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Titolo: Lohengrin a Torino

Sono terminate domenica le recite del Lohengrin al Regio
di Torino. L'opera era assente da ben 28 anni: l'ultima
sua rappresentazione sui palcoscenici torinesi fu data
ancora al Nuovo alla vigilia della riapertura del Regio.
Un ritorno quanto mai opportuno e atteso.
Che dire di questa edizione?
Inizio dall'elemento che a me è parso migliore: la direzione
di Pinchas Steinberg, giustamente osannato dal pubblico, dall'orchestra,
dagli artisti. Bravissimo: un direttore che oltre a far sonare l'orchestra
al meglio delle sue potenzialità, ha curato benissimo il rapporto col
palcoscenico , per cui l'orchestra *wagneriana* non copriva i cantanti.
L'impressione altamente positiva che avevo già ricevuto
è stata confermata.
L'allestimento di Luca Ronconi forse vent'anni fa avrebbe suscitato
scalpore, oggi invece al massimo fa discutere. Ronconi ha presentato
*uno spettacolo piuttosto asciutto, dove nello spazio vuoto del
palcoscenico si creano altri spazi interni che si modificano
a seconda delle necessità.... Quindi una visione da cui viene sottratto
tutto ciò che non è indispensabile. Il primo atto presenta un'atmosfera
biancoazzurrina, nebbiosa, per rendere il carattere del sogno di Elsa;
il secondo è completamente nero; il terzo si svolge nella camera nuziale,
una sorta di scatola completamente vuota* ( tratto da un'intervista al
regista).
La compagnia di canto mi è parsa di livello medio. Tra tutti, i migliori
mi sono sembrati Ronnie Johansen ( Enrico, l'uccellatore) e Mariana
Pentcheva ( Ortrud ). Raimo Sirkia (Lohengrin), accolto da qualche
fischio finale, era alquanto in difficoltà e la Whitehouse (Elsa)
non mi ha particolarmente colpito, così come il Friedrich di
Pavlo Hunka.
Il pubblico ha apprezzato e applaudito molto lo spettacolo, che
ha seguito quasi in silenzio ( cosa eccezionale o quasi ).
Concludo con la speranza che non trascorrano altri 28 anni
per vedere il prossimo Lohengrin.
Ciao
    Roberto   

 per vedere il prossimo Lohengrin.
Saluti, Marco
--
"Non esistono fatti, ma solo interpretazioni."
F.Nietzsche

 
Ciao.
Andrea.
<A.>

 
Be' sì, questi allestimenti che un ventennio fa erano di "rottura",
esaurita oggi la loro valenza eversiva, rischiano di apparire
invecchiati e persin noiosi.
Non ho molto capito la scena in cui i brabantini leggevano
il giornale: lì per lì ho pensato a qualche copia
dell'Economist, visto che in fondo anche là c'era di mezzo un
Cavaliere....
Ciao
    Roberto

 
Si', ma Lohengrin quante Coppe dei Campioni avra' vinto?
Ciao.
Andrea.
<A.>

 La compagnia di canto mi è parsa di livello medio.
Io ho assistito alla replica del venerdì santo dove Lohengrin era un Rainer
Goldberg in chiara difficoltà: molto vibrato, sovrastato negli insiemi
("Euch Helden soll der Glauben nicht bereuen"  era inudibile, ma non è che
nel finale primo e in "Welch ein Geheimnis" le cose siano andate meglio),
passabile nel terzo atto.
Mi era piaciuta molto Anna Maria Chiuri (Ortrud) con un bel registro grave
(e ovviamente qualche problema sulle note sopra il rigo "Fahr heim, du
stolzer Helde").
In genere ho avuto l'impressione che i cantanti dovessero approfondire la
loro interpretazione, che non fossero ancora maturi nei loro ruoli (il caso
di Otelli, Telramund e Elisabeth Meyer Thorpse, Elsa).
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@libero.it