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Titolo: L'ultima di Isotta

 maggiori compositori strumentali italiani della Storia
...da cui si deduce che il prof. Isotta non ha mai sentito parlare di
Corelli, Vivaldi e Paganini, tutta gente storicamente assai piu'
importante di Martucci e Respighi (esempio: se non ci fosse stato
Corelli tutta la storia della musica sarebbe cambiata, se non ci fosse
stato Martucci... a proposito, c'e' stato Martucci ?)
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Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
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                   (musicologia pratica)

 trovato talmente tante perle da meritare una citazione.
    Che dirti.... Isotta ha insegnato al Conservatorio di Napoli per anni e
non basterebbe la mole dell'Enciclopedia Britannica a contenere tutte le
'perle'. Forse l'accento su Martucci è frutto proprio di un ritorno di
campanilismo... (ma Domenico Scarlatti, allora?)
    Ciao,
    Mario

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istituzioni.
[Scala e Orchestra Verdi]
Ma perche' dico io questo discorso della "collaborazione"
viene sempre portato avanti? Perche' non si puo' nemmeno
considerare l'idea di due istituzioni musicali complementari
e soprattutto INDIPENDENTI all'interno della stessa citta'?
Basta guardare a NYC dove ci sono 2 grosse compagnie d'opera
e 1 grossa orchesta sinfonica piu' una marea di organizzazioni
piu' piccole. Mica la New York Philarmonic, il MET e la New York
City Opera si siedono e "collaborano" ...
L'altra cosa che mi ha dato fastidio e' che dalla recensione
ho fatto fatica a capire l'esatto programma del concerto e
in particolare che cosa ha cantanto la Ganassi (i sei lied
giovanili di Berg??? Non e' che c'era un NGista con un microfono
che mi puo' mandare una copia?????)
E come mai nessun NGista ha recensito questo concerto?
---Rosario
--
	" ... la tua loquela ti fa manifesto
 		 di quella nobil patria natio ... " (Inf. X)
Sent via Deja.com 
http://www.deja.com/
Before you buy.

 campanilismo... (ma Domenico Scarlatti, allora?)
Io immagino la storia della musica come un enorme albero genealogico,
immensamente complicato (in senso matematico stretto non sarebbe nemmeno
un albero, in quanto un compositore puo' derivare da due o piu'
predecessori). Qualche ramo si estingue (compositori, pur validi, che
imboccano vie senza proseguimento: per esempio Ives e Scriabin), altri
rami generano intere sezioni dell'albero (Haydn, per esempio).
Domenico Scarlatti, per quanto sia geniale in ogni sua battuta (cosa che
Martucci non fu mai), e' un po' un ramo isolato. Ma Corelli - che
personalmente a me piace molto meno di Scarlatti - e' quasi alla radice
della musica strumentale: praticamente tutto deriva da lui. Dimenticarlo
e' imperdonabile.
Ecco, mi chiedo come sia possibile dimenticare Corelli o Paganini (senza
Paganini non esiste Listz e anche Chopin e Schumann non sarebbero stati
gli stessi) e tirare fuori due rami secchi come Martucci e Respighi
(compositori pur validi, ma senza proseguimento).
Ripeto che hai ragione da vendere con Scarlatti... 


 E come mai nessun NGista ha recensito questo concerto?
Se ti puo' andar bene anche la testimonianza di un lurker (per di piu' senza
microfono), la Ganassi ha cantato i Sieben fruhe Lieder (sette quindi, non
sei come scrive Isotta) di Berg. Ovviamente, in quanto lurker, non posso
scrivere recensioni.
Ciao
Massimo

cosi' via.
Finalmente qualcuno che la vede come me.
Isotta: uno stile inimitabile.
E' Lui, lo riconosco.
Schillogeno
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"Well, i'm the slime from your video
 Oozin' along on your living room floor
 I am the slime from your video
 can't stop the slime, people, look it me go"
 Frank Zappa, 1973
 NB: Per scrivermi togliete accaacca finali al mio username.


Macchevvaiaddi' ?  recensisci recensisci.
Roberto
-- 
/_/  Roberto Maria Avanzi
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  Ellernstraße 29 / 45326 Essen / Germany

 City Opera si siedono e "collaborano" ...
Bravo, Saro! Così si fa! E poi, diciamocelo chiaro, un clima di
concorrenzialità aziendale tra due istituzioni NON PUO' CHE GIOVARE A
MILANO, cavoli!
Ma senza andare a New York, guardate Parigi: l'Opéra Bastille cura un suo
palinsesto di un certo tipo, avvalendosi anche del Palais Garnier, il
Chatelet ha una sua programmazione, pure l'Opéra Comique (e stiamo parlando
solo del teatro d'opera); poi c'è la Cité de la Musique che ha una sua
autonoma programmazione concertistica; aggiungiamoci inoltre l'Ircam, con
l'attività in convenzione con l'Ensemble Intercontemporain; e poi ci sono
anche le orchestre sinfoniche, quella di Radio France, l'Orchestre de Paris,
la National de France, ciascuna con una propria stagione sinfonica;
aggiungiamoci pure il Teatro di Poissy, specializzato in particolare nella
musica antica. Non dimentichiamoci poi che a Parigi hanno il loro centro di
attività realtà artistiche di tutto rilievo come Les Arts Florissants. E
tutto questo è visibile, leggibile attraverso le corrispondenze di "Le Monde
de la Musique", "Répertoire" e "Diapason"!
Anche a Londra la situazione non è dissimile: se vi leggete le dichiarazioni
di Daniele Gatti nell'intervista pubblicata su "The classic Voice" di
dicembre, ne avete una conferma, tra l'altro...
Dunque il fatto che la Verdi e la Scala svolgano attività diversificate, non
può che giovare alla crescita della città di Milano.
Occorre evitare un'omologazione dei palinsesti concertistici ed operistici.
Gli accordi di partnership possono essere, a mio modesto parere,
comprensibili nei casi di particolare rilevanza (un G8 a Milano, per
esempio), ma solo per appuntamenti estemporanei. Ma per il resto è giusto e
indispensabile che ci sia piena autonomia gestionale e organizzativa per la
Verdi e il suo Auditorium.
Francamente penso che Milano abbia bisogno di un arricchimento culturale, in
termini di progettualità interdisciplinare artistica, e che questa città
meriti un approccio profondo, come quello che altri direttori hanno
impostato con le proprie Orchestre, vedi Abbado con i Berliner o Salonen con
la L.A. Philharmonic, e che Chailly può degnamente sviluppare, viste la sua
capacità, competenza ed acutezza.
ciao
Achille

 pure l'Opéra Comique
che e' recentemente entrata in crisi finanziara e per il prossimo
anno ha chiuso battenti ... *sigh*



Vabbe', se proprio ci tieni, béccati la recensione.
L'orchestra Verdi mi pare abbia fornito un'ottima prestazione, precisa e
sicura in tutte le sezioni.  I lavori giovanili di Webern (Im Sommerwind) e
Berg mi sono piaciuti, ma non posso discuterne l'interpretazione perche'
sono brani che avevo ascoltato poche volte in precedenza, e non avevo
termini di confronto ben presenti alla memoria.
Per quanto riguarda la seconda sinfonia di Brahms, Chailly ne ha dato
un'interpretazione robusta e vitale, con tempi alquanto stringati. Bel suono
orchestrale, ma non molto ricco di chiaroscuri e di accenti elegiaci
("questa sinfonia dovrebbe essere stampata listata a lutto", ebbe a dire una
volta Brahms per spiegarne il vero carattere). Un'impressione analoga mi
avevano dato i medesimi interpreti nella settima sinfonia di Bruckner
eseguita la settimana precedente .
Confermo quanto scrive Paolo Isotta riguardo al fatto che, specie in certi
passaggi del finale, il suono degli ottoni e in particolare delle trombe,
impegnate in note di puro sostegno armonico, finiva col coprire le
figurazioni e le linee motiviche degli archi. Il "porcellino" nell'occasione
attribuisce benevolmente la colpa all'acustica del nuovo Auditorium, ma io
penso che, in sede di concertazione, il direttore avrebbe potuto e dovuto
prendere adeguate contromisure.
Prossimi appuntamenti a Milano con Chailly e la sua orchestra: giovedi 30 e
la sera di S. Silvestro con la Nona di LvB!
Ciao
Massimo





 Ovviamente, in quanto lurker, non posso scrivere recensioni.
E il resto del programma??? Cos'era?
Mi unisco all'invito di Mocenigo: recensisci!!!
---Rosario
p.s. una registrazione della Ganassi che canta i Sieben Fruhe Lieder
va assolutamente trovata!


 (mi ero rotto le scatole dello pseudo-diminuitivo :)
Oh, scusami, allora! So che il diminutivo di Rosario č Saro, almeno per
coloro che sono originari della Sicilia. Un mio conoscente, che lavora come
stagista in un quotidiano, si chiama anche lui Rosario, e ogni volta che lo
sento al telefono, mi dice: "Ciao, sono Saro...". Da lģ č venuta
l'esclamazione mia. E comunque ribadisco che tu abbia sacrosanta ragione,
non c'č dubbio.
ciao
Achille

 prendere adeguate contromisure.
Ho l'impressione che a Chailly piaccia far cantare gli ottoni, e'
uno dei suoi difettucci.  E chi non si innamorerebbe di quella sezione
dirigendo il Concertgebouw ?


 a proposito, c'e' stato Martucci ?)
ti prego.
L'ho scritto spesso: amo molto Martucci e gli altri (Sgambati, Bossi,
Sinigalia etc....) ...in fondo fare dell'ironia su Martucci e' un po'
crudele.
va bene, e' evidente che il peso di Corelli e' quello di una
portaerei, e quello di martucci quello di una canoa, ma furono canoe
coraggiose, intellettualmente vivaci, pronte a sfidare la cultura
dominante.
se e' vero che non accesero fuochi, e' anche vero che tennero viva una
piccola fiamma, una brace fioca fioca, che pero' e' stata utile sia
culturalmente (ci ha permesso di non morire del tutto, su una
tradizione che nacque italiana) sia storicamente (i Busoni, i
Malipiero, i Pizzetti i Petrassi, forse, qualcosa devono anche al
povero Martucci e compagni, almeno ci sono stati, si').
"Il vero uccide la vita, che solo l'oblio rende possibile"
E.M.Cioran
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Luca F.P.
ned...@iperbole.bologna.it
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ma cosa vuol dire?
se uno si battezza lurker, dopo non puo' scrivere sul NG?



Programma:
1) Webern: Im Sommerwind (Nel vento d'estate, poema sinfonico, 1904).
2) Berg: Sieben fruhe Lieder, (1905-8, orchestrazione del 1928).
3) Brahms: Sinfonia n. 2
"Recensione" gia' postata, ahime' tre volte! (chiedo scusa: non e' la prima
volta che il server di Tiscali mi gioca strani scherzi).
Ciao
Massimo

 e cosi' pure in una trasmissione radiofonica.
No, non ho notato alcun effetto di questo tipo. Non posso giurare che non
abbia
magari un po' rallentato, ma non ho ravvisato nulla di anomalo o di
artificioso. Semmai e' stato il secondo movimento a lasciarmi con una punta
di delusione, nel senso che non mi ha emozionato come in altre occasioni (e
in altre esecuzioni) quel brano era stato capace di fare.
Ciao
Massimo

 pezzo mi e' piaciuto :-)
Mostra una grande padronanza della orchestrazione e un senso ferreo
della forma.   Caratteristiche del Webern maturo.
Roberto


 della forma.   Caratteristiche del Webern maturo.
Avresti voglia di spiegarmi la forma (presumo "ferrea") della sinfonia op.
21? Possibilmente senza parlarmi soltanto di serie dodecafoniche
trasposte o invertite, ma illustrandomi una struttura che, come quella della
seconda di Brahms o di Im Sommerwind, anche un dilettante
come me possa riconoscere e seguire al semplice ascolto, senza dovere
per forza andarsi a procurare la partitura?
Ciao
Massimo