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Titolo: Sweelinck, ancora fantasia modo dorico: pezzo insuonabile?

Ciao NG,
 
Come sapete da un mio post precedente (o meglio come sa
chi se lo ricorda) sto studiando una delle tante fantasie
del mio amatissimo Sweelinck. Dato che farò riferimento a
punti specifici, la trovate qui:
 
https://www.dropbox.com/s/ewlipxcw9sstk6f/sweelinck_fantasia_doria.pdf?dl=0
 
 
Orbene, come sempre tutto contento della mia capacità di
delineare i temi (sempre riferita a uno strimpellatore
auto didatta e dilettante) mi sono a un tratto accorto con
terrore-estasi che il già gran contrappuntista non si è
risparmiato. Alla battuta 145, compare il tema aumentato
al tenore (credo si chiami così, insomma, la voce appena
sopra il basso), poi compare sempre aumentato al basso
alla battuta 160. Avendo capito che aria tirasse ho
iniziato a cercare e ne sono uscite parecchie. Anzi in
pratica credo non ci sia una sola battuta in cui non
compare una nota del tema. Tre domande:
 
1) Non mi stupirei se avesse usato il tema retrogado e/o
invertito o trucchi persino più complessi, solo che non li
so vedere. Credo di aver trovato tutti i punti in cui
compare il tema (anche se aumentato), forse se cerco bene
c'è qualche stretto ma con cose più complicate mi arrendo.
Riuscite a vedere qualcosa?
 
2) Suonarla... Ecco, nemmeno all'organo si sente tanta
scienza; su youtube c'è una versione all'organo che
permetterebbe in teoria di sentire il tema aumentato ma
credo che se non si sa cosa cercare o non si ha davvero
tanto mestiere non ci si accorge di tutto quello che sta
succedendo "sotto il cofano". Se mai la registrerò penso
di dover rinunciare in partenza a rendere la sua struttura
e non mi resta che concentrarmi su una resa basata sul
fraseggio o chi sa cosa. Inutile dire che parlo del
pianoforte, strumento che per quanto mi riguarda è
splendidamente adatto a questo repertorio (ok, la smetto
col flame mode, ma ci credo davvero). Su cosa
puntereste voi per poterla rendere fonicamente?
 
3) Che senso aveva comporre musica così? Beninteso a me
manda in estasi e mi fa toccare davvero l'assoluto ma
davvero è concepibile una musica la cui maggiore fetta di
godimento non è per l'orecchio? Inizio a farmi delle
domande a cui temo che reagirò come lo struzzo che mette
la testa sotto la sabbia: amo questo repertorio in modo
smodato, eppure... molte opere di questo periodo sono
in-rendibili, nel senso che sospetto che nessuno strumento
possa esplicitarne la struttura.
 
grassie
 
Apx
 
 
-- 
"Ieri ho cucinato le pappardelle al cinghiale"
"Erano buone?"
"Strepitose, le ha mangiate tutte"
 

 godimento non è per l'orecchio?
 
 
Infatti è un tipo di musica che tendevano a fare principalmente i fiamminghi, specie nel '500, ma che poi è stato abbandonato; anche perché, ripeto, qui non stiamo parlando di un canone. Non essendovi cioè reali vincoli, questo tipo di costruzione rimane tutto su carta. Successivamente i compositori scelsero mezzi espressivi, nel contrappunto, di tutt'altra natura.

  espressivi, nel contrappunto, di tutt'altra natura.
 
Ma anche se ci fossero reali vincoli perché la differenza
tra "rimane tutto su carta" o meno? Potresti spiegarmi
cosa intendi, che credo sia interessante?
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Quando ci sono vincoli, come quelli del canone, si crea una sorta di "composizione matematica", la cui bellezza sta nel riuscire a rendere melodica, espressiva ed organica una composizione appunto costretta nei suoi vincoli. 
 
Ad esempio, in un canone a due voci la bellezza sta nel riuscire a far sembrare "libera" una melodia vincolata (vincolata ad esempio alla sua inversione o retrogradazione).
 
Quando invece la composizione è di per sé "libera", i procedimenti di cui stiamo parlando perdono completamente di significato, proprio perché vengono destituiti della loro natura vincolante; ed essendo difficilmente distinguibili all'ascolto (specie quando ci sono quattro o più voci), rimangono dunque solo su carta.
 
Si tratta in definitiva di un modo obsoleto di comporre, che i contrappuntisti italiani delle epoche posteriori al '500 si guardavano bene dal replicare al di fuori dei canoni, preferendo usare tanti altri sistemi contrappuntistici. In Germania, invece, si continuò con questa solfa anche nel '700 e '800.
 
 

 continuÃ² con questa solfa anche nel '700 e '800.
 
Grazie mille, chiaro ed esaustivo! :)
