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Titolo: Il Barbiere di Siviglia con Renato Capecchi

Buon giorno a tutti.
Cinque anni fa, a Stoccolma, vidi un doppio CD Deutsche Grammophon con
un'edizione del Barbiere di cui conoscevo l'esistenza, pur non avendola
mai ascoltata (fuori catalogo da tempo immemore). Non avendola a quel
tempo ancora vista in Italia, la comprai.
Qualcuno di voi la conosce?
Io l'ho ascoltata in modo approfondito, e debbo dire che, essendo il
primo Barbiere a far parte del catalogo DG prima di quello di Abbado,
questa incisione presenta aspetti gradevoli uniti ad altri più
discutibili.
Tra i pro: il direttore d'orchestra. Bruno Bartoletti, oltre ad avere
tra le mani un'eccellente orchestra bavarese, dimostra di saperla
sfruttare bene, con una conduzione estrosa, frizzante ma non svaporata,
molto viva e interessante.
Poi, Carlo Cava, che interpreta Basilio: non sarà un esecutore
sensazionale, ma è un apprezzabile vocalista, canta bene la Calunnia
(anche se intubando eccessivamente l'emissione sugli acuti) ed è un
efficace fraseggiatore. Buono, nel cast, anche Giorgio Giorgetti come
Fiorello, che all'epoca sembrava indirizzato a una carriera assai
migliore di quella poi effettivamente svolta.
A metà strada: Gianna d'Angelo, soprano americano alle prese con
Rosina. Inevitabilmente, sciorina bene le agilità, ma si limita a
quello, a plasmare la solita Rosinetta svolazzante e cinguettante,
senza che si capisca il perché Almaviva se ne sia invaghito.
Nicola Monti: il consueto tenore rossiniano degli anni '50, nato e
cresciuto nell'equivoco della vocalità di grazia applicata al canto
"di bravura" concepito invece da Rossini. L'aria è misericordiosamente
tagliata (ma di questo parleremo poi), cosa che lo facilita, vista la
capacità non trascendentale nella coloratura. La voce però è bella,
lo stile sobrio anche se manierato.
Punti neri: anzitutto, i tagli. Questa edizione ne è disseminata come
poche altre.
Poi, Renato Capecchi come Figaro. Il baritono toscano, pur non
convincendomi mai appieno, mi suscita spesso ammirazione. Non però in
questo ruolo, che gli si addiceva forse nell'interpretazione (comunque
sovraccarica) che nella vocalità: l'emissione pesante, ingolata, a
volte cavernosa, gonfiata nelle note centrali, pregiudica l'agilità
necessaria sia alla musica che al personaggio, oltre a ingolfare gli
acuti, apparentemente facili ma in realtà spinti, appollaiati alle
tonsille anche se "sparati" con muscolarità.
Don Bartolo: Giorgio Tadeo era indubbiamente simpatico, ma doveva
limitarsi ai ruoli da comprimario. A parte i sillabati dell'aria (anche
questa sforbiciata), la voce è poco significativa, piatta e di scarso
timbro, mentre l'interprete non dice nulla di particolarmente
originale, limitandosi al solito campionario d'effetti.
Un'edizione dunque largamente incompleta, con attrattive abbastanza
blande al giorno d'oggi.

 ha scritto nel messaggio
news:1163863535....@e3g2000cwe.googlegroups.com...
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Una delle mie prime registrazioni del Barbiere. La tua analisi nel complesso
coincide con la mia nonostante io sia meno critico di te su alcuni aspetti.
Mi sembri un po' ingeneroso nei confronti del bravo Nicola Monti che
dimostra anche in questa incisione di essere dotato di una voce ricca di
colori e musicalissima con acuti certamente non voluminosi ma sapientemente
emessi, riuscendo inoltre a costruire il personaggio grazie ad uno stile
interpretativo elegante e nello stesso tempo sognate ed appassionato che
spesso in molte incisioni (anche posteriori) risulta inesistente. Non penso
che i tagli realizzati in quasi tutte le incisioni registrate negli anni '50
e '60 siano riconducibili alle maggiori o minori capacità dell'esecutore ma,
come in questo caso, semplicemente alla "tradizione". Condivido pienamente i
tuoi dubbi su Capecchi che pero' riesce nel complesso a superare
brillantemente le evidenti difficoltà nel ricoprire un ruolo che vocalmente
non è del tutto alla sua portata e che sicuramente non puo' essere
annoverato tra i suoi cavalli di battaglia. E', infatti, sufficiente
ascoltare una qualsiasi frase di Figaro come la pronunzia Capecchi o i
duetti del I atto con Almaviva e con Rosina per rendersi conto che un bravo
interprete non deve essere un accademico e freddo esecutore della partitura.
In questo senso a Capecchi non mancava certamente la vivacità
nell'interpretazione.
Infine, mi piacerebbe spezzare una lancia in favore di Giorgio Tadeo. Un
bravo artigiano dell'opera lirica. Affronta il ruolo di don Bartolo con
grande dignità entro i limiti del gusto senza forzare e senza neppure
strafare. Definire la sua voce "piatta e con scarso timbro" secondo me non
rende giustizia alla sua interpretazione anche se onestamente "l'orecchio
soffre un po' " come per esempio nell'aria del I atto per un'emissione in
certi momenti sicuramente faticosa e sforzata.
Un'edizione che oggi per molti aspetti appare datata ma che certamente
merita di essere inserita nella discografia del Barbiere.
ciao
don Bartolo

 certi momenti sicuramente faticosa e sforzata.
Anche qui, Tadeo non è certo il Bartolo peggiore della storia del
disco: Angelo Romero, in una bella edizione recente della Naxos, è di
gran lunga più nefasto (praticamente non canta).

In effetti, Monti forse scapita nella discografia ufficiale, ma fa
valere le superiori qualità se si pensa a chi eseguiva Almaviva in
teatro negli anni '50 (mi viene in mente Alvinio Misciano, Luigi
Infantino e altri di loro, di cui esistono registrazioni fortunose dal
vivo).
Beh.......in ogni caso indipendentemente dall'epoca e dalle edizioni il
miglior Almaviva della storia del disco è secondo me Cesare Valletti!!!
Irrangiungibile anche dal vivo (ho da poco riascoltato una registrazione dal
vivo del 1954 diretta da Erede con la Peters, Merrill, Siepi e
Corena)............veramente perfetto!!!!!
Capecchi aveva una gran dizione (curiosamente inquinata, talvolta, da
vocali pronunciate alla milanese o all'emiliana: strano, per un toscano
nato in Egitto).
Un vero animale da palcoscenico ed un artista di razza che a fine carriera
poteva permettersi il lusso di "non cantare"..............pensa per esempio
al suo don Bartolo del 1975 diretto da Levine o a quello del 1992 diretto da
Zedda.
Tadeo non è certo il Bartolo peggiore della storia del
disco
In questo ruolo la lista è lunghissima....................:-))))
Angelo Romero, in una bella edizione recente della Naxos, è di
gran lunga più nefasto (praticamente non canta).
Ti riferisci all'incisione del 1993 con la Ganassi e diretta da Humburg?

"> Irrangiungibile
Irraggiungibile...........