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Titolo: Pianisti-direttori

Tre nomi (i primi che mi vengono in mente): Barenboim, Ashkenazy, Pletnev.
Domanda: avrebbero fatto meglio a dedicarsi interamente al pianoforte? O
condividete la scelta di intraprendere una "doppia carriera"?
Dai, ditemi che ne pensate di questi tre.
In generale: cosa spinge un solista di fama internazionale (o comunque
promettente e con tutte le carte in regola per diventare un grandissimo) a
intraprendere *quasi subito* anche una carriera direttoriale e cosě
rischiare di diventare "solo" un ottimo musicista?
Ciao
Viperozza
VENEZIA DUBBIOSA
--
Riposare nella perfezione č l'anelito di chi si affatica verso l'eccelso; e
non č forse il nulla una forma di perfezione?
Thomas Mann, "La morte a Venezia"

O condividete la scelta di intraprendere una "doppia carriera"?
la condivido senz'altro: hanno fatto un sacco di soldi.
a spese della musica, degli ascoltatori, delle orchestre... ma forse
non se ne son pentiti... :P
T

 rischiare di diventare "solo" un ottimo musicista?
Anche Pollini ha preso la bacchetta in mano: una volta sola, che io 
ricordi... che sia stata una brutta esperienza? Non ho mai sentito la sua 
incisione de "La donna del lago" (se non erro). Questo non toglie che 
Pollini resti un grande pianista. 
Cosa spinga un pianista a impugnare la bacchetta? Deve essere la stessa cosa 
che spinge un giornalista a scrivere un romanzo, o un poeta ad impugnare un 
pennello e dipingere. La voglia di sperimentarsi non deve mai morire, ma in 
certi casi e' bene non dimenticare il proprio senso autocritico. 
-- 
Luca 

 rischiare di diventare "solo" un ottimo musicista?
la noia e la fatica di dover sudare una vita sulla tastiera.
A.

 certi casi e' bene non dimenticare il proprio senso autocritico.
Alle volte si arriva ai deliri di onnipotenza. E questo è male, molto male.
Daniele

 A.
Io non so cosa tu suoni, ma so che suoni. E ti chiedo: Hai mai sognato di
dirigere il Don Giovanni, o la Fantastica di Berlioz, o l'Egmont? Io sě!
Daniele

 Tre nomi (i primi che mi vengono in mente): Barenboim, Ashkenazy, Pletnev.
Ashkenazy e Pletnev piano, Baremboim... non saprei cosa consigliargli.
d

 Tre nomi (i primi che mi vengono in mente): Barenboim, Ashkenazy, Pletnev.
c'è anche lonquich, no?
ciao

 ha scritto nel messaggio
news:P%RI8.97823$zW3.1...@news1.tin.it...

Forse il "direttore" dal gesto più osceno che abbia mai visto. Con lui c'ho
lavorato e non si riesce proprio a distinguere un 2 da un 3 :-(((
Daniele

 il suo mi sembra un Mozart "senile"
Spero tu stia scherzando! O__o
ciao,
Jashugan
-- 
«Ha tinto le mie vesti d'un rosso a tutti sconosciuto. Ora non vi è
più nessuno che le sfiori. Uccide gli uomini in viaggio e, guardando
il cielo, una donna piange».
(Hiroaki Samura)

 dispiacciono affatto).
Io direi anche qualcosa di più. Nonostante l'immenso talento pianistico,  
o forse proprio per questo, trovo che sia assai più interessante come 
direttore. E non è certo 'improvvisato'. Il suo gesto è molto sobrio, per 
nulla spettacolare, ma decisamente efficace, e parecchi musicisti che 
sono stati da lui diretti mi dicono che è pure un accanito perfezionista.
Nelle Sinfonie di Rachmaninov lo preferisco ad ogni altro intrprete (la 
Prima!!!) è c'è un CD di Ouverture da opere russe che è assolutamente 
esemplare.


supportate da un'adeguata preparazione tecnica.
aheeeem...
T

Ashkenazy e Pletnev piano, Baremboim... non saprei cosa consigliargli.
LOL
T
PS: c'è una ragione per cui da qualche giorno vai scrivendo tutti i
post che io penso e poi scarto per non sembrare troppo cattivo?

 c'è anche lonquich, no?
Confesso la mia totale ignoranza e sul Lonquich direttore e sul Lonquich
pianista. :-/
Ciao
Viperozza
--
Riposare nella perfezione è l'anelito di chi si affatica verso l'eccelso; e
non è forse il nulla una forma di perfezione?


 c'è anche lonquich, no?
Anche Zimmerman (in disco, almeno: ha finito l'integrale di Beethoven dopo
la morte di Bernstein e ha rifatto i concerti di Chopin). In passato, mi
viene in mente Zecchi, dopo il ritiro. Richter, che una volta è tornato sul
podio per dirigere Oistrakh.
--
Une grand part de notre vie est la conséquence de nos souvenirs d'enfance.
Moi, j'ecoutais Les Quatre Saisons chez mes parents.
Jean-Christophe Spinosi, violinista

podio per dirigere Oistrakh.
e che dichiarň non averlo fatto mai piů, per scelta precisa e
consapevole...
T

 la morte di Bernstein e ha rifatto i concerti di Chopin).
Direi che Zimerman (ma anche Perahia che - sempre discograficamente - si è
cimentato in Bach e Mozart) non sia paragonabile, e per la vastità del
repertorio, e per la complessità dello stesso, ai tre che ho citato.
Io (Zimerman e Perahia) li considero pianisti tout-court che hanno il vezzo
di dirigersi in concerti in cui "possono dirigersi".
Ciao
Viperozza
--
Riposare nella perfezione è l'anelito di chi si affatica verso l'eccelso; e
non è forse il nulla una forma di perfezione?


 A.
Ho avuto modi di assistere a concerti di tutti e tre, sia come direttori
che come pianisti. Dei tre, il meno dotato per la direzione m'è parso
Ashkenazy (la cui scelta di carriera mi pare una sorta di ripiego, a
causa, credo, anche di problemi fisici). Pletnev m'è parso molto dotato
ma ancora bisognoso di "studio" (d'altronde, non ci si improvvisa
direttori, e non basta certo essere stati degli eccelsi strumentisti):
ha un talento naturale (ancorché poco comunicativo, il che non è
problema minore) e un'innata musicalità anche come direttore, ma v'è
ancora qualcosa... come dire?, di esitante nel suo approccio
direttoriale, una non perfetta padronanza dei mezzi (che lo porta a
insistenti e quasi maniacali "limature").
Le qualità direi che ci sono, anche se l'ho sentito sempre in ambito di
programmi non esattamente varii... Quanto a Barenboim, mi ricordo di
averlo ascoltato
e visto come direttore molti anni fa, a Parigi, e mi ricordo una
concertazione sciatta (mi pare si trattasse di Franck), con un'orchestra
svogliata come sanno esserlo le orchestre francesi... Ho avuto modo di
riascoltarlo più volte, anni dopo, con la Israel Philharmonic e
l'impressione è stata ben diversa: non più letture arruffone anche se
istintivamente musicali, ma vere e proprie interpretazioni, anche se
discutibili. Interessante mi pare che Barenboim (al quale devo alcune
esperienze wagneriane straordinarie, per quanto Wagner non sia "my cup
of tea", fra le quali, in ambito discografico, un eccezionale
Tannhauser) mostri di avere chiaro un modello "spirituale" come quello
di Furtwaengler (che gli viene da tutti riconosciuto) e, a me pare più
ancora, quello di Klemperer.
A lungo ho pensato che Barenboim come direttore non avrebbe mai
eguagliato il suo valore come pianista, ma comincio in parte a
ricredermi.
GMG
--
Inviato il mer 29 mag 2002 09:40:53 CEST da 157.28.85.225 [157.28.85.225]
http://www.neuromante.net/

 condividete la scelta di intraprendere una "doppia carriera"?
No, non la condivido. Poi fa apparire la direzione d'orchestra una
specie di ripiego, di attività remunerativa che chiunque sappia di
musica può intraprendere. Mi domando poi perché chi è grande in un campo
debba scegliere di diventare mediocre in un altro ( non faccio cmq
riferimento con questi aggettivi a nessuno dei tre in particolare).
Ciao
    Roberto

 Ashkenazy e Pletnev piano, Baremboim... non saprei cosa consigliargli.
ROTFL!!! 'mazza 'e stronzo! ;-)


 e non si riesce proprio a distinguere un 2 da un 3 :-(((
si vede che misurerà solo in battere ;)
ciao
G

 Daniele
Che bell'elenco! Collima pressoché perfettamente con i miei sogni nel
cassetto. :)))

 ricredermi.
Tanto più che a me non sembra nemmeno un grande pianista... :-)


 la noia e la fatica di dover sudare una vita sulla tastiera.
beh, anche sudare su un'orchestra non deve essere poco ...
al momento so cosa vuol dire sudare su una tastiera ma darei non so che per
sudare su un "otello" o una qualunque partitura coi controc. :)
ciao

 si vede che misurerà solo in battere ;)
Volendo.... ;-)
Daniele

 ha scritto nel messaggio
news:7yRI8.23890$8x3.5...@twister1.libero.it...

io no.
:-)
A.

 Tanto più che a me non sembra nemmeno un grande pianista... :-)
OHHH
Brrrravo
:-)

Tanto più che a me non sembra nemmeno un grande pianista... :-)
eh... non volevo scriverlo io...
T

Tanto più che a me non sembra nemmeno un grande pianista... :-)
eh... non volevo scriverlo io...
può darsi, effettivamente, che ora il DB direttore equivalga il
pianista, ma per un musicista della sua esperienza e carriera non mi
sembra un risultato molto brillante :O
T

beh, anche sudare su un'orchestra non deve essere poco ...
c'è gente che crede si possa dirigere senza studiare.
poi va davanti ad un'orchestra, questa (per motivi che si possono
discutere a parte) si rassegna a far da sé, salva in parte
l'esecuzione, per l'altra parte questa è salvata dalla distrazione del
pubblico e dalle convenienze della critica.
il successo finisce per convincere la "gente" di cui sopra che la
direzione d'orchestra è una disciplina praticabile senza compentenze
specifiche...
T

 specifiche...
appunto.
Era questo che intendevo dire.
Pensano che sudare sulla tastiera sia una perdita di tempo.
Piů facile dirigere.
Tanto basta saper legger le note!
rob de matt....
A.

 beh, anche sudare su un'orchestra non deve essere poco ...
" ... [Richard] Strauss limitò sempre più la sua gestualità sul podio, fino
a quando restò immobile muovendo appena la punta della bacchetta. "Io sudo
soltanto nella Sinfonia in do minore di Beethoven, nella Nona e nell'Eroica;
e naturalmente nel Tristano e nel primo atto della Valchiria", confidò nel
1908. "In tutto il resto non perdo la padronanza e non do troppo di me".
Aveva l'abitudine sconcertante di avvicinarsi a un direttore d'orchestra
durante l'intervallo, di mettergli la mano sotto l'ascella e di esclamare:
"Dilettante!" se la sentiva umida."
(il solito) Lebrecht, Il mito del maestro, Longanesi, pagg.100-101


 :-)
Non ci credo.
--
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Marco Marcelli - Genova (Italy)
marco_m...@libero.it
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 Jashugan
Mi pare piuttosto opinabile come parere, ma tant'è... Basti ascoltare
il "giovane" Barenboim nei concerti beethoveniani e mozartiani o nelle
Sonate di Beethoven, o ascoltarlo nel trio con Zuckerman e Du Pré...
Poi, come si sa, de gustibus...
GMG

 T
Infatti, forse era meglio non scriverlo. Vi sono dei dati di fatto che
a volte sono meno discutibili dei gusti (che sono materia, come si sa,
discutibilissima). Pensare di non considerare Barenboim nell'ambito
della storia dell'interpretazione pianistica fra gli anni Sessanta e
Ottanta perlomeno, è fatto attinente più alle boutade, che Barenboim
piaccia o meno. Si tratta anche di un fatto culturale, che in genere è
alieno alle viscere. Che poi oggi Barenboim sia un eccellente
direttore, è incontestabile: che egli, in tal campo, possa non
lasciare traccia è più che possibile, ma non vedo dove sia il
dramma... Peraltro, basti ascoltare il suo Tannhauser per capire, se
si ha pratica professionale in materia, che è ben possibile, invece,
che qualche traccia la possa lasciare. Magari non in questo NG... ma
non si può avere tutto nella vita, e certe soddisfazioni -si sa-
talvolta ci sono precluse dall'imperscrutabilità dei disegni divini...
GMG

 specifiche...
?????????!!!
GMG

talvolta ci sono precluse dall'imperscrutabilità dei disegni divini...
questo, francamente, mi sembra il dramma minore... :P
T
PS: il Tannhäuser lo ascolterò volentieri.

?????????!!!
mi associo: ?????????!!!
T

 Poi, come si sa, de gustibus...
Sono d'accordo con te.
Per quanto i concerti di Beethoven con Klemperer non siano un modello di
interpretazione, a parer mio...
--
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Marco Marcelli - Genova
marco_m...@libero.it
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interpretazione, a parer mio...
Sono
d'accordo in parte, ma più che altro perché Klemperer è spesso statico,
curiosamente,
in quell'occasione...
Di Barenboim ricordo anche i concerti
brahmsiani con, se non erro, John Barbirolli (altro
interprete di
grandissima levatura, oggi dimenticato...).
GMG
--------------------------------
Inviato via 
http://usenet.iol.it
 

c'č anche lonquich, no?
La piccola sinfonia in sol minore di WAM da lui diretta č la piů bella
da me sentita.
In generale, direi che non dirigeva male. Anche se č per sentirlo come
solista, che uno va ad ascoltarlo in Mozart.
Schillogeno
-----------
"Does humor belongs in music?"
Frank Zappa, early '80
(per reply togliere le due acca prima della @)

 c'è gente che crede si possa dirigere senza studiare.
immagino. Ma studiare mi sembra già un problema.
Io ho più volte sentito il desiderio di incominciare a cimentarmi nella
direzione (che sento più vicina a me rispetto al pianismo puro) ma non so
nemmeno da dove cominciare.
Ai corsi ti prendono solo se hai esperienza, al conservatorio se hai esperienza
..... cazzo, e uno che l'esperienza se la deve fare che fa?? :((
ciao
G

 "Dilettante!" se la sentiva umida."
Che schifo! ^____^
Cmq io conosco un altro aneddoto interessante su Strauss direttore. 
Doveva eseguire alcuni dei suoi Poemi Sinfonici, ed ebbe come preparatore 
Bernardino Molinari (perfezionista come pochi). Giunto alla prima prova, 
diede l'attacco, lascio 'scorrere' la musica qualche secondo e poi, 
interrompendo gli orchestrali, li apostrofň: «Signori, voi suonate tutte 
le note, ma io voglio solo l'effetto!». Grande Richard! ^__^
 
ciao,
Jashugan
-- 
«Ha tinto le mie vesti d'un rosso a tutti sconosciuto. Ora non vi č
piů nessuno che le sfiori. Uccide gli uomini in viaggio e, guardando


 PS: il Tannhäuser lo ascolterò volentieri.
Sarò sincero... ho acquistato il cofanetto leggendo le recensioni 
entusiastiche di alcuni colleghi dei quali ho piena fiducia.
Veramente sorprendente. Non sembra nemmeno lui! ^___^


 Zuckerman e Du Pré...
Incisioni decorose senz'altro, ma superate da _tutti_ (e sottolineo 
tutti) i grani interpreti beethoveniani e mozartiani delle generazioni a 
lui vicine.


(Hiroaki Samura)
--------------------------------
Inviato via 
http://usenet.iol.it
 

Veramente sorprendente. Non sembra nemmeno lui! ^___^
Non è affatto sorprendente. Il Wagner di Barenboim è, insieme a quello
purtroppo interrotto di Sinopoli, tra i più interessanti dei giorni
nostri. Non conosco il Tannhauser, ma conosco e apprezzo il Tristano,
l'Anello e (in parte) il Parsifal. 
ciao
v i n i x © --- powered by Rampini

 vero che la musicologia non la si fa con delle boutade...
Con tutto il rispetto non capisco quando parli così. Io sottoscrivo parola
per parola il verbo jashuganesco (e questo è già un  mezzo miracolo). Non ho
velleità musicologiche, faccio, come sai, un altro mestiere, ma penso che
nessuna delle interpretazioni che conosco di Baremboim farà mai storia. Ora,
gli si riconosce un talento pazzesco, capace di leggere Klavierstucke di
Stockhausen in pochi minuti o di memorizzare tetralogie in alcuni secondi.
Questo non ne fa, a mia discutibile, preconcetta e superficiale - come da
boutade - opinione, un musicista memorabile.
d

 ..... cazzo, e uno che l'esperienza se la deve fare che fa?? :((
Vero, c'ho pensato anch'io diverse vole, ma tutti i corsi di direzione che
vedo chiedono una VHS con una sinfonia di Brahms o un'opera di Wagner (!!!).
Andiamo tutti e due da Tito!!!
Daniele

nostri.
(poveri i nostri giorni!)
T
PS: sul Tannhäuser, come detto, non mi pronuncio (ancora?)

 Sonate di Beethoven, o ascoltarlo nel trio con Zuckerman e Du Pré...
Devo dire di aver ascoltato il Mozart di Barenboim solo in un'edizione
recente, e non mi è davvero piaciuta. Suono spesso, molto pedale, un
"sapore" più beethoveniano che mozaretiano. E' cambiata molto,
l'interpretazione di Barenboim, rispetto al passato?
Ciao,
Paolo
-- 
Paolo Tramannoni
Porto Recanati, Italy

 Andiamo tutti e due da Tito!!!
se a lui va bene sono in prima fila
ciao

Rileggendo gli interventi, m'è tornata in mente una cosa letta non ricordo
quando e dove: Otto Klemperer si presentò a Mahler per ottenere da questi
una lettera di raccomandazione per non so quale posto da Kappelmeister.
    Per ingraziarselo, lo omaggiò con una trascrizione per pianoforte solo
della Quinta Sinfonia che eseguì sul momento. Pare che Mahler rispose: "Lei
è un grandissimo pianista. Perché vuol fare il direttore?"
    Però, la lettera gliela fece, of course.
    Per la cronaca, Chung trovo sia un pianista straordinario (mi pare che
ad una edizione del Concorso Cajkovskij sia arrivato II. o III.); ancor più
l'ammiro perché porta alle estreme conseguenze una tecnica pianistica (l'ho
osservato molto da vicino voltandogli le pagine quando era in trio con le
sorelle) fondata prevalentemente sull'articolazione delle dita, che
solitamente non condivido soprattutto per la qualità del suono e il
fraseggio "isterico" che ritenevo inevitabili. Invece, la sua particolare
musicalità al pianoforte rende l'approccio (v. "Approcci" su questo NG)
decisamente convincente al massimo.
    Mi ha fatto piacere riscontrare in un intervento che Chung, come
Giulini, sia da annoverare tra i direttori dotati di carisma e non di
propensione alla tinarride; confermo per l'esperienza che ho avuto quando ci
sono stato a contatto che sia una persona splendida. Del resto, di Giulini è
stato allievo, e tra i due si è verificato un episodio simile, ma di segno
opposto, a quello che vedeva coinvolti Mahler e Klemperer. Chung dice che
Giulini gli rimproverò il perfezionismo tecnico da strumentista, ritenendolo
al di sotto delle qualità musicali di Chung che avrebbero avuto modo di
esprimersi al meglio nella direzione, senza il contatto con la materialità
del pianoforte.
    Ah, dimenticavo. Qualcuno ha notizie della trascrizione di Klemperer
della Quinta Sinfonia di Mahler? Se è edita, e dove si può reperire.
    A presto,
Mario

 «Signori, voi suonate tutte le note, ma io voglio solo l'effetto!»
LOL!!
--
"L'Espressione sta in rapporto diretto col sentimento, e fa palese
nell'Artista la prontezza e la facoltà di cogliere quanto il Compositore
sentì scrivendo, sentirlo egli stesso, e portarlo al cuore dell'ascoltante"
J.N.Hummel, Metodo per lo studio del pianoforte, 1828

 Veramente sorprendente. Non sembra nemmeno lui! ^___^
Come disse Rosenthal ad un concerto del suo connazionale: "Suona bene, ma
non è Paderewski".


 boutade...
Non posso negare di avere dei preconcetti. Nel senso che l'ascolto delle 
sue prime registrazioni beethoveniane, brahmsiane e lisztiane, non mi ha 
entusiasmato al punto di cercare altre sue realizzazioni. Quando poi per 
ragioni di lavoro, mi sono trovato costretto a recensire CD più recenti, 
non ho trovato motivazioni sufficienti a cambiare idea.  


 boutade - opinione, un musicista memorabile.
Basta chiedere agli strumentisti della Filarmonica di Israele: per
carità, in genere dissento e diffido a riguardo delle opinioni di
strumentisti e orchestrali (non per disprezzo o per sottovalutazione
aprioristica, ma perché spesso sono frutto di un corporativismo in cui
le note hanno spesso la meglio sulla musica, ed in cui il fatto
culturale è non di rado assente), ma in tal caso preferisco non
esprimermi personalmente più di tanto.
Certo, se tutti imparassero la Tetralogia come l'ha imparata
Barenboim... Oggi direi che è forse il migliore interprete wagneriano
sulla scena... Gli è che, temo, per "visceralità" assiomatica, taluni
non abbiano ascoltato il "colpevole", né in sala da concerto né in
incisione, ed è curioso che ciò accada, se si pensa, in tale repertorio,
alla penuria attuale che vi è in campo direttoriale... Sono abbastanza
vecchio per ricordarmi l'effetto che produsse la pubblicazione delle
prime incisioni beethoveniane di Barenboim: certo, eravamo sicuramente
un branco di fessi distribuiti più o meno equamente sulla faccia del
pianeta, questo è indubitabile... In realtà, poi, i coetanei di
Barenboim non sono così abbondanti in termini di grandi realizzazioni
interpretative, in quanto Barenboim, come dire, appartiene a una
"generazione di mezzo", avendo appena 60 anni... (un anno più giovane
della Argerich, che sicuramente ha lasciato e lascia più "traccia" di
Barenboim nella storia dell'interpretazione pianistica), per cui certe
valutazioni "in parallelo" lasciano il tempo che trovano. Peraltro,
Barenboim è sempre stato una sorta di "uomo-musica", con una caratura
intellettuale tutt'altro che trascurabile: non avrà forse prodotto
"capolavori" (purtroppo c'è chi è rimasto a una concezione della Storia
simile a quella di Carlyle: grandi esplosioni all'orizzonte... Cosa vi
sia fra un'esplosione e l'altra, non si sa...), ma ha realizzato
"interpretazioni" che proseguono un determinato filone
culturale/intellettuale, senza che necessariamente facciano sobbalzare
sulla sedia imbottita coloro che cercano disperatamente eccezionali
agilità digitali o "rigorose" -laddove la fantasia è morta- letture "by
the book"... Si tratta di una sorta di temperie che risale a pensatori
musicali come Furtwaengler o Edwin Fischer, cui Barenboim ha aggiunto
l'esuberante umanità (di derivazione yiddish) giuntagli dalla lezione di
uno straordinario artista come Rubinstein (oggi un po' troppo spesso
dimenticato... d'altronde, viviamo in un'epoca di "mauvais gout"). Oggi
si tende ad aspettarsi miracoli da un'interpretazione, e si prediligono
aspetti talvolta esteriori, che poco hanno a che fare con il criterio
culturale dell'interpretazione. Al contrario di molti più dotati (si fa
per dire) interpreti odierni, Barenboim ha "una storia", ha "un
passato", che riporta e che ha una sua precisa fisionomia culturale nei
suoi rapporti con una tradizione che oggi, purtroppo, va
sfilacciandosi... E si vede... e si sente...
GMG
-- 
Posted via Mailgate.ORG Server - 
http://www.Mailgate.ORG

 
Unicuique suum, visto che si procede a colpi di boutade...


 Unicuique suum, visto che si procede a colpi di boutade...
Una domanda, Gianni.
Indiscreta.
Tu sei brasiliano, nato e vissuto laggiu' (beato te).
E di lingua madre portoghese, suppongo.
Come diavolo hai fatto ad imparare l'italiano con una sintassi cosi'
circonvoluta, complessa ed efficace ad un tempo (come si evince in certi
commenti tecnico-musicali che hai postato) ?
Non conosco alcuno straniero che, per quanto bene conosca la mia lingua,
arrivi a questi livelli.
Come diavolo hai fatto? Confessa: in realta' papa' e mamma erano
italianissimi!......... :-))


 italianissimi!......... :-))
Mio padre era brasiliano "purosangue" (se può esistere tale categoria
fra i latinoamericani): "cafè au lait" d'origine ispano-lusitana. Mia
madre è nata in Argentina, di famiglia ebraica d'origine austro-russa.In
famiglia, però, tutti parlavano più lingue, e sia mio padre che mia
madre (per complessi motivi che non sto qui a descrivere) conoscevano
l'Italia. Mia padre ha sempre parlato un ottimo italiano e mia madre
meglio ancora, con una venatura di toscano (vieppiù aumentato da quando,
da alcuni anni, vive in Toscana).  L'italiano, però, l'ho imparato in
Italia, fondamentalmente a Roma (difatti, ho un accento romano che mi
dicono piuttosto marcato), dove ho vissuto a più riprese, per varii
anni. Sono sempre stato un avido lettore, per cui mi sono sempre tenuto
in forma, sia con l'italiano che  con altre lingue (in realtà ho vissuto
gran parte della mia vita negli Stati Uniti, ma ho sposato
un'italiana...).


Unicuique suum, visto che si procede a colpi di boutade...
più che giusto.
io, comunque, spero ancora di redimermi :P
T

circonvoluta
ohibò... circonvoluta non la direi proprio. mi sembra invece (e credo
volessi esprimere la stessa idea) molto chiara ed efficace pur nella
sua complessità...
T

sua complessità...
non gliene perdoni una al Marcelli...
dovresti sposarlo: dicono che gli amori migliori riescono tra persone che non
combaciano in nulla :-)
. a l l E g r i .
____________________________________________________
Nulla è più vano del tentativo di adeguare
un'opera d'arte a un sistema di analisi
per il quale non è stata concepita.
Glenn Gould
____________________________________________________
http://digilander.iol.it/clklaus
clklaus chiocciola 
libero.it

 le note, ma io voglio solo l'effetto!». Grande Richard! ^__^
Sbaglio, o nella partitura del Till Eugenspiel o del Don Juan ci sono
raccomandazioni di questo genere?


 raccomandazioni di questo genere?
«Non lo so, sono un medico, non un musicista!»® ^____^
ciao,
Jashugan
-- 
«Ha tinto le mie vesti d'un rosso a tutti sconosciuto. Ora non vi è
più nessuno che le sfiori. Uccide gli uomini in viaggio e, guardando


raccomandazioni di questo genere?
non direi: sto studiando Till proprio in questi giorni, e non ho
incontrato nulla di simile... :)
T

 incontrato nulla di simile... :)
:-(((
Già pregustavo il piacere sadico di presentarmi alla prossima audizione con
la partitura del Till in mano ( sempre che i commissari sappiano leggere,
beninteso...)
Ciao O:-)
Moos
--
Altro che arte ! E' la velocità che conta oggi, i pugilati, le truffe e poi,
di nuovo, la velocità.
Masticate dunque l' amaro veleno, voi che avete ancora nel petto il ritmo
lento, nodoso e ostile dei congiurati e dei creatori.
Bruno Barilli

 incontrato nulla di simile... :)
Forse sono solo sullo spartito originale..........
--
===========================
Marco Marcelli - Genova
marco_m...@libero.it
===========================

 ha scritto nel messaggio
news:1fd4ev3.1ur0b9ld0xhsqN%pt...@tiscalinet.it...

no.
A.

 ha scritto nel
messaggio news:aghjfu8cq6vq2ip7n...@4ax.com...

infatti.
nemmeno nel Don Juan.
Anzi, gli assoli del violino sarbbe meglio avere qualcosina di più
dell'"effetto" :-)))
A.

 combaciano in nulla :-)
Macché... è una leggenda metropolitana... A me è capitato ben tre volte,
con risultati francamente disastrosi...


con risultati francamente disastrosi...
sono d'accordo. Passata una certa attrazione fisica, non resta piů
nulla da dirsi. 
Ciao,
L.

 boutade - opinione, un musicista memorabile.
Però si è fatto la Jacqueline du Pre.
ciao
  Roberto
-- 
_/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
/_/  Institut fuer Experimentelle Mathematik / Uni Essen
_/ "Bruno Heinz Jaja, unlike Strawinsky, has never been
/  guilty of composing harmony in all his life!"