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Titolo: Carmina Burana, una volta tanto non "burina"

La composizione di Carl Orff è spesso, anzi quasi sempre, golosa
tentazione per direttori che, conoscendo il forte appeal che ha su un
pubblico che immaginano di facili gusti e voglioso di forti ed
epidermiche sensazioni, la sovraccaricano di effettacci plateali e
grossolani snaturandone però così la valenza e facendo torcere naso,
bocca, orecchie a chi è di palato più raffinato. 
Rafael Frühbeck è un convintissimo assertore del valore dei Carmina
Burana, di cui già nei primi anni di carriera firmò una delle più
riuscite incisioni in quella Angel Series della EMI prodotta da Walter
Legge, accanto ad altri capolavori della discografia come il Requiem di
Verdi di Giulini, la Missa Solemnis diretta da Klemperer, il Così fan
Tutte diretto da Böhm. Questa settimana li ha riproposti nella stagione
della OSN Rai e non si è affatto smentito. Devo dire che il processo di
depurazione rende questa composizione quanto mai affascinante: forse non
l'avevo mai apprezzata così. Non so se il pubblico numerosissimo sia
rimasto altrettanto soddisfatto di questi Carmina non "burina" come di
solito capita di ascoltare, ma a giudicare dagli applausi direi di sì. 
Il lusso di avere  Eva Mei come solista era poi un notevole valore
aggiunto.
 

Buon giorno a tutti. E grazie a Roberto per il post sul concerto.
Sono un lettore del gruppo da tempo e ogni tanto ho inviato dei
messaggi sotto vari nickname. Riprendo ora con questa nuova identità.
In particolare non ho mai apprezzato molto i Carmina Burana di Orff
(preferisco i Catulli Carmina, per restare nell'ambito di un
compositore che non amo), pur ascoltandone varie esecuzioni - la
migliore delle recenti a cui ho assistito per me resta quella diretta
da Noseda a Stresa l'anno scorso (tra l'altro dirigerà proprio alla
Rai a  Torino il Requiem di verdi la prossima settimana: è senz'altro
da sentire)  - e conoscendone alcune su disco. Va però detto che
all'ascolto radiofonico anche a me l'esecuzione di Fruebeck de Burgos
è parsa molto nitida, attenta a rendere i particolari della tessitura
ritmica dell'opera, il coro ha cantato molto bene e così i solisti
(avrei soltanto voluto ancora un po' più di ironia nel baritono).
Saluti a tutti
M.C.T.

 ha scritto:

Premetto un saluto a Roberto Mastrosimone del quale apprezzo sempre le
recensioni, e di cui ogni venerdì sera mi diverto ad attribuire una
fisionomia diversa tra le "facce" ormai familiari dopo quasi sei anni di
frequentazione continuativa dell'Auditorium :)
(inoltre venerdì scorso mi sono altresì divertito a cercare di capire chi
fosse "mamerluà", la quinta colonna del NG infiltrata/o tra gli
orchestrali :) )
Ciò premesso...veniamo al quesito...ma nei Carmina Burana il latino viene
pronunciato obbligatoriamente da cani (ovvero con intonazione vagamente
teutonica) per una precisa scelta di Orff che immaginava come doveva
essere lo spelling di un'osteria burgunda del XII secolo? 
Il baritono ha quindi intezionalmente sbagliato mettendo un accusativo
dove non doveva starci?
E per questo i testi nel programmma di sala erano stampati con sviste
pacchiane (sfilze di carattere insensati al posto di un semplice mihi)
rispetto all'edizione dei Carmina in mio possesso, e con un testo a fronte
in italiano tradotto da uno studente di ginnasio alle prime armi ("floret
silva"= selva fiorita)?
Al di là di queste piccolezze, nulla da eccepire sull'esecuzione, che
concordo essere stata particolarmente sobria, al di là di un certo suono
di nacchere che pare essere un po' il timbro stilistico del buon Frubeck
de Burgos ;)
Saluti
KA
-- 
Per rispondermi in pvt clicca su:
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 bocca, orecchie a chi è di palato più raffinato.
Nel confermare il mio apprezzamento per l'equilibrio e la competenza
che normalmente accompagnano i tuoi interventi, non posso comunque
negare quanto questa tua premessa mi abbia sinceramente infastidito,
avendovi letto una condanna senza appello di una bella fetta di
appassionati, quel pubblico definito di "facili gusti", sempre alla
caccia di emozioni "animali", supposto privo di un qualsiasi senso
estetico ed artistico; personalmente, trovo fastidiosamente "snob"
questa tendenza a confinare ai margini della pura degnazione certi
autori (ed i loro proseliti) solo perchè colpevoli di ricorrere con
una certa frequenza ad organici imponenti e di utilizzarne le
potenzialità nei momenti più adrenalinici della partitura.
Su queste righe, leggo spesso dell'avversione per la musica
contemporanea, specie se debitrice a tecniche atonali; ma anche la
strada dei Mahler e Shostakovich di turno è ancora in salita, se i
più li trovano sopportabili solo se depauperati di certe loro
caratteristiche od almeno imbrigliati dalla caligine di fosche
registrazioni storiche.
Tornando al thread d'origine, aggiungo che - ammesso che esista un
criterio oggettivo per definire il "gusto facile" in un ascoltatore di
musica classica - trovo comunque in generale azzardato accostare in
senso elogiativo l'aggettivo "raffinato" ad una lettura dei Carmina
Burana. Basta dare un'occhiata ai testi scelti dal compositore per
rendersi conto di quanto fosse distante la raffinatezza dai suoi
intenti ideativi.
Nessuno ha l'obbligo di entusiasmarsi all'ascolto di tale composizione,
ma trovo deleterio il ragionamento per cui l'unico modo per renderla
sopportabile sia quello di snaturarne le peculiarità, piegandole
all'esigenza di renderne la resa sonora "degna" del benevolo
apprezzamento del pubblico di palato fino.
Personalmente, conoscendone la menzionata versione discografica, mi
sono ben guardato dall'assistere al concerto del buon Frühbeck, la cui
arte interpretativa trovo assai più affine ai crepuscolarismi di un
Debussy che non alla voluta trivialità dei CB.
A mio parere, l'operazione di chirurgia estetica imposta ad Orff è
tanto deprecabile quanto un Brandeburghese trascritto per cento
strumenti (che non piacerebbe neppure a quel "facile" pubblico di cui
sopra...).
Ciao, Stefano.


Fastidio per fastidio, ti dirò che ne provo anch'io quando mi si vuol
far affermare cose che neanche penso. Avrai forse in mente qualcun altro
:-)
Ciao
     Roberto

 registrazioni storiche.
Caro Stefano, non sono d'accordo: credo che Roberto Mastrosimone
intendesse dire tutt'altro e che comunque il suo ragionamento non vada
in questa direzione. Anch'io ho apprezzato, come ho scritto, il taglio
direttoriale di de Burgos, proprio perché a mio modesto avviso ha
fatto vedere più cose comprese nella partitura di quanto altre
interpretazioni, che puntano sull' effetto "bombastic" (come piace
spesso definirlo ai frequentatori dei gruppi di musica classica
anglosassoni) riescano a mostrare, proprio perché le sovrastano con il
fragore dei momenti di pieno orchestrale. E così non vedo sinceramente
come non si possano apprezzare, se si segue questo tipo di
interpretazione, gli autori come Mahler e DSCH (e ci aggiungerei
Massiaen, molto Britten, e lo stesso Stravinskij del periodo del
Sacre). Allora sarebbero da rigettare letture come quella, ad esempio,
di Boulez, che proprio in Debussy, da una parte, e in Mahler,
dall'altra, ha dato intepretazioni magistrali?
Non mi convince del tutto poi un esame dei Carmina Burana come di una
composizione che vuole essere programmaticamente triviale perché si
accosta a testi che indubbiamente hanno contenuti "bassi": a me pare
che invece Orff vi dispieghi proprio una grande raffinatezza
compositiva e non indulga a una ricerca dell'effetto fine a se stesso.
Lo dico nonostante questo brano non mi piaccia, come ho già scritto.
Poi è chiaro che c'è chi si può entusiasmare - del tutto lecitamente
- di più per taluni aspetti piuttosto che per altri (e la
riproposizione frequente dei Carmina Burana nelle stagioni di concerti
è dovuta certo alla loro popolarità). In questa esecuzione posso dire
che se qualcosa è IMHO mancato in parte è stata la cifra dell'ironia,
che nei solisti richiede forse una sottolineatura maggiore del
grottesco (l'ubriaco della taberna medievale non è il disperato del
DLVDE...).
Con amicizia
M.C.T.

Caro Roberto, nel mio intervento non intendevo in alcun modo intaccare
il tuo più che legittimo diritto a criticare certi direttori (qualche
nome?) inclini all'effettismo e ad ogni altro stratagemma utile a
carpire la benevolenza del pubblico.
A ben vedere, se avessi saputo immediatamente cogliere il senso della
tua sapida allusione all'imperizia dell'interprete contenuta in quell'
"immaginano", avrei tolto ogni riserva ai contenuti del tuo intervento;
ciò detto, mi spiace di non essere stato in grado di chiarire dal
senso delle mie parole che tutta la parte successiva conteneva critiche
che in realtà erano dirette ad una (purtroppo larga) parte dei
partecipanti al gruppo (...su queste righe...), in cui non mi sentirei
mai e poi mai di inserirti.
Chiarito - mi auguro - il reciproco malinteso, leggo con nuovi occhi le
tue affermazioni e le trovo assolutamente condivisibili per quanto
riguarda i rimandi alla melassa ciaikovskyana, mentre sull'equilibrio
in Orff trovo difficoltà a trovare riferimenti utili.
Faccio un esempio:
cresciuto nell'ascolto della versione Dorati, gradisco di più una
parte baritonale molto pulita e musicale, alla Shirley-Quirk appunto;
allo stesso tempo, le gigionerie teatraleggianti del coro - presenti in
più di una versione - le trovo gustose e non fuori luogo.
Come dicevano due maestri di stile, ..ancora tante scuse, ed a presto,
Stefano.

 "immaginano", avrei tolto ogni riserva ai contenuti del tuo intervento
  (cut)
Caro Stefano, 
devo dire che non mi ero riconosciuto nel tuo intervento :-))
Il pubblico accorre numeroso ai Carmina Burana ( e ci sono anch'io)
perché è una pagina che giustamente si è guadagnata la sua fortuna.
Se permetti, ti racconto la prima volta che mi capitò di ascoltarli dal
vivo proprio all'Auditorium Rai. Era il gennaio 1969, dirigeva un 32enne
Zubin Mehta (forse l'unica volta che salì sul podio della Rai di Torino)
ineditamente baffuto. La pagina di Orff (unico brano in programma) era
ancora non molto conosciuta, al punto che dopo *Were diu werlt alle min*
scoppiarono applausi da conclusione (allora il programma non riportava
le parole) suscitando le rampogne di Mehta che disse in perfetto
italiano: "Guardate che ancora non abbiamo finito!". Il successo
conclusivo fu travolgente: mezzora di applausi con bis ripetuti di "O
fortuna". Considerando che il pubblico torinese d'allora era
particolarmente anemico, credo che quella serata possa quasi passare
alla storia. Merito certamente di un Mehta davvero trascinante, che era
riuscito a trasfigurare orchestra e cori, ma anche di una composizione
che ha tutti i numeri per piacere ed essere apprezzata se ben diretta ed
eseguita. Il mitico negozio di Gariazzo fu l'indomani preso d'assalto da
acquirenti dei C.B. e in tanti ci recammo a interrogare P. Damilano
(professore di storia della musica medioevale) sugli originali. 
Scusa l'amarcord, cmq la performance di Frühbeck l'altra sera è stata
eccellente IMHO; quando dico equilibrio mi riferisco al fatto che gli
eventuali "effetti" sono solo quelli previsti dalla partitura, senza
farne un'occasione di esibizionismo strumentale, che snatura il tutto e
rende la pagina tremendamente *bombastic*.
Ciao
    Roberto 

 orchestrali :) )
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 La composizione di Carl Orff è spesso
(cut)
a proposito di burina, google news mi rimanda a un sito di carmina
burana ringtones...
s

ineditamente baffuto.
Ragazzi, se si parla di "bombastic" il Mehta di quegli anni non era
secondo veramente a nessuno ;-)
A parte gli scherzi, trovo difficile immaginare due direttori il cui
approccio ai CB risulti più differente, almeno stando alle loro
registrazioni in studio (i miei ricordi legati ai CB all'Auditorium
vanno ad un giovanissimo Chailly e, solo qualche anno fa, ad un
invecchiato Pesko).
Comunque, ti ringrazio dell'apprezzabilissimo amarcord e della
ritrovata bonomia delle tue parole.
A presto, Stefano.

compositiva e non indulga a una ricerca dell'effetto fine a se stesso.
Certo che non ti convince un'affermazione di quel tipo, perchè io in
realtà volevo solo dire che non si può dirigere i CB come se fossero
la Classica di Prokofiev. Orff non è provocatoriamente triviale, ma il
suo non è un oratorio, per cui trovo che un' appropriata
interpretazione dei CB debba contenere momenti programmaticamente
ridondanti e corrosivi, senza tuttavia perdere l'incanto di certi altri
suoi passaggi di incantevole delicatezza.
Ma è esattamente quanto tu stesso dici, sottolinenando lo scarso
ricorso di FdB al senso del grottesco nella sua interpretazione in
concerto...
Ciao, S.

burana ringtones...
Un corretto inquadramento critico, direi.
dR

 dR
s

 
Ma la tentazione è stata forte....

 orchestrali :) )
Questa continua a solleticarmi poi... ah, curiosità il tuo nome è
donna... 
Mamerluà, puoi darmi un segno!

 Mamerluą, puoi darmi un segno!
Eccolo: ----> X



Devo (come si disse a proposito dei segni di Chopin) meta-interpretare?
LOL