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Titolo: Mahler/Abbado

Carissimi,
mi permetto di suggerire a tutti gli appassionati di Mahler e di musica
tout-court l'acquisto e l'ascolto della Settima Sinfonia interpretata da
Claudio Abbado con i Berliner (registrazione maggio 2001 live a Berlino)
appena uscita.
Ogni commento sull'interpretazione è, prima dell'ascolto, superfluo.
Quindi...a dopo.
Best Regards
-MV
p.s. non lasciatevi frenare da riflessioni tipo "ho già Bernstein I,
Bernstein II, Klemperer, Scherchen, Haitink, Sinopoli, Rattle, Abbado I,
Boulez...";-)

 -MV
 L'ho in ordinazione, assieme alla Nona pure imminente (la Terza l'ho
acquistata poco più di una settimana fa)...da quel che ho potuto sentire
dagli estratti selezionabili nel sito DG, sembra qualcosa di strepitoso...le
recensioni dei concerti da cui deriva la registrazione sono state a dir poco
entusiastiche, quindi inutile dire che mi aspetto molto...
Parlando di Mahler, torno proprio adesso dal concerto della Royal
Philharmonic Orchestra diretta da Gatti che ha eseguito la Quinta. Per chi
conosce l'incisione di Gatti, c'è da dire che nell'esecuzione di questa sera
Gatti neha fornito una lettura leggermente diversa. Momenti lenti eseguiti
ancora leggermente più lenti, momenti veloci eseguiti invece notevolmente
più velocemente, tant'è che nella coda del finale mi sono ritrovato a
pensare alla famosa accelerazione finale di Furtwängler nella Nona di
Beethoven (chissà poi perchè). L'orchestra era in forma strepitosa, salvo
per la prima tromba apparsa assai titubante soprattutto nei grandi assoli
della Marcia Funebre...cose che capitano, ma peccato. Per il resto,
esecuzione da ricordare e che conferma come Gatti, per lo meno nella Quinta
e nella Nona (presentata sempre a Lugano l'anno scorso) si confermi come un
direttore mahleriano di tutto rispetto. Anche se ho sentito parlare meno
bene dell'incisione della Quarta...
                                                Andrea
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 bene dell'incisione della Quarta...
Gatti č un grande. Ricordo una sua Sesta di Mahler a Bologna dei primi anni
Novanta veramente notevole con uno stile interpretativo che mi ricordava
un'unione tra il temperamento di un primo Bernstein e la chiarezza
espositiva del primo Abbado.
Tornando a Claudio Abbado, per quanto mi riguarda ora abita gli stessi cieli
che furono conquistati in ultimo da Karajan, Bernstein e Celibidache (gli
ultimi che hanno abitato quei cieli e che hanno goduto di fama
internazionale. Un altro potrebbe abitare in quei cieli, ma non puň perchč č
pigro...)

 ma non può perchè è pigro...)
"Voglio crescere in un giardino, stare seduto al sole, mangiare, bere,
dormire, far l'amore e basta".
--
Aveva cinquant'anni passati, ma tutti i denti sani. Soltanto quello...
Se l'è tirato via. Da solo. Gli dico che al piccolo è spuntato il primo
dentino. Lui ride e dice: "I conti tornano, tornano perfettamente"."
"Dekalog 2" di Krzysztof Kieslowski, 1989

 Boulez...";-)
Delirio abbadiano !!!
Io quella di Boulez e quella di Sinopoli non le disprezzerei tanto.........!

 ha scritto nel messaggio
news:Dt%w8.13510$8D3.3...@news1.tin.it...


 Che differenza c'è tra queste nuove incisioni e quelle passate?
della Terza e della Nona nulla so. Per quello che riguarda la
Settima...troppa ;-)

 wrote in message
Wp8x8.51869$vF6.1...@news2.tin.it...

Stavo scherzando, non prendertela !!
Non mi hai risposto però se è già uscito in Italia questo meraviglioso disco
!
Ciao
Duccio

 Boulez...";-)
orpo, io non ne ho nemmeno una di queste....
sarò grave?
:-)
A.

Non mi hai risposto però se è già uscito in Italia questo meraviglioso
disco
Ti rispondo io.
Sì, è uscito; l'ho visto esposto in bella mostra
proprio stamattina da Ricordi Mediastore.
   Ciao
      Mario G.
gr...@tiscali.it

 esaltato.
Scusa, ma la registrazione a cui ti riferisci č quella edita da Deutsche
Grammophon?
(ed inserita nell'integrale da tempo disponibile?)
Grazie,
ciao,
Hegel

 esaltato.
Concordo pienamente.
GMG
-- 
Posted via Mailgate.ORG Server - 
http://www.Mailgate.ORG

 Mahler, per me).
Mah, forse non si tratta di delirio abbadiano ma di esaltazione di un fan
del Mahler di Abbado. Per me che quella Settima con Chicago la trovo
infinitamente inferiore a tante altre (a causa di un incedere pesante:
sembra che Abbado manovri, con evidente fatica, un elefante non
un'orchestra) non so se questa nuova Settima potrebbe essere superiore ai
capolavori di Sinopoli, Kubelik, Scherchen, Horenstein, Bernstein, Boulez.
ciao

 ha scritto nel messaggio
news:aGhx8.54918$vF6.1...@news2.tin.it...

in compenso l'ho sentita in concerto almeno dieci volte
(fra le quali Boulez e lo stesso Abbado).
Mi salvo????
ciao
A.

 infinitamente inferiore a tante altre
Il terzo movimento perň č bellissimo, regge il confronto con Scherchen I e
II. E ci sono anche dei bellissimi momenti nel primo. Per il secondo forse
Kubelik.
Ciao    Mr Duffy
--
Aveva cinquant'anni passati, ma tutti i denti sani. Soltanto quello...
Se l'č tirato via. Da solo. Gli dico che al piccolo č spuntato il primo


 A.
Sicuramente sě, specialmente se hai sentito Abbado con la Mahler nel 2000
(mi sembra) :-)
Ciao
-MV

 del Mahler di Abbado.
Non sono un fan di nessuno ;-) (e nemmeno molto esaltato), ho qualche
riserva su qualche sinfonia di Mahler diretta da Abbado che ho espresso in
un post precedente (segnat. la Seconda, la Prima, la Quinta con Chicago, la
Sesta con i Wiener).
Trovo la Settima con Chicago (che era fino ad oggi la versione che
consideravo idiomatica della Settima di Mahler) perfetta nel rendere i ritmi
allucinati, evidenziando la scrittura "proto-stravinskiana" di alcuni passi.
Manca un certo velo di nostalgia? (che Bernstein II è meraviglioso nel
sottolineare...), non lo trovo un elemento fondamentale nella scrittura
della Settima. In essa privilegio l'aspetto della modernità, del meccanismo
scintillante, della dimensione allucinata. In fin dei conti la Settima è
l'ultima sinfonia che, dopo aver strabiliato con suoni e mondi di lucida
visionarietà, si conclude con un Rondo dalla scrittura contrappuntistica
magistrale, rifugio ultimo di un classicismo che muore (e muore con questa
sinfonia definitivamente) nell'irruzione della "banalità" o, come diceva lo
stesso Mahler, del triviale.
Sinopoli, che tu citi, è stato un grande interprete della Settima, ma in
Mahler sovraccaricare le tinte non sempre rende giustizia (direi anzi che è
molto facile accattivarsi l'ascoltatore "esagerando" Mahler. Il terzo tempo
della Settima con Sinopoli è emblematico: la dimensione Schattenhaft
(Indistinto) è trascurata...le ombre si vedono benissimo, i mostri escono
dall'oscurità, si vedono e fanno versi che fanno rabbrividire, ma tutto è
esagerato...l'orrore è spesso  solo quello che si intravede nell'ombra, che
"sussurra nelle tenebre"), lo stesso discorso varrebbe anche con Rattle.
Scherchen è un altro paio di maniche, direi che la sua Settima rivaleggia
con Abbado/Chicago per la concezione poetica, non per la concezione del
suono, ma anche qui preferisco Abbado per una maggiore naturalezza
(l'ipertensione schercheniana apparentemente giova, in realtà tira nervi
dove i nervi sono già tesi nella scrittura. Il problema in Mahler è casomai
togliere, non aggiungere, sapersi scansare dall'esagerazione, lasciar
suonare, ammorbidire senza cesellare...).
Non dico nulla su Kubelik e Horenstein perchè sono versioni che
colpevolmente non conosco, e su Boulez che mi piace, ma chissà perchè poi
quando devo ascoltare qualcosa del boemo mi rivolgo ad altro (a parte la
Quarta, però).
Detto questo ho difeso solo un mio punto di vista, tengo a precisare non di
fan, perchè, tutto sommato, se devo fare un nome sopra tutti in Mahler non
faccio quello di Abbado (devo dire Bernstein piuttosto), ma nella Settima
sì.

 ha scritto nel messaggio
news:2Fhx8.80418$SR5.2...@twister1.libero.it...


 po' azzardato.
Scusa la brutalità: ma l'hai sentita la 7^ di Mahler di Sinopoli? Se la
risposta è no, ascoltala e poi ne riparliamo.
ciao