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Titolo: Concorso voci liriche - audizioni. Alcune considerazioni.

Sono reduce da una maratona di ascolti lirici: le audizioni a Milano al
Centro Rosetum. Presenti in sala oltre al maestro Rubboli le principali
agenzie di management artistico interessate alla scoperta di nuovi talenti
da presentare ai teatri. Si sono presentati oltre 200 aspiranti ascoltati
nell'arco di 3 giornate accompagnati al piano dal bravissimo maestro
Baragiola. I cantanti provenivano un pò da tutto il mondo ma la maggioranza
era europea (una volta tanto non cè stata la solita massiccia presenza di
orientali anche se comunque costituivano un folto gruppo), l'età media sui
30 e con la carriera artistica già avviata (alcuni anche in teatri
importanti). Alcuni erano dilettanti degni della "Corrida", la maggioranza
presentava molti limiti, ma nel gruppo sono emerse delle voci sicuramente
degne di interesse. Comunque è stata un'interessante fotografia della
situazione del mercato vocale. Ecco alcune considerazioni che ho maturato
attraverso l'ascolto.
Mi è sembrato positivo in generale il buon livello della preparazione
musicale. La stragrande maggioranza dei candidati ha dimostrato buona
conoscenza della musica e precisone negli attacchi visto anche che non
avevano mai provato col pianista che li accompagnava. Questo è un indice di
sicura professionalità. Un'altra nota positiva era la scelta dei pezzi che
questa volta è stata abbastanza equilibrata e indicata alle voci (anche se
c'è sempre la solita soprano che si presenta alle audizioni cantando scena e
aria finale dall'Anna Bolena). Il buon Rubboli consigliava a tutti
saggiamente di iniziare non con un'aria di bravura ma con un'aria di comodo.
Non tutti purtroppo l'hanno ascoltato e hanno fatto male. Un'audizione
dovrebbe sempre iniziare con un'aria lirica dove il cantante si sente
tranquillo. Poi la commissione se trova la voce interessante chiederà un
secondo pezzo di bravura. Invece molti si sono scavati la fossa con le loro
mani aprendo con brani difficili che a primo impatto e senza aver provato
prima l'acustica e il ritorno hanno prodotto un effetto negativo. Questo è
indice di scarsa professionalità. Si comincia con l'aria "quanto è bella
quanto è cara" per scaldare la voce e prendere confidenza con la sala, e poi
si esegue l'aria di Ramiro dalla Cemerentola. Non il contrario ! Cosa che
invece è successa. Cito questo esempio piuttosto significativo.
Un'altra caratteristica che tornava molto e che trovo abbastanza
significativa dell'insegnamento del canto odierno era l'eccessiva cura
dell'espressione a scapito della vocalità. Questo era (ahimè) tristemente
presente anche in artisti che avevano già un curriculum di tutto rispetto.
Senti esecuzioni di una rara raffinatezza e frutto di un lavoro notevole:
mezze voci, legati, rubati eccetera degni di una Schipa, come intenzioni. Ma
lo stesso cantante ha vistosi limiti nell'emissione del suono: voce
ingolata, acuti che vanno indietro, mancanza di appoggio....insomma a che
serve tanta dovizia di particolari se poi la voce presenta sì vistose pecche
? Invece di lavorare così tanto sull'espressione bisognava perfezionare
l'emissione. Ecco in generale credo che questa sia la lacuna generale: la
perdita del lavoro sull'emissione della voce nella formazione del cantante.
C'era un'ottima preparazione sulla spartito (molti venivano dai
conservatori), sulla musicalità, sullo stile, sulla ricercatezza del
fraseggio, ma la tecnica dell'emissione vocale sembrava dimenticata.
Stranamente le voci orientali avevano al contrario una buona preparazione
vocale e uno scarso stile. Però una delle migliori soprano che ho ascoltato
era coreana e così anche il miglior tenore. La prima era veramente completa.
Il secondo dotato di una voce matura e che correva splendidamente ma
svalutato da una pronuncia impossibile e da uno stile pedestre.
Al di là dei risultati questa maratona è stata indubbiamente interessante
per tastare il posto delle nuovi voci. Non è che il materiale manchi se devo
essere sincero. Credo che manchi altro. Forse una vera e completa scuola di
canto che funzioni. Non credo ne esista una in Italia. Ho seguito anche in
alcune prove gli allievi del corso di perfezionamento della scuola della
Scala formatisi ormai da un anno con la Canetti. Mi spiace ma non ci siamo.
Anche qui si lavora troppo sullo stile e poco sulla voce. Ho sentito un
Oronte del tenore Giordano da far rabbrividire. Una vergogna che la scuola
della Scala scenda a questi livelli. In questo caso, mi spiace dirlo,  il
problema non sono gli allievi ma gli insegnanti.
Marco Daverio

 Marco Daverio
Caro Marco ( scusa se mi permetto, ma come vedrai la natura del post mi
spinge ad usarti una certa confidenza )
leggo con grande interesse quanto scrivi, per tutta una serie di ragioni. La
principale, probabilmente, è che mia moglie era fra i partecipanti all'
audizione, ed ha avuto la ( piccola, magari )soddisfazione di essere
selezionata per il concerto di ieri sera nonchè l' aver suscitato l'
interesse di un paio di agenti. Ma non è di questo che volevo parlare.
Piuttosto, mi trovo totalmente d' accordo su quanto scrivi a proposito dell'
insegnamento del canto in Italia ( e non solo...). Nella mia ormai non più
breve esperienza come "apprendista stregone" mi sono imbattuto in insegnanti
di tutti i generi : dal puro e semplice ciarlatano alla vecchia gloria
prodiga di consigli a volte vagamente misteriosi, benchè tutt' altro che
sbagliati  ( "cantate *aperto*, ma *coperto* !!" ; "canta sul fiato, sul
fiato !!" ).
La sensazione che si ha dopo tanto peregrinare è che davvero si stia
perdendo di vista l' importanza della tecnica vocale, ma soprattutto
stupisce l' ignoranza in materia che si sta ormai generalizzando, tanto che
nessun direttore pare più sentire l' esigenza di approfondire tecnicamente
l' argomento ( e Muti mi pare solo l' esempio più eclatante ). Lo scenario
che si  delinea, viste le premesse, è tutt' altro che confortante : voci
"usa e getta" che durano lo spazio di un paio di stagioni ( tanto ricambio
ce n' è fin che si vuole ), ma soprattutto la perdita di un patrimonio di
conoscenze che portava a *rispettare* le esigenze della voce, a tutelarla, a
mantenerla...
Per questo mi fa così tanta rabbia quando leggo le solite banalità da parte
delle solite vecchie cariatidi, tipo l' eterno " Ah, ma le grandi voci non
ci sono più..."
PALLE
La realtà molto più drammatica è che le grandi voci ( o meglio, le voci
grandi ) *non interessano più*, anzi a volte danno quasi fastidio, perchè
stanno scomparendo la cultura e il gusto necessari per apprezzarle...
Ciao
Moosbrugger
--
"La mia famiglia è di umili origini,
papà suonava il contrabbasso..."
Alberto Sordi , "Il Moralista"

 stanno scomparendo la cultura e il gusto necessari per apprezzarle...
No, non credo sia così. Come si affaccia una grande voce interessante emerge
e si affaccia subito: la Cedolinis, la Theodossiu eccetera. Il problema è
che sono poche quelle veramente ben formate e in grado di reggere una
carriera faticosa. E' vero che oggi c'è il culto del direttore e che a volte
si scontra con quello delle voci . Però la voce resta sempre al centro della
lirica. Ci mancherebbe!!!!!
Marco Daverio

stanno scomparendo la cultura e il gusto necessari per apprezzarle...
come ex marito di una cantante, ed avendo io stesso vissuto in prima
linea molti suoi problemi, penso di poter dire che la cultura ed il
gusto ci sono ancora. Più che altro credo sia cambiato, oggi, ciô che
si richiede ad un cantante. Se un tempo la voce era davvero aspetto
fondamentale, oggi lo sono molto di più la presenza scenica, la
bellezza fisica. Insomma, tra una voce da 10 e lode che esce da una
racchia ed una voce da 7+ che esce da una gran bona, temo si tenda a
scegliere oggi la seconda.
Ciao,
leonardo

 scegliere oggi la seconda.
Mah, nella civiltà dell' immagine appare difficile darti torto, eppure io mi
riferivo ad una cosa leggermente diversa ( anche perchè oggi come oggi
make-up e parrucche fanno miracoli ).
Probabilmente è un po' tutto lo spettacolo operistico che è cambiato negli
ultimi decenni : oggi nessuno accetterebbe più cantanti che recitano come
baccalà ma dall' acuto fulminante.
E gli stessi direttori che una volta facevano la gavetta come maestri
sostituti e imparavano ad amare, ad assecondare le grandi voci, oggi stanno
sparendo.La concorrenza spietata, la promozione esasperata di sè stessi
hanno imposto lo stereotipo per cui a trent' anni o sei un genio o sei una
mezza calzetta : a meno di non essere veramente dei fuoriclasse ( e dei
giovani mi viene in mente solo Jurovskij ) non si ha letteralmente il tempo
per maturare certe esperienze, e si finisce magari per avere le idee confuse
riguardo alla scelta dei cantanti. Così si lascia sempre più spesso la
gestione dei cantanti alle agenzie, alle etichette discografiche e quant'
altri, permettendo ed anzi promuovendo tristi operazioni commerciali tipo
Bocelli che canta Werther o Rodolfo...
Insomma, c' è ancora spazio per le grandi voci ? Daverio dice di sì, e io
gli credo, ma ho l' impressione che facciano molta più fatica di una volta a
farsi strada.
Ciao e...felice di rileggerti :-)
Moos


 ha scritto nel messaggio
news:10115249...@eva.enter.it...

----- Original Message -----
From: mariantonietta pellegrino
To: 
fmar...@inwind.it
Sent: Monday, January 21, 2002 9:24 AM
Subject: Re: Fw: Concorso voci liriche - audizioni. Alcune considerazioni.
E' facile parlare, più difficile è capire! Io ho conosciuto D. Rubboli quale
membro della commissione di un concorso in cui sono arrivata in finale, e lì
ho avuto modo di sapere che le sue audizioni sono cose tutt'altro che
pulite, e forse è per questo che tanti ragazzi non vi prendono parte. In
quanto alla tecnica , sicuramente non esiste più una vera scuola ma non
credo che l' abbiano i coreani, forse nelle loro voci opache e stentoree è
più difficile trovare difetti di emissione, che invece si palesano in un
timbro naturale e non completamente "coperto".Beninteso con questo non
voglio dire che non ci siano coreani bravi anzi!! Ma sicuramente molti
italiani inspiegabilmente non hanno le stesse possibilità che vengono
concesse a questi stranieri, che possono pagare lezioni veramente care,
ottenendo poi in audizione la dovuta ricompensa, dunque non esageriamo sulla
immaturità dei nostri cantanti poichè le ragioni vere sono ben altre. Un
bacio Tonia.
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 pulite, e forse è per questo che tanti ragazzi non vi prendono parte
Mi spiace leggere questa grave insinuazione. Anzitutto non è vero che i
cantanti non vi prendano parte. Durante questa ultima abbiamo ascoltato 200
voci in tre giorni che non sono certo poche. Inoltre il livello dei cantanti
era medio il che fa capire che non erano certo dei novizi e sprovveduti.
Sarei inoltre curioso di capire cosa si intenda per audizioni tutt'altro che
pulite. Oltre a me in commissione erano presenti il direttore artistico del
teatro di Maiorca, l'agenzia Oldani, Opera international, Vladavsky e altre
due agenzie. Tutti in cerca di nuove voci su cui investire. Cosa vuol dire
audizioni tutt'altro che pulite ? Che abbiamo imbrogliato noi stessi ? Che
abbiamo scelto delle voci raccomandate per autorovinare la nostra attività e
credibilità sul mercato ? Oltre ad essere illogico quello che scrive posso
garantirle che è falso. Non ci è stato raccomandato nessuno, dico e
sottolineo proprio nessuno.Nessun filtro inoltre era posto per parteciparvi.
Chiunque poteva iscriversi ed essere ascoltato. In tutta libertà posso
testimoniare che anche le scelte di Rubboli per quanto riguarda le sue
attività sono state prese sentendo sempre anche il parere di chi gli stava
seduto a fianco. Cosa che avrebbe benissimo potuto evitare giacchè era
padronissimo di scegliersi i cantanti che voleva. Perciò le sue sono solo
insinuazioni sgradevoli soprattutto verso un' iniziativa lodevole e che
serve molto agli artisti offrendo occasione di ascolto. Certo non è un
concorso. E' una selezione di mercato. Quindi non contano buona volontà,
impegno eccetera. Il criterio valutativo era un altro: scegliere persone
pronte a reggere un ruolo o un concerto in pubblico. Le sue , mi permetta,
sembrano insinuazioni derivate da insuccessi. Ma non serve mettere in croce
le commissioni. Occorre prepararsi meglio.
Marco Daverio

 lirica. Ci mancherebbe!!!!!
Non sono assolutamente d'accordo.
La voce centra sempre meno. Il direttore poi (se non è Muti) è l'ultima
ruota del carro.
Non sceglie lui i cantanti, glieli impongono. Non può protestare quelli
della sua stessa agenzia.
Quello che comanda è l'agente, ed il regista che ha MOLTA voce in capitolo
sulla scelta del cast.
L'orientamento generale è di scegliere "giovani talenti" di bella presenza.
Può essere credibile un soprano corto 23enne che canta Azucena?
O una fotomodella che canta Aida?
Il risultato di questo "tributo del Minotauro" è che oramai in fondo alla
platea si sente solo l'orchestra...
e le grandi voci non emergono semplicemente perchè perdono il tempo a
diventare "grandi", e quando è l'ora di cantare sono già vecchie per il
mercato.
Ma in fondo chissenefrega, tanto la gente applaude sempre... ed i ricordi di
come cantasse Corelli sono un'ottimo argomento di conversazione nei
foyers...
Andrea

Non posso esimermi dal scrivere due righe a proposito del dott. Rubboli,
persona dalla preparazione dubbiosa, che evidentemente ama appartenere a
lobbies varie (vedi Rotary Club e simili), riuscendo (suo malgrado
suppongo) a farne parte solo di alcune molto marginali. Non per nulla, e
per fortuna nostra,  la  partecipazione del Rubboli è limitata ad eventi
tanto velleitari quanto di secondaria importanza (Cascinalirica, Concorso
Tosti, lo stesso Rosetum).
Sono stato mio malgrado testimone di alcuni
suoi comportamenti molto scorretti, che anni addietro ebbero echi
decisamente maggiori, mi riferisco a quando il Nostro scriveva
correntemente le sue “critiche” su vari mensili specializzati. Ma quello
che mi sembra il problema più grosso, è il fatto che un non-musicista, un
giornalista semplicemente appassionato, possa avere il diritto non solo di
programmare stagioni musicali (spesso realizzate con denaro pubblico), ma
addirittura di giudicare in concorsi l'operato di tanti giovani cantanti;
trovo questo semplicemente aberrante. Così come aberrante era la rete
creata dal dott. Rubboli assieme ad altri suoi colleghi “critici” che
rivestivano a loro volta posizioni di un qualche rilievo in enti ed
associazioni dedicate alla produzione musicale, a scopo di assicurare la
carriera di alcuni “astri nascenti” dell'opera, astri che ovviamente sono
scomparsi nel giro di qualche semestre. Detto questo, non posso che
sorridere all'affermazione del sig. Daverio (“Oltre a me in commissione
erano presenti il direttore artistico del teatro di Maiorca, l'agenzia
Oldani, Opera international, Vladarsky e altre due agenzie”), il quale così
facendo ci comunica che nella commissione del concorso Rosetum era presente
una sola persona realmente titolata (il direttore artistico di Maiorca)! Ma
ve lo immaginate? Una giuria di un concorso di canto, composta da agenti,
giornalisti e loggionisti! E i musicisti? E i (grandi) cantanti? Povera
opera, povera Italia…
alessia
--------------------------------
Inviato via 
http://usenet.iol.it
 

Non posso esimermi dal scrivere due righe a proposito del dott. Rubboli,
persona dalla preparazione dubbiosa, che evidentemente ama appartenere a
lobbies varie (vedi Rotary Club e simili), riuscendo (suo malgrado
suppongo) a farne parte solo di alcune molto marginali. Non per nulla, e
per fortuna nostra,  la  partecipazione del Rubboli è limitata ad eventi
tanto velleitari quanto di secondaria importanza (Cascinalirica, Concorso
Tosti, lo stesso Rosetum).
Sono stata mio malgrado testimone di alcuni
suoi comportamenti molto scorretti, che anni addietro ebbero echi
decisamente maggiori, mi riferisco a quando il Nostro scriveva
correntemente le sue “critiche” su vari mensili specializzati. Ma quello
che mi sembra il problema più grosso, è il fatto che un non-musicista, un
giornalista semplicemente appassionato, possa avere il diritto non solo di
programmare stagioni musicali (spesso realizzate con denaro pubblico), ma
addirittura di giudicare in concorsi l'operato di tanti giovani cantanti;
trovo questo semplicemente aberrante. Così come aberrante era la rete
creata dal dott. Rubboli assieme ad altri suoi colleghi “critici” che
rivestivano a loro volta posizioni di un qualche rilievo in enti ed
associazioni dedicate alla produzione musicale, a scopo di assicurare la
carriera di alcuni “astri nascenti” dell'opera, astri che ovviamente sono
scomparsi nel giro di qualche semestre. Detto questo, non posso che
sorridere all'affermazione del sig. Daverio (“Oltre a me in commissione
erano presenti il direttore artistico del teatro di Maiorca, l'agenzia


 giornalisti e loggionisti! E i musicisti? E i (grandi) cantanti?
STANDING OVATION!!
Cmq ci sono i concorsi "coppa del nonno" e i concorsi con le palle.
Se ti va partecipa a quello che si tiene ad Alcamo (Sicilia).
L'anno scorso presidente della commissione era Anita Cerquetti
(NB a onor del vero in giuria c'era ANCHE il presidente dell'associazione
loggionisti di Milano(??) ma credo contasse come il due di bastoni con briscola
coppe)
    ciao
G

 Caro Marco (scusa se estendo anche a me il diritto di darti del tu...)
Caro Andrea, grazie per la bella risposta che ho letto con attenzione. Ci
sarebbe molto da dire ma non in questa sede che come vedi già viene
inquinata da sgradevoli quanto anonimi attacchi e insinuazioni sul nostro
lavoro.
Spero di averti occasione di conoscerti di persona un giorno.
Marco Daverio

 alessia
Primo: non era un concorso di canto. Erano audizioni per agenzie di canto.
Quindi in sala erano presenti le suddette agenzie.
Secondo: gli agenti di canto conoscono il canto meglio di tanti musicisti e
grandi cantanti. Infatti i grandi cantanti li hanno fatti loro. Un cantante
bravissimo senza un buon agente resterà sempre un emerito sconosciuto.
Marco Daverio

bravissimo senza un buon agente resterà
sempre un emerito sconosciuto.
Questa invece è purtroppo una frase
verissima, il cui concetto è tristissimo: talento, preparazione, capacità
valgono ben poco in confronto al marketing.


 wrote in message
news:10117795...@eva.enter.it...

Forse è proprio perché i cantanti, come dici vengono fatti dagli agenti
il motivi per cui assistiamo spesso e volentieri a spettacoli indecenti
come successo alcuni anni fa a Regio Emilia quando hanno chiamato Miguel
Olano a cantare les Martyrs di Donizetti un'opera del tutto inadeguata
alla sua già poco interessante voce.
Marco
-- 
Posted via Mailgate.ORG Server - 
http://www.Mailgate.ORG

 alla sua già poco interessante voce.
Quellla è la responsabilità del direttore artistico non dell'agente. Ma
davvero credi che gli agenti abbiamo questo potere ? Alle audizioni per una
parte arrivano diversi cantanti portati da diverse agenzie. Li fanno
ascoltare al direttore artistico e al direttore d'orchestra. A volte anche
al regista ( che di canto non capisce nulla). Poi sono loro che scelgono. Ma
scelgono il cantante, non l'agenzia. L'agente non si assume la
responsabilità della scelta. Contenti loro.... Diamo a Cesare quel che è di
Cesare. Non è certo colpa degli agenti se alcune parti vengono assegnate a
cantanti inadeguati. A volte ti chiedono artisti in base solo all'aspetto
fisico. L'agente deve proporre un portafoglio di artisti in base alle
esigenze del teatro. Anzi, questo valzer di voci usa e getta, questo rifiuto
del culto delle voce è un danno grave al management che vorrebbe lavorare
con pochi artisti bravi, celebri e ovviamente ben pagati. Oggi il lavoro è
un vero caos. Le richieste sono le più assurde. Ma non sparate sull'agente !
Marco Daverio

 tutte cose vere!).
Queste affermazioni per educazione e buon gusto andrebbero per lo meno
firmate col tuo nome e cognome.  Tanto per capire dietro quale delusione si
nasconde tanta amarezza.
Marco Daverio

 Un cantante bravissimo senza un buon agente resterà sempre un emerito
sconosciuto.
ma il cantante resta bravissimo.
l'hai detto tu, così come sei tu quello che critica le "montature" di Muti,
colpevole di lanciare voci sgraziate e spacciate per talentuose (come dicesti a
proposito di Gazale).
studia Marco, studia.

 un vero caos. Le richieste sono le più assurde. Ma non sparate sull'agente !
ti senti chiamato in causa?
ci sono anche altri mestieri, sai?
tipo la fonderia. pagano bene, dai 2.700.000 in su e senza turni.
G


Che villano. Solo un cantante fallito o una checca isterica può scrivere
queste cose. In entrambi i casi non meritano la mia replica.
Marco Daverio

Marco Daverio
Questo lo dice la persona che poco sopra voleva
impartirmi una lezione di buona educazione.
Sinceri complimenti.


 queste cose. In entrambi i casi non meritano la mia replica.
in entrambi i casi hai detto una stronzata. tanto per cambiare.
cmq tienti stretto la fonderia. si sa mai ......
G

 sparendo.
questo è proprio vero!!!!
A.

 come ex marito di una cantante,
ecco che si scoprono gli altarini......:-)

 sostanziosi).
purtroppo è vero.
C'è anche un altro aspetto: i cantanti più giovani e meno noti, quando hanno
un agente, devono pagargli la gabella anche sui concerti che si sono
procurati da soli, tramite loro conoscenze.
Non mi sembra giusto.
A.

 trovo questo semplicemente aberrante.
Questo purtroppo succede dappertutto.
Basti pensare che le cariche nei grandi teatri sono politiche.
Il che è ancor peggio che avere a che fare con un semplice appassionato.....
A.

 queste cose.
villano è chi da' della "checca isterica".
Che razza di epiteto è mai questo????
A.

 Sinceri complimenti.
bhè, ma mica c'è da meravigliarsi quando si ha a che fare con chi, per sfogare
le proprie frustrazioni da Ruiz bergamasco, si mette a spalar merda su tutto e
tutti.
Mica c'è da meravigliarsi quando si tratta con chi ammette di "essersi fatta la
prrrrrrrrreparazione sul campo" e poi pretende di giudicare in commissione
(ROTFL!) dei cantanti. I parolai, ahimè, esisteranno sempre ma se da un lato c'è
l'incazzo per la loro aristotelica pontifica dall'altro c'è la soddisfazione nel
vedere svilite, a mezzo del loro agire, le loro stesse ambizioni, come un
mestierante professore riversa la sua frustrazione nella pochezza dei suoi
striminziti voti agli allievi, come un qualunque Azzeccagarbugli svilito in
primis dal suo Don Rodrigo.
E' la loro incapacità e finitudine a castrarli.
I cantanti falliti sono loro, che sfogano a parole ciò che con la voce, la
tecnica e l'animo non sono in grado di fare.
Se avessero la millesima parte delle qualità che millantano, valutando a parole
e confronti i cantanti e i musicisti praticanti, oggi sarebbero nel posto che
più desiderano e cioè un teatro di fama mondiale a interpretare ruoli di peso, e
non a sedere in commisionucole da "coppa del nonno" o a interpretare Ruiz o il
domestico di Violetta al teatro di Casalpusterlengo.
Non ci sarebbe nulla di male in questo se non si travestissero poi da
Soloni......
e a ulteriore detrimento della propria posizione l'insigne m° Daverio, anzichè
ribattere a osservazioni precise e mirate, si riduce penosamente a cavillare e
piagnucolare.
Tipico di chi, non sapendo argomentare, si straccia le vesti e lamenta la sua
lesa maestà per tagliare corto.
saluti
G
PS informati su Alcamo se vuoi.