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Titolo: Cecilia Bartoli vince il 44° Grammy Award

Ciao a tutti,
Cecilia Bartoli, grande soprano italiano in esilio, ha vinto il 44°
Grammy Award, nella categoria "Miglior interpretazione vocale classica".
Nell'importantissimo riconoscimento, l'artista è affiancata da nomi come
Boulez, Harnoncourt, Colin Davis, Baremboim, Gidon Kremer.
http://grammy.aol.com/awards/grammy/
Inutile dire che non si è fatto menzione della cosa in nessun notiziario
italiano, e (questo mi meraviglia un po' di più) in questo gruppo. Spero
che un'amnistia generale possa ricondurre presto la nostra migliore
cantante in patria.
Ciao,
Paolo
-- 
Paolo Tramannoni
Porto Recanati, Italy

 cantante in patria.
La mia ammirazione nei confronti di Cecilia Bartoli non č seconda a nessuno.
Ciň premesso, non capisco perché una artista che rifiuta tutti gli impegni
che le vengono proposti in Italia - a parte quelli dell'Accademia di Santa
Cecilia, dove ha cantato tre mesi fa - debba venire considerata un'esule.
Non č l'Italia che deve amnistiare la Bartoli, č semmai la Bartoli che deve
fare la grazia di concedersi ai nostri pubblici.

 fare la grazia di concedersi ai nostri pubblici.
Qualche tempo fa lessi un'intervista alla Bartoli, in cui il soprano
affermava che per il suo repertorio d'elezione (il Settecento) in Italia
non c'è posto. Di conseguenza, la sua residenza fissa è ormai a Londra.
Immagino che, quando si decide di specializzarsi in un repertorio, sia
più difficile trovare un ingaggio in una nazione le cui scelte di
catellone sono piutttosto routinarie. Il fatto che la notizia del suo
successo al Grammy sia passata del tutto inosservata, mi sembra una
conferma delle difficoltà ad ottenere riconoscimento in Italia.


 annunciati.
Vuoi dire che all'estero chiede meno che in Italia, e si comporta in
maniera piů puntuale?


 La mia ammirazione nei confronti di Cecilia Bartoli non è seconda a
nessuno.
idem
A.

 non c'è posto. Di conseguenza, la sua residenza fissa è ormai a Londra.
purtroppo è verissimo.
Nella più importante rassegna di musica antica milanese (San Maurizio),
forse una delle più importanti in Italia, l'autore più "moderno è Scarlatti
(padre). Più in là nel settecento non si va.
E quella è pure l'unica puntata.
Il resto va dal seicento in su.
A.

 conferma delle difficoltà ad ottenere riconoscimento in Italia.
La Bartoli canta tuttora soprattutto opere di Mozart e Rossini, autori che
in Italia vengono regolarmente inseriti nei cartelloni. Non mi sembra che al
Metropolitan, teatro che ha frequentato assai negli ultimi anni, abbia
cantato Haydn Haendel e Vivaldi. Secondo me non canta in Italia per due
fattori: un sistema produttivo che non le garantisce un contesto del tutto
adeguato alla sua qualità (e alla sua notorietà discografica) e la paura di
un pubblico più maniacale, che potrebbe riservarle qualche incidente più
improbabile all'estero. Non a caso ha cancellato all'ultimo momento il
Pélleas che avrebbe dovuto cantare a Firenze tre anni fa, ultimo suo impegno
assunto con un teatro italiano. Del suo concerto ferrarese con Abbado ha
impedito la diffusione radiofonica, forse perché non era contenta del
risultato. A Roma, nei concerti dedicati a Gluck e Bellini dello scorso
novembre, ha avuto ovazioni parossistiche, e già prima di aprire bocca è
stata accolta da un applauso interminabile, segno che il pubblico la conosce
bene. Quanto al Grammy, mi sembra verosimile che si tratti di un "buco"
dell'Ansa, agenzia che tutti i giornali riprendono senza troppo verificare.

 Cecilia, dove ha cantato tre mesi fa - debba venire considerata un'esule.
Perche' li rifiuta??????
--
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Marco Marcelli - Genova
marco_m...@libero.it
=====================
Il lavoro e' il rifugio di coloro
che non hanno nulla di meglio da fare
(O.Wilde)

 Cecilia Bartoli, grande soprano italiano in esilio,
Non è in esilio e soprattutto non è un soprano.

 Cecilia Bartoli, grande soprano italiano in esilio, ha vinto il 44°
mezzosoprano!

  e soprattutto non č un soprano.
Questo bisognerebbe spiegarlo a lei!  :-)
Ciao
Andrćw
" É vero, perň, che nella mia vita ho studiato tutto tranne che il mestiere
che pratico "
P. Herreweghe
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I miei siti:
http://www.andante.com/
http://www.parterre.com/
http://www.barcacciafansclub.it/
http://www.ilfoglio.it/
-------------------------------------------------

 wrote:

E soprattutto non è grande!
gvit

 E soprattutto non č grande!
Artisticamente č "grande".
Di dimensioni fisiche non lo č.
Hegel

 Hegel
Beh, definire artisticamente "grande" la Bartoli vuol dire ignorare la
storia della vocalità. Che poi possa piacere ed avere anche dei meriti
nella riproposta di musiche poco conosciute, è un altro discorso.
gvit

 gvit
Vitali : ma lei è cattivissimo!  :-)))
Sto scherzando,in realtà sono felice di leggere un po' di sincerità
anticonformista da un professionista come lei.
Io non ho mai ascoltato la Bartoli dal vivo, ma l'appunto critico che ho
sentito rivolgerle da più parti è di una sua (per me presunta,data la
fonogenicità della voce) carenza di volume,che,per coloro che sono abituati
a sentirla in disco, è un motivo di (notevole) delusione.
É d'accordo?
Grazie
Ciao
Andræw
" É vero, però, che nella mia vita ho studiato tutto tranne che il mestiere


 gvit
Quello che dici  mi interessa molto: potresti farmi degli esempi
concreti,
citando magari ascolti comparativi? 
Ciao e grazie.
-- 
Posted via Mailgate.ORG Server - 
http://www.Mailgate.ORG

 Ciao e grazie.
Noto che in questi giorni, intorno a Cecilia Bartoli, si sta sviluppando
un dibattito molto interessante. Le opinioni sono diametralmente
opposte. Non mi stupisco: l'artista Bartoli, in quanto anche (se non
soprattutto) fenomeno mediatico, è fatalmente destinata a dividere
pubblico e critica, o lo si ama fino alla venerazione, o la si detesta.
Le mezze misure, in questi casi, non esistono. Per quanto mi riguarda,
in teatro l'ho ascoltata un paio di volte: a Firenze in "Così fan tutte"
ed a Salisburgo in "Don Giovanni". L'impressione è stata quella di una
voce di timbro chiaro, estensione di soprano corto, molto piccola anche
se tecnicamente assai agguerrita; dal punto di vista stilistico dominava
la genericità, o meglio: dominava la "Bartolicità". Quest'ultimo, a mio
avviso, è il problema maggiore: il suo modo di cantare è talmente
personale che le risulta difficile centrare lo stile di ogni singolo
compositore. Ed è questo il motivo del senso di noia che procura
l'ascolto dei suoi dischi: una volta constatata la naturale
predisposizione alla coloratura rapida, dopo tre o quattro brani si
passa ad altro. Tutto questo al di là, ovviamente, dell'interesse
musicologico che anch'io posso avere nei confronti della scelta dei
programmi stessi dei dischi. Capisco l'entusiasmo dei fans, ma andrei
cauto nell'usare l'aggettivo "grande". Altrimenti cosa dovremmo dire
della Horne o della Berganza? Mi chiedi esempi concreti e ascolti
comparativi. Ho poco tempo ma ne indico uno. Cenerentola di Rossini.
Ascolta Lucia Valentini Terrani e poi Cecilia Bartoli. La prima è vera,
spontanea, "Mi seduce, m'innamora / Quella sua semplicità" dice Don
Ramiro; la seconda no, è costruita a tavolino e mi lascia completamente
indifferente.
gvit    

 indifferente.
Vorrei ricordare la bellissima e bravissima Federica Von Stade, a parer mio
la Cenerentola finora definitiva.
--
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Marco Marcelli - Genova
marco_marcelli AT 
libero.it
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 passa ad altro. 
Grazie per la risposta.
Sono più o meno le stesse cose che mi disse una mia ex-insegnante di canto.
Però bisogna dire che fu accusata di genericità (o meglio di monotonia) pure
la Horne (che a me pare il modello (per la coloratura rapida) della cantante
romana) : lo stile Horne è stato criticato per esempio da Giudici per il suo
mix di "machismo" del declamato e morbidezza (e rotondezza) dell'emissione,
che la cantante americana adattava a parti anche molto differenti fra
loro,senza (sempre secondo il noto critico) uno sforzo nel carartterizzarle
individualmente. 
Aspetterò di ascoltare la Bartoli dal vivo prima di giudicarla,però anche a
me l'ascolto dei dischi dopo 3 o 4 arie dà una noia pazzesca!


 individualmente. 
Con Elvio Giudici non mi trovo quasi mai d'accordo e non lo sono neppure
nel giudizio sulla Horne. Basta ascoltare la sua Isabella e poi il suo
Arsace per rendersi conto che siamo di fronte a due personaggi
completamente diversi nella caratterizzazione vocale. Che poi la stessa
caratterizzazione possa piacere o no, è un altro discorso. Indiscutibile
mi sembra l'apporto, questo sì di levatura storica, dato dalla Horne
alla riscoperta ed alla riproposta di una tecnica belcantista caduta in
disuso. Salvo poi avere magari delle sorprese - che nel campo della
storia della vocalità non mancano mai - e rendersi conto, dall'ascolto
di registrazioni poco conosciute, che anche la giovane Fedora Barbieri,
prima di dedicarsi quasi esclusivamente a Verdi ed al repertorio
verista, cantava il Rossini della Cenerentola con tutte le colorature al
punto giusto. Prima o poi bisognerà pubblicarle queste registrazioni, e
vi garantisco che ne sentiremo delle belle (mettendo in crisi tanti
nipotini di Celletti...).
gvit

 gvit
Speriamo!
Grazie ancora


indifferente.
non conosco la registrazione della Valentini Terrani; so che è splendida, ma
ti assicuro che dal vivo la Bartoli faceva un effetto che più spontaneo non
si può, complice anche la sua piccola figura. Una splendida Cenerentola.
Comunque, parlando di belle colorature mediosopranili, penso ad una grande
in questo campo -almeno per me-: Sara Mingardo, che però ho ascoltato in
diverso repertorio
saluti,
florestano

punto giusto.
questa cosa mi mette molta curiosità, considerando l'idea che uno si fa
della Barbieri ascoltandola in un repertorio completamente diverso
florestano

 della Barbieri ascoltandola in un repertorio completamente diverso
Ti assicuro che quando ho avuto modo di ascoltare questa registrazione
del rondò finale di "Cenerentola", lo scorso anno, durante una
presentazione della biografia della Barbieri scritta dalla Ulessi, non
credevo alle mie orecchie. E la stessa sensazione l'ho avuta ascoltando
"Per lui che adoro", "Italiana" dal vivo alla Pergola, Maggio Musicale
1960.
gvit

 più dettagliato proprio su quelle interpretazioni dal vivo.
È passato qualche anno e i ricordi sbiadiscono. Comunque, dal punto di
vista stilistico (di quello vocale ho già detto) ebbi l'impressione che
Mozart assomigliasse un po' troppo a Rossini!

Trovo la voce di Sara Mingardo molto interessante, soprattutto perchè mi
sembra una delle poche voci di contralto attualmente in circolazione.
Dovrebbe un po' migliorare la dizione, talvolta assai oscura.
Una parentesi: questi confronti di idee mi fanno ricredere su questo NG.
È veramente un piacere discutere con persone educate e non a base di
insulti. L'atteggiamento di alcuni ha solo contribuito ad allontanare
tanti che avrebbero alzato il livello della discussione. Chiusa
parentesi.
gvit


Mi e' venuta la curiosita', e sono andato a riesumare un vecchio LP con
una selezione da quell'italiana: beh, certo la Barbieri si adatta alla
musica di Rossini in modo sorprendente, ma non mi pare che faccia molto
meglio di cio' che gia' la Simionato andava facendo da piu' anni. E la
Berganza e la Horne in quegli anni avevano gia' cominciato la loro
rivoluzione. 
Piuttosto, una esecuzione del rondo' di cenerentola quasi moderna la
faceva gia' negli anni '40 la Supervia, e pure le sue incisioni
dell'Italiana sono ragguardevoli: negli stessi anni, una Pederzini
stravolgeva e massacrava la musica di Rossini, sempre a giudicare dalle
incisioni.
I.

la Cenerentola finora definitiva.
l'hai sentita la Valentini Terrani, in quella parte?
e la Berganza?
ciao,
T

 e la Berganza?
Entrambe.
La Valentini dal vivo, oltre che averla in disco, la Berganza in disco E in
CD.
Stupende interpreti entrambe, ma il mio gusto personale va alla Von Stade.
Meno trilli e piu' soavita'.


Meno trilli e piu' soavita'.
Uhm, potresti spiegarti meglio? A cosa ti riferisci con "meno trilli"?
:-)
Pippus Aroffus Sardus
ICQ#:35469747

 :-)
Quello che Ferrante ha definito, a parer mio eccessivamente, una sorta di
isteria nell'amplificare i passi di agilità.
Voglio dire: sia la Berganza che la Bartoli, ed in parte anche la Valentini,
mi sembrano privilegiare nel ruolo di Cenerentola la parte virtuosistica,
laddove la sola Federica Von Stade - ripeto: secondo me - privilegia la
parte psicologica del personaggio.


 parte psicologica del personaggio.
Alt: non mi si attribuiscano cose che non mi sono minimamente sognato di
dire. 
La Valentini e' per me la Cenerentola di riferimento, assieme alla
Berganza.
La coloratura nel canto della Valentini e della Berganza e' sempre
utilizzata a fini espressivi, non mi sognerei mai di definirla isterica,
anzi, e' proprio l'esatto contrario! 
I.

 anzi, e' proprio l'esatto contrario!
Forse mi sono espresso male: mi riferivo al tuo giudizio sulla Bartoli.


parte psicologica del personaggio.
Dovrei provare a sentirla. :)
Pippus Aroffus
ICQ#:35469747
www.filippoaroffo.com

 Dovrei provare a sentirla. :)
Ti consiglio la videocassetta DG: dovrebbe essere ancora facilmente
reperibile.
