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Titolo: cantanti e attori (was Bergonzi)

Mi inserisco sul thread della recitazione dei cantanti, sulla loro
 plausibilità scenica ecc. 
Concordo con quanto ha detto Ferrante: il teatro d'opera non ha niente a
 che vedere col teatro di prosa, si basa su convenzioni completamente
 diverse (non parliamo delle differenze col cinema: sono 2 mondi 
incociliabili). 
Chi ancora  giudica negativamente il melodramma per l'implausibilità
 delle situazioni, per i libretti assurdi, è fermo all'epoca crociana. E
 allora, dato per scontato che il metro primo di giudizio estetico 
nell'opera è la musica e il canto e che l'assurdità di una situazione
drammaturgica può essere riscattata fino al sublime dalla musica, non
 sarà certo l'assurdità della rappresentazione a togliere valore a questa
 musica. Che Violetta o Mimì muoiano tisiche e a cantarle sia una
 Caballè da 120 kg, non toglie il fatto che lo spettacolo possa essere
 meraviglioso (se è una Caballè d'antan). Lakmè, la bella giovane
 indiana: non toglie di un grammo la suprema bellezza di un
 interpretazione teatrale il fatto che la bella giovane in questione è quel
 carrarmato ambulante della Sutherland, magari di 50 anni. Se Mimì è di
 colore, chi se ne frega, purchè canti ed interpreti bene (ecco, la 
Hendrics avrebbe potuto evitare, ma non per il colore della pelle). La 
Tatiana della Freni (Andrea, c'ero anch'io a Torino, ed ho provato una
 delle più forti emozioni della mia vita: aumentano le rughe - poche per 
altro, sia sul volto che nella voce -, ma il personaggio cresce di anno in
 anno: ero sconvolto dopo la scena della lettera!) sarà anche cantata da
 una sessantenne, sulla scena lo vediamo bene, ma se poi la voce, 
tramite mille sfumeture e sottigliezze interpretative riesce a trasemtterci 
le emozioni che prova una ventenne, il gioco è fatto: l'opera è questo,
 non certo quello che ci vogliono far credere coloro che spacciano il 
"vero drammatico" come metro di giudizio per l'opera. Non ho mai 
potuto sopportare frasi del tipo: Gwyneth Jones va guardata...cosa me
 ne frega che sia una bella donna e reciti divinamente, quando a cantare
 è semplicemente straziante ed inascoltabile, visto che grida soltanto (provare per credere). Che Cura nel Sansone possa anche suscitare
 deliri per il torso nudo, il profilo nobile ed altero, la sensualità che
 gronda insieme alle goccioline di sudore, poco mi esalta, se poi gli
 acuti sono perrennemente stirati (c'ero anche lì Andrea e spero che tu
 concordi con me). 
 E la Carmen di Maria Ewing (non parlaimo della 
sua Salome)? preferisco mille volte una Carmen o una Salome da 
100kg,  che non ecciterebbero la foja neanche di uno a digiuno
 sessaule completo, ma se canta bene rendendo con la voce tutta la
 sensualità di queste due parti, la musica riscatta tutto. E Jennifer 
Larmore? Come può affondare la Horne o la Valentini in Italiana, anche
 se sicuramente più avvente e scenicamente più credibile di entrambe,
 quando vocalmete potrebbe cantare si e no Zulma?
Certo, l'ideale sarebbe unire le due cose, e quando ciò accade si hanno i vertici artistici della Callas o di pochi altri. Ma tra uno spettacolo recitato male e cantato bene e uno recitato bene e cantato male, non ho certo dubbi su cosa preferire.
Secondo corollario: l'opera non va guardata da vicino, cioè in video o,
 peggio che peggio, in un film d'opera. La recitazione dei cantatni, anche
 quando molto buona, è fatta per essere vista da lontano. Cosa
 c'entrano i primi piani col melodramma: non è l'espressione del volto
 che deve colpire, ma l'intensità del canto, l'interpretazione musicale.
 I film d'opera, e non mi riferisco solo a Zeffirelli, andrebbero poi aboliti 
per principio. Anche i tanto proclamati capolavori, poco restituiscono
 dell'opera musicale (vedi Don Giovanni di Losey o Carmen di Rosi):
 sono magari capolavori ma di un'arte diversa. Non parliamo poi di
quando, per rendere credibile il film, si stravolgono i valori musicali: 
preferite vedere morire di tisi in maniera assolutamnete implausibile la 
Sutherland o la Caballè o vedre l'ottima recitazione della Stratas che
 sembra appena uscita da un sanatorio (anche vocale)?
 
 
Claudio Cermelli
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 sembra appena uscita da un sanatorio (anche vocale)?
Perchè, riguardo alla Stratas hai pure la generosità di parlare di "voce"?
Straciaps!
--
Farina Tommaso
E-mail: 
fari...@logical.it
"Cedant arma togae, concedat laurea laudi!"
                        (M.Tullio Cicerone, De consulatu suo)

 
Ecco, Cura credo che meriti un discorso a parte. Sugli acuti estremi,
per dare una risposta diretta, posso sostanzialmente essere d'accordo:
non sempre sono irreprensibili. Tuttavia in Sansone, vuoi perche' la
tessitura del ruolo ben si adatta a Cura, vuoi perche' e' un ruolo che
sta nelle sue corde, vuoi perche' l'aveva gia' affrontato altre volte,
Cura mi aveva convinto. Era stato un interprete intenso, non solo dal
punto di vista scenico: il fraseggio era accurato, aveva mostrato una
buona dinamica espressiva(le mezze voci della scena della seduzione mi
pareva fossero piu' che valide) e mi pareva avesse anche mostrato un
buon controllo dei suoi mezzi vocali che non sono neanche pochi.
Insomma, mi aveva fatto proprio ben sperare.
Per questo quando, tre settimane fa, l'ho sentito per radio nell'Aida
sono rimasto molto deluso sentendolo fraseggiare in maniera cosi'
sciatta il "Celeste Aida". Qui non e' neanche questione di si bemolli
fatti o no in pianissimo alla fine dell'aria. Cura non lo faceva e
comunque la nota finale mi pareva stirata e fuori controllo. Per radio,
sono d'accordo, non si puo' giudicare la qualita' vocale di un cantante,
ma il suo fraseggio si': e quello di Cura, ripeto, mi pareva inadeguato.
Mi sa che ha ragione Cappelletto, quando, recensendo quell'Aida su "La
Stampa" dice:
"Lo spettacolo [.....] si ricorderà per motivi opposti. I limiti
stilistici e tecnici dimostrati da José Cura: lui, a differenza di altri
astri tenorili e mediatici, voce ne ha tanta, non bella nel colore, ma
seducente per spessore e pasta: se un direttore lo bacchetta ad ogni
gigionata, lo aiuta nelle prese di fiato, non gli allarga troppo i
tempi, potrà diventare un tenore di primo piano, altrimenti resterà un
bell'uomo, un attore anche sensibile, ma un cantante che non sa
smorzare, appoggia troppo, "lega" poco."
Credo che Cappelletto abbia perfettamente centrato il problema.
Il direttore di quell'Aida era Campori, "direttore misterioso", sempre
secondo Cappelletto, che "...deve aver fatto tesoro della frase di
Svarowski: "L'85 per cento dei direttori rovina le orchestre". Il primo
atto sembra passargli davanti come un parente lontano che non si ha
voglia di salutare....".
Ora, il prossimo mese Cura sara' sotto le "grinfie" di Muti per la Manon
scaligera. Questa volta non credo che avra' attenuanti. Speriamo
bene....Da parte mia, voglio essere ottimista.
Andrea.
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|  Andrea Finotello            /  /--/__   / ___/   /_/  / / /  |
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|  e-mail: 
Andrea.F...@cselt.it
                            |
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  delle più forti emozioni della mia vita: aumentano le rughe - poche per
Claudio, l'emozione provata sentendo e vedendo la Tatiana della Freni
credo che sia superiore soltanto a quella provata con la sua Mimi', nel


 Insomma, mi aveva fatto proprio ben sperare.
 
Il mio giudizio parzialmente negativo sul Cura nel Sansone (in effetti 
mi era piaciuto più che altrove) era motivato da 2 considerazioni.
Innanzitutto, il confronto con l'amatissimo Sansone di Vickers, che ha 
anch'egli acuti bruttini, anche più di Cura, ma come interprete lo surclassa 
le mille volte (e ogni altro Sansone in disco e video). E poi io preferisco
di gran lunga il metallo bronzeo brunito di Vickers a quello di Cura.
Ma soprattutto il mio giudizio negativo era "in prospettiva". Non voglio fare
la facile Cassandra, ma nel giro di pochi anni la voce di Cura si sfascia.
Si avvertono molti limiti, ma soprattutto si avverte che Cura non se ne cura 
(perdonate il pessimo gioco di parole). Non fa nessuno sforzo per lavorare 
sulla voce, per risolvere questi problemi che temo lo porteranno alla rovina 
vocale. E le sue scelte di repertorio mi confermano in tale giudizio:
ha imboccato la via più breve del suicidio vocale, cantare tutto e di più.
Strada illustremente percorsa da altri suoi colleghi/ghe, che come lui all'inizio
vantavano una voce benedetta da dio, avvenenza fisica e limiti tecnici mai 
superati che li hanno velocemente consumati. Ogni riferimento è precisamente voluto.


possibilità di uno scavo interpretativo come quello di Tatiana.
Fosse facile essere semplice! Il pericolo e' di fare un personaggio senza
sale.
Mirella Freni come Mimi' e' maestra proprio nel fare un personaggio
semplice ma profondo allo stesso tempo.
Un paio di anni fa (o forse 3?) ho potuto vedere a breve distanza le
Mimi' di Mirella Freni e Angela Gheorghiu, e secondo me la Freni aveva
vinto per ko. Angela Gheorghiu sembrava una principessina travestita da
povera ricamatrice, ma non ci cascava nessuno...
Mentre Mirella Freni era perfetta, lei "era" Mimi'. Nel terzo atto era su
un'altro pianeta rispetto alla Gheorghiu!
Certo fare il personaggio con il Pavarotti odierno non deve esserele di
aiuto :-)
(Su Tatjana siamo tutti d'accordo! e aggiungerei Mme Sans-Gene, che fa in
modo splendido)
Giovanni C

 povera ricamatrice, ma non ci cascava nessuno...
Fino a qualche anno fa non ce n'era per nessuno.
Ma ultimamente ho sentito la Freni un po' in debito di ossigeno, e proprio come
MiMì.
Comunque, come "phisyque du rol" non c'e' gara!!! :-))
--
Ciao !
=======================================================
Marco Marcelli - Genova
E@mail1: 
marco.m...@elsag.it
 (ufficio)
E@mail2: 
marc...@money.it
   (casa)
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sale.
Altro che sale e pepe, caro Christen ! Qui' ci vuole la voce e la
natura per fare "il personaggio".
La tua cara Freni, grande cantante, che ho ascoltato tantissime volte
in teatro fin dagli anni 60, e' ormai, come si dice a Roma, arrivata !
Anche la sua Fedora che ha riscosso tanto successo ultimamente, e'
abbastanza triste, ma forse, se si fermasse li', si potrebbe anche
considerarla il suo canto del cigno.
E "cigno" la Freni lo e' stata, e proprio in Boheme nel 1963 alla
Scala, (c'ero anch'io) anche se non in prima fila putroppo. Boheme
storica, trionfo assoluto cui contribuirono Karajan e Zeffirelli. E'
stata poi brava anche nelle Nozze di Figaro, interpretando Susanna.
Quando invece si volle cimentare  nella parte della Contessa, cadde
l'asino. Contessa non era e non lo fu mai piu'. Il suo aspetto e'
sempre stato quello della "servetta" per bene, rotondina, caruccia, ma
sempre servetta. Non e' mai stata un'eroina tragica o drammatica e
alla fine non e' mai stata, malgrado il suo successo, una vera diva o
prima donna assoluta.
E non dimenticare quello che successe con la Traviata del 64 alla
Scala con Karajan. Uno dei fiaschi piu' clamorosi della storia
scaligera, pari quasi a quello di Del Monaco del 63 con Carmen.
E questo, proprio grazie alla Mirella (come dicono a Milano). La
poveretta non fu aiutata, a dire il vero, dalla scenografia di
Zeffirelli, macchinosa e funesta, che scricchiolava da ogni parte. E
alla fine, il tocco del destino, per completare l'opera, le fece
perdere la parrucca nera portando alla luce i suoi capelli biondissimi
fra le risate, i fischi e le verdure fresche. Fu addirittura
sostituita dalla Moffo nelle repliche non obbligate da contratto (tre
in tutto) il che e' tutto dire. Da allora non si e' mai piu' azzardata
ad affrontare il ruolo di Violetta, se non alla chetichella un' altro
paio di volte, in tutta la sua vita di cantante.
E' stata invece un' ottima Desdemona, sia con Karajan a Salisburgo che
con Kleiber alla Scala. Parte adattissima alla sua faccina e al suo
atteggiamento scenico da vittimetta magari malatuccia, senza
necessita' di slanci eroici o drammatici, come la Micaela, che faceva
anche benissimo. La tipica parte della donna passiva che e'
predestinata al dolore, ai soprusi e alla morte. L'ho vista anche nel
Simon Boccanegra del 78 alla Scala. Quella fu davvero una serata
memorabile, magica, con Cappuccilli, Ghiaurov e Veriano Lucchetti,
direzione di Abbado.
Capisci quindi perche' ho trovato questa Boheme di Torino, di cui
abbiamo tanto parlato e tanto continuiamo a parlare, una delle cose
piu' brutte che mai siano state fatte in teatro. E non si capisce cosa
abbia potuto incantare e rapire della signora Freni in questa
improponibile realizzazione. Certamente non e' stata aiutata dalla
disgraziata regia dell'amico-assistente di Patroni Griffi nè dalla
ancor  peggiore regia televisiva. Mi ricordo che alla frase "che bella
bambina...." la macchina da presa indugio', forse per dispetto, in un
primissimo piano della meschina, mostrando in pieno i suoi 63 anni, le
sue rughe, il trucco malfatto e gli occhi cerchiati in una faccia che
ricordava una medusa.
E' comunque stata una grandissima cantante. Cerchiamo pero' di
lasciarla a quello che ha dato e conserviamola nella nostra memoria, o
appreziamola attravreso le sua incisioni. Ma, evitiamo accuratamente
di osannare delle interpretazioni che hanno piu' l'aria di una veglia
funebre che altro.
Ma, giusto per togliermi una curiosita', in quale teatro e in che anno
l'hai sentita cantare ? Spero che tu abbia avuto la fortuna, una
ventina d'anni fa, di ascoltarla in un' opera  fuori da Zurigo e che
in una di queste occasioni,  tu abbia potuto apprezzare veramente
quella voce.
Giampaolo
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Sacco rotto non tiene miglio,
pover'uom non va a consiglio;
se parla bene non e' inteso,
se parla male n'e' ripreso
(proverbio toscano)
-----------------------------------

 (Su Tatjana siamo tutti d'accordo! 
E ci mancherebbe....:-)


quella voce.
Una ventina di anni fa non andavo all'opera. Certo, avendo una bacchetta
magica mi piacerebbe materializzare la Freni di 20 anni fa. Anzi, di 30
anni fa!
La conosco per il periodo da quando vado regolarmente a teatro: gli
ultimi 7-8 anni. In cui ho sentito anche altre Mimi' (mi vengono in mente
Dessi', Gheorghiu e Benackova) ma ho preferito sempre la Freni, anche se
non ha piu' un fisico adatto.
Ma adesso togli anche a me una mia curiosita': hai qualche ragione per
ritenere che a Zurigo la Freni non renda al proprio meglio, o che ci sia
qualche altro motivo per non poterla apprezzare in questo teatro?
Giovanni C

direzione di Abbado.
Pensa ke c' ero ankio: ho ritrovato il programma, solo ke la data ke a
me risulta è il 15 Dic 1973. Deve essere stata l' unika volta ke ho
sentito la Freni, tuttavia dire ke me ne rikordo qualkosa però
mentirei...: all' epoka non avrei mai immaginato ke avrei dovuto
preservare i rikordi degli spettacoli a cui assistevo per poi parlarne
in Internet!
Rikordo solo ke era 1 stagione felicissima: la regia era di Strehler,
il Sovrintendente era Paolo Grassi, il Direttore Artistico il tuo
amico Bogianckino... Forse la migliore stagione scaligera dopo
Ghiringhelli (ke però non ho vissuto...)
==================================
LUX LUCIS		e-mail:
pere...@comm2000.it
lucio...@rcm.inet.it
La televisione è uno dei più grandi sedativi che esistano.
(Glenn Gould, Marzo 1959)

qualche altro motivo per non poterla apprezzare in questo teatro?
Per carita'. Non ho proprio nulla contro il teatro di Zurigo. Anzi si
possono permettere ottime produzioni, visto che da quelle parti i
soldi non mancano. Non so neppure se la Freni vi abbia cantato  . Tu,
a proposito di Zurigo, hai sempre citato e osannato gente quasi tutta
"allla frutta" , dalla Zampieri che fureggia anche a Monaco, a
Zancanaro del quale abbiamo gia' parlato, al signor Veccia, che e'
approdato recentemente da quelle parti. La vera grande cantante che e'
comparsa recentemente dalle tue parti,  che "per me" ha una voce
stupenda, e' la signora Gruberova, anche se molti non condividono
questo punto di vista. Pero' di lei hai stranamente parlato
pochissimo.
Per finire, ti segnalo, se non lo sai gia', che l'anno prossimo la
Freni cantera' Fedora a Roma, con la direzione di Placido Domingo. Non
e' uno scherzo, anzi e' una bella opportunita' per fare l'accoppiata.
Giampaolo
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"  Alme Sol, curru nitido diem qui
   promis et celas aliusque et idem
   nasceris, possis nihil urbe Roma
   visere mais  "
   (Orazio)
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" Sole che sorgi libero e giocondo, 
  sul colle nostro i tuoi cavalli doma,
  tu non vedrai nessuna cosa al mondo,
  maggior di Roma, maggior di Roma "
( traduzione di Fra cazzo da Velletri )
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Ghiringhelli (ke però non ho vissuto...)
Verissimo. Abbado porto' una direzione d'orchestra eccezionale e la
Scala che i tre malefici ( Gavazzeni, Votto e Sanzogno) avevano
ridotto quasi al livello della filarmonica di ...Sarzana, torno' a
brillare come ai tempi di De Sabata e di Toscanini, che pero' ahime',
non conobbi. Mi sono sorbito in pieno il decennio di Ghiringhelli con
quello che era rimasto della Callas ( che comunque per quanto riguarda
lei era sempre tantissimo) e il decennio di Abbado  a pezzi e bocconi,
perche' alternavo l'Italia col Brasile per poi andare nel 78
definitivamente a Manila.
Non so se ti ho mai raccontato che feci una regia (la prima e
l'ultima) nella Turandot che Domingo venne a cantare a Manila dietro
invito della Marcos. Ci provai, perche' la Marcos me lo chiese ( e mi
pago' bene). Ma non ci ho piu' riprovato. Il teatro era modernissimo,
con una buona acustica, ma con mezzi tecnici disadatti alle grandi
opere che richiedono ampi movimenti di scena. Allora prevalse in me lo
spirito del cinematografaro e ebbi l'idea di risolvere molte cose con
proiezioni su tre schermi con retroproiettori, che descrivevano parte
dell'ambientazione all'azione, tipo la citta' proibita. ( Molti anni
dopo quest'idea e' passata in testa anche al regista di Gugliemo Tell
alla Scala, ricordi ? L'insieme funziono' e piacque, ma io sudai sette
camicie perche' il signor Placido non la voleva accettare. In piu' ci
fu il problema dell'aria condizionata che i cantanti non volevano
assolutamente. Risultato, il truccho si scioglieva sulla faccia delle
comparse e degli interpreti, mentre la gente bolliva in sala con 40
gradi di calore.
Non mi sono mai piu' accostato alla regia operistica, anche perche'
scoprii a mie spese, che comunque la volessi mettere, i compromessi da
accettare erano troppi.
Fini' tutto con una gran cena a palazzo e il buon Domingo, che credeva
di farla da padrone e nuoversi come voleva, alla fine dopo animate
discussioni al livello della lite, si adatto' (in parte) al mio
d'allora non facile caratterino e fini' con un grande abbraccio al
brindisi dopo la cena, allietata da graziose fanciulle filippine che
danzavano per noi.  Sembrava una scena da corte di Re Artu.
Martedi sera ci riuniremo (i romani) a cena da me. Perche' non provi a
venire ? Farebbe un gran piacere a tutti e potremmo fare una
rimpatriata.
Cari saluti


sottoscritto.
Ti ringrazio per gentile il permesso. E la Pons ringrazierebbe te se la
chiamassi con il suo nome (Lily).
Io parlando di cio' che la Freni sa fare oggi come Mimi' o Tatiana parlo
di cio' che ho visto in teatro.
Tu che ne parli per visione TV o per pura immaginazione faresti davvero
bene a sottolineare che si tratta di un'opinione esclusivamente personale
e non basata su fatti. Di tue supposizioni, peraltro smentite
all'unanimita' da chi ha davvero visto recentemente in scena Mirella
Freni.
Giovanni

Freni.
Ho capito finalmente qual'e' la tua vera vocazione : Quella di
diventare Papa (Sommo Pontefice) . Di' la verita' che la tua presenza
in Svizzera serve a prepararti a questo compito cosi' importante e lo
fai giustamente nel vivaio che fornisce i migliori difensori della
fede destinati a proteggere il successore di Pietro, vestendo le
colorite uniformi di Michelangelo. La tua forma mentis e' perfetta e i
tuoi sillogismi inconfutabili. 
Potevi dirlo anche prima, cosi' avrei evitato di perdere tutto questo
tempo a parlare con te di musica e di cose opinabili. Tu sei
l'incarnazione del verbo. L'IPSE DIXIT personificato.
Devi pero' darti una mossa rapidamente. Altro che perder tempo con la
Freni o con Bergonzi,  perche' l'attuale titolare e' piuttosto
malandato e dovrai presto calare nella capitale....Non per dire, ma
so'... c.....tua.....
In bocca al lupo
GP
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" Odi profanum volgus et arceo "
(Odio il volgo profano e ne rifuggo)
Orazio
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