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Titolo: 7^Mahler\Klemperer

Seguendo il prezioso suggerimento di Massimiliano Vono, ho recuperato da un
conoscente a tempo di record la 7^ di Mahler diretta da Klemperer con
Philharmonia e l'ho ascoltata con attenzione... ed effettivamente mi tocca
fare retromarcia: è un'esecuzione impressionante... intanto i tempi,
dilatati allo spasimo, (il primo dura quasi mezz'ora, il 2° circa 23
minuti!!!!! e il finale 24!!) ma tenuti dal direttore con una tensione
incredibile.. i primi tre movimenti sono un viaggio nella voragine
dell'oltretomba, in un mondo di anime di morti, con un atmosfera cupa,
lugubre, che prende alla gola.. unica parziale oasi di distensione il 4°
movimento, mentre il finale preso ad un ritmo lentissimo assume una insolita
connotazione monumentale e nel contempo gigantescamente irrisoria.. altra
cosa impressionante è l'analisi capillare della partitura, altro che Boulez!
Klemperer si sofferma con una cura senza precedenti su ogni dettaglio,
risolvendo praticamente ogni punto della partitura ma senza perdere, neppure
per un attimo il respiro complessivo che è realmente titanico.. insomma una
7^ che fa paura, mette i brividi, impressiona, lascia soggezionati,
perplessi, confusi.. un ascolto a mio parere impenscindibile.
ciao

 ha scritto nel messaggio
news:nunT9.100862$Ou4.3...@twister2.libero.it...



Cioč?
EF

 EF
Gentile Erg, l'associazione "per opposti" tra Giulini e Klemperer č solo un
mio volatile e inane (probabilmente) gioco quando rifletto su alcune
interpretazioni. Lo spunto potrebbe essere: supponiamo che la medaglia sia
l'intepretazione "classica" della musica. Entrambi i direttori, per
intenderci, presentano nelle esecuzioni un analisi capillare del testo,
evidenziando minuziosamente il tessuto compositivo (contrariamente chessň a
Karajan e Furtwaengler, piů interessati alla pasta complessiva,
all'amalgama, alla fusione ottenute a mezzo di legato di fattura
differente...) ma con pesi sonori e un gusto del suono opposti: Giulini
denso e cameristico, Klemperer granitico e compatto. Entrambi i direttori
amano le "note piccole" (tempi lenti) di modo che una volta deciso il tempo
propongono pochissime variazioni interne (pressocchč assente il rubato) ed
entrambi hanno una saldissima tenuta ritmica, ma Giulini utilizza questi
strumenti per dare calore, č effusivo, consolatorio, Klemperer agghiaccia,
ghigna, condanna. Inoltre il repertorio affrontato in larga misura č
sovrapponibile (Bach,Beethoven,Brahms,Bruckner, un po' di Mahler, Mozart) e
questo č un'agevolazione per i confronti.
Il confronto per associazione di opposti č molto simpatico, perchč a volte
mi porta a riflettere come degli interpreti utilizzando gli stessi elementi
di base (Tempo, fraseggio, concertazione, dinamica) giungono a risultati
opposti intervenendo solo sul suono.
E' chiaro che esistono anche le antinomie totali (chessň il classico
Toscanini (after 1937 bada bene :-))/Furtwaengler oppure
Mravinski/Golovanov) ma in quei casi tutti gli strumenti di base cambiano...
A presto
-MV

sandy wrote:
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Eh si , lo strano e' che lui non la voleva incidere in quanto
affermava di non capirla. In effetti e' una sinfonia enigmatica,
nottuna e misteriosa ,Kondrashin e il Concertghebouw
riescono a dare molte risposte all'enigma sul Thara 451
Ps: dato che ci sei, ascolta anche la nona di Klemperer.
Saluti
   Luigi

 wrote in message
mcoT9.8266$0v.2...@news1.tin.it...
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Interessante, purtroppo, a differenza di Giulini, conosco poco Klemperer per
verificare queste tue idee. Cosa potrei ascoltare per farmene un'idea? Da un
po' mi tenta la sua Eroica.
Saluti
EF

 perplessi, confusi.. un ascolto a mio parere impenscindibile.
Sono lieto che finalmente abbia potuto apprezzare il grande Mahler di
Klemperer.
Ora, oltre alla Nona suggerita da Luigi Alberti, potresti immergerti in un
altro vertice di Klemperer: la Seconda. Ci sono due straordinarie edizioni
EMI. Ma c'è anche l'edizione storica del 6.7.1951 col Concertgebouw e la
Ferrier. Il suono è un po' precario, ma si colgono appieno la grandezza e la
profondità della lettura. La lievità e nel contempo l'intensità del finale
col coro dà ragione del sottotitolo "Resurrezione". Pensa che una persona
che non conosceva la sinfonia ed è arrivata proprio mentre sentivo l'ultimo
movimento mi ha chiesto se per caso fosse un commento al Paradiso di Dante.
Giovanni
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Inviato via 
http://usenet.libero.it

 ha scritto nel messaggio
news:80Z181Z144Z98Y1...@usenet.libero.it...
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 Philharmonia e l'ho ascoltata con attenzione... etc.
Ciao!
Che etichetta è? Sul catalogo online della EMI non l'ho trovata e sarei
veramente interessato, dopo l'emozione provata con la seconda, la nona e il
Lied von der Erde diretti dallo stesso Klemperer.
Dove potrei trovare questa settima?
P.S.: oltre a quanto citato, cosa ha diretto Klemperer di Mahler?
P.S.2: per pura curiosità, potresti pubblicare qui la durata dei movimenti
della Settima in questione? Per rendermi conto appieno che esiste qualcosa
di più macabramente fantastico di Sinopoli! :-)
Grazie a tutti!
Marko

 Dove potrei trovare questa settima?
EMI con la Philharmonia. Attualmente, credo (purtroppo), fuori catalogo. Io
ce l'ho in LP. Queste le durate dei movimenti indicate in copertina:
I - 27'39"
II - 21'25"
III - 11'00"
IV - 15'23"
V - 24'30"
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