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Titolo: Il nostro cinema potrà recuperare la sua dimensione commerciale?

Oggi produciamo pochissimi film e con poca produzione non c'è speranza
di conquistare ii mercati.
Eppure la nostra industria cinematografica prima del boicottaggio
operato dalle illegittime TV di Berlusconi era una voce importante del
PIL, sopratutto esportavamo in 128 Paesi a scatola chiusa ed entravano
in Italia miliardi di dollari.
Si dovrebbe creare un  "Sistema Europa": baster4ebbe che tutte le Tv
pubbliche dei 27 Paesi coordinassero i loro palinsesti per permetterci
di tornare a fare grandiosi film comne "C'era una volta in America" o
"Il mio Nome è nessuno".
Noi abbiamo dei talenti e qualche ottimo film esce dall'Italia ogni
anno, ma questa non è industria.
 
Mi ricordo l'epopea del giallo all'itlina e poi quella del western
all'italiana: conquistammo i mercati del mondo.
Tutto iniziò con LIBIDO, un filmettino gioiello, costato 26 milioni di
lire (13mila euro....) su cui feci anche  la mia tesi di laurea in
Economia alla Sapienza,  che aprì la strada ai grandi gialli
all'italiana e segnò il debutto di Mara Maryl e di Giancarlo Giannini.
 
Seguirono, scritti da me, i grandi successi dei nostri gialli, venduti
a scatola chiusa in tutto il mondo, di cui
"IL DOLCE CORPO DI DEBORAH" segnò la marcia trionfale.
 
VEDI:
http://bmoviezone.wordpress.com/2011/04/17/il-dolce-corpo-di-deborah-1968/
 
 
Commento:
 
Prendendo spunto dal seminale La ragazza che sapeva troppo (Mario
Bava, 1963), questo Il dolce corpo di Deborah (prodotto da Luciano
Martino, scritto da ERNESTO GASTALDI e diretto da ROMOLO GUERRIERI)
codifica un nuovo tipo di giallo all’italiana che farà storia negli
anni a venire – si vedano film come  "Così dolce… così
perversa" (1969) sempre di Gastaldi, "Orgasmo" (1969) e
"Paranoia" (1970) di Umberto Lenzi, "La coda dello scorpione" (1971
ancora di Gastaldi)," Lo strano vizio della signora Wardh" (1971)
sempre di Gastaldi e" Il tuo vizio è una stanza chiusa e solo io ne ho
la chiave" (1972)scriottto da Gastaldi di Sergio Martino e "Una
sull’altra" (1969) di Lucio Fulci.
 
E’ chiara anche l’influenza del giallo hitchockiano Vertigo (1958), in
particolare negli intrighi sentimentali e nel personaggio di una
affascinante Carrol Baker, molto carismatica e sensuale nonostante
fosse già quasi quarantenne.
 
La trama su cui il film si fonda farà come detto storia: la vita
sentimentale di una coppia viene scossa da alcuni avvenimenti del
passato che minacciano la loro stabilità mentale. Alla fine si
scoprirà che uno dei due, in combutta con altra gente, voleva far
perdere la ragione al coniuge per intascare una grossa eredità.
 
E’ evidente come già detto l’influenza che questo film ha avuto su
Umberto Lenzi e Sergio Martino, che su questo leit motif ci fonderanno
buona parte della loro carriera.
 
Il dolce corpo di Deborah dà insomma il via a questo primo filone del
giallo all’italiana, non ancora cruento e thrilling come quello
posteriore degli anni settanta (Dario Argento, Lucio Fulci, Aldo Lado)
ma piuttosto fondato su atmosfere sensuali, lascive, intriganti.
 
Nel film ci sono alcune idee che codificheranno il genere: una musica
che riporta alla mente tragici eventi del passato, telefonate
minatorie misteriose, fatti apparentemente inspiegabili, personaggi
ambigui, night club pullulanti di umanità pittoresca, un’ingente
assicurazione/eredità di cui usufruire e via dicendo.
 
Nel cast troviamo alcuni degli attori che, insieme a Edwige Fenech e
Ivan Rassimov, sono destinati a divenire le facce più carismatiche di
questo filone, essendo presenti in molti dei film già nominati: Jean
Sorel, Carrol Baker, George Hilton, Luigi Pistilli.
 
Per la sua importanza storica, per aver in qualche modo dato il la
alla prima ondata di filone giallo italiano (se si eccettuano i due
film di Bava del 1963 e del 1964, decisamente in anticipo rispetto al
formarsi di filoni veri e propri), IL DOLCE CORPO DI DEBORAH merita
una valutazione discreta nonostante non sia da giudicare, con il senno
di poi, come uno dei film più riusciti del genere.
 
Sicuramente interessante più per l’atmosfera (la fotografia piena di
ombre e luci e la bella colonna sonora di Nora Orlandi fanno la loro
parte) che per la sostanza, il film è comunque da vedere per gli
amanti del genere, dato che senza questa produzione il corso che il
giallo ha preso in Italia avrebbe potuto essere molto differente.
=================================================================================
e
PS
alcune sceneggiature sono acquistabili:
 
LA CODA DELLO SCORPIONE - sceneggiatura
http://www.lulu.com/shop/ernesto-gastaldi/la-coda-dello-scorpione/paperback/product-21007577.html
 
 
TORSO
http://www.lulu.com/shop/ernesto-gastaldi/torso-i-corpi-recano-segni-di-violenza-carnale/paperback/product-21006255.html
 
 
MILANO ODIA: la polizia non puo’ sparare (in Usa “ALMOST HUMAN”)
http://www.lulu.com/shop/view-cart.ep;jsessionid=4DA90907AE4D6978FD39ABE5463B6978
 
 
I GIORNI DELL’IRA – sceneggiatura
http://www.lulu.com/shop/ernesto-gastaldi-and-tonino-valerii/i-giorni-dellira-sceneggiatura/ebook/product-17545253.html
 
 
IL MIO NOME E’ NESSUNO – sceneggiatura
http://www.lulu.com/shop/ernesto-gastaldi/la-sceneggiatura-de-il-mio-nome-e-nessuno/paperback/product-5974108.html
 
 
 
 


Ma la smetti di autoincensarti?
Il nostro cinema ... è stato ed è come la nostra musica "leggera"...
Mentre noi avevamo Orietta Berti ... in Inghilterra c'erano i Queen... i 
Who ... in America i Rolling Stones...
 
 
E mentre in America c'era Francis Ford Coppola e Mario Puzo... in Italia 
c'eri tu...
 
Ma dove cazzo pensi di andare?
 
Vuoi una grandissima sceneggiatura? Beccati questa
 
Lana Wachowski
 
Scommetto che non sai nemmeno chi cazzo è!
 
Ecco sta donna insieme al fratello hanno realizzato le cose più 
stupefacenti mai fatte al cinema
 
MATRIX ... V per Vendetta ....
 
Altro che gli spaghetti western ... figa!
 
Roba la cui trama ti tiene sveglio...
 
La cinematografia ... si distingue ... tra il cinema prima di Matrix e 
quello fatto dopo ... Una sorta di gesù cristo della storia del cinema.
 
E basta ora... hai avuto successo ... ma sgasati un attimo...cazzo!!!
 
 
-- 
Luca Zaia sulla ragazza stuprata da un africano: “Il ministro Kyenge 
vada a farle visita”.
E al prossimo reato commesso da un demente, mandateci Zaia.

 quello fatto dopo ... Una sorta di gesù cristo della storia del cinema.
 
Ma per favore... "Matrix" è una buona idea, ma nulla di più. Un film 
come "Magnolia" vale una vagonata di Matrix, reloaded o meno, perché 
dentro c'è carne e sangue, e invenzioni vere di sceneggiatura, e non 
(solo) di "architettura", come nel pur ottimo "Inception". E il cinema 
di genere italiano era roba viva, visto che funzionava e funziona in 
modo indiretto ancora oggi in Tarantino, mentre, per chi ha 5 anni 
adesso, quando ne avrà 17 "Matrix" sembrerà preistoria. E "Zombi 2" e 
"Cannibal Holocaust" saranno (ancora) dei classici.
-- 
Namib
.....
αἱ ψυχαὶ ὀσμῶνται καθ᾽ Ἅιδην (Eraclito)

 5 anni adesso, quando ne avrà 17 "Matrix" sembrerà preistoria. E
 
 
Ma non diciamo minchiate...
A parte che confondere Matrix (il primo ed unico) con gli altri denota 
una ingnoranza colossale...
Matrix (nr 1) è un capolavoro assoluto...


 E basta ora... hai avuto successo ... ma sgasati un attimo...cazzo!!!
 
Non è questione di gusti ma quando si parla di indutsria e di
commercio culturale contano le cifre.
 
Basta che apri un libro sulle statistiche degli anni Sessanta,
Settanta, Ottanta del secolo scorso e vedrai che il cinema itliano
stava alla pari con quello di Hollywood ma lo superava di gran lunga
nel rapproto investimenti/reddito.
 
L'Italia spendendo molto meno per ogni film incassava quasi come i
film americani.
 
Io ovvimente non posso parlare che della mia esperienza personale,
avendo vissuto quella sagione effervescente. E le sceneggiature che ho
ritrovato le scannerizzo e le metto pazientemnte in rete perchè mi
sono state chiesto molte volte, certo non è per guadagno
personale....!
 

 Matrix (nr 1) è un capolavoro assoluto...
 
E' un'affermazione: dubito durerà quanto "Il mio nome è nessuno"; e 
questo non per l'unicità del film scritto da Gastaldi (che rivedo sempre 
volentieri, ma che, IMHO, è un po' volgare in alcuni punti e molto 
fiacco nello scontro con il Wild Bunch), bensì per il "tessuto 
produttivo" e storico soggiacente (l'atmosfera irripetibilmente 
artigianale). Matrix è un film-idea (proprio come "The Others"), ma il 
cinema è fatto di immagini, di istanti, di mélo, di violenza "sporca", 
di sesso, di paure primordiali e di cronaca nera. Matrix sta al cinema 
vero come Beardsley sta a Schiele.


 vero come Beardsley sta a Schiele.
 
E qui non capisco il paragone.
Hai messo in pista due geni.
Schiele lo conosco meglio...
Ma anche Beardsley è fantastico ma molto differente dal grafismo 
minimale di Schiele.
Insomma ... caro mio ... anche i film come Giovannona coscialunga 
disonorata con onore (1973) vengono ricordati oggi ... ma questo non mi 
fa cambiare idea.
Dello stesso Gastaldi, e non ho mai evitato di fargli i complimenti, ho 
visto la Decima Vittima... ecco dal mio punto di vista, la Decima 
Vittima è molto più "importante" dello spaghetti western che citi...
Ma tanto!
C'e' una storia favolosa, una trama impossibile e l'attore italiano che 
adoro Marcello Mastroianni...
 
Ecco la Decima Vittima è per quanto mi concerne, il capolavoro assoluto 
tra i film che ho visto dell'Ernesto
 
A breve devo guardarmi anche qualcosa d'altro che ho trovato.
Ma fino ad allora non do giudizi su film che non ho visto.


 tra i film che ho visto dell'Ernesto
 
La storia del copione del film LA DECIMA VITTIMA è un po' buffa.
 
 L'indimenticato grande sceneggiatore Ugo Guerra aveva ottenuto, anni
prima, da Bob Sheckley i diritti del racconto LA SETTIMA VITTIMA
gratis, a patto che il film seguisse letteralmente il racconto.
 
Ugo non riuscì mai a montare il film, ma quando Jone Tuzi mi mandò da
Carlo Ponti come esperto di fantascienza perchè avevo pubblicato su
URANIA e stavo rompendo i coglioni un po' a tutti cercando di fare
"LA FINE DELL'ETERNITA", mai realizzato, ma che aveva molti punti di
contatto di quello che poi sarà l'americano "BACK TO THE FUTURE", mi
trovai di fronte a un copione fatto e finito intitolato "LA DECIMA
VITTIMA" che però a Ponti non piaceva.
 
Io avevo una maglia girocollo di un improbabile arancione e lui sedeva
dietro la scrivania con un altrettanto improbabile cappello texano.
 
Mi apostrofò "Ma mi sembri un palo telegrafico!" e io a lui " E tu mi
sembri un fungo porcino".
 
Scambio di battute che suggellarono quella che divenne una lunga
sincera amicizia.
 
Carlo mi diede il copione  e una risma di carta azzurra pregandomi di
correggere il copione di Petri usando, quando cambiavo qualcosa, la
carta azzurra.
 
Quindici giorni dopo riportai il copione a Ponti e di bianco c'era
rimasta la pagina col titolo. Rise molto Carlo e mi disse di aver
detto a Elio Petri, il regista, che stava aspettando il copione
revisionato da un grande esperto americano, che invece ero io...
 
Da allora scrissi molti film per Ponti e anche per Mastroianni e Sofia
(Diamanti a Colazione, La pupa del Gangster) e tanti gialli fino alla
fuga di Ponti per motivi fiscali e all'incarcerazione della Loren.
 
Petri ha girato il mio copione, senza avere mai saputo che era mio!,
ma lo ha imbastardito qua e là con le sue vecchie scene, cercando di
fare satira su un genere, la fantascienza, che ancora non esisteva.
 
Io avevo seguito di più la stupenda linea di Robert Sheckley.
 
e