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Titolo: Delusione ed amarezza (Trovatore)

Torno a casa da Firenze dopo la prima del Trovatore profondamente deluso, ma
soprattutto amareggiato e vi assicuro è il sentimento peggiore che si possa
sentire uscendo da un teatro. Confesso che mi aspettavo veramente molto da
questo spettacolo, soprattutto in considerazione del fatto che sulla carta
la compagnia schierata avrebbe dovuto fare faville. Sulla carta, purtroppo.
Naturalmente in teatro è stato un trionfo, ma dopo la fine della recita ho
sentito dire nel foyer talmente tante stupidaggini che mi sono reso conto
del basso livello di competenza del pubblico in sala.
Chi mi ha deluso di più? Sicuramente Mehta e la Cedolins. Il primo (non lo
avevo mai ascoltato dal vivo) mi era sempre parso un direttore su cui
confrontare il risultato degli altri. Ebbene a parte l'idiota uso della
forbice che ha reso l'opera (soprattutto la prima parte) praticamente
inascoltabile e ancora peggio scricchiolante dal punto di vista
drammaturgico, quello che mi ha stupito di più è stato l'accettazione supina
di arbitri da parte dei cantanti (non gli acuti, chi si ricorda cosa scrissi
ai tempi del trovatore scaligero sa che mi piacciono e molto, ma santo cielo
un trovatore senza un trillo!!! Aria del basso, Stride la vampa e quel che
segue, D'amor sull'ali rosse senza un trillo, tutti spianati senza dignità).
Poi sonorità brutte, impasti timbrici dell'orchestra stridenti (gli
ottoni!)e , ed è la cosa più grave, la totale incapacità di cambiare al volo
in seguito ad una difficoltà del cantante (soprano e flauto nell'arioso del
IV atto proprio non andavano insieme, sembrava il Wozzeck).
La Cedolins poi. In radio mi era sempre parsa una voce bella e ben gestita.
Dal vivo invece mi ha deluso terribilmente. Ingolata e indietro appena
stimola il registro acuto, dizione quantomeno ingarbugliata e acuti estremi
stridenti. Un disastro. Dalla galleria è stata invocata la sua presenza a
Milano. La Frittoli in confronto è un semidio.
Non buona la Diadkova. Dizione ingarbugliata, agilità assenti. E poi
bisognerebbe far entrare in testa a questi mezzosoprano dell'est che Azucena
NON è ne Marfa, nè soprattutto Santuzza. Non vi dico poi il ridicolo di
quando complice l'amplificazione in teatro nell'ultima scena la voce della
Diadkova (che nei concertati fino ad allora non si era sentita) diventava di
colpo enorme, tanto che pareva Fafner in una vacanza spagnola.
Della regia non voglio neanche parlare. Le contestazioni sono state pesanti,
ma non rendono l'idea di tanta bruttezza e soprattutto pochezza. Ma quanto
manca a Pizzi per la pensione?
A ben guardare mi sono piaciuti solo tenore (con dei distinguo) e baritono.
Il primo ha una vocalità interessante, una voce che fino ai primi acuti è
veramente bellissima e soggiogante. Su si restringe e va indietro. In ogni
caso Alagna mi ha convinto soprattutto come interprete. Molto bene in scena
come presenza, attore imbranato come pochi. Moglie veramente carina (lo so
che non c'entra nulla, però è stato un bel vedere).
Guelfi mi è parso il migliore in campo. La voce è troppo chiara per il Conte
di Luna, questo sì. Però è venuto a capo del personaggio senza scendere a
patti nè musicalmente nè drammaturgicamente. Quindi ottimo interprete (sì
vedeva che a tratti lui era il Conte e non lo interpretava solamente) e buon
cantante.
Sull'orchestra stendo un velo pietoso.
Sono curioso di sentire come passava in radio. Vi farò sapere le mie
impressioni.
Saluti, Marco
--
"Non esistono fatti, ma solo interpretazioni."
F.Nietzsche

F.Nietzsche
Grande Nietzsche !!!
Giampaolo
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"La bonta' disprezza e odia la nequizia, la temperanza
 odia la licenza, la fortezza odia la vilta'."
 Marco Tullio Cicerone
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 sentire uscendo da un teatro. [cut]
Ho ascoltato questo trovatore per radio. Concordo in linea generale con
te e con quelli che hanno trovato la direzione di Metha criticabile. Ho
avuto la sensazione di una eccessiva enfasi. Mi sembra che abbia ragione
Paoli quando parla di scarso scavo nella psicologia dei opersonaggi, di
avere dato una tinta sanguigno-romantico-quarantottesca. Non so se, come
dice qualcuno, Metha abbia voluto impersonare l'anti Muti. Vattelapesca,
va a capire le star. Pero' questo suo Trovatore non mi ha entusiasmato.
Sulle voci vedo che fra i vociologi non c'e' accordo. A me il timbro
della Cedolinis non piace, e ho trovato la sua Eleonora priva di
dolcezza. Anche Alagna non mi e' piaciuto: ancor meno della Cedolinis.
Ha certamente dato un timbro piu' scuro alla sua voce, ma l'ho sentito
in difficolta' piu' volte. Nella faticica cabaletta, a parte il taglio,
che pare che sia di prammatica quando si eseguo il do, lo stesso do non
ha rispettato la concessione verdiana (Se e' un bel do, mettetecelo
pure).  E' stato bruttino bruttino. Ma, dato il taglio generale
dell'esecuzione, non poteva non farlo.
Azucena mi e' piaciuta, e cosi Guelfi, anche se il tutto marciava su un
binario che non mi ha per nulle entusiasmato.
Fare confronti e' odioso, ma nel Trovatore scaligero ho trovato molti
piu' elementi di riflessione, soprattutto relativamente alla
drammaturgia, che non in questo del Maggio.
Ciao
Rudy
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If the doors of perception were cleansed every 
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
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 Saluti, Marco
sarà interessante leggere le differenze.
baronevitellio

 drammaturgia, che non in questo del Maggio.
Mah, è vero che Mehta non è stato entusiasmante. Però Muti ha fatto in certi
punti la parodia del Trovatore...
Ciao,
Bernardo

 del basso livello di competenza del pubblico in sala.
Dal basso della mia competenza, credo che questo Trovatore non fosse tale da
meritare parole cosě grosse. Un buon Trovatore, senza guizzi, non proprio
trascinante o entusiasmante. Ciononostante un buon Trovatore, secondo me.
Ciao,
Bernardo

 wrote:

Ovviamente non la penso cosi'. Il Trovatore e' un'opera di Verdi, non un
cliche' al quale ci si deve attenere. Per me Muti ha scavato nel
Trovatore mettendo in luce cose che nei cliche' vengono trasurate, o
ignorate (e non mi riferisco in particolare al do, anche se la scelta
doi non farlo risponde proprio a questa logica drammaturgica); Metha ha
semplicemente riprodotto il cliche' tradizionale. E' ovvio che io
preferisca la prima soluzione.
Ma naturalmente, questa e' solo la mia impressione.


 impressioni.
Ho ascoltato la registrazione radiofonica. Le magagne ci sono tutte,
soprattutto quelle direttoriali sono in evidenza. Dal punto di vista vocale
mi sembra che la più favorita dai microfoni sia stata la Cedolins,
soprattutto in quanto il volume è maggiore. Però le note stridenti e le
imprecisioni di intonazione sono tutte lì, basta un pò di attenzione. Alagna
invece è il più sfavorito. Sebbene la radio conferisca alla sua voce un
volume che non gli è proprio, tende ad imbruttire un timbro che dal vico è
molto più bello. Sugli altri non c'è grande differenza. Ultima cosa penso di
non aver mai ascoltato un'aria di Ferrando così mal cantata e mal diretta
(nenache nei miei incubi!).
Doveva essere il culmine delle celebrazioni verdiane. :-(


 F.Nietzsche
...dio come è vero :-)
Ciao
Felix

 ha scritto nel messaggio
news:mRuL6.205$gY3.42...@news.tli.de...

Non lo so. Io era a teatro.
Saluti, Marco
--


 ...dio come è vero :-)
eh, appunto :-)
ciao
A.