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Titolo: Domani niente Lucia a Genova

Segnalo a chi avesse intenzione di andare domani al Carlo Felice di Genova
per assistere alla Lucia di Lammermoor che la rappresentazione è stata
annullata a causa di uno sciopero. Mi hanno detto che le altre recite
dovrebbero essere regolari (anche se il condizionale è d'obbligo....).
Ora mi chiedo: ma possibile che il servizio informazioni sia così precario?
Certo - dicono loro - la notizia è apparsa sulle cronache locali, ma si dà
il caso di gente come me che, abitando in un'altra regione, fa un po' fatica
a trovare in edicola la cronaca di Genova......
Notare che, al momento in cui scrivo, sul sito del teatro non c'è la minima
traccia della cancellazione dello spettacolo, che viene invece regolarmente
indicato nel calendario: non credo che aggiungere una news avrebbe
comportato dei grandi sacrifici......
Ciao,
            Giorgio Meucci
P.S. Se avete altre notizie di improvvise variazioni o cancellazioni di
spettacoli, indicatele sul IAMC: credo che sia un servizio utile a tutti!

Ciao,
E' colpa di Simonetti per via della Sardegna !!!!
Giampaolo
______________________________________________________
"Video meliora proboque deteriora sequor"
 Ovidio - Metamorfosi
______________________________________________________

E' colpa di Simonetti per via della Sardegna !!!!
Scherza scherza...io ho ormai ho cessato del tutto di sperare
alcunche' in questa citta'.
Ne vedremo ( vedrete ) della belle per il 2004 Genova Capitale della
Cultura, apertura di nuovi suk, ingaggi di compagnie di ballo
magrebine, poeti algerini. scrittori nigeriani, musiche indonesiane,
dibattiti sulla condizione femminile nello Shri Lanka.
Intanto il Carlo Felice affonda, i sindacati di questo gia' glorioso
teatro operano con la logica di Paride Batini, ( il Console dei
camalli del porto ) con la differenza che alla fine il Batini ha
acettato la modernizzazione del lavoro.
Ed io che volevo vederla per la prima volta questa Lucia....
Cesare Simonetti
GENOVA AFFONDATA ( non solo dalla maccaja)

 acettato la modernizzazione del lavoro.
Senza alcun intento polemico : ti spiacerebbe illustrare l' operato dei
sindacati in questa specifica questione ? I sindacati negli enti lirici sono
stati in effetti a volte deleteri, ma ti assicuro che in alcune realtà
orchestrali sorte da poco e piuttosto "a la page" se ne sente la mancanza,
eccome.
Ciao
Moos
--
Allargate l'area della coscienza !
Allen Ginsberg

sindacati in questa specifica questione ?
L'operato e' il solito : scioperi.
Le motivazioni non me le chiedere, perche' ognuna delle parti
(dipendenti del teatro - orchestrali e coristi inclusi-da una parte e
il Sovraintendente Di Benedetto dall'altra danno versioni troppo
diverse ).
Posso escsludere si tratti di motivazioni politiche perche' Di
Benedetto e' stato nominato dal Sindaco Pericu (DS) e i sindacati sono
la .......CGIL....
Si tratta di soldi e di organizzazione : Di Benedetto vuole rimuovere
incrostazioni decennali, vecchi previlegi, fare qualche economia e i
sindacati affermano che vogliono dissanguare i lavoratori.
Chi dovrebbe mediare e' proprio il Sindaco, ma non ce la fa o non ce
la vuole fare.
Solite meschine questioni di infimo ordine, e intanto i genovesi vanno
al mare...
Cesare Simonetti
GENOVA MACCAJIATA

 GENOVA AFFONDATA ( non solo dalla maccaja)
Traduzione per i non genovesi:
Maccaja = Afa, umidita' oltre il sopportabile, sensazione di viscosita' 
dell'aria
(avere una moglie genovese, a qualcosa serve! :-))))
-- 
====================================
Marco Marcelli - Genova
====================================
Il lavoro e' il rifugio di coloro
che non hanno nulla di meglio da fare
(O.Wilde)

"Marco Marcelli"
: Traduzione per i non genovesi:
: Maccaja = Afa, umidita' oltre il sopportabile, sensazione di viscosita'
: dell'aria
U mę ninin u mę
u mę
lerfe grasse au su
d'amė d'amė
tūmł duēe benignu
de teu muač
spremmūu 'nta maccaia
de staė de staė
-
Il mio bambino il mio
il mio
labbra grasse al sole
di miele di miele
tumore dolce benigno
di tua madre
spremuto nell'afa umida
dell'estate dell'estate
(sidun-de andrč)
ciao,
--Arthur Hoggett--

 de staë de staë
Entshuldigen Sie, bitte, aber ich bin italiner.....!! :-)


 Entshuldigen Sie, bitte, aber ich bin italiner.....!! :-)
Entschuldigen.
Italiener.
tzè. Fai meglio in genovese ;-)
Z.
-- 
"L'idea più stravagante che possa venire in mente a un
politico è credere che a un popolo basti invadere a mano
armata un paese straniero per costringerlo ad adottare
le proprie leggi e la propria Costituzione.
I missionari armati non sono mai piaciuti a nessuno".
Maximilien de Robespierre

 tzč. Fai meglio in genovese ;-)
Hai capito benissimo che m'e' rimasta una "e" nella tastiera, umpf! :-)


 Entshuldigen Sie, bitte, aber ich bin italiner.....!! :-)
Minkiaen! :)

"Marco Marcelli"
: Arthur Hoggett wrote:
:
: > U mć ninin u mć
cut
: Entshuldigen Sie, bitte, aber ich bin italiner.....!! :-)
Ich kenne es, welches die Übersetzung darunter recht ist ;-)
babelfishianamente tuo,
--Arthur Hoggett--

de staë de staë
diciamola tutta, se lo merita, personalmente mi tocca più l'animo della nona di
beethoven (certo non per la musica...); in questa canzone (sic, riduttivo
definirla tale) vedo la bestia militare che stronca ogni speranza di amore e il
riferimento alla guerra nel Libano è più attuale di quel che sembra, ma forse ci
siamo troppo abituati per rendercene conto
e oua grummu de sangue
		e ora grumo di sangue
ouege e denti de laete
		orecchie e denti di latte
e i euggi di surdatti
		e gli occhi dei soldati
chen arragge
		cani arrabbiati
cu'a sciiumma a a bucca
		con la schiuma alla bocca
cacciuéi de bae
		cacciatori di agnelli
a scurri a gente cumme selvaggin-a
		a inseguire la gente come selvaggina
finch'u sangue sarvaegu
		finché il sangue selvatico
un gh'à smurtau a qué
		non gli ha spento la voglia
e doppu u feru in gua
		e dopo il ferro in gola
i feri d'a prixùn
		i ferri della prigione
e 'nte ferie a semensa velenusa d'a depurtaziùn
		e nelle ferite il seme velenoso della deportazione
perché de nostru, da a cianua a u meu
		perché di nostro dalla pianura al molo
nu peua ciu cresce aerbu ni spiga ni figgeu
		non possa più crescere albero né spiga né figlio
ciao mae' nin l'ereditae
		ciao bambino mio l'eredità
l'è ascusa 'nte sta çittae
		è nascosta in questa città
ch'a bruxa ch'a bruxa
		che brucia che brucia
inta seia che chin-a
		nella sera che arriva
e in stu gran ciaeu de feugu
		e in questa grande luce di fuoco
pe a te morte piccin-a
		per la tua piccola morte        
. a l l E g r i .
_______________________________________________________
Io sono razionalista, o per dirla non soltanto in
termini teosofici, ma anche filosofici, realista,
non meno che idealista; ovvero, in termini psicologici,
non meno empirista che metafisico; o in termini estetici,
non meno naturalista che simbolista: sono tutte antitesi
che in fondo significano esattamente la stessa cosa...
Richard Dehmel (1863-1920)
_______________________________________________________________

 diverse ).
Ho provato a fare qualche ricerca, ma non ho trovato molto più di questo
http://www.arcanews.it/asp/news.asp?id=16578
Pare comunque che la stiano mettendo giù duretta. Trovo che l' annullamento
di una recita o di un concerto dovrebbe essere una decisione estrema, però
fin che non si sanno con precisione i termini della questione...


( non solo dalla maccaja)
questa mi sfugge O..O

 Ora mi chiedo: ma possibile che il servizio informazioni sia cosě precario?
Beh, agli Arcimboldi hanno annullato una recita della Traviata, a causa
di uno sciopero. Il servizio informazioni e' stato solertissimo. Ha
appiccicato ai vetri delle porte d'ingresso del teatro l'avviso che la
recita era sospesa. E i mancati spettatori hanno appreso la sopressione
della recita da quell'avviso. Piu' tempestivi di cosi'! :-(((
Ciao
Rudy

 di uno sciopero.
Successe anche alla Scala, ma li Muti accompagno' al pianoforte l'intera 
recita!


"Giorgio Meucci"
: Segnalo a chi avesse intenzione di andare domani al Carlo Felice di Genova
: per assistere alla Lucia di Lammermoor che la rappresentazione è stata
: annullata a causa di uno sciopero. Mi hanno detto che le altre recite
: dovrebbero essere regolari
no,
dal secolo del 22-6
Genova. Oggi il secondo sciopero in tre giorni al Teatro Carlo Felice: salta la
"Lucia di Lammermoor". E nel muro contro muro tra sindacati (che contestano il
piano industriale) il sovrintendente Gennaro Di Benedetto, la trattativa appare
bloccata: lo dimostra la denuncia presentata dall'orchestra contro Di Benedetto
per comportamento antisindacale. La situazione spaventa il presidente della
Regione Sandro Biasotti, che scende in campo con una dichiarazione forte:
Liquidiamo la Fondazione: rinunciamo all'orchestra. Ospiteremo a pagamento le
migliori orchestre del mondo e, oltre a risparmiare notevolmente, offriremo al
pubblico grandi spettacoli». Biasotti s piega c he « un'orchestra del calibro
dei Berliner costa 150 mila euro a serata e che quindi con 3, 4 milioni all'anno
siamo in grado, spendendo un decimo, di offrire 20 strepitose serate a
stagione». Tutto perché «la situazione è ormai inaccettabile, con un sindacato
che difende solo i privilegi raccolti in un decennio in cui il centrosinistra ha
calato le braghe davanti alla corporazione ». E dal ministero della Cultura, il
segretario generale Rocca dice: «Minacciai anch'io la chiusura di un teatro; il
sindacato ci ripensò. Perché protestare è legittimo, sfasciare no».

"Moosbrugger"
: Ho provato a fare qualche ricerca, ma non ho trovato molto più di questo
dal secolo del 22-6
Intervista al presidente della Regione Liguria dopo la protesta che ha bloccato
la "Lucia di Lammermoor"
Biasotti: «Liquidiamo la Fondazione»
Genova. «Carlo Felice avanti suon di scioperi? Un 2004 così non è possibile:
liquidiamo la Fondazione e portiamo a Genova tre volte al mese le migliori
orchestre del mondo. Risparmiamo e non facciamo più brutte figure». Sandro
Biasotti sbotta da presidente della Regione, socio del Carlo Felice e cittadino
rimasto fuori dal teatro causa sciopero. Un'invettiva dura, con l'intera
orchestra e il sindacato nel mirino. Dettata da questa tesi: «Non riusciamo a
pagare i servizi essenziali, la sanità e gli autobus, non possiamo permetterci
questo tipo di battaglia». Presidente Biasotti, la "Lucia di Lammermoor" saltata
due volte apre un caso senza precedenti. I sindacati hanno denunciato il
sovrintendente Gennaro Di Benedetto. «La situazione è intollerabile. Ancora una
volta perché qualcuno vuole difendere privilegi non più accettabili. Il piano
industriale di Di Benedetto non prevede nessun licenziamento e la reazione del
sindacato è spropositata. È prospettata soltanto una mobilità limitata,
certamente senza sostituzione di chi va in pensione nei prossimi anni. Ma senza
tagli». Il sindacato e l'orchestra affermano il contrario. Sostengono che con
questo piano la qualità del teatro svanisce nel giro di due anni. «Il teatro non
sarà indebolito. se in qualche occasione avrà bisogno di un corista in più potrà
reperirlo senza problemi. In realtà questi scioperi sono senza motivo: prima
hanno protestato per l'ingresso di un uomo, Sergio Cattozzo, nel cda; poi perché
volevano più soldi; poi perché i soldi sono arrivati in ritardo; poi chiedevano
un incontro e quando è s tato convocato hanno d ichiarato che era tardivo». Lei
ha parlato di privilegi. Ma quali sarebbero? «Non sono esperto del settore, ma
ho saputo che l'orchestra percepisce 15 o 16 mensilità pur lav orando u na d
ecina di g iorni mese. Sono i più costosi d'Italia, o per lo meno più di
Bologna, Torino e Venezia. Si lamentano perché, giustamente, Di Benedetto li
chiama al lavoro anche d'estate. E per questo fanno sciopero mettendo a rischio
le importantissime riprese Rai?». Normalmente in questi casi tratta... «La pace
sociale... Sono il primo ad augurarmela. Per questo ho promesso un altro milione
di euro, strappato al sangue dei cittadini liguri negli stessi giorni in cui il
sindaco Pericu me ne chiede 15 per l'Amt. Ma credo che chiunque possa
sottoscrivere che un 2004 anno della cultura sotto un costante rischio di
scioperi sia deleterio. Da sventare a ogni costo». Sottoscriviamo... Ma restano
le ragioni dei sindacati. «Un momento. Comunque non possiamo affrontare il 2004
in queste condizioni. Quindi, se va avanti così è meglio liquidare Fondazione e
lasciare aperto teatro ospitando le migliori orchestre del mondo. Pagando loro
il regolare cachet». Costosetto... «No: spendiamo 10 volte di meno. I Berliner
sono o no i migliori? Costano 150 mila euro a concerto. E allora prendiamo l'
orchestra di Vienna, della Scala... Se vengono venti volte all'anno spendiamo
3-4 milioni di euro. Oggi gli stipendi costano 18 milioni di euro l'anno». E la
"nostra" orchestra? «Sono molto bravi. Professionisti. Si possono consorziare e
trovare con facilità luoghi dove suonare ed essere pagati. I soldi del Carlo
Felice sono dei genovesi e dei liguri, che guardano alle istituzioni in
difficoltà nel garantire i servizi minimi. Allora chiudiamo la Fondazione
lasciando aperto il teatro, garantendo organizzazione, servizi e tecnici. E i
soldi in arrivo dallo Stato li usiamo in altro modo». Non le pare di essere
offensivo verso l'orchestra? «Parto da lontano: questo piano i ndustriale n on v
uole l icenziamenti. Invece la corporazione si attacca ai suoi privilegi
conquistati quando il centrosinistra di questa città si è sdraiato sul
sindacato. Nel teatro e altrove. Da queste corporazioni siamo circondati e per
dieci anni tutti hanno calato le braghe. Ora basta. Mi spiace che questo ruolo
debba toccare sempre a me». S empre a lei? «Mi consenta, Pericu e Di Benedetto
sono stati troppo morbidi. Forse io sono barricadero, ma ho sentito troppi
silenzi». I conti in rosso del teatro, però, non possono essere addebitati
soltanto all'orchestra. «Vero. Ma ora ha versato denaro il pubblico e il
privato. Avanti così non si può più. Porteremo le orchestre migliori del mondo e
tutti saranno contenti. Non è obbligatorio avere un'orchestra così vasta. Loro,
i musicisti, ce la faranno anche fuori». Ripeto: la colpa non può essere solo
dell'orchestra. «È stata colpa di tutti. Ma perché il sindacato viene fuori solo
ora? Accettino la trattativa e andiamo avanti». Il sindacato sostiene che a non
volere la trattativa è proprio Di Benedetto. «Cosa dovrebbero fare i lavoratori
di Marconi ed Elsag? La rivolta di piazza? Noi andiamo a Roma per battere cassa
al ministro Urbani sul 2004 e a Genova il teatro sciopera pur non essendo in
ballo neanche un licenziamento. Per favore». Crede che i liguri la pensino
davvero come lei? «Eccome. Anziché venire a teatro, insieme ai melomani di mezza
Italia e dall'estero arrivati sui pullman, e trovarlo chiuso si potranno godere
i migliori musicisti del mondo». (Giovanni Mari)
ciao,
--Arthur Hoggett--

"Moosbrugger"
: Senza alcun intento polemico : ti spiacerebbe illustrare l' operato dei
: sindacati in questa specifica questione ?
dal secolo del 22-6
la reazione del sindacato
Genova. L'orchestra del Carlo Felice non ci sta. Invoca un confronto pubblico
con le istituzioni e la città, da tenere dentro lo stesso teatro: «Così da un
lato vedremo chi è davvero interessato a sentire le nostre ragioni. E dall'altro
dimostreremo che la nostra non è una battaglia per i privilegi ma una campagna
civile per salvare il teatro». E se anche oggi pomeriggio, per la seconda volta,
salta la "Lucia di Lammermoor", non mancano altre iniziative di lotta: un terzo
sciopero non è all'ordine del giorno, ma dipende dall'arrivo di una convocazione
del sindacato da parte del sovrintendente Gennaro Di Benedetto. Allo studio,
invece, una manifestazione di piazza sotto il Carlo Felice, venerdì o sabato,
con l'arrivo di delegazioni dagli altri teatri italiani: Milano, Torino,
Venezia, Roma, con i sindacalisti e le rappresentanze delle altre orchestre a
solidarizzare con i genovesi. Sintetizzate, ecco le accuse condivise da tutte le
sigle sindacali (i confederali Cigl, Cisl e Uil e gli autonomi Fials e Snater):
«Il piano industriale punta a risanare il buco di 15 milioni di euro solo
tagliando sul personale. Le vere economie, quelle sugli sprechi e sugli
incarichi allo star system, non sono contemplate. I nostri organici, invece,
sono stati presi a modello per tutti i teatri nel 1997 dal ministero. Vogliono
far dilagare il ricorso a cooperative di musicisti, portati a suonare senza
neppure un concorso. Tra due anni la qualità del teatro è annullata». L'appello
al confronto pubblico trova una prima risposta: il vicepresidente del cda del
Carlo Felice, Sergio Cattozzo: «Il piano industriale è stato approvato dalla
città: Comune, Provincia, Regione, soci privati e sponsor. Sponsor e soci che
sono pronti a contribuire, ma chiedono certezze. Nessuno ha previsto
licenziamenti, andrò a quel confronto pubblico per capire cosa c'è davvero sotto
questa incomprensibile protesta». Non va molto per il sottile Graziano
Mazzarello, deputato Ds: «La situazione è inaccettabile. Ritengo che il
sovrintendente stia facendo un buon lavoro, ma credo anche che la trattativa
debba proseguire, seppure con precise scadenze da non superare. Il Carlo Felice
è un costo forte per la città, se non " lavora" che senso ha? Biasotti dice che
sarebbe meglio sciogliere la Fondazione? Non sarei così drastico, almeno per
ora. Si tratta, non dimentichiamolo, di un "servizio" che costa molto e che è
rivolto a poche fasce della cittadinanza ». Nando Dalla Chiesa, senatore della
Margherita, non si discosta molto. «Questa volta non è davvero retorica dire che
il momento impone di trovare una soluzione. Il senso deve essere quello di una
città che è capitale della cultura perché le cose funzionano. È vero che le
fondazioni in genere, come questa del Carlo Felice, spesso non hanno un target
popolare. Ma è anche vero che il popolo di una città, anche se m agari n on l e
v iv e, l e sente come un'istitutuzione propria». Il poeta Edoardo Sanguineti
punta il dito su altro aspetto. «Se il Carlo Felice fosse l'unico teatro in
difficoltà, se fossero in difficoltà tutti i teatri dell'opera, allora potremmo
interrogarci e chiederci se ha senso: se ha ancora senso un teatro così
concepito. Invece la cosa che preoccupa è che da un lato c'è sempre meno
attenzione per tutto quello che è cultura, mentre dall'altra parte l'unica
ricetta che viene individuata quando si deve affrontare una situazione di crisi
è il taglio degli organici». Per il sottosegretari Alberto Gagliardi, «tutti i
nodi vengono al pettine». «Il sindaco - sostiene - ha puntato molto sul Carlo
Felice nel suo programma elettorale. Siamo arrivati a questo punto anche grazie
alla storica capacità della sinistra di rinviare i problemi. L'aspetto curioso è
che quando c'è da riempirsi la bocca con i buoni propositi, le amministrazioni
locali, specie se del centrosinistra, sono pronte a riempirsi la bocca e a
mettersi delle medaglie. Quando ci sono i problemi, quando esplodono le
contraddizioni, allora chiama Regione e Governo». (Claudio Caviglia)
ciao,
--Arthur Hoggett--

 Biasotti: «Liquidiamo la Fondazione»
CUT
Ti ringrazio davvero per i due articoli riportati. Mi piacerebbe che le
ragioni dell' orchestra fossero riportate con maggiore precisione, ma
evidentemente in questo preciso caso i contatti con la stampa di orchestra e
sindacati sono carenti.
Non credo di essere comunque in possesso di tutti gli elementi possibili per
dare un giudizio sensato sulla vicenda. Le sparate sulle "quindici o sedici
mensilità all' anno per dieci giorni di lavoro al mese" o sul fatto che si
potrebbe allestire una stagione a costi venti volte inferiori invitando le
migliori orchestre del mondo mi sembrano, appunto, sparate al limite del
terrorismo psicologico. Chissà se il signore in questione ha presenti le
differenze di costi gestionali fra un teatro d' opera e una stagione
sinfonica : a occhio pare proprio di no.
Per il resto, par di capire che la sovrintendenza abbia deciso per il blocco
delle assunzione e via libera ai contratti a tempo determinato a tutto
spiano. E' una prassi comune a molte orchestre e non solo, ed è già il modo
di lavorare adottato in molte aziende. Non so come sia possibile per l'
orchestra recuperare capacità contrattuale : bisognerebbe che il pubblico
fosse in grado di rilevare le differenze fra un' esecuzione di alto livello
e una mediocre, e si sentisse autorizzato ad esprimere eventualmente il
proprio dissenso, cosa che proprio non mi pare.
Quello che pare sempre più probabile è che di questo passo il mestiere di
orchestrale è destinato a diventare il regno del precariato nel migliore dei
casi, quando non a sparire lentamente perchè la comunità non ha più voglia
di sopportare i costi della musica "istituzionalizzata" : in questo senso la
battaglia dell' orchestra di Genova ha tutta la mia solidarietà.



Paride Batini, console dei camalli, praticamente "sfascio'" il porto
di Genova che rimase letteralmente vuoto per mesi.
Poi si adeguo', lentamente e con molti sforzi, alla logica di un
lavoro moderno, e il porto ha ripreso il suo ruolo.
Ma l'ha potuto fare perche' le ragioni economiche premono e incalzano.
Di quelle artistiche non gliene potrebbe fregare di meno al 95% degli
italioti, e il terreno tanto faticosamente e in tanti anni recuperato
dall'orchestra del Carlo Felice, potrebbe andar perso....
Che pena.
Cesare Simonetti
GENOVA PROFONDA

 sinfonica : a occhio pare proprio di no.
A me invece pare, sinceramente, che il signore in questione abbia ragione e
ci sono illustri precedenti a dimostrarlo.
Questa stessa prassi, infatti, è stata adottata da diversi anni allo
Chatelet di Parigi, uno dei più straordinari teatri d'opera del mondo, con
una programmazione di tale livello artistico e culturale da richiamare
cultori da tutto il mondo e al cui confronto impallidiscono non solo Genova,
ma tutti i teatri d'opera italiani (tornerò a ottobre allo Chatelet per
assistere ai primi Troyens diretti da Gardiner).
Bene! Lo Chatelet, non potendo e non volendo permettersi un'orchestra
stabile, scrittura le orchestre alla stessa stregua dei cantanti, dei
direttori e dei registi.
Così ti capita di assistere (come è capitato a me) a un Gluck con Gardiner e
l'Orchestre Révolutionnaire et Romantique; oppure a uno Janacek con Rattle e
i Birmingham, o ancora a uno Strauss con Dohnanyi e i Cleveland, o uno
Stravinskij con Boulez e la BBC.
Il risultato è a dir poco esaltante e (è quasi inutile dirlo) decisamente
superiore a quelli dell'orchestra del Carlo Felice.
Chi l'ha detto che senza un'orchestra stabile non si fa l'opera?
Sono tantissimi i teatri (in Italia e nel mondo) che non hanno l'orchestra
eppure fanno opera lo stesso!
Lo Chatelet è solo un esempio particolarmente impressionante, in quanto il
suo livello artistico e culturale è tale da smontare in partenza la tesi che
"senza un'orchestra stabile, le stagioni sono di bassa qualità".
Ce ne fossero (in Italia o in Europa) altri teatri del livello dello
Chatelet!
Poi, intendiamoci, l'orchestra stabile resta la formula migliore e più
conveniente (in senso artistico ed economico) nei cosidetti "teatri di
repertorio" (Londra, New York, la stessa Opéra di Parigi, ecc...) ossia
quelli che fanno un'opera al giorno per undici mesi l'anno. Inutile dire che
nessun teatro italiano "con orchestra stabile" (e men che meno Genova)
rientra in questa categoria.
Vorrei citare un altro esempio, sempre tratto dalla vita musicale parigina,
solo apparentemente diverso...
All'Opéra di Parigi fino agli anni '70 era stata mantenuta la vecchia prassi
di scritturare i cantanti lirici per l'intera stagione.
Era un sistema (detto a "troupe") logoro e vecchio, una delle cause del
declino in cui versava il primo teatro francese.
Poi Liebermann prese la coraggiosa decisione: sciogliere l'antica "troupe" e
licenziare tutti i cantanti; quindi provvedere a "scritture" specifiche per
ogni titolo in stagione (come avveniva e avviene in quasi tutti i teatri del
mondo).
Anche lì ci furono interminabili code polemiche, furori giornalisitici, ire
funeste di politici e sindicalisti, scioperi a ripetizione, denunce a
Liebermann di "commercializzare" la cultura, di "distruggere" la scuola
francese (quale poi? mai i cantanti francesi erano stati tanto
provinciali!)... tutto questo capita ogni volta che si impongono
cambiamenti: coloro che nello status quo (sia pure alla rovina) trovano
qualche vantaggio, sono portati a volerlo conservare.
Ma Liebermann aveva ragione.
Oggi i cantanti francesi hanno imparato (come tutti gli altri) a dimenticare
lo "stipendio fisso": la loro scuola di canto ha riconquistato gli antichi
splendori e (finalmente) si è fatta strada nel mondo; e soprattutto l'Opéra
ha ritrovato da vent'anni il suo posto fra i massimi teatri d'opera.
Salutoni
Matteo Marazzi

"Cesare Simonetti"
: Paride Batini, console dei camalli, praticamente "sfascio'" il porto
: di Genova che rimase letteralmente vuoto per mesi.
sotto pressione. il miraggio di una superba genova-città-turistica, dove l'unico
l'unico appiglio per avvalorare questa tesi risiedeva (e vorrebbe farlo tuttora)
nella riviera, non ha nulla a che spartire con la città, due mondi a parte. un
errore così grossolano (leggi assoluta carenza di strutture e inadempiaenza) non
riesco a vederlo in *buona fede*. e poi: turismo e cultura non dovrebbero andare
a braccetto?
ogni cantiere, ogni buco, ogni buonavolontà in questa cazzo di città -che amo,
purtroppo- non riesco, da tempo, a percepirlo come una nuova prospettiva, un
nuovo inizio, ma solo ed unicamente come l'ennesima speculazione -nemmeno tanto,
ormai- mascherata.
: Poi si adeguo', lentamente e con molti sforzi, alla logica di un
: lavoro moderno, e il porto ha ripreso il suo ruolo.
: Ma l'ha potuto fare perche' le ragioni economiche premono e incalzano.
solo perchè ci sono appuntamenti alle porte, sempre più frequenti, (scientemente
collocati) dopo anni di stasi (mondiali, colombiadi, g8, ge-nova :-P). non
dimentichiamo che il carlo felice è stato ristrutturato nella seconda metà degli
anni 80, ma bombardato nella 2a grande guerra: 40 e passa anni di macerie in
pieno centro! e lo spazio culturale? il ferraris, logico. (le prime ed uniche
opere alle quali ho assistito all'età di 
c.ca
 8 anni erano al margherita ora
supermarket di vestiti e bigiù. e il margherita aveva una sua storia)
: Di quelle artistiche non gliene potrebbe fregare di meno al 95% degli
: italioti, e il terreno tanto faticosamente e in tanti anni recuperato
: dall'orchestra del Carlo Felice, potrebbe andar perso....
sono d'accordo. salviamo il salvabile, ma facciamolo. magari partendo dal fatto
che non si possa riproporre a livello locale un numero troppo elevato di anni di
legislatura, che inevitabilmente s'incancrenisce.
ciao,
--Arthur Hoggett--
: Cesare Simonetti
: GENOVA PROFONDA

". k l A u s ."
: >U mæ ninin u mæ
cut
: diciamola tutta, se lo merita, personalmente mi tocca più l'animo della nona
di
: beethoven
e, a mio avviso, il paragone non è irriverente. faber e beethoven toccano il
cuore? tanto mi basta; te lo dice un fossatiano che ammette l'inarrivabilità di
certe vette stilistiche. e ti dico di più, dalla collaborazione con pagani in
poi, anche davanti alla musica bisogna togliersi il cappello, non fosse altro
per la perfetta, a mio modo di vedere, sintonia coi testi (non so se hai avuto
la fortuna di assistere all'ultimo concerto, giusto al carlo felice, anime
salve)
ciao,
--Arthur Hoggett--

 rientra in questa categoria.
E qui ti posso dare ragione. Nessuno dice che i nostri teatri non possano e
non debbano produrre di più, però mi pare che non sia necessario sfasciare l
'orchestra.


"Moosbrugger"
: Ma quando si viene a
: parlare di *costi* proponendo stagioni che costerebbero venti volte di meno
: con le migliori orchestre del mondo o non si sa di che cosa si parla, o si
: dimostra profonda disonestà intellettuale.
10 volte di meno.
cmq; mi permetto d'intervenire, riconoscendo per primo la mia ASSOLUTA ignoranza
della questione, lo faccio io stesso per capire, ma:
biasotti (presidente della regione liguria) parla di costi da ridurre e reduce
da una serie di scioperi (prima l'amt, l'azienda municipalizzata trasporti, ora
il carlo felice) e fa leva -non conosco il bilancio della regione- sul fatto che
i soldi non ci sono (la colpa è del precedente governariato, dove l'ho già
sentita?) e che i tagli che dovrebbero favorire queste categorie, spettacolo o
trasporti, andrebbero a discapito di servizi primari come sanità e via
discorrendo. personalmente, mi sembra un pastrocchio politico, un muso contro
muso tipico delle istituzioni che governano, in questo caso la liguria, e ai
quali non interessano i beni comuni, quello dei servizi, della cultura, della
sanità passando per la pulizia della città o la sicurezza; in parole povere
della gente. il vis-a-vis è quello delle poltrone, di colore diverso (regione
azzurra, comune rosso). non starei troppo a farne un caso. un monocolore
offrirebbe lo stesso pastrocchio ma non ci sarebbero le leve sociali organizzate
e complici da sfruttare, (pro o contro) e l'opinione pubblica che non vive la
città manco se ne accorgerebbe. il tutto a discapito dei cittadini che, nella
tipicità tutta genovese, mugugnerebbero ma non troppo, amanti dello status-quo,
il peggiore dei mali.
di vera politica, credo ci sia poco. un classico, tutto a discapito della buona
fede della gente che la politica subisce.
ciao,
--Arthur Hoggett--
:
:
: > Lo Chatelet è solo un esempio particolarmente impressionante, in quanto il

:
:
:

 dimostra profonda disonestà intellettuale.
Sai, Matteo - per la sua esperienza - ha un po' la fissazione delle
stagioni fatte assemblando diverse componenti. Bisognerebbe dire, per
onestà, che questo sistema funziona solo fino a quando ci sono nelle
vicinanze complessi utilizzabili, nel loro tempo libero, per realizzare
la stagione. Un po' come il concetto di quelle specie biologiche che
vivono in simbiosi - ma se se ne estingue una, anche l'altra è
condannata all'estinzione.
Per esempio, si può fare il festival di Salisburgo confidando nel fatto
che in agosto molti teatri sono chiusi, quindi si possono importare
orchestra e coro di Vienna (per non dire i tecnici magari da Bruxelles),
Berliner e altre due o tre orchestre che sono ben contente di guadagnare
(e non poco, queste operazioni sono tutt'altro che economiche) anche
durante le vacanze. Naturalmente, chi volesse fare un festival a
Salisburgo in giugno, quando non si potrebbero sfruttare i momenti
liberi degli altri teatri e le pause delle stagioni delle orchestre,
dovrebbe accontentarsi di qualcosa di molto più modesto.
Altre considerazioni:
1. Se un difetto si può imputare ai teatri italiani, è che lavorano
troppo poco, si fanno pochi titoli e troppo distanti nel tempo. A me,
personalmente, sembra più utile una bella stagione con diversi titoli
che si snodi per tutto l'anno, piuttosto che un evento al mese a prezzi
stratosferici che lascia il tempo che trova.
2. Se si chiudesse un teatro per tenere aperto un ospedale, si potrebbe
(obtorto collo) anche essere d'accordo. Però, chi chiude i teatri, di
solito chiude anche gli ospedali, quindi questo discorso non funziona.
3. Il finanziamento pubblico ha a mio parere una giustificazione fino a
quando serve a creare una cultura locale. I soldi pubblici italiani
dovrebbero andare a finanziare la cultura italiana, non l'importazione
di orchestre dall'estero.
-- 
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it

dall'orchestra del Carlo Felice, potrebbe andar perso....
Ed ecco a voi il Carlo Infelice, quindi.
Schillogeno
-----------
"A composer is a guy who goes around forcing his will on
unsuspecting air molecules,often with the assistence of 
unsuspecting musicians."  Frank Zappa, 1940-1993.

 di orchestre dall'estero.
Qui entriamo nel campo dei propri convincimenti ideali, contro i quali non è
facile (e non ha nemmeno senso) ergersi.
Se anche non la penso come te, non posso che rispettare le tue posizioni.
Per come la vedo io, se ti può interessare, le orchestre (così come
cantanti, direttori, solisti, registi, coreografi, corpi di ballo e
quant'altro) vanno scritturate in base al loro valore e non alla loro
nazionalità.
Se l'Orchestra del Maggio viene pagata con soldi INGLESI perché la Decca la
reclama in sala di incisione, nessuno di noi sospirerà sul fatto che quei
soldi potevano essere dati a qualche bisognosa orchestra britannica.
Salutoni davvero affettuosi,
Matteo

 'orchestra.
Accidenti! :-))
L'unica volta che mi dai ragione è solo perché hai frainteso quel che volevo
dire! :-)
Io credo, al contrario, che i nostri teatri producano "troppo".
Dovrebbero puntare a una maggiore qualità, invece.
Se calassero le produzioni (ma aumentandone la qualità) sarei il primo a
gioirne.
Se poi tu ritieni che un'orchestra, per il solo fatto di perdere la sua
"stabilità" in un teatro, debba automaticamente "sfasciarsi"... vuol proprio
dire che non hai alcuna fiducia nelle qualità di quell'orchestra! :-)
Io credo che se (per assurdo) l'Orchestra del Carlo Felice dovesse
trasformarsi in qualcosa di avulso dal Teatro, una specie di Fondazione a
sua volta, potrebbe dimostrare molto meglio di adesso quello che vale:
potrebbe ad esempio decidere direttamente come investire le sovvenzioni,
potrebbe trattare direttamente i compensi con i propri musicisti, potrebbe
tecnicamente specializzarsi su certo repertorio, scegliersi i propri
direttori, avvertire per prima l'esigenza di migliorare e personalizzare il
proprio suono, tentare di entrare nel mercato discografico... e tutte quelle
cose che un'orchestra OGGI deve imparare a fare.
E se non ci riuscisse? Se non fosse in grado di restare a galla?
Be'... ok, mi dispiacerebbe.
Ma ... sinceramente... non più di tanto!
Ci sono talmente tante persone nel mondo - con problemi ben più grandi - a
cui devo già indirizzare la mia solidarietà!
Ciao
Matteo Marazzi

 soldi potevano essere dati a qualche bisognosa orchestra britannica.
Infatti, al massimo toccherebbe agli inglesi di sospirare. E non ti
preoccupare che in questo istante qualche sindacalista inglese sta
sospirando.


 dire che non hai alcuna fiducia nelle qualitа di quell'orchestra! :-)
E' solo perchи *credo* di sapere come funzionano le cose in Italia. Potrei
aver fiducia nelle capacitа artistiche dell' orchestra, ma per quanto
riguarda il resto ho visto diverse orchestre partire con le migliori
intenzioni, simili a quelle che suggerivi tu, finire a vendersi per quattro
lire nelle peggiori spedizioni punitive.


 onestissimo livello, credimi.
Se è per questo, io ho visto una orchestra romena rimanare bloccata
sette giorni su un bus in una area di servizio della tangenziale perchè
lo spettacolo era saltato mentre loro erano in viaggio di andata, e non
avevano i soldi per il ritorno.
Se questo è modello di cultura che si ha in mente, lo si dica
espressamente. Personalmente trovo che i sindacati, anzichè lottare per
la rivalutazione dell'apporto capitale, avrebbero da un buon decennio
dovuto opporsi, se necessario anche con scioperi e picchettaggi, a
queste forme di sfruttamento. Questa si che sarebbe stata una buona
battaglia. Purtroppo, assessori provenienti dagli stessi partiti di
riferimento dei sindacati non sono alieni dall'utilizzare queste
orchestre, quindi ho notato che i sindacalisti sono sordi in questa
direzione. Ho provato a sturare le orecchie ad un paio di loro a furia
di insulti, ma non sono arrivato a nulla perchè c'è un muro di gomma.
----------
In merito alla qualità delle orchestre straniere ospiti, dovrei
ricordare quel glorioso scambio, ormai sarà una decina di anni, fra
teatro alla Scala e teatro Bolshoi (o come diavolo si traslittera).
Mentre i nostri, tornando da Mosca, si facevano beccare per contrabbando
di caviale, icone e argenti, la mediocrissima orchestra russa - ricordo
quattro clarinetti da mandare alla corte marziale - distruggeva le
suppellettili di un albergo milanese e un paio di elementi venivano
rispediti nella capitale russa per ubriachezza molesta. Se ben ricordo,
una volta iniziata l'opera l'ispettore d'orchestra li chiudeva a chiave
dentro la fossa della Scala, perchè se erano liberi di uscire al primo
intervallo andavano ad ubriacarsi al bar di via Filodrammatici.
(Per chi vuole sapere se questo fosse l'episodio di ubriachezza a cui mi
riferivo ieri sera: no, no, ci sono episodi simili da parte di orchestre
ben più blasonate)


 I Berliner sono o no i migliori?
No.
E' amico di Bossi, il tipo?
Ciao,
Paolo
-- 
Paolo Tramannoni
Porto Recanati, Italy

 solito chiude anche gli ospedali, quindi questo discorso non funziona.
Beh, da noi stanno chiudendo gli ospedali, ma festival e stagioni
liriche si moltiplicano... :-)


 sospirando.
Non credo proprio!
Le orchestre inglesi, per farsi scritturare a casa loro o nel mondo, non
hanno certo bisogno di battaglie sindacali.
E' in altri campi che impiegano le loro energie.
Salutoni (e, come sempre, grazie per il bel dibattito) :-)
Matteo

 lirici.
Domanda: negli altri Paesi musicalmente avanzati (Germania, Austria,
Francia, Inghilterra) come si comportano? Che modello seguono?
MM
--------------------------------
Inviato via 
http://usenet.libero.it

"Paolo Tramannoni"
: E' amico di Bossi, il tipo?
fuocherello, il presidente della regione liguria è azzurro.
gli aggiornamenti dicono che dovrebbero iniziare le trattative fra le parti col
vicesindaco ghio a fare da mediatore.
ma quello che credo interessi di più chi legge l'ng penso sia questo:
Insomma gli sviluppi sembrano
dietro l'angolo, anche se la bomba a
orologeria resta pericolosamente innescata:
mercoledì è in calendario la
terza recita di Lucia di Lammermoor
che, dopo i due scioperi, diventerebbe
di fatto la prima. E oggi scattano
le 48 ore di preavviso contrattuale
per indire un nuovo sciopero. Nelle
prossime ore vedremo se la notte ha
portato consiglio.
(Roberto Di Perna)
ciao,
--Arthur Hoggett--
: Ciao,
: Paolo

 E' in altri campi che impiegano le loro energie.
Si vede che non hai mai sentito parlare della Musicians' Union (MU, nel
gergo), il sindacato musicale europeo con i denti più aguzzi.


 gergo), il sindacato musicale europeo con i denti più aguzzi.
:-)
Be'... non vorrei che, per colpa di qualche battutina utile a esasperare le
tesi, io passassi per anti-sindacalista.
Sono felice che i sindacati musicali esistano in Inghilterra e ovunque, e
che abbiano i denti aguzzi.
Le mie tesi riguardano solo modelli di programmazione operistica e musicale
... attuali e futuri.
Salutoni
Matteo

 fuocherello, il presidente della regione liguria è azzurro.
Ah già. Quello che ha ridotto l'estensione del Parco di Portofino. Mah,
si vede che prevedeva spese eccessive di gestione. D'ora in poi, tutti i
liguri al Parco Nazionale di Yellowstone, con tanto di puntata a
Disneyland. Ci si risparmia.



Ottima domanda, Marcelli.
Anzitutto vorrei precisare che io non ritengo affatto l'Italia un paese
musicalmente meno avanzato di altri.
L'Italia fa parte (come Germania, Francia, Inghilterra ecc...) dei paesi con
forte tradizione musicale.
Inoltre le questioni di cui stiamo parlando riguardano allo stesso modo
tutta l'Europa.
Ci tengo a sottolineare questo aspetto, dato che in passato qualcuno mi
rimproverò di essere "esterofilo".
I teatri d'opera con orchestra stabile sono ovunque, per la semplice ragione
che fino al secolo scorso questo restava il sistema più pratico e sensato di
organizzazione teatrale, in Italia e altrove.
In Italia, anzi, i Teatri d'Opera gravati di orchestra sono oggi molto meno
che, ad esempio, in Germania.
Ce ne sono tanti anche in Francia.
Voglio anche aggiungere che il livello delle orchestre "liriche" italiane
spesso è uguale se non superiore a quello delle orchestre "liriche" tedesche
e francesi.
Raramente ho sentito orchestre "liriche" europee suonare bene quanto quella
della Scala o quella del Maggio (recentemente poi, in occasione del
"Capriccio" con Tate e del "Tram" con Mercurio, sono rimasto allibito dalla
qualità dell'orchestra di Torino).
Per arrivare alla tua domanda, da questo punto di vista la situazione
europea è la stessa di quella italiana.
In tutta Europa esistono "teatri d'opera con orchestra stabile",
assimilabili ai nostri enti lirici.
Contemporaneamente però esistono (sia da noi che altrove) anche tanti teatri
d'opera *senza orchestra* e tante orchestre *non legate a un teatro d'opera*
(alcune private, ma la maggioranza pagate dalle radio, o direttamente dai
governi, o da amministrazioni regionali e locali, ecc....).
Ancora oggi, in tutta Europa, l'opera è prodotta in massima parte dai teatri
"con orchestra".
I "teatri senza orchestra" o ospitano produzioni altrui (con l'orchestra nel
pacchetto) o - se producono in proprio - chiamano orchestre "non liriche",
sottoscrivono contratti specifici e le pagano come si pagherebbe un solista.
Quale era  la mia tesi?
Che questa seconda formula (oggi ancora minoritaria) in un prossimo futuro
sostituirà la prima.
Perché?
Perché in tutta Europa (e non solo in Italia) i "teatri con orchestra"
arrancano disperatamente... sono sull'orlo del collasso e non ce la fanno
più.
Resta il dubbio (difeso da Logi e da altri) che senza orchestra stabile un
teatro d'opera non possa più mantenere certi standard qualitativi.
Questa è la ragione per cui ho citato lo Chatelet.
Non perché il suo caso sia "esemplificativo" della realtà europea.
Tutt'altro: lo Chatelet è una mosca bianca.
Però il suo caso ci dimostra che la formula dei teatri "senza orchestra" può
comunque funzionare anche ad altissimi livelli.
Mi spiego meglio.
La maggioranza dei teatri "senza orchestra" sono (ancora oggi) piccoli e con
scarse risorse; e le loro produzioni sono quindi (solitamente) di basso
livello.
Può venire spontaneo, quindi, ritenere valida l'equazione "teatro senza
orchestra" = "produzioni modeste".
E' qui che il caso dello Chatelet fa scalpore.
Quello è un teatro ambiziosissimo, importantissimo, meta prediletta di
direttori come Boulez, Dohnanyi, Rattle, Gardiner, Christie, Pappano,
ecc....
Quello è un teatro che muove moltissimo denaro, eccita le riviste
internazionali, attira pubblico da tutto il mondo.
Eppure.... non ha l'orchestra stabile.
Usa lo stesso modello di un nostro piccolo "teatro di tradizione".
Ancora più significativo è il caso del Nederlandse Opera di Amsterdam.
Più significativo perché, mentre lo Chatelet non è un teatro di Stato (è
sovvenzionato dal Comune di Parigi) il Ned. Opera è il teatro d'opera DI
STATO Olandese.
Eppure.... non ha l'orchestra stabile.
Anche lui usa lo stesso modello di un nostro piccolo "teatro di tradizione".
Personalmente interpreto questi casi (gli esempi potrebbero essere anche di
più) come una tendenza che io vedo proiettata sul futuro e che (a mio
parere) contribuirà a risolvere l'annosa questione dei deficit teatrali.
I teatri d'opera, prima o poi, dovranno rinunciare ad avere l'orchestra
stabile. Il che non significa che le orchestre dovranno chiudere o che
saranno buttate sulla strada, ma semplicemente che saranno rese autonome dal
teatro.
Vorrei confortare quanti temono che questo modello (ancora piuttosto lontano
da venire, ahimè) potrebbe togliere alle orchestre il pubblico sostegno. Non
ne vedo la ragione (se non scelte politiche dissennate e controproducenti).
L'Orchestra di Santa Cecilia (solo per citare un caso estremo) è
un'orchestra italiana non legata a un teatro d'opera eppure da sempre è
sovvenzionata dallo Stato Italiano. Tutte le grandi orchestre "autonome"
d'Europa ricevono sovvenzioni dai rispettivi paesi o amministrazioni locali.
Per non parlare del fatto che, oltre alla sovvenzione pubblica, questo tipo
di orchestra viene pure "pagata a scrittura" dal teatro o dal festival che
la chiama.
Ho la netta sensazione che, con questo tipo di formula, gli orchestrali
verrebbero a guadagnare di più di quanto prendono ora negli enti-lirici e in
condizioni di lavoro migliori.
Certo... una differenza ci sarebbe.
L'entità delle entrate dell'orchestra non sarebbe più fissa (stile
"stipendio pubblico"), ma varierebbe a seconda delle scritture ottenute
(assommate alle sovvenzioni), come di fatto avviene già per i cantanti, i
solisti e per tutte le altre categorie di professionisti della musica.
Salutoni,
Matteo Marazzi

 lire nelle peggiori spedizioni punitive.
Ma guarda che su questo ti do pienamente ragione!!!!
A anche a Logi (il quale continua giustamente a evocare casi di "spedizioni
punitive" da film dell'orrore, magari.. ehm... calcando un po' la mano!
eheheh....)
Purtroppo hai messo in evidenza il vero problema delle nostre orchestre: non
sono mai state "allevate" all'idea di auto-promuoversi, di
auto-amministrarsi, ecc....
Per questo finiscono spesso nelle mani di pirati da strapazzo, calano le
braghe per contratti vergognosi, non sanno reggere la concorrenza di
orchestre più forti e più consolidate (o - più semplicemente - meglio
sovvenzionate, meglio "agganciate" politicamente, ecc....).
Ma chi ci autorizza a pensare che sarà sempre così?
Che anche le nostre orchestre non imparino prima o poi ciò che, in tutti i
paesi del mondo, sanno già fare benissimo?
Specie in un futuro (eheheh....) in cui gli ex-enti-lirici non saranno più
costretti a scritturare sempre e solo la "loro" orchestra?
Salutoni
Matteo

 di caviale, icone e argenti, la mediocrissima orchestra russa
Ma il Bolshoj (so che ha - aveva grossi problemi) era una ottima orchestra?
Avevo una bella incisione di loro che hanno fatto diventare un NGino che si
fa poco vivo, un super coschiano con tanto di sito  O..O
P.S. praticamente coschi gli ha dato la testa, diciamolo è stato peggio di
una acquaVITE

 solisti e per tutte le altre categorie di professionisti della musica.
Mah così avremo pochi orchestrali molto viaggianti, che dovranno suonare
tantissimo.
Non so se qualitativamente la vita di un orchestrale sarà più buona, non
solo la pecunia conta, anzi così si spenderà ancora meno per la musica e si
troveranno altri modi per tirare la cinghia.
E se invece i teatri si scambiassero le loro orchestre, non sarebbe meglio,
con quelle sorte di gemellaggi culturali?
Giusto per contenere la chiusura delle orchestre e i costi?
Offrono il medesimo servizio reciprocamente (scenografie, musici cantanti) e
non hanno particolari costi costi aggiuntivi, basta fare un allestimento che
all'altro ci pensa il gemello.
Se la lirica fosse calcio i soldi ci sarebbero, ci vogliono i privati che
sponsorizzino gli enti (sotto l'attenta direzione indipendente dell'ente).
Il privato lo trovo utile (se poi trae profitto meglio per tutti) purché non
sia - diventi indispensabile, se no avremo solo pezzi da cassetta (es solo 4
stagioni di Vivaldi perché piacciono, ma poi diventano una pizza vera e
propria)  O..O

 costretti a scritturare sempre e solo la "loro" orchestra?
Ma perchè un teatro che ha una sua orchestra deve solo far suonare solo la
sua?
Non ha senso!
Se fa degli scambi di collaborazione con altri teatri e le rispettive
orchestre trae solo vantaggio e più enti lirici potranno avere il loro
teatro ed orchestra senza chiudere, senza fare poche rappresentazioni,
facendosi carico di pochi allestimenti (perché usati in più teatri),
risparmiando tanti soldi.
Ecco ci vuole una rete di collaborazione fra gli enti lirici italiani, per
la loro globale sopravvivenza, varietà di programma, bellezza d'allestimenti
O..O

 Non ha senso!
Forse perchč all'orchestra ospite bisogna pagare vitto alloggio e
trasferta...


 trasferta...
Però il vitto ed alloggio se c'è la collaborazione negli allestimenti
(riduzione delle spese scenografiche), non dovrebbe essere una spesa
aggiuntiva, ma solo uno spostamento o anche una riduzione complessiva di
spesa.

 spesa.
Non riesco a capire come. Scusa, ma se la FIAT (non dico un teatro
d'opera) manda un ingegnere di Torino per due settimane a Termini
Imerese, non gli deve pagare l'albergo e la trasferta? Oppure a Termini
Imerese ci si aspetta che dorma sotto un ponte?
Moltiplica per 80 (il numero dei componenti dell'orchestra) la spesa, e
hai già una discreta somma solo per lo sfizio di muovere l'orchestra.


 spesa.
Come è noto, gli orchestrali, il coro e la compagnia di canto
dormono dentro il teatro, in sacchi a pelo, e mangiano la
verdura dell'orticello dietro il teatro stesso.
  GROWL
    <A>
-- 
_/  Antenore la Bestia   <><
/  "Timeo Antenorem et dona ferentem" (d'après Alberto d'Onofrio)

 hai già una discreta somma solo per lo sfizio di muovere l'orchestra.
Verissimo in parte, ma poi il pubblico avrà maggior varietà d'interpreti,
spettacoli e maggior potenziale interesse ad andare a vedere più opere, non
si può certo accontentare tutti gli spettatori, ma certo presentare sempre
gli stessi orchestrali non si può certo accontentare un po' tutti.   O..O

     <A>
Costa di piů una trasferta o un allestimento nuovo di zecca?..?

"Giorgio Meucci"
: P.S. Se avete altre notizie di improvvise variazioni o cancellazioni di
: spettacoli, indicatele sul IAMC: credo che sia un servizio utile a tutti!
<<E' saltata ieri sera, dopo oltre otto ore di riunione, la trattativa tra i
sindacati del teatro carlo Felice, il sovraintendente Gennaro Di Benedetto e il
vice sindaco Alberto Ghio. Anche la replica di questa sera della "Lucia di
Lammermoor" salta.>>
(da telvideo primocanale)
ciao,
--Arthur Hoggett--

 Costa di piů una trasferta o un allestimento nuovo di zecca?..?
Siccome ordinariamente i professori suonano seduti su sedie e non
avvitati con i morsetti allo scenario, la soluzione piů economica č
quella di inviare lo scenario (si puň fare con un TIR, e lo scenario non
deve nemmeno mangiare tutti i giorni) ed utilizzare una orchestra locale
per la ripresa.
Considerando tutte le variabili, comunque, una trasferta di *un giorno*
dei Wiener Philarmoniker (viaggio in aereo ed alloggio in albergo a
cinque stelle, altrimenti non si degnano di venire) costa piů
dell'allestimento (scene + costumi, che ormai spesso costano piů delle
stesse scene) di un'opera di medie dimensioni senza troppi costumi.


 stesse scene) di un'opera di medie dimensioni senza troppi costumi.
Però nel caso che proponevo è uno scambio paritetico....  "io faccio un
piacere a te e tu uno a me, io ti dò i miei orchestrali e scenografie e tu
mi dai altrettanto, i soldi derivano dal biglietto e dai risparmi dei nuovi
allestimenti non fatti"   O..O
P.S. ma non è possibile fare una jontventure fra i teatri lirici italiani?

 P.S. ma non è possibile fare una jontventure fra i teatri lirici italiani?
Dai una occhiata a quanti sono gli allestimenti in coproduzione fra i
teatri e ti renderai conto che sono già tantissimi. Fra l'altro, per chi
è capace di farlo, non è proibito nemmeno di fare le coproduzioni con
teatri esteri.
Per la precisione, comunque: è possibile fare le coproduzioni fra teatri
che tecnicamente siano abbastanza simili (quando bisogna ricostruire
pezzi di scenario per adattarli a palcoscenici diversi, il risparmio
inizia a sfumare). 
In ogni caso, il costo degli allestimenti non è così alto come si crede
(in Italia, è il 10/15% del bilancio totale del teatro medio). Ben
vengano i risparmi ma non si creda che siano decisivi.
-- 
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

 inizia a sfumare).
Sono effettivamente differenti i teatri italiani fra loro, non so magari
adottando delle strutture modulari dove i progettisti hanno già in progetto
che la scenografia sia montabile in diversi teatri, ma mi sa che ci avranno
già pensato......  O..O