Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: Le opere che vi hanno sconvolto...?

Quali sono le opere che sin dal primo ascolto vi hanno colpito e sconvolto e
sono diventate le vostre preferite?
Ecco le mie
(non sono in ordine di preferenza)
Mozart:      Don Giovanni,Flauto Magico
Cherubini:  Medea (con Maria Callas)
Verdi:        Don Carlos, Simon Boccanegra
Wagner:     Tristano, Valchiria
Rossini:      Semiramide
Bellini:        Norma


Il Don Carlos è l'opera che mi ha aperto il mondo della lirica.
Amo tutte queste opere, ma certamente quando ho ascoltato per la prima volta
il "pedale di mi bemolle" che dà inizio al Ring effettivamente mi sono
accorto di essere entrato in un nuovo pianeta operistico.
Poi mi si è aperto anche il "Pianeta Tristano".
Tutte le altre opere da te citate (una più stupenda dell'altra) sono però
per me conoscenze di vecchia data.
Ciao
Marco

 sono diventate le vostre preferite?
Nozze e Don Giovanni, e Tristano.
Poi Lady Macbeth e Grand Macabre.
d

 sono diventate le vostre preferite?
Barbiere di Siviglia, in primis.
Poi Cenerentola, Don Giovanni, Turandot.
Il Flauto magico e' arrivato dopo, ma con una potenza spaventosa.
--
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Marco Marcelli - Genova
marco_m...@libero.it
http://digilander.iol.it/mm55ge
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 sono diventate le vostre preferite?
L'ultima che ho ascoltato (o melgio ancora visto a teatro)
Ciao
Rudy
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If the doors of perception were cleansed every 
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
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 sono diventate le vostre preferite?
Anche se non sono un gran frequentatore d'opera, provo a rispondere.
Wagner: Tristano, Parsifal, Tannhauser
Mozart: Flauto magico, Don Giovanni
Strauss: Salome, Elektra
Ciaikovskij: Oneghin
Mousorjskij: Kovanchina
Bartok: Barbablu
Schoenberg: Erwartung
Berg: Wozzek, Lulu
Sciostakovich: Lady Machbeth
Purcell: Dido
Bellini: Norma
Händel: tutto quel che ascolto
Posso metterci anche la Passione secondo Matteo di Bach? Eh? Ce la posso
mettere?
Ciao,
Paolo
-- 
Paolo Tramannoni
Porto Recanati, Italy

 sono diventate le vostre preferite?
Bene, le butto lì anch'io, d' acchito :
Puccini : Bohème, Tosca
Verdi :....quasi tutte !!
Strauss : Elektra, Die frau ohne Schatten
Mozart : Don Giovanni, Flauto Magico
Ciao
Moosbrugger
--
Altro che arte ! E' la velocità che conta oggi, i pugilati, le truffe e poi,
di nuovo, la velocità.
Masticate dunque l' amaro veleno, voi che avete ancora nel petto il ritmo
lento, nodoso e ostile dei congiurati e dei creatori.
Bruno Barilli

 L'ultima che ho ascoltato (o melgio ancora visto a teatro)
Mi dimenticavo di dare un titolo: La traviata, la traviata, la traviata,
la traviata....
Ecco, l'opera che in questo momento ha riempito tutti i miei sensi, mi
ha dato tutte le emzioni, mi ha sconvolto, mi ha annichilito. La
traviata... che cosa stupenda! musica che fa esplodere emozioni,
emozioni che risuonano come musica...
Ma le parole non servono, non bastano, non dicono piu' nulla... Occorre
solo ascoltare quella musica e ascoltre l'eco che essa fa risuonare
dentro di noi.


 la traviata....
Ecco, questo era lo spirito del post! :-))
Sulla Traviata, ricordo che gia' la conoscevo bene e l'apprezzavo, ma in
modo "normale", diciamo cosi'.
Un giorno in TV trasmisero un programma in cui Riccardo Chailly (mi pare) ne
spiegava la poetica ai due cantanti principali, nel proprio camerino, in
compagnia di un solo pianoforte.
Ha sviscerato ogni nota, ogni sillaba della celebre scena 14 del secondo
atto (è la 14, vero? "Invitato a qui seguirmi....")
Fu letteralmente una folgorazione.
Non avevo mai ascoltato l'opera con questa ottica e con questa precisione.
Da allora la conosco quasi parola per parola....:-)))


 atto (è la 14, vero? "Invitato a qui seguirmi....")
Nel secondo atto la scena che piu' mi ha folgorato e' il duetto fra
Violetta e padre Germont "Pura siccome un angelo".
Un duetto lunghissimo, dal quale trapelano, gioia, speranza, delusione,
amore, arroganza, stupore, fino a quel dolore palpabile, "solido",
pervadente che e' il "dite alla giovine". Non si puo' perdere una nota:
una musica che parla, ti penetra, non ti lascia un attimo di
disattenzione...
Quella cui alludi tu e' la scena del grande gesto di disprezzo, che fa
realmente rabbrividire.
Ma le citazioni della Traviata sono infinite. Per esempio, ancora,
sempre nel secondo atto, il falso crescendo che sfocia nel grido di
autentica, immensa disperazione "Amami Alfredo, amami come io t'amo"
sulla melodia che nel preludio e' invece una dolce e accarezzante
melodia d'amore... Non e' opera di genio assoluto questa?
Ma tant'e'. Ne parlo cosi' solo perche' e' l'ultima opera che ho sentito
(e risentito, e risentioto, e risentito...)
Ciao
Rudy
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


mozart: cosi' fan tutte
puccini: tosca
wagner: l'oro del reno
ciao
delma


Lista a tratti simile ma interessantemente diversa dalla mia
Don giovanni, Flauto Magico, Grand Macabre, Meistersinger, Falstaff
e, di recente, anche il Dardanus di Rameau.
Roberto
PS: lo so che hai scritto _Lady_ Macbeth e non solo Macbeth ;)
-- 
/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
_/  Institut fuer Experimentelle Mathematik / Uni Essen
/  Homo sapiens non urinat in ventum.

 PS: lo so che hai scritto _Lady_ Macbeth e non solo Macbeth ;)
Manca comunque in distretto!
Daniele

 (e risentito, e risentioto, e risentito...)
No, non sono d'accordo.
Il valore di quest'opera e' _assoluto_: per me una delle 4 che mi porterei
sulla classica isola deserta (assieme a Don Giovanni, Flauto Magico e
Barbiere).
Oso pure affermare che sia la migliore fra tutte le opere verdiane: la piu'
emotiva, la piu' perfetta dal lato vocale e orchestrale, quella che NON ha i
tanto vituperati zum-pa-pa.
Forse solo Otello e Falstaff possono reggere il confronto, ma a me
personalmente piacciono meno.
Ciao
--
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Marco Marcelli - Genova
marco_m...@libero.it
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che cosa ti coinvolge, in particolare, della suddetta opera?
(non vale dire "tutto", neh?)
alecs.

 sono diventate le vostre preferite?
Io al primo ascolto non capisco nulla, è già tanto se riesco a seguire
la musica.
Negli ultimi mesi ho capito (?) la Tetralogia e non la mollo più: quando
arrivo all'Olocausto di Brunhilde e alla smantellata del baraccone sono
sempre in lacrime. 
-- 
Necrofilia e` non dover mai chiedere scusa.
Ciao,Alessandro.
[se vuoi spedirmi un'email, togli il poeta dall'indirizzo]

 realmente rabbrividire.
Stupendo il concertato finale ; in particolare il punto in cui il Barone
Douphol pronuncia le parole:
"A questa donna l'atroce insulto
qui tutti offese, ma non inulto
fia tanto oltraggio... provar vi voglio
che il vostro orgoglio fiaccar saprò."
Un momento, questo, che pochissimi direttori hanno saputo evidenziare in
maniera adeguata.
Ciao
Marco

 ha scritto nel messaggio
news:GzYq9.34577$%M1.8...@twister2.libero.it...

voilà le mie:
Haendel:       Tamerlano
Mozart:        Così fan tutte
Verdi (eh?):  Falstaff (ah...)
Strauss:        Salomè, La donna senz'ombra
Berio  :         Outis (ovviamente sto scherzando...)
alecs.

 che cosa ti coinvolge, in particolare, della suddetta opera?
Ti dico quel che mi lascia sempre basito e/o deliziato, in
quell'operetta.
La semplicità. Il candore. La cattiveria estrema di certi loschi
personaggi. Niente mezze misure: o sono del tutto buoni, o del tutto
cattivi.
La Regina della Notte è il modello a cui Disney si è ispirato, creando
la Strega Cattiva. Il Flauto è Disney ante-litteram, ma con una musica
più bella.
Ci saranno mille altri motivi per apprezzarla (l'opera gronda di
simbolismi, di melodie indimenticabili, di momenti drammatici capaci di
inchiodarti alla sedia), ma a me piace essenzialmente perché mi fa
tornar bambino. Gli altri si tengano la Cenerentola californiana, io ho
il mio Zauberflöte salisburghese.


 
Wagner: Tristan und Isolde
Verdi: Otello
Mussorgskij: Boris Godunov
Bizet: Carmen
Mozart: Le Nozze di Figaro
Ciajkovskij: Pikovaja Dama
Bellini: Norma
Debussy: Pelleas et Melisande
Puccini: La Fanciulla del West
Rossini: Il Turco in Italia
Ciao
    Roberto

 wrote in message
1fk5cmc.vw4xab1qliy0wN%orso...@libero.it...

Cari amici,
indicherò solo una o massimo due opere per ciascun autore, ma queste sono
veramente le opere del cuore.
Mozart: Don Giovanni, Così fan tutte
Puccini: Boheme, Madama Butterfly
Bellini : I PURITANI (troppo entusiasmanti)
Donizetti: Don Pasquale e Lucia
Bizet: Carmen
Rossini: Guglielmo Tell
Wagner: Oro del Reno, Walchiria, Tristano
Infine
Verdi: Falstaff e Traviata (ma come posso scordare il  Simon Boccanegra e
Rigoletto, il Ballo e Aida. E il Trovatore e Nabucco dove li mettiamo?)
Saluti
Duccio

 il mio Zauberflöte salisburghese.
=)
ciao
  Roberto


 tanto vituperati zum-pa-pa.
Rotfl! :-D
Osa pure! Hai ragione... :-)
E' l'unica opera di Verdi che non mi resta sullo stomaco, e mi sia concessa
questa espressione digestiva, data l'ora...
Eh eh eh...
Per rispondere all'interrogativo del post, opere che 'sconvolgono' è
un'espressione più adatta agli spiriti risorgimentali e sturmunddrangheschi
che amano Verdi, però...
Però Didone ed Enea e il Flauto Magico sono ai primi posti. Entrambe non
smettono mai di farmi sognare.
BB!
Baciccia

 Puccini: La Fanciulla del West
Per questa scelta ti abbraccerei (virtualmente, si intende.... :-) ).
Credo che siamo rimasti solo noi due a capire questa splendida opera di
Puccini, di solito disprezzata come "western"...


 Barbiere).
Non stavo discutendo di valori assoluti. Stavo solo rispondendo a una
domanda. E la mia risposta rimane: l'ultima opera che ho ascoltato
(visto a teatro).
Le graduatorie di valore non sono il mio forte. Se la domanda fosse
stata fatta una decina di giorni fa, probabilmente avrei risposto il Don
Carlos.
Per me l'emozione e' una cosa molto importante.


 che il vostro orgoglio fiaccar saprò."
"Di sprezzo degno ee stesso rende
chi pur nell'ira la donna offende..."
Occorre dire che Piave... eh?...
E' tutta straordinaria quest'opera!
Ciao
Rudy
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

 centrato un platano, farle abortire a 15 anni...
e vederli ridursi a postare su IAMC...
alecs.

 
Anch'io son contento che la *Girl*, come la chiamava Puccini, abbia un
altro estimatore: è un'opera davvero ingiustamente bistrattata.
Tra gli estimatori c'era cmq Maurice Ravel, che pare ne tenesse la
partitura sul comodino: siamo in buona compagnia :-)
Ciao
    Roberto

 partitura sul comodino:
Vero e la faceva studiare ai suoi allievi quando insegnava orchestrazione.
Ciao.
P.S. Ricordiamo anche che la parte di Minnie č una dei ruoli piů difficili
per soprano che Puccini abbia mai scritto.
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Inviato via 
http://usenet.libero.it

 Tra gli estimatori c'era cmq Maurice Ravel, che pare ne tenesse la
Ci sono pure io tra gli estimatori; a dire il vero di Puccini conosco quasi
tutte le note che ha scritto; dal Preludio Sinfonico in poi, incluso il
Requiem per Verdi.
Ciao
Marco

 Occorre dire che Piave... eh?...
Si, anche se - dal lato puramente narrativo - Germont padre, con tutto il
casino che aveva combinato, avrebbe anche potuto starsene zitto, se non
altro per vergogna...:-))
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Marco Marcelli - Genova
marco_m...@libero.it
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 Debussy: Pelleas et Melisande
Questa ha sconvolto anche me.
Nel senso che stavo per abbandonare il teatro perche' non la reggevo piu'!
:-)))))))))))))))))
(scusa, eh...ma mi ricordo quell'infernale serata a teatro in cui non sapevo
piu' che fare....)


 parentali non ci sono.  Che tenerezza!
Nella versione di Sawallisch al teatro di Monaco c'e' una gag in cui, man
mano che i due cinguettano "Ein kleine Papageno - Eine kleine Papagena"
arrivano dalle quinte una ventina di bimbetti.
Papageno si gira, li vede e.... sviene! :-)))


 (non vale dire "tutto", neh?)
La melodia che sembra creare se' stessa, a ciclo infinito.
Duetti, terzetti, quintetti, uno piu' bello dell'altro, con una musicalita'
assolutamente affascinante, e con una facilita' melodica che sembra non
dover finire mai.
Avrebbe potuto durare anche 36 ore, che' non mi annoierebbe.


 
Gluck: Orfeo ed Euridice
Mozart: Flauto magico; Nozze di Figaro
Beethoven: Fidelio
Weber: Freischutz
Rossini: La Cenerentola
Bizet: Carmen
Gounod: Faust
Wagner: Tannhauser
Strauss: Salome
Janacek: Da una casa di morti
Berg: Wozzeck
Schoenberg: Moses und Aron
...e le "non preferite"? 
Bellini, Donizetti e Verdi in stock.
Giovanni

Schoenberg: Moses und Aron
una lista molto ma molto simile a quella che avrei potuto fare io...

 
..e appunto: peccato che abbiano ripreso lo spettacolo scaligero diretto
da Maazel, se avessero aspettato Sinopoli, che lo diresse nel '95 (mi
pare), forse avremmo un'edizione davvero significativa. Sono davvero
poche quelle in discografia e forse nessuna di riferimento. Il live
diretto da Mitropoulos dal MMF, penalizzato dalla ripresa sonora, è
forse l'edizione nel complesso più riuscita. L'EMI diretta da Matacic
con la Nilsson ha una buona protagonista, una bella direzione, degli
ottimi comprimari (importantissimi in quest'opera), ma un tenore e un
baritono insoddisfacenti. La DGG diretta da Mehta è indubbiamente
riuscita, però la Neblett non è stata una scelta indovinata, soprattutto
per la cattiva pronuncia italiana: che brutta partita a poker... Il
video del Met diretto da Slatkin è penalizzato da una direzione davvero
sottotono: peccato, perché lo spettacolo è bello e la ripresa tv
eccellente. Non ho mai apprezzato molto l'edizione diretta da Capuana,
buon professionista del teatro lirico, ma incapace di esaltare una
partitura eccezionale nell'orchestrazione. 
Credo che l'edizione diretta da Maazel alla Scala uscirà tra breve nei
DVD della Elleu in edicola a ¤10.
Ciao
    Roberto

 Puccini, di solito disprezzata come "western"...
Calma,calma; ci sono anch'io e con una certa convinzione !

 veramente bella? Peccato che Sinopoli non l'abbia incisa.
Non esistono molte interpretazioni.
Comunque a mio avviso e a detta di vari critici, l'edizione migliore è
quella della Decca del 1958 (registrata ottimamente ed in stereo) diretta da
Capuana con Tebaldi  e Del Monaco.
Una più recente altrettanto acclamata , ma più costosa , è quella di Mehta
(D.G.) con Domingo, Neblett del 1978.
Io preferisco la prima...
Ciao.

 Puccini, di solito disprezzata come "western"...
Ovviamente non posso fare  a meno di chiederti che cosa risponderesti alle
persone che bollano l'opera come "western"...
Che cosa ti convince di quell'opera ? (e cosa no?)
La musica senz'altro č un aspetto importante ed in questo caso affascinante
e ben riuscito, ma non vorrei che fosse considerata un po' troppo
importante;
vorrei ci si concentrasse sulle tematiche (e sul libretto), specialmente
riferite al contesto in cui l'opera ha visto la luce.
Sicuramente qualche riserva su tale opera la presentano anche i critici
appassionati di Puccini, come Mosco Carner  e penso non si possa negare il
fatto che sia sorta in un periodo di crisi del compositore, sia a livello
familiare che a livello di ispirazione, compositivo. Alcuni la definiscono
"naive".
Puccini ha impiegato parecchio tempo a scriverla ed ha trovato il soggetto
dopo tante ricerche e tentativi andati a male; mi sembra abbia accolto una
soluzione un poco di ripiego, dato che non riusciva a trovare altro,
rispolverando un vecchio drammone di Belasco, rappresentato con vari effetti
"speciali" nuovi in scena.
Forse non č un'opera "sentita" al livello delle precedenti. Ma questo
farebbe parte del fatto che il periodo attraversato rappresentava un momento
di crisi non solo per Puccini, ma anche per l'intero mondo operistico, a cui
egli cercava di attingere ed ispirarsi sempre.
Ciao.


Il Barbiere di Siviglia di Rossini. Ormai č diventata un'ossessione!!!! Ma
non mi stanco mai di ascoltarlo e di cercare nuove incisioni. Ragazzi, č
vero amore!!!!

 Calma,calma; ci sono anch'io e con una certa convinzione !
Allora, fra tutti, me la spiegate un po'??
La noia che ho provato vedendola a teatro e' seconda solo a quella provata
col Pelleas et Melisande......
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Marco Marcelli - Genova
marco_m...@libero.it
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 vero amore!!!!
La prima in assoluto anche per me.
E quella che cito piu' spesso se mi capita.
Io ne cerco anche su VHS...:-)


 
Già: mi ricordo il tuo post in quell'occasione :-)
Ciao
    Roberto

 persone che bollano l'opera come "western"...
Anzitutto c'e' un problema di emozioni. Un'opera puo' piacere, suscitare
emozioni, o puo' annoiare. Questo come punto di partenza. Poi, magari si
cerca di farsene una ragione, andando a cercare i motivi
dell'apprezzamento o del non apprezzamento.
A me La Fanciulla da' emozione. E questo e' il punto di partenza.
Poi (banalita', ovviamente) c'e' un problema di date. I film western
cominciano a prendere piede in America dopo il 1910 (anche se esistono
pellicole precedenti, come The Great Train Robbery, del 1903), mentre la
composizione della Fanciulla va dal 1908 al 1910.
L'intreccio Western classico si affida ad episodi dell'epopea della
conquista del West, episodi per lo piu' caratterizzati dello scontro fra
i buoni che cercano di valorizzare la convivenza attraverso la legge, e
i cattivi che violano questa convivenza, ma che pagano sempre duramente
questa loro pretesa (in genere con la morte).
Il tema centrale della Fanciulla e' la redenzione attraverso l'amore,
tema del tutto estraneo al western classico.
Quindi, l'unica cosa in comune con il western e' l'ambientazione. Ma
definire la Girl per questo motivo un western, sarebbe come dire che la
Cavalleria Rusticana e' un'opera di Mafia, tipo il Padrino o cose
similii, solo perche' si svolge in Sicilia e perche' c'e' un morto
ammazzato. Sarebbe un po' azzardato, no?
Dal punto di vista drammaturgico l'opera e' molto ben costruita: vi e'
una presentazione, uno sviluppo con un climax (la rivelazione "Vieni
fuori! Vieni fuori!" e la successiva partita e carte) e infine un
epilogo coerente (forse piu' dal punto di vista musicale che non da
quello dell'intreccio) con le premesse.
La presentazione si avvale di uno studio ambientale estremamente ricco,
pieno di particolari, che vanno dalla canzone della nostalgia, al gioco,
al ballo rudimentale, ai veri stati d'animo di una folla che si guadagna
da vivere duramente; non manca lo scriffo, con le sue astuzie, e il suo
fare sornione, il rappresentante del capitalismo che e' il vero padrone.
Johnson, alias Ramirez, non verra' catturato perche' ruba ai minatori,
ma perche' la sua presenza condizione negativamente i profitti
dell'impresa di trasporti, e Ashby sara' l'anima che portera' alla sua
cattura.
Ma tutto questo, si potrebbe obiettare, non e' niente di speciale. Il
libretto e' quello che e'. Certo, ma e' proprio la musica a dare il
senso a questo ritratto di ambiente, che a me ricorda moltissimo un
"western" del tutto particolare, di Altman, McCabe & Mrs. Miller, al
quale la regia di Jonathan Miller alla Scala si e' ispirata, secondo me
in modo appropriato.
E' una musica molto colorata con un'orchestra che decisamente definisce
una svolta nella musica di Puccini.
Ecco, tu parli di una crisi. Crisi compositiva e crisi familiare. Su
quest'ultima credo che si sia detto tutto quelle che c'era da sapere e,
che abbia o meno influenzato il compositore, in bene o in male, e' un
problema storico, ma non artistico, almeno secondo me.
Il problema della crisi compositiva e' sicuramente piu' rilevante. Ma il
termine crisi ha sempre un connotato negativo? Io credo di no, e
soprattutto lo credo in questa circostanza. Puccini si era
disaffezionato al suo vecchio modo di comporre. Siamo nel primo decennio
del secolo, a Parigi stanno per nascere i grandi capolavori (il Pelleas
e' gia' stato rappresentato), il linguaggio si fa piu' libero, il suono
orchestrale, il timbro, le dissonanze acquistano un valore che si
sovrappone e comunque emerge anche nei confronti della melodia (un po'
il cavallo di battaglia della musica italiana tradizionale). Puccini non
puo' stare a guardare, e continuare a sfornare Butterly o Tosche. Ha
bisogno di un libretto che lo aiuti, ne rovista tanti, nessuno lo
soddisfa (intraprendere una via nuova non e' facile e in questa
affannosa e sterile ricerca ne vediamo un rifleso).
Belasco non e' una nuova conoscenza per Puccini. La Butterfly in un modo
o nell'altro e' legata a questo personaggio. Mi sembra un grossolano
errore pensare che Puccini alla fine, disperato, si sia accontentato
della plot della Girl. Sarebbe proprio contro il carattere di Puccini
"accontentarsi": crisi familiare o no.
Lui ne ha visto la possibilita' di una bella storia d'amore: i temi del
duetto sono struggenti, come Puccini sa fare, con la differenza che il
loro struggimento si basa questa volta non solo sulla melodia, ma sul
colore orchestrale, sulle armonie ambigue, a volte "debussiane". E c'e'
anche uno sviluppo di leitmotiv molto piu' ricco e intenso che nelle
opere precedenti.
E la storia d'amore ha un suo sviluppo, in un ambiente molto bene
caratterizzato, soprattutto (ma e' questo l'importante) musicalmente.
Minnie, che emerge nel primo atto un po' sottotono, via via, man mano
che scopre l'amore, assume una personalita' sempre piu' definita,
saldamente ancorata ad una morale che tuttavia non le impedisce certo,
di amare un fuorilegge e cercare di salvarlo, ma in una prospettiva di
redenzione. Johnson, come in genere un po' tutti gli uomini che agiscono
nelle opere di Puccini, e' un po' monocromo, ma questo non e' un difetto
piu' grave di quelli che possiamo trovare in Pinkerton o in Cavaradossi,
o in Rodolfo, che prendono vita proprio dalla forza della protagonista
femminile.
Che poi la Girl abbia avuto vita grama, e' vero. Non solo Carner, ma
anche Strauss, Mahler, e critici italiani come Sartori, Pizzetti e altri
hanno disprezzato l'opera. Ma altri come RaVel, non ne hanno lesinato
gli apprezzamenti, per finire a Mitropoulos che negli anni Cinquanta,
per dimostrare la bellezza dell'ordito orchestrale, ne ha diretto una
edizione in forma di concerto senza le voci.
Personalmente la trovo un'opera densa, intensa, con quadri paesaggistici
(sia di uomini che d'ambiente: la neve all'inizio del secondo atto!)
bellissimi, con situazioni emozionali molto forti (la partita a carte,
lo sacontro di Minnie con Johnson dopo la "rivelazione", per citare due
esempi, o anche la nascita dell'amore alla fine del primo atto, la
perorazione finale di Minnie, il canto di nostalgia dei minatori e di
speranza di Minnie che chiudono l'opera), ma anche con qualche caduta,
certo.
Beh, tutto questo direi, oltre ad un invito a questi signori di andare a
vedere "Lo chiamavno Trinita'" :-)))


Velocissima, l'aria Scherza Infida dell'Ariodante. Haendel.
Nelle sue interpretazioni da mezzosoprano e -soprattutto- del
controtenore David Daniels. Personalmente sono all'inizio del percorso
di scoperta delle diverse versione, quindi molto ignorante e molto
curiosa.
Regards!
stef

 controtenore David Daniels.
Il mio amico Paolo Bonanno forse non ha ancora letto.
Altrimenti ti avrebbe gia' chiesto di sposarlo...:-)
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Marco Marcelli - Genova
marco_m...@libero.it
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     Roberto
c'č un equivoco.
quella partitura *č* il comodino.
Maurice.

 sono diventate le vostre preferite?
Treemonisha, di Scott Joplin
F.

 altro per vergogna...:-))
:-) però, in effetti, Giorgio Germont _non può_ provare vergogna,
perché vive in un mondo diverso da quello di Violetta, un mondo con
altri valori, certamente legati al passato ed estremamente attenti
alla forma, ma non per questo antiquati e vuoti. Lo si sente molto
bene durante il duetto, in cui canta in uno stile di matrice
belcantistica, e quindi di una sensibilità completamente diversa da
quella dei personaggi più "giovani"; ma non per questo priva di
valori, come si può vedere proprio dalla scena citata da Rodolfo e,
soprattutto, dal diverso atteggiamento al termine dell'opera. I valori
di Germont sono tali - e non mera facciata, come pure viene talvolta
interpretato - in quanto riescono a comprendere quelli, così diversi,
di Violetta. Ed è proprio Violetta a produrre tale mutamento, con il
suo; introdotta nel mondo di Germont, lo sommuove dall'interno.
Ciao,
    Luca

 vedere "Lo chiamavno Trinita'" :-)))
Eh, eh...
Comunque bisogna ammettere che ci sono film "western" molto , ma molto
migliori e validi artisticamente, come quelli di Sergio Leone. Perciò il
fatto dell'ambientazione western non è squalificante, non è sempre un fatto
negativo se si è di fronte ad una grande opera artistica, con una valida
realizzazione e validi contenuti.
Spero sia cosi' anche nel caso dell'opera di Puccini...
Ciao.

 col Pelleas et Melisande......
In realtà io non l'ho mai vista a teatro e non so quando avrò occasione di
vederla...
Se vuoi il riassunto ed una spiegazione abbastanza dettagliata, prova  a
guardare qui:
http://www.delteatro.it/hdoc/result_opera.asp?idopera=1798
Ciao.


Cosa fai?  Scherzi infido!
Apprezzo comunque i gusti di Stefanella Orzan.
Anche a me Ariodante ha "sconvolto" per la bellezza.
In ordine di tempo sono stato folgorato da:
1) Le nozze di Figaro
2) Don Giovanni
3) Flauto Magico
4) Orlando Furioso (Vivaldi)
5) Giulio Cesare
6) Tamerlano
7) Rinaldo
8) Ariodante
9) Agrippina
10) Alcina.

...


Rigorosamente in ordine decrescente di "sconvolgimento":
PUCCINI  TURANDOT
         BUTTERFLY
VERDI    LA TRAVIATA
Poi, ma non in ordine di sconvolgimento perchč la sensazione č
assolutamente non paragonabile, opere come ARIANNA (MONTEVERDI) LA SERVA
PADRONA (PERGOLESI)...
-- 
Posted via Mailgate.ORG Server - 
http://www.Mailgate.ORG

Innanzitutto, Rodolfo e Gianluca, scusate se non quoto i vostri
interessantissimi interventi, ma temo che la lunghezza del post ne possa
poi scoraggiare la lettura confinandoci in una corrispondenza privata.
Per quel che riguarda l'aspetto emozionale che è fondamentale nella
nascita di qualsivoglia amore, vorrei dirvi come mi innamorai della
Girl, visto che poi da lì siam partiti. La conobbi, casualmente, a
Firenze, al Maggio Musicale, nel Cinquantenario della morte di Puccini.
Casualmente, perché quel pomeriggio domenicale non era mia intenzione
andare a teatro: fui bidonato da una girl in carne ed ossa sul lungarno
e ripiegai sul Comunale (allora i biglietti si trovavan con facilità).
Dirigeva Gavazzeni, che di questo repertorio era convintissimo
assertore, la regia di Sylvano Bussotti era storico-filologica, poiché
riproduceva scene, costumi e regia della prima del 10/12/1910, tra i
cantanti ricordo Taddei come Rance, Lamberti come Johnson, non ricordo
il nome del soprano (non era la *titolare*) che rendeva fisicamente e
scenicamente l'idea del perché tutti perdessero la testa per Minnie.
Non conoscevo quest'opera di Puccini, sebbene conoscessi benissimo la
maggioranza delle altre, e influenzato forse dai soliti giudizi critici
l'avevo trascurata. L'altissima qualità dello spettacolo e
dell'esecuzione furono rivelatrici di un'opera che poi non ho più smesso
di amare. Scusate questo autobiografismo, un po' alla Lomi :-), ma era
per dire che conoscere un'opera a teatro e in una riuscitissima edizione
è spesso determinante per capirla a fondo e apprezzarla.
Certo la Girl è opera di crisi, ma crisi in Puccini non è caduta di
ispirazione, ma soprattutto ricerca di rinnovamento. Nella Fanciulla
c'è: credo che sia la sua opera più "moderna": il rapporto tra parola e
musica in essa non dà luogo al pezzo chiuso, alla romanza (tranne quella
del tenore, il personaggio più convenzionale, al terzo atto), ma al
parlato, al dialogo, all'arioso fino a quella sorta di Sprechtstimme
geniale della partita a poker. L'orchestra di conseguenza assume un
ruolo determinante. 
Western? Mah, del western classico le manca il respiro epico, poi il 
western è rigorosamente al *maschile*, in esso le donne sono marginali 
e poco definite, qui tutto è al *femminile*: gli uomini ruotano attorno
a Minnie, si parla di lei già prima che compaia e la sua apparizione non
lascia dubbi,neanche musicalmente, su chi sia la protagonista assoluta.
Al limite è assimilabile ai western di Dalmer Daves o di John Sturges
degli anni '50: ma questo è un western psicologico, in realtà dramma
piccolo borghese ambientato nel West.
Non è vero che il soggetto dell'opera sia stato un ripiego: Puccini
aveva visto il dramma di Belasco a New York nel 1907 e ne scrisse già a
Giulio Ricordi e il progetto di farne un'opera non lo abbandonò più.
La *novità* dell'opera disorientò già i critici all'indomani della prima
e la sua peculiarità ha fatto sì che non avesse il successo della altre,
a parte appunto l'aria del tenore (il brano più legato al passato).
Certo essendo un'opera di ricerca non tutto è riuscito, ma io in realtà
non amo le cose "perfette", mi lascio di più sedurre da quelle in fieri:
le trovo più stimolanti. 
Scusate la lunghezza.
Ciao
    Roberto          

 sono diventate le vostre preferite?
Combattimento di Tancredi e Clorinda
Il ritorno di Ulisse in patria
Farnace
La serva padrona
La Cecchina
Orfeo ed Euridice
Ifigenia in Tauride
Matrimonio segreto
Maometto II
Mosè
Guglielmo Tell
Norma
Puritani
Lucia
Traviata
Don Carlos
Manon Lescaut
--------------------------------
Inviato via 
http://usenet.libero.it


Anche :
La piccola volpe astuta
Katia Kabanova
Saluti
Demba


sono diventate le vostre preferite?
Per ora solo 3 al primo ascolto mi hanno rapito al primo ascolto (in
ordine cronologico):
La Cenerentola, Così fan tutte, Rigoletto! :)
PS: Le nozze hanno avuto lo stesso effeto però al 2° ascolto! :)
Pippus Aroffus
ICQ#:35469747
www.filippoaroffo.com

  
Le mie:
Mozart:	Flauto Magico
Verdi:	Falstaff,
Donizetti: L'Elisir d'amore
Bellini: Norma (con Maria Callas)
Puccini: Boheme
Giordano: André Cheniér
 
-- 
Ciao,Fred
Per ottenere il mio indirizzo E-mail togliere  "rotture"   

 Bellini:        Norma
Non so cosa intendi per sconvolto, se per la bellezza o proprio per aver
preso dentro, io mi attacco a questa seconda ipotesi e ti dico I dialoghi
delle carmelitane di Poulenc, ogni volta che la ascolto, specialmente
l'ultimo atto con il clima rivoluzionario reso alla perfezione e  la scena
finale che mi sconvogle ogni volta.... beh ogni volta poi faccio fatica a
dormire, mi prende dentro, č una cosa piů forte di me; di recente mi son
preso la Lady Macbeth di Shostakovich e, seppure in misura minore
dell'altra, mi ha preso, ma non c'č paragone.... devo dire che anche la Lulu
e il Wozzeck non mi sono stati indifferenti, perň la reazione che mi
provocano i Dialoghi, beh..... quella č veramente devastante!
D.

 
http://www.delteatro.it/hdoc/result_opera.asp?idopera=1798
Splendido sito: grazie!
--
======================
Marco Marcelli - Genova
marco_m...@libero.it
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 sono diventate le vostre preferite?


 -Cavaliere della Rosa di R.Strauss.
Sono d'accordo.
Sarei rimasto sconvolto anche io.
--
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Marco Marcelli - Genova
marco_m...@libero.it
http://digilander.iol.it/mm55ge
==========================

 sono diventate le vostre preferite?
Considerando che chiedi solo quelle che mi sono piaciute da morire fin
dall'inizio (e non con il tempo come nel caso di Don Giovanni):
Mozart: Nozze
Verdi: Traviata (Callas e Kraus a Lisbona), Aida
Bizet: Carmen
Wagner: Valchiria, Tristano
Puccini: Tosca
Ciao.


con lo sconvoglimento:
Mozart: cosi' fan tutte
Mozart: flauto magico
Puccini: Tosca
Rossini: cenerentola
Rossini: italiana in algeri
Rossini: viaggio a reims
Rossini: guglielmo tell (che, dopo che resi i cd a gialo lomi, non ho piu'a
vuto la fortuna di riascoltare)
Verdi: Trovatore
Verdi: Forza del destino
eh lo so. nulla di "sconvolgente" nel mio elenchetto felino..
maw
a, vn

 ha scritto nel messaggio
news:Dpgu9.76851$%M1.19...@twister2.libero.it...

molto rossini.
lodi feline.
ma non metterci il Don Giovanni di Mozart č imperdonabile.
(omettere anche le Nozze, poi, č da sedia elettrica!!!!!!!!!!!)
Ti meriti che ti si regali un cane per Natale, ecco.
A.

 Ti meriti che ti si regali un cane per Natale, ecco.
mio Dio (leggi: D*o) quanto odio su questo ng :-(....
mawwwwwwww
a, vn

 mawwwwwwww
gradisce un croccantino?
:-)
A.

 :-)
gnam gnam cruch crunch
maww purrr
a, vn

 gnam gnam cruch crunch
peccato.
era avvelenato.
;-)))))))
A.

 ;-)))))))
A tale proposito, siamo spiacenti di comunicarvi la prematura dipartita per
avvelenamento da croccantini al cianuro dell'esimio
                                    Ing. Alberto d'Onofrio, Ph(eline)D
Le esequie si svolgeranno con rito gattolico nella chiesa cattedrale di
www.libero.it
domani alle ore 25 e 64.
Non fiori ma opere di bene feline.
Passiamo ora alla lettura del testamento del povero ns cliente:
"Io sottoscritto alberto d'onofrio, nato in Napoli il 20 /5 /1967 , in pieno
possesso
delle mie facolta' feline, nomino erede universale il noto Doge Mocenigo.
Lascio altresi' i seguenti legati speciali:
1) la mia collezione di "er Tromba" a dott Alecs
2)il mio alberello stregato dotato di fantasmino e civetta al sig. Bellavite
Giampaolo
3)tutti i miei cd ai sig.ri Costanzo Maria Pia e de' Merulis Giovanni
4)i miei romanzi di achille campanile e di p.g. wodehouse al m.o tito
Ceccherini
5)un autentico prot di ALvaro vitali, inscatolato appena prodotto nel
1981,ai sigg.ri Berlusconi silvio e d'Alema
Massimo
6)la mia collezione di gatti al prof. cabassi davide
7)il libro di v.s. naipaul  "fedeli a oltranza" al dott. simonetti cesare
8)tutto il mio amore a una certa ragazza dolce, ma dal duro cuore: mi ga
ucciso piu' lei che la redfiddler.
Infine delego lo studio notarile Ino'  di recapitare in cella alla mia
assassina il libro di W. M. Thackeray
'dal cornhill al gran cairo', che ella mi impresto varii mesi orsono.
in fede felina
Alberto d'Onofrio
PS mannaggia! dovevo morie proprio oggi che ho avuto l'aumento di stipendio!
uffi !!!!!
"

 uffi !!!!!
quando resusciti te l'hanno già dimezzato.
:-)
A.