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Titolo: Mozart to end....and to begin with

Avrebbe dovuto essere un regalo di fine d'anno dedicato a tutto il ng
e in particolare agli amanti mozartiani, ma problemi di tempo (scambi
di auguri, cenoni e veglie)  me lo hanno impedito. 
Ho postato su ibf il Lacrymosa dal Requiem di Mozart.
Non dubito che conosciate svariate esecuzioni di questo capolavoro, ma
vi consiglio di andarlo ad ascoltare. Si tratta di esecuzione non in
commercio, eseguita dal Utrecht Barock Consort diretto da van
Veldhoven il 19 ottobre 1991 nella Basilica di S.Abbondio a Como.
Detta esecuzione si attiene alle ultimissime ricerche sulla genesi ed
il completamento del Requiem condotte da Beyer, Maunder e Levin.
Pare accertato che del Lacrymosa solo le prime otto misure siano
dell'autore. Ma tutto questo e' scarsamente importante anche se tende
involontariamente a rinsaldare l'alone di leggenda in cui questa opera
si muove. 
Cio' che diventa parte integrante e prioritaria della storia di un
brano musicale e' come viene sentito e come viene eseguito. 
E certamente l'esecuzione cui faccio riferimento e' rimasta nella
coscienza di quanti furono presenti: io non c'ero, ma grazie ad un
amico che con un dat in tasca e il microfono nella manica della
giacca, me ne ha reso possibile l'ascolto, oggi ne posso parlare.
Si tratta di un' esecuzione che molto ricorda quella di Bohm, con i
Wiener e la Mathis, per me rimasta insuperata.
Ma in questo Lacrymosa, nelle otto battute che chiudono l'esecuzione,
lo scenario che la musica evoca ha grandiosita' teatrali; viene
descritto un evento di forte intensita' drammatica, cui fa seguito una
fase di immobilita' e stupore e infine la sequenza finale, esaltante,
di liberazione.
Il brano e' su it.binari.file in formato wav: sono 11 Mbyte per 1'20"
di durata. So che e' impegnativo scaricare un post di queste
dimensioni (quanto il postarlo!): ma non volevo togliere alcun
particolare alla bellezza dell'esecuzione. Tanto piu' che il mio
convertitore wav/mp3 non riusciva a fare la conversione dal formato
1-mpeg. 
LA-CHRY-MO-SA DI-ES IL-LA
dolore e agitazione investono cose e persone: tra le varie sezioni del
coro si avverte la comunicazione del dramma imminente   
QUA RE-SUR-GET 
sgomento generale e incombenza della tragedia scolpite dal pulsare
unisonico del coro; la pulsazione sembra avere qui un significato
allegorico, quasi un richiamo alla fisicita' in cui si consuma
l'ultimo nostro atto.  
EX- FA-VIL-LA
la lieve accelerazione del ritmo trasmette l'angoscia e l'emozione per
l'ineluttabile  
JU-  la musica sale...
DI-   sale...
CAN-  ...sale ancora
DUS  ... e ancora...
HO-MO ....piu' alta, altissima! 
RE-  ...e' arrivata!
US    un'ombra, una sensazione di vento irrompe sulla scena. 
Fine.
 
E mi viene da pensare che se Mozart, nella scrittura del Requiem,
aveva concepito una simile maraviglia, si era pure reso conto che
nulla di cosi' definitivo e di piu' alto avrebbe potuto scrivere nel
seguito. Qui si e' intenzionalmente fermato. 
Qui finisce il Requiem  
Buon inizio a tutti!
 
Giamber

di liberazione...
premetto che ti ringrazio per la passione e la disponibilità con cui
spesso arricchisci il NG di spunti di discussione.
Devo però esprimere la mia notevole delusione per l'esecuzione in
questione; non si tratta di questioni di interpretazione o di spirito
con cui viene eseguito il pezzo, su cui potrei anche dissentire,
avendo appeso da tempo in cima alle esecuzioni del Requiem ( e del
Lacrymosa in particolare) la direzione di Bernstein con i Bayerischen
Rundfunks che trovi su CD (e di cui mi sembra avessimo già parlato
favorevolmente entrambi), ma che rispetto essendo questione di gusto
personale.
La questione che non posso esimermi dal sottolineare riguarda
l'esecuzione, in particolare dei soprani, che stonano in maniera
oscena calando paurosamente e all'ottava battuta invece di un La
naturale eseguono una specie di La bemolle, dopo aver già sporcato il
Sol diesis precedente buttandolo tra Sol e Sol diesis.
Mi stupisce che queste enormità non vengano rilevate da persone della
tua competenza :-)))
Non avrei ovviamento fatto menzione del fatto, se tu non avessi
osannato in maniera così solenne quell'esecuzione.
Spero che il problema sia di natura ... tecnica (il registratore
funzionava male, il passaggio su wav ha introdotto errori di
intonazione...) ma ci credo poco :-)))
Allegri !
Claudio 

Sol diesis precedente buttandolo tra Sol e Sol diesis.
E' assolutamente voluto come effetto sull'ultima battuta...un'ombra
che oscura, un vento che spazza anche la tonalita': e' geniale!!
Mi sembrava di averlo detto anche se non esplicitamente...
Grazie comunque per l'interesse.
Saluti!
Giamber  



Sarà ...
Io so solo che quando la eseguiamo noi, e i soprani combinano quel
paciugo (perché la nota è effettivamente molto acuta per un soprano
dilettante di coro - quindi non solista) il maestro non è molto
contento, e la mia espressione è simile a quella di chi abbia ingoiato
un mazzo di ortiche :-)))
Non mi è chiaro dove starebbe la genialita
	UN MOMENTO
non sarà mica uno scherzo anche questo, eh ???
Non toccarmi Mozart, perché chiamo subito a raccolta Tiziana, Marco,
Giovanni & co !!!!
Allegri !
Claudio 

Non mi è chiaro dove starebbe la genialita
al di la' di quel confine su cui per alcuni si blocca la ricettivita'
della innovazione.
Succede anche a me per tanti altri brani che sento osannare nel ng. 
In ogni caso ho ragione di ritenere che l'Utrecht Barok Consort non
sia un accozzaglia di sprovveduti che sbagliano i quarti di tono, come
tu affermi. 
Senza acrimonia
Saluti!
Giamber
giamber AT tin DOT it
punto e virgola trattino chiusa parentesi

Senza acrimonia
Ci mancherebbe.
Allegri !
Claudio 

stare il Lacrymosa così com'è, che sta + che bene - accipicchiolina,
Velleita'?
Nella ricerca delle intenzioni di Mozart, Veldovhen e' andato piu'
avanti  di quanto le esecuzioni di Bernstein, Karajan, Bohm, ecc.. ci
abbiano consegnato. Non ti sembra di sottovalutare un poco le
motivazioni artistiche di chi Mozart lo ama non perche' va da Riicordi
a comprarne gli spartiti o i cd, ma avendone fatto argomento di
profonda indagine a partire da documenti e partiture autografe?
Saprai benissimo che nelle esecuzioni storiche, dal Dies irae al
Confutatis, sono state adottate proposte di strumentazione di Eybler
avendo Mozart lasciato soltanto le parti vocali, il basso numerato e
pochissime indicazioni strumentali.  
Il Lacrymosa cosi' come e' eseguito dovrebbe corrispondere esattamente
a solo cio' che Mozart aveva scritto nel novembre 1971.
E a questo punto mi hai messo la curiosita' di sapere se quell'ultima
nota, nella scrittura di Mozart, fosse un sol# o un la, anche se non
spostera' in alcuna misura i termini e le valutazioni di entrambi.
Chissa che Luca, che ricordo esperto in tali argomentazioni, non
voglia dire la sua. 


voglia dire la sua. 
lo spero anch'io vivamente !
Allegri !
Claudio