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Titolo: La prima volta non si scorda mai (IT)

Personalmente mi accorgo che la prima esecuzione (anche dal vivo ma
soprattutto in CD) che ho sentito di una composizione molto spesso mi
influenza successivamente, quasi fosse un paradigma dal quale il mio
subconscio non riesce a staccarsi. Il tactus, alcune scelte
timbrico-coloristiche, etc sentite e sedimentate ai primi ascolti di
un'opera mi rimangono dentro come un'irrinunciabile necessità, anche se mi
rendo conto che esecuzioni diverse possano avere uguale o anche maggior
significato.
Capita solo a me?

Daniele scrisse.
Con gli anni mi sono convinto che il processo di apprendimento che avviene
quando ascotiamo un brano sconosciuto sia molto simile all'imprinting
animale. La prima esecuzione è il punto di partenza da cui valutiamo tutte
le altre. L'unica cosa che può modificare l'impressione data dalla "nostra"
prima esecuzione è un'esecuzione che ci faccia scoprire qualcosa di nuovo
all'interno della rete di senso creata dalla precedente. Per questo sarebbe
meglio *poter* conoscere la musica solo attraverso le partiture...
Ciao    Mr Duffy
--
Aveva cinquant'anni passati, ma tutti i denti sani. Soltanto quello...
Se l'è tirato via. Da solo. Gli dico che al piccolo è spuntato il primo
dentino. Lui ride e dice: "I conti tornano, tornano perfettamente"."
"Dekalog 2" di Krzysztof Kieslowski, 1989

 meglio *poter* conoscere la musica solo attraverso le partiture...
Aggiungerei anche che il nostro approccio personale (se siamo
strumentisti
o cantanti che hanno letto una pagina successivamente al suo ascolto)
non si avvicina, per importanza e capacità di lasciare impronte
(appunto,
imprinting, ben detto davvero), al primo contatto.
Saluti,
Sandro.
-- 
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Capita solo a me?
Parecchio tempo fa si parlo' di questo tema e al
tempo avevo anche io l'impressione che la prima esecuzione ascoltata di un
dato brano influenzasse il giudizio sulle esecuzioni del medesimo brano
ascoltate successivamente (o perlomeno almeno su quella seguente). Gia' a
suo tempo comunque avevo qualche dubbio e oggi posso proprio dire che,
almeno a me, la prima esecuzione che ascolto non influenza.
Ascoltando una
nuova esecuzione di un brano che gia' conosco mi pongo direttamente, senza
premeditazione, come se dovessi ascoltare una novita', un qualcosa di
inedito... e infatti, per me, e' cosi': "Sinfonia" di Berio diretta da
Boulez e la stessa diretta da Rattle sono diverse; benche' abbia ascoltato
per prima quella di Boulez, ascoltando quella di Rattle mi sono accorto
d'affrontarla come fosse un nuovo brano, senza pensare a quella di Boulez.
In un secondo tempo poi posso anche mettermi a confrontarle ma giusto
ottenendo una lista di caratteristiche legate ad ogni esecuzione ma non
usandone una per giudicare l'altra.
Forse dipende da come una persona si
pone di fronte ad una esecuzione: a meno che non sia un brano a te
sconosciuto, probabilmente hai la tendenza a cercare cio' che gia' conosci
e ti ha colpito.
Ciao
   Jenner
----(
http://neurotix.com
)----
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jen...@neurotix.com
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Inviato via 
http://usenet.iol.it
 

 inedito... e infatti, per me, 
francamente anche io mi sento di sottoscrivere questa osservazione, 
anzi personalmente tendo a avere come parametro di riferimento 
l'esecuzione che piu' mi piace, indipendentemente da quando l'ho 
ascoltata la prima volta; penso che dipenda proprio da persona a
persona....
Ciao 
Edoardo


 Capita solo a me?
Naturalmente no. E' quello che io chiamo "imprinting" musicale.
Pensa che io, ad esempio, conobbi la Missa Solemnis di Beethoven quasi 30
anni fa, avendola registrata alla bell'e meglio in una audiocassetta.
Per "ottimizzare" il nastro non badai alla sequenza dei brani, e arrivai in
fondo al lato A del nastro (45 minuti), cosi' interrompendo l'Agnus Dei (per
poi riprenderlo dallo stesso punto appena girata la cassetta, e' ovvio).
Da allora ho comprato due esecuzioni in vinile, poi altrettante in CD, ma
quando arriva quel punto mi aspetto ancora di sentire la melodia
interrompersi improvvisamente per.... fine nastro! :-)))
--
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Marco Marcelli - Genova
marco_m...@libero.it
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 interrompersi improvvisamente per.... fine nastro! :-)))
Questo capita anche a me! Il mio concerto per violoncello di Schumann aveva
un colpo di tosse a mò di levare dell'ultimo tempo. Da allora la mancanza di
quel colpo di tosse è sempre stata gravissima per me, quasi mancasse una
nota!
Ciao
Daniele

 Il mio concerto per violoncello di Schumann
Ho dimenticato: il mio *primo*.
Sorry, dormo troppo!
Daniele

 davvero), al primo contatto.
Nel caso in cui si abbia la possibilità di apprendere per la prima volta la
musica dalla partitura, la cosa diventa però più interessante. A me è
capitato con cose semplici di Bach, e di non riuscire poi a "resettarmi" su
un'interpretazione di Gould, per esempio.
Ciao    Mr Duffy
--
"I nostri rapporti con il prossimo si limitano per la maggior parte al
pettegolezzo e ad una sterile critica del suo comportamento. Questa
constatazione mi ha lentamente portato ad isolarmi dalla cosiddetta
vita sociale e mondana. Le mie giornate trascorrono in solitudine."
"Il posto delle fragole" di Ingmar Bergman, 1957

 stata gravissima per me, quasi mancasse una nota!
Oppure, a me capita anche di "esigere" la comparsa del pezzo che su una
cassetta seguiva quello che ho appena ascoltato...


 persona....
Io invece non credo che sia soggettivo. Penso che l'interpretazione che
rimane di più sia quella che - anche solo in quel particolare passaggio -
colpisce di più (come hai detto tu, quella che ci piace di più). Con la
differenza che la prima non si scorda mai... Però è vero che per accogliere
una novità, per sentirla, bisogna essere in uno stato d'animo
particolarmente ricettivo, cosa che comprensibilmente non ci capita tutti i
giorni. Qui c'è la differenza, secondo me, più che tra le persone. A me
capita di avere periodi ricettivi e altri no.
Ciao    Mr Duffy


 wrote in message
qBfx8.773$W9.1...@twister2.libero.it...

il problema secondo me risiede nel fatto che la conoscenza della tradizione
interpretativa si sedimenta nella memoria dell'ascolto, ed in base a questo
fatto vengono eseguiti dei confronti
(forse anche inconsci) con cio' che si sente o con cio' che noi stessi
facciamo quando suoniamo, mentre l'attività interpretativa si deve muovere
sul terreno del linguaggio cioè
sull'autonomia del binomio interprete/testo musicale disancorato da
qualsiasi elemento "storico" o "mnemonico".
L'interprete deve essere estetico ed atemporale non storico...questo è
secondo me il motivo per cui sono i musicisti a fare la tradizione e non
viceversa.
saluti