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Titolo: La Bohème: quale delle tre?

Salve a tutti e ben ritrovati!
Dopo aver fatto tesoro dei vostri consigli nella scelta di una edizione di
"Cavalleria rusticana" e "Pagliacci" ed essermi trovato molto bene, vi
chiedo ancora lumi, questa volta per "La Bohème".
Sto considerando:
1) Bergonzi-Tebaldi-Bastianini-D'Angelo_Accademia S.Cecilia_ Serafin_Decca
2) Pavarotti-Freni-Panerai-Harwood_Berliner Philarmoniker_von Karajan_Decca
3) Di Stefano-Callas-Panerai-Moffo_Teatro alla Scala_Votto_EMI
I prezzi che ho riscontrato in giro sono estremamente allineati e quindi non
costituiscono una determinante.
La 3) (1956), che ho avuto modo di ascoltare parzialmente, mi sembra
sottotono dal punto di vista puramente tecnico della resa sonora, anche se
gli interprteti sono certamente di calibro.
Le altre due a quale periodo risalgono?
Quale delle tre consigliereste?
Grazie a tutti e alla prossima
MdR

MdR ha scritto:

La Boheme di Karajan Pavarotti Freni Ghiaurov è senza dubbio un 
capolavoro da tutti i punti di vista. Non ci sono superlativi 
sufficienti per descrivere la magnificenza del direttore, dei cantanti, 
dell'orchestra e dell'incisione. Uno dei dischi del secolo, 
probabilmente ineguagliabile e insuperabile. Mi commuovo solo al pensiero.
Ciao
Mcapu

 Mcapu
Ho cominciato ad ascoltare l'edizione che tu consigli su Amazon.com, 
cduniverse.com
 e 
music.barnesandnoble.com
. In tutti e tre i casi, le 
PRIMISSIME note di "Questo Mar Rosso" (cioč in pratica l'inizio dell'opera!) 
sono afflitte da una fastidiosa distorsione all'entrata dei contrabbassi: č 
dovuto semplicemente alla compressione del file su internet (e quindi sul CD 
č assente) oppure č presente
- ahimč! - anche sul CD? (nel qual caso si potrebbe pensare ad un 
danneggiamento del nastro master).
Grazie
Ciao
MdR 

 
No, nel cd non c'è nessuna distorsione. Il cd però ha una dinamica molto 
ampia, può darsi che un impianto hifi non pall'altezza possa avere 
difficoltà, ma non penso fino a questo punto. Vai tranquillo.
Ciao
mcapu

 Le altre due a quale periodo risalgono?
1) Bergonzi-Tebaldi-Bastianini-D'Angelo_Accademia S.Cecilia_ 
Serafin_Decca  è del 1959	
2) Pavarotti-Freni-Panerai-Harwood_Berliner Philarmoniker_von 
Karajan_Decca è del 1972
Ciao
mcapu

 Quale delle tre consigliereste?
Io ho la 2) e ne sono soddisfattissimo!
-- 
ciao
mario :-)

 3) Di Stefano-Callas-Panerai-Moffo_Teatro alla Scala_Votto_EMI
Te le scrivo in ordine di preferenza :-)
1) Pavarotti-Freni-Panerai-Harwood_Berliner Philarmoniker_von Karajan_Decca
2) Bergonzi-Tebaldi-Bastianini-D'Angelo_Accademia S.Cecilia_ Serafin_Decca
3) Di Stefano-Callas-Panerai-Moffo_Teatro alla Scala_Votto_EMI
Quindi su tutti la 1), che è la migliore in assoluto e non lo dico solo io.
La 3), sempre secondo me, è la meno bella.
E comunque non sottovaluterei neanche quella di Solti con la Caballè, più
riuscita della 3).
-- 
Ulisse

 Quale delle tre consigliereste?
A parte il fatto che ci vorrebbe una minima citazione anche del film di
Zeffirelli e Karajan con Mirella Freni e Gianni Raimondi (grande,
grandissimo, sottovalutato tenore), ti rispondo subito, in base al mio
gusto.
Consiglio le prime due: quella di Serafin per un'assortimento di
cantanti sensazionale, quella di Karajan per le medesime ragioni (Freni
e, soprattutto, Pavarotti sono sublimi, Ghiaurov è grande anche se non
come Siepi, solo Panerai, pur in un personaggio che gli calza a
pennello, mi è sempre parso lievemente sopravvalutato).
Quella della Callas è un'edizione per certi versi pregevole (la
Callas, anche se eccessivamente mitizzata qualunque cosa cantasse, è
una persuasiva Mimì, e Panerai, a parer mio, figura meglio che con
Karajan; pure Anna Moffo è brava e briosa come Musetta), per altri
assolutamente da censurare (Di Stefano, a parte la voce giovanile, ha
ben poco di poetico, e Nicola Zaccaria, presenza ricorrente e
incomprensibile nei cast con la Callas e, talvolta, di Karajan, fa un
Colline vocalmente e psicologicamente ruvido. Inoltre Antonino Votto,
incensato quale maestro di Riccardo Muti, era un direttore grigio e
pedestre, anche se molto attento alle esigenze dei cantanti e abile
accompagnatore.
Se si vuole poi ascoltare una grande Mimì, non si può però
prescindere dalla DECCA 1951 diretta da Alberto Erede: c'è la Tebaldi,
e tanto basta, anche se il tenore Giacinto Prandelli è insignificante
e Giovanni Inghilleri è abile ma è l'ombra del grande cantante che fu.

 chiedo ancora lumi, questa volta per "La Bohème".
La prima è più che pregevole, Bergonzi è notevolissimo, ottime pure le 
altre voci. La terza non ha una rimarchevole direzione d'orchestra e mi 
par di ridocordare una resa sonora non troppo brillante, ma la coppia 
Callas-Di Stefano è letteralmente inestimabile. La seconda offre Karajan 
e la Freni, e dunque siamo nell'ottimo di nuovo, ma la tegola Pavarotti 
mi rovina l'insieme. Come vedi un pensiero decisamente impopolare 
quest'ultimo, di cui, registrazioni alla mano, c'è da andare orgogliosi.

 Come vedi un pensiero decisamente impopolare
E' un pensiero da fan sfegatato di Di Stefano, quale ti sei rivelato.
Ho l'impressione che chi ami molto Di Stefano tenda a non amare Pavarotti.
-- 
Ulisse 

 E' un pensiero da fan sfegatato di Di Stefano, quale ti sei rivelato.
Il fanatismo lo lascio ai mentecatti.

 mi rovina l'insieme.
Mi piacerebbe sapere perché Pavarotti in questa Bohème sarebbe una
"tegola", perdipiù se paragonato a Di Stefano. Basterebbe anche solo
ascoltare la "Gelida manina" di entrambi per appurare la superiorità
del modenese, non solo vocale ma anche psicologica. Volendo essere
pignoli, in basso Pavarotti "apre" qualche suono, ma Di Stefano i suoni
li "apre" ovunque, non sostenendoli negli acuti. Se poi andiamo sui
concertati, il divario si avverte in modo piuttosto palese, anche se,
onestamente, censuro il Pavarotti che attacca "Mimì è tanto malata"
con un'inflessione indescrivibile e vagamente grottesca.
Poi, Pavarotti e Freni procedono all'unisono, mentre l'accostamento di
Di Stefano alla Callas provoca un senso straniante: non si capisce come
questa Mimì (che non è il mio ideale, ma che è senz'altro
suggestiva, semplice, immedesimata) si sia innamorata d'un poeta che,
nella declinazione distefanesca, sembra essere più che altro un
posteggiatore o un seguace di Nino d'Angelo (non ho parlato di "canzone
napoletana", perché in questo genere ci sono capolavori commoventi che
hanno trovato bellissimo risalto in interpretazioni come quelle di Enzo
De Muro Lomanto, non a caso grande tenore donizettiano).
Ora aspetto le sue opinioni su "Pavarotti-tegola", se ha voglia di
esporle.

 "tegola", perdipiù se paragonato a Di Stefano. 
Non ritengo che questo genere di discussioni siano granchè proficue, 
perchè innanzitutto non potrei che far mia questa frase "Basterebbe 
anche solo ascoltare la "Gelida manina" di entrambi per appurare la 
superiorità...": avrei la sincera tendenza ad invertire qua e là i 
cognomi e lì esaurire la mia risposta, assolutamente non per vis 
polemica, ma perchè le evidenze che implodono nell'ascolto, se si tratta 
(e si tratta) della magia di un Puccini e delle voci che lo cantano, 
rendono difficilmente argomentabile l'azzurrità dell'azzurro. Quelli che 
sentono, non sentono quello che sentono, non se ne esce. Ad ogni modo, 
al di là di ciò che è accademicamente corretto fare, ad es., nel 
sostenere un acuto, la resa sonora (nel suo complesso) di questo stile 
"errato" ha un'unicità incantevole. Sempre seguendo la linea del 
ribaltamento speculare della risposta, potrei andare a pescare qualche 
espressione colorita per la declinazione pavarottiana, ed invece che 
posteggiatore potrei donargli un epiteto più o meno cattivello, per 
sottolineare ciò che mi fastidia della sua voce. Ma non ne vedo la 
necessità. In Di Stefano, nel suo stile "errato" secondo il dogma 
ecumenico, e nonostante la tendenza ad aprire molto, vi è un "colore" ed 
un gusto per il fraseggio impareggiabili ad ogni latitudine. Nella 
Tosca, per dire, il divario è piuttosto palese. Ma già il fatto di non 
cogliere il valore delle sue nenie siciliane, o quello di prenderle come 
spunto per gettare l'ombra di populismo in tutto il suo repertorio, mi 
da la misura della diffusa sordità alla sua voce. E' tutto, anche perchè 
difficilmente avrò tempo di seguire l'eventuale prolungarsi della 
discussione, per cui ti (vi) saluto, ci si rileggerà.

 discussione, per cui ti (vi) saluto, ci si rileggerà.
Lo spero proprio.