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Titolo: Dobbiaco 19/07/2003: recital pianistico

Gentili ngruppisti pianistofili (e pianistomani), erano diversi anni che non
ascoltavo live Igor Kamenz (dal 1996) e, confesso, pur ricordandolo autore
di autentiche meraviglie interpretative (la Dante-Sonata, remember
Jashugan?, la Sonata op.36 di Rachmaninov, le Eroica-Variationen di
Beethoven), l'ultima prova a cui assistetti (1996) era stata corretta, ma
priva di smalto.
Con un po' di incertezza mi sono accostato al suo recital, sperando di
ritrovare il Kamenz dei giorni migliori: ovvero un pianista originale, dalla
tavolozza timbrica pressocchè illimitata, dalle idee interpretative spesso
soggioganti, ma soprattutto coerenti, di incontrastato dominio virtuosistico
con un gusto dell'azzardo così pronunciato da tradire spesso l'esattezza a
vantaggio della verità poetica. La speranza, insomma, di ritrovare in
recital uno dei primi dieci pianisti al mondo (Kamenz è uno dei pianisti le
cui potenzialità erano già espresse a vent'anni), quale alla fine degli anni
'80 e i primi anni '90 ero convinto che fosse.
Ebbene, dopo il recital dell'altra sera, Igor Kamenz E' a tutt'oggi uno dei
dieci migliori pianisti che conosco in circolazione.
Si presenta sempre rigido, marionettistico, concentratissimo (l'annuncio in
sala chiedeva, per richiesta espressa dell'artista, di spegnere oltre ai
cellulari anche gli orologi digitali). Quando suona si colloca sempre in
centro ad un palcoscenico virtuale, quindi il repertorio "clownesco" di
espressioni facciali rispecchianti il carattere del passo musicale eseguito,
è rimasto invariato. Invariata anche la gentilezza dell'uomo che a termine
della serata, ha un saluto per tutti (diversi) coloro che lo raggiungono in
camerino per i complimenti di rito o per scambiare due parole su un aspetto
del recital.
Ma quello che più importa è che ha preservato tutte le proprie qualità
musicali. A cui ora si aggiunge una insolita ricerca nella compilazione del
programma del recital. Un programma che, personalmente, a leggerlo, sembra
steso da Liszt o Tausig. Eccolo: Prima Parte:
Beethoven: Sonata op. 10 n. 3
Schumann/Liszt: Widmung
Wagner/Liszt: Isolden Liebestod
Schubert/Liszt: Erlkoenig
Seconda Parte.
Ravel: Pavane pour une infante défunte
Mahler/Kamenz: dai "Fahrenden-Gesellen" lied n.2
Mahler/Kamenz: dai "Fahrenden-Gesellen" lied n.4
Strauss jr/Tausig: Man Lebt nur Einmal (Waltz)
Schubert/Liszt: Soirèe de Vienne n.6
Liszt: Mephisto Waltz n.1.
A parte Beethoven, quindi, un programma di trascrizioni e di pezzi brevi
(Ravel), un programma che tradisce un amore per il mondo degli Hoffman, dei
Lhevinne, dei Liszt, adattissimo al colorismo di bravura, ma che
rischierebbe di divenire fatuo se impaginato con imperizia. La perizia è
stata nell'unire la dicotomia amore/morte (es. Wiedmung-Liebestod/Fahrenden
Gesellen n.2 con n.4) con il demonismo, lo spirito che nega (Erlkoenig e
Mephisto chiudono le due parti del recital, e per Kamenz interprete
Erlkoenig è un Mephisto altrettanto diabolico).
Come sempre (a mio ricordo) Kamenz è stato immenso in alcuni pezzi (in
Beethoven immensissimo, il Largo e Mesto sembrava nella sua
iper-espressività uscito da una riorchestrazione di Scherchen per poi essere
ri-trascritto per pianoforte...e quel finale da gioco preso ad un tempo
insolitamente moderato, quase da danza inane attorno ad un vuoto...),
segnatamente oltre al Beethoven già citato, nel Wiedmung,nella Isolden
Liebestod (intere righe servirebbero per descrivere il perfetto calibramento
del crescendo ed i liquidi giochi timbrici) nel Mephisto (preso ad una
velocità demenziale che lo ha portato alla soglia dell'ineseguibilità
nell'ultima scala a doppie ottave, direi più che suonata, accennata. Una
risata del Principe Nero che tutto distrugge (ma si è mai visto un diavolo
che azzecca tutte le note? Chi le piglia tutte è un po' edulcorato e non fa
per niente paura...l'abisso si deve scorgere e l'ascoltatore lo deve
percepire. L'urlo della sala al termine del pezzo è stato anche liberatorio,
in questo senso). Interessante lo è stato nella Pavane, condotta senza
pedale, come un rituale bachiano, e nelle sue trascrizioni (in particolare
per il  "fahrenden"n.4 più che di trascrizione dovrei parlare di
"arrangiamento", dato che il carattere del pezzo, a cominciare dall'agogica,
è stato stravolto: dal Patetico mahleriano si è passati ad una sardonica
marcia nel puro stile di Shostakovich mantenendo invariata la linea
melodica, che sarà poi il Trio del Terzo tempo della Sinfonia n.1 del
compositore boemo). Stranamente distratto invece in due pezzi che anni fa
gli garantivano l'ovazione del pubblico, le trascrizioni di Strauss e
Schubert. Lì qualche microvuoto ha fatto la sua comparsa. Insolito in quanto
si tratta di pezzi che ha in repertorio da più di dieci anni, comunque
nessuno sembra essersi accorto di nulla...
In definitiva, senza paura di essere smentito, posso tranquillamente
confermare due cose:
a coloro che già lo conoscono: è rimasto quello di una volta. Se vi piaceva
prima vi piacerà anche adesso, se prima non vi piaceva anche ora non vi
piacerà.
a coloro che non lo conoscono (ancora troppo numerosi): se vi capita
sottomano non perdetevelo!
A presto
-MV

 Con un po' di incertezza mi sono accostato al suo recital....
1) Mi fido dei tuoi resoconti.
2) Credo che le mie impressioni sarebbero state assai simili alle tue,
e condivido al 100% le tue considerazioni generali.
3) Quel programma è troppo bello per essere vero, e invece a quanto pare
è vero.
4) Ho dai dischi un'idea di come suoni costui. Per quello che ho capito
mi piace moltissimo.
Ergo, sono un tantino schiumante di invidia per il concerto che ti
sei visto/sentito.
S.
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