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Titolo: Il cinema italiano

In questo NG c'è qualcuno che parla del cinema italiano messo in crisi dalla
tv di berlusconi. mentendo spudoratamente e vergognosamente. Il cinema
italiano è solo un grosso carrozzone che ingoia soldi pubblici in quantità
scandalosa, oltre 428 milioni di euro, per fare filmini, esattamente 243,
che hanno incassato 76 milioni di euro, e tantissimi set, non portano a
termine i loro lavori. Altro che berlusconi, qui si deve ringraziare le tv
private che hanno l'OBBLIGO di trasmettere il 10% del loro fatturato
pubblicitario alle arti audiovisive. Il cinema italiano è peggio dei
sindacati, prendono una montagna di soldi pubblici senza alcun merito. "la
generosità di Roma ingrassa uno stormo di tacchini da botteghino": il
Financial Times!
VERGOGNA!
Impact
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Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

 dalla tv di berlusconi. 
E' un dato di fatto.
http://www.google.it/search?hl=it&q=cinema+italiano+berlusconi&btnG=Cerca+con
+Google&meta=

VERGOGNA!
Il cinema italiano fa schifo proprio perche' e' finanziato da soldi
pubblici e quindi mancano gli incentivi per produrre roba decente,
vale la regola, perche' comprare la vacca se il latte e' gratis?
Luciano
"God, I wouldn't leave home without Him"

 "God, I wouldn't leave home without Him"
Sulla TV Italiana passa il peggio del cinema americano trash, 
soprattutto sulle reti mediaset, sacrificando così il buon cinema 
Italiano.
-- 
EU®


Che non esiste. perchè se esistesse ne guadagnerebbe la pubblicità. Non
esistono, quindi, non si trasmettono.


 esistono, quindi, non si trasmettono.
Questo lo stabilisci tu... e sei in malafede e lo sai benissimo.
Sulla TV Rai e Mediaset passa il ciarpane dagli USA, che non ha 
pubblico in quel paese, ma viene trasmesso qui.
-- 
EU®

 esistono, quindi, non si trasmettono.
Il cinema italiano oggi.
Lo stato attuale del cinema italiano non è quello di una crisi, al 
contrario due tra i migliori film dell’attuale stagione sono stati, a 
mio giudizio, The Dreamers di Bertolucci e Buongiorno, notte di 
Bellocchio; ma si tratta purtuttavia della “vecchia guardia”, ed allo 
stesso modo anche le recenti opere di Ermanno Olmi sono davvero ottime. 
Il valore di questi autori non si discute, ma qui dobbiamo andare alla 
caccia di qualche indizio che mostri una possibilità, un segnale che 
permetta, ai giovani autori che si affacciano per la prima volta sulla 
scena cinematografica, la fuoriuscita dalla dicotomia imperante nel 
cinema italiano d’oggi, con da una parte la commedia che, spesso, se 
fracassona e paratelevisiva fa sfaceli al botteghino, se un poco più 
intelligente, vedi Virzì, ottiene solo incassi sufficienti; e 
dall’altra, il cinema d’autore che si vede solo nei cineforum (almeno 
nelle città di provincia è così, ve l’assicuro!).
Gli indizi positivi in realtà non mancano, non è retorica, i film 
italiani recenti parlano da soli, lo sa chi ha visto Respiro, 
L’imbalsamatore, Il miracolo, Figli-Hijos. E poi chi non ricorda con 
piacere la Roberta Torre di Tano da morire, e poi Corsicato e Martone, 
ma anche Calopresti, Mazzacurati…
E allora? Allora provate a fare un sondaggio: chiedete ad un campione 
di persone quanti conoscono Bertolucci e quanti, chessò, Soldini? Bè, 
si dirà, il secondo è troppo giovane… ma anche Tarantino lo è, e 
Burton, e molti li hanno quantomeno sentiti nominare. Tornando a Silvio 
Soldini, per me il migliore regista italiano di oggi, anch’egli 
rappresenta a pieno l’anomalia italiana del “o commedia o morte”, ed a 
testimoniarlo c’è il successo di Pane e tulipani; si badi, un film 
garbato e piacevole, nello stile e con le tematiche tipiche dell’autore 
e non una concessione al pubblico di bocca buona (ma recuperatevi 
assolutamente Un’anima divisa in due ed anche l’ultimo, bello e 
impossibile – aver visto facilmente nelle sale – Brucio nel vento). Per 
intenderci, la qualità non manca in molti recenti prodotti, ma mancano 
quasi totalmente di visibilità.
Probabilmente l’anomalia più grande è rappresentata dal fenomeno 
Muccino, e qui urge una precisazione. Muccino è autore originale e 
moderno, che ha realizzato almeno un più che dignitoso film, Come te 
nessuno mai, mentre con i blockbusters nostrani L’ultimo bacio e 
Ricordati di me si è ripetuto nello stile visivo ed ha banalizzato 
l’approccio alle storie ed alla caratterizzazione dei personaggi, 
cadendo in luoghi comuni abbastanza clamorosi. Ma almeno si è fatto 
conoscere, ed il successo è giunto anche per una certa attenzione ai 
meccanismi del racconto, ben oliati e sapientemente utilizzati per 
emozionare il pubblico, incalzato continuamente, anche, va detto, con 
un uso del montaggio veloce ma che non annulla la visione, non degrada 
in estetica da videoclip, e nemmeno si rifà ai modelli televisivi. 
Certo, assumere Muccino come punto di riferimento non è il massimo, del 
resto lui pretende di essere un Autore ed in questo ricade 
nell’anomalia nazionale già descritta sopra. E non voglio nemmeno 
rivendicare una conquista del pubblico a suon di banalità e luoghi 
comuni, ma la strada intrapresa potrebbe essere quella giusta, se 
seguita da registi più talentuosi (ma ripeto, Muccino ha del talento, 
in parte inespresso) potrebbe dare risultati più che discreti. Ozpetek 
ci è riuscito con Le fate ignoranti, e si è ripetuto nella Finestra di 
fronte, ma il vero squillo di tamburi lo ha dato Marco Tullio Giordana, 
già ottimo autore de I cento passi e di Pasolini-un delitto italiano, 
film dal sicuro e dichiarato impegno che coniugavano riflessione, 
capacità di emozionare e di coinvolgere, ed ora esploso con il fenomeno 
La meglio gioventù. L’importanza dell’opera è fondamentale, non certo 
perché il film sia un capolavoro, anzi a mio modo di vedere è stato 
ampiamente sopravvalutato, soprattutto nel secondo atto, in parte 
perchè  anche lui come Muccino scade nel luogo comune; il difetto più 
evidente è però la matrice televisiva che sottrae al film lo spessore 
visivo delle precedenti opere dell’autore. Eppure se un film 
decisamente ben scritto, che percorre la storia recente della Penisola 
con intenti certo ambiziosi ma risultati comunque godibili, e che era 
stato inizialmente boicottato per poi finire addirittura a Cannes ed 
avere un buon riscontro di pubblico, è stato girato per la televisione, 
una riflessione si impone. E’ su questi progetti che bisogna puntare, 
se il film fosse stato girato per il grande schermo avremmo avuto un 
risultato ben migliore in termini qualitativi, e probabilmente anche in 
termini di successo commerciale.
Dunque ciò che qui si auspica è il ritorno ad un cinema medio, fatto di 
onesto professionismo ma soprattutto di grande coinvolgimento emotivo, 
di storie intense e di personaggi nei quali identificarsi, magari con 
un poco più di attenzione per la storia e la cultura del nostro Paese, 
come ha fatto Giordana, ma senza paura di attingere ai meccanismi della 
narrazione presenti in altre cinematografie, come quella americana che 
sicuramente ha una marcia in più dal punto di vista del coinvolgimento 
emotivo anche di grandi masse di pubblico; dopo tutto il cinema deve 
farci sognare, o no? Non cadere nei luoghi comuni e nell’estetica da 
piccolo schermo sono i pericoli da evitare, e se dovessi indicare un 
modello di casa nostra da assumere quale riferimento, citerei un film 
recente di Michele Placido, Del perduto amore con Vittoria Mezzogiorno.
Certo, ci teniamo stretti i registi controcorrente, i Paolo Benvenuti, 
i Franco Piavoli, i Ciprì e Maresco, gli siamo grati per la loro 
dedizione e per la loro passione che non porterà mai a grandi incassi, 
ma il pubblico ha bisogno anche di altro. Un mondo nuovo è possibile, 
basta crederci, nel cinema come nella vita. Se si tornasse poi a 
produrre nel nostro Paese qualche poliziesco, qualche giallo, qualche 
western…questo sì sarebbe un sogno che si avvera.
-- 
EU®

Italiano.
Sempre colpa di Berlusconi per un leccaculo di Prodi come te...colpa
di Berlusconi anche nei grandi schermi? Non c'e' bisogno di una
risposta, la mia e' una domanda retorica.


 "God, I wouldn't leave home without Him"
Ma leva quella frase inutile.
-- 
EU®


Il finale significativo e emblematico, dimostra che per fare film non da
incasso servono soldi pubblici a perdere. E' quello che si sta facendo con i
400 milioni e passa di euro. Ma i soldi di tutti non è giusto che se li
godano in pochi. Perciò, quei quattrini devono servire per film che
incassano e che si terminino, non per film che iniziano la lavorazione e poi
tutti spariscono.


Il 20/10/2007, Impact ha detto :

Ma stai zitto va......... se non sai.. lascia perdere.
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EU®

Ma leva quella frase inutile.
A me _mi_ piace, ma se insisti la cambio.
Luciano
"God, to know Him is to love Him"


Di solito il Financial Times è informato: "La generosità di Roma ingrassa
uno stormo di tacchini da botteghino", un attacco al sistema cinematografico
italiano e soprattutto alle agevolazioni economiche di cui troppi
approfitterebbero.
428.000.000. di euro, 243 film realizzati, incassando 76 milioni di euro, e
83.000.000 di euro spesi per 50 film mai usciti.
Scusa, ma le cifre parlano senza di me, ascoltale anche tu.


Impact scriveva il 20/10/2007 :

Quali cifre.... ? I film mal riusciti sono anche quelle ciofeche 
holliwoodiane....
-- 
EU®