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Titolo: De cronometrica arte

 Tebaldi e Protti. Sono tanti?
Io vivo in mezzo ai cronometraggi, perche', per mancanza di parametri
piu' oggettivi, sono un dato utile per tante cose della vita musicale,
dal calcolo dei diritti d'autore alla prenotazione delle prestazioni dei
pompieri in palcoscenico, dalla previsione dell'orario di lavoro
dell'orchestra al computo delle indennita' di noleggio degli spartiti.
Ma diffido sempre quando si parla di musica in base ai cronometraggi,
perche' il mezzo e' troppo grezzo per farne un metodo di analisi
musicale.
Di solito il confronto fra cronometraggi e' rischioso perche' prima
bisogna accertare che si stia parlando della stessa musica effettiva.
Basta non fare un ritornello (per esempio, la ripresa della seconda
parte del finale della Jupiter) per guadagnare 5 minuti sulla durata
totale di una sinfonia; per non parlare dei tagli che si fanno nelle
opere. Chiaramente, non e' questo il caso dell'Otello, che di solito si
esegue integralmente e senza tagli (a parte il ballo); e anche senza
fermate per gli applausi (anche quelli sballano i conti). 
Se il brano e' sufficientemente complesso, il cronometraggio e' da capo
uno strumento troppo rozzo per un altro motivo: prendiamo il caso di un
direttore che in una sinfonia prenda dei tempi esagerati, troppo veloci
quelli veloci ma anche troppo lenti gli adagi. La durata complessiva
potrebbe benissimo essere la stessa di un direttore che prenda dei tempi
corretti.
Penso che chi, come Canaletti, mi ha dato una risposta sulla velocita'
in termini di percezione piu' che di valore assoluto, si sia avvicinato
di piu' alla verita'. In realta' non esiste un tempo assolutamente
esatto per ogni stacco musicale. Lo stesso brano puo' essere
legittimamente interpretato piu' lento o piu' veloce da interpreti
diversi; l'importante e' che esista una coerenza interna della
interpretazione, perche' l'impressione di troppo lento o troppo veloce
deriva appunto non solo dalla velocita' in assoluto ma anche dalla
capacita', tramite il fraseggio, di rendere il brano. (Che cos'e' il
fraseggio? E' difficile da spiegare. Diciamo che, anche mantenendo
regolare il ritmo di base, il ritmo delle singole note puo' essere
sufficientemente flessibile, secondo le necessita' dell'espressione,
l'andamento della linea melodica, l'incastrarsi delle diverse parti,
etc.)
Non solo, ma anche gli stessi interpreti possono legittimamente variare
la velocita' ottimale al variare delle circostanze. Grazie a Dio non
siamo ne' tutti stampati in serie ne' siamo della stessa idea tutti i
giorni (altrimenti il mondo sarebbe parecchio noioso). C'e' da dire,
pero', che se le variazioni superano l'ordine di grandezza di grossomodo
cinque minuti ogni ora, c'e' da chiedersi se non stia succedendo qualche
cosa di grave (che so, il direttore si e' addormentato sul podio oppure
il cantante e' in crisi di fiato). A meno che, naturalmente, non ci
siano motivi esterni seri. La prima fuga del Requiem di Mozart, per
esempio, puo' essere eseguita in sala da concerto ad una velocita'
superiore a quella che si puo' tenere in una chiesa, perche' l'acustica
della chiesa confonde i particolari e se si va troppo veloci si rischia
solo di fare una marmellata. (Ecco perche', fra parentesi, sarebbe
meglio non eseguire il Requiem in sala da concerto.)
Per venire all'Otello, ho ascoltato solo il primo atto, e
distrattamente, come mi sembrava si intuisse dai miei post. L'inizio mi
e' sembrato ad un tempo piuttosto sostenuto ma corretto (da parte mia,
comunque, devo dire che la sincronia tra palcoscenico e orchestra e'
stata inappuntabile, cosa non facile appunto con un tempo cosi'
sostenuto). Mi e' sembrato viceversa che il brindisi fosse staccato ad
un tempo troppo veloce. Immagino che se Muti mi leggesse risponderebbe:
giovanotto, ho staccato il tempo che Verdi ha scritto. Eppure se ho
avuto la sensazione del 'troppo veloce' vuol dire che c'era qualche
altro parametro dell'esecuzione che non si adattava al tempo. Come dire,
80 km/h sono una velocita' che di solito consideriamo prudente e
raccomandata senz'altro dalla polizia stradale, ma chi venisse giu'
dalla discesa del Pordoi a 80 km/h correrebbe il rischio di
sfracellarsi.
Il duetto finale del primo atto mi e' sembrato troppo veloce? Non lo
posso dire perche', come ho scritto, mi preparavo per uscire. Non
pensavo di arrivare a sentirne la fine ed invece Muti ha fatto prima a
condurlo in porto che io ad allacciarmi le scarpe (sul serio, non stavo
scherzando). Siccome fra i miei due post c'e' un intervallo di sette
minuti, penso che il duetto sia durato circa otto minuti, massimo otto
minuti e mezzo. Per curiosita', ho provato a suonarlo al pianoforte (dal
punto dei quattro violoncelli fino alla fine) ai tempo che reputo
giusti: nove minuti e 15". Si noti che di solito, suonando da soli al
pianoforte, si prendono tempi piu' veloci che non in teatro e seguendo i
respiri dei cantanti.
Se, come dice il Peres, Karajan ci mette 10'47", la differenza e'
piuttosto rilevante. Pero' non ha senso di paragonare i cronometraggi se
i cantanti sono diversi e anche gli stessi ambienti sono diversi.
(Qualche volta arrivo a pensare che si possono prendere tempi differenti
anche se tutti i parametri dell'esecuzione sono gli stessi, ma cambia il
pubblico.)
Poi pensatela come vi pare.
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Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
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                   (musicologia pratica)

 giovanotto, ho staccato il tempo che Verdi ha scritto.
;-)))))
Ciao
Daniele

 di piu' alla verita'.
Lo credo anch'io. Qualche mese fa ho ascoltato in CD la settima di LvB
diretta da Celibidache, L'ultimo tempo mi pareva di un lento, ma di un
lento, ma di un lento ... dopo un po' ci siamo entrambi accorti che il tempo
metronomico in se' non era molto diverso da quello di Karajan (anzi, erano
quasi identici) ma la conduzione musicale inspiegabilmente (per me) lo
rallentava musicalmente.
Ciao
Mario

 Mario
E' vero che il fraseggio può dare idea di rilassatezza o di rapidità
indipendentemente dal metronomo. Un legato regolare con ampie frasi
sembra spesso più lento di quello che è. Un'accentazione rabbiosa. Di
Muti sembrano particolarmente veloci i tempi ternari, credo proprio per
il suo modo di accentarli, mah? Del suo Otello in radio i tempi mi son
parsi mutiani, spesso ben più veloci di quelli indicati sul mio spartito
Ricordi (probabilmente inattendibile?), rispetto al quale anche molte
notazioni dinamiche erano non rispettate o addirittura invertite (e
sinceramente mi sembravano più efficaci quelle indicate). Del resto
stavolta, tranne che per il diapason, Muti non ha fatto particolari
proclami pseudo-filologici, e ha permesso perfino l'abbassamento di
un'ottava di un'intera frase di Jago. Ma i tempi non mi sono sembrati
ridicoli, come dicevo, e come talvolta mi sembrava per il Trovatore.
Non mi è piaciuto proprio, però, l'inizio di Sì pel ciel marmoreo giuro,
veloce e accentato come un minuetto, mi sembrava che perdesse di
solennità per ricercare un effetto turbinoso da brindisi blasfemo. Il
giorno dopo la radio ha proposto quel passaggio nell'edizione di
Kleiber, e mi pareva molto più solenne e terribile, "marmoreo", se si
può dire.
Ciao
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Paolo