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Titolo: TOSCA - I tre finali

Ho letto in vari articoli pareri molto diversi a proposito della Tosca
di Sinopoli eseguita al Met una decina d'anni fa con Domingo, la
Behrens e McNeill. C'e' chi ha scritto che e' addirittura la piu'
bella Tosca, mai realizzata. Chi, invece, come Pamilton, che ha
scritto che e' una vera schifezza. 
Quella di Domingo eseguita a Roma nei giorni scorsi, ha suscitato e
suscita varie polemiche, talune in mala fede, ma quasi tutte concordi
nel dire che lo spettacolo, se non faceva schifo, poco ci mancava. Che
Domingo non e' un direttore (o se lo e', e' direttore di terza
categoria), che i cantanti sono stati pessimi, (tranne Dara, bonta'
loro) e cosi' la regia  e tante altre cose.
Il mio parere sulla Tosca di Roma l'ho gia' espresso in un post in
risposta a Quattrocchi, detrattore di Domingo, e gli ho elencato tutte
le opere che ha comunque diretto nel mondo durante la sua multiforme
carriera. Questo allo scopo, se qualcuno non lo avesse saputo, che
Domingo non e' un direttore "inventato", ma un serio professionista.
Ho anche ammesso che non si e' trattato della Tosca di De Sabata, ma
di una Tosca piu' che accettabile, piu' o meno come quella di Sinopoli
del Met. Voglio anche dire che, lungi da trovarla la migliore Tosca di
tutti i tempi, trovo la direzione di Sinopoli  migliore di quella di
Domingo, malgrado si avvalga di uno Scarpia con voce quasi tenorile e
una Behrens di una piattezza incredibile.
Certo ambedue le esecuzioni sono, secondo me, distanti anni luce da
quella di De Sabata, Callas e Di Stefano. In questa esecuzione
l'orchestra, anziche' servire da sottofondo o da mero accompagnamento
ai cantanti, diventa partecipe al massimo all'azione dell'opera. De
Sabata riesce a ottenere dei colori impossibili a ritrovare nelle
altre esecuzioni, come nel finale che sto per postare, che appunto da
la misura di quel tipo di interpretazione. La marcia che accompagna
Cavaradossi al patibolo, segna addirittura l'avvicinamento, la
presenza vivissima del plotone e lo sfumarsi dello stesso, in
lontananza, dopo l'esecuzione. Gli accordi finali parlano da soli. La
voce della Callas e' sublime.
Posto i tre finali nell'ordine : quello di Sinopoli, quello di Domingo
e quello di De Sabata. Trovo che sarebbe interessante conoscere le
impressioni che ne avranno chi li ascoltera' e magari aprire  un sano
scambio di idee, che possa, con l'aiuto degli addetti ai lavori,
aiutarci a capire l'opera sempre nel modo migliore.
Giampaolo
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" Il etait le desespoir de ma jeunesse,
  l'admiration de mon age mure,
  la consolation de ma veillesse "
  Giachino Rossini a proposito di Mozart
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Vorrei concentrare la mia discussione sulla versione di Sinopoli, che
personalmente amo molto.
Premetto che ho due riferimenti: il video citato del Met e l'incisione DG.
Vocalmente sono entrambe discutibili: fermo restando Domingo, nell'incisione
DG compare la Freni, che lavora molto di cesello e si sforza di cantare
sempre, ma * non e' * Tosca; e Ramey che, elegante e raffinato com'e',
riesce a non affondare il suo personaggio nella solita trucibalderia da
quattro soldi, ma mi sembra che perda quelle connotazioni di violenza
insinuante e di malvagia perspicacia che caratterizzavano l'interpretazione
di Gobbi (per me, assieme a Taddei, la piu' grande personificazione del
ruolo).
L'incisione e', com'e' ovvio, piu' rifinita rispetto allo spettacolo
teatrale: mi sembra che, piu' che la tragicita' dei vari momenti, affiori
una notevole ironia, soprattutto nelle fanfare che nel Finale Terzo
accompagnano l'avvenuta fucilazione, come se Scarpia osservasse divertito il
dipanarsi della trama astutamente tessuta.
Non saprei dire se trattasi di intuizione squisitamente sinopoliana, ma mi
sembra che sia l'unico a svilupparla cosi' compiutamente: Scarpia domina la
scena!
Naturalmente sono di parte: e' un'opinione personale e discutibilissima, ma
ho sempre pensato che si possa dare una grande Tosca con una primadonna -
per cosi' dire - ordinaria, a condizione pero' di avere un grande Scarpia,
che incomba sulle vittime e sugli spettatori anche dopo la sua morte...
                                                                    Pietro