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Titolo: Un Ballo In Maschera 1981 - Teatro alla Scala

Ieri l' emittente francese "Mezzo" ha trasmesso la famosa esecuzione
della Scala del 1981, che tanto rumore suscitò fino ad essre la causa
prima della deicione presa da Muti di chiudere il logiione in futuro
per evitare certe intemperanze.
Aveva cercato nei negozi il DVD o almeno il VHS di questa edizione,
con Licitra e la Guleghina, ma non sono mai riuscito a trovar niente.
La RAI poi non si è mai sognata di mandare in onda per il pubblico
italiano questa registrazione che fu puntualmente realizzata.
Oggi, grazie a Mezzo in associazione con una stazione televisiva di
Hong Kong, l'opera ìè stata mandata in onda in digitale, con suono e
video di primissima qualità.
Nel cercare informazioni in rete mi sono imbattuto in questo post di
Lucio Peres che evidentemente era presente in teatro quella sera.
Sarei curioso di sapere cosa realmente accadde. Ho ascoltato la
registrazione che ho fatto. Non sono riuscito onestamente a capire la
ragione di tutti quei fischi e proteste del loggione. L'esecuzione mi
pare più che buona, anche se forse tutta l'opera alla fine lascia un
che di amaro e di insoddisfatto in bocca. Non so perchè, ma
nell'insieme forse manca di verve e di "spumante" verdiano. Ma una
stroncatura come fu, non mi pare proprio il caso di condividerla.
Ecco cosa scrisse Peres a riguardo del loggione della Scala ispirato,
credo, proprio dai fatti di quella sera. Se qualcuno era presente
oltre a Peres, mi piacerebbe leggere i suoi commenti.
QUOTE: 
Addio al loggione della Scala: senza rimpianti.
Ha scritto bene Attilia Giuliani, presidentessa del Club Abbadiani
Itineranti e principale animatrice del Comitato Liberi Loggionisti del
Teatro alla Scala: "addio vecchia coda". Più che vecchia:
anacronistica ed obsoleta. Caotica ed insicura: parole grosse ed
addirittura schiaffoni ne sono volati parecchi nel corso della sua
storia; per contrasto la coda del 1948 per il concerto della
ricostruzione sembra molto ordinata nella foto pubblicata il 23 Nov.
Egoista, in quanto possibile solo per gente che ha tanto tempo da
perdere ed una situazione logistica, familiare e di salute favorevole.
Infarcita di bagarini - addirittura la lista dei "codaioli" gestita
dal loro capo - e di raccomandati col posto fisso - persone che si
presentano solo la sera per la rappresentazione, senza essersi segnati
in lista al mattino o la notte - ... Potrei continuare...
Ora la Scala trasloca agli Arcimboldi, un teatro di concezione moderna
dove non è stato previsto architettonicamente un "loggione", ma in
compenso sembra si vedrà? e si sentirà - bene da tutte le posizioni.
I biglietti si possono acquistare solo tramite Telefono, Internet o
Bancomat: dopo un avvio piuttosto viscoso e nebuloso il sistema sembra
ora ben rodato. Sono ancora disponibili oggi decine di biglietti di
costo basso, Lit 20000, lo stesso prezzo dei biglietti di "loggione"
alla Scala, per l'opera Traviata che lo inaugurerà a Gennaio: nessuno
li compra, pur essendo semplicissimo attaccarsi al telefono o entrare
in una postazione Bancomat per farlo.
Perché questi posti non interessano ai loggionisti o ai loro 8000
simpatizzanti che l'anno scorso firmarono un documento d'appoggio alla
loro lotta?
Evidentemente queste persone sono afflitte da una bizzarra forma di
masochismo per cui, anche se siamo nel 2001, non provano gusto ad
andare all'opera se non fanno la fila... Mi chiedo allora cosa
impedisca loro di prendersi in ogni caso questi biglietti comodamente
da casa o dalla banca sotto-casa e poi vedersi lo stesso fuori del
teatro per ricreare quel mitico "luogo di incontri e dibattiti, di
attese gioiose...".
Misteri insondabili dell'animo umano.
Lucio Peres
 
Associazione culturale Orfeo nella rete
http://www.orfeonellarete.it/
in...@orfeonellarete.it
 
UNQUOTE
saluti
Seneca


Carissimo eccomi qui sempre con piacere a rinfrescare la memoria. Alcune 
precisazioni. Il Ballo in maschera con Licitra e la Guleghina alla Scala 
diretto da Muti non è nel 1981ma nel 2000. Negli anni 80 in effetti ci fu un 
Ballo ma era con Pavarotti e diretto da Gavazzeni (anche lì volarono 
moltissimi fischi alla soprano). La registrazione che hai visto su Mezzo è 
un collage del meglio delle tre serate riprese dalla Rai. Non devo certo 
spiegare a te che sei del mestiere tutti i trucchi per far risultare un 
capolavoro in TV quello che in teatro non è stato. In realtà la prima fu 
contestatissima e a mio avviso anche con fondati motivi. Premetto che Il 
ballo è un'opera difficilissima e delicata e in quel caso andava affrontata 
con maggiore responsabilità. La prima fu un vero disastro. La Guleghina 
strillava, Licitra stonava massacrando il canto leggero e fiorito di 
Riccardo spingendo tutto, il baritono Maestri abbandonò dopo il terzetto del 
cimitero e fu sostituito. Puoi immaginare in loggione cosa successe. La 
regia della Cavani era... della Cavani. Tutto un blù con scene da Vodou di 
Haiti, quella di Ulrica trasformata in una specie di Macumba da 007. Ma 
questo lo si vede anche nel video che devo precisare fu trasmesso dalla Rai 
ma come sempre in tardissima serata e senza avviso. Quanto a Muti fece come 
al solito il peggio possibile com i tempi, correndo e rallentando quà e là 
oltre misura e soprattutto dimostrando di non avere completamente capito la 
partitura ignorando la parte più leggera e brillante che contrasta con il 
dramma centrale. Il suo Ballo è tutto cupo e a tinte fosche, esattamente 
l'opposto di quello di Abbado che tra l'altro si era sentito in Scala negli 
anni 70.
Questo è quello che ricordo. Quanto al Peres ha scritto tanto e forse troppo 
sul loggione della Scala. Ma è un altro argomento.
Un caro saluto.
Marco Daverio 

 stroncatura come fu, non mi pare proprio il caso di condividerla.
Caro Seneca,
lo spettacolo andò in scena non nel 1981 ma il 12 maggio 2001. Questi i miei 
ricordi. Prima dell'inizio venne annunciato che il baritono Ambrogio 
Maestri, benché indisposto, avrebbe cantato ugualmente. I primi fischi 
arrivarono quasi subito, dopo la prima aria del baritono, "Alla vita che 
t'arride"; mi sembrarono piuttosto sconvenienti, perché, a mio giudizio, è 
inopportuno contestare un artista indisposto, che peraltro non aveva neanche 
cantato così male. Nel terzo atto Maestri venne poi sostituito da un 
corretto Bruno Caproni. Nuovi fischi vennero rivolti, nel terzetto fra 
Amelia, Ulrica e Riccardo, al soprano Maria Guleghina, che aveva mostrato 
una voce piuttosto indurita, con necessità di "spingere" sugli acuti; 
interpretazione generica, nulla di scandaloso comunque. Certo occorre 
ricordare che alla Scala, nel Ballo in maschera, fischiarono anche la 
Verrett, sotto la direzione di Abbado. Fischi ancora più nutriti dopo il 
duetto d'amore del secondo atto, cantato ancora con qualche incertezza dal 
soprano. Non ricordo se alla fine di questo duetto o, come più probabile, 
del terzetto del primo atto, delle voci dall'alto urlarono "tornatene in 
Russia" alla volta della Guleghina. Ciò che mi colpì negativamente è che sia 
nel terzetto del primo atto che nel duetto del secondo atto le contestazioni 
partirono nel mezzo dell'esecuzione musicale, dunque disturbando gli artisti 
e la quasi totalità del pubblico, cosa per me assolutamente incivile ed 
inaccettabile. La serata proseguì comprensibilmente in modo molto nervoso e 
credo che le prestazioni dei cantanti abbiano certamente risentito del clima 
complessivo. Non ho dubbio che alle repliche essi abbiano reso meglio. La 
mia impressione è che ci fosse, da parte di una componente del pubblico, una 
ostilità preconcetta e il desiderio di rendere visibile una contestazione al 
di là dell'esito dello spettacolo. La qual cosa non giustifica comunque, io 
credo, nessun tipo di provvedimento restrittivo volto ad "orientare" il 
giudizio del pubblico. Ci mancherebbe. Lo spettacolo era peraltro, a mio 
giudizio (come ebbi modo di scrivere), piuttosto deludente in tutte le sue 
componenti, allestimento scenico, compagnia di canto e, per svariati versi, 
direzione d'orchestra. Deludente perché "sfuocato" ma non perché il livello 
esecutivo fosse al di sotto di una complessiva qualità, specie considerati i 
nostri tempi. L'impressione che si ha guardando il video dello spettacolo - 
che credo sia una sintesi di diverse recite ma che comunque è realizzato 
tutto dal vivo - è, nell'insieme, quasi del tutto corrispondente a quella 
che si aveva assistendo alla prima, a parte un minore nervosismo dei 
cantanti. Credo in definitiva di poter condividere senz'altro il tuo 
giudizio, per cui l'esecuzione fu buona, ma lasciò "un che di amaro e 
insoddisfatto in bocca".

sul loggione della Scala. Ma è un altro argomento.
...certo :-)))
A proposito che fai con Pesaro quest'anno? Il 5 arriverà anche Dansker
per le 3 recite.
salutoni
Seneca