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Titolo: Così di Abbado. Antigenerale

Ho potuto oggi assistere al primo atto dell'Antegenerale del Così Fan Tutte
ferrarese (produzione di Napoli, di Martone) che segna il debutto di Claudio
Abbado nell'ultima fatica mozart-dapontiana.
Non si può giudicare una produzione avendone vista solo una metà, quindi, in
attesa di vedermi tutta l'opera nei prossimi giorni, lancio solo qualche
opinione.
Anzitutto premetto che l'unica cosa veramente interessante mi è parso il
Maestro.
Ogni volta che Abbado, in questi anni, si avvicina a un nuovo testo
operistico, ti lascia perplesso circa la visione generale (in particolare
ricordo di essere uscito frastornato dal Tristano) ma ti seduce e persino
sconvolge per le incredibili intuizioni del dettaglio (ritmico e
coloristico).
Come si possa, ad ogni battuta, cavar fuori mille impensate novità in un
testo che credevamo essere già stato sviscerato in tutti i suoi aspetti è
qualcosa di incredibile.
E dire che l'ultimo Così a Ferrara fu di John Eliott Gardiner che, quanto a
fantasia e ad acume analitico, non è l'ultimo arrivato.
La Mahler Chamber Orchestra, solitamente fiera della propria pompa, con
Abbado si scompone quasi, si distilla...
Ogni strumento, anche nel più insignificante intervento, assurge al ruolo di
solista, o meglio, protagonista (anche se nel breve volgere di poche
battute) di guizzi di colore teatrale e psicologico che definire rivelatori
è dir poco.
L'inesauribile serie di trovate della concertazione abbadiana ha sempre un
preciso significato (psicologico anzitutto, quindi narrativo). Mai si ha la
sensazione di calligrafismo che spesso altri grandi "analitici" della
bacchetta comunicano.
Certo, sfugge l'idea di un'architettura più vasta, di un disegno più
organico (ma ripeto mi manca ancora tutta la seconda parte).
In questo però Abbado non è aiutato dal regista.
Martone è banale e scontato nell'approccio generale, fiacco nel dettaglio.
E dire che, in mancanza di idee più profonde, il libretto offre miriadi di
spunti se non altro per tener destissima la vivacità in scena.
Ricordo bene, sempre a Ferrara, i miracoli della Rocrooft con Gardiner
durante il "Come scoglio", esaltato da un'infinita serie di contro-scene
esilaranti.
Qui i due "albanesi" restano seduti in disparte, mentre Fiordiligi (col
ditino puntato) sciorina tutte le sue agilità.
Annoiarsi durante il "Come scoglio" è un controsenso.
Il cast poi non mi è parso, in generale, all'altezza dell'evento.
Si stacca solo Workman, eccellente musicista e attore (vocalmente non sempre
in regola).
Uliveri e Concetti sono i soliti mozartiani di oggi, saltano, ammiccano,
fanno gli spiritosi e i piacioni, ma la vera personalità latita.
La Remigio e la Polverelli (purtroppo non c'erano la Diener e la Antonacci)
sono bravine e grintosette.
Ma, con le Fiordiligi e le Dorabelle che abbiamo sentito, si poteva
veramente trovare di meglio.
Una buona menzione (!!!) contro ogni attesa, alla Mazzucato.
Vocalmente è stanca, gli acuti sono un ricordo e il suo fraseggio sa di
stantio.
Ma non è affatto la soubrettina che si poteva temere.
O meglio, è la soubrettina, ma fiera dei suoi asciutti cinquant'anni,
inasprita, indurita, dalla sensualità espertissima...
Con le "padroncine", sviluppa un gioco di competizione (anagrafica oltre che
morale e sociale) travolgente.
Il suo dottore, che sbrodola il latino con evidentissimo accento romagnolo
(stile signora Coriandoli), è stato un effetto di teatro clamoroso.
Salutoni a tutti.
--
Marco Righetti
marcor...@libero.it

 Maestro.
    Peccato che Martone abbia perso l'occasione di portare nuova linfa alla
regia operistica... Quest'anno il San Carlo produrrà la Carmen con regia di
Pappi Corsicato, speriamo bene.
    Peccato, soprattutto, che le straordinarie idee registiche di Gregoretti
o di Rosi non abbiano trovato un più costante appoggio da parte degli enti
lirici...  
    A proposito: qualcuno ha visto una regia del Ratto dal serraglio, curata
da Pampiglione - collaboratore di Gassman alla 'bottega' - che si concludeva
con il profilo del Vesuvio a coronorare la ritrovata libertà della
protagonista?
    Ciao a tutti
    Mario

Pappi Corsicato, speriamo bene.
Esattamente cosa di buono si puo' sperare dall'autore di quell'immortale
capolavoro che e'  "Le bottane"?
Questo tristo e sinistro cantore della scatologia piu' fetente e maleolente
nelle sue bassissime e squallide imitazioni della feccia immortalata con ben
altra vis da P.P. Pasolini, non penso che abbia nessuna caratteristica per
accostarsi alla Carmen.
Esecro questa iniziativa, perfettamente politicamente allineata con chi
pretende di trasformare Carmen nell'ennesima vittima della societa'
capitalistica.
Adesso aspettiamo che Cipri' e Maresco facciano la regia di Suor Angelica:
scommetto che potremo vedere la suddetta che si accoppia col giardiniere
prima di suicidarsi.
                                                    Pietro 

POSTILLA: MELANIE DIENER E ANNA CATERINA ANTONACCI
Avendo visto anche la generale, oggi pomeriggio, credo di poter far cosa
gradita a molti "operisti" del NG riferendo le mie prime sensazioni relative
alla Fiordiligi della Diener.
La carriera internazionale che da pochi anni il soprano sta percorrendo (da
Aix en Provence a Bayreuth) la rendono una delle giovani voci più
chiacchierate.
Rispetto a Donna Elvira (vista due anni fa a Aix, in alternanza con la
Gens), Fiordiligi consente di valutare meglio le caratteristiche, sia
vocali, sia tecniche, sia attorali del trentatreenne soprano.
Mi dispiace ribadire che qualsiasi confronto con la Remigio è impensabile.
L'unica cosa che la Remigio può vantare rispetto alla Diener è un registro
acuto molto più facile, non solo perchè Carmela, di suo, ha acuti
luminosissimi, ma perché la Diener non sempre ha retto agli sbalzi brutali
di Fiordiligi con la facilità che mi sarei aspettato.
I la acuti (anche in pianissimo) hanno un fondo di stridenza che, secondo
me, dovrebbe orientare la cantante verso ruoli di tessitura più centrale.
Il do (quello del Come scoglio) è poco più che un urletto.
L'altro limite che ho colto sta nel virtuosismo, non particolarmente
brillante.
La voce è però timbricamente fascinosissima, ricorda la Isokoski, chiara e
penetrante, ma morbida e vellutata.
I pianissimi, soprattutto in zona centrale e grave, sono dominati da somma
vocalista.
Gli effetti che ne risultano (non solo nello struggente "per pietà") hanno
letteralmente conquistato il pubblico di Ferrara, così come la suprema
luminosità della linea e l'aristocratica eleganza dell'accento.
Scenicamente, pur senza rinunciare alla sobrietà che le è propria, ha
esibito facilità attorale, autorevolezza, carisma.
Insomma, una Fiordiligi maiuscola, che ha letteralmente offuscato la pur
rispettabilissima Dorabella della Antonacci, che tuttavia si è esibita in
una performance di altissimo livello, anche vocale, dato che la tessitura
(una volta tanto) non l'ha esposta ai ben noti disagi con l'acuto.
Pur senza avere la personalità della "sorella", l'attrice (mettendo da
parte, se Dio vuole, quelle pose da grande tragica di cui solitamente si
compiace) sfodera risorse straordinarie, tanto che, a mio giudizio, la sua è
la migliore Dorabella italiana di oggi.
Ribadisco, ahimé, quanto già riferito sulla vuotezza drammaturgica della
regia di Martone.
In attesa della prima...
Salutoni a tutti.
Marco Righetti
marcor...@libero.it

Anch'io ho sentito  la generale. Oggi più che mai ho capito la grande
importanza che significa avere un GRANDE direttore. La sensazione che si ha
alla fine  è di avere riscoperto un'opera. Dopo il Barbiere il Così è
l'opera che ho cantato di più, ebbene oggi credevo di sentirla per la prima
volta. L'orchestra  era stupenda e abbiamo avuto così una interpretazione di
Grande Musica; in questo modo tante piccole imperfezioni si perdonano
facilmente. Tutto il cast mi è sembrato all'altezza della situazione; chi
non brillava per bellezza di voce o emissione cantava con grande stile e
impegno. Sono contento che si stia preparando il video di questo lavoro che
rimarrà testimonianza del fortunato debutto di Claudio Abbado nel Cosi fan
tutte.



Grazie Ernesto,
Hai scritto appunto quello che desideravo ascoltare. Una
considerazione che viene dal cuore, che espressa da uno addetto ai
lavori, ha ancora piu' valore.
Ho capito che hai assistito a un momento magico della carriera di
Abbado, e lo hai detto con poche, vere parole, senza tante
chiacchiere, confronti, critiche, comparazioni, disquisizioni e
quant'altro pullula nei post dei "supercolti" ipercritici.
grazie ancora
Giampaolo
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" L'Universita' sviluppa tutte le doti,
  compresa la stupidita' "
  Anton Cechov
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tutte.
C'era anche lei!!!
Anzi, pardon, Tu (nel NG è obbligatorio).
Sono veramente lusingato che anche tu, con la tua esperienza e sensibilità
di grandissimo interprete, ne abbia tratto le stesse impressioni mie.
Se passerai ancora per Ferrara, avvisami via E-mail.
Sarebbe veramente un onore immenso conoscerti (dal vivo però non chiedermi
di darti del tu).
Con grandissima e sincera stima.
--
Marco Righetti
marcor...@libero.it

 coloristico).
Ero anch'io alla generale e condivido pienamente le tue osservazioni. La
regia di Martone mi è piaciuta pero assai nella sua semplicità, ma confermo
che quando a capo del tutto c'è un direttore che fa veramente della musica e
non delle note, lo spettacolo prende subito un'altra valenza! Sono uscito
sbalordito di quello che ho sentito nell'orchestra, e della Fiordiligi della
Diener (il "Per pietà" era da antologia). Mai un momento di noia, una
tensione sostenuta, delle soluzioni ritmiche inaudite (l'orchestra nell'aria
"smanie implacabili", l'ingresso del coro nel primo atto, tutto il finale).
MI rimpiange che ci siano solo quattro recite : un esperienza di questa
qualità merita un pubblico più largo, il sistema produttivo DEVE trovare una
soluzione a questo squilibrio.

Guarda che mi fa molto piacere che tu che ho tante volte applaudito, abbia
sentito la stessa cosa di noi ieri: un momento di grazia fantastico!

tutte.
Da un artista della tua levatura mi aspettavo esattamente queste
parole.
Anche se sono le stesse di Lomi....
Schillogeno
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"Well, i'm the slime from your video
 Oozin' along on your living room floor
 I am the slime from your video
 can't stop the slime, people, look it me go"
 Frank Zappa, 1973
 NB: Per scrivermi togliete accaacca finali al mio username.