Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: l'irrisolvibile mistero della 7^ di Mahler

Eseguita ormai in tutte le salse, incisa e straincisa... eppure, a mio 
modesto avviso, nonostante gli innumerevoli tentativi, nessuno � ancora 
arrivato a risolvere definitivamente l'enigma, che non mi pare risiedere nei 
movimenti iniziali, tutto sommato evidenti nel loro richiamo alla notte vera 
o metaforica che sia ("labirinto dell'anima"), quanto nell'ultimo 
incredibile movimento, in forma di rond� e strutturato appunto con una 
classicissima forma di temi che si susseguono con ricorrenze speculari: � 
questa una delle pi� alte creazioni della musica di Mahler e, a mio modesto 
avviso, una delle pi� alte opere dell'arte di tutti i tempi e paesi: 
parimenti alla Gioconda, anche qui il senso di quel sorriso sfugge quanto 
pi� si cerca di afferrarlo, nell'irrisolvibile enigmaticit� di una gioia che 
non si intuisce del tutto se vera o simulata: mistero infinito del genio. 

parimenti
--
Federico Spano'
"per un docente delle superiori i periodi di ruolo trascorso alle scuole 
medie vale prima del passaggio di ruolo vale quanto quello delle superiori o 
la met�?" 

>parimenti
Beh, esiste, � un avverbio di modo, o sbaglio? 

>parimenti
Beh, esiste, è un avverbio di modo, o sbaglio? Egregio Federico Spanò, posso 
dirle una cosa in assoluta sincerità? quando scriviamo sui newsgroup non 
stiamo facendo un tema in classe e questa sua insistenza nel correggere la 
forma dei messaggi altrui mi pare a volte di poco gusto. Ora, se desidera, 
metta pure anche il messaggio in fondo ai suoi messaggi, come è successo al 
malcapitato che chiedeva aiuto in it.istruzione.scuola, contento lei...

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certo che esiste :)
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malcapitato che chiedeva aiuto in it.istruzione.scuola, contento lei...
non sto correggendo alcunch�.
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 più si cerca di afferrarlo,
circa il quinto e ultimo movimento della settima di Mahler, H. L. de La Grange scrisse così:
Rondo-Finale. Allegro ordinario, 4/4, C major. We come now to the most surprising, unusual, disconcerting and, certainly, the least popular of Mahler's symphonic movements. He claimed that in writing it he wanted to depict 'the broad light of day' and dazzling midday sun, but, as in the final movement of the Fifth Symphony, irony invariably transforms merrymaking into mockery. Consequently, this final movement will always exercise a grim fascination as a sort of 'monster', not because of its outbursts of rambunctious good humour but on account of its paradoxes, grimaces, about-turns and grotesque Neo-Classicism.
[...]
 The phrase used by Mahler himself to define the mood of this movement, 'Was kostet die Welt?' (everything, after all, has a price), takes no account of its ferocious irony, its sense of dislocation, its borrowed smiles, its false innocence or its dense developments and almost dizzying complexity. Is it not ultimately the triumph of the Alltag [quotidian]-Mahler's great enemy-that he celebrates here? For rejoicing constantly topples over into parody, the heavens merge into hell, day into night, joy into despair, laughter into grimacing, incense into sulphur, the Te Deum into a carnival song and gold into lead. And in spite of everything, in spite of all these abrupt divisions, these challenges and provocations-and perhaps even because of them-the listener may become convinced, in the course of these final pages, that Mahler never wrote anything as original or as prophetic as this unloved and disconcerting Rondo.
[...]

 risolvere definitivamente l'enigma
Premesso che la Settima è di gran lunga la mia preferita fra le
sinfonie mahleriane (ma devo averlo già scritto qualche decina di
altre volte), va detto che esiste una spiegazione molto poco...
esoterica del fatto che primo e ultimo movimento non ci azzecchino
quasi per nulla con i tre centrali :)

 quasi per nulla con i tre centrali :)
sono stati composti in tempi diversi e non sequenzialmente? :S 

 CUT
beh, mi pare una descrizione bellissima e azzeccatissima di questo brano: un 
"monstrum" alla latina, qualcosa di sconcertante, che disorienta nel 
dispiegarsi di energie che sembrano scivolare in mille direzioni diverse...

 ha scritto nel messaggio 
news:a3d75ac2-ccc3-4368...@d1g2000yqm.googlegroups.com...
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cioč? quale? 

 proprio poco materiale :-(
peccato perch� mi incuriosirebbe moltissimo conoscere altri illustri pareri 
sul quinto movimento: ricordo che anni fa lessi in un libro dedicato ai 
direttori d'orchestra un'affermazione di Klaus Tennstedt (che non condivido 
e anzi mi trovo su una posizione quasi diametralmente opposta), che suonava 
pi� o meno cos�: "Il grande cuore della Settima di Mahler � il primo 
movimento, difficile e inquietante nella sua modernit�, la composizione 
scivola poi progressivamente verso l'ultimo e pi� convenzionale movimento, 
il meno interessante dei cinque". 

 sul quinto movimento:
in questi libri dovresti trovare quello che cerchi,
http://www.megaupload.com/?d=R8YI4FMG
http://www.megaupload.com/?d=YKGFI8I3
(sono testi della prima metà del secolo scorso, vengono citati in modo
frequente da libri, che puntano a libri, che puntano a questi libri, i
quali a loro volta citano agli scritti autografi)..
{lol}
PS di rispondo da google poiché oggi il server 
tin.it
 rigetta i miei
messaggi.. evidentemente qualche rompicojoni si deve essere lamentato.

 
http://www.megaupload.com/?d=YKGFI8I3
Grazie! 

 Grazie!
li sto sfogliando... sono una miniera d'oro mahleriana questi due volumi! 
arigrazie! 

 avviso, una delle pi alte opere dell'arte di tutti i tempi e paesi:
Affermazioni di questo tipo nessuno nel mondo avrebbe l'autorità di
pronunciare, neanche un esperto nelle tradizioni artistiche di
cinquanta diverse culture, se un tale potesse esistere.  Perché non
basterebbe dire semplicemente, "E' il mio preferito di tutto che
conosco, mi piace tanto?"  Meno altosuonante, ma vero, almeno.

conosco, mi piace tanto?"  Meno altosuonante, ma vero, almeno.
Quoto.
dR

 ha scritto nel messaggio 
news:4dfd9dc8$0$15666$4faf...@reader2.news.tin.it...
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e vabbè, allora mi scuso per il troppo entusiasmo... diciamo che ho un 
debole molto spiccato per la 7^ di Mahler e in particolare per il finale...