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Titolo: Kaikhosru Shapurji Sorabji

In questi giorni ho sentito per la prima volta alcune opere per piano
di Sorabji ed è stata una sorpresa piacevolissima.
Il suo "Le Jardin Perfume" del 1923 mi sembra molto originale e
coraggioso: si tratta di 25-26 minuti di musica finalmente liberata
dalla tirannia della melodia, dall'ossessione ritmica, dai percorsi
obbligati dell'armonia tonale, insomma si respira aria di libertà.
Niente divisione in parti o sezioni, ma solo una pioggia ininterrotta
e imprevedibile di note (il ritmo sembra veramente quello caotico o
casuale delle gocce di pioggia), e se alla fine il pianista
riattaccasse dall'inizio, probabilmente non ci accorgeremmo della
ripetizione. 
Ascoltando Sorabji viene da pensare a una sorta di musica "ambient"
ante litteram, ma con una tessitura mille volte più interessante e
complessa.
Qualcuno di voi lo conosce, e cosa ne pensa?
E i musicologi come lo collocano e come lo valutano?
Un grazie anticipato a chi vorra' rispondermi, e un saluto a tutti.
Mauro

 di Sorabji ed è stata una sorpresa piacevolissima.
Ascoltati l'Opus Clavicembalisticum, che e' la cosa
piu' rappresentativa, anche se di ascolto tutt'altro
che facile
ciao
PM


wrote:

Si' l'ho sentito, e mi piace molto. Anche se e' decisamente piu'
"strutturato". C'è molto contrappunto, ma sempre piuttosto delirante,
non trovi?
Probabilmente nessuno parla di Sorabji perché è difficile da suonare
(e quindi poco eseguito), e forse perché lui stesso per decenni ha
vietato l'esecuzione in pubblico della sua musica.
Ciao,
Mauro

 vietato l'esecuzione in pubblico della sua musica.
Mah... la difficoltà non è mai stata un problema, visto che ci sono fior 
di pianisti in grado di eseguire qualunque diavoleria pianistica fissata 
su pentagramma (penso a Grante, ad Hamelin, a Hough, e a tanti altri).
Piuttosto bisognerebbe dire che le musiche si possono avere solo tramite  
Hinton ed il suo Sorabji Archive, che sono carissime, che molte sono 
ancora in forma manoscritta e bisognerebbe fare un lavoro allucinante 
per 'decifrarle'.
Piuttosto, come dice il mio amico Hough, c'è veramente da chiedersi se 
valga la pena passare una intera giornata su due righe di Sorabji, 
oppure non sarebbe meglio farsi una passeggiata, passare qualche ora con 
gli amici o bersi una birra...
ciao,
Jashugan
-- 
«...perdere qualcosa che perdiamo ad ogni battito del cuore, non è più 
perdere: è vivere». (AnnaChiara Z.)

 su pentagramma (penso a Grante, ad Hamelin, a Hough, e a tanti altri).
Ho sentito un estratto della sua ultima fatica (Chopin, Scherzi e Ballate in
ordine di numero d'opera) e mi è parsa notevole.
Speravo in una recensione, speravo (se non puoi, pazienza).
 dR :-)

 Speravo in una recensione, speravo (se non puoi, pazienza).
Anche io speravo di poterlo recensire... invece hanno dato il CD a 
qualcun altro... [evil grin!]
Cmq, se devo essere sincero, e per quanto ammiri Hough, per me quel 
disco è stato un po' una delusione. Intanto è registrato maluccio, 
almeno per gli standard della Hyperion. Sembra di ascoltare una 
registrazione Decca primi anni novanta: il suono non sembra nemmeno 
quello di un piano. Inoltre la dinamica è molto povera (cioé si sente il 
fatto che Hough non abbia un fortissimo in grado di riempire una sala da 
2000 posti), e il fatto che Stephen usi pochissimo il pedale di 
risonanza appiattisce ulteriormente il timbro. Se paragono le Ballate 
con le letture che preferisco (Cortot, Zimerman e Pollini) trovo che 
Stephen non abbia la fantasia del primo, la raffintazza del secondo e la 
furia del terzo (in particolare basterebbe il paragone con la coda della 
Quarta Ballata: con Pollini non fila tutto liscio, anche perché il tempo 
che stacca è allucinante... però si sente che quella velocità è 
funzionale all'interpretazione, e che anche solo un filo più trattenuta 
la coda non sarebbe in grado di sostenera la tensione che si è 
accumulata durante il brano; Hough invece, suona lento e pacato fino a 
tre quarti di pezzo, poi improvvisamente inizia a correre come un matto, 
e trasforma le pagine finali in un esercizietto alla Czerny).
Migliori mi sembrano gli Scherzi, anzi il Terzo è decisamente riuscito, 
degno di un grande artista quale Hough è. Però anche qui il paragone con 
Pogorelich o con Pletnev...


 gli amici o bersi una birra...
Non avendo io mai sentito alcunché del signore in oggetto ed essendo
peraltro abbastanza incuriosito al riguardo, puoi approfondire il concetto?
Giovanni
P.S.: Concordo sul valore elevato dei termini di paragone
utilizzati(preferisco il vino, però...).
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Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

 gli amici o bersi una birra...
La birra è amara...:-)))
Proprio tu lo dici, e mi hai pure mandato la (bellissima) Sonata n° 1
suonata dal divino Hamelin!
Ma va' là, va'....
P.S.: di' al tuo amico Hough di pensare a suonare Sorabij,
ma se non ci riesce, che almeno non trovi delle scuse....
Cià
Fabrizio

 peraltro abbastanza incuriosito al riguardo, puoi approfondire il
concetto?
Ascolta l'Opus Clavicembalisticum (io ho la versione di John Ogdon, Atarus).
Grande capolavoro pazzesco, un misto fra Scriabin e Busoni
(Impossibile, vero? Provare per credere!).
Se peraltro vuoi risparmiarti 4 ore e mezza di questo
monumento al neo-classicismo (neo-classicismo "sui generis")
composto da un crescendo parossistico di fughe a due, tre, quattro soggetti,
due cicli di innumerevoli variazioni, il tutto intervallato da Cadenze
materiche
di sgomenteviole difficoltà tecnica e da un Adagio che da solo
dura quanto l'intera Hammerklavier, ti posso consigliare
la bellissima Sonata n° 1, un post-Scriabin materico e
fortemente evocativo, così, giusti per antipasto,
e non fidarti del carissimo Asciugaman, che, peraltro,
predica male e razzola bene!
Cià
Fabrizio

 predica male e razzola bene!
Infatti a me Sorabji piace, però, IMHO, non sempre lo sforzo necessario 
per studiare una sua composizione, è pari alla qualità musicale 
espressa. Le jardin perfumé, oppure il Notturno 'Gulistan' sono opere 
che ripagano della fatica, molte altre cose no.
E l'affermazione di Hough, che conosce Sorabji quanto, se non più di me, 
non è meno ovvia di quello che si potrebbe pensare.
Del resto anche Hamelin, durante il nostro recente incontro, mi ha 
espresso dei dubbi di taglio analogo.


 per 'decifrarle'.
Potrei saperne di più? Chi è questo Hinton?
E' da una vita che cerco spartiti di Sorabji.
Grazie,
Simone

Simone Ferraresi says...

E' un conoscente intimo di Sorabji stesso, fra l'altro compositore 
'sorabjiano' (ha dedicato qualcosa pure ad Hamelin e Grante). Ha 
ricevuto in eredità tutte le partiture.
Qui l'indirizzo del suo sito, dove è possibile avere notizie dettagliate 
sul compositore persiano, la discografia e dove è possibile comprare le 
sue musiche.
http://www.music.mcgill.ca/~jwapnick/sorabji/


 espresso dei dubbi di taglio analogo.
Per fortuna quei dubbi non ci sono quando interpreta la Sonata n°1!
Maremma quant'è bella, Versilia quant'è bravo!!!!!
Cià
Fabrizio