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Titolo: I predatori dell'Arca perduta

Dice:" ma qui si parla di musica classica e questo se ne viene fuori con
un vecchio film? beh si 
colonna sonora non male ma insomma...."
Dico:
ricordate la scena finale di quel film? L'Arca veniva ben imballata e
rinchiusa in un magazzino di 
un museo, dove praticamente vive sepolta anche alla memoria dei posteri.
Dice: "va beh rincoglioniti, ma si continua a non capire. O sei tu il
rinko?"
Dico:
calma e pazienza che ora arrivo al dunque. c'e' un mondo piu' o meno folle
e quasi paranoico e 
feticista, quello dei collezionisti. Ci sono di quadri e di sculture, e ci
sono di registrazioni musicali. 
I primi, quadri e sculture, quando il collezionista fa un lascito, perche'
se ne torna alla casa dei 
padri o da dovunque e' venuto, trova sempre un museo che accoglie a
braccia aperte la collezione 
(senza altri eredi) e in un modo o nell'altro cerca di fare conoscere
queste opere. I secondi sono un 
po' piu' sfigati, anche perche' da vivi sono considerati l'antitesi del
consumismo musicale, e 
dall'altra troppo legati a personaggi che col tempo specie dopo le rituali
celebrazioni, se non sono 
per lo meno titolari di vie piazze bande e orchestre, sono ignorati dai
posteri. Ed e' cosi' che ti 
succede che scopro che quindici anni fa un gentiluomo napoletano lascia in
eredita' la piu' 
importante collezione di registrazioni toscaniniane in Italia e fuori
dell'America alla benemerita 
Accademia di Santa Cecilia, che non e' ben chiaro cosa aspetti per
renderle pubbliche. Il buon 
gentiluomo ebbe l'accortezza di farne una copia e donarla ad un mio
coetaneo di Genova, almeno 
in gran parte, il quale bonta' sua periodicamente mi fa pervenire in mp3
ad alta risoluzione alcuni 
saggi. Beh vi posso dire che ad ascoltarle, rimarreste stupiti di quello
che ascoltavano negli anni 
'30 '40 e '50 uscire dalla radio: al confronto le registrazioni sui dischi
o sui CD sono, che so, come 
le tette rifatte di una settantenne vizza.
Il pubblico si sente dire tizio o caio sono il nuovo Toscanini e per il
confronto usa quel centinaio (o 
meglio un sottinsieme) di CD che uscirono negli anni '90, qualche remaster
da terze o quarte 
generazioni di sorgenti, qualche improvement tecnologico e stop. Ebbene
queste collezioni 
contengono anche le registrazioni di tutte le trasmissioni NBC, di
concerti con la NewYork 
Phylarmonic, con La Scala, ma con un suono a volte che diresti incredibile
per la presenza: e sono 
tutte NON ritoccate!
Io appartengo a tre o quattro forum di patiti Toscaniniani che scrivono
dal Giappone dall'America 
Nord e Sud. In uno di questi ho raccolto le desolate affermazioni di due
collezionisti:
"Ci sono le povere vecchiette che nella vita hanno avuto occasione di
accumulare fortune ed appartamenti e che, quando muoiono lasciano
tutto alla chiesa, alle suore.
Così come, quando un collezionista di musica o libri (o di qualsiasi
altra cosa) finisce per lasciare tutta la sua preziosa raccolta ad
un'istituzione pubblica, musicale e non.
Purtroppo tali istituzioni, praticamente sempre, non realizzano
l'importanza di quello che è stato a loro lasciato, non percepiscono
l'aurea di passione, amore, affetto che sprigiona da tali collezioni.
Tutto perduto. La raccolta di Gianni Eminente - vice presidente della
Arturo Toscanini Society - è ormai, da almeno quindici anni, negli
scaffali degli archivi dell'Accademia Santa Cecilia, giaciente
inutilizzata ed inutile.
Molte collezioni importantissime per noi giacciono dimenticate o
comunque inacessibili presso questi archivi (che io chiamerei archivi
da avvoltoi). Noi non siamo eterni e chi verrà dopo di noi non avrà
il minimo interesse per quelle cose tanto care a chi le aveva
raccolte con molto amore e passione. Una parte della loro anima è li
con quelle cose e sembra quasi che insieme piangano per poter
ritornare alla luce, ma è inutile, la burocrazia, il menefreghismo e
l'ignoranza sono più forti.
....
Per quanto riguarda la mia personale collezione lascerò scritto di
distruggerla, di darle fuoco, in modo che tutta la passione che vi è
stata possa ardere un'ultima volta ancora."
E l'altro:
"Io sono un toscaniniano piuttosto anziano e ho cercato contatti con chi
potesse (Ente, biblioteca, 
comune, conservatorio) essere interessato a ricevere una donazione.
   La desolazione è completa: a certe persone dell'ambito culturale
specifico è stato come tirare dei 
calci nei coglioni. (espressione usata anche dal Maestro)
   Io avevo pensato ad un timer, con il telecomando in mano all'Altissimo,
che all'ora ics facesse 
tutto sparire assieme a me.
   Me ne  andrei più sollevato.
  Ma poi penso a quanto nella mia vita mi ha dato il Maestro e che la mia
raccolta ha comunque 
adempiuto al suo compito.
  E dopo di me il diluvio."
Ora sta subentrando la nuova tendenza con iPod vari, di usare la musica
usa e getta anche quella 
colta. e poi?
"E dopo di me il diluvio."
Deve essere cosi'? il nichilismo delle Istituzioni? delle passioni?
dell'amore per la Musica 
professato da ogni generazione?
Non e' questione di Toscanini, o Furtwangler o Rubinstein o Oistrakh o un
domani di Muti o 
Abbado. Ma e' la volonta' di tombare prima o poi cio' che potrebbe essere
di insegnamento alle 
future generazioni. Ah gia' e poi che farebbero i collezionisti di domani?
o i ricercatori che 
dovranno scrivere di luoghi comuni fritti e rifritti su questo e quello.
Ma la storia a volte insegna che cio' che e' degno di sopravvivere e
essere tramandato nella giusta 
luce e verita' trova vie piu' o meno misteriose e inaspettate per arrivare
ai nostri posteri.
Ezio
-- 
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 l'ignoranza sono più forti.
Scusa se ti rispondo guardando la situazione dalla parte opposta. Ogni
tanto ricevo proposte di donazioni. Diciamo che, a parte le cose banali
(che so, uno spartito singolo), la maggior parte delle donazioni sono
problematiche. Che so, ti chiamano gli eredi della nota mezzosoprano K,
che ti offrono di donare la preziosa collezione di costumi di scena
della zia. Naturalmente la collezione dovrà essere adeguatamente
valorizzata, cioè dovrai trovare degli ambienti dove collocare i costumi
su manichini, e il tutto sia aperto al pubblico. Tradotto in soldoni,
dedicarvi un'area delle dimensioni di un grande appartamento (valore
commerciale diciamo 400mila euro), più le spese dell'allestimento
(valore 30mila euro facendo le cose in economia), più un custode (valore
35mila euro l'anno se va bene). Il tutto a perpetua memoria della
signora K. Mi ricorda la scena di "Amici miei" in cui il prof. Sassaroli
"regala" il cane Birillo che mangia un ogni giorno un chilo di riso, un
chilo di macinato e tutte le mattine va portato fuori alle cinque
altrimenti inonda la casa. Questa proposta, magari, fatta ad una
istituzione culturale che fa fatica a pagare gli stipendi del personale
e la bolletta della luce.
Io in genere suggerisco di rifiutare le donazioni, facendomi fama di
asociale anche perchè a volte la proposta arriva tramite amicizie
importanti a cui sarebbe bene non dire di no, ma la ritengo una cosa più
onesta. A volte è una scelta obbligata per mancanza materiale di spazio
per l'archiviazione e di tempo da dedicarvi. Questa non è burocrazia ma
semplicemente l'osservazione che tempo e quattrini sono limitati,
nessuno sguazza nei quattrini ma a volte il tempo finisce addirittura
prima dei quattrini. Bisogna avere delle priorità, e per quello che
esula dalle noste priorità semplicemente le risorse non ci sono.
A volte semplicemente la proposta di donazione è indirizzata al soggetto
sbagliato. Gli eredi di trovano trenta scatoloni di cui non sanno che
farsi e più che una destinazione cercano chi si accolli la rogna, per
cui si fermano al primo tentativo. Il mio bisnonno era l'unico fotografo
in una importante località toscana alla fine dell'ottocento e a mio
padre è rimasto un armadio di lastre con le foto di tutto il paese in
quel periodo, incluso una ripresa integrale degli affreschi del Duomo
eseguita nel 1905 su commissione di studiosi inglesi. Un materiale di un
certo interesse storico. Abbiamo provato a contattare la biblioteca
comunale del paese, che naturalmente aveva problemi ad accettare la
donazione: posso capirli, perchè una biblioteca comunale spesso non ha
risorse per comprare i libri per gli utenti (che poi sono i cittadini
comuni), figuriamoci per le cose esotiche e di difficile conservazione.
Allora ci siamo rivolti ad un grande archivio fotografico privato, che è
attrezzato per il trattamento di una donazione del genere; non mi
ricordo i termini dell'accordo, ma grosso modo il fondo dev'essere in
deposito da loro, possono liberamente riprodurre le foto ma citandone la
fonte. Una studentessa ha fatto una tesi sul bisnonno (gli abbiamo anche
fornito documentazione aggiuntiva). Dopo di che si è svegliato il
comune, perchè le foto le volevano loro, dopo che le hanno viste andare
via. Troppo tardi. Ma, in effetti, sarebbe difficile trovare
collocazione migliore. Qui la chiave sta nel comprendere che il comune
semplicemente non ha le attrezzature per trattare una cosa del genere ed
è inutile rivolgersi a loro anche se sembrerebbero i destinatari
naturali.
-- 
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

 wrote:
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questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito 
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Una delle scene piu' toccanti del libro di memorie di Walter LEgge e' 
quella in cui il producer della EMI racconta i suoi tentativi di 
piazzare la sua collezione personale di registrazioni risalente agli 
anni della sua adolescenza.
In un accesso d'ira i dischi finirono a pezzi sul fondo del lago di Ginevra.
I.

 stata piu' lungimiranza....
Ci sarebbe da fare un discorso generale, comunque. La nostra età sta
producendo un numero impressionante di documenti di ogni possibile
natura (pensa, per dire, alle collezioni dei giornali).
Contemporaneamente sta anche producendo i più grossi supporti di
archiviazione che la mente abbia concepito (intere collezioni di
giornali stanno un solo CD-ROM).
Io credo che, nonostante l'apparenza contraria, i supporti di
archiviazione non riescono a stare dietro alla documentazione. Non so
voi, ma io sono pieno di piccoli hard disk divisi per categoria per
memorizzare documenti, lavori, foto. Quando mio fratello mi ha regalato
una telecamera, si è creato un nuovo flusso di dati da memorizzare (e si
che la uso solo per registrare alcuni concerti autoprodotti). Non solo
non si riesce a stare dietro ai dati che noi stessi produciamo, ma non
ci rendiamo conto che conservarli in esistenza richiederà delle risorse
crescenti - ho già dei CD-R del 2004 che sono andati in vacca e
generalmente la qualità dei supporti che si trovano in commercio è
abissale. E ogni miglioramento delle tecnologie di archiviazione altro
non fa che generare la possibilità di salvare files sempre più grandi e
spesso sovrabbondanti rispetto alle reali necessità di memoria.
Nonostante le più ottimistiche previsioni, io penso che alla fine della
nostra epoca si salverà relativamente poco; perchè la produzione di dati
è esorbitante e manca ormai del tutto i filtri che distinguano quello
che è meritevole di conservazione da quello che semplicemente occupa
memoria.


 inutilizzata ed inutile.
Avete provato, tu o il tuo amico genovese, a far giungere qualche notizia su
questa raccolta a case discografiche che si occupano di riedizioni di
registrazioni storiche (Naxos, Brilliant, Membran e altre)? Tieni conto che
finché non sarà varata (spero mai) la scriteriata proposta del commissario
europeo a queste faccende di portare la tutela per gli interpreti a 95 (!!!)
anni, si tratta di registrazioni fuori diritti e il possessore legittimo
delle stesse (o delle copie legittimamente ottenute) potrebbe trattare da
padrone con chi fosse interessato alla pubblicazione. Inutile che ricordi a
un esperto come te, fra l'altro, che alcuni dei protagonisti di queste
riedizioni sono assai facilmente reperibili, come per esempio Mark
Ober-Thorn che scrive regolarmente su rmcr.
Ciao
Giovanni
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Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

 problematiche. (...)
Il tuo discorso - e anche ciò che dici nel post successivo sul surplus
odierno di documenti che documentano troppo... - mi sembra condivisibile e
di buon senso solo in linea di principio. E' ovvio che la raccolta di
costumi del mezzosoprano X o i bozzetti formato facciata di San Pietro dello
scenografo Y sono assai difficilmente gestibili. Ma si tratta anche di
verificare la reale importanza del lascito in rapporto alla natura e alle
finalità dell'ente destinatario. Ora, nel caso in questione, non si tratta
né delle registrazioni del maestro Pinco Pallino né di uno squattrinato
comune della Barbagia o dell'Aspromonte o della Pro Loco di una località
balneare. Sono in gioco registrazioni - della cui eccezionalità non dubito -
del più importante musicista italiano della prima metà del 900 e la più
importante istituzione concertistica d'Italia. Istituzione, peraltro, che a
suo tempo accettò la donazione...In questo caso, l'aver fatto marcire quelle
registrazioni, salvo che qualcosa non sia ancora recuperabile, è certamente
censurabile. Non foss'altro perché mettere a disposizione quelle
registrazioni avrebbe potuto procurare degli introiti all'istituzione
medesima con la cessione dei diritti di pubblicazione a case discografiche
interessate. Le etichette specializzate e non stanno pubblicando veramente
di tutto attingendo ad archivi radiofonici e teatrali e molte di queste
pubblicazioni sono francamente inutili. Ma ci sono anche vere e proprie
perle (penso, fra tutte, a un eccezionale ciclo di concerti pubblicati dalla
Testament che documentano la straordinaria rentrée di Otto Klemperer a
Vienna: si tratta di ottime registrazioni della radio austriaca). Possibile
che sia stato impossibile finanche divulgare da parte dell'Accademia di
Santa Cecilia la notizia dell'acquisizione di registrazioni così importanti?


Innanzitutto grazie per la parola esperto, credo pero' non adatta al
sottoscritto ( e non per falsa modestia ).
Mi son dimenticato di premettere che il titolo del thread non e' un
semplice richiamo. L'amico genovese ha trovato proprio nella New York
Public Library, depositaria della Legacy toscaniniana, e soprattutto
in Seth Winner, con cui siamo in contatto su un forum, dove c'e' pure
il legale di famiglia dei Toscanini (almeno cosi' dicono), ostacoli
anche all'accesso alle registrazioni dall'Italia: ti dcono solo: vieni
a New York e chiedi le cuffie e dai il titolo, poi ascolti in cuffia.
Punto.
Perche' se no ipotizzano possa accadere quello che suggerivi di fare.
Se devo essere sincero l'idea "commerciale" mi e' frullata
personalmente per la testa e l'avrei anche suggerita all'amico
genovese. Pero' ci sono motivi diversi che hanno stoppato
quest'ipotesi. La prima, credo importante: l'amico genovese, non solo
ha ereditato il materiale che dicevo, ma anche sta spendendo un sacco
di soldi e tempo a reperire altre registrazioni, magari piu' vicine
per esempio a quelle esperienze (come dicevo prima), ora si e'
impegnato a trovare tutti i programmi che sono reperibili nei fondi
teatrali o negli archivi giornalistici, diretti da Toscanini fin dalla
fine dell'Ottocento: insomma sta facendo il "ricercatore" nel senso
scientifico del termine, e tutto a spese sue. Nel passarmi il
materiale sonoro, mi ha chiesto di utilizzarlo solo per me: e io credo
doveroso acconsentire a questo suo desiderio, visto che passa anche
del tempo e lavoro per farmi copie dii qualita'. La seconda, molto
importante e' che sia lui che io abbiamo visto che fine fa a volte
anche il lavoro di Obert Thorn o di un altro collezionista Richard
Caniell. Le case discografiche decidono di alterare il lavoro
dll'ingegnere del suono (anche Caniell lo ha fatto per seguire passo
passo la pubblicazione del suo "tesoro" su Naxos e Guild): i risultati
sono stati disastrosi, se hai la possibilita' di sentire l'originale:
per esempio la Missa Sollemnis su Guild ha il pitch che si altera in
corso d'opera per cui l'opera intera si velocizza di qualche minuto!
oppure su Naxos il concerto di Mendelssohn e' tutto alzato se non erro
di una tonalita'!!!  Su Tahra il live dell'8va sinfonia di Beethoven
sembra registrato da un telefono di quelli di una volta. Grammofono
2000 (quando non pirateggia) ci mette il riverbero a palate. E cosi'
via. Il collezionista come l'amico genovese a questo punto ci si
chiede se fare un contratto (ammesso che ci sia l'interesse
commerciale dalla controparte) per vedere storpiare quello che ha
raccolto con amore e passione debba essere considerato dal
discografico (o a volte discografaro, con l'analogia per il
carciofolaro o il salumaro) soltanto come un chilo di mele da dar via
al piu' presto.
E ora passo anche a Luca, riprendendo anche la lettera di Giovanni che
ha ben espresso le stesse mie perplessita'. In quest'epoca dove le
Istituzioni pubbliche viaggiano in acque grame: perche' non fanno lo
stesso della NewYork Public Library, magari commercializzando esse
stesse, tra l'altro i propri "prodotti" (che brutti termini)? Un
modello di attivita' di "supporto" commerciale che dovrebbe ( e so
bene che e' corretto il condizionale, ma sottintende un "tentar non
nuoce") far affluire linfa vitale nelle casse delle Istituzioni per
vivere non sempre con l'acqua alla gola, lo diede la Scuola di Fiesole
del Mestro Farulli, creando Radio Montebeni oggi Rete Toscana
Classica, ok supportata anche dalla Regione, ma anche dagli
abbonamenti volontari, e diffonde cultura anche con registrazioni
fatte "privatamente" e di buona qualita'. Per favore non fatemi
scoprire aziendalista, che' non lo sono.
Ezio


 stesse, tra l'altro i propri "prodotti" (che brutti termini)?
Beh, all'estero è un trend in crescita: pullulano ormai le etichette
prodotte in proprio da istituzioni musicali o radiofoniche ovvero i
contratti di esclusiva con case discografiche per pubblicare materiali
d'archivio (v. il festival di Salisburgo con la Orfeo). Se dappertutto si
fa, forse un minimo ritorno (finanziario? di immagine?) c'è. Ma in Italia ho
sentito spesso, anche qui su IAMC, discorsi del tipo: ma chi ce lo fa fare
per quei pochi euro che ne ricaveremmo? E poi giù a strillare lagne sui
bilanci in rosso, sui tagli al FUS, sulla micragnosità dei finanziatori
pubblici e privati. L'obiezione, credo, si commenta da sè.


 ai nostri posteri.
Ciao,
sono nuova in questo gruppo e spero che il mio primo messaggio non
sara' un concentrato di assurdita'... :-)
Io ho una conoscenza molto superficiale (che sto sercando di
migliorare!)
della musica classica, ma mi interesso di altre attivita' poco comuni
e diciamo piuttosto superate...La tessitura e il ricamo. (E qui sembro
andare ancora piu' fuori campo che parlando de "I predatori dell'Arca
perduta", ma non e' cosi').
Ovviamente i telai manuali sono stati soppiantati da quelli meccanici
ormai da molti anni, eppure sparse per il mondo esistono ancora tante
persone che si occupano di tessitura manuale, di ricamo, di tante cose
che ormai sembrano attivita' superate da secoli e destinate
all'estinzione.
Ebbene, ci sono anche persone che come hobby dedicano il proprio tempo
a salvaguardare le conoscenze accumulate in questi campi e che
rischierebbero  di andare perdute per sempre...
L'Universita' dell'Arizona ospita un progetto che ha come obiettivo
quello di digitalizzare il maggior numero possibile di testi storici
(tutti ovviamente ormai fuori copyright), e di renderlo disponibile
_gratuitamente_ per tutti. Chiunque puo' scaricare i file in
formato .pdf  (per chi volesse dare un'occhiata, per curiosita', il
sito e'  
http://www.cs.arizona.edu/patterns/weaving/books.html
 ). Sono
ormai migliaia di file, alcuni di testi molto rari, raccolte di motivi
di ricamo che risalgono al '500 o al '600 e che altrimenti sarebbero
chiusi in qualche biblioteca, inaccessibili alle persone che
potrebbero essere interessate a utilizzarli (perche' questi testi
ovviamente le biblioteche non  li prestano e magari si trovano chissa'
dove, a migliaia di km di distanza).
Ora, tutto questo non e' nato da chissa' quali  investimenti o da
grandi sponsor, ma dal lavoro di un paio di persone...il professor
Ralph Griswold (che insegnava informatica presso quella universita' e
che inizio' il progetto come hobby nel tempo libero) e Tess Parish,
che ha continuato il progetto dopo la morte di Griswold...Il sito
dell'Universita' della California ora e' un punto di riferimento
importantissimo tra gli appassionati di arti tessili, e una cosa
praticamente unica nel suo genere...E contributi di libri da pubbliare
arrivano da tutto il mondo.
Qui finisce la premessa :-)...
Io mi chiedo: se lo scopo di certi collezionisti musicali e' quello di
salvaguardare (nel senso di tramandare alla posterita') opere e
interpretazioni musicali, perche' non fanno una cosa analoga per le
registrazioni che ormai sono fuori copyright? Senza aspettare
industrie discografiche che potrebbero  non arrivare mai, o non essere
interessate a riedizioni, o fare lavori di "restauro" discutibili... E
senza lasciarle in eredita' a grossi enti che chiuderebbero in un
cassetto queste registrazioni senza magari nemmeno ricordarsi di
averle perche' hanno diecimila cose piu' urgenti a cui pensare (e mi
viene un dubbio: ma secondo voi, quante persone all'Accademia di Santa
Cecilia si ricordano di avere quelle registrazioni?Qualcuno ha mai
provato a chiederne informazioni?Secondo me non se ne ricordano
neanche piu'...)
E' un peccato che queste cose vadano perse perche' "chi di dovere" non
se ne preoccupa (e non ne faccio una colpa a nessuno, come e' stato
ricordato, spesso si tratta di enti o associazioni che hanno a
malapena le risorse per sopravvivere e non possono permettersi di
investire in queste cose). Possibile che non ci siano dei privati che
possono interessarsene e metterci un po' del loro  lavoro e tempo
libero? Non esiste un "Ralph Griswold" della musica, disposto a creare
un archivio da lasciare a disposizione degli appassionati di tutto il
mondo? :-(
Ovviamente senza infrangere diritti d'autore, ma mi sembra di capire
che ci si riferisce a opere ormai "scadute". Se comunque non lo
fossero, nulla impedisce di custodire questi brani -eventualmente
riversandoli su un diverso tipo di supporto- finche' non diventeranno
"copyright free"...
La tecnologia fornisce le risorse; non posso credere che nessuno sia
interessato  a farlo... (spero di non sembrare polemica; sono solo
dispiaciuta!)
Ciao
Elena

 dispiaciuta!)
Onestamente, digitalizzare registrazioni storiche spesso è più difficile
che non scannerizzare un libro. Prima devi trovare un registratore di
tipo compatibile con il nastro da leggere, e già questa è una operazione
di archeologia storica. Poi devi trovare un tecnico che ne sappia curare
la manutenzione, e di solito bisogna rivolgersi agli over 60 perchè i
giovani di registratori a nastro non ci capiscono niente. Poi devi
trovare i nastri per la taratura (se non ce li hai sono costosissimi).
Solo a questo punto puoi tirare fuori la tecnologia digitale.
Questo ammettendo che il nastro sia in buone condizioni, perchè se poco
poco l'ossido inizia a staccarsi e a depositarsi sulle testine, il
discorso diventa assai più difficile.


 discorso diventa assai più difficile.
Allora le possibilita' sono due:
1) Buttare via tutto perche' tanto se non si fa niente piu' passa il
tempo piu' sara' difficile recuperare  queste registrazioni
2) Agire in fretta per salvare il salvabile, finche' c'e' ancora
qualcosa di "leggibile"
Elena

 qualcosa di "leggibile"
Molto pericoloso. Spesso i nastri in cattive condizioni possono essere
ascoltati una sola volta: l'ultima, prima della loro distruzione (la
maggior parte dell'ossido si deposita sulla testina, ed al successivo
passaggio avanza assai poco da ascoltare o da riversare); lo stesso
riversamento va fatto a rate, ripulendo la testina continuamente. In
queste condizioni meglio aspettare, anche qualche anno, l'intervento di
un centro di restauro specializzato (spesso i nastri vanno "cotti" in
uno speciale forno per fissare quanto più possibile l'ossido) piuttosto
che tentare un salvataggio maldestro. A volte la fretta distrugge il
distruggibile...



Ah, capisco!!
Grazie della spiegazione, evidentemente la situazione e' complicata :-
(...
Ciao
Elena