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Titolo: Celibidache/Brahms, mi sono ricreduto...

Legandomi al thread su Bruckner/Jochum (allargato poi anche a Boulez e
Celibidache), vorrei parlarvi dell'esperienza che ho avuto oggi.
Sono stato in uno dei soliti negozietti di CD usati che frequento qui a
Milano e ho avuto la fortuna di trovarmi davanti due CD della serie
"Celibidache Edition" della DGG che ancora non avevo (ne ho altri 6 che ho
acquistato sempre usati nello stesso negozio), al prezzo notevolissimo di
18.000 lire l'uno. Si tratta della Sinfonia n.1 di Brahms e di Vita d'Eroe
di Richard Strauss, con la SWR Stuttgart Symphony Orchestra.
Ho iniziato l'ascolto in serata con la Prima di Brahms, che già conosco
benissimo nelle interpretazioni di Karajan (DGG, anni '80), Sawallisch (EMI,
anni '90) e Bernstein (DGG, anni '80). Che dire? Sono rimasto molto colpito
dal calore e dall'enorme partecipazione di questo direttore, ch in altre
cose invece non mi aveva convinto.
La musica scorre via con una fluidità inaspettata, l'orchestra si muove
"intera" come un organismo vivo e sinuoso, senza sbalzi d'umore, sempre
estremamente chiara e profonda nel suono. E il finale è una meraviglia
assoluta, trascinante, travolgente, appassionato.
E' tutto così lontano da Karajan, con le sue direzioni massicce e
drammatiche (specie negli ultimi anni della sua vita), anche se dense di
sensualità e ricchissime di fascino. Ed è tutto lontano anche dalla
splendida lucentezza di Kleiber (nella Quarta), che resta etereo sopra le
note e le fa risplendere di luce propria.
Celibidache qui è immerso completamente nel flusso musicale, plasma i suoni
direttamente dall'interno, si muove con loro e fa muovere tutta l'orchestra
insieme a lui. Non c'è nulla di etereo, tutto resta nella concretezza più
totale. E non c'è nulla di massiccio, tutto rimane snello e fluidissimo. In
certi passaggi si sente addirittura lo stesso Celibidache che urla alcuni
motivi, come per incitare l'orchestra e aiutare il suono a "plasmarsi da
sè"....
Insomma, sono rimasto davvero affascinato da questa Prima di Brahms, non me
l'aspettavo proprio viste le precedenti delusioni con altri compositori.
Ora mi aspetta "Vita d'Eroe" e spero che il livello si mantenga alto. Dico
così perchè con il Don Juan e con Morte e Trasfigurazione (sempre nella
stessa "Celibidache Edition") sono rimasto parecchio deluso. Forse ho troppo
Karajan nelle orecchie, specialmente con Richard Strauss, che il
salisburghese ha diretto come nessuno mai è stato capace di fare. Ma è
difficile abbandonare i "primi amori"...  :-)
Vi racconterò!
P.S. La curiosità, comunque, per il Bruckner di Celibidache cresce sempre
più!
:-))
--
Emanuele Passerini
ema.pa...@libero.it
http://meltingpot.fortunecity.com/pakistan/72
ICQ# 34957310

 più!
Già... e a questo punto (almeno per me, visto che tu te la sei già tolta :))
anche per il suo Brahms..
ciao
ramusio

 più!


più!
Io prenderei senza tante titubanze un suo CD con i Münchener. La Quarta
o la Sesta. Sono entrambi, a mio avviso, piuttosti esemplificativi del
suo Bruckner. 
ciao
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----
A volte
il fumo e' molto meglio
dell'arrosto.

 suo Bruckner.
36.000 lire a CD mi producono ancora troppa titubanza. Ma se trovo qualcosa
tra l'usato lo faccio mio in un batti-baleno!  :-))


Philharmoniker a quello con l'orchestra della SWR. Però BELLI tutte e due.
Il Bruckner di Celibidache (specialmente, concordo, quello di Monaco)
è per me assolutamente senza paragoni.
Tito

 è per me assolutamente senza paragoni.
Per quanto mi riguarda anche (quasi) tutto il resto....
Bye
Pit

 cosě diversa da quella di Boulez. Io non ci riesco.
Ho dei filmati di prove fatte con l'orchestra di Monaco e con i
Berliner. Spiegano molte cose; il resto lo ha spiegato di persona in
alcune interviste rilasciate col contagocce nel corso degli anni.
Credo sia stato il musicista piů consapevole della sua epoca: sapeva
dove e perché mettere un'enfasi o toglierla, e sapeva come farlo fare
all'orchestra. Su questo piano non penso avesse rivali.
Bye
Pit

 suo Bruckner.
Sono riuscito a recuperare la 5^ con i Munchener e adesso ho capito quella
questione dei pieni e dei vuoti di cui parlavi; in effetti in Celibidache
ogni dettaglio è messo a puntino e costituisce un ingranaggio di un
meccanismo perfetto, un mattone indispensabile dell'enorme cattedrale.. al
paragone le altre Quinte che ho presente, Jochum, Bohm, e perfino (che Dio
mi protegga!) Furtwaengler, sembrano tutte irrimediabilmente un po' più
"superfificiali" di questa, nel senso che nessuna è così' calibrata, in modo
che ogni nota respiri e, contemporaneamente, attraversata da un afflato così
pregno e costante per tutta la durata: un ascolto di un'intensità rara!!!
Grazie come sempre del prezioso consiglio! :)
ramusio