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Titolo: Informazioni su Tosi & Co.

Qualcuno penserà (e a ragion veduta!) che la mia richiesta sia quella del solito segaiolo che non ha niente di
meglio di cui occuparsi, circostanza che confermo in pieno e senza esitazione. Ad ogni modo, si tratta di
alcune rappresentazioni veneziane del Teatro Grimani delle quali vorrei essere certo dell'attribuzione della
paternità delle musiche: AMULIO E NUMITORE (1689), PIRRO E DEMETRIO (1690), L’INCORONAZIONE DI SERSE (1691). I
testi sono di Adriano Morselli, mentre il compositore citato nelle stampe originali è un certo "Tosi" senza
ulteriori indicazioni che, nel restringere l'area d'indagine, credo d'avere identificato con Giuseppe Felice
Tosi (Bologna 1630 ca., -), già attivo in quegli anni nello stesso teatro e città (p. es.: L’ALBOINO IN
ITALIA, 1691, libretto di Giulio Cesare Corradi, musica di Giuseppe Felice Tosi e Carlo Francesco Pollaroli) e
che  dovrebbe corrispondere, salvo omonimia, al "Giuseppe Tosi" di L’IDEA DI TUTTE LE PERFEZIONI (Parma,
Teatro di Corte, 1690) libretto di Lotto Lotti e IL VESPESIANO (Ferrara, Teatro Bonacossi, carnevale 1682)
libretto di Giulio Cesare Corradi, musica (anche) di Carlo Pallavicini.
Per quanto riguarda i primi tre titoli, anche se improbabile, nulla esclude che il l'autore delle musiche
possa essere stato Pierfrancesco Tosi (Cesena 1653-54 - Faenza 1732), figlio e allievo di Giuseppe Felice.
Fonti attendibili ne segnalano la presenza in quegli anni a Londra, dove aveva aperto una celebre scuola di
canto, mentre nei successivi fu compositore di corte a Vienna, tappabuchi (con C.A. Badia) probabilmente di
Draghi e certamente di Bononcini, forse anche di M.A. Ziani, circostanze che dovrebbero comunque escluderne
l'attività a Venezia. Tra le altre cose, eccetto oratori e cantate per voce e clavicembalo, non ho finora
avuto modo di assodare che il Pierfrancesco avesse composto per la scena, e m'interesserebbe sapere qualcosa
di più a questo riguardo.
La partitura autografa di "Amulio e Numitore" si trova alla Musiksammlung della Nationalbibliothek di Vienna,
sotto il nome di Giuseppe Felice Tosi nel nel catalogo per autori. La ricognizione della stessa è servita a
ben poco perché non disponendo di un altro autografo non m'è stato possibile procedere al confronto della
grafia.
Sarò grato a chi mi fornirà informazioni in merito ai Signori Tosi padre e figlio, segnalarmi altri
compositori di uguale cognome attivi in quel periodo (quindi non Giuseppe Tosi Casotti) o indicarmi dove
trovare gli autografi relativi a tutti i titoli sopra citati.
Grazie,
Marcus

[Ho installato un nuovo newsreader e ora mi sono accorto di non aver scritto correttamente il sufisso del mio
indirizzo]
Sorry.
MaK

 trovare gli autografi relativi a tutti i titoli sopra citati.
vado con Pier Francesco
Tosi, Pier Francesco
(b Cesena, 13 Aug 1654; d Faenza, on or just after 16 July 1732). Italian
castrato, teacher, composer and writer. He was the author of a highly
influential treatise on singing: Opinioni de' cantori antichi e moderni
(1723). He was not the son of the Bologna composer G.F. Tosi. He sang in a
Rome church, 1676--7, belonged to Milan Cathedral choir from 1681 until his
dismissal for misconduct in 1685, made his one recorded appearance in opera
at Reggio nell'Emilia in 1687, in Giovanni Varischino's Odoacre, and was
based in Genoa before going in 1693 to London, where he gave weekly public
concerts and taught. From 1701 to 1723 he travelled extensively as musical
and diplomatic agent of Emperor Joseph I and the Elector Palatine. From 1724
he again taught in London for some years; sometime before 1681 he had become
a priest. A number of cantatas and arias are among his works.
Though Tosi claimed some originality, his treatise codified past teaching
and was itself drawn upon by later writers. Opera for him was only one of
three types of singing (along with church and chamber) for students to
master. They were to practise (untempered) scales, unite chest and head
registers, and seek all-round attainment in music, acting and civility. With
this went a polemic in favour of expressive pathos and against new-fangled
display, but Tosi avoided identifying any eminent singers with either the
'old' or the 'new'; he shared in a 'general compromise by which singers and
composers presided over the development of musical trends and tastes which
were rejected in theory as much as they were pursued in practice' (Durante).
His book in fact has much to say about ornamentation, which he said should
be worked out by the singer rather than written down; it is still
informative about Baroque performing practice.
Tosi's condemnation of the new taste for allegro arias in major keys is
reflected in his own music, where due emphasis is placed on the 'pathetick'
style and the minor mode. J.E. Galliard, who was responsible for the English
translation of the Opinioni, thought highly of Tosi as a writer of chamber
cantatas and in the preface to his own Six English Cantatas (London, 1716)
rightly praised his capacity for 'expressing most passionately his
Recitative'. Though Tosi's arias often reveal serious weaknesses in harmony
and tonal structure, his cantatas as a whole are not without merit as
examples of a rather antiquated style.
See also Mancini, Giovanni Battista.
WORKS
Il martirio di Santa Caterina (orat), Vienna, 1701, A-Wn
Cants. and arias, Berlin Singakademie, D-Dlb, Mbs, GB-Cfm, Lbl, I-Bc
WRITINGS
Opinioni de' cantori antichi e moderni (Bologna, 1723/R; Eng. trans., ed.
J.E. Galliard, 1742, 2/1743/R as Observations on the Florid Song)
BIBLIOGRAPHY
ES(L.F. Tagliavini)
A. Della Corte: Canto e bel canto (Turin, 1933) [incl. repr. of Opinioni]
R. Celletti: 'La vocalita al tempo del Tosi', NRMI, i (1967), 676--84
S. Durante: 'Theorie und Praxis der Gesangsschulen zur Zeit Handels:
Bemerkungen zu Tosis ''Opinioni de' cantori antichi e moderni''', Handel auf
dem Theater, ed. H.J. Marx (Laaber, 1988), 59--77
J. Rosselli: 'The Castrati as a Professional Group and a Social Phenomenon,
1550--1850', AcM, lx (1988), 143--79, esp. 171
M. Bovolenta: 'La cantata in Pier Francesco Tosi, teorico e compositore',
Studi e ricerche sulla cantata da camera nel barocco italiano, ed. L.
Zoppelli, Quaderni della Civica Scuola di Musica, xix--xx (Milan, 1990)

Ale sei un mito :-)