Newsgroup: it.arti.musica.polifonia
Titolo: considerazioni!

Buona Sera, Mario, e buona Sera a tutti frequentatori del NG!
Sono perfettamente d'accordo con te, che il NG serva, non solo per i
battibecchi personali, come sta avvenendo ultimamente fra Cericola e
Manfrecola (anche se l'autodifesa è lecita!), ma per scambi di opinioni,
circa l'esecuzione dei brani, l'organizzazione generale della "vita
corale"...
In fondo...anche io trovo curioso che vi siano persone che pur utilizzando
le tecnologie moderne (vedi pc e internet) riescano anche a cantare musiche
scritte 500 ed oltre anni fa, (io faccio parte di un gruppo che si sta
dedicando esclusivamente alla musica Rinascimentale!)  e per quanto mi
riguarda....vivo in una sorta di "sdoppiamento" temporale...altalenando tra
le sensazioni meravigliose che mi dà lo studio dell'arte e dei costumi
dell'epoca e l'essere conscia che tuttavia, nonostante, appunto l'evoluzione
della tecnologia, in realtà, l'essere umano, è sempre lo stesso nella sua
essenza...
Allora ben venga tutto ciò, se serve ad alimentare la cultura e la
conoscenza!!!
Desidererei fare una domanda a tutti coloro che frequentano questo NG...
Se dite che cantate in un coro....o che fate Musica Antica...vi guardano
come se foste scesi da un altro pianeta?
Un saluto!
                              CRISTINA

 come se foste scesi da un altro pianeta?
beh, un pň si...quando la mia famiglia (cantiamo tutti in un coro),  venuta
a prendermi ad Urbino, dove seguivo il corso di Canto Medievale, ha
assistito al nostro saggio finale, e mi vedeva cosě entusiasta, mi ha
guardata come se non mi riconoscesse piů, del tipo: dov č finita la Silvia
che amava cantare il Requiem di Mozart????? In quel momento mi sono sentita
marziana!!!!! E un pň mi ci sento tutt'ora!
Cmq...W Landini e Ciconia!!!!!!!!!
Un caro saluto a te e a tutto il NG
panchi

                               CRISTINA

 Sono perfettamente d'accordo con te, che il NG serva, non solo per i
<SNIP>

 wrote in message
news:39D97154...@infinito.it...


 di una cultura.
neanche io, anche perche' non mi pare si tratti effettivamente di una "moda",
ma di un fenomeno un po' piu' profondo, in cui alcune persone (poche senz'altro
rispetto al pubblico "classico") si confrontano con una musica che ha fascino
proprio per l'interruzione di una "continuita' interpretativa" e nel distacco
dal mondo un po' parrucconesco, diciamolo francamente, che circonda la musica
"colta"; la crisi a cui alludevo e' una crisi comunicativa, certo dovuta alla
complessita' della materia eccetera eccetera, ma anche dal legame con una idea
socioculturale, quella ottocentesca, che mi sembra piu' lontana dalla
sensibilita' contemporanea, per quanto cronologicamente piu' vicina a noi del
'300 o del '200,, anche se so bene che la nostra idea di Medioevo e' molto piu'
New Age che altro, e, se la buttiamo sul letterario, in essa c'e' molto Nome
della Rosa, molto Darkover (che, detto tra noi, si vendono di piu' che
Leopardi)
comunque sono perfettamente d'accordo, senza alcun ma o se, sul fatto che non
bisogna troppo gloriarsi della propria ignoranza, e che un ascoltatore
monotematico, quale che sia la musica che ascolta, non solo si perde molte cose
belle, ed e' un peccato, ma corre il rischio di cogliere la "propria" musica in
modo incompleto e quindi, in definitiva, di apprezzarla di meno di quanto
potrebbe, ed e' un peccato ancora maggiore
scusate la prolissita', ma e' difficilissimo sintetizzare queste cose; ora
scusate, devo andare a studiare la messa a 4 voci di Byrd... che bella!
ciao a Paolo e a tutto il NG


Ricambio con simpatia.
Ciao
Paolo.

 potrebbe anche scendere e viceversa.
La tua analisi sulla musica antica mi sembra
molto accurata e condivisibile. Forse manca solo una precisazione: molto
spesso il dover integrare, reinterpretare o arricchire le partiture di
musica medievale giuntaci non è una triste necessità che poi rende i
risultati esecutivi assai dissimili, ma è una richiesta implicita del
testo. Nel medioevo (anche letterario) il concetto di testo era assai
più aperto e labile del nostro, l'intervento creativo di lettore,
copista (o esecutore) era non solo previsto ma addirittura presupposto.
Chi lanciava un'opera letteraria o musicale si aspettava (o addirittura
si augurava?) proprio che venisse poi adattata alle varie circostanze,
ai vari pubblici, alle sfumature linguistiche od esecutive locali, a
diversi strumenti e cosi' via. Quando nei congedi i poeti si rivolgevano
al loro stesso componimento dicendogli "va' da X o da Y", sapevano bene
che appunto esso sarebbe "andato via" per la sua strada da quel momento
in poi.
Probabilmente un autore di musica medievale sarebbe interessatissimo e onorato
a) sapendo di venire ancoira eseguito a 6,7,8 secoli di distanza ;  b) sentendo
le soluzioni che escogitaimo noi moderni per presentare le sue composizioni.
Stefano Torelli


E' sicuramente per questo motivo che da anni Marcel Peres con Organum o Marcin
Szczycinski (no, non è Stanislao Mulinski in uno dei suoi più riusciti
travestimenti: esiste davvero e Paolo Borgonovo lo conosce bene!) in Polonia
eseguono musica antica con cantori etnici e cantatstorie. Peres sostiene (e
penso con findamento) che i suoi cantori corsi (ma per i sardi il discorso
sarebbe simile) hanno appunto succhiato col latte materno qualcosa di più
modale, arcaico e "nasalizzante" che non gli altri popoli europei.
Del resto una nota legge linguistica, la legge di Bartoli, ci da' un concetto
che si può utilmente trasferire ad altri ambiti: le aree marginali conservano
stati di cose arcaici.Probabilmente funziona anche per la musica.
Ma volevo sfruttare la situazione per comunicare, con tutto il possibile
beneficio d'inventario, un'opinione che vado maturando da qualche tempo, e che
si collega parimenti al paragrafo borgonoviano da me su riportato.
Ho l'impressione/timore che Paolo descriva uno stato "normale" di orecchio
occidentale che era tale fino alla sua infanzia, ma che FORSE si sta perdendo.
Ho l'impressione che una quantità mostruosa di giovani nei nostri suburbi stia
sic et simpliciter perdendo il senso della tonalità: se cantano emettono urla
roche o parlano (rap), non distinguono il ritmo, che scambiano per
martellamento, mai più si accorgerebbero di quella cadenza d'inganno che (senza
saperla definire) chiunque coglieva spontaneamente in un brano del Settecento.
Nessuno canticchia più lavorando o passeggiando, nella vita normale, le rare
volte che lo faccio io soprappensiero vengo squadrato come fossi un UFO (eppure
negli anni Sessanta,ben lo rticordo, lo faceva mezzo mondo!); i giovani non
sentono più altro che fragori, nessuno conosce più i canti della montagna
(provate a intonare la Montanara in una gita scolastica e vi metterete a
piangere di solitudine), non viene neppure più insegnato l'inno nazionale
(orribile, ma tonale!). Insomma, ho l'impressione che si canti solo in chiesa.
Ho un coro giovanile e DA ANNI, per quanto sia un coro scolastico e del tutto
apolitico o aconfessionale, i nuovi cantori teen ager (quasi tutte ragazze)
vengono in pratica esclusivamente da ambienti giovanili cattolici. Sicché mi
sono perfino posto una domanda, credendo -con pochi rimasti?- nella
Provvidenza: è vero che ciò che si canta nelle nostre assemblee domenicali
standard (non parlo delle lodevoli scholae cantorum resistite al Concilio o
rinate dopo) è deprimente e trash; ma non è che almeno quest'obbligare obtorto
collo le assemblee ed i movimenti cattolici giovanili a cantare idiozie alla
resa dei conti, tra un secolo, avrà salvato il linguaggio tonale
dall'estinzione, cosi' come fu la chiesa a salvare quondam la modalità?
Che pensate di quest'analisi?
Stefano Torelli

prendendo  in giro Verdi Wagner e perfino Beethoven...
Mi hai fatto l'identikit!!!!!! E' come se mi avessi letto nel
pensiero!!!!!!!!
Cmq cerco di non prenderli in giro quei signori, perchè un domani mi potrei
ricredere....(forse con Beethoven la cosa sta già accadendo!)
ciao a presto                                                    panchi