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Titolo: Cuzzoni Francesca: assassina?

Provo a vedere se qualcuno sa qualcosa su una circostanza che ha attirato la
mia attenzione, ma che al momento non sono riuscito a sviscerare, o comunque
a trovare altre informazioni sul seguente fatto, che non può esser ignorato
da noi Baroccofili (ce ne saranno qui in IAMC):
mi riferisco alla circostanza della morte, o comunque presunta morte del
compositore Sandoni.
Per capire meglio a che mi riferisco leggete qui sotto
La signora Francesca Cuzzoni, era detta in gioventù la Parmigianina, poichè
nacque a Parma nel 1700 e morì a Bologna nel 1770. Erroneamente si credette
per un certo periodo che nacque a Modena, vedi Hawkins.
Fu il bolognese Petronio Lanzi il suo insegnante di canto facendola giungere
già ben preparata al suo debutto a sedici anni, nel 1716, nella Pastorale
DAFNI, a Parma affiancando l'altra grande cantante del settecento, Vittoria
Tesi.
Sempre nel 1716 interpretò ALARICO di G.B. Bassani al teatro Formagliari di
Bologna.
Nel 1717, sempre a Bologna con la Tesi, cantò nella MEROPE di F. Gasparini e
Orlandini.
Nel 1718 al S. Giovanni Grisostomo di Venezia si esibì nell'opera ARIODANTE
di
Pollarolo assieme a Faustina Bordoni e al Bernacchi, fregiandosi però del
titolo di virtuosa da camera della granduchessa Violante di Toscana.
Sempre a Venezia interpretò nel 1719 LAMANO di M.A. Gasparini e IFIGENIA IN
TAURIDE di Orlandini, mentre nel 1721-1722 con Tesi e Bernacchi, si esibì
nell'opera PLAUTILLA sempre di Pollarolo, NERONE di Orlandini e LUCIO
PAPIRIO
di Pollarolo, con la Bordone, la sua futura acerrima rivale nella platea
mondiale dell'epoca: Londra.
Si produsse anche in VENCESLAO di un anonimo compositore, e GIULIO FLAVIO
CRISPO di G. M. Capelli.
La sua famea era oramai ben radicata a livello europeo, tanto che Handel la
invitò a Londra, attirandola con un contratto di 2.000 sterline.
Pare che fosse stato Pier Giuseppe Sandoni a stringere l'impegno a Venezia e
partì con la Francesca Cuzzoni alla volta di Londra: lui, clavicembalista,
durante il viaggio la sposò.
Gli onori che Londra tributò alla Cuzzoni al suo arrivo furono degni di una
Regina, anche se ci fu chi era al di fuori del coro di lodi, come H.
Walpole,
che la definì bassa e tozza, dotata di un viso arcigno anche se di
bell'incarnato, malvestita, sciocca e lunatica.
Comunque è indiscusso il suo pregio per la voce: definita voce d'angelo.
Ebbe l'ardire di opporsi ad Handel in occasione del suo debutto ossia
nell'opera Handeliana OTTONE il 12 Gennaio del 1723, relativamente al suo
opporsi nel modo di interpretare l'aria "Falsa immagine", ma Handel la domò,
definendola diavolessa, minacciando di scaraventarla fuori dalla finestra.
Il successo con l'OTTONE fu tale che si compose un madrigale in onore della
Cuzzoni, definita superiore ad Orfeo.
"Cutzona's voice can with far greater skill rouse death to life and what is
living kill".
Della stessa compagnia facevano parte il Senesino, Baerenstadt e la
Durastanti,
che iniziò il suo declino visti i trionfi che la Cuzzoni stava riportando.
Con questa compagnia cantò anche altre opere:
CORIOLANO di Attilio Ariosti
ERMINIA di Giovanni Bononcini
FARNACE di Giovanni Bononcini
VESPASIANO di Attilio Ariosti
GIULIO CESARE di Handel (1724)
CALPURNIA di Giovanni Bononcini
TAMERLANO di Handel
ARTASERSE di Attilio Ariosti
RODELINDA di Handel (1725)
DARIO di Attilio Ariosti
ELPIDIA di Leonardo Vinci
Elisa, un pasticcio
SCIPIONE di Handel
ALESSANDRO di Handel (1726)
Nella RODELINDA di Handel la Cuzzoni apparve con un vestito molto spinto
verso
l'estremo limite della decenza, cosa che scandalizzò e fece infuriare le
vecchie dame londinesi, ma per contro le giovani l'adottarono come moda e
"così
universalmente che sembrò l'uniforme nazionale per la giovinezza e la
bellezza"
(Charles Burney).
Si ricorda spesso l'aneddoto dell'ASTIANATTE di Bononcini, come culmine del
crescendo della rivalità che era scoppiata con la Faustina Bordoni.
Tutto iniziò con l'ALESSANDRO di Handel, Cuzzoni e Bordoni arano scritturate
con lo stesso stipendio: in quest'opera le 2 prime donne volevano dimostrare
la
loro bravura superiore all'altra, ma Handel distribuì fra le 2 parti
perfettamente equivalenti, facendo loro il regalo di dimostrare le loro più
caratteristiche abilità canore e i loro rispettivi pregi.
Bordoni e Cuzzoni interpretarono assieme LUCIO VERO di Ariosti, ADDETTO di
Handel e ASTIANATTE di Bononcini.
Nell'ADMETO di Handel, dopo l'aria "Se'n vola", ricca di colorature, un fan
in
delirio gridò dalla galleria: "Damn me, she has a nest of nightingales in
her
belly!"
Ma il pubblicò diviso in 2 fazioni, una sostenitrice della Cuzzoni, l'altra
della Bordoni, non fece che acuire le rivalità e l'astio fra le 2 prime
donne:
in occasione dell'ultima replica dell'ASSILLANTE: anche se vi era la
presenza
della principessa del Galles, quando la Bordoni prese a cantare, il partito
avverso scatenò un putiferio di fischi e canzonature: scoppiò una rissa
generale: fra le 2 cantanti furono prese sul palco da una crisi isterica
violenta: si presero a schiaffi e si tirarono i capelli, incuranti delle
loro
elaborate acconciature, lottarono, mentre sia alcuni spettatori interagirono
essi stessi sul palco partecipando alle lotta, sia mentre contemporaneamente
le
2 fazioni stavano scontrandosi fisicamente in platea: tutte le scene
teatrali
furono lacerate e distrutte.
L'episodio divenne un fatto notissimo: Colley Cibber prese questo fatto e
pensò
bene di sfruttarlo per una messa in scena al Drury Lane in una farsa: "THE
CONTRETEMP OR THE RIVAL QUEENS", in cui vedevano le 2 rivali accapigliarsi
gagliardamente, mentre Handel sosteneva la scena a colpi di timpano,
commentando con flemma: "Quando saranno stanche, smetteranno da sè".
Uscì anche un pamphlet attribuito al dottor Arbuthnot:
"THE DEVIL TO PAY AT ST. JAMES'S: OR A FULL AND TRUE ACCOUNT OF A MOST
HORRID
AND BLOODY BATTLE BETWEEN MADAME FAUSTINA AND MADAME C., ALSO A HOT SKIRMISH
BETWEEN SIGNOR BOSCHI AND SIGNOR PALMERINI. MOREOVER HOW SENESINO HAS TAKEN
SNUFF, IS GOING TO LEAVE THE OPERA, AND SING PSALMS AT HENLEY'S ORATORY"
in esso si suggeriva che se le 2 belligeranti non fossero venute a più miti
consigli, so provvedesse a farle combattere in un incontro di lotta in una
arena, cosa fra l'altro non insolita a quell'epoca anche fra le
rappresentati
femminili. Ma le interessate, almeno apparentemente riconciliate,
riapparvero
insieme nella stagione seguente, che fu pure l'ultima dell'Accademia Reale,
nelle opere TEUZZONE di Ariosti, e RICCARDI I, SIROE e TOLOMEO di Handel
(siamo
nel 1727 - 1728).
Quando fallì l'Accademia Reale, la Bordoni partì per Parigi assieme al
Senesino, mentre la Cuzzoni, col marito Sandoni, si trasferì a Vienna nel
1728,
espressamente invitata dall'ambasciatore, il conte Kinsky.
Tuttavia il progetto di esibirsi nella capitale austriaca si dissolse, dal
momento che non si trovarono dei punti di intesa per redigere un contratto
che
la impegnasse a cantare per stagioni teatrali.
Se ne ritornò quindi in Italia: nel 1729 al 1732 soggiornò a Venezia, dove
al
S. Giovanni Crisostomo cantò con N. Grimaldi l'ONOFRIO di F. Campi, e con
questo e Farinelli l'IDASPE di Riccardo Broschi, ARTASERSE di Hasse, e
MITRIDATE di G. M. Giai; e al S.Samuele EURISTEO di Hasse, con Babbi e
Caffarelli.
Nel 1733 ripartì per Londra, scritturata da Porpora col Senesino e
Farinelli,
al Teatro Haymarket, dove interpretò nel periodo dal 1734 al 1736 opere di
Porpora (ENEA NEL LAZIO, ARIANNA, POLIFEMO, MITRIDATE) ARTASERSE di Hasse e
R.
Broschi, ISSIPILE di Sandoni (il marito della Cuzzoni, oltre ad essere
clavicembalista era pure compositore), ADRIANO IN SIRIA di Veracini,
un'IFIGENIA IN AULIDE, e un ONORIO.
Nel 1737 abbandonò repentinamente Londra senza salutare nessuno dei suoi
amici:
e qui scatta il mistero: infatti proprio in questo momento il marito era
stato
avvelenato, e il Chrysander - nel suo lavoro HANDEL, Lipsia del 1860, II,
pag.
88 - per sfuggire alla punizione dell'avvelenamento.
Notizie però di contrasti comunque fra Cuzzoni e Sandoni non sono giunte
sino a
noi: tuttavia potrebbero esserci stati gli estremi di una crisi nel loro
matrimonio, infatti risulta che il Sandoni fosse un ubriacone, giocatore e
donnaiolo.
Ma ci sono altri dati che contrasterebbero l'omicidio per mano della
Cuzzoni:
in effetti esiste una testimonianza che attesta la presenza di Sandoni ad
Amsterdam nel 1740, come pianista, compositore e organista (A. Koole, PIERO
LOCATELLI, Amsterdam 1949, pag. 23).
Inoltre un altra circostanza che sebbene il comportamento del Sandoni non
fosse
esemplare, ci fa vedere quanto i coniugi in realtà fossero una coppia
aperta:
in effetti alle donne che lui amava, si contrapponevano gli amanti della
Cuzzoni, e di questo lui era sempre sto molto tollerante, addirittura non
opponendosi che la Cuzzoni se li portasse a casa.
Inoltre si sottolinei il fatto che Sandoni aveva sempre esaltato le qualità
canore della moglie, sostenendola sempre: aveva sempre ricoperto un ruolo di
ispiratore della moglie.
Comunqe una fuga della Cuzzoni potrebbe spiegarsi forse con il fatto che gli
alcolici potevano rendere violento il Sandoni, per cui stanca delle offese
fisiche lei avrebbe potuto fuggire da lui, anche magari di nascosto, e che
non avesse detto nulla agli amici per impedire al marito di fargli sapere
dove
era andata.
Comunque sia notizie certe alla data odierna non vi sono o comunque io non
le ho ancora trovate....
Arsace
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Handel Forever!
http://it.groups.yahoo.com/group/Handel_forever

 le ho ancora trovate....
Se di veleno si e' trattato, dev'essere stato un veleno dall'azione
lentissima. Infatti, come tu dici, dovrebbe (ipoteticamente) essere
stato somministrato nel 1737. Secondo il DEUMM, oltre la documentazione
su Sandoni ad Amsterdam nel 1740, esiste una lettera che ne attesta la
presenza a Bologna nel 1748, ed ivi sarebbe morto il 16 agosto dello
stesso anno.
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Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

 stesso anno.
ROTFL
si è ucciso con le ricette della Baciccia!
:-D
A.

 A.
Che fai, provochi???
:-D
Attenta, sai, che vengo a casa tua a farti la torta Zelenkosa!
...
Però...a ben pensarci...che morte romantica...
Baciccia e vecchi merletti

 Però...a ben pensarci...che morte romantica...
vedi?
:-D
A.

 stesso anno.
Un veleno lento... interessante, perň questo non spiegherebbe il motivo per
cui la Cuzzoni č partita da Londra di nascosto senza salutare nessuno dei
suoi amici.....
Arsace
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Ognun canti e all'armonia
di novello Orfeo si dia
Alla destra il moto, al canto
Voce tal che mai s'udě,
E in sě grata melodia
Tutta gioia l'alma mia sia:
Ingannando il tempo intanto
Passi lieto e l'ore e il dě.
http://it.groups.yahoo.com/group/Handel_forever/
http://www.chateauversailles.fr/

 suoi amici.....
forse era solo una maleducata..............
A.

 ha scritto nel messaggio
news:sUb1a.97099$ZE.26...@twister2.libero.it...

Io preferirei che ci fosse sotto qualcosa, fa più thriller Barocco....
Arsace
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Chi non lo sa:
Quando Handel suona e Senesino canta
Le nostre anime si abbandonano all'estasi
mentre gli Angeli stupiti richiudono
le loro ali dorate.
http://it.groups.yahoo.com/group/Handel_forever
http://www.chateauversailles.fr/