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Titolo: Post - IAMC - Ricciarelli per Marcelli - file MP3 su IBF

Senti come cantava l'attuale signora Bauda (quando era ancora
mrs.Carreras). 
L'aria "Sul fil d'un soffio etesio" dal Falstaff di Verdi. Trovami
un'altra che la canti meglio di lei :-)))
buon ascolto
Giampaolo
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"Mio cuore, monello giocondo
 che ride pur anco nel pianto"
 Guido Gozzano
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 un'altra che la canti meglio di lei :-)))
Nulla da dire, per carita'.
Li c'era una cantante lirica.
Oggi c'e' una satira.
Non ho mai negato che la Sig.ra Baudo fosse in origine una brava
cantante: ho gia' detto di ricordare addirittura la sua performance
quando vinse il premio delle Voci Verdiane (e all'epoca io non ne capivo
nulla di musica, eppure mi colpi') e di ritenerla decente nella
Turandot, nel ruolo del titolo.
Ma dopo........ non ce la fa piu', ecco tutto, e non vuole ammetterlo.
Mica e' un'onta mortale!!!!
Ma non ci infligga partecipazioni straordinarie a tutti i programmi che
addirittura si mette a PRESENTARE !!!!!
Basta, non ce la fa piu': ne prenda atto e si ritiri.
Grazie del MP3, Giampaolo.
--
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Marco Marcelli - Genova
E-mail1: 
marc...@money.it
E-mail2: 
marc...@libero.it
E-mail3: 
marco.m...@elsag.it
 (ufficio)
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"Tossire davanti al televisore diverte la
meta' che farlo a teatro durante un concerto
di Mozart" (letta su un banchetto ambulante a Bregenz)

un'altra che la canti meglio di lei :-)))
E' vero.
Si puo' dire tutto cio' che si vuole sulla Katia, pero' dagli anni '70 fino
piu' o meno alla Donna del lago con la Valentini cantava come un angelo. Mai
sentito il Simon Boccanegra diretto ga Gavazzeni? E' un vero peccato che
abbia buttato via uno dei timbri piu' belli della storia con un repertorio
diciamo "scriteriato".
Baci
Piero

Basta, non ce la fa piu': ne prenda atto e si ritiri.
Caro Marco,
nessuno piu' di me e' d'accordo con questo concetto. Anzi, per i
cantanti "arrivati", istituirei una specie di confino.
Pero', come ti sarai accorto sicuramente, questo principio non e'
valido per tutti. C'e' chi e' piu' simpatico e amato dal pubblico fino
a 80 anni e chi invece e' antipatico e allora a 60 scarsi deve fare
fagotto.
Modestamente mi sforzo di evitare questo metro di giudizio. Quando la
voce non c'e' piu', anche se si "recita" bene, si deve smettere di
cantare l'opera e darsi magari al teatro puro e semplice. Dara, per
esempio, che potrebbe forse ancora cantare qualche cosina, ha capito e
si e' dato alla regia. E cosi' mi manda cartoline dalle piu' strane
citta del mondo.
Sono d'accordo anche con Piero che la Ricciarelli abbia stupidamente e
precocemente rovinato il suo bellissimo timbro cantando un repertorio
sbagliato, come sta accadendo anche con Cura. Successe anche a Di
Stefano e succedera' ancora a molti.
Pero', malgrado si sia tutti d'accordo su queste considerazioni, non
sentirai mai dire che Raimondi, Taddei, la Freni, la Cossotto,
Ghiaurov e via dicendo, debbano andare a casa in pensione. Eppure li
hai sentiti credo come cantano oggi. Dopo che hai ascoltato l'Otello
di Kleiber, non mi dirai che lo Jago di Raimondi a Torino sia
minimamente comparabile a quello di Cappuccilli di 20 e passa anni fa.
Eppure o letto qualcuno che ne tesseva le lodi definendolo il piu'
grande Jago di tutti i tempi.
Chi sa perche' . Deve proprio essere che taluni sono simpatici
parecchio, mentre la povera Katia sta sul c... a tutti.  Scherzi del
destino :-)))
Ciao
Giampaolo
_________________________________________________________
(A proposito di Mozart)
 " E' stato la disperazione della mia giovinezza,
   l'ammirazione della mia eta' matura,
   la consolazione della mia vecchiaia "
   Gioachino Rossini
___________________________________________________

Giampaolo
Probabilmente la Katia sta "antipatica" a tutti perche', nonostante abbia
tutto il suo bel da fare a stare zitta per come ha gestito la sua carriera,
dice quello che pensa senza guardare in faccia a nessuno. Per esempio ha
sempre parlato male dell'ultimo Pavarotti e dei tre tenori, rivelando come
negli anni '70 i tre, che oggi si definiscono "amiconi", non si potessero
vedere. E lei queste cose le sa essendo stata la compagna di Carreras in
quel periodo. Per non parlare dei giudizi non propriamente "carini" sulle
attuali condizioni vocali di Carreras.
Comunque se mai le venisse l'illuminazione di ritirarsi, potrebbe proseguire
con la direzione artistica di un teatro: a Lecce mi sembra che abbia fatto
un buon lavoro nelle ultime stagioni in cui lei era direttore artisctico.
Al di la' di tutto sarebbe auspicabile che la RCA ripubblicasse in cd i
primi recital della Katia, cosi' potremmo godere della sua voce ancora
intatta e immune da polemiche.
Baci
Piero

Giampaolo Lomi wrote:
<<Chi sa perche' . Deve proprio essere che taluni sono simpatici
parecchio, mentre la povera Katia sta sul c... a tutti.  Scherzi del
destino :-)))>>
Caro Giampaolo, hai ragione.
Ma la Ricciarelli se l'e' voluta.
Nel momento in cui qualcuno si vuole imporre come personaggio pubblico ha
dei doveri elementari dai quali non puo' prescindere. I nomi che fai
(Raimondi, Taddei, Freni, Ghiaurov) rimangono in un particolare ambito e non
vogliono uscirne con protervia.
Nessuno finora indetto megacelebrazioni per questi nomi (che pure se lo
meriterebbero anche) che, pur a fine carriera, continuano a cantare anche se
senza la protervia di dichiararsi i migliori; la katia si!
Non solo ha la voce rovinata ANCOR PEGGIO dei summenzionati, ma e'
strafottente in tutti gli atteggiamenti verso il pubblico e ritiene di
essere ancora la migliore in assoluto!
E' la sciocca presunzione che la frega e la rende cosi' antipatica.


minimamente comparabile a quello di Cappuccilli di 20 e passa anni fa.
Per forza: Cappuccilli è un baritono, Raimondi semplicemente non lo è, anche
se da qualche anno si è convinto di esserlo (e vuol convincere anche gli
altri).
Tu che l'hai sentito: come se la cavava Raimondi con i La acuti del Brindisi
(roba da far impallidire un Tagliabue)?
Stammi bene!
Ciaps!
--
Tommaso Farina
E-mail: 
fari...@logical.it
"Non c'è cattivo più cattivo di un buono quando diventa cattivo"
                                  (Bud Spencer)

attuali condizioni vocali di Carreras.
In questo almeno ha ragione: sulle condizioni vocali e sulle risorse
tecniche e stilistiche di Carreras non si può dire assolutamente nulla di
buono (e non solo su quelle attuali).
Non mi stupisce che sia stata compagna di Carreras, se è vero che i legami
nascono tra chi ha qualcosa in comune (nel loro caso, la completa mancanza
di sostegno tecnico).
Questi discorsi tecnicistici vi sembreranno magari delle idiozie, ma
qualcuno di voi ha mai provato ad ascoltare, in successione, prima la
Ricciarelli e poi la Freni, o prima Carreras e poi Pavarotti, o prima Gobbi
e poi Tagliabue?
A chi l'ha fatto, perchè i secondi cantanti di ogni coppia sembrano
migliori, più naturali, più a loro agio con ciò che cantano?
Non certo (o non solo) per il loro timbro naturale (che può essere bello
oppure no), ma per le maggiori frecce al loro arco in materia di tecnica e
di emissione.


Non ti conosco ancora bene (ho latitato parecchio dal gruppo) ma mi sa che
la pensiamo molto simile.
Ciao
Parsifal (il gatto)

<< Lo ringrazio
per quel tanto che mi ha dato in pochissimo tempo. I dinosauri che
cantano ancora facendo sfoggio di una tecnica perfetta, non mi
commuovono. Sono piu' fenomeni da baraccone che altro. Forse sbaglio,
ma e' cosi' che la penso. E poi, amo i peccatori e non i santi ! >>
Sottoscrivo pienamente.
E aggiungo che non sempre tecnica perfetta è sinonimo di longevità vocale.
Quando la passione prende il sopravvento, la voce si logora...non c'è niente da
fare.
Non a caso i perfetti fino in vecchiaia freddini erano e freddini restano.
Impariamo ad essere grati per quello che riceviamo, anche se per breve
tempo...anche perchè da nessuna parte sta scritto che una fiammella piccolina
che brucia per quarant'anni costantemente sia più affascinante e desti più
emozioni di una grande fiammata che si consuma in poco tempo.
(assioma, per me, applicabilissimo anche per le passioni amorose.)
Buonanotte,
Alfonso Antoniozzi
MrA...@aol.com
http://members.aol.com/mralfi/index.html

Ciaps!
_________________________________________________________
             (A proposito di Mozart)
 " E' stato la disperazione della mia giovinezza,
   l'ammirazione della mia eta' matura,
   la consolazione della mia vecchiaia "
   Gioachino Rossini
_________________________________________________________

 tempo...
Ecco, qui secondo me non ci siamo proprio. Grati per che cosa? Il cantante
lirico è un professionista in molti casi ben pagato e non un miracolato dal
cielo che elargisce i suoi doni a folle plaudenti e bovine. Una corretta
preparazione tecnica -lo dissi anche in altre occasioni(e attendo ancora
qualcuno che mi dimostri il contrario)- è la conditio sine qua non per una
corretta interpretazione. Perchè senza una corretta tecnica di emissione non
puoi materialmente mettere in pratica i segni d'espressione previsti dal
compositore in partitura. La stessa cosa vale per uno strumentista e per un
ballerino. Secondo me si confonde tecnica con tecnicismo. E' ovvio che le
due cose non coincidono. La tecnica è necessaria (o almeno dovrebbe)anche
per i talenti naturali come di Stefano e i suoi vari bonsai Domingo,
Carreras, Cura, Aragall e compagnia.
Quando Di Stefano in "Recondita Armonia" urla a squarciagola la frase "E te,
beltade ignota" (EMI - De Sabata) sarà anche per certuni un mostro di
comunicativa ma, se diamo un'occhiata a quello che Puccini ha scritto,
troviamo una bella "p" di piano sotto la suddetta frase. Giustificata da
varie ragioni sia psicologiche che contingenti: psicologiche, Cavaradossi
non vuole farsi sentire dal Sacrestano, contingenti, è in una chiesa e in
chiesa, per darla con Scarpia, non si dovrebbe fare baccano. Al di là di
questo, Puccini ha scritto piano e non forte. Perchè Di Stefano non rispetta
questa indicazione come tante altre? Perchè, ormai abituato da anni ad un
approccio canzonettaro-operistico ha la zona di passaggio abbastanza logora
per non dire inesistente per cui è molto, ma molto più facile spingere al
massimo in frasi dalla tessitura infida come quella anzichè tentare una
mezzavoce su cui la voce poteva incrinarsi. La stessa cosa fanno sia Domingo
(tre Tosche) che Carreras. E di esempi così ce ne sono a bizzeffe.
Ciao
Parsifal (il gatto)

(assioma, per me, applicabilissimo anche per le passioni amorose.)
E' vero, pero' non sta scritto da nessuna parte nemmeno il contrario. Io
sono grato alla Katia per quello che ci ha dato nei suoi anni buoni, pero'
rimane sempre il rimpianto per una bellissima voce buttata al vento. E credo
che anche questo valga per le passioni amorose......
Baci
Piero

altri).
Compromettendosi cos' anche gli ultimi scampoli di carriera da basso.
Ciao
Bernardo

ma e' cosi' che la penso. E poi, amo i peccatori e non i santi !
Anche questa mi sembra una posizione un po' eccessiva: sentir cantare
Bergonzi è ancora oggi emozionante, grazie alla tecnica perfetta che gli
consente ancora di fraseggiare, usare mezzevoci, dispiegare quella varietà
infinita di colori per cui noi tutti (almeno credo)lo apprezziamo e amiamo.
Lo stesso o quasi vale per Peppino Taddei. Mentre la Ricciarelli di oggi è
un tormento. Lo stesso Cura, che ha un bel timbro e una tecnica penosa, non
vale un decimo del Bergonzi di oggi, perché le manchevolezze nella
preparazione tecnica rendono impossibile apprezzare la qualità della voce.
Ciao
Bernardo

ma e' cosi' che la penso. E poi, amo i peccatori e non i santi !
Ben detto.
Non mi hai però risposto alla domanda su Raimondi...


la pensiamo molto simile.
Ho letto il tuo post di risposta ad Alfonso.
Io sono un aspirante cantante lirico, nonchè un accanito lettore e un fan
sfegatato di Rodolfo Celletti, il massimo critico vocale italiano.
Un cantante, secondo me, non è professionista solo in quanto "fa solo quello
e gli danno i soldi", ma quando è in possesso di una tecnica approfondita
che gli dia modo di espletare al massimo i due requisiti fondamentali della
professione: eseguire ed interpretare (le due cose sono molto correlate).


...

Mi hai levato le parole di bocca.
Per fortuna c'è qualcuno che la pensa come me su qualcosa, caspita! :-))


sfegatato di Rodolfo Celletti, il massimo critico vocale italiano.
Quali altri critici "vocali" degni di questo nome conosci oltre ad Elvio
Giudici?
Ciao
Parsifal (il gatto)

<< Una corretta
preparazione tecnica -lo dissi anche in altre occasioni(e attendo ancora
qualcuno che mi dimostri il contrario)- è la conditio sine qua non per una
corretta interpretazione.  >>
Ma senza dubbio !
Guarda che senza tecnica non la fai una carriera... e i cantanti che hai citato
una tecnica ce l'hanno.
Solo che tale tecnica, qualche volta, si "vizia", vuoi per negligenza o per
eccesso di zelo interpretativo nel canto, e se non te ne rendi conto presto è
molto difficile rimettersi in sesto (scusate la rima involontaria).
La Callas, mettiamocelo in testa per benino, si è rotta dopo quindici anni.
Vogliamo dire che non avesse tecnica ? O i motivi sono da ricercarsi altrove ?
(E meno male per lei che è morta, povera donna, se no sai le ingiurie che si
beccava se continuava a cantare....nella scarogna, è stata fortunata.)
E poi, si fa presto a dire che i cantanti sono pagati un sacco di soldi e
quindi devono restare perfetti.
E' vero. Ma se aveste un idea di che tipo di vita si fa giudichereste certi
casi con molta più clemenza. Vi prego di tenere bene a mente che il cantante
lavora su uno strumento che non vede, montato su di un corpo mortale, che
cambia col passare degli anni, che è fortemente influenzato dai malanni di
stagione e dalle situazioni psicologiche più o meno fortunate.
Dopo i trenta/trentatrè anni bisogna rimettersi a posto ciclicamente, perchè il
corpo cambia, i muscoli non sono più quelli di un ventenne, le corde sono
stanche se la carriera è intensa, la pressione psicologica aumenta... e poi
bisogna anche vivere uno straccio di vita fuori dal teatro, sennò i soldi
QUANDO te li godi ? In vecchiaia ? Ma per favore !
Allora diciamo che bisogna vivere come sacerdoti fino alla fine (Bruscantini e
Freni, per citare i tuoi esempi, l'hanno fatto), ma non tutti hanno forza e
spirito per farlo. 
Bruscantini, sono d'accordo con te, non è mai stato freddo, anzi ! Le sue
interpretazioni venivano tutte da studio, tecnica e sapienza teatrale...ed è
relativamente facile non perdersi se ci si mantiene per la maggior parte del
tempo FUORI dai drammoni Verdiani...e si è baritoni, e si ha il senso della
misura.
Se si è tenori e soprani di un certo genere, e bisogna morire in scena tutte le
sere, e avvelenarsi, e piangere, è forse più difficile mantenere l'equilibrio e
non scassarsi la tecnica.
<< diamo un'occhiata a quello che Puccini ha scritto,
troviamo una bella "p" di piano sotto la suddetta frase.  >>
 
Vale qui la pena di ricordare che le indicazioni espressive possono riguardare
anche solo un espressione, appunto, e non sono sempre strettamente indicative
dell'intensità del suono da emettere. Forse non sarà questo il caso...
<< Cavaradossi
non vuole farsi sentire dal Sacrestano, contingenti, è in una chiesa e in
chiesa, per darla con Scarpia, non si dovrebbe fare baccano. >>
Non voglio difendere Pippo, ma la tua osservazione fa acqua...se il Sacrestano
non sentisse, non potrebbe commentare "scherza coi fanti e lascia stare i
santi...", non trovi ?
E poi, gliene fregava assai a Mario di stare in Chiesa o meno....
Abbracci,


<< >Non a caso i perfetti fino in vecchiaia freddini erano e freddini restano.
Ad esempio? >>
Eh no, ragazzi, non posso. Sono colleghi. E poi sono certo che, se vi dicessi
qualche nome, mi direste che erano espressivissimi.
<<  pero'
rimane sempre il rimpianto per una bellissima voce buttata al vento.>>
Concordo.
 <<E credo
che anche questo valga per le passioni amorose...... >>
Non concordo.
Ciao



Scusa se mi permetto ma.....chi ha detto che la Ricciarelli ha carenze
tecniche gravissime?
A me non piace come canta,perň negli anni della gioventů,a quanto sembra
ascoltando i dischi,era un ottimo soprano.
Non potrebbe trattarsi del fatto che la Katia non abbia saputo riconoscere I
PROPRI LIMITI,impegnandosi in un repertorio troppo impegnativo per le SUE
FORZE?Parlo proprio di forze fisiche:mi sembra che si dimentichi che la voce
non č uno strumento ma qualcosa di "organico",che quindi č facilmente
danneggiabile.Per me insomma č un problema di intelligenza critica verso se
stessi piuttosto che di tecnica.Per esempio se  chiedi  a me di cantare
Verdi ti rispondo-almeno per i prossimi 15 anni-"un par de
ciufoli...":questo perchč non mi sento in grado FISICAMENTE di reggere
all'impatto con la bellissima musica di Peppino.Probabilmente le sirene che
hanno ipnotizzato la Katia erano irresistibili.....
--
francesco pertile
Ogni musica che non dipinge nulla č rumore
(Jean-Baptiste Le Rond d'Alembert)


Niente rimpianti in amore per quello che c'e' stato ed e' finito? Ma come
fai? Fa parte della "tecnica" anche questo??? :-)))))))))))))))
Ciao ciao
Piero

stagione e dalle situazioni psicologiche più o meno fortunate.
Sei quasi riuscito a farmi piangere . . .
. . . se non fosse che anche noi, semplici esseri umani di genere
maschile, lavoriamo con uno strumento ecc. ecc. che prima o poi ecc.
ecc.
Ma mica ci pagano . . .
Upetepepete
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----
Conta solo non essere coinvolti
e trascinati via da cio' che si dice:
e si potra' poi dormire tranquilli.

ascoltando i dischi,era un ottimo soprano.
A quanto SEMBRA, dici giustamente: in gioventù la freschezza di una voce può
riuscire a mimetizzare alcune lacune, e nella Ricciarelli ciò forse era
accaduto.


lavora su uno strumento che non vede, montato su di un corpo mortale...
Povero Domingo. Povero Pavarotti. Che vita da cani. Che logorio psicologico.
Niente in confronto a quello di uno sportivo, di un attore di prosa. Poveri
tutti con i loro ottanta milioni a sera (documentati), con le suite
presidenziali, con le vacanze ai Caraibi, con le megaville vicino a Modena,
con le royalties della Decca. Sciocchi noi che a volte facciamo loro le
bucce senza saper che i poverini muoiono di stress quotidianamente. I medici
che arrivano in sala operatoria alle 6:30 del mattino e ne escono alle
cinque dopo aver segato ossa tutto il giorno no. Gli avvocati che, se
sbagliano un processo mega, altro che fischi dal loggione e qualche
recensione. Zac, bruciati. Poveri i cantanti.
Mr.Alfi, a parte gli scherzi, ho un'idea ben chiara di che cosa il mondo
dell'opera, ne conosco molte bassezze e molte bellezze. Ho conosciuto e
frequentato numerosi cantanti lirici per poter dire solo una cosa:
č una vita difficile, d'accordo, ma come tante altre. Solo che le altre non
sempre danno le soddisfazioni morali ed economiche di questa. Siete dei
privilegiati.
Se vuoi ti racconto cosa significa stare dall'altra parte. ovvero dirigere
un teatro....
Ciao
Parsifal (il gatto)

accaduto.
mah!Se lo dici tu...però Cura è giovane......
francesco pertile
Ogni musica che non dipinge nulla è rumore


>
Davvero, non posso. Se vuoi ne parliamo in forma privata....
<< Niente rimpianti in amore per quello che c'e' stato ed e' finito? Ma come
fai? Fa parte della "tecnica" anche questo??? >>
Assolutamente no. Se c'è stato e l'ho vissuto e ha avuto la sua fine, vuol dire
che quella era la sua storia. E se l'ho vissuto senza preoccupazioni tecniche
(durerà ?) l'ho assaporato fino in fondo e non ho rimpianti. Solo bei ricordi.
E poi gli amori, anche quando sono finiti, per me restano....è un pezzetto di
cuore che rimane proprietà di chi lo ha conquistato. 
E buonanotte,


<< Sei quasi riuscito a farmi piangere . . .
. . . se non fosse che anche noi, semplici esseri umani di genere
maschile, lavoriamo con uno strumento ecc. ecc. che prima o poi ecc.
ecc.
Ma mica ci pagano . . ."
Sì, ma non c'è mica un pubblico che fischia....sennò si imparerebbe tutti la
tecnica, invece di improvvisare.
E poi, il pubblico della lirica non finge mica di andare in orgasmo per farti
piacere  (vero donne?)...o offri una grande prestazione o ti mandano a casa con
quattro sculacciate d'incoraggiamento.
Sicchè tenerselo caro e coltivarlo, il proprio organo, nel caso del cantante,
diventa una bella priorità...e una bella ossessione.
Ciao,
Pistoia, Italy >>


<<  Poveri
tutti con i loro ottanta milioni a sera (documentati), con le suite
presidenziali, con le vacanze ai Caraibi, con le megaville vicino a Modena, >>
Bimbi, qui parliamo di un paio di cantanti che, tra l'altro, sono pure bravi.
Le megaville noi ce le sognamo. Bruscantini vive nella casa della mamma. Non so
se mi spiego. E ha una casa a Roma. E sono cinquant'anni di carriera. OK ?
Non dico che non dovete fare le bucce ai cantanti, dico solo che se un cantante
si rompe bisogna essere umani invece di inveire. Specialmente se qualche bella
interpretazione ve l'ha regalata.
Certo che se il suddetto cantante continua ad essere presente con grandi ruoli
cantandoli malissimo gli va fatto capire che non è il caso.
E a questo punto mi spiegate perchè Bergonzi che canta Otello adesso dev'essere
più accettabile del megaconcerto di Katia.
<<  Siete dei privilegiati. >>
Sì eh ?
Vorrei solo cercare di spiegare che la maggior parte dei lavori che tu citi (
chirurghi e avvocati) magari sbagliano pure, e pagano ( e sono pagati assai, e
pure in nero...) , ma non hanno davanti a loro una folla pagante che li giudica
a passo continuo.
E fanno quello che dicono loro, non devono mediare costantemente con direttori,
regie e affini che li mettono in difficoltà. Non sono costretti ad andare in
scena con la febbre a trentanove e una broncotracheite virale PERCHE' NON C'E'
IL DOPPIO e non si può mandare la gente a casa. Non hanno un idiota totale che
per qualche motivo li detesta e scrive malissimo a livello nazionale della loro
ultima arringa od operazione.
E, finito il lavoro, tornano a casa loro, tra le loro cose, con i loro amici e
i loro affetti.
E credimi, applausi  e soldi non te li porti a letto.
Siamo dei privilegiati per un solo motivo : facciamo per soldi una cosa che
faremmo comunque, per diletto...e qualche volta ci capita anche di farla bene,
per cinque, dieci, venti o quarant'anni.
Ed avere questa fortuna, lo ammetto, è una delle piccole chiavi per essere
felici.
Buonanotte,


hanno ipnotizzato la Katia erano irresistibili.....
 Sono pienamente d'accordo, purtroppo non ha saputo dire di no e ha ampliato
il repertorio fino all'inverosimile.
Ciao
Piero

Giudici?
Il critico De Renzis, per dirne uno. Padre di due sorelle che
sposarono una Tito Gobbi e l'altra Boris Christoff.
Esiste una raccolta dei suoi scritti, che confrontata agli scritti di
Giudici dovrebbe far pensare. Giudici per me e' un ottimo catalogatore
di videocassette e laser disk di opere.
Giampaolo


subito dopo.
La Sills aveva ragione. Sicuramente ha dato molto di piu' nei 10 anni
eccitanti, di quello che avrebbe dato nei 20 monotoni. Il problema e'
quello di avere la fortuna di beccare il cantante nel momento del suo
fulgore. Per questo purtroppo, mi dispiace per la maggior parte di
voi,  e' andata male. Quando eravate ancora "in mente Dei" cantavano
voci stupende con tanta tecnica, con poca tecnica, con sregolatezza e
con disciplina, con il cuore e con la testa. Di tutte queste magiche
voci, che si sono accavallate a grappoli dagli anni 50 agli 80 (a dir
tanto) esistono oggi solo delle buone registrazioni. Non ci posso far
nulla, ma io li ho sentiti quasi tutti. A quei tempi c'era l'imbarazzo
della scelta. Oggi ci si chiede chi potra' cantare Norma o il
Trovatore. E ci siamo gettati a tuffo sulla Papian perche' e' stata in
grado di riportarci un po' alle voci del passato.
Che volete che vi dica. Bergonzi ? L'ho ascoltato numerose volte, sia
alla Scala che altrove. Taddei, la Cossotto, la Sutherland idem come
sopra. La Sutherland l'ho ascoltata anche all'inaugurazione della
stagione del Metropolitan (quello vecchio) nel 64, in una Lucia che
definire miracolosa e' una diminutio capitis. Altro che problemi di
pronuncia, di libretti, di regia (che era fra l'altro del mio amico
Attilio Colonnello e anche abbastanza bruttina). C'era solo quella
stupenda, incomparabile e insuperabile voce che riempiva il teatro,
con le sue agilita' e con quel  suono che riusciva ad emettere senza
il minimo sforzo. Una vera gara di abilita' fra lei e il flauto.
Eppure, la Sutherland ha cantato fino a 9 anni fa circa e poi ha avuto
il buon senso di ritirarsi. Debutto' nel 52 e ha cantato benissimo per
una quindicina d'anni. Poi la sua bravura ha cominciato ad appannarsi
e pian piano ha perso il bellissimo smalto che aveva. Eppure era
maestra della tecnica. Forse una delle poche che la possedeva alla
perfezione, ma che non l'ha aiutata a cantare 10 anni di piu'.
Farinato vuoi sapere di Bergonzi? L'ho ascoltato nel compleanno di
Levine, pochi mesi fa. Cosa vuoi che ti dica. Se devo essere sincero
mi ha commosso e mi ha fatto pena. Pena per vedere gli sforzi che ha
dovuto fare per dare una pallida idea di quella che fu la sua voce,
nel tragico tentativo di arrestare il tempo. Mi domando perche'? Un
omaggio all'amico Levine? Forse ancora voglia di palcoscenico e di
applausi? E' molto comune a chi ha avuto molto successo da giovane.
Ebbene li ha avuti, ed era esausto ma felice. Un po' meno lo erano gli
ammiratori che lo avevano sentito cantare una ventina di anni prima.
Comunque tutti gli hanno regalato questo bagno di successo anche se
probabilmente soffrivano, come ho sofferto io, e credo molti altri.
Puo' darsi che presto inventino il Viagra anche per la voce. Allora
non avremo piu' problemi. Andremo a "casa Verdi" e ricicleremo tutte
le glorie del passato. Per ora dobbiamo apprezzare, sostenere e
incoraggiare le voci che esistono, anche se siamo in annate di magra.
Nel frattempo ci si puo' divertire all'infinito con questa
masturbazione mentale che e' il discutere sull'opera e la regia.
Coraggio :-)))


Perchè non ti piace Giudici?
Ciao
Parsifal (il gatto)

 di possedere una buon tecnica?
Qui si parlava di tecnica vocale, cioe' emissione della voce: Pavarotti
e Freni, sotto questo punto, sono impeccabili.
A mio parere la non conoscenza della musica e' un handicap grave, che
significa anche minore ampiezza di repertorio e maggiore approssimazione
nel cantare. Si tratta di un handicap difficilmente giustificabile,
anche perche' chiunque puo' imparare a leggere la musica in tre mesi,
specialmente se non deve cantare Moses un Aron. E questa forma di
pigrizia mentale prima o poi si rivela anche in altre cose.
A fronte di quelli che hai citato e che non conoscono la musica (e, ti
posso assicurare, lavorare con questo genere di cantanti e' una gran
pena) ce ne sono tanti di piu' la cui tecnica e' altrettanto impeccabile
e la musica la sanno leggere.
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Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

Farinato vuoi sapere di Bergonzi?
No, mi interessava sapere come Raimondi era venuto a capo del "Brindisi"
dell'Otello che hai visto in quel di Torino.


specialmente se non deve cantare Moses un Aron.
Opera che peraltro č assai difficile anche sotto il solo profilo vocale.
Ciaps!
--
Tommaso Farina
E-mail: 
fari...@logical.it
"Non c'č cattivo piů cattivo di un buono quando diventa cattivo"
                                  (Bud Spencer)

mah!Se lo dici tu...però Cura è giovane......
Non l'ho mai sentito.
Ciaps!
--
Tommaso Farina
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fari...@logical.it
"Non c'è cattivo più cattivo di un buono quando diventa cattivo"
                                  (Bud Spencer)

cuore che rimane proprietà di chi lo ha conquistato.
E' molto bello pensarla cosi'. Chissa' se io ci riusciro' mai.....
Ciao ciao
Piero

Non l'ho mai sentito.
MEGLIO COSI'



Te forse....perche' sei brutto e lucchese :-))))


e la musica la sanno leggere.
Non ne dubito minimamente


Perchè non ti piace Giudici?
Non ho detto che non mi piace. Lo trovo limitato ad un esame della
discografia, sia in CD che in video, molto incompleta e anche poco
oggettiva. Questa non e' comunque una recriminazione, perche' ogni
autore che giudica un'opera d'arte e' inevitabilmente soggettivo.
Quello che non mi convince e' il modo di confrontare le varie
esecuzioni di una stessa opera. Mi pare che lo faccia in modo molto
approssimativo. Il libro che ho io di Giudici, e' da lui stesso
definito "guida all'ascolto" dell'opera in CD e in video. E' logico
quindi che entrino in campo riferimenti tecnici che riguardano le
registrazioni, i luoghi dove sono state fatte, i sistemi usati, che
poco hanno a che vedere con gli aspetti interpretativi dell'opera.
Trovo Celletti, sebbene sia l'autore piu' umorale che abbia letto e
consultato in materia di canto, piu', come dire, universale.
Se comunque ti leggi i saggi di De Renzis, vedrai che profondita'
hanno i suoi studi su Verdi, Bellini e anche sugli autori russi. Il
suo esame delle voci che hanno interpretato fino al suo tempo le
opere, non e' mai accanito contro nessuno anche se non risparmia
critiche, pero' sempre costruttive. Ha avuto il pregio di rilevare
piu' le qualita' che i difetti, come invece non fa Celletti, che
appena puo' menare una mazzata a qualcuno, come nel caso di Di Stefano
e di quelli che lui chiama i suoi emuli (Carreras, Domingo etc.) pur
sapendo bene che Domingo non ha nulla, ma proprio nulla, da spartire
ne' con Di Stefano ne' con Carreras, non si trattiene dal farlo. Hai
letto cosa dice di Bergonzi ? Solo parlando di Dio potrebbe sprecare
parole migliori.
Negli anni 60 leggevo le critiche, quasi sempre illuminate e serene,
anche nella loro obbiettivita' negativa, di Kurier. Oggi abbiamo
Isotta, anch'egli umorale, che parte in quarta per uno ( leggi Muti) o
si diverte a distruggere un'altro.
Per colpa sua mi sono fatto in 4 per cercare il Tram Chiamato
Desiderio, da lui osannato nell'edizione di San Francisco, come uno
dei capolavori del secolo sotto tutti gli aspetti. Finalmente ho
ottenuto la videocassetta e me la sono ascoltata e vista per un paio
di volte. L'ho trovato deludente, sia per la parte musicale che per
l'interpretazione dei protagonisti, fra i quali la Fleming.
Un'altro che ne capiva molto di musica e che ha scritto delle
recensioni indimenticabili e' stato Mosca, dotato fra l'altro, di un
sense of humour fuori del comune  che gli ha permesso di dare
un'impronta del tutto nuova e divertente anche alle traduzioni fatte
da lui dei Dialoghi di Luciano e dell'Ars Amandi di Ovidio.
Un volta alla Scala, parlando di Panerai a proposito del Conte di
Luna, mi colpi' con una sua affermazione, quando disse che Panerai era
il vero baritono eroico come lo aveva immaginato e concepito Verdi. Ci
ho riflettuto a lungo e ho capito che aveva ragione (malgrado le varie
stonature che Panerai soleva fare). Anche lui, a proposito di
longevita', ha fatto come Taddei, Bergonzi, Raimondi etc. e ci ha
regalato qualche anno fa un Cosi' Fan Tutte che ebbi la disgrazia di
ascoltare, dove erano piu' le stonature e le note calanti dall'inizio
alla fine, di quelle giuste. Credo che oggi non ci provi piu' neppure
lui, ma se trova qualche "fan" che lo spinga un po'...non si puo' mai
sapere:-))
Ciao


fulgore.
Bisogna considerare pero' che il prezzo pagato per questi 10 anni eccitanti
e' stato l'integrita' vocale. Per alcuni cantanti questo prezzo e' troppo
alto e non se la sentono di rischiare, ad altri non importa nulla e bruciano
il loro talento nel giro di poco tempo.

La carriera della Sutherland e' durata quarantatre' anni, e grazie proprio
alla tecnica e all'attenta gestione della sua carriera cantava ancora in
modo invidiabile anche alla fine, secondo me.
Ammetto pero' che hai ragione. Io sono giovane e ho perso tutto questo
"goden age of bel canto". Forse e' per questo che rimango ammirato dagli
ultimi barlumi dei grandi cantanti del passato. Mi sono emozionato al
concerto della Horne qualche anno fa a Vercelli e anche quando ho sentito
l'anno scorso la Freni in teatro. Conoscendo tutto quello che ci siamo persi
e' dura accettare quello che c'e' oggi. Bisogna farlo pero', altrimenti
sarebbe una masturbazione mentale continua. Per fortuna non tutti cantano
come Cura e la Fabbricini.
Ciao
Piero

il vero baritono eroico come lo aveva immaginato e concepito Verdi.
Una simile affermazione colpisce anche me, perché non la capisco.
A mio sommesso parere, per definire "eroico" un baritono, non è lecito
partire da una sua interpretazione del Conte del Trovatore, dato che è un
personaggio assai "innamorato", per così dire, e il lato battagliero-eroico
non è certo quello prevalente.
Inoltre, i baritoni eroici hanno un tipo di voce (e anche di tecnica: mi
spiace ma è vero...) che non collima con quella di Panerai: esempi di questa
categoria, che ormai è caduta in disgrazia da parecchi anni, possono essere
Tagliabue, Pasquale Amato, Stracciari o Danise.
Alla luce delle mie esperienze uditive del Panerai discografico, non sarei
tentato di includere Panerai in questa categoria, dato che manca della
timbratura e dello smalto del baritono eroico, e anche del suo squillo negli
acuti.


anche nella loro obbiettivita' negativa, di Kurier.
Non l'ho mai sentito. Mi di ci qualcosa di più?
Ciao
Parsifal (il gatto)

Giampa,
Kurier.....forse Courir ? (Duilio).....
;-)
Ciaaaaa,
io


interpretazione ve l'ha regalata.
Personalmente non ho mai inveito contro una rottura. Ci mancherebbe. E' il
malcostume, l'impreparazione, il fare le cose tanto per fare, la sete di
guadagno e di notorietà sottesa ad una coscienza del portato artistico di
quello che si fa che mi mettono di malumore. Ammettilo Mr. Alfi, molti nel
mondo dell'opera sono così.
E comunque tu sei nella categoria di quelli che sanno cosa fanno. Anche se è
un po' che non ti sento. Quando capiti a Bo?
Ciao
con stima
Parsifal (il gatto)

mezzosoprano).
Mi sembri ingiusto. Nella Turandot la Ricciarelli e' stata bravissima,
glaciale e cattiva al punto giusto. Non era la Callas, ma in quest'opera
Katia e' stata molto piu' convincente della Divina. Anche nel Requiem
verdiano mi e' piaciuta molto.
Raf

>anche nella loro obbiettivita' negativa, di Kurier.
Kurier ha scritto per oltre 15 anni sul Corriere della Sera e ha
recensito i piu' grandi spettacoli che ci sono stati in quel periodo.
Credo che per leggere qualcosa di lui occorra andare all'emeroteca del
Corriere o forse cercare anche via web al sito del Corsera. Non credo
che abbia scritto libri, come invece ha fatto Mosca, o trattati di
musica. Si e' limitato a fare il critico musicale e lo ha fatto sempre
in maniera obbiettiva. Inoltre era musicista e sapeva bene come
descrivere gli spettacoli della Scala, o degli altri teatri, e la
qualita' dei cantanti, con terminologia chiara e appropriata.
ciao



Si. Il nome e' Duilio, ma mi pare di ricordare che si firmasse con la
K (forse un antenato del Peres???). Comunque non ne sono certo e puo'
essere che l'abbia tedeschizzato io, per colpa di qualche neurone in
meno :-)))
Ciao e buona notte. 
P.S. stasera abbiamo parlato di te a casa di Rescigno. Il maestro mi
ha detto che hai cantato con lui. Non lo sapevo ! Mi nascondi i tuoi
trascorsi....:-)))


Marton....e compagnia.
A parte Domingo, Pavarotti, Gruberova e Cura, sei proprio sicuro che
agli altri qualcuno  dia 50 milioni a recita ? Bah...Io sarei portato
a credere che piu' di 30 a recita (prove e trasferte incluse) non li
becchino piu, specialmente la Marton, la Studer, la Baltsa e Ghiaurov,
ridotto ormai al ruolo quasi di comparsa.
Comunque anche ammesso che sia vero, i 50 lordi vuol dire 30 netti,
nei quali se non si gioca in casa ci devono rientrare i soggiorni e le
prove che a volte durano quasi un mese.
E' vero che i cantanti sono tradizionalmente spilorci e attaccati al
denaro, quindi fanno grandi economie. Vale la pena comunque di
considerare il loro sforzo per mantenere intatta la loro voce, unica
fonte di sostentamento. Voce che ha sempre la spada di Damocle sulla
testa, e  che si puo' rompere ad ogni momento anche per una banale
tonsillite o altri disturbi che non causeranno mai la fine di una
carriera di qualunque altro essere umano. E se questo accade quando
sono ancora giovani, che possono poi fare per il resto della vita? 
In fondo trovo giusto che un artista, che da il meglio di se stesso,
(e questo mi pare scontato), e si preserva, autoimponendosi una ferrea
discplina, guadagni piu' di un altro. Conosco degli yuppies che
lavorano come bestie presso la LB o la Merryl Linch e portano a casa
anche 800.000 dollari all'anno. A loro la tonsillite non fa paura e
neppure altri malanni piu' gravi. E per di piu', alla cultura
dell'umanita' contribuiscono ben poco .
Poi, alla fine, trovo anche che ognuno e' padrone di fare quello che
vuole. Se un cantante, dotato di magnifica voce, se la fa durare 10
anni invece di 20, il problema e' suo. Sceglie gli stravizi? Si brucia
i denari  al gioco e rimane alla fine senza una lira? E' costretto a
emigrare in Africa? Peggio per lui. Nessuno obbliga i teatri a
scritturarlo con i "denari pubblici" se non sa piu' cantare. Peggio
per lui e per gli amanti della lirica. Ma siccome nessuno e'
indispensabile su questa terra, alla fin fine, morto un papa se ne fa
un altro.
Ciao
Giampaolo


Parsifal,
ribadisco il concetto : non puoi prendere le paghe di venti persone e pensare
che tutti pigliamo lo stesso.
Comunque capisco le tue esigenze e quelle del pubblico, e personalmente
concordo.
Ma non dirmi più che dobbiamo far bene perchè sono soldi pubblici, che mi viene
da ridere molto.
A Bologna dovevo fare uno Schicchi, che hanno spostato di tre mesi in avanti, e
che non posso più fare.
<<  Ammettilo Mr. Alfi, molti nel
mondo dell'opera sono così. >>
Non molti, in verità....ma evidentemente quelli che lo sono, sono molto
conosciuti.
;-)
Ciao


 dell'umanita' contribuiscono ben poco .
Per diversi motivi, il cachet di molti artisti e' assai gonfiato
rispetto al loro valore. Come minimo dovrebbe realisticamente
rispecchiare il risultato al botteghino. Io per conto mio darei
volentieri agli artisti una percentuale degli incassi: se ne scoprirebbe
il loro valore. Quello vero, non gonfiato ne' dagli agenti, ne' da certe
controparti contrattuali interessate a tenere alti i livelli.
Attualmente un grande divo della bacchetta che diriga alla Scala si
porta a casa dal 30% al 70% dell'incasso, secondo le serate. E questo e'
ridicolo: perche' il grande divo e' solo un elemento dello spettacolo.


e la musica la sanno leggere.
Mi ero dimenticato di Taddei. Anche lui non conosce la musica e non
credo sia stata una pena lavorare con lui.
Ciao
Giampaolo

Ciaps!
Ma perche' ti diverti a farmi sparare sulla Croce Rossa ?? :-)))
Giampaolo

<< Io per conto mio darei
volentieri agli artisti una percentuale degli incassi: se ne scoprirebbe
il loro valore. >>
Haha ci sarebbe da scialare !
Pensa all'Opera di Roma, che con i finanziamenti pubblici ci paga si e no il
personale...una volta assorbito il prezzo dell' allestimento porteremmo a casa
si e no i soldi per un hamburger.....
;-)
Ciao,


NB : nel mio precedente messaggio leggasi "sě e no" laddove č scritto "si e
no".
La suddetta noterella č a scanso di eventuali correzioni da parte di filologi e
grammatici incalliti.
Ciao, e buonanote


 > Non a caso i perfetti fino in vecchiaia freddini erano e freddini
restano.
Seghe, seghe, seghe e ancora seghe nulla altro che seghe
da mattina a sera. Ecco cosa sapete fare.
Mauanjo
Sent via Deja.com 
http://www.deja.com/
Before you buy.


pero' farebbe tanto "bohemiene"...  (si scrivera' cosi'?) ;-)))
ovviamente scherzo!
(ed inorridisco alla proposta)
bacioni
--
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio
___________________________________________________
Amo essere allegro, ma, stia sicuro, quando voglio
posso sfidare chi sia in serieta' (W.A.Mozart)

 Mauanjo
Boh, forse le seghe te le devi fare tu, visto che non sei nemmeno capace di
"quotare" decentemente e mi hai attribuito un'affermazione che non č mia,
bensě di Mr. Alfi. Fatti un ripasso della netetiquette.
Parsifal (il gatto)

 si e no i soldi per un hamburger.....
No, forse non hai chiari i conti: e' impossibile coprire i costi del
personale e dell'allestimento con il botteghino. Per questo servono i
finanziamenti pubblici (finche' ci saranno, perche' non ho idea di
quanto si possa tirare avanti con certe gestioni allegre).
Quello che dico io e': una serata d'opera di medio livello in un grande
teatro incassa dai 30 ai 100 milioni: e' immorale darne 30 al direttore
d'orchestra o anche al tenore, perche' non se li sono meritati. Se
fossero davvero cosi' divi come dicono di essere di milioni se ne
sarebbero incassati 400. (Che non sarebbero bastati comunque a coprire
le spese.)


 wrote:

Gentile Giampaolo, se prosegue su questa linea dovremo combinare una
serata nella quale Ella sara' invitato ad accompagnare un celebre tenore
in una aria del Trovatore - peccato che il celebre tenore (che canta ad
orecchio) anziche' in 3/4 abbia imparato detta aria in 5/8, mangiandosi
ogni volta un pezzettino del secondo movimento di ogni battuta, e
lasciando al direttore d'orchestra il compito di far quadrare il tutto.
(Come ringhiava il vecchio Gavazzeni ai cantanti: "Io non ce l'ho con te
- ce l'ho con chi te l'ha insegnata!")


 agli altri qualcuno  dia 50 milioni a recita ?
Giampaolo, se mai ci vedremo ti posso mostrare le copie. (Sto scherzando,
Roba da 007 - brrr - ;-))))Ho fatto la tesi di laurea in Giurisprudenza su
"Il contratto del cantante lirico". Ho passato diverso tempo nell'ufficio
amministrazione di un Ente Lirico e ne ho visti di contratti principeschi. E
anche di contratti miseri, s'intende. E anche di contratti dove  le prove e
i soggiorni erano pagati a parte.
Comunque, forse non mi sono fatto capire. Volevo solo dire che se un
cantante prende quasi mezzo miliardo per un mese di lavoro deve essere
all'altezza del compenso. Poi, è ovvio, (come dice Mr. Alfi) che non tutti
prendono quelle paghe.
ma non pensare che solo i fuoriclasse abbiano ingaggi così spettacolari. Hai
presente Kurt Rydl? Un onesto professionista. Bene, l'anno scorso si
divideva sul suolo italico tra due allestimenti wagneriani contemporanei,
Gotterdammerung alla Scala e Walkiria a Trieste. A parte lo scarso rispetto
per il proprio lavoro (dimmi tu come può essere riposato e fresco un
cantante che, prova il pomeriggio a Milano, recita la sera a Triesta, torna
il giorno dopo a Milano per la prova generale, poi di nuov a trieste...e non
era lo Zio Bonzo della Butterfly, ma Hagen e Wotan) costui ha percepito in
un mese la cifra (lorda) di UN MILIARDO + soggiorno tra la Scala e Trieste.
Ed è Kurt Rydl, mica Pavarotti. Non è precisamente un nome che ti smuove
folle oceaniche. E' bravino, ma niente di che.
Ora, per un miliardo nel solo mese di dicembre, ti assicuro che si
sopportano benissimo i rischi che la professione comporta, lo stress, la
paura dei fischi, il critico incazzato (che tanto poi ti scitturano lo
stesso) etc.
Ciao
Parsifal (il gatto)

> Haha ci sarebbe da scialare !
In un certo senso Logi ha ragione. Se tu fai un mestiere che ha poco
"mercato" -ovvero la tua paga è di molto superiore a quello che in realtà il
pubblico paga per vederti - è un problema tuo. Non solo del teatro.
Molte compagnie di prosa girano l'Italia con la formula "a percentuale sugli
incassi". E gli attori accettano. Non vedo perchè i cantanti lirici no. I
cachet di molti cantanti sono esorbitanti e di gran lunga superiori, non
dico al loro valore oggettivo perchè qui ciascuno può dire la sua, ma
rispetto a quanto potenzialmente portano a casa. Barbaja ragionava così.
Ciao
Parsifal (il gatto)

<< costui ha percepito in
un mese la cifra (lorda) di UN MILIARDO + soggiorno tra la Scala e Trieste >>
Caro Parsifal,
calcolando che Trieste è un teatro che paga poco, e la Scala pure, e
generalmente i soggiorni non li paga nessuno, sei proprio sicuro sicuro sicuro
?
Perchè sarebbero davvero botte da cinquanta milioni a recita, e non mi pare
davvero probabile.
Ma, se le tue fonti sono migliori delle mie, mi inchino.
Certo che se fosse vero, vorrei sapere che fine ha fatto la legge sulla
privacy...;-)
Ciao


<< E gli attori accettano. Non vedo perchè i cantanti lirici no. I
cachet di molti cantanti sono esorbitanti e di gran lunga superiori, non
dico al loro valore oggettivo perchè qui ciascuno può dire la sua, ma
rispetto a quanto potenzialmente portano a casa. Barbaja ragionava così. >>
Oh, ma io ci starei pure.
A patto che gli enti lirici chiudano e le serate si facciano con l'impresario,
come avviene per la maggior parte dei teatri di prosa.
Però vi ricordo che un attore fa circa duecento serate. Noi non possiamo
mica...una cinquantina, forse sessanta, ma non di più.
E badate bene che non è che la colpa è di chi i soldi pubblici li prende, ma di
chi glieli dà. Non so se ho reso. Se voi chiedete al vostro capo un cospicuo
aumento e lui ve lo nega perchè vi ritiene delle schiappe, è un bravo capo. Se
viceversa ve lo concede e voi continuate a non valere un accidente, il fesso è
lui. 
Ciao,


<< Seghe, seghe, seghe e ancora seghe nulla altro che seghe
da mattina a sera. Ecco cosa sapete fare.
 >>
Effettivamente sono una delle cose che mi riescono meglio.....complimenti per
la perspicacia !


 privacy...;-)
Dài, non tirare in ballo la privacy che non c'entra. Se nella tua città il
Comune decide di dare un incarico, che so io, a un architetto per un
progetto di ristrutturazione di una piazza tu, in quanto cittadino, hai il
diritto-dovere di sapere quanto viene pagato. Stessa cosa per gli Enti
Lirici che sono, fino a prova contraria, pubblici. I cachet dei principali
cantanti della Scala vennero ad es. richiesti con una mozione durante una
seduta del Consiglio Comunale di Milano di quattro o cinque anni fa. Sono
segreti di pulcinella.
Ciao
Parsifal (il gatto)

 accidente, il fesso è lui.
Il paradosso della paga in percentuale sulla biglietteria e' solo un
paradosso, ma aiuta a capire come certi cachet siano sopravvalutati. (Se
dovessimo essere precisi anche i compensi dei sovrintendenti, che
comunque sono ben piu' bassi dei compensi degli artisti di punta, sono
sopravvalutati rispetto al valore).
Perche' poi siano sopravvalutati, immagino che ci arriviamo tutti a
indovinarlo. Preferirei non scriverlo :-(


la perspicacia !
Hai studiato arti orientali?!!
Complimenti!
Giamber
giamber AT tin DOT it
punto e virgola trattino chiusa parentesi

<< Hai studiato arti orientali?!!
Complimenti!
 >>
Lo vedete che siete fissati con la tecnica e lo studio?
Pratica e intuito.
;-)


Pratica e intuito.
Ecco il vero artista: colui che crea per se, incurante del pubblico.
Schillogeno
------------------
"Well, i'm the slime from your video
 Oozin' along on your living room floor
 I am the slime from your video
 can't stop the slime, people, look it me go"
 Frank Zappa, 1973
 NB: Per scrivermi togliete accaacca finali al mio username.

<< Ecco il vero artista: colui che crea per se, incurante del pubblico. >>
Schillo, hai colto nel segno ....
Non solo è una battuta eccellente, ma è anche la verità. Al di là delle seghe,
uno fa musica in un certo modo perchè così piace a lui. Poi se piace anche al
pubblico, siamo fortunati.
Ciao !


 Non solo è una battuta eccellente, ma è anche la verità.
Certo. Ma e' anche inevitabile, secondo me. Come potrebbe un violinista, un
cantante, un pianista, fare musica come la sentono GLI ALTRI ?????
Impossibile!
--
==========================================
Marco Marcelli - Genova
E-mail1: 
marc...@money.it
E-mail2: 
marc...@libero.it
E-mail3: 
marco.m...@elsag.it
 (ufficio)
==========================================
"Tossire davanti al televisore diverte la
meta' che farlo a teatro durante un concerto
di Mozart" (letta su un banchetto ambulante a Bregenz)

cantante, un pianista, fare musica come la sentono GLI ALTRI ?????
Fare musica ???? Mi devo essere distratto: non si parlava di seghe?
Comunque il violinista usa l'archetto, il pianista lo martella
dolcemente, il cantante ne parla e basta.
Upetepepete
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Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----
Conta solo non essere coinvolti
e trascinati via da cio' che si dice:
e si potra' poi dormire tranquilli.

Impossibile!
no, è possibilissimo: basta non sentirla (la musica), ma suonare (o cantare)
molto tecnicamente; praticamente una robotizzazione della musica.
Allegri !
Claudio Chiani
clchian AT tin DOT it
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