Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: Scappar da Scarpia (premessa alla fuga di Maria Callas)

Video di riferimento:
 1) Maria Callas a Paris - La Callas toujours - 1958 - Recital e II
atto della Tosca (con Tito Gobbi)
 2) Maria Callas al Covent Garden 1964 (in Tosca, sempre con Tito
Gobbi)
=====================================================
PREMESSA
Quando si guarda Maria Callas in un video si riesce a vedere
qualcos'altro che non sia lei?
Guardi Tosca, ma in realtŕ vedi Maria Callas che, per caso, č vestita
da Tosca.
Perché Maria Callas recita sě, ma a partire da un certo momento,
quando č consapevole di essere Divina, recita soprattutto sé stessa.
Il suo mito.
Anche sulla tavola dove mangia Gobbi/Scarpia hai sempre l'impressione
che lě, da qualche parte, Maria sia riuscita a infilarvi la foto di
Onassis. E che il faccione di Onassis salti fuori, almeno per un
attimo, come Hitchcock in uno dei suoi film. A metterci la firma: a
teatro come nella vita.
La cronologia non consente questo ardimento E' ancora presto. Ma la
consapevolezza di chi guarda non puň essere immune da questi
riferimenti metalirici.
E quando, finalmente, Callas/Tosca accoltella Gobbi/Scarpia come si fa
a non pensare ciň che sarebbe accaduto se al posto di Scarpia, in quel
momento, ci fosse stata JK? Un macello, altro che coltellata. La
Tebaldona, fra un atto e l'altro della Tosca faceva i tortellini, ma
la Callas, dalla Giaclěn, ci tirava fuori salami per tutta
l'orchestra.
Puň, allora, un mostro mitologico di tale portata, il monstrum in cui
arte e vita si fondono a tal punto che non sai bene se sia stata piů
vitale la sua arte o piů artistica la sua vita - puň un tal mostro
mitologico rimanere intimorita dal pur valente e truculento Tito
Gobbi/Scarpia?
Perché Maria Callas non č nemmeno Maria Callas.
Lei č Norma. Sempre. Anche in Tosca. Piů precisamente: č Norma che
canta *Casta Diva*.
E non č un caso se nell'immaginario collettivo questo Brano,
definitiva icona del suo lirico travaglio, č diventata la chiave di
lettura del fenomeno Callas.
Forse perché canta *Casta Diva* divinamente? C'entra, sě, ma non č il
motivo principale. La canta divinamente perché č nelle migliori
condizioni psicologiche per farlo.
E' un momento, quello di *Casta Diva*, in cui gli umani non c'entrano
piů nulla.
La Divina diventa divina. Di nome e di fatto. Lei e la luna. Soltanto.
Non ci sono mica tenori fra le balle a disturbarle le corde vocali
dell'anima. Con l'anamnesi delle loro miserie. I loro tradimenti. Le
loro voglie. I loro bisogni fisiologici. I piatti e le mutande da
lavare. I calzini da stirare. I pupi che strillano e i mariti che
stanno sempre alla playstation. Questo campionato di calcio che non se
ne puň piů. Vanno a letto coi calzini, i mariti, e pretendono che tu
ti metta le autoreggenti. 
Marito: <<Be', un par di calze per uno non fa male a nessuno.>>
Moglie: <<Oh, come la sai bene l'arte di farti amare... Ma io ti
faccio gli occhi neri se non ti togli quei calzini immondi. Vuoi le
autoreggenti? Ma a vederti in calzini non mi si regge nemmeno il seno
rifatto, guarda. Ti faccio gli occhi neri, se non te li togli
subito.>>
[Coro: Ma fagli gli occhi neri!]
'sti tenori. 'Sti omacciotti pretenziosi.
O queste amiche infide, tipo l'Adalgisa, che ci vai a far shopping ma
poi le inviti a cena e fanno l'occhiolino al tuo Pollione.
Via, via, via! Via!
Casta Diva: parlo solo con Te.
L'umano, in questo sublime pezzo, č bandito. Nunc et semper.
Ci sono la Divina e l'Astro per Eccellenza (Che fai tu, luna, in ciel?
dimmi, che fai, silenziosa luna?)
Se non hai altro da fare, inargentami. Temprami tu. E basta.
Non piů musica con il tenore, ma altro tenore di musica.
Musica degli astri e musica per gli astri. La musica e la luna.
L'anima di Bellini e la luna. Callas e la luna. Rien ne va plus.
La Callas, insomma, si č stufata per sempre di romanzar con i
tenorazzi.
"Ma duettateci voi con 'sti Alfredi, con 'sti Edgardi, con 'sti duchi
di Mantova. Con 'sti buzzurri da taverna... Con 'sti incontinenti.
Io, d'ora in poi, siori e siore, non ne voglio piů sapere."
Casta Diva. Parliamo solo io e te. E vai con il Sublime.
Sull'umanitŕ piovono raggi d'argento, e Maria Callas ha scolpito con
*Casta Diva* la pietra miliare del suo terreno transito.
C'č l'incidente di Pollione, č vero. Ma dŕ l'impressione, la Norma, di
essersi concessa in una sera in cui la luna era ascosa in cielo. 
Siccome la sacerdotessa non poteva officiare, per mancanza di luna, e
inclinare l'astro ai suoi prieghi, si sarŕ detta: "Visto che non sono
di servizio, stasera, e che non danno niente di buono in TV, passiamo
un po' il tempo con 'sto Pollione, via. Vediamo come stanno ad ars
amandi questi Romani. Oltre al De Bello Gallico sapranno pugnar anche
nel talamo?"
Norma si concede. E 'sto imbecenturione di Pollione che ti fa?
Non pago di cotanto dono, dopo esseri preso Norma, ti vuole anche
l'Adalgisa? 
"Manderň Asterix a vendicarmi per sempre" pensa Norma
nell'approssimarsi al rogo - anche se il libretto omette tale
circostanza: fatto predetto e puntualmente avvenuto.
(Sipario. Fine della premessa.)
(A seguire: come scappa, anzi come NON scappa Maria Callas/Tosca da
Tito Gobbi/Scarpia)

Tito Gobbi/Scarpia)
dai, su, ché devo andare a nanna!
(caspita, questo ALoggione mi piace piů di Johannes Wentu)

 atto della Tosca (con Tito Gobbi)
SUPER-CUT
Io fossi in te cercherei qualcuno per pubblicare questi raccontini... non so 
chi tu sia (ho qualche vago sospetto, ma non sono un assiduo frequentatore 
né un investigatore), ma sei veramente in gamba!
Alla prossima, Florestano 

né un investigatore), ma sei veramente in gamba!
Grazione.

(caspita, questo ALoggione [...]
Ti ringrazio molto.

(ehm)...
Scusa volevo scrivere post, ma mi sono accorto che va bene anche
post(O).

 
Per me sei matto.
Ma questi post sono dei piccoli capolavori! :-))
-- 
=========================================
Marco Marcelli - Genova
=========================================

Ma questi post [...]
Ti ringrazio davvero tanto.