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Titolo: Recensione: Don Carlo a SF

	Una buona rappresentazione del "Don Carlo", anche se con qualche
sbavatura, quella dell'opera di San Francisco.
	Dirigeva Emmanuel Joel, Don Carlo era Sergi Larin, Elisabetta:
Nina Rautio, Filippo: James Morris, Rodrigo: Anthony
Michaels-Moore, Eboli: Markella Hatziano.
	L'edizione era in cinque atti, per fortuna. Cio' che spicca
subito e' l'insieme delle voci maschili, Larin e Michaels-Moore i
primo luogo e quindi anche Morris. Il tenore russo infatti ha una
voce molto bella, sicura e potente quanto basta, non lo ricordo
mai in difficolta'. Con tutta la "penuria di tenori" di cui si
parla, Larin mi pare meriti ua certa attenzione. Anche il Rodrigo
di Michaels-Moore e' un personaggio molto interessante, forte e
sanguigno: il duetto con Carlo e' stato il pezzo forse piu' bello
dell'intera serata.
	Filippo (Morris) aveva una voce profonda e molto ben modulata, a
tratti pero' calava di potenza e, dalla cima della mia postazione
in piccionaia, si faceva fatica a seguirlo. Benche' fossero
episodi abbastanza rari (direi un paio di volte, forse tre in
tutto) pur si notavano (ad esempio e' accaduto durante l'"ella
giammai m'amo'").
	Inadeguate le voci femminili. Elisabetta era decisamente in una
"serata no": nel duetto con Carlo si indovinavano le sue note,
piu' che sentirle, la sua voce era troppo debole e incolore per
potersi affiancare a quella di Larin efficacemente. La brochure
d'ingresso riporta che Nina Rautio abbia cantato nello stesso
ruolo alla Scala: nessuno l'ha mai sentita? Eboli si e'
presentata in maniera migliore nell'aria fuori dal monastero, ma
nel suo incontro con Carlo non riesce a dare alla sua voce il
tono drammatico che sarebbe necessario. Forse poca dinamica,
forse poca agilita'...
	Un ulitma nota sull'orchestra: benche' non abbia mai avuto
l'impressione che i suonatori si pasassero la voce "ci si vede
tutti alla corona finale", come qualcuno citava sul NG qualche
tenpo fa, l'orchestra mancava pero' di unita' con la scena. A
volte si aveva l'impresione che andasse un po' "per conto suo",
come in preda a qualche nostalgia del recitativo-aria-recitativo
del Verdi piu' giovane. Questa pero' e' una mia impressione molto
leggera e puo' anche darsi che sia dettata dall'assurda
scomodita' delle poltrone su cui ti fanno stare (e l'hanno anche
appena rifatta, l'opera!).
	In conclusione: esecuzione molto gradevole anche se non sublime,
Elisabetta a parte.
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* These are my own opinions, * Peu de science, un peu de coeur *
*        NOT Oracle's!       * tout est là"         G. Rossini *
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To mail me change "xxx" with "us".
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 ruolo alla Scala: nessuno l'ha mai sentita? 
L'ho sentita a Firenze nel Boccanegra saranno tre o quattro anni fa. 
Non mi fece un brutto effetto. Anzi, mi parve un soprano degno di
considerazione e adatta ai ruoli verdiani. A dire il vero la sua aria di
entrata filo' liscia senza emozione alcuna, e cosi' meta' del primo
atto. Ma durante un concertato (quando esattamente? Non ricordo) ebbe un
brutto incidente, una mezza stecca, fu beccata dal pubblico e da allora
canto' meglio. I miei giudizi positivi si riferiscono alla seconda parte
della serata, e potrebbero essere pure dovuti al fatto che non mettevo
piede da anni in un teatro importante. Mi sembro' comunque di capire che
soffrisse di problemi emotivi.
_____________________Isidoro____________________________________________
Isidoro Ferrante            
ferr...@mailbox.difi.unipi.it
Dipartimento di Fisica      
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Universita' di Pisa         Tel 
+39 050 880346
 (INFN Pisa)
INFN sezione di Pisa        Fax 
+39 050 880317
 (INFN Pisa)

 
Mah, non sono in grado di stabilire quale fosse il suo grado di emozione
(non era certo la "prima" e il ruolo pareva conoscerlo, almeno sulla
carta) pero' la sua performance e' stata "parabolica": verso la meta'
dell'opera sembrava essersi ripresa (l'addio all'dama di compagnia
rispedita a casa da Filippo, fuori dal convento nel secondo atto) ma e'
calata di nuovo successivamente. Aveva proprio l'aria di essere stanca,
giu' di voce...
Ciao
		Guido
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