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Titolo: Nona olimpionica inaugura ToSM

Be' ammettiamolo: quei 15 giorni di olimpiadi invernali ai torinesi
hanno fatto lo stesso effetto della prima scopata della vita; non
riescono più a dimenticarli, hanno gli occhi sognanti nel ricordo e
cercano a tutti i costi di ricreare simulacri di quei magici momenti.
E così anche l'inaugurazione del Settembre Musica 2006 non poteva non
svolgersi nel segno dei cinque cerchi. Al Palaolimpico la grande Nona
del Ludovico Van!!!
[ I malevoli, che non mancan mai, a bocca storta sussurrano: hanno speso
milioni di euro in queste megastrutture e adesso voglion dimostrare a
tutti i costi che servono ancora]
Diecimila spettatori assiepati per ascoltare quel capolavoro assoluto
cui ormai si ricorre (devo dire, con scarsa fantasia) ogni qual volta si
voglia connotare musicalmente un evento. L'Orchestra e il Coro
Filarmonici della Scala diretti da MW Chung in piena forma e a grandi
ranghi, come il luogo d'altronde richiede. Il tutto amplificato ( non
poteva esser altrimenti) e ripreso e diffuso su megaschermi dava un po'
la sensazione dell'ascolto artefatto dell'impianto stereo di casa, al
punto che lo scrivente, anche se in un posto del parterre a due file
dalla vipperia politiculturalonnipresente, ha finito istintivamente col
seguire di più le immagini sui megaschermi che l'originale presente a
breve distanza da lui. Avevo già ascoltato la Nona diretta da Chung
cinque anni fa coi complessi di S.Cecilia: quella di ieri sera ( per
quanto la memoria può essermi di aiuto) non ne era sostanzialmente
diversa, anche se mi è sembrata più riuscita ( maggiore maturazione del
Direttore? carica in più fornita dall'evento insolito? mia sensazione
soggettiva? ) Successo travolgente e applausi anche tra un movimento e
l'altro, però devo dire che in quel contesto non stridevano, anzi erano
in perfetta coerenza con il tutto. 

Buona domenica da Torino.
Non sono stato al concerto che, confesso, non mi attirava molto più
per il contorno che per l'ascolto di un'ennesima nona (che resta un
capolavoro assoluto da risentire più e più volte).
Non vorrei fosse interpretato come snobismo, perché penso che la
musica "colta" possa anche essere offerta in occasioni spettacolari per
sede e partecipazione. Peccato che si pensi soltanto a un repertorio di
qualche decina di brani epr queste occasioni, ma tant'è.
Un po' di più mi disturba quanto percepisco di politica culturale che
sta dietro a queste scelte, o per lo meno di mancanza di scelte
culturali non scontate.
Il settembre musica di quest'anno dimostra nel programma in questo
senso di essere un'edizione senza infamia nè lode, con concessioni a
destra e a manca e un certo affievolimento, a mio giudizio, degli
sprazzi di originalità tentati in alcune edizioni passate: così non
mancano i doverosi omaggi a civiltà musicali "altre" (quest'anno è di
turno il Vietnam) calate un po' dall'alto e senza seguiti - ci sono
state nella vita musicale torinese conseguenze de tanti approcci molto
bennintenzionati alla musica balinese, a quella classica indiana del
Sud, al canto armonicale mongolo, ecc. ecc.?
Per il contemporaneo sarà interessante seguire Maxwell Davies, per il
centenario non è poi così rappresentato DSCH (una sola sinfonia,
anche se diretta da Noseda, qualche brano da camera - da non perdere -,
la presentazione di un libro di lettere : mi sarei aspettato qualcosa
di più). Poi l'ottimo Haitink però con Beethoven, l'eterno Uto Ughi -
non credo abbai mancato una sola delel ventinove edizioni di Settembre
Musica; Sakamoto per contentare i modernisti che non amano le
difficoltà (come a Venaria nel sottoprogramma delle celebrazioni: lì
si sono spinti a Nieman e Mertens come brivido di avanguardia - ma gli
è scappato Abrahms, che non so se piacerà al pubbico in parrucchino).
Poi Fossati (bravissimo, ma che c'entra?),  Laurie Anderson invece di
Sinéad O'Connor - forse meglio così; tutto sommato mi sembra meno
antica  di altri anni, con buone eccezioni (Brunello e Bach, la
Reverdie. Infine: tanto Mozart, ma è l'anno a lui dedicato.
Certo dopo le piccole polemica estive c'è da temere un eventuale
interessamento diretto in caso di sciagurati accordi dello Sgarbi che
già tanti guasti fa in altri settori: allora per adesso teniamoci i
nostri programmi un po' ovvi per non cadere in qualcosa di peggio...
Detto questo: andrò spero a diversi concerti, e le lettere di Dimitri
me le leggerò senz'altro (basta che non sia Alfieri a declamarle).
Buoni ascolti, e magari qualche commento sarà benvenuto.
Josef K
Roberto Mastrosimone ha scritto:


 in perfetta coerenza con il tutto.
Concordo.
P.S. Mi rimane un piccolo dubbio da perfetto ignorante in materia di storia 
della musica e magari provo a chieder lumi qui.
Nel programma di sala c'era scritto che la prima esecuzione assoluta, 
diretta da LVB in persona, ebbe un successo immediato, sia di pubblico che 
di critica.
Lo si può immaginare. Però chi come il sottoscritto sta seguendo il saggio 
sull'imbarbarimento dei tempi, che scrive Alessandro Baricco su Repubblica, 
ricorderà forse un capitolo proprio sul concetto di romanticismo della Nona 
sinfonia.
Baricco scrive: "La difficoltà della Nona (alla prima esecuzione, metà del 
teatro se ne andò prima della fine, esausta) già preconizzava l'idea, molto 
borghese, che la crescita spirituale dell'individuo passava attraverso un 
selettivo cammino di fatica e di studio.
Se vi interessa il capitolo intero lo trovate qui:
http://www.repubblica.it/2006/05/rubriche/i-barbari/capitolo18/capitolo18.html
Dunque chi ha ragione? Alla prima esecuzione come andò? Successo immediato, 
tipo Traviata e Barbiere per intenderci, o scarso entusiasmo?
Ciao
H.W.
P.P.S. Chi magari sta già per scrivere che Baricco non gli piace, non lo 
legge, che non capisce nulla di musica, ecc.ecc. faccia pure a meno. Si sa 
che non piace a moltissime persone. Ma l'argomento qui è la sinfonia e la 
sua prima esecuzione, non lo scrittore.
 


Intendevo insuccesso di Traviata e Barbiere alla prima rappresentazione, 
ovviamente.
H.W.

 breve distanza da lui.
Senti, mi ricordo ancora con una certa commozione una volta che abbiamo
fatto la Nona, ovviamente amplificata, con Mehta in piazza della
Signoria. Ventimila persone in silenzio (non proprio religioso, ma
trattandosi di una piazza aperta al passaggio la concentrazione
dell'ascolto era piů che notevole, e man mano che l'esecuzione andava
avanti sembrava che il pubblico ne rimanesse sempre piů soggiogato). Per
queste occasioni, ormai si tratta di una cosa piů rituale che musicale.
Due settimane una peraltro ottima cantante pop non riuscě a ripetere
l'exploit...
-- 
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

 
Mah: i resoconti di Schindler e del nipote Karl sui taccuini di LvB
scrivono di successo trionfale; fu cmq un vero fallimento come incassi,
se, come pare, Beethoven sfogò la propria rabbia sull'amico Schindler
nella cena che ebbe luogo dopo il concerto.
Non so quali siano le fonti cui fa ricorso Baricco.
Ciao
    Roberto