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Titolo: Come finisce la storia? Enigma wagneriano.

Nessuno ha risposto al quesito stile Collateral su Wagner! Come mai? Ci
riprovo.
(immaginate Tom Cruise che racconta, con aria amichevole e paterna, ma
puntandovi la pistola senza la sicura)
Un giorno Wagner, al piano, stava componendo il momento finale del
duetto tristan-isolde, al cospetto di Nietsche, Liszt, della moglie, di 
Ludwig di Baviera e pochi intimi amici. Egli era completamente estraniato, in
trance compositiva. Gli ospiti erano estasiati ed alcuni avevano pure
un'erezione.
Ad un certo punto, mentre compone il famoso pezzo "Ewig, endlos",
improvvisamente si sente suonare alla porta. Wagner smette di suonare
e abbassa lentamente il copritasti.  Nessuno osa alzarsi per andare a
vedere chi e'. Alla fine si alza Wagner stesso, sempre senza dire
niente. Apre la porta, ed e' il postino, che dice: "raccomandata a
carico, fanno cinque corone piu' la mancia". Nel frattempo mastica
sonoramente una cingomma e sputacchia. Il postino, inoltre, e' un
ebreo negro transessuale cresciuto in Italia.
Wagner non si scompone ma, sorridendo, dice: "Ora non ce li ho
sottomano ma, prego, caro amico, entri pure, si accomodi, si unisca
alla nostra lieta comitiva. Le va una camomilla? Una cioccolata?
Guardi, gliela cucino io stesso. Prego, entri e si sieda. Non mi
costringa a supplicare."
Il postino lo guarda: Wagner e' sorridente e cordiale, ma gli tremano
un po' le mani, ed ha uno strano tic per cui, ogni sei secondi, chiude
l'occhio destro e tira su col naso.
Il postino guarda pure le persone dentro che, senza farsi vedere, fanno
strani gesti, come per dirgli di andar via; altri si passano un dito in
orizzontale lungo la gola.
Guarda pure la casa e si accorge che e' arredata in modo ridondante e
pacchiano, con tende multicolori. Inoltre in ogni parete e' appeso un 
crocifisso rovesciato.
Commosso per la gentilezza, il postino entra, e nel frattempo dice
"Ah, vedo che anche Lei suona il pianoforte. Sa, ogni tanto anch'io mi
diletto a strimpellare qualcosa. Ma non quella robaccia tedesca, ma
cose piu' raffinate, sa, dall'Italia. "
"Ma allora, caro amico" risponde Wagner, "perche' non si siede al
pianoforte e ci fa sentire qualcosa, mentre io le preparo un cordiale?
Prego, non faccia complimenti. Qui tra noi non c'e' la minima
gerarchia. Siamo tutti fratelli."
Il postino nell'avvicinarsi al pianoforte inciampa in un tendaggio
rosa di importazione indiana e lo strappa. Ma Wagner fa "non si
preoccupi, ne ho a dozzine di quelli".
Poi il postino si siede ed inizia a suonare "di quella pira" di
Giuseppe Verdi, con le mani sporche, cosi' sporche che dopo un po' i
tasti bianchi non si distinguono da quelli neri.
A quel punto torna Wagner dalla cucina con un vassoio con delle tazze
di te' e lo zucchero.
"Quanto zucchero gradisce, caro amico? " chiede Wagner.
"Un cucchiaino, grazie", risponde il postino. E tutti guardano Wagner,
sempre sorridente, che inizia a mettere zucchero e intanto annuisce, e
continua ad annuire. Mette un cucchiaino, due cucchiaini, tre
cucchiaini, e nessuno dice niente. Continua a mettere zucchero per due
minuti fino a che, a un certo punto, lo zucchero inizia a uscire fuori
dalla tazza e poi fuori dal vassoio.
Il postino inizia a capire che qualcosa non va in quella casa e si
alza dicendo "Siete tutti molto simpatici ma ora il dovere mi chiama.
La mancia me la spedisca pure per posta".
L'enigma e': cosa successe poi?
-- 
seguso
email: seguso.foP...@tiALn.it
indizio: "Il Parsifal è al di sopra di ogni cosa."


Cosima scrive nel suo diario:
R. mi confessa di averlo invitato a passare la notte da Paul [Joukowki].  
Se è vero quello che il conte [Gobineau] scrive degli schwanzstuck dei  
negri è possibile che P. ci rifili delle scenografie decenti per Parsifal.  
Gli faccio notare che quel postino era ebreo. Ilare risata di R: "Nessuno  
è perfetto, e poi che antisemita sarei senza amici ebrei?"
-- 
Giuseppe Sottotetti

Salvati pure questi due! Geniali! Perché non riesco a essere così 
ironico e divertente? Buuuuuuuuuu :(((((((((((((( 

Vinix
Preso in contropiede e fui costretto a inventare
quanto segue:
Caro Vinix, tu sai bene perche' non abbia mai voluto parlare di questo cd:
F. Bruggen, il mio amato F. Bruggen  scende a compromessi di bassa lega
confezionando un pot-pourri di ouvertures e intermezzi wagneriani degno del
miglior Karajan.
Sai altrettanto bene che Bruggen e' stato il mio nume tutelare, da quando
giovane studente nel 1954 sbalordiva i compassati professori suonando cose
pazzesche sul suo flauto dolce, seduto sui gradini del Conservatorio di
Amsterdam fino alla sua decisione di salire sul podio. Qui ho dovuto
assistere a esiti non sempre condivisibili, specie quando si e' voluto
spingere fino a Beethoven, Schubert e Mendelssohn (l'Allegretto della
Settima rimane comunque un riferimento).
Ora, tornando a noi, anche se questo disco wagneriano puzza troppo di
compromesso commerciale, tuttavia occorre riconoscerne i meriti prettamente
musicali.
Ricorro alla note di copertina per illustrare la le motivazioni che hanno
portato a questo (apparentemente) stravagante binomio: Bruggen - Wagner.
"Si sa che Wagner (come a suo tempo fece Beethoven - studiando i fiamminghi
e Palestrina - accingendosi alla composizione della Missa) senti' il dovere
di documentarsi prima di por mano ai Meistersinger. Da poco compiuto
l'immane sforzo creativo che dette luce al Tannhauser (1845), Wagner rivolse
la sua attenzione alla vicenda dei Maestri Cantori, trovando in essa una
visione in chiave "giocosa" dell'opera romantica teste' compiuta.
Passarono quasi 20 anni prima che il testo trovasse la versione definitiva
(1862) ed altri 4 per veder compiuta l'ouverture.
Quando, durante le sue ricerche, si imbatte' nel "Sintagma musicum" di
Michael Praetorius (1571-1621) e in particolare nel "Theatrum instrumentorum
seu Sciagraphia" (supplemento composto da una serie di accuratissime
riproduzione degli strumenti in uso nel rinascimento) si entusiasmo' a tal
punto da concepire l'idea di inserirne alcuni nell'Opera che stava
componendo.Grazie all'appoggio di von Bulow e di sua maesta' Ludwig di
Baviera riusci' a entrare in possesso di
- 3 bombarde: per la precisione: uno  schalmey (bombarda soprano),  un
Nicolo (bombarda tenore) e un Gross Bass Pommer (bombarda grande basso di
quasi 10 piedi)
- 4 sordoni
- 2 dulciane
- una famiglia intera di cromorni (s-a-t-b)
che si trovavano nella residenza di Sanssouci a Potsdam, ove si ritirava
spesso e dove mori' Federico II, re di Prussia.
Wagner fece inoltre ricostruire da un vecchio liutaio alcuni flauti dolci, 3
raketten e un bassanello, con l'intenzione di utilizzarli nel II quadro del
III Atto.
In Mein Leben troviamo eco di questo improvviso entusiasmo per la riscoperta
degli antichi strumenti:"Non dobbiamo farci influenzare dall'aspetto rozzo
di questi strumenti: essi appartennero ai nostri padri che certamente
seppero trarre da essi i suoni piu' adatti ai loro scopi".
L'acida ironia di Nietzche non valse a dissuaderlo dall'originalissimo
progetto.
Secondo Ph. Dutton Hurn e W. Lewis Root, autori de "The Truth about Wagner",
iniziano proprio qui i dissapori tra i due che porteranno dall'entusiastico
opuscolo "Richard Wagner in Bayreuth" (1876) al caustico "Nietzche contro
Wagner" del 1888.
Cio' che fece naufragare il suo progetto di ricostruzione realistica delle
sonorita' rinascimentali fu invece l'irrecuperabile incapacita'
degli strumentisti del Konigliches Hof und National Theater di Monaco che
sotto la direzione di un Bulow corrucciato (Cosima era tornata con Richard)
si rifiutarono in massa di prendere in mano quei vetusti strumenti.
Wagner si precipito' da Triebschen e nonostante l'afosa giornata di meta'
giugno tento' di convincere gli orchestrali suonando lui stesso il tema
iniziale dell'oboe su una bombarda soprano. Paonazzo e in un mare di sudore
fece intendere anche le prime 8 battute del Bass-tuba salendo su una sedia
per imbracciare l'enorme Gross Bass Pommer.
Il fatto che ne' l'oboista, ne' il fagottista riuscissero a produrre
alcunche' di decente, fa pensare che Wagner si fosse esercitato a dovere
mentre gli strumenti erano in suo possesso.
"Questi cani traggono ululati e sconci suoni dai venerabili strumenti che in
mano ai nostri Padri ebbero il potere di elevare gli animi e di incitare i
prodi a battaglia": cosi' scriveva  in preda all'ira, ma ormai rassegnato,
alla sua Cosima.
Un ultimo tentativo in casa Wesendonck con i tre migliori oboisti della
citta' lo convinse ad abbandonare del tutto,seppure a malincuore, l'idea di
utilizzare gli antichi strumenti.
F. Bruggen non fa altro che inserire gli strumenti pervisti da Wagner (e
presenti sugli abbozzi della partitura) nei punti da lui indicati.
Il Vorspiel  acquista cosi' una solennita' ben piu' austera e ricca di
contrasti timbrici, dovuto all'uso delle bombarde che vanno a sostituire i 4
corni e i 2 fagotti; i 3 tromboni vengono rimpiazzati dai sordoni e la
famiglia dei cromorni si incarica delle parti dei due Grosse Folten e dei 2
oboi; 2 raketten bassi eseguono la parte del Bass-tuba.
Addirittura sconvolgente la danza del II quadro del III Atto all'arrivo
delle corporazioni artigiane: un piffaro a tre fori, flauti dolci e dulciane
e bassanello si alternano agli archi costituiti da un violone, tre viole da
gamba e due violini "scordati", sostenuti dal sonoro pernacchiare
dell'immancabile racket.
Buon ascolto
Giacomo
PS Vorrete scusarmi se ho tralasciato tutti gli umlaut.
Lux è rimasto perplesso, ma un paio di persone mi hanno scritto
entusiaste, supplicandomi di mandar loro la registrazione.

 anni fa.
-cut-
Chissa' perche', tutto questo mi ricorda UN ALTRO scherzo, ai 
miei danni.........
Ah, i tempi eroici di IAMC! :-)))))))))
-- 
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Marco Marcelli - Genova
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"Ci sono solo due cose infinite: l'Universo
e la stupidita' umana. Ma sul primo non ne
sono completamente sicuro" (A.Einstein)


Quello è stato una cosa vramente mitica.
Pensa che me lo sono anche stampato tutto!!!
ciao
Giacomo

 spesso e dove mori' Federico II, re di Prussia.
Fantastico!
In effetti la figura di Wagner ha un potere comico formidabile. ( E spero che 
il notaio di vimix pubblichi presto una nuova riflessione sul beneamato.)
Idea: che ne direste di mettere assieme tutte le cazzate dette in questi 
anni, comprese quelle di vinix e vimix, per fare un videogioco comico con 
protagonista wagner? Un gioco d'avventura, free, solo per divertimento. Lo 
programmo io. Potremmo usare questo newsgroup per creare collettivamente la 
sceneggiatura e gli enigmi. Poi qualcuno per fare la grafica si trova.


 presenti sugli abbozzi della partitura) nei punti da lui indicati.
Umberto Eco sosteneva nell'introduzione al suo primo Diario Minimo che la  
satira anticipa la realtà. Io posseggo una registrazione di un certo  
Ensemble Ambrosius che suona composizioni di Frank Zappa riarrangiate per  
strumenti settecenteschi.
-- 
Giuseppe Sottotetti

quanto segue: ...
maledizione
ci sono cascato come una pera cotta 
non avevo letto l'inizio del post, perché ci  sono arrivato per inerzia
saltando tutta la marea dei miliardi degli altri post inutili e fastidiosi, poi
ho letto di sfuggita Brüggen e al nome di Wagner non ho potuto esimermi dal
leggere tutto d'un fiato la tua dissertazione sugli strumenti rinascimentali...
solo alla fine del post ho realizzato che non era altro che una fantastica
fantasia !
Allegri !
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Claudio Chiani

 non era altro che una fantastica fantasia !
E' stato straordinario, e pensare che ho circa 150 pagine da leggere su
un altro scherzo :)
ciao!
Apx.

 ci sono cascato come una pera cotta
Ehilà , vecchi mio... ci voleva un vecchio post per farti vivo?
Come va il Groß Bass Pommer... scusa: il trombone?
E tu, Apx, finisci la lettura, che domani ti interrogo!
Ciao
Giacomo
http://giacomo-andreola.fotopic.net