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Titolo: italiani e musica sacra rinascimentale; Victoria e Roma

Mi rifaccio a molti spunti colti qua e là dagli ultimi messaggi di un
news group che misteriosamente SI E' SVEGLIATO!
Che bello discutere di queste cose con gente che ne sa e se ne
appassiona.
Due considerazioni distinte.
1) Quando parlavo di cantanti che nulla hanno da inviidare al livello
Tallis mi riferivo appunto a cantanti: non a direttori né a gruppi. I
casi citati (Longhini, Vartolo, Acciai) sono direttori piuttosto
illustri ma devo dir la verità che su di loro nell'ambiente ho sentito
avanzare più volte riserve anche notevoli per come fanno lavorare sul
Cinquecento sacro. E di gruppi veramente stabili che eseguano
settimanalmente polifonia rinascimentale in liturgia, a livello
professionale, non ne abbiamo. Quindi gruppi vanno convocati volta per
volta e con poche prove per motivi d budget. Ma i singoli cantanti,
vivaddio, ci sono: pensavo proprio a Foresti, che per dieci anni ha
fatto polifonia ANCHE SACRA con la voce che uno immaginerebbe uscire
dalla Sindone. Ho fatto con lui nel 2001 un paio di concert di Desprez
ed era una totale meraviglia. Ora ha cambiato vita e si è messo a fare
opera barocca: il che è comprensibile perché ne ha tutti i mezzi e penso
che si guadagni almeno venti volte di più a cantare in un ente lirico
che non a dar concerti di polifonia.
Ma ho in mente anche altri, e spazio tra diversi registri vocali e
generazioni: Cavina, Banditelli (con lunghissima militanza, si noti,
nei Cantori di Assisi ANCHE quando era già in carriera internazionale),
Maletto, Laura Fabris, Paolo Borgonovo, Patrizia Vaccari (ma smetto per
non fare un elenco telefonico). Tutta gente che sa usare la tecnica
anche cantando Palestrina, legge a prima vista anche al buio, conosce lo
stile. Tutta gente che non è in un gruppo stabile  a cantar Messe e
polifonia in liturgia perché nessuno la paga!
La grossa differenza con gl'inglesi è che spesso loro iniziano a sette
anni a scuola, continuano nel college e poi passano alla professione
senza soluzione di continuità: per loro è naturale cambiare Messa ogni
domenica, avere centinaia di brani in repertorio e poterli riprendere
automaticamente, con la confidenza di tutta una vita.
Ciò non toglie (dirò una cattiveria su gente che stimo moltissimo) che
una volta a Ferrara il Pro Cantione Antiqua - io c'ero-  si presentò a
un importante concerto proprio con una "non-prova" come quelle ben
descritte da F. Bressan: risultato? Uscirono di binario nell' Ave Maria
di Arcadelt e nell' O magnum mysterium di Victoria - due brani che
cantavo a quattordici anni e che poi dirigevo  col mio coro parrocchiale
nei primi anni di studio...
2) Victoria veniva sì eseguito a Roma, ma ahilui in ambiti spagnoli,
ispanofoni, ispanizzanti; non in ambiti papali. Studiando per la mia
tesi mi feci la forte impressione che gli Italiani avessero fatto
"catenaccio" cotro un collega troppo bravo, straniero e , diciamolo,
d'integerrima moralità. E temo che al comando della cordata stesse
proprio Palestrina. Sul perché certe musiche di Victoria siano
conservate in Sistina ho appunto eleborato una mia teoria, che non vendo
per sicura ma che personalmente mi convince. In estrema sintesi, penso
che avanzasse una sua seria candidatura, che si sia fatto presentare
anche da Palestrina (visto che era amico del figlio), ma che in sintesi
Palestrina lo abbia appoggiato solo fino a un certo...e non molto
avanzato punto.  Per non dire che potrebbe averlo tradito.
A v' salud
Stefano
PS. Mille grazie a gippe che si è ricordato di avermi sentito cantare e
mi ha apprezzato: non sum dignus.

 mi ha apprezzato: non sum dignus.
Quando ce vo' ce vo'! Non è certamente un falso complimento! Spero di
sentirti in qualcos'altro!
Saluti!
Giuseppe.

 nei primi anni di studio...
Erano sobri? ;)
Filippo
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Inviato via 
http://usenet.libero.it


Diciamo che bevvero dopo per dimenticare...

A v' salud
A v'salud??? Ma de do t'zi? ;)
Ossequi,
Simone

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Qualcuno non li chiamava forse "Pro Cantina Antiqua"?



Pärma. Anche se non ci ho mai veramente abitato.