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Titolo: La scuola di canto francese sarà quella del nuovo secolo?

Sono in molti a non credere al concetto delle scuole di canto nazionali.
Certo è vero che anche quando per decenni un gran numero di cantanti di una
nazione hanno dominato la scena lirica mondiale questa ha sempre dato spazio
anche a cantanti (e che cantanti!) di altre nazionalità. Al contempo però se
guardiamo indietro nel corso degli anni è impossibile negare che determinati
periodo del '900 siano stati caratterizzati in modo ben preciso da una
determinata scuola di canto. Certo occorre fare delle precisazioni e dei
distinguo. Occorre considerare come spesso una scuola di canto non abbia mai
oltrepassato i confini nazionali, oppure l'abbia fatto spesso solo con
determinate voci, di solito poco o nulla rappresentative della scuola, sia
perchè giunte in ritardo rispetto allo zenit della scuola stessa, sia perchè
portate "fuori" da personaggi venuti alla ribalta per altri motivi (si pensi
alle scuole canore dell'ex URSS o ad alcuni cantanti dell'oriente, che però
non fanno testo in quanto di scuola fondamentalmente italiana). Altre due
considerazioni poi vanno tenute presenti: la prima tiene conto del fatto che
bene o male due filoni non sono mai passati di moda cioè la scuola italiana
e quella tedesca. Ciò non toglie però che nella testa della maggior parte
degli appassionati abbiano esse in ben precisi periodi raggiunto risultati
ben superiori che in altri. La seconda è che spesso per scuola di canto si
intende più un modo comune di affrontare l'aspetto musicale e drammaturgico
del teatro lirico, che le somiglianze tecniche di emissione o di appoggio, o
di controllo della voce.
Guardando dunque al secolo scorso in quest'ottica come non notare come i
primi anni del secolo siano stati caratterizzati dalla scuola italiana, che
ha avuto il suo secondo picco negli anni 50 e 60, come negli anni trenta e
quaranta il livello medio del canto nell'URSS fosse superiore a quello di
ogni altra parte del mondo. Allo stesso modo la scuola di canto tedesca ha
avuto due grandi picchi negli anni trenta e nei settanta. Mentre gli anni
novanta sono stati caratterizzati sostanzialmente dalla scuola USA.
Naturalmente i periodi sono sfumati uno nell'altro, spesso si sovrappongono
e persino coincidono. E come già detto i distinguo sono all'ordine del
giorno.
Una divagazione: gli anni ottanta sono secondo me stati il periodo più buio
per il canto lirico del secolo passato. Forse l'unico periodo in cui l'opera
ha davvero rischiato di perdere e sparire. La cosa la si può notare
guardando le locandine dei teatri oggi: manca un' intera generazione che a
ben vedere è proprio quella che si sarebbe dovuta formare in quel decennio.
Da questa piccola (e molto umile) analisi si nota come solo due grandi
scuole non siano presenti e cioè quella inglese e quella francese. Se però
probabilmente le cause del secondo piano della scuola inglese sono da
tributarsi a determinate caratteristiche della voce british che spesso
idolatrate in patria sono di difficile digestione all'estero. Esempi
potrebbero essere cantanti come Pears e la Vyvyan che eccelsi in un
repertorio non hanno saputo superare il giogo che lo stesso repertorio gli
imponeva, oppure cantanti (mostri?) come la Kirby il cui caprettamento può
piacere solo agli inglesi (e non è un giudizio razzista, ma un dato di
fatto).
La scuola francese è però stata la vera cenerentola del secolo, i motivi di
questo sono secondo me imputabili al dominio assoluto di un modo di fare
vocalità alla fine del secolo scorso e all'eccessivo specializzarsi "dentro"
questa vocalità all'inizio del secolo. Certo grandi cantanti francesi sono
sempre stati alla ribalta, ma sbrodolati in tutto il secolo ( o almeno fino
ai '70),ma mai caratteristici di un periodo. Thill, Luccioni, Vanzo e la
Mesplè dove hanno lasciato i loro allievi? (La Robin è un caso a parte
perchè secondo me è stata più un fenomeno vociologico, che musicale). Ma
anche cantanti meno "francesi" come la Crespin e Bacquier non hanno avuto
eredi.
E solo in questo periodo e in particolare in questi ultimi cinque anni che
la scuola di canto francese sta invadendo i teatri di tutto il mondo. La
Dessay e Alagna sono solo la punta dell'Iceberg, ma se si sta un pò attenti
alle locandine si vede come tutti i teatri del mondo e dell'Italia in
particolare ospitino sempre più cantanti d'oltralpe. Molti di questi sono
soprani di coloratura. La schiera è aperta dalla Dessay, che sicuramente
finora ha dato i risultati più importanti, in quanto gli unici che
rimarranno sicuramente nella storia. Ma non si chiude con lei: a ruota sono
la Massis, straordinario soprano che ho ascoltato quest'anno in Hamlet e che
mi ha fatto un impressione incredibile, e la Vidal che non ho mai sentito ma
che tutti dicono sia un elemento di sicuro riferimento. Seguono poi soprani
di tutti i tipi come la Racette (specializzata nel barocco), la Delunsce
(chiedo scusa se sbaglio a scriverne il nome, ma non ho qui sottomano il
giusto "spelling") con un repertorio che va dal 600 all'ottocento,  la
Pochon con la voce quasi da mezzo soprano. Via via fino alle giovanissime.
Solo sabato ho ascoltato a Genova Alexia Cousin, 23 anni, con
un'interessantissima voce da soprano drammatico rinchiusa in un corpo da
ragazzina che forse è un esempio paradigmatico di come la scuola francese
sia in pieno fermento. E non sono solo soprani, ma tenori (Alagna), baritoni
(Noauri, consorte della Dessay), bassi. Basta vedere come teatri che fino a
qualche anno fa erano di assoluta provincia (anche quelli parigini, da un
certo punto di vista, ma soprattutto Lione, Tolosa, Marsiglia) facciano ora
produzioni di tutto rispetto e di sicuro successo con compagnie spesso
stabili o quasi.
Beninteso, con questa mia riflessione non voglio assolutamente dire che la
scuola francese sia nè l'unica, nè la migliore al mondo, ma solo che
sicuramente è quella che vedo dare i migliori frutti a breve termine. Quella
in cui la maggior parte degli interpreti sono in grado di darmi quel
brivido, quella sorpresa che cantanti USA, o russi o tedeschi in questi
tempi non sono assolutamente più in grado di fare.
Mi piacerebbe sapere se qualcun'altro è della mia stessa idea (o no,
naturalmente) e soprattutto se sa fare un'ipotesi su da dove nasce questo
nuovo approccio al canto lirico in Francia. Personalmente non credo possa
essere solo il caso, nè solo il riaffermarsi delle compagnie stabili.
Saluti, Marco
--
"Non esistono fatti, ma solo interpretazioni."
F.Nietzsche

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