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Titolo: 'cidenti sti italiani....

http://www.youtube.com/watch?v=EcImCwaoY8s
 
 
un autore che conoscevo poco... grandissimo!!!
D. 

 un autore che conoscevo poco... grandissimo!!!
 
Incauto. Sai che Egmont ha in gran dispitto la polifonia assurdamente
complicata, e nonostante questo proponi una messa a 40/60 voci
indipendenti? Adesso chi lo sente, quello?
:)))
 

cap ha scritto:

Mah, a parte il fatto che dopo il numero di quattro, nessuna voce è 
realmente indipendente (il che dovrebbe far facilmente dedurre quanto sia 
stupida l'idea che l'imponenza di un contrappunto sia proporzionale al 
numero di parti), è la solita storia del pastore...
Musiche apparentemente sublimi entro i primi tre minuti e che diventano, 
almeno per i miei gusti, insopportabilmente e irrimediabilmente monotone e 
amorfe poco dopo.
Se si ascolta l'Agnus Dei della Missa illo tempore di Monteverdi si ha 
un'idea di questo: sublime il movimento in sè, noiosa l'intera
composizione.
Più o meno è lo stesso problema che ritroviamo in composizioni 
apparentemente antitetiche, come lo Stabat Mater del Pergolesi.
Palestrina era contemporaneo dello Striggio, ma quale bestiale differenza 
qualitativa e tecnica...:
 
http://www.youtube.com/watch?v=itKeTpK83IY
 
 
Basta sentire il solo Kyrie. E' talmente chiara la forma e la
"macromelodia" 
nel complesso che quasi si potrebbe fischiettare (senti solo i soprani a 
1:00...). Pur naturalmente nella scienza del compositore. Davvero, non ci 
vuole un esperto di contrappunto per rendersene conto, anzi, Palestrina 
faceva in modo proprio che i _non_ esperti di contrappunto potessero 
cogliere simili aspetti.
 
 
 
 
-- 
 
 
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 ha scritto nel messaggio 
news:b36a6a68-9c62-4adc...@s14g2000vba.googlegroups.com...


 ma è un italiano e lui li adora!!!
 
Mica tutti. Ha appena parlato male di Monteverdi e di Pergolesi.

 potessero cogliere simili aspetti.
 
Immagino che la genesi di questa Messa, quale fu raccontata (si dice)
dallo stesso Palestrina, ti sia nota...

 dallo stesso Palestrina, ti sia nota...
 
Intendi la genesi sulla comprensibilità del testo?
 
Da Wikipedia:
"Dopo la riforma luterana che semplificava e avvicinava la liturgia al 
popolo, alcuni vescovi che partecipavano al concilio di Trento pensarono
di 
riportare il canto liturgico all'esclusiva monodia gregoriana, attraverso
la 
quale si riteneva che il testo sarebbe stato più comprensibile, ma la
Missa 
papae Marcelli avrebbe invece contribuito a convincere il concilio che 
polifonia e comprensibilità del testo erano conciliabili. La vicenda venne 
raccontata dallo stesso Palestrina ad un padre gesuita, il quale a sua
volta 
la raccontò ad un confratello il quale la diffuse in un suo libro [2]. 
Risulta inoltre [3] che il 28 aprile 1565 alcuni cantori della Cappella 
Pontificia furono convocati in casa del cardinale Vitelli per eseguire 
alcune messe, al fine di verificarne la comprensibilità delle parole. Un 
documento dell'archivio della Cappella Pontificia [4] riferisce che tra le 
Messe eseguite in quella circostanza ci fu anche la Missa papae Marcelli.
 
Nel 1555 fu eletto papa il cardinale Marcello Cervini con il nome di 
Marcello II. Il 12 aprile (Venerdì Santo) si tenne la cerimonia per 
l'elezione, durante la quale i musicisti, tra i quali appunto Palestrina, 
ritennero di dover sfoggiare il repertorio più sfavillante, nell'intento
di 
fare buona impressione sul nuovo papa, ma ottenendo invece l'effetto 
contrario: il pontefice rimproverò infatti i cantori aver cantato con 
letizia ed in modo ampolloso il giorno della passione di Cristo, e che i 
canti avrebbero dovuto ricordare la passione ed essere comprensibili. La 
genesi della messa dedicata al pontefice sarebbe dunque legata a tale 
richiamo."
 
 
Io però, in questo caso specifico, mi riferivo più alla comprensibilità 
della musica.


 Mica tutti. Ha appena parlato male di Monteverdi e di Pergolesi.
 
Ma guarda che, se vuoi, parlo male anche di Gesualdo :-)
