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Titolo: Gorecki

c'e' qualcuno che conosce Gorecki e che abbia voglia di parlarne?
Conosco:
- Sinfonie n.2 e 3.
- Kleine Requiem
- Lerchenmusik
- Composizioni sacre per coro (Miserere ...)
- Szeroka Woda
- Beatus Vir
- Quartetti 1. e 2.
- Sonata per 2 Violini
- Genesis I per tre archi
E' un compositore che apprezzo moltissimo. Qualcuno ha detto (in
questo gruppo) che la sua musica e' semplice. Io non direi; piuttosto
e' essenziale con qualche ossessione minimalista. Il tutto pero' molto
ben confezionato e sontuosamente orchestrato.
a presto
A presto
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
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la misura delle scarpe dev'essere esatta;
ne' piu' lunga ne' piu' larga dei piedi.

 wrote:
: c'e' qualcuno che conosce Gorecki e che abbia voglia di parlarne?
: Conosco:
: - Sinfonie n.2 e 3.
La n.3. Mi sembra molto bella.
: - Kleine Requiem
: - Lerchenmusik
: - Composizioni sacre per coro (Miserere ...)
: - Szeroka Woda
: - Beatus Vir
: - Quartetti 1. e 2.
: - Sonata per 2 Violini
: - Genesis I per tre archi
: E' un compositore che apprezzo moltissimo. Qualcuno ha detto (in
: questo gruppo) che la sua musica e' semplice. Io non direi; piuttosto
Forse ti riferivi a quanto scritto da me alcuni giorni fa: io parlavo di
superficie musicale apparentemente semplice, in realta' Goreck e'tutt'altro
che un compositore della domenica (sentiti bene il primo movimento della 3'
sinfonia, di una perizia e raffinatezza compositiva rara).
Ecco,direi che la sua "semplicita'" e'una conquista; non certo una sua
deficienza. Un compositore sicuramente da tenere d'occhio.
: e' essenziale con qualche ossessione minimalista. Il tutto pero' molto
: ben confezionato e sontuosamente orchestrato.
Non conosco le altre composizioni a cui ti riferisci (in piu'posseggo i 3
Olden Pieces per orchestra, molto interessanti e personali), ma nelle opere
da me ascoltate noto anche (ed interviste da lui rilasciate confermano)
l'influenza di Messiaen per i giochi sui contrasti dinamici.
Tra l'altro mi e'capitato di ascoltare proprio il primo movimento della terza
sinfonia in una trasmissione radiofonica dedicata al rock. ;) 
potere della bella musica...
-- 
Ciao,Alessandro (
a.din...@flashnet.it
)

potere della bella musica...
Questo e' un mistero grande e grosso. La Sinfonia n.3 e' stata nella
Hit Parade americana, insieme ai Pink Floyd e John Denver.
Comunque se accetti qualche consiglio ti suggerisco caldamente:
Le musiche per archi (Quartetti 1&2; Genesis; sonata 2 violini)
Silesian Quartet - Olympia
Kleines Requiem fur eine Polka & Lerchenmusik
Reinbert de Leeuw - Schoenberg Ensemble - Philips
ciao


 wrote:
: Messiaen. E' la stessa impressione che ha fatto a me. Strano perche'
: non e' una influenza cosi' immediata. Le uniche influenze abbastanza
Beh, nei Three Olden Pieces e'piu'evidente che nella sinfonia: l' influenza,
in ogni caso, e'piu' (almeno al mio orecchio piuttosto profano) una
"pennellata" che un elemento basilare e, magari, mi ha permesso una sua
(sempre utile) collocazione nei miei ascolti precedenti (dire di averlo
collocato nella storia mi sembra eccessivo).
: evidenti derivano dal Quatour pur la fin du temps in relazione alla
: cameristica.
Che non conosco: visto che ne ho sempre sentito parlare come di un gioiello
cameristico (scritto in prigionia, o mi sbaglio?), ne sono davvero
incuriosito.
: Comunque se accetti qualche consiglio ti suggerisco caldamente:
: Le musiche per archi (Quartetti 1&2; Genesis; sonata 2 violini)
: Silesian Quartet - Olympia
: Kleines Requiem fur eine Polka & Lerchenmusik
: Reinbert de Leeuw - Schoenberg Ensemble - Philips
I consigli sono sempre ben accetti. :)
-- 
Ciao,Alessandro (
a.din...@flashnet.it
)

 : Le musiche per archi (Quartetti 1&2; Genesis; sonata 2 violini)
devo dire che ho trovato un po' difficili i quartetti (ho
una esecuzione del Kronos Quartet) rispetto alla
immediatezza della terza sinfonia. L'effetto contrario
che mi ha fatto Schnittke: i cui quartetti mi sono come
entrati nelle viscere, mentre le sinfonie che ho ascoltato
(quinta e sesta) mi hanno fatto faticare, belle ma impegnative.
ciao
Franz
-- 
Francesco Di Tolla, Center for Atomic-scale Materials Physics
Physics Departement, Build. 307, Technical Univesity of Denmark, 
DK-2800 Lyngby, Denmark, Tel.: 
(+45) 4525 3208
 Fax: 
(+45) 4593 2399
mailto:
dit...@fysik.dtu.dk
 
http://www.fysik.dtu.dk/persons/ditolla.html

incuriosito.
Ti riporto per intero la introduzione scritta dallo stesso autore alla
partitura del  "Quatuor pour la fin du temps"
Si tratta di una libera traduzione dal francese e quindi perdonerai,
talora, strafalcioni.
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"Io vedo un angelo pieno di forze, discendere dal cielo, vestito d'una
nube, avente un'arcobaleno sopra la testa. Il suo viso e' come il
sole, i suoi piedi come delle colonne di fuoco. Poggia il suo piede
destro sul mare, il suo piede sinistro sulla terra e tenendosi ritto
in piedi sul mare e sulla terra, alza la mano verso il Cielo e giura a
Colui che e' nei secoli dei secoli, dicendo: non ci sara' piu' tempo;
(ti viene in mente il Commendatore che dice a Don Giovanni: piu' tempo
non ho..? N.D.T.). Ma al giungere della tromba del settimo angelo, il
mistero di Dio si rivelera'" (Apocalisse di San GIovanni, Cap. X)
Concepito e scritto durante la mia prigionia, il "Quatuor pour la fin
du temps" fu eseguito la prima volta allo Stalag VIIIA il 15 gennaio
1941, da Jeam Le Boulaire (Violino), Henry Akoka (Clarinetto), Etienne
Pasquier (Violoncello), e me stesso al piano. E' stato direttamento
ispirato dalla citazione dell'Apocalisse soprascritta. Il suo
linguaggio musicale e' essenzialmente immateriale, spirituale,
cattolico. I modi realizzano melodicamente e armonicamente una sorta
d'ubiquita' tonale e avvicinano l'ascoltatore all'eternita' dello
spazio e all'infinito. I ritmi speciali, fuori da tutte le misure,
contribuiscono in maniera possente ad allontanare la temporalita'.
(Tutto il resto e' balbettio se paragonato alla grandezza ineffabile
del soggetto!).
Questa composizione e ripartita in otto movimenti. Perche'? sette e'
il numero perfetto, i 6 giorni della creazione santificati dal sabato
divino; Il 7 si prolunga nell'eternita' e diviene l'8 della luce
indifettibile, della pace inalterabile.
1) "Liturgie de Cristal". Tra le 3 e le 4 del mattino, il risveglio
degli uccelli: un merlo o un usignolo solitario improvvisa, contornato
da possenze sonore, da un alone di trilli perduti molto in alto tra
gli alberi. Trasportando questo sul piano religioso avrete il silenzio
armonioso del cielo.
2) "Vocalize, pour l'Ange qui annonce la fin du Temps" La 1 e la 3
parte (molto brevi) evocano la possenza di quest'Angelo forte, coperto
d'arcobaleno e di nubi, che poggia un piede sul mare e l'altro sulla
terra. La parte centrale, sono le armonie impalpabili del cielo. Al
piano, cascate di dolci di accordi blu-arancio, accompagnate da un
melopea di  carillon lontano del violino e del violoncello.
3) "Abime des Oiseaux". Clarinetto solo. L'abisso e' il tempo con le
sue tristezze, i suoi lassismi. Gli uccelli sono il contrario del
tempo, sono il nostro desiderio di luce, d'arcobaleno e di vocalizzi
giubilanti.
4) "Intermede". Scherzo, di carattere piu' esteriore degli altri
movimenti, ma collegato ad essi per qualche richiamo melodico.
5) "Louange a l'Eternite' de Jesus".  Gesu' e' qui preso in
considerazione in quanto Verbo. Una grande frase, infinitamente lenta
del violoncello, magnifica con amore e reverenza l'Eternita' del Verbo
possente e dolce. .......... Maestosamente, la melodia si stende in
una sorta di lontananza tenera e immanente. "In principio era il
Verbo, e il Verbo era in Dio, e il Verbo era Dio".
6) "Danse de la fureur pour les sept trompettes". Ritmicamente il
brano piu' caratteristico della composizione. I quattro strumenti
all'unisono producono dei richiami di Gong e trombe (le sei prime
trombe annunciatrici di catastrofi e la tromba del settimo angelo
annunciante la rivelazione del mistero divino). Impiego di valori
aggiunti, di ritmi aumentati o diminuiti, di ritmi non retrogradabili.
Musica di pietra, formidabile granito sonoro; irresistibile movimento
d'acciaio., enormi blocchi di furore porporea e di biancori glaciali.
Ascoltate soprattutto il terrbile fortissimo del tema per aumetno e
cambio di registro deel sue differenti note, verso la fine del brano.
7) "fouillis d'arc-en-ciel, pour l'Ange qui annonce la fin du Temps".
Ritornano qui alcuni passaggi del 2° movimento. L'Angelo pieno di
energia appare, e soprattutto l'arcobaleno che lo copre (larcobaleno,
simbolo di pace, di saggezza, e di tutte le vibrazioni luminose e
sonore) - In principio io sento e vedo accordi e melodie classiche,
colri e forme conosciute; poi, dopo questo stato transitorio, passo
nell'irreale e subisco con estasi un cambiamento, una compenetrazione
vorticosa di suoni e colori sovrumani. Queste spade di fuoco, questa
colata di lava blu-arancio, questi bruschi scintillii: ecco i
bagliori, ecco l'arcobaleno!
8) "Louange a' l'immortalite' de Jesus". Largo assolo di violino,  che
fa "pendant" al solo di Violoncello del 5° movimento. Perche' questa
seconda "louange"? Questa e' rivolta particolarmente al secondo
aspetto di Gesu', al Gesu' -Uomo al Verbo fatto carne, risuscitato
immortale mostrarci la sua via. Egli e' tutto amore. La sua lenta
salita verso l'estrema cima e' l'ascensione dell'uomo verso il suo
Dio, del figlio di Dio verso suo Padre, della creatura divina verso il
Paradiso.
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Ciao, Giovanni
"Il resto nol dico, gia' ognuno lo sa......"
Giovanni De Merulis
deme...@sun.iss.it

partitura del  "Quatuor pour la fin du temps"
Un commento personale. Conosco il Quatour da tantissimo tempo. Ebbene,
solo a leggere l'introduzione da te riportata, ho provato una discreta
emozione.
Tanti potranno storcere il naso, ma il Quatour pour la fin du Temps e'
una delle opere piu' belle del nostro secolo.
