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Titolo: Fantasia di Scriabin

Salve a tutti,
vorrei sottoporre un problema che ho incontrato nella Fantasia op.28 di
Scriabin. Innanzitutto non sono a conoscenza di grandi pianisti che
l'abbiano incisa. Ho solo una incisione di un pianista russo, un certo Igor
Zhukov, allievo di Neuhaus.
Esistono altre incisioni di questa opera?
Il mio problema è che alla battuta 37, nella terza parte della battuta dopo
il fa bequadro, il pianista esegue nella seconda nota delle notine <sol#-fa>
un fa#, che rimane fa# anche sulla nota successiva. Sul mio spartito invece
quei fa sono privi di un diesis. A chi devo dare ragione? Si tratta di fa
naturale o fa#?
In effetti, in tutte e due i modi l'armonia risulta buona, quindi proprio
non si capisce quale sia quella giusta.
All'inizio, dopo avere ascoltato la registrazione, mettevo sempre anch'io il
fa#, ma ultimamente l'ho tolto perché facendo il paragone con le battute
precedenti in cui espone il tema non sembra qui essere necessario un fa#.
Che cosa intendeva veramente Scriabin?
Grazie!
Simone Ferraresi

Zhukov, allievo di Neuhaus.
BELLISSIMA !!!
Uno dei miei pezzi pianistici preferiti.
Non sono un pianista e non ti posso aiutare per la parte
tecnica, ma ti posso garantire che il "pezzo" è stato
suonato e inciso da parecchi grandi pianisti.
Uno su tutti per me : Lazar Berman in un incisione
dal vivo a Lugano il 28.11.1989 su CD etichetta AURA.
Una interpretazione inarrivabile, anche dai vari Richter
e Co.
Prova anche Hamelin su 2 CD Hyperion contenenti anche
tutte le sonate di Scriabin.
Mario G.

 tutte le sonate di Scriabin.
[Mode Baciccio On]
*smack*
[Mode Baciccio Off]
cioa,
Jashugan
P.S.
Hamelin esegue la Fantasia molto bene ma... effettivamente Berman è 
un'altra cosa.
-- 
«Ha tinto le mie vesti d'un rosso a tutti sconosciuto. Ora non vi è
più nessuno che le sfiori. Uccide gli uomini in viaggio e, guardando
il cielo, una donna piange».
(Hiroaki Samura)

 Il mio problema è che alla battuta 37
Io ho le incisioni di Richter e Berman, e dovrei trovare da qualche parte
quella di Sofronitzky. Se hai pazienza, quando posso recupero lo spartito e
ti faccio sapere.
Ciao    Mr Duffy
--
"Tutta la comunicazione è pubblicità, se non è amore"
Enrico Ghezzi

 effettivamente Berman è un'altra cosa.
Per me Richter è meglio di Berman.


 ha scritto nel messaggio
news:qw0la.23450$iy5.6...@twister2.libero.it...


Che cosa intendeva veramente Scriabin?
direi senz'altro fa naturale: č piů corretto armonicamente, e
inequivocabilmente implicato dalla scrittura, ed č anche infinitamente
piů bello! ;)
ciao,
T

 T

 Berman. Curioso comunque che Zhukov lo suoni come Berman.





 Per me Richter č meglio di Berman.
Per me Sofronitsky č meglio di Richter (che č meglio di Berman). ;-P
ciao,
Jashugan
-- 
«Ha tinto le mie vesti d'un rosso a tutti sconosciuto. Ora non vi č
piů nessuno che le sfiori. Uccide gli uomini in viaggio e, guardando


 Per me Sofronitsky è meglio di Richter (che è meglio di Berman). ;-P
"e venne il macellaio che uccise il bue che bevve l' acqua che spense il 
fuoco che bruciò il bastone che picchiò il cane che morse il gatto che 
si mangiò il topo che è meglio di Sofronitsky che è meglio di Richter 
che è meglio di Berman che al mercato mio padre compròòò"

 che è meglio di Berman che al mercato mio padre compròòò"
Lai-la-la-la, lai-la-la-la-la... :-)
(hai mai visto l'imitazione che ne fanno a Visitors? Quella trasmissione 
è monnezza, ma l'imitatore è formidabile!)
ciao,
Jashugan
-- 
«Ha tinto le mie vesti d'un rosso a tutti sconosciuto. Ora non vi è
più nessuno che le sfiori. Uccide gli uomini in viaggio e, guardando


Nella mia edizione (Ed. Belaieff) la battuta 38 è l'ultima nel rigo, ma non
c'è diesis davanti al primo fa della 38. Dal punto di vista della grafia, se
si confronta la melodia nella sua prima esposizione (batt. 30-34), nel punto
simmetrico a batt. 33 abbiamo si bemolle e nella 34 un bequadro davanti al
si. Quindi se io prendessi questa grafia come esempio, facendo il parallelo
dovrei trovare un diesis di precauzione davanti al primo fa di batt. 38. Ma
non c'è, a quanto pare in nessuna edizione. Nemmeno nella mia dove la 38 non
è a inizio di rigo. Quindi potrei essere portato a pensare che ci sia stata
una dimenticanza nel segnare un diesis davanti alla notina "fa" nella 37. E
poi rimane da chiederersi come mai alcuni pianisti, tra cui Berman, eseguano
fa diesis. Avranno pure le loro ragini per fare questo! Comunque penso che
suonerò fa naturale, seguendo il vostro consiglio. Grazie per
l'interessamento!
Simone

una dimenticanza nel segnare un diesis davanti alla notina "fa" nella 37
si tratta di un'ipotesi filologicamente insostenibile, e poiché non è
giustificata da nulla (il passo non sembra errato se eseguito com'è
scritto, né si può considerare un miglioramento la correzione di cui
discutiamo) non vedo motivo di farsene tanti problemi... :)
T

 Per me Sofronitsky è meglio di Richter (che è meglio di Berman). ;-P
Sofronitzky, già... l'avevo, non lo trovo in questo momento. Ma fa fa# o fa?


 Sofronitzky, già... l'avevo, non lo trovo in questo momento. Ma fa fa# o fa?
E tu pensi che uno a cui piace Elisa sia in grado di distinguere un fa da 
un fa#? ;-P
ciao,
Jashugan
-- 
«Ha tinto le mie vesti d'un rosso a tutti sconosciuto. Ora non vi è
più nessuno che le sfiori. Uccide gli uomini in viaggio e, guardando


 un fa da un fa#? ;-P
Sě, ma magari non ha voglia di effettuare i famosi carotaggi nella stanza...
:-)    Mr Duffy
--
"One Christmas was so much like another, in those years around the sea-town
corner now and out of all sound except the distant speaking of the voices I
sometimes hear a moment before sleep, that I can never remember whether it
snowed for six days and six nights when I was twelve or whether it snowed
for twelve days and twelve nights when I was six."
Dylan Thomas, "A child's Christmas in Wales"