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Titolo: LOHENGRIN - RAVENNA - GERGIEV

Allora, che cosa dire.
Per essere breve.
Le cose da ridere:
L'allestimento, con costumi che sembravano comprati in cartoleria, luci
fatte alla buona, regia inesistente (lei entra da destra ed esce a sinistra,
lui entra dal fondo ed esce dal fondo, i "cattivi" stanno sempre al
proscenio con aria grifagna e sogghigni da Lon Chaney jr. nel Gobbo di
Notre-Dame.) I coristi, con costumi a quanto pare racimolati dalla vicina
ferramenta, fanno di no con la testa quando accusano ingiustamente Elsa e
fanno di sì con la testa quando i rei vengono puniti. Telramund addirittura
seguiva il tempo anche lui scandendo le battute con movimenti del capo. Vi
ricordare i cori dello Zecchino d'oro? Metodo musicalpedagogico Mariele
Ventre?
Le cose da piangere
Quasi tutte le voci. D'accordo che in Russia fanno la fame ed è già grassa
che un teatro produca il Lohengrin, ma sono convinto che le nefaste
congiunture economiche dal paese non debbano pesare sulla preparazione
tecnica delle voci. Ovvero, cantare bene o cantare male costa uguale. Ma
almeno le truppe dai nomi che finivano in "isky" o in "ov"  non avevano
pretese di internazionalità e quindi si apprezzava il loro sforzo. Assurdo
invece il riciclo di quella mezza cartuccia anni Ottanta, frutto delle
tardive sclerosi di Karajan, già a rifilato a noi bolognesi in una recente
edizione del Don Giovanni, tal Gosta Wimbergh che, dopo esiti disastrosi nel
repertorio mozartiano e protoromantico, ha deciso di inventarsi una cifra di
interprete wagneriano. Non vi dico il risultato. Fraseggio da statua di San
Luigino nella parrocchia rionale, acuti tutti nel naso e squillanti come una
lingua di menelicche usata per Carnevale...quando s'incazzava (e Lohengrin
grosso modo, o è estatico o s'incazza) nessuno lo prendeva sul serio.
Qualcuno in orchestra addirittura rideva.
Le cose da dormire
Cominciato alle 20:45, lo spettacolo è finito all'una e dieci.
Le cose (finalmente) dal ricordare:
Tutta la direzione di Gergiev e la prova dell'orchestra. Un Lohengrin
malinconico, struggente, costruito su vampate di canto che venivano raccolte
nelle pieghe di un'orchestra tempestosa e al contempo squillante in fanfare
trionfali. Ritmi incandescenti, una marea di colori (inizio secondo atto con
cento sfumature diverse di "nero"), tempi veloci che sospingevano,
purtroppo, una palcoscenico fiacco e demotivato.
Comunque una grandissima prova di Gergiev. Un Lohengrin, per capirci, molto
vicino a quello di Kempe ma con un gusto per l'enfasi sonora vicino a Solti.
Davvero bello.
Ciao
Parsifal (il gatto)

Caro Parsifal, grazie per il tuo prezioso reportage. Informaùi se per caso
riuscirai ad andare a Bayreuth (io c'ero l'anno scorso e ho visto un Parsifal
dalla regia cosi' deludente che mai avrei potuto immaginare, nonostante la
direzione intelligente di Sinopoli che migliora a vista d'occhio in Wagner).
Ciao
Jean

Tutta la direzione di Gergiev e la prova dell'orchestra.
Qui concordo in pieno e rincaro: la Scala dovrebbe prendere Gergiev!
Rispetto a Muti è infinitamente più vario e più sfumato. Sa leggere le
partiture, sa accompagnare, sa accendere l'orchestra e sa produrre suoni di
una trasparenza unica. Non ha ancora imparato bene a scegliere i cantanti
più adatti, ma questa è una cosa che non è riuscita neppure a tutti i sommi.
Il coro era veramente fiaccuccio: non è una compagine straordinaria, ma ieri
sera era veramente al limite dell'insopportabile.
Bernardo

 motivi che tutti comprendono.
Tutti, me escluso :)
Puoi elaborare per favore?
Grazie
       Rosario
--
	" ... la tua loquela ti fa manifesto
 		 di quella nobil patria natio ... " (Inf. X)
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       Rosario
Volentieri. Cantanti come la Borodina, la Gorchakova, la Gulegina, Galuzin,
Grigorjan, ecc. cantano ormai in tutti i teatri del mondo. Putilin canta
praticamente solo con Gergiev. I cantanti che ho nominato cantano più o meno
tutti ad alto livello. Putilin è un cantante davvero modesto, che
difficilmente verrebbe preso in considerazione da altri direttori. Non so
infatti perché Gergiev ce lo propini ogni volta, ma azzardo un paio di
motivazioni: 1) è amico personale del maestro, ed è difficile scindere
considerazioni personali e considerazioni artistiche; 2) è un cantante
disciplinato e affidabile:  Gergiev è sicuro di ottenere da lui certe cose.
La qualità del cantante resta nondimeno modesta. Secondo me, chiaramente.
Saluti.
Bernardo

>tutti comprendono.
mi sembrava che ci fossero dei motivi "oggettivi" e comprovati.
Che Putilin sia ad un livello un po' piu' basso degli altri
cantanti che hai menzionato, e' sicuramente vero.
Pero' io non la vedo cosi' brutta. E anche lui ha una carriera
al di fuori degli ingaggi di Gergiev. Un paio di mesi fa
ha cantato a NYC (e non al MET che e' ormai un feudo di Gergiev)
nella Giovanna d'Arco di Verdi (il ruolo del padre). Dopo
un'inizio un po' vacillante ha finito per convincermi.
---Rosario
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