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Titolo: The GRUBEROVA experience

Allora,
sono stato a vedere 'sta Gruberova nei Puritani a Bologna, e la signora
mi ha profondamente deluso. E' difficile mettere ordine in una massa di
indistinte sensazioni di disappunto. Ci provo.
1.
Vocalmente la Gruberova puo' chiaramente fare quello che vuole. Nel
senso che non ho percepito nessun segno del tempo nel suo strumento, che
le consente di andare su e giu' per il pentagramma con la massima
tranquillita'. Cio' non toglie che lei dia costantemente la sensazione
di cantare al risparmio. Tutto e' cantato in mezzopiano, tutti gli acuti
sono in pianissimo, la linea melodica e' costantemente adattata alle
esigenze della cautela. Cosi' arriva al punto di inserire pause nella
polacca per attaccare l'acuto in souplesse. Il metodo, per capirci, e'
quello della Caballe' degli ultimi anni, in questo caso quasi piu'
irritante perche' applicato senza nessuna necessita' a un organo ancora
perfettamente integro.
2 (corollario del #1).
E' totalmente sconosciuto alla Gruberova il canto virtuosistico di
forza. In virtu' di questa continua tendenza al risparmio tutti i
passaggi vocalizzati sono impostati su un immutabile accento languido.
3.
Ugualmente sconosciuto le e' il canto legato o, meglio, il canto su
amplissime legature, che diventa indispensabile per interpretare
Bellini. Le melodie "lunghe lunghe lunghe" di Bellini si spezzettano
cosi' in una serie di incisi separati l'uno dall'altro, e la natura piu'
tipica di querste cantilene viene inesorabilmente snaturata.
4.
Il canto della Gruberova e' spaventosamente manierato. Su ogni nota con
valore superiore alla semiminima una messa di voce, su ogni scala
discendente uno stentato, e rallentamenti, fermate, accenti
legati-staccati, legati-puntati e chi piu' ne ha piu' ne metta sono
distribuiti in una quantita' impressionante dovunque. La qual cosa
diventa presto noiosa e deleteria per la stilizzata purezza che il
canto, in questo repertorio, dovrebbe mantenere.
5.
Al manierismo vocale si aggiunge quello scenico. Una cosa fra Lyda
Borelli e Meryl Streep, con vibrare convulso delle mani nella pazzia,
aggrappamenti alle tende e espressioni che avrebbero fatto felice Cesare
Lombroso, ma che con l'opera dell'Ottocento non c'entrano proprio
niente.
In conclusione, una prova irritante che ha rivelato in misura
macroscopica la totale estraneita' della Gruberova (che e' e resta
comunque - quando sta nel suo territorio - una grandissima cantante) a
questo repertorio che lei si ostina a frequentare. Estraneita'
confermata ad ogni passo dalla superficialita' dell'interpretazione e
dalla genericita' e schematismo delle sue soluzioni. 
In stato di quasi crisi epilettica nell'"Ah rendetemi la speme", appena
sente il tema della cabaletta si illumina e comincia a passeggiare su e
giu' per il palcoscenico come fosse Norina nel Don Pasquale. Il commento
piu' pregnante mi sembra sia stato quello di mia mamma, che l'ha bollata
con un "sembra una bambina sciocca".
Sorprese molto migliori sono invece arrivate da Gregory Kunde, dal quale
mi aspettavo lo strazio maggiore. E' ormai di pubblico dominio che
questo tenore ha gravi problemi di salute, che lo costringono a cure
chemioterapiche. Invece, pur con un timbro sbiancato e un volume
ridotto, il signore ha dato alla signora una bella lezione di canto
legato e sicuro, affrontando con tranquillita' la parte allucinante,
lanciandosi in tutti i sopracuti prescritti, fa compreso.
E guadagnandosi un meritato successo personale, mentre della signora si
applaudirono soprattutto il nome e la fama.
Orribile Frontali come Riccardo, buono il basso, buono l'allestimento e
il direttore, che pure avrebbe potuto curare di piu' il bilanciamento
fra orchestra e palcoscenico.
Nel complesso una serata senza emozioni, tranne che per un dettaglio.
Nel foyer del Comunale, una piccola mostra di costumi per famose
Violette, dalla collezione Tirelli. E, nel mezzo, uno di quelli della
Callas nella Traviata di Visconti. Quello nero con lo strascico, della
scena della festa. Beh, ammetto che li' davanti un brividino l'ho
provato.
R.
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Riccardo Domenichini
Istituto Universitario di Architettura di Venezia
Archivio Progetti - Centro di Servizi Interdipartimentali
S. Marta, Dorsoduro 2196 - 30123 Venezia               tel (0)41.2571014
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                                         mailto:
r...@ofelia.iuav.unive.it
 
 
http://oberon.iuav.unive.it
 
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"Va bene che quasi tutti i tenori sono stupidi, ma lei
esagera!"                 
[Tullio Serafin a un ignoto cantante]    
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indistinte sensazioni di disappunto. Ci provo.
Io purtroppo non ho visto questi Puritani, nè ho mai avuto occasione di udire 
la Gruberova in teatro. Però leggendo le critiche su questo spettacolo ho 
visto confermata la tua delusione: sembra proprio che Edita abbia cantato in 
maniera un po' trasandata, senza approfondimento e tra l'altro in una delle 
serate (non so in quale teatro perchè quest'opera la sta cantando in due città 
diverse)  ha pure steccato!
Ma probabilmente è stata più che altro una tua sfortuna perchè solitamente 
Edita è una delle cantanti assolutamente migliori nella scena mondiale e 
Bellini le è molto congeniale, non so i Puritani, ma la Sonnambula è uno dei 
suoi pezzi forti!
Ancora migliore però è il suo Donizetti, in particolare la sua Lucia e ancor 
di più la sua Maria Stuarda, ruolo affrontato dalla Gruberova in modo 
veramente eccellente. In questa parte trova anche accenti ieratici e 
un'agilità di forza ottima, che invece mi sembra tu non abbia trovato in 
questi Puritani.
Per quel che riguarda la recitazione mi trovi d'accordo. La Gruberova ha una 
presenza scenica veramente mediocre, una recitazione, come dicevi tu, un po' 
infantile e bamboleggiante (basta guardare il film del Rigoletto 
dell'ottimo regista Ponnelle, dove Gilda finisce per essere una fanciulla un 
po' cretina e totalmente impacciata. E  meno male che nel ruolo di Gilda 
questo non disturba poi in assoluto, ma nei Puritani immagino debba essere 
veramente fastidioso!).
Saluti.
Lore

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Va bene che leggerla e' sempre DAVVERO un piacere, ma questa volta lei
ha esagerato. L'articolo e' bellissimo e mi convince pienamente
(specialmente quando lei suggerisce alla Gruberova il noto detto
polacco "Ofele' fa il to' meste'".
Ciao
Schillogeno
"Che il pensiero non vi sia di troppo" - I. S.

 diverse)  ha pure steccato!
Nella mia sera (il 13) no, ma ha cacciato un urlo belluino alla chiusa
del duetto con il basso. E' stato l'unico tentativo di sparare,
miseramente fallito - e le e' stata pure bene, direi, visto che non ha
senso tirare al risparmio quando bisognerebbe cacciare fuori le palle e
poi tentare questi mezzucci per accalappiare l'applauso.
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poi tentare questi mezzucci per accalappiare l'applauso.
Su questo sono perfettamente d'accordo. E poi se c'è una cosa fastidiosa è 
ascoltare a teatro un cantante che canta risparmiandosi, soprattutto se è 
un'artista come la Gruberova che, se vuole, è davvero eccellente.
Mi è capitata una situazione simile con la Ricciarelli la scorsa estate a 
Torre del Lago. Sappiamo tutti benissimo che la Katia ormai lascia il tempo 
che trova (ma negli anni 70 e i primi 80 era una delle migliori), e io l'ho 
ascoltata nella parte di Liù. Torre del Lago non è un grande teatro e 
probabilmente la Katia, pensando di fare bella figura solo per il nome, nel 
primo atto ha cantato in modo pressochè indecente, senza partecipazione e 
calando fastidiosamente. Rendendosi conto che il pubblico reagiva freddamente 
nel terzo atto ha tirato fuori gli artigli, si è data da fare ed è riuscita a 
cantare in modo veramente emozionante malgrado qualche piccolo difetto tecnico 
dovuto soprattutto all'età. E così finalmente mi ha convinto.
Questo dimostra come il cantante, seppur famoso, dovrebbe avere costantemente 
la bravura e l'umiltà di immedesimarsi e dare il meglio di sè in ogni recita e 
nmon solo quando gli pare. Anche se il teatro non è la Scala o il 
Metropolitan.
Dovrebbero imparare insomma un po' dalla Callas, che ad ogni recita dava 
sempre tutta sè stessa, dimostrando così di essere una vera artista e 
dimostrando così di rispettare il pubblico in ogni occasione.
Lorenzo.