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Titolo: Sorprendente e deliziosa Cenerentola al ROF

Regia: notoriamente sono 1 fan della prima ora di Luca Ronconi.
Confesso quindi ke la mia stima verso le sue regie stava subendo 1
fiero colpo quando prendendo possesso del mio posto al Palafestival di
PS dove ho assistito Sabato 22 Agosto all’ ultima replica di
Cenerentola, giorno di chiusura del RossiniOperaFestival (ROF) ho
gettato lo sguardo sul palcoscenico per scoprire un ammasso caotico di
letti, sofa, poltrone, comodini, specchi, tavoli e tavolini di tutte
le fogge e dimensioni con sullo sfondo una veduta dei grattacieli di
NYC.
Effettivamente sono stato alquanto in difficoltà nel comprendere il
significato di tale disordine, superiore addirittura a quello sulla
mia scrivania…, comunque non contro lo spirito dell’ opera mi son
detto, se non fosse quello di rappresentare il caos esistenziale ed
economico di casa Don Magnifico...
Poi a recita iniziata notavo che l’ ingombrante scena veniva
abbastanza movimentata dal girovagare e saltellare dei vari cantanti
ora su un tavolino, ora su un altro, ora su un divano etc… e poi dall’
ingresso dell’ automobilona d’ epoca di rappresentanza in cui arriva
Dandini sotto le mentite spoglie del principe… Tuttavia temendo la
scena fosse unica per tutta l’ opera mi domandavo dove fosse finita la
geniale inventiva di Ronconi, neoacclamato (da me) direttore del
Piccolo di MI.
Invece sorpresa: dopo la metà dell’ Atto I anzitutto ha luogo la
grande invenzione della trasformazione di Cenerentola da stracciona
derelitta a gran dama ke vado a descrivere: Kasarova entra nel camino,
dopo un po’ sulla cima dello stesso arriva una cicogna che si
appollaia e quindi l’ esile figura della Kasarova comincia ad emergere
dalla sommità del camino vestita di uno sgargiantissimo ed
elegantissimo abito rosso finchè emerge il suo intero corpo ke fissato
con solide funi alla cicogna viene sollevato in aria per percorrere l’
intera area della ribalta così appeso, circa 20 m direi, per poi
infilarsi in una specie di torre all’ estremo destro. Un effettaccio
OK, ma ke ha lasciato senza fiato il pubblico incluso il Vs LUX. Ma
non basta: arriva una squadra di attrezzisti con in testa un casco da
pompiere ed in mano delle chiavi fisse con le quali nella semioscurità
liberano alcuni bulloni, compiuta la quale operazione si solleva l’
intero palcoscenico con tutte le suppellettili ammassate sopra dianzi
descritte e compare la ricostruzione del bellissimo palazzo del
principe Ramiro pavimentato di marmettoni istoriati con una sequenza
di altissimi trumeau dotati di caminetti alla base, specchi e fregi d’
oro. 
Un’ operazione inversa di cambio scena avverrà nel corso dell’ Atto II
passando dal palazzo al caos della casa di Don Magnifico. Per la
cronaca entrambi i cambi scena sono stati accolti da applausi ammirati
del pubblico.
Parte musicale: non avevo mai sentito nessuno dei cantanti del cast
per cui direi ke posso esprimere un giudizio scevro da pregiudizi.
Anzitutto devo dire che per l’ UNICA VOLTA nel 1998 ed una delle rare
della vita ho trovato l’ intero cast TUTTO ADEGUATISSIMO ai vari
personaggi. Naturalmente in base a gusti ed esperienze personali mi
son formato ankio le mie preferenze, come segue:
Anzitutto l’ eccellente ed irresistibile Dandini di Alessandro
Corbelli: recitazione spiritosissima ma contenuta, vocalmente la
quintessenza del baritono buffo, un godimento sia nel canto spianato
degli ariosi e cantabili ke nelle agilità belcantistiche delle
cabalette ke nei velocissimi scioglilingua delle cavatine. Memorabile
se non storico a mio parere. Voto: 10.
Poi a mio parere viene Juan Diego Florez, forse il tenore + magro
della storia della lirica, kiarissimo e nitido con ricca voce tenera
ed insinuante. Peccato la parte del principe di Salerno  Ramiro non
sia così vasta ed intensa da fare risaltare in quest’ opera tutte le
sue doti. Suo capolavoro è stato ""Sì, ritrovarla io giuro" verso la
fine dell’ Atto II. Conosce perfettamente l’ emissione degli acuti di
testa anche se a volte sembra quasi ad un saggio scolastico.
Piacerebbe poi vederlo in un Rossini serio o magari anke in un’ opera
non rossiniana dove si possa valutare anke le sue eventuali capacità
drammaturgiche. Voto: 9
Eccellente Alidoro di Lorenzo Regazzo: un bravissimo "basso cantante"
capace di rendere perfettamente i vari aspetti del suo personaggio
oscillante dallo strascicante medicante dell’ inizio al solenne e
perentorio banditore e precettore: belle sonorità sempre, è risaltato
specie nell Aria dell’ Atto I "Là del ciel nell’ arcano profondo" a
lui destinata da Rossini. Speriamo di ascoltarlo presto in parti da
protagonista. Voto: 8.
Vesselina Kasarova (sempre per restare tra i pesi minimi, s’ intende
sulla bilancia…): volendo stilare le classifiche ke piacciono a molti
dell’ Opera-List, viene senz’ altro dopo le altre Cenerentole ke io
abbia sentito: Teresa Berganza, Julia Hamari e Frederica von Stade,
tuttavia è stata suadente nel suo multiforme personaggio ora doloroso
ed ingiustamente reietto, ora caparbio nel volere il ribaltamento
della sorte, ora sincero e virtuoso nell’ esprimere un amore
disinteressato. Sicura nelle acrobazie come nel canto spianato, solo
ke mi è parso abbia la strana caratteristica che non son riuscito a
spiegarmi di esibire delle note gravi inopportunamente cupe con un
timbro scuro ultracontraltile subito dopo avere asceso ad un
acutissimo vocalizzo. In Cenerentola mi piace una voce sempre chiara e
cristallina... Voto: 7.
Per finire Bruno Praticò : immedesimato nella parte di Don Magnifico,
ma troppo gigioneggiante nelle buffonerie ed un po’ arrancante negli
scioglilingua. Voto: 6.
Adeguatissime nel rendere la loro insopportabile antipatia e
prepotenza di sorellastre anelanti all’ "imprincipamento" Rosanna
Savoia e Marina Comparato.
Il direttore Carlo Rizzi: buon conoscitore del brio rossiniano, si è
persino permesso il virtuosismo di non dirigere col gesto per una
certa parte della Sinfonia, ma non è stato ben coadiuvato da tutta la
compagine dell’ Orchestra della Toscana ke ha manifestato kiare
defaillances negli strumentini e negli ottoni pesanti, emettendo
parekkie note spezzate ed a volte sgradevoli fiskiate e starnazzate di
ottavino e trombe; meglio gli archi. Comunque la sua concertazione ha
assicurato la fedele e straordinaria resa del trascinante sillabato
rossiniano in tutti i sestetti e concertati dell’ opera
Vorrei terminare con una nota sul pubblico: era la mia prima volta al
ROF, ma vivamente spero non sia l’ ultima anche perché mai ho
riscontrato un pubblico tanto attento, educato e competente al tempo
stesso. Non un disturbo, applausi al punto giusto, consensi anke
entusiasti a ki li merita, dissensi pure! Un vero piacere stare
insieme ad ascoltare questa bellissima Musica, fossero tutti così!
Direi ke l’ esperienza è senz’ altro da ripetere. Gli inconvenienti, a
parte la spesa per i biglietti in ogni caso abbordabile, considerando
che è una tantum e poi la reperibilità biglietti è eccellente fino a
qualke giorno prima della recita, sono solo logistici: non ci sono
treni notturni per tornare da PS a MI, quindi o ci si rassegna a
pagare 1 notte d’ albergo, ma non è facilissimo trovare, oppure si
tenta la maratona notturna per le stazioni ferroviarie dell’ Italia
Centrale cui il sottoscritto si è sobbarcato insieme a Bonnie Bonis
incontrata per l’ occasione all’ ingresso del Palafestival: da PS ad
Ancona, poi altro treno da AN a BO, e poi BO-MI (Bonnie invece BO-FI):
abbastanza allucinante perché gli ultimi 2 treni erano provenienti da
BA e stracarichi di pendolari per cui ho dovuto viaggiare o in piedi o
sullo strapuntino… Sono comunque arrivato a MI alle 6.30, mentre se
aspettavo di ripartire da PS passandomi tutta la notte a passeggio per
i viali o sulle panchine dei giardini pubblici pesaresi come ho fatto
per l’ Otello dell’ 11 Agosto sempre al ROF, sarei partito alle 6.13
per arrivare alle 11.00 del mattino…
Pensare di stare 1 settimana l’ anno prossimo in modo da fare anke 1
po’ di mare in uno dei tanti hotel di PS è fattibile ma complicato
perché gli albergatori preferiscono i clienti balneari che prenotano
entrambe le 2 settimane a cavallo di Ferragosto, quindi tendono a
lasciarti in sospeso fino all’ ultimo attendendo ke gli si liberi il
buco di 1 camera nel periodo del Festival… (da miei colloqui con
qualke tenutario ke mi ha espresso la sua preferenza ke il Festival
fosse spostato a Luglio: sic...). Insomma sempre problemi sotto il
sole…
Per finire altra nota logistica, con importanti risvolti economici:
credo di aver capito i trucchi nella scelta del posto cui accennava
Domenichini: i posti numerati di galleria costano ben Lit 110000,
quelli non numerati Lit 40000, però la galleria del Palafestival, che
dimenticavo di dire ha un ottima acustica nonostante la vastità dell’
ambiente, presenta alternativamente dei gradini muniti di poltroncine
di plastica ed altri con panche lignee. Gli acquirenti dei biglietti
non numerati come posizione possono sedersi su questi gradini
intermedi di fatto godendo di una posizione equivalente dal punto di
vista della visuale. Certo manca lo schienale e la panca sarà pure
dura, ma la differenza di costo è sensibile e poi anke per la
poltroncina di plastica ho riscontrato ke un bel cuscino di gomma
piuma ci starebbe bene (2 meglio…)...
LUX

infilarsi in una specie di torre all’ estremo destro. 
Caro Lucio,
Strano che non ti sia accorto, che l'esile Kasarova volante altro non
era che una robusta controfigura, abbastanza somigliante. Troppo
rischioso far volare la Kasarova vera che tra l'altro e' in cinta di 7
mesi !
Saluti
Giampaolo
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"  Alme Sol, curru nitido diem qui
   promis et celas aliusque et idem
   nasceris, possis nihil urbe Roma
   visere mais  "
   (Orazio)
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" Sole che sorgi libero e giocondo, 
  sul colle nostro i tuoi cavalli doma,
  tu non vedrai nessuna cosa al mondo,
  maggior di Roma, maggior di Roma "
( traduzione di Fra cazzo da Velletri )
       musica di GIACOMO PUCCINI
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 defaillances negli strumentini e negli ottoni pesanti
Secondo me questa volta Rizzi ha fatto solo un po' meglio dell'unica
altra volta che l'avevo sentito (Traviata alla Fenice). E siccome
l'altra volta era stato uno strazio, non e' che questa abbia brillato
particolarmente. Fra l'altro, mi pare che la stessa orchestra la sera
dopo si sia comportata molto meglio nell'Otello, segno che le
defaillances avevano qualche origine nel direttore.
Per chiudere, visto che mi pare che nessuno l'abbia detto, e' gia' fuori
il programma per l'anno prossimo: Adina al Pedrotti, Tancredi al Teatro
Rossini e, udite udite, Il viaggio a Reims al Palafestival: quest'ultimo
non e' definito nuova produzione (il Tancredi lo sara'), ma immagino che
nel passaggio dal Pedrotti al Palafestival la messinscena
Ronconi/Aulenti subira' un sostanziale rifacimento, come gia' fu fatto
alla Scala e a Vienna.
R.
-- 
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Riccardo Domenichini
Istituto Universitario di Architettura di Venezia
Archivio Progetti - Centro di Servizi Interdipartimentali
S. Marta, Dorsoduro 2196 - 30123 Venezia               tel (0)41.2571014
                                                       fax (0)41.715788
                                           mailto:
ricc...@iuav.unive.it
 
 
http://oberon.iuav.unive.it
 
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"Va bene che tutti i tenori sono stupidi, ma lei esagera!"
[Tullio Serafin a un ignoto cantante] 
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mesi !
Non mi sono accorto fosse incinta: ad 1 miope della mia forza puň
capitare di tutto, perň lei č effettivamente esilina...
Kissŕ se farŕ allora il recital alla Scala in duo con la Gruberova?
LUX

 straordinario.
Corbelli ha una recitazione alla Buster Keaton veramente eccezionale. Ma
comincia ad avere i suoi anni. Lo ricordo Prosdocimo da antologia
quindici anni fa semrpe a Pesaro. Ma la voce non e' mai stata
eccezionale.


 Rossini e, udite udite, Il viaggio a Reims al Palafestival: 
 
Avevo letto nei prograami futuri di Florez che ci sarebbe stato lui nel Viaggio: 
me lo confermi????
 
 
Claudio C.
  -------------------------------------------------------------------- 
  Posted using Reference.COM                  
http://WWW.Reference.COM
 
  FREE Usenet and Mailing list archive, directory and clipping service 
  -------------------------------------------------------------------- 

 me lo confermi????
Spiacente, ma il ROF ha gia' pubblicato i titoli delle opere con le
date, senza pero' - che io sappia - dare indicazioni sui cast. Certo che
un Tancredi Kasarova/Mei/Workman mi piacerebbe.


 


Florez non possa tranquillamente affrontare Almaviva.
Ma Almaviva non richiede un timbro scuro! E' vero che Garcia ha cantato
Don Giovanni e ruoli baritonali, ma solo anni dopo avere creato Almaviva,
quando la voce si era accorciata e scurita. Di fatto si era riciclato
come baritono. Vedi "Maria Malibran" di Mme Merlin (1838): "Garcia avait
perdu une partie de sa voix. De ténor qu'il était il devint baryton".
Scritto da una sua amica che lo aveva sentito mille volte durante
l'intera carriera (il che dubito possa dire anche Celletti, che invece lo
considera "tenore baritonale" durante tutta la carriera).
I ruoli di Fiorilla e Susanna richiedono un timbro "ben piu' scuro e
vigoroso" da un mezzosoprano? Qui mi sorprendi! O forse il paragone
peregrino serve solo a forzare un mio intervento?
Allora ti confuto subito il soprannome "Prezzemolina" Bartoli: mi sembra
anzi che sia l'interprete attuale piu' coerente nelle scelte di
repertorio (almeno fra gli interpreti che possono scegliersi i ruoli).
Non sarebbe piuttosto "prezzemolina" la Kasarova che canta un po' di
tutto: da Mozart a Massenet, da Wagner a Rossini a Cilea a Offenbach...
(e parlo di ruoli, non dei recital)? Compresa Cenerentola, un ruolo che
non le si adatta (come personaggio - vocalmente non ha problemi)?
A proposito, ieri ho comprato il recital rossiniano di Ewa Podles
(Naxos). Buffo che abbia (e molto evidente) il difetto di pronuncia sulle
's' e 'f' tipico dei cantanti bulgari, mentre la Kasarova non ne ha
traccia!
Preferisco comunque la Kasarova, piu' precisa, controllata e rifinita, e
molto piu' dotata nella coloratura. Direi che con caratteristiche vocali
piu' simili le preferisco anche Carmen Oprisanu, che a Zurigo fa spesso
da doppio nei ruoli della  Kasarova (che pero' non cancella mai...).
Giovanni

 alla Scala e a Vienna.
Aumentera' il numero di vasche da bagno?
Metteranno l'idromassaggio?
_____________________Isidoro____________________________________________
Isidoro Ferrante            
ferr...@mailbox.difi.unipi.it
Dipartimento di Fisica      
ferr...@galileo.pi.infn.it
Universita' di Pisa         Tel +39 50 880284 (INFN Pisa)
INFN sezione di Pisa        Fax +39 50 880317 (INFN Pisa)

 vigoroso" da un mezzosoprano?
Nein, direi che richiedono un timbro ben piu' chiaro di quello che la
Bartoli sembra avere (dico sembra perche' io con questa cantante ho
ancora da chiarirmi molte cose). Il succo della mia battuta era dunque:
se la Bartoli dal basso va in su, non vedo perche' Florez da su non
possa andare giu'. Tutto qua. 
Quanto al Prezzemolina, anche qui non mi riferisco al vagabondaggio fra
autori e ruoli ma a quello fra diverse tipologie vocali. Insomma, la
nostra cara ha un bel dire di non essere ne' soprano ne' mezzosoprano ma
soprano settecentesco, ha un bel dire che la tessitura non conta
(intervista sul Resto del Carlino di sabato scorso): le cantanti di
sette e ottocento se ne fregavano delle categorie per il semplice motivo
che cantavano nella maggior parte dei casi parti composte ad hoc
appositamente per loro, e quando questo non succedeva di regola si
adattavano le parti cosi' come facevano coi costumi. La nostra, invece,
crede di fare la settecentesca vagando per le tessiture, col risultato -
e questa e' solo una mia personalissima opinione - di dare di se'
l'immagine complessiva di un prodotto di laboratorio. Quanto alla
coerenza nelle scelte di repertorio ti do ragione. Conditio sine qua non
e' la soporifericita'. Melisande sara' la ciliegina sulla torta.


 traccia!
Scusate un intervento un po' leggero, ma questo mi fa venire in mente le risate che ebbi
a fare allorche' comprai un'Aida in cui Radames era..... accidenti, adesso non ricordo e
non posso controllare..... comunque un tenore che diceva "f" anziche' "s".
Immaginatevi:
" Fe quel guerrier io foffi - fe il mio fogno fi avveraffe"
Ripresi fiato soltanto quando entro' Aida..... :-))
--
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Marco Marcelli - Genova
-------------
E-Mail1: 
marc...@money.it
 [casa]
ICQ: 16463706
-------------
E-Mail2: 
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]
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Adesso mi permetto un intervento "serio".
Da ascoltatore puro ritengo che Domenichini abbia ragione, ma per qualche
motivo i tenorini che hanno cantato Almaviva sono per lo piu' molto leggeri e
di timbro tutt'altro che scuro.
A cominciare da Alvinio Misciano, poi Benelli, Matteuzzi, Cosotti, lo stesso
Alva, con la sola eccezione forse (da me conosciuta) di Lopardo, nella strana
versione pero' in cui Domingo e' Figaro.
Forse, dunque, un tenore dal timbro forte ci sembrerebbe un tantino fuori
posto, anche se non e' scritto da nessuna parte che debba esserlo.
Ciao


sgranocchia come bagigi.
Bagigi sarebbero?... Può darsi ke il troppo tempo trascorso sublimi i
ricordi, ma Hamari e von Stade non mi sembravano affatto male.
La Valentini mi spiace di non averla mai sentita.
Comunque sulla Kasarova (ed anke su Praticò) sono in disaccordo anke
con Zurletti la cui recensione ho letto solo ora.
E sulle mie considerazioni inerenti la logistica del ROF e del
Palafestival cosa pensi? Ci ho azzeccato? Ti prego di non vederle solo
dal punto di vista di un residente a Cesena...
LUX

> certamente richiedono un timbro robusto e corposo.
(non ho ancora ricevuto il messaggio di Ric, commento questa frase
riportata da Marco)
...e' cosi' che anche Celletti presentava Raffanti nel ruolo. Ma
prudentemente diceva: "...in fondo e' Grande di Spagna". Perche' Almaviva
prima e' lo studente Lindoro, poi e' un soldato ubriaco, poi e' un
seminarista... nel finale sarebbe anche Grande di Spagna se non gli
tagliassero la scena. Gia', lo ha fatto anche Celletti con  Raffanti:
perche' di solito il tenore a qual punto ha un palmo di lingua penzoloni,
pare un toro prima di venir matato. Altro che Grande di Spagna...
E inoltre: Almaviva e' un Grande di Spagna, ma piuttosto degenere visto
che bazzica un barbiere trafficone e che se ne va a Siviglia a fare le
serenate alla figlia di un borghese. E poi se la sposa pure!
Vuoi un vero Grande di Spagna, psicologicamente dal carattere imperioso?
Prendi Don Giovanni, o Silva... oppure... il Ramiro che consideri tanto
poco!
Almaviva e'  conte, mentre Ramiro e' un Principe (spagnolo pure lui), con
tanto di trono... (e infatti le pagliacciate lui le fa  fare al
cameriere, non le fa personalmente!).
E infatti un Ramiro come lo puo' fare Bruce Ford in serata "buona"
(purtroppo non gli capita spesso) e' tutt'altra cosa dei Ramiri
almaviveschi che si sentono di solito.
Giovanni

 poco!
Non lo considero poco, lo considero diverso da Almaviva. Che mi sembra,
nel panorama delle figure tenorili delle opere buffe di Rossini, un caso
abbastanza a se' (e infatti fu l'unico appositamente scritto per
Garcia), mentre vedo Ramiro molto piu' vicino, dal punto di vista della
scrittura vocale ovvero della caratterizzazione psicologica del
personaggio, a Lindoro o al Giocondo della Pietra di paragone.


 posto...
Sicuramente questo successe anche quando si riportarono Rosina
all'originaria tessitura contraltile (faccciamo mezzosopranile, va'), o
Adalgisa a quella sopranile. Ma se avesse dovuto preoccuparsi dello
sconcerto del pubblico nemmeno la Callas avrebbe mai cantato Lucia o
Adina o Elvira.


 posto, anche se non e' scritto da nessuna parte che debba esserlo.
Gualerzi confessa che, sebbene per lui Alva fosse il suo personale
riferimento per il personaggio del Conte, solamente ascoltando Blake si
e' reso conto di quanto importante e centrale sia questo personaggio nel
barbiere.
E, se ci pensate, a partire dal titolo originale (Almaviva, ossia
l'inutile precauzione) fino ad una analisi dell'opera (due romanze nel
primo atto, e un rondo' finale, di solito appannaggio della prima donna,
piu' una quasi costante presenza in scena) si capisce che il vero
protagonista dell'opera era il tenore, e non Figaro. E tale dovrebbe
rimanere.
Io personalmente non credo che Almaviva debba avere un timbro
baritonale, ma brunito, certamente.
Raffanti e' l'esempio piu' volte citato e piu' calzante.
Ma un ottimo Almaviva avrebbe potuto essere anche Pavarotti, se si fosse
deciso ad intraprendere questa strada.
Per non parlare di quello che avrebbe potuto essere Di Stefano, di cui
esiste una recita dal MET, ma che piu' che altro invita ad immaginare
quello che avrebbe potuto essere il suo Conte.....
____________________________________Isidoro___________________________
Isidoro Ferrante            
ferr...@galileo.pi.infn.it
Dipartimento di Fisica      
ferr...@axpia.pi.infn.it
 


 un Tancredi Kasarova/Mei/Workman mi piacerebbe.
Si fa un giochino?
Si cerca di indovinare il cast del Viaggio?
Io ci sto meditando su, ma vi propongo subito il piu' arrischiato dei
miei pronostici:
Corinna - Cecilia Bartoli.


Melisande sara' la ciliegina sulla torta.
Lomi ti ha prestato la sua sfera di cristallo?
(e non penso solo all'interpretazione - come fai a sapere che non
cancellera'? :-)
Ciao
Giovanni

 dal punto di vista di un residente a Cesena...
Sinceramente io non mi sono ami accorto che i possessori di biglietto
per la galleria non numerata possono sedersi sui gradini intermedi di
quella numerata. Non ricordo come fosse gli altri anni, ma mi pare che
quest'anno ce ne fossero tre o quattro che l'hanno fatto vicino a me e
si sono presi le maledizioni di quelli davanti e di quelli dietro. Non
so dove avrei potuto mettere le gambe se avessi avuto qualcuno seduto
davanti a me.
Quanto alle possibilita' di trovare albergo a PS, ricordati che sopra e
sotto Pesaro c'e' tutta la riviera romagnola e marchigiana, che e' un
unico agglomerato di alberghi di tutte le taglie, collegato da Rimini
nord ad Ancona dalla A14. Io arrivo in macchina da Cesenatico e il
viaggio mi richiede 40 minuti, da casa al teatro.
Quanto all'auspicato (dagli albergatori) spostamento a luglio del
Festival, spero bene che se lo scordino: gia' e' stato anticipato di due
o tre settimane rispetto ad anni fa, quando le rappresentazioni si
tenevano a settembre e mi sembra che l'anticipo non abbia giovato.
Che poi non ci sia al termine delle rappresentazioni almeno un treno in
partenza da Pesaro per Bologna, va ad ennesima conferma dell'inutilita'
dell'esistenza delle Ferrovie dello Stato, ente ormai dedito
esclusivamente alla presa per i fondelli e alla rapina degli utenti. 


 viaggio mi richiede 40 minuti, da casa al teatro.
Io ormai da tre anni vado in albergo.
Prenotazione all'ultimo secondo, cosi' gli albergatori mi cedono piu'
volentieri le loro preziose camere anche per tre giorni, di solito
prendo l'elenco completo degli alberghi dalla rete, e poi telefono
sistematicamente finche' non trovo un posto libero.
Il primo anno, ho avuto dei problemi, perche' un cialtrone di
albergatore si dimentico di segnare la mia prenotazione: ma mi procuro'
lui stesso una camera precaria, ma economica.
Il secondo anno invece ando' tutto liscio, e il terzo (questo) ho
trovato posto al primo tentativo, nello stesso albergo di due anni fa,
che pero' aveva sensibilmente tirato su i prezzi.
Ma insomma, per farsi in tre giorni Pollini+Remigio+Cenerentola+Otello
mi pare che ne possa valer la pena.


 Ripresi fiato soltanto quando entro' Aida..... :-))
A Marce', quello era Corelli, che aveva la zeppola ma era il miglior
Radames moderno.
Se ti sei impuntato sulla zeppola e non ti sei accorto del diminuendo
fatto a regola d'arte sul si(bemolle?) del "trono vicino al sol" (si
insinua aiutato dagli ingegneri: ma io sento il cambio di posizione
nella gola, e poi Corelli era capace pure dal vivo) mi dispiace proprio
tanto per te.


 cancellera'? :-)
Vuoi dire che mi resta una speranza? ;)


Dopo attento spulciamento dei programmi del ROF degli anni passati,
prova ad azzardare un possibile cast per il Viaggio a Reims.
Non corrisponde ai miei desiderata, ma a quello che ritengo probabile.
Con l'eccezione di Cecilia Bartoli come Corinna, che mi auguro che le
venga proposta, ma che non mi aspetterei mai accetterebbe.
Una conferma o smentita potrebbe arrivare anche presto....
CORINNA  Cecilia Bartoli   
MARCHESA MELIBEA Sonia Ganassi   
CONTESSA DI FOLLEVILLE Mariella Devia 
MADAMA CORTESE Daniela Dessi' 
CAVALIER BELFIORE Juan Diego Florez 
CONTE DI LIBENSKOF Bruce Ford (Charles Workman?)
LORD SIDNEY Michele Pertusi 
DON PROFONDO Alfonso Antoniozzi 
BARONE DI TROMBONOK Bruno Pratico' 
DON ALVARO Roberto Frontali (Roberto De Candia?) 
DON PRUDENZIO Lorenzo Regazzo 


 prova ad azzardare un possibile cast per il Viaggio a Reims.
Spesso, nei tuoi scritti, compare quest'opera, Il Viaggio a Reims.
Che, evidentemente, ti piace parecchio.
Puoi spiegarne il motivo?
Il fatto č che a me pare - per essere il Rossini buffo, che adoro -
particolarmente noiosa e priva di inventiva, e ho l'impressione che
Rossini abbia fatto uso di esperienza ma non di ispirazione.


 televisore e accendi la radio!)
La prossima volta la porto. Giuro ! :-))))))



A Iside (tanto per restare in tema), ho per caso detto che quel tenore fosse un cane?
Che non mi sia piaciuto? Certo che NON l'ho detto !!!!!!! Dove l'hai letto?
Ho solo focalizzato su un aneddoto, che certo non inficia tutto il resto, che infatti, mi
piace da morire !!!!!!!!
Come dici spesso tu: leggi il labiale ! :-))))))))))))))))))))))))))))))
Ciau!


 piace da morire !!!!!!!!
Allora restiamo nel campo degli aneddoti corelleschi con questa
storiella che mi hanno raccontato molti anni fa.
Firenze, teatro Comunale, probabilmente anni Sessanta o primissimi
Settanta. Carmen, con Corelli e la Verret, in francese. Il primo atto va
via bene, arriva il secondo, Carmen prepara la sua scena di seduzione,
sfodera le nacchere, Jose' se ne vuole andare, la tensione monta finche'
Corelli attacca: "Il fior che avevi a me tu dato...", in italiano.
Stupore, Verret impietrita con nacchera a mezz'aria, Corelli
imperterrito arriva in fondo comunque da par suo, "Carmen, io t'amo",
sfuma l'acuto e arriva l'applauso.
E dalla galleria, quando tutto si calma, un urlo: "O Horelli, pero'
l'ahuto lo potevi fare in francese!"
R. (PS: a Marce', quello che dice segui il labiale sono io, non Isidoro)


 Come dici spesso tu: leggi il labiale ! :-))))))))))))))))))))))))))))))
Saro' pure un tantino nervosetto, ma dopo aver sentito liquidare la Sutherland per
la mascella e la pronuncia, Bergonzi per la statura e la pronuncia, la Freni (ma
solo dopo il 68) per le rughe, penso di essere anche un tantino giustificato.
E come ti ha detto Riccardo, e' lui che utilizza l'espressione "leggi il labiale".
Ed e' lui che cita semrpe il viaggio a Reims.
Mi sento mortalmente offeso: IO sono molto piu' giovane.
A te la scelta: pistola o sciabolone?
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Isidoro Ferrante            
ferr...@cibs.sns.it
         sabsns::ferrante
Dipartimento di Fisica      
ferr...@axpia.pi.infn.it
     axpia::ferrante
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No, in quelli della Kasarova c'è Vargas: mi aveva detto a Firenze che li avrebbe 
incisi, ma non si ricordava con chi.....così giovane e ha già un calo neuronale 
peggio del mio!!!!
A Torino farà anche lo Stabat con Mei, Ganassi e Colombara: lo ha anche inciso 
(inutile dire che è bravissimo)in un'edizione con una pessima Remigio, una 
pessimissima Barcellona e un ottimo D'Arcangelo e un Gelmetti discreto.
 
Claudio 
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 anche Florez se l'era cavata molto bene. Ma non comprero' i CD.
 
Mi conforti col tuo parere su Chernov, perchč una mia amica che aveva sentito
quel Barbiere dal vivo, mi aveva detto un gran male di lui, soprattutto sul 
suo gusto come interprete e sul tipo di emissione.
 
Comunque non capisco perchč si continua a parlare di Florez come di un tenore 
chiaro, con solo gli acuti, con poco registro medio o grave da non poter affrontare
adeguatamente Almaviva: ma lo avete ascoltato bene?? Per me il suo registro medio
č insolitamente bello e pieno (seducente, per le mie oracchie)in un tenore di 
quel tipo. Perchč mai dovrebbe avere dei problemi con la tessitura di Almaviva?
Perchč mai non dovrebbe poter andare "giů"? Ma scherziamo? E allora Matteuzzi
che era sbiancato come se fosse passato in candeggina e i suoi registri centrale 
e grave erano ridicoli? E Blake che nel registro centrale diventa velato e suona "sporco"?
Non mi sembrano degli Almaviva da strapazzo! E poi, come giustamente ha detto Isidoro,
nel Comte Ory fu davvero bravissimo, e la tessitura del Comte insiste molto sul 
registro centrale (basta pensare al gran terzetto del 2 atto, tutto basato sul seducente 
registro centrale).


 
Anch'io non smanio per sentire le leziosaggini della Rosina della 
Santa di Bratislava, ma sono sicuro che sarà 10 spanne sopra quella della Battle!!!!
e anche un bel po' sopra quella della Larmore...non so se l'ha mai fatta, ma 
temo prorpio di si!!
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piena voce, cosa che non succede a Lindoro o Ramiro.
Ma dove mai Lindoro o Almaviva hanno frasi come quelle di Ramiro: "or ora
la mia collera" nel 1. atto, e poi "alme vili! invan tentate...", e "ola'
tacete - l'ira mia piu' fren non ha", e "perfida gente insana!" nel 2.
atto? E una vera aria eroica come "Si', ritrovarla io giuro"?
Giovanni

l'ahuto lo potevi fare in francese!"
Sospetto anch'io che avesse cantato l'aria in italiano solo per
facilitarsi l'acuto, che nella versione italiana mi sembra molto piu'
facile da eseguire (o sbaglio?).

 Non corrisponde ai miei desiderata, ma a quello che ritengo probabile.
Trovo geniale l'idea di dare Corinna alla Bartoli. Mi lascia un po'
perplessa la Ganassi come Melibea, io ci vedrei meglio la Ewa Podles,
che secondo me farebbe un gran bel duetto con Ford come Liebenskof. Per
Madama Cortese ci vorrebbe un soprano che possa differenziarsi molto
dalla Devia: io penserei alla Remigio, ma ho paura che Cermelli mi tolga
il saluto e quindi fate conto che non l'abbia detto.
R.
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 A te la scelta: pistola o sciabolone?
Pistola. Al tramonto, dietro il convento. Va bene?
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--
E per i padrini avete gia' deciso ?
Cesare Simonetti
GENOVA PROFONDA

contrattare e senza confrontare con i prezzi degli altri bagarini).
Io la crociata anti-bagarinaggio l' ho fatta per la Scala: in altri
teatri il fenomeno sembrerebbe sconosciuto... Comunque se Americani e,
aggiungo io, Giapponesi sono talmente cretini ke, pur sapendo di poter
acquistare biglietti al prezzo giusto via Internet o via Telefono,
continueranno a pagare il pizzo alla mafia dei bagarini, ben gli sta!
Io sto x gettare la spugna...
LUX
=============================================================
LUX LUCIS		e-mail:
pere...@comm2000.it
lucio...@rcm.inet.it
Se la natura non ci avesse fatto un po' frivoli, saremmo  molto
infelici: proprio perche' e' frivola, la maggior parte della gente non
si impicca.
(Voltaire a Mme du Deffand, 12.9.1760)

 Io sto x gettare la spugna...
Lux, e la possibilita' di andare a "Mi manda RaiTre", che fine ha fatto??
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 temo prorpio di si!!
l'ha fatta l'ha fatta
al MET (dove se no?) ed e' stata discreta (molto meglio la sua Angelina
l'anno scorso dove partita coma seconda della Bartoli le diede
letteralmente una lezione di canto)
--Rosario
-----== Posted via Deja News, The Leader in Internet Discussion ==-----
http://www.dejanews.com/rg_mkgrp.xp
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Posso lasciarmi andare ad un sogno?(che incontrerà l'opposizione di molti):
una Madama Cortese di lusso....la Fleming...vabbè che poi farebbe fare una figura
meschina alla Devia....questa cattiveria è detta a beneficio di Rosario.....
 
Altro suggerimento: Florez potrebbe cantare anche Liebenskof oltre Belfiore, 
anzi, si potrebbe alzare tutte le parti e fargli cantare tutti i ruoli maschili..:-)
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 anzi, si potrebbe alzare tutte le parti e fargli cantare tutti i ruoli maschili..:-)
Mo' non ti allargare.
Pero' devo confessare che, se dipendesse da me, quando in un'opera
rossiniana c'e' un problema di casting per tenore, basso o soprano,
trasporrei la parte e la affiderei a qualcuno dei tanti buoni o ottimi
contralti o mezzi che si trovano in giro....E perche' no, lo stesso si
puo' fare per qualche opera di Verdi..... Silva contralto e' stato
provato, ed e' pure parzialmente documentato.
 
____________________________________Isidoro___________________________
Isidoro Ferrante            
ferr...@galileo.pi.infn.it
Dipartimento di Fisica      
ferr...@axpia.pi.infn.it
 
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 provato, ed e' pure parzialmente documentato.
Provocatore...
Non solo e' stato provato, ma direi che si mangia un buon numero di
bassi titolari della parte, almeno nel terzetto registrato. Comunque far
fare Silva a un travesti sarebbe certo un azzardo, ma un esperimentino
"filologico" con Carlo affidato a un mezzosoprano mi piacerebbe vederlo,
una tantum. Certo che trovare un equivalente moderno della Marietta
Alboni, oggidi'...


 Ma potrebbero farle fare anche Amina, chissa'.
Adina, Adina!
O sia, il Califfo di Bagdad.
Sorry.


 Cortese di quello che resta degli Avanzi dei Resti della Ricciarelli!!!
Suvvia, ti prego, il pensiero di Juanito Dieguito solo in gelateria ti
ha fatto smarrire il senso delle cose?
Meglio dei resti della Ricciarelli credo che potrebbe fare anche il piu'
sfiatato dei miei falsetti.
Io la Remigio l'ho ascoltata solo nel concerto al Pedrotti e,
sinceramente, non ho sentito niente di abominevole. Al contrario, mi e'
piaciuta. Poi con Isidoro si discuteva del suo modo di affrontare il
canto da camera, che a me piace e a lui meno. Comunque l'anno prossimo
fara' Boheme a Bologna e quindi forse la sentiro' meglio.


Lux, e la possibilita' di andare a "Mi manda RaiTre", che fine ha fatto??
Ricevetti 2 telefonate dagli autori, l' ultima mi pare a Maggio:  l'
argomento interessava, anche se volevano trattarlo insieme a quello
del bagarinaggio dei biglietti per le partite di calcio, solo che
sembrava fosse stato proposto troppo tardi per essere incluso nelle
ultime puntate della trasmissione.
Speriamo che quando riprenderą la trasmissione Piero Marrazzo ci
ripensi: io sono qui...
LUX

 fara' Boheme a Bologna e quindi forse la sentiro' meglio.
 
Come ho già detto, la Remigio l'ho ascoltata una prima volta nel D.Giovanni
di Abbado e mi era piaciuta poco, ma niente di terribile; poi quest'anno
l'ho sentita dal vivo nei Capuleti a fianco della Ganassi e fu veramente 
straziante: il vero ippopotamo in mezzo alle cristallerie, una walkiria
decisa a massacrare il belcanto belliniano: le frasi che nei duetti venivano cantate
prima dall'una e poi dall'altra erano impietose nel documentare la differenza abissale tra le due. 
Comunque pensai ad una cattiva serata.
Poi ho comprato lo Stabat con Juanito Diegito, e lì c'è la prova inconfutabile:
l'inflammatus è davvero terribile, ma anche il duetto "Quis est homo" è da buttare 
alle ortiche: riesce ad essere dolce e patetica solo nel registro centrale, appena 
la tessitura sale (già sui fa e sui sol) deve abbandonare l'emissione flautata, 
ingrossa il volume e progressivamente si trasforma in grido o, alternativamente, quando
vuole essere dolce, in nitrito cavallino. Qui non scherzo: fa rimpiangere la Ricciarelli
dell'edizione con Giulini, dove, per lo eno il duetto con la Valentini, era da antologia.


Una conferma o smentita potrebbe arrivare anche presto....
Informaci quando lo saprai, perche' sarebbe davvero l'interprete ideale!
Ora faccio io una domanda cattiva agli esperti del Viaggio a Reims.
Proprio a proposito di Corinna.
La sua aria finale, l'Improvviso, non e' di Rossini che si e'  limitato a
variarla - si tratta di un "prestito".
Domanda - Da dove e' stata presa? Chi e' il vero compositore?
(domanda cattiva perche' - ho controllato - Gosset nel libretto
dell'edizione su CD non lo dice)
Giovanni C

Domanda - Da dove e' stata presa? Chi e' il vero compositore?
Ecco la soluzione dell'enigma.
La domanda era cattiva perche' la risposta in parte e' banale, e in parte
non c'e'!
1) Dove ha preso la melodia?
Nel posto piu' ovvio. Rossini ha utilizzato una melodia tradizionale dei
poeti improvvisatori romani - quella utilizzata per le improvvisazioni
piu' solenni, in ottonari. Insomma, la melodia che la vera Corinna
avrebbe impiegato.
2) Chi e' il vero compositore?
Essendo una melodia tradizionale, impossibile rispondere.
Giovanni
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 /|  Le si puo' applicare questo stupendo verso   |
| |  del Petrarca:                                |
| |          "il cantar che nell'anima si sente"  |
| |                                               |
| |       Mme de Stael: «Corinna, o Dell'Italia»  |
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