINO CERTO, crede che un ipermetrope sia un geometra, un presbite un frate, crede che il sole sia il sole e le stelle un'altra cosa, quando sente che il quadrato del seno più il quadrato del coseno è uguale a 1 sghignazza già alla parola seno, se gli dici che ha il 30% dei geni di una carota si incazza di brutto,  ed è convinto di appartenere a una razza superiore. Ma è la razza dei CRETINI NATURALI che di superiore ha solo l'assoluta ignoranza in ogni campo dello scibile umano.
 
Un CRETINO NATURALE vota e ha votato Berlusconi. 
 
Non è una scelta politica, nel senso socratico della polis, perchè manca della res cogitans di Descartes per discernere. Nel cervello di un CRETINO NATURALE la scissura di Silvio è larga e spesso il malcapitato ci mette la lingua.
 
La pompa ionica funziona male, dopamina e serotonina vengono emesse da sinapsi stitiche, probabilmente per un difetto già putrido nell'utero materno. 
Il CRETINO NATURALE alla nascita non ha colpe, le acquista crescendo. E' un processo ontologico filogenetico con un risvolto filodrammatico....
 
e

 _sedicente_
"Professore di informatica" _sedicente_ "Dottore in economia e
commercio", mitomane e mendace tuttologo millantatore ha cosi
scemeggiato nelle sue scemeggiature da vecchio megalomane fallito:
 
______________________________________________________________________________________________
Il sedicente Professore e grande esperto di informatica ernestcul del Cul
Cul Clan e il Pitoto
______________________________________________________________________________________________
 
-13/12/97 - Anch'io ho Winword da qualche parte, ma non mi ricordo più a che
serve. Per compattare i files?
 
[Il sedicente professore di informatica non sa che cosa é Winword ?]
 
-12/12/98 sono un libero professionista, sono anche un pensionato, sono
anche uno scrittore... sono stato anche un bancario per un po', per un altro
po' un professore di informatica, per un decennio Presidente di Cooperativa,
per un quinquennio Amministratore Unico di srl,ecc.ecc.
 
-20/4/00 mai stato professore! VERO per il personal sullo Z-80.
 
[16 mesi dopo il bugiardo aveva dimenticato di avere scritto la millanteria
rinfacciatagli]
 
-8/1/99 Quando nel 1978 io fondai la mia prima società di software dopo la
costruzione casareccia del mio primo computer seguendo le idnicazioni di
Nuova Elettronica
 
-10/1/99 Io son l'autore della prima storia interattiva italiana Il cervello
mostro  praticamente senza grafica ma con libertà di parole nelle risposte.
 
-11/1/99 Sto studiando il lingiaggio Java per vedere di traferire il mio
Elisa ai moderni PC
 
-13/1/99 In ricordo dell'evento il mio ultimo genito ha scritto Frankie 6
sul suo computer, perchè lui scrive sulla sesta generazione ( e io sulla
settima).
 
-13/1/99 Povero caro, lei è proprio ignorante sia in informatica che in
logica.
 
-10/1/99 il nostro prodotto di sucesso fu il PITOTO diventato poi
TOTOsecret. Un sistema per il Totocalcio di 232 colonne e ben 11 triple.
[...] Entrò Berlusconi, cordiale, prese uno dei dischetti che avevamo
preparato lo infilò n un computer, avviò il programma e fece un pronostico a
caso. poi consultò le colonne create dal sistema. Fece DODICI.Si grattò il
naso e poi scosse la testa:porca miseria, funziona! [...]  Zitti voi che non
capite niente mi divenne antipatico all'istante, poi scosse la testa Non
posso mettermi contro il CONI. Questa roba ucciderebbe il gioco facendo
crollare le quote.
 
-9/6/99 Berlusconi non volle dare alla HUMAN INTERFACE, la nostra società di
software,  la mezz'oretta di spazio in TV per il programmino che avevamo
preparato impernaito su un sistema del Totocalcio, proprio perchè funzionava
e avrebbe ovviamente dato fastidio al CONI.
 
-9/6/99 Avendo cominciato a programmare in Assembler  e poi in Basic e in
Forth, non ho molti problemi col C. Qualche difficoltà con la programmazione
per oggetti tipo Java, ma me la cavo. L'HTML è una sciocchezza
 
-7/1/2000 Ma per carità! io ho fatto il programmatore per anni sui primi PC
e so bene come l'hardware sia indispensabile ma assolutamente inutile per
capire un programma! Quando parlo di innato mi riferisco sia al software che
all'hardware. Un po' come quei computer di oggi che ti vendono la bufala 95
o 98 di gates già preinstallata!!!
 
-19/3/2000 mi diletto come hobby di programmazione e sto lavoranddo ai pesi
di una rete neurale di percettroni con apprendimento per propagazione sia in
avanti che all'indietro
 
-1/4/2000 Io stavo lavorando intorno a un micromondo fatto solo di parole
(il mio laptop questo accetta come input..) e ho costruito delle matrici di
flag per frasi di media lunghezza. Adesso il computer ha la base dati
(parole) e le matrici (codice trattabile) e mi manca l'algoritmo, la
routine, l'illuminazione, per usare il tutto e comporre risposte
significanti per un dialogo interattivo con un essere umano.
 
-30/4/2000 Divertendomi un po' con le formule di logica propoizionale e di
primo odine dell'AI, mi pare che ogni mondo abbia il suo presente che dura
lo spazio di un quanto di azione che in quel mondo può essere esplicato.
 
-9/9/00 in una mia lite furibonda con quelli della IBM Italia sul sistema di
riconoscimento vocale che hanno messo in commercio
 
-9/9/00 divoro libri sull' Intelligenza Artificiale e mi cimento con
programmini miei
 
-9/9/00 Essendomi interessato per anni di traduzione automatica
dall'inglese
 
*25/08/2010 ricordo lo stupore quando, correggendo un programma per le
banche che aveva il noto problema delle divisioni non perfette, scoprii che
noi umani non usavamo  numeri per far di conto, ma  "stringhe" imparate
sulla Tavola Pitagorica! Tradotti i numeri in stringhe, le operazioni
diventarono perfette fino a 11 decimali (dopo non c'era memoria, all'epoca.)
 
*25/08/2010 Di quell'epoca pioniresitica ricordo il PITOTO, un sistema che
garantiva una vincita di seconda categoria al TOTOCALCIO con due sole
partite fisse e undici triple (allora si giovaca su 13 partite)e che porto'
molte vincite, a noi e a chi lo compro'. Noi vincemmo pure un TREDICI da sei
milioni di lire.
 
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E QUI ERNESTCUL DAL MULTIFORME INGEGNO COSTRUISCE COMPUTERS E ROBOT
ILLUSTRANDO ANCHE LE CARATTERISTICHE DEI COMPONENTI
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-10/1/99 Io invece volevo costruire AMICO, un computer-robot che ti venisse
incontro quando aprivi la porta, che ti portasse il telefono quando
suonava,che ti invitasse a giocare a scacchi o a far  quattro righe con lui
con la tastiera. 
 
[Lo svitato tuttologo Archimede Pitagorico, sogna la Caterina di Alberto
Sordi]
 
-10/1/99 Eravamo partiti bene, trovando alcune soluzioni ingegnose coi
motorini programmati e telemetrando sempre il centro delle stanze e dei
corridoi.
 
[Parole orecchiate ... E' evidente che il buffone millantatore non sa cosa
sia la telemetria]
 
-11/1/99 Mentre si cominciava a discutere di tracce magnetiche sui pavimenti
per permettere ai robot di seguire dei percorsi prefissati, noi si pensava
ad una soluzione elegante e semplice pr le case di tutti: telemetrare le
pareti .. [Ecco che dopo l'eco doppler e la telemetria, arrivano le tracce
magnetiche]
 
-13/1/99 Volevamo fare grandi cose: io un robot AMICO, il mio socio
automatizzare la scrittura d romanzi e poesie (un suo programma scrisse
poesie niente male!). [Dev'essere il computer che partorisce le
scemeggiature dello svitato tuttologo millantatore]
 
-13/1/99 Dapprima c'era solo un display a dieci cifre e poi, meraviglia! fu
aggiunto un monoscopio in BN! 
 
[Il saccente e ignorante tuttologo chiama monoscopio il monitor]
 
-6/6/99 Io come molti altri ci costruimmo il nostro primo PC che aveva ben 4
K di RAM, cresciuta poi fino a 56K con schede di RAM dinamica, il tuotto a
costo sostenuto. Il primo display era un visoretto a cristalli liquidi! 
 
[Poi sostituito con l'avvento del più moderno monoscopio ? ]
 
-9/6/99 I cristalli liquidi dell'epoca erano quei visoretti con le piccole
sbarrette rosse con cui si formavano i numeri.  Le sbarrette erano dei led
accese e spente dal programma dei computer.    [Grande ! Grande lezione di
elettronica del saccente tuttologo millantatore che parla di quello che non
sa]
 
-11/6/99 Sempre perchè non eri del ramo, amico: essendo le cifre rosse
formate da sei barette che si illuminavano all'aumento di potenziale
venivano volgarmente chiamate  a cristalli liquidi per distinguerle dai led
veri e propri che erano lampadinette con due gambine metalliche. 
 
[Ma si che gli struzzi venivano volgarmente chiamati tacchini da chi non li
aveva mai visti]
 
-11/6/99 E sapresti che si chiamavano a cristalli liquidi i visori
antecedenti i monitor
 
[I crisatalli liquidi sono nati 50 anni dopo i mononitors]
 
-11/6/99 Venivano chiamati led quelle microlampadine che usavamo per
costruire display, ad esempio per vedere l'altezza dell'acqua nei cassoni in
vetroresina delle barche. Il principio di base è sempre quello oggi usato
negli schermi a cristalli. 
 
[Altra grande lezione di fisica dei materiali, impartita dall'ignorante e
saccente tuttologo millantatore che seguirebbe la fisica delle particelle
dagli anni 50, esterna dubbi sulla Meccanica Quantistica, si è avventurato
nella matematica di Hawking ma non sa che LED's e LCD's sono cose ben
diverse. Ma quale stesso principio d'Egitto ... ]
 
-11/8/99 Purtroppo il mondo è pieno di gente che equivoca orecchiando
concetti scientifici. [INFATTI !!!! Il tuttologo millantatore orecchia ed
equivoca ]
 
-26/8/99 Nel frattempo che si muoveva su e giù, parametrando la via di mezzo
in base alle pareti delle stanze e aggirando gli eventuali ostacoli con
piccoli sensori, apirava anche la polvere! [continuano i paroloni
orecchiati. Prima telemetra il centro delle stanze ed ora parametra la via
di mezzo .. ]
 
-10/9/99 Prendiamo la faccenda dell'hardware: io avrei programmato
dell'hardware? Nel senso ingegneristico ? E quanno mai!!!! Io raccontai di
essere stato uni dei primi cento in Italia ad avere ASSEMBLATO quello che
allora si chiamava microcomputercomprando le schede e i componenti messi in
vendita da Nuova Elettronica. [Il millantatore bugiardo di professione lo ha
affermato chiaramente anche nel precedente messaggio dell'11/1/99. Mentre
mente, millanta di essere stato tra i primi cento italiani ...]
 
-20/9/99 Il bus era la piastra madre e sopra c'erano tutti i connettori per
i pin dele schede. [Linguaggio da grande esperto ... Il bus sarà  stato
magari il 39 o il 64. Non ricordo il numero di quello che va  a Piazza Santa
Maria della Pietà]
 
-20/9/99 avevo previsto un sistema eco-doppler a infrasuoni che manteneva
AMICO al centro delle stanze, dei respingenti che attivavano un software che
comandava la retromarcia dei motorini a passo uno, eccetera.[Tutte parole
orecchiate dal millantatore che progettava robots con eco-doppler a
infrasuoni. Il buffone avrà visto l'eco doppler dall'angiologo ma non sa che
cosa è]
 
-14/3/2000 Credo che tu ti riferisca ai led che io usavo per costruire
alcune apparecchiature di rilevamento di livello
 
-26/5/00 Ma no, che dici? Proprio telemetria ossia misurazione a distanza:
perchè non solo aveva un piccolo sonar (non un radar) per calcolare tramite
l'eco la distanza e mantenersi nella mezzeria delle stanze (ossia echi
ugiali) ma calcolava anche la piattezza delle pareti per eliminare dai
calcoli le sporgenze dei mobili e rilevare le porte e gli angoli. Quando
arrivava a un bivio entrava in funzione u8n rivelatore di infrarossi e il
robottino sarebbe andato dove c'era calore intorno ai 37 gradi: o dal
padrone o... da qualcun altro! Insomma telemetrava parecchi dati e poi agiva
di conseguenza (stavamo anche studiando un richiamo voicale per farlo andate
dal chiamante)
 
[Fortissimo il mendace tuttologo millantatore che per mettere la pezza apre
un altro buco con il Sonar che calcola la distanza delle pareti]
 
 

►Note: Hommage to Ernesto Gastaldi
http://www.dbcult.com/printed-media/ernesto-gastaldi-intervista/
 
 
Author: Antonio La Torre, Manfredi Mazzè (Palermo and Rome, Italy)
Research and coordination: Manfredi Mazzè
Gallery photos:9
 
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Lo sceneggiatore, il regista, l’uomo
 
Preferendo lasciarci prendere dall’istinto, faremo domande disordinate, senza uno schema preciso. Gastaldi è, tra l’altro, uno degli sceneggiatori europei più prolifici ed abili, nonché regista, di cinema di genere. Ebbene:
 
A.L.T.  |  M.M. - In rassegne, festival, TV o altro, rivede mai i suoi film?
 
E.G. – No. Invecchiano: loro e chi li ha scritti.
 
A.L.T.  |  M.M. - Ha mai avuto l’istinto di conservare i suoi film, nei vari supporti possibili?
 
E.G. - Sì, la cineteca del C.S.C. di Roma vende agli Autori i DVD dei loro film. Ne ho comprati alcuni per i posteri di famiglia.
 
A.L.T.  |  M.M. – Quando le capita di vederne uno casualmente alla TV, che effetto le fa?
 
E.G. - Tenerezza, nostalgia, magone: cambio canale.
 
A.L.T.  |  M.M. – A quale età comincia il suo rapporto professionale col cinema?
 
E.G. - 19 anni, al Cineclub Biella, avevamo come sigla C.S.C., Centro Studentesco Cinematografico. Il vero CSC ce la fece cambiare e così io seppi che esisteva a Roma il Centro Sperimentale di Cinematografia.
 
A.L.T.  |  M.M. – Quale film da lei realizzato, e quale sceneggiatura ama di più?
 
E.G. – Ricordo con grande affetto Libido (1965), il debutto mio, di mia moglie Mara Maryl e del grande Giancarlo Giannini nonché il piacere di lavorare con un professionista come Luciano Pigozzi (Alan Collins), anche Notturno con grida (1981), poco più che uno scherzo, una specie di sequel impossibile di Libido (1965). La sceneggiatura che, a mio avviso, è stata realizzata più’ fedelmente dal regista è Il mio nome è Nessuno (1973), quella che amo di più è ovviamente una storia mai realizzata che raccontava , venti anni prima degli americani, una trama Back to the Future, con ritorno agli anni Quaranta e due bimbette sdrucite nei vicoli di Napoli. Il viaggiatore del tempo le indicava ai contemporanei: “Vedete, diceva , una quelle due sorelle sposerà il figlio del Duce!”.  Esclamazioni di incredulità, risatacce. Ma il nostro continuava “Ma la notizia non sarà quella, la vera notizia è che sarà la sorella della più famosa attrice italiana…”. Ovviamente tutti amiamo di più “le rose che non colsi”.
 
A.L.T.  |  M.M. - Lei è molto noto perché artefice di moltissime sceneggiature. Potrebbe rivelarci i punti essenziali del suo stile nel forgiarle? Quale il segreto di tanta inventiva ed immaginazione?
 
E.G. - Com’è noto: 10% di inventiva e 90% di fatica. Furono anni tumultuosi per la nostra nascente industria cinematografica. Si facevano a Roma 300 film all’anno, ne partiva uno al giorno. Tutti guadagnavano perchè il mercato estero comprava a scatola chiusa. Libido (1965) costò 26 milioni di lire e ne incassò oltre quattrocento vendendo in un centinaio di Paesi. Fu l’esempio che portai nella mia tesi di laurea in economia che verteva sulla industrie produttrici di prototipi.
 
A.L.T.  |  M.M. - Nell’epoca in cui i suoi film avevano successo, qual era il suo rapporto col pubblico? Era conosciuto? Riceveva lettere o altro dalla gente?
 
E.G. – Assolutamente no. I registi cominciavano allora a essere noti al grande pubblico, gli sceneggiatori erano totalmente ignorati, spesso confusi con gli scenografi. Quando Sophia Loren mi diceva ridendo che non poteva uscire senza mascherarsi, ma che se poi si mascherava e non veniva riconosciuta si indispettiva, io godevo di splendido anonimato.
 
A.L.T.  |  M.M. – Esistevano rapporti personali tra lei e altri sceneggiatori, registi o addetti ai lavori?
 
E.G. – Certo che sì! Quando si facevano riunioni di sceneggiatura si commentava il mondo, si rideva per le battute che saltavano fuori e poi in mezz’ora si concludeva con un riassunto delle scene. Di notte qualcuno le sviluppava: io! Ma la maggior parte dei miei script li ho scritti da solo.
 
A.L.T.  |  M.M. – Che rapporti intercorrevano con registi, oggi di culto, come Mario Bava, Antonio Margheriti e Riccardo Freda?
 
E.G. - Con Bava e sopratutto con Margheriti ho avuto rapporti di amicizia vera, giocosa, allegra, continuativa. Con Freda, uomo di rara intelligenza, ho avuto meno rapporti.
 
A.L.T.  |  M.M. - Quali, invece, i rapporti con la restante nomenclatura del cinema di genere in quel tempo?
 
E.G. – Molto buona: gli attori erano contenti perchè i film che scrivevo per loro avevano successo, le attrici mi offrivano di andare a controllare i costumi a casa loro a tarda notte, i registi si davano arie, e i produttori incassavano e gongolavano. Io però avevo fatto un patto di fedeltà con mia moglie, Mara Maryl: lei poteva recitare da protagonista solo in film diretti da me e io potevo dirigere film solo con lei protagonista. Castrante per la carriera ma salvifico per il matrimonio che dura ancora dopo 50 e passa anni.
 
A.L.T.  | M.M. – Le sue sceneggiature le venivano richieste o erano il frutto di una creazione spontanea, poi plasmata in sceneggiatura?
 
E.G. – Di solito venivano richieste storie. A seconda del genere che tirava mi si chiedevano storia gialle, Western o Commedie. Io proponevo sempre storie di fantascienza sui viaggi temporali, anelli nel tempo, e regolarmente alla fine dovevo scrivere Western o gialli.
 
A.L.T.  | M.M. - Le è mai capitato che dei suoi colleghi venissero da lei a chiederle dei consigli?
 
E.G. – No.
 
A.L.T.  |  M.M. - Nel periodo di massimo splendore della sua carriera, ricevette mai proposte d’oltreoceano.
 
E.G. - Sì, una volta da Ponti e ultimamente per dei remake dei grandi Western tipo I giorni dell’ira (1967). Un regista può espatriare tranquillamente, impara venti parole tecniche e gira un film. Per uno sceneggiatore la lingua è tutto. Poiché l’amico Carlo Ponti mi sfotteva quando mi pagava sostenendo che se fossi nato in California mi avrebbe dato 10 volte di più, mi presi un mese sabbatico e mi precipitai in una full immersion alla Berlitz. Avevo già 50 anni. I prof della Berlitz mi smontarono subito dicendomi che mai sarei riuscito a scrivere dialoghi cinematografici in inglese perché, dopo gli undici anni, si perde il “colore” delle parole e per farmelo capire mi chiesero di gridare “cazzo” mentre nell’ufficio c’erano due eleganti signore impellicciate. Mi rifiutai e allora mi dissero che uno dei modi per dire “cazzo” in inglese è “cock” e mi chiesero di dirlo ad alta voce. Cosa che feci subito facendo sobbalzare le due signore inglesi. Capii al volo: sapevo che “cock” significava “cazzo” ma dentro a me non suonava nulla. Imparai l’inglese ma rinunciai a scrivere i dialoghi, mi son fatto qualche amico e amica che me li mettono a posto.
 
A.L.T.  |  M.M. - Quale era il genere cinematografico per cui le piaceva scrivere di più?
 
E.G. - Come detto, Fantascienza: ma i tempi non erano maturi per quello che sarebbe piaciuto a me.
 
A.L.T.  |  M.M. – Peraltro, erano film che poi si vendevano in tutto il mondo…
 
E.G. – Sì, negli anni Sessanta, Settanta, Ottanta il mercato mondiale comprava i prodotti commerciali italiani senza neppure guardarli. Quindi i produttori, moderando i costi, potevano andare sul sicuro. Poi c’erano le grandi produzioni come quelle di Sergio Leone che facevano da traino al mercato. Morto Sergio, morto quel cinema.
 
A.L.T.  | M.M. – Libido (1965), il primo film da lei diretto, è tutt’oggi argomento di discussione tra cinefili. In quanto tempo fu girato e quanto costò? Qualche aneddoto relativo al film?
 
E.G. – Tutte le riprese furono un aneddoto! Durarono 18 giorni frenetici e organizzammo tutto in tre, io, Salerno e Mara Maryl. Pastrovich, che dirigeva gli studios della Scalera-Titanus mi diede vari appuntamenti: uno per il regista, uno per il direttore di produzione, uno per l’architetto. Mi presentai sempre io sollevando la sua ilarità e quando vide le foto degli attori mi disse che Mara era una brava ragazza. Io l’avevo già sposata da qualche anno. Macchinisti ed elettricisti, vedendo come lavoravamo e vedendoci arrivare sul set all’alba con le nostre squallide utilitarie, senza autisti e limousine, ci regalarono la prima settimana di straordinari (e li facevamo lavorare anche sedici ore al giorno!). All’ultimo momento dovemmo cambiare operatore e scoprii che Garroni era lento, troppo lento. Risolsi facendogli lasciare fermi i riflettori sui ponti e cambiando io le pareti e le scene… Mara aveva pensato ai “costumi”, gli attori si truccavano da soli e Giancarlo Giannini, perito elettrotecnico, ci costruì il “grillo” semovente che aveva una parte importante nel film. Venne Pasqua e mi sembrò che il minimo che potessi fare era regalare un uovo a tutti. il capo macchinista, un vecchio brontolone bravissimo, pianse. Disse che in quarant’anni di carriera era la prima volta che succedeva. E via narrando. Tempi felici!
 
A.L.T.  |  M.M. – A quei tempi, era difficile come oggi trovare dei finanziamenti per realizzare i film?
 
E.G. – No, era relativamente facile. Ovviamente non per tutti, un minimo di nome, di conoscenze, di buona fama bisognava averla. Ma poiché i mercati compravano, i distributori e i venditori esteri erano di manica larga.
 
A.L.T.  |  M.M. - Quali erano i suoi rapporti con la stampa ? Quale l’importanza che lei dedicava alle recensioni ai suoi film?
 
E.G. – Rapporti con la stampa come sceneggiatore, zero. Come produttore o co-produttore spedivo qualche foto busta ai giornali più importanti, con qualche notizia, magari un po’ gonfiata. Di solito bastavano le foto di Mara… Leggevo raramente le recensioni, erano sempre comicamente errate. Oreste del Buono iniziò la recensione de Il mio nome è Nessuno (1973) scrivendo “Non a caso nel cimitero di Sergio Leone è sepolto Sam Peckinpah…”Gli mandai un telegramma per informarlo che: 1) – si trattava del cimitero di Tonino Valerii, 2) – il nome di Sam l’avevo messo io per puro caso e assonanza non conoscendo lì per lì nomi navajo.”
 
A.L.T.  | M.M. – Andava mai alle prime nei cinema a registrare la reazione del pubblico in sala?
 
E.G. – Rare volte e non per testare le reazioni del pubblico: in quei tempi io scrissi anche dodici film all’anno, non avevo tempo per fare altro.
 
A.L.T.  |  M.M. - È stato mai chiamato a completare una sceneggiatura iniziata d’altri, per il completamento di un film?
 
E.G. – Molte volte. Per questo sui titoli si vedono spesso molti nomi quali autori delle sceneggiature. Di solito molti sono fasulli, nel senso che il loro lavoro era stato scartato, tuttavia avendo un contratto, i produttori mettevano anche i loro nomi. Ad esempio mi ricordo che, quando facevo ancora il ghostwriter di Guerra, scrissi un secondo tempo di Sodoma e Gomorra (1962) e si era alla dodicesima versione. Quando mi chiamò Sergio Leone per Il mio nome è Nessuno (1973), Morsella (suo cognato, interprete e organizzatore) mi disse che avevo la maglia nr. 23. Tuttavia io dovetti inventare quel film fin dalle prime inquadrature partendo da quelle che mi indicò quel giorno il grande Sergio “Tlic tloc tlic tloc… tre uomini a cavallo avanzano verso poche case mentre il sole tramonta. Tlic tloc. Dietro i vetri sporchi di una finestrella sopra una barberia, il volto scavato di un uomo sulla cinquantina….” Mi guardò Sergio in quel suo modo speciale di valutare chi aveva davanti e terminò: “Bene, adesso vai avanti tu e mi porti il soggetto tra otto giorni”.
 
A.L.T.  |  M.M. – Lei usava spesso dei nomi d’arte. Con quale criterio, se esiste, li sceglieva?
 
E.G. - Non erano nomi d’arte ma nick che speravano di truffare il pubblico facendo credere che il film fosse americano! Era buffo: noi vendevamo all’estero ovunque in quanto italiani ma in Italia i distributori volevano che gialli e western avessero nomi stranieri. Ho un amico che si chiamava Julian Birri, per affetto mi firmai spesso Julian Berry.
 
A.L.T.  |  M.M. - Avrebbe voluto realizzare un film o una sceneggiatura che non è mai riuscito a creare?
 
E.G. - Sì! Le storie le ho scritte ma non mi si è data l’opportunità di realizzarle o farle realizzare. Ho scritto centoventi film fatti, ma almeno altrettante sceneggiature mai realizzate.
 
A.L.T.  |  M.M. - Quando oggi molta gente le dimostra affetto personale e grande interesse per i suoi film, lei cosa prova?
 
E.G. - Riconoscenza, un po’ di stupore e di divertito imbarazzo. Ma ai vecchi fa piacere che gli si dica che non hanno sprecato del tutto il tempo della loro vita.
 
A.L.T.  |  M.M. – Lei ebbe tanti collaboratori. Qualcuno di questi, provenienti dalla sua “scuola”, riuscì mai a diventare professionalmente importante?
 
E.G. - Alcuni: Sergio Martino, Francesco Scardamaglia e altri in ascesa come Alessandro Ingargiola o in attesa di debutto come Sascha Naspini, ecc.
 
A.L.T.  |  M.M. – Invece lei, ha qualche debito di riconoscenza?
 
E.G. – Enormi! Il più grande ce l’ho con il regista Aldo Florio che, incontrato per caso a Biella in un bar, mi disse distrattamente che se fossi venuto a Roma potevo passare da casa sua. Mi offerse un Punt e Mes. Due anni dopo passai da casa sua e manco si ricordava di me ma mi aiutò come se fossi suo fratello. Ancora oggi quando ci vediamo beviamo insieme un Punt e Mes. Dopo c’è il grandissimo Alessandro Blasetti! “Alesetti Blasandro”, regista dei miei stivali, come amava chiamarsi! Che quando io mi ribellai all’eccessiva teoria che insegnavano al C.S.C. e mi tolsero la borsa di studio, me la pagò lui coi soldi del suo stipendio di professore! E poi Rodolfo Sonego e Ugo Guerra che mi introdussero nell’ambiente lavorativo. E altri.
 
A.L.T.  |  M.M. – A parte le amicizie e i bei rapporti nati in ambito lavorativo, ha anche avuto dei nemici?
 
E.G. – No, nemici no. Qualche malinteso e qualche scontro, ma sempre civilissimo e senza mai intaccare il rispetto personale.
 
A.L.T.  |  M.M. – I suoi lavori sono stati concepiti e realizzati nell’arco di quarant’anni. Che opinione s’è fatta sul mondo cinematografico e le sue trasformazioni nel corso degli anni?
 
E.G. – Come detto, c’è stato un periodo di trent’anni circa di grande cinema commerciale: quando si producono 300 film all’anno, trenta sono ottimi e magari tre sono opere d’arte. Ma nessun sa dire PRIMA quali saranno. Rodolfo Sonego, il grande sceneggiatore di Alberto Sordi, un giorno mi disse di non fare l’aiuto regista in un filmetto di ladri…. filmetto che alla fine diventò I soliti ignoti (1958).
 
A.L.T.  |  M.M. - Come giudica il mondo del cinema di allora ? Quanto di deteriore e quanto di inebriante al suo interno?
 
E.G. - Ero giovane, tutto sembrava puntato verso una crescita senza fine. Le migliori intelligenze si dedicavano al cinema ed era elettrizzante passare pomeriggi con dei geni come Rodolfo Sonego, Ugo Guerra, Benvenuto e Debernardi, Age e Scarpelli e degli amici grandissimi come diventarono Sergio Leone, Tonino Valerii, Sergio Martino, Carlo Ponti. Persone eccezionali che finivano col farti diventare eccezionale anche se eri mediocre.
 
A.L.T.  |  M.M. - Sente la nostalgia di quell’ambiente, o avverte qualche particolare mancanza?
 
E.G. - È la nostalgia che coglie in vecchiaia. Si è vecchi quando gli amici cominciano a morire e io ne ho persi davvero troppi in questi ultimi dieci anni. A volte mi vengono a trovare nella mia fantasia… e non resta che piangere insieme sul tempo che fu.
 
A.L.T.  |  M.M. - Tra lei e la sua carriera c’è stata una grande continuità. In tanti anni di lavoro, questo rapporto non è mai stato messo a rischio?
 
E.G. - È cominciato di colpo, e finito quasi nello stesso modo. Purtroppo la morte di Sergio Leone è stata la morte di quel grande cinema.
 
A.L.T.  |  M.M. - Le capita di vedere dei film contemporanei, al cinema o in TV? Le piacciono?
 
E.G. - A volte. Ma è un altro cinema. Quello USA ha ancora grandi capolavori spettacolari, noi ci siamo ridotti in due camere e cucina, con poche eccezioni.
 
A.L.T.  |  M.M. – Progetti per il futuro?
 
E.G. – Il futuro è dietro le spalle, come disse il grande Vittorio Gassman. Sto aiutando dei giovani che sentono il bisogno di un supporto per rendere solide le loro storie.
 
A.L.T.  |  M.M. - In bocca al lupo…
 
E.G. – Sperando che non chiuda la bocca.
 
 
COMMENTI ALL'INTERVISTA:
Antonio La Torre
 
L'Intervista, realizzata da me e Manfredi Mazzè sul finire dello scorso Agosto. Gastaldi, sceneggiatore prolifico del cinema italiano, ha scritto più di 120 film, molti dei quali hanno lasciato un'impronta indelebile nel nostro cinema. A ragion veduta, un autorevole testimone dell'epoca aurea del cinema italiano, e uno degli intellettuali che ne ha favorito la diffusione nel mondo. Intervista => 
http://www.dbcult.com/printed-media/ernesto-gastaldi-intervista/
 — con Federica Scalici, Andrea Busi, Filippo Maccari, Javier G. Romero, Jose Antonio Diego Bogajo, Michele De Angelis, J Marie Gregoire, Patrizia Reeves Salvati, Manfredi Mazzè, Giancarlo Nurko, Glauce Valdini, Amedeo Cassarà, Andrea Parisi, Alfredo Inguglia, Ernesto Gastaldi, Niall Ahearne, Didier Lefevre, Daniel Camargo, Gerard Fernández e L-i von Vath
M
    A Manfredi Mazzè, Antonio Domínguez López, Stefano Nicoletti e altri 19 piace questo elemento.
    Amedeo Cassarà Molto bella, non l'avevo ancora letta.
    2 ore fa · Mi piace · 2
 
    Gaetano Dolci Splandida. Complimenti!!!!!!!!!
    2 ore fa · Mi piace · 2
 
    Daniele Iannì un grande personaggio del nostro cinema
    2 ore fa · Mi piace · 2
 
    Andrea Parisi direi che emerge moltissimo il lato umano da questa intervista, aldilà della mera cronologia dei suoi film..........
    2 ore fa · Mi piace · 2
 
    Antonio La Torre Grazie, ragazzi ! Sì, Andrea ! Il taglio è stato immaginato come tu hai già intuito.
    2 ore fa · Mi piace · 2
 
    Didier Lefevre grandiose !
    2 ore fa · Mi piace · 2
 
    Jose Antonio Diego Bogajo MAGNIFICAAAAAAAAAAAAAAAAAAAA
    circa un'ora fa · Mi piace · 2
 
    Antonio La Torre Grazie mille, Didier e Jose !
    circa un'ora fa · Modificato · Mi piace · 1
 
    Manfredi Mazzè Grazie a tutti, ragazzi. Andrea Parisi, come hai ben detto tu, con Antonio La Torre abbiamo preferito "scavare" un po' nel vissuto dello sceneggiatore, prediligendo l'aspetto umano e personale, rispetto a quello professionale, seppur sufficientemente trattato.
    circa un'ora fa · Mi piace · 2
 
    Cesare Plaga Narcisi Ben detto, Manfredi! Infatti Ernesto mi sembra a suo agio.
    circa un'ora fa · Mi piace · 2
 
    Manfredi Mazzè Non solo a suo agio. E' una persona squisita e disponibilissima.
    circa un'ora fa · Mi piace · 1
 
    Antonio La Torre Caratteristiche afferibili ai veri personaggi del cinema, caro Cesare !
    56 minuti fa · Mi piace · 1
 
    Cesare Plaga Narcisi Non c'è dubbio su questo.
    55 minuti fa · Mi piace

=E2=96=BANote: Hommage to Ernesto Gastaldi
 
IL MAESTRO DEL CINEMA MONNEZZA, MAESTRO DI VITA E TUTORE DELLA MORALE
=====================================================================
 
Degenerato che filma la moglie nuda e mentre viene trombata in serie e 
si invaghisce di uno dei coatti che l'hanno trombata e si fa una nottata 
di passione con un boro nella camera matrimoniale mentre il marito 
passeggia nella cucina al piano sottostante.
 
Solo un pervertito degenerato fa filmacci di famiglia di questo genere 
con la moglie firmataria del manifesto per i froci:
 
http://mondoqueer.tripod.com/ComunicatiStampa/5865CODS01.html
 
 
eMule>Qualsiasi>cerca:  Cinema monnezza
 
e si trova il tuo cinema monezza e le foto delle indecenti scene con 
tua moglie nuda e quelle mentre veniva trombata in serie da altri 
bori come te.
 
Bella roba per chi come te é privo di statura morale e ardisce 
esibirsi come tutore della morale e Maestro di vita .... 
 
Del resto un Cul Cul Clan che cosa altro avrebbe potuto concepire?
 
La misura del tuo insuccesso che ti fa schiattare di invidia e bile é 
data dalle tue dichiarazioni dei redditi da morto di fame:
 
eMule>Qualsiasi>cerca: Cinema monnezza 
 
Ci sono anche le dichiarazione dei redditi
Agenzia entrate Roma 2005.zip - si trova anche come .zipx e .txt
 
Buffone paranoico maniaco megalomane fallito mendace tuttologo 
millantatore:
 
ERNESTO:-25/8/99 Mmmmiliardi amico mio, mmmmiliardi! Guadagnati, 
sempre dopo mezzanotte,con la sola arte dello scrivere! Pensa, una 
macchinetta da scrivere, un nastruccio e una risma di extra strong, un
pacchetto di sigarette, un wisketto e un bella ragazza (poi ella 
moglie...) e la risma bianca mmmmmliardi diventava, mmmmiliardi. Alla 
faccia di quei kkkkolleoni senza alcun talento che si sono lasciati 
schiavizzare sotto padrone per 8 o più ore al giorno per tutta la vita,
minchia!
 
-27/4/2002 Solo gli STRONZI o i ricattati dai padroni lavorano.
 
-17/6/2001 Pensa come sono stato bravo: ho venduto copioni spazzatura 
anche per UN MILIARDO l'uno! Non male eh? E dovresti vedere i soldi 
che mi dava Sergio Leone affinchè gli scrivessi spazzatura per i film che 
produceva.... una favola! E.
 
[Bravo Kompagno !  Miliardi, valanghe di titoli in borsa, obbligazioni 
al 10-1/8%, vacanze abituali nella proprietà alle Hawaii, Yacht a due 
alberi, ecc. ecc. e casa acquistata dichiarando un prezzo inferiore 
falso per 'risparmiare' imposte di registro e catastali.  
 
Che dire ?  ]
 
-8/9/2000 Una sola notazione: a volte,  per quello che scrivo, produttori
di film mi danno un milione a pagina. A te quanto danno?
 
Vecchio delirante malato di mente, fatti curare.
 

 IL MAESTRO DEL CINEMA 
http://cinemadegenere.wordpress.com/2013/10/14/libido-1965/
 
 

> IL MAESTRO DEL CINEMA=20


 Degenerato che filma la moglie nuda e mentre viene trombata in serie e
 
Dire che avete rotto il cazzo con la vostra diatriba č poco.
 
Plonk per entrambi, via. 
 

 Plonk per entrambi, via.
 
 
Bravò! Pensa che immensa figata se li plonkassero tutti ste 2 merde del 
cazzo!
 

  cazzo!
 
CHIAMARE  diatriba il diluvio di post tutti uguali di un povero matto mi sembra esagerato. Io non rispondo quasi mai al matto, a volte uso lo spreco di banda per tutt'altri argomenti.
 
Io dai tempi di Montanelli scrivo qui per avvisare i lettori che Berlusconi è un delinquente e di Attilio Giovanni Giordano, GAG, Testa di Clapos,ecc. me ne fotto. Ci abbiamo riso su è vero, ma sono anni passati.
 
Però plonkare è un diritto di tutti.
 
ernesto
PS MONTANELLI in 1994 DIXIT: "L'Italia di Berlusconi finirà male, malissimo, affonderà nella vergogna e nella corruzione e sarà stato inutile avere avuto ragione"
Infatti è stato inutile, almeno su questo NG.
 

Infatti č stato inutile, almeno su questo NG.
 
Ma falla finita vecchio idiota!
 
La ragione č dei fessi e tu sei un povero coglione scemeggiatore megalomane
fallito bandito dalla Fininvest e maniacalmente impegnato a rompere i coglioni a
tutti con le tue quotidiane menate e il tuo odio per Berlusconi del quale non ce
ne fotte un cazzo. Anzi, fa piacere che lo abbia messo in culo a un coglione
incapace e fallito come te.
 
Sarebbe preferibile che invece di continuare a rompere i coglioni tu
trascorressi al Cottolengo l'inutile rimasuglio di vita che ti resta.