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Titolo: Robert le diable a Martina Franca

Sul Coriere della Sera del 13 agosto potete leggere i commenti di
apprezzamento di Isotta su questo interessantissimo e simpaticissimo
spettacolo.
Tralasciando le baruffe chiozzotte degne del peggior Goldoni, cui, purtroppo
e stranamente , non sono stato in grado di assistere, pur essendo presente
in entrambe le repliche dello spettacolo Martinese (6 ed 8 ), e pur tenendo
d'oicchio l'intera platea dall'alto delle gradinate, sarebbe stato simpatico
verificare la tenuta d uno "spettacolo nello spattacolo" almeno nel senso di
verificarne il "tasso grottesco" per poi confrontarlo con quello di cui
l'opera è stata ingenuamente accusata.
Ma veniamo al dunque.
Robert le diable è il classico grand opera francese che non va a parare da
nessuna parte. E' un'opera assolutamente e completamente strampalata che
fonda la sua esile drammaturgia su un filone molto tenue, e cioè suol
tentativo di Bertram il diavolo di rubare l'anima di Robert ignaro di essere
suo figlio.
Alla fine il demonio non riesce nel suo intento e tutti sono felici e
contenti, in particolare il povero Robert è libero di sposare la sua amata
Isabel.
Questa la storia principale che viene attraversata in tantisime nervature da
tanti, tantissimi filoni, spezzoni che costituiscono forse il vero nerbo di
quello che io chiamo il "musicalmente futile".
Ecco, questo è Robert, un'opera tra il fantastico, il gotico, il romantico,
non si capisce bene.
ma incastonata da una musica che è straordinaria, meravigliosa, ricca,
pastosa, e comunque sempre aderentissima al testo fantastico, di cui ne
costituise la chiosa formidabile e ùsincera, senza mai cercare, invano, e
Meyerbeer lo sapeva fon troppo bene, di rendere realistico qualcosa che
realistico non lo poteva mai e poi mai essere.
Ecco, quest'opera è la classica forma della chincaglieria francese in pieno
romanticismo.
Prendete il Roland di Piccinni, ampliatelo fino alle forme estreme
immaginabili secondo l'estetica musicalke francese e ne otterrete il
migliore Robert le diable. Ecco il vero filone di quest'anno del festival di
Martina Franca.
Ma naturalmente è impossibile ammirare in la stupefacente inventiva
sciorinata da Mayerbeer in questa mastodontica opera se si pensa di voler
leggere sempre e comtinuamente la spietatezza e la pesante pastosità delle
Agnesi di Hohenstaufen o delle Genoveve, se non si fa una piccola, miseranda
opera di collolazione mentale di questo capolavoro entro un filone ben
determinato, cercando, con somma umiltà di rinvenire quella prospettiva
storica che invece si vuo costantemente negare nl nefasto e disatroso
processo di analisi autoptica della musica con cui quelli che Berchet
chiamerebbe i raffinati parigini, incapaci di godere del futile in se,
dell'ironico della propria inconsistenza, vivisezionano autentiche perle di
fantasia, vomitando su di esse tutto il loro livido rancore della proprio
incapacità di godimento.
Ecco, l'ho detto. Frattanto basti pensare che, penso a Settembre, l'opera
sarà trasmessa per radio: potrete constatare voi stessi di quanta "ciofeca"
di musica essa meravigliosa opera si ammanti, potrete vedere voi stessi
quanto questo Meyerbeer, reo solo di aver abiurato alla "grande" e
pedantissima scuola del sinfonismo tedesco in opera, quello che al genere,
nell'iperbolizzare la funzione orchestrale, finiva col negare assolutamente
la tenuta treatrale e drammaturgica: un po' come mangiare una mozzarella
fatta conlatte fortemente pastorizzato, che, quindi, non sa di niente.
L'opera era dotata di un cast di cantanti tra cui promeggiava una splendida
Patrizia Ciofi con un timbro vocale morbido e sensuale, capace di flettersi
verso le zone acute pur senza rinunciare alla morbidezza nella zone centrale
e grave della voce, una cantante che in entrambe le serate, era
perfettamente in forma smagliante e si può dire che abbia superato se
stessa. Pensiamo che cosa potesse fare una Sutherland che era la regina del
vocalizzo , del gorgheggio fine a se stesso, della futilità in persona, di
quella stessa leziosità tanto decantata nientedimeno che dal grande
Stendhal.
Le facevano corona un grandissimo Giorgio Surjan che da Mar6ina mancava da
tanti (troppi) anni, grandissimo demonio Bertram, Sara Allegretti,
convincentissima Alice, ed un meno convincente Warren Mok (Robert).
Descrivere ogni pezzo dell'opera sarebbe impresa titanica cui non mi
accingo, anche perchè l'emtusiasmo che ancor mi pervade da quelle serate in
ogni caso mi indurrebbe a sovrabbondare nello scritto, liddove,
nell'imminenza della trasmissione radiofonica, convenienza imporrebbe uno
stile più parco, da notare la splendida aria di Isabelle del II atto "anima
gentil" meravigliosa, eseguita con una proprietà tecnica della voce
eccezionalmente limpida, l'aria del IV atto, "Grace pur moi, grace puor toi"
ed il terzetto terrificante del V atto, sebbene brevemente interrotto nella
serata dell'8 agosto a causa dei fuochi d'artificio che provenivano da una
vicina cittadina. In questo oceanico susseguirsi di arie, duetti, scene
d'assieme, cori (ah i cori di quest'opera sono quanto di più sublime siano
stati scritti, musicalmente molto superiori a quelli degli Ugonotti: ma
forse lì è la accidentata a somaresca direzione del povero Bonynge che, con
tutta la sua buona volontà non riesce e a dare di meglio che un semplice
farfugliamento dell'orchestra su cui campeggiano gli urletti della moglie e
gli acuto da castrato di Vrenios), strette, concertati, in tutto questo
profluvio oceanico di musica la regia ha esattamente e didascalicamente
messo in evidenza il punto saluente dell'opera: la sua autoironia, la sua
capacità di flettere su se stessa dando prova di regalare allo spettatore
uno spettacolo che sia spettacolo: non il sangua, la battaglia, l'eroe,
l'eroina che esca pazza etc, ma la finzione di tutto quel bagaglio di
argomentazione dell'opera italiana che dai francesi veniva amplificata ed
iperbolizzata fino a dare una enorme e mirabile mostra dell'inutile, ovvero
della grandissima bigioutterie musicale.
ma chi ha detto che anche uno spettacolo così allestito dovrebbe essere di
serie B rispetto ad una "serissima" ma a volte legnosa opera di Spontini,
Cherubini o dello stesso Gluck? Chi ha detto che un'opera grande debba anche
essere una grande opera? e perchè mai (Michel Aspinall docet) l'opera in se
non dovrebbe costituire un momento di puro intrattenimento, seppure con una
qualità musicale - e vi prego di credermi! - di altissimo livello?
IO hontrovato i balletti del III atti di splendida grazia. naturale se anche
io mi fossi seduto di prospetto ai timpani mi sarei sorbito qualche decibel
in più; intelligentemente ho optato per la gradinata in cui oltre ad aver
speso la metà del biglietto, con l'accorgimento di un cuscino preso in
prestito dall'albergo ho visto l'opera in posizione centralissima,
sopraelevata e con tutti i valori fonici assolutamente normali, senza
alterazioni da timpani od ottoni, i quali sembravano essere al giorno del
giudizio, in verità (cfr. preludio).
La cosa più bella dell'opera è stata la regia, una bomba di geniale fantasia
realizzata con mezzi praticamente assai parchi.
Sulla scena si distinguevano tre elementi ben definiti:
una serie di poltrone sul lato destro del palcoscenico, alcune delle quali
gettate anche alla rinfusa, praticamentye sedie di teatro.
Al centro un grosso lampadario tirato a terra, con tutti i filamnti di
cristallo che lo contraddistinguono: lampadario che pareva avere la forma di
un letto a baldacchino e di una corona contemporaneamente, e sulla sinistra
una pedana con su un sipario sghembo.
L'idea del nudo teatro, del teatro tirato giù così, senza pretese, nelle sue
componenti essenziali, esattamente il teatro fine a se stesso, privato del
suo fascino, entro il quale si muovono i personaggi assolutamente immaginari
di questo Robert le diable, in una cornice che di tragico possiede solo ed
unicamente l'idea della trasposizione della tragicità in senso ironico.
In questo senso il Diavolo Bertram, corteggiando un comprimario dell'opera,
marito di Alice, si attornia di tanti spiritelli neri che corteggiano,
acarezzano, vezzeggiano il povero giovane, gli si fanno intorno lo sollevano
e si dispongono a mò di sedia a dondolo nel momento in cui Bertram intona
l'ennesima ballataccia. bellissima l'idea, ià da Carlo descritta, di
scagliare lontano la croce adagiata su un cumulo di teschi, sulla cui base
improvvisamente, sulla pedana di cui ho parlkato, si spalanca immediatamente
una porticina lasciando intravvedere, a mò di ossario, una serie di teschi
da cui fuoriesce Robert, sena in sè terrificante ma che rivestita di quella
musica e di quella regia ha provocato l'effettovoluto in definitiva da
Meyerbeer: il sorroso, cosa che puntualmente è avvenuta in entrambe le
serate.
Questa la funzione del teatro, anche mettere in scena il futile ed il
frivolo purche non si  abia a pretesa di volerlo trasformare a tutti i costi
in qualcosa di realistico solo per appagare le bramosie inutili di chi dalla
musica non fa altro che aspettarsi ciò che in definitiva non arriva
mai,perchè quel qualcosa è solo piantato nella labirintica fossa del suo
cervellino.
IO mi sono divertito per ben due volte e penso che ciascuno di voi avrebbe
fatto lo stesso.
Lo spettacolo comunque è stato resùgistrato e Segalini in persona mi ha
riferito che sarà speditop a Montpellir (mi sembra) dove si lavorerà sulla
regia per una ripresa dell'opera. E vedrete che, con la capacità e la
spocchia dei francesi, saranno loro ad allestire un nuovo spettacolo con la
stessa regia, fare e pubblicare dei video e autoattribuirsi tutto il merito.
Vi invito, quando sarà, ad ascoltare l'opera per radio, per ora non posso
far altro che ritirarmi in buon ordine e salutarvi tutti.
Pietro PUca
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Pietro Puca
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ICQ 76321517

questo modo del proprio tempo e delle loro conoscenze). Saluti.
Sě, ma sarebbe meglio se, rispettando la Netiquette dei NG, non
citassi TUTTO il post di Pietro nel tuo follow-up!
LUX

 LUX
Caro amico, ti ringrazio per la tua precisa puntualizzazione della quale ho
preso buona nota. Vorrei solo dirti , dato che hai la bontà di leggere i
miei interventi, che ti è sfuggito il dettaglio che questa è la prima volta
che "offendo" la Netiquette (infatti la mia è stata una svista alla quale
non ho potuto porre rimedio perché mi sono accorta subito dopo aver
postato):  forse sarebbe il caso che ciascuno di noi guardasse per primo le
mancanze di "travi/netiquette" del "proprio occhio" prima di guardare le
"pagliuzze/netiquette" di quelle del prossimo.
Saluti.
Artemisia Gentileschi

 che ti è sfuggito il dettaglio che questa è la prima volta
di ciò non mi sono accorto, ma il rilievo vale lo stesso: x la prima o
decima volta, x te come x altri.
LUX

 LUX
Ancora? Caro amico, ma sai che   la tua  sembra essere  un'ossessione, quasi
una mania ..?
Allora, mettiamola cosi: poiché persisti nell'uso di codesto tono
sgradevole, poiché - in spregio alla Netiquette (di cui pretenderesti
essere il paladino senza peraltro attivare da parte tua  nessun senso di
autocritica, come si converrebbe) - hai "tagliato" arbitrariamente il mio
messaggio stravolgendone  il senso, ti informo  che io da te non accetto né
ora né in futuro alcun rilievo ne richiamo che sia ,  e ti invito a non
proseguire oltre, perché non ti risponderò più.
Saluti.
Artemisia Gentileschi

una mania ..?
Si, si ... l'amico luce ha una vera e propria passione per la
moderazione che a definirla ossessione o mania gli dai una definizione
approssimata per difetto.
Ha pure fondato un gruppo apposito per potersi esprimere. Ma l'ha
moderato troppo. Per sei mesi ha scritto dei post arzilli al suo NG e se
li č censurati da solo (per quello non li vedi). Poi si deve essere
stufato di tutto questo autoerotismo e č venuto di qua a dirti come devi
comportarti. Tu non fartene una malattia e fai pure come ti viene. Stai
solo attenta a quello che scrivi perche ci ha il database ...
Upetepepete
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Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
xi...@libero.it
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Sempre ho riso di quel maestro
che di se' non abbia riso.

piů.
Mamma mia come sei suscettibile!
Giannofrio
Sent via Deja.com 
http://www.deja.com/
Before you buy.