Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: Giuseppe Gaccetta...violinista

Parlando ieri con il violinista più folle, ma nello stesso tempo geniale
di Milano sono venuta a conoscenza della storia di Giuseppe Gaccetta.
Incise a 17 anni i Capricci di Paganini e dopo 60 anni tornano alla
ribalta stravolgendo qualsiasi mito di storia discografica. La storia di
Gaccetta mi sembra bellissima e volevo sapere se qualcuno di voi la
conosceva. Ho trovato questo link dove si possono trovare anche degli
spezzoni di musica.
http://www.musicherie.com/Artisti/Gaccetta/CDGaccetta/Gaccetta.htm
Buon ascolto e buone vacanze
Kirin

Kirin wrote:

Se ne e' parlato parecchio, qui su IAMC, e il Gaccetta e' ancora 
vivo. Proprio poche settimane fa era ospite al conservatorio di 
Genova.
-- 
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Marco Marcelli - Genova
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http://xoomer.virgilio.it/marcelli.marco/

Kirin

Da:Erewhon (
ere...@inwind.it
)
Oggetto:Re: Storiella interessante
Newsgroups:it.arti.musica.classica
Data:2002-12-25 09:42:49 PST
Da "Il Fronimo" n. 120, ottobre 2002
Intervista di Giorgio Ferraris a Giuseppe Gaccetta
Genova, 8 marzo 2002
A che età ha iniziato a suonare il violino?
Ho cominciato a suonare il violino a quattordici anni, nel 1927, dopo aver
suonato per cinque anni il mandolino: esattamente come Paganini. Il mio
primo maestro è stato Venturini, spalla del Teatro Carlo Felice di Genova.
Poi sono passato a Francesco Sfilio perché non mi accontentavo. In due anni
ho studiato tanto che lei non immagina (anche sedici ore al giorno). Quando
ho inciso i Capricci, nel '31, avevo diciassette anni; credo che sia
difficile fare più di quello che ho fatto io in tre anni e dieci mesi.
Quindi Lei è stato allievo di un allievo di Paganini.
Infatti, Francesco Sfilio (nato a Catania ma ligure di adozione), violinista
acclamato che con Sarasate si sfidava spesso in pubblico, era stato allievo
del genovese Camillo Sivori, l'unico allievo riconosciuto di Paganini e
quindi conosceva bene la tecnica paganiniana. Paganini aveva acquisito la
sua tecnica basandosi sulla propria costituzione fisica, cosa che lo ha
portato ad assumere una certa postura. Aveva le braccia molto lunghe e,
appoggiando il braccio sinistro al corpo, neutralizzava completamente
l'avambraccio il che gli permetteva di impugnare il violino con maggiore
facilità. Sivori non aveva la costituzione di Paganini, ma sapeva come
impostarsi e impostare. Paganini l'aveva preso sotto la sua protezione e gli
aveva insegnato parecchie cose, ma senza spiegargli bene perché si dovessero
fare.
Sfilio non Le ha fatto qualche esempio di applicazione pratica della tecnica
paganiniana?
Per esempio, Sfilio un giorno notò che una scala cromatica diteggiata da
Paganini aveva in chiave tre diesis. Perché? Ci ha riflettuto e me lo ha
spiegato: la presenza dei tre diesis in chiave significava che bisognava
cominciare la scala pensandola in La maggiore; si mette il primo dito sul La
[la quarta corda del violino è un sol], il secondo dito sul Si bemolle, il
terzo sul Si naturale, poi si cambia posizione e il primo dito va sul Do.
Con un cambio di posizione sono in fondo alla tastiera [il maestro
esemplifica sullo strumento il suo ragionamento].
Ci racconti qualche cosa circa i precedenti mandolinistici.
Come Le ho già detto, prima di iniziare lo studio del violino, a otto anni
ho intrapreso lo studio del mandolino. Sono stato allievo di Ermengildo Da
Novaro, il più grande mandolinista mai esistito. Ho suonato con Catania
[Nino Catania, uno dei partner di Taraffo, detto "Il Mago del Mandolino"]:
era bravo, ma non bravo quanto Da Novaro che oggi è stato dimenticato. Da
Novaro mi aveva proposto di suonare nel suo quartetto a plettro e mi fece
costruire una mandola dal liutaio Käsermann a Napoli. Con il quartetto
abbiamo girato tutta l'ltalia eseguendo i quartetti di Beethoven, Schubert,
Brahms e anche pezzi solistici. Io suonavo la mandola in chiave di tenore.
Da Novaro ha lasciato poche composizioni, ma aveva ricevuto numerosi
riconoscimenti internazionali, tra cui ben tredici medaglie d'oro; pesavano
più le medaglie di lui! Questa mia attività di mandolinista mi ha reso
economicamente indipendente già a quattordici anni, quando iniziai lo studio
del violino.
Negli anni trenta Lei suonava da professionista; ha conosciuto Taraffo?
Certo! Andavo a suonare con lui soprattutto nelle osterie; a lui piaceva
bere. Io non ho mai bevuto. Mi diceva "Pìggiame un po' quello dell'ungia
incarnata " [che vuol dire "pigliami un po' il brano dell'unghia incarnata";
in genovese si dice suonare la sinfonia dell'unghia incarnata per indicare
una musica lamentosa e difficile] e io intonavo la Migliavacca. Lui è poi
morto nel '37 a Buenos Aires e c'è stato chi ha fatto la colletta per farlo
tornare; ho dato un contributo anch'io, ma quello si è tenuto i soldi e
Taraffo è rimasto là. Meno male che hanno recuperato la sua chitarra.
Comunque io andavo a trovarlo all'osteria e lui prendeva il chitarrone e si
passava una mezz'ora. Era un improvvisatore con grandi capacità; suonava
quasi sempre musica leggera ma anche la Norma e la Gazza ladra, ma non aveva
il classico nelle mani. Io mi divertivo con lui, non potevo mica studiare
sempre!
Qual è il Suo giudizio su Taraffo?
Non è che mi piacesse da diventare pazzo però era bravo, bravo a fare quello
che faceva. Era stato in Spagna a trovare Segovia e da buon genovese diceva
"Spacco tutto". Ma quando Segovia si è messo a suonare, Taraffo se n'è
andato via subito. Lui suonava nelle osterie e nell'avanspettacolo, Segovia
era su un altro pianeta. A Buenos Aires Taraffo aveva avuto un grande
successo, ma dalla Spagna se ne andò via zitto zitto.
Taraffo conosceva la musica?
Perdio, eccome! Era musicista. Anche suo fratello Peo era bravo, ma non
aveva la sua mano: lui aveva veramente una mano straordinaria.
E poi con quali altri chitarristi ha suonato?
Con Bucco, Orsoni, Schenone...
Che repertorio faceva con Arnaldo Bucco che aveva una estrazione classica?
Bucco suonava il classico... Su tante cose ci si trovava d'accordo, su altre
no. Però ci volevano dieci "Taraffi" per suonare come Bucco... Beveva: ma
più beveva, più suonava bene.
Lei ha mai suonato le musiche di Paganini, come il Centone di Sonate?
Con Bucco mai; semmai con Palladino. Era l'unico insegnante di chitarra
classica. Era il nostro Segovia. Non aveva la statura di Segovia, ma Segovia
ne parlava bene.
E i liutai Candi, lei li ha conosciuti?
Perdio! Ho un arco di Candi che non darei per venti milioni. Non Cesare
Candi ma Oreste Candi. Lui è venuto a Genova per lavorare come garzone; poi
è venuto Cesare e anche lui è entrato nella bottega; poi si sono messi per
conto loro e hanno anche bisticciato... Costruivano anche chitarrre oltre
che violini.
Fino a quando Maestro ha svolto attività concertistica?
Fino al 1939 ho suonato regolarmente a Nizza con l'orchestra di quella città
(sotto la bacchetta di famosi direttori come Furtwängler, Von Matacic) e
come solista con Milstein, Thibaud e il pianista Carlo Zecchi. Ho tenuto
anche delle tournées in tutta Europa. Allo scoppio della guerra sono tornato
definitivamente a Genova. Avendo una famiglia da mantenere, ho suonato
ancora un anno e poi basta. Ho cominciato a fare mobili, il mio soprannome
infatti è "il Falegname"; sessantatrè anni da falegname. Avevo un
laboratorio e sono arrivato ad avere alle mie dipendenze fino a cinquanta
operai. Ora ho chiuso; mi sono messo a insegnare e, a novant'anni, sono
occupato tutti i giorni. [Mostra i mobili di casa sua da lui costruiti in
cui custodisce 11.500 dischi]
C'è attinenza tra le tecnica paganiniana e quella del violino barocco?
La gente crede che il violino debba adattarsi a noi; il violino è così e il
fisico umano cerca di dare il meglio per farlo funzionare. La scuola del
violino è una sola; non esiste una scuola russa o francese. Esiste solo la
scuola italiana. Partendo da Corelli, c'è poi Tartini, Locatelli e Geminiani
che migliorano la tecnica. Paganini si appropria di questo avanzamento e
porta il violino al massimo. Lui ha creato una scuola: non ha niente a che
vedere col barocco. Paganini ha rinnovato completamente la tecnica del
violino barocco: non c'è collegamento. Chi adopera la spalliera comincia ad
avere dei dolori e dura poco. Paganini ha acquisito la sua tecnica dal
mandolino e dalla chitarra. Ha suonato prima il mandolino e poi il violino.
[Il maestro impugna un mandolino per suonarlo e lo gira verso la spalla come
un violino e mostra come suonando il mandolino si possa portare la stessa
tecnica con estremo vantaggio sul violino] Anche l'arco è tenuto da Paganini
in modo diverso: lui non muove il braccio ma bilancia l'arco con le sole
dita.
Mi scusi, ma Lei ha inciso dieci Capricci dopo tre anni e dieci mesi, questo
perché Lei è un fenomeno o pensa che uno studio adeguato possa portare tutti
a suonare così?
Certo deve esserci del talento, ma Paganini, due anni prima di morire,
diceva che aveva la facoltà di prendere un individuo e in cinque anni
portarlo alla sua altezza. I Capricci li ho incisi nel '31 nel retrobottega
di un negozio dove sperimentavano l'incisione su rulli. Nessuna possibilità
di ripensamenti o di correzioni. Non ho dato importanza a quest'esperienza e
i rulli sono rimasti dimenticati in quel negozio, dove li ho ricuperati nel
'89 e li ho fatti riversare su vinile.
È vero che Lei ha costituito una Fondazione?
Con Giulio Franzetti, che è stato spalla dell'orchestra della Scala, uno dei
migliori violinisti italiani, altri musicisti e amici abbiamo fondato la
Fondazione "Francesco Sfilio". Adesso ho ventisei allievi cui insegno
gratuitamente, anzi dò loro anche i libri. Vengono dall'Ungheria, dalla
Germania, dall'Inghilterra ma anche da Trieste, da Milano, da Roma, da
Caserta e spiego loro la tecnica paganiniana.
Gli interessati al libro e al disco di Giuseppe Gaccetta possono consultare
i seguenti indirizzi Internet:
(per il disco) 
http://www.rivistamusica.com
(per il libro) 
http://www.deferrari.it
http://tinyurl.com/5rb9s

 
Grazie Duffy.....
è una storia incredibile e anche se sono arrivata tardi mi fa piacere che 
me la rammenti. grazie
ciao
--
Kirin
Inviato da 
www.mynewsgate.net

> Buon ascolto e buone vacanze
ciao e buone vacanze anche a te ^__^
R.

 
Beh grazie..anche se fino al 3 sono qui....resisterò :-)


 me la rammenti. grazie
Anch'io ne rimasi molto colpito quando, circa un anno fa, una sera su
radiotre ascoltai una sua intervista. Mi colpì soprattutto la serena
accettazione di una vita non deidicata alla musica ("la guerra ha rovinato
tanta gente"), trascorsa facendo il falegname a pochi passi dal teatro ("no,
guardi, io sono molto sincero, non ho avuto mai rimpianti, è stata una
scelta inevitabile. E poi il passato è venuto a galla da solo. Cosa vuole, a
89 anni...").
Ciao    Mr Duffy
Inviato da 
www.mynewsgate.net

Sinceramente la storia del Gaccetta sa tanto di mezza bufala, a cominciare
dal fatto che la qualità del suono delle sue (chissà...) registrazioni,
troppo buono se si pensa che sono state incise su cilindri di cera, se non
vado errato.
E comunque il giovane Ricci (oggi è in circolazione una registrazione dei
suoi capricci del 1947) se lo mangiava il Gaccetta.
Jacopo Fiesco


Forse è la storia umana che colpisce.
Non conosco Ricci. Fa il falegname anche lui adesso?
ciao
Kirin

 Kirin
Ruggiero Ricci è stato uno dei più grandi violinisti del '900. Informati.
Jacopo Fiesco


Tu cerca di leggere le risposte intanto.
Hai fatto delle affermazioni diffamatorie nei confronti di Gaccetta e
sai solo replicare questo?

 Ruggiero Ricci è stato uno dei più grandi violinisti del '900. Informati.
Nessuno me lo aveva detto e mi ha conquistato subito, anche Aisian gli fa
concorrenza.l.a

 ha scritto nel messaggio
news:3n3Pc.23064$1V3.5...@twister2.libero.it...

Secondo me non c'entra un tubo conoscere o meno a Ruggero Ricci, io lo
conosco bene e nessuno nega che sia un mostro specie suonando Paganini ma la
storia di Gacetta, come ha detto Kirin, colpisce sopratutto perche' e' una
storia particolare.  Il fatto che abbia finito come falegname e anche
perche' sarebbe l'unico "allievo" rimasto(anche se indirettamente) di
Paganini ma nessuno si mette a fare paragoni con violinisti riconosciuti.
V.


Beh senti, per me è delirante conoscere Gaccetta (falegname o presunto
violinista che sia) e non conoscere Ricci. Poi ognuno la pensi un po' come
vuole sul Gaccetta...
Jacopo Fiesco

 ha scritto nel messaggio
news:3L2Rc.31744$1V3.7...@twister2.libero.it...

Scusa ma continuo a non capire cosa c'entrano i paragoni; mettersi a dire
"ah ma Perlman o pincopallino e'/era piu' bravo"...  Il Gaccetta non e'
affatto conosciuto, lo si conosce qui perche' se n'e' parlato in passato e
anache adesso e per la maggior parte dei violinisti e non, la storia della
sua vita puo' essere interessante o affascinante.  Ti puo' sembrare assurdo
se uno non conosce un certo violinista ma qui si parlava di questa storia
senza minimamente far paragoni con nessun violinista esistente o morto,
insomma e' una storiella a se, o si aprezza o non si aprezza, tutto li', ma
poco c'entrano i paragoni.
V.

 V.
Quoto.
Comunque dalle registrazioni che ho recuperato tempo fa in rete, non direi
che sia tanto scarso!
Poi affascina la storia di un allievo, l'ultimo, della magnifica scuola di
Paganini che infine si mette a fare il falegname ecc. Nessuno ha mai
discusso il valore artistico dei professionisti del violino, o penso,
l'abbia voluto fare ponendo il buon Gaccetta come termine di paragone!
Pace!
Gippe.