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Titolo: Il miglior Barbiere?

Lo avevo solo in audiocassetta.
L'ho trovato su CD doppio della Decca a 10 euro.
Il Barbiere di Siviglia di Rossini, direttore Varviso, cantanti 
nientepopodimenoche Nerganza, Alva, Ghiaurov, Benelli e (ahime') 
Ausensi, l'unico neo in un cast stellare.
Una direzione d'orchestra (quella del San Carlo di Napoli) frizzante e 
briosa come poche, voci splendide (anche Ausensi, che crolla pero' 
sull'agilita'), suono estremamente soddisfacente malgrado l'eta' della 
registrazione (primi anni '60).
Ve lo consiglio.
A Don Bartolo no........ lo avra' gia' appeso in sala come trofeo! :-))))
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Marco Marcelli - Genova
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"Tutto cio' che e' umano e' imperfetto. Tranne Mozart" (Zazie)

Io mi trovo bene con "Savino" in via Pezzotti a Milano, taglia bene e
parla solo quando interrogato.
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 Marco Marcelli - Genova
Ok, grazie dell'indicazione......
Siete un po' fissati con questo Barbiere.....ma ascoltatevi "L'occasione fa 
il ladro"..x es....con Maria Bayo e de Carolis con la direzione di 
Viotti.....
Il Barbiere diventa un'opera "tarda", una summa di idee già partorite 
nell'ambito di quelle Opere della prima giovinezza che Rossini definì, 
all'età di 66 anni, "peccati di gioventù" di cui andare fiero...
Il vero Rossini da scoprire è quello.....non quello delle Opere mature.
In quel tempo ci voleva coraggio ad infrangere certi schematismi dettati 
dall'"opera-comique" francese.....lui andò oltre e rivoluzionò diversi 
capisaldi.
Bisogna guardare dietro x capire come nacquero i Barbieri, le Cenerentole e 
tutto il resto.
Don Parmenione insegna.....
Saluti
gianni

Quello del mio paese. Prende solo 5 euro ed è molto bravo!
Ciao
Alverman

 ha scritto nel messaggio 
news:458b198b$0$7739$5fc...@news.tiscali.it...


 ha scritto nel messaggio 
news:emeoic$i99$1...@news.newsland.it...


 ha scritto nel messaggio
news:458b198b$0$7739$5fc...@news.tiscali.it...


 Alverman
Saluti
Gippe 

 L'ho trovato su CD doppio della Decca a 10 euro.
Io l'ho regalato qualche giorno fa a mia moglie ma non ricordo bene che 
esecuzione sia: cd doppio decca in offerta a 16 euro. L'ha ascoltato ma 
dice che, rispetto al suo in cassetta, è un po' troppo "scolastico" e 
meno espressivo.
Io non mi esprimo, date le mie condizioni uso solo la macchinetta, 
risparmio e faccio in fretta :-))
-- 
ciao
mario :-)
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http://www.ihv.it/mario
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Mi chiedo cosa sia peggio: Prey che semplifica le agilità ma almeno evita di
sembrare ridicolo o Ausensi che invece non le semplifica ma ottiene un
miscuglio di suoni parecchio discutibile (il suo "di sì felice innesto" mi
dà il mal di mare).
Tu cosa ne pensi?
Ciao.
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Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

 ha scritto nel 
messaggio news:458adbc1$0$19092$4faf...@reader4.news.tin.it...


 registrazione (primi anni '60).
Mio personale giudizio: direttore competente e talvolta anche colorito,
con una discreta orchestra (figura come Orchestra Rossini di Napoli,
attenzione).
Cantanti: Benelli, tra i tenori leggeri che hanno inciso il Barbiere,
è tra i migliori per la precisione della coloratura (nulla a che
vedere con Alva, Monti o il pessimo Misciano) e l'abilità
interpretativa. Certo, la voce è di tipo leggero (quindi non adatta al
Conte, nonostante il disco voglia farci credere il contrario), ma
l'Almaviva di Benelli è infinatamente più rossiniano della
maggioranza degli interpreti della storia del disco.
Berganza: una Rosina stupenda, moderna nell'approccio alle agilità
(provate, tanto per dire, a paragonarla alla Simionato), suadente
nell'accento, che non crea la vecchia Rosinetta spiritata e leziosa.
Manuel Ausensi: grossa voce, ma tecnica scadente. Il suono è di
cospicuo volume, e sparato a bordate, ma gli acuti sono piuttosto
fibrosi (niente a che vedere, però, con l'inascoltabile Gobbi, senza
sforzo il Figaro peggiore della discografia), e le agilità martellate
(anche se sono pochi, bisogna convenirne, i Figaro che sappiano farle
davvero). Interpretativamente, Ausensi però funziona abbastanza bene,
cogliendo talvolta con sapidità il carattere del suo personaggio.
Corena: il solito, insopportabile per le sovrastrutture interpretative
e la tecnica vocale primordiale.
Ghiaurov: all'inizio della carriera. E' questa la vera voce di
Ghiaurov, non certo quella degli anni '70. Sentire, poi, il fraseggio
arguto, spiritoso, mobile, personale. Un Basilio tra i migliori, se non
il più soddisfacente in assoluto.
Stefania Malagù: fa il suo dovere come Berta, cantando meglio di molte
altre.
Sul suono: non bisogna stupirsi della sua qualità, la Decca incideva
in questo modo fin dal 1954-55.

> nonostante il disco voglia farci credere il contrario
ehmmm... come fa a farci credere il contrario?


 Alva non c'è, e hai dimenticato Corena.
forse Marco ha fatto confusione con l'Italiana di Varviso
ciao
c.

 dà il mal di mare).
Prey come Figaro mi piace. Celletti l'ha praticamente demolito, ma il
suo Figaro è ovunque preferibile sia a quello di Bastianini, che a
quello di Capecchi e di Gobbi. La pronuncia, forse, è lievemente
peggiore rispetto a quella del suo Figaro mozartiano del 1968 (con
Bohm), ma la sua resta un'interpretazione divertente, sostenuta da una
vocalità di tutto rispetto.

 parla solo quando interrogato.
E fa bene! Non sopporto quei barbieri che ti devono dare a parlare anche 
quando tu non vuoi.
Dalle mie parti ci sono i cosiddetti "barbieri di quartiere", 
che_credimi/credetemi_sono dei veri e propri cortili (=luoghi di 
spettegolamento).
Quello dove vado io sarebbe uno di questi, ma almeno non mi dicono niente ne 
il principale, ne il ragazzo.
-- 
Ulisse

 Mio personale giudizio: 
-cut-
Mi sento di condividerlo appieno, ed infatti, seppure piu' articolato, e'
simile al mio...:-)
m


Riccardo ha scritto:

No, solo il taglio
Ciao,
Alverman

Gippe ha scritto:

Non proprio, ma abbastanza mediterraneo.
Ciao
Alverman

 ha scritto nel messaggio
news:1166795087....@i12g2000cwa.googlegroups.com...
Prey come Figaro mi piace. Celletti l'ha praticamente demolito, ma il
suo Figaro è ovunque preferibile sia a quello di Bastianini, che a
quello di Capecchi e di Gobbi.
La pronuncia, forse, è lievemente
peggiore rispetto a quella del suo Figaro mozartiano del 1968 (con
Bohm), ma la sua resta un'interpretazione divertente, sostenuta da una
vocalità di tutto rispetto.
Beh........sinceramente non sono d'accordo con te. Il suo Figaro è
sicuramente gradevole e discretamente cantato nell'aria e nelle parti
d'insieme....... ma veramente disastroso nei recitativi che sono
fondamentali nella struttura dell'opera.

 registrazione (primi anni '60).
Cantanti: Benelli, tra i tenori leggeri che hanno inciso il Barbiere,
è tra i migliori per la precisione della coloratura (nulla a che
vedere con Alva, Monti o il pessimo Misciano) e l'abilità
interpretativa. Certo, la voce è di tipo leggero (quindi non adatta al
Conte, nonostante il disco voglia farci credere il contrario), ma
l'Almaviva di Benelli è infinatamente più rossiniano della
maggioranza degli interpreti della storia del disco.
Stranamente non hai mai citato Valletti..........tenore leggero e numero uno
in questo ruolo (ed in tanti altri).
Berganza: una Rosina stupenda, moderna nell'approccio alle agilità
(provate, tanto per dire, a paragonarla alla Simionato), suadente
nell'accento, che non crea la vecchia Rosinetta spiritata e leziosa.
La Simionato  in verità è stata la prima vera innovatrice.........e
vocalmente non mi sembra una Rosinetta spiritata e leziosa.
Corena: il solito, insopportabile per le sovrastrutture interpretative
e la tecnica vocale primordiale.
Primordiale.......ma efficace bisogna riconoscerlo.
Ghiaurov: all'inizio della carriera. E' questa la vera voce di
Ghiaurov, non certo quella degli anni '70. Sentire, poi, il fraseggio
arguto, spiritoso, mobile, personale. Un Basilio tra i migliori, se non
il più soddisfacente in assoluto.
Hai perfettamente ragione........il migliore in questo ruolo insieme a Siepi
Stefania Malagù: fa il suo dovere come Berta, cantando meglio di molte
altre.
Infatti fu riconfermata nel ruolo da Abbado nella storica incisione del
1972.

 tutta la storia (nonché il mio maestro  ;-))
Potresti citare l'orchestra, il direttore ed il resto del cast?
grazie
don Bartolo

 No, solo il taglio
Ma porc... Milano è proprio tremenda, qui per un taglio qualunque sono 15
euro.


 dà il mal di mare).
Secondo me entrambi hanno, anche se in modo diverso, grossi limiti
interpretativi. Personalmente preferisco un Figaro alla Stacciari. Per
questo motivo sono affascinato dalle interpretazioni di Bastianini o di
Nucci mentre, se pur ineccepibili vocalmente (penso ad esempio a Domingo),
alcune scelte in questo ruolo secondo me non sono del tutto azzeccate. .
Naturalmente è un giudizio personalissimo..........e forse diverso dalle
idee dello stesso Rossini che aveva creato il personaggio di Figaro con le
caratteristiche del baritono leggero. In fondo questo ruolo è legato a
questo tipo d'interpreti ed è quindi difficile (anche se non impossibile nel
tempo) concepirlo in modo diverso.
Bruscantini, come sempre, è un caso a parte, essendo in assoluto il miglior
Figaro della storia del disco.
Ciao
don Bartolo

 interpretativi.
Sono d'accordo. Prey, per quanto elegante e preciso, non m'e' mai 
piaciuto come Figaro (mozartiano o rossiniano che sia), forse per 
un'impostazione vocale che gli consente un'emissione "di gola", insomma, 
tra dizione e impostazione non mi convince.
Ben altra cosa Bastianini  o Bruscantini....... ma qui si va 
sull'Olimpo! :-)
Invece vorrei spezzare una lancia in favore di Domingo. Egli nacque come 
baritono, lo sappiamo, e nel suo Figaro c'e' solo il desiderio di 
ossequiare il personaggio, senza sovrapporglisi nemmeno per un momento.


 ha scritto nel messaggio 
news:458c4539$0$16157$4faf...@reader3.news.tin.it...


 vocalmente non mi sembra una Rosinetta spiritata e leziosa.
Tutte le altre sì però, e la Simionato non sapeva rinunciare ad
interpolare i sovracuti.
In ultima analisi, la Simionato la trovo ben più attendibile
nell'Italiana.

Ausensi, l'unico neo in un cast stellare.
Per me uno dei migliori (se non il  migliore) è quello con Fritz
Wunderlich e Hermann Prey.
Nessuno ha cantato Almaviva come lui. Peccato che la splendida voce di
Wunderlich si sia spenta per una banale incidente quando lui era
ancora nel meglio delle sue qualità
La DG ha fatto uscire una edizione in DVD. Se la trovi ti consiglio di
prenderla.
Questa edizione fu registrata nel 1959 negli studi della TV tedesca,
sotto la direzione di Joseph Keilberth e la Bayerische
Staatsorchester.
Oggi, dopo 45 anni, è uscita completamente restaurata in DVD ed è la
migliore testimonianza del grande tenore morto nel 1966.
GP

 ha scritto nel messaggio
news:1166893967.1...@79g2000cws.googlegroups.com...
A dire il vero, ho intenzione di cercare una
registrazione Cetra con Taddei (Figaro) e Luigi Infantino (Almaviva),
soprattutto per sentire quest'ultimo.
Secondo il mio punto di vista è un'edizione non particolarmente interessante
per l'approccio lento nella direzione di Previtali ed per i vistosi e
caratteristici tagli. Taddei sinceramente mi convince di piu' nel Figaro
mozartiano. Previtali è sinceramente deludente per l'approccio "datato" al
ruolo e la Simionato la preferisco di gran lunga nell'incisione della Decca
del 1956.
Una vera delusione.
In ogni caso, se t'interessa,  puoi tranquillamente scrivermi privatamente.
ciao
don Bartolo

 migliore testimonianza del grande tenore morto nel 1966.
E' cantata in tedesco..........quindi, secondo me, perde un po'.
don Bartolo

don Bartolo
Si  questo è vero, peccato. Però sia Wunderlich che Prey sono
eccezionali. Mi capitò la stessa cosa quando ascoltai a Berlino
tantissimi anni fa il Don Giovanni, splendidamente diretto da Fricsay,
ma cantato in tedesco.
Purtroppo in passato certe cose si facevano impunemente. Quante volte
ho inteso la Carmen cantata da Del Monaco e dalla Simionato in
italiano, anche alla Scala e il Boris Godunov, cantato in russo da
Christoff e in italiano dagli altri e dal coro nell 1955 a Rio de
Janeiro.
Ciao e auguri
GP

 italiano
Ce l'ho.
E sentire la Simionato che canta del suo "bel damo" ha un che' di 
irresistibilmente comico...:-))


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