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Titolo: Aida alla Scala

Una performance piuttosto buona direi, Chailly, ha fatto un buon lavoro.
Nel complesso, per chi 
conosce le edizioni storiche su disco, direi che rientra in una certa
tradizione scaligera di impronta 
toscaniniana, con certi dettagli (ammorditi da Chailly che ha ben
introdotto i vari cambiamenti di 
"sentimento" con dei bei rallentando come pure dei bei bruschi ingressi di
tempi veloci), buone voci. 
Notato che il trucchetto usato da Toscanini sull'ultima parola del Celeste
Aida e' stato applicato sano 
sano? la frase vicino al sol" ripetuta prima in forte poi in piano, perche
il crescendo e poi diminuendo 
in partitura (per lo meno quella che ho io) non ce la fanno in molti a
eseguirla. Su operashare 
un'anima pia ha gia' postato la ripresa in mp3 (ottima).
Ciao
ezio
-- 
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito 
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 eseguirla.
Intendi la ripetizione del "trono vicino al sol" un'ottava sotto? In effetti 
č piuttosto inusuale, anche se, leggevo, c'č una lettera di Verdi che 
concedeva ad un tenore di Parma questo artificio.
Miserere. 

 Miserere.


>ma comunque restera' nella storia piu' di altre Aide.
Non e' la peggiore che ho visto ma passato l'entusiasmo delel luci,
dei colori, della tensione mi sa che non è neanche tra le migliori, io
non sono un fan di Lalagna, d'altra parte non c'è molta alternativa
:-)
Quello che mi ha colpito ieri sera e' stata la bruttezza dei balletti
(mi sembravano quelli dei tempi di Kruscev) e forse anche qualche
forzatura nella regia.
Sul versante interpretativo direttoriale  ben vengano un po'
variazioni, se non facciamo tutto con lo stampino.
ciao
M

 M


 variazioni, se non facciamo tutto con lo stampino.
Chailly è stato molto bravo, imho
Z

 ha scritto nel messaggio 
news:elb8qc$7md$1...@news.newsland.it...



Alla fine sono riuscito a registrarla sul mio HD da una radio bavarese.
Non ero in sala e non posso dire nulla della regia, ma ho letto commenti da 
una parte e dall'altra: da una parte veniva esaltato lo spettacolo 
zeffirelliano come "un salto all'indietro" di grande qualità, che restituiva 
all'opera quel senso di fastosità (e Aida si presta perfettamente a 
quest'operazione) che da qualche anno, vorrei dire decennio, era andato 
perso e sostituito da regie e scenografie minimaliste, molto concentrate, a 
volte un po' criptiche (penso al Graham Vick del Macbeth scaligero del 1997, 
con il cubo centrale). Quindi, sostanzialmente, con questa Aida Zeffirelli 
avrebbe, secondo alcuni, ridato voce e corpo ad una regia puramente da 
"grandopera". Secondo altri, invece, la regia pesante e dorata, fastosa 
oltre il consentito dal gusto moderno, ha un po' soffocato lo spirito "vero" 
dell'Aida, fatta anche di vaporosità, di intime vicinanze...Chi è stato in 
sala potrà darci un suo contributo. Mi ha comunque affascinato l'idea dei 
"tubi" dorati orizzontali, che, come diceva la commentatrice alla radio, 
offrivano un maggiore senso di profondità e anche di "aura dorata" 
all'insieme.
Quanto al canto, Alagna non è il mio Radamès preferito, ma non è certamente 
nemmeno da buttare. Ho notato che la concertazione ha voluto, soprattutto 
per lui, dei tempi piuttosto larghi, senza troppo stringere, e questa è una 
novità perché negli ultimi tempi ci eravamo abituato a sentire tempi sempre 
vigorosi e che tendevano, a mio parere, a volte, a sforzare un po' il canto.
Amneris non sembrava troppo convinta della sua parte, mi ha dato 
l'impressione di una "recita cantata" che non volesse approfondire fino in 
fondo le pieghe della gelosia e della calorosissima, umana passione della 
figlia del faraone.
Urmana come Aida mi ha personalmente convinto di più (mi si dirà che il 
pulpito dal quale parlo non è particolarmente blasonato), il suo "ritorna 
vincitor", anche se privo dei bellissimi filati che ricordo dalla Caballé, 
aveva un buon fraseggio, e l'interpretazione vocale mi è sembrata, ripeto, 
convincente.
Sui cori, sono un po' perplesso. Tanti anni di opere neoclassiche hanno, 
come dire, un po' sbiancato le voci maschili; il coro dei sacerdoti, 
immediatamente confrontato con quello dell'edizione di Karajan, era 
certamente molto meno vellutato e profondo, un po' piatto; sull'intonazione 
non posso dire nulla perché dalla radio, seppure in digitale, mi aspetto 
sempre una certa distorsione; anzi, ho parlato anche troppo per non averla 
vista dal vivo.
Saluti a tutti,
Lorenzo - Miserere 

in partitura (per lo meno quella che ho io)
Ah, esiste pure la partitura dell'Aida? Pensavo si tramandasse da un
musicista all'altro come le musiche natalizie fatte con le zampogne.
:-)
ciao

"v i n i x ©" <ask@me> ha scritto nel messaggio
news:535kn218qh8q3lv0i...@4ax.com...

ROTFLLLLLLLLLL

 ciao


 ha scritto nel messaggio 
news:elb8qc$7md$1...@news.newsland.it...



http://launch.groups.yahoo.com/group/OperaShare/
ciao
M

cmq i file sono qui:
http://rapidshare.com/files/6501898/Aida.Chailly.Scala.07.12.2006.A1.rar
http://rapidshare.com/files/6501221/Aida.Chailly.Scala.07.12.2006.A2.mp3
http://rapidshare.com/files/6510258/Aida.Chailly.Scala.07.12.2006.A3.mp3
http://rapidshare.com/files/6517024/Aida.Chailly.Scala.07.12.2006.A4.mp3
E.
no ha scritto:


> quel'č l'indirizzo di operashare?


eseguirla. 
Mi ricordo che il grande Pavarotti (cui Alagna non lega neppure i
lacci delle scarpe) nel 1986 cantò la stessa aria alla Scala nella
serata inaugurale, terminando con un SI naturale se non vado errato
tenuto fermo e costante fino agli interminabili applausi. 
Il trucchetto toscaniniano funziona quando la voce non regge e occorre
diminuire. E se lo si fa male è peggio di una troncatura improvvisa in
un acuto.
L'ho sentita un paio di volte in teatro, ma non mi ricordo dove. 
Grazie per il tuo commento. Ero in Tunisia e non ho saputo nulla fino
alla fine, tranne che ci sono stati 13 minuti di applausi. Ho visto
delle foto di scene gigantesche e colorite, eppure qualcosa mi dice
che l'imbattibile duo Ronconi-Pagano del 1986, non sia stato superato.
Credo che gli orpelli zeffirelliani non siano riusciti a dare il
sesnso del movimento scenico che ottenne Ronconi al momento della
marcia trionfale. Eppure l'edizione di Busseto mi era piaciuta, se non
altro perchè nel poco spazio Zeffirelli si è mosso sicuramente meglio
che nell'ampiezza della Scala.
A dire il vero delle grandi regie di Zeffirelli ricordo come il
massimo la sua Boheme degli anni 60 con la Freni. Imbattibile e
ripetuta in tutte le salse negli anni che seguirono. Già la Turandot
del 1983 mi parve nel suo trionfo luccicante e fiabesco una
baracconata. Anche se qualcuno mi fece notare (e forse aveva ragione)
che non era kitch, ma era solo la Turandot che non poteva essere che
così. E comunque c'era una trionfante e possente Dimitrova e una
sublime Ricciarelli come non ebbi più modo di ascoltare, tranne nei
Puritani (edizione di Napoli) al povero Petruzzelli di Bari, qualche
anno dopo.
Son tornato stasera in tempo per ascoltare da un fugace telegiornale
che il tronfietto Alagna ha fatto le bizze, ma non ho capito quando.
Ha fatto la stessa cazzata che fece del Monaco nella Carmen del 59,
quando subissato dai fischi per la non cantata aria del fiore,
concluse la sua carriera scaligera in modo inglorioso. Ma almeno Del
Monaco aveva avuto una voce due volte doppia di quella di Alagna.
Purtroppo è dura abbandonare la scena per tempo. Brava Greta Garbo che
ci riuscì oltre alla nostra grande Mina!!
Ero in casa di amici ad Hammameth la sera del 7 e speravo di ascoltare
qualcosa via satellite, ma invece nulla. Solo i tedeschi, non so come,
son riusciti a far vedere qualche inquadratura dal vivo, chi sa come.
Forse ripresa alla generale.
Adesso mi metto a leggere il thread e forse scopro qualche altra
chicca divertente.
Ciao e spero a presto :-))
Giampaolo

 ha scritto nel messaggio 
news:elf3ra$7i2$1...@news.newsland.it...
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