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Titolo: Beethoven-Krahnert e Bach-Bahrami a Pisa

Le due Serate pianistiche si sono concluse. Devo dire che il pubblico ha
risposto molto bene, e i due artisti, Krahnert e Bahrami, hanno
riconosciuto un elevatissimo livello di attenzione e educazione durante
le esecuzioni.
Il 17 sera il programma era un tutto Beethoven, eseguito da Sebastian
Krahnert, ormai di casa a Pisa dove ha avuto precedenti esperienze sia
come solista che come accompagnatore che come direttore d'orchestra e
concertatore. Nella sonata di apertura, op. 10 n.3, il massimo
interpretativo viene profuso proprio nel famoso secondo tempo, di cui
Krahnert ha messo in luce, senza mai trascendere nel trash della facile
espressione, la tragicita', che definirei mahleriana, per una strana
associazione di idee che mi e' venuta ripensando all'ultimo movimento
della sesta sinfonia di Gustav Mahler. Bellissimo  anche il terzo
movimento con i contrasti ritmici che lo pervadono da cima a fondo. Sono
seguite le Bagatelle op. 126, che bagatelle sono state solo per
Beethoven. Ottima l'esecuzione di pezzi che si contraddistiguono per le
difficolta' sia tecniche che interpretative, nonostante la relativa
brevita'. L'ultima sonata di Beethoven, la famosa op. 111, a casa la ho
in diverse versioni, Benedetti-Michelangeli, Pollini, Brendel da
giovanissimo (la mia prima versione nei Grandi Musicisti della Fabbri
prima serie!) e forse qualche altra. A quella di Brendel sono piu'
affezionato per vari motivi, non foss'altro che...il primo amore non si
scorda mai. Quella che amo di meno e' invece quella di ABM (versione
DECCA, quando era molto giovane) perche' la trovo molto in linea col
gusto dell'epoca, ottimamente eseguita per la tecnica, ma con un'idea
interpretativa che invece ABM avrebbe sviluppato dopo gli anni '60 sulla
musica di Beethoven. Pero' c'era un momento che nelle varie versioni mi
divertiva e insieme mi innervosiva: la variazione del secondo movimento
(credo la quarta) che stranamente se azzecchi il tempo un tantinello
piu' veloce del necessario viene eseguita come un boogie-woogie
ante-litteram. E ogni volta faccio fatica a riprendere la concentrazione
sull'ascolto di quel che segue fino al crescendo corale che anticipa da
poco il finale. Krahnert e' riuscito a evitare invece tutto questo, col
tempo giusto, senza stravaccare in un inutile esibizionismo di
anticipazione ritmica che non c'entra nulla con LvB, ma riuscendo a
tenere sulla corda gli ascoltatori sia nel difficile primo movimento,
sia nel piu' lungo secondo, dove quasi ne ha dato una visione sinfonica,
molto coinvolgente, come testimoniato dal silenzio degli ascoltatori,
che hanno riempito i 300 posti dell'Aula Magna della Sapienza di Pisa,
scoppiati poi nel catartico applauso.
Il 18 sera serata Bach con le lunghe Variazioni Goldberg. Esecuzione di
Ramin Bahrami, venticinquenne allievo di Piero Rattalino, con diverse
registrazioni bachiane al suo attivo per Aura. Non conoscevo le
variazioni. Lo ammetto lacuna grave, ma anche non si puo' conoscere
tutto. Ero tentato di comprare il CD (81 minuti 81) credo di Vengerov.
Ma mi dissi di no, stavolta voglio avere l'orecchio vergine. Leggende
metropolitane, nate dalla storia di queste variazioni, nate per
accompagnare da parte del clavicembalista Goldberg le notti insonni di
un nobile tedesco dal nome uguale al suo codice fiscale, avevano fatto
pensare che il pubblico o sarebbe scappato, o crollato sotto le sedie.
La sala era ancora, una volta gremita, e il pubblico in parte era
diverso da quello della prima serata, con mio grande stupore moltissimi
erano ragazzi di vent'anni o giu' di li', altri erano ex-ragazzi
nostalgici di una gioventu' vissuta al credo che Bach e poi il deserto.
Bahrami entra. Gia' in frac dalle sei, aveva passato l'attesa suonandosi
di tutto. Si siede e nell'istantaneo silenzio attacca il tema. Io mi
sento male, il tema, che ritornera' a chiudere le variazioni dopo i
preannunciati 80 minuti, si snoda lento, infiorettato di trilli e
mordenti, ma lento. E pensavo chissa' come faceva il nobile tedesco a
non crollare su questo. E poi avviene l'incredibile. Questo piccolo
pianista iraniano, ti snocciola un Bach da vertigine. Non perde una nota
ma le mani e le dita vanno su e giu' sulla tastiera con una velocit' che
ha dell'inverosimile. Vuole che di Bacch si ascolti non solo l'arte del
contappunto e della fuga, ma anche il virtuosismo esecutivo. L'aveva
promesso Ramin prima dell'esecuzione: se son bravo non vi faccio
aspettare tutti i soliti 80 minuti. L'orologio del minidisc mi si e'
fermato a meno di 70!!! Una cascata di note mai impastate (e l'acustica
della sala nonche' il mezzacoda Yamaha facevano a gara a tentare di
fregare il pianista, uscendo sempre piu' sconfitte), ma una per una
porte su un piatto d'argento e subito dopo sostituite da un'altra. Con
le voci che facevano ognuna sentire la loro ragione musicale di
esistere. Le trenta variazioni sono state eseguite ritornellate e senza
mai una pausa. L'unica concessione e' stata un attimo (letteralmente) di
riposo per togliere il sudore dalle mani sui pantaloni e poi via di
nuovo con la ouverture che attaccava la seconda quindicina. Il pubblico
non poteva aver tregua. Se si concedeva un attimo di relax nelle due
variazioni 'lente', Bahrami con un'energia e un piglio da condottiero
della sala gli diceva: beh ora vi siete riposati troppo, su si
ricomincia e con piu' energia. All'ultima nota tranquillo si alza un
inchino veloce e va via. Il pubblico e' in piena ipnosi, un applauso
enorme. Bahrami ha il piacere di suonare, vive la musica in un modo
diverso da molti dei musicisti che ho incontrato. Ha ancora il
fanciullino che e' vivo e si vede nell'energia e nel piacere di godere
ogni momento della serata musicale ed e ' pronto a dire grazie subito al
suo pubblico. E qui spunta il fanciullino: gia' alla terza chiamata,
fresco come una rosa, concede il primo bis, Melodia napoletana di
Ciaikovski, due ringraziamenti, e ti spara il valzer in do diesis minore
di Chopin, altri due ringraziamenti, e vai con una melodia anni '30
"Vienna sei bella" dedicata ai morti di New York e a tutti i morti di
questa tragedia che sta sconvolgendo il mondo, altri due inchini, e
parte la Giga dalla prima partita di Bach. Faccio segni disperati al
pubblico, cercando scherzosamente di spiegare che non posso abbatterlo.
Mi era capitata solo con Bruno Canino una cosa del genere! Bahrami mi
disse dopo che era contento di come gli aveva risposto il pubblico:
voleva addirittura ripetere tutte le variazioni!
Io non avevo mai sentito un'artista del genere dal vivo: su uno dei
dischi il commento di Rattalino (che penso possa essere fiero di
annoverare Ramin fra i suoi allievi) sul Bach di Bahrami e' stato: e'
assolutamente incredibile e inimmaginabile, al di la' delle capacita'
tecniche, il livello di affinita' tra Bach il tedesco luterano e Bahrami
il persiano. Data la giovanissima eta' di Bahrami e' ancora ardito fare
paragoni e confronti o toccare i santi. Ma io ardisco e chissenefrega.
Forse Gould e Leonhardt hanno trovato un nuovo compagno di viaggio
nell'interpretazione di Bach. Con quel pizzico di fanciullesca turbinosa
"follia" del primo e insieme la rigorosita' europea del secondo. E anche
nel dopo-concerto vedevi che ancora gli brillavano gli occhi e per la
gioia dell'esito del concerto ma soprattutto per la voglia di fare
musica e di dare tutto se stesso: che questa luce che gli ho visto
brillare splendida gli rimanga a lungo intatta.
Ezio

grazie per la recensione.
sono felice di quanto hai scritto di Ramin, che trovo un pianista
straordinario, e di cui mi fa piacere continuare a sentir parlare.
ciao,
T

, emf, 
chez_to...@yahoo.com
 
says...
...
[Ramin Bahrami]
incredibile a dirsi ma bisognerebbe ringraziare, in parte, Mara Venier.
-- 
"Nella musica di Bach ritrovo la quintessenza 
di ogni poesia e di ogni espressione artistica"
"Perpinchiopinchernacolo"
ICQ 65656922

Onestamente questa non l'ho capita! me la spieghi?
Ezio


 Onestamente questa non l'ho capita! me la spieghi?
Accadde anni fa, quindi non vorrei che stessimo parlando di due 
pianisti diversi, ma ne dubito fortemente.
Fu lei che "scoprì" con una trasmissione televisiva il giovane 
pianista.
Arrivato in Italia con la madre, gli fu data la possibilità di suonare 
in pubblico a una trasmissione rai (non ricordo il titolo).
Fu una cittadina del sud Italia che lo "adottò" e fisicamente ed 
economicamente e gli diede la possibilità di studiare ed esercitarsi.
Mi colpì molto l' estrema sensibilità ed umiltà di questo ragazzo.
Penso proprio che sia lo stesso pianista che ricordo io perchè la foto 
su un cd che ho visto in un negozio corrisponde proprio al ragazzo 
apparso in televisione.
ciao


Beh ti raccontero' come Mara Venier (eventualmente lodi lodi e lodi del
comitato.....:-))) per l'ottima intuizione) non c'entri nulla su come e'
stato conosciuto da noi Ramin.
C'e' quasi da vergognarsi. Replico un racconto comunque gia' fatto
sull'NG. Dunque mia moglie come Direttore di un neonato polo bibliotecario
universitario decise di organizzare per l'inaugurazione un concerto e
invito' la brava flautista Laura Minguzzi. Questa propose un programma
(Bach Schubert Mozart) in cui era necessario un accompagnatore, e propose
un suo amico, "tale" Ramin Bahrami, che fra l'altro nella serata
precedente l'inaugurazione avrebbe suonato anche con la ORT , e quindi
sarebbe stato gia' a Pisa. Mia moglie chiese lumi a me, quale .. ahem..
esperto di famiglia: la mia risposta fu degna di Brancaleone da Norcia
("Mai coverto, codesto messere"). Ovviamente nel fervore dei preparativi,
non ci si ando'a sentire il concerto con l'ORT. Il concerto
dell'inaugurazione fu una scoperta incredibile. La serata fu anche
registrata su Cd. Dopo il concerto (a novembre), e dopo il dopo-concerto
dove i rituali complimenti ma soprattutto il carattere schivo di Ramin
colpirono un po' tutti - col senno di poi lo interpretai come il voler
essere fino in fondo l'accompagnatore della flautista, cioe' la serata era
di lei, non voleva toglierle nulla -, successe che tutto fini li'. Se non
che la mia CD-dipendenza mi porto' a scartabellare per l'ennesimo sabato
negli scaffali di uno dei miei abituali luoghi di dilapidazione dello
stipendio, e a trovare un disco della Aura che contrariamente alle solite
7000 delle offerte costava 25000. Il ragazzo della foto aveva una faccia
nota. Chiamai mia moglie al cellulare: Ti ricordi il nome del pianista del
concerto? Si, Ramin Bahrami. Bene allora aspetta che ti faccio vedere chi
e' che hai invitato. E lo ascoltammo anche (Ramin mi ha detto che quello
e' stato il suo primo CD, con le suite francesi e altri brani). Commento a
casa: siamo peggio dei soliti ghiozzi pisani. bah. Passa un paio di mesi.
Il presidente dell'Associazione Culturale Italo Tedesca dice al Vice
Presidente (mia moglie). Vorrei organizzare delle serate pianistiche per
ottobre. Vengono fatti alcuni nomi, fra cui quello di Ramin. Intervengo
anche io. Se il Presidente non li ha mai sentiti personalmente non chiama.
Gli amici degli amici li chiama cum grano salis. Gli dico: al concerto mi
ha fatto una vivissima impressione e non lo conoscevamo, senza nulla
togliere alla flautista. Poi ho scoperto che ha inciso CD per una casa
discografica che non sara' una delle major ma prima con un nome e ora con
un altro ha prodotto cose di qualita'. Infine sembra che Piero Rattalino
abbia investito su di lui se lo presenta come suo allievo. Con grande
stupore, il Presidente fa una breve pausa e poi dice: ok pensateci voi a
sentirne la disponibilita'.
Ieri sera al Presidente brillavano gli occhi, gli ha gia' proposto altre
serate bachiane. Spero che l'ACIT sopravviva per permetterci di portare
avanti il progetto. Il resto lo sapete gia'.
E se poi a Mara Venier devo dire grazie perche' ha messo i suoi buoni
uffici per consentire a questo ragazzo di diventare una realta', non mi
resta che chiederle di attivarsi anora per altre di queste belle scoperte.
E magari di poterle sapere per tempo per non fare la solita figura da
bacucco. Ma sono un bacucco contento, perche' forse qualcosina ci capisco
ancora anche se non me lo dice Mara Venier.
Ezio


 pianisti diversi, ma ne dubito fortemente.
Era lui, era lui. Potere dei media! Effetto Shine! Forza rattalinesca...
d

Questa mi sembra piena di ingiusta e velenosa acredine o invidia o gelosia.
E soprattutto assai fuori luogo per quanto riguarda la mia esperienza. Non
credo ahime' ne' finanziariamente ne' per altri meriti di essere nel giro
Venier o Rattalino. Ahime' posso dire di conoscere diverse persone nel mondo
della musica, e il loro modo di giudicare i colleghi (o di non giudicarli
dichiarando di non conoscerli, perche' ne uccide piu' l'indifferenza...).
purtroppo non ho il piacere di avere ascoltato Cabassi ne' a Verbania ne'
altrove. Onestamente non lo avevo mai sentito nominare al pari di Bahrami, e
se non fosse stato per iamc, come per quanto veramente in modo casuale e'
successo per Bahrami, forse non lo avrei conosciuto se non dopo anni. Spero
di avere presto questo piacere. E di scoprire che cotanto veleno sia
accompagnato da altrettanta capacita', come cosi' grande capacita' e' stata
accompagnata da modestia e parole sempre ottime di Bahrami per colleghi che
sono stati giudicati in conservatori solo sulla base di simpatie personali e
non della musicalita' e tecnica.
Nonostante le apparenze, anche io ho una grossa autostima: giudico sempre
gli artisti nella loro completezza di essere umano, per questo preferisco
sempre i dopo concerti ai concerti, per giudicare definitivamente un
musicista e definirlo "completo". E quello che ho sentito dire ieri sera da
un ragazzo di 25 anni non l'ho mai sentito da nessuno dei suoi colleghi
pianisti che ho conosciuto, ne' coetanei ne' piu' anziani. per la prima
volta (mi sbagliero') ho ascoltato una persona che e' anche un artista e un
artista che e' anche una persona.
Ezio


 artista che e' anche una persona.
Ma io sono totalmente d'accordo. Ramin è un mio caro amico, che stimo
moltissimo come persona e come artista, persona con la quale mi trovo
benissimo, con la quale è un piacere confrontare posizioni musicali alle
volte opposte.
Persona che ho spesso scherzando preso in giro per l'episodio televisivo,
con la quale sulla cosa ci siamo anche fatti delle gran risate.
E che evidentemente sei talmente abituato a vedere acrimonia dappertutto che
l'hai trovata anche dove proprio non c'era.
d

 Questa mi sembra piena di ingiusta e velenosa acredine o invidia o
gelosia.
scusa Ezio, non per mettermi in mezzo, ma
non capisco il tono di questa tua risposta.
Non mi pare di aver ravvisato nel post di Cabassi
(che come al solito è un po', diciamo così, scherzoso... )
nè invidia nè gelosia nè acredine.
Davide ha solo confermato che era proprio Bahrami
ad essere apparso in tv con la Venier, il che ovviamente
può convivere perfettamente con quello che tu hai detto a
proposito delle modalità con le quali l'avete contattato.
Il fatto poi che sia un allievo di Rattalino e che quindi,
naturalmente sia sponsorizzato dallo stesso, mi pare
un'altro dato oggettivo, e altrettanto oggettivamente
innegabile, dato il peso di Rattalino nell'ambiente
musicale italiano, è il fatto che essere sponsorizzati
da lui è sicuramente un grosso atout per qualsiasi
musicista in Italia.
credo in definitiva che ci sia un grosso malinteso
con simpatia
c.

Senza nulla togliere alle qualità di interprete bachiano (sottolilineo,
BACHIANO) di Barahmi, è indiscutibile che essere sponsorizzati e, come dire,
"spinti" da una personalità come Rattalino costituisca a dir poco un enorme
vantaggio per affermarsi nel mondo musicale. Non facciamo gli ipocriti, si
può esser bravi quanto si vuole, ma se nessuno ne propone il nome si resta
quasi sempre nell'anonimato.
Passando a un discorso più tecnico, io andrei piano con i paragoni a Gould:
io ho sentito più volte Barahmi nel mio paese, e altrettante volte mi sono
convinto che è molto bravo a suonare Bach (anche se Gould rimane ben
lontano, facciamo le debite distanze), ma assolutamente insignificante nel
resto del repertorio, fatta eccezione per qualche stralcio beethoveniano.
Ora, la questione è la seguente: un musicista si può definire eccellente
quando è poliedrico, ossia riesce a fornire interpretazioni uniche che
abbracciano più stili. E' chiaro che ognino, poi, spicca maggiormente in un
repertorio, ma non può limitarsi solo a quello. Con un'unica eccezione: se
propone sempre un repertoio a lui caro, allora dev'essere davvero uno tra i
migliori al mondo, se non il migliore. Era il caso di Horowitz, insuperabile
nel repertorio romantico, Backaus e Kempff, riguardo Beethoven, etc. etc, ma
quelli erano dei mostri sacri, musicisti dal carisma e dal pianismo a dir
poco straordinari. Barahmi è sicuramente molto valido (non certo
insuperabile, soprattutto a confronto con i grandi bachiani del passato) sul
repertorio bachiano, ma non chiedetegli di andare oltre questi confini,
perchè verrebbe subito bruscamente ridimensionato. Francamente parlando, un
po' più di versatilità non guasterebbe.

pianista.
scoprě un bel nulla. qualcuno (di cui troppo spesso si parla male a
sproposito, IMHO), che voleva aiutare Ramin,  ebbe la buona idea di
fare alla Venier il regalo di segnalarle questo pianista, le cui
difficoltŕ economiche sembravano costringerlo a tornare in Iran.
T

non della musicalita' e tecnica.
mi fa proprio un gran piacere leggere questi commenti, tanto più
perché nascono da una conoscenza "spontanea" di Ramin.
evviva!
Tito

po' più di versatilità non guasterebbe.
hai detto, ho detto. la pensiamo diversamente.
spero che anche ad altri, qui, succeda di ascoltare Ramin, e di dir la
loro...
T

 > d
Non mi sembra assolutamente che Davide abbia acredine o invidia nei
confronti del suo collega, mi è sembrata una battuta normale e spiritosa.
Sono ben altre le ruggini tra musicisti!
Daniele

 loro...
certo, ma senza sublimare tutto ciò che hanno sentito: da parecchio tempo
noto in generale (non mi sto rivolgendo a te in particolare) che lo spirito
critico ormai non è più di casa.
Murray

che lo spirito critico ormai non è più di casa.
a me sembra invece (e non parlo di te, davvero) che vi sia quasi una
frenesia della critica, buona o cattiva, sempre e comunque,
indipendentemente da quel che si è ascoltato e compreso, e dalle
proprie competenze. e che spesso si ritenga di dover ascoltare per
poter poi esprimere una (propria?) valutazione, anziché per vivere
un'esperienza (se l'artista non è così incapace da comprometterla, ciò
che oggi ahimé spesso accade) estetica.
Tito

 difficoltà economiche sembravano costringerlo a tornare in Iran.
Sì, però non è mica giusto... O:-)))
A me nessuna Mara Venier mi ha aiutato...
ciao,
Jashugan
P.S.
E meno male... ^__^
-- 
«Ha tinto le mie vesti d'un rosso a tutti sconosciuto. Ora non vi è
più nessuno che le sfiori. Uccide gli uomini in viaggio e, guardando
il cielo, una donna piange».
(Hiroaki Samura)

 difficoltà economiche sembravano costringerlo a tornare in Iran.
quindi?
senza la Venier e la trasmissione televisiva, probabilmente (nota che 
ho scritto "probabilmente"), sarebbe ancora in difficoltà economiche.
non voglio dare tutto il merito alla Venier, ovvio, però visto che è 
stata lei a presentarlo al grande pubblico, non vedo che cosa ci sia di 
male a farlo notare.


male a farlo notare.
nulla di male: absiti injuria verbis.
soltanto, il verbo "scoprě", certamente fuor di luogo.
se noti, quando hai scritto che "bisogna ringraziare, in parte, Mara
Venier" non ho avuto nulla da ridire.
ma se ti allarghi a parlare di scoperta, allra diciamo le cose come
stanno: quell'episodio č legato al fatto che Ramin l'aveva scoperto,
fra gli altri, Piero Rattalino. ed anche lui bisogna ringraziarlo, per
una buona altra parte...
T

 soltanto, il verbo "scoprģ", certamente fuor di luogo.
ok, forse era meglio: "fece scoprire al grande pubblico"...
[cut]
ciao


 che oggi ahimé spesso accade) estetica.
A parte il fatto che un ascoltatore obiettivo trova assolutamente spontaneo
esprimere una propria opinione dopo aver ascoltato, io ritengo che
l'esperienza di cui ti parli dovrebbe essere interiore, non certo estetica.
L'essenza della musica ha ben poco di estetico, bensì è qualcosa che, come
ho già detto, colpisce dritto nell'animo.
Per quanto mi riguarda, chiusa la discussione.
Murray

Allora ritiro tutto e chiedo scusa, pubblicamente e sinceramente. Certo la tua
breve e concisa frase, per quanto scherzosa, sulla forza dei media e sulla
potenza rattaliniana, non sembrava delle piu' felici.
Peraltro, non e' che la vedo l'acrimonia, e' che proprio l'ho sentita molto
spesso e da personaggi noti come dai meno noti, a volte fra le righe, spesso
diretta, nei riguardi di stimati colleghi e ti assicuro che mi ha un bel po'
demolito il mito del grande musicista che ha un livello intellettuale che fa
superare certe piccolezze dei comuni mortali con piu' facilita'.
Ezio


Per quanto mi riguarda, chiusa la discussione.
oops... che faccio, invio il post o no?!
saluti,
florestano

Per quanto mi riguarda, chiusa la discussione.
evviva la correttezza!
addio, dunque
Tito

 beh, anche se fosse, non sarebbe una cattiva compagnia.
Fra l'altro l'esecuzione di Brendel dei Quadri, lungi dal poter essere 
considerata esemplare, č nondimeno estremamente interessante. :-)
ciao,
Jashugan
(WingTsun)
-- 
«Ha tinto le mie vesti d'un rosso a tutti sconosciuto. Ora non vi č
piů nessuno che le sfiori. Uccide gli uomini in viaggio e, guardando


 loro...
Eccomi. Io posseggo solo un CD pubblicato dalla Ermitage, una antologia 
bachiana. Non condivido molte scelte interpretative (in Bach, ad onor del 
vero, mi capita spessissimo perché è un autore che suono in 
continuazione...) ma sono rimasto colpito dalla umanità profondissima di 
questo musicista.
E quella, nessuno te la può trasmettere.
Per il resto, dovrei ascoltarlo in un repertorio un po' più ampio.
ciao,
Jashugan
-- 
«Ha tinto le mie vesti d'un rosso a tutti sconosciuto. Ora non vi è
più nessuno che le sfiori. Uccide gli uomini in viaggio e, guardando


oops... che faccio, invio il post o no?!
hai fatto bene ad inviarlo. il NG, il thread, la discussione non si
esaurisce con l'interesse o la voglia e capacità di discutere di uno
solo di noi.
ciao,
Tito

debolezza prima che di meschinità)
però ha detto che *per lui*  chiusa. Questo non significa che vieti a
te di replicare. Solo che lui non ha più voglia di continuare. Il che
è cmq sempre legittimo, e non necessariamente segno di debolezza. In
molti casi ü un bene che una delle parti lasci perdere, altrimenti si
rischia solo di scornarsi all'infinito, facendosi tutti il sangue
sempre più acido.
Leonardo
"'Tis some visiter", I muttered, "tapping at my chamber door. 
Only this and nothing more"
http://home.datacomm.ch/lennybignami/

sangue sempre più acido.
vedi sopra. se voleva chiudere la discussione poteva affermare che
osservava posizioni inconciliabili ed il tema non gli interessava
molto. ribattere punto per punto, e dichiarare (mi pare persino a
sproposito, ma non è essenziale) che l'interlocutore è "andato fuori
tema" è atteggiamento ben diverso.
T

considerata esemplare, è nondimeno estremamente interessante. :-)
lo credo anch'io!
T

Per il resto, dovrei ascoltarlo in un repertorio un po' più ampio.
ti auguro di farne presto l'esperienza
T

tema" è atteggiamento ben diverso.
vedi su. Una persona può sentire l'esigenza di un ultimo chiarimento,
e poi farla finita. Non ci vedo francamente nulla di debole o di
meschino in questo. Sul "fuori tema", credo di poter dire che quando
due non si capiscano abbiano sempre l'impressione che l'altro sia
fuori tema. ;-)
Ciao,
leonardo


continuazione...)
ahi ahi.... cos'altro suoni in continuazione, caro Jashugan? :-)
giusto per prepararsi...
florestano
P.S.: scherzi a parte, credi che sia poi cosě importante suonare "in
continuazione" un autore per avere un'ascolto piů critico?

 di m***a, frequentato da persone opportuniste e ambigue, è sicuramente
vero.
Questo e' deammaticamente vero in ogni ambito delle umane attivita',
specialmente qui in Italia.
Essere BRAVI nella propria attivita' e' solo al terzo posto in classifica
come importanza, stando al secondo la fortuna di essere al posto giusto al
momento giusto e al primo l'aver leccato il con-cui-ci-si-siede
giusto..........:-(((
--
========================
Marco Marcelli - Genova
e-mail: 
marc...@libero.it
========================

fuori tema. ;-)
mio caro: sei fuori tema. ;-))
T

 lo credo anch'io!
BTW, ho trovato in un negozio qui a Roma un bel cofanetto della 
Vox/Turnabout (ad un prezzo che definire ridicolo č ancor poco) con 
esecuzioni di Brendel giovanissimo (si parla dei primi anni sessanta).
Esegue un repertorio variegato ed interessante, in gran parte di 
autori che non siamo abituati ad associarli.
Cosa mi diresti di un programma di Polacche di Chopin (ed in piů 
l'Andante Spianato e Polacca Brillante)? Oppure di Isalmey di Balakirev?
Ho giusto giusto ricevuto la mia prima carta di credito!
^_____^
ciao,
Jashugan


<...>
dico che somiglia ad un cofanetto di 6 CD Brilliant (registrazioni
Vanguard) che si compra da 2001 per 20 DM.
ti sembra un prezzo abbastanza ridicolo?
ciao,
T

 ti auguro di farne presto l'esperienza
Me lo auguro anche io. E mi andrò a riascoltare il CD di Ramin che è un 
po' che non metto sul piatto del mio lettore.


 continuazione" un autore per avere un'ascolto più critico?
Ma io non lo faccio per avere un ascolto più critico, e che non ne posso 
proprio fare a meno. Bach e Chopin sono due autori che non ho mai 
abbandonato, che fanno parte del mio studio, del mio *lavoro* quotidiano, 
gli unici della cui musica non potrei mai privarmi.
Solo che mentre con Chopin conservo il piacere dell'ascolto di visioni 
interpretative lontanissime dalle mie, con Bach ho delle resistenze 
molto forti. Semplicemente quello che fanno certi interpreti mi sembra 
sbagliato! :-)


 oops... che faccio, invio il post o no?!
Meno male che lo hai fatto però... perché non scrivi più spesso, invece 
che tutto in una volta? :-))


 ti sembra un prezzo abbastanza ridicolo?
Ops, forse č lui. Mi sa che per la Vox Brendel registrň qualche anno 
dopo. Cmq il prezzo in ITL č di 44.000. Praticamente, il doppio! :-)
ciao,
Jashugan
P.S.
Carta di credito nuova? 2001? Mumble, mumble... ^^;;;


Carta di credito nuova? 2001? Mumble, mumble... ^^;;;
condoglianze
T

E corro subito dopo al pianoforte! ;-)
sono poi insoddisfatto lo stesso!!! ;-)
ciao
T

che tutto in una volta? :-))
domanda da ignorante di netiquette e assolutamente sincera: è meglio
rispondere un periodo alla volta, come vedo fare da alcuni, o rispondere ad
un post intero con un post intero? Adesso mi mandi anche tu a fan google!!!!
Vedi però che persino il "kativisimo" Tito non l'ha fatto... :-)
ciao,
florestano

 sono poi insoddisfatto lo stesso!!! ;-)
Beh, questo č ovvio, altrimenti sarei un idiota (in senso musicale!).
BTW, come procede la guarigione del tuo dito offeso?
ciao,
Jashugan
-- 
«Ha tinto le mie vesti d'un rosso a tutti sconosciuto. Ora non vi č
piů nessuno che le sfiori. Uccide gli uomini in viaggio e, guardando


 Vedi però che persino il "kativisimo" Tito non l'ha fatto... :-)
Aspetta, non mi sono spiegato. Intendo dire che sarebbe piacevole se 
scrivessi con un frequenza maggiore... ;-)


BTW, come procede la guarigione del tuo dito offeso?
al momento, non procede. ;-)
beninteso, potrei suonare (l'ho fatto per tutta la seconda metà di
agosto, e non si trattava di programmi leggerini...), ma non lo faccio
per prudenza. il dito si gonfia di notte, e si normalizza dopo qualche
mezz'ora, in mattinata.
la frattura tuttavia è correttamente ricomposta, e presumo che ci
voglia ancora soltanto (molta) pazienza.
T

scrivessi con un frequenza maggiore... ;-)
ti ringrazio, farò del mio meglio! :-)
ciao,
florestano

al momento, non procede. ;-)
uhm... volevo dire: :-(((
T

 voglia ancora soltanto (molta) pazienza.
Ecco, questa è una buona notizia. Anche se probabilmente riacquisterai al 
100% l'utilizzo del dito, avvertirai sempre un fastidio facendo alcuni 
movimenti, almeno per i primi anni. Poi, ad un certo punto, smetterai 
semplicemente di sentire tale fastidio.
Io mi slogai il pollice (quindi nulla di paragonabile alla tua frattura) 
una quindicina di anni fa. Ancora oggi, ogni tanto torna a farmi male... 
:-/
ciao,
Jashugan
-- 
«Ha tinto le mie vesti d'un rosso a tutti sconosciuto. Ora non vi è
più nessuno che le sfiori. Uccide gli uomini in viaggio e, guardando


 storico - convincerà una parte dei giurati e verrà respinto dall'altra.
Quella marcia.
Saluti,
Sandro
-- 
Posted from 
du-ve21275.forflat.it
 [212.210.131.75] 
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 semplicissima verità.
Qui non ti seguo. O meglio: ciò che hai detto vale per (molti) rispettati ma 
noiosi proessionisti della tastiera.
Il talento veramente creativo non accetta questo compromesso, e se non si 
sente nella condizione di prendersi certi rischi non suona o, se non ritiene 
o non può permettersi di attendere, incappa in serate mediocri o disastrose.
La rovina del recital pianistico e la sua stentata sopravvivenza solo al di
fuori
di una normale situazione di mercato, credo sia da imputare a quei pianisti
(tantissimi, che così bisognava suonare o forse addirittura essere per
emergere)
che hanno voluto e saputo aggirare la realtà di cui sopra, rovesciandola in
carriere
fatte di tanti concerti-fotocopia dove il risultato sempre almeno discreto
doveva
essere preposto a qualsiasi altra istanza.
Ormai la conoscenza del repertorio è chiaramente delegata al disco, e la
poetica
del controllo e della sicurezza dovrebbe eesere lasciata ai controllori di
volo,
alle forze dell'ordine...
Perchè molti (troppi) pianisti continuano a suonare come dei divulgatori e non
come
dei poeti?
Perchè schiere di insegnanti inutili, istituzioni didattiche inutili, concorsi
inutili trovano in questa comune vulgata dell' aurea mediocritas
giustificazione
al loro potere ed alla loro esistenza.
Saluti,
Sandro.


 BTW, come procede la guarigione del tuo dito offeso?
Alla Schumann? :-))))))))))
--
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Marco Marcelli - Genova
marc...@libero.it
========================

 al momento, non procede. ;-)]
???
uhm
Roberto
-- 
/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  Fachbereich Mathematik / Universität Paderborn

 o non può permettersi di attendere, incappa in serate mediocri o disastrose.
Forse c'è stato un qui pro quo. Io dico, semplicemente, che l'ascoltatore 
quand'anche abbia rudimentali conoscenze musicali, non sempre si rende 
conto che il risultato ideale - quello che magari, previa conoscenza 
superficiale della partitura *lui* ritiene ideale - viene raggiunto 
rarissimamente sul palcoscenico, proprio perché troppi fattori 
influenzano il risultato finale. Se il pianoforte fa schifo, e l'artista 
non accetta il compromesso, come tu dici, o non suona (e ci fa una brutta 
figura), o suona e come dice Gulda, soffre in silenzio...
Per il resto ti rimando al componimento letterario di Busoni dedicato 
alla grama vita del concertista (sono sicuro che lo conosci, in caso 
contrario dimmelo che lo posto).


 Quella marcia.
La tua è una considerazione assolutamente superficiale, perché 
Pogorelich, pianista che ammiro ma che non mi convince *sempre* fino in 
fondo, ha un rapporto talmente personale con il testo scritto, da 
suscitare inevitabilmente reazioni allergiche da parte di un certo tipo 
di musicisti. Credo che Arrau giurato di concorso lo avrebbe bocciato ala 
prima prova, e non per questo lo avrei tacciato di marciume o disonestà 
intellettuale. Per approvare Pogorelich - parafrasando Bortolotto - Arrau 
avrebbe dovuto abolire sé stesso.


 avrebbe dovuto abolire sé stesso.
 
Ottimo esempio. Intendo il tuo, non quello che avrebbe dato Arrau abolendosi.
Saluti,
Sandro.
-- 
Posted from  [212.210.131.185] 


 E come no? Forse anche all'esame di quinto anno.
Sto dicendo seriamente. Per un musicista serio ed onesto (con sé stesso, 
intendo) come Arrau, le doti tecniche, il *talento* di Pogorelich non 
sarebbero stati in discussione. Le sue scelte interpretative, sì.
E sulla base di quelle lo avrebbe giudicato.
Conosci le vicende della prima edizione del concorso Ciacovski?
Quello vinto (con grande disappunto del regime) dal texano Van Cliburn?


 Quello vinto (con grande disappunto del regime) dal texano Van Cliburn?
No, e la faccenda è sicuramente interessante. Potrei offrirti in cambio
l'episodio (non di ambito concorsuale, ma almeno altrettanto avvincente) 
Judina-Stalin, ma già lo conoscerai...
Saluti,
Sandro.
-- 
Posted from 
du-ve212104.forflat.it
 [212.210.131.104] 


 Judina-Stalin, ma già lo conoscerai...
Veramente no! ^^;;;
Cmq, nella giuria del Primo Concorso Ciacovski sedevano Richter e Gilels.
Al termine della prima prova, Richter - credo alla sua prima esperienza 
di concorsi - diede 10 a Van Cliburn e zero spaccato a tutti gli altri.
*Pare* che Gilels gli facesse osservare che non poteva dare zero 
indistintamente, dopottutto c'erano fior di allievi del Conservatorio.
Così alla prova successiva, oltre ad un nuovo 10 ad Harvey, incominciò ad 
usare pure l'1 e il 2... ;-)


 di concorsi - diede 10 a Van Cliburn e zero spaccato a tutti gli altri.
io la sapevo che, tanto per tagliare provocatoriamente
la testa al toro, Richter diede un "100" a Van Cliburn
e zero a tutti gli altri. Però non ricordo più dove l'ho
letto ... Schonberg forse ?
ciao
c.
PS: quando vieni dalle nostre parti ? e-mail reply, please

 Veramente no! ^^;;;
Beh, allora vado. Quando c'è da raccontare questa storia non mi tiro mai
indietro.
Meriterebbe ben altri narratori, e sicuramente di essere sviluppata da un
regista cinematografico di talento. Qualche dettaglio può essere sbagliato
perchè
"vado a braccio", ma la sostanza delle situazioni dovrebbe emergere.
Mosca, anni '30.
La pianista Maria Judina e l'orchestra del teatro Bolscioi (direttore ignoto) 
eseguirono  tra le altre cose il concerto K466 di Mozart. Questi concerti
serali
 venivano sempre radiotrasmessi e registrati.
Josip Stalin era presente in sala, ed essendo un cultore e di Mozart e
dell'arte
della Judina, chiese (intimò) che gli venisse fornito, per il giorno dopo, 
il disco con quella esecuzione.
Il tecnico addetto si era sbagliato con i pulsanti degli apparecchi di
registrazione,
e nulla era rimasto.
I dirigenti del teatro, al termine di un affannatissima riunione, decisero che
si
doveva procedere, nottetempo, ad una nuova esecuzione e registrazione.
La pianista venne convocata che già dormiva, il direttore fu cambiato (che 
l'originale svenne dalla paura quando gli comunicarono il problema), il tecnico
questa volta fece attenzione.
Entro il mattino seguente il disco era pronto e fu consegnato a Stalin.
Maria Judina fu poi ricevuta da Stalin, ed ebbe l'ardire , indubbiamente 
protetta dall'aura della sua arte, di criticarlo anche aspramente su questioni
politiche e religiose.
Esiste il CD con il riversamento del K466 di quella notte.
