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Titolo: [OT] A proposito di FUS......

Parliamo del Festival di Glyndebourne, eccone la storia e l'attuale
situazione finanziaria.
Bene, questo festival fu inventato negli anni '30 del secolo scorso da
un ricco proprietario terriero inglese (Sir John Christie) per far
cantare la moglie, giovane soprano (Audray Mildmay), nel piccolo teatro
costruito apposta per lei nella loro tenuta di campagna nel sud
dell'Inghilterra. All'inizio erano invitati solo amici e conoscenti
alle "serate liriche" ma con gli anni il festival è cresciuto,
avvalendosi anche della collaborazione di grandi registi e direttori e
scritturando cantanti famosi ma anche giovani rivelazioni, e diventando
uno degli appuntamenti della "season" londinese con Wimbledon e Ascott.
Il festival è rimasto da allora di proprietà della famiglia Christie
che nel 1987 ha deciso di costruire un nuovo teatro più grande che
potesse ospitare la gran quantità di pubblico del festival. Il nuovo
teatro fu inaugurato nel 1994 con "Le nozze di Figaro" e da allora ha
vinto numerosi premi per la bellezza architettonica e l'acustica
meravigliosa. Bene: il festival di Glyndebourne è tuttora
completamente privato e i suoi amministratori si vantano di non
ricevere, nè richiedere, un penny al governo inglese.  Certo i
Christies sono ricchi, ma non così tanto da poter mantenere a loro
spese un Festival di tale portata (nel 2006 dal 19 maggio al 26 agosto
con 6 produzioni e circa 80 rappresentazioni) e allora come fanno? Da
quello che si sa con tanti sponsor europei (dalle assicurazioni, alla
Mercedes e Audi, alla casa di cosmetici Chanel, etc.).
Con un'organizzazione perfetta del lavoro interno al teatro, senza
sperperi di personale (!) e  risorse, ma sopratutto senza sindacati
succhiasoldi, (e considerate che nel parco del teatro ci sono anche 3
ristoranti, un pub, uno shop, un campo da tennis!). Con l'uso di un
coro di giovani cantanti duramente selezionati nelle scuole di canto
dell'Inghilterra che hanno anche la possibilità di "coprire" i ruoli
principali mentre lavorano nel coro. Con l'uso di orchestre che vengono
apposta lì per le diverse produzioni (dalla London Philarmonic alla
Age of Enlightment). Con un politica dei "top fee" rigorosissima per
tutti, dai giovani emergenti ai cantanti di grande carriera (per citare
gli italiani Antonacci, Frittoli, Corbelli). Con dei prezzi di
biglietti semplicemente spaventosi (!) per l'acquisto dei quali c'è
una lista di attesa lunghissima, ma anche dei biglietti last minute a
prezzi assolutamente abbordabili e generali aperte al pubblico.
Immagino che ci saranno altre caratteristiche del festival che permette
loro di continuare a produrre allegramente opere bellissime nella
splendida campagna inglese, senza scioperi di orchestre o cori, senza
sovrintendenti che nascondano i bilanci, senza cancellazioni di titoli,
senza cantanti divi che arrivano una settimana prima delle prima e
chiedono (e ottengono) 10 volte il cachet dei colleghi, senza
finanziamenti decurtati da un anno all'altro... etc. etc. etc.
I teatri italiani vanno privatizzati e se non sanno stare sul mercato,
chiudere!
Il motivo? Far risparmiare soldi alla comunità, che li può utilizzare
per spese sociali molto più importanti, sparigliare i privilegi
acquisiti da sovraintendenti, manager, portaborse esclusivamente con
favori politici, fare piazza pulita di raccomandati e nullafacenti che
quando sono effettivamente presenti sul posto di lavoro scaldano le
sedie rubando lo stipendio ogni fine mese, portare il livello culturale
molto più in alto selezionando repertorio e cast senza favoritismi
politicizzati.

 wrote:
ma vedi de morì cor gas! 

CfP> I teatri italiani vanno privatizzati e se non sanno stare sul
CfP> mercato,
CfP> chiudere!
CfP> Il motivo? Far risparmiare soldi alla comunità, che li può
CfP> utilizzare
CfP> per spese sociali molto più importanti,
Magari per sopprimere i coglioni come te'.
http://snipurl.com/nj5n