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Titolo: Muti grande direttore verdiano ??????

Molti punti interrogativi  sorgono nel leggere l'affermazione del Financial
Time che definisce Riccardo Muti il più grande direttore verdiano. Anzitutto
l'autorevolezza dell'autore che aggiunge come Casanova sia un tenore di
primissima qualità e gli acuti della Theodossiu  penetranti e la voce di
petto imponente. Già uno che scrive così non deve capire molto di vocalità.
Non parliamo poi della solita pedissequa adorazione della direzione di Muti
puntualmente riportata dall'altrettanto allineata stampa italiana che pur di
parlarne bene dà risalto anche alle testate straniere (ovviamente a quelle
che ne parlano bene e si guarda dal riportare i giudizi negativi come quello
apparso su Opera News) . Ormai Muti è indiscusso, incoronato anche da Radio
France, ma non per questo deve essere indiscutibile. Possibile che nessuna
personalità autorevole si permetta una critica, un'osservazione, un
"ragionevole dubbio" ? Eppure perplessità ce ne sarebbero, eccome. Il più
grande direttore verdiano sul podio ? E Abbado con il suo Simone andato in
scena a Firenze ? E il Don Carlo diretto da Gergiev ? E il Trovatore di
Metha ? Per non parlare del lavoro di Levine al Metropolitan. Insomma tutti
questi signori non esistono più ? Scomparsi di fronte al "maestro" ? Eppure
mi sembra che anche loro qualche merito per aver diretto Verdi lo potrebbero
avere. Direzioni a mio avviso con molti ma molti più punti rispetto a quelle
di Muti. Basta sentire la differenza tra il suo Macbeth e quello di Abbado,
la pietosa esecuzione del Ballo in Maschera alla Scala con quella del
Metropolitan diretta da Levine, lo stucchevole Don Carlo e la "forza del
cestino" con quelle dirette da Gergiev. Le uniche opera che Muti ha diretto
felicemente sono state Otello e Falstaff, l'ultimo Verdi. Ma non meno
felicemente rispettivamente di Gergiev e Abbado. Allora perchè promuovere
lui e solo lui a migliore direttore verdiano ? Perchè non fare quanto meno
un confronto tra i vari direttori che oggi si cimentano a dirigere questo
importante autore ? Ma ancor più di un giornale dovrebbe farlo il teatro.
Prima dell'era Muti alla Scala si alternavano nella stessa stagione e nello
stesso repertorio  i più grandi direttori internazionali così che lo
spettatore potesse avere un panorama completo e farsi una propria idea. Oggi
Muti imperat sul cartellone e non c'è spazio per nessun altro. E poi si
parla di cultura musicale nternazionale. Persino il milanesissimo Chailly,
figlio di un ex direttore artistico della Scala, viene esiliato perchè in
dissenso con la politica musicale di Muti. Questa è cultura ? Durante il
2001, anno verdiano, ha diretto solo lui. Gli unici direttori stranieri sono
stati messi fuori stagione e con le loro rispettive orchestre.
Quanto poi ai recenti Due Foscari mi permetto di dissentire ampiamente da
quanto scritto dal Financial Time. Per esguire bene Verdi occorre capirlo
fino in fondo. Non era un uomo superficiale. Al contrario era una persona di
grandissima sensibilità, protagonista dei fermenti culturali della sua
epoca. Il più grande compositore romantico. L'unico a introdurre nella sua
musica uno dei cardini della diatriba romantica: la commistione dei generi.
Ridurre i Due Foscari ad un drammone di intrigo politico equivale a non
averla capita affatto. Al dramma esteriore corrisponde un dramma interiore
tra i più profondi: c'è tutto il Verdi che troveremo nelle altre opere. Il
conflitto di Francesco Foscari tra padre e  Doge non è forse lo stesso di
Filippo II tra  padre e re ?  Un tema straziante, profondo. Questo è il vero
dramma, non quello politico. Ecco, questa capacità di andare a fondo, manca
completamente a Muti. La sua lettura è tutta esteriore, ad effetto. Ma manca
di vera poesia, di umanità. Questo è il suo grande limite. Si va a finire
nei tecnicismi, nei grandi momenti orchestrali che privi di un anima
diventano freddi, quasi estranei a quanto accade sul palco, al fraseggio
degl interpreti. Poesia che invece sboccia come tema straziante per esempio
in Kleiber, tanto per ricordare un altro direttore vivente che si è
cimentato in Verdi Anche Levine esprime benissimo la poesia delle opere
verdiane. Di più, la commistione dei generi. All'inizio del terzo attto
Jacopo parte per l'esilio mentre a Venezia folleggia il Carnevale. E' uno
dei momenti più strazianti, deve dire addio a moglie e figli; ne morirà. Non
vi ricorda un'altra opera ? Nella Traviata Violetta muore mentre a Parigi
impazza il carnevale. Ecco un altro tema romantico che è uno dei cardini
nelle opere verdiane: la sofferenza e il divertimento, le due facce della
vita. Muti non sviluppa questo tema. E' tutto preso dalla tragedia,
dall'incalzare spasmodico degli eventi. Ma è una grave manchevolezza. Si
perde tutta la genialità verdiana. Abbado in questo è il migliore, l'unico a
mio avviso ad aver capito Verdi sino in fondo. Basta ascoltare il suo Oscar
nel Ballo in Maschera per ascoltare la vera commistione tra tragico e
faceto. Infine a Muti manca il senso della narrazione drammatica. Il
fraseggio orchestrale in un'opera infatti deve avere anche un senso
temporale, deve collocarsi nello sviluppo dei tempi dell'azione scenica.
Basta ascoltare la stessa opera diretta da Gavazzeni sempre alla Scala. Muti
invece parte già in quarta nell'Overture, enfatizza tutto il resto, corre
nei duetti e nei concertati, galoppa nelle cabalette ( a danno dei
cantanti ). Non c'è un crescendo drammatico. Paradossalmente si parte già
dall'Overture con la stessa intensità della fine del dramma. E' come una
fotografia in bianco e nero. Non ci sono le sfumature, i crescendo...
insomma la storia va da una parte, la musica dall'altra.
Certo il discorso si fa lungo. Però qualcuno dovrebbe farlo. Possibile che
nessuno voglia o possa muore un misero straccio di critica alle esecuzioni
di Muti, specie quelle verdiane che sono le più infelici ? Sono forse
l'unica voce nel deserto ? Il bambino che grida "Il Re è nudo !". Mha...
chissà. Ho un solo sospetto. Che appena Muti lascerà il trono alla Scala
tutte queste perplessita verranno fuori, in modo vile però. A volte occorre
assumersi il coraggio di andare contracorrente per difendere le proprie
idee.
Marco Daverio

 felicemente sono state Otello e Falstaff, l'ultimo Verdi.
Beh, Traviata e Aida sono stupende!!!!!
A parer mio, le migliori (Scotto a parte, ma qui non riapriamo un vecchio
thread...)
MM
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Inviato via 
http://usenet.libero.it

 lui e solo lui a migliore direttore verdiano ?
perchè il punto è sempre lo stesso: nn è sufficiente una grande fantasia e
intelligenza come quelle di Abbado, Levine , ecc., deve scattare anche una
"simpatia" istintiva che accomuna inteprete e autore e che al di là dei
meriti intellettuali un ascoltatore appena scaltrito coglie subito.. ebbene
questa "analogia" nel Verdi di Muti (come ancora di più in Toscanini) si
coglie quasi sempre al di là della riuscita o meno della serata, mentre
negli altri che hai citato no, pur con tutti i meriti musicali e
intellettuali dei medesimi.. il discorso ad esempio puoi applicarlo
viceversa ad Abbado, grandissimo direttore delle opere mozartiane,
infinitamente superiore a Muti, a cui manca del tutto la capacità di dire
cose serie con sorridente e luminosa leggerezza
ciao

 thread...)
Già, tagliamo subito il discorso :-PpPp
:-)
Ciao.


 primissima qualitą
...
Io non seguo la lirica e quindi nulla posso dire, non seguo le recensioni in
questo settore. Ho conosciuto personalmente Francisco Casanova e l'ho
sentito cantare una sola volta alla radio. Mi piacerebbe avere da te un
qualche commento.
Grazie,
Jacob