Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: karajan

Sarà passato di moda, eppure io continuo a trovare tanti suoi dischi così
stupendamente "giusti"...

 stupendamente "giusti"...
Il suo Richard Strauss è inarrivabile.
Supera ogni orizzonte.
E

 
Quoto.
-- 
=========================================
Marco Marcelli - Genova
=========================================
"Ci sono solo due cose infinite: l'Universo
e la stupidita' umana. Ma sul primo non
sono completamente sicuro" (A.Einstein)

 stupendamente "giusti"...
A me pare un idiot savant di quelli clamorosi. Se la batte con Giuliano 
Ferrara. Ciao
-- 
seguso
email: seguso.foP...@tiALn.it
indizio: "Il Parsifal č al di sopra di ogni cosa."

 
Bisognerebbe sapere che cosa hai ascoltato diretto da Karajan: stai 
parlando di uno dei più grandi direttori d'orchestra di tutti i tempi, 
assolutamente eccezionale in Bruckner, Strauss, Beethoven,Puccini, 
Mascagni, Bizet, ecc. ecc.
Non credo che Ferrara, mutatis mutandis, abbia le stesse credenziali :-)
Ciao
mcapu

stupendamente "giusti"...
penso sia vero proprio il contrario, cioé che Karajan fosse inarrivabile dal
vivo e un pasticcione su disco, vista la sua mania di voler modificare i livelli
sonori delle registrazioni; la prima la deduco dalla stima che possiede e da
qualche rara incisione dove non ha voluto fare il mixeur, purtroppo non ho avuto
la fortuna di ascoltarlo in diretta, mentre la seconda é evidente a chiunque
abbia ad es. ascoltato il suo Olandese o il suo Trovatore su CD
_________________________________
. a l l E g r i !
Claudio Chiani
_________________________________
La musica, sotto qualsivoglia suono
o struttura si presenti, non è altro
che rumore senza significato finché
non raggiunge una mente capace a riceverla.
Hindemith

 abbia ad es. ascoltato il suo Olandese o il suo Trovatore su CD
Nella storia dell'interpretazione (che fortunatamente non è soggetta alle
mode, in quanto tali, effimere) il nome Karajan giganteggerà sempre.
Documenti alla mano (leggi "registrazioni") è stato colui che ha innovato la
percezione di Verdi, insegnando agli italiani le nuances e le infinite
sfumature che si nascondevano sotto la superficie dell'apparente semplicità
di scrittura di opere come Trovatore e Traviata ed i tesori sinfonici di
opere come Don Carlo, Aida, Otello, Falstaff. Ha viceversa insegnato ai
tedeschi le preziosità, lo scavo psicologico, i sentimenti u m a n i, la
carne, il pianto, l'astrazione liederista, la purezza sinfonica di Richard
Wagner (la cui Tetralogia ancora oggi e nonostante le scelte estreme in
materia di vocalità "leggera" è un monumento che tutti dovrebbero ascoltare
e capire...aggiungo ascoltare su un impianto più che decente..Karajan non si
può affrontare sulle casse di un PC!). Basterebbe questo a considerarlo un
colosso. Se poi aggiungiamo gli esiti (sinfonici e non) in Richard Strauss,
Beethoven, Puccini...arrivando a Ciaikosvski e Bruckner è per me difficile
trovare un direttore così "innovatore" in tanto repertorio.
Certo, anche qui possiamo trovare i c.d. peli nell'uovo...L'ultimo Karajan
era sicuramente inferiore al se stesso degli anni '60 e '70 (il suo Ballo in
Maschera è una bruttura indegna del suo nome) soprattutto in campo
operistico, dove probabilmente gli interessava solo il lato tecnico
dell'esperienza musicale, disinteressandosi a volte in maniera imbarazzante
delle voci; il repertorio barocco fino al classicismo è "datato" e sovente
patinato...Questo tuttavia non toglie alcunchè alla grandezza storica
dell'interprete.
Solo un commento per Klaus: sono convinto che alcune scelte di mixing di
Karajan (conosco perfettamente sia l'Olandese che il Trovatore, ma ci
aggiungerei anche l'Otello, sia Decca che EMI) siano derivate dalla sua
necessaria volontà di rendere conforme il più possibile l'esperienza di
ascolto domestica a quella dal vivo in teatro. Le estremizzazioni dinamiche,
infatti, che rendono a volte l'ascolto di Karajan "stressante" possono
essere totalmente godute con impianti di medio/alta definizione senza
continue correzioni del volume (per questo non bisognerebbe vivere in
appartamenti:-)), in tal modo le infinite preziosità della lettura, e della
registrazione, si percepiscono chiaramente (penso ad es. al dialogo
Cassio/Jago del III atto dell'Otello condotto con una microfonazione
distantissima che pone realmente i due personaggi su uno sfondo teatrale
artificialmente ricreato per il palcoscenico domestico, con un'orchestra
assottigliata all'estremo livello della dinamica, e con un Otello
effettivamente in primo piano che commenta l'incontro-parlo della versione
EMI con Vickers e Glossop...oppure, sempre per la EMI lo "Squilli echeggi la
tromba guerriera" dove la differenziazione dinamica tra il piano del coro
con il pizzicato dei celli con l'esplosione successiva degli ottoni è
veramente apocalittica e nessuno è mai stato in grado di eguagliarla, nè
prima nè dopo (documenti alla mano: non Muti, non Giulini, non Metha, non
Schippers i primi che mi vengono in mente..ah, non Bonynge...)...solo
Karajan ha uguagliato se stesso. Sai dove? Proprio nel Trovatore, nella
recita del 1978 alla Staatsoper di recente edita in DVD nella TDK con
Domingo e Kabaiwanska. Ascoltando tale recita, che non è stata più di tanto
sistemata, ci si accorge che nella realtà Karajan non era così diverso nella
sua produzione di suoni dal vivo piuttosto che in studio).
Ciao a tutti
-MV

 sua produzione di suoni dal vivo piuttosto che in studio).
Bravo Massimiliano. Un ottimo intervento che mi trova totalmente
d'accordo. Peccato che ti si legga raramente..
Ciao
    Roberto

 trovare un direttore così "innovatore" in tanto repertorio.
quoto
Z

 Ferrara. Ciao
Parli di Karajan o di Bondi?


Roberto Mastrosimone wrote:
 >>Ascoltando tale recita, che non è stata più di tanto
 >>sistemata, ci si accorge che nella realtà Karajan non era così 
diverso nella
 >>sua produzione di suoni dal vivo piuttosto che in studio).
 >
 >
 > Bravo Massimiliano. Un ottimo intervento che mi trova totalmente
 > d'accordo.
Anche io sono d'accordo: e' noto che sono un "fan" di Karajan.
Quello che non capisco e' il fervore filologico degli ultimi 
tempi, che fa sovente non criticare, ma spennellare di fango chi 
aveva, in altri tempi, altre poetiche esecutive.
E questa *e'* moda.
Se di interpretazione si deve parlare, per chi esegue musica 
basandosi su uno spartito, ogni interpretazione ha almeno pari 
dignita'.
Per non parlare del fatto che quando ascoltiamo CD dei grandi 
"filologi" di adesso, quei files WAV hanno ricevuto piu' ritocchi 
con i vari SW professionali di quando abbia potuto fare Karajan, 
in analogico, in tutta la carriera......


 d'accordo.
Anche io sono d'accordo: e' noto che sono un "fan" di Karajan.
Quello che non capisco e' il fervore filologico degli ultimi 
tempi, che fa sovente non criticare, ma spennellare di fango chi 
aveva, in altri tempi, altre poetiche esecutive.
Se di interpretazione si deve parlare, per chi esegue musica 
basandosi su uno spartito, ogni interpretazione ha almeno pari 
dignita'.
Per non parlare del fatto che quando ascoltiamo CD dei grandi 
"filologi" di adesso, quei files WAV hanno ricevuto piu' ritocchi 


 
Scusate, ma non capisco cosa c'entri la filologia! Che Karajan fosse un 
grandissimo direttore è cosa da neanche discutere, che le sue 
interpretazioni siano state spesso oggetto di critica, come sovente 
succede alle opere dei grandi, è cosa altrettanto vera, e in tempi e da 
parte di personaggi difficilmente sospettabili di "fervore filologico", 
almeno nell'accezione che oggi comunemente adoperata del termine. 
Ricordo che ai tempi della seconda edizione delle sinfonie di LVB un 
critico (chiedo scusa se non ricordo quale) definì il temporale della 
sesta gradevole solo alle orecchie di un metereologo, Graziosi nel suo 
saggio sull'interpretazione (Einaudi "Saggi" 1952) sentì il bisogno di 
intitolare un paragrafo "Discorso sul ritmo. Errori di un grande 
direttore (Karajan)" e interpreti come Menhuin o Richter espressero 
giudizi spesso non trionfalistici sulla sua arte; tutto ciò è 
probabilmente roba archiviata solo, ripeto, che c'entra la filologia?
E, parlando di dichi e di interpretazione discografica, è forse così 
grave lavorare in funzione della realizzazione di un ideale 
interpretativo usufruendo (in modo competente e intelligente) dei mezzi 
che la tecnica discografica mette a disposizione?
Ciao a tutti
marino

che la tecnica discografica mette a disposizione?
in modo competente e intelligente no


 che la tecnica discografica mette a disposizione?
Ma no, infatti, ed e' quello che dico anch'io, forse non ci siamo capiti
bene.
I "filologi ad ogni costo" sono proprio quelli che rifuggono con malcelato
orrore una sinfonia di Beethoven eseguita con strumenti moderni, un suono
"legato" che comunque cercava di ottenere - ed otteneva - anche dal vivo,
che vogliono una Quinta sinfonia eseguita senza trilli e con un'orchestra
di 25 persone (o giu di li)..........
Sostengono una "manipolazione del suono" definita ignobile, come se i
Bruggen o gli Harnoncourt, oggi, non passassero dalla sala di
registrazione, e con strumenti tecnici ben piu' sofisticati.
Sono i piu' grandi nemici dell'ideale edonistico di Karajan, per questo li
ho citati.
Che poi ci fosse chi lo contestava anche "in diretta", beh, ci mancherebbe
altro! :-))
M
-- 
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito 
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad 
ab...@newsland.it

 può affrontare sulle casse di un PC!). 
Io dico solo una cosa: secondo me, alla fine del Crepuscolo, Brunilde ha
da mori'. Invece quella aspetta, se mette a piagne, se mette a
singhiozza', e di mori' non ne vole sapere. A un certo punto io
m'addormo. A tutt'oggi ignoro se, alla fine dell'anello di Karajan,
quella ce si butta in mezzo alle fiamme, se ce la butta Karajan
preso per sfinimento, se la finisce con un colpo di pistola, o se
resuscita Sigfrido col membro eretto e la fredda con un colpo di spada.
Ciao
-- 
seguso
email: seguso.foP...@tiALn.it
indizio: "Il Parsifal è al di sopra di ogni cosa."

 registrazione, e con strumenti tecnici ben piu' sofisticati.
Questo è vero, però non direi che lo sdegno fosse provocato dal ricorso 
alla manipolazione, quanto dai risultati della stessa. Almeno per quanto 
mi riguarda.
Ciao
Moos

 
Sono pienamente daccordo sulla necessità di un'approccio veramente 
"aperto" nei confronti di tutti gli stili esecutivi. Io personalmente ho 
fatto, e continuo a fare, esperienze in gruppi che genericamente si 
rifanno ad un approccio di tipo """""filologico"""":-), e devo notare, a 
titolo di curiosità, come gli esecutori in questo genere di ensemble 
siano spesso professionisti interessati ai più vari aspetti della prassi 
esecutiva, non disdegnando assolutamente l'eredità di maestri orientati 
ad altri ideali estetici. A volte si ha la sorpresa di trovare maggiori 
chiusure da parte del pubblico, spesso più "schierato".
Comunque colgo l'occasione per votare anchio il mio Karajan "preferito":
Bruckner!!!
Ricordo un concerto splendido con un Maestro già molto debilitato alle 
prese con l'incompiuta nona sinfonia alla guida dei Berliner....emozionante.
Così come trovo struggenti le ultime incisioni delle sinfonie di 
Čajkovskij con i Wiener.
Ciao
marino

 Čajkovskij con i Wiener.
Scusa la curiosità che non c'entra nulla con il discorso che si faceva : 
sono *anni* che cerco il carattere ASCII per scrivere Ciajkovskij come 
l'hai scritto tu. Come diavolo hai fatto ?
Grazie
Moos

Moosbrugger ha scritto:

Devo confessare che ho sempre avuto dei grandi problemi con le 
generalità del caro Piotr, e con le varie trascrizioni dal cirillico, e 
quindi in questo caso ho eseguito un vigliacchissimo copia-incolla:-).
Mi spiace non poterti aiutare
marino

 Mi spiace non poterti aiutare
ARGH ! Lo sapevo che c'era il trucco !!
Ciao :-)
Moos

prima nè dopo
si tratta sempre del Trovatore, appunto
imho un'esagerazione inutile
ma la musica é bella perché é varia :-)


 l'hai scritto tu. Come diavolo hai fatto ?
infatti io leggo "?ajkovskij"
-- 
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

 infatti io leggo "?ajkovskij"
Io leggo la famosa "pipa" o chiodo sulla C maiuscola che sarebbe la 
corretta trascrizione della C russa. A proposito : perchè io la leggo e 
tu no ?
Ciao
M.

Moosbrugger ha scritto:

Immagino che ciò che tu cerchi sia la scorciatoia di tastiera, perchè in 
alternativa il carattere è presente in start-accessori-utilità di 
sistema-mappa caratteri (in windows), dove si può copiare ed incollare. 
Ma immagino che questo tu lo sappia di già.
Ciao
marino

 Ma immagino che questo tu lo sappia di già.
No, anche perchè in Windows ME ( la schifezza di SO che mi pregio di 
usare ) non c'è. Comunque mi bastava un codice ASCII, ma non si trova :-|
Ciao
Moos

 infatti io leggo "?ajkovskij"
E io Äajkovskij.
In realtà, la C con l'opposto dell'accento circonflesso (mi ricordassi come
si chama...) non c'è nella tabella ASCII della tastiera normale (ho visto da
qualche parte che è chiamata "multilingue" o "latina I"). E' invece nella
tabella ASCII slava (o "latina II") al comando Alt172. Lo stesso comando,
nella tabella per la tastiera normale corrisponde al segno 1/4.
Giovanni
--------------------------------
Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

 usare ) non c'č. Comunque mi bastava un codice ASCII, ma non si trova :-|
Hey, e' vero!
Con Win98 la mappa caratteri mostra solo le vocali e poche consonanti, tra
cui NON quella che serve a te.
Ahem......... passare a Win2000 o WinXP no, eh? :-)))


infatti io leggo "?ajkovskij"
io leggo "ÄŒajkovskij"



wrote:

non basta il codice ASCII , che sarebbe 0x106 , ma essendo nella seconda metá di
caratteri dipende dal driver installato


 Ahem......... passare a Win2000 o WinXP no, eh? :-)))
Guarda, per quello che c'ho da fare io, con il computer...Comunque la 
tentazione sarebbe Mac, prima o poi.
Ciao
Moos

 nella tabella per la tastiera normale corrisponde al segno 1/4.
Grazie per le spiegazioni. Qualcuno per caso sa anche perchè la leggo 
correttamente ? Sono piuttosto tordo in materia ( e in mooolte altre di 
carattere informatico, se non si era capito :-)
Ciao
Moos

correttamente ?
perché hai installato un font che ti permette di vederlo


 che la tecnica discografica mette a disposizione?
Ma no, infatti, ed e' quello che dico anch'io, forse non ci siamo 
capiti bene.
I "filologi ad ogni costo" sono proprio quelli che rifuggono con 
malcelato orrore una sinfonia di Beethoven eseguita con strumenti 
moderni, un suono "legato" che comunque cercava di ottenere - ed 
otteneva - anche dal vivo, che vogliono una Quinta sinfonia 
eseguita senza trilli e con un'orchestra di 25 persone (o giu di 
li)..........
Sostengono una "manipolazione del suono" definita ignobile, come 
se i Bruggen o gli Harnoncourt, oggi, non passassero dalla sala 
di registrazione, e con strumenti tecnici ben piu' sofisticati.
Sono i piu' grandi nemici dell'ideale edonistico di Karajan, per 
questo li ho citati.
Che poi ci fosse chi lo contestava anche "in diretta", beh, ci 
mancherebbe altro! :-))


 che la tecnica discografica mette a disposizione?
Ma no, infatti, ed e' quello che dico anch'io, forse non ci siamo
capiti bene.
I "filologi ad ogni costo" sono proprio quelli che rifuggono con
malcelato orrore una sinfonia di Beethoven eseguita con strumenti
moderni, un suono "legato" che comunque cercava di ottenere - ed
otteneva - anche dal vivo, che vogliono una Quinta sinfonia
eseguita senza trilli e con un'orchestra di 25 persone (o giu di
li)..........
Sostengono una "manipolazione del suono" definita ignobile, come
se i Bruggen o gli Harnoncourt, oggi, non passassero dalla sala
di registrazione, e con strumenti tecnici ben piu' sofisticati.
Sono i piu' grandi nemici dell'ideale edonistico di Karajan, per
questo li ho citati.
Che poi ci fosse chi lo contestava anche "in diretta", beh, ci
mancherebbe altro! :-))


 usare ) non c'č. Comunque mi bastava un codice ASCII, ma non si trova :-|
Hey, e' vero!
Con Win98 la mappa caratteri mostra solo le vocali e poche 
consonanti, tra cui NON quella che serve a te.
Ahem......... passare a Win2000 o WinXP no, eh? :-)))
-- 


 tentazione sarebbe Mac, prima o poi.
dove non vedi la c con la pipetta - noi a Firenze si dice così, essendo
la pipa un'altra cosa :-)
(comunque: per un database importante, installai sull'OS 9 un font che
include anche le pipette ed ogni possibile segno dei linguaggi
occidentali; non so che cosa succeda sotto OS X, però)


 occidentali; non so che cosa succeda sotto OS X, però)
Io al massimo devo fare il database delle orchestre e orchestrine che mi 
devono dei soldi : la lista comincia a essere lunga, ma credo che ce la 
farò anche senza i font con le pipette :-)
Ciao
Moos

 perché hai installato un font che ti permette di vederlo
Ovviamente hai ragione. Il fatto č che ho formattato l'hard disk non piů 
di un mese/un mese e mezzo fa e non riesco a ricordarmi di aver 
installato dei font del genere. Ho installato i font per leggere il 
georgiano : che c'entri quello ?
Ciao
Moos

 stupendamente "giusti"...
del tipo?
io non posso pronunciarmi, visto che non lo conosco bene.
ho sentito solo i suoi maestri cantori (versione di Bayreuth del 51)...e
sono stata "male" due giorni....
del resto credo che non fosse colpa sua.
č colpa dell'opera...io la trovo pessima...riuscirņ mai ad apprezzarla?!
Lidia C. 


 Ciao
..bella questa!!
scusa ma devi farmi assolutamente sentire questa versione....!!!!!!!!!!


 scusa ma devi farmi assolutamente sentire questa versione....!!!!!!!!!!
Certo.....così il suicidio di Brunilde avverrà contemporaneamente al tuo
:-DDDD
Scherzo :-)
-- 
MC

georgiano : che c'entri quello ?
sicuramente
solo che il font funziona in lettura
per poter scrivere  quel carattere bisogna selezionare la tastiera
corrispondente
non so come si faccia col tuo s.o.
con win2k é semplice:
Start>Settings>ControlPanel>Keyboard
InputLocales>Add>
scegliere la tastiera ad es. russa (ma su win2k std non c'é) 
poi al run time puoi scegliere se usare la tastiera ita o quell'altra cliccando
sull'iconcina corrispondente


è colpa dell'opera...io la trovo pessima...riuscirò mai ad apprezzarla?!
mai


 Ciao
Si tuffa nelle fiamme, si tuffa...Anche se non drammaticamente e con furia
algida come la Nilsson (che Walkiria era e Walkiria sempre rimase,
nonostante Wotan le avesse due opere prima tolto la "deità")...la grandezza
di Karajan è stata giustappunto umanizzare quei personaggi, cercando di
toglierli da quell'epica impassibile e senza tempo a cui la routine tedesca
li aveva costretti (che poi Karajan abbia fatto la storia e un Clemens
Krauss no è dovuto anche alle strategie di marketing delle case
discografiche ed ai poteri forti che anche nel mondo della musica classica e
delle registrazioni esiste).
Inoltre il punto di partenza di Karajan nella tetralogia è, come disse lui
stesso in intervista, la natura violata e il conflitto padre/figlio.
Pertanto credo che l'olocausto di Brunnhilde sia per Karajan un mezzo per
ricondurre l'oro al Reno, quindi l'attenzione massima è per il
ricongiungimento dell'Oro (sotto forma di anello macchiato dalla colpa) alla
"monade primordiale" (per dirla con Manacorda) , per purificarsi e
riconquistare l'innocenza perduta (perduta anche di un tono: l'accordo
finale in ReBemolle del "Crepuscolo" suggella la sagra che si era aperta con
il pedale dei bassi in MiBemolle): tutto è un ciclo, ma qualcosa si perde
ogni ciclo che passa. Il soprano drammatico a Karajan non interessa.
Interessa la donna delusa, tradita e gelosa. E nel Crepuscolo Brunnhilde non
è più divinità, ma fanciulla prima innamorata, poi tradita, poi gelosa e
quindi vendicatrice.
Io difendo a spada tratta i l  c o n c e t t o dell'interpretazione di
Karajan, e la c o e r e n z a manifestata nel perseguirlo...coerenza che si
tinge di autentica grandezza quando si tratta di far assurgere la voce
leggera della Dernesch sopra il diluvio di note e le terribili campate della
tessitura dell'ultima pagina wagneriana, cosa che mi rendo conto non sempre
riesce senza sforzi in fase r e a l i z z a t i v a. Ma la concezione resta
unica, intatta, vibrante, storica.
Ciao
-MV

 dinamica, visto che non ho mai trovato una situazione simile
Concordo su tutto: le dinamiche in Karajan sono estremizzate e le
registrazioni (specialmente le EMI, ma non solo) le amplificano. Ripeto
però: del Trovatore di Karajan esistono due registrazioni vicinissime per
periodo, una ufficiale della EMI del '77 con i Berliner che conosci e in cui
trovi i "difetti di mixing" (tra virgolette, che per me tali non sono),
l'altra edita da pochissimo su DVD dal vivo alla Staatsoper di Vienna nel
1978 con l'Orchestra dell'Opera di Stato di Vienna. La registrazione del
1978 non è stata ovviamente "manopolizzata" da Karajan o da chi per lui
sotto le sue direttive (essendo morto), e ti assicuro che l'effetto, mutatis
mutandis, di molti passaggi (lo "Squilli  echeggi", i tromboni laceranti
sotto la frase di Manrico "Ha quest'infame l'amor venduto", le rarefazioni
degli archi all'ingresso del Conte di Luna e potrei proseguire) è i d e n t
i c o  a quello della pubblicazione diciamo "ufficiale".
Da qui trovo conferma del fatto che le estreme differenziazioni dinamiche di
Karajan erano tranquillamente riscontrabili anche nell'ascolto dal vivo
(come è confermato anche da molti commentatori e critici tra cui Pugliese,
Celletti, Giudici).
Sul fatto che in nessun altro direttore possiamo trovare una simile varietà
di dinamica (e aggiungo una simile capacità di differenziare la dinamica
all'interno di un una singola indicazione-"posso fare mille pp tutti
differenti" diceva Karajan orgogliosamente nel suo libro-intervista-) posso
tranquillamente essere d'accordo...Karajan non è facilmente imitabile, e la
sua poetica era essenzialmente fondata sull'edonismo: attraverso la bellezza
si eviscerano i sentimenti e le psicologie..E la bellezza in orchestra e nel
canto è la cura del suono, la sua purezza, l'apollinea leggerezza, la
fusione dei timbri in un amalgama prezioso, il virtuosismo delle infinite
sfumature dinamiche...
Fino alla sua ultima opera registrata (e nessuno può convincermi che la DG
abbia messo in commercio un Ballo in Maschera ancora lungi dall'essere
compiuto l'anno della sua morte: troppe le magagne e  la mediocrità degli
esiti complessivi...) non ricordo un suono emesso dalle orchestre di Karajan
(dal vivo e no) meno che  b e l l o. E, come giustamente osservi tu, è cosa
che non trovo tanto facilmente in altri direttori del passato e del
presente.
Per il futuro attendo: fino ad ora ogni Verdi nuovo che ascolto ed ogni
Wagner si confrontano con i lasciti di Karajan. A volte ne escono
annicchiliti, ma sempre ridimensionati. Per Wagner in particolare attendo
con vivissima aspettativa il progetto del "Ring" di Simon Rattle, annunciato
per l'anno prossimo ad Aix-en-Provence con l'orchestra deel'"Age of the
Enlightment". Un Wagner filologico da un maestro dei colori e delle
trasparenze, ma anche dei ritmi e delle accensioni come sir Simon...potrebbe
essere una tappa storica su qualcosa (l'intepretazione wagneriana) ferma da
quasi quarant'anni.
A presto
-MV





 sotto le sue direttive (essendo morto)
Morto nel 1978 ??


 Morto nel 1978 ??
Evidentemente no. La registrazione del 1978 in video  n o n  destinata alla
immediata pubblicazione non è stata evidentemente "manopolizzata". E' facile
rendersene conto, in quanto al suo interno si ritrovano alcune sfasature
tipiche della viva realtà del palcoscenico (coro a volte leggermente in
ritardo, qualche affanno dei cantanti a seguire un tempo improvvisamente
precipitoso del maestro). Anzi, mi intenerisce immensamente trovare questa
imprevista umanità in Karajan che dal vivo incontrava i problemi tecnici che
normalmente affrontano anche i comuni mortali, e la sua poesia non ne
risulta minimamente scalfita. Il riferimento dell' "essendo morto" è da
riferirsi ovviamente al momento odierno, dato che la pubblicazione è
avvenuta un paio di mesi fa.
Ciao
-MV


 unica, intatta, vibrante, storica.
Hai mai ascoltato la versione di Moralt, cantata dalla Grob-Prandl? 30
anni prima, un'interpretazione il doppio piu' umana (di Karajan e di
Kraus), intimistica, ma senza sacrificare nulla dell'aspetto musicale,
della tensione e, oserei dire, del lato fisico, addirittura "sessuale"
della musica di Wagner. Si trova in rete. Ciao
-- 
seguso
email: seguso.foP...@tiALn.it
indizio: "Il Parsifal č al di sopra di ogni cosa."

Moosbrugger ha scritto:

questa è una bella idea ;)
Iso

 
è tutto automatico sotto osx... pure il cinese
Iso