Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: Requiem di Zimmerman.

Ricordate? Mi pare ne avesse parlato il Doge... quello in cui si sente
la voce di Hitler, quella di Stalin, urla di una protesta, il rombo
degli aeroplani (come durante un bombardamento)...
Ne ho sentito le ultime parti, non proprio propenso a farlo, un po'
assonnato e anche di sfuggita... 
Ebbene, non vedo l'ora di poterlo sentire tutto... ne ho sentito al
primo ascolto la profonda, sublime, dolorosa e tragica bellezza...
solo come con pochissima altra musica contemporanea, finora...
Non saprei che altri aggettivi usare per descrivere quel poco che ho
sentito, se non _BELLO_. Non "interessante" o "sconvolgente"... solo
BELLO! 
Così come bello era l'unico aggettivo che potevo usare per "2001
Odissea nello spazio", una delle più belle esperienze artistiche della
mia vita... così come lo era per le musica di Ligeti scelte da Kubrik
per il film...
Ciao ciao Pippus Aroffus
ICQ#:35469747
http://digilander.iol.it/schummyno

 solo come con pochissima altra musica contemporanea, finora...
È uno dei capolavori assoluti del secolo che ci siamo da poco
lasciati alle spalle, anzi, del millennio!   
Non saprei concepire , ora, a posteriori, il mio sviluppo musicale
senza I Soldati, senza il Requiem für einen jüngen Dichter,
senza Antiphonen, Photopsis, Tempus Loquendi (che un mio amico, che
è stato amico e collaboratore di BAZ, ha suonato, privatamente, in
mia presenza, a casa sua), il Concerto per violoncello ed orchestra
in forma di «pas de trois», la Intercomunicazione, le brevi
Konfigurationen per pianoforte solo.
Chiudo qui il post.  Pensando alla sua vita, al suo dolore, alla sua
grandezza e alla incomprensione che ha sempre dovuto affrontare in
vita, ho le lacrime agli occhi.
Roberto
-- 
/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  "Beware! I have a Black Belt in Ikebana."

 Konfigurationen per pianoforte solo.
Ed Enchiridion.  Due piccoli raccolte di pezzi per pianoforte,
lavori giovanili, ma assolutamente da ascoltare.


vita, ho le lacrime agli occhi.
Dopo le poche cose che hai scritto mi viene ancora di più voglia di
sentirlo. Spero di riuscire a farlo presto (magari senza sonnecchiare
troppo).
Ciao ciao Pippus Aroffus Sardus
ICQ#:35469747
http://digilander.iol.it/schummyno

 vita, ho le lacrime agli occhi.
:°-(
Al di là della vicenda poetica che lega quell'artista alla sua opera,
riprendiamo il Requiem di BAZ per capire quanto è importante e grande la
musica, e quanto è potente, e come lo possa essere anche se è del Novecento,
anche se la ascoltano in pochi. E' pazzesco, ad esempio, come BAZ non sia
affatto conosciuto se non dagli "esperti": e per fortuna io ho avuto
l'occasione di incontrarlo, sennò mi sarei perso una musica la cui grandezza
è al livello di quella bachiana. Notare poi che parlo solo del suo Requiem.
E mi viene in mente Bignami, e le cose che ha detto, e mi sembra
impossibile.
Doge, devo aver letto da qualche parte che nell'utopia di BAZ c'era
l'esecuzione del suo Requiem, che ha già un'organico spaventoso, all'interno
di una struttura circolare (un po', mi viene da dire, come il Prometeo di
Nono). Mi sai dare qualche particolare in più?
--
Giampaolo Bellavite, Milano
ICQ: 99999936
E-mail: 
bell...@3nd.it
Home page: 
http://www.3nd.it/bellavite

 Nono). Mi sai dare qualche particolare in più?
Questo non lo posso dire al 100%.  Certo che una disposizione all'interno
di uno spazio circolare o (semi)sferico di un brano per un organico
così grande, ha senso, per garantire , in concerto, la intelligibilità
di ogni componente.  Narratore, Soprano, Baritono, 3 cori, nastro
(iirc a 4 canali), grande orchestra, gruppo jazz, organo...
Bisogna anche tenere conto che, nel pensiero filosofico-musicale del
Nostro, la simultaneità dei tempi è cruciale.  Più discorsi si svolgono
parallelamente, e a interagire con questa pluralità di eventi è di
volta in volta l'interprete, o l'ascoltatore.  Questa molteplicità ha
anche un significato molto concreto: rispecchia il proprio tempo, un
tempo dove non esiste un linguaggio assoluto per la musica, un codice
unico: perchè dovrebbe l'opera di un compositore essere, per così dire
monolitica?  Spinto fino all'estremo, uno stesso pezzo può essere
una sovrapposizione di discorsi musicali.  Diverse sue partiture 
presentano all'interprete più pentagrammi sovrapposti. Tempus Loquendi
per Flauto, ad esempio, ne presenta 3: è chiaramente impossibile
eseguirli simultaneamente.  L'interprete "legge" simultaneamente le tre
linee e può segliere di suonarne una sola, o di saltare arbitrariamente
da una all'altra, o di usare il materiale da due linee per fiorire il
materiale della terza.  Più pragmaticamente, in lavori come il Requiem,
la simultaneità degli eventi si pone in modo più immediato e serve ad
effettuare una critica storica.  Il suono come veicolo della testimonianza
storica.  Per Bernd Alois Zimmermann il tempo non è lineare, ma sferico.
Una sua frase suona più o meno così
 La contemplazione di Passato, Presente e Futuro  altro non è che
 una questione di apparenza.   L'osservatore siede al centro di una
 sfera, e attorno a lui il Tempo, un continuum, che è l'oggetto
 della sua contemplazione, è funzione della direzione del suo sguardo.
 Quindi: ciò che succede ora, diviene Passato nello stesso attimo
 che accade, e questo facciamo sempre -- determiniamo un Futuro (per
 via di una azione Presente) il quale a sua volta stabilisce una
 forma del Passato -- i tempi sono permutabili.
Nel Requiem materiale da varie epoche circonda l'ascoltatore, e
la struttura è complicatissima.  È quindi anche un tentativo di
riprodurre questa visione del Tempo in una dimensione artistica.
Richiede molte forze, eterogenee, ed è il contesto ideale per 
parlare degli orrori, delle ingiustizie, dei tradimenti degli
ideali, ai quali ha assistito.  In una prima lettura (ma si può
andare oltre) per costringere l'ascoltatore ad un viaggio nel
tempo storico recente, affiancando la Germania Hitleriana e 
l'URSS di Stalin alla costituzione della (attuale) Repubblica
Federale Tedesca (spesso criticata, in ambienti sia anarchici che
libertarii, per l'estrema rigidità del suo ordinamento - che
secondo alcuni non solo rende di fatto la Germania una dittatura
_della_ legge, ma paradossalmente potrebbe favorire l'insorgere
di una nuova dittatura, per via della sua incapacità di adeguarsi)
Si tratta di una trasposizione, in quel framework filosofico, della
stessa condanna implicita nel titolo del pezzo "Ich wandte mich und
sah an alles Unrecht, das geschah unter der Sonne" (Mi sono voltato,
e ho visto tutta l'ingiustizia, che accade sotto il sole), e della
visione di tutta la Ingiustizia come in un solo momento.
E per  via della _raffigurazione_ della sfericità del tempo, l'uso di
testi di poeti diversi e lontani come loro quali Eschilo, Majakowskij,
Joyce, Pound, Schwitters, accanto a frammenti di reportage, discorsi
di figure storiche (quante lingue diverse impiega?  una decina?)
invita l'osservatore a formarsi il proprio Tempo, la propria Versione
della Storia, purchè non sia una delle versioni preconfezionate,
costruite da vincitori o lamentate dai vinti.  Alla fine, accade
sempre, solo e comunque Ingiustizia.  Esiste solo il Dolore - che è
fuori dal tempo, anzi è unico punto fisso in una realtà in cui persino
il tempo è illusione
Esistono ponderosi studi su questo Requiem - finora non ne ho mai
presi un po' spaventato all'idea di dovermi leggere qualcosa come
mezzo migliaio di pagine in tedesco (filosofico per giunta).
(perdonate i deliri di prima mattina, ho dormito dalle 6 alle 8:
 dalle 6 ore alle 8 ore, ma dalle ore 6 alle ore 8)
saluti



Ciao Roberto,
ho provato un paio di volte a rispondere al tuo messaggio di e-mail di
qualche tempo fa' ma ho sempre ricevuto dei messaggi di errore da parte
del tuo mail server. A che indirizzo devo scriverti?
A presto.
-- 
A. Alberto Rovelli