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Titolo: Domani commento la Poppea...

... dico solo che sono tornato a casa adesso (abito a dieci minuti dalla
Pergola). E' massacrante 'st'opera: piu' di quattro ore di musica tutta
uguale. Con tre momenti magici in tutto ( e anche piuttosto brevi): concorre
a pieno titolo per il concorso dell'opera piu' insopportabile. Lotta  testa
a testa con Parsifal, Idomeneo e tutte le altre di Monteverdi.
L'Incoronazione avrebbe vinto a mani basse se non ci fosse stato il
meraviglioso duetto finale Poppea-Nerone.
Adesso cerco di ritemprarmi nel sonno e domani vi racconto qualcosina dello
spettacolo di Ronconi.
Bernardo

 dello spettacolo di Ronconi.
Si', mi interessa molto. Ho sentito dire cose che mi hanno stuzzicato.
Ciao
Rudy
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If the doors of perception were cleansed every 
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
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Un saluto speciale a 
Bernardo.


 


    Lo spettacolo l'ho 
seguito alla radio, intento come ero a registrarlo, ma francamente non mi è 
sembrato memorabile almeno per la direzione d'orchestra e per i 
cantanti.


     L'Incoronazione 
di Poppea è una opera che amo molto e appena posso vado a vederla (o meglio 
sentirla). Mi ricordo ancora sia lo spettacolo di Firenze di tanti anni fa che 
quello al festival di Salisburgo con Harnoncourt e la S. McNair. Entrambi 
avevano una forza di eros incredibile. L'altra sera invece mi è sembrato tutto 
molto piatto e scialbo. Sono d'accordo con Rudy quando dice che a forza di 
essere filologi si finisce per snaturare l'opera. I cantanti mi sembravano più 
attenti a cantare con stile che a interpretare un'opera. Cosa dire poi di 
quella pagina meravigliosa della morte di Seneca, cantata in modo molto 
discutibile da Surian ?


    Spero che il prossimo 
31/5, quando assisterò allo spettacolo, mi io possa ricredere, magari 
affascinato dallo spettacolo ronconiano ...... intanto gradirei sapere i 
commenti più ponderati di Bernardo, come ci aveva promesso.


 


    
Antonio.



 Bernardo
Yes please!
Alessandra

 meraviglioso duetto finale Poppea-Nerone.
Caro Bernardo,
voglio renderti una persona felice!
Zitto zitto, sottovoce, in estrema confidenza...ti rendo edotto che l'unico
brano che riesci a sopportare dell'incoronazione, ossia il duetto finale,
non č di Claudio Monteverdi bensě di tal Benedetto Ferrari della Tiorba
(1604-1681), che a quanto si dice adattň per il finale monteverdiano una sua
precedente cantata religiosa "Queste pungenti spine" trasformandola in uno
dei momenti piů sensuali della storia dell'opera!
A quell'epoca, le opere venivano per cosě dire composte all'interno di una
"bottega" musicale sotto la supervisione del maestro, né piů né meno insomma
di quanto accadeva nel campo della pittura.
Ciň detto, mi spieghi una cosa?
Ma se non sopporti Monteverdi che diamine ci sei andato a fare
all'Incoronazione?
Spirito autolesionista? Peccati giovanili da espiare? Una prescrizione del
tuo dottore?
Scherzo ovviamente!
Ad ogni modo a ognuno i suoi gusti...
Personalmente trovo Monteverdi un musicista straordinario, forse il maggior
musicista italiano dopo Domenico Scarlatti.
Devo dire che non trovo l'Incoronazione affatto noiosa, anzi, dovendola
giudicare, direi che spesso č anche divertente e l'azione sempre viva e
interessante: Busenello credo abbia scritto uno tra i piů bei libretti della
storia dell'opera.
Quanto a Monteverdi,  vi sono pagine come la morte di Seneca o l'addio a
Roma in cui riesce a toccare gli abissi piů profondi e le vette piů
inaccessibili dell'animo umano.
Ho ascoltato l'incoronazione svariate decine di volte e ogni volta mi ha
rivelato qualcosa di nuovo, qualche aspetto che non avevo notato, qualche
inflessione il cui significato mi era sfuggito, cosa che avviene a mio
avviso solo per i veri capolavori.
Cari saluti
Gabriele
PS: Io invece, a causa di impegni, mi sono perso anche la diretta
radiofonica. Esiste qualche anima buona nel NG che mi dica che č stata una
delle piů agghiaccianti e brutte rappresentazioni di sempre?
Altrimenti starň a rodermi il fegato per i prossimi giorni!

Che non e' di Monteverdi!....
Forse nemmeno la Poppea intera e' di Monteverdi.....
Luca F. P.
ned...@iperbole.bologna.it
"La mia missione e' di uccidere il Tempo, e la sua e' quella di uccidere me.
Ci si sente perfettamente a proprio agio, fra assassini"
E.M.Cioran

 Forse nemmeno la Poppea intera e' di Monteverdi.....
Infatti. Ma dillo piano se non vuoi rischiare il linciaggio. I
baroccofili stanno proliferando ovunque (con gioia sanguigna delle case
discografiche che stanno vendendo a piu' non posso).
Ciao
Rudy



Io *sono* barocofilo, ma di quelli veri, per cui non c'e mica problema
a dire che l'Incoronazione non si sa bene di chi e', almeno credo no?
Ma so che tu sei d'accordo....


 Ma so che tu sei d'accordo....
No, guarda. La Poppea e' di Monteverdi, ma da quello che so:
esiste solo la partitura vocale con il basso continuo
vi sono alcune parti che qualcuno sostiene che non siano di Monteverdi
(pero' ignoro quali) Questo spiega perche' non esistono due esecuzioni
filologiche che siano identiche. Si potrebbe presumere che Monteverdi
abbia lasciato l'incarico a suoi allievi di completare l'opera, etc. Un
po' come in quell'epoca avveniva nel campo della pittura.
Hai presente il battesimo di Cristo del Verrochhio, che si trova agli
Uffizi? Ecco, quello e' un esempio di quadro in cui si riconoscono piu'
mani oltre a quella del Verrocchio. Solo che una delle mani (quella che
ha dipinto l'angelo a sinistra) e' di... Leonardo! E caspita, se lo si
vede!
Comunque musicolologi e baroccofili molto piu' esperti di me potranno
chiarire meglio la questione.
Ciao
Rudy



E' tutto spiegato molto chiaramente nella prefazione dell'edizione
(stampata) di Alan Curtis pubblicata dalla Novello.
Della Poppea sono avanzate alcune fonti, come si chiamano nel gergo
della filologia: alcune edizioni del libretto (una stampata a Napoli,
1656, una stampata a Venezia nel 1656, oltre a un sunto pubblicato a
Venezia nel 1643). Della stessa epoca sopravvivono due partiture
manoscritte: una a Venezia e una a Napoli.
Nessuna delle due partiture e' autografa; quella di Venezia ha sopra il
nome di Monteverdi, probabilmente aggiunto in seguito, quella di Napoli
no. Nessuno dei libretti cita il nome di Monteverdi.
Quella di Venezia mostra di essere stata copiata da piu' mani, e
contiene diverse annotazioni attribuibili a Francesco Cavalli e a sua
moglie Maria (che gli faceva da copista). 
Dall'esame della partitura di Venezia si puo' indurre che l'intero ruolo
di Ottone e' stato completamente rimaneggiato; ci sono infatti delle
incongruenze di notazione fra le parti di Ottone e le altre parti. La
sinfonia iniziale proviene dalla 'Doriclea' di Cavalli (1645).
Risparmio le pagine e pagine di lettura, spesso insolitamente
affascinante per essere il commento di una edizione critica e arrivo
alle conclusioni: l'opera sembra essere una opera collettiva, ed insieme
a Monteverdi vi hanno messo mano diversi allievi: Cavalli, Sacrati,
Benedetto Ferrari al quale va probabilmente attribuito il duetto finale.
Le diverse redazioni che sono state conservate (nessuno dei libretti,
fra parentesi, si adatta esattamente alla musica) sono ulteriori
rielaborazioni sicuramente successive alla morte di Monteverdi.
Probabilmente tutte le parti orchestrali sono comunque successive alla
prima redazione. Prima del 1681 (quasi quarant'anni dopo la prima
esecuzione, che non si sa se porre nel 1642 o nel 1643) non esiste
alcuna attribuzione a Monteverdi. Per rendere idea di quanto i dubbi
sull'attribuzione siano radicati: recentemente e' saltata fuori nella
corrispondenza del card. Mazarino una lettera anonima datata Piacenza,
25/3/1643 (quindi vicinissima alla prima), dove si raccomanda di far
rappresentare l'opera a Parigi, in questi termini:
"...quella Comp.nia cavarebbe da Parigi piu' di centomila scudi in un
anno, et che quando ogn'opra  venisse tassata a dieci doble per persona,
vi si anderebbe a folla, almanco sul principio. Bisognerebbe pero'
accertare che la musica fosse tutta del Mondevergo e che se menasse il
miglior architetto per le machine [teatrali]".
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Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

(pero' ignoro quali) 
cut...
si', naturalmente intendevo dire quel che tu (e Logi) precisate, sai
che mi piace parlare per iperbole.
Lessi a suo tempo il bel libro su Monteverdi di De' Paoli, e mi e'
rimasta l'impressione di una gran confusione circa le fonti della
Pppea.
