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Titolo: Assurdità inglesi

Leggo da tempo che esiste una edizione de "I Vespri Sicilani" registrata in
lingua francese, con direzione di Mario Rossi al Covent Garden (credo).
Ebbene, lì Monforte è cantato da tal Neylson Taylor.
Magari potrebbe anche essere un buon Monforte, ma i dubbi si addensano se si
nota che tal Taylor era comparso nel "Trovatore" RCA di Mehta nel
mirabolante ruolo del Messaggero, che comprende una sola frase, cantata in
modo vituperevole, con timbro discutibile e pessima pronuncia.
Scopro anche che tal Taylor ha interpretato pure l'Arbace dell'Idomeneo
(manco a dirlo, a Glyndebourne, seppur prima che diventasse incontrastato
regno di Peter Hall e della consorte Maria Ewing).
Fino a dove si spingerà l'imperizia degli inglesi a scritturare i cantanti
(sottolineata a più riprese anche da un autorevole esperto come Rodolfo
Celletti) non saprei dirlo.
Come anche a non considerare la massa di tenorini dilettanti messi in
circolazione dagli inglesi, quelli che Celletti come "Cantanti per falsi
pensatori", come Langridge, Brewer, Elwes, Keith Lewis (comparso addirittura
nel "Messia" diretto da Solti), Dennis O'Neill (che si è dato a ruoli anche
molto impegnativi, nonostante chiunque lo può ascoltare come mediocre Bruno
nei "Puritani" EMI diretti da Muti), Peter Pears (capostipite indiscusso
della categoria).
Voi che dite?
Ciaps!
--
Farina Tommaso
E-mail: 
fari...@logical.it
"L'anatra cosmica ha creato il mondo"
                                             (Massimo Fraschini)


Penso che hai perfettamente ragione: ho avuto anche modo di lavorare con
cantanti inglesi (soprattutto tenori) e ti assicuro che sono i peggio
impostati del mondo!!!
Potenza delle major....
Se pensi che la Chandos ha una collana di opere italiane cantate in
inglese....
Felice
fev...@tin.it

 Peter Pears (capostipite indiscusso della categoria).
Dei tenori da te citati conosco solo Pears ke non piace neanke a
me.perkè un po' tendente, appunto, al falsettista artificiale...
LUX

me.perkè un po' tendente, appunto, al falsettista artificiale...
Ed è questo ciò che Celletti stigmatizza: il fatto che in alto parecchi
tenori inglesi ricorrano a falsettini, derivante dall'emissione aperta, che
a sua volta deriva da carenze tecniche di sostegno del fiato e della
respirazione, e non dalla voce, chè un tenore di voce non bellissima come
Pertile sapeva emettere acuti che danno proprio la sensazione fisica del
suono "giusto", per dir così.
Ne convengo, per esperienza personale posso dire che non è proprio
facilissimo emettere note alte non falsettizzanti (almeno, per me), ma
trattandosi di professionisti è più che lecito aspettarsi qualcosa di più.
Ciaps!
--
Farina Tommaso
E-mail: 
fari...@logical.it


Gavazzeni)
Beh, su Gavazzeni ha perfettamente ragione...
Ciao,
LUX

 Celletti) non saprei dirlo.
Io credo che il problema vero degli inglesi quando si parla di canto sia
il loro gusto per i timbri chiari e slavati e, in generale, per le
interpretazioni un po' anemiche. Non si potrebbero spiegare altrimenti
le divinizzazioni di cantanti come Victoria de Los Angeles o Janet
Baker, Ann Murray o Thomas Allen, James Bowman o Emma Kirkby. Questo
rientra in una estetica generale, che tocca le voci come i colori dei
cappellini. D'altra parte, se la regina Vittoria riceveva a palazzo le
Command Performance dei piu' grandi cantanti dell'epoca, versava la sua
regale lacrima solo quando sentiva "Home, sweet home". Chiaro che con
queste premesse gli inglesi sono stati profeti del Mozart alla violetta
di Parma che Celletti giustamente ha stroncato per anni. E altrettanto
chiaro che tentativi di segno contrario abbiano trovato in Inghilterra
un'accoglienza men che gelida: basta pensare alla demolizione senza
pieta' che una prova di canto superba come quella di Maria Casula nella
Clemenza di Tito diretta da Kertesz per la Decca subi' a suo tempo.
Credo che gli inglesi abbiano, nei confronti della storia del canto
almeno in questo secolo, un solo grande merito: quello di aver tenuto in
caldo finche' qualcuno (non inglese) non si accorse di lei, la piu'
perfetta macchina sonora di tutti i tempi: Joan Sutherland. Va bene che
intanto le facevano cantare Aida e Ballo in maschera, ma non importa...
R.
-- 
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Riccardo Domenichini
Istituto Universitario di Architettura di Venezia
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"Va bene che tutti i tenori sono stupidi, ma lei esagera!"
[Tullio Serafin a un ignoto cantante] 
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 [157.138.204.20]
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 straziante fatta da un comprimario in tutta la storia dell'opera.
Davvero?
Peggiore della frase del messaggero nel Trovatore di Bonynge?
Andro' a controllare.
Certo che le particine del Trovatore sono massacrate in modo
sistematico.
Aneddoto: nella registrazione della "pira" di Martinelli, c'e' un Ruiz
dalla voce straordinariamente afona ed anemica: e' il direttore
d'orchestra, Giulio Setti, che si e' voluto immortalare in questa non
proprio esaltante performance....
____________________________________Isidoro___________________________
Isidoro Ferrante            
ferr...@galileo.pi.infn.it
Dipartimento di Fisica      
ferr...@axpia.pi.infn.it
 
Universita' di Pisa         Tel +39 50 880284 (INFN Pisa)
INFN sezione di Pisa        Fax +39 50 880317 (INFN Pisa)

intanto le facevano cantare Aida e Ballo in maschera, ma non importa...
Al contrario, mi sarebbe piaciuto ascoltare una Amelia come la Sutherland,
certo migliore rispetto alle odierne Ricciarelli, Josephine Barstow, Aprile
Millo etc.
Ma la critica direbbe, come per la sua Turandot, "Non è un soprano
drammatico", comodo alibi per colpevolizzare voci e interpreti che
ricerchino sfumature e allusioni anzichè urlare ed abbaiare
"drammaticamente" alla Gobbi (infatti, questo deleterio ostracismo si palesò
anche per l'eccellente Jago di Giuseppe Valdengo, reo di non avere
l'estroversione drammaticheggiante elargita dal suo antagonista Ramon Vinay
nell'Otello di Toscanini).
Altro non voglio dire.


proprio esaltante performance....
Beh, Levine, per la sua Tosca EMI dell'81, ha scritturato come Carceriere il
suo amico violinista Itzak Perlman...


Beh, su Gavazzeni ha perfettamente ragione...
A mio parere invece, mentre approvo incondizionatamente il trattamento che
riserva a Votto, Sanzogno etc., Gavazzeni è sempre stato una spanna al di
sopra degli altri, forse grazie alla sua cultura.
