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Titolo: Sondaggio sul Don Giovanni

So che può apparire una domanda vecchia e inutile ma ho comunque voglia di
sentire la vostra opinione circa l'esecuzione del "secondo finale" del Don
Giovanni. E' meglio, e in quale prospettiva, eseguirlo o no?


Più che domanda vecchia mi sembra una domanda che presenta qualche
incomprensione. Per "eseguirlo o no?" intendi TUTTO il finale (partendo da
"già la mensa è preparata") o solo l'ultima parte con il sestetto finale?
Penso che tu ti riferissi a questo. Secondo me è giusto eseguirlo per 2
motivi:
1) Mozart l'ha scritto ( e quindi ....)
2) Prescindendo dalla semplicità musicale (relativa se vogliamo) del pezzo
questi contiene uno dei più bei motti che abbia potuto sentire e cioè la
morale finale "dei perfidi la morte alla vita è sempre ugual". Sarebbe
necessario più che altro non "attaccare" la morte di Don Giovanni e l'urlo
di Leporello con l'entrata in scena di Don Ottavio & C. (lasciar passare
qualche secondo almeno)
Ciao

Giovanni. E' meglio, e in quale prospettiva, eseguirlo o no?
Mi sembra una domanda piuttosto oziosa, per due motivi.
1) Anche se negli ultimi lustri periodicamente alcuni direttori hanno
cercato di riproporre al pubblico moderno il Don Giovanni nell'originale
versione di Praga, piuttosto che nel consueto ibrido che contamina le
edizioni di Praga e Vienna, non mi pare proprio che nessuno abbia mai
provato ad eseguire la versione di Vienna.
2) E' accertato che la versione di Vienna comprendeva la sostituzione di "Il
mio tesoro" con "Dalla sua pace" (in punto diverso dell'opera),
l'introduzione di "Mi tradi' quell'alma ingrata" e di un duetto fra
Leporello e Zerlina (oggi generalmente escluso dalle esecuzioni nonostante
la qualita' musicale) e l'omissione di "Ah pietà signori miei".
Contrariamente a quanto si crede comunemente, invece, non e' affatto
accertato che la "scena ultima" sia stata soppressa alla esecuzione
viennese. Nonostante il libretto a stampa ometta questa "scena ultima", gli
autori della edizione critica per la Neue Mozart Ausgabe hanno mostrato
perplessita' sulla completa omissione della scena, ammettendo semmai
l'omissione del duetto fra Anna e Ottavio.
Dunque perche' chiedersi se "e' meglio" eseguire o no la scena ultima?
Certo, nell'Ottocento in Germania veniva omessa, ma mi sembra che
l'omissione non risponderebbe ne' a motivi filologici ne' a motivi musicali
o drammaturgici; sarebbe solo una operazione un po' sterile di metastoria.

 
    Ti riferisci al 'taglio' che, per esempio, decretava anche Mahler quando
si eseguiva il D.G.?
    Penso che, oltre a tradire il testo, far terminare l'opera con la morte
di Don Giovanni per renderla drammatica sia controproducente anche per le
intenzioni che si proponevano i fautori del taglio. Penso che riscontrassero
nel finale d'insieme un mero ritorno all'equilibrio classico, che direttori
romantici aborrivano perché privo di 'modernità'; a me, invece, sembra
ancora più moderno considerare le battute di Da Ponte in quest'ottica:
Donna Elvira: io vado in un convento
Leporello: io vado in osteria a cercar padron migliore
    Insomma, sembra che Don Giovanni esca comunque vincitore perché senza il
nemico da combattere o il padrone da servire si finisca sepolti o ad
affogare nell'alcol.
    Masetto sposa Zerlina perché, soprattutto, ha occasione di poter vantare
ipocritamente la fedeltà della sua donna. Non ci sono testimoni cui
'convenga' rivangare il passato...
    Donn'Anna, infatti, richiamandosi al lutto invita Ottavio ad attendere
un anno perché anch'essi possano convolare a nozze... Più che necessario al
periodo di lutto, mi sembra l'arco di tempo necessario a portar a termine
una gravidanza indesiderata, nascondendola. Del resto, quando Don Ottavio
canta "Dalla sua pace / la mia dipende / quel le piace / vita mi rende...",
basta un giro calibrato diversamente per consentire al tenore di garantirsi
l'emissione migliore, che il verso: "Quel che le incresce..." si trasforma
in "Quel che in lei cresce / morte mi dà!" (o comunque basta pochissimo
perché 'suoni' così all'orecchio...).
    Insomma, il Finale mi sembra l'apoteosi dell'ipocrisia, messa sotto i
riflettori e fustigata. Mozart ha appena terminato la sua discesa negli
inferi con un assaggio di quello che sarà il miglior Romanticismo, per
mostrarci la inattualità di un modello 'classico' di equilibrio
settecentesco non più proponibile, se non per nascondere la polvere sotto il
tappeto... Una modernità che va oltre anche il Decadentismo del buon Mahler:
se avesse avuto occasione e mezzi per leggere così il 'classicismo' del
Finale sono certo che non solo avrebbe reintegrato il taglio, ma avrebbe
fatto di tutto per fare emergere le contraddizioni interne alla forma. Ma
non c'era stato ancora lo Stravinskij della Carriera di un libertino, e
Mahler è morto nel 1910.
    Se Mahler fosse morto pochi anni dopo, mi piace pensare che certo si
sarebbe ricreduto, ma non per il pur necessario e toscaniniano rigore e
rispetto nella lettura del testo, bensì proprio per le possibilità di
interpretazione estreme che il Finale gli avrebbe consentito.
    Ciao,
    Mario

 ha scritto nel messaggio
B4D63F96.4938%mbu...@tin.it...



Io penso che il finale vada comunque eseguito. Devo confessare che quando ho
ascoltato per la prima volta il Don Giovanni di Mozart, un po' anche sulla
scia della rappresentazione fuggevole che si vede nel film di Amadeus e che
il personaggio di Salieri chiosa con ammirazione ma anche con un filo di
terrore, dopo la morte di Don Giovanni avrei anche spento il lettore e
addirittura il seguito mi dette pure un po' fastidio, tanto ero emozionato.
Mi sembrava una forzatura imporre all'opera un finale del genere tano
scanzonato rispetto alla scena precedente e apparentemente di una semplicità
risibile.Ora sinceramente non ne posso più fare a meno e quando sono andato
a teatro a vederlo ne ho avuto proprio bisogno per ristabilire lo spirito
dopo l'impressione della scena precedente.
Non penso che sia semplicemente il tributo di Mozart e Da Ponte alla
consuetudine di finire le opere buffe (poi chissà... addirittura per il Don
Giovanni si erano pur inventati il termine di dramma giocoso...) però inviso
a entrambi, dopotutto anche la musica sembra far capire che Mozart gli ha
dedicato una certa attenzione, piuttosto come dicevo prima lo vedo proprio
come il momentonecessario per ridare equilibrio alla rappresentazione e per
trarre le somme di tutto.
Un equilibrio che in fin dei conti non manca in nessuna delle opere di
Mozart anche dove, come del resto in Don Giovanni, si toccano tra
l'apperente allegria, momenti di dramma profondo. Ecco perché penso che, al
di là del fatto che,  come diceva Arrigo Quattrocchi, nemmeno mozart stesso
ha mai sentito la necessità di farne a meno con una versione apposita,
secondo me non vada tolta.
Ciao Ciao
Emiliano

 Giovanni. E' meglio, e in quale prospettiva, eseguirlo o no?
Questa discussione e' gia' stata fatta sul NG, con pareri discordi.
Personalmente sono d'accordo con chi sostiene che il sestetto finale,
dopo la morte di Don Giovanni sia essenziale all'opera. Sicuramente per
ristabilire un equilibrio che l'ultima scena aveva spostato verso il
"drammatico" (mentre l'opera nel suo insieme non e' drammatica, ma al
contrario mantiene un tono sempre leggermente ironico (A don Giovanni,
l'incallito seduttore, nel corso della giornata, non ne va bene una!).
In secondo luogo, secondo me il finale entra anche nel merito del
significato che Don Giovanni ha nella concezione mozartiana.
Don Giovanni e' un personaggio fortemente trasgressivo per i gusti del
tempo. Mozart non lo condanna mai esplicitamente, anzi, secondo me
mostra una chiara simpatia nei suoi confronti, e addirittura ammirazione
("A torto di viltade tacciato mai saro'": e queste parole sono dette
molto seriamente, davanti a un evento che avrebbe terrorizzato chiunque,
con una musica perentoria).
Tuttavia Don Giovanni doveva essere punito per le sue malefatte. Mozart,
a quel tempo, non poteva prendere le difese del suo eroe in modo troppo
esplicito. Per cui subito dopo la sua morte torna al tono ironico che ha
caratterizzato gran parte dell'opera. Le parole sono di condanna di DG,
ma la musica e' ironica, come dire "e' tutta una finta".
Io sento DG Giovanni come una specie di Prometeo. Un personaggio che ha
contravvenuto alle leggi, che per questo ha pagato duramente, ma che ha
portato progresso all'umanita'. Nel primo caso il fuoco; nel secondo una
condanna dell'ipocrisia dei comportamenti (che poi sara' ripreso in modo
piu' esplicito nel Cosi' fan tutte.
Ciao
Rudy
-- 
If the doors of perception were cleansed every 
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
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Rodolfo Canaletti wrote:
<<Personalmente sono d'accordo con chi sostiene che il sestetto finale, dopo la
morte di Don Giovanni sia essenziale all'opera. Sicuramente per ristabilire un
equilibrio che
l'ultima scena aveva spostato verso il "drammatico" (mentre l'opera nel suo
insieme non e' drammatica, ma al contrario mantiene un tono sempre leggermente
ironico >>
Io non ricordo se all'epoca risposi, e cosa.
Ma personalmente sono invece del parere che il sestetto finale sia inutile, al
limite del dannoso.
L'opera vive di un crescendo che parte dal tragico, scivola verso il buffo e
poi, a partire dalla scena al cimitero, torna inesorabilmente verso il
drammatico, con qualche
svolazzo buffo, sempre piu' flebile, costituito da Leporello.
Dopo una preparazione dunque assai lunga, sempre in crescendo drammatico,
l'opera culmina con la morte del protagonista, che Mozart aveva GIA' moralmente
quasi assolto.
E allora, che c'azzecca il sestetto finale?? Tutti che dicono "Beh, chi ha dato
ha dato, scurdammoce 'o passato, ora faro' dell'altro" ????
Secondo me, anziche' _ristabilire_ l'equilibrio, lo spezza.
Personalmente sento questo sestetto come un corpo estraneo all'opera, forse
messo in piedi in tutta fretta per non urtare la suscettibilita' dei nobili del
tempo (come si fa a far
finire un'opera con la morte di un nobile? Orrore!!). il "Don Giovanni" l'avro'
sentito centinaia di volte, ma raramente sono andato oltre la morte di DG.
Hello omnibus
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