Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: Ritmi in contrasto

Ritmi in contrasto:
L'uso simultaneo di ritmi in contrasto induce a varie possibilità
interpretative, personalmente non ho cognizioni musicologiche
specifiche ed il mio giudizio è sospeso anche se propendo per una
interpretazione letterale, in alcuni casi (almeno per me)veramente
difficile. Le mie conoscenze si basano su due testi: Howard Schott
-Suonare il clavicembalo- e Ralph Kirkpatrick
-L'interpretazione del Clavicembalo ben temperato- i cui testi
trattano della prassi esecutiva barocca; pur con l'autorità degli
autori si assiste a interpretazioni completamente divergenti, ne 
propongo qui alcuni aspetti sperando in contributi chiarificatori.
1- terzina contro duina.
Howard Schott: -Quanto alla semplice duina, sembra abbastanza chiaro
che venisse eseguita come se la prima delle due note apparentemente
uguali avesse una durata doppia rispetto alla seconda-  es. Rameau
-Les Niais de Sologne-; Bach -Courante Partita n 1 Bwv 825-.
Ralph Kirkpatrick: -Invocare una "regola" generale che prescrive
l'assimilazione in un movimento a terzine delle note puntate, o
addirittura delle crome accompagnate da terzine (come è stato fatto) ,
secondo me renderebbe il soggetto della Fuga in Mim II [Fuga X Bwv
879] , incomprensibile (...)-
2- terzina contro nota puntata.
Howard Schott: -C'è (...) un piccolo conflitto d'autorità tra i due
principali codificatori della pratica esecutiva della metà del
diciottesimo secolo, Quantz e C. P. E. Bach. Sembra che la differenza
tra loro, almeno sulla carta, riguardi la seconda nota della coppia
puntata, che secondo l'uno coincide con la terza nota della terzina,
mentre secondo l'altro la segue (cioè deve essere
suonata in perfetta conformità della notazione). Pur riconoscendo che,
in qualche caso, l'effetto dell'esecuzione letterale possa essere più
brillante (Wanda Landowzka eseguiva la Courante [Bwv 825] con grande
verve in questo modo) generenalmente è preferibile l'assimilazione
delle coppie di note puntate alle ritmo predominante delle terzine,
(...)  Vi sono molti passaggi e brani problematici di questo tipo
(...) ma come ci si comporta con il preludio in ReM [Wtc Preludio n 5
vol. 2 Bwv 874].-
Ralph Kirkpatrick: -In alcuni pezzi del Wtc sorgono problemi relativi
al ritmo, come il trattamentnto delle note puntate e delle note
puntate rispetto alle terzine, (...) Non vedo alcuna evidenza storica
vincolante che autorizzi a eseguirle diversamente di come sono notate,
fatta eccezione per il Preludio in Fa#M II [Wtc II], in cui è presente
la caratteristica abbreviazione settecentesca nella notazione, per cui
è usata una croma puntata seguita da tre biscrome, invece di ricorrere
a un secondo punto o a una biscroma legata.-

 suonata in perfetta conformità della notazione).
esatto.
Dipende dai casi.
Molto spesso vale la regola di Quantz (il più delle volte)
Z

 Molto spesso vale la regola di Quantz (il più delle volte)
Posso dire sommessamente che in certi casi l'esecuzione letterale è molto
suggestiva?
(la cosa buffa è che chi esegue Bach e Scarlatti al pianoforte spesso si
conforma a questa regola e assimila la semicroma al terzo valore di una
terzina, persino Gould)
dR :-)

 terzina, persino Gould)
non ha torto :-)
Dipende, perň. Come dicevo su.
Z

...

Ne rappresenta anche l'esecuzione più semplice, ma in questo modo mi
pare si perda un po' il ritmo binario.
ciao

 879] , incomprensibile (...)-
Kirkpatrick ha anche rivisto nel corso della sua carriera alcune sue 
posizioni, come del resto capita alle persone di grande intelligenza e 
cultura che non si "arenano" nelle loro idee. Alcuni dei suoi ultimi 
interventi sul ritmo puntato sono quasi imbarazzanti nella volontà di 
sottolineare come la furia da ritmo puntato abbia prodotto anche molti 
strafalcioni nell'interpretazione. Obiettivamente ci sono molte situazioni 
nella musica di Bach che si prestano ad interpretazioni diverse.
florestano 

 nella musica di Bach che si prestano ad interpretazioni diverse.
quoto
Z