Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: Festival Ligeti a Milano

Come da oggetto:
http://www.milanomusica.org
ciao
c.
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Inviato via 
http://usenet.libero.it

 
http://www.milanomusica.org
Che figata!!!
d


Ci sarà pure Magnus Lindberg.
growl
A.


wrote:

E due direzioni di Peter Rundel.
Milanesi!
Coordiniamoci!
Schillogeno
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"A composer is a guy who goes around forcing his will on
unsuspecting air molecules,often with the assistence of 
unsuspecting musicians."  Frank Zappa, 1940-1993.

 
http://www.milanomusica.org
Naturalmente brilla per la sua assenza Le Grand Macabre... Meglio
l'ennesima ripetizione della Tosca!
Ciao
Rudy

 ha scritto nel messaggio
news:1g1gjk0.zign9e6bp6j4N%rodolfo....@tin.it...

Ma questo giusto ora mi chiedevo!!!! Bellissimo il programma ma... mancava
qualcosa!
Che fine ha fatto? Era programmato, vero Rudy? Sai che è successo?
d

 Sai che è successo?
I tagli dei contributi governativi, caro. Quindi "doppio delitto" diceva
Lady Macbeth. Uno compiuto dal governo, che, per batter cassa, taglia
come prima cosa i contributi alla cultura (copione gia' visto anche in
altre occassioni e con altri governi, a dire il vero). Il secondo
compiuto dalla direzione (artistica?) della Scala che, per far quadrare
il bilancio, taglia Ligeti, invece che, per esempio, la Tosca o qualche
altra risciacquatura.
Anche qui, come nella TV, ormai domina la logica dell'audience. Magari,
chissa', al prossimo taglio di fondi faranno uno spettacolo con Maria De
Filippi, e la solita voce fuori scena che canta  Maria, Maria, Maria,
Maria... All the beautiful sounds of the world in a single word.
Cosi' possono anche dire di non essere OT!
Ciao
Rudy

 Cosi' possono anche dire di non essere OT!
Esagerato... Se si tenesse davvero all'audience, non si farebbe alcunché
dedicato a Ligeti... Anzi, se si pensasse all'audience, allora sarebbe stato
molto più giusto programmare Le Grand Macabre che altro... Purtroppo, i
tagli alla cultura non sono mai così mirati: si taglia con l'accetta,
indifferenziatamente... D'altronde, la crisi nel "consumo" (mi permetto di
usare un termine poco delicato) della musica, soprattutto quella della
nostra contemporaneità (anche a leggere questo NG...), spinge taluni
"censori" ad essere ancora più radicali di quanto la loro insensibilità
abitualmente consenta.
GMG


 Cosi' possono anche dire di non essere OT!
Sarà anche il periodo per me decisamente grigio, ma non riesco a vedere il
futuro sotto una luce positiva. Mi sembra che stiamo andando incontro ad un
cambiamento epocale : la gran parte di coloro che adesso stanno
avvicinandosi alle leve del potere economico e politico, la generazione dei
quarantenni, è cresciuta con nelle orecchie tutt' altra musica che la
classica, e il Moloch televisivo ha provveduto a fare piazza pulita di
qualsiasi stimolo culturale presso le classi meno colte. Presto anche gli
sponsor più convinti si accorgeranno che il ritorno d' immagine ( di quello
economico ovviamente neanche parlarne ) legato alla classica è sempre meno
visibile, e non mi pare neanche lontanamente possibile che si possa sperare,
con questi chiari di luna, in provvedimenti atti a detassare o comunque
incentivare le donazioni agli enti che svolgono attività culturale.
Per farla breve : secondo me entro dieci-quindici anni qui si chiude baracca
e buonanotte, e chi vorrà se ne starà a casa ad ascoltarsi i cd. Tanto,
abbiamo tutti una scorta di interpretazioni buona per cinquant' anni di
ascolti : è questo che conta, no ?
Ciao
Moos
--
If you don't know where you're going, any road will take you there
George Harrison

 ascolti : è questo che conta, no ?
Forse sei un pessimista. Certo, la crisi esiste, ma non direi che la
motivazione sia da legarsi o collegarsi alle nuove generazioni di plitici e
amministratori (per tradizione storica negativi, politici e imprenditori
hanno avuto, in Italia, rapporti tutt'altro che facili o costanti con la
cultura).
Poco tempo fa, in ambito universitario, prendevamo in esame lo stato della
musica a Milano, dove l'apparenza, sino a non molto tempo fa, pareva
rigogliosa.
Più o meno le conclusioni cui ero arrivato erano queste:
"Come si sa, dura da tempo la polemica sulla grande abbondanza di posti nel
panorama concertistico milanese, la cui offerta risulta persino eccedente
rispetto alla popolazione che pare frequentarlo.
	In effetti, stante una densità di popolazione cittadina non estremamente
alta, il numero di posti disponibili fra le varie sale da concerto appare
–al momento- sproporzionato, tanto più in presenza di programmazioni non
coordinate fra di loro che, per quanto spesso di alto livello qualitativo,
appaiono estremamente omogenee fra di loro, talvolta pressoché
sovrapponibili e di regola eminentemente concentrate sul repertorio
classico-romantico.
	L’età media del pubblico che frequenta il concertismo accademico è, di
regola, piuttosto alta, con dei veri e propri picchi per talune stagioni
(...), e non è equamente distribuito per classi sociali (...), così come non
è particolarmente efficace la politica dei prezzi attuata dalle diverse
istituzioni, con il risultato che una larga fascia di giovani (laddove per
area giovanile si intende una fascia trasversale che va dai 20 ai 45 anni
d’età, circa) è esclusa –per volontà e/o per caso- dalla “fruizione” dei
principali avvenimenti musicali: non a caso, la maggior parte delle stagioni
summenzionate conosce ormai ben di rado il “tutto esaurito”.
	A tutto ciò si aggiunga l’evidente contrazione cui da qualche anno si sta
avviando il pubblico della musica accademica. I motivi sono molteplici, al
di là dei fatti strutturali che attengono alla carente diffusione e
attuazione dell’istruzione musicale nel nostro Paese:
a) un rifiuto, da parte delle nuove generazioni, nei confronti del
repertorio “tradizionale”, rifiuto causato anche dalla scarsa opera di
sensibilizzazione istituzionale nei confronti del patrimonio musicale;
b) la sempre più vasta diffusione e conoscenza di codici linguistici,
accademici e non, sia europei che extra-europei, in genere ignorati dalla
programmazione concertistica italiana istituzionale;
c) l’interesse marcato verso nuove forme di comunicazione musicale non
strettamente tradizionali o accademiche (dal jazz al balletto moderno, dalla
musica cosiddetta “etnica” al cosiddetto cross-over, dalla musica di consumo
di qualità alle nuove avanguardie e all’interazione fra differenti e diversi
tipi di linguaggi espressivi), maggiormente attinenti alle poetiche
novecentesche e contemporanee, di norma trascurate dalla programmazione
concertistica istituzionale;
d) più radicati e meno inibiti legami con il mondo dell’intrattenimento,
anche di qualità (sebbene si tratti di evento raro, stante l'attuale
produzione musicale massificata), cui si accompagna una spiccata
insofferenza nei confronti della ritualità concertistica tradizionale;
e) profonde modifiche nel processo educativo tradizionale, laddove appare
evidente il distacco nei confronti del patrimonio educativo d’antan, che
veniva trasmesso all'interno del nucleo familiare.
Se oggi, in effetti, appare in pericolo la conservazione del patrimonio
culturale tradizionale, a causa di un iter fra le fasce giovanili che
esibisce -per volontà e/o per caso- la tendenza a ignorare i dati più
cospicui della propria tradizione, ciò è dovuto non solo a un processo
conflittuale d’ordine generazionale (e perciò in qualche modo superabile),
ma anche a un processo educativo istituzionale carente cui le stesse
istituzioni (culturali e, più specificamente, musicali) non hanno saputo,
voluto o potuto supplire, rimanendo ancorate alla costante e prolungata
riproposta del repertorio tradizionale, con un persistente rifiuto di
prendere atto della cosiddetta “modernità” e della contemporaneità: da un
lato (e con un riflesso evidente anche sulla produzione discografica,
anch’essa vittima di una crisi sempre più accentuata) si è provocato un
peculiare effetto di “consunzione” del repertorio abituale, dall’altro non
si è saputo costruire un ponte per comunicare con le nuove generazioni, che
oggi si indirizzano invece verso tutto ciò che pare loro meno rigidamente
istituzionale e più disposto a comunicare con realtà culturali che, pur di
valore, sono state in qualche modo ignorate dall’istituzionalità accademica.
...
L’unica soluzione a tale stato di crisi, che rischia di farsi più complesso
e grave nei prossimi anni, è operare con efficacia affinché si “allarghi” il
pubblico che frequenta le sale concertistiche, ampliando al contempo, e di
conseguenza, il repertorio che nelle stesse sale si presenta, mantenendo
inequivocabilmente il livello qualitativo, includendovi anche i frutti più
alti della modernità e della contemporaneità, e ponendosi così nella
posizione di attrarre, e poter poi “incanalare”, il nuovo pubblico anche
verso quel patrimonio culturale collettivo che oggi rischia di disperdersi
in larga parte."
Credo che sia possibile per le nuove generazioni, per quanto con un "iter"
diverso rispetto alle generazioni precedenti, scoprire il patrimonio
culturale che è alle loro spalle: diciamo che credo sia più facile
"indirizzarle" parlando inizialmente il loro linguaggio, il linguaggio cui
sono abituati maggiormente (e che non è certo tutto da buttare via). Vedo
più intricato il problema del finanziamento di questo processo, proprio per
la tradizionale ignavia in tale ambito da parte di politici, amministratori
e imprenditori. Si tratta di formare nuove generazioni anche in tale campo,
e non mi sembra casuale che molte università comincino a considerare
l'esigenza di formare dei manager culturali con un bagaglio almeno
minimamente efficace.
GMG


 abitualmente consenta.
Su questo non ci piove. Tuttavia c'e' da osservare, ad esempio che
quando Stravinsky, Schoenberg, Berg, Bartok etc. erano ancora dei
"contemporanei", la loro accoglienza da parte del pubblico non era,
credo, molto diversa da quella che oggi viene riservata a Ligeti, ad
Adams, e agli altri contemporanei.
Tuttavia le opere di Stravinsky e co. venivano comunque rappresentate, e
gradualmente il pubblico che ha imparato ad apprezzarle e' cresciuto
moltissimo.
Sarebbe un delitto assumere per gli autori di oggi un atteggiamento
rinunciatario.
Ciao
Rudy

 cambiamento epocale :
Anch'io ho questa impressione. Tuttavia c'e' da precisare: se il
cambiamento e' dovuto ai "politici" o se e' legato alla evoluzione del
costume, del quale i politici sono solo una componente.
Il problema e' quanto di cio' che avviene sia realta', quanto sia
"forzatura".
Io credo che la realta' abbia sempre ragione, e allora potrebbe esserci
spazio per l'ottimismo. La capacita' di reazione umana sono enormi e
insospettabili.
Ma se questo avverra', non sara' certamente un ritorno al passato. Forse
l'evoluzione della realta' acquistera' forme per ora a noi
incomprensibili. Ma, credo, non triviali come oggi potrebbe sembrare..
Ciao
Rudy

 minimamente efficace.
Speriamo bene.
Ciao
Moos
P.S. Comunque, mentre scrivevo, ho ricevuto una notizia che mi ha fatto
tornare il buonumore ;-)


ascolti : è questo che conta, no ?
Meglio affidarsi comunque alle nostre scorte, perche' tempo questi
famosi dieci-quindici anni, e anche tutte le compagnie discografiche
avranno definitivamente chiuso i loro reparti classici... E` ben noto
che dalle fusioni non possono che derivare tagli, tagli, tagli: magari
alla ricerca, se stiamo parlando di industrie tecnologiche, oppure ai
rami dell'entertainment meno economicamente redditizi. Sony, BMG,
Warner, le varie compagnie della Universal (DG, Decca) hanno tutte
chiuso il settore classico, oppure sfornano una dozzina di CD l'anno
(contando tra di loro tutta la paccottiglia crossover che sta
ammorbando il mercato classico). A questo proposito, vale la pena
leggersi (anche se non c'e` nulla che non sia purtroppo ben noto)
l'editoriale di Lebrecht su "La Scena Musicale",
http://www.scena.org/columns/lebrecht/030702-NL-record.html
.
In generale, invece, nonostante l'apparenza, credo che l'unica
salvezza per la classica rimane proprio la musica dal vivo. E` vero
che e` dispendiosa, e` vero che tagli vengono ammanniti con la scure a
destra e a manca ogni santo giorno, pero` ancora resistono molte,
moltissime isole culturalmente felici, dove esistono sponsor e
fondazioni che ancora compiono il miracolo di sacrificarsi per la
musica. In Germania, in Francia, in Inghilterra, negli Stati Uniti la
situazione non e` rosea, ma gli enti si stanno comunque ingegnando a
trovare sempre nuove soluzioni, senza, a mio avviso, mai venir meno al
loro scopo fondamentale, che e` quello di fare cultura in maniera
sempre originale, senza lasciarsi alle spalle il repertorio piu` amato
dal pubblico, ma senza nemmeno buttare a mare la scena musicale
contemporanea o tutto quello che il pubblico trova ostico da digerire.
Sia chiaro che di proposito ho lasciato fuori dal discorso l'Italia.
Mi trovo quasi a sorprendermi che ancora si riescano a tenere il
Ligeti Festival, o il ciclo su Takemitsu a Torino, oppure che citta`
come Venezia o Napoli, o Palermo o Cagliari ancora riescano a proporre
pochi (ma buoni) eventi musicali stimolanti. Purtroppo, non mi e` mai
sembrato che in Italia il pubblico vivesse questi eventi in maniera
positiva, interessata, partecipando attivamente e con convinzione. La
"classica" in Italia e` troppo legata al pregiudizio di essere un
fenomeno di nicchia, elitario, per ricchi pensionati, e questo
allontana sempre piu` gli sponsor: tanto, vi sembra che in Italia
adesso al nostro amato governo gliene importi nulla dei nostri
vecchi??? Intanto, invece di promuovere la cultura sui media o nelle
scuole, si trasmettono programmi di reality TV (una realta` ben
triste...) e si istituiscono corsi per veline...
No, da questo punto di vista, sono estremamente felice di essere
lontano dall'Italia da piu` di sei anni...
Ciao
A.
************
ANDREA TRAVE - 
http://civet.berkeley.edu/atrave/
Ci sono momenti in cui il sofferente Fauno di 
Debussy sembra avere urgente bisogno di un chirurgo
veterinario.
[Boston Daily Advertiser, 1905]

 
http://www.scena.org/columns/lebrecht/030702-NL-record.html
.
Ti ringrazio per il link, l' articolo è molto gustoso ( impagabile la
definizione di "screeching ex-popster" per Bocelli :-))).
Scusa la mia ignoranza : devo supporre che in Inghilterra esista un
programma televisivo, benchè annuale, dedicato alle nuove uscite in campo
classico, e che il programma stesso raggranelli comunque qualche milione di
telespettatori ?
