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Titolo: IL Ring di Sinopoli (lunghetto...)

Sto ascoltando in questo momento il Ring di Sinopoli, che non avevo avuto
l'opportunita' di ascoltare per radio, e che mi e' stato fornito da un
amico. Ero veramente curioso di ascoltarlo, anche se non sapevo bene che
cosa avrei ascoltato: una realizzazione nuove negli intenti e nei risultati,
o un clone di interpretazioni precedenti, qualcosa di gia' ascoltato,
allineato nei fasti soltiani o nel minimalismo di Karajan, o nel freddo
analismo di Boulez.
L'ascolto, per il momento necessariamente limitato e parcellare (gli impegni
di lavoro soo ahime' pressanti, e quelli della famiglia non sono certo da
meno) e' per il moemnto entusiasmante.
Si tratta di una grandissima realizzazione, che costituisce forse il punto
piu' alto della carriera di questo mai troppo compreso Direttore e,
lasciatemelo dire, anche a costo di sembrare apodittico, una delle vette
wagneriane di sempre.
Giuseppe Sinopoli, medico e musicista, sorta di novello Hans Sachs (che
pero' era ciabattino), non gode sotto le nostre latitudini di eccessiva
stima; gli si preferisce, ad esempio, un eccentrico maestro dalle folte
chiome corvine, che ha appeso il cappello al chiodo del Teatro alla Scala di
Milano, quello che fu il Tempio della Musica. Il fatto e' quantomeno strano,
giacche' Sinopoli e' realmente musicista serio, colto, raffinato, ma anche
geniale esegeta, sagace riformatore ed eccentrico conduttore: niente,
insomma, a che vedere con la grigia, metronomica routine che l'onesto Muti
ha imposto alla Scala come linea guida della maggior parte (non tutte, siamo
onesti) delle sue realizzazioni.
Mi innamorai dell' Arte di Sinopoli ascoltandone la pucciniana Manon, edita
per i
tipi di Deutsche Grammophon: gli faceva ala un cast da leccarsi i baffi (la
Mirella nostra, con Domingo e Bruson), ma era lui che portava sulle spalle
l'emozionante e scombicchieratissima partitura pucciniana, tirandola col
ventilabro a quel calor bianco che dovrebbe esserne la cifra interpretativa
piu' vera, anche perche' fortemente voluta dal suo Autore. Coloro che non ne
fossero convinti, dovrebbero ascoltarsela e, subito dopo, mettere sul CD
player la recente riedizione della DG, quella affidata al summenzionato
bisunto (le sue chiome non vedono spesso lo shampoo, a quanto sembra)
direttore artistico della Scala, per realizzare che cosa vuol dire,
qual'e' la differenza fra "vivere" una partitura e "passarci" allegramente
sopra, a tutto volume e a tutta velocita', ignorando per di piu' le
terribili difficolta'
affrontate dai cantanti; quella dei quali meno a disagio nella
vocalizzazione essendo la Guleghina, cola' tremenda urlatrice, ma altrove
cantante non disprezzabile, ci si puo' immaginare quale sia il
livello raggiunto nella performance.
I passi successivi, fra alterni risultati nel bene (Butterfly: spettacolare,
spettrale, angosciante, ma anche grandiosamente ironica, ancora con Sua
Maesta' Mirella Freni), come nel male (Macbeth, privo di una vera spinta
propulsiva) mi confermarono l'eccezionalita' di un Artista dalla fortissima
personalita', che trovava il suo repertorio di elezione nell'ambito del
tardo Ottocento-Novecento e nella cultura Mitteleuropea (non solo musicale:
le sue interpretazioni sono intrise di un sottofondo analitico che trova la
sua matrice in quel Freud di cui Sinopoli, medico psichiatra, deve essere
quantomeno uno studioso, se non un discepolo), di cui fu ed e' un
Apostolo. Mi lascio' freddino il suo Verdi, anche se l'ascolto recente
(prima sempre rifiutato per partito preso) della Forza del Destino, mi ha
aperto nuovi
orizzonti anche in questo campo d'azione.
Ma il suo Strauss e' di primissimo ordine, anzi forse il migliore che sia
dato ascoltare oggi: la St(r)uder deve a lui - e a lui solo - quella che
resta la sua
migliore interpretazione, una Salome di glaciale cinismo e di abbacinante,
swarowaskiana vocalita'. E la sua Elektra manca solo (!) ahime' di quelle
due
interpreti senza cui nemmeno la piu' analitica e trascinante delle direzioni
puo' risollevare le
sorti; peccato, con la Polaski si sarebbe potuto almeno coprire una delle
lacune, forse con la Baltsa anche l'altra.
Ma il suo Wagner, sino ad ora a me noto solo attraverso Tannhauser e
Hollander, gia' si guadagnava ai miei occhi una dignita' di eccellenza per
la cura formale, la tensione, l'incisivita' e la meditata pensosita', anche
se le scelte vocali della seconda grande opera wagneriana, ancora edita nei
cataloghi DG, premiavano solo in un ispiratissimo Domingo e in una misurata,
appassionata Baltsa, giacche' la Studer - vocalmente radiosa - era troppo
riservata nell'accento per essere credibile come Elisabeth carnale cosi'
come l'intendeva la direzione del Maestro veneziano.
Un Wagner che sembrava guardare a modelli antichi, apparentemente superati
come Kna, ma mai dimenticati dagli interpreti piu' moderni; ma anche alla
bella e limpida cantabilita' di Clemens Krauss, senza scordare le pulsioni
nevrotiche della sensibilita' di Karajan. 
E tutti e tre questi modelli venivano integrati e superati in un arco
voltaico di tensione purissima, che tiene a se avvinti anche senza entrarvi
propriamente in contatto: ecco la grande differenza con, poniamo, un Muti,
che invece si ispira chiaramente e sfacciatamente alla formale bellezza dei
suoni di Solti - pur senza avere a disposizione ne' i Wiener, ne' la tenuta
da mezzofondista del direttore ungherese, di cui risulta quindi la copia a
scartamento ridotto.
La tenuta del discorso orchestrale
e vocale in Sinopoli non viene quindi mai meno ed e' percorsa come da una
specie di "pedale", mai percepibile sensibilmente ma tuttavia presente, e 
che
tiene continuamente all'erta l'ascoltatore. E tuttavia non e' l'unica cifra
interpretativa: la cantabilita' non viene mai meno, grazie anche ad
interpreti che abbandonano ogni dimensione ultraterrena (facendo anche
vocalmente di necessita' virtu') e si abbandonano al canto, splendidamente
assecondato, appoggiato e capito, come non avviene mai con Muti, la cui
regola costante e' seguire il proprio pensiero orchestrale che fa
costantemente aggio sul canto. Con Muti i cantanti, questi cantanti,
avrebbero avuto poche o punte possibilita' di salvare le penne. Con Sinopoli
quelle penne, ancorche' arruffate, si aprono al vento e si librano alte nei
cieli. E' il caso di Wolfgang Schmidt, Siegfried potenzialmente
censurabile se analizzato dal punto di vista del canto puro, ma
indiscutibilmente intrigante quanto ad ebbrezza nel porgere la frase: la
scena della forgiatura di Notung, con il concorso del Direttore incalzante
ma mai soverchiante (ed e' questa la differenza fondamentale con Muti),
diventa una dei momenti clou della realizzazione, forse la migliore che io
abbia mai ascoltato, e non sto esagerando, includendo Melchior, Windgassen e
tanti altri.
Ma non e' l'unico esempio che possiamo citare, se riusciamo a seguire il
Direttore nelle sue intenzioni.
Avremo cosi' in Alan Titus un corrusco Signore della Guerra, privo della
nobilta' di Hotter, ma ricco della brada sincerita' che animava il canto di
Schorr e della violenza che grondava dalla voce di Uhde.
Piu' complesso il discorso per Brunnhilde: la Schnaut non e' quanto di
meglio offra il canto wagneriano di oggi e di sempre (la gia' citata Polaski
ha offerto sicuramente nel ruolo prove ben piu' convincenti), ma e'
impegnata e la
sincerita' del suo accento finisce egualmente per coinvolgere.
Con Siegmund e Sieglinde tocchiamo gli apici: le voci sfatte e periclitanti
di Domingo e della Meier, ben lungi dall'essere censurabili, si inquadrano
nella schiera di interpreti dei ruoli che ha visto gloriosi esempi in
Vickers, Vinay, Resnick e Lehmann.
Efficacissimi il Loge di Begley, che sembra aver ascoltato proficuamente la
lezione di quel grandissimo artista della parola che fu Stolze, e i due Mime
di Michael Howard, addirittura
entusiasmante nel Siegfried.
Ottimi a vario livello tutti gli altri.
Un sentito ed affettuoso grazie all'amico che mi ha reso partecipe di questo
capolavoro, che non ho potuto ascoltare durante la sua realizzazione: per un
destino cinico e baro, ero sempre in sala operatoria...
 
 
Pietro

Sono completamente daccordo con te per quanto riguarda la grandezza di
Giuseppe Sinopoli, la cui considerazione goduta in Italia è (a mio avviso)
inversamente proporzionale alla sua bravura. Forse essere troppo
intellettuali ed avere molteplicità di interessi porta invidie da parte di
altri colleghi, e comunque mi sembra che su Sinopoli ci sia sempre una certa
prevenzione.
Eppure sono pochi i direttori al giorno d' oggi possano eseguire Puccini,
Wagner e Strauss come li esegue Sinopoli.
Saluti, Marco

 è stato scritto:


wagneriane di sempre.
Non ho le idee chiare su Sinopoli, del quale ho ascoltato buone cose
accanto ad altre ben poco interessanti.
Confermo però anche a mente fredda quello che ebbi a dire a caldo appena
ascoltata la sua performance a Bayreuth: Straordinario!!!
E' riuscito a ritrovare la dimensione epica in Wagner, obliata negli
ultimi decenni, riuscendo però ad essere estremamente elegante e moderno
nella lettura.
ciao
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
xi...@libero.it
-----
Nano nano ...

 onesti) delle sue realizzazioni.
Francamente non capisco queste affermazioni. Sinopoli e' un direttore
che frequenta la Scala pressoche' annualmente con spettacoli bellissimi
e di grande rilievo (soprattutto Strauss, come Elettra, La donna
senz'ombra, Arianna a Nasso, e Puccini con La fanciulla del West). Se ci
sono dei disestimatori di Sinopoli, almento da quanto si legge sul
questo NG, mi pare siano piu' a Fireze e a Roma, oltre ad altri NGisti.
Come ho ripetuto in occasione delle mie osservazioni sugli spettacoli
visti alla Scala, a me Sinopoli e' sempre molto piaciuto. E mi e'
piaciuta anche la sua esecuzione della Tosca al MET, con la regia di
Zeffirelli (l'unica sua regia che mi sia piaciuta), che ho in LD; anche
se altri in questo NG l'hanno abbondantemente criticata, se non
liquidata.
Del suo Wagner avevo sentito, per trasmissione radiofonica in diretta,
L'Olonadese Volante, sempre a Bayreuth, e ora il Ring.
Le tue valutazioni su Muti (ma non capisco contrapposizioni del tipo che
hai fatto nel post) sono legittime, anche se la forma con cui le esprimi
lascia pensare piu' ad un'antipatia personale (che cosa c'entrano i suoi
capelli????) che a un sereno giudizio. Io non condivido queste tue
valutazioni, ma poiche' odio le etichette, sia quella di filomutiano che
quella di antimutiano, come qualsiasi altra etichetta, non entro nel
merito (appunto per evitare che mi si appiccichino etichette). Il mio
pensiero (non giudizio!) su Muti, direttore del quale ho sentito un
elevato numero di esecuzioni dal vivo, l'ho espresso nelle diverse
occasioni e credo che sia ben noto.
Ciao
Rudy


wrote:

non ho ascoltato il Ring di Bayreuth ma ho ascoltto le prime due parti
nel 98 al teatro dell'opera in forma di concerto, sempre dirette da
Sinopoli, prima che gli impiegati del coro e dell'orchestra del
Costanzi di Roma lo cacciassero via perche' pretendeva, il meschino,
che lavorassero.
Le impressioni che ne riportai furono di esaltata grandiosita',
associata ad una capacita' di eleganza e modernita', quindi la mia
opinione sul ring di Sinopoli coincidono con quelle di Vinicio. 
E' stata una grandissima emozione e ne sono stato grato al Maestro che
ritengo, al momento fra i piu' grandi interpreti Wagneriani, insieme a
Baremboim.
Di piu' non so. Non mi sembra che si sia confrontato molto con Verdi,
ma forse e' giusto cosi'.
 
Giov.Diemme
======================================
Va', vecchio John, va
va per la tua via.
Verdi-Boito: Falstaff atto III, parte II
============================================
Giovanni De Merulis
deme...@sun.iss.it

opinione sul ring di Sinopoli coincidono con quelle di Vinicio. 
Eh??? Ci voleva il tuo anno sabbatico per essere d'accordo con qualcosa
detto da me ...
ciao!


detto da me ...
caro Matteucci, lei e' sempre cosi' faceto che faccio fatica a
risponderle seriamente.....


risponderle seriamente.....
Guardi che io addirittura mi offendo se mi si risponde seriamente.


Guardi che io addirittura mi offendo se mi si risponde seriamente.
che risposta seria.......


Salve a tutti.
Approfitto della discussione sul grande direttore (veneziano?), le cui poche
esecuzioni che ho mi piacciono assai (musica corale di Brahms, per esempio),
per chiedervi cosa ne pensate del suo Elgar.
Ve lo chiedo per il semplice fatto che ho ricevuto molte affermazioni che si
contraddicono.
Molti ne parlano molto male, mentre altri assai bene.
NOn saprei quindi come comportarmi.
Grazie mille.
--
ø,ļļĪš°`°šĪø,ļļ,øĪš°`°šĪø,ļ,ļ,øĪš°`°šĪø,ļļ,øĪš°`°šĪø,ļļ,ø
Marco Epis
San Vigilio di Concesio (-BS- Brescia)
E-mail: 
vanm...@lelit.com
ICQ: 56346334 - MSN: 
vanm...@hotmail.com
"La musica č un'espressione pių alta
di qualsiasi filosofia... Nella musica vive
una sostanza eterna, infinita, non del
tutto afferrabile"
(Ludwig Van Beethoven)
"La musica non deve offendere l'udito,
ma risultare gradevole a chi l'ascolta".
(W. A. Mozart)
ø,ļļĪš°`°šĪø,ļļ,øĪš°`°šĪ        Īš°`°šĪø,ļļ,øĪš°`°šĪø,ļļ,ø

 per chiedervi cosa ne pensate del suo Elgar.
E' orribile, inaccettabile, inascoltabile.
Le sinfonie di Elgar sono come grandi polmoni, degli
enormi respiri, naturali.  Pensa al nobile incedere
dei suoi movimenti lenti, ispirati _quasi_ come alcuni
movimenti lenti di Beethoven.  Il Maestro Pisolino li
frammenta e si dimentica di ricucire i pezzi (segno
che forse anche a medicina...)
Roberto
-- 
/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  finger 
de...@zoy.org

Molti ne parlano molto male, mentre altri assai bene.
Alcuni direttori scatenano istinti primordiali in questo NG. I primi che
mi vengono in mente sono Sinopoli, Böhm e Muti. E' pertanto impossibile
farsene un'idea leggendo quello che si scrive qui. La cosa migliore è
ascoltarli e dunque farsi un'idea propria. 
ciao


 L'Olonadese Volante, sempre a Bayreuth, e ora il Ring.
Assistetti all'Olandese di Bayreuth nel 90. Parte del pubblico fischiò, a me
parve più per Sinopoli che non per la regia (di Dieter Dorn, bruttina).
Credo che il pubblico locale avesse apprezzato poco i tempi larghi del
nostro Sinopoli (oltretutto costretto a convivere con un Bernd Weikl
insufficiente).
Alla lista delle esecuzioni di Bayreuth trasmesse per radio aggiungerei:
Tannhauser (esistente anche in un video affatto discutibile che - benchè
segua l'edizione di Dresda - taglia l'ouverture per entrare nella scena del
Venusberg), molto più bello rispetto al CD pubblicato dalla DGG con la
Studer e Domingo.
Parsifal. Molto bello e ricco. Con il passare del tempo Sinopoli ha
rallentato di molto la sua lettura senza per altro perdere niente nella
bellezza del fraseggio e della resa del colore orchestrale (lo avevo sentito
dal vivo a Venezia nell'89 e a parte qualche ruvidezza degli ottoni lo avevo
trovato fiabesco)
Giuseppe Sottotetti
gso...@libero.it

che risposta seria.......
Ma io rispondo sempre seriamente a tutti. E' che non vorrei essere preso
sul serio, io !


sul serio, io !
ci puoi provare con chi non ti ha mai visto, ma chi ha incontrato una
volta il tuo bel faccione allegro, non potra' mai piu' credere che tu
possa fare o dire qalcosa di serio.


 emozioni incredibili col Ring di Bayreuth.
Non c'e' nulla da perdonare. Solo c'e' bisogno invece di parlare,
discutere, serenamente, cercando di leggere dentro di se' cio' che un
lavoro, una sua interpretazione ci hanno saputo dare, e possibilmente
cercarne di capirne i motivi. Poi i contrasti, sono non solo legittimi,
ma anche utili, sempreche' non vengano interpretati come puro e semplice
'tifo'.
Ciao, ricambiando la stima
Rudy