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Titolo: In difesa di Nikolaus Harnoncourt e del Concerto di Capodanno 2001 (lungo)

"Affidando la direzione del Concerto di Capodanno 2001 a Nikolaus
Harnoncourt, i musicisti della Filarmonica hanno scelto, questa volta, un
artista con il quale essi lavorano regolarmente dall'inizio degli anni '80 e
che è stato, tra l'altro, violoncellista in seno all'orchestra durante i
suoi anni di studi. È la prima volta dopo Willi Boskovsky che il Concerto di
Capodanno è diretto da un musicista che aveva già suonato, lui stesso, tra i
ranghi dell'orchestra. Questo invito risponde anche all'interesse suscitato
dal lavoro di Harnoncourt sulla musica "viennese" in generale con la
Filarmonica di Vienna, particolarmente intensivo nel corso degli ultimi
anni. Oltre a numerosi avvenimenti rilevanti, tra cui due esecuzioni
indimenticabili dell'oratorio "Il libro dei sette sigilli" di Franz Schmidt,
registrate dal vivo da Teldec nell'aprile 2000, Harnoncourt ha diretto con i
Wiener Philharmoniker due concerti Strauss a Innsbruck e Berlino nel giugno
1999, l'anno del giubileo degli Strauss".
Clemens Hellsberg
Comitato direttivo dei Wiener Philharmoniker
(dalle note di copertina del doppio cd del Concerto di Capodanno 2001 -
Teldec -)
Queste parole sacrosante dovrebbero far riflettere tutti, me compreso, all'
interno del NG. Quando, nella mattinata del 1° gennaio, gustandomi la prima
parte del concerto, mi resi conto di aver di fronte un evento, e non un
semplice concerto (come era capitato con Maazel, Mehta, ed anche con Muti),
anzi, di percepire le stesse "good vibrations" che avevo avuto con Kleiber e
Karajan, cercai timidamente di far notare che quelle esecuzioni non erano
malvagie, anzi!
E invece no.
La quasi totalità degli interventi negativi nel NG, a proposito di
Harnoncourt si è fatta sentire, in modo piuttosto forte.
Qualcuno ha rimpianto Boskovsky. Qualcun altro, addirittura, Clemens Krauss
(ma se è morto nel 1954!).
Mi sono domandato: forse ho sbagliato io nel valutare il concerto?
E ancora: Harnoncourt, che ubriacone! Ma avete visto che faccia paonazza!
Forse avrà bevuto un po' di gin.
Com'era bella e verde la mia valle.anzi, com'erano belli i tempi in cui
Boskovsky dirigeva il concerto di Capodanno.
Nulla da recriminare su Boskovsky, anzi!
Ma se i Wiener Philharnoniker hanno volontariamente invitato Nikolaus
Harnoncourt, c'era una ragione, e non certamente legata alle sole ragioni
discografiche.
Bene, il fatto che il Sig. Hellsberg abbia deciso, a nome dei Wiener, di
firmare le note di copertina e di difendere la scelta Harnoncourt non è
certamente casuale, e per tante ragioni, alcune delle quali sono di seguito
riassumibili:
1) l'ostracismo di certa critica, anche nostrana, nei confronti di
Harnoncourt (non è casuale il fatto che il Corriere della Sera non abbia
inviato nessuno dei due critici a recensire il concerto?);
2) il pregiudizio di molti appassionati di classica verso Harnoncourt (le
discussioni apparse nelle scorse settimane sul NG ne sono una prova
lampante);
3) la non eccessiva notorietà di Harnoncourt all'interno dello star-system
(non è direttore stabile, non dirige le orchestre americane, lavora sia con
orchestre moderne sia con il suo fido Concentus Musicus Wien, ecc.ecc.).
I Wiener Philharmoniker hanno dimostrato una grande, grandissima lezione di
civiltà musicale ed artistica, scegliendo di affidarsi ad un direttore d'
orchestra, il cui magistero è ormai riconosciuto a livello internazionale,
seppur oggetto di discussioni e, spesso, anche di pregiudizi (chi non
ricorda le violentissime stroncature di Luigi Della Croce che, su Famiglia
Cristiana, negli anni '70, stroncava violentemente il suo ciclo delle
cantate di Bach, e compiva elogi a profusione a favore di Karl Richter?).
E va bene, non leggiamo le recensioni, basiamoci su quello che ci dice il
nostro orecchio e, soprattutto, il cuore.
O.K., non appena è uscito il doppio cd Teldec, mi sono recato subito ad
acquistarlo.
Ed ora lo sto riascoltando per l'ennesima volta: non capisco perché
Harnoncourt debba essere stroncato ferocemente.
C'è un rubato, un senso del trasporto dell'orchestra, che ricordo di aver
rivissuto solo con Kleiber e Karajan, appunto!
Siamo (per fortuna!) lontani anni luce dai concerti dell'ultimo Muti ('97 e
2000).
Qui i Wiener tirano fuori il super-massimo, sono irresistibili, sparano
cartucce a tutto spiano.
Un concerto, questo, che mi piace davvero tantissimo.
IMHO, le impressioni a video, molto spesso, rischiano di creare soltanto una
valutazione falsata, distorta e non attendibile fino in fondo: evidentemente
Harnoncourt non è un direttore telegenico e, per questa ragione, non ha
realizzato un gran numero di video-produzioni.
Ovviamente, non tutto ciò che ha prodotto Harnoncourt (intendo, come
direttore di orchestre moderne) va considerato eccellente: il suo Beethoven
ha fatto epoca, ha costituito una svolta, ma non altrettanto si può dire per
il suo Brahms (parlo delle Sinfonie, i Concerti per piano mi sono piaciuti
di più).
Qualcuno dirà: fermatelo, prima che sia troppo tardi!
Ha già commesso troppi danni, ha diretto l'"Aida" di Verdi, chissà che
disastro commetterà! Poveri noi, appassionati! Teldec, abbi pietà di noi!
E se ciò non fosse vero?
Come mai nessuno dice peste e corna sul fatto che a Parma, nella stagione
del centenario verdiano, l'allestimento di "Norma" di Bellini sarà eseguito
con un'orchestra con strumenti originali, l'Europa Galante, diretta da Fabio
Biondi?
E perché Harnoncourt non può affrontare "Aida" con i Wiener Philharmoniker?
Occorre, IMHO, riscoprire il gusto della sorpresa, del rischio, della
provocazione, del ricercare nuove frontiere e nuove angolazioni. Essere
pronti a capire chi ci sta di fronte, e soprattutto che cosa egli può
esprimerci di nuovo. E non stroncarlo così, con argomentazioni, IMHO,
futili, basate sul rimpianto di un passato direttoriale, la cui scena era
composta da artisti che, magari, ai loro tempi, creavano anch'essi
discussioni, non ottenevano consensi unanimi, creavano dibattiti. Guardate,
ad esempio, il periodo della Scala abbadiana degli anni '70: oggi viene
considerato un periodo mitico e magico (da quel che leggo sul NG), a quell'e
poca, i loggionisti erano feroci (Kleiber ne sa qualcosa con l'Otello del '
76), e le polemiche, anche politiche, non mancavano (si pensi al caso del
"Gran sole" di Nono). Insomma, il passato non è tutto l'oro che luccica:
ogni epoca, anche quelle passate, ha le sue luci e le sue ombre. Occorre
quindi cercare quel che c'è di buono, e saperselo gustare.
Proprio come sto facendo io, ascoltandomi, con grande gioia, questo
meraviglioso Concerto di Capodanno 2001, magnificamente diretto da Nikolaus
Harnoncourt!
Ciao
Achille Maccapani

 Teldec -)
Quanto da te riportato risulta assai interessante, per piu' di un motivo 
confutando anche le affermazioni di qualcuno su questo NG.
Per prima cosa c'e' un errore, o comunque uno scoop: Harnoncourt non 
sembra mai aver suonato (almeno ufficialmente) per i Philarmoniker, ma 
per i Symphoniker, che penso siano tutt'altra cosa. Strano che un 
portavoce ufficiale dei Wiener sostenga il contrario..meriterebbe un 
approfondimento. Che sia stato costretto a scrivere quelle note di 
copertina sotto la minaccia delle armi da parte del Signor TELDEC? :))
La seconda cosa e' che il comunicato dice "i musicisti della 
Filarmonica", non "i responsabili di marketing delle major del disco". 
Sapevo che i Wiener erano soliti scegliersi i direttori o comunque 
ribellarsi alle imposizioni, e questo smentirebbe coloro i quali hanno 
visto nella scelta di Harnoncourt una "imposizione".
Inoltre ribadisce che il lavoro di Harnoncourt con i Wiener ha suscitato 
interesse (sembra di capire anche fra gli orchestrali). Poiche' fra noi 
c'e' chi dice di riconoscere le facce delle prime parti dalle seconde 
scelte, e di aver visto un'orchestra di "rincalzi" per capodanno, mi 
chiedo se in seno ai Wiener i panchinari abbiano fatto un colpo di mano 
o qualcuno qui si diverta a far credere piu' di quel che...riconosce! :))
Filippo

 Biondi?
Io l'ho gridato mesi fa appena me ne sono accorto e resto in attesa di sapere
la reazione della mia città d'origine: se lasciano passare anche questa, vuol
dire che il loggione storico è proprio estinto.Senza contare che Norma sarà
June Andersson, un grande (ex) soprano leggero che si è devastata gli acuti
cantando Trovatori e simili.
Naturalmente, spero di sbagliarmi e che sia un meritato successo, ma lasciatemi
tremare.
Per il resto:  grazie per il post informativo e anticonformista.
Stefano

 ha scritto nel messaggio
news:3a6b1...@news.dada.it...


E perché Harnoncourt non può affrontare "Aida" con i Wiener
Philharmoniker?
Già fatto - ha appena registrato Aida con i Wiener Philharmoniker per la
Teldec (con Gallardo-Domas, La Scola, Hampson, Borodina, Polgár,
Salminen).
Giovanni

ranghi dell'orchestra.
Mistero svelato! il trucco è nel "durante i suoi anni di studi"!
Ho cercato nella biografia e ho trovato l'episodio raccontato in prima
persona dal Maestro, a p. 74-75.
In effetti Harnoncourt ha suonato professionalmente nei Simphoniker, però
ha debuttato come violoncellista (o meglio, il suo debutto in
un'occasione "importante") proprio con i Wiener Philarmoniker. Almeno, lo
si potrebbe dire - ma è davvero tirata per i capelli!
Nella stagione 1949/50 il maestro di Harnoncourt (Emanuel Brabec), che
era un Philarmoniker, gli aveva chiesto di sostituirlo in una Salomé alla
Staatsoper la cui orchestra non è altro che i Philarmoniker sotto diverso
nome. Un veterano dell'orchestra lo aveva messo in ultima fila, gli aveva
mostrato l'unica nota che il direttore (Böhm) avrebbe potuto sentire -
una corda vuota! - e Harnoncourt aveva suonato con molta diligenza ed
esattezza quella nota.
Una nota su corda vuota che permetterà a Clemens Hellsberg di querelare
chi gli darà del bugiardo :-))
Giovanni

 Harnoncourt!
Beh, complimenti per la tua arringa difensiva. Sei stato molto convincente.
Davvero!
Harnoncourt è un direttore che mi ha sempre affascinato per il suo modo di
"far suonare" l'orchestra, da Mozart a Beethoven, e ovviamente in Bach dove
ha fatto dei lavori più che eccellenti.
Dopo aver letto il tuo post sono sempre più deciso ad acquistare il doppio
CD anche io. Senza considerare il fatto che il Concerto è piaciuto
moltissimo anche al mio amico Davide Cabassi, motivo in più per fidarsi
sulla qualità.
:-))
Ciao!
--
_________________________
Emanuele Passerini
ema.pa...@libero.it
 (messaggi brevi fino a 2 MB)
ema.pa...@inwind.it
 (messaggi grandi fino a 5 MB)
ICQ# 34957310
Visita il sito su Keith Jarrett!
http://digilander.iol.it/keithjarrett

Grazie molte per il tuo post!
Come avevo scritto all'epoca dei fatti, sono pienamente d'accordo con te.
Considero Harnoncourt un grande musicista, coraggioso nelle scelte,
pionieristico,
discutibile a volte ma sempre e comunque interessante.
Correrò a comprare il disco Teldec!
Ciao a tutti
d

 (ma se è morto nel 1954!).
Veramente una buona parte degli interventi giudicava negativamente
la parte NON musicale del concerto.Io ero tra costoro e vi resto.
Il Neujahrskonzert è da valutare anche come un evento extramusicale,non
saprei darne un'esatta definizione;in questo contesto NH era fuori posto.
Per  quel che riguarda l'aspetto musicale,avendo registrato e
videoregistrato il concerto l'ho spesso rivisto e riascoltato
e IMHO non è paragonabile a quelli di Karajan e Kleiber.E' sicuramente
più interessante di quelli di Muti,Mehta,Maazel.La scelta di NH
è stata certamente indovinata dal punto di vista economico:avresti
acquistato un undicesimo Maazel?
Ciao
    Roberto


Sono d'accordo con te.
Consiglio, inoltre, di leggere l'illuminante intervista concessa da
Harnoncourt e riportata sul CD Classics (l'ormai ex CDClassica) di
dicembre/gennaio.
Pierpaolo