Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: Jerusalem

Su Amadeus ho letto che la Jerusalem recentemente presentata aveva avuto
il contributo 'critico' di Arrigo Quattrocchi.
Siccome non era molto chiaro se il contributo era sulla mis en scene o
altro, e visto l'andamento (secondo la rivista)
double face del cast canoro, basandomi sul detto toscano 'se vuoi
l'acqua chiara vai alla fonte', considerato che AQ e' un nostro
commilitone di newsgroup, ci potrebbe raccontare il suo punto di vista
di quest'esperienza?
Grazie
Ezio Ferdeghini

...commilitone...
????
ROTFL
Arrigo mi sembra tutto tranne un «commilitone» ...
(nel senso che ho molta stima di lui)
Allegri !
Claudio
==============================================
http://space.tin.it/musica/cchian
==============================================

 wrote in message
news:3A94D69E...@geocities.com...

E' presto detto. Nella preparazione diretta dello spettacolo "Jérusalem" io
non ho avuto alcun ruolo, essendomi recato a Genova solo per assistere alla
prima (e per tenere una conferenza sull'opera).
Il mio ruolo è stato invece prettamente musicologico, ed è consistito nella
revisione sull'autografo della partitura, ovvero nella preparazione di un
testo che, al contario di quello fino allora impiegato per l'esecuzione di
"Jérusalem", fosse criticamente accertato. Il materiale d'esecuzione
impiegato in precedenza era stato realizzato dalla Rai nel 1975 e si basava
su un collage fra una partitura orchestrale (quella probabilmente della
versione italiana andata in scena a Venezia nel 1964) e lo spartito per
canto e pianoforte. Il ritorno all'autografo - quantunque non sostitutivo di
una edizione critica, che si basa anche su fonti secondarie ma richiede
tempi molto più lunghi - ha consentito di correggere numerosissimi errori
materiali, di tornare all'organico strumentale originale, di emendare il
testo poetico, di revisionare le linee vocali, di intervenire sul fraseggio
e sui segni espressivi (immensamente più abbondanti sull'autografo rispetto
all'edizione Rai)  ecc. ecc. Le modifiche si contano nell'ambito delle
centinaia e centinaia. Il tutto nel tentativo di fornire agli esecutori
genovesi un testo attendibile, che consentisse loro di compiere delle scelte
magari lontane dalla lettera del testo ma certamente libere e consapevoli.

 e sui segni espressivi (immensamente piů abbondanti sull'autografo rispetto


 revisione sull'autografo della partitura,
Tu sai su quale testo si basi la rappresentazione scaligera che si
terra' in settembre e che dirigera' Metha con l'orchestra della
Wienerstaatsoper?
Ciao
Rudy
====================================================
If the doors of perception were cleansed every 
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================

 recentemente si basa anche lui sull'autografo.
Luisi, a mia domanda, rispose cortesemente che il testo adottato era quello
dell'edizione Rai.

 Wienerstaatsoper?
Certamente sull'edizione Rai, unico materiale di esecuzione esistente prima
dello scorso novembre.

>
Ringrazio AQ per la risposta, anche perche' l'articolo su Amadeus era
piuttosto poco chiaro sul ruolo da lui avuto in questa riproposta. A me sembra
che, usando un eufemismo, lo "sforzo" fatto da AQ per restituire quest'opera
in una luce se non vicinissima alle intenzioni di Verdi per lo meno
ripulendola del grosso velo che l'edizione RAI (per quanto lodevole, ma non
piu' adeguata soprattutto in epoca di filologia a tutti i costi e fischi)
portava seco (!), fosse degna di maggiore attenzione da parte del
commentatore, che probabilmente vedeva per la prima volta lo spettacolo e
l'opera istessa.
Ezio
PS A vedere gli articoli Isottiani mi sovviene un linguaggio arcano
PPS Ultimamente a tutto cio' che si chiama Isotta non gira bene, vedi Paolo
Isotta e Tristano&Isotta!!!