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Titolo: Variazioni, cadenze e (cattive) tradizioni

Leggendo con vivacissima curiosità i vari posts sulla querelle Mutiana mi sono
imbattuto in questa frase dell’ottimo Lucio Peres :
“ (...) è ora che qualcuno ci provi seriamente a depurare certa becera
tradizione di tutte quelle che il baritono Antoniozzi a proposito dell’ Elisir
ha definito le caccole”.
Sacrosanta verità, ho detto proprio così, ma mi preme precisare che cosa
intendo per caccola.
Come si può facilmente evincere dalla scelta lessicale, la caccola è da
ritenersi una incrostazione deleteria la cui rimozione non solo provoca
sollievo istantaneo ma facilita la respirazione. In senso teatrale, la suddetta
caccola è qualcosa che viene aggiunto arbitrariamente all’esecuzione per
ricavare un qualsivoglia effetto alieno alla partitura o alle intenzioni del
compositore.
Mi viene in mente, per esemplificare (visto che sto lavorando sul Barbiere), il
tradizionale “sul tamburo” emesso in falsetto da Bartolo per fare il verso a
Rosina, insieme ad altri abusi falsettistici disseminati nel ruolo che
sortiscono immancabilmente un effetto comico, ma che non sono scritti in
partitura.
Credo che, per un artista, riuscire a far ridere CON il testo e non MALGRADO il
testo sia una doppia soddisfazione.
Fatta questa premessa, devo aggiungere che, a mio parere, le puntature verso
l’acuto, ("variazioni" queste, non caccole ) se eseguite con gusto da un
artista capace, non vanno assolutamente cassate a priori, anche se un abuso di
tali puntature stravolgerebbe sicuramente la lettura del ruolo rendendolo una
sorta di show-off pirotecnico. 
In parole povere, un soprano senza un mi bemolle sopracuto saldo e cristallino
non dovrebbe vedersi negata la possibilità di cantare Gilda, perchè tale nota
tradizionale non è scritta in partitura, ma se tale soprano, oltre al
necessario, possedesse anche questo superfluo, perchè negarle la possibilità di
concludere la “vendetta” col suo bravo sopracuto di tradizione ?
E’ armonicamente corretto, è una nota d’effetto, se eseguita a regola d’arte
garantisce quel certo brivido in più all’ascoltatore...non mi sembra una
tradizione delittuosa.
Personalmente rimuoverò il mi bemolle acuto -non scritto in partitura-che
tradizionalmente conclude l'aria di Bartolo nel Barbiere, perchè mi pare vada a
scontrarsi disarmonicamente con l'accompagnamento orchestrale (sapendo bene di
giocarmi un bel po' di applausi...spesso se non si finisce con un acuto c'è il
rischio che la gente non capisca che l'aria è finita. Potrei fare molti esempi
sperimentati sulla mia pelle....) ; all'interno dell'aria stessa, invece, mi
prenderò la libertà di eseguire alcune variazioni che mi sembrano musicalmente
adatte allo spirito del personaggio.
Per concludere : un uso della tradizione cum grano salis mi sembra la via più
intelligente per fare musica in maniera moderna, senza tradire le intenzioni
del compositore ma, allo stesso tempo, garantendo quella irrinunciabile
continuità col nostro passato che è il pane di cui si nutre il teatro lirico.
Una noterella a margine : Peres, a proposito del Macbeth, lamenta la poca
freschezza delle voci in campo... Ma voi avete idea di quanto possano essere
massacranti le prove per una prima alla Scala ??? Il limite -umanissimo ma
deleterio- dei grandi teatri spesso sta proprio nel dimenticare, in fase di
programmazione, che due corde vocali si stancano molto prima di uno strumento
musicale qualsiasi, per quanto perfetta possa essere la tecnica di emissione
che le sorregge.
Alfonso Antoniozzi
MrA...@aol.com
http://members.aol.com/mralfi/index.html

 schrieb in im Newsbeitrag:
19990603194753...@ng-bz1.aol.com...


Carissimo Maestro !!!!
<< Rossini detestava proprio per
questo il castrato xxx primo interprete dell'"Aureliano in Palmira" >>
Hai perfettamente ragione... io stesso metto le variazioni solo quando me le
chiede un direttore d'orchestra (o un musicologo, se il teatro lo incarica di
scriverle...), ma personalmente non toccherei una virgola di quello che è stato
scritto da Rossini.
Dopotutto, l'episodio della cavatina di Rosina massacrata dalle variazioni
della Patti -la Patti!!!! mica bruscolini- davanti a uno sbalordito papà
Gioachino dovrebbe far riflettere. 
A scuola mi avevano insegnato che Rossini fece per la musica quello che Goldoni
fece per la prosa, e cioè pose un severo altolà agli arbitrii degli interpreti
: certa prassi esecutiva odierna pare mettere in seria discussione questa
teoria... e allora un cantante che deve fare ?
Affidarsi al buongusto personale (se ne ha) e comunque uniformarsi alle
convinzioni del direttore d'orchestra che resta l'indiscusso responsabile
musicale dell'esecuzione.
Così la patata bollente, non senza sollievo, la passiamo a voi ;-)
<< ma allora anche il "Gilda!
Gilda! di legioni di Baritoni - ma non c'è una didascalia sullo spartito?>>
Hahahaha, me l'ero dimenticato !!! 
Io lo chiamo il "Gilda-dammi-la clava!!!!!"..
Ecco, questo è un'eccellente esempio di PESSIMA tradizione. Verdi sullo
spartito scrive "Rigoletto (...) NON PUO' PARLARE DALL'ORRORE" e solo alla fine
di un vorticoso crescendo orchestrale il baritono può esplodere con il suo
bravo "Ah ! La maledizione!!!" ( con puntatura ?).
Orde di Rigoletti hanno berciato una serie di raccapriccianti "Gildaaaaaaaaaa"
sortendo senza dubbio un eccellente effetto drammatico... peccato che Verdi
proprio non lo volesse.
( Visto che parliamo di Rigoletto, a me non piace molto neanche la puntatura
sul secondo "all'onda" nel quarto atto.)
<< Ma il punto più importante è: cosa rende servizio all'opera, alla scena,
all'aria, al momento drammatico in questione?
Raramente una caccola. >>
Amen.
Un abbraccio,


musicale
Allora può darsi sia successo alla Salazar per la Forza (oppure è Muti
ke l' ha protestata?...)
E tu quando farai una prima "prima"?
LUX
P.S. Non so se sei al corrente, ma da Febbraio è attivo anche un NG
sulla Musica Classica di cui sono il moderato: lì le disussisni sono
utte IT e leggermente + pacate...
Se vuoi frequentarlo ecco le coordinate:
__________________________________________________
Leggete il News Group sul Web all' indirizzo:
http://www.mailgate.org/mailgate/it.arti.musica.classica.mod/
Postate i vostri interventi inviando una e-mail a:
it.arti.music...@mailgate.org
Visitate il sito ufficiale nel News Group moderato di Musica Classica:
http://wwf.easynet.it/iamcm/

Caro Lucio,
perdonami se posto solo una parte della mia risposta. 
Detesto alimentare polemiche qui sopra, visto che ci sono certi caratterini in
circolazione.....
Alfi


Caro Lucio,
il termine tecnico sarebbe "puntatura". A parere mio č una galvanizzante,
irrinunciabile puntatura. Altri ti direbbe che č un'orrenda tradizione che deve
sparire.
Tutto dipende dalle convinzioni musicali del direttore d'orchestra. Non la
ascolterai sicuramente nel prossimo Trovatore scaligero, ma non credo che
questo diminuirą la qualitą dell'esecuzione musicale : il maestro Muti ha altre
frecce al suo arco e la visione globale dell'opera che esce dalle sue prove di
sala puņ benissimo fare a meno di certi virtuosismi.
Chi ha ragione ? Chi ha torto ?
Io non credo che la veritą stia tutta da una parte. Come spettatore io sono
elettrizzato dalle voci espressive (e anche da certe pirotecnie, perchč no?),
quindi se dovessi pagare dei bei bigliettoni per ascoltare un Trovatore senza
acuti ci penserei due volte, anche perchč le voci attualmente disponibili per
un Trovatore "all'antica" sono pochine e quelle poche che ci sono non hanno
piacere di vedere cassati i loro punti di forza. Come conseguenza di ciņ , i
cast per le opere dirette dal Maestro sono spesso poco elettrizzanti sotto il
punto di vista del fascino vocale. Me incluso ? Me incluso.
Chi invece fosse affascinato dalla "visione globale" di cui parlavo prima non
avrą nessuna difficoltą a godersi il Trovatore scaligero (cosģ come la Forza o
il Macbeth).
Nessuna di queste due visioni dell'opera č quella "giusta", č comunque una
questione di gusti.
<<E  tu quando farai una prima "prima"?>>
Quando la Scala si degnerą di inaugurare con Rossini o Donizetti. 
D'altronde non vedo proprio perchč Gluck sģ e Donizetti no....
un abbraccio,



Stimato Maestro,
spero che non mi includa in tal novero... Io mordo solo se troppo punzecchiata!
In ogni caso, quando si ha la Sua esperienza, si può postare tranquillamente ciò
che si vuole. Ella ha una conoscenza diretta di molte cose, che sicuramente non
tutti possono vantare... Chi dunque potrebbe polemizzare con Lei senza timore di
passare per sciocco?!?
Colgo l'occasione per salutarLa e manifestarLe tutta la mia ammirazione.
--
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio

Gentilissima signorina Pannunzio (e resto del NG),
il post che lamentava la presenza di certi caratterini mi è sfuggito di... dita
ed è finito sul NG, mentre era nato esclusivamente come risposta privata a
Peres.
Traggo comunque spunto dal disguido e le rispondo che il mio commento non
conteneva nulla che riguardasse lei o altri personalmente: ho solamente notato
che, da un po' di tempo a questa parte, il NG, invece di un posto virtuale dove
le opinioni di ciascuno possano contribuire a formare la cultura musicale di
tutti, mi sembra diventato teatro di un perpetuo combattimento tra galli,
sintomo certamente di un amore e di un attaccamento viscerale alla musica, e
quindi fatto positivissimo che smentisce l'opinione comune che "certa" musica
sia morta e seppellita, ma anche indizio chiarissimo di come noi italiani
abbiamo ancora radicata la tendenza ad essere di idee larghe e disposti a
discuterle, ma di tenercele ben strette quando siano messe in discussione, sia
pure da intemperanze caratteriali o discutibili attacchi diretti.
Io credo che la dialettica sia la forza della conversazione e dunque della
formazione culturale dell'individuo, ed è proprio quando siamo direttamente
attaccati che si dovrebbe controbattere con idee valide e non inasprirsi sulle
proprie posizioni, tenendo sempre presente l'insegnamento di Voltaire che, pur
non condividendo le opinioni dell'interlocutore, si diceva disposto a morire
perchè questi potesse essere sempre messo in condizione di esprimerle. 
Va da sè che chiunque può mettere in discussione le mie opinioni senza tema di
passare per sciocco... la Verità si costruisce insieme, e non risiede
stabilmente nelle cellule cerebrali di nessuno.
Detto questo, ti prego di non chiamarmi più Maestro (tantomeno con la emme
maiuscola) perchè mi costringeresti a risponderti ancora usando il lei, il che
dà al discorso un che di distaccato e formale... e io, ahimè, temo di essere
irrimediabilmente diretto e informalissimo ;-)
A presto,


 irrimediabilmente diretto e informalissimo ;-)
Carissimo Alfonso, sono ben lieta di darti del tu e di parlare in modo
confidenziale con te... solo che, non conoscendoti personalmente, ne' tramite
mail, sono rimasta nell'osservanza delle norme del galateo... adesso che
me lo
chiedi posso rivolgerti la parola in questo modo, prima proprio non me la
sentivo... In fondo (adesso si rotoleranno tutti dalle risa) sono
timida... anche
se non sembra!
cari saluti
