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Titolo: Il curriculum e i presunti minori

Quando si comprano i cd di solito o si chiede il parere a qualcun altro
o si va alla cieca.
Nel primo caso generalmente si finisce con l'acquistare una l'ennesima
superba interpretazione delle sinfonie beethoveniane,delle sonate e dei
concerti di Mozart,delle opere di repertorio.Nel secondo caso si possono
beccare facilmente dei bidoni (a me č capitato ad esempio con l'opera
Ecuba di Nicola Manfroce(1791-1812):70000 buttate)
.Esiste perō un metodo di scelta che fino ad ora per me č stato
infallibile,salvo rarissime eccezioni:il curriculum dei
compositori.Vediamo di che si tratta;un bel giorno mi sveglio la mattina
e decido di comprare un cd di Spontini:chi č Spontini?Mi documento sulla
sua vita e leggo che:
fu per vari anni il compositore ufficiale di Napoleone,fu allievo di
Cimarosa e Piccinni.Si trasferė a Parigi,venendo in contatto con tutti i
compositori europei pių importanti dell'epoca.Sposō la figlia del pių
importante costruttore di pianoforti europeo del periodo:Erard,e in
accordo con quest'ultimo diffuse attraverso l'organizzazione di molti
concerti,tutta la produzione pianistica di Mozart,Beethoven etc.,fino a
Chopin.Presto divenne direttore d'orchestra a Parigi:diresse in quegli
anni la prima esecuzione francese del Don Giovanni di Mozart,cosė come
tutte le altre opere principali del compositore
austriaco.Successivamente si trasferė a Berlino per 20 anni circa
dove,sempre in qualitā di direttore d'orchestra del teatro reale
dell'opera della cittā (l'odierna staatsoper),allora il pių importante
teatro tedesco,diresse il primo ciclo europeo integrale delle sinfonie
di Beethoven.E ancora,fu tra i primissimi riscopritori ed esecutori di
Bach (la notizia che Mendellsohn sia stato  il pioniere della rinascita
bachiana č senz'altro errata,giā molti anni prima Spontini aveva diretto
e diffuso opere importanti di Bach come la messa in simin.,molta
produzione organistica,varie cantate etc.),diffuse sempre in germania i
sinfonisti di Mannheim (Stamitz,Von Winter etc.) e le loro opere
liriche,oltre che quelle dei suoi quasi contemporanei
Spohr,Weber,Marschner,Beethoven,Cherubini etc.Diresse importanti
esecuzioni delle musiche di Haendel (anche la produzione operistica)
Fece resuscitare opere presto "spente" come Les Danaides di Salieri,les
Abencerrages di Cherubini e cosė via.Fu oltre che direttore d'orchestra
(e tra i primi direttori d'orchestra nel senso moderno del termine)
insegnante di canto e ,per la voce scrisse un metodo .Ancora:si impegnō
a fondo per la rinascita della polifonia sacra sia italiana che
tedesca:in particolare a Roma,in accordo col Papa,fece istituire una
biblioteca musicale importantissima che raccoglieva quantitā enormi di
musiche di Palestrina,Allegri,Legrenzi (a proposito:sono curiosissimo di
ascoltare il suo Te Deum,da Spontini descritto come un
capolavoro,qualcuno ne sa qualcosa?) e cosė via.Conobbe pressocchč tutti
i musicisti europei del suo periodo e di quello di poco
posteriore,musicisti come Berlioz (che il suo pių fervente epigono)
Liszt (con cui collaborō per la riforma della musica
sacra),Wagner,Weber,Spohr,Mehul,fino al giovane Gounod( il cui Te Deum
fu giudicato da Spontini un disastro  o quasi ) etc. etc.Fece pubblicare
la prima biografia importante di Mozart,in collaborazione con la moglie
del compositore austriaco,della quale divenne grandissimo amico:in una
lettera la moglie di Mozart scrisse:"io non ho che un vero amico al
mondo:questi č Spontini,e se il mio Mozart potesse scendere dal cielo
lui e Spontini sarebbero come fratelli".
Ora,una persona che viene talmente "bombardata" nella sua vita da
stimoli ed input culturali di ogni sorta non puō non risentirne
positivamente,non puō essere un PINCO PALLINO qualunque:questo č il
curriculum.Simili notizie e "dati" sono secondo me importantissimi,essi
dovrebbero perlomeno suscitare una curiositā pesante sulla figura di
questo gigante.
Prendiamo qualche altro compositore:Vincenzo Righini.Anche in merito a
quest'ultimo,se si legge qualcosa sulla sua vita,si scopre che dominō
culturalmente il suo tempo:fu allievo del pių grande teorico musicale di
quel tempo:padre Martini,girō per tutta la sua vita mezza
europa,spostandosi continuamente e risiedendo come kappelmeister in
tutte le capitali musicali europee.Idem per tanti altri,vedi
Jommelli,Vedi JM Kraus,vedi Salieri,vedi Cherubini,vedi Gossec,vedi
Nicolai,etc. etc. etc. fino ai pių moderni Alfano,Busoni e cosė
via.Basta prendere la garzantina (si trovano tantissimi nomi associati a
"curriculum" del genere) per averne un'idea.Con l'amara constatazione
che si tratta di autori pressocchč sconosciuti.Ad esempio,incredibile
per me ma vero,pressocchč TUTTI i musicisti italiani operanti
all'estero,sono trascurati.Ma siamo sicuri che si tratti di minori??CHI
ci ha detto che sono minori??In base a COSA č stata decretata la loro
"inferioritā"???Forse č stato il pubblico??Forse sono stati i
"musicologi"??Forse il pubblico??Insomma,quale oscuro meccanismo ha
decretato la loro assurda sorte?Sinceramente non mi interessa saperlo,mi
basta giā l'amarezza della constatazione che tale meccanismo abbia
pesante effetto.Quello che che perō non mi va davvero gių č che ci sia
gente convinta (CONVINTA) che tale oscuro meccanismo di
"declassificazione" sia logico e giusto.Spesso queste persone
dicono:"beh,se quest'autore non č stato eseguito per 50 anni una ragione
ci sarā!".Io ho sempre visto quest'atteggiamento come una delle massime
espressioni di superficialitā musicale.
Intendiamoci:alcune volte mi sono imbattuto in musice pressocchč
sconosciute ma non di eccelso valore:citavo prima ad esempio l'Ecuba di
Manfroce ,un aborto di opera che mi aveva incuriosito ,prima che ne
ascoltassi la musica, in base ad alcune notizie che avevo appreso qua e
lā sul compositore,morto alla tenerissima etā di 22 anni.Oppure mi viene
alla mente Le Jongleur de Notre Dame di Massenet (ho assistito
quest'anno ad una replica all'Opera di Roma) un'opera assai inutile
,noiosa e inconsistente di un geniale compositore..ma si č trattato di
eccezioni:di solito il metodo del Curriculum (al quale peraltro la
scelta di  Manfroce non corrisponde) si č sempre rivelato infallibile.
E mi piacerebbe tanto poter mettere mano alla produzione sacra di
Domenico Fischietti(Napoli 1820-Salisburgo 1810) scritta durante il suo
operato viennese......
Pamilton
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"Chi non ama la musica di Verdi č necessariamente prevenuto o non l'ha
semplicemente capita"
Antico proverbio bussetano.
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Before you buy.

espressioni di superficialità musicale.
E' la stessa cosa che penso io. Ma tant'è, questa è la realtà, e a
farla così sono i più importanti musicisti e non Dio. Tanto per
riportare il solito esempio personale (che non riporto per parlare di
me, ma solo per riportare ciò che ho modo di toccare con mano), ti
dico che proprio oggi parlavo con un direttore d'Orchestra di Zurigo,
per presentargli alcuni miei Lieder per Orchestra. Mi ha detto che
purtroppo non può eseguirli, perché io non sono nessuno. Non è
importante quello che ho scritto. Le sue parole sono state circa:
"anche ammesso che questi Lieder siano superiori agli ultimi di
Strauss, io non posso farci niente". E alla mia obiezione (che ormai
faccio quasi masochisticamente) "magari potrebbero piacere molto al
pubblico", lui mi ha risposto :"questo non è rilevante". Direi che il
messaggio è stato chiaro. Questo è il meccanismo, di cui tu intravedi
una parte.
LBignami
"Se qualcuno vuole dirmi qualcosa me la deve dire 
in modo chiaro e semplice, perché di problemi me 
ne pongo a sufficienza da me" (Goethe)

 wrote in message
39fd9b22...@news.bluewin.ch...


Bè, almeno diamo a questo direttore il pregio dell'onestà....
La maggior parte magari ti raccontano un mucchio di frottole o ti fanno
perdere mesi o anni cercando di "catapultarti" in altra
direzione...(immagino io, non compongo, dunque non posso citare di prima
mano, ma dai racconti che ho sentito, va più o meno così...)
ma qualcuno che dica le cose così chiaramente è assai raro.
Siccome cmq la situazione è quella che avete descritto, trovo ancora più
indecoroso che proprio chi ci sta dentro in pieno (tipo il direttore in
questione) ti racconti un sacco di sciocchezze, prendendoti anche per uno
scemo (giacché sai benissimo com'è la realtà....).
Diamogli come voto (al direttore) un 1+, per avere almeno avuto la decenza
di dire un po' la verità...
Alessandra

> Domenico Fischietti (Napoli 1820-Salisburgo 1810)
avanti Cristo? :-))
soltanto 10 anni?
cosa c'era ai tempi degli egiziani in Italia e in Austria? :-))
Ah, giā. Fischietti. :-D
No, facendo i seri, devo dire che anche a me dispiace che vengano spesso
sottovalutati e nascosti certi autori venendo chiamati "minori", che magari
compongono certe opere molto pių belle di alcune pattonate di artisti
famosi.
c'č poi da dire anche che certi studenti a volte compongono cose molto pių
belle che non possono essere eseguite perché non hanno abbastanza notorietā
in giro...
a proposito, chi conosce Facchinetti, compositore di Brescia?
commenti?
Grazie ciao.
--
ø,ļļĪš°`°šĪø,ļļ,øĪš°`°šĪø,ļ,ļ,øĪš°`°šĪø,ļļ,øĪš°`°šĪø,ļļ,ø
Marco Epis
San Vigilio di Concesio (-BS- Brescia)
E-mail: 
vanm...@lelit.com
ICQ: 56346334 - MSN: 
vanm...@hotmail.com
"La musica č un'espressione pių alta
di qualsiasi filosofia... Nella musica vive
una sostanza eterna, infinita, non del
tutto afferrabile"
(Ludwig Van Beethoven)
"La musica non deve offendere l'udito,
ma risultare gradevole a chi l'ascolta".
(W. A. Mozart)
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 Grazie ciao.
IO, benissimo, ho anche suonato cose sue....è un simpaticissimo!!!!!!!!!!!
Di lui ricordo soprattutto.....ehm...storiche bevute e mangiate in pizzeria!
Della sua musica non parlo, perché sarei poco oggettiva, visto che il
personaggio, ripeto, mi sta oltremodo simpatico
ciao
Alessandra

infallibile,salvo rarissime eccezioni:il curriculum dei compositori.
[...]
A me questo metodo non sembra molto affidabile. Penso pero' che possa assicurare
un diverso e piu' positivo atteggiamento durante l'ascolto di un brano
sconosciuto di un'autore altrettanto sconosciuto... e dal mio punto di vista,
un'atteggiamento sereno all'ascolto consente di trarre piacere e informazioni da
qualsiasi repertorio di qualsiasi autore in qualsiasi tempo.
Leggere il curriculum di un compositore, a mio parere, non puo' che dare questa
importantissima possibilita': avvicinarsi all'opera di un'autore con serenita' e
senza la preoccupazione che si possa aver comprato una fregatura.
Per il resto il curriculum mi pare decisamente irrilevante per quel che riguarda
la qualita' effettiva della musica scritta da un compositore.
Ciao
   Jenner
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