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Titolo: SIAE: come ci spillano i soldi?

da Punto informatico.
La SIAE è quell'ente benemerito che ci infelicita l'esistenza piazzando
i suoi famosi bollini sulle custodie dei CD nei posti scientificamente
studiati per imbestialirci maggiormente: sulle scritte dei titoli,
sull'apertura della custodia e simili. Ed in genere i nostri contatti
con la SIAE finirebbero qui.
A meno che non vi siate imbattuti in qualche suo ispettore, non
invitato, ad una festa di compleanno per chiedere un obolo sui dischi
suonati durante la festa.
O a meno che non abbiate strimpellato qualcosa in pubblico in qualche
band paesana, nel qual caso sicuramente avrete avuto a che fare con la SIAE.
O a meno che non siate i gestori di qualche locale pubblico dove avete
magari una radio accesa.
Ma i casi precedenti sono solo la punta dell'iceberg: in realtà la SIAE
è in cielo, in terra ed in ogni luogo. Un puro spirito che aleggia
dappertutto, e che riesce a spillare soldi dai posti più impensabili.
In queste pagine vorremmo cercare di capire meglio cos'è questa entità
metafisica che ci accompagna in ogni istante della nostra vita, anche
se, devo dire, in modo davvero discreto, quasi invisibile. In questa
prima puntata vorremmo, timidamente e certo in modo non completo,
cercare di capire tutti gli oboli che, più o meno consciamente, le versiamo.
La SIAE giuridicamente è un ente pubblico a gestione privata che si
occupa di incassare e ripartire i famosi diritti d'autore. Intanto è
curioso questo mix di pubblico e privato: è pubblico in quanto la legge
le attribuisce, monopolisticamente, tale attività di riscossione (in
pratica, è una sorta di polizia tributaria). E passi. Ma i soldi che
incassa non sono pubblici bensì privati, in quanto le spoglie vengono
ripartite tra i propri soci. E, sopratutto, privata ne è la gestione,
quindi relativamente insindacabile e, spesso, imperscrutabile. Ma di
questo ne parliamo un'altra volta. Concentriamoci per ora sugli aspetti
quantitativi maggiormente visibili.
Diritti d'autore n°1
Dunque, ipotizziamo che abbia voglia di andare a cinema a vedere, per
esempio, un bel film come "Pulp Fiction". Ovviamente pago il biglietto
del cinema che comprende anche i diritti d'autore per la visione del
film, così come i diritti d'autore per ascoltare i dialoghi e le
musiche: su tutte, lo splendido brano "You Never Can Tell" del 1964 di
Chuck Berry che accompagna il famoso twist di Travolta con la Thurman: :
"It was a teenage wedding, and the old folks wished them well..."
Diritti d'autore n°2, n° 3, n° 4 e n° 5
Belle davvero, le musiche del film; ed il twist Travolta-Thurman con le
sue due dita passate sugli occhi è davvero un pezzo di cinema puro.
Decido di comprarmi il cd con la colonna sonora, ripagando quindi i
diritti d'autore, questa volta per l'ascolto della sola colonna sonora.
E passi. Ma c'è un ulteriore diritto d'autore che mi ritrovo a pagare in
quanto, essendo la colonna sonora fornita su CD, il distributore ha
dovuto pagare la tassa sul diritto d'autore che grava su ogni supporto e
che, ovviamente, viene ribaltata sull'acquirente finale. Tale tassa è
stata introdotta dall'attuale governo (sì, sempre quello che si era
fatto eleggere per diminuire le tasse) con la motivazione che, "in
genere", sui supporti di memorizzazione vengono depositati materiali
protetti da diritto d'autore. Con l'avvento dell'era Urbani, sono stati
introdotti altri due prelievi simili: tasse su tutte le apparecchiature
di memorizzazione e tasse su tutti i software di masterizzazione
(entrambi sicuramente utilizzati per la produzione del cd ed altrettanto
sicuramente ribaltate sull'acquirente finale). Uhmm... riepiloghiamo: su
ogni cd ORIGINALE acquistato, io pago i "classici" diritti d'autore
sulla musica che acquisto più altri 3 tipi di diritti d'autore (tasse
sul cd, tasse sulle apparecchiature e sul software di masterizzazione
usati dal produttore) che non capisco cosa diavolo c'entrano. Ma tant'è.
Diritti d'autore n°6
Ok, ma il disco è davvero bello: "It was a teenage wedding, and the old
folks wished them well...". Peccato che a casa abbia poco tempo per
ascoltarlo; decido quindi di farne una copia su cassetta per ascoltarlo
con l'autoradio. Acquisto una cassetta vergine che, naturalmente,
comprende una quota per pagare i diritti d'autore sui materiali che vi
registrerò, poco importa che abbia già pagato, in una forma o un'altra,
altre 4 volte tali diritti: questo ulteriore obolo è per avere il
diritto di farmi una copia privata. Ah, per i più curiosi: la tassa per
avere il diritto a fare la copia privata la pagherei anche se
sull'audiocassetta registrassi i primi vagiti di mio figlio o incidessi
un audio messaggio da spedire ad un mio amico. Bah, iniziano un po' a
girarmi i cosidetti...
Diritti d'autore n°7, n° 8 e n° 9
E già, la colonna sonora piace anche a mia figlia che canticchia: "It
was a teenage wedding, and the old folks wished them well..." e che
vuole ascoltarlo sul suo lettore cd. Acquisto quindi un cd vergine su
cui, manco a dirlo, grava la solita tassa per poterci copiare materiali
protetti da diritti d'autore e quindi ri-ri-ri-ri-ri-pago il diritto
d'autore, anche se avevo già pagato il diritto a farne una copia privata
svariate volte. Bah, meno male che all'altra mia figlia il disco non
piace e quindi rinuncia a volere una copia anche per il suo walkman. E
ringrazio il cielo di non avere una famiglia numerosa per evitare di
fare ulteriori copie private. Però, a pensarci bene, io consumo decine e
decine di cd per memorizzare i miei backup di dati ed anche su questi
continuo a pagare il diritto a farmi una copia privata: "de che?".
Boh... chissà cosa ne pensano alla SIAE. Ah, quasi mi dimenticavo del
nostro amico Urbani: grazie a lui pago i soliti ulteriori 2 prelievi per
i diritti d'autore aggiunti sulle apparecchiature e sul software per
masterizzare. Grazie Giuliano.
Diritti d'autore n°10, n°11 e n°12
Se state sospettando che sia decisamente masochista avete ragione. Passa
qualche mese ed esce il DVD. Il film mi era proprio piaciuto ed avrei
voglia di rivederlo. Decido di acquistare il DVD, pagando ovviamente: i
diritti d'autore per la visione del film (già pagati a cinema), i
diritti d'autore per l'ascolto della colonna sonora (già pagati a cinema
e con l'acquisto del cd), oltre naturalmente alla solita terna di tasse
su: supporto DVD, apparecchiature e software di masterizzazione. Va beh,
ma il twist Travolta-Thurman continua ad essere mitico: "It was a
teenage wedding, and the old folks wished them well..."
Diritti d'autore n°13
Arriva Gennaio ed è il compleanno di mia figlia. Si sa come sono le
adolescenti: hanno un sacco di amici ed amiche e si decide di affittare
un locale perchè è più comodo che in casa. Naturalmente ad una festa che
si rispetti non può mancare della buona musica. Ma appena si nomina la
parola musica, ecco presentarsi l'immancabile ispettore della SIAE che
vuole il solito obolo per i diritti d'autore sulla musica che si suona
alla festa. Sì, ormai lo sapete, tra i dischi c'era anche il mitico
pezzo di Chuck Berry: "It was a teenage wedding, and the old folks
wished them well..."
Diritti d'autore n°14, n°15 e n°16
Una sera decido di andare in discoteca e dopo un po' indovinate cosa
sento canticchiare dagli altoparlanti? "It was a teenage wedding, and
the old folks wished them well...". Già, nel prezzo del biglietto della
discoteca ho pagato la mia parte di diritti d'autore per l'ascolto delle
musiche (9% del prezzo del biglietto, anche se, come per il brano
suddetto li ho pagati decine di altre volte). E passi. Ma mi dicono che
il gestore del locale paga in diritti d'autore anche un forfait sulle
consumazioni (!). E quindi io pago diritti d'autore anche per
sorseggiarmi una birra !?!? Per non rischiare una crisi isterica mi
rifiuto di riflettere sul fatto che il gestore deve aver acquistato il
disco e quindi deve aver pagato i relativi diritti d'autore diretti ed
indiretti per i vari supporti, apparecchiature e software utilizzati nel
processo e che tali costi, inevitabilmente, deve ribaltarli sui suoi
clienti e quindi ancora una volta su di me. Quindi, almeno questi non
voglio conteggiarli in questa contabilità un po' alla buona.
Però quest'altra è bella: pare che su tutti gli spettacoli si paghi
anche una imposta sui "trattenimenti", pari al 10% del prezzo del
biglietto (una sorta di IVA sul divertimento) che viene riscossa dalla
SIAE per conto dello Stato, trattenendone una percentuale elevatissima.
Diritti d'autore n°17
La domenica mattina ci piace fare colazione tutti insieme in famiglia e
l'occhio mi cade sulla marca dei biscotti: Pavesini, ed immediatamente
mi vengono in mente le immagini dello spot associato, tutte giocate
sulla leggerezza con sullo sfondo, non ci crederete: "It was a teenage
wedding, and the old folks wished them well...". Eh già, il pezzo di
Chuck Berry fa da colonna sonora dello spot e quindi, sono stati pagati
i diritti di autore per utilizzarlo, costi che, ovviamente, sono una
componente del prezzo della scatola che è davanti ai miei occhi. Sì,
pago i diritti d'autore anche per fare colazione.
Diritti d'autore n°18 e n°19
E' estate ed una sera andiamo a prendere un gelato: adoro l'affogato al
caffè con panna e ci sediamo in un bar all'aperto, dove c'è un musicista
che allieta la serata cantando su una base midi un brano vagamente
familiare: "It was a teenage wedding, and the old folks wished them
well...". Ok, abbiamo capito, pago i diritti d'autore anche per gustarmi
il mio amato affogato al caffè, anche se, per la verità, l'avrei
apprezzato di più in perfetto silenzio. Per semplificare, evidenzio solo
2 volte i diritti di autore che pago sempre sullo stesso pezzo: quelli
pagati dal cantante per procurarsi il diritto ad eseguire la versione
midi del brano e quelli che paga il gestore per la diffusione di musica
nel suo locale.
Diritti d'autore n°20
E' ovvio che, frequentando bar o ristoranti, prima o poi capita di
ascoltare qualsiasi pezzo, spesso trasmesso dalla radio del gestore.
Figuriamoci se poteva mancare il nostro "It was a teenage wedding, and
the old folks wished them well...". Bene, direte voi: visto che i
diritti della diffusione sono pagati dalla radio emittente per
permettere a CHIUNQUE di ascoltare il brano e non soltanto a chi
possiede la radio, almeno questa volta si dovrebbe riuscire a non pagare
l'ennesimo balzello. E invece no, il balzello c'è: euro 50 all'anno per
ogni altoparlante presente nel locale. C'è chi sostiene che si tratta di
una vera e propria truffa e che, se estorta con la forza, si possa
perfino ipotizzare il reato di estorsione. Moralmente lo è.
Giuridicamente, sapete com'è: se si hanno i mezzi economici aseguati si
riesce ad attivare le pressioni giuste per rendere "legale" qualsiasi
infamia, ed "illegale" qualsiasi comportamento banale. Legge Urbani docet.
Diritti d'autore n°21
Imperversa la moda delle suonerie. Anche mia figlia ne è affetta e le
alterna continuamente, anzi ne attiva diverse in funzione di chi chiama.
Per gli amici del gruppo teatrale che frequenta ha attivato giusto "You
Never Can Tell", trasformandolo in un "ti ti ti ti tiiiiii". Chiedo
informazioni e mi dice che c'è un sito da cui le ha scaricate.
Incuriosito vado a vedere questo ed, in fondo alla Home Page trovo ben
due marchi della SIAE, uno per Suonerie Monofoniche ed un altro per
Suonerie Polifoniche.
Per farvela breve, la SIAE riceve il 12% del prezzo della suoneria
pagato dall'utente finale. Ah bene, quindi se il sito la distribuisce
gratis il 12% di zero è zero. Sì, ma non nella matematica della SIAE,
per cui il 12% di zero fa euro 0,10 + IVA a suoneria! Ma le sorprese non
finiscono qui: è prevista la corresponsione di euro 500,00 (+
l'immancabile IVA) per il servizio di preascolto di campioni delle
suonerie! Cioè, capite, non solo le suonerie durano mediamente pochi
secondi (e su quei miseri secondi voi, direttamente o indirettamente, si
pagano i diritti d'autore), ma li pagate anche per poter aver un
"assaggio" di quei pochi secondi! Sono estasiato dalla fantasia dei
nostri eroi.
E se credete che la cosa sia finita qui vi sbagliate. Se la suoneria
viene scaricata via dialer (!) l'obolo previsto è di euro 0,25 (+ IVA,
of course). Ora non so se sapete cosa sono i dialer: sono quei programmi
che mentre state navigando, A VOSTRA INSAPUTA, vi sconnettono dal vostro
provider e si connettono FRAUDOLENTEMENTE ad un altro numero telefonico
con tariffe astronomiche. Bene, per la SIAE i soldi non puzzano mica,
figuriamoci se ha qualche scrupolo ad incassare da attività fraudolente.
Credete che siano panzane? Verificate voi stessa a questa pagina che si
trova sul sito ufficiale della SIAE.
Diritti d'autore n°22
Arriva Natale e, come si sa, siamo tutti più buoni. La scuola di mia
figlia è tutta impegnata ad organizzare uno spettacolo di beneficenza
per raccogliere un po' di soldi da devolvere ad organizzazioni
umanitarie che si occupano di progetti nel terzo mondo. Naturalmente,
uno dei pezzi forti è la "cover" del twist di Travolta-Thurman ("It was
a teenage wedding, and the old folks wished them well..."), eseguita da
due ballerini in erba: spassoso. Anche qui, credete che la SIAE risparmi
almeno i bambini del terzo mondo? No, ovviamente: business is business.
L'obolo c'è anche sugli spettacoli di beneficenza. Con l'amarezza di
dover devolvere 300-400 euro della piccola somma raccolta alla SIAE
anzichè essere devoluti a gente che ne ha davvero bisogno.
Diritti d'autore n°23
Passa un po' di tempo e "Pulp Fiction" viene trasmesso sulla pay tv.
Naturalmente l'emittente raccoglie i suoi proventi attraverso
l'abbonamento mensile (tra cui il mio) e paga i diritti d'autore per
trasmettere il film. Ormai mi esce dagli occhi (e dalle orecchie), non
ho alcuna voglia nè di vederlo e nè, tantomeno, di sentirlo. "It was a
teenage wedding, and the old folks wished them well..." suonerà per
altri, ma ciò non mi esime di aver contribuito a pagarne i diritti
d'autore tramite il mio abbonamento.
Diritti d'autore n°24
Come è naturale che sia, dopo un po' il nostro film, che ormai ho visto
e sentito sino alla nausea, viene acquistato da una TV nazionale che
paga i relativi diritti d'autore che l'autorizzano a far vedere i film a
tutti (anche a me, ed anche se sono scarsamente interessato). Ovviamente
tali diritti d'autore vengono pagati con i proventi pubblicitari che
contribuisco a pagare anch'io appena acquisto un qualsiasi prodotto
pubblicizzato da quella TV nazionale.
Diritti d'autore n°25, 26, 27, 28, ......
Da quando è uscito il film nelle sale cinematografiche, le emittenti
radio mi hanno fatto ascoltare centinaia di volte quella stessa canzone,
o comunque l'hanno trasmessa anche se io non l'ho ascoltata. Ed
ovviamente ogni emittente radiofonica ha pagato i diritti d'autore,
attraverso i proventi pubblicitari (e quindi attraverso i normali
prodotti che io acquisto) per farmi ascoltare sempre quello stesso brano
di cui io ho pagato i diritti d'autore a questo punto non so più quante
volte.
Ormai odio "It was a teenage wedding, and the old folks wished them
well..." ma ciò è del tutto indifferente al sistema del diritto
d'autore: io contribuisco a finanziarlo indipendentemente dalla mia volontà.
E sfido chiunque a valutare cosa mi costa la SIAE e, sopratutto, quante
risorse economiche la SIAE sottrae all'intera società.
Da quando un pezzo di musica o un film viene immesso nel mercato io pago
i diritti d'autore 20, 30, 50, 100 volte, direttamente o indirettamente,
attraverso un sistema vero e proprio di spoliazione, garantito dallo
Stato, ed incamerato da privati che accumulano utili giganteschi. E con
tali utili spropositati possono permettersi di finanziare qualsiasi
mezzo di pressione per far passare qualsiasi legge atta a garantire e
perpetuare i loro spropositati privilegi, a scapito dell'intera società.
Negli USA la RIIA (cioè la SIAE americana), le major discografiche e
cinematografiche sono tra i massimi finanziatori della politica
americana, che contraccambia con leggi riconoscenti. Ma negli USA i
finanziamenti sono "trasparenti". In Italia non lo sappiamo nemmeno.
Possiamo solo desumere: ad esempio, riuscite ad intuire perchè la legge
Urbani è stata approvata con solo il 10% di parlamentari contrari,
mentre tra gli elettori l'avversione a tale legge era più o meno intorno
al 90%?
Ah, per la cronaca. Il brano preso a pretesto, You Never Can Tell, è
stato composto 40 anni fa. Il suo autore, Chuck Berry, ha inciso
l'ultimo disco un quarto di secolo fa. E continuerà a ricevere proventi
connessi al diritto d'autore sino a 70 anni dopo la sua morte. Per dare
un'idea dei privilegi che scaturiscono dal diritto d'autore: è come se
si continuasse a pagare la pensione ad un lavoratore sino a 70 anni dopo
che è morto...
Amen. 


   Tu sei sensibile ai piaceri della carne?
 Dai calati il pantaloni e dammi il culo
--------------------------------
Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

<Seneg...@diur.sen> ha scritto nel messaggio 
news:82Z48Z97Z204Y1...@usenet.libero.it...
negro 

 che è morto...
Mi sa che hai un po' di confusione in testa.
Tanto per iniziare, il compenso per copia privata su supporti e
apparecchiature di registrazione non è una idea di Urbani: esisteva già
da prima e comunque si sarebbe dovuto mettere per direttiva europea.
Urbani ha aumentato le tariffe, ma il compenso esisteva da un pezzo
(solo non c'era scritto su punto informatico e non te ne accorgevi).
Poi, tu parti dal presupposto che un pezzo di musica sia tuo e tu ci
possa fare quello che vuoi. Se così dev'essere, anzichè andare a
zazzicare Chuck Berry, scrivitela da sola la canzone e suonatela. A
questo punto non devi niente alla SIAE, puoi bestemmiare a buon diritto
anche per il compenso di copia privata (come mi lamento io, che sui -
pochi - CDR che compro ci incido quello che mi scrivo e mi suono da
solo). Ma se trai un godimento dall'utilizzo di canzoni scritte da
altri, è giusto di pagare un corrispettivo. Oppure tu sei uno di quei
benefattori che lasciano la macchina aperta perchè tutti possano farci
un giro se ne hanno voglia?
Sul punto finale, durata dei diritti: innanzitutto la durata a 70 anni
non è una caratteristica italiana, ma europea, e poco per volta le
spinte dell'industria (soprattutto americana) sono per aumentare le
durate di protezione, anche al di là del ragionevole. Ma la spiegazione
che di solito si dà nei libri di teoria del copyright è questa.
Mettiamo che tu sia un farmacista (esempio di lavoratore autonomo).
Quando muori, lasci ai tuoi figli la tua attività commerciale, cioè
qualcosa di concreto. Se tu muori non è che la farmacia ti venga
espropriata.
Similmente, l'autore è un lavoratore autonomo (se la sua musica non
piace, nessuno gliela paga, e non gode nemmeno di pensione - se non un
piccolo fondo integrativo SIAE). Quando muore lascia ai suoi figli i
diritti della musica. Però scadono dopo 70 anni - chissà perchè, la
farmacia dopo 70 anni non la espropriano, quindi in realtà l'autore è
svantaggiato rispetto al farmacista.
L'unica cosa scandalosa, di tutta la faccenda, è il bollino SIAE sui
supporti. Che infatti è cosa totalmente italiana (tempo fa la SIAE andò
a piangere dal governo allora in carica, che fra l'altro era di
sinistra, e inventarono questa gabola). Ma siccome alla Microsoft ed
alle multinazionali americane dispiace di pagare questa, che
effettivamente è una gabella e non il corrispettivo di servizi usufruiti
come sono i diritti d'autore, non penso che avrà vita lunga. Entro
qualche anno fanno scrivere dal governo americano che va tolta, e vedrai
come si affretteranno a toglierla...
-- 
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

 Mi sa che hai un po' di confusione in testa.
da Punto informatico.
www.puntoinformatico.it
Fai le dovute rimostranze.