Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: "...dunque, com'è che la faceva finire lui?"

www.youtube.com/watch?v=m3GgmX7cVzE&feature=youtu.be&t=7819
 

 
www.youtube.com/watch?v=m3GgmX7cVzE&feature=youtu.be&t=7819
 
 
 
Quella è una invenzione di Jacobs...
 
Cos'è, ti sei rimesso ad ascoltare il Barbiere? Secondo me tu daresti lingotti d'oro pur di sapere cosa Mozart diceva a Paisiello, a casa di Ignaz Von Ployer, quando gli faceva ascoltare le proprie composizioni per pianoforte:
 
https://books.google.it/books?id=8JsHzsE6bkgC&pg=PA89&lpg=PA89&dq=mozart+paisiello+carrozza&source=bl&ots=RlcSPvKsM0&sig=h8gkfp8yuKhYcC9I2O0OzNa178w&hl=it&sa=X&ved=0ahUKEwjX-P68z-LYAhWBZlAKHXd3D64Q6AEIMDAB#v=onepage&q=mozart%20paisiello%20carrozza&f=false
 
 
Ma ancor più interessante è leggere il diario di Michael Kelly, che racconta di una festa viennese del 1784, a casa di Stephen Storace, durante la quale fu suonato un quartetto avente come esecutori Mozart (viola), Vanhal (violoncello) Haydn e Dittesdorf (primo e secondo violino), con Paisiello presente prima come spettatore, poi come violinista al posto di Haydn.
 
https://books.google.it/books?id=GVlk1dVmZ5oC&pg=PA89&lpg=PA89&dq=kelly+paisiello+mozart+reminiscences+dittesdorf&source=bl&ots=K4eFfF9-dy&sig=IP3qRntl3nlcHXpVbf1euoGYbWo&hl=it&sa=X&ved=0ahUKEwjt8rLf1OLYAhVPK1AKHTOpCdEQ6AEIPzAC#v=onepage&q=kelly%20paisiello%20mozart%20reminiscences%20dittesdorf&f=false
 
 
Insomma, tutti la ciurmaglia assieme, beatamente.
 
Ho cercato un po' in rete, ma non sono riuscito a trovare l'estratto completo del diario di Kelly. Mi sa che non è ancora stato pubblicato in formato digitale. Se ne hai traccia, ti prego comunque di farmi sapere. 
 
Intanto ti/vi faccio un regalo:
 
https://www.youtube.com/watch?v=ywI-Awarwq4
 


E chi indovina come il Thema Regium sia finito in questa composizione vince un miliardo in gettoni d'oro!

 
https://www.youtube.com/watch?v=ywI-Awarwq4
 
 
Molto bella e modernissima, se scritta prima del 1784. Non conosco
quasi nulla del Paisiello cameristico, ma mi sembra evidente che fosse
sensibile al pianismo di Clementi e a un certo spirito Sturm-und-Drang,
molto di più, per continuare il confronto, della musica di WAM
che si avviava proprio in quegli anni per una strada un po' diversa
(complice appunto l'innesto del contrappunto bachiano).
Sul perché ci sia il Thema Regium, mi dichiaro ignorante in partenza :-)
 
 
 
 

 
 
E' attendibile?
 
http://www.paoloisotta.it/index.php/saggi/25-per-un-bicentenario-paisiello-e-il-mito-di-fedra
 
 
Se mi dici che lo è allora faccio lo sforzo di leggerlo per intero, 
perchè lo stile di Isotta mi risulta insopportabile
 

 Sul perché ci sia il Thema Regium, mi dichiaro ignorante in partenza :-)
 
Ah non ne ho idea neanche io.
Isotta propone questa spiegazione:
 
"Ma soprattutto: la dedicataria del pezzo nasceva quale Sofia Maria Dorotea Luisa Augusta principessa della casa del Württemberg: dunque, non solo ben addentro alla produzione di Jommelli, Maestro elettorale, ma, per parte della nonna materna, della casa di Prussia. La nonna era Sofia Dorotea, figlia di Federico Guglielmo e dunque sorella di Federico II.  La coltissima Principessa doveva conoscere, addirittura di prima mano, il Sacrificio musicale."

 Qui la sequenza di accordi e la melodia sono così ostentatamente semplici da essere sconcertanti. QUESTA è la vera audacia armonica.
 
Less is more! Se fosse vissuto oggi, anziché il musicista Paisiello
sarebbe il capo del marketing della Apple.
Scherzi a parte, già in passato ho cercato di chiarire questo punto:
Paisiello e WAM hanno due idee teatro differenti; la semplicità
del primo, che non è affatto sciatteria, è uno strumento perfetto per
certi scopi; la sofisticatezza del secondo (in senso deteriore per te,
per me no), è uno strumento perfetto per altri scopi.
 
Io adoro entrambe le visioni, sei tu quello che si sta perdendo una
parte :-)
 
 
 
 

 parte :-)
 
E' sicuramente vero che io mi godo ASSAI MENO musica di quella che ami tu. Il che non è affatto un bene.
Però io non vedo assolutamente nulla di sofisticato nell'armonia e nel contrappunto di Mozart; allo stesso tempo, vedo che Paisiello è in grado di alternare momenti assai più sofisticati e magistrali del tedesco (cfr. quelli discussi poc'anzi) ad altri di una purezza assoluta. A me l'armonia di Mozart non dice assolutamente nulla. Ma proprio nulla. Non conosco un passo che sia armonicamente interessante in Mozart, a parte pochissime eccezioni nel Don Giovanni.
 
Mozart fu un grande nelle sinfonie, nei quartetti e nella musica per pianoforte. Ma non certo per quanto riguarda il contrappunto, l'armonia o l'orchestrazione.
 
Come tutti i più grandi tedeschi ebbe il merito di esplorare i generi in cui primeggiava pensando in grande, scrivendo dunque grandi forme, sviluppando la musica strumentale, anticipando la musica dell'800 ed essendo precursore e modello di tanti importanti compositori che verranno (Beethoven, Schubert, Mendelssohn etc.)
 
Ma tu continui a vederci cose importanti nell'armonia, nel contrappunto e nell'orchestrazione che io, francamente, non vedo proprio.
 

 Questo detto (e ti invito a rileggere per bene controllando la partitura, perché è un passaggio assai complesso), non saprei come classificare questa roba se non come geniale. Oltre che, naturalmente, dimostrazione di sapienza armonica consumata.
 
Dammi il link, e lo vedrò con molto interesse.
 

 
 
http://hz.imslp.info/files/imglnks/usimg/1/1f/IMSLP427937-PMLP649166-BnF_VM5-73_-_bpt6k1163857j_-_Paisiello_G_-_Le_Roi_Th%C3%A9odore_%C3%A0_Venise_(1787).pdf
 
 

 
 
Ottimo, grazie!