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Titolo: Tempi composti

I "tempi composti" non esistono. O, per meglio dire: "tempo composto"
è un'espressione priva di senso. Ciò che convenzionalmente viene con
essa indicato è in realtà, più correttamente e molto più
semplicemente, una "suddivisione ternaria". Vediamo di che cosa si
tratta.
Per cominciare, dimentichiamo tutte le nozioni relative al ritmo e al
tempo musicale che ci sono state inculcate (cit.) a scuola - non solo
i "tempi composti" ma anche le frazioni che frazioni non sono e tutta
la farragine pseudo-aritmetica concomitante - e proviamo a considerare
l'argomento da un altro punto di vista.
Un brano musicale è costituito da un succedersi di impulsi ritmici
fondamentali (se preferite, possiamo chiamarli impulsi ritmici
elementari o primari) che in genere sono isocroni, cioè hanno tutti la
stessa durata.
(Le eccezioni sono numerose e variegate, ma per il momento facciamo
finta che non esistano. Per quanto attiene al concetto di impulso
primario, teniamo presente che risale alla Grecia antica, ove era
chiamato chronos protos, tempo primo.)
Ciascun impulso ritmico fondamentale/elementare/primario è
scomponibile in un certo numero di impulsi isocroni secondari, di
minore durata. La scomposizione di un impulso primario in impulsi
secondari si chiama divisione. Il numero degli impulsi secondari
determina la natura del ritmo musicale. I ritmi sono essenzialmente
due: quello determinato dalla divisione di un impulso primario in due
impulsi secondari (divisione binaria -> ritmo binario) e quello che
scaturisce dalla divisione di un impulso primario in tre impulsi
secondari (divisione ternaria -> ritmo ternario).
Anche gli impulsi secondari possono essere scomposti in altri impulsi
isocroni di minore durata. La scomposizione degli impulsi secondari è
detta suddivisione. Come la divisione, e indipendentemente dalla
natura della divisione stessa (se sia cioè binaria o ternaria), anche
la suddivisione può essere binaria o ternaria. Sono dunque possibili:
- ritmo binario con suddivisione binaria
- ritmo binario con suddivisione ternaria
- ritmo ternario con suddivisione binaria
- ritmo ternario con suddivisione ternaria.
(Questa idea della divisione e suddivisione è relativamente recente.
Anticamente, greci e latini consideravano il ritmo come risultato
della addizione di tempi primi, non della loro scomposizione. Nel
Medioevo, il ritmo ternario era considerato *perfetto* per regioni
simboliche - il principio trinitario di Dio - e *imperfetto* era
reputato quello binario; ma, quando si cominciò a dividere, il ritmo
ternario perse la supremazia e il prevalere del binario favorì la
suddivisione. Ecco perché la suddivisione binaria è oggi considerata
"normale" e non ha bisogno di essere specificata, mentre quella
ternaria va indicata con il simbolo della terzina, ossia un 3 corsivo
sovrapposto.)
 
Ora, riconsideriamo queste nozioni basilari ricorrendo alla
terminologia musicale usuale.
Possiamo chiamare "misura" o "battuta" ciascuno degli impulsi ritmici
primari. Facendo riferimento alla scrittura musicale tradizionale
diremo che una misura è la porzione di pentagramma compresa fra due
stanghette verticali, e denomineremo "unità di misura" la figura
musicale che da sola riempie (vale) un'intera battuta; l'unità di
misura, dunque, rappresenta graficamente l'impulso ritmico primario:
nel ritmo binario di 2/4 è la minima, in quello ternario di 3/4 è la
minima puntata. Divisione è la scomposizione dell'unità di misura in
unità di tempo (due semiminime nel caso del 2/4, tre semiminime nel
3/4). Suddivisione è la scomposizione delle unità di tempo in figure
di minor durata.
2/4 e 3/4, le finte "frazioni", sono esempi di indicazioni ritmiche
usuali, sostanzialmente corrette: a scanso di equivoci (non sono
frazioni!) basta leggere, anziché "due quarti" e "tre quarti", "due
semiminime" e "tre semiminime".
Nella grafia musicale, l'indicazione 2/4 si trova all'inizio di un
brano in ritmo binario per scrivere il quale si è stabilito di
adottare come unità di tempo la semiminima.
Abbiamo detto che ritmo binario e ritmo ternario sono i ritmi
fondamentali: in effetti, tutti gli altri possono essere considerati
risultanti dalla loro suddivisione o dalla loro giustapposizione.
Tuttavia, l'uso, la consuetudine hanno fatto sì che nella musica
occidentale sia considerato ritmo-base quello quaternario (4/4), dato
cioè dalla divisione dell'unità di misura in quattro unità di tempo.
La suddivisione binaria essendo considerata "regolare", quella
ternaria va dunque segnalata nel modo che abbiamo detto sopra. Se il
susseguirsi delle terzine è prolungato, quasi sempre ci si limita a
sovrapporre il 3 corsivo sulle prime due o tre.
Se la suddivisione ternaria procede ininterrottamente per un intero
brano, si "istituzionalizza" la terzina: nell'indicazione del ritmo si
dà come primo numero un multiplo di 3. Quelli che vengono
impropriamente chiamati "ritmi composti" (ma composti da che?) sono
dunque semplicemente ritmi a suddivisione ternaria. 6/8 è un ritmo
binario con suddivisione ternaria. 9/8 è un ritmo ternario a
suddivisione ternaria.
 
Le eccezioni, l'abbiamo detto, sono molteplici e multiformi. Vediamone
qualcuna.
Esiste un ritmo che non contempla divisione, ma solo suddivisioni.
Potremmo chiamarlo "ritmo singolare" (in tutti i sensi). Un esempio è
costituito dallo Scherzo della Seconda Sinfonia di Borodin:
l'indicazione ritmica è 1 intero (1/1).
Brani caratterizzati dalla continua oscillazione fra divisione binaria
e ternaria sono numerosissimi, se ne trovano esempi in tutta la storia
della musica. Sono particolarmente comuni nella musica di tradizione
popolare dei Paesi dell'Europa orientale (si veda per esempio la danza
popolare boema chiamata furiant, trasferita in ambito colto da
numerosi compositori; il caso più celebre credo sia dato dallo Scherzo
della Sinfonia Dal Nuovo Mondo); peraltro anche Manchega di Louis
Moreau Gottschalk appartiene alla categoria. In questo tipo di
composizioni, cambia la divisione ma non il valore dell'unità di
misura: in altre parole, le battute con divisione binaria e quelle con
divisione ternaria hanno la stessa durata. Diverso è il caso delle
composizioni cosiddette a metro variabile, nelle quali la divisione
cambia in continuazione ma non muta il valore dell'unità di tempo.
 
Altre curiosità.
In che cosa si differenziano un brano in 2/4 e uno in 2/8?
Sostanzialmente in nulla, se non nella rapidità richiesta per
l'esecuzione: si tende a usare unità di tempo di valore inferiore per
notare brani veloci, e viceversa.
In che cosa si differenziano un brano in 2/4 e uno in 4/8? La risposta
forse sorprenderà qualcuno: nell'armonia. Infatti, l'armonia
tradizionale prevede che il concatenarsi degli accordi si articoli
sulla divisione, cioè sulle unità di tempo, e non sulla suddivisione.
 
Avete letto fin qui? Bravi. Qualora ne dubitaste, sappiate che ieri
sera non ho digerito male, né ho alzato troppo il gomito. Quello che
ho scritto qui sopra è una parafrasi (un po' abbreviata e condita con
qualche considerazione personale) del capitolo dedicato al ritmo nel
Trattato di teoria musicale di Francesco Balilla Pratella. Testo
sorprendente per molteplici ragioni :)

 sorprendente per molteplici ragioni :)
 
 
 
non conosco il testo che citi (e vado subito a cercarlo), però le cose
che crivi me le hanno insegnate agli inizi degli anni ottanta del
secolo scorso :-) (e ci avrei anche da ridire qualcosa sui 2/8 o 2/4 o
2/16 etc.)
 
lz

 2/16 etc.)
 
Sai, come si suol dire: la matematica è un'opinione :)

 Sai, come si suol dire: la matematica � un'opinione :)
 
 
E la meccanica � un pignone.
;)
 

 ;)
 
Da mio figlio, che studia geologia, ho appreso come distingue le
scienze Arthur Bloch:
«Se è verde o si muove, è biologia. Se puzza, è chimica. Se non
funziona, è fisica.»
:)

 :)
 
 
A Bossi si adattano perfettamente tutte e tre le definizioni.

 notare brani veloci, e viceversa.
 
 
 
Ecco. A me questa è sempre sembrata una semplificazione teorica.
Infatti capita che un x/8 si esegua più lento di un x/4. E non solo
per scelte interpretative personali (cfr inventio3 a due di JSB) ma
per indicazioni del compositore stesso (DebussyBrouillards4/8Modéré).
Inoltre mi pare scontato constatare che un x/4 copra dall'adagio al
presto. Prendiamo ad esempio i preludi 3 e 4 di Chopin, entrambi in C
tagliato (2/2) il primo è Vivace-leggieramente il secondo è Largo-
espressivo.
 
lz
 

 Ecco. A me questa è sempre sembrata una semplificazione teorica.
 
In realtà, più psicologica che altro.
Comunque è vero, ci sono innumerevoli esempi contraddittori.
Il mio insegnante di lettura della partitura diceva, ridendo sotto i
baffi: «Come si chiama quel dannato rompitasche cui piacciono tanto le
semibiscrome e le quintuple? E questa, sapete?, è la ragione per cui
ora sta arrostendo all'inferno in compagnia del suo personaggio più
famoso...» :)

 tratta.
 
Mi sembra una precisazione assai inutile, ove non fuorviante.
Proprio perch�, aldil� del significato intrinseco dell'espressione, con
essa 
si intende convenzionalmente, non una suddivisione ternaria, ma una 
sottosuddivisione ternaria (che � concetto diverso dalla "terzina", come 
ignora Samucito).
 
-- 
 
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito 
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad 
ab...@newsland.it
 
 
 

 A Bossi si adattano perfettamente tutte e tre le definizioni.
 
In effetti, per quanto riguarda la biologia, almeno la prima
condizione è soddisfatta.

 In realtà, più psicologica che altro.
 
 
 
A me piace tanto una giga in 12/16 di JSB; anzi credo abbia molto
condizionato il mio modo di sentire e, all'occorrenza, trascrivere
musica (poppe/rocket).
 
lz

 A me piace tanto una giga in 12/16 di JSB
 
BWV 811? Re do# re mi do# re fa do# re sol do# re | la do# re sib la
sol fa mi re sol# la si | do ?

 BWV 811?
 
 
son più belle le francesi (816)

 Mi sembra una precisazione assai inutile, ove non fuorviante.
 
 
Roba da futuristi...
Questo libro credo sia meglio:
 
Witold Rudzinski
Il ritmo musicale
Teoria e storia
 
a cura di Rosy Moffa
 
edizione:	 Lucca, LIM, 1993 (Musica Ragionata, 3)
pagine:	237
formato:	14 x 21 - brossura
ISBN:	978870960803

 soddisfatte.
 
http://www.youtube.com/watch?v=xVzB-Pko5ow
 
 
un po' di coltura a buon mercato


 un po' di coltura a buon mercato
 
 
praticamente, secondo il senat�r, prima dei Promessi sposi, in Lombardia
si 
scriveva in dialetto lombardo.


 son più belle le francesi
 
Sì, vale anche per le signore :)
 

 Avete letto fin qui? Bravi.
 
Grazie! ^_____^
 
Verrai a sentire a Milano il concerto pubblicizzato dal Turdus?
 
Mi riferisco a questo:
Sabato 22 Settembre 2012 - ore 17.00
Auditorium sede Gruppo 24 Ore
Viale Monte Rosa, 91 Milano
 
:-)))))))

 notare brani veloci, e viceversa.
 
Di solito avviene il contrario... � piuttosto logico, no? :-)
 
ciao
 
WK

 Di solito avviene il contrario... piuttosto logico, no? :-)
 
No, non lo è. Se usi note "piccole" come unità di tempo in brani
lenti, dove è facile che le suddivisioni si articolino su più livelli,
arrivi presto all'esaurimento delle possibilità. Che cosa vuoi usare,
note con 7-8 code e più? Già è faticoso distinguere quelle con 4-5,
come diceva giustamente il mio insegnante di lettura della partitura.
Comunque, molto dipende dall'autore. Beethoven si divertiva a fare
come dici tu. Bach scriveva adagi in tempo tagliato e gighe in 12/16.