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Titolo: Sto ascoltando l'Ifigenie en Aulide

Sto ascoltando l'Ifigenie en Aulide:
L' edizione č quella che si trova (credo unica) in commercio: dirige
Gardiner
Non č male come opera, dalla musica traspare a tratti anche il piů
conosciuto Orfeo !
Certo che Gluck ha una sua importanza nella storia dell'opera se perfino
Spontini e Wagner si rifacevano alla sua opera !
Purtroppo č un compositore che non ho molto approfondito...
Lo farň appena ho un pň di tempo: per ora limitiamoci all'ascolto dell'opera
in preparazione della trasferta a Milano
Saluti
Duccio


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Inviato via 
http://usenet.libero.it

 Spontini e Wagner si rifacevano alla sua opera !
E' l'autore che, finalmente, dopo la infinita teoria delle opere
metastasiane, in cui i recitativi servivano dal collante fra le arie, ha
scopero che l'opera e' teatro, drammaturgia, e ha fatto vivere i suoi
personaggi nei recitativi, nelle arie, attraverso un uso estensivo del
declamato. Ha dato all'orchestra un ruolo drammaturgico, facendole
esprimere gli stati d'animo delle situazioni, attraverso tutta una serie
di interventi che vanno dagli accordi strappati, anche ripetuti laddove
l'emozione e' piu' forte, i tremoli degli archi, le note lunge ritenute,
le note ribattute, etc, oltre a ovviamenti interventi di dialogo con i
cantanti nelle arie.
Tutto questo proprio ai fini espressivi. Le arie non rappresentano una
cesura, ma una continuita' del declamato dai recitativi e dagli ariosi,
esprimendosi anche esse con episodi di declamato puro, in un ricco
sottofondo orchestrale, mentre i virtuosismi cari al barocco vengono
messi definitivamnete in soffitta.
E' stata una grandissima rivoluzione, che ha aperto la strada alla
tagedie-lirique, e al grand-opera.
Nell'Iphigenia c'e' il monologo (recitativo-arioso-aria) di Agamennone
alla fine del secondo atto che e' una premonizione addirittura di altri
monologhi ben piu' famosi, come quello di Wotan nella Walkiria e quella
di Anfortas nel Parsifal.
Ciao
Rudy
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If the doors of perception were cleansed every 
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
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scopero che l'opera e' teatro, drammaturgia,
Rudy, Rudy!
questa non te la si puņ proprio passare.
diciamo che ha scoperto un modo d'intendere la drammaturgia che č
vicino alla tua sensibilitą.
se credi davvero in buona fede che l'opera precedente a Gluck
(Monteverdi, Lully, Purcell, Handel, Pergolesi compresi) ignorassero
le ragioni del teatro e della drammaturgia, solo perché la loro č una
drammaturgia che non capisci o non t'interessa, commetti a mio avviso
un errore di presunzione che in te mi sorprenderebbe alquanto.
ciao,
T

 (Monteverdi, Lully, Purcell, Handel, Pergolesi compresi)
King Arthur è una vetta irraggiungibile, imho.
A

 un errore di presunzione che in te mi sorprenderebbe alquanto.
Puo' darsi, puo' darsi. Lasciamo stare Monteverdi. Il mio sara' un
errore di presunzione. Ma, senti, a parte il fenomeno di Mozart, che e'
appunto un fenomeno irripetibile, mi pare che il messaggio di Gluck sia
stato afferrato al volo. E che il suo messaggio non sia stato una
folgore nel deserto, visto che prima dell'Alceste, il suo modo di
comporre era proprio quello metastasiano, e in quel modo ha composto un
grandissimo numero (non su quante, ma certamente molte) di opere, mi
pare anche abbastanza evidente.
Evidentemente Gluck ha ravvisato una necessita'. E questa a questa
necessita' che attributo dare, se non quello di drammaturgica? E poi se
guardiamo bene, nell'Alceste e nell'Orfeo il fiore non era ancora del
tutto sbocciato, come lo e' gia' invece dell'Ifigenia e nelle opere
successive.
Ciao
Rudy
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altrettanti recitativi chilometrici accompagnati dal clavicembalo...
Ma la colpa è di Händel, degli interpreti, o di Metastasio?
Alla lettura i recitativi non sono per nulla lunghi, anzi! Le arie volendo si
possono saltare (come consigliava De Brosses) ma secondo me non smorzano il
dramma: sono corte e la versificazione corrisponde perfettamente al sentimento
che vogliono esprimere. E' poesia non solo bella ma anche espressiva. E anche
molto musicali: Metastasio le componeva con una mano sulla tastiera - no, non
di un'olivetti: quella di una spinetta.
Certo che se si accorciano i recitativi e nelle arie si fanno dei chilometrici
da capo variati l'equilibrio si rompe, il dramma scompare e rimane solo la
musica. Fai benissimo a criticare questa prassi, ma se ne lamentava anche
Metastasio!
Ciao,
Giovanni