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Titolo: Le grane fiscali di Benedetti-Michelangeli

Conversavo ieri sul fatto che Benedetti-Michelangeli si era trasferito in
Svizzera e non voleva più tornare o suonare in Italia, eccetto che nel
Vaticano. Ma mi sfugge la storia che sta alla base di questa decisione
radicale. Mi sembra che avesse avuto noie con il fisco. Ma chi aveva
ragione, il fisco o Arturo? Qualcuno di voi sa illuminarmi sulla questione?
Grazie.
Simone

 ragione, il fisco o Arturo? Qualcuno di voi sa illuminarmi sulla questione?
Gira voce che il vicino di casa di ABM soffrisse di una rara malattia 
che lo obbligava a recarsi in bagno sempre dopo le 22.15
Il buon Arturo č stato costretto al trasferimento e questa cosa non gli 
č mai andata giů.
(mi perdoni per questa immensa boiata? non ho resistito ;)

LOL

 ragione, il fisco o Arturo? Qualcuno di voi sa illuminarmi sulla questione?
Sicuramente e' la ragione vera. Forse ai tempi Montecarlo non era ancora
il "paradiso fiscale".
Io pero' avevo sentito che se ne fosse andato incavolatissimo perche' non
gli avevano concesso la direzione di non so quale conservatorio, e se ne
ando' sbattendo la porta, com'era suo stile.
Non so se e' una leggenda metropolitana o e' vero, ma il suo rifiuto
successivo di avere a che fare con qualunque cosa fosse italiana (pare che
una volta si sia rifiutato di suonare perche', in platea, sedevano degli
italiani) non si puo' spiegare con le sole grane fiscali........
M
-- 
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito 
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad 
ab...@newsland.it

 ha scritto nel messaggio 
news:42775069$0$2173$5fc...@news.tiscali.it...

Ricordo da qualche aneddoto, che potrbbe rispondere a verità, che ABM se ne 
andò per 2 motivi.
1) perchè lo Stato non gli finanziò lo spostamento del Pianoforte per i 
Concerti, cosa peraltro concessa ad altri artisti, una in particolare, per 
la quale ABM nutrì da quel momento una "leggera" antipatia;
2) perchè dopo essere stato coinvolto in un progetto discografico da parte 
di un'etichetta, questa nel frattempo fallì coinvolgendolo "obtorto collo" 
in alcune responsabilità fiscali dalle quali, giurerei su mia madre, ABM 
sarà stato sicuramente all'oscuro.
Se qualcuno ha notizie più attendibili è il benvenuto, mi dispiacerebbe che 
su ABM si sprecassero illazioni gratuite.
GLZ.'.

 sarà stato sicuramente all'oscuro.
Anch'io ho sentito questa. Non contenti di farlo pagare, gli sequestrarono
pure uno strumento.
dR

 pure uno strumento.
Esatto
Era la DG
Z

 Era la DG
Invece a me non pare che fosse la DG.
Ho da qualche parte un articolo di diversi anni fa che ricostruiva
dettagliatamente la questione, ma ora non ho la possibilità di cercarlo.
Se non erro, era un'iniziativa imprenditoriale italiana e il fallimento, o
comunque la crisi finanziaria, ebbe luogo in Italia. La DG - lo dice la
parola stessa - è tedesca.
ABM era in qualche misura coinvolto nell'iniziativa, non ricordo se per
contratti già sottoscritti (con relativi anticipi sui compensi) o
addirittura come apporto di capitale, e per questo subì conseguenze
negative, perché i creditori - in primis l'erario - cercarono di recuperare
soldi anche da lui, giungendo - se non ricordo male - al pignoramento del
pianoforte. Da ciò l'espatrio e l'odio verso le istituzioni della patria
ingrata.
D'altra parte, se si fosse trattato della DG, non sarebbe comprensibile la
protrazione del rifiuto di suonare in Italia fino alla morte, a fronte della
ripresa dei rapporti contrattuali con l'etichetta tedesca sin dagli anni 70
per un numero non grande ma nemmeno infimo di registrazioni, rapporti che
ABM non tenne, nello stesso periodo, con nessun'altra casa discografica,
eccettuati i due dischi di Haydn e Schumann per la EMI.
Giovanni
--------------------------------
Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

 questione?
Per sentito dire:
Sembra che una nuova etichetta discografica (di Bologna?) avesse chiesto a 
Benedetti Michelangeli di registrare i 5 concerti di Beethoven per lanciare 
la nuova azienda. Il pianista cominciň a registrare i concerti ma non li 
registrň tutti. La casa discografica fallě, non č chiaro il motivo, e tirano 
in ballo, come causa del fallimento, il fatto che ABM non avesse mantenuto 
l'impegno.
Gli furono pignorati dei pianoforti e da lě il rifuito di suonare in Italia.
Ripeto: PER SENTITO DIRE e SEMBRA.
Art

 Invece a me non pare che fosse la DG.
ebbe comunque problemi con la DG, te lo posso assicurare.
Z

 ha scritto nel messaggio 
news:qROde.78599$IN.13...@twister2.libero.it...

Dei problemi con la DG non ne sapevo nulla nemmeno io e non metto in dubbio 
ciň che dici per quel "famoso" caso ha ragione Giovanni, la casa 
discografica era italiana (e figuriamoci!) e le grane furono grosse, il 
casale di Arezzo dove ABM faceva lezione "aggratis" credo fu pignorato cosě 
come lo fu uno dei suoi strumenti.
Non so se nel libro di Garben c'č alcun riferimento alla faccenda, devo 
andare a controllare.
GLZ.'. 

 ebbe comunque problemi con la DG, te lo posso assicurare.
Non ne dubito minimamente. Peraltro, io mi riferivo alla nota presa di
distanza di ABM dall'Italia, che, con la tedesca DG, non c'entrava niente.
 
Per quanto riguarda la DG, i contrasti a me noti dovrebbero essere ben più
recenti e risalire al 1979-1980, dopo le famose registrazioni dei concerti
di Beethoven con Giulini e i Wiener Symphoniker, perché mi pare che ABM (non
so Giulini) non abbia autorizzato la pubblicazione del secondo e del quarto
e abbia nutrito riserve anche sugli altri poi comunque pubblicati.
Secondo alcuni, sul disamore di ABM verso l'Italia avrebbe inciso anche
l'ottusità degli amministratori pubblici davanti alla sua proposta di
istituzionalizzare come scuola di alto perfezionamento dipendente dal
ministero della pubblica istruzione il suo famoso corso di Arezzo. Ne parla
Isacco Rinaldi a pag. 5 di un'intervista che si può leggere in
http://www.popso.ch/common/documents/michelangeli_ita_3.pdf
Ma ciò risale ai primi anni 60, mentre l'espatrio definitivo risale ad
alcuni anni dopo.


 ha scritto nel messaggio 
news:82Z51Z18Z240Y1...@usenet.libero.it...

Piccola chiosa: ci si meraviglia che alla Scala gli Orchestrali si siano 
"giocati" Muti (con tutti i difetti che può avere).
Ma c'eravamo dimenticati che lo "Stato" italiano s'era già fatto zompare 
Michelangeli molto tempo prima (e qui non ci sono paragoni, eh!).
GLZ.'. 

Trovato. Fu il fallimento della casa discografica bolognese B.D.M., della
quale ABM era socio.
Se ne parla a pag. 5 e 6 in
http://www.popso.ch/common/documents/michelangeli_ita_1.pdf


> 
http://www.popso.ch/common/documents/michelangeli_ita_1.pdf
Per la cronaca, e per chi ha letto tutto l'articolo, nel cimitero di Pura la
sua tomba è sormontata da una croce di legno chiaro con inciso il suo nome.
Quanto al resto dell'articolo mi sembra ben documentato, ma alcune date non
mi quadrano. Io ho ascoltato ABM a Bregenz il 30 maggio del 1986 in un
programma monstre che comprendeva: la sonata op. 35 di Chopin, le due serie
delle Images di Debussy, Gaspard de la nuit e le Valses nobles e
sentimentals di Ravel. Il tutto con un piglio da atleta che mi rende
difficile credere che fosse stato colpito qualche settimana prima da una
semiparesi i cui postumi gli avevano addirittura impedito di completare il
suo concerto di rientro.
Al di là del piglio atletico io quel giorno ho ascoltato, nel corso di un
concerto favoloso, la più bella, commovente e indelebile esecuzione delle
Valses nobles che mi sia mai capitato di ascoltare.
La serie piuttosto nutrita di concerti tenuti a Bregenz da ABM è ampiamente
documentata dalla AURA che ha dedicato a quegli eventi una serie di cd. Solo
quello da me ascoltato manca all'appello, presumo che il motivo sia che in
quell'occasione c'era uno sponsor, la Polenghi Lombardo, armata di Galatine
distribuite a tutti gli spettatori, nelle cui cantine, passate poi a
Parmalat e quindi  al curatore fallimentare Bondi, forse, giace la
registrazione di questo irripetibile Ravel.....
Quanto all'illazione che ABM si rifiutasse di suonare se in platea c'erano
degli italiani, è talmente odiosa da farmi invocare il perdono divino su chi
ha potuto anche solo pensarla.
Bye
Pit

 ha scritto nel messaggio 
news:42775069$0$2173$5fc...@news.tiscali.it...

Copio dall'ultimo libro su ABM (dove ho collaborato parzialmente per quel 
che riguarda la discografia):
"Al 1964 risale la prima edizione del festival ABM di Brescia e Bergamo. 
Fino al 1968 la manifestazione fu onorata da concerti dello stesso artista. 
Purtroppo, dopo gli incresciosi avvenimenti legati alla chiusura della BDM, 
casa discograficas di Bologna, l'artista tolse il proprio nome dal festival 
e decise di non più suonare in Italia. Prese dimora in Svizzera. Risentì 
profondamente di questo fatto perchè era stato ingannato. Non avevano 
registrato le sue esecuzioni con l'attrezzatura che aveva richiesto e che i 
discografici si erano fatti fornire."
Nelle note si dice anche che suonò ancora una volta in Italia il 16 giugno 
1980 a Brescia in omaggio al papa Paolo VI e con i medesimi intenti terrà 2 
concerti in Vaticano nel 1977 e 1987.
La scelta della Svizzera fu molto probabilmente determinata dal progetto di 
un nuovo corso di perfezionamento a Lugano, realizzato nel 1969 e nei due 
anni successivi. ABM continuò a frequentare l'Italia soggiornando molto 
spesso nell'amata Val di Rabbi nel Trentino, tanto che nel 1972 gli fu 
conferita la cittadinanza onoraria di Rabbi.
brenno 

 e abbia nutrito riserve anche sugli altri poi comunque pubblicati.
no, risalgono a ben prima.
Fidati, conosco colui chje fu il suo avvocato in quella circostanza.
Di più non dico, perché mi pare veramente volgare.
Scusatemi.
Z

 Scusatemi.
E di che? Giustamente fai notare che ci sono limiti alla divulgazione.
Piuttosto, rileggendo varie cose su ABM, e anche gli articoli ai link che io
stesso ho indicato, mi è sorto un dubbio: il secondo e il quarto di
Beethoven con Giulini sono mai stati eseguiti? Ricordavo di aver letto che
il ciclo era stato eseguito per intero, ma la la resa dei due non pubblicati
non sarebbe stata soddisfacente. Vedo però che c'è chi dice che ABM non
avrebbe mai eseguito il quarto. Come stanno le cose?


 un nome.
La croce è di legno chiaro. Sormonta una pietra grigia. Il braccio
orizzontale è interamente intagliato con il nome dell'artista in un
carattere di stile un po' tirolese, io e Vanmarko l'abbiamo fotografata
intorno al settembre 2003.  Non credo che sia stata sostituita di recente,
ma uno di questi giorni vado a vedere.
Bye
Pit

> Per la cronaca, e per chi ha letto tutto l'articolo, nel cimitero di Pura
Dov'è Pura?

> Dov'è Pura?
Nel cantone Ticino, appena dopo il confine di Porto Ceresio.
Bye
Pit

La croce è di legno chiaro. Sormonta una pietra grigia.
Ma era una delle tre appena di fronte all'entrata?
--
"Revenge is a dish best served cold" - Old Klingon proverb

> Ma era una delle tre appena di fronte all'entrata?
Il cimitero di Pura è molto piccolo, io non ricordo bene dov'è l'ingresso
rispetto alla tomba, mi pare però che sia sulla destra entrando, ricordo due
croci di fianco a una piccola cappella, una è quella buona, ma uno di questi
giorni vado a vedere, per me è un'oretta di strada.
Quest'anno ricorre il decennale della morte.
Bye
Pit

 mi quadrano.
Copio, dal post di Giovanni Lavena, e incollo qui sotto il link a un
articolo che mi era sfuggito e che ho letto ora, e rettifico quello che ho
scritto.
http://www.popso.ch/common/documents/michelangeli_ita_3.pdf
E' evidente che 15 giorni prima di suonare a Bregenz il 30 maggio aveva
suonato lo stesso programma a Zurigo. Posso solo dire che 15 giorni dopo era
talmente in palla sia fisicamente che musicalmente da farmi dubitare che a
impedirgli di suonare la seconda parte a Zurigo sia stata la stanchezza. Mi
sembra più ragionevole che si sia rifiutato di proseguire per le cattive
condizioni ambientali e del pianoforte. In caso contrario il suo recupero
fisico tra i due  eventi è stato prodigioso.
Ne approfitto per accennare qui un argomento cui sono affezionato. Come ho
già detto il concerto di Bregenz è stato semplicemente favoloso. La vera
differenza che io ho trovato in quell'occasione rispetto alle precedenti e
soprattutto rispetto ai dischi, è stata la profonda, quasi disperata
malinconia che si è sprigionata dall'esecuzione della sonata op. 35, mentre
nelle valses nobles ho trovato la stessa malinconia anche se privata della
disperazione.  Non credo che le due cose, quella detta da Giulini "...per
lui la musica era sofferenza..." e quella detta da Rinaldi sulla gioia di
quel concerto, che è poi proprio quello della ripresa video di cui parlo in
altro post, siano in contrasto.
Non ho dubbi che per lui suonare e stare con il pubblico fosse una gioia, ma
mi sembra che anche i cenni biografici confermino che l'uomo aveva una
concezione tragica della vita, almeno della propria, e che questa concezione
si rifletta nelle sua interpretazioni. Se nell'op. 35 questa concezione mi è
sembrata talmente desolata da essere quasi insopportabile per me che
l'ascoltavo, nell'esecuzione assolutamente meravigliosa delle valses nobles
l'elemento malinconico, qui meno disperato, si sposava talmente bene con la
natura della composizione, che è una malinconica, appunto, ma tenerissima
rievocazione dello splendore del valzer viennese, da rendere il risultato
assolutamente indimenticabile, una delle due o tre massime esperienze di
ascolto della mia vita. Anche per questo sarei curioso di trovarne la
registrazione, per verificare se la fortissima impressione di allora sia
fondata o frutto solo della mia suggestione.
Chi ha visto o vedrà il video di Lugano, potrà invece confermare o smentire
la mia impressione che anche nell'op. 26 e nell'op. 22 predomini una soffusa
ma profonda malinconia e un piglio che anche senza lo stimolo dell'articolo
indicato, definirei francescano. Del resto pur non avendo mai visto il
video, avevo saputo della sua esistenza, e mi aveva già colpito che
avviandosi verso l'ultima stagione della sua vita avesse messo in repertorio
proprio quei brani. A me parve allora, e pare oggi, non il coronamento di
una carriera, ma il ripiegamento della rinuncia, senza nulla togliere alla
gioia di suonare e di suonare per il pubblico. L'atto del suonare può ben
essere gioioso, senza che debba esserlo per forza anche il senso
dell'interpretazione musicale.
Bye
Pit

radicale. Mi sembra che avesse avuto noie con il fisco. 
La verità è un'altra: i distillati in Svizzera costavano molto meno.
Schillogeno
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"A composer is a guy who goes around forcing his will on
unsuspecting air molecules,often with the assistance of 
unsuspecting musicians."  Frank Zappa, 1940-1993.