Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: thread abbandonato (era : come si vibrava una volta?)

Facciamo il punto della situazione sul thread che ho abbandonato
in quanto ci sono troppi interventi, e non riesco piu' a seguirli :
Tutto è partito dal fatto che io sostenessi che a causa del materiale 
utilizzato (nello specifico il budello) il la all'epoca di Mozart
dovesse suonare piu' basso
essendo il budello per sua natura materiale diverso da quelli usati
per le corde oggidi e quindi scaricando le tensioni in maniera
differente.
Apriti cielo è intervenuta una tizia(*) 
 dicendo che sono balle che non c'entra il tipo di materiale
utilizzato che la tensione non cambia affatto se si usano corde di
budello o corde di metallo
e ha portato una serie di esempii- pertinenti-
dai quali si evinceva che se in effetti come io sostenvo, nel
settecento vi erano stati diversi diapason a frequenze inferiori ai
mitici 440 era pur vero, diceva con tanta solerzia e accanimento
terapeutico costei,che vi erano anche esempi di la tarati a frequenze
addirittura superiori ai 440 .
Poi si scivolava direttamente, udite udite nella fine dell'ottocento
(tra parentesi io aborrisco letteralmente molta della musica scritta
dopo il periodo romantico e in particolare aborrisco Sostacovic
(e non mi interessa di peritarmi di controllare come si scriva) e
parte di quella musica sperimentale (o almeno io la chiamo cosi')
che caratterizza l'inizio Novecento la considero non musica bensi'
sano, genuino- reditizio inquinamento acustico.)
e la si che proliferano i diapason addirittura 454!
e pure con corde di budello .
Ma dico io, sarà pur vero come ha avuto l'arguzia di ricordarmi chi
con le corde ha a che fare giornalmente che la tensione dipende
da molti fattori (è vero che mi ero fatta l'immagine mentale dello
strumento" standard" che non doveva essere variata poi molto negli
ultimi due secoli) in tale proposito c'è un bel sito (riconosco il
merito al nemico) sui ponticelli, tuttavia rimane il fatto che 
quella benedetta equazione che da l'armonica fondamentale della corda
continua a girarmi per la testa e quindi sussurra
fo=sqrt(t/d)2L
fo--> frequenza fondamentale della corda
t=forza applicata
d=densità lineare
L= lunghezza della corda
nella densità lineare entra per forza di cose il tipo di materiale non
ci piove sopra perchè entra la massa specifica della corda
è inutile che mi si dica che la frequenza fondamentale non è ANCHE
in funzione del materiale perchè le equazioni parlano chiare.
Giocare con la lunghezza della corda con il ponticello, la cassa
armonica per riequilibrare e quindi scaricare la tensione
ridistribuendola vuol dire infondo avere a che fare con un ambiente
altamente sperimentale nel quale pero' va discusso
su quale fosse la resa del suono migliore piu' orecchiabile
piu' appetibile.
Se Mozart diceva qualcosa del tipo" gli italiani che gridano e
stridono" (non era propio cosi', sto andando a memoria)
forse non era solo per come era strutturata la musica del prete rosso
per l'importanza data al violino; forse era propio per come erano
acordati gli strumenti per la qualità del suono - ed eccoci
alla fine dell'ottocento  e al fatto che quella musica non mi ha mai
ispirata (a dire il vero non mi piacciono nemmeno gli Strauss
adoro il romanticismo e il classicismo)
 ed essendo una specie di laboratorio del piccolo chimico (in questo
caso il piccolo musicista) forse la qualità del suono non era cosi'
determinante :) e la cura che veniva posta alla resa sonora
alla bellezza sonora era messa in un secondo piano
dopo altre necessità.
adesso che abbiamo aroventato un po' gli animi
divertiamoci ad osservare
bye, byez, Jasmine
(*) a proposito c'è una tale che ha avuto da ridire sul fatto che 
chiami tizia la sua amica o (padrona) 
, l'ho chiamata tizia anche qua
ma non è una questione di ph è per pigrizia mentale :o)
mi scoccia copiaincollare il nome.
--
<<*>>*<<<* It would be truly surprising If sound were not capable of 
<*>suggesting colours If colours could not give the idea of the 
<*>melody If sound and colours were not adequate to express ideas 
<<*>>*<<*>>*<<<** Art of Noise *** Claude Debussy **>>>*<<*>>*<<*>>

 e la si che proliferano i diapason addirittura 454!
Ah, ecco, mi sembrava.
Una mente illuminata, davvero.
ciao, caro.
(lo racconti a tua nonna che ti chiami Gelsomina).
Bene, detto questo:
PLONK
sciauuuuuuu!
A.

PLONK
finalmente posso liberarmi delle tue interpretazioni storpiate di
quanto dico, mi fai un paicere :)
questo thread lo avevo cancellato.
ciao, Jasmine
Non fare mai l'errore di preparare regali di Natale
a base di cioccolato 20 giorni prima.
Perchè poi potresti pure dover fare un regalo al
dentista (Jasmine)

"Ale Redfiddler"
Ciao, Padrona, quale diametro di palo modello Vlad utilizziamo, per questa
occasione?
:-D
BB (sui piedi, ovvio)
Tua schiava

 BB (sui piedi, ovvio)
BBBarocchi
A.

 Io bevo solo sangue doc, mica plasma inquinato.
Una, un nickname che mi ricorda San Francisco (e quel gran tipo di James
Stewart). L'altra, un bel nick che sa di ebraismo ashkenazita (non faccio
apposta, davvero; gli studi di Chopin 'sta volta non li ho neppure
menzionati) e di innamorati che volano (che con Hitchcock potrebbero anche
essere compatibili, se li facciamo volare giů dal Golden Gate con un bel
back zoom traveling...).
Ora me le ritrovo entrambe balcaniche. Dov'č la mia tazzina di sangue et
coetera.
Bah.
dR

 L= lunghezza della corda
Sarà... ma non ce lo vedo Moosbrugger a fare concorrenza agli usignuoli...
Ciao    Mr Duffy
--
"My nerves are bad to-night. Yes, bad. Stay with me.
"Speak to me. Why do you never speak. Speak.
"What are you thinking of? What thinking? What?
"I never know what you are thinking. Think."
T.S.Eliot, The waste land

 Ciao    Mr Duffy
Potrei inaugurare la sezione "usignoli taglie forti"...
Ciao ;-)
Moos
--
Che fortuna avere una grande intelligenza :
non ti mancano mai le sciocchezze da dire.
Anton P. Cechov

 Bah.
come, non hai seguito studi draculeschi anche tu?
tsk tsk tsk.
male, male.
Magari qualcuno poi ti morde sul collo ;-) (Polanski docet)
A.

 Potrei inaugurare la sezione "usignoli taglie forti"...
LOL!!


 Potrei inaugurare la sezione "usignoli taglie forti"...
Per la serie: cosa fa un passero gigantesco su un ramo?
C I O O O P !
Ciao,
Fabio
--
http://stage.vitaminic.it/fabio_rizza
=================================================
- Fatti una vita...
- In che senso? Come "Fatti una birra"? Hai delle vite nel tuo frigorifero?
Non te ne fare troppe.
=================================================

 Tua schiava
Scusate, qualcuno conosce un buon manuale per la coltivazione dell'aglio?


 Scusate, qualcuno conosce un buon manuale per la coltivazione dell'aglio?
va bene anche il crocefisso, pare.
Quello lo trovi ovunque.
A.

 
Mi duole dirtelo, ma la Redfiddler ha ragione, il diapason non è dipendente
dal materiale con cui venivano e vengono tuttora costruire le corde.
Le corde in budello di origine bovina o ovina non hanno problemi
ad essere "tirate" a 440 o 450. Il mi (la prima corda del violino)
farebbe l'unica eccezione perchè si rompeva in continuazione, dato
il calibro davvero esiguo e qualche volta veniva sostituito con una
corda in seta. Non appena la tecnologia lo consentì, il mi in budello
fu sostituito con mi in acciaio armonico.
Comunque il budello è quello che a tutt'oggi offre la miglior qualità
di timbro e di ricchezza di armonici.
Ciao.
ps
Lascia perdere la Redfiddler, ella trolla alquanto e trollando in conti-
nuazione accusa gli altri di trollare. Spero che ogni tanto si
stacchi dalla bottiglia e ritrovi un pò di grazia.
-- 
Claudio Rampini Liutaio
www.claudiorampini.com

ad essere "tirate" a 440 o 450. Il mi (la prima corda del violino)
va bene, di fronte al parere di un liutaio non posso che chiedere
venia  :o)
ciao, Jasmine
--


(Polanski docet)
Ah, che bello. The fearless vampire...ieri sera ho rivisto la Nona Porta,
non lo ricordavo cosě pallosetto.
dR :-))

 
Hai poco da chiedere venia, ho letto il lungo thread sul vibrato e mi
pare che tu sia di molto, ma di molto ben informata su tali
argomenti :)
Anche gli altri amici hanno espresso opinioni e fatti molto validi
in proposito, rispecchiando realtà molto diverse.
Se pensi che a tutto il 700/800 le corde venivano prodotte seguendo
una tradizione per lo più orale ed esclusivamente empirica, è un grosso
errore sposare una tesi piuttosto che un'altra. Meglio uno sguardo
"panoramico". Il fatto che il diapason variasse, anche di molto,
nell'ambito dello stesso periodo storico, dovrebbe indurci all'attenzione.
Ciao.


 Quello lo trovi ovunque.
Sì, però io preferisco l'aglio.
:-)


 di timbro e di ricchezza di armonici.
Approfitto di questo raro post per salutarti!
--
==========================
Marco Marcelli - Genova
marco_m...@libero.it
http://digilander.iol.it/mm55ge
==========================

 Approfitto di questo raro post per salutarti!
E io ne approfitto per chiederti: e la tua foto da bimbo?
La stiamo ancora aspettando...
:-)
Baciccia

 non lo ricordavo così pallosetto.
bleah.
pessimo.
lo vidi al cinema.
ancora mi dolgono i soldi pagati :-(
A.

 :-)
non ne dubitavo.
ma il crocefisso ti da' quel tocco di "giusta causa" in piů.
E quel tocco di alito fetido in meno....
A.

 :-)
La mia...????????????
Devo aver perso qualche post.......


 
Ciao Marco, un caro saluto a te e a tutti gli amici.
A presto.


Ciao.
 ero anche indotta a sposare la tesi che ho "portato avanti" nel
thread in quanto pensando  che il budello
è fatto da materiale organico quindi molecole organiche, deducevo
istivamente che dovesse tendere ad essere meno resistente (non ho mai
visto una corda di budello in vita mia) di altri materiali metallici
usati per fabbricare le corde; poi pero',ora pensandoci meglio 
noto che è anche  vero che se fosse poco resistente la bestiola
si troverebbe con le viscere sparse per tutta la pancia :(
grazie per l'intervento


 E quel tocco di alito fetido in meno....
Quando facevo servizio civile in Croce Rossa (ente laico), troneggiava nella
sala un bel crocefisso... Un giorno appiccicai sul retro un cartellino con
la scritta "Torno subito" e lo appesi dalla parte opposta.
Quanto si incazzaaaaaarono!


 Quanto si incazzaaaaaarono!
ettecredo!
che peste!
A.

 Devo aver perso qualche post.......
E' probabile, se sei stato via per qualche giorno.
Ad ogni modo, ti informo che stiamo raccogliendo le foto dei partecipanti al
ng quando avevano un'età compresa tra i due e i cinque anni circa...
Nuove immagini si sono aggiunte recentemente (una deliziosa Veronica Medina,
per esempio) e siamo in attesa di altre. Manchi tu...
:-) L'idea era, una volta raggiunto un numero considerevole, di pubblicarle
in un sito dedicato a quando eravamo liberi e belli.  :-)
Se vuoi contribuire, puoi mandarla all'indirizzo:
ibac...@yahoo.it
BB
Baciccia

 
Le corde in budello sono a tutti gli effetti meno resistenti rispetto
alle corde in metallo o in fibra sintetica, in più hanno il problema
di essere molto sensibili alla temperatura e all'umidità. Una muta di
corde in budello dura circa 1/2 mesi prima di "sfiancarsi" e hanno
bisogno di continui interventi sui piroli per mantenere l'accordatura,
naturalmente il vantaggio rispetto a tutti gli altri tipi di corde
è che posseggono un timbro veramente ottimo e per certi versi
inimitabile.
Nell'ambito delle tensioni di cui si parla, ovvero corde per violino,
viola, violoncello, le corde in budello non sono inferiori a quelle
costituite da altri materiali, il loro carico è molto aldisotto
dell'indice di rottura e posseggono una elasticità, duttilità e flessibilità
che altri materiali non hanno. Bisogna poi considerare che nell'epoca
barocca gli strumenti ad arco avevano manico e ponticello di dimensioni
ridotte rispetto agli strumenti moderni, per cui raggiungere un diapason
di 440 e oltre non era un problema.
Sicuramente gli antichi artigiani hanno dovuto porsi il problema di
di stabilire il miglior compromesso tra calibro della corda, la sua
lunghezza, timbro e resa sonora. Considera comunque che le corde in
budello hanno origine antichissima e per la loro robustezza venivano
anche impiegate per le corde degli archi da caccia.
Molto brevemente, la corda in budello viene così prodotta:
la materia prima è ottenuta dall'intestino bovino o ovino, dopo
accurata pulizia (c'erano persone addette a "soffiare" dentro gli
intestini per liberarle dai residui organici), venivano tagliate
a listarelle che venivano poi intrecciate o "girate" con un attrezzo
particolare (c'è un disegno in proposito sull'Enciclopedia di
Diderot). La corda così intrecciata o girata restava in tale
stato grazie al collagene di cui sono costituite. Dopo adeguata
essiccazione, le corde ancora grezze sono sottoposte alla levigatura, in
modo da essere rese suonabili e adattabili ai vari strumenti.
Le operazioni di cui sopra sono ancora oggi le stesse, a parte l'uso
di macchinari moderni che rende la produzione della corda in budello
meno "ingrata".
Siccome anticamente le operazioni di levigatura erano fatte a mano,
la corda aveva un calibro discretamente irregolare per cui era
veramente difficile trovare una muta con la quinta giusta,
era il musicista stesso che con un batuffolo imbevuto di olio e polvere
di pomice provvedeva ad "aggiustare" ulteriormente l'intonazione.


 C I O O O P !
E' veeeeeeeecchia.....
Ciao ;-)
Moos
P.S. : Dammi una buona notizia : cos' ha combinato ieri sera il
contrabbassista in Saint-Saens ?
--
Altro che arte ! E' la velocità che conta oggi, i pugilati, le truffe e poi,
di nuovo, la velocità.
Masticate dunque l' amaro veleno, voi che avete ancora nel petto il ritmo
lento, nodoso e ostile dei congiurati e dei creatori.
Bruno Barilli

 contrabbassista in Saint-Saens ?
C'č stato qualche piccolo problema di "sincronia" nelle terzine della
"Marcia del leone" ma nel complesso č stato un buon elefante... :-)
Ha solo commesso l'errore imperdonabile di darmi del "lei" quando si č
rivolto a me per chiedermi lumi sull'arrangiamento di un paio di brani di
Branduardi che avevo preparato per la serata (sulla base dell'organico del
"Carnevale degli animali").
Grande come al solito Ranieri, che si č fatto apprezzare anche per la sua
impeccabile esecuzione alla sega di "Aquarium" (il che ha dato il destro a
Branduardi per raccontare di quando qualche anno fa, in Austria, al termine
di un suo concerto, una signora andň a trovarlo in camerino per regalargli
una copia del suo CD "La sega virtuosa").
Nel complesso il concerto č stato un successo e i tanti bambini presenti si
sono divertiti come matti. A ulteriore dimostrazione del fatto che li si puň
avvicinare tranquillamente alla musica classica senza rischiare di farli
morire di noia. Chi ha orecchie per intendere... :-)
Ti sei perso l'ottima crapula post-concerto durante la quale:
1) Branduardi ha raccontato divertenti aneddoti dei suoi esordi (quando lo
chiamavano per suonare in posti tipo "La casa del bersagliere").
2) Daniele - come al solito - ha fatto il bis di ogni porzione.
Ci vediamo il 15 a Vigone? Cosě ti passo le parti del concerto di Capodanno
e puoi iniziare a studiarle...
;-)


 ;-)
Senz' altro : da lunedě 16 mi chiudo in casa a studiare, e speriamo di
farcela per Capodanno.
Ciao :-P
Moos
--
"We' re only in it for the money"
Frank Zappa

 farcela per Capodanno.
Speriamo...


alle corde in metallo o in fibra sintetica,
grazie per la spiegazione, non ho altro da aggiungere in proposito,
salvo ipotizzare che  il fatto che le corde in budello si sfilaccino
e durino molto meno di quelle sintetiche   sia dovuto al materiale
organico con cui sono costruite  e quindi materiale soggetto a
"trasformazione"
e che il timbro migliore possa essere dovuto alla distribuzione del
materiale nella corda non omogenea come per altri materiali sintetici
usati.
ciao, Jasmine
--
Non fare mai l'errore di preparare regali di Natale
a base di cioccolato 20 giorni prima.
Perchč poi potresti pure dover fare un regalo al
dentista (Jasmine)

usati.
Questo è un grave difetto, invece, perché impedisce di poter prevedere
con esattezza il punto in cui va premuta la corda per ottenere il suono
voluto; io non sono un violinista, spero che altri possano spiegare il
problema, ma per la chitarra l'ho riscontrato anche utilizzando corde in
nylon di scarsa qualità ed il risultato è stato che non c'era una nota
perfettamente intonata e purtroppo sulla chitarra c'è ben poco da fare
in quanto non permette di aggiustare il suono come si può fare invece
negli strumenti con manico senza tasti (in realtà si potrebbe, spingendo
la corda in verticale, ma potresti solo correggere una nota calante e
comunque è difficile poterlo fare nei passaggi veloci) ; immagino che lo
stesso problema sorga anche per la viola da gamba in quanto anch'essa ha
il manico con i tasti.
Direi quindi - e attendo conferma da Rampini - che il lavoro del liutaio
sulle corde in budello dovrebbe appunto essere quello di renderle il più
omogenee possibile dal punto di vista acustico, il che significa che la
sezione regolare potrebbe dover diventare irregolare (restringimenti) al
fine di rendere omogenea l'intonazione. Comunque le mie sono solo
supposizioni, almeno per quel che riguarda il violino.
. a l l E g r i .
_______________________________________________________
Io sono razionalista, o per dirla non soltanto in
termini teosofici, ma anche filosofici, realista,
non meno che idealista; ovvero, in termini psicologici,
non meno empirista che metafisico; o in termini estetici,
non meno naturalista che simbolista: sono tutte antitesi
che in fondo significano esattamente la stessa cosa...
Richard Dehmel (1863-1920)
_______________________________________________________________

 supposizioni, almeno per quel che riguarda il violino.
se il problema della non omogeneita` del materiale nascesse a livello
molecolare
il liutaio potrebbe anche essere un genio che piu` di un certo limite non
riuscirebbe ad andare
ciao, Jasmine
--------------------------------
Inviato via 
http://usenet.libero.it

supposizioni, almeno per quel che riguarda il violino.
Confermo, abbiamo gli stessi problemi noi violinisti, anche se non abbiamo i
tasti, si puo' "piu o meno" correggere l'intonazione su certe note andando
di corsa al manico e tirando la corda un pochetto, sempre che abbia cambiato
in modo callante, se e' crescente ti attacchi :)
Suonare perfettamente intonato con le corde di budello e' un'impresa da
incubo :)  Sopratutto con accordi, nei quali c'e' il problema anche che una
corda di budello decide di cedere in tempi diversi dall'altra e quindi
quando uno suona pezzi a doppie corde (come alcune sonate e partite di Bach
o Corelli, ecc) le distanze e posizioni delle dita non e' piu la stessa che
di prima e quindi c'e' da stare sempre li' alla ricerca dell'intonazione a
volte quasi sul momento. A volte fanno le brave e ti rimane la stessa
intonazione addirittura per una settimana o due :)
 Poi non parliamo sul fatto che le prime due corde sono di budello ma
generalmente la 3a e la 4a no, per qui, non combaccia nemmeno l'intonazione
tra la corda di budello e quella sintetica o di metallo.  Insomma, un bel
casino ma quando ci si riesce a suonare in modo "decentemente" intonato poi
con il violino moderno devo dire che e' relativamente piu facile.
Ho detto RELATIVAMENTE :)
Ciao.
Veronica

riuscirebbe ad andare
forse non mi sono spiegato bene
provo a dettagliare meglio
1) tendiamo la corda in modo che - a vuoto - sia esattamente intonata,
per semplicità usiamo un numero qualsiasi: 440Hz 
2) ora proviamo a misurare esattamente il punto di mezzo della corda,
schiacciamo in quel punto e proviamo a metterla in vibrazione: se fosse
perfettamente omogenea dovrebbe suonare a 880Hz, se la massa lineica non
è omogeneamente distribuita, ma, ad es. ne abbiamo 1% in più dal lato
che vibra, la nota sarà più calante di una quantità proporzionale alla
radice quadrata di 99/100, l'opposto se ci fosse meno massa dal lato
vibrante
3) continuiamo a dividere la corda in sottomultipli della sua lunghezza
e otterremo delle frequenza teoricamente multiple della fondamentale, ma
che saranno tanto più imprecise quanto più il materiale risulta non
omogeneo, ovvero quanto più è imprecisa la relazione tra la lunghezza
della corda vibrante e la massa vibrante
Come vedi non è necessario conoscere la chimica del budello o sapere
come siano disposte le molecole, basta fare delle prove su varie parti
di corda e assotigliare nei punti dove essa risulti più densa a parità
di spessore. Questo - molto grossolanamente - potrei farlo anch'io che
non sono liutaio, quindi immagino che un buon liutaio lo sappia fare a
puntino, almeno per soddisfare le esigenze di chi suona musica divisa in
dodici suoni per ottava; immagino che sarebbe enormemente più difficile
per chi dovesse usare quarti di tono ecc. ma qui dichiaro la mia
completa ignoranza in merito.
. a l l E g r i .
____________________________________________________________________
Despite the cost of living, have you noticed how popular it remains? 
____________________________________________________________________

 quando uno suona pezzi a doppie corde (come alcune sonate e partite di
Bach
--cut--
Sono contento di usare le mie "schifosissime" corde Dominant che le accordi
una volta la settimana e non se ne parla più: ogni nota sempre li....
; )))))))
Saluti a 440°
Edoardo Carminati
P.s: tanto nessuno mi deve ascoltare ( vabbeh' i vicini ma loro non
contano.... : )

 moderne.
In quali anni di preciso, hanno fatto questo tipo di incisioni, che
probabilmente mi piacciono di piů di quelle attuali?
E la musica barocca di quegli anni che impressione da?
A parte poche eccezioni (Oistrach con la DG galleria Bach-Vivaldi),
pendo per Europa Galante - Biondi o Accademia Bizantina ai tempi di
Chiarappa.
       Pa   OlO
             ?

contano.... : )
eheh, anch'io uso dominant con il violino "moderno" e lo metto tra
virgolette perche' normalmente i violini "moderni"  sono quelli del
'700/'800 e quelli barocchi sono fatti adesso :)
Ciao
Veronica

 
"L'aggiustamento" del calibro di una corda in budello avveniva fino
a tutto l'800, oggi le corde di tal fatta sono precisissime in quanto
ad intonazione e se ne capita una con la quinta alterata, si prima
a sostituirla. Le corde oggi sono rivestite in alluminio
o in argento, per cui sarebbe arduo assottigliarla senza rovinarla. Anche
anticamente le corde dei bassi erano rivestite in metallo (rame, argento,
rame argentato), ma quelle più sensibili all'intonazione sono sempre state
quelle degli acuti, che non erano in budello nudo.
Il violino barocco, di regola ha le prime tre corde in budello nudo e
la quarta rivestita in rame o argento.
Il "lavoro" sulle corde non veniva fatto dal liutaio, ma dal musicista che
con il tempo e con l'orecchio acquisiva la pratica necessaria per ottenere
una muta di corde "perfetta".
La corda in budello ha proprietà sonore superiore rispetto a quelle
costituite da materiale sintetico o acciaio, perchè il materiale organico
ha un'elasticità, una duttilità e una flessibilità tale da essere inimitabile.
Il suono di una corda in budello, è dolcissimo, vellutato e "corre" lontano.
Ricordo Viktoria Mullova e Mariana Sirbu (Trio di Milano), rispettivamente
avevano uno Stradivari del 1723 e del 1702, strumenti montati con le
Pirastro "Olive". Oltre al suono dello Stradivari, indubbiamente eccellente,
il tipico timbro del budello era abbstanza distinguibile.
Quando mi capitò di assistere ad un concerto di Perlman con il suo
Stradivari del 1714, vidi che suonava con corde in materiale sintetico
di marca "Dominant", dal tipico timbro pieno ma "ronzante".
Sono di sicuro delle corde usate da questi musicisti perchè ho sempre
controllato con il binocolo e poi andavo anche a fare loro visita
nei camerini per vedere gli strumenti :)))


 il tipico timbro del budello era abbstanza distinguibile.
Sei proprio sicuro che la Mullova usi corde in budello?
Daniele

 
All'epoca in cui ebbi occasione di conoscere lei e il suo violino, sicura-
mente sě. Sto parlando di circa 4 anni fa.


 ha scritto nel messaggio
news:0cwJ9.3575$ab2.1...@news1.tin.it...
a parte le questioni sui budelli...............
non č per una forma di razzismo ma i liutai andrebberro tutti sterminati con
la colofonia, e specialmente quelli che prima ti telefonano a casa per
tirarti su il morale, ti promettono un cd e poi non si fanno piů sentire.
Non ho parole.
Adieu
Bruno

 
 
Conosci le Infeld (blu o rosse) ?
Sono davvero ottime, una marcia in più rispetto alle Dominant.


 
Ehi, c'č un equivoco, eri tu che dovevi venirmi a trovare in laboratorio :))
A presto!


 mente sě. Sto parlando di circa 4 anni fa.
Grazie!
Daniele


www.claudiorampini.com
Mo' me lo segno subito, faro' la prova, grazie !
Ciao
Veronica
P.S.  Qual'e' la differenza tra le blu e le rosse? ma sopratutto....
quanto costano ? :)

 
Tra le altre cose le Infeld sono sempre prodotte dalla Thomastik, la stessa delle
Dominant, per cui il cambio di timbro non sarà così "traumatico".
Le rosse hanno un suono più scuro e più potente, le blu sono di timbro più chiaro.
Il prezzo è poco più alto delle Dominant.


Claudio Rampini Liutaio
Non mi dispiace per niente l'idea e le provero appena faro' il cambio
perche' gia' il mio violino ha un suono un po' stridente per i miei gusti,
non gradisce molto le corde di budello  e le dominant sono troppo brillanti,
quindi provero' le Infeld rosse e poi ti sapro' dire :)
Grazie ancora!
ciao
Veronica