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Titolo: O famo strano? - Ludovico e la musica

Ieri ho seguito le chiacchiere (solo quelle) radiofoniche sul Fidelio: cos'è 'sta storia che Ludo scriveva "scomodo"? Barenboim dice pure per il piano, e la questione mi sembra sia stata buttata lì anche nell'ultima intervista a Pollini (non da MP ma dall'intervistatore).
 
Non ho mai studiato Beethoven. Spiegate. Grazie!

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Questa cosa l'ho letta molte volte e, mi
cospargo il capo di cenere (tanto sono calvo, viene via
con poco) l'ho anche detta qualche volta come se io fossi
un cantante che si è trovato in difficoltà con la
partitura. Insomma, ho riferito una cosa a pappagallo
senza averne fatto esperienza e me ne dolgo :(
 
Il "test" che sono in grado di fare io è
cantare insieme alla musica quando ad esempio sono in auto
e, ora che ci penso, Ludovico non è tanto peggio di
Colfango. La vulgata su questa faccenda - se ricordo bene
- sarebbe che Ludovico pensava agli strumenti anche con le
parti vocali e per questo, in molti passaggi, sarebbe
molto difficile respirare per il cantante. Non so se sia
vero. Quello che ricordo è che questa storia l'ho letta in
ben più di sole due o tre occasioni.
 
 
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There are three kinds of people in the world.
Those that can count, and those that can't.
 

 
 
 
Ok, ma a me interessava il "famolo strano" al pianoforte :-)


 
rileggendo meglio vedo che è così... come non detto. Del
resto anche le cose "facili" di Ludovico van sono
totalmente al di fuori delle mie possibiltà tecniche :( e
sicuramente lo trovo "scomodo" :D
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Ma lascialo dire, lascialo scrivere, lascialo fare insomma...... dobbiamo sopportarcelo in pratica. Esiste anche lui purtroppo per noi!
 

Il giorno lunedì 8 dicembre 2014 14:49:56 UTC+1, lz ha scritto:
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Dalla mia limitata esperienza, non tutto lvB per piano è "strano". In alcuni casi, ad esempio, il rapporto difficoltà / risultato è molto vantaggioso per l'esecutore, e la musica sembra essere scritta apposta per essere suonata con scioltezza e risultare di grade effetto. (es. nell'opera 27#2, dove il finale dal grande impatto può apparire di difficoltà trascendentale per un pubblico inesperto, mentre invece si porta all'esame di V anno). 
In molti altri casi, invece, la musica è scritta PER la tastiera, ma non è stata pensata probabilmente SU una tastiera, per quindi molti passaggi risultano molto più complicati da eseguire di quello che sembrano sulla carta a una prima vista oppure all'orecchio (In questo comunque il peggiore per me è Schumann)
 
A questo si aggiunge il fatto che spesso sono proprio le idee musicali ad essere scritte in modo contraddittorio o ambiguo, tanto da risultare veramente un rebus per l'esecutore (es. nell'op. 110, quando nella fuga chiede un tempo più lento ma con i valori musicali raddoppiati, nelle bizzarre indicazioni agogiche del finale dell' op109 o 111 (la variazione "boogie woogie").
 
 
Detto in altri termini: Liszt chiede l'impossibile all'esecutore, però scrive il tutto in modo che comunque lo sforzo sia sempre ripagato da un risultato superiore. Ti chiede di correre i 100 m in 8'', ma ti dà le scarpe migliori, la pista in discesa e il vento a favore. Beethoven, o Schumann, ti chiede di correre "il più presto possibile" e ti da un fondo in ciottoli e gli zoccoli di legno.  

 
 
 
Schumann?