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Titolo: L'ultimo diapason

Era da un po' di tempo che non prendevo "Diapason" [*OT politico on*: una 
rivista che in genere mi sembra troppo generosa nelle valutazioni: a volte 
mi fa venire il sospetto di una qualche combutta coi discografici, per 
incrementare le vendite *OT  politico off*].
Questa volta sono stato attratto dal "Diapason d'Or" assegnato a Kirill 
Kondrashin per l'esecuzione della Prima di Mahler.
Sono un grande ammiratore di Kondrashin, e soprattutto della sua integrale 
dello Shostakovich sinfonico.
Veramente il primo "incontro" (diversi anni fa) è stato uno shock: una 
Quinta sinfonia raggelante, in cui il clima non si rasserena nemmeno nel 
finale.
Ero reduce da Skrowaczewski e Bernstein, che concludono la sinfonia in un 
vortice di eccitazione dionisiaca (soprattutto Bernstein), in cui i colpi di 
timpani scandiscono una sorta di liberazione dagli incubi del III movimento 
(Largo).
Kondrashin no. Perorazione dei fiati e colpi di timpano scanditi al 
rallentatore... inesorabili e caricaturali, quasi una marcia di elefanti 
intravista in dormiveglia.
Mi ha fatto venire il sospetto di una parodia del finale della Terza di 
Mahler (che si conclude con una sorta di marcia scandita dai timpani).
Subito mi aveva lasciato allibito e (devo dire) deluso. Ad un secondo e 
terzo ascolto, ho finito per restare soggiogato.
La propensione a non enfatizzare l'ottimismo del finale (sto parlando sempre 
delle sinfonie di Shostakovich) si riscontra anche nella Settima (altro 
capolavoro interpretativo di Kondrashin: non viscerale come Mravinski, ma 
cupo fino alla fine, anche perché nella visione di Kondrashin è il grande 
Adagio del III mov. il baricentro della sinfonia).
Anche in questo caso il finale è rallentato, con dinamiche rovesciate, 
rispetto a come solitamente viene eseguito: il motivo dei legni diventa un 
sottofondo parossistico-maniacale, mentre il primo piano viene riservato 
agli ottoni.
Il risultato è diametralmente opposto a quello, ad esempio, giubilante di 
Barshai o frenetico di Kubelik (live 1950, Orchestra del Concertgebouw).
Gli si avvicina forse Gergiev (live Rotterdam 2001).
Sono interpretazioni, quelle di Kondrashin, che smentiscono quel luogo 
comune trito (e un po' ridicolo) che ogni tanto si sente in giro, sul 
titanismo vitalistico-ottimistico (di stampo beethoveniano) che 
caratterizzerebbe i movimenti finali delle sinfonie di Shosta.
Mammamia che post lungo.
E non ho ancora parlato della Prima di Mahler.
Chiedo venia.
Mi aggiorno.
FdL 

L'interpretazione di Kondrashin del Finale della 5a di Shostakovich si
allinea un po' con quelle degli altri direttori russi: c'e` chi dice
che sia per motivi testuali (in occidente arrivo` una versione stampata
con un'indicazione metronomica due volte piu` rapida per la coda del
Finale), chi per motivi piu` meramente simbolici del clima
interpretativo nell'Unione Sovietica (una parodia del trionfalismo
ufficiale che si pretendeva dai compositori sovietici). Anche io,
essendo stato esposto alla sinfonia con le versioni di Previn e
Bernstein, all'ascolto successivo di Ashkenazy o Jansons sono rimasto
perplesso, ma alla fine trovo queste versioni "alla russa" piu`
convincenti. tra l'altro, forse ce l'ho, questa di kondrashin, a casa
devo controllare...
Quanto alla Prima di Mahler, si tratta di una registrazione su cui da
tempo circola un'aura di leggenda, forse anche perche' Kondrashin mori`
appena terminato questo concerto (Amburgo 1981). Doveva essere gia`
stato pubblicato in Giappone, ma da tempo si attendeva la
masterizzazione in Occidente. Se e` come la di poco precedente Settima
di Amsterdam, c'e` da aspettarsi qualcosa di importante.
Ciao
Andrea

 Quanto alla Prima di Mahler,
Su Mahler posto domani, adesso è ora di andare a nanna.
Ciao.
FdL 

 Mi sai dare qualche indicazione bibliografica al proposito?
Purtroppo non son riuscito a trovare un riferimento esatto alla
questione dei tempi della 5a, in particolare la Coda del 4o tempo. Ma
vi si fa piu` volte riferimento in diverse recensioni, ad esempio
queste sul DSCH Journal:
http://www.dschjournal.com/reviews/rvs14festive.htm
http://www.dschjournal.com/reviews/rvs19mravinsky.htm
Sembra che l'elemento del contendere sia l'indicazione metronomica
della Coda, in cui il tempo e` scandito alla croma, e non, come
sembrerebbe logico, sulla semiminima (soprattutto perche` il numero di
note al minuto e` 188), e alcuni direttori (Bernstein, Previn) lo hanno
ritenuto un errore di stampa.
Ho comprato di recente la partitura della 5a (di seconda mano, 5$...) e
in effetti le indicazioni metronomiche sono minuziose, non avevo mai
fatto caso ad esempio a come l'intera prima parte del Finale sia un
accelerando costante. Ne avevo discusso con Mr Duffy, tra gli altri,
dopo aver ascoltato alla radio 9sempre fonte di tesori) un live
dell'interessantissimo giovane direttore dei Bamberger Symphoniker,
Jonathan Nott. Partitura alla mano, mi sembra senz'altro uno dei piu`
aderenti al testo, e riesce a dare il senso della propulsione ritmica
come pochi altri (oltre ad essere in generale una signora
interpretazione). Se ti interessa, posso farti avere la registrazione
radio.
Ciao
A.