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Titolo: Ancora Requiem di Mozart

Ieri sera ho sentito per caso una parte di una trasmissione in cui hanno
fatto sentire una recente incisione di Fasolis con i Barocchisti del
Requiem. La cosa particolare è che oltre al Sanctus solito di Sussmayr hanno
inciso anche un Sanctus scritto da Fasolis e non-ho-capito-chi su musica
tratta da Thamos, Re d'Egitto di Mozart. L'esperimento mi è parso
interessante e riusctio anche se al di là di una semplice curiosità non ne
vedo l'utilità, e men che meno condivido il discorso di chi era in
trasmissione che 'questa potrebbe essere la musica che Mozart avrebbe
scritto'. Cosa volesse scrivere Mozart in quel punto solo lui lo sa.
Invece ho apprezzato molto l'Introitus, molto secco ed essenziale.
Altro fatto curioso è che per il mercato extra-svizzero non hanno stampato
un CD vero e proprio ma vendono i brani in formato digitale (a parte la
svizzera dove invece il CD si trova). Non ho controllato, ma si dovrebbe
trovare in un qualche negozio online che vende files audio.
Per inciso Fasolis ha recentemente inciso anche un Juditha Triumphans di
Vivaldi, nel corso della trasmissione ne hanno parlato un pò e forse ne
avevano anche fatto sentire qualcosa.
Ciao, K>

 Requiem.
Fu mandato in diretta da Lugano, su radio3, lo scorso anno. Credo di
averlo registrato. Però avevo del tutto cancellato l'evento dalla
memoria. Grazie dello spunto anche se non ho capito dove ne parlavano.
Comunque, Arrigo Quattrocchi in coda alla sua recensione del libro di
Wolff poneva un problema che non mi pare sia stato avvertito: come mai
ci piace tanto la versione comunemente eseguita da tutti i piu grandi
direttori del secolo passato e presente?
ET

 direttori del secolo passato e presente?
Mi è capitato di suonare molte volte il Requiem, nella versione 
"tradizionale" (grossomodo Süssmayr) e in varie ricostruzioni basate su 
studi più o meno rigorosi delle fonti rimaste, con orchestre "animali" e 
altre più umane. E' vero che la versione comunemente eseguita è quella 
che alla fine dona le maggiori soddisfazioni all'esecutore, pur nella 
consapevolezza fortissima di eseguire qualcosa di mutilo (molto più 
marcata che al semplice ascolto). Volendo provare a dare una spiegazione 
di ciò, basata solo sulle mie banali esperienze, vorrei dire che la 
suddetta consapevolezza dell'incompletezza dell'opera è, nella versione 
"tradizionale", a sua volta fonte di una particolare emozione, simile a 
quella donata da tutti grandi capolavori abbozzati. Nelle revisioni più 
rigorose del testo in realtà lungi dal risolverla questa incompiutezza si 
accentua, un po' come succede in quei restauri dove è buona cura 
evidenziare, anziché camuffare, la materia originale rispetto quella 
aggiunta: insomma dall'emozione lasciata dalla contemplazione dell'opera 
abbozzata, e frettolosamente completata, si passa al distacco necessario 
per una rispettosa analisi dei resti, spogliati da improbabili protesi. 
Credo, inoltre, che non si debba trascurare il fatto puro e semplice 
della quasi contemporaneità dell'intervento operato da Süssmayr, alla 
base anche di alcuni tentativi di ulteriore revisione; banalizzando 
molto: può essere un mediocre intervento, ma è pur sempre l'intervento di 
qualcuno che con Mozart condivideva la medesima "contemporaneità". A me 
sembra che una certa "aria di famiglia" che comunque avvicina le parti 
mozartiane a quelle che tali non sono possa spiegarsi in questo modo, e 
contribuire a donare una certa coerenza ad un'opera alla quale proprio 
l'incompiutezza dona la maggior parte del suo fascino.
c
-- 
I cinghiali non li caga mai nessuno, lontani dalla polenta........

Comunque, Arrigo Quattrocchi in coda alla sua recensione del libro di
Wolff poneva un problema che non mi pare sia stato avvertito: come mai
ci piace tanto la versione comunemente eseguita da tutti i piu grandi
direttori del secolo passato e presente?
Secondo me un pò perché ci siamo abituati e sappiamo ormai cosa viene, un
brano dopo l'altro. Per quello dicevo che l'operazione era convincente, nel
senso che la musica era molto bella e adatta, ma il suo significato è molto
limitato, giusto una curiosità. Mi viene in mente un parallelo con l'arte
della fuga di Bach: in questo caso nessun completamento si è affermato e
spesso si preferisce la versione tronca.
K>