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Titolo: Josè Cura: sì o no

Qui bisogna cercare di capire che cosa ne sia della voce tenorile.
E bisogna francamente ammettere che, per quanto riguarda quelle voci
tenorili che non sono quelle degli specialisti del repertorio barocco
(settore particolarmente ben nutrito, questo: basti pensare al meraviglioso
Agnew, che da solo potrebbe "sostenere" l'intera categoria) il panorama dei
nostri tempi non è particolarmente roseo.
C'è Alagna: voce interessante di lirico spinto, sensibile, intelligente,
curioso e ricercatore come è logico che sia, anche per la spinta delle case
discografiche. La Bohème che ha inciso con Pappano è molto ben cantata, così
come i Contes d'Hoffman con Nagano, quest'ultima proprio una grande
caratterizzazione. Maramaldeggiarlo mi sembra assurdo, specie coi tempi che
corrono, anche se sarebbe assurdo sperare di trovare in lui un nuovo Thill.
C'è Heppner che - con un (per me) sorprendente Seiffert - riesce a
soddisfare le esigenze dei grandi ruoli wagneriani e straussiani: basta
pensare al suo Imperatore!
Il compito di Cura dovrebbe teoricamente essere quello di colmare il vuoto
dei grandi ruoli tenorili drammatici. Compito improbo, se pensiamo alle
prove non spregevoli ma ben poco significative offerte anche recentemente da
Giacomini o Martinucci o Atlantov. Da questo punto di vista non c'è nulla di
particolarmente scandaloso nel suo canto; nulla che non abbiamo già sentito
- per esempio - in un Del Monaco, a suo tempo celebratissimo Otello.
Vero è che Del Monaco aveva un registro acuto d'acciaio.
Ma la zona di passaggio era terribile anche negli anni d'oro, la capacità di
modulare e sfumare era nulla, l'attore era sempre tribunizio e volgare anche
nei momenti di introspezione che - pure in Otello - non sono davvero pochi.
Se partiamo dal presupposto che i più grandi Otello dei nostri tempi sono
stati Vickers e Domingo (il primo un drammatico "sui generis", il secondo un
lirico spinto della più bell'acqua), un'interpretazione come quella di Cura
ci riporta sicuramente indietro nel tempo. Non si può dire che sia un Otello
completamente "à la Del Monaco", ma è chiaro che le sfumature, la spietata
introspezione psicologica e il canto a fior di labbra di Vickers ce lo
scordiamo. E' indiscutibile che l'impronta sia di stampo cupo e drammatico,
in un canto che ha poco slancio ma - mi sembra - molta sincerità, e questo è
sicuramente importantissimo.
Il vero problema nella vocalità tenorile è un altro.
Chi manca veramente sono i Gedda, gli Jadlowker, i Thill, i Wittrich (e
spero di non passare per un laudator temporis acti).
A chi fareste fare un Raul oggidì?
Ad Alvarez?
E un Manrico, a chi lo fareste fare?
A Langridge?
A Florez?
Ringrazio per la cortese ospitalità e... aspetto critiche e suggerimenti!
 
Pietro Bagnoli
PS Mi presento: sono un chirurgo milanese di 34 anni, sposato con Cristina
(che non ama l'opera),  un figlio di 3 anni di nome Giacomo. Divoro tutta la
musica che mi capita fra le mani.
--
Posted from [212.41.208.18]
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 E un Manrico, a chi lo fareste fare?
A Vargas!
O allo stesso Sabbatini...
O a Ford...
Scusa, e' una provocazione, anche se l'idea di ascoltare un Raul cantato
da Sabbatini mi intriga parecchio....
Sono sostanzialmente d'accordo e aggiungo anche da un pezzo: moratoria
di vent'anni per Verdi e Puccini. Non si riesce a dir nulla di nuovo, si
ripetono le stesse zuppe, ci si rifa' a modelli passati con cui non si
regge il confronto. Troviamo un altro modo di eseguire Verdi, e' l'unica
via di uscita.
_______________________Isidoro__________________________________________________
Esempi di (bel?)canto ----> http:\\
www.angelfire.com
\music\isidoro

 wrote in message
00b3a49562...@galactica.it...
Qui bisogna cercare di capire che cosa ne sia della voce tenorile.
Argomento troppo complesso. Vorrei solo esprimere alcune considerazioni. Il
problema del mancano le voci è un problema falso. Le voci ci sono.Sono solo
male educate e mal seguite. Male educate perchè non ricevono una tecnica
adeguata allo sviluppo della voce per sostenere certe parti. Mal seguite
perchè vengono indirizzate a carriere sbagliate. E poi cambiano i gusti dei
direttori e delle direzioni artistiche. Quando un direttore come Muti
contesta una voce perchè è troppo forte e buca l'orchestra (caso Galouzine),
oppure un regista impone un cantante per l'aspetto fisico che è più vicino
al personaggio, è segno che la voce è l'ultima cosa che viene presa in
considerazione. Questo è assurdo ma è la realtà. Posso farti sentire almeno
10 voci baritonali in grado se ben seguite di cantare dopo un anno il ruolo
del Conte di Luna come si cantava una volta (voce piena, acuta e rotonda).
Nessuno li prende, nessuno li vuole. Magari perchè sono grassi e brutti si
sono visti rifiutare alle audizioni delle parti. Sembra assurdo ma è così.
Pensa che alla scuola di perfezionamento della Scala sono state scelte tutte
voci per cantare la Cecchina o la Nina la pazza per amore. Le voci grosse e
di tipo diciamo "verdiano" sono state scartate. Capisci che cosa significa
tutto questo. Possibile che per sentire una voce come si deve devo andare
all'estero o nei circuiti di serie c tipo il Rosetum o i concorsi
dell'Aslico? Una volta i vincitori di questi concorsi venivano presi subito
dai teatri (Gasdia, Coni ecc). Oggi anche se vincono non trovano scritture.
Però se vai da l'agenzia Tognetti (agenzia in contatto con la Scala) se
anticipi la bellezza di £20.000.000 per le spese di promozione una scrittura
te la trovano subito. Piantiamola di dire che non ci sono le voci verdiane.
Ci sono ma non le vuole nessuno perchè non tutti hanno il look alla Corelli
o la voce sottile adatta alle orchestre ora non più operistiche ma
sinfoniche (alla Scalagrazie sempre al caro Muti) per cui la voce deve
essere come uno strumento.
C'  Alagna: voce interessante di lirico spinto, sensibile, intelligente,
curioso e ricercatore come   logico che sia, anche per la spinta delle case
discografiche.
Diciamo sufficiente. Ma è prevalso su altri che cantano meglio di lui solo
per l'aspetto fisico.
Il compito di Cura dovrebbe teoricamente essere quello di colmare il vuoto
dei grandi ruoli tenorili drammatici.
Ho sentito Cura live in Otello, Forza, Gioconda e Manon. Quindi un'idea me
la sono fatta. Il cantante è vocalmente interessante ed è uno dei pochi che
nei centri riesce a fraseggiare come si deve. Ma la tecnica è incompleta e
negli acuti è un disastro. Al di là di Otello che è una scelta sbagliata,
potrebbe dare molto di più se correggesse la tecnica. Invece lo fanno
cantare "come và và", tanto ad una parte del pubblico piace sempre
(soprattutto donne e omosessuali). Il che è un peccato perchè fermandosi un
anno e correggendo la tecnica potrebbe diventare un tenore interessante.
Compito improbo, se pensiamo alle
prove non spregevoli ma ben poco significative offerte anche recentemente da
Giacomini o Martinucci o Atlantov.
Adesso non esageriamo liquidando così artisti di ben altra levatura. Non so
tu quanto abbia seguito della carriera di questi signori. Ma ti assicuro che
io da loro ho sentito in teatro fare cose superbe che oggi neanche ce le
sognamo.
 Da questo punto di vista non c'  nulla di
particolarmente scandaloso nel suo canto; nulla che non abbiamo gi^ sentito
- per esempio - in un Del Monaco, a suo tempo celebratissimo Otello.
Vero   che Del Monaco aveva un registro acuto d'acciaio.
Senti, di Celletti già ce n'è uno che basta e avanza. Lasciamo stare luoghi
comuni su cantanti che hai sentito solo in disco.
Il vero problema nella vocalit^ tenorile   un altro.
Chi manca veramente sono i Gedda, gli Jadlowker, i Thill, i Wittrich (e
spero di non passare per un laudator temporis acti).
Anche questo non è completamente vero. Ci sono i Kunde, i Ford, i Florez.
Che però non sono un Gedda certamente (neanche tutti e tre messi insieme).
Diciamo che non si sono più "heldentenor" proprio per le stesse ragioni che
dicevo prima. Le direzioni preferiscono vocine come Florez ad una voce più
grossa e rotonda per fare per esempio Sonnambula. Dicono che è più
filoligco, più corretto. Certo che sarà stato anche poco filologico ma vuoi
mettere l'Elvino di Gedda....?
A chi fareste fare un Raul oggid"?
A Kunde.
E un Manrico, a chi lo fareste fare?
A Giordani così la pianta di fare il Manrico nelle opere belcantiste.
Marco Daverio



(snippo alcune cose interessantissime di Daverio)>
Sapete cosa diceva Montale? Che un volta il canto lo studiavano le figlie
delle portinaie, adesso le laureate in lettere. Ovviamente si tratta di un
paradosso ma che a mio parere mostra una certa propensione verso una
fisicità del canto che si è persa man mano che è cresciuta la sua
componente, diciamo così, intellettuale. Caruso, Gigli, Ruffo, ma anche la
Tebaldi e Corelli non avevano del canto una visione nè storica nè stilistica
mutuata da sovrastrutture critiche e musicologiche. Cantavano da padreterni,
ma se chiedevi loro uno spaccato del personaggio, un profilo del
compositore, un qualche parallelo tra le varie correnti culturali che
produssero, che so io, la Carmen o il Trovatore non andavano al di là (parlo
per Tebaldi perchè è l'unica con cui ho avuto l'onore di parlare degli altri
ho notizie desunte da libri e quindi passabili di verifica) di una generica
conoscenza da Bignami di Storia della Musica. E in un certo senso era
giusto. Ovviamente a loro premeva cantare con tutti i crismi della corretta
vocalità; al direttore o al regista spettava il compito di indirizzarli
nella maniera giusta.
Adesso trovi giovani voci (alcune non tutte) che passano gran parte del loro
tempo approfondendo aspetti basilari per la creazione del personaggio
lasciando però da parte l'esercizio costante della voce, lo studio
dell'emissione sui dischi del passato (l'emissione non l'intepretazione)
ponendosi problemi più di carattere musicologico ed estetico anzichè
puramente fisico e, non mi viene la parola...foniatrico.
La mia è una supposizione, intendiamoci.
Ciao
Parsifal (il gatto)

A chi fareste fare un Raul oggid“?
Ad Alvarez?
Ti riferisci al Raul de Nagis degli Ugonotti? Ultimamente non ne ho sentito
piu' parlare, pero' se fosse ancora in forma lo farei fare a Gregory Kunde.
Alvarez non l'ho mai sentito cantare.
E un Manrico, a chi lo fareste fare?
A Langridge?
Wow, una bellissima idea per un bel Trovatore Horror. Bisognerebbe
suggerirlo al Maestro....Hi Hi Hi
A Florez?
No povero bimbo, cosi' me lo sfianchi del tutto...
A parte tutto, la situazione tenori secondo me e' abbastanza tragica oggi, e
secondo me se Cura non corre ai ripari non durera' molto cantando cosi'.
Ciao
Piero

via di uscita.
Magari tornare a cantarlo bene sarebbe un valido nuovo modo di eseguire
Verdi,
no?.....:-)))))
Piero

 secondo me se Cura non corre ai ripari non durera' molto cantando cosi'.
Sacrosanto.
Fabio