Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: il recital romano di Lucia Aliberti l'altro ieri

qualcuno di voi ci è andato?
io non ho potuto e me lo sono perso...
HEINZ



Io ci sono andato, ma me ne sono uscito alla fine della prima parte,
malgrado la pioggia quasi torrenziale. 
Mi ricordo l'Aliberti una quindicina d'anni fa a Caracalla in un
concerto di soprani. Era abbastanza brava, anche se non eccelsa, ma
ascoltabile. Un paio d'anni prima l'avevo sentita e vista in un
concerto della TV France2, di quelli che organizza Madame Ruggeri
(Musique au coeur).
Fece molto bene il Pirata, con un buon fraseggio e dei begli acuti.
Poi non l'ho più ascoltata. So però, che ha cantato abbastanza fuori
Italia.
L'altra sera ci sono andato dietro invito, incuriosito di questo suo
ritorno in un grande teatro e con un'orchesta da "Grand Opera"..
Teatro mezzo vuoto. Ha diretto un certo Boncompagni con camaleontica
routine. Lento, veloce, forte o piano a seconda delle esigenze della
cantante.
Lei, si è presentata con un vestito di tipo Callas (di quelli
disegnati della Biki ). Poi ha cominciato il concerto con
Ave Maria di Mascagni, il finale di Anna Bolena, Vissi d'arte da
Tosca, Sonnambula, un'aria da lei scritta "Bel raggio d'amore".
Poi il "Giusto Cielo" dal Maometto II, Pace mio Dio dalla Forza del
Destino ed ha concluso con la pazzia della Lucia.
La parte che ho ascoltato io è durata fino all'aria da lei scritta.
Sarebbe troppo facile dire che ha cantato male. Quello che è difficile
capire è questo bisogno irresistibile che ha spinto una cantate, ormai
di quasi 50 anni, che non ha mai avuto un ruolo di primo piano, almeno
in Ialia,( un po' meglio all'estero), ad affrontare un repertorio così
difficile e conosciuto, quando ormai non ha quasi più voce. Ha cantato
un tono sotto. Non ha più fraseggio e le mancano totalmente le mezze
voci. Gli acuti sono strillati. Ma quel che da più fastidio è un suo
artifizio vocale che vorrebbe apparire come un fraseggiare sottovoce,
come faceva magistralmente la Caballe. Invece il risultato è triste. I
suoni sembrano emessi a mezza voce,di testa,   quasi in falsetto,
Vorrebbero mascherare l'impossibilità di cantare a voce piena, e
ovviamente peggiorano le cose.
Rimane intatto, come 20 anni fa, quel suo voler apparire in tutto come
la Callas, alla quale è sempre stata accostata come timbro di voce,
come movenze e come repertorio.
Il che è ancora più grave. Se questo poteva esser tollerato fino a 20
anni fa, quando era più giovane, oggi è soltanto triste e patetico. 
Eppure anni fa ho ascoltato fior di cantanti, come la Margareth Price,
leggermente più anziana, cantare benissimo in un repertorio di lieder
(poco consciuto), ma con quella classe che l'ha sempre distinta. Ieri
sera, per esempio, ho ascoltato la Bartoli su "Mezzo" (TV satellitare
francese) in una serie di arie di Handel, di Vivaldi, cantate con una
maestria e un'agilità, da me mai vista prima. Ha mostrato di essere
una cantante intelligente. Si è specializzata in musica barocca, nella
quale è veramente insuperabile, anche se la sua voce è piccola e in
teatro non rende molto. Il suo virtuosismo e la sua agilità,per quello
che può valere, sono insuperabili. Non si è minimamente azzardata ad
affrontare, per esempio, l'aria di Cenerentola, che canta comunque
bene, ma che è ormai oltre il suo repertorio. 
Se vi capita di ascoltarla nel barocco, non perdetela. Ma è difficle,
perchè pur essendo romana, non canta quasi mai in Italia. Gli italiani
(me compreso) hanno sempre storto il naso in passato, ma ieri sera ho
avuto veramente una incredibile piacevole sorpresa.
La Aliberti invece mi ha fatto venire in mente Bergonzi, che qualche
anno fa volle cantare, a 80 anni suonati, l'Otello al Canregie Hall,
in forma di concerto. Ci rimase dentro fino al collo e dovette
interrompere dopo un'oretta neppure. Se si pensa che quell'opera non
l'aveva mai cantata in vita sua, neppure quando era in gran voce, c'è
veramente da chiedersi cos'abbiano la maggior parte dei cantanti, al
posto del cervello e chi  glielo fa fare di concludere così
tristemente la loro carriera.
saluti
Giampaolo
_____________________________________________________
"Il denaro è un buon servo e un cattivo padrone"
 Lucio Anneo Seneca
_____________________________________________________

 tristemente la loro carriera.
Hai, purtroppo, assolutamente ragione. Non trovo altre spiegazioni alla cosa
se non che il palcoscenico è veramente una droga, e di quelle che non
lasciano scampo.
C'è da dire però un' altra cosa : quando ti ritrovi a 40-45 anni senza più
voce, senza sufficiente fieno in cascina ( economicamente ) ma con un nome
ancora spendibile è *veramente* difficile riciclarsi come agente delle
assicurazioni o piazzista di cosmetici. Il risultato è sotto gli occhi (
ovvero, a portata di orecchie ) di qualsiasi ascoltatore attento.
Ciao
Moos
--
Altro che arte ! E' la velocità che conta oggi, i pugilati, le truffe e poi,
di nuovo, la velocità.
Masticate dunque l' amaro veleno, voi che avete ancora nel petto il ritmo
lento, nodoso e ostile dei congiurati e dei creatori.
Bruno Barilli

 assicurazioni o piazzista di cosmetici.
Il problema e': ma perche' a 40-45 anni uno dev'essere gia' "finito" ???
Lasciamo stare Lauri Volpi, che canto' fin quasi a 90 anni, ma lo stesso 
Pavarotti, finche' cantava decentemente, di anni ne aveva ben di piu', e 
la stessa Scotto, se non erro, ha cantato fino a non molto tempo fa....
-- 
====================================
Marco Marcelli - Genova
E-mail: 
marco_m...@libero.it
http://digilander.iol.it/mm55ge
====================================

 Il problema e': ma perche' a 40-45 anni uno dev'essere gia' "finito" ???
Perchè se hai cantato molto tempo dei ruoli sbagliati, o con la tecnica
sbagliata, o semplicemente troppo può succedere che tu di voce non ne abbia
più, purtroppo, e rimettersi a studiare non è detto che serva a qualcosa.


la stessa Scotto, se non erro, ha cantato fino a non molto tempo fa....
Il problema, Marco, non è finire a 40-45 anni. Il problema è finire
quando non c'è più voce e non si può più cantare. Se un cantante, come
la Margareth Price, o Kraus, o la Von Stade e la stessa Bartoli,
cantano e si accontentano, del loro giusto repertorio, possono cantare
per molti anni.
La follia è quando un Bergonzi a 80 anni si decide di cantare Otello,
che non ha mai cantato neppure a 40. Quando la Scotto si cimenta in
Musetta a 55 anni suonati. I suoi inevitabili strilli si sentono anche
fuori del teatro. Quando la Kabaivanska, ultrasessantenne, si aggira
nel Massimo di Palermo insistendo a cantare ruoli non adatti a lei,
senza più voce.
Se invece osservi la carriera che fece Alfredo Kraus, ti accorgi di
come un cantante intelligente ha saputo dosare le sue possibilità
vocali in un ruolo per lui giusto fino alla fine.
Lo stesso dicasi della Von Stade, della Grueberova, e della Bartoli,
che fanno deliziosi concerti basati su una scelta di autori, con ampie
colorature e agilità però adatte alla loro voce. Si sono accorte che
certe "prime donne assolute" non sono più in grado di farle. E' molto
semplice. La stessa Callas, avrebbe fatto meglio a starsene a casa,
invece di andare a Tokio per far contento il suo bel Pippo, a cantare
in una serie di concerti che giusto per l'educazione dei giapponesi
non furono fischiati.
ciao
Giampaolo
Quello che mi irrita anche nel canto, è la presunzione di poter e
dover continuare e imporre al pubblico (facendolo pagare) un programma
di concerto insostenibile per la sua struttura vocale, come ha fatto
l'Aliberti.
Ciao


effettivamente la Aliberti non si è sentita granché in Italia,
però so che a Roma ha cantato una Traviata qualche anno fa e non ne hanno
parlato malissimo, anzi,
poi mi pare che comunque in questi anni all'estero ha continuato a cantare
partiture tra le più impegnative come Norma, Lucia,
che credo sia impossibile affrontare con una voce troppo usurata (anche se
ci si può "arrangiare" maggiormente di quanto non si possa con partiture
verdiane & simili),
ora mi giunge nuova che canti anche arie veriste come Tosca, mentre nella
Forza del Destino l'avevo già sentita in radio qualche anno fa (non era male
anche se certamente si sentiva che era fuori repertorio) .
HEINZ

 senza più voce.
Caro Giampaolo,
secondo me non consideri un aspetto di fondamentale importanza: il fascino
del "mito". I miti superano tutto anche un'età avanzata o una voce ormai
usurata. Essi non sono oggetto di critiche ed è sufficiente la loro presenza
per assicurare il successo di una qualsiasi rappresentazione. Faccio un
esempio. Qualche anno fa ho avuto il piacere di assistere ad un'edizione del
Barbiere con Enzo Dara nel solito ruolo di don Bartolo. Voce ormai rotta,
poco limpida e traballante soprattutto nel registro acuto della parte,
fraseggio inesistente, stonature di diverso tipo,  eppure ai miei occhi una
grandidissima interpretazione. Parliamoci chiaro, se fosse stato un altro
avrei lanciato i pomodori in scena ma di fronte al grande Maestro, quasi
ipnotizzato, non ho potuto fare altro che seguirlo in tutti i suoi movimenti
in scena. Alla fine (una rappresentazione nel complesso mediocre) ero felice
e soddisfatto perché gli artisti quando sono davvero grandi, durano a lungo
nel tempo e, a volte, col tempo, come il buon vino, ai nostri occhi
migliorano addirittura.
Secondo me questa è la grande magia del Teatro...............
Ciao
don Bartolo

 Barbiere con Enzo Dara nel solito ruolo di don Bartolo.
Mica quella terrificante versione dell'Arena di Verona, con la Gasdia e 
Nucci ????????????
Li pero' Dara mi sembro' il migliore del gruppo!!


migliorano addirittura.
Dara nel suo genere è stato un mito. Non lo dico perchè gli sono
amico, ma perchè, ancor prima di conoscerlo lo ammiravo, come lo
ammiri più. Il suo Don Bartolo è rimasto da manuale e la sua voce
direi ottima, fino al Viaggio a Reims di Pesaro, ed oltre. Nel suo
Barbiere con Blake, del quale curò la regia, si nota una certa
gigioneria nello strafare, per supplire con la comicità le
manchevolezze vocali. Oggi, a 64 anni suonati, ha capito, da cantante
intelligente come è sempre stato, che non vale più la pena di esporsi
a situazioni che potrebbero offuscare il ricordo magnifico che ha
lasciato di se. Si dedica perciò esclusivamente alla regia, che lo
diverte e lo tiene occupato. Anzi, visto che sei un suo ammiratore, ti
manderò una sua foto fatta da me un pò di tempo fa che di sicuro non
hai.
Per concludere, nell'estate del 2001, assitetti a Villa Caprile a
Pesaro le "Nozze di Teti e di Peleo", opera di Rossini che non
coscevo.
Divertente fino a un certo punto. Ma la ricordo perchè in quell'opera
cantavano due miti : Eva Podles e Rochwell Blake. Beyond a distinctive
voice of staggering range, agility and amplitude, the Polish contralto
Ewa Podles sings with profound emotional commitment and a lieder
singer's sensitivity to text. As comfortable with Mahler and Prokofiev
as the breathtakingly florid music of Gluck, Handel, Vivaldi and
Rossini, she is a true original, a "Golden Age" singer for our time.
Her 2000-2001 season includes debuts with the Detroit Symphony
(opening the season, Music Director Neeme Järvi conducting
performances of Mahler's Second Symphony), Toronto Symphony
(Prokofiev's Alexander Nevsky), Saint Paul Chamber Orchestra (a
Gluck/Handel program conducted by Nicholas McGegan) and concert with
Music of the Baroque in Chicago's Orchestra Hall. She also returns to
Carnegie Hall for Handel Arias with the Moscow Chamber Orchestra under
Constantine Orbelian (a program she has recorded with this ensemble
for Delos); makes her Dallas Opera debut, as Erda in Wagner's
Siegfried; sings her first-ever Mistress Quickly in Verdi's Falstaff
at the Deutsche Staatsoper Berlin; and Cornelia in Handel's Giulio
Cesare at the Gran Teatre del Liceu. In addition she will make a North
American recital tour with the pianist Ania Marchwinska. In the
2001-2002 season she will sing the title role of Giulio Cesare for her
Canadian Opera Company debut.


migliorano addirittura.
Dara nel suo genere è stato un mito. Non lo dico perchè gli sono
amico, ma perchè, ancor prima di conoscerlo lo ammiravo, come lo
ammiri tu. Il suo Don Bartolo è rimasto da manuale e la sua voce direi
ottima, fino al Viaggio a Reims di Pesaro, ed oltre. Nel suo Barbiere
con Blake, del quale curò anche la regia, si nota una certa gigioneria
nello strafare, per coprire con la comicità sopra le righe, le
manchevolezze vocali. Non so se l'hai visto e se parli di questo.
C'era l'uso delle cornici, da lui inventato, che alla fine era
divenuto insopportabile. Oggi, a 64 anni suonati, ha capito, da
cantante e da uomo intelligente come è sempre stato, che non vale più
la pena di esporsi a situazioni che potrebbero offuscare il ricordo
magnifico che ha lasciato di se. Si dedica perciò esclusivamente alla
regia, che lo diverte e lo tiene occupato, anche se i teatri lo
vorrebbero ancora per cantare. Anzi, visto che sei un suo ammiratore,
ti manderò una sua foto fatta da me un pò di tempo fa che di sicuro
non hai.
Per concludere, nell'estate del 2001, assitetti a Villa Caprile a
Pesaro le "Nozze di Teti e di Peleo", opera di Rossini che non
coscevo.
Divertente fino a un certo punto. La cito perchè in quell'opera
cantavano due miti : Eva Podles e Rochwell Blake. 
La prima polacca e il secondo americano. Ambedue nati nei primi anni
50, avevano debuttato nei primi anni 80.
Blake è stato un mostro. Il suo Otello di Pesaro ha superato chiunque
altro per la sua creatività vocale e interpretativa. Diciamo che ero e
sono un suo ammiratore per quel che ha dato al bel canto. La sera di
quel venerdì 10 agosto, fu un disastro. La sua bella voce non c'era
più. Relegato nel ruolo di Giove non ha praticamente cantato. O meglio
ha accennato in falsetto quei passaggi di agilità che fino ai primi
anni 90, dominava indiscusso. Un esempio di come appena a 50 anni si
può perdere la voce. Lui che è stato famoso per la tenuta dei fiati
(diceva, a chi si meravigliava, che era solito esercitarsi in piscina
facendo apnea), aveva ormai un fraseggio inesistente e corto. E' stata
l'ultima cosa che ha fatto. E' tornato in America, ma non ha distrutto
il suo mito. Lo stesso dicasi di Merritt, ormai, ancor giovane,
ritiratosi dalle scene. E' vero che il bel canto può ammazzare le
voci, quando viene affrontato con l'istinto e col sentimento, senza
parsimonia, anzichè con la calcolata freddezza di Kraus.
La Podles è stata anche lei un fenomeno. Lo spettacolo è stato suo. I
fans (e ne aveva molti) l'hanno quasi tirata giù dalla passerella.
Eppure la sua voce di contralto, ormai scuritasi precocemente, è stata
sostenuta dalla bravura dell'interpretazione, dalla sua comicità e
allegria innate. Il giorno dopo andai al suo concerto in città. Era
stracolmo. Cantò bene, ma c'era solo la sua corte. Il giorno dopo
ancora, al concerto della Bonfadelli, che cantò benissimo, non c'era
la lotta per i posti. Pubblico normale, parco negli applausi, ma con
un'unica "fan" di rispetto: Franca Valeri (quasi sua parente) in prima
fila.



No, anche se ho accuratamente registrato la rappresentazione dell'Arena. In
verità, non mi sembra poi così brutta e terrificante come molti l'hanno
descritta. Regia sicuramente un po' particolare con un cast formato da
cantanti ormai mitici anche se vocalmente in declino. Fui molto contento per
Dara che non aveva mai cantato all'Arena di Verona, coronando in tal modo il
sogno di una vita.
Mi riferivo, invece, alla ripresa nel 1999 di una meravigliosa edizione
proposta dal regista Federico Tiezzi e prodotta dall'Ente Teatro di Messina
nella stagione 1993-1994. In quest'ultima figuravano, oltre Dara, anche
Blake nel ruolo di Almaviva, Fardilha nel ruolo di Figaro ed un eccezionale
Colombara nel ruolo di Don Basilio. L'Orchestra Filarmonica Veneta era
diretta da un bravissimo Evelino Pindò molto esperto del repertorio buffo.
Uno degli spettacoli più belli della mia vita con il pubblico quasi in
delirio.
La ripresa fu un vero insuccesso..............
Ciao
don Bartolo

 non hai.
Grazie :-)))) forse non ricordi ma mi hai già inviato la foto che da luglio
è l'immagine del desktop del mio computer.
Ciao
don Bartolo
P. S. La promessa delle registrazioni rare di Dara è ancora valida?

P. S. La promessa delle registrazioni rare di Dara è ancora valida?
Certo. Con una complicazione, che in fondo potrebbe non esserlo. Per
una serie di motivi legati ai collegamenti fra VHS, Betamax, DVD,
laserdisc etc., in questo momento (ma presto sistemerò le cose), posso
solo fare la copia in DVD. A me piace di più, perchè il risultato, se
non migliora molto con la digitalizzazione, almeno non peggiora. Poi i
supporti li pago 2 Euro ciascuno, quindi sono abbstanza convenienti.
Come un VHS, ma con qualità nettamente superiore. Se hai il DVD player
non avro' problemi a  fartelo (o farteli) perchè più di 2 ore in un
DVD -R non c'entra e per un'opera come il Barbire, ne occorrono
comunque due..
Se capiti a Roma (o se abiti a Roma), fatti vivo. Sarà tutto più
facile. Possiamo sentirci via  mail.
