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Titolo: Alessandro Scarlatti

Leggendo "Le forme Sonata" di Charles Rosen mi sono imbattuto in un'aria
dell' "Eraclea" (almeno spero di ricordare bene il titolo). Rosen riporta il
primo episodio (un paio di frasi, in sostanza) in cui il pezzo si articola.
Letto al pianoforte alla meglio, mi è parso splendido. Proprio l'idea, la
contrapposizione fra la melodia e l'accompagnamento molto incisivo e nitido
degli archi.
Bisogna ammettere che si fanno scoperte in continuazione. Non basta una vita
a conoscere -nel senso blando del termine, non dico neppure capire- uno a
caso dei compositori cosiddetti "maggiori", e poi ti salta fuori qualche
scartato o dimenticato o marginale (che poi sono aggettivi non proprio
adatti al valente Alessandro; qui è proprio questione di ignoranza mia) che
si impone in modo imperioso.
Avevo già sentito qualche cantata, ma questo frammento di pezzo mi ha fatto
un effettone.
C'è qualche cultore, sul newsgroup? Penso, spero di sì.
vZm

 C'è qualche cultore, sul newsgroup? Penso, spero di sì.
eccola qui.
Ma come si fa, a parlare delle cantate di Scarlatti?
esse sono in numero esorbitante:
anvedi sotto, qualche commentuccio e la listarella in ordinello alfabetico
'ao
A.
Cantatas.
Scarlatti’s chamber cantatas reveal perhaps more strikingly than any other
class of his works his unbroken continuity with preceding phases of the
Baroque era and his separation from the following period. With more than 600
known cantatas for which his authorship is reasonably certain and well over
100 others less reliably attributed to him, he is clearly the most prolific
cantata composer. These works crown the history of a genre which over more
than a century of vigorous growth held a rank second only to opera; indeed
contemporaries generally placed it above opera in refinement and regarded it
as the supreme challenge to a composer’s artistry. Scarlatti was among the
last to contribute significantly to its literature.
A decisive majority of Scarlatti’s cantatas are for solo voice, most for
soprano but some for alto and a few for bass. A few are for two voices: two
sopranos, soprano and alto, or soprano and bass. 90% are accompanied by
continuo alone; the remainder, reflecting a contemporary trend, enlist
various instrumental ensembles in addition to continuo, mostly strings but
occasionally recorders or trumpet. They deal almost exclusively with love;
heroic, comic or devotional subjects appear less often than in the past.
The most characteristic text is lyric, presenting in some imagined
protagonist’s monologue a series of contrasting reflections centred on some
unifying thought. In most cantatas for two voices there is dialogue or an
alternation between dialogue and lyric monologue. The protagonist is usually
a shepherd or nymph, or may be drawn from mythology or history. Occasionally
the monologue is introduced by an explicatory narrative or descriptive
passage, and further narrative passages may thread the reflections together.
The changes are normally paralleled by changes of poetic metre and rhyme
pattern, and reflected too in changes in musical metre, tempo, rhythmic and
melodic material, harmonic character, texture and the entire constellation
of stylistic elements.
The cantata repertory in Rome in the 1670s included works not only by
younger composers, such as Stradella, Pasquini and P.S. Agostini, but by
composers of older generations too, including Cesti, Savioni, Carissimi and
even Luigi Rossi (d 1653). Scarlatti drew comprehensively on this stylistic
inheritance. The retrospective characteristics in his cantatas composed
before about 1705 are striking. Musical refrains continue to appear as
reflections of textual ones, either with periodic regularity or at irregular
intervals. Exact or modified musical repetitions – occasionally only loose,
imprecise correspondences – with new words reflect strophes in the texts.
Not infrequently, however, a second strophe in the text is set to new music,
preserving only a structural parallelism with that of the first; and a
second strophe may be separated from the first by intervening sections.
Responsiveness to his texts according to such procedures sometimes gives
rise to forms that had flourished in earlier decades but, it seems, had been
laid aside by Scarlatti’s immediate predecessors, Pasquini and Agostini.
O dolce servitù, the verse of which is in part strophic, resembles in
structure many cantatas of around the 1640s (like Rossi’s Da perfida
speranza): the first strophe consists of a 4/4 section in aria style, a
short recitative and a 3/2 arioso. This entire complex is repeated, in part
exactly, with the second strophe of the text. Sometimes only the first
strophe’s bass is repeated (only its pitches, its rhythm having been
substantially altered) while the vocal line is in part newly composed: here
Scarlatti reached back to the strophic variation, a structure prominent in
the cantata’s earliest history. An arrangement characteristic of the
mid-century cantata survives in Chi vedesse la ferita: ABCAB'C'A, where A is
a refrain in music and text while B'C' is a musical repetition of BC with a
second strophe of its text (a similar arrangement is found in Carissimi’s
Bel tempo per me).
In most of Scarlatti’s cantatas, late as well as early, diversification is
especially conspicuous in composite structures comprising more or less
discrete recitatives, arias and ariosos. In works from before about 1705
they appear in the limitlessly varied combinations seen in the past,
reflecting long, complicated poetic structures in which sections in various
metres and rhyme patterns follow one another in unruly, wayward succession;
these in turn reflect unruly successions of contrasting passions. Such arias
continue to show the formal variety found in the past, including ABB' and
related patterns (as old as Monteverdi), AB, ostinato arias, and the
increasingly popular ABA and ABA'. Most have two strophes. In cantatas with
instrumental ensemble many are continuo arias with ritornellos, resembling
forms in contemporary operas. Recitatives continue to incorporate lyrical,
expressive arioso, with refrains and other organizing devices. The
integration of declamatory and aria-like elements often survives in
Scarlatti’s cantata recitatives. The ‘curious mixture of air and recitative’
with which Solitudini amene, bersaglio (1705) begins did not escape Burney’s
notice (BurneyH, ii, 630, 634).
A more orderly form, perhaps manifesting the spirit of the Age of Reason,
became increasingly prominent in Scarlatti’s cantatas in the 1690s: two
(sometimes three) da capo arias contrasting in tempo and expressive
character, each preceded by a recitative. Second strophes and refrains were
laid aside. In his cantatas after 1704 significant deviations from this
pattern are exceptional. A search for increased intensity of expression
often gave rise to chromaticism, which is especially characteristic of
recitatives, as is illustrated in the celebrated Andate, o miei sospiri
(‘Con idea inhumana’, 1712). Notes in the most authoritative copies of this
work suggest that Francesco Gasparini had presented Scarlatti with his
setting as a token of friendship and that Scarlatti responded with two
settings of his own, the first ‘Con idea humana’ and the second ‘Con idea
inhumana, ma in regolato Cromatico, non è per ogni Professore’. Both typify
his mature style at its most beautiful, and the recitatives of the second
are further distinguished by unusually daring chromaticisms.
Already singular in his time, Scarlatti’s recitative frequently became even
more alien through bold chromaticism, to a degree that his contemporaries
could no longer accept. In 1728 J.D. Heinichen censured Scarlatti’s
‘extravagant and irregular harmony … as revealed in the vast production of
his cantatas’ (Der General-Bass in der Composition). Encumbrance with
chromaticism, he protested, prevented their attaining the quality of ‘rapid
recitative’. His strictures reveal that a new conception of recitative had
established itself, the rapid parlando, often characterized further by
expressive impoverishment and flatness. Regarding this later conception as
the norm, Heinichen rejected the impassioned Scarlattian form as ‘unnatural
and violent’. In the decade when the ‘Neapolitan’ style triumphantly
conquered the European repertory, a contemporary saw Scarlatti not as the
founder of any school but as a lonely eccentric, followed by no one except
perhaps d’Astorga.
Scarlatti’s cantatas for two voices take various forms. Most are composite
structures. Usually a singer delivers on each entry a recitative followed by
an aria. Some recitatives engage both singers in rapid dialogue. The
concluding section is usually a duet aria or arioso, and most cantatas
include additional duet arias. Some open with a duet aria and close with a
repetition of it or with a repetition of its music set to the words of a
second strophe; some consist wholly of duets. The duet arias rely chiefly on
the trio texture developed by Monteverdi and basic to musical style
throughout the Baroque era. The bass functions harmonically, but it is
nevertheless active and melodically defined; it holds consistently apart,
however, from the melody, imitations and parallels of the upper pair.
Works
cantatas
for S and continuo unless otherwise stated; for sources see Hanley (1963)
and Rostirolla (1972)
Edition:
Cantatas by Alessandro Scarlatti, 1660–1725, ed. M. Boyd, ICSC, xiii (1986)
[facs.] [B]
A battaglia, pensieri, S, A, 2 vn, vc, db, tpt, mandola, bc, 1699;
Abbandonar Fileno dovea, S/A, bc; Abbandonato e solo (Il Nerone), S/A, bc;
†A chi t’inganna, bella tiranna, S/A, bc; Ad altro uso serbate; Agitato mio
core, dove ti volgi?, 1704; Agitato sen cade (La Sofonisba); Ah ben lo vedi,
o core; Ah che pur troppo è vero; Ah crudele, che ti pose tanto foco, GB-Ob;
Ah fuggi, sì, mio core; Ahi che sarà di me? (Floro e Tirsi), 2 S, bc, 2 Sept
1707; Ah Mitilde vezzosa, 29 July 1712, ed. in Daw (1984); Alba che
neghittosa; Al fin diviene amante
†Al fine, o Clori amata; Al fin m’ucciderete, S/A, bc, 20 July 1705, facs.
in B; Alle troiane antenne (Didone abbandonata), 18 Sept 1705, facs. in B;
Allor che stanco il sole, S, 2 vn, bc; Allor ch’il Dio di Delo (La Gelosia),
26 Feb 1705, facs. in B; Allor ch’il fier leone; Al mare, al bosco, al rio;
Alma, tu che dal cielo (A. Ottoboni), S, 2 vn, bc, 12 Sept 1709; Alme voi
che provaste; Al mormorio dell’onda; †Al mormorio d’un vago ruscelletto; Al
pensiero, miei sguardi, July 1706, ed. in Inkeles (1977); Al seren di sì bel
giorno, 26 Oct 1704; Al voler del bene amato (Devesi amare per servire);
†Amai, dolce mia vita, A, bc; Amanti, anch’io son preso, S, 2 vn, bc
Amica, hora che Aprile (Filli e Clori), 2 S, 2 vn, bc, ?1694; Amici s’è
vinto (Amor perduto e ritornato) (A. Ottoboni), before 1710; Ammore brutto
figlio de pottana, T, bc, facs. in B; Amo e godo d’amare; †Amo, e negar nol
posso, Dec 1704, ed. in Inkeles (1977); Amo, ma l’idol mio, A/S, bc, 9 June
1701; Amo, peno, e languisco, Mez, bc; Amo, peno, gioisco (Amante timido di
spiegarsi alla sua dama); †Amor che fia di noi (Cantata grave); Amor con l’
idol mio, 3 April 1792; Amore, o mi togli le fiamme; Amor, fabro ingegnoso;
Amor, Mitilde è morta (La morte di Mitilde); Amor, o crudo amor, sempre in
tormenti; Amor, tu che si bella fiamma accendesti
Andate, o miei sospiri (i), 1712, facs. in B; Andate, o miei sospiri (ii),
1712, facs. in B; A piè d’un faggio ombroso; A piè d’un verde colle; †Api
industri che volate (Paragone amoroso); †A placar la mia bella, T, bc;
Appena chiudo gl’occhi (Il sogno), S, vn, bc; Appena giunse, al forte campo
(Oloferne), B, 2 vn, bc (inc.); A privarmi del bel; Ardea per Coridone
Clori; Arder per due pupille (Bella dama contenta), 1704; Ardo d’amore e
impatiente; †Ardo e del nobil foco; Ardo, è ver, per te d’amore S, fl, bc
(inc.), ed. R. Meyland (Adliswil, 1981); Ardo tacito amante, S/A, bc, 30 Aug
1706; Arse felice un tempo; A soffrire impara, o core
Assiso in verde prato; A te, Lisa gentile, A, bc; Augelletti semplicetti che
girate (La rete, d’amore); Augellino prigioniero, ferma oh Dio; Augellin,
sospendi i vanni (i) (B. Pamphili), S, 2 vn, bc; Augellin, sospendi i vanni
(ii) (Pamphili), ?1689; Augellin vago e canoro, S, 2 fl, bc, 16 June 1699,
ed. in Freund (1979), ed. H.W. Köneke and W. Döling (Rome, 1984); Aure io
son di voi geloso, S/A, bc; A voi che l’accendeste (F.M. Paglia), c1692;
Balze alpestri e romite (Amante che gode la beatitudine alpestre); Barbara
ingrata Fille, S/A, bc, 18 Sept 1706; Bei prati, freschi rivi (Il
disperato); Bei prati, verdi colli, 5 Nov 1704; Bel Dorino–Amata Clori, S,
B, 2 vn, bc
Bella, dunque n’andrai; †Bella madre dei fiori, S, 2 vn, bc, ed. L.
Bettarini (Milan, 1970); Bella onda che mormori, S, ?2 vn, bc, 1694, lost;
Bella, per te d’amore, S/A, bc; Bella quanto crudel spietata Irene, June
1717, ed. in Daw (1984); Bella rosa adorata (La rosa), Sept 1704; Bella se
quella face; †Belle faci del cielo, A, 2 vn, tpt, bc; †Belle pupille care, e
chi (attrib. Francesco Scarlatti in GB-Mp Q544 Bk51); Benchè o sirena bella;
Benchè porti nel volto; Benchè vezzosa Irene; Ben folle e chi non parte; Ben
mio quel verme alato (Paglia), S, 2 vn, bc; Biondi crini ch’in fronte;
Boschi amati che cingete col silenzio
Cara sempre agl’occhi miei; †Care pupille belle, belle se mi lasciate; †Care
selve, a voi ritorno; Care selve gradite; Caro amor, quant’è gradita; Caro
Fileno mio, quanto mi spiace; †Caro laccio, dolce nodo, S/A, bc, 1695;
Celinda è la mia vita; Cerca nel cor di Mille, A/S, bc, 10 Aug 1706; †Cerco,
nè so trovar beltà fedel (A. Ottoboni); Che fai, mio cor?, S/A, bc; Che le
dolcezze estreme, before 1698; Che mai sarà di me?; Che più farai, arciero
Amor? (Clori e Dorino), S, B, bc; †Che più tardi, o ninfa bella?; †Che
pretendi, o tiranna?, ?1688; Che rispetti, che, mondo?; †Che Sisifo
infelice, 25 July 1706, ed. in Inkeles (1977)
†Chi batte al mio core? (F. Melosio); Chi m’insegna ov’è quel bene?; Chi
m'insegna un tetto?; †Chi mi toglie a riposi?; Ch’io da te mi divida, A, bc;
†Ch’io scopri il mio affetto, before 1694; †Ch’io ti manchi di fede;
†Chiudea presso d’un fonte; Chiudetevi per sempre e di pianger cessate;
Chiusa, tra fosche bende; Chi vedesse la ferita, 1 June 1690; Chi vidde mai
o chi provo?; Cinta dei più bei fiori; †Cinta di rai splendea; †Cleopatra la
bella, la Venere d’Egitto (Lamento di Cleopatra); Cleopatra, mia reina (Marc
’Antonio e Cleopatra), S, A, bc; †Clori, adorata Clori, o quante pene;
Clori, allor ch’io ti vidi, 17 April 1701
Clori bell’idol mio, Clori mia vita; Clori, bell’idol mio, sai tu qual è il
desio?, 1 July 1795; Clori, io tacqui a bastanza; Clori, mia cara Clori,
moro; Clori mia, Clori bella, ah non più, S, fl, bc, 18 June 1699, ed. F.
Muller-Busch (Celle, 1990), ed. R. Halton (Artamon, NSW, 1998); Clori
mia–Dorino caro (Dorino e Clori), S, B, bc; †Clori mia, se t’amo
(Risoluzione di Tirsi) (Paglia), lost; Clori, mi sento al seno; Clorinda
[Mitilde] è bella e sempre è più vivace; Clori spietata, mio crudel tesoro;
Clori superba, e come mai?; Clori vezzosa e bella, A, bc, ed. P. Foster, T.
Roberts and N. Pyron, Alessandro Scarlatti: Three Cantatas (London, 1982);
†Colui che fisso mira, S/A, bc, April ?1696; Come il foco alla sua sfera;
†Come potesti mai; Come può non esser bella?, 15 Feb 1701
Come volubil gira la ruota; †Con la speme di godere; Con non inteso affanno;
†Contentati mio core, A, bc; Con trasparente velo, 13 Dec 1702; Cor di
Bruto, e che risolvi?, B, bc; Coronate il bel crine; Correa nel seno amato,
S, 2 vn, bc, before 1694, ed. O. Drechsler (Kassel, 1964); Cruda Filli
spietata; †Crudelissimo amore, A, bc (probably by Albinoni); †Crudel, mira
quest’occhi; Crudel, perchè privarmi?, 2 S, bc; Crudo Amor, che vuoi da me?;
Crudo Amor, empie stelle, iniqua sorte, in Cantate a I & II voci col basso
continuo, op.1 (Amsterdam, 1701); Crudo Amor, empie stelle, Irene ingrata;
Crudo Amor, saper vorrei; Da che Tirsi mirai; DagIi strali d’amore, 3 Sept
1701; †Da l’arco d’un bel ciglio, A, bc (pubd in Albinoni’s op.4, 1702)
Dal bel volto d’Irene, 4 Jan 1705; Dal colle al pian discesa; †Dal crudele
Daliso (pubd in G.B. Bassani’s op.3, 1682); Dal dì ch’Amor m’accese; Dal dì
che l’empio fato; †Dal giorno fortunato ch’io vidi (Paglia), ?1704; Dal
grato mormorio; †Dalisa, e come mai, A, bc; Dalla fida compagna abbandonata;
Dalla nativa sfera scese, 5 Oct 1704; Dalla speme deluso (Paglia); Dalle
pene amorose; Dalle tirrene sponde parti Filli; Dall’oscura magion dell’arsa
Dite (L’Orfeo), S, 2 vn, bc; Dammi, amore, un altro cor; Da qual parte
celeste, 20 Oct 1701; Da quel dì che Mitilde; Da quell’hora fatale (i); Da
quell’hora fatale (ii), 1716, ed. in Daw (1984)
Da sventura a sventura, ?1690; Da turbini di pene; †Da voi parto, amati rai,
B, bc; †Deh, per mercè l’ignudo Dio; Deh torna, amico sonno (Il sonno), 22
Sept 1716; Del faretrato nume amor tiranno; Del lagrimoso lido (Euridice
dall’Inferno), 17 June 1699; Della spietata Irene fur l’accese pupille; Dell
e patrie contrade; Del mio seno la costanza, S/A, bc; Del Tebro in su le
sponde; Del Tirreno a le sponde (Cantata di lontananza); Del Tirreno sul
lido, A, bc, Dec 1697; Dentro il sen della mia Irene; †Dentro un orrido
speco; †Di che havete paura?; Di cipresso funesto (Querele e morto di Tirsi
per Clori ingrata), before 1694; †Di colore de’ cieli (Occhi azurri); Di
dolore in dolor, US-NH; †Di due vaghe pupille nere
Diedi a Fileno il core (Amor corrisposto), A/S, bc, 1705; Di me che sarà?;
Dimmi che pensi, o Amore, in Cantate a I & II voci col basso continuo, op.1
(Amsterdam, 1701); Dimmi, Clori superba (Clori superba), S/A, bc, 1704;
†Dimmi, crudel, e quando, S, A, bc; Dimmi, mio ben, perchè; Dipende da te
solo la pace, 1v, bc; Di pensiero in pensier, A, bc; Disperate pupille, hor,
sì, piangete (Disperatione amorosa), S, B, bc; Dispettoso pensiero; †Dolci
istinti d’amore; Dopo lungo penar (i); Dopo lungo penar (ii), B, bc;
Dorisbe, i miei lamenti (Eurillo sdegnato); Dormono l’aure estive, S/A, bc,
10 Jan 1705; Dove alfin mi traeste? (L’Arianna); Dov’è Filli, dov’è?
Dove fuggi, o bella Clori? (i), S, A, bc; Dove fuggi, o bella Clori? (ii)
(Lidio e Clori), S, A, 2 vn, bc; †Dove fuggo, a che penso?, S, vn, bc; †Dove
l’eneta Dori alla reggia; Dove una quercia annosa (Beltà bruna) (Paglia);
Dove xestu, cor mio? (A. Ottoboni), lost, formerly D-Dl; Dov’io mi volga o
vada, ed. in Daw (1984); Due nemici tiranni, 1722; D’un platano frondoso;
Dunque ingrato spergiuro, S/A, bc; Dunque perchè lontano, facs. in B; Dunque
sperar non lice; Ebra d’amor fuggia (L’Arianna), S, 2 vn, bc, ed. R. Meyland
(Fankfurt, 1970); Ecco ch’a voi ritorno (after F. de Lemene), 2 versions; E
come, oh Dio, lontana?, before 1707; †E come, o Dio, tacito e fido?; E come,
ohime, poss’io?, 11 Feb 1714, ed. in Daw (1984)
E con qual core, oh Dio (i); †E con qual core, oh Dio (ii); E con qual core,
oh Dio (iii), S, 2 vn, bc; †È gran pena l’amare; È la speme un desio
tormentoso, 16 Oct 1704; Elitropio d’amor, S/Mez, bc, 1694, ed. G. Tintori,
A. Scarlatti: 4 cantate (inedite) (Milan, 1958); E lungi dal mio, bene;
Entro a più foschi horrori; Entro romito speco; E penar degg’io ancora, S/A,
bc; È pure il gran tormento, S/A, bc; †E pur è vero che alletti; E pur odo e
non moro; E pur tenti il ritorno (G. Monaci); E pur vuole il cielo e amore
(D. Benigni), S, A, bc, before 1706; E quando, ingrata Nice?; E quando mai
cessate?; Era già l’alba e in cielo (Europa rapita da Giove in forma di
toro)
Era giunta quell’ora, 29 Nov 1704; Era l’oscura notte e d’ogni intorno di
fosco ammanto, S, 2 vn, bc; Era l’oscura notte e d’ogni intorno le
tremolanti stelle; Era un giorno Fileno, US-NH; E satio ancor non sei; E sia
pur vero, S/A, bc; E sino a quando, Amor?; E sino a quando, o stelle?;
†Essere innamorato e non poterlo dir; Eurilla, all’or che sei cinta;
Eurilla, amata Eurilla, before 1698; Eurilla, io parto, a Dio; Eurilla, oh
Dio, nel seno palpita; †E viva al diletto la mia rimembranza; Facile sembra
a un core l’amar; Farfalla che s’aggira (La pazzia, overo La stravaganza),
11 Aug 1706; Farfalletta innocente se correndo
Fatto d’amor seguace, S/A, bc; Ferma omai, fugace e bella, A, 2 vn, va, bc,
Dec 1724, facs. in B; Fiamma ch’avvampa; Fida compagna, del tuo alato amante
(Lontananza), S, 2 vn, bc; Fiero acerbe destin dell’alma mia; Filen, mio
caro bene (Filli che esprime la sua fede a Fileno), A, 2 vn, fl, bc; Fileno,
oh Dio, Fileno, di quest’anima amante, S, 2 vn, bc; Fileno, ove t’en vai?
(Clori abbandonata), 11 Oct 1704; Fileno, quel Fileno, tutto fe’, S, 2 vn,
bc; Filla mia, perchè piangi?; Fille, dolente Fille; Fille, mia cara Fille,
18 Nov 1704; Fille, tu parti, oh Dio, S/A, bc, 12 March 1722
Filli adorata, ah ben comprendo (Chiese Fileno come stasse in gratia di
Filli: ella rispose, ‘ne ben, ne male’); Filli adorata e cara, Filli che
fosti, 23 April 1705; Filli adorata e cara, io parto (Partenza: Fileno giura
fedeltà a Filli), 22 Sept 1706; Filli altera e spietata; †Filli che del mio
core, May 1700; Filli che fra gl’orrori (Cantata … notturna), S, 2 vn, bc,
1706, ed. in Freund (1970); †Filli credilo a me son tutte scuse, A, bc,
F-Pn; Filli crudel, dunque tu parti?; Filli, di questo cor parte più cara;
Filli, già volge l’anno; †Filli, la lontananza homicida, 1695; Filli, la tua
bellezza, 27 June 1702; Filli mia, Filli cara (Descrittore di bella donna),
15 Jan 1702
†Filli mia, tu mi consoli; Filli, mio ben, mia vita, May 1704; †Filli, sei
bella, è ver; Filli, tu sai s’io t’amo (Sconsolato rusignolo), S, 2 fl, bc,
April 1701, ed. H.W. Köneke and W. Döling (Rome, 1984); Fiumicel che del mio
pianto; †Fiumicel cui l’onde chiare, A, bc; †Flagellava nel cielo (Il
Narciso); Fonte d’ogni dolcezza, 12 March 1709, ed. in Daw (1984); Fonti
amiche, erbe care; Forse di Sirio ardente; Fra liete danze; Fra mille
semplicetti augei canori, 14 Aug ?1701, facs. in B; Frangi l’arco e lo
stral, 27 Aug 1706; Fra tante pene, e tante, 23 June 1706; Fu d’oro il primo
dardo; †Fuori di sua capanna, S, vn/fl, bc
Giacea d’un mirto all’ombra; Giacea presso alla sponda; Già di trionfi
onusto (Il Germanico) (Pamphili), 1 June 1690; Già l’alba luminosa, S, 2 vn,
bc, F-Pn; Già lusingato appieno, S, 2 vn, bc, D-Hs, facs. in B; Già per
lunga stagion bersaglio (Lo strale d’amore); Già sepolto è fra l’onda, S, 2
vn, va, va da gamba, bc; Già sorge l’alba (Dorisbe cacciatrice); Già sul
carro dorato (Occhi neri), ?1704; Già vicina è quell’ora, S/A, bc, 15 June
1699, facs. in B; Giù di Vulcan nella fucina eterna, A, bc, 1698; Giunto è
il fatal momento (Partenza), 1705; Giusto premio a merti suoi (P. Figari),
1v, insts, 1704, lost; Goderai sempre crudele, 1695 (inc.); Ha l’umore
stravagante; Ho una pena intorno al core; I celesti zaffiri, 19 Aug 1701,
lost; Il centro del mio core
Il ciel seren, le fresche aurette (La primavera: Clori e Lisa compagne), 2
S, bc; †Il cor che vive oppresso; Il fulgido splendor d’un ciglio arciero,
14 March 1705; Il genio di Mitilde, S/A, bc, ed. in Daw (1984); Il mio sol
non è più meco, 31 Oct 1704; Il più misero amante, A, bc; Il rosignolo se
scioglie il volo (i), A/S, bc, 19 Dec 1698, facs. in B; Il rosignolo se
scioglie il volo (ii), A/S, bc, 26 Aug 1700, facs. in B; Il timido mio core
(Immagini d’orrore); Imagini d’orrore, B, 2 vn, bc, 16 July 1710, ed. in
Freund (1979); In amorosi ardori; In bel sonno profondo; In che giammai t’
offesi?, 8 Aug 1706; In due vaghe pupille; Infelice mio core, che ti valse?
Infelice mio core, giunse alfin; †In fra notturni orrori (pubd in A.
Marcello, 12 cantate a voce sola, 1708); Ingiustissimo amor, tu che
sovvente; In placida sembianza; †In questa lacrimosa orrida valle (Tantalo
sitibondo); In solitaria soglia; †In traccia del suo bene (pubd in G.B.
Bassani’s op.2, 1680); In vano, amor tiranno tenta; Io ben so che siete
arciere, 1704; Io che ad un tronco; †Io che con aurea luce; Io che dal cor
di Fille, S/A, bc; Io credei che felice; Io m’accendo a poco a poco; Io
morirei contento, ed. G. Tintori, A. Scarlatti: 4 cantate (inedite) (Milan,
1957); Io non v’intendo, o stelle, ?1688; †Io per Dori mi struggo, before
1694; Io piango e tu non m’odi, F-Pn
Io son Neron l’imperator del mondo (Il Nerone), 1698, ed. in Inkeles (1977),
facs. in B; Io son pur solo, ed. M. Boyd (Kassel, 1972); †Io t’amerò e nel
mio petto; Io ti vuò dir, Dorisbe, Aug 1700; Io vengo, o Filli, 20 Sept
1706; Irene, idolo mio, in questo a me, 12 July 1705; Irene, idolo mio, se
per te vivo; La beltà ch’io sospiro (Pamphili), 16 Aug ?1701; †La cagion
delle mie pene; Là dell’Arno su l’onde; Là dove al sonno in braccio
(Paglia), 1v, insts, lost; Là dove al vivo argento; Là dove a Mergellina,
1725; La face d’amore ch’il core m’arde (A. Ottoboni), before 1710; La
fortuna di Roma (Il Coriolano) (Pamphili), S/A, bc, 16 July 1689; La gran
madre d’amore (Innamoramento di Venere et Adone)
La gratia, la sembianza della tua pastorella, 22 Feb 1702, ed. in Inkeles
(1977); †Lagrime dolorose dagl’occhi miei, T, 2 vn, bc; Là nel ben sen della
regal Sirena; Là nel campo de fiori (inc.); Là nell’arcadie spiagie 1700:
Langue Clori vezzosa; L’armi crudeli e fiere, A, bc, ed. P. Foster, T.
Roberts and N. Pyron, Alessandro Scarlatti: Three Cantatas (London, 1982);
Lascia, deh lascia al fine, ed. in GMB, ed. in Mw, xxxii (1968); Lascia di
tormentarmi, amor tiranno, 1709, ed. in Daw (1984); Lasciami alquanto
piangere, May 1716, ed. in Daw (1984); Lasciami sospirar, io voglio piangere
(Dorindo e Fileno), S, B, bc; Lascia omai di tormentarmi, o memoria; Lascia
più di tormentarmi, rimembranza, 1688, ed. in Inkeles (1977), facs. in B;
Lasciate ch’io v’adori (Preghiera amorosa), 19 Oct 1705, ed. in Inkeles
(1977); Lasciate, homai lasciate di tormentarmi, più; Lasciato havea l’
adultero superbo (Lucretia romana) (Pamphili), 16 Sept 1688; La speranza che
lusinga (A. Colombi)
†L’augellin, che sciogle il volo, A, bc; La vezzosa Celinda; Leandro, anima
mia (Ero e Leandro), A/S, bc; †Leggi, de’ leggi, o Clori, A, bc; L’empio mio
destin brama la morte, 2vv, bc; Le vaghe tue pupille (Bella donna crudele);
†L’huom che segue una speranza (Tormento della Speranza e della Fortuna), A,
bc; Libertà del mio cor; Lidio, in van mi condanni (Bella donna rimproverata
a torto nel partire del suo vago così risponde); Liete, placide e belle
acque, 1709, ed. in Daw (1984); Lieti boschi, ombre amiche, A/S, bc, 18 Aug
1704; †Lilla, mi parto, addio, S/A, bc; Lisa, del foco mio (Clori e Lisa
compagne), 2 S, bc, 28 Feb 1706, ed. in Freund (1979), facs. in B
Lontananza, che fai?, 27 Nov 1701, ed. in Inkeles (1977); Lontananza
crudele, deh perchè? (Lontananza), 4 Oct 1713, ed. in Daw (1984); Lontananza
crudele, tu mi trafiggi, before 1694; Lontananza e Gelosia, US-NH;
Lontananza non risana, A, bc; Lontananza tiranna che da te mi divide; Lontan
da la sua Clori, ed. M. Boyd (Kassel, 1972); Lontan dall’idol mio, S/A, bc,
1699; Lontan dal suo tesor; Lontan dal tuo bel viso (Paglia), S/A, bc;
Lontano dal suo bene; Lo sa il ciel, sallo amore, ?1704; Lo so ben io; Luci
care al mondo sole, 1 June 1690; †Luci, siete pur quelle, S/A, bc; Luci
vaghe se mirate, NH; Lumi ch’in fronte (Ama e non spera godere), 4 Dec 1703;
Lumi, dolenti lumi, chiudetevi, S/A, bc; Lunga stagion dolente, 3 June 1706;
Lungi dal ben ch’adoro
Lungi dalla cagion per cui sospiro (Lontananza), 20 Dec 1704; Lungi dall’
idol mio, A, bc; Lungi dal Tebro in riva, US-NH; †Mal fondati sospetti,
1685; Mal sicuro è il fior nel prato (A. Ottoboni), before 1710; Mentre
affidan al mar di Cupido, ?1689; Mentre al sonno chiudea; †Mentre Clori la
bella presso un ruscel, S, 2 vn, bc; Mentre Clori la bella sotto l’ombre d’
un mirto, S, 2 fl, bc; Mentre da questo monte; Mentre Eurillo fedele
[infelice], 1690; †Mentre in un dolce oblio; Mentre mesto e piangente, A,
bc; Mentre sul carro aurato (Clori e Mirtillo), S, A, bc; Mentre un zeffiro
altero, ? before 1694; Mentre un zeffiro arguto, S/B, 2 vn, bc, ? before
1694
Mesto, lasso e ramingo, June 1704; M’ha diviso il cor dal core (A. Ottoboni)
A, bc, before 1710, ed. P. Foster, T. Roberts and N. Pyron, Alessandro
Scarlatti: Three Cantatas (London, 1982); †Mia bella Clori, ascolta; Mia
bellissima Clori quando i lumi; Mia Climene adorata se mai occhio, 1710, ed.
in Daw (1984); Mia Dorinda, mia vita, S, vn, bc, 1706; †Mi contento così, T,
2 vn, bc; Mie speranze fallaci; Mi nasce un sospetto (Amante insospettito);
†Mio cor, dov’è la bella libertà?, A, vn, bc; Mi parto, Eurilla, a Dio, A,
bc; Mira, o Filli, quella rosa (La rosa); Mirtillo, anima mia, già che parti
(Partenza), S, 2 vn, bc; Mitilde, addio poichè di nuovo amante; Mitilde,
alma mia, se udiste mai, 3 July 1720
Mitilde, anima mia, conforto di mie pene; Mitilde, mio tesor, così veloce,
ed. in HAM, ii; Mitilde, mio tesoro, e dove sei? (Mitilde); Mitilde, oh
quanto dolce e lusinghiero; Mi tormenta il pensiero (i), 10 March 1701; Mi
tormenta il pensiero (ii) (Amante parlando con il pensiero), A/B, bc; Mondo,
non più, lost; Morirei disperato se credessi (Paglia), before 1694; †Mostri,
deh non temete; Nacqui a’ sospiri e al pianto, S, 2 vn, bc, ? before 1693,
ed. L. Bettarini (Milan, 1970); Nei languidi respiri; Nel centro oscuro di
spelonca; Nel dolce tempo in cui ritorno, 27 May 1712, ed. in Daw (1984); Ne
lla febbre d’amor mi struggo, US-NH; Nella stagion, che di viole e rose,
F-Pn; Nella stagione appunto che il pianeta (Paglia), S, 2 vn, bc
Nella tomba di Gnido (Paglia), S, 2 vn, bc; Nelle arene del Tago, A, bc, 24
July 1698; Nell’estiva stagione; Nel mar che bagna al bel Sebeto il piede,
B, bc; Nel mar che bagna a Mergellina il piede; Nel profondo del mio core;
Nel sen degl’antri; Nel silentio commune, S, 2 vn, va, bc, ed. in Lake
(1980); Nel suo fido caro nido; Ne’ tuoi lumi, o bella Clori (Begl’occhi),
1704; Nice mia, un solo istante; Ninfa crudel, deh vieni, A, bc; Non è come
si dice, 20 Aug ?1701; Non è facile ad un core (La catena d’amore), 4 Dec
1704; †Non ha un giorno di contento, S, A, bc, US-NH; †Non mi credi, deh
perchè?; No, non deggio, è troppo cara, 1709, ed. in Daw (1984); No, non è
ver ch’altro amore, 26 Aug 1706
No, non lasciar, canora e bella, 20 Nov 1704; No, non posso fingere (A.
Ottoboni), before 1710; No, non ti voglio, Cupido, S, A, bc; No, non vorrei
vivere fra le catene; Non per pioggia del cielo, 1720; Non più contrasti, no
(Amore e rispetto), 6 Oct 1721; Non posso già ne voglio; Non sdegnar bella
Clori; †Non si parli di ventura; Non so qual più m’ingombra (Cantata
pastorale), S, 2 vn, bc, Dec 1716, facs. in B; †Non temo disastri; Non v’è
simile al mio core (Paglia), 1v, insts, lost; Notte cara a un cor che
langue, 1705; Notte cara, ombre beate, before 1694; Notte ch’in carro d’
ombre, S, 2 vn, bc
Notte placida e lieta, 13 Sept 1706; Occhi miei ch’al pianto avvezzi, A, bc;
Occhi miei che pagaste, 24 Nov 1705; Occhi vezzosi, 1706, D-MÜs; O che
mostro, o che furia (A. Ottoboni), 20 July 1709, ed. Daw (1984); O che pena
è la mia (Fedeltà non creduta), S/A, bc, 1704; †O chi ridir potrebbe?; O
Clori, ahi, bella Clori; O come bello con onde chiare (Tirsi e Clori), 2 S,
bc, before 1702; O de’ pastori diletto stuolo (L’agnellino); O de’ regni di
Dite Eumenidi spietate; O di fere e d’augelli che ti ricetti; O dolce
servitù; †O Fileno, Fileno crudele ingrato, ed. A. Cairati (Stuttgart,
c1928); †O Fileno, Filen ingrato; O generoso eroe, 11 Dec 1702; Ogni affanno
crudele
Oh di Betlemme altera povertà (Cantata pastorale per la nascita di Nostro
Signore), S, 2 vn, va, vc, lute, ed. E.J. Dent (Oxford, 1945); Oh Dio, che
viene amore; †Omai dal cielo al più sublime punto; Ombre romite e solitarie
piante, S, A, bc; Ombre tacite e sole, S, 2 vn, va, bc, 31 Oct 1716; O
Mitilde, fosti meco tiranna, 1711, ed. in Daw (1984); O Mitilde, o del core,
9 Dec 1708; O pace del mio cor (i), S/A, bc, before 1702; O pace del mio cor
(ii); O penosa lontananza–O felice lontananza, S, B, bc; Or che a me
ritornasti (i), S/A, bc; †Or che a me ritornasti (ii); Ora che’l verno
riede, A, bc; †Or che barbara sorte; Or ch’in petto d’Eurilla (Eurilla
placata)
Or [Hor] che di Febo ascosi, S, 2 vn, bc, 1704, ed. in Freund (1979); †Or
che disciolto è il nodo; Or che di te son privo; Or che di Teti in seno; Or
[Hor] che graditi horrori copron del dì (i); Or [Hor] che graditi orrori
copron del dì (ii); Or [Hor] che l’aurato Nume, S, 2 vn, bc; Or [Hor] che
lungi son io (2 versions); Or [Hor[ che spunta nel prato, US-NH; Or che su
legno aurato; †Or per pietà del mio crudel destino, S, A, bc; O sol degl’
occhi miei (A. Ottoboni), 31 Dec 1704; O sventurata Olimpia; Ove al Sebeto
in riva; Ove fuor del mio seno (Il sospiro); Ove il fiorito impero mostra;
Ove in grembo a la pace (Desio di solitudine)
Ove placido e cheto; †O v’ingannate a fe’; O voi di queste selve
habitatrici, S/A, bc, 1717, ed. in Daw (1984); Parla mia pena omai, S/A, bc;
Parte da me Cupido; Partì l’idolo mio, US-NH; †Pastor d’Arcadia, è morta
Clori; Pastorella innamorata; Pastori amici, amiche pastorelle; †Peni per un
crin d’oro, S, fl, bc, IDt; Peno, e del mio penar (Costanza), 28 Aug 1705;
Pensier che in ogni parte, S/A, bc, facs. in B; Pensier che sei
inflessibile, 12 Feb 1702; Pensieri, oh Dio, qual pena; Penso che non ho
core (Piangi la lontananza della sua donna [bella]), ?1705; †Per celeste
bellezza arde il mio cor; †Perchè mai, luci amorose?, April 1700; Perchè
sospiri, o Niso? (Doralba e Niso), S, A, bc; Perchè tacete, regolati
concenti?, A, 2 vn, bc
Perde al vostro confronto, S, 2 vn, bc, ? before 1696; †Per destin d’ingrat’
amore, T, bc; Perdono, Amor, perdono (i), A, bc, 6 June ?1702; Perdono,
Amor, perdono (ii), 29 Oct 1704; Per farmi amar da tutte (A. Ottoboni),
before 1710; Perfida Filli ingrata (Costanza), July 1705; Per formare la
bella che adoro (Ritratto di Clori); †Per l’ondoso sentiero, S, 2 vn, bc;
Per prova di mia fede, A, bc; Per queste dell’antica Alba famosa; Per
saettar un seno (i); Per saettar un seno (ii); Per te, Florida bella, July
1708; Per tormentarmi il core
Per un momento solo (Lo sfortunato), S/A, bc, facs. in B; Per un vago desire
(La lezione di musica); †Per un volto di gigli e di rose (probably by
Albinoni); Piagge fiorite, ameni prati; Piagge fiorite e amene, io parto, 28
Aug 1716; †Piangea, un dì piangea Fileno, S/A, bc; †Piangete o miei pupille,
S, 2 vn, bc; Piangi la tua sventura, 1 July 1706; †Piango ogn’ora del mio
core; Piango, sospiro, e peno (i); Piango, sospiro, e peno (ii), A, 2 vn,
bc, before 1693, ed. in Freund (1979); Più che penso all’idol mio; Più non
risplende, 2 S, str, bc, before 1696; Più non si puote amar; Più veggio
Lidia mia; Poi che a Tirsi infelice
Poi che cessano al fin; Poi che la bella Clori (Amante schernito), ?1699;
†Poi che legge fatal; Poi che l’Ercole argivo (Lisimaco, Re di Traccia); Poi
che riseppe Orfeo, facs. in B; †Porto il cor incatenato; Potesse almen, 1v,
vn, bc, before 1696, lost; Preparati, o mio core, A, bc; Presso a un limpido
fonte (Fileno disingannato), 2 Sept 1706; Presso il balcon dell’incostante
Nisa, 15 June 1699; †Pria che desto ai nitriti spaventati dal ciel; Prima d’
esservi infedele (Clori fedele), S, 2 vn, bc, facs. in B; Primavera, sei
gentile; Pur al fine la vincesti; Qual bellezza divina?; Quale al gelo s’
adugge, 25 Jan 1705
Qualora io veggio la vezzosa Irene (?Pamphili), S, 2 vn, bc; †Qualor io vi
passeggio; Qualor l’egre pupille; Qualor miro la bella; Qualor tento
scoprire (after F. de Lemene), A/B, bc; Quando Amor vuol ferirmi, ed. J.
Moriarty (New York, 1963); Quando che ti vedrò; Quando credeva il core, 16
Oct ?1701; Quando il fato un cor bersaglia, 2 S, bc, US-NH; †Quando Lidia
amorosa; Quando l’umide ninfe, 8 Nov 1704; Quando mai troverò d’Amor nel
regno, 7 Jan 1705; Quando satia sarai?; Quando stanche dal pianto; Quando un
eroe che s’ama, 2 S, bc; Quando veggio un gelsomino; Quante le grazie son,
A, bc, 4 June 1703; Quanti affanni ad un core (Pene amorose per lontananza),
S/A, bc; Quanto io v’ami o luci, A, bc
†Quanto mi sdegni più; Quanto, o Filli, t’inganni?, 10 March 1701; Quanto
piace agl’occhi miei; Quanto vezzosa e quanto adorna; Quel cor ch’a te già
diede; Quel Fileno infelice, 24 Sept 1705; Quella che chiudo in sen fiamma
amorosa, 25 Feb 1705; Quella pace gradita, S, fl, vn, vc, bc, facs. in B;
Quel pastor sì gentile, S, 2 vn, bc (inc.); Quel piacer che nell’amarti, 26
Oct 1704; Quel ruscelletto, o Clori; Questa, quest’è la selva, S/A, bc;
Questa vermiglia rosa, 30 Jan 1705; Quest’è il giardin felice; Queste
torbide e meste onde, 1717, ed. in Daw (1984); Questo di bei giacinti serto,
S/A, bc
Questo silenzio ombroso (Il sonno), S, A, or 2 S, bc, 17 Sept 1707, facs. in
B; Qui dove alfin m’assido (II rosignuolo), ed. R. Blanchard, Six cantates
per una voce e basso continuo (Milan, 1976); Qui dove a piè d’un colle; Qui
dove aure ed augelli, 15 Jan 1705; †Qui dove in aspre balze, A, bc; Qui
vieni, ingrata Fille; †Radamisto, è portento che Zenobia; Regie soglie, alte
moli, 18 Oct 1720; Restava al mesto Aminta, US-NH; †Ritardati momenti, egre
dimore (pubd in G.B. Bassani’s op.3, 1682); Rondinella torna al lido (i),
1701; Rondinella torna al lido (ii); S’accinge Eurillo al canto; Sanno, o
Filli adorata, 24 Aug 1716; Sarà pur vero, o stelle?; Sarei troppo felice
(Pamphili), 30 April ?1701; Sazio di più soffrire, S/B, bc; Scherza col onda
del caro lido; Sciolgo in lagrime amare; Sciolta da freddi amplessi (Marito
vecchio, sposa giovane) (A. Ottoboni), 1 May 1704
Scompagnata tortorella (La tortorella); Scorgo il fiume e scorgo il rio (La
primavera), S/A, bc, 8 June 1704; Scuote di fronte all’Appennin nevoso;
†Sdegno fiero ed amore; Se a goder torna il mio core; Se amassi da dovero (L
’infedeltà), facs. in B; Se amor con un contento, before 1702; Se a quel
fiero dolor (L’amante non corrisposto lascia d’amare), S/A, bc; †Se credete
all’amor mio; †Se dalla cruda Irene, A/S, bc; Se d’Elisa spietate il bel
sembiante; Sedeva Eurilla un giorno (Esagerationi d’Eurilla) (Paglia); Se
mai Clori gentile; Se nell’amar Coriste
Senti, bella crudele; Senti, bell’idol mio (Bella donna prega ad essere
amata), 1705; †Sentite, o tronchi, o sassi, S/A, bc, before 1715; Sento nel
core certo dolore (S’allontana per non innamorarsi), S/A, bc, facs. in B;
Senz’alma, senza cor; †Se per amor quest’alma; Serba il mio cor costante;
†Se tu parti io morirò (pubd in G.B. Bassani’s op.2, 1680); Se vagheggio nel
mattino, 1709, ed. in Daw (1984); Siamo in contesa la bellezza ed io
(Pamphili), 4 May ?1701, facs. in B; Sì, conosco, o Mitilde; Siete unite a
tormentarmi, A, 2 vn, bc; Silenzio, aure volanti, S, 2 vn, bc; S’io t’amo s’
io t’adoro, June 1704; Sì, t’intendo, tu vuoi ch’io non pensi (Non può
scordarsi della sua dama), 1706, S/A, bc
So che non lice, 1v, bc, before 1696, lost; Solitudini amene, apriche
collinette, S, fl, bc, ed. A. van Leeuwen (Frankfurt, c1925); Solitudini
amene, bersaglio d’empia sorte, 15 April 1705, facs. in B; Solitudini care,
in voi spera; Son contenta di soffrire; Son contento non m’amate, US-NH; Son
io, barbara donna, A, bc; Son le nere pupillette, A, bc, 12 March 1702; Sono
amante e m’arde il core, A, bc, 1690; Sono un alma tormentata; †Son pur care
le catene, S, A, bc; Son quest’ultimi momenti (Cantata di lontananza), S/A,
bc, before 1714; Sopra le verdi sponde che la Brenta, before 1694; Sopra le
verdi sponde del Sebeto, 2 Feb 1712, ed. in Daw (1984); Sorge l’alba; Sorta
fin da le piume, 8 Jan 1702
Sotto l’ombra d’un faggio, piangente e sospirante, B, vn, bc; Sotto l’ombra
d’un faggio, sul margine d’un rivo (Paglia), S, 2 vn, bc; Sovente amore mi
chiama, A, bc; Sovra carro stellato, S, 2 vn, bc; Sovra il margine erboso;
Sovra questi fecondi ameni colli, 3 Nov 1704; Speranze mie, addio, Mez, bc,
1694, ed. G. Tintori, A. Scarlatti: 4 cantate (inedite) (Milan, 1958); Spero
ch’havrò la pace (A. Ottoboni), before 1710; †Spesso suol l’alma mia (Amore
e gelosia); Spiega l’ali il mio pensiero (Lontananza), ?1702; Splendeano in
bel sembiante, B, bc; †Stanca l’afflitta Clori, S/A, bc; Stanco di più
soffrire a voi ritorno; Sta presente il mio tesoro
Strali, facelle, amore, A, bc; Stravagante è l’amor (Fileno amante di Clori,
Irene, e Nice), 1720; Stravagante non è l’amore, 1720; †Stravaganza d’amore
accade in noi (Paglia); Su bel seggio di fiori, 21 May 1705; Su la morbida
erbetta, lost; Su la sponda del mare (L’Olimpia), S, 2 vn, va, bc, ed. R.
Halton (Huntingdon, 1996); †Su la sponda fiorita di limpido ruscello, 20 Aug
?1718; Su la sponda fiorita d’un rio pargoleggiante (L’Adone); Su le fiorite
sponde di un vago ruscelletto, 2 Aug 1712, ed. in Daw (1984); Su le rive
dell’Elba; Su le sponde d’Abbido (Il Leandro), 1693; Su le sponde del Reno
Su le sponde del Tebro, S, 2 vn, tpt, bc, ed. B. Paumgartner (Heidelberg,
1956); Sul margine d’un rio dove l’onde fugaci (Elpino tradito), S/A, bc;
Sul margine d’un rio cui facean ricamo (i), US-NH; Sul margine d’un rivo cui
facevan ricamo (ii), S, 2 vn, bc; Sul margine fiorito d’un limpido [tumido]
ruscello, 4 Dec 1704; †Sul margine fiorito d’un placido torrente; Su l’ora
appunto che col carro d’oro (La fenice), S, 2 vn, bc, 1703; Sventurati miei
pensieri; Taccio e tacendo moro (Amante tacito), A, bc; Taci, infedele
[infelice] amore, 1720; Talor per suo diletto, 28 April ?1718; Tanti affanni
e tante pene; Tante bellezze insieme, F-Pn; Tanto strano è l’amor mio, April
1697, ed. in Inkeles (1977); Temo d’amarti poco
Tenebrose foreste erme; †The Beautious Melissa; Tiranna ingrata, che far
dovrò?, B, 2 vn, bc; †Tiranno di mia fe’; †Tirsi, mentr’io dormiva; Tirsi
pastore amante (Pastorello innamorato che va in traccia della sua ninfa), S,
2 vn, bc; Ti vorrei credere speranza; Tormentatemi pur, furie d’amore, S/A,
bc; Torna al sen dolce mia pace; Torna il giorno fatale (Anniversario
amoroso) (?Pamphili), ?S, bc, June 1710, lost; Tra le pompe fiorite, A bc;
†Tra l’ombre più secrette; Tra queste ombrose piagge, 1709, ed. in Daw
(1984); Tra solitarie balze; Tra speranza e timore, B, vn, bc, ed. T.
Roberts (London, 1986); Tra verdi piante ombrose, ed. in Daw (1984)
Troppo care, troppo belle (Amante contento); Troppo ingrata Amaranta; Troppo
oppressa dal sonno; Tu che una dea rassembri, S, 2 vn, bc; Tu mi chiedi s’io
t’amo, 5 Feb 1709, ed. in Daw (1984); Tu mi lasciasti, o bella, April 1698;
Tu parti, idolo amato (i) (Cantata di lontananza), S/A, bc, 1702; Tu parti,
idolo amato (ii) (Amante che parte a bella donna che resta), 21 April 1706;
Tu resti, o mio bel nume (i), B, 2 vn, bc; Tu resti, o mio bel nume (ii)
(Bella donna che parte al suo amante che resta), 22 April 1706; Tu sei
quella che al nome (Bella dama di nome santa), A, 2 vn, fl, bc
†Tutto acceso d’amore, S/A, bc; Udite, o selve, o fiume; Una beltà ch’eguale
(Amante sventurato); Un cervello frenetico ch’amò; Un dì Tirsi l’amante; Un
giorno Amor la benda si disciolse, 1709; Un incredula speranza; Un sol
guardo di Clori, A, bc; Un sospiro d’un amante (La luccioletta) (Pamphili);
Un spietato destino, A, bc; Un Tantalo assetato; Vaga Elisa, la tua
rimembranza, June 1708; Vaghe selve beate (Mitilde ritirata in solitudine);
Vaghe tende adorate; Vaghe fonti di luce (Occhi neri); †Vago il ciel non
saria; Va pur lungi da me, 8 Oct 1704
Vedi, Eurilla, quel fior (Cantata per camera per l’ecc.mo Duca di
Maddaloni), S, 2 vn, va, bc, Jan 1725, ed. in Freund (1979); Vedi, Fille,
quel sasso; Veggio l’idolo mio; Venite, amici, e con ghirlande (G. Ansaldi);
Venne ad amore desio, 29 April 1705, facs. in B; … ver per un diletto ma
senza amor (inc.); Vi comanda un cenno solo (A. Ottoboni), before 1710;
†Viddi un giorno un fiumicello; Vieni, o caro Mirtillo, A, bc, June 1708;
†Viva, viva mia libertà, 2S, bc; Voi ben sapete, o di romito bosco
†Voi che dell’alma mia havete il vanto, lost; Voi dell’idolo mio care
treccie, A, bc; Voi giungeste, o vaghi fiori (I fiori), A, bc; †Voi mi dite
tu sei bella; Vola, Cupido, dal cor mio fido, ?1694; †Vo narrando a quel
ruscello; Vorrei, Filli adorata, farti palese, S/A, bc, 21 Nov 1705; †Vuoi
che mora incenerito; Vuoi ch’io spiri tra i sospiri (Amante desideroso di
morire per liberarsi dall’amore), 20 Sept 1699, ed. in Inkeles (1977); Vuoi
più, Filli crudele? A, bc; †Zeffiretti che spirate, A, bc; Zeffiretto che
indrizzi il tuo volo, 14 Dec 1702

C'è qualche cultore, sul newsgroup? Penso, spero di sì.
cultore? diciamo almeno un aspirante tale.
ho una grandissima ammirazione per Alessandro Scarlatti, e la
piccolissima percentuale della sua musica che conosco mi ricorda
sempre che uno studio un po' più approfondito della sua produzione è
fra gli impegni che mi ripropongo.
chissà se qualcun altro può, intanto, fare il punto della situazione
in fatto di discografia?
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