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Titolo: Bellissima Sagra della primavera a Milano

Venerdě sera bellissima "Sagra della primavera" con l'orchestra Verdi di
Milano diretta da Oleg Caetani. L'orchestra ha suonato molto bene. Sembrava
trasfigurata rispetto all'ultimo concerto che avevo visto: lo Stabat mater
di Rossini.
Una domanda per chi c'era.
Che versione era quella suonata da Caetani? Quella originale oppure
l'edizione degli anni '40: piů corta e con un organico ridotto?
A giudicare dall'organico dell'altra sera sembrerebbe la prima edizione. Era
una cosa abbastanza impressionante vedere cosě tanti strumentisti suonare
insieme. Solo i percussionisti erano almeno 6.
Un altra domanda...
Sapete consigliarmi una buona edizione discografica della "Sagra" in
versione "originale"?
Grazie
Stefano

 insieme. Solo i percussionisti erano almeno 6.
L'edizione del 1943 ha solo lievi modifiche nell'orchestrazione rispetto
a quella del 1913, e l'organico strumentale e la durata sono le stesse.
Della Sagra non esiste una Suite da concerto, per cui si adopra in
concerto la stessa musica che si utilizza nel balletto, senza alcun
taglio.
Se ben ricordo, Strawinsky preparo' la versione 1943 onde poterla
depositare, in quanto secondo la normativa USA la versione 1913 era
finita in pubblico dominio, cioe' poteva essere eseguita senza pagare
diritti d'autore. Il problema non riguardava solo gli USA, a dire il
vero, in quanto Strawinsky aveva problemi di diritti un po' dappertutto,
derivanti dal fatto che la Russia sovietica aveva disconosciuto i
trattati internazionali sul copyright, e le maggiori composizioni di
Strawinsky erano state pubblicate per la prima volta proprio in Russia.
Ma negli USA si era verificato il problema piu' grave: Disney aveva
utilizzato la musica della Sagra per "Fantasia", facendovi apportare
numerose modifiche; aveva poi offerto a Strawinsky un compenso irrisorio
(per evitare problemi nell'esportazione del film), avvertendo che se non
avesse dato il suo consenso ed accettato il compenso avrebbe proceduto
comunque perche' secondo la normativa USA Strawinsky non aveva piu'
alcun diritto sulla sua stessa opera. Per cui negli anni 40 Strawinsky
preparo' versioni revisionate dei suoi principali lavori giovanili onde
poterli nuovamente registrare sotto un nuovo status giuridico.
La storia ebbe un epilogo postumo, poco noto, quando fu preparata la
versione restaurata di "Fantasia" alcuni anni fa. La Disney ritenne
opportuno di reincidere in sincrono la colonna sonora con le piu'
moderne tecniche di registrazione. Ahime', utilizzarono l'orchestrazione
del 1943 (ci vuole molto orecchio per distinguerle, ma in alcuni passi
e' possibile). La Boosey di Londra, l'editore che amministra i diritti
della versione 1943, presento' alla Disney una fattura di alcuni milioni
di dollari.
-- -----------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

Grazie mille...
Allora forse mi sono confuso pensando a  Petrushka o all'Uccello di fuoco
dove le differenze sono maggiori...

 taglio.
Se ne avesse tratto una suite, probabilmente sarebbe diventata famosa ed
eseguita al posto del balletto. Ho sempre pensato che in tal caso ci saremmo
persi della gran musica... ma forse la musica per il balletto era così
equilibrata che non avrebbe avuto senso ricavarne una suite, ed era
abbastanza corta da permettere che entrasse in repertorio così, senza
trascrizioni. Lo stesso discorso vale per Petrouschka. Ma chissà, forse lo
stesso ragionamento si potrebbe fare per l'Uccello di Fuoco, se non ne
esistesse una suite...
Sai se Stravinskij utilizzò la versione 1943 quando la registrò con la
Columbia nel 1960?
Ciao    Mr Duffy
--
Une grand part de notre vie est la conséquence de nos souvenirs d'enfance.
Moi, j'ecoutais Les Quatre Saisons chez mes parents.
Jean-Christophe Spinosi, violinista

 versione "originale"?
Ho Boulez/Cleveland (DG), Boulez/Orchestre National de France (Jupiter,
1963), Markevich/Philarmonia (EMI, 1951 e 1959), Metha/NYPO (Sony),
Stravinskij/Columbia (Sony), e credo siano tutte la versione originale. Io
preferisco, e di gran lunga, Markevich 1959. Non riesco mai a stare fermo
quando la ascolto (giudica tu se sia un bene o un male).


 Columbia nel 1960?
Non lo so. Del resto, le differenze fra le due versioni sono molto
sottili.
Nel 1943 Strawinsky preparo' anche una versione della "Danza
dell'eletta" che chiude il balletto a valori ritmici raddoppiati, in
maniera che fosse di piu' agevole lettura; ma non e' quella che si trova
nella partitura del 1943 comunemente reperibile.
Esiste anche una leggenda della cui verita' non sono riuscito ad
accertarmi. Come e' noto, la "Danza dell'eletta" e' orrendamente
difficile da leggere, quindi da suonare e ancor piu' da dirigere (un
gesto sbagliato manda a ramengo l'orchestra) perche' alterna battute
brevissime in tempi che cambiano continuamente. Si dice che, dato che le
esecuzioni dei Ballets Russes prevedevano una sola prova con orchestra
spesso piuttosto raffazzonata, qualcuno avesse riscritto tutta questa
parte finale accorpando le battute microscopiche in battutoni di 4/4
(ovviamente con accentuazioni asimmetriche), e che cosi' diventasse
molto piu' facile da suonare ed elementare da dirigere. Si dice anche
che Strawinsky stesso (non il piu' disinvolto dei direttori) preferisse
dirigere su quella versione...
(N.B. Se qualcuno avesse documentazione su questa versione ombra, e'
pregato di citarla)


    Be', cautamente ve l'ho presentata come OT, ma partecipano diversi
musicisti di alto profilo (Lonquich, Lucchesini...); inoltre, l'invito che
vi trasmetto è quello destinato agli artisti che vogliano prendervi parte,
ma rende bene l'idea dello spirito e delle caratteristiche della
manifestazione: l'ho già inviata in privato ai miei amici, ma se ne
conoscete altri cui girarla o avete voglia di esibirvi su un palco, prendete
nota dei recapiti che troverete in fondo all'email.
    Un caloroso saluto a tutti,
    Mario
Ecco l'invito "ufficiale":
Appunti Repubblicani - Sana e Robusta Costituzione
2 Giugno 2002
Per informazioni:
tel. 081/5001216 (10 – 15)
cell. 338/8492854
fax. 081/8141417
appunti.re...@exclusion.net
Cari Amici, Colleghi, Artisti,
il prossimo 2 giugno ad Aversa (CE) ci piacerebbe far festa alla
Costituzione, ma soprattutto a noi stessi con un concerto di parole e
musiche a più mani, a più voci, ma soprattutto a più teste.
Ci sono per ogni uomo che fa spettacolo molte richieste di prestazioni per
beneficenza o per militanza, in questo caso la proposta non viene da nessuna
associazione, da nessun partito o sindacato, ma dai singoli che già si sono
fatti promotori di una iniziativa simile al 25 aprile a Milano.
    Nel 2001 abbiamo inventato gli "Appunti Partigiani", la proposta è nata
una sera di fine marzo e in meno di 20 giorni è diventata un appuntamento
con decine di adesioni di attori, musicisti, poeti, registi, scrittori.
Nel 2002 ci abbiamo riprovato ed è venuta ancora meglio. Meglio per il
pubblico che senza avere nessun programma da cui scegliere, nessun
telecomando da usare ha visto e sentito alternarsi sul palco artisti di
generi diversi, alcuni famosissimi, altri poco o per niente conosciuti, che
avevamo messo insieme basandoci sulla nostra personale conoscenza. Alla fine
come nei matrimoni è successo forse che sul palco è salito qualcuno che
nessuno aveva invitato, qualcuno invece ha dovuto rinunciare e qualcun
altro, arrivato a sorpresa, ha arricchito il piatto. La scaletta prevista è
saltata e invece che a mezzanotte abbiamo finito alle due e mezza. Pochi del
pubblico se ne sono andati, ce n'erano qualche migliaio di facce davanti, da
dieci a dodicimila, ma la cosa più intrigante è che durante i singoli numeri
(di circa 7 minuti ciascuno) gli artisti si sono mescolati, altri numeri più
o meno provati dietro le quinte hanno unito gente che non aveva mai lavorato
insieme prima. Il cuore della serata è stato una lettura corale della
Costituzione letta da alcuni degli artisti con altri ospiti della giornata
tra cui Gino Strada, Padre Alex Zanotelli, Sergio Cofferati e Vauro.
    Ad Aversa vorremmo rifare questa lettura perché la Costituzione è un
buonissimo testo da leggere e ascoltare, un buon modo di confrontare ciò che
accade con ciò che dovrebbe essere la regola. Sono gli artisti a renderla
importante, sono loro a ospitare sul palco chi ritengono abbia voce, dignità
e autorevolezza per leggerla con loro.
    Il pubblico ha capito benissimo che nessuno sul palco veniva pagato, che
quello spettacolo con un cast straordinario era del tutto fuori mercato
perché nessun impresario e nessuna televisione avrebbero potuto metterlo
insieme.
    L'adesione diventa una scelta di protagonismo.
    È impressionante la quasi totale mancanza di informazioni e commenti
sugli Appunti Partigiani nei media messa a confronto con l'importanza che ha
avuto per tutti quelli che vi hanno partecipato.
    Nel proporre lo stesso invito in un nuovo contesto, con un’altra storia
da cominciare, crediamo che la cosa migliore sia quella di indicarvi
l'elenco di chi ha partecipato agli Appunti Partigiani 2002, qualcuno di
loro certamente sarà ad Aversa, ma speriamo che ci siano anche nuove facce e
nuovi nomi: Vinicio Capossela, Daniele Luttazzi, Marco Paolini, Ivano
Battiston e Daniela De Santis, Andrea Lucchesini, Francesco Sansalone, Lella
Costa, Paolo Rossi, Natalino Balasso, Fabio Fazio, Giuseppe Cederna, gli
Altera, Franco D'Andrea, Giuliana Musso, Andrea Rebaudengo e Cristina
Zavalloni, i Sonatori della Gioiosa Marca, Sante Palumbo e Danilo Rossi,
Papi Moreno, Gennaro Scarpato, Umberto Spagnol, Riccardo Tosi, Eugenio
Finardi, Rhapsodija Trio, Ferdinando Faraò, Claudio Fasoli, Alberto
Tacchini, Tito Mangialayo Rantzer, Lucilla Giagnoni, Ivano Marescotti,
Davide Van De Sfroos, Cristina Barbuti e Alexander Lonquich, Moni Ovadia,
Mario Brunello e i musicisti dell'Orchestra d'Archi Italiana, Domenico
Mezzatesta e i Mega Om, Fernanda Pivano, i Giardino Armonico, Tolo Marton,
Luigi Maio e Enrico Grillotti, Paolo Hendel, Piero Pelù, Luca Morino, gli
Stormy Six, i Pali & Dispari, Vincenzo Zitello, Leonardo Manera, Flavio
Origlio, Diego Cajelli e Folco Orselli, Maurizio Ben Omar e Andrea Dulbeco,
i Mercanti di Liquore, David Riondino, Saul Beretta e i Musicamorfosi,
Davide Ferrario, Renata Palminiello.
    Per il 2 giugno ad Aversa hanno già confermato la partecipazione: Marina
Confalone, Marco Paolini, Daniele Sepe, Anna Bonaiuto, Gianni D'Argenzio,
Toni Laudadio, Enrico Ianniello, Francesco Saponaro, Toni Servillo, Flavio
Albanese, Antonietta di Lillo, Gianfranco Fiore, Blue Band, Spaccanapoli,
Emilio Piccolo, Marco Francini, Renato Carpentieri, Romeo Barbaro Ensemble,
I Virtuosi di S. Martino, Ascanio Celestini, Monica Nappo, Teresa
Saponangelo, Isa Danieli, Davide Van de Sfroos, Mercanti di Liquore,
Tupamaros, Pazzarielli e Savoiardi, Gino Strada, Mario Brunello, Rua
Portalba, Blue Stuff, Fancesco Piccolo, Marco Zurzolo, Francesco Sansalone
(Trio Catalitico), Antonio Onorato e Tony Cercola.
Appunti Repubblicani - Sana e Robusta Costituzione
2 Giugno 2002
Per informazioni:
tel. 081/5001216 (10 – 15)
cell. 338/8492854
fax. 081/8141417
appunti.re...@exclusion.net

    Mario
e mi rientri così in sordina? :)
come già detto in altro canale: benritrovato!!!
T

 quando la ascolto (giudica tu se sia un bene o un male).
Non nomini la prima incisione di Abbado...........
--
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Marco Marcelli - Genova (Italy)
marco_m...@libero.it
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     Mario
W!
ciao
  Roberto
-- 
_/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
/_/  Institut fuer Experimentelle Mathematik / Uni Essen
_/  "Bruno Heinz Jaja, unlike Strawinsky, has never been
/  guilty of composing harmony in all his life!"

 dei direttori) preferisse dirigere su quella versione...
In genere, trovare uno stesso episodio attribuito a persone diverse in
circostanze diverse, mi fa piuttosto propendere per la leggenda; in ogni
caso:
"Stravinsky confidò ad un altro direttore: *Koussevitzky non ha un
pianoforte in casa sua. Non si sorprenda per questo, dato che il nostro
contrabbassista non ha mai bisogno di suonare il piano; è diventato un divo
americano esclusivamente grazie alla bacchetta di direttore. Il suo genio lo
libera dalla necessità di studiare al piano le partiture che intende
dirigere. Per questo compito inferiore c'è sempre qualcuno disposto a
suonare la musica fino a quando il divo non ne ha abbastanza.*
Il subordinato cui spettava questa mansione era Nicolas Slonimsky, futuro
decano della lessicografia musicale, il quale racconta nelle sue memorie
che, mentre suonava una Sinfonia sul pianoforte del salotto, Koussevitsky
dava le indicazioni con la bacchetta agli strumenti immaginari. Quando si
dimostrò incapace di afferrare i ritmi incrociati della Sagra della
Primavera, il suo assistente riscrisse la musica per aiutarlo a superare le
difficili battute di 5/8 e 9/8 (e questa partitura semplificata fu usata nei
concerti dal protetto di Koussevitsky, Leonard Bernstein)."
N. Lebrecht, Il mito del maestro, Longanesi, pag.203; i riff. sono: per la
dichiarazione di Stravinsky: "Stravinsky, Selected correspondance", a cura
di Robert Craft, Faber Music, London, 1982, p.217; per quella di Slonimsky:
"Nicolas Slonimsky, "Perfect Pitch, a life story", OUP, New York, 1988,
p.76.


 Non nomini la prima incisione di Abbado...........
Perchè non la conosco. In realtà, l'ho sentita alla radio, e non mi ha
colpito più di tanto. Ma è stato un ascolto estemporaneo, superficiale.


 colpito più di tanto. Ma è stato un ascolto estemporaneo, superficiale.
Allora cercala.
E' impressionante (IMHO), decisamente superiore a quella di Boulez, che pure
e' notevole.
Ti inchioda alla poltrona.
Probabilmente il mezzo radiofonico non e' stato in grado di trasmettere
tutta questa potenza espressiva (o magari sono io che me la sono sognata,
sai, tutto puo' essere! :-))))))


 decisamente superiore a quella di Boulez
Anche Markevich 1959 è decisamente superiore a quella di Boulez...


 dirigere su quella versione...
Quel che so e' che io ho la Sagra diretta da Strawinski, ed e' letteralmente
ignobile.
Quasi come il Bolero diretto da Ravel.
Quasi quasi ci faccio un post dedicato.......


 numerose modifiche; aveva poi offerto a Strawinsky un compenso irrisorio
Uhm... non sono sicurissimo che 5.000 dollari fossero pochissimi,
all'epoca. Qualcuno sa quanto valesse il dollaro, all'epoca? Che ci si
pooteva comperare (a parte il Sacre)?
Ciao,
Paolo
-- 
Paolo Tramannoni
Porto Recanati, Italy

 Marco Marcelli - Genova (Italy)
Stefano

 Sai se è quella che uscirà con Repubblica?
No, mi spiace, non lo so.
Ma per "non saper ne' leggere ne' scrivere" io la comprerei ad occhi
chiusi...:-)
--
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Marco Marcelli - Genova
marco_m...@libero.it
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 T
Hai ragione, hai ragione. E ne approfitto per scusarmi con tutti gli
amici vecchi e nuovi. E' solo che negli USA non ho accesso ai server
news in modalità "tradizionale", e avevo maturato un'ostilità
ideologica avverso Dejavu; ma adesso che google ha benemeritamente
acquisito il servizio, mi farò vivo più spesso di prima.
Un abbraccio, a presto.
Mario