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Titolo: Repertorio ed incisioni di Pollini

Pollini ha in repertorio (e/o ha mai inciso) composizioni di Bach?
E i concerti di Čajkovskij e Rachmaninov?
Grazie.
-- 
L'Esattore

> Pollini ha in repertorio (e/o ha mai inciso) composizioni di Bach?
3-4 anni fa  si diceva che avesse registrato i due libri del Clavicembalo 
ben Temperato, ma finora non e stato pubblicato niente..
Se ben ricordo poi quasi 30 anni fa alla Scala esegui' dal vivo il I libro 
del CBT
R.

 del CBT
Meno, meno di 30. Dai quindici ai vent'anni fa.

 del CBT
chossà se c'è in giro qualche cronaca...
-- 
L'Esattore

 E i concerti di Èajkovskij e Rachmaninov?
Credo che per la concezione estetica oggettivante boulezian-
stockhauseniana del pianista milanese (eccellente novecentista
quanto IMHO massacratore implacabile di Chopin, Liszt e 
Schumann), Rachmaninov e Ciaikovski, come Scriabin, siano 
delle parolacce impronunciabili.
Decadentismo borghese, manierismo romantico-reazionario,
melassa sentimental-nostalgica. Cosacce così, che infatti ha 
accuratamente ignorato.
Ciao,
S.
-- 
Postato da Alice Newsgroup: lo usi da web ma con le funzioni del newsreader 
http://newsgroup.alice.it
Gerarchie it, italia, it-alt, tin, it.binari. Unico!

 Gerarchie it, italia, it-alt, tin, it.binari. Unico!
Una persona che conosco, al quale non sono mai riuscita a scucire tali
registrazioni, possiede i bootleg in cassetta della  registrazione del
CBT alla scala. m'è sembrata fenomenale. (la qualità audio è brutta).
non è mai stata incisa da nessuna parte.

 chossà se c'è in giro qualche cronaca...
Una dettagliatissima del solito Piero Rattalino è compresa in Pianisti e 
Fortisti.
dR 


wrote:

anche a settembre musica al regio di torino.
ciao
delma
-- 
"Welcome to paradise, this is your harp"
"Welcome to hell, here's your accordion"

 Cosacce così, che infatti ha accuratamente ignorato.
ed è un peccato, mi si consenta di dire.
-- 
L'Esattore

 non è mai stata incisa da nessuna parte.
Il CBT dovrebbe essere una delle prossime uscite discografiche di Pollini.
La notizia è apparsa qualche tempo fa, se non erro per bocca dello stesso
Pollini in una intervista.
Giovanni
--------------------------------
Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

 Schumann
Suvvia :-)
Durante la lontananza dal NG, oltre a dedicarti - con straordinario
profitto: complimenti! - al pianoforte, ti sei esercitato nell'uso della
clava? Di massacrato conosco solo quello studio trascendentale che circola
su youtube. Il resto potrà forse essere discutibile, ma si tratta di esiti
che ce ne fossero :-)
Ciao


 S.
da "intervista di Angelo Foletto (Musica Viva, Anno XIII n.12, dicembre
1989)":
Nel suo repertorio pubblico mancano certi autori: Skriabin, altre Sonate di
Prokofiev e i Quadri di una esposizione di Mussorgsky, i primi che mi
vengono in mente...
"Mi appassionano meno di altri. La musica di Skriabin č affascinante, lo
amo molto, ma non la sento abbastanza vicina a me per avere voglia di
studiarla; e questa č una condizione necessaria di partenza, molto lontana
e diversa dall'interessarsene per suonarla e leggerla. Interpretare
richiede una partecipazione maggiore, totale.
Dei Quadri di una esposizione, per ora preferisco riascoltare lo splendido
disco di Horowitz, e poi mi sembra che esecutivamente non sia un brano
trascurato. Mondo timbrico straordinario, scrittura pianistica molto "dura"
all'opposto rispetto all'elegante versione orchestrale di Ravel. E' una
grandissima pagina, puň darsi... ".
-- 
L'Esattore

 Il resto potrà forse essere discutibile,
Certo. I motivi per cui non amo Pollini sono tre, due (forse, 
quasi) seri e uno per ridere.
Il primo: quello stile interpretativo ha rappresentato/è 
diventato un po' mainstream, pietra di paragone e standard
concorsistico-discografico-industriale. O la musica uno la vede
e la suona così oppure accomodarsi all'uscita di servizio.
Uniformità, omologazione, paura e repulsione degli aspetti
coloristici, emotivi e passionali, fuga dalla soggettività
intesa come residuo decadente-borgese (rifiutando
coerentemente Rach, Scriabin& co. e non invece chissà perchè
Chopin e Schumann. Perchè, se sei anti-romantico lascia perdere
quelle quelle svenevolezze ed applicati ai tuoi beneamati 
Boulez e a quell'altro dell'elicottero.....ma l'industria non
la pensava così, ovviamente c'erano più quattrini da fare con 
Chopin ), ok, tutte cose molto novecentesche e del novecento per
me non migliore, tutte cose che per fortuna vedo iniziare a 
passare di moda, ma tutte cose dignitose e rispettabili, se 
sorrette dall'eccellente tecnica meccanica (non del colore o
della microdinamica, eh, che sono parolacce da quelle parti).
Rispettabile se una voce tra le tante, fastidiosa (per me, 
ovvio, nessuna pretesa di convincere altri) se diventa la 
"voce del padrone", il marchio egemone del "si suona così".
Secondo motivo. Come forse saprai (unico consiglio che mi sento 
di dare agli appassionati veri di musica, fateli questi confronti
di più interpreti nello stesso pezzo) mi impegno ogni tanto ad
approntare le famigerate "compilation": x pianisti che suonano, 
che so, quel numero dei Kreisleriana, quel tal Notturno, quel 
tal Preludio, ecc.
Bene, quando c'è Pollini, anche se non so che è lui perchè non mi
hanno detto prima i nomi, è sempre nelle ultimissime posizioni
della mia classifica di gradimento.  Insomma, non capisco
(o meglio le capisco, e sono industriali e non estetiche)
le ragioni di tutta quella fama a fronte di interpretazioni così
insipide se raffrontate a tutte le altre!
Di recente ho riascoltato otto pianisti famosi nel II Scherzo
di Chopin: beh, il n.8 ben distanziato dal settimo era Pollini!
La sua versione mi sembrava un intrusa al cospetto di quelle
dei vari Francois, Pogorelich, Pletnev, Horowitz, ABM, 
Sofronitzky, un altro che non ricordo: che suono smorto e 
monotono, che verve retorica da notaio, che terrore delle 
nuances e del rubato e delle sfasature melodia armonia, che 
volontà aprioristica ed ideologica di annichilimento 
dell'emotività e del colore. 
E mi dirai: chisseneimporta, non sono altro che valutazioni
soggettive.  Certo, volevo solo dire che il mio è giudizio
comparativo e non pregiudizio.
Il terzo motivo è quello francamente ridicolo.
Quando, da dilettante con un controllo strumentale che è 
un'infima frazione di quella di Pollini, suono un pezzo che ha 
registrato anche Pollini, tanto più sono soddisfatto della mia 
interpretazione quanto più essa si distanzia dalla sua.
Parlo di concezione, di agogica, di dinamica, di timbro, di 
fraseggio eh, che per la tecnica meccanica si differenzia per 
forza.....
Ciao,
Sandro
-- 
Postato da Alice Newsgroup: lo usi da web ma con le funzioni del newsreader 
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

 Quando, da dilettante con un controllo strumentale che è
Beh, bisogna intendersi sul termine "dilettante". Ho appena sentito il terzo 
movimento dell''opus 27 n.2. Complimenti davvero, sono impressionato dalla 
sicurezza. Oltrettutto vederti aggiunge parecchio. Hai un gestire un po' 
gouldiano (magari ti offendi, non volevo) che ispira davvero simpatia, e 
aggiunge qualcosa di importante alla comunicazione. Non che ce ne fosse 
bisogno, diciamo ulteriore simpatia.
dR

 soggettivit=E0 e l'emotivit=E0.
Non ho detto esattamente questo, o probabilmente non mi sono ben
spiegato.
Per me la validità di un'interpretazione non è tanto nella 
fedeltà (che è 1) impossibile perche il testo suggerisce e non é
2) roba da cani) quanto nell'autenticità, cioè nella risonanza
 dei fantasmi psicologico-mitologici dell'interprete con quelli
dell'autore.  Insomma, l'autore ed il testo sono dei miti,
se nella mia fantasia incrocio e mi approprio di quei miti
vinco, sennò perdo.
Quali sono i miti giusti da incrociare e spiegare con le armi
della propria retorica (che sarebbe la tecnica strumentale?).
E beh, domanda difficile, quasi nessuno ci azzecca mai e infatti
le interpretazioni  sono quasi sempre dei fallimenti.
Fallimenti disastrosi, fallimenti con l'onore delle armi,
fallimenti che sembrano delle vittorie....e anche qualche 
bel fallimento trionfante che lascia l'impressione della 
guerra vinta.
Soggettività, emotività, sì, ovviamente c'entrano con la
ricerca della risonanza di cui sopra. Senza di esse ovviamente
non si fa musica interessante, ma non sone certo sufficienti:
la retorica del discorso (cioè, ripeto, la tecnica, la capacità 
di argomentare plasmando la materia sonora) è importantissima.
Insomma, si può perdere la causa per cattive o inconsistenti 
argomentazioni, e/o perchè ci si è spiegati poco e male.
Alla fine nessuno vince, e così il campionato continua e tutti 
continuiamo a cercare l'interpretazione perfetta.
Con simpatia,
S.


 massimo della vita,
Qui ti stai facendo portare dalla polemica, però: quel disco degli 
Scherzi è unanimemente ritenuto dai polliniani (quorum ego) il più 
infelice del pianista.

 bisogno, diciamo ulteriore simpatia.
Guarda, di tutto questo periodo in cui mi esercito e suono
e registro ci sono alcune cose veramente preziose che me lo fanno
ben valutare:
-se qualcuno vedendo anche il mio esempio capisce che anche 
senza essere dei fenomeni ci si può divertire e fare della 
musica con dignità e piacere (proveniendo dalla scuola di 
pensiero che "la musica è quella dei dischi"), questo veramente 
mi inorgoglirebbe (e mi inorgoglisce, perchè qualcuno mi ha già 
scritto cose di questo tipo)
-per mettere i video in rete devo farli, per farli devo
suonare decorosamente il pezzo dall'inizio alla fine (beh,
qualche volta, in altre ci si aiuta). Pigro e svagato come sono,
questa cosa dei video è l'unica capace di costringermi a lavorare
con impegno e concretezza, di serrare le fila e suonare davvero 
Diciamo che è una pratica auto-didattica (questa è davvero 
l'unica lezione che mi sento di dare ai dilettanti di tutti i 
livelli: re-gi-strar-si. Cioè conoscersi, e magari migliorarsi).
Felicissimo che ti sia piaciuto qualcosa, ancora più felice
se mi farai sentire qualcosa di tuo.
Capiscimi, non ber buonismo, ma per il mio culto del 
dilettantismo come salvezza della musica (che non esclude l'amore
per i grandi, eh).
Ciao e grazie,
Sandro


 infelice del pianista.
Però se sei polliniano dovresti dire "il meno felice", non
"il più infelice".
E poi io sono sleale, e quindi quello scelgo....
Comunque, facezie (mie) a parte, devo ammettere che Pollini
dal vivo (lo sentii 4 volte negli anni '80) era molto più
convincente che in disco. La sicurezza e la pulizia erano
magistrali, praticamente come in disco, e il suono veramente
possente e tagliente. Questo più che in disco, dove (mi viene
in mente un'altro bistrattato dai tecnici di registrazione, 
Ashkenazy) il suo suono proprio non riesce a piacermi. 
Ciao,
e perdonami la slealtà,


 "il più infelice".
Mi piaceva venirti incontro perché apprezzo le tue esecuzioni, che anzi 
mi fanno invidia.
Ti dirò che, mentre amo il suo Chopin (eccezion fatta per gli Scherzi, 
che non ho sentito mai dal vivo, però) e il suo Schumann (che gli viene 
meglio dal vivo), trovo 'meno felice' anche il suo Schubert, ma forse 
qui mi trovo in minoranza.
Ciao

 quasi) seri e uno per ridere.
Più o meno il tuo discorso lo conoscevo già a grandi linee o quanto meno era
un corollario abbastanza scontato di varie cose che hai detto altre volte.
Lo ammetto: alla tua simpatica provocazione ho preferito replicare stando su
un registro moderatamente provocatorio per stanarti e indurti a un
interessante approfondimento. :-)


 tal Preludio, ecc.
Ma come ti sembrano i concerti per pianoforte di Beethoven? Io questo 
discorso l'ho affrontato poco tempo fa proprio con questi (sapessi che 
faticaccia ascoltarsi un intero concerto 4-5 volte di seguito). Ebbene, a me 
quelli eseguiti da Pollini piacciono molto. In qualche passaggio non li ho 
trovati fedelissimi, ma quando penso a quei concerti li identifico con 
Pollini. Al contrario, non mi è piaciuto affatto Gould, che non mi ha 
emozionato.
Forse sto dicendo quello che dici tu, perché quando dico che "li identifico 
con Pollini" dovrei chiedermi perché e forse hai ragione tu.
Comunque il cd sugli studi di Chopin a suo tempo mi ha impressionato 
tantissimo e forse è stato quello che mi ha spinto di più a studiare il 
pianoforte, perciò per me il maestro Pollini rimane un mito. Certo, non 
tutte le ciambelle riescono col buco. Ad esempio il recente cd sui notturni 
di Chopin non mi ha emozionato più di tanto o l'ultimo con la terza sonata 
di Beethoven (che non ho ascoltato interamente) non regge il paragone con 
ABM (secondo me).
Tornando ai complimenti che ti hanno fatto, secondo me sei più bravo di 
quello che si vede in video, ma quello che *ci perdi* in controllo del 
pezzo, lo *guadagni* in passione ed emozione e questo, per un dilettante, è 
a mio avviso l'ambita meta.
P.S. Per i professionisti, le mie sono parole di un incompetente 
consapevole. 

 per i grandi, eh).
Sacrosanto. Evviva il dilettantismo.
Ciao e grazie. Belle anche le mazurke, che ho sentito nel frattempo.
dR 

 mi fanno invidia.
Allora sei messo proprio male... (faccine "smile").
Gentilissimo, grazie, e (questa volta senza ironia) complimenti
alla tua aprtura mentale: saper apprezzare stili (lasciamo 
perdere la ovvia distanza dei livelli) così diversi non è
qualità comune.
Ciao,


 a mio avviso l'ambita meta.
Condivido. Il controllo non è tutto (ma non è neppure niente,
e non si lavora mai abbastamza per migliorarlo).
Non gettare la spugna su Couperin, e se lo fai passa subito
a qualcosa di analogo (e alterttanto bello, ce ne sono 
tantissimi di pezzi dello stesso compositore, o ad esempio 
di Rameau, o Scarlatti, o Bach, uno più bello dell'altro)
e non avvertirla come una sconfitta: quei ribattuti sono 
roba tostissima.


 a mio avviso l'ambita meta.
Condivido. Il controllo non è tutto (ma non è neppure niente,


 riguarda, meglio di tanti professionisti ....
Di nuovo grazie. Ma anche ammettendo che in qualche passaggio
ci possa essere della qualità....
Vedi un ciclista farsi un tornante in montagna e dici "ammazza
quant'è veloce, sarà un campione", e magari era anche veramente 
veloce e aveva davvero una bella pedalata; ma magari quello il 
tornante prima se l'è fatto in macchina, e a quello dopo non ci 
arriva perchè si ferma all'osteria. Il professionista invece 
quella mattina s'è alzato alle cinque, il giorno prima di 
tornanti se ne è fatti cento, il giorno dopo ha la tappa a 
cronometro che non può fallire....
Ciao,
S.
P.S.
non so se hai letto il mio post nel tuo thread "take 14".
Il succo è : microfoni-videocamera sempre accesi, e dopo un po'
di ore non te ne accorgi più.


 C.
Potrebbe essere interpretato come il massimo del diabolico ( da parte 
mia )attuare questa sequenza per impedirti di "risolvere" il tuo problema:
- io ho la soluzione per te
- tu per principio non accetti alcunché che ti venga da me
- allora io ti indico la soluzione
- così, siccome tu rifiuti tutto quello che ti viene da me,...
- non risolverai il tuo problema
In realtà stai facendo tutto da solo ( nel rifiutare intendo), per cui 
hai voglia a tenere accesi i mezzi tecnici, come se la soluzione venisse 
dall'esterno...magara.
La soluzione sta nella capoccia, come sempre, è quella che comanda e 
determina tutto.
Vado:
2 indicazioni
1) Acquistare per poi leggere ed applicare con attenzione quanto scritto 
nel libro:
" I fondamenti dello studio del pianoforte" di Chuan C. Chang
acquistabile solo nel sito   
www.studiarepianoforte.it
2) vedere il film "Le Jardin de Celibidache" prima e il film di jan 
Garre su Celibidache poi.
Lì ci sono i fondamenti per affrontare una pagina di musica andando alla 
sostanza di quello che c'è e non affrontandola andando a cercare quello 
che ognuno pensa che ci sia, questo toglie ogni timore, non si tratterà 
più di navigare in quel mondo opinabile chiamato "interpretazione", ma 
in un mondo "fondato" sul rapporto suono coscienza, approfondito dalla 
fenomenologia musicale che porta a voler "riconoscere" ciò che è 
presente in una pagina.
Et voilà: rovinato per sempre dato che adesso siccome per partito preso 
fai come gli struzzi e metti la testa sotto la sabbia, il solco della 
tua fifa si approfondirà sempre di più...
Spero di sbagliarmi
Raffaele Napoli

 non ci avrebbero già pensato e provato in molti?
*E'* assolutamente *anche* una questione di 
abitudine.

Eh, magari fosse così facile...
M.

 Eh, magari fosse così facile ...(dato che per me non lo è?)
Perché non concludi le frasi?
Grazie
Buona Pasqua
ranapo

 Buona Pasqua
Altrettanto.
M.

Moosbrugger ha scritto:

  Diciamo che ho sortito l'effetto, così l'igegnere continuerà a cacarsi 
sotto quando deve registare...
Scsa archeo, io ci ho provato, ma evidentemente Moosbrugger ha tamente 
in uggia il tuo modo di suonare che pur di impedirti di migliorare il 
senso generale delle tue prestazioni, mina alla fonte il mio suggerimento.
Poi però non dare a me la colpa, prenditela con lui...
che interpreta come "farla facile" ciò che invece richiede grande studio 
e grande applicazione.
Ma poi che superficilaità: dipende dai contenuti sia delle indicazioni 
che dei libri; ci sarà una differenza fra la Divina Commedia e il 
manuale del cellulare ( che per molti è forse l'unico libro che hanno 
letto da 10 anni a questa parte...)
ranapo

 senso generale delle tue prestazioni, mina alla fonte il mio suggerimento.
Io non mino proprio niente. Ah, scusa, non 
ricordavo più che i tuoi suggerimenti non sono 
sottoponibili a critica o all'espressione di un 
dubbio, anche minimo.
M.

 e io non potrei farlo.
Scusa se ti rispondo qui e non nel thread ufficiale. Se mi permetto è perché 
anch'io sono più o meno nelle tue condizioni. Per quanto riguarda la 
registrazione sono d'accordo con sarrasani. Quando ho avuto l'ambizione di 
registrarmi (solo audio), le prime incisioni erano terribili (invece quando 
mi registrava mio padre nascondendo il microfono erano buone). Prova a 
lasciare il microfono sempre acceso quando suoni e non suonare con lo scopo 
di registrare, ma viceversa registra tutto quello che suoni e soprattutto 
non ti fermare se sbagli e non correre a cancellare. Registra tutta la 
sessione qualunque cosa accada e ripeti più volte il brano. Prima o poi, 
anche se suoni 20 minuti al giorno, qualcosa di buono uscirà. Comunque, 
almeno per me, quando mi riascolto sono molto più esigente di quando suono e 
noto delle imprecisioni che altrimenti non avrei notato, proprio perché non 
ho una tecnica solida. Quindi magari da una parte aumentano gli errori, ma 
dall'altra noti errori che altrimenti non avresti sentito.
Per quanto riguarda gli errori tecnici, quando sono gravi io non vado avanti 
chiudendo gli occhi, ma mi fermo finché non li supero. Altrimenti sbagli 
sempre nello stesso punto e non impari niente. Ci vuole più tempo (nel 
nostro caso a 20 minuti al giorno anche settimane), ma alla fine il 
problema, se è risolto, lo è per sempre (o quasi).
Infine per il tempo di studio, anch'io quando ho iniziato (e anche ora) 
potevo dedicarne poco, ma mi sono rivolto comunque ad un insegnate. Ero già 
maggiorenne e l'insegnante sapeva che studiavo per passione, quindi andavo a 
lezione solo quando mi sentivo pronto (non necessariamente ogni settimana 
anche per un discorso economico). Un bravo maestro non solo ti svela gli 
errori che non noti, ma ti indica i giusti esercizi per superare i problemi 
tecnici e, in base al tuo livello di preparazione, ti assegna dei brani 
interessanti che possano stuzzicarti ma che, al tempo stesso, siano 
fattibili e costituiscano comunque una piccola sfida per te. Se metti in 
chiaro la tua situazione, nessuno ti forzerà ad andare a lezione 
assiduamente. Quando non puoi, te ne stai a casa e studi per conto tuo. Ci 
vuole molto tempo, ma te lo consiglio. Eppoi, sapendo che non avevo 
interessi professionali, il mio insegnate mi faceva saltare tanti esercizi 
che sono costretti a studiare gli allievi del Conservatorio e che, a volte, 
sono superflui, ma senza tralasciare nulla di importante nella preparazione. 
Se non hai problemi economici, qualunque età tu abbia ti consiglio di 
rivolgerti ad un insegnante (che sappia trattare allievi adulti).
Ciao,
Camillo

Moosbrugger ha scritto:

Ma figurati. Però non fare il furbo con me.
una cosa è certa: manchi di sensibilità. Viene a rompere le uova in un 
discorso che è arrivato al nocciolo: la questione è veramente delicata e 
se me ne interesso è perché è *emblematica" rispetto a tutta una serie 
di luoghi comuni.
Quindi direi di evitare di fare lo spiritosello usando "ranapo - manuale 
per l'uso" e quando non si sa cosa dire di attendibile o di serio, 
allora si ricorre all'armamentario tipo quest'ultima frase
"dimenticavo che i tuoi suggerimenti non sono ..."
Ma di che aprli. Se tu pensi che *anche* ( ma non solo, ovviamente) i 
libri non siano i luoghi della nostra formazione, forse dovresti andare 
a Berlino e sostare per cinque minuti nella piazza sulla quale i nazisti 
bruciarono i libri...
O forse rivederti il film Fahrenheit 451
ranapo

camilutam ha scritto:

Camillo, il libro che ho consigliato a Jonas fa assolutamente al caso 
tuo, provare per credere, mo' ci vuole.
Il problema sta nel metodo di studio. Un insegnante fa da garante di 
continuità, ma se non ti insegna un metodo, i risultati, da soli, non 
vengono a nessuno.
Poi fai come credi, ma questo libro è fantastico.
Mi ringraziano entusiasticamente due painisti in carriera per le 
riflessioni e soprattutto per il fatto che molti pincipi giusti di cui 
molti pianisti sono venuti a conoscenza per le vie più dipsarate, in 
quel libro sono messi tutti "utilmente" in fila.
ranapo

 provare per credere, mo' ci vuole.
Caro ranapo, avevo già deciso di comprarlo al tuo precedente intervento. 
Male non può farmi: sarà un ulteriore punto di vista sul pianoforte. Non mi 
illudo che risolverà i miei problemi, ma anche a mo' di semplice lettura 
sicuramente sarà interessante. Grazie del consiglio.
Camillo 

camilutam ha scritto:

:-)
P.S.
Fammi sapere però...

  l'ultimo con la terza sonata di Beethoven
Per me quest'ultimo disco è un capolavoro.
Il primo Beethoven suona già come Beethoven, finalmente.
-- 
L'Esattore

 O forse rivederti il film Fahrenheit 451
Ne penso esattamente e precisamente il contrario : 
che i libri siano talmente importanti nella nostra 
formazione che non bisognerebbe limitarsi a 
consigliarne uno o due.
M.

 Il primo Beethoven suona già come Beethoven, finalmente.
Come ho detto, non l'ho ascoltato tutto e mi riferivo solo alla terza sonata 
e al confronto con ABM, però ho letto altri commenti positivi. Se mi dici 
che ne vale la pena, lo compro.
Grazie,
Camillo 

 che ne vale la pena, lo compro.
Beh ho ascoltato anch'io l'interpretazione di ABM, e la trovo molto diversa
da quella di Pollini, direi più mozartiana.
Certo, è stupenda, ma qui entra in gioco il gusto di ognuno nel preferire
una delle due chiavi di lettura.
Io preferisco quella di Pollini e adoro quest'ultimo disco, che non posso
che consigliarti e che trovo all'altezza delle migliori interpretazioni
beethoveniane di Pollini (forse solo le ultime sonate sono superiori, ma
son pure di 30 anni fa!).
Se non ti piacerà, ti avrò fatto spendere a vuoto i soldi che costa, spero
che non me ne vorrai :)
-- 
L'Esattore

Moosbrugger ha scritto:

Limitarsi?
Cos'è che vorresti che tirassi fuori per ogni argomento tutta la 
bibliografia che riterrei necessaria per esaurirlo?
Non so , a volte mi sembre pretestuoso, diciamo pure insulsamente 
pretestuoso.
ranapo

 bibliografia che riterrei necessaria per esaurirlo?
No, vorrei che non mi attribuissi idee che non ho 
per poi darmi del "pretestuoso" se provo a replicare.
M.

Moosbrugger ha scritto:

Scusa e , ma se io consiglio un libro , poi non puoi replicare dicendomi 
"non va bene perché no li hai consigliati tutti", oppure "be , vabbeè ma 
ne hai consigliato uno" ( che fa quasi lo stesso come rilievo critico)
Allora ti dico: giocamo a capisse, altrimenti fai il furbetto tu, dagli 
a ranapo pensano amenamente alcuni, non arriviamo mai a poter imbastire 
un discorso.
ranapo

 O forse rivederti il film Fahrenheit 451
E dagli con le esagerazioni. Fate alla svelta, piuttosto in parecchi a dare 
del nazista a chi non è d'accordo con voi.
dR 

 > per i grandi, eh).
Quanto si dilettano i professionisti? me lo chiedo spesso. E purtroppo
non ho molte risposte: attendo le vostre opinioni!

 non ho molte risposte.
Come tutte le belle domande, anche questa temo non abbia 
risposte. Se non che ognuno (con i suoi rapporti con sè stesso,
con il mettersi in gioco, con la musica in astratto, con il fare 
musica in concreto in una certa situazione) fa storia a sè.
E scusa la miseria della mia risposta.
Ciao,
S.
-- 
Postato da Alice Newsgroup: lo usi da web ma con le funzioni del newsreader 
http://newsgroup.alice.it
Gerarchie it, italia, it-alt, tin, it.binari. Unico!

Eh ma se lo dicevi subito che stai al piano meno di 20 minuti
in media al giorno! Ma scusa, allora sei un fenomeno, cosa 
pretendi? Come puoi costruirti 1) una tecnica strumentale robusta
e nella quale confidare  2) una auto-rappresentazione amichevole
e carica di quell'auto-affetto e/o indulgenza che serve come il 
pane, se ti immergi nel lavoro alla tastiera e nella conoscenza 
di te stesso, stando alla tastiera per così poco tempo?
Ti sto in sostanza confermando (ma aggiungendo che allora devi
considerarti bravissimo) quello che hai scritto in un tuo post
nella coda del thread su Pollini. E aggiungo anche: prima di 
far riferimento a problemi psicologici ecc., interrogati 
(sentendoti, meglio se le registrazioni) se il pezzo lo 
padroneggi pienamente. Solo se la risposta è : sì, allora inizia
una sessione (ma di nuovo, lo stesso, senza fretta di chiudere:
non lo decidi tu, magari è la prima, magari la dodicesima) di 
registrazioni. Bello quel libro del cinese che ti hanno detto.
Per quel niente che conta, anche lavorando con il Dohnanyi e
con i 51 esercizi di Brahms poi vai sui pezzi (non troppo 
difficili) più sicuro, te li lavori un po' e poi vedi che 
registrare sarà solo divertimento.
Bene, ciò detto, mi rovinerò queste vacanze tentando di 
registrare l'op. 44 e/o l'op.61 di Chopin, che suono da schifo
pur avendole già registrate e massacrate per anni e anni,
e avendo fatto di recente pochissima tecnica (ma al posto della
tecnica mi sono "sparato" qualche pezzo più difficile di questi,
naturalmente annaspando come un vecchio  segugio fuori pista).


Il libro del cinese per i ventiminutisti è una manna, così la si smette 
di lamentarsi e si cresce.Il metodo per queste cose è davvero tutto,il 
resto rischia di diventare seduta psicanalitica da manualetti mondadori.
R

 registrare l'op. 44 e/o l'op.61 di Chopin
Fichissimo, non vedo l'ora
dR