Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: Cenerentola

Ho aspettato un po' prima di dire la mia sulla Cenrentola di Pesaro,
perchè, avendola registrata, ho voluto prima ascoltarla con
attenzione. In quanto alla trasmissione, ahimè, è già stato detto
della sua pessima qualità, che ovviamente ha reso mediocre anche la
registrazione stessa. La RAI ha chiesto scusa per i guasti sulla linea
ISDN, ma io mi chiedo solo quale scalcinata squadra esterna era stata
mandata a Pesaro, e perchè tutti quegli incidenti non succedono mai
quando viene radiotrasmesso, che so io, il Festival di Sanremo, dalla
qualità sempre perfetta.
In quanto all'opera ho notato come Luca Ronconi, in più di
un'intervista, abbia lodato il 'molto bello' (parole sue) libretto: è
stata una rivincita di Ferretti in quanto in passato, quando la
Cenerentola cominciò a tornare in repertorio, proprio al libretto
veniva imputata addirittura una non perfetta riuscita dell'opera!
Purtroppo non me la sento di unirmi al pressocchè unanime coro di
sperticate lodi a tutto il cast: l'unico punto su cui sono davvero
d'accordo con tutti è l'assoluta eccellenza di Juan Diego Florez. Io
non lo avevo mai sentito, e lo conoscevo solo dai messaggi su di lui
arrivati al ng. E' stata una sorpresa bellissima: una voce chiara e
dal bel timbro, sia negli alti, sia nei bassi dove la voce si
arrotonda prendendo un tono quasi seducente; poi la coloratura precisa
e correttissima, tanto più piacevole in quanto viene da una voce,
appunto, bella e calda, e non dalla carta vetrata di un Blake. Gli
applausi interminabili alla fine di 'Sì, ritrovarla io giuro',
insomma, erano più che meritati.
Con la Kasarova, invece, il livello scende già di un bel po': la voce,
intendiamoci, c'è, e anche bella, ma la trovo notevolmente disuguale;
nelle note più basse il timbro diviene sforzato e sgradevolmente
cavernoso, e c'è una mancanza di uniformità tra i vari registri. La
coloratura poi mi è sembrata approssimata e per niente precisa, con
parecchie note saltate. Anche l'interpretazione non era un gran chè,
come se la Kasarova fosse rimasta in fondo estranea alla parte (al
contrario di Florez, ben compenetrato nel ruolo): la canzone di
Cenerentola, ad esempio, è completamente priva della malinconia che
dovrebbe improntarla e, quel che è peggio, questa malinconia non era
sostituita da un altro stato d'animo - lo stesso anche nel resto
dell'opera, dove si sentiva un'Angelina molto gridata e un po'
esagitata e nient'altro. Meglio di una Bartoli, per carità -perlomeno
è più discreta-, ma assolutamente non all'altezza di quelle del
passato, come invece è stato detto. Oh, queste mie impressioni sono
comunque nate senza avere visto l'opera, quindi può darsi che manchi
un elemento che avrebbe potuto farmi cambiare opinione in quanto alla
recitazione. A quest'ultimo fatto può anche essere dovuto il mio
scarso apprezzamento del Don Magnifico di Bruno Praticò, che ha una
bella voce ma dal timbro apparentemente troppo leggero, quasi troppo
giovane, per la parte. La cosa che ho trovato in lui più irritante,
poi, è il vezzo (soprattutto nei recitativi) di caricare
eccessivamente la recitazione sconfinando apertamente nel parlato, con
due effetti: il primo è quello di mangiarsi un sacco di note che
restano solo pii desideri di chi ascolta, e il secondo è quello di
eccedere talmente in frizzi e lazzi da fare venire in mente -orrore-
Montarsolo (e qui mi vengono in mente i messaggi di Canaletti con il
quale sono sempre stato d'accordo per quanto riguarda la differenza
fra buffo e buffone). Frizzi e lazzi in cui è assecondato -ahimè- dal
direttore: cos'è quel trombone che sottolinea le parole 'Quel
principon...'?
Corbelli, come Dandini, eccederà di meno, ma a me (e solo a me, lo so)
non è piaciuto. L'ho trovato un Dandini quanto mai sciatto, maestro
solo nell'approssimazione nel prendere le note, tutte uguali: basta
fare l'esempio del 'Son tutte papà', dove siamo veramente alla samba
di una nota sola. 
In quanto ai numeri aggiunti, l'aria di Clorinda è senza infamia e
senza lode, ed ha appagato la curiosità di chi voleva almeno sentire
come veniva eseguita l'opera nei secoli passati; il coro 'Ah della
bella incognita', invece è talmente brutto, ma talmente brutto, che
spero venga rimesso nel dimenticatoio per altri due o trecento anni, o
magari per sempre.
In somma delle somme, quest'opera si è confermata tanto appagante
all'ascolto, quanto terribilmente difficile da eseguire per quasi
tutte le parti: richiede una preparazione meticolosa e un impegno che
non sempre le viene riconosciuto, e soprattutto ha bisogno di una mano
salda a dirigerla - cosa, questa, la più rara a verificarsi.
Bruno Tredicine
br...@wxyhehe.com
(e-mail:no wxy)

prova

In quanto ai numeri aggiunti, l'aria di Clorinda è senza infamia e
e poteva essere cantata meglio.
Aggiungo che Papi è stato molto corretto nella difficile aria di
Alidoro. La direzione non ha fatto uscire la parte più lirica della
partitura, troppo concentrata a sviluppare quella giocosa e di
effetto. In sostanza una direzione incompleta e una Cenerentola un pò
troppo "hollywood", caricata e un tantino pacchiana.
Marco Daverio