Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: In studio o live?

Tra le persone che conosco appassionate di musica classica è sempre
stato vivo il dibattito tra i fautori delle registrazioni live e i
sostenitori di quelle in studio. Personalmente ho iniziato ad acquistare
CD cercando di evitare accuratamente quelli che proponevano
registrazioni dal vivo: mi davano fastidio i rumori, i colpi di tosse,
la qualità del suono spesso mediocre, la qualità dell’esecuzione non
all’altezza delle registrazioni in studio. Fortunatamente sono maturato
(!) e col tempo ho imparato ad apprezzare sempre di più le registrazioni
live: certo, spesso non sono immacolate ma sanno trasmettere quel
qualcosa di vero, di sentito, e propongono un disegno d’interpretazione
musicale più uniforme e credibile.
Adesso, dopo alcuni anni d’esperienza nel settore discografico, non ho
davvero più dubbi: evviva il live recording!!!
Dovete sapere che ciò che è possibile fare in sede di registrazione e di
post-produzione rasenta l’inimmaginabile. Probabilmente molti di voi
l’avranno pensato, magari dopo essere rimasti delusi alla fine un
concerto di qualche beniamino che sino a quel momento avevate ascoltato
solo su CD; sappiate comunque che ciò che avete pensato è probabilmente
molto lontano dalla deludente realtà.
Ogni CD registrato in studio contiene mediamente circa 400 “tagli”, cioè
400 interventi di editing, assemblaggio musicale elaborato al computer.
Faccio un esempio: ogni brano musicale (nel migliore dei casi un intero
movimento, nel peggiore poche battute) viene eseguito più volte. Alla
fine della registrazione vengono scelte le “prese” migliori e si esegue
il montaggio. Senza considerare che poi una nota può essere reintonata,
un suono ricreato artificialmente, una voce può essere amplificata o
allontanata, ecc. ecc.. E’ evidente che grazie a questo tipo di
interventi si possono far passare per grandi esecutori personaggi che
non lo sono affatto!
Non voglio condannare senza appello la registrazione in studio perché ci
sono artisti che hanno dimostrato di valere davvero ciò che ascoltiamo
nei loro CD; semplicemente ho imparato a preferire il live, certo più
lontano della perfezione ideale ma più vero, coinvolgente e perché meno
soggetto (anche se non esente) dalla bacchetta magica della
post-produzione.
Ad ogni modo non va sottovalutato che se oggi spuntano come funghi CD
che propongono registrazioni live è anche (e forse soprattutto) una
questione di soldi: ad esempio allestire un’opera in studio è
costosissimo, mentre limitarsi a registrare qualche recita lo è molto
meno perché gli artisti percepiscono già il cachet dal teatro.
Stefano

 meno perché gli artisti percepiscono già il cachet dal teatro.
Onestamente non vedo tutto questo spuntare di opere live, al contrario vedo
un proliferare di studio recordings inutili.
Tra l'altro, quando uno spettacolo viene registrato, anche solo per una
ripresa televisiva, tutti gli artisti, cantanti e non, percepiscono una
certa percentuale in più nel loro cachet (non mi ricordo a quanto ammonta).
Tutto 'sto gratis non è :-)
Ciao
Felix

 meno perché gli artisti percepiscono già il cachet dal teatro.
Io starei attento piuttosto a che cosa chiediamo effettivamente ad una
registrazione: non capisco infatti perché ci si debba scandalizzare
(non dico tu lo faccia ma l'andamento è quello :-) se ci sono stati
rimaneggiamenti, correzioni, eccetera: il risultato alla fine è migliore - e
non c'è motivo di pensare che non sia così. D'accordissimo che le
registrazioni dal vivo, con le loro imperfezioni, sono spesso più belle; ma
molte di quelle in sala di registrazione non meritano di essere mal guardate
solo perché hanno richiesto un intervento chirurgico.
--
Giampaolo Bellavite
E-mail: 
bell...@3nd.it
Home page: 
http://www.3nd.it/bellavite
ICQ: #6663743


400? In un CD con minimo investimento. Io so per certo di CD che contengono
oltre 1200 tagli...
Una cantante mi diceva sconvolta di aver sentito in un'aria del suo ultimo
disco un fiato lunghissimo di cui non sarebbe mai stata capace. Telefona
all'editore, e il produttore le dice tranquillamente che hanno deciso di
'togliere quel respiro' tra le frasi, era piů carino cosě, e l'hanno fatto
senza neanche consultarla.
Ci sono dei fiati da Guinnes piuttosto sospetti in una Celeste Aida in
un'antologia di Alagna che possiedo...
Ciao.
--
- Paolo -

 post-produzione.
Appunto: piů lontano ma non immune. I montaggi si fanno anche lě, grazie
alle registrazioni fatte durante le prove o alle repliche dei concerti.
;-)
Ciao,
Franc3sca
@)-->>--
______________________________________________________
Se ti piacciono Mozart, Emily Dickinson, van Gogh, la viola, Carl Barks,
Blade Runner, Tolkien o... i gatti, vieni a trovarmi sul mio sito:
http://web.tiscalinet.it/franc3sca
Vendesi: Viola lombarda del XIX sec., 405 mm, in ottime condizioni.
Accordata di recente.
.                )=)
.               (=(
.                )=)
.       _,-""       ""-._
.      /_   A       A   _\
.     (/ \  (/\\-~ -//\) / \)
.     {   /   "        "  \   }
.      \ { <ô>   <ô> } /
.   ==.>_ (.:Y:.) _<.==
.     uuu   '--^--'  uuu

 oltre 1200 tagli...
400 è una media forse un po' ottimistica ma credo abbastanza attendibile.
Certamente ho visto anche di peggio ma i 1200 di cui tu parli sono per me un
vero scoop!! :-))

In effetti quando mi riferivo al numero crescente di registrazioni live,
pensavo soprattutto alle opere. Infatti non è poi così diffusa la pratica di
registrare dal vivo concerti sinfonici o cameristici.
Persino gli inglesi, che nelle loro riviste specializzate si mostrano spesso
schizzinosi nei confronti nel live, registreranno la Ginevra di Scozia a
Trieste nel 2001. E la Opera Rara non è certo una casa discografica a cui
mancano i soldi...
Quanto al cachet degli artisti, per quanto ho avuto modo di constatare di
persona, subisce modesti aumenti di solito a carico del teatro. Non mi
è mai capitato di vedere cachet raddoppiati o roba simile. Il discorso,
evidentemente, cambia se in ballo ci sono grossi nomi e grosse case
discografiche, ma su questo non ho esperienza diretta.
Considera inoltre che molti artisti non accampano pretese particolari nei
confronti delle case discografiche perché per loro, comunque, fare un CD spesso
significa prestigio e pubblicità a livello internazionale.
Stefano

 solo perché hanno richiesto un intervento chirurgico.
Della registrazione in studio non mi dà affatto fastidio né mi spiace il
risultato finale. Mi inquieta il fatto che molti CD in circolazione siano più il
risultato di un lavoro di taglia e cuci che un prodotto artistico di livello
davvero alto. M'è capitato di vedere pagine fitte di tagli, a volte ogni 1-2
battute, insomma un vero delirio.

 davvero alto.
Ok, ma se l'operazione di taglia e cuci ha intenti artistici non vedo cosa
ci sia di male nel farla. In fondo lo stesso mitico Karajan era un maestro
sarto...! Eppure ci ha regalato tra le cose più belle (in studio) che si
potessero desiderare.  :-)
--
_________________________
Emanuele Passerini
ema.pa...@libero.it
 (messaggi brevi fino a 2 MB)
ema.pa...@inwind.it
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ICQ# 34957310


circa 2000 nella sonata di Liszt di Pollini... è un mito che tutti i
producer si tramandano :-)
Ciao
Felix

 discografiche, ma su questo non ho esperienza diretta.
Le grosse case non registrano nei teatri, che io sappia...
Eccezione fatta per la Scala, ma lì i ritocchi e i tagli gridano veramente
vendetta al cospetto di dio! :-) 'sta roba non si può chiamare live.
Ciao
Felix





producer si tramandano :-)
Pensa che nel recente CD con le Ballate di Chopin, di "tagli" ve ne
sono sì e no una quindicina... come cambiano gli artisti... :-)
(cmq ho dei fortissimi dubbi sulla storia della Sonata di Liszt...
quello che so quasi per certo è che in quel brano - ed anche Petruska
- Pollini ha *rieseguito* certi passaggi centinaia di volte prima di
ritenersi soddisfatto, ma alla fine gli inserti sono solo un paio)
ciao,
Jashugan
--
«Sopra la panca la capra crapula,
 dopo la crapula la capra crepa».
(Vinix the Gurux)

 davvero più dubbi: evviva il live recording!!!
Benvenuto nel club dei livofili!
Quello che dici e' verissimo, ed e' uno dei motivi che mi hanno fatto
desistere dall'acquisto di CD del commercio.
Si', del commercio, perche' anche quelli cosiddetti live sono soggetti
ad pesanti editing. No ho piu' di una prova.
L'altro motivo e' che i CD registrati in studio spesso e volentieri
vengono fatti registrando i pezzi separatamente, spesso neppure in
ordine cronologico.
Nella sua ultima integrale delle sinfonie di Beethoven, Karajan faceva
registrare separatamente addirittura gruppi di strumenti, per poi
assiemarli con operazioni di editing.
A me piace l'opera quando questa viene eseguita in teatro. E l'unico
modo di riprodurla, e' quella di registrarla quando viene trasmessa in
diretta (gia' le differite mi fanno sospetto).
Un buon apparato di riproduzione, e una buona parabola, permettono oggi
di fare queste cose, e di avere l'opera come essa viene eseguita sul
palcoscenico.
Ciao
Rudy

-- 
If the doors of perception were cleansed every 
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================


Giorni fa a lezione ho visto per la prima volta su una videocassetta il Don
Giovanni di Abbado a Ferrara, di cui ho la registrazione live su CD della DG
comprato a suo tempo per il sentito dire su iamc. Poco tempo fa lessi che
anche a Vinix il CD dava un senso di noia (a parte che non c'era
l'Antonacci). Beh la sensazione e' stata che la ripresa in teatro era
nettamente piu' smagliante, mentre la versione studio-live (che non e' un
prodotto per scolpire i capelli) era effettivamente meno eclatante,
nonostante la continui a preferire a quelle di Muti, perche' piu' analitica e
meno tradizionalista, ovvero post-romantica nel modo di affrontare sia la
musica che i personaggi.
Ezio

 musica che i personaggi.
Quello che dici e' vero. Io trovo il DG di Ferrara una esecuzione
strabiliante che restituisce a questa opera tutta la leggerezza,
l'ambiguita', gli ammiccamenti, l'ironia e, perche' no, anche la
sensualita' che io sento nel personaggio Da Pontiano e che nella grande
maggioranza delle esecuzioni mi mancava.
Io ho la cassetta del video da me registrata in diretta (quindi
assolutamente autentica).
Il CD non lo conosco, ma se dici che manca l'Antonacci, e' evidente che
esso non e' identificabile con l'esecuzione dl vivo.
La cassetta del commercio non la conosco. Tuttavia, anche le cassette
commerciali sono soggette ad editing, almeno a livello del suono.
Un esempio clamoroso:
Io ho registrato la prima (e assistito ad un'altra esecuzione) del
Flauto magico di Mozart alla Scala. Sia nella mia registrazione, che
nello spettacolo visto a teatro, la regina della notte (la Loukianez) ha
clamorosamente sbagliato il fa sovracuto della prima aria (non e' stato
l'unico errore, ma uno di quelli dei quali anche un sordo come me si
accorge).
Nell'edizione video trasmessa successivamente (quindi non in diretta, ma
in differita) la grossolana stonatura non si sente. E' chiaro che c'e'
stato un editing.
Ecco perche' dubbi mi sorgono anche nelle differite (a meno che non
siano differite del giorno dopo).
Le uniche esecuzioni senza dubbio originali sono le dirette. Li' c'e'
realmente cio' che accade a teatro.
Nella diretta radiofonica del Flauto magico scaligero la toppata della
Loukianez si sente, eccome!; nella diretta della Lucrezia cantata dalla
Fleming alla Scala la sua toppata del terzo atto, con relativi booati,
si sente, eccome!.
All'amante dell'ascolto "pulito" tutto questo potra' dare fastidio. Ma
io preferisco di gran lungo questi errori, che sono, appunto, il teatro
nella sua vera vita, a le mille operazioni di editing che tramandano un
immagine falsificata di cio' che e' realmente avvenuto, e quindi anche
della "vera" interpretazione.
Ciao
Rudy
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If the doors of perception were cleansed every 
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
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 wrote in message
news:1ek79vt.eh...@a-pc7-37.tin.it...


della "vera" interpretazione.
capisco, ed in parte condivido il tuo punto di vista.
però non trovi che l'ascolto ripetuto di un'esecuzione identica a se
stessa sia di per sé, a questo punto, una forzatura?
voglio con questo suggerire il dubbio (nessuna certezza assertiva,
dunque) che un errore naturale, possibile ed accettabilissimo in
teatro sia effettivamente fastidioso e forzato riascoltarlo sempre
uguale a se stesso...
considerazioni autorevoli in proposito ricordo di averle lette nel
libro "Conversazioni con Arrau" che Mondadori aveva pubblicato e poi
naturalmente lasciato uscire di catalogo senza imbarazzo.
il suo punto di vista ha particolare rilevanza perché Arrau,
interprete di maniacale correttezza, era anche un critico convinto
dell'"editing" di studio
Tito

 producer si tramandano :-)
E io, povero pirla, che prima di sapere come si facevano i CD, ero rimasto al
mitico Horowitz che eseguiva tutto d'un fiato e con una sola micro-imperfezione
l'Allegro del concerto K488...

 efficaci, risultano talvolta insopportabili in registrazione.
Infatti: la rappresentazione al vivo (e la sua documentazione
registrata), e la riproduzione in CD (quelli ufficiali, intendo)
appartengono a due dimensioni diverse.
La mia preferenza per la registrazione dal vivo, se vuoi, puo' essere
considerata o il piacere di una documentazione di cose viste, o, in
altri casi, l'illusione di un ascolto che per varie ragioni non puo'
essere. Ma quello che mi affascina e' che nelle registrazioni dal vivo
viene registrato lo stato d'animo degli esecutori mentre svolgono il
loro discorso interpretativo. No, io non sono disturbato eccessivamente
dagli errori, dai disturbi. Al massimo ho il rammarico di non aver
potuto vedere l'opera in teatro.
Il CD del commercio ha un'altra dimensione: quella di offrire il puro
suono (orchestrale o della voce umana) cosi' come lo intende o lo sente
l'interprete, nel modo piu' vicino alla perfezione esecutiva possibile:
l'ascolto ideale, privato dalle imperfezioni dell'essere umano. Forse,
per la musica non drammatica (cioe' non teatrale) questo puo' essere
anche valido, non so. Forse mentre il pianista scorre sulla tastiera e
fa uscire i suoni cristallini la presenza di un colpo di tosse, di un
uscio che sbatte, di un telefonico che suona puo' dare effettivamente
fastidio.
Ma in un'opera, nella quale si sentono i rumori di scena, il colpo di
tosse, o anche l'applauso, non mi infastidiscono, mi danno l'illusione
(ahime'!, solo l'illusione) di essere a teatro.
Ma certamente hai ragione. CD in studio e rappresentazione dal vivo
(eventualmente registrata in CD) sono due mondi diversi e rispondono a
due diverse logiche di ascolto. Io preferisco questa seconda, ma non
pretendo che essa debba essere considerata superiore alla prima.
Ciao
Rudy


 uguale a se stesso...
Infatti! Non si tratta soltanto del singolo colpo di tosse o della stecca
clamorosa, che al ripetuto ascolto ci aspettiamo in maniera innaturale,
predisponendo l'orecchio in un modo che non esiste in realtà, ma anche
dell'imperfezione pure efficace ed espressiva, della singola nota un po'
crescente o stridula che in 'quel' contesto era perfetta, in un misto di
sorpresa e di stupore - ma che poi, ripetuta identica a se stessa, attira su
di sé un'attenzione innaturale e irreale, diventando prima manierismo, poi
difetto.
Però è vero che certe grandi registrazioni dal vivo hanno un afflato, una
coerenza, che difficilmente si riescono a ricostruire con il collage in
studio - amche se teoricamente tutto è possibile.
Ciao
--
- Paolo -

producer si tramandano :-)
Vogliamo tirare fuori Gould?
Ciao
--
Luca

loro discorso interpretativo.
questo č proprio il motivo per cui tanti (e forse io stesso)
apprezzano le riprese dal vivo.
ma proprio questo, mi sembra di poter dire serenamente, non viene meno
nel caso che una stecca particolarmente evidente venga corretta in
fase di editing, magari utilizzando un piccolo frammento preso da
altra esecuzione live degli stessi artisti.
credo che possa esistere un sano punto di equilibrio fra il feticismo
documentario del "live a tutti i costi con tutti gli errori del caso"
e certi artificiosi eccessi del lavoro di editing (sia che si montino
"take" di registrazioni in studio, sia che si "pasticci" con frammenti
di riprese live). certo il punto ottimale di equilibrio (una
registrazione live in cui sia corretto il minimo, al limite solo un fa
sovracuto della regina della notte, o nulla affatto) č garantito
soltanto dalla serietą, dal gusto e dalle scelte di chi ne č
responsabile - ,a queste sono sempre, credo, le condizioni in cui un
prodotto puņ offrirsi in modo ottimale.
Tito

l'Allegro del concerto K488...
E magari si impaperava in modo clamoroso all'inizio del finale! :-))))
(bellissimo video quello con il "making of")
Cmq Pollini farà pure tutti gli inserti di questo mondo, ma è fra i
pochi artisti a non deludere quasi mai in sede di concerto.
Lo stesso non credo si possa dire d'un certo Perahia... ;-)
ciao,
Jashugan
--
«Questo è il piano dell'essere, questo è il luogo dove esiste
 l'invisibile. Cammino in un lago che sembra mercurio
 e che si estende per chilometri oltre l'orizzonte della mente.
 Sono solo ad osservare il tremolio dell'essere sulle onde
 della vita. Sono solo a vedere l'alba dell'universo.
 Questo è il mio corpo, posso vederne le mani, posso vederne
 il viso: "Questo è l'ego"»
(G. Stancato e M. Lo Cascio, L'Arma dell'Anima)

dell'"editing" di studio
Sì, Arrau sosteneva che un errore, se riascoltato molte volte nello
stesso punto diventa anch'esso "struttura".
Effettivamente ci sono certe esecuzioni di brani chopiniani, per
esempio la Quarta Ballata, nei quali - causa l'ascolto ripetuto della
interpretazione di Horowitz - mi *aspetto* certe note sbagliati in
determinati punti.


Caro Tito direi che hai davvero centrato il bersaglio. Già, il buon gusto,
il punto d'equilibrio, la classe, facoltà rare purtroppo. Se poi pensiamo
che, per arrivare ad un prodotto di livello, tale buon gusto e tale buon
senso dovrebbero essere posseduti da tutte le forze in campo durante una
registrazione (artisti, tecnico del suono, produttore, ecc.), beh allora le
possibilità che ciò possa avvenire sono abbastanza modeste :-((

pochi artisti a non deludere quasi mai in sede di concerto.
credo, se non vado errato, di aver ascoltato una delle primissime esecuzioni
di Pollini della Sonata: non so se l'avesse eseguita da ragazzino, parlo
però degli anni '80. E' stata un'esperienza scioccante, di un'energia e un
furore da togliere il fiato e, in più (perché non era la cosa più importante
ma francamente non disturbava affatto!) di una pulizia adamantina! L'unico
errore che ricordo fu un accordo clamorosamente "toppato": quattro note
perfettamente trasportate un tono sotto! Avrei pagato per poter fare
altrettanto... incluse quelle quattro note di quell'accordo! Se tanto mi da
tanto...
saluti,
Florestano

 dell'"editing" di studio
Mi dispiace, ma non ho letto quel libro.
Ciao
Rudy
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If the doors of perception were cleansed every 
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
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Gould lo ammetteva :-)
Felix

 ritenersi soddisfatto, ma alla fine gli inserti sono solo un paio)
per il Petruska ci posso anche credere, era un altro Pollini.
Ma per Liszt....
Come lo sai quasi per certo?
Felix

 pochi artisti a non deludere quasi mai in sede di concerto.
Pollini, dopo averlo abbandonato in CD, l'ho abbandonato del tutto proprio
grazie ai suoi concerti...
Recital in Scala con Chopin e Debussy: un pianto (per me), e una noia
mortale.
E guarda caso, nello stesso anno c'era anche Perahia.....:-)))
Adesso smetto di parlarne male, perchè so che qui ci sono centinaia di
Polliniani che mi spellerebbero vivo :)
Per cautelarmi in caso di processo: "Pollini è il più grande pianista del
mondo!!!"
ehehehehehehehe
ciao
Felix

abbellimenti migliori in studio?
penso che non ci vorrà molto ad avere invece la possibilità di introdurre una -
let me say - libreria di abbellimenti di cui uno verrà selezionato casualmente
ad ogni riproduzione - penso che ciò non sarebbe più fantascientifico di quello
che ha fatto la coppia Disney/Stokowsky in Fantasia più di 60 anni fa
per aspera ad astra ...
Allegri !
Claudio
==============================================
http://space.tin.it/musica/cchian
==============================================

 mondo!!!"
Sicuramente!!!!
eheheheheh
ciao
Alessandra

 > >circa 2000 nella sonata di Liszt di Pollini... è un mito che tutti i


 vendetta al cospetto di dio! :-) 'sta roba non si può chiamare live.
NOn ho gli elementi necessari per poter giudicare. Ma Dio con la maiuscola.
Ci tengo a queste pignolerie.
Con stima,
--
ø,¸¸¤º°`°º¤ø,¸¸,ø¤º°`°º¤ø,¸,¸,ø¤º°`°º¤ø,¸¸,ø¤º°`°º¤ø,¸¸,ø
Marco Epis
San Vigilio di Concesio (-BS- Brescia)
E-mail: 
vanm...@lelit.com
ICQ: 56346334 - MSN: 
vanm...@hotmail.com
"La musica è un'espressione più alta
di qualsiasi filosofia... Nella musica vive
una sostanza eterna, infinita, non del
tutto afferrabile"
(Ludwig Van Beethoven)
"La musica non deve offendere l'udito,
ma risultare gradevole a chi l'ascolta".
(W. A. Mozart)
ø,¸¸¤º°`°º¤ø,¸¸,ø¤º°`°º¤        ¤º°`°º¤ø,¸¸,ø¤º°`°º¤ø,¸¸,ø

Prima di dire qualsiasi cosa, devo dire un grazie a chi ha avuto la bella
idea di iniziare questo thread. Veramente un argomento interessante da
leggere e su cui parlare (sto dicendo seriamente, non tiro in giro nessuno).
Le mie opinioni in merito: prediligo i CD registrati bene, in studio, con
mille accorgimenti e pignole correzioni, in quanto io, che ascolto musica
quasi soltanto per CD o per radio, posso cosė accorgermi meglio delle minime
differenze di ogni esecuzione, senza intoppate su errori che tramite le sale
registrazione vengono corretti.
Oppure, mi piacciono certe esecuzioni live in cui non ci sono errori cosė
decisivi per l'economia di tutta l'incisione. :-))
Insomma, io considero e giudico il prodotto finale, non il mezzo con cui si
arriva ad esso (certo č importante, ma c'č anche il detto che dice: tutte le
strade portano a Roma; ed infatti ci possono essere mille modi per fare una
cosa, vedi lo studio di un'opera musicale). :-))
Anzi, sarei anche pronto a dire un'angheria: se compro un CD, di esso sono
pronto a comprendere, oltre all'opera in sč, il contesto musicale in cui si
ambienta essa e l'autore, l'esecutore con importanze e affinitā, anche il
modo in cui viene poi curata questa incisione.
Per esempio, mi piace molto il CD della Sinfonia delle Alpi di Karajan anni
'80, anche sotto il profilo specificamente tecnico.
In poche parole: preferisco i CD registrati in sala registrazione. Se
abbiamo le tecnologie, perché non usarle per il bene dell'arte?
L'importante č che, dopo la scomposizione in minimi frammenti e la scelta
delle parti migliori, il tecnico sia dopo in grado di ricomporre il mosaico
in modo perfetto. Sennō sarebbe stato inutile scomporlo nei singoli
tasselli.
Le cose o si fanno bene o non si fanno.
Spero di essermi fatto capire a sufficienza.
Un saluto a tutti voi.
P.S.: Ich suche nicht, sondern ich finde (Pablo Picasso)
--
ø,ļļĪš°`°šĪø,ļļ,øĪš°`°šĪø,ļ,ļ,øĪš°`°šĪø,ļļ,øĪš°`°šĪø,ļļ,ø
Marco Epis
San Vigilio di Concesio (-BS- Brescia)
E-mail: 
vanm...@lelit.com
ICQ: 56346334 - MSN: 
vanm...@hotmail.com
"La musica č un'espressione pių alta
di qualsiasi filosofia... Nella musica vive
una sostanza eterna, infinita, non del
tutto afferrabile"
(Ludwig Van Beethoven)
"La musica non deve offendere l'udito,
ma risultare gradevole a chi l'ascolta".
(W. A. Mozart)
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 tasselli. Le cose o si fanno bene o non si fanno.
Questo non sempre avviene, ahimé!! M'č capitato alcune volte del pre-editing e
ho spesso assistito alle fasi di editing. Fare un buon lavoro non č facile
davvero. Anche nei CD di grosse case discografiche a volte si sentono dei tagli
che sembrano fatti col trinciapolli.
Stefano

 che sembrano fatti col trinciapolli.
Parlando di dischi registrati negli ultimi 10 anni almeno, quando i tagli
fanno schifo (ovvero si sentono) vuol dire che non è stato registrato
abbastanza materiale da montare.
Oppure, come si è fatto o si fa con le opere, si registra prima la parte di
un cantante (in genere quello che ha meno tempo disponibile), poi gli altri
vengono a cantare sulla base di quello già registrato. A queste
condizioni... quello che hai hai, e fai i salti mortali per montarlo.
Ciao
Felix

 (Diabelli) e penso che quello lo prenderò...
Grazie, Ale, mi sento meno solo :-)
Felix

 abbastanza materiale da montare.
Hmmm non lo so. Secondo me dipende anche dall'orecchio e dalla sensibilità di
chi fa l'editing.

Polliniani che mi spellerebbero vivo :)
Per quel che mi riguarda, non ho nessun desiderio di spellarti vivo...
in un certo senso lo stai già facendo da solo, rinunciando ad uno dei
più grandi musicisti che l'Italia abbia mai potuto vantare. :-P


anche a Vinix il CD dava un senso di noia
Non il CD, ma il nastro che feci del VHS.
Quando vidi l'opera in TV mi piacque molto. Per gustarmela in collina
nel periodo estivo riversai il tutto su cassette audio. Ascoltandola e
basta l'ho trovata piatta e piuttosto noiosa.
Mi dispiace, ma io e Abbado non andiamo un granché d'accordo. 
D'altronde non mi piacciono neppure le ballerine in tutù che danzano
sulle punte. Trovo sterili i loro tentativi di negare la forza di
gravità. 
ciao
ciao
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
xi...@libero.it
-----
Oggi, in una determinata occasione,
m'e' riuscito di non avere opinioni.

 ha scritto:

vero, ma le stesse doti sono altrettanto necessarie - ed ahimé rare -
anche (in diverso modo) per un'esecuzione, dal vivo.
Tito

 della "vera" interpretazione.
Desolato per il ritardo con cui ho visto questo post, vorrei dirti che
non solo sono assolutamente d'accordo con te, ma estenderei il concetto
a qualunque tipo di esecuzione musicale.
Bye
Pit