Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: Corriere: Zeffirelli, da aida alla Traviata

http://www.corriere.it/Primo_Piano/Spettacoli/2006/12_Dicembre/19/manin.shtml
Zeffirelli: indifendibile la pazzia di Alagna ma accanto a sua moglie
ora potrà rifarsi  
Aveva scommesso e ha vinto. Posta in palio: trionfare ancora una volta
alla Scala, a Sant'Ambrogio, in un'inaugurazione quanto mai temibile,
che sarebbe stata ad alto rischio per chiunque. Persino se ti chiami
Franco Zeffirelli e sei un mito della lirica.
Lui ha buttato sul piatto un'Aida tutta d'oro, «l'Aida delle Aide», ed
è tornato «vincitor». Accolto da applausi così lunghi e caldi da
strappargli qualche lacrima. «Una serata straordinaria, la più bella
della mia vita —, aveva confessato a caldo —. Un sogno meraviglioso».
«Se non fossi superstizioso, direi che potrebbe essere la maniera
perfetta per chiudere la mia carriera», ribadisce ora, rientrato nella
sua casa romana. Dove ad attenderlo c'era una gran botta di
stanchezza: «Sono sfinito — spiega —. Caduta la tensione del debutto,
di colpo ho sentito addosso lo stress e la fatica di quei quaranta
giorni e notti di lavoro senza tregua. A curare ogni dettaglio, a
tenere i rapporti con centinaia di persone, dai cantanti ai
macchinisti, tutti che fanno capo a te... Una maratona. Ma avevo
scommesso con me stesso. Dovevo dimostrare che a 83 anni ero
all'altezza del compito».
Gli esami non finiscono mai... «Se sei alla Scala, sei alla Scala. Il
teatro da sempre più sotto i riflettori del mondo. Un teatro
traboccante di memorie e di affetti, dove ancora sento la presenza di
cari fantasmi, da direttori come Carlos Kleiber a Leonard Bernstein,
per non parlare di Maria Callas. La prima volta che vi debuttai — 53
anni fa — ricordo di essere entrato in teatro con gran soggezione.
Adesso, dopo 14 anni d'assenza dovuti ai miei dissapori con Muti,
posso dire di aver provato lo stesso batticuore. Ma quando il
sovrintendente Lissner mi ha invitato per Aida, non ho esitato un solo
attimo. Ho mandato al diavolo acciacchi e timori e mi sono rituffato
con gioia nell'atmosfera della Scala».
Ritrovandola, in barba al tempo e alle crisi, uguale identica a quella
respirata tanti anni prima... «Perché lì resiste una cultura
dell'opera tramandata da generazioni. Artigiani, artisti del coro,
ballerini... Una "famiglia" unita dal rispetto e dall'orgoglio di
appartenere a un teatro "mostruoso"».
Molti di loro, ricorda il regista, avevano già collaborato con lui in
passato: «"Finalmente possiamo tornare a lavorare insieme come ai
vecchi tempi", mi hanno sussurrato. Ormai allestire uno spettacolo
come si deve è diventato raro. Proprio prima di Aida la Scala ha visto
un Don Giovanni dove il regista, Peter Mussbach, uno che secondo me
sarebbe meglio chiudere in manicomio, si era divertito a buttare
all'aria la perfezione di un capolavoro per scemenze tipo far arrivare
Donna Elvira in Vespa... Ma via, ancora queste cose! E i critici la
chiamano avanguardia».
A proposito, la sua Aida tanto è piaciuta al pubblico quanto ha fatto
storcere il naso alla critica... «Anche qui, sai la novità... Io sono
da sempre bersaglio dei critici. Sia nella musica sia nel cinema. Non
mi perdonano di fare spettacoli di successo, quelli che la gente va a
vedere e si diverte pure. Io mica lavoro per loro: io lavoro per il
pubblico, per gli artisti».
E allora, visto che si parla di pubblico, come ha trovato il pubblico
della Scala? «Beh, visto come ha accolto la mia Aida... Secondo me
questo pubblico è stato vessato da tanti anni di pret-à-porter
culturale, era sfinito da troppe opere "rare" e penitenziali, non ne
poteva più di sbadigliare. E quelle messe in scena insensate e
fuorvianti... Tedeschi e inglesi han fatto scuola negli ultimi tempi;
e allora, tutti a scimmiottarli. Si è sfregiata l'opera in ogni modo,
chi va a teatro non capisce più nulla. Invece — lasciatemelo dire —,
se un ragazzo va a vedere la mia Aida, 
anche se non sa niente della storia, segue tutto. Perché negare
questo? Perché non tornare a far diventare l'opera quel che era, un
grande spettacolo popolare?».
A ridare un brivido di quel clima di passioni stavolta ci ha pensato
il tenore. La ritirata in diretta di Radames- Alagna è stata un colpo
si scena che non si dimentica. «Una pazzia grave. È indifendibile.
Inutile che tiri in causa altre bizze. Maria Callas una volta lasciò
la Norma perché aveva un febbrone e la voce non veniva più. Ma
comunque arrivò alla fine dell'atto nonostante il loggione le
gridasse: "Gallina! E ti pagano anche!". I fischi fanno parte della
storia dei teatri lirici, li hanno beccati un po' tutti. Persino Carlo
Bergonzi, un Radames grandissimo. Un ruolo terribile, non ideale per
Alagna, che pur se l'era cavata benissimo. Ma qualche dissenso bisogna
sempre metterlo in conto. Peccato, davvero».
Tra pochi mesi, in aprile all'Opera di Roma, lo aspetta Traviata,
altro titolo chiave della sua carriera, tante volte portata in scena e
persino al cinema. Al pensiero Zeffirelli già si scorda della
stanchezza e scalpita. I protagonisti saranno proprio loro, Roberto
Alagna, e sua moglie Angela Gheorghiu... «Ho sempre voluto bene a
tutti e due, anche se adesso... Nel frattempo Alagna andrà a Sanremo.
Dove, dopo la sceneggiata alla Scala, trionferà davvero. Però, quello
è un altro mestiere. Se vuol recuperare credibilità nella lirica dovrà
impegnarsi duramente.
Traviata potrebbe essere un'ottima occasione. Sto pensando a una
versione erotica, quella che Verdi ha certo immaginato ma dati i tempi
non poteva esplicitare. Violetta è tisica, e i tisici hanno fama di
grandi amatori. Vorrei che l'eros fosse palpabile in scena, e visto
che ho a disposizione due cantanti belli e che si amano davvero nella
vita, non c'è occasione migliore».
Giuseppina Manin
 
Chiara & Emanuele & Jocker & Bizet & Gattina Bebè

 da troppe opere "rare" e penitenziali
D'accordo per il prêt-à-porter, ma la risposta sarebbero le Aide-
Traviate-Trovatori-Barbieri-etc. forever? Mah!
:-?
--  
Postato da Virgilio Newsgroup: scopri i nuovi gruppi 
Eros, foto e video a 
http://newsgroup.eros.virgilio.it


Si, ma c'è quell'endiadi ch andrebeb risolte. Ci sono le opere
penitenziali da una parte, e le opere rare dall'altra, che sono o non
sono penitenziali.
Tra le opere rare vi sono delle opere molto belle, a volte molto
interessanti, peccayo che quando sono belle e interessanti non si
fanno proprio. Io penso alle opere vecchiotte (vi è una miriade di
opere del '700 o inizio '800 bellissime) e anche ad autori come
mayerbeer, mayr, pacini, mercadante sopratutto (un genio) che sono
tutt'altro che peniztenziali, si lasciano ascoltare benissimo, ma vai
a capire tu perche' non si rappresentano
ciao
M

M
Non si rappresentano perchè il pubblico non è abituato a vederle, ed
il pubblico non è abituato a vederle perchè non vengono rappresentate,
è un circolo vizioso da cui è impossibile uscire! :-(
