Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: Doppio Concerto di Capodanno in TV

Come nel 2004, doppio appuntamento Rai Tv con la musica: prima da
Venezia, poi da Vienna (in differita) e stavolta senza polemiche, mi
pare.
L'appuntamento italiano mi č parso migliorato rispetto all'anno scorso,
nel senso che comincia ad avere una sua autonomia, tagliando il cordone
ombelicale con quello austriaco che, tutto sommato erroneamente, era
considerato concorrente. Quello viennese non ha riservato particolari
sorprese, Maazel č a quota 11 ed ha riproposto brani che in larga parte
aveva giŕ diretto nelle 10 edizioni precedenti. Niente Radetsky Marsch
in segno di lutto. Le Storie del Wienerwald anziché la cetra avevan
Maazel al violino solista. Audio orrido, almeno nella mia ricezione. Che
fine ha fatto Pepi? Sě, la Franzelin. Non avrei mai supposto di
rimpiangerla, ma chi le č subentrato me ne ha dato piů di un'occasione.
Buon anno! Prosit Neujahr!
                          Roberto    

 Buon anno! Prosit Neujahr!
me lo sono perso, si sa se lo replicano stasera?

                          Roberto
Pensavo di vederlo stasera in replica...ma pare che la replica non ci 
sia!!!.
Saluti, Marco 

 Saluti, Marco 
Era d'uso la replica serale quando c'era la diretta. Adesso il Concerto
è trasmesso integrale in differita e non viene replicato.
Ciao
    Roberto
 

 pare.
Mah, ho seguito quello da Venezia, e un pezzo di quello da Vienna.
Per quanto mi riguarda, non c'è stato paragone, e quello di Venezia
mi è parso superiore in tutto, o quasi.
1) Le musiche. A parte forse un paio di quei valzer verdiani comunque
al livello di quelli viennesi, qui c'erano dei brani classici-colti
mediamente belli, con alcuni piccoli capolavori.
Non troppo impegnativi ok, ma ben scelti, adatti anche ad un pubblico
di non specialisti e/o appassionati. A Vienna ritengono che sia
opportuno continuare a puntare su quei valzerini dozzinali, che in
ambito "colto"
ci entrano solo per il fatto di aver fornito materiale interessante per
le
elaborazioni dei vari Tausig, Rosenthal ecc. 
Contenti loro... (sarebbe come se dall'Italia si trasmettesse dalla
Scala un
programma tutto di tarantelle e canzoncine del gondoliere o del tal
conte... ),
a me sembra un po' presuntuoso: una scelta di brani non  troppo
complessi dallo
stile galante fino allo jugendstil, con qualcuno dei tanti geni che
hanno scritto
musica da quelle parti, no ?
2) Il direttore. Anche qui è ovviamente una questione di gusti,
ma l'ultra-ottantenne Pretre mi è parso molto più caloroso e vitale
(e quindi, dato il contesto, più augurale) di Maazel, dall'eleganza
polverosa ed inutile (quella musica se la suonerebbero altrettanto 
bene gli orchestrali da soli, ma non farebbe abbastanza "immagine").
3) Le coreografie.
Il valzer viennese da salone, quando non da osteria, danzato sulle punte
crea una commistione di generi che non mi pare funzionare. E trovo
anzi a dir poco kitsch. Orribile poi quella "fantasia" di immagini
astratte nella prima parte, con la venefica combinazione di effetti
stroboscopici
da discoteca anni '70, di computer-graphics del mio nipotino settenne 
e di carrellata pubblicitaria Swarowski. Niente di eccezzionale, ma
simpatiche e filanti le coreografie veneziane.
4) Il commento.
Qui sul NG qualcuno è stato criticato per aver detto di aver versato
qualcosa per le vittime del maremoto. Tutto bene se l'assegno è
più cospicuo e l'elargizione viene annunciata (da Vienna) in
mondovisione?
Le coreografie sono poi state presentate come "raffinate ed
elegantissime", con stolido auto-incensamento. "Virtuosistica" invece 
viene definita la veste strumentale del  "Pizzicato-Polka", come
declinata
dal violinista Maazel.... che in quanto "virtuoso" avrebbe quindi potuto
attaccare qualche capriccio di Paganini; e lì sì che il (mio) gradimento
si sarebbe impennato.
Sarrasani, che da buon lettore bernhardiano (non pentito), aggiunge
a metà tra manierismo appunto bernhardiano e convinzione autonoma:
P.S. 
Nota lieta, la mancata esecuzione (purtroppo per i tristi fenomeni
tellurici e non per un ovvio quanto tardivo ravvedimento estetico)
della "Marcia di Radetzky", pezzo la cui infamia storica (celebra la
figura di colui che mandò a morte molti patrioti italiani) , già
grandissima, si somma a quella  musicale. E in questo caso il totale
infame è maggiore della somma delle singole componenti infamanti, quindi
mi si lasci manifestare il mio grande sollievo per averla evitata,
e anzi per aver evitato anche solo la possibilità di imbattermi 
nell'immagine stomachevole di tutti quei babbei, di certo
sessualmente repressi oltrechè razzisti e nostalgici, che battono le
mani al buon tempo (di marcia) che fu.
-- 
Posted via Mailgate.ORG Server - 
http://www.Mailgate.ORG

 mi č parso superiore in tutto, o quasi.
Io sono tra i pochi (o non molti?) che apprezzano le musiche degli
Strauss (Johann jr. e Joseph soprattutto), al contrario perň di quanto
feci l'anno scorso evito di polemizzare sull'argomento.
Il Neujahrkonzert comincia ad avere i suoi annetti, li dimostra tutti e
diviene, come gli anzianotti, facile bersaglio di dileggio. Se dietro
non ci fosse un businnes astronomico probabilmente non sarebbe piů
oppure avrebbe avuto quell'evoluzione cui tutti i terrestri siamo
soggetti. Rimane surgelato perché cosě si vende meglio. 
La proposta italiana nasce nel solco della viennese e le somiglia in
modo smaccato; certo si cerca nel repertorio italico, in cui mancano
musicisti che abbiano elevato il ballo ai livelli degli Strauss:
potrebbe essere un vantaggio, in quanto di nasi storti ce ne saranno
meno, perň l'intermezzo della Manon Lescaut č quanto di meno
beneaugurante si potesse scegliere, cosě il Coro a bocca chiusa della
Butterfly, con la Sinfonia della FdD saremmo stati al completo: insomma
meno illustri nasi storti, ma tante mani sui co....ni. :@)
Ciao e felice 2005
                   Roberto 

 mani al buon tempo (di marcia) che fu.
Quella della Radetzky Marsch è purtroppo una cambiale che bisogna pagare
anche ai concerti di capodanno nostrani, con tanti saluti ai patrioti
italiani. E' successo anche ieri al sottoscritto : un bel programma con
musiche dai balletti di Ciaikovskij, ouverture del Fledermaus, ouverture dei
Meistersinger ( che c'entrava come i cavoli a merenda, ma Dio quanto è bella
!! ) e qualche altra simpatica cosetta d'occasione. E come bis, che si fa ?
Lei, la maledetta, puntuale come la cartella delle tasse, con il pubblico in
brodo di giuggiole a battere le mani e tanti saluti alle vittime dello
tsunami...
Ciao
Moos
-- 
"Have wheels, will travel !"
www.blauequelle.at

 conte... ),
Sono d'accordissimo! :-)))
-- 
=========================================
Marco Marcelli - Genova
=========================================
http://xoomer.virgilio.it/marcelli.marco


Mi ha fatto sorridere questo tuo post perche' e' successa la stessa identica
cosa anche a me ieri sera con tanto di Fledermaus e altre cose ma come bis
non poteva mancare la suddetta marcia che poi a me piace moltissimo ma  per
la verita' quando vedevo il concerto di capo d'anno suonato dell'orchestra
di Vienna non mi ha mai dato fastidio, anzi. Forse perche' e' davvero una
loro tradizione che era diventeta anche una nostra, indirettamente ma le
volte che mi e' capitato di farla qui e oltretutto con dei programmi che
sembrano un'insalata mista la cosa mi sa un piu' da copia fatta male, non so
come dire ma non ho provato molta allegria.  Il pubblico batte pure le mani
ma anche quello mi lascia un sapore di finto.
Secondo me quella tradizione veniva lasciata ai viennesi e non dico che in
altri posti non doveva succedere niente ma ognuno con la propria tradizione
insomma, che bisogno c'e' da copiare quella altrui come se in Italia ne
mancasse, boh.
E' come se i giapponesi si mettessero il sombrero a capo d'anno e
strillassero "ARRIBA  ARRIBA!  IHAAAAA".
V.

 Rosenthal ecc.
So che è impossibile convincere chi non crede, ma i Valzer di Strauss
sono brani elegantissimi (apprezzati espressamente da gente come Brahms,
ed imitati da gente come R. Strauss e Ravel), mentre viceversa le
elaborazioni dei vari Rosenthal sono, queste si, materiale musicale di
secondo ordine e di interesse quanto mai limitato.
-- 
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

 soggetti.
e tutto sommato direi che il business è sempre meno astronomico


 in segno di lutto.
Niente di piů stupido. Bastava l'assegno, era molto meno ipocrita. 

 Niente di piů stupido. Bastava l'assegno, era molto meno ipocrita. 
Ma in segno di quale lutto? se č per il lutto dei bambini ammazzati dai 
terroristi ceceni a Beslan potrei ancora capirlo, ma se č per  l'evento 
naturale dello Tsunami, la trovo la solita cretinata dettata dall'deologia 
trinariciuta di qualche sciocco.

 mediamente belli, con alcuni piccoli capolavori.
La televisione italiana trasmette a mio modesto parere poca musica barocca 
specie in occasione di eventi solenni come il Natale. Far ascoltare le 
noiosissime arie di Verdi e Rossini, ottiene l'unico risultato di allontare 
i giovani dalla musica classica. Sulla televisione austriaca, prima del 
Capodanno, proliferavano concerti barocchi, passare sui canali Rai era 
davvero una tristezz ainfinita.

 secondo ordine e di interesse quanto mai limitato.
Ecco, la parola chiave è "limitato". Il limite del possibile, la sfida
alla materia sonora per ottenere sonorità fino al momento inaudite .
 L'amore per la sonorità in quanto tale e la ricerca delle sue estreme
possibilità
pianistiche, che costituiva l'anima del virtuosismo del Liszt degli anni
'30-40, e di cui "Carnaval
de Vienne" dell'allievo ed epigono di quel Liszt Moritz Rosenthal
rappresenta
una continuazione, o un ricordo; il cui manierismo di queste pagine
(relativo, che la costruzione contrappuntistica non era così comune
negli "originali" del Maestro ) personalmente non mi
irrita ma mi diverte, perchè ho molta simpatia per quell'utopia. Qui, a
dire il vero,
oltre alla ricerca sulla materia sonora propria della migliore
letteratura cosiddetta virtuosistica, il
nucleo consiste nella ricerca del contrappunto impossibile, nel
sovrapporre
le melodie di quei valzer fino a quando, per così dire, il contenitore
delle possibilità di due mani ed un pianoforte sia colmo.
Ma anch'io non ho pretese, convincere chi non crede...
Ciao,
S.


 secondo ordine e di interesse quanto mai limitato.
quoto
Z

 i giovani dalla musica classica.
Meno male che tu ci apri gli occhi in merito... 

 pare... (omissis)
Infatti erano polemiche sterili: Due concerti di capodanno sono meglio di
uno, e le musiche italiane noi le abbiamo nel sangue.
Piuttosto la proposta della Rai del concerto di capodanno veneziano mi č
sembrata una registrazione (quella del 31?): applausi tagliati, commento
lugubre della voce femminile palesemente adattato agli intervalli di
silenzio tra un brano e l'altro, il programma stesso mi č sembrato parziale,
visto che č mancata la sinfonia della Norma che apriva il concerto ed il bis
(il Galop di Respighi riproposto dopo il Libiamo) che č stato "segato".
Pretre č stato al solito personale e coloristico nelle interpretazioni (i
rubati in Rossini, i tempi quasi sempre pacati, ma flessibili e morbidi).
Attendo con voglia la sua Carmen di febbraio a Santa Cecilia e il suo
Pelleas alla Scala.
Dell'altro concerto (quello Viennese) ho ascoltato poco. Mi aveva molto
appagato quello di Venezia, e francamente percepivo un Maazel piů annoiato
del solito. Quindi ho spento.
Saluti
-MV
p.s. per Roberto: credo che la Franzelin sia andata in pensione e la
sostituta era solo un gradino meno lugubre e trista di quella di Venezia...

 i giovani dalla musica classica. 
Ah si?
Te l'hanno detto personalmente?


 più dei valzer straussiani. 
No, sbagli.
Credo che tu stia facendo un po' di confusione fra la struttura 
musicale (che nei valzer straussiani e' indubbiamente corposa e 
raffinata) e la melodia risultante che, alle orecchie di noi 
italiani suona un po' tutta uguale e, alla lunga, noiosa.
Che poi esistano melodie leggere di analogo spessore musicale ben 
vengano, ma si tratta piuttosto di un livellamento in alto.


 Te l'hanno detto personalmente?
Non tutti sono degli enfant prodige come te.
Basta guardarsi intorno. Tu hai mai visto un adolescente canticchiare un 
aria di Salieri o Verdi al posto della Toccata e fuga?

 quoto
stravero quanto asserito dal m.o Logi. I valzer di Strauss, anche eseguiti 
da una banda di paese (quella dove lo scrivente è domiciliato, per esempio), 
sono il segno di una grande civiltà, consapevole di tenere in pugno 
l'Europa, o almeno convinta di poterlo fare se non proprio di farlo. Persino 
le bazzecole ridondano di buon gusto. Una meraviglia.
Saluti
         silvio 

 aria di Salieri o Verdi al posto della Toccata e fuga?
Se e' per quello io vedo l'adolescente canticchiare l'ultimo MP3 
scaricato del rapper di turno.
Altro che Salieri.
Ma che - dovendo scegliere, magari col fucile alla tempia - 
preferisca Salieri e Bach a Verdi e Rossini, vorrei proprio 
sapere chi te l'ha detto.


 sapere chi te l'ha detto.
Le musiche dei Verdi sono in genere noiosissime per un giovane 
e, come giustamente ha scritto 
qualcuno su Beethoven, anche noiose da guardare. Un bel concerto 
barocco, magari con un concertino particlare, come quello N.2 
Brandeburghese, invece è certamente meno una palla. 

 le bazzecole ridondano di buon gusto. Una meraviglia.
prova ne è che quasi nessun direttore è capace di dirigerli.
Ma qualcuno se lo ricorda, Clemens Krauss???
Z

 italiani suona un po' tutta uguale e, alla lunga, noiosa.
E' esattamente il contrario. La maggior parte dei brani della famiglia
Strauss hanno una struttura prevedibile (è quella della danza), mentre
viceversa le melodie sono originali. Avete mai notato come, di solito,
le melodie di Johann Strauss vanno ad appoggiarsi ritmicamente su
dissonanze?


 Ma qualcuno se lo ricorda, Clemens Krauss???
Quoto, quotissimo, oppbacco ( cit. ) !! Giochiamo alla quotarella ? ;-)))


 Brandeburghese, invece è certamente meno una palla. 
Insisto, e - credimi - senza intento polemico: chi te l'ha detto?



A dire il vero io da piccolo stravedevo per le Ouvertures di Verdi e di 
Rossini, mentre mi addormentavo (come d'altronde anche oggi) con Bach e 
colleghi...
Andrea 

 Quoto, quotissimo, oppbacco ( cit. ) !! Giochiamo alla quotarella ? ;-)))
difficile non concordare con Zazie. Clemens Krauss, comunque, se lo 
ricordano in molti (quesot s'immagina, almeno).
Che bello, però, il Tirolo. Grande invidia.
Saluti
         silvio 

 Brandeburghese, invece è certamente meno una palla.
E soprattutto il brandeburghese è facile e comodo da fischiettare...
...allora io che ho fatto la mia infanzia con Verdi, Rossini e Leoncavallo 
sono un povero demente.... e pensare che la mia non è una famiglia di 
musicisti e all'epoca pensavo a tutto meno che a studiare musica....
Misteri della vita.
S. 

 i giovani dalla musica classica.
Se io, giovane, avessi iniziato dalla musica barocca a quest'ora sarei in 
discoteca ben lontano dalla musica barocca. Meno male che non ho iniziato 
con quella ma con Verdi, Rossini, Ciakovskij, Beethoven e compagnia...e lo 
stesso dicasi per la contemporanea. E così moltissimi miei amici, 
significherà pure qualcosa? 

 Le musiche dei Verdi sono in genere noiosissime per un giovane
Questa moda di generalizzare i giudizi č quanto meno fuori posto. 
Personalmente sono del tutto in disaccordo (e pure sono "un giovane"). Ti 
ripeto: se avessi iniziato dalla barocca mi sarei ucciso. Oggi invece la 
sento con un po' piů di tolleranza...ma a Verdi, che č stato uno degli 
autori con cui ho iniziato il mio cammino musicale, devo moltissimo e se non 
lo sento mi viene la mancanza...ognuno ha naturalmente i suoi gusti musicali 
e non penso che ne esista uno isituzionale per "i giovani"...forse 
bisognerebbe avere piů rispetto per i giovani e imparare a considerarli non 
come un gruppo unitario di persone allo sbando da educare dall'alto delle 
vostre cattedre polverose, ma capire che se esitono n giovani esistono n 
gusti diversi. E c'č chi ama iniziare da Verdi, chi da Salieri, chi da Bach, 
chi da Petrassi. Per favore smettiamola di insultare la musica di Verdi, o 
l'opera italiana intera, a favore di una musica arrogantemente definita "piů 
colta". 

 colleghi...
Eh no, questo non lo dovevi dire! :-)


 significherà pure qualcosa? 
In realta' c'e' anche chi puo' iniziare con Bach e Pachelbel, 
perche' no?
E' il fatto di negarlo, generalizzando, che non va bene.


 wrote in

Siamo stati tutti giovani e io ricordo che i quattro gatti dei miei 
compagni di scuola che orecchiavano un po' di classica, di Verdi  
conoscevano solo Va pensiero e di Rossini le overture più popolari. Se 
parlavi di Vivaldi, Bach e anche Beethoven si illuminavano gli occhi...
E poi, casualmente, ieri sera ho visto una scena di un film di guerra 
(Three... o qualcoasa del genere ) e c'è una una scena in cui giovani 
soldati si entusiasmano ascoltando cosa? Forse Verdi? No. Si entusiasmano 
ascoltando il Cum sanctu spiritu della Messa di Bach (per altro eseguita 
qualche anno fa presso il  Duomo di Milano, direttore Muti) ... :-)

 entusiasmano ascoltando il Cum sanctu spiritu della Messa di Bach (per
Corrige: Cum sancto spiritu.

 Come nel 2004, doppio appuntamento Rai Tv...
Non li ho visti: alla fenice hanno fatto qualcosa di vivaldi o 
corelli? Se hanno fatto solo opera allora sono troppo scarsi!!
-- 
Inviato da Virgilio 
http://newsgroup.virgilio.it
..un servizio di news via web con in piu' l'antispam

 ricordano in molti (quesot s'immagina, almeno).
ah, sperèm.
Era un grande. Come li faceva lui, i valzer...
Z

aveva giŕ diretto nelle 10 edizioni precedenti.
E' sempre il magico, commovente, travolgente, incredibile Strauss :o)
e Maazel se la cava meglio di molti tromboni, mi pare.
Comunque la palma del miglior concerto di capodanno per me va alla
Banda Osiris: ho rischiato piů volte il soffocamento per le risate: il
balletto era fantastico.
Enrico

 Era un grande. Come li faceva lui, i valzer...
anche la Sinfonica del mč paěs, diretta dal Bisanti della Cantelli, il 31 
del mese scorso, ha suonato benissimo Strauss e non ha negato a un pubblico 
folto ma ignorantello (disčmm inscě) Radetsky e l'ouverture del Fledermaus 
(tanto lě nessuno aveva in mente Kleiber). Non tutto č perduto.
Saluti
        silvio 

 (tanto lì nessuno aveva in mente Kleiber). Non tutto è perduto.
Ma Giampaolo è un signor direttore, e infatti sta cominciando a dirigere
orchestre di un certo prestigio. A proposito : perchè "della Cantelli" ? Non
c'entra niente con la Cantelli...


 c'entra niente con la Cantelli...
posso sbagliarmi, ma č tra i 'musicisti dell'orchestra' sul sito della 
Cantelli. D'altronde, il programma di sala faceva riferimento a quella 
benemerita istituzione.
Noialtri, comunque, avremo dall'anno prossimo il Piero Bellugi come 
direttore stabile (vorrei vedere: un Comune che pareggia il bilancio a 120 
milioni di euro, salve le partite di giro, potrebbe assumere Riccardo 
Chailly e pubblicare a sue spese un paio di cidě all'anno).
Saluti
        silvio 

 ha scritto nel messaggio
news:TEpCd.361076$b5.17...@news3.tin.it...

Ho un bellissimo ricordo del maestro Bellugi e mi fa sapere che sia ancora
vivo. All'epoca (anni 80') era direttore artistico dell'Orchestra Sinfonica
dell'Umbria.
Un bravo direttore e sopratutto una persona squisita.
Mi puoi dire dov'e' che sara' direttore stabile?
V.


Per l'appunto (e scusate se irrompo cosi', senza essermi presentato, ma vi
seguo da un sei mesi e adesso l'occasione era troppo ghiotta...) il modo in
cui Pretre ha eseguito il *Va' pensiero* mi ha ricordato piu' Mahler che
Verdi... E' normale *liquefarlo* in questa maniera?
Grazie.
Elleti.

 Verdi... E' normale *liquefarlo* in questa maniera?
Io credo che sia normale quanto il non farlo. Personalmente amo molto Pretre
come direttore e musicista. La "liquefazione" dei timbri è una
caratteristica del suo stile direttoriale, quanto l'acceso colorismo. Il
fatto che Verdi sia presentato in maniera diversa non toglie nulla alla
validità artistica della proposta (e anche il tempo morbido nel
"libiamo"...)
Ciao
-MV

 benemerita istituzione.
Quella pagina del sito della Cantelli faceva anticamente riferimento agli
orchestrali, ora č dedicata agli artisti ospiti. Giampaolo effettivamente ha
diretto un concerto a Novembre, ma non lo associerei all'orchestra piů di
quanto non associerei ad essa Braconi, o Manara. o Meloni, o Laffranchini,
tutti prime parti dell' Orchestra della Scala e parimenti presentati come
"musicisti dell'orchestra" sul sito della Cantelli. Cosě per la precisione,
eh.


 Mi puoi dire dov'e' che sara' direttore stabile?
a Sanremo. Debutta venerdì, con uno strano programma che mescola Ma mère 
l'oye alla Prima di Beethoven ad altro che non ricordo.
Il direttore artistico dovrebbe essere il Marzio Conti, ma mi riservo di 
correggere l'informazione.
Saluti
        silvio
p.s.: il 15, o il 14 del mese c'è Domenico Nordio, pure. Non si bada a 
spese. 

 eh.
per la precisione, che è ammenicolo da sempre lodevole, ammetterò scarsa 
frequentazione del sito della Cantelli. Ciò detto, grazie della precisazione 
e Bisanti è proprio bravo.
Saluti
        silvio 

 sostituta era solo un gradino meno lugubre e trista di quella di Venezia...
Ho verificato che la "voce" da Venezia era di Maria Pia Di Meo (voce
italiana di Meryl Streep, Barbra Streisand, Julie Andrews, Audrey
Epburn, Shirley Mac Laine, Julie Christie..), insomma una delle voci
storiche del doppiaggio italiano: direi che la Rai abbia voluto
strafare, peccato che il risultato in questo caso fosse deludente.
La supplente della Franzelin dovrebbe rispondere al nome di Roshilde
Gasser, insomma bisogna rivolgersi a Radio Bolzano quando c'è di mezzo
il tedesco.
ciao
    Roberto  

 l'oye alla Prima di Beethoven ad altro che non ricordo.
-cut-
Pensa, anche a noi la prima volta ci ha diretto la prima di Beethoven e mi
ricordo che ci ha chiesto di fare un suono "particolare" ai violinisti,
magari lo chiedera' anche a voi se non gli sono cambiati i gusti :)
Se suoni a Sanremo posso chiederti se conosci a una tale Lidia Sanacori e se
suona ancora in quell'orchestra?
Grazie.
V.

 suona ancora in quell'orchestra?
no. Ci sono comunque un paio di spalle eccelse (violino e violoncello di 
caratura internazionale, avrebbe scritto Gianni Brera) e in fila violiniste 
assai appetite in paese e altrove. Pare, hélas, che siano però assai devote 
ai rispettivi compagni di vita.
Saluti
        silvio 

                           Neujahr! Roberto
quello da Venezia me lo sono perso, non sapevo che ci fosse e quindi non ho
programmato il videoregistratore; quello da Vienna l'ho trovato il più
noioso fra quelli che ho visto negli ultimi venti anni, diciamo, Maazel sarà
bravo a dirigere Beethoven o altro, ma con Strauss non riesce proprio a
piacermi....
D.


Capisco. Mi chiedevo pero', volendo cominciare una seria esplorazione
Verdiana, posso affidarmi a Pretre o rischio di farmi fuorviare dal mio
gusto tard(issim)o-romantico ?
Grazie.
Elleti

 gusto tard(issim)o-romantico ?
In questo caso la risposta che ti darò potrà essere opinata. In ogni caso è
la mia. Se per seria esplorazione verdiana intendi che vorresti esplorare il
panorama di registrazione delle opere verdiane, ricercando il verdi più
"idiomatico" (brutta parola riferita alla musica...) non ti consiglio Pretre
(anche perchè a parte una Traviata negli anni '60 non mi risulta abbia
registrato altro di Verdi). Inoltre nelle opere contano anche i cantanti
(anche se la visione complessiva deve essere in mano al direttore...il
cantante salva o rovina la sua parte, il direttore tutta l'opera), quindi le
scelte diventano anche complesse. Fino agli anni '50 c'era il predominio dei
cantanti nelle scelte di cast delle case discografiche..i direttori erano
considerati al più abili accompagnatori, quindi abbiamo i vari Votto,
Serafin, Cillario, Molinari Pradelli, De Fabritiis. E' un periodo che poco
mi interessa. La vetrina dei cantanti è interessante riferita ai personaggi,
non alla storia dell'interpretazione dell' opera e le personalità  dei
direttori un po' troppo modeste.
Se devo scegliere un direttore verdiano, sopra tutti, documentato in disco,
scelgo Karajan. Il Karajan dell'era di mezzo: dalla metà degli anni '60 alla
fine degli anni '70. Quindi sì a tutto il suo Verdi/Emi (Otello, Don Carlo,
Aida. E il Trovatore DG in DVD appena uscito. Sì anche al Falstaff con Gobbi
(fine anni '50). Scelgo Karajan perchè è il primo a valorizzare la scrittura
orchestrale di Verdi, facendo udire cose che nè prima nè dopo si sono più
udite. E coloro che adesso amano mostrare o dire di "scoprire" un verdi
"lunare" (Trovatore/Muti) non hanno scoperto nulla di nuovo e lo realizzano
peggio. Questo vale per ciò che Karajan ha documentato, beninteso. Non
abbiamo una Traviata di Karajan (cioè, sì, ma è la prova generale di quella
del '64 alla Scala dall'ascolto precario), non abbiamo un Rigoletto, non
abbiamo il primo Verdi, non abbiamo il Simone. Non abbiamo il Ballo in
Maschera (lo abbiamo, cioè, ma si preferirebbe non averlo).
Quindi bisogna scatenarsi altrove...per Rigoletto continuo a giurare su
Rafael Kubelik, per Simone su Abbado (ma anche Don Carlos e Ballo...) e per
il primo Verdi (Nabucco) trovo di grande fascino l'aggressività bandistica,
roboante, veramente di ferro e fuoco di Sinopoli, laddove ce ne ha lasciato
traccia (Nabucco e Attila). ovvero di James Levine (Giovanna d'Arco, Vespri
Siciliani, che primo Verdi proprio non è).
Per rispondere più compiutamente forse è il caso di ricordare che la
scrittura di Verdi non è "zum-pa-pa" e ben vengano i direttori che la
valorizzano.
Non ti ho citato diversi direttori...alcuni sono grandissimi, enormi, ma i
loro lasciti dall'ascolto precario (De Sabata, Mitropoulos), altri
affascinanti ma discontinui, anche all'interno della stessa opera
(Schippers, Metha), altri hanno lasciato una sola grandissima
interpretazione e poi nulla (Bernstein con il Falstaff), altri sono
storicamente importanti, ma stancanti nel proporre un Verdi sempre e solo a
senso unico con nessuna o poca sfumatura (Toscanini), altri sono solo
sopravvalutati (Muti, che ha peraltro inciso la più bella delle Forze del
Destino e la cui Aida resta sempre un classico).
Ciao e a presto
_MV

[cut]
Grazie mille! E' anche piu' di quanto mi servisse per cominciare.
Qualcosa mi dice che iniziero' con Rigoletto / Kubelik (in casa mia i
giuramenti li pronunciamo sulla sua *Quarta* di Mahler...)
A rivederci.
Elleti

 S.
bah... che poi Verdi a me non piacerà, ma se c'è una cosa che devo
riconoscergli è la cantabilità delle sue arie.... d'altra parte a suo tempo
le fischiettavano con una certa abitudine....
D.

 Brandeburghese, invece č certamente meno una palla.
oddio su questo avrei i miei dubbi.....
D.

 un aria di Salieri o Verdi al posto della Toccata e fuga?
perchč tu avresti sentito qualcuno fischiettare la toccata e fuga? ho i miei
seri dubbi.....
D.