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Titolo: Sei Sonate e Partite ASCII (Intro)

Spero che cosi'  si riesca a leggere meglio.
Sei sonate e partite per violino solo
Direi di cominciare da Bach violinista. Grazie alla testimonianza di Forkel 
appare certo che Bach avesse nutrito un' attenzione particolare nei 
confronti di questo strumento per tutto il corso della sua vita. Sicuramente 
Bach conosceva tutte le potenzialita' del violino, del quale si serviva molto 
spesso per dirigere l'orchestra, 'dandole ordine' (sono parole di Forkel, 
che l'aveva conosciuto) 'piu' di quanto avrebbe fatto suonando solo il 
clavicembalo'.
Bach possedeva due violini: uno ordinario, del valore di due talleri e uno J. 
Steiner, valutato otto talleri. Di questo secondo strumento Bach si servi' 
nel comporre, nel 1720 le SSEP. Egli riusci' a trasferire su questo 
strumento tutta la sua arte polifonica.
Bisogna dire pero' che il violino per sua natura e' uno strumento abbastanza 
ostico a questo genere di operazione. Ricordo che il violino ha quattro 
corde che, perche' queste possano essere suonate separatamente per 
mezzo dell'archetto, non sono allineate. Anzi, le quattro corde poggiano 
sul ponticello che ha forma arcuata. Capite bene quindi che al piu' e' 
possibile toccare contemporaneamente due corde. Nel corso dei secoli, vi 
sono state diverse dispute in merito al modo in cui suonare gli accordi, in 
quanto Bach utilizza spesso degli accordi che coinvolgono tre o tutte le 
quattro corde dello strumento. Schering e Schweitzer, ad esempio, erano 
convinti che tali accordi potessero essere suonati solo disponendo di un 
arco il cui crine poteva essere allentato o teso col pollice. Difatti, provate 
ad immaginare un archetto la cui bacchetta di legno abbia forma arcuata, 
che dispone di un crine molto allentato. Questo si 'adagerebbe' sulle 
quattro corde naturalmente, permettendo cosi' di eseguire gli accordi. 
Subito dopo, pero' doveva essere possibile suonare una sola corda, quindi 
il crine doveva tornare teso. Questa intuizione diede luogo al cosiddetto 
'arco di Bach', che pero' e' stata un'invenzione del ventesimo secolo, che 
mai Bach aveva concepito. Il modo piu' naturale di suonare quattro note 
contemporaneamentee' invece un altro e i violinisti lo conoscono bene, in 
quanto viene loro insegnato fin nei primi anni di conservatorio. Vengono 
suonate le due note relative alle corde piu' gravi e subito dopo le note sulle 
corde piu' acute. Analogamente per gli accordi a tre note. L'effetto che si 
ha all'ascolto e' una specie di effetto 'sgranato', in cui le corde gravi 
vengono lasciate vibrare, mentre le corde acute vengono 'solleticate' 
dall'arco.
Altro grosso problema nell'esecuzione di un brano polifonico per violino 
riguarda la diteggiatura. Mi spiego meglio. Sapete sicuramente che piu' il 
dito della mano sinistra si trova verso la testa dell'esecutore, piu' il suono 
e' acuto. Ad un certo punto si raggiunge una posizione del dito in cui il 
suono raggiunge l'altezza della corda vicina piu' acuta. Da questo punto in 
poi, le note possono essere suonate sia sulla corda piu' grave con una 
posizione del dito avanzata, che su quella piu' acuta con una posizione del 
dito arretrata. L'indice della mano sinistra e' il Primo Dito, il medio e' il 
Secondo Dito e cosi' via. La posizione piu' arretrata del braccio (cioe' piu' 
lontana dalla testa) si chiama Prima Posizione. Man mano ci si muove in 
avanti con il braccio si hanno la Seconda, la Terza Posizione e cosi' via. 
Fissata una determinata posizione, ogni nota puo' essere suonata in un solo 
modo: solo con un determinato dito. Se invece fisso la nota da suonare, 
invece, questa puo' essere suonata con dita diverse su corde diverse, in 
posizioni diverse.
Veniamo alla polifonia. Un brano polifonico deve essere eseguito 
preferibilmente facendo si' che ciascuna voce venga suonata su di una 
corda diversa. Pochi sanno infatti che vi e' una differenza timbrica, magari 
e' appena percettibile, ma esiste, tra una corda e l'altra. Questa va 
assolutamente sfruttata nell'esecuzione di un brano polifonico, ma molto 
spesso fa si' che insorgano problemi seri, a volte pressocche' 
insormontabili, nella scelta della diteggiatura appropriata.  Ebbene, Bach 
aveva accanto a se' il suo Stainer non a caso: a questo problema pare ci 
abbia pensato lui stesso. Ovviamente, sull'originale, che forse saprete e' 
stato rinvenuto tra altre scartoffie in quel di Pietroburgo, pronto per 
essere utilizzato come carta da imaballaggio, la diteggiatura non c'e'. C'e' 
invece un fiume, un torrente inarrestabile di musica concepita e trascritta 
gia' pronta per l'esecuzione.
Ragazzi, se io mi sono incaricato di scrivere cotante parole su quest'opera 
e' solo perche' vi vorrei far partecipi dell'indescrivibile commozione che 
mi prende quando l'ascolto, scorrendo lo sguardo sulla partitura originale, 
scritta dallo stesso Bach. Non un errore, non un esitazione offusca il fluire 
della musica nella mente del genio. Alla prossima per la Sonata n. 1 in Sol 
minore BWV 1001.


Non mi resta che ringraziarti... attendo con ansia le puntate
successive. Nel frattempo, mi vedo costretto a procurarmi un'edizione
delle SSEP. Quale ? (in economica, per piacere... la frequentazione di
"questo codesto" NG mi portera' alla rovina).
-- 
Giorgio Capuani
Dipartimento di Chimica - Universita' "La Sapienza"
voice: ++39-6-49913708    voice/fax: ++39-6-4455278 
E-mail: 
cap...@axrma.uniroma1.it

Alessandro
Devi indicarle assolutamente, e proporrei di usare la Neue
Bach-Ausgabe, che e' certamente l'edizione piu' facilmente reperibile
nelle biblioteche. L'editore (che e' il solito Bärenreiter) non se ne
avra' a male se chi ne e' sprovvisto si fara' qualche fotocopia...
D'altra parte non possiamo fare a meno dei tuoi contributi cosi'
interessanti, e cosi' informativi anche da un punto di vista tecnico.
Cio' che mi sembra apprezzabile e' proprio che non e' un "discorso
vago"...
Aggiungerei solo una cosina, sperando di non essere impreciso e con
riserva di correzione: l'edizione del manoscritto da te citata non e',
mi sembra, l'unica. Nella mia biblioteca a La Spezia (ora sono a Pisa)
ho un volumetto dell'editore Insel Verlag che certamente comprende
l'edizione in facsimile del manoscritto, solo non ricordo se di una
sola o di tutte le SS e PP. Quando vado a Spezia controllo. Quella e'
certamente un'edizione assai economica.
Grazie per i tuoi contributi.
Mauro.

certamente un'edizione assai economica.
Caro Alessandro, questo auto-reply e' per confermare che l'editore
Insel di Francoforte sul Meno ha effettivamente pubblicato il
facsimile di TUTTE le SS e PP per violino solo, in edizione elegante e
a prezzo stracciato. Questi gli estremi dell'edizione: J. S. Bach,
"Sonaten und Partiten fuer Violine", Insel-Buecherei nr. 655,
Frankfurt am Main 1962. Io l'ho comprato dalle parti di Kassel nel
luglio dell'88 e l'ho pagato solo 14 marchi! Non e' in formato
originale (e' un po' rimpicciolito), ma forse sai che le edizioni
Insel sono molto raffinate e considerate un po' da bibliofili (sono
stati i primi editori di Rilke...). La leggibilita' del manoscritto
bachiano, riprodotto integralmente, e' perfetta. 
La riproduzione in facsimile del manoscritto e' preceduta da una
introduzione di Yehudi Menuhin, e seguita da una postfazione di
Guenther Hausswald.
Normalmente le Insel sono edizioni facilmente reperibili in commercio,
non so dove abiti ma certamente un buon libraio te la puo' procurare;
altrimenti si puo' contattare direttamente il servizio vendite della
Insel a Francoforte.
Tra l'altro: nella stessa collana, piu' o meno allo stesso prezzo,
c'e' un notevole saggio di W. Hildesheimer ("Il Bach lontano", orig.
"Der ferne Bach"), che mi sembra di straordinaria intelligenza. 
Regards a tutto il NG, e vivi auguri di buona Pasqua.
Mauro.