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Titolo: Don Giovanni e Furtwaengler

Ieri sera ho guardato il primo atto.
concordo in pieno.
Giov.Diemme
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Quelli che dicono "un penny per i tuoi pensieri"
di solito esagerano con la generosità
Paperon De' Paperoni
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Giovanni De Merulis
deme...@sun.iss.it

concordo in pieno.
Con che cosa concordi  ??
Giampaolo
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"Pensa e ripensa, che mai pensa l'oca ?
 Che l'esser cucinato non e' triste.
 Triste e' il sapere d'esser cucinato"
 Guido Gozzano
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this format, some or all of this message may not be legible.
Marcelli Marco ?
Ecche', sei passato al catasto di Catanzaro adesso ?
Non solo, ma  con   sto MIME io non ricevo piu' niente, non si capisce
niente,stai facendo un casino infernale.
Ritorna in te Marco Marcelli, e lascia perdere il Marcelli Marco.....
Cesare Simonetti
GENOVA PROFONDA


Col fatto che ho guardato il primo atto???????
Beh, non ci vuol poi molto, a concordare....... :-))))
--
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Marco Marcelli - Genova
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Ieri scrivevo un post intitolato "L'edicola di IAMC" in cui raccontavo di
aver comperato il VHS del Don Giovanni diretto da Furtwaengler.
Ieri sera ho guardato il primo atto.
Ebbene, per 19900 lire consiglio a tutti questo nastro. Anzitutto e' a
colori, le immagini sono incredibilmente chiare e pulite (il nastro e' stato
edito la prima volta nel 1955); la ripresa e' stata fatta in occasione del
Festival di Salisburgo e vuol dare l'impressione che sia rigorosamente dal
vivo. Io non ne sono certissimo, perche' i cantanti sembrano talvolta in
play-back e il pubblico non si fa mai sentire, ma potrei sbagliare.
I cantanti sono bravissimi. Cesare Siepi, giovanissimo, ha la voce e il
"phisyque du role" di Don Giovanni, Edelmann, la Della Casa e gli altri (ora
mi sfuggono i nomi) hanno voci bellissime, anche se hanno una recitazione un
po' "antiquata" e statica, rispetto a quella cui siamo oggi abituati.
La direzione di Furtwaengler e' esattamente come ce l'aspettiamo: inizi
lenti e progressiva velocizzazione del tempo. L'aria del catalogo inizia
lentissima e termina di corsa, con un effetto pero' tutt'altro che
sgradevole. L'orchestra e' morbida e pastosa, ma non sovradimensionata.
Insomma forse al nostro orecchio "suona" meglio la celebre interpretazione
di Abbado a Ferrara, ma questa e' - secondo me - da avere.
Hallo a tutti


GENOVA PROFONDA
E' vero io in 3D ti ho gia' visto: leggere nei tuoi post un milione di
volte Marcelli Marco in 3D 3D 3D etc... mi irrita! 
Non si capisce assolutamente niente!
Ciao
Schillogeno
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"Well, i'm the slime from your video
 Oozin' along on your living room floor
 I am the slime from your video
 can't stop the slime, people, look it me go"
 Frank Zappa, 1973

Ritorna in te Marco Marcelli, e lascia perdere il Marcelli Marco.....
Ben detto: non fare come il famoso prossimo (che non e' lo zip del
prof.RossiMassimo).
Wilde boar !

sgradevole. L'orchestra e' morbida e pastosa, ma non sovradimensionata.
La direzione e' ovviamente il motivo centrale d'iinteresse.
In effetti alcuni passaggi piacciono molto anche a me (compresa la
prevedibile lentezza della sinfonia, che la rende piu' drammatica).
Trovo pero' eccessivamente "furtwenglerizzato" il duetto col
commendatore, di lentezza inaudita e - forse - esasperante.


commendatore, di lentezza inaudita e - forse - esasperante.
Concordo fondamentalmente con questi aspetti della direzione, e
personalmente preferisco un po' piu' di vivacita' nell'esecuzione di
quest'opera. WF riesce comunque a trasformare l'apparente lentezza in
solennita' ineguagliabile e a sublimare in una forma di trascendenza
vera e propria la realta scenica. Insomma la lentezza di WF non mi
disturba, quella di Giulini, di Karajan invece si.
Continuo comunque, per ora a ritenere la migliore esecuzione di
quest'opera quella di Fricsay, (dai tempi perfetti), anche se contiene
gravi difetti di pronuncia talvolta fastidiosi.
saluti


 nell'insieme il cast e' piu' che soddisfacente,
Vero.
--
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Marco Marcelli - Genova
E-Mail1: 
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]
E-Mail2: 
marc...@money.it
 [casa]
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 sotto. Logi ne sai qualcosa ?
Non diamo tutte le colpe del costo delle registrazioni ai diritti
d'autore. 
Tanto per iniziare ci sono i discografici pirata, che stampano un po' di
roba senza pagare niente e nessuno, la mettono in commercio e poi
cambiano indirizzo e spariscono - mettigli il sale sulla coda te e i
tuoi diritti. Io ho gia' provato a far partire qualche causa a
discografici pirata, non ti dico il divertimento. 
In secondo luogo mi sembra di avere gia' scritto in passato che la quota
di diritti su di una registrazione non sia la maggiore componente del
costo del prodotto finale, che e' piuttosto il risultato di una
valutazione commerciale.
In altre parole, il costo di un prodotto e' tendenzialmente quello che
si suppone tu sia disposto a pagare, indipendentemente dal suo reale
costo industriale. La DG ti mette un CD a 35000 perche' e' convinta che
tu lo compri anche a 35000. 
-- 
Luca Logi - Firenze - Italy
ll...@dada.it

-- 
Parole sante. Credeteci. Il costo di un CD, all'uscita della fabbrica,
compresi i costi di registrazione (a meno che non si tratti di un
nuovo Ring integrale o di una nuova edizione dei Meistersinger), ma
diciamo di una sinfonia di Beethoven è di circa L. 6.000. (con una
tiratura che, almeno per l'Italia, va da 3.000 copie in su.
Solitamente la fabbrica non accetta ordini per una tiratura inferiore.
Poi ovviamente c'è il cosiddetto canale lungo della distribuzione che
porta il CD a cifre da capogiro. Ho lavorato per un po' di tempo in
una casa discografica e il guadagno effettivo su una copia era di
circa 7.000 lire desunti i costi di pubblicità. Se si trattava di una
ripresa live con royalties basse il guadagno era ancora maggiore.
Erano comunque delle guerre fra poveri quelle delle case discografiche
in Italia. Sapeta quel'è stato il più grande successo discografico
degli anni Ottanta (tre tenori a parte)? Il concerto di Capodanno
diretto dal vegliardo Karajan per la DG. E sapete quanto ha venduto in
prima uscita? Solo 11.000 copie. Mario Merola vende il doppio se non
il triplo nella prima settimana di uscita. Qui si parlava di un anno.
Ricordo un'edizione integrale dei concerti per pianoforte
Brendel-Levine credo per la Philips, edizione che in un anno vendette
solo...81 pezzi. Fate voi i vostri calcoli e potete ben capire perchè
le multinazionali considerino l'Italia una colonia. 
Ciao
Parsifal

Con che cosa concordi  ??
con le opinioni di Marco.


Beh, non ci vuol poi molto, a concordare....... :-))))
capisco che ti sconvolga tanto il fatto che possa essere daccordo con
te, tuttavia sono d'accordo anche col resto.


Schillogeno
come tutto il resto. Il primo atto sembra non finire mai.


perfetti, ma nell'insieme il cast e' piu' che soddisfacente,
pienamente daccordo.


Bravo. Favoloso mi pare un po' eccessivo....
no, no, è proprio favoloso.


discografici pirata, non ti dico il divertimento. 
E la SIAE che ci sta a fare, visto che ci sono anche un paio di
edicole proprio sotto i suoi lussuosi ingressi all'EUR? Non se ne
accorge ? Una volta, bastava una tetta nuda per far sequestrare una
rivista in poche ore. Ci vorrebbe molto a mandare i carabinieri a
sequestrare il materiale?  Anche se non riescono a mettere il sale
sulla coda agli stampatori, almeno possono sequestrare il materiale,
cosi' l'edicolante, prima di ricascarci ci pensera' due volte.
Ciao


 c'e' sotto ?
Una componente, non so se fondamentale, ma certo importante, e' questa: un
CD venduto in un negozio di dischi e' considerato dalla nostra legislazione
un bene di lusso, e come tale tassato e tartassato; un CD venduto come
allegato ad un fascicolo d'enciclopedia e' invece considerato bene
"culturale", sicche' molto meno tassato.
Io ho la raccolta completa della DeAgostini di 81 CD della Deursche
Grammophon, Decca e Philips, pagati 14900 lire l'uno insieme a fascicoli da
rilegare.
E non certo prodotti di scarto: quasi tutti DDD, Karajan in Cosi' parlo'
Zarathustra, Brendel nei concerti per piano di Mozart, Solti nelle
ouvertures di Wagner......
Gli stessi IDENTICI cd, in negozio, li avrei pagati piu' del doppio.



BLUB.... effettivamente ho stentato un po' a riavermi.....:-))))
Adiemus!


 wrote:
Lomi,
1. La politica di vendita delle case discografiche sara' strozzinaggio,
ma e' cosi' e c'e' poco da fare. Come loro si comportano anche i
concessionari di automobili, i caseifici che vendono le mozzarelle, le
compagnie aeree (mai capitato di pagare il biglietto a prezzo intero per
viaggiare insieme a chi aveva pagato la meta' di te?) e in pratica tutti
coloro che esercitano la nobile arte del commercio. Non credo che nulla
di quello che si trova in vendita in un supermercato abbia un costo
industriale maggiore di un terzo del prezzo di vendita.
L'unica maniera di protestare sarebbe di non comprare piu' dischi. Se
crollassero le vendite crollerebbe anche il prezzo. Siccome ultimamente
il mercato e' abbastanza saturo e le vendite sono rallentate, le case
discografiche tendono a mettere in giro vecchie registrazioni a prezzo
scontato o a dare la licenza per ristampe che poi trovi in edicola: si,
si fanno anche qui le liquidazioni, e' una maniera di abbassare i prezzi
anche se magari non formalmente. Non abbassano il prezzo dei CD di punta
perche' equivarebbe a confessare che il re e' nudo e rischieresti una
spirale di prezzi verso il basso.
2. La SIAE se ne frega abbastanza se una registrazione e' pirata -
intendo dire, se tu riversassi dalla radio un pezzo e ne facessi un CD
fregandotene altamente dei diritti degli esecutori, ti presentassi alla
SIAE per pagare il bollino, con probabilita' 98% la SIAE incasserebbe,
ti marchierebbe i dischi e non ti direbbe niente. Lo posso dire perche'
l'ho visto fare. Del resto la SIAE protegge i diritti degli autori e
degli editori, non degli esecutori.
3. Confesso candidamente di non sapere perche' il Don Giovanni in
edicola costa cosi' poco. Sulla copertina c'e' scritto chi lo pubblica e
con quale formula ?


 con quale formula ?
Se non ricordo male sulla copertina e' scritto che il prodotto
e' ristampato dalla Fabbri Editori sotto licenza della
Unitel Video e Deutsche Grammophon.
Ciao,
Renato
-- 
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 Renato Ferrarese
 mailto:
ren...@alenianola.finmeccanica.it
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Mi associo. Davvero favoloso! L'unica cosa che di questo Don Giovanni
non mi piace molto (ma forse e' andar a cercare il pelo nell'uovo) e'
che trovo i tempi un tantino troppo lenti, sopratutto all'inizio.


 Unitel Video e Deutsche Grammophon.
Ecco spiegato, se non tutto, molto.
Differente canale di distribuzione. Differente editore (e probabilmente
anche tiratura differente). Differenti prezzi.


in commercio forse tre anni fa a prezzi regolari di videocassetta.
Ho tagliato a malincuore tutto il resto (molto interessante e
condivisibile).
Mi sorge, tra le altre, spontanea questa domanda:
perche' nel CD di ENCARTA, qualsiasi brano di musica tu prenda, ha una
pessima qualita'? (non di riproduzione, essendo masterizzato su CD, ma
proprio il brano originale, pieno di soffi, fruscii, distorsioni,
saturazione sugli acuti ecc.)? Come puo' un ragazzino (o anche un
genitore...) amare la musica dopo ascolti di quel tipo ?
Io sono convinto che anche opere multimediali di quel genere
dovrebbero servire come spunto per cominciare un cammino di ricerca e
approfondire i temi preferiti (nel ns. caso la musica), ma se gia'
all'origine non si curano gli aspetti piu' elementari, quali appunto i
timbri sonori, la fedelta' dei suoni, la dinamica ecc., come possono
gli aspiranti musicofili essere invogliati a proseguire?
Questo rispecchia la situazione "Educazione Musicale" in Italia, ma
immagino che la versione inglese di quel CD abbia le stesse carenze.
Capisco che non si tratta di un CD dedicato espressamente alla musica,
ma perche' distruggere cosi' un'occasione di divulgazione mondiale?
Allegri !