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Titolo: Oedipus Rex alla Scala

Un appuntamento da non perdere questo della Scala passato in questi giorni
in sordina, ignorato dalla stampa abbagliata da una scarsa Aida veronese.
Un' occasione per ascoltare un Poker d'assi di interpreti che con un altra
bacchetta sarebbe divenuto una scala reale. Infatto il punto debole era
proprio il direttore Ingo Metzmacher. Bravo, corretto ma non ancora
all'altezza della filarmonica e del coro della Scala e degli altri cantanti
chiamati a sostenere le parti di solista.
La serata dedicata a Straviskj è cominciata con la sinfonia dei salmi per
coro ed orchestra ridotta. Ben eseguita. Una lettura lineare e precisa, Ma
tutto qui. L'esecuzione non decolla e il genio del compositore si intuisce
solamente. Fa seguito l' oratorio per solisti, coro maschile e orchestra
"Oedipus Rex", su testo latino. Qui la bacchetta va un pò meglio ma non
raggiunge le vette che meritava la presenza di un cast davvero eccezionale
che ha dato perticolare rilievo all' esecuzione.  Voce narrante era il
nostro amato attore Glauco Mauri. Il poker d'assi era composto niente meno
che dalle voci di Thomas Moser, Dolora Zajick, Dean Peterson, Roberto
Scandiuzzi. Tutti bravissimi, tutti artisti di altissimo livello. Finalmente
un cast degno della tradizione della Scala. Dopo i vari aborti tipo Cura,
Larjn e company, finalmente una vera voce di tenore. Un esempio di stile e
classe memorabile. Bravissimi Peterson e Scandiuzzi. Cosa dire di Dolora
Zaick? Andare subito di corsa a sentirla finchè c'è l' occasione per capire
cosa è una vera voce di mezzosoprano. Ottimo il coro  e gli orchestrali.
Possibile che la Scala trovi un cast di altissimo livello per un oratorio di
Stravinskj e permetta una Forza o un Barbiere con un cast della mutua?
Figuraccia per il direttore artistico Arcà, uno dei più inetti ed
incompetenti che questo teatro abbia mai avuto.
Marco Daverio

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<<Possibile che la Scala trovi un cast di altissimo livello per un oratorio di
Stravinskj e permetta una Forza o un Barbiere con un cast della mutua?>>
Marco, Marco...
io credo che il problema stia nel programmare le opere secondo le attuali
disponibilita' vocali e non secondo le caldane del direttore (artistico o
d'orchestra) che vuole questo o quel titolo.
Mi spiego con un esempio paradossale: il direttore XY vuole eseguire, poniamo,
la "Germania" di Franchetti. Non ci sono in giro epigoni di Titta Ruffo -sulla
cui vocalita' fu scritto il ruolo del baritono- ne' altre voci adatte, ma il
direttore XY se ne frega, perche' vuole farla a tutti i costi, e cosi' si mette
su un cast inadatto.
D'altronde, come dar torto a XY se anche i giornali, nella pagina degli
spettacoli, scrivono " Teatro Garibaldi, ore 20 :"Germania" di A.Franchetti,
Direttore XY, Regia Z, Scene e Costumi W"? E il cast ? Chi se ne frega del
cast. 
(nota che tale malcostume sussiste anche quando XY sia proprio un XY, e cioč un
signor nessuno)
Il giorno della prima, XY va in televisione e racconta a tutti che azzardo sia
stato mettere in scena "Germania" perche' non ci sono voci all'altezza.
(l' intervistatore si guarda bene dal chiedere, come sarebbe ovvio " e allora
perche' farla?")
Si va in scena, il cast viene fischiato perche' inadatto, e viene esaltata la
grande, geniale lettura di XY, purtroppo funestata da un cast non all'altezza.
Molto bene, quanta responsabilita' ha il direttore XY in tutto questo ? Te lo
dico io : TUTTA QUANTA, specialmente se si considera che il direttore, come
responsabile musicale dell'esecuzione, puo' "protestare" gli artisti come e
quando vuole.
Io addirittura proporrei che, alla prima, venissero alla ribalta anche i
dirigenti del teatro che ha voluto, e quindi avallato, QUELLO spettacolo, QUEL
cast, QUEL regista e QUEL direttore. Se sono applausi, li condivido
volentieri...se sono fischi, perche' solo a noi poveretti? Io sono convinto di
far bene, e cosi' chi mi ha scelto. Se poi faccio male, perche' i fischi a me e
chi mi ha scelto la passa liscia?
Ora, non dico che l'opera la facciano solo i cantanti... ma quelli che vanno a
teatro solo per sentire la lettura di XY sarebbe meglio andassero ad ascoltarlo
nel repertorio sinfonico, e quelli che vanno solo per vedere la geniale
rivisitazione del regista Z dovrebbero andare alla prosa.
Per quanto riguarda il cast della mutua...insomma, noi cantiamo Rossini
dappertutto, proprio dappertutto. La Scala, stavolta, ha veramente scelto tra
quanto di meglio ci fosse in giro (e fosse disponibile).
Non e' colpa nostra se il meglio siamo noi...
Un abbraccio
Alfonso Antoniozzi
MrA...@aol.com
http://members.aol.com/mralfi/index.html

Non e' colpa nostra se il meglio siamo noi...
Trovo ammirevole e anche un po' commovente quel "noi".
Sei sempre più un mito... ;-)))
Chiara
P.S. Con un don Bartolo così, non riesco proprio a capire Rosina. ;-)))

 Un abbraccio
Anche a te.
Marco Daverio




incompetenti che questo teatro abbia mai avuto.
Fammi capire: ma allora il casting spetta a lui e non a Riccarduccio
nostro!?!?...
Se così mi unisco al coro: arcà, arcà,... ma vaffa.....
LUX
P.S.
Comunque sono di ritorno da Spoleto dove ieri ho visto lo stupendo
Guerra e Pace, ke CONSIGLIO A TUTTI DI ANDARE A VEDERE E SENTIRE: come
diamine fa Menotti tutti gli anni a trovare un cast di cantanti così
giovani e così bravi??? E poi dove spariscono costoro!?...
LUX

Non e' colpa nostra se il meglio siamo noi...
E' proprio vero: e fra tutti il migliore sei stato senz'altro tu. Lasciami
dire inoltre che tra il Barbiere e la Forza c'era una bella differenza
(forse Marco si riferiva al secondo cast...)
Con stima.
Bernardo

 giovani e così bravi??? E poi dove spariscono costoro!?...
Guerra e Pace lo daranno l' anno prossimo alla Scala diretto da Georgiev.
Credo sia un capolavoro musicale dle 900.
Marco Daverio

in giro ci sono ben altre Rosine. La scelta coraggiosa: la Podles.
Uff! Informati.
La Bartoli e' da anni che dice che Rosina non la canta piu'.
Idem per la Podles, che in una recente intervista a Opera News
ha detto "Rosina non fa piu' per me, e' per cantanti giovani".
E Scandiuzzi quando mai ha cantato Basilio (almeno negli ultimi
anni)???
Stiamo giocando al "fantasy casting" o stiamo criticando
costruttivamente il management di un teatro????
---Rosario
--
	" ... la tua loquela ti fa manifesto
 		 di quella nobil patria natio ... " (Inf. X)
Sent via Deja.com 
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La Bartoli e' da anni che dice che Rosina non la canta piu'.
Nelle ultime stagioni ho sempre potuto vedere la sua Rosina.
In questa stagione no, ma solo perche' ho scelto la seconda
rappresentazione, e lei si e' rotta un piede pochi giorni prima.
Giovanni

<< I cantanti, poi, hanno il dovere  di rifiutare ruoli inadatti a loro: se il
direttore XY venisse a proprorti di fare il Conte di Luna alla Scala, tu
accetteresti? >>
Caro Bernardo,
io proprio no. Ma per gli altri non garantisco, eh ?
E comunque c'è modo e modo di offrire le cose...
"venga a farci Tonio nei Pagliacci, faremo una lettura più elegante e
cameristica..."
Giuro che è successo. Ma siccome io leggo gli spartiti, ritengo che la
scrittura vocale quella sia e quella resta.
<< Certamente la lettura del direttore e e la mesa in scena sono importanti, e
si può andare a teatro anche per sentire solo quelle, secondo me. >>
Insomma... se poi in palcoscenico ci sono dei brocchi mi spiegate come si fa a
capirla, tale lettura?
Non credo che l'interpretazione di un'opera possa prescindere dalle qualità
interpretative di chi canta. Certi dischi di Toscanini hanno una concezione
musicale straordinaria, ma se invece della Nelli ci fosse stato un soprano
capace di esprimere qualcosa, e se invece di Peerce ci fosse stato Pertile -per
fare un nometto a caso- il risultato sarebbe stato decisamente migliore, non
credi?
Un abbraccio,


Marco Marco...
non è che nel mio post io abbia voluto forzarti a gradire il cast del
Barbiere... se non ti piace 
( e tu hai sempre delle motivatissime opinioni ) non ti piace e io non ci posso
fare niente.
Ci tenevo solo a precisare che La Scala, stavolta, ha veramente scelto tra
quanti cantano questi ruoli nel mondo : la Ganassi canta Rosina ovunque, la
Larmore pure, Frontali idem... se poi si vuole postulare l'esistenza di
cantanti migliori io non discuto !!
E comunque preferisco leggere post come i tuoi, che partono sempre da una
conoscenza "sul campo" del lavoro che andrebbe fatto in teatro, che certe
critiche giornalistiche astiose e senza capo nè coda. Se non altro, da quello
che tu scrivi, un artista può tentare di farsi un serio esamino di coscienza e
provare a migliorarsi, perchè sei sempre prodigo di esempi pratici, sia in
positivo che in negativo.
Se un critico mi scrive "strepitoso" o "pessimo"  senza motivare,  mi spieghi a
che diavolo mi serve ? 
Motivate, gente, motivate!
Continua a scrivere...
Con affetto,


 Nelle ultime stagioni ho sempre potuto vedere la sua Rosina.
Faccio ammenda. La provenienza delle mie informazioni
era la seguente: il debutto della Bartoli al MET avvenne
"solo" nella stagione 95-96
(come Despina) perche' per ben due stagioni le
avevano offerto Rosina nel Barbiere e lei si e' rifiutata,
dicendo che Rosina era un ruolo che non stava piu' accettando.
O era una scusa oppure Zurigo l'aveva prenotata ancora prima.
Mea culpa comunque


O era una scusa oppure Zurigo l'aveva prenotata ancora prima.
Sicuramente non fa il Barbiere a causa di vecchi impegni, due anni fa era
apparsa in cartellone a breve termine. Puo' darsi che non accetti piu'
scritture per Rosina ma che tenga il ruolo in repertorio a Zurigo.
Come faceva Prey con Papageno.
Giovanni

Un abbraccio,
Che ricambio.
Bernardo

 Sicuramente aveva rifiutato per altri motivi.
IMO, si e' trattato di una combinazione di fattori, fra cui
il desiderio da "star" di debuttare al MET in un nuovo
allestimento (bellissimo quello del Cosi') invece della
vecchia decrepita produzione del Barbiere.
