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Titolo: Stefano Landi all'Opera di Roma

Le notizie promettono bene. L'Opera di Roma mettera' in scena l'11
dicembre al Teatro Nazionale una rara opera seicentesca di Stefano
Landi che si chiama "Sant'Alessio"
Fu composta su libretto di Rospigliosi e rappresentata la prima volta
a Roma a Palazzo Barberini nel 1632.
Se qualcuno dei minorologi la conosce o sa qualcosa di piu' di questo
autore e' pregato di dirlo. Pare che un'altra opera di Landi, la
immancabile " Morte di Orfeo", fu rappresentata davanti alla corte
pontificia nel 1619.
Ho letto come Landi sia stato ampiamente copiato da Lully proprio per
le sue introduzioni orchestrali all'inizio di ciascun atto e la
separazione netta fra recitativi e arie.
Cioran, temo che l'11 dicembre dovresti essere a Roma !
La stagione aprira' poi il 14 gennaio con Tosca diretta da Placido
Domingo. Il 2 Ottobre al Brancaccio andranno in scena "Il Maestro di
Cappella" di Cimarosa e "La Serva Padrona" di Paisiello. La direzione
sara' affidata a Eric Hull e la regia a Franco Ripa di Meana ??
Cantera', tra gli altri, Annamaria dell'Oste, che i romani hanno gia'
ascoltato due volte a Villa Giulia nei Carmina Burana. La Dell'Oste e'
un giovane soprano, molto promettente e con una estensione veramente
notevole.
Il resto nol dico....perche' nol so :-)))
Giampaolo

Roma, 28.IX.1999
Ma perché l'Opera di Roma apre così tardi? Ma perché sempre opere 600esce?
Ma perché l'Opera di Roma fa sempre il passo più lungo della gamba? Perché
noi romani abbiamo un teatro così schifoso? Gestito male? Diretto male? Con
regie scarse? Con cantantibuoni che non posso cantare a causa degli
scioperi? Con cantanti cattivi che cantano sempre al posto di quelli buoni?
Ma che è? Perché tocca fare la notte per prendere un paio di biglietti?
Perchè è sempre in restauro? Perché fa così schifo? Perché non è la Scala?
Perchè? Perché? Perchè?
14 gennaio!! Cavolo, ma stiamo scherzando? Almeno la stegione autunaale
fosse un po' meno monodirezionale...
Lorenzo
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Lorenzo
ottime domende, me lo chiedo spesso anch'io.
Bisognerebbe chiederlo a Rutelli, alle masse sindacalizzate dei
lavoratori del teatro, agli inconsistenti sovrintendenti, direttori
artistici e direttori principali del teatro degli ultimi anni, e,
infine, ad una citta' sonnacchiosa e pigra che piglia tutto quello che
le si da' senza lamentarsi mai e applaudendo canidi e ovini a scena
aperta.
Giov.Diemme
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Ora aspettate la conclusione? Lo vedo. Che sciocchezza!
Credete che mi ricordi ancora di quello che ho detto?
Che diluvio di parole! ho rotto gli argini! Dicevano gli antichi:
"Odio il commensale che ha buona memoria" E i moderni:
"Odio l'uditore che ha buona memoria". Addio dunque: applaudite,
state sani, bevete, o rinomatissimi adepti della pazzia.
Erasmo, Elogio della Pazzia, LXVIII
Giovanni De Merulis
deme...@sun.iss.it

Lorenzo
I perche' che poni sono tanti, molti dei quali giustissimi e molti,
ugualmente giusti, ma comuni a tutti i teatri, Scala compresa,
(anzi!!).
Non ho il "know how" amministrativo, politico, organizzativo per poter
dire come si dovrebbe gestire il teatro della capitale.
 Per quel poco che so, ti posso dire che la data di apertura della
stagione e' sempre stata molto mobile. A volte apre in Dicembre e
quest'anno a Gennaio. Il perche' non lo so.
Ci sono queste opere, diciamo fuori stagione ufficiale, quali appunto
il Sant'Alessio di Landi, e quelle di Cimarosa e Paisiello che non
sono facili da vedere. Non mi pare una pessima idea, al contrario,
specialmente Landi, che e' un autore tipicamente romano, nato in
questa citta' nel 1586, ritenuto il creatore dell'opera romana nel
XVII secolo, e che ebbe un grande successo ai suoi tempi per la
grande abilita' a combinare la parodia satirica alla spettacolarita',
nello spirito del "recitar cantando". Forse non ti piace questo genere
di opere, ma questo e' un problema tuo. E quali sarebbero le opere
"sempre seicentesche" di cui denunci l'abuso?  Comunque la stagione
avra' un'apertura nel piu' rigoroso rispetto della grande tradizione
di repertorio con Tosca, cui faranno seguito altre opere e balletti
ugualmente di grande repertorio. Boheme al Brancaccio, che seguira' il
Sant'Alessio, e cosi' via.
Non capisco cosa vuoi dire col "perche' " l'Opera di Roma fa sempre il
passo piu' lungo della gamba? Spiegati meglio.
Il teatro non e' poi cosi' schifoso. E' un teatro nella tradizione
classica, con una acustica non eccellente (ti raccomando quella della
Scala), ma neppure da buttar via. In passato sono stati fatti
eccellenti spettacoli, dai Puritani con Devia e Merritt, al Deverux
con la Kabaivanska, alla Tosca sempre con Kabaivanka e Pavarotti. In
tempi piu' antichi un Simon Boccanegra con Christoff, Gobbi, diretto
da Santini (da me visto e ascoltato per 5 repliche). Vi hanno cantato
tutti i piu' grandi della lirica, da Gigli a Volpi, alla Horne, che
fece un magnifico Tancredi, e via fino al Vascello Fantasma di pochi
anni fa con Van Dam, una Traviata con la Devia, l'Iris con Cura e la
regia di De Hana, e tante altre che ora non ricordo.
Il teatro sara' anche brutto, ma mai come il Comunale di Firenze, con
le pareti dipinte di uno sbiadito celestino tipo ospedale, che
giustamente ispirarono Bodin, nella regia della Dama di Picche, a
usarle come una "estensione" del manicomio dove ambiento' l'opera.
I biglietti si prendono come in qualunque altro teatro. Li puoi
prenotare via agenzia o telefonando direttamente al botteghino, oppure
pensi che alla Scala sia piu' facile? L'altro giorno a Ginevra, per
ascoltare una tremenda Norma con la Anderson, ho dovuto andare senza
biglietto, in stand by, e comprarlo, come si fa anche a Londra, da una
persona che lo stava rivendendo, pagandolo a prezzo pieno.
Il perche' poi il teatro di Roma non sia la Scala, equivale a
chiedere, perche' Milano non e' Roma. Ti potrei dire, perche' a
Roma...non c'e' Muti, ne' sua moglie Cristina, grandi nella direzione
e nell'organizzazione da essere riusciti a trasformare la Scala in uno
dei...teatri piu' esclusivi del mondo.
Per il resto delle domande, quelle che riguardano la gestione, i
lavori di restauro etc., ti consiglio di spedire un fax a Rutelli (se
vuoi ti mando il numero via mail). In fondo questo consiglio l'ho dato
anche a un'altro amico che scrive sul gruppo, il quale ha mandato a
Muti un bel fax dove gli chiedeva conto e ragione di certe sue scelte,
e il maestro gli ha ampiamente risposto in appena  due giorni.
Giampaolo
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"Mio cuore, monello giocondo
 che ride pur anco nel pianto"
 Guido Gozzano
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aperta.
Ma, questo proprio non direi. Se ti ricordi la prima della Maria
Stuarda di 2 anni fa, i fischi si sentivano da via Nazionale. Per non
parlare poi dell'ultima Norma con la Sweet e del Barbiere di Verdone.
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

 ottime domende, me lo chiedo spesso anch'io.
Io invece mi chiedo se esista, in Italia, un Teatro che NON abbia questi
problemi.....
--
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Marco Marcelli - Genova
E-mail1: 
marc...@money.it
E-mail2: 
marc...@libero.it
E-mail3: 
marco.m...@elsag.it
 (ufficio)
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"Tossire davanti al televisore diverte la
meta' che farlo a teatro durante un concerto
di Mozart" (letta su un banchetto ambulante a Bregenz)

 problemi.....
Mettere su opere liriche, specialmente se e' un vizio ripetuto diverse
volte al mese, e' un passatempo assai costoso. Non per motivi peregrini:
solo perche' servono tante persone, e le persone hanno il brutto vizio
di farsi pagare (anche perche' hanno il bruttissimo vizio di mangiare
tutti i giorni). L'Avvocato puo' tranquillamente sostituire otto operai
con una macchina verniciatrice (che la domenica non mangia), non si
possono ancora sostituire otto violini con un campionatore (perche'
altrimenti il Lomi si arrabbia.)
Siccome facendo opera non si puo' andare in pareggio, bisogna che
qualcuno paghi la differenza; scordatevi gli sponsor privati - per
esempio, L'Avvocato sponsorizza una squadretta di calcio, che ne tutela
l'immagine in maniera assai piu' ampia che non il locale teatro d'opera.
(Non avrei dubbi, che, in caso di discesa in campo, la squadra di calcio
sarebbe un serbatoio di voti ben piu' ampio che il teatro d'opera.)
Se, come e' probabile, la differenza sono fondi pubblici, e' probabile
che il politico che li assegna voglia dire anche la sua su quello che
dovra' fare il teatro. E, come diceva Jonel Perlea, quando la politica
entra dalla porta la musica entra dalla finestra. (Per la precisione:
alcuni politici vogliono dire la loro pur senza assegnare soldi - ma
questa e' un'altra storia.)
Quando il politico vuole dire la sua, non sara' certo per dire: fate una
bella Traviata o ancor meglio una bella Jenufa, ma sara' piuttosto per
dire: assumete mio cugino flautista, date da lavorare al mio amico
regista, o anche: visto che il posto te l'ha procurato il partito, sei
fraternamente invitato a versare al partito meta' dello stipendio
(questa lettera ebbe l'effetto di *raddoppiare* lo stipendio ufficiale
della persona in questione).
Un po' di tempo fa ho fatto una ricerchina in un'archivio storico per
tutt'altri motivi. Sono saltati fuori pero' dei documenti interessanti:
per esempio le lettere di raccomandazione di alcuni gerarchi fascisti a
favore di alcuni cantanti che, sinceramente, non si direbbe avessero
alcun bisogno di raccomandazione. O anche le lettere di alcuni padri
della repubblica per raccomandare cantanti di cui, adesso, il Lomi
posterebbe le registrazioni su it.binari.file. (Fa il suo bell'effetto
leggere una letterina su carta intestata "Ministero dell'interno" dove
si chiede conto di come mai un soprano - oggi leggendario - non venisse
scritturato piu' spesso.)
E' inutile che vi dica - ci arrivate da soli - come i politici di adesso
non abbiano perso il vizio. L'unica cosa, raccomandano pianisti fragili,
soprani segaligni, aiuto registi imbranati, e cosi' via. In alcuni casi
ho visto raccomandare veri e propri analfabeti. Sotto questo punto di
vista la seconda repubblica non ha nulla da insegnare alla prima, anzi
la prima aveva un po' di gusto musicale in piu'. Per conto mio, quando
vedo su questo NG - o sulla branca moderata - messaggi del genere:
adesso e' arrivato al teatro di Canicatti' il maestro Scortichini che
mettera' le cose a posto, non posso fare a meno di sorridere: so chi ce
l'ha messo e so come finiranno le cose. 
L'unica consolazione: i miei amici che lavorano all'ASL mi assicurano
che li' e' la stessa cosa... almeno l'opera lirica non ammazza
nessuno...
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Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

altrimenti il Lomi si arrabbia.)
Caro Luca,
 tutto quello che dici non solo è verissimo, ma scritto qanche in modo
sarcasticamente molto intelligente.
Di più aggiungo che la politica attuale non solo non sta facendo nulla per
incentivare la musica e il melodramma, ma è come se si stesse accanendo
contro di essa e contro le istituzioni teatrali in genere.
La riprova è la mai tanto vituperata trasformazione dei teatri lirici in
fondazioni. un messaggio che chiaro e tondo riafferma la completa e totale
estraneità dello Stato dalla gestione della cultura musicale.
In altre parole è come se si dicesse "da oggi in poi siete enti di diritto
privato, dunque procacciatevi il pane da soli e non venite a bussare alle
porte dello Stato".
Unitamente alla dimostrazione del teorema di Mozart, cui facevi tu cenno
prima, si crea una miscela che porta alla necrosi dell'istituzione lirica.
Naturalmente tutto questo va visto alla luce non solo dell'inettitudine, ma
del vero e proprio disinteresse dell'attuale governo e dei suoi esponenti
politici (che erano - guarda caso- quelli della cd. I repubblica) i quali si
dimostrano molto più interessati a vedere quanti giocatori stranieri debbano
essere presenti nelle squadre di calcio.
giudica tu!
Pietro Puca
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Pu...@iol.it
do...@iname.com
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Chiunque giunge presso un tiranno diviene schiavo di lui,
anche se vi sia giunto come uomo libero.
(Eschilo)