Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: ingresso in scena

cari voi,
l'ingresso in scena più eroico che io conosca è quello di Otello nel primo 
atto dell'omonima opera di Verdi: "esultate: l'orgoglio musulman sepolto è 
in mare!".
me ne citate altri?
bacioni
nico

> me ne citate altri?
o meglio: mi citate quello che secondo voi è il più eroico?
ri-baci
nico


L'ingresso di Golaud nel primo atto del "Pelléas et Mélisande" di
Debussy...
CIao!
IDEfix (aka Andrea Riderelli)

 o meglio: mi citate quello che secondo voi è il più eroico?
Pavarotti è stato protagonista di memorabili ingrassi in scena, per
esempio.
E.

 o meglio: mi citate quello che secondo voi è il più eroico?
L'effetto dell'ingresso di Otello dipende strettamente da come è
cantato. Può essere un trionfo, può essere un tonfo (e tutti aspettano
il tenore al varco, pronti a godere dello squillo o a fischiare le
stecche).
Puccini, nelle sue opere, presenta degli ingressi memorabili, ma è la
situazione scenica stessa - più che la prestazione del cantante - che
porta l'effetto sul pubblico.
Il più bello è ovviamente l'ingresso di Scarpia in Tosca, che interrompe
i chierichetti che si erano messi a far chiasso ed induce una profonda
mortificazione in tutti con la sua stessa presenza ("Un tal baccano in
chiesa! Bel rispetto"). Il più abile è l'ingresso di Minnie in Fanciulla
del West, che arriva ad interrompere una rissa. Sonora esplode un colpo
di pistola che sveglierebbe anche il più imbambolato degli ascoltatori:
il pubblico ne rimane disorientato, e subito dopo (si noti la furbizia:
subito dopo, non contemporaneamente) attacca il grande tema di Minnie
che si rivela agli occhi del pubblico. Un momento da maestro.
Ma, tutto sommato, l'ingresso ancora migliore è quello di Mimì in
Boheme. Si battono tre colpi alla porta, si sente la voce di lei da
fuori, e di colpo cambia l'atmosfera in orchestra. Un accordo di archi
di infinita morbidezza, e da dentro l'accordo emerge con estrema
delicatezza il tema di Mimì. Il tutto poco più che il silenzio, ma si
avverte spandersi un senso di luce infinito. La poesia della semplicità.
L'ingresso più ellittico, sempre da parte di Puccini, è quello di
Turandot nel primo atto. Non canta nemmeno, si rivela solamente per un
attimo e con un gesto decreta la morte del principe di Persia.
Appuntamento al secondo atto per sentirla cantare.
-- 
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it

>nicolakit ha scritto:


Veramente gli ingrassi li ha fatti con i cachet sottobanco e con la finta 
filantropia.
G.

nicolakit ha scritto:

L'entrata di Armida nel Rinaldo di Haendel, per esempio.
Una virago incazzata come poche...
E.

 me ne citate altri?
Non sono molto esperto d'opera.
Per la musica strumentale citerei l'esordio del pianoforte nel Primo
concerto di Prokofiev.
Giovanni
--------------------------------
Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

 concerto di Prokofiev.
mondieu: e allora che mi dici dell'esordio pianistico del quinto concerto di 
Beethoven ???
baci

 Beethoven ???
Che proprio l'esordio (cioč il punto specifico sul quale verteva la tua
domanda iniziale) ha - secondo me - ben poco di eroico in senso stretto.
Poi, in vari punti del primo tempo, recupera questo tratto, ma all'inizio mi
sembra di no. Confrontalo con l'inizio del Primo di Prokofiev, in cui il
piano esordisce baldanzoso, sereno, schietto; puň apparire finanche
sbruffone, un eroe un po' da fumetto, ma pur sempre un eroe.
Un altro pezzo che mi č venuto in mente č l'esordio dello strumento solista
nel concerto per violoncello di Dvorak.


 Una virago incazzata come poche...
Anche Donna Elvira, allora, e' "leggerissimamente" alterata nel suo
ingresso...:-))
M
-- 
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito 
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad 
ab...@newsland.it

 ingresso...:-))
In confronto è una gatta morta, fidati :o)
E.

 ha scritto nel messaggio 
news:45405e1a$0$3199$4faf...@reader2.news.tin.it...

A confronto con altre pare una piccola cosa ma andate a risentirvi l'entrata 
del Pianoforte nel Concerto n°1 op.25 di Mendellssohn, magari suonato da 
Serkin padre con Ormandy e i "Philadelphier".
G.