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Titolo: chopin - sonata n. 2 op. 35 in si bemolle minore

di nuovo.
ho voglia di uscire, rotolarmi per terra ed abbracciare tutti.
ve lo ha mai fatto? e se si, con che brano e che autore?
a me lo fa spesso con wagner, con bach.
manuel
--
azzurra
#iamc

 ho voglia di uscire, rotolarmi per terra ed abbracciare tutti.
Da chi l'hai sentita?
dR :-)

 dR :-)
oh, è farina del mio sacco scrotale.
anche se Lassie da qualche parte che Richard faceva simili pezzi
durante le prove del Tristan und Isolde, abbracciando i cantanti e
uscendo a corsa di fuori.
DATEMI UN CAVALLOOO!!!!!!! :)

 a me lo fa spesso con wagner, con bach.
chopin - sonata n.3 - zimerman.
-- 
L'Esattore
  a Randy Pausch.


eh lo so.. ma io sono nella fase Samson Francois, inoltrata...
...e guarda caso, ora sto proprio ascoltando Les Années de Pèlerinage,
di Liszt, mentre stiro...

oh, è farina del mio sacco scrotale.
Molto suggestivo, ma volevo sapere (mi sono espresso male) che pianista 
suonasse. Mi pare di capire Francois.
dR :-) 

 di Liszt, mentre stiro...
La seconda sonata la ascolto volentieri da Pollini e da Gilels. Non
disdegnando affatto una vecchia incisione di Rachmaninov. 1929 if I
correctly recall.
La terza non l'ho più ascoltata per l'appunto dal 13 aprile 2008, ore 19
circa. Zimerman al pianoforte. Io alle lacrime.


 dR :-)
zi
ma non so quanto fosse fondamentale imho.
ma te, con cosa ti rotoli?

 ma te, con cosa ti rotoli?
La Sonata che ti ha preso tanto in effetti sembra fatta apposta. Anche 
alcune cose di Scriabin, direi. Per restare in tema. O la Kammersymphonie di 
Schoenberg. E' una lista incompleta, ora non mi viene. Sono tante le cose 
che mi entusiasmano in modo irrazionale. Certi corali finali di Cantate di 
Bach, per esempio.
dR 

 dR
manuel :)

O la Kammersymphonie di  Schoenberg.
Un pezzo straordinario. Mi sto ridedicando a Schoenberg, in questo periodo. 
Penso che chi abbia amato i Gurrelieder o Notte trasfigurata (caso mai 
Archeopteryx ci leggesse) farebbe bene a sentire il primo quartetto e i 
Lieder op.8, così straussiani. Anche i Lieder giovanili con accompagnamento 
pianistico sono spesso belli. Ma la kammersymphonie, con la Suite op.25, il 
Blaserquintett e alcune altre cose è lo Schoenberg che sento di più. Anche 
il Concerto per pianoforte e orchestra è molto bello, imho.
dR 

 Blaserquintett e alcune altre cose è lo Schoenberg che sento di più.
ma la Kammersimphonie con che tecnica compositiva è stata scritta ?

ma la Kammersimphonie con che tecnica compositiva è stata scritta ?
Indicarla con una formula è un po' difficile (anche perché non è che ne 
sappia poi tanto, io). Direi che la concezione armonica è quella di una 
tonalità allargata, con grande libertà nell'uso delle dissonanze e delle 
modulazioni più ardite. Non è seriale, se è questo che vuoi sapere (ma la 
serialità è un metodo che in realtà consente soluzioni diversissime, si 
vedano gli ultimi, miracolosi lavori di Stravinskij e si noti la differenza 
con altra musica scritta con lo stesso metodo). Dominano gli accordi 
costruiti con sovrapposizione di intervalli di quarta (l'armonia tonale 
classica si basa su sovrapposizioni di terze...se ho capito qualcosa, 
leggendo Rimski, Piston e altri per conto mio o quasi) e la continua 
interazione fra dimensione verticale (armonia appunto) e orizzontale 
(melodia), che è caratteristica anche del tardo Scriabin, già che ne 
parlavamo; lo stesso materiale può comparire sia in forma accordale che 
melodica. Uno dei temi è costruito in base alla ad una scala per toni interi 
(quello del violoncello, all'inizio). La battute introduttive sono basate 
appunto sull'armonia per quarte che dicevo, e ritornano trasformate negli 
snodi chiave della composizione, i temi principali sono accomunati da 
importanti analogie strutturali. La forma complessiva è un movimento unico 
che riassume sia lo schema della forma sonata che l'articolazione in quattro 
movimenti distinti propria del repertorio sonatistico e sinfonico; più o 
meno: esposizione dei temi, scherzo con trio, sviluppo dei temi, adagio (con 
introduzione, in forma di lied complessa, mi pare), finale con riesposizione 
di tutti gli spunti tematici, tutto senza soluzione di continuità; 
l'articolazione è data dal ripresentarsi variato del motto introduttivo. 
Insomma, i precedenti costruttivi sarebbero la Wanderer di Schubert e la 
Sonata di Liszt, ma naturalmente Schoeberg ci mette del suo. Tipicamente sua 
(anche se appresa su autori ben precisi) è l'uso della polifonia, sempre 
molto fitta, e la compresenza all'ascolto di sentimenti contrastanti, 
comprese tutte le gradazioni dell'ironia, dell'autoironia e del sarcasmo. Ad 
esempio, a mio parere il periodo conclusivo è autoironico. Mi verrebbe da 
dire che è la rivelazione di una personalità straordinaria, se non fosse che 
il ragazzotto aveva già scritto Notte trasfigurata, il Pelleas, i Lieder 
op.8, i Gurrelieder...e si lamentavano pure, all'epoca. Mi pare molto vicino 
a Strauss, anche se i due si detestavano (non all'inizio) e mi ricordano un 
po' la coppia Klimt-Schiele, non per il rapporto personale ma per il modo 
diverso di sviluppare elementi comuni.
Queste informazioni le ho desunte dal vecchio (ma non inutile) libro di 
Rognoni (La Scuola musicale di Vienna, Einaudi; fuori catalogo), qualcosa 
alla fine (le cazzate) è di testa mia.
dR

 alla fine (le cazzate) č di testa mia.
non c'entra poi molto, ma sulla grande storia musicale di Vienna propongo:
http://tonalsoft.com/enc/v/vienna.aspx


 Rognoni (La Scuola musicale di Vienna, Einaudi; fuori catalogo)
Una gran bella introduzione alla scuola di Vienna, se mi posso 
permettere: peccato sia fuori catalogo da molto tempo.
c

http://www.youtube.com/watch?v=ldFzmdibjfQ
-- 
Pántes dè hoi pisteúontes êsan epì tò autò kaì eîkhon hápanta koiná,
kaì tà ktémata kaì tàs hypárxeis epípraskon kaì diemérizon autà pâsin
kathóti án tis khreían eîkhen (Atti, 2,44-45)

 kathóti án tis khreían eîkhen (Atti, 2,44-45)
mi ha colpito molto il terzo movimento, l'effetto di amalgama che
riesce a creare verso fine, nonostante la registrazione pessima, si
avverte.
peccato invece per il punto che dicevo io, l'entrata del secondo tema
nel secondo movimento, dove ha quel dannato viziaccio! :)