Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: Quando la musica e' bella davvero.....

Ho appena riascoltato, dopo parecchio tempo, uno dei brani piu' noti,
stranoti, usati ed abusati: il Bolero, nella direzione di Bernard
Haitink.
Alla fine ero in piedi che saltellavo come un cretino.
Tutto questo per dire che i brani ultraconosciuti lo sono, forse,
perche' han davvero qualcosa in piu' degli altri, e confinarli nel mondo
del "dejà-vu" e' spesso ingiusto.
Approfitto per farvi una domanda: quando vi e' successo - se vi e'
successo - di riascoltare un pezzo notissimo come se fosse la prima
volta? E di che pezzo si trattava??
Buone note a tutti
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Marco Marcelli - Genova
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 volta? E di che pezzo si trattava??
Ce l'hai tra i tuoi cd (ricordi?) un esempio fulgido:
il "Romeo e Giulietta" di Ciaikovski, nell'interpretazione travolgente,
unica, irripetibile dei Muenchner Philharnoniker, diretti da Sergiu
Celibidache (EMI, fuori catalogo).
Immaginati un Ciaikovski riletto in chiave mahleriana, senza corse a
perdifiato (vedi ad esempio la versione di Cantelli con la NBC Symphony...),
e pieno di un senso del fato...
Altri esempi? Uno su tutti: la Nona di Bruckner con i Wiener Philharmoniker
diretti da Carlo Maria Giulini (DG). Quando l'ho ascoltato, per la prima
volta, da Buscemi, il cd era appena uscito. Conoscevo la versione di Bruno
Walter con la Columbia Symphony, ma quando ho sentito la resa del primo
movimento, e nel momento in cui ha attaccato il corno nelle prime misure, mi
č venuta la pelle d'oca (ed ero in un negozio, figurati...). Non ho
resistito alla tentazione: bene, quella č per me la Nona per eccellenza, e
che ritengo superiore ancora adesso anche rispetto a quella di Celibidache
(EMI, 2 cd). E' una Nona geniale, quella di Giulini, in quanto lo Scherzo
viene letto in modo barbaro, quasi bartokiano, e contrapposto ai tempi
distesi e drammatici (che tensione, gli archi...) dei due movimenti estremi.
Ciao
Achille

volta? E di che pezzo si trattava??
 MI hai beccato !
In questo momento sul lettore della radio c'e' il celeberrimo Concerto
in re maggiore Op. 6 di N. Paganini...l'ho messo su piu' che altro per
curiosita'...ed e' bellissimo !
Cesare Simonetti
GENOVA PROFONDA

 volta? E di che pezzo si trattava??
Mi capita spesso... recentemente con le danze dal Principe Igor di Borodin..
le ascoltavo spesso tempo fa, poi c'è stato un periodo di oblio; ora le ho
riscoperte maliarde e affascinanti come non mai..
ramusio

 volta? E di che pezzo si trattava??
    Mi è capitato, e mi capita tuttora sovente; nel mio caso penso dipenda
dall'interprete...
    Beethoven: Settima sinfonia, Orch. della Scala, Giulini
     "     " : Quinta sinfonia, Los Angeles, Giulini
     "     " : Nona Sinfonia, Berliner, Giulini
     "     " : Primo concerto per piano, Wiener, Michelangeli, Giulini
    Brahms: Prima sinfonia, Wiener, Giulini
     "  " : Seconda, ecc. ecc.
    Da Falla: Il cappello a tre punte, Philarmonia, Giulini
    Dvorak: Sinfonia n. 8 (III tempo), Concertgebow, Giulini
    Mozart: Don Giovanni, Philarmonia, Giulini
     "  " : Le Nozze di Figaro, Giulini
    Mussorgskij-Ravel: Quadri, Chicago, Giulini
    Ravel: Ma mère l'oye, Concert, Giulini
    Schumann: Terza sinfonia, Los Angeles, Giulini !!!
    Che, si vede che so' un po' fissato?
    Ciao a tutti!
    Mario

 volta? E di che pezzo si trattava??
Certo, mi è successo (l'ho anche scritto in un altro post): il terzo
Notturno di Liszt (il celeberrimo "Sogno d'amore"), la prima volta che l'ho
sentito suonare da Clifford Curzon.
Ciao,
Dedo
id...@iol.it

     Che, si vede che so' un po' fissato?
Appena un pelino......:-)))))))
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Marco Marcelli - Genova
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     Che, si vede che so' un po' fissato?
Tranquillo, non sei solo!
Anzi, se vuoi conoscere un po' di più dell'universo umano del Maestro, ti
consiglio un bellissimo libro intervista: "Carlo Maria Giulini", a cura di
Angelo Foletto (Edizioni Paoline).
Ciao
Achille


Ultimamente  sto esplorando  le versioni top  della Sinfonia
del Nuovo Mondo di Dvorak ,che nornalmente mi annoia dopo tre
minuti.All'ascolto di Bernstein con la NYPO (Sony), ho resistito fino
all'ultimo movimento, poi sono scattato in piedi e ho diretto l'orchestra
fino alla fine, in un crescendo entusiasmante.Non mi capitava da secoli .
Saluti Luigi

 fino alla fine, in un crescendo entusiasmante.
Divertente! E mi sai dire se conosci anche la versione di Karajan (che io
ritengo la migliore, pur senza conoscere quella di Lenny) per fare un
raffronto???
Grazie e ciao


 No, ma potresti cominciare a spiegare perché ami tanto Giulini....
    Sul perché abbia maturato nei confronti di Carlo Maria Giulini una
venerazione mistica intervengono esperienze troppo soggettive per elencarle
tutte; la domanda posta nel NG musica.classica "no-mod" grossomodo era,
però, "quali interpretazioni di famose opere di repertorio vi hanno
stupito", ed allora intervengono oggettivi criteri di analisi e valutazione
che, piaccia o non piaccia Giulini, non credo possano essere sottovalutati.
    Mi azzardo in una raccolta di 'recensioni'. Che divertimento, non l'ho
mai fatto, ed ho sempre letto con sospetto quelle altrui. Prendila come un
gioco anche tu, sempre che abbia la pazienza di leggerle tutte :))))
    Ludwig van Beethoven, Quinta Sinfonia, Lo Angeles Philarmonic, CD DG (Lo
si trova in economica, te lo consiglio vivamente).
    Mi ha stupito l'attacco: niente monumentalità, insospettata leggerezza
di suono, asciuttezza e - insolito per Giulini - stacco di tempo
scorrevole... Ne viene fuori l'assoluta logicità nel susseguirsi delle
cellule ritmiche, delle relazioni tonali, come mai prima (e dopo) abbia mai
riscontrato in un interprete. Al quarto movimento, però, si è stratificata
una tensione straordinaria, proprio per l'enorme sforzo intellettuale che ha
richiesto finora l'ascolto, e il tutto si scarica in una catarsi dionisiaca
di suono, colori, dinamiche. Questa l'impressione all'ascolto tutto di
seguito, com'è nella natura della sinfonia; se, invece, estrapoliamo il
quarto movimento noteremo anche qui l'assoluta economia di mezzi, che pur
riesce a far risultare l'effetto espressivo che ti ho appena descritto. Il
più straordinario esempio della particolare 'lettura' che dà Giulini della
Quinta è nel secondo tempo, "Andante con moto". Quando l'ho ascoltato la
prima volta sono uscito di corsa a ricomprare la partitura - ma mia chissà
dov'era, forse prestata... - perché non volevo crederci... Tutto è giocato
sulle apparenti asimmetrie delle dinamiche e degli incisi ritmici, così che
quando in una delle 'riprese' si è giunti al fortissimo, le imitazioni di
scale ascendenti fra archi e legni, ancora non si sono concluse e emergono
nonostante la massa orchestrale già impegnata, rinviando il vertice del
climax di buona quattro battute rispetto a tutti gli altri interpreti che -
ed ora mi appare faciloneria - lasciano che didascalicamente il crescendo
giunto al suo apice coincida con la struttura ritmico/compositiva. Ho
controllato sulla partitura, ed ha proprio 'ragione' Giulini. L'ho trovato
incredibile!!!
    Ludwig van Beethoven, Sesta Sinfonia, Los Angeles (ancora economica,
Yahoo!!)
    Primo tempo, a dispetto di tutte le barzellette di cui sono vittime, ho
scoperto un 'balzato' delle viole in contrappunto ai legni che legano le
frasi per un numero spropositato di battute, ancora più emozionante quando
l'episodio viene ritornellato senza alcun 'nuovo' coinvolgimento, come se
'niente fosse successo...'!!! Vis ritmica pronunciatissima, pur se elegante
e, sempre, filtrata da un'aderenza stilistica senza precedenti: mai un
momento di abbandono a 'facili effetti'.
    Ludwig van Beethoven, Settima Sinfonia, Filarmonica della Scala, CD Sony
(costosissimo!!! Ma una delle più belle registrazioni dall'invenzione dle
fonografo)
    Una bella orchestra italiana, il senso della danza, tanto caro a Wagner,
filtrato dall'abitudine a suonare Verdi. Funziona, eccome... I 'ritmi di
danza' non saltellano 'fisicamente', ma, come dire, si impongono nella loro
valenza simbolica a suggerire la partecipazione di tutto l'organismo di chi
ascolta. Il secondo tempo, l'Allegretto, è da manuale. Il disegno ritmico
'ostinato' che lo caratterizza (lunga, breve, breve) è caratterizzato da una
tavolozza di 'attacchi del suono' che all'inizio appare maniacale (controllo
sulla partitura: è vero! Beethoven suggerisce gli accenti.). Eppure perdura
questa fortissima connotazione quasi 'madrigalista' per tutto il movimento,
ma con un'estrema naturalezza, come se fosse nella natura stessa degli
orchestrale (saranno una sessantina impegnati nell'ostinato, tutti a
'pensarlo' allo stesso modo) rendere così marcatamente evidenti quelle note.
    Ludwig van Beethoven, Nona Sinfonia, Berliner Philarmoniker (DG)
    Coro da camera nell'ultimo tempo, grande trasparenza di tutti i
dettagli, i Berliner impegnati a rendere suoni netti e 'naturali',
abbandonando il 'legato' leggendario a cui Karajan (ma anche Abbado dopo) li
ha educati. Nel primo tempo mi è capitato di dovermi allontanare, ma ho
avuto la netta sensazione che un fagotto, tanto era coraggiosamente posto in
evidenza il suo ruolo nella partitura, mi stesse seguendo di stanza in
stanza. Mi sono voltato indietro, giuro!
    Johannes Brahms, sinfonie, Wiener Philarmoniker.
    La maggior parte sono registrazioni dal vivo. Incredibile!!! E, bada
bene, non sono "i Wiener", ma è proprio il caratteristico suono che Giulini
conferisce alle orchestre, tanto diverso dal 'massiccio' peso che gli archi
solitamente conferiscono a tutte le letture. La prima cosa che emerge è il
gioco dei legni, impegnati fino allo spasimo a seguire le lunghe variazioni
armoniche e ritmiche di J.B., e le dinamiche tese al risparmio, per poi
toccare picchi di sonorità (gestalt?) mai provati prima, anzi: quando pure
sembra che - con estremo ritardo rispetto alle aspettative condizionate da
anni di abitudine all'ascolto - l'orchestra abbia raggiunto il 'massimo',
ecco uno 'strumentino' che fora il muro orchestrale e si somma a questo, e
un altro ancora, gocce che arrivano quasi a far traboccare il vaso (Coda del
primo tempo della Quarta sinfonia, episodio centrale del terzo movimento
della Prima, quarto movimento della Terza sinfonia...)
    De Falla, il Cappello a tre punte, con Victoria de Los Angeles soprano,
Philarmonia Orch., Emi economica!
    Per coloro che ritengono GIulini 'pesante' e privo di mordente... Cosa
mai può sapere della Spagna per renderla con tale lucida rappresentazione di
colori e ritmi? Mistero!!!
    Dvorak, Ottava sinfonia, (Sony), Settima (Amst. "Topazio"),
    Schubert, Sinfonia in Do "La grande" - Tutti con il Concertgebow di
Amsterdam (ma si scrive così? Mah!), ad esempio del particolare 'suono' del
Maestro qualsiasi orchestra 'tocchi'. Anni fa la televisione trasmise da
Pietroburgo un concerto in cui Giulini, ricevuto un non so bene quale
riconoscimento, diresse la Filarmonica di P... Ed era il suono di Giulini
anche lì, forse la prima ed ultima volta che abbiano avuto modo di lavorare
insieme. Ed ancora, con quale naturalezza la splendida orchestra di
Pietroburgo 'accoglieva' e rendeva sua un'interpretazione così 'atipica' e
lontana dalle sue abitudini. Bella orchestra, senz'altro, ma ho visto
concertare G. e suonare (stupiti prima loro!) i giovani di Fiesole
(Schubert, Franck, Brahms) come se fra orchestra e direttore ci fosse stata
un intesa maturata in anni di collaborazione...
    Mi sento in dovere di essere sportivo, e continuando a 'rispondere' al
quesito: "chi mi abbia 'stupito' come interprete del repertorio più famoso",
aggiungerei Riccardo Muti - che solitamente non mi piace molto - che dirige
Bruckner con i Berliner Philarmoniker.
    Innanzitutto, all'epoca di queste registrazioni EMI Karajan era ancora
vivo e attivissimo, eppure i Berliner suonano 'diversi', molto più asciutti
e 'italiani'... Bravo Muti. Nella Quarta Sinfonia "Romantica" il primo tempo
sembra letto con toscaniniana, arcaica precisione. La 'terzina' che
caratterizza il primo tema emerge con una chiarezza tale da renderla
elemento significante con propria autonomia. Oltre che a stupirmi per la
assoluta 'novità' (manco Karajan, Jochum, o il divino Celibidache mi hanno
stupito in questo 'passo' sinfonico), il buon Riccardo Muti ha messo in
crisi tutte le mie certezze: a suo tempo ripresi i manuali di solfeggio, con
enormi sensi di colpa perché - ed era così - ritenevo di non aver 'capito'
cosa fosse realmente una troppo frettolosamente accantonata 'terzina' di
crome.
    Ciao a tutti, grazie della pazienza.
    Mario
P.S.: Appello a chi conosce le registrazioni che ho elencato: vi va di
continuare a parlarne? Intendo, senza sterili comparazioni (anch'io ci sono
cascato un paio di volte...), ma cercando di definire le caratteristiche di
un grande interprete che, aihmé, ha smesso la sua attività in disco e
concerto.


Certamente.Karajan  ha inciso 4 volte il Nuovo Mondo
1: 57 Berlino EMI
2: 63 BerlinoDG
3: 77 BerlinoEMI
4: 85 ViennaDG
e io non ho idea  di quale versione tu parli ,anche perche`
sono differenti fra loro.
La versione  63  (DG Galleria)e` il classico dei cassici.
Orchestra risplendente, potenza e afflato lirico,rusticita`
dove ci vuole, tutto e` al suo posto, tutto e` perfetto, anche
il suono.
La versione 77  e`stata incisa nel periodo Emi Golz -Gulich
(produttore e ingegnre del suono) che hanno lasciato a Karajan
carta bianca per i suoi deliri sonori, e questo Nuovo Mondo
non sfugge  a un trattamento ormonale dolciastro ,marchio
di fabbrica del trio.Abbiamo quindi una lussureggiante macchina
sonora dove tutte le sezioni  dell' orchestra si scatenano a turno
senza logica interna ,.E`spettacolare ma vuota, lo spiritodi Dvorak
e` lontano.Comunque ha i suoi fans che non la cambierebbero
per nulla al mondo.
La versione Vienna e` uno dei famosi crisantemi di Karajan.
E` piu` pesante e scura rispetto al 63  non decolla,ma
ha i soi estimatori.
Veniamo a Lenny ,che l'ha incisa 2 volte.La prima nel 62 con
la Filarmonica di New York(CBS} e la seconda nell'86
con la Israel (DG).Ci interessa solo la prima perche` la seconda
e` enigmatica.
In questa versione la concentrazione e` massima e si ha l'impressione
 di una creazone conitnua ,.Il primo movimento e` di ottima fattura ,
equilibrato e  potente  , il Largo e` straodinario per  poesia e densita`
Il terzo movimento e` un prodigio di virtusismo orchestrale e di
agogica in quanto prepara il terreno per il finale che
esplode naturalmente con una potenza entusiasmante.
Questa versione non ha avuto molto fortuna dal punto di vista
critico. in quanto considerata  una specie di elucubrazione.
La guida Penguin gli da due stelle, piazzandola ultima dopo
15 versioni a tre stelle e gli rimprovera la prosaicita`del finale.Ben piu`
fortuna ha invece Karajan  63 a cui vegono attribuite tre selle.
Una guida Francese  scritta da due accaniti fans di Bernstein
pur riconoscendo dei meriti alla sua versione la mette dietro Karajan 63.
Infine la rivista Repertoire ,nel recente mega confronto  fra
150 Sinfonie del Nuovo Mondo,a sorpresa piazza Bernstein vincitore
assoluto .e confonde Karajan  nella massa anonima .
Per la cronaca le  altre versioni vincitrici sono:Kertez Vienna(Decca)
Suitner Statscapelle Berlin (Berlin Classic) Kempe Berlino(Royal Classic)
Keibert Bamberg(Teldec) e dulcis in fundo Dohnanyi Cleveland(Decca).
Poiche` ho ascoltato queste versioni ti posso confermare che Karajan
viene ridimensionato , non da Lenny ,per i motivi,che ti ho spiegato, ma
da una qualsiasi delle versoni citate.Senza consideare le versioni
cecoslovacche: Talich,Ancerl,Kubelik,Neumann e Smetacek che fanno
concorso a parte.
Saluti Luigi

 Bruckner con i Berliner Philarmoniker.
Lassamo perde... Muti + Bruckner rappresenta per me un ossimoro in musica.
Conosco bene quella Quarta e l'ho trovata tronfia e insopportabilmente vacua.
Saluti
Jean Paul

 wrote in message
382F8FF9...@alphalink.com.au...
Quella di Fricsay con la Filarmonica di Berlino, come ti sembra? Io la trovo
intensamente poetica, in alcuni momenti sembra proprio che il direttore
accarezzi con affetto la musica che dirige.. mi rendo conto però che non
viene quasi mai citata quando si parla di questa sinfonia, segno forse che,
per qualche motivo, non è ritenuta di riferimento..
ramusio
PS Permettimi una sortita mahleriana, chiedo venia, ma sono troppo curioso
di sapere quali sono a tuo avviso le interpretazioni top della 7^..
Personalmente stravedo per quella di Boulez.. Però magari ce
n'è qualcun' altra che merita assolutamente di essere conosciuta..

n'è qualcun' altra che merita assolutamente di essere conosciuta..
Per me c'e' Haitink. E' totalmente all'opposto rispetto a Boulez, ma e'
una splendida lettura anche la sua.
ciao
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----
Avrei voglia di cadere in un tombino,
in segno di protesta contro il mondo intero.

 Jean Paul
    Certo, su questo siamo d'accordo... Ma si parlava di stupore provato nel
riascolto di brani celeberrimi, e mi sono limitato al primo movimento. L'ho
riascoltato, dopo aver letto il tuo post, e continua a stupirmi per la
semplicità della lettura e l'effetto straordinario che riesce a scaturirne.
    La più bella Quarta, per me, rimane quella di Celibidache: non la
posseggo in disco, ma ricordo l'emozione dei due concerti - un capitale per
me, allora, giovine studentello - che diede al S. Carlo con i Muncher
Philarmoniker una dozzina d'anni fa. Però, come dire, non mi stupì: era "il"
Bruckner che 'sognavo' venisse eseguito, ed era "il" Celibidache in grado di
renderlo. Mi comprendi?
    Ciao,
    Mario
P.S.: Domanda banale, ma Jean Paul sta per l'autore del "Titano"?

 n'è qualcun' altra che merita assolutamente di essere conosciuta..
    Klemperer?



Ho una particolare predilezione per Fricsay, di cui ho quasi tutto.
A una domanda come la tua, nel news group di Classical Insites,
ormai defunto,risposi : "e` una versione meravigliosa ,potente e
poetica con i Berliner al massimo splendore e un ottimo suono"
Nel post sucessivo Capitan Classic ,figura mitica del collezinismo
neworckese disse":Non ho niente da aggingere Luigi ha detto
tutto e bene"e fin qui ci siamo.I primi dubbi sono venuti sulla
registrazione in quanto gli ottoni sforano in maniera innaturale.
Poi venendo a conoscenza di versioni superiori l' entusiasmo
si raffredda e i difetti escono fuori e si intravede in filigrana
una certa premeditazione, anche se tutto sembra spontaneo.
E` indubbiamente una grande versione, ma i riferimenti
sono veramente quelli che ho indicato nel post precedente.
Per curiosita`puoi provare Suitner ,che si trova a poco prezzo
su internet ,Tower la vende  a meno di 4 $.
Per quanto riguada la 7a di Mahler, Bernstein sia DG
che SONY e` uno dei piu` convincenti.Altro grande
e` Horenstein con la New Philarmonia per la Descant,
un live straordinario.In terza battuta abbiamo Abbado
con la Chicago DG.E`il suo miglior disco mahleriano ,
in cui la sua manicale tendenza a riferirsi alla 2a scuola di
Vienna qui trova la sua giustificazione.Per una visione
ancor piu`radicale abbiamo Sherchen Vienna State Opera,.
Millennium classic.Solti  Chicago Decca ,non e` da buttare,
se vuoi un ascolto semplificato e efficace.
Se ti resta la voglia, ci sarebbe anche la versione
Klemperer che e` eccentrica e quindi per iniziati.
Non conosco la versione di Boulez ,ma a quel poco che
ne so,  ha lasciato un po` freddina la stampa specilizzata.
Saluti Luigi

 renderlo. Mi comprendi?
Sei sicuro? Nel fascicolo di accompagnamento al "Bruckner Zyklus" (edizione
EMI Toshiba TOCE 9801-12) non risulta indicata, all'interno dell'elenco
delle esecuzioni concertistiche delle sinfonie di Bruckner, dirette da
Celibidache, una Quarta a Napoli. Stando all'elenco compilato dai giapponesi
(e derivante dalla banca dati riportata nel sito web
www.wizvax.net/akira/celi/index.html
) risulta che Celi abbia diretto la
Romantica soltanto il 18 marzo 1966, con l'Orchestra sinfonica di Roma della
RAI.
E' possibile, però, che l'elenco sia incompleto, visto che nella banca dati
manca altresì il concerto della metà degli anni Sessanta diretto da Celi
nella Valle dei Templi di Agrigento con l'Orchestra Sinfonica Siciliana (di
cui esiste il video RAI, per la regia di Fernanda Turvani, trasmesso sempre
da Rai Tre qualche anno fa).
Ciao
Achille

 laesst es entstehen"), capisce cosa intendo dire...)
DANNAZIONE!!! Possiedi il nastro di quelle mitiche prove? Dimmi, fortunatissimo
amico: dove diavolo si puň procurare?? Lo pagherei a peso d'oro!
Saluti (speranzosi...)
Jean Paul

 Ho una particolare predilezione per Fricsay, di cui ho quasi tutto.
Io possiedo solamente un meraviglioso LP doppio del 1960-62: Beethoven, sinfonie
nn. 3 e 5, Berliner Philarmoniker. In una parola: impareggiabile.
Jean Paul


A piace parecchio quella di Bernstein per la SONY, con l'orchestra di
New York. E' intrisa di cupezza, e forse manca almeno in parte la
neccessaria ironia; il primo movimento pero' e' reso con una tensione
estrema, un'unita' di ispirazione che mi imnpressionano ogni volta. Le
due musiche notturne sono super-eleganti, e Bernstein indulge a
mostrarne appena puo' il lato oscuro e decadente.
In questi giorni sto ascoltando la versione di Scherchen, e di primo
acchitto posso dire che anche questa versione mi sembra molto bella, e
assai piu' incentrata sul lirismo e la nostalgia che la 7^ tutto
sommato esprime.
Ciao.Luca.

 Celibidache, una Quarta a Napoli.
    Sicurissimo!! Stagione sinfonica 1984-85, Haydn 'Timpani' e Bruckner
'Romantica'. Due concerti in turno serale e pomeridiano (da qui l'ingente
spesa per esservi ad entrambi).
    In seguito Celi è tornato a Napoli, sempre con i Müncher, a dirigere
Quarta di Ciaikovskij, Quarta di Brahms, Alcune Ouvertures di Rossini...
    Ciao,
    Mario

 n'è qualcun' altra che merita assolutamente di essere conosciuta..
Tennstedt.
Roberto
-- 
_/_/   Roberto Maria Avanzi Mocenigo
/_/  "All musics are created equal"  Peter Schickele
_/  "Originality can't be the aim, it's just unavoidable ..."
/                                               Harry Partch


Non conosco la sua quarta, ma ho la sesta, che mi sembra diretta
benissimo. Non so perche' muti sollevi sempre polemiche furiose, a me
a volte piace, altre no, nella sesta mi piace molto, solo per dire che
Muti-Bruckner non e' necessariamente un ossimoro musicale, almeno per
me.
Ciao!
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ned...@iperbole.bologna.it
Luca F.P.
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Yes, il concerto n. 22 di Viotti: da quella volta mi sono imposto di
riascoltare i pezzi che non sento da tempo.
Comunque è una bella sensazione...
Ciao
D.