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Titolo: BuxWV 148

Buongiorno
Allora, sembra che gli organisti qui spuntino come funghi... ne
approfitto per chiedere:
sapete per caso dove posso trovare un Midi ( beh se ci fosse l'MP3
sarebbe stupendo ma non pretendo tanto ! ) di un' opera di Buxtehude
che dovrebbe essere "Preludio e Fuga in Sol minore BuxWV 148 " da non
confondere con BuxWV 149 che mi dicono essere lo stesso un P&F in
Solm.
In CD invece che versioni posso trovare ? 
Grazie
Wentu

On Fri, 15 Jan 1999 18:33:36 GMT, 
e.ven...@rsadvnet.it
 wrote:
Argh...volevo ben dire di non aver sbagliato qualcosa !
Da altre fonti pare sia solo un preludio... senza fuga...
pero' il numero 148 è giusto ;))

In CD invece che versioni posso trovare ?
Non sono organista, ma Buxtehude (per le sue cantate e il suo organo) e' li'
nell'altarino in compagnia di Bach...
Nell'edizione integrale di Saorgin (Harmonia Mundi France - 5 cd a prezzo
ridotto) si trova nel cd 4 ed e strutturato in Praeludium - Fuga I - Fuga
II - Ciacona.
Con 30.000 ti porti a casa l'oprea completa per organo pubblicata dalla
Dover. Pero' ti avviso: molte volte e' adottata la chiave di do.
Ciao
Giacomo


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dire ad un bambino che Babbo Natale non esiste :-)
Ecco, a questo proposito vorrei chiederti se tu sai se questa informazione
è attendibile (non è la prima volta che la sento), cioè se è a sua
volta una leggenda metropolitan-musicale, o se viene da qualche
fonte degna di fede.
grazie e ciao
carlo gerelli


Io quello che ha detto Ninci lo avevo letto su Symphonia di Rattalino
... credo... e giů i miei amici organisti a dirmi che certe cose della
BWV 565 sono troppo tipicamente organistiche per derivare da una
composizione per violino ... boh !!!
Wentu

 composizione per violino ... boh !!!
Su questo dissento nella maniera piu' assoluta. Prova a dire ai tuoi amici
organisti che, per esempio, si guardino la fuga in re minore BWV 539,
trascritta dalla fuga per violino solo della sonata BWV 1001... Un concentrato
di cose tipicamente organistiche, ma la cui derivazione da un originale
violinistico e' perfettamente attestata! E lo stesso discorso si puo' fare per
tutte le trascrizioni bachiane dei concerti di Vivaldi.
In realta' lo stile fra i vari strumenti era molto piu' "permeabile" di quanto
non si possa pensare. Nella musica nordica si usa ogni pie' sospinto (e Bach
ovviamente fa altrettanto) la cosiddetta "imitatio violistica", tipica
figurazione per strumento ad arco che e' diventata lessico comune anche per le
tastiere. Cito infine, ma potrei andare ancora avanti, uno dei piu' grossi
preludi e fuga di Bach, il mi minore BWV 548: nella fuga, enorme edificio
sonoro tipicamente organistico, trovano posto numerosi passaggi scritti in
"imitatio violistica".
Tornando quindi alla Toccata e fuga BWV 565, penso che tutti ricordino, nella
fuga, i numerosi passaggi in cui e' presente una voce sola che esegue arpeggi
con continue modulazioni. Cosa sono questi se non tipici passaggi per strumenti
ad arco?
Che poi Bach (o chi per lui) li renda piu' organistici con l'aggiunta di note
al pedale, accordi qua e la' per riempire e consolidare l'armonia gia' presente
nell'arpeggio stesso, ecc. ecc. ecc., nulla toglie secondo me al concetto di
partenza.
Ciao!
P.S. Nonostante tutto io continuo ad eseguirla senza pormi troppi scrupoli: un
brano bello ed interessante, anche se forse un po' incrostato dal troppo uso,
resta sempre tale, chiunque lo abbia scritto e per qualsiasi strumento lo abbia
scritto.
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 lezione sul repertorio del suo strumento), Jaap Schroeder. 
Confermo il fatto, mi ricordo infatti di aver visto diversi anni
or sono una edizione stampata di questa (ricostruita) versione
violinistica della BWV565 appunto fatta da Schroeder. Purtroppo
non ricordo la casa editrice.
saluti,
Massimo

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Io ho saorgin, e non č male. Costa un po' di piů Chapuis, che per
l'interpretazione č piů fantasioso e tutto sommato mi piace di piů. A
mio parere, perň, il Buxtehude migliore č quello di Walcha (Deutsche
Grammophon/Archiv), un CD singolo con una rassegna di preludi e fughe
a mio avviso molto ben eseguito, che dovrebbe costare attorno alle
20.000....se vuoi farti un'idea del compositore ti consiglio
caldamente questo.
Ciao
Bonz

 caldamente questo.
Io invece mi sentirei di consigliare altre incisioni, probabilmente piu' vicine
all'estetica e allo stile di Buxtehude. Questo compositore nordico infatti e'
molto meno "teutonico" di quanto si possa immaginare, e piu' vicino alla musica
italiana coeva. Immagina (la frase non e' mia, ma di Harald Vogel, che durante un
corso cerco' di inquadrarci cosi' l'autore) una musica italiana eseguita con
"accento" tedesco.
E allora, forse, visto che colui che si e' dedicato piu' di ogni altro a
Buxtehude oggi e' proprio Vogel, una delle prime incisioni da ascoltare e' la
sua, in 7 CD, venduti separatamente (quindi si puo' provare con uno e se non
piace ci si rimette poco), per l'etichetta "MD & G".
Un'altra versione che ascolterei e' quella di Ton Koopman, da prendere un po' con
le molle, come sempre, ma comunque un grande musicista. E' uscita per la Novalis
e a quanto ne so e' un solo CD.
Infine proverei anche l'incisione di Piet Kee, che in altre cose che ho sentito
e' piuttosto piacevole. Di lui si trovano due CD (Chandos), in cui le opere di
Buxtehude sono abbinate rispettivamente a Sweelinck e a Bach.
Segnalo per puro sfizio un disco in vinile inciso da un giovane (almeno all'epoca
della registrazione...) svedese molto bravo, con una selezione di brani di
Buxtehude. Il nome dell'organista e' Goran Blomberg, ma non credo che sia piu'
possibile trovarlo adesso. Io ne ho una copia, arrivatami direttamente da lui
tramite una conoscenza comune, e devo dire che sono rimasto molto ben
impressionato dalla sua esecuzione.
Ciao!



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Buxtehude sono abbinate rispettivamente a Sweelinck e a Bach.
Io ne ho uno, quello con la Ciaccona, l'altro non mi č mai capitato
tra le mani. Mi piace abbastanza, soprattutto il Magnificat Primi
Toni, esecuzione a mio avviso incomparabile con qualunque altra da me
ascoltata. La Ciaccona č suonata bene, peccato che non faccia mai gli
alleggerimenti per gli echi, a me piacciono molto e rendono il pezzo
piů vivo.
Ciao
Bonz

 Anche se, "one shot", sceglierei Koopman...
Condivido anche qui, contrariamente al solito, il doppio della Alain
e' veramente notevole. 
Per quel che riguarda Vernet, non mi dispiace anche se mi sembra che
sia piuttosto sopravvalutato. Hai sentito i cofanetti di Bach? Quelli
mi sembrano proprio ne' carne ne' pesce (tipo Hurford per intenderci).
Saluti,
Massimo

 Anche se, "one shot", sceglierei Koopman...
Non conosco le due versioni "francesi", ma cosi' d'istinto propenderei sempre per
Koopman.
Piuttosto, restando in tema, ti/vi segnalo un CD molto bello: Matthias Weckmann, Organ
Works Vol. 1, Wolfgang Zerer, Organ, Naxos 8.553849
Davvero un'ottima esecuzione di bella musica, su un organo splendido (Schnitger, St.
Jakobi Kirche, Amburgo).
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 abbastanza, soprattutto per l'uso dei registri.
Come dicevo a Pierpaolo un messaggio fa, sto aspettando un CD di "assaggio", e poi
diro' la mia. Il mio consiglio era basato sulla fiducia, dopo un corso frequentato e
alcuni concerti dal vivo ascoltati. Ma in che senso dici che nella Ciaccona ti ha
deluso il suo uso dei registri? Non li cambia, li cambia troppo, li cambia ma in modo
piatto,... ?
Se non sbaglio la BuxWV 160 fu eseguita da Vogel durante uno dei concerti che ho
ascoltato... Forse riesco a recuperare il programma e controllo. Non ricordo bene che
tipo di registrazione utilizzo', ma dovrei avere alcuni appunti presi durante il
corso.
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 Jakobi Kirche, Amburgo).
Grazie del consiglio.
Una volta tanto un CD Naxos registrato su un organo "storico".
Spesso usano organi americani moderni.
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 Spesso usano organi americani moderni.
Per fortuna non e' il solo. Ti posso citare anche il doppio CD di Durufle' e il doppio CD di
Alain, incisi da Eric Lebrun, sul bellissimo Cavaille'-Coll parigino che ho utilizzato
anch'io per Bonnet, uno Scheidemann inciso da Peter van Dijk su un Van Hagerbeer/Schnitger
di Alkmaar, ed ancora un Langlais inciso da Bruno Mathieu sul Cavaille'-Coll della
cattedrale di Saint-Brieuc. Ma puo' darsi che (fortunatamente!) la memoria me ne faccia
dimenticare altri.
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