Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: S. Carlo: aperta la stagione sinfonica

Era con interesse che attendevo la riapertura della stagione sinfonica del
Teatro di S. Carlo: ero difatti curioso di vedere se finalmente avrebbero
rifornito di sapone i distributori automatici posti a lato dei lavelli della
toilette di noi gentiluomini. Ovviamente non l'hanno fatto, ma in compenso è
risultata fuori uso una delle due macchine asciugamani.
Evidenziata questa intollerabile vergogna, che chiarisce come l'attenzione
del Massimo napoletano nei  confronti dei bisogni minimi di coloro i quali
contribuiscono alla sua sussistenza sia inferiore di quella che ha la
società Fs nei confronti dei suoi viaggiatori di seconda classe, possiamo
passare al resoconto musicale.
Il programma della serata era abbastanza rappresentativo di quello della
intera stagione: interessante e velleitario allo stesso momento. Da un lato,
difatti, la direzione artistica di Carlo Majer ha confermato la meritoria
propensione nei confronti di pagine musicali poco o addirittura mai eseguite
a Napoli; dall'altro, non essendo prevista la presenza di orchestre ospiti
di rilievo (solo due in tutta la stagione, quella di Paris guidata
dall'immarcescibile pierbulé - che però eviterà di propalarci l'ennesima sua
scorreggia - e quella sinfonica della RAI), non va nascosto che la resa
sinfonica di un'orchestra da tempo priva di personalità è giunta a un punto
critico, per non dire di non ritorno.
Si è iniziato con la "Rapsodia per soprano, contralto e orchestra su
frammenti di Goethe e Schubert" di Aldo Clementi. A chi ne aveva confuso
l'autore con l'antico Muzio (quello delle sonatine per pianoforte),
immaginando una costruzione musicale classica (il che non vuol dire
monotona), il primo suono di apertura della stagione ha chiarito senza
possibilità di equivoci anche allo spettatore disattento cosa lo attendeva.
Si tratta di una pagina musicale che eufemisticamente verrebbe da dire
ipnotica, ripetitiva sino all'estremo singulto di un qualche indefinito
accordo sul quale le cantanti hanno dignitosamente intonato, sedute,
incomprensibili vocalizzi.  Al termine dell'esecuzione, il pubblico presente
ha tributato all'autore, sorprendentemente apparso a dimostrare - se ce ne
fosse stato ancora bisogno - la sua distanza anche fisica da Muzio, un
applauso reso con la medesima verve emozionale del brano appena eseguito.
A completamento della prima parte del programma, la "Rapsodia per contralto
e coro maschile" di Johannes Brahms. L'estrema incisività del costruzione
musicale di questa pagina ha consentito al contralto (l'ungherese Ildiko
Komlosi, che avevamo potuto apprezzare questa primavera nel ruolo del
Komponist dell'Ariadne auf Naxos) e al Maestro Gabriele Ferro di rianimare
un po' l'algido inizio della serata, strappando al termine un consenso meno
incerto del precedente.
Il pezzo forte della serata - almeno per il sottoscritto - era però la
Sinfonia n. 2 di Brahms: raramente eseguita a Napoli, è una pagina musicale
di estrema raffinatezza e difficoltà esecutive, mascherate da
un'affascinante carattere amabile, in alcuni momenti (penso al secondo
movimento) addirittura elegiaco.
Qui il disastro: ogni infingimento (possibili mercé dapprima la musica-non
musica di Clementi, poi la breve rapsodia classica) è venuto meno, e
l'orchestra ha mostrato di che pasta è realmente fatta.
Un'esecuzione che, nonostante la talvolta encomiabile aspirazione alla
precisione negli attacchi e gli inutili sforzi del Maestro Ferro (che lo
scorso anno, alla sua prima apparizione come Direttore stabile, era davvero
riuscito a scuotere i musicanti sancarliani, suscitando l'incontenibile
stupore degli abbonati - che, ricordo, registrai in questa sede -), è
risultata completamente afona negli archi, mal guidati da un inesperto primo
violino, e controbilanciata da una sezione degli ottoni che, complice una
barriera di plexiglass posta inopinatamente alle sue spalle, sparava a pie'
sospinto acuti squillanti quasi fosse un'esecuzione all'aperto di pezzi di
fanfara dei bersaglieri (per i maligni, per mascherare la drammatica
pochezza espressiva degli archi).
Una pallida ripresa nel finale (forse erano ancora freddi, ad inizio
stagione, come i calciatori), che tuttavia non è riuscita a cancellare
l'imbarazzate impressione di quanto si è stati costretti ad assistere per la
gran parte della serata.
La prossima settimana vedremo se Prètre, che si annuncia con un programma
sfolgorante (Prima di Brahms, La Valse di Ravel e Suite dal Rosenkavalier),
riuscirà a cavar sangue dalle rape.
 
Che altro aggiungere ... se il buon giorno si vede dal mattino, a Napoli è
notte fonda ...
Mario
"Weia! Waga!
Woge, du Welle,
walle zur Wiege!
Wagala Weia!
Wallala, weiala, weia!"
[Richard Wagner] 


CUT...
Caro Mario... passami una battuta... meno male che hai risparmiato noi del
Coro !! ^^____^^
--
Francesco
-----------------------------------------------------------------
"La brevità, gran pregio!"
Boheme, Atto I
-----------------------------------------------------------------