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Titolo: Minkowski

Osannato da tutti, addirittura addidato già come un riferimento ai livelli
dei grandissimi, a me nn piace per nulla. Ho terminato adesso l'ascolto del
suo Messiah: tutto uguale, veloce e apparentemente pimpante eppure di una
piattezza sconsolante. Ho provato sentire per confronto brani da quello di
Harnoncourt, ripreso dal vivo nell'82, registrato ben peggio come qualità
del suono, eppure che differenza: finezza, intelligenza, intuizioni a volte
un po' spericolate ma sorprendenti e geniali.. insomma un abisso.
Insomma a me questo Minkowski non dice assolutamente nulla, anzi mi deprime:
chi lo ammira può spiegarmi in cosa consisterebbe questa sua presunta
grandezza?
grazie

Io ho le 2 _splendide_ sinfonie di Mehul dirette da lui (cd apex): a me
piace moltissimo, almeno in quella registrazione! Trasparenza del
complessissimo tessuto timbrico (avete presente "Che puro ciel"
dall'Orfeo ed Euridice, con tutti quegli intarsi timbrici? Ecco,
adattatelo alla complessità di un'orchestra di primo Ottocento e
avrete il tessuto timbrico di Mehul, lodato anche da Schumann),
giustezza di tempi, bel piglio...
Nel Te Deum di Charpentier forse posso capire un po' di più la tua
critica... tutto molto veloce in effetti. Però godibile.
Giulio


a me (scusa il francesismo) prendetemi con le pinze, dato che non l'ho mai
sentito dal vivo, a differenza di molti altri direttori analoghi suoi
"concorrenti"
(compresi Gardiner Hogwood Herreweghe Harnoncourt King Leonhardt Pinnock
etc).
Dalla conoscenza che ne ho in disco però (Lully musiche di scena e Phaeton,
Méhul, Haendel Ariodante Teseo e conc. op.3 e forse qualcos'altro che non
ricordo:
Il Messiah non l'ho ascoltato) l'impressione è sempre stata buona.
In particolare sono stato folgorato dalle musiche di scena di Lully
(ti inviterei a confrontare la famosa marcia dei turchi nella versione
di M. rispetto a quella di Savall ...) e dai concerti dell'op.3
di Haendel: la dote che gli riconosco è quella di un'estrema brillantezza,
che in molti casi sembra aderire perfettamente all'idea del suscitare gli
"affetti"
della musica barocca. Ariodante poi (sempre nella mia modesta opinione)
è una delle riuscite migliori che abbia mai sentito in disco di un'opera
Haendeliana, per la mia conoscenza uguagliata solo dall'Agrippina di
Gardiner
e forse dal Giulio Cesare di Jacobs.
Perchè ? qui le motivazioni sarebbero lunche da spiegare e complicate,
come è sempre per un'opera: dico solo che dal mio osservatorio di
appassionato e dilettante, già il fatto di saper dare un senso di unitarietà
all'opera barocca, che si gioca sull'accostamento di arie, recitativi e
pezzi
strumentali e quindi sostanzialmente su un gioco di tensione e rilassamento,
per me è già molto. Se poi la riuscita dei cantanti è convincente e i pezzi
strumentali sono brillanti e ben eseguiti, meglio ancora, e per me questo
è il caso. Cmq provare per credere ... e tutti i gusti sono gusti ;-)
ciao
c.
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http://arianna.libero.it/usenet/

 wrote in message 
news:1E0Pe.99274$fm.66...@news4.tin.it...

Infatti non me ne capacito nemmeno io. Si scrive che il suo Lully e' 
folgorante, ma Lully e' folgorante di suo, la sua musica e' difficilissima 
da rovinare: ci prova (riuscendoci) Savall, ci prova (non riuscendoci) 
Herrewege. Minkowski, per quello di suo che ho di Lully, ha l'aria si uno 
che pensa che la musica sia solo stupore ed effetti (e velocita') e mi 
lascia quasi sempre una sgradevolissima sensazione di incompiutezza. Certo, 
l'effetto immediato e' di un progredire luminoso, sonoro, festoso, 
rutilante, ma qualcuno dovrebbe spiegargli che la musica francese ha anche 
un'anima intima, oscura, sottile, solenne e nobile, e di cui non compare 
quasi mai traccia nelle sue interpretazioni.
Ciao
Mario 

 ha scritto nel messaggio
news:1E0Pe.99274$fm.66...@news4.tin.it...

Secondo me Minchioski è un buon professionista, ma non è certo un grande
direttore. E' un dei tanti musicisti portati alla celebrità da bravi PR e da
importanti case discografiche. Punto.
JF