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Titolo: Beethoven Ultimi Quartetti, LaSalle

Ho trovato gli ultimi Quartetti di Beethoven eseguiti dal Quartetto
LaSalle. Al primo ascolto dei primi movimenti delle op.130 e 131 ero rimasto
deluso, mi mancava la perfetta intonazione del Berg e del Tokyo. Poi ho
iniziato ad ascoltare l'op.132. E' come se non l'avessi mai ascoltata,
prima. Una miriade di dettagli emergono, ascoltarli è come vedere davanti a
sè la partitura completa. Tutte le voci, una analisi impressionante, quasi
mai una voce prevale veramente sulle altre, e nessuna nota scritta da
Beethoven viene 'tirata via'. E grande attenzione ai contrasti dinamici.
Meraviglioso. Le scelte di tempo sono a volte un po' spiazzanti (ultimo mv.
dell'op.131 piuttosto lento, ma quanti dettagli che normalmente vengono
persi!), ma è veramente un ascolto estremamente stimolante.
op.130 (tanto per fare un esempio)
1. Adagio ma non troppo bellissimo, con le voci perfettamente in evidenza.
Allegro un po' più lento del Berg (e anche del Tokyo, che lì si lancia di
gran carriera), per far risaltare l'intervallo di quarta ascendente; dopo la
sua entrata, il violoncello Lee Fiser ci fa gustare la sua parte come
pochi...; la parte finale dell'esposizione è un esempio della loro capacità
di analisi: tutte le entrate ugualmente importanti, perfettamente
calibrate... all'inizio dello sviluppo, dopo la fase in cui l'Allegro è
spezzato dai ritorni dell'Adagio, appena compare la figura quarto + ottavo
legati (viola e violoncello), adottano un tempo più mosso (stupisce, ma è
giustificato), salvo poi rallentare (perchè?) appena ritorna la scaletta
discendente (e ancora, sembra che parlino tra di loro. Ascoltare Fiser è un
piacere; devo dire, tra l'altro, che mi sembra spesso leggermente
crescente).
2. Presto appena più lento del Berg, manca la loro carica 'dionisiaca' ma
con quel tempo riescono a far apprezzare ogni nota, anche alla fine della
frase, anche dell'accompagnamento (e a differenziarne le dinamiche con più
precisione, mentre il Berg a quella velocità rende tutto un po' troppo
uniforme). Si sente tutto, anche i pizzicati.
3. Andante con moto, ma non troppo. Il Dialogo. Che piacere nell'enfatizzare
le linee di accompagnamento...
4. Alla danza tedesca, di cui amo cosa riesce a farne il Tokyo. Ma il
LaSalle, oltre a far emergere tutte le voci e a far sentire tutte le frasi
nella loro completezza, si impossessa di ogni elemento ritmico rendendolo la
struttura portante del discorso.
5. Cavatina...
6. Grosse Fuge. Impressionante fin dall'esposizione. Mentre nel Berg sento
enfatizzare l'irregolarità ritmica del soggetto, il LaSalle sposta tutta
l'attenzione sulle entrate del controsoggetto dell'Ouvertura, facendo
sentire come il soggetto dipende da questo... la cosa mi lascia di sasso.
Fiser ci mette del suo... per l'ennesima volta, qui si sente veramente
tutto. Nulla è tirato via. Nella seconda fuga (intendo quella che inizia col
conrosoggetto dell'Ouvertura aumentato al violoncello) se la giocano col
Berg, adottano un tempo più veloce ma l'entrata di Erben (vc. del Berg) è un
pelo più da cardiopalmo, poi però di nuovo fanno emergere tutte le voci
possibili, quindi... la mia Grosse Fuge preferita. Per adesso.
7. Allegro sostitutivo: un gioiello.
Taglio qui, perchè mi rendo conto che sto diventando ripetitivo! Aggiungo
solo che ho trovato l'op.132 e 127 sconvolgenti. Questo si chiama suonare,
sentirsi reciprocamente e suonare veramente quello che c'è scitto in
partitura.
Ciao
--
"The lofty walls of his uncarpeted room were free from pictures.
He had himself bought every article of furniture in the room:
a black iron bedstead, an iron washstand, four cane chairs,
a clothes-rack, a coal-scuttle, a fender and irons and a square
table on which lay a double desk. A bookcase had been made
in an alcove by means of shelves of white wood."
http://www.robotwisdom.com/jaj/dubliners/painful.html

 iniziato ad ascoltare l'op.132. E' come se non l'avessi mai ascoltata,
..cut...
Io ho solo quelli eseguiti dal Berg, ma devo dire sinceramente che tra le
opere del Genio sono quelle che mi piacciono meno, forse sono ancora un
pivello ma rispetto a altre opere non mi entusiasmano particolarmente. (
IMHO ovviamente...)
Edoardo
P.s: spero di non essere messo al rogo....     : ))

 wrote:

Sto già accendendo il fuoco :-)
Ciao
    Roberto

 partitura.
Su questo non sono d'accordissimo, il LaSalle è un quartetto
interessantissimo, innovativo nelle interpretazioni, ma non così tanto
rispettoso delle partiture, a mio avviso.
Daniele

 Sto già accendendo il fuoco :-)
girat regirat garcifer....
Daniele

 rispettoso delle partiture, a mio avviso.
Io intendevo che mi sembra che valorizzino completamente la partitura, anche
le parti interne dove in genere altri interpreti evidenziano la linea
principale, e questo, da ascoltatore, mi piace perchè mi permette di sentire
la bellezza delle parti interne di Beethoven! Ovviamente un approccio del
genere può anche essere criticabile, rischia per esempio di rendere
l'ascolto un po' frammentario. Non mi pare però il caso del LaSalle. Se hai
voglia, mi fai un esempio di dove (negli ultimi) non sono rispettosi Conosci
anche l'incisione del Juilliard della Sony (non quella recente live però)
per caso?
Ciao
--
"Mr Duffy abhorred anything which betokened physical or mental disorder. A
mediaeval doctor would have called him saturnine. His face, which carried
the entire tale of his years, was of the brown tint of Dublin streets. On
his long and rather large head grew dry black hair, and a tawny moustache
did not quite cover an unamiable mouth."
http://www.robotwisdom.com/jaj/dubliners/painful.html

 pivello ma rispetto a altre opere non mi entusiasmano particolarmente.
Può darsi che tu non sia ancora riuscito ad entrare in sintonia, magari ti
sembrano freddi, troppo astratti... "...ma la sapete una cosa? Non è mai
troppo tardi, per cambiare..." (American Beauty)


 wrote in message
1fkz80j.12nrwdn1ezgzpcN%orso...@libero.it...


Daniele Zini <kaka...@NOSPAMlibero.it> wrote:

Miser, miser! modo niger et ustus fortiter!
 Roberto

 IMHO ovviamente...)
Per me gli ultimi quartetti sono stati incomprensibili per molto tempo.
Avevo l'esecuzione dell'Amadeus e riuscivo ad apprezzare solo l'adagio del
127, e solo perché a metà emerge una danza campestre, e il 132 là dove
compare l'organetto del Prater. (E sto parlando di un periodo nel quale mi
beavo di ogni nota dell'arte della fuga, contrappunto per contappunto).
La svolta (in questi casi c'è sempre una svolta) è avvenuta molti anni dopo,
quando ho ascoltato la versione per orchestra del 131 da Bernstein. Da lì ho
potuto entrare in quei pezzi e imparare ad apprezzarli. Mi inchino dinanzi a
questi capolavori, ma ancora oggi non tutti mi trasportano e non tutti i
movimenti.
Insomma, c'è ancora spazio per scavare e comprendere: Gavazzeni è rimasto
folgorato sulla via di Bruckner ben oltre i sessant'anni....
Bye
Pit

 ha scritto nel messaggio
news:7HGw9.105837$%M1.27...@twister2.libero.it...

ma sei insonne o dall'altra parte dell'oceano?
alecs (insonne, alle 5.41)


Ma vàààà, Pit è uno che tromba!!!
d
:-))))))))))))

 wrote:

Scusa, dev'essere il fumo, ma non riesco a leggere il tuo messaggio :-)
Ciao
    Roberto

 ha scritto nel messaggio
news:MWMw9.105379$RO.27...@twister1.libero.it...

mentre posta su IAMC?
ci vuole coraggio, ci vuole...
alecs.