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Titolo: Variazioni Diabelli

Ascolto Beethoven da piu' di trent'anni ma le Diabelli sono ancora li',
inacessibili come la prima volta.
A 16 anni, in collegio dai Salesiani, ero riuscito a ottenere il privilegio
di appartarmi, durante la partita di pallone pomeridiana, in una stanzetta
dove avevo a mia disposizione una fonovaligia Phonola, le sinfonie di
Beethoven, le partiture e un libro della SEI sull'autore di un certo
Chiereghin (un milione a chi me lo trova). Prima leggevo il commento
sull'opera, poi andavo a rinchiudermi pieno di aspettative.
Ho conservato un libriccino con annotato: 17 febbraio - udito primo tempo
Quarta sinfonia con partitura. Emozionante il crescendo dell'introd.  23
marzo - udito secondo tempo settima - !!!!  18 - 19 - 20 - 21 maggio -
udito primo tempo Nona - difficile comprensione.  
Le emozioni di quegli ascolti solitari non me l'ha piu' data nessun
stramega-impianto hifi del mondo  e penso con una certa invidia ai giovani
frequentatori del NG per i quali (stando alle loro dichiarazioni in fatto
di conoscenze musicali) centinaia di tesori giacciono ancora li', nascosti,
pronti a sprigionare quelle impagabili emozioni che solo il primo ascolto
consente.
Scusate la divagazione sentimentale (e' notte, tutti dormono e io qui, che
ho voglia di scambiare due chiacchiere con gli amici) ma dicendo
"tren'tanni fa" il pensiero e' riandato a quei tempi (non poi cosi' 
lontani, come potra' confermare chi ha piu' o meno i miei anni).Chiusa la
parentesi.
Insomma, nonostante i ripetuti ascolti, la decina di libri che mi son letto
su B. (copertine di dischi incluse), ancor oggi quest'opera mi sfugge, in
diversi punti anche dal lato semplicemente tecnico. Quando siamo alla
variazione della variazione della variazione, io comincio a perdermi. E,
come il bambino che si rimette il dito in bocca, vado a risentirmi la
Follia di Corelli o di Vivaldi o les Folies d'Espagne o la Sonnerie de St.
Genevieve di Marais.
A parte i vostri preziosi consigli, non c'e' nessuno che bazzicando per
Conservatori o Biblioteche musicali riesca a trovare dispense o tesi
specifiche sull'argomento?. In italiano (lo so anch'io che in tedesco trovo
tutto). Insomma, sto cercando qualcosa che analizzi in profondita' una per
una le 33 variazioni.
In cambio potrei fornire la registrazione le Variazioni Diabelli NON di
Beethoven, ma di molti dei partecipanti all'iniziativa del
musicista-editore. Ci sono cose molto stuzzicanti: Listz undicenne, Czerny,
Schubert, W.A. Mozart (figlio), Moscheles, Kalkbrenner e Hummel tra i
famosi. Poi  tanti bravi pianisti della Vienna di allora quali Assmayer,
Bocklet, Czapek, Lannoy, Rieger, Roser, ecc. ecc. 33 in tutto. Stanno su un
doppio lp Archiv (sul secondo c'e' Beethoven) curato da Jorg Demus che
suona su strumenti dell'epoca.
Giacomo
"Mi manca qualcosa quando non sento musica, e quando la sento, allora si'
che mi manca qualcosa" 
Rober Walser

Se il tedesco non lo leggi potresti provare con il libro di William
Kinderman in inglese "Beethoven's Diabelli Variations" Oxford Un. Press.
ISBN: 0198161980.
Il libro dovrebbe ancora essere rintracciabile in giro.
Francesco

 ISBN: 0198161980.
Grazie per la segnalazione. 
Pensavo anche a qualche pianista del NG. Meglio di chi le suona (sapendo
cosa fa, naturalmente), non saprei...
Giacomo

Schubert, W.A. Mozart (figlio), 
mi spieghi chi e' W.A. Mozart figlio???!
era F.X. Mozart vero?
ciao!
============================
Cioran's son
Luca F.Palmieri
ned...@iperbole.bologna.it
============================
"EVOLUZIONE: Prometeo, ai giorni nostri, sarebbe un deputato dell'opposizione"
(Emil Michael Cioran)
-------------------------

 consente.
Non ti so dire nulla sulle variazioni Diabelli (null'altro che, secondo
me, all'ascolto sembra trattarsi di opera NON fondamentale), ma questo
quadro di tanti anni fa mi ha
ricordato la MIA situazione, in cui iniziavo a conoscere la musica (io
pure
verso i 16-17 anni) armato di un registratorino e del Radiocorriere TV,
che al
tempo riportava tutti i brani trasmessi da RadioTre. E, ricordo, non
avevo
neppure il cavo diretto, sicche' dovevo usare il solo microfono esterno.
Ti
lascio immaginare la fedelta' del suono !!!!!!!!
Ma e' proprio vero: le scoperte, anche emotive, di quegli anni, sono
tutt'altra
cosa rispetto ad oggi: oggi, volendo, mi compro tutti i CD che desidero,
ma
l'emozione di quelle prime scoperte non ci sara' forse piu'.
--
==========================================
Marco Marcelli - Genova
E-Mail1: 
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]
E-Mail2: 
marc...@money.it
 [casa]
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 era F.X. Mozart vero?
Era lui, ma il suo nome e' propriamente Wolfgang Amadeus.
Ciao
Giacomo



veramente?
Cioe' era battezzato cosi'?
Scusa, mi rendo conto che l'argomento non ha interesse generale, ma mi
interessa saperlo. Se mai scrivero' un romanzo sara' su di lui, e
almeno come si chiamava vorrei saperlo...
ciao.


 almeno come si chiamava vorrei saperlo...
Nelle note presenti sull'album Archiv delle Diabelli si fornisce solo il
nome Wolfgang Amadeus Mozart (figlio). In tre lingue.
Sul DEUMM si legge: Franz Xavier (propr. Wolfgang Amadeus) Pianista e
compositore....
Per curiosita' di Mozart (Lui) vien detto: Mozart, Wolfgang Amadeus (propr.
Johannes Chrisostomus Wolfangus Theophilus Sigismundus M.) Ne hai per
quattro romanzi...
Ciao
Giacomo

 me, all'ascolto sembra trattarsi di opera NON fondamentale), 
Col tempo ho dovuto molte volte ricredermi sui miei giudizi d'ascolto e
riconoscere che opere universalmente acclamate come capolavori
irrinunciabili, prima o poi lo diventavano anche per me.
Non e' facile apprezzare al primo ascolto (diciamo pure che e' impossibile,
considerando la ricchezza e la complessita' di certe opere) lavori come
l'Arte della Fuga, l'Offerta Musicale, le Goldberg, quasi tutto l'ultimo
Beethoven, molto Brahms, ecc. per non parlare della musica del '900.
A proposito di Brahms, mi sovviene un giudizio di un giovane violinista
livornese che affermava " Il Requiem Tedesco di Brahms è l'
*unica* cosa che non mi piace di  questo compositore (ovviamente di cio'
che ho finora ascoltato).Non e' proprio che non mi piace, ma non mi
sembra cosi' interessante come altre composizioni del Maestro."
Io sono del parere che per avvicinarsi (non dico comprendere, che mi sembra
gia' un atto di superbia) a certe opere, le esperienze culturali, umane e
musicali che si possono aver fatte nei primi vent'anni ( a meno di essere
Mozart) sono del tutto insufficienti. 
Entrare nel mondo di Goethe, per riuscire ad essere scossi dalla verità 
che si nasconde nella poesia leggerissima della farfalla, comporta un
esercizio 
al "sentire" che si costruisce solamente attraverso l'umiltà di "aprirci" a
quello 
che ci viene dal di fuori.
Ma bisognerà imparare ad essere umili senza doverselo imporre, che è una 
cosa per nulla semplice. Mia moglie a questo punto mi consiglia di
riportare alcuni
 brani del Diario Fiorentino di Rilke, poi decidiamo che è meglio 
consigliarne a
tutti la lettura integrale (Rilke - Diari - Mursia).
Solo un brevissimo assaggio: 
"Il cammino verso il valore profondo di un'opera passa, in ogni caso,
attraverso la solitudine. 
Chiudersi due o tre giorni con un libro, un dipinto, un Lied, imparare a
conoscere le loro 
abitudini, osservarne le caratteristiche, prendere confidenza con loro,
meritarne la fiducia 
e provare esperienze insieme: un dolore, un sogno, una nostalgia."
Giacomo

 quattro romanzi...
Gia' che ci sei, leggi sul DEUMM la storia dell'altro figlio, Karl
Thomas.
Prende lezioni di pianoforte da Dussek, cerca di installare un negozio
di pianoforti a Livorno (sembra presa dal Vernacoliere ma e' vera), si
rifugia a Milano dove tenta di studiare ancora musica (Haydn lo
raccomanda al direttore del conservatorio), poi pianta tutto e si mette
a fare l'impiegato statale. Va in pensione, si stabilisce in Brianza e
muore a Milano nel 1858, dimenticato da tutti.
Questo si' che e' un romanzo !!....
-- 
Luca Logi - Firenze - Italy
ll...@dada.it

quattro romanzi...
Ulteriori curiosita' (ma penso lo sappiate tutti): Mozart non chiamo' MAI se
stesso "Amadeus", ma sempre solo "Amade' ". Solo una volta, firmandosi in
modo ironico, scrisse alla cugina "Wolfangus Amadeus Mozartus".
Altra curiosita'. Il figlio del nostro si chiama Franz Xaver. Toh,
esattamente come Sussmayr, che accompagno' Constanze a Baden nel 1791.....
chissa' a chi somigliava il pargolo....


chissa' a chi somigliava il pargolo....
Ufffa!
Di questo abbiamo gia' parlato. F.X.Mozart NON ERA figlio di SUSSMAYR,
la cosa e' arciprovata, la vuoi smettere di propalare leggende
romantiche??? :-)
Mi sembrava di averti convinto.....illo tempore.


 la cosa e' arciprovata
....prova del DNA ?????
--
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Marco Marcelli - Genova
E-Mail1: 
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]
E-Mail2: 
marc...@money.it
 [casa]
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Ti lascio immaginare la fedelta' del suono !!!!!!!!
Da lě, l'impianto attuale (max. 2 milioni, da sue parole) del "buon"
Marcelli....
Francesco...@PROselin.com

consente.
Ho letto con attenzione tutto il tuo post e mi sono emozionato.
Davvero!
Ciò che non riesco a comprendere, fino in fondo, è l'attinenza degli
ascolti solitari in giovane età (e quindi in perfette condizioni
fisiche) con i successivi possibili ascolti sugli "stramega-impianti"
hi-fi.... O meglio, comprendendo la forzatura del discorso, vorrei
però, completarlo.
L'emozione dà sensazioni molto diverse, anche in situazioni
disagevoli. Il cervello riesce ad elaborare una propria condizione di
"nirvana" alla quale adatta il bello e l'assoluto. Aver ascoltato in
condizione di semi-clandestinità (o quasi), ha creato, nel giovane
Andreola, "IL" ricordo di arcane sonorità, condite, non
dimentichiamolo, di emozione pura. Tale miscela induce il nostro a
credere che non ci sia stato mai niente di meglio da allora in avanti.
Almeno per le "Variazioni Diabelli", nel caso specifico...
Molto bello, molto romantico, molto personale, ma, c'è da ammettere,
invero poco reale....  
Se parliamo di giovani che, al primo ascolto di una composizione,
potrebbero trovarsi nelle stesse identiche situazioni teoriche
auspicate, c'è da dire, purtroppo, che la vita moderna distrae
grandemente dal contesto "ascolto". Ascoltare musica in casa sta
diventando un rifugio solo per "vecchi" appassionati, (quando ne hanno
residuo tempo). Troppe le "variazioni sul tema" che arrecano disturbo
alla "solitudine" di un ascolto per intero di una sinfonia, o di un
concerto. Immaginiamoci di un'intera opera....
Un giovane, se non fortemente motivato, nella sua voglia di
appropriarsi, (facendole sue), di partiture eterne, trova milioni di
altre cose da fare. Unica alternativa valida, la frequentazione di
sale da concerto. Ma anche lì, estremizzando al limite il discorso,
l'emozione potrebbe rimanere mediata dalle troppe distrazioni presenti
e, in alcuni casi, ricollegarsi a situazioni estranee al panorama
esclusivamente musicale.
Comunque, il solo "ascolto in alta fedeltà", disturbato dai frequenti
assalti del multimediale, sembra aver fatto il suo tempo, per un certo
tipo di utilizzatore (è bene dirlo : non sono assolutamente
d'accordo!). Oggi c'è sempre il video che, prepotentemente, ci viene
propinato in tutte le salse per un utilizzo "completo" dell'evento
(dicono...). 
Cosa ne sarà delle eterne melodie, mediate forzosamente, da immagini
decise da altrui mente? Cosa ne sarà dell'immaginario che ciascuno di
noi si creava al semplice ascolto delle note dell'autore preferito,
tornando, perché no, anche al paradosso del solo vecchio Phonola di
Andreola?
Francesco...@PROselin.com

....prova del DNA ?????
quasi, quasi...
non solo la data del viaggio di Constanze con Sussmayr non concorda
con la sua possibile paternita', ma come gia' scrissi in un
vecchissimo post che si chiamava "Mozart non aveva orecchio",
F.X.Mozart presentava una deformita' all'orecchio assolutamente
identica a quella di WAM che, pare, era legata alla malattia renale
che poi lo fece fuori.
Come prova non e' assoluta, ma direi che e' piuttosto convincente.
ciao.
