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Titolo: Glenn Gould

Stiamo riascoltando le Variazioni Goldberg di Bach nell'interpretazione di
Glenn Gould del 1981 in video (trasmissioni su Glenn Gould del 1990 - 92
curate da Rattalino).
Confrontate con l'esecuzione del 1955, dello stesso Gould, si nota una
notevole differenza.
L'interpretazione del 1981 svela una volontā di rendere unitaria l'opera
(Aria e 30 Variazioni) attraverso un unico "tactus" (scelta di tempo)
mantenuto nel corso dell'intera esecuzione.
Nel 1955 i tempi erano molto pių rapidi, l'accentuazione molto meno evidente
ed ogni Variazione considerata a se stante.
E' come se Gould nel corso degli anni abbia voluto trovare "ad ogni costo"
(parole sue) una unitā attraverso la pulsazione ritmica. Potrebbe questa
soluzione essere in contrasto con le intenzioni di Bach?
A tal proposito gradiremmo una risposta di Giovanni Sebastiano...
Scherziamo naturalmente...
Voi che ne pensate?
Saluti.
Per rispondere togliere uao-

L'interpretazione del 1981 [...]
Ce n'e' un'altra del 1959, dal vivo. Sempre pubblicata
da Sony, a mio avviso -anche se meno nota- e' un must :-)
Ciao
Mario Benvenuti
--
e-mail: 
mar...@isa.it
http://www.isa.it/computerville/
* PGP Key Available * 

ed ogni Variazione considerata a se stante.
Parlare di unica scelta di tempo per le variazioni dell'81 e' ardito, ma
pensandoci bene credo non sia per nulla distante dal vero. C'e'
indubbiamente una evidente maggiore unitarieta' in questa lettura che
non in quella del 55 e forse e' proprio il "tactus", come dite voi.
Certamente anch'io non ho difficolta' a percepire un'unico respiro o
pulsazione ritmica o meglio ancora un unico "gesto musicale" che
abbraccia l'Aria e tutte le 30 variazioni nell'interpretazione dell'81.
Omogeneita' che quella del 55 non ha perche' tutta protesa verso una
resa brillante e verso la voglia di dare al pubblico un Bach
disaggregato come mai ascoltato prima.
Io pero' sono un testardo e continuo a ripetere ogni volta che si parla
delle Goldberg che qualcosa di molto simile al Glenn Gould del 1981
l'aveva fatto quindici anni prima Gustav Leonhardt. Ci sara' mai
qualcuno che la pensa come me? Non che ci tenga particolarmente a vedere
confermate le mie idee ma e' un po' imbarazzante ripetere mensilmente la
stessa cosa da due anni a questa parte e non trovare neanche un cane che
mi dica bau bau.
ciao
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----
Panta Rei; Tutto Scorre ...
ebefrenicamente ...

Saluti.
Io sono piu' per la prima registazione...
Scusate, non vorrei sembrare scontroso o insolente con questa
affermazione, ma... chi ha mai detto che le variazioni vanno PER FORZA
suonate seguento sempre uno stesso "tactus"?!!
Secondo me ogni variazione ha un suo caratere che magari rallentandola
o accelerandola, verrebbe a mancare...
non parlo solo delle goldberg, parlo della variazione in generale...
certo, ci possono essere dei casi in cui e' importante mantenere lo
stesso tactus per via della brevita' delle variazioni, come nel caso
per esempio delle 32 variazioni in do minore di Beethoven ma... anche
li' prima o poi ci si imbatte in una piu' sognante o piu'
"meditativa"... e a quel punto cosa si fa?!!
Io mi ero divertito molto per esempio con i due libri delle
Brahms-Paganini, che ho portato in giro per vari concerti (e ancor
prima, al diploma)... certo che le prime variazioni vanno eseguite
alla stessa velocità del tema, (circa 120 al quarto), ma nel mezzo
arrivano delle variazioni totalmente diverse, sia come spirito, sia
come costruzione... sarebbe un po' troppo limitante VARIARE una
VARIAZIONE (scusate per la ripetizione, ma mi piaceva!!!) solo in una
sua parte... anche il tempo puo' essere sottoposto ad una
VARIAZIONE... e voi cosa ne pensate?
by Paolo!
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**                 Paolo  Vairo               **
**                
pva...@usa.net
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**                                            **
**...Sometimes you laugh, sometimes you cry...**
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 ebefrenicamente ...
Ebbene...
BAU BAU !!!
Corriamo dietro a Gould (adesso che e' morto) e ci
dimentichiamo del piu' grande "Leonhardt" ??
Giammai!!
Saluti,
Massimo

Giammai!!
Il mio non voleva essere un semplice e doveroso omaggio a Leonhardt.
Volevo proprio evidenziare quello che a me e' sempre sembrato essere un
approccio molto simile alle Goldberg da parte sua e di Gould nell'81. 


>A tal proposito gradiremmo una risposta di Giovanni Sebastiano...
Io sarei per la liberta' confinata negli ambiti del buon gusto
ciao
     Johann Sebastian
(... oops ... mi e' scappato ...)
________________________________________________________
se per qualche ragione questo messaggio non dovesse esservi arrivato,
avvertite "
ross...@sincon.it
" e vi sarà rispedito al piu' presto.

qualcuno che la pensa come me?
<SNIP>
Sono un estimatore di Gustav Leonhardt, che ritengo
uno dei piu' grandi interpreti in circolazione, un modello
di serieta', rigore, cultura musicale e anche di understatement.
Il ricordo di un suo concerto a S. Maurizio a Milano nei primi anni 80
e' quello di uno dei piu' bei concerti in assoluto a cui io abbia
assistito. Un caso esemplare in cui l'acquisto susseguente
dei dischi (questo c'entra parzialmente anche col thread
"Non compriamo piu' etc.") ha potuto solo parzialmente
riprodurre l'emozione del concerto.
Pero' non credo di avere mai sentito le sue Goldberg su disco.
Mi potresti dare per favore gli estremi dell'incisione a cui
ti riferisci ? Fa parte della serie Leonhardt Edition o sta
nella serie di riedizioni della SEON, o qualcos'altro ancora?
grazie
--
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carlo gerelli : 
sof...@pccom.it
----------------------------------------
Some are born to sweet delight,
some are born to endless night.
(William Blake)

 
Ce ne sono due: una su teldec e una su deutsche harmonia mundi
Saluti,
Massimo
PS io avevo assistito al conceto sul cembalo (Taskin appena restaurato)
se ben ricordo ce n'erano stati due e l'altro era all'organo...
Esperienza memorabile anche perche' il giorno dopo lo avevo sentito
con programma diverso a Torino per Settembre Musica.


Ho ascoltato per diversi giorni una stessa varaiazione delle Golberg, ad
ogni momento libero. Giacomo non condivide questo modo un po' maniacale di
ascolto, ma io sono testarda...  A un certo punto ho capito che
quell'ascolto mi portava a modulare il mio respiro su inspirazioni ed
espirazioni di una lunghezza tale da portarmi in breve tempo ad un completo
rilassamento.
Non era stato richiesto a Bach di scrivere una musica per accompagnare le
notti insonni del conte Keyserling...? Io non voglio attribuire intenzioni a
Bach, neppure inconsce, ma capisco perchè Gould ha intuito che un'unità
ritmica percorre le variazioni.
Non so  se l'esicasmo fosse noto a Bach.
Ciao
Fiammetta nonchè affezionata consorte di Giacomo

nella serie di riedizioni della SEON, o qualcos'altro ancora?
Il mio e' un CD acquistato parecchi anni fa. 
TELDEC - Serie Reference n. 8.43632


nonchè affezionata consorte di Giacomo
beh, insomma, ciascuno nella vita ha le sue croci, su.....
salutami Giacomo!
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Cioran's son
Luca F.Palmieri
ned...@iperbole.bologna.it
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"La liberta' e' il bene supremo, solo per coloro che sono animati dalla volonta' di essere eretici"
(Emil Michael Cioran)
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Massimo

Per la verità la parola "Tactus" è di Rattalino a proposito delle Goldberg.
Ho seguito i suoi corsi a Portogruaro nel veneto e utilizza spesso ciò sulla
scia del più antico Tactus cinquecentesco così importante nella polifonia
fiamminga e non.
Glenn è un grande in Bach e lui ha l'amore, ed è proprio questo che fa della
cosa più stramba una grande cosa. L'amore viene recepito da chi ascolta ...
che lo accetta, comunque.
A=MusicalMan