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Titolo: Luigi Nono - Polifonica Monodia Ritmica for Ensemble (1951)

grande inizio di un grande compositore
 
non solo ascoltabilissimo e godibilissimo
ma un sunto della musica della prima metà del secolo scorso
https://www.youtube.com/watch?v=dzXkeI3Oho4
 
 


Allora, tanto per tornare alla realtà (ma guarda cosa tocca leggere...), non si tratta affatto di un "sunto della musica della prima metà del secolo scorso"
(un siffatto sunto potrebbe esserlo questo, per dirne una:
 
https://www.youtube.com/watch?v=i4HZpJTw78A
 
 
). Si tratta invece di quattro esercizietti malriusciti di qualcuno che evidentemente era alle prime armi con la klangfarbenmelodie, rispetto alla quale era peraltro rimasto tecnicamente ed esteticamente indietro, complessivamente, di circa quaranta anni. In particolare, il primo movimento è fermo all'op. 21 di Webern, 
 
https://www.youtube.com/watch?v=Xq2gwuKDPnY
 
 
...il quale dieci anni dopo era già passato ad un'idea assai più chiara e aggiornata di contrappunto seriale, con il canone dell'op. 27 (dunque non i soliti giochetti di diminuzione di incisi ma un vero contrappunto a due parti)
 
https://www.youtube.com/watch?v=5hZXpDGQ-0M
 
 
Il "sunto della musica della prima metà del secolo scorso" invece, dicevo, pasticcia con l'op 21. e te ne accorgi subito perché le diminuzioni sono tutte mal mescolate (notare che Webern impiega due buoni minuti prima di diminuire per la prima volta l'inciso in croma; mica a caso!)
 
https://www.youtube.com/watch?v=Xq2gwuKDPnY&t=2m
 
 
Sempre "Il sunto della musica della prima metà del secolo scorso" pasticcia coi metri, che altro non sono se non una divisione a posteriori, puramente aritmetica, delle battute. Un'alternanza di 2/8 e 5/8 che non significa uditivamente nulla di nulla. E anche qui, come non citare le variazioni per orchestra di Webern, per far capire come davvero un'alternanza di metri segua un'alternanza di frasi:
 
https://www.youtube.com/watch?v=AAQdEMYTdEI
 
 
Questo (e tanto altro) a proposito del movimento polifonico. Ma vogliamo parlare poi del movimento ritmico? Per intenderci, chi non si accorge dell'insulasaggine ritmica della nota ripetuta in quattro semicrome, a mo' di infantile tamburello... 
 
https://www.youtube.com/watch?v=dzXkeI3Oho4&t=3m41s
 
 
...evidentemente è del tutto all'oscuro del fatto che Webern più di 20 anni prima aveva già inventato il cosiddetto micro-moto "lungo-corto" (primo mov. dell'op. 21); idea anni luce più evoluta ed interessante, ritmicamente:
 
https://www.youtube.com/watch?v=sXE8ha8-Xx4
 
 
Tralasciamo poi la melodia timbrica per concatenazione, roba esaurita già 40 anni prima con Schoenberg, qui ripescata per non si capisce quale ossequio didattico.
 
Ecco, tanto per mettere qualche puntino sulle i, perché l'idea che questa roba possa essere ritenuta "il sunto della musica della prima metà del secolo scorso" è davvero idea che neanche Buñuel ubriaco avrebbe cavato dal cervello...

  pasticcia coi metri, che altro non sono se non una divisione a posteriori, puramente aritmetica, delle battute. Un'alternanza di 2/8 e 5/8 che non significa uditivamente nulla di nulla. 
 
 
 
aridio cranio di troll che non sei altro
per spiegarti sta cosa ci vuole una seduda psicoanalitica
 
sono due di 5 e ina di 2, manco sai contare cribbio...
che poi sfociano in un breve sviluppo sul finale
talmente udibile e godibile da fare di questa musica un manifesto
della comunicabilità totale
 
senza parlare del pezzo (allegro) in 3/4, quasi stravinskiano:
gli accordi al piano che anticipano i futuri cluster polliniani...
e l' inizio di Monodia dove si sente tutto maderna e venezia
 
e si potrebbe andare avanti battuta per battuta...
Nono è stato il più poetico dei compositori del novecento
 
 
idiota patentato d'un psico-troll
perditempo citazionista analitico compulsivo
asino con le orecchie annodate per scelta
cioè sordo mangialasagne: retorica-psicopatologica-analitica
 
se fossi compositore ci scriverei un pezzo (cit)
 
 
 
 

 senza parlare del pezzo (allegro) in 3/4, quasi stravinskiano:
 
Tanto per tornare alle palesi ingenuità dell'apprendista alle prime armi, vi è in questo movimento un principio tremendamente sgradevole (al punto da suonare involontariamente goffo e parodistico) nell'applicazione delle serie dodecafoniche, sul quale Schoenberg e Webern tornarono a più riprese, prima inquadrandolo come mal tollerata "licenza", fino ad eliminarlo del tutto con la soluzione nell'op. 22 di W. (e siamo a 20 anni prima del ""sunto della musica della prima metà del secolo scorso").
 
Questo principio, consiste nella ripetizione di una stessa nota nell'ambito della serie. 
 
https://www.youtube.com/watch?v=dzXkeI3Oho4&t=3m23s
 
 
Vedete quella figura ritmica in quattro sedicesimi che compare di continuo?
E' proprio quella lì. Per capire quanto sia rozzo e goffo ripetere una stessa nota ritmicamente in una serie - effetto "tamburello infantile", come scrivevo prima - nel tentativo strenuo di dare una caratterizzazione ritmica al movimento stesso, bisogna far caso alle note prima e dopo. Voi immaginate sei suoni uno diverso dall'altro, poi un "tittittittì" sul settimo suono, poi altri cinque suoni uno diverso dall'altro. L'effetto è grottesco a dir poco, tanto è stridente armonicamente con il concetto stesso di serie dodecafonica. Sul problema del ritmo in questi contesti i compositori della seconda scuola di Vienna si lambiccarono il cervello per anni e anni, quando Nono non era neanche nato, proprio perché l'idea di ritmo è in suo naturale disaccordo con quella di dodecafonia; finché non arrivarono appunto alla conclusione dell'op. 22, che infatti suona ritmicamente gradevole perché segue un livello di astrazione conciliabile con la stessa astrazione dodecafonica, ma risulta assai riconoscibile uditivamente. 
 
Tanti puntini che diventano piccoli segmenti, l'effetto è quasi visivo e, altrettanto visivamente ben si addice ad una sequenza di dodici suoni che non si mescolano. 
 
Definiscesi tutto ciò "puntinismo".