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Titolo: Per fare un flauto ci vuole un fiore 1

Tu come scegli il legno per i tuoi strumenti?
Io uso diversi legni: bosso, ebano, palissandro, cocobolo, radica di
amboina.
Il pių richiesto č il bosso ed č difficile da trovare. Bisogna andare
nei
Pirenei, o nella foresta di Fontainebleau in una fredda giornata
d'inverno
(cosė c'č poca linfa) con luna calante (cosė la linfa č scesa alle
radici) e
tagliare. Conservare i tronchi giā spaccati a metā e incerati in testa
a
temperatura costante piuttosto bassa per una decina d'anni. Altrimenti
ordinarlo da Nagel ad Amburgo e pagarlo a peso d'oro.
Se qualcuno fosse interessato, alla prossima posso raccontare la
storia di
un pezzo di legno che diventa un flauto pronto per suonare il secondo
o il
quarto Brandenburghese.
.......................
Ora che mi sono tirato la zampa sui piedi (un mio conoscente dice
davvero
cosė...) non posso pių tirarmi indietro, ma lo faccio con piacere
sapendo di
avere un uditorio interessato.
Allora: per fare un flauto ci vuole un fiore...  forse č meglio
partire da
dove eravamo rimasti.
Legno di bosso, bello, duro, compatto, giallino, non si spacca
facilmente ma
a volte tende pericolosamente a curvarsi (tra gli scarti ho anche un
paio di
strumenti pių simili a un cornetto che a un flauto). Dalle mie
parti lo chiamano *martčl*. La pianta giovane si usa per le siepi: ha
delle
foglioline cuoriformi verde scuro. Per raggiungere le dimensioni
richieste
(10-12 cm di diametro almeno, dal momento che si usa il quarto per
costruire lo strumento)ci vogliono pių di 100 anni (da qui si deduce
che
cresce lentissimamente, con gli anelli ravvicinatissimi, peso
specifico 1).
C'č chi lo spreca per fare il manico ai coltellini. Io, con gli
avanzi, mi
sono ricoperto i tasti di un virginale che mi sono fatto anni fa. Si
possono
anche fare i pezzi degli scacchi (č stato il mio primo esercizio al
tornio).
Lo si trova nei nostri boschi, nei giardini delle ville, da qualche
vecchio
falegname o restauratore, da qualche contadino che l'ha appena
bruciato nel
camino. Per vendicarmi gli dico che gliel'avrei pagato 20 miloni al
metro
cubo (č vero: fanno 20.000 lire al Kg che č il suo prezzo). Cosė
quello non
dorme per tutta la notte.
Lavorarlo č un piacere: con l'utensile affilato come dio comanda
ottenete
una superficie a specchio, come lavorare il metallo. L'odore č buono,
la
polvere non dā troppo fastidio e non ci si sporca. Dicono che il suono
degli strumenti in bosso sia il pių gradevole, rotondo, ricco di
armonici,
brillante ma non troppo; io credo che ci siano altri fattori che
influenzano
maggiormente il timbro che non il tipo di legno. Ne parleremo
ancora in seguito. Con l'ebano č tutta un'altra storia: anche lui
durissimo,
anzi ancor pių duro del bosso (peso specifico 1,2). Lui non si storta,
si
crepa facilmente, invece. Durante la lavorazione basta avvicinarsi men
che
delicatamente con lo scalpello che quello ti si spacca con grande
smacco del
sottoscritto che da un'ora lo stava modellando con tanta cura. In pių
č come
lavorare col carbon fossile: una polverina nera sottile ti si infitra
dappertutto che quando ti soffi il naso... va be', lasciamo perdere.
Con
l'ebano si ottengono  strumenti certamente pių stabili, dal timbro pių
sonoro e brillante.
Col palissandro (che ho pių o meno le caratteristiche dell' ebano)
occorrerebbe lavorare con la maschera a gas: la polvere che produce
assomiglia al pepe e dā anche allergie. So di costruttori che non lo
usano
proprio per questo. Il cocobolo č simile al palissandro, ma pių
rossiccio.
La radica di amboina (pianta asiatica) č come un grosso (mezzo metro
di
diametro) fungo che cresce ai piedi (o sottoterra, non so) della
pianta. Io
ne taglio qualche fetta che porto a casa con religiosa cura (costa pių
del
San Daniele: 45.000 lire al Kg). Si presenta rosea, tempestata di
nodini pių
scuri. C'č anche la radica di tuja, (pių marrone - l'avrete vista in
tanti
rivestimenti di lusso) ma io l'ho tovata troppo porosa. La radica, non
avendo venature, non č soggetta a curvature nel tempo, č leggera e
facile da
lavorare. Purtroppo non č molto compatta, ma a questo inconveniente ho
trovato una soluzione. Ci sono poi i legni di alberi da frutto (melo,
pero,
susino) che, con l'acero, si usano prevalentemente per gli  strumenti
rinascimentali, che richiedono un timbro pių morbido, pių adatto per
l'ensemble.
Adesso che ci siamo procurati la materia prima, che fare?
Direi, per prima cosa, diventare flautai. Fate cosė: prendete il
figlio di
un meccanico tornitore, e dopo la quinta elementare speditelo nella
migliore
scuola professionale della regione: Istituto Salesiano di Via
Copernico 9,
Milano. Fategli fare due anni di lima (tutti i santi pomeriggi, 3 ore
di
laboratorio con la lima in mano). Esso acquisirā un'ottima manualitā
(o
creperā). Dategli poi una cultura umanistica e lasciatelo scorrazzare
tra
vari hobbies (fotografia, scacchi, hi-fi, computers, montagna,
bicicletta) e
lasciate che segua la sua passione musicale andando a frequentare
corsi di
musica antica a Urbino finchč non impara a suonare decentemente il
flauto. A
questo punto sbattete bene il tutto fino a ottenere una crema
vellutata...
Fu cosė che sei anni fa (dopo cinque o sei anni di tentativi pių o
meno
riusciti, prove su prove, esperimenti di tutti i tipi) decisi di
lasciare
l'insegnamento per dedicarmi interamente a questo lavoro. Lavoro
meraviglioso, come dice l'amico Riccardo, ma irto di difficoltā. In
parole
povere, č necessaria una buona cultura musicale e una buona padronanza
dello
strumento unita a una certa esperienza di torni, frese, e strumenti di
misura. Devo sapere che per la musica francese (Hotteterre, Philidor,
ecc.)
č pių adatto un Bressan, se non addirittura un 392. Che per Teleman,
che
scherza spesso con gli acuti, va meglio un Denner.
Chiedo scusa: ho fatto nomi senza le presentazioni. Per i violini
abbiamo
Stradivari, Amati,  Guarneri; per il flauto barocco c'č Bressan,
Denner,
Stanesby, Steenbergen, Terton ecc. Tra i miei primi dischi c'č "Frans
Brüggen -17 flauti" Telefunken - Das alte Werck, ora anche in CD. Con
questo
cofanetto di tre dischi potete vedere e sentire alcuni flauti del
settecento
tra i meglio conservati. Io sono partito da lė: sono rimasto
affascinato dal
suono del Bressan. Mi sono procurato i disegni di Morgan (il pių
famoso
costruttore di flauti al mondo). Sono delle tavole in cui potete
trovare il
disegno e le misure di questi 17 flauti.
Mi ci č voluto pių di un mese per decifrare quei geroglifici. Alla
fine, per
misere 900.000 lire sono riuscito a farmi costruire le punte speciali
che
avrebbero dovuto eseguire il foro che va da cima a fondo, la
cameratura. A
differenza dei flauti rinascimentali che sono quasi cilindrici, quelli
barocchi hanno una cameratura pių o meno conica, con restringimenti
improvvisi, rigonfiamenti qua e lā e un allargamento verso il fondo.
Ma con
le misure di Morgan vado sul sicuro, pensavo io. In primo luogo quelle
punte
non facevano nemmeno solletico al legno: scivolavano che era un
piacere.
Quando poi, su consiglio di un grande esperto le ho fatte molare,
hanno
lavorato come si deve, salvo produrre un flauto impossibile da
intonare. Il
grande esperto si era mangiato interi millimetri con la sua molatura,
quando
qui č megli rispettare i centesimi...
Mi direte: ma perchč non sei andato a chiedere a chi i flauti li sa
costruire?
E giā, ma come si fa, andare dagli unici due costruttori italiani e
dire
"insegnami a rubarti il mestiere". Io non ne sono stato capace.
Qualcuno la
pensa diversamente, e infatti ogni tanto mi telefona qualcuno per
chiedermi
se gli posso insegnare il mestiere... In mezz' ora posso dargli
l'esperienza
di 10 anni, evitargli milioni di spese inutili e migliaia di ore
sprecate.
Quanto mi devo far pagare?
Ma torniamo al nostro Bressan. In qualche modo sono riuscito a
produrne
alcuni, e dopo i primi assolutamente insuonabili, ne sono venuti altri
passabili. Invendibili, perō. Voi sapete che per la musica barocca si
adotta
generalmente il LA a 415 Hz, mezzo tono sotto il LA a 440. Ebbene,
questi
Bressan avevano il La a 408, calantissimi se suonati con altri a 415.
Avevo
seguito troppo fedelmente il Bressan originale e quello era il suo
diapason
(piuttosto usato in Inghilterra).  Erano tre,  piuttosto belli e con
un bel
timbro scuro: sono riuscito a venderli a un americano amante dei trii
di
Boismortier. E' stato il mio primo successo: da allora non ho pių
fatto
flauti a 408 e le cose sono andate meglio. Avrete quindi compreso che
il
primo problema č la scelta del modello da "copiare". Si va a Parigi,
Brussel, Copenaghen, Berlino, Norimberga, L'Aia, Bologna e nei
rispettivi
musei si chiede di poter misurare gli strumenti che interessano. Nein,
nein.
Strumenti non toccare, si? Giā pronta tafola mit  tutti misuraziona,
si? 30
DM, bitte schön.
Danke. E voi andate a casa con tanti bei progetti che invariabilmente
suoneranno col LA a 403, 398, 410, 425, 466... Allora vi mettete a
studiare
come fare ad alzare il diapason senza modificare il punto in cui
l'onda
forma i suoi nodi, e dopo qualche tentativo andato a vuoto puō anche
darsi
che qualcosa cominci a funzionare. A questo punto avete in mano un
progetto
che va: si tratta "solo" di realizzarlo.
Alla prossima vi racconto come costringere un pezzo di legno informe a
produrre graziose note.
Intanto riflettete su ciō: flautari non si diventa, si nasce. La
prova? Lo
dice la parola stessa: io mi chiamo Giacomino (cosė č scritto sulla
carta
d'identitā e cosė si chiamava mio nonno) Andreola.  Anagrammatori (o
anagrammatisti) d'Italia, al lavoro.
Buona notte ai suonatori.
Giacomo
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Cioran's son
Luca F.Palmieri
ned...@iperbole.bologna.it
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"La liberta' e' il bene supremo, solo per coloro che sono animati dalla volonta' di essere eretici"
(Emil Michael Cioran)
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sulla....flauteria!
Pensi che sia una brutta idea se pubblico tutto quanto nel mio sito... sai,
sono discorsi cosě belli...
Giampaolo Bellavite, Verona
[ 
bell...@easynet.it
 | 
bell...@hotmail.com
 ]
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" Di notte un ateo quasi quasi crede a un Dio. "
[Young, Night Thoughts]
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[ 
http://wwf.easynet.it/tchaikovsky
 | 
http://wwf.easynet.it
 ]

 sulla....flauteria!
T'avverto fin d'ora che su tale (gradita) opinione, continuerò a
scrivere fino a quando mi direte di smettere.
Un grazie a Giacomo Andreola, che ha avuto la cortesia di inviarmi
privatamente i suoi scritti. Ho avuto anche il piacere di scambiare
quattro chiacchiere con lui sul tema della liuteria.
Ciao.
-- 
Claudio Rampini Liutaio
http://space.tin.it/musica/claramp
http://www.angelfire.com/vt/violinmaker

attendere la pubblicazione delle prossime puntate,
Certo, farò così.
Mi è già arrivata l'autorizzazione da Giacomo =)
Giampaolo Bellavite, Verona
[ 
bell...@easynet.it
 | 
bell...@hotmail.com
 ]
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Se volete, potete contattarmi su ICQ al numero 6663743
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sono discorsi cosě belli...
personalmente penso sia un'ottima idea, benche' non legata al tuo
Nume.
pero' direi che sarebbe bene chiedere il permesso all'autore, ed
attendere la pubblicazione delle prossime puntate, a meno che tu non
le abbia gia' (non ricordo se all'epoca eri gia' qui a funestarci con
Piotr....)  (faccine)
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