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Titolo: Un'esecuzione spettacolare dell'ottava sinfonia di Brahms.

Il maestro Arturo Saracino, di 37 anni, già nel fulgore
della fama, stava dirigendo al teatro Argentina la ottava
Sinfonia di Brahms in la maggiore, op. 137, e aveva ap-
pena attaccato l'ultimo tempo, il glorioso "allegro appas-
sionato". Egli dunque filava via sull'iniziale esposizione
del tema, quella specie di monologo liscio, ostinato e in
verità un po' lungo, col quale tuttavia si concentra a poco
a poco la carica potente di ispirazione che esploderà verso
la fine, e chi ascolta non lo sa ma lui, Saracino, e tutti quelli
dell'orchestra lo sapevano e perciò stavano godendo, cul-
lati sull'onda dei violini, quella lieta e ingannevole vigilia
del prodigio che fra poco avrebbe trascinato loro, esecu-
tori, e l'intero teatro, in un meraviglioso vortice di gioia.
Quand'ecco egli si accorse che il pubblico lo stava ab-
bandonando.
È questa, per un direttore d'orchestra, l'esperienza più
angosciosa. La partecipazione di chi sta ascoltando per
inesplicabili ragioni viene meno. Misteriosamente, egli se
ne accorge subito. Allora l'aria stessa sembra diventare
vuota, quei mille, duemila, tremila arcani fili, tesi fra gli
spettatori e lui, da cui gli vengono la vita, la forza, l'ali-
mento, si afflosciano o dissolvono. Finché il maestro resta
solo e nudo su un deserto gelido, a trascinare faticosamente
un'armata che non gli crede più.
Ma erano almeno dieci anni che aveva smesso quella
terribile esperienza. Ne aveva perso anche il ricordo e
perciò adesso il colpo era più duro. Stavolta poi il tradi-
mento del pubblico era stato cosi repentino e perentorio
da lasciarlo senza fiato.
"Impossibile" pensò "non c'è motivo che sia colpa mia.
I0 stasera mi sento perfettamente in forma, e l'orchestra
sembra un giovanotto di venti anni. Dev'esserci un'altra
spiegazione."
Difatti, tendendo allo spasimo le orecchie, gli parve di
percepire nel pubblico, alle sue spalle, e intorno, e sopra,
serpeggiare un sommesso brusio. Da un palco proprio alla
sua destra giunse un esile stridore. Con l'estrema coda del-
l'occhio intravide due tre ombre che in platea sgusciavano
verso un'uscita laterale.
Dal loggione qualcuno zittì imperiosamente, imponendo
il silenzio. Ma la tregua fu breve. Ben presto, come per
una fermentazione incoercibile, il sussurro riprese, accom-
pagnato da fruscii, sussurri, passi furtivi, stropiccii clan-
destini, spostamenti di sgabelli, porticine aperte e chiuse.
Che stava succedendo? All'improvviso, come se in quel-
l'istante lo avesse letto su una pagina stampata, il maestro
Saracino seppe. Trasmessa probabilmente dalla radio poco
prima e portata in teatro da un ritardatario, era giunta una
notizia. Qualcosa di spaventoso doveva essere accaduto in
qualche parte della terra, e ora stava precipitando su di
Roma. La guerra? L'invasione? Il preannuncio di un attacco
atomico? In quei giorni, erano lecite le più rovinose ipo-
tesi. E sgusciando fra le note di Brahms, mille pensieri
angosciosi e meschini lo assalirono.
Se scoppiava la guerra, dove avrebbe mandato i suoi?
Fuggire all'estero? Ma la villa appena costruita, in cui
aveva speso tutti i suoi risparmi, che fine avrebbe fatto?
Si, come mestiere, lui Saracino era fortunato. In qualsiasi
parte del mondo, con la sua celebrità, di fame non sarebbe
sicuramente morto. E poi i russi, per gli artisti hanno
notoriamente un debole. Ma a questo punto, con orrore,
si ricordò che due anni prima egli si era alquanto compro-
messo firmando, con tanti altri intellettuali, un manifesto
antisovietico. Figurarsi se i colleghi non l'avrebbero fatto
sapere alle autorità d'occupazione. No, no, meglio fug-
gire. E sua mamma, oramai vecchia? E sua sorella minore?
E i cani? Precipitava in un pozzo di sgomento.
Del resto, che fosse giunta una informazione di catastrofe
fulminea, non c'era ormai più ombra di dubbio. Con la
minima decenza imposta dalla tradizione del teatro, il
pubblico stava scandalosamente disertando. Saracino, al-
zando gli occhi verso i palchi, notava sempre più numerosi
vuoti. A uno a uno, se ne andavano. La pelle, i soldi, le
provviste, lo sfollamento, non c'era da perdere un minuto.
Altro che Brahms. "Che vigliacchi" pensò Saracino, che
aveva dinanzi a sé ancora dicci minuti buoni di sinfonia,
prima di potersi muovere. "Che vigliacco " si disse però
subito dopo, misurando l'abbietto panico, da cui si era
lasciato impossessare.
Tutto infatti andava disfacendosi, dentro e dinanzi a lui.
I cenni, ormai puramente meccanici, della bacchetta, non
trasmettevano più nulla all'orchestra la quale inevitabil-
mente si era a sua volta resa conto della dissoluzione gene-
rale. E fra poco si sarebbe giunti al punto decisivo della
sinfonia, alla liberazione, al grande colpo d'ala. "Che vi-
gliacco" si ripetè Saracino, nauseato. La gente se ne an-
dava? La gente stava fregandosene di lui, della musica, di
Brahms per correre a salvare le loro esistenze miserabili?
E con questo?
Improvvisamente capi che la salvezza, l'unica via di
scampo, la sola utile e degna fuga era, per lui, come per
tutti gli altri, stare fermo, non lasciarsi trascinare via, con-
tinuare il proprio lavoro fino in fondo. Una rabbia lo
prese al pensiero di ciò che accadeva nella penembra alle
sue spalle, che stava per accadere pure a lui.
Si riscosse, alzò la bacchetta gettando a quelli dell'orche-
stra una spavalda e allegra occhiata, d'incanto ristabilì il
flusso vitale.
Un tipico arpeggio discendente di clarino Io avverti
che erano ormai vicini: stava per cominciare lo stacco, la
selvaggia impennata con cui la ottava Sinfonia, dalla pia-
nura della mediocrità scatta verso l'alto e con gli accaval-
lamenti tipici di Brahms, a potenti folate, si leva vertical-
mente, fino a torreggiare vittoriosa in una suprema luce.
come nuvola.
Vi si buttò dentro con l'impeto moltipllcato dalla collera.
Scossa da un brivido, anche l'orchestra si impennò, oscil-
lando paurosamente per una frazione di secondo, quindi
partì al galoppo, irresistibile.
E allora il brusìo, i sussurri, i colpi, i tramestii, i passi,
il viavai tacquero, nessuno si mosse ne fiatava più, inchio-
dati tutti restarono, non più paura ma vergogna, mentre
dalle argentee antenne delle trombe, lassù, le bandiere
sventolavano.
--
Dino Buzzati, "La notizia" da "Sessanta racconti".

Ottava sinfonia di Brahms???
--
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Il duolo della terra nel chiostro ancor ci segue.
Solo del cor la guerra in ciel si calmerà.
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Ottava sinfonia di Brahms???
Beh, il grande Dino Buzzati č uno che č sempre riuscito a guardare
lontano.
ciao
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
xi...@libero.it
-----
Oggi, in una determinata occasione,
m'e' riuscito di non avere opinioni.

partì al galoppo, irresistibile....
Tu non sei romantico, vero ? :-))
Allegri !
Claudio 

 Ottava sinfonia di Brahms???
E' l'op. 137.

E' l'op. 137.
E' molto bella. Rispetto alle sesta e alla settima (scritte nell'arco di due
soli anni tra il 1899 ed il 1900, anni gonfi di difficolta' per il Nostro),
l'ottava (del 1903) ha un respiro molto piu' ampio (dura oltre due ore), un
organico impressionante (sono previsti 4 set di campane per la marcia
funebre! oltre a 12 corni e 18 tromboni!) e, incredibile a dirsi, sembra
unire la lezione del tardo Bruckner (quello dell'unidcesima, per intenderci)
con l'operismo wagneriano del Dritter Ring (1890) o, secondo alcuni,
addirittura del Goetteraufwach (1898), che tante polemiche suscito' nella
Germania dell'epoca. Grande opera, l'Ottava di Brahms, vero testamento
musicale non solo dell'autore, ma anche di un epoca e di un mondo che stava
per scomparire, come ci fanno intendere gli accenni di sovrapposizione
ottatonica (alla Rimskij-Korsakow, non alla Strawinskij!) dello Scherzo. o
l'uso spregiudicato delle enarmonie nella parte iniziale dell'Adagio, o,
ancora, dall'interseco amodale dei legni nell'esposizione del secondo tema
del primo movimento, l'Allegro Moderato. Il tema principale del finale,
l'Allegro Appassionato, e' IMHO di una tale bellezza da fare scomparire
persino l'incedere solenne del corale che chiude la Prima Sinfonia. Cosi'
anche Brahms, come Bruckner e, poi, Schostakowitch, ha fatto della sua
Ottava il suo capolavoro.
Io l'ho eseguita da Himmelreich con l'Orchestra di Santa Cecilia su label
Paradies, a' ADD degli anni '60 (3 LPs, contiene anche la quinta). Dio solo
sa se si trovi ancora in giro, ma forse qualche casa l'ha rimasterizzata di
recente.
Ciao
Mario

 recente.
Adagissimo CD 808-2202-348, sono tre CD (un po' corti, ma corrispondono ai
3 lp) non sono sicuro che il numero di catalogo sia giusto.
Una rimasterizzazione strepitosa.  Oltre alla Ottava e alla Quinta (Sinfonia
Concertante con pianoforte,  certamente Francesco Lo Cascio ha qualcosa da dire
su questo lavoro per molti anni giudicato ineseguibile e che avrebbe influenzato
anche Sorabji), c'e' anche una intervista del 1921 a Gustav Mahler (l'audio fa
un po' schifo ma che emozione sentire la voce del grande Gustav!) che parla del
suo amore per questo lavoro, e della influenza che il suo stile armonico ha
esercitato sulla sua opera tarda (la Dodicesima, ad esempio, che usa tre
orchestre da camera disposte attorno al pubblico ... il capolavoro di Mahler)
Roberto
-- 
/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  "Bezaubernd ist sie heute wieder."

e io che avevo il mio rullo di cera con la voce di Chopin.....
ezio

> e io che avevo il mio rullo di cera con la voce di Chopin.....
E poi che č successo? L'hai passato sul pavimento? :-))))
ciao,
Francesco
P.S.
Sono a Milano... :P

 l'ottava (del 1903) ha un respiro molto piu' ampio (dura oltre due ore),
mA .... o mi pigliate per il culo o ...... non state parlando di Johannes
Brahms ? Quale delle due?

 Brahms ? Quale delle due?
Ma... hai letto il racconto, o hai letto il racconto? :-)

 > soli anni tra il 1899 ed il 1900, anni gonfi di difficolta' per il Nostro)
Mamma mia..... chissa' perche' mi sovviene un famoso cheszo sulla Nona (sinfonia, e'
chiaro) !!
--
===============================
Marco Marcelli - Genova (Italy)
e-mail: 
marc...@libero.it
===============================

 chiaro) !!
Brahms ha scritto una nona sinfonia? E' postuma?

 Ottava sinfonia di Brahms???
Sě, un buon pezzo, ma non dei suoi migliori. Chi la eseguiva?
p.
-- 
Paolo Tramannoni
Porto Recanati, Italy
p.t...@fastnet.it

 Mamma mia..... chissa' perche' mi sovviene un famoso cheszo
ehm..... scherzo.... (of course)


 di recente.
Io ce l'ho diretta da Haitink.


 Ma... hai letto il racconto, o hai letto il racconto? :-)
Racconto? quale racconto? Non era una cronaca di Buzzati per il Corriere 
della Sera? :-)


Brahms ? Quale delle due?
Ma Brahms non e' morto nel 1897?
-- 
paolo,
Co-MoD di it.scienza.medicina
mailto: 
pde...@iol.it
UIN: 50157603 --- Linux user 180069

Io ce l'ho diretta da Haitink.
Che pizza !!!! Troppo lenta !! E poi in certi momenti mi pare anche
confusa. Sembra Schönberg. Molto piů incisiva quella di Simon Rattle nel
bellissimo doppio CD della EMI, dove oltre all'ottava di Brahms c'č
anche il bellissimo "No more questions at Central Park in the Dark" di
Charles Ives.


 Sė, un buon pezzo, ma non dei suoi migliori. Chi la eseguiva?
Arturo Saracino, non hai letto? E' famoso.
(certo che io non posto pių racconti di Buzzati sul ng, li rovinate!! :-(

 Ma Brahms non e' morto nel 1897?
Forse alludi al figlio di Brahms. Brahms è morto più tardi.


 della EMI
Mannaggia, non l'ho ascoltata. Visto che Rattle è ormai agli onori della 
cronaca, credo che non sarà difficile trovarla.


 Brahms ha scritto una nona sinfonia? E' postuma?
No, si è fermato a Otto. Però esistono degli abbozzi per una fantomatica 
Nona, riutilizzati per un brano cameristico molto particolare: infatti, 
comprendeva una sezione di archi ridotta all'osso, un quintetto su cui 
pesano gli strumenti a fiato (ad uno, o--nel caso dei corni--a due). 
Puoi trovarne la partitura (secondo la maggior parte dei musicaologi, 
non definitiva) in anastatica. Una copia dovrei averla vista al DAMS di 
Bologna.
Ciao,
Paolo


 Saracino seppe.
Questa e' la vera domanda. Che cosa c'entra Brahms? o l'ottava, la
quinta, la undecima sinfonia? E la pianura? E i colpi d'ala? e le vette
incontaminate? E Giampaolo? E Ciaikoski? e Saracino? E la Russia? Niente
di tutto questo. Quella sera la TV trasmetteva la partita
Italia-Francia!!!
Ecco spiegato il tutto.
Ciao
Rudy
==================================================== 
If the doors of perception were cleansed every 
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================

 Ecco spiegato il tutto.
AAAAAGH!!! Siete davvero simpatici!! E io che mi ero così commosso con quel
racconto!! 8-(
UFF-STRAUFF!! Altro che Bar Sport, questa è una vera bettola! Da domani mi
ritirerò con Pacchioni in IAMCSM (it.arti.musica.classica.super.moderato)
dove _finalmente_ potremo fare un'analisi seriosissima, baricchina,
accademicissima,  per niente pinchiopinchernacolesca e nemmeno
upetepepetizzata per una perfetta contestualizzazione di Buzzati all'interno
del dialogo esemplificativo, per far fronte al per niente edificante
celodurismo musicale che imperversa di qua, di là, di sopra e di sotto.
Aggiungiamoci un 95% del pubblico e vi farò vedere io, dov'è la bettola!!
ARi-UFF!!
--
Giampaolo Bellavite, Verona
E-mail: 
bell...@3nd.it
Home page: 
http://www.3nd.it/bellavite
ICQ: 6663743 - MSN: 
bell...@hotmail.com

Nona,
A me risulta che quegli abbozzi non servissero per una nuova sinfonia, ma
per un nuovo quartetto. Credo che il primo movimento sia stato ricostruito
da un musicologo inglese negli anni '80, ma non so se esiste su CD.
Ciao
Mario

Charles Ives.
Devo andare a vedere. Secondo me il pezzo di Ives di quel CD e' "An answer
to an old question" del 1974?
Ciao
Mario

ultime cinque sinfonie.
Sarebbe interessante capire in quale misura Brahms ha influenzato il
primissimo Schoenberg, quello dei pezzi da camera "Dunkel Nacht" e del
concerto per piano e orchestra, per intenderci.
Ciao
Mario

Brahms ha scritto una nona sinfonia?
No. Esistono abbozzi, ma sono di incerta attribuzione.
Ciao
Mario

 > >


a parte che il CD ormai e' fuori catalogo mentre sta per uscire il DVD, con
note e immagini delle prove, ma il pezzo associato e' "answers to no
questions": ho il disco davanti agli occhi: ed e' una registrazione del 1972
presso Abbey studios, ma di qualita' di suono tipicamente EMI, pubblicata poi
nel 1974. Ricordo ancora la campagna di stampa, di allora, per questo astro
nascente Rattle.
Ezio


Weener, non lo so.
L'avevi già detta questa cosa, ma non ho mica ben capito. Ovviamente
Brahms conosceva bene i GurreLieder visto che ha scritto delle
variazioni sul tema della Colomba. Non è che fai confusione con Die
schmerzliger fuss?


to an old question" del 1974?
Sono brani diversi.


schmerzliger fuss?
Vuoi dire con Die Schrekliche von Linz?
Ciao
Mario

 answer to an old question" del 1974?
Caspita! Io non ce l'ho su disco, ma lo ho ascoltato dal vivo tempo fa. 
Tienti forte: Munich Philarmonic, 1997, direttore Sergiu Celibidache! Un 
concerto straordinario.
p.


 racconto immaginario di Buzzati!!!
Sì, però i riferimenti musicali erano reali. Buzzati ha sempre avuto 
questa capacità di inventare su cose realmente esistenti - in questo 
caso, l'Ottava di Brahms e un celebre direttore dell'epoca.


"Giampaolo Bell... ARI-UFF!!!" wrote:

Per me, Caro Amico, puoi far come vuoi, ma almeno lasciaci entrare e visitare
il tuo Sito, inaccessibile a comuni mortali che abbiano un sistema operativo
diverso dal tuo. Peccato, ma la compatibilità dei figli di Bill Gates è un
sogno vano, ancora. W MAC OS!
Salutoni. RAF
PS: ho tentato sia con Netsacpe che con Explorer, ma non ci si riesce, scherzi
a parte, bisogna che tu provveda ad eliminare il problema: le pagine web sono
fatte per essere viste... da tutti!
--
  ------------------------------------------------------------------------
Raffaele Felice Gallo
Ostra, Italy
http://www.jactus.it
ICQ 82362979

concerto straordinario.
C'ero anch'iooooooo!!!!!!!! :-))))
Ciao
Mario


ROTFL!!!!!! :-DDDDDD
Ciao
Mario

 fatte per essere viste... da tutti!
E' possibilissimo che non si veda in effetti - non conosco nessuno che ha un
Mac e non ho potuto controllare (ho voluto usare HTML dinamico, per cui è
per certo compatibile con IE 5.0 per Macintosh). Io andavo sul sicuro, però,
perché non solo il mio sito si vede tranquillamente con Netscape per
Windows, ma è compatibile con il temutissimo Netscape per Linux, che come
saprai è ancora ben più lontano dai figli di Bill Gates rispetto alla Mela.
Ahimè troppo spesso il "think different" di alcuni si è trasformato in un
"work difficult" per i webmaster, ma questa volta speravo di scamparla :-(
Ci sentiamo via mail!


Forse alludi al figlio di Brahms. Brahms è morto più tardi.
rooooooooooootfl
Allegri !
Claudio 


L'ho letto ma non vi avevo capito niente. Non conoscevo il contesto, la
trama del racconto e cosě .....
Scusa tanto se ti sono sembrato superficiale.
Poi mi piacerebbe sapere come fai a sapere che mi sono fermato al titolo.
Bah.

 variazioni sul tema della Colomba.
E' vero! :-(
L'opera 123.


 trama del racconto e cosě .....
Ma io ho riportato il racconto per intero :-(

 Bah.
comunque se ti piace cosi', non me ne puo' fregare di meno. di Brahms.
Bah lo dico anch'io.
:-|
Ezio

 Bah lo dico anch'io.
Appunto. Tienti il tuo "Bah" dal momento che dimostri di manipolare le
risposte altrui a tuo piacimento.


 risposte altrui a tuo piacimento.
Ehehehe ho capito che il racconto di Buzzati vi ha affascinato moltissimo e
che la discussione cosě letteraria e cosě off topic vi ha preso, ma non
state a menarvi sulle possibili interpretazioni dello stesso. In fondo, č
solo un racconto. :-)
....
O mio dio! "Solo" un racconto?? Ehi, sto parlando di un racconto di _Dino
Buzzati_ mica ciccia. Devo essere proprio stanco.


La mia opinione su questo bel racconto di Buzzati resta un po' delusa:
secondo me, a teatro quel giorno c'era soltanto gente che va a teatro, non
che andava ad ascoltare musica, ovvero l'Ottava Sinfonia di Brahms, che poi
in quella esecuzione così raffinata non andava certo lasciato il teatro
senza motivo! :-))
Secondo me, Buzzati ha qui voluto proprio dire questo: la gente al giorno
d'oggi va al teatro per farsi vedere che va a teatro... non gliene frega
niente di musica. Certo non mancano le eccezioni. :-))
Ciao!
Che edizione mi consigliate dell'ottava sinfonia di Brahms? e della settima,
della quinta e della sesta??????
:-))
Ciao!
--
Marco Epis
San Vigilio di Concesio (-BS- Brescia)
E-mail: 
vanm...@lelit.com
ICQ: 56346334 - MSN: 
vanm...@hotmail.com
"La musica è un'espressione più alta
di qualsiasi filosofia... Nella musica vive
una sostanza eterna, infinita, non del
tutto afferrabile"
(Ludwig Van Beethoven)
"La musica non deve offendere l'udito,
ma risultare gradevole a chi l'ascolta".
(W. A. Mozart)

 niente di musica. Certo non mancano le eccezioni. :-))
No no, non voglio dire che la tua interpretazione sia sbagliata, ma a me
quel racconto ha dato altro, molto altro. L'ho postato sul newsgroup perché
la musica è fondamentale nel racconto, ma Buzzati l'ha scelta come scenario,
e non come fine: per questo non è importante che la sinfonia esista
veramente o no, anzi - se si riferisse ad una reale "ottava sinfonia" non
avrebbe reso come invece questo piccolo capolavoro di letteratura fa.
Io mi sciolgo letteralmente, mi distendo nella bellezza delle sue
descrizioni: quante volte noi abbiamo parlato di musica, ma non abbiamo mai
nominato di «quei mille, duemila, tremila arcani fili, tesi fra gli
spettatori»  (cioè noi) e il direttore (e ne conosciamo pure due sul ng) -
quanto è stupenda, ad esempio, la metafora del direttore che trascina
«faticosamente un'armata che non gli crede più».
La nostra quotidianità, in Buzzati diventa magia - e non poteva dirigere,
quell'Arturo Saracino, se non l'Ottava Sinfonia di Brahms. Il direttore che
si perde, anzi «sguscia» fuori dalla sinfonia e si perde in pensieri e
agitazioni: non capita anche a noi ogni tanto, quando diventiamo folli e
immaginari direttori ascoltando la musica, di perderci in altri pensieri, di
dimenticare che stiamo ascoltando la musica perché improvvisamente una
preoccupazione ci ha distratto dalla concentrazione? Ecco, quello
"sgusciare", quel verbo così semplice e innocuo, non è forse
straordinariamente adatto? La musica è densa, afferra, è un flusso liquido,
e se noi la perdiamo ne "sgusciamo" fuori.
«Altro che Brahms», di fronte alla tragica notizia (ovviamente lasciata
senza significato, il mistero consueto nei suoi racconti), ma anche il
direttore si era completamente dimenticato di ciò che stava facendo. Tutto
si disfa, per quel secondo in cui se ne è accorto; la bacchetta muoversi
meccanicamente - noi, che sappiamo come fa un direttore d'orchestra, siamo
diventati partecipi dei suoi pensieri, della sua situazione, ci rendiamo
conto che presto la bellezza dell'ultimo pezzo del movimento verrà perduta
se non recuperiamo un attimo i fili!
Ecco che il direttore non si occupa solo dell'orchestra, ma richiama a sé
anche il pubblico: qualsiasi notizia, angoscia o preoccupazione si fa minima
e importante, di fronte alla grandezza della musica.
(Il racconto termina con una stupenda descrizione della musica, solo a
leggerla ci si commuove e viene la pelle d'oca.)
Ma non lascia solo questo: magari i nostri sensi hanno vissuto, chissà dove,
chissà come, un'esperienza simile (una notizia negativa, la nostra
incapacità di capire cosa sia davvero accaduto, il galoppare dei pensieri),
e non certo mentre eravamo direttori di un'orchestra.
La grandezza di Buzzati fa di quello che noi consideriamo normale e
quotidiano - il migliore, il più adatto pretesto per descrivere molti stati
d'animo: l'ansia, la vergogna, la paura, l'attesa, e quanti altri - e solo
dal racconto di una semplicissima esperienza in teatro!! E insegna, in
questa maniera, a stupirsi di ciò che abbiamo davanti non senza circondarlo
di magia e di fatalità.


 Nessuna di quelle di cui parli Tu, però io trovo bellissime le prime
quattro sinfonie di Brahms dirette da Sawallish con i Wiener della Philips.
Buon ascolto: Bruno
