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Titolo: Symphonie-Orchester des Bayerischen Rundfunks: Konzerte 99-2000

Symphonie-Orchester des Bayerischen Rundfunks
Konzerte des Symphonieorchesters
                                 Das
                Symphonieorchester 
                     des Bayerischen
                          Rundfunks 
E-Mail-Adresse: 
Symphonie...@br-mail.de
 
Konzerte 
Abonnement A (Philharmonie im Gasteig)
Donnerstag/Samstag, 14./16. Oktober 1999 (mit
Fernsehen)
Jubiläumskonzert zum 50jährigen Bestehen des 
Symphonieorchesters des Bayerischen Rundfunks
Beethoven "Missa solemnis" D-Dur, op.123
Marina Mescheriakova Sopran
Urszula Kryger Mezzosopran
Jon Fredric West Tenor
René Pape Baß
Chor des Bayerischen Rundfunks 
Leitung       Sir Colin Davis
Donnerstag/Freitag, 9./10. Dezember 1999
Koetsier       "Brass-Memorial to Brahms", op.139
Brahms       Violinkonzert D-Dur, op.77
Schönberg       "Pelleas und Melisande", op.5
Joshua Bell       Violine
Leitung       Michael Schønwandt
Donnerstag/Freitag, 3./4. Februar 2000
Rachmaninow       Klavierkonzert Nr.2 c-Moll, op.18
Mahler       "Das Lied von der Erde"
Waltraud Meier       Mezzosopran
Peter Seiffert       Tenor
Jewgenij Kissin       Klavier
Leitung       Lorin Maazel
Donnerstag/Freitag, 24./25. Februar 2000
Schumann       Symphonie Nr.2 C-Dur, op.61
Schostakowitsch       Violinkonzert Nr.1 a-Moll, op.77
Prokofjew    "Ala und Lolly" - Skythische Suite, op. 20
Hilary Hahn       Violine
Leitung       Kurt Masur
Donnerstag/Freitag, 16./17. März 2000
Zhou Long       "From Tang Court" (Uraufführung)
Liszt       Klavierkonzert Nr.1 Es-Dur
Schostakowitsch       Symphonie Nr.10 e-Moll, op.93
Gerhard Oppitz        Klavier
Tang Ensemble        
Leitung       Gilbert Varga
Donnerstag/Samstag, 13./15. April 2000
Gronich       "Flute 3000"
Penderecki       "Die sieben Tore von Jerusalem"
Elizabeth Connell       Sopran
Sylvia Greenberg       Sopran
Jadwiga Rappé       Alt
Peter Straka       Tenor
Reinhard Hagen       Baß
Boris Carmeli       Sprecher
Noam Buchman       Flöte
Chor des Bayerischen Rundfunks
RIAS Kammerchor
Jerusalem Symphony Orchestra
Leitung    Lorin Maazel und Yeruham Scharovsky
Donnerstag/Freitag, 22./23. Juni 2000
Wagner       "Siegfried-Idyll"
Elgar       Violoncellokonzert e-Moll, op.85
Schtschedrin       Symphonie concertante
       (Uraufführung = PRIMA ESECUZIONE)
Han Na Chang       Violoncello
Leitung       Lorin Maazel
Donnerstag/Freitag, 6./7. Juli 2000
Mahler       Symphonie Nr.6 a-Moll
Leitung       James Conlon
Abonnement B (Herkulessaal der Residenz) 
Donnerstag/Freitag, 21./22. Oktober 1999
Bruckner       Symphonie Nr.7 E-Dur
Leitung       Kurt Sanderling
Donnerstag/Freitag, 13./14. Januar 2000 
Hindemith       Symphonie "Mathis der Maler"
Wagner       Fünf Gedichte für eine Frauenstimme
       ("Wesendonck-Lieder")
Franck       Symphonie d-Moll
Waltraud Meier       Mezzosopran
Leitung       Lorin Maazel
Donnerstag/Freitag, 18./19. Mai 2000
Messiaen       "L'ascension"
Mozart       Sinfonia concertante für Oboe,
       Klarinette, Horn und Fagott, Es-Dur,
       KV 297b
Ravel       "La valse"
Stefan Schilli       Oboe
Karl-Heinz Steffens       Klarinette
Johannes Ritzkowsky       Horn
Marco Postinghel       Fagott
Leitung       Franz Welser-Möst
Donnerstag/Freitag, 1./2. Juni 2000
Lutoslawski       Konzert für Orchester
Prokofjew       Violinkonzert Nr.2 g-Moll, op.63
Brahms       Symphonie Nr.1 c-Moll, op.68
Gil Shaham       Violine
Leitung       Lorin Maazel
Abonnement C (Herkulessaal) 
Donnerstag/Freitag, 28./29. Oktober 1999
 (mit Fernsehen)
 
Prokofjew       Symphonisches Konzert für Violon-
       cello und Orchester e-Moll, op.125
Schostakowitsch       Symphonie Nr.6 h-Moll, op.54
Michael Sanderling       Violoncello
Leitung       Kurt Sanderling
Donnerstag/Freitag, 17./18. Februar 2000
Mendelssohn       "Ein Sommernachtstraum"
       in der Fassung von (=NELLA VERSIONE DI) Kurt Masur
Prokofjew       "Romeo und Julia"
in der Fassung von (=NELLA VERSIONE DI) Kurt Masur
Edith Wiens       Sopran
Stella Doufexis       Sopran
Friedhelm Eberle       Sprecher
Frauenchor des Bayerischen Rundfunks
Leitung       Kurt Masur
Donnerstag/Freitag, 6./7. April 2000
Dukas       "L'apprenti sorcier"
       ("Der Zauberlehrling")
Barber       Violinkonzert, op.14
Saint-Saëns       Symphonie Nr.3 c-Moll, op.78
       ("Orgelsymphonie")
Frank Peter Zimmermann       Violine
Edgar Krapp       Orgel
Leitung       Lorin Maazel
Donnerstag/Freitag, 29./30. Juni 2000
Hartmann       Adagio (Symphonie Nr.2)
Sibelius       Violinkonzert d-Moll, op.47
Respighi       "Pini di Roma"
Julia Fischer       Violine
Leitung       Lorin Maazel
Beethoven-Zyklus (Prinzregententheater) 
Dienstag, 18. Januar 2000
Beethoven-Zyklus I
Violinkonzert D-Dur, op.61        
Symphonie Nr.1 C-Dur, op.21
Maxim Vengerov       Violine
Donnerstag, 20. Januar 2000
Beethoven-Zyklus II
Tripelkonzert C-Dur, op.56        
"Chorfantasie" c-Moll, op.80
Symphonie Nr.2 D-Dur, op.36
Maxim Vengerov       Violine
Han Na Chang       Violoncello
Yefim Bronfman       Klavier
Chor des Bayerischen Rundfunks
Samstag, 22. Januar 2000
Beethoven-Zyklus III
Klavierkonzert Nr.1 C-Dur, op.15
Symphonie Nr.3 Es-Dur, op.55 ("Eroica")
Yefim Bronfman       Klavier
Dienstag, 25. Januar 2000
Beethoven-Zyklus IV
Klavierkonzert Nr.2 B-Dur, op.19
Symphonie Nr.4 B-Dur, op.60
Yefim Bronfman       Klavier
Donnerstag, 27. Januar 2000
Beethoven-Zyklus V
Klavierkonzert Nr.3 c-Moll, op.37
Symphonie Nr.5 c-Moll, op.67
Yefim Bronfman       Klavier
Dienstag, 21. März 2000
Beethoven-Zyklus VI
Klavierkonzert Nr.4 G-Dur, op.58
Symphonie Nr.6 F-Dur, op.68 ("Pastorale")
Yefim Bronfman       Klavier
Donnerstag, 23. März 2000
Beethoven-Zyklus VII
Klavierkonzert Nr.5 Es-Dur, op.73
Symphonie Nr.7 A-Dur, op.92
Yefim Bronfman       Klavier
Sonntag, 26. März 2000
Beethoven-Zyklus VIII
Symphonie Nr.8 F-Dur, op.93
Symphonie Nr.9 d-Moll, op.125
Mariana Mescheriakova       Sopran
Marjana Lipovšek       Mezzosopran
Robert Gambill       Tenor
René Pape       Baß
Chor des Bayerischen Rundfunks
Lorin Maazel dirigiert Chor und
Symphonieorchester des Bayerischen
Rundfunks
Sonderkonzerte (Prinzregententheater,
Herkulessaal) 
Donnerstag/Samstag, 9./11. September 1999 - 20.00
Uhr
Herkulessaal der Residenz
Jubiläumskonzert zum 50jährigen Bestehen des
Symphonieorchesters des Bayerischen Rundfunks
       - Eugen Jochum gewidmet -
Beethoven       Symphonie Nr.1 C-Dur, op.21
Mozart       Szene mit Rondo "Ch'io mi scordi di
       te", KV 505 für Sopran mit obligatem Klavier
Beethoven       Szene und Arie "Ah perfido!", op.65
Beethoven       Symphonie Nr.7 A-Dur, op.92
Adrianne Pieczonka       Sopran
Leitung       Lorin Maazel
Mittwoch/Donnerstag, 15./16. September 1999 - 20.00
Uhr
Prinzregententheater
Jubiläumskonzert zum 50jährigen Bestehen des
Symphonieorchesters des Bayerischen Rundfunks
       - Rafael Kubelik gewidmet -
Smetana       "Mein Vaterland" ("Má vlast")
Leitung       Wolfgang Sawallisch
Donnerstag, 23. September 1999 - 20.00 Uhr
Herkulessaal der Residenz (mit Fernsehen)
48. Internationaler Musikwettbewerb der ARD
       Orchester-Abschlußkonzert
Leitung        Michael Stern
Samstag, 2. Oktober 1999 - 14.00-2.00 Uhr
Philharmonie, Kleiner Konzertsaal, Carl-Orff-Saal,
Black Box und Foyer im Gasteig
Oktober-Festkonzert
       mit dem Symphonieorchester des
       Bayerischen Rundfunks, dem
       Münchner Rundfunkorchester, dem
       Chor des Bayerischen Rundfunks
       und vielen nationalen und
       internationalen Gästen
Programm siehe Sonderheft 
Donnerstag/Samstag, 14./16. Oktober 1999 - 20.05 Uhr
Philharmonie im Gasteig (mit Fernsehen)
Jubiläumskonzert zum 50jährigen Bestehen des
Symphonieorchesters des Bayerischen Rundfunks
 (siehe 1. Abonnementkonzert A)
Freitag/Samstag, 5./6. November 1999 - 20.00 Uhr
Prinzregententheater
Orff/Monteverdi       "Orpheus"
Orff       "Carmina burana"
Gwendolyn Bradley-Willemann       Sopran
Renée Morloc       Alt
Axel Köhler       Countertenor
Endrik Wottrich       Tenor
Thomas Mohr       Bariton
Boris Carmeli       Sprecher
Chor des Bayerischen Rundfunks
Leitung       Rafael Frühbeck de Burgos
Mittwoch, 26. Januar 2000 - 20.00 Uhr
Prinzregententheater
In memoriam August Everding
Beethoven       Klavierkonzert Nr.3 c-Moll, op.37
       Symphonie Nr.3 Es-Dur, op.55 ("Eroica")
Yefim Bronfman       Klavier
Leitung       Lorin Maazel
Mittwoch, 8. März 2000 - 19.30 Uhr
Prinzregententheater
Aschermittwoch der Künstler
Hans Werner Henze       "Being Beauteous"
Isolde Siebert       Solistin
Udo Zimmermann       Songerie pour orchestra de chambre
Leitung       Prof. Udo Zimmermann
Samstag, 11. März 2000 - 20.00 Uhr
Prinzregententheater
Anton Bruckner       8. Symphonie
Leitung       Lorin Maazel
Sonntag, 9. April 2000 - 20.00 Uhr
Prinzregententheater
Überraschungskonzert anläßlich des 70. Geburtstags
von Lorin Maazel
Samstag, 16. April 2000 - 20.00 Uhr
Baden Baden - Kongreßsaal
Lorin Maazel       The Giving Tree
                              Irish Vapours and Capers
Ludwig van Beethoven       Symphonie Nr. 3
Leitung       Lorin Maazel
Montag, 24. April 2000 - 11.00 Uhr
Prinzregententheater (mit Fernsehen)
"TAUSENDUND..."
Osterkonzert der ARD
 (Programm wird bekanntgegeben)
Lidia Baich       Violine
Dietlinde Turban       Erzählerin
u.a.
Leitung       Lorin Maazel
Freitag, 26. Mai 2000 - 19.00 Uhr
Herkulessaal der Residenz
Galakonzert zum 50jährigen Bestehen des
Symphonieorchesters des Bayerischen Rundfunks
Leitung       Lorin Maazel
Samstag, 1. Juli 2000 - 20.30 Uhr
Feldherrnhalle
Mahler       Symphonie Nr.1 D-Dur
Sarasate       "Carmen-Fantasie"
Ravel       "Bolero"
Julian Rechlin       Violine
Leitung       Lorin Maazel
 Copyright © 1998 Bayerischer Rundfunk

Proseguendo nella mia disamina delle stagioni musicali mondiali in
confronto con quelle di Milano, per quanto riguarda Monaco di Baviera
trovo molto migliore questa stagione della famosa Symphonie-Orchester
des Bayerischen Rundfunks ke fu di Kubelik e di Jochum rispetto a
quella della Münchner Philharmoniker - Season 1999-2000 già esaminata.
La potete consultare in rete alla URL
http://www.br-online.de/kultur/klangkoerper/symphonie.html
Innanzitutto dirige quasi sempre Lorin Maazel e, sarà ke è stato 1 dei
direttori della mia giovinezza o sarà ke nel suo caso non ho mai dato
troppo credito alle denigrazioni massicce ke di questo direttore hanno
fatto i maggiorenti di IAMC, mi sembra una garanzia. Certo molto
migliore di quella di Levine alla Münchner Philharmoniker.
38 i concerti, lo stesso N° della OSM "Verdi", distribuiti tra Ottobre
e la prima settimana di Luglio proprio come la Verdi, però replicati
kissà perkè (forse i monacensi hanno troppe stagioni concertistiche da
seguire...), solo 2 volte. Spicca un ciclo beethoveniano nel corso del
quale vengono eseguiti tutti i concerti e tutte le sinfonie.
Attraente la Missa Solemnis diretta da Sir Colin Davis con il soprano
Mescheriakova. Interessante il Das Lied von der Erde con la Meier. Gli
altri direttori sul podio sono Sawallisch e Kurt Masur: niente male,
no?
Buona scelta di solisti, da Kissin a Oppitz a Vengerov passando per
Joshua Bell..., anke se la Bayerischen Rundfunks sembra credere ai
fanciulli prodigio facendo suonare pure la Hilary Hahn nell'
immancabile 1° di DSCH.
Mi piace l' idea di dedicare un concerto giubilare a direttori dell'
orkestra scomparsi Kubelik e Jochum.
Se vogliamo poco rappresentato il 900, anke se una volta si fa
dirigere pure a Zimmermann un suo pezzo ed uno dei concerti +
interessanti si prospetta quello in cui la Jerusalem Symphony
Orchestra eseguirà " Die sieben Tore von Jerusalem" di Penderecki.
In conclusione una stagione ben calibrata, di sicuro prestigio, non
troppo coraggiosa, che si somma a quella deludente dei Münchner
Philharmoniker (ed a quante altre in quel di München, Luca Logi??...),
ma non propriamente da far andare a nascondere quelle della mia città.
Difatti molti solisti e direttori ke si esibiscono in questa stagione
monacense suonano anke a Milano e non credo ke direttori come i 2
Riccardi, o Peter Maag o Myung Whun Chung o Gergiev siano poi anni
luce lontani dalle capacità di Maazel o Kurt Masur.
Per quanto riguarda la qualità dei singoli professori d' orkestra è
kiaro ke ognuno può, e deve, pensarla come vuole, però non mi potete
venire a dire ke gli orkestrali delle compagini milanesi non sappiano
suonare ad un livello professionalmente dignitoso ed invece offrano un
prodotto scadente ad un pubblico di bocca buona... Ad ogni buon conto
pubblikerò da domani i nomi dei membri delle orkestre di MI: ki ha
commenti negativi da fare è pregato di farli.
LUX

 commenti negativi da fare è pregato di farli.
Della serie: Lux, l'uomo che vi fa cadere le braccia....
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(...mi sento gia' fischiare nelle orecchie: "parli ora o taccia per
sempre....")
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Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

Della serie: Lux, l'uomo che vi fa cadere le braccia....
Beh, almeno il "pisello" è salvo...
LUX

 la Scala, se non di assoluti dilettanti come la Cantelli!?!?...
? I musicisti della Cantelli sono mediamente professionisti di straordinario
valore.
Di assoluti dilettanti, in quel contesto, non ce n'è che uno solo, peccato
abbia un ruolo di fondamentale importanza...
Tito

 alberghiere o di ristorazione locali...
Io consiglio i compatrioti che vogliono sentire MC live di sostenere le
iniziative locali, perche' se aspettano a lungo a sostenerle fra un po'
di iniziative locali non ce ne saranno piu'. Ammiro la maniera con la
quale sostieni la musica della tua citta', anche se francamente non
capisco la difesa a spada tratta contro osservazioni ovvie, e cioe' che
a Monaco, Vienna e Berlino (per citare solo tre citta') l'offerta
musicale e' piu' ampia. E' ovvio che come italiani abbiamo delle cose
che possiamo insegnare a tutto il mondo (come si cucina, per esempio),
ma per altre possiamo anche guardare come si comporta il resto del mondo
e sperare di imparare la lezione.



Scordatelo.
Non abbiamo mai imparato nulla, ne' dalla Storia ne' dall'esperienza.
--
=================================
Marco Marcelli - Genova
marc...@libero.it
 [casa]
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]
=================================

 Tito
Ma che osi dire???
LO sai che quell'uno è pronto e MATURO per andare a dirigere alla SCALA!!
:-)
ciao.
pietro

baresi, "Se Parigi tenesse il mare sarebbe una piccola Bari".
Mai sentito dire una cosa del genere da un barese. Quello che dicono è
una roba che suona più o meno così: "Se Parigi tenesse lu mére sarebbe
na piccola Bére". I baresi amano la rima.
Upetepepete
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----
A volte
il fumo e' molto meglio
dell'arrosto.

 na piccola Bére". I baresi amano la rima.
Ho abitato undici anni a Bari e so benissimo come si dice. Ho voluto
tradurre per il mio interloclutore. Per essere preciso, avrei dovuto
scrivere "pikkola": si tratta di un interloklutore...


Ho abitato undici anni a Bari e so benissimo come si dice.
Ma togliendo la rima hai tolto l'arte :-)
Anche undici anni a Bari? Cos'hai 114 anni anche tu?
ciao


 na piccola Bére". I baresi amano la rima.
però con l'accento grave ('e' aperta) mère, bère
come sono pignolo ... eheheh

 Anche undici anni a Bari? Cos'hai 114 anni anche tu?
Da 8 a 19 anni sono stato a Bari per motivi di lavoro di mio padre. No,
non ho 114 anni, quelli sono Lomi e Simonetti (che pero' mi sembra
abbiano 114 anni da un po' di tempo - forse sono 116, ma si scalano un
po' l'eta').


 wrote in message
tCWw4.2651$i%1.3...@news.infostrada.it...

Non mi stupisce. Una carriera direttoriale si costruisce raramente sulla
bravura.
Ci sarebbe molto da dire sugli appoggi ottenuti fin dall'inizio grazie al
lobbing del padre... e agli ingenti mezzi economisci spesi in promozione,
uffici stampa etc...
E meno male che gli orchestrali si sforzino a guardarlo il meno possibile,
altrimenti succederebbe di tutto.
Gui

e sperare di imparare la lezione.
Guarda, IMHO, gli altri ci possono solo insegnare ke il trasporto
sotterraneo nelle grandi città va costruito con 1 secolo d'
anticipo...
Ed un po' + di serietà.
LUX

 serve un' area molto + vasta (oltre ke + danarosa...)
Si, ma se valuti come 'area milanese' l'offerta musicale dell'intera
Lombardia ed Emilia, allora per correttezza devi valutare insieme a
quella di Monaco l'offerta musicale nell'intera Baviera (quindi aggiungi
anche il festival di Bayreuth e i Bamberger Symphoniker, solo per fare i
due nomi prestigiosi che mi vengono alla mente per primi), piu'
Salisburgo (raggiungibile da Monaco in automobile piu' o meno nello
stesso tempo in cui da Milano si raggiunge Parma).


 Conservatorio?...
Su questo punto ti rispondo separatamente. Stavo per scrivere che la tua
e' una posizione elitaria, quando mi sono reso conto che ha radici piu'
profonde che bisogna portare a nudo se si vogliono estirpare.
Secondo me chi gusta le sublimi armonie concertate dal maestro Muti
dovrebbe anche apprezzare un canto di bambini dell'asilo, un saggio
scolastico, gli sforzi onesti di un gruppo di dilettanti e via via
salendo fino alle somme sfere dell'arte.
Perche' il concetto e' che queste manifestazioni artistiche, sia pure in
gradi diversi, contribuiscono a creare un humus sociale per il quale la
musica viene apprezzata. Fra i diversi livelli si crea un interscambio é
per cui i giovani strumentisti, per esempio, iniziano a suonare nei
piccoli gruppi e fanno esperienza in maniera che i migliori di loro
possano un giorno entrare nelle orchestre professionali.
Osservo che dove la musica e' amata, come in Germania, non sono
affollati solo i concerti dei sommi, ma anche le messe cantate nelle
parrocchie, i concerti delle orchestre scolastiche e cosi' via.
Da noi invece c'e' questa cultura elitaria, promossa anche dalle
istituzioni musicali (che con il miraggio della somma qualita' cercano
di far dimenticare quanto poco, di fatto, producono per il pubblico). E
ma gliene incoglie, perche' piu' si cerca di drenare con questi mezzi le
risorse e economiche e di pubblico, tanto piu' la fonte si essicca per
tutti.


Storia ne' dall'esperienza.
Tu ne sei il classico esempio!
arcibaldus
Sent via Deja.com 
http://www.deja.com/
Before you buy.

 tutti.
    Sottoscrivo!
    Mario

 ha scritto nel messaggio
news:B4F0B9C3.6389%mbu...@tin.it...

   Ciao marioloneeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee! giovanni
&giorgia on line

altrimenti succederebbe di tutto.
Mi sorprende un po' ke uno ke scrive dalla Francia conosca i concerti
della OGC meglio del sottoscritto ke negli ultimi 3 anni li ha sentiti
quasi tutti al Conservatorio di MI.
Nella mia esperienza risulta ke il M.o Veronesi venga guardato ekkome
da tutti i professori. Ultimamente la sua gestualità si è fatta +
acrobatica e sovente mette pure il piede giù dal podio, ma specie gli
attakki son sempre ben curati. Devo fare il film? Non dimentikiamo poi
ke, coerentemente con quanto affermato prima, quello ke conta è il
lavoro di concertazione a monte.
Poi, visto ke ci sono, forse è meglio vuotare il sacco
definitivamente: IMHO la OGC s' illumina d' immenso proprio quando la
dirige Veronesi, mentre sotto gli altri direttori proprio non va! La
cosiddetta "maratona beethoveniana" dell' ultimo concerto di Febbraio
(Conc x vl & ork Op 61, Conc x pf & ork Op 37 N° 3, Sinf N° 5 di LvB
ed in + pure la Sinf dal Gugliemo Tell di Rossini) diretto da Vladimir
Ponkin è stata insopportabile e per l' unica volta in vita mia sono
uscito prima della fine. Pure l' ultimo concerto tutto schumaniano
diretto dallo stoccafisso Wolfgang Ro:gner non è stato da meno...
Con questo non voglio dire ke Veronesi sia uno dei + gradi direttori
del mondo, e tanto meno ke dirigerà la Scala: il suo Strauss ad es
quest' anno è stato + ke fiakko e nel barocco (Vivaldi, Bach) è
discutibile, tuttavia gli riconosco un gran talento musicale ed un
eclettismo mica da ridere. E' sempre piacevole andare ai suoi
concerti. Ovviamente se non ci si va con l' idea fissa di... farsi la
"migliore scopata" della Vs vita..., pardon ! volevo dire di assistere
ad un' esecuzione d' eccellenza storica paragonabile a quelle
immortalate su CD dai + bravi manovratori di manopole di potenziometri
della Decca, DG, Philps o EMI...
Dirò poi ke Veronesi mi ha deluso x aver accettato la direzione del
Festival pucciniano di Torre del Lago, anke se devo dire ke non ha
peggiorato dopo quell' esperienza ke immagino tremenda...
Devo poi sfatare la credenza ke egli abbia finora lavorato solo con la
OGC, avendo diretto, almeno a quanto risulta dal suo CV, anke la
Filarmonica di Mosca, la Sinfonica di Zurigo, la Czech Symphony
Orchestra, la European Community Chamber Orchestra ed altre, anke se
ammetto di non sapere con quale esito.
E x ultimo vi renderò partecipi di un singolare esperimento da me
effettuato l' anno scorso: ho inviato a 4 frequentatori di
rec.music.classical.recordings un CD da me realizzato tramite la
solita registrazione bootleg con MD dell' Eroica diretta da Veronesi
con la OGC alla Sala Verdi del Conservatorio, kiedendo di farne una
recensione "al buio", cioè senza sapere prima ki fossero gli
interpreti. Solo 3, tra i 4 ke mi avevano rikiesto il CD, hanno
risposto: non posso dire ke le recensioni siano positive, ma nessuno
ha messo in dubbio ke si trattasse di un' esecuzione non professionale
o non ascoltabile. Forse IMHO si aspettavano ke gli avessi inviato
kissà quale incisione storica inedita...
Tra i recensori c' era Mocenigo.
Se non ci credete consultate in Deja News il thread dal titolo "Do you
like to judge this Heroic recording?" iniziato il 1° Maggio 1999.
Pubblikerò le risposte quanto prima su IAMCM.
Amici NGsti, farò una confessione: cosciente di quanto avviene nel
mondo del lavoro "civile" (ed industriale) nel quale nessun ingegnere
dirà mai ke il collega è valido, specie se ha fatto carriera + di
lui..., non ho mai creduto attendibili i giudizi ke i musicisti
professionisti del NG danno sugli altri musicisti.
Questa stessa posizione da me sostenuta su Opera-List mi ha guadagnato
le antipatie di tutta la lista, x cui penso il fenomeno si ripeterà
qui... Tuttavia non lo temo ed anzi rimango vieppiù convinto ke
inevitabilmente ed involontariamente ki ha un interesse economico
nell' agone musicale nazionale (la cui torta evidentemente non è
enorme...) non possa essere equanime ed obiettivo nell' espressione
delle proprie opinioni sui concorrenti. Dirò di +: nutro anke il
sospetto ke certi giudizi negativi su certi cantanti e positivi su
altri espressi a suo tempo dall' ottimo Giampaolo Lomi possano essere
stati inficiati dal suo appartenere all' entourage di una certa
agenzia artistica piuttosto ke un' altra. Ciò non toglie ke ankio sia
OK ke Galouzine canta l' Otello meglio di Cura...
Tanto Vi dovevo. Grazie dell' attenzione (x ki è arrivato fin qui...)
LUX

 solita registrazione bootleg con MD dell' Eroica diretta da Veronesi
Anch'io, alcuni anni fa, ho fatto un esperimento: il bidello
dell'orchestra - l'inserviente che dispone sedie e leggi - andava in
pensione, e chiese, l'ultimo giorno, di poter dirigere per qualche
minuto l'orchestra. D'accordo con i rappresentanti dell'orchestra
(Maggio Musicale) e il M° Mehta che era presente, gli furono concessi
dieci minuti. Io stesso scelsi, per lui, la sinfonia del Barbiere di
Siviglia, saltando l'introduzione (che si batte in otto ed e' un po'
complicata, specie se non si sa leggere la musica). Per farla breve: il
nostro uomo - del tutto vergine di ogni nozione di solfeggio e dopo un
breve corso preparatorio (per esempio, gli insegnai che doveva dire:
"dal numero 4 - batto in 2" e lui invece disse "dal numero 2 - batto in
4") diresse l'allegro della sinfonia del Barbiere. La cosa che gli
risulto' piu' difficile fu di tenere il tempo (non aspettandosi di
andare avanti fino alla fine rimase piuttosto rigido all'inizio, per cui
verso la meta' gli faceva male il braccio ed inizio' a rallentare).
L'orchestra correttamente segui' il direttore che rallentava nel tempo -
segno che non e' vero che il direttore non conta niente, anche se non sa
la musica - ma nonostante diversi gesti inconsulti tutte le note furono
eseguite - segno che non e' vero che il direttore e' indispensabile e
che, se ci si accontenta di un risultato artistico non ottimale, non e'
nemmeno necessario che sappia la musica. Lo spettacolo, nel complesso,
fu esilarante (specialmente perche' il nostro uomo, che e' di Livorno,
si esprime nello stesso gergo della rivista satirica "Il vernacoliere"),
e da qualche parte devo averne una videocassetta.
Naturalmente dopo la fine andai dal nostro e gli dissi: "Billi, ti e'
stata data l'occasione di dirigere una grande orchestra e di mostrare la
tua abilita' davanti a Zubin Mehta. Molti direttori principianti
pagherebbero una cifra per avere la stessa possibilita'. SEI NON FARAI
CARRIERA COME DIRETTORE E' PERCHE' DIRIGI DA CANE....."


parrocchie, i concerti delle orchestre scolastiche e cosi' via.
Ma poi quando la qualità è troppo "somma" voglio vedere anke lì quanta
gente ci va. Ad es dubito ke x un Die Scho:hne Mu:llerin o un
Quartetto Juilliard anke in Germania facciano a gomitate x entrare...
LUX

 Quartetto Juilliard anke in Germania facciano a gomitate x entrare...
Vai a vedere....


 orchestre milanesi (io sono io e Ceccherini e' Ceccherini).
Oh, beh, se è per questo smentisco anch'io. Ho un'alta stima delle
*orchestre* in questione, e la mia perplessità si appunta sull'idea che
bastino a surclasare (in quantità, ed anche talora in qualità, mna parliamo
di livelli molto alti) l'offerta di musica di altre capitanli europee.
Tito

Salisburgo
ma Salisburgo è in un altro Paese (l' Anschluss non c' è +, vero!?...)
Comunque, OK , mettiamoci d' accordo sui parametri!
WWW MILANO!!!
LUX LUCIS
==============================
Militia est vita hominis super terram.
l' Apostolo

ma Salisburgo è in un altro Paese (l' Anschluss non c' è +, vero!?...)
si, ma per un bavarese Salisburgo e' molto meno "all'estero" di Francoforte
o Stoccarda ...
Ciao
Mario

 LUX LUCIS
Come avevo gia' scritto e come accortamente hai cancellato quotandomi,
Salisburgo e' distante da Monaco esattamente come Milano da Parma. - Il
confine corre tre-quattro km a est del Festspielhaus e dopo l'accordo di
Schengen non esistono piu' formalita' doganali. 
Ipotizzo poi che se tu dicessi ad un melomane parmense che fa parte
dell'offerta musicale milanese uno sputo in un occhio non te lo
leverebbe nessuno.


leverebbe nessuno.
Difatti i melomani parmigiani non vanno famosi x le loro buone
maniere.
Perň se non ci andasse la gente da MI il Regio sarebbe vuoto (come č
successo ieri x l' Idomeneo), tranne ke x i palki dove i proprietari
magnano a 4 ganasce invece di vedere l' opera, salvo poi unirsi ai
loggionisti x spernakkiare il tenore.
LUX

di livelli molto alti) l'offerta di musica di altre capitanli europee.
Surclassare livelli già, come dici tu, molto alti sarà improbo. D'
altra parte è un tipo di gara ke lascia il tempo ke trova e
xsonalmente m' interessa poco.
Ciò ke m' interessa è la splendida realtà musicale milanese,
rikkissima e quotidiana, lo crediate o no.
Pur tra errori e mankevolezze specie organizzative, la gente se ne sta
accorgendo: ke dire delle autentike ovazioni da stadio, specie
levantesi da nuclei di pubblico teen-ager, ke hanno accolto il
concerto di Yutaka Sado con la Verdi ieri (Domenica, ma credo ke Giov
e Ven non sia andata diversamente) all' Auditorium, costringendo il
direttore giapponese a replicare un intero movimento della Sinfonia
dal Nuovo Mondo? E pazienza se i suoi toni erano un po' + apocalittici
del dovuto e se il pianista De Maria nel Primo di Ciakowsky forse s' è
magnato qualke nota: l' entusiasmo era autentico.
E ke dire di un orkestra "minore" come quella dei Pomeriggi Musicali
ke ha accompagnato Sabato scorso lo straordinario anziano pianista
spagnolo Joaquin Achucarro [ma i trilli si fanno anke col
pollice!?...] nella + bella esecuzione del Concerto N° 1 di Chopin ke
abbia mai sentito, accolto dal pubblico con una vera festa??
E la settimana prima l' orkestra (ex Angelicum) Milano Classica ha
eseguito Mozart al Conservatorio: avrei voluto esserci con te, così mi
spiegavi la differenza ke passa tra una Sinfonia Concertante K. 364
suonata da loro e da una compagine viennese...
LUX

nemmeno necessario che sappia la musica
Straordinario.
Ekko, forse, xkè nel caso di Muti  e Veronesi, ke almeno la Musica la
leggono, i risultati raggiunti sono così esaltanti!
LUX

 leggono, i risultati raggiunti sono cosě esaltanti!
La prossima volta che incontri il maestro Muti prova a dirgli, a freddo,
questa frase. Sappimi raccontare la reazione :-)


 pollice!?...] 
Si, i trilli si possono fare con tutte le dita. Se poi anziche'
Acucharro ascolti Vincenzo Ninci, lui e' capace di fare i trilli anche
con i piedi (punta e tacco).
Non me ne volere :-)


 questa frase. Sappimi raccontare la reazione :-)
Oh, vorrei essere presente!
Tito

questa frase. Sappimi raccontare la reazione :-)
Non mankerň. Se ci sarŕ 1 reazione.
LUX

Non me ne volere :-)
assolutamente no: al contrario di altri son qui x imparare.
LUX

ma li fa sull' organo??
No, sul clavicembalo.
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Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
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La stupiditą č intelligenza
diluita all'estremo.