Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: Il Canto di Bosra

Bosra non e' una cantante, come si potrebbe pensare a prima vista, ma
una piccola-grande citta', come molti sapranno, sperduta nel deserto
siriano, di cui gia' si parlava in alcuni papiri egiziani fin dal 1300
prima di Cristo. Questa citta' ha il grande privilegio di possedere il
piu' grande e il piu' conservato teatro romano del mondo. Con una fila
di gradinate doppia dell'arena di Verona, alte come il Colosseo,
conserva una cavea e una scena perfette. Capace di contenere 15.000
spettatori seduti. 
Giunto cosi' fino a noi, grazie a una cittadella che gli fu costruita
intorno e lo rese inespugnabile nei secoli. 
Bosra fu annessa all'impero romano da Trajano e divenne ben presto la
capitale delle provincie arabiche e quando Filippo divenne imperatore,
la elevo' al rango di metropoli con diritto a battere moneta.
Sono arrivato a Bosra poco dopo il tramonto, accolto da canti lontani,
tipiche nenie arabe, che andavano e venivano piu' intensamente a
seconda della direzione del vento.
Era in corso, nel teatro, un mega concerto di una famosa cantante
libanese di nome Giulia. Il teatro  esaurito con piu' di 15.000
persone venute da ogni parte della Siria e del Libano accalcate
nell'immenso anfiteatro. Ho dovuto aspettare la fine del concerto,
sperando di riuscire a passare tra la marea dei fans che si
assiepavano davanti all'entrata, per sgattaiolare nel teatro.
Finalmente un poliziotto gentile mi ha fatto cenno con la mano di
poter entrare.
Mi sono precipitato lungo i corridoi umidi e scuri vecchi di secoli e
dopo un centinaio di metri sono sbucato quasi sul proscenio a meta'
gradinata. L'emozione e' stata profonda e sconvolgente. Giulia stava
terminando l'ultimo canto, forse un bis, di rara intensita'. Era un
misto di armonie rotte da un'orchestra con strani accordi in minore
che sembravano dissonanze. Il lamento del canto mi ha ricordato il
fado portoghese, il flamenco spagnolo e alcune forme popolari
napoletane che avevo sentito in passato al Sistina cantate da Angela
Pagano.
Ma l'emozione piu' forte e' stata quella di vedere questa massa enorme
di popolo, per lo piu' giovane, in piedi sulle gradinate del teatro, a
braccia alzate che ondeggiava con ritmo e accompagnava in coro il
lamento del canto arabo di Giulia. Sono rimasto inchiodato nel
pertugio che ero riuscito a trovare e ho pensato che forse era cosi'
anche 2000 anni fa. Ho aspettato che gli applausi finissero, che la
gente poco a poco se ne andasse e son rimasto da solo a guardare
quest'immensa struttura che si stagliava nel cielo illuminato da un
quarto di luna.
La musica araba non mi ha mai entusiasmato in passato, anche quando
prima della guerra del Libano, ascoltai a Baalbek nella Bekaa, la voce
di Fairuz, la piu' famosa cantante araba del tempo.
Non riesco a capire come possa accadere che una disarmonia di base si
possa trasformare in un canto orecchiabile. Per me e' impossibile
tentare di riprodurre anche una sola frase. La voce e' sempre spezzata
da  strani accordi dissonanti di archi che all'orecchio disabituato
sembrano stonature. Eppure non deve essere' cosi'. Forse e' l'eterno
concetto di come si assimilano i suoni e quando e' che questi
diventano familiari, riconoscibili, orecchiabili, come lo e' per me
"casta diva". Non lo so. Forse e' un problema di fisiologia
dell'orecchio. Forse un'abitudine. Forse e' scritto nel DNA di ognuno.
Poprio a Bosra mi sono chiesto perche' non mi piaccia la musica
contemporanea. Perche' mi commuova con il bel canto mentre "il caso
Makropulos" mi lasci totalmente indifferente.
Forse non basta una vita per assimilare tutti i suoni che l'uomo (ma
e' poi l'uomo ?) e' capace di creare. Ci sono forse delle realta'
universali di cui qualcuno riesce ad essere partecipe ed altri no ?
Oppure e' un dono di Dio rarissimo, possedere in se tutta l'immensita'
del mondo sonoro, sia per creare la musica che per ascoltarla.
Ho pensato a tutte queste cose. Ho lasciato il teatro alle due di
notte, quando si spengevano le ultime luci. Non e' facile accettare di
essere soli in un monumento cosi' imponente. La paura del buio, del
tempo, si instaura rapidamente. Ho parlato senza essere capito ad
alcuni ragazzi che stavano raccogliendo oggetti nei corridoi per avere
la sensazione di non essere completamente isolato. Di colpo quei
corridoi, prima illuminati dalle torce come in origine, erano
diventati bui e la mole del teatro mi pesava veramente addosso. Un
inglese era rimasto anche lui fino alla fine. Ci siamo messi a parlare
e siamo usciti insieme.
Fuori c'era la citta' romana con i suoi colonnati e le strade di
basalto quasi intatte. Mi sono avviato felice verso l'albergo per
continuare il giorno dopo il mio viaggio verso Palmyra, la valle
dell'Oronte, Ugarit, citta' del primo alfabeto,  Aleppo e poi il
Libano fino a Tiro e Sidone.
Ieri sera son tornato a Roma e prima di dormire ho voluto ascoltare
alcune arie di Rossini e Bellini, cantate splendidamente da Eva Mei.
Mi sono risentito a casa, ma non posso negare che ho provato qualcosa
di diverso in quest'ascolto.
Giampaolo

 dell'orecchio. Forse un'abitudine. Forse e' scritto nel DNA di ognuno.
Bella e poetica la tua descrizione (e fortunato te che puoi viaggiare
cosi'!).
M'e' venuto alla mente un aneddoto raccontato a suo tempo da Leonard
Bernstein, che aveva conosciuto un famoso musicista e compositore indiano.
A Bombay avevano assistito entrambi ad un concerto di musiche locali, e
Lenny si era francamente annoiato, mentre il suo amico si esaltava ad ogni
nota, che suonava stridente e ridicola per l'orecchio occidentale.
"Aspetta che poi ti mostro io cos'e' la vera Musica!", penso' Lenny.
Invitato a New York l'indiano, lo porto' al MET ad ascoltare un concerto
di musiche di Mozart, al termine del quale si rivolse al suo ospite e gli
chiese: allora, che ne pensi?
Non ricevette risposta: il musicista indiano s'era addormentato......
Questo aneddoto mi da' da pensare da quando lo ascoltai. Dimostra
evidentemente che il concetto di "musica" e' ancora piu' astratto di
quanto pensiamo. Qui non si tratta solo di capire perche' Mozart piace e
Schumann no, tanto per fare un esempio, qui sono in gioco la cultura e la
sensibilita' di un popolo, e tutto cio' ci dimostra quanto poco siamo
autorizzati a dare giudizi senza conoscere i fatti.
Domandina corollaria: perche' un altro indiano, Zubin Metha, e' entrato
invece cosi' bene nella mentalita' della Nostra musica??
--
==========================================
Marco Marcelli - Genova (Italy)
E-Mail1: 
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]
E-Mail2: 
marc...@money.it
  [casa]
==========================================

autorizzati a dare giudizi senza conoscere i fatti.
Caro Marco,
Quello che dici mi fa pensare molto e credo tu abbia ragione. Pur non
riuscendo ancora a comprendere quali meccanismi (culturali,
fisiologici etc.) si mettano in moto, l'aneddoto che hai raccontato e'
perfettamente esplicativo.
Ma allora mi viene un grosso dubbio. Chi e' il vero, o i veri geni
musicali ? Il nostro Mozart, il nostro Rossini, il nostro Beethoven
fanno addormentare gli orientali ? E la musica orientale fa
addormentare noi o almeno ci disturba ? Perche' ? Ti assicuro che nel
teatro di Bosra mi sono emozionato e non solo per la  bellezza del
teatro in se e per l'effetto corale delle migliaia di persone che
partecipavano al concerto, ma anche per la musica, o meglio per il
canto, sia pure per quel poco che l'ho potuto ascoltare. Malgrado
quelle che a me sembrano disarmonie, ma che non hanno nulla a che
vedere con la musica dodecafonica che invece non riesco assolutamente
a recepire, in fondo quel canto e' orecchiabile, almeno da loro, visto
che lo cantavano in coro.
E siccome gli orientali, se oltre agli arabi vogliamo includere gli
indiani, e cinesi, sono piu' numerosi di noi, come la mettiamo ?
Mi piacerebbe ascoltare il parere di qualche "addetto ai lavori" che
spiegasse quali sono le differenze sostanziali tra la nostra e la loro
musica e come per alcuni, e in che modo, ambedue possano diventare
assimilabili. Allora si potrebbe capire meglio il fenomeno Metha,
Chung, Osawa.
Ho comunque la sensazione che gli orientali, almeno i giapponesi, i
coreani e anche gli arabi, visto che Muti ha appena diretto un
concerto nel nuovo forum di Beirut ed ha riscosso un successo
mostruoso trasmesso da tutte le TV del mondo arabo anche via
satellite, oltre al concerto di due mesi fa sempre a Beirut della
Fabbricini e di Boccelli, pure applauditissimo, siano piu' loro
propensi ad avvicinarsi alla nostra musica di quanto noi alla loro.
Mi ricordo che fino all'inizio della guerra del Libano, a Baalbek
(nella Bekaa) si svolgeva un festival internazionale molto apprezzato,
con opere liriche e concerti di musica "occidentale" che presto
dovrebbe riprendere, visto tra l'altro la velocita' di ricostruzione
di quel paese.
Tra l'altro ho appena ascoltato un CD dei 2 concerti di Chopin,
diretto da Mehta con la Israel Philarmonic Orchestra e al piano Murray
Perahia, assolutamente eccezionale.
Cari saluti
Giampaolo

quanto pensiamo. 
Vorrei suggerire, ma solo per opportunita' di scenario, "Non stiamo
parlando di popoli con temperamenti diversi?" Perche' , altrimenti, la
questione sarebbe puramente tecnica.
Saluti!
Giamber
giamber AT tin DOT it
(Ben traslocato, Marco!)
punto e virgola trattino chiusa parentesi

propensi ad avvicinarsi alla nostra musica di quanto noi alla loro.
Se non fosse che probabilmente torneremmo a discutere della
primogenitura dell'uovo o della gallina, sarebbe interessante capire
se quel che dici e' vero, oppure se loro si avvicinano meglio alla
nostra musica, perche' e' la nostra musica ad avere un carattere piu'
universale della loro (basti pensare al successo incontrastato
dell'opera lirica italiana in ogni angolo del mondo, tranne che a casa
mia).
Insomma, gli orientali (diciamo cosi') hanno-rispetto a noi- una
maggiore apertura mentale, una migliore sensibilita', che consente
loro di essere piu' flessibili e propensi ad avvicinarsi alla cultura
occidentale, oppure e' questa che ha una capacita' di parola piu'
forte e piu' intensa della loro, tanto da forzare anche le barriere
che millenni di storia diversa impongono ad ogni tradizione?
Mah, se qualcuno sa rispondere, ci provi, io non credo sia possibile.
ciao.
============================
Cioran's son
Luca F.Palmieri
ned...@iperbole.bologna.it
============================
"L'Occidente: un marciume che sa di buono, un cadavere profumato"
(Emil Michael Cioran)
-------------------------

propensi ad avvicinarsi alla nostra musica di quanto noi alla loro.
Quest'ultima tua affermazione è giustissima. Però mi sono sempre
chiesto se questo loro avvicinamento, anche quando si realizza a
livelli altissimi e/o celebratissimi, come nei casi dei nomi che hai
citato, significhi una reale compenetrazione, o meglio, una reale
comprensione della musica occidentale, fin nella sua intima essenza.
Spiego meglio ciò che voglio dire: le altre civiltà musicali sono
lontane anni luce da quella occidentale. E' allora possibile per chi
non è nato in quest'ultima, per chi non sia stato avvezzo da sempre ai
suoi suoni, padroneggiarla, afferrarne quel qualcosa che va al di là
della perfetta conoscenza o maestria tecnica, sia pure di grande
autorevolezza? Non è necessario portare, per così dire, nel codice
genetico la vicinanza col terreno in cui erano i semi da cui è
germogliata un'intera storia musicale? E il discorso è naturalmente
reciproco: sarebbe possibile per un musicista occidentale acquisire
una vera, ma proprio autentica maestria esecutiva nel campo della
musica, che so, giapponese o indiana o nordafricana? Quella maestria
che nasce non dal solo studio, ma anche dalla comprensione dell'intimo
spirito di una musica, il quale penetri nell'anima di chi la esegue e
che sia poi capace di raggiungere il cuore di chi ascolta? E, come fai
rilevare anche tu, perchè il processo non è mai (credo) avvenuto in
questa direzione, ma solo dall'oriente verso l'occidente?
Non dico che non sia possibile, mi chiedo solo se lo è. Sono dubbi che
mi vennero la prima volta ascoltando le baby violiniste prodigio tipo
Sarah Chang, e mi si sono ripresentati spesso. Spero di non essere
stato troppo fumoso.
Ciao.
Bruno Tredicine
br...@wxyhehe.com
(e-mail:no wxy)

di diverso in quest'ascolto.
Sì, è quello ke capita anke al sottoscritto quando scantona in campi
meno consueti.
Sallusti musicali,
LUX
"Personally, I'm always ready to learn, although I
do not always like being taught." -Winston Churchill

Visto, Gialo!? Mi sembri maturo x 1 opera di Luigi IX…
Lux, dimmi in confidenza che roba usi, se e' tagliata male o
cos'altro....oppure stai sveglio la notte e le mediti a lungo robe
simili?
Luigi IX.....
C'e' qualcosa di perverso, seppur geniale, in cose simili che mi
spaventa e mi preoccupa. 
Solo LSD puo' giungere a tanto. IMHO.


C'e' qualcosa di perverso, seppur geniale
Ke bei complimenti!
LUX LUCIS		e-mail:
pere...@comm2000.it
lucio...@rcm.inet.it
Considerando quanto siamo fatti male, e' confortevole constatare come
ci comportiamo bene, a volte. (George Santayana)