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Titolo: Buffi o buffoni? Il canto brillante nell'ultimo secolo

Buongiorno a tutti.
Non so se vi sono mancato, ma la mia assenza plurisettimanale da questi
lidi non è stata assolutamente voluta.
Oggi vorrei parlare un po' con voi di un argomento interessante: il
buffo, sia esso basso, baritono o  tenore. Per farlo, partirei
dall'analisi di un po' di cantanti-interpreti assai diversi tra di
loro, includendo anche alcuni esecutori che non sarebbero buffi in
senso stretto, ma baritoni o tenori cosiddetti "brillanti".
In ordine casuale, e non alfabetico né di importanza:
Salvatore Baccaloni: è sicuramente uno dei capostipiti novecenteschi
di questa scuola, simbolo d'una epoca in cui i maestri di canto
sapevano quello che facevano. Era un vero basso: non era certo
profondo, ma le sue note gravi erano appunto quelle di chi canta in un
autentico registro di basso. Fece escursioni in parti serie
(Sparafucile, il Re dell'Aida), ma la sua sensibilità emergeva meglio
nelle parti più brillanti. Sui libri di testo, ovvio, non può non
comparire il Leporello del Don Giovanni diretto da Busch: sebbene la
registrazione indebolisca il suo settore acuto, abbiamo un personaggio
stupendo, cantato meravigliosamente e, in ogni caso, non svilito a
componente macchiettistica. Quando Baccaloni andò in America,
Baccaloni si accodò purtroppo a un tipo di comicità che là andava
fortissimo: quella esemplificata dalle commedie "slapstick", che,
applicata alla lirica, dava come risultato l'enfatizzazione degli
espedienti buffoneschi più fastidiosi e plateali, con logico
detrimento della voce che, falsata com'era, non "usciva" con la vecchia
morbidezza.
Sesto Bruscantini: di gran lunga il numero uno, a mio modesto parere. E
il bello è che molti critici sostenevano che non avesse una bella
voce. A parte il fatto che il suo timbro era comunque pastoso e
autorevole, la brutta voce è solo quella di chi non sa cantare. E
Bruscantini sapeva cantare, non ho mai sentito una sola nota della sua
emissione che fosse "indietro" o non immascherata. Non a caso,
Bruscantini era un grande baritono in senso assoluto, anche se molti
non se ne sono mai accorti e l'hanno considerato semplicemente un buffo
stratosferico. Ad esempio, il suo Posa del Don Carlo, commovente e
immedesimato, cantato in modo magistrale, si lascia indietro di anni
luce il figuro maramaldo sbozzato da Tito Gobbi nella registrazione
EMI. Ma, come si sa, Gobbi piaceva un sacco agli inglesi (gente che non
ha ancora perso la più assoluta ignoranza in campo operistico), e la
EMI proprio a quel gusto si rifaceva nelle scelte commerciali.
Polemicucce a parte, il Bruscantini, immenso interprete, non aveva mai
nascosto comunque la volontà di "volersi divertire", come disse lui
stesso: ciò che, nel suo linguaggio cifrato, voleva dire gigionare un
po'. Se si guardano certe registrazioni dal vivo più o meno udibili,
specie da teatri americani, si capisce facilmente: vedi a San Francisco
nel 1965, in un Elisir con Grist e Wixell, ove il basso marchigiano
abbandonava la signorilità consueta per dare un Dulcamara svisato,
americanizzato, quasi sempre parlato (tranne in presenza degli acuti,
sempre stati molto belli e per ciò stesso, in quella circostanza,
assai esibiti). Ciò non toglie che il disco ufficiale ci regali, con
Bruscantini, un modello perfetto di commediante musicale e vocale.
Fernando Corena: senza dubbio criticato con veemenza eccessiva, ma non
era certo l'elemento fenomenale che molti credono. Le sue
interpretazioni seguivano due linee guida: o erano monocordi, a gola
spiegata e pesanti, oppure sfruttavano una sorta di birignao comune tra
gli attori degli anni 1930-1950, comprendente alterazioni vocali nasali
e altre manipolazioni di ogni genere, onde accentuare la sensazione di
buffoneria. Non a caso, in America fu apprezzatissimo.
In ogni caso, la dizione di Corena era buona ma non perfetta, inquinata
com'era da inflessioni e accenti italo-settentrionali, verosimilmente
ticinesi (Corena, nato a Ginevra, era di fatto uno svizzero del Canton
Ticino). La vocalità, poi: il fatto di aver un timbro naturale
imponente l'ha sicuramente facilitato, giacché Corena si trova a
disagio sia nelle parti di vero basso (i gravi sono oscillanti) che,
soprattutto, in quelle più baritonali (acuti schiacciati, fissi,
attaccati con un tipico suono strozzato). Ciononostante, in certi ruoli
Corena era efficace, autorevole, credibile. Mi viene in mente il
Leporello inciso con Krips, che non mi sembra presenti le incrostazioni
che gli si sono lamentate. E il bello è che, magari, chi critica
questo Leporello è capace di lodare quello, infame, cantato da Walter
Berry nell'incisione di Klemperer, che pronuncia un italiano ridicolo e
canta solo a tratti (quando lo fa, poi, è inascoltabile).
Melchiorre Luise: che voce aveva? Basso, baritono o tenore? Purtroppo
ho potuto sentirlo solo nelle registrazioni anni '50, in cui era vicino
alla sessantina, ed era evidentemente provato nella voce. Come che sia,
il suo Sacrestano della Tosca l'ho rivalutato proprio in questi giorni:
diventa sì una macchietta, ma simpatica, capace di strappare qualche
sorriso. Si ha poi l'impressione che, declino a parte, la voce sia
"avanti", sostenuta con educazione, come alla sua epoca capitava
senz'altro più spesso che negli anni successivi (Luise nacque nel
1896, e debuttò come baritono nel '25, cantando talvolta anche Figaro
nel Barbiere).
Paolo Montarsolo: come tipo vocale era più vicino al "buffo cantante"
che al "buffo caricato". Ciononostante, non esitò ad adottare pure lui
uno stile interpretativo grossolano e volgare, pieno di esagerazioni.
Inoltre, la voce ampia, dal bel timbro di vero basso, era sostenuta da
un tecnica sommaria, che rendeva i gravi stimbrati e gli acuti spinti e
induriti.
Carmelo Maugeri: era in auge prima della seconda guerra mondiale. Non
lo conosco.
Domenico Trimarchi: un baritono napoletano che cantò anche il
repertorio drammatico, pur essendo attratto soprattutto da quello
comico. E' molto bravo, a parer mio, nei panni del Buonafede del Mondo
della Luna di Haydn, in cui canta anche abbastanza bene. Solitamente
però s'abbandonava alla solita estroversione, per giunta condita da
elementi di dizione partenopea. E gli acuti, quando doveva emetterli,
erano aperti e fibrosi.
Enzo Dara: uno dei tanti "eredi di Bruscantini", ma tra i migliori.
Certo, la voce (e anche la tecnica) era dessimile da quella di
Bruscantini, ma consentiva comunque emissioni leggere, sostenute,
adattissime alla sua sensibilità interpretativa, agli antipodi del
fracassonismo coreniano. La leggerezza e la simpatia in parti vilipese
da artefazioni e cachinni senili erano senza dubbio carta vincente di
questo basso-baritono (anzi, anche baritono in gioventù, nonostante
non l'abbia mai ascoltato nella parte di Dandini), senza contare
l'abilità incredibile nei sillabati veloci (che non tutti potevano
vantare).
Alessandro Corbelli: un altro epigono bruscantiniano, per giunta simile
all'originale anche nel timbro, oltre che nella raffinatezza
interpretativa. Come Dandini, è forse l'unico che non lo faccia
rimpiangere per solidità vocale e finezza nel calarsi spiritosamente
nel suo personaggio. Non saprei che altro dire, se non che è un grande
commediante musicale.
Renato Capecchi: una delle migliori dizioni italiane di sempre. Fu
fatalmente attratto dalla scuola interpretativa dell'eccesso, ciò che
lo portò a trascurare la pur bella voce a favore di uno stile
"parlante" troppo insistito. Poi, la vocalità stessa, da baritono puro
(anche se esteso in basso), era sostenuta da un'emissione che la
rendeva dura, perché il cantante gonfiava i centri, ingrossava da
morire le note centrali (chissà perché, visto che di voce ne aveva, e
non poco), con la solita conseguenza: acuti apparentemente facili, ma
sparati alla brava. Vedere, in una parte non buffa, il sovracuto
aggiuntivo che aggiunge alla fine della scena di Riccardo nel primo
atto dei Puritani con Sutherland e l'infimo Duval.
Wladimiro Ganzarolli: grande interprete, ma vocalità debole e
precocemente invecchiata. Ciononostante, come Figaro, con Davis, riesce
a destreggiarsi, andando d'accordissimo con Mirella Freni.
Giorgio Tadeo: onesto mestierante lirico, anche se talvolta dà più
del previsto. Voce non eccezionale, ma abbastanza morbida. E pure
l'interpretazione era attendibile, anche se talvolta (come accadeva a
quasi tutti) si lasciava tentare dalle gigionatine.
Giuseppe Taddei: l'ho lasciato tra gli ultimi, ma non intenzionalmente.
Eppure era un grande, grandissimo interprete di personaggi non solo
comici, ma anche paterni. Meno attendibili le sue impersonificazioni
drammatiche pienamente baritonali, ove pagavano dazio gli acuti non
pienamente risolti e duretti. Per il resto, un timbro bellissimo,
pastoso, intenso; un'interprete caldo, simpatico, appassionato.
Insomma, un grande in tutti i sensi, da molti sottovalutato.
Rolando Panerai: il baritono toscano è sempre stato viziato da
un'emissione non troppo rifinita, ma aveva una gran bella voce, e una
spontaneità interpretativa cui non era estranea la dizione fiorentina,
bellissima. Come Belcore se la cava bene, e come interprete mozartiano
lascia alle sue spalle quasi tutti i tedeschi e gli austriaci suoi
contemporanei
Buffi stranieri: di tutto un po', specie se applicati al repertorio
italiano.
Walter Berry, ad esempio: una voce morbida, vellutata, suadente nel
repertorio tedesco, e un'emissione aperta, sguaiata, fastidiosa quando
canta in italiano. Sembra di sentire due cantanti diversi, e non di
poco. Oppure tale Wallace, che aveva pure l'avallo del direttore Gui:
un cantante bianchiccio, insufficiente, ridicolo anche nelle
interpretazioni. O ancora Fritz Ollendorff, che passava dal Truffaldino
dell'Ariadne di Karajan con la Schwarkopf al Bartolo dell'incisione con
la Callas senza averne minimamente le capacità vocali e sceniche.
Erich Kunz era assai migliore, sia come cantante sia per i personaggi
mozartiani da lui creati.
Quanto poi ai vari Benno Kusche, Karl Donch e altri nefasti
frequentatori del ruolo wagneriano di Beckmesser, si taccia.
E i cantanti occasionalmente prestati a questi ruoli? Raimondi, nella
Cenerentola di Marriner, è  a disagio. Nicola Zaccaria, come Basilio,
canta male come suo solito, ma Rossi Lemeni, in un live scaligero anni
'50, ha fatto anche peggio (Corena al confronto sembra un cantore
ecclesiastico).
Insomma, una galassia con molte stelle e, ahimé, molti buchi neri.
O no?

 ha scritto nel messaggio 
news:1166021041....@j72g2000cwa.googlegroups.com...
CUT
Sesto Bruscantini: di gran lunga il numero uno, a mio modesto parere. E
il bello è che molti critici sostenevano che non avesse una bella
voce. A parte il fatto che il suo timbro era comunque pastoso e
autorevole, la brutta voce è solo quella di chi non sa cantare. E
Bruscantini sapeva cantare, non ho mai sentito una sola nota della sua
emissione che fosse "indietro" o non immascherata.
Gippe dice:
Scusami, ma se per te la maschera è il naso!?!?!?!
Che sia stato un grande interprete non lo metto in discussione, ma parlare 
di voce pastosa quando uno canta con le adenoidi, scusami ma non ci sto!
Concordo con quanto hai detto di Taddei
Saluti
Gippe 

Gippe ha scritto:

Non condivido molto, nel caso di Bruscantini. Ma c'è un altro caso
eclatante di canto adenoidale che non sopporto proprio (ed è un mio
limite, beninteso): Kraus.
Enrico

Enrico
Scusami, ma l'Elisir che ho io, è difficile non sentire le 'adenoidi'. Poi 
conosco gente che è uscita dalla sua scuola e canta con il naso. Certamente 
facendo le dovute distinzioni a favore del baritono di Recanati che rimane 
sempre un grande.
Se poi si vuol negare l'evidenza, non so.
Saluti
Gippe


Prima o poi leggendo questo NG mi verrà un infarto :-((((
Ciao.
--------------------------------
Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

 Concordo con quanto hai detto di Taddei
Meno male.

 buffo, sia esso basso, baritono o  tenore. 
Ciao, grazie di questa interessante carrellata.
Scusa se ti faccio una domanda impertinente che va OT rispetto al tuo
post:
non è che tu sei l'indimenticato (e indimenticabile) Arthur Loggione,
redivivo sotto altro nick e stile leggermente cambiato?
Ciao.
FdL

Meno male.
Facciamo la guerra sul giudizio? ;-)
Io ho espresso un mio parere e ho evidenziato quello che è un oggettivo 
atteggiamento fonatorio del buon Bruscantini.
Per gli altri, non conosco tutti e soprattutto non li conosco nei diversi 
ruoli. Ho la vaga impressione comunque che tu sia un fervente detrattore di 
Gobbi, che non tra l'altro, è proprio quella schifezza che hai dipinto. 
Certamente non è nemmeno una grande voce, a mio gusto.
Comunque la nasalità del Gobbi non è molto evidente almeno dalle 
registrazioni
Saluti.
Gippe 

 Ciao.
Saluti
Gippe 

 redivivo sotto altro nick e stile leggermente cambiato?
Mai sentito nominare. Del resto io non ho troppa simpatia per i
cosiddetti "loggionisti" e le loro cupole e sotto-cupole.

 registrazioni
Bada bene, non è una nasalità tout court (alla Manuguerra), ma un
atteggiamento del cantante più insistito in certe frasi, meno in altre.

atteggiamento del cantante più insistito in certe frasi, meno in altre.
Beh mi vien da dire: avverti quella sporadica e di mestiere del Gobbi e non 
ti accorgi della gogoliana emissione di Bruscantini?
;-)
Saluti
Gippe

 ti accorgi della gogoliana emissione di Bruscantini?
Ti assicuro di sì.

Ti assicuro di sì.
Mi dispiace ma torno a ripetere che è molto evidente.
Saluti
Gippe

 ha scritto nel messaggio
news:1166021041....@j72g2000cwa.googlegroups.com...
Buongiorno a tutti.
Buonasera........:-)
Non so se vi sono mancato, ma la mia assenza plurisettimanale da questi
lidi non è stata assolutamente voluta.
Oggi vorrei parlare un po' con voi di un argomento interessante: il
buffo, sia esso basso, baritono o  tenore. Per farlo, partirei
dall'analisi di un po' di cantanti-interpreti assai diversi tra di
loro, includendo anche alcuni esecutori che non sarebbero buffi in
senso stretto, ma baritoni o tenori cosiddetti "brillanti".
In ordine casuale, e non alfabetico né di importanza:
e limitandoci al passato..........
Salvatore Baccaloni: è sicuramente uno dei capostipiti novecenteschi
di questa scuola, simbolo d'una epoca in cui i maestri di canto
sapevano quello che facevano. Era un vero basso: non era certo
profondo, ma le sue note gravi erano appunto quelle di chi canta in un
autentico registro di basso. Fece escursioni in parti serie
(Sparafucile, il Re dell'Aida), ma la sua sensibilità emergeva meglio
nelle parti più brillanti. Sui libri di testo, ovvio, non può non
comparire il Leporello del Don Giovanni diretto da Busch: sebbene la
registrazione indebolisca il suo settore acuto, abbiamo un personaggio
stupendo, cantato meravigliosamente e, in ogni caso, non svilito a
componente macchiettistica. Quando Baccaloni andò in America,
Baccaloni si accodò purtroppo a un tipo di comicità che là andava
fortissimo: quella esemplificata dalle commedie "slapstick", che,
applicata alla lirica, dava come risultato l'enfatizzazione degli
espedienti buffoneschi più fastidiosi e plateali, con logico
detrimento della voce che, falsata com'era, non "usciva" con la vecchia
morbidezza.
Concordo
Sesto Bruscantini: di gran lunga il numero uno, a mio modesto parere. E
il bello è che molti critici sostenevano che non avesse una bella
voce.
Personalmente ho letto sempre critiche positive anche nei ruoli "seri"
A parte il fatto che il suo timbro era comunque pastoso e
autorevole, la brutta voce è solo quella di chi non sa cantare. E
Bruscantini sapeva cantare, non ho mai sentito una sola nota della sua
emissione che fosse "indietro" o non immascherata. Non a caso,
Bruscantini era un grande baritono in senso assoluto, anche se molti
non se ne sono mai accorti e l'hanno considerato semplicemente un buffo
stratosferico. Ad esempio, il suo Posa del Don Carlo, commovente e
immedesimato, cantato in modo magistrale, si lascia indietro di anni
luce il figuro maramaldo sbozzato da Tito Gobbi nella registrazione
EMI. Ma, come si sa, Gobbi piaceva un sacco agli inglesi (gente che non
ha ancora perso la più assoluta ignoranza in campo operistico), e la
EMI proprio a quel gusto si rifaceva nelle scelte commerciali.
Polemicucce a parte, il Bruscantini, immenso interprete, non aveva mai
nascosto comunque la volontà di "volersi divertire", come disse lui
stesso: ciò che, nel suo linguaggio cifrato, voleva dire gigionare un
po'. Se si guardano certe registrazioni dal vivo più o meno udibili,
specie da teatri americani, si capisce facilmente: vedi a San Francisco
nel 1965, in un Elisir con Grist e Wixell, ove il basso marchigiano
abbandonava la signorilità consueta per dare un Dulcamara svisato,
americanizzato, quasi sempre parlato (tranne in presenza degli acuti,
sempre stati molto belli e per ciò stesso, in quella circostanza,
assai esibiti). Ciò non toglie che il disco ufficiale ci regali, con
Bruscantini, un modello perfetto di commediante musicale e vocale.
Purtroppo non conosco l'edizione in questione. Mi permetto di integrare la
tua acutissima analisi con i ruoli di Figaro e Taddeo che rappresentano,
secondo me, dei punti di riferimento assoluti.
Fernando Corena: senza dubbio criticato con veemenza eccessiva, ma non
era certo l'elemento fenomenale che molti credono. Le sue
interpretazioni seguivano due linee guida: o erano monocordi, a gola
spiegata e pesanti, oppure sfruttavano una sorta di birignao comune tra
gli attori degli anni 1930-1950, comprendente alterazioni vocali nasali
e altre manipolazioni di ogni genere, onde accentuare la sensazione di
buffoneria. Non a caso, in America fu apprezzatissimo.
In ogni caso, la dizione di Corena era buona ma non perfetta, inquinata
com'era da inflessioni e accenti italo-settentrionali, verosimilmente
ticinesi (Corena, nato a Ginevra, era di fatto uno svizzero del Canton
Ticino). La vocalità, poi: il fatto di aver un timbro naturale
imponente l'ha sicuramente facilitato, giacché Corena si trova a
disagio sia nelle parti di vero basso (i gravi sono oscillanti) che,
soprattutto, in quelle più baritonali (acuti schiacciati, fissi,
attaccati con un tipico suono strozzato). Ciononostante, in certi ruoli
Corena era efficace, autorevole, credibile. Mi viene in mente il
Leporello inciso con Krips, che non mi sembra presenti le incrostazioni
che gli si sono lamentate. E il bello è che, magari, chi critica
questo Leporello è capace di lodare quello, infame, cantato da Walter
Berry nell'incisione di Klemperer, che pronuncia un italiano ridicolo e
canta solo a tratti (quando lo fa, poi, è inascoltabile).
La tua è un'analisi onesta che in ogni caso rende giustizia ad uno dei buffi
piu' bistrattati della storia del disco. Corena, secondo me, ha gettato le
basi per l'interpretazione moderna di moltissimi ruoli che in precedenza
erano scandalosamente messi in secondo piano. Il suo don Bartolo o il suo
don Pasquale ne sono indiscutibili esempi. Bisogna anche aggiungere che la
gran parte delle incisioni del basso svizzero (di padre turco e madre
italiana) sono state incise dal vivo e quindi spesso influenzate dalla sua
caratteristica vivacità teatrale............ma di voce ne aveva parecchia e
si sente.
Melchiorre Luise: che voce aveva? Basso, baritono o tenore? Purtroppo
ho potuto sentirlo solo nelle registrazioni anni '50, in cui era vicino
alla sessantina, ed era evidentemente provato nella voce. Come che sia,
il suo Sacrestano della Tosca l'ho rivalutato proprio in questi giorni:
diventa sì una macchietta, ma simpatica, capace di strappare qualche
sorriso. Si ha poi l'impressione che, declino a parte, la voce sia
"avanti", sostenuta con educazione, come alla sua epoca capitava
senz'altro più spesso che negli anni successivi (Luise nacque nel
1896, e debuttò come baritono nel '25, cantando talvolta anche Figaro
nel Barbiere).
Lo ricordo nella Tosca con la Callas e Di Stefano ma soprattutto in notevoli
incisioni degli anni '50 come per esempio quelle dirette da Serafin, Giulini
e da De Sabata.
Paolo Montarsolo: come tipo vocale era più vicino al "buffo cantante"
che al "buffo caricato". Ciononostante, non esitò ad adottare pure lui
uno stile interpretativo grossolano e volgare, pieno di esagerazioni.
Inoltre, la voce ampia, dal bel timbro di vero basso, era sostenuta da
un tecnica sommaria, che rendeva i gravi stimbrati e gli acuti spinti e
induriti.
Serio professionista dal repertorio vastissimo che ha riscosso ovunque
grande successo. Indimenticabile nei ruoli di don Magnifico, don Bartolo
(nelle Nozze) e don Alfonso.
Carmelo Maugeri: era in auge prima della seconda guerra mondiale. Non
lo conosco.
Neppure io.
Domenico Trimarchi: un baritono napoletano che cantò anche il
repertorio drammatico, pur essendo attratto soprattutto da quello
comico. E' molto bravo, a parer mio, nei panni del Buonafede del Mondo
della Luna di Haydn, in cui canta anche abbastanza bene. Solitamente
però s'abbandonava alla solita estroversione, per giunta condita da
elementi di dizione partenopea. E gli acuti, quando doveva emetterli,
erano aperti e fibrosi.
Questo è secondo me il caso di un cantante che ha lasciato poco nella storia
dell'opera buffa.........numerose incisioni e tanti ruoli ma sinceramente
poco rilevanti
Enzo Dara: uno dei tanti "eredi di Bruscantini", ma tra i migliori.
Certo, la voce (e anche la tecnica) era dessimile da quella di
Bruscantini, ma consentiva comunque emissioni leggere, sostenute,
adattissime alla sua sensibilità interpretativa, agli antipodi del
fracassonismo coreniano. La leggerezza e la simpatia in parti vilipese
da artefazioni e cachinni senili erano senza dubbio carta vincente di
questo basso-baritono (anzi, anche baritono in gioventù, nonostante
non l'abbia mai ascoltato nella parte di Dandini), senza contare
l'abilità incredibile nei sillabati veloci (che non tutti potevano
vantare).
Il migliore in assoluto e personalmente lo preferisco a Bruscantini. Non
riesco ad inviduare un ruolo, anche in età avanzata, in cui non abbia
raggiunto livelli di eccellenza. Immenso ed
irraggiungibile.............anche nel ruolo di Dandini!!!!!! Un solo
rammarico: non esistono incisioni nel ruolo di Mustafà.
Alessandro Corbelli: un altro epigono bruscantiniano, per giunta simile
all'originale anche nel timbro, oltre che nella raffinatezza
interpretativa. Come Dandini, è forse l'unico che non lo faccia
rimpiangere per solidità vocale e finezza nel calarsi spiritosamente
nel suo personaggio. Non saprei che altro dire, se non che è un grande
commediante musicale.
Un bravo interprete............
Renato Capecchi: una delle migliori dizioni italiane di sempre. Fu
fatalmente attratto dalla scuola interpretativa dell'eccesso, ciò che
lo portò a trascurare la pur bella voce a favore di uno stile
"parlante" troppo insistito. Poi, la vocalità stessa, da baritono puro
(anche se esteso in basso), era sostenuta da un'emissione che la
rendeva dura, perché il cantante gonfiava i centri, ingrossava da
morire le note centrali (chissà perché, visto che di voce ne aveva, e
non poco), con la solita conseguenza: acuti apparentemente facili, ma
sparati alla brava. Vedere, in una parte non buffa, il sovracuto
aggiuntivo che aggiunge alla fine della scena di Riccardo nel primo
atto dei Puritani con Sutherland e l'infimo Duval.
Un bravissimo interprete..............
Wladimiro Ganzarolli: grande interprete, ma vocalità debole e
precocemente invecchiata. Ciononostante, come Figaro, con Davis, riesce
a destreggiarsi, andando d'accordissimo con Mirella Freni.
Citerei anche il suo Mustafà ed il suo Dulcamara...........ma con la voce in
evidente declino
Giorgio Tadeo: onesto mestierante lirico, anche se talvolta dà più
del previsto. Voce non eccezionale, ma abbastanza morbida. E pure
l'interpretazione era attendibile, anche se talvolta (come accadeva a
quasi tutti) si lasciava tentare dalle gigionatine.
Questa volta sei stato piu' buono......:-)
Giuseppe Taddei: l'ho lasciato tra gli ultimi, ma non intenzionalmente.
Eppure era un grande, grandissimo interprete di personaggi non solo
comici, ma anche paterni. Meno attendibili le sue impersonificazioni
drammatiche pienamente baritonali, ove pagavano dazio gli acuti non
pienamente risolti e duretti. Per il resto, un timbro bellissimo,
pastoso, intenso; un'interprete caldo, simpatico, appassionato.
Insomma, un grande in tutti i sensi, da molti sottovalutato.
Ed i suoi recitativi?.........l'uso sublime della
parola?..........paragonabile a Bruscantini da molti punti di vista.
Rolando Panerai: il baritono toscano è sempre stato viziato da
un'emissione non troppo rifinita, ma aveva una gran bella voce, e una
spontaneità interpretativa cui non era estranea la dizione fiorentina,
bellissima. Come Belcore se la cava bene, e come interprete mozartiano
lascia alle sue spalle quasi tutti i tedeschi e gli austriaci suoi
contemporanei
Condivido anche se la musicalità non era sempre impeccabile.
Buffi stranieri: di tutto un po', specie se applicati al repertorio
italiano.
Walter Berry, ad esempio: una voce morbida, vellutata, suadente nel
repertorio tedesco, e un'emissione aperta, sguaiata, fastidiosa quando
canta in italiano. Sembra di sentire due cantanti diversi, e non di
poco.
Fa ancora peggio nella Cenerentola diretta da Chailly............
aggiungerei anche il Geronimo di Fischer Dieskau totalmente fuori ruolo in
un'opera come il matrimonio segreto........
  Oppure tale Wallace, che aveva pure l'avallo del direttore Gui:
un cantante bianchiccio, insufficiente, ridicolo anche nelle
interpretazioni.
Non sono d'accordo. Il suo don Bartolo rossiniano non è peggiore di tanti
altri anche moderni mentre in quello mozartiano secondo me è invece misurato
e garbato e soprattutto canta molto bene.
 O ancora Fritz Ollendorff, che passava dal Truffaldino
dell'Ariadne di Karajan con la Schwarkopf al Bartolo dell'incisione con
la Callas senza averne minimamente le capacità vocali e sceniche.
Forse era meglio confermare in cast Melchiorre Luise........
Erich Kunz era assai migliore, sia come cantante sia per i personaggi
mozartiani da lui creati.
Grande don Alfonso...........
Quanto poi ai vari Benno Kusche, Karl Donch e altri nefasti
frequentatori del ruolo wagneriano di Beckmesser, si taccia.
Non li conosco..............
E i cantanti occasionalmente prestati a questi ruoli? Raimondi, nella
Cenerentola di Marriner, è  a disagio. Nicola Zaccaria, come Basilio,
canta male come suo solito, ma Rossi Lemeni, in un live scaligero anni
'50, ha fatto anche peggio (Corena al confronto sembra un cantore
ecclesiastico).
Pero' quanti applausi in quella incisione per l'indimenticabile
Rossi-Lemeni..........che era un fior di cantante intendiamoci!!!
Raimondi adora l'opera buffa e sinceramente, don Magnifico a parte, l'ho
sempre apprezzato parecchio in questi ruoli che in verità ha affrontato
spesso.
Ricordiamo tra gli altri anche Italo Tajo........ Afro Poli.........Vito De
Taranto.......Franco Calabrese.........Paolo Washington.......Carlo
Badioli.........Mario Petri......... Angelo Romero........Alberto
Rinaldi......Alfredo Mariotti........Claudio Desderi........Enrico
Fissore.......e tanti, tanti altri..........
ahhhhh..........abbiamo dimenticato Cesare Siepi..........imperdonabile!!!
Ciao
don Bartolo

 passaggio!!!!
Stesso discorso per il "Parmi veder le lagrime" del Rigoletto: provate
a cantarla senza saper "passare", e sentirete che fatica. Chi l'ha
fatto, in disco, fa percepire in modo palpabile lo sforzo (Cioni, Di
Stefano).
Mi piace questa discussione.

 ahhhhh..........abbiamo dimenticato Cesare Siepi..........imperdonabile!!!
Un grande Basilio, in assoluto.

Mi piace questa discussione.
Anche a me! ;-)
Ciao
Gippe 

 Un baritono qualche anno fa ha vinto SPOLETO da BASSO!!!!
Spoleto non è un test probante, visto quel che capita di vedere in
quella manifestazione.

quella manifestazione.
E', nell'ambiente uno dei più prestigiosi concorsi per voci nuove, ma potrei 
parlartene di altri che meriterebbero la fucilazione per lo schifo e per 
quanto fanno spendere ai mal capitati: iscrizione, alberghi, ristoranti, 
pianisti, borse di studio da FAME, marchette che ci manca poco e chiedono di 
lavare anche il teatro!
Va' meglio che smetta!
Saluti
Gippe

 ahhhhh..........abbiamo dimenticato Cesare Siepi..........imperdonabile!!!
Un grande Basilio, in assoluto.
Forse il migliore...........anzi sicuramente!!!!
ciao
don Bartolo


ich heiße Buff nur um ein O brauch ich.....
D.

 Va' meglio che smetta!
No, mi piace la tua veemenza.

No, mi piace la tua veemenza.
Quanto direi è come ai tempi della 'prima repubblica' (anche se oggi è 
peggio di allora: non solo devi portare soldi o tessere, ma devi essere una 
persona mooolto a loro vicina, altrimenti sei fuori dai giochi). E' un 
meccanismo che è palese a tutti ma che nel momento in cui viene fatto 
emergere tutti se ne distaccano rinnegando quella che è l'evidenza, in poche 
parole di danno del matto e dell'invidioso che cerca scuse per 
giustificarsi.
Saluti
Gippe 

PRESENTAZIONE
Io sono lo SPAMMER ARCANO (alias Alessandro Saitta) di 37 anni a
Follonica(GR) in via del Cassarello 131.  Vieni a leggere le risposte
ai quesiti che mi si pongono ed eventualmente pormi i  tue
domande/dubbi/pareri/commenti/disaccordi/ecc. a:
http://arcano.freehostia.com
- NOVITA' ENTUSIASMANTE! In occasione del futuro RADUNO ARCANO in quel
di Firenze, sarà possibile dar vita al primo: 'Saitta contro TUTTI'
dove proprio il Saitta sarà invitato a rispondere a tutte le domande
che gli verranno poste! Le riprese dell'evento saranno a cura di Lello
Vitello che poi curerà anche la pubblicazione sul Web.
N.B. E' invitato a partecipare chiunque abbia espresso qualsiasi
opinione su di lui su Usenet, in caso contrario egli dimostrerebbe di
non avere le PALLE per discutere nella vita reale (cioè di essere un
'cartone animato').
- APPROFONDIMENTO
E' finita definitivamente la fase in cui parlavo a senso unico. Ora
rispondo solo alle domande  che mi vengono poste a:
http://arcano.freehostia.com
 . Tuttavia, se ritenete giusto non venire
su tale sito a rivolgermi quesiti, credendo che ciò mi dia
soddisfazione, a me non importerà UNA SEGA, dato che io spammerò
uguale godendoci come un maiale alla faccia di chi mi vuol male ed in
particolare di FabMind (nick su Usenet di Fabrizio Mindoli - Lungarno
Gambacorti, 57 - Pisa).
AFFERMAZIONI ARCANE
Per fornirvi eventuali spunti per potenziali vostre domande, stilerò
sotto un breve elenco di alcune brevi affermazioni dello SPAMMER
ARCANO:
- Se Bush fosse veramente un criminale, avrebbe iniziato a bombardare
l'Iraq senza preavviso;
- Gli stati non dovrebbero esistere come neppure chi li amministra, che
riesce a fare solo CASINO;
- Se volessimo eliminare la quasi totalità delle cose negative del
mondo, basterebbe eliminare il denaro e tornare al baratto;
- L'uomo non ha alcun diritto (diritto al lavoro, alla vita, alla
famiglia, alla casa, alla pensione, ecc.);
- Nel Mondo non devono esserci regole e/o leggi;
- Quelli che pensano che le tasse servano a tutti sono degli imbecilli
ROSSI;
- Quelli che lottano per l'uguaglianza sociale sono dei gosti invidiosi
ROSSI;
- I pacifisti sono dei burattini senza cervello ROSSI;
- I soldi servono solo ai poveri dentro;
- La scuola (e l'istruzione in generale) serve solo a chi non ha
abbastanza cervello per imparare le cose da sè;
- Il lavoro non serve ad un CAZZO, a differenza di quello che credono i
burattini ROSSI;
- Io compro sempre dai cinesi e vado in CULO a tutti i
commercianti/produttori ladri (non me ne frega un CAZZO se tolgo lavoro
ai commercianti/produttori nazionali facendo del male all'economia del
Paese);
- Chi crede che per vivere degnamente servano più di 300 euro al mese,
non capisce una SEGA;
- Meglio essere SEGAIOLI che schiavo del sesso e delle donne;
- Chi teme la solitudine è  un essere debole e privo di personalità;
- La cultura serve solo a chi deve mascherare la propria incapacità di
ragionare con la propria test;
- Chi protesta è un GOSTO ROSSO. Se qualcosa non ti va bene, togliti
dai COGLIONI ed hai già risolto il problema.
- Tutti i mali del mondo li creano le donne (da cui il mio essere
MASCHILISTA e SEGAIOLO).
- ELENCO SPONSOR
* Non conosci ancora Joe Natta??? Allora corri a: 
www.joenatta.com
 !
* Gustati le gioiose melodie del 'Cantautore alla bona'! Visita:
www.lellovitello.it
 !
* Opinioni di tutti su tutto: 
http://www.what-about.it
 !
* Lo SPAMMER ARCANO ti indica la fantastica opportunità, di dare una
svolta alla tua vita! Affrettati a visitare:
http://www.akuma.splinder.com
* Ecco a voi, il sito dell'unico ed inimitabile 'Eddie Van Halen'
pisano: 
http://vanhalen.altervista.org
* 'Bar Everest' - Via Bicocchi, 17 - Follonica(GR) - (Unico locale
pubblico dove è possibile incontrare  nella realtà lo SPAMMER ARCANO
(alias Alessandro Saitta), ma SOLO SU APPUNTAMENTO (concordato via
e-mail).
* 'Laservideo' - Noleggio DVD 24 h - Via Salceta, 37 - Follonica(GR)
N.B. Per essere pubblicizzato GRATUITAMENTE dallo SPAMMER ARCANO,
comunicagli il tuo indirizzo web o reale, facendo riferimento a:
spammer_arcano.libero.it
- ANNUNCIO ARCANO
In Gennaio/Febbraio (la data è ancora da decidere) lo SPAMMER ARCANO
si troverà in quel di Firenze (precisamente sarà alle 9.30 a.m. alla
stazione di Santa Maria Novella).
Il meeting durerà 10 minuti (quindi non impedirà di programmare altre
attività o di interferire con altre già decise in passato). Io vado a
Firenze, poi se nasce qualcosa di interessante con gli altri, bene,
altrimenti io da fa' lo trovo anche da solo. Ci si trova, ci si guarda,
ci s'annusa e poi quelli che non si stanno sui COGLIONI a vicenda, si
avvicinano l'un l'altro e decidono cosa fa'. Ripeto che io cosa fa' lo
trovo anche se 'un c'è 'na sega da fa', perciò "a me m'importa" 'na
sega se sto sui COGLIONI a tutti.
Avrei immenso piacere che  Fabrizio Mindoli (FabMind di Usenet) e anche
molti utenti particolarmente loquaci sul mio conto (Moska, RedRoby,
Vico, ecc.), avessero abbastanza PALLE per venire a lamentarsi per
tutti i fastidi che arrecherei loro, dritti sul mio muso (evitando di
fare i gradassi su Usenet come i bambini :).
Premetto di non avere alcuna intenzione di litigare o di provocarli, in
modo da istigarli a compiere atti di violenza su un disabile (quale
sono io) per poi denunciarli.
Li prenderei solo delicatamente per il CULO per i loro atteggiamenti
verso di me, mentre sono sicuro che loro non riuscirebbero a spiccicare
parola, al contrario di come si comportano spavaldamente su Usenet.
Ribadisco che avrei immenso piacere che anche Fabrizio Mindoli (FabMind
di Usenet) si unisse all'eventuale gruppo che potrebbe formarsi,
perché lui sia in grado di smentire pubblicamente queste mie
affermazioni.
Il Mindoli, molto probabilmente, rifiuterà questo gentile invito
adducendo che non ha la minima intenzione di incontrarsi con me, dato
che non vuole fare a botte (rischiando di essere denunciato),
nascondendo il suo timore di confrontarsi realmente (e non su Usenet
dove tutti possono fare i grossi e cattivi) con me.
(Resta sottinteso che non presentandosi dimostrerà di essere un
BIMBETTO SENZA PALLE).
CONTATTI
SPAMMER ARCANO
c/o
Aessandro Saitta
Via del Cassarello, 131
C.A.P. 58022 - Follonica (GR)
E- Mail: 
spammer...@libero.it
Arrivederci, sono lo Spammer Arcano
e se odi lo spam, io ti vado nell'ano....