Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: Andrea Chenier

Ho assistito ieri alla messa in scena di Andrea Chenier a Genova. Devo dire
che avendo letto tutti i guai avvenuti alla prima ero partito convinto di
assistere ad un disastro. Sostanzialmente alla prima era avvenuto che la
Dessì si ritirasse per malattia (e cancellasse le prime due recite; ma ieri
ha cantato a Parma?), che Cupido (sostituto di Margison che era scappato
dicendo di non sapere la parte, all'antigenerale!) dovesse andare in scena
afono così come altri interpreti, che Plasson fosse pesantemente contestato.
Mi sono dovuto per la gran parte ricredere.
Sebbene non sia stato uno spettacolo da far tremare i polsi, devo dire che è
stato per la gran parte decoroso (e per Genova quest'anno è già un bel passo
avanti). Tutto questo forse sfruttando il fatto che l'Andrea Chenier,
sebbene soggiogante, divertente, non è in fondo un'opera dalla bellezza (e
dal gusto) sopraffino. Anche interpreti non eccezionali sanno arrivarne alla
fine, basta che siano dotati di una buona canna. Ecco quello che non mancava
di sicuro domenica era il volume delle voci.
Inanzitutto il (giusto) trionfatore della serata: il baritono Guelfi.
L'unico che abbia dato una lettura veramente interessante del personaggio,
unendo una tecnica ottima, un fraseggio appassionato (e soprattutto rispetto
agli altri interpreti, interessante), dizione chiarissima, unita ad una
buona presenza scenica. Per chi non l'avesse mai ascoltato dico che Guelfi è
un baritono dalla voce bella, relativamente chiara ed omogenea, ma di volume
possente. Non aspettatevi un fine ricamatore, piuttosto uno di quei bei
baritoni della vecchia scuola (tipo Bastianini e Protti, ed oggi non mi
sembra poca cosa). Speriamo solo che possa far fare alla sua carriera quel
definitivo salto di qualità che si merita. Gran prova comunque.
A sostituire l'ammalata (?) Dessì è stata Paoletta Marrocu, giovane soprano
dal voce di gran volume, ma anche di grana grossa. Sicura negli acuti
(soprattutto all'ultimo atto), stonacchiava leggermente nella zona centrale
con effetti a volte veramente brutti. Bella donna, e per Maddalena è
importante, discreta attrice.
Croce e delizia poi il protagonista, Cupido, che ha risolto a suo modo il
personaggio. Voce di gran volume, acuti presi di forza (anzi di forzissima,
scusate il neologismo), ma sicuri. Accento però rozzo, privo di qualsiasi
sfumature e note centrali prese sempre da sotto (tipo Cura). Dopo un buon
primo atto, ha giocato in difesa nei due centrali (lasciandosi andare ad un
incredibile vibrato tipo canne che oscillano al vento) ed ha tenuto tutto
per il finale. Dove il prendere di forza gli acuti e tenerli di volume
enorme fino alla fine gli ha meritato un successo personale.
Orchestra non buona (soprattutto nelle scene di insieme) così come il coro.
Plasson si destreggia in questo repertorio (meglio che in Verdi). Speriamo
solo che la prossima stagione se la costruisca su opere a lui più congeniali
(sempre se a forza di contestarlo non se ne va prima). Regia
tradizionalissima di Pugelli (senza spunti, ne cadute, tutto sommato
insulsa).
Insomma l'unico vero motivo di interesse era Guelfi, ma da solo valeva )e di
gran lunga) il prezzo del biglietto.
Saluti, Marco
--
"Non esistono fatti, ma solo interpretazioni"
F.W.Nietzsche

 gran lunga) il prezzo del biglietto.
Per favore, per una povera ignorante, mi racconti qualcosa di 'sto Guelfi di
cui sento parlare così bene qua? si vede che sono vecchia, io conoscevo un
Giangiacomo Guelfi e un Piero Guelfi negli anni sessanta, entrambi baritoni
( meglio Giangiacomo).
Questo è un loro parente? se ritieni che tutti lo sanno tranne me,
raccontamelo privatamente, che sono curiosa.
--
Elisabetta Marcovich
Trieste

 
Se è quel Michel Plasson che conosco io, direi che eccelle
nel repertorio francese ( Massenet e Gounod in particolare).
L'ho ascoltato dal vivo in una Sinfonia Fantastica
veramente fantastica.
Che tipo di contestazioni gli hanno rivolto?
Certo che forse Giordano non gli è molto congeniale.
Ciao
    Roberto

 wrote in message
B6D3E21F.5FA7%orso...@libero.it...


 A parte  il registro non vedo ..comunanze:-))).
E' già qualcosa per ricordarlo vagamente.
Visto lo sconsolante panorama attuale, ci
si consola o illude un po'.

 Che tipo di contestazioni gli hanno rivolto?
Guarda nella Jerusalem cui avevo assistito le contestazioni erano state
pesantissime (e giuste, secondo me). Non č stato assolutamente un bello
spettacolo. Ne parlai a suo tempo anche sul NG.
Per l'Andrea so che alla prima le contestazioni nascevano da tutti i
problemi cui č incorsa questa produzione e dalla stagione in corso. I
problemi con il direttore artistico (che mezze maestranze hanno invitato ad
andarsene), i problemi con Berio, ecc.
La mia idea č che se Giordano non č il suo repertorio comunque č stato in
grado di portare a termine dignitosamente il compito. Nel concerto
inaugurale con la Dessey aveva invece dimostrato di essere un grande
direttore (francese): tutte arie da opere francesi secondo 800, piů una
(orrenda) sinfonia di Bizet e la seconda suite da Daphnis et Chloe. In
quell'occasione l'orchestra aveva suonato benissimo e Plasson si era
dimostrato anche grande accompagnatore. Speriamo che si ritagli le future
stagioni sul suo gusto e ne vedremo delle belle!


 di...notte!!!!!
Sono d'accordo con te. Colore e timbro sono diversissimi tra loro (ma Guelfi
secondo me, non ha nulla da invidiare a Protti). Però tutte le volte che lo
sento in teatro la prima cosa che mi viene in mente è come assomiglia a
Protti. Non so, magari è stato il suo maestro, o magari si ispira a Protti,
o magari è un caso. Chissà se qulacuno ne sa di più.


 ( meglio Giangiacomo).
Che io sappia sicuramente non č parente di Giangiacomo. Di Piero non so (mi
sembra che in un passaggio radiofonico fu detto che ne era il nipote, ma
prendila col beneficio dell'ěinventario). Sicuramente comunque ha una voce
del tutto diversa da quella di Giangiacomo: piů chiara e dalla pronuncia piů
nitida. Io lo ascoltai in teatro in Barnaba, Macbeth (due volte, mi aveva
fatto una gran impressione), in uno straordinario Jago ed ora come Gerard.
Secondo me un artista veramente interessante (il fraseggio č acutissimo, da
vero interprete) e su cui fare affidamento per il futuro.


 wrote in message
LGur6.4077$6W.1...@news.infostrada.it...
Ma quale futuro???
Carlo Guelfi non e' mica di..primo pelo!!
Tale e' e tale restera'.
30 o 40 anni fa il suo massimo sarebbe stato il Michonnet dell'Adriana.
Se ti fa piacere autosuggestionarti fai pure:-))))
Saluti
Axel

 wrote in message
lNvr6.4767$6W.3...@news.infostrada.it...

Avrà 45 anni. Canterà per almeno altri 15. Mi sembra che si possa parlare di


 secondo me, non ha nulla da invidiare a Protti
Ma figuriamoci ! Questa poi ! Protti un monumento, una statua di bronzo;
Guelfi (l'attuale naturalmente) una statuina da presepio.
Marco Daverio

 wrote in message
_XFr6.8342$6W.7...@news.infostrada.it...

Può essere. Tu consideri un baritono di riferimento Cebrian. De gustibus...


 ha scritto nel messaggio
news:_XFr6.8342$6W.7...@news.infostrada.it...

Ma sinceramente, vi piaceva tanto Protti? io l'ho sentito più volte, era un
buon baritono onesto, ma alquanto monocorde , insomma si andava sul sicuro
ma non diede mai interpretazioni memorabili. Per me, a quei tempi,
Giangiacomo Guelfi era superiore a Protti. Anche se vi confesso i miei amori
giovanili: Bastianini ( lo vidi a 9 anni come Conte di Luna e mi restò
indimenticabile) e Gobbi.
--
Elisabetta Marcovich
Trieste

 Saluti, Marco
Cebrian è tale a mio avviso da essere oggi un baritono di "riferimento". Ha
una scuola che, per quanto discutibile, ha un valore storico ed è giusto che
non vada perduta. Per alcuni può risultare antiquato e antimusicale. Per
altri, come per me, è sempre un piacere poter riascoltare una grande scuola
di canto e un gusto interpretativo. Guelfi invece è monotono, dalla tecnica
incerta, di scarsa incisività e spesso stonacchia. Non nego che abbia
qualche qualità (in una replica di Adriana ha cantato bene) ma saltano fuori
raramente. Insomma una voce e una personalità assai più modesta rispetto a
Cebrian, Non parliamo poi rispetto ad Aldo Protti, uno dei più grandi
baritoni italiani, ingiustamente e vilmente vilipeso da una certa ridda di
critici con "la puzza sotto il naso".
Comunque comne scrivi tu è una questione di gusto anzi, di buon gusto.
Marco Daverio

 wrote in message
L0Qr6.15508$6W.9...@news.infostrada.it...


 Comunque comne scrivi tu è una questione di gusto anzi, di buon gusto.
Appunto


 insieme a più di dieci strepitosi baritoni.
Non mi riferisco ai critici suoi contemporanei (il che non mi stupirebbe,
basta leggere cosa scrivevano sulla Callas) ma a qualli attuali, primo fra
tutti il Celletti la cui opera critica ha creato un immenso danno
soprattutto al gusto di molti giovani.
Marco Daverio

 soprattutto al gusto di molti giovani.
Almeno siamo d'accordo su qualcosa!
Saluti, Marco
