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Titolo: Gergiec e il Don Giovanni

Ho ascoltato per radio il Don Giovanni diretto da Gergiev nella diretta
da Salisburgo.
Ero curioso di vedere come un direttore d'orchestra, oggi sicuramente
fra i piu' "gettonati", e per me, grandissimo nella direzione di opere
russe (l'ho sentito dal vivo nella Chovanscina e nel Giocatore, e in
diretta radiofonica nella Fanciulla di Neve, e lo ascoltero' questo
autunno in Guerra e Pace), si ponesse davanti a Mozart.
Francamente sono rimasto perplesso. Non che non mi sia piaciuto. Anzi in
certi momenti la sua direzione era trascinante. Ma il Mozart che ne e'
venuto fuori e' un Mozart a me sconosciuto, e non sono sicuro che sia
quello che amo di piu'.
La sua direzione orchestrale mi e' parsa "pesante", cioe' accentuava con
ampi interventi sulla dinamica, le situazioni sceniche. Sentivo una
musica forzata nel senso della descrittivita' delle situazioni. Anche i
tempi subivano questo tipo di visione, per cui a tempi nettamente
accelerati (vedi l'ouverture), vi erano tempi piu' languidi, piu'
rilassati, soprattutto nelle scene, chiamiamole liriche, o di
espressione di sentimenti.
In sostanza un Don Giovanni molto teatrale.
Non entro nel merito del cast, che a parte il protagonista, non mi e'
sembrato nulla di eccezionale: anzi, donna Elvira avrebbe potuto
tranquillamente cantare in russo. Forse si sarebbe capito di piu' quello
che diceva. E questo, secondo me, nelle opere di Da Ponte e' un grave
difetto, vista la bellezza del libretto, la scelta delle parole, e il
loro suono.
Naturalmente i vociologi diranno la loro, se avranno ascoltato l'opera.
Ma questa e' stata la mia impressione di ascoltatore (purtroppo non
"spettatore").
Comunque io ho imparato a conoscere il don Giovanni da esecuzioni piu'
leggere. Quella che mi e' piaciuta di piu', come ho detto altre volte,
e' stata quella diretta da Abbado a Ferrara: una orchestrazione leggera,
allusiva, che affidava all'ambiguita' del significato e dei
comportamenti di Don Giovanni l'aspetto teatrale, piu' che alla
espressione di un racconto con un inizio e una fine. Oppure attraverso
la direzione di Muti, molto attento ai rapporti fra le "masse sonore",
alle geometrie costruttive (per usare termini architettonici), come si
conviene ad un opera che ha un sapore fortemente "classico".
No, insomma. Credo che il Don Giovanni che Gergiev ci ha fatto ascoltare
esca da questi parametri aurei, e questo mi ha lasciato un senso di
insoddisfazione. Certo la sua e' comunque una interpretazione, e
certamente avra' una sua logica. Ma io, personalmente non ne sono stato
convinto.
Ciao a tutti
Rudy
=================================================== 
If the doors of perception were cleansed every 
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
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 convinto.
Sono d'accordo con te.
In certi momenti l'orchestrazione m'e' parsa del tutto insufficiente, in
altri persino eccessiva.
Forse era un problema solo di microfoni, chissa'.
Ma sono d'accordo con quanto sostenuto dal presentatore: Gergiev tendeva a
rallentare in modo eccessivo le parti solistiche e di duetto, e a
velocizzare vieppiu' le parti corali.
Non do altri commenti perche' stranamente la ricezione radiofonica era da me
poco men che disastrosa.
--
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Marco Marcelli - Genova
E-Mail: 
marc...@libero.it
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 la direzione di Muti, >
In questo caso devo a testa china dare pienamente ragione. Se questa è
l'alternativa all'onnipresente Muti, è proprio il caso di dirlo "arridatece
er puzzone!". Cento volte meglio Muti con il suo Don Giovanni freddo e
imbalsamato a questo di Giergiev rozzo e volgare. Poi io in modo particolare
la volgarità in Mozart non la sopporto! Siepi, Taddei, Bruscantini,
Schwarpkof, Sciutti e Alva insegnano.
Marco Daverio

 Taddei, Bruscantini, Schwarpkof, Sciutti e Alva insegnano.
E Lisa Della Casa??? Te la sei scordata nella tastiera??????????????????
Comunque non pensi che un Don Giovanni DEBBA essere carnale? Uno che non
vada troppo per il sottile? E' una considerazione generale, non ho ascoltato
il Don Giovanni di cui state parlando.
Ciao.
Paolo.

E non avete provato a vedere il film "Don Giovanni " di Losey [Lirica
trasferita nel cinema: un bellissimo risultato artistico]
N.B.: il film era tra gli "Introvabili" di ElleU Multimedia
Ciao
Fabio

 Schwarpkof, Sciutti e Alva insegnano.
Non ti piacciono nemmeno loro??
Siepi, il Don Giovanni per definizione, o Taddei, il miglior Figaro che si
sia mai udito.....
Comincio a pensare che tu abbia un fatto personale nei confronti della
realta'.
Se riesci a rifugiarti in un altro universo, dimmi come si fa.


 Non ti piacciono nemmeno loro??
 Casomai il contrario. Intendevo dire che loro insegnano COME MOZART VA
CANTATO ( e aggiungo la Della Casa e gli altri buoni cantanti che posso aver
omesso).
Chiaro adesso???
Marco Daverio

attira l'epiteto di "cagna".
Come Donna Elvira nel DG di Muti del 1993 alla Scala non risulta tale
paragone canino venne effettuato da alcun loggione (e dire ke Donna
Anna era Carol Vaness...)
LUX

 omesso).
Pant.
Ora va meglio.
--
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Marco Marcelli - Genova (Italy)
e-mail: 
marc...@libero.it
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 cadere nell'errore!
Beh, forse il termine non ti piace, ma ho cercato di spiegarne la
motivazione. Cioe' Gergiev ha letto il D.G. come una "vicenda", come un
racconto, una novella, con personaggi reali che incontrano situazioni
dalle quali sono coinvolti, e dalle quali i loro stati d'animo vengono
influenzati. Insomma un versante "romantico" della lettura del D.G.
E' una interpretazione. E poiche' penso che Gergiev sia una persona
colta, sicuramente piu' di me, penso anche che abbia studiato il
problema e lo abbia risolto in questo modo.
Io del Don Giovanni ho un'idea diversa, come ho cercato di dire,
tuttavia mi guardo bene dal pensare che la mia idea sia quella giusta, e
quelle degli altri "sbagliate". 
Poi, gli epiteti (volgare, sguaiato, etc.) non me li permetto.
Il giudizio "tecnico" sull'esecuzione, e' certamente piu' obiettivo, e
quindi, per chi se ne intende, forse piu' semplice. Anche questo l'ho
sottolineato.
Ciao
Rudy
==================================================== 


 paragone canino venne effettuato da alcun loggione
In effetti il ruolo di Donna Elvira sembra (nella mia modesta
opinione) essere molto piu' adatto alla Fleming che Donna Anna.
Comunque aspettero' di sentirla al MET in autunno per
farmi un'opinione basata sui fatti.
Inoltre, nel 93 la Fleming era ancora agli inizi della
carriera e non si era montata la testa ...
---Rosario
--
	" ... la tua loquela ti fa manifesto
 		 di quella nobil patria natio ... " (Inf. X)
Sent via Deja.com 
http://www.deja.com/
Before you buy.

 LUX
Donna Elvira è un'altra cosa. Tra Donna Anna e Donna Elvira c'è una
differenza macroscopica. La Fleming poteva essere una Elvira sufficiente
essendo parte più adatta alla sua vocalità e forse con un direttore attento
allo stile sarebbe anche uscita con una certa classe. Ma Donna Anna è pura
follia. Non solo per la tessitura che come si può sentire dalla
registrazione è al di sopra delle sue capacità, ma per tutto il fraseggio
che la Fleming affronta spingendo, forzando, o peggio ricorrendo a tutta una
serie di trovate antimusicali tipo sospiretti, squittii, gridolini,
falsettucoli ecc...
L'impressione è della rana che vuole fare il bue. Ma attenzione perchè come
nella fiaba prima o poi scoppia. Anzi sta già scoppiando visto che la voce
non è più quella di prima. Per la gioia dei suoi fans di bocca e orecchi
buoni.
Marco Daverio

buoni.
A questo punto io desidero solo ke tu e tutti i NGisti prendiate atto
delle seguenti inconfutabili verità:
·	si è esibito nientepo'po'dimeno ke al Festival di Salisburgo
un cast vocale a parere della > del NG inadeguato e l' ha scelto
Gergiev e non Muti
·	la critica ufficiale ed il pubblico salisburghese hanno
espresso sullo stesso cast pareri difformi da quelli, indubbiamente +
competenti, della > di IAMC
Né + né - di quanto accade con qualsiasi opera ke diano alla Scala di
MI.
Ergo: senza allargare ulteriormente l' indagine, abbiamo scoperto ke
di pubblico di bocca, ed orekkie buone [almeno 2° lo standard IAMC],
ne esiste a MI esattamente come a Saltzburg o a NYC, etc..., und so
weiter...
LUX
P.S. In Francia nella Louise com' è andata la Fleming?

 e non si era montata la testa ...
atteggiamento certo deprecabile, ma comprensibile da parte di una
cantante rikiesta contemporaneamente dal migliore e dal peggiore
direttore d' orkestra del mondo...
BTW, Rosario, ma non si è + parlato della Lucrezia della Fleming in
USA: hai forse bucato la rappresentazione newyorkese del Febbraio 2000
della Fleming in Lucrezia Boergia con Eve Queler? Un recensore in
genere + attendibile di Marco Daverio, tale Bernard Holland del New
York Times, pur senza mai accennare ad un confronto con l' esecuzione
scaligera di 1 anno e mezzo prima, non ne parlò poi tanto male.
Leggere la recensione alla URL:
http://www.nytoday.com/scripts/editorial.dll?render=y&eetype=Article&eeid=1654615
LUX

 scaligera di 1 anno e mezzo prima, non ne parlň poi tanto male.
Mr.Holland non e' poi un grande indenditore di voci. Personalmente
ritengo Daverio piu' attendibile (nonostante io non sia spesso
della sua stessa opinione).


boldly magisterial tempos.
Riporto in calce inoltre una recensione del Don Giovanni di Glydebourne
apparsa un paio di settimane fa sul Guardian. L'allestimento di
Graham Vick li' ha scandalizzato l'intera Inghilterra (l'azione si
svolge in una stalla ricoperta di sterco di cavallo). La  recensione
cerca di trovare un senso a questo allestimento (non so se si possa
trovare) e nel processo porta avanti certe idee che sicuramente
fanno riflettere.
L'idea che Mozart debba essere "leggero", "ambiguo", "allusivo"
o che un'esecuzione drammaticamente "forte" sia "rozza" e "volgare",
sono stereotipi tardi a morire. Soprattutto nel caso del Don Giovanni.
---Rosario
riporto solo la parte che riguarda la musica di Mozart e il
Don Giovanni in particolare, il resto della recensione lo potete
trovare qui:
http://www.guardianunlimited.co.uk/Archive/Article/0,4273,4043271,00.html
Old misconceptions die hard. There are still people who think
Mozart's music is pretty. You may as well believe the Medicis
were kind or that Aesop had a soft spot for animals. Hard though
it is to appreciate, 200 years and much treacly hype later, Mozart
was one of music's most audacious risk-takers, a pioneer who
blasted Viennese society with string quartets of shocking
dissonance, piano concertos rude with prominent woodwind,
symphonies unconventional in form and startling in their
passionate intensity. It is easy to forget all that in the balm of
'Eine Kleine Nacht Musik' tinkling sweetly when the bank puts
you on hold.
As for the operas, which in subject matter appear to be about
trivial social convention, here Mozart was at his most brutal and
uncompromising. He wanted realism. How wrong we are to
assume, as histories of opera usually do, that this commodity only
came a century later with Verdi and Puccini's consumptive
women, or Bizet's gypsy Carmen. Nowhere is the world more
palpable or more grotesque, more tragic or more comic, than in
Don Giovanni. The terrifying overture, lurching and swirling from
bright to dark, major to minor, announces as much.


problema e lo abbia risolto in questo modo."
Poi ho soggiunto che questa interpretazione mi mostra un Don Giovanni
diverso da cio' che io penso (sempre voce del verbo pensare) sia.
Per finire, non ho espresso giudizi sulle voci: non ne sono in grado, e
mi interessa fino ad un certo punto. Ho solo detto, e lo ripeto, che
Donna Elvira ha cantato in una lingua che con l'italiano ha poche
parentele. E questo, in un lavoro teatrale, dove le parole hanno un
peso, oltre che per la vicenda, anche per la bellezza intrinseca, l'ho
trovato criticabile.
In fine, se tu ritieni che il DG sia da interpretare secondo una chiave
drammatica, va benissimo; sono convinto che tu abbia questa convinzione
sulla base di motivazioni legate alla tua cultura. Non sono certo io a
criticarti.
Vorrei solo che anche tu rispettassi il pensiero degli altri.
Ciao
Rudy
PS Il vizio di appioppare etichette non muore mai. Anche Peres in un suo
post, mi etichetta come arruolato nell'armata di Daverio di
disestimatori di questo DG, e cita entusiastici articoli di stampa, per
dire che "abbiamo" torto. Anche questa e' un'etichetta, che semplifica
il modo di pensare di una persona, e quindi lo distorce.


 competenti, della > di IAMC
Buono il pubblico di Salisburgo che applaude fragorosamente tutti insieme a
metà dell'aria del catalogo. Un pubblico che non conosce l'aria Madamina il
catalogo è questo del Don Giovanni è tutto un programma. A un pubblico così
una Fleming va certamente più che bene. Ha fatto bene Abbado a mollare
questo festival di signorotti ignoranti ed esibizionisti. E' finita la
Salisburgo dei tempi d'oro. Un'altra saracinesca da abbassare con scritto
"chiuso per lutto". Karajan si sarà rivoltato nella tomba con un Don
Giovanni così. Una vergogna.
Marco Daverio

 uncompromising. He wanted realism....
Ecco un esempio di tutta una serie di cazzate, perdonatemi il termine, che
rivela oltre che uno squallido gusto giornalistico anche una profonda
ignoranza musicale.
Marco Daverio

 trovato criticabile.
Non molto tempo fa anch'io criticai cantanti che non riuscivano, per quanto
magari si sforzassero, a pronunciare decentemente l'italiano, sostenendo che
la parola ha una dignita' musicale non troppo distante da quella della
musica.
Fui criticato e preso per ignorante spaziale.
Meno male che, almeno, non sono il solo a pensarla cosi'.


 Meno male che, almeno, non sono il solo a pensarla cosi'.
Non so chi ti abbia criticato. Forse un po' di ignoranza la possedeva
anche e lui e se la teneva cara.
Infatti esistono delle vere e proprie scuole per cantanti, con tanto di
insegnanti specializzati, che insegnano la pronuncia corretta delle
lingue che non siano la lingua madre. E ti assicuro che sono
pignolissimi al riguardo.
E questo dovrebbe valere anche per la lingua madre, per correggere
cantilene, inflessioni regionali etc., poco compatibili con una buona
dizione.
Questo sta a significare che la pronuncia ( e l'inflessione) corretta
viene considerata un cosa molto importante da chi opera nel settore.
C'e' da dire che molti cantanti sanno lavorare molto bene in questo
senso, altri meno, forse pensando che se cantano italiano in un teatro
americano, anche se non pronunciano correttamente, nessuno se ne
accorge. Errore madornale.
Ciao
Rudy
===============================================


 PS Il vizio di appioppare etichette non muore mai.
Mamma mia. Mi sono andato a rileggere il mio post per vedere
cosa potesse avere causato tale reazione da parte di Rudy.
Continuo a non capire.
1) Io non volevo polemizzare. Soprattutto non avendo ascoltato
l'opera non posso farlo. Volevo solamente fare notare come gli
argomenti portati a sostegno delle critiche non siano (almeno
per me) molto convincenti.
2) Nemmeno io nella risposta in questione ho espresso giudizi
sulle voci (il post di risposta a Peres e' un altro discorso)
3) Non vedo dove nel mio post ho mancato di rispetto al pensiero
degli altri (mica ho fatto come Daverio che ha detto "queste sono
cazzate belle e buone", una tesi molto difficile da confutare,
come si fa? :)
4) A chi ho appioppato etichette??
Rilassatevi un poco! Se c'e' qualcuno che dovrebbe essere stressato
sono io che quest'estate non ho fatto nemmeno un giorno di vacanza!
(incrociando le dita, parto domani per la California finalmente!)
---Rosario


 vuoi ti posto alcuni momenti in MP3.
E perche' limitarci ad alcuni momenti. Fammi una copia completa
e mandamela, no? In cambio, giurero' fedelta' perenne al movimento
anti-mutiano :)
Ciao


sono stereotipi tardi a morire. Soprattutto nel caso del Don >Giovanni.
Mi sembra sufficiente a dimostrare che ha classificato (etichetta) cio'
che ho scritto come uno "stereotipo", quindi non frutto di pensiero, ma
di pedissequo allineamento a una "tradizione" che giudichi "tarda a
morire".
Io non mi permetto di giudicare quello che tu dici. Al massimo affermo
di non essere d'accordo.
Poi non ti preoccupare. Sono rilassatissimo. Solo che non amo che si
distorca a fini polemici, oltretutto privi di sostanza, (perche' non ho
disprezzato o giudicato negativamente Gergiev, e neppure la sua
interpretazione del Don Giovanni), il mio pensiero, classificandolo
addirittura come stereotipo.
Ciao
Rudy



Guarda che l'hai scritto!!!! Se poi scriverai ancora una parola a favore di
Muti mi rivolgerò all'archivio di Peres per ricordarti della promessa!!!!
Mandami una e mail con il tuo indirizzo e te lo spedirò appena possibile.
Ciao
Marco Daverio

 di non essere d'accordo.
Ma io non ho "giudicato". Ho affermato di non essere d'accordo e
ho espresso le motivazioni.
Ciao
---Rosario


della sua stessa opinione).
1 a 0: palla al centro.
LUX

accorge
immagina se cantassero dei coreani...
LUX

Giovanni così. Una vergogna.
Kazç°$, ma dov' è ke bisognerebbe andare?
LUX

 infarcito il DG.  Anche se questo termine non piace a Rosario,
il mio aereo e' in ritardo e sono bloccato a JFK ancorato
al terminale internet gratuito ...
Rudy, continui a "interpretare" (male) le cose che dico.
Che i personaggi del DG siano ambigui, non ci sono dubbi.
Ed e' questo secondo me uno degli aspetti piu' affascinanti
dell'opera. Riguardo specificattamente Donna Anna,
la penso esattamente come te.
Che Mozart e Da Ponte volessero introdurre un minimo di ambiguita'
si puo' anche vedere da un paragone con il DonG precedente
(come si chiamava quello che lo compose, Gazzaniga?)
Li' Donna Anna racconta l'intera storia al Duca Ottavio
subito. Ed e' li che si innesta il duetto con il giuramento
solenne di vendetta. Che Donna Anna aspetti tanto tempo per
dire al suo fidanzato l'intera vicenda e' "strano".
Puo' trattarsi di vergogna perche' in fondo lei ci stava,
puo' trattarsi di sensi di colpa tipici di vittime di
assalti sessuali, puo anche solo essere che Mozart
voleva un bel recitativo drammatico prima di "Or sai chi l'onore".
ciao
rosario


 pokissimi.
allora io l'ho vista:
opera: Otello, Rusalka, Susannah, Rosenkavalier, Borgia
concerti: 4 last songs (2 volte)
potrei dimenticare qualcosa pero' ...
---rosario
--


 darle un buffetto sulla guancia...
Caro Lux il mio pensiero sullo "stupro" di Donna Anna e' un po' diverso
dal tuo. Non ho trovato in nessun posto che Mozart dica o faccia dire
chiaramente che Donna Anna e' stata stuprata. Leporello e' testimone di
un contrasto, non dello stupro, anche volendo tradurre "sforzata" con
"stuprata". Donna Anna nega di essere stata stuprata, parla solo del
tentativo non riuscito con Don Ottavio.
Ma il tutto si puo' leggere anche in altro modo. Don Giovanni va da
Donna Anna mascherato, e Donna Anna vuol sapere chi e' quell'uomo
mascherato che ha fatto.... non si sa. Il suo racconto e' a beneficio di
Don Ottavio, quindi inattendibile su cio' che e' veramente successo. Don
Giovanni non ha fama di stupratore, ma di seduttore. La giornata e'
sfortunata: i suoi tentativi di seduzione vanno tutti in fumo.
Insomma, secondo me questa e' una delle tante "ambiguita'" di cui e'
infarcito il DG.  Anche se questo termine non piace a Rosario, io potrei
elencarne una sfilza, a partire da quella di base (Don Giovanni mostro o
eroe?), per passare attraverso la figura di Leporello (complice o
l'altra anima di Don Giovanni? Il Don Giovanni di Ferrara diretto da
Abbado, che a me e' particolarmente piaciuta, sembrerebbe avvalorare di
piu' questo aspetto di Leporello, che non quello di servitore piu' o
meno fedele).
Io trovo il DG l'opera piu' densa che sia mai stata scritta proprio per
tutti questi e tanti altri motivi che sarebbe lungo elencare.
Certo, la versione di Salisburgo, stando almeno a cio' che i
commentatori radiofonici hanno detto, tende ad avvalorare la tesi del
tentativo di stupro, perche' questo taglia corto con le ambiguita' e da
un taglio drammatico (piu' che simbolico) alla storia. E in questo e'
proprio in sintonia con Gergiev. Questo almeno sostenevano i
commentatori. Parlavano addirittura di regia voyeristica!...
Ma come penso, si tratta di una interpretazione. Non *della*
interpretazione.
Ciao
Rudy
====================================================


 Rudy, continui a "interpretare" (male) le cose che dico.
Chiedo scusa. Era solo una frecciatina...


 per un poco in un personaggio "nobile" e "tragico".
Non solo per poco. Anche la sua comparsa nel finale non mi sembra
caricaturale: prepara l'ingrasso del convitato di pietra. E credo che
sia un punto molto importante. E' l'ultimo tentativo delle convenzioni
di ricuperare il discolo. Poi entriamo nello scontro di DG col
soprannaturale, dove il gioco si fa duro. Ma fino ad un certo punto. A
riportare tutto nell'ambiguita', nell'ammiccamento, se vuoi, ci pensa il
finalino che a molti non piace, ma che io trovo la conclusione piu'
geniale di un'opera come il DG.
Comunque, anche questo personaggio di Donna Elvira, non e' una delle
tantissime ambiguita'?



Perche' dici cio'??
A me sembra che Mozart e DaPonte vogliano disegnare un personaggio stile "mi
spezzo ma non mi piego"!!!!!
O forse ti riferisci all'uso a dir poco "strumentale" che fa del marito??


Muti mi rivolgerò all'archivio di Peres per ricordarti della promessa!!!!
Il mio arkivio è sempre democraticamente a disposizione di mutiani ed
anti-mutiani. Anke se questi ultimi sono un' infima minoranza
destinata alla sconfitta.
LUX
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La musica è quella dimensione sensoriale che gode di un privilegio
rispetto all' occhio, perché questo, limitandosi a circoscrivere il
visibile, non oltrepassa mai il presente, e quindi è incapace di
raggiungere quel lontano che è la profondità del nostro intimo.
Annullando questa distanza, la musica, che è la più impalpabile delle
arti, dimora nelle prossimità del misticismo.
(Riccardo Muti: intervista a la Repubblica del 12.10.98)

 spezzo ma non mi piego"!!!!!
Certo, se ti limiti al racconto, potresti avere ragione. Ma il DG non
e', almeno secondo me, un racconto, ma qualche cosa di piu' complesso,
nel quale simboli, grottescherie, ironie, ammiccamenti, e quant'altro
sono la parte piu' importante.
Donna Elvira oscilla fra "il mi spezzo ma non mi piego" caricaturale, al
sentimento vero, all'espressione drammaica. E' queindi un persnoggio
ambiguo.
Cosi' almeno la vedo io.
Ciao
Rudy


 ambiguo.
Scusami se insisto, ma il "mi spezzo ma non mi piego" caricaturale e l'espressione
drammatica mi paiono uno la conseguenza logica dell'altro!
Sicche' ho l'impressione di non aver inteso bene il tuo pensiero.


Sicche' ho l'impressione di non aver inteso bene il tuo pensiero.
Tra il dire e il fare c'è di mezzo il mare ....
Rudy voleva probabilmente dire che donna Elvira, oltre alle
dichiarazioni «stereotipate» mette anche effettivamente a nudo la sua
passionalità.
Siamo sicuri che non si sia mai «piegata» però ?
Allegri !
Claudio 

KLAUS <clc...@rin.tin.tin> wrote:

Piccola correzione: Mozart, oltre a farle esprimere modi caricaturali,
sente la necessita' di metterne a nudo la passionalita'.


concerti: 4 last songs (2 volte)
Rusalka e Susannah te le invidio.
LUX

lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES) ha scritto:

conosco un paio di cantanti coreani la perfezione della cui pronuncia
(oltre che tecnica vocale) ha fatto impallidire molti colleghi
italiani. devo avere a casa la videocassetta di un concerto in cui
tale Soon Won-Kang canta l'aria del "catalogo" come mai l'ho ascoltata
da altri...
Tito

da altri...
questa mi piacerebbe davvero vederla.
LUX

 abbia sentito un coreano cantare con pronuncia corretta!
Io ne ho sentiti diversi, di allievi di canto coreani, uomini e donne,
cantare con una dizione italiana e tedesca impeccabile... la cosa buffa
e' che quando smettono di cantare e parlano, riattaccano stile "occi ho
bisto ke tuu ai patto teli stlani cesti, bolemi dilmi polse cuaacosaa?"
Insomma si peresizzano un po' e riescono ad andare pure oltre.
Roberto
-- 
/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  "Bezaubernd ist sie heute wieder."

questa mi piacerebbe davvero vederla.
sono diversi mesi che sei invitato a casa mia!
Titol

sono diversi mesi che sei invitato a casa mia!
OK, entro Settembre vengo, magari con Pippus Aroffus.
Se non parti tu...
LUX