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Titolo: Otello

Nessuno ha visto Otello? 


In teatro solo una volta, in dvd qualche volta in più.
:-P
:-)
Ciao.
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Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

 ha scritto nel messaggio 
news:217Z229Z203Z254...@usenet.libero.it...


 Ciao
Io sono andato il 6 sera. A parte i soliti "vip" ultrecentenari e gli 
abbonati ultraottantenni che, invariabilmente, fanno cadere un cellulare 
pesantissimo sul pavimento appena l'orchestra arriva al pppp, devo dire che 
lo spettacolo è stato sopra le mie aspettative. Avevo assaggiato 
un'anteprima di quest'Otello da youtube (essendo una ripresa di quello di 
Salisburgo, economicamente finanziato anche dal Teatro dell'Opera) e non ero 
rimasto soddisfatto né dell'aspetto visivo, né di Desdemona. Quanto trae in 
inganno una registrazione! Poplavskaya, che mi sembrava appunto troppo 
fredda, troppo "russa" per la parte di Desdemona, ha invece dimostrato 
ottime capacità vocali, soprattutto nel quarto atto. Bene l'emissione di 
voce, bene l'interpretazione vocale, e direi non male anche quella scenica. 
Forse la migliore del cast, con voce solida che viaggiava per la sala anche 
nei pianissimi. Peccato solo per l'acuto sull'Amen, un po' incerto (d'altra 
parte cantava sdraiata) e un maledetto cellulare alla fine dell'Ave Maria, 
però intonato...Jago, al confronto, aveva una voce più sottile e meno 
corposa, ma ha saputo modularla bene. Il credo, cantato davanti al sipario 
chiuso, è stata un'ottima prova di recitazione vocale.
Otello: a parte lo sguardo belluino, a me, francamente, è piaciuto. Non sarà 
una voce (ancora) matura, ma almeno non è stato sgraziato e scusate se è 
poco. Da Del Monaco in poi, è prassi far eseguire questa parte da 
fruttivendoli nemmeno troppo intonati. A me Antonenko, invece, pur non 
essendo totalmente nella parte, è sembrato convincente, con un netto 
miglioramento, soprattutto col canto sui fiati, negli ultimi due atti. 
Cassio (non ricordo il nome dell'interprete) era il solito tenorino dalla 
voce graziosetta, senza debordare mai dal proprio ruolo. Emilia e tutti gli 
altri a livello.
Ma il vero pezzo forte di quest'Otello è stata l'orchestra, come da tempo 
non si sentiva. Anzi, era dai tempi del Requiem di Verdi a Santa Maria in 
Trastevere (27 gennaio 2001) che non si sentiva una simile preparazione 
minuziosa e attenta alla singola frase, all'impasto timbrico, al fraseggio 
di ogni strumento. L'ingresso dei violoncelli nel duetto amoroso del primo 
atto e, ancora, nel "Dio mi potevi scagliar" è l'esempio migliore di come 
Muti sia stato capace di fare miracoli con quest'orchestra, già ben avviata 
da Gelmetti. Il coro, credo rinforzato da elementi esterni, è stata la spina 
dorsale delle scene d'insieme. Insomma, dal punto di vista orchestrale e 
musicale in genere siamo già un bel passo avanti.
Le noti dolenti iniziano con l'aspetto visivo dell'opera: scene fredde, 
statiche, oscure, colme di simbolismi inutili ed incomprensibili: alla fine 
del secondo atto inizia a colare sabbia sul palcoscenico da due fenditure 
poste ai lati della scena. Perchè? Nessuno l'ha capito. Tutta l'opera ruota 
intorno ad una spada conficcata nel terreno, ora spada, ora crocifisso, ora 
di nuovo spada, finchè non viene divelta dal Moro. Perchè? I personaggi 
principali passano tre quarti del loro tempo su un ripiano di vetro, che nel 
terzo atto si spaccherà nel mezzo e farà cadere Otello in preda ad una crisi 
epilettica (come prescrive il libretto) Perché quella superficie di vetro? 
Nel quarto atto Desdemona canta l'Ave Maria davanti ad un piccolo cero 
acceso, più affine ad una scena del sonnambulismo di Macbeth che ad una Ave 
Maria (già che c'era la spada/crocifisso, poteva andarsi a piazzare lì). 
Niente letto, solo il sipario staccato e steso per terra. Un demone pagano 
in penombra. Perché? Insomma, la scena era pessima, la regia risollevata 
solo dalla naturalezza degli interpreti (Jago in primis). Ho però apprezzato 
il fatto che Jago gestisse il sipario, proprio come il drammaturgo vero di 
quest'opera.
Si dica quel che si vuole, ma se non fosse stato per Muti noi romani 
un'opera simile ce la saremmo sognata per altri 40 anni. Ben venga il divo, 
se questo è il risultato.
Ciao,
Lorenzo 

 (cut)
Grazie per la bella recensione.


 Io sono andato il 6 sera.
CUT
Grazie per la recensione.
Userò come guida quando vado a riascoltare. Meno male che i miei potenti 
mezzi mi permettono di sentire e registrare solo audio (mamma Rai) che 
almeno non intristisco con le regie moderne a tutti i costi.
Il regista era forse quello della Disney, "La spada nella roccia"?
Ciao.
-- 
turdus merula 

 Grazie per la bella recensione.
Grazie a te per averla letta! Più che altro era un punto di vista...in 
effetti servirebbe una recensione di Rudy per descrivere al meglio 
quest'Otello.
Ciao,
Lorenzo 

 Il regista era forse quello della Disney, "La spada nella roccia"?
Dev'essersi ispirato a quello. E alle ambientazioni di Tomb Raider, 
soprattutto quando ha fatto scattare due meccanismi a sabbia, dall'oscuro 
significato. Non capisco perché i registi si sbizzariscono coi simboli su 
opere già dense di significato, e poi un "Mosè e il Faraone" viene reso così 
com'è: piatto come un quadro di primo Medioevo.
Ciao,
Lorenzo 

 I personaggi
Probabilmente vuole descrivere il carattere di Otello, moro si, ma 
cattolico, dolce con la sua amata, ma violento contro il nemico. Innamorato 
ma allo stesso tempo violento geloso.
La spada che rimuove probabilmente è il senso di rimorso che Hotello ha alla 
fine, venendo a scoprire le tresche, e condannando il suo violento istinto. 
Molto spesso i registi sono molto fini nelle rappresentazioni.


 ha scritto nel messaggio 
news:131Z188Z211Z180Y...@usenet.libero.it...


Probabilmente ennesimo?
No. Sicuramente le tradizionali interpretazioni possono anche stancare alla 
lunga e nell'epoca d'oro dei registi, si sbizzarriscono a trovare curiose 
soluzioni...
"Lorenzo" <chie...@e.vi.dirò> ha scritto nel messaggio 
news:pVa%k.207248$FR.4...@twister1.libero.it...



Il ministro? Sensuale??? brrrr


Io sono andato il 6 sera....cut
Ottima recenzione Lorenzo. Io non sono venuto, anche se avevo avuto
una mezza idea, perchè non mi era piaciuta la versione di Salisburgo
alla fine dello scorso agosto. Ascoltata là mi sembrava una cosa molto
modesta e mi son pentito (anche se ero ospite) di esserci andato con
l'aggiunta della fregatura che la Netrebko, puerpera di un
uruguaiano-russo, non aveva cantato come previsto il ruolo di
Giulietta nell'opera di Gounod. Ho quindo deciso di non "investire" di
nuovo sulla trasposizione romana.
Mi fa piacere che finalmente a Roma sia stato fatto qualcosa di
positivo. Se il miracolo si chiama Muti spero che gli offrano la
direzione stabile quanto prima.
ciao
GP


Lorenzo, mi son dimenticato di chiederti se Otello era nero o bianco
come l'hanno fatto a Salisburgo ?
ciao
GP

 come l'hanno fatto a Salisburgo ?
Mi è sembrato grigiastro.
Ciao,
Lorenzo 

 direzione stabile quanto prima.
Forse miracolo è una parola troppo grossa per il nostro Costanzi, ma di 
certo è stato un bel salto in avanti. Non potrei paragonarlo all'esecuzione 
di Salisburgo (non ero lì, e su youtube ci sono pochissimi minuti di 
filmato, né l'ho visto sul satellite), ma in confronto a certi altri 
spettacoli romani siamo ad un livello decisamente superiore. Soprattutto, 
ripeto, a livello di orchestra e di coro (che è poi ciò che conta in un 
teatro lirico, ballerini esclusi). Spero solo che Oren non venga a gennaio a 
sfasciare tutto.
La direzione del Costanzi a Muti? Non l'accetterà mai. E nessuno gliela 
proporrebbe.
Ciao,
Lorenzo 

 Era sensuale la russa?
Più di Alemanno :-)
Ciao,
Lorenzo 


A salisburgo era bianco latte :-))) Ormai è quasi sempre così. Anche a
Firenze l'Otello di Metha con Vladimir Galouzine   fu bianco.
Però grigiastro.... e che ne hanno fatto un indiano??? Beh a Roma
tutto è possibile :-))
ciao :-))


Bah...sai se dirige a Ravenna non mi pare che l'orchestra di quel
festival sia meglio di quella dell'opera di Roma. E comunque Roma è
pur sempre...."caput mindi..."  o no??? :-))

 tutto č possibile :-))
Forse le luci hanno fatto il loro gioco...comunque io ero in alto e mi sono 
dimenticato il binocolo a casa :-( Lei, Desdemona, era bianchissima, questo 
sě. E alta, e bionda. E muta, e fredda, e bella.
Ciao,
Lorenzo 

>>Lorenzo
No era bianchissimo, come a Salisburgo. Me lo ha confermato il regista
Grisostomi che era in barcaccia.
Ciao :-))
GP

 Grisostomi che era in barcaccia.
Bho, bianchissimo latte non direi. Sembrava più il colore del cadavere di 3 
giorni.
Saranno stati il caldo, i lumi...
Ciao,
Lorenzo 

 pur sempre...."caput mindi..."  o no??? :-))
Spero, ma non oso sperare :-)
Ciao,
Lorenzo 

 pur sempre...."caput mindi..."  o no??? :-))
Ravenna, in quanto festival, non ha una orchestra stabile ma si avvale
della collaborazione di orchestre ospiti spesso scelte fra quelle
geograficamente più vicine (Bologna, Firenze, la filarmonica della
Scala prima della clamorosa rottura, più recentemente la Cherubini),
talvolta anche straniere. La Cherubini a dire il vero è un caso a
parte in quanto divide la sua attività fra Piacenza e Ravenna,
tuttavia sta prendendo la fisionomia di "orchestra personale" di Muti.