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Titolo: [Recensione (lunga)] Ute Lemper

Dio, la natura o la volontà sono stati un po' crudeli con lei: se da
una parte l'hanno dotata di un'estensione insolita, di una sicurissima
vocalità, di una bellezza travolgente e di un senso dello spettacolo
fuori del comune, dall'altra le hanno tolto qualcosa nel senso della
potenzialità espressiva della voce. Ute Lemper dà l'impressione di
essere un'ottima musicista, è simpaticissima, ha soprattutto un raro,
rarissimo senso dello spettacolo, una comunicatività straordinaria sia
in inglese che in francese che in tedesco. Ma è poco duttile nel
timbro, se non ha buone basi d'appoggio esprime poco. Così, vai con
Kurt Weill, suo perenne asso nella manica, compositore (a mio parere
sottovalutato, snobbato e incompreso) che le fornisce le dissonanze
necessarie per un'interpretazione mozzafiato; vai con le - splendide!
- canzoni di Nick Cave; vai coi brani - una volta tanto davvero belli
- di un Philip Glass per me inedito (abituato com'ero al suo ipnotico
minimalismo), tempestoso, direi; vai anche con Jacques Brel, un
indimenticabile "Amsterdam" e invece un dimenticabilissimo "Ne me
quitte pas" (che troppo ricorda la versione di Patty Pravo)... il
problema è che a lungo andare stanca, le falle della voce vengono a
galla, rischia di annoiare per la monotonia dei brani, tutti uguali,
troppo simili a lei. La personalità artistica di Ute Lemper è piena,
ed è in grado di emergere - ma direi anche di essere domata - quasi in
ogni circostanza, ma dove dà i risultati migliori è nei brani briosi e
eccentrici, quelli più difficili... coi tempi stretti e a denti
stretti, col batticuore e con l'ansia, un'ansia romantica e politica,
epica e sensuale. Nei pezzi lenti ti assale la noia di tutte queste
dissonanze gratuite, che tanto giovano ai cervelli di questo pubblico
radical-chic accorso a soddisfare una sete di cultura che non c'è ed
applaude spesso senza piena consapevolezza solo perché Ute Lemper è
un'artista che conta... una di quelle storiche, solo perché ha preso
il posto lasciato vacante da Marlene. Non c'è dubbio: Ute Lemper ha il
cabaret tedesco nel sangue, questo misto di assalto, oltraggio al
pudore, arte di un jazz urbano (o urbanizzato) ed invadente, di quel
jazz acido dalla cui sperimentazione esci cambiato... Ma perché? Solo,
sembrerebbe, per soddisfare la sua voce vorace dall'eccessiva
personalità. Complimenti, certo, per aver riarrangiato - e da
protagonista! - i brani più celebri di Mahagonny, c'è voluto coraggio,
è che oltre al coraggio ci vuole anche una ragione che io non ho
visto. E si badi che non la cercavo, mi volevo divertire, la conoscevo
in disco per le numerose incisioni di U.L. sings Kurt Weill ecc. ed
ero entusiasta all'idea di vederla dal vivo. Dal vivo mi è tornata la
voglia di ascoltare quei dischi, al riparo da gente che si sente
all'avanguardia solo perché sente pezzi di compositori ancora vivi, e
non riflette sulla banalità di questi brani, sull'essere, proprio
questi brani che tutto e tutti dovrebbero coinvolgere in una precisa
estetica, quindi in una precisa etica, banali sia nella musica dati in
pasto a un pubblico che a malapena sapeva cosa stava ascoltando, e se
era lì era per il solito principio dell'importanza di un evento che
supera la bellezza dello stesso... Non basta ascoltare una donna
bellissima mezza nuda che canta pezzi quasi mai ascoltati prima per
essere all'avanguardia; e non servirebbe, al pubblico, neanche essere
all'avanguardia. Ma di sicuro all'arte serve che si sappia
distinguere, che si ami l'oggetto che si fruisce, e che una prima
comprensione venga da quello stesso, e non mediata da libri su libri
su idee altrui, sgangherate e insulse, viete e sciocche. In presenza
di un pubblico diverso, avevamo davanti un'artista non perfetta ma che
avrebbe potuto scegliere ben altra scaletta per dar risalto insieme
alla sua imperante personalità graffiante di femme fatale e
soprattutto a pezzi meno sentiti (per esempio, per non uscire dal
genere: il Kurt Weill del periodo americano che fine ha fatto? E tutto
il meraviglioso jazz francese? Non c'è solo Jacques Brel...) quindi a
compositore del Novecento che, per essere più "popolari" fuori dalle
accademie puzzano troppo di stantio a chi ha bisogno di nomi e di
etichette per "sentire" da dentro un pezzo d'arte e di storie di vita
vissuta...
Roberto Oddo
Palermo

Concordo su quasi tutto quanto dici della voce della Lemper, ti invidio alla
morte
per cio' a cui hai potuto assistere, in una delle stagioni scorse doveva
essere qui a Verona, ma all'ultimo il concerto e' stato annullato. Ho
l'impressione che tutto cio' che hai detto di negativo ti provenga piu'
dalla gente che hai avuto attorno che da altro ... correggimi se sbaglio.
Per quel che mi riguarda non la sento monotona nei pezzi lenti e quelle
dissonanze che a te sembrano gratuite, in me provocano solo stupore ed
ammirazione e suonano cosi' azzeccate, ma cosi' azzeccate ...
Per concludere non trovo affatto la tua recensione lunga, ma molto
interessante ... un po' troppo severa ... per motivi che dovevano
influenzare meno il giudizio sul fatto artistico.
Ciao e grazie, almeno ho una vaga impressione di cosa sia un suo concerto.
Paolo.


Hai ragione Paolo, ma confesso che mi irrita il pubblico saccente che
poi determina le scelte artistiche.... le quali a loro volta
influenzano anche l'umore delle mie serate. E' vero, poi, sono stato
severo, ma odio i falsi miti. Ute Lemper č semplicemente GRANDIOSA ma
la trovo insuperabile in certi brani piů ritmati e partecipati, negli
altri perdo il filo. Sarň io poco abituato a certo jazz, ciň non
toglie che qualche cosa di monotono lo trovo nelle sue
interpretazioni... Insomma, non č Marlene :-(
Grazie cmq di avere letto la mia dilettantistica recensione e di aver
voluto rispondere :-)
Roberto Oddo
Palermo