Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: Salome siljesca

A tutti i cultori di Madame Silja, annuncio con gaudio la comparsa, nei
negozi discografici, della favolosa edizione live del 1965 con il seguente
cast stellare:
*  Zdenek Kosler: e' il Direttore, non lo conosco, mi sembra funzionale
*  Herodiade: Astrid Varnay, luciferina, sensuale e veemente. Bisognera'
attendere la grande prova discografica della Rysanek con Sinopoli o la
stessa Silja, per avere un'altra interpretazione cosi' ricca di carisma e di
fascino non da megera, ma da donna sesualmente aggressiva
*  Herodes: Gerhard Stolze, contorto, analitico, veramente viscido. Molti
non amano questo strano cantante, ma riuscite ad immaginare un Herodes piu'
pertinente?... Pensate al suo Mime!
*  Narraboth: Fritz Wunderlich, caratterizzazione ricca di disperata poesia
e splendidamente cantata
*  Jochanaan: Eberhard Waechter, ieratico e insieme umano, troppo umano.
Quanto si percepisce nel suo canto (lo stesso canto di uno dei piu' favolosi
Don Giovanni di sempre!) il desiderio represso per la splendida figlia di
Herodiade!
*  Salome: Sua Maesta' Anja Silja, all'epoca nel pieno splendore fisico e
vocale dei suoi venticinque anni, dipinge quello che semplicemente e' il
piu' sconvolgente ritratto di questo personaggio. Lontana sia dalle
scomposte esagitazioni della Welitsch come dall'algida frigidita' della
Studer, Madame Silja lascia semplicemente che il ruolo la penetri e se ne fa
possedere. Mi dispiace di non poterla vedere se non nelle foto che la Myto,
come al solito, generosamente acclude, perche' l'ascolto e' talmente
impressionante da convincere automaticamente di trovarsi di fronte
all'edizione sulla quale confrontare le altre.
La Silja, innocente come una bambina, ma ricca di una sorgiva,
insopprimibile sensualita', percorre l'opera come in punta di piedi per
arrivare alla grande scena finale forse vocalmente provata (qualche acuto e'
indubbiamente stirato), ma assolutamente padrona del ruolo e della nostra
attenzione, grazie anche a quella sua strana voce, apparentemente leggerina,
in realta' penetrante e selvaggia, che ti entra nel cuore per non uscirne
piu'. E' indescrivibile come la sua interpretazione, che gia' risuona del
canto lancinante di Senta, della disperazione di Marie, dell'apatia finta di
Lulu, ti possa commuovere sino alle lacrime.
Nell'idealita' per il ruolo di una voce-bambina (ma all'epoca gia' adusa ai
ruoli wagneriani, se non ricordo male), non si puo' fare a meno di rilevare
piu' di una menda vocale, soprattutto quando la voce lascia i piani alti del
pentagramma per scendere in basso, in zone cioe' in cui la Diva Anja e'
sempre stata perdente; ma sono cose che, personalmente, non mi disturbano
piu' che tanto.
Non penso che sia un'uscita discografica da ignorare, cari ragazzi.
Affrettatevi!
                                                                    Pietro

Affrettatevi!
Non la comprerò. Io la Salomè con Anja Silja l' ho vista dal vivo a
Roma.
LUX

negozi discografici, della favolosa edizione live del 1965
Hai ragione, Pietro, ad annunciare con gaudio una simile apparizione
discografica.
L'assenza della Silja dalla discografia della Salome (che secondo molti è
stata la Salome per eccellenza) era uno scandalo a cui solo la Myto poteva
porre rimedio.
Inoltre l'edizione di cui parli è quella del suo debutto nel ruolo, allo
Staatsoper di Vienna con la regia di Wieland Wagner, nuova produzione che
fece letteralmente furore (tanto che girò per diversi paesi d'Europa, sempre
e comunque con la Silja, persino, dato *incredibile*, in Italia).
Ufficialmente della sua Salome esisteva solo la scena finale (DECCA, 1974)
diretta da Dochnanji con i Wiener, esecuzione fondamentale ma purtroppo
quasi irreperibile.
Mi unisco a te nell'invitare  tutti gli straussiani di gusto ad acquistare
senza indugio l'importantissima edizione, anche perché (come tu hai detto)
il cast che la Staatsoper riunì attorno alla diva è prodigioso.
Anzitutto la Varnay, al suo primo incontro col Herodias, affrontato in
condizioni vocali eccellenti (tanto che quello fu il primo ruolo di
carattere della sua carriera: fino all'anno prima la Varnay cantava ancora
Elektra).
Prorpio per questo ci appare molto diversa dalla vecchiaccia caricaturale
del video Boehm-Friederich.
La stessa Varnay in una recente intervista su Opéra International si
lamentava del fatto che i due video fatti con Friederich (Salome e Elektra)
non rispecchiassero affatto la sua personalità, dal momento che il regista
l'aveva costretta a involgarire i tratti psicologici dei due ruoli fino al
limite della macchietta.
Al contrario, Wieland Wagner era riuscito a convincerla a cantare Herodias
(dieci anni prima) quando era ancora una celeberrima Bruennhilde, proprio
per avere una vera regina, sensuale e aulica, dall'accento sprezzante e
grandioso, dal registro acuto ancora fulminante.
E poi c'è Waechter (già protagonista della Decca di Solti) sensuale e
mistico, ma soprattutto fragile.
E dove mettiamo due colossi come Stolze e Wunderlich!
Insomma, sicuramente si tratta di un live di importanza storica!
Mi auguro di tutto cuore che la Myto prosegua nella riscoperta dei live di
Anja Silja, il fenomeno tedesco più impressionante degli ultimi decenni,
ancora in attività (e ad altissimo livello) dopo oltre quarant'anni di
carriera.
Speriamo che ne metta in commercio anche la Medea, la Kostanze del Ratto dal
Serraglio, l'Elektra, la Bruennhilde, la Regina della Notte, la Turandot, la
Tatiana, i tre ruoli dei Racconti di Hoffman (con Krips a Vienna), la Carmen
e tutti i grandi personaggi che hanno costellato la sua carriera.
Ciò che mi fa ridere è che negli anni 60, quando si presentò in Italia con
Salome, Isolde, Bruennhilde, i nostri critici le profetizzarono naturalmente
una fine precoce dato che (sui vent'anni) si permetteva di alternare la
Regina della Notte a Elektra e Turandot, e a causa dell'emissione eterodossa
e "suicida".
Per decenni poi gli stessi critici nostrani che oggi sbrodolano meraviglie
sul suo Affare Makropoulos storcevano le loro boccuccie per certi suoni
aperti e stridenti della sua Lulu (altra incarnazione storica).
La stessa Silja (che quest'anno compie sessant'anni) ha commentato: "le
grandi vocaliste della mia generazione, dalla voce perfetta, sono già in
pensione da un pezzo! Io sono ancora qui, e canto al Met, al Covent Garden,
a Parigi, a Vienna, a Glyndembourne, a Aix en Provence, a Salisburgo, ecc...
E ogni anno aggiungo nuovi ruoli al mio repertorio".
Recentemente è arrivata a far suoi i grandi ruoli da contralto straussiano:
Clitennestra, la Nutrice, persino Jochasta dell'Oedipus Rex (per non parlare
della Fricka incisa per la Decca).
Niente male per una che era partita come Rosina del Barbiere e Zerbinetta.
Chi volesse approfondire dati sulla sua carriera (che OVVIAMENTE è poco nota
in Italia e, ancora più ovviamente, non ha mai cantato alla Scala, cosa di
cui credo si senta particolarmente fiera) può scrivermi privatamente.
Salutoni a tutti e un grazie particolare a Pietro Bagnoli.
--
Marco Righetti
marcor...@libero.it

 
Grazie della dritta, provvedo al più presto
-- 
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio
___________________________________________________
Amo essere allegro, ma, stia sicuro, quando voglio
posso sfidare chi sia in serietà (W.A.Mozart)

 attore non si riconosce dalla bellezza del volto.
prova a pensare che cosa sarebbe potuto succedere se il mondo musicale,
anziché accettare le "imperfezioni" tecniche della Silja di allora, l'avesse
"costretta" a mettere a posto la sua tecnica e ad aspettare quindici
vent'anni prima di cambiare il suo repertorio. Oggi potresti avere una
cantante veramente grande!
A questo punto vorrei precisare che io la Silja non l'ho mai sentita, e che
da quello che ne scrivi mi faccio l'idea si tratti di una grande artista,
che varrà la pena di conoscere quanto prima. Però soltanto un punto di vista
fazioso (IMHO) può essere indotto ad additare in una vicenda artistica
simile gli estremi di un "modello". Io resto incrollabilmente dell'idea che
i modelli debbano restare quei grandissimi musicisti che offrire
interpretazioni di tale profondità artistica non dico "anche senza
rinunciare ad una tecnica impeccabile", ma "proprio giovandosi di una
tecnica impeccabile e matura".
Non mancherò di approfondire il caso di questa interessante artista.
Tito


Caro Righ., ho letto con attenzione il tuo post sulla Silja. E' giustissimo
che rintuzzi le imprecisioni e le pasticciate copiature del Sig. Star
(sapendo benissimo chi è, cosa ti aspettavi?) ma non posso concordare del
tutto con la natura del tuo scritto. Ovvero, la mia domanda è la seguente:
"Se, come dici tu, una cantante è finita, ha una voce come un colabrodo,
grosso modo più che cantare fischia, cosa ci sta a fare su un palcoscenico?"
Deduco dai tuoi scritti che per te i valori del canto debbano essere sottesi
alle qualità espressivo-drammatiche dell'interprete. Almeno in un certo
repertorio. Detto in parole povere: "Non pensi che una corretta
organizzazione vocale serva per l'interpretazione e che senza la prima non
si ottenga la seconda?"
Con crescente simpatia
Parsifal (il gatto)

tecnica impeccabile e matura".
Esattamente il caso della Silja.
Che non sarebbe rimasta cinquant'anni nei cartelloni dei teatri di tutto il
mondo, non avrebbe raccolto l'infinita quantità di critiche entusiastiche,
non avrebbe potuto affrontare il repertorio che ha affrontato senza una
tecnica favolosa (vocale e attorale).
Una tecnica tutta fondata sul declamato e non sul belcantismo (che per
inciso alla Silja non piaceva affatto: ha detto cose terribili sull'opera
italiana dell'ottocento che io personalmente non le perdonerò mai! :-)))
Comunque, Tito, ti voglio fare una domanda.
E' più "fazioso" uno che pretende di ridimensionare in astratto un fenomeno
della portata di Anja Silja senza averla mai sentita, o uno che ne parla
dopo averla vista a teatro decine di volte, che ne possiede tutti i dischi,
i due libri che sono stati scritti su di lei avendone studiato a lungo la
carriera??
:-))
Detto questo, se ti ho dato l'idea di essere fazioso, me ne dispiace.
In realtà ti assicuro che non lo sono!
Sono solo uno a cui, fra i cantanti, piacciono gli "artisti" e non gli
"esecutori di note".
Non smetterò mai di difendere gli uni e di maltrattare gli altri, a costo di
scrivere cose talora impopolari.
Un salutone.
--
Marco Righetti
marcor...@libero.it

si ottenga la seconda?"
Verissimo e d'accordissimo.
Basta solo che ci intendiamo su cos'è una perfetta organizzazione vocale.
Come troverai nel mio post a Tito, l'arte del declamato (che io ho sempre
studiato con passione, data la mia crucchesca esterofilia) è frutto di una
tecnica sottile.
Infatti esistono grandi declamatori (Hotter) e pessimi declamatori (Adam);
esattamente come nel belcanto italiano esistono i buoni e i cattivi.
Quando la Silja non sarà più in grado di declamare correttamente (temo, fra
non molto) farà meglio a ritirarsi.
Finché riuscirà a distillare, come fa, le gravissime e perfide frasi della
Nutrice come nessun mezzosoprano sa fare attualmente, è giusto che resti.
I segni della vecchiaia, poi, che si imprimono sui volti e sulla voce sono
per me uno strumento espressivo in più.
A meno che non entrino in contrasto con le intenzioni del cantante.
Se la Silja commettesse l'errore del vecchio Bergonzi in Edgardo (ossia
quello di cantare Salome oggi) le griderei che è scema.
Ma dato che la Silja oggi fa Herodias, be' tu tieniti pure l'Herodias della
Polverelli se credi (che la farebbe certo tanto precisa e vocalmente curata)
io preferisco vedermi la Silja (al convent Garden) altissima, coi biondi
capelli raccolti e un vesti di seta nero, che, irridendo al marito, si
mangia una mela!
E che rivolge urla rabbiose alle provocazioni di Terfel (Jochanaan) e che,
durante il ballo, ondeggia a sua volta, roteando, come la figlia, dassola,
in penombra!
La simpatia è ben riposta e ricambiata.
Ciao.
--
Marco Righetti
marcor...@libero.it

 in penombra!
Come vedi non siamo più all'opera, ma in un teatro di prosa.
Ciao
Parsifal (il gatto)

 ha scritto nel messaggio
ghvq4.145978$C3.15...@news.infostrada.it...

Come sono d'accordo!
Tito

il nocciolo del problema quando si parla di lei.
Allora qual'è questo nocciolo. Dilungati a parlare di questo. Mi pare
la chiave di volta per capire questa cantante.
Tanto perchè tu possa realizzare quanti inutili fiumi di parole si
possano dire a proposito di un cantante, ti riporto un commento di
Giudici sull'Olandese della Silja del 1968, che è la stessa edizione
che possiedo io. 
......."Così come singolare, a dir poco, è la Senta della Silja.
Cantante che ventottenne appena ma già da sette anni attiva a Bayreuth
(dove aveva debuttato proprio come Senta nel 61 al centro del
famosissimo allestimento di W. Wagner) - scusa se non scrivo il nome
per intero, ma tanto tu capisci lo stesso conoscendo queste chiose a
memoria - :-)) , da pochissimo aveva abbandonato Rosina e la Regina
della notte, ben più adatte alla sua voce piccola e chiara, per
abbordare personaggi dal consistente spessore tragico, poco idonei al
timbro, ma molto al temperamento. Abbiamo dunque una delle dicotomie
che più frequentemente si riscontrano tra gli interpreti del
repertorio tedesco : grandi, talora grandissimi artisti, identificati
con personaggi dai tratti potentemente personali, nonostante siano
cantanti di livello variabile tra il discutibile e il penoso. Penosa
la Silja diverrà prestissimo: qui è ancora soltanto discutibile, con
acuti parecchio malfermi e tendenti allo stridulo, con un timbro alla
spremuta di limone, parrecchi tentativi d'addolcire il quale si
traducono in suoni vetrosi e privi di sostanza......"
Siamo agli anni 70 e la poveretta è già un colabrodo, come del resto
dici anche tu. A che età hai cominciato ad andare nei teatri per
ascoltarla? Ammesso che tu abbia cominciato a 10 anni, cosa di cui
dubito, cosa hai sentito? Gli ultimi resti di quello che fu... Oppure,
come dice ancora Giudici, hai afferrato "l'incommensurabile
miglioramento in materia d'espressività" che è proprio quello che ho
trovato io nella sua sacrestana del video della Jenufa, che tu citi
invece ad esempio del degrado totale della cantante.
Quindi, francamente non è facile capirti. Conosci bene le terminologie
della tecnica vocale. Dici che la Silja è stata la massima espressione
del canto tedesco. Dici che il periodo belcantista era entusiasmante
(al contrario di Giudici). Dici che l'hai vista moltissime volte a
teatro, diciamo dall'83 in poi. In quel periodo la voce era già
partita a beneficio dell'interpretazione. Ora questa sua "miracolosa"
interpretazione ti disturba nella Jenufa? Dove vuoi arrivare? Dillo
senza tanti ghirigori, e per carità senza fiumi di Kb raccontando
tutte le cronologie e le date, ho ben capito che le conosci benissimo,
o tutti gli altri dettagli di cui hai riempito questo post. Parla, se
credi, delle sue interpretazioni, così come sono parse a te e perchè
ti son piaciute o meno, e in cosa consista veramente il miracolo di
questa donna, con voce orrenda, che ha cantato per 45 anni, e che a
me, che l'ho vista malamente una volta in teatro e in un video più
qualche CD, mi ha favorevolmente impressionato. Questo è ciò che
interessa a me, non il nozionismo. E' probabile che avesse qualcosa di
carismatico che mi piacerebbe capire bene e forse tu puoi anche andare
al di la dei libri che hai consultato, se è vero che ami tanto questa
cantante.
Helius

Perchè lo dovrei?
Pare brutto se dico: SONO DACCORDO???
fs_gf_hs_ii_al_kh
Sent via Deja.com 
http://www.deja.com/
Before you buy.

traducono in suoni vetrosi e privi di sostanza......"
Solo per rispetto ai frequentatori del gruppo, e non perchè io consideri
come sacrosanta l'opinione Giudici (tutt'altro) , aggiungo anche la seconda
parte della
recensione.
"Però solo taluni passaggi della Rysanek o della Varnay erano riusciti a
comunicare pari intensità emotiva: e nessuna era ancora andata tanto lontano
nell'esprimere simile visionaria, febbrile nevroticità in un canto
tesissimo, aspro, ma capace di fiorire  in subitanee, stordenti dolcezze,
i cui tratti inconfondibilmente adolescenziali mutano faccia al personaggio,
arricchendolo moltissimo.
Una Senta con più d'un tratto della berghiana Marie,
ricca di sfumature, di spontaneità, di comunicativa,
centro pulsante del turbinare inquieto, violento, ma straordinariamente
poetico della narrazzione orchestrale;
una Senta che nelle stravolte ultime battute dell'opera
affronta l'ignoto al modo stesso con cui la febbricitante
fantasia di Emily Bronte fa reggere a Catherine l'urto del vento che spazza
la Brughiera:
una Senta stupenda!"
--
Marco Righetti
marcor...@libero.it

Questo è ciò che interessa a me, non il nozionismo.
Io avrei voluto volentieri fare tutto questo.
Ma sei stato tu, pur di contestarmi, a tirare in ballo il nozionismo
(sbagliando) e io mi sono limitato a correggerti.
Inoltre, parlando di un percorso artistico, anche i dati spiccioli sono
importanti.
Credo, per altro, di aver scritto a lungo anche delle caratteristiche della
Silja, anche con Parsifal e Ceccherini, coi quali purtroppo, relativamente
alla tecnica vocale, parliamo lingue diverse.
Rispetto a ciò che hai detto sui suoni della voce e sul loro potenziale di
"emozioni" (al di fuori del vociologismo cellettiano) potrei essere più
vicino a te che a loro.
Ecco perché spero che d'ora in poi tu voglia assumere con me un tono più
costruttivo.
Queste discussioni sterili mi stancano.
Fermo restando che sei libero di scrivere su questo NG (grazie a Dio non
moderato) quello che credi.


 non a priori (in base a sedicenti ABC del canto) ma a posteriori,
Appunto. Se il si bemolle era un la crescente, questo mi disturba, e molto.
E mi disturba anche se era straordinariamente espressivo, tanto perfino da
valer la pena di essere ascoltato.
Ora sono lieto di arricchire la mia esperienza di ascoltatore e di
appassionato attraverso le interpretazioni della Silja.
Quel che non accetto però è di sentire che "é così che si deve fare"...
Tito

discografica.
Non so se ne siete al corrente, ma ho saputo proprio stasera da un
amico che cantera' nella stessa opera, che a Dicembre la Silja fara'
il ruolo di Erodiade nella Salome che sara' messa in scena all'Opera
di Roma. Non si sa ancora chi sara' Salome :-))) D'altra parte l'opera
di Roma e' cosi' ! Se verrete, potrebbe essere un'occasione per
conoscerci. Fatemi sapere
Giampaolo
___________________________________________________________
" L'uomo non libero, idealizza sempre la propria schiavitu'
  Boris Pasternak
___________________________________________________________

 ha scritto nel messaggio > Pare brutto se
dico: SONO DACCORDO???
Bruttissimo! Rivogliamo il fs_fg_hs (l'ultimo chiuda la porta) cattivo!!!
^__^
ciao,
Jashugan