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Titolo: Savall e i suoi al Conservatorio di Milano

Sono reduce da un applaudito concerto di Jordi Savall per la societą del
Quartetto di Milano (sera del 22 maggio).
Sono un po' perplesso.
Il programma presentava brani belli o bellissimi, ma mi č parsa
un'antologia piuttosto generica compilata in realtą per consentire ad
ogni elemento del gruppo Hesperion XXI di mettersi in luce nei propri
cavalli di battaglia.Couperin, Hume, Marais, Tarquinio Merula, De
Murcia...troppa grazia in una volta sola.
Allo stato attuale, e in contesto concertistico "normale" Montserrat
Figueras sarebbe sic et simpliciter da protestare. Niente legato, volume
incostante, intonazione precaria, pronuncia esagerata ma spesso
inefficace, scalino nel cambio di registro. A molti nel pubblico č
piaciuta perché canta un repertorio ignoto, affascinante e sa sfruttare
le irregolaritą stesse del suo canto per ottenere inflessioni suggestive
o inattese; perņ a ben vedere sono le stesse cose in tutti i pezzi, una
catena ininterrotta di effetti speciali senza che mai ci siano quelli
"non speciali": una frase centrale tuttta intonata, un'agilitą veramente
a fuoco, un fiato controllato dall'attacco all'ultima nota.
Savall č bravissimo, uno stregone, ma forse un  po' esteriore e comunque
non "canta" veramente mai col un bel legato (sicuramente una scelta).
Nelle Follies di Marais taglia (mi dicono che č una consuetudine)
l'ultima variazione, assai virtuosistica. E' molto accattivante quando
presenta nel suo italiano forbito ma un po' esotico.
Liutista, percussionista, colascionista: bravissimi, estroversi, ma in
fondo anche loro ssembrano essersi ritagliati un personaggio e recitarlo
invece di fare sinceramente bella musica.
Un prodigio di tecnica il giovane Guglielmi al cembalo, eppure anche qui
il suo assolo di Couperin mi č parso poco coinvolgente.
Insomma; un concerto istruttivo, di alto intrattenimento, ma con dubbi
artistici e raramente vere emozioni.L'emozione principale č aver sentito
la Ninna nanna della Madonna (di Merula) su basso ostinato: nonostante i
manierismi della cantante, ho ritrovatao lo stupore per quanto sia
lancinante, moderno, espressivo e geniale quel brano fatto di quasi
nulla. Se non lo conoscete cercate di conoscerlo!
Stefano Torelli

invece di fare sinceramente bella musica.
Perfetto. Hai sintetizzato in tre righe quello che penso su Savall e la sua
banda da ormai troppi anni: una serie impressionante di occasioni perdute.
Ciao
Mario

 Stefano Torelli
Io non c'ero e non so cosa dire.
Intepreti famosi possono diventare la parodia di se stessi, rivestendo i
propri difetti di manierismi ed effetti senza causa, oppure rimanere
interessanti o indimenticabili al di là delle irregolarità e dell'eventuale
logorio dei mezzi vocali. Tutto sta a decidere se la Figueras è più la
Callas (secondo caso) o la Ricciarelli (primo caso) della musica antica.
Forse nessuna delle due, secondo me, ma certamente sopravvalutata, fenomeno
sorto in anni in cui pochi e pionieristici gruppi hanno segnato la storia
della filologia musicale pur procedendo a tentoni e a manierismi.
Savall, per quanto non sia magari un modello universale, e per quanto suoni
da dieci anni Marais tagliando sempre la variazione difficile (te lo vedi
Pollini che taglia in pubblico una variazione di Liszt? O il terzo movimento
del concerto di Ravel perché è troppo difficile?) però ha il suo perché. O
no? Se non altro il suo pubblico non si accorge del taglio.... :-)) Eh no,
tu te ne sei accorto.
Ciao
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Paolo