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Titolo: Domanda a Sal Paradise

Che se non sbaglio è un chitarrista.
Julian Bream ha per caso a che fare con la scuola di Segovia?
E' stato un suo allievo?
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Ulisse
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Non sarò loquace....è vero,
ma si dice che i miei occhi
parlino.
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 E' stato un suo allievo?
Non mi risulta che Julian Bream sia stato allievo di Segovia, è stato 
comunque uno dei massimi esponenti della generazione successiva a quella di 
Segovia. La chitarra avrebbe bisogno oggi di una personalità musicale del 
suo calibro, avendo lui smesso di suonare, perché lo strumento ora vanta un 
gran numero di tremolieri dalla tecnica perfetta, dal solfeggio incerto che 
non esitano a proporre recital con programmi che dai recital di Segovia sono 
cambiati ben poco facendo molta attenzione a non lasciarne fuori né Asturias 
né Recuerdos. In ogni caso ammiro Bream come ammiro Segovia perché se non 
altro sono stati musicisti che hanno avuto il coraggio di interpretare un 
repertorio che nessuno aveva avuto il coraggio di affrontare, e oggi, 
scomparsi loro e se si escludono rare eccezioni: per esempio Grondona in 
Italia, nessuno sta continuando quello che era stato iniziato da Segovia. 
Poi si può discutere sulle scelte interpretative di Segovia, di Bream e di 
qualsiasi altro musicista questo è ovvio, però fare delle scelte discutibili 
è un conto (chi non lo fa?), non farne e adagiarsi su quanto è già stato 
fatto è un altro, poi il fatto che sia stato fatto anche poco peggiora di 
molto le cose.
Vorrei aggiungere che la maggior parte (naturalmente è una generalizzazione, 
come tale lascia il tempo che trova, e vi prego di ricordarlo) dei 
chitarristi classici che conosco ascoltano poca musica classica, non 
conoscono l'armonia, soffrono di complessi di inferiorità riguardo ad altri 
chitarristi che suonano generi diversi non sapendo che studiando un po' di 
musica non avrebbero motivo di soffrire un bel niente (vedi chitarrista 
classico che guarda con un po' di invidia il chitarrista jazz), ripeto che 
spesso non conoscono neanche il solfeggio, nei casi peggiori leggono a 
fatica un pentagramma, nei casi migliori hanno un'ottima tecnica che però, 
purtroppo, non viene messa al servizio di un minimo di pensiero musicale 
coerente.

 ha scritto nel messaggio 
news:epnfv0$k1h$1...@aioe.org...
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 grandi: Sor, Giuliani, Mertz, ecc.).
Il problema del repertorio si pone certo, ma devo dire d'altro canto che 
esistono vari tipi di compiszioni, la musica spesso è perfetta così come è 
scritta, anche l'esecuzione più infima può trasmettere qualcosa "nonostante" 
l'esecutore, l'interprete si deve porre però dalla parte di chi dice: ok, 
questa cosa per funzionare la devo suonare così, la mia scelta è questa e la 
motivo in questo modo ecc..., cioè deve fare del suo meglio per far 
"piacere" al pubblico questo che suonando. I chitarristi certo hanno da un 
lato un repertorio che non gioca sempre a loro favore, dall'altro 
l'incapacità di renderlo dignitoso, questo genera degli obrobri.
Ovvio che parlo sempre in generale ecc..., e che ci sono le dovute 
eccezioni, io adoro Grondona per esempio per molti motivi, Yamashita per 
tutt'altri e molti altri chitarristi che ritengo molto interessanti, se non 
credessi nella musica, nella chitarra e nella possibilità di suonare 
dignitosamente ottima musica con essa non farei quello che sto facendo.