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Titolo: OZAWA : Carmina Burana

Ascoltato tre volte nel pomeriggio. Sono entusiasta!
Di corsa a comprare il dvd.... (se c'è...).
Premetto che non sono un fan di Orff e dei suoi CB, anzi...
Però...
Esecuzione meravigliosa che non conoscevo. Mai sentiti dei
CarminaBurana tanto luminosi. Ozawa geniale. Il coro jap uno schianto.
Orchestra e solisti altrettanto.
Ecco come liberare la musica da quel "reazionario" che spesso s'annida
nelle trame profonde della psiche umana e finisce per appesantire
talune partiture.
Opinione mia ovviamente. Di certo ne avrete parlato in lungo e in
largo più d'una volta. Però, dopo quest'ascolto, m'andava di
ribadirlo.
Si noti anche la qualità audio del file: nonostante la compressione
audio/video (meno di 300MB per un'ora di video) i livelli di dinamica
sono pressoché inalterati. Questo è quello che conta principalmente.
Peccato che chi si occupa di radio e tv spesso se ne freghi.
Dio mio, L'ACUTO FINALE DELLA BATTLE!!!
Bye
ET
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Carl Orff : Carmina Burana
KATHLEEN BATTLE (soprano)
THOMAS ALLEN (tenor)
FRANK LOPARDO (bass)
The Shin-Yu Kai Chorus
SEIJI OZAWA (conductor)
The Berlin Philharmonic
Date:December 31 1989
Location:The Berlin Philharmonie (Berlin, Austria)
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http://www.stage6.com/user/opus3863aa/video/1905453/CARMINA-BURANA-(OZAWA,BPO,BATTLE,ALLEN,LOPARDO,SHIN-YU-KAI)
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 Perň...
Ecco qui:
http://it.youtube.com/watch?v=xdnoDQOvg0s&feature=related
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Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

talune partiture.
Sono bravi, ma qui la "reazione" non sta solo nei meandri della psiche, sta 
anche nei suoni.
dR 

 
http://it.youtube.com/watch?v=xdnoDQOvg0s&feature=related
A me pare una interpretazione semplicemente fatta a velocita' doppia del 
normale, normale sancito dallo stesso Orff con Eugen Jochum, per cui di 
valore scarso.........
IMHO, eh.
-- 
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Marco Marcelli - Genova
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 FRANK LOPARDO (bass)
Da quando Lopardo si è trasformato in un basso?
Gak

 talune partiture.
Temo che un concetto come quello di reazionario sia troppo legato a 
dinamiche sociologiche e poco artistiche. Un artista, un vero artista, 
preso in sé, non è mai reazionario se è se stesso e se insegue il 
proprio ideale di arte. Poi, certo, potrà aggiungere ben poco al 
panorama generale della sua arte o potrà segnare un passo indietro 
rispetto a certe tecniche o oggetti trattati, ma il compito 
dell'artista non è collocarsi in una disciplina accademica a carattere 
storico. IN ogni caso, Orff c'è riuscito pur essendo considerato da 
taluni parecchio reazionario.
Per altri, proprio questo è un merito. E, insomma, è facile aver 
successo con un'opera come i Carmina Burana (a prescindere dal fatto 
che io preferisca un '900 meno compromesso col passato e insieme più 
neoclassico; e a prescindere dal fatto che, a quel che leggo, tu non li 
ami poi molto). Tentaci con le altre opere, e vediamo che succede. 
Soprattutto quando devi fare il confronto con interpreti di questa fama 
e di questo successo è improponibile per opere che vendono di meno.
Comunque buon Natale!
-- 
-> Albert Herring
-> 
http://eleutherapokrisis.blog.tiscali.it

 proprio ideale di arte.
Beh, prima delle dinamiche sociologiche ci sono le dinamiche
psicologiche. Voglio dire che l'essere più o meno reazionari è
qualcosa che ha a che vedere principalmente con la nostra psiche. Se
il "Sé" non è evoluto ed è oppresso da rimozioni di ogni genere e
specie, la creatività artistica ne risente e l'opera ne porta i segni.
In questi casi il compito dell'interprete è di agire sull'opera d'arte
musicale, cercando di rimuovere "lo sporco" e far risaltare la luce
creativa che anche nei casi più disperati non può mai essere
"reazionaria".
Detto in soldoni neh. Consigli per letture sul tema?
ET

 Detto in soldoni neh. Consigli per letture sul tema?
In realtà non mi permetterei mai di dare suggerimenti di lettura su 
argomenti su cui rifletto io quotidianamente, ma solo sulla base di 
articoli e pubblicistica quotidiana. Ma forse mi sono spiegato male, 
quando ho parlato di dinamiche sociologiche. Io so che si può essere 
rivoluzionari o conservatori, e so che ciò ha rapporto diretto con la 
nostra psiche prima ancora che con la società in cui viviamo. Il punto 
è che, secondo me, il giudizio di musica reazionaria nasce spesso in 
riferimento al contesto sociale in cui viene individuata e al contesto 
in cui noi individuiamo il suo sviluppo. Vale a dire, che certa musica, 
per noi, è legata alle dinamiche sociali di produzione e fruizione che 
alla sua natura sonora in quanto tale, cioè è ideologizzata. Il che è 
possibilissimo, quando una persona ignorante come me di musica 
*suonata* ha un approccio estetico o etico, ma non tecnico, con il 
suono. Lo stesso accade con la letteratura, per cui invece ho un 
approccio un po' più scientifico (e lo dovremmo avere tutti, chi più 
chi meno, per via della scuola, ma questa è un'altra storia...): è 
legittimo che a te (il tu è ovviamente generico) piaccia Stephen King 
più di Ugo Foscolo e ti dirò che è legittimo che piaccia di più anche a 
me, anche se così non è, ma il giudizio sull'orginalità intrinseca 
della sua opera prescinde da simili considerazioni estetiche; è anche 
legittimo che azzardiamo una valutazione della modernità di King 
rispetto a Foscolo (fermo restando che il "valore", cioè il valore 
positivo, della modernità è un fenomeno storicizzabile e 
sostanzialmente assente duecente anni fa e del tutto ignoto prima della 
Querelle des anciens et des modernes)... dicevo: potremmo anche tentare 
delle valutazioni di questo tipo, ma sarebbero solo valutazioni 
contestuali, che non avrebbero il minimo fondamento scientifico. Io non 
so se tu suoni o no, e ripeto che ho fatto queste osservazioni sulla 
base del mio modo, emotivo, sentimentale, estetico, di confrontarmi con 
la musica, ma ripeto e sottolineo che l'uso di un lessico cone quello 
che include la parola "reazionario" è tendenzialmente pericoloso, 
perché rimanda più spesso ad un'estetica della ricezione che non alla 
storia della produzione. Il che, per una cultura bombardata dalla 
dialettica degli estremismi, è pericoloso proprio nel caso di Orff, 
perché è inevitabile ripensare all'esperienza nazista in rapporto a 
quella musica, esattamente come Kurt Weill, legato a Brecht e poi 
all'obiezione di coscienza antinazista col suo periodo prima francese e 
poi americano, rappresenta una certa adesione al comunismo (anche se, 
ad un udito appena allenato all'ascolto, ma non alla critica musicale, 
l'espressionismo musicale di Weill è di chiara matrice mitteleuropea, 
non balcanica o russa).
Grazie per avermi letto e risposto. Se dovessi avere qualche idea di 
lettura, te la comunicherò.
Ancora buone feste.
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