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Titolo: Curiosità 6

Sapete a quante ore ammonta la musica composta da Monteverdi, Purcell,
Corelli, Vivaldi, Telemann, Bach, Händel, Haydn, Mozart, Beethoven,
Schubert, ecc. ecc.?
Ricordo confusamente di aver letto che Beethoven aveva composto 70 ore di
musica e Bach 130, ma forse sbaglio di grosso.
Se ci state,  io comincio a calcolare Beethoven; i patiti di Brahms o di
Mozart si diano da fare!
Ciao
Giacomo

 wrote in message
UOFs6.38748$6W.37...@news.infostrada.it...

di Mozart sono stati messi in computer (ovviamente da alcuni matti
americani) i minuti di vita, poi divisi per il numero di note scritte.
Non ricordo, ma il risultato era impressionante, da chiedersi quando dormiva
quell'uomo....
In quanto alla quantità pura, il compositore che ha scritto di più in
assoluto è Telemann.
ciao
Ale

 assoluto è Telemann.
Io ero convinto fosse Bach!
Ciao
--
.·´¯`·.¸.·´¯`·.¸ > < .·´¯`·.¸.·´¯`·.¸
               © Aldo
`·.¸.·´¯`·.¸.·´¯ > < ¯`·.¸.·´¯`·.¸.·´

Mozart si diano da fare!
Beh i CD della complete Brahms edition erano una quarantina e
considerando che tutti durano circa 65 minuti io direi che Brahms ha
composto circa 55 ore di musica. buona parte di discreta qualità :))
ciao
Wentu
 - - - - Ja, das ist schön ! - - - -
(
http://wentu.blogspot.com/
) 
per sapere a che punto mi trovo 
con la 4dB 
___________________
:::::::::::::::::::
___________________
Toglietemi tutto,
ma non il mio Brahms
___________________
:::::::::::::::::::
___________________

 assoluto è Telemann.
Si, ma non vale! Telemann ha vissuto 85 anni ... Secondo me l'autore piu'
prolifico in rapporto agli anni vissuti e' Schubert, morto a 31 anni e che
ha cominciato a scrivere verso i 16, se non erro.
Ciao
Mario

 (
http://wentu.blogspot.com/
)
Non mi piace fare il pignolo, ma ti dò soltanto un consiglio d'amico.
Quando si clicca sul tuo sito, appare inizialmente la schermata bianca, e
non lo individua subito. QUesto perché dopo il .com/ c'è compresa nel link
anche la parentesi chiusa, che ti consiglio di togliere, per facilitare a
molti la procedura di visione).
Grazie.
Ciao!
--
ø,¸¸¤º°`°º¤ø,¸¸,ø¤º°`°º¤ø,¸,¸,ø¤º°`°º¤ø,¸¸,ø¤º°`°º¤ø,¸¸,ø
Marco Epis
San Vigilio di Concesio (-BS- Brescia)
E-mail: 
vanm...@lelit.com
ICQ: 56346334 - MSN: 
vanm...@hotmail.com
"La musica è un'espressione più alta
di qualsiasi filosofia... Nella musica vive
una sostanza eterna, infinita, non del
tutto afferrabile"
(Ludwig Van Beethoven)
"La musica non deve offendere l'udito,
ma risultare gradevole a chi l'ascolta".
(W. A. Mozart)
ø,¸¸¤º°`°º¤ø,¸¸,ø¤º°`°º¤        ¤º°`°º¤ø,¸¸,ø¤º°`°º¤ø,¸¸,ø


No, si dice che quantitativamente Telemann abbia scritto piu' di Bach e Handel
messi insieme.....
--
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Marco Marcelli - Genova
marc...@libero.it
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assoluto è Telemann.
Secondo me la sola Sequentia Cyclica di Sorabji dura di più... ci
vorrebbe un intervento di Carlo, ma credo che in quanto a prolificità
(e numero di pagine, od ore di musica) Sorabji sia difficilmente
battibile.
Poi ci sono sempre le Vexations di Satie... ^^;;;;
ciao,
Jashugan
--
«Ha tinto le mie vesti d'un rosso a tutti sconosciuto. Ora non vi è
più nessuno che le sfiori. Uccide gli uomini in viaggio e, guardando
il cielo, una donna piange».
(Hiroaki Samura)

 wrote in message
98vtvk$j4u$1...@pegasus.tiscalinet.it...

no, appunto.
quanto a prolificità (o prolissità, a seconda dei giudizi...) vince Mozart
su tutti.(secondo le stime degli americani di cui parlavo prima)
ciao
Ale

Io ero convinto fosse Bach!
Telemann da solo ha scritto molto di piu' che Bach e Haendel messi
assieme......
ciao!
--------
ned...@iperbole.bologna.it
-------
"Il Tempo, complice degli sterminatori, atterra la morale.
Chi, oggi, ce l'ha con Nabucodonosor?"
E.M.Cioran


No. E' Pacchioni.


 wrote:

beh sicuramente 70 ore per LVB sono pochissime rispetto alla realta',
e anche 130 per Bach.
 Solo il mio integrale delle cantate sono 80 cd pieni zeppi.....



(l'ho detto prima io, copione!) :-))


 No. E' Pacchioni.
l'ho già detta io questa.
copione tu!!!!!!!
sciau
Ale

 Poi ci sono sempre le Vexations di Satie... ^^;;;;
Il pezzo più lungo del mondo lo stanno suonando in Germania, su un organo:
la prima nota è stata suonata due anni fa, la seconda adesso, le altre
verrano col tempo :-)
Il tasto è rimasto sempre a suonare, in questi due anni.
(mi è stato raccontato, non ero presente... ma forse vado per sentire la
terza nota)
Ciao
Felix

terza nota)
Beh, però le note sono poche. Il primo studio di Chopin dura due
minuti, ma la mano destra esegue quasi 2000 note in questo lasso di
tempo...


  Solo il mio integrale delle cantate sono 80 cd pieni zeppi.....
Come promesso, in questi giorni troverò il tempo per fare un calcolo un po'
preciso per Beethoven e forse Bach.
Tu pensa a Händel, se non vuoi che qualcuno ti soffi il posto di
generalissimo delle BACH.
Ciao
Giacomo

tempo...
Quasi 17 note al secondo ...
Mah.
ciao
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
xi...@libero.it
-----
Noi siamo quel che facciamo finta di essere,
sicché dobbiamo stare molto attenti 
a quel che facciamo finta di essere.

 :-))
E per le composizioni scritte prima che Maelzel (primi '800) inventasse il
Metronomo?
Dai! Si tratta di vedere "circa" quante ore di musica hanno prodotto i
nostri compositori preferiti...
Basta non basarsi sulle interpretazioni di gente troppo geniale (tipo Glenn
Gould o Celibidache) per avere un tempo medio piuttosto indicativo (vanno
bene i bravi Kappelmeister tedeschi, tipo Sawallisch o Böhm).
Ciao
Giacomo

Mah.
Hai ragione, ho scritto male. Le note del primo studio - solo mano
destra - sono un po' più di 1200, da eseguirsi al tempo di 176 la
quartina, 1'50'' circa di musica. Poco più di 11 note al secondo...
:-)
Dovresti però sentire il «Festino d'Esopo» di Alkan eseguito da
Marc-André Hamelin... anche perché IMHO è il più bel ciclo di
variazioni di media durata che sia mai stato scritto per pianoforte.
In una variazione, la mano destra di Hamelin esegue delle biscrome
alla velocità di 126 per quarto.
Tradotto: 16,8 note al secondo. Non so se è la più alta velocità
raggiunta da un pianista (per lo meno con una mano sola, e nell'ambito
d'una voce singola), ma poco ci manca...


Tradotto: 16,8 note al secondo.
Ho come l'impressione che la moglie di Hamelin debba avere una vita
sessuale da esaurimento nervoso.
Upetepepete


sessuale da esaurimento nervoso.
La velocità - che se non si è capito è una delle cose che amo di più
nella musica - è un parametro fondamentale nel modo di suonare di
Hamelin. E' proprio la sua *estetica* ad essere diversa da quella
della maggior parte degli interpreti a me noti, ed è anche la ragione
per la quale lo metto sopra ogni altro pianista (vivente).
Intendo dire che non si tratta d'un qualcosa di puramente meccanico...
a quella velocità, la musica *cambia*.
Per quanto riguarda Jodie Applebaum... se non altro è un soprano da
cabaret, e le capita spesso di suonare col marito in concerto. Almeno
questo! :-)


 l'Arte della Fuga messi insieme. ;-)
qui c'è qualcosa
http://www.music.mcgill.ca/~schulman/sorabji.html
ma stavamo parlando di tempo, non di note...
Ciao
Felix

 tempo...
Ho contato di prima mattina, quindi i seguenti numeri
sono approssimativi :)
Sono 81 battute.
80 sono piene di note, nell'ultima la mano dx non fa nulla.
Quasi ogni battuta ha 16 note, ma ne mancano 36 all'inizio
di battuta e in due battute l'ultimo quarto e' vuoto.
Se non ho fatto pasticci sono 1236 note.
Il tempo totale di Pollini e' 1'59", diciamo circa 1'50"
per la parte che conta. 11.23 note/sec, con punte di 11.6.
saluti
 Roberto
-- 
/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  "All a poet can do today is WARN" - Wilfred Owen

 Quasi 17 note al secondo ...
Visto che si risponde a Jashugan: non sottovalutate la potenza di Playstation.


Per quanto riguarda Jodie Applebaum...
Albero di mele?
Leonardo

d'una voce singola), ma poco ci manca...
non so, la cosa non m'interessa affatto e perciò non ho mai fatto
calcoli del genere.
mi iene però in mente che Sciarrino ha basato il suo approccio con il
pianoforte, negli anni settanta, proprio sul principio che
l'estremizzazione della velocità abbia conseguenze decisive sulla
sonorità, ecc.
sarebbe allora pertinente un'indagine statistica sulla velocità con
cui gli interpreti (oggisono un po' più numerosi che non quindici anni
fa) di pezzi come la Prima sonata o l'Esercizio hanno realizzato
quelle sequenze di note: certo è che la velocità ideale non dovrebbe
essere molto inferiore alle 20 note al secondo (sono però realizzate a
mani alternate) e sospetto che un Damerini ci sia almeno andato vicino
(a tratti, si capisce)
T

Tradotto: 16,8 note al secondo.
Uh! Cio' significa che se uno ha un buon impianto hi-fi che renda bene i bassi
riesce a sentire la portante a 16.8 Hz? Che figata!
Comunque non stento a crederci: basti vedere quanti chitarristi ci sono la cui
esistenza e' giustificata solo dalla velocita' che raggiungono.
...beh, fortuna che il pianoforte non ha il buffer di tastiera! :D eheheheheheh
Ciao
   Jenner
----( 
jen...@neurotix.com
 )----
----( 
http://neurotix.com
 )----


??
Non capisco: cosa c'entra?


 d'una voce singola), ma poco ci manca...
Mi sembra di ricordare, a memoria, che nella famosa fuga dell'op.106
Beethoven abbia messo il metronomo a 138 per la semiminima.
Ora, non capendo bene cosa voglia dire, chiedo: e' un valore possibile o
ricordo fischi per fiaschi? :-)
Hi


per la parte che conta. 11.23 note/sec, con punte di 11.6.
Devo dire che non l'ho mai considerato uno degli studi più veloci! :-)


Albero di mele?
E' il nome della moglie di Hamelin, spiritosone! :-P


(a tratti, si capisce)
Con due mani è una velocità altissima ma non impossibile. Quello che è
difficile è riuscire cmq ad "articolare" i suoni con chiarezza.
Es: lo studio sulle otto dita di Debussy è eseguito da Pollini e da
Horowitz (e Berman) alla stessa velocità.
Solo che in Pollini si sentono scie di suoni, in Horowitz (e Berman)
ogni nota è perfettamente percepibile.
Non è una questione di scelta interpretativa perché in Pollini e nella
maggior parte dei pianisti di oggi - guarda caso quelli che non hanno
praticato molto il repertorio minore dell'ottocento - superata una
certa velocità i suoni si impastano sempre.


...beh, fortuna che il pianoforte non ha il buffer di tastiera! :D eheheheheheh
LOL!
Questa è davvero bella! ;-)
Eppure nel caso di Hamelin, ho il sospetto che sia al limite delle
possibilità meccaniche dello strumento.


Beethoven abbia messo il metronomo a 138 per la semiminima.
Ti ricordi bene, ma il problema non è l'indicazione metronometrica di
per sé, ma in rapporto al tipo di scrittura.
Come già commentato da Carlo Grante a suo tempo, un conto è fare una
scala a 160 con tutte e cinque le dita, un conto è eseguire una scala
a 120 usando solo il pollice. Capisci cosa intendo?
La velocità del primo tempo della Hammerklavier, *in rapporto* alla
scrittura strumentale (per gli spostamenti rapidissimi di registro,
per le note doppie e le ottave sciolte) è quasi ineseguibile.


Non mi piace fare il pignolo, ma ti dò soltanto un consiglio d'amico.
accettato volentieri, ci voleva così poco. peccato che la pagina non
l'aggiorno quasi mai !! eheh
ciao!
ciao
Wentu
 - - - - Ja, das ist schön ! - - - -
http://wentu.blogspot.com/
 
per sapere a che punto mi trovo 
con la 4dB 
___________________
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Toglietemi tutto,
ma non il mio Brahms
___________________
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 d'una voce singola), ma poco ci manca...
E anche il vecchio comunardo Raoul Pugno se la mette via!
:-)))
v.

copione tu!!!!!!!
oddio, non l'ho proprio letta, mi spiace......
si vede che abbiamo circuiti simili a volte, ma non preoccuparti, non
necessariamente diventerai strana come me....
ciao!
--------
ned...@iperbole.bologna.it
-------
"Il Tempo, complice degli sterminatori, atterra la morale.
Chi, oggi, ce l'ha con Nabucodonosor?"
E.M.Cioran



azz!
mi hai dato un compitino da ridere eh?


Non capisco: cosa c'entra?
Se tu produci N eventi sonori al secondo praticamente fai si che si generi,
nello spettro sonoro, una frequenza di N Hz.
Data la natura di questa frequenza e' possibile dire che essa e' la portante
sulla quale poggiano gli eventi sonori.


:-)))
E' vero, devo risentirmi il CD di Pugno edito dalla Pearl... ricordo
velocità allucinanti... sempre che riesca ad afferrare qualcosa in
mezzo a quella "friggitoria"! ^___^


 necessariamente diventerai strana come me....
ho già da preoccuparmi così come sono, ahimè.......
ciao
A.

sulla quale poggiano gli eventi sonori.
mi pare semmai il contrario: è la modulante di una portante costituita dalla
massa sonora - ammesso che abbia senso il paragone
il termine «portante» nasce dal fatto che una frequenza audio non può propagarsi
sotto forma di radiazione elettromagnetica perché ha una frequenza troppo bassa
e non irraggerebbe sufficiente energia ( l'energia è proporzionale alla
frequenza ). Con l'invenzione della radio si è sfruttata una frequenza (molto
elevata rispetto alle frequenze audio) «radio» (appunto detta così perché
irradia) a cui si è sovrapposta una modulazione di intensità ( radio AM ) oppure
di frequenza ( radio FM) o di altri tipi che ora non è il caso di ricordare.
Il segnale di frequenza elevata fa quindi da «portante» per trasportare a
distanza la modulante, che è l'unica parte che interessa (contenuto di
informazione).
In questo modo si potrebbe veicolare un suono subsonico, ad esempio, in un
ambiente dove la diagonale maggiore avesse una lunghezza (anzi, cortezza) tale
da impedire la naturale propagazione dell'onda. In una stanza cubica di 1 m di
lato la diagonale maggiore è radice 3 ( l'ipotenusa di un triangolo rettangolo
con lato radice 2 e 1 ) quindi circa 1.7 volte il lato. Per potersi propagare
l'onda deve riuscire a trovare un «modo» di vibrazione stazionaria e lo può
trovare solo tra lunghezza d'onda=0 e lunghezza d'onda=2(radice 3) (una semionda
è sufficiente perché ha i due nodi nei vertici della diagonale.
Questo significa una semilambda di 1.7 m che corrisponde a lambda di 3.4 m
ovvero (pongo la velocità del suono = 340 m/sec) un periodo di 1/100 di sec che
corrisponde a 100 Hz . Se voglio ascoltare un suono a frequenza più bassa devo
allargare la stanza, ad esempio con lato di 3 m avrei 33 Hz (la frequenza più
bassa udibile in una stanza di 3 x 3 x 3). Se il mio udito arrivasse fino ai 16
Hz dovrei avere a disposizione una stanza con diagonale maggiore = 21.25 m che
posso ottenere (mantenendo l'altezza a 3 m ) per una stanza a base quadrata di
lato = 14 m. Non voglio dire che se la stanza è più piccola non si sente niente,
ma che il suono non potrebbe essere naturale, alla faccia dell'impianto più
costoso del mondo che tentasse di suonare in quella stanza.
Allegri !
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Nulla è più vano del tentativo di adeguare
un'opera d'arte a un sistema di analisi
per il quale non è stata concepita.
Glenn Gould
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