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Titolo: Falsi d'autore

Nel campo della pittura esiste, anche 
abbastnza fiorente, il filone dei 
cosiddetti "falsi d'autore", cioe' quadri 
celebri ricopiati alla perfezione da abili 
artigiani e/o pittori che vogliono farsi 
esperienza.
Non sono falsi perche' vengono firmati col 
nome vero di chi li ha dipinti, ma dal 
lato estetico sono identici agli 
originali. Io stesso ho in casa uno dei 
"Girasoli"di Van Gogh, fatto da uno che si 
firma in modo incomprensibile e pagato, mi 
pare, 30 euro (non da me.... e' un regalo).
Il quadro non vale nulla ma e' bello.
Domanda: in campo musicale esiste qualcosa 
di analogo???
Me lo chiedevo questa sera, tornando a 
casa dal lavoro ascoltando l'immancabile 
CD con le sinfonie ed i concerti di Mozart 
(sta tutto in un CD perche' rippate in MP3 
a 192 Kb/sec).
Se qualche musicista moderno avesse voluto 
scrivere qualche sinfonia o concerto "alla 
Mozart", giuro che mi incuriosirebbe..... 
sarebbe un "falso d'autore", ma 
gradevole......
-- 
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Marco Marcelli - Genova
========================

 gradevole......
Di solito il falso musicale è contemporaneo allo stesso autore. Fino a
settecento inoltrato, non era raro che editori senza scrupoli
pubblicassero pezzi di musica non sotto il nome del vero autore, ma
sotto il nome di un autore che vendesse di più. Per esempio: i quartetti
op.3 di Haydn sono molto probabilmente opera di Roman Hofstetter, uno
dei suoi allievi, e pubblicati apposta sotto falso nome. Però se ben
ricordo se ne è già parlato.
Un caso eccezionale di falso d'autore - perchè questa volta l'autore
vero è molto posteriore a quello attribuito - sono i pezzi per violino
che Fritz Kreisler si scriveva come bis, e che attribuiva a vari autori.
Per esempio, il "Preludio e Allegro di Pugnani" è in realtà interamente
di Kreisler (e come tale oggi viene attribuito). C'è un divertentissimo
(a posteriori) commento di Carl Flesch, che si chiede dove trovasse
Kreisler tutta questa musica, perchè il preludio e allegro ritrovato da
Kreisler è molto più bello di tutto quello che Flesch conosceva di
Pugnani...
-- 
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

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Buon giorno.
C'è differenza nel campo dell'arte figurativa tra quelli descritti,
che sono copie di quadri esistenti, e opere ricreate da artisti che si
rifanno allo stile di qualche altro autore (ne è piena la storia
dell'arte, dai tempi della Grecia classica al Medioevo e Rinascimento
europei e giù giù fino ad oggi - valga per tutti nel Novecento il caso
famosissimo di van Meegeren che creò diversi quadri nello stile di
Vermeer riuscendo a ingannare storici dell'arte e collezionisti).
E' ovvio che nel campo musicale si pone soltanto il secondo caso, cioè
l'imitazione di uno stile fino a creare un'opera attribuibile a un
autore del passato, per vari motivi: omaggio, studio, burla o
divertissement - non so se ci siano casi venali, ma può anche darsi.
Sicuramente ci sono nel gruppo esperti che ti sapranno indicare molti
esempi (penso a cap che su temi del genere ci va a nozze); da parte
mia trovo divertente il caso di Michael Goldstein, musicista russo
vissuto negli anni dello stalinismo, che creò alcuni lavori
attribuendoli ad altri (una sonata per violoncello a Borodin, ad
esempio) e, soprattutto, per quanto interessa qui, una sinfonia n. 21
di un autore del periodo classico mai esistito, Nikolai Ovsyaniko-
Kulikovsky, la cui storia è a dir poco gogoliana.
Esiste una registrazione della sinfonia diretta dal grande Yevgeny
Mravinsky ( nel volume 15 della  Mravinsky Edition
http://www.musicweb-international.com/classRev/dec99/mravinsky2.htm
 )
e nel libretto del cd ci sono molte notizie interessanti su Goldstein.
Se lo trovi è un ascolto godibilissimo.
Saluti
Josef K.

 gradevole.
[...]
dipende, imitare l'estro melodico della Betulia Liberata è arduo, ci 
vorrebbe un secondo Vivaldi(deve risalire a quel tempo l'aneddoto dal 
padre Leopold in cui il figlio sbalordiva con la facilità per cui letta 
un'aria, ne faceva subito la musica adatta al sentimento espressovi) la 
tecnica sopraffina delle arie di sbalzo (Mitridate re di Ponto) pure, 
mentre, se si parla del periodo di decadenza dell'autore allora è 
facile: basta chiudere tutte le frasi con dei trilli scontati, 
insistere con fastidiosi pedali d'armonia, prendere un brutto motivo, 
abbandonarlo per poi subito esporne un altro più brutto ancora, fare 
tutte le musiche uguali (e qui quell'invidioso essere - stravinskij 
credo- potrebbe davvero dire che Mozart ha scritto trecento volte la 
stessa cosa, non certo Vivaldi), orchestrare senza effetto e in maniera 
incolore (rimproveri che Berlioz fa giustamente al Mozart da un certo 
punto in poi)
il Mozart della maturità, tolti alcuni felici ritorni alla grandezza di 
una volta,come l'ave verum corpus, la marcia funebre massonica e altri,  
non solo è inferiore ad altri musicisti coevi, ma addirittura a se 
stesso! volentieri vorrei che si imitasse il suo stile, ma del Mozart 
del periodo buono, non quello che, come molti musicisti, smarrita 
l'ispirazione di un tempo, ammassano parti su parti per coprire la 
povertà dei motivi e l'incapacità di svilupparli.
Rossini forse, evitò quest'onta col suo pluriennale e precoce silenzio, 
a Mozart, qualcuno deve essere stato di cattivo esempio fin dai primi 
anni, poi da un certo punto in poi, questa cattiva influenza ha preso 
il sopravvento. era un grandissimo imitatore egli stesso (imitatore è 
diverso da copione, l'imitazione presuppone certe qualità che il 
copione non possiede), sicché si può dire che ciò che ci interessa in 
lui, è vedere lo stile dei maestri antichi reinterpretati dal suo 
genio, perché il suo stile proprio, non è che sia tanto interessante e 
non ci dice nulla di nuovo. al contrario, Vivaldi, tanto per fare un 
esempio, è un musicista con un proprio stile misterioso, affascinante 
ed enigmatico da riprodurre (mi riferisco alla successione delle 
tonalità tra i tempi veloci e quelli gravi dei suoi concerti. pochi 
musicisti sono riusciti a mantenere l'impressione di "continuità" come 
lui la manteneva tra i vari movimenti dei suoi brani)
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