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Titolo: Il foruncolo sulla gobba del Rigoletto

E' tanto tempo che me lo chiedo. Ma perché l'hanno fatto? Perché?
C'è un motivo? Non può essere un caso. Non può.
Mi riferisco al punto di 'Noi siamo zingarelle' della Traviata [video
Gheorghiu, Lopardo, Nucci, Solti]. A casa di Flora Bervoix, dopo
che Violetta ha lasciato Alfredo. Il momento di 'Noi siamo
zingarelle'. 
Sono zingarelle, no? Dovrebbero esserlo...
Mazza che tardone che ci sono, ahò. Ma dove le hanno prese 'ste due? A
chi le hanno confiscate?
Zingarelle?
Zingarelle decché?
Cos'è? Non c'erano giovani comparse? Erano tutte a un concerto rock? 
A Londra non si trovano due che possano fare le zingarelle senza
sembrare le mogli mummificate di Ramsete e Amenofi? Ma prendete due
giovani e fatele soltanto aprire la bocca: tanto, che nel coro cantino
in venti o in diciotto che cosa cambia?
E' vero che anche i ricchi piangono e che le zingare invecchiano. Ma
'noi siamo zingarelle' non dovrebbe avere niente a che fare con l'INPS
e il ricovero.
Va bene dopo, quando leggono la mano. Lì, più diroccate sono e meglio
è. Ma l'immagine delle 'zingarelle' dovrebbe essere di giovane
leggiadria.
Macché:  l'inquadratura si sofferma, e a lungo, su queste due tardone
che hanno minimo quarant'anni per gamba. 
Saranno mica due amanti di Solti, ti vien da chiedere. Perché in
questo caso è tutto comprensibile. Confronto a lui son due
pollastrelle. E allora tutto torna: 'Noi siam zingarelle... di
Solti'...
Che poi, vedendo queste due *zingarelle*, non ti viene nemmeno da fare
la classica battuta nazionalpopolare sanremese di quando, in uno show
o in un film, salta fuori una zingara.
'Prendi questa mano zingara' cantavano Iva Zanicchi e Bobby Solo.
Nella vulgata, il celeberrimo verso diventa 'Prendi questo in mano,
zingara'.
Ecco, a vedere le due tardone lì, come si fa anche a concedersi questa
trasgressione? Questa suprema fusion tra lirica, musica leggera e 
humour popolare? 
Che cosa gli vuoi dare in mano a quelle due lì? Oddio, mica che non
saprebbero che cosa farsene ma... Ci vuole veramente gente che ami il
genere 'older' 'mature'.
Ma fosse solo quello. Fosse solo quello. Delle volte la lirica si
sa...
Nella Traviata di Zeffirelli (teatro), Bruson è mica il padre di
Alfredo. Ne è il bisnonno. E la Leonora del Trovatore di Levine? Per
quanto anche il Pavarottone sia stagionatazzo, Eva Marton sembra la
sua mammona cara. 
Nella Tosca di Zeffirelli Sinopoli, Placido Domingo è un bel gattone
Silvestro (fin qui ci siamo), ma la Tosca/Behrens pare la nonna di
Titti il canarino.
Certo, concediamo volentieri queste ingiustizie anagrafiche  quando il
canto regge e il personaggio riesce a rendersi credibile. Ma c'è un
limite.
Perché allora, a 'sto punto, va anche bene che a fare i figlioletti di
Norma ci vadano due borsisti universitari che hanno bisogno di fare
qualche lavoretto. Tanto... Un punto di credibilità deve pure esserci,
santo cielo e sanbittèr.
E allora passi per l'età delle zingarelle. Ma una di loro (e qui
davvero vorrei parlarne con tutto il rispetto possibile)... una di
loro ha un'emiparesi, porella, che, al confronto, un viso di Francis
Bacon sembra un ovale botticelliano.
Veramente: invito chi ha il video a riguardare 'sto punto. Ma perché?
Che cos'è?
Una metacitazione? Si cita l'emiparesi di Scarpia/London nella Tosca
(Tebaldi)? Sono rimandi colti per conoscitori della lirica?
Io capisco che anche i portatori di imperfezioni visibili abbiano
tutto il diritto di lavorare, ovunque,  e perciò anche in un'opera. Ma
è proprio il caso di soffermarsi sul visto di costei, porella? La si
vedesse di sfuggita. Ma no: diventa lei l'icona di questo coro, tanto
le inquadrature vi si soffermano. E non è una mia esagerazione. 
E' la zia del regista?
E' un omaggio al politically correct? Tutto questo coro festoso e il
regista che indugia, si sofferma, insiste e permane sul viso
devastato: un viso che definire mostruoso è un eufemismo.
Non è una pretesa, la mia, di avere la bellezza a tutti i costi e ci
sta pure che una figurante del coro delle zingarelle sia un po' messa
male, ma farne addirittura dei primi piani come se fosse lei a
rappresentare quel coro e quella scena. Ha un senso?
Forse è una nuova tendenza dei registi d'opera. Dopo l'odontoiatria
selvaggia di Jacques Benoit e l'ostentazione di questa povera gitana,
si arriverà magari alla gobba denudata di un vero Rigoletto gobbo.
E se nella gobba, poi, si può fare il primo piano su un foruncolo che
sta per scoppiare tanto meglio. E se Gilda, addirittura, glielo
schiaccia e scorre il pus a fiotti... chi avrà da eccepire. Ti va bene
l'emiparesi e non il gobbo foruncoloso?
Perché, che cos'hai tu contro i gobbi e i foruncoli dei gobbi? Che
cosa sei? Un razzista anatomico? Un culturfascista? 
Avanti popolo: si vedranno Lucie di Lammermoor calve che si sono
strappate i capelli per la disperazione. Violette che sputano salsa di
pomodoro in faccia ai Germont. Norme con tute d'amianto che prendono
fuoco sul serio.
Siamo al neorealismo lirico? Dove siamo?
Siamo che mi sono così affezionato a questa 'zingara', mi ispira una
tenerezza così possente che non saprei più rinunciare alla sua
presenza. Perché in mezzo a questa festa, dove trionfa l'eros, il suo
viso ti riporta brutalmente a thanatos. Mai fragilità del vivere
potrebbe essere rimarcata in modo tanto deciso. 
Lasciatela lì, che le voglio addirittura bene. Sul serio. E mi
piacerebbe sapere chi è, come si chiama, se è appassionata di lirica.
Quale fu la sua vita. In che modo è arrivata lì. 
Che Dio la benedica questa dolce e sfortunata Signora. Sì, alla fine,
la trovo dolce. Disperatamente dolce. E tanto cara. E pure
'zingarella', guarda un po'.

 rappresentare quel coro e quella scena. Ha un senso?
Non si puň sapere il vero motivo. Mi raccontava una storiella un maestro
di coro che era stato chiamato a dirigere il coro di uno dei piů
importanti teatri d'opera del globo terracqueo. Una cosa che gli era
stata raccomandata caldamente era, in tutti i casi in cui il coro
dovesse cantare diviso, di rispettare sempre, nei limiti del possibile,
le distribuzioni passate dei ruoli, per evitare di creare proteste,
malumori, etc. 
La prima opera da fare era la Manon Lescaut, e bisognava quindi
individuare gli otto studenti del primo atto. L'opera non si faceva da
molti anni, quindi chi aveva fatto lo studente molti anni prima adesso
era un po' invecchiato. Per uno scherzo del fato non ne era andato
nemmeno uno in pensione, ma il piů giovane della vecchia lista degli
studenti aveva adesso 48 anni. E servirono discussioni su discussioni
per far capire che la regola, per giustificata che fosse, doveva essere
violata da subito...
-- 
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

 pomodoro in faccia ai Germont
Quella del film di Zeffirelli scaglia una bottiglia vuota contro uno
specchio. Ti aspetteresti che la piantasse di ripetere che è strano per
decidersi ad attaccare "Quindidci uomini sulla cassa del morto Yo-Yo-Yo e
una bottiglia di rum".

 studenti aveva adesso 48 anni.
Era senz'altro fuori corso.

condannata a vivere.
[...]
Se il motivo è questo, la scelta registica è ineccepibile. Non ho
pensato al collegamento, come tu dici, anche se verso la fine del
post, dove c'è eros e thanatos, ne ho parlato. Ironicamente ma ne ho
parlato.
Ti ringrazio molto per la risposta.

violata da subito...
Per un po' mi è piaciuto pensare che questa gitana sfortunata avesse
appunto un diritto di prelazione per comparire, come dici tu, nelle
riprese. E tale consuetudine, confermi, non è infrequente.
Poi c'è stata l'altra interpretazione di T.d.F. - Viceré di Ogigia,
che parla di scelta voluta ed è un'interpretazione molto suggestiva. 
A meno che il regista non abbia fatto di necessità virtù: rispettando
la regola di anzianità ed enfatizzandola al punto da farla diventare
un elemento 'narrativo'.

 Ti ringrazio molto per la risposta.
Ops! Guarda che scherzavo, me la sono inventata di sana pianta. Mi vado a
seppellire ...

seppellire ...
Ah no: mi dispiace ma questa resta un'interpretazione dalla quale non
si puň piů prescindere. 
Per esempio: nella Traviata (Gruberova, Shicoff) alla Fenice, il
Barone Duphol ha una calotta di plastica per simulare la calvizie. E
mentre č sul divano e la Gruberova se lo pastura, si vedono sulla nuca
tutte le pieghe della calotta che non aderisce. Si pensa che sia
casuale. Invece č voluto tutto ciň. L'attore aveva i capelli ma lo si
voleva calvo. Perché, ti chiederai.
Sono metacitazioni: interazioni tra cultura classica e popolare.
Essendo alla festa di Violetta hanno messo lo zio Fester.

 Essendo alla festa di Violetta hanno messo lo zio Fester.
Giusto! Tra l'altro sappiamo che il periodo è quello di carnevale (come
suggeriscono la festa in maschera con  zingarelle e matadores e il corteo
del bue grasso nell'atto successivo). Per cui se la Gruberova è travestita
da Violetta (e chi vuoi che creda che la Gruberova sia tisica con il
personalino che si ritrova) Germont può benissimo essere travestito da Zio
Fester dando così il senso dell'evidenza all'orrore vissuto da Violetta nel
momento in cui le si dice che dovrà separarsi dall'uomo amato.

 Germont può benissimo essere travestito
Duphol (ho sbagliato)

personalino che si ritrova)
Ecco qui, invece hanno fatto quella che in termini tecnici si chiama
'traslazione iconografica'. 
E' vero che la Gruberova non è tisica, con il personalino che si
ritrova, anche se qualche mese prima della rappresentazione ebbe un
grosso raffreddore. E quindi non è del tutto fuori ruolo. Ma il
problema non è questo.
Qui, appunto, hanno fatto una traslazione iconografica. La tisi è
simboleggiata da Neilino Shicoffino. E siccome Alfredo arriva
d'improvviso e sconvolge la vita di Violetta, come solo può farlo una
terribile malattia, ecco che hanno completamente traslato facendo di
Violetta un donnone in salute e appioppando la tisi ad Alfredo:
malattia d'amore e malattia fisica - paghi uno e prendi due.
Tant'è che se vedi Neilino Shicoffino in quella rappresentazione, non
gli dai che pochi giorni di vita.

 ritrova
Nei video che ho di lei (Flauto Magico con Sawallisch, Rigoletto 
con Pavarotti, Cosi' fan tutte con Harnoncourt) non e' poi 
grossa.......
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Marco Marcelli - Genova
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grossa.......
Non è enorme, certamente, ma nemmeno esile. Rispetto a Shicoff,
comunque, è imponente.
 
La Gruberova è' una grande cantante, non c'è dubbio. Però quel video è
da dimenticare. La dizione di Shicoff è al di là del bene e del male.
Ha comunque un valore storico.
E' la prima Traviata in cui Alfredo canta in esperanto.
La credibiltà di Violetta, poi, nelle scene con Giorgio Zancanaro (non
parlo del canto che è sempre splendido) è inferiore allo zero
assoluto. E' troppo matura, consapevole e probabilmente stanca per
fare una Violetta credibile. Ci sono momenti irresistibili di comicità
involontaria.