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Titolo: Bellissimo concerto pianistico!!!

Di ritorno dal Teatro Comunale ho deciso di scrivere due parole a 
caldo sul concerto tenuto ieri sera ( Sabato 8 ) da Gerhard Oppitz.
Il programma è stato:
Corale n. 6 dalla Cantata Bwv 147
Corale Bwv659
Siciliano dalla Sonata Bwv 1031
Fantasia e Fuga in g Bwv 542
Toccata e Fuga in d Bwv 565
Ciaccona dalla Partita Bwv 1004
Max Reger, Variazioni e Fuga su un tema di Bach op. 81
Esecuzione.
   Fantastica! 
Vorrei però soffermarmi subito sugli aspetti negativi di tale 
interpretazione  bachiana.
Non so se questi "difetti" dipendano dalle trascrizioni, quindi già in 
partitura, o dalla scelta dell' esecutore, resta il fatto che non mi 
sono piaciute.
1) Cantata 147: il pianista fa un uso esagerato del pedale ( prob. dipende 
dalla differenza tra il piano e l'organo/coro ).
In questo  modo in alcune parti le note tendevano a sovrapporsi 
creando una sorta di confusione musicale che spostava l'attenzione 
dal tema principale.
2) Toccata.............orribile ( ma ne parlerò in seguito nel 
paragrafo sulla trascrizione) !!!
 ? 3) ho messo un punto interr. perchè, non avendo la partitura delle 
trascrizioni non posso esprimere un giudizio finale su una certa 
questione: G. O. ha commesso errori esecutivi?.
Le note dolenti :>) sono terminate.
Aspetti positivi.
Credo che si possa tranquillamente parlare di virtuoso , visto come le 
sue ditone tozze si muovevano sulla tastiera velocemente e, allo 
stesso tempo, con una grande morbidezza.
Veramente impressionante nelle variazioni Reger ( a che tema si 
riferiscono? giuro che non lo ho capito......all' inizio mi sembrava 
una delle corali Schubler ......ma non lo è) e nella Ciaccona.
Fantasia e Fuga: stupenda!!!!! se non conoscessi quelle originali per organo mi 
sarei sicuramente innamorato delle trascrizioni per piano ( oh, 
capiamoci, le originali sono sicuramente inarrivabili.......suonate da 
Walcha poi.....).
I tagli rispetto alla versione iniziale si sentono ( acc', avrei dovuto metterlo 
tra gli aspetti negativi ) ma credo che siano dovuti alla 
impossibilità di esecuzione per la differenza esistente tra piano ed 
organo.
La Fantasia è stata curata al dettaglio e proposta come sarebbe piaciuta a me: 
abbastanza veloce ( una via di mezzo ta Walcha e Koopman) 
e.......senza pedale !!!!! ( tranne in qualche punto in cui non se ne 
poteva fare a meno) ( ma perchè non lo ha fato anche negli altri 
brani?!?!?!? ) 
Trascrizioni.
 Premesso che non mi permetterei mai di giudicare giganti come 
Kempff, Busoni, Liszt e lo stesso Oppitz vorrei solo dire due cose sul 
lavoro di trasposizione per piano delle opere originali per organo.
Ma cosa c'azzecca la Toccata col pianoforte? La mia risposta è : 
Nulla.
Non è possibile , neanche lontanamente, riproporre un brano così 
polifonico e ricco di parti così diverse ( all' organo sembra di 
sentire più interpreti che suonano contemporaneamente ) sulla tastiera 
di un pianoforte.
Prendiamo, ad esempio, il mordente iniziale.
Eseguito al piano è così triste, "lontano", monotono, umile quando, 
invece, all' organo è qualcosa di portentoso, grandioso, maestoso, 
tetro, regale.........la muraglia cinese, l' Everest.....
Avei preferito che fosse stata eseguita solamente la Fuga, ma siccome 
non possono essere disgiunte ......
Per le altre opere non ho nulla da dire, solo una domanda.
Esistono altre interpretazioni per piano?
Ciao
*Perpinchiopinchernacolo*
ICQ n°65656922(tanto non lo uso quasi mai)
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The Necromancer
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 Esistono altre interpretazioni per piano?
Se ti riferisci alla Toccata in re minore di Bach, sě, addirittura l'aveva
in repertorio Benedetti Michelangeli e forse da qualche parte un nastro di
tale esecuzione esiste ancora.
Cmq c'č Grigory Ginzburg, Gianluca Cascioli, forse pure Demidenko. Poi ci
sarebbe Carlo Grante, che farebbe finire l'organetto di Bach in soffitta
ma... non č ancora uscito il CD ufficiale della Music & Arts. Io l'ho
sentita dalla registrazione live del concerto tenuto alla Wigmore Hall di
Londra. Incredibile! Una potenza di dita inimmaginabile, degna di Gilels. E
dei tempi che nessun organista sarebbe in grado di ripetere... tié!
Se invece ti riferisci alle trascrizioni in generale, ve ne sono alcune
assolutamente irrinunciabili.
Toccata, Adagio e Fuga in do maggiore (trascr. Busoni) - Vladimir Horowitz
(Sony)
Ciaccona (trascr. Busoni) - Bendetti Michelangeli (EMI); Kissin (BMG - RCA)
Preludio e Fuga in re maggiore (trascr. Busoni) - Gilels (Melodiya); Cziffra
(EMI)
Corale "Gesů, gioia del genere umano" (trascr. Hess) - Lipatti (EMI)
Sonate e Partite per violino (trascr. Godowsky) - Grante (Music & Arts)
Suites per violoncello (trascr. Godowsky) - Grante (Music & Arts)
3 pezzi dalla Partita per violino in mi maggiore (trascr. Rachmaninov) -
Rachmaninov (RCA - BMB)
C'č un sacco di altra roba, ma ora non mi viene in mente.
ciao,
Jashugan

 C'è un sacco di altra roba, ma ora non mi viene in mente.
GRazie, grazie mi basta questa!
ciao


 ma ci sono tutte?
Purtroppo no, sono solo tre, ma quella in do minore basta e avanza... non mi
ci far pensare, che non ho più la mia copia (l'ho dovuta regalare) ed ora
sono senza.... MIIIIIIIII!!!! Yomo!!!!!!
ciao,
Jashugan

 Londra. Incredibile! 
Confermo, e' incredibile.
Roberto
-- 
/_/  Roberto Maria Avanzi          [ CHANGED: ICQ # 69921722 ]
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  Ellernstraße 29 / 45326 Essen / Germany

 Voci di corridoio mi dicono che e' andato tutto bene.
voci certissime confermano...
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      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio
___________________________________________________
Amo essere allegro, ma, stia sicuro, quando voglio
posso sfidare chi sia in serietą (W.A.Mozart)

 MIIIIIIIII!!!! Yomo!!!!!!
Guardi troppa tv :>)))))))))


 Jashugan
mi permetto di aggiungere - per restare nell'ambito del concerto di Oppitz -
la commovente interpretazione di Dinu Lipatti della "Siciliana"  trascritta
da Kempff dal BWV 1031.
Ciao,
Dedo
id...@iol.it

 piů bravo di te? :>)))
Fifth Emendament... ^_^;;
ciao,
Jashugan

 secondo me si è trattato d'una forzatura clamorosa.
Beh, è un modo *intelligente* di accostare cose, per l'appunto, molto
diverse. E poiché non credo affatto che un programma, per avere senso, debba
essere "monocorde"... perché no?
Tito

 essere "monocorde"... perché no?
Beh, naturalmente sono d'accordo. Ma c'è caso e caso. Il recital di Schiff
era così strutturato:
1) Suite in si bemolle maggiore di Haendel (quella col tema che Brahms ha
utilizzato per l' op. 24)
2) Variazioni su di un tema di Haendel op. 24 di Brahms
3) Variazioni sopra un tema di Bach op. 81 di Reger
di per se il programma *è* interessante per la presenza del filo conduttore
barocco (e per il paragone fra la differente maniera di trattare un tema di
Brahms e di Reger anche se, non me ne voglia Wentu, fra la fuga di Reger e
quella di Brahms non c'è confronto possibile IMHO).
Però l'effetto sull'ascoltatore - di fronte all'opulenza della scrittura
brahmsiana e regeriana - è quella di considerare inadeguata la suite di
Haendel. Mentre in un programma monografico o misto (che so, Scarlatti, Bach
e Haendel) la bellezza della strumentazione di Haendel sarebbe balzata
all'orecchio con maggiore evidenza. Anche con uno strumento improprio... ma
non mi va di rivangare su vecchie discussioni.
ciao,
Jashugan