Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: Nozze di Figaro

Ho trovato nel mio negozio un'edizione delle Nozze di WAM diretta da
Solti, con la Freni e Van Dam, edizione Phoenix (?). Assieme c'e'
anche un "bonus": il k466 suonato da Solti stesso.
E' una buona edizione? 
Cos'altro mi consigliate? (basta che sia Stereo! avevo adocchiato
l'edizione economica della Emi diretta da Karajan, ma l'ho scartata
quando ho visto che era mono....)
Ciao
Giulio Peruginelli
lone...@sysnet.it
"Al cospetto di questa meravigliosa opera d'arte
dimentico ogni altra cosa e mi elevo al di sopra di
me stesso per contemplarla come le si conviene."
J.J.Winckelmann
Se volete scrivermi in privato rimuovete i numeri 5
dall'indirizzo e-mail.

anche un "bonus": il k466 suonato da Solti stesso.
Questa non la conosco, ma penso sia quella di Versailles con la regia
di Strehler. Comunque Solti non è mai stato, a mio parere, un grande
nelle Nozze. Se fossi in te mi orienterei sulla Emi di Giulini (stereo
e registrata da Walter Legge) oppure su quella Decca diretta da
Kleiber sr. Insuperabile.
Mi dispiace che tu abbia cassato quella di Karajan. Sebbene monca dei
recitativi contiene alcuni momenti insuperabili come "Dove sono i bei
momenti" cantato, anzi, alitato da un Schwarzkopf in stato di grazia. 
Ma penso che le due edizioni sopraelencate possano fare il caso tuo.
Peraltro sono mid-price.
Ciao
Parsifal

Peraltro sono mid-price.
Ok.
Intanto pero' aspetto altre opinioni.


stratosferico.
Boh, dipende dai gusti. E comunque le Nozze sono tutt'un'altra cosa
rispetto al Don Giovanni. Solti ha registrato uno straordinario Ring e
un mediocre Tristano, una bellissima Aida e un glaciale Falstaff...
Casi della discografia...
Ciao
Parsifal

nelle Nozze. 
mi sembra un'affermazione quanto meno azzardata. Le Nozze di Figaro
con Allen/Kiri Te Kanawa/Ramey/Popp/Von Stade sono eccezionali. Giulio
se vuoi puoi farti prestare le cassette da Lorenzo oppure se vuoi te
le spedisco io.
Giov.Diemme
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"Avere mezza immaginazione e' peggio che non averne"
 
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Giovanni De Merulis
deme...@sun.iss.it

 E' una buona edizione?
Tecnicamente non ne ho idea. Ma come cantanti direi che siamo ad un
livello medio-alto, nel senso che c'e' di meglio, ma anche di peggio.
La Freni come Susanna e' volenterosa, ma si capisce - per lo meno, A ME
sembra di capire - che non sia un ruolo adatto a lei. I gridolini e le
agilita' richieste a Susanna non sono nelle corde della Mirella, che
invece eccelle in Puccini.
Van Dam non lo conosco nel ruolo, ma se fa il Conte come fa Leporello,
uhm, ecco, e' arduo non pensare subito al grandissimo Fischer-Dieskau.
Ciao
--
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Marco Marcelli - Genova
E-Mail1: 
marc...@money.it
 (casa)
E-Mail2: 
marco.m...@elsag.it
 (ufficio)
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con Allen/Kiri Te Kanawa/Ramey/Popp/Von Stade sono eccezionali. 
Beh, č un mio parere. Personalmente Solti ha fatto cose ben piů
egregie di una gelida e metallica edizione in cui solo la Von Stade e
Ramey si comportano da fuoriclasse. 
E poi non parlerei di azzardo. Perchč questo č stato il parere unanime
della critica sia americana, che italiana. Gli inglesi hanno fatto di
peggio picchiando duro su Grammophone.
Comunque, non sto dicendo che si tratti di un'edizione indecente, sto
solo dicendo che nella discografia piů vasta che tutt'ora un'opera
possa vantare su CD, (circa una trentina di edizioni) esistono
versioni ben piů pregevoli.

 Susanna si esprime con gridolini?
Allora.
1) Lucia Popp (Solti)
2) Heather Harper (Baremboim)
3) Hilde Gueden (mi pare) (C.Kleiber)
4) Anna Moffo (la miglior Susanna) (Giulini)
5) certa Hagley (Gardiner)
...... dici sian poche????


versioni ben piů pregevoli.
vabe' diciamo che a me invece piace molto. 
Ciau!


Susanna?
ma dove li prendi questi giudizi assoluti? sei sicuro di quello che
dici o misuri l'universo sulle tue idee? Freni la miglore Susanna? e'
la prima volta che lo sento dire.  L'hanno cantata  meglio persino
Adelina Scarabelli e Patrizia Pace.


On Tue, 27 Oct 1998 14:16:32 GMT, 
deme...@sun.iss.it
 (Giovanni De
Merulis) wrote:
Okay, okay. Forse mi sono lasciato trascinare da eccessivo entusiasmo.
Chiedo venia.
Comunque che la Scarabelli canti Susanna meglio della Freni...va bč te
lo lascio dire tanto per non trasformare una richiesta di informazioni
sulle Nozze in una roba da stadio.
Comunque sta di fatto che forse, Karajan, Solti, Muti, Abbado,
Klemperer e compagnia si sono tutti fatti una pera quando si č
trattato di scritturare la Freni per Susanna e dovevano prendere su la
buona Adelina.


Beh, ti manca la Freni di Davis. Fammi una cortesia, ascoltala e poi
dimmi. Sulla Moffo, nessun problema, tra quelle che hai citato, è la
migliore. La Guden è con Kleiber sr. non con Carlos. La Harper con
Baremboim e parecchio disastrata.
Ciao
Parsifal

quando ho visto che era mono....)
Non sono ancora arrivato in fondo al thread, quindi potrebbe essere un
doppione pero':
Dieskau/Stader/Seefried/Capecchi/Fricsay/DG E' GRANDIOSO
Ok la Stader non ha mai fatto teatro, pero' penso che l'edizione non possa
essere sottovalutata da nessuno.

 Chiedo venia.
Di che ti scusi?
Si vede che non sei abituato ai parametri bizarri che vengono utilizzati
su questo newsgroup.
Pensa che ho sentito buttar giu' la Sutherland perche' non faceva capire
le parole ( e perche' c'aveva la mascellona), Bergonzi perche' aveva la
'esscie parmigiana (e la panza e le gambette corte), la Horne perche'
c'aveva il timbro da maschio (ed era pure lei cicciottella)....
A questo punto che si possa sostenere che la Freni non va bene come
Susanna perche' le mancano le agilita' in alto, mi sembra molto tecnico
e puntuale come rilievo. C'era anche chi diceva che dopo gli anni '60
era finita come Mimi' perche' ci aveva le rughe....
____________________________________Isidoro___________________________
Isidoro Ferrante            
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Dipartimento di Fisica      
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Universita' di Pisa         Tel +39 50 880284 (INFN Pisa)
INFN sezione di Pisa        Fax +39 50 880317 (INFN Pisa)

 buona Adelina.
Battute a parte, prova ad ascoltare la Susanna di Anna Moffo, prima che
costei lasciasse (temporaneamente) il mondo della lirica per darsi ai film
porno.....
Edizione EMI, diretta da Giulini, con uno stratosferico Taddei.


 Parsifal


porno.....
Come ti ho detto la conosco e la ammiro.
Porno!!! Ma dai, ha fatto film porno?
Non lo sapevo.
Con Rocco Siffredi? ;-)))
Ciao
Parsifal



 
Non c'e' male, ma ho notato, anche nel seguito del thread, che brillava
per la sua assenza l'edizione Bhom/Prey/Fisher-Diskau con Edith Matis
(mi pare si scriva cosi'). A me e' smepre piaciuta, anche se ricade
quasi di sicuro nella pletora di Susanne "zuccherate" che qui qualcuno
non apprezza... ;-)
Voi che ne pensate di quest'edizione?
Ciao!
		Guido
-- 
** These are my own opinions, ** "Peu de science, un peu de coeur **
**        NOT Oracle's!       **  tout est là"         G. Rossini **
--
To mail me change "xxx" with "us".
--

 Capisci, Isidoro, questo non č un parere ma un dato tecnico. 
Forse non ci siamo capiti: sono perfettamente d'accordo con te.
Solo che io mi sono un tantino stancato di mettere i puntini sulle i e
di cercare di mettere una linea di divisione tra cio' che e' dato
tecnico e cio' che e' gusto personale: ti auguro di riuscire a resistere
un po' piu' di me.
_____________________Isidoro____________________________________________
Isidoro Ferrante            
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

 Con Rocco Siffredi? ;-)))
Ma no!!! :-)))
A quei tempi (1970-71) erano "porno" quei film che oggi farebbero ridere.
Non come quelli della Edwige Fenech, pero', un tantino piu' spinti, cosa
che basto' a bollarli come perversi e aggettivi simili.
Insisto nel dire che oggi li darebbero perfino in prima serata TV, ma
all'epoca ci fu un discreto scandaletto....:-))
Hello
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Marco Marcelli - Genova
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 era finita come Mimi' perche' ci aveva le rughe....
Allora.
Ho gia' corretto la mia affermazione dando ragione a chi a sua volta mi ha
corretto: "tessitura" e non "agilita'". Anche se le arie dell'opera, con la
loro rapidita', non si addicono perfettamente alla voce della Freni.
Ho detto e sostengo che quello di Susanna non sia il ruolo meglio riuscito
della Mirella, che riesce ben meglio in ruoli lirici spinti; non ho certo
sostenuto che sia una ciofeca.
Mi auguro che si possa continuare ad esprimere tali pareri senza essere
tacciati di irrecuperabile ignoranza.


 per la sua assenza l'edizione Bhom/Prey/Fisher-Diskau con Edith Matis
Adoro Edith Mathis, anche se non l'ho nell'opera in questione.
Bohm/Prey/Fischer-Dieskau li ho, tutt'e tre assieme, nel video di Ponnelle.
Fischer-Dieskau: semplicemente stratosferico.


un po' piu' di me.
Come sempre il Don Ferrante confonde la propria opinione col dato
tecnico. Complimenti per la soggettività del giudizio.



Marco, frena un attimo. Penso che nessuno -almeno io- ti possa
tacciare di irrecuperabile ignoranza. E soprattutto sei liberissimo di
scrivere quello che ti pare. Ci mancherebbe! D'altro canto io sono
ugualmente libero di trarre delle conclusioni da quello che leggo.
Ovvero se uno bolla la Sutherland come una cantante che fa "Uhu uhuhu"
a tempo di musica indubbiamente esprime un parere, che io
personalmente prendo in considerazione per quello che è. Ovvero
un'affermazione generica, motivata da un impressione superficiale e
non circostanziata. Questo rientra nel novero delle discussioni da bar
di quelli che dicono che Carreras cantava bene perchè era bello, o che
Pavarotti è bravissimo perchè si capisce quello che canta, o che
Wagner era la musica dei nazisti e Puccini un compositore lacrimoso e
sentimentale. 
Pareri che ancora riempiono i loggioni e i negozi di dischi e, magari,
danno al mondo dell'opera quel sapore di "corrida" che forse ne
costituisce la linfa vitale e che mi fa accapigliare con mia zia che
vorrebbe sentire Pavarotti cantare la canzone di Titanic.
Riguardo alla Sutherland ....magari se ascolto la sua Suor Angelica o
la sua Adriana (le poche cose che ha fatto nel verismo) ti posso dare
ragione. Ma la sua Alcina, la sua selezione dal Montezuma, il Giulio
Cesare, gran parte della prima Norma e un sacco di altre belle robine
dicono il contrario. La Sutherland è stata un cantante cosiddetta "di
scuola", ovvero una di quelle interpreti che hanno fatto da
spartiacque tra un determinato modo di cantere la musica di un certo
periodo e un altro. La sua sbalorditiva capacità tecnica ha permesso a
molte altre cantanti cimentatesi nello stesso repertorio di migliorare
se stesse perchè dovevano necessariamente fare i conti con lei. Questa
è la sua grandezza: l'aver riportato in auge una prassi esecutiva che
nel Romanticismo e nei primi anni del Novecento era stata dimenticata.
Punto e basta. Che poi non fosse una fraseggiatrice eccelsa, che non
fosse un dicitrice "scolpita" come la Callas, lo sappiamo tutti. Ma
lei doveva dimostrare altre cose e soprattutto aveva un altro compito
storico e musicologico e artistico. Che mi pare, al di là dei giudizi
personali, abbia svolto più che bene. E va giudicata per questo, non
perchè farfuglia un recitativo.
Scusate la dimensione wagneriana del Post
Ciao
Parsifal

 corretto: "tessitura" e non "agilita'". 
Bene.
Allora cerchiamo di mettere un pochino d'ordine: cosa e' dato tecnico e
cosa e' opinione personale.
Cosi' rispondiamo pure al tipo che non sa capire cos'e' un dato tecnico
e ritiene tutto opinione personale.
Dici che secondo te la Freni non e' adatta a fare Susanna.
Fin qui e' una affermazione diciamo sorprendente, ma rispettabile.
Ti si chiede perche' e dici che manca "delle agilita' in alto".
Calma, perche' agilita' e' un termine tecnico, non si puo' utilizzare a
sproposito. A questo punto non ti puoi meravigliare se la gente
protesta. E' come quando i maghi che appaiono in Tv si mettono a parlare
di energie positive e negative: non mi dire che un fisico come sei non
fa un balzo sulla sedia.
Ora scopriamo che confondi agilita' con tessitura. 
Ah. 
Allora quando si e' sparso fiumi di byte per parlare delle agilita'
delle signore H. e S., tu leggevi e capivi tessitura?
Andiamo bene.
(A parte il fatto che anche dal punto di vista della tessitura non si
vede bene che problemi possa avere la Freni, visto che la parte della
Susanna e' comoda comoda)
Ora, confesso di avere anch'io qualche problema con la Freni
nell'incisione di Davis, anche se credo che al 90% sia colpa del
direttore visto che in quel disco mi danno tutti sui nervi allo stesso
modo per una certa aria sospirosa che vorrebbe fare tanto '700 e a me
invece irrita e basta. Ma questo giustappunto attiene alla sfera del
gusto personale.
____________________________________Isidoro___________________________
Isidoro Ferrante            
ferr...@galileo.pi.infn.it
Dipartimento di Fisica      
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

Fischer-Dieskau: semplicemente stratosferico.
Concordo.
Mi piacerebbe trovare uno che mi dicesse cosa ha inciso che fa schifo,
correrei a comprare il CD, cosi', per curiosita', per togliermi una
soddisfazione.

 perchč farfuglia un recitativo.
Caro amico, io son d'accordo con te. La tua analisi e' ineccepibile.
Tuttavia - al di la' dell'indubbia capacita' vocale - continuo a NON ritenere
irrilevante il fatto di non capire una parola quando canta, e non solo nel
repertorio verista. Ho una sua Lucia in cui, senza libretto, potrebbe cantare
anche con parole di Mogol e musica di Donizetti....
Ciao
--
==========================================
Marco Marcelli - Genova


 gusto personale.
Oltre che nella versione con Davis (3 cd Philips, cosi' ti dimostro di averla)
parlo anche della versione VHS con Bohm.
La Mirella e' una delle cantanti piu' serie e preparate che abbiamo mai avuto,
ma insisto: come Susanna ce la vedo poco, avendo la tessitura
                                          TESSITURA
                                tessitura
                                                       TESSITURA !!!!!!
troppo scura per qual ruolo.
Spero con questo di poter confondere freudianamente un'altra volta tessitura e
agilita' o qualunque altra cosa senza correre il rischio di essere inseguito e
impalato stile Taddeo !!


 troppo scura per qual ruolo.
Marcelli, lei ha un debito formativo.
La tessitura di una parte, e non di una voce, e' quella zona del
pentagramma dove gravita la voce per la maggior parte del tempo.
Approssimativamente si puo' definire prendendo lo spartito e andando a
prendere la nota piu' alta e quella piu' bassa, ma questa definizione e'
poco applicabile quando si passa a parti ad esempio di baritenore
rossiniano, quando la maggior parte della melodia gravita in basso,
salvo salire di colpo fino all'acuto.
La tessitura puo' essere alta o bassa, mai chiara o scura.
Quello semmai e' il timbro.
E qui cominciamo a ragionare: la Freni secondo te ha il timbro troppo
scuro per Susanna! Ok, formulata cosi' la frase acquista un senso e
tutta la faccenda diventa una questione di gusto. Anche se, come ti
faceva notare Percivalle qualche mail prima, la susanna soubrette (tipo
la Gueden, ad esempio), e' una stortura creata dal gusto tedesco degli
anni '40 e '50.
Ma magari avevano ragione loro, chissa'....
_____________________Isidoro____________________________________________
Isidoro Ferrante            
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Dipartimento di Fisica      
ferr...@galileo.pi.infn.it



Freud non c'entra :-) ma a quanto pare c'entro io perchč questo
casinetto l'ha fatto partire io e vorrei chiuderlo.
La tessitura significa: zona del pentagramma in cui "Batte"
principalmente un determinato ruolo. Ovvero, se per un buon 90% un
ruolo richiede ad una cantante o ad un cantante di lavorare in zona
acuta, si dice che un ruolo ha "tessitura acuta". Ad es. Lucia. 
Un ruolo di tessitura "centrale" č quello di Mimě, di Violetta, e,
guardacaso, della nostra Susanna. Il che non toglie che ci siano
magari acutoni (vedi Violetta) ma la tessitura resta centrale. O che
lavora nella zona di passaggio ai primi acuti.
L'estensione significa: la nota piů bassa la nota piů alta che un
cantante deve affrontare in un determinato ruolo. 
ad es: Cavaradossi ha un'estensione relativa e un tessitura centrale.
Mentre Sigfrido ha un'estensione abnorme e un tessitura centrale.
Sigmund della Walkiria ha una tessitura grave e un'estensione minima.
Pollione della Norma ha una tessitura grave e un'estensione normale.
Arturo dei Puritani ha un tessitura alta e un'estensione incredibile
(arriva al Fa sovracuto anche se emettibile in falsettone)
Quindi la tessitura NON appartiene ad un cantante ma ad un ruolo.
Ed č un dato oggettivo e matematico che si ottiene guardando uno
spartito.
L'estensione, se si vuole č ancora piů matematica. Si mette un
righello sul pentagramma e tutte le note sopra al righello e quelle
sotto, se si ha un righello delle dimensioni del rigo (scusate il
bisticcio) aiutano a definire l'estensione.
Scusa uno non si puň chiamare Parsifal?
Ciao
Parsifal

Infatti come cantante, non ho ancora sentito qualcosa di immortale di suo...
dovresti provare la foza del destino, prima della malattia.
o il simon boccanegra del '79


 tutta la faccenda diventa una questione di gusto.
E' abbastanza vero. La questione, in fondo, e' questa.
Agilita'.
Tessitura.
Timbro.
Ci siamo arrivati, alfine!!
Allora, me lo da il 6, Prof.??
:-)
--
==========================================
Marco Marcelli - Genova



Mi mette in crisi.........
Se poi arriva uno che si chiama Sigfrido, che facciamo?? Le "Wagneriadi" ??? :-))


sono CONFONDUTO !!!!!!!!
Ho il terrore ad immaginarmi i tuoi programmi in C, confonduti con le
risposte a iamc.
ciao
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----
un frequentatore di usenet che non desse
qualche segno di rimbambimento mi farebbe paura.

casinetto l'ha fatto partire io e vorrei chiuderlo.
EH NO!!!!! porcBEEEEEEEEEEEEEEEP!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
Tu non chiudi un accidenti e ISIDORO neanche.
Uno dei piu' bei thread da quel poco che sono in IAMC non lo potete
stroncare sul nascere.
Raccontatemi cosa sono e come identificare altri elementi (ed approfondite
quelli di cui avete gia' parlato). Sono un povero 'gnurant, pero' mi piace
imparare questo tipo di cose.
Allora vi ricordo i temi: Tessitura / Timbro / Agilita'. Gli altri a vostra
discrezione.

 Allora, me lo da il 6, Prof.??
Massi', massi', pero' capisci che sentire parlare di agilita' in alto
nel ruolo di Susanna manco fosse la regina della notte mi fa lo stesso
effetto di quando alla radio senti annunciare l'Inno all gioia di
Gioachino Rossini.
Ti girano, no?



Allora, senza paura di essere tacciati di maestrini (Isidoro, dove
sei?) proviamo col timbro. 
Cioè dico quello che so e che mi è sembrato di capire.
Il timbro è la caratteristica principale di un voce.
Nel canto esistono vari registri (sei per la precisione dal basso al
soprano) e ogni registro si caratterizza al suo interno per notevoli
differnze appunto "timbriche" Detto in soldoni questo vuol dire che
non tutti i soprani sono uguali, non tutti i tenori, non tutti i
bassi...e così via.
Soprani: all'interno di questa categoria abbiamo assistito ad una
parcellizzazione in categorie che ha dell'indicibile. Se non
diamentico qualcosa abbiamo: il soprano drammatico (Lady Macbeth), il
drammatico d'agilità (Norma e Semiramide), l'hochdramatische sopran
(ovviamente Isotta, Elektra e la nostrana Turanda), il lirico (Mimì,
Violetta), il lirico spinto (Tosca, Leonora della Forza con qualche
riserva avanzata dai puristi che la vedono più drammatico), il lirico
d'agilità (Lucia ed Elvira), il soprano di coloratura (Adele della
Fledermaus), il soprano leggero, il lirico leggero, etc. etc.
Per quanto mi riguarda vedo questa distinzione alquanto accademica e
preferisco dividere la categoria sopranile in sole tre categorie:
Drammatico, lirico, leggero.
Il soprano drammatico (Nilsson, Cerquetti, Eva Turner)
deve avere: un forte zona centrale e grave, robusta e ben timbrata,
capace di fronteggiare spessori orchestrali a volte superiori agli
ottanta elementi. Non sono necessari sovracuti ma la sona Sol-Do deve
essere sonora e priva di forzature. Salvo rari casi a questa voce non
si richiede una capacità straordinaria in quanto ad agilità (non
tirate in ballo la Callas che lei merita un discorso a parte. Inoltre
deve avere una grossa capacità nei fiati perchè molto spesso è
chiamata a sostenere frasi molto lunghe e legate. 
Il lirico (Mirella Freni - Renata Scotto - Tebaldi)
E' forse la voce di soprano più diffusa e utilizzata. Da Mozart a
Puccini tutti hanno scritto per soprano lirico. Deve avere una buona
robustezza nel centro, una zona acuta perfettamente saldata con il
registro di mezzo e una notevole capacità di alleggerire e sfumare per
arrivare a quelle minuzie di fraseggio che, ad es. ad un soprano
drammatico non sono richieste.
Il leggero (Luciana Serra - Roberta Peters - Gruberova)
E quella che viene definita di solito soubrette e che i tedeschi con
ostinata tenacia continuano a smerciare in ruoli da lirico,
soprattutto mozartiano. Il volume può essere ridotto, ma il timbro
deve essere penetrante, la zona acuta e sovracuta costituisce
l'elemento di forza che le consente di affrontare tessiture
stratosferiche. Fondamentale un propensione al canto d'agilità. Le tre
suddette comunque sono esempi lontano anni luce dalle vetrose
soubrette sopracitate.
Adesso mi fermo qui.
Ciao
Parsifal


In quella circostanza non mi girarono. Svenni direttamente !! :-)))))))))))
--
==========================================
Marco Marcelli - Genova



Beh leggi semplicemente quanto hanno scritto Parfifal e Lohengr.... cioe'....
Isidoro, e saprai di cosa si interloquiva.


 sei?) proviamo col timbro.
Grazie, ma preferisco lasciare andare avanti te.
Innanzitutto perche' molte cose le ho gia' scritte a suo tempo e non ho
voglia di ripetermi.
In secondo luogo perche' mi sono reso conto che non ne vale proprio la
pena, se poi bisogna, come e' accaduto in passato, accapigliarsi con due
o tre individui a corto di argomenti che appena cerchi di mettere il
discorso su binari sensati ti tacciano di copiare la garzantina (l'unica
cosa che sanno fare, del resto).
Ti auguro di risultare piu' simpatico del sottoscritto.



Dalle foto di Crapula2 che ho di te, sembri decisamente un tipo simpatico.
Perche' dai tuoi scritti talvolta si capisce l'esatto contrario?
E provaci, no?!?


un mediocre Tristano, una bellissima Aida e un glaciale Falstaff...
Bella l'Aida, Buono il Tristano, Superbo il Ring, ma il Falstaff glaciale
cui ti riferisci č il primo o il secondo ??
Ciaps
===============
Federico Freni
ffr...@pelagus.it
===============
"Bisogna avere un caos dentro di sč,
per generare una stella danzante"
                     F.Nietzsche

dall'indirizzo e-mail.

Buono il Tristano
Buono il Tristano di Solti ???????
Credo che sia la peggiore opera wagneriana mai pubblicata da casa
discografica.
ciao
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----
un frequentatore di usenet che non desse
qualche segno di ebefrenia mi farebbe paura.


A mio parere ambedue
Ciao
Parsifal


Hai sentito Il Lohengrin di Nelsson (CBS) ?
Io l'ho visto dal vivo a Bayreuth e, colmo della sfiga, mi hanno
regalato anche il laser disc.
E il Rheingold di Haitink?
Meditate gente, meditate.
Ciao
Parsifal

Parsifal

protagonisti (Van Dam... ) che non è ravvisabile nel primo !
Sei proprio sicuro di parogonare il Falstaff di Evans con quaello di
Van Dam e preferire il primo?
Ciao
Parsifal

...


Beh, Van Dam mi sembra decisamente troppo freddo per  un ruolo come quello
di Falstaff, e poi una registrazione č fatta anche dagli altri cantanti,
dall'orchestra, dallo stato di forma del direttore...
ciao
===============
Federico Freni
ffr...@pelagus.it
===============
"Bisogna avere un caos dentro di sč,


E il Rheingold di Haitink?
Perche'? cos'hai contro questo Rheingold? Secondo me e' bellissimo.



Boh, a me non piace.
Ciao
Parsifal

Boh, a me non piace.
Lo trovo splendido nella sua scorrevolezza.
