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Titolo: Registrare il pianoforte

La registrazione del pianoforte è una cosa ostica. Nessun altro strumento o 
complesso è in grado di sprigionare tanta potenza con un transitorio tanto 
breve e netto, a questo si aggiunge poi la grande estensione. Nel registro 
alto le note in staccato suonate forte e senza pedale (o anche con) molto 
facilmente si induriscono diventando aspre e metalliche.
C'è poi la difficolta di dosare il riverbero dell'ambiente, cosa che col 
piano mi sembra più critica che in qualsiasi altra situazione.
Sapreste citarmi qualche esempio di registrazione che per voi sia 
tecnicamente irreprensibile o comunque tale da farne un riferimento?
Scusate il tema, un po' da audiofili, forse anche un tantino OT, ma non 
penso di poter trovare risposte sensate altrove.
EF 

Erg Frast ha scritto:

non me ne intendo moltissimo, ed è un problema che prima o poi vorrò 
affrontare,  ma sono sempre stato affascinato da questo:
http://snipurl.com/gsc5u
alecs.

 tecnicamente irreprensibile o comunque tale da farne un riferimento?
Dal lato tecnico, ho poco da dire, non me ne intendo affatto. Pur non
avendo un impianto di alta qualità, mi pare che in generale più si
approfondisce la conoscenza tecnologica e più si facciano scelte che mirino
a voler ricreare anche la sensazione ambientale della registrazione, vedasi
ultimi dischi di Pollini, che sembrano suonati in una caverna. I dischi DG
degli anni '70-'80-'90, mi paiono tecnicamente eccezionali. Basti
ascoltare, ad esempio, le ultime sonate di Beethoven incise da Pollini a
metà '70, che però soffrono di un po' di distorsione. Un'incisione
grandiosa mi pare quella delle Goldberg dell'81 di Gould, però non quella
in digitale, che è quella più diffusa sul mercato. In occasione della
registrazione fu usato anche un apparato analogico allo stato dell'arte,
senz'altro superiore al primo digitale dell'epoca, e pochi anni fa Sony
pubblicò questa versione dei nastri, che a me pare eccezionale.
A margine di tutto questo, mi piace far notare che pur essendo il
pianoforte così difficile da "far sentire", è invece piuttosto "povero" dal
punto di vista armonico, nel senso fisico del termine. Se provate a
comprimere con un formato lossless un brano che contiene solo il suono del
pianoforte avrete un bitrate dimezzato rispetto al suono di una piena
orchestra, come c'è da aspettarsi data la ricchezza timbrica e armonica
dell'orchestra. Ebbene, lo strumento (preso singolarmente) ad avere una
ricchezza armonica sensazionale è il clavicembalo: un lossless di un
clavicembalo ha un bitrate più che doppio di uno di un pianoforte.
-- 
L'Esattore

 tecnicamente irreprensibile o comunque tale da farne un riferimento?
Granados, Goyescas - Alicha de Larrocha, Decca
-- 
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

 dell'ambiente [...]
Quello è facile: va eliminato mettendo i micro a ridosso
delle corde :)
-- 
"Magicabula, chi ti si fila, bibidi bobidi bu
prendilo lì come e quando vuoi tu
bibidi bobidi, bibidi bobidi, bibidi bobidi bu"

 MG
anch'io voglio essere annoiato :-)
alecs.

 bene i due condensatori
sììììììììììì dajeergasse ai condensatori :D :D :D :D :D
apri tutto...


 EF
Sono, ahimé, un audiofilo. Ma nasco pianista.
Per cui ti suggerisco questa registrazione
http://www.hmv.co.jp/en/product/detail/1436188
Da un punto di vista audio è fantastica per naturalezza e presenza.
E poi c'è l'ultimo Ogdon, l'ultimo pre-ricovero, per intenderci.
Un Liszt grandioso ma non sovraccarico, dalla nervosità ritmica di
Cziffra, ma con molta più densità sonora. Un ideale ippogrifo con la
testa di Arrau ed il corpo di Hamelin.
Poi c'è quest'altra registrazione, sempre giapponese, ed anch'essa
costruita sui medesimi principi commerciali (invitare un venerabile
maestro dell'Occidente in vena di santità per carpirne i segreti in
sala d'incisione), che consente di ascoltare il più bel suono
registrato del venerando maestro in questione:
http://www.hmv.co.jp/en/product/detail/1474370
Ovviamente suona incurante della propria autorevole fallosità, come se
stesse spiegando a qualche timido adepto in un'aula di conservatorio,
piuttosto che di fronte ad un pubblico pagante disposto a concedere
qualche nota sbagliata.
Ci sono poi due Scherzi di Chopin (2 e 3), che dovrebbero essere un
inedito.
Tuttavia sono le prime due note del notturno op.9 n.2 che da sole
bastano a giustificare l'acquisto. O il finale della sonata in si bem,
che sembra parlare; ed io mi chiedo sempre stupefatto se sia un
effetto voluto, o se sia piuttosto una conseguenza della sottrazione
di note (ma di fronte a certo Cortot è fin troppo facile ammutolire).
Ciao
C

tecnicamente irreprensibile o comunque tale da farne un riferimento?
Io no. Per� quando studiavo mi registravo con due microfoni a
condensatore appoggiati su un cuscino sul pavimento sotto il pianoforte
(mezza coda), per quel che vale. Con quei microfoni era il
posizionamento migliore che ho trovato.
--
Federico Spano`


http://snipurl.com/gsc5u
Microfoni vicino alle corde? Sembra il suono che si sente stando in
piedi nell'ansa di una coda aperta.
--
Federico Spano`

Da un punto di vista audio � fantastica per naturalezza e presenza.
Un po' troppa sala per i miei gusti, comunque.
--
Federico Spano`

 Federico Spano`
Vero, verissimo, ma è quello il bello. Se ben riprodotta, quella
registraizione ha una capacità notevole di entrare nella sala di
riproduzione: se guardi le foto del libretto accluso non si tratta di
uno stage enorme, per cui risulta compatibile con una ricreazione
domestica.
Per me è proprio per quello che è naturale.
Ciao
C

 nell'empasse, daje er gasse!
questi aforismi potevano allignare solo a Roma e questo
tipo di "atmosfera" è una delle poche ragioni valide per
volerci vivere.


Federico Spano` ha scritto:

non ne ho idea ma mi piace moltissimo.
la variatio 6 � qualcosa di incredibile, sotto tutti i punti di vista.
alecs.

 
http://www.hmv.co.jp/en/product/detail/1436188
Ma � roba solo giapponese o si trova anche da noi?
EF 

 registrato del venerando maestro in questione:
http://www.hmv.co.jp/en/product/detail/1474370
Questa invece è bellissima. Sarà la sterefonia che ha 'fregato'
l'RCA? :o)
(a onor del vero devo dire che alcune recenti - beh, di 7 o 8 anni fa,
ma come alcuni frequentatori di questo NG sanno non seguo più la scena
classica da un po' - registrazioni di Kissin per la BMG sono
fantastiche, ma il merito temo è più di Tony Faulkner!)
lox

 Suite Inglesi di
Bach suonate da Perahia (Sony Classical).
Non conosco, ma le ultime sonate di Schubert (Pehraya/Sony) lasciano un po' 
a desiderare
Ma non � che anche le grandi etichette spesso e volentieri si affidano a 
delle agenzie-service attrezzate di tutto punto? Non si corre il rischio di 
trovare dischi DG e DECCA registrati dagli stessi tecnici con le stesse 
attrezzature?
Saluti
EF 

 attrezzature?
Può essere. Una volta un pianista era seguito per lo meno dallo stesso
producer (leggendaria l'accopiata Frost-Horowitz o Brock-Pollini), se
possibile dallo stesso tecnico del suono, avendo perfino preferenze
per il luogo della registrazione (Arrau se non ricordo male impazziva
per La Chaux de Fonds). Alla Hyperion credo che ancora si ragioni in
questo modo (i miei amati Stephen Hough e Marc-André Hamelin per
esempio, lavorano quasi solo con Andrew Keener e fino a che non li ha
"traditi" per l'RCA con Tony Faulkner come audio engineer - un
genio!). Può essere che oggi, con il mercato discografico molto in
ribasso (almeno in campo classico) producer tecnici, ecc. abbiano
bisogno di lavorare di più e quindi facciano un po' le "puttane". Ma è
solo un'ipotesi...
lox
p.s.
Se il messaggio viene visualizzato 2 volte mi scuso ma non ero sicuro
che la prima fosse andata a "buon fine". Posto da googlegroups e i
captcha sono assurdi!

 attrezzature?
Può essere. Una volta un pianista era seguito per lo meno dallo stesso
