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Titolo: Gould suona Mozart: Genio o Mistificatore?

dell'integrale delle Sonate mozartiane.
Lei mette il dito nella piaga.
Sono 10 anni che cerco questo fottuto CD E NON L'HO MAI TROVATO (tutto
il resto di Gould+Sony si trova, questo no).
Perche'?
Schillogeno
"Che il pensiero non vi sia di troppo" - I.S.

Problema per chi conosce le sonate di Mozart interpretate da Glenn 
Gould: Ma costui era un genio, un mistificatore o un genio 
mistificatore?
Voglio introdurre l'argomento riportando alcuni stralci di un colloquio 
immaginario tra Gould e Mozart cosi' come si trova nel cofanetto Sony 
dell'integrale delle Sonate mozartiane. L'autore del divertentissimo 
colloquio e' Michael Stegemann.
Scena:
Due signori su una nuvola. L'uno - pullover, giacca di tweed, cappotto 
invernale, sciarpa di Shetland, berretto a quadretti con visiera, 
occhiali con montatura in corno, mezzi guanti, pantaloni sgualciti e 
scarpe consunte color marrone - suona la K.331. L'altro - parrucca, 
treccia, un fazzoletto di "ruche" al collo, gile' di broccato, calzoni 
alla zuava, calze di seta e scarpe con fibbia - ascolta attentamente. 
Uno si chiama Glenn Gould, l'altro Wolfgang Amadeus Mozart.
G. Allora, cosa l'ha irritato?
M. (esitando) Sa, non so come sprimermi ... era ... voglio dire che lei 
ha ...
G. ... suonato troppo lentamente?
M. Pero' la quinta variazione l'ho indicata Adagio, e lei l'ha 
interpretata come un Allegro.
G. Troppo veloce?
M. mentre il tema, Andante grazioso, l'ha eseguito che sembrava un Largo 
(fra se' a bassa voce) Fra l'altro non l'avrei quasi riconosciuto ...
G. (ridendo) Lei non sarebbe stato l'unico! Ci sono state altre persone 
(e ce ne sono ancora) che hanno definito la mia incisione come "il disco 
piu' schifoso che sia mai apparso"!
M. (senza comprendere) disco???
G. Senta signor Mozart, da quando se n'e' andato, laggiu' sono successe 
parecchie cose che lei ignora. Bene. Allora ha trovato la quinta 
variazione troppo veloce e il tema troppo lento, vero?
M. Fra altre cose. Con tutta la buona volonta' non riesco a capire 
perche' lei ...
G. (con entusiasmo) Vede, secondo lo schema che ho impiegato, soltanto 
la sesta variazione che conclude il movimento puo' essere piu' veloce di 
quella precedente, cioe' della penultima.
M. (leggermente offeso) E' lo schema che ha usato lei, con rispetto 
parlando, amico mio - ma che ne e' del mio?
- piu' avanti -
M. E i critici cosa ne hanno detto? Voglio dire a proposito degli 
sforzando che mancano e di tutto il resto?
G. (ridendo) Ah, i critici! Vuole che le legga cosa ha scritto uno di 
questi signori sulla mia interpretazione della sua Sonata in la 
maggiore? "E' difficile capire cosa voglia dimostrare Gould, a meno che 
non sia vera la voce che lui in realta' odia questa musica"
M. (incerto) E ... odia veramente questa musica ... la mia musica?
G. No, signor Mozart. Certo e' che io l'ascolto, la vedo e la capisco 
diversamente dalla maggior parte delle persone, e anche diversamente da 
lei; e sicuramente lei non approvera' in molti casi quello che faccio 
della sua musica. Ma l'interprete deve avere una fede - persino cieca - 
in quello che sta facendo; deve essere convinto di poter scoprire le 
possibilita' d'interpretazione che il compositore non aveva nemmeno 
considerato.
M. Ma se ora la pregassi di suonarmi una delle sue interpretazioni della 
mia musica, delle quali e' convinto che l'approverei ...?
G. Che ne direbbe di Alla turca della sua sonata in la maggiore ...?
M. (preoccupato) Oh ...!
G. (ridendo) Niente paura, non ne faro' ne' un Presto ne' un Prestissimo 
- al contrario: un Allegretto come l'ha indicato lei (che a proposito si 
ascolta abbastanza raramente).
M. (dubitando) Ed anche i contrasti di piano e forte?
G. Anche quelli - (ridendo) tanto piu' che in questo movimento non ci 
sono sforzandi!
M. Nota per nota cosi' come l'ho scritta io?
G. Nota per nota - a parte alcuni piccoli arpeggi nella Coda, che danno 
al movimento il giusto carattere "turco".
M. Allora prego, sono curioso
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Allora, amanti della filologia! Qualcuno mi sa spiegare perche' le 
Sonate di Gould-Mozart sono cosi' splendide? E in particolare perche' 
proprio nella K331 in la maggiore Gould raggiunga un apice 
interpretativo assoluto? Non rispondetemi che a voi non piace. Non e' 
una risposta pertinente e oltretutto dimostrerebbe una 
preoccupante mancanza di "cuore" :-)
bye
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Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
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a chi mi chiede: perche' cambiare?
io dico: perche' no? (J.F.K.)
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mistificatore?
Come dire: "scaldiamo un po' l'ambiente, perche' fa troppo freddo
qui". :-))))
Il segreto del successo di quella integrale sta, come per altre
interpretazioni di GG, nella potenza delle intuizioni musicali che
sono disseminate all'interno di essa. Tali intuizioni, e questo fa
scatenare i molti scettici nei confronti di GG, sono tuttavia slegate
da quello che qualsiasi cultura interpretativa ufficiale avesse mai
supposto. Coloro invece che adorano GG come una divinita' vedono
spesso in questa 'arrabbiata indipendenza' dalla tradizione, caratteri
e linee interpretative che formano un tutt'uno particolarmente
coerente con le tesi che piu' volte GG ha avuto modo di esporre nei
suoi scritti e nelle sue interviste. Il senso di coerenza che esalta i
fedelissimi gouldiani si nutre poi anche dell'aspetto, assai sfruttato
anche commercialmente, privato della vita di GG, la quale fu
improntata ad un ascetismo imbevuto di tecnologia e di morale.
Senza dover per forza riconoscersi in uno di questi due avversi
partiti, nessuno che si interessi di musica dovrebbe scordare la stima
che Gould godeva presso alcuni tra i piu' importanti protagonisti
della vita musicale del dopoguerra.
Ciao da Andrea

mistificatore?
Trovato il CD: Sonate  KV331-332-333-457-545-570-576-494
Un'opinione sintetica, Vinicio: Gould nel medesimo CD e' passibile sia
di panegirico che di denuncia penale.
1- I danni che fa alla 333 li ritengo gravi e irreparabili. Il primo
movimento non e' solo gratuito, ma anche orripilante (salvo
utilizzarlo come sottofondo di un film muto di Laurel & Hardy).
2- La 332 e' massacrata anch'essa, tuttavia ... e' bella, e quindi, in
culo ai filologi!
3- Sulla 331 mi pronuncero' tra 12 anni: devo pensarci un momento.
4- La 457 non e' poi - si fa per dire - particolarmente bizzarra, e ha
dei momenti interessanti. 
5-Anche dalle altre quattro sonate ricavo fondamentalmente tre
impressioni:
-La fretta e' cattiva consigliera e porta ad atti sconsiderati....
-Nessuna occasione e' migliore di questi CD per cogliere i nessi tra
bach e Mozart....
-Nessuno ha la timbrica di Gould, ineguagliabilmente bella anche
quando produce cazzate (non parlo del suo virtuosismo in generale
perche' lo ritengo causa della velocita' pazzesca con cui abborda la
maggior parte delle sonate, togliendo loro respiro e complessita') (mi
viene in mente che il Pendolino a Piacenza potesse essere guidato da
un canadese, tipo Gould o Villeneuve).
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Come sempre (o quasi) siamo perfettamente d'accordo.
QUASI altrettanto lo siamo sulla Horne, che-  spero - tu abbia visto
qualche anno fa (1989 o giu' dili') in un recital  alla Scala in cui
dimostro' chiaramente quanto fosse grande (e non aveva certo 30 anni)!
Se lo hai visto spero te ne ricordi, se no e' grave...
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 dimostro' chiaramente quanto fosse grande (e non aveva certo 30 anni)!
Non so se si e' letto fra le righe, ma io ho una certa, come dire,
predilezione per questa DEA... ehm, cantante. Non l'ho mai vista alla
Scala, purtroppo: ma sei sicuro che fosse l'89? non ti riferisci per
caso a quel favoloso concerto con Martin Katz poi pubblicato dalla Fonit
Cetra in un doppio LP e scandalosamente mai ristampato in CD? Se e'
quello, credo che fosse qualche anno prima, subito prima comunque che la
MITICA se ne andasse dalla Scala sbattendo la porta. Se si ascolta
quella registrazione si sente, alla fine dopo i bis, il saluto al
pubblico con un "ci vediamo ad aprile". Era stata scritturata per fare
Cassandra nei TROIANI, ma in un giro di delicatissime trattative
diplomatiche la Scala aveva disinvoltamente offerto lo stesso ruolo sia
a lei che alla Obraztzova (o come cavolo si scrive). Una lo voleva,
l'altra lo voleva, loro avevano detto di si' a entrambe, pensando di
cavarsela in extremis. Cosi', vistasi soffiata la parte dalla russa, la
Marilina mando' a culo anche l'ITALIANA e se ne venne alla Fenice, dove
seppero come trattarla: TANCREDI, ITALIANA, ORLANDO, RINALDO e un bel
po' di concerti.
Quanto bene ci fece la disorganizzazione altrui!
R.
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