Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: Così a Ferrara

Chi ha sentito oggi pomeriggio il Cosě Fan Tutte di Abbado al Ferrara
Festival? come vi č parso?
Ignate
Sent via Deja.com 
http://www.deja.com/
Before you buy.

 Festival? come vi č parso?
Delizioso. Non mi č tanto piaciuta la figura di Don Alfonso, personaggio che
vedo piů mattacchione e goliardico nell'atteggiamento (a differenza di
questo che mi č sembrato piů acido e perfido).


Ma dov'era?? TV, Satellite, Radio!?!?!
Io non l'ho trovata!!
--
=================================
Marco Marcelli - Genova
marc...@libero.it
 [casa]
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]
=================================

 Festival? come vi è parso?
Bello, fantastico.
Ricordo che questa registrazione era già stata trasmessa (quella
inconfondibile pedana che circonda il golfo mistico), ma non l'avevo
ascoltata.
Mi ha colpito la direzione così «mozartiana» di Abbado,  che finora non
avevo mai avuto modo di sentire, ma ne avevo letto, a partire dalle "Nozze
di Figaro" pubblicata qualche anno fa dalla DGG.
Anche l'orchestra giovanile GM ha reso bene.
Peccato che Abbado non fosse al clavicembalo.
Chi la ricorda quella serata in cui eseguì al cembalo Monteverdi,
accompagnando non ricordo quale cantate ?
-Michelangelo









 wrote in message
8m3ori$g6t$1...@nslave1.tin.it...




Ma perchč č arrivato 5 volte ?
6 volte ...
ciao
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----
Sempre ho riso di quel maestro
che di se' non abbia riso.

 Ma dov'era?? TV, Satellite, Radio!?!?!
Su RAITRE, dalle 15.45.
Mi ha turbato la carica di erotismo che trasuda da quest'opera :-).



Me lo sono chiesto anche io. Per caso usi Outlook?

 wrote in message 8m4ja7$hn8$1...@nslave2.tin.it...

Ah, si è capito.
M.


Io l'ho trovato complessivamente splendido, al pari del Don Giovanni
diretto da Abbado sempre a Ferrara. Rispetto a quello, mi sono
sembrate un po' più sbilanciate le voci, ma la mia opinione sulle voci
non conta, dato che non me ne intendo. Comunque, mi sono piaciuti
moltissimo Fiordiligi e Guglielmo,  un po' meno Despina e Don Alfonso
e un po' meno ancora Dorabella e Ferrando (per quest'ultimo, poi, ho
troppo nelle orecchie Alfredo Kraus...), ma comunque sempre ad un
livello più che dignitoso.
Abbado, a mio parere, formidabile e così anche l'orchestra (i corni
nella cavatina di Ferrando!).
Don Alfonso, come ho detto, non mi è sembrato del tutto a suo agio
come voce, ma il personaggio mi è piaciuto moltissimo, dato che non lo
considero affatto mattacchione e goliardico, ma  il vero "deus ex
machina", il burattinaio di una situazione che, apparentemente
burlesca, *è* in effetti profondamente perfida e cinica. E se non ci
appare del tutto tale è solo perché c'è  la musica di Mozart, musica
sublime che trasfigura tutto, anche lo squallore e le meschinità e li
sublima in una rappresentazione di sentimenti di tale profondità
psicologica che non ha uguali in tutto il teatro in musica. E non mi
sembra un caso che nel momento di massima "comprensione" del
sentimento (il Larghetto "E nel tuo, nel mio bicchiero" nel Finale),
quello in cui il gioco e la farsa non hanno più spazio e i
protagonisti sono del tutto coinvolti loro malgrado, Don Alfonso non
partecipi affatto e solo Guglielmo (l'unico non toccato dal miracolo e
saldamente ancorato alla realtà) reciti *sottovoce* un buffo (per noi)
"Ah bevessero, bevessero del tossico". Un sottovoce che qui il regista
ha inteso come un *a parte*, facendo cantare Guglielmo sulla
passerella laterale, così come già fece Ponnelle nel celebre video,
illuminando i tre cantanti e lasciando in ombra il solo Guglielmo.
Mi è sembrato molto bello anche se, comunque, di spazio per
discussioni varie ce n'è abbastanza :-)
Ciao,
Dedo
id...@iol.it

 wrote in message
h52eosk7iiph6kplv...@4ax.com...

Sì, difatti, di discussioni potrebbero farsene infinite!
A me sinceramente, da un punto di vista strettamente musicale, il Così fan
tutte mi pare una delle opere meno riuscite di Mozart. C'è tutto il contorno
della vicenda assai stuzzicante a sorreggerla, ma di assoluto, di
indimenticabile, di pareggiabile alle perle contenute non solo nelle altre
due opere dapontiane ma anche nelle altre della "maturità" (se è possibile
parlare di maturità per Amadè) - mi riferisco al Ratto e al Flauto -, se non
anche quelle spontanee e squisitamente apollinee della gioventù, non ne
trovo.
Il Così fan tutte ha sempre colpito il pubblico per la sua finta morale
settecentesca (apologia dell'infedeltà dissimulata), e ho come l'impressione
che questo gran parlare sulla trama, senza riconoscere che essa rientrava, a
prescindere dalla pregevolezza lessicale - essa è forse il migliore dei tre
libretti scritti da Da Ponte per Mozart, ed è sicuramente l'unico originale,
non scopiazzato da altri - in schemi di cui l'opera leggera tardo barocca e
settecentesca era piena, ha impedito un giudizio spassionato sulla musica
composta da Mozart: ripeto, eccelsa rispetto agli altri compositori della
sua epoca, ma non paragonabile alle altre del suo repertorio.
Da un punto di vista drammaturgico, poi, a me pare che il vero centro,
motore della riuscita della scommessa attorno alla quale si impernia il
testo sia - piuttosto che Don Alfonso (piuttosto fiacco e anche un po'
inutilmente volgare nella rappresentazione ferrarese, altro che perfido e
acido!) - Despina. E' difatti a lei che Don Alfonso si affida perché le sue
signore cadano nelle mani dei nobili albanesi, è lei che si camuffa per far
accadere quello che vuole (per denaro!) che accada. E lei, la splendida
Mazzuccato mi è apparsa come il personaggio più riuscito, e da un punto di
vista musicale (ma l'avete sentita trillare in falsetto con una facilità
impressionante nella scena in cui finge d'essere il Notaio??), e da quello
della resa teatrale.
Da napoletano, mi sarei aspettato qualcosa di più da Mario Martone: regia
brillante, ma anch'essa, senza vette memorabili.
Ma si potrebbe continuare a discutere, in questa prima sera d'agosto del
duemila ...
Mario
"Weia! Waga!
Woge, du Welle,
walle zur Wiege!
Wagala Weia!
Wallala, weiala, weia!"
[Richard Wagner]

 psicologica che non ha uguali in tutto il teatro in musica.
Non è farina del mio sacco,  ma mi sembra fondato il dubbio (sembra
fosse l'idea di fondo dell'interpretazione di Guido Cantelli) che nello
scambio delle coppie sbocci un amore vero, un vero sentimento, che viene
duramente sacrificato alle convenienze sociali.
Insomma, la vera beffa, crudelissima perché comporta la  perdita
dell'unico barlume di speranza in una possibile felicità amorosa,
starebbe proprio nella ricomposizione finale delle coppie originali.
Bye
Pit

 questo che mi è sembrato più acido e perfido).
Ma, in effetti mi ha lasciato perplesso, però ben si adattava al ruolo che
io ho sempre dato nella mia interpretazione, cioè di omosessuale che cerca
di attrarre a se i due baldi giovani, facendogli capire che da lui potranno
avere di meglio che nn dalle donne. Emblematica la frase verso la fine  "che
più saggi omai saranno, che faran quel ch'io vorrò". E ancora, alla fine
"...tutti quanti ora ridete ch'io già risi e riderò", invito alle due coppie
a consumare il matrimonio, facendo presente che lui i due giovanotti se li è
gia fatti e in futuro ancora se li scoperà. In effetti io l'ho sempre
immaginato più come una vecchia checca, ma anche questa versione più "dandy"
non mi è dispiaciuta.
Ciao
D.

 Festival? come vi è parso?
Mi è sempre piaciuto Abbado, ma era la prima volta che lo sentivo con
Mozart; meglio che non ci riprovi, è stata una delle peggiori edizioni di
Così fan tutte, sono rimasto assai deluso. I tempi erano troppo svelti in
varie occasioni, tanto da farmi pensare a Muti, che di regola velocizza
tutto. Peccato.
Ciao
D.

duramente sacrificato alle convenienze sociali.
E' proprio ciò che penso. E' straordinario come nel libretto e,
comunque, nell'andamento generale dell'azione non si smetta per una
attimo di alludere alla farsa, al gioco delle parti, all'ambiguità
della maschera e come, invece, la musica ci conduca esattamente da
un'altra parte: il punto fondamentale è il meraviglioso duetto "Fra
gli amplessi", in cui Fiordiligi sta facendo violenza a sé stessa
costringendosi a rifiutare ciò che per lei è pura follia, l'amore per
Ferrando. Pura follia perché lei, a differenza della sorella, è una
donna posata, riflessiva, per la quale le parole onore e fedeltà hanno
un senso. Pensa che l'unico modo per scacciare quella che per lei è
come una maledizione sia fuggire, correre da Guglielmo (il noto, la
certezza). Ma quando irrompe Ferrando, la musica coinvolge tutto,
farsa, commedia, inganno, tutto: "ed intanto di dolore, meschinello io
mi morrò..." capiamo che non sono  solo parole, perché  la musica non
ci lascia possibilità di equivoci.
Ciao,
Dedo
id...@iol.it