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Titolo: Jurassic park

Sempre a proposito di film:Jurassic Park.
Avete presente la scena iniziale in cui alcuni addetti portano un enorme
gabbia nella quale si intuisce senza vederlo un terribile dinosauro e in
cui una comparsa (ovviamente un nero)viene subito divorato vivo?se
ripensate alla musica che accompagnava la scena vi ricorderete che erano
voci maschili che davano l'idea di un canto rituale di una religione
perduta e minacciosa;poi quando appare il brontosauro che fra i
dinosauri č il buono la musica č un corale.Mi č sembrato curioso ma
anche indovinato l'abbinamento di dinosauri che ritornano in vita dalle
profonditą irraggiungibili del passato in cui non c'eravamo e l'idea del
sacro entrambi nelle due connotazioni di buono e
cattivo(raptor-religione paganeggiante/brontosauro buono-corale
cristiano).Credo che ci sia l'essenza dei film di avventura.
Gią che ci sono vorrei ricordare la successione di accordi minori nel
famoso tema di lawrence d'arabia:il tema č a-b-a:nella parte b la
successione ammesso di essere in fa minore č:si b min-do mag-mib min-fa
min- do mag.suonatevelo un pņ cantando il tema e poi ditemi che ne
pensate di quel mib min:io lo trovo strepitoso,mi fa venire voglia di
comprarmi un cammello.
Per finire:una volta a sydney ho ascoltato i pini di roma;alla fine dei
pini del gianicolo c'erano gli uccellini che cantavano su un pedale di
archi(curioso come un pedale di archi che č un suono possa significare
il silenzio...)e io non avevo visto che silenziosamente ai lati della
platea si erano preparate due coppie di trombe mentre una terza era
appollaiata in alto al centro dove sta l'organo.Insomma č cominciato il
pezzo dei pini della via appia e il pubblico si trovava in mezzo a
questi squilli di tromba in crescendo che si richiamavano l'un l'altro
fino al trionfo finale;non ho respirato da metą pezzo fino alla fine.Il
genere,anche se con qualche decennio di anticipo, č sempre quello dei
film di avventura americani(la cui orchestrazione si rifą credo a quella
russo francese che č appunto quella di respighi)ma al confronto il
volenteroso john impallidisce alquanto.ciao
P.S.:postsriptum importante:proprio nei pini della via appia,ciņ che mi
dą inequivocabilmente l'idea dell'antica roma č la melodia che termina
con un squillo settimo-sesto(in modo maggiore);č una sensazione di
"anticoromanitą"fortissima che ho sentito fin dalla prima volta che ho
ascoltato il pezzo e sono sicuro che l' hanno sentita molti di voi:ma
come diavolo č possibile che una successione di due note in finale di
frase mi ricordi l'antica roma di cui nessuno di noi ha mai sentito la
musica?
--
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 fino al trionfo finale;non ho respirato da metà pezzo fino alla fine.
Posso solo immaginare l'effetto travolgente!
--
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Marco Marcelli - Genova
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"Tossire davanti al televisore diverte la
meta' che farlo a teatro durante un concerto
di Mozart" (letta su un banchetto ambulante a Bregenz)

cui una comparsa (ovviamente un nero)viene subito divorato vivo?
Lo dici perche' sei razzista, oppure perche sei informato che i neri
son famosi per essere il cibo preferito dei dinosauri??
Giampaolo

č una battuta dire che sono razzista o una domanda seria?


acc.....mi sono dimenticato un accordo in quella successione armonica di
lawrence d'arabia;quella corretta č:sib min-do mag-mib min-fa min-sib
min-do mag.ciao



Indovinello: lo sai da dove arriva la musica di Lawrence d'Arabia (il
famoso tema del deserto ?)
Raf

 Sempre a proposito di film:Jurassic Park.
Finalmente qualcuno parla anche di musica da Film. Hai ragione, Incident at
Isla Nublar (track 3 col son Jurassic Park) è bellissimo. Ti consiglio
comunque anche la score per Lost World - Los Angeles Philharmonic Orchestra.
Il tema di Lawrence d'Arabia ha un potere evocativo straordinario.
Nell'ordine mi ha spinto:
a) a vedere e a rivedere il film
b) a leggere qualcosa su Lawrence
c) a leggere tutto, dico TUTTO, I sette pilastri della saggezza
d) ad andare nel Wadi Rum e a Petra
Per una frase musicale mi sembra parecchio.
Ciao
Parsifal d'Arabia (il gatto)


Sent via Deja.com 
http://www.deja.com/
Before you buy.

 fino al trionfo finale;non ho respirato da metà pezzo fino alla fine.
Vorrei sapere CHI respira mentre ascolta i Pini della Via Appia ... sara'
kitsch quanto si vuole, ma IMHO e' il crescendo piu' coinvolgente del
sinfonismo moderno. E non venitemi a paragonarli alla VII di Schostakovich,
che' se la mangiano in un boccone ...
Ciao
Mario
GiR#165

,



 famoso tema del deserto ?)
Dagli altoparlanti !
Ok, mi arrendo, non lo so.
O forse ho in mente la musica sbagliata.
Dimmelo.
Roberto
-- 
/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo
_/ "All musics are created equal"  Peter Schickele

Bè,che ne dite,non rende l'idea?ciao
ci provero'....
Raf

Dimmelo.
Bruckner, sinfonia n.3, tema dei contrabbassi nel primo mov. Puo'
essere stato un valido spunto, no ?
Raf

Va bč, con questo giochino possiamo andare avanti all'infinito.
Parade of the Ewoks - Marcia dall'amore delle tre melarance
Tema di Skywalker - Manon Lescaut (chiusura atto III)
Ribattuti di ottoni quando esplode la Morte Nera - Mars dai Planets (Holst)
Tema della principessa Leila - Venus dai Planets
Tema dei droidi - Sacre
Love theme delle Streghe di Eastwick - Love theme del Mercato persiano di
ketelbey.
Desert Theme da Indiana Jones e l'ultima crociata - Concerto per orchestra
(Bartok)
Halloween theme da E.T. - sempre Bartok
Ma se facciamo questo giochetto anche con i compositori cosiddetti "colti" e
smontiamo armonicamente tutte le loro composizioni difficilmente troveremo
qualcosa che non assomigli a qualcos'altro.
Nel numero di giugno di Film Score Monthly c'č un'esauriente analisi di
tutti i temi usati da Williams per la Trilogia e le loro, eventuali,
derivazioni da composizioni precedenti.
Che la forza sia con voi
Parsifal (il gatto)


Anch'io sono ordinario. E amo molto quel film e la sua score.
Ciao
Parsifal (il gatto)

 qualcosa che non assomigli a qualcos'altro.
... mi consenta ;-))) non è proprio la stessa cosa.
Infatti molte musiche da film (parlo del cinema cosiddetto
"di cassetta") sono "programmaticamente" composte
a somiglianza di musiche celebri del passato, anche
per generare quel tanto di effetto "déja entendu" che
fa sentire bene lo spettatore.
Non credo che si possa dir lo stesso in generale per
le musiche cosiddette "colte".
ciao
--
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carlo gerelli : 
sof...@pccom.it
----------------------------------------
Io la Musica son, ch' ai dolci accenti
So far tranquillo ogni turbato core,
Et hor di nobil ira, et hor d' amore
Posso infiammar le più gelate menti.

 che' se la mangiano in un boccone ...
Concordo su ogni singola parola.
Ho in casa l'esecuzione sia di Muti che di Edo de Waart, e sono entrambe
impressionanti.
La musica, se non erro, vorrebbe descrivere l'ingresso dell'esercito romano
laggiu', lontano fra i pini. E pian piano l'esercito avanza in tutta la sua
potenza.
Qualcuno ha detto di Haydn come sottovalutato in questo NG. Secondo me Respighi
e' sottovalutato OVUNQUE.
Chissa', forse perche' si dedico' prevalentemente alla musica strumentale, che
in Italia non godeva grandissima fortuna!!


fa sentire bene lo spettatore.
Questa mi giunge nuova. Potrebbe citarmi la "fonte" di questa sua
informazione o č una sua opinione?
Con reverenza mista a stupore ;-))))
La saluto
Parsifal (il gatto)

in Italia non godeva grandissima fortuna!!
Secondo me il motivo e' anche politico.
Ciao
Mario
GiR#165

 Con reverenza mista a stupore ;-))))
è una mia opinione, (mi ero scordato gli IMVVHO ...)
anzi un'opinione de la me orègia, che ha sentito in
vita sua tanta musica, (anche beninteso musica da
film) ed è in grado di fare due+due.
Cerco di spiegarmi meglio : secondo me (IMVVVVVHO)
molti compositori di colonne sonore pescano volontariamente
temi (e non solo temi) dalla classica, che ovviamente
conoscono bene, e anzi ho sempre avuto l'impressione
che peschino fra le opere meno note al grandissimo
pubblico, ma più (mi si passi il termine) _orecchiabili_.
Un esempio su tutti, fra l'altro proveniente dal cosiddetto
cinema d'autore : non ti pare che le musiche di Nicola
Piovani per i film di Moretti abbiano come minimo qualche
_assonanza_ con le musiche di Satie ?
Altro discorso invece è quello di stabilire paralleli o collegamenti
fra opere _classiche_ (mi si ri-passi il termine) che fanno
comunque parte della Storia della Musica. Qui entrano
in campo correnti stilistiche, scuole nazionali, e anche
ovviamente date di composizione. E poi il "target" è diverso.
So benissimo che questo atteggiamento di reputare la
musica da film subordinata rispetto alla musica tout-court
può sembrare datato, ma per me si tratta, oggettivamente,
di due cose diverse, concepite per scopi diversi, e quindi
non suscettibili di applicazione degli stessi criteri estetici
o analitici.
il tutto IMVVVVVVVHO ;-)))) ovviamente


 è una mia opinione, (mi ero scordato gli IMVVHO ...)
Vedi, secondo me il problema è un po' più ampio. Voglio dire, è ovvio che
esiste una musica storicizzata ed una musica che non lo è. Non è altrettanto
ovvio che una pura faccenda temporale possa creare classifiche su musica di
serie A e musica di serie B.
In soldoni: la colonna sonora di Star Wars - A new hope è una delle più
esaltanti composizioni del secolo per quanto riguarda la musica a programma.
Non so quanti di voi l'hanno ascoltata attentamente. Ma vi assicuro che
riserva molte sorprese. Non ha nulla a che invidiare in quanto a facilità
d'ispirazione, ricchezza melodica, virtuosismo timbrico e ritmico ad alcuni
poemi sinfonici straussiani. Anzi, a mio avviso ne è la diretta evoluzione.
Però ho trovato, non è il tuo caso perchè non so come la pensi, attenti
ascoltatori che, disposti a stracciarsi le vesti che so io per
l'Alpensinfonie, rifutano in toto John Williams perchè "autore di musica da
film". Un po' come si faceva per Dumas nell'ottocento e nei primi anni del
secolo.
Certo, la musica da film è funzionale e sottesa al dato filmico; ma anche
molta musica storicizzata lo è ad esempio quella da balletto di Caikovsky e
Prokofiev, la musica da film di Sostakovich, Prokofiev, Bliss, Honegger etc.
Riguardo alle citazioni classiche nella musica da film non concordo con la
tua opinione. La citazione di brani "classici" è dettata solo da esigenze
compositive/visive e non da ascolti più facili. Nessun teen-ager all'uscita
di Star Wars o di Conan il barbaro penso si sia posto il problema della
citazione di brani di Bartok o di Bruckner o di Prokofiev. Ne può aver
trovato nessuna cifra di riconoscibilità o di famigliarità nelle colonne
sonore dei film suddetti poichè le citazioni facevano riferimento a brani
che, novantanove volte su cento, il teen ager in questione non aveva mai
sentito.
Ciao
Parsifal (il gatto)

 sentito.
vero in parte : proprio qui sta un po' (IMHO) l'ambiguità del tutto.
Se ci pensi, pezzi come le sinfonie di Beethoven, Mozart, Vivaldi,
ma anche, se vuoi, certi brani di Stravinski, Orff, Prokofiev sono, tramite
la pubblicità TV e lo stesso cinema, entrati nel "paesaggio sonoro"
(non volevo dire "immaginario collettivo", perchè non mi piace
come espressione) del pubblico odierno, per cui il sentire al
cinema una musica che ricorda la "classica di consumo"
fa (in molti, non dico in tutti ...) inconsapevolmente scattare
un meccanismo di accettazione spontanea, e anche di
apprezzamento.
Non so se hai mai visto quella parte del catalogo naxos dove
sono riportati i brani classici citati da film famosi : è incredibile
vedere quanti film (specialmente americani) usano la classica
come tappezzeria sonora, e mi ha colpito particolarmente
il fatto che in molti di questi film, che ho visto, non mi ero
neanche accorto che questi brani si sentissero ...
ciao


 neanche accorto che questi brani si sentissero ...
Ha perfettamente ragione. Tappezzeria sonora è il termine giusto. Le
compilation su CD di brani classici usati in moti film hanno una ragione
d'esistere molto relativa. Se non quella (magari) di far avvicinare qualcuno
al mondo della sinfonica o dell'opera. Ma ci credo poco. Molte volte poi il
brano classico usato nel film fa parte della cosiddetta "source music",
ovvero quella parte del sonoro di una pellicole che non è nè dialogo, nè
effetti, nè original soundtrack.
Ciao
Parsifal (il gatto)