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Titolo: Falstaff a Firenze

Dunque, al Comunale di Firenze in questi giorni ci stiamo ascoltando i
signori e signore:
Jean Philippe Lafont       Falstaff
Christopher Robertson      Ford
Roberto Sacca'             Fenton
Ernesto Gavazzi            dr. Cajus
Sergio Bertocchi           Bardolfo
Mario Luperi               Pistola
Barbara Frittoli           Mrs. Alice Ford
Elizabeth Futral           Miss Nannetta Ford
Elena Zaremba              Mrs. Quickly
Katia Lytting              Mrs. Meg Page
e cantano tutti come usignoli (certo, ognuno usignoleggia secondo il suo
ruolo, e infatti Falstaff sembra tutto tranne che un usignolo, ma va bene
cosi'). L'orchestra lavora bene, il direttore dirige bene, e nel complesso
l'insieme e' migliore di quello che ho ascoltato nel Falstaff del 1982
(chissa' chi cantava all'epoca, ricordo solo che c'era la Ricciarelli, che
canto' male, ma era un bello spettacolo).
Dunque dovremmo essere tutti contenti. Invece non lo siamo, e anche il
pubblico applaude assai mosciamente. Peccato, perche' quasi tutti hanno
lavorato bene.
TRANNE IL REGISTA.
Che, Dio solo sa perche', ha spostato l'azione di Falstaff nel bar della
stazione di Windsor negli anni 40 del XX secolo, trasformando Falstaff in
un barbone che dorme nel bar di cui sopra, con un paio di servi al
seguito. E Alice da' appuntamento al suddetto Falstaff nel suddetto bar
(ma allora, a che serve avere la casa libera dalle due alle tre? E il
marito, con che coraggio fruga nel bucato del bar? E pensate, nessuno
porta a Falstaff il suo bicchier di vin caldo dopo il tuffo nel Tamigi. Ma
vi sembra serio?)
A modo suo e' stata un'esperienza formativa: sono cresciuta tra le regie
moderne, un cubo sospeso nell'aria, un fondale nero, un triangolo azzurro
che simboleggia questo e quello, e un candeliere che simboleggia
quell'altro; tanto che quando trovo una regia "tradizionale" mi sento a
disagio; e sono convinta che quello che conta sono la musica e
l'esecuzione. Ma questa volta mi sono accorta che scenografia e regia
DISTURBAVANO, e disturbavano in un modo che era impossibile ignorare.
Eppure non capita tutti i giorni di sentire un Falstaff dove TUTTI gli
interpreti cantano bene, e l'orchestra lavora bene. Ma grazie all'accorta
opera del regista tutto questo e' passato in seconda linea, e nonostante
la compagnia di cantanti e l'orchestra non abbiano niente da
rimproverarsi, e molto di cui vantarsi, noi spettatori usciamo dal teatro
insoddisfatti.
Tutto questo mi sembra molto triste.
-- 
Murasaki Shikibu

PERSONALMENTE NON CONCORDO CON LA VISIONE LETTA NELLA PRECEDENTE PAGINA.
MI SONO RECATO A FIRENZE DOMENICA 22 NOVEMBRE PER ASSISTERE AD UNA REPLICA
DEL FALSTAFF,UNICA RAGIONE LA PRESENZA DELLA
SIGNORA BARBARA FRITTOLI,NELLA PARTE DI ALICE FORD.
MI ASTENGO DA CONSIDERAZIONI RIGUARDANTI LA REGIA DI DECKER,
SOTTOLINEANDO SOLO CHE QUANDO PISTOLA VUOLE "BATTERE" DR.CAJUS CON "UN'ARMA
DI LEGNO"  SI RITROVA IN MANO UN GIORNALE ARROTOLATO.
LA DIREZIONE MUSICALE E' STATA DI UNA MEDIOCRITA' ASSOLUTA,CON  UN GUSTO
,MOLTO DIFFUSO ULTIMAMENTE,DI DIRIGERE LE OPERE DI VERDI COME COMPOSIZIONI
PER BANDA DI PAESE:SUONI FORTISSIMI DOVE LA PARTITURA PREVEDE IL FORTE,LA
PERDITA DELLE EFFICACI FRASI DI BOITO SOMMERSE DA BORDATE ORCHESTRALI
VERAMENTE FUORI LUOGO(ORA CAPISCO COME MAI CERTI DIRETTORI LAVORINO SOLO IN
ALCUNI TEATRI).
IL PROTAGONISTA ,INTERPRETATO SUL PIANO SCENICO IN MODO CONVINCENTE DA
LAFONT,NON HA MOSTRATO SUL PIANO VOCALE LE DOTI ,SECONDO ME, NECESSARIE PER
DELINEARE UN FALSTAFF CREDIBILE:
UNA SOTTILE AUTOIRONIA E LA FACILITA' NEL RECITAR-CANTANDO.
DUE CANTANTI ANCORA IN ATTIVITA' SONO,SECONDO ME,PERFETTI PER QUESTO
RUOLO:JUAN PONS E RENATO BRUSON.DOVE LA VOCE E', ALCUNE VOLTE, AFFATICATA
DALL'ATTIVITA' SOPPERISCE UNA SOLIDISSIMA TECNICA VOCALE, UNA BELLEZZA DEL
TIMBRO E DOTI INTERPRETATIVE SUPERBE.
PER GLI ALTRI INTERPRETI SPRECHERO' SOLO UN AGGETTIVO,PARTENDO DAL SICURO
FORD DI ROBERTSON,AL DISCRETO FENTON DI SACCA',ALL'INOSSIDABILE CAJUS DI
GAVAZZI,AL CENTRATO BARDOLFO DI BERTOCCHI,AL TONANTE PISTOLA DI LUPERI,ALLA
MODESTA NANNETTA DELLA FUTRAL,ALLA SRIDULA QUICKLY DELLA ZAREMBA ED INFINE
ALLA
CORRETTA MEG DELLA LYTTING.
UN DISCORSO A PARTE MERITA LA SUPERBA ALICE DI BARBARA FRITTOLI,
DONNA E CANTANTE INTELLIGENTISSIMA.
L' OCULATA  SCELTA DI UN CANTANTE DEL PROPRIO REPERTORIO E' FONDAMENTALE PER
MANTENERE UNA VOCE INTATTA NEGLI ANNI E NON CADERE IN TRABOCCHETTI
FATALI.QUESTA E' UNA DELLE DOTI DI BARBARA CHE APPREZZO MAGGIORMENTE,
ACCOMPAGNATA DA UNA BELLEZZA UNICA DEL TIMBRO ED UNA SOLIDA TECNICA VOCALE.
COME MI HA DETTO TEMPO ADDIETRO,IN RISPOSTA AD UNA MIA DOMANDA,CHE MOZART E'
LA SALVEZZA DELLE VOCI,COSI' HA FATTO PARTENDO DA RUOLI MOZARTIANI PER
GIUNGERE A PUCCINI E VERDI.
NELLA PRODUZIONE FIORENTINA E' EMERSA COME UNICA E INCONTRASTATA
PROTAGONISTA,DIMOSTRANDO ANCORA UNA VOLTA IL SUO ASSOLUTO VALORE.
NON E' SEMPLICE TROVARE NEL PANORAMA SOPRANILE  ATTUALE VOCI DI TAL
CALIBRO.BARBARA FRITTOLI E RENEE FLEMING,QUESTI SONO I DUE NOMI DI DUE
CANTANTI ECCELSE CHE GRAZIE ALLA LORO INTELLIGENZA RIMARRANNO NELLA SRORIA
DELLA LIRICA.
ALESSANDRO ARIOSI
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Murasaki ha scritto nel messaggio ...


 LA DIREZIONE MUSICALE E' STATA DI UNA MEDIOCRITA' ASSOLUTA...
D'accordo, non ne dubito ma (e adesso urlo io)
FRA TUTTI E DUE CE LO VOLETE DIRE CHI E' CHE DIRIGEVA?
R.
-- 
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Riccardo Domenichini
Istituto Universitario di Architettura di Venezia
Archivio Progetti - Centro di Servizi Interdipartimentali
S. Marta, Dorsoduro 2196 - 30123 Venezia              tel (0)41.2571014
                                                       fax (0)41.715788
                                       mailto: 
r...@ofelia.iuav.unive.it
 
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Marilyn Horne --> 
http://www.geocities.com/Vienna/Choir/6197
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 FRA TUTTI E DUE CE LO VOLETE DIRE CHI E' CHE DIRIGEVA?
Te lo dico io.
Pappano.
Capito perche' non ho voglia di andarci?
____________________________________Isidoro___________________________
Isidoro Ferrante            
ferr...@galileo.pi.infn.it
Dipartimento di Fisica      
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 UNA SOTTILE AUTOIRONIA E LA FACILITA' NEL RECITAR-CANTANDO.
Falstaff ironico? Falstaff gran signore? Falstaff trucido?
Lafont propendeva piu' verso quest'ultimo (ma neanche troppo). E' una
scuola di pensiero come tante, con molti estimatori. Il vero problema era
che lui cantava un Falstaff un po' trucido, molto vitale, tutto sommato di
buon umore - e nel contempo rappresentava un Falstaff emarginato,
miserabile, straccione e in nero declino. La scollatura tra questi due
Falstaff incarnati nello stesso essere umano era piuttosto irritante, per
lo spettatore.
-- 
Murasaki Shikibu