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Titolo: A proposito di archetto.......

Mi stupisco sempre nel vedere, in un'orchestra, gli archetti dei 
violini (e delle viole, dei violoncelli e dei contrabbassi) 
andare sempre all'unisono, nel senso della stessa direzione.
Voglio dire: se un violinista deve fare un certo passaggio, 
magari gli riuscira' meglio partire dal basso, andare con 
l'archetto verso l'alto e poi tornare in basso, mentre al suo 
vicino potrebbe venir meglio fare il contrario.
E invece no: tutti d'accordo nel fare gli stessi movimenti nella 
stessa sequenza.
Come si spiega?
(scusate la domanda, OVVIA per la maggior parte di 
voi.........:-))))))))
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Marco Marcelli - Genova
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 Come si spiega?
Innanzitutto non è vero che esista una spontaneità. Dato che l'arco è
più pesante al tallone (dove si impugna) e più leggero alla punta,
l'arcata in giù (dal tallone alla punta) è naturalmente in diminuendo e
quella in su in crescendo. Poi si impara a dominare l'arco, ma
naturalmente i tempi forti vanno in giù e quelli deboli in su.
Poi, la cosa si spiega facilmente: sulla parte si scrivono le "arcate"
(la direzione in cui deve andare l'arco), e gli strumentisti di fila si
devono attenere a quelle.
-- 
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


Tranne che per i violisti :))
"Fate conto che noi siamo un'altra orchestra!".......
diceva il primo viola di un'orchestra dove suonavo quando c'era da mettersi
d'accordo sulle arcate.
V.

 devono attenere a quelle.
Ecco, questo non lo capisco: perche' dici "DEVONO" ??
M
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Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/


Per professionalita' :)
In teoria la spalla e il direttore si mettono d'accordo sulle arcate (anche
se a volte e' solo uno a decidere :))  secondo il "gusto personale" di
entrambi e gli altri per disciplina o professionalita' devono far
combacciare le loro.
Come ha spiegato Luca, e' per motivi di fraseggio e quindi e' meglio cercare
di fare le stesse tutti quanti.
V.

 di fare le stesse tutti quanti.
Ahora es claro!
Grazie!


 (scusate la domanda, OVVIA per la maggior parte di voi.........:-))))))))
Sai quante volte ho fatto alla mia insegnate domande cosě "banali"? Come 
  perchč servono le posizioni? Perchč devo fare le arcate come sono 
scritte e non come mi viene spontaneo? Perchč questo passaggio non posso 
farlo cosě, cambiando diteggiatura? Perchč....
Poi perň andando avanti si scopre che certe "convenzioni" che all'inizio 
possono sembrare limitanti, in veritŕ sono molto comode in varie 
situazioni....avere la diteggiatura giŕ scritta, cosě come le arcate 
vuol dire che qualcuno ha giŕ provato e ha visto che facendo cosě 
risulta piů comodo/il suono esce meglio: spesso č inutile riscoprire 
l'acqua calda...:-)
CIao
-- 
  (o_      Edoardo "Edoloz" Carminati ("...back with Tux")
  //\     "VI" Registered Linux user #301558
  V /      "VI" = "V"ery "I"ncompetent  : )
  Debian   Per rispondere togli il_gatto_dal_forno

 Ecco, questo non lo capisco: perche' dici "DEVONO" ??
Mi spiegherò in termini calcistici, perchè ormai solo questo è il
linguaggio universalmente compreso. E' il caso che tutti i giocatori di
una squadra giochino con gli stessi schemi, oppure è lecito, per
esempio, di lasciar fare il fuorigioco ai terzini ma non a libero e
stopper?


 di fare le stesse tutti quanti.
La situazione ideale č quella dei Wiener Philarmoniker, che scrivono
veramente poco sulle loro parti d'orchestra, ed indicano qualche arcata
solo nei punti dove č facile cadere in confusione. Ma dato che sono
tutti piů o meno della stessa scuola, hanno studiato con gli stessi
maestri e ragionano piů o meno alla stessa maniera, messi di fronte alla
stessa musica tendono a suonarla piů o meno tutti allo stesso modo anche
senza bisogno di scriverlo.


 (scusate la domanda, OVVIA per la maggior parte di voi.........:-))))))))
Fermo restando che l'insieme orchestrale suonando va a formare il 
cosiddetto "impasto sonoro", non sarebbe un impasto molto disomogeneo se 
ognuno tirasse l'arco così come gli viene. E' un pò come per i soldati 
che marciano al passo, se ognuno tiene il passo che gli pare, il plotone 
farebbe molta meno strada e quella poca che riuscirebbe a fare 
costerebbe una maggior fatica.
Nella fase di studio e prova di un concerto, il primo violino, 
eventualmente coadiuvato dal primo dei secondi, concordano non solo le 
arcate ma anche la diteggiatura. Questo vale anche per le altre sezioni 
degli archi, la prima viola stabilisce il passo da tenere e così il 
violoncello. In questo senso il nostro grande Andrea Tacchi, un primo 
violino che il mondo ci invidia, è un maestro non solo nell'arte 
violinistica ma anche nel riuscire a condurre come pochi la sezione di 
cui è a capo. Un altro grande violinista d'orchestra, spesso nel ruolo 
del primo dei secondi, è Giorgio Ballini, il quale alle volte forse 
anche meglio del Tacchi, tira fuori certe combinazioni di arcate e 
diteggiature da sbalordire. Della serie: com'è che non ci avevo pensato 
prima? La padronanza perfetta di questi elementi rende la musica 
migliore e le differenze di direzione tra un direttore e l'altro tendono 
  un poco ad assottigliarsi. Ricordo sempre la scena di un direttore 
"cane" (non nel senso cinofilo) che era adeguatamente ignorato nei suoi 
gesti, mentre l'orchestra tutta seguiva le giuste indicazioni del primo 
violino. Il bello era che il direttore non sembrava rendersene conto.
Ciao.
-- 
www.claudiorampini.com
 - Il Portale dei Violini

 cosiddetto "impasto sonoro", non sarebbe un impasto molto disomogeneo se 
Pardon, volevo dire "sarebbe un impasto molto disomogeneo..".
