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Titolo: IT - CRITICA MUSICALE -

"  E' del tutto evidente, diremmo, che l'assenza,( o la presenza) di
tensione immaginativa e' quanto fa la differenza fra un'assiemazione
anche di tutto rispetto a livello esecutivo(per cui non si puo'
affermare che dalla lettera di un bramo musicale, non escluso cio' che
ne particolareggia dinamiche e incedere,venga obbiettivamente alterata
la fisionomia  e ne conseguano indefinitezze, incoerenze, o che altro
di dissestante) e, dall'altra, una resa interpretativa, di
coinvolgente interesse ( qualsivoglia ne sia l'inclinazione
espressiva, poiche', come e' noto, inesauribili sono le prospettive
che specificano come interrogativi "storici" gli esisti d'arte ).
In siffatta tensione si riflette, infatti, l'inoltrarsi con
intelligenza emozionale nell'aspetto strutturale del brano, il
procedere di una fantasia indagatice al di la' ( o meglio al cuore
dello scavo )della lettera testuale; ed e' quanto traduce in
"visione", in respirante necessita', in accento svelativo ( e via
accendendo ) la correttezza delle articolazioni , le azioni (
d'assieme o individue) il mutare dei piani dinamici e dell'incedere
scansivo, il formularsi delle corposiuta' o delle diradazioni foniche,
lo scatto delle caratterizzazioni comunicative, eccetera.
.............. ora: nonostante i calorosi consensi levatesi dalla sala
( piuttosto affollata ), e' in una tal cornice di non sommovente
accuratezza ( non del tutto avara pero' di momenti di sapidita'
emozionale ...........
.......opere entrambe  di sollecitante complessita'...entrambe protese
sullo sgomento della memorazione, entrambe sottese da un'inquietudine
"visionaria " storicamente ipotecante.....
(e via cosi' per altrettante righe, sino alla fatale firma : Claudio
Tempo )
Se al buon Montanelli avessero portato una critica siffatta, il
colpevole sarebbe stato preso a calci in culo e mandato ad arare campi
e seminare patate.
Invece il Direttore del Secolo XIX ( letto dal 75% dei liguri che
leggono giornali ) lo pubblica e probabilmente gli corrisponde un
compenso.
Mi capite adesso quando parlo della crisi di Genova ?
Cesare Simonetti
GENOVA DESOLATA
NB
HO accuratamente ricopiato tutto, senza cambiare, alterare,correggere
punteggaiture e parentesi e termini.

 Mi capite adesso quando parlo della crisi di Genova ?
Ti capisco e mi rammarico per le sorti della mia città d'origine.
Daniele

carta e inchiostro.
Non lo compro mai : l'ho fatto stavolta solo per leggere che cosa
diceva del concerto di Venerdi...
Di solito compro La Stampa, che, al prezzo di 1, ti da ( ma solo a
Genova e provincia) anche Il Mercantile, testata ex importante per via
del porto e dei traffici, ora ridotto a foglietto locale, ma non certo
inferiore al Secolo XIX:
Purtroppo i liguri tutti sono maledettaemnte conservatori, i loro
bisnonni leggevano il XIX e loro seguono l'infausta tradizione.
E gli editori, che la sanno lunga, conoscendo i lori polli ci
guadagnano, col Secolo, una barca di soldi.
Io spero che col progredire dell'immigrazione, Al Arham sostituisca
finalmente il Secolo XIX dei clauditempi.........:-)))
Cesare Simonetti
GENOVA PROFONDA
PS
Pero una malignata la faccio : invio il ritaglio di questo capolavoro
al Direttore De Rosa, che e' siciliano, con due commenti pepati.
E cioe' pregandolo di spiegarmi, lui, che cosa il suo critico
intendeva dire.

 Mi capite adesso quando parlo della crisi di Genova ?
Mah, a parer mio il problema e' piu' generale e piu' "nazionale".
Che i cosiddetti critici musicali debbano o vogliano giocare con le parole
cosi' come i musicisti giocano con la Musica e' un dato di fatto, cosi' come
e' un dato il fatto che non sono, di solito, capaci a farlo.
La sintassi dei critici musicali (e qui il buon Gianni Gualberto puo'
essermi facile testimone) e' volutamente elaborata, artefatta, caotica,
involuta.
Non ne conosco il motivo, e posso solo immaginare la necessita' di riempire
mezza pagina di giornale laddove basterebbero tre righe, spesso e
volentieri.
Critiche facili a comprendersi e dirette nel significato, francamente, non
ne ho mai lette.
--
======================
Marco Marcelli - Genova
marco_m...@libero.it
======================

volentieri.
Montanelli ci ha speso una vita ( un grandissima vita, Dio quanto ne
sento la mancanza....) per spiegare agli stronzi accademici che magari
sarebbe il caso di piantarla di parlare tra di loro e giocare a chi e'
piu' intelligente ( intendosi per intelligenza il nascondere un
pensiero che non c'e' ).
Ma questo signorino ha esagerato : e' solo un fesso e da fesso va
trattato.
Cesare Simonetti
GENOVA MONTANELLIANA

 intendeva dire.
Attendo fiducioso delucidazioni!
Ciao,
Daniele

 volentieri.
Nel 99% dei casi c'è ben poco da scrivere di un concerto, primo perchè la
musica la si ascolta, solo Schumann riusciva anche a raccontarla, secondo
perchè non si sa mai che tono usare, se tecnico si rischia di scrivere per
solo addetti ai lavori, se si vuol essere più chiari ci si becca dei
semplicisti etc etc. Aggiungiamo il fatto che solitamente i critici musicali
sono dei musicisti falliti, dei pessimi giornalisti e chi più ne ha più ne
metta il risultato sotto gli occhi di tutti non deve stupirci. Di solito non
hanno capito un tubo di quello che hanno sentito, ricopiano i curricula e
sparano qualche stronzata, magari con dodici digressioni e perifrasi
quadruple.
Devono pigliare lo stipendio e quindi farneticano, ma non sono i soli...
Daniele

 tensione immaginativa e' quanto fa la differenza fra
[cut, per caritą !!]
Desolante.
Ciao
Moos
--
"Chi parla male, pensa male"
Nanni Moretti

 non la passa tanto liscia.
Non so di chi si tratti, ma ti invito di avere pieta' di un cadavere.
I critici musicali contano nei quotidiani un po' meno del fattorino, che
almeno e' un dipendente stabile mentre il critico prende un tanto ad
articolo, se glielo danno - perche' qualche volta si deve accontentare
del rimborso spese, e qualche volta nemmeno quello, e qualche volta solo
della possibilita' di entrare gratis (cortesia questa dell'organizzatore
del concerto, non del giornale).
Questo in base alla percezione, probabilmente corretta, che della musica
classica non gliene frega praticamente niente alla maggioranza dei
lettori - e in attesa che questa commedia finisca e si sopprima del
tutto la critica musicale dalle pagine dei quotidiani. Del resto, chi
mai e' andato a sentire un concerto o un'opera solo perche' ne ha letta
la recensione sul quotidiano?
Se poi qualche critico come quello in oggetto si diverte a tirarsi la
zappa sui cogliomberi, l'unico sentimento che puo' inspirare e' una
profonda pieta'...
-- -----------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

Daniele Zini <kaka...@NOSPAMlibero.it> wrote in message
QWCj9.33753$Av4.6...@twister2.libero.it...

sante parole.
tempo fa mandai affanculo uno che aveva velleità
di studii critici, su questo NG.
fui trattato molto male, soprattutto in privato, ma non feci altro
che sintetizzare estremamente (usai proprio quattro parole)
i concetti che tu e Simonetti avete sapientemente espresso,
e che naturalmente condivido fino all'ultima virgola.
è bello non sentirsi soli, a volte.
alecs.

Non so di chi si tratti, ma ti invito di avere pieta' di un cadavere.
ROFTL !
cs

 involuta.
[cut]
                 "Il primo passo verso l'ignoranza è presumere di sapere, e molti saprebbero
se non pensassero di sapere", come scriveva Gracián y Morales. Però mi pare,
a rigor di giustizia, che si faccia un po' di confusione fra la critica
giornalistica e l'esercizio della critica tout court, così come talvolta c'è
chi pensa -erroneamente-che il critico di un giornale o di una pubblicazione
simile sia necessariamente un musicologo. Mi rifaccio ad una serie di miei
appunti sul problema...
                  La critica musicale presa a sé stante offre spazio per disquisizioni più
spicciole: per quanto riguarda la stampa essa, genericamente, si riduce a
una serie di scritti per un pubblico vario, che può comprendere i semplici
melomani così come coloro che professionalmente agiscono in campo musicale.
Il suo eventuale successo può dipendere da molteplici fattori: innanzitutto,
essa provvede a dare il resoconto di una serie di fatti inerenti la musica,
o il “consumo” musicale, giorno per giorno. La lettura di essa, dunque,
costituisce una sorta di aggiornamento; allo stesso tempo, essa fornisce
un’immagine dell’esperienza musicale certamente più chiara, più “leggibile”
rispetto a scritti di ordine “professionale”, evitando i trabocchetti
–all’apparenza aridi- del linguaggio musicologico e utilizzando un
linguaggio piano e -tutto sommato- facilmente comprensibile (a seconda della
pubblicazione: una cosa, ovviamente, è scrivere per il Reader’s Digest,
un’altra è scrivere per il New York Times). La questione del linguaggio più
o meno accessibile non è argomento certamente nuovo, se già nel 1867 Bizet
scriveva: Ancora una parola. Ho in astio la pedanteria e la falsa
erudizione. Certi critici di terzo e quarto rango fanno uso e abuso di un
gergo cosiddetto “tecnico” che è inintelligibile a loro come al pubblico.
Cercherò di evitare un tale assurdo errore. Non troverete perciò divagazioni
su ottave, quinte, tritoni, quinte false, dissonanze, consonanze,
preparazioni, risoluzioni, sospensioni, inversioni, cadenze interrotte,
canoni o altre raffinatezze.
	Che appaia anche sulla stampa di maggiore diffusione e meno specializzata,
la critica musicale deve soddisfare almeno un’ esigenza pratica: che essa
sia connessa a ciò che in francese si denomina actualité (e che non è
necessariamente del tutto affine al nostro termine attualità): un articolo
che riguardi diverse versioni di -che so- una sinfonia di Beethoven o di
Prelude to a Kiss non costituisce necessariamente un esercizio di critica
musicale, a meno che non riguardi qualcosa di attuale, contemporaneo, come
l’esecuzione di uno di tali lavori. La actualité serve, insomma, a
distinguere fra critica musicale e Storia della musica: ad esempio, quando
degli storici apprezzano le Sonate pianistiche di Clementi ma le reputano
inferiori a quelle di Beethoven, o considerano l’opera di Pharoah Sanders
spiritualmente affine a quella di Coltrane, ma non dello stesso valore,
emettono un giudizio critico, che non è detto sia connesso effettivamente
all’esercizio della critica musicale, in quanto non connesso ad alcunché di
specificamente attuale. Tant’è che, ben difficilmente, un redattore capo di
un quotidiano accetterebbe di “passare” articoli del genere, proprio per la
loro mancanza di rapporti con la contemporaneità, mancanza che invece non
sarebbe certo un difetto -ad esempio- in un volume di saggi…
	E’ comunque ben difficile stabilire degli standard esatti e inequivocabili
per ciò che concerne la critica, e anche quella musicale, ancora di più se
si tratta di critica a proposito di un linguaggio musicale come il jazz, a
lungo tempo trascurato e annoverato fra i fenomeni “commerciali”, comunque
inferiori in valore e in importanza alla cosiddetta musica eurocolta.
L’esistenza di possibili o ipotizzabili standard non ha certamente evitato,
comunque, che persino uno strumento fondamentalmente aleatorio di tale tipo
venisse sottoposto a manipolazioni; basti citare, a tal proposito, le
considerazioni espresse da Joseph Goebbels, Ministro della Propaganda
nazista, nel novembre del 1936: Poiché l’anno 1936 è trascorso senza che si
verificassero sostanziali miglioramenti nell’arte della critica, proibisco
la pratica di essa così com’è stata concepita sino ad oggi. A partire da
questo giorno, un rapporto sull’arte sostituirà la critica. Durante il
periodo della dominazione ebraica nell’arte, la critica ha violato lo stesso
concetto di “critica” per assumere il ruolo di giudice dell’arte. Il critico
verrà perciò sostituito da un redattore (…) In futuro, tali redattori
potranno relazionare solo sull’arte che intraprenda il proprio compito con
un’incondizionata adesione ai princìpi del Nazional-Socialismo. Un approccio
non dissimile si è verificato nell’Unione Sovietica e si è protratto persino
nell’epoca gorbacioviana della cosiddetta glasnost, nella convinzione che
nessun tipo di produzione artistica potesse essere politicamente neutrale e
che, dunque, tale produzione potesse sempre e comunque sviluppare un effetto
morale in grado di condizionare il comportamento umano. La maggior parte dei
risultati di tale tipo di politica è stata, come si sa, deteriore, portando
a una attività artistica di natura peculiarmente “cortigiana” e più
orientata verso la propaganda e la glorificazione del regime.
	Conferire, perciò, un comportamento standard all’opera di critica è, tutto
sommato, impossibile, poiché essa comunque di rado non riflette determinati
condizionamenti storici, sociali o politici dell’”attualità” da cui trae
inevitabili spunti. Forse è persino inutile ricordare la negativa
accoglienza riservata, di volta in volta, ad artisti diversi come Beethoven,
Bizet, Stravinskij, Miles Davis, Charlie Parker o John Coltrane, sebbene
valga la pena di menzionare che, nel dialogo fra artisti e critici, più
volte è avvenuto un palleggiamento non casuale di responsabilità. Nel 1864,
un critico pur acuto come lo scrittore Théophile Gautier, a proposito della
mancata accettazione di determinati lavori musicali, giungeva a scrivere: Il
nostro vero dovere -che è un autentico atto di gentilezza- è di non
incoraggiare i giovani compositori, bensì di scoraggiarli. In campo
artistico la vocazione è tutto, e una vocazione non ha bisogno di nessuno,
per l’amor di Dio. Quale può essere lo scopo di incoraggiare loro e i loro
sforzi quando il pubblico ostinatamente rifiuta di concedere loro
attenzione? Se un lavoro viene loro richiesto, esso inevitabilmente non
funziona. E lo stesso accade se la cosa si ripete anche due o tre anni dopo.
	Resta da stabilire se, poiché è impossibile chiedere all’arte di essere
neutrale, lo si possa invece chiedere alla critica, che dell’arte è,
comunque, conseguenza.
	La critica istituzionale corrisponde -se vogliamo- a una tradizione
alimentare occidentale, cioè quella di cibarsi di animali morti. Il critico
tradizionale non “fa” arte, ma ne analizza il corpo irrigidito, ormai
abbandonato dal soffio creativo, immobilizzato definitivamente nella forma
ideata per esprimerlo. La critica è un esercizio di rado creativo, più
sbrigativamente e di regola espresso in una pratica autoptica, in cui
letteralmente il critico si ciba di un corpo morto che va raffreddandosi,
decadendo, cedendo al lento processo di putrescenza, prima che –ridotto a
gas, polveri, vermi- esso entri a far parte della nostra memoria storica,
del nostro mentale museo cognitivo. Ciò sembrerebbe precludere al critico
l’esercizio dell’arte in qualsiasi forma, e non deve perciò stupire che il
rapporto fra artista e critico si sviluppi binariamente, con frequenti
manifestazioni di conflittualità; come scriveva T. S. Eliot in The Dry
Salvages: "To communicate with Mars, converse with spirits, / To report the
behaviour of the seamonster (…) all these are usual / Pastimes and drugs,
and features of the press…" Il critico e il giornalista (le due categorie
oggi spesso si abbinano) esercitano dunque un passatempo vagamente
divinatorio, così come gli auguri traevano auspici dalle viscere ancora
fumanti di uomini e animali: l’arte, dunque, come un corpo smembrato,
svilito da chi gode di un pastime inutile quanto irritante e vagamente
necrofilo. Jean-Paul Sartre motteggiava, non casualmente: "Il critico vive
male; la moglie non lo apprezza come dovrebbe; la sua prole è ingrata; il
primo del mese incombe duramente. Ma per lui è sempre possibile entrare
nella propria biblioteca, prendere un libro dallo scaffale, e aprirlo. Esso
produce un lieve odore di cantina, e una strana operazione ha inizio quando
egli ha deciso di darsi alla lettura. Da un certo punto di vista si tratta
di una possessione: egli presta il proprio corpo ai morti, in modo che essi
possano ritornare alla vita. Da un altro punto di vista, potrebbe trattarsi
di un contatto con l’aldilà. In realtà, il libro non è un oggetto, né
costituisce un’azione e neanche un pensiero. Scritto da un morto a proposito
di cose morte, non dispone più di un luogo terreno; esso non ci parla di
alcunché possa riguardarci direttamente."
	Per Sartre, dunque, il critico abita una necropoli: la sua biblioteca è il
suo cimitero. Si ritorna, così, al concetto di critica vista come utilizzo
dell’arte quale corpo ormai privo di vita. Divoratore di carogne, il critico
sembra rivestire il ruolo di una garrula iena imborghesita che accampa la
pretesa di occupare un luogo privilegiato in cui, solo attraverso il suo
operato, ciò che è privo di vita torna ad avere una sorta di utilità.
                In realtà tutto ciò è solo un aspetto del problema, certamente non l'unico
ed è certamente il più negativo. Si potrebbe andare oltre, ma si andrebbe
per le lunghe...
GMG
--------------------------------
Inviato via 
http://usenet.libero.it

 Non so di chi si tratti, ma ti invito di avere pieta' di un cadavere.
Il vecchio concetto: lascialo stare che ha già la sua punizione. Fila liscio
come l'olio, nulla da eccepire, insomma almeno diamogli la soddisfazione di
scrivere castronate sul giornale, ma il povero appassionato di musica
classica che appartiene a quell'infima minoranza deve sorbirsi le
conseguenze delle crisi interiori del critico oltre a quelle di Lagnese o
come cavolo si chiama?
Daniele

 profonda pieta'...
Tutto vero e tutto giusto, ma io pietà ne avrei un po' meno. Fare il critico
musicale di un quotidiano rende forse poco o nulla sotto il profilo
economico, ma per quanto riguarda l' "immagine" costituisce una rendita di
posizione non da poco. Conosco un tizio che, solo perchè effettivamente ci
scrive un articoletto al mese, si presenta abitualmente con la formula "
sono xxx yyy della Stampa", e ciò gli dà modo di accreditarsi come credibile
organizzatore di concerti, corsi di perfezionamento e quant' altro.
Niente di scandaloso, per carità, però a questo punto pretendere di leggere
articoli scritti in italiano comprensibile mi pare il minimo.
Ciao
Moos
--
Altro che arte ! E' la velocità che conta oggi, i pugilati, le truffe e poi,
di nuovo, la velocità.
Masticate dunque l' amaro veleno, voi che avete ancora nel petto il ritmo
lento, nodoso e ostile dei congiurati e dei creatori.
Bruno Barilli

 ne ho mai lette.
Hai mai letto nulla di Fedele d'Amico? Per me, un grandissimo,
capace - lui sě - di giocare con le parole per meglio esprimere le
ragioni della musica. La prosa di Fedele d'Amico č vivace e, al tempo
stesso, chiara e lineare, logica; sempre elegante e raffinata, anche
nei registri maggiormente colloquiali o umoristici.
La Einaudi ha pubblicato tutti gli articoli di Fedele d'Amico in
cofanetto. Se ti puň interessare, ti consiglio anche Il teatro di
Rossini, pubblicato postumo da Il Mulino (1992).
Ciao,
    Luca

 ha scritto nel messaggio
news:3d8ebe85...@news.fastwebnet.it...


genovese che in questo caso trovo perfetto, una belina.
Dalla stringata concisione del tuo post, e dalla definizione che dai
di Claudio Tempo, mi sembri genovese.
E cmq. la tua definizione del nostro e' completa e totale.
Una belina.
Cesare Simonetti
GENOVA PROFONDA

 Mi capite adesso quando parlo della crisi di Genova ?
Da bravo cattoberlusconiano ignori la regola base del mercato: il
direttore del giornale risponde agli azionisti del giornale delle sue
scelte editoriali in termini di vendite e introiti pubblicitari.
Per cui pubblica il cazzo che gli pare. Se non ti sta bene, cambia
giornale.
Senti, pura curiosità da lurker, ma con tutto questo inalberare
santini del grande montanelli, non è che alla fine gli troverete le
stimmate come a padre pio?
Con immutata stima.
E.

 scelte editoriali in termini di vendite e introiti pubblicitari.
Per curiosità, l'hai mai letto il Secolodecimonono (come dicono i genovesi)?
Daniele

 di Claudio Tempo, mi sembri genovese.
Ebbene sì... sono zeneixe!
Jacopo Fiesco

Ebbene sì... sono zeneixe!
no pè vedde ò péj'nté l'oevo , ma scià mé scüze : «zeneize» !
. a l l E g r i .
_______________________________________________________________
Support bacteria -- they're the only culture some people have !
_______________________________________________________________

 Ebbene sě... sono zeneixe!
Io no......... ma, dopo 38 anni, praticamente si...! :-)
Dove stai?
--
============================
Marco Marcelli - Genova (Italy)
marco_m...@libero.it
http://digilander.iol.it/mm55ge
============================

 no pè vedde ò péj'nté l'oevo , ma scià mé scüze : «zeneize» !
Codifica in ROT13 ? :-)))


Codifica in ROT13 ? :-)))
cosa intendi per "13" ?
. a l l E g r i .
_____________________________________
buona s  s   č   r    a   .. .  .   .
_____________________________________

 cosa intendi per "13" ?
Ma non si chiama cosi' la decodifica insita in OutlookExpress??


 Ma non si chiama cosi' la decodifica insita in OutlookExpress??
Crittografia sopraffina vedo.
Speriamo che Passport abbia qualcosa di meglio.
ciao
  Roberto
-- 
/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
_/  Institut fuer Experimentelle Mathematik / Uni Essen
/  Homo sapiens non urinat in ventum.

Ma non si chiama cosi' la decodifica insita in OutlookExpress??
quando ti dico che sei un ingenuo tu credi che sia un insulto, ma io ho
semplicemente pensato che ti fossi ROTto di leggere la mia codifica in zeneize e
che il 13 definisse cosa ti eri ROTto :-)
. a l l E g r i .
_______________________________________________________________



molto, molto raffinato.
avevo pensato alla stessa cosa, ma non credevo fosse il tuo intento.
ti ho sottovalutato, ed ho sbagliato.
perdonami,
baciami,
alecs.


 che il 13 definisse cosa ti eri ROTto :-)
Geniale.
Tu pensi che io pensi che tu pensi, e poi IO sono l'ingenuo.....
Mah....


 Tu pensi che io pensi che tu pensi, e poi IO sono l'ingenuo.....
PS - avevo capito benissimo il tuo tentativo di scrivere in dialetto (altra
cosa e' capire cosa volessi dire) e volevo fare solo una battuta, ma tu
ormai ce l'hai fissa con 'sta storia dell'ingenuo.....


 ormai ce l'hai fissa con 'sta storia dell'ingenuo.....
...che ingenuo sei a pensare che Klaus abbia una fissa 
-- 
"Perpinchiopinchernacolo"
posta: euart577 AT 
libero.it

baciami,
ehm, come esperienza devo ammettere che...
...non mi è mai capitato di baciare un vtero
sono molto riservato :-)
un giorno ti racconto quella del Grande Amatore
Allegri !
-----------------------------
Claudio Chiani

Tu pensi che io pensi che tu pensi, e poi IO sono l'ingenuo.....
tuscé
però dicendo questo confermi la tua ingenuità a priori :-)


ormai ce l'hai fissa con 'sta storia dell'ingenuo.....
ma tu, caro Marco, sei «L'ingenuo» per definizione :-)
se facciamo un'eccezione per l'intelligenza e per il fatto che non vai a
cavallo, direi che per il resto sei l'esatto ritratto del sergente Garçia,
quello di Zorro :-)


...che ingenuo sei a pensare che Klaus abbia una fissa 
ehm, mia moglie potrebbe leggere queste illazioni :-)


 ha scritto nel messaggio
news:T9Lk9.16303$e31.3...@twister2.libero.it...


Sto sulle alture...
scià sente in pô, no sajêmmo mîga vexin de câsa ?
mì staggo da à cürva dá morte, in scè ì zuvi ...
e lê dove scià 'stà ?
_________________________________
. a l l E g r i !
Claudio Chiani
_________________________________
Io ho la pazienza di un'ostrica !
Pat Garret
dal film CHISUM
? chi sum ?
_________________________________

 e lê dove scià 'stà ?
Non so come ho fatto, ma ho capito.
Si apra la contesa: secondo gli altri, genovesi esclusi, cos'ha scritto il
nostro? :-)))
MM

Marco Marcelli, 
marco_NOSP...@libero.it
 says...

"scià" (mmm, boh) senti un po', non saremo mica vicini di casa?
io sto ... nella curva della morte (??? ma non era la valle quella? :)), 
"in scè i zuvi" mi è ignoto.
e lei dove sta?
ho detto giusto?
ciao


ho detto giusto?
pessima forma grammaticale, un verbo seguito da un aggettivo ... ci vorrebbe un
avverbio, comunque hai detto «giusto» :-)
____________________________________________________
Allegri !
Claudio Chiani
buo n a  s  s  e   e    e     r      a        a 
____________________________________________________

 avverbio, comunque hai detto «giusto» :-)
"giusto" può essere inteso come aggettivo sostantivato o anche come 
avverbio. :)


avverbio. :)
sbagliato :-)
diventa agg.sost.  se premetti l'articolo (non nel senso di aver premuto
tempo fa) ad es : il giusto e il falso ...
come avverbio ho qualche difficoltà a digerirlo, visto che esiste
giustamente giustamente, giusto ?
. a l l E g r i .
_____________________________________
buona s  s   è   r    a   .. .  .   .
_____________________________________

 giustamente giustamente, giusto ?
ah beh ma è un problema tuo, non della lingua italiana :)


ah beh ma è un problema tuo, non della lingua italiana :)
scusami, ho letto il thread giusto ora...
ma forse dovrei giustamente dire "giustamente ora" :-)
ciao,
florestano


Credo di si.....

 musica la si ascolta, solo Schumann riusciva anche a raccontarla
E' vero! Che cosa contano i tanti Wackenröder, Schopenhauer, Wagner,
Hanslick, Debussy, Satie, Kraus, Montale, Barilli, Mila, D'Amico,
Boulez, che non sapendo fare altro si sono messi a scriver di musica su
giornali e riviste? Falliti, falliti!
-- 
Paolo Tramannoni
Porto Recanati, Italy

 posizione non da poco.
Concordo in pieno con Moos. Ed estenderei il concetto ai critici
teatrali, cinematografici, letterari, agli scrittori di gastronomia...
C'č chi si contenta di piccole rendite, e riesce a condizionare le
scelte di un'intera area. Il danno č circoscritto geograficamente, ma
non minimo.
Ciao,
Paolo


 scelte editoriali in termini di vendite e introiti pubblicitari.
E di finanziamenti pubblici, che tutti paghiamo. Anche se non leggiamo
il giornale.
