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Titolo: Teatro alla scala: malfunzionamenti e mafia interna

copio e incollo dal forum di Beppe Severgnini
Caro Beppe e cari Italians,
lettera aperta al Sindaco Letizia Moratti: siamo nuovamente, come ogni
anno, all'apertura della stagione al Teatro alla Scala e da sempre si
ripete l'incapacità, chiamiamola così per non usare parole più
"pesanti", dei gestori di gestire la vendita biglietti. Vediamo prima
qualche dato: oggi 2 novembre si apriva la vendita biglietti per lo
spettacolo "Aida". Capacità di posti a sedere circa 2.200, numero di
serate 10, per circa un totale di 22.000 posti, costo medio a biglietto
160€ per circa un incasso totale di oltre 3,5 mln€. Ore 8:00 il
sito per la vendita biglietti risulta bloccato, così fino alle ore 10.
Ore 10:01 accesso al sito, che bello, aspettiamo a dirlo perchè i
biglietti sono tutti esauriti! Stiamo dicendo che in 2 ore abbiamo
riempito un terzo di San Siro per seguire un opera che costa mediamente
cinque volte il prezzo del biglietto del derby. Ma che bella città
culturale Milano. Su dai, ma a voi sembra realmente possibile? Allora
vi chiedo di spiegarmi un altro "mistero". Come è possibile che i
medesimi biglietti siano in vendita dai soliti bagarini che stazionano
in zona teatro e in zona biglietteria? Come è possibile che alcuni
clienti di alcuni alberghi prestigiosi riescano tramite il concierge ad
averli? Scommettiamo che fra qualche giorno li troviamo all'asta su
ebay? Sono stato a vedere l'opera nei più importanti teatri del mondo
(Metropolitan di New York, per fare un nome), senza nessun problema e,
pur vivendo e lavorando a Milano non sono mai riuscito ad andare alla
Scala. Che vergogna Sindaco Moratti. So che viviamo nel paese
dell'abusivismo, ma credo che dovremmo cambiare formula ed aprire una
nuova era, altrimenti a rimetterci sarà l'immagine sempre più
degradata di questa città. Confidiamo nelle sue indiscusse capacità
di management e nel suo spiccato buon senso per risolvere il problema.
Personalmente inizierei mandando a casa l'intero consiglio di
amministrazione della Fondazione Teatro alla Scala che ricordiamo,
oltre a permettere tutto ciò è riuscito, cosa non da poco, a farsi
sfuggire uno dei migliori e più ricercati direttori d'orchestra al
mondo, il maestro Muti. Che ne dice tra l'altro di riportarlo a casa?
Alan Martelozzo, 
alan...@libero.it
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La Scala e quel tipo con il cappottino
Ciao Beppe, ciao Italians.
Torno sull'argomento trattato da Alan Martelozzo il 3 novembre: il
Teatro alla Scala. Ho lavorato come maschera per un paio d'anni e devo
ammettere che, vista da dentro, la punta di diamante della Milano
artistica non brilla poi così tanto, anzi.
I fatti: spesso scopri che la maggior parte degli ex colleghi maschere
ha parenti in orchestra, uffici, o altre viscere di «Mamma Scala»
(quanto mi ricorda «Mamma Alitalia»). Alcuni personaggi 40enni o più
continuano ad andare lì tutte le sere, da vent'anni, conservando il
loro lavoro diurno e togliendo possibilità a tanti giovani
universitari ai quali farebbe comodo un part-time serale. Gli
spostamenti interni di carriera sono spesso (eufemismo) regolati da
rapporti famigliari o di amicizia. Le maschere più anziane (che sono
anche sindacalisti) gestiscono la compravendita dei programmi
(succedono cose strane anche lì) e decidono chi e quando potrà
beneficiare degli extra che alcune maschere (sempre le stess) ricevono
per smontare/allestire la buca dell'orchestra. Insomma, proprio
all'italiana. E' un'azienda che funziona male, e i bilanci (economici e
artistici) degli ultimi anni lo dimostrano. Ciò che scrive Alan è
vero: loschi figuri che si aggirano fuori dal teatro hanno sempre
biglietti disponibili. Uno in particolare è assurdo: da anni organizza
liste di attesa con 5-6 appelli giornalieri (il primo alle 6, l'ultimo
10 minuti prima dell'inizio dello spettacolo) e se non rispondi a tutti
gli appelli ti cancella dalla lista. Che potere/ruolo abbia lui per
fare questo non si è mai capito. Potete riconoscerlo facilmente:
basso, calvo, con il cappottino, è sempre fuori dal teatro, ha un cane
al guinzaglio e altri due o tre che gli ronzano attorno. Non credo
serva scomodare il sindaco, credo sia necessario cominciare a farsi
sentire con la direzione, la biglietteria, i giornali.
Perché, Beppe, non scrivi un articolo in merito?
Marco Calatroni, 
marco.c...@email.it
Be', innanzitutto il pezzo l'hai già scritto tu, Marco (le vostre
lettere a "Italians" sono MOLTO lette, ne ho continuamente la prova)
Comunque, andrò a vedere. Di che razza è il cane del tipo col
cappottino? Pit-bull o barboncino?

 ha scritto nel messaggio 
news:1162749497....@b28g2000cwb.googlegroups.com...
copio e incollo dal forum di Beppe Severgnini
(...)


 Pit-bull o barboncino?
Santo cielo, il Gianni e la Kira - ma sono ancora vivi? La Kira (ma non
sarà più lei...) era un cane lupo con accentuata displasìa dell'anca.
-- 
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito 
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad 
ab...@newsland.it

 "pesanti", dei gestori di gestire la vendita biglietti. (...omissis...)
Ignoro a tutt'oggi come sia strutturata la vendita dei biglietti alla 
Scala. Negli ultimi anni non vi andavo quasi più, tediato dal 
"marmorizzato Muti", ho ripreso l'anno scorso sporadicamente e 
quest'anno mi sono abbonato.
Se la vendita è sempre rimasta telematica, nulla di più facile che i 
"crash" dei server siano, in realtà, provocati "ad- hoc". La gestione 
dei biglietti è in outsourcing a Charta, ma un abile EDP manager può 
gestire come vuole l'applicazione. In tale modo i biglietti potrebbero 
tranquillamente essere accaparrati anche da personale vicino o interno 
al teatro e poi rivenduto.
In anni passati era comune la sensazione che il bagarinaggio esterno 
fosse solo l'appendice di quello interno al teatro, soprattutto per i 
titoli di grosso richiamo.
E' vero, comunque, che questo male è proprio solo della Scala, 
probabilmente in tutto il mondo. Non ho avuto difficoltà a prendere 
biglietti on line a Londra (Covent Garden), Vienna (Musikverein-ciclo 
Beethoven con Abbado), New York (Avery Fisher, Metropolitan e Carnegie 
Hall), Roma (Santa Cecilia-Abbado/Lucerna).
Peggio della Scala c'è solo Bayreuth, che però, più di un teatro, è un 
Tempio Settarico dove manca poco che ti chiedano l'albero genealogico e 
c'è una lista di attesa decennale. A tutt'oggi rappresenta il mio sogno 
per ora proibito, rifiutandomi di andare là per dare 2.000 Euro a un 
bagarino ariano.
I dati che tu esponi però sulla vendita di Aida sono erronei. I posti a 
sedere non erano tutti in vendita, molti essendo già occupati da 
abbonamenti. Mediamente ce n'erano 120 a recita per un totale di 1.200, 
non 22.000.
1.200 posti significa 600 acquirenti, di cui possiamo ipotizzare almeno 
un terzo in simultanea appena aperte le vendite, 200 collegamenti, 
sufficienti a saturare e a rallentare significativamente la capacità di 
banda (difficilmente superiore a 2 MB).
A presto
-MV

mondo, il maestro Muti. Che ne dice tra l'altro di riportarlo a casa?
Una cosa sono i biglietti, un'altra il discoso su Muti. 
Disgraziato il momento in cui le cantanti hanno cominciato a imporre i
direttori (Southerland _ Boninge) e disgraziato il momento in cui un
direttore ha cominciato a pretendere di imporre direttori asrtistici o
sovrintendenti.
Ma che scherziamo?
A parte il giudizio su Muti, che come direttore è milgiorato
moltissimo nelal sua carriera andando a collocarsi tra i primi
assoluti, occorre dire che come direttore artistico mi pare abbia
gusti men che mediocri, con tutto il suo amore per il ciarpame di
second'ordine (in stile Armide tanto per dirne una).
Mentre vedo trascurati autori molto piu' interessanti, idee piu'
iteressanti. 
Non sarebbe il caso invece di rifriggere sempre le stesse opere fare
ogni ann un discors di recupero alla Pesaro? E recuperare (accanto a
Verdim Puccini e quant'altro) un qualche dimenticato Donizetti o un
super dimenicato (a torto ) Mercadante o simili?
Non che dopo di lui venga qualcosa di meglio, ma non incensiamo tutto
e sopratutto in nome della qualità delle direzione la sua arroganza un
po' eccessiva
ciao
mik

Una cosa sono i biglietti
un'altra sono i bigliatti
rafrasnaffra
un saluto a tutti i miei e-lettori ed alle 
mie e-lettrici: continuate ad e-leggermi!

 direttori (Southerland _ Boninge)
In quel caso si imponeva non tanto un direttore, quanto un sodalizio e
un progetto culturale ben preciso, che aveva le sue motivazioni
artistiche e sul quale il tempo ha già dato un verdetto di eccellenza,
importanza, persistenza.
Enrico

 direttori (Southerland _ Boninge) 
Frequento da tanti anni piu' o meno assiduamente questo newsgroup, 
eppure non riesco a fare a meno di sobbalzare e reagire ogni volta che 
leggo questa storia.......
Ma ci vogliamo rendere conto, una volta per tutte, che se il nostro modo 
di vedere il teatro lirico e' cambiato radicalmente dalla fine degli 
anni '50 questo e' dovuto in gran parte alla coppia Sutherland-Bonynge 
che ha imposto, ben piu' che un direttore o un cantante, una serie di 
precise e coraggiose scelte esecutive, all'epoca controcorrente ma 
adesso accettate come ovvie?
I.

 ha
scritto:

Quoto.
Ciao.
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Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/


Quoto anche te, finora non mi ero accorto di questa tua risposta.
