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Titolo: Turandot a Bologna

Ho letto sul Corriere di oggi una esaltante critica della Turandot
fatta a Bologna, che e' una ripresa di quella di Macerata, adattata
alla perfezione alle dimensioni ridotte del palcoscenico dal regista
Hugo De Ana, senza alterarne l'incanto.
Pare che Gatti abbia letto la partitura con un "acume analitico
ammirevole, facendo ascoltare dettagli nuovi e imprimendo un ritmo
serrato".
Ho anche letto che la Jane Eaglen e' stata addirittura considerata
come l'erede della Birgit Nilsson.
Qualcuno l'ha vista ? Mi piacerebbe leggere il commento di uno del
gruppo. Luca, tu che "di gel sei cinto", ma che vivi sul posto, hai
sentito la necessita' di vederla almeno 3 volte ? 
Confessa ! Ce lo nascondi per un malcelato pudore o per timore di
vendette incolsulte da parte dei Kruas-Fischeristi ?
Scherzi a parte,il ruolo di Ping lo canta Armando Ariostini, mio
grande amico, e se hai problemi a trovar posto gli chiedo di farti
avere un invito. Fammi sapere appena puoi e cosi' posso subito
intervenire. In fondo Turandot vale bene "una messa" sen non altro per
essere l'ultima opera del concittadino del nostro guru e quella che
contiene l'ultima grande romanza per soprano della storia della
lirica, dopoche' c'e' il baratro.
Ti prevengo, pare che l'unico neo, malgrado i suoi SI naturali ancora
validi, sia Martinucci che sembra aver perso quasi completamente il
fraseggio. Peccato, d'altra parte e' quello che offre il mercato. Lo
spettacolo comunque e' positivo e non e' facile di questi tempi.
Mi piacerebbe una recenzione fatta da te. Chi sa che tu non ti stia
per imboccare ....la via di Damasco !
saluti
Giampaolo
" Terrarum dea gentiumque, Roma
  cui par est nihil et nihil secundum "
  Marziale

grande amico
Magari all'occasione potresti chiedergli perche' in <Linda> canta
"Nati siamo in questa valle" anziche' "Ambo nati..."?
Trattandosi di un'aria classica (se non altro grazie a Battistini,
De Luca, e i baritoni storici che l'hanno registrata) la modifica
dell'incipit mi sorprende molto! Non gradisce l'attacco sulla
vocale? O ci sono altre ragioni?
Un dettaglio, ma mi ha incuriosito.
Giovanni C

Giampaolo
A te.
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Cioran's son
Luca F.Palmieri
ned...@iperbole.bologna.it
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"La passione per la musica e' gia' da sola una confessione. Sappiamo di piu' su uno sconosciuto appassionato di musica che su qualcuno che incontriamo tutti i giorni, ma che alla musica e' insensibile"
(Emil Michael Cioran)
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:-((
Scusa, intendi dire una versione su CD dello spettacolo? con le
scenette in miniatura e i cantantini che si muovono come nel teatro
delle pulci?
Perche' mi sembra che dal punto di vista musicale, non ne parlasse
molto bene. :-)
Giov.Diemme
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Di cio' di cui non si puo' parlare
e' bene tacere.
Wittgenstein, Tractatus.
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Giovanni De Merulis
deme...@sun.iss.it

Per tua conoscenza e del NG posto la recensione che dell'opera citata
nel thread da' il Giornale.
Come noterai non e' di Piero Buscaroli, cosi' Christen e Canaletti
potranno leggerla con piu' tranquillita', anche se con la "dovuta"
cautela perche' sempre de "il Giornale" si tratta.
Un'altra piccolissima consideerazione: A quanto pare non sono il solo
a non apprezzare il Maestro Daniele Gatti. 
Giov.Diemme
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Successo al comunale di Bologna per l'allestimento "spaziale"
TURANDOT CRUDELE
Il direttore Gatti esprime un Puccini barbarico
Bologna
Alberto Cantù
. La principessa Turandot è altissima e immobile anzi pietrificata
come una statua nel suo dolore. La reggia in cui vive "da mill'anni e
mille", dove sta serrata a guscio in una sfera inaccessibile è una
sorta di globo spaziale, grigio e metallico, che ruota nel cielo ma
certo senza produrre la "musica delle sfere": quella musica sublime
che Pitagora garantiva scaturire dal movimento dei corpi celesti.
La schiava Liù, invece, è minuta e terrestre. Ha i movimenti sinuosi
di chi è riscaldato dall'amore. Da terra, nel rivolgersi a Turandot
così remota e inaccessibile, cerca di insegnarle questo amore con la
parola e il sacrificio. Le fa ala una folla indifferente che guarda la
vicenda dal di fuori, senza partecipare, che Si muove con gesti
meccanici da automa da abitatore di un altro pianeta piovuto su
questo.
A loro volta, Ping, Pang, Pong, i tre ministri cinesi, sono piuttosto
un trio da cabaret, con cappello e bastone, abito bianco, giochi e
lustrini: ideale per il siparietto realmente grottesco - da variété -
del Secondo atto. Il tutto per dimostrare che, a differenza
dell'omonima e settecentesca pièce teatrale di Gozzi cui, m parte si
rifà la Turandot di Puccini (e dei librettisti Adami e Simoni al suo
servizio) non è una fiaba ma un rito lugubre e crudele. Per spiegare
come l'Oriente, qui, sia pretesto per una ambientazione fuori dal
tempo, eterna e impassibile: per un rituale - appunto - che si celebra
"da mill'anni e mille".
Ecco, in quattro inadeguate, riduttive parole la splendida Turandot
pucciniana allestita da Hugo De Hana (regia scene e costumi), con i
movimenti coreografici di Leda Lojodice, per l'apertura operistica del
Teatro Comunale di Bologna (repliche sino al 21 dicembre e spettacolo
da non perdere).
Una Turandot - già vista allo Sferisferio di Macerata e bene adattata
a spazi più raccolti -, all'osso delle sue verità e nel pieno di mille
suggestioni, che evita, una volta tanto, gli scaloni laterali di
prammatica o le altrettante scontate mascherate all'orientale o peggio
le cineserie da emporio o da antiquario.
Il taglio astratto e novecentesco dell'allestimento fa il paio con le
idee di Daniele Gatti, il quale ha scelto l'estremo capolavoro di
Puccini per il suo debutto da direttore musicale dell'Ente bolognese.
Gatti ricava così un Puccini di violenza barbarica in rimando a
Strawinsky dove gli archi, strumenti cantabili per eccellenza, vengono
come "attutiti" a pro, ad esempio, di un gelido o rude risalto delle
percussioni mentre il dettato musicale lo troviamo scomposto secondo
la logica del montaggio. Lettura secondo cui la musica si palesa,
appunto novecentescamente per timbri puri o per fasce sonore
(eccellenti gli ottoni, specie le trombe, più correnti e troppo
uniformi i legni un po' sacrificati, come si diceva, gli archi).
Peccato che Gatti, oltre a non trovare sempre il giusto ritmo
narrativo e teatrale - ne soffre in particolare l'Atto primo, che è
proprio i1 "capolavoro nel capolavoro" di Turandot - ecceda sul piano
del Teorema. Cioè nel voler dimostrare a tutti i costi che Puccini è
compositore del '900 - d'accordissimo con lui - trascurando però gli
aspetti anche tradizionali del musicista - quello di Puccini è un
particolare '900 - e il radicalismo ad oltranza investe pure gli
"accompagnamenti", per così dire, alle arie che infatti suonano
innaturali.
Spiace pure la concertazione imperfetta e a volte terremotata dagli
scompensi fra buca d orchestra e palcoscenico (pollice verso, ad
esempio, per i cori: quello di adulti, calante fiacco,- urlato in
alto).
Eccellente, per contro, il cast vocale: in testa Jane Eaglen, Turandot
sicura e varia, Nicola Martinucci, Calaf squillante eppure morbido (ma
attenzione al dettato ritmico), Elisabeth Norbert-Schulz, limpidissima
anzi immacolata Liù e Giorgio Giuseppini, Timor egregio per colore e
fraseggio. Un po' disordinato però efficace, anche nel impegno scenico
non da poco, il trio delle maschere-cabarettisti Armando Ariostini,
Paolo Barbacini e Iorio Zennaro. Più trionfo che successo.
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E poi come vedi il guru tace ! Da Pistoia non lo smuovono nemmen le
bombe !!
Ciao
Giampaolo

 Per tua conoscenza e del NG posto la recensione
Grazie GDM. E cosi' per l'ennesima volta, la mia perennemente disastrosa
situazione finanziaria mi costringera' a dire: "io NON c'ero" (citazione
adulterata da Manzoni).
Nessuno sa se ne faranno una versione su CD o similia?
:-((
Ezio
PS: ok lo so che spendo troppo in CD, ma non fate le suocere grazie.

altre amenita'....la cosa mi lascia un tantino perplesso....
Se ti puo' consolare la regia di Kupfer del Parsifal e' strepitosa.
Anche qui si sono astronavi e tute spaziali.
ciao
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Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
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Come corpo ogni uomo e' uno,
come anima mai.

bombe !!
Non e' che non mi smuovo. E' che sono cose complicate da spiegare. Sono
minuzie, particolari, dettagli ... magari anche noiosi.  Puccini e' nato
a Lucca Dentro, ma poi e' andato di la' dal Quiesa, in terra viareggina.
Il grosso difetto che Luca trova in Puccini deriva da questo.
Upetepepete.
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