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Titolo: Quale musica per il Pontefice?

Glisso la domanda di Fabio nel posto precedente e passo a trattare 
diversamente l'argomento.
Signori miei... che dire?
Sono basito. Non finisco mai di rimanere sconvolto da questa Cappella Si 
Stona.
Ho seguito i funerali del Papa in televisione. Evitando a mo' di slalom le 
cretinerie e le banalità di ci era intrisa la telecronaca ad opera di Vespa 
& Company ho potuto constatare in sottofondo:
1)Introito: antifona in VI modo, polifonia in tutt'altro impianto (che non 
si capiva qual'era).
2)Versetto all'alleluia con un incipit insignificante dei bassi sulla parola 
"Haec est", noiosamente reiterato senza mai essere legato al seguito del 
versetto, nel momento in cui entrava il resto del coro.
3) Credo: una nenia cantata da uomini il cui suono non era quasi mai 
uniforme, voci disgregate nel modo di cantare che si sono trovate ad 
affrontare una partitura che sembra più solleticare l'orecchio con qualche 
effettuccio mal riuscito piuttosto che preoccuparsi di esaltarne il testo, 
nonostante gli sproloqui televisivi proferiti da Crispino Valenziano, che 
addirittura ha scomodato Rimsky Korsakov quale ispiratore dell'autore (forse 
per il solo fatto che la sonorità delle voci virili richiamava in se 
qualcosa di "slavo" come ha detto il cronista). Ditemi poi cosa c'entra 
Rimsky Korsakov con tutta la tradizione musicale romana antica di secoli e 
con il testo del credo... bah!
3)Sanctus con versetti polifonici inconludenti sia per l'articolazone 
polifonica che per la ripartizione inusuale del testo tra schola ed 
assemblea (nessuno alla fine capiva più quando, dove e come doveva entrare).
4)Agnus Dei (vedi Sanctus)
5)Communio: puerile nelle idee musicali (il De Profundis gridava vendetta al 
cospetto di Dio e degli uomini) e nella conduzione armonica e delle parti.
6) Le improvvisazioni organistiche che vengono svolte in San Pietro ormai da 
molti anni hanno veramente fatto venire una barba colossale. Possibile che 
non si riesca a creare un periodo musicale vario ed interessante di 8 
battute + 8 battute e che abbia riferimenti tematici con quanto è stato 
cantato poco prima o con quanto dovrà essere eseguito successivamente 
all'intervento dell'organo? Possibile che non ci si possa mai (dico mai!) 
staccare da un ronzare apatico ed inconcludente?? Non chiedo molto....
Nel complesso generale incertezza (almeno quello che si sentiva dalla TV... 
la presa televisiva del suono non è mai stata gentile con la Sistina, 
nemmeno ai tempi di Bartolucci) e comunque tutto gridato da cima a fondo, 
con qualche mezzopiano ad effetto in qualche finale. Una barbosità mortale 
ad ascoltare, e confesso che alla fine della trasmissione  prevaleva anche 
un certo fastidio nell'udire quelle voci inespressive e quasi costantemente 
impegnate a gridare.
Insomma quanti anni ancora durerà questo strazio musicale? Non stiamo 
parlando di una parrocchietta qualsiasi, a cui si potrebbe forse perdonare 
tanta mediocrità: stiamo parlando della Basilica di S. Pietro, la cui musica 
è da anni in mano ai praticoni, dalle 7 della mattina fino alla messa 
capitolare delle 17, dalle messe domenicali sino alle cappelle papali, ormai 
da diversi anni. "...Perchè se trattano così il legno verde, che avverrà di 
quello secco?"
Tra i tanti problemi e le numerose necessità della Chiesa, speriamo in un 
papa che pensi anche a risollevare liturgia e musica dal fango in cui 
giacciono. Spero davvero che succeda qualcosa di buono anche se, dati i 
contesti, "non ci credo molto". Ma vi assicuro che ogni sera prego per la 
missione di questo nuovo papa. Che Dio ci aiuti.
(Una Prece) 

 Stona.
Cappella si stona: simpatica e azzeccata definizione.
I loro suoni calanti sono stata l'unica nota stonata in un rito epico.

 ha scritto nel messaggio 
news:6lE5e.1200452$35.44...@news4.tin.it...


 Turiddu- ma crescenti.
Allora mitizziamo Liberto che fa cantare mondezza scritta di sua mano, con 
voci che non sono di certo migliori di quelle che aveva Bartolucci.
Non si può pretendere che alla Sistina si cantasse come all'Hilliard 
Ensemble, lì dove la tradizione, per becera che la si possa considerare, 
pesa e anche molto.
E poi non esiste confronto tra Bartolucci e suor Liberto, ma vogliamo 
scherzare?
Uno eletto Direttore Perpetuo su nomina di Perosi (per non dilungarci su 
quale sia la Sua ABNORME opera in ambito musicale) e l'altro ficcato a forza 
a suon di manomissioni giuridiche Naticane (ops... Vaticane) ad opera di 
qualche Monsignorina ricchiona e compiacente aggrappata all'Arca del Card. 
Noè!
E' stato come se a Berlino avessero "dimissionato" Karajan per metterci 
Pippo Caruso.
A 'sto punto prendiamo in considerazione che in orbita Vaticana gravitano 
FIOR di MUSCISTI come Valentino Miserachs anche se, senza allontanarci di 
molto, il policromo Pablo Colino è Beethoven in confronto con Liberto.
Anche il vituperato Frisina comunque sia Musica che, seppur di sapore 
"Morriconiano", è Musica a tutti gli effetti, discutibile che sia.
Anche il mio amico Libertucci (Organista di S.Pietro) con tutto l'affetto 
che ho per lui, non è ERICH ARNDT!
Lunga vita a Bartolucci, ancora per molto: soper certo che ancora non ha 
digerito la sua estromissione truffaldina dalla Cappella ma sapere che è 
sempre in attività è un riscatto dall'onta subita per mano Vaticana.
GLZ.'. 


Guarda non mi risulta proprio che i ragazzini con Bartolucci si tirassero 
aeroplanini di carta durante le celebrazioni e nemmeno si mettevano dita nel 
naso... non dire castronerie. Mi è capitato invece qualche anno fa di vedere 
finito su "Striscia la notizia" un ragazzino cantore che si grattava i punti 
biblici durante il Te Deum di fine anno alla chiesa del Gesù, ma a dirigere 
era sempre Don Liberto, e comunque non me ne scandalizzo più di tanto, i 
ragazzi sono ragazzi, alcune piccole cose possono capitare, non è questo il 
punto.
E' invece è il caso di mitizzare Bartolucci, poiche è un enorme musicita mai 
valutato per la sua reale importanza, almeno negli ultimi 30 anni. Scommetto 
che non conosci in modo approfondito la sua monumentale opera (oltre 40 
volumi tra cui messe, mottetti, madrigali, 1 sinfonia, concerto per 
pianoforte e orchestra, musica da camera, 5 grandi oratori, messe con 
orchestra, 1 opera lirica, 3 operine per ragazzi): questo succede non certo 
per una tua colpa, ma per la mancanza di vsibilità dell'autore, dovuta a 
vari motivi. Poi su tutti si può dire qualcosa, si possono fare valutazioni, 
si possono trovare difetti, perfino su Karajan, su Kleiber, su Abbado, su 
Muti o su Corelli (Stefano). Non è esente da qualche critica nemmeno 
Bartolucci ma questo non toglie nulla alla grandezza del musicista e non 
agiunge alcunchè al divario tra il prima ed il già di questa istituzione 
musicale secolare. Poi la Sistina  non va valutata più di tanto 
qualitativamente per le trasmissioni Tv di cui ho spiegato il problema  nel 
post (la presa del suono è sempre fatta in modo inappropriato), ma va 
considerata a più ampio raggio. I concerti, le messe in S. Pietro, le 
situazioni in cui tante volte a Bartolucci gli è stato notificato 
dall'ufficio delle cerimonie il giovedì un nuovo mottetto per la domenica 
(cantato a prima vista). Tu hai questa fissa del crescente che mi hai detto 
anche un'altra volta... può essere senz'altro capitato (forse ti riferisci a 
certe registrazioni che esistono in circolazione e che anche io ho sentio, 
in cui chi cresce sono qualche volta i ragazzi e generalmente i tenori acuti 
che cantano l'altus) ma se sei realmente obbiettivo e per neinte prevenuto 
non pui giudicare la grandezza di un atleta da una gara meno riuscita o da 
un infortunio a cui nessuno è esente, specie nel caso di una attività 
musicale in cui esiste ancora l'artigianato vero, dove devi produrre musica 
a livello quasi quotidiano e non fai uscite pubbliche solo in concerti 
preceduti da 6 - 8 sessioni di prove come accade per le orchestre o per i 
cori degli enti lirici. Inoltre comprendo benissimo la difficoltà di cantare 
in piazza. Apposta per questa difficoltà, aumentata dal vento che ti porta 
via ondate di suono e te le restituisce in maniera sfalsata, Bartolucci 
aveva predisposto un repertorio la cui scrittura era più accordale, con una 
polifonia più controllata, a motivo di questi problemi di udibilità. Cosa 
che non è stata con la messa da requiem per Giovanni Paolo II, in cui 
l'autore con insensati versetti polifonici pareva volesse straparlare a se 
stesso e agli atri e dire: "senti qui come sono bravo anche io??"
Dunque non ho trattato di difetti esecutivi (note calanti in questo caso.... 
non c'era un finale in tono, nemmeno uno!) che possono capitare in 
situazioni del genere, ma di scelte musicali. Ho solo fatto un accenno alla 
disgregazione tra le voci maschili perchè più volte l'ho notata, anche in 
contesti un po' più agiati per l'esecuzione (come ad esempio la via crucis 
del venerdì santo, in cui eseguono un anonimo crux fidelis ormai da diversi 
anni). Da notare che ora non cantano più sullo spazio aperto della piazza 
come avveniva fino a qualche celebrazione fa, ma si sono rifugiati 
all'interno dell'atrio della basilica... ma a quanto pare ancora non gli 
giova. So anche che il tutto è tato preparato in 4 gg con sessioni 
estenuanti di prove... un banco di prova aurduo per chiunque, ma letale per 
chi non ne è all'altezza. La cappella gira da 7 - 8 anni praticamente con un 
solo programma di concerto e tanto altro ancora ci sarebbe da dire ma non 
sto a dilungarmi, per non apparire uno che si vuole accanire contro qualcosa 
o contro qualcuno. Ma a parità di situazioni, la differenza tra prima e ora 
e lo scempio sono talmente madornali che, visto che ci occupiamo di musica, 
mi pare bigotto il non volerlo udire. Penso si possa dire che a D. Giuseppe 
Liberto riescano bene le chiacchiere (è molto impegnato in convegni, 
seminari e conferenze sulla "Musica Santa" e mi pare che raccolga alcuni 
adepti anche tra i lettori di questo NG) ma la musica non si fa con le 
chiacchiere pseudo liturgiche, i giri di parole o le buone intenzioni: con 
la musica non puoi mentire. O la sai, o non la sai.
S. 

 sai.
Quoto ...in toto!
P.S 1.: vogliamo parlare di quando Bartolucci dovette sostuituire Franco
Capuana che si sentì male a S.Cecilia a pochi minuti dal Concerto in un
oratorio del Perosi?
Bartolucci fu individuato tra il pubblico, fu invitatoa salire nei camerini
e....diresse a memoria il Concerto, senza prove, per salvare la situazione.
Questo è solo UNO dei tanti fatti che riguardano la cronaca, sulla Sua Opera
poi potremmo scrivere mesi.
Non credo che altrettanto si possa con Don Liberto.
P.S. 2: Certo che tra LIBERTo che dirige , LIBERTucci che suona..... non
èche una domenica di queste ci proporranno un "LIBERTango" o la "Carriera di
un LIBERTino", il tutto a 4 voci pari? :-)))))

 con il testo del credo... bah!
...
Anch'io ho sentito quello strano commento al brano.
Al di la' dei commenti estetici, qualcuno sa dire qualcosa di piu' 
sull'autore o spiegare il perche' di quelle parole in diretta ?
Non credo che Vespa ne capisca molto di musica, quindi deduco che abbia 
avuto un qualche commento scritto (da altri ?)

 avuto un qualche commento scritto (da altri ?)
Il commento l'ha fatto Crispino Valenziano, liturgista, teologo (se non erro 
insegna al S. Anselmo), siculo.... della ghenga di Liberto, un suo 
sostenitore. 

 ha scritto nel 
messaggio news:qZc7e.1229192$35.44...@news4.tin.it...

Direi che quelli da te citati non c'azzeccano proprio con la storia e 
l'eredità musicale di una simile istituzione.
S. 

 
no ma sono dei VERI compositori. Perchè, c'entra qualcosa l'attuale 
direttore????
Filippo Giuseppe