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Titolo: Il Regio di Parma

Premetto che non ho ascoltato (ancora) la Norma di Parma, ma visto che da 27 
anni non ho mai perso una produzione del Teatro Regio di Parma penso di 
potere dire la mia, visto che per 15 anni ne ho frequentato il famoso 
loggione, sul quale ho letto aneddoti fritti e rifritti ma assolutamente 
falsi, per lo meno oggi.
Penso che la funzione di un Teatro come quello di Parma (e non solo esso, 
naturalmente) non sia quella di fare concorrenza alla Scala, ma di supporto 
ai grandi teatri. Parma ha avuto la fortuna e anche il merito di lanciare 
dei giovani artisti e di farli poi decollare: Carreras, Pertusi, 
Ricciarelli, Bruson, Cappuccilli, la stessa Anderson e, prima, Bergonzi, 
Tebaldi e Protti. Altra funzione e' stata ed e' quella di proporre artisti 
inspiegabilmente emarginati dai grandi teatri: Kraus, Siepi, Christoff, 
Bastianini, e prima, Corelli.
Per quanto riguarda il pubblico e' sempre stato abbastanza estremista. Certi 
trionfi a Parma, cosi' come certi 'atti d'intemperanza' sono spesso stati 
paradigmatici.
Come sempre accade a volte ha ragione il pubblico, altre volte ha ragione 
l'artista. La Callas Violetta e il Bergonzi Radames hanno capovolto 
inesorabilmente il giudizio negativo loro tributato dal pubblico (non c'e' 
solo il loggione...) di Parma.  La Mauti Nunziata o Richard Leech, o anche 
il Luciano Nazionale (durante uno dei suoi concerti microfonati di musica 
lirico-leggera si e' sentito urlare: 'Vergogna! Un vero tenore non fa queste 
cose') non hanno saputo ribaltarne i giudizi.
Ricordo addirittura  qualche frequentatore lamentarsi delle troppo assidue 
presenze di Kraus. O di quelli (pochissimi, per fortuna) che hanno zittito 
Siepi per un acuto non troppo ortodosso. Ora se ne pentono amaramente.
E' un pubblico che si lascia poco affascinare dalgli 'eventi'. Inutile 
cercare di ammansirlo con regie, scenografie, edizioni critiche, revisioni 
filologiche. A Parma non si va a teatro per vedere uno spettacolo. Si va per 
ascoltare un'opera, e anche per sentire un cantante. Riguardo poi al fatto 
di gente che entra in sala solo per ascoltare l'aria famosa, personalmente 
non ne ho mai vista. Puo' capitare che addetti al bar o al guardaroba 
facciano capolino quando sentono attaccare 'la donna e' mobile' o 'un bel 
di' vedremo', ma posso assicurare che certi servizi televisivi che 
mostravano gente che abbandonava il retropalco per andare a sentire 'la 
pira' non corrispondono alla realta'; sono stati montati ad arte per 
alimentare alcune leggende. Personalmente, poi, non ci troverei nulla di 
male. Non so quanto pagherei per sentire, oggi, una 'pira' con i due do 
acuti cantata bene.
Probabilmente, non l'ho ancora ascoltata, come ripeto, tra una Norma noiosa 
e filologica e una tradizionale ma cantata bene il pubblico del Regio 
sceglie la seconda. E' un giudizio che puo' forse non essere condiviso, ma 
non e' cretineria.
Federico
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 non e' cretineria.
Il Regio (scusa se ripeto l'aneddoto fritto e rifritto) ha fischiato Carlo
Bergonzi, ossia il Radames meglio cantato degli ultimi cinquant'anni.
E lo ha fischiato perché si era permesso di rispettare una volontà di Verdi.
Quindi, permettimi di non crederti.
Salutoni.
Marco Righetti

Quindi, permettimi di non crederti.
Guarda che stiamo dicendo la stessa cosa....
Salutoni.
Marco Righetti
Salutoni
Federico
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Queste sono le cose che si raccontano nei convivii di loggionisti?
No, Marco. La Callas canto' a Parma il 20 dicembre 1951 proprio la
Traviata diretta da Oliviero de Fabritiis. Non piacque e fu fischiata.
Da quel giorno non ha piu' messo piede in quel teatro.
ciao
Giampaolo