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Titolo: Baricco e la modernità di Beethoven

Sulla Repubblica di oggi ancora un intervento di Baricco sul ciclo di 
concerti di Santa Cecilia.
Domenica scorsa Baricco invitava ad ascoltare "Beethoven come si 
trattasse di Mozart", al fine di rendere evidente la carica innovativa 
rispetto alla musica contemporanea.
Oggi osserva: "se dirigi Beethoven quello che fai è tramandare un pezzo 
di passato... Però puoi anche immaginare qualcosa di più complicato: 
prendere un pezzo di passato e farlo risuonare in mezzo alle strade del 
presente. Non al riparo in un museo, ma allo scoperto, fuori, dove 
accade il presente…". Ed è quello che Abbado riesce a fare insieme a 
non più di "sei o sette musicisti" nel mondo.
Nel giro di tre giorni quindi lo vediamo passare dalla proposta "da 
antiquario" (e forse anche un po’ cervellotica) di reimmergersi nella 
Vienna di fine Settecento e guardare Beethoven da questa angolazione, 
alla proposta di ritornare al XXI secolo e riscoprire Beethoven come 
autore del presente: " … Farlo risuonare in mezzo alle strade del 
presente".
Contraddizione? Non credo. In ogni uomo, ma soprattutto quando si ha il 
genio di Beethoven, coesistono il passato, il presente e il futuro: 
ogni gesto, ogni opera prodotta contiene l'eredità del passato ed anche 
i germi del futuro. L'eredità dei genii è ovviamente più considerevole, 
e le tracce continuano a conservarsi, pur modificate per l'evoluzione 
della cultura, nei secoli futuri.
Scoprire la modernità di un autore del passato significa, secondo me, 
riscoprire le tracce che la sua opera ha lasciato durante tutto il 
tempo che è trascorso dal momento in cui l'opera è stata realizzata 
fino ad arrivare a noi. È come riscoprire il padre e quanta parte di 
esso è rimasta in noi
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"L'Hans Sachs dei Meistersinger, che invita il popolo a opporsi 
ai maestri nella revisione di un giudizio su una musica nuova, 
è un demagogo romantico: ma egli intendeva rettamente 
l'insipienza del sapere specializzato, un aspetto negativo del 
progresso" Th. W. Adorno
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Trovo curioso questo riportare le "pensate" di
Baricco.
Mi sembra che sia la precedente, sia questa non
siano assolutamente dei pensieri nuovi.
Entrambe sono un modo correntemente proposto
da molti musicisti e musicologi di oggi.
Quello che riporti adesso e' stato detto tempo
fa da Brueggen affermando che, nella ricerca
sulla prassi esecutiva, si crea comunque 
un'interpretazione moderna in quanto fatta da
gente che vive oggi e per gente di oggi.
Devo confessare che ogni volta che incontro
il Baricco-pensiero la cosa mi irrita per la
saccenza con cui non si accorge di aver inventato
l'acqua calda. Deve proprio essere che gli
piace parlarsi addosso. Peccato che ci sia chi
gli da' spazio per farlo.
Ciao,
Massimo

 gli da' spazio per farlo.
Beh, dai, ci ha dato spunto per fare una serie
di discussioni interessanti sul ng, non mi sembra
poco, visto che - ne ho la netta impressione -
il rapporto segnale/rumore sta peggiorando.
Roberto
-- 
/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  "All a poet can do today is WARN" - Wilfred Owen

 
Verissimo! Infatti ho subito provveduto
a peggiorarlo con la mia antipatia OT verso
Baricco. Non me ne vogliate!
Ciao,
Massimo

 genio di Beethoven, coesistono il passato, il presente e il futuro: ecc.
Sono d'accordo con te che non sia affatto una contraddizione.
Io la interpreto cosi: Beethoven, da Wagner in poi, e' stato capito e
interpretato come un romantico, valorizzando la parte piu' fortemente
emotiva presente nelle sue composizioni; mentre, giustamente, Beethoven
e' un classico, cioe' un compositore in cui gli equilibri formali sono
alla base dei risultati espressivi. Ascoltarlo come "Mozart" per me
assume il significato di mettere da parte l'inevitabile retorica che le
interpretazioni romantiche portano con se', e ricuperare invece gli
equilibri formali a scopi espressivi.
Dire che Beethoven oggi va ascoltato con le orecchie del presente, non
significa negare l'assunto precedente, ma anzi, renderlo piu' concreto.
L'opera d'arte ha un valore assoluto, che trascende il periodo in cui e'
stata scritta, ed e' ingrado di esprimersi in ogni tempo. Ma il
significato di cio' che esprime si modifica con il modificarsi dei
periodi storici in cui viene ascoltata. Noi ascoltiamo Beethoven dopo
avere conosciuto centinaia, migliaia di compositori che sono venuti dopo
di lui, con una grandissima evoluzione del linguaggio musicale; abbiamo
vissuto esperienze terribili, come le guerre, il nazismo, la bomba
atomica; viviamo in un epoca i cui i valori cambiano, e anche molto
rapidamente etc. Le nostre orecchie sentono Beethoven non solo in modo
diverso dal pubblico dell'inizio dell'800, ma anche in modo diverso da
come Beethoven pensava le proprie opere. Esse vanno al di la' dello
stesso compositore, e portano con se' quei valori, quelle espressioni
che, in qualsiasi epoca l'uomo riconosce in se stesso, ma che poi
vengono "metabolizzate" in contesti molto differenti.
Forse non riesco ad esprimermi al meglio, e allora faccio un esempio,
che mi pare calzante: Webern ha orchestrato (io direi interpretato) il
Ricercare a sei voci dell'Offerta musicale di Bach: una capolavoro
quello di Bach, un capolavoro l'orchestrazione di Webern. Ecco, Webern
ha scritto questa "orchestrazione" perche' *cosi'* sentiva l'opera di
Bach. L'ha rispettata fino all'ultima nota, ma ci ha fatto capire quante
cose c'erano dentro quell'opera, che un uomo della sua epoca poteva
sentire, e che, appunto, neppure Bach stesso poteva immaginare.
Ciao
Rudy
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If the doors of perception were cleansed every 
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
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 Baricco. Non me ne vogliate!
Per carità!
Anzi, ti appoggio pienamente :))
Ciao
Felix