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Titolo: Lauri Volpi e il Fascismo

 
Subject: Lauri Volpi e il fascismo 
Date: Mon, 23 Nov 1998 15:35:34 +0100 
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Egregio Giampaolo Lomi,
in una mia recente passeggiata in internet, ho letto un tuo messaggio
di risposta sull'argomento Lauri Volpi e il fascismo.
Avrei voluto intervenire pubblicamente sul newsgroup, ma non sono
riuscito, per mia ignoranza e, forse, per qualche errata
configurazione, a "postare";
peraltro non sono nemmeno riuscito a  ricuperare il messaggio iniziale
che ha originato la tua risposta.
Mi prendo quindi la libertà di intervenire direttamente al tuo
indirizzo di e-mail, scusandomi fin d'ora per la molestia.
Premetto che sull'argomento in questione posso dire la mia per avere
avuto la fortunata opportunità di conoscere  personalmente e a fondo
il grande tenore romano nei suoi ultimi dieci anni di vita.
Lauri Volpi era sostanzialmente alieno da ogni forma di presa di
posizione politica, come spesso succede, a torto o a ragione, a
personaggi di elevata statura culturale, mossi abitualmente da
interessi meno pragmatici di quelli politici.
Ma, la sua straordinaria vicenda artistica, quasi esattamente
coincidente, nella sua parte più significativa, con il ventennio
fascista, lo aveva portato ad incontrare e a conoscere di persona
molti  protagonisti di quel periodo storico. Era quindi nella
condizione di esprimere giudizi in prima persona.
In sintesi:
1) Mussolini:
E' certamente vero che Mussolini aveva una particolare personale
predilezione artistica per Lauri Volpi, come testimoniato anche nel
suo libro "Parlando con Bruno".
Presenziando  una recita all'Opera di Roma, a chi gli chiedeva un
giudizio su Lauri Volpi rispose, con il consueto "stile": "Se io
cantassi, canterei come lui".
Ben più significativo fu l'intervento specifico, durante la guerra
civile spagnola: quando la situazione si fece pesante nella zona di
Valencia, dove Lauri Volpi risiedeva,  Mussolini mandò l'incrociatore
Montecuccoli a rilevarlo, insieme a pochi altri italiani.
Lauri Volpi ne parlava con rispetto, senza confondere la persona con
il regime.
2) La gerarchia fascista:
mal ne tollerava lo spirito indipendente, individualista e poco
malleabile, ripetutamente denunciato allo stesso Duce, che, come ebbe
a raccontare con divertita ironia lo stesso L.V., rispondeva a queste
accuse gratificandolo con nuove onorificenze.
Il regime  giunse però a promuovere addirittura  una autentica
campagna di stampa contro di lui (1931), assumendo come falso scopo
una generica lotta contro il "divismo".
Queste prese di posizione lasciarono comunque il segno, tanto
nell'opinione pubblica, quanto soprattutto nello stesso Lauri Volpi,
che accentuò certe asprezze polemiche del suo carattere.
Va aggiunto che il tenore del regime era, senza ombra di dubbio,
Beniamino Gigli, la cui voce, per molti aspetti assolutamente
eccezionale, non era certo la più idonea ad incarnare vocalmente il
mito del Superuomo. Gigli era però un eccellente veicolo
propagandistico e ricopriva anche qualche carica ufficiale come
rappresentante degli artisti lirici:  nel primo dopoguerra, quando
tutti gli italiani scoprirono di essere antifascisti, nonostante la
sua enorme popolarità, ebbe qualche problemino.
Come del resto Mascagni, Schipa, la Pederzini e altri.
3) Attività di Lauri Volpi in Italia durante il fascismo:
Tra il 1922 e il 1934 fu abbastanza stabile al Metropolitan e sui
palcoscenici americani, anche a seguito del noto scontro con Toscanini
(Rigoletto del 1922 alla Scala), che aveva in pratica decretato
l'ostracismo del giovane tenore, salvo poi ricredersi nel 1929, quando
lo volle al suo fianco nell'avventurosa tournée scaligera a Berlino.
La lite con Toscanini lo privò della prima assoluta della Turandot,
che Puccini, secondo la testimonianza di  Adami, aveva scritto
pensando alla sua voce.
E tuttavia, anche negli anni del Metropolitan, furono numerose e
significative le recite in Europa (Parigi, Londra, Berlino, Vienna,
Bruxelles) e nei più prestigiosi teatri italiani: vale la pena di
ricordare soprattutto l'inaugurazione dell'Opera di Roma, ex Costanzi,
(1928), la prima Turandot all'Arena di Verona, le straordinarie recite
di Guglielmo Tell, per il centenario del capolavoro rossiniano, a
Milano, Roma  e Napoli, e, ancora, gli storici Ugonotti del 1933 a
Verona, e il discusso Otello del 1942 alla Scala (con la Caniglia e
Stabile) e al S. Carlo.
Questo a testimonianza che l'attività di Lauri Volpi in Italia,
durante il ventennio, alla faccia degli ostacoli succitati, non fu né
scarsa né di secondaria importanza.
Dal 1946 al 1959, anno dell'addio ufficiale alle scene, fu presente in
Italia (soprattutto all'Opera di Roma) con una serie impressionante di
Aida, Trovatore, Puritani, Guglielmo Tell, Poliuto, Ugonotti,
Turandot.
4) Lauri Volpi in Spagna:
Lauri Volpi aveva sposato un soprano spagnolo, Maria Ros, che
abbandonò sul nascere una fulgida carriera per dedicarsi alla cura di
un marito tanto eccezionale quanto difficile.
Aveva una casa (splendida) a Burjasot, presso Valencia, dove viveva,
dividendo il tempo libero con la dimora romana.
Dopo il 1965, per volere della moglie, si trasferì definitivamente in
Spagna, e vi rimase anche dopo la morte di Maria Ros, fino al termine
dei suoi giorni. In quella casa io l'ho conosciuto e frequentato, e
quello che gli ho visto e sentito fare a 80-85-87 anni è assolutamente
incredibile. Ma questa è un'altra storia.
La strada in cui viveva portava il suo nome dal 1924, ben prima
dell'avvento di Franco.
E' perlomeno impreciso definire "esilio" il suo soggiorno spagnolo.
E che lì si trovasse "nella bambagia" è vero solo per la mancanza di
preoccupazioni finanziarie, a differenza di numerosi e prestigiosi
colleghi della sua epoca.
5) Lauri Volpi e il franchismo:
rimase  anche qui sostanzialmente estraneo alle vicende politiche, ma
quando prese posizione lo fece in modo temerario: durante la guerra
civile diede ospitalità nella sua casa ad alcuni membri del governo
repubblicano in fuga.
Franco ne fu informato, e non era certamente persona molto tollerante.
Ma a Lauri Volpi non fu torto un capello, né allora né in seguito: il
che la dice lunga sul rispetto che il Caudillo doveva avere per il
nostro artista.
Così come non è escluso che la personale ammirazione di Mussolini
avesse avuto un ruolo importante nel garantirgli l'impunità.
Questo è, in sintesi, ciò che si può dire del rapporto tra Lauri Volpi
ed i protagonisti storici della sua epoca.
Mi scuso ancora per l'intervento non richiesto, e resto comunque a
disposizione per ogni eventuale dettaglio su un Artista unico nella
storia del nostro teatro lirico.
Cordiali saluti.
Luigi.
Unquote
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"Pensa e ripensa, che mai pensa l'oca ?
 Che l'esser cucinato non e' triste.
 Triste e' il sapere d'esser cucinato"
 Guido Gozzano
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 piacere leggere questo post e faccia piacere a tutti. 
Certo che mi fa piacere.
La precisione e la dovizia di particolari e' eccezionale.
Mi fa anche piacere di essere stato "beccato" nella parte spagnola della
biografia di Lauri Volpi, dove sinceramente estrapolavo dai dati a mia
conoscenza. Che Lauri Volpi si sentisse incompreso in Italia, tanto
quanto si sentiva amato in Spagna, e' un fatto ben noto. E altrettanto
sapevo della moglie spagnola, le cui poche incisioni possiedo in un CD.
Ma credevo ci fossero anche ragioni diciamo "politiche" che lo avessero
spinto al trasferimento. Invece scopro che questo e' avvenuto NONOSTANTE
il regime dell'epoca: bene, una cosa in piu'.
Lauri Volpi e' stato un mito di famiglia, i miei zii raccontano ancora
della loro visita a Burjasot, e ho visto di persona un biglietto
autografo spedito ad un altro parente, in cui Lauri Volpi si vantava di
eseguire la variante "difficile" della gelida manina ("una dolce
speranza" anziche' semplicemente "la speranza" nella frase col Do), e
una delle prime registrazioni che imparai a conoscere a menadito fu la
scena del Nilo dall'Aida con la Rethberg e De Luca. Poi crescendo, e
ampliando le mie conoscenze ed esperienze, arrivarono le perplessita' e
infine le delusioni.
In tutta sincerita', non sono assolutamente in grado di apprezzare i
brani del tardo Lauri Volpi. 
_____________________Isidoro____________________________________________
Isidoro Ferrante            
ferr...@mailbox.difi.unipi.it
Dipartimento di Fisica      
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Universita' di Pisa         Tel +39 50 880284 (INFN Pisa)
INFN sezione di Pisa        Fax +39 50 880317 (INFN Pisa)

brani del tardo Lauri Volpi.
Mi inserisco timidamente solo perche' mi avete fatto ricordare l'unico
"rapporto" che io abbia mai avuto con LV.
Tanti anni fa trasmisero in TV uno "special" a lui dedicato. Lui era,
ovviamente, l'ospite, sicche' il documentario fu trasmesso poco prima che
morisse.
E ricordo un signore anziano che improvviso', li' per li', senza orchestra
(era davanti all'intervistatore) l'ultima parte dell'aria di Manrico (la
pira), cacciando fuori un "do" chiaramente tremolante, ma che perfettamente
rendeva l'idea di quanto LV fosse in grado di fare anni prima. E ricordo la
foga con cui, finendo l'aria, si rivolse al giornalista che lo intervistava
urlando "QUESTO e' Verdi: dev'essere urlato, ci vogliono polmoni d'acciaio,
non come i cantantucoli di oggi!!!"
Parola di Giacomo Lauri Volpi.
MM

 Parola di Giacomo Lauri Volpi.
L'episodio ricalca completamente altri gia' sentiti sul vecchio tenore,
compresa la visita dei miei zii (a dire il vero c'era qualche
particolare piu' colorito).
Io trovo la cosa molto malinconica.
 
_____________________Isidoro____________________________________________
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 si e' trattato di una delle piu' belle voci mai esistite.
Certo, queste sue espressioni, non sono proprio da gentiluomo. Ma mi incuriosisce
la storia della visita dei tuoi zii che a te fa malinconia.Clio