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Titolo: La musica sul letto di Procuste a Radio Tre

La musica sul letto di  Procuste a Radio Tre
Procuste era un terribile gigante  che terrorizzava e  uccideva i viandanti
che avevano la sventura di incontrarlo sulle rive del fiume Cèfiso. Li
obbligava a stendersi sul suo letto e se erano troppo lunghi gli segava via
un  pezzo, se erano corti li slogava e stirava a dovere. Il letto di
Procuste  utilizzato nella nuova Radio Tre di Sergio Valzania si chiama
compilator.  Già il nome è sinistro, richiama alla mente i vari spietati
terminator  dei film horror e infatti il programma compilator ogni giorno
frulla e  distribuisce i brani musicali della sound library realizzando una
sorta  di play list che dovrebbe incarnare il sound della rete. A tutto
sovrintende con poteri assoluti il nuovo sound designer di Radio Tre,  Marco
De Dominicis, forte dell'esperienza di smantellamento e asservimento ai
desideri dei discografici realizzata con successo! in questi ultimi anni a
Radio  Due.
Tanto per cominciare l'uso  smodato di termini inglesi la dice lunga sullo
sfondo culturale e ideale che sta  alla base della nuova programmazione. Ma
come funziona il gioco?
I brani musicali vengono immessi  in un capiente server dal quale vengono
poi estratti direttamente per la  messa in onda. Ogni brano viene catalogato
in base a determinati parametri. La  lunghezza media non deve oltrepassare i
cinque minuti. In certi casi si può  arrivare a otto/nove ma non di più. In
origine si era parlato addirittura di  fare un po' di editing a movimenti
sinfonici e tempi di concerto per  farli rientrare nella griglia, ma per
fortuna almeno questa follia è rientrata. Comunque vengono inesorabilmente
segati gli aloni e i riverberi alla fine dei brani dato che i conduttori
devono entrare con i loro commenti immediatamente  alla fine della musica.
Viene così a mancare quel minimo di raccoglimento,  quella pausa (almeno un
paio di secondi) che dovrebbe seguire l'ascolto di un  brano. Ai conduttori
viene invece imposto un ritmo da disk jokey,  quell'affannato e nevrotico
terrore del silenzio che caratt! erizza le voci  delle radio commerciali.
Naturalmente musiche dall'incedere esitante, dalle  dinamiche basse sono mal
viste in questo progetto, le introduzioni lente sono  viste come il fumo
negli occhi. Ci piacerebbe verificare se qualche solerte  programmatore
taglia via il sordo rumore dei salterelli del cembalo che ricadono  tutti
insieme dopo l'accordo finale di una toccata o di un capriccio, forse
tenderanno a considerarli un disturbo o un difetto del disco. Anche gli
spazi  per le presentazioni dovrebbero essere rigidamente definiti: un
minuto per il primo brano, due per il secondo e tre per il terzo, per poi
ricominciare il  ciclo. Così non importa cosa hai di interessante da dire ma
conta quanto tempo  riempi, e si sente quando i conduttori annaspano in un
mare di banalità e  ripetizioni.  Ci chiediamo cosa  direbbe Glenn Gould di
questo scempio.
I brani sono scelti da un gruppo  di musicologi che, per necessità o per
caso, si piegano a questo progetto.  Naturalmente il sound designer detta il
quadro di riferimento, operando  una normalizzazione già all'origine. Tanto
per fare degli esempi, va bene Duke  Ellington ma non Ornette Coleman, si a
James Taylor ma niente Joe Cocker,  Petrassi può andare ma non parliamo di
Maderna, Guillaume de Machaut è troppo  antico, Ligeti è troppo moderno. Al
controllo dei picchi dinamici corrisponde  quindi un controllo dei picchi
culturali ed espressivi, nella assurda ricerca di un tappeto sonoro omogeneo
e livellato. Tutto questo dovrebbe portare, secondo  le aspettative del
direttore  Sergio  Valzania e dei suoi collaboratori, alla definizione del
suono particolare di  Radio Tre. Credono che chiunque, accendendo a caso la
radio, debba poter riconoscere immediatamente Radio Tre dal suo sound.
Ogni brano inserito nel  compilator viene rozzamente catalogato. Per quanto
riguarda i generi principali  si parla di classica, jazz, pop e world music.
Non è un po' poco? Con quanta  sicurezza i compilatori, veri terminator di
qualsiasi teoria estetica,  pensano di incasellare una realtà così ricca e
sfaccettata? La loro terminologia  va bene per la catalogazione negli
scaffali di un negozio di dischi e, infatti,  si manifesta per quello che è,
una operazione puramente commerciale. Nelle schede vengono indicati gli
organici e poi, al culmine dell'operazione, viene  assegnato un valore da
uno a quattro per i parametri di energy (l'intensità sonora) e di mood (gli
aspetti emotivi). Insomma secoli di teorie e polemiche sulla musica, da
Athanasius Kircher a Cartesio, da Schumann a  Wagner, da Dalhaus a Adorno
vengono impacchettate nei rigidi schemi della  energy e del mood. In coda
alla scheda ci sono alcu! ne note striminzite che dovrebbero aiutare i
poveri conduttori a presentare il brano.  Forse tanto varrebbe tenere la
Garzantina a portata di mano, almeno si  risparmierebbero parecchie
sciocchezze e imprecisioni.
A questo punto il gioco è fatto,  il sound designer imposta una scaletta che
deve avere tanto di classica,  tanto di jazz e altro, tanti pezzi da tanti
minuti ripartiti nella giornata,  eventuali flussi tematici ricorrenti
(Mozart, il pianoforte, le cover e così  via), le sapienti alternanze di
mood e di energy e, come per  magia, il compilator sputa il cocktail dei
brani del giorno.
Sembra una scena da fantascienza,  un incubo da grande fratello (quello
vero, quello di Orwell) e invece è tutto  rigorosamente vero. Basta leggere
le varie dichiarazioni rilasciate alla stampa  da Sergio Valzania in questi
mesi. Dice di aver trovato Radio Tre in uno stato  di totale disordine, una
radio per un pubblico di anziani  simile a quello di Radio Maria. Ci
chiediamo fra l'altro quanto gli anziani e gli ascoltatori di Radio Maria
possano sentirsi offesi da queste dichiarazioni e li invitiamo caldamente a
reagire. Valzania si vanta di avere sottratto così con successo  la
programmazione musicale al gusto e  all'arbitrio dei conduttori e dei
redattori. Ecco dunque il risultato, l'impiego  di una tecnologia arida e
imbecille all'interno del servizio pubblico, una tecnologia ispirata
probabilmente dalle teste pensanti di Publitalia. Non a  caso! Valzania
parla continuamente della necessità di "riposizionare il pubblico". Si
tratta della stessa strategia seguita a Radio Due: non importa  quanti
ascoltatori hai, ma importa che i tuoi ascoltatori abbiano gli stessi
gusti, acquistino le stesse merci, così da agevolare e pianificare la
raccolta  pubblicitaria. Nel suo lucido delirio continua a disegnare curve e
grafici e intanto  uccide la cultura.
La scaletta musicale genialmente  elaborata dal compilator  va  a costituire
l'ossatura del flusso musicale di Radio Tre detto "Il terzo anello"  e qui,
scusate la facile rima, viene il bello. In alcune fasce orarie viene
trasmesso "Il terzo anello" propriamente detto, cioè i brani musicali scelti
dal  compilator presentati dal conduttore di turno. Ogni settimana c'è un
filo  conduttore al quale viene riservato circa il 50% della programmazione
giornaliera. Il risultato è che ascolti un po' di Mozart, o di quartetti
gettati  alla rinfusa e poi arrivano Paolo Conte, Armstrong o Couperin in
totale  casualità. Il bello poi è ascoltare i conduttori fare i salti
mortali per dare  un minimo di senso logico a ciò che stanno annunciando. A
volte si chiacchiera  per riempire il tempo, così si viene a sapere che un
quartetto è l'unione di  quattro forti personalità musicali, che per suonare
! bene ci vogliono anni di studio e di affiatamento, che il primo violino di
un quartetto è un primus inter pares ...
In altri momenti la colonna  sonora entra nei programmi parlati. Ecco allora
che una lettura algida e  dilettantesca di anna Karenina viene inframmezzata
da ciò che passa il convento,  che sia Haydn o Piazzolla non conta,
l'importante è che nel letto di  Procuste-Valzania il pezzo duri tanti
minuti e abbia quel mix di  energy e mood adatti a quell'ora del giorno. A
volte il risultato  è tragico e paradossale: se l'ineffabile storico Marco
Dolcetta, ideatore e  conduttore del programma "Il gusto della storia",
presenta un'intervista  d'archivio al sassofonista Archie Shepp, tutto puoi
aspettarti di ascoltare  tranne che un pezzo dello stesso Shepp. Nel
programma "Damasco", dopo un  accorato ricordo dell'olocausto letto da
Margherita Hack è spuntata, sdolcinata  e involontariamente offensiva, "What
a Wonderful World" di Louis Armstrong. Purtroppo è proprio questo ciò che
teorizza con forza Procuste-Valzania, autore  tra l! 'altro di un testo
fondamentale dal titolo La radio strutturalista. Nella nuova Radio Tre non
hanno diritto di cittadinanza i percorsi, le associazioni mentali, le
suggestioni, gli scambi tra letteratura,  musica, attualità, storia. Anzi,
chi difende quel modo di far radio viene  etichettato e bollato come
antiquato e obsoleto crociano-gramsciano.
In altri momenti del giorno le  musiche del compilator entrano come bombe a
orologeria in programmi già  completi e strutturati. Così ad esempio
ascoltando Radio Tre Suite senti che il  conduttore interrompe il filo del
ragionamento per annunciare brani che nulla  hanno a che vedere con la
scaletta del programma in corso. Dato che sono dei  signori e dei
professionisti non dicono "e ora beccatevi questo" e cercano di addolcire la
pillola, ma gli ascoltatori si chiedono: perché?
In questo primo mese di nuova  programmazione si sono levate con forza le
proteste di un pubblico che si è  sentito tradito e offeso. Le mail-box dei
giornali sono state invase da migliaia  di lettere e molti giornali hanno
cercato di dar conto di questo disagio.  Sergio Valzania risponde
infastidito  alle critiche dicendo che gran parte della vecchia
programmazione di Radio Tre è  stata conservata. Apparentemente questo è
vero e molti critici distratti o forse  un po' compromessi gli hanno dato
ragione. E' vero infatti che rimangono al loro  posto "Prima pagina", "La
strana coppia", "Radio Tre mondo", "La barcaccia",  "Fahrenheit" "Hollywood
Party" e "Radio Tre Suite". Proviamo però ad entrare nel dettaglio. La
lettura della stampa internazionale è stata spostata dalle 7.15  alle 18.30.
Quale direttore di giornale metterebbe le novità dall'estero dopo le  pagine
culturali, in fondo al giornale?! Perderebbe immediatamente il posto,
eppure Valzania lo fa.  Fahrenheit è  stato accorciato e ridimensionato e,
soprattutto, ha perso tutta la parte musicale mentre  il popolare "Le  oche
di Lorenz" sembra che abbia vita breve, destinato a sparire entro dicembre.
Anche il "Teatro giornale", collocato all'interno di Radio Tre Suite sta per
scomparire per mancanza di fondi. Manca del tutto in questo panorama
qualsiasi  programma a più voci, qualsiasi dibattito in diretta. Tutti i
possibili stimoli vengono incasellati e azzerati da un palinsesto
incredibilmente rigido e automatizzato. Probabilmente la parola d'ordine è
il risparmio a tutti i costi e  di certo sono bravi tutti a riempire
mezz'ora di programmazione con una attrice  sconosciuta e sotto pagata che
arranca sulle pagine di Anna Karenina. Ma ci  chiediamo, quanto costa la
licenza d'uso del compilator?  Quanto spende Radio Tre per finanziare i
giochini da play station del sound designer?
Ciò che Valzania non dice è che  ha cancellato completamente il contenitore,
il filo rosso di idee, fatti,  cronache, recensioni, suggerimenti musicali
stimolanti e personali che, con i  programmi "Lucifero" e "Mattino Tre",
dava una identità e una personalità forti e riconoscibili alla
programmazione del mattino. Un programma seguito e amato  come "Lucifero"
condotto da Attilio Scarpellini e Emanuele Trevi è stato  liquidato in modo
sbrigativo e offensivo come "chiacchiere in libertà". Molti  ascoltatori
trovavano invece in Lucifero proprio ciò che manca del tutto nel  Terzo
anello, cioè la capacità di passare dalla letteratura, al teatro, alla
cronaca, alla poesia alternandole con scelte musicali che, senza essere
banali e  didascaliche, cercavano di stabilire un'intesa e una complicità
con gli  ascoltatori.
Azzerata anche tutta la  sperimentazione, la possibilità ad esempio di dare
voce a tanti giovani  scrittori con programmi come "Cento lire" o "Tournée",
così come gli  appassionati di musica etnica, di arte e di attualità
culturale non trovano più  gli appuntamenti consueti di "Buddah Bar",
"L'Arcimboldo" e "Grammelot".
Oggi molti ascoltatori si sentono  delusi e abbandonati, molti stanno
protestando con energia. Certamente non è la  prima volta che Radio Tre
cambia la sua programmazione e ad ogni cambiamento  sono seguite le
critiche. Ancora oggi molti rimpiangono "Il concerto del  mattino" o
"Lampi". E' anche vero che ogni direttore ha tutto il diritto di impostare
la sua linea editoriale. Però è la prima volta che assistiamo a una
trasformazione così brutale, radicale e insensata, operata tra l'altro da
una  persona che aveva già la direzione di Radio Due e che ha avuto la Terza
Rete in  svendita, a parziale risarcimento di altre promozioni promesse e
non accordate.  Ma insomma, dobbiamo perdere Radio Tre solo per colpa degli
complesso calcolo  degli equilibri di potere tra Buttiglione e Casini?
Tutto questo naturalmente  rispecchia le opinioni, le informazioni e il
punto di vista critico di un gruppo  di ascoltatori.
Chiunque può valutare liberamente  la realtà dei fatti e formulare un
giudizio personale ascoltando Radio Tre o  rivolgendosi direttamente ai
responsabili:
Il sound designer è Marco  De Dominicis.
I responsabili della  programmazione musicale sono Guido Barbieri, Marco
Boccitto, Pino Saulo e Arturo  Stalteri.
I conduttori attuali sono Massimo  Acanfora Torrefranca, Anna Menichetti,
Arturo Stalteri e Stefano Zenni.
gli indirizzi di posta  elettronica sono
rad...@rai.it
ilterz...@rai.it
valz...@rai.it
Invitiamo allora tutti i  musicologi, i critici, i docenti, gli operatori
culturali, gli scrittori, i  musicisti, tutti quelli che hanno un'idea viva
della cultura a riflettere, a  parlare della radio di ieri, di quella
attuale e della radio che vorrebbero.  Dite la vostra, ma ditela, vi
preghiamo in tutte le sedi possibili.
grazie
gli amici di radio tre
P.S. Procuste fu poi affrontato e ucciso da Teseo. Oh Teseo,  Teseo mio ...

 critiche.
Non c'è problema: è una vita che _io_ ho abbandonato _loro_ e non intendo
tornare indietro.  Se la Rai cessasse le trasmissioni mi occorrerebbero mesi
per accorgermene: è l'unica forma di vendetta che mi sembra possibile(o
pensate che qualcuno in Rai si preoccupi di ciò che pensano gli ascoltatorie
telespettatori?)indietro.
Quanto a quest'ultima se è vero - nè credo di doverne dubitare, conoscendo i
polli - posso dire con Woody Allen una volta che si è toccato il fondo si
può sempre scavare.
Buon ascolto
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@libero.it

 La musica sul letto di  Procuste a Radio Tre
Non se quella che profetizzi tu e' gia' arrivato o deve ancora arrivare.
Io da alcuni anni seguo Radio3 suite, in particolare quando vengono
trasmesse dirette o differite di rappresentazioni operistiche. D'estate
dai vari festival (italiani e stranieri). D'inverno le rappresentazioni
di diversi importanti teatri italiani, ma anche stranieri (il MET,
Bayreuth e piu' raramente altri come Ginevra, Bruxel, etc). Non posso
dire che le scelte siano le migliori, poiche' non conosco tutti i
programmi, ma ho avuto modo di ascoltare, a fianco a una ripetizione del
solito repertorio, anche opere interessanti, poco rappresentate. Inoltre
da qualche tempo hanno la sana abitudine di pubblicare su internet
libretto, commenti e altro materiale.
Forse la qualita' del suono non e' fra le migliori. Mi dicono che la RAI
utilizzi ancora hardware ormai obsoleti. Paragoni con altre emittenti
straniere sembrerebbero confermarlo.
Voglio augurarmi che tutto quello che tu scrivi non modifichi la
attivita' di Radio3 suite per lo meno per quanto riguarda la
trasmissione in diretta o in differita di opere liriche (e di concerti,
ovviamente)
Ciao
Rudy
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If the doors of perception were cleansed every 
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
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