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Titolo: Altri aspetti fastidiosi delle arie bachiane

Io mi sono sempre chiesto, senza trovare risposta:
 
com'è possibile far ascoltare un'aria per sola voce e continuo, della durata di cinque minuti, in un contesto orchestrale, senza neanche lo straccio di un ritornello strumentale?
 
https://www.youtube.com/watch?v=vCKBytVszEE
 
 
Cioè, c'è qualcuno che NON SI ANNOJA ad ascoltare per cinque minuti di fila voce e organo o clavicembalo, in un contesto orchestrale?
 
Anzi, qual è il SENSO di far cantare una voce solista per cinque minuti di fila accompagnata solo dall'organo o clavicembalo, in un contesto orchestrale?
 
Ora, sicuramente JSB avrà avuto le sue buone ragioni: io però non le capisco.
 
Una volta che il compositore ha creato un'atmosfera intima e rarefatta, e una volta che lo stesso compositore l'ha impressa nella mente dell'ascoltatore, che motivo c'è di insistere così tanto sul solo basso?
 
Le arie per voce solista e continuo, senza ritornelli, sono cose insostenibili.
 
 

 Cioè, c'è qualcuno che NON SI ANNOJA 
 
 
cazzo, meraviglia assoluta potrei andare in loop per sei ore
non però con questa esecuzione dove il ragazzino imberbe arranca sull'intonazione.... 
 
ma parliamo piuttosto del fatto che sei già entrato in modalità troll
 
scusa l'sms prolisso

 Ora, sicuramente JSB avrà avuto le sue buone ragioni: io però non le capisco.
Son cose che non si spiegano a parole, ascolta la musica che dovrebbe 
bastarti.
 
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http://www.avg.com
 
 

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La risposta non è diretta a te, sia chiaro, nonostante tu venga citato: conosco il tuo modo di dialogare e me ne tengo bene alla larga.
Quando si scrive/esegue un'aria per voce e continuo, in una composizione che coinvolge un'intera orchestra, si dà perlomeno per scontato che il basso sia realizzato da uno strumento solista (tipicamente un violoncello) che duetta come cantando, in contrappunto, con la voce. Si dà di conseguenza per scontato che questo strumento esponga delle melodie. La realizzazione degli accordi la si deve per forza di cose lasciare ad un liuto, o ad un'arpa (già il cembalo diventa assai fastidioso, in questi casi, ma può ad esempio andare bene se il basso è suonato dal fagotto). Lo scopo finale è comunque quello di alleggerire: se ci si riesce, è bene far tacere persino il liuto.
 
L'idea che ci sia un basso che non suona alcuna melodia riconoscibile (vedi aria di Bach da me linkata), ma appunto faccia solo da basso, e che la realizzazione degli accordi sia ad opera dell'organo (vedi sempre aria di Bach da me linkata), è uno di quei nonsensi uditivi che solo una mente come la tua può ritenere
delizioso all'ascolto. 
Se poi consideriamo l'assenza dei ritornelli, che servono a spezzare il vuoto dato dall'assenza degli strumenti, la tortura uditiva si moltiplica.
 
In definitiva, come si realizza questo tipo di composizione?
Naturalmente ce lo insegna Scarlatti:
 
https://www.youtube.com/watch?v=e1R2NtpSpYY&t=14m29s
 
 
https://www.youtube.com/watch?v=vlRLgiQANmw&t=31m55s
 
 
Serve davvero spiegare? Il violoncello ripete i suoi motivi, che si devono melodicamente fissare nella testa dell'ascoltatore, duettando con la voce solista. Un accenno di liuto: anzi, lo si potrebbe perfino far tacere. Finita la prima strofa, ecco il ritornello degli archi a colmare il vuoto degli strumenti.
 
Per una zucca dura come la tua, impermeabile all'argomento, suggerisco comunque di leggere Burney, che pure parla di questo tipo di composizione smaccatamente italiana, il cui effetto poteva essere colto solo assistendo in loco alle relative esecuzioni. Handel, a lungo viaggiatore in Italia, lo conosceva e coltivava bene. JSB, che mai viaggiò in Italia, lo desume unicamente dalle partiture in suo possesso, riproponendolo in modo così balordo ed equivoco da renderlo inascoltabile.

> ma parliamo piuttosto del fatto che sei giÃ  entrato in modalitÃ  troll
 
 
Perché, ne era mai uscito? Se Sebastiano fosse stato 
partenopeo se la sarebbe presa con qualcun altro, il 
problema è tutto qua.
 
 
-- 
"Pompieri? Presto, venite, la mia casa sta bruciando"
"OK, quando ha avuto origine il fuoco?"
"Nel paleolitico, però sbrigatevi"
 

 io perÃ² non le capisco.
 
 
Un bel crash course sul contesto spirituale luterano in
cui visse Sebastiano te le farà capire :D


 delizioso all'ascolto. 
 
 
 
non so di cosa tu stia parlando a me piace
https://www.youtube.com/watch?v=BFDtRn396WY
 
https://youtu.be/BFDtRn396WY?t=6m52s
 

 non so di cosa tu stia parlando
 
Di "cosa io stia parlando", l'ho scritto e spiegato a caratteri cubitali. Se tu sei troppo pigro per leggere ancor prima che per capire, astieniti dall'entrare nel merito delle discussioni.

 se lo dici tu sarà sicuramente la prassi barocca: se poi Acre conferma, siamo a cavallo!
Come faccio a confermare Egmont? Solo all'idea mi viene una specie di 
infiammazione alla ghiandola pineale. Sta quasi riuscendo a rendermi 
antipatici di sue Scarlatti.
A proposito di equitazione: nel secolo scorso il ritmo di Rameau ha 
migliorato il mio trotto.


 antipatici di sue Scarlatti.
 
Ma infatti, il piacere mio sommo è impedirti il piacere per Scarlatti senior (dello junior mi interessa assai meno).
Ma puoi consolarti, per i contrappunti: ti resta Lully!