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Titolo: Muti fa «’o pazzariello» ed è show all’università

Da LA STAMPA di oggi 3 Dicembre
Articolo di Armando Caruso
 «Il Trovatore è opera di canto, di emozioni, di pianissimi.
Signorina, sì lei in prima fila, per favore, venga qui. Quante "p"
scritte in questa pagina?» La povera Cristina invitata sul palco
dell’Aula Magna della Statale, da Riccardo Muti, s’impappina, sbaglia,
spara una cifra a caso. «E no, lei ci vede bene, io purtroppo no, ma
di "piani" ce ne sono quindici e l’ultimo finisce con un ...issimo». E
al fiorentino  Luca Logi  che gli sottopone un’edizione «rivisitata»
in cui al posto della «p» c’è un «mezzo forte», Muti spara a
bruciapelo, tra l’ironico e il furente: «Lo vede questo spartito com’è
vecchio e bello? Qui Verdi ha scritto una "p"». Si siede al piano e
affonda quattro accordi violentissimi: «Questo secondo lei è quello
che ha scritto Verdi? Guardi bene, è alla fine del secondo atto. La
prego, stia zitto, Ceccherini, glielo dica lei per piacere !" 
Sembrerebbe il "solito" Muti, che agli occhi dei più appare
supponente, autoritario. ( quanto mi sta sui coglioni sibila un
signore, e il suo vicino sussurra : anche tu di IAMC ? ") E’ stato un
intermezzo fuori programma, un soliloquio contro il giovane
Bellavite,Muti ha risposto con una sventagliata di spiegazioni
musicali e interpretative da lasciare il malcapitato senza fiato. Poi
la pace immediata, lo scambio di battute cortesi: «Ma no, non ce l’ho
con lui - spiega ai mille in platea fra cantanti, musicisti, studenti
e professori -. Ha perfino scritto: "il suo Trovatore è memorabile Ce
l'ho con Beethoven e sua nona Sinfonia..
Un disastro un vero disastro.Ma lo perdono perche' era sordo.E lei non
si agiti Sig. Marcelli, stia zitto e bonino.». Applausi e risate
generali. 
Ma si può spiegare il «Trovatore» ricorrendo a battute da commedia
dell’arte? Riccardo Muti l’ha fatto, da buon napoletano (anche se è
nato a Molfetta), rivelando l’altra faccia della sua anima, quella
nascosta,  quella che piace a IAMC, che soltanto raramente espone in
pubblico: un’anima partenopea, goliardica, ricca di humour, di ironia.
Nel nome di Verdi, Muti ha spiegato come si interpreta il «Trovatore»,
opera che per Sant’Ambrogio (data inventata dal troppo dimenticato
Victor De Sabata) aprirà l’anno verdiano alla Scala, ricorrendo a
tutte le astuzie dell’uomo di teatro, abituato a raccontare storie e
aneddoti con il gusto delle battute facili, d’una mimica solare,
mediterranea. Muti ha cominciato spiegando che «Trovatore» vuol dire
cantore, menestrello, poeta dell’amore, «ma che tutti pronunciano
questa parola con forza, mentre quando si dice "Traviata", che vuol
dire donna di facili costumi, lo si fa con dolcezza e voce effeminata"
In sala squilla un telefonino. La battuta di Muti è inevitabile: «E’
Haendel che   chiama e rimprovera: " Non mi eseguite mai, neppure a
Milano " Eh si qui hanno ragione quei due signori..lei...si lei quello
calvo : e' lei Simonetti no ? e Lei e' Cioran vero ? Avrete anche
ragione ma il vostro Handel non tira, chi mi ci viene in teatro se
faccio il votro Handel ? Meglio Verdi, piace a tutti, e poi Lomi che
farebbe senza Verdi suvvia ! ». Battuta che si racconta in ogni
teatro, ma che invariabilmente fa ridere. Il maestro si siede al
pianoforte, accenna a un’aria verdiana e propone un quiz: «Che
cos’è?». Silenzio di tomba, anche se in sala ci sono Leyla Gencer,
Salvatore Licitra, Il Doge Mocenigo, musicologi e giornalisti, Carlo
Fontana, sovrintendente del teatro e la famiglia Muti al completo,
l’attrice Chiara, compresa. Skillo alla fine timidamente azzarda: «E’
la toccata di Bach». «Neppure per sogno - ribatte - Muti. e lei stia
zitto che e' un cretino( risate in sala ) E’ la Luisa Miller». Muti
parla di Verdi con grande amore, si risiede al pianoforte e intona con
dolcezza senza pari (fra i direttori che suonano il piano...) «D’amor
sull’ali rosee». «E’ una delle più belle pagine del Trovatore», dice
rapito. «Ecco, questo è Peppino. Verdi era un profondo cultore di
Chopin, Schubert, Mozart, l’anticipatore dei silenzi delle pause, dei
pianissimi di Debussy, un cantore dei sentimenti più puri rovinati
dalla cattiva tradizione». 
" Riccardo ti amo " urla una voce roca dalla platea. Muti sorride
malizioso " Non fateci caso e' il mio amico Lux, massi' quello dei
bagarini...no non e' che si vuol far notare e' che mi ama davvero...in
senso artistico eh  solo artistico..." Risate in sala.
Dall’archivio della Scala gli hanno procurato documenti storici
inconfutabili della "querelle" fra Verdi e il teatro più famoso del
mondo. «Guardate cosa c’è scritto in questo manifesto: "Questa sera si
recita il secondo atto di Trovatore. Il signor Lepri e la signorina
Boschini danzeranno passi a due, omettendo per brevità, il terzo atto
(quello della «Pira»). Verdi - racconta - ce l’aveva a morte con la
Scala perché, diceva: "per dodici anni ha massacrato le mie opere che
non sa mettere in scena. Prima dovevo difendermi dagli impresari, ora
anche dai cattivi direttore d’orchestra"». La regia di Muti è
perfetta. Ricorre alla storia per dire una verità finora,
ufficialmente, mai messa in discussione: «Perdonami,Janner , ma Verdi
non volle che si rappresentasse il Falstaff alla Scala, perché
sosteneva, ed aveva ragione, che il Teatro è troppo grande, le parole
non si sentono e l’acustica non è facile. "Voce da Scala" non è un
complimento. Significa che bisogna averne tanta, altrimenti non si
sente».  " Come ha detto ?" strilla una voce, e un altyra la zittisce
" Tramannoni piantala ! " Brusio in sala. 
Accenna alla trilogia «Trovatore-Rigoletto-Traviata», alle cattive
esecuzioni di direttori e cantanti incapaci, salvando soltanto i
«grandi». Sul palco si muove come Rigoletto, il gobbo; accusa coloro
che vedono nella musica di Verdi lo «zumpappa» di tante bande
strapaesane. Ci ricorda Totò, il principe Antonio De Curtis, "’O
pazzariello" dell’«Oro di Napoli». Squilla ancora un cellulare e lui
in napoletano, esplode: «Nata vota...». E’ uno show a tutto campo.
Muti dice delle agilità di Manrico e della cabaletta di Leonora, del
duetto con il Conte di Luna, ricorda che il grande Battistini soleva
dire: «Non promettere mai con le mani quello che con la voce non puoi
fare, soprattutto quando si diventa vecchierelli "pecché - sottolinea
Muti - i ‘mmane so’ tremule"». 
Muti ridiventa serio e conclude: «Non ho la pretesa di essere il
fedele interprete di Verdi, ma spero che il "Trovatore" della Scala
rifletta quello che diressi 260 anni fa, alla presenza dell'amico
Lomi, e che fra i 1500 "Trovatori" in scena nel secolo verdiano,
quello della Scala non sia proprio l’ultimo». 
(Trascritto da  Cesare Simonetti )
GENOVA VERDIANA
 

Ciao Cesare,
Bell'articolo. Grazie per avercelo riportato interamente (non leggo la 
Stampa, abitualmene, e lo avrei perso).
Ciao,
Paolo
ps: io avrei davvero reagito cosě! ma č successo davvero?
-- 
Paolo Tramannoni
Porto Recanati, Italy
p.t...@fastnet.it

 prego, stia zitto, Ceccherini, glielo dica lei per piacere !" 
Gia' il Muti-pensiero e' tutt'altro che chiaro, se poi incominci a
fantasticargli attorno, si ottiene un guazzabuglio incomprensibile.
Se vado a leggere l'articolo originale, trovo curioso il Muti che si
scaglia contro le edizioni critiche, dopo avere rotto l'anima per
vent'anni con le edizioni critiche.
E nel caso specifico del Trovatore, ricordo una esperienza personale.
Per eseguirlo a Firenze nel 1990 utilizzammo l'edizione tradizionale
stampata da Ricordi, mentre tre mesi dopo a Parma la nostra orchestra
utilizzo' l'edizione critica sempre di Ricordi, allora ancora in forma
provvisoria.
Mi trovai ad esaminare, pagina per pagina, nota per nota le due edizioni
l'una contro l'altra. Nell'edizione critica tutte le didascalie sceniche
("Il Conte, uscito dalla tenda, volge uno sguardo bieco a Castellor")
erano fra parentesi quadre anziche' senza parentesi come nell'edizione
tradizionale (giustamente, in quanto provengono dal libretto ma non si
trovano nell'autografo della partitura). Oggettivamente, non una
modifica importante nel testo.
La musica, invece, era identica. Una unica nota differente (un fa dei
contrabbassi spostato di ottava nell'ultimo atto) sui 25 kg. e piu' di
musica stampata che sono le parti complete d'orchestra dell'opera.
Per cui, dopo aver valutato gli atti della discussione fra il "giovane
musicologo fiorentino" (chi e'?) e Muti io sarei per il non luogo a
procedere...
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Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

musicologo fiorentino" (chi e'?)
Ma non sei tu  ? :-)))))))
Cesare Simonetti
GENOVA PROFONDA

 prego, stia zitto, Ceccherini, glielo dica lei per piacere !" 
Beh, se anche fosse scritto mezzo forte, eseguirlo violentissimo
significa solo amore per la polemica. Fra mezzo forte a fortissimo ci
dovrebbe essere una certa differenza.


 Ma non sei tu  ? :-)))))))
Non prendere per il sedere. Sai benissimo che io considero la differenza
fra un piano e un mezzo forte una cosa irrilevante rispetto ai veri
problemi che si incontrano mettendo su un'opera (mancano i quattrini, il
tenore non ha voce, la cantante russa massacra la pronuncia italiana, il
regista non ha la minima idea della storia, lo scenografo ha sfondato il
budget di alcune centinaia di milioni, etc.)


GENOVA VERDIANA
Stato in seduta spiritica con Giovannino Guareski ultimamente?
LUX

LUX
No, solo lettura strutturalistica de La Stampa.
Dice : che c' azzecca strutturalistica ?
Non lo so : ma quando ho letto " giovane musicofilo fiorentino " ho
visto Luca Logi..
Il resto e' venuto da solo.
Anche le risate che mi faccio quando scrivo sta roba.......
Cesare Simonetti
GENOVA SERISSIMA

 Stampa, abitualmene, e lo avrei perso).
Ehm...veramente l'articolo non conteneva tutti i riferimenti espliciti a
IAMC (l'ho verificato direttamente confrontando la "libera trascrizione" di
Simonetti e il testo riportato sulla pagina degli spettacoli de La Stampa:
manca anche il nome di Logi!).
Touché!
ciao
Achille