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Titolo: stabat mater-rossini

ciao a tutti, 
volevo un informazione.
cosa ne pensate dello stabat mater di Rossini?
io conosco solo quello di Pergolesi, ma l'altro pomeriggio su radio 3 ho
sentito un pezzettino di quello di Rossini.
mi sembrava stupendo....ma ho ascoltato un brano troppo breve per
formulare un giudizio.
voi che mi dite?
in questo caso mi consigliate una buona versione?
L. 
-- 
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 in questo caso mi consigliate una buona versione?
Se dovessimo giudicare dall'aderenza dell'ispirazione musicale al testo
che viene messo in musica direi che Rossini ne è abbastanza lontano
(lo dico nonostante lo Stabat di Rossini mi piaccia molto).
La stessa sensazione mi dà lo Stabat Mater di Pergolesi: grande
musica, ma ispirazione religiosa tutto sommato latente.
Potrebbe invece sorprenderti lo Stabat Mater di Vivaldi (che trovi in
una bella edizione Opus 111 cantato da Sara Mingardo): lì ritrovi una
vera corrispondenza tra l'intensa bellezza del testo e l'intensa,
ispirata aderenza della musica al testo.
Il tutto IMHO, sempre IMHO, fortissimamente IMHO.
Enrico


Dipende molto dall'interpretazione che ne dà il direttore d'orchestra.
Se spinge molto sul versante della teatralità, ne esce quasi più un'opera
che un brano religioso.
Si può, invece, recuperare la spiritualità del brano prosciugando gli
effetti.
Consigli discografici.
Per chi preferisce la prima strada, senz'altro Muti EMI.
Per la seconda, Giulini DG e Gelmetti Agorà.
Tutte belle edizioni.
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in questo caso mi consigliate una buona versione?
Stabat Mater di Haydn :-)
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. a l l E g r i !
Claudio Chiani
_________________________________
La musica, sotto qualsivoglia suono
o struttura si presenti, non è altro
che rumore senza significato finché
non raggiunge una mente capace a riceverla.
Hindemith

Tra Rossini e Pergolesi anch'io voto Vivaldi. Bellissimo ed ispirato il suo
stabat mater.
In tutti i casi cmq è bene ricordarsi che si tratta di musica sacra, quindi
evitare interpretazioni troppo teatrali.
Ciao
EF

in questo caso mi consigliate una buona versione?
Lo Stabat Mater di Rossini è un'opera monumentale, suprema, lirica.
Richiede una grande orchestra e un grande coro (grandi nel senso di
opulenti, grossi, con tanti strumenti e voci, insomma) e richiede
formidabili voci soliste penso all'aria del tenore "Cujus Animam
Gementem" e all"'inflammatus" per soprano e coro. ma anche al
difficilissimo (perchè a cappella e provaci tu a far cantare oltre
cento coristi a cappella senza perderteli) 'Eja, mater, fons amoris'
dove ci vuole un basso cio controcazzi (perdona il termine).  Insomma,
un soprano di prima qualità, un tenore lirico spinto, un basso e un
contralto caldi, ampi, profondi.
Il direttore deve sapere che sta dirigendo un'opera sacra e deve saper
rendere queto coacervo rutilante e funambolico da nona ottava di
Mahler, un'assemblea orante e gemente per il dolore della Madre di
Cristo. 
Gioulini ha fatto, con mio stupore immenso (non per il direttore ma
per la qualità di lettura della partitura), tutto questo rendendo così
in pieno la somma grandezza, ed il suo appello al divino, di questa
composizione, che ho avuto il piacere di cantare alcuni anni fa
nascosto tra i cantori di un coro. 
Certo se si lascia andar via troppo veloce il tenore nel"Cujus Animam
Gementem" o si tratta l'"amen" finale come una fugona a correr via si
finisce a fare un gran bello spettacolo da circo, il rischio è questo.
 
Giov.Diemme
Giovanni De Merulis
MJ9...@mclink.it

 L.
Giulini oder Chailly (Frittoli Ganassi Sabbatini -!- Pertusi, 2003)
S


Mi interessa questo punto.
Come si potrebbe descrivere semplicemente la teatralità di una direzione?
(Tempi stretti, evidenza o drammaticità contrastiva delle sezioni,
energia...?)
E poi, è tutto sommato generalizzabile, il concetto?
Mi chiedo, per esempio, se sia applicabile all'approccio con la Petite Messe
Solennelle o al Requiem di Verdi.
Grazie a chi vorrà rispondere.
.

 ha scritto nel messaggio
news:6UbUe.17477$nT3....@tornado.fastwebnet.it...

La mia considerazione nasce appunto dal disgusto provato innumerevoli volte
nell'ascoltare il Requiem di Verdi, di solito volgarizzato da
interpretazioni come dicevo "teatrali", spesso anche ad opera di illustri
interpreti.
Pensa ad esempio a quei bassi che si mettono a fare la voce cattiva, da
Jago, semplicemente ridicoli. Direi che l'interprete in questi casi dovrebbe
interpretare senza recitare. La preghiera è una sorta di dialogo intimo, in
cui non sono ammesse finzioni di sorta. Il problema si fa più complesso se
l'interprete non è credente, ma credo che si possa risolvere facilmente
accogliendo il testo come una forma di "preghiera laica" (così come si parla
di "requiem laico" per molte composizioni).
L'approccio teatrale si sintetizza per me nella recitazione e nella
finzione. del resto sostengo che i più grandi interpreti non recitino
nemmeno quando fanno teatro e anche in questi casi facciano molto di più,
ovvero interpretino senza finzioni.
Ricordo uno Jago di Bruson... Ebbene non recitava affatto, non si sforzava
di fare "il cattivo", ma dava semplicemente sfogo a quelle intime pieghe di
disillusione nichilistica che si annidano nel cuore di ognuno. L'esito era
infinitamente potente, proprio perchè non c'era finzione alcuna.
Così credo
Ciao
EF