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Titolo: Gradimento della musica contemporanea

Mi chiedo spesso se il fatto che la musica contemporanea, ai nostri
giorni, provochi molti meno scandali di quel che accadeva all'inizio
secolo sia semplicemente un indice della superficialita` della
maggioranza del pubblico, abituati ormai per cortesia ad applaudire
tutto, magari poi lamentandosi col vicino che non era la solita
canzoncina mozartiana, oppure c'e` speranza per qualcosa di piu`
profondo. Ad esempio, puo` essere una selezione "naturale" del
pubblico? Nei concerti piu` recenti a cui ho assistito, ho visto parte
della sala svuotarsi dopo il "CONCERTO" (Rachmaninov o Prokofiev che
fosse), messi in fuga da pezzi molto piu` impegnativi (la 15 di
Shostakovich, la 3a di Prokofiev). E qui siamo ancora nel rango della
musica moderna, nemmeno contemporanea!
Ho notato anche che il pubblico piu` giovane (di cui potrei sentirmi
persino parte...) mostra un notevole interesse per le nuove frontiere
musicali, forse perche' piu` abituato ad avere orecchie aperte verso
una grande varieta` di generi musicali?
Stenterei comunque a credere che si tratti di un fatto di maggiore
educazione musicale, che se possibile ai giorni nostri e` del tutto
scomparsa. Forse allora, sotto sotto, la musica contemporanea davvero
rappresenta qualcosa in sintonia col mondo che ci circonda, a cui in
molti sanno comunque rispondere?
Il grande problema, in tutto questo, e` riconoscere il "buono" dal
"non buono", in questa generale benevolenza che spesso suona come
indifferenza o peggio, rassegnazione. Io, nel mio piccolo, sto
raffinando i miei gusti in fatto di "contemporanea", ma talvolta mi
chiedo se davvero quello che mi piace sia davvero valido o sia solo un
fenomeno modaiolo.
Ciao
Andrea
************
ANDREA TRAVE - atrave(TOGLIMI)@
civet.berkeley.edu
 
http://civet.berkeley.edu/atrave/

 fenomeno modaiolo.
Vedo delle chiare tendenza in certa musica contemporanea, anche se vi
sono dei compositori "alla moda" che sono molto bravi e meritano ogni
rispetto.  Ad esempio,  compositori anche  diversi come Magnus Lindberg
e George Benjamin, negli ultimi loro lavori non si vergognano affatto
a mettere dei grandiosi culmini, con vere e proprie fanfare di ottoni,
pedali sostenuti, secondo una certa drammaturgia musicale che si può
far risalire a certo romanticismo.  In effetti, accanto ad un certo
neoromanticismo che spesso mi pare di pura facciata, c'è una "riscoperta"
della costruzione formale a blocchi in equilibrio reciproco tipica di un
certo romanticismo e di tanto neoclassicismo, che si può far risalire
alla concezione formale di Lutoslawski.  Non a caso AURA di Lindberg è
dedicato al compositore polacco.  Non a caso vecchie volpi come Nørgård
hanno da sempre usato per le micro e macrostrutture la sezione aurea
per determinare le lunghezze delle sezioni e i ritmi.  Si sta anche
riscoprendo una certa "funzionalità" delle strutture armoniche, merito
tra l'altro della scuola spettrale, di cui il compianto Grisey è forse
stato il massimo esponente.  L'uso di certe strutture armoniche diviene
ovviamente parte cruciale della costruzione dei suddetti culmini, ecc
ecc.  Insomma, ho l'impressione che la prassi compositiva si stia come
consolidando in alcuni stili ognuno con una tecnica ben definita. Non so
se questo sia positivo o negativo, ma certo aiuta il pubblico a trovare
degli elementi con delle funzioni ben precise in molti pezzi, eventualmente
facilitandone la comprensione.  Questo, a volte, a discapito dell'originalità.
Ma per essere originali o individuali non bisogna riinventare tutto da zero.
A volte, una forte personalità può anceh sviluppare una propria maniera (nata
eventualmente in modo organico da uno stile che attinge da un intero
patrimonio di tecniche differenti) nella quale effettuare un cammino artistico
che non cerca in ogni pezzo l'assoluta individualità, ma in una opera più
vasta.  Sciarrino è un esempio, e Benjamin, Lindberg, altri.
Proprio pochi giorni fa ho sentito (per la terza volta dal vivo) Palimpsest I
di George Benjamin, e devo dire che strutturalmente mi è parso un gran bel
pezzo, e non ho capito (o forse purtroppo lo ho capito) perchè i due
"giovinastri" di fronte a me si sono messi a ridere  durante il glorioso
corale di ottoni accompagnato dai tremoli di tutti gli archi e da veloci
figure ripetute dei clarinetti.  Forse loro non sanno accettare ciò che non
suona negativo e sofferente, lacerato.. e rifiutano tutto ciò che non
disprezza ogni traccia di "decorativo" (definitemi "decorativo" in musica,
poi, arte per eccellenza ove ogni elemento è strutturale).   Io sono contento
di riuscire  ad apprezzare sia Sciarrino, che Lachenmann, che Benjamin
(pur non andandone matto) o Lindberg.
http://images.ucomics.com/comics/ch/1992/ch920311.gif
  ciao
   Roberto
-- 
/_/  Roberto Maria Avanzi (a.k.a. Mocenigo)  <><
_/  Institut fuer Experimentelle Mathematik / Uni Essen
/  "The thing's hollow, and, oh my God! It's full of stars!"

 disprezza ogni traccia di "decorativo"
 per tornare serii: ma allora quel che molti sospettano e' vero, ossia che
alcuni
contemporanei godino nell'ammosciare  gli ascoltatori anche senza una vera
necessita'. O sbaglio ?
maw
a, vn

 necessita'. O sbaglio ?
Non lo so, ma non credo che un compositore serio lo faccia...  Credo che
ci siano degli epigoni dei compsitori più "austeri", o degli ammiratori
degli stessi ma senza vera ideologia, che rifiutano tutto ciò che non è
severo al massimo.
Credo anche che Marc Andrè, compositore francese che a me semplicemente
frantuma le gonadi, sia convinto di quello che fa.  E non lo faccia per
cattiveria.  Ma a me cmq frantuma le gonadi.  A me lachenmann piace molto,
e posso classificarlo tra i "severi".  Non mi frantuma nulla, ma riconosco
che possa, appunto, risultare alqualto ostico: io lo ho trovato tale per
un decennio, e ad un certo punto ne stavo alla larga come dal tetano...


Allora, faccio degli esempi un po' piu` concreti. Ci sono alcuni 
compositori contemporanei
che mi piacciono, MOLTO. Ad esempio, John Adams. Oppure lo stesso 
Esa-Pekka Salonen,
solitamente noto come direttore.
Io ascolto "Harmonielehre" dell'uno, o le "L.A. Variations" dell'altro, 
e le trovo estremamente coinvolgenti. Poi pero` leggo qui e la` critiche 
negative di questi compositori, perche' il loro successo viene 
equiparato ad una sorta di "commercializzazione". Come dire, si tratta 
di puro effettismo sonoro, fatto per avere successo (un po' come i film 
costruiti per vincere badilate di Oscar). E io, dalla mia bassa 
educazione, mi chiedo se magari non abbiano ragione, che molti di questi 
compositori "di moda" (altri: Rautavaara, Lindberg, gli inglesi Ades e 
Turnage) non facciano altro che sfruttare questo feeling col pubblico, 
con sapide strizzate d'occhio alla musica commerciale (tutti che adesso 
riscoprono il rock...). E questo spiegherebbe perche', soprattutto i 
giovani, sappiano riconoscere alcuni di questi elementi e vengano coinvolti.
Insomma, col senno di poi (diciamo, una ventina d'anni?), si sapra` 
quanto di questo sia destinato a rimanere. Io intanto sono preso dai 
rimorsi di coscienza perche' ascolto John Adams e mi piace! Anzi, spero 
sempre di incontrarlo in giro, visto che abita qui a Berkeley... 
Autografo autografo!
Ciao
Andrea


Per le arti figurative in genere si aspetta almeno 50 anni o anche un secolo
prima di esprimere un giudizio, cosě si vede che effetto fa ai posteri e ai
primi, senza lasciarsi (si spera) influenzare dal gallerista di turno (eh il
vino dell'oste č sempre buono)....   o.O
P.S. non credo che tu aspetterai cosě tanto, o sei bello longevo?

 consolidando in alcuni stili ognuno con una tecnica ben definita.
Insomma anche con la musica oltre che nell'arte figurativa, si fa
l'occhiolino al passato..... =.O

 3a di Prokoviev!
In Danimarca, perň, segnalano giovinastri che si alzano addirittura
prima della Seconda di Brahms...
Ciao,
Paolo
-- 
Paolo Tramannoni
Porto Recanati, Italy

prima della Seconda di Brahms...
certo, non č piů in forma come una volta ... non sempre ci riesce :-)
ps
tu sai la differenza tra paura e terrore ?
Allegri !
-----------------------------
Claudio Chiani

 un decennio, e ad un certo punto ne stavo alla larga come dal tetano...
minchia !!!!!!!!! ehm....
miau
a.

 Autografo autografo!
Non e' che mi puoi procurare un autografo di sanra bullock ?
saluti fuffeschi
a.

Non e' che mi puoi procurare un autografo di sandra bullock ?
Stasera non puo`, le fa male la mano, la sessione di massaggi di
stasera si e` prolungata troppo...


 prima della Seconda di Brahms...
Chi è Brahms?
  ciao
    Roberto
PS. ;)


profondo. 
credo, purtroppo, la prima che hai detto. Il pubblico è ormai un
insieme di zombie, che applaude tutto alla stessa maniera, a meno che
non si trovi difronte qualcosa di particolarmente entusiasmante. E'
una forma di cortesia, perché si è diffusa l'idea che sia da
maleducati non applaudire. E poi ormai con l'applauso ci si rivolge
più che altro agli interpreti, non al compositore. 
ICS

 Autografo autografo!
:)


 stasera si e` prolungata troppo...
naaa, ieri sera era su raiuno...
maw
a, vn

Phrygian gates... mica John Luther Adams!!!
Hai dimenticato due dei miei "guilty pleasures" preferiti, "The
Chairman Dances" e "Short Ride in a Fast Machine": spet-ta-co-lo!!!!


 Chairman Dances" e "Short Ride in a Fast Machine": spet-ta-co-lo!!!!
Vabbč, le danze vengono da Nixon in China ;)  Short Ride in a Fast Machine
č divertente, sě.
ciao


fenomeno modaiolo.
e che ti importa? Tanto tutto è un fenomeno modaiolo, sia la moda di
quattro snob con la puzzetta sotto il naso, o sia la moda della massa.
Ciao,
ICS

 quattro snob con la puzzetta sotto il naso, o sia la moda della massa.
Il tempo ce lo dirà, basta aspettare....  O.O

Di Ades ho un'opinione bassina. 
mah. però... hai ascoltato Asyla?
T