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Titolo: Kraus vs Muti:per non dimenticare.

Vorrei riproporre la vicenda che ha separato i due perchè chiarisce
molte cose anche e soprattutto extra musicali.
I primi screzi si ebbero in Rigoletto:come si sa il
Maesc'tr',considerandosi il vero depositario del Verbo verdiano,vuole
tagliare tutti gli acuti non scritti (per lo stacco dei tempi di Verdi
non gliene frega niente) adottati da una prassi esecutiva in vigore dai
tempi del compositore e di cui non si è mai lamentato.La questione è
tediosa e non voglio parlarne qui,ma Kraus giustamente si oppose al
taglio dell'acuto (un re naturale) della cabaletta, perchè
effettivamente ha un senso.Mentre per l'aria o la ballata Questa o
quella o la canzone La donna è mobile si può (forse si dovrebbe)
tagliare l'acuto finale (per ragioni musicali) per quanto riguarda la
cabaletta (e io aggiungo anche la vendetta) ha ragione Kraus: è un pezzo
di musica di valore inferiore rispetto al resto e inserito per
compiacere i gusti del pubblico,quindi ben venga l'acuto! Mentre
l'aria,per esempio, è un'altra cosa e infatti lo stesso Kraus l'ha
incisa con Julius Rudel terminandola in basso con una bellissima
smorzatura..
Ma a questo punto la più grande bacchetta di Molfetta per vendicarsi
pretese nei Puritani il fa sovracuto (nota impossibile anche per la voce
estesissima di Kraus)  perchè era scritto! Fino a tal punto potè
arrivare il delirio filologico!(anche se sono convinto che un
Harnoncourt una cosa così non l'avrebbe mai fatta) Il divino Maesc'tr'
sa benissimo che Bellini lo scrisse perchè fosse eseguito da Rubini in
falsettone o falsetto tout-court (come fecero (con risultati molto
discutibili) Pavarotti e Gedda) Kraus si oppose,voleva rinunciare allo
spettacolo,ma fu convinto ad andare avanti e fece il suo mibemolle (nota
comunque stratosferica),ma capì con chi aveva a che fare e non cantò mai
più con Muti.
L'ultima opera che Kraus avrebbe dovuto cantare alla Scala era una Manon
annullata senza neanche avvertire il protagonista.
Così il più importante (solo dal punto di vista storico) teatro d'opera
del mondo chiuse la sue porte al massimo tenore degli ultimi 40 anni.
Ah! Dimenticavo:
il giorno della morte: commemorazioni in mezzo mondo,la Staatsoper di
Vienna,per esempio,mise fuori la bandiera nera a lutto, e dalla Scala
....niente! Neanche un rappresentante al funerale.
Grazie Maestro Muti.

 piů con Muti.
Ti dirň di piů perchč me lo disse lo steso Kraus. Quando incisero i Puritani
diretti da Muti e lui pretendeva il fa naturale della cabaletta finale del
tenore (... ellla č tremante ella č spirante...) e Kraus non ce l'aveva, gli
fu proposto di alzare la nota con un trucco dei tecnici audio. Ma vi rendete
conto? Chiedere a Kraus una simile porcheria? C'era presente anche la moglie
di Muti che disse " Non si preoccupi che tanto lo fanno anche tanti altri
suoi colleghi..."
Mrco Daverio

 del mondo chiuse la sue porte al massimo tenore degli ultimi 40 anni.
Ho ricordi molto sfumati e probabilmente sto sbagliando, ma non e' che a
Kraus proposero una Manon (intendendo quella di Massenet), ma
erroneamente gli dissero Manon Lescaut - e lui capi' che era quella di
Puccini e giustamente rifiuto'?
 
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Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
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                   (musicologia pratica)

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del mondo chiuse la sue porte al massimo tenore degli ultimi 40 anni.
Ma non era Bergonzi fino a qualche post fa? Comunque non ho mai capito
perche' un teatro d'opera dovesse dare 40 milioni a sera a un tenore 65enne
che portava con se' un prestigio dovuto al suo passato ma non, ahime', al
suo presente.

spettacolo,ma fu convinto ad andare avanti e fece il suo mibemolle
Allora è vero! Un ammiratore di Kraus mi ha più volte menzionato che
il Maestro riusciva a cantare il mi bemolle! Esiste una registrazione?
Mi ricordo di avere lette su una rivista che esiste l'incisione di un
tenore del passato (russo) che tocca addirittura il fa naturale.
ciao,
Jahugan

 suo presente.
Allora per cambiare registro, Bruson quanti anni ha? e il suo Rigoletto (quello
poi pubblicato su CD e video da Sony) con Muti non mi sembra un gran
capolavoro. Mi piaceva piu' il precedente Rigoletto (quello EMI), anche se si
sentivano gli stacchi del montaggio, con una discontinuita' che per esempio
manca nelle tecnologiche esibizioni di Karajan. Tra l'altro di Bruson mi
stupisce il recupero quando negli anni '80 si faceva intervistare perche' ce
l'aveva il mondo intero con lui, a favore di Cappuccilli o Raimondi. Eppure il
Bruson di anni fa mi piaceva tantissimo. E anche nell'ultimo Macbeth qualcosa
non mi convinceva, ma ammetto l'ho visto solo in TV e non fa testo.
Ezio


La nota più alta registrata da Kraus si trova nell'aria O muto asil del
pianto in un recital.
Il tenore più acuto che ho sentito dal vivo cantare una nota non in falsetto
o falsettone è stato
Terranova nei Puritani.
Marco Daverio

 acuto...
Senza voler dare ragione o torto a nessuno (ne' a Kraus ne a Muti, ne' a
Daverio ne' a Quattrocchi), osservo solo che e' una ben misera filologia
volersi incaponire sul fare o non fare una singola nota. Se fossi un
direttore d'orchestra sarei ben felice di avere a disposizione un Kraus
sia pure mancante di un fa acuto piuttosto che, per fare un esempio, un
Merrit che il fa acuto lo cantava (quando si sentiva di cantarlo), ma
faceva altresi' strame della pronuncia italiana DURANTE TUTTA L'OPERA
(non su una sola nota) - oltre a varie altre difficolta' che poi ha
sviluppato. Se non si capiscono le parole e come interagiscono con il
movimento della melodia si fa danno ben maggiore a Bellini che non
modificando una sola nota.
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