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Titolo: Trovatore massacrato

..e non è colpa dell'incazzoso fratello.
Ho ripreso dopo parecchi anni ad insegnare musica nelle scuole medie.
Grande trionfo del "Flauto magico" di Bergman (mannaggia però che fatica
con quei sottotitoli in francese....traducevo al volo e talvolta ad
orecchio) , visto per intero, sezionato, commentato, anche un po'
suonato e cantato con la piacevole voce di basso che fa di me un
Sarastro impeccabile (in tali frangenti i ragazzi sapevano compatire
seppure con espressioni un po' preoccupate).
Verifica finale come mega-questionario a 20 quiz e risultato
generale davvero trionfale, con richieste di repliche e di copie
del film.
Che è, parlo per chi non l'avesse visto, un capolavoro di regia
teatrale e cinematografica che si va ad innestare su quello che
è probabilmente il più bel musical di tutti i tempi.
I cantanti non avranno voci impressionanti, ma se la cavano benone,
recitano  naturalezza, hanno volti, fisici e movenze coerenti
con il testo, e ogni particolare di scenografia (pur semplicissima)
di tecnica di ripresa e appunto di regia teatrale è lì a far festa
alla bellezza della musica: ben diretta, senza fretta e con fraseggi
espressivi e caratterizzati.
Bene, mi sono detto, cerchiamo di bissare subito il successo.
Da un genio del teatro ad un altro, proviamo a servire un piatto
assai forte e speziato: Il Trovatore. E pazienza se, per varii
ma non inconfutabili motivi, il rischio di flop è più alto.
Bene, che si fa? Si ri-ascoltano per benino le due (ottime,
seppur la prima troppo sbilanciata a favore di una concezione sinfonico-
corale) versioni in mio possesso, Karajan e Bonynge, e si
passa speranzosi a visionare l'unico video a disposizione:
Levine per il Met, con Pavarotti e Milnes e la Marton.
Eccelso Pavarotti, buono Milnes, e poi un diluvio di lacrime.
Direzione sciatta, accenti sbagliati (Pavarotti, ma non potevi
diglielo ai coristi che "palpebre" non ha l'accento sulla prima "e"),
regia in pratica inesistente quando non penosa (il primo piano della
zingarella che, nel coro che apre il secondo atto, con un'espressione
decerebrata percuote il suo campanellino mi ha procurato una
dissenteria che mi sono trascinato per due giorni. Ma notevoli
anche l'assurdo duello alla fine del primo atto, con movenze di
combattimento, peraltro non richiesto, peggiori del peggior b-movie
di cappa e spada; e Azucena, che si lamenta del cordame che gli
serra i polsi mentre invece disegna ampi cerchi in aria con le
braccia libere?). Questa Marton è poi una Leonora veramente
sciagurata, con un'intonazione misera che è pari alla pronuncia che è
pari al colore.
Ma come è possibile tanta approssimazione in produzioni di questo
(presunto) livello? E, soprattutto, chi mi consiglia dei bei
film d'opera, non dico al livello del "Flauto magico" che sospetto
non avere uguali (già il Don Giovanni di Losey al cospetto mi
pare povera cosa...) ma insomma su di lì?
S.
-- 
Posted via Mailgate.ORG Server - 
http://www.Mailgate.ORG

S.
Uno dei più bei film d'opera è la Cenerentola rossiniana diretta da
Abbado con la regia di Ponnelle. Von Stade nel ruolo principale.
Uno dei più brutti è il Rigoletto sempre con la regia di Ponnelle e la
direzione musicale di Bhom. Vi cantano Pavarotti, Gruberova etc.
Seneca

 ha scritto nel messaggio
news:ul4kv1loastmjm1mu...@4ax.com...

Un Don Giovanni "video" niente male, secondo me, è diretto da Furtwangler
con
Siepi nel ruolo del titolo- se non ricordo male.

 pare povera cosa...) ma insomma su di lì?
La Carmen con la regia di Francesco Rosi. 
Ciao
    Roberto

 pare povera cosa...) ma insomma su di lì?
Il Parsifal di Syberberg. Ricordo un'ottima direzione complessivamente, 
anche se mi pare che Amfortas fosse un po' moscio. La regia mi è 
sembrata suggestiva (con il faccione di Wagner nascosto dietro ogni 
cosa). Qualche tempo fa si trovava su p2p. Ciao
-- 
seGuSO
email: seguso . forever @ tin . it
"OH STRAFE! STRAAAAAAAFE OHNEGLEICHEN!"


Non fu un film opera, bensì la prima opera live filmata in teatro in
pellicola di celluloide con 5 macchine da presa. Oggi sia fa col video
digitale e montaggio estemporaneo in cabina di regia per quelle rare
riprese in diretta.
Questa di Furtwangler fu un grandioso esperimento. Fu realizzato a
Salisburgo nel 1954 pochi mesi prima che im maestro morisse. 
Fu usata per l'occasione una pellicola speciale fornita dalla Agfa
(che aveva il difetto però, di esaltare l'azzurro). Forzandola si
poteva spingere sui 50 ASA, ma veniva fuori la grana e occorrevano i
"bruti" per illuminare. Il suono  diretto fu registrato in teatro su
un master unico ottenuto dopo alcune rielaborazioni di missaggio etc.
Il resto fu un lavoro di riprese cinematografiche, di montaggio e di
sincronizzazione fatta dopo che si arrivò alla copia finale.
 Il produttore Paul Sizner persuase la direziine del festival a far
ripetere alcune scene, per tutte le volte che fosse stato necessario
tutte rigorosamente filmate in diretta, per un totale di circa 20 ore.
Le riprese si svolsero quasi sempre di sera o di notte.
Lo sforzo gigantesco fu da subito considerato come il più grande
avvenimento pioneristico in campo mediatico. 
La Schwartzkopf ( che aveva cantato in teatro con la setssa
produzione) fu l'unica a non accettare la grande maratona e si ritirò
cedendo il ruolo di Donna Elvira a Lisa della Casa. Purtroppo il
personaggio perse nel cambio, ma il carattere della Scwartzkops era
noto per la sua suscettibilità e la cantante per il suo modo
capriccioso.
Stupendi furono Siepi, il vero don Giovanni, uno dei più grandi della
storia. Splendido il Leporello di Otto Edelmann e tipicamente
furtwangleriana (cioè un po' lenta) la direzione del grande Maestro.
Però che vigore nella conduzione, che precisione matematica, che
rispetto dei tempi. Ineguagliabile !
Mi permetto di spiegare la differenza fra un'opera come questa,
filmata dal vivo e un film opera. Il film opera si realizza così:
1) il direttore e l'orchestra con i cantanti, registrano l'intera
opera in audio (con montaggi e rifacimenti se occorre) finche viene
creato un master audio definitivo.
2) si iniziano le riprese sul set, oppure in location, con tutti gli
accorgimenti cinematografici (primi piani, carrelli, gru, etc.)
Durante queste riprese viene riprodotto il pezzo pre-registrato
relativo alla scena in questione. Il cantante/attore ascolta e cerca
di mantenere il sincrono, recitando senza però cantare, ma
semplicemente abbozzando. Questa è la fase più delicata perchè è
inevitabile che, sia il regista, che gli attori/cantanti, si
preoccupino più delle espressioni, che della musica (che è già
preregistrata) 
E' così che nasce quello sgradevole effetto di cantanti che non fanno
lo sforzo di cantare, quando non vanno addirittura fuori sincrono.
3) montaggio e sincronizzazione. Questa fase avviene in moviola e in
studio Sincro (una volta si faceva quasi tutto alla Fono Roma o alla
NIS in Via Urbana) In questa fase il regista coadiuvato dal maestro o
da un sostituto cura che le scene corrispondano alla narrazione e al
libretto. Finita questa fase, bravissime ed esperte ragazze della
sincronizzazione "riportano" in sincro, a mano e in moviola ritrovando
il punto esatto, le parti o gli attacchi che il cantante in ripresa
non era riuscito a ritrovare. Alla fine tutto va in laboratorio e si
stampano le copie secondo ta tecnologia tradizionale.
Ovviamente oggi le brave sincronizzatrici non esistono più e neppure
la Fono Roma.
Oggi la ripresa diretta di un opera è assai facile. Si collocano 4 o 5
camere video professionali in 5 punti strategici scelti dal regista e
con la luce normale (a volte un po' rinforzata) data l'altissima
sensibilità del video digitale (oltre i 2500 ASA) non ci sono
problemi. Il lavoro importante lo fa il regista in cabina di regia
perchè deve alternare le messe in onda scegliendo fra 5 un monitor
(uno per ogni camera,)  in diretta. Se l'opera vien data in differita,
allora si monta con comodo in studio.
E' così finito il difetto di veder cantare gente che non canta, non fa
sforzi e si preoccupa solo di come potrà apparire nell'inquadratura.
saluti
Seneca

    Roberto
Il Macbeth con Nucci e la Verrett 
S

 Seneca
Caspita!
Grazie mille per la storia di quel Don Giovanni e
soprattutto per l'utilissima spiegazione!
Steve-Zi

 anche se mi pare che Amfortas fosse un po' moscio.
,,,
Scusa, ma si tratta di ragazzi di 12 / 14 anni!
Sarà pure un'opera sublime, ma credo che dopo i primi 10 minuti, sarà dura 
manternere l'attenzione.
Con Seneca, oltre alla Cenerentole, suggerirei Il Barbiere, sempre con 
Abbado.
Ciao
Giacomo
PS Che strano il Flauto in francese... io ce l'ho coi sottotitoli in 
italiano. 


č scritto cosě in originale.
"dalle gravi palpčbre il sonno a discacciar, la vera storia ci narra di 
Garzia, germano al nostro conte"
Non so proprio perchč Verdi abbia usato questo tipo di accento... forse 
all'epoca si pronunciava diversamente? Forse una licenza poetica?? boh
Saluti,
S. 

 Scusa, ma si tratta di ragazzi di 12 / 14 anni!
Appunto! Cosi' capiscono chi e' che comanda.


 Eccelso Pavarotti, buono Milnes, e poi un diluvio di lacrime.
Il miglior Trovatore in video (solo un estratto purtroppo) rimane
sempre il finale di "Una notte all'opera". Potresti proporre quello,
accompagnato magari da qualche saggio degli istrionismi pianistici di
Chico e Harpo (di quest'ultimo il più devastante Preludio in do diesis
minore di Rachmaninov che si ricordi).

 rispetto dei tempi. Ineguagliabile !
Sono d'accordo. Conosco bene il video e ritengo i personaggi 
principali particolarmente azzeccati (Siepi ed Edelmann). 
Lamento solo una strana scarsita' di primi piani.......
-- 
=========================================
Marco Marcelli - Genova
=========================================
"Ci sono solo due cose infinite: l'Universo
e la stupidita' umana. Ma sul primo non
sono completamente sicuro" (A.Einstein)

 pare povera cosa...) ma insomma su di lì?
Mi rendo conto di correre il rischio di essere linciato, 
massacrato, deriso, ma a me e' piaciuta la Traviata con la 
regia di Zeffirelli.
Il purista puo' chiaramente storcere il naso (specie per 
qualche "licenza" musicale presa dal regista, che ha 
eliminato una cabaletta ed allungato a dismisura il preludio 
al secondo atto) ma per i ragazzi potrebbe andare benone.....


 manternere l'attenzione.
Anche prima, nel caso dell'insegnante. ;-)

 Levine per il Met, con Pavarotti e Milnes e la Marton.
Ce l'ho, non l'ho mai visto, ma dal momento che ne parli male non saprei...
Sempre restando in tema di Trovatori pavarottiani, sarebbe stato meglio 
quello diretto da Zubin Metha con Leo Nucci e Antonella Banaudi. Ma quando 
lo vidi per la prima volta (esattamente nel 90) ero troppo piccolo per poter 
giudicare. Non so adesso che impressione avrei.
-- 
Ulisse

Lamento solo una strana scarsita' di primi piani.......
Marco, nell'opera filmata i PP è sempre meglio evitarli o ridurli al
minimo. Io non mi avvicinerei mai più in la di un piano americano.
Il trucco dei cantanti d'opera è fatto per esser visti da una
distanza, considerando anche la prima fila o il proscenio, come quella
che otterresti in fotografia con un normale 50mm.
Se ti avvicini come nella mostruosa Boheme di Torino (Pavarotti/Freni)
regia dell'amico del fu Patroni Griffi, ti rendi conto da che orrori
viene fuori la voce e di quanto orrendi siano i trucchi facciali.
Meglio mantenere un minimo di...mistero per aiutare loro e l'occhio di
chi li vede.
Comunque in quegli anni la tecnica di ripresa era diversa. Per fare
dei PP avresti dovuto usare un 300 mm con la macchina fermissima fuori
campo per non fare oscillare l'immagine, oppure il 50 (che è quello
usato) ma per fare un PP la macchina da presa avrebbe dovuto essere in
mezzo al palcoscenico a due metri dal cantante. E ricorda lo zoom non
esisteva. Quindi per muoversi avanti e indietro, carrello e binari.
Tutte cose che puoi fare sul set in teatro ma non in un palcoscenico
di un' opera.
Ciao
Seneca

 E ricorda lo zoom non esisteva.
Giusto, non ci pensavo.
Allora per forza la scena video e' un po' statica, 
soprattutto rispetto a quanto siamo abituati oggi a vedere.


 musicale presa dal regista
Non sono le licenze musicali, è il livello generale del film che sembra uno 
dei capolavori di Romina e Al Bano 

 =========================================
In una scena addirittura Siepi salta da un balcone!!
Molti ci sarebbero rimasti!
Ricordo, se può essere d'aiuto, una Cavalleria Rusticana sempre
ripresa in teatro, se non ricordo male, diretta da Karajan e con la
regia di Strehler, in cui il preludio era en plein air e consisteva in una
serie
immagini splendide della dura natura siciliana. Ne ricordo le
scenografie molto particolari, estremamente cupe e affascinanti.
Aspetto conferme sui miei ricordi sgangherati...
Steve-Zi

 regia di Strehler
Un paio di anni fa dovrei aver visto un "Cosě fan tutte" con le stesse
caratteristiche di questa Cavalleria. Molto bello, e con protagonisti
bellissimi (oltre che bravissimi). Secondo me godibilissimo anche a
scuola.
Della poca opera filmata che ho visto, ricordo la Tetralogia di
Boulez/Ponnelle. Film d'opera eccellente, molto innovativo (le macchine
teatrali che entrano in scena, movimenti di macchina di sapore
cinematografico), ma poi ci vogliono i mastini alle uscite per tenere i
ragazzini fermi fino alla fine...
Ciao,
Paolo

sempre il finale di "Una notte all'opera".
ROTFLLL
un capolavoro!!!!!

 Eccelso Pavarotti, buono Milnes, e poi un diluvio di lacrime.
    Si, questo ce l'ho e ho lacrimato anch'io di rabbia per i soldi spesi
inutilmente. Di tutti i DVD opera e concerto che posseggo, questo č stato
indubbiamente il peggior acquisto, anzi forse l'unico: davvero una pessima
rappresentazione.
    Ho trovato bello invece il film-opera Tosca diretto da Bruno Bartoletti con
Kabaivanska, Domingo, Milnes, edito dalla DG. Non essendo insegnante, tanto
meno di musica, non saprei se puň andar bene per l'uso che ne vorresti fare
.
 Forse dirň una cavolata ma potrebbe andare bene una favola? Esiste un ottimo
DVD della TDK di "Hansel e Gretel" di Humperdinck, molto bella musicalmente
e davvero gradevole per la scenografia vivace e trascinante, con tanto di
sottotitoli in italiano.
 
    Quando l'ho vista insieme ad amici ci siamo divertiti molto .... come
scolaretti.
     Piero
 
--------------------------------
Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

 è scritto così in originale.
Ah, e grazie a te e agli altri per le indicazioni (molte le conosco
e in effetti porebbero andare benisssimo. Sul "Parsifal" di Syberberg
sono però perplesso: dovrei prima vederlo io e francamente non mi sembra
cosa.
Potrei proporlo ed unirmi poi alle proteste dei ragazzi, chissà.
Ciao,


 cosa.
C'è di che traumatizzare delle giovani menti. La direzione di Armin Jordan  
è davvero molto bella, ma non proporrei ad alcun neofita un simile film:  
non credo che una persona a digiuno di Parsifal riuscirebbe a capire cosa  
c**** succede in quest'opera. Per giunta lo spettatore viene sepolto da un  
fricandò di immagini e riferimenti in cui ci si perde completamente. Forse  
retrospettivamente ci posso trovare molto del linguaggio dei videoclip di  
MTV e magari dei ragazzi possono capire questa roba meglio di me, ma  
francamente alla mia veneranda età preferisco i Parsifal di una volta e  
soprattutto non mi va di essere affogato da una quantità di simboli anche  
superiore a quella che il buon Richard ha affastellato nel suo "addio al  
mondo". Il Parsifal di Syberberg lo passo non ad ascoltare la musica ma a  
chiedermi cosa vuol dire ciò che vedo.
-- 
Giuseppe Sottotetti
gso...@malice.it
Per risposte private levare la "m" da malice

 Kabaivanska, Domingo, Milnes, edito dalla DG. 
Bello. E non male neppure quello con Pappano, Alagna e Gheorghiu.
Grazie e ciao,


 minore di Rachmaninov che si ricordi).
ottima idea.


 Ho ripreso dopo parecchi anni ad insegnare musica nelle scuole medie.
bravo, bravo, arcibravo !!!
molti complimenti per il lavoro molto meritorio che stai facendo (te lo dice
un padre di due figlie ...). Quanto ai consigli io insisterei su quanto già
raccomandato da Roberto (Carmen di Rosi, un bel film molto bene recitato), e
rilancerei con qualche altro Mozart, su tutti le Nozze di Ponnelle/Boehm, ma
anche il Così fan tutte sempre di Ponnelle ma con la direzione di
Harnoncourt. Quest'ultimo me lo terrei di riserva trattandosi di un'opera di
non facilissima fruizione da parte dei tuoi ragazzi, nonostante quel che si
possa pensare. Meglio comunque questo del Parsifal, senza dubbio. Se
esistesse invece un bel video del Franco Cacciatore o del Tannhauser le
storie potrebbero essere quelle giuste... ma su queste opere non so darti
consigli per video.
ciao e continua così
cg


 ... Quest'ultimo (Così fan tutte) me lo terrei di riserva......
D'accordo, anche sulle altre considerazioni
(e sui tre compositori preferiti, ho visto ora).
