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Titolo: JSB Harpsichord Concertos - Gould/Leonhardt

ovvero cembalo/pianoforte
 
Gould registra alla fine dei cinquanta (vol1) e alla fine dei sessanta (vol2)
Leonhardt alla fine dei sessanta (tutto)
 
Ascolto da anni entrambe le versioni e non posso esprimere preferenze.
Ma del discorso sul potenziale espressivo che rimane nei fatti inespresso
quanto lo strumento è il cembalo va ribadita l'oggettività della mia tesi:
 
l'ascoltatore ricostruisce mentalmente la microdinamica dell'espressività di
ogni frase melodica che se fosse cantata o suonata da strumenti con queste
peculiarità espressive risulterebbe oggetivamente e acusticamente realizzata
 
negare questo è assurdo, illogico, tipicamente illusorio.
 
poi si può parlare degli altri aspetti interpretativi; ma la musica è musica e non ha alcun senso pensare che la ricchissima melodicità presente in questi concerti bachiani debba essere diversa da quella di altri concerti per altri stumenti; inoltre c'è l'opzione della trascrizione originale che, ancora una volta, nei fatti, ci dice che il cembalista e l'ascoltatore esperto ascoltano interiormente quello che in realà non viene acusticamente realizzato.
 
questo spiega perché oggi il pianoforte è necessario a bach più di ieri
 
 
 


JSB:1055
qui un pianista che fa al caso mio ma che prenderei a schiaffi... :-)
https://youtu.be/FRyLYtBLIOE?t=4m1s
 
 
innanzitutto consiglierei un cerchietto per i capelli, fa cmq molto figo e
transgender........
 
poi consiglierei di levare lo straccio tipico da pianoforte e la partitura distesa sulla cordiera..... (specie se sei in video cazzo)
 
da ultimo il pendale non lo si prende a pedate ma lo si preme con leggerezza e decisione, sempre, a qualsasi velocità......
 
in caso contrario, anche il miglior pianoforte fa chiasso; certo qui sul tubo di infornazioni audio ne passano meno della metà ma se lo stile è questo rimarrà tale anche in eventuale sala di registrazione......
 
ho ascoltato pianisti dal vivo che facevano più chiasso col pedale che con le ottave gravi di qualche fracassone pezzo romantico......
 
venendo a jsb - sul 1055 rimando a wiki o a basso - il larghetto è un brano tipicamente scoperto per il solista: il cembalo produce un effetto di orizzonte piatto come un mare in assenza di vento; e non dico che non abbia il suo fascino, ebtire qui ad es (GL1966):
https://youtu.be/cmx6LrW2hYc?t=4m34s
 
 
qualità audio pessima, ma il fascino è percepibile solo per estimatori del genere che già conoscono la musica in precedenza e la rivivono per lo più interiormente
 
il pianista mimo precedente, al netto del suo essere pagliaccio imitatore del mito GG permette a chiunque di ascoltare cosa si nasconde in partitura (larghetto 1055 oboe ).......
 
https://youtu.be/LBS4q9WdatU?t=4m28s
 
 
ecco la MUSICA che si fa MUSICA
 
dunque a morte le tastiere...... o i pianisti...

 
 
Sarebbe come dire che le opere per organo che richiedono l'uso esteso e 
completo del pedale debbano essere interpretate sul doppio Borgato o 
strumenti simili perchè l'organo non ha dinamica. Sarebbe semplicemente 
ridicolo.
Ah, non dirmi che l'organo ha dinamica perchè puoi cambiare la 
registrazione altrimenti ti sputo virtualmente in un occhio :-)
 
QUanto a G.G potremmo parlare del fatto che suona le opere per cembalo 
di JSB con un fraseggio e uno staccato che guardano alle peculiarità del 
cembalo. Ma credo che resteremmo su posizioni incociliabili quindi io 
continuerò a non sopportare il Bach di G.G. e della stragrande 
maggioranza dei pianisti quando fanno i cembalisti mancati.
Aggiungo che i concerti per due, tre e quattro cembali e orchestra di 
Bach fatti col pianoforte dovrebbero rientrare nei reati di tipo penale 
da 41 bis :-)
 
 
 

 da 41 bis :-)
 
Oh, guarda, mi anticipi; i concerti a più cembali sono molto cembalistici...
Eppoi due pf in scena sono già troppo, figuriamoci tre o quattro.
 
 
A conti fatti la pensiamo quasi uguale...
 

 
Ho fatto quel paragone perchè le opere per organo possono essere suonate 
(o studiate) col clavicordo a pedali. Il clavicordo ha la dinamica. il 
pianoforte ha la dinamica. Si potrebbe pensare che il passaggio logico 
per qualcuno possa essere immediato.
 

 (o studiate) col clavicordo a pedali.
 
 
scusa l'insolenza ma clavicordo a pedali è una specie di triciclo dotato di tastiera?

 
 
 
 
Venendo ai pezzi forti
1058 meraviglia assoluta con un andante da urlo
 
ora i sapienti diranno, bella forza era il 1049.......
in nuce quindi ha una espressività per strumento dotato di sfumature micro/dinamiche quasi pari a quelle della voce umana...
 
Ed infatti Lui fa delle modifiche alla partitura.......
 
peccato egmont si sia ritirato in clausura
avrebbe sicuramente argomentato da vero virtuoso
 
io so che l'andante ma non solo (e questo vale per altri concerti) risulta
appiattito nella sua voce originale, l'espressività vive nella potenza delle note (altezza/timbro) che qualunque ascoltatore già al secondo giro canta interiormente anche se il cembalo più di quello non può fare...
 
Certo il repertorio era per i concerti pubblici già allora, ma erano reunion di cialtroni imho, anche peggio del pubblico della scala...... 
 
il pubblico di oggi vuole sentire tutto il potenziale esoressivo di quella partitura e il cembalo col cazzo di jsb che ce lo può dare......
 
saluti pianistici irriverenti

 
 
 
il 1056 è talmente prodigioso in quanto a cantabilità che ongi cembalista
sa che fa un oltraggio alla musica nel suonarlo.......
 
ovviamente l'orchestra che accompagna GG (Bernstein) è un poco pesantina;
ma il pianoforte (e sono gli anni cinquanta del secolo scorso) canta più
d'un violino e un oboe, strumenti per i quali era stato probabilmente scritto
il concerto in una sua prima versione (ricostruito in nba dice il basso, non l'ho mai ascoltato però... e non so se ho voglia di ascoltarlo nella presunta
stesura originale)-
 
La domanda è, se JSB trascriveva "roba" di tale intensità e tensione espressiva  (si veda l'adagio in cui il solista è completamente scoperto;
l'orchestra punteggia e nulla più... potrebbe quasi essere eliminata...)
c'è da chiedersi se non sentisse inconsciamente il bisogno di una tastiera
più avanzata e in grado di realizzare questi contenuti musicali...
 
si potrebbe pensare di no, dato che non gli interessava che qtali contenuti arrivassero a un pubblico perché un severo tedesco della prima metà del settecento........
 
però era anche un virtuoso d'organo e come messiaen aveva una fortissima spiritualità che trascendeva nella tensione erotica....
 
e scarlatti?
scarlatti non è erotico per nulla
 
mi sono perso......
 
anzi no, tensione erotica sta a volontà di incontrare l'altro
ergo-eros-tantra-ascolto-tatto-tastiera-tocco-godo........
 
con scarlatti domenico al limite fai autoerotismo da tastiera