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Titolo: Che vergogna... [Prima all'Opera di Roma]

 Insuccesso. Immeritatissimo. E tanta tanta inciviltà...
Non direi che sia stato un insuccesso. Le fortissime contestazioni sono
state contrastate da moltissimi applausi. Le contestazioni erano certamente
programmate, come mostrano i fischietti. E questo basta a qualificarne il
fondamento. Ma di questo in fondo occorrerebbe compiacersi: non si fischia
mai ciò che è mediocre, ma ciò che vale, perché lo si teme. La mediocrità
invece non lascia traccia.

 ciao...
Ho sentito l'opera per radio, e l'ho anche registrata. Non sono in grado
di esprimere un apprezzamento. E' musica che per essere capita, anche a
livello minimo, ha bisogno di alcuni riascolti. Come giudizio sommario
posso dire che mi ha lasciato un po' deluso. Di Battistelli conoscevo,
per averla pure solo ascoltata, l'opera Impressions d'Afrique, e mi era
piaciuta.
Quello che mi ha lascito perplesso in questa opera e' un modo abbastanza
scontato di porre i problemi che Fellini aveva gia' posto nel suo film,
film che, come e' noto e' stato criticatissimo dalla critica
cinematografica di sinistra al momento della sua comparsa sulla scena
(eravamo alla fine degli anni Settanta), ma che ora, critici come Fofi e
altri, facendo a loro volta autocritica, stanno rivalutando.
Cofferati, intervistato dopo la rappresentazione dell'opera, non solo
non ha espresso nessuna critica, ma ha trovato l'opera ben fatta.
Da dove sono venute allora le contestazioni? Anche per radio sono state
chiarissime. Anzi, alla fine dell'opera, al posto dei soliti applausi, i
primi interventi che si sono sentiti sono stati proprio i fischi che,
era facile capire, provenivano non dalle labbra, ma da appositi
fischietti. La cronaca dice anche che Silvana Pampanini, a capo di non
so quale gruppo di signore sarebbe andata a lamentarsi (per l'opera,
credo) col direttore del teatro, o qualcuno di quel calibro.
Comunque la sceneggiata e' stata veramente molto squallida, chiaramente
preparata, e vale la pena di parlarne solo per prendere la misura fino a
qual punto di barbarie certa gente possa giungere.
A te, che hai visto lo spettacolo, chiedo qualche annotazione sulla
regia e sul rapporto regia musica. Ho infatti il sospetto che l'ascolto
puro penalizzi l'opera, e che la parte visiva sia molto importante, se
non del tutto indispensabile per poter apprezzare il lavoro.
Ciao
Rudy
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If the doors of perception were cleansed every 
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
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Parole sante.  La mediocrità non c'è bisogno di temerla: rimarrà
schiacciata sotto il peso del castello che si è costruita addosso.
Leggendo il post di Tiziana mi è parso chiaro che la cosa fosse
stata organizzata, sennò, che si porta a fare a teatro uno, i
fischietti?
Di Battistelli finora io ho sentito solo "Impressions d'Afrique"
e devo dire che mi ha fatto una notevole impressione...
saluti
 Roberto
-- 
/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  "All a poet can do today is WARN" - Wilfred Owen

 qual punto di barbarie certa gente possa giungere.
In effetti è interessante notare come MOLTISSIME delle contestazioni, non
solo dopo ma anche durante le esecuzioni di brani poi osannati (non so se
sarà il caso di questo lavoro - che comunque ha già riscosso successo
all'estero (la prima avvenne a Straßbourg nel 1995)), vengano ordite ben
prima dell'esecuzione del pezzo stesso.  Ci sono sempre state, e ci
sono tutt'ora, delle "correnti" in perenne battaglia, e ci si scaglia
aprioristicamente contro il diverso, specialmente se c'è sentore che
possa essere valido.


fischietti?
Va be'...Ma perche' vi meravigliate tanto ? Anche questo fa parte del
teatro lirico. Avete dimenticato la prima del Barbiere di Rossini,
proprio qui' a Roma, quando arrivarono in massa i "paisiellofili"
armati fino ai denti di fischi, di cornamuse, di zampogne, di
trombette, tutto per distruggere la "novita'" di Rossini ?
Anzi queste cose rendono viva la musica. Che protestino, fischino
premeditatamente. Vuol dire che il teatro vive e che da queste faide,
i veri capolavori, come successe col Barbiere di Rossini, si
imporranno comunque. Sempre....che di veri capolavori si tratti :-)))
Giampaolo

Insuccesso. Immeritatissimo. E tanta tanta inciviltà...
Questo succede perché esiste ancora gente che ha il cervello di metallo, e
pensa che il Teatro dell'Opera di Roma sia il porcile lirico d'Italia.
Evidentemente essi non sanno che se un teatro ha passato brutti momenti, può
anche cercare di risollevarsi (cosa che sta succedendo). A tutti costoro si
dovrebbero consigliare due cose: 1) se pensano che il Costanzi faccia schifo
non si avvicinino più a quel teatro. 2) trovare qualcuno che gli insegni
l'educazione; purtroppo la categoria dei loggionisti a Roma è fatta di
persone scialbe e grette - e di grandissimi incivili. Poi mi si domanda
perché io prendo sempre il palco...In ogni caso sono i romani che si devono
vergognare, e non il loro teatro. E' scandaloso che qualsiasi cosa facciano
al Costanzi deve sempre essere in qualche modo fischiata o essere presa di
mira da quei due ciarlatani della barcaccia, che sanno essere tanto
simpatici quanto supponenti e volgari (e anche piuttosto fastidiosi).
Come dici giustamente, c'è solo da vergognarsi.
Lorenzo
--
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 wrote in message
P0Lp6.126160$Y93.3...@news.infostrada.it...

Può essere, ma che c'entra? Vuoi dirmi che ieri sera erano loro due i
contestatori?
Non penso proprio, ma non essendoci posso sbagliare. Certo che il pubblico
romano che legge sul giornale le recensioni degli spettacoli degli altri
teatri italiani (e non è che in Italia ci sia gran cosa) e poi va a teatro e
si trova Battistelli (non lo stò giudicando per carità, mi metto solo nei
panni di molti appassionati) qualche motivo per contestare forse c'è l'avrà.
Saluti, Marco
--
"Non esistono fatti, ma solo interpretazioni"
F.W.Nietzsche

 wrote in message
pcneats36tnrab0f0...@4ax.com...

D'accordissimo con te. Un pubblico che contesta (anche se premedidatamente,
e, se possibile, ancora di piů proprio per questo) č un pubblico vivo, che
partecipa, che si confronta, e non sempre il solito gruppo di mummie
imbalsamate che va a teatro come andrebbe dal parrucchiere.
Mi piacerebbe poi sapere in realtŕ se contestavano l'opera in sč e per sč, o
se contestavano l'operazione. Il cioč nascondere dietro il paravento di
un'operazione di scoperta culturale una stagione non certo all'altezza?


 il loggione era deserto, erano tutte persone "in tiro" della platea
Peggio! Devi sapere che circa il 60% dei biglietti del Costanzi circolano
nei ministeri come l'acqua, e che ci sono tanti, ma tanti signori
"altolocati" (un esempio? basti prendere il gabinetto del ministro del
Tesoro) che - gratuitamente - dagli eleganti saloni dei dicasteri hanno in
animo di strepitare quando vengono al Costanzi.
Ciao,
Lorenzo

 --
Scusa ma è una contraddizione in termini se segui il mio ragionamento.


 dici?! hai mai sentito qualcosa di Battistelli?
Purtoppo la registrazione di ieri non ho ancora avuto il tempo di sentirla.
Avevo sentito (in parte) un'altra opera "Impression d'Afrique" (si scrive
così?). Ma forse penso che tu non abbia letto bene il mio post: non voglio
assolutamernte dire che Battistelli non abbia tutti i crismi per entrare in
qualsiasi teatro lirico. Quello che voglio dire è che per un pubblico di un
teatro medio che da sempre si rivolge alla contemporanea con preoccupazione
e quasi mai con il giusto spirito, è più facile che questo spirito lo trovi
in una stagione imbottita di spettacoli (di repertorio e non, non
fraintendermi) memorabili. Meno è trovarlo in una stagione che si presenta
già sulla carta deludente (non volermene ma molti miei amici romani la
pensano così).
Spero di essermi spiegato meglio. Io mi chiedevo se il pubblico abbia
contestato l'opera in quanto tale (o la filosofia che ne sta alla base o
iltesto, fai tu) o più probabilmente il fatto che gli venga presentata in
una stagione come quella del Costanzi.
Una cosa simile (anche se li erano in gioco anche ragioni strettamente
politiche oltre che il caratteraccio dell'artista) è successa pochi giorni
fa anche a Genova. Se vai a rivedere le stagioni degli ultimi anni sempre
sono stati inseriti spettacoli di musica contemporanea, che il pubblico
apprezzava. Non solo gli intenditori, anche il pubblico comune andava (la
maggior parte almeno) a quegli spettacoli e se li gustava (e applaudiva).
Anche sostenuto dal fatto che pochi giorni dopo avrebbe visto uno spettacolo
a lui più congeniale. Se guardi questa stagione noti come lo spettacolo di
Nono sia stato accolto certo non bene, nè quello di Panni dall'umore del
pubblico alla vigilia della prima  lo sarà. Questo però soprattutto in
seguito al fatto che la stagione (di repertorio) finora è stata pesantemente
deludente, e quindi come dire il pubblico gradisce meno queste operazioni.
Tutto ciò naturalemente è la realtà genovese, mi chiedo se possa essere
anche quella romana. Dimmi tu.



Vannucchi?????????
Mi sa piu' di battuta alla Petrolini..........
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Marco Marcelli - Genova
marc...@libero.it
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 pensano così).
Caro Marco,
quello che scrivi mi preoccupa. Cioe' secondo te il proporre un'opera
moderna, contemporanea e' un lusso che ci si puo' permettere quando la
stagione e' rimpinzata delle cosiddette opere di repertorio?
Cioe' dire: ha ragione a contestare un pubblico che va a teatro per
godersi Verdi, Donizetti, etc. e trova invece un povero qualunque
Battistelli?
Questo tuo modo di pensare, secondo me e' quello di chi vuole seppellire
l'opera per sempre nei musei archeologici, e non la considera una cosa
viva.
E guarda che non sto parlando di un pubblico che ha trovato brutta
l'opera e quindi l'ha contastata (questo lo si sarebbe potuto capire,
anche se magari l'opera fosse stata bella). Stiamo parlando di un
pubblico, o di una frazione di esso, che e' andato all'opera con i
fischietti in tasca.
Quindi, come dici e giustifichi tu, si tratta di un pubblico che
concepisce l'opera fino a Puccini (e non tutto, visto che l'opera
precedente era La rondine, splendidamente eseguita, ma, evidentemente,
parte di un cartellone considerato di "basso profilo").
Personalmente trovo invece che un cartellone di scarso interesse
quest'anno lo presenta la Scala, che, a parte un paio di eccezioni, ha
in programma opere del piu' bieco e ritrito repertorio (l'anniversario
verdiano e' una scusa risibile). Per me l'opera e' teatro, teatro vivo,
che va vissuto e non mummificato.
I contestatori *pregiudiziali* di ieri sera al Costanzi, non hanno
vivacizzato lo spettacolo: hanno chiesto i funerali dell'opera come
forma di cultura che ha pieno diritto e dovere di esistere anche in
epoca contemporanea, per ridurla a una semplice forma di spettacolo.
Ahime'!


Ahime'!
Ma chi l'ha detto ? Ma perche', forse non si sapeva in anticipo che
aria avrebbe tirato? Si sapeva benissimo. C'era stata la prova, anzi
le prove. Io non ci sono andato, perche' mi son bastati i racconti e
le voci che circolavano da diversi giorni. Sapevo che non mi sarei
divertito. Certo i contestatori erano prevenuti. Ma quanti? Forse una
piccola parte di essi, forse due o tre, con tre fischietti. Quindi,
secondo voi,  tre prevenuti, che hanno trascinato con loro, quel
pubblico che evidentemente non ha apprezzato lo spettacolo,  hanno
decretato i funerali dell'opera? Ma fatemi il santo piacere!!!
Allora, quando si concepiva solo il Barbiere di Paisiello e i
napoletani vennero a Roma (prevenuti) a contestare quello di Rossini,
decretarono  i funerali dell'opera?
Posso solo ridere all'idea. Il Barbiere di Rossini ha finito per
offuscare quello di Paisiello quasi subito. Vuol dire che era un vero
capolavoro. Vedremo se quest'opera, contestata da tre fischietti
prevenuti (o ne avete contati di piu'???) e da una restante platea
insoddisfatta, riuscira' a imporsi come fece Rossini.
Mamma mia, ma che mania di vedere tutto in chiave tragica. Fa parte
dello spettacolo la disapprovazione, anche prevenuta. Quattro anni fa
quando la Fabbricini venne a Roma a cantare la Stuarda, venne anche un
pulmann di loggionisti scaligeri, con il solo intento di fischiare.
Difatti la prima fu un disastro. Le riprese andarono invece di bene in
meglio e i "prevenuti" avevano finito la trasferta.  E la Lucrezia
della Fleming a Milano? Secondo voi i fischi non erano stati gia'
decisi? Certo che si. E non c'e' stato il funerale di nulla e nessuno.
L'opera e' sempre andata cosi'. Ricordatevi il debutto di Puccini. Fu
fischiato, da molti prevenuti , per invidia, per gelesie ed altri
motivi che trascinarono con loro tutto il teatro. Puccini perse la
prima battaglia, ma poi vinse la guerra. E viva la faccia!! Se no sai
che palle, se tutto andasse liscio, con inchini e sventolio di
settecenteschi ventagli in una smagliante aria di "volemose bene" ! Se
non vi piace come vive e funziona il teatro in musica, cambiate
disciplina, dove nessuno fischia, oppure sforzatevi anche voi a
trovare ed apprezzare un po' di aspetto divertente di questo tipo di
arte, che grazie a Dio e' vivissimo, e se ne guarda bene di andare al
cimitero. Come diceva Toto' :...alla faccia del bicarbonato di
soda....
Giampaolo

 epoca contemporanea, per ridurla a una semplice forma di spettacolo.
Guardà però che ogni giro di boa operistico è sempre passato attraverso
contestazioni che al confronto quelle di Roma sono acqua di rosa. Se l'opera
è un capolavoro supererà qualsiasi contestazione. Se il lavoro non vale
verrà giustamente affossato dalle stesse.


 non andare direttamente a teatro, che fare quelle pagliacciate...
No! No! No! Se tu non vai a teatro accetti in maniera implicita e supina la
proposta. Se vai senza applaudire, ma rimanendo in silenzio dopo una
proposta che non ti ha garbato accetti passivamente la proposta e la
giustifichi ed è ancora peggio. Certo al livello di contestazioni c'è un
limite, ma il teatro d'opera (ma la musica in genere) si è sempre basato
anche sulle contestazioni. I grandi capolavori hanno sempre saputo superare
la contestazione (pensa alle sinfonie di Mahler), la musica non valevole no.
Vedremo.


 verrà giustamente affossato dalle stesse.
Come giustificazione, o apprezzamento delle contestazioni mi sembra un
po' debole. I capolavori non sono dietro l'angolo. Personalmente da
un'opera mi accontento di essere interessato dal messaggio dell'autore,
e di avere materiale di riflessione. Il termine capolavoro e' un po'
come l'attuale concetto di "star". Non lo travo un parametro che mi
coinvolga in un giudizio di valore.
