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Titolo: M.me Freni-Sans-Gene

Domando a tutti: c'è un'opera più brutta di M.me Sans-Gene? L'unico motivo
per cui sono andato giovedì sera a Modena a vedere l'opera di Giordano
(autore che mal sopporto) era la Freni, che però non è bastata a rendere
piacevole la serata (se penso che un anno fa, in questi giorni, la sentii
nell'Evgenj!!). L'opera, oltre ad essere insolitamente lunga per questo
genere, è francamente molto brutta (al confronto Chenier e Fedora sono
capolavori!): solo 5 minuti in tutto di musica ascoltabile (il finale del
secondo atto, cantato dalla Freni da par suo!), totalmente priva di
ispirazione, una cozzaglia di marce e cori rivoluzionari, Marsigliese,
rivisitazioni del '700 galante (ma ben lungi dai traguardi della Manon
Lescaut, della Dama di Picche e del Rosenkavalier). 
La protagonista è continuamente in scena: forse da questo, l'amore che la
Freni nutre per quest'opera, in cui può fare da mattratrice in una parte in
cui anche la recitazione dovrebbe attagliarsi alle sue doti (deve fare una
lavandaia che diventa duchessa). Io, comunque, continuo a trovarla, dal
punto di vista scenico, sempre ridicola o quasi. Quando, mettendosi le mani
ai fianchi, fa le sue corsettine da una parte all'altra del palcoscenico, è
francamente grottesca. Ma se ci li lascia prendere dal suo canto, il gioco
è fatto: la voce è miracolosa, sempre bella rotonda, piena, che corre fino
a riempire il teatro, i filati sono ancora notevoli; l'interprete è sempre
quella fine cesellatrice che conosciamo. La Olivero viene citata come
esempio di longevità vocale, ma a mio avviso, la Freni la supera: ha 64
anni e, a sentirla, sembra che non debba mai smettere. Peccato che la parte
non le rende giustizia. E' tutta un gran declamato, grandi recitativi e
poca melodia; anche l'aria del 2 atto è decisamente brutta. 
La reazione del pubblico è stata consona all'opera: a differenza delle
altre volte in cui la Freni cantò nella sua città, il teatro non era
stracolmo e l'accoglienza è stata calda, ma non trionfale. Anzi, alla fine,
continuava ad uscire a prendere gli applausi di un piccolo gruppo di
irriducibili fans (tra cui il sottoscritto) in una sala semideserta (tutti
erano ormai crollati dalla noia). Spero che le serva da lezione: non può
continuare a far girare un 'opera così brutta! 
Il resto del cast era da dimenticare. L'Orchestra Toscanini ha suonato un
po' meglio del suo standard (ma tanto l'opera è tutta un fracasso di
clangori). L'allestimento (quello della co-produuzione Catania-Zurigo) era
molto bello. 
Claudio

Il resto del cast era da dimenticare.
Chi erano? A Zurigo e a Catania tenore e baritono erano Kaludov e Coni.
Kaludov e' poco adatto ai ruoli verdiani (l'ho visto in Ernani, non mi
era piaciuto per nulla), ma ha la voce giusta per Giordano, e in
particolare mi sembra perfetto come Lefebvre: un soldataccio. Faceva
perfettamente il paio con Mirella Freni, molto simpatica e spiritosa e
con il fisico del personaggio (da lavandaia).
Coni invece era un disastro: non aveva voce. Inoltre - forse per
compensare la mancanza di voce - spesso recitava in modo troppo
concitato, e Napoleone e' diventato una parodia. Nella ripresa il
prossimo giugno sarà sostituito da Duminy, un baritono francese che ho
visto nella Perichole e che e' un bravissimo caratterista: potrebbe
essere quello che ci vuole per dare vita al 3. atto! Anche fisicamente e'
perfetto per impersonare Napoleone. Quasi quasi andro' a rivedere l'opera
proprio per lui! Coni era l'unico punto debole, tutti i comprimari
avevano studiato bene la parte e i primi due atti
Giovanni

 Chi erano?
Tutti diversi rispetto a Catania/Zurigo: mi ricordo solo il tenore che era
Giorgio Merighi ed era passabile (anche se con la fastidiosa tendenza a
calare di intonazione e a raggiungere gli acuti con il portamento, tipo
Corelli, ma con ben altro esito). Gli altri: o vociferanti (Napoleone) o
inudibili.
Claudio