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Titolo: Strauss & TOPOLINO

Uhmmm
ora scrivo un post di elogio su Strauss,un post tanto stupido quanto
inutile e banale.Però forse è meglio così.C'est la vie.
Ier sera sono stato a sentire il RosenKavalier straussiano in occasione
del festival dei due mondi a Spoleto
iniziamo con gli esecutori.Ahimè,perdonatemi ,non ricordo i nomi nè dei
cantanti nè tantomeno del direttore d'orchestra che è il sostituto di
Hickox al festival,pertanto essi saranno sostituiti con nomi fittizi.
In generale i cantanti sono stati molto bravi:Genoveffa Vocalizzi nella
parte della Marescialla ha dimostrato di avere sicuro controllo
dell'emissione;ottima ,intonatissima e dolce nel registro acuto e non
flebile in quello centrale dimostrando quindi omogeneità nel passaggio
.Anche a livello interpretativo nulla da eccepire:il personaggio della
Marescialla,con tutta la sua complessa psicologia è stato ben
reso,specie nel far trasparire l'ambivalenza del suo carattere
oscillante  tra verve anticonformista e melancolica elegiaca decadente
tristezza.La parte di Ottaviano è stata altresì ottimamente affrontata
da Isabella Sovracuti,che,padrona di un'eccellente tecnica,ha reso al
personaggio un carattere appassionato,ingenuo e puro allo stesso
tempo,alternantesi poi con i risvolti più sensibilmente erotici del suo
carattere(sui quali Strauss ha evidentemente giocato mediante la figura
"en travesti").Molto buona anche la prova di Ermenegildo Falsettoni
nella parte del Barone,in tutta la sua arroganza unita ad un elemento di
goffaggine quasi tenera e grottesca allo stesso tempo
Il direttore d'orchestra cav,Fagotto de'Fagottis ha diretto in maniera
fiacca l'opera,senza incisività,in modo amorfo,salvo poi riscattarsi
parzialmente nell'ultimo atto ,a parte una certa cattiva calibrazione
delle sonorità degli ottoni.
B)l'opera:
Strauss,in questo capolavoro ha saputo far rivivere tutta la
complessa e suggestiva atmosfera tipica dell'espressività decadente
e post-decadente Viennese,velata peraltro di un senso di nostalgia
romantica unita ad una malinconica dolcezza "classica" che ha saputo
trarre dall'insegnamento di Mozart.La musica ha toccato momenti
espressivi di estasi, rivestiti di una "delikatessen" da sogno,che
ha ceduto il posto a sua volta ad altre fasi dell'opera in cui
predominava un languore più reale,più "vissuto",e ad altre ancora in cui
l'elemento gaio,si giustapponeva ai precedenti,ma sempre velato di una
certa melancolicità di matrice direi,squisitamente mozartiana.
La musica di Strauss fonde mirabilmente esperienze wagneriane e
postwagneriane (uso dei leitmotiv,senso di sinfonicità ,impasti,etc.
etc.) alla nuova sensibilità classica novecentesca,il tutto regolato da
un uso sovraelongapartizionato (il termine non significa niente ma me
piace) di stilemi compositivi contrappuntistici di chiara derivazione
preweberniana e postbruckneriana.Appare chiaro quindi che l'opera è
figlia e madre del suo tempo.E forse anche zia.
c)la regia
non sempre la regia è stata all'altezza:innanzitutto i costumi avevano
un che di posticcio,poi in alcune scene di massa e non i cantanti-attori
,antistanislaschianamente (questa invece ha senso),mimavano.
Peraltro essa si basava su un concetto scenografico trito e ritrito di
classicismo:quello dei saloni,delle parrucche,delle ciprie etc.
d)faceva un gran caldo e gli impianti di aria condizionata non
funzionavano alkè ho chiesto alla signorina incaricata:"ma qui si
soffoca...gli impianti sono rotti?":e lei :"beh,ma è ovvio altrimenti
non farebbe così caldo" (vi giuro che questa è vera).Tra () la signorina
si è fatta offrire molto gentilmente da me una sigaretta per poi fumarla
nelle gallerie (anche questa è vera!) e dirmi "ah,se vuoi fumare non ti
fare problemi,tanto adesso,per il caldo,escono tutti fuori"
interrompo qui
Pamilt(on)
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Before you buy.

 inutile e banale.Perň forse č meglio cosě.C'est la vie.
Ma le critiche, per quanto banali ti fanno star cosi' inquieto ed
irritato ?
Eppure giunsemi notizia che tu sei molisano, razza coriacea, almeno
ai miei tempi !
hi
a, vn