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Titolo: Questa sera in tv bis

Su La7 alla una e qualcosa  c'� pure Professione: reporter di Antonioni. Con 
Jack Nicholson e Maria Schneider (s�, Jeanne di ultimo Tango; con questo, le 
sue due prove migliori). E un finale, se ci si arriva svegli (per l'ora, non 
per Antonioni) con un piano sequenza magistrale, da manuale.
Non per essere polemici, ma una porcata come quella di Grimaldi andava 
bilanciata, e fortunamente si pu�.
dR 

 Professione: reporter
Stupendo film. Da non mancare anche a tarda notte. Vabbe, pero' ormai lo
hanno gia' visto tutti...

 manuale.
Amo Antonioni e amo questo film, anche se credo che il top sia Zabrinski 
Point.
Non ho le idee chiare sui famosi "piano sequenza".
Sapresti darmi una concisa spiegazione?
Grazie e ciao.
Placebo987 

 Sapresti darmi una concisa spiegazione?
Si tratta di una ripresa prolungata senza stacchi di montaggio. Il piano 
sequenza e la mentalit� che ci sta dietro (Bazin, ad esempio)  hanno tutta 
una storia, ma una definizione sintetica non pu� che essere questa: la 
cinepresa si muove con gli attori, li segue (in teoria il termine si pu� 
riferire anche ad una ripresa a camera fissa, ma ormai � infrequente) quasi 
"pedinandoli" oppure se ne distanzia per conquistare un punto di vista (in 
senso meramente visivo) pi� ampio e includente, li pu� anche abbandonare per 
inquadrare altro, ma sempre senza alcuna interruzione nella ripresa; il che 
richiede una certa professionalit� nella preparazione della ripresa e nella 
capacit� degli attori (un piano sequenza complicato richiede movimenti assai 
precisi sia degli attori che della cinepresa, una volta era necessario anche 
governare meticolosamente i cambiamenti di fuoco). Il movimento della stessa 
si sostituisce a una serie di inquadrature differenti montate ad arte, in 
modo da suggerire un senso (artificioso) di continuit�. Con un minimo di 
attenzione si riesce a distinguere facilmente le due cose.
Il termine � un po' ambiguo, ma oramai � generalizzato da tempo.
Nel cinema di montaggio invece si segue l'azione spezzandola di volta in 
volta in riprese realizzate dai punti di vista ottimali e montando le 
singole inquadrature secondo una sintassi vera e propria (anche se limitata 
ai rapporti fra unit� di testo adiacenti, immediatamente consecutive, nella 
maggior parte dei casi; ma per ora non complichiamo le cose con la teoria) 
cio� secondo regole che garantiscono la massima continuit� possibile, in 
modo che lo stacco di montaggio (l'interruzione di un'inquadratura, cio� la 
fine di un'unit� di filmato e l'inizio della successiva) non venga avvertito 
dallo spettatore. Queste giunture sono dette convenzionalmente raccordi.
Esempio controverso ma in definitiva facile: siamo in una camera, l'attore 
apre una porta ed esce dalla camera, avviandosi lungo un corridoio. Nel 
cinema di montaggio abbiamo almeno una prima inquadratura dell'attore nella 
camera che svolge la propria azione e alla fine apre la porta. Probabilmente 
lo vedremo anche nel momento in cui varca la soglia, sempre da una posizione 
*interna* alla stanza. Prima che abbia superato la soglia stessa (il 
tempismo *in questo caso* � determinante e va calcolato meticolosamente) 
alla prima inquadratura subentra la seconda; la cinepresa pu� essere 
piazzata in fondo al corridoio e vedremo l'attore che uscendo dalla porta 
gi� lo occupa. Se lo vediamo uscire, e c'� quindi un istante in cui il 
corridoio � vuoto, il senso di continuit� viene a mancare e il raccordo � 
pi� avvertibile (di solito si evita, ma pu� essere una scelta). Prima ho 
detto che � un esempio controverso: infatti tutti gli oggetti presenti 
nell'inquadratura, con la sola eccezione dell'attore, cambiano; si potrebbe 
eccepire che il raccordo non pu� essere veramente inavvertibile, proprio per 
la differenza estrema fra le due inquadrature. L'esperienza come spettatori 
per� ci dice che, se la cosa � fatta bene, seguiamo l'azione e persino in un 
caso come questo lo stacco non ci interessa, non lo notiamo. Figuriamoci se 
� possibile una continuit� anche fra gli elementi in campo.
Se il regista vuole girare tutto in piano sequenza, la cinepresa dovr� 
seguire l'attore attraverso la porta. Oppure precederlo; lo inquadra da una 
posizione gi� esterna alla stanza (in questo caso la porta sar� aperta), e 
baster� un semplice movimento rotatorio mantenendo il centro di ripresa per 
tenerlo in campo. Il tutto senza interruzioni. Il montaggio rende il compito 
facile al regista, pi� complesso al montatore. Il piano sequenza � il 
contrario.
La differenza fra le due cose � pi� sottile di quanto si creda: ad esempio, 
il piano sequenza d� una garanzia di "verit�", almeno per quanto riguarda il 
tempo. L'azione che vediamo si � sviluppata realmente in una sola unit� di 
tempo, di seguito, altrimenti il piano sequenza � teoricamente impossibile 
(in realt� si pu� fare, e non da ieri, ma non � agevole). Nella soluzione di 
montaggio, invece, nulla mi garantisce che due unit� di ripresa montate con 
la massima arte non siano state girate a un anno di distanza.
Il piano sequenza di PF � verso la fine, ed � evidentissimo; la cinepresa 
sembra passare persino attraverso un'inferriata. Un esempio storico e assai 
discusso di piano sequenza � il film "Rope" di A.Hitchcock, che consiste di 
soli piano sequenza; una vera interruzione non c'� neppure per cambiare la 
bobina (negli anni cinquanta le cose erano assai pi� complicate) visto che 
gli indispensabili raccordi sono piazzati su inquadrature buie (la cinepresa 
si avvicina molto a un mobile, una poltrona per esempio, e sull'istante di 
buio totale c'� il raccordo, inavvertibile). Altri stacchi di montaggio non 
ce ne sono, il film (molto bello) � tutto in interni. Un grande utilizzatore 
di piani sequenza � stato Stanley Kubrick (su tutti, Shining, in cui 
utilizz� la famosa Steady Cam, allora una grande novit�; le riprese a 
seguire di Danny in triciclo sono tutti piani sequenza a seguire, abbastanza 
semplici). Se ti piace il genere, pi� ancora di Kubrick � consigliabile De 
Palma, Vestito per uccidere; nel museo, quando l'assassino segue Angie 
Dickinson, abbiamo una soluzione raffinatissima: l'impressione � di una 
serie di piani sequenza (alla fine fuori del museo ce n'� uno monumentale, 
con un dolly da brivido) ma in realt� la sequenza � molto montata, solo che 
gli stacchi intervengono dove non te li aspetti, non dove sarebbero pi� 
"facili". La tecnica di ripresa � quella che si usa di solito nei piani 
sequenza, con una mobilit� molto fluida della camera.
Forse non si � capito, ma dal punto di vista della padronanza linguistica De 
Palma mi piace molto.
Non sono stato molto sintetico, ma � un argomentone. Spero di non aver 
annoiato
ciao
dR

 la cinepresa sembra passare persino attraverso un'inferriata.
Eh eh. Ora spiegami come hanno fatto a far passare la cinepresa
attraverso l'inferriata, senza nessuno stacco. Operatore tenuto a
stecchetto per settimane?
(Non so se la spiegazione io l'abbia letta da qualche parte, o me
l'abbia spiegata un collaboratore di Antonioni).
Ciao,
Paolo

 l'abbia spiegata un collaboratore di Antonioni).
Anni fa me l'hanno spiegata, ma non ricordo. Pu� anche darsi che 
l'inferriata avesse delle bacchette mobili, non so.
Ho provato a stare sul set, per queste cose sono negato. Facessi io il 
regista si incepperebbe sempre tutto, figuriamoci i piani sequenza. In ogni 
caso quelli con tanti personaggi (tipo finale dei Tenenbaum) sono anche 
peggio.
dR 

 l'inferriata avesse delle bacchette mobili, non so.
Ma non basterebbe porre la cinepresa su un 
braccio mobile e snodato?
-- 
PaDiMa

 braccio mobile e snodato?
Un crane (cio� una gru) all'interno di una camera da letto? Non si pu�.
Tra l'altro, il movimento in questione non � quello tipico del crane (un
paraboloide), ma del carrello in avanti.
No, hanno fatto tutto con due binari sospesi. Finito quello interno alla
stanza, la macchina si � agganciata a quello che lo aspettava fuori
dalla finestra.
A parte l'ingegnosit� dell'invenzione, c'� anche l'incredibile abilit�
dei macchinisti dell'epoca nel realizzare qualcosa di nuovo, e che
funziona. Qualcuno vede sobbalzi nel passaggio da un binario all'altro?
Ciao,
Paolo

 funziona. Qualcuno vede sobbalzi nel passaggio da un binario all'altro?
Mai accorto. Se anche c'�, � davvero inavvertibile.
dR 

 annoiato
Nessuna noia, anzi.
Ti ringrazio per l'impegno e per la chiarezza.
Anni fa avevo letto anch'io qualcosa sull'ultima scena
di Professione Reporter e su un espediente utilizzato
per girarla a quel modo, ma proprio perche' non
sapevo cos'era il piano sequenza non ci avevo capito
molto ed ora non ricordo piu' nulla di quel testo.
Ho cambiato oggetto perche' mi piacerebbe sapere
se e quanti nel NG condividono il mio parere che
Zabriskie Point sia il punto artisticamente piu'
elevato raggiunto da Antonioni, a dispetto delle
recensioni di allora, non sempre favorevoli,
e con tutto il rispetto per altri suoi film.
Ciao.
Placebo987

 e con tutto il rispetto per altri suoi film.
Sì. per me è il suo miglior film; di certo superiore a blow up e al
già citato pr
In ogni caso una trilogia che si pappa tutto il resto.
pan
ps
apropos, al Milano Film Festival danno tutto OLMI

 e con tutto il rispetto per altri suoi film.
E' un po' difficile definire un punto "artisticamente pi� elevato". Dipende 
anche da gusti e propensioni personali. Di sicuro � un gran bel film. Mi 
verrebbe da dire che forse � un poco estetizzante e in definitiva ambiguo. 
Ma pu� darsi che sia una mia impressione, destinata  a dissolversi quando lo 
rivedr�.
Non sono un esperto di Antonioni. Mi piace, a volte mi piace molto 
(L'Avventura, La Notte, Professione: reporter) ma non ci ho pensato 
abbastanza per dire di pi�.
dR