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Titolo: Sokolov verso il fuoco

Alla fine ce l'ho fatta. Ben intabarrato e uscendo per tempo con la
macchina, malgrado la vicinanza del teatro da casa, ho sfidato l'influenza
per sentire Sokolov.
Ne è valsa ampiamente la pena, direi. Il programma era quello già reso noto
da Cocco Bill nel thread "6 bis". Che dire? Bellissimo Schubert. Ho
apprezzato la straordinaria lucidità, l'assenza di sdilinquimenti (anche
l'adagio era più che altro una sorta di meditazione filosofica), la
scolpitura marmorea - direi anzi granitica - delle frasi, l'ampiezza delle
dinamiche. Tutti questi aspetti potrebbero far pensare a un intimo
tradimento dell'essenza di Schubert, trasformato in puro epigono di
Beethoven o in precursore del Brahms più muscolare, se non ci fosse stata
quella che, a mio avviso, è stata la perla dell'esecuzione di Sokolov: la
cura straordinaria nell'isolare e nel sottolineare ogni tema, esaltandone la
cantabilità e l'intreccio lungo tutto il corso della sonata. E non era
un'operazione riduttiva - Schubert rinchiuso nella gabbietta del puro
melodista - perché è altrettanto straordinaria l'abilità di Sokolov di
inquadrare i temi nella forma complessiva del pezzo, che viene così
illustrato in modo sapientissimo: una lezione, direi, ma di quelle
appassionanti.
Scriabin. Purtroppo per il pubblico normale è ancora uno sconosciuto e la
sua musica risulta un po' ostica. "Certo che la seconda parte era un po'
pallosetta", "è bravo, si vede, ma non poteva fare qualcosa di più
digeribile?": sono frasi che hanno detto alcune persone, abbonate di lungo
corso alle stagioni concertistiche, con cui sono andato via. E si percepiva
in sala una certa titubanza davanti a musiche di non facilissima presa,
titubanza forse involontariamente favorita dall'atteggiamento di Sokolov:
obiettivamente non si capiva se gradisse o no gli applausi tra un pezzo e
l'altro.
In realtà, forse la stessa disposizione dei pezzi nel programma, in ordine
conologico e di opus, dal 9 al 72, lasciava intendere che l'interprete
voleva rendere con un unico grande affresco il percorso di Scriabin. E in
effetti, l'esecuzione di Sokolov ha dato in modo nettissimo l'idea di un
sentiero che sale tormentato verso un fuoco purificatore. Dalle nostalgie
romantiche e un po' salottiere del preludio e notturno op. 9 ai tormenti
della sonata n. 3, per giungere poi alla pausa di riflessione allucinata dei
due poemi op. 69 e inerpicarsi infine tra la lava incandescente della sonata
n.10 e arrivare, nelle ultime battute di Vers la flamme, davanti al mistero
del roveto ardente. L'interpretazione che mi ha impressionato di meno è
stata quella della sonata n. 3, forse un po' meno rifinita e attenta
all'intreccio delle voci rispetto allo Schubert di poco prima e leggermente
più disordinata rispetto ad altre esecuzioni (penso a Gilels e Sofronitsky)
che conosco. Sokolov invece mi ha sbalordito e incantato nell'op. 69 e in
Vers la flamme. I due brevissimi poemi erano pura magia: lievissimi giochi
sonori in un'atmosfera rarefatta e sospesa. Qualcosa ben al di là
dell'impressionismo. Non so se qualcuno abbia mai individuato un rapporto
tra Scriabin e Webern almeno quanto ad atmosfere: Sokolov, a mio avviso, lo
ha evidenziato in modo nettissimo. Quanto all'op. 72, l'adesione al titolo
del pezzo è stata profondissima: davvero, alla fine, la materia sonora
bruciava e lasciava senza fiato. Poco fa, per curiosità, ho riascoltato
altre versioni del pezzo (Richter, Sofronitsky, Zhukov) e tutte mi sono
parse in varia misura incomplete, irrisolte, sfuocate (è il termine
appropriato per questo pezzo) di fronte a quella, di una incandescenza
davvero incredibile, di Sokolov. Di resa analoga l'interpretazione della
sonata n. 10.
4 bis. Due in meno rispetto a Modena, dove forse il pubblico era mediamente
più malconcio nelle vie respiratorie ma più attratto da Scriabin e più
disposto ad applaudire a lungo. Qui alcuni hanno cominciato a uscire già
durante il penultimo pezzo in programma; bis dopo bis i plaudenti si sono
assottigliati e dopo il quarto eravamo così pochi che Sokolov non si è
nemmeno ripresentato sul palco. Mi pare che tutti i bis fossero di Chopin:
il quarto era una mazurca; il secondo, assai noto, lo conosco bene ma la mia
memoria fa cilecca quanto al titolo. Comunque: altra manifestazione di
maestria. E' stata una terza parte di recital altrettanto entusiasmante. Ho
appena inviato una e-mail all'ufficio stampa del teatro per conoscere il
dettaglio dei bis.
I commenti finali di alcuni spettatori mettevano giustamente a confronto la
stazza da orso e l'età apparente di Sokolov (che effettivamente dimostra ben
più dei suoi 56 anni) con l'agilità e la morbidezza di tocco delle sua dita
(mia madre: "volavano come farfalle"). A pochi giorni dalle irritanti gag di
Fazil Say, ha colpito anche me, inoltre, la totale assenza di smancerie sia
durante l'esecuzione che in occasione degli applausi.
Giovanni
--------------------------------
Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

 
s

kink64 ha scritto:

E men che meno uniti da una congiunzione. :-)

 dettaglio dei bis.
:-)

Giovanni Lavena ha scritto:
http://groups.google.it/group/it.arti.musica.classica/post?hl=it&inreplyto=35c4d6704d280ab9&_done=%2Fgroup%2Fit.arti.musica.classica%2Fbrowse_thread%2Fthread%2Fdce8e52892837368%2F35c4d6704d280ab9%3Fhl%3Dit%26&
Hai scritto un capolavoro di recensione! Grazie davvero
Ludovico

 ha scritto nel messaggio 
news:151Z41Z200Z51Y1...@usenet.libero.it...
Ciao
il secondo e terzo bis erano gli improvvisi No.2 e No.1 :)
C'ero anche io. La tua recensione è ottima.
Toglimi una curiosità: eri per caso in seconda loggia,
nel lato sinistro?
ciao
PM 

 > dettaglio dei bis.
Alle 14 ho ricevuto questa solerte (ma non precisissima) mail dalla
responsabile dell'ufficio stampa:
"Buongiorno a lei. Questi i bis, tutti firmati Chopin:
Valzer
Improvviso op.29
Improvviso op. 36
Mazurka
Cordiali Saluti"
Come ha ben rilevato PM e come ho appena verificato dall'incisione di Arrau,
l'ordine di esecuzione dei due improvvisi era però invertito, prima il 2 e
poi l'1. Sono tra le opere di Chopin che sinora ho meno frequentato. Stasera
me li riascolto con calma.


 nel lato sinistro?
Sì. E tu?
Ciao


 Grazie davvero
...a te dei complimenti :-)


 Sì. E tu?
Io ero nell'ultima fila (U), a sinistra.
Nella seconda parte del concerto, ho applaudito dopo
il preludio/notturno per mano sinistra, vedendo poi che
Sokolov non vedeva l'ora di ripartire col brano successivo.
Dopo la sonata No.3 di Scriabin (che ben conosco)
ci ho ritentato ma ho smesso quasi subito, perchè era evidente
che Sokolov non gradiva applausi tra un brano e l'altro.
Curiosamente, altri protestavano e zittivano con 'ssshhh',
non credo perchè si fossero resi conto che, per scelta sua,
Sokolov non gradiva applausi, quanto per il fatto che pensavano
che l'applauso fosse inopportuno perché nel momento 'sbagliato'.
(tipo brano non ancora finito, movimento intermedio di sonata
etc.)
E' cosa che capita spesso, a Cagliari, dopo brani sconosciuti
al 99% della gente, almeno nel turbo B (io sono abbonato
turno B ma ho i biglietti per il turno A negli spettacoli
non coperti dal turno B).
Varie volte mi capita che, applaudendo alla fine di
alcuni brani, venga zittito (!) o additato quale disturbatore.
Esempio, alla fine de 'Il mandarino meraviglioso' di Bartok,
sabato scorso, quando son rimasto per 10 secondi come un
cretino ad applaudire da solo in tutto il teatro dopo la fine
del brano, visto che nessuno aveva avuto ancora  il coraggio
di unirsi  all'applauso ("magari non è ancora finito! che figura!").
Mandarino Meraviglioso che mi è parso notevole, come
prova orchestrale, tra l'altro. Così come il Capriccio Italiano.
Probabilmente merito del direttore libanese (che ha diretto
il capriccio italiano a memoria, nota curiosa).
A proposito di questo concerto di venerdì / sabato scorsi,
quello del già citato Fazil Say, onestamente poche volte
ho visto tanto entusiasmo frenetico per un pianista, tante
ovazioni, tanta commozione della gente (i vicini di poltrona,
trasfigurati dal godimento, quasi...).
Complice Ciaikovski e i bis teatrali  che ha  fatto, parva la fine
del mondo, Fazil Say. Ho sentito commenti quali 'mai sentito
nessuno di simile in vita mia' etc............
Sokolov, ieri, stava su un pianeta differente. Un livello
superiore. Non gli sono mancati gli applausi, comunque,
bisogna dire, anche se - come hai rilevato tu  - Scriabin
non è  esattamente una cosa digeribile per molte persone.
Eppure, erano tutti brani meravigliosi e nient'affatto noiosi.
Quanto al fatto che ti abbia chiesto se eri in seconda loggia
a sinistra.....è perchè ho notato una persona dall'applauso
potente, entusiasta e irriducibile, durante i bis, segno di reale
passione e di consapevolezza del titano del pianoforte che
c'era là sul  palco. Dal piglio, ho immaginato che dovesse
essere un  appassionato vero, e ho immaginato che potessi
essere tu. Se sei tu, la persona che ha smesso di applaudire
per ultima in tutto il teatro, anche quando ormai nessuno piu'
applaudiva e tutti sgattaiolavano via, io sono quello, un paio
di metri a destra, che ha smesso di applaudire...
per penultimo, pochi secondi prima....
con applauso altrettanto forte ed entusiasta. :)))
ciao
Paolo M 

 con applauso altrettanto forte ed entusiasta. :)))
Però allora non eri solo, perché mi pare che in ultima fila ci fossero due
giovani, arrivati sul presto come me. La prossima volta fatti riconoscere.
Dovrei andare al turno B il 25 per sentire i Brandeburghesi con Pinnock.


 probabilmente ero io, vista la
...scarsità di barbuti nella zona.


 bis chopiniani hai azzeccato l'improvviso senza nemmeno una descrizione! :-)
GS ha l'abitudine di "riciclare" come bis pezzi tratti dal programma
dell'anno o degli anni precedenti. L'anno scorso a Milano ha fatto come
bis addirittura 3 degli improvvisi (più altra roba che suona spesso
agli encore: Bach-Kempff, Bach-Siloti, ecc.).

 Brandeburghesi con Pinnock.
Senz'altro :)
Fossi stato sicuro, lì per lì, mi sarei fatto riconoscere ieri.
Ciao
Paolo M.

agli encore: Bach-Kempff, Bach-Siloti, ecc.).
Ho capito male o fa anche pezzi di Frescobaldi e Couperin, oltre a qualche
incursione nella musica medievale?
dR

 dR
s

kink64 ha scritto:

Sì, fra i prebachiani anche Froberger. Non credo Frescobaldi.