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Titolo: Abbado "solo per i finali": beata coerenza?

Ho appena letto sul sito web dei Berliner Philharmoniker che il concerto di
San Silvestro 1999, da anni appannaggio del direttore stabile, Claudio
Abbado, sarà dedicato ai finali delle più famose sinfonie e composizioni
classiche. Il concerto conterrà, ad esempio, il Finale della Settima di
Beethoven, gli ultimi due movimenti della Quinta di Mahler, le ultime
sequenze dell'Uccello di Fuoco di Stravinsky e così via. Una scaletta, anzi,
una track-listing che sembra rispondere più ad esigenze di mercato che
artistiche. Ma mi stupisce il fatto che tale iniziativa venga proprio dal M°
Claudio Abbado, di cui ho ampia stima, ma che avevo fortissimamente
ammirato, pochi anni fa, quando intentò una causa civile contro la DG per la
pubblicazione, da lui non autorizzata, di un cd antologico intitolato
"Adagio Mahler Abbado", in cui erano riuniti i più famosi Adagi delle
Sinfonie di Mahler, diretti dal Maestro milanese. Quel cd, realizzato dalla
Polygram francese (e che ancora si trova, a fatica, in qualche supermercato
della Costa Azzurra...), è stato ritirato dal mercato, non è più ovviamente
in produzione, e la DG ha offerto un indennizzo risarcitorio al M° Abbado,
da quest'ultimo devoluto ad una delle orchestre giovanili da lui dirette (mi
pare, non vorrei sbagliare, alla Gustav Mahler Jugendorchester, sotto forma
di borse di studio a giovani musicisti). Bene, se Claudio Abbado è contrario
per principio alle antologie, agli "extract" da composizioni classiche, per
rispettare l'unitarietà della composizione, dell'opera in quanto tale (come
avevo desunto dallo spirito della causa da lui intentata alla DG), ora non
comprendo le ragioni della scaletta 1999 del concerto di San Silvestro.
Scelta artistica? O di mercato? Vero è anche che Abbado, forse anche a causa
dei problemi gestionali alla Sony Classical (vedi le dimissioni di Guenther
Breest e l'avvento di Peter "soundtrack" Gelb: quest'ultimo ha letteralmente
rovinato una giovane e già gloriosa etichetta come la Sony Classical,
puntando tutto sul crossover e sulle colonne sonore; sono convinto che con i
ricavi di "Titanic" egli abbia ricoperto i buchi di budget lasciatigli da
Breest, come ad esempio quelli, citati in una leggenda metropolitana, e
derivanti dalle spese esose di registrazione della "Manon Lescaut" diretta
da Maazel), con cui si è praticamente interrotto il progetto di
registrazione delle sinfonie di Mozart con i Berliner, ha firmato un
contratto ad ampio raggio con la DG, comprendente anche i Concerti di San
Silvestro. E forse anche il Maestro sceglie di puntare, un po' di più, verso
il mercato (già nel precedente concerto di San Silvestro doveva essere
presente Pavarotti, che per motivi fiscali ha lasciato il posto a Marcelo
Alvarez). La riflessione si impone, ed è un'ulteriore conferma delle
valutazioni emerse nei giorni scorsi nel NG sulla chiusura di Archiv e
Oiseau Lyre, sui tagli alle registrazioni programmate dalle majors (vedi
l'integrale bachiana di Gardiner...). Business is business?
Ciao
Achille Maccapani

 l'integrale bachiana di Gardiner...). Business is business?
Certo.  Uomini come Morita sono morti.
Ci salvano le piccole case.  Quelle di solito prosperano.
Pero' i tempi sono dui per tutti.  La Collins, ainoi, ha
chiuso i battenti.
Roberto
-- 
/_/   Roberto Maria Avanzi Mocenigo
_/  "All musics are created equal"  Peter Schickele
/  "Two hearts are better than one" P.D.Q. Bach

<< Spero solo che Andrew Lloyd-Webber non ci voglia fare un musical
sopra "Il violoncello prodigo".  Peter Gelb gia' sbava all'idea,
ci scommetto. >>
Nel qual caso dovrà sforzarsi di comporre qualcosa di originale, a meno che non
abbia già messo gli occhi  sulla sinfonia di Puccini recentemente
riscoperta....
;-)
Alfonso Antoniozzi
MrA...@aol.com
http://members.aol.com/mralfi/index.html

 riscoperta....
Sta zitto... non dargli idee...
;-)
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