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Titolo: Il Pirata di Bellini dal Metropolitan

Ieri sera per il consueto appuntamento con l'opera del sabato sera Radio 3
ha trasmesso in collegamento col Metropolitan di New York "Il Pirata" di
Vincenzo Bellini.
Positivo il fatto che questa opera sia rappresentata nella stagione di un
grande teatro internazionale e non solo riesumata in qualche festival.
L'esecuzione musicale è stato di ottimo livello. Bruno Campanella ha diretto
con sicurezza e senso del teatro sostenendo bene i cantanti con tutta
l'orchestra. Di livello inferiore il coro che non ha brillato per pronunzia
e qualità vocale.
Le voci hanno evidenziato non pochi problemi, ma c'era da aspettarselo vista
la grande difficoltà di questa opera.
Craft non ha una gran bella voce e soprattutto manca di una solida tecnica
in grado di affrontare le agilità della parte. Brutta esecuzione e non poche
"grattate". Si riprende nelle parti più concitate. Però il belcanto richiede
almeno un' omogenità di registro ed una pulizia della linea vocale. Per
esempio Cappuccilli, cantante verdiano che non era certo un asso del
belcanto, riusciva comunque a mantenere una bella linea vocale e rendere la
nobiltà degli accenti della parte di Ernesto.
Giordani è un tenore dotato di timbrica ed estensione. Però già si sente il
passaggio sul la naturale. Figuriamoci in una parte scritta per Rubini che
prevede dei Re naturali già nelle cadenze delle variazioni. Là dove può
abbassa, non esegue le agilità scritte, si sforza e inserisce gli acuti come
puntature senza ornamenti, un pò come facevano i vari Labò e Ferraro. Però
la sua è una voce fibrosa, priva di una particolare bellezza timbrica e
rotondità. Alla fine spinge un pò tutta la parte stancandosi ed eseguendo
senza la necessaria delicatezza l'aria ed il duetto del secondo atto.
La Fleming si ostina a cantare queste parti belcantiste continuando
l'esperienza iniziata con la Lucrezia Borgia. Errare è umano ma vituperare è
diabolico ! Queste parti sono state scritte per un modello vocale diverso e
sono il prototipo della soprano drammatico di agilità verdiana. Callas docet
! La Fleming è una soprano lirico che ha fatto ottime cose e che secondo me
già fà fatica a spingersi nel settore del lirico spinto. Figuriamoci ad
affrontare un ruolo con accenti e fraseggi da drammatico di agilità !
Anzitutto non ha l'estensione vocale. Il problema di questi ruoli non sono
tanto gli acuti quanto le note gravi: Bellini non solo le inserisce nelle
cadenze (dove potrebbero anche essere omesse) ma le usa nel fraseggio. La
Fleming ha già difficoltà a fare i Mi bassi figuriamoci tutti i Do scritti
nella parte. Esce una voce gonfiata, artefatta,  gutturale che alla fine si
stanca e ne esce un fraseggio (vedi duetto iniziale del secondo atto e
sucessivi) penalizzato anche nel registro dove dovrebbe trovarsi a maggior
agio. Lo "sforzo" è l'unico elemento che resta di questa Imogene. Purtroppo
è una questione di natura e non ci si può fare niente. Con una voce più
corposa ed estesa in basso la Fleming avrebbe potuto ripetere la Imogene
lirica e toccante della Caballè. Ma la realtà è quella che si è potuta
ascoltare.
Encomiabile comunque lo sforzo di tutti coronato da un grande successo di
pubblico per questa esecuzione che sembrava più vicino al verismo che al
belcanto.
Marco Daverio

 Vincenzo Bellini.
Grazie della recensione, non ho potuto seguire la trasmissione ma ero
curioso di sentire un'opinione diversa da quelle tutte ossannanti del
newsgroup americano, soprattuto per quel che riguarda la Fleming. Vorrei
aggiungere, a proposito, che a giudicare dal suo CD "Bel Canto" la sua
inadeguatezza non è -a mio avviso- soltanto una questione di natura, ma
proprio di mancanza di tecnica e di buon gusto pure. Ho le mie perplessità
riguardo al fatto che comunque sia positivo ed encomiabile l'eseguire queste
opere in tali condizioni, giacché cosí faccendo non si ottiene altro che far
passare per buono quello che buono non è, e quindi modificare la soglia
critica del pubblico verso un generale decadimento. Hektor


    Concordo con la tua recensione, anche se - pur non avendo ascoltato
l'opera per intero - mi trovo su una posizione un po' più critica. Io
salverei solo la direzione di Campanella, ma mi sembra un po' poco.... Siamo
sempre lì: ben vengano le riproposte di questi titoli, ma solo se
accompagnate da una scelta del cast quanto meno decorosa. Ora capisco perché
la Fleming sia stata contestata alla Scala! Se ha cantato la Lucrezia Borgia
con lo stesso stile e linea di canto di ieri sera, altro che
contestazioni....
Penso che se la rappresentazione di ieri sera avesse avuto luogo in Italia o
in Germania, gli applausi non sarebbero certo stati così calorosi! La scena
finale poi era secondo me da impacchettare e spedire alla Barcaccia come
"summa" delle perle nere: voce ingrossata a dismisura, acuti da Walkiria
usurata e note gravi da far accapponare la pelle. Qui non si tratta di
riesumare come al solito il fantasma della Callas: lei riusciva a far
emergere il lato drammatico della partitura pur rimanendo nell'ambito
belcantistico. Se non si riesce a far questo (e non è certo facile!), credo
che sia molto meglio dare dell'opera una lettura corretta, pulita, di stampo
anche solo belcantistico, piuttosto che cercare inutili artifici vocali che
finiscono per renderla la sorellastra di Cavalleria o dei Pagliacci.
    Ciao,
            Giorgio Meucci.

Direi che nella sostanza concordo con quanto detto sia da te che dagli
altri.
Credo che il preggiore della serata sia stato Giordani, a tratti
(soprattutto nel terzetto) in una difficoltà imbarazzante e penosa. Ma
perché l'hanno applaudito? Ci si accontenta di così poco a teatro? Ci fosse
stata mia nonna gli avrebbe tirato dei pomodori marci!
La Fleming era palesemente a disagio, fuori ruolo totalmente. Note basse
flaccide e gutturali, agilità approssimative, ecc... Ma qualche bella nota è
stata comunque in grado di regalarcela... Ne esce sconfitta ma non trafitta.
Per il resto il livello è stato discreto. Dal Met mi aspetterei qualcosa in
più. Basta andare nei nostri teatri di provincia per ascoltare performance
di questo tipo.
Jacopo Fiesco

 stata comunque in grado di regalarcela... Ne esce sconfitta ma non
trafitta.
       E invece sul rec.music.opera c'è stato un tripudio di elogi e
svenimenti, con solo un paio di opinioni diverse. Avrete sentito giorni fa
la inqualificabile Costanze di tale Alexandra Deshorties; mi chiedevo come
mai ci fossero tante ovazioni per una performance così palesemente orrenda,
poi ho saputo che alla prima era stata contestata da un ascoltatore, che
dopo la seconda aria è stato cacciato via dalla sala. Ne è sorto un caso sui
giornali, ci si chiedeva se a teatro fosse solo ammesso applaudire, e ogni
dissenso dovesse essere messo a tacere. Ma dove va l'Opera, di questo passo?
Saluti, hektor

 di questo tipo.
Premesso che ho sentito in macchina mentre guidavo, attività che
notoriamente mi manda in bestia, solo parte del primo atto, a me
invece lei è piaciuta, è stato Giordani proprio a darmi il
voltastomanco. Semmai della Fleming mi ha dato fastidio certo voler
strafare e personalizzare alcune variazioni che davano un'impressione
di stucchevole décor, e sì, diciamo che il gusto è MOLTO americano nel
senso deteriore del termine. Però, ripeto, sentendola per la prima
volta, ho trovato la voce della Fleming molto molto bella e lei capace
di dare spessore al suo canto. Inoltre, rispetto alla Caballè con la
sua voce vellutata e incantevole, la Fleming - indubitabilmente
inferiore in questa parte - ha avuto il dono di essere molto molto
donna, molto molto personaggio, di convincermi di quello che stava
accadendo, credo che sarebbe stato bello vederla all'azione e
giudicare anche in base a questo il successo che mi dite ha avuto in
teatro.
Roberto Oddo - Palermo

 la grande difficoltà di questa opera.
Ho spento la radio dopo una mezz'ora. Non sono abbastanza fachiro da
sopportare quel modo di cantare. Mi chiedo comunque che senso abbia
andare avanti a programmare certe immonde schifezze. Mi chiedo anche
che cosa spinga l'ottimo Campanella a partecipare a certe produzioni
(ovvero, lo so, ma non so rassegnarmi all'idea dei direttori che
dirigono l'opera con i tappi nelle orecchie per non sentire le
nefandezze perpetrate da certi cantanti).
Enrico

 belcantistico. Se non si riesce a far questo (e non č certo facile!),


 Enrico
Uh, me la sono persa!!!! C'era per caso la Fleming? Se è così, prima o poi
riuscirò anche a centrare un sei al superenalotto......
Ciao,
            Giorgio Meucci.