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Titolo: Canone dei canoni 1: Sumer is icumen in

La piccola antologia di canoni significativi che Egmont mi ha chiesto di compilare non può non cominciare con _Sumer is icumen in_, brano databile intorno al 1250 che mi pare assai interessante per svariati motivi:
- ha, appunto, quasi ottocento anni;
- è inglese (!);
- è un round (rota ovvero rondellus), cioè un tipo di canone infinito;
- è una composizione a sei voci, delle quali quattro eseguono il canone vero e proprio, cui si aggiunge un «pes» a due voci (canone misto);
- è in realtà un canone doppio, perché le due voci del pes si scambiano senza soluzione di continuità due brevi incisi;
- le voci che concorrono all'esecuzione del canone sono, secondo le indicazioni dell'autore, quattro; ma il round è costituito da dodici sezioni, e può dunque essere eseguito appunto a dodici voci, più le due del pes.
 
Altre informazioni e una proposta di ascolto si trovano qui:
http://clamarcap.com/2013/05/05/sumer-is-icumen-in/
 

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Grazie, molto interessante. Ma tu sei sicuro che sia databile intorno al 1260? A me sa di mistificazione di tipo nazionalistico. Io non mi fido per nulla degli inglesi, in questi dati. Da quel poco che ho potuto trovare in rete, così, per pura curiosità, ho letto che questa conclusione è basata sull'analisi di somiglianze con manoscritti di quel periodo. Ma quel tipo di grafia vedo che esiste anche in manoscritti databili (almeno) al secolo successivo. Dico queste cose ovviamente solo come spunti, non avendo alcuna conoscenze precisa in merito e ben conscio che possano essere totalmente e scientificamente smentite...

 La piccola antologia di canoni significativi che Egmont mi ha chiesto di compilare non può non cominciare con _Sumer is icumen in_, brano databile intorno al 1250 che mi pare assai interessante per svariati motivi:
 
 
Molto bellino ma fuori stagione :-)
 
Ho il disco Chants Médiévaux Anglias (Hilliard) che presi tanto tempo fa nel tentativo di capire la musica medievale inglese, cioè se esisteva, come era nata, quanto c'entrasse con quella francese o se si potesse ricollegare a qualcosa di mitico e celtico. Non so come si affronti la questione in ambito musicologico; se ricordo bene i libri di storia della musica glissano citando Eleonora d'Aquitania che trasferendosi oltre Manica si porta appresso i suoi musici...
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 Ma tu sei sicuro che sia databile intorno al 1260?
 
Io no, come potrei? Non ho compiuto indagini specifiche sull'argomento e mi limito a riassumere ciò ch'è stato scritto in proposito da studiosi che considero autorevoli.
Francamente non posso concordare con te quando scrivi che potrebbe trattarsi di una mistificazione architettata per motivi nazionalistici: non mi pare che i britannici abbiano conquistato il mondo propugnando di essere gli autori del più antico canone a sei voci che la storia ricordi. E comunque, anche se la rota di Reading dovesse essere più recente (non di molto, in ogni caso: al massimo di 50-70 anni), che cosa cambia?
Altri documenti attestano che il non meglio identificato "W. de Wycombe" menzionato nel manoscritto fu attivo a Leominster negli anni 1270. Ma non siamo sicuri che sia l'autore di Sumer is icumen in, anche se la qualifica di precentore (= primo cantore) che gli è attribuita fa intendere che fosse esperto di cose musicali.
 

 do di essere gli autori del più antico canone a sei voci che la storia ricordi. E comunque, anche se la rota di Reading dovesse essere più recente (non di molto, in ogni caso: al massimo di 50-70 anni), che cosa cambia?
 
Ripeto che tutto quello che scrivo può essere facilmente confutabile, non avendo io conoscenze specifiche in merito.
Quella data, per come riportata, sembra tesa ad esprimere un _primato_ (ecco perché parlavo di mistificazione nazionalistica.), trattandosi del primo canone conosciuto. Cioè, una svolta cruciale nella teoria del contrappunto.
Di conseguenza, mi chiedo anche a quali anni e scuole risalgano gli esempi successivi e noti di canone. Comunque, non voglio tediarti con queste cose; quando avrai tempo, posta pure altri esempi: l'argomento mi interessa molto e mi è utile per comprendere l'evoluzione della forma, passando per Scarlatti e Durante (i due si dedicarono assai alla scrittura di canoni).
 

 Eleonora d'Aquitania
 
Santa donna :)
Il suo terzogenito Riccardo Cuor di Leone fu anche poeta e, conseguentemente, compositore (poesia e musica essendo considerate inscindibili fino quasi alla fine del Medioevo); verseggiò in lingua d'oc perché l'inglese non lo sapeva parlare, e in Inghilterra rimase il meno possibile. La saga di Robin Hood, questa sì, è una mistificazione :)

 quando avrai tempo, posta pure altri esempi
 
Certo :)

 Esempi di contrappunto imitato, se non canoni veri e propri, sono anche antecedenti: ne offre diversi il repertorio della cosiddetta Scuola di Notre-Dame.
 
Però bisognerebbe capire di quali canoni del tredicesimo e quattordicesimo secolo c'è il manoscritto antico. In questo caso, "Sumer is icumen in" potrebbe essere rivalutato per importanza; ferma restando la sua singolarità... mi ha infatti stupito che sia spuntato dagli achivi britannici di punto in bianco compaia una nuova forma musicale in un posto che di cui non si conosce una scuola relativa. Tutto questo, ripeto, nulla vuole concludere in merito ed è possibilissimo che le mie ipotesi siano errate.
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Chiedo venia per la forma sintatticamente oltre l'orrido. Proprio faccio fatica a rispondere più di tre parole col cellulare

 conosce una scuola relativa.
 
Come ho già scritto a lzy, i collegamenti fra musicisti (e non solo) delle due sponde della Manica erano all'epoca continui e assai stretti. Gli inglesi allora prevalevano. Martin le Franc (che fu segretario di Amedeo VIII di Savoia dopo che questi ebbe abbandonato la tiara [anti]papale) nel poema _le Champion des dames_ scrive che i musicisti franco-fiamminghi del suo tempo erano tanto bravi e ammirati proprio perché avevano imparato la lezione degli inglesi, segnatamente Dunstable:
 
Dufay et Binchois
Ont pris nouvelle pratique
De faire frisque concordance,
Et ont pris la contenance angloise
et ensuite Dunstable
Pourquoi merveilleuse plaisance
Rend leur chant joyeux et notable.
 
(*) Viene spesso citato come se fosse un titolo, in realtà si tratta di una parte di una frase che il trattato dell'Anonimo IV di Coussemaker dedica a Leonino e Perotino: il primo compilò «un grande libro di organa» e il secondo lo arricchì con nuove composizioni.

Ho pasticciato la citazione dallo Champion des dames. Leggasi:
 
[Du Fay et Binchois]
Car ilz ont nouvelle pratique
De faire frisque concordance
En haulte et en basse musique,
En fainte, en pause et en muance,
Et ont pris de la contenance
Angloise, et ensuivy Dunstable,
Pourquoy merveilleuse plaissance
Rent leur chant joyeulx et notable.

 Come ho già scritto a lzy, i collegamenti fra musicisti (e non solo) delle due sponde della Manica erano all'epoca continui e assai stretti. Gli inglesi allora prevalevano. Martin le Franc (che fu segretario di Amedeo VIII di Savoia dopo che questi ebbe abbandonato la tiara [anti]papale) nel poema _le Champion des dames_ scrive che i musicisti franco-fiamminghi del suo tempo erano tanto bravi e ammirati proprio perché avevano imparato la lezione degli inglesi, segnatamente Dunstable:
 
Qui tu però stai parlando del 1400. Io mi riferisco a due secoli prima.