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Titolo: Ot Benigni

Qualcuno l'ha sentito ieri sera, su Raitre?
Quattro canti della Commedia detti benissimo (si trattava di una
registrazione compiuta in varie sedi universitarie un po' di tempo fa), con
passione, efficacia e senza inutili orpelli.
E' anche più bravo di quanto ricordassi; l'elemento portante della sua
lettura sembra essere la chiarezza estrema del dettato metrico e ritmico con
una buona attenzione ai valori fonici, senza però caricarli in modo estremo.
Anzi, a volte riesce ad essere addirittura esplicativo con i gesti e i
cambiamenti di tono. Del timbro della voce si serve soprattutto per scandire
l'articolazione formale, e non carica i singoli passi; se lo facesse
distruggerebbe la continuità ritmica di cui sopra. Uno spettacolo vero e
proprio, di quelli che toccano il cuore.
L'attore è un bel po' meglio del regista. E anche l'intellettuale: con il
solito tono scanzonato e piacevole, per nulla monotono o serioso, ti parla
di Dante nella letteratura di tutto l'Occidente (ha citato Melville e
Borges, fra gli altri).
dR

 Borges, fra gli altri).
Sono d'accordo. Per me l'intellettuale e' meglio sia di regista che di
attore.
Secondo me il 33^ canto del Paradiso (l'unico che abbia seguito, ier sera,
per caso) l'ha reso alla perfezione, ha trasmesso il suo entusiasmo a
tutti; l'unico appunto lo farei sulla recitazione del Canto: un po' troppo
scolastica. Non pretendevo una voce impostata come quelle di Sbragia,
Albertazzi o Gassman, ma.....
Comunque, onore a lui.
M
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 Albertazzi o Gassman, ma.....
Era bravissimo anche Sbragia, infatti.
 > Comunque, onore a lui.
Onore.
dR

 A me piace cosě.
Orrore. Ma l'hai mai sentito "recitare" L'Infinito? Credo che per uno stupro 
come quello avrebbero dovuto torturarlo e lasciarlo, privo di arti, in pasto 
ad animali feroci e arrapati. 

Albertazzi o Gassman
..o Sermonti a cui apertamente si ispira:)
Ragazzi sono d'accordo con voi, la sua è una performance popolare non
da puristi, cosa, del resto,  non in contrasto dal mezzo d'espressione
da lui scelto per propagare siffatto  messaggio; converrete con me che
persone  , che avevano ascoltato la Commedia   nell'ultimo anno del
liceo,  magari 18enni nella  barbosa attesa di un trepidante campanello
che squarciasse la sordida voce di un atono professore, abbiano forse,
qualche giorno dopo l'esibizione del diavolaccio, ripreso in mano il
33esimo;poi magari un decimo o piu' realisticamente un ventesimo, ma le
proiezioni oggi sono infelici, abbiano poi letto paolo e francesca e
chissà..qualcosa potrebbe essere cambiato nel mondo
Grazie Roberto

 Orrore. Ma l'hai mai sentito "recitare" L'Infinito?
Sto parlando della Commedia, peraltro. Non dico sia la miglior lettura
possibile. Dico che veder rispettare il ritmo, anche se forse in modo
didascalico, è una cosa che mi è piaciuta e reputo utile. Come reputo utile
l'assenza della cosiddetta "voce impostata" (se noti, nella rosa propostami
da Marco ho ammesso la mia predilezione per il meno "personaggio" dei tre,
se riesco a spiegarmi, che a mio parere è anche quello con la vocalità meno
artificiosa; la voce di Gassman non era un dono di natura).
dR

33esimo
Pensavo giusto a questo. La sindrome di Tafazzi impesta tutta l'Italia.
Troppi professori di materie letterarie pensano di dover far odiare ai
giovani i nostri classici, per contratto.
dR

 artificiosa; la voce di Gassman non era un dono di natura).
Gassman era "impostato" anche come attore. Ciò non toglie che ritengo una 
sillaba della Commedia pronunciata da lui migliore dell'opera omnia dantesca 
volgarmente gridata da Benigni. Preferisco anche certe ridicole 
performance(s) di Carmelo Bene alla sciatteria plebea di Benigni. 

 performance(s) di Carmelo Bene alla sciatteria plebea di Benigni.
Ridicoli sono Gassman (la sua cosa migliore resta Brancaleone), Albertazzi e
le loro nonne in cariola. Bene era un genio.
dR

 le loro nonne in cariola. Bene era un genio.
Albertazzi è ridicolo, certamente. Su Gassman sarei meno presuntuoso; 
immagino tu non abbia mai assistito ad un suo Edipo, a teatro...
Che Bene fosse un grandissimo, beh sarebbe difficile dire il contrario. 

 Albertazzi e le loro nonne in cariola. Bene era un genio.
Stavo per buttar giù due righe, quando ho letto le tue.
La Lectura Dantis (e non solo, ovvio) carmelobeniana è folgorante 
capolavoro, sideralmente inavvicinata e inavvicinabile dalla combriccola 
degli Albertazzi e dintorni.
Chiudo controfirmando anche il tuo "Troppi professori di materie letterarie 
pensano di dover far odiare ai giovani i nostri classici, per contratto", 
verissima verità.
-- 
"Ormai non ci restano altro che citazioni. La lingua è un sistema di
citazioni." (Borges) 

 immagino tu non abbia mai assistito ad un suo Edipo, a teatro...
Invece sì, anche se è tanto tempo fa. Certo, un grande professionista. Resta
il fatto che tre quarti del pubblico era in sala per vedere (e sentire)
Gassman, non Sofocle. E l'Edipo che ci ha dato non era per nulla innovativo,
originale, personale (sembra un paradosso ma è così), il che avrebbe
giustificato il protagonismo, in fondo. Macché. Ultratradizionale, in fondo
anche un po' limitativo rispetto alla portata del testo, con questo tipo che
gigioneggia alla grande, evidentemente compiaciuto. Sì, ero piccolo e ci
sono rimasto secco: quant'è figo! Poi ripensandoci mi sono accorto che tutto
era assolutamente prevedibile, e altre cose (mi portava la nonna) lo erano
molto, molto di meno.
Mi aspettavo mi citassi il mitico Otello con (se non sbaglio) Salvo Randone,
a invertirsi le parti. Mi sa che per aver visto quello, un vero mito del
teatro italiano, siamo troppo giovani entrambi.
dR

 teatro italiano, siamo troppo giovani entrambi.
Già. Cosa vuol dire Pd'a? 

 Giŕ. Cosa vuol dire Pd'a?
Perfettamente d'accordo.
dR