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Titolo: Un compositore europeo in America

... può capire perché Bartok si sia ammalato, Stravinsky si sia dato
all'alcool, e Schoenberg sia diventato religioso.
Diventare americani è altrettanto difficile che imparare a nutrirsi di
hamburger e salse (non so - immaginate il salmone cotto in modo da
renderlo secco e stoppaccioso, e per rimediare versarci sopra una salsa
di formaggio e uova).
La loro modernità è spigolosa: ragionano come se indossassero la
parrucca di Bach (non credo che abbiano mai digerito Beethoven), e
riescono a ridurre ogni innovazione ad un'invenzione a due voci (o ad
una canzone da barcaioli).
Incomprensione reciproca: la musica europea è "ridicoulous", perché
basata su processi, non cantabile, senza ritornello, e usa gli strumenti
in maniera indecente (per esempi, figuratevi che c'è tra di noi chi non
divide gli archi in un classico quintetto, o sposta i legni in posizioni
inconsuete!)
Su, su, mastichiamo con pazienza il fiele, magari addolcito da un po' di
sciroppo d'acero con uvetta passa.
Ciao,
Paolo

 di formaggio e uova).
Vado a vomitare.

 inconsuete!)
Eh...
Se ti consola, in campo letterario sanno essere altrettanto ottusi. Poche 
volte mi è capitato di leggere cose altrettanto piattamente contenutistiche 
(ci sono eccezioni, evidentemente, ma sono talenti conclamati, e per lo più 
appartengono al passato). L'alternativa è l'innamoramento per Deridda.
Insomma, una via di mezzo...
Non vale per gli scrittori. Abbondano di buoni scrittori. I migliori stanno 
quasi tutti fuori dei circuiti accademici.
Foster Wallace era un'eccezione.
dR 

sciroppo d'acero con uvetta passa.
Ma anche gli europei ogni tanto la fanno grossa... Tchaikovsky era
criticato perchè usava troppe idee musicali.
Io, da piccolo compositore qual sono, son stato considerato un
minimalista, e so benissimo l'importanza dell'idea musicale, ma
Tchaikovsky lo considero un genio e sommo maestro...
come criticarlo perchè produceva melodie all'infinito?
--
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 L'alternativa è l'innamoramento per Deridda.
Sei formidabile. È proprio l'autore a cui il mio docente di composizione
ha dedicato un suo - molto mozartiano - pezzo per clarinetto e quartetto
d'archi. Devo studiare più a fondo il fenomeno, e inquietarmi per il
fatto che anch'io ho iniziato, lo scorso anno, ad interessarmi
seriamente a Deridda (e Foucault).
Ciao,
Paolo

 criticato perchč usava troppe idee musicali.
Altra epoca. Quando Ciaikovski (evito di proposito di scriverne il nome
all'americana) componeva, la musica classica praticamente non esisteva
in America.
Ciao,
Paolo

 seriamente a Deridda (e Foucault).
Io non sono un esperto. Ho sfogliato il libro sulla Grammatologia perché 
citato in un vecchio libro di Galimberti che all'epoca dovevo preparare, le 
cose più remote hanno un loro interesse.
Non so come si fa a fondarci una scuola critica per le discipline 
letterarie, come qualcuno pretende, ma evidentemente si può.
Per Foucault è chiaramente un discorso diverso. Si è occupato anche di temi 
molto diversi.
auguri
dR 

 contorno di streghe di Blair e via dicendo non va sottovalutata.
Salem č proprio qua dietro, in Massachusetts. Dev'essere la stessa
gente. Vuoi vedere che quel cuoricino che mi hanno attaccato sulla porta
della stanza č un segno per le "streghe"?
Ciao,
Paolo

 della stanza � un segno per le "streghe"?
Lol
...oppure nasconde una telecamera.
dR 

Ho scoperto il ricettario per il buon compositore dodecafonico.
Conoscevo già il testo di George Perle ("Serial Composition and
Atonality"), che schematizza le tecniche della dodecafonia, ma che tutto
sommato tenta un'analisi nell'ottica del buon farmacista.
Nel mio soggiorno americato ho dovuto incontrare il libro di Stefan
Kostka ("Materials and Techniques of Twentieth Century Music") e,
soprattutto, l'infame libro di David Cope ("Techniques of the
Contemporary Composer"). Qualche paginetta per spiegare come si diventa
bravi compositori dodecafonici (a scelta, in Cope: che segue le tecniche
della "prima o della seconda categoria").
Sto pensando a quanto studio ho fatto negli anni sulle partiture
originali, sui saggi degli stessi compositori, su articoli di riviste,
su analisi di decine di pagine. E ora scopro che era tutto inutile: il
mondo di Schoenberg si risolve in qualche formuletta, peraltro facile da
mandare a mente. Quanto tempo ho sprecato!
Ciao,
Paolo

 mondo di Schoenberg si risolve in qualche formuletta
anche il mondo di Bach si risolve con qualche cadenza.


tu ci scherzi su ma “quel” mondo di Schoenberg non si risolve realmente 
a quella maniera?
(è una provocazione la mia: l'armonia si risolve forse alla maniera del 
manualetto di Korsakov?)
Solo che quello non era il mondo di Schoenberg, ed era lui il primo a 
rendersene conto.
Sicuramente avrai letto da quel parte quell'aneddoto: le parole riferite 
dalla stesso Schoenberg a Milhaud contenuto nelle Memorie di 
Castelnuovo-Tedesco, io però lo riscrivo lo stesso, magari a qualcuno 
interessa:
“Sei mesi prima che Schoenberg morisse, Milhaud capitò qui a Hollywood e
c'incontrammo una sera in casa di amici comuni: poiché tornava allora 
dalla Francia gli domandai per curiosità «Che genere di musica scrivono 
adesso i giovani musicisti francesi?». Milhaud si misi a ridere. «Perché 
ridi?» gli chiesi.
«Sai» mi rispose, «questo pomeriggio sono stato a trovare il
vecchio Schoenberg e mi ha rivolto questa stessa tua domanda; e sai 
cos'è successo? Io, credendo di farlo contento, ma anche perché è la 
pura verità, gli ho risposto che in Francia vi sono diversi giovani 
musicisti i quali scrivono secondo il sistema dodecafonico “and in the 
strictest possible way”, nel modo più stretto, o più “ortodosso” che dir 
si voglia».
A questo punto il vecchio Schoenberg (senza mostrare alcuna gioia) 
borbottò in tedesco: «Ach, so!... Ach, so!...».
Poi, dopo un momento di silenzio, domandò a Milhaud: «Do they also put 
some Music in?»”