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Titolo: il mio primo Tristano

era il mio primo Tristano, e la prima volta che affrontavo quest'opera nella 
sua interezza. arrivato come solito di corsa, parcheggio per sicurezza sul 
lungodora siena, anche perchè mi devo ancora cambiare (non posso venire al 
regio in jeans e scarp da tennis, lo faccio a volte alla rai ma al regio... 
anzi no, mi ero presentato così per il primo concerto della stagione 
sinfonica dedicata al novecento, ma ad un'opera non mi pare il caso... mi 
devo cambiare in macchina, ho scelto un parcheggio isolato ma manco a farlo 
apposta da un condominio vicino esce una famigliola con tre bambini, entrano 
in macchina, aspetto: partiranno? la nonna va a buttare qualcosa lì vicino, 
torna alla macchina, no, entra di nuovo in casa. il tempo scorre e sono in 
ritardo, decido di cambiarmi lo stesso cercando tra vari contorsionismo di 
darlo a vedere il meno possibile, con la coda dell'occhio li vedo partire. 
sono salvo, finisco di cambiarmi e quando esco dalla macchina mi investe un 
caldo micidiale, forse la camicia dalle maniche lunghe non era la scelta 
migliore, forse ho sbagliato indumenti, oppure stagione. mi incammino alla 
volta del regio (una quindicina di minuti buoni), arrivo miracolosamente in 
tempo all'appuntamento con Roberto che mi aspetta all'entrata. la mia 
conoscenza del Tristano è molto limitata: avrò ascoltato qualche migliaio di 
volte Preludio, morte d'Isotta e Preludio al terz'atto, poi ho fatto qualche 
tentativo di ascoltare tutta l'opera ma mai seriamente, ovvero in modo molto 
naif non guardavo mai il libretto, ascoltavo come fosse musica sinfonica, né 
mi sono mai preoccupato della trama; infatti, ieri sera lo svolgersi degli 
eventi presentava per me continue sorprese. bellissima ho trovato 
l'intestazione dell'opera in beige scuro argentato su un sipario trasparente 
dietro cui, nel corso del meraviglioso preludio, con l'arrivo dell'alba la 
luce definisce progressivamente la scena: è il ponte di una nave, il palco è 
molto inclinato e dipinto con linee oblique per rendere l'idea della 
profondità. con la conclusione del preludio il primo velo di sipario si 
alza, e le luci, ormai al massimo, definiscono i personaggi: sul palco ci 
sono Brangaene (somiglia ad una mia amica) e Isotta, bionda, bellissima nel 
suo vestito rosso. dopo la corsa verso il teatro la stanchezza si fa 
sentire, sul palco Isotta strepita e fa la difficile e io faccio fatica 
anche a seguire i sottotitoli: leggo una frase, ma mi si chiudono gli occhi, 
la predente cosa diceva? la vicenda mi sfugge abbastanza, certo è che questa 
Isotta non ha un carattere facile. quand'è così so che devo solo aspettare, 
e prima o poi il solenne abbiocco avrà termine, resisto a fatica 
sbadigliando e ad un certo punto la mente si schiarisce e posso finalmente 
cercare di capirci qualcosa. compare Tristano in modo un po' goffo, sembra 
abbia paura di cadere su quel palco inclinato, e a me viene un po' da 
ridere, forse anche per quel costume azzurro con le spalline a punta. Isotta 
gli gira intorno ed ha una grande presenza scenica, la mia attenzione ora è 
alta, il dialogo è di una raffinata introspezione psicologica, che 
soprattuto Isotta rende benissimo con i movimenti sul palco. bellissimo. 
maestoso sale sulla nave re Marke, sempre preceduto da Melot (io pensavo già 
fosse il re), e chiusura dell'atto. secondo atto ambientato fuori dalle mura 
del castello, con Tristano e Isotta innamorati sdraiati tra gli alberi. non 
è la parte dell'opera che preferisco, salvo la conclusione del duetto, con 
l'orchestra che finalmente si accende. e subito dopo il duetto, il monologo 
bellissimo di re Marke, che però cihssà perchè ero convinto fosse nel terzo 
atto... splendido re Marke vestito di rosso, e Isotta pure tutta rossa. non 
posso fare a meno di ragionare ingenuamente sulla trama, e sulla mancanza di 
lungimiranza di re Marke: ti promettono una donna che non hai mai 
conosciuto, te la soffiano e ti arrabbi pure? ma soprattutto, quei due non 
si sono innamorati durante il viaggio in nave come credevo, ma per un filtro 
d'amore! alla fine dell'atto, altra sorpresa: Tristano pugnalato! mi giro 
verso un Roberto rassegnato: 'Tristano che muore alla fine del secondo atto 
mi mancava' 'tranquillo, non è qui che muore, muore dopo'. terzo atto 
infatti con il magico assolo del corno inglese, Tristano, vestito di nero, 
tramortito su un'alta scogliera erbosa che le luci rendono quasi vera, in 
compagnia dell'amico Kurwenal (chi sarà mai?). bellissima la prima metà 
dell'atto, tutta giocata sull'attesa di qualcosa, la nave che porterà 
Isotta, tra Kurwenal realista e Tristano che scruta il mare esaltatissimo, 
indietreggiando lungo il pendio con gli occhi rivolti al pubblico. tra 
l'altro bellissimo è proprio il colpo d'occhio sulla platea, siamo in 
posizione piuttosto centrale e quando mi giro vedo attorno a me centinaia e 
centinaia di teste, tutte rivolte verso la scena. Tristano sembra essersi 
ripreso, ma si è agitato troppo nell'attesa e quando arriva Isotta fa appena 
in tempo a vederlo morire. arriva il cattivo Melot e lo uccidono, e resterà 
sdraiato sul palco fino alla fine dell'opera. Isotta si sdraia vicino a 
Tristano, arriva re Marke e perdona tutti, e infine capolavoro del gioco di 
luci: Isotta si alza (era morta? è un sogno? chissà) e nel buio, illuminata 
da dietro, nella splendida cornice dei capelli biondi canta la propria 
morte. sipario, divertente abbraccio tra i due protagonisti, meritate 
acclamazioni soprattutto per Isotta e anche per il direttore Stefan Anton 
Reck, che ha diretto in modo 'moderno' e asciutto, lasciandosi poco andare 
ma a me sembra che abbia retto bene le fila, e l'orchestra mi ha decisamente 
stupito (soprattutto fiati e ottoni). usciamo a mezzanotte meno venti (dalle 
sette che eravamo entrati), spero invano di trovare qualcosa di aperto sulla 
strada per cenare, infine prendo un primo gelato da Fiorio che ha sempre un 
perchè (tutto stracciatella, chissà perchè non hanno il fiordilatte), poi 
passeggio per corso Regina e ne prendo un secondo a Magagel, certo non 
all'altezza del precedente, ma neanche disprezzabile, e molto grosso; in 
fondo a corso Regina infatti, tra cellulare, libretto dell'opera e maglione 
il gelato mi si spezza e cade per terra, lasciandomi una mano inzaccherata; 
come al solito quando mi serve, non trovo una fontana. raggiungo la macchina 
e guido per un po' con la mano in un fazzoletto per non imbrattare il 
volante, poi decido che non è molto sicuro, punto verso il centro, lascio la 
macchina un istante in divieto di sosta in piazza vittorio per lavarmi le 
mani (spero non ci fossero le telecamere) e me ne torno felice a casa.
ciao          Mr Duffy 

 la predente cosa diceva?
Francamente, è proprio così importante capire il testo del Tristan?  
Approcciarlo come musica sinfonica è forse la cosa migliore per il  
neofita. Se ti prendi il mal di pancia di leggerti il libretto a  
prescindere dalla musica lo troverai farraginoso e pesante... ma _quella_  
musica trasforma tutto e rende immediatamente comprensibile la vicenda (e  
non può essere altrimenti perchè è la musica a spiegarci che Tristano e  
Isotta si amano già senza bisogno di prendere alcun filtro d'amore).
Con tutto ciò sono contento della tua esperienza (anche perchè si tratta  
di un Tristano di ottimo livello)
-- 
Giuseppe Sottotetti
gso...@alice.it
http://SottotettiGiuseppe.ilcannocchiale.it

 sua interezza. 
In questo battesimo wagneriano ti ho fatto da *padrino* :-)
Il mio primo Tristano a teatro ( te l'avevo raccontato l'altra sera) fu
invece una prova generale al Nuovo 36 anni fa, cantavano Ingrid Bioener e
Ernst Kozub
nei ruoli principali, Ruth Hesse era Brangania, dirigeva Georg Alexander
Albrecht (aveva sostituito Herbert Albert, malato). Dopo la prova generale
assistetti a tutte le rappresentazioni dell'opera ( quattro in una
settimana): insomma una  vera full immersion. 
Stavolta mi sono limitato a due volte in dieci giorni: si vede che sto
invecchiando :-)))
Ciao
    Roberto
-- 
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ab...@newsland.it

 In questo battesimo wagneriano ti ho fatto da *padrino* :-)
:-D
Baciamo le mani!!!
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Inviato via 
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 Baciamo le mani!!!
 *Gli feci un'offerta che non poteva rifiutare!!!* :-))
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Mr Duffy ha scritto:
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Anche a me l'esecuzione è sembrata asciutta, ma di ottimo livello. La
conoscenza del testo è un valore aggiunto in quest'opera, infatti,
checché se ne dica, questa non è musica sinfonica. La regia a volte
era un po' statica (soprattutto nel primo atto), ma forse ero io (o
sono stato - vedi dopo) distratto. Sì, anche a me questo Tristano è
parso leggermente impedito (sarà il palco inclinato...).
Al di là di ciò, e per quanto concerne aspetti di colore locale: ho
assistito all'opera domenica pomeriggio; per i primi due atti mi sono
sorbito una madre che, librone alla mano, commentava con la sua
bambina i vari passaggi dell'opera (bello che i bambini vadano
all'opera, avessi avuto io genitori così culturalmente premurosi...);
nel terzo, dileguatesi queste suppongo per consunzione, mi sono
sentito al sicuro, ma è durata il tempo dello spegnersi delle luci:
il, come lo definisci tu, "magico assolo del corno inglese", è stato
sepolto dalle tossi.
E via così.
Saluti,
Mauro

E via cosě.
il tono un po' scanzonato del mio post, che spero non abbia offeso gli 
amanti di Wagner, era dovuto largamente al tipo di esperienza che sta 
diventando l'ascolto dal vivo per me; e me ne sono reso conto ancor piů 
l'altra sera al regio. in una sala da concerto come l'auditorium rai o il 
conservatorio, per fare due esempi, trovo sia ancora facile, almeno in certi 
momenti, provare quei momenti in cui tutto il pubblico sembra trattenere il 
fiato e si puň sentire il suono che inizia... l'altra sera ho trovato questo 
piů difficile, sicuramente nel famoso preludio del primo atto e in quello 
del terzo, musica che dovrebbe iniziare dal nulla ed era invece tutto un 
brusio e colpi di tosse, che arrivavano a salve, come chi si fosse 
trattenuto fino ad allora si sentisse improvvisamente autorizzato dai rumori 
altrui. meglio nel duetto del secondo atto e nella prima parte del terzo, 
anche se lě giŕ si era un po' di meno :) ...sono stato un giovane molto 
intransigente e idealista, e la musica di Wagner mi ha sempre affascinato, 
al punto che quand'ero studente ero solito pensare che se mi avessero dato 
un mese di vita, sarei andato a comperarmi il Tristano. che pensieri 
melodrammatici avevo all'epoca... lo vedevo sempre nei cataloghi, ma costava 
troppo per permettermi di comperarlo; quale poi? sarei stato in dubbio tra 
l'abbordabile Bohm della serie Originals, oppure Bernstein o Kleiber... che 
i posti alla mia sinistra siano stati occupati solo nel secondo atto, da 
persone che qua e lŕ parlottavano e tra l'altro respiravano in modo ahiloro 
rumoroso, in altri tempi mi avrebbe irritato moltissimo, e magari mi sarei 
rovinato per la bile anche il terz'atto (in cui se n'erano andati)... poi, 
grazie a tante cose, col tempo sono diventato meno rigido e ho rimesso i 
piedi per terra, e ho giocoforza inquadrato diversamente anche il mio andare 
ai concerti... il mio rispetto per il Tristano č immutato, tuttavia l'altra 
sera a teatro non c'era un adolescente idealista in delirio davanti 
all'oggetto del proprio desiderio, ma una persona che guardava con curiositŕ 
attorno a se, cercando di avvicinarsi alla musica che ascoltava. da qui la 
visione della trama come quella di una soap-opera (un po' di anni fa mi 
sarei sicuramente vergognato di ammettere che non conoscevo la trama :), e 
il mio commento, appunto, leggero. assodato che andare a teatro č una cosa 
diversa dall'ascoltare in cuffia, la mia attenzione si č concentrata su 
altre cose. ma la musica... resta meravigliosa! ...che l'ascolto dal vivo 
sia diverso da quello che si fa in condizioni ideali nella propria stanza č 
ormai una conoscenza acquisita, e poi ha un fascino particolare, diverso. 
spesso e volentieri durante uno spettacolo mi diverto ad osservare i volti 
dei vicini, a vedere le loro espressioni... la vicina che tira fuori la 
caramella, la coppia che ogni tanto parlotta, sono tutte esperienze per le 
quali non avrebbe senso arrabbiarsi: tanto vale prenderle per quello che 
sono, intemperanze sě, ma umane e inevitabili, manifestazioni (negli altri) 
di quella vita che amiamo tanto. cosě pensando, la mia esperienza di ascolto 
dal vivo č diventata per forza di cose diversa da quella che faccio a casa, 
sono meno analitico, a volte anche meno attento, mi lascio trasportare dai 
pensieri, dalle mie cose... (a volte mi addormento :) ma le due sono 
esperienze diverse e complementari, vicendevolmente fertili, e anzi, per 
dire ho apprezzato per la prima volta, dal vivo con le scene, l' assolo del 
corno inglese (che in disco non trovavo granchč interessante), grazie al 
significato attribuitogli dalla trama...
ciao        Mr Duffy 

 di quella vita che amiamo tanto
Appunto per questo io non sono così sicuro che le condizioni di ascolto a  
casa mia siano proprio ideali. Addirittura Proust sosteneva che a godere  
davvero lo spettacolo non è lo studente che conosce a memoria il testo e a  
teatro rimane impettito e rigido, preoccupato di tenere un atteggiamento  
adeguato allo spettacolo, ma la gran dama del  bel mondo che è lì solo per  
divertirsi e considera la sala un'estensione del proprio salotto.
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