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Titolo: Perahia a Milano

Minkia ke 106
Da raccontare ai nipotini.

 Da raccontare ai nipotini.
 
la penso non proprio così
il programma era splendido, ma quello che non mi è piaciuto proprio è stato il suono. A partire dalle prime note di Mozart, tutto il registro medio/alto mi è sembrato impastato, quasi stonato, secco, pieno di pedale, dal suono tutto tranne che bello. Ho pensato che potesse dipendere da lui, o dal pianoforte, o dalla mia posizione, molto centrale (leggermente a sinistra rispetto la sua spalla destra), ma in alto subito dopo il corridoio che separa la sezione degli abbonati. 
Non ho percepito sfumature, di certo una grande agilità, ma siamo lontani dai picchi dei grandi. E diciamo che lui mi piace molto su cd, ed è anche il primo che ho ascoltato alla scala, il 24 di Wam con Muti e poi un improvviso di Schubert. Entrambi splendidi. 
Delle stecche nella Hammerklavier mi frega poco, anche se onestamente nei passaggi piu difficili sono stati un po' troppi. Comunque diciamo che LvB è stato meglio del resto.

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Non mi piace il pianista in questione ma levami una curiosità:
 
Com'è che quando parlavi di apprendistato pianistico sembravi un deficiente e invece qui sembri una persona dotata di notevole orecchio e senso critico?

 dotata di notevole orecchio e senso critico?
 
Sì, certe volte penso che sia un raffinatissimo troll, ma
di quelli veri come ce ne sono pochissimi; secondo me si
prende gioco di tutti noi chi sa da quanto ^_^
 
 
-- 
- mi legga le carte.
- sua suocera avrà un grave incidente stradale.
- questo lo so, voglio sapere se la polizia
   mi scoprirà.
 

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Mah, non credo che dipenda dalla tua posizione, forse hai semplicemente
imprinting differenti su quel repertorio.
Io ero in terza fila sulla sinistra e ho ascoltato in tutti e tre gli
autori proposti una medesima idea di pianismo che riassumerei così:
1 - rigore metronomico assoluto (sembra una banalità, ma se hai sentito
il WAM di Pletnev a gennaio ti rendi conto di come si possa snaturare
un brano suonandolo a un tempo per così dire "interiore", con
ritardandi, ritenuti appoggi, corone e coroncine a più non posso,
anche se con colori meravigliosi imho)
2 - transizioni dinamiche immediate, dal pp al f senza tanti ghirigori
e un ff veramente con le palle, esplosivo e viscerale (Mozart in parte
sorprendente, fatto così, soprattutto il secondo tempo suonato anche
qui senza rilassamenti di tempo come tante volte si sente: ha perso in
intimismo ma ha guadagnato in drammaticità); Brahms, dove ci si aspetta
questo suono, è stato imho eccellente
3 - precisione e dettaglio anche nei passaggi più pieni di sonorità di
tipo Capriccio di JB e imho non ha usato "tanto" pedale, ma l'ha usato
con una frequenza superiore allo standard, spesso un pizzico, quasi
mai più del mezzo pedale e sempre al servizio dell'intelligibilità
di quello che stava suonando
 
Della 106, e in particolare della fuga, uno non può non rimanere
impressionato dal fatto che si è attenuto fedelmente ai metronomi
beethoveniani, in barba a chi dice che o sono sballati
perché il metronomo di LvB era rotto, o che non si possono fare perché
o semplicemente perché "il pf di Beethoven era diverso" o (ancora
peggio) perché a quella velocità "non si capirebbe niente".
Le balle.
Perahia non ha la tavolozza di un Sokolov, per citare un grandissimo
(inarrivabile imho nell'Adagio sostenuto) ma ha un'immediatezza di
suono che a quello spesso manca nei tempi estremi (almeno in LvB), che
unita alla volontà di rigore metronomico cambia da così a così molti
brani stranoti.
Il tempo finale della 106 come la fa Sokolov è come un gioiello che ti
guardi e ti riguardi come un'opera d'arte; a 20 di metronomo in più e
senza lo straccio di respiro neppure dove umanamente ce lo si
potrebbe permettere (tipo misure 243 ss. con i salti con trillo che
precedono il cantabile in re maggiore) emerge il lato "tellurico" della
faccenda, che era quello che LvB probabilmente voleva far sentire e a
cui pensava, sogghignando, quando diceva che l'Hammerklavier
avrebbe dato filo da torcere ai pianisti "tra cinquant'anni".
 
Andrai a sentire Zimerman? Pare faccia Schubert 959/960.
ciao
E
 
 

 Com'è che quando parlavi di apprendistato pianistico sembravi un deficiente e invece qui sembri una persona dotata di notevole orecchio e senso critico?
 
avevi già fatto osservazione simile una volta che scrissi qualche cavolata in merito alla ricerca di uno stereo
Non capisco da dove nasca l'impossibilità di coniugare la frustrazione di uno che si mette a ri-studiare piano in tarda età con la possibilità che lo stesso soggetto negli anni abbia ascoltato parecchia musica, dal vivo e non
Non credo di avere notevole orecchio e tanto meno senso critico, mi mancano gli strumenti e la critica musicale non mi è mai interessata molto. Ad esempio non sarei mai in grado di scrivere le recensioni che si leggono qui da molti di voi. 
So di avervi frantumato i cabbasisi (non Cabassi) con i miei studi di piano, ora come vedi manco vi ammorbo più, ma perchè sembravo un deficiente? perchè chiedevo cosa sia un giro di do? o come si migliora la memoria? o perchè dicevo che a parte Chang non esistono metodi di apprentimento pianistico?

 
 
pure tu! :)
ma quale troll raffinato, avessi sto tempo da perdere per fare il troll
 
 

 Andrai a sentire Zimerman? Pare faccia Schubert 959/960.
 
si, si il programma è quello
mi faccio Schiff/Zimerman/Sokolov a stretto giro