Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: Opera e operetta

distinguere le due forme?"
Ma, la risposta che sono in grado di darti io potra' facilmente essere
contestata. 
Comunque, secondo me l'operetta potrebbe essere definita una forma
derivata dall'opera italiana nella quale i numeri (cioe' le parti
cosidette meditative, o in cui si esprimono sentimenti) anziche' arie
o duetti o pezzi d'assieme secondo le forme tradizionali dell'opera
(arie bi- o tripartite, cavatine, cabalette, etc.) vengono sostituiti
da pezzi orchestrali o pezzi cantati, per lo piu' su ritmi ballabili
(spacialmente il valzer nelle operette viennesi e francesi, ma non
solo, anche il foxtrot e altri), e i recitativi (cioe' la parte che
esprime l'azione) da parlato.
Inoltre l'argomento doveva essere di tipo leggero, spesso di natura
favolistica, o similfavolistica. Il periodo in cui essa e' fiorita e'
limitato praticamente agli ultimi decenni dell'Ottocento e i
primissimi del Novecento. Di fatto ha smesso di essere un genere
frequentato con la caduta dell'Impero asburgico.
Il parlato fra i brani musicati non e' solo tipico dell'operetta, ma
anche di altre forme di teatro musicale: in Francia l'opera-comique
(cio' che ed esempio e' la Carmen, cosi' come e' nata, o gli stessi
Racconti di Hoffmann, che appunto, non e' da confondersi con le
operette, in cui il suo compositore era un maestro).e in Germania il
siengspiel (tipici esempi sono il Flauto magico ed il Fidelio,
l'Oberon). Storicamente queste due forme sono molto viverse e piu'
antiche dell'operetta, e anche le loro radici sono diverse, e non
hanno nulla a che fare con l'opera italiana, ma nascono da spettacoli
teatrali tradizionali dei due paesi, e hanno dato luogo a lavori che
possono avere raggiunto, come negli esempi che ho riportato, dei veri
e propri vertici del teatro musicale.
Forse non e' proprio cosi', ma questo e' quanto io so.
Ciao e stammi bene.
Rudy
Rodolfo Canaletti
 
lil...@ns.altrimedia.it
*************************************************************
Solo l'analisi puo' stabilire tutto quello che non interessa.
                                     Gianfrancesco Malipiero
***************************************************************

la cosa migliore sia rispettare l'intenzione dell'autore:
E' un po' di tempo che io e te diamo risposte in parallelo... Forse
per questo Ciorans' son ci ha apparentati in patiti del verismo... :-)
Ma, per entrare nel merito, hai perfettamente ragione nel dire che la
cosa piu' saggia e' rispettare l'etichetta voluta dall'autore (anche
se le etichette, anche nelle opere tradizionali, variano moltissimo:
melodramma, dramma, opera, dramma giocoso, etc. basta vedere la
dicitura che in genere nel libretto sta sotto il titolo).
Comunque, credo che piu' che di etichettatura si tratti di forme
storicamente determinate, o come tradizione (tipo l'opera-comique o il
singspiel), o come ambiente in cui nasce (l'operetta). 
Vedi per esempio la polemica di Puccini con gli impresari del teatro
viennese (il Burgtheater, se non vado errato), che gli avevano chiesto
un'operetta, dandogli il libretto della Rondine. Lui rispose che di
operette non ne avrebbe mai composte, e infatti la Rondine non e'
un'operetta. Ma per molto tempo e' stata creduta *quasi* tale, proprio
per la grande presenza di ballabili, valzer, foxtrot, two step, etc.
Questo per dire come l'ambiente storico conta nella definizione dei
generi.
Un'ultima cosa: I racconti di Hoffmann mi risulta che siano
un'opera-comique. Poi, come e' avvenuto per la Carmen, al parlato e'
stato sostituito il recitativo da parte di qualche epigono su invito
di qualche impresario teatrale. Ma l'origine e' quella. D'altra parte
l'opera-comique, come il singspiel, erano considerate a tutti gli
effetti dei generi particolari opera, e non specie di operette, anche
se all'inizio venivano relegate in teatri particolari, e non avevano
accesso ai grandi teatri dell'opera lirica.
Ciao e a presto.
