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Titolo: Caterina Cornaro cantata dalla Gencer

A tutti gli amici del NG, ed in particolare ai donizettiani ferventi, tra i
quali una speciale menzione va a Marco Daverio e Francesco Pertile, voglio
fare in regalo una splendoda interpretazione din un pezzettino della
rarissima Caterina Cornaro di Gaetano Donizetti, cantata dalla Gencer a
Napoli, S. Carlo il 28 maggio 1972 (all'epoca il sottoscritto aveva 15
giorni di vita!!!).
La mitica Leyla mostra un temperamento incredibile, sfoderando una nobiltà
di accenti che non si è mai più sentito. Ascoltate il finale dell'opera, ne
vale davvero la pena, era tempo che non la sentivo ed è stata una riscoperta
felicissima.
le parole:
Caterina.
Non più affanni, o mie genti
Preghiere. Voi sorgeste dai vostri dolori:
Fur protette le giuste bandiere,
Furono vinti i codardi oppressori,
Or che il nostro sublime riscatto
Fu comprato col sangue d'un Re,
O mie genti stringetevi ad un patto,
Per quel sangue giuratemi fè!
Compressione 20Kb/s, 11,025Hz, 650k
buon ascolto.
NB: se di vostro gradimento vi faccio sentire poi anche un altro pezzettino
in onore di un illustre frequentatore del NG omonimo di un personaggio
dell'opera donizettiana: Mocenigo.
Pietro Puca

 giorni di vita!!!).
Grazie del pensiero anche se a dire il vero ho la registrazione completa di
quello spettacolo. Anzi della Gencer ho quasi tutte le sue interpretazioni
in edizioni pirata compresa la Medea e la Vestale. E' una delle più grandi
interpreti operisteiche di un certo repertorio di questo secolo. Non sempre
perfetta tecnicamente era però un'interprete fenomenale. In Verdi trovo
bellissima la sua Aida, la sua Leonora nel Trovatore e poi.. un pò tutto
quello che ha cantato.
Marco Daverio

fare in regalo una splendoda interpretazione
L'ho subito scaricata! Bellissima! Posta anche l'altro pezzettino...
Ciao,
Lorenzo

giorni di vita!!!).
YEAHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHH!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!"!!!!!!
!
Questa incisione non ce l'ho ma oggi esco e la trovo:GIURO!!!!
Grazie!!!!!!UN REGALO BELLISSIMO
francesco pertile
Ogni musica che non dipinge nulla è rumore
(Jean-Baptiste Le Rond d'Alembert)

felicissima.
Grazie Pietro. E grazie Leyla. Straordinaria come sempre in Donizetti (la
Maria Stuarda!!!!) e quasi sempre in Verdi. Ancora, ancora...
Bernardo

 perfetta tecnicamente era però un'interprete fenomenale.
In realtà non dubitavo che, da intenditore quale sei, possedessi quella
edizione splendida di un'opera inutilmente e vighiaccamente bistrattata.
Altro che fesserie che ci propinano i teatri, se avessimo i sovrintendenti
di una volta, mi riferisco al grande Di Costanzo, potremmo veramente sperare
di sognare come accadeva nei decenni passati.
Ma tu immagini cosa dev'essere stata la Donizetti Renaissance, nata proprio
a napoli, con tutte le trascrizioni e le revisioni del geniale Rubino
Profeta.
Pensa io ho conosciuto chi ha visto tutte le repliche della Cornaro a Napoli
con la Gencer ed a parlarne si accappona loro ancora la pelle, tanto dalla
emozione delle serate.
Chi se ne frega della sua tecnica. Tutti quelli che si rompono il cervello
tagliando la nota in 32 parti e pensando solo ed unicamente alla tecnica
oltre a non capire una mazza di quello che sentono si perdono anche il
meglio dell'interpretazione o, come dici tu, del respiro lirico.
A mio avviso l'unico problema della Gencer è stata che questa donna
possedeva un temperamento umano più grande della sua voce, e questo la
rendeva un animale da palcoscenico. Prorpio quello ch manca oggi alle varie
Dessay, od anche, perdonami, alle Gruberova, o Guleghine sulla scena. Per
l'amor di Dio tutte voci bellissime, ma glaciali, a volte prive di accenti,
perchè non supportate da una corrispondente personalità.
Al contrario la cantante che mi facesti sentire a casa nel Macbeth e che ho
salutato a capodanno mi è sembrato avere una bellissima personalità, assai
vigorosa, capace di sostenere il personaggio in tutte le sfaccettature che
il melodramma romantico imponeva.
La Gencer, invece, con una voce piccola, abbastanza corta, rubando fiati,
coi colpi di glottide, a volte anche urlando ti ricreava delle serate che a
distanza di 27 anni (sic!) conservano intatta la loro magia.
bene ! fate i bravi e, alla faccia di Axo ed i vari benpensanti sula
pirateria, vi posto, appena ho un po' di tempo, un altro finale della
Lucrezia Borgia con i fucili in scena. Appena la Gencer declama: "E' spento
è spento..." colpi di carabina a josa.
Un vero spasso.
Ciao a tutti.
Pietro


Aspetto fiducioso!
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 -nota che questa osservazione la fa uno che studia canto-
L'interpretazione si fonda sulla tecnica ma è pur sempre qualcosa che
finisce col distaccarsi dalla stessa, a volte formando un autonomo filone di
"tecnica dell'interpretazione". Ad ogni modo tutti quelli che stanno lì, con
la partitura alla mano, attenti alla nota, alla pausa, al forte al piano,
etc...si autocastrano, secondo me, della possibilità di godere davvero della
musica.
Ciao.
Pietro


scusate se mi intrometto ma è l'ennesimo assurdo post che leggo di
questo tipo..
secondo voi la gencer aveva una "tecnica imprecisa"?
ma via....non fatemi ridere.
p.s)tanto per dirne una,i cosiddetti "colpi di glottide" che io
sappia,sono addirittura TECNICAMENTE (e sottolineo la
parola "tecnicamente")consigliati in certo teatro drammatico (specie
quello italiano del primo ottocento),in quanto sono espressione diretta
dell'intensità emotiva che l'interprete riesce a trasmettere col
personaggio (e in questo rimando a quello che ha giustamente affermato
Francesco a proposito di "tecnica" nell' "espressione").non continuo a
commentare
con immutata stima
Pamilton
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 sappia,sono addirittura TECNICAMENTE (e sottolineo la
Il colpo di glottide è nato sin dal giorno in cui è nato il canto, perchè è
una maniera comoda per la voce di affrontare i "salti" di ottave. Un esempio
per tutti, prescritto dallo stesso Verdi nel Ballo in maschera, atto II
scena I, duetto d'amore "Ah qual soave brivido, m'accese in petto amore..",
alla frase cantata in Mf al tempo di 2/8 si sovrappone la stessa frase per
il soprano e poi per il tenore in una ottava superiore, legata alla prima
attraverso il colpo di glottide.
Il problema nacque in epoca verista, dove le opere composte volendo
riprodurre "la" vita quotidiana e non più una trasposizione della reltà,
come era stato fino allora, quando il melodramma divenne mielodramma, il
colpo di glottide fu acquisito come strumento efficacissimo, per singhiozzi
e porcherie varie che poi sono rimaste nelle scuole di canto fino ai primi
anni '40, almeno fino a quando non intervverrà il genio Callas a dare una
lezione univbersale su come si cantasse il repertori del primo ottocento.
La Tebaldi e la Olivero furono le sopravvissute di una scuola di canto
oramai datata, la quale ancora oggi continua a mietere le sue vittime, tra
cui Cura che con la voce corta che si ritrova "glottizza" a destra ed a
manca combinando cose di pazzi.
pietro Puca

 oramai datata, la quale ancora oggi continua a mietere le sue
vittime,
PAMILTON)
meglio non commentare qui
concludo dicendoti:
Pietro.......attenzione solo ad una cosa:criticare e condannare con
frasi categoriche una scuola di canto da parte di chi non sia "tecnico
del canto" nel vero senso della parola (e con questo non voglio
assolutamente mettere in dubbio la tua cultura)è cosa mooolto più
rischiosa di quanto tu possa immaginare


di "strazio,singhiozzo etc." come tu credi,ma semmai il contrario.
Caro Pam, Pam
Hai perfettamente ragione. Il "colpo di glottitide" e' tanto piu'
efficacie, quanto piu' la cantante e' di colore. E ci sono varie
ragioni per spiegarlo. La prima, e piu' importante, e' la
conformazione della bocca, e la profondita' del cavo orale. La
seconda, quella dello spessore e grandezza delle labbra. Terza
l'abilita' di muovere la lingua e di sollecitare il vibrato in accordo
col movimento dell'ugula.
Per esempio i colpi di glottide della Leontyne Price furono famosi,
come anche quelli della Verrett e della Bumbry. Certo oggi, col
passare degli anni, l'agilita' si e' un po' afflosciata, ma credo che
comparandole a coetanee di piu' chiaro colore, detengano ancora la
palma d'oro.
Ciao
Giampaolo
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"Making friends just takes a moment,
 but Being a True Friend takes a Lifetime."
 Leonard Bernstein
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 conformazione della bocca,
Giusto.Vorrei citare come esempio principale la Sutherland.Lì la
faccenda era diversa dalla Gencer:la Sutherland faceva sentire
sensibilmente l'azione della glottide soprattutto a causa della sua
conformazione naturale della bocca (ma direi
più generalmente del suo apparato facciale circostante e comprendente
la bocca)E infatti era costretta,laddove per evitare un "abuso di
glottide",ma anche suoni ingolati in generale,a contorcere spesso la
bocca in assurdi (ma giustificatissimi tecnicamente) movimenti per
regolare meglio l'espirazione.Infatti è uno spettacolo bruttissimo
VEDERE la Sutherland cantare.Spettacolo bellissimo è invece SENTIRLA
cantare.Si capisce chiaramente che la Sutherland aveva qualche non
piccolo problema di "costituzione facciale",ma è stata bravissima a
dominare tali imperfezioni (relativamente al canto)  fisiche attraverso
la tecnica.Prendiamo ad esempio la Papian (che,ho saputo,non ti è
piaciuta nella norma):vederla aprire la bocca e muovere la colonna
d'aria è stato per me uno spettacolo,tanta è la facilità con la quale
tale processo avviene in questo (per me bravissimo)soprano.Ma in questo
la Papian è stata appunto agevolata dalla natura più che dalla tecnica.
Il caso della Gencer è secondo me diverso:lì la glottide si fa sentire
soprattutto a causa del pathos emotivo che questa straordinaria
cantante associava alle sue interpretazioni e si sa che l'emozione è
fondamentale nel determinare l'intensità dell'intervento della
glottide.Ma per pathos emotivo non intendo ,bada bene,dire qui "carica
emotiva che la gencer trasmetteva col personaggio".Intendo piuttosto
dire il contrario,cioè il "carica emotiva che il personaggio
trasmetteva nella Gencer".E' quello di chi si fonde talmente col
personaggio che perde quasi la propria identità.Non interpreta allora
il personaggio ma E' il personaggio stesso.E allora ci credo che la
glottide interviene,ma in maniera particolare.I colpi di glottide della
Gencer derivano dalla paura del personaggio,non dalla paura della
Gencer.Ben diversi sono i colpi di glottide di chi non riesce a
controllare il fiato o chi ha paura:sia nell'uno che nell'altro caso
interviene la glottide ma in maniera brutta e non tecnica.Non occorre
aggiungere che la Gencer non faceva assolutamente parte nè dell'uno nè
dell'altro caso.
ciao
Pam Pam Pamilton
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dell'altro caso.
Caro Pam pam,
Il tuo articolo non fa una grinza. Concordo su cio' che dici al 100%.
Vorrei solo correggere una tua svista, se me lo consenti. Non ho mai
detto che la Papian non mi piace. La sua Norma mi ha letteralmente
commosso. E' la piu' bella che ho ascoltato, dalla scomparsa della
Callas, dopo la Caballe di Orange. E vedi caso, ambedue sono state
cantate nello stesso teatro. Si vede che il teatro antico porta
fortuna alla storia dei romani contro Obelix :-)))
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