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Titolo: Toscanini dirige Brahms a Londra: prime impressioni di un evento discografico

È la sera del 29 settembre 1952. La Royal Festival Hall di Londra è piena
gremita. Sul palco, schierati, i musicisti della Philharmonia Orchestra. Dal
primo violino, Manoug Parikian, al cornista Tennis Brain. Dietro le quinte,
il fedele giovane amico Guido Cantelli. Walter Legge, assieme al fido
tecnico del suono Douglas Larter, è pronto a far partire le bobine di
registrazione. È il momento: il Maestro entra. Il pubblico inizia ad
applaudire, prima timidamente, poi sempre più forte. La platea è piena di
nomi illustri, tra cui Sir Charles Chaplin. Arturo Toscanini sale sul podio.
Un breve silenzio. Parte un lungo rullo di tamburi, e si avvia il concerto
con l'inno nazionale inglese: niente tempi veloci, una grande solennità,
tipica delle grandi occasioni. Terminato l'inno, cala il silenzio. Pochi
secondi, e parte l'Ouverture tragica di Brahms. Esecuzione tesa, corrosiva,
piena di slanci e di respiro nei momenti più calmi, e una tensione
incredibile si crea nella sala da concerto. Sulla corona finale, il pubblico
attacca ad applaudire a più non posso. Ma è solo l'inizio: parte la Prima
Sinfonia di Brahms. Il Maestro l'aveva registrata poco più di un anno prima
con la sua fidata orchestra sinfonica della Nbc, ma ora il clima è
totalmente diverso, c'è un altro modo di percepire il suo rapporto con
quelle carte musicali, si nota un altro approccio, forse più europeo, meno
marziale o incline al suono radiofonico. È un Brahms che respira i colori
della sua terra, le sue accensioni violente e passionali rivivono con una
tensione che prefigura già il Karajan dei tempi migliori. Una linea, questa,
che emerge in modo notevolissimo nella prosecuzione del concerto, con la
Seconda Sinfonia, e che esplode in modo assolutamente risoluto nel secondo
concerto, sempre con la Philharmonia, dedicato alla Terza ed alla Quarta
Sinfonia di Brahms (preceduta dalle Variazioni su un tema di Haydn).
Addirittura la Terza non sembra affatto provenire da un direttore
ottantacinquenne, visto il suo piglio energico, e nel contempo attento a tut
te le sfumature che emergono dai rivoli di questa partitura. Ma il top è
raggiunto con la Quarta, dove l'orchestra e il direttore si scatenano in
modo pazzesco, disegnando una trama affascinante, ci conducono per mano,
facendomi rivivere le stesse emozioni che provai a Ravenna, qualche anno fa,
in un'analoga esecuzione fornitami dall'orchestra di Stato Bavarese diretta
da Carlos Kleiber. Emozioni, queste, uniche e che finalmente possiamo
rivivere grazie alla pubblicazione ufficiale (e riconosciuta dagli eredi del
maestro parmigiano) dei due concerti in tre cd Testament (SBT 3167), che
consentono, finalmente di conoscere un nuovo, diverso e, oserei dire,
sconvolgente lato interpretativo di Arturo Toscanini. Questo ciclo era già
stato pubblicato in un cofanetto di ellepi della Fonit Cetra e, su cd,
sempre da Fonit Cetra e da Arcadia: ma il suono non era certamente dei
migliori. Nel presente caso, sono stati utilizzati i nastri originali
(ovviamente rimasterizzati digitalmente) prodotti da Walter Legge. E proprio
a proposito della qualità del suono, desidererei fare una piccola
considerazione. Molte critiche che ho sentito nel NG su Toscanini vertevano
infatti su questo fatto: "Va bene, poniamo che Toscanini sia stato un gran
direttore. Ma le sue registrazioni non sono un granché, e quei tempi
velocissimi.". Bene, questa recentissima edizione delle Sinfonie di Brahms è
la piena risposta a tali critiche. Un suono monofonico nitidissimo, un'
ambientazione di suono a dir poco favolosa (non si dimentichi che Walter
Legge fu colui che produsse la mitica "Tosca" diretta da De Sabata), ed un
senso del respiro sonoro e musicale davvero ampio, che ci restituisce un'
immagine di Toscanini del tutto distante dalle testimonianze ufficiali degli
anni Rca con la Nbc Symphony Orchestra. Ci si trova di fronte ad un'
orchestra che respira, vive, soffre, gioisce, si lancia in voli unici di
altissimo esito artistico, guidata da un grande talento italiano, da un
gigantesco talento, senza il quale le scelte direttoriali degli anni
successivi (è inutile nasconderci, le tanto esaltate svolte interpretative
di Nikolaus Harnoncourt nelle sinfonie di Beethoven, in molti punti,
dipendono tantissimo da quanto prefigurava il Maestro parmigiano) non
avrebbero avuto ragion d'essere. Da ragazzino tifavo per Toscanini, mi
comprai il suo cofanetto Rca in tre ellepi delle Sinfonie di Brahms, l'ho
riacquistato su due cd della collana "The immortal" della Bmg, ma questa
edizione, credetemi, è sconvolgente, e merita di essere ascoltata. Ci ho
messo un po' di giorni per trovare questi cd (il distributore italiano è
stato assalito da richieste, provenienti da tutta l'Italia, forse anche a
seguito della recensione entusiasta di Alan Blyth su Gramophone di questo
mese), ma ne valeva la pena. Questo è veramente uno di quei cd da portarsi
sull'isola deserta, sinceramente. Auguro a tutti (fuertwaengleriani
compresi) un buon ascolto, nella consapevolezza del fatto che questa novità
discografica di Arturo Toscanini possa essere considerata come uno dei
maggiori eventi editoriali discografici degli ultimi tempi.
ciao
Achille

 primo violino, Manoug Parikian, al cornista Tennis Brain
Tennis Brain?
Sent via Deja.com 
http://www.deja.com/
Before you buy.

primo violino, Manoug Parikian, al cornista Tennis Brain. Dietro le quinte
[eccetera]
grazie della preziosa testimonianza, mi metto subito in lista dal mio
negoziante di fiducia.
Ciao
Raf

 gremita. Sul palco, schierati, i musicisti della Philharmonia Orchestra. Dal


 Tennis Brain?
Per carità, Dennis, of course!
ciao e scusate l'impasse
Achille


 brebo
Carissimo Brebo, penso che tu ti riferisca al cofanetto della Fonit Cetra.
Ebbene, ho provato a confrontare la versione su cd dell'Ouverture Tragica e
della Prima, edite da Fonit Cetra qualche anno fa, con quella contenuta nei
cd Testament. Il risultato? Un suono più nitido, pulito. Tieni conto che
l'origine degli ellepì e cd Fonit Cetra, nonché dei cd Arkadia, doveva
essere probabilmente derivante da registrazioni radiofoniche, con tutto quel
che ne consegue sui passaggi da una fonte all'altra, abbassamenti delle
dinamiche, ecc.
La nuova versione Testament proviene direttamente dai nastri ufficiali EMI
prodotti da Walter Legge, e la rimasterizzazione è stata effettuata negli
Abbey Road Studios di Londra.
O.K., non abbiamo a che fare con gli esiti eccelsi e incredibili della Nona
di Beethoven del '57 diretta da Klemperer, in termini di suono (quest'ultima
era registrata in stereo), ma la qualità è comunque alta.
ciao
Achille


Sull 'isola deserta ancora no, per ora e' qui accanto PC, in attesa di
andare di sopra, in " sala ascolto ".
Era l'ultimo cofanetto rimasto, quello in vetrina, se li son venduti
tutti, moltissimi su prenotazione dalla provincia.
E grazie per la segnalazione !
Cesare Simonetti
GENOVA PROFONDA

 > brebo


 Dischi della Turnabout!!!!!
Vox Turnabout? E quando mai sono stati pubblicati? La questione mi
interessa. Ti giuro, non ne ero a conoscenza.
ciao
Achille

 Dischi della Turnabout!!!!!
Ho controllato, proprio ora, in alcune banche dati dedicate a Toscanini (i
link li trovi nella pagina Links nel sito 
www.thrsw.com
, dedicato a Erich e
Carlos Kleiber). E le uniche pubblicazioni esistenti dei due concerti del
Maestro con la Philharmonia Orchestra sono, appunto, quelle della Fonit
Cetra (o Cetra) e di Hunt Productions (l'etichetta di Nicos Velissiotis,
trasformatasi poi in Arkadia). Di Turnabout, invece, neanche l'ombra. E mi
sembra strano che una casa discografica come la Vox Turnabout, specializzata
in registrazioni "ufficiali" (o quantomeno riconosciute dagli artisti e/o
eredi, credo), si sia lanciata nei cosiddetti "bootlegs".
Ciao
Achille

maggiori eventi editoriali discografici degli ultimi tempi.
Ho cominciato con la 4a....ed e' stata un vera emozione.
Nulla da aggiungere a quello che hai gia' detto tu, solo una
annotazione assolutamente  marginale : ma e' possibile che durante
quella registrazione londinese facesse tanto freddo ?
Era un tossire, tossicchiare e raschiettare di gola senza fine....ma
Toscanini  non pretendeva il silenzio assoluto in sala ?
Gli inglesi me li facevo un po' piu' forti di bronchi. mah....si vede
che c'era stata un' influenza perniciosa... :-)))
Cesare Simonetti
GENOVA BRONCHITICA

 GENOVA BRONCHITICA
Ciao!
Achille Maccapani
CAMPOROSSO FREDDOLOSA


Io sono ancora in attesa di avere il Testament ordinato 2 mesi fa acc. Pisa e' far west!
Aggiungerei che in questa edizione - dove Maccapani ha evidenziato che tutto il ritrito repertorio di critiche anti-toscaniniane e' basato su dei postulati, come
gia' affermai in passato, stupidi, prive della conoiscenza del Toscanini "europeo" (ascoltate anche le registrazioni scaligere post belliche su Music and Arts o
Iron Needle) - e' stato epurato il famoso botto di petardo nella Quarta (potenza del digitale), dove al confronto le tossettine albioniche erano nulla.
Gia' che ci sono vi sgnalo della Naxos le nuove uscite con Schumann Schubert Martucci (anche se la Canzone dei Ricordi e' stata rimasterizzata meglio
dall'italo-spagnola Iron Needle) e un tutto barocco: Bach (intera suite n. 3 comprendente la famosa aria sulla quarta corda), Haendel e Vivaldi, che vale la pena
ascoltare anche per il valore storico di un'interpretazione nata quando questi autori erano ancora per proseliti.
Bye
Ezio (ancora in attesa che il suo provider hackerato risorga)
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 di copertina).
secondo altri non furono mocciosi ma gente pagata apposta per fare questa goliardata (a detta di Sir Thomas Beecham, addirittura fu qualche direttore inglese
invidioso il mandante). Per quanto riguarda l'andare avanti dipende' dalla forte concentrazione di AT. E qui mi sovviene (bello era tanto che volevo dirlo) un
aneddoto di Riccardo Muti, cui personalmente ho assistito e ho testimonianza sonora perche' feci il 'piratone', qui a Pisa nel '77 o giu' di li'. Nel teatro Verdi
faceva molto freddo, ma l'affluenza fu incredibile: il concerto (organizzato dalla Scuola Normale Superiore) aveva un biglietto di Lit 1000 (mille!). Durante la
Rapsodia spagnola di Ravel, durante un crescendo del terzo "episodio" , si sente un botto (considerate che due sere prima, fra l'altro vicino a dove abitavo,
c'erano state due bombe carta) e la gente sussulto' spaventata. Lo sguardo corse al palcoscenico da dove era provenuto il botto. E ci si accorse che per il freddo
una delle lampade sopra i tromboni era scoppiata. L'orchestra del maggio musicale fiorentino ebbe un fremito e una breve perdita di tempo. I tromboni cercavano di
capire cosa gli era successo e cosa gli pioveva dal cielo. Solo a questo punto Muti, che fino allora accennava il tempo, prese a battere il tempo piu' deciso
pensando che l'orchestra si stesse un po' distraendo. E tutto ritorno' nei binari. Quando nell'intervallo andai a cercare l'autografo, mi ero appuntato
sull'agendina "al concerto per lampada solista". Muti leggendo mi guardo' e mi chiese "che vuol dire?" ed io: "mi riferivo alla lampada scoppiata" e lui un po'
sorpreso si giro' verso la moglie, che con un sorriso ed un'occhiata glielo confermo': "ah gia'!" disse firmando, ma in effetti non s'era accorto di nulla. E si'
che ce l'aveva di fronte.
tutta questione di concentrazione.
Ezio


 il ritrito repertorio di critiche anti-toscaniniane
Prima di tutto ringrazio ancora Maccapani per la preziosa
segnalazione,e poi....oggi sono andato avanti con l'overtoure tragica
e la 1a Sinfonia....
Non e' certo la prima esecuzione di Toscanini che ascolto, ma la prima
di Toscanini - Brahms...e sapete che vi dico ?
Varebbe la pena di acquistare questo disco solo per " riscoprire "
Brahms ( come e' accaduto a me ) o per scoprirlo tout court, visto che
ancora molti non lo conoscono...e non sanno cosa si perdono...
Altra osservazione marginale : con questo CD non riesco neppure a fare
la solita cyclette  obbligatoria di tutte le mattine...e' troppo
coinvolgente, non consente distrazioni, pretende - giustamente - tutta
l'attenzione e il posto d'onore.
Chapeau !
Cesare Simonetti
GENOVA PROFONDA

 tutta questione di concentrazione.
Alcuni anni fa Zubin Mehta dirigeva la terza di Mahler a Salisburgo con
una celebre orchestra - credo i Wiener Philarmoniker ma non vorrei
sbagliare.
Poco dopo l'inizio il supporto di un tamtam, probabilmente collocato
male, collassa e lo strumento cade giu' dalle pedane dell'orchestra, con
indescrivibile strepito. L'orchestra smette di suonare, ma il primo
trombone attacca immediatamente il suo "a solo" successivo, tutti gli
vanno dietro, e si riprende a suonare senza praticamente interruzione.
Dopo il concerto il maestro fa chiamare il trombonista nel camerino per
complimentarsi per la sua presenza di spirito. Ma il trombonista - che
prima del concerto si era scolato diverse birre - era ubriaco fradicio e
confessa di non essersi accorto di nulla.
...una diversa forma di concentrazione....
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Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

 GENOVA PROFONDA
Achille Maccapani
CAMPOROSSO RIFIORITA (DI MIMOSE)