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Titolo: Bellini - I PUritani " Deh Vieni al Tempio" - Anna Netrebeko MET 2007

http://it.youtube.com/watch?v=bs7Ufftwc3c
Inutile dire che lei canta benissimo anche se io in quest'aria
preferisco la Gruberova di 20 anni fa.
Ma la regia ha dato il colpo di grazia a questa realizzazione. La
classsicità del concertato belliniano ha dato fastidio al regista.
Così invece di lasciare cantare la Netrebko in santa pace pensando a
quello che canta e quindi interpretando, ha pensato che era meglio
muoverla e farle fare qualcosa. Non trovando un'idea migliore la fa
inginocchiare davanti a un mazzo di rose bianche, la fa cantare
sdraiata a pancia all'aria, la fa giocare (senza che la Netrebko ci
creda) con i bianchi fiori. Così si  sparge addosso le rose, le bacia,
le getta, le raccoglie di nuovo etc.
Con questo sistema il regista è riuscito a distrarla dalla difficoltà
dell'aria, a fargliela cantare come fosse la vispa teresa e ha dato
visivamente fastidio al pubblico che, anche senza volere, ha finito
per seguire i percorsi delle rose, piuttosto che le espressioni del
volto della cantante.
La quale, rose a parte, ha ancora intatta una voce stupenda, un po'
freddina, ma le note le fa tutte e con generosità.
Questa edizione è dell'anno scorso al MET di NY. Il resto del cast non
merita menzione.
GP

> e perchè.
GP

 ha scritto:

Mah.... confesso che quando c'è la Netrebko in me la vista finisce col
prevalere sull'udito, non corro questo rischio invece con la
Gruberova :-)
Come giustamente osservi tu, la Netrebko è messa in seria difficoltà
( credo) da una regìa che la costringe a corse e contorsioni che non
so poi quanto aggiungono all'economia generale dello spettacolo,
mentre la Gruberova può cantare in posture che più si addicono
all'attività in corso. Sicuramente qualcuno troverà l'allestimento di
Bregenz convenzionale e statico, ma comincio a essere un po' stufo di
questi registi strappati forse al mondo degli istruttori di ginnastica
che trattano i cantanti come se dovessero esibirsi in palestra. Mi
viene in mente il saggio ginnico cui fu sottoposta la Vassileva a
Parma cantando *Sempre libera* sul tavolo nella Traviata dell'ottobre
scorso.....
Cmq tornando ai Puritani: mi esprimerei per un pari merito.
Ciao
      Roberto

all'attività in corso.
Non sai la rabbia che mi ha fatto quand l'ho vista cantare
contercendosi o sparger rose sul suo volto, operazione peraltro in cui
lei era la prima a non credere. Quella regia, per ,me , le ha
parzialmente compromesso l'aria, anche perchè come giustamente
osservi, se fosse stata solo impegnata nel canto, avrebbe sicuramente
cantato meglio.
Nell'insieme concordo per un pareggio salvo per il resto del cast (con
la Gruberova c'era Zancanaro che pur rimanendo nell'insieme un
"gallinaccio" cantava meglio di questo tizio che canta con la
Netrebko. La Gruberova poi sul piano vocale, pur non raggiungendo gli
"spiegamenti" di forza come l'altra ha una maggior raffinatezza nel
legato, nel fraseggio e un timbro più duttile e più variabile. L'altra
è come una cannonata e quando spara,spara sempre (almeno) in
quest'opera con la massima forza, ma sempre la stessa. Hai notato
l'attacco della Gruberova quasi nel finale ? Sembra un tipico attacco
della Caballe. Però che duttilità e che durata del fiato. Non so,
forse perchè ai Puritani di Bregenz c'ero, mentre la Netrebko dal vivo
non l'ho ancora mai vista, ma la Gruberova mi avvince di più. Non ti
dico invece i Puritani che ha cantato a 20 anni di distanza al Liceu
di Barcelona. E' ricorsa a tutti i trucchi del mestiere per farcela
fino in fondo, ma è ormai l'ombra di ciò che fu. C'est la vie :-(((
Ciao
Giampaolo
P-S- Una curiosità. Ma le opere ormai piacciono  solo a noi due ? Da
tempo non leggo pareri di altri in proposito. Non che me ne importi
più di tanto, ma una volta c'era gente più coinvolta dall'opera. Ora
mi pare ci siano rimasti più filosofi, più "esegeti" , indubbiamente
più tecnici e presto ci potremo fare una cultura sul "come e il
perchè"  un musicista intuisce, elabora, costruisce e trasmette un
capolavoro musicale. Mi fa piacere !!
Speriamo che presto compaia qualcuno (anche se OT) che ci spieghi che
tipo di marmo sceglieva Michelangelo per le sue sculture, qual'era la
sua cava preferita, come lo tagliava sulle Alpi Apuane e come lo
trasporatava nelle sue botteghe e come "trattava" gli allievi sia per
immortalarli alla "Davide", oppure per trasferire in loro il suo
afflato creativo rproducendo tanti cloni, di cui come...sai è pieno il
mondo :-))
ciao

 capolavoro musicale. Mi fa piacere !!
Sarà... Io preferisco discorsi più *ruspanti* e diretti :-)
Ciao
      Roberto

 interpretazioni preferite
Riuscirò a risponderti solo fra 3-4 giorni (qui senza ADSL
è un disastro). Che ne pensi di Mariella Devia in questo ruolo?
Non sono esperto (ma amo Bellini, amando Chopin) e posso solo 
paragonarla alla Sutherland, ma mi sembra bravissima.
Ciao,
Sandro
-- 
Postato da Alice Newsgroup: lo usi da web ma con le funzioni del newsreader 
http://newsgroup.alice.it
Gerarchie it, italia, it-alt, tin, it.binari. Unico!

Sandro
Personalmente penso che la Devia potrebbe vocalmente farcela. Il
problema, per lei come per la Netrebko, è il personaggio, cioè
l'interpretazione. Bellini è bel canto, d'accordo, ma è anche dramma,
sofferenza, angoscia, follia e tante altre attitudini. Cantarlo con
una bellissima voce come quella della Sutherland è fare un po' la
coloratura della "Vispa Teresa". Non servono le agilità i virtuosismi
gli abbellimenti fine a se stessi. Lo ha dimostrato chiaramente
Rockwell Blake nel suo Otello di Pesaro, nell'aria "ah perche mai non
senti". Rossini ha spiegato con quest'aria cosa può voler dire la
coloratura e l'agilità per chi sia anche in grado di interpretare.
L'ha cantata anche Florez , che è il top rossiniano al giorno d'oggi.
L'ho sentito in teatro e ho sentito anche Austin Kelly. Altre vispe
Terese, di cui Kelly senza neppure le agilità e i fiati.
I puritani, come Norma del resto, sono due opere molto difficili.
Bizet tentò di riorchestrare Norma e dopo averlo fatto "strappo gli
spartiti" (ogni riferimento a fatti di cronaca è puramente casuale,
non vorrei che qualcun altro ci abbandonasse) e capì che Bellini era
quello lì, con la sua semplice orchestrazione e il suo modo classico
di far musica era quello. Ecco perchè non serve gran che la regia
nell'opera di Bellini. Potrebbe esser fatta in forma di concerto e non
cambierebbe nulla. La Netrebko è pure disturbata da un gioco di rose,
invece di starsene ferma nel centro del gruppo, come richiede la
regola del concertato serio !
La Callas aveva una voce, metà di quella della Sutherland sia come
fiati che come agilità. Perchè lei è riuscita a cantare Bellini come
poche altre? La sua interpretazione, il colore della sua voce, il suo
mutevole atteggiamento vocale, talvolta dolce e a volte disperato,
folle, incosciente, disperato, così come Bellini lo pensò.
Dopo la Callas, per me, la migliore Norma la fece la Caballe a Orange.
Ero in teatro e mi ricordo l'emozione indicibile. Poi l'ho sentita con
la Ricciarelli circa 25 anni fa insieme a Merrit al Petruzzelli. La
famosa edizione dei Puritani di Napoli. Voce stupenda che ha retto
poco, barattata con stravizi, gioco d'azzardo, amorazzi etc. Come Di
Stefano a suo modo durante la sua carriera.
Poi comparve Honsick Papian, una cantante macedome mi pare, che
ascoltai sempre ad Orange, ma in Italia non ha cantato quasi mai. Mi
pare una volta a Torino, un po' come Thomas Hampson, baritono
eccezionale, che da noi non canta, perchè le agenzie fino a poco fa
imponevano ancora Nucci e Bruson. Sai meglio di me come funziona
l'opera non c'è da meravigliarsi.
Posterò (ma la copia non è gran che) la Papian di Orange. 
Poi comparve qualche anno fa un'altra straniera, forse greca, Dimitra
Theodossiou, che ascoltai a Livorno al teatro Goldoni in una serata
felice. Cantò bene e sembrò essere la nuova Norma spuntata per
miracolo. Ma nella realtà non ha retto al tempo. Quattro anni dopo ha
inciso nel 2007 a Macerata un Norma insieme a Daniela Barcelona e a un
tenore senza voce, Carlo Ventre. Ho comprato il DVD ed è stata una
delusione totale sia nei suoi confronti che nel resto. La regia è
banale (meno male) . Pochi movimenti, il solito tempietto dei druidi,
solito coro vestito di bianco etc. Ma è una Norma senz'anima e con
molte smorfie.
La Netrebko ha una gran voce. Senti le note che prende subito
all'inizio del clip in chiusura col coro. Eppure io la trovo un pezzo
di ghiaccio. Peccato, talmente mi è piaciuta in Manon !
Ciao
GP

 molte smorfie.
Quoto incondizionatamente.
La Norma della Theodossiou a Palermo lo scorso dicembre è stata una delle
mie più grandi delusioni a teatro, anche perché da lei mi aspettavo molto.
In compenso lo scorso gennaio la stessa cantante è stata ottima nel
Mefistofele di Boito. Non so, forse, essendo una debuttante nel ruolo di
Margherita, ci teneva a fare bella figura, mentre in Norma, sentendosi una
diva affermata, tendeva parecchio al risparmio, anche alla prima.
Ciao.
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Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

Che bel confronto, e che bella musica!
Anche istruttivo, lo proporrò ai ragazzi delle medie
(tra l'altro, non sono così prevenuti nei confronti della
classica in genere; per dire, continuo a propinare il "Flauto
magico" di Mozart-Bergman e continuo a vedere facce interessate 
e talvolta entusiaste).
Semplifico e vado al nodo: la Gruberova è bravissima ma mi
pare ancora "cantante lirica", la Netrebko è altrettanto brava
(e nel finale non si sottrae all'acuto; va detto che nella 
stessa cadenza la Gruberova esibisce un portamento in pp 
da antologia) ed è più personaggio che cantante.
Perchè? Gestualità, espressioni del volto, insomma quello che
si chiama linguaggio del corpo.....
Anche questo espediente di regia (subito mi ha infastidito, poi
via via meno) non la danneggia più di tanto, poichè:
1)le rose sono senza spine 2) alla fine, per la cadenza, è di 
nuovo in piedi.
Anche il timbro (magari non così colorato ma tutt'altro che 
anonimo), l'intonazione e l'emissione mi sembrano sicuri ed 
efficaci.  E poi, scusa la franchezza, ma se sei in scena (e
ancora di più in un video) e sai mettere la tua bellezza al 
servizio del personaggio, la bellezza conta.
Molto bella la Gruberova, ma insomma questa Netrebko ha anche
qui dei numeri eccezzionali.
7,5/10 alla Gruberova, 9/10 alla Netrebko.
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