Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: Juan Diego Flores

Salve a tutti!
Ecco i desiderata di una new entry nella newsgroup, in cui spero di trovarmi a mio agio:
1) "suoni festevoli, mistici cori" per una degna accoglienza di Tanta Persona
2) ricevere tutto il materiale possibile (notizie, foto, recensioni ecc) del mio idolo del momento, Juan Diego Flores
3) scambi di opinione sul succitato
4) scambi di opinioni su alcune nuove leve del panorama vocale, perchè o i miei gusti sono degenerati assieme ai miei neuroni (probabile) o si sta assistendo ad una debole rinascita dell'arte belcantistica (dubito).
In attesa di vedervi giubilare per il mio ingresso nella newsgroup, mi inchino alla simpatia di tutti.
Claudio Cermelli 
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Ecco, appunto :-)))
--
Ciao !
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Marco Marcelli - Genova
E@mail1: 
marco.m...@elsag.it
 (ufficio)
E@mail2: 
marc...@money.it
   (casa)
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 Ciao,
Claudio


 In attesa di vedervi giubilare per il mio ingresso nella newsgroup, mi inchino alla simpatia di tutti.
Ormai ho imparato che prima di giubilare conviene aspettare qualche
mesetto....
_____________________Isidoro____________________________________________
Isidoro Ferrante            
ferr...@mailbox.difi.unipi.it
Dipartimento di Fisica      
ferr...@galileo.pi.infn.it
Universita' di Pisa         Tel +39 50 880284 (INFN Pisa)
INFN sezione di Pisa        Fax +39 50 880317 (INFN Pisa)

il ladro).
Qui lo dico e qui lo nego, ma per non rimpiangere Rockwell Blake, ci
vuole ben poco. (Senza nulla voler togliere a Flores, che non
conosco).
Ciao.
Bruno Tredicine
br...@wxyhehe.com
(e-mail:no wxy)

 conosco).
Perfettamente d'accordo.
Per non far rimpiangere Blake basta possedere un controllo perfetto
della respirazione, una spettacolare precisione nell'esecuzione delle
agilita', degli acuti fulminanti e quella impressione di rischio
affrontato con spavalderia che contraddistingue i veri virtuosi.
Insomma, quel minimo abbicci' del canto che Bocelli, Cura e tanti altri
posseggono da quando frignavano nella culla :)
(la cosa impressionante e' che Florez ha pure un bel timbro di voce!) 
____________________________________Isidoro___________________________
Isidoro Ferrante            
ferr...@galileo.pi.infn.it
Dipartimento di Fisica      
ferr...@axpia.pi.infn.it
 


 
Come non essere d'accordo??? Grazie per l'appoggio!
Sono d'accordo sul fatto che Flores ha un bellissimo timbro: 
questo gli garantisce, a mio avviso, una notevole marcia in più
rispetto all'americano.
Comunque, dopo aver avviato il discorso (un po' stentato, mi pare) su Flores, vorrei ora spezzare una lancia a favore di Blake: e non solo sulle sue indiscusse ed INDISCUTIBILI doti di cantante rossiniano (la sua aria di Roderigo dell'Otello è un autentico capolavoro, la perfezione dell'arte canora), ma su Blake cantante mozartiano. Avrò sempre scolpito negli orecchi (e nel cuore) una sua esecuzione in un concerto
 dell'"Aura amorosa", la migliore, in assoluto, che mi sia mai stato dato
 d'ascoltare. Provo ancora un brivido se ripenso all'attacco in
 pianissimo della ripresa, al senso di accorato patetismo che
 pervadeva tutta l'aria, al melanconico languore impresso al trillo finale.
 Se a vostro avviso ci vuol poco per non far rimpiangere Blake, 2 sono 
le possibilità:
1) che dalle vostre parti transitino cantanti eccezionali (appunto, i benemeriti Cura, Bocelli in compagnia di quella pletora di cantanti mozartiani inglesi e tedeschi)
2) che le vostre orecchie siano ormai assuefatte agli urli bellluini di Domingo e Carreras and co.


> conosco).
Ci vuole solo un minuto e 30 secondi di apnea ripetuti 5 volte al
mattino e 5 volte al pomeriggio, in una piscina magari con l'acqua
tiepida. E non e' poco
giampaolo

 2) che le vostre orecchie siano ormai assuefatte agli urli bellluini di Domingo e Carreras and co.
L'istinto mi porterebbe ad abbracciarti, ma non vorrei che un giorno
mi riservassi qualche brutta sorpresa.


tiepida. E non e' poco
E' questo il suo trucco? Voglio dire, la capacita' polmonare? Ma
sicuramente non basta, e' necessario anche un sostegno del suono perfetto.
I fiati di Blake oggi sono unici, eppure ho letto in un testo del tempo
di Rossini che lo studente di canto deve imparare a filare un suono
durante 22 secondi. Cosi', come esercizio obbligatorio...
Dal che sospetto che anche le migliori voci rossiniane di oggi forse non
accontenterebbero completamente Rossini...
Giovanni C

 accontenterebbero completamente Rossini...
Questo e' un sospetto che ho anch'io, ma e' meglio che non ci pensi per
non rovinare quel minimo di illusione che mi e' tornata negli ultimi
anni.
R.
-- 
========================================================================
Riccardo Domenichini
Istituto Universitario di Architettura di Venezia
Archivio Progetti - Centro di Servizi Interdipartimentali
S. Marta, Dorsoduro 2196 - 30123 Venezia               tel (0)41.2571014
                                                       fax (0)41.715788
                                         mailto:
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http://oberon.iuav.unive.it
 
========================================================================
"A ragionare con una segreteria telefonica si diventa risponditori 
automatici. Non ne vale la pena" [Voltaire]    
========================================================================

 mi riservassi qualche brutta sorpresa.
 
Si, temo che ti riserverei qualche sorpresa: ma perchè brutta? e poi, 
perchè non lasciarsi andare all'istinto...:-)???
Capito perchè Flores è al momento il beniamino??...:-)
Quanto a Matteuzzi, è noto a tutti...:-)
Ciao,
Claudio
 
"Già d'INSOLITO ardore nel petto, agitare, avvampare mi sento..." 


 l'abbiamo pur noi.
E gia'.


 
Avevo gia' capito, grazie.
_____________________Isidoro____________________________________________
Isidoro Ferrante            
ferr...@mailbox.difi.unipi.it
Dipartimento di Fisica      
ferr...@galileo.pi.infn.it


per non dire della Podles o della Kasarova.
Non so su cosa basi il tuo parere. Perche' ritieni superiore Sonia
Ganassi? E poi, a cosa serve sostenerne la superiorita'?
Non l'ho mai sentita dal vivo, ma in compenso ho sentito spesso Cecilia
Bartoli (l'ultima volta ieri sera, nella <Nina>).
Ha una capacita' espressiva e una profondita' interpretativa
straordinarie. Cecilia Bartoli sa dare un colore diverso ad ogni parola e
anche ad ogni sillaba. E non lo fa mai inutilmente! Due mesi fa l'ho
sentita nel <Lamento d'Arianna>: l'interpretazione della Antonacci (CD
NAXOS) al confronto e' monocromatica, pallida e sonnolenta.
Ha una coloratura strabiliante, ancora migliorata rispetto alle
registrazioni di 2 o 3 anni fa. E, soprattutto, sa interpretare facendo
coloratura. E sa fare la coloratura anche in mezzavoce. Preparati ai
ruoli Haendeliani che arriveranno prossimamente... (a quanto pare Vivaldi
e' ancora nel cassetto dei desideri, forse per la difficolta' di riunire
un cast adeguato).
Kasarova superiore? Io direi: molto diversa. Certo, in un ruolo sensuale
(anche en travesti) e' preferibile la Kasarova. Il suo Romeo belliniano
e' straordinario, ho sentito la produzione di Parigi e aspetto che venga
pubblicata la registrazione BMG. Ma non riesco ad immaginarla cantare
Monteverdi, come non riesco ad immaginare la Bartoli come Perichole
(mentre la Kasarova e' stata magnifica). Che senso ha dire che una e'
superiore all'altra?
Oltre tutto il loro repertorio si sovrappone solo in Mozart e Rossini.
Entrambe cantano il <Barbiere>, sono due Rosine completamente diverse ma
altrettanto brave (e molto superiori alla registrazione della Ganassi).
La cosa migliore e' ascoltarle entrambe! 
Non conosco la Podles, ma vorrei ricordare Carmen Oprisanu, attualmente
Pierotto nella <Linda> alla Scala. Bravissima!
Giovanni C

 Fratellino! Abbracciamoci!
Citando un pilastro della cultura del Novecento: "Il triangolo no, non
l'avevo considerato". Facciamo adunque un festino a tre in nome della
Sonia Ganassi, che in nome delle perverse leggi dello star system non ha
ancora trovato (per fortuna nostra?) una multinazionale discografica che
la pompi negli USA piazzando la sua faccia sui bus di Brooklyn e sulle
salse per insalata.
Per amore di imparzialita' devo riconoscere (come ho fatto spesso) che
le uniche due volte che ho sentito la Bartoli dal vivo l'ho trovata
eccellente, sia come Angelina che come Despina. Ma poi i CD, santo cielo
che noia! L'unico che riesco ad ascoltare fino in fondo e' il Mozart
portraits, ma devo ancora capire se il suo registro acuto e' in qualche
modo plausibile o non piuttosto uno strano falsetto. Quello di cui sono
certo e' che coccodeggia le agilita', in maniera non eclatante ma
fastidiosa.


 
Per superiorità intendo la capacità
di meglio soddisfare quelli che ognuno ritiene 
le attese circa un ruolo o un personaggio.
Riconosco alla Bartoli una notevole capacità di interprete: è veramente
stupefacente la sua capacità di penetrare i personaggi o nelle
canzoni, lieder e chanson di dar luce ai testi. In Mozart è favolosa, 
ma non altrove:
le sue agilità sono a mio avviso meccaniche, poco espressive,
non hanno la vibrazione autentica delle vere rossiniane 
(Horne, Valentini, Podles, Kasarova). Il colore 
della voce non è un granchè, ha poche nuances naturali. 
In basso è vuota e in alto spesso si arrangia 
(vedi quando affronta i ruoli più acuti, es. disco in cui canta arie
della Colbran). Il volume poi è ridicolo:
in un grosso teatro non arriva oltre alla quinta fila.
La Ganassi ha un colore molto più bello,
risuona bene in basso, ha acuti ottimi (vedi quando affronta 
i ruoli, per me a lei più congeniali, del
repertorio francese che sono più acuti....
la sua Charlotte sarà, penso, favolosa),
è altrettanto espressiva come interprete, le sue
agilità hanno nitore, precisione, senza essere meccaniche 
e in più
ci mette la vera voluttà 
da rossiniana doc. Il suo barbiere
è per me meglio di quello della Bartoli, anche dal vivo.
 
La Podles è, tra le nuove leve, quella che preferisco: quasi
un vero contralto, ha però acuti che lasciano di stucco e 
le agilità sono stupefacenti. Forse deve stare attenta a non 
fare troppo il verso alla Horne.
 
La Kasarova è per molti aspetti simile alla Podles: entrambe
sono comunque più autenticamente rossiniane 
della Bartoli e veri mezzosoprani e non dei soprani corti, 
anzi cortissimi.
 
In tema di soprani cortissimi, qualcuno ha chiamato 
in causa tra i mezzosoprani la von Stade: del bel tacer 
non fu mai detto.
E' un mezzosoprano? Certo il suo Cherubino e la sua Melisande 
sono da antologia,
ma il suo Rossini è quasi ridicolo.
 
Contro la Baltsa, è una vita che conduco una crociata
personale con un caro amico che voleva fondare il Baltsa fan club.
Non solo ha rovinato il Don Carlos, ma quasi ogni incisione cui ha 
prestato la sua voce: che dire della Carmen? dell'Aida? (di fianco 
alla Freni era patetica e ridicola, se non irritante) dei Capuleti?
(15 gg fa li ho ascoltati per l'ennseima volta con la Ganassi: 
il confronto è improponibile)...ma lasciamo perdere la Baltsa, 
che a Dio piacendo, sembra sia scomparsa.
 
La Manca di Nissa a me piace molto (anche la sua Italiana, 
in effetti un po' troppo seriosa). Il suo gusto per le variazioni,
i suoi abbellimenti, le sue agilità sono da autentica rossiniana.
Il velluto e il colore sono molto belli ma....
è maledettamente corta!!!
Il mese scorso l'ho ascoltata nella Semiramide con la 
Gruberova e Flores a Vienna: 
era giù di forma, ma ugualmente riusciva a metterci un 
gran invasamento rossiniano.
 
Ma nessuno ha citato la Valentini Terrani, l'unica che poteva
far sussultare sul suo trono rossiniano la Horne.
La sua voce è forse la più bella di tutte, calda, voluttuosa, 
morbida, ricca,
sonora, le sue agilità strabilianti, i suoi affondi androgini 
da pelle 
d'oca e poi, le sue qualità di interprete eccelse:
l'accorata malinconia che metteva nel "He was despised" dal Messiah
era da manuale; il suo "Per lui che adoro" assolutamente perfetto.
 
Alla prossima puntata altri mezzosoprani.
Ciao,
Claudio  



Senza rispondere sulla Ganassi, che non conosco, vorrei sottolineare che
anche per me la Bartoli e' stata una vera delusione.
Non conosco molto di lei, e' vero, e soprattutto non l'ho mai vista dal vivo.
Ma quel che ho visto in TV (comunque trasmesso in HiFi Stereo) e i CD che ho
mi danno nettamente l'idea di una ragazza innamorata della propria voce, per
la quale l'interpretazione e' del tutto secondaria rispetto alla tecnica.
Nella Cenerentola trasmessa in RAI qualche mese fa fu a dir poco terribile:
smorfiette continue, movimenti impacciati, recitativi che, talvolta, davano
l'impressione di essere addirittura stonati, e - quella si - un'agilita' da
far paura. Ma questa si esplicita solo alla fine, nel "Non piu' mesta";
prima, che fa il personaggio? Recita. E la Bartoli ha solo fatto smorfiette,
con la voce rigorosamente piatta per tenersi buono lo scoppiettio finale.
Questa idea la dissi il giorno dopo la trasmissione TV e tutti, allora, nel
NG, mi diedero ragione.


 acquistare? O preferire la Bartoli alla Ganassi? 
 
Al fan club della Kasarova mi iscriverei subito, ma a quello della Von Otter MAIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII....:-) anch'io sarei molto tentato dall'Ariodante, ma per la Podles, anche se il mio timore è che abbia un ruolo marginalissimo: 3 ore di noia vonotteriana, di canto grigio e monocorde non lo reggerei!!!!!!
Quanto al preferire la Bartoli alla Ganassi...beh si, esteticamente non potrei biasimarti...la mia vicina di casa (la Ganassi abita nel palazzo di fianco al mio, anche se, ovviamente, ormai la si vede poco) ha il look tipico della rezdora (= casalinga) reggiana...:-)
Ma nel mio caso, visto che l'occhio vuole la sua parte, tra due voci ugualmente eleganti (Flores e Vargas), due ottimi cantanti, due interpreti rossiniani d'eccellenza...perchè non preferire il giovane e bel peruviano al corpulento messicano????....:-) e poi, se  seguisse, quanto a gusti, la scia di Matteuzzi, avrei qualche speranza...:-)   vivaddio: ci sarà pure un po' di giustizia al mondo!!! anche per noi esseri immondi....:-)
Vabbè, perdonate quest'ultimo delirio...ma anche i sensi carnali, oltre a quelli "acustici" a volte reclamano!!!!!!!!!!
 
 
Ciao,
Claudio Cermelli
mam...@tin.it
 
cerm...@unimo.it


tipico della rezdora (= casalinga) reggiana...:-)
No comment, non sono paragoni da fare in piazza (sia pure virtuale).
Secondo me pero' sei fuori strada anche qui.
Ma vorrei correggere la definizione di rezdora. La quale e' il generale
dell'esercito femminile in una famiglia contadina e quindi numerosissima,
di quelle che possono comprendere a diversi nuclei famigliari. Non una
semplice "casalinga"! (tra parentesi, ho parecchi parenti a Reggio e sono
tutti ganassiani sfegatati!).
Giovanni C

 tutti ganassiani sfegatati!).
 
Touché: la tua definizione è più corretta della mia, che però era solo
buttata lì per dare un'idea vaga di ciò che volevo dire....ma
in fondo mi dai ragione, perchè la suddetta...e non ti arrabbiare
se butto sulla pubblica virtuale piazza questo commento...la suddetta
ce l'ha un po' della contadinotta...purtroppo anche in scena!!!!
Quanto al fanatismo dei tuoi parenti reggiani, me lo immagino: 
come ti ho detto, mi sembra una cosa strapaesana. Ma avendo vissuto 
20 anni a modena, conosco anche quello modenese per Pavarotti, 
Freni e Kabaivanska (recentemente la Kabaivanska ha festeggiato
 a Mo i 40 anni di carriera [a mio avviso se si fermava ai 30 
era meglio per lei e per noi]: sembrava di essere ad una fiera di paese)
 
L'incontentabile,
Claudio Cermelli


Freni e Kabaivanska
Da quando sono passati i tempi di Tagliavini i reggiani si sentono
umiliati dai prodotti di Parma e Modena, e aspettano il momento della
rivalsa... Sara' la Ganassi? Glie lo auguro!
Giovanni C

 By the way: sono ANSIOSO di sapere il tuo parere e quello di Riccardo (e anche degli altri) > sulla Fleming.
Corro in soccorso della tua ansia: non la conosco molto, e confesso che
con certi cantanti parto un po' prevenuto quando vedo che il battage
pubblicitario (nel suo caso non qua, ma negli USA) diventa troppo
smaccato. Comunque: ricordo un Depuis le jour memorabile nel gala al Met
per i 25 secoli (pardon, anni) di servizio di Levine. Bella voce,
emissione morbida, acuti omogenei, ottima interpretazione. Nella
Rosmonda d'Inghilterra e' ancora molto brava, anche se il materiale
vocale mi sembra un po' piu' "normale" di quanto le agenzie vogliano far
credere, e mi sembra di leggere una certa predisposizione per il
manierismo interpretativo (leggi: un'inflessione per ogni parola, un
sospiro per ogni battuta). Certo che ormai credo che poco le importi di
mettere a punto una sua idiomaticita' col belcanto italiano. Da nuova
regina del Met la sua cariera proseguira' a colpi di Desdemone e Liu',
al massimo con qualche Rusalka concessa ad ogni lustro.


 al massimo con qualche Rusalka concessa ad ogni lustro.
La Rusalka ce l'ha concessa l'anno scorso (cosi' cosi).
La Liu' non e' nel repertorio della Fleming.
Desdemona fu FANTASTICA 3 anni fa con Domingo ma da
allora non l'ha ripresa piu'. Quest'anno ha fatto la Manon di Massenet.
L'anno prossimo un'opera del 20th secolo: Susannah di Floyd.
Poi ci sono Arabella, l'Ellen del Peter Grimes etc etc
Come vedi un repertorio un po' piu' vario di quello che dici tu.
E non sono molto sicuro che La Fleming sia la nuova regina del MET.
Il titolo e' al momento conteso fra Deborah Voigt e Ruth Ann Swenson.
Comunque la tua impressione non e' molto lontana dalla realta' (o meglio
dalla mia impressione :). La Fleming e' sicuramente piu' pubblicizzata
di quello che si merita. Ed e' decisamente un po' troppo manieristica.
Spero che abbia abbandonato per sempre ogni progetto di bel canto.
La Armida lasciata ai posteri nell'incisione Sony e' semplicemente
brutta. Vediamo che fa con la Lucrezia Borgia alla Scala (se sono
fortunato me la riesco a beccare), ma credo che si tratti di
un impegno che aveva preso anni fa e ora deve onorare.
Da quello che ho letto la Fleming si sta muovendo piu; verso
il repertorio Straussiano e Mozartiano.
---Rosario
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 brutta.
Ecco, e' veramente cosi' brutta? A suo tempo, lo spettacolo di Pesaro
non mi pare che sia stato di quelli passati alla storia. Quando
l'incisione usci', scateno' scene di delirio negli USA: ricordo i
Fleming Flappers che su opera-l innalzavano peana alla piu' grande voce
lirica da Altamira in qua. Ma in Italia io non ricordo di aver letto
recensioni o commenti particolarmente entusiasti, e non ho mai avuto
core di sganciare centomila carte per fare la prova in prima persona.


 > Il titolo e' al momento conteso fra Deborah Voigt e Ruth Ann Swenson.
-----== Posted via Deja News, The Leader in Internet Discussion ==-----


 al massimo con qualche Rusalka concessa ad ogni lustro.
 
La sentii per la prima volta nel disco di lieder di Schubert e ne rimasi affascinato
sia dalle notevoli doti di interprete, sia per la qualita' e la tecnica della voce.
Sono un fanatico della liederistica di Schubert e trovare un'interprete che dica
qualcosa di nuovo mi entusiasma sempre.
Dopo ho preso il disco di arie diretto da Solti e mi si e' confermata l'ottima impressione, 
anche se sembra già un po' ossidata: ho gran tema che si avvi sulla strada della Studer. 
L'aria della Rusalka la fa semplicemente in maniera divina; ha qualche difficoltà
nel finale della Daphne, nelle arie della contessa non ha la perfezione timbrica di certe 
contesse d'antan, ma le interpreta alla meraviglia (forse hai ragione: tende ad essere 
iperespressiva, un po' come la Norman che quando vuol dire a tutti i costi qulcosa di originale
alla fine diventa stucchevole). L'aria di Tatiana: vabbe', non e' la Freni, ma e' molto 
brava ugualmente. Sulla scia di questi acquisti invitanti, mi sono deciso per l'Armida:
per me e' sensazionale, ma la registrazione live certo non aiuta ad emettere un giudizio equanime,
in certi momenti e' un po' troppo lontana, sfocata e con un velo di eco. Comunque a me piace moltissimo.
Vabbe' che dopo la Gasdia....:-) E alla fine ho preso anche il Cosi' fan tutte: anche qua e' un po' 
ossidata rispetto all'Armida, ma mi piace molto ugualmente: e poi, di fianco alla evergrey von Otter, 
fa un figurone...come quando la Freni era Aida ed Elisabetta di fianco alla Baltsa!!!!
Certo che il suo Come scoglio non e' come quello della Price (L.) ne' il suo Per pieta' come quello 
della Caballe'... 
 
Claudio


 Bellini.
 
Arguisco che non ami la Gruberova. Devo concordare con tutto quello che
dici, aggiungendo che è quasi sempre stucchevole, leziosa e manierata,
che i suoi biancanevismi sono irritanti....ciononostante...
la adoro!!!!!...:-)
mea culpa, mea culpa, mea grandissima culpa
non posso rimanere indifferente alla sua perfezione tecnica, al suo acrobatismo,
ai suoi fiati interminabili, agli acuti al fulmicotone (almeno un tempo lo erano),
ai suoi filati su tessiture proibitive, ai suoi trilli granitici a tutte le altezze,
al suo registro medium cosi' corposo.
Recentemente l'ho sentita nella Semiramide a Vienna: nella preghiera
del 2 atto fu semplicemente sbalorditiva, e anche molto espressiva, per niente bamboleggiante.
Non passa settimana che non ascolti per lo meno 2 o 3 volte il suo "Vorrei spiegarvi o Dio"
(la prima incisione, con Hager), dove tocca la perfezione assoluta. Nello stesso disco
c'è anche un "Popoli di Tessaglia" veramente notevole.
Con questo non posso non riconoscerle tutti i difetti di cui prima.


 core di sganciare centomila carte per fare la prova in prima persona.
Io convivo con un Fleming-fan quindi mi ritrovo questa incisione
a casa anche se la riporterei in negozio. A me non piace.
La Fleming ha una voce (e una tecnica) completamente inadatta
a un ruolo di coloratura brillante come Armida.
---Rosario


 Con questo non posso non riconoscerle tutti i difetti di cui prima.
L'importante e' conservare comunque un aggancio razionale con la
realta'. E poi farci piacere quel che ci pare, no?


 realta'. E poi farci piacere quel che ci pare, no?
 
Senza esagerare: quando poi piacciono certe cose (per una volta non facciamo nomi), 
vuol proprio dire che non c'e' piu' l'aggancio con la realta'.


 nel repertorio francese rispetto a quello belcantistico. 
Toh?
Ma guarda.
Pensa che io ho sempre pensato che se la Horne non avesse fatto quel po'
po' di roba che ha fatto con Rossini oggi sarebbe ricordata come una
delle massime interpreti di lieder del nostro secolo!
Sara' che io in Rossini dal vivo non l'ho mai ascoltata, mentre in un
programma di lieder si'!


 Ma nel mio caso, visto che l'occhio vuole la sua parte, tra due voci >ugualmente eleganti (Flores e Vargas), due ottimi cantanti, due >interpreti rossiniani d'eccellenza...perchè non preferire il giovane e >bel peruviano al corpulento messicano????....:-) e poi, se  seguisse, >quanto a gusti, la scia di Matteuzzi, avrei qualche speranza...:-)   >vivaddio: ci sarà pure un po' di giustizia al mondo!!! anche per noi >esseri immondi....:-)
Vedi che col tuo modo di ragionare dovrei sdilinquirmi per la Bartoli?
(che pero' a giudicare dalle foto sull'ultimo numero di Arrivederci sta
invecchiando, e male per giunta. Il fatto che io abbia quasi la sua
stessa eta' mi preoccupa non poco.)
Beh, sappi che con buona probabilita' invece di Florez al Conte Ory mi
tocchera' sorbire un certo Laho o qualcosa del genere. Di solito porto
il binocolo: ti faccio sapere se e' carino.


 nel repertorio francese rispetto a quello belcantistico.
La Horne possedeva una qualita' rara fondamentale per la musica
francese: una tavolozza di colori pressocche' inesauribile con la quale
piegava uno strumento timbricamente certo non opulento e anche
abbastanza "piccolo" a inflessioni e sfumature di una incredibile
varieta'.
In quella Carmen a Macerata io non posso non ammettere che lei fu, in
molti punti, decisamente volgare, e oltre a tutto non possedeva neppure
il phisique du role del personaggio da un punto di vista scenico. Per
cui, vedere questa signorotta cicciottella fare la sciantosa e prendere
a ceffoni don Jose' era a volte francamente imbarazzante. Ma ricordo
quando, seduta a terra, immobile, nel silenzio piu' totale dello
Sferisterio, canto' la scena delle carte. Quello era il violoncello di
Rostropovich che suona Bach, io non riesco a trovare un altro paragone
per descrivere l'atmosfera quasi "religiosa" che riusci' a creare.
Ma oltre al repertorio francese, vorrei anche ricordare le esecuzioni
eccezionali dei Lieder eines fahrenden Gesellen e dei Kindertotenlieder,
oltre a quella mitica dei Wesendonck lieder. Io da tempo sostengo che
alcune delle piu' sensazionali esecuzioni wagneriane che conosco si
devono a due insospettabili come la Horne e la Sutherland (che e'
l'unica che riesce a rendere la ballata di Senta per quello che e': una
ballata romantica e non l'incedere della corazzata Potemkin). Di solito
la gente ride, ma io resto della mia idea.


 programma di lieder si'!
Negli anni d'oro della Fenice, quando almeno una volta all'anno ci
"toccava" ascoltarla come Tancredi, Isabella, Orlando o Rinaldo, fece
anche tre concerti. Uno fu con orchestra e con bazzecole del tipo
Semiramide, Assedio di Corinto e Donna del lago. Gli altri due furono a
due giorni di distanza l'uno dall'altro: il primo, alla Fenice con
Martin Katz al piano, fu un programma di lieder, mentre il secondo, al
Malibran con i Solisti Veneti, fu un recital di arie di Haendel ("Vivi
tiranno", "Furibondo spira il vento" eccetera) e Vivaldi (le arie
dell'Orlando furioso) con il bis dello storico "Superbo di me stesso"
dalla Meraspe di Lampugnani.
Dopo si parla della Baltsa...


 il binocolo: ti faccio sapere se e' carino.
 
 
NOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOO!!!!!
mi dai una fatale notizia: NON E' POSSIBILE!!!!!!!!!!!!!!!!!
Ho appena pagato i biglietti, presi apposta per ascoltar e VEDERE LUI!!!!
In tutte le recite sarà sostituito? Io andrò a quella del 17.
Ti prego, non dirmelo, potrei suicidarmi:
attendo con spasmodica ansia chiarimenti.
Sappi che da un tuo cenno potrebbe dipendere la vita
di un giovane (?) virgulto!!!!!!


l'aria di Dalila è semplicemente stupenda; quelle della Carmen piene di riflessi
E' verissimo: non ho nessuna simpatia per Marylin Horne, ma l'aria di
Dalila l'ho conosciuta da lei, e la trovo estasiante. Anche la Callas
(!) ne dà una resa molto più pallida, al confronto. Di dubbio gusto
(seppure di ottima resa) è forse il cantare anche la parte finale del
tenore, almeno nella versione che ho io, e voi che siete molto più
seperti di me mi direte se è una pratica di uso frequente, cosa che
però non credo. In ogni caso, a proposito di Carmen, a Londra trovai
il vecchio LP con la colonna sonora di Carmen Jones, il musical che
Otto Preminger trasse dall'opera (e senza nessun nocumento per la
stessa, anzi...). Ebbene: chi credete che doppiasse Dorothy Dandridge
nelle parti cantate? Ma la Horne, naturalmente! E il bello è che il
suo nome è citato appena, e si dice (trascrivo dal retro di
copertina): '(...) the singers are not great operatic stars, and
should not be compared with such (...)'.
Saluti.
Bruno Tredicine
br...@wxyhehe.com
(e-mail:no wxy)

 should not be compared with such (...)'.
Metti quell'Lp in cassaforte, perche' vale ORO.
Io ne ho una ristampa successiva, fatta quando la Horne era gia' famosa
e quindi col suo nome e la foto in copertina. Quello che hai tu e'
invece rarissimo, cosi' come lo sono i dischi di canzonette di successo
che la Horne e altri cantanti incisero da giovanissimi e che negli anni
Cinquanta venivano venduti nei supermercati americani a due lire, tipo i
Joker da 1000 lire che si trovavano qua un tempo.


programma di lieder si'!
La vita mi ha dato molto: infatti anch'io ho avuto il sommo beneficio
di ascoltare la Horne alla Scala in un programma di lieder.
Eccezzzzzionale.
Tuttavia non vedo contraddizione tra  i due repertori: la Horne e'
grande in entrambi gli ambiti (per me, almeno).
Schillogeno
------------------
"Well, i'm the slime from your video
 Oozin' along on your living room floor
 I am the slime from your video
 can't stop the slime, people, look it me go"
 Frank Zappa, 1973

Joker da 1000 lire che si trovavano qua un tempo.
Questa non la sapevo. Canzonette? E che genere? Terzinati anni '50?
Ciao.


Vedi che col tuo modo di ragionare dovrei sdilinquirmi per la Bartoli?
Per la Bartoli di qualche anno fa, spero. Ultimamente si è quanto mai
scarampanata. Oltretutto è sempre venuta meglio in foto di quanto non
sia in realtà: ieri ho iniziato a vedere la Cenerentola di Houston che
trasmisero in TV l'estate scorsa e che mi feci registrare dato che ero
fuori, e ho notato che la sua abitudine di strabuzzare gli occhi
stirando le labbra e ponendo il mento in avanti alla Totò la rende
ridicola. In quanto a questa edizione di Cenerentola, finora mi sembra
pietosa sotto quasi tutti i punti di vista (direzione e regia
segnatamente): c'è qualcuno che l'ha vista e mi sa dare le sue
impressioni? In fondo, io sono arrivato solo all'arrivo di Dandini,
però il fatto è che ne ho già abbastanza! (E mi è venuta una gran
voglia di riascoltare la Berganza). 


(e-mail:no wxy)
L'ho vista io e son d'accordo con te. In piu' ha i fiati cortissimi,
cosa che non avevo notato prima. 
Vai sulla Berganza che sei al sicuro, oppure sull'opera filmata della
Cenerentola di Abbado, che sicuramente avrai visto e rivisto, avendola
tele+ trasmessa fino alla nausa l'anno scorso. E' l'unica opera
filmata (o una delle poche) che mi piace. Sono tutti bravi, dalla Von
Stade, a Montarsolo, ad Araiza etc. Poi la regia questa volta e'
proprio bella. Una delle poche di Ponnelle dove ci sono trovate
geniali, tipo la scena del "nodo avviluppato" con le silouettes.
Ciao
Giampaolo

geniali, tipo la scena del "nodo avviluppato" con le silouettes.
Mannaggia, quà non siamo d'accordo. Il Nodo avviluppato in controluce
è carino, ma la regia di Ponnelle io la trovo rovinosa (il finale
primo è per me da codice penale), pur avendo il merito di mostrarci la
Cenerentola più bella di tutte, ossia la von Stade che sempre mi
conquista (seppure non le perdono di fare uno scempio della nostra
lingua ogni volta che canta in italiano). Non parliamo poi di
Montarsolo! Stanno già discutendo di lui in questi giorni in altri
messaggi, e io vorrei dire che non condivido quando si dice che è un
cattivo cantante, ma come attore è indegno, semplicemente un guitto.
Potrei fare un esempio per ogni volta che è in scena, ma ad esempio mi
spieghi che necessità c'è, dicendo 'Ella morì...' di fare tante scene,
faccine caricaturali, finti pianti con singhiozzi eccetera? Il fatto è
che don Magnifico è un personaggio buffo e ha le sue arie in cui
esternare questo carattere (ma non la buffonaggine, tanto per
ricollegarci ai messaggi di Marcelli & C.), ed è deleterio renderlo da
buffone anche quando l'azione non lo richiede. In certi casi, è
semplicemente meschino, punto e basta, e la musica e le parole
esprimono benissimo questo carattere senza bisogno di sottolineature
mortificanti. Comunque una Cenerentola ideale non esiste (e dubito che
esisterà mai, perchè tanto è ormai assodato che bisogna trattarla da
farsaccia), ma alla fin fine pur sapendo che verrò sparato, ti dirò
che quella che preferisco sul piano puramente teatrale (quello
musicale è un'altra cosa) è quella diretta da Chailly con Ann Murray,
dove persino le sorellastre non sono troppo caricaturali, e nessuno
mette le mani nei piatti degli altri.
Non volevo dilungarmi e invece l'ho fatto. Chiedo venia.
