Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: Avviciniamoci alla composizione

Ho abbandonato da tempo i testi sacri di armonia e composizione,per
avvicinarmi ad una composizione più libera e istintiva.
Apriamo sull'argomento una discussione.
Accetto e scambio file musicali in formato midi da altri compositori
per condividere idee,opinioni,consigli,critiche...
Olmo   
udc...@tin.it
Ciao. 

Ho abbandonato da tempo i testi di armonia e composizione,per
avvicinarmi ad una composizione piů libera e istintiva. Apriamo
sull'argomento una discussione. Ciao ,Olmo. 

 Ciao. 
La mia opinione è che non esiste vera libertà avulsa dalla conoscenza, si è
liberi quando si può scegliere liberamente da uno sterminato bagaglio ben
immagazzinato ed ordinato in maniera relazionale e logica.
Sembra invece che tu voglia gettare alle ortiche tutto quello che
rappresenta l'esperienza dei compositori del passato, non sarebbe molto
logico, perché saresti destinato a rivivere ed a reinventare quello che già
altri hanno inventato, non potresti partire dalla loro esperienza e
proseguire per la tua strada?
In questo modo ritorni automaticamente all'età della pietra, è questo che
vuoi?
Giorgio
-=-=-=-=-=-=-=-=-
Giorgio Pacchioni
http://members.fortunecity.com/gpacch
 (free MIDI of my works and more)
http://digilander.iol.it/gpacchioni/
 (free Scores .PDF)
http://web.tiscalinet.it/contra
 (Audio and more)
My latest audio CD "Opere per Flauto dolce 1"
http://www.mp3.com/giorgiopacchioni
ICQ#: 76151312
-=-=-=-=-=-=-=-=-

Giorgio Pacchioni ha scritto nel messaggio ...

Il problema può essere di natura semiologica. Solo astraendo dalle
esperienze linguistiche di tutti i popoli, di tutte le culture e di tutte le
epoche potremmo sperare di giungere ad una musica che fosse davvero
linguaggio universale, che possa davvero arrivare al cuore e alla mente più
efficacemente del linguaggio tradizionale, prescindendo dai condizionamenti
culturali e persino dall'esperienza individuale (dall'età).
Mi capita spesso di non riuscire a prendere sonno, immaginando di suonare
come Rachmaninov. Ma non mi è possibile fissare ciò che immagino perché nei
brevi studi di pianoforte non si è mai accennato alla composizione, né, ad
es., a una seppur sommaria definizione di "bourree", dovendola poi eseguire
con sconfinata attenzione alla caduta, al gesto, alla brillantezza dello
staccato. Un po' come le mie attuali esperienze in una corale polifonica:
devo sapere l'esatta pronuncia del tedesco, quasi sempre senza avere a
disposizione non dico un'analisi grammaticale, ma nemmeno una traduzione del
testo. Ecco a cosa conduce l'intransigenza di chi non vuol accettare la
sperimentazione didattica, e, come troppo spesso avviene, sale in cattedra
senza mai mettersi a disposizione del profano, quello stesso profano che
potrebbe aver pensato una melodia assoluta, sublime nella sua semplicità al
pari di un Inno alla Gioia dalla IX di Beethoven, ma non la saprebbe
scrivere né ricordare. In quella musa che ci ispira tutti almeno una volta
nella vita, vedo un intervento soprannaturale, divino, dalla logica
difficilmente decifrabile, che potrebbe (chissà, per capriccio?) illuminare
un indio prossimo allo sterminio piuttosto che uno Stockhausen carico di
decenni di faticosi studi musicali.
L'armonia non mi è mai  piaciuta, è troppo bacchettona, si cerca di
formulare tutti i divieti possibili senza cercare scorciatoie, shortcuts
(che sarebbero utili anche in sede di sviluppo di un eventuale sw di
composizione o di elaborazione elettronica live del suono).
Sono interessato ad acquisire bibliografie concernenti la composizione e
l'improvvisazione "di genere", credo che in questi campi gli americani
(forse più i tedeschi?) siano ben forti. La lingua tedesca, ben sappiamo, è
la più evoluta per chi fa musica da addetto ai lavori, ci sono parole ben
precisi ed intraducibili - che peraltro non conosco.
Consideriamo ancora esempi di idiot-sauvage in grado di suonare amabilmente
il pianoforte. E non dimentichiamo il film "Shine".
Se la musica è un linguaggio universale, perché caricare di orpelli
terminologici i manuali di armonia? Beninteso: è un'operazione utilissima e
indispensabile agli studiosi, ai musicologi, ai compositori; ma le epoche si
susseguono e la terminologia muta, come anche il gusto estetico del
pubblico, e abbiamo esempi di magnifici compositori che hanno partorito
pietre miliari per l'umanità magari senza aver completato gli studi di
composizione (se non vado errato, Musorgsky può rientrare in questa
categoria; ma, per lo scandalo dei puristi, inserirei anche un Charlie
Parker, uno per tutti i grandi jazzisti che spesso non hanno avuto neppure
l'opportunità di adeguati studi).
Insomma: se mi voglio divertire e comporre per sfizio, devo per forza
mettere in preventivo 2-3 anni di diuturna applicazione su manuali, magari
vecchi di 2-3 secoli o più, e carta pentagrammata regolarmente vergata da
professori ancora legati - supini - ai programmi ideati da Gentile per i
conservatori? E che dire dell'atteggiamento pre-68esco, pre-900esco di
alcuni maestri, in ispecie di pianoforte?
Tentiamo di recuperare l'aspetto ludico della composizione. Non dobbiamo per
forza tener conto di millenni di esperienza linguistica se vogliamo solo
dire "ciao, come stai" in musica ad un'amico, senza alcuna pretesa di
perdurare negli annali. Lasciamo a chi sa di avere un vero talento innato il
compito, l'onere di annosi studi per un'adeguata espressione musicale.
Davvero potremmo invidiare, lo auspico, le nuove generazioni per un nuovo
metodo di pedagogia musicale, che li ponesse in grado di escogitare
penitenze musicali, segnali musicali nei giochi di nascondino, filastrocche
dodecafoniche!!!
Scusate se ho esagerato. Scusate anche la fumosità delle mie argomentazioni;
in realtà sono alla ricerca di informazioni, bibliografie o siti. Sono però
fermamente convinto che non sia indispensabile ereditare tutto ciò che è
stato fatto in passato.
Pensiamo all'esempio mirabile di un Charles Ives, che ha preconizzato,
isolato com'era dal mondo musicale, Mahler, Schonberg, Ravel, Strauss,
Stravinskij, con soluzioni personalissime tuttora non completamente
analizzate né assimilate. Pensiamo a Frank Zappa, a quanti anni - o
decenni - dovremo ancora aspettare per poterne ascoltare le innovative
soluzioni, quando già ci tocca ascoltare Jimi Hendrix in versione quartetto
d'archi.
Pensiamo alle discipline universitarie attinenti la filosofia: solo nelle
superiori siamo costretti a studiare la storia della filosofia senza le
minime cognizioni di base della filosofia teorica, spesso allo sbaraglio
senza neppure un dizionario di filosofia di sussidio al manuale di storia
della filosofia.
Quello che sogno, la si può chiamare sottocultura; d'altra parte le
generazioni più anziane di questo secolo breve (appena concluso), dopo aver
vissuto gli orrori della guerra, sono state le prime, molto prima del '68,
ad auspicare un distacco dal passato, schifati dalle devianze e dai
paradossi delle esperienze, anche culturali, post-belle-epoque.
Insomma: prestiamo orecchio all'atteggiamento ideologico di un John Cage o
di un Philip Glass; conoscere non significa sottoscrivere né aderire, bensì
porre in dialettica discussione i capisaldi della nostra scienza, che
potrebbero rivelarsi pregiudizi. Altrimenti non c'è progresso. Pensiamo
ancora, di contro, alle innumerevoli esperienze sperimentali fallimentari
del '900, sature di teorie formulate "a tavolino" che ostinatamente hanno
perseguito l'analisi dell'aspetto grafologico della musica prescindendo dal
suo carattere di EVENTO ESTEMPORANEO ripetibile solo nella memoria dopo il
filtro dell'impressione personale. (Penso al personaggio di William Hurt in
"Fino alla fine del mondo" di Wim Wenders, che, per poter trasmettere i suoi
ricordi alla madre cieca, deve ricorrere ai sentimenti, alle sensazioni,
agli affetti legati a doppio filo all'esperienza sensoriale: ecco perché
nessun DDD potrà mai restituirci il benessere di cui i più fortunati di noi
hanno potuto godere nell'ascolto dal vivo di un Benedetti Michelangeli).
Ancora mille scuse per la mancanza di unità in queste visionarie
argomentazioni. Ammetto di essere nuovo alla logica dei NewsGroup.


Sent via Deja.com 
http://www.deja.com/
Before you buy.



> avvicinarmi ad una composizione più libera e istintiva.
