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Titolo: Fonit-Cetra fuit?

Scusate la mia arretratezza sulle faccende italiane, ma l'altro
giorno mentre perusavo gli scaffali del Tower Records qui a NYC,
ho notato una nuova serie di opere liriche verdiane
a prezzo budget ($9.99 per opera) della Warner Bros.
Guardando meglio le copertine mi sono reso conto che si tratta di
opere registrate nei primi anni 50, in mono dalla Fonit-Cetra (c'e'
la prima Traviata della Callas che non le permise poi di inciderla
con la EMI, I Due Foscari con Bergonzi, Falstaff con Taddei,
Il Trovatore con Lauri-Volpi etc etc).
Se non sbaglio ci fu tempo addietro una discussione su questo NG
riguardo alla possibile (s)vendita della Fonit-Cetra da parte della
RAI. E' successo questo? Oppure la Cetra ha semplicemente passato i
diritti su questa serie di incisioni?
E quali di queste incisioni meritano di essere acquistate?
Grazie
---Rosario
--
	" ... la tua loquela ti fa manifesto
 		 di quella nobil patria natio ... " (Inf. X)
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/

 E quali di queste incisioni meritano di essere acquistate?
La Fonit-Cetra in quanto tale non esiste più. E' stata ceduta dalla Rai alla
Warner oltre un anno fa. Ora esiste la Warner-Fonit, che ha acquisito il
vecchio catalogo Cetra.
Quanto alle incisioni, ovviamente dipende dalle opinioni. Hanno un alto
valore storico, e spesso si spingono assai oltre.

 valore storico, e spesso si spingono assai oltre.
Ti risulta che sia stata ripresa e rimesterizzata in CD la vecchia
collezione "Italia" (credo che fosse una collana della Fonit Cetra)?
C'era moltissima musica moderna, anche di autori italiani: ricordo
l'opera pianistaica di Casella, sunata dalla Tipo, i concerti di
Petrassi, il Prigioniero di Dallapiccola, e tanta altre cose che
varrebbe la pena che siano conosciute. Forse non erano incisioni
tecnicamente perfette, ma erano una delle poche fonti dove si poteva
trovare una certa abbondanza di musiche italiane (quasi) contemporanee.
Se la RAI per ragioni di bilancio, vendendo la Fonit-cetra, ha liquidato
questa collana, ha fatto una delle operazioni culturalmente piu'
squallide che io possa immaginare. Mi auguro che non sia cosi'.
Ciao
Rudy
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If the doors of perception were cleansed every 
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
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A quanto mi consta la collezione "Italia" è scomparsa da lunga data. È apparso
qualche riversamento in cd ma poi più nulla. Chissà perchè!!
¨Brenno
Rudy ha scritto:


> E quali di queste incisioni meritano di essere acquistate?
Sono molti anni che possiedo un gran numero di queste registrazioni Fonit
Cetra (in vinile ovviamente).
Come giustamente dici, si tratta di registrazioni risalenti per lo più agli
anni 50 -60.
La qualità tecnica è assai disomogenea, alcune registrazioni sono più che
accettabili altre sono orribili (suoni morchiosi, opachi, oppure asciutti e
sovrassaturi con "scampanellii" sulle frequenze acute etc etc). Per queste
ultime è tuttavia possibile che il remastering digitale abbia fatto qualcosa
di buono.
Per quanto riguarda la qualità artistica, nell'ampio catalogo vi sono cose
meno buone, altre accettabili ed  alcune davvero straordinarie.
Ecco un breve elenco di quelle che (a mio personalissimo avviso) sono le
cose migliori:
IL MATRIMONIO SEGRETO: meravigliosi e senza possibile termine di paragone
sono Valletti, Bruscantini e Giulietta Simionato, la qualità tecnica è così
così.
REQUIEM DI MOZART: direttore Victor de Sabata, solisti Tagliavini,
Tassinari, Stignani, Tajo. Qualità tecnica purtroppo mediocre.
LA TRAVIATA  e  La GIOCONDA   con Maria Callas (imperdibili!Ogni altro
commento è superfluo)
IL TROVATORE e LUISA MILLER sono una testimonianza imperdibile di Giacomo
Lauri Volpi, fra i tenori, il più autentico, aulico e straordinario
esponente della scuola di canto ottocentesca in questo secolo.
Lauri Volpi, qui prossimo alla sessantina, dopo aver mietuto leggendari
successi in Guglielmo Tell,  I Puritani, Otello etc etc non è più all'apice
dei suoi mezzi vocali, ma sfoggia sprazzi di autentica grandezza e dà una
indimenticabile lezione di stile e di canto.
Nel Trovatore sono da sottolineare a mio avviso anche la superba prova di
Carlo Tagliabue e la drammaticità di Miriam Pirazzini quale Azucena.
Se non erro queste sono registrazioni di dirette radiofoniche, ovvero veri e
propri "live" realizzati all'interno di uno studio radiofonico, senza
possibilità di rifacimenti o correzioni in sede di post produzione.
Consiglio caldamente alcune stupende interpretazioni di quel grande tenore
che fu Ferruccio Tagliavini
RIGOLETTO (Tagliavini, Taddei, Pagliughi ed il colossale Giulio Neri)
Il solo l'attacco di "Parmi veder le lagrime" basterebbe a rendere
eccezionale quest'esecuzione.
La BOHEME (Tagliavini, Taddei, Carteri, Siepi)
A mio avviso uno dei cast di Bohéme più affiatati dell'intera discografia.
MADAMA BUTTERFLY (Tagliavini, Taddei e una straordinaria Clara Petrella)
Degni di nota anche L'AMICO FRITZ diretto da Pietro Mascagni
 WERTHER e L'ARLESIANA.
Per quanto riguarda LA SONNAMBULA (Tagliavini, Pagliughi, Siepi), trovo i
cantanti molto bravi ma la concezione di Capuana decisamente datata.
MEFISTOFELE
Tagliavini è uno dei pochissimi INTERPRETI capaci di infondere in Faust
suggestioni echi ed accenti metafisici  (ad esempio  si ascolti "E che dir
vuole codesto giuco di strane parole").
Giulio Neri a mio avviso ha posseduto una tra le più straordinarie voci di
basso di questo secolo (paragonabile  solo a Mardones, Didur, Kipnis pur se
inferiore a questi per tecnica e stile).
Il suo Mefistofele è   impressionante per colore, potenza vocale, forza
espressiva.
Non è il cavaliere raffinato, ironico, distaccato, colto ed insinuante
ideato da Goethe ma una creatura primordiale  uscita dalle viscere della
terra e dalle profondità dell'inferno.
Un personaggio in cui Neri crede e che allo stesso modo convince lo
spettatore.
Bravissima Marcella Pobbe, quale Margherita.
Il neo  è purtroppo la qualità della registrazione (davvero penosa) che
tuttavia spero sia stato possibile migliorare col riversamento.
LA FAVORITA (Gianni Raimondi, Fedora Barbieri, Carlo Tagliabue, Giulio Neri)
L'ascolto della voce di Giulio Neri in quest'opera è un'esperienza di per
se' imperdibile.
Certe sonorità hanno dell'ultraterreno e fanno pensare più ad una canna
d'organo che ad una voce umana.
Carlo Tagliabue è eccellente per stile, tecnica, esattezza di respirazione.
Un modello di belcanto assoluto oltreché uno straordinario artista.
Nelle arie più famose "Vien Leonora" e " A tanto amor" gli unici a reggere
il paragone con Tagliabue possono essere cantanti quali Mattia Battistini o
Giuseppe De Luca.
Bellissima la voce di Gianni Raimondi.
Della Fonit Cetra, vi sono due incisioni realizzate alla fine degli anni 30
se non erro, che vedono come protagonista la grande Gina Cigna;
NORMA (Cigna, Stignani, Breviario, Pasero dir. Vittorio Gui)
TURANDOT (Cigna, Olivero, Merli dir. Ghione)
quest'ultima imperdibile a mio avviso:
Gina Cigna e Francesco Merli sono strepitosi
Magda Olivero, qui giovanissima è la più suggestiva, poetica, incantevole
Liù che abbia mai ascoltato.
Certamente esiste qualche altro titolo che merita l'acquisto di cui non ho
parlato o perchè non lo conosco o perchè lontano dai miei gusti e viceversa
posso aver commentato altri titoli che poi non sono stati riversati dalla
Warner
So di non essere stato esauriente e posso aver commesso qualche
imprecisione, mi auguro tuttavia che questo post possa aver risposto in
qualche maniera alla tua domanda.
Ciao e tanti auguri per un felice anno nuovo.
Giruffo     (Gabriele Ruffini)

 Cetra (in vinile ovviamente).
Grazie dei consigli. Finora la Warner ha riversato solo le opere
verdiane (o almeno io ho visto solo quelle). Da quello che ho sentito
in giro (cioe' RMO) la qualita' del riversamento non e' eccelsa ...


 squallide che io possa immaginare. Mi auguro che non sia cosi'.
non capisco il senso dell'osservazione. La Rai ha ceduto la Fonit-Cetra
perché era una azienza in perdita. Era in perdita perché in passato era
stata gestita in modo demenziale. Comunque il catalogo è stato ceduto
integralmente, spetta alla Warner-Fonit decidere cosa ripubblicare e cosa no
e secondo quali tempi. Semmai l'operazione squallida di cancellare la
collana Italia sarà della Warner, cosa c'entra la Rai? (che ha tante colpe
ma non questa)

 ma non questa)
No, scusa Arrigo, ma qui non sono d'accordo con te. La collana Italia
non e' una collana commerciale, nel senso che non e' stata fatta per
"guadagnarci su". Era una collana che, pur con tutti i limiti, metteva a
disposizione delle persone che ne erano interessate, musiche in genere
non reperibili altrove, e che, in buona parte rappresentano un
patrimonio della musica italiana.
Cedendo la Fonit Cetra, senza preoccuparsi di salvaguardare in qualche
modo la collana Italia e' responsabilita' della RAI.
Non dirmi che tutte le imprese gestite dalla RAI sono in attivo, che
soldi non vengano volatilizzati in operazioni che non hanno ne'
importanza, ne' seguito. Era cosi' terribile mettere in bilancio
perdente una iniziativa di questo genere? Oppure i bilanci in rosso sono
permessi, a meno che non si tratti di iniziative di respiro culturale?
Non mi dire quale sarebbe stata la possibile soluzione. Ma sono convinto
che, volendo, una soluzione si sarebbe trovata. Cosi' dicasi per altre
iniziative culturali che risalgono ormai a decenni e decenni fa, come i
quaderni monografici della ERI che trattavano in modo decente l'opera di
diversi compositori. A suo tempo sono stato molto intreressato a queste
iniziative e mi procuravo quaderni e dischi (rigorosamente LP).
Ciao
Rudy
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

 ha scritto:

questa volta sono io a non capirti.
la produzione musicale non è mai *sostanzialmente* un'attività
commerciale in attivo.
la RAI è un'azienda di stato, preposta ad un servizio pubblico; la
gestione ha tutto il dovere di estirpare ogni demenzialità, ma la
funzione svolta dalla RAI (anche attraverso la Fonit-Cetra) non può
(né forse deve) essere svolta da un'azienda estranea all'interesse
comune per la cultura del paese Italia...
T

Almeno di uno Verdi/Abbado/Pavarotti, per quello che attiene alla qualità
musicale, MUSICA ne parla in bene. Parla male del booklet allegato e per
questo dà all'incisione 4 invece che 5 stelle
Brenno
rgen...@hotmail.com
 ha scritto:


 diversi compositori.
Cari Tito e Rudy,
il problema mi sembra molto più complesso, e da considerarsi in un'ottica
più realistica e meno idealistica.
1) Quello che non si vuole capire - e lo dico io che non credo di essere
sospettato di avere simpatie per la cultura aziendale - è che la Rai per
quanto pubblica è una azienda, che ha finalità di "servizio pubblico", ma
deve anche fare i conti con la realtà, ovvero con una concorrenza che le
impone di rimanere competitiva nel campo del mercato pubblicitario. Questo
almeno fino a quando il parlamento deciderà che la Rai debba essere una
azienda competitiva sul mercato, il che potrebbe finire presto, con lo
smembramento dell'azienda e/o il suo finanziamento solo con il canone (a
tutto vantaggio di Publitalia); e allora temo che da parte degli amanti
della musica si alzerebbero lamentele molto più alte di quelle attuali
perché i primi rami secchi ad essere tagliati sarebbero proprio quelli
"culturali". Ad ogni modo il fatto che la Rai sia anche un "servizio
pubblico" non può giustificare l'appoggio a quelle iniziative che sono così
in perdita da mettere in dubbio la stessa sopravvivenza dell'azienda, come
nel caso di Eri e Fonit-Cetra. Discorso simile era quello delle orchestre
Rai, la cui esistenza era importantissima, e la cui gestione è stata
demenziale, e che tuttavia non avevano una vera giustificazione d'essere in
relazione alle esigenze dell'azienda negli anni Novanta. Lo scandalo è che
la Rai abbia lasciato deperire queste orchestre, e un secondo scandalo è che
nessuno sia stato capace di rilevarle e di mantenerle in vita (e, aggiungo,
di tenere in vita almeno un coro: questo sì la Rai avrebbe potuto farlo).
Tuttavia è sia pure dolorosamente comprensibile che alla fin fine la Rai non
abbia potuto sostenere da sola l'onore finanziario di tenere in vita quattro
orchestre che non le servivano.
2) La Rai è una azienda pubblica, ma è una azienda finalizzata a produrre
programmi televisivi e radiofonici, non a produrre libri e dischi. La Eri e
la Fonit-Cetra erano aziende consociate che producevano libri e dischi, ma
il loro fine era essenzialmente quello di consentire delle strade
commerciali a prodotti che nascevano in correlazione con i programmi
radiotelevisivi. Tutto ciò che non era in correlazione con i programmi
radiotelevisivi era un di più, magari benemerito. Il problema è che  la
Fonit-Cetra è stata gestita in modo demenziale. Con la qual cosa intendo
dire che personaggi come Mina Celentano e quant'altri non sarebbero nessuno
oggi senza lo spazio che è stato dato loro dalla televisione pubblica,
quando agiva in regime di monopolio, e ciò nonostante non hanno mai avuto
contratti vincolanti con la Fonit-Cetra, quando sarebbe stato possibilissimo
per questa azienda fare quattrini a palate che consentissero poi anche la
sussistenza di iniziative a perdere come la collana Italia et similia. La
Fonit-Cetra è stata liquidata perché era fallimentare innanzitutto il
settore leggero, non quello classico. Tuttavia mi sembra ovvio che la
decisione di varare una collana dedicata alla musica italiana sia una
decisione encomiabile sotto tutti gli aspetti ma non "obbligatoria" da parte
di una azienda come la Rai, proprio perché tale collana era del tutto avulsa
dai programmi radiotelevisivi. Non si può pensare che il ruolo di "servizio
pubblico" della Rai renda necessario l'impegno a 360 gradi verso qualsiasi
attività di carattere culturale.
3) Venendo alla specifica alienazione della Fonit-Cetra e alle sorti della
collana Italia, diciamo subito che io ho trovato opinabile la decisione
aziendale di alienare la Fonit-Cetra, perché penso che una azienda di questo
tipo avrebbe potuto e potrebbe essere una azienda in attivo se diversamente
gestita. Tuttavia occorre tenere presente che (a parte il settore "leggero")
tutta la musica "classica" prodotta dalla Fonit-Cetra era un prodotto
"culturale" e in perdita, non solo la collana Italia. Ipotizzare che la
collana Italia di per sé meritasse una speciale protezione e che non averle
accordato questa protezione sia stato un delitto specifico, mi sembra una
visione sfuocata e parziale del problema. Aggiungo che nel cedere la
Fonit-Cetra, la Rai si è preoccupata di trovare un acquirente "forte", in
grado di agire anche sul mercato classico e di far rimanere i titoli storici
su questo mercato.  L'archivio Fonit-Cetra è stato interamente ceduto al
nuovo acquirente, ed era logico che fosse così; la Warner ha comprato un
archivio integrale, non solo un marchio in perdita. L'idea che la Rai
potesse tenere per sé una parte di questo archivio (per che farne?) o che
potesse imporre un uso particolare di un settore dell'archivio al nuovo
acquirente, mi sembra davvero fantasiosa, al di fuori di qualsiasi logica
commerciale. In conclusione, se l'alienazione della Fonit-Cetra è stata una
operazione ampiamente discutibile, i modi secondo i quali tale alienazione
si è svolta non mi sembrano meritevoli di particolari critiche. Aggiungerei
che questa scelta comincia a dare i suoi frutti se è vero, com'è vero, che
la Warner-Fonit ha appena inserito nel proprio catalogo ristampe come "Der
Vampyr" di Marschner, "Il bravo" di Mercadante, "Iphigénie en Tauride" di
Piccinni. Non dimentichiamo poi che un anno di attività è un po' poco per
valutare le prospettive di una casa editrice discografica e che non mi
soprenderei di veder riaffiorare prossimamente molti titoli della collana
Italia nei negozi di dischi con la nuova etichetta.

 No, scusa Arrigo, ma qui non sono d'accordo con te.
Risposta cumulativa sotto il post di Ceccherini.

 Italia nei negozi di dischi con la nuova etichetta.
Se la Warner intende seguire questa strada, speriamo bene. Rimane il
fatto tuttavia che un contenitore quasi specifico per la musica
contemporanea, e in particolare italiana, si e' chiuso, o per lo meno,
sotto la nuova etichetta difficilmente potra' assumere il ruolo che
aveva la vecchia collana Italia.
Che poi tu definisca fallimentari le gestioni di ERI e Fonit-Cetra,
questo non meraviglia, visto il tipo di gestione che prevale(va) alla
RAI, ma anche in tantissime altre aziende di proprieta' pubblica.
Qui ogni parola e' superflua.
Per sanare (ma siamo sicuri che ci sia poi stato un vero risanamento?)
le finanze di queste aziende, si e' preferito ricorrere ai tagli di
quelli che venivano definiti rami secchi, anziche' entrare un po' piu'
nel merito di altri settori, altrettanto se non peggio gestiti, fra i
quali quelli dell'informazione, dei quali sarebbe troppo lungo (e forse
inutile) parlare, e che comunque costano, e costano molto cari.
Certo, sappiamo tutti che protezione ed incentivi di origine pubblica
nel campo della produzione artistica sono cose difficilissime e spesso
molto lontano dall'essere trasparenti (basti pensare alla legge sul
cinema, che ha distribuito una marea di quattrini a gente che al massimo
avrebbe dovuto essere presa a calci in quel posto).
Nell'unione Sovietica una politica di questa natiura ha portatoi
all'appiattimento anziche' allo sviluppo della produzione artistica. 
Ma credo che comunqe, attenzione, e volonta' di risolvere questi
problemi dovrebbero essere sempre presenti, se non alla RAI, almeno a
quegli organismi pubblici che ne hanno la competenza, sia tecnica che
politica.
Come, non lo so. Ma sono certo che non e' impossibile, se c'e' una seria
volonta', e non solo il desiderio di favorire qualche sponsor
(ovviamente politico).
Ciao
Rudy
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 all'appiattimento anziche' allo sviluppo della produzione artistica.
Abbi pazienza, nell'Unione Sovietica l'appiattimento della "produzione
artistica" è stato dato principalmente dal fatto che il regime pensava di
poter imporre dei canoni precisi alla creatività, censurando ciò che in
questi canoni non rientrava. Non era un problema di finanziamenti.
D'altronde sappiamo bene che 1) i teatri finanziati dai teatri lo sono in
genere solo apparentemente, visto che si basano sul meccanismo della
detassazione, senza il quale non beccherebbero una lira; dunque è lo stato
che rinuncia a una parte delle imposte per lasciare che il privato decida in
proprio come indirizzare i suoi soldi. 2) spesso i teatri che si basano
sulla detassazione fanno del tutto a meno di una politica indirizzata verso
la nuova creatività, proprio perché i gusti tradizionalisti dei finanziatori
spingono in direzione opposta (vedi il Met). Dunque il finanziamento
pubblico, che lasci libero l'artista di sviluppare la sua creatività, non è
poi così malvagio come sistema, nonostante le ovvie controindicazioni.

 poi così malvagio come sistema, nonostante le ovvie controindicazioni.
Certo. Il problema e' molto complesso, e di non facile soluzione. Molto
dipende anche dagli uomini, dalla loro cultura, dalla loro ampiezza di
vedute: soprattutto di quegli uomini che in un modo o nell'altro
riescono a raggiungere i vertici dove si decino le cose.
Ciao
Rudy
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