Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: Le Goldberg secondo Bahrami

Ieri ho trovato la preannuciata edizione DECCA delle Variazioni
Goldberg secondo la lettura di Ramin Bahrami. Siccome quando e' venuto
a Pisa il Nostro mi aveva detto che ci sarebbe stata la pubblica
presentazione a novembre, me la sono comprata. Anche perche' le
Goldberg furono eseguite da lui medesimo a Pisa in un concerto ACIT.
Mi sono fatto anche un confronto con la mia registrazione. Pur
essendoci 8 mesi circa di distanza (in effetti la registrazione in
studio e' del 2002), la versione DECCA e' piu' meditata, rispetto alla
versione pisana. Fate conto che l'aria eseguita a Pisa fu 20 secondi
piu' corta di durata rispetto alla versione in studio! Anche se nel
complesso la durata dell'esecuzione e' pressoche' identica.
Probabilmente la registrazione "ufficiale" e' nelle intenzioni di
Bahrami un qualcosa che deve lasciare un segno piu' duraturo, date le
caratteristiche di ripetibilita' dell'ascolto, dell'interpretazione
del pezzo nelle sue (di Bahrami) piu' reali concezioni. La versione
"live" invece sembra mirare a far prevalentemente interagire
l'esecutore col pubblico, piu' che l'interprete. La rutilanza
toccatistica che esplode dalla prima variazione in poi, mette in
evidenza una tecnica pianistica gia' molto matura (all'epoca Bahrami
aveva 24anni a Pisa e 25 alla registrazione in studio), confermata dal
recente tour de force delle Sei Partite interamente eseguite a Pisa
nell'arco di poche ore. Da notare nel libretto la citazione dei suoi
maestri (Schiff, Weissenberg, Levin) e soprattutto la dedica alla
Tureck.
Per chi ama i confronti con Leonhardt e Gould, o quelle piu' storiche,
e' un confronto che vale la pena di fare con molta attenzione.
Ezio

 Tureck.
Posso dire che tutti insieme formano un quartetto ben strano? Senza
cattiveria, eh (la tengo in serbo, si estrae solo su richiesta), e fermo
restando che la Tureck è stata un'interprete strepitosa.
La dedica alla Tureck era comunque intuibile già vedendo il minutaggio
(sugli 80' se ho visto bene, la grande Rosalyn ci mette "solo" una decina di
minuti in più).
dR

 dR
-- 
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito 
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad 
ab...@newsland.it

 lui, ma non dispiaciuto.
Appunto. Il controllo dello strumento c'è, sono le scelte interpretative a
non essere sempre entuasiasmanti.
Comunque lo conosco poco.
Era proprio il quartetto a parermi strano; la Tureck mi piace molto, Levin
mi ispira una grande simpatia e mi pare oggettivamente bravo, per Schiff ho
una mia idiosincrasia personale che non riesco a superare. Anche se ho
diversi dischi suoi, e un paio mi piacciono pure.
dR

 diversi dischi suoi, e un paio mi piacciono pure.
Questa ovviamente era chiacchiera personale: non una valutazione analitica.
Sono anche e soprattutto artisti assai diversi.
La faccio fuori: la Tureck mi pare una spanna e mezza se non due sopra gli
altri tre. Mi rendo conto che può non piacere, che certe sue scelte sfuggono
o perlomeno danno del filo da torcere, ma a mio modestissimo parere anche
quando non si capisce tutto quel che fa si sente...la fuoriclasse.
Fra l'altro il confronto sarebbe infelice anagraficamente, appartengono
almeno a tre generazioni diverse.
dR

 almeno a tre generazioni diverse.
Il lavoro di spanne non lo limiterei alla Tureck. La Tureck è storia, 
Schiff non ancora, in certo repertorio; e può appunto non piacere, ma 
indubbiamente è un fuoriclasse. Weissenberg può essere ricordato giusto 
per i bellissimi film che ha fatto con Karajan negli anni 70 ma, come 
interprete... Anche Levin lo metterei a un paio di spanne, ma di lato. 
Personalmente trovo difficile confrontare interpreti che usano strumenti 
sostanzialmente diversi. Conosco un po' del suo Schubert e i concerti di 
Beethoven, e sebbene abbia in generale grande ammirazione per alcuni 
fortepianisti, non so bene come farli entrare nella grande corrente 
dell'interpretazione pianistica.

 sostanzialmente diversi.
Sporadicamente utilizza anche il pianoforte. Ho sentito, da lui, delle
Suites Inglesi che mi hanno colpito. Per il resto, pd'a.
dR

 Ecco, sono curioso: in che repertorio?
Senz'altro Bach e Schubert, che sono gli autori su cui gravita il resto 
del suo repertorio. Mi hanno colpito anche i suoi Bartok e Janacek e il 
suo Beethoven (dal vivo). E non voglio dimenticare lo Schiff pianista da 
camera, in particolare i dischi con Schreier (Beethoven, Mozart e 
Schubert) e la Banse (nel geniale accostamento Debussy - Mozart).

 Schubert) e la Banse (nel geniale accostamento Debussy - Mozart).
Anche qui, pd'a. Bello anche il disco in cui suona il fortepiano (i due
quartetti di Mozart)
dR

 non essere sempre entuasiasmanti.
Beh, lo ascoltai in concerto (Bach e Chopin) parecchi anni or sono ed il
ricordo č
ancora vivo (e mi risulta che Cocco Bill conservi un ricordo
di ugual segno di quella serata).
Poi, pochi mesi fa, volli acquistare un suo CD con gli Studi Sinfonici
ed altro che non ricordo. Fu un'altra esperienza memorabile, ed il
CD fině repentinamente nella bacheca "speciale", altrochč....
S.
-- 
Posted via Mailgate.ORG Server - 
http://www.Mailgate.ORG

, 
vitto...@tin.it
 
says...

Perbacco, non lo sapevo. Possiedi quel disco?
Ho cercato una discografia di Schiff (a chi interessa: 
http://www.terryharrison.force9.co.uk/schiff%20discography.htm
)
e ho scoperto che ha persino registrato il Primo di Ciaicovski con la 
BSO e Solti. Che diamine! E poi vedo che sul fortepiano di Mozart ha 
anche suonato a quattromani con George Malcom!

 anche suonato a quattromani con George Malcom!
Sě, ma quello non mi piaciuto granché. Anche se non č male.
dR