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Titolo: Norma a Livorno (io ci provo....)

Dietro la spinta e l'incoraggiamento di Giampaolo faro' un resoconto
della Norma di Livorno del 21-11.
Eravamo io (il pischello), il Nencini (il secondo pischello, che si e'
"casualmente" scordato di pagarmi il biglietto*...(:-))), il figlio di
Giampaolo e una coppia amica di Giampaolo (un tale Giuliano con
relativa consorte).
Dopo un'abbondante cena (per me, s'intende!) dietro al Duomo, offerta
dal Lomi (che ringrazio nuovamente), ci siamo diretti al Teatro La
Gran Guardia di Livorno (che gioia quando riaprira' il Goldoni!);
stranamente l'opera e' incominciata in orario (mai successo!).
Interpreti:
Norma    Paoletta Marrocu
Pollione  Gianluca Zampieri
Adalgisa Cecilia Lapponi 
Oroveso Alessandro Svab
Clotilde   Monica Benvenuti
Flavio     Claudio Ottimo
Direttore: Alessandro Pinzauti
Orchestra: Citta' Lirica
Come al mio solito devo fare una premessa: non avevo mai sentito prima
di Venerdi' sera la Norma di Bellini (il Lomi e il Nencio sono stati a
spiegarmela un po' prima che iniziasse); non conoscevo nemmeno la
trama (che ho trovato un po' meno contorta del solito)
Dal punto di vista musicale devo dire che l'opera mi e' piaciuta, in
particolare il primo atto (era divisa in due, e non in quattro atti
come e' solitamente presentata). Nella seconda parta (e qui faccio
contento Cioran jr.) mi sono perso un po' (leggi: mi e' venuto un
abbiocco! (:-))), anche se ho sempre tenuto maggiore attenzione alle
parti suggerite dagli "esperti" (duetto di Norma e Adalisa, ad
esempio). 
Devo dire che mi sono piaciute (malgrado la mia "dipartita"...) le
parti corali del secondo atto.
Purtroppo (peculiarita' belliniana) la parte orchestrale non e' molto
ricca, anzi, e' ridotta all'essenziale. Pero' ho trovato l'ascolto
molto piacevole (sono molto lontano dal dire che "e' la migliore opera
in assoluto", come mi aveva detto il Lomi).
L'acustica tendeva a soffocare le voci dei cantanti (grave difetto
gia' rilevato su questo Ng): appena l'orchestra passava ad un forte i
cantanti non si sentivano piu'.
Questo problema viene in parte eliminato se ci si avvicina (come
abbiamo fatto io e Lorenzo al secondo atto, quando ci siamo spostati
in prima fila) al palcoscenico.
Faccio una breve carrellata di cio' che riguarda la parte esecutiva,
lasciano l'incombenza, specialmente per quanto riguarda le voci, agli
esperti.
L'orchestra di "Citta' Lirica" era in piena forma; ogni sezione era
ben calibrata e non c'era nessuna lacuna.
A detta degli altri (ripeto che non conoscevo l'opera) il direttore ha
un po' tirato l'orchestra, spingendola a velocita' a volte un po'
eccessive, o quantomeno inusuali per quest'opera.Comunque gli
orchestrali hanno retto benissimo.
Passiamo alle voci.
Pollione non l'ho trovato un granche'; aveva poca potenza di voce, e
smorzava quasi immediatamente gli acuti che prendeva.
Norma era gia' migliore, ma tendeva un po' troppo a "strillare",
invece che cantare, ed anche i respiri erano antimusicali (tra
parentesi devo aggiungere che ho trovato la sua parte molto ricca, a
volte anche eccessivamente, di fioriture; qual e' la ragione di cio'?)
Adalgisa era molto brava, pero' scompariva subito (come sonorita')
accanto a Norma; era piu' musicale ma aveva una voce piu' debole.
Il resto nol dico ecc. ecc....
Nel complesso una buona esecuzione, al di sopra delle aspettative del
romano... (:-))
Ciao
* meno male che Lorenzo e' a Pisa per l'Univerista' e che non puo'
controllare il Ng.....(:-)))
Giulio Peruginelli
lone...@sysnet.it
"Al cospetto di questa meravigliosa opera d'arte
dimentico ogni altra cosa e mi elevo al di sopra di
me stesso per contemplarla come le si conviene."
J.J.Winckelmann
Se volete scrivermi in privato rimuovete i numeri 5
dall'indirizzo e-mail.

 Passiamo alle voci.
E qui non c'ero, e non posso dir nulla.
____________________________________Isidoro___________________________
Isidoro Ferrante            
ferr...@galileo.pi.infn.it
Dipartimento di Fisica      
ferr...@axpia.pi.infn.it
  vaxpia::ferrante
Universita' di Pisa         Tel +39 50 880284 (INFN Pisa)
INFN sezione di Pisa        Fax +39 50 880317 (INFN Pisa)

Il resto nol dico ecc. ecc....
Vorrei sapere perchè nessuno parla mai di Oroveso...
Mah, è il ruolo che preferisco, in quest'opera...:-)
Beh, il mio commento è questo: Norma è già difficile che riesca nei grandi
teatri, pretendere che sfondi in provincia sarebbe troppo, ma ci sono sempre
lodevoli eccezioni...
Almeno a Livorno la propongono, mentre c'è qualcuno che sa dirmi da quanto
tempo alla Scala non si vede?
Ciaps!
--
Farina Tommaso
E-mail: FARINATO@.
logical.it
"E NOS LASES IUVATE
NEVE LUE RUE MARMAR SINS INCURRERE IN PLEORIS
SATUR FU FERE MARS LIMEN SALI STA BER BER
SEMUNIS ALTERNEI ADVOCAPIT CONCTOS
E NOS MARMAR IUVATO
TRIUMPE TRIUMPE TRIUMPE"
(Carmen Fratrum Arvalium)

Ma e' proprio questo il bello di Norma!
Lo so. Pero' un filo-strumetalista come me ne ha un po' sofferto. Mi
capisci, vero? (infatti sono rimasto piacevolmente colpito dalla
scorsa Frascatana di Paisiello).
Questo pero' non vuol assolutamente dire che non sono riuscito ad
apprezzare la parte cantata.
E cosa mi dice al riguardo della parte molto ricca di
fioriture/abbellimenti di Norma? Lorenzo mi ha detto che e'
caratteristico di questo personaggio. Ma perche'?
Ciao
'Ragazzi siamo morti.'
'Peccato, ero un tipo simpatico.'
da Capricorn One


tempo alla Scala non si vede?
Chiedi a Rodolfo.


Si scoprono scheletri nell'armadio....(:-))
Se e' per questo, lo sono stato due volte. Non capisco che cosa c....
c'entri la mia vita coniugale che dovrebbe contenere scheletri
nell'armadio ! Scusate ma fatevi gli scheletri vostri (se ne avete). E
poi perche' a Farinato gli e' nuova se sono sposato ? Dove ha letto
che sono divorziato, o single ? E lui allora che tituba e nicchia nel
mandare la sua foto al gruppo, pero' vuole quelle degli altri, cosa ha
da nascondere ? Forse i suoi 60 anni ?
Saluti e buona traduzione per il Farinato, emerito latinista.
Giampaolo
" Expedit esse Deos, et, ut expedit,
  esse putemus "
  Ovidio

 volte anche eccessivamente, di fioriture; qual e' la ragione di cio'?)
Quando Bellini scrisse la Norma, nel 1831, la pietra di paragone del
linguaggio operistico era ancora Rossini, che da qualche anno aveva
abbandonato le scene. 
Ora, come saprai il virtuosismo vocale e' intimamente connesso alla
sensibilita' rossiniana. Non tanto perche', come vuole un luogo comune
piuttosto stupido, Rossini decise di contrastare lo strapotere dei
cantanti scrivendo di suo pugno tutte le variazioni (che non e'
minimamente vero), quanto perche' il linguaggio "fiorito" era la sua
naturale corda espressiva. Il vocalizzo, in Rossini, non e' una
sovrastruttura aggiunta alla frase musicale, ma un elemento strutturale
della frase stessa. Togli le semicrome e non resta piu' nulla.
Negli anni della sua attivita', soprattutto a Parigi, Rossini e' senza
dubbio il musicista piu' celebrato della terra, e il suo linguaggio
detta legge. Cio' non toglie che altri musicisti maturino linguaggi
personali e differenziati dal suo. Uno di questi e' proprio Bellini, che
comincia ad incrinare la bellezza neoclassica della melodia rossiniana
coi primi empiti romantici e, soprattutto, sviluppa una propria
espressività basata sulla creazione di melodie "lunghe lunghe lunghe",
come diceva Verdi. Melodie che si sviluppano su amplissime arcate e
delle quali Rossini stesso, che nella sua posizione non aveva nulla da
temere e poteva permettersi di non essere gretto, aveva pienamente colto
tutta la portata innovativa. Una per tutte: "Casta diva".
Della "regola" rossiniana Bellini coglie il significato espressivo della
coloratura, che se non e' piu', con lui, il principale elemento
costitutivo della melodia, resta un formidabile mezzo espressivo,
utilizzato anche estesamente in luoghi ben precisi. Per restare a Norma:
intanto viene assegnata soltanto ai personaggi femminili mentre ne'
Pollione ne' Oroveso ne hanno, imprigionati in una espressivita'
scultorea. Poi, viene utilizzata nei momenti di maggior sfogo emotivo
per amplificare il senso dell'"affetto" (le cabalette "Ah! bello a me
ritorna" e "Si, fino all'ore") o per dare rilievo espressivo alla
"terribilita'" di Norma ("No, non tremare o perfido").
La coloratura come mezzo espressivo, quindi, e non come momento di
virtuosismo fine a se stesso. Un ultimo esempio: nel duetto finale con
Pollione, dopo una prima sezione costruita su un declamato piuttosto
statuario, alla frase "I romani a cento a cento / Fian mietuti, fian
distrutti" il linguaggio di Norma si fa improvvisamente virtuosistico,
fino a prevedere, alle parole "Adalgisa fia punita", degli
impressionanti trilli nell'ottava bassa.
R.
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Riccardo Domenichini
Istituto Universitario di Architettura di Venezia
Archivio Progetti - Centro di Servizi Interdipartimentali
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                                         mailto:
r...@ofelia.iuav.unive.it
 
 
http://oberon.iuav.unive.it
 
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"Va bene che quasi tutti i tenori sono stupidi, ma lei
esagera!"                 
[Tullio Serafin a un ignoto cantante]    
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Saluti e buona traduzione per il Farinato, emerito latinista.
Aspetto con ansia la sua traduzione.
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