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Titolo: Kyenge tra le cento persone più influenti del 2013 secondo la rivista Foreign Policy

Kyenge tra le cento persone più influenti del 2013 secondo la rivista Foreign Policy
 
(ANSA) Il ministro dell’Integrazione Cecile Kyenge è tra i cento intellettuali più influenti del 2013. Lo afferma la rivista americana Foreign Policy, che ha inserito la politica italiana nella lista dei ‘Leading Global Thinkers of 2013′, lodando la sua azione mirata a “combattere la persistente xenofobia in Europa”. Tra le personalità che hanno più influenzato il 2013 c’è anche il presidente della Bce, Mario Draghi. (ANSA, 7 gennaio 2014)
 
http://www.primaonline.it/2014/01/07/176825/kyenge-tra-le-100-persone-piu-influenti-del-2013-secondo-la-rivista-foreign-policy/
 


http://www.primaonline.it/2014/01/07/176825/kyenge-tra-le-100-persone-piu-influenti-del-2013-secondo-la-rivista-foreign-policy/
 
 
ERNESTO:-22/8/99 Giocavo in nazionale di pallacanetro una vita fa, ci allenava
Van Zandt, un nero americano, ex campione di basket. Sudavamo insieme: lui
profumava di muschio e noi bianchi di sudore sgradevolmente rancido.  [I bianchi
sono proprio puzzolenti .... e da un'accurata ricerca negli archivi della
Federazione, � risultato che non ci sono tracce del millantatore 'ernesto'. Gli
annuari sono tutti li, a partire dal 1926. Elenchi, ruolini, risultati, ecc.
Tutto meno che il nome del mendace tuttologo. Che il vile Berlusconi non abbia
sguinzagliato i suoi vice o sottopanza per cancellare il nome del tuttologo e
sputtanarlo come bugiardo ? ]
 
-17/12/00 E gli uomini con la pelle scura erano assai ammirati. Il barbaro era
il tipo celtico,  tedesco e sassone, il bianco slavato coi capelli biondicci o
rossastri, col puzzo della stalla addosso. E.
 
[I bianchi sempre puzzolenti .... ]
 
 
 
_______________________________________________________
Non discutere con un idiota; 
ti porta al suo livello e poi ti batte con l'esperienza

CAPITOLO XXXI
 
Più facile no, ma certo si devono fare meno chilometri: a Roma in viale Mazzini 11 c'è la R.A.I. e in viale Mazzini 9 si è piazzato Berlusconi.
 
 La commedia musicale "Profumo di classe" ha avuto una buona accoglienza dalla critica, qualcuno l'ha perfino definita acqua nel deserto ma nel frattempo la corrente di Craxi è andata al potere nel  P.S.I. e il socialista Carpitella è nella corrente sbagliata.
Mi chiama a gran voce dal suo nuovo ufficio al piano terra:
- Ufficio dirigenti trombati! Vieni, vieni!-
Mi fa entrare in un grande ufficio assolutamente privo di carta: tavolo lucido, scaffali lucidi, foglie del ficus lucide. Al centro lui ha messo un piccolo tavolo con sopra una Lettera 22.
- Sto qua, mi pagano per non far niente, così sto traducendo Goethe per l'Adelphi.-
 
Adesso a Rai Due comanda Pio DeBerti. Il suo vice ci incarica di scrivere un varietà in molte puntate e chiediamo l'aiuto di Laura Toscano.
Faremo uno spettacolo molto veloce con gag a cascata, un po' Teatro dei Gobbi un po' Dito nell'Occhio un po' Hellzapoppin. Pensiamo di utilizzare i giovani della scuola di Proietti. Lavoriamo sodo e scriviamo sette puntate fitte di piccole scenette che punteggiano un canovaccio ambientato nella redazione di un giornale di moda.
La prima doccia fredda sono gli attori: hanno scelto Lando Buzzanca e Agostina Belli che non sono proprio i giovanissimi che volevamo noi, la seconda più che una doccia è una mazzata. Il dottor Pio DeBerti strappa tutte le scenette dalle sette sceneggiature e ci ficca dentro un doppio Ranieri con due canzoni napoletane a puntata. I produttori cinematografici mi sembrano dei mecenati e degli esteti al confronto di tanta protervia. Chiedo educatamente di sapere il perché di tali tagli che castrano totalmente lo spettacolo a pochi giorni dall'inizio delle registrazioni e mi viene fissato un appuntamento col direttore.
Passo prima da Carpitella, nel suo grande ufficio  lucido e vuoto. L'ex grande vicecapo mi tira dentro con l'aria di chi ha una grande notizia. Punta l'indice verso il soffitto e mi sussurra:
- Sopra, oggi hanno brindato.-
- Sopra?-
- DeBerti.-
- E perché?-
Fa un bell' OK con le dita:
- Missione compiuta. Canale 5 ha superato la audience di Rai Due! Guarda!- mi mette sotto il naso delle cifre da cui risulta che con la direzione di De Berti la audience di Rai Due è scesa di due milioni di spettatori ed è stata superata da quella della rete di Berlusconi. Carpitella lascia a me le varie connessioni: DeBerti è uomo di Craxi e Craxi appoggia ed è appoggiato da Berlusconi, quindi...
 
L'ineffabile direttore in carica  mi guarda con alterigia e mi risponde che ha tagliato tutte le gag perché a lui non sono piaciute. Lo guardo sorridente e gli rispondo in tono quasi paterno:
- Veda, se vuole il bene della rete, non deve scegliere quello che le piace, ma quello che non le piace. Così va sul sicuro, capisce?-
Lo guardo cercando di vederlo ma un lamento sale dalle fondamenta del palazzo. I grandi vetri gemono e tutto trema in una caduta di scartoffie. La porta oscilla e il vicedirettore si affaccia urlando:
- Il terremoto!-
Sono secondi di panico e di fuga kafkiana nel labirinto delle pareti mobili che fanno corridoi che sbucano in altri corridoi.  Quando il pavimento si ferma mi sento abbracciare: è il vicedirettore che ha sentito tutto ed è felice. Chissà se per lo scampato pericolo o desiderio di poltrona altrui.
Mi vuol fare un film per la televisione mondiale sul terremoto di Messina del 1908 e vuole una bella storia.
Ci stanno già lavorando Ezio Pizzi e Antonio Margheriti, più noto al pubblico come Anthony Dawson.  Ho scritto negli anni passati quattro o cinque sceneggiature per Antonio ma Pizzi mi giunge nuovo. Ha un ufficio ai Parioli e si occupa di pubbliche relazioni e lancio di film.
Diventiamo subito amici e scriviamo cinque racconti ambientati a Messina e che hanno un loro finale inaspettato per l'esplodere del terremoto che fece decine di migliaia di morti. Il progetto è grosso, Sofia dovrebbe essere la protagonista ma Ponti non riesce a chiuderlo come piace a lui: ossia prendere in anticipo più soldi di quelli che servono per realizzarlo.
 
Arriva a Roma un ebreo americano che ci offre un opzione per "Il terremoto di Messina" e ci fa un contratto per una sceneggiatura su Alì Agcà, il turco che ha sparato al papa.
Paga in dollari e scopriamo che se fossimo nati a Los Angeles o dintorni le nostre paghe medie sarebbero cinque o sei volte più alte. Noi spariamo una cifra che ci sembra altissima e lui aggiunge nel contratto, di sua iniziativa, una clausola che dice che in caso di cessione del progetto ad una delle grandi compagnie americane la nostra paga verrà alzata al minimo sindacale! 
Dovrei imparare l'inglese e invece studio il russo perché la Lenfilm di Leningrado vuol fare "Il terremoto di Messina" : furono i marinai russi i primi soccorritori. Tovarich Golutva, direttore generale, vola aRoma e tra colossali bevute di vodka prendiamo i primi accordi. Ma tovarich Golutva sta per diventare gaspò Golutva e la Lenfilm si chiamerà SanPietroburgofilm: è la perestroika. Peccato che con i 36 milioni di rubli stanziati per il film ora si possa a stento girare il trailer.
 
Lascio stare il russo e decido per l'inglese. Da tempo ormai nei nostri teatri di posa l'italiano è usato solo per imprecare. Prendo un aereo e volo in California per vedere com'è the world of the movie.
Sul Sunset Boulevard mi raggiunge una telefonata di Vittorio Salerno che, come tutti, lavora per la R.A.I. ed è stato a Cremona per un servizio culturale sulla liuteria e il sindaco gli ha detto:
- Perché non fate un bel film su Stradivari?-
Nel silenzio sento il ticchettio del contatore internazionale e l'impazienza di Vittorio che grida dall'altra parte del mondo che a Cremona gli hanno stampato gratis una brochure bellissima e che lui si è preso la libertà di intestarla alla nostra cooperativa, poiché io ne sono il presidente, vuole il consenso, l'approvazione e soprattutto la collaborazione per scrivere la storia che vuol dirigere lui.
Los Angeles non mi piace e torno a Roma. Vittorio viene a prendermi all'aeroporto. Mi guarda. Lo guardo. Sbuffa e ripete:
- Perché non facciamo un bel film su Stradivari?-
Mi scarica sul tavolo dello studio  le bozze di un libro. Un cremonese ha raccolto tutto quello che si può sapere su Stradivari e ci può servire da linea per il nostro racconto. Sfoglio quelle bozze e qualcosa cattura la mia attenzione: nessuno sa quando e dove Stradivari sia nato. Appare nella storiografia ufficiale che ha già vent'anni quando sposa una vedova incinta di qualche anno più vecchia di lei. Vedova perché il fratello le ha ammazzato il marito.
Sento l'amo ma lo inghiotto volentieri con tutta l'esca. La vita del grande liutaio è  fatta di millecento violini ma non è una vita, sono due. Si sposa a vent'anni e fa cinque figli. Resta vedovo a 55 si risposa e fa altri cinque figli, disposti nella stessa cadenza di maschi e di femmine e  tutte e due le volte il secondo nato si fa prete. A novant'anni è ancora lì che fa violini, anzi i suoi migliori violini.
A me l'ispirazione prende allo stomaco, la sento fisicamente distendermi il piloro e non posso più evitare la tastiera.
Perché Stradivari a novant'anni lavora ancora con tanta rabbia? Perché non è soddisfatto, perché sente che la vita sta per finire e non ha raggiunto quello che vuole. Uno che fa violini può inseguire soltanto un suono. Un suono magico e sottile che ha sentito da bambino, sulle rive melmose del Po. Un suono limpido e arcano che un girovago, angelo o brigante, ricavava da uno strumento ad arco, un suono che Stradivari non è mai riuscito a riprodurre coi suoi mille violini.
Vittorio mi porta un busto settecentesco che potrebbe essere di Stradivari. Di quest'uomo strano non esiste immagine certa, nessun dipinto, nessun disegno di lui.
A Cremona ci sono i suoi appunti, i suoi disegni tecnici, il mondo gode ancora la musica possente dei suoi violini ma nessuno sa com'era fatto, pare che fosse molto alto.
Quel busto mi fissa senz'occhi mentre scrivo, ma non è da lì che mi sento guardato. Ho la sensazione che qualcuno legga quello che scrivo stando alle mie spalle, ma dietro c'è il muro con una grossa libreria.
A me piace scrivere di notte, quando non suona il telefono, i figli dormono e la lampada mi chiude in un piccolo cerchio di luce isolandomi dalla realtà.
Questa volta ho un po' di paura perché la sensazione di essere spiato è forte. In sei giorni scrivo duecento pagine inventando la fanciullezza e l'adolescenza di Stradivari come se qualcuno me la suggerisse.
Anche Vittorio è stupito dalla quantità e dalla qualità dello scritto e parlandone col maestro Accardo lo vede sorridere col sorriso di uno che sa.
La storia diventa sempre più strana. Accardo dice a Vittorio di avere evocato lo spirito di Stradivari tramite un medium e lo spirito gli ha detto cose che nessuno probabilmente sa: il vero nome di Antonio Stradivari sarebbe Piacenza di famiglia ebrea. Il padre di Stradivari era doganiere a Porta Padi, a Cremona, ed era incorruttibile e inflessibile sul lavoro, tanto che venne soprannominato ironicamente "Strad ivert", strada aperta. Perché era ebreo, è perché era onesto molti lo odiavano e gli tesero una trappola per infangarne il nome. Lui ne morì di dolore e il giovane Antonio gridò alla città di Cremona che lui si sarebbe chiamato Stradivert e che quella città di merda sarebbe diventata famosa nel mondo solo tramite quel nome.
La cosa folle è che io ho scritto quasi le stesse cose, poiché il mio scritto non è ancora uscito da casa mia, certo il maestro Accardo non può averlo letto.
In una seduta medianica successiva, Accardo cerca di spiegare allo spirito di Stradivari che cosa sia un film e gli "dice" che io e Vittorio lo stiamo scrivendo. Lo spirito risponde testualmente:
- Dite a quei due cantastorie che io piacevo alle donne.-
 
Quando scrivo una storia  vedo delle facce. Se so già chi saranno gli attori cerco di sovrapporli alle mie immagini interne, altrimenti lascio che la fantasia me le proponga. Mentre scrivo Stradivari, il cremonese assume un po' alla volta i lineamenti di una faccia che riconosco mentre scrivo una scena in cui si arrabbia bestialmente: è la faccia di Anthony Quinn.
Lo dico a Vittorio che scuote la testa:
- Magari! E chi lo convince Quinn a farsi dirigere da me?-
Vittorio mi porta a Cremona, a cena col sindaco e la giunta. C'è anche lo storico che sta riunendo tutto ciò che si sa di Stradivari. 
 
Gli accenno alla storia dell'origine ebrea e mi zittisce guardandosi intorno come se temesse di vedere spuntare il cappuccio di Torquemada.
- E' una vecchia storia - mi bisbiglia- ma non è gradita a Cremona. Meglio non toccare quel tasto se volete qualche aiuto dalla città...- e mi consiglia di stare nel vago, di non dire che era ebreo, di parlare di un orfano che probabilmente cominciò a lavorare nella bottega di un falegname attigua a quella del liutaio Amati, già famoso. Ride della tradizione che vorrebbe Stradivari alunno di Amati poiché nell'orribile città che era Cremona a metà del Seicento, chi aveva un mestiere non lo insegnava se non ai propri figli o, se non ne aveva, al proprio adottato, perché allora non c'erano mutue o pensioni e ognuno doveva pensare alla propria vecchiaia. 
Lo storico al Museo mi indica il famoso violino degli anni giovanili di Stradivari dove si legge scritto a penna: Antonio Stradivari, alumnus Amatiis. Ridacchia: se lo ha scritto Stradivari l'ha fatto solo per buggerare un cliente, col nome di Amati come maestro probabilmente poteva aumentare il prezzo.
Torno a Roma e mi capita sott'occhio una rivista di cinema che dice che Anthony Quinn è in città perché sta girando con Margheriti un film televisivo per la R.A.I..
Chiamo Vittorio e gli dico che è un segno del destino. Il giorno dopo Vittorio porta una bottiglia di champagne: è sua vecchia simpatica abitudine brindare quando un progetto prende la strada giusta e oggi ha gli occhi scintillanti:
- Che è successo?-
- Se te lo dico non ci credi.-
- Tu dillo e poi decido io.-
-Anthony Quinn ci aspetta domani nella sua villa ai Castelli.-
Non mi sento sorpreso: ho sempre saputo che Stradivari aveva la faccia di Quinn.
Vittorio racconta a me e ad alcuni miei stupefatti ospiti di aver telefonato alla villa e di aver parlato con la moglie dell'attore che è una simpatica veneziana. Avendo sentito che il progetto poteva coinvolgere anche i suoi tre figli, la signora ha subito detto a Vittorio di portarglielo. Un'ora dopo Vittorio era alla villa con la mia storia. Tre ore dopo gli ha telefonato Anthony Quinn in persona per dirgli che la storia è favolosa e per dargli un appuntamento.
Lavo il Mercedes e vado ai Castelli. La villa di Quinn è grande contornata da un'immensità di verde. Ci fanno entrare in una salone e poi in uno studio arredato con grandi mobili di legno scuro. Entra Quinn, alto, simpatico, con un grande sorriso e ci stringe la mano.
- L'hai scritta tu?- mi chiede. Annuisco indicando Vittorio. Non stacca gli occhi da me:
- Bravo. E' uno dei tre più bei copioni che abbia mai letto.-
Compito dentro di me: "La strada", "Zorba, il Greco" e... il mio! So per esperienza che non bisogna fidarsi degli attori ma è difficile respingere quel bel senso di caldo che dà l'adulazione fatta bene e dalla persona giusta.
- E poi, vedi Ernesto, sembra la mia vita. Anch'io sono vecchio e non ho raggiunto la perfezione che voglio...  anch'io ho avuto due famiglie e quando avevo 55 anni mi sono sposato la seconda volta... e ho avuto tanti figli sia dalla prima che dalla seconda moglie...-
Vittorio spiega che la nostra è una cooperativa di autori, lui sarà il regista e stiamo cercando qualcuno a cui associarci per trovare i soldi necessari alla produzione.
 
Tony, ci ha detto di chiamarlo così, è pronto ad aiutarci. Ci firmerà un precontratto e ci darà sei mesi di tempo per trovare un finanziatore, se non lo troveremo cercherà lui. Mi chiede di scrivere la sceneggiatura collaborando alla puntualizzione del proprio personaggio e ci dà appuntamento per la settima  prossima, nel frattempo farà preparare la bozza del nostro impegno dal suo legale l'avvocato Santamaria e dalla sua agente, la signora Carol Levis.
L'avvocato ci chiama e ci fa un discorso curioso: gli è talmente piaciuta la storia che più che l'avvocato di Quinn vorrebbe essere l'avvocato del film. Ho la sensazione di essere entrato in un ingranaggio e non capisco di che macchina sia.
Le riunioni di sceneggiatura con Tony procedono bene, parla un italiano scorrevole ma quando vuole esprimere sfumature preferisce usare l'inglese che io adesso per fortuna capisco ma Vittorio no.
Mi accorgo che Tony sta cercando di farci stringere la parte relativa all'infanzia e all'adolescenza di Stradivari e dilatare la sua vecchiaia. Eppure ha detto che il film lo interessa anche perché dà ai suoi ultimi tre figli l'opportunità di recitare con lui dei grossi ruoli. Ma Quinn è un attore e  non ci sono figli che tengano. Sono purtroppo costretto a scoprire che Vittorio è un regista e non ci sono amici che tengano.
Mi dice che Quinn preferirebbe che io non andassi alle ultime riunioni. 
- Davvero?- cerco di mantenermi calmo- allora adesso lo chiamo e gli chiedo perché.
- No,no. Lascia che lo chiami io: magari ho capito male.-
Io invece credo di aver capito benissimo.
 
Tony è cordiale e mi regala una copia del suo bellissimo libro autobiografico "The original sin" con una dedica affettuosa.
 
Forti del nome di Quinn con cui continuo a collaborare e con la sceneggiatura quasi finita, portiamo il copione alla R.A.I..
Alla Rete Uno ci dicono che non hanno più soldi per nuovi progetti, alla Rete Tre che non hanno mai avuto soldi per simili progetti e alla Rai Due che ci sono troppe battute.
Il capostruttura Canepari non ha avuto tempo di leggerlo ma l'ha letto una signora dell'ufficio, è lei che ci guarda sorridente e ci ripete che la storia è bella ma che ci sono troppe battute. Vittorio mi tocca col gomito:
- Ti ricordi Amadeus? Quando l'imperatore dice a Mozart che la sua musica è bella ma ci sono troppe note?-
 
Sia pure con troppe battute ci mandano dall'avvocato Valentini per una prima trattativa sui costi. E' una riunione breve. Valentini ci spiega che la R.A.I. non può produrre "Stradivari" direttamente perché la procedura sarebbe troppo lunga e non durerebbe mesi ma anni, che la R.A.I. non può farlo produrre a noi perché, pur essendo la nostra cooperativa iscritta nell'albo dei fornitori R.A.I. non ha mai avuto grossi appalti e in ogni modo i soldi ce li darebbero solo ad avanzamento dei lavori, resta il diritto di antenna, ossia un contratto di preacquisto ma anche qui se abbiamo bisogno di soldi non va bene perché ce li darebbero solo a film finito.
Sorrido a Valentini:
- Non abbiamo affatto bisogno di soldi. Il signor Quinn ci ha detto di avere un amico multimiliardario a Los Angeles pronto a finanziare il film. Quanto ci dareste come diritto di antenna?-
Vedo aumentare il rispetto negli occhi dell'avvocato come il mercurio in un termometro esposto al sole.
- Un miliardo per tre puntate.-
- La paga che vuole Quinn per sé e per i suoi tre figli è un miliardo e centomilioni.- Mi alzo con un sorrisetto di sufficienza e adesso è lui che mi assicura che più di trecento milioni la R.A.I. non ha mai pagato per il solo diritto di antenna.
- Pazienza. Andremo da Berlusconi.-
 
Intanto andiamo a Cremona con Anthony Quinn. Il sindaco non ci crede finche non lo vede. Siamo già sull'auto blu che ci porta dall'aeroporto di Milano a Cremona e lui ancora ci chiede conferma col radiotelefono:
- Davvero c'è Anthony Quinn?-
Glielo devo passare e sento che la voce del sindaco si spezza per l'emozione. Il ricevimento e la cena sono grandiosi. C'è tutta la Cremona che conta e io e Vittorio cerchiamo di farci indicare i più ricchi: possibile che nessuno di quelli abbia voglia di finanziare un film sul loro famoso concittadino?
Sembra di no. Il sindaco dice che sono diffidenti. Gente che viene da Roma dispone male. Lo so, succede lo stesso a Biella: è la sana diffidenza della provincia che produce, mescolata con il qualunquismo disfattista  a cui ci hanno costretto i nostri uomini politici sempre coinvolti in scandali di ogni genere. Il cinema poi è terra di avventura da sempre.
Il successo personale di Quinn è immenso. La mattina dopo in comune c'è anche il maestro Accardo che dirige una scuola di violino proprio a Cremona e che farà la colonna sonora del film. Ci aspettano più di duecento giornalisti. Il sindaco ci permette di tenere fra le mani uno dei sei stradivari di proprietà del comune e che oggi valgono due miliardi l'uno.
Dopo la festosa conferenza stampa in cui Vittorio spiega che farà il regista e che stiamo trattando per chiudere la parte finanziaria, un altro banchetto e la promessa del sindaco che aiuterà la produzione offrendo ospitalità gratuita alla troupe.
Tutti i giornali e le riviste d'Italia sono piene delle nostre fotografie. Seguendo il consiglio datomi dall'amico Pizzi, esperto nel campo, mi sono incollato a Tony ogni volta che ho potuto e così la mia pelata spunta in ogni fotografia. Il telefono comincia a squillare e arrivano offerte di coproduzione. Il più insistente è un tipo un po' chiacchierato che ci parla di un misterioso gruppo molto potente e vorrebbe un'opzione. Noi non gli diamo l'opzione e vogliamo che ci dica il nome del gruppo.
 
Poiché in Italia nel campo dello spettacolo ormai di gruppi potenti ce n'è uno solo, alla fine vien fuori il nome del produttore Achille Manzotti che opera con la Finivest.
A mia insaputa qualcuno ha portato il copione anche ai Cecchi Gori ma la trattativa con Manzotti è incredibilmente rapida: vuole rilevare l'intero progetto dalla Wellcome Films contratto di Anthony Quinn compreso e accetta tutte le nostre richieste economiche senza sollevare obbiezioni.
Mentre stiamo preparando l'accordo, mi chiama Tozzi della Fininvest e vuol sapere a chi sto cedendo "Stradivari" se ai Gori o a Manzotti perché i Gori han detto a Berlusconi di averlo comprato.
 
Vittorio Gori scuote la testa: non han detto così, però vogliono il progetto. Mario si intromette:
- E va bene, facci un'opzione per un paio di mesi e poi si vede!-
- Posso farvela per un paio di giorni.-
Mario vorrebbe ribattere ma il figlio lo zittisce e lo prega di lasciarci soli. Gli anni cambiano i rapporti tra padri e figli.
 
Confermo a Vittorio che entro 48 ore firmerò con Manzotti ma prima di quel termine sono ancora libero. Vittorio mi assicura che mi chiamerà prima dello scadere del termine e invece chiama dopo tre giorni:
- Abbiamo venduto ieri a Manzotti, te l'avevo detto.-
- Sì,sì. Stai attento però: l'uomo è in gamba ma non ha coperture.-
Io guardo l'assegno con l'anticipo di quattrocentomilioni che ho già portato in banca e alzo le spalle.
 
Tutto sembra finito e invece il bello deve ancora cominciare e piomba addosso a Vittorio verso le sei di sera con una telefonata di Anthony Quinn. Il mezzosangue urla con tutta la parte selvaggia che ha dentro: è un torrente folle di improperi. Vittorio riesce a capire che Quinn ci accusa di aver venduto il progetto senza il suo nome e che ci farà causa. Travolto nel torrente di merda che esce dal telefono, Vittorio non riesce a spiegare all'attore che il contratto è stato firmato alla presenza della sua agente, la signor Levis e che anzi, la cosa curiosa, è che dopo l'accordo  Manzotti ci ha pregato di uscire ed è rimasto a parlare con l'agente. Né riesce a dirgli che la signora Levis gli ha telefonato due ore prima per dirgli che tutto era stato sistemato.
Quando Vittorio arriva da me è ancora senza fiato: domattina Tony partirà per New York e non c'è più tempo per spiegargli come stanno le cose e le cose sono che nel contratto di cessione è specificato l'obbligo dell'acquirente di rilevare il suo contratto e quello dei suoi figli.
Vittorio è troppo turbato per ragionare ma a me la cosa sembra difficilmente credibile: capirei essere accusato del contrario, ossia speculare sul nome di Quinn per avere più denaro. Sento di nuovo i denti dell'ingranaggio ma non capisco a quale macchina possa appartenere.
- Sono le sette. Andiamo su da Quinn.-
Arriviamo davanti alla villa che è buio. Grossi cani ringhiano. Un guardiano ci viene incontro titubante:
- Non so se sia il caso che incontriate il signor Quinn. E' furioso!-
- E che sarà mai!- spingo via l'uomo ed entro in casa.
Tony appare avvolto in una vestaglia agitando le braccia come una furia greca.
- Fuori di casa mia!- le vene del suo collo sembrano tubi per innaffiare il giardino. Il colore della sua faccia è sul viola. Mi fissa con occhi avvolti in una rete color sangue:
- Il tuo copione era una merda se non l'avessi aggiustato io!- urla da spaccarsi la gola puntandomi un dito contro. Una delle più belle merde che abbia mai letto...-
In certi momenti mi passano buffi pensieri per la testa e so che sto per perdere il controllo.
- Ah sì? Sarai pure un grande attore ma come uomo sei una merda!- mi pare di urlare e sbatto copia del contratto sul tavolo- Leggi prima di insultare!-
Ma Quinn non sembra voler sentire ragioni e si gonfia di più, fisicamente minaccioso, ma non è più alto di me e io ho vent'anni di meno.
La moglie accorre a mediare. Io voglio andarmene ma la porta di vetro è chiusa. 
 
Alzo un piede per sfondarla e la signora Quinn mi prega di non farlo altrimenti scatteranno cento allarmi e arriverà la polizia.
- Dalla cucina! Esci da casa mia dalla cucina!- urla il vecchio Tony col dito teso. Forse si rende conto che è andato sul guitto, che ha passato il segno, perché si sgonfia mentre la moglie si è seduta e sta sfogliando il contratto. Con voce suadente calma il marito:
- Tony, hanno ragione loro... Guarda Tony, ci sei anche tu sul contratto.. e c'è Francesco, Daniel, guarda... ci siete tutti...-
Tony guarda la moglie ansimando e si siede lentamente. I suoi tempi sono di nuovo misurati,  da grande attore. Si passa una mano sulla faccia e quella mano cancella la rabbia. Mi guarda con occhi da sanbernardo. La moglie lo accarezza e continua a dirgli che sul contratto c'è anche il suo nome.
- Ma se mi ha telefonato la Levis per dirmi che vi siete fatti dare centinaia di milioni e mi avete escluso...-
- Ma no...- balbetta Vittorio- non può essere...lei sa che...-
Adesso si ricarica un poco, ma questa è dubbiosa indignazione, o indignato dubbio come direbbe Polselli.
- Io mi fido della mia agente... sono trent'anni che stiamo insieme...- torna a guardarmi e adesso lascia scolare la faccia in un'espressione di grande dolore:
- Ernesto, scusami! Io ti ho scacciato dalla mia casa e non avevi colpe! -
Mi viene da applaudire ma son certo che non apprezzerebbe. Sento che l'ingranaggio continua a girare.
 
Il giorno dopo è quello dei controlli: ma la signora Levis ci assicura di non avere mai detto a Quinn che noi l'avevamo escluso dal contratto, ci deve essere stato un malinteso. Ci chiama l'avvocato Santamaria: ha sul tavolo la bozza di una raccomandata che Quinn gli ha ordinato di spedire ieri in cui sostiene di essere coautore del copione.
- Ma lei sa bene avvocato che non è vero.-
Santamaria sorride e non risponde, ci racconta invece di quella volta che Kirk Douglas  citò in causa la Metro e vinse in situazione uguale alla nostra. Paternamente l'avvocato ci consiglia per il futuro: quando si va a far leggere un copione ad una star bisogna chiedere subito una lettera di garanzia in cui l'attore o l'attrice dichiarino che, pur collaborando alla definizione del loro personaggio, il loro contributo non deve essere inteso in qualità di autori ma che fa parte della loro professionalità di attori.
- Adesso Quinn sa che è nel contratto, quindi...-
Non sembra un'osservazione risolutiva.
- Tony è partito per NewYork stamattina.- risponde l'avvocato e precisa che avrebbe già dovuto aver spedito la raccomandata e che non l'ha fatto perché si considera il legale del film più che del signor Quinn.
 
Credo di cominciare a capire. Almeno un dente dell'ingranaggio l'ho individuato. Costerà dieci milioni.
 
Manzotti sostiene di aver semplicemente detto all'agente di Quinn che lui ha comprato il progetto perché gli piace la storia e non perché Quinn è disposto ad interpretarlo. Forse questa battuta mal riportata ha provocato il fraintendimento di Quinn. Guardo Achille e sento che l'ingranaggio ha ripreso a girare ma non so di che macchina sia.
 
Adesso che Quinn è a NewYork diventa impossibile mettere a confronto le varie versioni.
- Se ieri non andavamo su eravamo fregati.- medita Vittorio.
- Già e credo proprio che nessuno si aspettasse che ci andassimo.-
- Che vuoi dire?-
- Secondo me Quinn ha telefonato un paio d'ore troppo presto. Se aspettava che fossero le sette o le otto, non avremmo più potuto arrivargli addosso ad un'ora accettabile. Se fossimo arrivati dopo le dieci ci avrebbe fatto dire che dormiva perché l'indomani doveva prendere l'aereo alle sei. Così saremmo rimasti in lite per sempre.-
- Vuoi dire che ha recitato tutta quella rabbia? E perché?-
- Se ha recitato è bravo, ma questo lo sanno tutti. Il perché, eh il perché non lo so.-
 
Diventa difficile parlare con Manzotti, ci ha scaricato ad un suo tirapiedi tiratardi che parla con grande lentezza di cose assolutamente inutili. E' un uomo assai utile in certe situazioni ma non ho ancora ben capito quale sia la nostra situazione. Mi conforta la banca accreditando regolarmente tutti gli assegni, quindi il problema non è di soldi.
 
Vittorio scalpita per cominciare a preparare il film ma Manzotti è sempre più occupato e il tirapiedi sempre più vischioso, mi rammenta certe carte moschicide che mio nonno appendeva nel "peilu", il salotto montanaro di Graglia. 
Anche Quinn sembra scalpitare dalle Hawaii dove sta inaugurando un'esposizione di sue grandi sculture lignee. I termini stanno per scadere e non ha ricevuto il contratto definitivo con l'acconto.
L'ultimo giorno il tirapiedi ci porta da Carrol Levis dicendo di avere avuto da Manzotti l'assegno dell'anticipo per Tony che telefona da Honolulu. La signora Levis gli dice che ancora non ha l'assegno materialmente in mano e prega il tirapiedi, che sta parlando da mezz'ora delle grappe trentine, di darglielo. Finalmente l'assegno arriva tra le dita della signora che annuncia trionfante a Tony l'habemus cheque!
 
Il problema sembra risolto e Manzotti mi chiede di indicargli un bravo organizzatore. Gli faccio il nome di Claudio Mancini che ha organizzato il mio ultimo film prodotto Sergio Leone. Non lo conosce ma lo farà cercare.
Le settimane riprendono a scorrere senza che Vittorio venga chiamato a cominciare la preparazione.
 
Ho finalmente capito qual è il problema: non vogliono che Vittorio diriga il film. Riesco a parlare con Achille al telefono e mi conferma che non ha mai pensato di poterglielo far fare. Il progetto è grosso e occorre un regista famoso.
Mi consulto con Vittorio e lo lascio libero di decidere. Se si impunta e probabile che Manzotti cercherà cavilli per farci causa e farci restituire i soldi, saremo noi contro gli avvocati targati Fininvest e la fiducia nella giustizia italiana non è più tale da farci dar gran peso al fatto che noi abbiamo ragione.
Per sei ore Vittorio e Manzotti restano chiusi in ufficio, quando escono Vittorio è molto provato: ha accettato una cascata di milioni ma ha rinunciato ad un sogno. Non farà la regìa. Subito il progetto accelera e dopo un paio di settimane Manzotti ci annuncia che il regista sarà Battiato.
- Il cantante?- trasecolo io. Achille ride:
- Ma no! C'è anche un Battiato regista che ha già fatto cose con gli americani. E' uno che quando dice azione azione è!-
 
Inutile farsi spiegare cose come queste dette da un produttore, sono dolci nonsense che usano per mascherare motivi che non possono confessare.
Manzotti mi dice di collaborare con Battiato per  la messa a punto del copione. Vittorio sta troppo male per farlo e io dopo un paio di riunioni chiedo di essere esonerato. Qualcosa nel modo di fare del regista è troppo americano e le scene "strette" come dice lui diventano scenette di Dallas.
Manzotti mi lascia libero.
 
Mi richiama un mese dopo e mi fa leggere un primo tempo. Povero Stradivari! Sembra che abbiano fatto apposta a smontare le scene, hanno ridotto a quasi niente la favola dell'infanzia, la leggenda del suo successo per fare invece l'agiografia di un vecchio ibridando il Seicento con false rappresentazioni di macchine teatrali settecentesche che coi violini c'entrano come i cavoli a merenda. Questa storia dei cavoli a merenda me la diceva nonna e non l'ho mai capita, ma tant'è non ho mai capito neppure questa riscrittura del mio Stradivari. Leggo sul frontespizio il nome di Suso Cecchi.
- Achille, non è possibile che sia stata la Suso a scrivere questa puttanata!-.
- Perché no?- ribatte cinico il produttore- Invece a me sembra proprio un copione scritto da una vecchia rincoglionita.-
-  Se non ti piace, e lo credo!, non lo giri!-
-  Che mi frega. Piace a quelli che tirano fuori i soldi. Io il mio guadagno l'ho già fatto.- e poi mi enumera sulla punta delle dita - Per fare il film sono rimasti pochi soldi: un miliardo a voi, due miliardi a me, due miliardi all'avvocato che sai, due miliardi al dirigente che sai...-
-  Un momento! Noi abbiamo lavorato, ma quelli? -
Manzotti spalanca le braccia in un gesto che può voler dire molte cose.
Mi sento abbracciare da dietro: è Claudio Mancini. Sarà lui a organizzare le riprese del film ma è in arretrato sugli avvenimenti perché si congratula per il copione e si sofferma ad elogiare scene che sono state eliminate.
 
Allora mi incazzo e decido di andare a parlare con Berlusconi per spiegargli come i suoi collaboratori lo stiano fregando.
Telefono a Cairo per un appuntamento, ma lui vuol logicamente sapere il motivo. Ridacchio: non posso dirgli il motivo. 
-E io non ti posso fissare l'appuntamento... - ridacchia pure lui.
 
Come si fa ad arrivare a Berlusconi senza passare per i suoi uffici? Rivera! Il Milan...  ma io non conosco nessuno nell'ambiente del calcio!
L'amico Pizzi ha la soluzione: Gianni letta che dirige il tempo è amico suo e molto vicino a Berlusconi! Detto fatto: appuntamento a tre.
Racconto all'azzimato Gianni la situazione e lui mi ascolta compunto come sempre. Poi mi dice:
-  E' inutile che vai da Berlusconi perché lui sa benissimo quello che succede.-
-  Ma come, lo sa ? Lo sa e non interviene? A me sembra impossibile. Letta mi sorride e sembra un sorriso fresco del Settecento:
-  Non ti posso spiegare ma Berlusconi di tanto in tanto lascia le briglie sciolte ai suoi collaboratori...-  che briglie però! Miliardi di briglie! Gianni letta si alza sorridendo e ci accompagna alla porta, gentilissimo e sornione. Non mi ha convinto ma che altro posso fare?
Anche l'amico Pizzi è perplesso assai.
 
Comincio a capire meglio quando mi chiamano alla Scena film per scrivere un film sul diavolo. Vogliono una storia di un uomo che ha fatto un patto col diavolo e la dovrebbe dirigere Roberto Malenotti, figlio di quel produttore sequestrato e mai più tornato a casa.
Secondo me la storia più bella è quella di un uomo che dal nulla, con la scusa del diavolo, scala tutte le vette del successo: soldi, TV, politica...
Berlusconi alla politica ancora non ci pensa proprio e il racconto piace moltissimo, così mi fanno fare la sceneggiatura. Scrivo un primo tempo strepitoso.
Ma qualcuno deve aver fatto notare a qualcun altro che l'accostamento fatto nella mia storia non è edificante per il produttore, fatto sta che mi telefona allarmatissimo Roberto: ha ricevuto un telegramma in cui gli dicono che il suo contratto come regista è invalidato perché non ha consegnato la sceneggiatura nei termini stabiliti. 
-E quali erano i termini? - chiedo.
-Il 30 giugno. - sospira - Oggi.
-Sì, ma sono le dieci del mattino! Non disperare. -
-Ma hai finito solo il primo tempo e.... -
-  ... e  prima di sera nell'ufficio della Scena Film arriverà il copione finito.-
A me i furbi danno fastidio. Così mi butto sui tasti e batto come un assatanato. Sto usando il mio nuovo Amiga 2000 e vado velocissimo! Non più bianchetto e ritagli per i ripensamenti ma wordprocessor! Alle 18 chiamo un pony espress e faccio recpitare alla Scena Film il copione completo con firma per ricevuta.
 
Roberto cena più disteso: adesso il suo contratto è di nuovo valido: i furbi hanno mandato il telegramma troppo presto, un po' come la telefonata di Quinn a Salerno: troppo presto!
 
Ma ormai la macchina si muove contro il progetto e mi mandano a parlare con Livio Jannuzzi. Giornalista e commentatore notissimo, amico di Cossiga. Mai saputo che si occupasse di sceneggiature, ma dev'essere ignoranza mia.
Bella casa quella di Jannuzzi, in Prati, coi quei mobiloni notarili ottocenteschi stracolmi di libri.
Non capisco che c'entri Jannuzzi col mio diavolo, ma obbedisco. Jannuzzi mi parla di un'altra storia: roba di operai, non ricordo.
 
Il giorno dopo declino. Caminito, padrone della Scena Film mi guarda abbronzatissimo: anche lui ha un due alberi e lo usa più di me. Ma io declino: la storia di Jannuzzi, se vuole, se la farà sceneggiare da Jannuzzi. Saluto e me ne vado: dopotutto mi hanno saldato e non posso pretendere altro.
 
Mi ferma in corridoio l'organizzatore del fu film e mi sussurra di andare con lui. Lo seguo in ufficio. Tira fuori una copia del contratto firmato tra Rete Italia e la Scena Film. E' il consueto contratto di appalto e di distribuzione: il film ha un preventivo di 10 miliardi, metà a carico di Rete Italia e metà a carico della Scena Film, ma poiché la Scena non dispone di sufficienti capitali, Rete Italia anticipa anche la sua parte ad un certo tasso. Fin qui, tutto abbastanza normale. Ma c'è una clausoletta in fondo che mi fa soprassaltare: si dice che qualora il costo del film dovesse superare i dieci miliardi il supero sarà totalmente a carico di Rete Italia. Rileggo per essere certo di aver capito bene: c'è proprio scritto che la Scena Film produrrà il film e che se lo fa costare il doppio o il triplo paga rete Italia! Guardo il mio amico che mi sorride sornione:
-  Ma questo e un riciclaggio di denaro non un film! -
-  Sssst! - mi impone il silenzio allarmato e mette via il contratto.
- Qui lo dico e qui lo nego - sussurra.
 
La Scena Film ad un certo punto fallirà clamorosamente e Rete Italia risulterà ufficialmente in grave perdita, raggirata e fottuta. Ma non sarà affatto così.
Quando lo racconto agli amici mi guardano perplessi: e che se ne farà mai Berlusconi di tanti miliardi in nero?
Ai posteri l'ardua risposta.
 
Cose che succedono nel mondo del cinema da quando è diventato il mondo della televisione.
===================================00
VOGLIO ENTRARE NEL CINEMA - autobiografia
Storia di uno che ce l'ha fatta - (prima edizione cartacea MONDADORI) autobiografia ironica di uno sceneggiatore e affresco del cinema italiano anni 60, 70, 80, 90.
http://www.amazon.com/dp/B00AIVOT1M
 
 
 

Questo � un tipico problma da... complessologi!
 
Problema che non mi pare abbiano risolto, no? E  allora, fino a quel punto
direi di restare con quello che funziona meglio.
 
Francesco


L'ottavo giorno
 
Immanente
Onnisciente 
Onnipotente
Per il credente
Sant'Iddio è là
Da qualche parte
Tra la Luna e Marte
L'occhio trasparente 
guarda giù 
quei miliardi di gente.
Si sgozzano
Si squartano 
s'accoppano 
tutti nel nome Suo
E chi lo chiama qua 
E chi lo chiama allà.
Fare l'Uomo 
È difficile arte.
E rimischia le carte.

 Erne', dio bonino: se semini merda raccogli i suoi frutti.
 
 
Ahahaha!
LA biscia che strisci e piscia sulla via
POESIA
Il mulo che col culo sfonda il muretto
SONETTO
Il forzidiota che col berluscono rompe ancora le bale
MADRIGALE
 
Ma anche dio il settimo giorno si riposò, ricominciò all'ottavo.. ;-)
 
e

 Kyenge tra le cento persone piÃ¹ influenti del 2013 secondo la rivista 
Foreign Polic...BLA BLA BLA....
 
ERNESTO, 
CERCA DI AVERE COMPASSIONE E RISPETTO DI TE STESSO...
 
ERNESTO,
NON OBBLIGARCI AD OFFENDERTI PER QUELLO CHE POSTI..
 
ERNESTO,
LE SPARI SEMPRE TROPPO STUPIDE LE BALLE, ORA CREDO VERAMENTE CHE SEI UNO 
STUPIDO..
 
ERNESTO
LE VAI PROPRIO A CERCARE 
 
-- 
.................................................................................
PADANIA LIBERA DALLE BESTIE COMUNISTE,  DA CERTI 
MAGISTRATI GOLPISTI E DAGLI  IMMIGRATI CLANDESTINI
 

 PADANIA LIBERA DALLE BESTIE
colpa di quella bestia comunista che è la rivista USA FOREIGN POLICY!
Sti COMUNISTI si nascondono ovunque! 
 
http://www.primaonline.it/2014/01/07/176825/kyenge-tra-le-100-persone-piu-influenti-del-2013-secondo-la-rivista-foreign-policy/
 
 
ahahahahahahahahahahahahahaha! sei proprio un pirla gigante.
e

 e
 
ERNESTO,
BERLUSCONIANO-COMUNISTA,
SMETTILA DI FARE L'IDIOTA,
CERCA DI ESSERE SERIO
E SMETTERANNO DI MANDARTI A MESSA.


 PADANIA LIBERA DALLE BESTIE 
 
Ripeto, bestia padana, riporto quello che ha srcitto FOREIGN POLICY. E poi i razzisti sono sterco di maiale.
 
e

 e
 
ERNESTO,
QUELLA NOTIZIA CHE HAI POSTATO E' VECCHIA ED E' TUTTA PUBBLICITA' PAGATA DALLA 
CECILIA, LA BANANIERA.
MA TU, LEDETTO BISCHERACCIO RINNEGATO LOMBARDO
SMETTILA DI ESSERE RAZZISTA CONTRO GLI IDIOTI I-TAGLIONI,
IN QUANTO, PRIMA O POI, AD ESSI LA PAGHERAI MOLTO NCARA.
 
VIVA IL RAZZISMO CONTRO I COMUNISTI ED I MANGIABANANE.
VIVA LA PADANIA ANTICOMUNISTA.


 PADANIA LIBERA DALLE BESTIE 
 
...più autoimmerdato di così non si può. Questo tapino si seppellisce da solo.
deve avere un enorme deficit intellettivo e un tremendo senso di inferiorità verso gli stranieri. 
e