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Titolo: Notturno misterioso?

Ieri ho visto "Il pianista". Senza attardarmi in recensioni
cinematografiche, pregherei qualcuno di dirmi per favore cos'e'
il pezzo di Chopin che il protagonista suona alla radio
all'inizio e alla fine del film: mi sa di notturno, pero' non
riesco ad identificarlo negli spartiti che ho io.
Grazie e ciao ciao
--
Giorgio Mazzoldi
=====================================================
<* Il lavoro e' il rifugio di coloro che non hanno nulla di meglio da fare.
[Oscar Wilde] *>

 riesco ad identificarlo negli spartiti che ho io.
è un notturno.
quale?
mah, non me lo ricordo, scusa.
A.

 mah, non me lo ricordo, scusa.
E poi è prima in classifica...
-- 
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 E poi è prima in classifica...
ah, anche a te piace Sordi?
A.

vedi musiche
Grazie per l'informazione: l'ho trovato: e' il Notturno in Do#
minore postumo.
La stranezza sta nel fatto che non compare nel mio volume
completo (?), ne' nel disco di Rubinstein: misteri della musica!
Ciao ciao


 all'inizio e alla fine del film: mi sa di notturno
Finalmente ho visto il film e sono in grado di risponderti (non mi
sono fidato di ciò che ho letto in varie recensioni, e ho fatto bene).
Allora, in primo luogo quelle suonate all'inizio e alla fine del film
sono due composizioni chopiniane diverse.
La prima - quella che Szpilman suona mentre cadono le bombe su
Varsavia - è un brano del 1830, il _Lento con gran espressione_ in do
diesis minore-maggiore, senza numero d'opus.
Spero che tu mi perdoni un'autocitazione: trascrivo qui di seguito il
commento relativo a questa composizione da me redatto per un catalogo
tematico delle opere chopiniane pubblicato l'anno scorso.
-------------------------------------------------
Questo brano non fu espressamente intitolato Notturno. Iniziato
probabilmente a Varsavia nell'estate del 1830 e completato a Vienna
negli ultimi giorni del novembre successivo, fu poi inviato a Ludwika
Chopin: la quale ne annotò l'incipit nel catalogo delle composizioni
del fratello - catalogo che curava da sempre e con meticolosità -
aggiungendovi la frase "appartiene al genere del notturno". Il lavoro
fu stampato per la prima volta nel gennaio 1875 (da M. Leitgeber di
Poznan) con il titolo di _Adagio_, ma in seguito è stato quasi sempre
pubblicato come Notturno.
Chopin scrisse il _Lento con gran espressione_ per compiacere la
sorella maggiore, adoperandovi temi tratti da due composizioni assai
care a Ludwika: il Concerto in fa minore (op. 21) e la romanza
_Zyczenie_ (op. 74. n. 1). Fryderyk non ebbe mai l'intenzione di
ricavarne un notturno vero e proprio, né di pubblicarlo; tuttavia, fra
le opere rimaste inedite alla morte dell'autore il _Lento_ riveste
particolare interesse proprio per l'autocitazione, del tutto assente
nelle altre composizioni chopiniane, e per gli insiti risvolti
autobiografici.
-------------------------------------------------
In molte recensioni del film di Polanski ho letto che Szpilman avrebbe
suonato "lo stesso Notturno" al militare tedesco che poi lo aiutò. Nel
film, invece, il pianista esegue un brano diverso: sono certo che
tutti avrete riconosciuto la Ballata in sol minore op. 23, in una
versione necessariamente molto abbreviata.
Ciao!
cap

 versione necessariamente molto abbreviata.
massacrata, vorrai dire!
:-)
A.

 minore postumo.
Puoi trovare la parte nel volume "Minor works" edito da Paderewski oppure,
in una versione leggermente diversa, edita da Curci.
Alessio

 :-)
Se preferisci :)
Certo può definirsi "massacro" un taglio di quelle dimensioni (il II
tema non si ode nemmeno una volta): ma ci sarebbe stato spazio e
giustificazione, nel film, per una "integrale"? Già il finale, con la
non straordinaria Polonaise op. 22, sembra interminabile...
A parte questo. Sarà andata davvero così, nella realtà? E cioè:
Szpilman avrà davvero suonato su un pianoforte perfettamente accordato
in una casa abbandonata e semidistrutta? Senza scaldarsi le mani?
Senza amnesie? Senza sbagliare una nota? Da anni non metteva le mani
su una tastiera, malattia e privazioni l'avevano certamente
indebolito...
Mah...
Ciao!
cap

 indebolito...
anch'io ci ho pensato, e l'ho trovato poco credibile.
magari non avrà suonato quella ballata, che, diciamolo, non è proprio come
una sonatina di Clementi....
Non ho letto il libro di Szpilman, bisognerebbe vedere cosa dice lui.
ciao
A.

Spero che tu mi perdoni un'autocitazione: 
Ti ringrazio comunque per la tua autocitazione che ho trovato
molto interessante.
Ciao ciao


una sonatina di Clementi....
boh, a me sembrava che ci fossero degli errori che fossero quasi voluti in
quell'esecuzione... anche un certo modo di suonare mi sembrava "costruito"
per l'occasione. Non credo che ci potesse essere  il problema dei vuoti di
memoria per un giovane pianista promettente e già affermato come lui. Certo,
sarebbe bello saperne di più, anche perché io di questo Spilzman non avevo
mai sentito parlare.
In ogni caso quel "notturno" in do diesis è un piccolo "centone" di
autocitazioni mirabilmente costruite e sovrapposte; sembra proprio un
piccolo ritratto, una sorta di "cammeo" musicale del giovane Chopin, quasi
un ricordo lasciato a delle persone care. Mi sembra che la scelta delle
musiche sottolineasse certe caratteristiche del film; in questa logica ci
vedo anche l'esecuzione della prima Ballata, con il suo eroismo "polacco",
suonata di fronte a un militare tedesco che, sensibile alla musica, esprime
l'altra "faccia" tedesca, suonando non a caso un'altro "notturno" in do
diesis minore, come potrebbe definirsi il primo tempo dell'op.27no.2 di
Beethoven.
Ancora più straniante risuona l'imbellettata eleganza e l'impettito
"eroismo" della polonaise brillante a fine film... un ritorno ad una vita
"normale" di cui quelle note sembrano un guscio fragile, quasi svuotato di
senso, dopo tanto orrore; ci pensavo mentre vedevo il pubblico che
immancabilmente scappava via dalla sala a fine film, senza neanche sentire
le ultime note. Di che meditare...
In ogni caso, sono lieto che abbiano tagliato la Ballata! Un dettaglio così
inverosimile mi ha consolato per un attimo, ricordandomi della finzione
cinematografica; un piccolo respiro di sollievo in un film che ci ricorda di
cosa sia capace l'essere umano, con buona pace delle magnifiche sorti e
dell'evoluzionismo...
florestano
P.S. 1) prima di scatenare qualsiasi polemica, ci tengo a dire che per me
Darwin ha ragione (!); 2) per Ale: a proposito di ebrei, vedo che non hai
perso tempo per risparmiare sulla pulizia periodica dei teloni,
approfittando vergognosamente delle piogge torrenziali!!! :-)))) ci
risentiremo presto, non appena riuscirò a scriverti qualcosa di
intelligente! (quindi temo che dovrai aspettare a lungo, ma non si sa
mai...)

 Chopin compaiono solo la ballata e la poloneise. 
Scusa!
In effetti avevo tralasciato di aggiungere che alla fine del film
viene eseguita la Polonaise op. 22 per pianoforte e orchestra - dove
la parte orchestrale è del tutto superflua, e infatti non è
infrequente ascoltarla in versione per pianoforte solo. Anche la
Polonaise è una composizione del 1830; quando decise di pubblicarla,
Chopin le antepose il famoso _Andante spianato_, composto al più tardi
nel 1835: un brano di ben altra caratura rispetto alla Polonaise, che
certo è la migliore di quelle scritte a Varsavia, ma che non ha nulla
a che vedere con i capolavori successivi.
Ciao!
cap

 Non ho letto il libro di Szpilman, bisognerebbe vedere cosa dice lui.
"Suonai per l'ultima volta davanti al microfono il 23 settembre. Io stesso
non ho idea di come quel giorno raggiunsi la stazione radio. Correvo
dall'androne di un edificio a quello di un altro, vi restavo nascosto per un
po', e quando mi sembrava di non sentire più nelle vicinanze il sibilo dei
proiettili, correvo di nuovo in strada. Sulla porta dela stazione radio
incontrai il sindaco Starzynski. Era scarmigliato, aveva la barba lunga e
dal suo volto traspariva un'espressione di stanchezza mortale. Non dormiva
da giorni. Era lui l'anima e il cuore della difesa, il vero eroe della
città. L'intera responsabilità del destino di Varsavia posava sulle sue
spalle. Era dappertutto. Percorreva le trincee, aveva la responsabilità di
erigere le barricate, di organizzare gli ospedali, distribuire equamente le
scarse provviste, organizzare la difesa antiaerea, il corpo dei vigili del
fuoco, e ancora trovava il tempo per rivolgersi quotidianamente alla
popolazione. Tutti aspettavano con ansia i suoi discorsi, dai quali
attingevano coraggio. Fintanto che il sindaco non aveva dubbi, non c'era
motivo di perdersi d'animo. Comunque, la situazione non sembrava troppo
disperata. I francesi avevano sfondato la Linea Siegfried, Amburgo era stata
pesantemente bombardata dall'aviazione britannica e, da un momento
all'altro, l'esercito inglese sarebbe potuto sbarcare in Germania. Almeno
così noi pensavamo.
Quell'ultimo giorno alla stazione radio stavo suonando musica di Chopin. Fu
l'ultima trasmissione musicale in diretta da Varsavia. Per tutto il tempo in
cui suonai, i proiettili continuarono a esplodere vicino alla stazione radio
e gli edifici più vicini a noi erano in fiamme. Nel frastuono riuscivo a
stento a sentire il suono del mio pianoforte. Dopo il recital dovetti
attendere due ore prima che il bombardamento rallentasse qunto bastava per
consentirmi di tornare a casa. I miei genitori, mio fratello e le mie due
sorelle mi avevano ormai dato per morto e mi accolsero come un uomo risorto
dalla tomba. L'unica a pensare che quella preoccupazione era stata inutile
fu la nostra domestica. "In fin dei conti, aveva i docuemtni in tasca", fece
notare. "Se fosse morto avrebbero saputo dove portarlo".
Alle 3.15 del pomeriggio di quello stesso giorno, Radio Varsavia cessò le
trasmissioni. Stava andando in onda una registrazione del Concerto per
pianoforte in do minore di Rachmaninov e, proprio alla conclusione del
secondo bellissimo e sereno movimento, una bomba tedesca distrusse la
centrale elettrica. In tutta la città gli altoparlanti tacquero. Verso sera,
nonostante il fuoco dell'artiglieria infuriasse nuovamente, mi sforzai di
dedicarmi alla composizione del mio concertino per piano e orchestra. Ci
lavoravo dall'inizio di settembre, benchè mi riuscisse sempre più difficile
farlo."
"Mi accasciai sulla sedia vicino alla porta della dispensa. Con la certezza
di un sonnambulo avvertii all'improvviso che se avessi cercato di sfuggire a
quella nuova trappola, le forze mi sarebbero venute meno. Me ne stavo seduto
lì, a gemere, e guardavo con gli occhi spenti l'ufficiale. Solo dopo un bel
po' riuscii a balbettare a stento: "Faccia di me quello che vuole. Di qui
non mi muovo!"
"Non ho intenzione di farti niente." L'ufficiale si strinse nelle spalle.
"Che cosa fai per vivere?"
"Il pianista."
Mi osservò più attentamente con evidente sospetto. Poi il suo sguardo si
posò sulla porta che dalla cucina conduceva alle altre stanze. Parve colpito
da un'idea.
"Vieni con me, su."
Andammo nella stanza adiacente che chiaramente doveva essere stata lsa sala
da pranzo e poi nell'altra successiva dove, accosto alla parete, c'era un
pianoforte. Mi indicò lo strumento.
"Suona qualcosa!"
Possibile che non gli fosse venuto in mente che il suono del pianoforte
avrebbe attirato immediatamente l'attenzione delle SS che si trovavano nelle
immediate vicinanze? Lo guardai con aria interrogativa e non mi mossi. Lui
avvertì i miei timori dato che agggiunse, in tono rassicurante: "Stai
tranquillo. Puoi suonare. Se arriva qualcuno nasconditi nella dispensa. Dirò
che lo stavo provando io, il pianoforte."
Quando posai le dita sulla tastiera, tremavano. Dunque questa volta avrei
dovuto pagare un prezzo per la mia vita suonando il pianforte! Non mi
esercitavo più da due anni e mezzo, avevo le dita irrigidite e coperte da
uno spesso strato di sporcizia. Non mi ero più tagliato le unghie da quando
il caseggiato in cui mi nascondevo era andato in fiamme. Non solo, ma la
stanza in cui si trovava il pianoforte era priva di vetri alle finestre,
cosicchè i meccanismi si erano gonfiati per l'umidità e resistevano alla
pressione dei tasti.
Eseguii il Notturno in do diesis minore di Chopin. Il suono duro e metallico
delle corde scordate echeggiava attraverso l'appartamento vuoto, per le
scale, fluttuava sulle macerie della villa sull'altro lato della strada e
tornava indietro in un'eco sommessa e malinconica. Quando ebbi finito, il
silenzio parve ancora più cupo e sovrannaturale di prima. Da qualche parte
in strada un gatto miagolava. Fuori si udì uno sparo. Un colpo secco,
violento, tedesco.
L'ufficiale mi guardò in silenzio. Poi trasse un sospiro e bofonchiò:
"Comunque faresti meglio ad andartene! Ti porterò fuori città, in un paese
dove potrai stare più al sicuro".
Scossi la testa. "Non posso lasciare questo posto - risposi in tono fermo".
Solo in quel momento parve capire la vera ragione per cui mi nascondevo tra
le macerie. Sobbalzò, innervosito. "Sei ebreo?" chiese."
"Wladyslaw Szpilman riprese a lavorare subito come pianista per Radio
Varsavia. Alla fine della guerra aprì la trasmissione con lo stesso brano di
Chopin che stava eseguendo alla radio quell'ultimo giorno, sotto una
grandine di proiettili e di bombe tedesche. Era come se la trasmissione del
Notturno in do diesis minore fosse stata interotta solo brevemente per dar
modo nei sei anni successivi a Herr Hitler di recitare la propria parte sul
palcoscenico del mondo."
Wladislaw Spilman, "Il pianista", Baldini&Castoldi
--
"My nerves are bad to-night. Yes, bad. Stay with me.
"Speak to me. Why do you never speak. Speak.
"What are you thinking of? What thinking? What?
"I never know what you are thinking. Think."
T.S.Eliot, The waste land

 mai...)
ma che fai adesso, pure il modesto????
su, scrivi, che fai meglio!!!!!!
:-)
ciao
A.

 non ho idea di come quel giorno raggiunsi la stazione radio.
grazie.
A.