Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: 'La Frascatana' di Paisiello

>intellettuale e magari d'avanguardia.
Non riesco a capire chi ha scritto questa perla, visto che il server
mi crea qualche problema, forse e' stato (il peraltro ottimo) Lomi,
dato che lo leggo riportato in una risposta datagli da Tiziano
Rosselli.
Comunque, ovviamente, non sono d'accordo per nulla!
Della Frascatana non so assolutamente niente, ma vorrei chiedervi
quante Aide e Trovatori volete ancora ascoltare????
Ma che caspita vi induce a tacciare di snobismo chi ha il coraggio di
riproporre qualche rarita'???
Avrete assistito a ottocentocinquanta rappresentazioni di Traviata e
non siete ancora sazi??
Insomma, sarebbe ora che qualche direttore artistico avesse le palle
per inserire nei soliti, stravecchi, programmi, qualche opera "rara".
possibile che non sentiate un po' di curiosita' verso l'ignoto ed il
dimenticato?
Non si deve, e' ovvio, trattare sempre di capolavori assoluti, ma
TUTTI i teatri dovrebbero mettere in cartellone almeno una volta
all'anno un'opera caduta nell'oblio.
Occorre ampliare le proprie conoscenze, fosse anche per criticare un
lavoro od un'epoca, cosi' la penso io.
Il settecento non e' solo Mozart e l'ottocento e' tutt'altro che
Verdi.
Ricordo quando ho assistito, assieme ad altri otto coraggiosi,
all'Achille di Paer (tanto per fare un esempio). Fu un degno ed
interessantissimo spettacolo, ma il pubblico se ne resto' a casa a
guardare la Tv, perche' non c'era il coro di "Libiamo libiamo"...
E basta, accidenti!
Ci sono dieci titoli in una stagione?
Si abbia la forza di riproporre qualcosa di Cimarosa o di Jommelli,
qualche opera di Gluck, di Hasse, o, perche' no, La sposa venduta di
Smetana, o Glinka, Dvorak, Bruch, tanto per fare nomi noti....
Possibile che al di la' dei soliti quattro nomi (ammesso che siano i
piu' "grandi") non si possa allargare un poco lo spettro delle nostre
conoscenze?
Vi piace l'ottocenteo? bene. Si rappresenti "Il Giuramento" di
Mercadante, e vedrete che non ne resterete delusi, ma non dite agli
organizzatori che "gli frullano" per la testa strane idee, con un po'
di pazienza magari ci si accorge che esistono lavori rappresentativi e
divertenti anche se non c'e' il coro a bocca chiusa!.
Ciao.
Cioran's son
Luca F.Palmieri
ned...@iperbole.bologna.it
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"Sperare significa smentire l'avvenire"
(Emil Michael Cioran)
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 Ciorans'son [finalmente di nuovo tra noi] che scriveva:
[andate a leggere i messaggi originali]
Si, Riccardo, tu hai certamente ragione, ma io in questo momento mi
trovo d'accordo con Luca.
E il motivo e' la nuova stagione del Teatro di Pisa.
Come tu sai, ma non molti del newsgroup sanno, negli ultimi anni il
Teatro di Pisa era affidato a Claudio Desderi. Uomo di molti demeriti, 
ma capace di alternare in una stessa stagione titoli di grande
repertorio (Carmen, Elisir, don Giovanni, Traviata) con titoli non 
dico rari, ma almeno inconsueti per un teatro tutto sommato di
provincia, come tutto Monteverdi, l'Orfeo ed Euridice di Gluck, 
Il signor Bruschino e la Scala di Seta, i carmina burana in forma
scenica, insomma, nessuna riscoperta miracolosa, pero' almeno i titoli
del cartellone variavano e uscivano dalla solita cerchia ristretta 
della provincia.
A Lucca e Livorno si continuavano invece a fare le solite cose: 
Trovatori, Traviate, Boheme e Butterfly con frequenza inquietante 
(non parliamo poi di torre del lago!).
Certo, quello che lasciava l'amaro in bocca era che poi il livello delle
produzioni fosse decisamente basso, che ci si affidasse per tutte le
opere agli stessi cantanti, prodotti dell'attivita' di docente
di Desderi a fiesole, che lo stesso Desderi dirigesse buona parte del
repertorio (avete sempre creduto che la Traviata di Muti sottolineasse
troppo i zumpappa'? non avete mai ascoltato Desderi, evidentemente).
Beh, insomma, per farla breve, Desderi decide di farsi piu' audace, di
troncare i rapporti con Lucca e Livorno per lanciarsi in un repertorio
ancora piu' inusuale, e viene ovviamente silurato.
Quest'anno ci aspetta una Cavalleria, una Norma e una Butterfly. 
Anche Lucca e Livorno ci ammanniranno la stessa zuppa (la Frascatana?
L'hanno fatta? La faranno? Io non ne ho notizia), e gli unici motivi di
interesse per me sono la Rondine e Porgy and Bess. 
Figuriamoci.
Certo poi entro in contraddizione con me stesso, visto ache quando 
fanno le cose interessanti in zona poi non ci vado (vedi S. Gimignano,
cui alla fine ho rinunciato non avendo trovato nessuno disposto ad
accompagnarmi).
____________________________________Isidoro___________________________
Isidoro Ferrante            
ferr...@galileo.pi.infn.it
Dipartimento di Fisica      
ferr...@axpia.pi.infn.it
  vaxpia::ferrante
Universita' di Pisa         Tel +39 50 880284 (INFN Pisa)
INFN sezione di Pisa        Fax +39 50 880317 (INFN Pisa)

 Mercadante, e vedrete che non ne resterete delusi...
Ma viva la sorella di mia zia, ma non e' quello che stanno facendo
tutti? Solo negli ultimi due anni si sono visti in Italia Gli ultimi
giorni di Pompei di Pacini, Giulietta e Romeo di Zingarelli, Donna
Caritea di Mercadante, Achille riconosciuto di Spontini, Adelia di
Donizetti. E questi sono solo quelli che mi ricordo cosi' a memoria. Per
non dire di un teatro come la Scala che inaugura la stagione con Armide
(NB: al mitico Met l'Italiana in Algeri non e' MAI stata rappresentata,
cosi' come qualunque opera di Rossini che non sia Barbiere, Cenerentola
e Assedio di Corinto).
Va la' che ci sta andando grassa, grassissima. Te lo dice uno che, anche
se non ha ancora toccato i Quaranta, si ricorda bene di quando il
massimo dell'ardire per un festival dedicato al Belcanto era di
recuperare la Norma coi due soprani.
R.
-- 
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Riccardo Domenichini
Istituto Universitario di Architettura di Venezia
Archivio Progetti - Centro di Servizi Interdipartimentali
S. Marta, Dorsoduro 2196 - 30123 Venezia               tel (0)41.2571014
                                                       fax (0)41.715788
                                         mailto:
r...@ofelia.iuav.unive.it
 
 
http://oberon.iuav.unive.it
 
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"Va bene che quasi tutti i tenori sono stupidi, ma lei
esagera!"                 
[Tullio Serafin a un ignoto cantante]    
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A Lucca e Livorno si continuavano invece a fare le solite cose: 
Guarda che l'Orfeo di Gluck l'aveva prodotto Livorno e per
quanto riguarda Desderi: meno male che se ne è andato!

recuperare la Norma coi due soprani.
Si'. In effetti c'e' un'evoluzione in questo senso. Io auspico
un'ulteriore crescita in questa direzione e sogno il giorno in cui
verdi sara' espulso da tutti i teatri nazionali (scherzo, scherzo, per
carita'!)


copiato l'idea che lui aveva avuto gia' da tempo.
Touché. Faccio ammenda...  :)

 Massi', il primo ero io che mi lamentavo.
ALT, fermi tutti: perche' ce l'avete col mio baritono preferito, il Don Bartolo per
eccellenza, il Dandini migliore della storia??????
--
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Marco Marcelli
email: 
marc...@ge.itline.it
     [casa]
email: 
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]
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 eccellenza, il Dandini migliore della storia??????
Perche' il tuo baritono preferito (ma che strani gusti che ti ritrovi,
Marco!) oltre a fare il baritono fa pure il docente, il musicologo,
il direttore artistico, il direttore d'orchestra, etc, etc, etc.
Non tutto con eguale fortuna.


 blblblblblbl!
Ti borbotta la pancia, dovresti mangiare qualcosa.


 se ne innamora. E allora vengono i risultati.
Mi faccio promotore di una raccolta di fondi per la fusione in bronzo di
queste parole sante, in piu' copie da affiggere
1) sulla porta dei pubblici teatri
2) sulla fronte di tutti i sovrintendenti e direttori artistici


Prrr...
blblblblblbl!


 mi sembrava una cosa alla beckett...
[A questo punto pigio il pulsante di reply]
Scusa Cioran's, ma allora non hai proprio capito una sega!
Prima mi dai del fanatico verista, poi del partigiano degli urlatori..
[E ora che mi sono sfogato posso pure leggere il resto del tuo post...]
____________________________________Isidoro___________________________
Oh! si scherza, eh?


[E ora che mi sono sfogato posso pure leggere il resto del tuo post...]
preferivi fare la Nato eh'!?
va be', alla prossima ti do' del "Generale Patton delle suore sedotte
e abbandonate" cosi' sei contento e ti godi la forza del destino senza
timori...
ciao.


per il repertorio neoclassico, ne e' stato capace.
...meno male....dopo quel che ne aveva detto il Domenichini mi sentivo
un po' solo...Vestale e Medea sono, in effetti, capolavori assoluti.
viva Muti, allora, e speriamo che nascano altri interpreti sensibili,
capaci di farci sentire, per esempio, una splendida esecuzione di
qualche opera di Smareglia, un genio deriso dal fato....
ciao.


qualche opera di Smareglia, un genio deriso dal fato....
Muti ci dara' sempre qualche "chicca" neoclassica, perche' quello
credo che sia il suo maggior interesse. Per es. l'Armide e' stato una
grandissima proposta (mi ricordo di quel critico del Times che
testualmente criticava la Scala per aver inaugurato un stagione lirica
con un'opera che sarebbe andata bene in un seminario per
specialisti!!) di un'opera certamente poco frequentata.
Tuttavia, tanto per fare un esempio, non so Muti possa affrontare con
lo stesso spirito (e gli stessi risultati) un'Armide di Rameau.
Comunque, oltre alla Vestale, ha diretto L'Orfeo, l'Ifigenia in
Tauride e quella in Aulide, l'Agnese di Spontini. E aspettiamoci pure
qualche cosa d'altro.
Ciao
Rudy
Rodolfo Canaletti
 
lil...@ns.altrimedia.it
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Solo l'analisi puo' stabilire tutto quello che non interessa.
                                     Gianfrancesco Malipiero
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 La prima diretta da Votto, con la Callas e Corelli;
Eccolo qui, il buon vecchio Votto!
Vorrei sapere se qualcuno possiede (od ha ascoltato) il Ballo in Maschera
diretto da lui, con Callas e Di Stefano.
L'impressione che ho avuto dalla prova del direttore e'che manchi di
spirito teatrale: la successione (che diventa dramma) di arie e concertati
sembra non far percepire per nulla il tempo che passa (e questo per me e'uno
dei grandi elementi dell'accadere teatrale), lasciando nello spettatore l'
impressione che qualcuno canti ma che nulla avvenga.
Visto che, anche riguardo alla Vestale, esprimi un parere similare, mi
incuriosiscono ulteriori opinioni su questo strano direttore, qualche volta
emozionante e spesso di una noia micidiale.
-- 
Siamo un segno senza significato
(Edwige Fenech)
Ciao,Alessandro (
a.din...@flashnet.it
)




Sai che Votto e' stato il Maestro di Muti? O, almeno, lui lo definisce
tale. Ma fra le due Vestali ci passa veramente un oceano.


 superficialita' o di essere dei pasticcioni. 
Su questo io non sono proprio d'accordo, nel senso che non credo tanto
alla figura del "genio" che in ogni occasione scodella prodotti intrisi
di profondita'. Ammesso che la parola genio sia loro attribuibile (lo so
che sono stato io il primo ad usarla per Vick, ma cosi' a mente fredda
sarei un po' piu' cauto - voglio dire, vicino a Mozart e Verdi, Cobelli
mi sfigura un po'), ammesso questo, dicevo, non e' possibile negare che
anche loro soffrano di alti e bassi nell'ispirazione, come qualunque
essere umano.
Tutto questo potrebbe essere una precisazione inutile, ma mi consente di
proporre una categorizzazione della specie in due sottoclassi: gli
onesti e i mistificatori.
Gli onesti sono coloro che, a prescindere dal livello di "geniezza" e
dal loro ambito figurativo di azione, quando sono ispirati prendono il
volo all'altezza che possono, mentre quando non lo sono tirano fuori il
mestiere e cercano comunque di cavare il meglio dalla situazione. Il
risultato e' uno spettacolo piu' o meno bello ma che comunque non mi fa
incazzare. Esponenti di questa categoria (i primi che mi vengono in
mente) sono Pizzi, Strehler (insomma, mica ha fatto solo capolavori, il
Dongiovanni era stucchevole come una meringa al burro), Vick, de Hana,
Pier'Alli eccetera.
I mistificatori si suddividono a loro volta in due gruppi: veniali e
mortali.
Mistificatori veniali sono coloro che in stasi di ispirazione ricorrono
ai giochini e alle frattaglie della koine' pseudoavanguardistica per
imbrogliare le carte e far pensare ai cuori semplici che se la cosa non
gli e' piaciuta e' solo per colpa loro che sono ignoranti. Vengono
definiti veniali perche' si tratta comunque di personaggi di
considerevole talento che, quando sono in palla, mettono in piedi
spettacoli memorabili. Un nome, cosi' a freddo: Ronconi.
Mistificatori mortali sono coloro che fanno del ricorso alla koine' di
cui sopra una regola di vita, che non possiedono talento alcuno (o
almeno sensibilita' alcuna per lo spettacolo d'opera) e si trovano a
fare questo mestiere perche' vuoi mettere, e' molto meglio dire che
faccio il regista piuttosto che lo zappatore di vigne. E perche',
naturalmente, per un motivo o per l'altro si sono guadagnati ottime
entrature. Essendo questa la categoria piu' numerosa c'e' solo
l'imbarazzo della scelta: ai posti d'onore ci metterei comunque quel
Krief che ha scempiato la Linda di Bologna e quell'altro di cui ho
rimosso il nome che fece il Don Giovanni post incendio alla Fenice.
Per chiudere, una postilla sulla questione delle regie stravolgenti
delle opere fuori repertorio: e' chiaro che le cattive regie colpiscono
equamente opere note e opere sconosciute. Quello che io dico e' che nel
caso delle opere sconosciute una regia disonesta e' un peccato ancora
piu' grave, perche' allo spettatore (1) manca ogni termine di raffronto
e (2) gli viene negata una possibilita' forse unica nella sua vita di
conoscere quel lavoro nella sua corretta dimensione. Voglio dire: se io
vedo una Mimi' che si buca o un Escamillo pugile, posso pensare che mi
fa schifo e mandare in mona il regista, ma comunque ho in testa il punto
di partenza testuale e sono in grado di interpretare quello che il
regista ha fatto. Se vado a vedere la Zenobia regina de' Palmireni di
Albinoni e mi trovo un palcoscenico riempito di contadini uzbeki che
adorano un televisore, come faccio a rendermi conto di che cosa era
"veramente" quell'opera? E, soprattutto, quando mai potro' rivedere la
Zenobia su un palcoscenico?
R. (si, Cioran's, la Zenobia esiste sul serio, ma non ci sono
registrazioni, quindi non stare a rinfocolarti l'ulcera)


Zenobia su un palcoscenico?
Certo, su questo possiamo essere d'accordo. Ma ho la sensazione che tu
ce l'abbia particolarmente con regie che cercano soluzioni non
tradizionali. Credo che si tratti un po' come i giudizi che a volte
diamo ai pittori: un barattolo di marmellata non e' un quadro. Ma c'e'
anche chi e' capace di farlo diventare tale.


 anche chi e' capace di farlo diventare tale.
Appunto. Bisogna essere capaci di far diventare un barattolo un quadro,
non basta metterlo in cornice.
R.


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Cioran's son


Ti borbotta la pancia, dovresti mangiare qualcosa.
Rispondevo al tuo "prprprprp" che hai abilmente cancellato...comunque
di solito il mio problema e' mangiar troppo.


 fatica...
qua ti sei mangiato molti punti.
Ammetto che e' anche una questione di gusti, ma io appartengo a quella
fetta di umanita' che ritiene il vecchi Verdi (Otello e Falstaff)
inesorabilmente vecchio, e soprattutto plagiato dagli intellettualismi e
dalle fumoserie letterarie di Boito. Mentre trova che il Verdi della
galera ha una carica dirompente, un vitalismo e, anche nei momenti piu'
volgarotti, una qualita' di ispirazione travolgenti. Non e' per
snobismo, quindi, se ti dico che io dell'Attila - per cui ho un amore
tutto speciale - non vorrei proprio fare a meno.
R.


tutto speciale - non vorrei proprio fare a meno.
per fortuna non dobbiamo rinunciare a nulla!
...io non riuscirei a fare a menopraticamente di tutto, in effetti,
verdi compreso perche', l'ho gia' detto, anche conoscere le cose che
poi non amo (e un sacco di minori sono molto minori dei minimi) mi da'
emozione.
ciao.


 passaggi, ma certi passaggi che neanche toto'......
Ma e' bellissima proprio per quello!
La scena quando lei si addormenta e le compaiono attorno gli spiritelli
malvagi che cantano
Tu sei bella, 
tu sei bella,
pazzerella,
che vuoi tu?
e' fantastica. E' la quintessenza dell'Ottocento musicale italiano, con
le sue radici popolari e contadine. Lo so che musicalmente questo brano
non e' una vetta (ma nella Giovanna, comunque, c'e' parecchia musica non
disprezzabile, e lo stesso Verdi difese l'opera per tutta la sua
carriera), e ammetto anche che il Verdi "di galera" era molto piu'
discontinuo come qualita' musicale pura e semplice del Verdi maturo (del
vecchio non so, proprio non lo reggo). Ma quando imbroccava la marcia
giusta era veramente irresistibile. Per questo, anche lasciando da parte
i capolavori (Nabucco, Ernani, la trilogia romantica ecc.) c'e' grande
musica un po' dappertutto, e anche dove grande musica non c'e' c'e'
comunque un senso del teatro, un incalzare drammatico che conquistano.
Se devo essere sincero, una sola cosa di quelle che conosco mi fece una
misera impressione l'unica volta che la ascoltai: il Corsaro.


 MA INSOMMA, NON DE DICI UNA GIUSTA! Vuoi mettere Gazzaniga con Mozart?
No, Riccardo, il fatto e' che a Luca piace da matti il Requiem di Antenore
Quagliarulo!!!
(ahem...!!)
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Marco Marcelli - Genova
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Ti ricordi perfino il nome, malefico marcelli!
Non sara' che esiste sul serio?


volgarotti, una qualita' di ispirazione travolgenti.
E su questo, invece, ti do pienamente ragione: anzi (e te lo dico con
consapevolezza perche' conosco TUTTE le cosiddette "opere minori" di
Verdi) forse e' proprio nella "galera" che Verdi mette in mostra -
magari in eccesso - le sue peculiarita' di grande autore drammatico.
(Del resto non era Benjamin a dire che spesso e' proprio dalle opere
"minori" che si "sente" il polso di un 'epoca?)
Loris
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Loris Pellegrini, RIMINI (RN) - ITALY
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