Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: Puritani con la Gruberova a Monaco

Aspettando di commentare la Traviata al termine di tutti gli atti, posto le
osservazioni sui Puritani trasmessi ieri su Radio 3 da Monaco. Spero non vi
siano sfuggiti essendo stati trasmessi in contemporanea con il primo atto
della Traviata. Sarebbe un peccato perchè l'esecuzione è stata sotto molti
aspetti interessante (musicalmente più della Traviata!).
I Puritani è l'opera forse più amata da gli appassionati di Belcanto per la
bellezza delle sue melodie e le difficoltà delle arie. Alla Scala dove
Bellini è ormai dimenticato mancano purtroppo da parecchi anni. Eppure è un
peccato perchè le possibilità artistiche di fare un'esecuzione di livello ci
sarebbero. A Monaco mi sembra ci sia stata un'eseucuzione davvero dignitosa.
Marcello Viotti ha diretto un'orchestra all'altezza della partitura con
sicurezza e professionalità. Ha sottolineato a mio avviso un pò troppo i
momenti più accesi sconfinando in sonorità quasi verdiane, non è stato
raffinatissimo (come invece Bonynge), non ha raggiunto i vertici
dell'abbandono melodico e ha assecondato troppo la protagonista in alcuni
punti con tempi inadeguati. Il problema della Gruberova è sempre quello di
volersi dirigere da sola e francamente non sempre le intenzioni sono felici.
Nel complesso però la direzioni di Viotti è stata più che dignitosa e mi è
piaciuta.
I Puritani non è un 'opera solo per soprano. Anche gli altri cantanti hanno
parti di tutto rispetto. In questa edizione hanno cantato tutti abbastanza
bene senza però essere dei fuori classe.
Paolo Gavanelli è un buon baritono dalla linea italiana educata e sostenuta
da una buona tecnica. Bene l'aria di sortita ma con una puntatura fuori
luogo e per giunta bruttina. La cabaletta va bene ma alla fine viene
terminata senza ripresa e con acuto mal messo, un pò sottotono. Che peccato
perchè Gavanelli esce meglio come belcantista che come baritono di spinta.
Anche lo Squilli la tromba lascia un pò a desiderare. L'orchestra pompa
troppo e il baritono spinge rovinando la linea melodica, Infatti il timbro
della voce e il volume è lirico e mal regge momenti più drammatici.
Puntature di tradizione ma sarebbero stati preferibili accenti meno eroici e
più lirici.
Lo stesso dicasi di Paul Groves. Un buon Arturo sotto il profilo  lirico,
corretto, dalla linea di canto veramente belcantista con tanto di abbandono.
La voce è priva di grandi armonici e poco timbrata ma Groves sa cantare
veramente bene ed è secondo a pochi oggigiorno quanto a resa di questo
difficile ruolo (sicuramente  a Sabbatini ma è un usignolo a confronto di
Giordani). Alla fine del Credeasi Misera prende anche in falsettone il
temibile fa naturale con grande classe e continuità della linea musicale.
Insomma un Arturo corretto, di classe ma piuttosto esangue e schiettamente
lirico. Affonda nei momenti dal fraseggio più mosso, tipo Vieni tra queste
braccia, dove i vari Gedda o Pavarotti facevano invece faville. Però
accontentiamoci di un Arturo che si fa onore.
Protagonista assoluta Edita Gruberova. Gli anni ci sono e si sentono. Le
grandi recite degli anni 80 a Vienna a cui avevo assistito con esiti
trionfali sono lontane. In più la Diva come al solito e più del solito piega
i tempi a proprio piacere (ma lo faceva anche Dame Johan) compromettendo la
linea ritmica e facendo arricciare il naso ai musicologi. Ma detto
francamente: chi se ne frega? La sua Elvira è ancora uno splendore , un
monumento al belcanto, all'opera basata sulla voce, sul protagonismo scenico
vocale. Edita fonde in modo mirabile e personalissimo la voce con
l'interpretazione. Non c'è nota, variazione, abbellimento, sospiro e persino
silenzio che non siano in sintonia con il suo personaggio. Si assume il
fardello e la responsabilità e forse la vanità di essere al centro della
rappresentazione ma è ancora im grado di vioncere la sfida. Il trionfo dopo
la cabaletta Vien diletto cantata in modo INCREDIBILE, giacchè solo
ascoltandola si può credere possibile tanta bravura, è meritatissimo.
Una bella prova, un'ottima esecuzione che purtroppo alla Scala non sentiamo.
Scusate la mia solita polemica. Ma possibile che altrove si riescano a
mettere insieme cast decenti per un'opera romantica e alla Scala no?  La
Aikin? La soprano di coloratura scoperta da Muti e raccomandata? Sarebbero
queste le scoperte? Potranno piacere a tanti su questo gruppo... Cito solo
una parte della recensione apparsa su OPERA in merito alla Aikin come
Zerbinetta alla Scala:
"...Laura Aikin accolta trionfalmente dal pubblico che evidentemente ha
davvero poca memoria storica. Ci lasciò indifferente come Marzelline nel
Fidelio inaugurale, è stata assai gradevole come Adele nel Pipistrello che
abbiamo visto a Cagliari, ma qui ha nuovamente deluso. Sempre attrice
spigliata e padrona della scena la sua voce però è davvero piccola e
crediamo che il suo ambito d'azione dovrebbe limitarsi alla "piccola lirica"
dove potrebbe mantenersi su nobilissimi risultati. Zerbinetta è un ruolo da
grande virtuosa del melodramma e la fastosa e festosa aria "Grossmaìchtige
Prinzessin..." è un quarto d'ora di vertigine vocale. Invece no: la signora
Aikin stende il compitino da diligente scolara: musicale sì, scontata senza
meno. Il suo canto si risolve spesso in falsetto senza smalto dove le
micidiali agilità, gli abbellimenti, il gusto delle volatine su e giù per il
pentagramma , sono suggeriti, sospirati, dati ad intendere. Cantati mai. Con
buona pace di chi l'ha appludita come se non avesse mai ascoltato altre
Zerbinette...."
Queste parole (che sembrano scritte apposta per Peres) non le ho scritte io.
Come vedete non esiste solo il Daverio ad avere certi gusti in fatto di
opera. Grazie al cielo!
Marco Daverio
www.operastudio.it

queste le scoperte?
Da qualche anno ho la sensazione che la Scala sia davvero un mondo a parte
rispetto a quello che succede negli altri grandi teatri del mondo. Ho
sentito la Aikin per radio e concordo con la recensione pubblicata su
"L'opera". Perfino Sumi Jo a Torino come Zerbinetta mi e' sembrata piu'
brava e precisa di lei.
Quanto alla mitica ed unica Edita, sono felice che riesca a dare dei punti
alle giovani nonostante il passare degli anni. Credo che molti qui in Italia
non siano ancora oggi riusciti a cogliere la grandezza di un'artista come la
Gruberova. Ricordo che recentemente Maria Dragoni, parlando nella
trasmissione "La barcaccia", si e' lamentata del fatto che un'opera come
Anna Bolena sia oggi cantata da soprani lirico leggeri tipo la Gruberova.
Bene, io dico che dovremmo essere grati alla Gruberova del fatto che
ultimamente ha fatto suo un repertorio che altrimenti cadrebbe nel
dimenticatoio per mancanza di grandi vere primedonne. E questo penso vada
oltre il fatto che la Gruberova sia o non sia un vero drammatico d'agilita',
come Anna Bolena o Elisabetta del Devereux richiederebbero.
Insomma: evviva la Gruberova, e mi dispiace molto di non aver potuto
ascoltare i Puritani per radio ieri sera, mannaggia ai miei impegni.
Ciao
Piero

 Anna Bolena sia oggi cantata da soprani lirico leggeri tipo la Gruberova.
Buona lei!!! Va a dare lezioni agli altri !!!!!!!!!!!!!!!!!(scusate ma la
Dragoni proprio non la tollero)
Alessandra

Queste parole (che sembrano scritte apposta per Peres) non le ho scritte io.
Lo so, le ha scritte Nicola Salmoiraghi ed ho già scritto in altro
post ke trovavo la sua recensione allucinante.
Mi ha addirittura meravigliato in quanto di solto era un recensore
equilibrato ed ho condiviso la maggior parte dei suoi giudizi sulle
opere date alla Scala.
LUX

Zerbinetta alla Scala:
La Aikin č un soprano di coloratura?
Questo mi incuriosisce perchč la vedrņ per la prima volta fra qualche
settimana - ma come Lulu, nell'opera di Alban Berg! Conosco male
quest'opera, ma almeno so che il ruolo negli ultimi anni era interpretato
da cantanti come Anja Silja o Catherine Malfitano: non esattamente
soprani di coloratura!
Come Zerbinetta da queste parti si sente sempre solo l'Edita :-)
(la quale, sia detto fra parentesi, magari 15 anni fa era soprattutto
Zerbinetta, Gilda e Lucia: ma oggi fa benissimo ruoli come Bolena o
Elisabetta nel Devereux. Gli anni NON le pesano: ne ha 53 e li porta
benissimo!)
Giovanni

 Come Zerbinetta da queste parti si sente sempre solo l'Edita :-)
Beati Voi!!!
Marco Daverio
www.operastudio.it

soprani di coloratura!
E' lo stesso Alban Berg a pretendere per Lulu un "soprano di coloratura".
E in effetti l'estensione del ruolo sfiora i vertici del pentagramma
(diversi re sopracuti) e non si contano agilità e virtuosismi.
In Germania erano appunto le Kostanze ad essere impegnate in questo ruolo
(la Rothemberger l'ha persino incisa) ed è esattamente a questa categoria
che appartiene la Silja, che, negli anni '60, unitamente a Bruennhilde e
Elektra, aveva in repertorio la Regina della Notte, Kostanze, Olimpia e
Zerbinetta.
A creare confusione sono state le "espressioniste" americane (Evelyn Lear,
Teresa Stratas, Karen Armstrong, Carole Farley e, appunto, Catherine
Malfitano).
Ma non bisogna dimenticare che tutte queste cantanti erano partite come
soprani leggeri (a modo loro).
La Malfitano, ad esempio, ai tempi in cui cantava la Lulu, era anche una
famosa Kostanze, Poppea, Violetta e persino Gilda, Thais, Olimpia.
Recentemente, oltre alla Aikin (che peraltro è un'eccellente Lulu), anche la
Schaefer (la più raffinata Kostanze di oggi) si è cimentata con la parte.
--
Marco Righetti
marcor...@libero.it

E' lo stesso Alban Berg a pretendere per Lulu un "soprano di coloratura".
Ti ringrazio per le informazioni!
Conoscendo solo le Silja e Malfitano attuali pensavo a tutt'altra
vocalità. Comunque ho una registrazione di Lulu (con Evelyn Lear) e
l'ascoltarò nelle prossime settimane. Vedrò Lulu l'11 luglio, quindi non
c'è fretta.
Giovanni

l'ascoltarò nelle prossime settimane.
L'edizione Boehm...
be', visto che possiedi quella, temo che ti riconoscerai poco nella
definizione di "soprano di coloratura".
Infatti, la grande Evelyn Lear fu scelta da Boehm più per ragioni
drammatiche che vocali (un po' come la Stratas con Boulez).
Ogni volta che la tessitura sale ai livelli vertiginosi previsti da Berg, la
Lear o scende di un'ottava (duetto finale) o lancia strilla talmente
agghiaccianti che, più che un soprano di coloratura, sembra una sega
elettrica contro il metallo.
Peccato, perché come interprete (almeno per gli anni '60) aveva delle
intuizioni veramente non da poco...
In quell'edizione, comunque, hai di che dilettarti con il Dr. Schoen di
Fischer Dieskau, in uno dei personaggi più spettacolari (IMHO) della sua
carriera.
Ma sto andando fuori tema...
Salutoni.
--
Marco Righetti
marcor...@libero.it

carriera.
L'interpretazione di Alfred Muff sarà senz'altro MOLTO diversa. Sa
caratterizzare i personaggi (ad es. è convincente come Graf Waldner in
Arabella, che rivedrò domani sera) ma nulla a che vedere con la maniera
di DFD.
Per fortuna ora esiste il Wozzeck di Goerne, altrettanto cesellato e
introspettivo - anzi, forse ancora più di DFD!
Giovanni

introspettivo - anzi, forse ancora più di DFD!
E per fortuna (ti sorprenderò) che esiste anche il Wozzeck di Skhovus,
protagonista di spettacolari recite a Hamburg, ora riversate su CD.
Dopo tanti anni passati a denigrare questo cantante (il "bellone" dei
baritoni), sto scoprendo in lui (nel suo Budd, nel suo Wozzeck, nel suo
Hamlet) uno degli interpreti più completi ed esaltanti di oggi.
Sai, Giovanni.
E' molto facile che quest'anno porti la mia Associazione di melomani a
Zurigo...
Forse proprio per quel Macbeth che, fra la regia del favoloso Luc Bondy e il
debutto - si spera - di Thomas Hampson, si preannuncia come uno dei grandi
appuntamenti della prossima stagione!
A proposito,  mmm... sei proprio sicuro che (sigh) ci sia la Baltsa?
Se fosse vero vuol proprio dire che a Zurigo non hanno capito come si canta
la Lady (l'ultima fu una catastrofica Gwyneth Jones, ricordi?).



Il video che la ritrae nella "Lulu" data a Glyndebourne è indispensabile - a mio
avviso - a chi ami quest'opera.
Giuseppe Sottotetti
gso...@libero.it

 avviso - a chi ami quest'opera.
Lo spettacolo dal vivo era straordinario, tanto sobrio quanto efficace. La
Schaefer era una creatura perfetta. L'insieme reggeva il confronto con la
storica versione Boulez-Chéreau...

la Lady (l'ultima fu una catastrofica Gwyneth Jones, ricordi?).
Hampson è quasi sicuro, dipende da come digerirà la preparazione del
ruolo - Per la Baltsa è solo una possibilità, pare che lei sia tentata
dall'idea. Se deciderà di buttarsi, sono certo che avrà il ruolo. Quello
spettacolo non fa parte della stagione ma verrà fatto per il Festival di
luglio: in quell'ambito un debutto che fa notizia interessa sicuramente
più che la garanzia di un buon risultato. Il Festival è giovane e ha
soprattutto bisogno di farsi notare! Poi magari per le riprese durante le
stagioni seguenti il cast verrà modificato.
Comunque bisogna riconoscere alla Baltsa di sapere giocare le proprie
carte, e di avere una gran presenza scenica: magari potrà fare dei
personaggi troppo personali (e spesso tendenti al volgare) ma mai
anonimi. Mentre il buon Hampson spesso tende a sopravvalutarsi, e le sue
cadute nel volgare (ad es. il suo Germont) sono solo irritanti.
Giovanni

cadute nel volgare (ad es. il suo Germont) sono solo irritanti.
Questo è assolutamente vero!
Era molto meglio quando tutti ne parlavano male.
Ora che tutti ne parlano benissimo, si sta lentamente trasformando nel
solito divetto d'opera, con i foulard e il finto accento francese.
Non ho visto il suo Germont, ma il suo ultimo Oneguin mi è parso proprio
deludente.
Forse ha bisogno di ri-mettersi un po' in gioco!
E questo debutto come Macbeth potrebbe essere una buona occasione.
Salutoni.
PS: quando mi consigli di mettermi in moto con la vostra biglietteria per
luglio?
--
Marco Righetti
marcor...@libero.it