Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: Il pedale di Pollini nei notturni

Sto ascoltando per la prima volta il nuovo doppio CD di Pollini, e
memore di quanto detto da Zaz ero particolarmente curioso di sentire
tutto questo annegamento di pedale... che non c'è. Il pedale direi che
è assolutamente nella norma. Semmai si tratta di un (forse) eccessivo
riverbero e di uno Steinway non eccezionale e a volte non
eccezionalmente accordato. Ho paragonato questo disco con il disco
delle Polacche degli anni settanta e noto soprattutto una grande
differenza di ripresa del suono.
E' innegabile che lo stile di Pollini sia cambiato, rispetto a
trent'anni fa. Però una grossa differenza in come percepiamo l'ultimo
Pollini la fa anche la diversa tecnica di registrazione. Rispetto agli
anni 70 il suono sembra essere preso da più distante e il riverbero
molto accentuato - e questo sembra un trend abbastanza consolidato
anche dalle altre case discografiche (non capisco il perché, si
finirà per registrare il chiese tra un po'). Penso agli ultimi dischi
di Kissin che sono immersi in inconcepibile riverbero.
Per quanto riguarda la storia del riverbero esagerato nei dischi di
Pollini, mi pare la si possa far risalire a una ventina d'anni fa (o
forse meno non ricordo) con il disco delle sonate 2 e 3 di Chopin. Per
non parlare del riverbero ultra che si può sentire nella sonata D958
di Schubert (1985 o giù di lì) registrata alla sala Wagram di Parigi.
Per quanto riguarda il suo cambiamento di stile invece, penso alle sue
esibizioni live sentite a partire dal 1989 (anno in cui l'ho sentito
dal vivo per la prima volta). In quegli anni purtroppo ho cominciato a
pensare che non fosse più tutto oro quello che toccava.
La fretta. Sembra avere sempre fretta di concludere. Uno stato ansioso.
Questo è la sensazione che mi ha dato Pollini negli ultimi vent'anni.
Addirittura, il suo ultimo concerto in Do maggiore di Mozart alla
Scala, così contratto, spasmodico, è stata una delle cose più brutte
che gli ho sentito.
Nonostante tutto questo, in anni recenti, ogni tanto è stato capace di
regalarmi alcune delle interpretazioni più belle che abbia mai
ascoltato dal vivo (Fantasia di Schumann e seconda sonata di Chopin
alla Royal Festival Hall, Londra, 1996) e due anni fa, un notturno di
Chopin     (op.27 n.2) veramente me-ra-vi-glio-so (molto meglio di
quello sul CD).
Ultima cosa, se paragono i notturni op 27 di adesso con quelli del 1970
per EMI, noto ancora una volta che quelli di adesso sono più veloci.
L'impressione generale che ho di questo doppio CD è che Maurizio
Pollini ha fretta di uscire dalla sala.
A
PS: strano, i pianisti di solito più invecchiano e più suonano
lentamente...

 ha scritto nel messaggio
news:1142834782.3...@i40g2000cwc.googlegroups.com...
Sto ascoltando per la prima volta il nuovo doppio CD di Pollini, e
memore di quanto detto da Zaz ero particolarmente curioso di sentire
tutto questo annegamento di pedale... che non c'č. Il pedale direi che
č assolutamente nella norma. Semmai si tratta di un (forse) eccessivo
riverbero e di uno Steinway non eccezionale e a volte non
eccezionalmente accordato. Ho paragonato questo disco con il disco
delle Polacche degli anni settanta e noto soprattutto una grande
differenza di ripresa del suono.
E' innegabile che lo stile di Pollini sia cambiato, rispetto a
trent'anni fa. Perň una grossa differenza in come percepiamo l'ultimo
Pollini la fa anche la diversa tecnica di registrazione. Rispetto agli
anni 70 il suono sembra essere preso da piů distante e il riverbero
molto accentuato - e questo sembra un trend abbastanza consolidato
anche dalle altre case discografiche (non capisco il perché, si
finirŕ per registrare il chiese tra un po'). Penso agli ultimi dischi
di Kissin che sono immersi in inconcepibile riverbero.
Per quanto riguarda la storia del riverbero esagerato nei dischi di
Pollini, mi pare la si possa far risalire a una ventina d'anni fa (o
forse meno non ricordo) con il disco delle sonate 2 e 3 di Chopin. Per
non parlare del riverbero ultra che si puň sentire nella sonata D958
di Schubert (1985 o giů di lě) registrata alla sala Wagram di Parigi.
Per quanto riguarda il suo cambiamento di stile invece, penso alle sue
esibizioni live sentite a partire dal 1989 (anno in cui l'ho sentito
dal vivo per la prima volta). In quegli anni purtroppo ho cominciato a
pensare che non fosse piů tutto oro quello che toccava.
La fretta. Sembra avere sempre fretta di concludere. Uno stato ansioso.
Questo č la sensazione che mi ha dato Pollini negli ultimi vent'anni.
Addirittura, il suo ultimo concerto in Do maggiore di Mozart alla
Scala, cosě contratto, spasmodico, č stata una delle cose piů brutte
che gli ho sentito.
Nonostante tutto questo, in anni recenti, ogni tanto č stato capace di
regalarmi alcune delle interpretazioni piů belle che abbia mai
ascoltato dal vivo (Fantasia di Schumann e seconda sonata di Chopin
alla Royal Festival Hall, Londra, 1996) e due anni fa, un notturno di
Chopin     (op.27 n.2) veramente me-ra-vi-glio-so (molto meglio di
quello sul CD).
Ultima cosa, se paragono i notturni op 27 di adesso con quelli del 1970
per EMI, noto ancora una volta che quelli di adesso sono piů veloci.
L'impressione generale che ho di questo doppio CD č che Maurizio
Pollini ha fretta di uscire dalla sala.
A
PS: strano, i pianisti di solito piů invecchiano e piů suonano
lentamente...

 ha scritto nel messaggio
news:1142834782.3...@i40g2000cwc.googlegroups.com...


Condivido in pieno le tue considerazioni. Tendo a non comprare più dischi
per questo motivo, l'eccesso di eco e riverbero al momento è diventato
insopportabile. Già tantissimi anni fa non sopportavo la Decca che ha sempre
abusato di questi "ingredienti". Mi ricordo che Ashkenazy (non so se scirve
così, scusate) che dal vivo ha un suono piuttosto piccolo, nei dischi
sembrava avere un suono enorme. Evidentemente però tutto questo deve avere
un buon riscontro; ho spesso sentito professionisti ( o per lo meno chi tale
si ritiene) lasciarsi andare a frasi del tipo: che bel suono profondo e
avvolgente! Per quanto riguarda l'intetrpretazione di Pollini non l'ho
sentita, ho però notato anch'io, le ultime volte che lo ho ascoltato (parlo
già di diversi anni fa), una certa ansia percepibile in un rispetto delle
pause non precisissimo.Inutile aggiungere che rimane comunque un eccellente
pianista naturalmente.
Ciao
Graziano
p.s. scusate per il thread precedente inviato per sbaglio

lentamente...
secondo me è un po' stufo...
Z

 inconcepibile riverbero.
Da questo punto di vista, per i miei gusti soggettivi, l'apoteosi
dell'orrido si raggiunge nel CBT nell'interpretazione di Richter.
Fosse per me piazzerei i microfoni quasi dentro gli strumenti; sì,
non è affatto Hi-Fi, è una prospettiva sonora falsa, tutto quel che
vuoi ma a me piace così. Non sopporto il riverbero e la presa da
lontano, ed è una delle ragioni non secondarie del perché preferisco
il MIDI alla registrazione dell'organo - beninteso, suonarlo è una
gioia infinita e irraggiungibile da tutti i MIDI di questa terra, le
poche volte che posso metterci mani e piedi. Credo che con un'altra
presa sonora giudicherei bene l'interpretazione di Richter e non
riesco davvero a mettermi nei panni di chi riesce a scindere la resa
sonora dall'interpretazione.
La butto là, ma vedo in queste evanescenti e riverberose riprese
l'esatto equivalente, mutatis mutandis, di certi eccessi filologici
nell'esecuzione del barocco, una specie di spirito dei tempi...
ciao ciao
Apx.
-- 
- Oggi mi sento mezza santa e mezza vacca...
- Scelgo la metà che dà il latte (W. Allen)

 - Scelgo la metà che dà il latte (W. Allen)
Love & Death, bello.
dR

 disagio me lo dà.
Beh, sotto sotto manco io, è che amo il paradosso... Direi che in
verità sono allineato alla tua opinione. Piuttosto, posso romperti
le scatole in prv per chiederti un favore?
ciao ciao
Apx.
PS - vedo ora dall'header che sto usando un altro nick; non credo
possano sussistere dubbi su chi "io" sia ma ora sono di corsissima e
non ho tempo per cambiarlo...

 ha scritto nel messaggio
news:1142834782.3...@i40g2000cwc.googlegroups.com...
 Rispetto agli anni 70 il suono sembra essere preso da più distante
... non l'ho ascoltato quindi su questa registrazione non ho idee.
Mi pare che le nuove registrazioni hanno un problema di fondo riguardo il
piazzamento dei microfoni: se l'ascoltatore usa le cuffie è meglio dare un
"effetto distanza" in modo da ricreare lo spazio che c'è tra lo strumento e
l'ascoltatore (come se ci fosse "spazio" tra strumento e microfoni), invece
se ascolta tramite casse acustiche l'ascolto può essere con "effetto
ravvicinato" lo spazio tra le casse e l'ascoltatore è praticamente quello
tra strumento e ascoltatore.
Credo che attualmente i tecnici del suono siano dell'idea che tutti abbiano
l'i-pod, e un ascolto in casse risulta purtroppo penalizzato.

 le scatole in prv per chiederti un favore?
Se posso volentieri.
dR

> Se posso volentieri.
Grazie infinitissime, prossima settimana ti scrivo perché da domani
sarò fuori per un po'. A presto!
C.
-- 
