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Titolo: beethoven - ottave parallele

scorrendo con l'occhio una partitura di beethoven mi sono imbattuto in 
una ottava parallela
per la precisione si tratta delle 7 variazioni su "God Save the King" WoO 78
sul tema, nella secondo ritornello, alla battuta 6
il canto fa mifasol, e una parte centrale fa solfasol
mi chiedevo se una cosa simile e' rarissima, rara, frequente o cosa?
perche' a me han sempre insegnato che le quinte e ottave parallele sono 
come una bestemmia in chiesa.

 come una bestemmia in chiesa.
Arcangelo Corelli, un secolo prima, era incorso nella stessa vexata
questio. I bacchettoni gli facevano notare che in una sonata della sua
Opera Seconda aveva adoperato in pi� passaggi delle quinte parallele, ma
lui li aveva cordialmente mandati a cagare asserendo che le regole, oltre
che rispettate, vanno anche superate (sostanzialmente il succo del
discorso era questo).
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si, ma io gia' avevo il dubbio che queste variazioni non fossero sue, ma 
una contraffazione
lui e' tedesco, che gli frega dell'inno inglese?
viste poi subito all'inizio queste ottave... secondo me non le ha 
scritte lui

 scritte lui
"Parallele quinte e ottave / adoprar è fallo grave". Indovina chi l'ha
detto?
Per non dire di quelle nascoste.
Armonia la Sanguinaria.
Hai studiato bene tutte le eccezioni?
Hai preso in considerazione la possibilità di un errore di stampa?
E poi: non hai niente di più interessante da raccontarci?

Hai preso in considerazione la possibilità di un errore di stampa?
ma per carità
Sembra Fétis che si divertiva a scovare le quinte nelle sinfonie di 
Beethoven. Ne ha trovate eccome, e ha quindi decretato che quella era 
musicaccia scorretta.
PS ovviamente i raddoppi strumentali non sono ottave. Lo dico a beneficio 
del nostro amico cacciatore di quinte :-)

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mi ha messo il tarlo il fatto che suono la chitarra classica, e tra gli 
studi di Fernando Sor (compositore che conoscono solo i chitarristi) 
c'e' anche li' una armonizzazione dell'inno inglese, che, per chi 
conosce Sor, e' palesemente una contraffazione... ci si accorge subito 
che non e' ne musica di sor, ne probabilmente neanche del suo periodo... 
ed e' messa alla fine di uno studio che non c'entra niente con 
quell'aria... insomma, un plateale inganno
probabilmente qualche inglese un po' piu' "partiottico" ce l'ha infilata 
spacciandola per sor
non e' che vado a caccia di quinte (che poi non sono quinte ma ottave... 
che e' un po' diverso...), e' solo che, nel dubbio che anche quello non 
sia originale di beethoven, ho guardato con piu' attenzione...
sarebbe curioso a questo punto andare a vedere se tra le altre 100 e 
passa composizioni di beethoven per piano solo ci sono altre ottave 
parallele (raddoppi a parte ovviamente)... non so... torno a dire... e' 
solo un dubbio sulla autenticita', tutto qui

 dubbio sulla autenticita', tutto qui
l'autenticità si desume dallo stile (in senso lato) e dalle formule tipiche 
ricorrenti, non dai veri o presunti errori di ottava. 

 spacciandola per sor
Sor abitò a Londra per ben sette anni (dal 1815 al 1823) e fu proprio 
in quegli anni che pubblicò a Londra la prima edizione degli studi op. 
6. Che infatti hanno un titolo in inglese:
         Six Studio [sic]
             for the
         Spanish Guitar
          Dedicated to
           his Pupils
            By F.Sor
             London
L'op. 6 venne successivamente ripubblicata in Francia da Meissonnier e 
in Germania da Simrock. In altre parole: se quel finale con l'inno 
inglese fosse spurio, Sor avrebbe avuto almeno altre due occasioni per 
cassarlo. E invece no, c'è anche lì. Invece di immaginare complotti 
alla Dan Brown, non è più logico pensare che quell'armonizzazione di 
God Save the King sia semplicemente un omaggio alla nuova patria di Sor 
e ai suoi nuovi allievi inglesi (a cui peraltro la raccolta è 
dedicata)?
God Save the King è un tema usatissimo, soprattutto nell'Ottocento: del 
resto, proprio nel 1815 (l'anno in cui Sor giunge a Londra), la Gran 
Bretagna aveva sconfitto Napoleone a Waterloo. Oltre a Beethoven, è il 
caso di ricordare Paganini, Donizetti, Thalberg, Hummel, Dussek, 
Debussy, Ives, Elgar, e in ambito chitarristico Francesco Molino (op. 
59) e Marc'Aurelio Zani de' Ferranti (op. 30). Non vedo dunque il 
motivo per cui il finale dello studio op. 6 n. 10 di Sor debba essere 
considerato un falso.
Per i curiosi, ecco una copia dell'edizione inglese:
http://img28.imageshack.us/i/sorop6n10.jpg/