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Titolo: Ligeti, Sonata for Solo Viola

Ho preso il settimo volume della Ligeti Edition della Sony. C'è la "Sonata
for solo viola" eseguita da Tabea Zimmermann. Bellissima! Il primo
movimento, riconducibile ai canti popolari romeni, è tutto suonato sulla
corda di do. Come dice Ligeti nel libretto: "I imagined that the viola had
an F-string a fifth lower (which in reality it does not possess), whose
fifth, seventh and eleventh overtones would then be the "out-of-tune"
natural harmonics in the tempered system. Since the F-string is imaginary I
ask the violist to adjust the fingerings deliberately to produce the desired
deviations in intonation". Il risultato è molto affascinante. Sono tanti
anni che non ascolto il Concerto per violino, ma mi sembra di ritrovarmici.
Tra l'altro, essendo tutto suonato sulla corda di do, l'ho "trascritto" dal
cd e l'estensione permette benissimo di suonarlo col flauto. Più difficile è
fare le "stonature" richieste. Ma è molto bello lo stesso.
Ciao    Mr Duffy
--
"L'unica cosa peggiore di un flauto
sono due flauti."
Mozart

 for solo viola" eseguita da Tabea Zimmermann. Bellissima!
Sono d'accordo con te. Mi pare un pezzo splendido. Tra l'altro
fantasticamente suonato.
d

 fantasticamente suonato.
Devo dire, con mio grande stupore, che Davide non solo ha detto
una cosa sensata, ma anche verissima!
ciao
  Roberto
-- 
/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
_/  Institut fuer Experimentelle Mathematik / Uni Essen
/  Homo sapiens non urinat in ventum.

 Tra l'altro fantasticamente suonato.
Già. Il che la dice lunga sulle sua capacità interpretative, essendo la
dedicataria, dato che in partitura ci devono essere proprio due note in
croce. E invece ecco che cosa ti tira fuori...
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 croce. E invece ecco che cosa ti tira fuori...
Beh, no, proprio due note in croce non ci sono.  Il pezzo non è per nulla
facile (conosco un violista che lo sta studiando).  Prendi l'inizio:
anche se non ci sono cascate di note, gli intervalli microtonali richiedono
grande controllo.  È difficile resistere alla tentazione di "correggerli"
con un rapido movimento del dito sulla corda...
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 intervalli microtonali richiedono grande controllo.
"Due note in croce" ci sono nella mia "trascrizione" che ho fatto dal cd,
presupponendo che fosse semplice ritmicamente e abbondando in corone qua e
là... poi, per esempio, ho scritto le prime 5 note come do - fa - sol - la -
si, ma già la nota successiva è un problema (per me un do crescente), ma è
chiaro che se Ligeti indica tutte le deviazioni e se ritmicamente non è
quella successione di crome che avevo immaginato io, dev'essere più
complesso! Il fatto è che non ho mai visto uno spartito di Ligeti, quindi
ragiono in termini tradizionali, e semplificati, per cui è chiaro che non
vado molto lontano... Sei fortunato a conoscere qualcuno che la studia, un
pezzo così recente, non è neanche facile trovare la partitura...
Ciao    Mr Duffy
PS: Che bello l'inizio della 4a di Sibelius!!!! (Maazel)
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 Mozart
Acc', avrei voluto vedere Mozart davanti all'Orchestra Olandese di
Flauti (5-6 ottavini, un flauto in mib, 'na marea di flauti in Do,
alcuni flauti contralto in Sol, parecchi (almeno 6  o 7) flauti
bassi, due flauti contrabbassi, un flauto subcontrabbasso!) che ho avuto
modo di sentire pochi giorni fa.  Sarebbe scappato inorridito o avrebbe
scritto un pezzo per loro?  Non sapremo mai la risposta...
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 scritto un pezzo per loro?  Non sapremo mai la risposta...
Avrebbe scritto una nuova opera: "I flauti magici".
:-)
Ciao,
Fabio
--
http://stage.vitaminic.it/fabio_rizza

 :-)
E Wagner?
Forse...
... "l'Olandese Flautante"?
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 un flauto subcontrabbasso
Questi non li ho mai visti...
Cosa suonavano?
Ciao    Mr Duffy
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 Cosa suonavano?
L'orchestra?  Suonava pezzi nuovi, scritti per l'occasione, un paio
dei quali l'orchestra intende inserirli stabilmente nel
repertorio.    Gli strumenti? le loro parti.
In particolare i flauti contrabbassi e il subcontrabbasso erano
dei mostri snodati; il contrabbasso aveva la testa orrizontale,
poi la canna saliva per 40 cm per poi scencere fino a terra, e
si suonava in piedi; Il subcontrabbasso era più grosso, e la canna,
più lunga, tornava ancora in su.  Di un bel colore blu (sono fatti
in PVC! la mia ragazza li ha soprannominati i "flauti enichem")
con le chiavi dorate, non brillavano per velocità (chiaro) ma
avevano un suono potente, profondo, bellissimo.  Quando il
subcontrabbasso suonava sembrava di sentire un bel registro a
32 piedi dell'organo :)
Tornando alla musica, un pezzo, di un mio vecchio conoscente,
tale Mauro Montalbetti, è stato particolarmente efficace dal punto
di vista armonico: la sua musica è basata su armonie che, se non
proprio funzionali, ci vanno vicino, e fa un certo effetto sentire
un'orchestra di flauti "costruire" uno spettro.  C'era anche un pezzo
molto evocativo di un giovanissimo compositore giapponese Takuya Imahori,
che ha anche sfruttato l'effetto dato, ad esempio, da delle vere
e proprie ola (pensa allo stadio :-) di jet whistle che attraversano
l'orchestra.
Questo nell'ambito del festival Gaudeamus, che ogni
anno si tiene ad Amsterdam: l'edizione 2002 è stata vinta da un
compositore italiano, Valerio Murat.  Ho avuto modo di sentire il
suo quartetto (per quartetto d'archi amplificato) e mi è piaciuto,
anche se non proprio entusiasmato (gusti): sicuramente scritto bene.
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 orrizontale, poi la canna saliva per 40 cm [...]
Grazie! Molto interessante (in plastica?!!)
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 Grazie! Molto interessante (in plastica?!!)
Se li facevano in metallo, poi l'esecutore doveva fare sollevamento
pesi prima di prendere lo strumento in mano ;-)
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 costruzione armonica a strati del primo Webern atonale).
Di Webern conosco solo la Passacaglia op.1, che mi veniva proprio in mente
in questi giorni confrontandola con l'inizio dello Scherzo della 7a, e anche
al primo (soprattutto l'inizio e certi punti dello sviluppo) e terzo mov.
della 9a di Mahler: sarebbe questa la "klangfarbenmelodie", immagino.
Allora, dato che suppongo che tu ti riferisca a composizioni come i Sei
pezzi op.6, che comunque mi interessano, mi consiglieresti Yuasa (Naxos) o
Karajan (medio-basso prezzo) oppure altri?
Grazie per l'edizione del concerto di Nielsen
Ciao    Mr Duffy
PS: La differenza più notevole tra Abbado Chicago, Scherchen Toronto e
Sinopoli nello Scherzo della 7a di Mahler per me è nel senso del tempo.
Sinopoli inizia già veloce (e non molto p), e praticamente non fa il "in den
Anfangstakten noch etwas zoegernd" ("nelle misure iniziali ancora piuttosto
esitante"); focalizza tutta l'attenzione sul rovello delle terzine rendendo
tutto piuttosto omogeneo, e quando vuole enfatizzare qualche indicazione
("Pesante", sembra che l'orchestra si fermi) e nel trio rallenta
eccessivamente; Abbado (che anche solo con la diversa durata delle note
all'inizio del mov. riesce a garantirsi una tavolozza timbrica più vasta),
all'interno di un tempo globalmente più veloce adotta un rubato molto più
organico, non caricaturale come quello di Sinopoli; Scherchen (tra l'altro
meno maniacale di Abbado nel rispetto delle forcelle) addirittura fa suonare
in rubato ogni terzina ai violini!! Alla fine, nonostante alcune figurazioni
ricevono un risalto tutto particolare (nel Trio si può seguire benissimo il
percorso della semifrase dei flauti), i tempi "sperimentali" di Sinopoli non
pagano granchè...
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 in rubato ogni terzina ai violini!!
Avremmo certo delle sorprese se potessimo avere, che ne so, dei rulli di
pianoforte di Mahler che suona la sua Settima.  Abbiamo il primo movimento
della Quinta, e questo già ci sorprende non poco...
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 della Quinta, e questo giŕ ci sorprende non poco...
So, ma non l'ho mai sentito. Immagino faccia la marcia funebre molto lenta
(come Barbirolli, Bernstein II, Abado I)...
Ciao e grazie per le spiegazioni
Mr Duffy
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"Sono giunto troppo tardi in un mondo troppo vecchio."
Alfred de Musset