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Titolo: Forse questa volta andrà meglio: il nuovo sito di Ciaikovski.

Cari amici,
    chi un po' mi conosce sa che Ciaikovski rappresenta, per me, quel
compositore che più degli altri mi ha saputo dare la musica più bella:
magari andando avanti con gli anni altre stelle musicali brilleranno quanto
riesce a farlo Ciaikovski.
     Sulla scia di questa luminosa cometa, il pazzo impeto dell'entusiasmo
mi ha portato a realizzare un sito dedicato a lui, forse l'unico sito
italiano e uno dei pochi in tutto il mondo. La soddisfazione e il
divertimento che ho avuto lavorando la notte per oltre dieci mesi, tra mille
ripensamenti, cambiamenti e tentativi, hanno trovato realizzazione in questo
sito web - del quale, ancora adesso, mi chiedo quanto sia utile, e
soprattutto a chi, oltre che a me.
    Per questo, e poiché in IAMC navigano poeti, scrittori bravissimi e
personaggi verso cui nutro stima e simpatia, vorrei che ogni tanto dedicaste
qualche vostro pensiero al mio sito e che vi partecipaste in maniera da
farlo crescere (ora è piccolo piccolo).
    Scrivete spesso bellissimi articoli, che ora commuovono per quanto sono
belli, ora invece mi fanno sbellicare dalle risate, ora invece mi fanno
pensare. Là, sul sito, c'è un timido spazio per raccoglierli.
    Scrivete, postate... aiutate questo piccolo adolescente impazzito per la
musica! Aspetto. Con l'ansia di un compositore alla prima esecuzione della
sua nuova creazione. Aspetto consigli, critiche, derisioni e apprezzamenti
da chi visita il mio sito. Aspetto recensioni, impressioni e pensieri: su
tutto  - la musica, la letteratura, l'arte in genere... l'argomento dovete
sceglierlo voi, e soprattutto dovete desiderare di parlarne.
    Di lavoro ne ho fatto tanto, eppure è solo l'inizio.
    L'indirizzo è: 
http://wwf.easynet.it/tchaikovsky
.
    Per questa inaugurazione, ho disturbato addirittura Mozart (che saluto e
ringrazio).
    Ringrazio anche chi mi ha aiutato per controllare eventuali problemi. Se
ne trovate altri, vi chiedo di comunicarmelo.
Giampaolo Bellavite, Verona
___________________________________________________
Puoi contattarmi ai seguenti indirizzi:
     > E-mail casa [ 
bell...@easynet.it
 ]
     > E-mail università [ 
bell...@arena.sci.univr.it
 ]
     > Microsoft Hotmail [ 
bell...@hotmail.com
 ]
     > Su ICQ al numero [ UIN: 6663743 ]
- Ai messaggi di carattere tecnico non è garantita la risposta -
Visita i miei siti web:
     > WWF Sezione di Verona [ 
http://wwf.easynet.it
 ]
     > Tchaikovsky [ 
http://wwf.easynet.it/tchaikovsky
 ]

ringrazio).
Ho appena fatto un assaggio: gran bel lavoro!!
Uso Exploreer 4.0 e tutto funziona benissimo.
Complimenti.
Giacomo (che non ascolta piu' Tchaikovsky dall'eta' di 17 anni, ma che forse
....)

....)
Oltre ad essere felice per questo «forse»... mi spieghi cos'è che fa
abbandonare l'ascolto di un certo compositore?


abbandonare l'ascolto di un certo compositore?
Non e' facile spiegare perche' una cosa ti appassiona, un'altra la detesti
e un'altra ti annoia mortalmente.
Cammino per strada e le vetrine di abbigliamento o di scarpe e' come se non
esistessero. Basta che veda un tornietto di precisione o anche solo qualche
strumento di misura (calibri, comparatori ecc. ) che posso passare mezzo
pomeriggio a lustrarmi gli occhi. Se poi incontro un negozio specializzato
in musica antica, faccio le radici li' davanti.
Tornando a noi ti diro' che certi autori (sia in campo musicale che
letterario) che mi hanno appassionato da giovane, col tempo hanno lasciato
il posto ad altri, piu' consoni all'evoluzione dei miei gusti.
Lo stesso modo di intendere la musica si e' modificato col tempo: da
viscerale a cerebrale, per dirla sinteticamente.
Se prendo in mano un libro, magari consigliato dall'amico, e lo apro  e
leggo:" E allora lei disse: ..." Basta. Chiuso. Finito. Non ho piu' la
pazienza di seguire storie, descrizioni, vicende amorose e non. Odio i best
seller. Mi sono rifugiato nei classici e tra i contemporanei, a parte Thomas
Bernardt, non so chi si salva. Preferisco leggere il Tractatus di
Wittgenstein.
Cosi' e' per la musica. L'opera ottocentesca, con le sue smodate passioni
non mi tange, cosi' come mi lascia piuttosto freddo tutta la musica
autobiografica, grondante di sentimentalismo. Per non parlare di quella che
punta sul virtuosismo, da Paganini a Listz.
Mi trovo meglio con la musica ancora artigianale dell'Ars Nova, dei
Fiamminghi, del Barocco. Mi intriga la complicazione, il contrappunto
"bestiale alle menti", lo scoprire una struttura perfettamente equilibrata a
sostegno di una pagina dall'aspetto demoniaco (primo tempo della Quinta, per
es.), quella che assomiglia a una lungimirante combinazione scacchistica,
il grottesco che salva l'altrimenti incomparabile kitsch delle sinfonie di
Mahler,  l'ironia Strawinsky neoclassico.
Chi poi riesce a coniugare la bellezza di una sapiente costruzione formale a
un autentico sentimento, allora per me e' il massimo: egli si chiama J.S.
Bach.
E Ciaikovski? Anche lui, come Rachmaninov, ha scritto musica bellissima,
melodie tenere e struggenti, ma che, oggi, non riuscirei ad ascoltare da
capo a fondo.
Come vedi, lascio sempre una porta aperta: fino a un mese fa, per es.,
Wagner era per me un grande di cui avevo velocemente ascoltato qualche brano
ma che avevo accantonato per la vecchiaia.
Le discussioni su questo NG del mese scorso mi hanno riproposto il
personaggio suscitando la mia curiosita'.
Ho preso il coraggio a due mani e con mia moglie, traduzione, commenti e
partiture alla mano ci siamo "fatti" tutto il Ring. Un mese di full
immersion, ne' piu' ne' meno che i 19 dischi dell'interpretazione di
Karajan.
Ci ha colpiti la profondita' di questo immenso lavoro, i legami ai piu'
profondi archetipi, le intuizioni che anticipano Freud, la ricchezza della
tavolozza musicale che riesce a rinnovare continuamente il materiale
tematico che si fonda su primordiali armonie.
Come la classica ciliegina sulla torta, l'altro ieri, ci sono stati offerti
due biglietti per l'ultima rappresentazione del Gotterdammmerung alla
Scala!!! Palco 18, IV ordine: uno spettacolo memorabile.
Tutto cio' per dirti che non escludo niente a priori. Mi attengo alla
filosofia del "giusto momento". C'e' un tempo per Mozart, uno per Beethoven,
verra' (anzi, ritornera') forse anche il momento di Ciaikovski. (Per Bach e'
sempre il "giusto momento").
Ciao
Giacomo

 tematico che si fonda su primordiali armonie.
Caro Giacomo, mi dai un po' d'ossigeno.
Mi sono sempre sentito alieno ai commenti su Wagner di questo NG, e la cosa -
sapendo di essere in torto - mi pesa.
Si, lo so, tu mi risponderai che non e' questione di torto o ragione. Certo, ma
il rendersi conto di quanto ci sarebbe da sapere e di quanto invece io non
sappia, beh, non va.
Solo che io ho GIA' provato a fare come hai fatto tu (nel mio caso ho preso il
Lohengrin e il Tannhauser), ma evidentemente non ho ancora la chiave di lettura,
poiche' sono esperienze che ancora ricordo con un brivido.
Dimmi: quando e' stato, e in coincidenza di cosa, che tu hai fatto un salto
sulla poltrona e hai esclamato "Ma e' bellissimo!" ???
Magari succederebbe la stessa cosa a me.....
Ciao
--
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Marco Marcelli - Genova
E-Mail1: 
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]
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marc...@money.it
 [casa]
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Magari succederebbe la stessa cosa a me.....
E' singolare che tocchi a me parlare di Wagner, che sono l'ultimo arrivato.
Qui bazzicano personaggi che mangiano pane e Wagner tutti i giorni (Vinix e
Logi, tanto per non far nomi ) e che saprebbero dirti un'infinita' di cose
che io neanche mi sogno. Chiedimi di Bach o di Beethoven, che li' mi sono
preparato....
Comunque, visto che ti interessa l'approccio ti diro' che c'e' stata una
lettura piuttosto impegnata e documentata sul Ring.
Di grande aiuto e' stato il libro di Teodoro Celli "L'anello del
Nibelungo" - Rusconi - che tra l'altro riporta alla fine il centinaio e piu'
di leitmotiv impiegati nell'opera.
Ho letto il libro durante un viaggio in treno, e devo confessare che gia' la
solo lettura di certi passi riusciva a prendermi e a commuovermi in un modo
sorprendente (io che di solito non batto ciglio neanche davanti a un plotone
di esecuzione).
Naturalmente bisogna entrare un po' nel clima di questi miti, e al di la'
delle vicende (peraltro piuttosto semplici) riuscire a cogliere i
significati profondi. In questo mia moglie e' molto piu' brava di me ed era
lei a farmi notare certi collegamenti che andavano dalla tragedia graca a
Freud.
Pensa che nella mia ignoranza, prima di un mese fa di Wagner conoscevo le
solite ouvertures, i soliti quattro pezzi celebri (Cavalcata delle
Valchirie, Mormorio della foresta, ma non la morte di Sigfrido con relativa
"Marcia funebre"), un po' dei Maestri  Cantori e poco altro.
L'ascolto e' stata una sorpresa continua: i temi, cosi' plastici ed
evocativi, assumevano di volta in volta sfaccetature diverse grazie ad
un'orchestrazione sopraffina. Cosi', anche i lunghi monologhi venivano
vivificati dallo scorrere continuo dei leitmotiv.
L'inizio e' grandioso. Un mib grave degli otto contrabbassi tenuto per 136
battute e' la cellula primordiale da cui nasce tutto il resto. E' l'inizio
della vita e della musica.
Ti risparmio l'analisi di circa 1700 pagine di musica e di piu' di 15 ore di
ascolto.
Ti dico solo che il momento culminante, che, non mi vergogno a dirlo, mi ha
fatto versare lacrime di commozione, e' stato il grandioso commento musicale
dopo la morte di Sigfrido.  La chiamano "Marcia funebre", ma non ha niente a
che fare con una marcia. Il tema della morte, dell'assassinio, dell'eroismo
dei Walsi, di Sigfrido, della spada, dell'amore, si susseguono e si
intrecciano in un crescendo  solenne. Tutta la vicendo dell'eroe e' narrata
con un'intensita' che difficilmente ti puo' lasciare indifferente.
Pero' un consiglio: non andare subiro a metter su questo frammento, perche'
rischi di rovinarlo per sempre.
Ti dicevo prima che questo brano, pur noto, non l'avevo mai sentito: e'
stata la mia fortuna.
Questo potentissimo affresco DEVE arrivare DOPO che tu ha gioito e sofferto
con Siegmund e Sieglinde e con Sigfrid e Brunnhilde, dopo che ti sei
immedesimato nei corrucci di Wotan, dopo aver percorso con Alberich gli
oscuri sentieri della rinuncia e della vendetta, dopo esserti purificato
dalle bassezze di Hagen.
Allora credo che anche tu salterai sulla poltrona.
Ma come per tutte le cose, lo dicevo in un precedente post, ci vuole il
"giusto momento". Le cose buone arrivano quando tu sei pronto a riceverle.
ciao
giacomo


Beh, io lo conosco gia' da anni, e ogni volta e' un salto sulla
poltrona....:-)))
Ti ringrazio delle tue indicazioni, come sempre puntuali e lucide.
Non mi sono ancora messo a fare il compito, ma non disperare: magari in
serata.... o domani.... quanto tempo mi rimane?? :-))))))))))))))))))
Ciao, e grazie


 Insomma, una vera tortura.
Caro Marco,
il mio approccio a Wagner è stato diverso e...graduale.
Da sempre Verdiano convinto, conoscevo perfettamente tutti i brani
sinfonici di Wagner perchè li ascoltavo ogni anno all'omonimo festival a
Ravello. Non sapevo nulla della lirica e della sua estetica del canto.
Una volta acquistai l'edizione integrale del Tannhauser, quella di Solti,
con Kollo, Dernesch, Sotin, l'edizione parigina, per intendersi.
Dopo la parte sinfonica della cui straordinaria bellezza non mi dilungo,
rimasi letteralmente interdetto per la lunghezz dialogica che il Maestro
dedicava alle parti cantate. A tal punto mi resi conto che stare seduti in
poltrona a seguire l'andamento del discorso, magari traducendo il libretto
dall'inglese (a causa dell'ostracismo che le case discografiche hanno
decretato per la lingua italiana) mi faceva perdere la stupenda
descrittività della musica.
Negli ascolti successivi decisi di non aprire neppure il libretto; mi
rendevo conto soltanto di quale fosse  l'episodio in questione, e lasciavo
che la musica facesse da sè. La scoperta fu immediata e sensazionale: balzò
subito all'orecchio l'inquietudine ed il tormento di Venere per la partenza
di Heinrich, la distruzione del regno incantato (ovvero Venusberdammerung)
la sorpresa dei compagni dinanzi il ritorno di Tannhauser, la riscoperta
dell'amore di questi per Elizabeth (Zu hir, zu hir, firchte mir zu ihr!) in
uno slancio lirico che chiude il primo atto in un clima da cavalieri
medievali. E poi tutto il resto, l'entrata dei nobili nella sala reale, la
gara di canto ed il lunghissimo coro di sdegno, il pellegrinaggio e la
redenzione.
Capii che la musica e l'andamento di Wagner aveva un carattere
cinematografico, che il suo fluire melodico era paragonabile ad una
pellicola formata da tante innumerevoli cellule musicali, tanti temi più o
meno semplici tra loro intessuti che davano corpo ad una struttura finale
complessissima e perfettamente calibrata. Un rincorrersi tra la voce e
l'orchestra che avrebbe rivoluzionato la storia dell'opera, perchè si
trattava di mettere in scena non singole scene o quadri tra loro
giustapposti concisi od intervallati da recitativi( alla Verdi od alla
Donizetti), ma un intero movimento
di azione fluido ed inesorabile.
Ciò, ovviamente richiedeva anche l'apporto visivo. 
Ne ebbi conferma quando nel 1995 (il 12 dicembre, e chi se lo scorda??)
assistetti al S. Carlo ad una replica del Lohengrin con Kuhn,  Gertrud
Ottenthal (la cantante che ha interpretato la seconda Norna nel
Gotterdammerung scaligero), Thomas Sunnegarth e Martin Kronthaler. A tratti
ebbi la sensazione di sollevarmi dalla poltrona, di stare a mezz'aria:
durante il preludio, all'esplosione del fortissimo, quando si
contrappongono alla tessitura altissima degli archi le gravi note delle
percussioni, qundo Elsa viene chiamata dal Re a difendersi dall'accusa
mossa da Telramondo, per non parlare dell'arrivo di Lohengrin in groppa al
cigno, la musica è celestiale, inarrivabile...indescrivibile, perchè già e
di per sè sufficientemente descrittiva dello stupore generale,
dell'angoscia di Elsa, della serenità dell'ospite, dell'invidia di
Friederich.
All'ascoltatore non resta altro che lasciarsi trasportare da quell'oceano
in tempesta senza che possa opporre alcuna resistenza, tutto è lì davanti,
cesellato come in un lastra di bronzo, potente ed inesorabile con il corteo
nunziale che accompagna Elsa all'altare a metà del secondo atto ed alla
fine dello stesso, quando oramai Telramund ed Ortruda sono stati
discacciati.
Visto che siamo in tema di Lohengrin ascolta la chiamata dei soldati a metà
del III atto.
Immagina che un gruppo di fiati sia dietro il palcoscenico, un altro sul
palco reale che al primo risponde con una frase simmetricamente contigua,
immagina
l'orchestra che entra in azione con la stessa potenza di un turboreattore
, ed altri gruppi di fiati che, sparsi per i palchi della V fila
irradiano di una tempesta sonora gli spettatori, fino a che, su un accordo
"più che fortissimo", di quelli che fanno tremare il parquet del teatro si
alza il sipario ed i soldati acclamano il re Heinrich.
Successivamente ho avuto modo di ascoltare anche altre opere di Wagner dal
vivo, tra cui un bel Vascello fantasma , un oro del reno ed una Walkiria.
Ti assicuro che l'emozione è stata sempre fortissima; come contropartita
c'è voluto sempre e costantemente il massimo della concentrazione, e
soprattutto mai e poi mai sentirsi legati alle singole parole, le vicende
narrate già di per sè sono semplici, e poi ci sono i Leitmotives che
guidano l'attenzione dell'ascoltatore.
Scusa la lunghezza del post, ma mi faceva piacere cercare di avvicinare
qualcun altro alla causa wagneriana
 buon ascolto!
-- 
Pietro 
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Do...@iname.com
Pu...@iol.it

Complimenti vivissimi !!!
Il sito è veramente molto bello.
Perbacco però, deve essere stato proprio un gran lavoraccio...
Credo proprio che tornerò a visitarlo altre volte anche perchè Ciaikovski è
sicuramente uno dei miei autori preferiti.
Bye
        Carlo :-))

Ho letto il libro durante un viaggio in treno,
Libro bellissimo di cui ho consigliato anche io la lettura a molti ma,
toglimi una curiosita', eri sull'Intercity Sondrio-Vladivostok?
Sono pur sempre 400 pagine abbastanza dense no?
ciao!
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Cioran's son
Luca F.Palmieri
ned...@iperbole.bologna.it
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"EVOLUZIONE: Prometeo, ai giorni nostri, sarebbe un deputato dell'opposizione"
(Emil Michael Cioran)
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1. Sondrio - Milano / Milano - Sondrio sono quattro ore e mezza di treno.
2. Per la nuova edizione (1997) di questo libro l'Editore ha pensato bene di
eliminare la prima parte (Il Dramma Totale) per "rendere l'opera piu'
economica, al fine di raggiungere un pubblico piu' vasto" .
Rimangono comunque 280 pagine per 39.000 lire.
ciao
Giacomo