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Titolo: Jerusalem alla Scala.

Ieri sera è andata in scena la prima rappresentazione al Teatro alla Scala
dell'Opera Jerusalem di Giuseppe Verdi. L'opera fa parte del ciclo "Grandi
Teatri per Verdi" che ospita alla Scala alcuni dei più prestigiosi
spettacoli  verdiani di altri teatri. In questo caso si trattava di una
produzione dalla Staatsoper di Vienna. E' stata quindi un' importante
occasione per assistere a lavori realizzati in altri paesi.
Prima dell'esecuzione la direzione della Scala ha invitato il pubblico a
raccogliersi in un minuto di silenzio per ricordare le vittime del tragico
atto di terrorismo in America. Il pubblico del teatro si è alzato in piedi
in un rispettoso e doloroso cordoglio.
L'orchestra dei Wiener Staatsoper era diretta da Zubin Mehta ed è stata la
vera protagonista della serata. Qualche elemento in meno rispetto
all'orchestra della Scala ma un suono luminoso, pulito, rotondo, che mai
sovrastava le voce dei cantanti sul palco. L'occasione era pressochè unica
per ascoltare alla Scala un Verdi diverso da quello di Muti che ormai
detiene il monopolio assoluto delle esecuzioni. Direi che l'esecuzione dei
Wiener insegna come un'orchestra d'opera non deve essere elefantiaca, non
deve coprire le voci sul palco. Direi che l'elemento equilibrio è una delle
caratteristiche principali di questa compagine orchestrale. Questo senza
nulla levare alla forza della partitura verdiana, all'intensità del suono
che è risultato sempre netto, sonoro, spettacolare, protagonista
dell'esecuzione insieme ai cantanti. Una grande esecuzione come da tempo non
ascoltavo !
Metha ha diretto con piglio e sicurezza. I tempi erano quelli classicamente
"verdiani": senso del teatro, attenzione alle voci, rifinitura degli accenti
musicali. L'inevitabile paragone con Muti lo vede a mio avviso vincitore nel
terreno verdiano.Questione di gusti naturalmente !  Una direzione che guarda
al senso del teatro e alle voci. Finalmente ho potuto risentire alla Scala
quei tempi e quegli accenti orchestrali in Verdi che avevo sentito in certi
grandi direttori del passato. Devo per onestà dire che il pregio di Metha
sta tutto qui. Non è certo poco, anzi... Ma manca sia il genio di un Abbado
che il senso italiano del melodramma che avevo per esempio sentito in
Gavazzeni.
Sul palcoscenico però  il livello è sceso notevomente.
Capisco che è l'anno verdiano e che Vienna venga a Milano con un'opera di
Verdi. Ma non regge il confronto proporre alla Scala il coro della
Staatsoper in un'opera come questa. Di sicuro il coro austriaco è di livello
eccezzionale. In un momento del terzo atto ho sentito delle sonorità ed una
classe del più alto livello. Ma indicate più al coro dei carcerati nel
Fidelio o ad opere di altro repertorio. Il confronto col coro della Scala
non regge. Voci chiare, povere di volume e di rotondità, armonici scarsi...
Insomma un coro che non convince e non strappa l'applauso neppure nella
versione francese del "Signore dal tetto natio". Ora, un coro che non
convince in un'opera verdiana dove  è fondamentale: immaginatevi il
risultato. L'opera è stata semplicemente affossata, spenta in molti momenti,
privata di molti passaggi significativi.
Povertà assoluta anche nel cast vocale.
Si potrebbe salvare Furlanetto nella parte dell'Eremita che in alcuni
momenti offre un'interpretazione significativa.
Ma il resto è dignitosa sufficienza, a livello di un'esecuzione di serie C
negli anni 70. Quelle repliche alla Scala per studenti o anziani dove
cantavano i sostituti dei sostituti. Devo dire però che gli austriaci
prestano attenzione alla precisione musicale: certe stonate di una Guleghina
o di un Licitra non si sono sentite ! Prestazioni modeste ma corrette .
La Mescheriakova affronta la parte col piglio giusto e buon senso del
dramma. Possiede inoltre un buon fraseggio nelle zone medie e una buona
musicalità. Ma questa parte difficilissima richiede ben altre doti canore.
Che non possiede questa cantante che non è nè carne nè pesce, nè lirico
spinta nè drammatico di agilità. La tecnica poi è davvero strampalata. Note
acute aperte, acuti in falsetto, agilità "abbaiate". E' vero che alla Scala
si cimentò la Dimitrova che era come un elefante in una cristalleria in
questa parte. Però almeno c'era il resto, il canto verdiano pieno e
luminoso. Qui siamo nella dignitosa sufficienza.
Lo stesso dicasi del tenore Keith Iakaia-Purdy. Una voce monocorde,
completamente priva del fraseggio richiesto. Corretto e sicuro negli acuti
(in falsettone) ha però le caratteristiche di una voce da comprimariato.
Mediocri gli altri.
Corretta la regia di Robert Carsen, adatta immagino alle esigenze del
palcoscenico viennese.
Pubblico generoso e contestazioni solo alla soprano nella temibile aria,
perdonata però con un caloroso applauso nell'aria dell'ultimo atto.
Insomma a parte Metha e i Wiener non è che Verdi a Vienna vada poi meglio di
Milano.
Nostalgia per i tempi di Carreras e Ricciarelli o per l'edizione scaligera
diretta da Gavazzeni.
Marco Daverio

Marco,
se Milano piange a Vienna non si ride!
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