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Titolo: Rossini felino dalle parti di Algeri

La "Sinfonia" iniziale dell'italiana ha dei momenti di pura felinita',
sembra scritta
da un sublime gatto !
ecco
maw
a, vn

 ha scritto nel messaggio
news:v72N9.39182$Ou4.1...@twister2.libero.it...

Rossini penso che amasse molto gli "amici" gatti............... tanto da
dedicargli anche un famosissimo duetto.
Ciao
don Bartolo

 dedicargli anche un famosissimo duetto.
eh eh eh, ricordone una simpaticissima interpretazione fatta dall caballe'
con la
sua procace figliuola :-)....
maw natalisio
a, vn

 > dedicargli anche un famosissimo duetto.
Ahimé il duetto in questione è apocrifo. E' un pastiche realizzato da
qualche anonimo adattatore usando, per l'ultima sezione, l'aria di Roderigo
nel II atto dell'Otello. Con una certa disinvoltura il pezzo venne
pubblicato nei Quaderni rossiniani della Fondazione Rossini (negli anni
Cinquanta), circostanza che ha favorito l'equivoco.

 Cinquanta), circostanza che ha favorito l'equivoco.
NOOOOOOOOOOOOOOOOOOO!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
Grazie per il chiarimento...... ma è stata una grande delusione.
ciao
don Bartolo :-((((((

http://erewhon.ticonuno.it/arch/1999/speciali/cats/cat9.htm
Dedicato ai nostri amici felini.
don Bartolo

 Cinquanta), circostanza che ha favorito l'equivoco.
Ahi, Arrigo, che dolore mi dai :-(...
A proposito: auguri di buon natale a tutti voi di radio3 "vecchia guardia"
maw
a, vn

 Grazie per il chiarimento...... ma è stata una grande delusione.
a chi lodici: son pieno di mestizia felina, oltreche' di mal di skiena :-(
mawwwwwwwwwwww
a, vn

 Dedicato ai nostri amici felini.
ohhhhhhhh :-)

 Dedicato ai nostri amici felini.
Dedicato agli amici felini, ai felinisti, ai felibristi e ai
musicofili tutti.
Ciao!
cap
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***  Onomatopee  ***
(Qualcuno cantò sul grido del cuculo)
In musica, onomatopea è detto (non molto propriamente, per la verità)
ogni artificio tendente a riprodurre con effetti vocali o strumentali
rumori e suoni non musicali; le _Quattro Stagioni_, si sa, ne
contengono un vasto campionario: Vivaldi però - e questo è forse meno
noto - non fu il primo compositore a cimentarvisi.
Il più antico caso di onomatopea musicale che io conosca è costituito
dall'imitazione del verso del cuculo in un brano polivocale inglese
anonimo, databile intorno al 1240-50: _Sumer is icumen in_ - detto
anche "rota di Reading" perché si trova in un manoscritto proveniente
da quell'abbazia (oggi è alla British Library) - è anche il più antico
canone (rota) a sei voci oggi noto. Il modo lidio, assimilabile al
moderno fa maggiore, e il tempus perfectum (ritmo ternario) fluente e
ben cadenzato lo rendono assai gradevole anche alle orecchie più
refrattarie alle polifonie arcaiche.
Fra _Sumer is icumen in_ e il _Catalogue d'oiseaux_ di Olivier
Messiaen intercorrono 700 anni, e se si volesse compilare un elenco
delle musiche composte in questo lasso di tempo che contengono
imitazioni di versi d'uccelli probabilmente si riempirebbero un bel
po' di pagine.
Clément Janequin dedicò una chanson all'allodola, un'altra
all'usignolo, e all'intera fauna avicola quella che forse è la più
famosa di tutte: _Resveillez vous, cueurs endormis_, meglio nota per
l'appunto come _le Chant des oyseaulx_. I testi di questi brani
contengono moltissime onomatopee di gusto quasi futurista:
 Ti ti pity, chou thi thouy 
 Tu que dy tu, que dy tu 
 Frian frian frian... 
 tar tar tar... tu velecy velecy 
 ticun ticun... tu tu... coqui coqui... 
 qui lara qui lara ferely fy fy 
 teo coqui coqui si ti si ti 
 oy ty oy ty... trrr tu 
 turri turri... qui lara 
Giusto per completare il quadro, Janequin musicò anche: il
chiacchiericcio delle comari (_le Caquet des femmes_), suoni e rumori
di una spedizione venatoria (_la Chasse_), l'animazione delle strade
di una grande città (_les Cris de Paris_), e le concitate fasi d'una
famosa battaglia (_la Guerre_ ovvero _la Bataille de Marignan_).
Fra i pennuti che hanno prestato la propria voce alla musica, il
cuculo è di quelli che vantano un gran numero di presenze: conclude
_le Chant des oyseaulx_ - apparentemente dando un senso di pace alla
chiusa del brano, ma l'intento è in realtà malizioso: in questa
chanson d'amore, ultimo viene il "cocu" (1) -, fa qualche apparizione
più o meno fugace in famose sinfonie (nella _Pastorale_ di Beethoven,
nella Prima di Mahler, e anche nella celebre _Sinfonia dei
giocattoli_, un tempo attribuita a Leopold Mozart ma in realtà opera
del benedettino austriaco Edmund Angerer), ed è coprotagonista in un
concerto di Händel per organo e orchestra, detto appunto _The Cuckoo
and the Nightingale_, nonché nel _Carnaval des animaux_. Saint-Saëns
pone il cucù "in fondo al bosco": un severo corale, eseguito dai
pianisti, è infatti punteggiato dagli interventi del perfido volatile,
il cui verso è affidato a un clarinetto suonato "en coulisse", cioè
dietro le quinte.
Un "cucco" prende parte - insieme con un cane, un gatto e un chiù
(chiurlo) - al _Festino nella sera del Giovedì grasso avanti cena_ di
Adriano Banchieri: i quattro animali "per spasso / fan contrappunto a
mente sopra un basso" (2).
Il mammifero più simpatico ai musicisti (come del resto al
sottoscritto) è il gatto. Infatti nel _Carnaval des animaux_ non c'è:
a riprova del fatto che Saint-Saëns vi raffigurò soltanto animali che
gli erano antipatici. Fra le cose più belle dedicate al micio
domestico, un famoso duetto rossiniano, il "pas de deux" nel III atto
della _Bella addormentata_ di Ciajkovskij, la parte per clarinetto in
_Pierino e il lupo_ di Prokof'ev (ma, più che il consueto gnaulìo, la
musica intende qui suggerire un "passo" molto felpato).
V'è poi un divertente round (canone) a tre voci composto da un
musicista inglese del Seicento, Richard Brown (o Browne), in cui
alcuni gatti si esprimono in... prima persona:
 We cats when assembl'd at midnight together 
  for innocent puring in moonshiney weather, 
 if dogs be in kennel, all fast in their straw, 
  we march and meaw without scratch or a claw; 
 but if they surprise us and put us to flight, 
  we fret and we spit, give a squall, and goodnight. 
Un buon terzetto di cantanti, capaci di dare un "colore" particolare a
parole come puring, meaw, scratch, fret, spit, squall, sapranno creare
l'equivalente musicale di una Merrie Melodie con l'impareggiabile
gatto Silvestro.
Per quanto concerne gli insetti, oltre all'arcinoto calabrone della
_Favola dello zar Saltan_ di Rimskij-Korsakov, c'è un Giove
trasformato in mosca nel III atto di _Orphée aux Enfers_ di Offenbach:
grazie a questa metamorfosi, il re dell'Olimpo penetra (attraverso la
serratura) nel boudoir di Plutone e può così avvicinare Euridice, che
il signore dell'Ade tiene segregata; i due si uniscono dunque in un
tenero duetto d'amore: l'una canta, l'altro ronza.
Tralasciando le numerosissime rappresentazioni musicali di temporali
(gli organari francesi inventarono un registro apposito, che
chiamarono "pédale de l'orage") e di altre manifestazioni
meteorologiche, di battaglie (oltre a quella di Janequin, _Wellingtons
Sieg_ di Beethoven, _1812_ di Ciajkovskij e tantissime altre), dello
sferragliare di treni (_Pacific 231_ di Arthur Honegger) ecc. ecc.
ecc., mi sembra interessante ricordare qualche caso in cui si chiede
alla voce umana di imitare gli strumenti musicali.
In un motetto in onore di S. Antonio composto dal fiammingo Antoine
Busnois (XV secolo) solennemente rintocca una campana (3).
Se Janequin nelle sue chansons faceva risonare vari strumenti a fiato
(con effetti a volte un po' equivoci), Henry Purcell andava matto per
il timbro della viola, come si può evincere dal testo di questo suo
catch (altro tipo di canone):
 Of all the instruments that are, 
  none with the viol can compare: 
 mark how the strings in order keep 
  with a whet, whet, whet, and a sweep, sweep, sweep; 
 but above all this still abounds 
  with a zingle, zingle, zing, and zit zat zounds! 
A mio parere, l'effetto onomatopeico più spassoso e, a suo modo,
geniale in questo campo è ascrivibile ancora a Offenbach: nel
concertato finale del II atto della _Belle Hélène_ l'ineguagliabile
inventore di gag musicali fa tacere per qualche secondo l'orchestra e
lascia ai cantanti il compito di proseguire le parti strumentali:
Elena: Ah! Qu'ai-je fait de son honneur? 
Paride: Ah! ah, ah, ah... 
Agamennone: Bing, bing, bing, bing... 
Oreste e Bacchide: Ta, ta, ta, ta... 
gli altri: Zing, zing, zing, badaboum! 
tutti: De son honneur? 
Insomma, un'onomatopea che si morde la coda... 
-------------- 
(1) "La femelle de cet oiseau ayant une reputation d'infidelité"
(_Dictionnaire Larousse_).
(2) Testo del basso: "Nulla fides gobbis, similiter est zoppis; si
squerzus bonus est super annalia scribe" (Non fidarti dei gobbi, ma
nemmeno degli zoppi; un guercio buono è cosa da scrivere negli
annali).
(3) Per inciso, il testo contiene la firma dell'autore, leggibile nel
primo e nell'ultimo verso:
   ANTHONI USque limina 
   ... 
   fiat omniBUS NOYS. 
[by cap, 1994]

> A proposito: auguri di buon natale a tutti voi di radio3 "vecchia guardia"
ARRIGO QUATTROCCHI???? Mi vuoi dire che ho detto ad Arrigo Quattrocchi,
acuto studioso della "Rossini Renaissance", che la Donna del Lago può essere
inserita tra le opere comiche (anche se volevo esprimere un concetto un po'
diverso) e che il duetto buffo è stato scritto da Rossini? Bene!!! Ho fatto
veramente una bella figura di m***a.
don Bartolo