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Titolo: Chi ha paura di Vivaldi ....WOLF ????

 
Ho letto con attenzione il post di Viperozza che annuncia con
entusiasmo la "lieta novella" della riapertura del teatro La Fenice di
Venezia. Secondo il mito greco, la fenice, risorge dalle sue ceneri,
più bella di prima. Sarà vero ? Me lo auguro.
Da quello che ho capito l'avvenimento si svolgerà in due tempi. La
settimana inaugurale inizierà il 14  dicembre 2003 e si concluderà il
21 dello stesso mese. l'inizio vero e proprio della stagione
operistica, avverrà invece, circa un anno dopo !!
Mi sembra abbastanza ovvio sottolineare che questa "risurrezione"
all'italiana è alquanto incomprensibile. Tanto per ripetere ancora una
volta il fatto, il Liceu di Barcelona, risorse meno di 3 anni dopo
l'incendio, più bello di prima, con la stessa opera che si stava
eseguendo il giorno della tragedia, e senza tante storie, appalti
annullati, ritardi o sotterfugi.
Comunque, così è, e non si può far altro che accettare le cose come
sono state disposte, augurandoci solo che non intervenga nessun
intoppo fra la prima e la seconda inaugurazione. In un anno possono
accadere tante cose !
Invece mi piacerebbe commentare il programma. Ci sono alcune scelte
che per me sono inspiegabili e mi piacerebbe capire perchè sono state
fatte.
La serata inaugurale del 14 dicembre sarà diretta in pompa magna da
Muti alla presenza del Capo dello Stato, al quale dedicherà con
piacere una splendida revisione dell'inno di Mameli che sarà
graditissimo come non mai.
Poi il maestro dirigerà l'orchestra del teatro La Fenice in un
concerto che  si aprirà con una "pagina dal significato beneaugurante"
La consacrazione della casa di Ludwig van Beethoven. 
Riccardo Muti ha poi ideato un programma improntato alla grande
tradizione della civiltà musicale veneziana :-))) : Igor Stravinskij,
del quale verrà eseguita la Sinfonia di Salmi.  Richard Wagner del
quale Muti dirigerà tre marce sinfoniche e il Te Deum di Caldara. 
Leggendo il programma, mi sono sorte spontanee alcune domande. Chi ha
avuto paura di Salieri, Albinoni, Tartini, Gabrieli, Marcello,
Galuppi, Lotti, Malipiero, Maderna etc ?
Cosa c'entra Wagner fra le ex ceneri della risorta Fenice ? Sempre
stando al comunicato ufficiale, il programma è stato presentato con la
massima ufficialità  nella sede dell’Ambasciata d’Italia a Parigi,
(chi sa poi perchè), gentilmente messa a disposizione
dall’Ambasciatore Giovanni Dominedò, presente alla conferenza stampa
tenuta dal Commissario Straordinario per la ricostruzione della
Fenice, Paolo Costa, Sindaco di Venezia e Presidente della Fondazione
Teatro La Fenice, dal Sovrintendente del Teatro, Giampaolo Vianello,
dal Direttore Artistico, Sergio Segalini, e dal Direttore Musicale,
Marcello Viotti.
Pare che fra i solisti vocali del concerto figurino : Patrizia Ciofi,
Sara Allegretta, Cecilia Bartoli, Sonia Ganassi, Mirko Guadagnini,
Roberto Saccà, Michele Pertusi e Nicholas Rivenq. 
Leggendo il nome della Bartoli, ormai specializzatsi nella musica
vivaldiana, con la quale ha superato se stessa nel concerto "Viva
Vivaldi", tenuto a Parigi e in altre capitali, ho pensato che potrebbe
essere stata una splendida occasione per farle rendere omaggio al
"prete rosso", forse il più rappresentativo autore veneziano.
Nei giorni seguenti , come riferisce Viperozza , "Si proseguirà : il
15 dicembre con la Philharmonia Orchestra diretta da
Christian Thielemann. Brani da Lohengrin, Tristano e Isotta, Manon
Lescaut + Morte e trasfigurazione e Till Eulenspiegel
Poi il 17 dicembre con l'Orchestra ed il Coro dell'Accademia Nazionale
di Santa Cecilia diretta da Chung: 3a di Mahler con Petra Lang.
Il 18 Viotti dirige l'Orchestra della Fenice con una Ouverture in
prima assoluta di Emanuele Casale, Lou Salomè Suite n.2 di Sinopoli e
la Messa Solennelle di Rossini."
Come si vede tutta musica "squisitamente" veneta o veneziana !!
Poi venerdì 19 sarà la volta di Elton John; per la prima volta a
Venezia. E forse sarà lo spettacolo più originale e più intelligente.
Il 20 verranno i Wiener Philharmoniker, diretti da Mariss Jansons e
domenica 21 chiuderà la serie degli eventi l’Orchestra Filarmonica di
San Pietroburgo diretta da Yuri Temirkanov.
Mi domando : E i "Solisti Veneti", diretti da Claudio Scimone,
ritenuti da pubblico e critica una delle orchestre più prestigiose del
mondo ? Hanno tenuto più di 4000 concerti in oltre 50 paesi,
dall'Europa agli Stati Uniti, Australia, Russia, Salisburgo etc. ?
Perchè non sono stati inclusi nel programma di riapertura del massimo
teatro della loro città?
Avrebbero forse stonato i concerti di Albinoni da loro eseguiti, o
quelle di Vivaldi, o di Gabrieli o di Salieri, che pur se nato a
Legnano, a Venezia c'è morto nel 1750 ?
Poichè non trovo risposte e non capisco, perchè tranne Caldara, si
sono ignorati tutti gli altri grandi compositori veneti, mi viene
fatto di chiedermi se per un "risorto"  Chatelet, o l'opera Garnier o
l'Opera Bastille, o il Covent Garden o il Balshoi, i direttori
artistici francesi, inglesi e russi, avrebbero fatto eseguire unl
programma analogo a quello della  Fenice, che ignora praticamente i
compositori veneti . Son pronto a scommetere che la Francia avrebbe
inaugurato con Massenet, Berlioz, Bizet, etc. e l'Inghilterra con
Purcell o con Haendel (inglese di scelta e di adozione).
Non parliamo poi della stagione lirica. E' stata scelta la Traviata
perchè? Solo perchè la prima assoluta fu data alla Fenice? E' come se
bruciasse il Kirov a San Pietroburgo e alla sua riapertura fosse
eseguita la Forza del destino solo perchè la prima assoluta fu
eseguita in quel teatro !
Si è scelta la Traviata per mancanza d'idee. Si vanno a infognare in
un'opera straconosciuta, di grande repertorio e affideranno la
bacchetta a Lorin Maazel. Un direttore italiano non c'era a
disposizione? Maazel è un buon direttore, ma come lui ce ne sono tanti
anche da noi,  da Campanella a Pidò a Gelmetti e forse, perchè no, a
un giovane emergente.
E le voci? A chi si affideranno? Al solito Alagna? Alla solita russa
di turno? A chi?
Avrebbero potuto fare una scelta colta, innovativa, diversa e il
pubblico sarebbe accorso ugualmente. Perchè non riproporre "Il
Giustino", l'opera di Antonio Lotti, veneziano, che fu scritta ed
eseguita quando l'autore aveva solo 16 anni? Oppure "La Proserpina
Rapita" di Claudio Monteverdi, nato a Cremona e morto a Venezia, che
fu eseguita nel 1630 nel palazzo Mocenigo. Avrebbero fatto così anche
un riverente omaggio  al nostro Doge emigrato :-)))
Oppure, perchè non inaugurare  con "La Finta Pazza" del parmigiano
Francesco Sacrati, veneziano di adozione. Dopotutto quest'opera fu la
prima opera italiana eseguita a Parigi, dove ebbe successo.
O magari "Teuzzone" di Vivaldi, la cui azione si svolge in Cina. Una
specie di Turandot "ante litteram".
E con Vivaldi ci sarebbe stato solo l'imbarazzo della scelta, da 
Ercole amante a Farnace o all'Orlando Furioso etc.
Bah...staremo a vedere... Mi auguro solo che la Bartoli canti almeno
un pezzo della "Griselda" e possibilmente l'aria "Agitata da due
venti" o "Siam navi all'onde algenti" dalla "Olimpiade" sempre,
ovviamente del grande Vivaldi, anche se con la bacchetta di Muti non
sarà per lei come quando la dirige Giovanni Antonini.
saluti
Giampaolo
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"Video meliora proboque deteriora sequor"
 Ovidio - Metamorfosi
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 Cosa c'entra Wagner fra le ex ceneri della risorta Fenice ?
Forse perche' Wagner, a Venezia, c'e' morto......
-- 
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Marco Marcelli - Genova
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Il lavoro e' il rifugio di coloro
che non hanno nulla di meglio da fare
(O.Wilde)

 teatro della loro città?
Forse perchè non è la loro città ? I Solisti Veneti fanno base storicamente
a Padova. E comunque non mi pare una mancanza per cui strapparsi i
capelli...
Ciao
Moos
--
Allargate l'area della coscienza !
Allen Ginsberg

 Forse perche' Wagner, a Venezia, c'e' morto......
Per una volta mi trovo "quasi" in accordo con Lomi ;-)))
Voglio dire: è bruciato un grande teatro Italiano, e non includere nulla,
non dico di strettamente "veneziano", ma almeno di Italiano...mi sembra un
pò, come dire, ....ti lascia l'amaro in bocca. Non è questione di
nazionalismo o altro, ma effettivamente all'estero avrebbero incluso autori
nazionali, e a ragione.
Ciao
-- 
 (o_     Edoardo "Edoloz" Carminati
 //\     "VI" Registered Linux user #301558
 V_/_     "VI" = "V"ery "I"ncompetent  : )
 Drake   Per rispondere togli il_gatto_dal_forno


Sono d'accordo con voi su questo punto.
Tutto ciň la dice lunga sulla intelligenza e sulla conoscenza della maggior
parte di questi signori che fanno le programmazioni nei grandi enti lirici.
Purtroppo pare che la musica italiana sia da tempo snobbata in luogo di
quella proveniente dall'estero. E pensare che per secoli siamo stati la
culla della musica e del belcanto... ma pare per alcuni che questo sia stato
un danno (mi riferisco piů che altro al fatto del belcanto).
Per quanto riguarda i solisti veneti.... li ho sentiti dopo tantissimo tempo
qualche mese fa in un concerto trasemsso dalla RAI ad un'ora assurdadella
notte..... DAVERO PENOSI.
Saluti!
Simone

 Venezia. E forse sarà lo spettacolo più originale e più intelligente.
Ah sì?
Per me questo invece è il solito tentativo di mischiare il pop alla
classica: non dico che in questo caso siamo agli stessi (squallidi) livelli
del Pavarotti&Friends, ma il percorso è comunque lo stesso.
Ciao,
Marco

 del Pavarotti&Friends, ma il percorso č comunque lo stesso.
Concordo.
M
--------------------------------
Inviato via 
http://usenet.libero.it

capelli...
Punti di vista. Io personalmente i capelli non me li strappo per
nessuno, mancanza di ....materia prima, ma comunque avrei preferito
loro ai  Brani da Lohengrin, Tristano e Isotta, Manon Lescaut + Morte
e trasfigurazione e Till Eulenspiegel diretti da Christian Thielemann
e anche  all'Orchestra e Coro dell'Accademia Nazionale
di Santa Cecilia diretta dal loro Chung.
Potpourri inutile, che puzza più di tappa buchi, di mancanza
organizzativa e di conoscenza del valore storico della Fenice, 
anziche un amoaggio alla stessa.
E se proprio non ti piacciono i Solisti Veneti, perchè non ti lamenti
almeno che non abbiano chiamato "Il Giardino Armonico" che sta avendo
un successo mostruoso in tutto il mondo e che sotto la direzione di
Giovanni Antonini accompagnano la Bartoli nel suo miracoloso Vivaldi?
Spero che  loro ti vadano a genio :-)))
Ciao


  Ovidio - Metamorfosi
"Vide 'o mare quant'è bello!"
De Curtis - Torna a Surriento
Ciao,
Fabio
--
http://stage.vitaminic.it/fabio_rizza
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"Chi è più pazzo, il pazzo o il pazzo che lo segue?"
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 De Curtis - Torna a Surriento
Ora, tu puoi legittimamente considerare logorroico lo scritto di Lomi, ma
esagerare dall'altra parte cosi'?........:-)))
Io non ho nemmeno capito che cosa tu ne pensi.



Così il signorino liquida in 4 egoistiche parole, l'importanza storica
della Fenice, di Venezia, della sua musica e di tutto il suo passato. 
Se ne frega, perchè a lui preme ascoltare la Philarmonia di Londra, I
Wiener etc. Bravo ! Quella che lui chiama la "venezianità" è solo un
capriccio che fa storcere il naso a quelli che vorrebbro ricordare,
quanto segue:
Venezia è il più antico centro operistico italiano, (cito Rosenthal &
Warrack), il primo in cui il genere viene democratizzato con
l'apertura di un teatro al pubblico pagante nel 1637.
Venezia dispone nel XVII secolo di 12 teatri d'opera funzionanti e li
manterrà tali fin quando durerà la sua importanza economica, cioè fino
all'inizio del XIX, secolo, momento in cui Milano e Roma stanno
diventando più popolose.
Il Palladio costruì nel 1565 un teatro alla "Carità", che fece seguito
al teatro "Cannaregio" edificato nel 1542. Poi seguirono il teatro
SS.Giovanni e Paolo, costruito pirma in legno e poi in pietra (1654),
inaugurato nel 1639 con la "Delia" di Sacrati.
Il teatro "San Moisè", inaugurato con l'Arianna di Monteverdi (800
posti e due file di palchi, ampliato nel XVIII fino a 4 file di
palchi).
Il teatro "Novissimo" inaugurato nel 1641 con "La Finta Pazza" di
Sacrati.
Il teatro SS.Apostoli, inugurato nel 1649 con "Orontea" di Cesti
Il teatro San Apollinare, inaugurato nel 1651 con "La Calisto" di
Cavalli.
Il teatro San Samuele costruito nel 1656.
Teatro San Salvatore, (o Vendramin, poi San Luca e oggi Goldoni)
Teatro S.Angelo, aperto sul Canal Grande inaugurato nel 1677 con
"Elena rapita da Paride" di G.F.Freschi.
Teatro di San Giovanni Grisostomo. Il più importante dei teatri
veneziani fino all'inaugurazione della Fenice. 5 ordini di 30 palchi
inaugurato nel 1678 con "Il Vespasiano" di Pallavicino.
Ininterrottamente fino al 1808 vi furono eseguite più di 100 prime, fa
cui quasi tutte le opere di Pollarolo, Mitridate di Scarlatti,
Agrippina di Haendel. Nel 1835 ospitò anche la Malibran per "La
Sonnambula"
Teatro di San Benedetto inaugurato nel 1755 con "Zoe" di Cocchi.
Infine "La Fenice", principale teatro di Venezia, inaugurato nel 1792
con i Giuochi di Agrigento di Paisiello. 
Il resto è storia recente, dagli incendi, i grandi fiaschi  subiti da
Beatrice di Tenda, Traviata e Simon Boccanegra, la nefasta censura
austriaca, il gusto eccessivamente conservatore del pubblico,
appiattirono il teatro, che pur avendo ospitato i più grandi cantanti
del mondo, non riuscì mai ad avere un'orchestra e un coro poco più che
mediocri, che obbligarono Rossini e Verdi a usare una particolare
scrittura per le opere da loro composte per questo teatro.
Permetti quindi che dei tuoi desideri di ascoltare la Philarmonia di
Londra, I Wiener , i russi etc. (in casa) può non fregargliene
alcunchè a nessuno. E se tu vuoi così egoisticamente ignorare il
glorioso passato "veneziano" della Fenice,e sei contento che non si
vada oltre Caldara, ti consiglio di prendere dei treni, o aerei o
l'autostop per raggiungere Vienna, Londra e la Russia, onde saziare la
tua giusta sete di ascoltare le loro orchestre e i loro interpreti.
Ma, concedi a Venezia, in nome della sua gloriosa storia, o Viperozza,
il privilegio di inaugurare il suo risorto teatro con musiche del suo
inimitabile passato e lascia che anche gli altri ne godano ! O è
chiederti troppo e, da bravo italiano, degli altri non te ne può
fregare di meno ?
ciao


 M
"È il capo del Servizio Segreto o "MI-6" o "Intelligence Service" che dir si
voglia.
Il suo grado è Ammiraglio, ed il suo vero nome è Miles Messervy. I suoi
uffici si nascondono, assieme a tutti gli altri uffici del "Servizio",
dietro la facciata della società "Universal Export".
Rappresenta per Bond la figura paterna. Di carattere burbero, M ha una
notevole considerazione e molta stima personale per Bond anche se non gliene
ha mai fatto parola; tanto da ricorrere a lui per una faccenda personale, in
una occasione (in: MOONRAKER). Di lui sopporta le trovate, i metodi non
ortodossi e la vita sregolata. Ma lo ha anche difeso diverse volte da
ingerenze esterne, andando ben oltre i suoi doveri: dopo la morte della
moglie, dopo il tentativo di omicidio ai suoi danni, e dopo la ribellione
seguita al massacro dei coniugi Leiter (nel film VENDETTA PRIVATA).
Recentemente il vecchio M e stato sostituito da una donna (in: GOLDENEYE),
forse per adeguarsi alla realta', infatti l'attuale capo dei Servizi Segreti
inglesi è una donna."
Ah be'.
:-)


 dietro la facciata della società "Universal Export".
Oltre 40 gradi.
E la situazione peggiorera'.......


 Spero che  loro ti vadano a genio :-)))
Uh, certo che mi vanno a genio. Mi andava a genio anche L' Europa Galante o
I Sonatori della Gioiosa Marca, in quel repertorio...La Bartoli invece non
mi va molto a genio :-P


 tua giusta sete di ascoltare le loro orchestre e i loro interpreti.
E io ti consiglio, per la tua giusta sete di Galuppi, Vivaldi e Marcello, un
bell'abbonamento ai concerti della Scuola Grande di San Rocco: ce n'è per
tutti i gusti.
Ciao,
Marco

 alcunchè a nessuno.
Io personalmente se abitassi ancora in zona farei carte false per andare a
sentirli, con buona pace dei Solisti Veneti.


 Moos
Letto, approvato e sottoscritto.........
ciao.
Marco

 E' quello che ho pensato io a volte ascoltandoli.
Mah, io non capisco.
Oltre a tanti dischi che ho, li ho ascoltati anche piu' volte dal vivo 
(e' vero, parecchi anni fa), ma erano eccezionali, altro che penosi!!
Sinceramente, poiche' il tuo giudizio e' abbastanza diffuso fra gli 
addetti ai lavori, non capisco.
A meno che qualcuno di loro, negli ultimi anni, non sia stato colto da 
alzheimer precox......


 alzheimer precox......
Guarda, quello che è veramente diffuso, fra gli addetti ai lavori, è il
giudizio negativo su Scimone come direttore : è universalmente noto come un
cane spaventevole. Bisogna dire che lui, almeno quando l' ho visto io, non
ci prova neanche a dirigere : ammicca, saltella, fa roteare la bacchetta o
la dardeggia zigzagante a mo' di Zorro, si tira  su il colletto del frac
all' inizio dell' Inverno ( e tutti a ridere : "hahaha, ma com'è spiritoso
il nostro Maestro" ), e altre simpatiche amenità consimili.
Sul complesso in genere non so che dirti : le esecuzioni che ho sentito io
erano viziate da pecche tecniche abbastanza grossolane, soprattutto di
assieme ( singolarmente, ripeto, nessuno li discute ). Magari sono stato
sfortunato.


 il nostro Maestro" ), e altre simpatiche amenità consimili.
Questo e' vero: ricordo una volta al Chiabrera di Savona che Scimone 
fece un numero tremendo.
Al termine della "Primavera" delle 4 Stagioni meta' pubblico inizio' ad 
applaudire. Ei fe' silenzio (ed arbitro..... no, quella e' un'altra 
storia.....); stava per attaccare l'Estate quando una vecchietta, 
rivolta al pubblico che aveva applaudito, strillo', nel silenzio ormai 
fattosi: "Gnurant!" (in perfetta cadenza savonese).
Scimone lascio' cadere la bacchetta, si piego' in due dal ridere e fece 
2 volte il periplo dell'orchestra sghignazzando.
Comunque ricordo un'esecuzione davvero emozionante delle Quattro 
Stagioni! :-))))


 Ercole amante a Farnace o all'Orlando Furioso etc.
.....
Secondo me hai tutte le ragioni, tranne una che comunque non inquina la
bontà
dell'insieme: anche per me gli attuali "Solisti Veneti"  appaiono
un po' bolsi, assai inferiori a molte compagini italiane dedite a
quel repertorio. Un esempio? La Cappella della Pietà 'de Turchini di
Antonio Florio.
S.
-- 
Posted via Mailgate.ORG Server - 
http://www.Mailgate.ORG

 sfortunato.
Io li ho sentiti spesso, almeno una volta all'anno, e non mi hanno mai
entusiasmato. L'impressione è sempre quella di poco lavoro di insieme dando
l'impressione di mettere in piedi un concerto in quattro e quattr'otto.
Ad esempio ricordo un Gloria di Vivaldi in cui sono partiti ognuno col suo
tempo (e qui si vede quello che dici tu riguardo al direttore), col coro che
filava e metà orchestra che arrancava, e circa a metà del primo movimento si
sono messi in riga. Ricordo anche un concerto con Uto Ughi il quale faceva
quello che voleva senza un minimo accordo con l'orchestra, tanto che per il
bis è uscito e ha attaccato la ciaccona di Bach con i Solisti seduti ad
ascoltarlo e Scimone che usciva.
Secondo me i Solisti Veneti hanno il merito di aver risvegliato in Italia
l'ambiente musicale e la musica italiana eseguendo (discretamente almeno in
disco) Vivaldi, Tartini, Corelli etc. Dopo di loro sono venuti altri che dal
punto di vista esecutivo li sorpassano alla grande.
Ciao,
JvE
PS: per quanto riguarda l'inaugurazione della Fenice invece mi trovo
d'accordo con chi è deluso e amareggiato per le scelte fatte. Sigh!

 punto di vista esecutivo li sorpassano alla grande.
Beh, considera pero' almeno due fattori:
il primo e' che un tale sfascio organizzativo-musicale dev'essere cosa
comunque molto recente, giacche' quando li ascoltai io parecchi anni fa non
c'era traccia di cio'
il secondo e' che, come dici anche tu, hanno risvegliato il gusto del
barocco in un'Italia che pareva averlo definitivamente perduto (chi
conosceva, a parte pochi addetti, gente come Tartini, Torelli, Geminiani?);
il gusto dell'epoca pero' non era quello attuale del suono filologico ad
ogni costo, bensi' quello dei Berliner al gran completo che eseguivano i
Concerti Brandeburghesi, tanto per capirci!
Sicche' io non parlerei di "sorpasso" (e accomuno in questo un altro
grandissimo complesso musicale, oggi quasi ignorato: I Musici), ma di
cambiamento di tendenza, se vuoi maggior affinamento del gusto.
E' cosa ovvia ed inevitabile, se ci pensi.


 un giovane emergente.
Una perla.
Si, certo, Maazel, un direttore bravino, onesto, come se ne trovano
in ogni buon teatro d'opera, come no.
Spero solo, ovviamente, che Maazel si impegni: si impegna solo
sporadicamente, una volta era sistematicamente un drago, ma le sue
capacità non sono diminuite affatto -- ovviamente ora che è così
famoso, chi gli fa fare di far fatica?  Ma dire che è un buon direttore
e che come lui ce ne sono tanti, è un pochino esagerato...
  GROWL
    <A>
-- 
_/  Antenore la Bestia   <><
/  "Timeo Antenorem et dona ferentem" (d'après Alberto d'Onofrio)

 tutti i gusti.
Mitici! te li consiglio anch'io li ho sentiti dal vivo poco tempo fa (anche
se non erano proprio in serata nel prima parte del secondo tempo), in ogni
caso sono straordinari! Orchestra barocca della scuola di S. Rocco Venezia.
O..O

 E' cosa ovvia ed inevitabile, se ci pensi.
Da una parte ti posso anche dar ragione anche se il gusto filologico, se
cosí vogliamo dire, risale ad almeno 20 anni fa, e per chi come me ha sempre
seguito la musica barocca non erano poi questa grande novità. Comunque io
non voglio minimizzare i loro meriti nè svalutare la qualità del loro
lavoro. Dico semplicemente che non mi hanno mai entusiasmato anche se ho
seguito concerti ad alto livello (ricordo per esempio un Messia).
Ciao,
JvE

 dalla regione del Veneto (Giunta regionale) - Ente Veneto Festival .
Caro Giampaolo,
Capisco le tue perplessità (diciamo che gli italiani scoprono l'Italia solo
alle partite di calcio, com'è notorio...), ma è difficile giudicare: è ovvio
che trattasi di un programma inaugurale, con tutta la pompa magna del caso,
sfilate di politici, presenzialisti varii, nani e ballerine, e critica
musicale giornalistica che così può godere finalmente di qualche spazio in
più: se non ci fossero gli eventi "social" dovrebbe accontentarsi del paio
di solite cartelle a settimana, quando va bene...
Certo, i programmi non sono il massimo della creatività, anche perché, per
l'appunto, rispondono al criterio da passerella sotto l'Arco di Trionfo che
oggi costituisce l'ossatura di tante programmazioni. Va però anche detto che
è ben raro oggi incappare in programmi particolarmente stimolanti da parte
di queste grandi orchestre, trasformate in mirabili ed efficaci carrozzoni
di eccelsa professionalità da parte di direttori che sembrano avere capito
perfettamente che ai nostri giorni apparire è ben più importante che essere.
Poiché la musica è tornata ad essere un rito sociale, sebbene non nel senso
positivo del termine, è lecito aspettarsi una sequela di "grandi eventi",
inaugurazioni, tributi, omaggi all'insegna della spettacolarità un po'
superficiale: intenditori in piccionaia e la platea a lustrarsi gli occhi su
se stessa e a chiedersi come la stega di Biancaneve "chi è la più bella del
reame", fra un intrigo e l'altro, una fusione fra banche, qualche comparsata
di Afef & C., un chiacchiericcio sull'andamento della Borsa, un'occhiatina
ai modelli indossati dalle varie "signore" (si fa per dire) del regime (che
in Italia non ha mai cessato di imperare, per quanto si voti, fra
referendum, politiche e amministrative). A tali eletti pubblici, che altro
non vogliono che festeggiare i simil-rituali della loro esistenza, la
conferma di essere ancora vivi, belli, potenti, abbronzati e lustri, tu
vorresti ammannire cosa? Vien via, solo sulle tre marce wagneriane si
sbizzarriranno i gossip, per non parlare dei focosi dibattiti sulla maggiore
o minore rigidità della pettinatura di Thielemann, sullo stato di salute
della prostata di Maazel, sulla lucentezza degli ottoni, la brillantezza dei
violini, l'agilità degli strumentini, e tutto l'allegro codazzo che il rito
impone. Via, un fiume di grandi orchestre (che tali sono per definizione,
anche quando svaccano, o devono riproporre lo stesso programma per saecula
saeculorum), e poco dopo il rito modernista della Biennale... Pensa ai
titoloni: "Con la riapertura (temporanea, ma in Italia usasi così: le
riaperture dei teatri sono sempre affini al coitus interruptus) della Fenice
Venezia si incorona capitale mondiale della cultura", alla presenza del
nostro arzillo (si fa per dire) Capo dello Stato, alle dozzine di interviste
ad augusti personaggi, da Cristina Parodi a Barbara Palombelli, da Vittorio
Sgarbi (potrà mancare? Ma figurati...) a Sergio Cofferati (Bologna non è
vicina, ma ormai s'è guadagnata fama d'esperto operistico) o Giuliano Urbani
(che per quel che ha fatto per la Cultura potrebbe anche essere un
poltergeist in doppiopetto). Vorresti vedere Cecilia Bartoli che accompagna
vezzosa Afef o Marta Marzotto (le cui rughe sono più pronunciate di quelle
che oggi avrebbe avuto Vivaldi se fosse ancora vivo...). No, bene hanno
fatto a impostare il tutto sul celebrativo spinto. Se non altro si potranno
ascoltare, per l'appunto, delle grandi orchestre, un po' come in quei
manifesti d'avanspettacolo in cui si annunciavano "100 ballerine 100" o "120
professori d'orchestra 120": nessun direttore artistico oggi se la
sentirebbe di remare contro tale andazzo, che è adeguata immagine della
nostra società. D'altronde, l'evento della faticosa riapertura della Fenice
andava celebrato, e non credo che sponsor e altri soggetti avrebbero
apprezzato sfoggio di ricerca musicologica o particolari prelibatezze, che
oltretutto sarebbero passate del tutto inosservate presso il "pubblico delle
grandi occasioni". Peraltro, Segalini (che è persona civilissima e con il
gusto per le "rarità") non mancherà, in futuro, di presentare, ne son
sicuro, del repertorio "non convenzionale". D'altronde, per come sono
articolati gli enti lirici e oggi le fondazioni, evitare il grande
repertorio "nazional-popolare" può significare anche l'assenza di grandi
investitori (e, credimi, lo dico per esperienza, reperire fondi per attività
culturale è oggi facile e gradevole come poggiare le natiche sui carboni
ardenti). Bisogna avere pazienza e sapere stare al gioco, contrabbandando le
proprie migliori idee fra un inchino all'altro agli sponsor che esigono il
"grande successo", le riprese televisive, le pagine nazionali dei quotidiani
a gran carriera. E Segalini lo sa bene. Per cui, in definitiva, bene ha
fatto a curare la pompa: di certe presenze internazionali, per quanto
ripetitive e impacchettate dalle agenzie, Venezia aveva comunque bisogno. E'
pur sempre un segno necessario di vitalità. A Segalini faccio i miei
migliori auguri.
GMG


 un giovane emergente.
Scusa, ma questa me la ero persa e l' ho letta nel messaggio di risposta del
Doge. Senza nulla togliere ai nomi che ai fatto, tutti di buon livello ( con
Gelmetti, mi dicono, una mezza categoria ancora sopra ), Maazel non ha nulla
a che fare con loro. Quando ha voglia, Maazel č uno dei migliori direttori
del mondo, senza mezzi termini.



Vero. Con quella tecnica di braccio che si ritrova... Nei suoi migliori
momenti è impressionante. Anche se talvolta dà l'impressione di
fottersene...


 fottersene...
Esatto, è questo il problema.  Ho assistito una volta ad una strepitosa
2a di Mahler diretta da lui.  megoions!
Solo che... ormai quasi sempre se ne fotte, come dici tu.  Comparare
alcune sue vecchie incisioni con altre più recente è cosa tristissima
(ad esempio il suo insulso recente Sibelius per la sony, annichilito
dalla sua vecchia incisione DECCA, che anche se poco idiomatica, è molto
interessante).
Ma la vera tristezza sono le sue composizioni.  Dopo averle sentite,
si rischia di dare ragione in pieno a Celibidache "Maazel?  è come un
bambino di due anni che vuole parlare di Kant."


 e che come lui ce ne sono tanti, è un pochino esagerato...
Esagerato in negativo (come giustamente Moos ha interpretato, non si
sa mai che qualcuno pensi che io consideri esagerato ritenere Maazel
buono -- a proposito, Moos, chi è il Doge?).  Maazel è tecnicamente
insuperabile, e ha delle capacità interpretative elevatissime.


di solite cartelle a settimana, quando va bene...
cut
Caro Gianni,
Il tuo ragionamento non fa una grinza e non ho nulla da replicare di
fronte agli argomenti da te citati, che sono quelli che contano e che
descrivono molto bene come naviga il mondo dell'arte. Posso solo
aggiungere..."che tristezza".
Apprezzo il tuo "stile" di non aver per niente fatto riferimento ai
"Solisti Veneti" e al loro direttore. Hai capito perfettamente che il
problema non era quello e che i Solisti Veneti, come qualunque altro
gruppo musicale disposto a rendere, a torto o a ragione, nel bene e
nel male, l'omaggio dovuto a Venezia, al suo passato, alla sua musica,
era solo un pretesto. Hai fatto l'unica considerazione intelligente,
inconfutabile, perchè si basa sulla sola logica valida in questo mondo
artistico  "sponsorizzato" di oggi. 
Ma forse, chi sa, è sempre stato così.  Ai tempi di Mozart, di Haydn e
di tutti gli altri c'era anche  un padrone, uno sponsor, un principe
elettore, un mecenate che ha permesso a quei geni di esprimersi e
creare quello che hanno creato.
Ben venga quindi la Traviata (se poi la faranno veramente dopo un
anno) con le voci, la regia, le scene e i costumi che saranno capaci
di mettere insieme con l'aiuto dell' Enel o della fabbrica del Mosè,
sotto la bacchetta dello stanco Maazel, il direttore per tutte le
stagioni.


bambino di due anni che vuole parlare di Kant."
Grande Celibidache !  :-))
ciao


 Antonio Florio.
Sono dei autentici mostri di bravura, pochi (ci sono) gli tengono testa
O..O

 Grande Celibidache !  :-))
Esulta come vuoi, ma sappi che io non do ragione neppure a te.
PROT.
GROWL
  <A>
-- 
_/_/  Antenore la Bestia   <><
/_/ "In Italia i fascisti si dividono in due categorie:
_/  i fascisti e gli antifascisti" -- Ennio Flaiano


 Solo che... ormai quasi sempre se ne fotte, come dici tu.
piccolo aneddoto: una sera, qualche mese fa, ho riaccompagnato
il Tito a casa dopo una cena in compagnia, e, radio accesa,
stavamo ascoltando gli Esercizi di memoria dell'ottimo Quattrocchi
che trasmetteva come fa di solito a quell'ora delle vecchie
registrazioni dell'archivio RAI. In programma un'esecuzione
dal vivo del Titano di Mahler. Esecuzione precisa, tecnicamente
buona, ma assolutamente priva di dinamica, povera, scialba
come non mai, come se una pialla fosse passata sopra tutte
le impennate, le tensioni e i rilasci di ritmo e dinamica,
senza i quali l'ascolto di Mahler diventa una specie di tortura cinese.
Senza sapere chi dirigesse, il buon Tito si contorceva in preda alla
sofferenza sul sedile a fianco del mio, e anch'io, pur con le scarse
orecchie, non potevo fare a meno di notare la piattezza
dell'esecuzione. Alla fine della sinfonia, a qualche metro
dalla casa di Tito, Arrigo alla radio annuncia: "abbiamo
ascoltato la registrazione della prima di Mahler dal Teatro
alla Fenice di Venezia, ripresa dal vivo nel 1960 a qualcosa,
(non ricordo) sul podio ... " indovinate chi ? ;-)
ciao
c.


 (non ricordo) sul podio ... " indovinate chi ? ;-)
Non e' che semplicemente la qualita' tecnica della registrazione fosse
disastrosa?
In quegli anni (e fino alla fine degli anni 70) esistevano oggetti che si
chiamavano "compressori di dinamica".......
Chiedo, eh....
M


 chiamavano "compressori di dinamica".......
c'erano anche gli "equalizzatori di ritmo" ? ;-)
ciao
c.


Esulta come vuoi, ma sappi che io non do ragione neppure a te.
Lo capisco benissimo....se no che razza di...bestia saresti ??   :.)))
