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Titolo: Ton Koopman a Cagliari

L'uomo dalla barba bianca è sbarcato in Sardegna, e ha diretto l'Orchestra e
il coro di Cagliari nella sinfonia Oxford di Haydn e e la prima e la terza
parte dell'Oratorio di Natale di JSB. Certo, avrei preferito che ad
accompagnarlo fossero stati i suoi musicisti di Amsterdam, ma anche così ho
valutato che valesse la pena farsi 150+150 km per andare al concerto. Non
abbiamo ascoltato archi barocchi o trombe naturali, ma l'esecuzione è stata
nel complesso molto buona, anche per merito del bravo Klaus Mertens.
Ma quello che mi ha colpito è stata la carica umana di Koopman, che è emersa
nel breve incontro che sono riuscito ad avere con lui alla fine del
concerto. Mi è sembrato un uomo felice, entusiasta della vita e di quello
che fa. Mentre gli sottoponevo il cofanetto della Matthauspassion per
l'autografo di rito, ho scherzato dicendogli che forse quella di Herreweghe
era migliore, che Andreas Scholl cantava meglio del suo Kai Wessel. Lui mi
ha sorriso e nel suo simpatico italiano, mi ha detto: <<Forse, è possibile,
perchè no>>?  E siamo scoppiati tutti e due in una risata.
Mi ha confermato che dovrebbero essere usciti altri due libri del ciclo
dedicato alle Cantate, editi dalla società del Quartetto, di Milano (li
aspettavo con ansia) e per quanto riguarda un possibile concerto con gli
Amsterdam Baroque a Cagliari ha detto che di quell'argomento si sarebbe
parlato nella cena imminente (spero che il sovrintendente Mauro Meli abbia
aggiunto questa portata al suo già ricco menù).
Anche con Klaus Mertens ho scherzato. Gli ho detto che Peter Kooy è più
bravo di lui, e lui mi ha risposto con aria da burla: <<Peter Kooy? I don't
know him>>. (Altra risata).
Alla fine mi sono rimesso in viaggio Morale della favola: come avevo già
sperimentato con Solti, Radu Lupu, Lorin Maazel, Zubin Metha, Gennadi
Rozhdestvensky, raina Kabaivanska, Katia Ricciarelli e altri, non è vero che
i grandi artisti sono persone burbere, inavvicinabili, che si danno delle
arie. Non dico che siano persone comuni, ma certo come a tutti noi anche a
loro piace scherzare, si divertono a sentire barzellette e a tavola ne
combinano di tutti i colori.
E certo, se trovano dei fans (come sono io), gradiscono i complimenti e
scambiano volentieri quattro chiacchiere.
Buon Natale a tutti
Tòmàsc

> L'uomo dalla barba bianca è sbarcato in Sardegna
Che non è Babbo Natale, ma Ton Koopman! :-)
Io ho semplicemente assistito al concerto, uno spettacolo soddisfacente
sotto tutti gli aspetti (qualche riserva sulla soprano Sybilla Rubens).
Ma Koopman ha diretto con verve strepitosa la Sinfonia "Oxford" di Haydn:
tutto era gioco, raffinatezza, spensieratezza con una carica di grande
ironia nel Minuetto (a velocità stratosferica, almeno rispetto alla mia
versione di Boehm) e nel movimento conclusivo, con il nostro flautista
scatenato.
E arrivò l'ora del grande Bach, con le parti I e III da L'Oratorio di
Natale. Mi aspetto un vortice sonoro nel grande coro d'apertura, e invece
Koopman sceglie un tempo molto placido, tranquillo, che toglie al pezzo
parte della sua potenza per fargli guadagnare in eleganza. E poi i vari
pezzi di questo capolavoro, con gli eccellenti interventi di Sonia Prina
(contralto), in particolare l'aria della IIIa parte, con Koopman al cembalo
che esegue il continuo straordinariamente ricco di fioriture  e soprattutto
del basso Klaus Mertens: è difficile dire se ci sia un altro basso capace di
destreggiarsi nell'irta scrittura bachiana dando contemporaneamente
morbidezza d'accenti, eloquenza, dolcezza al canto.
Koopman dirige con la gestualità che gli è tipica. Una novità sono i
recitativi dell'Evangelista (Andreas Karasiak), tutti accompagnati al
cembalo, il resto dei pezzi essendo accompagnati dall'organo eccezion fatta
per l'aria del contralto citata prima.
Il coro e l'orchestra dell'Ente Lirico, ormai assuefatti al tipo di sonorità
che piace al Maestro, non fanno per niente rimpiangere il timbro di
un'orchestra e un coro barocchi. Una sola perplessità riguarda la taglia del
coro scelta da Koopman (22 coristi) contro un'orchestra di almeno 15
violini, 4/5 viole, 4 violoncelli, 2 contrabbassi (oltre ai fiati prescritti
da Bach: 2 flauti, 2 oboi, 2 oboi da caccia, fagotto, 3 trombe e le
percussioni): forse era meglio un coro più grande, perchè l'orchestra
tendeva a coprirlo.
Ragazzi, una serata veramente stupenda.
Ciao a tutti
Gian Luca

 sotto tutti gli aspetti (qualche riserva sulla soprano Sybilla Rubens).
Non ti sei accorto che Sybilla Rubens non c'era. Il suo posto è stato preso
da Veronica Cangemi. Ho scoperto (me l'ha detto lei) che è siciliana.
Ciao
Tòmàsc

 Tòmàsc
Tchai


Non me ne sono accorto perchè non ne conosco la voce. In effetti aveva uno
stile un lontano da quello dei cantanti scelti solitamente da Koopman (come
Larsson o Ziesak).
Grazie della segnalazione!
Ciao
Gian Luca