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Titolo: musica e cinema (italiano)

http://www.repubblica.it/spettacoli-e-cultura/2012/10/14/news/colonna_sonora_di_-44501301/?ref=HRERO-1
 

 
http://www.repubblica.it/spettacoli-e-cultura/2012/10/14/news/colonna_sonora_di_-44501301/?ref=HRERO-1
 
 
L'articolo menziona come autore di colonne sonore per film italiani degli anni 60 persino Bruno Maderna. Ignoravo la circostanza. Una verifica su imdb svela invece che scrisse ben cinque colonne sonore (in realtà una sola negli anni 60:
http://www.imdb.com/name/nm0534826/
 
Qualcuno ha maggiori informazioni su queste colonne sonore e sa se qualcosa è disponibile su cd?
 
jps

 
http://www.repubblica.it/spettacoli-e-cultura/2012/10/14/news/colonna_sonora_di_-44501301/
?>ref=HRERO-1
 
Ci si è messo d'impegno, eh, l'amico.
 
Punto primo: non vedo come si possa continuare a sostenere una parentela fra 
Argento e Leone.
Leone è ben lontano dalla stilizzazione estetizzante dell'immagine che 
contraddistingue Argento, anche nei momenti più violenti; per non parlare 
del resto. Più complesse e articolate le strutture narrative, più scorrevole 
il ritmo.
Semmai esistono affinità fra Freda, Argento e Fulci, e anche in questo caso 
per accorgersene è necessario avere un certo occhio, una certa consuetudine.
 
Punto secondo: un certo rapporto con l'opera lirica si può anche ipotizzare. 
Ma è un discorso che ancora significa poco. E' indubbio che la musica di 
Morricone abbia un ruolo importante nei film di Leone; come in quelli di 
molti altri registi. Diciamo poi che Morricone è immediatamente 
riconoscibile, ancora più di Delerue, e questo fa parte del gioco, allo 
stesso titolo della scelta di un attore assai celebre con una filmografia 
molto caratterizzante.
 
Punto terzo; la musica in funzione straniante. Accidenti, che osservazione 
originale. E chi ci aveva mai pensato.
 
Punto quarto: io credo che il cinema di genere italiano abbia una sua 
specificità, non nasca dall'intento di emulare i prodotti analoghi del 
mercato statunitense. Cinema di genere, negli Usa, ne esisteva già a partire 
dagli anni quaranta se non prima, ed era caratterizzato da budget limitati 
ma anche da una grande pianificazione produttiva. Non è che il cinema di 
genere italiano di cui si parla nell'articolo, quello dagli anni sessanta in 
poi, venisse realizzato in situazioni produttive veramente paragonabili. Non 
parliamo poi della differenza nei risultati.
Cinema di genere sono parecchi film di Tourneur, di Ulmer, persino di Hawks 
e di Lang.  In quegli anni il cinema più vicino all'idea di genere che si 
facesse in Italia era la nascente commedia all'italiana, in larga misura un 
neorealismo banalizzato all'estremo, con tanto di compiacimento per tutto 
ciò che era marcatamente locale e oleografico.
I registi italiani di cui si parla fanno un cinema ben diverso, e forse 
conta di più la volontà di rottura con una certa idea, superficiale, di 
neorealismo, che andava languendo lentamente; risposta drastica, che mette 
la visionarietà, la destrutturazione logico-cronologica del discorso, la 
pressione quasi fisica sullo spettatore al primo posto; per cui lo 
spettatore deve ragionare sugli indizi e ricomporli, evitando le false piste 
(nei casi migliori; sorvolando sui buchi di sceneggiatura, in altri), ma nel 
frattempo è anche aggredito da immagini disturbanti che di fatto determinano 
una regressione della visione a puro livello istintivo se non fisico. Tutto 
assai differente, per dire, dal noir americano, che sollecita la 
partecipazione in modo assai più indiretto e raffinato.
 
Valutazioni critiche come quelle più o meno implicite nell'articolo si 
producono a partire da uno sguardo critico concepito a posteriori: siccome 
Tarantino cita entrambe le tradizioni (e molte altre) allora si ricostruisce 
una storia del cinema sulla base dell'operazione tarantiniana. Che non è né 
storica né documentaristica, è una rielaborazione. Semmai sono l'horror più 
recente e lo splatter americani a dovere qualcosa (molto) ad Argento, Fulci 
e compagni.
 
dR 
 


 
 
nel catalogo in coda a questo libro di Verzina
http://www.amazon.fr/Bruno-Maderna-Etude-historique-critique/dp/2747544095/ref=sr_1_3?s=books&ie=UTF8&qid=1350299618&sr=1-3
 
ne sono citate una decina (dal 1946 al 1967); le partiture (e qualche
video) sono indicate nell'archivio maderna (Bologna); registrazioni
audio non mi pare. Credo che per sentirle si debba recuperare i film
in qualche cineteca, sempre esistano ancora.
 
lz
 
 

 Argento e Leone.
 
 
manco sapevo ci fosse una corrente critica che lo sostenesse

 una storia del cinema sulla base dell'operazione tarantiniana.
 
 
 
... cioè pigli un americano furbo e ridipingi ideologicamente una
quota di cinema italiano decisamente reazionario (sempre si possa
ancora usare questo termine).
 
lz

 manco sapevo ci fosse una corrente critica che lo sostenesse
 
Defindola corrente critica già gli fai un favore.
Per lo più era un'idea diffusa fra giovani cineasti e aspiranti tali (oltre 
ad alcuni giovani cineasti ormai non più tanto giovani). Se c'è poi qualche 
saggista che l'ha ripresa, non lo so; sul cinema si pubblicano tante cose, 
anche avendo giornate intere libere sarebbe impossibile leggere tutto.
Ripeto, imho è una boiata.
 
dR 
 

ancora usare questo termine).
 
Si può, ma non so se sia proprio una questione ideologica. E' una forma di 
revisionismo a-critico comodo, questo senz'altro. Anche a Tarantino, che 
ideologia appiccichiamo? Dubito che abbia una qualche forma di posizione 
consapevole, in merito.
Se invece pensi ad una presa di posizione "oggettiva", ricavabile dai temi 
trattati e dalle scelte formali, può essere; ma non è il tipo di critica che 
mi interessa di più, per cui passo. Nel caso di Tarantino credo che si 
otterebbe un risultato tale che ogni film finirebbe per contraddire il 
precedente.
Poi io pensi che Argento sia effettivamente un cineasta reazionario in vari 
sensi, ma questa è una mia opinione.
Ho visto e rivisto la gran parte della sua produzione ma per affermarlo con 
sicurezza dovrei scrivere qualche centinaio di righe assai pesanti, per me 
che le scrivo e per chi eventualmente le leggesse, e rivedere i suoi film, 
cosa che mi costerebbe non poca pena. Non ho proprio più voglia.
Di sicuro ha componenti misogine ed estetizzanti, come del resto Trier.
Non ho fatto un paragone fra i due, attenzione. Sto solo dicendo che a parer 
mio hanno questo in comune, Trier è indubbiamente più dotato e più colto, 
anche se non mi piace.
 
dR
 

 in qualche cineteca, sempre esistano ancora.
 
E invece no. Almeno La morte ha fatto l'uovo è disponibile su youtube: sia il film completo (
http://tinyurl.com/8tzkjvo
) che la colonna sonora: intera (
http://tinyurl.com/8hzo2zu
) o a spezzoni, ma con informazioni utili anche sul disco originale (indico il primo spezzone, gli altri si trovano agevolmente: 
http://tinyurl.com/d49pdwl
). 
 
jps


 
 
 
Vedo. Sembra anche un bel film...
 

Vedo. Sembra anche un bel film...
 
E' un ricordo di molto tempo fa, ma non mi parve male.
C'č Jean Louis Trintignant, per dire. E Ewa Aulin che con lo stesso 
partecipň a uno dei film piů interessanti di Tinto Brass (il Brass giovane, 
che non era affatto male).
 
dR 
 

 E' un ricordo di molto tempo fa, ma non mi parve male.
 
 
 
L'ho appena visto: abbastanza impressionante. Vedo che su IAC non se
lo sono mai filati. La musica di Maderna è ovviamente intelligente. La
metafora a più livelli sui polli strepitosa. La morte del cagnetto
nero impressionante anche dal punto di vista del disagio fisico. E poi
anche profetico, siamo proprio finiti in quella merda a implosione
collettiva che il film denuncia.
 
lz

 L'ho appena visto: abbastanza impressionante.
 
 
ho letto le rece di Morandini e Davinotti e Mereghetti e... Ma come si
fa ad essere così ottusi!? Altro che polli senza testa e senza
ali.....
 
lz

lo sono mai filati.
 
Su Iac, tolte alcune persone che non ci scrivono praticamente più, non 
capiscono un accidente.
Di cinema specialmente.
 
dR 
 

fa ad essere cosě ottusi!?
 
Me lo riguardo anch'io appena posso, sono rincasato solo adesso.
Non sopravvalutare le opere di consultazione. Io non ne ho in casa manco 
uno, di quelli che hai citato.
Non sono neppure cosě attendibili sui dati tecnici (minutaggio, versioni 
alternative, sceneggiatori, direttore della fotografia; cose essenziali), 
che riportano in misura incompleta.
 
dR