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Titolo: roma, pollini-abbado

Carissimi/e tutti/e,
appena tornato (dopo una cena con alcuni tra gli orchestrali: vi
racconterò), dal concerto Pollini-Abbado-Lucerna a Roma; ho addosso ancora
una gioia immensa. Non vi dico nulla, sia per l'ora, sia perché ho
re-incontrato al concerto, dopo tanto tempo che non lo vedevo ma con lo
stesso estremo piacere, "Seneca": ne sa ben più di me, e sarà lui il primo a
dirvi (mi pare che le nostre impressioni non siano lontane). Ma, gente, che
serata davvero indimenticabile.
Un'unica nota: non ricordo di un Capo dello Stato che, dopo aver salutato e
ringraziato il direttore, abbia preteso anche di stringere la mano al
violino di spalla,  a nome, s'intende, di tutta l'orchestra. E non ho molte
esperienze di orcvestrali, dopo il concerto, altrettanto gioiosi e felici,
motivati, in una parola sola davvero splendidi.
Un salutone a tutti/e
Fabio

Il Wed, 12 Oct 2005 01:07:49 +0200, "fabio isman"
<fabio...@TOGLIfastwebnet.it> ha scritto:

Fra l'altro, ora che ci ripenso, Abbado non ha eseguito "Il Mameli".
Col presidente in sala, se non vado errato, il protocollo lo dovrebbe
esigere. Bah...Tutti stufi di questa repubblica...??
O vale solo per l'inaugurazione della Scala? Ricordi le famose
polemiche di qualche anno fa??
Comunque serata magica . Concordo con te. In tanti anni mai sentita
una direzione simile e simili sonorità. M'è parsa bella anche la
settima di Mahler che fino a oggi (l'ho ascoltata stamani e stasera)
mi sembrava piuttosto ostica. 
A domani per i commenti.  (dopo di te s'intende) :-))) Ubi maior....
Ciao
Seneca

 esigere. Bah...Tutti stufi di questa repubblica...??
beh fortunatamente vi ha risparmiato una  pacchianata anacronistica


Questo è uno degli elementi che rende questa orchestra un'orchestra 
abbastanza particolare. Nei 6 concerti a cui ho avuto modo di assistere a 
partire dalla sua nascita nel 2003, alla fine era sempre una festa. Non solo 
per il pubblico, che ovviamente ha gradito le esecuzioni, ma anche per gli 
orchestrali. C'è un entusiasmo che è invero assai raro trovare in gran parte 
delle più blasonate orchestre. Tra agosto e settembre ho avuto modo di 
vedere all'opera, a parte l'orchestra del Festival, Berliner, Wiener, 
Concertgebouw e Chicago. Con nessuna di queste, malgrado siano indubbiamente 
compagini eccezionali, si respirava un'atmosfera del genere...
Rircordo ancora che, al termine della Settima di Mahler a Lucerna e dopo il 
lancio dei tradizionali fiori, gli orchestrali si son messi a lanciarsi 
fiori uno con l'altro (uno ha "beccato" anche Abbado) quasi fossero dei 
ragazzini. :)
Quello che comunque stupisce di questa Settima è il livello tecnico 
impeccabile (malgrado tempi più fulminei rispetto alla registrazione di 
Berlino...un avvio di Finale degno di Kondrashin, solo suonato meglio) che 
comunque non va a discapito delle emozioni. Ricordo una Settima ascoltata a 
Lucerna due anni fa con Mehta...elefantiaca, piatta, incolore. Qui siamo 
all'opposto...il Mahler che ho ascoltato da Abbado dal 2003 a oggi (e che 
continuerò ad ascoltare nei prossimi anni) rimarrà penso un ricordo 
indelebile...
Andrea 

Carissimi/e,
vi aggiungo qualche dettaglio. Ha ragione Andrea (vedi infra): è
un'orchestra eccezionale. Anche ieri sera, tra di loro si sono un po'
ri-tirati dei fiori; e dopo, a cena con Abbado e Pollini (ma anche Piano,
Benigni e Letta, per citare solo tre dei "big"), alcuni di loro, a tavola,
mi hanno raccontato che: con Pollini avevano provato soltantoo la sera prima
e la mattina del concerto; che con questa tournée finiva l'impegno di
quest'anno, iniziato appena ad agosto; che vorrebbero tanto trovare un modo
(ma sembra impossibile, almeno per ora), di "fare musica insieme" (testuale:
"play music toghether") anche in inverno. Non occorre poi aggiungere quanto
ciascuno di loro, ho parlato con nove orchestrali di quattri diversi Paesi
ed altrettante diverse orchestre, ami Abbado.
Pollini ha reso Schumann, velocizzandolo sensibilmente ("ma senza perdere
una, dico una nota": Bruno Cagli), assai meno "romantico" che non sia di
solito. A me è piaciuto: l'ho trovato coerente, piacevole (anche se
nell'orecchio conservo forse Gieseking, il terzo disco acquistato in vita
mia 45 anni fa), forse perfino abbastanza motivato. Altri, magari, avrà
gradito un po' meno, ma "tot capita ...". A Pollini ho chiesto, a cena, se
fosse la sua "prima volta"; mi ha detto di no: "Con Claudio, negli Anni 80;
c'è anche una registrazione", e mi sono accorto di quanto manchi, tra le mie
pur diverse migliaia di dischi.
Mahler, invece, mi è parso unico. Stamattina me ne sono ascoltati brani (la
seconda Nachtmusik e il finale) sia di Bernstein che di Abbado-Chicago
(oltre a un vecchio Maderna con orchestra Rai, e con tanto dispiacere che a
Sinopoli non sia stato dato il tempo d'inciderla, in fondo alla sua vita), e
credo che non si possano instaurare assolutamente paragoni. Nemmeno con
Abbado "prima maniera": lui, forse, è un po' come il vino buono, con gli
anni migliora sempre.
L'inno non è stato eseguito per richiesta esplicita, mi dicono, del
Quirinale, poiché Pollini, il cui strumento era già sul palcoscenico,
avrebbe dovuto o attendere senza suonare, o aspettare tra le quinte per
entrare in scena.
A proposito di scena: è giusto descrivervi quella della stretta di mano
presidenziale all'orchestra, di cui nessuno, né Cagli né Allegrini, per anni
primo corno alla Scala ed ora fortunatamente a Roma, ricordano un
precedente. Fine del concerto; applausi; "stand ovation", iniziata da
Ciampi; il quale si alza, scende verso il palco, si dispone sotto la
scaletta che vi conduce; alla terza chiamata, Abbado esce, se ne accorge;
scende gli scalini e viene letteralmente abbracciato. Poi, però, Ciampi si
dirige (con qualche seguito, anche di sicurezza) sotto il podio; e lì,
chiede che avanzi la "spalla", per potergli stringere la mano. In quel
momento, a me è venuto in mente, chissà perché, che Abbado ha sicuramente
"illustrato la Patria per altissimi meriti nel campo artistico"
(Costituzione, art.59); e se, tra un concerto e l'altro fosse anche chiamato
a sedere in Senato, s'intende a vita, sicuramente chi in Italia ama la
musica non si sentirebbe offeso. Almeno, quasi tutti. E forse, di "tagli" di
bilancio alla cultura, ed espressamente alla cultura, come quelli che questo
sciagurato Governo si appresta ad imporre, ce ne sarebbe, magari, qualcuno
di meno.
Confermo la mia avvenuta iscrizione al Club degli Abbadiani Stanziali,
perché confermo che, ogni anno, sarà presente a Santa Cecilia almeno un paio
di settimane, con un proprio progetto. La prossima volta, forse, l'orchestra
sudamericana. E confermo che ieri sera, anche se la IX di LVB non era in
cartellone, era in Inno alla Gioia; a cena, a una tavola composta da
orchestrali, uno dei ragazzi più giovani ha chiesto a voce alta: "è vero che
la nostra è la miglior orchestra al mondo?"; tutti gli altri, logicamente,
hanno risposto sì;  allora lui si è alzato in piedi, ha proposto un
accettatissimo e corale brindisi. Qualcuno che suona nell'orchestra di Santa
Cecilia, invece, presente tra il pubblico, all'intervallo si diceva sorpreso
di essere venuto a sapere che, in quest'orchestra (peraltro riconosciuta
come "superlativa") ci fossero Sabine Meyer e il quartetto Hagen: ah, se
qualche volta, oltre agli spartiti, si leggesse almeno anche qualche
giornale ....
Un salutone a tutti/e
Fabio
"Andrea Solari" <aso...@NOSPAMgmx.ch> ha scritto nel messaggio
news:434cb397$1...@news.bluewin.ch...


 Sinopoli non sia stato dato il tempo d'inciderla, in fondo alla sua vita.
Intendi una incisione tout court o nuova incisione? Sinopoli ha registrato
per la DG l'integrale di Mahler con la Philharmonia e la Settima fu incisa
nel 92. E' stata anche ripubblicata da Classic Voice.
Giovanni
--------------------------------
Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

 Pollini con i Wiener diretti da Karajan. Stando a ciò che ho letto qua e
là,


 Pollini con i Wiener diretti da Karajan. Stando a ciò che ho letto qua e
là,
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 Pollini con i Wiener diretti da Karajan. Stando a ciò che ho letto qua e
là,
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 Pollini con i Wiener diretti da Karajan. Stando a ciò che ho letto qua e
là,
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scusate: partita tre volte la stessa risposta, ma non riesco a capire perché
salutoni a tutti/e
fabio
"fabio isman" <fabio...@TOGLIfastwebnet.it> ha scritto nel messaggio
news:KZe3f.28205$133....@tornado.fastwebnet.it...


 una gioia immensa.(...omissis...)
Ciao a tutti. Torno adesso dalla seconda serata e concerto di chiusura
della tournèe della LFO. Proverò a dire qualche impressione.
Premetto: questo è uno dei concerti indimenticabili, storici,
rivelatori che nella mia "carriera" di ascoltatore conto sulle dita di
una mano.
Seconda premessa: ho sempre considerato Abbado il più grande
interprete vivente della Settima sinfonia di Mahler. Dopo il concerto
di stasera considero Abbado il più grande interprete della Settima
Sinfonia di Mahler.
Ma andiamo con ordine:
non conoscevo il Prometeo di Nono, quindi nemmeno la Suite proposta.
Pur avendo poca simpatia per il linguaggio contemporaneo ho trovato la
composizione affascinante, anche se tecnicamente l'uso dell'elettronica
è stata penalizzata dall'equipaggiamento acustico dell'auditorium
(alcune fastidiose distorsioni che non credo facessero capo agli
intendimenti di Nono).
Pollini ha riproposto il suo concerto di Schumann che tutti conoscono.
Grande tenuta formale, un arco di narrazione formidabile che concede
poco o nulla allo spirito romantico, mentre risulta accentuata una
certa stringatezza comunicativa che fa scorgere forse una punta di
sbrigatività. L'orchestra di Abbado è stata miracolosa nell'avvolgere
in spire eteree, aeree, snelle e flessibilissime il linguaggio
pianistico, che però, nel confronto, ne usciva un po' incompleto.
La Settima di Abbado è sempre stata un must, fin dalla sua prima
apparizione nei primi anni '80 con l'orchestra di Chicago. Negli anni
il direttore ha continuamente approntato approfondimenti nella sua
lettura. In anni recenti l'avevo riascoltato con la Mahler e i Berliner
(con i quali è uscita anche la registrazione ufficiale), ed oggi con
la LFO Abbado dona la lettura che è un ulteriore approfondimento. In
particolare l'ultimo tempo risulta essere completamente ristudiato:
dove prima, con Chicago, l'atmosfera teorematica e stravinskianamente
allucinata era prevalente, ora il tessuto è interamente giocoso: è la
gioia del giorno con tutte le fantasmagorie della diatonicità che
riporta l'ordine minato dalla notte di tutti i tempi precedenti.
Per il resto è un ritorno ai tempi di Chicago: svelti, in certi casi
rapidissimi (la seconda Nachtmusik!), con una cura del suono e dei
piani sonori che hanno del miracoloso (il "tappeto" delle percussioni
nell'ultimo corale prima della corsa finale dell'ultimo tempo ha, oltre
che del miracoloso, dell'abnorme: se non lo si sente non ci si può
credere). Abbado procede per una narrazione tesissima e flessibile,
luminosa, coloratissima in un universo di pietre dure di iridescente
luce. E' come se ripercorresse i tratti di un sogno, ma non romantico.
E' un sogno allucinato, un sogno post-moderno, un sogno da sostanza
stupefacente.
In definitiva è la Settima dei miei sogni che diventa realtà. Non
più Bernstein, non più Sinopoli, non più Rattle, non più Klemperer,
non più Kondrashin, non più Kubelik...per rimanere alle references...
Alla fine, da subito, standing ovation.
Ciao a tutti
-MV
p.s. Girardi, beccato da me all'uscita afferma "ci credo tutti quegli
applausi: erano tutti soci del Club Abbadiani Itineranti". Erano circa
duemila persone in piedi. Si spiega così la demenza propria della
critica del corriere della sera. Vediamo cosa scriverà...sono curioso.
-MV

 ha scritto nel messaggio 
news:1129159617.2...@o13g2000cwo.googlegroups.com...
p.s. Girardi, beccato da me all'uscita afferma "ci credo tutti quegli
applausi: erano tutti soci del Club Abbadiani Itineranti". Erano circa
duemila persone in piedi. Si spiega così la demenza propria della
critica del corriere della sera. Vediamo cosa scriverà...sono curioso.
-MV
Un commento del genere è fuoriuscito anche dopo i concerti di Lucerna. Non 
mi risulta che gli Abbadiani itineranti abbiano l'esclusiva sui posti nel 
KKL. :)
Andrea 


Ciao,
Andrea
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 Festival Orchestra... :)
Alessio Allegrini, se non sbaglio, già primo corno alla Scala e primo 
corno ospite con i Berliner Philarmoniker.
Ciao
Moos

 ha scritto nel messaggio 
news:1129159617.2...@o13g2000cwo.googlegroups.com...
 (il "tappeto" delle percussioni
nell'ultimo corale prima della corsa finale dell'ultimo tempo ha, oltre
che del miracoloso, dell'abnorme: se non lo si sente non ci si può
credere).
Quello è invero un punto che ha fortemente impressionato anche me a Lucerna. 
Considera che oltretutto ero seduto proprio sopra alle percussioni, e quindi 
l'effetto molto probabilmente è addirittura stato accentuato. Una potenza 
sonora inaudita, ma perfettamente coerente con gli altri piani sonori 
dell'orchestra. Purtroppo -ma forse è anche il limite del segnale...o 
volontà ben precisa?- la trasmissione televisiva ha reso l'idea solo in 
parte. Aspetterò fiducioso il dvd, sperando che questo "tappeto" di cui 
parli tu non faccia la fine dell'organo della conclusione della Seconda 
registrata nel 2003. Da farti venire la pelle d'oca in sala ma relegato 
quasi in secondo piano dalla registrazione (forse nell'ottica tradizionale 
dei tagli delle frequenze basse per nascondere i rumori di sala?)...
Andrea 

 dei tagli delle frequenze basse per nascondere i rumori di sala?)...
Questo momento (il corale finale della Settima sullo stesso tema di
marcia del I tempo) è sempre stato sensazionale con Abbado (sia con la
GMJO che con i Berliner).
Nelle mie brevissime considerazioni del post precedente dimenticavo di
citare tutto l'inaudito III tempo, dove letteralmente le "cose che
sbattono nella notte" erano terrifiche e bellissime (quando un glissato
lo fa una viola di nome Christ, dove uno spettro danzante ha nome Kolja
Blacher, dove una mostruosa upupa notturna ha nome Sabine Meyer...per
tacere di tutti gli altri....cosa si può pretendere di meglio? E il
tutto innestato su una nervatura sottile e rapinosissima di valzer
abissale...).
Ciao
-MV
p.s. temo che la registrazione non renderà merito. Anche nel CD
ufficiale della Settima con i Berliner l'effetto è solo ricordato e
non ha niente a che vedere con quello percepito in sala (peraltro la
versione con i Berliner è sostanzialmente differente da quella ultima
di Lucerna che segna un ritorno per Abbado alla visione stringatissima
di Chicago, ma riempita di tutte le cose scoperte dopo...e di più).

 una mano.
Sul merito credo che siamo tutti d'accordo. Volendo fare una osservazione 
collaterale, è stato un concerto troppo lungo! la Settima di Mahler in 
genere già fa serata da sola. Aggiungiamo prima il Concerto di Schumann, e 
il risultato è già quello di una seratona; aggiungiamo ancora una mezzoretta 
iniziale di Nono, e si arriva a circa due ore e mezza di musica più due 
intervalli di oltre un'ora, insomma oltre tre ore e mezza di concerto. Come 
ascoltatore io sono piuttosto navigato e rotto a tutte le esperienze. 
Sentirmi un'opera di Wagner in teatro non mi costa nessuna fatica. Ressi 
bene anche ai Troyens a Firenze, che iniziavano alle 16 e finivano alle 24, 
con intervalli complessivamente superiori alla durata della musica (scelta 
veramente punitiva da parte del teatro). Ma un'opera è diverso, almeno per 
me; c'è una continuità dell'ascolto, una evoluzione che rende più facile la 
concentrazione. Sentire di seguito Nono, Schumann e Mahler vuol dire 
cambiare tre volte abito mentale. E alla fine si fa più fatica; il mio 
rammarico è che la sinfonia di Mahler avrebbe meritato un ascolto più 
riposato, proprio per la sua eccezionalità.
Quanto al pubblico, su 2700 persone di abbadiani itineranti ce n'erano 
pochi, garantisco. Era soprattutto una fauna romana, di appassionati, di 
abbonati e pubblico occasionale, che aveva investito le proprie risorse 
pensando di ascoltare qualcosa di fuori del comune. E non credo si sia 
pentita.

 pentita.
Infatti.
Ciao
-MV