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Titolo: Baremboim e Wagner

Da appassionato dell'opera wagneriana pensavo di avere nella mia 
collezione di CD le migliori interpretazioni possibili. 
Adesso leggo da piu' parti che Daniel Baremboim ha realizzato delle 
performance molto belle. Alcuni critici considerano il suo Parsifal e il 
Tristano come le migliori edizioni uscite recentemente e si dice che non 
temono confronto neppure con le edizioni piu' consolidate. Gran merito 
viene dato alla presenza di Waltraute Meier, ma anche la direzione di 
Baremboim viene molto esaltata. 
Mi farebbe piacere ricevere qualche commento su queste edizioni e, se 
possibile, qualche elemento comparativo con le edizioni in mio possesso.
Parsifal:
Knappertsbusch 1962 - Thomas, Dalis, Hotter, London, Neidlinger, Talvela
Karajan - Hofmann, Vejzovic, Moll, van Dam, Nimsgern, Halem
Boulez - King, Jones, Crass, Stewart, McIntyre, Ridderbush
Tristan und Isolde
Furtwa:ngler - Suthaus, Flagstad
Bo:hm - Windgassen, Nilsson
Bernstein - Hofmann, Behrens
grazie
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it

Baremboim viene molto esaltata. 
Ho il tristano di Baremboim con la Maier e Jerusalem, ed ecco cosa ne
penso: grandissima la meier, impeccabile, con la sua interpretazione
davvero accorata, che non puo` far a meno di trascinare. 
Baremboim e` uno che di Wagner ha capito davvero tutto: il preludio in
particolare e` davvero il massimo.
Purtroppo come tristan c'e` uno scialbo Siegfried Jerusalem, che non
riesco proprio a farmi piacere: manca di mordente (contrariamente a
quanto il suo nome farebbe pensare!) e di carisma.
E veniamo al dunque (tanto alla fine e` li` che si va a parare :): il
mitico finale: "mild und leise wie er lachelt".
La Meier da`  una firma inconfondibile a questo pezzo, con la sua voce
di una sensualita` aggressiva. Se vi piace il suo timbro, troverete
un'esecuzione perfetta in ogni minima sillaba (bella forza, non
cantava mica in diretta!), e queste due cose vi faranno concludere che
e` la vostra isotta preferita. A mio parere, meglio persino della
Nilsson. L'unico appunto e` che la sua voce, stridente per natura, e`
un po' troppo prepotente rispetto all'accompagnamento, che ne risulta
lievemente soffocato: insomma, si va a far benedire la caratteristica
wagneriana della "voce che si fonde con l'orchestra", che non la
aggredisce, diventando solamente "uno dei violini". In questo la
nilsson era bravissima, ma la Meier non riesce per una questione
timbrica.
Da comprare se siete fan del tristano (io no).
Ho anche il tristano di Bernstein, con la (divina) Beherens e peter
hoffman. Ottimi i cantanti: purtroppo non condivido la scelta di
bernstein di rallentare eccessivamente l'opera in genere: ne risulta
un tristano decisamente atipico, che perde molto in mordente e
concitazione. Un esempio solo: quando la beherens maledice la nave,
all'inizio, anziche` temibile e furente,  la sua voce e` cosi`
melodica e sottile che fa quasi tenerezza.
Piu` in generale: purtroppo la voce flautata della behrens, secondo
me, non si addice al personaggio di isotta, che dovrebbe avere una
voce aspra,  sofferta, energica, passionale (in questo la Meier e`
perfetta, e ci vedrei benissimo anche Jessie Norman). Invece la
behrens addolcisce spesso un po' troppo il cantato, e il tutto, unito
al canto in "slow motion" deciso da Bernstein, rischia di sfociare nel
lagnoso. E` comunque una scelta originale che molti potrebbero
apprezzare.
Peter hoffman e` grande, ma piu` come Parsifal che come tristan:
inoltre qui mi sembra che la sua voce sia stata mixata malissimo dall'
ingegnere del suono: nel duetto la sua voce si sente troppo piano,
quasi per niente!
Com'e` il "mild und leise" della behrens? Dunque, la sua voce quasi
celeste era perfetta per la parte, per rapprsentare un'isotta ormai
trasfigurata a creatura divina; ed infatti ne vien fuori un pezzo di
tutto rispetto, anzi davvero stupendo, sebbene in sintonia con la
scelta di rallentare  il tutto ai limiti del tollerabile. Unico
appunto: l'acuto finale e` secondo me cantato troppo piano: che sia
colpa del remixaggio, o della Behrens che non ha urlato abbastanza, o
di una scelta intenzionale, tuttavia la mia opinione e` che l'acuto
finale non lascia appagato l'ascoltatore: il verso tanto agognato, "in
des Welt-Atems wehendem All", dove l'ascoltatore dovrebbe raggiungere
quasi "l'orgasmo", potrebbe deludere.
In questo , invece, la Meier (consapevole di cantare quello che forse
e` il  piu` clamoroso momento musicale che la storia ricordi) riesce
in maniera perfetta: e quell'estasi che Wagner teneva tanto a
rappresentare, credetemi, arriva davvero!
Ascoltate il suo "Welt-Atems" e... per un attimo, abbandonate questa
terra.
A proposito, perdonate l'esaltazione di wagneriano "doc"!
Spero di non aver detto boiate, ma se cosi` fosse non esitate ad
ingiuriarmi! :)
Maurizio