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Titolo: suono sferragliato

Ciao ragazzi,
sto ascoltando 3 deuces dell'ultimo di Miller. qualcuno sa dirmi come potrei
avvicinarmi il più possibile a quel suono "sferragliato"? tipo quando hai
l'action troppo bassa e si sente lo sbattere delle corde sui tasti.
Mi rendo conto che é una questione soprattutto di tocco e infatti mi ci
avvicino quando spingo di più solo che poi quando suono normalmente la
differenza di volume é troppa tra i due suoni , quindi mi chiedevo se
qualcuno di voi ha trovato una soluzione al problema.
Potrebbe essere l'uso di un compressore che livella i picchi di volume?
Attendo lumi. tnx
--
Byez & keep swingin'
bassto...@hotmail.com
I.C.Q. n°53094985

differenza di volume é troppa tra i due suoni
La soluzione che adotto io, in questi casi, e' quella di abbassare il volume
quando ho intenzione di suonare piu' aggressivamente.
Intendo la manopola del volume nel basso, e intendo di una tacca, massimo due.
NB: sarebbe importante considerare che se il basso e' tutto passivo il suono
cambia quando si regola il volume.
Ciao.
Marco Brancalion
mailto:
bra...@iol.it
http://users.iol.it/branka
       ALWAYS UPDATED ;)


scusa che intendi? E' una tua sensazione o un dato di fatto? E se é una
realtà, da cosa dipende?


 corde sui tasti.
Secondo me quel suono "sferragliato" di cui parli č anche in parte dovuto
alle corde DR che M.Miller usa. Le DR hanno questa caratteristica di sound 
"metallico" e "sferraglioso".
L'idea di Branka comunque non č malvagia...bisogna solo stare attenti ad
agire sui potenziomentri in maniera efficace e senza perdersi il filo del 
discorso...
saluti
Jarno
-- 
Posted from 
ppp-77-144.24-151.libero.it
 [151.24.144.77] 
via Mailgate.ORG Server - 
http://www.Mailgate.ORG

"metallico"
e "sferraglioso".
Io uso le DR e non "sferragliano, nonostante usi
un'azione molto bassa. Forse dipende da come si suona....
Roberto
--------------------------------
Inviato via 
http://usenet.iol.it
 

>>
In un circuito passivo, i controlli del volume e del tono mettono un 'carico'
sul (o sui) pickup. Questo carico e' cablato in parallelo col carico
presentato dall'impedenza dell'input dell'amplificatore o del
preamplificatore. Sommando tutti i carichi, il carico totale d'impedenza sul
pickup e' abbastanza basso che altera sia il suono che il voltaggio d'uscita. 
Il carico di un circuito standard con tono e volume non influenza mai un
pickup omogeneamente lungo tutta la sua larghezza di banda in frequenza, cosi'
come risultato si ha una maggiore colorazione e meno 'suono'.
Inoltre, poiche' il carico presenta una connessione del segnale a terra, il
risultato e' che c'e' meno voltaggio nel pickup, e l'uscita diminuisce.
Cosi', il paradosso qui e' che il miglior modo per dare un 'boost' ad un basso
passivo senza mettere niente di attivo e' quello di bypassare i controlli.
[NDT: infatti l'articolo nel suo insieme parla di come bypassando volume e
tono di un basso passivo si abbia un incremento del volume e della risposta in
frequenza.... e non vengono piu' attenuati gli alti e i bassi come succede
nella realta']
<<<
Il senso di tutto questo e' che un potenziometro del volume quando e' tutto
aperto fa risentire meno di questi effetti di cui sopra, per cui il suono e'
piu' trasparente di quando, ad esempio e' un po' piu' chiuso.
Basta andare col volume da 10 (max) a 9 o 8 di un basso passivo per sentire
(di norma) che il suono si chiude un po' sulle alte frequenze.
Personalmente io, che aborrrro questi effetti collaterali (;), mi trovo a mio
agio che delle elettroniche Bartolini (le TBIBT) che hanno gli ingressi dei
pickups bufferizzati. Cioe', ogni singolo pickup entra in un piedino del
preamp onboard e' li' trova una parte di circuito che preamplifica il segnale,
abbassandogli l'impedenza, e poi esce da un altro piedino per andare al
potenziometro del pan per essere miscelato con l'altro percorso gemello
dell'altro pickup. La risultante della miscelazione rientra nell'elettronica
onboard tramite un piedino. L'uscita ultima del preamp, poi, gia' a bassa
impedenza, viene passata per il volume prima di andare al jack.
Il risultato e' che non ci sono differenze di suono dei singoli pickups in
tutte le posizioni del volume e del pan (che sono due volumi in fondo).
Ci sono diversi modelli di elettroniche per basso che bufferizzano i pickups.
Se non sbaglio, anche le J-Retro (specifiche per il Jazz Bass) lo fanno,
credo.


un'azione molto bassa. Forse dipende da come si suona....
Ho visto che tu adoperi Manne e Laurus.
Per qualche motivo, e suppongo che il motivo principale sia la misura dei
tasti ma soprattutto la tastiera in resina fenolica, ho visto che si
'sferraglia' poco con questi bassi. O meglio, il suono di sferragliamento ha
poche componenti acute di suono. 


 Salomone.
[mega-cut]
Grazie. Esaustivo al massimo, come sempre.
Sei l'enciclopedia bassistica.!


 ha scritto nel messaggio news:lfYJ7.6061$_h6.2...@news1.tin.it...

Se il suono che intendi è qull'effetto molto simile allo slap,
dovrebbe essere prodotto suonando molto vicino al manico (dove le corde
sono più "molli") in fingerstyle con moooolta energia. Non è farina del mio sacco,
il mio insegnante glielo ha visto fare (a M.M.) dal vivo in una delle
ultime date italiane. Mi ha anche detto che può sembrare strano, ma questo
sferragliare rende molto meglio su fender jazz (credo abbia provato anche
su uno Yamaha e un Sadowsky).
Ciao.

soffocamento dello stesso. Cmq é un effetto che nell'insieme non si avverte,
Ho capito. Secondo me e' regolato con la soglia troppo bassa. Prova a tenere
il ratio sempre alto (per limitare) e alzare la soglia (sensibilita',
threshold, non so come si chiami su quel pedale).


 Ciao.
MM non ha inventato niente su questo...Stanley Clarke docet...

 Attendo lumi. tnx
...una cosa da non trascurare e' quella di avere sempre le corde nuove di
pacca....
...meglio se Stainless....
...una cosa che ho notato e' il manico in acero...
...ma di legni non ne capisco molto e non saprei giustificartelo....
Ciao
Orazio
www.megabass.it

pacca....
Beh, qua dipende.
IMO, le corde ci mettono sempre un po' di tempo a prendersi prima di suonare
bene bene, diciamo un mese, un mese e mezzo.
Se non ci unge con la mortadella prima di suonare, le corde restano twangose
(stanleyclarkose) anche dopo molti molti mesi, anche se magari manca proprio
lo zing la' in alto. Ma lo zing e il clang sono due cose differenti.
Omigorsh  ;))
IMO.
E parlo per me che non ho sudore acido e che mi lavo sempre le mani prima e
durante....


 durante....
A me le mani non sudano... meno male! :-)

Ho chiesto ad Alain Caron ogni quanto cambia le corde (lui ha risolto il
problema slap usando il basso fretted solo per quello e il fretless per
tutto il resto).
Con grande classe ha risposto (cito testualmente): dipende da quando non
suonano pių come si deve; a volte le cambio dopo una giornata di utlizzo
(ooohhh! sommesso del pubblico...) .... beh ma a volte le tengo di pių,
perfino per 15 giorni!!
Ciao - Rob
P.S. Marcus in un'intervista che ho beccato in rete, dice che lui
conosceva un grande slappatore (quando lui stesso era agli inizi) che
cambiava le corde tutti i giorni. Bene lui si faceva regalare tali mute
"onedayold" e se le montava sul basso slappando allegramente per
parecchio tempo (settimane). Fate vobis.

perfino per 15 giorni!!
Molti fra i bassisti di un certo livello, e soprattutto slappatori, cambiano
le corde quotidianamente, o giu' di li'.
Si vede che per loro lo zing delle corde nuovissime e' importantissimo.
Ma una corda non perde punch dopo 15 giorni. Neanche dopo 2 mesi (di uso non
esageratissimo, e se il bassista non ha problemi di sudorazione acida).
Ci sono (e ci sono stati) bassisti punchosi (anche se non zingosi) cui le
corde sono durate anni (Carol Kaye, James Jamerson, etc.).
De gustibus stat virtus vita mea amen.


 durante....
...normalmente anche io faccio cosi....
...ma dopo un po' sento cmq la corda vecchia....
..e non la sento rispondere al suono come mi interessa ....
...quindi penso che non ha molto senso spendere milioni in bassi, ampli e
quant'altro per poi risparmiare 50 sacchi di corde che sono una parte
fondamentale del proprio suono....
Ciao
Orazio

 parecchio tempo (settimane). Fate vobis.
....agli inizi forse era cosi....
...e non solo per lui....
...ma non adesso....
...ormai il suono e' importantissimo....
...il digitale non perdona come l'analogico.....
....a parita' di bravura tecnica e di gusto e' il suono che fa' la
differenza....
...e Miller nel volumetto accluso al suo ultimo CD, spiega che il suono e'
basilare....
...prendi ad esempio Flea.....
....a mio giudizio, tecnicamente e' un bassista abbastanza normale.....
...ma ha un suono del Dio....
...oltre ad una serie di tatuaggi da primato....8-))
Ciao
Orazio
www.megabass.it

 fondamentale del proprio suono....
Braaaaavvvooooo!!!! :-)

fondamentale del proprio suono....
That's a sacrosant truth  ;)


 corde sono durate anni (Carol Kaye, James Jamerson, etc.).
che c' entra... Jamerson non ha neanche mai tirato il truss-rod... ne' mai
regolato l' action e/o le ottave... questa č storia... eppure se la
suonava...
Wiz

suonava...
Parlavamo dello stato e del suono delle corde.


 Parlavamo dello stato e del suono delle corde.
Uffa.... era solo per fare un po' di "colore".... Uff...
:-P
Wiz

Uffa.... era solo per fare un po' di "colore".... Uff...
Che colore, precisamente?  ;)))


 Che colore, precisamente?  ;)))
Sunburst... mi sembrava evidente, no? :-DDD
Wiz