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Titolo: Domandina (forse stupida....anzi, credo stupida...)

Vorrei porre una domanda, che probabilmente avrà una risposta stupida e
scontata per gli addetti ai lavori.
La versione de' "Le quattro stagioni" diretta da Trevor Pinnock (1981
Arckiv)
è suonata mezzo tono sotto rispetto alla tonalità indicata per le
varie...stagioni.
Mentre la tonalità di una versione diretta da Muti corrisponde a quella
scritta.
E' solo un fatto di accordatura degli strumenti ? Come mai qualcuno li
accorda
in un modo e qualcun altro diversamente ?
Questo accade specialmente nel settore della musica barocca o può capitare,
ad esempio per le sinfonie di Beethoven o per composizioni successive ?
Saluti.

 ad esempio per le sinfonie di Beethoven o per composizioni successive ?
Potresti trovare esecuzioni classiche e anche primoromantiche con questo LA,
ovviamente quando vengono usati strumenti originali.
Ciao
Daniele

ad esempio per le sinfonie di Beethoven o per composizioni successive ?
nel periodo Barocco il LA - in molte città -  era definito a 415Hz
anziché 440Hz, che è appunto circa un semitono sotto
però ho letto su 
http://digilander.iol.it/bestiofante/articoli.html
 che
« all'epoca ogni area geografica e talora ogni città avevano un proprio
diapason e quindi un proprio "suono",questo determinava diverse
soluzioni tecnico-interpretative; un buon solista doveva quindi sapere
che a Parigi, Roma e Berlino si suonava con un LA= 392 hrz,in alcune
corti tedesche 400,a Londra 410,a Venezia 460 e più ! »
Quindi, associando Vivaldi e Venezia mi verrebbe da pensare il
contrario, ovvero 460Hz contro 440Hz, che è quasi un semitono sopra.
Rifiutandomi di pensare che Muti possa essere più filologico di Pinnock,
rilancio la domanda a qualche esperto...
Cercando notizie su internet mi sono imbattuto in questa serie di
%^&!#$%-ate: 
http://www.edicolaweb.net/edic036s.htm
 che c'entrano come
il limone col diapason barocco...
oddio, poi magari è tutto vero, ma visto che su IAMC bazzicano parecchi
fisici sono convinto che non perderanno l'occasione per farsi due
ghignate (ecco un estratto molto significativo):
«In tempi recenti è stato dimostrato che è possibile sollevare piccole
pietre utilizzando vibrazioni sonore. La gravità attira le cariche
positive e respinge quelle negative, per una ragione ancora ignota. La
frequenza esatta causa la disintegrazione delle particelle dure della
pietra provocando una carica negativa e facendo levitare la pietra.
Gestendo la carica negativa, si può gestire la velocità, la direzione e
la durata.»
Se fosse vero Einstein e tutti i teorici del campo gravitazionale
sarebbero ciarlatani... 
. a l l E g r i .
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buona s  s   è   r    a   .. .  .   .
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 ad esempio per le sinfonie di Beethoven o per composizioni successive ?
diapason 415.
Ever heard of?
:-)
A.

 notato,orecchio assoluto?
osservazione stupida : non c'è mica bisogno di avere
l'orecchio assoluto per sentire che una nota cala rispetto
ad un'altra.
ciao
Neil

 ad un'altra.
completo la mia proposizione:
Orecchio assoluto o hai controllato la nota con uno strumento ad intonazione
fissa?
Daniele

ad un'altra.
se le note vengono ascoltate in sequenza non c'è n'è effettivamente
bisogno
se gli ascolti sono differiti nel tempo non dico che sia indispensabile
l'orecchio assoluto, ma sicuramente è indispensabile una notevole dose
di memoria del suono
aggiungo che l'orecchio assoluto potrebbe essere descritto come
l'associazione contemporanea di una perfetta memoria del suono e di un
ottimo orecchio relativo
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