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Titolo: Ezio Pinza

Oggi ho ascoltato un bellissima canzone cantata in maniera veramente superba
dall'indimenticabile Ezio Pinza - Some Enchanted Evening tratta da "South
Pacific"-. Di Pinza ho soltanto qualche opera (il Barbiere, Don Giovanni e
le Nozze), potreste aiutarmi a conoscere meglio la vita di questo grande
basso di cui conosco soltanto pochissimi e superficiali aspetti?
Grazie
don Bartolo

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A prima vista posso dirti che di lui possiedo un magnifico requiem di
Verdi, diretto da Serafin inciso con l'orchestra dell' opera di Roma,
con Gigli, Caniglia e Stignani. 
Sai, Pinza č morto piů o meno nell'anno in cui approdai a Milano.
(56/57). Forse esiste una sua biografia da Ricordi o alle Messaggerie.
ciao
Giampaolo

 ha scritto nel messaggio
news:xsmU9.28351$AA2.1...@news2.tin.it...
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imitata.
Non so se è stata la voce più "bella", certo hai definito bene le sue maggiori
qualità - che secondo me sono in generale le qualità primarie per un basso o
baritono.
La registrazione di Pinza che mi viene subito in mente sentendolo nominare è
l'aria di Ferrando dal Trovatore, un'aria di apertura che lui trasforma in una
scena madre degna di un gran protagonista. Da sola vale un trattato su canto e
interpretazione.
Giovanni

 Giovanni
Io invece resto sempre molto colpito dalla scena della Forza del Destino
dove canta in modo splendido sia il recitativo (Alzatevi e partite, alcun
vivente...) che la parte successiva. In quella voce c'è tutto quello che
credo intendesse Verdi: severità, umana comprensione, pietà cristiana e
altro ancora.
Quella registrazione continua poi con la luminosissima voce della Ponselle
che canta La Vergine degli Angeli:
i due timbri sposano in maniera perfetta e credo si tratti di uno degli
esempi più completi in disco di cosa si debba pretendere da interpreti
verdiani.
Ciao.
Mario

altro ancora.
Il racconto di Ferrando ha di particolare che non è interessante per il
personaggio. E' appunto "solo" un racconto: che con Pinza ha una forza
evocativa che supera qualsiasi film infarcito di effetti speciali. Con Pinza
le immagini si materializzano, si ha l'impressione di vivere ciò che racconta.
E quando appare l'abbietta zingara, un brivido scorre lungo la schiena.
Sempre, inevitabilmente!
Il segreto della sua voce? probabilmente l'impostazione, che è ancora quella
dei tempi di Verdi.
E qui secondo me diceva male anche Celletti, criticando il modo moderno (la
sua definizione di "scuola del muggito" però è azzeccatissima!) perchè
sacrifica il canto "in maschera".
Mi appoggio sul manuale Hoepli "Il cantante e la sua arte" pubblicato nel
1920, che considera invece anche il cantare "in maschera" un difetto, anche se
non grave. La tecnica migliore per le voci maschili è quella appoggiata
avanti, ossia "boccale", la sola che permette la dizione perfetta e le
sfumature interpretative di un Pinza. E che non preclude la potenza: come
dimostra Tamagno che infatti univa la dizione perfetta con una potenza
superiore a quella di tutti tenori più famosi del '900 (qui mi appoggio sulla
testimonianza di Chaliapin - anzi credo che lui non si riferisse solo ai
tenori, quindi si può mettere nel mazzo anche Titta Ruffo).
Purtroppo oggi nessuno nemmeno prova a cantare come Pinza. Per un motvo molto
semplice: il pubblico ormai si è abituato a credere che più la voce maschile è
calda e scura, meglio è. E quindi chi vuole diventare cantante non può che
iscriversi alla Scuola del Muggito, gli piaccia o no!
E in scena si vedono personaggi di una piattezza desolante. Ciò che è sempre
deleterio, ma soprattutto in Verdi!
Giovanni


Grazie mi piacerebbe molto leggere questa monografia.
Per quei pochi CD in mio possesso concordo con te con Giovanni relativamente
ai giudizi espressi su questa voce "antica", difficilmente individuabile in
un cantante moderno, e nello stesso tempo affascinante e penetrante.
Veramente bravo (e fumava pure!!!!!!!!!)
Ciao
don Bartolo

 deleterio, ma soprattutto in Verdi!
Dai, qualcuno che canta a fior di labbra ancora c'è, persino tra bassi e
baritoni.
Ad esempio io ho in mente Furlanetto, uno dei più grandi bassi dei giorni
nostri.
Cantare in maschera non è un difetto ma credo che dovrebbe essere un punto
di passaggio e non di arrivo. Il vero punto di arrivo è proprio quello della
voce appoggiata a fior di labbra. Ne giova la dizione ovviamente, ma anche -
e forse soprattutto - la proiezione, la "punta" e quindi la potenza, intesa
come udibilità in teatro. Molte voci grosse in sala prove, si ritrovano a
volte modeste sul palcoscenico proprio perché mancano di "punta" del suono.
Pinza è certamente stato un grande esponente di questa scuola.

 nostri.
Una dizione un tantino arruffata la sua. Tra i bassi di oggi mi sembrano
degni di nota, anche se probabilmente ancora dei pesi piuma e comunque non
pronti per Verdi(sperando lo siano un giorno), Michele Pertusi e Ildebrando
d'Arcangelo. 

 d'Arcangelo.
Sì, D'Arcangelo e - soprattutto - Pertusi hanno una dizione splendida e
classe da vendere. Ed è anche vero quello che dici tu: non sono esattamente
fatti per Verdi. Ci si sono già cimentati: Pertusi alcune volte in teatro
(Attila, Ernani e - l'ho saputo di recente - persino Sparafucile una
quindicina d'anni fa), D'Arcangelo in CD (Requiem). Rimane la classe,
l'interpretazione, ma credo che Verdi abbia bisogno di "canne" diverse. A
Pertusi e D'Arcangelo manca proprio quella maestosità nella voce che a mio
parere è indispensabile per comunicare appieno la maggior parte dei ruoli
che Verdi ha scritto per basso.
Jacopo Fiesco

 sembrava perfetta.
Forse Verdi ma Rossini sicuramente non è il suo cavallo di battaglia.