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Titolo: OT: domanda su ernesto e la sua teoria circa la decadenza del cinema italiano.

secondo ernesto ï¿œ tutta colpa del nano. Io credo che il cinema si sia 
deteriorato, infatti, gli ho fatto notare che:
 
"Ad ogni buon conto, in Italia siamo passati da Amarcord di Fellini a 
Paulo Roberto Cotechino di Nando Cicero (regista peraltro di W la foca 
con Bombolo nei panni dell'esimio dr. Patacchiola) e tu mi dici che 
l'unico imputato per la progressiva decadenza del cinema italiano ï¿œ il 
nano? Ma mi faccia il piacere! (cit.) :-)"
 
Mi domando, come mai, i film di importazione hanno sempre fatto cassetta 
e non sono mancati degli ottimi film italiani che hanno avuto dei buoni 
ritorni commerciali. Forse perchï¿œ vedere Banfi vestito da colonnello 
medico che tenta di estirpare, per trapiantarselo, l'uccellone di Alvaro 
Vitali o quest'utlimo fare gag a suon di scoregge nelle lunghe serie 
dedicate a Pierino (citiamo anghe Giorgio Ariani che ne ha vestito i 
panni, per non far torto a nessuno) non ï¿œ il massimo della vita?
Ai poster(i) l'ardua sentenza...


I posteri la sentenza l'han data da un pezzo e chiunque conosca il cinema commerciale italiano sà che i filmetti sboccati e volgari ci sono sempre stati anche quando Fellini girava i suoi film, che tra l'altro, specie gli ultimi , non incassavano a sufficenza per coprire i costi, ma  la forza del cinema commerciale sono sempre stati i film di genere che creavano filoni che permettevano copiose produzioni e vendite in tutto mil mondo, come già scrivevo, a SCATOLA CHIUSA:
Nela mia tesi di laurea del 1967 dimostrai ampiamente, con una messe di dati, come l'industria cinematografica che produceva prototipi , con il mercato esistente all'epoca, fosse priva di rischi: e non mi riferivo a Fellini i cui capolavori erano economicmente rischiosi, nè ai Pierino che difficilmente andavano oltre Chiasso, ma ai grandi filoni  commerciali: prima quelli sull'antica Roma (i peli), poi gli 007, poi i gialli, poi i western eccetera. In alcuni casi arrivammo all'eccellenza e alla creazione di veri e propri "eldorado" di incassi come coi western di Sergio Leone e di Tonino Valerii, o alla confezione di piccoli gioielli diventati film cult come LIBIDO, costato 26 milioni e che ne rese 400, venduto in tutto il mondo,  e che viene ancora presentato sulle riviste specializzate americane.
 
Inoltre non dico che l'UNICA CAUSA sia il PORCELLUM BERLUSCONI, ma in Italia la sua azione sconsiderata ci diede il colpo di grazia.
 
Oggi il mondo è cambiato e non saranno film stanchi, formalmente perfetti, come  LA GRANDE BELLEZZA a ridare vigore commerciale al nostro cinema, se mai ce ne sarà ancora uno, ma qualche idea che possa soddisfare le immense platee mondiali: indiana, cinese,  ecc.
 
e
 
 

 deteriorato
 
Premessa : Ernesto e' un folle spinto anche da odio personale contro 
Berlusconi. Se ne sono accorti perfino questa merda  di   "sinistri"  
che  circolano qui,  trovandolo  piuttosto imbarazzante.
 
Ma, sconvolti come sono da  una  follia  simile alla sua e spinti da
faziosita' patologica non trovano  la  forza di zittirlo. Anche xke' 
e' impossibile zittire un folle, come saprai.
 
Detto questo : 
In effetti assistiamo ad una decadenza un po' in tutti i settori 
economici, una sorta di "marginalizzazione" dell' Italia. 
 
Complice l' invecchiamento della popolazione ? L' irrigidimento
di strutture corporative e clientelari del tutto obsolete e inadatte
ad un sistema modernamente competitivo ? 
 
Credo sia multifattoriale, la causa. Di sicuro Berlusconi c'entra 
ben poco in tutto cio'. Anzi, io lo considero un *effetto* e non una
causa della decadenza.

 Oggi il mondo ï¿½ cambiato e non saranno film stanchi, formalmente perfetti, come  LA GRANDE BELLEZZA a ridare vigore commerciale al nostro cinema, se mai ce ne sarï¿½ ancora uno, ma qualche idea che possa soddisfare le immense platee mondiali: indiana, cinese,  ecc.
 
Dici cose ben note, ma non dï¿½i una vera risposta. Ok, il genere in 
Italia ï¿½ morto (fatta salva la stanca filiazione della "commedia 
all'italiana"), ma l'oligopolio produttivo (RAI & Mediaset in primis) 
non avrebbe allontanato degli investitori oculati. Perchï¿½ "You're next" 
incassa bene e Zampaglione ï¿½ quasi d'essai? Perchï¿½ un "western 
andaluso-ciociaro" ora farebbe sghignazzare i polli, mentre il Django 
tarantiniano fa sfracelli? Non conoscendo il cinema sul piano 
industriale, immagino che si tratti di "riduzione del rischio": perchï¿½ 
non limitarsi a distribuire materiale *molto sicuro* (ma molto: anche 
tanti grandi film francesi - penso a "Martyrs", ad es., qui sembrano 
fuochi fatui, posto arrivino; perï¿½ qualsiasi fetecchia slasher - tutta 
roba adorabile, per il sottoscritto, s'intenda - made in USA ha la sua 
brava distribuzione) e derivati televisivi, invece che rischiare su una 
produzione che ora sarebbe praticamente ex nihilo? Un pensionato (e 
questo ï¿½ complessivamente l'industria italiana) compra titoli di stato o 
hedge funds? Finisce cosï¿½ che persino chi rischia quasi in proprio (il 
citato Zampaglione, Bessoni, etc.) si sente quasi un blasï¿½ citazionista, 
piï¿½ che un autore originale...
 
-- 
Namib
.....
Mineral baths - now really! (Sugar Kowalczyk)

i, come l'industria cinematografica che produceva prototipi ,
 
Aspettiamo sempre di vedere il tuo Certificato di Laurea in bollo stampato su
carta filigranata con il sigillo di autenticit�, con l'elenco con voti e date
degli esami tra i quali i 20 esami che avresti dato in 18 mesi per conseguire 
la Laurea in Economia e Commercio con la tesi LIBIDO.

  piï¿½ che un autore originale...
 
Mettiamo le cose nel giusto ordine:
 
L'esondazione di film provocata dal pioduista Berlusconi sui suoi schermi illegittimi, legittimati con tangente a Craxi, ha vuotato tutte le sale di seconda e terza visione. I cinema hanno chiuso.
Per salvarsi sono nati le multisala dove spesso gli schermi sono appena un po' più grandi di un buon televisore di casa.
 
L'esaurimento dei genri non è terminato di colpo, quella che è venuta a mancare è la distribuzione capillare, visto che i film li davano in TV a unrttmo di dieci al giorno.
La distribuzione regionale ha chiuso i battenti e con essa è sparita l'erogazione deiM MINIMI GARANTITI che garantivano al pèroduttore un minore rischio.
 
Il duopolio Merdaset-RAI diventato negli anni del puttaniere al potere un monopolio ha segato le gambe a tutti i progetti che avessero un minimo di originalità, perchègli impiegati di RAISET non vogliono rischiare nulla, non vogliono "sbagliare", quindi niente sperimentazione, niente di njiente, solo polpette tutti uguali.
 
Il film di Tarantino,che ha levato un peana al nostro cinema commerciale, DJANGO UNCHAINED è un film alla memoria di Sergio Leone. Molte scene sembrano girate dal grande Sergio, con le musiche di Morricone. Quel film l'avrei potuto scrivere io, come ho fatto con IL MIO NOME E' NESSUNO se solo fosse ancora esistito un uomo di cnema come Sergio leone in grado di fottersene del monopolio RAISET e trovare denaro nel mondo.
 
e

 Il film di Tarantino,che ha levato un peana al nostro cinema commerciale, DJANGO UNCHAINED � un film alla memoria di Sergio Leone. Molte scene sembrano girate dal grande Sergio, con le musiche di Morricone. Quel film l'avrei potuto scrivere io, come ho fatto con IL MIO NOME E' NESSUNO se solo fosse ancora esistito un uomo di cnema come Sergio leone in grado di fottersene del monopolio RAISET e trovare denaro nel mondo.
 
Hai ragione, ma questo non spiega perch� in Francia Canal+ (canale 
privato) finanzia film di nicchia come il citato "Martyrs", mentre in 
Italia, che nell'horror conosceva maestri come Mario Bava e Lucio Fulci, 
perfino Dario Argento (pur in netto declino) non � riuscito a 
distribuire il suo "Giallo". Come pu� accadere?
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  distribuire il suo "Giallo". Come puï¿½ accadere?
 
Quando le decisioni sono nelle mani di impiegati è pura fortuna trovarne di illuminati (com'era ad esempio Carpitella di Rai Due) e più facile trovarne di corrotti (come Macchitella cacciato dalla RAI). Normalmente li trovi INDIFFERENTI, come un cassiere di banca allo sportello.
 
L'eccessivo accentramento nelle mani di RAISET ha castrato tutto. Quante melense storie di papi ha dovuto dirigire GIORGIO CAPITANI a cui piaceva fare i MUSICAL?
 
e

 Oggi il mondo ï¿½ cambiato e non saranno film stanchi, formalmente perfetti, come  LA GRANDE BELLEZZA a ridare vigore commerciale al nostro cinema,
 
Gomorra ï¿½ un capolavoro, a te film del genere non te li avrebbero mai 
dati da sceneggiare
 

 Per salvarsi sono nati le multisala dove spesso gli schermi sono appena un po' pi� grandi di un buon televisore di casa
 
E i popcorn sono anche rancidi
 
AHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHA
 
 

 Gomorra è un capolavoro, a te film del genere non te li avrebbero mai dati da sceneggiare
 
IMHO GOMORRA è un discreto film ma non è un capolavoro. 
 
Io ho scritto film per registi più importanti come Camerini e Sergio Leone. Hanno recitato i miei script attori di fama mondiale come Sofia Loren, Marcello Mastroianni, Henry Fonda, Anthony Quinn, James Coburn, Giancarlo Giannini, Terence Hill, Van Cleef, J.L. Trintignant, Jack Palance, ecc.
 
Io sono sempe uno storyteller e le pippe mentali le ho lasciate ad altri.
 
e
 

e
 
A te piacciono i ditalini anali.

Lorenzo Galoppini ha commentato il post di Roberto Cozzuol nel gruppo ITALIA FILM 1960-1990.
 Lorenzo Galoppini 31 dicembre 16.10.34  
Sei sempre stato un grande come sceneggiatore, altroché. 
 
Cronologia commenti Salvo Salerno 31 dicembre 12.24.08 
Mentre per noi Ernesto Gastaldi è sempre stato sinonimo di garanzia. Almeno per chi, come me, leggeva cartelloni e cast come saporito antipasto prima di entrare al cinema. 
 
 Ernesto Gastaldi 31 dicembre 12.18.21 
Luciano RErcoli, unodie superstiti, ha detto in un'intervista due mesi fa che le mie sceneggiature gli dvano fiducia perchpè i ploterano sicuri e ben congegnati, anche s come sceneggiatore non ero un grande... Mi pare un giudizio equilibrato e giusto. Sono sempre stato più bravo a montare storie che non ha scrivere dialoghi: i toscani ovviamente mi han sempre battuto ma anche il veneto Sonego mi dava una bella pista...  
 Roberto Cozzuol 31 dicembre 11.00.57 
CURIOSITA' : Luciano Ercoli non ha girato molti film nella sua carriera e si può dire che essenzialmente siano tre (su otto) i titoli che val la pena ricordare: Le foto proibite di una signora perbene (1970), La morte cammina con i tacchi alti (1971) e La morte accarezza a mezzanotte (1972). Tutto sommato ben recitato e ben diretto, da segnalare la presenza di Georges Rigaud (Una lucertola con la pelle di donna, 1971; Tutti i colori del buio, 1972; Perché quelle strane gocce di sangue sul corpo di Jennifer? 1972) nel ruolo di un lupo di mare voyeur, e del bravo Frank Wolff (Gli occhi freddi della paura, 1971) nei panni del dottor Robert Matthews. La morte cammina con i tacchi alti è un "prodotto" per affecionados del genere i quali sapranno trarne una certa soddisfazione; chi non ama i gialli stia alla larga. La villa sulla costa inglese in riva al mare del Dr. Matthews (Wolff) in cui si svolge gran parte dell'azione non è in Inghilterra ma a Port Lligat comune di Cadaqués (Girona), in Spagna. Prima data di uscita: 19 novembre 1971.
 
 
 Corrado Colombo 31 dicembre 10.58.30 
 
Post originale Roberto Cozzuol 31 dicembre 10.56.40 
CICLO "THRILLER" : LA MORTE CAMMINA CON I TACCHI ALTI
 
Anno: 1971
Genere: thriller 
Regia: Luciano Ercoli
Cast: Frank Wolff, Susan Scott, Simon Andreu, George Rigaud, Carlo Gentili, Claudie Lange, Luciano Rossi.
 LA MORTE CAMMINA CON I TACCHI ALTI di Luciano Ercoli (1971)
La morte cammina con i tacchi alti è un film del 1971, diretto da Luciano Ercoli. 
 
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