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Titolo: La Sonnambula al Teatro Regio di Torino

Domenica pomeriggio ho assistito alla terza rappresenazione de "La
Sonnambula" al Teatro Regio di Torino. L'opera mancava al Regio da circa
una ventina di anni, e l'attesa e' stata ripagata dalla presenza di un
cast vocale di prim'ordine.
Eva Mei, al suo debutto nel ruolo di Amina, ha delineato un personaggio
sognante senza indulgere a manierismi o bamboleggiamenti. La sua tecnica
le ha consentito di venire agevolmente a capo delle agilita' e di essere
efficacemente espressiva in passi come "Sovra il sen la man mi posa" o
l'"Ah, non giunge". Ma e' stata soprattutto eccellente nei passi piu'
patetici, dove le screziature melanconiche della sua voce hanno avuto
buon gioco nel rendere alla perfezione la psicologia del personaggio.
Quindi un "Come per me sereno" e un "D'un pensiero e d'un accento" da
antologia. Per tacere, naturalmente,  dell'"Ah non credea mirarti". Un
ruolo, insomma, quello di Amina, che le calza come un guanto.
Juan Diego Florez e' stato l'ideale complemento di una Amina di tale
livello. Dotato di un bel timbro e di una estrema facilita' negli acuti,
direi che i suoi punti di forza sono in una dizione scolpita (che gli
consente di cesellare efficacemente i recitativi) ed un fraseggio vario.
Mai zuccheroso (come molti interpreti del personaggio di Elvino amano
essere.....), mi pare che anch'egli sia uscito benissimo in passi come
il "Prendi l'anel ti dono" e, soprattutto, il "Pasci il core e appaga
l'alma". Va da se' che i duetti con una Amina come Eva Mei sono stati
anch'essi da antologia.
Se proprio volessimo trovare il pelo nell'uovo, a Florez puo' essere
ascritta una certa inerzia espressiva e sulla scena: cosa del resto
perdonabilissima in un interprete che ha solo 25 anni!
In un'intervista ho sentito che Florez si considera un tenore
rossiniano: fa benissimo, secondo me, a cantare tanto Rossini, magari
anche i ruoli eroici (che' a cantare Rossini c'e' solo da imparare....)
pero' credo che il suo repertorio ideale sia quello del tenore di
grazia. Ora Elvino, poi Ernesto e Nemorino potranno essere i suoi
cavalli di battaglia, secondo me. E la stoffa per diventare il numero
uno ce l'ha proprio tutta......
Michele Pertusi come conte Rodolfo si pone tranquillamente sugli stessi
livelli dei due interpreti principali. Dotato di notevole presenza
scenica, ha delineato un conte giovanile ed il suo fraseggio vario e
morbido gli ha consentito di cesellare un "Vi ravviso o luoghi ameni" da
manuale, per tacere dei recitativi sempre precisi ed incisivi.
Rimane da citare Elisabetta Scano come Lisa che, ad onta di un timbro
non particolarmente accattivante, e' comunque venuta a capo con onore
sia dell'aria di sortita "Tutto e' gioia, tutto e' festa", che della
seconda aria di Lisa, "De' lieti auguri", solitamente espunta ma qui
regolarmente eseguita.
Della bella prestazione del coro del Regio diretto dal maetro Bruno
Casoni non val neanche la pena di parlare, ormai non fa proprio piu'
notizia.
L'orchestra era diretta da Roberto Tolomelli che ha offerto una prova a
fasi alterne: sottolineando si' con la giusta enfasi le melodie ed i
temi sparsi da Bellini a piene mani in questa partitura, ma risultando
spesso un po' chiassoso nei concertati, col risultato di coprire le voci
dei cantanti. E, con tale dovizia vocale sul palcoscenico, cio' e'
veramente un peccato.
L'edizione presentata, come gia' notato, riapriva il taglio della
seconda aria di Lisa pero', oltre ad alcune riprese, tagliava tutta la
scena fra Lisa ed Alessio nel secondo atto, precedente l'aria "De' lieti
auguri". Inoltre utilizzava la suddivisione in tre atti dell'opera,
almeno apparentemente: fine I atto (ed intervallo) dopo il duetto "Son
geloso del zefiro errante", fine II atto dopo "Non e' questa ingrato
core" (e breve intervallo con luci di mezza sala per il cambio di
scena).
L'allestimento scenico era gia' stato presentato un paio d'anni fa al
Palafenice di Venezia. La regia di Mauro Avogadro, le scene e costumi di
Giacomo Andrico e Giovanna Buzzi costituivano forse la nota meno lieta
di questa produzione. La poverta' delle scene era assoluta e mancava del
tutto l'elemento naturale, se si esclude il boschetto stilizzato ed i
fondali dipinti che, nel secondo atto, rappresentavano le montagne e la
pineta che scendeva come quadro finale.
Il mulino era completamente assente, comparendone solo le incombenti
pale all'inizio dell'opera e durante la scena finale del sonnambulismo.
La regia ha fatto uso di simbolismi, quali la pantomima dei bimbi
durante il preludio (due bimbi vestiti da sposi in mezzo ad altri bimbi
che, appunto, mimano una cerimonia nuziale: la bimba col velo e'
riluttante ed alla fine, giocando tutti quanto a mosca cieca, viene
lasciata sola dagli altri. Il tutto sotto gli occchi di Amina, posta in
alto, sulla trave dove comincera' poi la scena del sonnambulismo) o
quali i personaggi che, dalle ampie finestre della stanza del Conte,
guardano morbosamente Amina addormentata nel letto del Conte stesso. 
Tali simbolismi, avranno avuto, naturalmente, un significato ben preciso
che, tuttavia, a me (ed alla maggior parte del pubblico, ho paura....)
e' assolutamente sfuggito.
Il pubblico ha comunque gradito molto la rappresentazione, tributando
entusiastici applausi a tutti. Ovazioni per i tre interpreti principali,
applausi piu' di circostanza per il direttore.
Andrea.
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|  Andrea Finotello            /  /--/__   / ___/   /_/  / / /  |
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WWW!
Finotello ha rinunciato al suo sconsiderato proposito di non mandare +
recensioni su opere date al Regio al nostro NG!!
Grazie, Andrea.
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LUX LUCIS		e-mail:
pere...@comm2000.it
lucio...@rcm.inet.it
Considerando quanto siamo fatti male, e' confortevole constatare come
ci comportiamo bene, a volte. (George Santayana)

cavalli di battaglia, secondo me.
Per non parlare del Fadinard de "Il Cappello di paglia di Firenze" Che ha
cantato alla Scala alcuni mesi fa, e che sicuramente rientra nel novero di
personaggi che tu menzioni.
Là era stato eccellente anche dal punto di vista interpretativo.
E' proprio vero: per far tornare in repertorio opere poco frequentate (ma
invece assai meritevoli), il mezzo migliore (se non IMHO l'unico) è sempre
quello di scritturare dei fuoriclasse.
Ciaps!
--
Farina Tommaso
E-mail: 
fari...@logical.it
"L'anatra cosmica ha creato il mondo"
                                             (Massimo Fraschini)