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Titolo: rapporto controverso con il finale della II di Mahler

Ogni volta che ascolto la II di Mahler, seguo con attenzione e passione i 
primi quattro movimenti; quando arrivo all'ultimo, quello che dura circa 
mezz'ora, mi scema di colpo l'attenzione e fatico a proseguire: non capisco 
se sia un limite mio o questo gigantesco movimento, così frammentato ed 
episodico, sia di ascolto oggettivamente più difficile perchè meno organico 
dei precedenti. Capita anche a qualcun altro? 
 

 Capita anche a qualcun altro?
 
A tutti. Ma molti non lo ammetterebbero nemmeno sotto tortura.
 
-- 
 
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 perchč meno organico dei precedenti. Capita anche a qualcun altro?
 
Io ormai certe cose riesco ad ascoltarle solo piů in concerto, per tanti 
motivi: tempo, concentrazione, stimoli vari.
Ma forse il punto sta proprio qua, sono cose pensate per l'evento pubblico, 
in sala, in mezzo alla gente, dove anche i meccanismi di percezione e 
attenzione sono diversi.
Penso al finale della IX di Mahler, che in disco puň essere quasi 
soporifero, mentre dal vivo si carica di una tensione infinita.
 
EF 
 
 

Anche a me. A mio avviso è troppo lungo ed episodico, non ha grande 
tensione, soprattutto se paragonato ad altri finali (1a, 3a, 4a, 6a e 9a).
In compenso trai gli altri 4 movimenti non saprei decidere quale è il 
piu bello (sottot tortura direi il terzo...)


 perchè meno organico dei precedenti. Capita anche a qualcun altro?
 
Certo, è un osso ben duro. Mi meraviglierei se sentissi che qualcuno non 
fa fatica, soprattutto sentendo un disco - dal vivo è più facile 
concentrarsi.
 

def ha scritto:

il tuo problema nasce probabilmente dal fatto che si tratta di due
movimenti assolutamente distinti, fusi in un unico movimento per ragioni
un po' complicate da spiegare
1) sospensione - marcia ad effetto di frastuono (da ascoltare
rigorosamente a teatro)
2) sospensione - coro e solisti
il coro inizia un episodio nuovo che non ha nulla a che vedere con quello
precedente
Tuttavia la presenza delle due lunghe sospensioni rendeva complicata la
separazione, quindi ecco l'idea dello scherzo.
Tu fregatene e dividi in ogni caso
va meglio così?


 soporifero, mentre dal vivo si carica di una tensione infinita.
 
piů che soporifero il finale della II mi sembra talmente frammentato che 
perdo quasi il senso di quello che sto ascoltando. Se capita (ma in Italia 
queste grandi opere mahleriane le eseguono cosě di rado ;( purtroppo), vedrň 
se live fa un effetto diverso. 
 

 A tutti. Ma molti non lo ammetterebbero nemmeno sotto tortura.
 
A me questo effetto lo fanno solo il finale della II e l'VIII nel suo 
complesso (soprattutto la seconda parte) 
 

 bello (sottot tortura direi il terzo...)
 
eheh concordo, ma sono tutti e quattro bellissimi 
 

 va meglio così?
 
Sì, forse psicologicamente aiuta a seguire meglio la logica del mastodonte 
;), però non mi toglie quell'impressione di episodico che ad esempio il 
gigantesco primo movimento della III non mi dà anzi! 
 

 concentrarsi.
 
L'idea che mi sono fatto è che Mahler sia più efficace come artista quando 
scava nel proprio inconscio per esorcizzare i fantasmi dell'infanzia o per 
vagheggiarne una ideale, piuttosto che quando si impegna scopertamente 
nell'illustrazione dei massimi sistemi mistico-filosofici, però forse 
davvero è solo questione di ascoltare certe opere dal vivo perché sono 
destinate a quella sede.