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Titolo: Toscanini e la Scala ieri sera

Ieri sono stato al concerto per la commemorazione di A.T.
Alle 18 45 entro in teatro e mi siedo in attesa di gustarmi il bel
capolavoro del grande Ludwig , l'Eroica, con un po di curiosità per la
direzione di Baremboim che non ho mai sentito dal vivo.
Il concerto inizia alle 19 00, ma fino a due minuti prima c'è un
continuo agitarsi di gente poco vicino a me che si accalca attorno ai
soliti VIP come falene attorno alle lampade.
Scoppia un applauso fragoroso ! Che succede ? Non è entrato ancora
Baremboim ! No, è arrivato il Presidente !! Poi la Sindaca e poi non
so chi altro...
Va beh.
Entra D.B., inno di Mameli suonato con un piglio e un suono smagliante
degli archi che purtroppo non sentirò più durante l'Eroica.
Acustica pessima ( dalla platea centrale ) e tossicchiamenti da
sanatorio sistematicamente in ogni ( dico ogni, cazzo!) pianissimo
della sinfonia , rendono l'esecuzione alquanto un leggero supplizio. (
Insopportabile il suono da pentolame dei corni ! )
L'interpretazione di D.B. non mi e piaciuta per varie cose strettamente
tecniche che non sto ora ad elencare e per una scelta di tempi
globalmente piu lenti di quelli che la partitura a me , modestamente ,
suggerisce.
Il concerto termina qui, senza niente altro !!
Non andrò mai più ad un evento del genere, almeno qui in Italia !
Lux

 suggerisce.
Dicci, perchè non ti è piaciuta, invece. Tempi più lenti dei tuoi non è 
detto che sia sufficiente per giudicare brutta un'esecuzione(Furtwangler 
docet :-) )anche perchè Barenboim è un grande direttore. A meno che 
l'orchestra non abbia fatto veramente pena. Che il pubblico de La Scala 
sia tra i più beceri del mondo, specie nelle occasioni mondane, non è un 
mistero per nessuno.
:-)
Ciao

 
D'altronde mai più ricorrerà lo stesso anniversario.

 ha scritto nel messaggio 
news:1168998650.8...@a75g2000cwd.googlegroups.com...
....
Acustica pessima ( dalla platea centrale ) e tossicchiamenti da
sanatorio sistematicamente in ogni ( dico ogni, cazzo!) pianissimo
della sinfonia , rendono l'esecuzione alquanto un leggero supplizio. (
Insopportabile il suono da pentolame dei corni ! )
L'interpretazione di D.B. non mi e piaciuta per varie cose strettamente
tecniche che non sto ora ad elencare e per una scelta di tempi
globalmente piu lenti di quelli che la partitura a me , modestamente ,
suggerisce.
Il concerto termina qui, senza niente altro !!
....
Ecco il link della registrazione, trovato su Operashare Group/Yahoo:
TEATRO ALLA SCALA DI MILANO
16 gennaio 2007
Celebrazioni di Arturo Toscanini
Filarmonica della Scala
Direttore, Daniel Barenboim
Ludwig van Beethoven
Sinfonia n. 3 in mi b maggiore op. 55 "Eroica"
- Allegro con brio
- Marcia funebre (Adagio assai)
- Scherzo (Allegro vivace) e Trio
- Finale (Allegro molto. Poco Andante. Presto)
http://rapidshare.com/files/12027757/barenboimeroica.mp3.html
128 kbps, recorded from Radiotre Rai
;-)
Claudia 

Non andrň mai piů ad un evento del genere, almeno qui in Italia !
Ooohh dai non esagerare. Al max non andare piů agli eventi nondani della 
scala.
Tra l'altro lo scorso rimasi pure io deluso dall'acustica, ero in piccionaia 
neh perň....
Byez!
Magno


Confermo la delusione per l'Eroica all'Auditorio Verdi, ascoltata nel mio 
turno d'abbonamento di giovedì scorso. Ma da Furtwänglerofilo incallito, non 
poteva essere altrimenti,  anche se ci sarebbero altre cose da dire.
Barenboim non ha mai fatto segreto di rifarsi a Furtwängler per quanto 
attiene a Beethoven, e questo è evidente già nella scelta dei tempi. Quello 
che forse non riesce a creare è quella tensione, quel coinvolgimento per cui 
invece Furt andava famoso. 
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mcapu ha scritto:

Ciao, ho rivisto il concerto in tv e posso confermare quanto dissi a
proposito. Il primo mov. è un allegro con brio e sinceramente è stato
eseguito come un andante un po mosso, non solo metronomicamente ma
anche come carattere. Già nelle primissime 8 misure il tema ( che di
tema in realtà non si tratta ) esposto al registro grave che si ferma
sul do# ( che viene avvertito in un primo tempo come un re bem. ma che
genialmente assume il suo significato di do#) dovrebbe cedere il passo
alle sincopi ( sol) nel registro alto con la medesima tensione ma ciò
si perde! Si perde anche a causa del tempo poco mosso.  Però è un mio
punto di vista ovviamente.
Si potrebbe andare avanti cosi spulciando battuta per battuta ma faccio
un salto veloce alla misura 45 e seguenti in cui i vari ingressi soli
dei legni ( con un bel suono tra l'altro! ) rendono l'episodio molto
frammentato ( troppo per il mio gusto personale), sembra perdersi il
disegno di più ampio respiro che si puo scorgere sfogliando la
partitura non guardando battuta per battuta ma abbracciando in una sola
occhiata le 20 - 25 misure che seguono il passo in questione.
Arriviamo all'intenso climax con quel grido delle trombe su accordi
diminuiti sul tempo debole : trovo esagerato il rallentando che vuole,
certo, caricare di pathos l'episodio ma con una carica che non è
proporzionale , non è commensurabile con il carattere con il quale si
è suonata la sinfonia sino a qua !  Sempre secondo me, ovvio!
Parlerei per ore ed ore di cio ma non per il gusto di criticare ma per
l'amore che ho nei confronti di quest'opera tenendo presente che cio
che puo risultare riprovevole per me puo essere piacevole per altri.
Una piccola considerazione che aggiungo è l'impastarsi abbastanza
spesso della fila dei primi e poi un atteggiamento poco educato di D B
( non ho visto uno straccio di ihino da parte sua verso il pubblico! ).
Comunque, nonostante tutto, una lacrima mi è scesa per la commozione
ascoltando questo capolavoro. Beethoven è veramente un grande!
ciao
Lux

 genialmente assume il suo significato di do#)
Ti prego spiegala ai non musicisti come me!
riguardo i corni e gli ottoni italiani avevo aperto apposito thread (la
globalizzazione delle scuole di ottoni)
Io invece ieri ho assistito a Muti-Repin-NYPhilh: conc violino
Tchaikovsky e Poema Divino di Scriabin
Repin e' impressionante. Muti abbastanza originale in alcuni passaggi,
ma sempre riconoscibile per le dinamiche e i volumi agitati e
cangianti, ma ottima orchestrazione e suono. Scriabin non lo conoscevo
affatto.
Cosa dire su corni e ottoni? qui queste cose non succedono, ripeto,
semplicemente non si  sta in pensiero "oddio ora entrano e speriamo che
vada bene"...
Tra l'altro, Muti e l'orchestra della Scala hanno sempre fatto
un'Eroica splendida, luminosa, trascinante, sia in teatro che nelle
loro turne' all'estero.
e adesso spiegami la differenza tra do# e re bemolle
grazie!

 grazie!
Dunque, per farla breve, se faccio una scala cromatica ascendente
scriverò do, do# , re, re#,mi,mi# ,fa etc,  se la faccio discendente
scriverò do, si si bem, la , la bem , sol etc,  quindi scendendo per
gradi congiunti dopo il re in questione mi attendo in teoria un re bem
ma in quel caso è armonicamente un do # perchè è funzionale alla
sensazione di movimento che scaturisce dall'accordo costruito su questa
nota. Basta cosi, queste cose si spiegano meglio a voce con l'aiuto del
pianoforte.
Penso che tu sappia anche che oltre ad una differenza " teorica" delle
due note al piano , esiste una differenza reale sullo strumento ad
arco!! Ma anche questo è un lungo discorso tecnico, non amo scrivere !
La sezione degli ottoni della NYPHO è a dir poco leggendaria. Ho avuto
modo di sentire questa orchestra proprio con Muti allo scorso Ravenna
festival ( anche se il primo corno-sostituto-ha fatto abbastanza cagare
) e il risultato era ottimo.
In Scala , quella sera , rimpiangevo il Beethoven del Maeschtro !!!
ciao
lux