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Titolo: Per Rodolfo C. & L'Italiana in Algeri

Gentile Rodolfo,
Riporto alcune affermazioni in riscontro all’intervento di Pippus Aroffus
Redivivo per esprimere un mio pensiero sull’argomento “L’italiana in Algeri”
“Vedi, per me e' questo che conta. Se la cosa funziona, vuol dire che la
loro parte e' stata fatta da tutti. Poi si possono analizzare le singole
parti, dire questo o quello sull'uno o sull'altro. Tutte cose giuste, ma
che a me interessano fino ad un certo punto. Mica devo scritturare io
cantanti, direttore, o quant'altro. Io vado allo spettacolo per trarne
cio' le spettacolo promette.”
A mio avviso c’è una contraddizione in termini nella tua esposizione e
dall’altro pensi di aver assistito ad una ottima rappresentazione.
Parto dal primo punto
“la parte è stata fatta da tutti. Poi si possono analizzare ecc”
“Ho la sensazione che chi imbocca ecc “
“Va beh, un certo grado di giudizio e' inevitabile”
Io sarei più pragmatico. Vado a vedere quella determinata opera lirica, per
le svariate ragioni, e penso di ricevere in cambio del mio corrispettivo una
prestazione (in questo caso canora e scenica) che sia adeguata in termini di
rinomanza del fornitore del servizio( in questo caso agli Arcimboldi, alias
La Scala di Milano, e non il mio teatrino di paese).
Certo non sta a me scritturare gli artisti, ci mancherebbe, ma mi aspetto di
vedere uno spettacolo degno del nome del teatro più famoso del mondo.
Non sono un critico d’opera, di mestiere faccio tutt’altra cosa, ma poiché
ho passione per l’opera lirica desidero andarci motivato e, se possibile,
con un bagaglio di informazione adeguato.
So anche che in teatro, ad differenza degli stadi, è uso e costume
applaudire sempre a meno che non si sia in presenza di recitazioni
scandalose. Per l’artista l’applauso rappresenta il giusto coronamento degli
sforzi compiuti per aver portato a termine la rappresentazione. Questo vale
anche, e soprattutto, per il direttore di orchestra.
Non vado a teatro per dare i voti (il giudice non dà voti) ma sicuramente
terrò conto, dapprima con gli applausi, poi, mediante commenti con amici e
conoscenti, di coloro che hanno contribuito maggiormente alla
rappresentazione dell’opera.
Secondo punto.
Ecco spiegato il motivo per cui a Florez è andata l’ovazione da stadio al
termine dell’aria di ingresso di Lindoro seguita da altri sperticati
applausi negli altri momenti fino a quello finale.
Non si può fare di tutta un erba un fascio come dire “Sì vado a teatro, non
mi curo di chi ci sarà (non è compito mio assumerlo) poi se canterà più o
meno bene farà lo stesso e, del pari se il direttore scantinerà un po’” Eh
no!
Entrando nel merito poi dell’opera. Perché non parlarne, ho avuto questa
sensazione dopo aver ascoltato alla radio la prima dell’8 c.m. ed averla
riascoltata più volte per averla registrata.
Come si fa a non definire il Florez un autentico portento canoro ed
altrettanto non definire la Kasarova voce di dubbia efficacia. Qui non si
tratta di aver assistito ad una rappresentazione più o meno infelice. La
voce purtroppo è quella, di una bruttezza, direi quasi volgare, soprattutto
quando si raccoglie al centro del pentagramma. Ci vuole poco a scoprirlo, il
timbro cambia all’istante dando all’orecchio un senso di sgradevolezza.
Certo, forse sono impietoso in questa affermazione ma, ripeto, non sono un
critico di giornale e non debbo tenere conto di nessuna audience
giornalistica.
Il direttore d’orchestra. Speravo che dopo la prima avesse cambiato passo e
registro ma, da informazione avute da varie direzioni, ho avuto la conferma
del parere negativo espresso anche su questo elemento importantissimo
dell’opera.
La prima cosa che deve fare un direttore di orchestra è quella di andare
almeno a tempo sia con l’orchestra sia con i cantanti (coro compreso).
Lascio perdere tutte le altre sfumature che in questa sede non interessano.
Basta riascoltare l’opera per rendersi conto di quante volte lo sbandamento
sia avvenuto e non solo nel pezzo più difficile, vale a dire il concertato
del finale Atto I’.
Mi ripeto, io faccio un altro mestiere e vengo per ascoltare mentre è
Rovaris che deve fare bene il suo. E questo non è proprio avvenuto.
Per finire due note per Mustafà e Taddeo. Mustafà deve farsi,come dire,
ancora le ossa, la voce non è ancora corposa come la parte richiede mentre
Taddeo mi sembrava quasi raffreddato. Se non lo fosse stato allora ritengo
ci siano problemi di impostazione vocale in quanto mi pare che canti in
maniera del tutto naturale e non “per recitar cantando”.
Pare inverosimile, a me sono piaciute di più le due parti femminili.
Le affermazioni di cui sopra sono condizionate dal fatto che dell’opera sono
stato solamente ascoltatore mentre mi sarebbe piaciuto essere presente in
teatro in quanto ho sentito il pubblico applaudire calorosamente le scene.
Morale della favola. Non è stata sicuramente quella gran rappresentazione
che ho sentito dire e di cui ci si aspettava; anzi, a parte il tenore, si
potrebbe archiviare lo spettacolo come bella promessa non mantenuta.
Un cordiale saluto da
Lindoro (magari lo fossi)
P.S. Tutte le volte che leggo Rodolfo seguito dalla C mi viene in mente il
nome del mai dimenticato critico musicale Rodolfo Celletti che è stato, in
mia gioventù uno dei maestri che mi hanno fatto apprezzare l’opera lirica e
capire, almeno credo, i reconditi annessi.
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Inviato via 
http://usenet.libero.it

 del finale Atto I'.
Parole sante, caro Lindoro.
Dal nome si capisce che di Rossini se ne intende.
Bravo!
A.

maniera del tutto naturale e non “per recitar cantando”.
Anche su questo non sono d'accordo. Antoniozzi, almeno per quanto
riguarda la recita dell'11, è stato un Taddeo perfetto tanto
vocalmente quanto scenicamente. Accusarlo di "problemi di impostazione
vocale" mi sembra proprio fuori dal mondo! 
Pippus Aroffus
ICQ#:35469747
www.filippoaroffo.com

 ha scritto nel messaggio
news:62Z98Z147Z29Y1...@usenet.libero.it...

Per i nostalgici (ed io sono tra questi):
Isabella: Teresa Berganza
Mustafà: Paolo Montarsolo
Lindoro: Ugo Benelli
Taddeo: Enzo Dara
Elvira: Margherita Guglielmi
Zulma: Laura Zannini
Haly: Angelo Romero
Orchestra e Coro del Teatro alla Scala di Milano
Dir.: Claudio Abbado
Milano, 1973
don Bartolo

 Mustafà: Paolo Montarsolo
sì, però il Montarsolo del 1923....:-)
che poi gli è sparita la voce....
A.

 ha scritto nel messaggio
news:U9pea.32975$Lr4.1...@twister2.libero.it...

Cattiva! Cattiva!
:-)))))))))
don Bartolo
P.S. Comunque ancora nessuno è riuscito a spiegarmi il perché un direttore
come Abbado abbia affidato a questo"rottame" ruoli come quelli di Don
Basilio, Don Magnifico, Mustafà, Don Bartolo (nelle Nozze) in spettacoli che
hanno fatto il giro del mondo. Il suo cantante di riferimento per più di
dieci anni..........ma forse Abbado è un po' sordo :-)))

 capire, almeno credo, i reconditi annessi.
Infatti. Io mi chiamo Rodolfo Canaletti. E ci tengo.
Ricambio la cordialita'
Ciao
Rudy


 Rudy
Io invece ricambio tutti i membri della discussione. A presto per un altro
argomento di comune interesse.
Saluti da
Lindoro


 argomento di comune interesse.
Beh, il 30 di questo mese vado agli Arcimboldi per il Fidelio. Mi
risulta che venerdi' 28 ne trasmettano la diretta su radio3. Anche
questo e' un ottimo argomento di discussione
Ciao
Rudy

 dieci anni..........ma forse Abbado è un po' sordo :-)))
perchè
1. Montarsolo sarà un rottame ma è fior di professionista, e conosce i
migliori trucchi del mestiere.
2. All'epoca non c'erano altre voci disponibili (stai parlando degli anni
70)
E comunque.....sì, Abbado forse un po' bizzarro è.
Scegliere Prey per fare un cd del Barbiere.....mah....
ciao
A.

 Secondo me, quindi, è doveroso dire: grazie Paolo.
Sicuramente.
Ma la voce, pero'....:-(
-- 
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Marco Marcelli - Genova
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Per rispondermi, togliere la citta'
dall'indirizzo e-mail
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http://digilander.iol.it/mm55ge
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 Don Bartolo wrote:
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
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questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito 
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad 
ab...@newsland.it

 Ma la voce, pero'....:-(
Ecco, siamo sempre li': la voce!
Purtroppo Montarsolo io non l'ho visto a teatro, ma ho il video della
cenerentola diretta da Abbado, con la regia di Ponnelle.
E' uno spettacolo straordinario, uno di quegli spettacoli che quando si
e' finito di vederli si e' piu' felici, ci si sente piu' uomini e meno
bestie. Ebbene di questo spettacolo fa parte anche Montarsolo. Avra' una
brutta voce, non so, non me ne intendo (anche se a me non sembra
proprio), ma il suo personaggio fa parte di quello spettacolo, ne e' una
componente importante.
Quando ho finito di vedere il mio LD con la Cenerentola non dico, si' va
be', la von Stade e' brava, Araiza canta bene, ma quel Montarsolo...
No, non dico questo. Dico: sono felice, felice di avere visto questa
Cenerentola, e conto di rivederla e rivederla ancora e di godere della
felicita' che mi da'.
Questo per me e' vedere uno spettacolo per trarne cio' che esso sa dare.
Gli altri modi mi sembrano un po' tempo sprecato (per i rudy e semplici
spettatori, quelli per cui l'opera e' stata composta, ovvio, non per i
professionisti, che hanno anche altri problemi.)
Ciao
Rudy (e semplice spettatore)

 ha scritto nel messaggio
news:1fs6zjy.vt5nw1y4bdvwN%rodolfo....@tin.it...


 componente importante.
Ripeto: ho espresso un personale parere che non entra in conflitto col 
tuo, toccando un aspetto diverso.
Ciao
