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Titolo: Beethoven 7: Kleiber, Gardiner, Hogwood

Ho tentato un piccolo confronto di alcuni dei momenti per me più belli
della 7a Sinfonia nelle versioni che ho a portata di mano; scaricando
i file (compressi a 96 kbps, sono da 2 MB l'uno) e szippandoli, potete
ascoltare e confrontare. Naturalmente è solo un tentativo senza alcuna
pretesa. Mi perdoni Beethoven per i tagli :)
Beethoven, Sinfonia n.7, primo movimento: parte della ripresa e coda.
Kleiber: 
http://members.xoom.virgilio.it/mrduffy/ein_Lindenbaum/b7aklei.zip
Gardiner: 
http://members.xoom.virgilio.it/mrduffy/ein_Lindenbaum/b7agar.zip
Hogwood: 
http://members.xoom.virgilio.it/mrduffy/ein_Lindenbaum/b7ahog.zip
Mentre Kleiber sottolinea tutti gli interventi solistici, dall'oboe
che riprende [K 0'00"] il primo tema trasformandolo, in Gardiner [G
0'00"] i violini sottolinenano il moto propulsivo su cui si basa tutto
il movimento, poi [G 0'09"] io trovo straordinario il cambiamento di
atmosfera che provocano le note tenute degli archi, in questo
particolare equilibrio con i fiati. E quando [G 0'17"] entrano i
timpani, che bello sentirli così in evidenza, oscuri, minacciosi;
mentre in Kleiber tutta questa prima parte è dominata dagli interventi
solistici dei fiati, e la parte 'strutturale' rimane in secondo piano.
Magnifici, in Kleiber, gli interventi degli archi, in particolare lo
staccato a [K 0'29"], le scalette a [K 0'37"], e anche la ripresa del
secondo gruppo di temi a [K 0'54"]. E nella coda [G 1'44"], che appare
sorniona dopo l'ennesima, ossessiva sfuriata ritmica [G 1'34"],
Gardiner, dopo il 'palleggio' dei temi ai fiati fino al meraviglioso
suono dei corni [G 1'52"], sottolinea di nuovo il crescendo
inesorabile degli archi gravi [G 1'54"], puntualizzato dai timpani [G
2'03"]: qualcosa di oscuro, una paura ancestrale. E dove Kleiber fa
già sfogare gli archi a [K 2'33"], Gardiner trattiene con grazia, come
ad esempio aveva fatto anche a [G 0'30"], e costruisce meticolosamente
tutto il crescendo sfogandolo solo sull'ultima entrata dei corni
naturali [G 2'39"], e lì davvero viene voglia di alzarsi in piedi...
Mentre la lettura di Gardiner, pur usando strumenti originali, tiene
conto di tutto ciò che l'ha preceduto, Hogwood rompe con la tradizione
esecutiva, a me pare, trattandolo come fosse una partitura nuova,
appena riscoperta. E ne viene fuori un'interpretazione di rottura, i
timpani emergono fortissimo sopra il tessuto orchestrale [:-D], sia al
culmine di crescendo come ad [H 0'27"], che isolati come a [H 0'56"],
sia a sottolineare il tema principale come a [H 1'16"]. La cosa non
può lasciare indifferenti, certo. Ma a me sembra che i crescendo
appaiano (absit iniuria verbis) un po' caotici, lontani da
quell'equilibrio che mi pare ci sia in Gardiner, in particolare nel
crescendo inesorabile della coda, le oscure puntualizzazioni dei
timpani di Gardiner diventano [H 2'24"] troppo presto forti e
raddoppiati dalla tromba, per non parlare del culmine [H 2'26"] che mi
pare davvero un po' gratuito. E via così fino all'enunciazione finale
dei corni, [H 2'49"], tanto plateale.
Beethoven, Sinfonia n.7, secondo movimento: prima parte.
Kleiber: 
http://members.xoom.virgilio.it/mrduffy/ein_Lindenbaum/b7bklei.zip
Gardiner: 
http://members.xoom.virgilio.it/mrduffy/ein_Lindenbaum/b7bgar.zip
Hogwood: 
http://members.xoom.virgilio.it/mrduffy/ein_Lindenbaum/b7bhog.zip
Qui secondo me non c'è confronto... la musica è così semplice, ridotta
ai suoi termini più elementari... e parlando dell'esecuzione di
Gardiner finirei per parlare di Beethoven. Dopo l'accordo dei fiati,
ideale (neanche troppo) ripresa in la minore del discorso appena
interrotto, gli archi. Ecco, nell'esecuzione di Gardiner la durata di
ogni singola nota, i rapporti tra i volumi sonori sono studiati così
bene da sembrare perfetti. A me, naturalmente. Prima gli archi gravi,
con quel suono antico e dal fraseggio curatissimo, poi la perfetta
integrazione del controcanto di viole e violoncelli [G 0'45"], e quei
salti angoscianti quando il tema, sempre ossessivo, passa ai violini
tutti [G 1'24"]. E qui c'è un crescendo che Gardiner realizza
veramente alla perfezione [G 1'32"], si sente proprio la scena sonora
aprirsi, fino al tutti [G 2'04"]. Kleiber, pur bellissimo, non dà alla
struttura ritmica portante la stessa importanza di Gardiner, e quindi
appena può il controcanto [K 0'45"] si prende tutta la scena. E il
turgore dell'orchestra moderna è tale, che si schiudono paesaggi quasi
mahleriani (ops, l'ho detto :). Particolarmente bello, verso il
culmine del crescendo, l'intensità con cui i violini quasi declamano
ogni nota [K 1'55"]. Mi pare che il crescendo di Kleiber prosegua
anche all'interno di ogni frase, mentre quello di Gardiner è più a
blocchi di volume. Personalmente, dopo aver ascoltato tanto Gardiner,
il vibrato dei violini [K 2'25"] mi dà un po' fastidio. Tutt'altro
mondo Hogwood: ostinato agli archi gravi molto staccato, suono legato,
ad esmpio nel controcanto [H 0'43], più 'antico' (a grandi linee e a
costo di aggiungere inesattezze, mi pare che l'intensità della nota
aumenti bruscamente, per smorzarsi di colpo al termine della sua
durata, il tutto ovviamente senza vibrato; in Gardiner la cosa è meno
accentuata, e il suono sembra meno 'filologico', almeno per quello che
ho in mente io). Sorpresa al tutti [H 2'01"]: già sull'accordo che lo
precede si sentono i corni, che di lì in avanti prendono in mano il
ritmo ossessivo e coprono tutta l'orchestra.
Ciao    Mr Duffy

Mr Duffy wrote:
Interessantissimo come sempre, appena ho tempo mi ascoltero` i files!
Alcuni piccoli consigli, tecnici e artistici:
1) ZIPpare i file MP3 in realta` non serve a molto, i file MP3 sono gia` 
compressi, e lo ZIP riduce la loro dimensione solo del 2% (ma fa perdere 
molto piu` tempo per scaricarli, espanderli ed ascvoltarli...)
2) Parere personalissimo, ma tra i punti salienti a cui piu` do peso 
quando ascolto la 7a ci sono sicuramente anche l'inizio del primo tempo, 
con il delicato bilanciamento di volumi e sezioni orchestrali, l'inizio 
dell'Allegro vero e proprio nel primo tempo (gia` da li` di solito si 
intuisce se l'esecuzione sara` "scattante" o "seduta", con ovvia 
preferenza per il primo caso...) e la coda del Finale, in cui violini I 
e II (divisi ai due lati della scena, nelle migliori esecuzioni) si 
rincorrono all'impazzata, uno dei crescendo piu` elettrizzanti in assoluto.
Suggerimenti per un ascolto comparato numero 2... :-)))
Anche, potrebbe interessare questo filmatino in cui Tilson Thomas 
"insegna" a dirigere l'inizio della Sinfonia, e offre qualche 
interessante suggerimento sulla struttura di questa introduzione.
http://www.nws.org/downloads/Videos/MTTOct23a.ram
Ciao
Andrea
-- 
************
ANDREA TRAVE - 
http://civet.berkeley.edu/atrave/
"I often sing its tunes in the shower" [Esa-Pekka Salonen,
a proposito del Concerto per Piano di Schoenberg]

 pretesa. Mi perdoni Beethoven per i tagli :)
Un post esemplare, di cui ti ringrazio.
Vorrei potermi impegnare a fare altrettanto, con Abbado, Karajan, 
Gielen e Furtwaengler (le versioni che ho io, oltre a Kleiber), 
ma non posso garantire di averne il tempo e la possibilita'.
Comunque ascoltero' e leggero' con piacere.
-- 
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Marco Marcelli - Genova
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 molto piu` tempo per scaricarli, espanderli ed ascvoltarli...)
ECCO PERCHE', PORCA PALETTA !!
Ciao ;-)
Moos
P.S. No, non sono impazzito. Zazie capirà.

 P.S. No, non sono impazzito. Zazie capirą.
ARGH
STAVO per scriverti la stessa identica
cosa!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
Sob
Z.
P.S: non sono impazzita.
Moos capirą

 
http://www.nws.org/downloads/Videos/MTTOct23a.ram
Per ora mi si blocca dopo una quarantina di secondi. Non c'č modo di
salvare il filmato?
Ciao    Mr Duffy

salvare il filmato?
Non credo, perche' e` un formato RealVideo. Strano che ti si blocchi,
forse perche' il collegamento col tuo modem non e` sufficientemente
veloce?
Ciao
A.
************
ANDREA TRAVE - 
http://civet.berkeley.edu/atrave/
"To make contact with young people, it's better
to play, for example, Stravinsky's Rite of Spring 
than Mozart or Beethoven. It gives a sense of 
recognizability even if the listener's only 
frame of reference is rock music" [E.P. Salonen]

 veloce?
Temo proprio.
Oltretutto, ho ascoltato oggi gli estratti che ho compresso a 96 kbps cone le cuffie,
e sono abbastanza penosi. Con le casse sembravano più accettabili...
Ciao    Mr Duffy

 ma non posso garantire di averne il tempo e la possibilita'.
Ah, il tempo... va rubato! Sarebbe interessante, Gielen soprattutto.
Prima o poi intendo fare la Sagra, e spero di porre in discussione il tuo giudizio
perentorio sulle registrazioni di Stravinsky...
Ciao :)    Mr Duffy

 Ah, il tempo... va rubato!
Come diceva Mark Twain:
"Il tempo e' denaro! E io non ho tempo!............"
:-))


 Mravinskij per Erato. Come saranno?
è un buon direttore, queste incisioni non le conosco, ma ha ottime
potenzialità di riuscire meravigliosamente bene..e