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Titolo: I pianisti contro gli eccessi dell'antiterrorismo

Dopo Sokolov, che ha deciso di non suonare pi� in Gran Bretagna per non
doversi sottoporre ai pesanti controlli aeroportuali per gli
extracomunitari, Krystian Zimerman annuncia in pubblico, durante un concerto
a Los Angeles, che non si esibir� pi� negli USA, sempre per motivi legati
alle misure antiterrorismo.
http://www.latimes.com/entertainment/news/arts/la-et-zimerman-pol28-2009apr28,0,2598592,full.story
Viene da chiedersi, a margine della notizia, se non sia un po' paranoico
andare in giro per il mondo pretendendo di usare sempre il proprio
pianoforte e addirittura, ora, trasportarlo smontato, come un bambino che si
portasse in vacanza una scatola di Lego. Se non erro, Sviatoslav Richter
suonava su qualsiasi cosa gli mettessero sotto le dita...
Giovanni
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 suonava su qualsiasi cosa gli mettessero sotto le dita...
Non proprio. Si dice che, quando poteva scegliere, scegliesse il 
peggiore...:-))
dR 

 scegliesse il peggiore...:-))
a giudicare da quel che ho potuto sentire doveva fare lo
stesso sia per scegliere il piano per registrare, sia per
la sala e le apparecchiature. Il "suo" CBT è la cosa più
abominevole che abbia mai sentito come registrazione,
immediatamente seguito da certi vinili della DG con più
riverbero che pianoforte.

 suonava su qualsiasi cosa gli mettessero sotto le dita...
Probabilmente basterebbe mettergli sotto le dita un pianoforte degno di
quelle dita. A L'Aquila, l'anno scorso, Zimerman elogi� tantissimo il
pianoforte della Societ� dei concerti, preparato da Fabbrini.
Chiss� com'� ridotto ora quel bellissimo pianoforte.
-- 
L'Esattore

 Chiss� com'� ridotto ora quel bellissimo pianoforte.
E non solo quello...
:-(


riverbero che pianoforte.
Ritengo le registrazioni di Richter un caso a parte; la maggior parte dei 
suoi dischi sono dal vivo, ed evidentemente si accontentava di quel che 
trovava, a essere discriminante era la sua coscienza di aver suonato piï¿œ o 
meno bene; anzi, era ipercritico quasi soltanto con se stesso e alcuni 
concerti (neppure registrati male) che sono diventati dischi famosissimi, 
come quelli dei primi anni '60 alla Carnegie Hall, pare non lo 
soddisfacessero affatto. Ma il WTK non ï¿œ il peggiore, fidati. E' piuttosto 
infelice, ma ï¿œ meglio di tante altre cose.
Restando su Richter, c'ï¿œ un doppio della Decca con musica del Novecento 
(Webern, Prokofiev, Hindemith, Bartok, Shostakovich), mi pare del 1989, che 
ï¿œ veramente terrificante, peggio che amatoriale. Quanto alle registrazioni 
Dgg, in generale, piacciono poco anche a me.
Richter perï¿œ ï¿œ sempre Richter. Lo so, sono un fanatico.
dR :-) 

 portasse in vacanza una scatola di Lego.
Francamente mi sembrano capricci da divetta viziata.
Va bene trovarsi meglio con uno strumento che con un altro, ma le 
esagerazioni sono sbagliate. Sempre.
-- 
_____________
PaDiMa

 dR
In verità è un'espressione di Rattalino, che enfatizzava
l'atteggiamento di Richter diametralmente opposto a quello di altri,
capeggiati dagli ammorbati di perfezionismo che non osano mettere le
dita su uno strumento che non risponda perfettamente ai propri
desiderata (se non ricordo male è nel contributo dedicato a
Michelangeli in Da Clementi a Pollini). Nelle famose interviste a
Monsaingeon Richter spiega che la questione scelta del pianoforte
contribuiva solamante ad aumentare ulteriormente la pressione
psicologica sull'interprete prima del recital, con effetti deleteri (a
Vienna negli anni '60 gli fecero provare tanti pianoforti, e il
concerto a suo dire fu disastroso...anche per altri motivi, comunque).
Meglio un solo piano, mandato dal destino. Amo molto l'attegiamento
pragmatico di SR e il fatto di mettere le ragioni esclusivamente
musicali sempre al primo posto. Quando si accorse che la memoria
cominciava a fare cilecca, non rinunciò alla Musica, e non si vergognò
a suonare con la carta e a presentare al pubblico cose nuove e
programmi variati (poteva tranquillamente, a 65 anni, coltivarsi lo
stesso programmino e riciclarlo...).
Su Zimerman, che apprezzo molto, ho opinione controversa: l'ho
ascoltato l'ultima volta l'anno scorso a Manerba del Garda in una
palestra dall'acustica devastante (la Partita n. II l'ho vista, ma non
sentita). Tre anni fa a Milano fece tutta la prima parte del concerto
collo sgabello cigolante fastidiosissimo (Patetica e Waldstein). A che
pro un pianoforte perfettissimo in queste condizioni? Mi sembra che a
volte si voglia ritagliare il personaggio di alter ABM, pure nei vizi
e non solo nelle tante e riconosciute virtù (anni fa cominciò con le
cancellazioni facili).
Sull'uscita americana: fuori programma politici li aveva già fatti
dello stesso tenore e pure dichiarato di non volere suonare negli USA.
L'uscita, davanti ad un pubblico profumantamente pagante e agli
organizzatori che gli hanno allungato un bell'assegno di qualche
decina di migliaia di euro, è un po' cattiva, in my opinion (per
quanto io stesso non abbia alcuna stima della politica estera
americana degli ultimi anni). Io comunque lo perdono.
Il caso Sokolov/GB è diverso: ritiene insensato l'iter burocratico che
gli impongono le misure antiterrorismo britanniche (andare al
consolato a Roma a lasciare impronte e roba varia, in quanto lui è di
nazionalità russa per quanto residente in Italia). Per me ha ragioni
valide. E' lo stesso problema che succede con scienziati, medici,
docenti etc. extracomunitari, costretti talvolta a rinunciare a
contratti in GB. Ho un amico kenyano, residente in Italia da 15 anni,
che ha avuto analogo problema.
Sulla questione pianistica, GS non usa il proprio pianoforte. Mi
dicono che sia assai esigente sulla preparazione (accordatura, luci,
sgabello) e che ami provare a lungo per trovare il giusto feeling
collo strumentoe con l'acustica. Lui stesso in un'intervista dichiara
che il piano sia una cosa vivente e umorale, e bisogna entrare il
sintonia. Alla fine si adatta, e suona.
Un saluto a tutti,
Angelo

 suonava su qualsiasi cosa gli mettessero sotto le dita...
Boh. Non sono pianista e non mi esprimo. La mia lettura dell'articolo si 
ï¿œ fermata al seguente passaggio:
"Shortly after Sept. 11, his instrument was confiscated at JFK Airport 
when he landed in New York to give a recital at Carnegie Hall. Thinking 
the glue smelled funny, the Transportation Security Administration 
decided to take no chances and destroyed the piano."
Dopo di questo, qualsiasi reazione Zimerman possa avere o avere avuto ï¿œ 
per me comprensibile e giustificata, punto. Non ï¿œ una posizione 
razionale, ï¿œ puramente "di pancia", da musicista.

 dR
Rattalino riporta che preferisse non avere possibilità di scelta, e
che andasse in crisi qualora gli venissero presentati più pianoforti
da scegliere.
manuel

 a suonare con la carta 
Saggio, e IMHO del tutto comprensibile. Eppure ieri sera sono riuscito 
ad ascoltare (dal mio leggio, accompagnandolo) un pianista che faceva 
continuamente cilecca anche con la carta davanti...

Rattalino riporta che preferisse non avere possibilit� di scelta
Veramente lo dice anche Richter da s�.
dR 

In verit� � un'espressione di Rattalino
Mi pare lo dica anche lui.
dR

 pianoforte
La risposta, per quanto mi riguarda, è un SI' grande come una casa.

 suonava su qualsiasi cosa gli mettessero sotto le dita...
Tempo fa scriveva su questo newsgroup un concertista che ora non ci
segue pi� (gi� da qualche anno ha una cattedra presso una ottima
universit� giapponese). Mi raccont� che una volta era a fare dei
concerti in Russia, e capit� che in una qualche citt� dovesse suonare di
sabato e di domenica. Per un qualche motivo all'ultimo momento fu
organizzato anche un concerto di Richter, nella stessa sala, la domenica
mattina stessa.
Il pianoforte del concerto del sabato era in stato lamentevole. Il
nostro amico and� a sentire il concerto di Richter che suon�
meravigliosamente, poi and� dall'organizzatore a dirgli: guarda, capisco
che tenevi da parte il pianoforte buono per Richter, ma adesso che
Richter ha gi� suonato, me lo puoi dare per il concerto di stasera? E
l'organizzatore rispose: quale pianoforte buono? Richter ha suonato sul
pianoforte che hai usato ieri.
-- 
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

wow non sapevo ci fossero così tanti estimatori del piccolo Ratto... a
me il libro su Richter è sembrato un po' inutile. ok carini gli
aneddoti ma niente di eclatante, infatti non ho voluto leggerne altri.
cmq pensate anche io ho bannato la Ryanair dalla mia lista delle
compagnie aeree favorite... non mi fanno portare il violino a bordo!!
 infatti ci metterei la firma sul farmi prestare un violino decente da
un'associazione (senza fare la figura di quel pirla di David Garret
che è finito col culo sullo strumento)
sauti

aneddoti ma niente di eclatante, infatti non ho voluto leggerne altri.
E' un po' pi� che una raccolta di aneddoti. In ogni caso il pi� utile � Da 
Clementi a Pollini, imho.
dR

 aneddoti ma niente di eclatante, infatti non ho voluto leggerne altri.
Nel libro su SR ha raccolto Ratta parecchio materiale precedentemente
pubblicato, spesso recensioni o articoli già usciti in rivista, così
come lo erano Da Clementi a Pollini e Pianisti e Fortisti e altro.
Lettura gradevole, come quasi sempre il Rat, stile accattivante,
ottima penna. Se uno vul leggere di pianoforte in italiano su
Rattalino ci deve passare volente o nolente. Leggere naturalmente non
significa sposarne le tesi e i giudizi incondizionatamente. Gli altri
libri sui grandi pianisti sono sullo stesso livello: mediocre quello
su Michelangeli (praticamente ha ripreso pari pari quello che aveva
scritto per il catalogo della mostra bresciana del 1996 Il grembo del
suono), bello quello su Rachmaninov, gli altri godibili. Ovviamente
opinioni personali. Sul Rattalino recensore ormai non condivido quasi
più nulla.
Un saluto,
Angelo

 dR
Nella monografia richteriana recente Rattalino racconta che una
società dei concerti italiana volle noleggiare per Richter un
pianoforte "nuovo" e preparato da tecnici di fama. Lui nemmeno volle
provarlo, gli andava bene l'altro, quello che la stessa società aveva
da anni. Credo da episodi come questo che sia uscita la frase
rattaliniana. Comunque, al di là di chi l'abbia davvero detta o
scritta, la morale richteriana è chiara: non è lo strumento il fattore
determinante la buona riuscita del concerto, ma il pianista.
Per il resto mi pare che la pretesa di usare sempre e comunque e
dovunque il proprio personale strumento sia pretesa un po' da
primadonna, così come quella di altri di usare 2 pianoforti nello
stesso recital. Boh? Niente di male, ma anni fa ascoltai Sokolov
eseguire Bach, Tempesta di Beethoven e Sonata di Schumann: sembrava
che di pianoforti ne avesse cambiati 3 (e un 4 pure per i bis quasi
tutti chopiniani), mentre era sempre lo stesso Stainway della Società
dei Concerti di Milano, quello che sotto altre mani apparentemente
sembrava malandato.


dei Concerti di Milano
Parliamo di un altro gigante, forse l'unico che si possa paragonare a 
Richter.
ciao :-)
dR 

 Richter.
Pollini, Zimerman, Lupu, Benedetti Michelangeli, Brendel, Rubinstein,
Horowitz, Pogorelich sono il nulla eh :)
-- 
L'Esattore

 Horowitz, Pogorelich sono il nulla eh :)
Sono differenti. Sokolov � l'unico che si possa, per certi aspetti, 
accostare a Richter. Solo per certi aspetti.
L'elenco che mi fai � molto disuguale, non solo anagraficamente. Horowitz e 
Michelangeli sono una spanna sopra gli altri, imho, soprattutto per il 
timbro. Ma non sono pianisti del tipo di Richter, che � meno pulito (ma 
Horowitz non � sempre pulito, anzi), meno preciso, ma come interprete di 
tutta una civilt� se li lascia dietro. Non di tanto, ma lo fa. Adesso 
qualcuno mi dir� che lo dice anche Rattalino. Beh, in questo caso Rattalino 
� convincente.
dR :-) 

 accostare a Richter. Solo per certi aspetti.
avevo (forse scorrettamente) applicato il "paragonare" tenendo conto del
"gigante" che lo precedeva.
Sono tutti giganti, chi per un aspetto, chi per un altro, e penso che
ognuno possa gettare tanta acqua al proprio mulino e sostenere che uno di
questi sia il pi� grande pianista del secolo.
Io voto Pollini :)
-- 
L'Esattore

 Io voto Pollini :)
Mio dio ho dimenticato Gould!
-- 
L'Esattore

 Mio dio ho dimenticato Gould!
E Schnabel. E Arrau. Visto che parliamo di secolo...
dR 

 E Schnabel. E Arrau. Visto che parliamo di secolo...
E Kempff, e Backhaus...
-- 
L'Esattore


il pianista più importante del '900 è Richter, per le ragioni
"socioculturali" che diceva Rattalino e DR e che mi sento di
condividere.
sta di fatto che possa essere il non preferito di qualcuno, o che
possa stare un po' antipatico a qualcun altro (o anche pesantemente).
personalmente io penso che ci sia colui che ritieni grande, colui che
ti piace e colui a cui sei affezionato.
non sempre le 3 cose coincidono.
manuel

 condividere.
Continuo ad avere i miei dubbi.
-- 
L'Esattore

 Continuo ad avere i miei dubbi.
Non ho mai avuto intenzione di fartelo piacere per forza :-))))....poi, quel 
che si predilige � anche questione di imponderabili personali, del tutto 
legittimi.
Se dovessi rispondere spassionatamente direi che uno dei pi� grandi (cerco 
di non dire mai *il* pi� grande), come pianista, � Horowitz. Dovrei 
metterere subito vicino Benedetti Michelangeli, ma affettivamente non � lo 
stesso. Per cui vedi come usciamo dalla valutazione strettamente tecnica 
che, sia chiaro, non faccio che da dilettante, da dilettante estremo. 
Richter a me pare un enorme musicista. Non ha avuto un controllo dello 
strumento inferiore a Horowitz, io credo; ma se ne � servito assai 
diversamente. Idem per Benedetti Michelangeli che, fra i tre, � quello pi� 
perfezionista, pi� impegnato nella ricerca del bell'oggetto sonoro.
Poi sai che io amo svisceratamente Gould (che � bravo ma non batte i signori 
di cui sopra) e, devo dire, anche se ne parlo meno, Schnabel e Rubinstein. 
Schnabel tecnicamente � proprio un'altra cosa, mentre � un grande musicista, 
un artista, un uomo di grande cultura. A Rubinstein, pi� di tutto, piaceva 
vivere...
dR 

 E Kempff, e Backhaus...
Beh, insomma. Non esageriamo. :-))))
Kempff mi � caro, ma non mi pare un interprete sommo. Backhaus lo stesso. 
Allora rientrano in corsa  Brendel, Fischer e anche qualche altro nome oggi 
un po' dimenticato...
dR 

non sempre le 3 cose coincidono.
Verissimo. Discorso intelligente, imho.
Io addirittura ne ho pi� di uno per casella.
dR 

 Non ho mai avuto intenzione di fartelo piacere per forza :-)))
Ohib�, cosa mi tocca leggere! Per quale motivo sei convinto che non mi
piaccia Richter?
Io lo adoro e lo metto allo stesso livello degli altri miei preferiti
(Gould, Pollini, Benedetti Michelangeli, Zimerman, Brendel).
Gli riconosco anche un'importanza storica maggiore di alcuni di questi
citati sopra, ma senz'altro non inferiore a quella di altri (Horowitz,
Rubinstein) che hanno contribuito con lui a diffondere l'arte del pianismo
nel mondo. Non ho assolutamente intenzione di sminuire gli importantissimi
contributi di Richter, � solo che non mi va di metterlo pi� in alto di
altri.
-- 
L'Esattore

 (Gould, Pollini, Benedetti Michelangeli, Zimerman, Brendel).
Bella lista. Zimermann � titolare della pi� bella incisione delle Ballate di 
Chopin che conosca.
dR 

 Chopin che conosca.
� uno dei Dischi.
Pollini per le ultime sonate di Beethoven
Zimerman per le ballate di Chopin
Gould per le Variazioni Goldberg
Richter per il Clavicembalo ben temperato
Brendel per le sonate di Schubert (s�, lo so che Richter e Lupu vanno per
la maggiore, ma io preferisco lui)
Benedetti Michelangeli per il suo Chopin o per il suo Debussy.
Comunque le ballate di Zimerman sono "discutibili", pur essendo IMHO le pi�
notevoli in circolazioni. L'interpretazione � davvero calcata.
La cosa che non mi va gi� � sapere che Zimerman potenzialmente potrebbe
sfornare tanti di queli capolavori discografici, se solo volesse... (basta
ascoltare dal vivo la sua op.111, la sua Patetica, il suo Mozart, il suo
Brahms, il suo Bach) e invece non lo fa.
-- 
L'Esattore

 Brahms, il suo Bach) e invece non lo fa.
E poi, diversamente da altri allergici al disco non ha un seguito di
aficionados registratoremuniti come invece Sokolov, il cui repertorio � -
fortunatamente ! - in gran parte noto in registrazioni pirata...
Pare che il prossimo disco di Zimerman sia con i quintetti e archi e piano
di Grazyna Bacewicz (bellissimi, peraltro) e non con le opere cui tu ti
riferivi. Comunque il suo Brahms c'�, non le opere tarde ma quello
giovanile.
Giovanni
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Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

un pochino cambia idea.
potrebbe aver anche dei problemi viscerali e a pelle dovuti
all'irruento performer in sé, alla sua faccia, persino al modo di
sedersi al pianoforte, alle smorfie che fa mentre suona e al modo di
attaccare il primo studio di Chopin* :)... ...salvo poi rimanere
fulminato e commosso dall'interpretazione del 2o di Ravel o dalla op 2
n.3 di Beethoven. dal film di Monsaingeon emerge una persona
umanissima e anche simpatica... che dire... boh.
*potrebbe avere i medesimi problemi per Gould...
**potrebbe avere in linea generale il viziaccio di non andare mai ai
concerti, e fare pubblica ammenda di questo. non che sia possibile
andare indietro nel tempo, purtroppo, ma valga per il futuro.
@all
...ma S.François (evviva le Nicchie, fanculo la Storia) e E.Gilels vi
facessero schifo? :)
manuel



Siamo in due a pensarlo.
--
Federico Spano`

notevoli in circolazioni. L'interpretazione � davvero calcata.
A me piacciono proprio perch� le fa pi� o meno come le farei io se ne
fossi capace :)
--
Federico Spano`

 andare indietro nel tempo, purtroppo, ma valga per il futuro.
ROTFL, eh!
-- 
L'Esattore


inchessenso

 facessero schifo? :)
Tutt'altro! E non so se da questa stramba classifica possano restare fuori
Edwin Fischer, Walter Gieseking (altri due CBT superbi!), Vladimir
Sofronitsky e Sergio Fiorentino... Ma ha qualche senso fare queste
graduatorie?


 > ...ma S.François (evviva le Nicchie, fanculo la Storia) e E.Gilels vi

no, però inserirvisi vale :)

 aneddoti ma niente di eclatante, infatti non ho voluto leggerne altri.
con molto rispetto, non credo che Richter sia stato creato da Rattalino,
anzi
-- 
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
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                   (musicologia pratica)

"L'Esattore" <vdei...@NOSPAMsupereva.it> ha scritto nel messaggio 
news:lg9vlxf14ilb$.1rin3idvxvalx.dlg@40tude.net...

anch'io
e tanti, anche
(in altre parole....ma figuriamoci!) 

 (in altre parole....ma figuriamoci!)
siamo socioculturalmente ignoranti.
-- 
L'Esattore

facessero schifo? :)
No, per niente. Il primo soprattutto. Ma mi pare di averlo detto, nominarne 
uno � pressoch� impossibile.
dR 

 (in altre parole....ma figuriamoci!)
Ammetto di sentirmi un tantino chiamato in causa. Non mi pare che Richter 
sia cos� poco originale. O difettasse di doti pianistiche superiori. Poi, 
come dicevo sopra; nominarne solo uno... dipende da tante cose, obiettive e 
soggettive. Mi pare, eh.
dR 

 graduatorie?
Nessuno, si fa per chiaccherare.
E' chiaro che stiamo parlando di artisti che solo in parte sono 
paragonabili. Richter e Sofronitsky possono avere qualche punto di contatto, 
ma pensiamo proprio a un nome che fai tu, Gieseking. Indubbiamente � un 
grande. Ma � tutt'un altro mondo.
In fondo sono preferenze soggettive. Certo, si pu� dire che esistano dei 
mostri sacri, pi� o meno a torto. Richter � fra quelli, e non direi a torto.
dR 

 ha scritto nel messaggio 
news:49fb3413$0$1115$4faf...@reader3.news.tin.it...

mah, io ho letto che � valutato il pi� grande del 900.
Ecco, questo mi sembra francamente eccessivo

 stesso. 
Backhaus non � un grande interprete ("sommo" mi fa un po' impressione)? 
Sei sicuro?
Caspita, non ho pi� l'et� per leggere i newsgroup. Mi sono appena 
ripreso, e a stento, dalla notizia che sono un 'comunistoide' perch� 
penso che sia giusto pagare le tasse - e adesso questo. Mah.

 Sei sicuro?
No. A me piace poco, tutto qui. E' un grande interprete di sicuro, ma 
francamente mi pare storicizzato, impressione che non ho davanti a Schnabel, 
per fare un esempio. Comincio a rimpiangere di essermici messo, anche se ho 
esplicitato che non condivido classifiche e scelte di numeri uno.
dR 

 esplicitato che non condivido classifiche e scelte di numeri uno.
S�, sono abbastanza d'accordo sul paragone Backhaus-Schnabel.
E' un po' come Klemperer-Furtwaengler.
-- 
L'Esattore

umanissima e anche simpatica... che dire... boh.
E molto rrrusso. Fantastico.
dR 

 Ecco, questo mi sembra francamente eccessivo
Sceglierne uno su un secolo � effettivamente duro, oltre che inutile. E non 
si � nominato Cortot, per dirne un altro.
dR 

 dR
mi fece morire al tempo quando fece una mossa (tipicamente italiana,
mi pare) per esprimere il suo disagio ad andare in America :)

 Ecco, questo mi sembra francamente eccessivo
A proposito, adesso che ci penso: non l'ho detto io.
Mi sento un po' meno chiamato in causa.
dR :-) 

 ha scritto nel messaggio 
news:49fb461e$2$1123$4faf...@reader1.news.tin.it...
Seconda rettifica: ecco il pi� grande.
(e lo sa)
http://www.youtube.com/watch?v=fqxZ3AYjuJo&feature=related
 

 mi pare) per esprimere il suo disagio ad andare in America :)
S�. :-) Anche i ricordi della sua infanzia sono fantastici.
dR 

 S�. :-) Anche i ricordi della sua infanzia sono fantastici.
anche a me piacque molto. Un po' stucchevole la manfrina delle ore di
studio.
-- 
L'Esattore

 
http://www.youtube.com/watch?v=fqxZ3AYjuJo&feature=related
macch�, � lui:
http://www.youtube.com/watch?v=JUnWA8iO8bc&feature=related
-- 
L'Esattore

 
http://www.youtube.com/watch?v=JUnWA8iO8bc&feature=related
Temevo che sull'entusiasmo mi citasse Platone. Mass�, non prendiamolo troppo 
sul serio.
In ogni caso � rappresentativo di un modo di pensare assai diffuso. E' il 
musicista della (piccola) borghesia pseudocolta italica, quel che si 
meritano e in cui si riconoscono. Per chiunque votino (ne sento 
quotidianamente, di cose simili).
dR 

 messo
Ma no, hai fatto bene. Per consolarti, guarda che cosa ho trovato per 
te: corrispondenza Don De Lillo - David Foster Wallace (questa non la 
trovi mica coi motori di ricerca!)
http://kottke.org.s3.amazonaws.com/dfw/DFW-DD.pdf
Ciao

 
http://kottke.org.s3.amazonaws.com/dfw/DFW-DD.pdf
Miseria!
dR :-) 

 dR :-)
Buona notte.
Scorrendo le due lettere che si sono scambiati DeLillo e Wallace mi è
venuto in mente un episodio di qualche mese fa, nel periodo dopo
Natale. Ero in una città dove andiamo ogni tanto - per lo più nei
periodi di festa - a trovare la famiglia di mia moglie.
Sono uscito dopo cena per una passeggiata nel centro storico e sono
entrato, più per stare al caldo che per acquistare qualcosa, in una
libreria - una di quelle tutte uguali e di moda adesso, con annesso
bar aperto fino a tardi, che si potrebbe definire "generalista": molte
novità, messe in ordine di editore, le pile più in vista dei libri da
promuovere, a scaffale un po' di classici e di saggistica
diligentemente ben divisa per materie (quella meno facile accanto ai
manuali di cucina e all'esoterismo o alle medicine alternative al
primo piano), i portacalepini e segnalibri per gli acquisti d'impulso
e i regalucci dell'ultima ora.
C'erano pochi clienti, e dagli altoparlanti nascosti in alto (forse
dietro i pannelli del soffitto) scivolavano a basso volume le note
delle Variazioni Goldberg, che mi hanno trattenuto dall'uscire dopo un
giretto di pochi minuti.
Vicino agli scaffali del reparto dedicato ai volumi di argomento
musicale un giovane libraio stava consultando il computer; ma non
sembrava veramente preso da qualche occupazione impellente, magari si
stava annoiando e dava un 'occhiata a internet. Così non ho resistito
e gli ho rivolto la parola chiedendogli quale versione stessimo
ascoltando: mi ha risposto che naturalmente era Gould, la
registrazione del 1981, che lui metteva spesso perché l'amava molto.
Gli ho detto che ce l'avevo, assieme alle altre due, e ne abbiamo
parlato un po' - o, meglio, me ne ha parlato lui che conosceva bene
tutte le versioni e ne sapeva descrivere differenze e pregi con molta
competenza.
Alla fine mi ha dato un consiglio, dicendomi che se mi interessavano
Gould, le Goldberg e altro (di Telonious Monk, Mingus, Parker non ne
avevamo parlato, ma avrà capito da qualcosa che un tempo ci passavo
ore ad ascoltare i loro lp), c'era un libretto di Don DeLillo che
potevo leggere, Infatti sono sceso al piano terra e l'ho preso dallo
scaffale dell'Einaudi, sfogliandolo e soffermandomi su qualche pagina.
Me ne sono andato pensando che vorrei sempre trovare librai come quel
ragazzo: colti, pieni di passione e intuito, anche se lavorano in
catene standardizzate.
Questa sera la lettura delle lettere dei due autori, il thread sui
pianisti e la coincidenza del tuo mestiere mi hanno riportato alla
mente l'episodio e mi è venuta voglia di scriverne. Tutto qui.
Un saluto anche a Sightreading
Josef K.