Newsgroup: it.arti.musica.polifonia
Titolo: Tonalità originali / Brani strofici

Salve a tutti,
avrei un quesito da porre alla popolazione del NG.
C'è qualcuno tra gli illuminati direttori/cantori/etc.presenti che sa dirmi
quanto è tassativo il mantenimento della tonalità originale di un brano
corale (o vocale in generale)?
Sicuramente nel corso dei secoli si saranno alternate posizioni diverse,
forse anche legate al continuo precisarsi della scrittura musicale...ma io
non so molto in proposito e chiamo gli esperti in mio soccorso.
Un analogo discorso (sulla teoria e sulla prassi esecutiva) mi interessa per
quanto riguarda i brani strofici (intendendo quelli che non riportano per
esteso la scrittura di tutta la musica, ma solo quella della prima strofa).
Grazie in anticipo a quanti vorranno gentilmente "illuminarmi".
Saluti
Cocco

 corale (o vocale in generale)?
---
Mah, il diapason è cambiato parecchio nei secoli, salendo e scendendo
nei tempi e nei luoghi, e ci sono state epoche in cui tra il 'la' di
Parigi e quello di Venezia c'era una terza di distanza negli stessi anni
- come dice Quantz a metà del Settecento per esempio, con tutte le
variazioni intermedie in giro per l'Europa. Ossia, il la di Parigi era
più o meno il fa diesis-sol di Venezia, il la di Berlino era circa un la
bemolle di Venezia e un si-si bemolle di Parigi... Eppure le musiche
circolavano per tutta Europa, e le gole dei cantanti non erano così
diverse: non è che a Parigi nascessero soltanto bassi profondi. Bach
scrive in diversi periodi certe cantate per il diapason dell'organo
(altissimo, pià alto del nostro), altre con quello dell'orchestra da
camera (un semitono circa sotto il nostro). Ovviamente si trasportava:
in alcune trasportava l'organista, in altre l'orchestra e i cantanti...
I pezzi del Cinque-Seicento scritti in chiavette, con il soprano in
chiave di violino per intenderci, venivano automaticamente trasportati
una quarta sotto. Sul diapason del Cinque-Seicento, anche qui, però, un
esperto potrebbe dirti che cambiava da luogo a luogo: mica giravano con
l'accodatore elettronico. Pensa agli organi antichi: il diapsano
dipennde molto dal costruttore, e varia moltisismo da luogo a luogo.
Ma consideriamo che spesso le musiche antiche erano pensate per cori
maschili, o con falsettisti e castrati. Eseguirle oggi è già di fatto
una 'trascrizione:' l'importante è che un coro le esegua alla tronalità
più comoda e adatta alla musica, come sicuramente si faceva ai tempi in
cui furono scritte. Di solito questa dovrebbe trovarla il direttore
competente che conosce il suo gruppo. Le ottime trascrizioni moderne, di
Acciai per esempio, lasciano di solito la tonalità originale - non come
le vecchie antololgie riportano Palestrina con cinque bemolli in chiave
- proprio perché lasciano l'incombenza al direttore preparato.
Spesso i cori misti di oggi si trovano comodi ad alzare di un tono la
polifonia con il soprano in chiave di soprano, e di abbassare di un tono
i brani in chiavette.
Ciao
------
Paolo

A parte le cose informate e di buon senso scritte dal Borgonovo, aggiungo che
per le musiche monodiche (in primis gregoriano) il problema di rispettare
l'altezza assoluta dell note non si pone proprio: ogni brano si sposta secondo
l'estensione comoda dei cantori.
Quanto ai brani per voce  e liuto del Rinascimetno, anche qui era prassi
cambiare l'accordatura del liuto piuttosto di obbligare un cantante in una
tessitura scomoda.
Non capisco invece esattamente la domanda sui brani strofici. Esattamente?....
Stefano Torelli


 - proprio perché lasciano l'incombenza al direttore preparato.
Molto rispettosa degli originali codici e di carattere assai pratico è
l'opera omnia di Palestrina curata da Casimiri e quanti gli sono succeduti
(Virgili, Bianchi ecc ecc). Oggi è di moda demonizzarla (perchè usa i valori
dimezzati... -mi fa proprio ridere-) ma a mio parere ha soltanto un neo: la
collocazione delle alterazioni (quelle non scritte dall'autore e che erano
prassi quotidiana dei cantori di allora). Non sempre il Casimiri posiziona
le giuste alterazioni e comunque, come lui, anche tanti altri revisori e
compilatori contemporanei di raccolte polifoniche dimostrano di non
conoscere l'antica prassi.
Per quanto riguarda le tonalità originali dei brani.... beh.. sappiate che
in Sistina c'era un cantore che dava le intonazioni in funzione di come era
comoda al coro l'estensione (mi corregga "Magister" se sbaglio). Altro che
tonalità originali :))
Saluti,
Simone

 dimezzati... -mi fa proprio ridere-) 
A me non danno affatto fastidio i valori dimezzati: anche nell'edizione
Anglés di De Victoria li trovo comodi. Certe edizioni con i valori
originali e con le battute 'aperte' saranno anche più chic e più vicine
al testo originale, ma confondono il corista, io trovo. E non dicono
niente di nuovo o di importante al direttore preparato.
Anche sul sito con cui collaboro, 
www.allegroassai.it
, alla fine abbiamo
deciso di pubblicare i brani in notazione bianca con i valori dimezzati,
dopo aver sentito un po' di direttori. Mi pare che anche Acciai, per
citarlo ancora, non sia contrario.
Mi danno invece fastidio gli accidenti inseriti direttamente nel testo.
Spesso sono sottintesi e richiesti dalla 'musica ficta', ma talvolta
sono discutibili, e li preferisco scritti sopra in piccolo. Poi magari
il direttore li accetta e spiega il perché ai coristi interessati.
Ciao.
---
Paolo

 wrote in message
3B2628CC...@allegroassai.com...
