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Titolo: Carlo Felice News e una domanda

Dal Secolo XIX di oggi :
Carlo Felice, un 2006 al veleno 
Scontro in vista con la Filarmonica per il "prestito" dei musicisti
(1)
 
 
Sarà un anno di scontri e riposizionamenti. Il 2006 del Carlo Felice
si annuncia particolarmente travagliato e non solo per il pesantissimo
taglio deciso dalla Finanziaria del governo (meno 3,8 milioni su 17
rispetto all'anno scorso).
Ci sarà la battaglia del sovrintendente Gennaro Di Benedetto -
d'accordo con il sindaco Giuseppe Pericu - contro la nuova Filarmonica
fondata dall'attuale consigliere d'amministrazione Sergio Cattozzo; ci
sarà la personale maratona dello stesso Di Benedetto per trovare la
conferma in un nuovo mandato dopo la scadenza del suo triennio a
giugno; infine la grande girandola - sempre a giugno - per il nuovo
cda, con il centrosinistra intenzionato a recuperare terreno rispetto
alle nomine decise tre anni fa dal centrodestra.
La prima battaglia scoppierà nei primi giorni dell'anno. Ossia quando
Cattozzo depositerà marchio e statuto della sua nuova Filarmonica,
fondata per celebrare il cinquantesimo della morte di don Lorenzo
Perosi, gran nome della musica sacra. La posizione di Cattozzo è
delicata: esponente Udc, è assistente del ministro della Cultura in
carica Buttiglione e proprio da lui riceve la benedizione per la sua
Filarmonica, che si è subito messa in concorrenza con il Teatro stesso
con tanto di scontro con Di Benedetto.
Proprio questo scontro al momento paralizza una serie di ingressi
nella Filarmonica da parte di personaggi importanti del Carlo Felice,
in attività o appena pensionati. Senza contare che la formazione nasce
con l'intento chiaro di assorbire temporaneamente gran parte dei
musicisti del Teatro per le sue performance. Qui si gioca il primo
scontro. Di Benedetto e Pericu non sono intenzionati, in questo anno
di lacrime e sangue, senza soldi in cassa, di prestare musicisti e
coristi a realtà esterne e considerate in concorrenza diretta.
Sovrintendente e sindaco ne hanno parlato a lungo: non saranno
rilasciate autorizzazioni. La concorrenza, per altro, potrebbe non
riguardare solo l'offerta di spettacolo: nel caso in cui la nuova
Filarmonica ricevesse finanziamenti ministeriali, nell'anno dei grandi
tagli, in Teatro nascerà certamente il "partito" di chi vorrà
ricorrere alle carte bollate.
Non basterà però questo improvviso asse Pericu-Di Benedetto a far
risalire le chance del sovrintendente di rimanere al proprio posto per
un altro mandato dopo l'investitura bipartisan di tre anni fa.
Soprattutto alla luce delle incomprensioni nate attorno al "caso" del
concerto di Capodanno prima annullato e poi ritornato in calendario. E
se da una parte il centrosinistra ha più nomi a disposizione per
sostituire il numero uno del Torrione, dall'altra diversi ambienti del
centrodestra non hanno gradito le fortissime critiche espresse da Di
Benedetto contro i tagli di Berlusconi alla Cultura. Molto dipenderà
dall'andamento dei bilanci e dalla pace interna al Teatro, specie dopo
le barricate alzate dagli orchestrali fiorentini dopo la fuga di
notizie su un suo imminente arrivo al Maggio.
In tema di nomine, il presidente della Regione, Claudio Burlando,
sostituirà certamente il suo rappresentante nel cda, proprio Cattozzo,
al tempo indicato da Sandro Biasotti. Burlando avrebbe già in mente
una donna esperta e di massima fiducia. Nei corridoi circola il nome
di Anna Costantini, ex braccio destro di Germano Celant e oggi nello
staff tecnico-politico dello stesso Burlando. La sua nomina, in un cda
rimasto tra i pochi senza emolumenti, non comprometterebbe peraltro il
lavoro alla presidenza della giunta.
Più complessa la situazione dell'attuale vicepresidente del cda,
Gianfranco De Ferrari, nominato dall'allora ministro della Cultura,
Giuliano Urbani (poi sostituito da Buttiglione). Per questo tassello
ogni discorso è bloccato, non solo fino alle elezioni, ma persino fino
alla composizione del nuovo governo. Resteranno invece ai loro posti
ovviamente il sindaco Pericu e il suo vice Alberto Ghio; quasi certa
la conferma di Nucci Novi per la Fondazione Carige e del duo Vittorio
Malacalza e Guido Repetto in rappresentanza dei soci privati del
Teatro.
Giovanni Mari
27/12/2005  
(1)
La domanda e' : in cosa differisce una Filarmonica da un'Orchestra
Stabile ?
 
 
Benedetto Zaccaria

 ha scritto nel messaggio
news:l9s2r11us3tvhouh7...@4ax.com...


 Stabile ?
Se il modello è quello dei Wiener Philharmoniker, e conseguentemente 
della Filarmonica della Scala, dovrebbe essere un'orchestra parallela a 
quella del teatro creata dagli orchestrali per dare vita ad una propria 
stagione sinfonica (più o meno corposa, dipende dalla grana che gira) 
con l'invito di direttori ospiti di proprio gradimento. Avrebbe gestione 
e finanziamenti diversi da quelli del teatro, non prevede stipendi fissi 
ma solo contratti a prestazione, ed ha di solito una direzione artistica 
propria e indipendente. Aspetto anch'io maggiori dettagli da Logi e 
soprattutto Lagomarsino.
Ciao
M.

soprattutto Lagomarsino.
Grazie.
Due volte : una per la parziale risposta, e l'altra ( in cui includo
Jacopo Fiesco ) e' che sta domanda la volevo fare da tempo, ma
mi...vergognavo un po'.....
Benedetto Zaccaria

 mi...vergognavo un po'.....
Prego, spero di non aver scritto boiate. Aggiungo che il nome in sè 
("Filarmonica") non identifica per forza il modello che ho descritto. Ad 
esempio, io ho suonato spesso con un'orchestra che si chiama Orchestra 
Filarmonica Italiana e che non fa capo a nessun teatro, ma si chiama 
così semplicemente perchè suona un po' di tutto, opera, sinfonica, 
balletto, ecc. ecc. (e il nome piaceva al capoccia).
Ciao
M.

 Stabile ?
Per il significato che il termine ha assunto in questi anni da noi, la
storia sta così. Un teatro d'opera ha al suo interno una orchestra. Il
teatro paga agli orchestrali stipendi e contributi, così come mantiene
stabilmente tutte le strutture di sostegno necessarie al funzionamento
dell'orchestra (per dirne una, lo stesso fabbricato del teatro).
L'orchestra diventa filarmonica quando - senza cessare il suo status di
dipendenza - si riunisce il lunedi (tradizionale giorno di riposo del
teatro) per fare concerti in maniera indipendente. Le prove si possono
fare in orario esterno all'orario lavorativo del teatro. Le strutture di
supporto possono essere esterne (è il caso dei Wiener) oppure noleggiate
dal teatro per il giorno stesso. Eventuali proventi vengono divisi fra
gli orchestrali e vanno in aggiunta allo stipendio.
Per chi costituisce la filarmonica il rischio è minimo. I professori
d'orchestra hanno già il loro stipendio e quello che guadagnano con la
filarmonica è un di più, quindi le grane sui contratti sono molto
ridotte e generalmente lo spirito è positivo. Le strutture non vanno
mantenute per tutto l'anno gravando sul bilancio anche i giorni che non
sono utilizzate. Se le cose non vanno bene si riduce il numero di
concerti, ma non si manda a spasso nessuno perchè tutti hanno uno
stipendio già assicurato dall'ente pubblico.
La cosa è simile a quei processi biologici in cui un organismo ha
bisogno di un altro per sopravvivere. E, come in biologia, il processo
può diventare, a seconda della piega che prendono gli eventi, una
simbiosi oppure un parassitismo.
E' chiaro che - salvo casi di concerti occasionalissimi - per fondare
una filarmonica occorre il consenso dell'ente madre, che spesso finirà
per fornire le sue strutture, e quantificarne i costi - soprattutto
quelli nascosti - può essere molto difficile, anche perchè politicamente
c'è l'ordine di sottostimarli (e allora si finisce nel parassitismo).
Poi l'ente dovrà chiudere un occhio su alcuni orari in conflitto (per
esempio, la filarmonica della Scala può fare tutti i viaggi all'estero
che fa solo perchè l'ente madre regola i suoi orari di prova in maniera
da lasciare i tempi liberi per tornare dai viaggi il martedi mattina). E
bisogna chiudere un occhio anche sulla concorrenza nella programmazione:
da quando esiste la Filarmonica, la Scala non effettua più concerti
sinfonici in proprio. Dato che necessariamente i concerti filarmonici
devono essere limitati in numero (possono essere fatti solo di lunedi),
questa si traduce in una offerta aggiuntiva per il pubblico oppure in
una diminuzione dell'offerta?
Aggiungo una considerazione personale: queste operazioni hanno più di
altre risultato positivo in funzione della capacità delle persone che
l'organizzano. A volte gli organizzatori sono bravi e riescono a
conciliare tutte le diverse esigenze risolvendo in anticipo i conflitti.
Più spesso ad organizzare queste cose sono dirigenti improvvisati
(sindacalisti o ex sindacalisti), che per loro naturale inclinazione
sopravvalutano sistematicamente le prestazioni dell'orchestra e
sottovalutano altrettanto sistematicamente i problemi al contorno (fino
al punto, per dire, di dimenticarsi di pagare le tasse) e in definitiva
fanno morire l'operazione sul nascere o comunque creano tante tensioni
che l'operazione ha breve vita. - Proprio la settimana scorsa ero al
telefono con gli organizzatori di una filarmonica presso un teatro
italiano. Avevano messo in programma un brano interessante di rara
esecuzione del quale io sono una delle poche persone in Italia che abbia
visto la partitura. Magari potevano anche chiamarmi prima, perchè loro
hanno organizzato l'orchestra ignorando che servivano anche il coro ed
un baritono solista :-) 
-- 
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

dipendenza - 
Moltissime grazie !
Io avevo sino ad ora creduto che una 	Filarmonica fosse un'altra
orchestra super specializzata, scelta, una specie di Rambo musicali.
Benedetto Zaccaria

 orchestra super specializzata, scelta, una specie di Rambo musicali.
Il termine di per sè è neutrale (amici della musica, sarebbe
l'etimologia greca). E mentre la filarmonica di Vienna è il modello
ideale al quale tende la mia descrizione (i filarmonici sono tutti
dipendenti dell'opera di Vienna che raddoppiano lo stipendio lavorando
il lunedi e durante il mese di agosto), le filarmoniche di Berlino, New
York, Israele e mille altre ancora sono invece il modello tipico di
orchestra estera, cioè una società di musicisti (o una cooperativa) dove
i professori sono auto-impiegati, spesso con rapporti a vita, ma non con
la copertura di un altro posto statale come a Vienna.
La Filarmonica della Scala si ispira al modello di Vienna (i componenti
sono tutti membri dell'orchestra scaligera, salvo gli occasionali
strumentisti ospiti), per cui quando in Italia si usa il termine
"filarmonica", di solito significa far fare il doppio lavoro ai
dipendenti di una fondazione lirica.


gli orchestrali e vanno in aggiunta allo stipendio.
E la Orchestra Philarmonia cos'è??
Seneca

 E la Orchestra Philarmonia cos'è??
Un nome come un altro : Luca chiariva che la situazione da lui descritta 
si riferiva alle "filarmoniche" che stanno nascendo ultimamente nei 
teatri italiani, sull'esempio dei Wiener Philharmoniker.
Ciao
M.