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Titolo: Un altro "maverick"...

Ecco un'altra vittima della tagliola delle case discografiche, John
Eliot Gardiner, il cui contratto con la DG e` stato rescisso. E lui che
fa? Cosi` come molti altri artisti e orchestre, che o si affidano alle
piccole case indipendenti, o addirittura si mettono in proprio, ha
fondato una propria casa discografica, la Soli Deo Gloria, per
terminare la realizzazione delle Cantate complete di Bach.
http://www.andante.com/article/article.cfm?id=24962

                    Andrea Trave ha scritto:

Ma la produttrice - nonché moglie - di Gardiner, Isabella de Sabata, citata
nell'articolo, è per caso parente del grande direttore italiano?
Giovanni
 
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Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

 Eliot Gardiner, il cui contratto con la DG e` stato rescisso. 
Ma se nemmeno Gardiner puo' rimanere senza patemi d'animo alla 
DG, chi e' che puo' restarci?
Mi sembra che l'etichetta tedesca cominci ad esagerare...........
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Marco Marcelli - Genova
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 DG, chi e' che puo' restarci?
elvis costello?
gigi

 Mi sembra che l'etichetta tedesca cominci ad esagerare...........
Non č che l'etichetta tedesca esagera, č che le vendite della classica come
č noto non battono piů un chiodo. Stanno sbaraccando.
Ciao
Moos
-- 
"Have wheels, will travel !"
www.blauequelle.at

 nell'articolo, č per caso parente del grande direttore italiano?
Sě.
Nipote.
Z

 Mi sembra che l'etichetta tedesca cominci ad esagerare...........
ma sai quanto si faceva pagare Gardiner?
Avrebbe mandato in rovina chiunque....:-)
Z

Faccio un po' l'avvocato del diavolo, ma e` pur vero che Gardiner e la
DG si erano impegnati per realizzare una nuova edizione completa di
tutte le Cantate di Bach, ed e` ben noto quanto tempo sia occorso a
Koopman e Harnoncourt per realizzare le loro. Un progetto a lungo
termine e di enorme impegno logistico e ovviamente economico, con
possibilita` di "mercato" francamente ridotte, data la mole complessiva
dell'opera. Vista l'aria di sbaraccamento che tira nel mondo della
classica, la DG ha deciso di buttare dalla torre Gardiner, e tenersi
gente piu` facile da vendere (e cio` non corrisponde necessariamente al
talento e all'importanza dell'interprete).
Ciao
Andrea

 Avrebbe mandato in rovina chiunque....:-)
Non sapevo di questa caratteristica di Gardiner. Forse addirittura avrei
pensato a qualcosa di opposto: il suo entusiasmo degli inizi, il gruppo
coeso, il coro fedelissimo farebbero pensare più a una sorta di missionario
che a un devoto del soldo. C'è sempre il momento per ricredersi.


C'è sempre il momento per ricredersi.
ricrediti
Z
PS. Gli inglesi, chiunque essi siano, Gardiner, Hogwood, King, ecc. sono
quelli più pagati al mondo.
Se ti dicessi che differenza di cachet corre fra uno di loro e un Goebel,
non ci crederesti.
Non ci credevo nemmeno io.

 Non ci credevo nemmeno io.
Da cosa dipende questo fatto? E poi, perché, pur essendo più cari, invadono
i cartelloni?



Per quello che so c'e' allora un francese che non scherza con i soldi,
Lorin Maazel, 60,000 euro a concerto, se mi dite che Gardiner & friends
prendono di piu' butto al patume tutti i loro cd......
no no, che sto a di', l'integrale delle Sinfonie di Beethoven con Howood non
si trovano piu' e mi piaciono un casino :(
V.

 prendono di piu' butto al patume tutti i loro cd......
intanto Maazel è francese per modo di dire (mi risulta abbia anche la
nazionalità americana), non direi proprio che rappresenti in qualche modo il
mercato francese.
Inoltre, io parlavo di esecutori nell'ambito della musica antica.
I direttori sono casi a parte, Maazel è uno che pretende (immeritatamente,
imho) cifre colossali, ma pretendeva di più Kleiber (meritatamente).
A

 i cartelloni?
I cartelloni sono una questione di pura moda, caro mio.
C' č anche gente che crede che se uno chiede di piů, allora dev'essere per
forza il massimo.
A
PS un altro che si fa pagare cifre astronomiche pare sia Savall.

 forza il massimo.
mica solo nella classica, eh?
s
-- 
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http://www.Mailgate.ORG

 Negli USA, Goebel o altri, se li filano poco (meno, diciamo).
Comunque, quanto a cachet, gli stessi americani non scherzano! Come
detto in un altro messaggio nel thread, Maazel costa un occhio (e anche
l'altro). Ma soprattutto, registrare con le "big ones" tra le orchestre
americane e` diventato impossibile. Leggevo l'altro giorno di come
siano rimasti delusi a Los Angeles perche' la DG ha deciso di
registrare "Wing on Wing" di Salonen a Helsinki e non a Los Angeles,
pur essendo una composizione espressamente dedicata alla nuova
fiammante (letteralmente!) Walt Disney Hall progettata da frank Gehry a
Los Angeles... O di come la registrazione di "On the Trasmigration of
Souls" di John Adams, composizione dedicata a New York per commemorare
l'11 settembre, era inizialmente stata pianificata in Inghilterra, e
solo grazie a una donazione privata di 50000$ si e` potata fare con i
suoi dedicatari, Maazel e la New York Philharmonic. Sono le stesse
orchestre che si lamentano di non vedersi piu` rappresentate sul
mercato, ma per ora l'unica soluzione sembra essere anche per loro
quella di mettersi in proprio.
Ciao
Andrea