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Titolo: ROF 2005 Il barbiere di Siviglia

Dal punto di vista musicale, un "Barbiere di Siviglia" esemplare, tra i
migliori che mi sia capitato di ascoltare, sia dal vivo che in disco.
Merito innanzitutto della direzione di Daniele Gatti, asciutta, teatrale,
brillantissima ma anche attenta a sottolineare la liricità di alcuni
passaggi, con bella cura del suono e dei dettagli: una prova da confrontare
con quella storica di Claudio Abbado, senza sfigurare. Davvero ottima la
risposta e la tenuta dell'Orchestra del Teatro Comunale di Bologna, mediocre
invece il Coro da Camera di Praga.
Compagnia di canto dominata dal Conte d'Almaviva di Juan Diego Florez, il
primo tenore rossiniano del mondo per tecnica, stile e naturalezza dei
mezzi. L'interpretazione è istrionica ma senza manierismi. L'aria finale,
"Cessa di più resistere", ha concluso come i fuochi d'artificio una serata
magica ed è stata applaudita per quasi tre minuti.
Una Rosina simpatica e spigliata quella di Joyce Didonato, con colorature
nitide e naturali. Bruno de Simone era un Don Bartolo cinico, un po' sadico,
dalla dizione nitidissima. Un po' in affanno - soprattutto nella celebre
"Calunnia" - il Don Basilio di Natale De Carolis, la cui vocalità è forse
troppo chiara per rendere compiutamente l'idea demoniaca del personaggio.
"Alla maniera antica" il Figaro di Dalibor Janis: tanta voce, potente, di
bel timbro brunito ma poche finezze e un'idea piuttosto vaga dello stile. In
definitiva, l'anello debole del cast. Ma dove trovarlo oggi un Figaro? Si
poteva forse tentare la carta di un giovane, oppure ricorrere ai sicuri
Vassallo e Frontali, o al sempreverde Nucci.
Decorose le parti di fianco.
Il "Barbiere volante" di Luca Ronconi. Certo un tentativo serio, meditato di
liberare quest'opera dalle convenzioni. Siamo in uno studio televisivo dove
i protagonisti tentano un "remake" di un vecchio film del 1946, diretto da
Mario Costa, con Tito Gobbi, Ferruccio Tagliavini e Nelly Corradi.
Ovviamente non ci riescono e propongono un loro "Barbiere" in abiti moderni
e completamente diverso dalla tradizione. Mobili e oggetti salgono e
scendono in continuazione dalla soffitta, così come i cantanti quando si
siedono. Geniale la soluzione della scena in cui il Conte si finge ubriaco:
tutta la casa inizia a ondeggiare, dando veramente la sensazione
dell'ebrezza. Eppure c'è qualcosa che non convince in questo "Barbiere".
L'elemento comico è quasi completamente eluso, la scenografia di Gae Aulenti
è opprimente e poco teatrale, alcune scene - quella del temporale, ad
esempio - non sono risolte. Ronconi non ripete il miracolo della
"Cenerentola" e ci lascia con un po' d'amaro in bocca.
Ingiustificata e ingenerosa, comunque, la valanga di fischi che ha accolto
al termine il regista e i suoi collaboratori. E qui si ripropone l'eterna
questione dell'incapacità del pubblico di distinguere un allestimento vuoto,
privo di idee e mal realizzato come "Bianca e Falliero" di Martinoty da una
proposta nuova, certamente discutibile ma formalmente ineccepibile come
questo "Barbiere" di Ronconi. Li si accomuna nel dissenso come se si
trattasse della stessa cosa.
Per Gatti e tutti gli interpreti un trionfo, con punte di fanatismo per
Florez.
 
 
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Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

 e completamente diverso dalla tradizione.
Terrificante, almeno IMHO e sentendo le tue descrizioni! :-)
Continuo a chiedermi - sebbene molto se ne sia parlato, qui sopra 
- perche' siano tutti attenti alla filologia, all'aderenza alla 
partitura originale, al fatto che il cantante possa cantare una 
nota non prevista dall'autore e poi si consentono simili scempi 
ai registi.
Davvero, nonostante le spiegazioni che ho letto qui e che ritengo 
validissime ma personali, continuo a non capire.
Grazie comunque del resoconto.
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Marco Marcelli - Genova
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"Ci sono solo due cose infinite: l'Universo
e la stupidita' umana. Ma sul primo non
sono completamente sicuro" (A.Einstein)

Florez.
Gatti è un ottimo direttore. L'ho scopoerto putroppo, in una
circostanza gravissima per me, mentre ascoltavo il suo Requiem di
Verdi da Dresda in febbraio. Mi è rimasto dentro  nella gioia di quel
momento e nel dolore che sopraggiunse. Mi parve degno di andare alla
Scala (o lui o Pappano fu la mia previsione) e non è detto che non vi
finisca prima o poi.
Sono invece un po' più cauto sul fanatismo per Florez. L'ho ascoltato
nella Figlia del Reggimento di Genova e l'ho trovato ingrassato,
invecchiato, meno brillante e un po' "risparmiato" nell'aria dei 9 DO.
Ascoltai il suo "Cessa di più resistere" che non pensavo avrebbe
cantato in un precedente Barbiere. Ritenevo l'aria troppo ardua per
lui, mingherlino, con una voce che pensavo avrebbe mal sopportato
quelle difficoltà. Invece la fece bene, forse in modo troppo esile
Avevo nelle orecchio la stessa aria cantata da Blake. Stupendo,
incontenibile, con dei fiati ineguagliabili, nell'edizione del Met,
con la Battle e Dara. Non credo che Florez possa mai superare Blake
almeno per quanto riguarda quest'aria. Si può cantare tutto il
Barbiere molto bene, come sicuramente Florez avrà fatto, e come faceva
Tagliavini, il quale però non ha mai affrontato l'aria finale.
Toglimi una curiosità. Tu sei musicista? Suoni qualche strumento o sei
un critico di professione che si nasconde dietro Wagner?? Solo per
curiosità perchè il  tuo modo di scrivere...mi ricorda qualcuno che
conobbi a Milano diversi anni fa :-)))
Ciao
Seneca


Come dice Lohengrin a Elsa: "Mai devi domandarmi..."
Né nome, né origine.


 Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/
anche a me piace come scrivi e se devo lanciare un simpatico velato 
sospetto, propenderei piuttosto per la capitale.
ma più che altro mi interessa accodarmi ai ringraziamenti di seneca per 
la essenzialità e competenza delle recensioni.
ti ho linkato come "fonte" dal mio blog, spero la cosa ti sia gradita.
ciao
bob
http://blogregular.splinder.com
musica classica, culto della parola scritta, quotidiane [c]astrazioni


Quanti inchini, quanti onori!
Ora cito "La Cenerentola".
Comunque grazie infinite.
Troppo buoni.


 Citando "La gazzetta": non è questa, non è quella...
Fu capitale però, dal 1866 al 1870 ;-))
Quanto al nome: "Oscar lo sa, ma nol dirà" ;-)  [ almeno credo ]
Cmq grazie dei tuoi davvero preziosi contributi, ci volevano !!!
Ciao
    Roberto

 dalla dizione nitidissima.
Scusa se rispondo in ritardo ma avevo già letto il tuo post ed ascoltato
alla radio l'opera sulla quale ebbi qualche riserva di cui qui non feci
cenno. Mi hanno però intrigato le parole del critico musicale de "Il Sole 24
ore" Carla Moreni ( in linea con le tue considerazioni) a proposito appunto
di Bruno De Simone "il più sillabato più veloce mai sentito, dal vivo e non.
Batte tutti. Spiritoso, esilarante, il vero comico, dalla disciplina truce".
E' stato proprio così?
Dicevo "intrigato" perchè ho sempre ammirato colui che, soprattutto nel
canto, riesce a dire ad es. 10 parole mentre a una persona normale, nello
stesso periodo, gliene riescono a mala pena tre.
scusa il cut [ ]
Francesco


 ha scritto nel messaggio 
news:82Z52Z19Z146Y1...@usenet.libero.it...

Sicuramente molto bravo De Simone, in tutto. Bravi anche gli altri cantanti. 
Un pianto il coro di Praga.
Però io 'sto Barbiere di Gatti non l'ho digerito troppo, e mi sembra che 
tutti questi osanna siano il delirio di un isterismo collettivo, e guai a 
chi osserva qualcosa al grande gotha della musica. Ovvio che parliamo di un 
grande direttore con un ottimo braccio, che sa al millimetro dove deve 
posarsi e che fa fare all'orchestra esattamente quello che lui ha in mente. 
Si vede e si intuisce (perdonatemi una battuta sull'uomo) che vuole mostrar 
al pubblico che lui è Gatti, e sa perfettamente quello che deve fare, e sa 
di essere preparatissimo. Personalmente (per essere abbastanza generico) ho 
trovato di cattivo gusto certe scelte interpretative (alcuni evidenti 
ritenuti e la mancanza di alcuni respiri nella sinfonia ad esempio), come 
pure certe velocità impossibili, pure poco verosimili per l'epoca, che hanno 
creato seri problemi ai cantanti, spesso indietro rispetto all'orchestra... 
ma forse molti fanno finta di non aver sentito questo. Si insomma... queste 
particolarità interpretative le ho avvertite come per niente motivate dalla 
musica quanto piuttosto dettate dalla volontà di sorprendere il pubblico 
perchè ".... ahoooo ... io sono Gatti e il primo che dice qualcosa gli 
spacco le gambe". Si insomma... un personalismo un po' egocentrico e basta.
Saluti,
S. 

spacco le gambe". Si insomma... un personalismo un po' egocentrico e basta.
capperi! mi ero convinto  di non capirci  piů nulla di musica a forza
di leggere qunto sia grande il Gatti! Di Daniele GAtti ho solo ricordi
pessimi (last but not least il noioso wozzeck di due anni fa a
S.Cecilia) e l'avevo da tempo cassato dai miei ascolti, ma mi stavo
ricredendo. Poi ho letto il tuo intelligentissimo Post e poichč so che
ci capisci un po' piů di me di musica, mi sono rinfrancato.
Giov.Diemme
Giovanni De Merulis
MJ9...@mclink.it

ci capisci un po' più di me di musica, mi sono rinfrancato.
se hai occasione di vedere Lomi chiedigli di mostrarti il Requiem di Verdi
diretto da Gatti e cambierai - almeno su quello - opinione
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. a l l E g r i !
Claudio Chiani
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Io ho la pazienza di un'ostrica !
Pat Garret
dal film CHISUM
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