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Titolo: Festival di Lucerna - 10 agosto

Ieri sera si è aperta l'annuale edizione del Lucerne Festival, con il 
tradizionale concerto d'apertura pullulante di invitati da "Prima". Dopo una 
prima parte per così dire "cerimoniale" con l'intervento di alcuni relatori, 
fortunatamente alleggerita notevolmente dallo spirito del relatore 
principale (Péter Esterházy), ecco che alle 2000 Abbado dava il via al 
Festival con la Nona beethoveniana. Ma prima, sorpresa, Bruno Ganz usciva 
sul palco per comunicare che il concerto sarebbe stato dedicato alla memoria 
di Ernst Haefliger, memorabile cantante lirico che proprio a Lucerna nel 
1954 avevo preso parte alla leggendaria esecuzione della Nona con 
Furtwängler, e stretto parente dell'attuale sovrintendente del Festival.
Devo dire che dopo l'integrale berlinese e le esecuzioni di Santa Cecilia, 
mi aspettavo (non lo speravo, a dirla tutta) da Abbado un ulteriore passo 
nella sua rilettura di Beethoven basata sulle edizioni critiche. Chi si 
aspettava questo, forse sarà rimasto deluso. Già il numero di orchestrali 
disposti sul palco lasciava presagire che si sarebbe trattata di 
un'esecuzione più "su larga scala" rispetto alle precedenti. E le cose si 
son fatte più evidenti all'avvio della Sinfonia. Trasparenza assoluta, 
chiarezza in ogni singola nota come sempre, ma tempi assai dilatati, più da 
"vecchia scuola". Ho finito poco fa di riversare la trasmissione radiofonica 
DAB su cd: sfioriamo i 70 minuti. A Salisburgo nel 1996, ne aveva impiegati 
circa 66, a Berlino nel 2000 circa 63. Più dilatato di Karajan, più dilatato 
di Wand, più o meno in quanto a durata complessiva attorno ai tempi di 
Rattle o del Bernstein anni Settanta. Ci si avvicina alla durata della prima 
incisione con i Wiener, seppure non ci sia quella pesantezza che a volte si 
avvertiva lì. Davvero sarei curioso di sapere come mai questo cambio di 
rotta...non è una critica, beninteso, ma solo una mera curiosità.
Dopo un primo movimento teso e sontuoso, ecco la prova per l'orchestra: lo 
Scherzo. È il quinto anno che la sento all'opera, eppure mi trovo ancora a 
meravigliarmi di come tutto sembri facile pur essendo perfetto. Dei legni 
che non sembrano suonati da persone, ma da computer, per quanto sembrano 
infallibili. Anche qui una novità: nel Trio, Abbado fa suonare gli archi con 
un legato che prima da lui non avevo mai sentito. Sarei curioso anche qui...
Nell'Adagio, archi da gridare al miracolo...forse il culmine 
dell'esecuzione. Avvio di Finale con una sezione grave degli archi di una 
cavata impressionante, e arriviamo a solisti e coro.
Mi sono molto piaciuti i solisti, malgrado in un paio di frangenti siano 
risultati un po' troppo coperti dal coro (come sempre, nella trasmissione 
radiofonica esatto opposto: solisti che si sentono anche laddove di solito 
non si dovrebbe). Curiosa la scelta di posizionarli non a fianco del 
direttore, ma sotto la balconata del coro, dietro all'orchestra. Potrebbe 
aver aiutato ad amalgamarne le voci con quelle del coro, ma potrebbe anche 
essere stata una delle cause del piccolo problema di cui sopra. Nota 
curiosa: il tenore stava in piedi su un basamento, onde raggiunere in 
altezza i suoi 3 colleghi evidentemente parecchio più alti. Direi che il 
coro della radio bavarese merita la fama che ha sempre avuto: dizione 
perfetta (e ci mancherebbe), corposità ammirevole.
Il Festival parte sotto i migliori auspici, con un Abbado in splendida forma 
(che ancora una volta mi ha meravigliato nella sua imprevedibilità) e 
un'orchestra come sempre al di sopra di ogni possibile lode. Chiaramente 
grande attesa per il tradizionale Mahler di settimana prossima.
Qualcuno ha avuto modo di ascoltarla alla radio e se ne è fatto un'idea?
Andrea 
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 Qualcuno ha avuto modo di ascoltarla alla radio e se ne è fatto un'idea?
No, ahime'.
Di tutto quel che racconti, e che ovviamenrte prendiamo come dato di 
fatto, l'unica cosa che non ho capito e' *dove* Abbado abbia 
particolarmente rallentato: spesso i direttori d'orchestra si 
"divertono" a dilatare a dismisura l'adagio, come se questo contribuisse 
a conferire una maggiore intimita' al brano stesso.......
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Marco Marcelli - Genova
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Ha rallentato un po' ovunque, in alcuni movimenti più che in altri. Per 
chiarezza, ecco un confronto delle durate Berlino 2000 / Lucerna 2007
I. 14'22'' / 16'34''
II. 13'03'' / 14'33''
III. 12'48'' / 15'29''
IV. 22'02'' / 23'10''
Da notare che tali valori comprendono anche le pause tra un movimento e 
l'altro...nel complesso cmq cosa da poco.
Effettivamente le differenze maggiori si sono avute nell'Adagio, ma anche 
gli altri movimenti, il primo in testa, hanno subito modifiche sostanziali. 
Sonoricamente, pur mantenendo una chiarezza impressionante, il suono è stato 
senz'altro parecchio più sontuoso rispetto a quanto è dato di sentire dal cd 
di Berlino. Personalmente, preferisco quanto ascoltato ieri sera rispetto a 
quanto i dischi più recenti mi han dato da sentire, ma so già che qualcuno 
obietterà. Non ho più visto Brebo alla fine del concerto... :)
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 alla fine del concerto... :)
Io non lo vedo ne' lo sento da oltre un anno e mezzo.
Devo averlo contrariato in qualche modo, ma non so davvero come.......
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Marco Marcelli - Genova
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Sono sostanzialmente daccordo. Ero a Lucerna dal 7 agosto, ho potuto
assistere alla seconda e alla terza prova della Nona di LVB, oltre
alla generale e al concerto del 10. La netta impressione, come sempre
durante le prove di Abbado con la LFO, è che non voglia assolutamente
forzare. Le interruzioni, invero abbastanza poche, erano il piu delle
volte fatte per puntualizzare le dinamiche e il colore, oppure per
invitare una sezione  ad ascoltare i colleghi di un altra per
"centrare" al meglio gli attacchi. L'esecuzione in concerto, come la
generale si è rivelata essere assai  diversa dall'ultima incisione
berlinese della DG. Non solo tempi piu allargati, ma un generale
approccio molto terso e maturo, a volte affettuoso, a volte dolente;
un esempio per tutti le ultime battute dello scherzo, scevre da
qualsiasi effetto e concluse da una nota quasi smorzata, in
preparazione dello straordinario adagio. Grande ricerca del suono, ma
sempre con la consapevolezza che il suono è un mezzo e non un fine
(non alla  Karajan, per intenderci). Inarrivabili le viole nell'ultimo
tempo, straordinari e vaporosi gli archi tutti nelle bellissime lunghe
frasi dell'adagio. Forse meno novità nel primo tempo, rivelatosi
tributo al classicismo interpretativo.
La mattina del 10 ho ascoltato una prova della Mahler Chamber
Orchestra con il giovane Philippe Jordan (figlio di Armin,
recentemente scomparso). Sentiremo parlare spesso di questo giovane,
ma già affermato direttore elvetico. Di grande interesse la sua
lettura della Pastorale, di grande chiarezza e comunicatività. Forse
ancora piu interessante i suoi Kindertotenlieder, che hanno avuto
un'interprete di altissimo livello in Nathalie Stutzmann.
In ogni caso Lucerna, anche sotto la pioggia battente di questi giorni
rimane una grande gioia: per chi fa musica come per chi l'ascolta.
Abendstern

 nella sua rilettura di Beethoven basata sulle edizioni critiche.
Io direi, più esattamente, che la rilettura di Beethoven è un processo
interiore di Abbado. L'edizione critica non ha l'importanza che gli si
vuole dare. Fra la vecchia edizione Breitkopf (diciamo, quella in uso
dagli anni '60 in poi) e la recente edizione Bärenreiter, in tutta la
nona sinfonia c'è un solo passaggio (una battuta delle viole nel finale,
dalle parti di "Ihr sturtz nieder") dove la differenza fra le due
edizioni (in una due note sono legate, nell'altra ribattute) sia
percepibile all'orecchio.
-- 
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)