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Titolo: Chailly alla scala

Ho letto un'interessante intervista a Riccardo Chailly, nella quale
(finalmente!!!) si dice che in Italia ci si preoccupa (e male) solo
dell'opera lirica e che della musica sinfonica non si interessa
nessuno.
Lunedi' Chailly sara' alla Scala, con un programma anche "scandaloso"
(gia', perche' quel poco di sinfonica che si fa e' sempre
immancabilmente la stessa....) comprendente al musica per archi
percussioni e celesta di Bartok, Ionisation di Varese e l'Uccello di
Fuoco di Strawinskj.
Vorrei segnalare questo concerto ai milanesi o a chi potra' goderselo,
perche' ci terrei molto a un breve resoconto...per ovvi motivi non
credo ci saranno problemi a trovare posto....mica si tratta
dell'Attila!
Nel caso prego chi potra' sentirlo di parlarne sul NG.
Ho conosciuto Chailly nei suoi anni bolognesi, e trovo si tratti di
uno dei migliori interpreti sulla piazza.
Grazie a lui  l'orchestra del Comunale di Bologna e' divenuta una
delle migliori in Italia, e vi assicuro che ne ha dovuta fare di
strada......mentre il suo attuale impegno al Concertgebouwn di
Amsterdam, credo sia la miglior garanzia del prestigio di cui Chailly
gode ormai a livello internazionale.
sappiatemi dire.
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Cioran's son
Luca F.Palmieri
ned...@iperbole.bologna.it
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"Quando l'Idea si cercava un rifugio doveva essere tarlata se ha trovato soltanto l'ospitalita' del cervello"
(Emil Michael Cioran)
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Ti prego, dimmi a che ora e'.
Appello ai milanesi: cerco biglietto disperatamente.
Ciao.
Schillogeno
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"Well, i'm the slime from your video
 Oozin' along on your living room floor
 I am the slime from your video
 can't stop the slime, people, look it me go"
 Frank Zappa, 1973

uno dei migliori interpreti sulla piazza.
Sono d'accordo, e non soltanto per il coraggio dimostrato in certe scelte di
repertorio, ma anche sul piano, strettamente tecnico, di "suonatore di
orchestre". Non l'ho mai ascoltato dal vivo, ma alcune sue incisioni sono
davvero ragguardevoli: tutte quelle riguardanti la seconda scuola viennese,
ma anche il suo Brahms, sebbene troppo "progressivo", e senza fare storia,
non e' affatto da sottovalutare. Personalmente, poi, apprezzo le sue antiche
incisioni berlinesi di Stravinsky e la bellissima sinfonia di Franck.
Ciao
a word is dead
when it is said,
some say.
I say it just
begins to live
that day
  EMILY DICKINSON

 concerned for opera.*
Questa frase getta nuova luce sulla affermazione di Chailly:
infatti, in Italia ci si occupa male di opera perche' la minore
attenzione per la sinfonica non permette di avere un
pubblico sufficientemente educato.
_____________________Isidoro____________________________________________
Isidoro Ferrante            
ferr...@cibs.sns.it
 
Dipartimento di Fisica      
ferr...@galileo.pi.infn.it
Universita' di Pisa         Tel +39 50 880284 (INFN Pisa)
INFN sezione di Pisa        Fax +39 50 880317 (INFN Pisa)

,
ned...@iperbole.bologna.it
 (Ciorans'son -Luca F.Palmieri-) č stato scritto:
<<ma anche il suo Brahms, sebbene troppo "progressivo", e senza fare storia,
non e' affatto da sottovalutare.>>
Cosa intendi per "progressivo" riferito a Brahms???
Ciao
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Marco Marcelli - Genova
Email1: 
marc...@ge.itline.it
 (casa)
Email2: 
marco.m...@elsag.it
 (ufficio)
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Cosa intendi per "progressivo" riferito a Brahms???
Niente di particolare: intendevo soltanto dire che in un certo tipo di
scansione della frase Chailly tende a valorizzare gli aspetti "moderni"
dell'opera di Brahms; non quelli, pero', morbosi e quasi decadenti
intravisti, ad esempio, da Bernstein, ma piu' sulla linea di un
"illuminista" come Mitropoulos o, meglio, Scherchen (di cui esiste una
splendida registrazione luganese della terza). D'altra parte, non sara' un
caso che Chailly ha registrato Brahms accoppiandone le sinfonie a partiture
della seconda scuola viennese (uno splendido Sommerwind).
Poi, se non ricordo male, quella di un Brahms progressivo e quasi
schoenberghiano era, se non sbaglio, ipotesi ermeneutica che risale a
Massimo Mila.
Ciao
a word is dead 
whe it is said,


gode ormai a livello internazionale.
Non ne dubito. Dubito molto sul valore del prestigio internazionale.
Pensa che il piu' prestigioso tenore in giro per il mondo e' (non
ridere) Luciano Pavarotti!

Lunedi' Chailly sara' alla Scala, con un programma anche "scandaloso"
Io, Skillo & Diego ringraziamo figlio di Cioran per la segnalazione
del concerto giunta particolarmente gradita in quanto ha fatto
finalmente emergere la realtà semiclandestina della Filarmonica della
Scala, finora ignota pure a noi "milanesi"...
Per la cronaca dirò che i biglietti si vendono il Giovedì all'
Arengario ed erano andati esauriti: ci siamo quindi sobbarcati la
coda, non troppo nutrita ma pur sempre consistente, per i posti in
piedi da Lit 10000.
Credo che ognuno commenterà in merito. Da parte mia dirò che nel
complesso il concerto mi è piaciuto anche se a fasi un po' alterne.
Chailly si è rivelato concertatore di razza anche se non è stato
coadiuvato dall' eccellenza di tutti i reparti orchestrali: non va
dimenticato che era direttore ospite, sarebbe interessante sentirlo 1
volta dal vivo con il suo Concertgebouw...
E' noto che nutro autentica venerazione per quello che é stato il
pezzo forte della serata, la Musica per archi celesta e percussioni di
Bartok, che ho già scelto come colonna sonora per le mie esequie (il +
tardi possibile, ovviamente...). Ritengo pertanto di conoscerla
abbastanza bene da poter dire che Chailly e la Filarmonica scaligera
ne hanno offerto una lettura fedele ed approfondita particolarmente
riuscita nei 2 tempi lenti in cui gli archi [sistemati
stereofonicamente a semicerchio attorno alle percussioni secondo le
disposizioni bartokiane], hanno reso a fondo il raffinatissimo gioco
contrappuntistico e l' angoscia visionaria del brano: magico telaio di
salite e discese con pochi eguali nell' intera Storia della Musica,
che, partendo dal nulla del silenzio, giunge ad un culmine espansivo
indicibile; meno nei 2 tempi veloci dove la vitalità barbarica dei
ritmi è parsa contenere un po' meno fuoco di quanto ci si aspettasse,
forse del dovuto, e gli attacchi dei vari reparti hanno subito qualche
imprecisione. All' altezza della situazione comunque l' intervento
basilare dell' anonima solista di pf (forse Ada Mauri!?...).
Ionisation di Varese è a mio parere un esercizio sulle possibilità
timbriche delle percussioni più che un pezzo con una forma ben
delineata... E' altresì un brano che a mio modesto parere si lascia
seguire a fondo solo dal vivo, per cui son grato a Chailly di averlo
incluso nel programma. Smagliante la prova dei percussionisti con
Chailly che li guidava a gambe divaricate... Bellissimo, ipnotico, ma
non commovente + di tanto.
Divertente lo Scherzo alla russa di Strawinsky che ha aperto la
seconda parte. Qui e nel successivo Uccello di fuoco abbiamo
apprezzato l' ingresso della sezione ottoni della Filarmonica (1 basso
tuba, 3 tromboni, 3 trombe, 4 corni) particolarmente migliorata
rispetto alle note debolezze del passato. Personalmente non ho ancora
afferrato perchè la Suite de L' uccello di fuoco, proposta in quest'
occasione nella versione ad organico ridotto del 1945, debba essere
per forza annoverata tra i capolavori di Srawinsky: tutta la prima
parte è non poco noiosa, una volta che manchino in scena i danzatori,
ed il risveglio dal torpore dopo lo ZAC improvviso del timpano e l'
irruzione dei fiati lascia il passo al bel tema proposto dal corno che
però non è sviluppato IMHO col consueto genio strawinskiano,
conducendo ad un' apoteosi liberatoria finale abbastanza normale.
LUX