Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: Morte, Torso di un Lutto, e Trasfigurazione.

Strauss non c'azzecca, non vi preoccupate, ne l'uno ne
gli altri.
Ieri sera ho sentito un concerto fiume alla Jahrhunderthalle di
Bochum.  Bochum e' una delle piu' grandi citta' del Ruhrgebiet,
ed e' stata fino a pochissimo tempo fa solo un centro
industriale.  Come le altre citta' della Ruhr ora cercano di
convertire strutture industriali in centri culturali. La
Jahrhunderthalle e' un vecchio capannone industriale a forma di
L tozza, enorme e dalla acustica da cattedrale. Diciamo che ha
meta' del volume della cattedrale di Salisburgo ma un
quarto del riverbero.  Ottimo, no ?
Il concerto era in tre parti, come segue
Henry Purcell,  Musica funebre per la regina Maria (1685)
 per voci soliste, due cori di cui uno diviso, 2 piccole
 orchestre
Morton Feldman, Voices and Instruments (1972)
 per voci coliste, due cori camminanti, 9 strumenti
Pausa
WAM, Requiem (Torso, 1791) per Soli, Coro ed Orchestra
(attacca)
Charles E. Ives: From the Speeples and the Mountains (1901)
 per Ottoni, molte campane e tante altre percussioni.
Pausa
Olivier Messiaen, La trasfigurazione di Nostro Signore
Gesu' Cristo, per Coro, Baritono, 7 strumenti solisti
 ed orchestra davvero grande.
Soprano, Annette Robbert
Contralto, Annina Papazian
Tenore, Erwin Feith
Basso, Paul Gay
Ensemble Musikfabrik NRW
Coro Filarmonico Slovacco di Bratislava (Maestro del coro:
Blanka Juhanakova)
Orchestra della Radio di Colonia, direttore Eberard Kloke
Costo dei biglietti: 45 Marchi, 25 marchi per gli studenti.
Facendo 2+2 uno capisce che si tratta di piu' di 3 ore
di musica, e pure di quella pesante.  Inizio alle 19:30,
fine alle 23:15 (applausi compresi).
I brani di Purcell e Feldman sono per Cori e Solisti in
movimento e diversi ensemble disposti un po' qua e un po' la.
Il brano di Purcell e' tipicamente Purcell, molto bello,
armonie a volte che un po' precorrono i tempi, ritmi
nobili e gran belle melodie.  Era forse il brano provato meno,
ma non ci sono state sbavature o altro - tenendo conto anche
della distanza dei vari gruppi l'uno dall'altro era notevole.
Il brano di Feldman e' tipico di Feldman. Le voci non cantano
testi, ma solo 'a'.  Il coro e' stato notevole, cosi' come in
Purcell, i solisti un po' meno: spiccava il basso per
profondita' e potenza della voce, mentre il tenore mi e' parso
un po' giu' di tono.  Piu' che accettabili Soprano e Contralto.
Durante la pausa il pubblico si e' trasferito in una altra parte
della sala (ripeto, GIGANTESCA), per ascoltare il Requiem.
Facendo la gioia di Marco Marcelli che ritiene che una partitura
non va _mai_ completata (cfr, famoso attacco indiretto al
completamento della Decima di Mahler :-) , hanno eseguito il
Requiem solo fino ad un pezzo del Lacrimosa, e li si sono
fermati, lasciando la musica sospesa in aria.
L'orchestra ha dato il massimo di se': Kloke staccava tempi
micidiali (mai sentito un Dies Irae cosi' veloce... l'adrenalina
saliva alle stelle), ma l'orchestra e' rimasta compattissima
senza alcuna sbavatura.  Il coro ha dato una grandiosa prova di
se', cantando con estrema convinzione. Al Lacrimosa effetti
speciali: hanno cambiato la luce. che e' diventata
madreperlacea, ed e'stato eseguito lentamente, molto lentamente,
rallentando fino alla parola 'reus' dove tutti si sono fermati
(e' li che Mozart ha lasciato la partitura incompiuta), la luce
si e' fatta del tutto spettrale e l'ensemble Musikfabrik, dietro
al pubblico, ha attaccato il brano di Ives.
Il brano di Ives e' uno dei piu' "inusuali" dell'eccentrico
americano, in quanto non e' ricco di melodie ne' di armonie,
ma e' sempre aspro e metallico.  Ritmi regolari si sovrappongono
creando dei veri pattern di interferenza e l'effetto e' stato
decisamente magico.  
La seconda pausa e' stata piu' lunga, della prima, cui siamo
spostati in una altra sezione della enorme sala, e li abbiamo
ascoltato Messiaen.  Mi sono messo in 12a fila intuendo la
pressione acustica non indifferente, ma non e' bastato...
L'Oratorio di Messiaen dura 1 ora e 45 minuti, non e' una cosa
che si manda giu' facilmente. La orchestrazione di Messiaen poi,
per Piano, Flauto, Clarinetto, Violoncello, Vibrafono, Xilofono
e Xilorimbafono (giuro) solisti, coro, Baritono e decisamente
grande orchestra con sovrabbondanza di ottoni, non e' di quelle
riposanti per l'orecchio.  Le armonie sono spesso molto
dissonanti, ma spesso affascinanti. L'esecuzione e' stata
accompagnata da proiezioni di colori secondo la teoria dei
colori di Messiaen.  A volta quindi era tutto giallo, tutto
verde, tutto violetto... molto bello e suggestivo.  IL basso e'
stato un drago, e il coro non e' stato da meno... peccato che a
volte l'orchestra sovrastasse quest'ultimo.
Messiaen ha un senso della amronia veramente fenomenale, e anche
se la musica ha moltissime ripetizioni, non e' mai banale, anzi,
e' sempre nobile e elevata.  Le conclusioni poi con grandiosi 
accordi in maggiore accompagnati da profondissimi bassi degli
ottoni piu' gravi sono veramente esaltanti.
C'e' una certa sporadicita' nella musica, con molti passaggi
ornitologici affidati al piano solo, o alle percusisoni ad
altezza determinata, o agli altri solisti.  L'effetto, da
incrocio tra Concerto Grosso ipersviluppato e Oratorio, e'
all'inizio un po' sorprendente, e poi esaltante.
I testi della Trasfigurazione sono tratti dalla Bibbia, da testi
di S. Tommaso d'Acquino e altre sorgenti della liturgia
cattolica.  
Unica nota spiacevole... verso la fine (a un quarto d'ora dalla
fine, prima della coda) c'e' un passaggio conclusivo seguito da
una lunghissima pausa (quasi 20 secondi), e l'accordo "finale"
e' raggiunto in modo cosi' naturale ed esaltante che un tizio e'
subito scattato in piedi urlando "bravo!" e applaudendo come un
matto.  Peccato che la musica non fosse finita...  ma sapete,
Mozart stesso ricordo' che alla prima Parigina della Parigina,
ad un certo punto il pubblico balzo' in piedi applaudendo in
modo esaltato durante la Musica.  Qui e' accaduto qualcosa di
diverso e di simile allo stesso tempo.  Il direttore ha fatto
cenno di stare zitti e ha molto vistosamente 'contato' la pausa.
Non pensavo che l'accordo finale potesse essere raggiunto in 
modo piu' glorioso che alla "finta cadenza"... eppure Messiaen
c'e' riuscito, e, sia per la musica che per la straordinaria e
massacrante prova superata da tutti gli esecutori.
Un quarto d'ora di applausi in piedi se lo sono proprio meritati !
Ecco tutto, per domande non esitate a chiedermi.
Roberto
/_/  Roberto Maria Avanzi
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  Ellernstraße 29 / 45326 Essen / Germany
\   "La religione ha reso un grandissimo servigio all'amore,
_\   facendone un peccato." --  Anatole France

>Ecco tutto, per domande non esitate a chiedermi.
be', ma alla fine come ti sentivi ?
raf

 be', ma alla fine come ti sentivi ?
Esausto.
Ma troppo allucinato per sentirmi felice o triste. Con il passare delle
ore mi sono sentito sempre piu' "elevato", nonostante la stanchezza non
riuscivo ad addormentarmi.
Ho ancora quel concerto nelle orecchie, una fagiolata di ritmi di Purcell,
di statici accordi Feldmanniani, Lacrimosa e Ives, e poi quei gloriosi
accordi di Messiaen.  Una insalata di suoni dalla quale non vorrei mai
separarmi.  Stasera c'e' la replica e non so se andarci. 
Roberto

 raf
forse: stanco morto, t-orso, in lutto e trasfigurato...
--
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio

 forse: stanco morto, t-orso, in lutto e trasfigurato...
Devi sapere, comunque, che ero tentato di dare il
titolo "Morte, Lutto Interrotto e Trasfigurazione"
poi ho pensato che alla krapula mi avresti fatto a
fettine, allora ci ho ripensato.
Roberto
      ___        ___
     ('v')      ('v')
    ((   ))    (( S ))
 --/-"-Y-" ---/-"---"--
 due gufetti, uno virile
 e l'altro super-gufetto

 Ecco tutto, per domande non esitate a chiedermi.
Be', io avrei una domanda su Ives che non c'entra molto con quanto sopra:
qualche sera fa ho sentito in radio un concerto dei bbc proms in cui
eseguivano il suo emerson concerto, se non sbaglio completato da un altro
(allievo?). Mi e' piaciuto abbastanza e mi ha incuriosito sentire che
l'opera e' nata su ispirazione del pensiero filosofico trascendentalista.
sai se esiste un'incisione? consigli-sugerimenti ben accetti.
ciao e grazie,
Irene
iren...@tin.it
--
to every man his own Bach
Glenn Gould

  e l'altro super-gufetto
Robertoooooooooooooooooooooooo!!! stai mangiando troppo piccante,
ultimamente!?!
--
      ___
     ('v')
    ((   ))


 Irene
Roberto
-- 
/_/  Roberto Maria Avanzi
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  Ellernstraße 29 / 45326 Essen / Germany
\   Durante una accesa discussione, Cartesio avrebbe esclamato
_\   "non penso proprio !" ... scomparendo nel nulla.

 ultimamente!?!
Non ti e' piaciuto il Supergufetto ?
O non ti e' piaciuto il gufetto super ?
Roberto
PS: comunque tu raccoglili tutti, dico proprio TUTTI, ok ?
/_/  Roberto Maria Avanzi
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  Ellernstraße 29 / 45326 Essen / Germany



si si', non censuro niente...
--
      ___
     ('v')
    ((   ))
