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Titolo: Gli accordi maledetti

una decima a tutti !
Vorrei fare una domanda relativamente al voicing di alcuni accordi per un
basso a 6 corde!
Come fate ad esempio l'accordo maggiore 9? Oppure un altro accordo brutto
come l'accordo minore 7+ ( che non è un voto come dice il mio  amico
pianista :-)    )Tanto per intenderci, il problema di quest'ultimo accordo
mi è nato quando, stufo di fare solo walking per SOLAR di M. DAVIS, ho
deciso di armonizzarla con gli accordi!
Che ne dite di iniziare una discussione in merito?
A me interessa molto l'armonia e lo studio degli accordi e penso che in fase
compositiva, la conoscenza dei suddetti sia importante!
Dottore

Per esempio il domin7+ io lo faccio cosi su basso a 4 corde:
G--|-----------8-----------------------
D--|-----------9-----------------------
A--|-----------------------------------
E--|-----------8------------------------
Metti l'indice sul DO(corda E), il medio sul MIb (terza minore del
do,corda G), anulare sul SI (7+ del do, corda D).
Variando la posizione dell'anulare hai tutte le varianti del DOmin.
Sul 6 corde non so le posizioni degli accordi, comunque si potrebbe
aprere un thread, sarebbe utile, sulla polifonia nel basso elettrico.
Magari un po per uno...
-- 
Dario Di Turi
Student of Engineering Electric 
at "Politecnico di Bari"
My ICQ number: 19538228
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 pianista
Controllo e ti farò sapere....        Paolo

 compositiva, la conoscenza dei suddetti sia importante!
 > Dottore
Ne sarei felicissimo.
Ciao
Lello
_______________________
Visita le mie pagine sul basso:
http://members.tripod.it/lellognesutta/
__________________(FINE)

Allora prova anche a suonare la micro-progressione Cm(maj7), Cm7, Cm6 cosě:
E, ancora, come fai a parlare di *progressione* indicando 3 accordi con la
stessa tonica...?
Una progressione non e' altro che l'armonizzazione completa di una data scala.
Quale sarebbe la scala che contiene Cm(maj7), Cm7 e C6?
Forse stai semplificando eccessivamente.
O forse non ho capito cosa volevi dire.

Avete letto il mio post con il tab? Io posto da tin e non vorrei ci
siano problemi tecnici con gente che si collega da altri server.
Appena ho un po di tempo butto giu' un articolo sulla polifonia nel
basso elettrico, magari potrebbe essere il primo articolo da mettere
sul sito del newsgroup, comunque avro' bisogno di aiuto e di
correzioni!
Fatemi sapere!


> come fareste voi un Csus4?
Ecco alcune posizioni che uso io !
A me non piacciono le Tab percio la nota scritta in maiuscolo tra parentesi
rappresenta la corda  Ad esempio ( E ) è la corda del mi!
Ok ! ovviamente tutte le note sono dal 12 tasto fino all'ultimo, ma per
qualcuna puoi andare anche prima!
1)
indice sul do ( B ) , barre di mignolo per do ( G ) e fa ( C ).  Posizione
molto aperta che però non uso molto perchè è uno spacca mano incredibile! e
poi se, come in genere, la risoluzione è l'accordo di C, allora questa è un
pò scomoda.
2)
indice sul do ( E ), anulare sul fa ( G ), mignolo sul do ( C ). Questa è
davvero buona, perchè hai il medio pronto per la risoluzione.
3)
indice sul do ( E ) e barrè di mignolo per do ( D ) e fa ( G ).  Questa è
per i 4 cordisti e nel caso in cui la melodia non sia così distante dalla
tonica! Vorrei precisare che la scelta del miglior voicing è quella per cui
la nota bassa è la tonica, la più alta è la melodia ( in questo caso credo
che sarà necessariamnete fa, sennò non ci sarebbe stato nessun motivo di
targarlo SUS ), in mezzo il modo ( magg o min ) e poi la 7 o qualche colore
4)
Barrè di indice per do ( A ) e fa ( D ) e poi o metti il do ( G) o metti il
fa ( C ) ! In questo caso hai raddioppiato il fa ( ed alcuni classicisti
direbbero che questo è male ) e perciò nasce il problema di muovere 2 note
per ottenere poi il C maggiore ! Quella più alta, allora, diventerà un bel
mi ( la decima ) e il fa più basso può muoverlo verso il sol sempre sulla
stessa corda ed il risultato sarebbe un bel C maggiore con do ( A ) sol
( D ) e mi ( C ).
Concludo dicendo che ovviamente un accordo va scelto in base anche a quelli
che vengono prima e quelli che vengono dopo. Se prima hai armonizzato
accordi con bassi sul ( B ) allora sarà da sconsigliare l'armonizzazione con
la tonica sul ( A ), no?
Inoltre c'è da dire che io non ho preso in considerazione nè i rivolti, nè
qualche altra notarella aggiuntiva che avrei potuto mettere ovviamente
dipendentemente dal brano in questione! A proposito, il tuo problema deriva
da un brano? quale?  Ciao a risentirci per il continuo
Un Dottore che, minghia, se gli date un 7 corde ti crea l'accordo MAIUSCOLO,
che nessuna l'ha inventato ancora !  :-)

 stessa tonica...?
Rispondo io ! Si chiama " movimento delle settime " ! come vedi, quella che
si muove è la settima e, lasciatelo dire, è molto sputtanata come soluzione
per i problemi derivanti dalla " RIARMONIZZAZIONE DI ARMONIE STATICHE " come
insegna il buon Attilio Zanchi ! ;-)
Se ti danno una parte con 16 battute di un solo accordo, che fai? sempre
quell'accordo?
Ciao Dottore
Ps. Ovviamente la teoria è un conto e la pratica è un altro ok? ( so che
questa frase scatenerà un putiferio, perciò per favore fate un Trhead a
parte, grazie!
Il bassista è quello quadrato, perciò siamo ordinati, dai ......     :-)

 O forse non ho capito cosa volevi dire.
Se avessi voluto parlare di una progressione avrei detto "progressione". Il
termine "micro-progressione" intendeva proprio sottolineare la differenza.
Non è necessario, e spesso impossibile, ricondurre una sequenza di accordi
ad una scala (meglio tonalità) che li contenga.


ad una scala (meglio tonalità) che li contenga.
Capisco.