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Titolo: Corelli Modo Antiquo

guadagna MOLTO meno che a fare concerti, ma tant'e'
E' andata a finire che Venerdģ sera sono andato a prendermi notizie di
prima mano, essendomi accorto da un manifesto stradale che codesto
Modo Antiquo diretto dal Sardelli suonava i medesimi Concerti grossi
di Corelli in una chiesa a MI in una serata del ciclo Musica e Poesia
a San Maurizio organizzata in collaborazione con la rivista Amadeus.
Cosģ ho appreso che il Modo Antiquo č sorto nel 1984 su iniziativa
dell' allora ventenne Federico Maria Sardelli, musicista nato per il
barocco, ed altri due liceali ed ha partecipato a molti Festival di
musica antica. Uno dei suoi grandi meriti sembra essere la riscoperta
e prima esecuzione moderna del Ballet des Saisons di Lully: qualcuno
ha notizie su un' eventuale CD di tale opera?
La grande novitą relativa a quest' esecuzione dei Concerti grossi Op
VI di Arcangelo Corelli risiede nel raddoppio di alcune parti
destinate agli archi con fiati, trombe oboi e flauti, con effetto
amplificatorio e coloristico notevole.
Le giustificazioni filologico-storiche risiederebbero in :
- ritrovamento dei libri paga dei musicisti diretti da Corelli in
queste esecuzioni comprendenti i compensi a molte decine di esecutori
tra cui anche questo genere di strumentisti
- il fatto che le artigianali edizioni a stampa dell' epoca sarebbero
state troppo costose se vi si includevano le parti di tutti gli
strumenti
- - la considerazione che l' uso della partitura manoscritta "fissa č
rimasto sconosciuto in Italia fino al XVIII secolo
Come scrive Vinix ai filologi tutto č permesso, purchč ci sia una
giustificazione.
Il risultato complessivo, verificato sia dal vivo che dai CD, a parere
modesto del sottoscritto non č poi cosģ rivoluzionario: le sonoritą
dei Concerti grossi si tingono sģ di colori nuovi per chi fosse
abituato ad ascoltarli nelle esecuzioni per soli archi, come il
sottoscritto che da tempo immemorabile possiede i 3 LP de I Musici
editi da Philips, ma non in modo tanto dissimile da quanto risulta nei
di poco posteriori Brandeburghesi di Bach.
In fondo se solo qualche anno dopo JSB usava massicciamente nel
Brandeburghesi e nel Magnificat i fiati, e non solo quelli "leggeri"
come i legni, ma anche le trombe naturali, č abbastanza plausibile che
li avesse usati anche Corelli, visto che le cronache dell' epoca
riportano che sovente dirigesse compagini anche di 100 strumentisti.
Solo che la mia impressine di non-musicista č che l' adozione di un
diverso organico non ha spostato di un ette nč in positivo nč in
negativo la bellezza e l' importanza di questi concerti, uno dei pochi
capolavori della musica antica (č abbastanza antica o devo buttarmi
nel pre-barocco!?...) che mi sembra di avere sempre capito ed
apprezzato: oserei dire che in quest' opera del grande Arcangelo
Corelli da Fusignano, per un certo periodo detto il Bolognese unico
musicista sepolto al Pantheon di Roma, nasce la Musica Classica nella
accezione moderna (o almeno quella che io accetto...) perché
costituita da lavori che hanno una complessa perfezione formale
unitamente ad una espressivitą emotiva capace di catturare lo spirito
dei + sensibili, non solo il bel suono per il bel suono insomma, anzi
magari anche qualche dissonanza, ma che abbia un significato che si
ripercuote su chi ascolta...
In sostanza se mi piacevano prima mi piacciono anche adesso e sono
grato a Sardelli ed al suo Modo Antiquo per averli ripescati da un
certo oblio nel quale erano caduti, ma non mi sembra il caso di
gridare al miracolo per la mirabolante scoperta "filologica" delle
buste -paga degli strumentisti...
Certo a tratti il tremolio delle trombe naturali sullo sfondo del
basso continuo sostenuto dal cembalo crea suggestioni inedite, come
pure gli onomatopeici suoni derivanti dai vibrati dei violini
ricordano Vivaldi o le pause dopo uno squillo di tromba creano
effetto, ma l' interesse ed il fascino dei concerti corelliani
consiste nel susseguirsi a rotta di collo di temi originali e
bellissimi sviluppati con magistero contrappuntistico che ha pochi
eguali e tale rimane anche nella tradizionale esecuzione di soli
archi! Del resto l' aggiunta dei fiati č stata limitata a singoli
movimenti e non all' intero concerto.
L' autentico pregio dell' esecuzione del Modo Antiquo č consistita a
mio parere piuttosto che nel raddoppio degli strumenti di ripieno del
concerto grosso contrapposto al concertino, che resta sempre sostenuto
da violini e violoncello, nel ripristino degli "abbellimenti", trilli
cadenzati, puntature ritmiche e quant' altro, non so quanto
improvvisate, perfettamente in linea, mi sembra, con la fama di grande
virtuoso del violino di cui Corelli godeva in vita.
Unica perplessitą: immagino che la tiorba fosse quell' enorme
mandolone triangolare col manico lunghissimo molto appariscente, ma il
cui suono č cosģ esile da risultare inudibile…
Per la cronaca sono stati presentati i primi 6 Concerti grossi dell'
Op VI, non so perchč in quest ordine:
N° 4 in re >
N° 3 in do <
N° 6 in fa >
N° 5 in si bem >
N° 2 in fa >
N° 1 in re >
In pratica come nel CD N° 1 di Amadeus con la sola differenza del N° 6
eseguito alla fine della prima parte ed il N° 1 che ha concluso il
concerto, accolto con vibranti applausi dagli oltre 300 presenti, tra
cui cui quelli del sottoscritto, che tanto per la cronaca, la mattina
aveva comprato lo Speciale Amadeus ma non aveva ancora sentito i CD.
La chiesa di Santa Maria presso San Satiro (ne ignoro le ragioni del
nome come pure possa essere esistito un santo con un nome tanto
blasfemo…) ha una buona acustica: mica per altro non č gotica, ma ha
una cupola non troppo alta sopra l' altare maggiore davanti al quale
ha suonato l' orchestra e le navate hanno una volta piuttosto bassa
realizzata a forma di arco con ridottissimo raggio di curvatura.
In conclusione: una bella serata che non mi ha fatto rimpiangere l'
aver dovuto rinunciare alla Nona diretta in concomitanza da Muti alla
Scala, impossibile da accedere per le autentiche barricate [era pure
l' anniversario dell 5 giornate di MI...] erette congiuntamente da
bigliettai e bagarini.
LUX


Nessun miracolo. Solo un'ottima interpretazione, analoga a tante altre...
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Ciao !
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Marco Marcelli - Genova
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