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Titolo: MUTI A TORINO

Da La Stampa del 20 Dic.2000
Articolo di Paolo Gallarati
 
 
 
TORINO Il San Paolo ha fatto un sontuoso regalo di Natale ai suoi
invitati offrendo, al Teatro Regio, un concerto di auguri con
l’Orchestra Filarmonica della Scala diretta da Riccardo Muti. In
programma la Prima Sinfonia di Beethoven e l’ultima, «La grande», di
Schubert, eseguite da un’orchestra in stato di grazia, con un suono
meraviglioso per ricchezza di colori, trasparenza, varietà di
prospettive. La qualità del suono è la stoffa, il materiale di base
che i direttori si trovano pronto, ma fino ad un certo punto: capita,
infatti, di sentire grandi orchestre il cui suono muta vistosamente, a
seconda della bacchetta che le dirige. Quello che Muti ha ormai
portato a cottura dopo anni di lavoro con la Filarmonica della Scala è
un suono poco diffuso in Italia, e perfettamente adatto all’esecuzione
dei classici viennesi: trasparente ma nello stesso tempo soffuso;
nitido, ma non secco, anzi morbidissimo nei raccordi e nelle
sfumature. Rivelatrice, in questo senso, l’esecuzione, veramente
meravigliosa, della Prima di Beethoven: il Settecento era ancora lì,
nelle agilità violinistiche degli archi, che guizzavano con vivacità
contagiosa, nei ritmi scattanti e nervosi, ma era un Settecento
corroborato dalla forza di un giovane genio destinato a divenire un
titano: che robustezza in quel fraseggio sempre fantasioso e
imprevedibile, reso da Muti con una lettura sottile dei rapporti tra
staccato, legato, mezzo staccato e così via. Ma la novità di questa
sinfonia non sta solo in un’ energia sino ad allora sconosciuta: sta
anche nel suono che acquista profondità magiche, effetti
singolarissimi di stupore e di mistero. E qui rimando al discorso
fatto all’inizio. 
Nella seconda parte Muti ha eseguito «La grande» di Schubert che nella
divina lunghezza, come diceva Schumann, delle sue ripetizioni,
rappresenta un banco di prova per ogni direttore, anche il più
smaliziato. Muti l’ha resa agile, fresca, pittoresca, senza toglierle
la solennità pre-bruckneriana, ma anche senza mai appesantirla con
effetti estranei al mondo del primo Ottocento. Il successo è stato
vivo e l’Ouverture della «Norma», che lo ha coronato fuori programma,
ha offerto al pubblico un motivo di felicità in più. 
( volentieri trascritto da Cesare Simonetti )
  GENOVA PROFONDA
 

staccato, legato, mezzo staccato e così via.
[CUT]
eccetera eccetera. Ho voluto sottolineare tutti gli aggettivi usati dal
critico e mi chiedo alcune cose:
- qual è la differenza tra un critico e un servizievole commentatore?
- Arrrigo Quattrocchi, biasimando il comportamento di alcuni loggionisti,
dice che il critico non può che mantenere un certo equilibrio nei suoi
commenti (Isotta invece, molto più schiettamente dice che le contestazioni
vanno per principio condannate): come mai da decenni alcuni critici usano
aggettivi come quelli scelti da Gallarati nei confronti di qualunque
esecuzione del Maestro (non leggo la Stampa, ma vi assicuro che nel Corriere
è così)? Dove sarebbe l'equilibrio nei termini "meraviglioso" "sontuoso
regalo", "vivacità contagiosa" ecc. ecc.?
- perché alcuni cantanti come José Cura vengono stroncati sempre, tranne
quando cantano alla Scala e diretti dal solito direttore?
- perché una trasmissione radiofonica viene brutalmente censurata, quando
muove critiche (che nascono dopo numerosi ascolti a supporto delle tesi) al
Maestro di Molfetta?
- perché un giornale tedesco viene querelato da soprintendente e direttore
quando sostiene che Fontana e Muti sono pronti a censurare chi li contesta?
Per tagliare la testa al toro, vorrei precisare che penso che Muti sia un
bravo direttore d'orchestra. Vorrei tanto però che qualcuno, non tifoso,
(per dirla alla Muti) mi rispondesse.
Grazie e Buon Natale
Alessandro

 quando cantano alla Scala e diretti dal solito direttore?
(domanda che non mi tange, essendomi io espresso spesso in termini
fortemente critici su detto cantante, anche in esecuzioni dirette da Muti,
ed essendomi recisamente pronunciato contro una sua "nomination" per un
premio radiofonico) risponderò con un altra domanda:
perché alcuni cantanti come José Cura vengono stroncati sempre quando
lavorano alla Scala e diretti da Muti e vengono invece sorprendentemente
elogiati quando affrontano altre prove men che mediocri?
Questo sì che è un enigma degno di quelli di Turandot.
Buona riflessione e buon natale.

 prego di rettificare.
Ha ragione, chiedo scusa: lei in un post dell'11 dicembre in replica a
Massimiliano Vono ha scritto:
"Altra questione sono i toni in cui le critiche vengono avanzate.
Forse l'ascoltatore che non ha Muti in simpatia vorrebbe che il critico
usasse parole di fuoco, e si trova deluso se trova solamente osservazioni
che gli sembrano "fra le righe". Ma chi scrive ha comunque delle
responsabilità di equilibrio, ed è consapevole da una parte che l'artista
merita comunque rispetto, dall'altra che una critica tanto più è credibile
quanto più è espressa senza astio."
Ricordavo male. Scusi ancora.
Però anch'io vorrei che non mi fossero attribuite parole non dette: io non
metto in dubbio la buona fede di Gallarati, né di altri (solo quella di
Isotta, un pochino, se mi si consente): non dico che siano servi, dico solo
che certe volte criticare implica pagare alcune conseguenze e che quindi sia
più facile "adattarsi" a quello che dice la maggioranza.
Soprattutto, e qui sta il punto, quando Fontana e Muti si permettono di
intervenire affinché una trasmissione radiofonica venga MESSA A TACERE
quando non si allinea al coro di applausi.
Come mai Lei che ha avuto la gentilezza di rispondere a tutte le mie
domande, non ha risposto alla più importante, cioè:
- perché una trasmissione radiofonica viene brutalmente censurata, quando
muove critiche (che nascono dopo numerosi ascolti a supporto delle tesi) al
Maestro di Molfetta?
Quanti, fra i critici più accreditati, hanno espresso in pubblico qualche
parola di solidarietà nei confronti di quei colleghi??
Se Lei ha avuto il sospetto che io facessi dietrologia, allora cercherò di
rendere palese quello che penso: ho visto che alcuni soggetti hanno il
potere di censurare. E visto che questo potere è già stato esercitato,
alcuni critici ritengono più comodo parlare sempre bene di costoro.
Io penso che Lei sia persona di grande intelletto e di grande equilibrio.
Vorrei chiederLe a questo punto un piccolo sforzo: può cercare di chiarirmi
perché secondo lei sbaglio clamorosamente sostenendo questa tesi? Io non
sono un tecnico della musica: dal basso dei miei 25 anni e frequentando il
loggione della Scala da pochi anni (esattamente dal Don Carlo del 92, e
proprio grazie a Muti, che aveva invitato alle prove d'orchestra la mia
scuola e mi aveva fatto una così gran bella impressione) mi sono fatto
alcune idee: ho cercato di osservare il più obiettivamente possibile alcuni
fatti. Magari mi sono fatto deviare da qualche essere cattivo.
La ringrazio in anticipo per la sua eventuale risposta.
--
Salutissimi!
Pedrillo. Peace in 2000!

On Wed, 20 Dec 2000 15:32:55 GMT, 
hal...@split.it
 (Cesare Simonetti)
wrote:
Non e' che mi senta cretino : ma assediato dai cretini si.
E se qualche cretino s'incazza peggio per lui.
Vediamo : per il post su Muti ho ricevuto cinque email di consenso,
qualcuna di frequentatori ormai spariti ed altre di perfetti
sconosciuti.
Su Handel due, una a favore ed una contro.
Sulla Paniccia tre, tutte di consenso.
E tutte e dieci le email dicevano di preferire una mail privata
all'intervento sul NG.
Il silenzio che ha accolto i piei post mi conferma in una cosa : che
chi mi ha scritto privatamente ha capito piu' e meglio di me da chi e'
frequentato ora il Ng.
Giovani e vecchi snob, " gentixedda " come si dice in sardo, roba di
poco conto, velleitari e frustrati, tanto frustrati.
Per questo me ne vado, incazzato come sempre, e come sempre senza fare
una piega.
Tutto sommato non mi meritate : fatevi il vostro salotto e statevi
bene.
Addio gentucola.
Cesare Simonetti
NO...NON GENOVA PROFONDA, NON E' COSA PER VOI.
cesare simonetti
Caniccati di sotto ( e ce ne cresce ! )

Caniccati di sotto ( e ce ne cresce ! )
PS1
Il primo che scrive che il cretino era Muti vince un gondone usato
PS2
Altro bellissimo post passato sotto completo silenzio era
"L'infallibile Arciere " ma Lor signori erano troppo presi da
cazzeggio generale per notarlo.
Credo di averlo gia' scritto sotto il nome di Khair Addin ma IAMC deve
essere ribatezzato IAMCC ( it.arti.musica.classica. cazzeggiata)

Addio gentucola.
Tu non te ne vai da nessuna parte, sia chiaro.
fatti passare l'icazzatura, mangiati il pesto o non so che diavolewria
voi genovesi ingurgitate per natale, riposati, e poi torna su iamc,
immediatamente.....!
E questo e' un ordine del comandante, e i subcomandanti ubbidiscono!
I tuoi msg  mi divertono da matti, e se non scrivi piu' io cosa leggo?
A me quello della panciccia  (o come caspita si chiama) e' piaciuto
molto, e la tua risposta al mio arciere e' stata l'unica che ho avuto,
e quindi anche la piu' intelligente!
Non per questo me ne sono andato pero'....(almeno non piu' di quel
poco che il tempo mi consente quanto a partecipazione al Ng)
Abbi pieta', Simonetti, adesso riposati e poi torna fra noi, anzi fra
loro, se no le mie temporanee difficolta' ed assenze rischiano di
diventare definitive, capito???!
In fondo sei come tutti gli adolescenti, hai bisogno di conferme ogni
tanto.
Sei un insicuro, lo si capisce legfgendo i tuoi post venati di
incertezza, mai ruvidi, sempre cosi' virginalmente delicati...tu vuoi
che ti diciamo di no, che non devi andartene, che senza di te iamc non
sarebbe piu' iamc, ebbene e' cosi', non andartene, iamc non sarebbe
piu' iamc senza La Genova profonda, e un comandante delle B.A.C.H.
senza ilo suo subcomandante cosa comanda? la paniccia?
E quando verra' fuori uno a dire che haendel non e' iun genio, chi gli
risponde?
E quando il Pischello dice che HVK a dirigere l'Op.6 e' vecchio e
superato, tutti tacciono?
E chi glielo da' del callone al callone, quando ricomparira' a sparar
scemenze col suo scatolino sulla testa, se anche tu, l'ultimo degli
adolescenti, te ne vai?!
E quando Klaus sosterra' che non e' vero che Suslov mangiava bambini,
chi gli spiega che non e' cosi'?!
E quando ci diranno che alla Lubjanka Berja leggeva solo filosofia,
chi spieghera' che non e' del tutto vero?
E i cento post pro Rutelli vagheggiati dal peres, ce li dobbiamo
leggere tutti uno dopo l'altro senza nemmeno una tua chiosa?
E se qualcuno (Lomi) salta fuori a dire che era presente quando
Hammurabi scrisse il suo celebre codice e che vide che aveva stabilito
pure che haendel fa schifo, come facciamo a smentirlo senza la
presenza di un comtemporaneo di Hammurabi sul NG?
Ti rendi conto che la tua partenza da Iamc renderebbe Lomi
praticamente padrone del campo? A occhio e croce lui dovrebbe essere
nato grosso modo ai tempi del Faraone Tuthmosis II, e diventa
difficile contraddirlo quanto meno sugli ultimi quattromila e seicento
anni di storia se non ci sei anche tu  a poter dire una parola che
abbia la stessa autorevolezza del testimone oculare... 
ma lasciamo perdere, su! 
Riposati, mangia, pensa al nuovo millennio, e impervarsaci dentro da
par tuo, che un millennio senza adolescenti genovesi virginalmente
delicati come te, non val la pena di essere vissuto.
ciao!
--------
ned...@iperbole.bologna.it
Luca F.P.
--------
"Mi basta sentire sinceramente qualcuno parlare di ideale, 
di avvenire, di filosofia, sentirlo dire "noi" con tono risoluto,
invocare gli altri e ritenersene l'interprete -
perche' io lo consideri un mio nemico"
E.M.Cioran


sai una cosa?sono le stesse cose che vengono in mente anche a me circa
i miei post.In passato li scrivevo con maggiore frequenza,con grande
frequenza.Ora mi sono semplicemente rotto definitivamente le palle di
scrivere (e credo che che il numero sempre più esiguo di post di mia
penna lo possa confermare in pieno)per IAMC:la convinzione che i miei
post possano essere magari apprezzati ma che non producano in nessun
modo discussioni mi ha fatto prendere una decisione assai logica:usare
il materiale di mio pugno per altre attività.Ho in mente alcune cose e
IAMC sicuramente NON farà parte di esse.Credo proprio che anche da
parte mia sia del tutto inutile continuare a scrivere qui:d'altra parte
è un dispendio di tempo tutt'altro che trascurabile.La batosta peggiore
l'ho avuta credo quando ho visto apparire l'immane quantità di post
sulle interpretazioni del trovatore:davvero ci sono rimasto male.Ho
cercato di diffondere la musica spontiniana (oltre che quella di vari
altri autori,e la lista ancora non era finita,anzi....) ma ho ricevuto
solo inutili apprezzamenti su di essa (talvolta anche entusiasti,cosa
ancora più assurda) seguiti da profondi silenzi (qui sembra che la
musica sia come proprietà di chi la "difende",cosa veramente assurda e
che l'entusiasmarsi di conseguenza sia un'atto nei confronti del
sostenitori e non della musica stessa).Quindi me ne vado via anch'io
o ,meglio,non me ne vado semplicemente perchè in fondo non ha senso di
parlare di andare via e tornare:diciamo semplicemente che non scriverò
più per il NG la benchè minima cosa significativa.Questa non è una
presa di posizione (anche perchè se così fosse sarebbe abbastanza
ridicolo),nè una sfida,nè un voler farsi notare, nè cose simili:è
accidia.Impiegherò il mio tempo in altri progetti.Credo stavolta di
essere davvero irremovibile,proprio perchè è tanto che ci penso e non
sono incazzato(dico sul serio,malgrado possa sembrare falso),neanche
amareggiato (la batosta dell'immane quantità di post sul trovatore per
fortuna è passata:addirittura ne ho scritto uno anche io,anche se le
conclusioni di esso sono tutt'altro che verdiane): sono semplicemente
svuotato.Pertanto mi ritiro definitivamente augurando
buone feste a tutti!!!
Pamilton
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/

IAMC sicuramente NON farà parte di esse.
E statti zitto ! 
Io sto pensando di rifondare IAMC ( si, rifondare non vi va ? Me ne
fotto ! C'e' la Rifondazione Comunista-  taaaanto apprezzata perche'
sono cooooosi carini - e io non posso rifondare IAMC ?
Una setta facciamo : intanto contiamoci, Pamilton, Cioran's, Marco
Marcelli, Il Doge, il nazista Giampaolo, Puca ( che e' nazista verace)
il centenario quello vero che e' sempre in giro, Demurilisse, quel
nanetto di Neuro.
E poi gli ospiti d'onore, ovvio, ne abbiamo in svizzera anche se e'
mezzo genovese ma mi sa ranto che non ci sta, il Fabio,la Irene ,
l'Artemisia no perche' lei rifonda si, ma un 'altra cosa, CatWoman -
se vuole - e poi avanti, chi si unisce ?
Il problema e' Vinix, chi dice che e' un genio chi dice che e'di
Lucca:io non lo capisco...vedremo.
Con me viene Karim Addin che era il sodale di Andrea, Logi non so, ma
ci scommetto che qualche visita ce la fara'.
Any questions sirs ?
Cesare Simonetti
GENOVA PROFONDA ( PER VOI )

partecipazione al Ng)
Povero scemo. Chi ti puo' credere ancora?
Non ha mai tempo, e scrive scrive scrive; _ha da fare_ e scrive scrive
scrive; non gli piace una cosa e scrive scrive scrive; gli muore il
gatto e scrive scrive scrive. Sta' a vede che fara' di tutto per
scrivere pure dall'infernale aldila'.



Luca, Cesare, siete dei grandi.
E lo dico con reale ammirazione.
--
======================
Marco Marcelli - Genova
e-mail: 
marc...@libero.it
======================

 solo inutili apprezzamenti su di essa
Ma scusa, mi sfugge un concetto: o si parla a valanga di Spontini o non
merita andare avanti?
Mi pare un tantinello settario, come atteggiamento............!


 lasciate perdere i piagnistei.
io sono convinto di molte cose (sulla musica) e non vivo in funzione di
un'ipotetico plauso,mi interessano le evoluzioni,non i punti
morti.Proprio perchè sono convinto di tali cose continuerò a scrivere
(ho forse negato di farlo?),ma non per iamc che a mio parere dovrebbe
essere anche per me un forum di discussione (e il guaio è che non lo è
per me) e non un'esposizione di elaborati personali.
Siccome le mie considerazioni evolvono in seguiti di max due-tre post
mi viene da pensare che in fondo sono inadatte ad un forum (mamma mia
quant'è bello lo Stabat Mater di Szymanosky che sto ascoltando
ora,mamma mia quant'è bello).
Bah,il mio entusiasmo di NGista è svuotato;ho sempre pensato che la
musica che mi piace non sia di mia
proprietà,appartiene "maieuticamente" a chi l'ha composta ed è
spiritualmente a disposizione di chiunque voglia.
Che frase stupida,questa precedente, eppure ho da tempo la persistente
impressione che la gente nel proporre e nel consigliare crede di creare
(cosa poi?boh).E gli interlocutori si sentono come incaricati di
valutare la "ragionevolezza" di questa pseudocreazione.
Io non ho idee da proporre,faccio semplici constatazioni:le idee le
propone di per sè la musica che innalzo.
ad maiora,
Pamilton.


 perché secondo lei sbaglio clamorosamente sostenendo questa tesi?
Grazie delle belle parole. A questo punto vorrei evitare di essere
equivocato. Mi scuso in anticipo per la prolissità. Personalmente non ho
paura di poteri forti, anche perché le mie collaborazioni si svolgono con
enti e centri di informazione nei quali la mia libertà di pensiero e di
espressione è stata sempre garantita, anzi protetta. So però tre cose:
1) che il mestiere di critico musicale, da solo, non dà da vivere e quindi
viene affiancato da attività collaterali che spesso rientrano anche in una
rete di relazioni che possono anche non sfuggire a influenze di vario tipo.
2) che rientra nella logica delle istituzioni musicali, di oggi e di sempre
direi, il creare consenso rispetto alle proprie attività. La qual cosa è
forse oggi anche più accentuata per il fatto che gli enti musicali vanno in
cerca di finanziatori privati, e questi ultimi si muovono principalmente
quando c'è una politica "di immagine" molto forte. Dunque il dissenso non
piace, e certamente vengono favoriti dei meccanismi di consenso.
3) In genere la stampa (non mi riferisco ai singoli critici) non è "neutra"
rispetto alle istituzioni culturali di una città; è anzi "schierata", a
seconda dell'orientamento politico della città e del giornale, o dei vertici
della istituzione, o anche tendenzialmente interessata a una sorta di
rispetto "istituzionale" verso gli organismi culturali cittadini.
Questo può far sì che fra il punto 2) e il punto 3) il signor 1) ovvero il
critico, rimanga in qualche modo vincolato all'interno di meccanismi più
grandi di lui. Ma attenzione: questa è una possibilità, non una necessità, e
bisogna intendersi sul tipo di vincoli. Se il critico viene schiacciato, è
forse anche più vittima che colpevole. Non nego che molto dipenda anche
dalla "moralità" del critico, qualità a mio avviso indispensabile; ma questa
moralità non è così facilmente valutabile; sulla base di quali criteri?
Torniamo infatti al punto 1).  Con quali altre attività è incompatibile il
mestiere
di critico? con quella di ufficio stampa? di direttore artistico? di
regista? di cantante? di musicologo? di docente? Ciascuno dà le sue
risposte, ma troppo poco spesso il pubblico si pone questo problema. Può il
critico prendere una mazzetta per parlare bene di un certo cantante? Certo
no, ma facciamo un caso più sottile. Può chiedere in qualità di
organizzatore a un cantante una
prestazione gratuita, salvo poi rimanere imparziale nel giudicarne altre
prestazioni?  Può il critico andare a cena con un vecchio amico e compagno
di conservatorio che nel frattempo è diventato un affermato artista, di cui
il
critico si deve anche occupare in sede di recensione? In questi casi
risulterà
edulcorata o condizionata la recensione? Dipende... Sono dei casi del tutto
ipotetici, ma immagino che in qualche caso trovino anche applicazione
pratica, e indicare dei criteri di comportamento validi sempre e dovunque
non mi sembra possibile in tutti i casi.
Passiamo ora ai punti 2/3). Facendo un caso ipotetico, se il direttore del
quotidiano promuove uno
"speciale" di quaranta pagine, riccamente illustrato e pieno di prestigiosi
inserzionisti (dunque a costo zero) per illustrare in dettaglio la stagione
di un teatro cittadino, il critico cosa è logico che faccia, che scriva un
articolo in modo da creare una aspettativa su uno spettacolo o invece
preannunciando, prima ancora di averlo sentito, che il cast scelto dal
teatro è inadeguato? E venendo a un altro tipo di condizionamento, ricordo
(questo è un caso preciso) un critico di un quotidiano locale che, nel foyer
di un festival importante ma regionale, geograficamente vicino alla sua
testata, mi parlò malissimo di uno spettacolo di cui poi riferì in termini
altamente elogiativi. In questo caso la recensione è drogata, ma entrano in
gioco fattori di opportunità localistica, e direi municipalistica; il
critico loda la produzione per quello che la produzione significa nella vita
cittadina, che per la testata è cosa molto più importante dello stile di
canto del soprano. Io nei panni di quel critico non vorrei esserci, ma
facendo un certo sforzo posso provare a capire che la sua funzione non è
quella di
scrivere per una minoranza di intenditori ma per una maggioranza di lettori
che legge poco più che il titolo.
Dunque come si deve orientare il fruitore della recensione, scritta o
parlata, che non è  a conoscenza dei meccanismi "del mestiere"? Bella
domanda. Qualcuno sostiene che una lunga serie di critiche altamente
elogiative, senza neanche una piccola osservazione, può
essere sospetta; non più sospetta, comunque, di una lunga serie di
stroncature senza nemmeno un elogio.
Ora, caro Alessandro, tornando a bomba (visto che poi ne hanno portata
una al mio giornale)  io sono un po' moralista ma anche molto garantista.
Prendere un articolo di Gallarati, evidenziarne gli aggettivi e arrivare
alla conclusione che la stampa osanna Muti incondizionatamente perché
altrimenti la Scala esercita forme di censura, dal momento che di censura
qualcuno parlò in occasione di pregressi episodi, mi sembra nella migliore
delle ipotesi un processo indiziario, che andrebbe comunque archiviato in
sede di inchiesta. I meccanismi di creazione del consenso e le censure, temo
che effettivamente esistano, ma non assumono, a mio avviso, le forme
plateali alle quali fai tu riferimento.

 Sulla Paniccia tre, tutte di consenso.
Francamente non capisco di che cosa ti lamenti, e soprattutto quale
risultato vuoi ottenere, con questi lamenti o definendo gentucola coloro
che non rispondono ai tuoi post.
Questo e' il NG. In questo NG ci sono gruppi che dialogano fra di loro,
isolati che scrivono, magari ottenendo poche o nessuna risposta, gente
esperta, gente non esperta, burloni, gente con dei gusti, gente con
gusti differenti, gente con interessi, gente con altri interessi...
Il fatto di proclamare di volere andarsene dal NG, perche'... etc, mi
da' la sensazione che uno consideri il NG come una grande (o meno
grande) famiglia, dove tutti sono amici, e dove se uno non legge
risposte ai propri post (magari impegnati e sofferti) si sente
"escluso", etc.
Andarsene? che significa? Non scrivere, non leggere piu'? Beh, e' una
scelta, che una persona fa con consapevolezza, e che riguarda
soprattutto se stesso.
Credo che si tratti di cose normali, che capitano nella vita, nel NG e
inqualsiasi altra situazione.
Io mi sono dato una condotta, senza urlarla ai quattro venti, molto
tempo fa, quando mi accorsi di questa tendenza al formarsi di gruppi,
che parlano di tutto, e qualche volta anche di musica; di thread formati
per l'80 o il 90 per cento da post di una o mezza riga, per dire la
spiritosaggine, etc., che magari sono partiti da qualche osservazione
interessante sulla musica e finiscono quasi subito per parlare d'altro,
come si fa al caffe' o su una spiaggia d'estate.
Ho detto che non avrei partecipato a discussioni di questo tipo, a meno
che non mi destassero un interesse particolare, ma che avrei continuato
a scrivere i miei pensieri sulle opere che ho visto, o che, anche se non
ho visto ma solo ascoltato, hanno stimolato il mio interesse piu' di
altre cose. Cosi' ho fatto.
Non mi lamento, e tutto sommato non mi importa piu' di tanto se i miei
post non ricevano risposte. Quello che scrivo e' fatto soprattutto a mio
uso e consumo. Parlando con altri, devo organizzare le mie idee, e
questo e' molto utile, spesso piu' delle rispote.
Se poi si sono formate amicizie, per simpatia, per covergenza di
interessi, o per altro, ben vengano, ma il NG rimane quello che e', e
come tale penso che vada considerato.
Ciao
Rudy
====================================================
If the doors of perception were cleansed every 
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================

 Trovatore? Chi se ne frega, passera' anche questa....
molto difficile.


come si fa al caffe' o su una spiaggia d'estate.
Rudy, ormai sei arruolato nelle setta, tanto piu' che il Luca Logi,
sfoderando una mostruosa coscienza democratica e antifascista, se n'e'
tirato fuori.
Anche Cristina se n'e' tirata fuori, siamo in pochi ormai a reggere
sulla barricata della vera rivoluzione.
Quella che - spero - portera' sulle piazze italiane Madame la
Guillotine : ce n'e' bisogno, ma tanti hanno ancora paura.
Dovremo organizzare le squadre di donne che fanno le maglia, cazzo non
ce n'e' piu', neppure l'uncinetto sanno fare, e non so chi mettere
vicino a Madame quando cominceranno a cadere le teste.
Poi c'e' il problema delle ceste : chi ha ceste per teste dei
comunisti ?
Cesare Simonetti
GENOVA PROFONDA

superato, tutti tacciono?
Chi sarebbe questo pischello? anzi, Pischello?
Ciao

nulla da dire.
Pero' il Doge ( dove sara' finito ? ) un prologhetto sulle ceste lo
potrebbe comporre.
Doge fatti vivo che ti do' due dritte su " l'effetto caduta " !
Cesare Simonetti
GENOVA PROFONDA

svuotato.Pertanto mi ritiro definitivamente....
Caro Palminton,
io sono tra quelli che non ha mai risposto ai tuoi post.
Tra le tue annotazioni del passato pero', ancora ogi,  ne conservo
alcune che considero di rilievo.
Per esempio: debussy e la mer..., comprensione della musica, te deum
di righini, quartetti di donizetti, per citarne alcuni.
Non mi considero quindi estraneo alla tua presenza nel ng, anche se
dal tuo punto di vista potrei sembrarlo.
Sulla base della mia cultura musicale, che ha solo nel ng il suo
terreno di sviluppo, le tue considerazioni mi stimolano solo ad una
crescita delle conoscenze e non della dialettica di cui tu ti senti
privato.
Ricambio i tuoi saluti e mi auguro di continuarti a leggere.
Giamber
giamber AT lombardiacom DOT it
punto e virgola trattino chiusa parentesi 
 

leggere tutti 
Solo se ne fate 1 pro berkuska, solo se ne fate uno pro berluska!...
LUX LUCIS
_______________________________________________________
Di qualsiasi cosa si tratti, io sono contro.
Groucho Marx

grandi di lui. Ma attenzione: questa è una possibilità, non una necessità
Tanto x suonare una volta tanto una campana anomala, da xfetto
"mutiano d.o.c." dirò ke l' ultimo Concerto di Natale, ieri trasmesso
pure su RAI 1, è stato 1 palla unica: ma cosa gli è venuto in mente a
Riccardo di tirar fuori dei pezzi insipidi di Salieri e dello
sconosciuto Fux? Solo la Messa giovanile di Schubert meritava un
qualke interesse. Di discreta fattura il pezzo di Haydn, ma non certo
con la zampata del genio...
Ha diretto poi senza alcun nerbo: forse stava davvero male fin dall'
inizio...
Senza contare poi ke, depurato da pause ed intervallo non previsto, di
sola musica il concerto è durato 48' scarsi: considerato ke il
biglietto l' ho pagato Lit 48000, mi è costato ca 1000 Lit a minuto di
Musica! Sono abituato a rapporti un po' + elevati....
LUX
W Muti, ma riprenditi....

 inizio...
Pensa che invece a me è piaciuto tantissimo (e il primo a stupirmene sono io
stesso): quando si dice "bastian contrario"...


stesso): quando si dice "bastian contrario"...
De gustibus non est proprio "sputandum"! X me è stato il + brutto,
oltre ke il + breve, concerto alla Scala negli ultimi 35 anni...
LUX


 ( volentieri trascritto da Cesare Simonetti )
Beh, grazie, intanto, per il tempo dedicatoci! :-))
La recensione in sč mi č sembrata forse un po' troppo osannante, anche se
c'erano abbastanza prove a favore della tesi di Gallarati.
Io mi aspettavo qualche nota in pių sull'esecuzione della Nona di Schubert.
Girano sempre belle voci sullo Schubert di Muti, ma quando c'č l'occasione
di parlarne, non ne parlano. :-((
Boh.
Ciao!
--
ø,ļļĪš°`°šĪø,ļļ,øĪš°`°šĪø,ļ,ļ,øĪš°`°šĪø,ļļ,øĪš°`°šĪø,ļļ,ø
Marco Epis
San Vigilio di Concesio (-BS- Brescia)
E-mail: 
vanm...@lelit.com
ICQ: 56346334 - MSN: 
vanm...@hotmail.com
"La musica č un'espressione pių alta
di qualsiasi filosofia... Nella musica vive
una sostanza eterna, infinita, non del
tutto afferrabile"
(Ludwig Van Beethoven)
"La musica non deve offendere l'udito,
ma risultare gradevole a chi l'ascolta".
(W. A. Mozart)
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 Addio gentucola.
Caro Cesare, caro Pamilton (in risposta anche al tuo post "mi aggiungo alla
lista")
quando, leggendo il NG, mi imbatto nei vostri post, li leggo con piacere,
anche se, non avendo tanto tempo a disposizione, non posso certamente star
qui a leggere tutti i messaggi in un'ora circa al giorno.
Quasi sempre non rispondo ai messaggi che leggo, perché... perché non ho
niente da dire, soprattutto in riferimento all'opera lirica, che non è il
genere che prediligo.
Ma li leggo per rispetto vostro, del vostro impegno, della vostra passione
che vi motiva a scrivere tali messaggi, e che si può notare seguendo i
vostri thread. Ed inoltre, leggendovi, posso conoscere nuovi mondi a me
ignoti, attraverso occasioni presentate su piatti d'argento.
Nella lista delle cartelle di Outlook express, si trova una cartella detta
IAMC che tra le varie sottocartelle ne contiene una detta "Archivio". Qui io
copio tutti i messaggi che mi sono piaciuti, in modo da conservarli per
sempre.
Some messaggies are yours. Quindi non pensate, come sembrerebbe, di scrivere
per i muri.
Nei miei limiti, cerco e cercherò sempre di leggervi.
(Questo vale anche per gli altri, sia chiaro).
I messaggi più lunghi a volte sono i più belli, poi! :-))
CIao!
BUOn Anno!
P.S.: capita spesso che legga i messaggi in ritardo di qualche giorno da
quando sono stati spediti. Ma cmq cerco di leggerli!
--
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Marco Epis
San Vigilio di Concesio (-BS- Brescia)
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"La musica è un'espressione più alta
di qualsiasi filosofia... Nella musica vive
una sostanza eterna, infinita, non del
tutto afferrabile"
(Ludwig Van Beethoven)
"La musica non deve offendere l'udito,
ma risultare gradevole a chi l'ascolta".
(W. A. Mozart)
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 ( volentieri trascritto da Cesare Simonetti )
Beh, grazie, intanto, per il tempo dedicatoci! :-))
La recensione in sč mi č sembrata forse un po' troppo osannante, anche se
c'erano abbastanza prove a favore della tesi di Gallarati.
Io mi aspettavo qualche nota in pių sull'esecuzione della Nona di Schubert.
Girano sempre belle voci sullo Schubert di Muti, ma quando c'č l'occasione
di parlarne, non ne parlano. :-((
Boh.
Ciao!
--
ø,ļļĪš°`°šĪø,ļļ,øĪš°`°šĪø,ļ,ļ,øĪš°`°šĪø,ļļ,øĪš°`°šĪø,ļļ,ø
Marco Epis
San Vigilio di Concesio (-BS- Brescia)
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"La musica č un'espressione pių alta
di qualsiasi filosofia... Nella musica vive
una sostanza eterna, infinita, non del
tutto afferrabile"
(Ludwig Van Beethoven)
"La musica non deve offendere l'udito,
ma risultare gradevole a chi l'ascolta".
(W. A. Mozart)
ø,ļļĪš°`°šĪø,ļļ,øĪš°`°šĪ        Īš°`°šĪø,ļļ,øĪš°`°šĪø,ļļ,ø

I messaggi più lunghi a volte sono i più belli, poi! :-))
Ti ringrazio, sei molto gentile.
Posso darti un consiglio ?
Non so se siano ancora disponibili su Deja, ma per brevita puoi
chiedere direttamente a Giampaolo Lomi due suoi post veramente
indimenticabili, i piu' belli che io abbia mai letto su questo NG.
Uno e' quello di un Mozart ascoltato lungo il fiume Megong, in Estremo
Oriente, e l'altro uno spettacolo teatrale in un teatro mediorientale
( scusa Lomi, ma non ricordo piu' il paese ne' il thread ).
Io li ho persi per idiozia di un tecnico che ha messo le mani sul mio
PC, altrimenti te li manderei.
Cesare Simonetti
GENOVA PROFONDA

( scusa Lomi, ma non ricordo piu' il paese ne' il thread ).
*********************************************************
From 
gi...@flashnet.it
 Fri Feb 13 18:43:59 1998
Newsgroups: it.arti.musica.classica
Subject: Riflessioni su Mozart
From: 
gi...@flashnet.it
 (Giampaolo Lomi)
Date: Fri, 13 Feb 1998 16:43:59 GMT
Mi e' capitata un'ottima occasione circa un mese fa, di rileggermi la
biografia di Mozart scritta da Wolfgang Hildesheimer, considerato il
piu' mozartiano degli scrittori tedeschi.
Costui ha dedicato, come riporta la prefazione, vent'anni della
propria vita alla biografia del gracile e infelice muscista,
riuscendo per la prima volta a tracciare la figura di questo genio
nella sua totalita'.
Ha dimostrato come la ricchezza e l'intensita' della sua musica siano
state la maggior rivincita sulla solitudine e sofferenza della sua
vita. Per raggiungere questo scopo, l'autore si e' avvalso di un gran
numero di lettere mozartiane di cui alcune inedite.
Il succo di questa biografia si raccoglie nell'espressione stessa che
l'autore ha dato come premessa interpretativa al suo libro :" A due
secoli dalla morte, la personalita' di Mozart resta ancora un mistero:
NON E' INFATTI LA SUA MUSICA la chiave che consenta di accedere alle
esperienze esistenziali della sua vita" . Qual'e' dunque questa chiave
secondo Hildesheimer ? Ne vorrei parlare tra poco, dopo le mie
riflessioni, perche' forse potrebbe dare una risposta anche ai miei
dubbi, mentre scrivo "ad alta voce".
Premetto che queste riflessioni le ho fatte in un ambiente molto
particolare, suggestivo, come era la riva del fiume Mekong, alla
frontiera tra Tailandia, Laos e Birmania, dove son rimasto per due
giorni e tre notti. Ho ascoltato con il mio disk-man molto Mozart, sia
quando ho navigato per alcune ore su una chiatta nel fiume, sia quando
ho visitato la foresta alle spalle, con gli elefanti e un cielo
stellato come non ricordavo d'avere mai visto.
Non pensavo quasi a nulla. Ascoltavo e godevo di quella musica,
scritta secoli addietro in Austria, in questo ambiente cosi' diverso.
Ho avvertito, forse piu' che mai, che quella musica l'aveva composta
un genio. Un genio assoluto, forse il piu' grande tra i geni della
storia umana a noi nota.
E allora ho cominciato a riflettere. Non mi sono preoccupato di sapere
chi abbia finito il requiem, o se Mozart sia stato avvelenato, o sia
stato o meno amico di Salieri e degli altri contemporanei. Non ho
neppure cercato di immaginare quale fosse stato il rapporto con la
moglie e i figli. Ho solo pensato che era un genio. E qui' il pensiero
mi ha portato lontano. Cos'e' un genio ? Un predestinato ? e da chi ?
Oppure e' il risultato di una particolare biochimica che ha permesso
al suo cervello di captare o inventare armonie e melodie impossibili
per un'altro essere umano ? Oppure e' un individuo aberrante, fuori
dalle regole, per cui,  proprio da questo stato, scaturisce la sua
genialita?
Non ho mai creduto abbastanza in Dio per scaricare su di lui tutte le
colpe e tutti i meriti. Sul Megong il sospetto si e' acuito per la
suggestione del cielo stellato, per i canti dei monaci buddisti in un
monastero vicino al mio albergo e perche' il contatto con la natura
puo' giocare dei brutti scherzi.
Ho scartato l'ipotesi che il genio sia lo "schoner Gotterfunken" come
era invece la "gioia"  per Beethoven.
Rimaneva la "biochimica". E qui' il discorso si faceva ancora piu'
difficile. Dagli esami che sono stati fatti sul cervello di Einstein,
non e' risultato gran che di diverso da quello dei comuni mortali.
Cosa sara' stato il cervello di Mozart ? Non e' dato saperlo, ma son
portato a credere che fosse un cervello fisicamente uguale a quello
degli altri. Eppure un bambino che nasce nel 1756 e nel 1761, a soli 5
anni, compone il minuetto e trio per pianoforte K.1, non puo' essere
uguale a milioni di coetanei che alla stessa eta' non hanno ancora
iniziata la prima elementare.
Ed ecco il libro. La risposta e' forse proprio la dentro, data da
Mozart con le sue lettere, che Hildescheimer ha saputo interpretare.
In tutte le biografie precedenti la presentazione dell' "uomo Mozart"
oscilla tra apologia e discorso ufficiale. Bruno Walter disse che
Mozart fu "un'anima limpida e fiduciosa", un "giovane lieto e sincero"
esprimendo cosi' un suo intimo desiderio, oltre a una voglia di
accondiscendere ad un pubblico, di cui lui stesso faceva parte, e che
vorrebbe cosi' il suo Mozart. 
Secondo Hildesheimer, Mozart ha avuto a disposizione, oltre alle
numerose anime che albergavano dentro di lui, il dono dei piu'
svariati travestimenti, che ogni volta sapeva indossare alla
perfezione con la convinzione che riteneva conveniente.
Possedeva la padronanza assoluta dei suoi strumenti di lavoro, che ha
fatto di lui il piu' grande e il piu' misterioso musicista di tutti i
tempi.
Molta della sua autodocumentazione e' andata perduta, ma quella che e'
arrivata fino a noi e' sufficiente per tracciare il suo profilo nella
sua autenticita'. Da questo studio, secondo l'autore, e' dato di
capire come fu realmente Mozart e quanto gli aspetti anche piu'
ributtanti della sua esistenza, abbiano la loro logica nella
componente della genialita'.
Se cosi' e', le conclusioni alle quali arriva la biografia, sono da
interpretazione froidiana. Ognuno ha la possibilita' di elaborarle e
interpretarle come meglio crede, pero' sono convinto che qui' sta la
chiave del mistero.
Nella famiglia di Mozart il linguaggio "fecale" era abituale. La madre
scrive al marito il 26 settembre 1777 da monaco : "...addio ben mio
stai bene, tirati il culo in bocca, e ti auguro buona notte, caca in
letto da schiantarlo, e' gia' l'una passata, la rima adesso trovala
tu...."
Questo linguaggio e' stato una dominante sempre piu' frequente nella
vita di Mozart, man mano che il tempo trascorreva. Il 28 febbraio 1978
scrive a una certa signora Basle:
"...Forse lei crede che io sia morto, che sia crepato ? ...che abbia
tirato le cuoia. Invece no ! non lo pensi la prego, perche' pensato e
cacato sono due cose diverse ! come potrei scrivere cosi' bene se
fossi morto....ma ora ho l'onore di domandarle se sta bene o se tira a
campare ? Se di corpo lei va bene ? Se ha la scabbia e se la tiene ?
Se le piaccio ancora un pochetto, se scrive spesso con il gessetto....
Ma lei ride - victoria !! - I nostri culi sono simboli di pace ! Lo
sapevo bene che non poteva resistermi piu' a lungo. Si, si sono sicuro
del fatto mio, dovessi cacare ancor oggi, anche se tra 14 giorni vado
a Parigi. Se mi vuol mandare una risposta, da Augsburg per posta,
faccia di gran volata -
perche' se l'ora di partire e' gia' scoccata-
non ricevo una lettera ma una cacata-
Cacca, cacca ! -
O cacca - o dolce parola !
cacca -
ficca in gola - bellissimo -
cacca, ficca in bocca - cacca - lecca, o charmantte....
mi dica un po'. Ce l'ha ancora lo spunicunifait ?
Qusta parola fa parte di quelle espressioni "segrete" che ricorrono
continuamente in queste lettere. Non si riesce a riconstruirne il
senso esatto, ma si ritiene che sia una insinuazione erotica.
Di lettere come queste ne esistono molte. Dall'esame di Hildsheimer ne
viene fuori un Mozart che, quando non piange miseria e chiede denari a
tutti, da luogo a una dialettica verbale di turpiloquio, come sfogo
dei desideri de suoi sensi.
Ne risulta un Mozart addirittura coprofago e dominato da immagini
ambigue per quanto  concerne il sesso. Anche Don Giovanni, come dice
Kierkegaard, non e' colui che riflette su se stesso , ma colui che si
puo' manifestare solo in musica se l'Eros di cui vive si sottrae alla
sua vita cosciente e dunque alla sua consapevole espressione verbale.
Le riflessioni sono finite. Mi perdonerete la lunghezza, ma in fondo
sono quasi due mesi che non scrivo.
A cosa devo credere ? Al genio scintilla del divino ? Al genio mostro
fisiologico, oppure al genio espressione come tale, di contorsioni e
tare sessuali ?
Forse tutte e tre le cose o forse nessuna delle tre.
Comunque Mozart ha fatto quello che sapeva fare. E che cosa ha saputo
fare !!
E concludo con una osservazione di Hildsheimer:
 "quando l'esile e logoro corpo fu calato in una misera fossa, nessuno
intui' che venivano portati alla tomba i resti mortali di uno spirito
indicibilmente grande, regalo immeritato per l'umanita', nel quale la
natura ha prodotto un eccezionale, forse irripetibile, ad ogni modo
mai piu' ripetuto, capolavoro. "
saluti
Giampaolo