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Titolo: The Rake's Progress

The Rake's Progress (Stravinskij)
Justin Lavender (Tom Rakewell) - Antonia Brown (Anne Trulove) - Davide
Damiani (Nick Shadow) - Paolo Battaglia (Trulove) - Cianzia De Mola (Baba
the Turk) - Sonia Zaramella (Mother Goose) - Paolo Barbacini (Sellem) -
Alessandro Paliaga (The Keeper)
OSER Toscanini - John Neschling (direttore musicale) - Cesare Lievi (regia)
- Csàba Antal (scene) - Luigi Perego (costumi)
Regio Emilia, Teatro Valli, 07/01/99
Seguendo una recente tradizione, il Teatro Valli di Reggio Emilia inaugura
la propria stagione lirica nella giornata in cui ricorre l'anniversario del
tricolore italiano.
Nell'occasione specifica però, invece di proporre un'opera di repertorio,
si è scelto di dare spazio ad una delle colonne portanti del teatro
musicale del '900, vale a dire The Rake's Progress di Stravinskij. Inutile
descrivere i brontolii ed i mugugni dei melomani più tradizionalisti
(sembra impossibile, ma esiste ancora gente che trova Stravinskij troppo
"moderno"...) e la grezzissima mondanità presente in sala, potete figurarvi
il tutto senza fatica da soli.
Bello, anzi molto bello lo spettacolo di Cesare Lievi: graffiante ma mai
gratuita o impropria la sua lettura scenica si accorda molto bene con la
stringata ed efficace "brevitas" che il direttore John Neschling impone ad
un'orchestra Toscanini molto più precisa e tonica del solito.
Molto ben utilizzato anche il coro (istruito da Franco Sebastiani) che,
muovendosi all'interno delle suggestive scene immaginate da Csàba Antal,
illustra coi propri commenti e con le proprie azioni la follia, il
disequilibrio e l'angoscia che circondano il protagonista Tom Rakewell.
Un po' meno convincente, ma tutto sommato più che decoroso il cast vocale.
Justin Lavender è uno dei migliori titolari del ruolo dei nostri tempi, e
lo dimostra con la facilità con cui lo affronta. Sebbene esageri in
gigioneria nel primo atto, il suo dolente finale dell'opera è un'autentica
lezione sul come, anche nel repertorio conetmporaneo, la resa degli affetti
cara ai barocchi (così ben rappresentata nelle incisoni di Hogart che
ispirarono Stravinskij) sia assolutamente fondamentale ai fini
dell'intepretazione.
Antonia Brown, penalizzata da un timbro aspro e da un'emissione a volte
faticosa, pena non poco per venire a capo del ruolo di Anne (parte creata
niente meno che per la Schwarzkopf !) e purtroppo rovina con un paio di
urlacci la cabaletta del finale I (I go to him), uno dei momenti più
melodicamente riusciti dell'opera.
Davide Damiani è uno Shadow più divertente che temibile: anche se non è
dotato di un grandissimo volume la sua intepretazione (ottima tra l'altro
la pronuncia inglese) è ricca di fascino, sfumature e di un luciferino
istrionismo che gli aprirà certamente una carriera interessante.
Buona anche la prova dei due mezzosprani Cinzia De Mola e Sonia Zaramella
(rispettivamente Baba the Turk e Mother Goose), mentre gli altri comprimari
si limitano a non disturbare troppo.
Appuntamento a fine febbraio per Così fan Tutte nell'edizione del Piccolo
Teatro di Milano.

 si limitano a non disturbare troppo.
La De Mola mi è piaciuta moltissimo, forse la più convincente. Bella voce
scura e profonda, senza essere eccessivamente ingolata, buoni acuti, ottima
interprete, sia musicalmente che scenicamente, dando una caratterizzazione
di Baba molto divertente ma mai eccessiva e sopra le righe, tutta condotta
sulla correttezza vocale.
Vorrei spendere 2 parole su Paolo Barbacini, Sellem nell'opera, una
"gloria" reggiana. I rossinisti incalliti e non più giovanissimi, se lo
ricorderanno per la fama (immeritata) che raggiunse a metà degli anni 80
come cantante  di-s-grazia rossiniano (le vie con cui i cantanti giungono
al successo sono infinite ed imperscrutabili): arrivò perfino ad incidere
Almaviva con la Horne e Chailly (scempiando l'edizione!) e, mi sembra,
anche Il Turco, sempre con Chailly, come Albazar. Il tempo trascorso non
gli ha certo giovato: ora è completamente afono e negli acuti non si ha
idea che possa aver mai avuto squillo.
Ancora 2 parole, per commentare l'ignoranza del pubblico: come sempre,
platea e palchi affollati dai presenzialisti che sbuffafavano, ronfavano e
chiachieravano tutto il tempo e si sono alzati per uscire alla fine della
scena del manicomio, prima del breve epilogo didascalico.
Saluti a tutti,
Claudio