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Titolo: Regia Tristano VHS e DVD

Ciao a tutti
vorrei in questo messaggio comunicare le mie impressioni
sulla regia delle due registrazioni video del Tristano
di cui sono in possesso.
1)
Qualche settimana fa ho guardato la videocassetta del Tristan
nell'edizione di Bayreuth diretta da Barenboim.
Non intendo qui farne una critica musicale, ma solo
alcune critiche sulla regia che pero' nel complesso
mi e' piaciuta.
Atto primo
Brangania prende lo scrigno che secondo quanto dice,
dovrebbe contenere filtri balsami e antidoti ai veleni
per ogni situazione. Quando estrae il filtro
d'amore esso e' contenuto in una ampolla da un litro.
Lo stesso vale per il filtro di morte, e considerate
le dimensioni dello scrigno, oltre a questi due
filtri non puo' esserci nient'altro.
Interessante l'idea che Isotta porti al collo la
scheggia della spada di Tristano trovata nella
testa di Morold, un po' meno credibile il fatto che
questa scheggia sia parecchio grande; che se ne
fa Tristano di una spada con un pezzo mancante
talmente ampio da rendere la spada estremamente
fragile?
Infine per quanto riguarda il primo atto, la coppa
dalla quale Tristano e Isotta bevono il filtro
piu' che una coppa e' una bacinella, e se fosse
stata realmente piena, i movimenti agitati di
Tristano ne avrebbero rovesciato il contenuto;
questa scelta e' stata fatta evidentemente per
fare in modo che entrambi bevessero il filtro
contemporaneamente, cosa che pur scostandosi
dalle didascalie del libretto da' un significato
interessante.
Sul secondo atto nulla da dire, se non che
(ma forse e' un effetto riduttivo della videocassetta)
l'albero che c'e' sullo sfondo con tutte le
sue luci e riflessi sembra molto un enorme
albero di Natale.
Giungiamo infine al terzo atto che e' quello che
mi ha lasciato maggiori dubbi.
Il pastore e' eccessivamente anziano (come
fa ad avere una buona vista per scorgere da lontano
il vascello che deve arrivare?), mentre
la voce tenorile me lo aveva fatto sempre
immaginare come un giovane pastore.
Tutte le volte che suona la sua melodia
il pastore e' sulla scena, e a volte sembra voler
suonare nelle orecchie di Tristano; viene cosi'
a perdersi il significato della melodia che
rivela se la nave sta arrivando, perche'
dalla posizione in cui si trova vede le
stesse cose che vede Kurwenal.
Ho trovato fuorviante che nel momento in cui
Tristano Canta
"Oh di questo sole lo struggente raggio,
come mi brucia la fronte il suo ardente strazio"
venga inquadrato il sole. In questo momento
Tristano non sta parlando del sole fisico,
ma di quel sole simbolico che rappresenta il
giorno, in contrapposizione con la notte
nella simbologia utilizzata a partire dal
secondo atto.
Nel momento in cui il pastore dovrebbe suonare
la melodia allegra, per indicare che la nave
di Isotta sta arrivando, e' Kurwenal e non
il pastore che e' di vedetta, ed e' sempre
Kurwenal che fa segno al pastore di suonare
l'aria allegra. Su questo tornero' piu' avanti.
Kurwenal non esce di scena per aiutare Isotta
come gli chiede Tristano, ma se ne sta sullo sfondo.
Impressionante la scena di Tristano che sventola
con agitazione le bende insanguinate dalle
quali si e' appena liberato; unico neo:
come mai Kurwenal che guarda la scena da dietro
non interviene ad impedire a Tristano questo
pazzo gesto?
Entra Isotta dallo sfondo fermandosi fra le
due meta' dell'albero rinsecchito. E' vestita
di bianco e luminosissima a in un atteggiamento
che (sperando di non essere blasfemo) mi ha
ricordato la Madonna di Fatima.
Nel momento in cui Tristano dovrebbe morire
di fatto non muore, ma resta vivo e vegeto con
gliocchi aperti, quasi incantati. La cosa mi ha
lasciato parecchio perplesso; mi sono detto che
probabilmente l'avrebbero fatto morire poco dopo.
Sicuramente poco senso avevano le parole (e la musica)
di Isotta che si lamenta del fatto che Tristano non gli
abbia concesso neppure l'ultima ora.
Arriva Re Marke (senza seguito), e (credendosi Wotan)
fa morire Kurwenal con un semplice gesto della mano.
Isotta canta tutta la sua aria finale e Tristano
e' ancora vivo.
Dopo le ultime parole di Isotta, ma prima che la musica
termini, la scena si rabbuia completamente, e quando
torna la luce sulle ultime note, in scena ci sono
solo il pastore e Kurwenal (vivo) che tiene tra le
braccia il cadavere di Tristano.
Alla luce di questo si capisce che quando Kurwenal
aveva fatto segno al pastore di suonare l'aria
allegra, non era perche' aveva visto arrivare la nave,
ma perche' voleva farlo credere a Tristano.
Tutto il resto dall'arrivo di Isotta in poi
e' solo immaginazione di Tristano.
Questo mi ha lasciato un senso di amarezza,
perche' nell'originale la tragedia dell'opera
viene sublimata a un livello superiore con
l'unione di Isotta e Tristano in un amore
eterno tramite la morte. Con questa interpretazione
invece la tragedia resta solo una tragedia,
tanto piu' amara anche per il fatto che Isotta
non e' mai arrivata.
2)
L'altro ieri mi e' arrivato il DVD del Tristano
di Monaco diretto da Mehta nel 1998 (100.000 lire)
Tutto contento lo inserisco nel lettore DVD per
dare un'occhiata veloce ai menu e purtroppo
non ci sono i sottotitoli in italiano.
Su questo sorvolo rapidamente anche se mi dispiace.
Vado alla prima scena del primo atto.
La nave e' bianca. Brangania e adagiata su una
sdraio imbottita a rigoni gialli e bianchi, si
beve una bibita esotica con tanto di cannuccia
e fetta d'arancia e sfoglia una rivista.
Mi sono allontanato dagli oggetti di porcellana
per evitare di rompere qualcosa!
Scorro velocemente il DVD per passare alla scena
successiva: Tristano e' seduto davanti a uno
specchio e Kurwenal gli fa la barba.
Salto al secondo atto.
La prima scena e' nella norma, tranne forse
la fiaccola, che con le lingue di fuoco fatte
di carte crespa ha un aspetto un po' ridicolo.
Seconda scena. Entra Tristano spingendo nel
mezzo della scena un divano moderno a fiori.
Mi inXXXzzo e spengo la tv.
Giuro che non compro piu' niente prima di
leggere le recensioni.
Spero di non avervi annoiato troppo
Ciao
Fabrizio Calzaretti
Visitate il mio sito su Richard Wagner:
http://www.rwagner.net
Sent via Deja.com 
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Before you buy.

di Monaco diretto da Mehta nel 1998 (100.000 lire)
Ecco, qui bisogna essere chiari.
La regia che tu citi è quella di Peter Konwitschny, uno dei peggiori bluff
della cultura tedesca, un piccolo e insignificante reazionario di sinistra
che, inspiegabilmente, in Germania è esaltato e portato alle stelle.
Oltre ad aver massacrato il Tristano e il Lohengrin a Monaco, ha fatto anche
strame di Verdi a Berlino.
Ora, io detesto questo tipo (a cui devo però concedere di conoscere la
tecnica della regia, a differenza di Wernicke o Grueber).
E lo detesto perché qui in Italia (che in fatto di regia d'opera siamo
indietro di qualche decennio) ogni volta che si vogliono demonizzare le
regie tedesche, si cita sempre lui!
Con i soldati del Nabucco vestiti da ApeMaja, con i protagonisti del
Lohengrin vestiti da scolaretti che giocano fra i banchi di una scuola!
Io ho visto solo due spettacoli di Konwitschny e di una cosa ti posso
assicurare: conosce perfettamente il suo mestiere! Sa muovere personaggi e
luci con una logica talmente ferrea che alla fine gliene si deve dar atto.
Però mi risulta infinitamente più irritante del suo degno compare americano,
Peter Sellars.
Per concludere, voglio evocare una regia preistorica del Tristano, che, per
quanto superatissima, andrebbe conosciuta, perché costituisce le fondamenta
del moderno linguaggio wagneriano.
Il secondo Wieland Wagner, disponibile in VHS grazie a una
videoregistrazione giapponese del 1966.
Salutoni.
Marco Righetti.

Ponnelle.
Per me il secondo atto è stupendo. A prescindere dall'espressione
fasulla di Kollo. Molto bello il senso di intimità e complicità tra gli
amanti evidenziato dalla luce riflessa dall'acqua sui volti e la
passione e la voluttà resa con il gigantesco e lussurioso glicine che
tutto abbraccia. Straordinaria poi l'irruzione del giorno.
ciao
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Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
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Sempre ho riso di quel maestro
che di se' non abbia riso.

tutto abbraccia. Straordinaria poi l'irruzione del giorno.
Hai ragione, è l'atto più bello.
Ma io non posso evitare di pensare, quando lo vedo, che esibisce un
figurativismo un po' troppo naif.
In tutti i casi, Ponnelle era famoso (più che per le profondità delle sue
letture) per le avvincenti tensioni dinamiche che creava sui palcoscenici,
non solo a livello scenotecnico ma anche per i calamitanti effetti di
movimento (e luce) che erano la sua migliore caratteristica.
Vidi, poco prima che morisse, un suo Peter Grimes a Firenze che
probabilmente non fu il suo spettacolo migliore, ma che, da questo punto di
vista, era ancora molto efficace (forse Luca Logi ricorderà la struggente
bellezza degli interludi marini).
Non trovi che per un regista simile il Tristano fosse un'opera poco
indicata?
Anche i registi e i direttori (non solo i cantanti) dovrebbero stare attenti
al repertorio! :-))
La prova del nove del disagio di Ponnelle viene, secondo me, proprio
dall'osservare i cantanti.
Ponnelle era un eccellentissimo direttore d'attori e possedeva il segreto di
scatenare i suoi interpreti: qui invece (come tu stesso hai detto) abbiamo
un Kollo e, aggiungo io, una Meier lasciati a se stessi, banali nel gesto e
fiacchi nell'espressione.
Non ti sembra?
Salutoni.
Marco Righetti.

Non ti sembra?
Si. Soprattutto per Kollo.
Non so però quanto dipendesse da Ponnelle. E' come far impersonare
Siegfried a Canaletti. Certe cose sono al di la delle capacità del
genere umano.
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genere umano.
In effetti, Vinix, Kollo è sempre stato, di suo, un pessimo attore, e per
giunta antipatico.
Ma, puoi credermi: quando era dominato da registi forti i risultati li
otteneva anche lui.
Peccato che, per precedenti impegni, non abbia potuto partecipare alle
riprese televisive del Ring di Chéreau.
Il suo Siegfried, alla prima del 1976, aveva fatto letteralmente furore.
Chi lo vide dal vivo, sulla collina, giura che in quel ruolo (e con quella
regia) il buon Kollo fosse superlativo.
L'amico Daverio ha promesso che prima o poi mi avrebbe copiato una sua
miracolosa cassetta della Dama di Picche a Vienna.
Ecco un altro ruolo (Hermann) in cui ho sentito dire che il bel René facesse
faville.
Quanto al Siegfried di Canaletti, non saprei, non ho il piacere di
conoserlo...
Però, sono certo che anche lui... col regista giusto...
:-))
Salutoni
Marco Righetti.