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Titolo: Aridatece Chung!

Giovedì 18 novembre - ore 21.00 - B
Strauss
Salome  
Dramma in atto unico in forma di concerto 
Orchestra dell'Accademia Nazionale di Santa Cecilia
direttore: Dietfried Bernet
Siegfrid Jerusalem. Herodes
Doris Soffel, Herodias
Sylvie Valayre, Salome
Albert Dohmen, Jochanaan
Matthew Polenzani, Narraboth
Marina Comparato, paggio
Massimo Simeoli, Primo soldato
Gian Paolo Fiocchi, Secondo soldato
Maurizio Trementini, Primo ebreo
Marco Santarelli, Secondo ebreo
Carlo Putelli, Terzo ebreo
Cesare Ruta, Quarto ebreo
Rogerto Montuori, Quinto ebreo
Marcovalerio Marletta, Primo nazareno
Carlo Napoletani, Secondo nazareno
Maura Menghini, La schiava
Lo spettacolo si presentava affascinante sia per l'opera in sè che è
stata la prima che ho conosciuto di Strauss e che ha segnato in
maniera definitiva il mio innamoramento per questo autore, si per la
compagnia di canto di prima qualità. 
Purtroppo la direzione di Bernet (che sostituiva Chung, indisposto)
era di una piattezza insostenibile (e dire che mi trovavo a sedere
proprio sopra l'orchestra). Lenta, noiosa, riduceva la gamma dinamica
e coloristica dell'orchestra a poche variazioni su toni di grigio
spento.
Le pure buone prestazioni della maggior parte dei cantanti, che erano
però trattenuti dalla piattezza esecutiva,  erano così insufficienti a
donare all'ascotatore il piacere di questa fondamentale opera.
la compagnia di canto:
Siegfrid Jerusalem era un Erode talora un po' routinario forse ma
dalla bella e sicura voce.
Doris Soffel, un'Erodiade un po' troppo matura e insipida per il ruolo
di  Herodias
Sylvie Valayre, una cantante di solide potenzialità vocali ma una
Salome non del tutto convincente per un ruolo sia pure difficilissimo.
Albert Dohmen, uno splendido Jochanaan
Matthew Polenzani, il migliore insieme a Dohmen, un meraviglioso
Narraboth a partire dalla bellissima invocazione iniziale ("Wie schon
ist die prinzessin Salome!"), caldo, innamorato e al contempo
disperato .
Marina Comparato, paggio bravo e compito.
Tutti bravissimi infine gli artisti del Coro di S.Cecilia che davano
voce ai personaggi minori. Massimo Simeoli, Gian Paolo Fiocchi,
Maurizio Trementini, Marco Santarelli, Carlo Putelli, Cesare Ruta,
Rogerto Montuori, Marcovalerio Marletta, Carlo Napoletani e Maura
Menghini. Ingiustamente fatti uscire a fine spettacolo molte volte
meno degli altri.
Gli applausi del pubblico copiosi e intensi a fine spettacolo, mi
lasciavano del tutto interdetto e mi lasciavano solo nel desiderio di
tornare a casa e per una volta di gridare un'invocazione che,
soprattutto dopo l'idomeneo sarebbe parsa impossibile: "Aridatece
Chung!"
Giov. Diemme
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Il resto nol dico
già ognuno lo sa
(Da Ponte/Le Nozze di Figaro)
===================================
Giovanni De Merulis
deme...@iss.it

 Strauss Salome Dramma in atto unico in forma di concerto
Aaaaarggggg :((( ad averlo saputo... mi sa che č ora che mi comincio a
guardare attorno coi programmi dei concerti.

 "Aridatece Chung!"
E' quello che dico da anni, ossia da quando non metto più piede in quel
frociaio (non me ne abbiano gli amici gay ma capiscano il "perchè" del
termine) di S.Cecilia.
E c'è stato anche (Augusto Loppi, 1°oboe ...per non fare nomi) che s'è
permesso di mettergli le mani addosso.
C'è anche chi s'è limitato a dire che è una pippa.
Era bravo Sinopoli, invece ....massa di stronzi incompetenti romani del
cazzo (io sono di Monteverde vecchio-Gianicolo ....sto più a nord!
-))))  ).
GLZ.'.

 
sei un mito!
confermi dunque l'assoluta sopravvalutazione di Sinopoli, pace all'anima 
sua?
ciao,
DonCiccio.

 sua?
Assolutamente sģ, ho assistito a certe prove nelle quali si andava da "qui
Mahler quel giorno pensava che...." a "nell'ottica psicanalitica dell'opera
di Kokoschka potremmo dire che...".
Ma cazzo, mai una volta che lo si sentisse dire:
"Signori, cristo, suonate alla punta ...questo si suona in 3°corda, perdģo
...flauti in unisono siete calanti ...etc,etc,etc".
Sintetizzo:
1) Gesto direttoriale "a Lambretta" (prova a pensare come si accelera di
polso guidando uno scooter e traslalo alla figura dell'innominabile Uomo
nero di cui stiamo parlando)
2) Concertazione ZERO!
3 )Orecchio ZERO!
4) Memoria ZERO!
5) E c'č gente che dice:" Eh, ma io ho una Salome...." - "E grazie al
cazzo!" - rispondo io - "chissą com'č che in studio era un padreterno e dal
vivo mandava fuori anche i legii???".
Regą, svejamose!!!
De Sabata, per fare un esempio, dirigeva anche solo con gli occhi, suonava
tutti gli strumenti, non č mai stato visto con una partitura in mano, aveva
un repertorio allucinante, ha "premierato" opere come L'Heure Spagnole e
altri macigni senza aver mai sentito un disco, poi venitemi a dire che
Sinopoli non č un sopravvalutato, tuttora che lo venerano come un Faraone.
GLZ.'.

 tutti gli strumenti, non è mai stato visto con una partitura in mano,
pure Abbado dirige senza partitura.
Giulini no, come la mettiamo?
ciao,
DonCiccio.

 wrote:
e raccontaci l'aneddoto dell'oboista che ha picchiato Chung!!
ma se prima avete detto che Veronesi non viene stimato neanche dalle
orchestre che hanno cessato di invitarlo,
perché continuavano ad invitare Sinopoli?

 Giulini no, come la mettiamo?
Io (e sottolineo io, non ho detto Karajan) dirigevo a memoria anche a 16
anni, vorrei vedere che Abbado non lo facesse, dopo i difficili, ardui,
sudatissimi esordi giovanili con quell'Orchestrina austriaca... com'è che si
chiama??? ..ah, ora ricordo: Filarmonica di Vienna.
Giulini NON l'ho MAI visto con una partitura davanti, nemmeno quando diresse
la Messa in si min. in Vaticano (feci il corso in Chigiana nel 1986 e
nemmeno lì usò mai una partitura a lezione).
GLZ.'.

nero di cui stiamo parlando)
rende benissimo l'idea, perché ho presente il suo movimento di polso.
Pero' a me (da spettatore, sia chiaro) sembrava un gesto chiaro per
l'orchestra, stava sempre lģ a battere il tempo.
Un altro che ha un gioco di polso notevole č Gergiev, ma in effetti
meno lambretta di Sinopoli

"lorenzo" <NOS...@NOSPAMemail.it> ha scritto nel messaggio
news:dqa6q01pth7srib4h...@4ax.com...

Perchè come ho sostenuto in altri post di altri threads, esiste un mercato
che regola l'accesso di certi soggetti nell'agone concertistico a discapito
di altri, indipendentemente dal valore oggettivo.
Poi vabbè, cmq il vituperato (da me) Sinopoli almeno sapeva leggere e
scrivere, Veronesi (tutti appesi - intendo padre, figlio, etc.) non
distingue una "Croma" da una "131 Mirafiori".
E aggiungo: chi si sarebbe temerariamente azzardato a boicottare Sinopoli,
azionista Polygram per virtù di suocero potente?
GLZ.'.

 
ribadisco: sei un grande!
ciao,
DonCiccio.

 pure Abbado dirige senza partitura.
Pure Veronesi, se è per quello ( a volte )
Ciao
Moos
-- 
"Have wheels, will travel !"
www.blauequelle.at

 musicale fin che si vuole ma lavorarci insieme è una sofferenza...
Hai perfettamente ragione ma non dimenticare che se uno è una PIPPA nata
...lo resta (evvai con la sintassi!), simpatico o meno che sia.
Questo FERRARA lo aveva intuito: pensa che a fine prova, se uno era andato
bene lo massacrava, lo metteva in crisi, lo torturava a volte ....poi
capivamo che per LUI mancava quel pocopoco per aver fatto davvero un ottimo
lavoro.
Con certi altri si limitava ad una pacca sulla spalla e ad uno stentoreo "Eh
bravo!!!" ...e poi sparivano nel nulla, a volte sospettavamo ci fosse una
botola dove venivano catapultati direttamente nella scena infernale del Don
Giovanni.
GLZ.'.

 fuori di brutto.
Lo vedi??? Mica c'era Mehta, c'era Sinopoli, sennò non sareste andati fuori,
no? :-))))
Ai miei tempi uno era un grande quando faceva venire i brividi a chi suonava
e a chi ascoltava, oggi basta non mandare fuori l'orchestra o, addirittura,
accorgersi di una cappella che si sta combinando..... poveri noi.
GLZ.'.

 spiegare (sě, una vita di merda).
A Napoli ci ho passato dal 1983 al 1987, quando ero assistente del M° De
Masi (classe di Dir. d'Orch.), ogni tanto ci vado perchč la spalla del
S.Carlo č come un fratello.
Ad Aosta ci vado spesso: ci sono andato a farmi operare allo stomaco la
volta scorsa (27 settembre 2004): l'Ospedale č una meraviglia, se il mio
Conservatorio (Bolzano) funzionasse cosě mi ci farei ricavare una
garçonierre.
GLZ.'.

 
sì!
hai posta.
ciao,
DonCiccio.

fuori di brutto.
mi racconteresti in ordine plz:
1.- le magagne
2- come si perde un'orchestra (nota la favoletta di chung che si
sistema i polsini e i Wiener partono con l'attacco della quinta sinf
di lvb)
3- come si riprende un'orchestra (chung la riprese con l'attacco del
secondo movimento)
grazie
l

Lo vedi??? Mica c'era Mehta, c'era Sinopoli, sennò non sareste andati fuori,
a questo punto è d'obbligio tuo giudizio e/o aneddoto di Mehta!!!
o i tuoi o quelli di Celibidache!

 musicale fin che si vuole ma lavorarci insieme è una sofferenza...
quoto
Z

 secondo movimento)
Vedi sopra.


 azionista Polygram per virtů di suocero potente?
Vabbč, ma per me continua a restare un mistero. Se, come dice anche
Moosbrugger, le sue "magagne erano note nell'ambiente", possibile che lui e
i suoi supporters fossero in grado di condizionare l'ambiente musicale del
mondo intero? Ricordo che non fece dischi solo per la Polygram ma anche - e
pure impegnativi - per la concorrente Teldec (azionariato suoceristico anche
lě?). E poi, se le sue magagne erano note, perché i contratti, anche molto
lunghi, con la Deutsche Oper e con orchestre del calibro della Philharmonia,
della New York Philharmonic, della Staatskapelle di Dresda? Si parla cioč di
istituzioni musicali di altissimo livello (ho volutamente tralasciato quelle
italiane), spesso rette da criteri democratici in virtů dei quali un
direttore sgradito o incapace non ha facile accesso.
Quanto poi agli esiti artistici, l'ho sentito dal vivo diverse volte e mi ha
fatto sempre un'ottima impressione. E mi chiedo se i molti critici - anche
stranieri - che hanno lodato le sue esecuzioni e i suoi dischi fossero dei
prezzolati mentitori o degli incompetenti.
Giovanni
--------------------------------
Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

una risposta globale, se posso; cominciando dal fondo: tra gli azionisti,
allora ed ora, di polygram non c'è nessun cappellini, e questo mi pare sia
il cognome di silvia, la vedova sinopoli, prima suonatrice di celesta in
orchestra ed ora di pianoforte come solista in complessi da camera. mi
ricorda la storia della moglie di rutelli azionista della società dei
parcheggi romana, del tutto pubblica. del resto, se no perché avrebbe
"rotto" con quella società, che era arrivata a spedire i suoi due top
manager a un suo concerto in australia?
poi, anche se giovanni è mio antico cofrequentatore di concerti, sono appena
tornato da santa cecilia dopo aver ripetutamente urlato "bravo maestro":
certamente stiamo da parti opposte. domenica sera mi ero ascoltato le salome
di solti (birgit nilsson) e (estratti pirata) proprio di sinopoli; questa
ceciliana mi è piaciuta molto, anche il direttore. potrei aggiungere anche
tanti altri nomi, di stasera e giovedì, di persone rimaste non contente, ma
entusiaste; tuttavia, non servirebbe a nulla. temo che chung, al di là del
feeling totalmente sparito, se mai c'è stato, con l'orchestra, avrebbe fatto
tutta l'opera mezzo forte, come ormai qualunque sua interpretazione.
sinopoli: ricordo le prove di parsifal alla fenice, mill'anni fa: altro che
saper dire all'orchestra "qui un centimetro d'archetto, sapete quanto è un
centimetro per favore?" e tanto, tanto altro, fino a chiedere tante prove in
più e ad andare anche "per sezioni", dicendo a ciascuno come voleva suonasse
e interpretasse; vero: spiegava anche il "clima" del pezzo; chung non l'ha
pressoché mai fatto, pappano lo fa tantissimo; e ora tutti dicono, per santa
cecilia, vivissima pappano e non più viva chung.
loppi, finché non hanno litigato era uno tra i massimi supporters (era anche
sindacalista) di sinopoli: ricordo una cena insieme, pensate un po', in quel
di sydney. e con lui, le altre prime parti, da mallozzi al fagotto etc.
di sinopoli, uno che certamente la sapeva lunga come teodoro celli, diceva
"uno dei più grandi wagner mai sentiti", lui che era amico di de sabata; e
io ricordo, ben più modestamente, dei mahler che ancora mi danno i brividi;
saltando di palo in frasca, la sua prima aida alla staatsoper di vienna rese
entusiasta un melomane che si chiama romiti (era in platea proprio dietro a
me). poi, le registrazioni, alcune davvero eccezionali; ma qui tutti
potrebbero dire composte a tavolino o sintetizzatore.
non è stato certamente uno comodo, ha avuto, e si è fatto, tantissimi
nemici, quando ruppe con l'orchestra di santa cecilia aveva sicuramente
ragione lui; ma sapeva anche (quando se lo permetteva) essere simpatico. e
io credo che sia un errore scrivere, anche sui ng dei propri amici, specie
quando non ci sono più. aggiungo solo: perché a berlino, dove di musica
qualcosa si capisce, lo idolatrano ancora (ero lì un paio di mesi fa, me ne
fo testimone)?
un salutone a tutti/e
fabio

 
premetto che non riesco ancora a dare un giudizio definitivo sul direttore.
ma come uomo, Sinopoli, sapeva certo creare ammirazione.
non fosse altro che per la sua immensa cultura (pare collezionasse 
lauree, l'ultima delle quali mi pare in archeologia. non c'entrerà nulla 
forse ma può essere sintomatico della sua poliedricità, che confluiva 
certamente anche nella produzione compositiva)
la mia non è una provocazione, ma non potrebbe essere che venga 
rimpianta la persona nel complesso, più che il direttore d'orchestra 
nello specifico?
ciao,
DonCiccio

 fo testimone)?
A questo non so rispondere, ma cmq a Berlino sono stati capaci anche di
passare da Nikisch a Furtwangler, da Celibidache a Karajan, e poi ad Abbado,
e poi a Rattle.
Di questo passo affideranno il prossimo mandato al mitico Maestro Ivano
BENAGLIA (qui devi consultare Neo per sapere chi sia).
GLZ.'.

 nello specifico?
No, è quello il problema, si rimpiange il Direttore anche perchè il pubblico
pco probabilmente ha visto le sue interviste notturne su RAI3 dove parlava
poco di Musica e molto di Psicanalisi, di Fiolosofia, di Pittura, d'Arte in
genere, cosa della quale mi sono BEATO anch'io, nonostante S., simpatico
certamente nella sua cerchia ristretta, come personaggio pubblico stava
molto "sulle sue" ...ed anche molto "sulle MIE"!
GLZ.'.

di pigrizia (Maazel qui docet come pochi) 
elabora sviluppa dicci dicci

fo testimone)?
forse perchè in Germania qualcosa di musica ne capiscono.
Ciao
Giov. Diemme
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Il resto nol dico
già ognuno lo sa
(Da Ponte/Le Nozze di Figaro)
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Giovanni De Merulis
deme...@iss.it

Un paio di repliche ancora, e magari qualche integrazione, se non abuso
della pazienza del NG:
Ciccio Durante wrote:
"non fosse altro che per la sua immensa cultura (pare collezionasse
"lauree, l'ultima delle quali mi pare in archeologia. non c'entrerà nulla
"forse ma può essere sintomatico della sua poliedricità, che confluiva
"certamente anche nella produzione compositiva)
Doveva discutere la tesi il giorno dopo che se n'è andato, con Paolo
Matthiae, lo scopritore di Ebla dove scava da 40 anni ininterrotti; Paolo,
di cui sono amico, mi spiegava che era tra i suoi migliori allievi; un esame
di archeologia egizia con il grande Roccati andò così: una domanda; una
lunghissima risposta; 30 e lode; tutto qui, già finito?; ma lei allora vuol
fare un esame come si faceva una volta?; se no alla mia età, perché mai mi
sarei iscritto ad archeologia?; le scuse a chi attendeva il suo turno, due
ore di discussioni (e tutti lì a sentire). Quando era in giro per il mondo,
specie in Giappone o Gran Bretagna (in Italia non è lecito il mercato) ha
investito in vasi etruschi per almeno 20 anni; una collezione che è tra le
maggiori (catalogo Marsilio, titolo Aristaios, per la prima parte: il
seguito non è mai uscito), tutta di pezzi con tanto di microfilm sulla
lecita provenienza.
Zampieri wrote:
"Si è favoleggiato, nei primi anni, su una presunta madre di Sinopoli che
"s'era comprata mezza DG cosa che fu sfatata presto, come i tronchetti della
"felicità con dentro lo scorpione.
"Ma una collega purtroppo scomparso pochi mesi fa mi confermò, unitamente ad
"un noto fotografo del "settore", che invece la consorte del defunto in
"questione era parente (non so se figlia ma di questo si parlava) di un
"personaggio Polygram.
Mai saputo; e se fosse stato vero, non spiegherebbe come mai (a) Sinopoli
abbia poi "rotto" con Polygram e (b) come mai sua moglie non abbia mai
inciso nemmeno un disco con loro. Mi pare che fin dall'inizio (famiglia
siciliana di certo non ricca e madre che con la musica nulla c'entrava) sia
una "leggenda metropolitana" favorita magari da invidie; ricordo un viaggio
in Giappone dove (uso sempre e ovunque frequentarli) i negozi di dischi
erano cosparsi di sue gigantografie. Mai saputo che le case discografiche
siano qualcosa d'assimilabile alle congregazioni di beneficenza: fanno
incidere se ne traggono un loro giusto vantaggio.
Zampieri wrote:
"Appassionare un Romiti "in carica" può fare molto gioco per il sostegno di
"una carriera, ancorchè avviatissima e ai vertici.
"Piacere all'elettrauto sottocasa può essere gratificante a livello
familiare
"ma non è di nessun aiuto :-)))
Ma Sinopoli non ha fatto nulla per appassionarlo; l'ho citato solo perché è
uno che ai concerti di qualche rilievo c'è sempre (a Santa Cecilia non se ne
perdette uno del celebre ciclo Abbado) e forse, non so, ne capisce qualcosa:
due biglietti pagati (e ben caro); lui dietro me; lui che si diceva
entusiasta con chi l'accompagnava; non credo fossero nemmeno amici perché
poi, in camerino e a cena, non si è visto. Quindi, perché (pardon:
malevolmente) insinuare che Sinopoli abbia fatto qualcosa per appassionare
un Romiti in carica? Non l'aveva invitato; non mi risulta che si siano visti
dopo, era (al contrario di me: ah ah!) un normalissimo spettatore, solo
seduto la fila dietro dove ero io, e per questo ho citato il fatto.
Zampieri wrote:
"S. ha fatto piangere più d'uno, ha disseminato di spie l'Opera di Roma, ha
"sparso zizzania nelle file dell'omonima Orchestra, ha fatto dirigere alcuni
"suoi giullari i quali hanno fatto terra bruciata intorno. Qui non è
"questione di suoceri o mamme, a certi episodi ho assistito personalmente,
te
"lo dice uno che fu chiamato a dirigere (ignaro degli antefatti) all'Opera
"nel maggio 1999 a sostituire "in extremis" un fido di S.
Certamente Sinopoli era pieno di sospetti. Certamente la storia dell'Opera,
parentesi non delle sue più gloriose, è stata un bel guazzabuglio. Nasceva,
e lo so, sul folle presupposto di costituire due orchestre, una seconda
d'eccellenza con i soldi di una banca; trovare due teatri dove farle
esibire, un altro oltre il Costanzi dove magari relegare la compagine
titolare, ed altre amenità del genere. Io stesso sconsigliai Giuseppe a
cimentarsi, perché la situazione sindacal-normativa italiana non dava a
quest'idea nessuno spazio reale; cercò un soprintendente di cui fidarsi che
l'accompagnasse, ma Sablich ben presto se ne andò e il tutto finì in una
bolla di sapone. Ora la banca ha creato la sua orchestra (orchestrina?)
diretta, mi pare da uno che si chiama La Vecchia.
Zampieri wrote:
"Per fortuna fu placcato
"dalla 1°Tromba
Mauro Maur, mi pare, o qualcosa del genere: se è lui, lo ricordo anche come
un grandissimo solista
Zampieri wrote:
"A questo non so rispondere, ma cmq a Berlino sono stati capaci anche di
"passare da Nikisch a Furtwangler, da Celibidache a Karajan, e poi ad
Abbado,
"e poi a Rattle.
"Di questo passo affideranno il prossimo mandato al mitico Maestro Ivano
"BENAGLIA (qui devi consultare Neo per sapere chi sia).
Beh, a parte i dubbi, che posso anche in qualche piccola misura condividere,
su Rattle, per il resto non mi pare che a Berlino siano "passati" poi così
male, no? o anche gli altri nomi suscitano perplessità? spererei proprio di
no.
De Merulis wrote:
"Quella su Chung (aridatece Chung!) era una battuta e intendeva solo
"sottolineare il mio dolore per l'andamento della Stagione che finora
"mi ha dato solo grosse delusioni.
Ahia, a me, finora, pochissime. E trovo il cartellone assai migliorato,
plaudo anche al ritorno di Gergiev dopo 3 anni.
De Merulis wrote:
"il suo Ring, dal vivo, senza miracoli da studio
"e anche con un'orchestra di straccioni come quella del Costanzi è
"stata una delle cose più emozionanti che io ricordi. E parlo della sua
"conduzione orchestrale ancora prima che della straordinaria compagnia
"di canto.
Alla Walchiria eravamo assieme, appollaiati, se non sbaglio,
nell'ultimissima fila di loggione. Il suo ring continuo a trovarlo
eccezionale; ne ho incisioni live non del tutto ben fatte e temo per nulla
lecite o quasi, fornitemi da amici, come pure della sua donna senz'ombra
(grazie ancora a chi sa e credo legga); per Wagner e Mahler, imho, non ha
avuto troppi rivali.
De Merulis wrote:
"e probabilmente non aveva tutti i torti quando venne indecorosamente
"cacciato dal Costanzi perchè gli impiegati a cartellino del Coro e
"dell'Orchestra si ribellarono perchè voleva fargli fare una prova in
"più a settimana.
Per il Costanzi, ho spiegato (forse) più sopra; per le prove in più, alla
fenice, parsifal, prima offrì alle prime parti di sbattere fuori i musicisti
più inadeguati sostituendoli con altri che avrebbe fatto venire dalla
germania di corsa; poi accettò di continuare purché con la totale
disponibilità di tutti, e provava perfino la notte, magari a sezioni. Ero
una settimana a venezia per altro lavoro, che mi lasciava ampi spazi di
tempo, e appena potevo fuggivo alla fenice. per me, non tecnico ma soltanto
amateur, un'esperienza unica. i pezzi più complessi li cantava con la voce e
ritmava con le mani; poi (zampieri, almeno lì lo faceva) ad ognuno chiedeva
cose precisisssime. per via di viaggi di lavoro, non era previsto che
potessi sentire l'esito di queste cose; ma poi uno saltò in extremis, e
riuscii ad andare apposta per l'ultima replica, tra l'altro su un aereo con
sua moglie e i figli, un grandissimo musicologo come Paolo Baratta, e, mi
pare, anche Sandro Cappelletto. Per capire così, anche da profano, quanto,
tra quelle prove e l'ultima esecuzione, l'orchestra fosse cambiata, il
parsifal fosse del tutto diverso. e mirabilissimo.
Un salutone a tutti/e e scusatemi (a) la lungaggine, e (b) se da domani, per
alcuni giorni d'assenza causa lavoro, risulterò assente.
Fabio

 no.
Se vedi la cartolina da un'angolazione poco illuminata può anche risultare
carina: guardala "in toto" e se pensi che sono andati da Nikisch a Rattle
vengono i brividi, dai! Difatti (almeno per me) non sono più la più grande
orchestra del Mondo.
Buon lavoro, ci si ritrova al tuo ritorno,
GLZ.'.

 sono necessariamente migliori.
si stava meglio quando si stava peggio.
déja vu
nostalgico?
Z

 BENAGLIA (qui devi consultare Neo per sapere chi sia).
ROTFL
cmq, č vero, Berlino non fa testo.
Con Karajan continuavano a litigare solo e unicamente per questioni di
soldi.
La lettura dei giornali tedeschi all'epoca ero uno spasso.
I Berliner, se domani Marcelli (per dire) garantisse loro un contratto
miliardario con
qualche casa discografica, firmerebbero subito una pergamena che lo
definisce migliore direttore del secolo (senza aver mai diretto, ma questo č
secondario, ovviamente)
Z

 nostalgico?
Nostalgicissimo! Se dico in pubblico che rivoglio Busch e Mengelberg mica mi
applicheranno la Legge Scelba????
GLZ.'.

 (sul gesto, eh, mentre sul resto....uhhh!)
Lungi da me criticare alcunchè di Ferrara, ma questa è una cosa che non ho
mai capito : perchè a noi strumentisti si richiedono e si insegnano degli
strumenti tecnici precisi per ottenere un certo risultato, mentre ciò non
vale per i direttori ? Poi le magagne vengono fuori soprattutto con la
contemporanea, dove c'è veramente da non perdere di vista un secondo il
direttore : un direttore con il gesto chiaro e *codificato* è una manna per
l'orchestra, quello con il gesto arrangiato potrà essere simpatico e
musicale fin che si vuole ma lavorarci insieme è una sofferenza...
Ciao


 azionista Polygram per virtů di suocero potente?
Le magagne di Sinopoli sono note nell'ambiente, perň io ne ho un bel ricordo
: diresse nel 1994 l'Orchestra Giovanile Italiana in cui suonavo anch'io, ci
riempě di complimenti e fu molto simpatico. Fu anche in grande di
riperendere l'orchestra in concerto, un paio di volte che stavamo andando
fuori di brutto.
Ciao


 applicheranno la Legge Scelba????
no, è che son morti.
ti conviene adattarti a quello che passa il convento oggigiorno, sennò
finisci a viver di rimpianti
Z (molto saggia)

 avuto troppi rivali.
Posseggo la registrazione del Ring che diresse a Bayreuth l'anno prima  
della sua morte: si tratta di un Ring alquanto discontinuo, con un buon  
Rheingold, un'elettrizzante Valchiria ma un noioso - e lentissimo -  
Siegfried con dei cantanti spesso inadeguati (il Gotterdammerung ha una  
buona orchestra e dei cantanti da dimenticare).
Ricordo anche il Parsifal diretto alla Fenice nell'89 che mi parve davvero  
molto buono senza sbavature, molto corretto, con dei tempi niente affatto  
strascicati.
-- 
Giuseppe Sottotetti
gso...@aliceposta.it

 Masi (classe di Dir. d'Orch.), ......
-cut-
Ah! e si vede che poi nel '88  _purtroppo_ (e sottolineo purtroppo) si e'
trasferito a Roma perche' mi e' toccato come "insegnante" di orchestra
l'ultimo anno di Conservatorio, che incubo!
Potevi allora andarci TU a Roma e lasciare a quello li' no??
Prime di lui avevamo Cesare Croci e non so se era bravo o meno ma almeno era
sinmpatico e MOLTO temperamentale.   Per qualche motivo trovo somiglianza
con te e lui ma dico solo come carattere, tu lo conosci?
V.


Conosco bene Cesare ma come direttore posso assicurarti che, aldilà del
carattere apparentemente burbero, De Masi è davvero un Musicista di gran
livello.
E devo dirti che come carattere forse somiglio più a lui che a Cesare che in
fondo è un pezzo di pane.
Raccontami con chi studiavi a Roma e chi avevi come compagni di studio (se
vuoi anche in privato così non annoiamo gli altri NGisti coi nostri
ricordi).
GLZ.'.

 ricordi).
Come dice il film : "C'e' posta per te " ed e' una mail piena di
pettegolerie  :))
V.

 Intuizione: la cocaina e la fica fanno rimanere secchi :-)))
Patane' prendeva la cocaina cosi' tanto da restarne secco? O Sinopoli? O
tutt'e due?
Comunque sia, non e' questo un modo becerissimo di argomentare?
-- 
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito 
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad 
ab...@newsland.it

 prezzolati mentitori o degli incompetenti.
Sei sciocco e ingenuo: la cocaina, no? Fanno tutti parte del Cartello di
Medellin.


 Comunque sia, non e' questo un modo becerissimo di argomentare?
Non credo! La consecutio temporum del thread può portare anche a zone
estreme dell'argomentare, si sfiorano verità e leggende i cui limiti sono
labili.
Cmq è certo che Patanè aveva passioni sane e chi lo ha conosciuto lo sa.
L'altro, per quel poco che l'ho conosciuto io, di sano oltre alla gran
cultura non m'ha dato a vedere granchè.
GLZ.'.

 Medellin.
Fanno parte del cartellone di tua sorella, nutritissimo di presenze!
Ma tu che fai tanto lo spiritoso col ditino puntato, hai mai avuto a che
fare con certa gente?
Hai frequentato l'Opera di Roma in quegli anni?
Hai diretto concerti coi "bravi" di Don Rodrigo che ti boicottano
sotterraneamente perfino le prove?
Se sì sei un colluso pure tu, se no sei un coglioncello petulante in vena di
polemizzare su cose che non sa.
Parla di ciò che sai, se non hai esperienze dirette lìmitati nel fare
considerazioni su fatti che non ti toccano personalmente.
Le opinioni su S. dividono il mondo in due, non solo qui dove una metà ...la
costituisco io da solo, ma il mondo musicale non è tutto in questo NG.
GLZ.'.

 ha scritto nel
messaggio news:85Pod.47713$Ni.16...@twister1.libero.it...
-cut-

Non e' che ci torna spesso, e' (o era quando io ero ancora la') il direttore
stabile dell'orchestra dell'Opera e ne sentivo parlare molto bene ma questo
4 anni fa e conoscendo ai miei copaesani gli avrano gia' rotto troppo le
scatole e forse se n'e' andato :))

 io & Marcelli stiamo alla Danza Classica.
Ah! La Vecchia, era il direttore dell'Arts Academy nel '84, mi ricordo ma ci
ho lavorato poco con  lui come direttore solo che mi viene in mente che era
uno che metteva un foglio di celofan trasparente in OGNI pagina di TUTTA la
partitura in modo che girando le pagine e maneggiandole durante le prove non
si rovinasse :(   che maniaco.   A parte quel piccolo particolare infatti
come direttore.... gulp!! ma come persona me lo ricordo molto carino e
disponibile
V.