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Titolo: [RECE] Good night and good luck

Un buon film, che però ha il fiato troppo corto per essere un grande
film. 
Prima di tutto, gli manca una bella storia robusta: questo è un vero
delitto, considerato che dal tema di partenza (la lotta del
giornalista d'assalto contro il politico prepotente) in pratica non
c'è sceneggiatore di Hollywood che non saprebbe tirar fuori qualcosa
di decente.
Il problema però è che McCarty, com'è noto, non fu sconfitto dai
giornalisti d'assalto, ma semplicemente cadde, alla fine, sotto il
peso dell'insostenibilità politica delle sue stesse argomentazioni e
dei suoi metodi. Clooney è molto onesto nel riconoscere questo dato di
fatto, e infatti il film non attribuisce particolari meriti al
giornalista. Tuttavia in questo modo la storia finisce per arenarsi:
il nostro eroe denuncia il mccartismo, e qualche 'potere forte' cerca
di mettergli i bastoni fra le ruote (ma qualche altro 'potere forte'
invece lo appoggia). Qualche sponsor della trasmissione televisiva se
ne va (ma qualche altro sponsor invece resta). Certi giornali lo
accusano (e certi altri invece lo appoggiano). Il capo del network
televisivo si preoccupa un po', ma poi finisce per difendere il suo
giornalista scomodo. McCarty stesso lo attacca in prima persona, ma
tutto sommato senza grandi risultati. Finché il Senato non prende in
mano la faccenda, tutto finirà bene, e qualche anno dopo il nostro
eroe sarà ancora sulla breccia, a ricordarci con aria severa che la tv
dovrebbe informare la gente e non stordirla di stupidaggini. Buona
notte e buona fortuna.
Mancandogli completamente un disegno strategico di ampio respiro,
Clooney come sempre dà il suo meglio nel gioco tattico, nella
risoluzione della singola sequenza, della singola inquadratura.
Intendiamoci, non è comunque cosa da poco. Ci sono pezzi di cinque,
dieci minuti consecutivi senza una sbavatura, impeccabili. Molte
sequenze sarebbero da inserire in un manuale sull'uso della
panoramica, ma anche il gioco delle re-inquadrature e delle
focheggiature selettive in profondità di campo strappa applausi a
scena aperta. L'illuminazione sarà forse più banale, ma certi
controluce, o i frequenti effetti 'gessetto/carboncino' (che fanno
tanto anni '50) hanno una semplice eleganza di altri tempi. 
Ma non sarebbe generoso parlare del lavoro di Clooney dietro la
macchina da presa come un semplice gioco di bravura. In realtà lo
stile si è fatto più interessante, robusto e personale rispetto a
'Confessioni di una mente pericolosa'. Qui ci sono meno fronzoli, meno
autocompiacimento, e soprattutto meno 'omaggi' a Cronenberg. 
Peccato però che questa accresciuta consapevolezza del mezzo non trovi
terreno fertile in una storia tutto sommato poco azzeccata. Senza il
puntello di una vera sceneggiatura, l'urgenza di mostrare uno stile
maturo si arena in un esercizio un po' calligrafico; la ricostruzione
appassionata di un'epoca non va oltre gli abiti gessati, gli spezzoni
di cinegiornale e le onnipresenti sigarette; il severo impegno civile
si intristisce in troppo frequenti sparate retoriche. 
Gli attori sono bravi e misurati: fumano, si arrovellano e guardano
obliquo come parte comanda. La musica è insopportabilmente jazz, per
chi non sopporta il jazz. 
poli

 poli
........ma per chi lo ama non è niente affatto male come commento al film. 
Non ho visto proprio di meglio, negli ultimi anni, come commento "jazz" ad 
un film. Bene congeniata, colta (Ben Webster, Billie Holiday, Zoot Sims, 
Carmen McRae) senza essere troppo pedissequa. Anche qui Clooney dimostra, 
oltre a buon gusto, di saperla lunga nello scegliersi i collaboratori e 
nell'organizzare il "gioco di squadra".
ciao
Alessandro