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Titolo: [Impressioni] Zubin Mehta e i suoi amici...

Un breve resoconto della serata di ieri sera all' Auditoruim di Roma.
Era in programma un concerto dell' Orchestra comunale di Firenze (o
del Maggio Musicale Fiorentino, se preferite) diretta da Zubin Mehta.
Premetto che, come alcuni tra voi sanno, non sono un esperto di
classica, non ho mai ascoltato dal vivo prima di ieri gli interpreti
in questione ne' ho mai ascoltato, neanche registrata, alcuna delle
sinfonie suonate; spero solo di rendervi partecipi delle emozioni che
ho provato ed attendo commenti da chi ne sa piu' di me.
La sala Santa Cecilia era gremita, forunatamente ero riuscito ad
accaparrarmi un posto decente in platea, dove ho conosciuto un'anziana
signora che si e' dilungata sulle sue esperienze di ascolto a Berlino
con Abbado ed una simpatica giornalista che avrebbe recensito la
serata per una radio... e la mezz'ora prima del concerto e' volata via
piacevolmente. Ma andiamo ad iniziare.
W.A. Mozart
Sinfonia in do maggiore K. 551 "Jupiter" (10-8-1788).
Non so voi, ma a me Mozart da' una costante idea di equilibrio ferreo.
Esecuzione con un organico ristretto che tuttavia si adattava bene
alla grande sala, direttore che conosceva la partitura a memoria (come
per il resto del concerto), esecuzione apparentemente (vedi premesse)
esente da difetti. Che dire, Mozart e' un grande, ma temo che troppi
dei suoi lavori si somiglino (soprattutto come struttura: esposizione,
ecc.). Nondimeno, un piacere per i padiglioni auricolari.
A. Schönberg
Kammersymphonie per 15 strumenti solisti Op. 9 (1906)
Davvero particolare, stridente il contrasto com Mozart. Un' opera
costantemente al limite della dissonanza, dove i diversi strumenti,
con i lovo vari colori, si oppongono in un continuo avvicendarsi
(soprattutto gli archi), ovvero si raddoppiano con effetti curiosi
(es. oboe su contrabbasso pizzicato). L'effetto e' quello di una
musica "scarna", essenziale ma che proprio per questo rende piu'
evidenti le invenzioni tonali e/o timbriche. Da ascoltare.
G. Mahler
Sinfonia n. 1 in re maggiore "Titano" (1888)
Straordinaria. Era la prima volta che ascoltavo Mahler e l'impatto e'
stato notevole. Cio' che mi ha colpito di piu' e' l'uso sapiente della
dinamica e del silenzio. Specialmente nel 1° e nel 3° movimento, i
crescendo, i diminuendo, le "rotture" improvvise per poi riprendere
dolcemente dal nulla strutturando il suono attraverso l'uso discreto
ma presente di contrabbassi, violoncelli, gong (percosso in ppp,
immagino) e grancassa ne ha fatto uno degli ascosti semplicemente piu'
gradevoli della mia breve (per ora) esperienza di spettatore. Non c'e'
un solo secondo in cui non si avverta il prezioso contributo, ai fini
del messaggio musicale, della/e sezione che  sta suonando in quel
momento alla definizione di un unicum melodico cui sembra appartenere
naturalmente ogni intervento successivo, sia esso corposo oppure
evanescente come un flauto od un'arpa. Per quanto l'ultimo movimento
(indicativo il nome: "Tempestosamente agitato") sia ricco in ogni
senso, ho apprezzato in maggiore misura i momenti piu' tranquilli,
espressione, a mio avviso, di una grande chiarezza espositiva nonche'
di una creativita' che riesce a comunicare all'ascoltatore (anche
digiuno come me della poetica mahleriana) sensazioni varie e suadenti.
Nota per  Massimo Nespolo: no, Mehta non ha fatto alzare i corni
(raddoppiati) nel finale.
Una nota per l'acustica: mi e' sembrata buona, a parte un riverbero
modello "surround"  della tuba sulla parete opposta alla mia; chiare e
distinte le diverse voci, rapido decadimento (ok, non e' una stanza
anecoica, ma preferisco questo rispetto ad un ambiente troppo sordo).
C'est tout,
Kamox.  

 del Maggio Musicale Fiorentino, se preferite)
Una precisazione: si chiama orchestra del Maggio Musicale Fiorentino,
senza preferenze. Negli anni 30 si è chiamata, per un breve periodo,
"Stabile Orchestrale Fiorentina", ma non si è mai chiamata orchestra
comunale di Firenze.
-- 
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it

 del Maggio Musicale Fiorentino, se preferite) diretta da Zubin Mehta.
C'era anche Lei?
EF

 anecoica, ma preferisco questo rispetto ad un ambiente troppo sordo).
Comincio a diventare curioso circa quest'ultima VII meraviglia di Renzo
Piano, descritta cosě sembra un'acustica terrificante
EF

 Piano, descritta così sembra un'acustica terrificante
Pare anche a me...meraviglie dello studio della Fisica. Credo comunque che
per un architetto che non ha un certo orecchio educato musicalmente, sia
difficile progettare ambienti per la musica. Senza considerare che avrà
avuto a disposizione uno staff di tecnici specializzati...
Boh...la curiosità sorge spontanea...
Baciccia

 Piano, descritta così sembra un'acustica terrificante
La realizzazione di una sala da concerto è sempre un'operazione
delicatissima, e le probabilità di "riuscita" non sono mai molte, anche in
virtù del fatto che gli edifici restano, mentre le nostre abitudini di
ascolto cambiano. Quanto avrà influito l'era del digitale nella nostra
capacità di percezione dell'ambiente sonoro che ci circonda? Un esempio su
tutti: i progetti di Carlo Mollino per la sala del Teatro Regio (1973) e
dell'Auditorium RAI di Torino (1953) vennero lodati all'epoca per
l'eccellente qualità dell'acustica. Pochi decenni di vita, e il giudizio si
è completamente ribaltato, tanto che si è reso necessario ricorrere a
drastici interventi di restauro acustico; le due sale erano ovviamente
rimaste le stesse di sempre, quello che era cambiato era, appunto, il nostro
giudizio sulla loro acustica.
Ciao,
Fabio
--
http://stage.vitaminic.it/fabio_rizza
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"Chi è più pazzo, il pazzo o il pazzo che lo segue?"
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 avuto a disposizione uno staff di tecnici specializzati...
Esatto: il fido (nel senso di "fidato", non di "cane") Helmut Müller, fisico
acustico tedesco, col quale ha realizzato anche la sala del Lingotto di
Torino. Müller è anche l'artefice del restauro acustico del Teatro Regio di
Torino (il progetto architettonico, invece, era stato affidato a Gabetti e
Isola).



Il termine "restauro" in questo caso è quantomeno scorretto, non è stato
restaurato un bel nulla, non c'è stato un ritorno al pristino stato, ma si è
fatto qualcosa di nuovo; forse sarebbe più corretto parlare di correzione
acustica. Evidentemente gli architetti oltre ad avere le orecchie foderate
di prosciutto hanno anche qualche problema con il vocabolario.
Saluti
EF

 di prosciutto hanno anche qualche problema con il vocabolario.
dallo Zingarelli: Restàuro o ristàuro s.m. Intervento edilizio per la
conservazione e la valorizzazione di un edificio senza alterarne la forma e
la divisione.
Evidentemente non sono solo gli architetti ad avere problemi con i
vocabolari.



Ah ah ah!
Il fatto è che gli esseri rozzi e primitivi come me possono anche
permettersi l'ignoranza, voi invece no.
EF

 di prosciutto hanno anche qualche problema con il vocabolario.
Questo puntiglio odora d'ingegnere... :-)
Ad ogni modo, il termine "restauro", e non solo in questo caso, può essere
quello che vuoi: è il massimo dell'ambiguità, in effetti. Come tu saprai, ci
sono in Italia diverse scuole sulle tecniche e gli interventi di restauro
(acustico, strutturale, artistico) nell'architettura. Ciascuna di queste dà
più importanza ai materiali utilizzati, o alle tecniche di restauro, o alla
ricostruzione delle parti lesionate o mancanti, etc...
Il vocabolario non c'entra: è chiaro che per intervenire su una struttura
occorre considerare molteplici aspetti, che vanno dalla funzionalità alla
sicurezza, all'estetica. E non sempre è possibile o si è capaci di
rispettare tutte queste esigenze. Che poi si tratti di "correzione acustica"
o di "restauro acustico", non fa la minima differenza. Sarà impossibile
ritornare allo stato iniziale, dal momento che comunque devi intervenire. E
gli interventi fanno parte della storia dell'edificio. L'importante è che
funzioni. Certo è che se molti progettisti avessero un po' più di modestia e
di cervello (e buon gusto, buon orecchio e buon occhio), ci risparmieremmo
di parlarne.
Baciccia