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Titolo: Muti stracciato e fatto a pezzi

Dalla Frankfurter Allgemeine Zeitung, nella recensione dell'ultimo Otello a 
Salisburgo
Eine musikalische Angeber-Karosse
Zu viele Fehlbesetzungen bot auch die Premiere von Verdis „Otello“ im Großen 
Festspielhaus am Abend zuvor. Riccardo Muti lenkte die routinierten Wiener 
Philharmoniker wie einen luxuriösen Nobelschlitten durch das abgründige, 
doppelbödige Werk. So schnittig, rasant, glatt und gewandt, als wolle er mit 
jedem Takt immer nur sagen: „Ich kenne mich hier aus.“ Alles ertönte in 
einem monochromen Hochglanzsound, der vor allem eines war: laut. Eine 
musikalische Angeber-Karosse unter deren Dominanz die Sänger, allen voran 
der solide, jedoch allzu farblose Otello von Aleksandrs Antonenko, zu leiden 
hatten. Von den Gefährdungen, den fundamentalen Unsicherheiten des „Mohrs 
von Venedig“ (der hier – aus Gründen der politischen Korrektheit? – weiß 
blieb) war ebenso wenig zu spüren wie die Figur in ihrer Raserei gedämpft 
und gezügelt erschien.
Auch Carlos Álvarez nahm man zwar die Selbstgefälligkeit, kaum aber die 
nihilistische Bosheit des Jago ab. Wohlklingend und nuancenreich sang 
dagegen Stephen Costello den Cassio. Der fabelhaften Marina Poplavskaya, die 
mit rundem, lyrisch-dramatischen Soprantimbre ihr Debüt als Desdemona gab, 
war es zu verdanken, dass die Aufführung, zumal im letzten Akt, über eine 
sterile Anonymität des Ausdrucks schließlich doch hinauswuchs. Ihr Lied an 
die Weide und die Preghiera gerieten so berührend und subtil, dass sich 
selbst Muti und die Wiener Philharmoniker zu einem klangvollen Piano 
hinreißen ließen.
Der Maestro wird als ein bekannter Verächter des Regietheaters auch darüber 
gewacht haben, dass der Regisseur Stephen Langridge brav auf der Spur 
bleibt. George Souglides Kulisse zeigt eine steinerne Festung, in der ein 
gläsernes Podest als Hauptspielfläche dient. Nach hinten öffnet sich der 
Raum zu einem kleinen Guckkasten, vielleicht der Bühne der Intrige. Nach und 
nach brechen die Naturgewalten (Feuer, Wasserfälle, Erdbeben) ein und 
erschüttern Otellos Bollwerk. Die Erde bekommt einen Riss, am Ende liegt 
Desdemona nur mehr auf einem großen schwarzen Trauertuch am Boden.
Schon die Festspieleröffnung mit Claus Guths „Don Giovanni“ war ein Flop. 
Perspektiven eröffnete auch diese immerhin handwerklich solide „Otello“-Inszenierung 
nicht. Bleibt zu hoffen, dass sich die Lokalpresse getäuscht hat und die 
wahren „Highlights“ der Festspiele noch ausstehen.
http://www.faz.net/s/Rub4D7EDEFA6BB3438E85981C05ED63D788/Doc~ED64EB5ABF6274102AEF9033DE24D0103~ATpl~Ecommon~Scontent.html

 Salisburgo
[cut]
Per favore, potresti riassumere l'articolo in lingua italiana?
L'articolo mi interessa molto, anche perché l'Otello sarà trasmesso
domenica prossima su 3sat alle 20:15.
Ciao
Rudy
----------------
rodolfo....@tin.it
http://www.dicoseunpo.it

 Otello a Salisburgo
Masticare una o due parole in un'altra 
lingua va bene, ma quanti credi possano 
tradurre questa pappardella??
-- 
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Marco Marcelli - Genova
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Salisburgo
Francoforte stronca e Vienna esalta :
QUOTE:
Muti riconquista Vienna «Un miracolo il suo Mozart»
Alla Staatsoper, mercoledì, il suo Così fan tutte (di Wolfang Amadeus
Mozart) ha fatto parlare di miracolo musicale. Al camerino, lunga coda
di estimatori e vertici musicali della città. In testa, quanto alla
Staatsoper, il sovrintendente uscente, Ioan Holender, ed entrante,
Dominique Meyer, più il Sovrintendente del Musikverein. E tutto ciò,
in una Vienna che, per le più naturali ragioni di affinità elettive,
spicca fra le città-roccaforte mozartiane.
L’artefice del miracolo è il direttore d’orchestra Riccardo Muti che,
per frequentazione e stima, è ormai considerato un viennese
d’adozione. Lui, l’artefice di un Così fan tutte di sangue italiano. E
ciò a partire dal regista, Roberto De Simone, il cui allestimento era
stato già rodato nel 1995 nel Theater an der Wien, il teatro
bomboniera di Vienna, intimo e raccolto. Anche le scene e i costumi
parlavano italiano, le prime curate da Mauro Carosi mentre Odette
Nicoletti s’è occupata dei costumi. Particolarmente apprezzate, la
Fiordiligi di Barbara Frittoli e la Dorabella dell’austriaca Angelica
Kirschlager. Ildebrando d’Arcangelo vestiva i panni di Guglielmo
mentre Ferrando ha visto il debutto alla Staatsoper di Francesco Meli,
compagno di vita della Frittoli. Nella buca d’orchestra, i nobili
Wiener Philharmoniker.
Il Così fan tutte di Muti ha conquistato il pubblico e una critica che
da tempo non sta neppure a discutere su Muti, eletto tesoriere di
Mozart. Biglietti esauriti, applausi a scena aperta, continue chiamate
al proscenio, parterre importante: in breve, mercoledì, giorno del
debutto, s’è avuto il classico copione della serata da gran prima.
Muti, consumato il divorzio scaligero e sciolto da ferrei vincoli con
teatri, continua a riempire l’agenda di appuntamenti con orchestre
assai scelte, più l’impegno di formazione dei giovani dell’Orchestra
Cherubini. È di ritorno dagli Usa, dove ha condotto la New York
Philharmonic che assieme alla Chicago Symphony, ai Wiener e alla
Philharmonia di Londra compone il quartetto dei complessi
particolarmente cari a Muti. Che, pur avvezzo al caviale della
gastronomia musicale, non manca comunque di dichiarare che i Wiener
costituiscono un caso a sé, unici per come sanno porgere i grandi
austriaci, Mozart e Schubert per esempio. Con loro, girerà l’Europa in
aprile. E li incontrerà nuovamente in agosto per quelli che sono
considerati i due appuntamenti chiave di Salisburgo: Otello di Verdi e
Flauto Magico di Mozart.
La musicalissima Austria con Muti diventa anche una terra di
esportazione di prodotti italiani, cioè l’Orchestra Cherubini che l’8
marzo, a Vienna, sarà impegnata con Muti nel Don Pasquale mentre in
maggio ritorna a Salisburgo con l’accoppiata de Il matrimonio
inaspettato di Paisiello e I pellegrini al sepolcro di nostro Signore
di Hasse. Maggio è pure tempo di anniversari: il quarantesimo dal
debutto al Maggio Musicale Fiorentino, l’istituzione che segnò il
decollo definitivo di un Muti ventisettenne e che lo riavrà sul podio
il 17 e 18. Questa di Firenze, per il 2008 sarà una delle poche tappe
italiane di Muti che dopo appuntamenti al Festival di Ravenna, alla
testa della Cherubini, ritornerà in Italia solo in ottobre, per
Otello, a Roma. In coda a ottobre, spunta anche l’Oriente. Che Muti
raggiungerà proprio con il Così fan tutte 
UNQUOTE

 Muti riconquista Vienna «Un miracolo il suo Mozart»
però qui si tratta di Mozart
Nell'altro articolo parlano di Verdi

 domenica prossima su 3sat alle 20:15.
sono in partenza e di fretta
chiedo gentilmente a Antenore (Childerich) di tradurre.
Se riesco entro stasera posto qualcosa
ciao


Si d'accordo ! Ma sempre di Muti si tratta. E sempre austo-germanici
sono :-))
Comunque in Mozart non è mai piaciuto neppure a me, ma sono un
semplice ascoltatore come penso sia del resto anche il critico del
Frankfurter Allgemeine Zeitung.
Non ha coerenza nei tempi. Rallenta e accellera a piacere a seconda
del suo umore del momento. Nei concerti forse va meglio. Ricordi
quello di Salisburgo con la Mitsuko Uchida che diresse un paio d'anni
fa. Fu splendido. Io lo registrai l'anno scorso da Mezzo. Se ti fa
piacere te lo mando.
Invece il concerto che diresse a Bosra fece schifo. Forse aveva paura
che gli sparassero :-))
Rimane comunque il fatto che è un direttore discontinuo e umorale, ma
quel che più lo frega è che non è simpatico.
GP

 quel che più lo frega è che non è simpatico.
esatto
ed è pure antimusicale, imho


Addirittura!!!!
Non mi spiego come certi tipi diventino poi "divinità": sarà anche questa 
colpa di Andreotti?
Boh? 


Non credo. Andreotti odia la musica classica e l'opera :-)))
ciao
GP

 GP
Ciao

 ha scritto nel messaggio 
news:h2mc94d7p1pcimi1a...@4ax.com...


 ha scritto nel messaggionews:1il491y.gmlouk9i48a4N%rodolfo....@tin.it...

Ero proprio in Austria, ma a Graz (città nonostante tutto musicalmente
più interessante :-P) e non per la musica, ma per fare matematica.
Una traduzione fatta in qualche minuto:
Un carrozzone di esibizionismo musicale
Troppi errori di casting ci sono stati anche alla prima
dell'Otello di Verdi, ieri sera nel Großes Festspielhaus.
Riccardo Muti ha condotto i navigati Wiener Philharmoniker
come un carrozzone di lusso attraverso questa opera profonda
ed ambigua.  Tanto sportivo, veloce, liscio, e furbesco, da
farci pensare che ad ogni battuta ci dicesse "qui mi trovo a
mio agio".
Tutto risuonava di un sound monotono ma risplendente, che
aveva una sola qualità: il volume forte.
Un carrozzone di esibizionismo musicale sotto il cui
ingombro i cantanti, trai i quali il ben preparato, anche se
del tutto privo di colore, Otello di Aleksandrs Antonenko
non potevano che soffrire.
Dei rischi e della insicurezza di fondo del "Moro di
Venezia" (che qui -- forse per ragioni di political
correctness? -- è rimasto bianco) si è visto ben poco, e la
furia del personaggio ci è apparsa imbrigliato, sotto tono.
Carlos Álvarez aveva l'egocentrismo, ma ben poco della
assoluta cattiveria di Jago.  Bello e ricco di sfumature il
suono del Cassio di Stephen Costello.  Alla prestazione della
favolosa Marina Poplavskaya, che con la il timbro piano di
soprano lirico-drammatico has fatto il suo debutto nel ruolo
di Desdemona, va il merito, specialmente nell'ultimo atto,
di aver salvato la rappresentazione da una sterile
anonimità.  La sua aria del salice e la preghiera erano così
toccanti e raffinate, che persino Muti e i Wiener
Philharmoniker sono riusciti a suonare piano.
Il maestro, fedele alla sua fama di spregiatore del teatro
di regia, si è anche premurato che il regista se ne stesse
obbediente in riga.  Le scenografie di George Souglides
mostrano una fortezza rocciosa, nella quale una pedana di
vetro funge da palcoscenico.  Dietro si apre una piccola
postazione di osservazione, dove si tessono gli intrighi.
Di tanto in tanto le forze della Nature (Fuoco, Cascate,
Terremoti) irrompono e scuotono la fortezza di Otello. La
terra si apre, e alla fine Desdemona giace per terra su un
grande vello funerario nero.
Se l'apertura del festival con il "Don Giovanni" di Claus
Guth è stata un flop, anche questo allestimento
dell'"Otello", per quanto solido dal punto di vista
artigianale, non ci ha fatto vedere un granché.  Ci resta
solo da sperare, che la stampa locale si sia sbagliata, e
che i veri Highlight del Festival debbano ancora venire.
 ossequi
  Childerich

 sono :-))
Uno: pochi popoli hanno teste così diverse come tedeschi
e austriaci. Ovviamente i singoli fanno eccezione (un
austriaco, negli anni successivi al '33, ha dato modo i
tedeschi di far sbocciare le loro aspirazioni) ma sono
popoli profondamente diversi.  In Germania mi trovo bene
perché molte cose "funzionano" (anche se i tedeschi hanno di
recente imparato a scioperare), i tedeschi sono puntuali e
fedeli e in discreta percentuale sono pure onesti, la lingua
e cultura sono stupende. In Austria ci sto meglio, solo
passare il confine mi dona un sorriso, anche se non so
perché.  Gli austriaci hanno un vero senso del'umorismo a
tutto tondo, una cultura del mangiare, del bere, del caffè.
I tedeschi hanno la migliore satira del mondo (e basta),
mangiano cartone pressato, tranne forse l'1% della
popolazione, conoscono solo la birra locale (tranne forse
l'1% della popolazione) e non sanno cosa sia il caffè
(tranne forse l'1% della popolazione). I tedeschi dicono
Neuheit e gli austriaci Novität (dettaglio, ma interessante,
perché una parola è germanica, l'altra latina).  Sotto il
governo austriaco si stava meglio (dicono i nonni), sotto
l'utimo tentativo di governo globale tedesco si sarebbe
stato peggio.
Due: si tratta di recensioni diverse di opere diverse.
Non vedo cosa "ci azzecchi".
 ossequi
  Childerich

furia del personaggio ci è apparsa imbrigliato, sotto tono.
Se dovessi giudicare l'articolo da questa frase, dovrei dedurre che
l'autore è alquanto superficiale e sprovveduto.
Anche a Firenze con la regia di Dodin, Galuzine (Otello) era bianco.
Ed esistono studi assai precisi e deduzioni per arrivare alla
conclusione che Otello non fu mai nero. Fu un banale malinteso
nell'interpretazione schekspiriana, poi ripresa dalla tradizione
verdiana.
Figuriamoci se la Repubblica Veneta avrebbe affidato a un nero il
governatorato di Cipro ! Si è trovato il coraggio di ristabilire la
verità storica e bene hanno fatto sia Firenze che Salisburgo, nel
rappresentarlo bianco smitizzando così la sua gelosia e crudeltà che
veniva in parte fraintesa come l'espressione di un personaggio più
"selvaggio" del dovuto. Comunque non è importante perchè il problema è
stato ampiamente risolto anche in sede di revisione critica sia
sheksipriana che verdiana.
Domani sera l'opera sarà trasmessa in diretta da 3SAT alle 20,15. La
regsitrerò e potrò allora commentare l'articolo che hai riportato,
salvo poi vederla live a Silisburgo a fine mese.
ciao
GP

 salvo poi vederla live a Salisburgo a fine mese.
Ah-ha, vai a trovare compagnia tra i parrucconi :-P
 ossequi
  Childerich

 Non so come la intendesse Verdi. Certo è che i tradizionali ruolo del
Ho visto che sulla mia enciclopedia tascabile il primo interprete
dell' Otello verdiano era Francesco Tamagno. Su 'google-immagini' ho
digitato Francesco Tamagno.
P.


http://www.jamd.com/search?assettype=g&assetid=3094057&text=Francesco+Tamagno
Bella abbronzatura, eh?
A Verdi piaceva mettere in discussione le verità "condivise". Già
nello Stiffelio ha messo in musica una storia di adulterio, per giunta
ai danni di un pastore protestante (un religioso non cattolico!
sposato! corna!), storia destinata a fare più rumore in Italia che
nella Francia che vide rappresentato " Le Pasteur, ou L'Évangile et le
Foyer" di  Émile Souvestre ed Eugène Bourgeois...
 ossequi
  Childerich

 essere semplicemente più scura.
Mettere in scena Otelli con la faccia colorata con lucido Brill,
Rigoletti con la gobba piena di stracci, Lucie che scendono in sala da
ballo con la veste tuttta insanguinata, o Don Giovanni che precipitano
nel sottopalco in mezzo alle fiamme, e altre cose del genere, sono
stilemi di un modo di fare teatro ormai, fortunatamente, sorpassato. A
me non sembra che il teatro sia rappresentato da questi particolari, del
tutto inutili rispetto al significato dell'evento rappresentato e alla
comprensione della rappresentazione.
Ciao
Rudy
-------------
rodolfo....@tin.it
http://www
,
dicoseunpo.it

 I tedeschi hanno la migliore satira del mondo (e basta),
se non ci fossero i testi di pochissime canzoni di Marius Muller 
Westernhagen (l'1 per 100.000 della popolazione) avresti scritto una 
bella cazzata. IMHO.


wrote:

Gebt Bayern zurück an die Bayern
Mit Radi und Musi und Kraut
Gebt Bayern zurück an die Bayern
Sonst ist bald ganz Deutschland versaut
...
Stellt Euch vor, wie ohne Bayern
Deutschland schön und friedlich wär
Darum laßt uns alle feiern
Alle Bayern raus aus Deutschland
Dann sind wir sie endlich los!
Satira sulla mentalità tedesca: Bernd das Brot.
Giornale satirico: Titanic si mangia tutti i foglietti italiani...
 ossequi
  Childerich
PS: cmq volevo essere generoso nei confronti dei tedeschi...


Si. Ma si tratta sempre di Muti come direttore e non si discute degli
autori.

 ed è pure antimusicale
Ein deutsches Requiem
Live - Salzburg, august 15, 2008
http://tinyurl.com/6eyhmz
http://tinyurl.com/5sjezq
http://tinyurl.com/5pjyp3