Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: Lalla Rookh al Pergolesi Spontini Festival

Sono andato a vedere questo spettacolo con l'idea di assistere ad un
operazione culturale di alto livello, unica direi, se si pensa che
questa e' stata la prima opera che Spontini da composto dal suo
trasferimento alla Corte di Berlino; la sua prima opera tedesca.
In realta' considerare Lalla Rook un'opera non e' esatto. Si tratta di
un Festspiel, con testo tratto dall'omonimo volume di novelle esotiche
in versi di Thomas Moore e realizzato in forma di quadri viventi con
musiche di scena comprendenti 4 pezzi strumentali e 6 vocali, questi
ultimi da eseguirsi dietro le scene. 
Il Festival offiriva quindi, almeno cosi' sembrava sulla carta, una
grande occasione, per conoscere l'avvicinamento di Spontini, dopo le sue
grandi tragedie-lyrique, all'atmosfera del romanticismo: quell'atmosfera
che dominera' nelle due opere successive, il Nurmahal e l'Alcidor, e che
culminera' nel Grand-opera della Agnes von Hoenstaufen.
Non ho esitato quindi a farmi i 400 (+altri 400 per il ritorno) km che
separano Piacenza da Jesi, dove mi sono trovato con Pamilton, col quale
condivido un grande interesse per il compositore marchigiano.
Il lavoro composto da Spontini č organizzato su quattro storie, di
sapore esotico, che un poeta di corte, Ferramors, racconta alla
principessa Lalla Rookh in viaggio per incontrare il principe suo
fidanzato.
La prima storia, "Il profeta velato di Corasam" narra di un giovane
guerriero, Azim, che dopo lungo tempo ritrova la propria amata, Zelica.
Tuttavia la fanciulla, nel frattempo, ha giurato fedelta' al profeta
Mocanna, uomo potente e malvagio che suole coprire il suo volto sotto un
velo d'argento. Azim convince Zelica a fuggire, ma il profeta interviene
per impedire la fuga. Azim tuttavia non rinuncia alla donna amata, e si
unisce ad un potente esercito che invade la citta' del profeta e ne
uccide tutti gli abitanti. Azim, in cerca di Zelica, vede avvicinarglisi
una figura col volto coperto da un velo d'argento. Con la spada la
trafigge, ma la figura morente si rivela essere la sua amata.
La seconda storia, "La peri e il paradiso" narra della ricerca da parte
della Peri di un dono gradito al cielo, unica possibilita' che le e'
stata offerta per entrare in paradiso. Un primo dono ella lo trova
nell'ultima goccia di sangue uscita dal cuore di un giovane guerriero
che, pur di non arrendersi al suo vincitore, scaglia l'ultima freccia e
viene poi massacrato dagli uomini di quest'ultimo. Ma il dono non e'
gradito al cielo. Il secondo tentativo la porta a osservare il
pentimento di un uomo malvagio alla vista dell'innocenza e della fede di
un bambino. Il malvagio pentito versa un lacrima che la Peri si affretta
a portare al cielo, ottenendo cosi' finalmente l'ingresso in paradiso.
La terza storia, "I Gheber" narra di un guerriero adoratore del fuoco,
Hafed, che, richiamato da un dolcissimo suono, scala un'alta torre, dove
trova una bellissima fanciulla, Hinda. Fra i due esplode subitaneo un
intenso amore.
Ma il padre della fanciulla, l'emiro Al Hassan, ha giurato di
distruggere tutti gli adoratori del fuoco. Hafed si rifugia nella sua
torre, portando con se' Hinda. Gli uomini di Al Hassan conquistano la
torre, e Hafed per non cadere nelle loro mani si da' fuoco. Hinda allora
dalla torre si getta nel mare.
La quarta storia "La festa delle rose" narra di un potente re,
Gehanghir, che ha abbandonato la bellissima moglie, Nurmahal. La donna,
disperata, chieda ad una maga un modo di riconquistare il marito. La
maga induce nella regina un profondo sonno, nella quale essa udira' una
musica celestiale.
Il giorno della festa delle rose, Nurmahal si presenta a corte vestita
da umile araba, assieme a tante altre fanciulle che dovranno rallegrare
il re e la sua corte. Ella, giunta davanti a Gehangir, canta l'armonia
udita in sogno, e il re e' deliziato al punto da affermare che se la
moglie gli avesse cantato una simile musica, mai l'avrebbe abbandonata.
Allora Nurmahal si rivela e si getta fra le braccia dello sposo.
Spontini per questa rappresentazione compose 10 numeri, di cui 4
strumentali (marce o danze) e 6 vocali, su poesie che narravano le
favole. Lo spettacolo quindi doveva dar luogo ad un intreccio di tableau
in parte mimati, in parte danzati, in parte recitati e in parte cantati
che dovevano ricostruire gli eventi narrati dalle favole. Mimi, attori,
danzatori, erano impersonati da alti dignitari della corte prussiana,
che cosi' partecipavano direttamente alla festa.
Mi pare che vi sia stata un'unica rappresentazione, dopo di che il
Festspiel venne abbandonato, e parte (o tutti?) i numeri vennero
trasferiti in un'opera feerie che Spontini compose subito dopo, il
Nurmahal. Le partiture originali cosi' furono andate perdute, essendosi
conservata solo la riduzione per canto e pianoforte e il testo originale
delle fiabe.
Per la rappresentazione di Jesi furono fatte due operazioni: la prima e'
stata la riscrittura del testo originale da parte di Aldo Busi. La
seconda e' stata la riorchestrazione dei numeri musicali da parte di
Azio Corghi, il quale poi ha aggiunto alcuni commenti strumentali
rielaborando in variazione alcuni temi tratti dai numeri musicali di
Spontini. Il tutto, scrive Corghi nel programma di sala, per
"determinare una rilettura in chiave di attualita'". Tuttavia era
naturale chiedersi perche' non fosse usata l'orchestrazione dei brani
quale risultava dal Nurmahal. La risposta che ci e' stata data e' stata
che si voleva evitare un falso. Risposta che invece di chiarirci, ci ha
lasciato ancora piu' dubbiosi.
Francamente devo dire che lo spettacolo che ne e' risultato e' stato
orrendo.
Il palcoscenico era vuoto, col fondo diviso in due parti: una piu'
piccola a destra, monocroma, con i colori che variavano nel corso della
rappresentazione, davanti alla quale era situato il narratore. Quella di
sinistra, piu' ampia, serviva per proiezione di figure, per lo piu'
disegni in stile indiano (volti di donna, torri merlate, piccole scene,
etc.).
Aldo Busi, nella veste di narratore, ha cominciato a leggere col la sua
nota voce stentorea, il testo da lui scritto, che non e' risultato altro
che una dilatazione infarcita di particolari del testo originale,
intramezzato da battutine francamente ridicole che, chi ha avuto la
sventura di assistere a qualche sua apparizione televisiva, puo'
facilmente immaginare.
Nel corso di questa lunga e noiosissima lettura, venivano introdotti i
numeri musicali riferiti alle diverse fiabe. I numeri puramente
strumentali avevano come supporto visivo le proiezioni sulla parte
sinistra del palcoscenico; i numeri vocali erano eseguiti da uno o piu'
cantanti disposti al centro del palcoscenico; i numeri di danza
rappresentati dalle proiezioni di una "danzatrice" sulla parte sinistra
dello schermo che in pratica piu' che muovere un po' le braccia e
sollevare ogni tanto una gamba, non faceva. Evidentemente le veline di
Striscia la notizia hanno fatto scuola.
Ma non bisogna equivocare. La musica, in uno spettacolo che si
presentava nelle locandine come uno spettacolo musicale, ha avuto una
presenza quasi marginale. Lo spettacolo di fatto e' stato dominato dal
lungo, interminabile sproloquio di Aldo Busi, e i numeri musicali
venivano quasi ad assumere il ruolo di "stacchetti" (ancora viene in
mente la "drammaturgia" di Striscia la notizia), con la cantante che
faceva la sua apparizione e, finito il pezzo usciva di scena. Veramente
uno spettacolo orripilante.
Ma non finisce qui. La musica di Spontini e' bella, e sono riconoscibili
le sue linee melodiche, alcune riportate da opere precedenti, come ad
esempio l'aria scozzese del Milton. Ma quale strazio ne e' stato fatto!
Un'orchestra che, io credo, definirla "dilettante" e' fare un
complimento: stonature negli archi e negli ottoni, legni dal suono
sgraziato, in somma in queste condizioni e' stato perfino difficile
riuscire a valutare il lavoro di orchestrazione di Corghi, e a
riconoscere la mano di Spontini. 
A tutto questo si aggiunga la mia impressione che la voce dei cantanti
fosse amplificata: e questa impressione l'ho ricevuta notando una
distorsione del suono nelle note piu' acute del soprano.
Che cosa si puo' dire d'altro? Io e Pamilton siamo rimasti veramente
allibiti davanti ad uno spettacolo del genere, dove il nome di Spontini
e' stato oltraggiato in modo inverecondo. Alla fine dello spettacolo,
molti del pubblico (quello rimasto, perche' molti se ne sono andati dopo
la prima parte) hanno applaudito. Forse erano invitati o persone
dell'entourage. Io e Pamilton abbiamo pensato bene di esercitare il
nostro diritto di spettatori paganti e delusi, e abbiamo buato a gran
voce, gridando piu' volte "vergogna!" all'indirizzo dei partecipanti.
Cosi' e' finita una serata che e' meglio dimenticare... o forse
ricordare come esempio di sottocultura gabellata come operazione
culturale di alto livello!!
Ciao a tutti e scusate lo sfogo di chi per assistere a questo spettacolo
(si fa per dire) si e' sorbito 800 km in macchina, oltretutto in giorni
di rientro dalla ferie!
Rudy

 ha scritto nel messaggio
news:1g0867r.l4e9n5ko126iN%rodolfo....@tin.it...

il direttore era Christopher Franklin come risuta dalle locandine? come ti č
sembrato? io sono stato suo collaboratore a Spoleto per Manon Lescaut e devo
dire che č molto preciso e scrupoloso... mi dispiace molto per lui che si
sia trovato in una situazione simile!
Andrea

 sembrato?
Che cosa posso dire? La parte musicale e' gia' msera (come quantita',
naturalmnte) di per se'. L'orchestra ha fatto ogni sforzo per rovinarla.
Busi ha intasato le nostre povere orecchie. E' difficile valutare in
queste condizioni il lavoro di un direttore.
Se, come dici, e' una persona precisa e scrupolosa occorre pensare che
si sia trovato con questa armata brancaleone avendo a disposizione un
numero insufficiente di prove.
Ciao
Rudy

 wrote in message
1g0867r.l4e9n5ko126iN%rodolfo....@tin.it...
Di questa serata ne ho sentite di tutti i colori, il tuo è il resoconto più
equilibrato.
Aldo Busi è uno scrittore di grande talento (si vedeva di più agli esordi)
ma ora ha perso il senso del limite, direi.
dR

 Aldo Busi è uno scrittore di grande talento (si vedeva di più agli esordi)
Non ho mai letto nulla di suo. Mi sono bastate alcune sue apparizioni
televisive per togliermi ogni interesse a conoscerlo piu'
approfonditamente.
Ciao
Rudy

 approfonditamente.
Se cambiassi idea, il più rappresentativo (in generale, e delle sue
capacità) IMHO è il primo, Seminario della gioventù. Che infatti continua a
rivedere (a me pareva buona la prima). Certo è per stomaci forti, diciamo
così...
ciao
dR

 così...
Ti ringrazio della segnalazione. Il mio stomaco e' a prova di bomba, non
c'e' problema.
Ma il tempo no. Davanti a me ho una sfilza di libri in lista d'attesa
che mi interessano moltissimo: per citarne alcuni, Saramago, Richler, la
rilettura di Pirandello... la Yourcenard... per non parlare di alcune
riletture che mi vengono stimolate da situazioni (ad esempio mi aveva
molto interessato la storia della Sicilia normanna, stimolatami
dall'ascolto di Krol Roger di Szymanowsky oltre agli ascolti musicali
che occupano molto del mil tempo.
E io sono lento, lento, sia nel leggere, sia nell'ascoltare musica.
E' chiaro che devo fare una selezione. E in genere la faccio seguendo
una traccia (magari non sempre comprensibile, neppure a me, ma tant'e')
Ciao
Rudy

operazione culturale di alto livello, unica direi, 
Grazie per la recensione.
M'ero pentito d'essermela lasciata scappare, poii ho letto un paio di
critiche sui giornali davvero unanimi nello stroncare tutto,
soprattutto a causa del debordare di Busi.
Tu confermi, e io son felice d'essere rimasto in dolomiti.
ciao!
--------
ned...@iperbole.bologna.it
-------
"Il Tempo, complice degli sterminatori, atterra la morale.
Chi, oggi, ce l'ha con Nabucodonosor?"
E.M.Cioran

 soprattutto a causa del debordare di Busi.
Non ho letto le critiche sui giornali. Solo quella di Zurletti su
Repubblica. 
Il fatto che la critica principale sia stata rivolta a Busi dice molto
sulla serenita' e sulla onesta' dei critici.
Busi non solo ha debordato impietosamente, ma ha anche rifatto (e
ampliato) lo scritto originale in modo pedissequo e banale, che le
battutine infilate qua e la' non hanno certo reso piu' interessante.
Ma ho la sensazione che Busi sia stato il capro espiatorio.
Evidentemente i suoi santi in cielo o sono deboli o non ci sono affatto.
E allora giu' a picchiare! Tanto costa nulla!
Dal punto di vista dello spettacolo, Busi o non Busi, la cosa era
decisamente penosa. Che senso ha proporre uno spettacolo di musica con
l'80% del tempo almeno costituito da una lettura di un testo rifatto?
Possiamo parlare di spettacolo musicale? E poi portiamo in scena un
festspiel senza il minimo richiamo a quella che era la sua funzione
originale? Scenografia pressoche' assente. Regia meno che meno. Cantanti
che entrano ed escono come in una escuzione da concerto. Danze
(ridicole) fatte in proiezione...
In tutto questo Busi non c'entra. Qui e' il progetto della
rappresentazione che manca totalmente.
Eppure lo spettacolo e' stato annunciato come una grande operazione
culturale che doveva far accedere lo spettatore al clima romantico
tedesco che Spontini a Berlino aveva cominciato ad avvicinare!
Non parliamo della strumentazione di Corghi, perche' qui entriamo
nell'altra grave carenza dello spettacolo: l'esecuzione.
Orchestra che stona alla grande, suono sgradevole, attacchi fatti ad
orecchio (ma evidentemente di un sordastro)... Cantanti microfonati...
La strumentazione di Corghi, per me e' stata non valutabile. Eppure
doveva essere forse la cosa piu' interessante.
Come vedi, Busi non e' certo l'unico responsabile, e neppure il
maggiore. Qui i veri responsabili sono stati la presidenza del festival,
che si e' posta un obiettivo molto diverso da quello che ha
preannunciato (e certamente molto meno importante); e la direzione
artistica che ha fatto le scelte interpretative ed esecutive.
Questi sono i veri responsabili!!!!
Ma qui evidentemente ci sono santi in paradiso, se e' vero che il TG2
della notte ha esaltato lo spettacolo con parole "debordanti"!!!
Tu hai fatto bene e non venire. Questo ha protetto te dall'assistere ad
uno scempio. Ma non ha protetto il livello della nostra cultura e si e'
sprecata un'occasione importante per il ricupero e la diffusione di un
compositore dell'importanza di Spontini!
Ciao
Rudy

 E allora giu' a picchiare! Tanto costa nulla!
Credo che di santi non ne abbia affatto, troppo "cavallo pazzo". Il punto è
che Busi si ostina in una forma di narcisismo autolesionista (lo so, l'idea
sembra contraddittoria, ma leggendolo ci si accorge che non è così...non più
di tanto). Questo atteggiamento semplicemente viene frainteso, lo prendono
per una specie di Platinette, un cabarettista fra i meno originali (in
effetti si riduce a fare cose da poco, spesso e volentieri). IMHO questa è
la chiave del suo successo televisivo (si fa per dire, già ha stufato),
pochissimi si sono resi  effettivamente conto di chi sia questo tizio (e lui
fa di tutto perché accada); quindi è anche il capro espiatorio perfetto.
Resto convinto che le doti le avrebbe, e con un po' di nevrosi
esibizionistica in meno...ma si sa, parlare della vita degli altri è sempre
troppo facile. :-)
dR

 di tanto). 
Su Busi, probabilmente hai ragione. Dico probasbilmente perche' lo
conosco poco.
Ma il vero punto dello spettacolo non e' stato Busi (anche se il suo
contributo e' stato importante).
Il vero punto e' Spontini, che con uno spettacolo del genere e' stato
massacrato. E lo spettacolo, almeno secondo quanto avrebbe dovuto essere
(era la prima del festival Pergolesi Spontini), avrebbe dovuto offrire
il recupero di una sua opera in termini culturali.
Cosa che non e' stata, anzi... E su questo punto le critiche dovrebbero
porre l'accento, non su Busi, che tutto sommato non ha fatto peggio di
tutti gli altri.
Ciao
Rudy

 il recupero di una sua opera in termini culturali.
Sě, su questo concordo in pieno.
dR