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Titolo: Vissi d'arte (estratti) di Tebaldi, Malfitano e Salazar analizzati al rallentatore

Sono disponibili sul Sarchiapone© 
http://clubs.excite.com/welcome/main?cid=.N7IpfBRkzQI&aid=22&auth=
i seguenti estratti dal Vissi d'Arte della Tosca:
1) Tebaldi tonalità originale
2) Tebaldi tonalità abbassata di 4 semitoni
3) Malfitano tonalità originale
4) Malfitano tonalità abbassata di 4 semitoni
5) Salazar  tonalità originale
6) Salazar  tonalità abbassata di 4 semitoni
Ho provveduto a normalizzare il suono - per quanto possibile senza
interferire troppo - in modo da avere la stessa intensità per tutti i
campioni.
Ogni estratto originale è stato rallentato abbassando la frequenza di
4 semitoni (ovvero un Mi bemolle diventa un DO ecc.)
Come si può notare, mentre i suoni dell'orchestra rimangono
perfettamente intonati anche dopo la conversione di frequenza
(seppure, ovviamente, trasposti 4 semitoni più in basso) , i suoni
prodotti dalla voce umana rimangono più o meno fedeli a seconda della
precisione dell'intonazione della cantante, rivelando quindi quelle
stonature che passerebbero inosservate alla velocità nominale.
Abbiamo infatti una Tebaldi «cristallina», perfettamente godibile
_anche_ dopo questa tortura tecnica.
La Malfitano è godibile a tratti, ma presenta già l'effetto «caprino»
dei vibrati esagerati, utilizzati per mascherare la mancanza di
precisione nell'intonazione.
La Salazar, infine, oltre ad essere quasi sempre «caprina» in maniera
quasi inascoltabile, stecca il finale iniziando troppo in basso e,
accortasene, correggendo troppo e diventando addirittura crescente.
Questa è ovviamente la mia opinione - condivisibile o meno - ma almeno
basata su alcuni dati di fatto che sono ora a disposizione di tutti.
Lo scopo di questo lavoro non è certo alimentare la polemica, ma
piuttosto una ricerca volta al fine di capire meglio l'utilizzo della
voce umana nel canto lirico e quali siano i limiti e i trucchi che i
cantanti utilizzano per mascherare le proprie imprecisioni di
intonazione. Ogni commento sarà molto ben accetto, specie se volto ad
una sincera e costruttiva discussione senza scadere nel tifo per
questa o quella cantante. Mi piacerebbe anche poter ripetere
l'esperimento con estratti del Vissi d'Arte di altre cantanti, per cui
ringrazio anticipatamente chiunque potesse spedire tale materiale, che
poi provvederò ad elaborare e a rispedire.
Per l'elaborazione ho utilizzato Gold Wave, modificando il «pitch»
mediante il comando Effects>Pitch>Semitone -4.
Molto semplice, eppure molto efficace.
Allegri !
Claudio 

Sono disponibili sul Sarchiapone© 
http://clubs.excite.com/welcome/main?cid=.N7IpfBRkzQI&aid=22&auth=
i seguenti estratti dal Vissi d'Arte della Tosca:
1) Tebaldi tonalità originale
2) Tebaldi tonalità abbassata di 4 semitoni
3) Malfitano tonalità originale
4) Malfitano tonalità abbassata di 4 semitoni
5) Salazar  tonalità originale
6) Salazar  tonalità abbassata di 4 semitoni
Ho provveduto a normalizzare il suono - per quanto possibile senza
interferire troppo - in modo da avere la stessa intensità per tutti i
campioni.
Ogni estratto originale è stato rallentato abbassando la frequenza di
4 semitoni (ovvero un Mi diventa un DO ecc.)
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Allegri !
Claudio 
Allegri !
Claudio 

 wrote in message
39051114...@news2.tin.it...


Ma manipolare una voce... brrr.... è come il cibo transgenetico.
Non sono d'accordo. Io non ho manipolato proprio niente.
Ho solo fatto eseguire al rallentatore la stessa esatta sequenza di
frequenze. Ripeto: ascolta l'orchestra in sottofondo, e ti accorgerai
che non c'è manipolazione alcuna.
Se poi senti voci mostruose, la colpa non è mia, ma di chi le emette.
Tant'è vero che la Tebaldi ne esce praticamente «quasi» perfetta.
Allegri !
Claudio 

 ha scritto nel messaggio
news:39051114...@news2.tin.it...


Buona Pasquetta, o quel che ne resta...
altrettanto, e un augurio particolare che la festa della liberazione
possa imprimere in tutti noi la felicità e la consapevolezza di poter
esprimere le proprie opinioni sempre e ovunque.
Allegri !
Claudio 

 il brano
Quarda che per capire che la Slazar ha problemi di intonazione non serve
fare tutto quello che hai fatto tu. Basta un minimo di orecchio musicale e
di buon gusto. Mi spaventa l'approccio "scientifico" all'interpretazione. Mi
va bene se ti siedi al piano e controlli l'intonazione della nota. Ma
pasticciare tecnicamente la voce... non so. Tu sostieni che la trasposizione
è perfetta... ma se poi la macchina funzionasse male? Già è un problema
ottener el amassima fedeltà nelle normali registrazioni dove i microfoni e
le sale di incisioni trasformano i volumi vocali ed orchestrali.nonchè le
timbriche... se poi pasticciamo ancora che cosa ci resta?
Marco Daverio

timbriche... se poi pasticciamo ancora che cosa ci resta?
Lo scopo del mio lavoro, lo ripeto alla nausea, non è certo quello di
riprodurre + o - fedelmente un suono, ma semplicemente di sfruttare la
diminuzione di velocità per evidenziare certi difetti anche alle
orecchie di chi non ci riesce a velocità normale.
Che poi non si possa ridurre la prestazione di un cantante ad una
fredda analisi di frequenza e intensità sono il primo a riconoscerlo,
ma se qualcuno ti dice che la Salazar è perfettamente intonata,
concorderai con me che a parole non si può dimostrare nulla, mentre
con i fatti spero tanto di sí.
Allegri !
Claudio 

 Claudio
Non mi ricordo più chi e quando (successe in Francia), ma qualcuno fece più
o meno la stessa cosa con due incisioni degli studi di Chopin: si trattava
delle interpretazioni di Pollini e di Ashkenazy.(l'esperimento fu condotto
sul primo studio dell'op.10)
All' ascolto a velocità normale non si rilevavano notevoli differenze (anche
se a me Ashkenazy non ha mai convinto...)
Ed INFATTI: olè, venne fuori che nell' esecuzione di Pollini ogni nota era
sgranata alla stessa velocità e con lo stesso peso, mentre quella di A.
mancava di uguaglianza e precisione.
Naturalmente un' interpretazione non si riduce a questo, ma concordo con
quel che dici sopra
ciao
Alessandra