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Titolo: Orchestra Guido Cantelli: primo concerto

All' insegna dell' inconsueto, quasi dell' inedito, il programma del
1° concerto dell' Orchestra Guido Cantelli (d' ora in poi OGC...):
Sonata per archi N° 2 di Hans Werner Henze, Wesendonk Lieder di Wagner
orchestrati dallo stesso Henze e Sinfonia N° 1 di Carl Maria von
Weber.
La sonata di Henze, compositore tedesco vivente che esordì a Darmstadt
e già animatore del Cantiere Internazionale d' Arte di Montepulciano
alla fine dei '70, aveva lasciato molto promettere col suo insinuante
inizio alla Verklaerte Nacht, ma poi si è dispersa nell' indefinito,
sempre in bilico com' era tra serialità e post-dodecafonia.
Stesso sapore orchestrale con esasperazione del cromatismo Henze ha
conferito ai lieder wagneriani, maggiormente conosciuti nella versione
per voce e pf o con l' orchestrazione del 1880 di Felix Mottl (chi non
ha il CD della Jessye Norman?...), prova generale del 44enne Richard
per il Tristano (specie il secondo: Stehe still!) nei quali abbiamo
visto perfettamente a suo agio il fascinoso biondo mezzosoprano Anne
Gjevang, voce voluttuosa e timbricamente omogenea proveniente dalla
Norvegia, già nota anche a Bayreuth.
Inizio spumeggiante in chiave haydniana per la prima sinfonia composta
a 30 anni da Weber, autore che, come giustamente rileva il programma
di sala, svolse una grossa funzione innovativa nel teatro musicale, ma
nella musica strumentale si rifece a forme antecedenti. Come per il
pezzo di Henze non ho trovato altrettanto interessante il prosieguo
della sinfonia.
Alberto Veronesi, che dovrebbe essere il direttore della Frascatana
già noto a molti NGisti, ha un gesto secco ma eloquente; usa una
bacchetta bianca che a volte sembra sparire quando si staglia lungo la
parete chiara; si è agitato solo in Weber quando si è flesso quasi a
terra nel suggerire un pianissimo rallentato... I vari reparti della
OGC, composti da giovani strumentisti scelti in base alla loro
valentia tra i migliori diplomati in Europa ed USA, gli rispondono
alla perfezione. Punto di forza gli archi, qualche sbavatura nei fiati
specie quelli + aspri come i fagotti, complice forse una particolare
incapacità di riverberazione della sala puccini per questi suoni.
Dulcis in fundo: il non richiesto bis dell' ultimo tempo della
Jupiter! Ma lo sapete che quei ragazzi hanno1 sound mozartiano da fare
invidia alla Camerata Academica del Mozarteum !? Proprio quella tipica
gioiosa brillantezza risultante dal sapiente impasto di fiati ed archi
che contraddistingue le migliori esecuzioni dei lavori del
salisburghese l' ho ritrovato lì! Sarà interessante vedere come
procede...
Poi 1 novità assoluta, almeno per il sottoscritto: sulla poltroncina
degli abbonati è stata fatta trovare 1 lettera con 1 modulo di
valutazione in cui si chiede agli ascoltatori 1 giudizio sulle varie
sezioni strumentali, il direttore ed i brani eseguiti! Lo compilerò ed
invierò all' OGC anche i 1 post inviati al NG su di loro, sperando
interesssi.
Nella compilazione dei programmi l' OGC dovrebbe capire che l'
ascoltatore abituale ama vedersi presentare alternativamente novità o
pagine rare, in cui sbizzarrire la propria analisi critica, e pagine
conosciute, in cui ritrovare punti di certezza culturale ed
interpretativa.
LUX

della sinfonia.
se si facesse una classifica delle peggiori sinfonie della storia,
credo che questa si piazzerebbe ai primissimi posti, per me,
naturalmente. 
ciao.
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Cioran's son
Luca F.Palmieri
ned...@iperbole.bologna.it
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"Quando l'Idea si cercava un rifugio doveva essere tarlata se ha trovato soltanto l'ospitalita' del cervello"
(Emil Michael Cioran)
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naturalmente. 
Una volta tanto mi concedo il lusso di non essere del tutto d'accordo con te
(ma tra minorologhi non ci si divide: e' ormai questo il nostro credo). A me
sembra che in entrambe le sue sinfonie i rapporti col teatro ci siano (il
finale della prima ricorda certi schemi da opera buffa). Cio' non toglie che
Weber sia uno degli autori piu' importanti della storia della musica per
motivi che esulano da fatti puramente sinfonici. In ogni caso, se si vuol
vedere cosa si puo' fare con materiali effettivamente non di prima scelta,
ma neanche da buttar via in fretta e furia, si ascolti l'esecuzione, ormai
da tempo fuori catalogo, di Erich Kleiber a Colonia nel '56
Ciao
Enrico
a word is dead 
when it is said,
some say.
I say it just
begins to live
that day
  EMILY DICKINSON

  EMILY DICKINSON
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

>naturalmente. 
Beh, non pensavo di non avere capito 1 capolavoro assoluto di
minorologia ma neanke di aver sentito la peggiore sinfonia della
Storia: ci sono ancora quelle di Bruckner...
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LUX LUCIS		e-mail:
pere...@comm2000.it
lucio...@rcm.inet.it
Se la natura non ci avesse fatto un po' frivoli, saremmo  molto
infelici: proprio perche' e' frivola, la maggior parte della gente non
si impicca.
(Voltaire a Mme du Deffand, 12.9.1760)

Storia: ci sono ancora quelle di Bruckner...
Quelle di Bruckner???????
ma perche' io e te non riusciamo mai, dico MAI, ad essere d'accordo su
nulla?
va bene che mi sei pure simpatico, ma non esagerare....
Cos'hai contro Bruckner?
ciao.


Storia: ci sono ancora quelle di Bruckner...
 La tentazione sarebbe di "liquidarti" in fretta  :-))))))))))
ma il problema che tu poni, senz'altro in termini paradossali, esiste. 
Io ammiro moltissimo Bruckner, ma ammetto che in molte occasioni ha
semplicemente scritto troppe note: si parla addosso, insomma. Forse non lo
amo, ma cio' non toglie che sia un suo fervente (e detto di lui l'aggettivo
calza eccome) ammiratore. E nella storia dellamusica conta piu' di certi
nomi altisonanti; senza contare che, se si vuol capire qualche cosa di
quella incredibile fucina di geni in tutti i campi dell'arte che era la
Vienna fin de siecle, senza Bruckner non si capisce molto Š



Ahem... !!!!!!!
Non mi toccate Bruckner !!!!!!!!!!!
Sono stato pure in pellegrinaggio a St.Florian !!!!!!!!
--
Ciao
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Marco Marcelli - Genova
E@mail1: 
marco.m...@elsag.it
 (ufficio)
E@mail2: 
marc...@ge.itline.it
   (casa)
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Storia: ci sono ancora quelle di Bruckner...
Settima sinfonia diretta da Carlo Maria Giulini. Un capolavoro assoluto
diretto in modo sublime. Ediz.1986.
Se non ti piace neanche questo Bruckner, non ti preoccupare: la prossima
domenica passo in chiesa e accendo un paio di ceri per farti rinsavire.
-- 
La luna ha disarcionato il sole, poiche',oggi, quella desidera 
svegliare al lavoro gli uomini, questo condurli al sonno notturno. 
Cosi', la mia anima non comprende piu'la luce e le tenebre: 
quella e'diventata un abisso, queste hanno fatto luce sulla mia anima.
(W.Shakespeare - o chi per lui)

diretto in modo sublime. Ediz.1986.
Concordo pienamente. Qui Giulini da' veramente il meglio di se stesso.
Cosi' come nella strepitosa interpretazione della IX di Mahler; invero
poco esaltata dalla critica. I critici dovrebbero togliersi i tampax
dalle orecchie quando ascoltano la musica e, ogni tanto, uscire dalla
bambagia del conformismo.
ciao
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----
Il diavolo e' un illuso
se crede di poter peggiorare gli uomini.

 semplicemente scritto troppe note: si parla addosso, insomma. 
Scusa, e non per parafrasare Amadeus, ma potresti dirmi cosa significa
"troppe note"? In particolare, "quali" note? ;-))))). La lunghezza dei
brani di Bruckner non e' prolissità. Trovi Scherzi di 14 e passa minuti che
sono mostri di concisione (vedi l'ottava). Se vogliamo parlare di
compositori che si parlano addosso, allora tiriamo in ballo Schubert,
piuttosto! (... quanti strali mi pioveranno sulla testa adesso ...?) ...
Saluti
Mario

 >Storia: ci sono ancora quelle di Bruckner...
Cosa ... chi e' che mi tocca Bruckner ... anche qui, in questo NG oasi di
poesia in un mondo di macchine ...
Esigo ammenda immediata, ;-)) altrimenti proporro' per la krapuletta a MI
l'ascolto INTEGRALE di una a scelta tra l'ottava, la quarta e la nona
sinfonia. Ovviamente in piu' versioni per poter fare un confronto ...
:-)))))))))
Saluti
Mario

piuttosto! (... quanti strali mi pioveranno sulla testa adesso ...?) ...
Allora: prima sulle lungaggini di Schubert. Sono certo che la tua
affermazione sia fatta per amore di paradosso e null'altro. Il Quintetto D.
956, se e' a quello che ti riferisci, o il primo tempo della sonata D. 894 o
D. 960 vanno suonati esattamente come sono, con tutte le riprese (mi fa
ridere un Barenboim quando parla di pesantezza strutturale che lo spinge
all'omissione del ritornello). 
Quanto a Bruckner: mi pare di avere espresos in termini piu' che accettabili
la mia ammirazione per lui. Hai ragione sulla brevitas (Bergson: tempo e
durata!  :-)))
di alcuni scherzi (meglio ancora quelli della quarta e della settima). Dico
soltanto che, partendo da una fruizione purtroppo storico-estetica (anche
se, spero, non meramente impressionistica), ma non tecnica (non leggo la
musica), preferisco le "troppe note" di Mahler a quelle di Bruckner, sublime
ma PER ME, sia chiaro, un po' troppo "mistico e corale".
Mi farebbe piacere continuare la discussione, se non ti tedia


bambagia del conformismo.
Mi associo. Forse per la nona di Mahler c'e' qualcosa di meglio, ma non
conosco nessuna versione piu' riappacificante, direi "ecumenica", serena e
intrisa di commozione al tempo stesso. Comunque, dico senza mezzi termibi
che nel primo tema del primo tempo Giulini parla con Dio, forse dandoci,
rispetto alle intenzioni mahleriane, uno dei suoi grandi esempi di sublime
infedelta'.


piuttosto! (... quanti strali mi pioveranno sulla testa adesso ...?) ...
A vagonate amico mio! Ti dice bene che non ho tempo.
Upetepepete


piuttosto! (... quanti strali mi pioveranno sulla testa adesso ...?) ...
|Allora: prima sulle lungaggini di Schubert. Sono certo che la tua
|affermazione sia fatta per amore di paradosso e null'altro. Il Quintetto
D.
|956, se e' a quello che ti riferisci, o il primo tempo della sonata D. 894
o
|D. 960 vanno suonati esattamente come sono, con tutte le riprese (mi fa
|ridere un Barenboim quando parla di pesantezza strutturale che lo spinge
|all'omissione del ritornello).
Si, il mio era ovviamente un paradosso. Sono anch'io perfettamente
d'accordo che in Schubert debbano essere eseguiti tutti i ritornelli (penso
alla Sonata Postuma in sib, credo che sia proprio la D960), a patto di
avere qualcosa da dire. Vedi, se sento Richter suonare Schubert mi viene
voglia di ascoltare tutto daccapo un'altra volta, anche se stacca certi
movimenti con una lentezza incredibile. Se arriva qualcun'altro (in realta'
qualsiazi altro ... finora) allora cambia tutto. Ho sempre creduto che per
suonare ed ascoltare bene Schubert uno debba vivere  momenti di particolare
contemplazione. Mi spiego: mezz'ora di silenzio, pezzo di Schubert (lungo,
con i ritornelli e suonato da Richter), altra mezz'ora di silenzio. Rendo
l'idea? 
Riguardo al paradosso Schubert/Bruckner intendevo solo dire che trovo
Schubert molto piu' "descrittivo" di Bruckner, meno strutturale, e quindi
in questo senso intendevo "parlarsi addosso". Bruckner e' la solitudine,
l'alta montagna, la Natura, ***l'essenza delle cose***, Schubert e' la
conversazione in un salotto, la malinconia, ***l'essenza dell'uomo***. 
Per tornare al mio campo predilettoi (musica antica) la stessa cosa puo'
valere per Zelenka (Cioran, questo e' un minore o no secondo te?!?),
l'amico/nemico di Heineken. Anche lui si permette digressioni melodiche ed
armoniche molto simili a quelle di Schubert, fatto salvo il gap del
linguaggio, anche lui investiga l'uomo e non le cose, contrariamente a
quello che si ascolta in JSBach, dove senti piu' Dio che umanita'. Spero di
non essere stato troppo oscuro ....
|Quanto a Bruckner: mi pare di avere espresso in termini piu' che
accettabili
|la mia ammirazione per lui. Hai ragione sulla brevitas (Bergson: tempo e
|durata!  :-)))
Si, ottima citazione, a cui aggiungo volentieri la distinzione greca tra
Cronos e Cairos!
|di alcuni scherzi (meglio ancora quelli della quarta e della settima).
Dico
|soltanto che, partendo da una fruizione purtroppo storico-estetica (anche
|se, spero, non meramente impressionistica), ma non tecnica (non leggo la
|musica), preferisco le "troppe note" di Mahler a quelle di Bruckner,
sublime
|ma PER ME, sia chiaro, un po' troppo "mistico e corale".
Sono d'accordo che all'ascolto Mahler e' piu' gradevole e divertente di
Bruckner. Fa meno paura. Ma sono sempre piu' restio a mettere i due
assieme. Cosa li accomuna? L'estetica? Il carattere? L'esperienze di vita?
No. Il modo di scrivere? di orchestrare? Assai poco. Eccetera. Solo il
fatto che hanno scritto sinfonie e sono piu' o meno contemporanei li rende
in qualche modo "omogenei".
|Mi farebbe piacere continuare la discussione, se non ti tedia
Fino a qualche anno fa (ho 32 anni) Bruckner non lo riuscivo neanche ad
ascoltare. Semplicemente non lo capivo. Qualche anno prima valeva lo stesso
per Shostakovitch, e ancora prima per Brahms. Ora non voglio dire che
capisco tutto :-))))) , ma mi sono fatto la convinzione che, a certi
autori, prima o poi ci si arriva, se si ama la musica. 
Ad esempio, con Beethoven a me succede una cosa molto strana. Passo interi
mesi a riascoltare tutto e solo Beethoven, in tutte le edizioni che ho e
piu' volte al giorno, sempre con grande entusiasmo. Poi, improvvisamente,
per mesi interi non ascolto piu' nulla di suo, ridiventa un estraneo. Ma
ritorna, so che prima o poi ritornera'. E cosi' via. Lo stesso mi accade,
in misura minore, con tutti gli altri, ed ogni tanto succede che scopro un
nuovo autore, come mi e' successo ultimamente con Verdi (ma non ancora con
Berlioz, ad esempio). Vogliamo scommettere che prima o poi arriverai ad
amare Bruckner (spero!)? 
Mario

semplicemente scritto troppe note: si parla addosso, insomma.
ecco! questa e' esattamente la sensazione che provo io ascoltando
Mahler, c'e' poco da fare.
Noin mi ricordo chi disse che le sinfonie di mahler non sono altro che
sinfonie di haydn ipertrofiche, va be', e' un po' forte, ma adatterei
quel che dice Ariemma piu' a mahler che  al mio adorato Bruckner.
lui scriveva "pitoni sinfonici" secondo brahms, ma Brahms di critica
musicale non ha mai capito un Kaz##@..perche' era sobbillato da
Hanslick, quella muffa che diceva che il concerto per violino di
Cajkocskj e' "musica puzzolente".
E poi Brahms non era certo il piu' imparziale per poter giudicare
Bruckner, suo eterno rivale.
Ciao.


Mario
Ciao e grazie
Enrico

Concordo pienamente. Qui Giulini da' veramente il meglio di se stesso.
Ho da tempo immemorabile un LP della Settima diretto da Carl Schuricht ke
forse è meglio di quello: direi ke stava quasi riuscendo a farmi accettare
Bruckner, ma poi ho cominciato a conoscere Mahler e non c' è stata +
partita!...
Alessandro: i ceri accesi x i miskredenti antibruckeneriani son sprekati,
lascia perdere!
LUX
--
Automatic posted from 
ro...@miro.comm2000.it
 [194.133.0.7]
via Mailgate Server - 
http://www.mailgate.org


E' esattamente quello che penso io. Bravo (nonostante sia io quello che ha
100 titoli bruckneriani in CD teca, che poi mi sono premurato di contare:
86)


NG: prendetelo x quello che =E8...
Ah, ecco, m'era parso d'intender giusto, allora.
a presto.


86)
mmmhhh, spero che sul resto non la pensi come lui  vero??!
Gia' pensarla come Peres e' una cosa difficile per chiunque, ma tu, tu
che ascolti Roman, non vorrai confonderti con un amante di Lutoslawskj
eh?!
ciao.



No di certo, ma alcune cose di Lutoslavsky (Chain, ad esempio), non e' che
proprio non mi piacciano Š 
 Bye


Ah, ecco, m'era parso d'intender giusto, allora.
Ma certo: e' tutto relativo, pure Cioran...
Comunque ora basta col 1° concerto OGC: ieri c' e' stato il secondo,
spero domani di metter giu' qualcosa...
A proposito la OGC ed il suo Direttore hanno apprezzato la mia
recensione...
LUX LUCIS		e-mail:
pere...@comm2000.it
lucio...@rcm.inet.it
Considerando quanto siamo fatti male, e' confortevole constatare come
ci comportiamo bene, a volte. (George Santayana)

Ho da tempo immemorabile un LP della Settima diretto da Carl Schuricht 
Quale? Io ho l'esizione con i Berliner del '38, ma ce ne sono in giro almeno
tre successive. POtresti darmi gli estremi della edizione in tuo possesso
(data - luogo - orchestra)?
Grazie


(data - luogo - orchestra)?
Si tratta della The Hague Philarmonic Orchestra. L' incisione è
sicuramente del 1964, ma le note sulla copertina dell' LP SMS-2394
della Orpheus (una casa che non so se esista ancora ma faceva vendita
per corrispondenza su abbonamento se ricordo bene...) sono piuttosto
avare sul resto: dicono solo che l' incisione fu effettuata poche
settimane dopo che Schuricht la diresse a Salisburgo con i Berliner.
Dimenticavo: il disco reca pure un' etichetta con stampigliato Gran
Prix du Disque Paris.
LUX

Prix du Disque Paris.
Non mi meraviglia. Schuricht, secondo me il piu' misconosciuto fra i grandi
direttori, e' grandissimo in Bruckner (vedi quinta, ottava e nona con i
Wiener negli anni '60)
