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Titolo: Mefistofele nel deserto

Il soffitto non c'è. Come volta, basta e avanza quella del cielo. Non
serve nemmeno un lampadario, tanto lassù brillano le stelle e la luna
africana. Sotto ai piedi, né legno né moquette, ma soltanto un soffice
tappeto di sabbia. Quanto all'aria, quella condizionata sarebbe
assolutamente inutile, perché dal Mare Nostrum, poco lontano, arriva
una gradevolissima brezza: tiepida e stordente di gelsomini, delicata
quanto imperiosa. È in questo scenario magico del teatro romano di El
Djem,  un Colosseo di pietra arenaria dal colore dorato, eretto nel
deserto della Tunisia un secolo e mezzo dopo quello capitolino, che
lunedì notte Riccardo Muti, con l'orchestra e il coro del Maggio
musicale fiorentino, ha fatto «esplodere» le note del Mefistofele
dello «scapigliato» e milanesissimo Arrigo Boito.
Sopportando, «io che provo fastidio perfino per i colpi di tosse» - ha
ammesso poi il maestro - anche «i rumori della vita» provenienti dalla
piccola comunità a ridosso dello storico monumento.  Compresi quelli
prodotti da un motociclista dal tubo di scarico «spetazzante» e molto
poco musicale. È stata un'ennesima tappa, questa nordafricana, del
pellegrinaggio artistico e dell'itinerario di fratellanza del Ravenna
Festival. Una nuova «stazione» di quelle «Vie dell'amicizia» che da
dieci anni l'istituzione musicale della città romagnola ha deciso di
percorrere là dove il mondo è ferito (la prima fu Sarajevo) o comunque
in quel bacino del Mediterraneo di cui Ravenna stessa è stata il cuore
e il ponte ideale sospeso tra Oriente e Occidente.
Avrebbe dovuto fendere l'aria del deserto libico, nel teatro di
Sabratha, la bacchetta del maestro Muti, ma un problema di sicurezza
sorto all'ultima ora (settemila richieste di visti per il concerto
proprio in coincidenza con il vertice dei capi di Stato africani a
Tripoli) aveva fatto saltare tutto. Costringendo la macchina
organizzativa ravennate presieduta da Cristina Muti - «una donna
capace di muovere le montagne» l'ha definita Marco Tronchetti Provera,
sponsor della manifestazione attraverso il Progetto Italia di Telecom
- a compiere il miracolo di un trasloco precipitoso, ma perfetto,
portato a termine nel giro di una sola settimana. Così l'altra notte,
dopo un viaggio di oltre due ore in treno attraverso l'antico deserto
trasformato ai primi del secolo scorso, grazie alla consulenza di
agronomi italiani, in un unico uliveto a perdita d'occhio, il viaggio
dell'amicizia si è fermato nella stazioncina bianca e azzurra di El
Djem, orlata di merli come una Fortezza Bastiani.  E dopo il breve
ristoro in una bouvette sui generis all'aperto (aranciata e dolcetti
di pistacchio), improvvisata sotto il primo dei tre ordini di arcate
del Colosseo africano, il parterre e le scalinate di pietra si sono
riempite via via di pubblico e personalità tunisine e italiane.
Qualcuno - è pur sempre Africa! - ha tardato un po' troppo, arrivando
a inni nazionali già suonati sotto lo sguardo severo del maestro Muti,
l'unico in grado di dare dignità musicale anche al povero spartito di
Mameli. Poi, per un'ora e mezzo, sotto i volteggi e i sibili
indispettiti dei pipistrelli, sloggiati dalla luce dei fari e delle
torce dai loro bui e freschi anfratti di pietra arenaria, è stata
soltanto la musica. Suoni e voci amplificate e rimandate magicamente,
con acustica perfetta, dalla cinta muraria dell'anfiteatro di El Djem,
un ovale alto 36 metri che si sviluppa per poco meno di mezzo
chilometro.
E alle 22.30 c'è stato anche un breve, intenso, quanto inaspettato
momento di silenzio. Quando Muti,  in una pausa, dopo aver raccolto un
applauso, ha udito come tutti la voce del muezzin che dal minareto
poco lontano lanciava nell'aria la sua preghiera, l'ultima della
giornata, per i fedeli islamici, dopo quella del tramonto. «Era
ovviamente un effetto inaspettato - ha spiegato ieri Muti in una
conferenza stampa a Tunisi - ma una buona musica cerca sempre le
sorprese. Ho pensato che quella voce di preghiera si inserisse
perfettamente nel contesto dell'opera. Anzi la preghiera non ha
interrotto,  ha fatto da ponte con la nostra musica proprio nel
momento in cui si parlava di bellezza e di ricerca della pace. Momenti
simili travalicano le religioni, le culture e le razze diverse», ha
concluso il maestro. Così le sue braccia sono rimaste ferme, incollate
al corpo. Immobili, per qualche minuto, come la sua bacchetta. In
fondo, quelle che arrivavano attraverso i grandi archi di pietra erano
le note di un Dio, la musica di una fede. E meritavano il dovuto
rispetto. 
http://www.ilgiornale.it/a.pic1?ID=12984&START=0
E se il resoconto del Giornale non va bene....ce lo dira' Luca Logi,
che accompagnava Muti.
Kairaddin

 ha scritto nel messaggio
news:c6qnc1p3h21dhbckm...@4ax.com...


 che accompagnava Muti.
Non è che oggi abbia molta voglia di parlarne. Chi vuole, potrà vedere
la ripresa televisiva che dovrebbe andare in onda (salvo variazioni)
domani sera su RAI uno alle 23.00.
-- 
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

Mi pare che Muti & C. abbiano fatto ben poca giustizia a Boito.
Nell'orchestra non ho minimamente scorto né il ghigno del diavolo né la
celestialità di dio.
Ildebrando D'Arcangelo è un bravissimo cantante, ma la definizione di basso
gli sta molto larga. Di fronte a un diavolo del genere bastava una
borsettata di mia nonna per farlo tornare da dove era venuto. Sinceramente
comincio a stufarmi sia delle vocine che cantano bene, sia dei vocioni che
cantano male.
JF

 cantano male.
Molto ben detto. Ma i vocioni che cantano bene e subito sono merce rara 
ormai, e le vocine pongono comunque difficoltà di gestione molto minori 
a direttori che non hanno tempo/voglia di dedicare loro spazio e attenzione.
Ciao
Moos