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Titolo: il Frescobaldi ben temperato parte seconda

il Frescobaldi ben temperato parte seconda
 
l'omonimo thread precedente trattava dell'accordatura dei cembali
e di lupo-ulula...
 
qui l'argomento credo sia più facile
 
quali sono le partiture a stampa dell'opera per tastiera da
considerarsi "di riferimento" allo stato attuale della ricerca musicologica:
 
i 4 volumi della Baerenreiter?
i volumi Suvini Zerboni curati da Étienne Darbellay?
altro?
 


 
Caveat: la bergamasca, nell'edizione originale, non è agevolmente 
leggibile da un pianista. Ma è un'eccezione.

 leggibile da un pianista. Ma è un'eccezione.
 
ROTFL. Tra tutte le composizioni di Frescobaldi sei andato a suggerire, al povero LZ, di suonare al pianoforte proprio quella che MENO DI TUTTE si adatta al pianoforte. E cioè una bergamasca che non a caso non è bergamasca ma sono _partite_ sopra la bergamasca, la cui denominazione di "partite" non a caso è omessa nell'edizione a stampa. E meno male che hai così a cuore la musica di Frescobaldi! Ma del resto questo è il minimo che ci si possa aspettare da uno che ama sentire contralti che fanno gli angeli ;-).

On 19/12/2018 14:35, 
aabbaa...@yahoo.it
 wrote:
 >>
 >ROTFL. Tra tutte le composizioni di Frescobaldi sei andato a suggerire,
 >al povero LZ, di suonare al pianoforte proprio quella che MENO DI TUTTE
 >si adatta al pianoforte.
 
Forse questa volta siamo d'accordo.
 
Però mi chiedo, di questa frase
 > Prova con  la bergamasca: tanto lavoro, poco risultato.
ti è oscuro il senso di "tanto lavoro" o "poco risultato".
No... perché credevo che fosse chiara nel suo significato.


Non è per nulla chiaro. Ovviamente tu, pur non dicendo niente per paura di fare errori, e limitandoti ad accennare, cadi nei pasticci in ogni caso. Cioè tu fai danni anche tacendo! 
 
Quella "bergamasca", infatti, non va fatta al pianoforte NON per i motivi che suggerisci tu, cioè sentire come, secondo te, suona "meglio" all'organo: al pianoforte è perfettamente adattabile "in sè", suona addirittura meglio che messa al confronto con l'organo, ma non può essere fatta sul primo e va invece eseguita sul secondo per altri motivi che ho suggerito e che ti sfuggono del tutto (e che ovviamente non ti prenderai la pena di scoprire!). 
 
Ma, ripeto, questo non mi stupisce per uno che ama sentire angeli cantati dai contralti, e concerti di danza suonati nelle chiese. Un orecchio e un gusto cioè talmente seviziati che amano il paradosso.
Intanto ti faccio un regalo per le feste acremone caro:
 
https://www.youtube.com/watch?v=uO5y6xmiTTE
 
 
Certo è Caino a far da CONTRALTO, giammai Abele, per le stesse ragioni per cui è assurdo che un angelo canti da contralto. E per far cantare questo contralto coi violini acuti, a dar risalto espressivo al suo pentimento per il fratricidio, guarda solo il povero Scarlatti che pene di maniacali di accorgimenti si dà: prima raccorda le parti mutando in grave (un'ottava giù) la tessitura degli archi nel momento dell'entrata del solista. Poi cambia nuovamente le tessiture quando le tre voci contrappuntano insieme. (primo violino acuto, secondo violino grave, CONTRALTO acuto). 
 
Partitura (pag. 56):
 
http://hz.imslp.info/files/imglnks/usimg/c/c8/IMSLP384499-PMLP621532--M2.1_M470-_Cain,_overo_il_primo_omicidio.pdf
 
 
E infatti la scrittura è a QUATTRO PARTI REALI (non cioè a tre e due parti in alternanza).
Naturalmente, Acremone, il regalo per te era il brano di Scarlatti, che dovrai sopportare malvolentieri, non certo queste osservazioni, di cui capirai meno di nulla: a te piace sentire angioletti cantati da contralti, facendo la corrispondenza ottocentesca delle chiavi, figuriamoci se potrai capire il senso di questa scrittura!
 

 
 
Ma forse mi sbaglio... anzi, facciamo proprio conto che questi motivi tu li sappia. E siccome allora hai espresso a lz perplessità sull'effetto al pianoforte della musica in questione, rispetto all'organo, perché non ci dici come mai sia da preferirsi il secondo strumento?
 
Insomma, non per fare un piacere a me, eh! Ma per farlo al nostro lz, il quale tanto si sta dando da fare con il tuo amato Frescobaldi che questo piacere non potrai certo negarglielo, tanto più considerando che hai introdotto tu stesso l'argomento!
 
Si attendono tuoi chiarimenti!

> il Frescobaldi ben temperato parte seconda
 
Tieni duro! Io ho appena registrato un altro pezzo di Ian
sul piano (ho osato ancora di più, è la tastiera
elettronica) ed è venuto benissimo :D perché no, anche 
grazie a Egmont. Sicuramente farai qualcosa di grandioso, 
che peraltro vorrei sentire.
 
-- 
- Mamma è vero che sono brutta?
- Quante volte ti devo dire di non chiamarmi
mamma davanti alle persone???
 

 Si attendono tuoi chiarimenti!
No dai... conoscendo i tuoi problemi di autostima, ho come la sensazione 
di una squallida trappola.

 No dai...
 
Questo lo prevedevo. Totalmente incapace di sostenere o semplicemente esporre una qualsiasi teoria.
Della serie: meno parlo, meno errori faccio!
Però, Acremone caro, un po' di altre cosette ti vanno pur sempre suggerite. Altre, eh, non certo la risposta al quesito di prima. Quella, si spera che la darai tu a lz.
 
Insomma, ammetterai che ci sono troppe cose strane in quella composizione del tuo amato.
 
Ad esempio, perché fare delle partite, limitarsi al numero di cinque, e non chiamarle partite? 
Ammetterai, Acremone, che sentire all'organo cinque corone in cinque minuti scarsi di musica è un effetto brutto a dir poco. Un effetto di cui non si capisce il senso musicale. E a poco si può rimediare, perché se cambi registri per diversificare i movimenti, fai ancora più casino: spezzi infatti ancora di più, con l'aggravante che senti pure il fracasso dei tiranti. 
 
Ma allora, perché quelle dannate corone?
 
Per rispondere, occorre considerare un caso simile di composizione. Vale a dire un contrappunto imitativo a quattro voci su un motivo di CANZONE (e NON di ballo! Il ritmo è lo stesso, peraltro: minima, semiminima, semiminima, minima, minima), con alternanza di tempi binari e ternari.
 
E allora vediamo quanti sono i movimenti nella canzona di Trabaci...
 
https://www.youtube.com/watch?v=jqOs6YkqnKg
 
 
http://hz.imslp.info/files/imglnks/usimg/c/c6/IMSLP159047-WIMA.db55-Canzona-francesa-chromatica.pdf
 
 
...CINQUE! E quante corone ci sono? ZERO.
 
Ora, cosa comporta tutto ciò?
Tante, tante cose.
 
Innanzitutto il numero di cinque movimenti non è scelto a caso: è quello della CANZONE ternaria (tale era la bergamasca, originariamente 
http://www.sapere.it/enciclopedia/bergamasca.html
)
 
Vale a dire: A-B-A [ B-A (ritornello) ]
 
E' ovvio che interrompere le strofe con delle corone, in una canzone, è di effetto misero. In una canzone vivace, le strofe vanno, al contrario, legate; anzi, questa legatura è addirittura NECESSARIA a rendere l'alternanza dei metri, al fine di vivacizzare il ritmo, come si faceva nelle villanelle (sentite quanti cambi di metro ci sono, e ognuno è legato alla strofa precedente): 
 
https://www.youtube.com/watch?v=miP8OIVlCPI
 
 
Ora, cosa fanno Trabaci e Frescobaldi? Inseriscono entrambi dei contrappunti imitativi su una canzone a cinque strofe, dove ogni strofa varia di metro. Tuttavia Frescobaldi ha paura che l'esecutore possa sbagliare. Lo fa capire a chiare lettere sulla partitura: "Chi questa Bergamasca sonarà non poco Imparerà" . E allora, prudenzialmente, separa i movimenti con cadenze e corone. Facendo un vero e proprio pasticcio però, perché quella composizione perde interamente di senso e di coesione (e infatti viene posticciamente e genericamente definita come "bergamasca" dal compositore, che si guarda bene dal classificarla). 
Trabaci, ben 30 anni prima (!!), si guarda bene dallo spezzare i ritmi di una canzone, e va spedito fino alla fine.
 
Purtroppo la clavicembalista dell'esecuzione di Trabaci ha omesso il ritornello, che è indicato in partitura ed è necessario per avere le cinque strofe. Tuttavia mi sento di dire che la sua esecuzione è assolutamente eccellente. Splendida. E il cembalo perfettamente accordato (notate come il movimento cromatico non dà alcun fastidio all'orecchio, anzi è seducente).

 Purtroppo la clavicembalista dell'esecuzione di Trabaci ha omesso il ritornello, che è indicato in partitura ed è necessario per avere le cinque strofe. Tuttavia mi sento di dire che la sua esecuzione è assolutamente eccellente. Splendida. E il cembalo perfettamente accordato (notate come il movimento cromatico non dà alcun fastidio all'orecchio, anzi è seducente).
 
Mi sto rendendo sempre più conto che Trabaci è davvero vergognosamente misconosciuto. Certo, se non si magnificasse tanto a sproposito Frescobaldi, Trabaci non sarebbe in questa situazione. Per trovare un'esecuzione davvero come si deve della sua straordinaria canzona settima cromatica ho dovuto penare per mesi. Questa clavicembalista mi ha liberato di un peso. Ecco finalmente il cembalo cromatico in tutta la sua bellezza. Tutte le altre esecuzioni che si trovano in giro sono davvero pessime, spesso anche stonatissime e suonate all'organo con registri improponibili. 

 Altre, eh, non certo la risposta al quesito di prima.
Ma seriamente... fai una domanda di cui pensi di sapere bene la risposta 
per vedere se sono preparato?
 
Renditi conto che poi ti sei risposto da solo.
Ho paura che di tutto questo auto-scambio tu sia anche riuscito a 
compiacerti.
 

 Renditi conto che poi ti sei risposto da solo.
 
Proprio no, guarda.
Infatti mica ho detto per quale motivo la "bergamasca" di Frescobaldi sia da buttare alle ortiche se suonata al pianoforte.
 
Quello si attende che lo dica e lo spieghi TU, siccome TU hai suggerito a LZ questa idea. 
 
Io ho parlato di tutt'altro: ho mostrato solo quale pasticcio vi sia dietro la tanto celebrata composizione a te cara. Ma immagino che a te piaccia sentir cambiare i registri tra una corona e l'altra, giusto?
 
E per spiegare questo pasticcio ho fatto il debito confronto con Trabaci. 

 Prova con  la bergamasca
 
con le bergamasche ci faccio altro...
per ora avevo in mente le canzoni alla francese...
o di come toccar(la) facendo(la) cantar in tutti i registri
 

 Tieni duro!
 
 
Chiodo fisso, eh?
 

 intanto prenderò un cembalo digitale...
Mi sembra una buona idea. Facci sapere quale.
Io comincerei con questi campioni gratuiti, una tastiera midi e Hauptwerk.
http://duphly.free.fr/index.html
 


il fatto è che non mi va di poggiare la tastiera midi su un tavolo
o sopra il pianoforte digitale, altrimenti poi mi viene fuori l'anima rock...
 

 Chiodo fisso, eh?
 
LOL :-)
 
 
 
 

 
 
guarda anche quelli editi in questa collana:
http://www.illevante-libreria.it/shop/it/18-tastata-opere-d-intavolatura-d-organo-e-cimbalo
 
 
 

 seducente).
 
Forse ricordo male, ma mi pare che tu più di una volta avessi avuto da 
ridire sull'effetto dei cromatismi e delle "durezze" quando si usano 
temperamenti che prediligono poche tonalità e assolutamente non 
circolanti, in particolare ovviamente il Mesotonico.
 
 
 

> Chiodo fisso, eh?
 
  è un po' che non c'è sesso sul NG si doveva pur rimediare...
 
 

 circolanti, in particolare ovviamente il Mesotonico.
 
Ricordi male, perché io parlavo di musiche di genere ENARMONICO non per organo ma suonate all'ORGANO (peraltro con registri scelti male). E dicevo che neanche si sapeva quale accordatura usasse Trabaci (cosa confermata peraltro dal trattato di Fabio Colonna). 
Questo invece è un caso di genere CROMATICO per cembalo. Qui senti bene il tetracordo cromatico, (la la) la sib si do do# re, con il sib che tende al si e il do# che tende al do.
 
 

   è un po' che non c'è sesso sul NG si doveva pur rimediare...
 
 
non hai detto nulla sui cembali digitali
si/no

 si/no
 
la buona musica suona anche su un quartetto di tube 
(libera parafrasi da citazione di glenn).
 

 il do# che tende al do.
 
Il temperamento del cembalo di quella registrazione è appunto il 
Mesotonico, quello in uso ai tempi di Trabaci.
E' lo stesso temperamento dell'organo usato da Cera nella Toccata Prima 
Secondo Tono di cui discutemmo a suo tempo e che è quello usato da Lydia 
Maria Blank per la medesima toccata eseguita al cembalo.
 
 
 

 ritmi di una canzone, e va spedito fino alla fine.
 
Un bello " e sti cazzi" non vogliamo mettercelo? :-)
 
 

 usasse Trabaci?
 
Temo che tu davvero conosca poco o nulla della questione. La conferma che chiedi è nel trattato di Fabio Colonna (e Scipione Stella). Perché è vero che Filippo Cavalliere, a Napoli nel 1634, dice che "le quinte bisogna che alquanto siano scarse, ch'appena uno se ne possi accorgere" e "le terze maggiori si tirano a tutta quella perfettione che si può" (---> mesotonico); tuttavia, e qui casca l'asino, i compositori napoletani di qualche decennio prima (Stella, Trabaci, Gesualdo etc.) si presero la briga di riprendere l'archicembalo di Vicentino e la sua INTONAZIONE NATURALE. 
 
https://scholarship.claremont.edu/hmc_fac_pub/1064/
 
 
Quindi elaborarono il proprio sistema di accordatura e divisione, e scrissero composizioni di genere ENARMONICO. 
 
Sto parlando di genere Enarmonico, non cromatico, bada bene.
 
Stile enarmonico, stile metabolico, "consonanze stravaganti", chiamalo come vuoi tu, quello che conta è il succo di questo stile, e provo a definirlo in modo terra-terra, senza neanche passare per i tetracordi: hai presente quando due accordi in sé sono perfettamente consonanti ma la loro successione provoca urto? Conoscerai Gesualdo, immagino. Ebbene, si tratta di una tecnica che per riuscire tollerabile all'orecchio presuppone per ovvie ragioni che le due triadi siano perfettamente intonate. Altrimenti all'urto della successione si aggiunge quello dell'accordatura. Triadi non TEMPERATE, dunque (sia che si temperi la terza, o che si temperi la quinta) ma INTONATE. Oggi il massimo che si può fare, per ascoltare queste musiche, è farle eseguire dagli archi (magari con bordoni dati da altri strumenti). A meno di non ricostruire la sambuca di Stella/Colonna, cosa peraltro di interesse estremo (potremmo finalmente sentire il primo e unico brano con il circolo delle quinte completo)

 
 
E qui ti sbagli. 
E probabilmente neanche hai letto quello che ho scritto. Ma se rileggi un attimo meglio io ho parlato inizialmente di PARTITE. Vale a dire: VARIAZIONI. Poi ho scritto: ma com'è possibile che Frescobaldi non definisca PARTITE quelle che dovrebbero essere tali? E qui ho fatto notare che, curiosamente, le sezioni della "bergamasca" sono solo 5. Un po' poco per parlare di partite, non trovi? E Frescobaldi quando scrive le partite le chiama proprio partite.
 
Ma quel 5 non è un numero casuale di strofe: è proprio quello delle canzoni contrappuntate. E anche nelle canzoni le strofe riprendono il tema variandolo. Come appunto fa Trabaci. Solo che Frescobaldi ha paura che il suo pezzo sia troppo difficile, e ce lo fa pure capire dal suo appunto sulla partitura: allora inserisce cadenze e corone. Ma nelle CANZONI le strofe vanno legate. 
 
Ed ecco che Frescobaldi, nell'evidente ambiguità del pezzo, non chiama quest'ultimo né PARTITE né CANZONA.
 
Ora, come si legano metri diversi (-->strofe diverse) ? Ci sono tanti modi, e Trabaci li espone uno ad uno. Ad esempio, in questa canzona (mis. 28) piazza una bella HEMIOLA, vale a dire un 4 (prime tre voci) contro 3 (basso e metro):
 
http://hz.imslp.info/files/imglnks/usimg/9/93/IMSLP425734-PMLP691285-Trabaci-1615-Canzona_Francesa_ut3.pdf
 
 
Oppure in quest'altra mette una legatura a cavallo tra due misure con due metri diversi (mis. 30 e 31):
 
http://hz.imslp.info/files/imglnks/usimg/1/1d/IMSLP400873-PMLP648972-Trabaci;_Canzona_Francese.pdf
 
 
etc. etc.
 
Alla luce di queste e mille altre cose, da quello che mi pare di capire, Frescobaldi è una sorta di piccolo e attardato Trabaci, riscoperto per caso a Roma (e da lì portato in Germania) quando Trabaci era già caduto nell'oblio.
Forse c'è anche da ipotizzare che molti brani di Trabaci, valutati all'organo, risultassero fastidiosi (e ci credo bene, nulla si sapeva all'epoca dei temperamenti rinascimentali!) e per questo tenuti in disparte.
Ma porre Frescobaldi più in alto di Trabaci, a suon di continue esecuzioni, mi pare un torto non solo fatto alla storia della musica, ma soprattutto alla logica.
 
 


sì ma le tube son vere...

 sì ma le tube son vere...
 
In quel tempo Glenn Gould disse ai suoi discepoli "Carlos's realisation 
of the 'Fourth Brandenburg Concerto' is, to put it bluntly, the finest 
performance of any of the Brandenburgs... I've ever heard."
 
Perché non lo trovo su youtube? ci sono solo i lavoretti di un certo Meltz.

 
ma non ho trovato nulla.
 
Se hai qualche fonte tecnica (con i cents sarebbe l'ideale) con 12 
gradi, si potrebbe provare a suonarci oggi stesso.
 


tanto per ascoltare qualcosa che non capita tutti i giorni, e non 
capitava tutti i giorni nemmeno ai tempi di Vicentino, perchè 
l'archicembalo, l'achiorgano, la sambuca lincea ed altri strumenti del 
genere arano noti ma tutt'altro che diffusi nella pratica comune:
 
https://www.youtube.com/watch?v=0akGtDPVRxk
 
 
https://www.youtube.com/watch?v=bhGwjgZ8zIY
 
 
 
 

 gradi, si potrebbe provare a suonarci oggi stesso.
 
No, guarda, stai fresco se sto lì a indicarti dove trovare le frequenze. Lascio a te l'onere della ricerca, con il piacere di doverti imbattere in tanta di quella roba napoletana che ti verrà la nausea solo a pensarci.
Piuttosto, tu che dici e non dici (anzi, non dici e basta), perché non ci fai capire come mai la "bergamasca" di Frescobaldi non va bene al pianoforte? Insomma, non vorrai mica lasciare il povero LZ col dilemma...!
 
 

 ROTFL! E chi ha mai parlato di 12 gradi? Cos'è, stai rispondendo alle tue allucinazioni notturne?
 
Peraltro io non ho manco parlato di TEMPERAMENTO. Ma vabeh, Acremone... Buonanotte!

 brano con il circolo delle quinte completo)
 
Egmont, arrivi come sempre tardi, poco informato e soddisfatto delle 
scarse (o errate) informazioni che hai trovato sul web.
 
https://www.youtube.com/watch?v=cAvwBGo36sA
 
 
Io l'ho sentito suonare nei primi anni '80  sull'archicembalo che si era 
costruito Tiella nel 1975
 
Credo tra l'altro che quel link l'avessi già pubblicato tempo fa.
 
 

 
 
Ma proprio no ;-).
Tu infatti stai interpretando il trattato del BARBIERI.
Io invece ho dato una versione ALTERNATIVA al Barbieri, dato che costui desume una cosa che non sta in piedi, e ho spiegato il perché. Infatti, l'idea che nel 1634 accordassero col mesotonico non vuol dire affatto che tale fosse la pratica alla fine del '500, quando cioè furono fatti a Napoli gli studi sull'archicembalo e sul genere enarmonico. 
E ho mostrato un contro-esempio terra-terra proprio di genere ENARMONICO, quelle "consonanze stravaganti" che infatti, proprio perché stravaganti, esigono di essere INTONATE e NON TEMPERATE. Ma se tu non capisci manco la lingua italiana, oltre che la musica, il problema non è mio.
 

 Credo tra l'altro che quel link l'avessi già pubblicato tempo fa.
 
Guarda che quel link l'ho pubblicato anche io tempo fa (devo ripescare i post?). Ma tu continui a capire meno di nulla...

 Peraltro io non ho manco parlato di TEMPERAMENTO. Ma vabeh, Acremone... Buonanotte!
Era per suonare Trabaci all'organo. Se non si può, allora perché l'hai 
tirato in ballo?

 Peraltro io non ho manco parlato di TEMPERAMENTO. Ma vabeh, Acremone... Buonanotte!
Pensavo musica per organo, da suonare con la tastiera. Buongiorno!


????
Guarda che io stesso ho scritto che varie cose di Trabaci NON si possono suonare oggi all'organo. L'ho scritto tempo fa, quando sentivo intervalli fastidiosi per il mio orecchio e notavo posizioni impossibili per le mani. E l'ho ribadito oggi alla luce di altre considerazioni sul genere enarmonico.
 


[cit.] "Oggi il massimo che si può fare, per ascoltare queste musiche, è farle eseguire dagli archi (magari con bordoni dati da altri strumenti). A meno di non ricostruire la sambuca di Stella/Colonna, cosa peraltro di interesse estremo (potremmo finalmente sentire il primo e unico brano con il circolo delle quinte completo) "
 
Buonanotte di nuovo.

 che la musica, il problema non Ãš mio.
 
Sei talmente ignorante in materia che non hai nemmeno capito che anche 
l'archicembalo o la Sambuca Lincea hanno un temperamento e lo confondi 
con l'accordatura (la tua frase sulla qualità dell'accordatura del 
cembalo usato da Lydia Maria Blank ne è la prova).
Il discorso degli organi poi è proprio oltre le tue capacità di 
comprensione (quella tue uscite sulla pedaliera per Trabaci resterà 
negli annali di IAMC), altrimenti sapresti benissimo  che tipo di 
accordatura usasse Trabaci sugli organi (piccoli, con buona pace di 
Egmont) che aveva a disposizione.
 
Il giorno che avrai le palle per dimostrare e scrivere, fonti alla mano, 
su Early Music o dove preferisci (tranne qui su IAMC) che Barbieri ha 
scritto cose che non stanno in piedi riguardo la musica a Napoli nel 
'600 allora potremo riparlarne. Temo purtroppo resterai un "musicologo 
da IAMC" che può firmarsi al massimo aabbaabbaa80. Sarei però 
felicissimo di sbagliarmi e leggerti su qualche pubblicazione a stampa.
 
 

 sue musiche.
 
E qui ti sbagli per l'ennesima volta. Ma tu difetti di logica spicciola. 
Io non ho affatto scritto quale accordatura si usasse. Mi sono limitato a dire che NON SI SA quale accordatura si usasse. E certo l'insistenza su archicembali e composizioni ENARMONICHE, da parte di questi compositori napoletani di fine '500 - inizi '600 invalida totalmente la convinzione che si usasse il mesotonico. 
 
In sostanza, io dico che non si può desumere che si usasse il mesotonico da un documento del 1634, dato che i generi e gli strumenti coltivati da Trabaci, Stella e altri, qualche decennio prima, spingono invece all'intonazione naturale. Sull'accordatura usata non ho idea (per la verità un'idea ce l'ho, ma non mi sbilancio certo a dirla, anche perché non ho elementi certi).
 
Ma tu, ripeto, difetti di logica spicciola.
 
Tuttavia, pur non avendo idea dell'accordatura usata da codesti figuri, una cosa mi è perfettamente chiara. Che cioè le musiche di genere enarmonico, in cui si tengono a lungo a suon di pedali armonici accordi in successioni "stravaganti", esigono che questi accordi siano perfettamente intonati. A te, invece, che confondevi i generi cromatico ed enarmonico, questo non era chiaro per nulla.
 
Dunque, come ho scritto, il massimo che si può fare oggi è suonarle con gli archi. A meno di non ricostruire DAVVERO la sambuca, accordatura compresa, mettendo a cofronto le divisioni di Vicentino con quelle alternative di Stella/Colonna: ma la cosa mi pare assai complicata.
 
In ogni caso, mi sarei quasi stufato di questa discussione, anche perché sto ripetendo sempre le stesse cose. Quello che dovevo o volevo scrivere l'ho scritto. Il resto lo lascio alle tue smanie.
 
 

 genere enarmonico.
 
 
 
Peccato che quella ormai famosa toccata eseguita all'organo da cera, 
usando solo la tastiera, la suoni anche Lydia Maria Blank al cembalo.
Entrambi non ti hanno letto, non sanno che non si può suonare all'organo 
e quindi anche al cembalo quindi, non sapendolo, la suonano ugualmente.
Un po' come fa il calabrone quando gli dicono che non può volare. Se ne 
frega e vola ugualmente.
Per fortuna chi fa il musicista di solito non fa il geometra della musica.
 
 

 ripescare i post?). Ma tu continui a capire meno di nulla...
 
Poco mi interessa dove l'ho pubblicato, ma l'ho fatto perchè conosco 
quel cembalista e il suo strumento quindi se mi capita di parlare 
dell'argomento indico i link ai suoi video.
 
Che tu l'avessi pubblicato ancora poco importa, dal momento che non 
conoscevi nè quel testo di Barbieri nè lo scritto di Colonna.
In ogni caso se mi trovi dov'era il link leggerò con interesse la 
discussione le quale l'hai riportato.
 
 

 usando solo la tastiera, la suoni anche Lydia Maria Blank al cembalo.
 
Ma infatti mi sono guardato bene dal segnalarla, proprio nell'interpretazione di Blank. Tuttavia, la canzona cromatica ci sta invece benissimo al cembalo, ed è suonata egregiamente (in primis perché non è suonata lenta, cosa che molti fanno): dunque l'ho segnalata.
Vedo che ti stai aggrappando miseramente a cavilli, sorvolando ovviamente sul fatto che il cuore della questione è la distinzione fra i due generi. 
Segno che sei arrivato alla frutta: buona digestione.
 

 conoscevi nè quel testo di Barbieri nè lo scritto di Colonna.
 
Questo è verissimo: non conoscevo né il testo di Barbieri né lo scritto di Colonna. Conoscevo l'esistenza dell'archicembalo e quei link lì, ma non davo (e non do) troppo peso ad essi, perché vi sento molte cose sgradevoli all'orecchio.
La conoscenza dei testi di Colonna e Dentice mi ha permesso di iniziare a chiarire la questione, sulla base dei TRE GENERI (cosa che a te sfugge del tutto), cioè su una base strettamente musicale.
Ora, ripeto, il mio tempo sta iniziando ad esaurirsi, e ripetere le stesse cose a iosa non è davvero nelle mie corde...

 
 
 
ma GG aveva i suoi parametri di giudizio gigiosi
 
io invece preferisco questo stiloso stile rock
https://www.youtube.com/watch?v=msX_v0s79oU