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Titolo: Io & il clavicembalo

Io & il clavicembalo
Qualcuno ricorderà i miei vecchi post sul clv, originati da un
concerto di Leonhardt che mi capitò di sentire a MI il 29 0ttobre. Da
allora fui subissato di consigli sull' acquisto di CD di questo
strumento nonché dall' esortazione ad ascoltare + frequentemente
musica "antica". Fermo restando che non è che quest' ultima sia
completamente avulsa dal mio bagaglio in quanto la polifonia e la
musica strumentale di Monteverdi, Purcell, Bach e persino un po' di
gregoriano è da sempre presente nella mia discoteca, dal momento che
era in effetti proprio la presenza di registrazioni solistiche di clv
ad essere assenti, mi son dato da fare per colmare questa per molti di
Voi imperdonabile lacuna almeno a livello di "sampler"…
Ci tengo poi a precisare che il suono del clv nel contesto di
composizioni polistrumentali barocche e non (penso a quella
letteratura concertistica che va dai Brandeburghesi al Concert
Champetre di Poulenc…) non mi è mai spiaciuto di per sé.
Mi sono procurato perciò già da tempo, ma sono riuscito ad ascoltarli
meglio solo durante queste lunghe vacanze natalizie, 3 CD di clv:
· Louis Couperin:Oevres pour clavecin, G. Leonhardt
· J-P Rameau: Pieces de Clavecin Premier livre e Nouvelles Suites, A
Cuckston
· JCF Fischer: Pieces de clavecin, W Christie (quest' ultimo grazie ad
una gentilezza del Ns San Guru Fondatore Vinix)
Non sarà la rivelazione delle tavole della legge fatta sul Monte Sinai
a Mosè, tuttavia riporto qui di seguito le mie impressioni.
In generale:
il suono del clv mi attrae per la sua insolita peculiarità per i primi
10 minuti ma dopo mi stanca e non riesco + a seguire l' evoluzione
della composizione. Le composizioni comunque mi sembrano molto meno
ricche di architetture, simmetrie, costruzioni, sviluppi tematici,
variazioni, oltre che, ovviamente, di colori e di "atmosfera", di
quelle per più strumenti o per strumenti + moderni. Tanto per dire,
dopo essere stato qualche ora a tendere continuamente l' orecchio al
clv non mi è + sembrato 1 sproposito l' esecuzione al pf di brani
clavicembalistici fatta in alcuni CD di Glenn Gould e Sviatoslav
Richter che ho. Simmetrie in realtà ce ne sono anche troppe, ma sono
elementari, così come molto semplici mi appaiono le armonie. Manca una
varietà timbrica seducente: gli strumenti suonati nei CD in mio
possesso hanno sicuramente 2 tastiere, diversi registri ed una
tessitura complessiva di almeno 5 ottave, non come lo stitico F.
Santos del 1728 da me ascoltato al Poldi Pezzoli…, ma non mi pare
rendano molto lo stesso sotto questo profilo…
Lomi mi pare avesse trovato molta matematica + che Musica in Fischer:
io + che matematica un po' in tutti i 3 autori ci ho trovato della
geometria, però la tediosa geometria piana, senza la seduzione e le
possibiltà espressive che se non altro ha quella nello spazio (ad
eccezione, ovviamente, del cubo makbettiano…8-:)) ha ha…). Francamente
un po' poco per attirare l' attenzione del mio cervello e del mio
cuore, specie se la confronto con altre possibili esperienze musicali
anche contemporanee a quegli autori: pensate alla varietà di timbri
strumentali e di accenti derivanti dall' uso congiunto di percussioni
e strumenti a fiato dell inizio (Toccata) dell' Orfeo di Monteverdi,
che cronologicamente è anche precedente pur essendo la musica
altrettanto semplice!!
Mai [o molto molto difficilmente, almeno per me…] che si riesca ad
identificare un temino non dico cantabile ma almeno riconoscibile, di
modo che ad 1 riascolto successivo si possa dire: questa è l'
Allemande dalla Suite in re >, così come dico questa è l' Appassionata
o la Bagatella Per Elisa o la Quinta Sinfonia o magari la Passione
secondo Matteo (magari toppando perché mi sbaglio e confondo anche
temi notissimi…)
Se viene fuori qualcosa di paragonabile sono sprazzi e sempre cose
molto banali [beninteso è il mio inqualificato parere…]…
La domanda che mi sorge spontanea è perché devo mettermi a sentire
questa roba quando c' è tanta di quella musica vocale o strumentale d'
altro genere che sempre mi parla e mi avvince e non riesco a stargli
dietro!?…
Naturalmente subito si affianca l' altra domanda: ma perché agli amici
del NG l' assolo di clv  piace tanto? La risposta che mi sono dato è
duplice:
· gli amici del NG ne capiscono di Musica + di me probabilmente perché
ne possiedono anche le basi teoriche, io invece sono 1 intuitivo e
coltivo ciò che mi piace a livello superficiale, ma non riuscirò mai a
penetrare il significato e la bellezza recondita di 1 brano che per
esser ben compreso necessita di conoscenze tecniche approfondite…
· ognuno di noi sviluppa a seconda delle esperienze che compie e
magari anche per motivi congeniti una particolare sensibilità ad
alcuni generi musicali, e ad alcuni Autori, per cui succede ad es che
a De Merulis non piaccia Brahms, a Lomi non piacciano Berio e Fischer,
a me non piacciano puccini e il clv solista, a Cioran e Simonetti non
Verdi, etc… che invece mandano in visibilio gli altri!…
Insomma non che sperassi che da certe corde pizzicate, sia pure ad
arte, potessero scaturire la voce della Cerquetti o di DFD o un coro
del Macbeth e neanche un pieno orchestrale di una Sinfonia di Mahler,
e neppure la ricchezza timbrica di un organo o di un pf, però neanche
l' ossessivo uggioso ripetersi dello stesso suono…
Devo dire francamente che non riesco a capacitarmi come ci siano molti
stimabili amici del NG che possano stare ore all' ascolto di CD di
solo clv rimuginando continuamente queste grappolate di accordi che a
me sembrano, se non tutti uguali, tutti molto simili e godendo delle…
minime… variazioni. Ma neppure voglio pensare che questa musica venga
messa su come sottofondo sonoro mentre si svolgono altre attività: non
mi sembrerebbe una bella fruizione… ma solo paragonabile all' uso che
ne faceva la RAI delle origini come intervallo con le pecore…
Insomma tanto per rendere l' idea con 1 ignominioso paragone
gastronomico: perché contentarmi delle zucchine lesse quando esistono
la porchetta alla romana, le penne all' arrabbiata e la SacherTorte!?…
E' evidente ke sopravvivo lo stesso con le zukkine, ma vuoi mettere il
diletto!?….
Intendiamoci, non è che in assoluto questi pezzi clavicembalistici non
siano interessanti: capisco che per la Storia della Musica lo sono, ma
così come i graffiti preistorici lo sono nella storia delle arti
figurative: posso andare a visitare le grotte coi graffiti e mi
interesseranno dal pdv storico (o pre-istorico…) ma non mi daranno mai
l' emozione della Fornarina di Raffaello o della Fucilazione di Goya
(per inciso i miei 2 quadri preferiti…)!…
In particolare sui 3 autori:
Louis Couperin non mi è proprio piaciuto: l' ho acquistato per sbaglio
a causa della mia profonda ignoranza in materia. Cercavo 1 CD
antologico di Couperin (non sentendomela di partire con un integrale
in 12 CD in un genere di Musica che non conoscevo e che finora non mi
aveva abbacinato...) che non costasse molto e quando mi sono imbattuto
in questo del costo di Lit 20000 suonato da Leonhardt ho pensato
facesse al caso mio: poi tornato a casa e consultata la mia
Enciclopedia della Musica Rizzoli-Ricordi mi sono accorto che di
Couperin ce n' erano 5 o 6 e che il + importante era Francois, mica x
altro detto il Grande!
Non male alcuni accordi risultanti dalla particolarmente felice
combinazione di tasti che ogni tanto scaturisce, ma appunto: sono
accordi isolati, non mi sembrano inseriti in 1 contesto compositivo
organico, sembrano quasi dei test messi giù x esplorare le possibilità
espressive dello strumento che se fosse un vl o un pf darebbe un
risultato emotivo o espressivo più compiuto (evito di dare a mia volta
dopo tante dispute sul tema la definizione di espressività…)
La prevalenza di tempi lenti nelle varie parti delle suite presenti
nel CD lo rendono francamente micidiale: senza offesa per il venerando
zio lo consiglierei per addormentare un leone affamato...
Tanto per la cronaca: il brano + "passabile" (perché + vivace) è per
me La Piemontoise dalla Suite in la <.
Mi riservo pertanto di tornare su Couperin il Grande per un
ultimissimo ripensamento sul clv quando troverò 1 suo CD di estratti a
basso prezzo (o qualcuno di Voi mi masterizza dei suoi brani
capolavoro a livello di insensibile ignorantone!!)
Rameau:
mi era stato prospettato come maggiormente appetibile da un profano
per la sua vivacità: in effetti per lo meno i tempi allegri
predominano ma il problema di dare un capo ed una coda a tutti questi
accordi random permane:si tratta anche in questo caso IMHO di libri di
esercizi per studenti, scale ascendenti e discendenti a iosa senza una
particolare meta estetica ma con finalità eminentemente didattiche
(come mi è sempre sembrato per le sonate di Clementi e Scarlatti che
perciò preferisco non trovare nei programmi dei concerti pianistici…).
Devo dire comunque che è molto + accettabile dello zio di Couperin,
senza essere certo entusiasmante. Forse questi brani gli servirono
come eserciziario pratico per la stesura del Trattato dell' Armonia
per il quale va giustamente famoso e che sicuramente fu applicato più
fruttuosamente da altri musicisti…
Qui il gioco tra i diversi registri si fa +scoperto ed a volte riesce
quasi a simulare il dialogo che avviene tra i diversi strumenti di una
composizione orchestrale quando il tema di uno strumento viene ripreso
da un altro e variato… Balza pure evidente che la tecnica delle mani è
molto + avanzata di Couperin, ma insomma è tutto ancora molto allo
stato larvale per me…
Anche qui c' è 1 brano che mi è piaciuto + degli altri e stava quasi x
conquistarmi: nell' Allemande, primo tempo delle Nouvelles Suites del
1728 (traccia 10 del mio CD) ci sono + strutture (avvertibili..) e +
colori ma non a sufficienza comunque…
Indubbiamente poi anche le 6 Doubles colpiscono per la loro virulenza
però dopo che son finite uno pensa "mbeh, carine, ma che mi
rappresentano?"… Molto + rappresentativa la Poule (traccia 26),
addirittura onomatopeica direi (che io sia + portato per la musica di
genere che x quella pura!?!?…) …, mentre i Menuets traccia 25 invitano
indubbiamente a saltellare…
In conclusione alcuni brani simpatici interrompono la "pizza", ma è
tutto quello che sa fare Rameau?
Fischer
devo riconoscere che l' inizio di ogni brano delle suite presenti nel
CD suonato da Christie è molto gradevole nella sua solennità
fanciullesca e lascia ben promettere, solo che mi sembra il Nostro non
concluda mai: mi pare come 1 perseverante introduzione a qualcosa di
grande (1 bel tema cantabile, 1 concertato, la Dichiarazione dei
diritti dell' uomo…) che però non arriva mai e si risolve in una
monotona perorazione… Certo i timbri ricavabili dal pizzicamento delle
corde sono quello che sono: la Passacaglia della traccia 10 è
esemplificativa, c' è 1 doppietto di note [kiedo venia x la
deplorevole terminologia adoperata….] reiterato almeno una ventina di
volte… Fosse stato fatto dalla voce o da un violino magari era un
trillo o un vibrato anche piacevole, ma dal clv ci si chiede invece
quando è che smette...
A meno che, qui lo ribadisco con tutta la serietà e l' umiltà di cui
dispongo, non sia io ad essere incapace di cogliere il messaggio
musicale, ed allora rivado all' introduzione generale di pocanzi:
questi brani, che a me sembrano abbiano più carattere di
studio/esercitazione per studiosi di strumento o d' armonia, possono
essere compresi e goduti a pieno solo da parte di chi abbia una solida
preparazione musicale anche tecnica. Mentre 1 bella opera lirica, 1
concerto x pf, ma anche 1 brano x vc solo, e direi anche l' organo,
per non dire dei monumenti sinfonici dell' 800 e '900 sono usufruibili
da un universo + allargato di individui, se non, potenzialmente, da
tutti coloro che siano dotati di una certa sensibilità.
E dopo questa turpe IMHO confessione spero veramente che nessun altro
mi tolga il saluto (telematico & non…) …
LUX
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Se la natura non ci avesse fatto un po' frivoli, saremmo  molto
infelici: proprio perche' e' frivola, la maggior parte della gente non
si impicca.
(Voltaire a Mme du Deffand, 12.9.1760)

mi tolga il saluto (telematico & non…) …
Non saro' certo io quello, ma non e' che pensavi che me ne stessi
zitto vero?
Anzi, tutto sommato ritengo molto apprezzabile che tu ci abbia almeno
provato...il pensiero che tu perda tempo con Shostakovitch mentre
Forqueray attende di essere ascoltato da Lux, in effetti, mi fa un po'
soffrire, ma  da quando so quanti anni hai resto doppiamente stupito
da tanta elasticita' mentale! :-)))
Isidoro e' piu' giovane, ma sono sicuro che non proverebbe neppure a
comperarlo un cd di Louis Couperin.......
ciao e buon anno.
============================
Cioran's son
Luca F.Palmieri
ned...@iperbole.bologna.it
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"Che il rimpianto sia un segno di invecchiamento?
Se e' vero io sono senile sin dalla nascita."
(Emil Michael Cioran)
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...
un sacco di cose sulle quali si può o non essere d'accordo ma certamente non
si può giudicare una musica e d almeno tre secoli di arte attraverso uno
strumento.
In ogni caso, anche nella famiglia degli strumenti a tastiera "pizzicati",
ci sono grandi varietà timbriche che vanno dai piccoli virginali tedeschi,
alle agili spinette italiane, ai massicci clavicembali fiamminghi a due
tastiere fino ai leggeri clavicembali italiani. Ti pare poco ?
Se proprio non sopporti il suono del clavicembalo, allora ascoltati musica
barocca suonata su clavicordo, uno strumento adorabile.
Bach diceva che non giudicava mai un clavicembalista se non aveva l'aveva
sentito suonare prima il clavicordo.
L'unico strumento a tastiera con il quale si può fare il forte ed il piano
ed il vibrato, già nel rinascimento !
Ho letto la risposta di Cioran'son e concordo.
Saluti
Bruno

l'ottocento.
Io ne sono la prova vivente: ho praticamente iniziato ad ascoltare la
musica classica dalla 2° Suite Inglese di Bach!!! E per molto tempo ho
perdurato nell'ascolto della musica barocca (anche se devo ammettere
che inizialmente ascoltai le Suite Inglesi con il pianoforte..(:-))
Ciao
Giulio Peruginelli
lone...@sysnet.it
'Ille hic est Raphael, timuit quo sospite vinci
Rerum magna parens et moriente mori.'
Pietro Bembo
Se volete scrivermi in privato rimuovete i numeri 5 
dall'indirizzo e-mail.

prima.
Forse qui c' entra anche qualcuna delle sagaci considerazioni di
antonico genzen nel thread "dodeca(co)fonia"...
Per concludere:
Circa il clavicordo consigliatomi da Benvenuti confesso di avere
qualche titubanza ad accettare il consiglio, anche se mi incuriosisce
la possibilità del vibrato... Ma che repertorio c' è? E dove si può
ascoltare?...
Poi qualche scoperta la faccio anch' io: ad es Loewe! Volevo comprarmi
per Natale il Diechterliebe cantato da Quasthoff ma era esaurito,
allora ho ripiegato sulle Ballate di Carl Loewe in offerta speciale:
delle perle sono, delle perle! (kekkè ne dica Celia Sgroi che affermò
che con esse si addormenta) Le consiglio a tutti, anche a chi non ama
la liederistica.
Ma non mi sembra grave. Va bene così! W la varietà!
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LUX LUCIS		e-mail:
pere...@comm2000.it
lucio...@rcm.inet.it
Senza diversita' non c' e' identita'.(Beniamino Placido, 2.11.1997)

la liederistica.
Mi daresti gli estremi della tua edizione?
Grazie
Enrico
P. S.: mi raccomando, vai come un treno sui quartetti di DSCH!!!

Mi daresti gli estremi della tua edizione?
E' il CD EMI targato CDC 7 49897 2 edito nel 1989.
Quasthoff, allora trentenne, esibisce la sua solita voce aurea, con un
timbro un po' + da basso mi sembra.
Mi spiace solo che non so il tedesco ed ho  trovato la traduzione in
inglese di solo 3 delle 14 ballate del disco (68 minuti di musica), ma
tanto ormai ho deciso che Quasthoff lo ascolterò anche se canta l'
elenco del telefono...
LUX