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Titolo: la testa d'Isotta

finalmente un po' di vita nel teatro milanese

 finalmente un po' di vita nel teatro milanese
 
 
 
letture digestive, alla fine ho fatto anche il ruttino.......
(trovate i vari articoli nel forum di operaclick)
 
pure gli inglesi si destarono
http://www.guardian.co.uk/music/2013/feb/03/la-scala-blacklists-music-journalist
 
 
in estrema sintesi Isotta scrive che Abbado non e' un vero direttore
perché non dotato di "precisa tecnica direttoriale". Lissner replica
che col cavolo gli faranno avere a domicilio i 2 biglietti per i
prossimi spettacoli.
 
lz


 
Paolo Isotta... basta la parola
 
-- 
Teomondo Scrofalo
 
Era un mondo adulto, si sbagliava da professionisti


 
Parecchi anni fa ha scritto qui. Non l'ho mai potuto soffrire.

 Parecchi anni fa ha scritto qui. Non l'ho mai potuto soffrire.
 
Naaa. Ti ricordi il nick? :-)
 
dR 
 


 
Isotta, Isotta dai che ce la fai!
Strombetta, metti la marcia e vai...
C'� un'autostrada a trentatre corsie
e sono tutte tue,
torna a fare vedere chi sei!
Puoi superarli tutti, se lo vuoi
i prototipi, le automatiche e le formula tre!
 
Isotta, Isotta dai che ce la fai!
Strombetta, metti la marcia e vai...
E a bordo quanta gente prenderai:
prima il vescovo, gli onorevoli,
poi il sindaco, i fotografi,
tutti i vigili, con il popolo
che fa festa per te!

>
 
Ho avuto un momento di debolezza...
Attorno al 2001 ho fatto finta di essere lui e mi sono dato l'indirizzo 
p.is...@rcs.it.Qualcuno ci aveva creduto. Adesso i tempi sono cambiati 
e non � il caso di riprovarci.
 
 

 e non è il caso di riprovarci.
 
 
Cribbio, ci crebbi (nel 2007), anche perché altri noti nomi veri erano
(almeno lo spero).
Ma sei lo stesso "isotta" che invitò al sesso anale di gruppo l'intero
ng?

 Ho avuto un momento di debolezza...
 
Molto divertente per�. Grazie. :-)
 
dR 
 

Nel 1978, l'allora ventottenne Paolo Isotta lasciò la rubrica di critico musicale di questo giornale, da lui inaugurata che ne aveva appena ventitré, per andare ad assumere quella ancora più prestigiosa, come testata, del Corriere della Sera. In omaggio a «La Cultura» dell'epoca, in via Solferino e nei «salotti buoni» musical-democratici della città si dovette pensare che questo Isotta, che citava con dovizia Borges e Goethe, Spengler e Guenon, Schneider e Nietzsche, Burchardt e d'Annunzio; usava l'arma della critica con piglio feroce; spregiava il moderno per il moderno e tutta la pletora di neoregisti, neomusicisti, neostrutturalisti da baraccone, non avesse poi le carte così in regola per poter entrare nel Pantheon delle «Libertà». E così ne ottennero la messa al bando, quasi fosse un misto o una somma fra Erostrato e il boia di Albenga.
Fra ordini del giorno, comunicati, assemblee, manifesti con tanto di firma, la cosa assunse aspetti talmente grotteschi, trascinandosi nei suoi effetti fino alla metà degli anni Ottanta, da valere come testimonianza dell'Italia d'allora. Ma allo squallore in sé di una vicenda che solo la penna di un Gogol potrebbe restituire a una godibilità sia pure amara, si aggiunse la canagliata di tutto un mondo, quello della carta stampata, che, tranne rari casi, gli fece intorno terra bruciata. Si spiega anche così perché I sentieri della musica, libro uscito da Mondadori subito prima dell'ostracismo solferinian-scaligeriano, non ebbe recensioni: solo brevi e fugaci segnalazioni, un «qui lo dico e qui lo nego», hai visto mai l'autore fosse tornato un giorno alla ribalta...
Trentacinque anni dopo, l'estraneità, usiamo questo eufemismo, di Isotta al conformismo della cronaca e della storia, musicale e no, viene ancora una volta certificata dall'incredibile decisione del Teatro alla Scala, e se da un lato la difesa del suo critico da parte del direttore del Corriere della Sera fa onore a quest'ultimo e riscatta l'ignavia pregressa, dall'altro mette in evidenza come nell'Italia cultural-istituzionale, incredibile pasticcio di pubblico e privato, prebende e favoritismi, meschine lotte di potere mascherate da crociate intellettuali, la musica, mai termine fu più appropriato, sia sempre la stessa: suonare a comando. E poi applaudire.
Paolo Isotta è uno specialista con in più il buon gusto del dilettante, nel senso etimologico del termine. Nelle sue critiche la musica si mischia alle lettere, cede il passo alla pittura, corre incontro alla cultura, delicatamente polemizza con la memorialistica. È raro trovare uno studioso che parlando del Tancredi di Rossini, riprendendo un motivo goethiano, lo paragoni a una favola boschiva di Poussin, il pittore della campagna romana, della luce dorata che immerge, in armonici rimpianti, immagini e sensazioni. Ma ancora più raro lo studioso diviene se, dopo averci illuminato sul «teatro totale» di Wagner e sulla messa in scena dello stesso da parte di Adolphe Appia, spogliatosi dei panni del critico musicale si avventi in divertissement personali e unici contro le «tetralogie» attualizzate, quelle per intenderci dove Brunilde è una lavandaia, Alberico un barbone, Sigfrido un diciottenne segaiolo, eccetera, eccetera, tutte glorie, negli anni, della moderna regia operistica.
Fra i libri da lui scritti, oltre al già citato I sentieri della musica, vale la pena ricordarne soltanto un altro, che vale per tutti, quel Il ventriloquo di Dio che Giorgio Zampa, germanista e firma del Giornale, definì il contributo più completo sui rapporti esistenti fra Thomas Mann, Nietzsche e Wagner. Uscì nel 1983, quando fra via Solferino e piazza della Scala il suo autore era ancora tabù.
Isotta è napoletano, con tutti i pregi e i difetti di una napoletanità che sopravvive al disastro della città che li ha partoriti. Come succede con le persone di carattere, ha un cattivo carattere, bizzoso e intollerante, a volte maniacale, e insieme generoso, paziente, amabile. C'è in lui un elemento «scugnizzo» che solo chi conosce la realtà di Napoli può comprendere, il combinato disposto di plebe e aristocrazia, popolino e borghesia che anima il suo centro senza barriere economiche e sociali, un intreccio unico che ne è insieme tormento e estasi. Coniugato al dandismo, l'essere scugnizzo è spesso una miscela esplosiva. Una volta Isotta mise le mani addosso a un critico che lo aveva definito «un nibelungo napoletano». Avvenne a Capri, in piazzetta... Un'altra, quando era ancora critico del Giornale, rischiò di essere strozzato dal baritono Renato Bruson nei camerini dell'Arena di Verona. Un paio di mesi prima, piccato da una recensione sfavorevole, Bruson aveva chiesto per iscritto il suo licenziamento a Montanelli, Montanelli aveva girato, per conoscenza, la lettera a Isotta e Isotta aveva a sua volta scritto una falsa risposta, firmandosi Montanelli, dove dava ragione all'irato baritono, rassicurandolo che avrebbe provveduto di lì a breve alla cacciata...
Chi ha avuto finora la pazienza di leggermi, potrà obiettare che il mio è un ritratto amicale e non imparziale. Ha ragione. Sono amico di Isotta da quarant'anni, se metto insieme la conoscenza diretta e quella che mi veniva da frequentazioni comuni, e se c'è una cosa che tengo ferma nella vita è la fedeltà alle amicizie, di là da pettegolezzi, incomprensioni, opportunismi. Credo che la più bella e più sincera definizione di se stesso l'abbia data in un libro, C'eravamo tanto a(r)mati, da me curato insieme con Maurizio Cabona. Il suo intervento lo intitolai, non a caso, «Manuale di decomposizione». «Alla musica penso moltissimo, più che a ogni altra cosa, si può dire, ma non ne parlo quasi con nessuno; la lettura è un piacere solitario, un po' da vizioso, e l'ho sempre praticata per dimenticare completamente chi io sia, anzi, il fatto che io sia, che io esista, annullarmi nell'obiettività di ciò in cui mi immergo. Non mi piacevo, è certo; non mi amavo: per niente. In questo non sono cambiato. Avrei voluto, per mille ragioni, e vorrei, essere diverso, essere completamente un altro. Imparare a sopportarmi, ancora non ci sono riuscito». Nemmeno gli altri, ma è tempo che se ne facciano una ragione.

 Isotta, Isotta
 
 
 
tu che bazzichi nel teatro, quali posti occupa di solito?
e perché DUE biglietti?

 Nel 1978, l'allora ventottenne Paolo Isotta lasciò la rubrica di critico musicale di questo giornale, da lui inaugurata che ne aveva appena ventitré, per andare ad assumere quella ancora più prestigiosa, come testata, del Corriere della Sera. In omag
 
 
mi fai un riassunto che non ho tempo per il papiro?

 e perch� DUE biglietti?
 
Non l'ho mai notato! Io arrivo a teatro, mi metto seduta sul mio 
scrannino e, tendenzialmente, mi guardo poco in giro. Suppongo che abbia 
due posti in platea o in un palco e, regolarmente, per la prima 
rappresentazione.
Oggi l'ho letto sul Corriere, ha una prosa decisamente autocompiaciuta, 
credo lo rappresenti molto bene.

utile portale gratis... con tante utili funzioni al suo interno
 
www.portalegratis.135.it
 
 

 mi fai un riassunto che non ho tempo per il papiro?
 
http://www.youtube.com/watch?v=CQP8ZQPcsrE
 
 
-- 
 
 
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito 
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad 
ab...@newsland.it
 
 
 


 
Ho appena ritrovato mio post grazie a google ed � del 20 febbraio 2001. 
Se hai il link del 2007 mi piacerebbe leggere anche l'altro Isotta.
Un invito cos� esplicito alla pratica sessuale non pu� essere mio, su 
alcuni argomenti preferisco le vecchie figure retoriche.

...si cercano collaboratori per un forum che fa 500 visitatori al giorno...( forum no profit e senza scopo di lucro )  
...gli interessati possono mandare un email a :  
dirett...@email.it
 
( chi ha un proprio sito/blog potrà metterlo in firma sul forum per farsi pubblicità )
 

 in estrema sintesi Isotta
 
La cosa pi� scandalosa � scoprire che costui scrive ancora per un grande
giornale nazionale. Alberoni lo hanno mandato via, ma lui resiste
ancora!
 
Ciao,
Paolo

 due posti in platea o in un palco
 
Non ha mai preteso il palco reale? Che strano!
 
Ciao,
Paolo


 
 
cmq Lissner e la Scala han fatto una gran porcata
 
lz

 cmq Lissner e la Scala han fatto una gran porcata
 
Al contrario, a me non sembra giusto far entrare cani e porci. Diamine,
non � richiesto un certo decoro alla Scala?
 
Ciao,
Paolo

 Paolo
 
Ciao,
Chiara


 
 
 
ma ancora nessuno ci ha detto perché DUE!

 ma ancora nessuno ci ha detto perch� DUE!
 
Dalla risposta del direttore, sembra che fosse riservata a lui.
Evidentemente, non si possono far entrare gli Isotta non accompagnati da
un adulto.
 
Ciao,
Paolo
 

 ... e poi i biglietti costano e c'� la crisi!
 
La risposta di De Bortoli mi fa pensare che il Corriere stesse pensando
di giocare al "giovane Krauss contro tutti", e si sia trovato invece con
una vittima predestinata che non la prende bene. Un po' come accade ai
bulletti che se la prendono con il pi� grosso e coglione, che per� ad un
certo punto reagisce d'istinto con una semplice manata, mandando il
botolaccio a in aria.
 
Appare chiara la distanza incommensurabile fra i termini del paragone:
Isotta non � Krauss. Se al Corriere vogliono fare davvero critica
feroce, cerchino un critico _competente_ e feroce. Qualcuno capace di
parlare non delle vibrazioni del proprio ombelico, ma dell'opera che si
demolisce. Sono le due facce del mestiere del critico: far capire
l'opera, far capire al mondo quanto la sia sia adorata o disprezzata.
Mancando la prima, scompare la parte non dico pi� interessante, ma
almeno pi� utile dell'esistenza stessa di un giornale.
 
Ed � vero: c'� la crisi, i giornali e La Scala ci costano molto. Sarebbe
ora che si rendessero conto, entrambi, della missione che � data loro, a
spese nostre.
 
Ciao,
Paolo

 Paolo
 
Ciao,
Chiara