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Titolo: L'Ottocento Musicale Italiano 3°

Sono organista di chiesa, e questa sera sono andato a suonare alla Messa
prefestiva delle ore 18.
C'è un gioco che faccio ormai da tempo con l'anziano e invalido parroco,
fondatore della comunità: arrivo e gli chiedo " Cosa cantiamo stasera,
l'Aida ?".
Lui, normalmente, tira fuori il libretto dei canti e mi annuncia " Facciamo
il numero X, o Y o Z", al che io dico, puntualmente "Che schifo non mi
piace", ma prendo la chiave e salgo in cantoria, sull'organo.
Finora è sempre andata così.
Stasera mi ha fatto uno scherzo.
Alla mia domanda di rito sull'Aida, ha fatto la faccia da furbetto e mi ha
tirato fuori un libriccino.
ORGANISTICA, Rivista di musica per organo, edizioni Carrara, Bergamo.
Anno Decimo, n. 1 Gennaio/Febbraio 2001.
Titolo: Album Verdiano - Trascrizioni per organo di Paolo Sperati - Ristampa
anastatica.
" Se vuoi fare l'Aida, suona che io canto..." mi ha detto.
Riporto qui di seguito, copiato con l'OCR, la presentazione del fascicolo, a
firma Andrea Macinanti.
L'anno del centenario verdiano pare aver destato i ripianti di molti
organisti nel non poter annoverare fra le pagine dedicate al loro strumento
anche creazioni dei grande Giuseppe Verdi (1813-1901).
Esiste però una pletora di trascrizioni più o meno riuscite che "piegano"
alle risorse dell'organo le magie delle grandi arie, sinfonie, cori e
concertati che fanno di Verdi il simbolo supremo della teatralità italiana.
Questo numero di  "Organistica" propone alcune elaborazioni redatte dal
milanese Paolo Sperati (del quale non si hanno riferimenti biografici) nella
raccolta "L'organista moderno, Collezione di pezzi di Rinomati Maestri
trascritti per uso degli Organi moderni" (Milano, Canti - 20 fascicoli) e
"Collezione di Pezzi per l'Organista moderno di rinomati Autori trascritti e
variati da Paolo Sperati" (Milano,Vismara - 16 fascicoli) ambedue apparse
nella seconda metà dei XIX secolo. Le opere di Verdi dalle quali Sperati
attinge le sue selezioni sono, per la prima raccolta, Attila, Ernani,
Machbet, Rigoletto (2 fascicoli), Trovatore, Un ballo in maschera (2
fascicoli) e Don Carlo (2 fascicoli), Forza del destino (2 fascicoli), Aida,
Arold, per la seconda.
Se dal punto di vista estetico va rilevato che i brani verdiani appaiono
notevolmente "facilitati" da Sperati, il cui pensiero è evidentemente
rivolto ad organisti di modeste capacità, bisogna annotare che queste due
raccolte sono il sintomo di uno dei momenti più difficili attraversati dalla
musica sacra in Italia.
Sperati infatti ordina i brani destinandoli - mimica eco delle gloriose
opere organistiche della scuola classica - a tre precisi momenti liturgici:
Offertorio, Elevazione, Consumazione (i.e.Comunione).
Queste trascrizioni rappresentano comunque un documento di un gusto
indubbiamente più colto e divertente di quello delle scialbe canzoncine che
risuonano oggi nelle nostre chiese e costituiscono una testimonianza - per
le tipiche registrazioni prescritte - di un modo di concepire lo strumento
assecondando l'esuberanza timbrica dei capolavori dell'organaria del tempo.
Ovviamente, non ho osato suonare l'Aida durante la celebrazione.
Anche se a prima vista sono decisamente incapace, ne ho improvvisato una
lettura alla fine della celebrazione.
Solo con principale e ottava, per non fare troppo rumore.
Anche se il buon Sperati prevede per il brano ( NB: da suonare
ALL'OFFERTORIO!!!) tiratutti, terza mano, ff, timpani e un bel doppio
tremolo finale!
Risultato: prete contento, che sghignazzava..
Ma c'era la solita vecchia befana bigotta ( spero le venga la cagarella )
che ha mormorato: " Ma insomma, siamo in chiesa...".
Viva!!!
--
Vinicio Loncagni
Vinnie...@coldmail.com
Cambiare il freddo con il caldo

 che ha mormorato: " Ma insomma, siamo in chiesa...".
Ah, ma io non mi faccio scrupoli....sono un artista decisamente atipico, le
mie improvvisazioni spaziano da "Star Wars" a improvvisazioni sui temi della
musica leggera......
Ciao, Daniele.

 Viva!!!
W!
Ieri sera sono andato ad un concerto che mi ha divertito non poco.
Per vari motivi.
orchestra AVANTI! diretta da Storgards, clarinetto Kari Krikku
(non mi sono inventato il nome io), Kölner Philharmonie.
Intanto il programma: cinque contraddanze da un minuto o due
l'una di Mozart, carine, non impegnative, sostanzialmente
superflue.  Seguito dal concerto per Clarinetto ed ensemble
"Carpe diem" di jouni Kaipainen, che non corre in formula uno
ma e' un compositore nato nel '56 che, se non erro, viene da
esperienze varie, incluso il Free Jazz.  Scrittura a dir poco
esuberante per il clarinetto, sfruttando quasi ogni tecnica
strumentale possibile, dal punto  di vista musicale mi e'
parso non stesse troppo in piedi.
Seconda parte, una noiosissima interpretazione del K 137
un divertimento in SIb derivato da un quartetto (K 159?)
noto anche come "Seconda Sinfonia Salisburghese", che pero'
e' piaciuto tanto alle vecchiette armate di sacchetti di
carta pieni di caramelle.
Alla svogliata interpretazione della uvetta mozartiana
e' seguita una buona (non memorabile, pero'... ne ho
sentite di migliori e anche dal vivo) interpretazione di
"Joy", di Magnus Lindberg.  Joy, per (piccolo) esemble
di cui fa parte anche una tastiera a suoni campionati,
e che prevede una importante parte per nastro magnetico,
e' un pezzo a volte criticato per la sua (almeno apparente)
componente edonistica.  Un po' tutti i trucchetti di ML
ci sono: pedali tenuti, culmini gloriosi con fanfare di
ottoni, spostamenti dell'armonia ottenuti abbassando la
fondamentale di una terza, maggiore o minore, e "aggiustanto"
di conseguenza i suoni che fluttuano sullo strato armonico
inferiore, ecc, ecc.  Godibilissimo, secondo me.  Durante
i 26 minuti del pezzo, l'eta' media del pubblico della
sala si e' abbassato di circa 30 anni.
saluti
 Roberto
-- 
/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  "All a poet can do today is WARN" - Wilfred Owen