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Titolo: Appendice al giochino di Marco Marcelli

Il giochino di Marco sulle "arie da brivido" era bello e anche
trasgressivo perche' si esponeva alle ovvie critiche di chi, da
professionista, vedrebbe subito la "struttura", e quindi la
difficolta' di estrapolare un'aria dal contesto ("e il rapporto con
cio' che precede e segue? Quale senso rimane?")
Ma siccome siamo - in gran parte - dilettanti e anche felici di
esserlo, suggerirei di portare la trasgressione fino alle estreme
conseguenze e annotare non solo le arie ma le *battute* che fanno
tremar le vene e i polsi. Sara' pur successo anche a voi che in un
dato *istante* la musica sembra tanto vertiginosa da far battere il
cuore piu' forte. Penso che cinque o sei di questi momenti sublimi
possano bastare; e proporrei di non limitare il campo all'opera ma di
ampliarlo alla musica tutta, di ogni genere e specie. (Naturalmente
sarebbe meglio segnalare le battute con precisione, ma suvvia, una
buona approssimazione puo' bastare). Vi dico i miei "momenti di
estasi" (o perlomeno alcuni):
1.  Passione secondo Matteo, recitativo n. 17 (Ultima cena), alle
battute 26-30, quando la musica improvvisamente modula a minore sulle
parole "Das ist mein Blut des neuen Testaments" e l'emozione movimenta
prima il fraseggio del primo violino, poi quello del basso, subito
dopo quello del continuo;
2. Passione secondo Giovanni, aria del contralto "Es ist vollbracht",
alle battute 12-14, quando con un'elementare progressione cromatica
del basso continuo si modula mirabilmente da mi minore a fa diesis
minore, e per di piu' proprio mentre il contralto attacca il do lungo
di "Trauernacht": meravigliosa concomitanza di eventi significativi;
3. Nozze di Figaro, aria di Susanna "Deh vieni non tardar, o gioia
bella", nel momento in cui le parole "Vieni ben mio" sono precedute
dal pizzicato sul tempo forte della battuta e dagli archi in
contrattempo, con un effetto sensualissimo, al limite delle luci
rosse;
4. Don Giovanni, aria di Ottavio "Dalla sua pace", alla fine della
prima parte, la sconvolgente modulazione da sol minore a si minore
sulle parole "E non ho bene....", alla fine della quale si ritorna al
motivo iniziale;
5. Zauberfloete, aria di Tamino "Wie stark ist nicht dein Zauberton",
ovviamente nel punto in cui il motivo gioioso si interrompe
contemporaneamente alla frase cantata, che resta senza senso compiuto
("selbst wilde Thiere Freude....") e nell'improvviso silenzio dei
fiati, su un *piano*, il tenore si "appoggia" su un mi bemolle
modulando quindi da do maggiore a do minore, subito assecondato dal la
bemolle del basso, e proprio sulla parola "Pamina", che e' l'oggetto
dell'improvviso ricordo capace di annientare la gioia di prima.
Sublime teatralita', che riassume una situazione toccante con il
convergere degli strumenti espressivi;
6. Sempre Zauberfloete, la straordinaria pulsione di morte di Pamina
nell'aria "Ach, ich fuehl's" nelle ultime 10 battute, dove le sorprese
armoniche e melodiche si addensano in maniera quasi insostenibile; fra
le tante, la cadenza d'inganno sul primo "im Tode sein", dove il sol
viene armonizzato, nei bassi, con un do diesis; e il pateticissimo
salto di ottava ascendente che segue immediatamente dopo sulla parola
"Ruh'", e la discesa vertiginosa in basso alla quarta aumentata do
diesis prima della cadenza in sol minore. Disegno melodico di
eccezionale commozione.
7. Nella "Winterreise" di Schubert, il Lied "Der du so lustig
rauschtest" (saluto al ruscello), quando, nel finale, pone il paragone
fra il fiume, ghiacciato in superficie ma turbolento sotto la crosta
gelida, e il proprio cuore; e sull'ultima ripresa delle parole "wohl
auch so reissend schwillt" la musica rallenta, passa a un *piano* e
modula sorprendentemente su una nota bassissima del pianoforte, prima
di concludersi con un nuovo, appassionato crescendo.
8. Nel finale della Walkuere, quando, dopo la commovente aria di Wotan
"Der Augen leuchtendes Paar", la musica riacquista una sua virile
fermezza e Wotan pronuncia le parole: "Wer meines Speeres / Spitze
fuerchtet, / durchschreite das Feuer nie!";
9. Nel primo tempo della quinta di Mahler, quando il tema della marcia
funebre enunciato dai violoncelli scompare nel sottofondo orchestrale,
e contemporaneamente ne emergono, sempre piu' chiari e sonori, i
clarinetti.
Infine, vorrei citare non una battuta ma lo *spazio* fra due battute:
nella cantata bachiana BWV 106 ("Gottes Zeit ist die allerbeste Zeit",
nota anche come Actus Tragicus), il coro "Es ist der alte Bund" si
conclude con una specie di polifonia per sottrazione: prima scompaiono
le voci di contorno, poi si spegne, rallentando, il basso continuo,
finche' restano solo i soprani che, in una luminosa e solitaria
lontananza, concludono con un mirabile vocalizzo sull''invocazione
"Ja, komm Herr Jesu!"; segue un silenzio di stupore per tanta
bellezza, dopo di che lentamente attacca, senza strumenti di
accompagnamento, il semplice basso continuo con una scala ascendente
in minore che introduce l'aria del contralto "In deine Haende". Il
silenzio stupito e raccolto che divide i due brani e', a mio sentire,
il piu' bel silenzio della musica occidentale.
Avevo detto cinque o sei e sono gia' dieci, e per la verita' ne avrei
ancora..... Qualcuno ha voglia di continuare?
Ciao a tutti
Mauro

 cio' che precede e segue? Quale senso rimane?")
Ma siamo ancora alle diatribe tra i "professionisti" (di cosa?) ed i
dilettanti (che fa tanto strapaese) ? Ed e'straordinario come le opinioni 
contrarie siano sempre "ovvie", anche adesso che sparare sullo strutturalismo
(e sui suoi assunti di base, in particolare) e'diventato come sparare sulla 
croce rossa. Quindi non ha niente di eroico o rivoluzionario.
Secondo me il gioco di Marcelli aveva ben poco di trasgressivo: era una
variazione della voglia che abbiamo di fare classifiche, punto e basta.
Il che puo'andarmi bene per composizioni sinfoniche, meno bene mi va per
singole parti del teatro in musica. Percio', se ozioso mi sembra fare una
gerarchia nei dialoghi goldoniani (e'piu'emozionante quella parte de Gli
Innamorati o l'intero primo atto delle Smanie per la Villeggiatura?), ozioso
mi pare farla nelle opere liriche che per me ,ripeto, sono teatro.
-- 
La vita e'una cosa che prende, porta e spedisce.
(La nonna di Carlassara)
Ciao,Alessandro (
a.din...@flashnet.it
)

il piu' bel silenzio della musica occidentale.
Diamine Nervi, questo sarebbe un argomento interessante: i piu' bei
silenzi nella musica.
Ci provo anch'io: 
Lo studio in la minore Op. 25 di Chopin, conosciuto anche con il nome
di "Vento invernale". L'inizio e' una melodia in sottovoce su tre note
(sembra di sentire di sentire un bambino che suona su un pianoforte
giocattolo), che svanisce nel nulla dopo poche battute. Dopo alcuni
momenti di silenzio segue una cascata di accordi discendenti in
fortissimo su tutta la lunghezza della tastiera, come un enorme
glissando. Un effetto forse un po' dozzinale, ma che riesce ancora a
stupirmi.
Un altro tipo di silenzio: ricordo alcune interpretazioni dal vivo
particolarmente "intense", che hanno lasciato il pubblico come
stordito; alla fine passavano una ventina di secondi di silenzio
assoluto prima che la gente tornasse su questo pianeta e si ricordasse
di applaudire! 
Saluti,
Alberto
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