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Titolo: Un vero Mozart quarant'anni fa

Buongiorno a tutti.
Vorrei solo farvi una domanda: avete mai ascoltato il "Così fan tutte"
nell'edizione RCA diretta da Erich Leinsdorf? E' da un po' che lo
volevo chiedere, ma la volontà di far questa discussione mi è sempre
sfuggita di mente, per dimenticanze subitanee.
Esistono altre incisioni operistiche mozartiane che, come questo Così,
mostrino la voglia di voler innovare davvero, di staccarsi dalle
sdilinquite interpretazioni griffate Glyndebourne o Aix-en-Provence,
dal miniaturismo inoffensivo imposto da certe frange della "Scuola
viennese"? Io non saprei: credo che, in quegli anni, ci arrivino solo
il Don Giovanni di Klemperer e la Clemenza di Tito di Istvan Kertesz.
Il fatto è che questa registrazione inalbera nomi estranei dal "giro"
mozartiano (almeno quello discografico) degli anni '50-'60. L'edizione,
poi, è davvero completa, includendo pure "Al fato dan legge" e "Ah lo
veggio", ed escludendo tutti i taglietti e tagliuzzi che amputavano le
registrazioni più famose. Inoltre, qui si inseriscono piccole cadenze
ove Mozart scriveva lunghe corone.
Leinsdorf monotono kapellmeister? Forse lo era in Puccini e Verdi, ma
qui si mostra più solido di Moralt e del primo Bohm (mi sbilancio sul
baratro: anche di Karajan), impostando un timbro orchestrale più
scuro, vibrante, più drammatico (nel senso dell'immedesimazione
drammaturgica, del "respiro" che sostiene la vicenda).
E i cantanti? A mio giudizio, una compagnia mozartiana quasi ideale,
specialmente se confrontata con quel che passava il convento all'epoca.
E non venitemi a dire che Leontyne Price non era adatta a Fiordiligi,
solo perché il registro basso era sfocato: in tutto il resto della
gamma udiamo una voce scintillante, incisiva nei momenti più
drammatici, avvolgente e sensuale negli abbandoni, non perfetta quanto
a pronuncia (ma lo sono le Fiordiligi tedesche o austriache?) ma,
interpretativamente, immedesimata, viva, appassionata. In poche parole,
non è la figuretta di smalto o la "gran dama" messa in luce da
cantanti tipo Janowitz o Seefried, ma a parer mio supera anche la
Schwarzkopf, che per certi aspetti è la Fiordiligi di riferimento di
quell'epoca.
E Tatiana Troyanos? Infinitamente superiore a gran parte delle
Dorabella discografiche. Certo, non è la Ludwig (e nemmeno la
Berganza), ma la voce è suggestiva, con un registro centro-grave
ombreggiato, con un colore particolarissimo che era adattissimo a
Cherubino ma che non stona neppure su Dorabella. La pronuncia forse è
più arruffata rispetto al suo Cherubino inciso con Bohm, ma, come per
la Price, il personaggio creato dalla Troyanos è vivo e vibrante, e fa
capire, una volta tanto, perché questa donna sia capace di far
innamorare due uomini perdutamente (e lo stesso va detto della
Fiordiligi di Leontyne Price).
Pure Judith Raskin è una Despina migliore del solito: a parte il canto
tondo e piacevole, sentiamo accenti più partecipi, non confinati a
quelli della vecchia servetta stile Pergolesi. Il travestimento da
notaio non è granché, ma questa Despina è da approvare senza troppe
riserve.
E gli uomini? Il punto debole è George Shirley, che canta Ferrando con
una voce che in alto diviene legnosa perché "aperta". Basta sentire
"Ah lo veggio" (decisamente acuta, e come tale piuttosto sgradevole in
questa esecuzione) o i faticosi melismi dell'altro brano solitamente
tagliato, "Al fato dan legge". Però, a parte qualche suono non
eccezionale, udiamo un Ferrando vero, innamorato come pochi altri.
Certo non è Alfredo Kraus, ma non è nemmeno Peter Schreier o David
Rendall (approdato in epoche più recenti addirittura alla parte di
Otello in Verdi: tanto può la miopia dei direttori artistici).
Pure Sherril Milnes è un Guglielmo ben diverso da quelli inoffensivi e
bonaccioni di Berry o Kunz: la voce è solida, il canto corretto,
l'interpretazione focosa. Non sta troppo dietro a Giuseppe Taddei.
Chiudiamo col sottovalutatissimo Ezio Flagello, un basso
italo-americano che in Mozart ha conseguito i risultati migliori. Aveva
una bella voce vellutata e morbida, ma anche la tendenza a buttarsi di
peso sugli acuti, indurendoli. Come Aldonso, non ne ha troppi, e ha
modo di emergere con un'interpretazione sobria, qua e là punteggiata
da alcuni guizzi canaglieschi che al personaggio calzano non male.
Siccome questa edizione non è mai stata tra le più reperibili, mi
piacerebbe sapere chi di voi la conosce, e chi di voi condivide quanto
ho scritto (sempre troppo).

 ho scritto (sempre troppo).
No, no, non solo non è troppo quel che scrivi, ma è anche molto 
interessante. Non conosco quest'edizione, ma apprezzo moltissimo il Don 
Giovanni di Leinsdorf, che forse è il mio preferito in assoluto... fatta 
eccezione proprio per la Price, a mio avviso, pessima donna Elvira (e 
tieni conto che io, senza se e senza ma, adoro questa cantante). Però 
sono pronto a ricredermi e cercherò in qualche vecchio negozietto di 
periferia quest'edizione. La prima volta che vado a Catania (a Palermo 
non è rimasto più niente di qualità), so già dove recarmi. Vero, 
Massimiliano?!
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Albert Herring
ICQ # 407069040
http://eleutherapokrisis.blog.tiscali.it
... io pensavo che stavo dicendo un'altra cosa...
un mio alunno