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Titolo: Vecchio Cinema, quando si fumava nelle sale

 
Come sia ora l'ambiente del cinema oggi io non lo so più: negli ultimi vent'anni sono stato più alle Hawai'i che a Roma. 
 
Ai tempi miei era un ambiente molto libero, scanzonato, con qualche truffatorello, qualche attrice troppo generosa di sè e qualche regista incapace ma molto presuntuoso. 
Però  aveva una base popolare nelle troupe di operai molto ben pagati e maestranze dalle mani fatate in grado di fare miracoli. Il "già fatto dottò!" che risuonva sui set alla prima richiesta del regista,  ne era il mantra.
 
Nella zona intellettuale c'era il meglio dell'Italia: ogni artista, scrittore, aspirante tale, scendeva a Roma per fare il cinema. Io tra questi.
 
Ho avuto la fortuna di lavorare con i migliori cervelli in circolazione da AGE e SCARPELLI a BENVENUTI e DEBERNARDI, da RODOLFO SONEGO a UGO GUERRA. Ore giorni mesi anni di divertimento intelettuale ad altissimo livello.
Ho fatto a tempo a conoscere i grandissimi: Totò, DeSica, Fellini, Zavattini...
 
Non eran male neppure gli attori come Marcello Mastroianni, Renato Rascel,Ugo Tognazzi, Peppino Defilippo, Terence Hill, Bud Spencer, Giuliano Gemma, Enrico Maria Salerno, Tomas Milian,  Luc Merenda, George Hilton, Aldo Maccione,Giorgio Albertazzi e l'Albertone Sordi ecc. e le belle attrici come Sofia Loren, Claudia Cardinale, Mara Maryl,Dominique Boschero, Edwige Fenech, Scilla Gaber, Caterine Spaak, ecc
 
In quei tempi poi a Roma c'era anche il meglio di Hollywood e così ho potuto lavorare con Henry Fonda, Robert Deniro, Anthony Quinn, Lee Van Cleef, Jack Palance, James Mason, James Coburn, Anita Eckberg, Brad Harris, Gordon Mitchell, Robert Hoffmann, Christopher Lee, Michele Mercier, Senta Berger, Ursula Andress ecc.
 
E con bravi registi come Tonino Valerii, Sergio Leone, Aldo Florio,  Luigi Comecini, Michele Lupo, Sergio Martino, Giuliano Carnimeo, Luigi Magni, Damiano Damiani, Umberto Lenzi e altri.
 
Un ambiente meraviglioso: oggi, che quasi tutti gli amici sono morti, rimane il loro ricordo e il loro rimpianto.
 
ernesto


E questa è la narrazione, poi c'è quella puttana della realtà, con un ambiente fatto di ricatti sessuali, servilismo, leccaculaggine, prevaricazione e ogni sorta di porcheria. Cioè il mondo amato da erneuro.
 
L'IMMORTALE

 prima richiesta del regista,  ne era il mantra.
 
 
"massivan"
 
Ma eri addetto ai cambio dei nastri della "Olivetti lettera", non
realizzatore. 
 
 

 In quei tempi poi a Roma c'era anche il meglio di Hollywood
 
Basta per carità. Non conosci nemmeno i nomi di chi dici
di conoscere.

dimo...@gmail.com
 ci ha detto :

mentre lui era al cinema la moglie spompinava alla grande


Parli della clinica?


Alla Banca Sella di Biella. POI:
 
https://www.imdb.com/name/nm0002759/?ref_=fn_al_nm_1
 
 
 Ernesto Gastaldi Writer | Director | Second Unit Director or Assistant Director
 
Graduated in direction and screenwriting at Centro Sperimentale di Cinematografia of Roma in 1957 and in Economy in 1967. He wrote more than one hundred movies of all kind and a dozen of novels. He signed some scripts and his SF novels as Julian Berry. Married in 1960 the actress Mara Maryl and he directed his wife in many movies. 
 
 
Filmography:  Writer (123 credits)
 
 1998 Crimine contro crimine (writer)
 1995 La strana storia di Olga 'O' (story)
 1994 Il giorno del giudizio
 1992 L'uovo del cuculo (Short)
 1990 Top Model 2
 1989 Jiboa, il sentiero dei diamanti (writer)
 1989 Casablanca Express (screenplay)
 1988 Stradivari (screenplay) / (story)
 1987 Provare per credere (TV Movie)
 1987 Sicilian Connection (screenplay) / (story)
 1986 Vendetta dal futuro (screenplay - uncredited)
 1986 L'assassino è ancora tra noi (screenplay)
 1985 Caccia al ladro d'autore (TV Series) (screenplay - 1 episode)
- Il ratto di Proserpina (1985) ... (screenplay)
 1985 Pizza Connection
 1984 La fine dell'eternità (story "La fine dell'eternità")
 1984 C'era una volta in America (uncredited)
 1983 2019 - Dopo la caduta di New York (screenplay - as Julian Berry) / (story - as Julian Berry)
 1982 Assassinio al cimitero etrusco (screenplay) / (story)
 1981 Notturno con grida
 1980 Il ficcanaso (story)
 1980 Mi faccio la barca (book "I quaranta belanti") / (screenplay)
 1979 Il fiume del grande caimano (writer)
 1979 Concorde Affaire '79 (screenplay)
 1979 Profumo di classe (TV Movie)
 1977 Sahara Cross (screenplay)
 1977 Il cinico, l'infame, il violento (screenplay)
 1975 Un genio, due compari, un pollo (screenplay) / (story)
 1975 Fango bollente (screenplay) / (story) / (treatment)
 1975 La città sconvolta: caccia spietata ai rapitori (screenplay)
 1975 Morte sospetta di una minorenne (screenplay) / (story)
 1975 La città gioca d'azzardo (screenplay) / (story)
 1975 La pupa del gangster
 1974 L'uomo senza memoria (screenplay)
 1974 Milano odia: la polizia non può sparare (story and screenplay)
 1973 Il mio nome è Nessuno (screenplay) / (story)
 1973 Anna, quel particolare piacere (writer)
 1973 Troppo rischio per un uomo solo (story)
 1973 Milano trema: la polizia vuole giustizia (screenplay) / (story)
 1973 I corpi presentano tracce di violenza carnale (screenplay)
 1972 Il grande duello (screenplay)
 1972 Una ragione per vivere e una per morire (screenplay) / (story)
 1972 La morte accarezza a mezzanotte (screenplay)
 1972 Il tuo vizio è una stanza chiusa e solo io ne ho la chiave (screenplay)
 1972 Perché quelle strane gocce di sangue sul corpo di Jennifer? (screenplay - as Ernesto Gastaldy) / (story - as Ernesto Gastaldy)
 1972 La preda e l'avvoltoio
 1972 Si può fare... amigo (story)
 1972 Tutti i colori del buio (screenplay)
 1971 La morte cammina con i tacchi alti (screenplay) / (story)
 1971 La coda dello scorpione (screenplay)
 1971 L'uomo più velenoso del cobra
 1971 La lunga spiaggia fredda
 1971 Lo strano vizio della signora Wardh (screenplay)
 1970 Una nuvola di polvere... un grido di morte... arriva Sartana (screenplay)
 1970 Le foto proibite di una signora per bene (screenplay) / (story)
 1970 Arizona si scatenò... e li fece fuori tutti!
 1970 Tre per uccidere (additional dialogue)
 1969 Il prezzo del potere (uncredited)
 1969 Sono Sartana, il vostro becchino (screenplay - uncredited)
 1969 Così dolce... così perversa (screenplay)
 1969 I vigliacchi non pregano (screenplay - as E. Castaldi)
 1969 La battaglia del deserto (screenplay) / (story)
 1969 La battaglia di El Alamein (screenplay) / (story)
 1968 Diamanti a colazione (uncredited)
 1968 Uno di più all'inferno (screenplay) / (story)
 1968 Per 100.000 dollari t'ammazzo (writer)
 1968 Cin cin... cianuro (writer)
 1968 Il dolce corpo di Deborah (screenplay) / (story)
 1967 Troppo per vivere... poco per morire
 1967 I giorni dell'ira (story and screenplay)
 1967 Flashman
 1967 10,000 dollari per un massacro (screenplay) / (story)
 1966 Giorno caldo al Paradiso Show
 1966 1000 dollari sul nero (screenplay) / (story)
 1966 Cifrato speciale (screenplay) / (story)
 1966 Duello nel mondo (screenplay) / (story)
 1966 Arizona Colt (screenplay by) / (story by)
 1966 Spie contro il mondo
 1966 A... come assassino (story)
 1966 Delitto quasi perfetto (writer)
 1966 Operazione Goldman (uncredited)
 1966 Furia a Marrakech
 1966 La lama nel corpo (as Julian Berry)
 1966 A 077, sfida ai killers (screenplay - as Julian Berry) / (story - as Julian Berry)
 1965 La decima vittima (screenplay collaboration - uncredited)
 1965 Sette contro tutti (story)
 1965 Libido
 1965 I lunghi capelli della morte (story - as Julian Berry)
 1965 Le spie uccidono a Beirut (screenplay - as Julian Berry) / (story - as Julian Berry)
 1965 Golia alla conquista di Bagdad (uncredited)
 1965 Buffalo Bill, l'eroe del far west (uncredited)
 1964 La vendetta di Spartacus (uncredited)
 1964 I giganti di Roma
 1964 Il mostro dell'opera (screenplay) / (story)
 1964 La cripta e l'incubo (story and screenplay - as Julian Berry)
 1963 Scandali nudi
 1963 Golia e il cavaliere mascherato (uncredited)
 1963 Ursus nella terra di fuoco (uncredited)
 1963 La pupa (uncredited)
 1963 La frusta e il corpo (story and screenplay - as Julian Berry)
 1963 La vergine di Norimberga (screenplay and adaptation - as Gastad Green)
 1963 Divorzio alla siciliana (writer)
 1963 Perseo l'invincibile (screenplay)
 1962 Sodoma e Gomorra (uncredited)
 1962 Solo contro Roma (as Gastad Green)
 1962 I lancieri neri (uncredited)
 1962 L'orribile segreto del Dr. Hichcock (story and screenplay - as Julyan Perry)
 1962 Le prigioniere dell'isola del diavolo (uncredited)
 1962 Duello nella sila (uncredited)
 1962 Nerone '71
 1962 Marte, dio della guerra (story)
 1962 Il giustiziere dei mari (uncredited)
 1962 Ultimatum alla vita (screenplay)
 1961 Che femmina!! E... che dollari!
 1961 Rocco e le sorelle
 1961 Pesci d'oro e bikini d'argento
 1961 Le avventure di Mary Read (uncredited)
 1961 Lycanthropus (US prints: as Julian Berry)
 1961 I mongoli (uncredited)
 1961 Akiko (screenplay - uncredited)
 1961 Il terrore dei mari (uncredited)
 1960 I pirati della costa (uncredited)
 1960 Anonima cocottes (uncredited)
 1960 L'amante del vampiro (screenplay) / (story)
Show Show Director (6 credits)
Show Show Second Unit Director or Assistant Director (3 credits)
Show Show Self (3 credits) 
 
How much of Ernesto Gastaldi's work have you seen?
Known For
2019 - Dopo la caduta di New York
2019 - Dopo la caduta di New York
Writer
(1983)
Cin cin... cianuro
Cin cin... cianuro
Writer
(1968)
Libido
Libido
Writer
(1965)
La fine dell'eternità
 
;-))))))))

 di conoscere.
??????????????
Dico di conoscedre?  La Spaak preferiva il suo nome senza h, come anche Tomas Milian. 
Poichè esistono in rete e alla Cineteca Nazionale tutti i 120 e passa film che ho scritto, chiunque può controllare.
 
ELENCO ATTORI PRINCIPALI DEI MIEI FILM
 
SOFIA LOREN, MARCELLO MASTROIANNI, ROBERT DENIRO, JAMES COBURN, TELLY SAVALES, JACK PALANCE, PAMELA TIFFIN, CARROL BAKER, JEAN LOUIS TRINTIGNANT, ENRICO MARIA SALERNO, TERENCE HILL, BU SPENCER, EDWIGE FENECH, GIANCARLO GIANNINI, ANITA EKBERG,ROGER BROWNE, BARBARA STEELE, STEWART GRANGER, RICHARD HARRISON, MICHEL MERCIER, DALIAH LAVI, CRISTOPHER LEE, LEE VAN CLEEF, GIULIANO GEMMA, URSULA ANDRESS, PHILPPE LEROY, GIANNI GARKO, GEORGE HILTON, SIDNEY CHAPLIN, DALIDA, JEAN SOREL, BRAD HARRIS, RITA TUSHINGHAM, FREDRICH STAFFORD, ROBERT HOSSEIN, ERIKA BLANK, DAGMAR LASSANDER, INGRID THULIN, MARIO ADORF, NIEVES NAVARRO, ANNABELLA INCONTRERA, ANITA STRINDBERG, SUZY KENDALL,TINA AUMONT, LUC MERENDA, RICHARD CONTE, TOMAS MILIAN, HENRY SILVA, SENTA BERGER, MEL FERRER, JAMES MASON, MARTINE BROCHARD, MIOU-MIOU, FRANCO NERO, MAURIZIO MERLI, JOHN SAXON, ALDO MACCIONE, OMBRETTA COLLI, TEO TEOCOLI, JAMES FRANCISCUS, MISMY FARMER, VAN JOHNSON, BARBARA BACH, JOHNNU DORELLI, LAURA ANTONELLI, CHRISTIAN DESICA, PIPPO FRANCO, ALAN COLLINS, TIBERIO MURGIA, JAMES WOOD, MICHELE PLACIDO, JANET AGREN,KOJI KIKKAWA, ANTHONI QUINN, SERENA GRANDI, MALISA LONGO, MARA MARYL, MARINA GIULIA CAVALLI, GIORGIO ALBERTAZZI…. E mi scuso con quelli che ho dimenticato di citare.
 
Questo è il link del libro appena rieditato:
 
https://www.ibs.it/come-entrare-nel-cinema-restarci-libro-ernesto-gastaldi/e/9788876066610
 
 
e questa è la presentazione di Poppi
:
                COME ENTRARE NEL CINEMA E RESTARCI FINO ALLA FINE
                         PRESENTAZIONE DI ROBERTO POPPI
 
Quando ancora ero aduso andar per librerie (come scriverebbe chi vuol far sfoggio di erudita eloquenza) mi trovai un giorno, per puro caso, all'interno di una fra le più famose di Bologna, la Cappelli, situata nel centro storico, proprio dietro la basilica di San Petronio. Alzi la mano chi, occupandosi anche superficialmente di cinema, non ha mai sentito o letto questo nome. Perché Cappelli non era solo un libraio ma anche un editore di gioielli quali “Dal soggetto al film”, una prestigiosa collana diretta da Renzo Renzi. Ho scritto era perché oggi non è più. Il profumo nobile della carta ha lasciato spazio a quello più plebeo di rossetti, gingilli e acque di colonia. Di questi tempi, in cui pare normale che tutti si dilettino a rubarci sogni, c'è da meravigliarsi se quelle vetrine anziché volumi espongono smalti per pitturare le unghie delle mani e dei piedi di signore e signorine?
Ho scritto anche “per caso”, poiché in quell'autunno inoltrato del lontano 1991, ero uscito di casa, quasi all'alba, per andare a comprare un disco con le musiche di Solaris, il film di Tarkovskij. Il disco, che cercavo da tempo, non c'era più e così m'infilai sconsolato nella libreria, che aveva alzato le serrande da poco, tanto per dare un'occhiata. Settore cinema, manco dirlo.
Da lontano, che l'avrebbe vista anche un orbo, mi colpisce una copertina giallorossonera con un disegno stilizzato che non lascia dubbi: è una pellicola cinematografica (potenza dei grafici). Sfondo giallo, titolo nero: “Voglio entrare nel cinema” dove voglio e cinema sono a caratteri cubitali. In rosso il sottotitolo e il nome dell'autore: Ernesto Gastaldi. Il nome dell'autore lo conosco. È un “vecchio” amico che non ho mai conosciuto, ma di cui ho visto tutti i film che ha scritto e anche alcuni che ha diretto.
“Voglio entrare nel cinema” lascia l'allegra brigata con cui ha condiviso l'antica scansia ed è nelle mie mani. Non le abbandonerà più. Lo apro, sfoglio a caso e mi metto a ridere. Ridere, non sorridere. In libreria siamo in tre, perché sono le nove meno dieci: io, un commesso che sposta volumi per poi rimetterli dove erano e una cassiera di età indefinita, ma che deve essere lì da un secolo abbondante. Rido da solo come un matto, anche se i due partecipano guardandomi con benevolenza, o così ottimisticamente ritengo. La legge Basaglia è di tredici anni prima e nessuno se la ricorda più. Prendo il libro, pago le ventottomila lire e corro a casa.
Comincio a leggerlo verso l'ora di cena, perché proprio in quei giorni è uscito anche il primo libro scritto da due pazzi che hanno deciso di catalogare tutto il cinema italiano. Non ci aveva pensato nessuno e i due pazzi siamo io e Roberto Chiti. Devo accarezzare quella copertina nera come si accarezzano i capelli neri di una donna amata. Ernesto Gastaldi aspetterà i maccheroni delle diciannove e trenta e so che mi perdonerà. Li mangio, leggo e mi vanno di traverso, perché il culo dei cavalli di Biella che hanno sulle chiappe la scritta Avandero e sanno fare solo due cose: camminare a passo misurato e cacare in modo smisurato è roba che solo un genio può inventarsi. Anzi, ricordarsi. “Voglio entrare nel cinema” non è un romanzo dove la fantasia può spaziare come e dove vuole. È un'autobiografia più fedele di una moglie innamorata.
Alle quattro del mattino sono a pagina duecentoventitré e Sergio Leone racconta come deve cominciare Il mio nome è nessuno. Tlic-tloc. Tlic-tloc. Devo andare in bagno, ma non per colpa delle parole di Leone. Continuo a tenere il libro aperto in mano. Una sola, per comprensibili motivi.
Ho corso troppo ed è necessario tornare indietro. Fra i cavalli di Biella (lascio a voi lettori il piacere di scoprire a cosa servissero) e Sergio Leone c'è tutta la vita di Gastaldi, una matassa che si dipana lenta, ammiccante, con strizzatine d'occhio, nostalgia contenuta e ironia che sovente sfocia in comicità irresistibile, quella che ti fa scendere sulle gote due lacrime.
L'estemporaneo (ma poi mica tanto) viaggio del Nostro, destinazione Roma, perché è nella Capitale che si fa cinema, comincia a metà dei '50 a bordo di una Balilla che ha i suoi anni, classe '34, in compagnia di due sognatori che però sognano meno di lui (ai tempi) e uno si chiama Peppo Sacchi che è quello dei cavalli di cui sopra e anche quello che molti anni dopo combinerà casini che faranno piangere un po' di persone, ma questa è altra storia. Ciò che accadrà a Roma è mirabolante, triste e allegro, straniante, quasi incredibile, sicuramente prodigioso. La tentazione di raccontarvi tutto è forte, ma non è mio compito. Qualcosa sì, qualche cosa ve la devo dire. Perché il romanzo di Gastaldi è anche una serie di racconti che potrebbero avere vita autonoma. Come il suo ingresso nel cinema (pagine memorabili, credetemi) facendo la comparsa in Guerra e pace, dove è un pope ventenne abbigliato da vecchio pope che scappa da Mosca e che nelle pause fuma una sigaretta con Audrey Hepburn. Come il suo rapporto con Alessandro Blasetti che per tutti era Alesetti Blasandro  e faceva le piroette sulla cattedra fra un film e una lezione. Come l'epico viaggio in Spagna per dirigere documentari ancora da studente (c'è anche Giuliano Carnimeo...) fra alberghi dove piove dal soffitto, cene da vomito, personaggi che neppure Hemingway si sarebbe sognato, dolci puttane, amori estemporanei e pochi soldi. Come le sue telefonate al povero, grande Ugo Guerra, per avere qualcosa da scrivere, qualunque cosa, per sbarcare il lunario. E la centesima sarà quella buona. Come la sua storia d'amore con Mara, che sarà la meravigliosa donna della sua vita (anche se la voleva Vadim...). Come quel primo film da regista con un protagonista che aveva la faccia del pirla e che diventerà un mito dello schermo. Come con Sergio Leone...
Nelle pagine di Gastaldi c'è il cinema. Quello grande e quello minuscolo. Quello che ha cambiato la storia e quello che lo ha fatto incazzare. Ci sono i trionfi e la resa alla televisione. C'è tutto. Ci sono i produttori che muovevano il cinema, quelli che al solo pronunciarne il nome c'era da tremare e quelli che era meglio lasciar perdere, gli attori,  le attrici, gli sceneggiatori bravi e quelli non. Un universo che oggi è ricordo e che mette tristezza. Non vado oltre. Non voglio.
Oggi quasi tutte le persone di cui ci parla con affetto Gastaldi non ci sono più. Da Alesetti Blasandro al grande Tonino Valerii. I loro nomi li trovate tutti nel  libro. Ancora vivi, quando era vivo il cinema.
Oggi Ernesto Gastaldi ha ripreso il suo libro e ce lo regala ancora, con qualche modifica e saporita aggiunta,  per ricordarci che lui nel cinema ci è entrato davvero, ci è rimasto fino alla fine e si è anche divertito. Ho letto sei volte il primo libro e sei volte il manoscritto. Certo è, che quando questo “Come entrare nel cinema e restarci fino alla fine” sarà nelle librerie, mi farò la tredicesima.
Long life and thanks, Ernesto Gastaldi.
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 AHAHAHAH!!!!!!  Alla fine nel cinema contano gli incassi.
 
Questa squallida ammissione è un calcio in culo alla decima musa,
all'arte del cinema, alla cultura in generale e alla dignità
umana.
E' da incorniciare perchè spiega tutto di te, è la sintesi
perfetta del tuo pensiero. Veramente molto triste.


La cosa interessante è che non ha la minima coscienza dell'essere un coglione, siamo sicuri che dopo le cisterne di tavernello che si scola settimanalmente, Ernesto sia presente a se stesso?
 
L'IMMORTALE