Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: Concorso Franco Evangelisti

Una occasione molto interessante per "tastare il polso" della
situazione della musica contemporanea è a Roma da molti anni il
festival di Nuova Consonanza e da alcuni anni nell'ambito di questo
festival è assai interessante il concerto finale del concorso di
composizione "Franco Evangelisti". Quest'anno le composizioni
richieste erano per quartetto di sassofoni.
Anche per quest'anno possiamo considerare assai soddisfacente lo stato
dell'arte in quanto il concorso ha presentato, sabato scorso presso la
sala di VIa dei Greci del conservatorio di S.Cecilia, cinque
interessanti composizioni più o meno valutabili esteticamente ma
senz'altro piacevoli.
l'ottimo quartetto di sassofoni "Accademia" ha eseguito le
composizioni finaliste che erano
1) Spettri crisalidei, indelebili.... di Andrea Portera (1973) 
questa composizione partiva con un contrappunto tra il sax baritono e
gli altri strumenti per risolvere poi in un gioco armonico assai
piacevole.
2) Affordances, trois etudes sur l'espace ecologique di Marco Momi
(1978)
Quasi tutta imperniata sull'utilizzo dei sax in forma "soffiante"
risolveva nel finale in maniera meno convincente della precedente e
mostrava l'immaturità complessiva dell'opera.
3) Consonanze di Claudio Bilucaglia (1946)
opera pienamente matura con solide caratteristiche ed evocazioni
legate alla scuola francese del primo novecento con interessanti
inserzioni innovative.
4) Stonework di Corrado Malavasi (1964)
un lavoro di un autore che già conoscevo per avere ascoltato un'altra
sua composizione in una precedente finale del concorso. Più piacevole
della precedente da me ascoltata due anni prima (era per ensemble
vocale a cappella) questa composizione mostrava tuttavia gli stessi
limiti. L'idea era simile a quella di Portera ma non dava gli stessi
esiti risultando alla fine meno incisiva e meno originale.
5)  A SOLID GOLD CADILLAC di Federico Troncatti (1965)
un tema jazzato preludeva ad un funambolico contrappunto tra i quattro
sax per poi risolvere di nuovo sul tema iniziale rivisitato.
La giuria presieduta dal Maestro Michele Dall'Ongaro assegnava
giustamente (IMHO) ex-equo il primo premio a Portera e Troncatti per
le due migliori composizioni. Anche se mi sarebbe piaciuto che
assegnassero una menzione speciale a Bilucaglia.
Per concludere una domandina semplice semplice: perchè non si fanno
più spesso manifestazioni simili? Forse dipende dal fatto che il
pubblico come sempre era costituito da 20 persone compresi quattro dei
cinque compositori e i cinque membri della giuria?
Giov. Diemme
==================================
Il resto nol dico
già ognuno lo sa
(Da Ponte/Le Nozze di Figaro)
===================================
Giovanni De Merulis
deme...@iss.it

 composizione "Franco Evangelisti". 
Solo per curiosita': si tratta mica di quel Franco Evangelisti diventato
celebre per la frase di Andreotti: "A Fra', chette serve?"
:-)))))))
M
-- 
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito 
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad 
ab...@newsland.it

celebre per la frase di Andreotti: "A Fra', chette serve?"
ehehehehe, ovviamente no, era uno dei fondatori di Nuova Consonanza,
un musicista.
Per la cronaca comunque,  la frase era di Gaetano Caltagirone, non di
Andreotti.


 
consentimi ma non č cosě.
i concorsi di musica contemporanea sono tantissimi, in Italia e in 
Europa. i conservatori italiani sono pieni di brochures, e anche online 
se ne puň constatare l'abbondanza.
c'č da dire che uno dei motivi per i quali non si partecipa tanto spesso 
(parlo proprio degli studenti dei conservatorii) č dovuto al fatto che i 
giurati almeno in Italia sono piů o meno sempre le stesse persone, e per 
questo o scrivi una partitura che aderisca a quel tipo di gusto (molto 
spesso č premiata piů la confezione grafica della partitura che la resa 
sonora, e non scherzo), oppure sei certo che quei soldi che hai 
investito per la partecipazione sono fin dall'inizio buttati nel cesso.
A volte quei giurati sono pure in "conflitto artistico" con i professori 
in conservatorio: in altre parole la frase ricorrente č la seguente "non 
partecipare perché c'č questo o quest'altro giurato..." (cosa non 
infrequente, e alquanto squallida, ma č cosě).
una volta usciti dalla scuola non stai piů a pensare ai concorsi, te lo 
dico io. (ed in effetti mi fa un pň tristezza vedere gente nata nel 1946 
ancora patrecipare ai concorsi, sinceramente. a meno che non abbia 
iniziato tardi a studiare ovviamente)
un altro grave problema č dovuto al fatto che nei conservatorii italiani 
*non* si insegna la musica contemporanea, almeno nella stragrande 
maggioranza dei casi. e io dico che quindi *non* si insegna la musica.
dopo dieci anni di studio (per alcuni anche di piů) sei perfettamente in 
grado di *continuare* una romanza o un allegro di sonata (continuare, 
nel senso che se qualcuno non ti dŕ un tema, non sei per nulla in grado 
di inventartene uno), e di fare una fuga in perfetto stile DeSanctis o 
Gedalge. e basta.
piuttosto anzi si insegna a *detestare* le "nuove musiche", per cui in 
fase di analisi giŕ Brahms č considerato un contemporaneo, figurati il 
resto.
ma questo č un dicorso giŕ affrontato, immagino.
per quanto riguarda questo concorso, le partiture potranno essere 
disponibili in tempi brevi? (se magari mi fai avere delle fotocopie 
giuro che ti perdono...)
ciao,
DonCiccio.

giuro che ti perdono...)
purtroppo non ero uno dei giurati, quindi non le ho.
Quelle dei due vincitori saranno stampate (è uno dei premi) da
Suvini-Zerboni


 3) Consonanze di Claudio Bilucaglia (1946)
Ma va' !?! Mi fa molto piacere, Bilucaglia è stato il mio primo maestro di
solfeggio in Conservatorio, molti anni fa :-)
Persona mite e deliziosa.
Ciao
Moos
-- 
"Have wheels, will travel !"
www.blauequelle.at

 ma questo è un dicorso già affrontato, immagino.
Qui hai perfettamente ragione. Un pò, nei corsi sperimentali di
composizione,
la cosa è migliorata. Si spera, ora, nei famigerati trienni e bienni.
Ciao
Leonardo

 complesse"
l'hai mai ascoltato?
 se si..attendiamo una tua analisi....ma non come quelle che di solito
faccio io ( bello, brutto, mi piace, non mi piace ) ma un'analsi
critica come si deve, per dimostrare che le melodie del natale del
redentore e della trasfigurazione di crtisto non sono complesse...
In caso contraio, statte zitto che è meglio.
G.

 In caso contraio, statte zitto che è meglio.
Lassa perde, Giuseppe. E' tutto inutile. Grazie comunque.
-- 
=========================================
Marco Marcelli - Genova
=========================================
http://xoomer.virgilio.it/marcelli.marco

 Lassa perde, Giuseppe. E' tutto inutile. Grazie comunque.
Lo sfottò gratuito mi ha dato sempre fastidio.
Ciao
G.

 
ehi, cos'hai contro i personaggi storici? :-)
ciao,
Francesco Durante.

 ehi, cos'hai contro i personaggi storici? :-)
Contro *certi* personaggi storici, o meglio, dal nick "storico".
Non credo tu possa risalire a chi mi riferisco........



Grazie!
Però vedi Cagliostro io mi rifiuto di discutere di certi argomenti con
degli emeriti sconosciuti che si celano dietro a Nick fantasiosi
lanciando strali e offese gratuite.
Io almeno mi firmo con il mio vero nome di battesimo; inoltre, casa
mia è frequentata regolarmente da alcuni dei partecipanti a questo NG
con i quali ho allacciato rapporti di amicizia. ( che in un caso hanno
coinvolto anche le rispettive famiglie)
Inoltre, molti altri mi conoscono di persona.
E, con altri ancora, ho partecipato ad un concerto da spettatore;
prossimamente ne seguiranno altri.
Quindi il ridicolo il patetico etc etc  me lo aspetto da persone che
conosco e che mi conoscono; è facile celarsi dietro uno
nik......bisogna avere il coraggio di dire quel che si pensa guardando
in faccia le persone, come faccio io da sempre su questo NG.
Ciao
G.

 incoerenza da altrettanti OT provocatori.
Non solo sei irrimediabilmente idiota, ma neppure sai di cosa parli.
 
--------------------------------
Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

 ha scritto nel messaggio 
news:326elgF...@individual.net...

Beh attenzione Giuseppe.... aggressività di Cagliostro a parte. Se un brano 
è stato composto 40 anni prima o 40 anni dopo cambia, e parecchio. Pensa che 
cammino può compiere in questo lasso di tempo un compositore, pensa quale 
percorso anche un'arte come la musica può compiere in generale, in questo 
spazio di tempo, nel bene e nel male. Personalmente ritengo però che questo 
non valga più di tanto per Perosi, che ha compiuto la personale evoluzione 
artistica in uno spazio temporale assai compresso (direi circa 10 - 12  anni 
o poco più), poichè dall'apparire delle crisi di schizofrenia si è andati da 
un progressivo abbandono dell'attività compositiva sino ad un silenzio quasi 
totale. Poi ci fu una ripresa (intorno alla fine degli anni 20i se non 
erro), ma non è che il suo stile mostrasse dei particolari caratteri di 
maturazione. E' rimasto sempre quel suo grande talento (non dimenticamo che 
aveva una natura davvero musicale) ingabbiato in una sorta di impreparazione 
generale a gestirlo, come se vi fosse in lui una mancanza di strumenti 
tecnici, probabilmente dovuta ad una preparazone fatta a spizzichi e 
bocconi, un po' quà e un po' là in giro per l'Italia e la Germania. Non so 
se ne sei al corrente: Perosi ebbe anche una commissione dalla Scala di 
Milano. Compose  l'oratorio "Il Nazzareno", l'ultimo che ha scritto (1950), 
che andò rappresentato al teatro milanese in forma semiscenica con la regia 
di Giorgio Sthreler. Fu un fiasco. Ormai i successi tempo del primo 
cecilianesimo e delle messe pontificalis non erano che un lontano ricordo. 
Godette comunque sempre di un notevole successo a causa della sua vena 
"immediata" all'ascolto ed a motivo della sua numerosa produzione liturgica, 
in cui ha dato pane (anche se non sempre all'altezza) a centinaia e 
centinaia di scholae cantorum, e non solo italiane.
In quanto alla complessità melodica non sono per niente d'accordo ma 
tant'è.... mi pare di capire che Marcelli non sia musicista e magari tenta 
di esprimere a parole (non sempre forse approrpiate) le proprie naturali 
sensazioni di ascoltatore: è ovvio che magari non abbia gli strumenti per 
comprendere fino in fondo tecnicamente cosa è presente dietro ad una certa 
espressione musicale, ma ciò non significa che la sua opinione non meriti 
rispetto o non sia autentica. E' un punto di vista che va tenuto in 
considerazione comunque, e non me la prenderei più di tanto se a volte non 
centra in pieno l'obbiettivo. Diciamo che forse vede la musica in modo 
disincantato, come un bimbo crede a Babbo Natale, ed io che forse in questa 
similitudine rappresento l'adulto, lo guardo con un sorriso ma anche con un 
po' di invidia per uno stupore che alle volte il musicista rischia di 
perdere se non è attento.
Per quanto riguarda l'odio di marcelli a certe patacche definite "musica 
contemporanea", ha tutto il mio sostegno, stima, ammirazione, consenso. E 
penso che per alcuni aspetti in quel caso la sua parola di semplice 
ascoltatore valga più della viscida piaggeria di tanti massonici colleghi ed 
estimatori del carciofesco pseudo compositore.
Morale della favola:
Ragà... datevi una calmata e discutete pure con passione, ma lasciamo i 
coltelli nel cassetto delle posate!
Saluti,
S.


Bhe.....chi mi conosce di persona, e qua ce ne sono, sanno che sono
una persona equilibrata, seria, umile e attenta  a quello che mi si
dice, con molta voglia di imparare ...ma c'è modo e modo di dire le
cose.....:-))
Ciao
Giuseppe


Beh però devi ammettere che la scenetta è stata divertente... lui stava 
iniziando una sparata delle sue ed io l'ho freddato con la data di 
composizione del Natale.... :) un po' come uno che prende la rincorsa per 
saltare il fosso, qualcuno lo chiama per nome mentre è vicinissimo alla 
scarpata, lui si distrae, infila male l'ultimo passo e cade nella melma :)))
Dai bisognerà pur ironizzare qualche volta... (oggi sono allegro)
S. 


Ascolta io sono il primo ad ironizzare e ad accettare le battute....
Si confermo.....lo hai freddato.
ma ti ha risposto?.
No si sarà messo a ridere:-))
Ma....con l'altro è un'altra musica.
Ciao
G.
P.S: lo notavo che oggi sei allegro, come ho notato che l'altro giorno
non lo eri ( ormai dal modo di scrivere si può notare l'umore di
ognuno di noi):-))

 estimatori del carciofesco pseudo compositore.
Anche qui, ti faccio un "refresh" del mio pensiero: la musica
contemporanea e' quantitativamente ipertrofica, anche a causa dei mezzi a
disposizione sia di chi crea che di chi ascolta, ben piu' corposi di
quanto fossero secoli addietro; il Tempo non ha ancora fatto un giusto
filtro e troppo spesso si preferisce considerare buono un lavoro per paura
che poi il tempo ci smentisca, anziche' fare il contrario.
Il risultato e' che siamo circondati da troppe "patacche" e discernere
quanto di buono indubbiamente c'e' e' difficilissimo.


 ognuno di noi):-))
Ma no dai.... sono quasi sempre di buon umore. Oggi ero particolarmete 
sereno... è il mio compleanno.
S. 

 ha scritto nel messaggio
news:PZJvd.294289$b5.14...@news3.tin.it...

Auguri:-))) -quanti-?
Io quando è stato il mio non l'ho detto perchè.............accidenti
cade il 2 novembre.....una data non proprio felice.-))
G.

 ha scritto nel messaggio 
news:3298lsF...@individual.net...

hahahha
lascamo un aura di mistero ai lettori del NG.
Se vuoi te lo dico in privato ;)
S.

 Non solo sei irrimediabilmente idiota, ma neppure sai di cosa parli.
Marcelli  io non ti ho mai offeso, ho solo messo in luce le tue incoerenze.
Ma scendo un momento al tuo livello per dirti  che davvero conosci il 
significato della parola "idiota" in quanto  ti accompagna lungo la tua 
triste vita di fisico senza fisico.
In questo ng si sono palesate persone come Giampaolo Bellavite, innamorati 
della musica di Coskji che non capivano una mazza di musica contemporanea.
Ma avevano quella piccola scintilla che a te manca , purtroppo, la scintilla 
dell'intelligenza che vuole esplorare PRIMA di giudicare, ascoltare PRIMA di 
rifiutare.
E invece di fare battutine sceme e provocazione sciocche, hanno chiesto 
consiglio, si sono predisposti con umiltà e sono arrivati ad apprezzare 
autori difficili come Nono e Berio.
Perchè capire etimologicamente significa contenere , come un recipiente che 
ha una "capacità" , ma per capire-contenere bisogna prima svuotarsi. Se un 
recipiente è pieno non può entrarci niente . In  un cervello pieno di 
pregiudizi e di stereotipi, non potrà
mai entrare niente di nuovo..
Tito Ceccherini, il Doge, Neurotix , Candide e altre persone pazientemente 
hanno cercato di rispondere allle tue continue provocazioni fino ad alzare 
bandiera bianca.
Ecco perchè la frase che ti sei permesso di rivolgere a me , si attaglia 
perfettamente a te "Non solo sei irrimediabilmente idiota, ma neppure sai di 


stupore che alle volte il musicista rischia di perdere se non è attento.
immagino intendessi dire che il musicista rischia di perdere lo stupore se 
non è attento a conservare quest'ultimo come un bene prezioso... perché dal 
tipo di thread potrebbe anche sembrare che tu scrivessi di attenzione 
nell'ascoltare (ma penso che tu ti riferissi a non perdere lo stupore; in 
questo caso sono d'accordo con te, perdere la capacità di stupirsi è uno dei 
limiti più grandi che hanno i musicisti "praticanti" nell'ascoltare musica)
florestano 

 ha scritto nel messaggio 
news:TK_vd.297239$b5.14...@news3.tin.it...

Non ho capito niente... ma si... forse hai ragione tu.
Lo stupore dell'ascoltatore stupito e ammaliato è un requisito fondamentale 
se si vuol restare stupiti di fronte ad una perdita di stupore nell'ascolto. 
Più o meno.

 rifiutare.
Tu non sei nessuno per giudicare le scintille degli altri. Pensa 
alle tue e fatti gli affari tuoi.
passo e chiudo.


 e fatti gli affari tuoi.
La veritą č in te . Io sono solo un testimone; non condanno , osservo e ti 
faccio da specchio. Se non ti piace quello che vedi non ci posso fare 
niente.
Ma se vorrai guardarti dentro , potrai migliorare. Su coraggio........
Cagliostro