Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: Affronto a Bach.

Per me, l'"Omaggio a Bach" non era omaggio, ma affronto, offesa.
Pensavo di avere una mente abbastanza aperta alle innovazioni.
Spesso ascolto la Passacaglia nella versione orchestrale di Stokowsky, e
non mi dispiace, come sono interessanti le trascrizioni pianistiche di
Busoni.
Ho diverse interpretazioni organistiche bachiane di Virgil Fox.
Ma ieri abbiamo passato i limiti.
Sempre tutto IMHO.
C'era il clavicembalo, e quindi non hanno usato il pianoforte per fare
il continuo.
Hanno cominciato con un onesto terzo brandeburghese.
Organico come da copione, direttore fondamentalmente inutile che si
sbracciava per dare attacchi scontatissimi.
Poi, sbaracca il cembalo, metti in mezzo il pianoforte, porta sedie,
leggii e quant'altro, ed eccoli pronti al concerto 1052.
Ce l'avevo in testa nelle interpretazioni di Tachezi, Leohardt, Pinnock,
Gilbert, su strumenti originali o per lo meno con l'organico originale.
Questa era una rivisitazione, quindi nell'orchestra c'erano gli ottoni,
le percussioni, lo xilofono.
Non mi è piaciuto.
Niente di scandaloso, ma non ho capito cosa volessero dire le cose messe
lì *in più* rispetto all'originale.
Facevo il raffronto con Max Reger: lui prese alcune delle invenzioni a
due voci di Bach, ci aggiunse una terza voce per il pedale e le destinò
all'organo.
Le invenzioni a due voci sono l'inizio dello studio di Bach; chiunque
abbia pasticciato anche solo per un paio d'anni con il pianoforte le ha
affrontate.
La rivisitazione di Reger, oltre a creare dei pezzi tecnicamente molto
difficili, ha dato una dimensione in più ai quei brani.
Ecco, non ho capito invece a cosa servissero le aggiunte nel concerto in
re minore.
Intervallo.
Tendendo l'orecchio, ecco i discorsi delle signore ingioiellate
ignoranti che dicevano "...sembra Mozart...".
L'altra, peggio, "...ma chissà che xilofono usava Bach ai suoi tempi..."
Concerto 1058.
Schifo!
Base ritmica esasperata, che lo faceva sembrare la colonna sonora di
Morricone di un film western.
La cosa migliore a vedersi era una percussionista bionda, lassù in cima,
che praticamente dialogava con il pianoforte.
Lei con piatti, tamburelli, scatolette strane, il tipo al pianoforte
(che suonava con lo spartito sotto il naso e tanto di signora
voltapagine) che inventava piani sonori che non capisco nella musica di
Bach.
Pensavo al Negromante, e alle sue quattrocentododici edizioni dei
brandeburghesi. Beh, questi non sono i brandeburghesi, però potrebbe
venire in mente a qualcuno di arrangiare pure quelli allo stesso modo...
Vabbe', finito pure questo, sbaracca il pianoforte, metti in mezzo il
cembalo, porta via sedie e leggii, pronti al quarto brandeburghese.
Forse hanno messo all'inizio e alla fine del concerto due brandeburghesi
originali per fare un discorso del tipo "...era una prova: siamo partiti
da Bach, ma, dopo le sperimentazioni, ci siamo tornati..."
Entrano.
Una violoncellista si porta dietro la borsa, e la appende allo schienale
della sedia...
Boh, forse va in giro con le gioie e gli ori di famiglia, e non si
fida...
Arrivano i solisti.
Il violino e DUE FLAUTI TRAVERSI, scintillanti e brillanti, con tutte le
chiavette e i meccanismi al loro posto; uno giallo (color oro) e uno
bianco (color argento)!
Penso sia dai tempi di Karajan che non si esegue più il quarto così.
Velocità stratosferica (...provate a tenere quella velocità con i flauti
a becco, come prescriveva il buon Sebastian...).
Delusione totale.
Fine.
Neanche richiesto il bis.
Martedì sera c'è Uri Caine che esegue una sua rilettura delle Variazioni
Goldberg.
Sinceramente, ho paura di quello che potrebbe capitare.
Boh!
--
Vinicio Loncagni
Vinicius_LoncanisAThotmailPUNTOcom
Mio sito sul mio strumento:
http://web.tiscali.it/vinicius_verbanus
**aggiornato con download di mp3 ! **

 Schifo!
qualcuno ti aveva consigliato di vendere il biglietto.
uomo avvertito...........;-)
A.

 fida...
Lo so, è bruttissimo da vedere, ma è una pratica che ha le sue ragioni.
Tanto per dire, un' orchestra recentemente ospite della stagione della Scala
agli Arcimboldi ( non al cinema teatro Lux ) si è vista "grattare" *tutti*
i cellulari che erano rimasti in camerino. Ovvio che poi uno finisce per
portarsi sul palco quanta più roba possibile.
Ciao
Moos
--
Altro che arte ! E' la velocità che conta oggi, i pugilati, le truffe e poi,
di nuovo, la velocità.
Masticate dunque l' amaro veleno, voi che avete ancora nel petto il ritmo
lento, nodoso e ostile dei congiurati e dei creatori.
Bruno Barilli

 portarsi sul palco quanta piů roba possibile.
Wow, questa non la sapevo. Io mi porto sempre cellulare, chiavi della
macchina e di casa e portafoglio sul paco, evidentemente non ho tutti i
torti.
Daniele

 Sinceramente, ho paura di quello che potrebbe capitare.
Sulla carta spaventa di meno invece. Non č una rivisitazione: sono pezzi di
Uri Cane (alcuni anche ascoltabili) ispirati alle Goldberg. Almeno cosě li
ricordo (ne ho sentiti alcuni alla radio). Facci sapere, coraggio
v.


se ogni tanto ti ricordassi di portare
anche un pò di buona musica
sarebbe meglio...
alecs.

 fida...
Beh, il primo comandamento del musicista e': mai lasciare il portafoglio
nel camerino :-)
-- -----------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

 leggii e quant'altro, ed eccoli pronti al concerto 1052.
Ciao Vinicio,
non è che Bach al pianoforte renda male, tuttaltro, soprattutto su BWV1052.
Purtroppo, però, da quel che racconti c'era ben altro che un semplice piano
al posto del cembalo.
Ciao
Gian Luca
PS. Simpatica la questione dello xilofono filologico. :-)