Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: Usque tandem, Lomi, abutere...

13.5.1997
TO: it.arti.musica.classica
Subject: Usque tandem, Lomi, abutere...
Evidentemente quando prende partito Lomi piuttosto che addurre solidi 
argomenti continua ad inondare gli interlocutori di sempre + numerose e 
ponderose post, tutte dal gridato maiuscolo titolo!...
Non pago delle 141 righe dell’ iniziale OTELLO NON E’ QUESTO a botta 
calda del 9 Maggio ore 1.13, seguito dalle 150 righe dell' intervento 
nello stesso thread, nonchè dalle 237 come follow -up all' "Ancora sull' 
Otello in TV" del sempre misurato Rudy Canaletti, ora ci prova ancora con 
ben 455 righe di COMMENTI “USA” SU OTELLO (a dir la verità non tutte sue, 
trattandosi di ampio florilegio di msg tratti dal NG internazionale 
rec.music.opera da lui medesimo stimolati...)
E tutte le volte bisogna spendere tempo prezioso x leggere & konfutare...
Se volessi fare il greve sarebbe il kaso di postare qui nel NG copia di 
quel sacrosanto cartello posto in bella vista negli uffici della gente 
indaffarata “Se qualcuno non ha niente da fare, lo vada a fare da qualche 
altra parte...”
La risposta ovvia sarebbe che non l’ ordina il dottore di andarsi a 
vedere tutte le mail di Giampaolo e di rispondergli x le rime, ma la 
kontroindikazione è ke poi potrebbe pensare di averla avuta vinta...
Quindi, in attesa della mail liberatoria, che tarda ad arrivare, di VINIX 
che mi venga a dire che stavolta è stato 1 scherzo arkitettato nei miei 
confronti per punirmi delle K, accingiamoci a leggere il “diario 
americano”...
Scartati i vari msg inerenti la legittimità o meno di usare l’ italiano 
nel NG rec.music.opera (che per lo meno mi fanno considerare autorizzato 
a mandare a rec.music.opera anche i miei di messaggi, ovviamente non 
tradotti...) rimane 1 solo giudizio motivato, oltretutto da parte dell’ 
unico, Marco Daverio, che tra USA e Italia dichiari di aver visto la 
rappresentazione dal vivo (che nonostante tutto valeva, bontà sua, il 
prezzo del biglietto!...). Egli ricalca in buona parte le considerazioni 
di Lomi su regia Olmi e su Cura, il che 1 pikkolo sospetto di combine lo 
lascia...
Se poi scendiamo nei dettagli del post di Daverio scopriamo sì che Josè 
Cura è stato “pedestrian” e la sua voce non è “dramatic tenor”, però che 
nei duetti lirici è stato bravo: guarda caso, la stessa cosa che avevo 
detto io in “Otello è questo!”... Molto severo il giudizio su Jago - 
Raimondi, e francamente a questo punto potrei anche ammettere che la mia 
personale simpatia per il cantante mi abbia portato ad essere 
indulgente... Stupisce invece che Daverio consideri memorabile il Salce 
della Frittoli, che unanimamente è stato considerato il suo momento + 
debole mi pare...
Francamente inqualificabile invece il commento gastronomico-dissacratorio 
di Giorgio Migliavacca che dalle British Virgin Islands non è riuscito a 
vedere neanche col satellite qualcosa dell’ opera: secondo costui, nel 
mentre ci ricorda che Verdi non fu contento neanche di Tamagno, negli 
ultimi 40 anni non c’ è stato nessun Otello degno (ma quanti anni ha 
questo qui x fare simili asserzioni?), compresi Del Monaco, Vickers e 
Domingo!
Beh, ma se Lomi ed i suoi amici si vogliono fare del male da soli, noi 
dobbiamo star qui a sentirli!?...
Non nego che Lomi e Daverio siano capaci di fare 1 analisi dettagliata 
delle voci di un cantante scendendo fin nei minimi particolari delle note 
che riescono o no ad emettere, cosa che chi non ha studiato musica come 
il sottoscritto non è in grado di fare, però quest’ ubriacatura di 
“fraseggio inarticolato dei registri medi”, “voce minima negli acuti”, “ 
orrende appoggiature nei passaggi ai registri superiori”, di DO e di SOL, 
etc... etc... al cospetto del semplice schietto appassionato fornito 
cionondimeno di un bel paio di orecchie risulta non convincente e rischia 
di prendere il posto del LATINORUM di Don Abbondio nei confronti di 
Renzo...
D’ altra parte il fatto incontrovertibile che Giampaolo Lomi sul piano 
delle mere informazioni biografiche non sia stato in grado a proposito 
della Cerquetti (V. Il thread su “CD Anita Cerquetti”), di produrre dati 
sulla Sua carriera internazionale di comune dominio rintracciabili in 
qualsiasi pubblicazione sulla lirica (probabilmente si è fidato della 
memoria la quale fa spesso brutti scherzi...) non depone certo a favore 
della sua affidabilità, specie se ha qualche ragione oscura per essere 
prevenuto...
Non pago delle suddette considerazioni tuttavia ho voluto fare il 
cosiddetto ESAME FINESTRA! Consistente cioè - ed è la prima volta che lo 
faccio e francamente non so se lo ripeterò ancora...- nel riprodurre 
sull’ HI FI alternativamente lo stesso brano dall’ Otello storico di 
Karajan / Del Monaco / Tebaldi / Protti e da questo: sono arrivato quasi 
alla fine dell’ Atto I e sinceramente devo dire che, nonostante la 
videoregistrazione dalla TV sia abbastanza skifosina, con segnale tenue e 
gamma dinamica poco ampia anche per quanto riguarda i suoni orchestrali 
(probabilmente ci penserà la Deutsche Grammophon a mettere in commercio 
la cassetta VHS perfetta con suono Dolby, etc... : speriamo che non ci 
sbanchi troppo col prezzo!...) l’ esecuzione del Regio, in particolare l’ 
interpretazione del Cura, non demerita! Sarebbe troppo lungo e difficile 
per le mie competenze spiegare punto per punto quest’ impressione e non 
sono qui nel NG certo per avventurarmi in 1 operazione del genere, 
altrimenti è finito lo scopo principale del NG secondo me: si finisce con 
lo scrivere sulla Musica, invece di impegnare molto meglio il proprio 
tempo libero [non lo so Voi, ma io ho anche 1 lavoro da svolgere durante 
il giorno, altrimenti alla fine del mese non mi danno lo stipendio...] 
ascoltando della Musica!!
Era quel matto di Schumann che diceva che il miglior discorso sulla 
Musica è il silenzio, o no?
Veramente, tanto x tentare 1 konklusione su Otello, a questo punto mi 
pare proprio che siamo nel pieno regno dell’ OPINABILE spinto e non sia 
applicabile nessuna lettura rigidamente scolastica alla performance 
torinese! 
Insomma: ke Lomi insieme ad emf Ferdeghini ed i suoi amici USA rimangano 
della loro sballata opinione che l’ Otello Abbado / Berliner / Cura / 
Frittoli / Raimondi / Olmi sia 1 gran skifezza... Noi invece ci 
compreremo la videocassetta (sperando non costi troppo) o andremo a 
sentire Cura ogni volta che si potrà e ce la godremo... alla faccia loro 
che staranno ancora sognando un OTELLUS SECUNDUM LOMIUM / DAVERIUM con un 
tenore adatto che non esiste e che forse non è mai esistito nè esisterà 
mai... 
Per me ho finito con Otello: TIME HAS COME TO CHANGE SUBJECT!
LUX



Subject: Usque tandem, Lomi, abutere...
Tu sei davvero uno strano tipo. Per farti contento dovrei scrivere
"cantatrice", "sallusti musicali", usare la K al posto della C, come
facevano i comunisti all'epoca del rapimento di Moro per nominare
"Kossiga", dirti che la Cerquetti e' stata la piu' grande cantante del
mondo e che si e' messa in tasca la Callas e la Tebaldi, dirti che
l'Otello di Torino e il giovane Cura sono stati il massimo e che la
regia di Olmi merita un dieci e lode ed altre cose del genere.
Ma perche' dovrei farlo ?
Girala come vuoi la Cerquetti ha cantato solo 5 anni nella sua vita e
non ho creduto necessario consultare biografie, enciclopedie o altro
per stabilire che ha cantato poco all'estero. L'ho sempre saputo e mi
e' bastata la conferma di una mia cara amica ex cantante famosa che
vive a Milano per conoscere il nome di una citta' americana piuttosto
che due o tre. Non mi interessa mostrare una conoscenza di tutte le
tappe della breve carriera della Cerquetti. Ti ho anche risposto che
mi e' piaciuta moltissimo a suo tempo e ho avuto la fortuna di
ascoltarla in teatro, una sola volta, mentre la Callas l'ho ascoltata
varie volte e la Tebaldi  un volta a Napoli nel 58, nella famosa Forza
del destino. Ti voglio dire che all'epoca vivevo a Milano ed ero molto
amico dello scomparso Robert Bauer, che era l'agente di Mr.Bing,
sovrintendente del Metropolitan di New York. Con Bauer ho assistito
alla scoperta di cantanti come  Cappuccilli che andammo insieme a
sentire per la prima volta a Vercelli nel Barbiere. Ho assistito alla
firma del primo contratto per l'America di Eugenio Fernandi , (anche
lui con la mamma sempre appresso), ho conosciuto bene Corelli e
Bastianini che ho ascoltato sia alla Scala che a Parma piu' volte.
Della cara, sfortunata Cerquetti si parlava poco o nulla e Bauer che
aveva il fiuto magico dell'impresario e del " talent scout,"  aveva
intuito la sua breve durata. 
Ti dico questo, perche' pur essendo molto giovane all'epoca, il mondo
dell'opera l'ho frequentato "dal vivo" e non in dischi soltanto.
C'e' pero' una cosa che non sono mai stato : un "loggionista" . E' una
razza che non ho mai amato. E' gente che finge di capire la musica, di
conoscere le voci, sempre pronta a dire che la Maria canta "in
maschera" e che la Tebaldi non fa le "forcelle".
In realta' la qualita' piu' grande dei loggionisti e' quella di non
averre la minima sensibilita' verso un'artista. O lo innalzano
ciecamente senza ragione nella glorificazione effimera ,pronti
comunque a distruggerlo alla prima occasione, o lo gettano nella
polvere fin dall'inizio. Il perche' ? Non lo sanno neppure loro.
Rivalita' forse, complessi, isterismo, o tutto questo messo insieme.
Il tuo modo di scrivere mi ricorda molto il loro modo di interagire
con l'opera. E' un modo illogico, che rifiuta qualunque forma di
ragionamento, che dimostra solo odio o amore all'eccesso, che non
conosce sentimenti intermedi, che non ama l'opera nella sua essenza e
nella sua evoluzione interpretativa, come invece mi ha fatto
intelligentemente rilevare Canaletti.
Quest'aspetto della possibile diversa formula di lettura dell'Otello,
non ha neppure sfiorato il tuo cervello, preoccupato come sei
unicamente a storpiare, senza ragione, la lingua italiana, che e'
bella, anche se non lo sai, e non necessita di nessuna delle
innovazioni che proponi.
Detto questo cosa mi puo' restare da dirti ? Che mi fai simpatia in un
certo senso. E' vero. E lo puoi aver capito dal fatto che  ho
risposto, sia pure in ritardo, al tuo post sulla Cerquetti e mi hai
pure ringraziato.
Non ho nulla assolutamente contro di te, ma non posso pensare e dire
le cose che vorresti tu.  Continuo a pensare come ho sempre pensato e
cerco di giudicare l'opera nel suo insieme, nelle intenzioni dei suoi
creatori, registi, produttori e direttori e nella maniera finale con
la quale e' presentata al pubblico che paga il biglietto. Sono pero'
aperto a recepire idee nuove quando mi vengono esposte in maniera
logica, come nel caso della revisione critico-intimista spiegatami da
Canaletti, e che mi fa riflettere. Nella mia, purtroppo, lunga
esperienza di ascoltatore ho notato che le volte in cui si raggiunge
quello che i tedeschi chiamano lo "stigmunt", cioe' quello stato
magico, di grazia, in cui tutto funziona al meglio in una
realizzazione operistica ,e' molto raro. Mi e' capitato con il requiem
di Verdi diretto alla Scala da Karajan nel quale debutto' Pavarotti ;
nella Forza del Destino del 78 alla Scala con Caballe e Carreras;
nella Forza del Destino del San Carlo di Napoli del 58 con Corelli,
Bastianin, Christoff e Tebaldi. E a proposito di Christoff, di cui fui
molto amico, non potro' mai dimenticare le 5 recite del Simone nel 56
all'opera di Roma che mi ascoltai tutte quante. Questo per citare
qualcosa che mi ha lasciato una traccia e che ricordo con nostalgia.
Purtroppo, avrei voluto dire il contrario, ma  questo Otello non mi ha
indotto questo genere di sensazioni. Mi dispiace. L'intenzione
e la speranza le avevo, e lo dissi in una risposta al post di
Canaletti che diverso tempo fa annuncio' la ripresa televisiva.
Ciao e buona notte. ( anche stasera non mancherai di notare che e'
tardi ! )  Non preoccuparti, sono un nottambulo.
Giampaolo

che vuole.
Lungi da me propositi aberranti di qualsivoglia censura!!!
Forse nel msg mancava qualche ammikkante smiley al punto giusto, tipo
8:)))	8;-))
:-))		;-)))
Volevo solo amichevolmente significare, così come si usa fare tra
“compagni di strada” di non “rompere troppo“ sempre sulla stessa
storia...	8:-)), ma purtroppo il mezzo di comunicazione NG è
imperfetto... (si potesse ricorrere almeno ad un po’ di formattazione
tipo grossezza dei caratteri, colori, etc... come si può fare in First
Class...)
Colgo l’ occasione per comunicare che grazie a Giampaolo Lomi ho
conosciuto l’ esistenza del NG americano rec.music.opera: oltre ad
inviarci i miei msg su Otello, l’ ho visitato solo a volo d’ uccello e
francamente l’ ho trovato molto povero sia come N° di msg che come
contenuto: se questi sono i grandi USA dove la popolazione è 4 volte
la nostra ed i possessori di PC & Internet almeno 100 volte
superiori... W l’ Italia (serenissimi avvinazzati militi permettendo:
ma vi annienteremo!)!!!
Sallusti musicali,
LUX