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Titolo: Rossini Opera Festival - Pesaro 2001

Parlero' subito del pezzo forte di questo festival rossiniano che,
anche quest'anno, mi ha lasciato la bocca un po' amara, pur
riconoscendo, che si sono tutti impegnati nel migliore dei modi, con
la professionalita' che continua a distinguere questo festival.
La donna del lago, e' un'opera difficile. Un insieme "noir" che
aleggia dall'inizio alla fine, e che si risolve quasi inspiegabilmente
sul finale, dove trionfa  l'amore ritenuto impossibile, su tutte le
minaccie, i duelli, gli equivoci tradizionali e comuni a tutti i
drammoni pre-romantici. Tutto cio' che di piu' banale si puo'
immaginare in questa cupa Scozia di Giacomo V, traspare dalla
debolezza della drammaturgia del libretto. Solo il genio musicale di
Rossini e' riuscito a trasformare la banalita', in un capolavoro
lirico-musicale, avvalendosi di una orchestrazione eccezionale, con
trovate innovative, come l'eliminazione dell'ouverture e l'uso della
banda fuori scena, che interviene a sottolineare precise situazioni
altrimenti poco intuibili , specialmente nell'inattesa conclusione a
lieto fine, alla grande scena d'insieme al finale dell'opera.
La tessitura del canto e' ardua e impegnativa per tutti i ruoli e devo
dire che il risultato e' stato quasi perfetto. I maggiori applausi
sono andati a una bravissima Daniela Barcellona, che ha dato il meglio
di se stessa, con una padronanza vocale da far rimanere allibiti. Si
puo' dire senza timore di sbagliare, che non esiste un contralto che
possa tenerle testa. Juan Diego Florez e' stato  eccellente. Con una
voce matura, potente e piu' corposa di quando lo ascoltai in
Cenerentola e in Sonnambula, ha deliziato gli esigenti ascoltatori
venuti da ogni parte del mondo. Il suo fraseggio si e' evoluto secondo
una tecnica di studio precisa, che son sicuro, lo portera' nei
prossimi anni, ad affrontare anche ruoli del repertorio donizettiano e
verdiano, con grande sicurezza. Florez e' un esempio di perfetta
evoluzione vocale, grazie anche alla presenza di un maestro (Palacio),
che molto ha contribuito al suo successo con un insegnamento
magistrale. Bravissimo, anche se dotato di una voce forse
prematuramente esposta alle agilita' che il ruolo richiede, e' stato
il giovane tenore americano Charles Workmann, che ha cantato il ruolo
che fu di Merritt alla Scala. Lo avevo ascoltato nel 98, sempre al
ROF, nel ruolo di Jago in Otello, ma non mi colpi' come invece e'
successo ieri sera.
Infine Elena, la donna del lago. Una brava, ma non bravissima Devia.
Purtroppo la sua voce si e' scurita e il suo volume e' molto
diminuito. Nell'affrontare questo ruolo, ha pensato di aggiungere
fioriture oltre misura, come il MI bemolle finale, corto e strillato,
da farmi rimpiangere la June Anderson, che alla Scala canto'  senza
tanti fronzoli, molto ben diretta da Riccardo Muti. Non so se dipenda
dal fattore eta' (credo che si aggiri sui 53) o da una sua scelta
precisa, ma nei centri, quando ha cantato con gli altri grossi
calibri, la sua voce non arrivava in platea (ed io ero in prima fila).
Peccato, perche' nelle arie da sola, quando non esagera con gli
abbellimenti, si ritrova ancora la grande artista.
Un'altra osservazione che mi occorre fare, e' la sua totale astrazione
dal contesto dell'opera. Ho proprio avuto l'impressione che si sposti
da un lato all'altro del palcoscenico, senza sapere cosa stia
cantando. Il suo volto, il suo sguardo, il suo viso non interpretano
come invece fanno in maniera avvincente la Barcellona e Florez.
Ma la Devia e' sempre stata cosi'. Le manca, ahime' il "fisique du
role", ma almeno prima aveva una splendida voce, ed era un
meraviglioso strumento vocale.
Le scene, belle senza dubbio, e originali, si sono un po' perse alla
fine, quando un marchingegno fa comparire dal sotto palco, un castello
diroccato che spunta dove il suolo di Scozia si solleva verso il
cielo.
Senza dubbio di grande effetto, ma in un insieme troppo monotono,
privo di colori, durato troppo a lungo, anche per la lentezza con cui
Daniele Gatti ha diretto secondo il suo solito,  volutamente popolato
da uomini vestiti tipo pianeta delle scimmie, tutti a petto nudo con
un rivestimento corporeo "ginnasticato", come gia' avevo visto
nell'Italiana in Algeri dello Chatelet nel coro degli eunuchi.
Comunque grande successo. Ce ne fossero di opere cosi'. Pesaro e'
forse l'ultimo baluardo contro l'approssimazione, il pressapochismo e
il tirar via, che ormai distingue molti teatri, anche se siamo lontani
dal Viaggio a Reims e dall'Otello di Blake e Merritt di una quindicina
d'anni fa. 
Ho fatto tardino e vi raccontero' domani le mie impressioni sulla
Gazzetta (e la discussa regia di Dario Fo) e sulle nozze di Teti e di
Peleo.
saluti
Giampaolo
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" Morire e' un male. Cosi' pensano gli dei,
  altrimenti morirebbero anche loro "
  Saffo
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 anche quest'anno, mi ha lasciato la bocca un po' amara, pur
Bentornato Giampaolo !
Questa donna del lago l'ho seguita solo per radio.
Le mie impressioni concordano più o meno con le tue.  La Devia era un pò
stanca vocalmente ma teniamo presente che oltre ad essere questa parte molto
difficile e di tessitura bassa (la cantava la Von Stade che era
mezzososprano acuto !) la Devia esce da un anno dove ha affrontato parti che
hanno messo a dura prova la sua vocalità (Borgia e Giovanna). Ho trovato
comunque credibile la sua prova, tutta centrata sul belcanto (ma c'era
ovviamente da aspettarselo). Col belcanto Rossini funziona sempre. In
particolare la trovo una partner ideale per Florez. Insieme "suonavano"
benissimo. Una lettura belcantistica dell'opera di squisito gusto musicale.
E poi a chi potresti oggi affidare il ruolo della protagonista in
quest'opera ? Pensaci quanto vuoi ma non ti verrà nessun nome credibile. Il
ROF ha puntato sulla Devia e la scelta secondo me non è stata sbagliata.
Certo siamo anni luce dalla Anderson. Ma guarda un pò si capisce solo ora,
dopo le Sonnambule della Dessay e le Donne del Lago della Devia, della
grandezza di questa soprano. Da rivalutare sicuramente, soprattutto dopo
certe critiche velenose che una buona fetta di pubblico e critica le hanno
riservato . Per il resto un'esecuzione diversa da quella appunto che vedeva
Blake e Merritt nella parte dei tenori. Wormann semplicemente scompare al
confronto, pur essendo certo bravo. Quanto a Florez dà una grande prova
della sua arte e tecnica. Tanto di cappello. Oggi non teme rivali. Ma  Blake
era altra cosa. Non dico meglio . Era un altro Giacomo. Quello di Florez
potrebbe essere suo figlio. Però ripeto, è un gusto mio personale. Florez è
stato bravissimo. Invidiabile la Barcellona per smalto e velluto vocale. Il
timbro è di una rara bellezza e sensualità e la tecnica squisita. Che altro
si può volere ?
Marco Daverio

confronto, pur
essendo certo bravo.
Premesso che ho registrato la Donna del lago ma non
l'ho ancora ascoltata con attenzione (benchè sia già bastato un primo
ascolto distratto per rimanere folgorato dalla Barcellona), volevo
solamente notare come mi abbia stupito la differenza di giudizio -
riguardo, in particolare, a Workmann - espresso nelle vostre (di Lomi e di
Daverio) recensioni rispetto a quella che ho letto due gioni fa di Zurletti
su La Repubblica.
Per voi Workmann ha cantato, tutto sommato, bene. Per
Zurletti ha cantato malissimo.
Perchè, secondo voi, Zurletti ha voluto
stroncare Workmann ?
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Inviato via 
http://usenet.iol.it
 

 Infine Elena, la donna del lago. Una brava, ma non bravissima Devia.
In genere concordo, ma vorrei approfondire .Giudicando dalla ripresa che ho ascoltatao alla radio, mi sembra di poter dire:  qui siamo più o meno a un livello (lasciamo passare pochi anni) che verrà ricordato come leggendario. Quanto a Florez e alla Barcellona, sono entusiasta e allibito da ogni punto di vista. Posso solo sperare che la carriera non li travolga,
specialmente il tenore, e che non si metta a fare la Tosca tra quattro anni sostenendo che la voce si sarebbe "allargata".
Workman ha una di quelle voci timbricamente bruttine di tanti specialisti americani venuti dagli States (lo stesso Blake), ma che grinta!  E che agilità, legato, estensione! Sentire due tenori cosi' in una sola sera non sarà come il duello Merrit Blake ma non mi sembra ci sia troppo spazio per il rimpianto.
M. Devia era fuori rruolo: estremamente troppo basso per una donna che ha cantato in modo meraviglioso la Traviata del Maggio in fondo solo l'anno scorso. Questo può aver dato l'impressione di timbro troppo scuro e di poco volume(ha sempre avuto poco volume in basso). Insomma, la incoraggerei a stare su ruoli più lirico-leggeri nonstante il passare degli anni. Ma
vanno riconosciuti comunque: senso dello stile, preparazione puntigliosissima,  fantasia e voglia di emergere nel rondo' finale, una gran quantità di frasi perfettamente riuscite e in genere insomma un'assoluta tenuta professionale.Lunga vita alla Devia.
E devo aggiungere; anche senza impazzirci, a me è piaciuto pure il direttore.
Insomma, facciano presto un CD o (visto che le critiche parlano bene anche di Ronconi) un bel video.
Stefano
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 Insomma, facciano presto un CD o (visto che le critiche parlano bene anche
di Ronconi) un bel video.
Mi hanno detto che non faranno né l'uno né l'altro. Perché c'è già una Donna
del lago prodotta dal ROF (quella storica di Pollini con la Ricciarelli e la
Valentini) e perché quest'anno vogliono produrre il CD della Gazzetta.
Peccato.
Bernardo