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Titolo: Desderi si è dimesso.

Da direttore artistico del Teatro Regio di Torino.
Dimissioni irrevocabili, pare.
Si mormorava di alcune divergenze di vedute con il Sovrintendente,
anche il Consiglio di Amministrazione pare che cominciasse a non
condividere alcune scelte del Direttore Artistico.
Essendo stato quasi sempre critico nei di lui confronti, al punto
di passare dalle parole ai fatti ( non ho rinnovato l'abbonamento),
preferisco non esprimere valutazioni personali sulla notizia: sarebbero
di cattivo gusto.
  Roberto

   Roberto
Ho dato la notizia (oddio: č la sindrome Fede!) un po' prima di te e
anche io avrei voluto fare qualche commento o battuta,ma poi ho pensato
che sarebbero stati troppo sgradevoli.
Non sono a conoscenza di quello che succedeva nel consiglio di
amministrazione ma "imputare" tutto a Desderi non č eccessivo? 
[Vergnano deve proprio rimanere?]
Ciao
Giorgio

 
Non sono informato sui particolari, anche perché i "due" smentivano 
le indiscrezioni. Proprio io sullo IAMC qualche mese fa avevo
rilevato nelle parole con cui Desderi presentava la nuova stagione 
un atteggiamento un po' diverso dal solito, non sospettavo però che
preludessero alle dimissioni.
Quando Vergnano si insediò mi sembra che condividesse la linea del 
Direttore Artistico: col tempo avrà cambiato idea.
Ciao
    Roberto
 

 wrote in message
1f4euj1.6prp5f1c9slueN%orso...@libero.it...


 Si sa già qualcosa sul "dopo"? Chi succederà a Desderi?
Sì: aggiorniamo la "telenovela" sempre da La stampa:
Il Regio ricomincia da un «direttorio» 
Progetto con una squadra di cinque persone «alla pari» 
TORINO 
La decisione è stata formalizzata ieri dal consiglio d´amministrazione
del teatro Regio: Torino perde il maestro Claudio Desderi, che lascia la
direzione artistica dell´ente lirico per la crisi, durata un anno, del
matrimonio con il sovrintendente Walter Vergnano. Il progetto di
successione del direttore prevede una formula completamente inedita
nello scenario nazionale, che sarà ora discussa con le maestranze: una
squadra «alla pari» composta da cinque persone, in cui entreranno un
direttore artistico, un direttore musicale, il maestro del coro e due
persone che già lavorano al Regio. Due i nomi nuovi dei responsabili «in
pectore» - non ancora formalizzati, ma pronunciati nella seduta di ieri
-, entrambi in arrivo dalla Lombardia: per il lato artistico, si tratta
di Mario Tutino, e per la direzione musicale («Non nei panni - precisa
Vergnano - di direttore stabile») di Corrado Rovaris. Su come sia
maturata la frattura, Desderi narra d´aver presentato la sua lettera di
dimissioni già a luglio: «Ma mi fu chiesto con insistenza di
soprassedere, di ripensarci, e di attendere fino a gennaio, per
verificare nel frattempo la possibilità di riprendere a lavorare
insieme. Accettai». Prima di quella scadenza, il consiglio
d´amministrazione ieri ha però deciso - a questo punto unilateralmente -
di prendere atto di quelle dimissioni. Perché? Vergnano: «Dopo un
periodo di riflessione, siamo arrivati alla conclusione che non ci
fossero le condizioni per ricominciare». Ma perché Desderi nell´estate
era arrivato a tanto? «Incontravo difficoltà crescenti nel portare
avanti il mio lavoro. L´ho fatto presente per un anno, e alla fine ho
deciso di mollare. Se dirigo una squadra che non mi piace, non chiedo
l´allontanamento di nessuno, ma me ne vado io». E aggiunge che «Non
c´erano più le condizioni con cui avevo iniziato il mio rapporto con il
teatro due anni e mezzo fa: il concetto generale di gestione è mutato».
Il maestro ha lamentato delle interferenze sulle sue scelte artistiche:
non tanto da parte di Vergnano, che «Ha sempre condiviso le mie idee
sulla programmazione», quanto da altri collaboratori. Più in fase di
realizzazione e di sviluppo, che di ideazione del cartellone. Una
doglianza che il sovrintendente trova infondata: «Nessuno ha interferito
sulle sue decisioni: mai e poi mai. Il punto è che sono venuti a mancare
un po´ alla volta la sintonia, l´affiatamento, la volontà di costruire e
condividere dei progetti». Poi, è vero che «Tutte le scelte debbono
essere della direzione, e non solo della direzione artistica. Ora
ripartiamo con entusiasmo su un nuovo progetto di crescita». Che ha
ottenuto il via libera del sindaco Sergio Chiamparino, che presiede il
consiglio d´amministrazione: «Condivido appieno il proposito di creare
una squadra nuova, che coinvolge anche alcuni dirigenti già impegnati al
Regio, e che viene sottoposto ora alle ulteriori riflessioni dei
dipendenti e della direzione. Sarà eventualmente formalizzato a giugno,
alla scadenza del mandato di Vergnano». Quanto alla partenza di Desderi,
«A settembre m´era parso giusto tentare di mediare, invitare ad una
pausa di riflessione. Ora m´è parso non ci fossero più margini. A questo
punto occorre lasciare al sovrintendente, il solo cui spetta la nomina
della direzione artistica, la responsabilità di portare avanti le sue
scelte, e di varare un nuovo progetto di rafforzamento, che sarà
verificato a giugno». Se, quanto ai conti del teatro d´opera, «Non c´è
nessun deficit: sono lievemente calate le entrate da abbonamenti e
biglietti, ma sono ripagate da altre voci», il clima, in teatro, è
d´attesa nervosa: «Speriamo - dice Elio Sosso, rappresentante nelle Rsu
per la Fials - di discutere serenamente il nuovo progetto, e che
sostituscano il maestro Desderi dei piloti alla sua altezza». E Franco
Mori (Cgil): «Non si può che esprimere l´apprezzamento ad un grande
professionista che se ne va, e attendere d´ascoltare il sovrintendente.
Sperando che terrà conto anche delle nostre opinioni». 
Giovanna Favro
E intervista a Desderi:
TORINO IL divorzio è sancito: Claudio Desderi, dopo tre anni «di
esperienze professionali ed umane straordinarie che hanno inciso
profondamente nella mia vita», da ieri non è più direttore artistico
della Fondazione Teatro Regio. Aveva presentato le dimissioni il 16
luglio. 
Perché Desderi?
«Le mie dimissione avevano una motivazione seria: c´erano difficoltà
oggettive perché continuassi a fare il direttore artistico. Nell´ultimo
anno si erano manifestate difformità sostanziali dall´iniziale
impostazione artistica e organizzativa del teatro. Non c´era più
chiarezza nella responsabilizzazione di ruoli e competenze». 
A che cosa allude esattamente? 
Non è nel mio stile fare nomi. Ma nelle dimissioni dell´estate dicevo
con chiarezza: "Ogni responsabile del proprio settore svolga le sue
funzioni e se ne assuma le responsabilità". Non ci può essere
confusione». 
Ma sulla programmazione artistica era d´accordo con il sovrintendente
Vergnano? 
«Assolutamente sì. Prima ancora che iniziassi la mia attività al Regio,
Vergnano conosceva bene le mie idee. Con lui non c´è mai stata alcuna
divergenza programmatica. Come direttore artistico ho creato le mie
stagioni, a lui le ho sempre sottoposte e il consiglio di
amministrazione le ha approvate. C´è stata sempre totale trasparenza,
per questo rivendico a me, al teatro e a tutte le maestranze l´identità
e la visibilità internazionale cresciuta in questi ultimi anni. Una
visibilità di cui sono fiero. Il resto fa parte delle competenze di ogni
settore, nel pieno rispetto del budget previsto e assegnato, come ho
sempre fatto io. Nessuno, dico nessuno, può affermare che il deficit
finanziario, se c´è, sia stato provocato dalla programmazione artistica,
perché questo non è vero». 
Non si potevano ricucire i rapporti? 
«Il sindaco Chiamparino, l´assessore Alfieri, ai quali allora presentai
le dimissioni, hanno tentato una forte mediazione, ma forse non c´è
stata fino in fondo la volontà di risolvere i problemi, e non certo per
colpa loro». 
Lei è stato tre mesi fuori dal Regio... 
«Lamia assenza è stata motivata da un accordo con il sovrintendente e
con gli altri referenti: avrei continuato a lavorare per il futuro del
Regio pur non essendo presente, e ciò al fine di valutare se entro
dicembre si fossero superati i problemi che avevano determinato le mie
dimissioni». 
Le si rimprovera, in questo periodo, di essersi dedicato alla direzione
d´orchestra... 
«Dal `98 ad oggi ho massacrato la mia attività artistica, nonostante il
mio contratto prevedesse periodi di libertà per dirigere in Italia e
all´estero. Era chiaro che in questi tre mesi non era necessario
chiudersi in un seminario bensì era giusto continuare la mia attività e,
d´altronde, si trattava di teatri di livello internazionale che
valorizzavano la presenza del direttore artistico del Regio. la maggior
parte dei teatri di tutto il mondo ha direttori attivi nella
professione. E´ ora che anche l´Italia si abitui a questa idea». 
E´ soddisfatto della prima di «Lear» e di «Carmen 2»? 
«Il "Lear" è stato un trionfo di pubblico e critica; "Carmen 2" ha
diviso la critica, ma è piaciuto al pubblico, per non parlare dei
successo di "Kiss me Kate" e del credito internazionale, avendo
riportato al Regio Ronconi e portato per la prima volta Savary, amico e
artista di straordinario talento. E´ stato doloroso per me restar fuori
proprio nei giorni in cui le due opere si presentavano al pubblico». 
Quella del Regio è una stagione corta, compressa? 
«Ma non scherziamo. E´ uno dei pochi teatri italiani che lavora tutto
l´anno. Con dodici titoli, il ritorno del grande balletto e una stagione
concertistica importante». 
Come sono stati i rapporti con i dipendenti del Regio? 
«Ottimali, sempre. Ma sarei ipocrita se dicessi ottimi con tutti,
indistintamente». 
E con il sindacato? 
Improntati alla massima chiarezza. Il nostro dialogo è stato franco, c´è
sempre stata una spiegazione, mai ambigua o dilatoria». 
E vi risparmio il commento banale e inutile di S.Cappelletto.
Ciao
Giorgio

 
I motivi per cui non ho più rinnovato l'abbonamento (che coincidono con
le motivazioni di coloro che hanno operato la stessa scelta) li esposi
alcuni mesi fa in un un mio post, per cui non li ripeto. Trovo che la
politica dei prezzi degli abbonamenti è a dir poco scorretta, e questa
non è imputabile al Direttore Artistico. In ogni caso se chi fa
l'abbonamento ha il solo vantaggio di essersi assicurato il posto per
tutti gli spettacoli, senza alcuna contropartita economica, allora gli
spettacoli devono essere tutti irrinnunciabili: non si possono proporre
scempi come l'allestimento del Falstaff della scorsa stagione oppure
inserire nel cartellone proposte che sarebbe più corretto rappresentare
fuori abbonamento. In tutto ciò le responsabilità IMHO non sono
solo di chi ha rassegnato le dimissioni, anzi gravano maggiormente su
chi resta. Se non si cambia politica gli abbonati continueranno a
diminuire.
Ciao
    Roberto  

 
Ne scrivemmo, se ricordi, circa un anno fa in occasione del Barbiere.
Purtroppo la *solfa* non è cambiata. Temo che il Direttore Artistico
sia il bersaglio più facile in questi casi: la Sovrintendenza avrà le
sue responsabilità e spero che se le assuma non dimettendosi , ma
mutando rotta che è poi la cosa più saggia da farsi.
Ciao
    Roberto

 
Non ho idea del costo, certo e' che in 30 anni che frequento il Regio di
opere belle e brutte, arcinote e sconosciute ne ho viste tante. Ma,
appunto, *opere* (ma anche operette e musical, a onor del vero): una
*cretinata* come Carmen2 invece non pensavo potesse essere messa in
scena. E oltre che brutta, volgare e di pessimo gusto aggiungerei pure
stucchevole e mortalmente noiosa. Anzi, probabilmente cretinata non
sarebbe la parola giusta, bisognerebbe usare qualche termine un po' piu'
forte, magari per uniformarsi al linguaggio usato nel libretto di
Carmen2!
Comunque se la Stagione e gli interpreti sono scelte di pertinenza del
direttore artistico, certo e' che la Sovrintendenza tali scelte ha
sempre avallato e difeso. Alla fine proprio *tutta* colpa di Desderi non
sara'....
Ciao.
Andrea.
<A.>

 diminuire.
Sono perfettamente d'accordo. 
A onor del vero', pero', bisogna notare che per questa stagione la
politica dei prezzi e' stata corretta: sono aumentati i costi dei
singoli biglietti ma sono rimasti invariati i prezzi degli abbonamenti.
Quindi per chi fa l'abbonamento in effetti una contropartita economica
c'e'. Certo pero' che se propongono spettacoli come Carmen2, che ti
danno netta la sensazione di aver sprecato tempo e soldi per vedere una
porcheria, la contropartita economica va a farsi benedire....
Ciao.
Andrea.
<A.>

 quanto esposto sopra.
Anzitutto piacere di rileggerti, Andrea! :-)
In secondo luogo, e premettendo di non aver mai visto nulla di cui Desderi
fosse responsabile, mi pongo una domanda.
Poiche' se non ricordo male lo stesso Desderi era direttore di una scuola
musicale di Fiesole (non so se la denominazione fosse questa esattamente, ma
poco importa) con ampia soddisfazione per se' e per il pubblico, i casi son
tre:
1) non e' vero quanto sopra, e cioe' che abbia svolto bene il suo lavoro a
Fiesole (ma non mi risulta)
2) Desderi e' rimbambito
3) essere al vertice di una istituzione musicale, in Italia, e' impossibile
allo stesso modo di come e' impossibile vedere tutti d'accordo in una
riunione di condominio: tra veti incrociati, pastoie burocratiche e ripicche
reciproche probabilmente anche il migliore dei managers ed il piu' armato di
buona volonta' deve cedere le armi.
Qual e' la risposta giusta?
Ciao
--
========================
Marco Marcelli - Genova
marco_m...@libero.it
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 coproduzione: per poco che sia, sarà stato troppo.
Mah, qui a Pisa Desderi l'abbiamo avuto per un bel po' di tempo.
Lasciamo perdere chi e' venuto dopo, e chi c'era prima, pero' quando e'
andato si e' tirato un respiro di sollievo. I problemi erano gli stessi
poi avuti a Torino: scarso interesse verso il "repertorio" (Ah, disse in
conferenza, il repertorio e' compito di teatri come quello di Firenze!
Pisa ha altre finalita'! Poi mi sa che arrivato a Torino ha cambiato
idea), e scarsa qualita' dei cantanti imposti, che poi erano sempre
quelli e reimpiegati nei ruoli piu' disparati (Un esempio per tutti: un
tenore, che poi ha lasciato perplesso il pubblico torinese, impiegato
nel giro di poche stagioni come Nemorino, come Don Jose', e poi in
Rossini e Monteverdi: cosa possibile se hai ottima tecnica e spiccata
personalita', ma non era questo il caso). A questo si aggiunga il
carattere dell'uomo sicuramente non facile. 
Il risultato era che in ogni stagione si alternavano spettacoli molto
belli e curati a spettacoli assolutamente intollerabili.
Per me Desderi andrebbe benissimo come direttore di un festival, dove
potrebbe fare tranquillamente quello che gli pare. Come direttore di un
teatro di tradizione, o di un ex ente lirico sinceramente lo vedo molto
male.
I.

 
Probabilmente che fare il direttore della Scuola di Fiesole non e' la
stessa cosa che dirigere un Teatro d'Opera. Del resto Desderi era gia'
stato direttore artistico, a Pisa. E anche li' non mi risulta che la
soddisfazione fosse unanime.....
Ciao.
<A.>


Ciao
     Roberto

 c'e'.   (cut)
Mah: chi acquista l'abbonamento nel settore B paga 70mila a spettacolo
anziché 80mila, chi acquista un biglietto esibendo l'iscrizione a
un'associazione convenzionata (sono molte) paga 64mila nello stesso
settore per lo stesso spettacolo: unico svantaggio fare qualche coda in
piů; vantaggio, oltre quello economico, poter scegliere di non
acquistare il biglietto per spettacoli come la Carmen2.
Una politica corretta degli abbonamenti dovrebbe omaggiare almeno tre
spettacoli (sono quelli che si possono perdere  per cause di forza
maggiore o che si sceglie di non vedere perché indegni di un'istituzione
seria): il Regio quest'anno ne omaggia appena uno e continua a proporre
l'ultimo in pieno luglio, quando chi lavora va anche in ferie.
La precedente gestione, se ricordi, proponeva l'ultimo spettacolo a
settembre inoltrato.
Vivacizzare l'estate non deve comportare il danno di chi si abbona.
Ciao
    Roberto

 Vivacizzare l'estate non deve comportare il danno di chi si abbona.
Eh, certo che ricordo quel che faceva la precedente gestione. Il maggior
rispetto per gli abbonati, peraltro, non si limitava a questo. Erano le
scelte complessive ad essere piu' rispettose, secondo me.....
Ciao.
Andrea.
<A.>