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Titolo: OT: LIBIDO (50 anni dopo!)

Robert Monell
 
TONIGHT'S FILM : Direct from ETC!
 
 
    Piace a Mark Thompson Ashworth, Mario Gauci, James Cheney e altri 9.
    Keith Hennessey Brown Some nice use of mirrors for mise-en-abyme in this one, IIRC.
    9 ore fa · Mi piace · 1
    Howard S. Berger Ernesto - I wish you had directed more films! Superb thriller!
    8 ore fa · Mi piace · 1
 
    Robert Monell This film can be read in so many ways. It's so rich in imagery and tonalities. Seeing it for the first time with subtitles I thought the events could be unfolding in the realm of his Unconscious, before his life even happened. Where thoughts, behaviors and patterns of which will determine life choices are made in silence. It's also an examination of point of view in cinema and what constitutes "direction" If I were teachin;g a course in film direction I would just show this film and tell the students to go home and think about it because you've just seen what it's all about.
    8 ore fa · Mi piace · 2
    Howard S. Berger Very much agreed, Robert.
    8 ore fa · Mi piace

 Cinema monnezza.
 
 
 
 
AHAHAHAHAHAHAHAHAHAH 
 
 

 Darducci, il grande critico d'arte, from Samsung Galaxy S5
 
Sono opinioni:
 
I Gialli "alla Gastaldi"
Molte sceneggiature del thriller all'italiana degli anni '70 sono state scritte da Ernesto Gastaldi: fino a creare una sorta di genere a sé...
L'"uomo dietro le quinte" nei maggiori esempi di thriller all'italiana della prima metà degli anni Settanta si chiama Ernesto Gastaldi e dalla sua penna provengono, tanto per essere chiari, gli eterogenei gialli di Sergio Martino e il celebre trittico di Luciano Ercoli: Le foto proibite di una signora perbene, La morte cammina con i tacchi alti e La morte accarezza a mezzanotte. Questo è l'uomo, la cui impronta nella storia del genere è netta almeno tanto quella di Argento, seppure non allo stesso modo rivoluzionaria. Gastaldi architetta il "giallo" in una maniera tradizionale, all'anglosassone, secondo i criteri del whodunit, ma le radici dei suoi script affondano quasi sempre in un substrato di erotismo dai toni morbosi, che sul finire degli anni Sessanta rappresentava il portato genuinamente mediterraneo al genere. Dopo aver prefigurato il topos argentiano del trauma infantile come fomite di follia assassina con Libido (film piccolo e non bellissimo ma di sicuro importante), che dirige oltre a scriverlo, Gastaldi si applica al giallo di puro intrigo sotto l'egida produttiva dell'amico Luciano Martino: la sinergia è subito feconda di due titoli di rilievo come Il dolce corpo di Deborah, di Romolo Guerrieri e Così dolce, così perversa, di Umberto Lenzi, pietre d'angolo dell'allora erigendo edificio del (sexy) thriller italiano, che di lì a pochissimo vacillerà sotto i colpi del ciclone Argento. Ancora omogeneo a queste pellicole del vecchio corso è il primo (1970) dei film di Gastaldi per Luciano Ercoli: Le foto proibite di una signora perbene, che sarebbero quelle con cui Dagmar Lassander viene ricattata sessualmente da un individuo in grado di provare che il marito di lei è un omicida. Dietro l'inghippo c'è il consorte - è ovvio - e il movente è una ricca assicurazione sulla vita che però l'avido non intascherà. Ci si chiede dove avrebbe condotto questa linea tematica senza il soffio vivificatore dell'Uccello; e per rispondersi basta guardare agli sparsi rimasugli del giallo ereditario che sopravvivono negli anni Settanta: film monotoni e faticosi sul tipo di Il baco da seta, di Mario Sequi o Il diavolo a sette facce, di Osvaldo Civirani (con Hilton onnipresente e nel secondo la Baker in un doppio ruolo); o coproduzioni spagnole, sciape come In fondo alla piscina, di Eugenio Martin (da un racconto antologizzato nell'Hitchcock Mistery Magazine) o più saporose come La volpe dalla coda di velluto, di José Maria Forqué e Doppia coppia con regina, di Julio Buchs, entrambi quadrilateri mefistofelici ben congegnati che mettono anche al fuoco carni femminili di prima scelta, Marisa Mell, Rossana Yanni, Analia Gadé, Patrizia Adiutori, Helga Liné.
 
 
 
 
Poi, però, Gastaldi scrive Lo strano vizio della signora Wardh, di Sergio Martino, che ha ormai alle spalle il primo Argento e, con furbizia, ne tiene buona la lezione, puntando tuttavia su una forte identità come thriller erotico, in cui elemento di punta sono le esplosive grazie di Edwige Fenech. Lo schema del film, più volte ammesso sia da sceneggiatore sia da regista, è memore di quel Diabolici di Clouzot che aveva steso la sua ombra lunga sulla maggior parte dei gialli italiani di fine anni Sessanta, ma con una variante: all'ambigua coppia di donne che ordivano l'intrigo nel film francese, corrisponde adesso una triangolazione maschile in odore di "gayezza", che punta a sbarazzarsi della moglie di uno di essi per accaparrarsene l'assicurazione sulla vita (originalità sì, ma fino a un certo punto...). La parte "alla Argento" in cui impazza il maniaco rasoiatore ha tutta la faccia di un'aggiunta in corsa, ma tant'è: d'altro canto un giorno Argento racconterà di un assassino che usa un serial killer come paravento per i suoi crimini ignorando forse di avere un debito con Gastaldi, che codificò una situazione analoga proprio nello Strano vizio. Visto il successo del film, i fratelli Martino battono il ferro finché è caldo e si danno a produrre in questa direzione, mentre dal canto suo anche Luciano Ercoli insegue lo sceneggiatore e si fa scrivere, per poi dirigerla, una diade di thriller del "nuovo corso": La morte cammina con i tacchi alti e La morte accarezza a mezzanotte.
 
Susan Scott, consorte di Ercole, è in entrambi i film la protagonista; soltanto che nel primo, più esplicitamente genuflesso al modello Argento in diverse soluzioni formali (i dettagli ossessionanti, l'assassino con voce deformata - da un laringofono -), con un colpo di scena che a qualcuno ricorda Psycho, l'attrice scompare, ammazzata, a metà film e tutte le carte in tavola si rimescolano. Sotto c'è una storia di ladri di gioielli, quindi movente e solutio restano nella tradizione degli script "gastaldiani", però bisogna dare atto a Luciano Ercoli di avere girato un thriller con i fiocchi, con ottimo bilanciamento degli elementi erotici e di quelli di tensione. E sembra non si possa non dire - forse invocando l'inconscio collettivo - che una scena di voyeurismo con telelescopio è stata ripresa pari pari da Brian De Palma in Omicidio a luci rosse. Il secondo, La morte accarezza a mezzanotte, è invece una sceneggiatura che si regge su una trovata pseudoscientifica, secondo la miglior tradizione della trilogia zoologica di Argento: nella fattispecie, un esperimento con una sostanza allucinogena durante il quale la fotomodella che si è prestata come cavia ha la percezione di un efferato delitto. Si pensa al paranormale ma, a scanso di ogni logica, la ragazza ha realmente visto l'omicidio, il cui responsabile è il suo fidanzato, pedina di un losco traffico di droga, come si svelerà. Il film è pieno di ideacce, tra cui quella del killer che si aggira calzando un guanto artigliato, e anche se oggi dimostra tutti gli anni che ha scorre via senza intoppi e con qualche buon sussulto, tra le opime forme della Scott e le bellezze d'asino dei fusti Simon Andreu e Pietro Martellanz in trasferta dai western.
 
I gialli con Susan Scott fanno quasi storia a sé: la si ritrova in una sorta di terzo capitolo apocrifo dei due film di Ercoli, Passi di danza su una lama di rasoio - di cui già si è detto - ed è anche nel cast di Rivelazioni di un maniaco sessuale al capo della squadra mobile (1972) di Roberto Bianchi Montero, piuttosto affascinante e coinvolgente per l'eccesso cui si spingono sia le situazioni sanguinose, che gravitano intorno ad un maniaco vindice di adulterii - e tradito da un rumore di fondo durante una telefonata, a mo' dell'Uccello -, sia quelle erotiche, pertinenza di un'antologia delle più belle dive del genere: oltre alla Scott, Sylva Koscina, Annabella Incontrera, Femi Benussi e Krista Nell. E che dire del commissario Farley Granger che prima di fermare l'assassino lascia che questi gli uccida la moglie fedifraga? Intanto (1972) Gastaldi ha scritto per Sergio Martino La coda dello scorpione e Tutti i colori del buio, altri due gialli fortemente diversificati; nel primo caso (da un soggetto di Eduardo Maria Brochero) si privilegia un inghippo classico (e noiosetto anzichenò, anche se l'esecuzione di Martino è buona e almeno nella sequenza della morte di Janine Reynaud ottima), dove in lizza c'è una golosa polizza sulla vita che in diversi lottano per riscuotere: una moglie traditrice, un'amante malavitosa e un insospettabile investigatore delle assicurazioni - George Hilton è il "diabolico" - che passa alle vie di fatto e sparpaglia cadaveri in quel di Atene, venendo però alla fine scoperto da una bella reporter e freddato dalla polizia. Alcuni critici hanno sentito nel successivo giallo di Alfonso Brescia Ragazza tutta nuda assassinata nel parco (che in lavorazione aveva il curioso titolo Quella maledetta casa vicino alla fungaia) odore di plagio, in quanto pure lì l'assassino è un investigatore delle assicurazioni; altri hanno ardito ancora di più, sospettando che persino il cinese Chang Tung Man, regista di Killer in the Dark (in Italia: L'emulo di Bruce Lee) (1975), abbia avuto presente la pellicola di Martino. Tutti i colori del buio - bellissimo titolo ripreso da quello di un "Urania" di quel periodo - ha l'impianto di un suggestivo film gotico-complottista e funziona magnificamente finché si mantiene sul registro, (il cui modello principe è Polanski), soffrendo invece del salvataggio in corner nel razionale che banalizza il tutto con un finalino da giallo ereditario. Come già dicemmo. Comunque, gli incubi che attanagliano Edwige Fenech sono un perfetto esempio di quella tensione al surrealismo che è qualità specifica, e inimitabile, del thriller italiano. Anche di Il tuo vizio è una stanza chiusa e solo io ne ho la chiave, sceneggiato da Gastaldi e Sauro Scovolini partendo dal Gatto nero di Egar Allan Poe, si è parlato a proposito dei "gotici" e qui va soltanto aggiunto che di rado il nostro giallo ha avuto toni così splendidamente occidui e crepuscolari: viene in mente solo Un bianco vestito per Marialé per un simile senso di consunzione e di morte.
 
 
 
 
 
E' interessante notare, a questo punto, come il distacco da moduli argentiani si sia ormai compiuto nelle produzioni Dania, che puntano ad un erotico sempre più morboso e ad atmosfere decadenti come temperie dei propri gialli e ottengono così i risultati migliori. I corpi presentano tracce di violenza carnale (1973) è nello stesso tempo il miglior film di Martino e il miglior thriller della filiera erotica che stiamo considerando. Niente più logiche criminali complesse e piani luciferini per impadronirsi di eredità, ma un plot molto lineare, in cui un professore universitario, traumatizzato da un incidente occorso al fratello e divenuto impotente, si dedica al massacro delle sue studentesse alle quali è collegato da un giro di foto porno. L'intreccio termina praticamente qui, perché da metà film il maniaco, invisibile e sanguinario oltre ogni dire, si mette ad assediare cinque ragazze che hanno cercato scampo agli eccidi in una villa isolata, e la situazione, altamente claustrofobica, diventa il cuore pulsante del racconto. L'onnipotenza dell'assassino è teorizzata da tutto il giallo all'italiana, però nei Corpi - che all'estero conoscono con il titolo più che mai appropriato Torso - la sua presenza ubiqua e panica, quasi si trattasse di un entità sovrannaturale, è già quella dei grandi protagonisti, con alone di demoni, dello slasher USA. La riserva di caccia del mostro è costituita da attrici molto ben scelte: c'è Suzy Kendall transfuga dall'Uccello che deve assistere allo smembramento dei corpi delle amiche, c'è la torbida Tina Aumont e Angela Covello e Carla Brait spiate, mentre lesbicano, da un minorato che l'assassino massacra subito dopo; e c'è la splendida debuttante Barbara Marzano che danza nuda in una "comune", all'esterno della quale Cristina Airoldi viene finita in una surreale palude inondata di luce lunare.
 
 
 

Cinema monnezza.
 
Stando alle cazzate che scrive in usenet non e' sorprendente.
 

 Stando alle cazzate che scrive in usenet non e' sorprendente.
 
Opinioni che valgono quanto vale chi le esprime: gente misnucola di nessun rilievo sociale.
;-))))))
 
Settimo comandamento bis:
non uccidersi.
Se ammazzi un uomo
Sei un omicida
Se ne ammazzi tanti
Sei un serial killer
Se ammazzi un popolo
Sei un genocida
Ma se ammazzi te stesso
Ammazzi tutti gli uomini del mondo
 
e


IL MAESTRO DEL CINEMA MONNEZZA, MAESTRO DI VITA E TUTORE DELLA MORALE
=====================================================================
 
Degenerato che filma la moglie nuda e mentre viene trombata in serie e 
si invaghisce di uno dei coatti che l'hanno trombata e si fa una nottata 
di passione con un boro nella camera matrimoniale mentre il marito 
passeggia nella cucina al piano sottostante.
 
Solo un pervertito degenerato fa filmacci di famiglia di questo genere 
con la moglie firmataria del manifesto per i froci:
 
http://mondoqueer.tripod.com/ComunicatiStampa/5865CODS01.html
 
 
eMule>Qualsiasi>cerca:  Cinema monnezza
 
e si trova il tuo cinema monezza e le foto delle indecenti scene con 
tua moglie nuda e quelle mentre veniva trombata in serie da altri 
bori come te.
 
Bella roba per chi come te � privo di statura morale e ardisce 
esibirsi come tutore della morale e Maestro di vita .... 
 
Del resto un Cul Cul Clan che cosa altro avrebbe potuto concepire?
 
La misura del tuo insuccesso che ti fa schiattare di invidia e bile � 
data dalle tue dichiarazioni dei redditi da morto di fame:
 
eMule>Qualsiasi>cerca: Cinema monnezza 
 
Ci sono anche le dichiarazione dei redditi
Agenzia entrate Roma 2005.zip - si trova anche come .zipx e .txt
 
Buffone paranoico maniaco megalomane fallito mendace tuttologo 
millantatore:
 
ERNESTO:-25/8/99 Mmmmiliardi amico mio, mmmmiliardi! Guadagnati, 
sempre dopo mezzanotte,con la sola arte dello scrivere! Pensa, una 
macchinetta da scrivere, un nastruccio e una risma di extra strong, un
pacchetto di sigarette, un wisketto e un bella ragazza (poi ella 
moglie...) e la risma bianca mmmmmliardi diventava, mmmmiliardi. Alla 
faccia di quei kkkkolleoni senza alcun talento che si sono lasciati 
schiavizzare sotto padrone per 8 o pi� ore al giorno per tutta la vita,
minchia!
 
-27/4/2002 Solo gli STRONZI o i ricattati dai padroni lavorano.
 
-17/6/2001 Pensa come sono stato bravo: ho venduto copioni spazzatura 
anche per UN MILIARDO l'uno! Non male eh? E dovresti vedere i soldi 
che mi dava Sergio Leone affinch� gli scrivessi spazzatura per i film che 
produceva.... una favola! E.
 
[Bravo Kompagno !  Miliardi, valanghe di titoli in borsa, obbligazioni 
al 10-1/8%, vacanze abituali nella propriet� alle Hawaii, Yacht a due 
alberi, ecc. ecc. e casa acquistata dichiarando un prezzo inferiore 
falso per 'risparmiare' imposte di registro e catastali.  
 
Che dire ?  ]
 
-8/9/2000 Una sola notazione: a volte,  per quello che scrivo, produttori
di film mi danno un milione a pagina. A te quanto danno?
 
Vecchio delirante malato di mente, fatti curare.
 
 
 
 
_______________________________________________________
Non discutere con un idiota; 
ti porta al suo livello e poi ti batte con l'esperienza


 


https://www.youtube.com/watch?v=KKvAog9Hbrg
 
La lunga spiaggia fredda - Stelvio Cipriani - 1971 - YouTube
 
www.youtube.com/watch?v=KKvAog9Hbrg
 
09/nov/2013 - Caricato da NannuSoundtracks
 
Tema del film diretto dal celebre sceneggiatore del nostro cinema di genere Ernesto Gastaldi Musiche ...
 
LA LUNGA SPIAGGIA FREDDA (CD)
Composed by: Stelvio Cipriani
 
Digitmovies is pleased to present on CD for the first time ever, complete and in full stereo, the OST by Stelvio Cipriani for the dramatic thriller "La lunga spiaggia fredda" ("Death company") directed in 1971 by Ernesto Gastaldi and played by Robert Hoffmann, Mara Maryl, Walter Maestosi, Riccardo Salvino, Joshua Sinclair, Claudio Trionfi, Fabian Cevallos. A married couple arrives at an isolated house by the sea to spend a happy days of love. During the first night, a gang of four motorcyclists break into the house. The husband (Maestosi) is tied up, and two of the thugs rape his wife (Meryl). The couple manage to escape, but in the meantime, the woman falls in love with gang leader, Freddie (Hoffman). For our CD, lasting a total of 49:51, we were able to access the stereo master tapes of the original recording session, which allowed us to publish every note recorded at the time. The late Franco De Gemini is the exceptional harmonica soloist (to whom we dedicate this CD). Stelvio Cipriani composed a single theme OST, dominated by a recurring nostalgic theme, elegantly introduced into Bossa beat with the organ and female vocals in the Main Titles (Tr. 1). This is reused in a slow and sensual version with the vocal skills of Nora Orlandi (Tr.2) and several variations with different arrangements (Tr. 3, Tr.4), such as those with the harmonica of Franco De Gemini (Tr.6, Tr.8, Tr.14, Tr.16, Tr.19). The composer created sophisticated and magical atmospheres with a lounge flavour (Tr.7, Tr.9, Tr.10, Tr.11, Tr.12, Tr.13, Tr.15, Tr.17) where the harpsichord, organ and female vocals are always the key elements. Music of tension and mystery (Tr. 5) and action (Tr.18) break the apparent tranquility of the story.
 
1. LA LUNGA SPIAGGIA FREDDA (seq.1 - Titoli) 1:42
2. LA LUNGA SPIAGGIA FREDDA (seq.2) 2:01
3. LA LUNGA SPIAGGIA FREDDA (seq.3) 3:00
4. LA LUNGA SPIAGGIA FREDDA (seq.4) 1:26
5. LA LUNGA SPIAGGIA FREDDA (seq.5) 3:54
6. LA LUNGA SPIAGGIA FREDDA (seq.6) 3:41
7. LA LUNGA SPIAGGIA FREDDA (seq.7) 2:25
8. LA LUNGA SPIAGGIA FREDDA (seq.8) 2:09
9. LA LUNGA SPIAGGIA FREDDA (seq.9) 1:41
10. LA LUNGA SPIAGGIA FREDDA (seq.10) 2:34
11. LA LUNGA SPIAGGIA FREDDA (seq.11) 1:33
12. LA LUNGA SPIAGGIA FREDDA (seq.12) 2:03
13. LA LUNGA SPIAGGIA FREDDA (seq.13) 2:26
14. LA LUNGA SPIAGGIA FREDDA (seq.14) 1:07
15. LA LUNGA SPIAGGIA FREDDA (seq.15) 1:52
16. LA LUNGA SPIAGGIA FREDDA (seq.16) 5:33
17. LA LUNGA SPIAGGIA FREDDA (seq.17) 3:47
18. LA LUNGA SPIAGGIA FREDDA (seq.18) 2:07
19. LA LUNGA SPIAGGIA FREDDA (seq.19 - Finale) 4:06
 
http://www.opensubtitles.org/it/search/sublanguageid-all/idmovie-117853
 

....
 
Dotto' Tarocco vecchio pervertito inebetito cinemonnezzaro megalomane fallito.
 
E' il porno nel quale hai messo in scena tua moglie nuda  trombata a turno da un
gruppo di bori della tua fatta.


Chris Wilesky
 
Ciao Ernesto, I'm writing to today because as an aspiring screenwriter, you a great influence on my style and one of my favorite writers! I recently finished a rough draft script and was wondering if you'd be interested in possibly collaborating (I do understand English isn't your main language.) The story I developed is heavily influence by the Italian giallo / exploitation films of the late 60s - early 70s, but also has some other oddities as well. I have included in this message a synopsis of the story. I hope you're interested, but if not, please know that you're still a great inspiration for me. Take Care, Grazie -Chris
 
Jonas Baker has spent just about his entire life at Dr. Mitchell's psychiatric clinic thanks to the detrimental effects of his stepfather's experiments. Unfortunate for him, budget cuts strike and the clinic is forced to take drastic measures. He soon finds himself discharged and illegally dumped back onto the streets like garbage. Jonas manages to find his way to the only other place he knows in the world -- his childhood home, the Baker Estate. There, he surprises his stepbrother, John, now master of the house and head of the Baker Pharmaceutical Company, who had all but forgotten him. While concerned about Jonas' presence, John allows him to stay with him at the beautiful seaside villa along with his daughter, Gabrielle, and the housekeeper, Lucia. He even gives Jonas a job at the company -- the very same company whose wealth was born from his suffering. It looks as if John is trying to put the past behind them -- or at least that's how it seems on the surface. The sick and ugly side of mankind soon shows itself: John attempts to make Jonas his a human guinea pig, all the while lusting for his dead wife; Lucia, much to John's dismay, sells herself to a lecherous drunken priest; Dr. Mitchell continues dumping patients to put more money into his pockets; but worst of all, Gabrielle plans to murder her own father to inherit the family fortune. In the end, many lives are lost and many lives are ruined in the house of bizarre secrets.
 
 

Ciao Ernesto,


I 15 film western scritti da Ernesto Gastaldi:
 
Buffalo Bill, l'eroe del far west (uncredited) 1965 diretto da Mario Cpsa con Gordon Scott
Arizona Colt  diretto Michele Lupo con Giuliano Gemma 1966
Mille dollari sul nero diretto da Cardone con De teffè  1966
10,000 dollari per un massacro (screenplay) / (story) diretto da Romolo Guerrieri con Gianni Garco 1967
Per 100.000 dollari t'ammazzo (writer) di Fago con Claudio Camaso
Uno di più all'inferno (screenplay) / (story) diretto da Fago con Giorgio Hiltom  1968
Sono Sartana, il vostro becchino (writer) diretto da fago con Gianni Garko  1969
Il prezzo del potere (uncredited) di Tonino Valerii con Giuliano Gemma 1969
Arizona si scatenò... e li fece fuori tutti di sergio martino con De Teffè  1970
Una nuvola di polvere... un grido di morte... arriva Sartana (screenplay) di Giuliano carnimeo con Gianni Garko 1970
Si può fare... amigo (story) di Maurizio Lucidi con Iak palanca e Bud Spencer 1972
Il grande duello (screenplay) di Giancarlo Santi con lee van Cleef  1972
Una ragione per vivere e una per morire (screenplay) / (story) di Tonino Valerii con James Coburn, telly Savales, Bud Spencer 1972
Il mio nome è Nessuno (screenplay) / (story) di Tonino Valerii con Henry Fonda, terence Hill 1973
Un genio, due compari, un pollo (screenplay) / (story) di damiano Damiani, con Terence Hill 1975