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Titolo: Fleming: mia lettera a la Repubblica

Ogni tanto 1 piccola soddisfazione: la Repubblica di oggi, a pag VIII
di Vivere Milano ha pubblicato - integralmente - una mia lettera sul
caso Fleming alla Scala.
La riporto qui di seguito a benefico di tutti i NGisti.
Il titolo ke avevo dato io era: "Loggione" Scala e soprano Fleming.
Quello ke ha dato il giornale è : Scala, una gazzarra da provar
vergogna.
Testo:
Dunque la canaglia vigliacca ha vinto: ancora un’ altra grande artista
fatta scappare dalla Scala. Renée Fleming è tornata in America
cancellando le ultime due recite di Lucrezia Borgia. Tra i presenti
alla prima non v’ è persona raziocinante che non si sia accorta della
contestazione aprioristica di cui questa squisita donna e cantante è
stata oggetto finchè sono riusciti a farla steccare in una delle
cabalette più difficili della storia del belcanto! Quello che ignoravo
è che tale gazzarra ebbe un seguito all’ uscita degli artisti dove la
signora è stata tacciata di epiteti degni di un criminale della
peggior risma. Se proprio vogliamo buttarla sul piano dei confronti
storici, chi scrive è abbastanza vecchio per aver sentito in ruoli
donizettiani le tanto rimpiante Caballè e Gencer ed è in grado di
affermare che l’ interpretazione della signora Fleming non sfigura,
anzi apporta al tragico personaggio di Lucrezia una carica di pathos
talmente angoscioso da superare l’ esecuzione vocalmente impeccabile
della Caballè, mentre la voce così ricca di armoniche particolari è
indubbiamente più bella di quella della Gencer, che peraltro presente
alla terza replica ha molto apprezzato l’ esibizione della più giovane
soprano.
Che dire della "competenza" di un loggione talmente provinciale da
ignorare che l’ attuale Donizetti - Renaissance è stata proprio
iniziata da Renée Fleming con la straordinaria incisione del 1996
della rara opera Rosmonda d’ Inghilterra? E che non si accorge della
novità del suo canto con quelle chiuse di frasi così filate e
struggenti? La sua crudeltà non si è arrestata neanche davanti al
crollo sul podio del caro Maestro Gelmetti creatore di una
concertazione veramente preziosa.
Se il Sovraintendente Fontana sovraintendesse davvero troverebbe
regole nuove per interdire l’ ingresso alla Seconda Galleria
costantemente ad ogni recita sempre dello stesso gruppuscolo di 50
persone costituite da cantanti falliti, ex commessi di negozi di
dischi e bagarini storici ed  introdurrebbe un sistema di prenotazione
senza coda anche per i posti in piedi!
Lucio PERES

On Sat, 18 Jul 1998 09:12:35 GMT, 
pere...@comm2000.it
 (Lucio PERES)
wrote:

Bravo Lucio. Complimenti sinceri. Hai fatto proprio bene a scrivere.
Avevo anch'io pensato di scrivere a Montanelli, ma purtroppo il
fattaccio e' coinciso con il suo ultimo giorno di lavoro prima delle
ferie e allora ho lasciato perdere.
Dovresti riportare, anche in Italiano, la tua lettera, sia su opera-L
che su rec.music.opera. Quasi tutti piu' o meno leggono la nostra
lingua e chi non la legge se la fa tradurre da qualche amico.
Servira' a mostrare che non tutti qui' sono selvaggi come le baraccone
del loggione.
Quanto alle glorie del passato, saprai che la stessa sorte e' toccata
anche alla Caballe, e a Del Monaco, per nominarne due che mi vengono
in mente. Questi, pero' piu' scafati, se ne sono fottuti e non si son
fatti il sangue cosi' amaro, da nervous breackdown come e' successo
alla Fleming. Loro erano sul finire della carriera e in realta' non
avevano cantato bene, pero' questa poveretta ha dato il meglio di se
essendo un astro nascente.
La Caballe, avendo subodorata l'aria che tirava in loggione tra le
parrucchiere vedove della Callas, alla fine degli anni 80, non si
presento' alla prima di Anna Bolena. Le avevano giurato un attacco
peggiore di quello che e' stato sferrato alla Fleming per il solo
fatto di voler osare di cantare cio' che doveva significare Callas e
basta.
Cosi' la signora si trincero' all'hotel Duomo e fece pervenire un bel
certificato medico. Fu una delle rare volte che la Scala non apri'
neppure il sipario. L'incarico di cantare la Bolena fu trasferito alla
Gasdia, che non conosceva l'opera e impiego' una settimana per
impararla in fretta e furia. Dopo il di lei debutto, anche la Caballe,
pensando che le acque si fossero calmate, decise di guarire e si
presento' mi pare per un'ultima replica. Successe il finimondo e il
teatro per porre fine all'ignobile gazzarra fece addirittura calare il
sipario tagliafuoco prima della fine dell'opera.
Il piu' gentile epiteto con cui fu apostrofata fu "strega spagnola".
Al povero Mario, e questa volta ero presente io, nel 1963, accadde di
peggio. Si arrivo' praticamente alle mani. E' vero che canto' male una
tardiva Carmen con la Siminiato ed e' vero che la romanza del fiore la
recito' piu' che cantarla. I fischi e gli urli uscirono a valanga e
sembro all'improvviso che Del Monaco, che aveva regalato tante
emozioni alla Scala e ad altri teatri, fosse diventato un debuttante
impreparato indegno di calpestare il sacro suolo del palcoscenico del
sacro tempio scaligero.
Lui pero', da vecchia volpe di teatro, non ci penso due volte. Ando'
sul proscenio, si rivolse verso il loggione e con grande enfasi li
mando' tutti a fare in culo col noto gesto del braccio.
All'uscita degli artisti fu aspettato da un branco di baraccone che
volevano menarlo letteralmente e si salvo' perche' fu trasportato a
spalla da un gruppo di fedelissimi fino al Biffi Scala, dove lo
attendeva la Simionato, che invece l'aveva passata liscia. Devo dire
che la moglie lo difese strenuamente menando cazzotti in testa agli
scalmanati aiutata dalla punta del grosso diamante che portava al
dito. Nel frattempo qualcuno aveva chiamato gia' la polizia che
riusci' a dissolvere le "erinni" inferocite. Mi ricordo come si
accascio' su una sedia spossato e sconvolto e quello che pensai in
quel momento. Al trionfo di pochi anni prima nei Pagliacci (1955) a
Rio de Janeiro, col teatro in delirio e la consegna dopo il prologo,
sul proscenio, della croce do cruzeiro do sul, la massima onoreficenza
brasiliana.
Anche per lui, come per la Caballe, fu la fine del loro rapporto con
la Scala. La povera Fleming, che avendo oltretutto cantato bene, ha
ricevuto lo stesso trattamento, non deve averla digerita e ha
preferito abbandonare il teatro per lidi migliori, e ne trovera'
tantissimi.
Due altre piccole curiosita' che ho saputo ieri sera a proposito di
questa travagliata Lucrezia. Non e' vero che Sabbatini era a Roma per
la morte del padre. Questa era accaduta 13 giorni prima. La verita' e'
che la sera prima del debutto aveva litigato con Gelmetti. E pare
anche che l'orchestra avesse, proprio alla vigilia, contestato il
maestro, il quale deve essere arrivato sul podio in uno stato di nervi
tale che il malore puo' essere stato una conseguenza di tutto.
Comunque stasera sara' l'ultima e poi non se ne parla piu'. Domenica
rientreranno a Roma alcuni dei cantanti e se sapro' altre cose
interessanti le pubblichero'. Non sono pettegolezzi, ma una maniera di
alzare un po' i veli "protettivi" che le agenzie ufficiali stendono
sempre su quello che succede nella super-cattedrale della lirica.
Ciao
Giampaolo
_______________________________________
" Odi profanum volgus et arceo "
(Odio il volgo profano e ne rifuggo)
Orazio
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 del loggione.
Lucio, sono d'accordo. Io non ho assistito neppure via radio allo scempio,
ma provo vergogna a nome di un'intera nazione che non merita che un gruppo
di scalmanati, a teatro, allo stadio, o in qualunque occasione ci sia da
stare insieme, ne distrugga l'immagine.
Se qualcuno conosce il modo di far pervenire alla signora Fleming un
biglietto di scuse, magari firmato da tutti noi, saro' lieto di porre la
mia firma.
Ciao
PS - quanto raccontato da Giampaolo su cio' che avvenne a Del Monaco
dimostra che non si tratta di episodi, ma di una cultura della cui origine
non riesco a darmi spiegazione.
--
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Marco Marcelli - Genova
E-Mail1: 
marc...@money.it
 [casa]
E-Mail2: 
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]
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Subject:      Renee Fleming
To: 
OPE...@LISTSERV.CUNY.EDU
I have no idea how Renee Fleming sounded at La Scala and therefore
cannot comment on the appalling display of bad manners (by my
standards) by the booers.  But I can say that regarding the three live
performances I have heard, she is not a mere "recording" marvel but a
soprano with a gorgeous voice and high sense of musicianship sadly
lacking in many of today's singers.  La Scala's loss is our gain,
since I'm assuming her not going to Italy again will free up more of
her time here in the states and I'll have more chances to hear and see
her.
My one visit to La Scala was indeed a magical evening, as much for my
sense of history as for the performance.  I will treasure always the
image of Mirella Freni glaring up into the -- again -- booing
balconies and shaking her fist in anger at the supposed arbiters of
musical standards.
As one young man bent over the balcony to be sure we not only _heard_
him but _saw_ him as well, I couldn't help but think to myself how
much he reminded me of the class clown who badly needed attention and
could only get it by eating buggers and making us all scream.  Okay,
we noticed you, now will you please go away?
I have a theory that one reason why some people enjoy knocking down
Renee Fleming's singing is that she comes across as being too nice and
too average a person and too attractive.  How dare she not be an
alcoholic or too fat or throw crazy temper tantrums or leave her
husband or beat her children?  Instead she seems happily married, is a
good mother, and has a great career and a beautiful singing voice.
Yeah, I can really see why she gets on the wrong side of people.
Susan L. Peters, Ph.D.

non riesco a darmi spiegazione.
Magari se ti rileggi gli scritti di Domenichini sul thread "commenti
esteri alla Lucrezia Borgia" qualche spiegazione riesci a ricavarla.
Quando si dice che la piu' scalcagnata delle produzioni italiane e
sempre comunque migliore di qualunque produzione americana si nega
l'evidente e si ragiona in termini di razzismo puro. Ecco cosi'
spiegabilissimi i "vattene puttana americana" e amenita' simili.
Giov.Diemme
Chi e' necessario deve imparare
a resistere all'adulazione
(Vinicio Matteucci: Memorie - 
Lasesta Editore)
======================================
Giovanni De Merulis
deme...@sun.iss.it

>Dunque la canaglia vigliacca ha vinto: 
Caro lucio complimenti per la capacita' di esprimere un'opinione che
condividiamo in molti. Ed anche per la moderazione con cui sei
riuscito a farlo. Sto ancora aspettando che qualcuno dei "difenzori
latenti" dei loggioni nel nome della presunta saggezza dei loggionisti
si decida e si faccia avanti. Intanto sono venuto a sapere che alla
Scala non hanno nemmeno detto che la Fleming se n'era andata e il
pubblico (quelli che pagano per sentir fischiare i loggionisti) ha
scoperto che la Fleming non c'era quando e' comparsa in scena la
sostituta. 
Contro questa omerta' mafiosa e' stato molto bello ed utile che sia
stato pubblicato, sia pure nella sola cronaca Milanese, il tuo
articolo. Resta da sperare che gli abbonati alzino la voce e si
facciano sentire. Ma ne dubito visti gli entusiasmi di taluno.


 impararla in fretta e furia. 
Gia che se ne presenta l'opportunità di narrare, con tutta la buona dose di
"particolarità" che essa comporta un paio di episodi, che nella mia (per
ora) breve esperienza operistica ho avuto modo di assistere.
In particolare, ricordo un'Adriana Lecouvreur cantata A Napoli nel giugno
1992 con Nunzio Todisco e Raina Kabaivanska, diretti da Oren.
Ebbene, all'inizio del terzo atto (festa in casa del principe Buillon),
quando il maggiordono pronuncia solennemente "Il conte di sassonia..." il
tenore Todisco non entra, allora tutti gli altri cantanti cominciano a
parlare ad un uomo che non c'è. Il più bello avviene quando l'Abate di
Chazeuil insiste col conte, tutt'ora invisibile, per riascoltare il
racconto dell'impresa di Curlandia: "Via non fatevi pregar.......".
Subito dopo la resa, il sipario cala ed una voce in sala avverte che il
tenoire ha avuto un malore, probabilmente un abbassamento di pressione: E
già, perchè il regista ed il costumista avevano avuto la bella idea, in
piueno giugno Napoletano, a quasi 32° di temperatura, di imbottire i
costumi dei cantanti con le piume d'oca.
Comunque la recita riprende, e viene portata a termine fino alla fine del
IV atto.
Il momento dei ringraziamenti:
Il tenore si avvicina al proscenio, scusandosi del piccolo incidente e dal
loggione partono i primi fischi, contenuti, allora, Todisco, con unngesto
fa segno di voler parlare e, rivoltosi ai contestatori dice "Ma chi vi ha
pagato!!!....." a questo punto non si capisce più nulla, urla, fischi,
volano i libretti, parolacce, una signora  da una fila dei palchi fa il
segno delle corna, Todisco urla a sua volta ed inveisce impazzito contro il
pubblico fino a che una signora non esce e lo trascina dentro.
Il tenore fu immediatamente sostituito con Ottavio Garaventa,
qualitativamente cantante molto mediocre.
Quella fu l'unica scenataccia cui ebbi modo di assistere, che ebbe
addirittura un seguito legale (di cui non sono informao sull'esito) ed
addirittura parlamentare con interrogazioni presentate dall'on.le Belleré.

ora) breve esperienza operistica ho avuto modo di assistere.
Grazie per aver riportato questo episodio. L'hai descritto benissimo e
mi ha divertito molto. Ho immaginato la situazione. Devo raccontarlo
al piu' presto a un mio amico carissimo che e' un tutt'uno con la
Kabaivanska. Son curioso di vedere l'effetto che fa, ammesso che non
lo sappia. Sicuramente lui era a teatro. Non la lascia mai :-)))
Comunque questi episodi, diciamo cosi' "off set" sono divertenti e
sono un po' il sale del mondo dell'opera. Trovo che ogni tanto fa bene
smitizzare il tutto, senza che nessuno perda per questo l'amore per
l'opera. Anzi.
Grazie e ciao
Giampaolo

Raccontava il compianto Gavazzeni (quando sara' passata l'atmosfera
balneare/estiva ci starebbe un thread anche su di lui) un episodio
successo a Livorno negli anni cinquanta.
Gavazzeni dirigeva una delle pochissime esecuzioni di 'Parisina' di
Mascagni e ovviamente il teatro era stracolmo trattandosi della
celebrita' locale.
L'opera e' estremamente pesante per il tenore e non senza difficolta' e
operandovi molti tagli se ne era trovato uno - Gavazzeni non ne diceva
mai il nome - disposto ad addossarsi la fatica di imparare una opera
sconosciuta, ingrata e raramente eseguita.
Dopo una prova generale meravigliosa, il nostro tenore si fa prendere
dalla paura e alla prima poco dopo l'inizio piglia una stecca
spaventosa. Sconcerto nel loggione. Altra stecca. Lo sconcerto aumenta.
Alla terza stecca il loggione capisce al volo la situazione: questo si
e' emozionato, qui se lo fischiamo questo si ferma, la 'Parisina' per
stasera finisce qui e domani l'altro non si fa nemmeno: quindi parte un
timido applauso. Altra stecca. Applauso piu' consistente. Altra stecca.
Un'ovazione. 
La serata e' terminata fra le stecche in un entusiasmo da stadio.
-- 
Luca Logi - Firenze - Italy
ll...@dada.it

 spiegabilissimi i "vattene puttana americana" e amenita' simili.
Il visitatore che passeggiasse per Venezia in queste torride giornate
estive, e dall'Accademia volesse, per Campo San Barnaba, andare a bearsi
degli splendidi teleri del Veronese nell'appartata chiesa di San
Sebastiano, dovrebbe percorrere la lunga e stretta Calle Lunga di San
Barnaba. Se, arrivato in fondo e salito sul ponte, si volgesse a
guardare la fila di case che sorge lungo la fondamenta alla sua destra,
vedrebbe una scritta, tracciata sul muro con uno spray nero: "Hai
bisogno di agitarti per sentirti vivo?".
Ti giro la domanda, demerulis: ma tu, hai bisogno di agitarti per
sentirti vivo?
R.
-- 
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Riccardo Domenichini
Istituto Universitario di Architettura di Venezia
Archivio Progetti - Centro di Servizi Interdipartimentali
S. Marta, Dorsoduro 2196 - 30123 Venezia               tel (0)41.2571014
                                                       fax (0)41.715788
                                           mailto:
ricc...@iuav.unive.it
 
 
http://oberon.iuav.unive.it
 
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"Va bene che tutti i tenori sono stupidi, ma lei esagera!"
[Tullio Serafin a un ignoto cantante] 
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