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Titolo: Georg Friedrich Scarlatti

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Il problema maggiore intorno a Sandrino � che in tutti questi anni ci si �
concentrati ad eseguire suoi oratori e cantate noiosissime, per il
semplice fatto che richiedeveno pochi mezzi e quindi bassi costi.
 
Leggo dal canale youtube dedicato ad AS:
 
"..IL MISTERO CHE ALEGGIA SULLA SCOMPARSA E QUINDI SULLA PERDITA
IRRIMEDIABILE DI GRAN PARTE DELLE OPERE DI ALESSANDRO SCARLATTI, IN QUANTO
NEL 1742 NE FURONO ACQUISTATI AD UN'ASTA I MANOSCRITTI ORIGINALI ED
AUTOGRAFI, CHE ERANO APPARTENUTI AL CARDINALE PIETRO OTTOBONI, MECENATE DI
ALESSANDRO SCARLATTI DA CHARLES JENNENS, LIBRETTISTA E AMICO DI GEORG
FRIEDRICH HAENDEL CHE LI DIEDE AD HAENDEL.."
 
Qualcuno sa pi� notizie in merito? Non mi stupirei se fosse tutto vero.
 
 
-- 
 
 
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 Qualcuno sa pi� notizie in merito? Non mi stupirei se fosse tutto vero.
 
Vuoi insinuare che Haendel ha scopiazzato?
 
EF
 
 


 
 
Le fonti non vengono mai citate, eh?
 


 
 
 
Il problema è che già nel libro del Dent (oggi disponibile online) la
musica strumentale passa in secondo piano, e quella clavicembalistica
viene interpretata solo come un aspetto assolutamente collaterale
dell'arte compositiva di AS.
 
Quello che ti dovrebbe infastidire è che nonostante un noto musicologo
come Pestelli, già trenta e più anni fa, spiega come la musica
tastieristica di Alessandro Scarlatti sia l'anello di congiunzione tra
Frescobaldi e Bach, nessuno sembra badarci e la lezione critico-
musicologica che va per la maggiore rimane la stessa anglofona
d'inizio secolo XX. Da qui il paradosso critico-enciclopedico del
DEUMM.
 
lz

 Da qui il paradosso critico-enciclopedico del DEUMM.
 
Non c'è paradosso. Boyd era un musicologo stimato (anche da Basso) per i suoi studi su Bach. Non era nemmeno gallese, anche se poi insegnò soprattutto presso lo University College di Cardiff: era nato a Newcastle-upon-Tyne, Inghilterra nord-orientale (il Galles sta a ovest). Quando scrisse (da autore, non da redattore; redattore ero io, per intenderci) la voce su Alessandro Scarlatti era sui 45: era la fine degli anni 1970 e gli studi di musicologi anglofoni (Boyd, Talbot, Ralph Kirkpatrick...) su compositori italiani dell'epoca barocca erano molto apprezzati.
A parte questo, l'epoca delle enciclopedie è definitivamente tramontata, parlarne male è come sparare a un fantasma.
 

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Figurarsi se ne parlo male (ci ho costruito sopra parte della mia
conoscenza musicale): era una valutazione soggettiva sulla base delle
date di edizione; l'intervento di Pestelli sul lessico mi pare
precedente la pubblicazione del volume delle bio con la voce
Scarlatti; eppoi Pestelli mi pare avesse già scritto un paio di
articoli su riviste varie, appunto fin dai primi anni settanta.
 
lz

Pubblicato prima il Lessico perché all'epoca le Biografie erano in alto mare (il progetto originario di far uscire due volumi alla volta, uno per ogni sezione, si era dimostrato impraticabile), ma gli incarichi erano stati diramati a partire dal 1975. E' capitato che alcuni dei testi inviati all'inizio della fabbrica del DEUMM si dimostrassero a un certo punto superati o comunque bisognosi di aggiornamento, ma non sempre è stato possibile ottenere questo tipo di intervento da parte degli autori. In alcuni casi si è fatto in tempo a sostituire le voci invecchiate con il contributo di qualche nuovo autore emergente, in altri no.
Per il resto, Pestelli e Basso sono amici e all'epoca si vedevano con assiduità; tuttavia non ti so dire se Basso si fosse reso conto delle contraddizioni e incongruenze esistenti fra la voce di Pestelli sul clavicembalo e quella di Boyd su AS oppure, come pare, no. Boyd aveva pubblicato alcune edizioni critiche di cantate di AS, ed è probabile che questo fatto, insieme con la sua nota competenza in campo bachiano, fosse stato sufficiente a farlo considerare altamente affidabile da Basso.

 Non c'è paradosso. Boyd era un musicologo stimato (anche da Basso) per i 
suoi studi su Bach. Non era nemmeno gallese, anche se poi insegnò 
soprattutto presso lo University College di Cardiff: era nato a Newcastle-
upon-Tyne, Inghilterra nord-orientale (il Galles sta a ovest). Quando 
scrisse (da autore, non da redattore; redattore ero io, per intenderci) la 
voce su Alessandro Scarlatti era sui 45: era la fine degli anni 1970 e gli 
studi di musicologi anglofoni (Boyd, Talbot, Ralph Kirkpatrick...) su 
compositori italiani dell'epoca barocca erano molto apprezzati.
 
 
Il punto non è Boyd o Talbot etc.
Il punto (che tu sorvoli) è che Alessandro Scarlatti ha scritto musica per 
clavicembalo troppo importante per essere taciuta in questo modo.
Chi se ne frega di Boyd.
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 Chi se ne frega di Boyd.
 
Nessuno è più ottuso di chi non vuole essere acuto.

 Nessuno è più ottuso di chi non vuole essere acuto.
 
Da appuntare sul taccuino! ^___^


 
 
Chi se ne frega un corno: come già emerso (e ci vuole poco a mettere
in fila tre opinioni critiche storiche) risulta che per tutto il
secolo scorso i testi di musicologi anglofoni hanno dettato legge
critica; nel 1973 G. Pestelli pubblica uno studio/saggio sulle toccate
e nel 1983 esce il testo sul repertorio clavicembalistico per il DEUMM
(sono poche righe su AS ma a me va di culo perché ho appena iniziato a
studiare pianoforte e prendo il primo volume del lessico scoprendo di
questo Scarlatti sconosciuto). Ricordo anche il mio maestro di
pianoforte che parlando di Scarlatti Domenico ribadiva che anche il
padre aveva scritto cose notevoli. Insomma, vista anche la
reperibilità di alcune di queste musiche (ed Longo e altri), direi che
la cosa era ampiamente valutabile; probabilmente la fortuna delle 555
sonate del figlio ha contribuito a oscurare il lavoro del padre.
 
lz

 Qualcuno sa più notizie in merito? Non mi stupirei se fosse tutto vero.
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