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Titolo: old England 2: a volte ritornano

Nella fattispecie a ritornare sono stati i Tallis Scholars, assenti da
Milano per anni e ora riapparsi nel meraviglioso, immeritato festival di
musica sacra che il Duomo ci e si sta offrendo in occasione dei 600 anni
di Schola Puerorum.
L'occasione (Assumpta est di Palestrina e selezione di Responsori di
Gesualdo) era troppo ghiotta per essere vera e il diavolo infatti ci ha
messo la coda: il gruppo non è arrivato interamente per colpa degli
scioperi aerei. Presenti solo: due soprani, un controtenore, un tenore,
due bassi.
Concerto sospeso? Ma neanche per sogno.
Come nulla fosse, i superstiti hanno tirato fuori dal cilindro brani di
repertorio (suppongo non provati se non riletti all'ultimo) e in sei
hanno locupletato il transetto del Duomo, stavolta incapace di contenere
tutti gli accorsi, con suoni intonatissimi, fluidi, accurati. Nuovo
programma: Messa a 4 di Byrd e Missa Brevis di Palestrina. Niente di
originale, ma sempre grande musica. Superata la delusione iniziale, e
fatto l'orecchio a un suono un po' "piccolo" nel grande ambiente, il
pubblico è man mano arrivato al vero entusiasmo. Meritato, del resto.
Speriamo ora non passino altri dieci anni prima di risentire il gruppo.
Niente difetti? Ma sì, i soliti dalle origini: i bassi rispetto ai
soprani non si sentono molto, e ogni tanto il fraseggio si fa meccanico
per voglia di sottolineare certi ritmi (tipicamente nel "cum sancto
Spiritu" o nell "Osanna"). Poca cosa, se i fondamentali sono così a
posto.


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Inviato via 
http://usenet.libero.it

 ha scritto nel messaggio
news:164Z15Z144Z252Y...@usenet.libero.it...


 > > Spiritu" o nell "Osanna"). Poca cosa, se i fondamentali sono cosģ a


 e Abete non mi convincono appieno.
Aggiungerei anche Foresti e Carnovich, ma sono così bravi in polifonia!
(soprattutto il secondo - ascoltandolo dal vivo mi sono accorto della sua
notevole precisione non solo nell'intonazione generale, ma anche nei
passaggi da una nota all'altra e con qualsiasi intervallo).
Saluti a tutti
Tony


Per me resta vero (da sempre, in disco e dal vivo) che i bassi dei Tallis si
sentono poco rispetto ai timbri chiari e penso alla fin fine sia una scelta
voluta dalla direzione.
E' vero inoltre che in genere i nostri bassi italici che fanno polifonia sono
baritoni o bassi-baritoni. Ciò non toglie che da Foresti (quando faceva
polifonia  a cappella) abbia sentito costantemente cose mirabili.
Il Pro Cantione Antiqua ha sempre usato, a differenza dei Tallis, bassi veri e
sonorissimi (ad es. Christopher Keyte e poi Adrian Peacock).
In Italia, spero si sentirà parlare di Alessandro Colombo, un vero signor
basso, con cui ho l'onore di cantare talora e che, se c'è una logica nel mondo,
dovrebbe essere sentito in giro più spesso, cosa che gli auguro.


Non dovrei scrivere di Sergio Foresti, al quale mi lega sincera
stima,ammirazione ed amicizia, ma ritengo che oggettivamente si possa dire
che é una voce penalizzata dalla sala di incisione, dal vivo risulta
impressionante per potenza e ricchezza di armonici. Non va trascurato infine
che lui é un conoscitore profondo della tecnica lirica tradizionale e che ha
presentato (questo non lo sa quasi nessuno) un programma liederistico per il
corso di musica vocale da camera del conservatorio di Firenze che ha
sbalordito tutti. Peccato che le agenzie non lo propongano in veste di
liederista....
Filippo



se é lo stesso che dico io deve essere migliorato moltissimo dalla volta che
l'ho sentito (sono ormai tre quattro anni). All'epoca ricordo un Alessandro
Colombo impegnato in un "io che nell'ozio" che aveva tutte le
caratteristiche negativa di "bassi filologici" italiani. Ma proprio tutte.
Spero per il tuo amico che sia un omonimo (io ne ho uno e il mio nome é
anche piu' raro!)
Filippo


 il vibrato, ad esempio, che talvolta č imponente!!
Scusa se insisto, il vibrato č un aspetto tecnico che mostra una corretta
educazione della voce al canto. Un basso lirico deve inoltre avere la voce
stabilmente "in maschera", una buona "cavitŕ" per un suono corposo e un
colore brunito abbastanza da mostrare i tratti di basso e non di baritono. E
questi sono aspetti che fanno la differenza.
Le mie preferenze, come ho piů volte scritto, vanno certamente alle voci
liriche, morbide, vibrate, sonore, anche in polifonia. Ma mi rendo conto che
ciň dipende dalla mia educazione all'ascolto del repertorio solistico.
In polifonia ciň che apprezzo e che considero bastevole e soddisfacente in
una voce č l'intonazione, la precisione, la pulizia, tipo king'singers,
tallis scholars, consort of musicke, la venexiana etc.
Saluti a tutti
Tony


Filippo Bressan wrote:

Non credo potesse esser lui. Ad ogni modo da tre anni ha fatto miglioramenti
impressionanti su volume, bellezza timbrica e acuti.