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Titolo: Pavarotti in Idamante???

Già sapevo del debutto (o se non è il debutto è una delle sue primissime
uscite) di Pavarotti nel ruolo di Idamante nell'Idomeneo mozartiano, ma non
capivo come potesse essere possibile. Oggi su radio 3 ne hanno fatto sentire
una parte, precisamente l'aria in cui dice...."il padre mio ritrovo....e poi
lo perdo", isomma qualcosa di simile :-)
Non mi aspettavo che si potesse fare addirittura questo, cioè far cantare ad
un tenore (neanche leggero) la parte scritta per un castrato, cantato oggi
come oggi da un soprano (o mezzo-soprano).
Si è trattata di una particolare eccezione, oppure la pratica è utilizzata
spesso? E poi, in questi casi, la tonalità è sempre la stessa oppure viene
abbassata?
Ps: per compiacere don Bartolo, prima di quest'aria dell'Idomeneo ho sentito
Robert Merrill e Roberta Peters (sua moglie) nel Barbiere di Siviglia e devo
dire che mi è piaciuto.
-- 
Ciao
Massimiliano

 abbassata?
Per una rappresentazione a Vienna in non ricordo quale anno, Mozart
adattò la parte di Idamante da soprano a tenore, riscrivendola quasi
completamente (fra l'altro, se Idamante è un tenore anche le altre parti
vanno cambiate nei pezzi d'insieme). Inoltre, cambiò un'aria scrivendone
una con violino obbligato che si può fare, appunto, solamente quando
Idamante viene cantato da un tenore.
-- 
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
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                   (musicologia pratica)

 abbassata?
In passato molte volte parti scritte per castrato sono state affidate a voci 
maschili, preferibilmente di baritono, una prassi che snaturava 
completamente il significato dell'opera barocca (esempio illustre quello di 
Fischer-Dieskau, che cantò in disco Cesare nel Giulio Cesare di Haendel e 
Orfeo nell'Orfeo ed Euridice di Gluck). Ma io ricordo addirittura come, nel 
1972, il personaggio en travesti di Siebel, nel "Faust" di Gounod, fosse 
affidato a un tenore (era Salvatore Fisichella, e dirigeva Georges Prêtre), 
perché non sembrava appropriato far cantare un ruolo maschile a una donna. 
Lo stesso Claudio Abbado, nella produzione dei Capuleti e Montecchi di 
Bellini che diresse alla metà degli anni Sessanta, fece cantare Romeo da un 
tenore, che nel caso specifico era Giacomo Aragall. Per la tonalità si 
procedeva in genere lasciandola immutata, e limitandosi ad abbassare di una 
ottava il ruolo; talvolta però si rendeva opportuno anche un cambio di 
tonalità.
Il caso dell'Idomeneo è però diverso, in quanto fu lo stesso Mozart ad 
adattare il ruolo di Idamante da soprano (sopranista) a tenore, per una 
esecuzione di Idomeneo in forma di concerto tenuta in un palazzo nobiliare 
di Vienna nel marzo 1786. Invece del cast di virtuosi che aveva preso parte 
alla prima rappresentazione, a Monaco di Baviera nel 1781, Mozart aveva a 
disposizione un cast di nobili dilettanti, e nessun castrato, ma 
evidentemente il desiderio di far conoscere la sua ultima grande opera seria 
a Vienna era troppo forte. Si rese dunque necessario trasporre il ruolo di 
Idamante per la voce di tenore, e anche fare qualche nuovo inserimento; 
Idamante si vide attribuita una nuova aria con violino obbligato (il Rondò 
Non temere amato bene K 490, scritto però curiosamente in chiave di soprano, 
e quindi affrontato oggi, in concerto, anche da soprani), e un nuovo duetto 
con Ilia (Spiegarti non poss'io K 489) che sostituisce quello all'inizio del 
terzo atto (S'io non moro). Nel terzetto del secondo atto (Pria di partir oh 
Dio) e nel quartetto del terzo atto (N'andrò ramingo e solo) Mozart effettuò 
alcuni ritocchi alla linea melodica di Idamante, per adeguarla agli insiemi; 
le arie rimasero invece identiche, e vennero cantate verosimilmente con una 
semplice trasposizione d'ottava.
Fino a trent'anni fa la versione viennese di Idomeneo era praticamente senza 
eccezioni la preferita sui palcoscenici internazionali. In seguito si è 
imposta la versione monacense, che è certo più coerente e soddisfacente 
sotto tutti gli aspetti.