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Titolo: Muti & LvB x Marcelli e Diego

Caro Marco
vedo che non hai letto attentamente il messaggio (la prossima volta ti
metto "impreparato" sul registro e lo conto per la promozione a luglio
!-))
Non ho assolutamente parlato del suono dell'orchestra, perche' conosco
benissimo le limitazioni della registrazione audio a scopo televisivo
(ho peraltro uno zio Direttore dell'area tecnica alla RAI di Torino, e
alcune esperienze dirette con i tecnici RAI per registrazioni di
concerti). Quello di cui parlo io non c'e' registrazione che non possa
non evidenziarlo (i rallentando non scritti gli effetti di ottoni ecc.).
E se devo essere sincero (siccome benche' siano poche le esperienze di
sonorità scaligere, ma quelle di Muti le ho conosciute anch'io e me le
ricordo bene) stavolta i tecnici della trasmissione in onda su
Retequattro hanno fatto un lavoro migliore del solito (per esempio la
semibreve tenuta dai bassi nell'ultimo movimento della VII sollecitava
piu' del solito la mia memoria delle loro sonorita' alla Scala;
semibreve tra l'altro allungata artatamente da Muti, proprio per
quell'edonismo acustico che citavo nel mio mail).
Stavolta non ho scritto una "skazzata" tanto per riempire il server. Ma
era proprio un non buttar giu' certe skifezze (come direbbe lux). E
prego di leggere anche il mail a schillogeno per quanto riguarda il
senso del tempo "a tarantella" che quasi mi potrebbe apparire 'logico'
musicalmente parlando. E questo AMOP (traduzione del secondo significato
di IMHO, in my honest opinion, a mio onesto parere: ritengo che l'altra
versione sia molto ipocrita e di falsa modestia :-)).
Per Diego.
Giuro che solo tu senti Haydn nella VII. E il minuetto nel III tempo che
e' uno scherzo con doppio trio (che peraltro riprende un tema da
birreria noto all'epoca di LvB) non ce l'ho visto ne' mai sentito, mi
sembra una assurdita' trovarcelo. Per quanto riguarda il secondo
movimento (Allegretto) e' poco meno di una marcia funebre (per di piu'
Haydn cosi' piu' solare e ottimista di LvB non avrebbe mai scritto una
pagina rappresentante un dolore pieno di prostrazione e luttuoso (vedi
ad esempio le "Sette ultime parole di Cristo") mentre il dolore di LvB
anche se cerca di consolarsi e' destinato a non vedere una luce nelle
tenebre). E non lo dico a caso che l'Allegretto e' una marcia funebre.
La genesi della VII e' infatti un omaggio alla Germania di allora, che
era riuscita assieme agli alleati a sconfiggere Napo-capo. Wagner ci
vide un'apoteosi della danza. Ma invece LvB che alla prima performance
ci aggiunse anche "La Vittoria di Wellington" (da mettere nel thread di
schillogeno "le grandi cazzate dei piu' grandi musicisti"), perche'
volle celebrare il lato germanico (in senso buono, ci tengo a precisare)
di quella circostanza. E i richiami sono evidenti. I quattro movimenti
sono si delle danze (come intui' Wagner) ma aggiungerei che sono anche
quattro modi di celebrare la Vittoria. Il primo e' la danza pura quella
ideale, una cosa alla Isadora Duncan la manifestazione stilizzata
attraverso il corpo della gioia (la grande aspirazione di LvB) (anche
l'introduzione lenta e' preparatoria e non fine a se stessa.
L'allegretto del secondo movimento e' una danza lenta funebre dedicata
ai caduti della guerra (il richiamo all'Eroica c'e' anche nella
posizione). Nello scherzo  e' la baldoria (la cantata da birreria, un
po' trivialotta, del trio) del tipico tedesco che canta a sqarciagola un
brillozzo e senza ritegno, ma contento di stare a celebrare con amici.
Il finale ("tarantellato", perche' la tarantella era allora il simbolo
dell'euforia incontrollata, dell'essere punto dalla tarantola) e'
l'ubriacatura totale quasi bacchica.
E Haydn una cosa del genere non l'avrebbe mai e poi mai potuta nemmeno
immaginare, lontana dalla sua vita, quasi impiegatizia, tranquilla, con
la principale premura di servire bene l'Esterhazy, anche a pigliarlo per
i fondelli. Per lui la musica era quasi metafisica, non cosi' umana come
la fece diventare piu' di ogni altro LvB.
Anche quando un musicista vuol rendere omaggio a un altro musicista, non
si sogna di snaturare se stesso, scrivendo una cosa come se l'avesse
scritta quell'altro (vedi gli Hommage di Ravel ad esempio per tutti gli
altri che non mi vengono ora in mente). Anche l'VIII (si l'ottava, molto
piu' vicina alla solarita' e all'umorismo haydniano, e di certo
sinfonismo italiano, e' beethoveniana fino in fondo).
IMHO, AMOP
Ezio Ferdeghini
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scritta quell'altro 
Credo proprio che non ci siamo intesi sul termine parodia: per me LvB
non "rende omaggio",  fa proprio "la parodia del professore". Pensa
anche la soddisfazione di averla fatta eseguire ad una accademia
musicale davanti a chissa' quanti parrucconi. Che tipo! :-)))
Un po' come se chiamassimo i pompieri per bruciare libri, invece che
per spegnere incendi....
Diego
Meglio tacere e dare l'impressione di essere uno sciocco,
piuttosto che aprire la bocca e togliere ogni dubbio.

stile di Haydn; accordiamoci sul significato del termine:
ho completamente perso questo thread, ma non ti sembra che una parodia
di haydn sia nell'ottava, piu' che nella settima?
ciao.
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Cioran's son
Luca F.Palmieri
ned...@iperbole.bologna.it
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"Ogni forma di indignazione, dalla semplice protesta sino alla
ribellione luciferina, segna un arresto nell'evoluzione mentale"
(Emil Michael Cioran)
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