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Titolo: Allevi, qualcuno mi spiega......

.....perchè si parla tanto di lui in questo NG? non è un NG di musica 
classica?
G 

http://www.corriere.it/gallery/Spettacoli/vuoto.shtml?2008/10_Ottobre/calendari/victoria&1
 

Allevi, storia di un fenomeno studiato a tavolino
di Andrea Malan
http://www.ilsole24ore.com/art/SoleOnLine4/Tempo%20libero%20e%20Cultura/2008/12/allevi-fenomeno-bluff.shtml?uuid=f6dd7564-d5d8-11dd-9a7d-a8eced7f8029&DocRulesView=Libero
È un grande pianista e compositore? È un bluff colossale? Dopo 
l'intervista di Uto Ughi a «La Stampa», in cui il celebre violinista si 
è duramente scagliato contro Giovanni Allevi, la polemica infuria, sulla 
stampa e sul web, tra chi considera il pianista marchigiano come un 
impostore e chi lo ritiene un genio bistrattato. Su una cosa Ughi ha 
certamente ragione: il successo (incontestabile) del quasi 40enne 
pianista è uno straordinario fenomeno di marketing.
Un po' di storia.
Giovanni Allevi può essere definito un giovane solo in una gerontocrazia 
come l'Italia: compirà infatti 40 anni il prossimo 9 aprile. Nato ad 
Ascoli Piceno, si diploma nel 1990 in pianoforte al Conservatorio di 
Perugia. Nel 1997 conosce Jovanotti e suona in alcune delle tournée del 
suo gruppo. Fino al 2005, però (ovvero fino a 35 anni di età), la sua 
carriera è quella di un pianista con formazione classica che sceglie 
invece una musica più facile da suonare e con un pubblico sicuramente 
più vasto. A fine 2004 ha già pubblicato due album, ma la sua presenza 
mediatica comprende soprattutto le rubriche dei programmi musicali; 
quella del Corriere della Sera riporta ancora nel 2004 concerti gratuiti 
(per esempio) per il pubblico della libreria Fnac di Milano, la città 
dove si è trasferito.
Il decollo.
Il colpo di genio (dei suoi addetti alle pubbliche relazioni) arriva 
proprio alla fine del 2004. Già il 21 dicembre di quell'anno si annuncia 
che «il pianista italiano Giovanni Allevi si esibirà al Blue Note di New 
York». All'epoca Allevi veniva presentato come «un pianista trasversale 
per la sua capacità di contaminare i generi, dalla musica classica al 
jazz, dal funky al pop e così via». I giornali riportano resoconti 
debitamente trionfalistici: «Successo al Blue Note di New York per il 
pianista Giovanni Allevi. Col doppio concerto di domenica (biglietti 
esauriti per entrambi) nel tempio del jazz, Allevi ha dato l'avvio a un 
tour internazionale che lo porterà in Europa e Cina». A una ricerca 
approfondita su Internet è peraltro sfuggita qualsiasi traccia del 
concerto sui media di lingua inglese. Come mai? Il concerto era 
organizzato in collaborazione con l'Istituto italiano di cultura, in 
coincidenza della rassegna «Jazz italiano a New York». Una rassegna 
nell'ambito della quale un discreto numero di gruppi nostrani (sempre a 
leggere i resoconti in italiano) fece il tutto esaurito in altri locali 
altrettanto prestigiosi della Grande Mela. Quanto ad Allevi, sui blog di 
questi giorni sono spuntati nostri connazionali allora a New York che 
affermano di aver ricevuto inviti per l'evento del 2005, sostenendo che 
il pubblico era composto in larghissima parte da italiani.
Il secondo colpo di genio.
La presenza al Blue Note, opportunamente pubblicizzata, fa da detonatore 
mediatico: come? non ci siamo accorti di avere in casa un artista che 
trionfa al Blue Note? Ecco che dal marzo 2005 le presenze di Allevi 
sulla stampa si moltiplicano, anche a seguito di una campagna di 
marketing martellante: se un «genio incompreso», che fino a sei mesi 
prima meritava solo qualche trafiletto o le due righe dei programmi 
degli spettacoli, ottiene ora interviste a piena pagina, il merito non 
può essere solo della sua musica.
Nell'aprile del 2005 esce il nuovo album «No concept». Ed è in 
quell'occasione che arriva il secondo colpo di genio. Quello di 
presentare Allevi – lo stesso Allevi di prima – non più come musicista 
fusion, ma come musicista classico a pieno titolo. Sentiamo come lui 
stesso si definì in quell'occasione: «Mi accusavano di volare troppo 
alto, così ho diviso l'album in due parti: nella prima prendo 
l'ascoltatore per mano con melodie accattivanti, nella seconda lo porto 
nei miei territori preferiti. (..) La mia non è contaminazione; la 
contaminazione è debole e soggetta alle mode. La mia è una musica dallo 
sviluppo rigoroso. Per questo non sono un jazzista ma un compositore 
europeo».
La nuova strategia non comprende solo la musica di Allevi, ma (come si 
addice a un fenomeno mediatico) il vendere Allevi come giovane e la sua 
capigliatura alla Lucio Battisti prima maniera. Ma al centro c'è 
soprattutto un'autoesaltazione che cresce col tempo, fino alla piccata 
risposta di domenica alle critiche di Uto Ughi: la mia «è una musica 
colta che non può prescindere dalla partitura scritta» afferma Allevi 
nella lunga lettera a La Stampa. Una musica che autodefinisce «un 
progetto visionario» per «gettare le basi di una nuova musica colta 
contemporanea».
L'opinione che ha Allevi di sé stesso è sicuramente all'altezza 
dell'alterigia di Beethoven. Quella che hanno di lui gli altri è a volte 
diversa. Per uscire dalla polemica italiana vediamo la definizione di 
Allevi che dà il sito svizzero «Schwingende Klangwelt», che ne vende i 
CD: «Il giovane pianista e compositore – dice recensendo «Joy» – è 
regolarmente nelle classifiche italiane dei dischi pop, poiché i suoi 
pezzi orecchiabili, che si appoggiano alla tradizione classica ma la 
mescolano con elementi di pop e jazz, sono dei motivetti che non si 
dimenticano. Allevi scrive e suona con mano leggera melodie che sono ben 
fatte e sono perfette come rilassante passatempo serale, senza essere 
noiose. Molti dei suoi pezzi trasmettono una nonchalance tutta italiana 
e mettono di buon umore. Un CD per tutti i fan di Einaudi».
Proprio qui sta però la genialità di chi gestisce l'immagine di Allevi: 
per chi non frequenta né ha mai frequentato i conservatori, infatti, è 
molto meglio convincersi di andare a un concerto di musica classica che 
non a quello di un parente musicale di Ludovico Einaudi... Ludovico 
Einaudi, del resto, non è mai stato invitato a tenere un concerto in 
Senato; il che dimostra che la strategia di "vendersi" come l'inventore 
della nuova musica classica ha finora "pagato", almeno nel nostro Paese. 
Riuscirà il novello Mozart a farsi accettare anche all'estero come 
compositore di musica classica, o la definizione svizzera citata sopra 
resterà quella più diffusa fuori dai nostri confini?