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Titolo: Per flautisti con le palle...

Oggi al Teatro Dal Verme di Milano, alle 21, ci sarà un concerto
di Patrick Gallois, degno erede di J.P.Rampal.
©Scaccomatto®

 ©Scaccomatto®
Com'è poi stato? E cosa ha suonato?
Comunque, mi hai fatto venire in mente una dichiarazione rilasciata da
Giampaolo Pretto (per i non-flautisti, una delle prime parti
dell'Orchestra Nazionale) in seguito alla scomparsa di Rampal: Pretto
notava come *fortunatamente* quella del grande Maestro fosse una
personalità assolutamente irripetibile; fortunatamente, in quanto non
permette di essere ripresa da altri in uno stile di maniera, come
invece accade - almeno, secondo me - per James Galway. Infatti, trovo
molto difficile "sintetizzare" Rampal in uno stile, al di fuori di
alcuni singoli aspetti che da soli non bastano a farne un'imitazione
credibile, mentre mi pare che le caratteristiche fondamentali di sir
Jimmy siano più semplicemente individuabili (penso specificamente al
modello di suono che ha imposto) - e con questo, sia chiaro, non
intendo certo asserire che sia facile *suonare* come Galway, al di là
dei gusti personali (be', a me piace)...
Ciao,
   Luca

    Luca
Ciao,
©Scaccomatto®
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 Sì, piace anche a me davvero tanto.
Scusami, esco un po' dal seminato. Ho letto (su FaLaUt, però, una
rivista che non trovo molto "scientifica") che gli anglosassoni
considerano i loro migliori flaautisti James Galway (e va bene, anche
se non è inglese), William Bennett e Trevor Wye. Io non ho mai avuto
occasione di ascoltare questi ultimi dal vivo, ma:
-di Bennett possiedo due registrazioni, entrambe di Mozart: una con i
quartetti, ben suonati, e una con i concerti, veramente spaventosa
(non capisco perché l'abbia lasciata pubblicare: appare chiaramente in
cattive condizioni, suona con un brutto vibrato e una tecnica
imprecisa, si distinguono bene dita che si sollevano in ritardo...
sembra una persona che riprende a suonare dopo un lungo periodo di
pausa). Comunque, mi sembra di capire che, quando è in buone
condizioni, sia un buon flautista... Ma non me la sento di metterlo
vicino alla *personalità* di Galway.
-in quanto a Wye, be', decisamente non mi piace. Non amo i suoi metodi
(li trovo poco utili: contengono alcune delle cose che può dirti un
bravo insegnante... Ma se hai un bravo insegnante sono inutili, se non
ce l'hai non ti serviranno a nulla! Be', trovo comode le tavole del
sesto volume, però se ne trovano dappertutto...), e nella sua unica
incisione che ho - quella dedicata ai flauti d'amore, penso che la
conoscerai - mi è sembrato, dal punto di vista musicale, passare dal
"poco significativo" al "volgare, grossolano" senza toccare i registri
intermedi... Insomma, anche qui niente a che vedere con Galway, che,
anche quando è sopra le righe, lo fa con (per?) una musicalità
strepitosa.
Queste, naturalmente, sono solo le mie considerazioni, perdipiù basate
sulle impressioni di pochi ascolti. Tu cosa ne pensi?
Ciao,
   Luca

 strepitosa.
Esatto, esatto!
Sopra le righe, ma in maniera strepitosa davvero!


 ©Scaccomatto®
Ciao,
   Luca

    Luca
Ciao,
©Scaccomatto®

 ©Scaccomatto®
Ciao,
   Luca

    Luca
Ciao,
©Scaccomatto®
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 Parole sante!
Ma voi "flautisti con le palle" non siete mai sfiorati dal sospetto che il
loro strumento e il loro modo di suonare non sia esattamente il più adatto
per Vivaldi, Bach, Quantz e compagnia?
Ciao
Giacomo

 Giacomo
Ciao,
 ©Scaccomatto®
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Che bello sentir nominare quel bellissimo concerto, è il pezzo più
divertente che abbia mai suonato (in orchestra).
Daniele

 Daniele
Ciao,
©Scaccomatto®

 di cui sopra.
Ce ne sarà certamente uno anche per quelli che si ostinano a suonare musica
dell'epoca del basso continuo col vibrato continuo...
Ciao
Giacomo

 Giacomo
Ciao,
©Scaccomatto®
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Mi riferivo al fatto che il secondo tema è del primo cello solo!Mi son
proprio divertito a suonarlo, nel terzo movimento i violoncellisti possono
fare le boccacce ai violini (che hanno una parte difficile) e al solista!
Non suono stabilmnte in un'orchestra(e francamente spero di non farlo mai!)
perchè non sono ancora diplomato.
Daniele

turboalternatori,
Conteniamoci nelle cazzate, per favore.
Per me Weiss lo puoi suonare anche con la Fender Stratocaster, ma se ti
vuoi confrontare con chi ha idee diverse ti serve qualche elemento più
pregnante di significato che le candele e i turboalternatori. Anzi, già
che ci sei prova a suonare Quantz direttamente col turboalternatore.
ciao
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Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
xi...@libero.it
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Conta solo non essere coinvolti
e trascinati via da cio' che si dice:
e si potra' poi dormire tranquilli.

 Perché non usi le candele come nel 700?
Questo e' il tipico argomento ottuso di chi riduce la filologia a pura
prassi. Argomento un po' vecchiotto, in verita', era una moda un po' snob
una ventina di anni fa. Gli unici che oggi lo usano sono Paolo Isotta e gli
ignoranti.
Ciao
Mario

 ignoranti.
Primo:
ignorante lo dici a quella brava donna di tua madre.
Secondo:
ti inserisco volentieri nel mio killfile.
Terzo:
PLONK
Quarto:
Addio.
©Scaccomatto®

 Conteniamoci nelle cazzate, per favore.
Appunto:
PLONK
Addio.
©Scaccomatto®

 Comunque, è evidente che si tratta di due posizioni inconciliabili:
Se tu mi dessi delle risposte convincenti, sono dispostissimo a modificare
le mie attuali convinzioni.
Ciao
Giacomo

 Giacomo
Ciao,
©Scaccomatto®
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 fino al dolore per ottenere il pianissimo.
E questo non starebbe forse a dimostrare che l'uso di uno strumento
originale (o copia) sarebbe la semplice cosa da fare?
Vabbè, ormai ci siamo capiti. Inutile continuare oltre perchè, come dici tu,
ci vorrebbe più tempo e la possibiltà di portare esempi concreti.
Ciao
Giacomo

 ignorante lo dici a quella brava donna di tua madre.
Sul rapporto tra mia madre e il modo di suonare il traverso, probabilmente
hai ragione tu. Comunque confermo. L'argomento che hai usato per spalare
ulteriore merd@ su chi adotta prassi diverse dalle tue e' di una poverta'
intellettuale e di una tracotanza inconcepibili, e qualifica automaticamente
chi la scrive. Questa almeno e' la mia opinione.
Ciao
Mario

non vibrano, automaticamente il loro è un "brutto suono".
il bello è che questo è scorretto anche per l'Ottocento.
Joachim per il vibrato ribadiva esattamente lo stesso principio da te
ricordato, già valido per il Settecento...
T