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Titolo: Voci verdiane (Theodossiu, Cedolinis...)

Non posso che restare sorpreso mentre scorro le programmazioni dei vari
teatri italiani che propongono una serie di opere di Giuseppe Verdi nel
centenario della sua morte. La prima sorpresa sta nella scelta dei titoli.
Si rabattono i soliti classici giunti ormai alle centesime edizioni (dalla
Traviata al Rigoletto, dalla Forza all'Aida). Poche le scelte coraggiose
come Il Corsaro a Lecce o Il giorno di regno alla Scala (peraltro affidato
ai giovani studenti della scuola di perfezionamento di canto). Nessuno che
abbia il coraggio di buttarsi in un'Alzira, una Battaglia di Legnano, i
Masnadieri, una Luisa Miller, un Ernani. Sono sempre insomma i soliti titoli
che girano nei vari teatri di repertorio (salvo ripeto certe scelte
coraggiose come quelle già viste in passato tipo l'Ernani di Palermo o lo
Stiffelio di Piacenza ecc..). Insomma speravo in qualcosa di più da parte
dei geni delle sovrintendenze artistiche in una ricorrenza culturale. La
riscoperta del "Verdi minore" poteva essere il miglior modo per dimostrare
che Verdi minore proprio non è in ricorrenza del centenario. A parte questo
non posso nascondere lo stupore nel leggere i cast scelti per le produzioni.
Non so se le scelte siano sincere dai parte dei direttori artistici oppure
siano pilotate dalle lobby discografiche e dagli agenti di canto ( a cui si
sono aggregati alcuni ex cantanti). Comunque è indice che un certo gusto nel
scegliere le voci per il canto verdiano è andato perduto. Badate bene, mi
rendo conto che non ci sono più i Franco Corelli e le Leontyne Price. Non
faccio il nostalgico. Dico solo che non solo sono cambiate le voci ma anche
i gusti artistici dei teatri che cercano per le parti verdiane voci di altro
timbro e spessore. Per esempio non si capisce la scelta della Scala di aver
adottato come "baritono verdiano" tout court Leo Nucci, un grande artista
indubbiamente, ma un baritono che di colore verdiano come si intendeva negli
anni 50-70 ha avuto ben poco. Si parla di questo nuova nuova voce baritonale
scoperta da Muti, Gazale. Niente di nuovo, la solita montatura. L'ho sentito
a Piacenza nello Stiffelio. Una voce dalla timbrica interessante ma dalla
tecnica pasticciata, dal fraseggio mediocre. Insomma un cantante che di
verdiano ha solo un certo volume e una discreta sicurezza nel registro
acuto. Un pò poco per affrontare certe parti. I baritoni devono affrontare
Verdi non solo con la voce ma soprattutto con una tecnica forgiata nel
belcanto. Gazale è quanto di più approssimativo ci possa essere in tal
senso. Un altro chiaro esempio nel Trovatore è la parte di Leonora. Una
parte per soprano drammatico di agilità. Ora non basta una soprano agile con
le note gravi per venirne a capo. E' il caso della Frittoli, dotata di una
certo registro grave (ha iniziato come mezzo) e di una discreta agilità ma
per nulla soprano drammatico. Leonora è una parte troppo pesante per lei.
Come altrettanto sbagliata è la parte per la Theodossiu. Una voce
interessante ma che se va avanti così farà la fine della Suliotis. La
Theodossiu è una voce smagliante di lirico spinto, non di drammatico di
agilità. Andrebbe benissimo nella Luisa Miller, nel Simone, nei Due
Foscari.... ma non nel Trovatore. Non ho dubbi che vista la sua bravura ne
uscirebbe bene (meglio della Frittoli), ma a che prezzo? Quanto è costato
alla Caballè la scelta di certi repertori? E poi la Monsterrant era una
fuoriclasse, cosa che la Theodossiu non è, almeno per ora. Sicuramente la
Cedolinis può essere una scelta migliore, più vicina a un certo gusto nel
cantare Verdi (che non è certo il gusto mozartiano!). La mia impressione è
che oggi un certo tipo di voce non piaccia alle direzioni artistiche e ai
direttori d'orchestra. La voce voluminosa, estesa, dotata di una timbrica
personale e di uno squillo nel registro acuto, la vera voce drammatica
dotata di una certa agilità e capace di una interpretazione personale,
sembra spaventare (l'unica eccezione mi sembra la Guleghina che difetta però
di una tecnica aprossimativa) . Non capisco il perchè. Tutti sembrano
nascondersi dietro un generale "non ci sono più voci verdiane" oppure un
"sono cantanti che non rispettano la musica". Vi assicuro che è una bugia.
Le voci cosiddette verdiane ci sono e come. Solo che NESSUNO LE VUOLE.
Almeno in Italia. Per fortuna le cose migliorano un pò all'estero dove è
sopravvissuta una certa tradizione. Mi rendo anche conto che ci sia tutto un
movimento musicale che vuole liberare il canto verdiano da certe cattivi
abitudini, tra cui affidare le parti a certi tipi di voce. Forse è vero che
la voce di Leonora nel Trovatore è più lirico che drammatico. Però i
risultati si sono sentiti in altre operazioni e si sentiranno. Sarà il mio
gusto personale ma alla voce della Frittoli preferirei una Millo per
esempio. Siccome sono riuscito ad ascoltare altre voci in altri tempi posso
fare un paragone basato, lo ammetto, non su criteri musicologici m a su
gusti prettamente personali. Che però mi devono essere concessi trattandosi
l'opera fondamentalmente uno spettacolo che suscita sensazioni nello
spettatore e non un'equazione matematica.  Partiamo dal tenore. Non esistono
tenori verdiani, capaci di sotenere una certo fraseggio acuto e di cantare
con slancio eroico? Ascoltatevi allora Vladimire Galouzine, scacciato dalla
Scala per non oscurare l'astro di Cura su cui le case discografiche avevano
investito miliardi. E comunque resto dell'idea che un Boinisolli vecchio o
un Martinucci, un Bartolini siano ancora in grado di cantare un Manrico
meglio di  Licitra. Non esitono più soprani drammatici di agilità? Ma se in
america ne sono pieni, dalla Crider alla Sweet. Certo non siamo al livello
della Price però l'opera te la cantano dall'inizio alla fine e si sente
l'artiglio della tigre. Senza scomodare la Millo, la Fiorenza Cedolinis è
una scelta più che dignitosa. meglio che dare il ruolo a una lirico spinta
sputtanandole la voce (tanto oggi la voce a chi interessa più?). Quanto ai
baritoni un Zancanaro non sarebbe oggi ancora uno splendido Conte di Luna,
elegante e sicuro sugli acuti? Sparito dai nostri cartelloni! Lasciando
stare i vari Horostovski e i Chernov, perchè nessuno dà spazio ad una voce
interessante come quella di Cebrian? E le mezzo? Senza scomodare la Zajck
(alla Scala in un'opera apparsa solo in una replica fuori abbonamento di un
Don Carlos, cioè trattamento di serie C) non c'è ancora una Bruna Baglioni
che possa cantare bene Verdi? E la Borodina? E per i bassi Scandiuzzi non è
una splendida voce verdiana morbida, vellutata, dalla tecnica sicura? Dove
sono questi nomi nei cartelloni verdiani dei teatri italiani? Ma allora sono
le voci verdiane che mancano o è il buon gusto di chi sceglie i cast?
Marco Daverio
www.operastudio.it
dav...@enter.it

 le voci verdiane che mancano o è il buon gusto di chi sceglie i cast?
E qui ricominciamo ad essere d'accordo
Ciao Marco

 interessante come quella di Cebrian?
e qui la risposte potrebbero essere molteplici e credo poco concernenti
l'argomento strettamente musicale. (Ho già avuto occasione di scrivere di un
ottima prova di Cebrian conte di luna in passato)
baronevitellio

elegante e sicuro sugli acuti? Sparito dai nostri cartelloni! 
Caro Marco,
Zancanaro proprio non mi piace. Gia' una decina d'anni fa a Bregenz,
nei Puritani con la Gruberova, era banalissimo e per niente elegante.
Forse ti ricorderai quando dissi a Christen, che e' un suo ammiratore,
che mi ricordava un "gallinaccio" (fisicamente parlando). Me lo
ricordava quel suo collo rosso e le guancie avvinazzate. La voce (10
anni fa) era ancora accettabile, ma oggi, francamente, non lo credo.
Sai cosa farei io? Mi leverei lo sfizio di provare Hampsey (si scrive
cosi'???). Dopo averlo visto nel ruolo di Posa, nel Don Carlos di
Parigi, credo che potrebbe fare un bellissimo conte di Luna, di
bell'aspetto, con voce fresca e convincente scenicamente. Puo' darsi
che mi sbagli. Se non gli va bene, pazienza. Puo' sempre trovare
rifugio ....a Zurigo :-)))
Ciao Giampaolo
P.S.  quando vieni a Roma??
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" La vita amico, e' l'arte dell'incontro "
  Vinicius de Moraes
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 le voci verdiane che mancano o è il buon gusto di chi sceglie i cast?
La mia risposta coincide con la tua.
Ciao,
Bernardo

la sua voce tende a stancarsi facilmente.
già... infatti mi è capitato di trovarlo buono nella prima metà
dell'opera, con una voce che poi è diventata oscillante e affaticata. Non
so se dipenda dalla voce o dalla tecnica vocale, ma mi sembra che fatichi
negli estremi dell'estensione: forse in ruoli dall'estensione limitata
non ha problemi di tenuta?
Giovanni