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Titolo: Ancora a proposito delLICEU

ancora un articolo di Isotta, per coloro che riescono a capire cosa
scrive.
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EVENTI Il totale rifacimento della sede è costato circa 210 miliardi
di lire. Un ottimo lavoro architettonico, qualche perplessità
sull'acustica 
 
Barcellona, un teatro rinato nel segno di Puccini 
 
 Quattro anni e mezzo fa l'incendio del Liceu, l'altro ieri
l'inaugurazione con la «Turandot» 
 
 Paolo Isotta,  
DAL NOSTRO INVIATO 
SBARCELLONA 
Si scrisse ieri che Barcellona è una grande capitale europea e a un
napoletano, favorito dal codice genetico nel comprenderla e trovarcisi
come a casa sua, pare una fusione di Parigi e Napoli. Non si è detto,
però, che la grandissima vivacità culturale della Catalogna porta
nella musica, e non solo in essa, un'impronta tedesca.
Nell'architettura e nelle cosiddette arti minori tutti conoscono la
spregiudicatezza con la quale i moduli francesi dell'art nouveau
vengono rielaborati dalla folle, perversa, geniale fantasia di Antoni
Gaudí, volta a consentire alla materia di fingersi altro da sé o di
negare se stessa mediante asimmetrie, barocchismi, infiniti colori
artificiali ottenuti accostando musivamente mattonelle dipinte. Anche
il Palau de la Musica, una delle sale da concerto più preziose e di
miglior acustica del mondo, dovuta a Lluis Domenech i Montaner, è
un'esplosione, o meglio, una foresta di simboli, con per alberi
colonne in liberty neo-gotico, vetri dipinti a circondarlo, cupola,
metope neo-medioevali abbraccianti il palcoscenico. Però venne
inaugurata da Richard Strauss, tiene Beethoven e Wagner tra i simboli
d'onore. 
In altre epoche non ci si vergognava di tributare a Wagner un vero e
proprio culto. L'episodio che riferisco rappresenta il massimo esempio
di un teatro sentito da un'intera città, da un'intera comunità, come
espressione di se stessa. Per l'ultimo capolavoro, il solo
materialmente composto quando il suo teatro di Bayreuth si era già
inaugurato, Wagner dispose, con grande sacrificio finanziario, la
privativa. Il Parsifal avrebbe potuto essere, in forma drammatica,
eseguito solo sulla collina in Franconia. L'ordinamento di allora
estendeva tale capacità di disporre per 30 anni a partire dalla morte
dell'autore. Solo, quindi, dal 14 febbraio del 1913 sarebbe il
Parsifal divenuto proprietà del mondo, come spiritualmente fu sempre.
Fiaccola del culto wagneriano e orgogliosa del suo Liceu, il teatro
risalente al 1847 e poi al 1862, Barcellona voleva essere la prima
città del pianeta a eseguire la «cerimonia scenica». Ebbene, la
rappresentazione ebbe qui inizio a mezzanotte e un minuto. Si terminò
alle luci dell'alba, e forse quelli che non erano in teatro tentarono
di farsela mentalmente orologio alla mano. Nessuno quella notte dormì.
Nessuno dorme la notte che costituisce il III atto della Turandot di
Puccini, che si chiude anch'essa quando i raggi del sole scacciano le
stelle. Ma questo sole è sorto alle 11 di sera del 7 ottobre, come
raccontavo ieri. 
Il raccordo tra Wagner e Puccini serve a comprendere due cose. Mutati
così i tempi, spiega come oggi la città si stringa allo stesso modo di
allora attorno al suo Liceu. E spiega il senso di attiva disperazione
scaturito in tutti la notte nella quale d'uno dei più illustri teatri
del mondo restò solo la facciata esterna. Quel che è avvenuto tra il
31 gennaio 1994 e l'altro ieri è oggetto della presente cronaca. 
Secondo un modello ben conosciuto da noi nei cosidetti «teatri di
tradizione», il Liceu era proprietà privata d'una società di
palchettisti. Abbiamo ancora le foto di tanti retropalco, ciascuno
arredato secondo fantasia e gusto del proprietario: uno interamente
affrescato da Utrillo! L'incendio divenne causa ineludibile acché tale
stato giuridico avesse fine. Ma i proprietar-i, lungi dall'opporsi,
conferirono graziosamente le quote all'ineunda Fondazione; e vi
aggiunsero, condizionatamente alla ricostruzione, il dono di 2
miliardi di pesetas: all'attuale cambio fisso, tale moneta corrisponde
a lire 11,63. 
Quattro anni e mezzo non sono un tempo record per una ricostruzione:
lo divengono se la formula del «com'era, dov'era» si combini
intelligentemente col nuovo. Confronti con l'Italia sono già stati
tristemente fatti ieri. E per nuovo si intende totale rifacimento
estetico e tecnologico, sia per rendere l'edificio al passo con le più
sofistica te tecniche, sia perché non appaia opera meramente
archeologica. L'intera operazione è costata, se non erro, una somma
notevolmente bassa rispetto alle nostre: 18 miliardi di pesetas, dei
quali 10 provengono dal mecenatismo privato (i 2 anzidetti più
l'impegno di grandi industrie) e 8 dalla mano pubblica, ripartita
questa nelle tre autorità della Regione catalana e nel ministero della
Cultura dello Stato. Nella cifra va compreso l'esproprio di 90
immobili che soffocavano il Liceu: non si è ricorsi brutalmente a
decreto, ma si è trattato coi singoli proprietar-i in modo mutuamente
satisfattorio. La superficie del Teatro, capiente 2.300 posti, è così
passata da mq. 12.000 a 36.000, ma di questi il 70% è destinato al
servizio di palcoscenico, invertendosi esattamente il precedente
rapporto (30%). Una cupola allogata sopra il palcoscenico, del quale
il funzionamento è del tutto computerizzato, ospita una splendida sala
prove. La torre accanto, che comprende l'insieme degli apparati
scenici, si erge per 40 metri: un sistema a rotaie elettronico
consente di spostare nei due sensi un intero allestimento,
sostituendosi così al metodo del palcoscenico rotante. I magazzini
scendono per 26 metri sotto il livello del mare, e una speciale
barriera anti-infiltrazioni (dall'acqua salata siamo a pochi metri) li
protegge nel sottosuolo. 
Nella sala, l'aspetto di «troppo nuovo» offerto da ogni
ricostruzione-restauro (architetto Ignasi de Solà-Morales) è attenuato
da pitture e arredi post-moderni: le nuove «guide» poste sullo scalone
e sul parquet sono orrende, ma gli ironici dipinti sulla cupola del
pittore Perejaume ottengono l'effetto. Il matrimonio tra il nuovo e
poltrone dall'armatura di ghisa, tra stucchi e caricati lumi liberty
ornati da draghi perfettamente ricostruiti e un modernissimo foyer
circolare sotterraneo, è delizioso. 
L'acustica era definita ottima. Quella attuale, ingegneristicamente
progettata, mi lascia un po' perplesso. Ne parlerò la prossima
settimana, nel raccontare dell'inaugurale Turandot. 
Giov.Diemme
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Ora aspettate la conclusione? Lo vedo. Che sciocchezza!
Credete che mi ricordi ancora di quello che ho detto?
Che diluvio di parole! ho rotto gli argini! Dicevano gli antichi:
"Odio il commensale che ha buona memoria" E i moderni:
"Odio l'uditore che ha buona memoria". Addio dunque: applaudite,
state sani, bevete, o rinomatissimi adepti della pazzia.
Erasmo, Elogio della Pazzia, LXVIII
Giovanni De Merulis
deme...@sun.iss.it


Caro Diemme,
hai dimenticato di tradurci l'articolo, e' scritto in isottese ! Raccontaci
un po' cosa c'e' scritto.
Raf


Ciao Raf,
se permetti, ti faccio io una traduzione molto stringata.
Isotta, in forma ed in stile [che personalmente trovo] molto elegante e
descrittivamente efficace ha voluto dirci che facciamo schifo, totalmente e
completamente.
Io avrei scritto un articolo molto più crudo, sarà forse che detesto ed
aborro l'intima essenza della burocratica endemica inerzia italiana,
compreso, ovviamente, quella che geneticamente mi porto dentro.
ciao.
--
Pietro Puca
-----------------------
Pu...@iol.it
do...@iname.com
------------------------------
Chiunque giunge presso un tiranno diviene schiavo di lui,
anche se vi sia giunto come uomo libero.
(Eschilo)

snip
Si, ci sono riuscito.
O sono migliorato io, o e' cambiato lui.
Schillogeno
------------------
"Well, i'm the slime from your video
 Oozin' along on your living room floor
 I am the slime from your video
 can't stop the slime, people, look it me go"
 Frank Zappa, 1973
 NB: Per scrivermi togliete accaacca finali al mio username.

compreso, ovviamente, quella che geneticamente mi porto dentro.
Ciao Pietro,
si', e' vero, una volta si' e una no Isotta scrive cose sensate, anche se il
suo linguaggio mi da' sui nervi, soprattutto perche' leggo il giornale molto
velocemente e non mi piace dovermi soffermare sulla sua prosa ampollosa e
contorta.
Comunque, noi italiani non ci smentiamo mai. Il nostro attaccamento al
patrimonio artistico, culturale e scientifico del nostro Paese e' davvero
esemplare.
Sono contento (ma e' una gioia amara) che la Gioconda ce l'abbia portata via
Napoleone e che la "Dama con l'ermellino" ce l'abbiano i polacchi. Chissa'
che fine avrebbero fatto se fossero rimasti qui.
Raf

 Schillogeno
sei migliorato te, non c'e' alcun dubbio!
--
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio
___________________________________________________
Amo essere allegro, ma, stia sicuro, quando voglio
posso sfidare chi sia in serieta' (W.A.Mozart)

completamente.
E per farlo ha falsificato la questione dei palchettisti-proprietari del
Liceu, che non e' andata come l'ha dipinta.
Altro che benefattori! Hanno condotto un braccio di ferro che ha bloccato
abbastanza a lungo la ricostruzione - certo non tanto compe per il Carlo
Felice, ma solo perche' a Genova non volevano tirar fuori le palanche. A
Barcellona l'hanno fatto: ma solo dopo avere forzato un accordo a loro
vantaggio.
Giovanni

Schillogeno
schillo, se capisci Isotta può anche voler
dire che sei peggiorato ...
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_________________________
carlo gerelli - 
sof...@pccom.it
_________________________
"Some are born to sweet delight,
some are born to endless night"
William Blake

 Liceu, che non e' andata come l'ha dipinta.
Non conosco nello specifico la vicenda dei palchettisti.
In realtà nella lettura dell'articolo l'avevo praticamente ignorata, in
quanto aveva il sapore della classica retorica della "Iperbole diminutiva".
Ciò che conta, comunque, è il dato oggettivo che il liceu, incendiatosi
pochi mesi prima della Fenice, ora sia pienamente in funzione, mentre
quest'ultima è ancora un cumulo di macerie.
Pietro.