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Titolo: OLANDESE SINOPOLI

Sto ascoltando l'Olandese di Sinopoli - DG.
Come ormai avviene da tempo in casa Dg ecco che una bella edizione
viene lasciata in solaio per circa otto anni ( è del 1991) mentre il
catalogo operistico della multinazionale tedesca si riempie di
vergognose Lucie e spaventosi Rigoletti (vedi l'ultimo-Levine). Vebbè,
cosa volte fare, lo ascoltiamo adesso e ci dimentichiamo dell'attesa.
Sinopoli è notevole e ricco di dettagli. Il mal di mare causato da
Klemperer (emi) e da Karajan (sempre Emi) era di tutt'altro spessore.
Ma Sinopoli comunque può gareggiare con loro in quanto a teatralità.
Sentite il pandemonio della scena in cui l'equipaggio dei vivi si
scontra con gli zombie dell'Hollander (Terza parte) e se rimanete
impassibili...vuol dire che siete fatti di una pietra più dura di
quella del Golem. L'unica cosa che mi sento di rimproverare al
Giuseppe nazionale è una sorta di volontà di smussare gli angoli di
questa impervia partitura magari in un tentativo di imparentarla con i
titoli del Wagner più maturo. E' una mia impressione, lo ammetto, ma
fin dall'ouverture tutto mi è sembrato troppo calibrato, i suoni sono
centellinati con razionale equilibrio e le ritmiche sono studiate con
minuzia certosina. L'Olandese è anche forza brada e violenza brutale. 
Ammetto che queste sono fisime in una lettura di straordinaria
efficacia. Peccato però che Sinopoli non avesse sottomano la
Philharmonia ma l'orchestra della Deutsche Oper di Berlino, buona, ma
non straordinaria. Le voci funzionano, anche la Studer che circa dieci
anni fa sapeva cantare molto bene. L'unico neo ci viene da Sotin, che
è un Daland ormai al lumicino e da Domingo che, ci regala un Erik
stile seduttore da balera, con un voce all'olio d'oliva e un accento
che sembra mutuato direttamente dall'Iris di Mascagni.  Weikl non ha
ovviamente l'imperiosità (ma nenache gli acuti) di Hotter (ascoltate
il duetto con la Nilsson - Introuvables wagneriani Emi) ma è morbido e
sufficientemente tormentato per apparire credibile.
Ciao
Parsifal

viene lasciata in solaio per circa otto anni
Ho appena letto una recensione (Musik & Theater) che intitola "Olandese
senza inferno" (Hollaender ohne Hoelle) ed esordisce dicendo "Si capisce
perche' la DG ha esitato a pubblicare ecc.". La stessa impressione
generale: trova la lettura di Sinopoli di gran qualita', ma dall'effetto
un po' asettico, mancante di impeto e demonicita'.
La critica e' per i cantanti: buono solo Seiffert (Steuermann),
accettabile Domingo ma "la sua declamazione e' da barzelletta", voce
usurata ma con qualche buono sprazzo interpretativo la Studer - ma come
peccato capitale viene indicato Weikl: che utilizzarebbe uno
"Sprachgesang" con poche note cantate qua e la', sparate a forza di
vibrato. Un Olandese senza protagonista.
(non prendo posizione, non ho ascoltato nulla di questo Olandese. Ma per
Lucia e Rigoletto mi associo: la DG e' responsabile delle peggiori
produzioni degli ultimi anni)
GC

titoli del Wagner più maturo.
Concordo: anche in quel di Bayreuth l'impostazione dell'Olandese diretto da
Sinopoli fu la stessa. Credo che questo sia un "difetto" dei direttori
italiani. Anche Muti alla Scala anni orsono diresse un "Olandese"
scintillante, concertato in modo stupendo, con tempi molto lenti che mi
diedero l'impressione che il nostro volesse nobilitare delle pagine non
sempre all'altezza del Wagner maggiore. Potei poi ascoltare il secondo cast
diretto da Hank Voss. Un'altra cosa! I tempi erano tornati giusti (o se
preferisci, quelli usati tradizionalmente in qualunque teatro germanico) e
non ci si preoccupava di abbellire le parti affatto triviali che si trovano
nell'Olandese. Proprio per questo Hank Voss mi è piaciuto molto di più e
comprendo le perplessità dei tedeschi a Bayreuth nel '90. Anche allora Weikl
come Olandese destò non poche perplessità tanto che ci si chiedeva se
veramente quello fosse un ruolo adatto a lui. A quanto mi dici di questo
disco temo che Weikl non soffrisse solo del confronto con Estes...
Giuseppe Sottotetti
gso...@aznet.it

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questa impervia partitura magari in un tentativo di imparentarla con i
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Per rigoletto invece il giudizio è più netto. 
Anche il mio. Ovvero un disastro e un furto perpetrato ai danni
dell'ignaro consumatore.
A)Questa edizione che a te sembra non tanto male è stata tenuta in
congelatore per circa tre anni (cosa che la Dg fa normalmente) perchè
la Sig,ra Studer -sono parole di Levine- non riusciva a cantare i
sovracuti di Caro Nome. Allora tutti sono rimasti imbalsamati finchè
la mitica non è riuscita a farli e sono stati appiccicati a giochi
compiuti. Pensa che meraviglia, già questo basterebbe a boicottare
questo CD.
B) Levine -che per me assieme a Sinopoli è attualmente uno dei
direttori che più sa il fatto suo in materia operistica e teatrale- in
questo Rigoletto è stranamente chiassoso e generico. Allora, basta con
gli scherzi; se facciamo un pollice verso a Tullio Serafin
dell'edizione Emi, allora per onestà dobbiamo anche cassare la
direzione di Levine.
C) Pavarotti al suo terzo Rigoletto è giunto alle soglie del ridicolo.
Non m'importa che attualmente se la cavi ancora. Dico solo che questo
terzo Rigoletto con Pavarotti è, sotto il profilo editoriale, solo una
costola dei vari concertoni tenorili e dei vari duetti con le Spice
girls dove, guardacaso, loro erano più intonate di lui.
D) Sinceramente questi prodottini targati Met (come la passata
Traviata - DG, oppure le sciocchezze sinfoniche di Levine come quel
centone di brani wagneriani o il Sacre di Stravinsky sempre DG), nati
solo per esigenze di merchandising e per conquistare il pubblico
americano che compra i CD nella hall del Lincoln Centre, mi ripugnano.
Ciao
Parsifal
P. S. Molto bella la frase di Nietzche! Complimenti.

americano che compra i CD nella hall del Lincoln Centre, mi ripugnano.
I concertoni, i prodottini del Met (anche se, l'ultimo -I Lombardi-  non mi
sembra un prodottino), le stupidate di Levine in materia sinfoica, e tutto
ciò che la DG produce per onorare contratti astronomici con direttori come
Levine o Gergiev (lui con la Philips, ma i prodotti sono di tutt'altro
rango...)
sono assolutamente da rivedere, ma come si sa, purtroppo, è il mercatro che
comanda.
Oggi, che ci piaccia o no, le grandi opere Decca (quelle con Del Monaco e la
Tebaldi) non vendono più, non già perchè non valgano (mai sentito Andrea
Chenier più bello di quello di Del Monaco su Decca con Tebaldi, e
Bastianini), ma perchè la copertina non tira, non luccica e così via. La Emi
che lo ha capito, non a caso, sta rifacendo il look a tutte le opere, e
infatti ha inrementato di circa il 5% le vendite, nell'ultimo anno.
E triste, ma il mercato va così....
Ciao
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Federico Freni
ffr...@pelagus.it
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"Bisogna avere un caos dentro di sè,
per generare una stella danzante"
                     F.Nietzsche
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