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Titolo: Muti ed il "Bellini d'oro"

Leggo su Il Sole 24 Ore che Muti č stato insignito del premio perchč
ritenuto il piů grande direttore belliniano di tutti i tempi.
Premesso che considero Muti un GRANDE direttore, mi sembra un trionfo
dell'ovvio.
Abbado, Karajan, Kleiber, Solti, ecc. hanno sempre snobbato il "Vincinzinu".
Quali sono i termini del confronto ?
Seconda considerazione. Il piů grande direttore belliniano di tutti i tempi
avrebbe voluto dirigere alla Scala, seppur nell'anno verdiano, anche Norma
oppure Puritani.
Ultima considerazione. Ed i meriti di Bonynge dove li mettiamo ? Se non
fosse stato per lui non avremmo mai apprezzato un'esecuzione di un
melodramma ottocentesco con buona pace del piů grande filologo di tutti i
tempi.
Ciao a tutti
Marco

 ritenuto il piů grande direttore belliniano di tutti i tempi.
ROTFL

 ROTFL
Muti _č_ un grande direttore.
A quanto pare, pero', deve limitarsi a cio'.
--
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Marco Marcelli - Genova
e-mail: 
marc...@libero.it
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ritenuto il piů grande direttore belliniano di tutti i tempi.
ROTFLLLLLL
T

 tempi.
Su Bonynge sono d'accordo! E' un direttore che non ha mai avuto la
considerazione che merita.
gvit


Sě ma anche bruttissime o quantomeno mediocri. Dalla bruttissima Norma di
Ravenna ai Capuleti di Londra (e Scala) che non sono poi sto gran che
(preferisco la lettura di Patanč ).  Un direttore che di canto non capisce
niente non č il massimo per Bellini. Le opere di Bellini poi sono state
fatte per i cantanti e non per i direttori d'orchestra. Ma siccome Muti č
come il prezzemolo e la banalitŕ dei direttori artistici oggi č ai massimi
livelli...  diamogli anche questo premio. Tanto uno piů uno meno sai cosa
importa. Per fortuna l'hanno dato anche a Sabbatini e alla Devia a cui
invece spetta a pieno titolo. Mi spiace solo che siano stati messi in
secondo piano dalla pesante presenza del "maestro". Quanto a Bonynge ormai č
dimenticato in Svizzera dove trascorre una serena e meritata vecchiaia con
la moglie. Lui dirigerebbe ancora, ma nessuno lo chiama. E poi Muti cosa ha
diretto di Bellini ? Le opere piů gettonate, la solita gran cassa (Norma,
Puritani, Capuleti...). Dove sono la Beatrice, la Straniera, il Pirata.. ?
Date piuttosto una medaglia alla Caballč, alla Scotto, alla Sutherland... č
grazie a loro che abbiamo potuto gustare  certi capolavori.
Marco Daverio

 ROTFLLLLLL
copione, l'avevo già detto io!!!!
:-)))

ritenuto il piů grande direttore belliniano di tutti i tempi.
LOL & controLOL.
E il sole 24 ore č il miglior quotidiano sportivo tedesco.
Schillogeno
- - - - - -
"Does humor belong in music?"
(Frank Zappa, early '80)

tutti i tempi"... e che significa? 
Forse si riferisce ai 6/8 ed ai 5 quarti, tempi che in Belllini
sovrabbondano...


:-)))
la mia era una citazione *dotta*!!! ;-))
T

 fatte per i cantanti e non per i direttori d'orchestra.
E' proprio vero: si impara sempre qualcosa. Io, ad esempio, ignoravo
l'esistenza di opere liriche "per i cantanti" e "per i direttori
d'orchestra". Bene a sapersi. Adesso, quando decido di debuttare come
direttore d'orchestra, scelgo un'opera "per i cantanti", così faccio
anch'io la mia bella figura. A lei, Daverio, invece consiglio un'opera
"per direttori d'orchestra". Ovviamente per lo stesso motivo.
gvit

 d'orchestra".
Per completare questa lacuna ti consiglio una biografia qualsiasi sulla vita
di Bellini.
Marco Daverio

 wrote:

Visto che le ha lette, potrebbe chiarire meglio il concetto di opera
"per i cantanti" e di opera "per i direttori"? Tenendo conto che siamo
nel 2001 e non nel 1830...
gvit 

 
magari con Eaglen e Guleghina che si alternano nel ruolo della
protagonista.
Un sogno (?) irrealizabile? Mai dire mai...
ciao
---
Paolo

 gvit 
Fuori di polemica, sto leggendo in questi giorni un bel libro di Ivano
Cavallini, "Il direttore d'orchestra", dove sono trattate le forme di
direzione dell'orchestra anteriori al direttore moderno con la
bacchetta. E' interessante il capitolo sull'inizio dell'ottocento,
quando le opere a volte venivano dirette dal maestro al cembalo, a volte
dal primo violino, a volte da tutte e due insieme e magari in contrasto,
a volte con l'aiuto di un suggeritore, a volte da un direttore in forma
moderna. Certo e' che a leggere le memorie di quei tempi, nelle
orchestre dovevano succedere dei bei disastri...
-- -----------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

orchestre dovevano succedere dei bei disastri...
e tuttavia Berlioz raccomandava di verificare l'accordatura del gruppo
almeno una volta alla settimana. che mi sembra una bella garanzia
qualitativa... ;-)
T

 Un sogno (?) irrealizabile? Mai dire mai...
Almeno per quanto riguarda la Guleghina, *azzarderei* di no.
Oggi 27 c.m. è previsto un recital con la suddetta, a Como, basato in larga
misura su arie e duetti della Norma.
Come non sospettare un primo approccio in vista di più severi impegni
(...scaligeri, magari ) ?
Ciao
Moosbrugger
--
The man that hath no music in himself,
Nor is not mov' d with concord of sweet sounds,
Is fit for treasons, stratagems, and spoils.
William Shakespeare

 grandissimi problemi nel venire a capo di questa partitura.
A dire il vero, l'altra sera ho avuto l'impressione che fosse il direttore,
a non venirne a capo...
Pino
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Giuseppe Mariotti
1010 Wien - Austria
http://www.mariotti.at

 Pino
Ho ascoltato la registrazione della prima recita trasmessa dall'ORF.
L'esecuzione mi č sembrata molto corretta, anche da parte del direttore.
Invece mi interesserebbe conoscere la tua opinione sulla Bonfadelli e
Florez.
gvit

 Invece mi interesserebbe conoscere la tua opinione sulla Bonfadelli e
Florez.
Mi sono sembrati entrambi all'altezza dei loro ruoli. La Bonfadelli, gia'
acclamata Violetta allo Staatsoper, ha una voce molto omegenea, di un bel
timbro molto piacevole, un bel legato, delle buone colorature e degli acuti
molto sicuri (ha sostituito in tutte le recite la Dessay, indisposta). Lo
stesso piu' o meno vale per Florez, che diventa un po' metallico negli
acuti, ma sicurissimo in ogni nota e con dei bei piano. Si completano bene a
vicenda, almeno nella Sonnambula.
Quello che mancava, almeno alla recita a cui ho assisito, erano voci
adeguate nei ruoli minori, e in generale un certo palpito drammatico, dei
colori vivi. La regia, ambientando l'opera in uno Chalet alpino, forse
toglieva il pathos anche ai cantanti.
