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Titolo: Altre contorsioni, altre inquisizioni (OT, ma non troppo)

 
Ogni riferimento è puramente intenzionale. Attenzione a 2:38...
 
http://www.youtube.com/watch?v=lMU_H_bSdu4&t=2m10s
 
 
Ma devo essere sincero. Vorrei una Tracy che mi dicesse: "io non capisco 
perché ti arrabbi tanto".
 
dR
 
 


LOL. A dire il vero io ci ho pensato quando mi hai fatto balenare
a tradimento l'immagine del buon sunbather al cesso
tra il finale del K387 e la Jupiter! :-)

 tra il finale del K387 e la Jupiter! :-)
 
Nobilmente assiso, alla Rodin, peraltro.
Per la miseria, è lui ad aver parlato di musica da cesso.
Poi, si sa, c'è quel filmetto con Tognazzi. In cui il protagonista non 
suonava di tergo l'Eine Kleine Nachtmusik, però.
 
dR 
 

 tra il finale del K387 e la Jupiter! :-)
 
Devo essermi perso qualche passaggio. Comunque ho riascoltato oggi la 39 e 
la 40 e non mi sono proprio parse niente de che. La Jupiter � la 41? 
 

 de che.
 
robetta.
 
 

 la 40 e non mi sono proprio parse niente de che. La Jupiter è la 41?
 
Sì.
I pezzi di cui parlavo sono il finale del quartetto in sol maggiore, K387 
(primo della serie dedicata ad Haydn, che lo stesso apprezzò 
particolarmente), e il finale della Sinfonia in do maggiore detta Jupiter, 
K551. Interessante, per iniziare, l'analisi di Abert. Quest'ultimo non è una 
Fuga, come a volte si dice, ma un Rondò-Sonata con trattamento 
contrappuntistico degli episodi; vi si susseguono vari temi, tutti 
riconducibili a una matrice comune.
Si potrebbe aggiungere l'intera Sinfonia in re maggiore K504, n.38, detta di 
Praga. Si rimanda all'analisi di Rosen, che se ne occupa diffusamente nel 
libro sulle Forme Sonata.
Il fatto che la n.39, in mi bemolle maggiore, non ti abbia detto granché non 
lascia certo ben sperare. D'altra parte può non essere sufficiente 
ascoltare.
Non cercare su Youtube, le esecuzioni che ho trovato io del finale del 
quartetto sono assolutamente  inadeguate, in un paio di casi anche carenti 
tecnicamente (intonazione) a parer mio.
 
dR 
 

 robetta.
 
Va da sé.
 
dR :-) 
 

 quartetto sono assolutamente  inadeguate
 
 
Anche questa?
 
http://www.youtube.com/watch?v=_NWcWajWNDg
 
 
Non mi sembra male.
 
Devo dire che sulla musica per archi di Mozart, mediamente, non sono per 
nulla snob. 
 

 lascia certo ben sperare. D'altra parte puï¿œ non essere sufficiente ascoltare.
 
concordo, ma voglio rassicurarlo: non ï¿œ una questione di gusti, ma di 
sanitï¿œ mentale.
 
 

 nulla snob.
 
Mica ho capito cosa intendi dire.
 
dR 
 

 dR
 
Così mi piaci: "calma dignità e classe"
:-)

 Mica ho capito cosa intendi dire.
 
Mi tocca ripetermi: a paritā di scrittura, il violino (e gli strumenti ad
arco) comunicano pių passione rispetto a tutti gli altri. E' per questo
che le sonate per pianoforte di Mozart, facendo quasi del tutto parte
dello stilema classico haydniano (che mi fa cagare) mi sembrano delle cose
carine, senz'altro opera di bravura fuori dal comune, ma niente di pių.
 
-- 
 
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 dello stilema classico haydniano (che mi fa cagare)
 
scusa poi mi taccio, ma che diavolo intendi per "stilema classico",
la forma-sonata? hai voglia ad andare al cesso allora,
c'è un bel po' di primo Ottocento (e ti dò una notizia: non pochi
quartetti mozartiano condividono lo "stilema classico haydniano").
 
ciao (e tira lo sciacquone :-) )
E

 carine, senz'altro opera di bravura fuori dal comune, ma niente di più.
 
In altre parole: siamo finalmente giunti al "non mi piace", nei cui paraggi 
ci aggiravamo da subito, ma sotto mentite spoglie.
 
dR 
 

 :-)
 
LOL :-)))
 
dR 
 

 la forma-sonata?
 
Miseria. Non fargli domande cosě tendenziose.
 
Poi ci si intristisce. E a quel punto con chi ci divertiamo?
 
dR
 

 In altre parole: siamo finalmente giunti al "non mi piace"
 
Veramente siamo tornati al problema del valore assoluto del gusto, dal
quale molti si allontanano a causa di una cattiva educazione (sia in senso
musicale che in generale). Dobbiamo disimparare (o imparare a decostruire
tutte le sovrastrutture sbagliate che ci siano creati, o che ci hanno
imposto). Immagino che tu conosca a memoria la Ciaccona di Bach, eseguita
al violino oppure nella trascrizione per pianoforte di Busoni. Quale delle
due è la migliore, secondo te? (questa è l'esemplificazione del fatto che
a parità di scrittura, il violino è superiore).


 a parità di scrittura, il violino è superiore).
 
A parità di scrittura un accidente.
Quello è un pezzo per violino; e Busoni lo trascrive trasportandolo nel suo, 
di stile, sul suo strumento (e sono due cose differenti). Le versioni 
tastieristiche bachiane, di pezzi per violino (ci sono) sono assai diverse, 
e pure quelle sono atipiche, perché il pezzo è stato pensato per violino. 
Questo giusto per la precisione, perché non è questione di scritture 
strumentali.
 
Se vuoi discutere, resta al punto.
Tu che Mozart scrive male ("robetta") poi, quando ti si chiede di motivare, 
non motivi ma anzi tiri fuori il tuo gusto personale (sottolineo; quel che 
*a te* piace o non piace), del quale, fra parentesi, credo freghi poco a 
molti fra il quali il modesto scrivente.
Questo è scantonare alla grande, a parer mio.
 
dR 
 

 una forma contorta di neosensismo
 
Eppure la questione è così semplice. Seguimi in questo ragionamento 
platonico/socratico. Qual è il suono più emozionante di tutti? La voce 
umana, giusto? E qual è lo strumento che per tipologia e tessitura di suono 
gli si avvicina di più? Il violino (riferendosi alla voce femminile che è la 
più emozionante in assoluto perché raggiunge i toni più acuti). Il violino e 
gli archi in generale sono l'unica famiglia di strumenti (escluso l'organo, 
ma con tutt'altro effetto sonoro) che possono mantenere una nota prolungata 
per diverse misure, mentre il pianoforte e tutti gli altri strumenti a 
battitura o a pizzico (chitarra, arpa, etc.) possono solo produrre una serie 
di note brevi in successione, quindi sono inadatti all'imitazione della voce 
umana.
 
Per rimanere ai miei esempi "immondi" ti consiglierei di ascoltare il finale 
"Lettera al governatore della Libia" di Giuni Russo, scritta da Battiato, 
presente nell'album "Energie" del 1981. La voce di Giuni Russo arriva a 
sostituirsi ad una nota acutissima del violino e ti assicuro che fa venire i 
brividi.
 
Su youtube è introvabile, ma ti allego un'altra canzone dallo stesso album 
con un finale altrettanto da brividi:
 
http://www.youtube.com/watch?feature=player_detailpage&v=HpnprXDSIak
 
 

 suono gli si avvicina di piů?
 
il flauto
 

 il flauto
 
E' diversa la tessitura del suono. Lo sfregamento dell'arco sulla corda 
produce la stessa vibrazione dell'aria che attraversa le corde vocali. 
 

 E' diversa la tessitura
 
Inoltre, il flauto č obbligato: non puņ produrre una scala continua ma deve 
procedere per semitoni, a scalini.