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Titolo: Addio alle registrazioni storiche di dominio pubblico?

Ancora poco tempo e, come molti temevano, andrà in porto l'iniziativa
dirompente del commissario europeo Charlie McCreevy di estendere la durata
dei diritti sulle registrazioni musicali dagli attuali 50 anni fino a ben 95
anni. Questo fatto, evidentemente, comporterà un completo ridisegno dei
meccanismi di distribuzione e fruizione della musica registrata. Ciò che ci
eravamo ormai abituati a ritenere di pubblico dominio (esempi a caso:
Toscanini, Furtwaengler, Lipatti, Landowska, ma anche Edith Piaf, il primo
Miles Davis, Nilla Pizzi...) tornerà sotto diritti, a beneficio, in molti
casi, delle tasche di eredi lontanissimi se non ipotetici. E' verosimile che
da un giorno all'altro cessino iniziative di grande importanza documentaria
come quelle portate avanti da etichette come la Naxos con la serie
Historical o che addirittura spariscano etichette che hanno concentrato
tutta o quasi la loro attività sulla pubblicazione a basso prezzo di
materiale d'archivio (Walhall, Archipel, Cantus Classics, Membran...). Le
grandi etichette, già afflitte da problemi economici, saranno confortate
nell'immorale politica finora perseguita con le registrazioni storiche
attraverso la pubblicazione a prezzo pieno o quasi pieno di vecchio
materiale dei loro archivi, senza alcun interesse a frugare, come invece
stavano facendo le altre case sopra citate, in quelli radiofonici, di teatri
e istituzioni musicali o addirittura privati. Insomma, sulle vecchie
registrazioni probabilmente cadrà l'oblio, a meno che la concreta attuazione
dell'estensione dei diritti non preveda - ma ne dubito - qualche snellimento
come la possibilità di forfettizzazioni.
Le notizie qui:
http://punto-informatico.it/2551704/PI/News/copyright-ue-95-anni-ma-non-tutti.aspx
http://www.europarl.europa.eu/news/expert/infopress_page/058-48812-040-02-07-909-20090209IPR48791-09-02-2009-2009-false/default_en.htm
Giovanni
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Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

Guardacaso, faccio notare, siamo a cavallo di un'epoca in cui hanno
cominciato a circolare, "liberate" dai diritti le prime registrazioni
in studio stereofoniche degli anni '50. Evidentemente, alla Decca
rugava non poco il fatto che la Membran commercializzasse in un
cofanetto da 16 euro le Nozze di Figaro di Kleiber, il Don Giovanni di
Krips, il Così fan tutte di Bohm del 1955.
Non credo sia un caso. Probabilmente le grandi case non vogliono
lasciarsi "scippare" il loro materiale di maggior prestigio.

 lasciarsi "scippare" il loro materiale di maggior prestigio.
Se vai a vedere la storia della iniziativa del solerte commissario UE (č
facile farlo seguendo vari link nell'articolo di Punto Informatico che ho
indicato), ti renderai conto che in nessun modo trapelano problematiche
legate alla musica classica. Invece il problema č costituito dalla
discografia, soprattutto degli anni 50, di grandi nomi della musica leggera
e jazz ancora molto attivi nei decenni seguenti o addirittura anche adesso.
Si tratta di gente che, ben piů di direttori d'orchestra e cantanti lirici
defunti (e relativi eredi), č stata in grado, assistita dalle case
discografiche di riferimento, di coagulare la lobby che ha spinto
l'intemerato commissario a fare quella proposta.
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 l'intemerato commissario a fare quella proposta.
Ragionavo ovviamente da "classicista".

 come la possibilità di forfettizzazioni.
orrore e raccapriccio

 più che altro nelle tasche delle case editrici, altro che parenti....
Non ne sarei così certo. Mi immagino uno scenario assai incasinato. Forse le
case editrici potranno farsi valere nel caso di interpreti molto importanti,
con contratti ancora reperibili e chiari in ordine alla gestione dei
"diritti connessi". Ma, a naso, mi sentirei di dire che queste sono
situazioni numericamente scarse. A fronte di ciò ci sono: case editrici
chiuse o fallite; contratti non più reperibili; contratti che prevedevano
una scadenza dei diritti della casa discografica a vantaggio
dell'interprete. Inoltre la modifica, almeno formalmente, è nell'interesse
degli interpreti, e dunque sarà certamente previsto un meccanismo, analogo a
quelli in uso, per la loro remunerazione.
C'è poi una situazione assai frequente proprio per la musica classica: le
registrazioni effettuate non in previsione di pubblicazioni discografiche.
Si pensi alle registrazioni pirata o di provenienza incerta (v. il Ring di
Furtwaengler alla Scala) oppure agli archivi radiofonici e a quelli dei
teatri, nei quali proprio le etichette moriture che ho citato prima (Walhall
eccetera) stanno pescando una serie di tesori. Lì si scatenerà la guerra
oppure non sarà possibile individuare degli aventi diritto.
Non va trascurato poi il serissimo problema di diritto transitorio che
coinvolge quelli che, in virtù di contratti validi, hanno acquistato le
matrici dagli ex detentori dei diritti quando questi erano scaduti,
spuntando perciò un prezzo necessariamente più basso (ricordiamo che per una
buona riedizione - Naxos docet - non è necessario disporre delle matrici ma
è spesso sufficiente una copia in buono stato dell'incisione).
Sono assai curioso di vedere come, una volta individuato il principio di
base (estensione dei diritti connessi dai 50 ai 95 anni), il legislatore
europeo e, più probabilmente, quelli nazionali che dovranno dettare le norme
attuative, disciplineranno questo ginepraio.
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 è spesso sufficiente una copia in buono stato dell'incisione).
E infatti spesso e volentieri le registrazioni Decca nel catalogo
Membran sono molto peggiori.

 anni.
A chi fosse interessato all'argomento suggerisco di seguire l'interessante
thread che si sta sviluppando su rmcr, col contributo, fra gli altri, di
Robert von Bahr, patron della BIS, Andrew Rose, patron della Pristine
Classics (etichetta specializzata in riedizioni di incisioni archeologiche)
e di Ton Deacon, produttore ed esperto del mondo discografico.
http://groups.google.it/group/rec.music.classical.recordings/browse_thread/thread/116a815b5e676fd9/7363211ddbb9a94d?hl=it&
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