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Titolo: Ancora sui critici musicali

Un po' di tempo fa avevo discusso con alcuni di voi a proposito della 
funzione svolta dai critici musicali, nonche' pregi e difetti dei
medesimi. I miei dubbi sull'utilita' di questa figura professionale si
sono ulteriormente accresciuti quando mi sono imbattuto in due
recensioni del Wunderhorn mahleriano riferite all'interpretazione di
Abbado pubblicata dall DGG. Ecco, in sunto, quanto ho trovato:
G. MAHLER
Das Knaben Wunderhorn
von Otter, Quasthoff
Berliner Philharmoniker
Claudio Abbado
DGG 459 646-2
La recensione di AMADEUS (Rubens Tedeschi): [...]...perfetta intesa
tra la vocalita' di Anne Sofie von Otter e di Thomas Quasthoff e il
sinfonismo dei Berliner, guidati da Abbado lungo i tortuosi sentieri
di Mahler. Il maestro italiano conferma di avere pochi rivali in
questo campo. [...] Vertice di Mahler in una stupenda esecuzione.
Giudizio artistico: *****A (il massimo).
LA recensione di CD CLASSICA (Danilo Prefumo): Le incisioni mahleriane
di Claudio Abbado raramente sono state tali da suscitare entusiasmi, a
voler ricordare le poco fortunate registrazioni delle sinfonie
realizzate a partire dagli anni Settanta, sempre per la DG. Purtroppo
anche questa recentissima pubblicazione ...sembra non discostarsi
molto dalla tradizione. C'e' davvero ben poco, nella lettura del
direttore italiano, che ci faccia conoscere qualche aspetto nuovo di
questi brani (...) i Berliner Philharmoniker sembrano qui un'orchestra
come tante e non il complesso meraviglioso che Karajan aveva plasmato
a sua immagine e somiglianza (...) ...la lettura di Abbado, fredda e
distaccata, non sembra minimamente assecondare gli sforzi della
cantante svedese (Otter).
Giudizio (Abbado): discreta.
Bello, vero ? E' questa e' gente che e' in grado di influenzare,
positivamente o negativamente, la carriera di un artista. Mah.
Raf

, 
col...@tin.it
 (Raf) è stato
scritto:



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 peso (relativo) alle concordanze.
E' vero che se 5 riviste diverse parlano allo stesso modo dello stesso CD,
qualcosa di vero ci deve pur essere ...
Il recensire ha anche radici "di sistema", soprattutto in Francia, dove e'
praticamente impossibile assurgere ai vertici delle valutazioni a meno che
una o piu' delle seguenti condizioni non si verifichi:
1. l'interprete/interpreti sono francesi
2. la casa discografica e' francese
3. l'autore e' francese
Ovviamente esistono le eccezioni (pochissime), ma e' interesante notare come
oltralpe ci sia una sistematica "sopravvalutazione" della merce locale.
Credo di non essere il solo che ha notato questo strano (ma comprensibile
fenomeno).
Ciao
Mario
GiR#165

contrario giro con le pezze al c...!
Ah, ecco, mi sembrava di aver gia' sentito il tuo nome da qualche
parte.
Quello che scrivi e' vero, ma perche' solo una piccola parte degli
appassionati di musica legge le riviste, perche' Baremboim si e' gia'
fatto buona parte della carriera, perche' e' pompato a dismisura dalle
case discografiche, ecc., e difficilmente avresti potuto danneggiarlo.
Se pensi che gli antifilologi (non faccio nomi) tutte le volte che
possono sparano su Harnoncourt, Bruggen, Gardiner ecc. dalle pagine
del corrierone e con effetti risibili, per non dire nulli, direi che
non c'e' da preoccuparsi. Il tiro al bersaglio contro i divi della
musica lo facciamo spesso e volentieri anche qui su IAMC: i Muti, gli
Abbado, i Baremboim, i Pogorelich, gli Ughi, i Gould esistono anche
per questo, no ? Se non fosse cosi' suonerebbero tra le pareti di casa
loro invece che alla Scala o alla Philharmonie. Comunque sia, hanno
poco di cui preoccuparsi, e poi il tempo rende sempre giustizia delle
ingiustizie della critica.
D'altra parte, una critica feroce nei confronti di un artista
emergente, magari giovane, avrebbe ben altri effetti sulla sua
carriera. Devo dire, pero', che quando la recensione non e' favorevole
buona parte dei critici mostra una certa prudenza in quello che
scrive, forse perche' si rende conto del problema (...speriamo di
risentirlo in un'altra prova... evidentemente non era in forma.... non
e' il repertorio che piu' gli si attaglia..... la registrazione,
pero', ci ha messo del suo...lo strumento lasciava a
desiderare...,ecc.).
Sulla Seconda di Bruckner ediz. Baremboim sono d'accordo con te (hai
ascoltato la Prima ? E' ancora peggio...)
Raf

 ascoltato la Prima ? E' ancora peggio...)
Non ho ascoltato (purtroppo? per fortuna?) la Prima, ma probabilmente non
scriverei cose diverse!... Checche' Baremboim asserisca di essere passato
volontariamente "per aspera ad astra" da Wagner a Bruckner, io che sono un
idolatra di entrambi non lo sopporto in nessuno dei due casi, lo ammetto
(forse e' un mio problema, chissa').
Pace e bene...
Jean Paul

positivamente o negativamente, la carriera di un artista. Mah.
per caso, non sarà che Amadeus ha in programma la pubblicazione di
quel CD, e CD Classica della stessa opera _non_ diretta da Abbado ?
Allegri !
Claudio 

 positivamente o negativamente, la carriera di un artista. Mah.
scusami, ma non mi trovo molto d'accordo con
questo tipo di impostazione. sembra in definitiva
che tutti i critici siano o un po' deficienti, o un po'
ignoranti o ancor peggio prezzolati dalle case
discografiche o dalle riviste musicali.
può anche darsi che questi casi esistano, o
addirittura siano attualmente la maggioranza
della categoria.
non credo però che questo basti per dire che
la figura del critico sia inutile. in fondo è anche
una questione di libertà di opinione.
io personalmente ho sempre visto i critici come
una fonte di informazione utile per formarsi un
proprio parere sull'opera e sul compositore di
cui si parla, oltre che sul disco in questione.
anche a me le stroncature danno fastidio,
specialmente quando sono il frutto di un partito
preso, come nel caso che citavi anche tu della
corrente anti-filologica degli isottiani (vero de merulis?).
eppure mi rendo conto che anche questo
genere di critica ha la sua utilità, stimola
la discussione, costringe a mettere in gioco
e a ridiscutere, rimotivare le proprie idee.
al limite, anche le posizioni "à la pacchioni"
che se potesse i critici li eliminerebbe tutti
tout-de-suite, sono costruttive, perchè servono
a ribadire (anche a me stesso) perchè il
parlare di musica (oltre che il viverla in prima
persona) non sia affatto inutile.
il fatto poi che due recensioni siano clamorosamente
opposte l'una all'altra, non fa che confermare questo
fatto : basta dare alle recensioni il peso che hanno.
tanto se un musicista giovane ha le doti per
emergere, non basterà la recensione di un critico
cretino o venduto per stroncargli la carriera.
la storia è piena di critici che hanno preso abbagli
nei confronti dei grandi compositori : però è
anche piena di nomi di grandi studiosi che
hanno fatto della critica musicale un veicolo di cultura.
penso a Schumann, Hanslick, ma anche a
Carl Dahlhaus, Maynard Solomon, Friedrich Blume,
e, perchè no, i nostri Mila, Basso, Celletti, Rattalino,
solo per citare qualche nome.
scusate la lunghezza e ciao a tutti
--
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carlo gerelli : 
sof...@pccom.it
----------------------------------------
Io la Musica son, ch' ai dolci accenti
So far tranquillo ogni turbato core,
Et hor di nobil ira, et hor d' amore
Posso infiammar le più gelate menti.

Comunque il trucco per farsi una bella discoteca è semplice : si va in un
negozio di dischi  e si cercano tutte le edizioni che abbiano vinto un premio
qualsiasi di qualunque rivista francese.
Indi si scartano decisamente, e si procede secondo i propri gusti.
Almeno per l'opera, funziona sempre !
;-)
Alfonso Antoniozzi
MrA...@aol.com
http://members.aol.com/mralfi/index.html

 fenomeno).
Certamente no. Ed e' anche assai fastidioso, dato che si applica ad ogni cosa.
Lo sai che sono gli UNICI al mondo ad aver tradotto in francese il VMS (sistema
operadivo della Digital) ????
Un compito immane, ed inutile, ma per i francesi evidentemente no....
--
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Marco Marcelli - Genova
E-mail1: 
marc...@money.it
E-mail2: 
marc...@libero.it
E-mail3: 
marco.m...@elsag.it
 (ufficio)
==========================================
"Tossire davanti al televisore diverte la
meta' che farlo a teatro durante un concerto
di Mozart" (letta su un banchetto ambulante a Bregenz)

 
ROFTL!!! Faro' tesoro del tuo consiglio...
-- 
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio
___________________________________________________
Amo essere allegro, ma, stia sicuro, quando voglio
posso sfidare chi sia in serieta' (W.A.Mozart)


Eh si', oggi come oggi bisogna aspettarsi di tutto. E come diceva qualcuno,
a pensar male ci si azzecca sempre.
Raf

discografiche o dalle riviste musicali.
Scusa Carlo, ma io questo non l'ho proprio scritto. Ho solo voluto mettere
in evidenza il fatto che non essendo la critica una scienza esatta - e
queste recensioni lo dimostrano ampiamente - l'opinione dei critici musicali
(quando fanno la critica strictu sensu, lascia perdere Mila e soci) conta
quanto la mia e la tua, a conti fatti. Tutto il discorso che fai nel tuo
messaggio di risposta, non posso che condividerlo. Ma e' un discorso che
possiamo fare inter nos, da iniziati. Uno sprovveduto che voglia avvicinarsi
alla musica di Mahler e legge la recensione di CD Classica non comprera' mai
quella registrazione, privandosi magari di un documento sonoro molto valido.
Sono questi effetti della critica musicale che mi danno fastidio. Saranno
anche inevitabili, non dico di no, ma sono proprio un male necessario ?
Raf

fenomeno).
Non leggo riviste francesi, ma Gramophone, per esempio, soffre dello stesso
vizietto nei confronti degli artisti britannici anche se in maniera piu'
"debole" di quella che attribuisci tu ai francesi. Ho notato anche che in
generale il mondo anglosassone (USA+Regno Unito) giudica le cose in maniera
differente dal resto d' Europa. Per fare un esempio pianistico, ci sono
pianisti che negli USA non hanno mai fatto molto scalpore e che in Europa
continentale sono considerati a livelli assoluti o quasi come Backhaus,
Magaloff, Gulda, ecc. L' integrale delle sonate di Beethoven di Backhaus non
e' in vendita ufficialmente negli USA mentre lo e' da molto tempo in Europa,
lo stesso per l' integrale delle musiche di Chopin di Magaloff. Viceversa,
Goode e Moravec, per fare due esempi, sono notissimi negli USA e poco
conosciuti in Europa.
Per rimanere tra pianisti piu' recenti, gente come Kocsis, Cascioli o
Zilberstein (i primi che mi sono venuti in mente) non sono nemmeno
pubblicati negli USA....
Francesco

Raf
Pochi critici possono permettersi questo lusso. Ci sono due categorie
di critici: ad una appartengono musicisti e studiosi di valore con
conoscenza diretta di ciò di cui parlano ed un' ampia gamma di
esperienze di ascolti, oltre ad una spiccata capacità comparativa;
all'altra appartengono delle nullità che fanno della possibilità di
scrivere la loro ultima spiaggia, la rivalsa della loro mediocrità.
Anche alcuni individui di questo NG hanno queste ultime
caratteristiche: non si sa cosa siano capaci di fare ma sentenziano
facendo i conti senza l'oste. Molti altri invece mostrano un
equilibrio che conferisce maggior credibilità alle loro asserzioni.
Siccome ogni atto di giudizio presuppone competenza e qualità di base,
unite ad indipendenza e serenità, credo che un critico possa essere
indispensabile o inutile, a seconda delle sue capacità; queste
evincono, se il lettore è attento.
Carlo

evincono, se il lettore è attento.
Eh, non e' proprio cosi' semplice. Nel caso di Prefumo c'e' qualcosa
nella sua recensione che lascierebbe intuire (uso il condizionale) una
certa prevenzione nei confronti di Abbado come direttore mahleriano.
Altre volte il recensore e' molto piu' sottile e se non sei esperto
nel genere di musica di cui tratta non e' facile capire se sta dicendo
sciocchezze o meno.
Raf

Raf

 Carlo
anch'io :-)



Ecco, hai toccato quello che secondo me e' IL punto dolente della faccenda,
anche se preferisco ribaltare i termini in cui lo poni.
Io, da musicista, mi chiedo: e' legittimo che altri musicisti abbiano
diritto di tribuna come critici musicali? Il fatto di essere in concorrenza
con altri non dovrebbe precludere a costoro l'attivita' del critico? Il
rischio teorico di "drogare" il mercato con valutazioni diciamo "di parte"
non e' intrinsecamente troppo alto? (non sono domande retoriche, sono
domande vere, a cui non ho ancora risposto ...)
Non parlo di Rattalino, che per qualita' e personalita' e' "super partes",
ma di tutta una pletora di persone che, musicisti piu' o meno affermati
nella vita, si travestono periodicamente da recensori per lanciare i loro
strali contro la concorrenza da una autorevole tribuna quale puo' essere un
giornale specializzato.
E' chiaro che poi esistono interessi di altro genere a guidare il "magico
mondo delle recensioni" (ad esempio, una casa discografica ha diritto ad una
quota di recensioni in proporzione ai soldi che spende in pubblicita' sulla
rivista stessa ...), ma credo che il tassello della "scelta dei recensori"
sia un passaggio cruciale per una migliore informazione musicale.
Ciao
Mario
GiR#165

Non permettiamolo.
Dai, Carlo, non vorrai veramente andartene per colpa di qualche
saccentone ! Scrivi di musica con la competenza e la padronanza
dell'argomento che ti viene dall'essere un professionista serio e
questo ti pone sicuramente al di sopra di certe polemiche sciocchine
che, invero, da qualche tempo abbondano su IAMC. Al piu', puoi
ignorarle, ma se te ne vai privi del tuoi contributi anche coloro (me
compreso) che ti stimano e vorrebbero continuare a corrispondere con
te.
E poi il difetto di IAMC e' lo stesso di tutti gli altri NG, ne' piu'
ne' meno. Jules Verne scriveva che ai suoi tempi la Francia era la
patria delle chiacchiere e degli spacconi, ma ora mi sembra che questo
primato spetti in assoluto al nostro Bel Paese.
Ciao
Raf

 Ciao
ciao egregio
PS: vieni a vedere Leonhardt martedì ?

sia un passaggio cruciale per una migliore informazione musicale.
Temo che saremo nel regno dell' imperfezione da questo punto di vista. Tutto
quello che so dell' esempio ch ho raccontato non mi impedisce di leggere la
rivista ma mi consiglia di prendere tutto "cum grano salis", conoscendo un
pochettino i retroscena. Chi non li conosce, e' pero' un pochettino
abbandonato a se stesso.
Francesco


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