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Titolo: Vielle a Roue oppure Hurdy-gurdy

Sempre visitando il museo di antichi strumenti musicali di Bangkok ho
notato una specie di cello, con una ruota, corde e tastiera. Era una
copia di un originale del museo strumentale di Bruxelles. C'era anche
il nome in tedesco ma mancava quello in italiano.
In francese era indicato come "Vielle a Roue", in inglese
"Hurdy-gurdy" e in tedesco "Drehleier"
La didascalia della cartolina postale che ho comprato dice che si
tratta di uno dei piu' antichi strumenti di tradizione europea. I
primi esemplari risalgono ai primi passi della polifonia. Le corde
sono messe in vibrazione con l'aiuto di una ruota di legno, azionata
da una manovella.Le corde hanno funzioni diverse. Servono alla melodia
che in questo caso e' prodotta dall'uso di una tastiera, oppure al
suono bordone ("bourdon") tipo quello che emette la canna di cornamusa
o la corda di ghironda che consiste in un solo suono, grave e
prolungato, che fa da sostegno alla melodia eseguita dalle altre canne
o corde.
In questo strumento, un tipo particolare di cavalletto permette,
secondo una tecnica speciale, un tipo di percussione che libera un
suono di tipo trombetta che somiglia a quello della "trombetta
marina". L'effetto in pratica si ottiene girando la ruota che per
mezzo di una tecnica sofisticata emette soffi d'aria ad intervalli
regolari.
Questo strumento fu adottato in Francia all'inizio del secolo XVIII
per assecondare la moda dei nobili di voler imitare la vita rurale.
Fu cosi' promosso di grado e inserito nell'orchestra affiancandosi ai
violini, ai flauti e agli oboe. Ebbe un grande successo e nel 1783 fu
pubblicato un libro da Michel Corrette, dove veniva spiegato il
corretto uso dello strumento.
Fin qui' la storia che ho imparato pochi giorni fa. Tornando a casa ho
voluto vedere quale sia il nome italiano di questo strumento. Il
vocabolario inglese lo traduce come "organetto di Barberia". A me
sembra che non si tratti della stessa cosa. Difatti l'organetto di
Barberia (da Giovanni Barberi di Modena che lo invento') dovrebbe
essere un piccolo organo meccanico a cilindro, montato su un carretto
a due ruote e trainato a mano, oppure portato a tracolla dai suonatori
ambulanti.
Sarei grato se qualcuno degli "addetti ai lavori" e che sono esperti
in strumenti antichi, magari Andreola o Logi, mi spiegassero come si
chiama in italiano questa benedetta "Vielle Roue" e se e' stata usata
e lo e' tuttora anche dalle nostre orchestre e se esistono compositori
italiani che l'abbiano impiegato.
Ringrazio e saluto
Giampaolo
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"Pensa e ripensa, che mai pensa l'oca ?
 Che l'esser cucinato non e' triste.
 Triste e' il sapere d'esser cucinato"
 Guido Gozzano
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italiani che l'abbiano impiegato.
ghironda, in genere usato come strumento popolare ed anche da mendicanti
in francia ha avuto vita lunga addirittura fino al novecento
saluti
bruno

 italiani che l'abbiano impiegato.
E' la ghironda. 
Nella tavola XXII della Sciagraphia di Praetorius (1620) e' riprodotta
accuratamente e viene detto "Bawren Lyre" (Lira bavarese).
E' dotata di 13 tasti che agiscono sull'unica corda di canto, mentre i
bordoni sono 3. Nel '500 il cantino era inonato sul Mi3, mentre i bordoni
erano accordati su Do2, Sol2, Do3 oppure Sol1, Sol2 e Re3.
I cunei che toccavano la corda (come i tasti della chitarra) erano mobili
(come sulla viola da gamba) in modo da poter modificare l'intonazione di
ogni singola nota. Alzando tutti i Fa di mezzo tono si poteva suonare in
Sol maggiore, ecc.
Marsenne dedica ben 4 pagine dell' Harmonie Universelle (1636) alla
ghironda, lamentando  pero' la scarsa considerazione in cui era tenuta:"Se
gli uomini di condizione agiata suonassero normalmente la "Symphonie" che
si chiama "Vielle", essa non sarebbe cosi' disprezzata com'e', ma poiche'
non e' suonata che da poveri e particolarmente dai ciechi che si guadagnano
da vivere con questo strumento, e' fatta oggetto di stima meno che degli
altri". (Informazioni tratte da"Gli strumenti musicali del Rinascimento" di
A: Bornstein - Franco Muzzio Ed.)
In Italia vi sono scarse testimonianze sull'uso della ghironda. Ma se
qualcuno vuole provare a suonarla, venga ai Corsi di Musica Antica di
Urbino (20-30 luglio).
Per sentirla potete procurarvii il volumetto "Guide des instruments de la
Renaissance" - Ricercar, che contiene 3 cd (58.000 lire) e un voluminoso
libretto (piu' di 200 pagg.) in cui sono rappresentati e descritti
accuratamente tutti gli strumenti del periodo. Sulla rivista Orfeo e' stata
pubblicata a puntate la traduzione italiana.
Giacomo
 

 in francia ha avuto vita lunga addirittura fino al novecento
Esiste un trattato sulla costruzione della ghironda ('Quomodo
organistrum construatur') attributo inizialmente a Odone di Cluny (fine
X sec.) ma probabilmente di molto posteriore. Verso il XIII sec. entra
nella iconografia e probabilmente veniva usata per accompagnare le
danze.
La ghironda ha avuto storia piu' che altro come strumento popolare,
spesso suonata da ciechi, girovaghi, mendicanti. Anche il trattato di
Corrette e tutta una serie di pezzi di barocchi francesi (ad es.
Boismortier) fanno parte di un filone secondario. La ghironda non si
adopra in orchestra sia perche' il suono e' abbastanza particolare e non
si fonde bene con gli altri strumenti, sia perche' il fraseggio non e'
molto vario. Se mi si perdona il paragone, e' l'equivalente a corda
della cornamusa o della zampogna.
Dovrebbero - ma la mia ignoranza in materia e' abissale - esserci due
melodie provenzali con ghironda nella Linda di Chamonix.
Dato che lo strumento ha avuto molta diffusione nel repertorio popolare,
oltre al nome piu' corretto di 'ghironda' gliene sono stati affibbiati
tanti altri, come organistrum, symphonia, viola da orbo, stampella,
sambuca rotata, lira tedesca.
Dalla ghironda deriva la mostruosa 'lira organizzata', che unisce una
ghironda con un organetto azionati dalla stessa manovella. Ne era
fanatico Ferdinando IV di Borbone, re delle due Sicilie, per il quale
Haydn scrisse 5 concerti e 8 notturni. Poi la prospettiva - dopo aver
passato decenni a scrivere musica per viola baryton - di dover passare
l'altra meta' della vita a scrivere per lira organizzata (cioe' ancora
un altro strumento senza storia e senza futuro), fece si' che Haydn
abbandonasse i contatti con la corte di Napoli...
-- 
Luca Logi - Firenze - Italy
ll...@dada.it

Ringrazio e saluto
Sono sicuro di avere da qualche parte un paio di concerti di Vivaldi
per ghironda, e credo non sia stato l'unico ad utilizzarla  fra i suoi
contemporanei.
Inoltre, la ghironda ha oggi un serio revival, in quanto strumento
spesso utilizzato dai vari complessi che suonano la cosiddetta "musica
celtica", nella quale si fa spesso uso della ghironda.
visto che ti sei limitato a chiedere di musicisti italiani, esistono
complessi del genere anche in italia, soprattutto nei luoghi nei quali
la tradizione celtica ha qualche radice, come l'Emilia o il Piemonte,
spesso la trovi nei complessi britannici o inglesi che recuperano o
"ricreano"  la musica celtica.
Altro non so. 
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Cioran's son
Luca F.Palmieri
ned...@iperbole.bologna.it
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"EVOLUZIONE: Prometeo, ai giorni nostri, sarebbe un deputato dell'opposizione"
(Emil Michael Cioran)
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 nella iconografia e probabilmente ..................<cut>
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http://www.geocities.com/Vienna/1045/
Ciao,
Renato.
-- 
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 Renato Ferrarese
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 contemporanei.
Ebbe un periodo di "revival" in Francia, ma in Italia non era popolare e
Vivaldi non la uso' mai nei suoi concerti. Probabilmente tu ti riferisci
alle sonate op.13, opera spuria compilata da un francese, che nel
frontespizio recavano l'indicazione "per flauto o musette o ghironda o
oboe o violino...". Di solito vengono eseguite al flauto, ma puo' darsi
che qualcuno le abbia fatte anche con la ghironda... 
Invece Vivaldi scrisse diverse cose per chalumeau ("salmo'" o "salmoe'"
lo chiamava), un altro strumento ormai dimenticato ma dal timbro
interessante.
M.
-- 
To reply: replace "Handel.is.great" with "frigeni" in email address.

interessante.
Si e anche Telemann, Graun ed altri. Invece stranamente non fu mai
usato da Bach che tuttavia era sempre  curioso per le nuove sonorita'.
Lo chalumeau fu costruito in 4 taglie : soprano, alto, tenore e basso.
La sua origine e' molto antica, ma lo strumento entro' a far parte
della musica "seria" solo alla fine del 17mo secolo. E' caratterizzato
da una imboccatura cilindrica simile a quella del flauto a becco e da
due chiavi collocate nella parte alta dello strumento. Queste chiavi
permettono di aprire due fori che altrimenti non sarebbero accessibili
alle dita, prolungandocosi', di poco, la tessitura.
Lo strumento fu usato fin verso la meta' del secolo 18mo. E fino a
quel periodo fu utilizzato assai piu' del clarinetto, come appunto
testimoniano le opere di Vivaldi, Telemann e Graun.


 da una imboccatura cilindrica simile a quella del flauto a becco ...
Scusa se preciso: l'imboccatura e' quella del clarinetto, con ancia
semplice.
Ho provato a suonarlo: piuttosto facile per chi abbia fatto un po' di
clarinetto o sax.
Estensione ridotta ma timbro incantevole.
Abbiate pazienza se insisto nel segnalare il solito cd Archiv  "Wind
Concertos" dove si puo' ascoltare un delizioso concerto per 2 chalumeaux,
oltre a magnifici concerti per traverso, per tromba e per flauto dritto e
traverso. Esecuzione della Musica Antiqua Koln.
Ah, musiche di Telemann. 
E gia' che ci sono lasciatemi aggiungere che questo Telemann, colpevole
solamente  di essere contemporaneo di Bach e di Haendel e percio'
continuamente bistrattato dalla critica ufficiale, non sfigura affatto in
questa compagnia. E' cosi' grave essere dotati di una inesauribile vena
melodica (l'avesse avuta Bach! - un po' come tra Schubert e Beethoven),
comporre per ogni genere musicale, usare con parsimonia lo stile severo
(fuga e contrappunto), riuscire ad essere brillante e piacevole in ogni
occasione (ma bisogna sempre soffrire a 'sto mondo?), e all'occorrenza
trovare accenti di una commuovente malinconia?
Conosco un paio (le altre 1700 quand'e' che si decideranno a tirarle fuori
dalle biblioteche???) di Cantate che non hanno niente da invidiare a quelle
di Bach (e un paio di amici del NG potrebbero confermare) . Anzi, diro' di
piu'. La cantata "Du aber Daniel" puo' benissimo reggere il confronto con
l'Actus tragicus, con "Christ lag in Todesbenden",  con "Komm, du susse
Todesstunde", con ... insomma, con le migliori "funebri"  di Bach.  E
adesso toglietemi la tastiera da sotto, perche' se cominciamo a parlare di
questi due, non mi ferma piu' nessuno. Meglio forse iniziare un nuovo
thread con Telemann/Bach.
Giacomo
 

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Renato.
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Sono andato subito a vederlo. L'ho stampato e me lo leggero' con
calma. Comunque fin d'ora complimenti. Credo sia il piu' esauriente
trattato che si possa concepire su questo strumento, che ti confesso,
ho visto e ascoltato per la prima volta, una quindicina di giorni fa
in Tailandia.
Grazie


 trovare accenti di una commuovente malinconia?
Parole sacrosante, Giacomo! Telemann e' uno di quegli autori che potrei
amare persino piu' di Handel... dico "potrei" perche' purtroppo di lui
ci e' dato conoscere molto poco e come al solito la politica delle case
discografiche e delle istituzioni concertistiche non e' mai molto
"progressista". Ma che vuoi: tanto si sa che "il tempo e' galantuomo" e
che "l'evoluzione sopprime i non adatti"... :-)
Tornando allo chalumeau, io voglio segnalare invece un CD che contiene
il concerto in do maggiore RV 558 di Vivaldi, per due flauti diritti,
due violini "in tromba marina", due mandolini, due tiorbe, due salmoe' e
violoncello, con archi e basso continuo. Si tratta di un disco Teldec
intitolato "Vivaldi: Concerti per liuto e mandolino", gia' vincitore, se
non sbaglio, di un premio Antonio Vivaldi, dove suonano in modo
impareggiabile i musicisti del Giardino Armonico di Milano. Lo stesso
concerto si trova in un vecchio disco di Scimone, ma l'interpretazione
e' molto piu' scialba.
