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Titolo: risposta veloce

Sono Erika,
 Volevo sapere se il "Guglielmo Tell" di Rossini è una sinfonia.
Se no allora cos'è?
e-mail 
sha...@racine.ra.it

 e-mail 
sha...@racine.ra.it
Ahuhuhuhuhu!!!!!!
E' un'opera, of course.
La "sinfonia" e' il brano strumentale che precede l'azione scenica....
Basta leggere fumetti giapponesi!
 
           I.


E' un'opera lirica!!!
E, se eseguita nella sua integralita', e' la piu' lunga opera mai
scritta, oltre 6 ore.
Quello che conosci, con molta probabilita', e' la celeberrima ouverture.
Ciao
--
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Marco Marcelli - Genova
E-Mail1: 
marc...@money.it
 [casa]
E-Mail2: 
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]
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Già, è proprio così.
Ma potresti anche evitare di sfottere Erika, non credi?

E' un'opera lirica, e anche abbastanza lunga.
E' famosa la sua sinfonia, che in questo caso e' un sinonimo di ouverture
quindi avrai sentito il brano solo orchestrale che la precede e che puo'
essere eseguito separatamente.
ciao
edmund
my page:
http://www.freeweb.org/freeweb/sanantonio

 Basta leggere fumetti giapponesi!
....... fumetti giapponesi......?!?!?


Quello che conosci, con molta probabilita', e' la celeberrima ouverture.
Dubito che sia interessata a conoscere 'Selva opaca'.
Ciao.
(E dopo avere risposto con compassato contegno, mi ritiro
fantozzianamente in disparte e grido:
aaaaaaaaaaarrrrrrrrrrggggggggghhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhh!!!!!!!!!!! -
Ma a quali domande ci tocca rispondere!).
Bruno Tredicine
br...@wxyhehe.com
(e-mail:no wxy)

 Ma a quali domande ci tocca rispondere!).
Be', putei,  non esageriamo...:-)
leonardo

Quello che conosci, con molta probabilita', e' la celeberrima ouverture.
No Marco, non e' cosi'. Nella sua versione integrale, per esempio
quella che fece Muti nell'88 alla Scala, la durata dell'opera e' di
242 minuti e cioe' 4 ore e qualche minuto, senza contare ovviamente
gli intervalli.
A parte I Maestri cantori, che e' sicuramente piu' lunga, credo che ne
esistano altre del buon Wagner che superano le 4 ore.
Sarebbe bello poter ascoltare, ma e' impossibile perche' non c'e' in
commercio, l'edizione che fece sempre Muti a Firenze nel 72, anch'essa
in versione integrale, molto prima quindi della revisione critica di
Pesaro. 
Quella dell'88 alla Scala l'ho vista e devo dire che non mi piacque
molto. Zancanaro era pessimo. Merrit invece bravo e abbastanza bene la
Studer. Non mi piacque la regia con tutte le proiezioni delle valli e
montagne svizzere, tipo multivisione che alla fine stanca.
L'esecuzione comunque fu un successo, anche se al termine erano tutti
stremati, pubblico compreso.
Comunque oltre alla sinfonia, la parte piu' conosciuta e' il finale "
tutto tace e il ciel s'abbella", che e' per me uno dei piu' bei
concertati mai scritti nella storia dell'opera e che Muti a dire il
vero realizzo' molto bene.
La RAI lo ha usato per anni come sigla di apertura o di chiusura delle
trasmissioni, non mi ricordo bene e non credo possa esistere qualcuno
che abbia piu' di 35 anni che non lo conosca.
saluti
Giampaolo quasi in partenza ....
________________________________________
"  Alme Sol, curru nitido diem qui
   promis et celas aliusque et idem
   nasceris, possis nihil urbe Roma
   visere mais  "
   (Orazio)
________________________________________
" Sole che sorgi libero e giocondo, 
  sul colle nostro i tuoi cavalli doma,
  tu non vedrai nessuna cosa al mondo,
  maggior di Roma, maggior di Roma "
( traduzione di Fra cazzo da Velletri )
       musica di PIETRO MASCAGNI
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 Ma a quali domande ci tocca rispondere!).
E vabbe'!!!! Se tutti nascessimo "imparati", sai che pizza????
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Marco Marcelli - Genova
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marco.m...@elsag.it
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 e-mail 
sha...@racine.ra.it

 Giampaolo quasi in partenza ....
BEATO TE !!!!
Ciao


 sbaglio.
La versione data al Palafestival a Pesaro, piu' integrale di quella
della Scala (c'era un'aria di Jemmy inedita, e credo altre frattaglie)
sfiorava le sei ore CON GLI INTERVALLI.
I miei quarti posteriori ne serbano ancora memoria.
                        I.

 Ciao


che abbia piu' di 35 anni che non lo conosca.
Apertura. Hai anticipato la risposta alla fatidica domanda che da
alcune settimane nessuno pone.
Ciao.


Be', putei,  non esageriamo...:-)
Ah sì, tutta questa flemma britannica, all'improvviso, e solo io
dovrei fare la parte del permaloso professore? Bè, allora rispondete
con garbo ed educazione a questa mia domanda, please:
- Vorrei sapere se il Requiem di Verdi è un balletto, perchè
altrimenti che cos'è?
Ciao. (Non fateci caso, è il caldo... A proposito: dalla prossima
settimana in poi scriverò messaggi e mi risponderò tutto da solo, o
qualcun' altro resterà a tenere in vita il ng ad agosto?)


...



AAAAAARGHHH !!!!!!
Lo sanno TUTTI che si tratta di  una sonata per violoncello solo
!!!!!!!!!!!!!!!


I miei quarti posteriori ne serbano ancora memoria.
Mi pare molto improbabile. Quella storica di Muti del 1972 a Firenze,
che non ho visto, ma Logi potrebbe confermarlo, e' citata nel
dizionario enciclopedico dell'opera lirica di Rosenthal e Warrack,
come la piu' completa mai eseguita fino a quel momento.   Muti alla
Scala nel 1988 esegui' la versione integrale della revisione critica
di Pesaro. Almeno cosi' si legge sul programma che ancora conservo, e
sulla videocassetta dell'opera pubblicata dalla RAI qualche tempo
dopo, dove e' scritto : "edizione critica della Fondazione Rossini di
Pesaro con G.Ricordi & C. Spa Milano  a cura di M.Elizabeth C.
Bartlet, rirpistino del testo italiano di Paolo Cattelan"
Il minutaggio e' di 4 ore esatte e 3 minuti primi, come e' scritto
sulla copertina della videocassetta (che poi sono due) , o come  si
puo' controllare col contatore del proprio videoregistratore. E
difatti i conti tornano, perche' con gli intervalli duro' quasi 6 ore.
Mi pare difficile che l'aria di Jemmy inedita e altre frattaglie,
abbiano potuto aggiungere altre due ore di  musica. Forse ti riferisci
alla durata dell'intero spettacolo, intervalli compresi. Se cosi' non
fosse sarebbe interessante sapere cosa hanno aggiunto a Pesaro,
rispetto all'edizione di Muti della Scala.
Del resto anche l'edizione di Chailly con Milnes, Pavarotti, Freni e
Ghiaurov, registrata a Londra nel 1978 e 79 alla Kingsway Hall,  non
essendo ancora una edizione critica, dura 233 minuti e 64 secondi.
Come vedi, per quanto abbiano potuto manipolare al palafestival di
Pesaro, due ore in piu' vorrebbe quasi dire un'intera opera come
Boheme. Se pero' ne sei sicuro, mi piacerebbe sapere se esiste una
registrazione in commercio perche' la comprerei immediatamente. Per
facilitare la ricerca sarebbe utile che tu indicassi l'anno, i
cantanti e il direttore. Tra l'altro, mi pare anche strano che abbiano
fatto due edizioni critiche a Pesaro della stessa opera, e cioe'
quella di cui parli tu e quella ripresa da Muti alla Scala.
saluti
Giampaolo
                       I.
" Pallida mors, equo pulsat pede
  pauperibus tabernas, regumque turres "
  Orazio

>I miei quarti posteriori ne serbano ancora memoria.
Nota aggiuntiva:
Credo di aver trovato l'edizione di Pesaro di cui parli. Dovrebbe
essere questa :
12, 16, 19, 22 agosto 1995 
Palafestival
GUILLAUME TELL
Opéra en quatre actes di Étienne de Jouy e Hippolyte Bis
Musica di Gioachino Rossini
Direttore GIANLUIGI GELMETTI
Regia, scene e costumi PIER LUIGI PIZZI
Coreografie HEINZ SPOERLI
Interpreti:
MICHELE PERTUSI (Guillaume Tell), GREGORY KUNDE (Arnold Melcthal),
ILDEBRANDO D'ARCANGELO (Walter Furst), FRODE OLSEN (Melcthal),
ELIZABETH NORBERG-SCHULZ (Jemmy), RICCARDO FERRARI (Gesler),
JEFFREY FRANCIS (Rodolphe), PAUL AUSTIN KELLY (Roudi, Pêcheur), ELDAR
ALIEV (Leuthold), DANIELA DESSÌ (Mathilde), MONICA BACELLI (Hedwige),
MAURO UTZERI (Un Chasseur)
Étoiles nei Balli
ALESSANDRA FERRI, JOSÉ MANUEL CARREÑO
BALLET NACIONAL DE CUBA
Ballerino solista RAFAEL RIVERO
CORO DA CAMERA DI PRAGA 
Maestro del Coro LUBOMÍR MÁTL
CORO DELLA RADIO POLACCA DI CRACOVIA 
Maestro del Coro ORAWSKA MALGORZATA
RADIO-SINFONIEORCHESTER STUTTGART
Non avevo notato al dettaglio, tra l'altro maiuscolo, dove ti riferivi
alla durata di 6 ore "con gli intervalli."
Quindi i conti tornano. Le due ore in piu' sono le attese fra gli
atti, come e' accaduto alla Scala nell'88 (forse un po' meno mi pare 5
ore e mezzo). I macchinisti sono stati un po' piu' veloci con i mezzi
tecnici della Scala.
Non capisco ancora pero', come quella di Muti sia stata l'edizione
critica di Pesaro, quando a Pesaro l'hanno fatta solo nel 1995. Ti
risulta che ne abbiano fatta una anteriore all'88 ?
Sul sito del festival di Pesaro, non son riuscito a trovarla perche'
il loro database comincia dal 1980 e fino al 1988 il Guglielmo non e'
mai stato rappresentato. Puo' darsi prima dell'80, oppure Muti ha
preso la partitura della revisione critica e l'ha fatta prima lui alla
Scala di Gelmetti a Pesaro. Un colpo di mano ! 
Questo e' l'indirizzo del database del Rossini opera festival
http://www.rossinioperafestival.it/
Sorry per l'equivoco precedente. Una curiosita' comunque, scusami. Ma
tu durante le due ore di intervalli non ti sei mai alzato, per
ridurre, come dici, in forma quadrata i tuoi
 "quarti posteriori" ? :-))
Giampaolo


 alcune settimane nessuno pone.
e allora vediamo se avete capito bene: chi scrisse la sigla di chiusura?
(Il primo che dice ROLDANO Lupi viene cacciato in malo modo)!
A settembre
Ciao a tutti  :-))))))))
Ezio

 alla durata dell'intero spettacolo, intervalli compresi. 
Continuo a chiedermi se parliamo e scriviamo la stessa lingua.
                  I.

  "quarti posteriori" ? :-))
Si vede che non sei mai stato al palafestival: il "loggione" (unico non
prenotabile, e quindi ottenibile anche all'ultimo momento, viste le mie
pessime abitudini di non prenotatore, e' una gradinata non numerata
dell'ex palazetto dello sport. Basta alzarsi un istante, e trovi che il
tuo posto non esiste piu' perche' e' stato fagocitato dal tuo vicino di
destra e da quello di sinistra che non vedono l'ora di allargarsi un po'
per ridurre la pressione dei vicini rispettivi. UIna capatina alla
toilete e' l'unico rischio affrontabile.
             I.

toilete e' l'unico rischio affrontabile.
Non sapevo di questa "forca caudina" del loggione, anche perche' ho
sempre piu' o meno avuto la fortuna di trovare posti numerati in sala.
Cosi' sara' anche il 17 di quest'anno per Otello al teatro Rossini e
il 20 per Cenerentola, mi pare al Pedrotti.
Ho sentito commenti in giro e pare che questo Otello non sara' eccelso
come fu quello di Merritt, la Anderson e Blake. Speriamo bene
Tu ci andrai?
Giampaolo
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"  Alme Sol, curru nitido diem qui
   promis et celas aliusque et idem
   nasceris, possis nihil urbe Roma
   visere mais  "
   (Orazio)
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" Sole che sorgi libero e giocondo, 
  sul colle nostro i tuoi cavalli doma,
  tu non vedrai nessuna cosa al mondo,
  maggior di Roma, maggior di Roma "
( traduzione di Fra cazzo da Velletri )
       musica di GIACOMO PUCCINI
_____________________________________________

 (Il primo che dice ROLDANO Lupi viene cacciato in malo modo)!
Non vale!!!!!
Ricordavo solo il cognome (Lupi), ma l'hai detto tu!
....e il nome ?!?!? (mah..)
Buone ferie, Ezio.


 Basta leggere fumetti giapponesi!
Mi piacerebbe molto sapere cosa c'entrano i fumetti giapponesi
Silvia

 altrimenti che cos'è?
Hai ragione a fare una domanda del genere. Infatti me lo sono sempre
chiesto anch'io. E' proprio un Requiem, oppure una rappresentazione
teatrale del Giudizio Universale? Io propenderei di piu' per questa
seconda risposta.
Ciao
Rudy
-- 
If the doors of perception were cleansed every thing would appear to man
as it is, infinite
William Blake
--

altrimenti che cos'è?
Per carita', fermati! Mi immagino gia' le coreografie di éina Bausch
sul Confutatis del k626! Per non parlare di esperimenti d'avanguardia
hard tentabili (es: il "Tromba Mirum" nella stessa opera).
Schillogeno
------------------
"Well, i'm the slime from your video
 Oozin' along on your living room floor
 I am the slime from your video
 can't stop the slime, people, look it me go"
 Frank Zappa, 1973

Soddisfatta?
 
Non molto.
Prima di tutto la lettura di un capolavoro come Ranma fa bene sempre e
comunque, molto piu' dell'ascolto di un Guglielmo Tell, che alla fine e'
un'opera carina, con dei pezzi gradevoli e niente piu'.
E poi continuo a non capire cosa c'entrano i fumetti giapponesi.
Forse il fatto di leggerli impedisce un corretto approccio con la cultura
musicale europea dell'Ottocento?
Insomma, sembra una di quelle solite menate del tipo "i giovani d'oggi non
studiano piu'"
Silvia

 un'opera carina, con dei pezzi gradevoli e niente piu'.
Argh, Silvia, hai rovinato tutto!!!
Forse avresti detto la cosa giusta se avessi sostenuto che si tratta di opere
talmente diverse da non poter fare un paragone.
Avendo accettato il confronto, e' come se avessi detto che un'automobile e'
piu' bella di un sommergibile nucleare. Che c'entra???
Ciao!
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un'opera carina, con dei pezzi gradevoli e niente piu'.
Eh? Come? E' ancora Carnevale? Eppure fa caldo... I giornali lo
dicono, di non stare troppo al sole nelle ore più calde della
giornata...


 piu' bella di un sommergibile nucleare. Che c'entra???
Vabbeh, lo ammetto, era una provocazione.
Una piccola e innocua provocazione.
Tra l'altro non c'e' motivo di scegliere tra i due.
Solo che, in tanti urletti di virtuosa indignazione, crisi mistiche "ma
che domande fa 'sta gente", attacchi di epilessia da orrore etc. etc. (non
parlo per te, che hai dato una risposta sobria e pertinente)  ho pensato
doveroso da parte mia dare un contributo.
Capita che un newsgroup specialistico sia usato da un Non Eletto per fare
una domanda spicciola, del tipo "gia' che ci siete mi chiarireste questo
dubbio?".
Se chi fa la domanda non e' un frequentatore abituale del gruppo, lascia
il suo indirizzo, non tanto per esternare le sue preferenze in materia di
letture, di spettacoli televisivi, di attivita' sessuali etc. allo scopo
di avviare su quelle un simpatico dibattito, quanto perche' chi ha tempo e
voglia di rispondergli gli scriva direttamente.
Di domande "ovvie" come quella sul Guglielmo Tell ce ne sono tante, su
tutti i newsgroup. Di solito pero' le risposte sono meno paternalistiche,
e soprattutto meno irritanti.
Silvia


Guarda, di solito il nostro NG *NON* č cosě. Forse una battuta di spirito č uscita
un po' male da parte di chi l'ha voluta fare.
Se tutti nascessimo "imparati", sai che noia..... io, poi, non lo sono diventato
neppure adesso, dopo tanto tempo !!!! :-)))))))
Ciao


 Prima di tutto la lettura di un capolavoro come Ranma
Vorrei dire la mia.
Veramente a me Ranma sembra una noiosa schifezza (oppure un'opera rivolta
esclusivamente ai bambini), tranne magari i primi numeri, decisamente
esilaranti (nella traduzione Granata).
Piuttosto reputo Maison Ikkoku, Lamu e Il Bosco Della Sirena opere di ben
altro calibro.
Per non parlare di Berserk, JoJo, Slam Dunk! 
(che pero` non c'entrano nulla, ma sono certo meglio del Guglielmo Tell...
scherzo)

 altro calibro.
Eppure, tra le opere della Divina, Ranma e' senz'altro la piu' rossiniana:
la quintessenza del caos perfettamente organizzato.
Ho avuto questa rivelazione mentre guardavo il Conte Ory al Maggio: in
conte travesztito da pellegrina entrava nella stanza in cui le pie dame
ingannavano la paziente attesa dei loro uomini con un lungo bagno (anche
se credo che quella del bagno fosse un idea del regista, e non del
librettista).
In quel momento ho avuto la Rivelazione:
in una delle sue vite precedenti la Takahashi era certamente stata Rossini.
E se mai Rossini avesse disegnato manga, ne avrebbe disegnato uno come Ranma
(per il resto, rispondo a parte)
Silvia

 la quintessenza del caos perfettamente organizzato.
certo, ora che mi ci fai pensare e` certamente vero.
Piuttosto non sapevo che questa fosse caratteristica di Rossini. :-)
Comunque di Rossini so poco o niente...
Concordo con te nel definirla Divina: la Takahashi e` senz'altro un genio
della narrazione e dell'umorismo.
(Ai tempi della Granata e di Mangazine avevo addirittura deciso di
tagliarmi i capelli come Ranma... poi ho rinunciato perche` ci voleva
troppo tempo :-), ed ho optato per un taglio alla Kenshiro)
ciao,
Seguso