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Titolo: Bruno Maderna, a mio avviso il piu` grande di tutti

questo post vuole essere un omaggio a quello che a mio avviso e` stato uno
dei piu` grandi compositori di tutti i tempi: Bruno Maderna.
a mio avviso si tratta di un genio assoluto: prendete ad esempio la Grande
aulodia per flauto, oboe e orchestra: geniale, uno dei piu` geniali lavori
della storia della musica, da far impallidire Bach, Mozart, Beethoven,
Brahms messi insieme... inutile negarlo: la grande musica e` quella del
Novecento: mai nei secoli precedenti si sono toccate vette cosi` alte, mai
si e` andati cosi` vicini al cielo.
e` incredibile constatare il fatto che nello scorso secolo in Italia abbiamo
avuto i piu` grandi compositori di sempre: la scoperta e riscoperta dei
compositori italiani dei Novecento e` una continua sorpresa, un continuo
sbalordimento.
prendete la Serenata per 11 strumenti di Bruno Maderna, capite, capite, e
quando avrete capito resterete folgorati.
orgasmico, Bruno Maderna.


come ti permetti di omaggiare Maderna tu che hai riempito di merda questo
newsgroup con i tuoi post da clinica psichiatrica ?
come ti permetti di invitarci a capire Maderna come se fosse la novità del
giorno, quando ci abbiamo passato sopra anni ?
ogni volta che scrivi qualcosa non sei credibile, né con i tuoi
balbettamenti né con la tua retorica da mercatino rionale
fai semplicemente ridere.......... (Le rire, Bruno Maderna)
--------------------------------
Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

 sopra anni ?
pensa che su questo ng c'e` chi parla di Bach come se fosse la novita` del
giorno.
e poi tutto si scopre e si riscopre...

e poi Maderna *deve* fare schifo, perche' e` stato uno sporco comunista!

 
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 e poi Maderna *deve* fare schifo, perche' e` stato uno sporco comunista!
Ma finiscila. I propugnatori di *quel genere* di anticomunismo manco sanno
chi fosse.
dR

 orgasmico, Bruno Maderna.
Condivido in pieno il tuo entusiasmo per Maderna,
anche se conosco solo qualche pezzo per grande orchestra,
e trovo perfino azzeccato l'aggettivo "orgasmico" (che
penso gli sarebbe piaciuto....)
Conosco bene in particolare "Biogramma", che č
un pezzo straordinario, lo trovo adatto pure per
chi vuole avvicinarsi alla musica contemporanea, in alcuni
punti č davvero magico.
Ultimamante, mi sembra pure che Maderna, snobbato
per molto tempo, sia stato riconsiderato dai compositori
stessi, in quanto č stato tra i pochi, negli anni '50 - '60,
a volere e sapere conciliare le tecniche seriali con l'esigenza
di non rinunciare alla "melodia" o, quantomeno, a ciň che risulta
all'ascolto e non solo alla struttura.
Perdipiů, umanamente, doveva essere straordinario: quando si pensa
che, alla sua morte, i piů grandi compositori gli dedicano un pezzo alla
memoria e devolvono parte dei diritti alla famiglia, oppure quando
sento che un certo direttore tedesco (di cui mi sfugge il nome) che di
mestiere
faceva il neurologo dichiara che si č dedicato alla "musica" (sottolineo
"musica"tout
court, non direzione o composizione) dopo averlo conosciuto; o, ancora, se
si
pensa che una volta, invitato dalla rai a dirigere musica sua per bilanciare
lo scarso cachet,
rinuncia ad eseguire i suoi pezzi per dirigere un pezzo orchestrale
di un giovane e sconosciuto compositore
(non chiedetemi il nome, non lo faccio)....
bč, c'č da rammaricarsi di non averlo conosciuto di persona.
ciao
Leonardo

 dei piu` grandi compositori di tutti i tempi: Bruno Maderna.
 
Maderna è da tempo riconosciuto come uno dei grandi padri del
Novecento, e la sua posizione non è praticamente mai stata messa in
discussione, fatte salve le critiche derivanti da gusti ed
inclinazioni personali.
In quanto flautista, riconosco a Maderna una poesia infinita ed una
rara capacità di far parlare lo strumento, metaforicamente non meno
che concretamente. Nel "Don Perlimplin" (da García Lorca) il flauto
rappresenta proprio Don Perlimplin, rimpiazzando così la presenza di
un attore o di un cantante. Stessa cosa in "Hyperion", in cui il
flauto rappresenta il "poeta", contraltare all'inumanità della
"macchina".
La "Grande Aulodia" (che io stesso ho suonato a più riprese) è, come
tu affermi, un capolavoro assoluto.
Quello che personalmente amo in Maderna è questa poesia del silenzio,
i suoi pentagrammi vuoti, le corone gettate nel nulla. Se apri la
pagina  della Cadenza da "Dimensioni III" per flauto e grande
orchestra, vedrai che il colpo d'occhio è forte e l'immagine icastica:
un mi bemolle di terza ottava lunghissimo che va da tre "p" a tre "f".
Poi silenzi, note sospese come gocce, fantasmi di melodie, intervalli
divaricati.
Anche nei piccoli pezzi Maderna è stato poeta: amo moltissimo "Y
después" per chitarrra o la vibrante "Dialodia" per due strumenti, che
nella versione per due flauti trova, a mio avviso, la sua migliore
destinazione.
Altra cosa importantissima: Maderna è stato il primo compositore nella
storia del flauto a comporre un brano che prevedeva l'interazione tra
acustico e tecnologico. Mi riferisco ad un altro suo lavoro esemplare
che è "Musica su due dimensioni" per flauto e nastro magnetico, dove
le due dimensioni sono, appunto, quella "umana" dell'interprete dal
vivo e la dimensione "altra" della musca preparata con l'ausilio delle
macchine. Scontro frontale!
Grazie per aver voluto rendere omaggio a uno dei più grandi poeti del
ventesimo secolo. Mario

,
sottoscrivo in toto quello che hai scritto.
non dici niente, pero`, della Serenata per 11 strumenti? secondo me e`
eccezionale.
ciao.
gl

 eccezionale.
 
Ho preferito parlare più delle cose per flauto, anche perché il tuo
caloroso giudizio sulla "Serenata" è piuttosto esaustivo!
L'ho suonata, comunque, ed è veramente straordinaria. E' anche
difficile, perché se non trovi dentro di te il suono di questa musica,
essa non passa. Bisogna ascoltarsi dentro, fermare la velocità e
respirare. In questo modo, un pezzo come "serenata" diventa pura
ipnosi.
Un paio di volte ho suonato (o meglio, ho "composto" e suonato) anche
"Serenata per un satellite", un pezzo aleatorio, ma di grandissimo
effetto. Conosci anche "Honeyrêves" per flauto e pianoforte? Anche lì
grande poesia, ma anche impatto ritmico e molta energia.
Bisognerebbe anche sottolineare il peso dell'influenza di Maderna non
solo sui suoi contemporanei (Nono in primis), ma anche sulle
generazioni posteriori, più inclini a richiamarsi esplicitamente ad
altri modelli, sottacendo ingiustamente questo compositore, la cui
estetica è alla base di una grandissima parte delle tante diramazioni
di oggi.
Mario

ventesimo secolo. Mario
Ciao Mario, non so se ti ricordi di me, sono quell'allievo di Emilio
Vapi e del corso di musica da camera di Silva, e ci siamo conosciuti a
fine maggio scorso quando sei venuto a sentire il saggio di musica da
camera alla Civica di Milano, dove avevo suonato i Deux Interludes di
Ibert.
Quanto al tuo post su Maderna... che dire? Spero di riuscire presto ad
apprezzarlo come merita (adesso, se proprio devo essere sincero, non
mi va proprio giu'... ;-) )
Ciao
	Franek
--
Il Re delle foreste illegali
maialino uccisamente sapete
selvatici
in un a del?

mi va proprio giu'... ;-) )
Anzi, a proposito... tu di Maderna che cosa hai inciso?


 Anzi, a proposito... tu di Maderna che cosa hai inciso?
Ah, ciao! Certo che mi ricordo di te! Spero che tu stia bene, e che le
cose vadano altrettanto bene. Ho saputo da Silva del tuo diploma:
dunque adesso sei anche tu un Maestro!!!!!
Per tornare a Maderna, anzitutto devo dire che non ho mai partecipato
ai newsgroup, soprattutto perché sono imbranatissimo con la tecnologia
(me la cavo solo quando ho da suonare cose per flauto e live
electronics e/o nastri magnetici!). Però trovo sia divertente, si
leggono tante cose, alcune interessanti, altre molto meno, ma ciò
rispecchia la diversità che c'è in giro, ovunque. Così ogni tanto mi
affaccio, e se trovo qualcosa d'interessante, lancio un io piccolo
contributo, soprattutto se può incrociarsi con la mia esperienza
personale.
Peccato che tu non digerisca Maderna, anzi... male!!!! E' un poeta
finissimo ed un alchimista incredibile nel trattamento degli
strumenti. Il flauto, nelle sue mani, è diventato uno strumento
incredibile, capace di parlare ed esprimere concetti di grande
portata, anche etica.
Purtroppo, fino ad oggi, non ho ancora mai inciso nulla di suo, ma
l'ho   suonato molto in concerto, soprattutto fino a qualche tempo fa,
quando era costantemente presente nei miei recital. Qualche anno fa,
infatti, ero  affascinatissimo dalle sue spire sonore, e poi mi
inorgogliva molto la vastità e diversità della sua produzione per
flauto. Ho suonato molto la "Cadenza" da "Dimensioni III", che fu
anche pezzo contemporaneo imposto al concorso internazionale di
"Syrinx" qualche anno fa. Ricordo che fui bombardato di richieste di
aiuto da parte dei flautisti di mezzo mondo!!!!!!!
"Honeyrêves" è un pezzo molto più selvaggio, dove la sperimentazione
timbrica assume un ruolo più radicale (sia per il flauto che per il
pianoforte). Una mia allieva in Conservatorio, qui a Strasburgo, è
adesso alle prese col "Divertimento in due tempi", sempre per fl e pf:
un pezzo di transizione, tra il seriale e lo strutturalista.
La "Grande Aulodia" (flauto, oboe e orchestra) è un'opera
mastodontica, ed ha il grande vantaggio di fare dialogare il flauto
son l'oboe, strumento amatissimo da Maderna.
Noi flautisti abbiamo l'impareggiabile vantaggio di porterci fregiare,
grazie alla letteratura del Novecento, di pagine, titoli e compositori
che pochissimi altri strumenti annoverano.
Per certi versi (ripeto: per certi versi), la stessa letteratura per
pianoforte potrebbe risultare perdente in un ideale raffronto, se non
altro per la stupefacente e rivoluzionaria portata di una certa
letteratura per flauto (penso a Sciarrino, a Ferneyhough, alla
Saariaho, a Nono...). Infatti, pagine pianistiche splendide come gli
"Studi" di Ligeti o i tellurici "Regards sur l'enfant Jésus" di
Messiaen, si inscrivono a pieno titolo nel filone della grande
letteratura pianistica, mentre pezzi flautistici come "Unity capsule"
o "All'aure in una lontananza" vengono fuori  dal nulla: sono opere
che non hanno memoria di sè.
Noi abbiamo una letteratura di confine, di sfondamento verso il nuovo,
di "infiniti possibili" che forse nessun altro strumento possiede con
tanto vigore.
Nessun flautista, quali che siano le sue scelte e il suo credo
estetico, dovrebbe dimenticarlo. Se oggi ci sono concerti con solisti
di flauto, questo è dovuto a Berio, Boulez, Maderna, Nono.... Sono
loro che hanno dato il colpo di maglio definitivo all'idea del flauto
come strumento d'orchestra. Prima di essi, i francesi avevano
cominciato questo nuovo Rinascimento strumentale (penso in particolare
a Debussy - of course -, e alla triade Varèse/Jolivet/Messiaen), ma
sono stati poi loro (quelli che una volta si chiamavano "gli
avanguardisti") a dare la svolta definitiva.
Non dimentichiamo chi ci ha dato dignità di solisti ed ha aperto le
porte all'infinita poesia del nostro strumento!
Un abbraccio, Mario

 e poi Maderna *deve* fare schifo, perche' e` stato uno sporco comunista!
anche lui!?!?!?! ma non c'è un compositore che di notte andasse a torturare
ebrei e comunisti e di giorno componesse? Tutti comunisti?!?!?
D.

ebrei e comunisti e di giorno componesse? Tutti comunisti?!?!?
vedi, ci sono due grandi equivoci
il primo é sul fatto di appioppare l'etichetta di comunista a chiunque tenti di
andare oltre la regola, si usa al posto di "rivoluzionario" ormai, ma con
intento denigratorio, anzi, sono convinto che diventerà gergale una parola che
sostituisca "negro" a "comunista" ... denigrare diventerà decomunistizzare o
qualcosa di simile
la seconda é dall'altra parte, ovvero di quei grandi artisti che non sarebbero
certo "comunisti" come intendono i vari Seneca e DeMerulis, ma bensí menti
libere e fantasiose, che riescono ad immaginare che si possa esprimere l'animo
umano senza necessariamente fare il verso ai potenti di turno
il grande equivoco é noto a tutti, ma fa molto comodo confondere le cose per
buttare un po' di merda addosso a chiunque non sia omologato al capitalismo
Allegri !
-----------------------------
Claudio Chiani

ventesimo secolo. Mario
Marione! tu qui? questa è una bella sorpresa, per me che "sfoglio" il
NG dopo una lunga assenza...
T

 
 
Titone!!! E' rarissimo che partecipi ai newsgroup, e fino a pochi
giorni fa non sapevo neppure cosa fossero (dico sul serio). Ogni tanto
si trova qualcosa che incrocia la mia esperienza personale: perché non
offrire un contributo diretto?
Buon lavoro! Un abbraccio, mario

porte all'infinita poesia del nostro strumento!
Si', questo lo riconosco, e' grazie a loro se il flauto oggi e' il
veicolo di una ricerca paragonabile, se non superiore, a quella dei
compositori tedeschi della meta' del Settecento. Il gradimento
(gradimento, almeno)  di Maderna da parte mia e' probabilmente solo
una questione di tempo. :-)
Ciao
	Franek


 una questione di tempo. :-)
Possibile, come è possibile che non ti piaccia e basta. Ti meravigli?
Non mi dirai che ti piacciono indiscriminatamente tutti i compositori
che scrivono in maniera tonale (o quasi...). Avrai anche tu le tue
preferenze, Bach vs Chopin, Debussy vs Brahms, Beethoven vs
Vivaldi.... Marcuse vs Charlie Brown!!!!
 
A presto, Mario
Ps: vado a mangiare una pizza con ivan fedele, che è una persona
gradevolissima e molto simpatica. Se si conoscessero direttamente i
compositori, si rivedrebbero molto posizioni ostili alla
contemporanea, e forse la si capirebbe di più, vedendoli alle prese
con i loro stessi inferni qutidiani, la velocità imprendibile delle
nostre esistenze... E' forte il dubbio che la gente, a dispetto di
internet e degli organi artificiali, immagini ancora il compositore
come un individuo smarrito, capelli lunghi al vento e epilessia da
ispirazione.....



Chiamare Tito Ceccherini "Titone" è fargli un grooossso
complimento....
Schillogeno
-----------
"A composer is a guy who goes around forcing his will on
unsuspecting air molecules,often with the assistence of 
unsuspecting musicians."  Frank Zappa, 1940-1993.

 ispirazione.....
 
Ho letto or ora nel programma della imminente stagione concertistica che il
5 febbraio 2005 farai a Cagliari la prima assoluta del concerto per flauto
di Marco Stroppa. Com'è questo pezzo? Non conosco nulla di Stroppa e
assisterò con piacere alla tua esecuzione. E due mesi dopo (il 7 maggio),
altra prima assoluta: il concerto per violoncello del tuo commensale di
stasera, le cui opere invece mi piacciono un sacco.
Giovanni


 Giovanni
 
Come sia il pezzo proprio non lo so! La parte di una prima prevista in
febbraio non è mai pronta in ottobre... Penso dovrò aspettare bene
ancora qualche mesetto! Marco mi ha accennato a qualcosa e mi sembrano
idee, come sempre, geniali. Ho suonato e suono spesso il suo "Little
i" per flauto (anche ottavino e flauto in sol) ed elettronica da
camera: un lavoro superbo, una delle migliori cose recenti per flauto
ed elettronica insieme a "Donacis ambra" di Fedele e a "NoaNoa" della
Saariaho.
Sono particolarmente felice di questa prima e aspetto impaziente di
metterci le mani sopra!
Con Ivan, ieri sera, abbiamo parlato di questo (nuovo) concerto per
violoncello. Lo suonerà Alexis Descharmes, che è un mio carissimo
amico, strepitoso violoncellista.
Quando verrai a sentire la prima di Stroppa potremmo incontrarci.
Mario

 ha scritto nel messaggio
news:415d707...@powernews.libero.it...

ma no dai non buttarla sul tragico, ormai la caccia ai comunisti mi sembra
che sia finita da un pezzo, non se li fila più nessuno... io lo sento a
scuola dai ragazzi, effettivamente fino a cinque sei anni fa si sentiva
usare il termine comunista in senso dispregiativo come offesa fra gli
studenti (invece di dire "Oh, stronzo..." dicenvano "Ehi, comunista..."), ma
oggi ormai è stato sotituito completamente da altri tipo arabo, musulmano,
iracheno, islam e via dicendo.... le mode cambiano anche nel linguaggio dei
giovani....
D.

 Quando verrai a sentire la prima di Stroppa potremmo incontrarci.
Sarebbe bello: in tantissimi anni che frequento la musica (da semplice
ascoltatore, purtroppo) non ho mai conosciuto un interprete del tuo calibro!


 ascoltatore, purtroppo) non ho mai conosciuto un interprete del tuo calibro!
 
Grazie per il complimento! Sarà un piacere conoscerti.
Mario

Vivaldi.... Marcuse vs Charlie Brown!!!!
Certo, possibile, pero' anche nella produzione di autori che non amo
troppo (Schumann, Listz, Brahms...) c'e' sempre qualcosa che mi piace.


 :-)
 
non lo considererei un parametro valido a tutti gli effetti. Rispetto
agli autori citati cambia completamente il linguaggio, e ciò, unito ad
un'altrettanto diversa concezione estetica, può crearti un blocco
totale, se non un rigetto.
A presto! Mario