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Titolo: OT: Il mio "I GIORNI DELL'IRA" è per TARANTINO un'icona totale

Tarantino: “Lo spaghetti western è come l’Opera”
di Luca Celada
 
   Los Angeles
 
   Nel suo ultimo film Django Unchained, in uscita la prossima
settimana nelle sale americane e il 17 gennaio in Italia, Quentin
Tarantino torna alla brevettata mediazione fra cinefilia e gli istinti
più viscerali del cinema applicando il suo virtuosismo formale a un
soggetto di notevole peso come lo schiavismo per gli strascichi di
ineguaglianza che ha tuttora sulla società americana e per il buco
lasciato nella coscienza nazionale da troppe rimozioni.
È un vuoto di cui è corresponsabile anche Hollywood, nella cui
produzione il tema latita. Nelle ultime settimane invece, curiosamente
l’argomento fa da sfondo a ben due film, ma mentre Spielberg gli
dedica con Lincoln una storiografia politica dell’emancipazione,
Tarantino se ne occupa ricorrendo a una delle sue ispirazioni
predilette: il western all’italiana.
Django non è però propriamente il remake dell’originale di Sergio
Corbucci anche perché quel film, crepuscolare e iperviolento, era
quasi un’astrazione spoglia di trama .
 
La versione di Tarantino costruisce un vero plot e dietro a Corbucci
c’è soprattutto Leone, in particolare quello di Giù la Testa; il più
“radical” e sperimentale dei western del regista romano, e anche il
più esplicitamente politico. “La struttura dello spaghetti-western mi
è sembrata ideale per raccontare una storia del passato razzista e
schiavista dell’America”, afferma il regista. “Era il giusto tono in
cui tutto è ingigantito, perché in questo film stiamo trattando
qualcosa di gigantesco in modo anche surreale e oscuramente buffo”.
 
   Django ne è forse la citazione più esplicita, ma il western
all’italiana ha sempre esercitato una forte influenza sui  suoi film.
Perché?
 
   Ho sempre sentito una grande affinità con la capacità dello
spaghetti western di amplificare le convenzioni del cinema di genere,
per come amplifica il ruolo della musica e come conferisce al tutto
una dimensione operistica. Sono tre elementi fondamentali e se li si
miscela nelle giuste dosi è una ricetta infallibile .
 
Anche Pulp Fiction l’ho sempre personalmente considerato una sorta di
spaghetti in salsa rock ‘n’ roll. È sempre stato il registro estetico
che più mi ha attratto. Nel caso di Django fare un film da americano
sul quel periodo della storia americana, bè non è stato semplice. È
stato come arare un campo vergine: difficile ma anche una buona
opportunità per inventare fuori dai solchi.
 
   Ha anche utilizzato un volto, quello di   Franco Nero che nel
western all’italiana  c’era ai tempi degli originali.
 
   Guardi, fare un “vero” western all’italiana oggi non è possibile,
come sarebbe impossibile fare un “vero” film noir, perché quelli erano
prodotti del loro tempo e se si rivisitano lo si fa con la prospettiva
degli anni che ci dividono da loro.
 
E se avessi voluto fare uno spaghetti “filologico” intanto sarei
dovuto andare in Spagna, in Almeria, e mettere insieme un cast di
attori che parlassero lingue diverse e doppiare tutto dopo, come si
faceva allora. Ma io sto raccontando una storia del vecchio Sud, un
po’ diversa. Ci tenevo però a usare Franco Nero e per fortuna abbiamo
trovato il modo giusto per giustificare la sua presenza.
 
   Non è l’unico europeo del  cast, c’e Cristoph Waltz  che torna dopo
il successo di Bastardi Senza Gloria…
 
   Sì, ma mentre Bastardi era un film “europeo”, questa è una storia
tutta americana. Sono gli americani che si sono resi colpevoli di
quelle azioni e quindi volevo attori americani, anzi, gli oppressori
nel film sono sudisti e per la maggior parte ho cercato di usare
attori di quelle regioni, con l’eccezione di Leonardo DiCaprio che è
magnifico.
 
   Quali sono i western italiani che preferisce?
 
   Direi innanzitutto Il Buono il Brutto e il Cattivo che è il mio
film preferito in assoluto . E poi la trilogia dei Dollari, la mia
trilogia preferita e poi C’era una volta il West che avrebbe potuto
esser la quarta puntata di quella serie se Clint Eastwood avesse
accettato il ruolo quando Leone gliel’ha offerto. Però sono anche un
grande appassionato di Sergio Corbucci e in particolare Navajo Joe con
Burt Reynolds. Poi I crudeli, un altro suo film con Joseph Cotten e
infine I GIORNI DELL'IRA con Lee Van Cleef, un’icona totale. Tutti
quelli con lui mi piacciono.
 
   Parla ai suoi attori di questi film?
 
   Non proprio nel senso di “voglio che guardiate questi titoli per
capire meglio il genere...”. No, questo no, anche se un po’ così
abbiamo lavorato con Uma Thurman su Kill Bill. È vero che proietto
film da me e tutti sono invitati, attori e troupe, ma senza impegno,
ci divertiamo. A volte sono film che non hanno nulla a che vedere con
quello che stiamo facendo, altre volte solo vagamente. A Uma invece
avevo mostrato Per un Pugno di Dollari, che lei non conosceva, per
aiutarla a creare il personaggio della sposa e quando ha visto come
era sexy Clint Eastwood in quel film, come interpretava perfettamente
lo stronzo laconico in ogni scena, allora ha capito esattamente cosa
stessi cercando da lei.
 
   Un ultimo nesso con gli “spaghetti” è  Ennio Morricone che qui ha
composto  una canzone originale (Ancora Qui cantata da Elisa)
 
   È stato meraviglioso a offrircela, purtroppo non c’è stato il tempo
di fare con lui l’intera colonna sonora e comunque volevo recuperare
molta della colonna originale di Luis Bacalov del Django originale, a
partire dai titoli di testa. Naturalmente uso sempre molto Morricone
ed è diventato ormai un bel rapporto. Lui è venuto alla prima di
Bastardi a Roma e mi ha fatto i complimenti, e forse il fatto che io
usi molta sua musica gli ha ridato una certa popolarità con una nuova
generazione. Ma questa è la prima volta che ho avuto il lusso di una
sua composizione originale e ho cercato di collocarla al meglio. È
splendida e in sala di montaggio non smettevamo di cantarla. Sono
davvero fiero di avere un pezzo di Morricone originale, dopo tutti gli
anni di Morricone “di seconda mano”.

 
 
"e"  ha scritto nel messaggio 
news:af926ebb-1f6f-4cad...@c14g2000vbd.googlegroups.com...
 
Tarantino: “Lo spaghetti western è come l’Opera”
di Luca Celada
 
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Preferisco Coraggio fatti ammazzare.