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Titolo: Ecco il cartelun!

Carissimi!
Finalmente, dopo tanto vociferare, ecco l'attesissimo programma del Teatro
alla Scala. Bei titoli, per chi ama il grande repertorio come me, poche
sorprese, tanti nomi soliti. Cominciamo.
Il trovatore.
Intanto sono stato felice di non trovarci l'Antonacci. L'Urmana e' una
garanzia di solidita'; la Frittoli rappresenta per me il punto di massimo
interesse di questo Trovatore (sono curioso di sentire come potra' inserirsi
la sua voce delicatissima nel frastuono dell'orchestra mutiana); Nucci e'
ormai quello che e', ma non fara' danni; danni invece potra' farne Licitra
se il volume di voce rimane quello che abbiamo sentito in Tosca. A parte
Nucci, mi pare un Trovatore di pesi piuma.
La sonnambula.
Se non ci addormenteremo con i tempi scanditi da Benini (uno dei peggiori
direttori in circolazione), la presenza di Natalie Dessay dovrebbe essere
uno dei momenti forti della stagione. Non l'ho mai sentita dal vivo e sono
molto curioso. Peccato per Gimenez (Nella Bolena di Napoli era disastroso):
ma perche' non Florez, mi domando?
Rigoletto.
Ecco finalmente una splendida sorpresa: Anna Netrebko e' un soprano giovane
e bravissimo: io l'sentita peraltro solo nel repertorio russo, e la sua
Gilda mi incuriosisce moltissimo. Di nuovo Nucci, bene per Vargas.
Traviata.
Non mi attizza per niente. Ne' la Rost, ne' Frontali sono nomi che mi fanno
girare la testa. Sabbatini fara' anche benissimo le sue smorzature, ma la
voce resta brutta e nasale. Ha pero' una notevole padronanza tecnica: per me
non bastera' a farne un grande Alfredo.
Falstaff.
Curiosa scelta quella di affidare ad Ambrogio Maestri un ruolo di questo
spessore, scenico oltre che vocale. Il resto del cast e' comunque di buon
livello (L'Antonacci, se capisco bene, dovrebbe fare Meg Page: meglio di
Azucena, comunque!).
Elisir d'amore.
L'elemento di curiosita' e' rappresentato senz'altro dal Belcore di
Keenlyside. Ancora Rost e Sabbatini, pero'. De Candia sara' un simpatico
Dulcamara.
Un ballo in maschera.
Intanto sono felicissimo di poter riascoltare quest'opera meravigliosa, che
adoro infinitamente. Il cast riportato dal Corriere e' molto scarno. Avremo
Licitra come Riccardo, piu' tale Caproni (mai sentito), forse come
Renato.Qualcuno sa chi e' Amelia? Licitra, secondo me, puo' fare meglio
Riccardo di Manrico. Se sara' sopravvisuto alle caterve di fischi del 7
Dicembre, naturalmente!
Turandot.
Curiosita' per Sinopoli e il suo ritorno a questa partitura. Botha canta
molto in tutto il mondo e con buoni risultati. Mi  pare di averlo ascoltato
anni fa a Firenze, e' possibile Luca? La Gallardo-Domas e' bravissima: per
me come soprano lirico si mangia la Frittoli in un sol boccone.
Cenerentola.
Solido cast di specialisti, a partire dal direttore. Dal programma del
Corriere non e' chiaro, ma Alfonso Antoniozzi dovrebbe essere Dandini
(Pertusi e' Alidoro? mah...)
Delle successive opere, vale a dire per tutto il Verdi non mutiano, non e'
indicato il cast. Ma la presenza di questi nomi e di queste orchestre
(Gergiev e Maazel con le loro compagini, Mehta con l'orchestra dello
Staatsoper di Vienna) costituisce da solo motivo di grande interesse.
Rimane il Macbeth mutiano di ottobre, che allineera' nuovamente Nucci e
Gulegina, a fianco del Banco di Scandiuzzi,grande basso verdiano, e del
Macduff di Catani (giovane tenore dalla voce solida). Io credo che la Scala
faccia bene a contattare Catani: temo che dovra' sostituire un bel po' di
tenori durante la stagione!
Finisco con la figuraccia di Colombo sul Corriere. Oltre a levare peana di
ringraziamento al sommo Maestro, egli vuole atteggiarsi a profeta. E dice
pertanto, cito testualmente: "Qualche giorno fa, nella recensione di uno
spettacolo all'Arena di Verona, dicevamo che salvatore Licitra potra' essere
un ottimo Manrico: ed eccolo qua, protagonista del titolo che aprira' la
stagione..." Vergogna, Colombo: lo sapevamo tutti da mesi che Licitra
avrebbe fatto Manrico alla Scala!
Ciao a tutti!
Bernardo

la sua voce delicatissima nel frastuono dell'orchestra mutiana)
Non me ne intendo, ma leggendo questa frase adesso capisco che il
maestro, con il Trovatore, sta studiando il sistema di far venire
l'apoplettico a Daverio.
In una breve intervista, ascoltata questa mattina al giornale radio 2,
Muti diceva che avrebbe "riscoperto" nel Trovatore, tutti quei mf in
partitura che la prassi direzionale (lui compreso) aveva trasformato in
ff nel corso degli anni.
Scorrerà il sangue a Sant'Ambrogio ...
ciao
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----
Sempre ho riso di quel maestro
che di se' non abbia riso.

ma perche' non Florez, mi domando?
Forse perchè nella primavera '99 a Losanna, quando Nathalie Dessay aveva
debuttato come Amina, Gimenez era stato *strepitoso*? Fra tutto ciò in
cui l'ho sentito (non moltissimo, è vero...) è stata la sua migliore
prestazione.
L'inviato della Scala a Losanna avrà sicuramente riferito come prima
cosa: "si DEVE scritturare anche Gimenez!"
Giovanni

avrebbe fatto Manrico alla Scala!
Si vede che gli hanno aumentato...le prebende :-)))
Ciao e grazie per le informazioni aggiornate.
Giampaolo
_______________________________________________________________
" Mozart - Il genio piu' colossale lo innalzo' al disopra di
  tutti i maestri di tutte le arti e di tutti i secoli"
  Richard Wagner
____________________________________________________________

 dovrebbe essere Dandini
Naturalmente continuano a farci vedere Antoniozzi in opere buffe. E,
certo, e' bravissimo, sa recitare molto bene, e ci mostra strade nuove e
interessanti rispetto alle trite e rozzamente buffonesche
interpretazioni del passato (basti ricordare l'Elisir d'amore, o il
Barbiere).
Ma Antoniozzi e' un grande basso-baritono che puo' fare cose ben piu'
serie e importanti. Chi si puo' dimenticare la sua straordinaria
interpretazione dei sette ruoli in Morte a Venezia al Carlo Felice?
E so che anche lui ambirebbe a entrare in questi ruoli piu' impegnativi,
ma anche molto piu' interessanti, per chi canta e per chi ascolta.
Ciao
Rudy
===============================================
If the doors of perception were cleansed every 
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
===============================================


wrote:
ERATA CORRIGE
Prima del linciaggio ....volevo dire che Nucci NON e' un BARITONO
eroico e non un tonere... :-)))


Ancora la solita Traviata Muti Rost Cavani?
E l'OTELLO?
--
- Paolo -

costera' molto. Forse il Ballo e sicuramente Gergiev.
Potresti graziosamente farci sapere come farai a procurarti i
biglietti?
LUX

programma del Teatro alla Scala.
MI non e' il solo buco del culo del mondo della lirica ma puzza
abbastanza per essere il piu' grande e allargato di tutti.
julianon
Sent via Deja.com 
http://www.deja.com/
Before you buy.

cosa: "si DEVE scritturare anche Gimenez!"
Sinceramente questa affermazione é un po' gratuita; la Scala contattò Flòrez
per cantare Elvino molto tempo fa. Purtroppo per il mese di Gennaio 2001
Flòrez era gia impegnato con un nuovo "Barbiere" Gatti/Pizzi a Bologna che
sarebbe poi andato (nel 2002) in trasferta in Giappone. Ora la nuova
direzione di Bologna ha ritenuto opportuno cambiare il "Barbiere" in
"Viaggio a Reims", lasciando comunque in piedi il progetto di trasferta in
Giappone con "Barbiere" nel 2002.
Invece per la "Cenerentola" della Scala Flòrez non ha potuto accettare
l'invito perche impegnato nella ripresa di "Falstaff" al Festival di
Ravenna. Purtroppo in queste due occasioni la Scala é arrivata un po' in
ritardo; invece si é assicurata la presenza di Flòrez per "Barbiere" nel
2002 e "Italiana in Algeri" (2003).
Ernesto Palacio

 Ravenna.
Chi dirige il Falstaff? Muti? Come fa un cantante  a rinunciare a un Ramiro
alla Scala per un Fenton a Ravenna? Una volta era sinonimo di prestigio
essere un "cantante della Scala". Oggi invece non si è più cantanti dei
teatri. Si è cantanti dei direttori di orchestra. Bella roba tradire il
pubblico della Scala per correre dietro a Muti. Ormai anche Florez è
diventato un "cantante di Riccardo Muti". Potrei fare l'elenco di cantanti
che hanno addirittura piantato delle recite in giro per il mondo pur di
garantire alla Scala la qualità artistica di uno spettacolo. Ormai quei
tempi sono (purtroppo) finiti. Ai tempi di Alva sicuramente anche se la
Scala si fosse mossa in ritardo si sarebbe fatto in modo che avvenisse il
contrario, e cioè che magari Gimenez cantasse al posto di Florez negli altri
teatri. Però si sa che oggi le cose non sono così anche perchè la direzione
artistica della Scala è inesistente. Però almeno qualche recita come Elvino
ce la poteva fare. Ho qualche  riserva su Florez ma convengo sicuramente che
è l'unico a reggere il confronto con la Dessay. Poteva essere la prima
Sonnambula storica del nuovo millennio (anche perchè Pertusi è veramente
bravo). Niente! Questo aspetto ormai non interessa più a nessuno. Solo soldi
e contratti. E' così. L'evento sarà affossato da Gimenez e alla Scala il
pubblico tornerà a soffrire l'incompiutezza dello spettacolo. Quanto alla
Cenerentola se non la si può fare con un Florez allora o si trova un degno
sostituto (ma dubito che ce ne siano all'altezza pur con tutte le riserve a
meno che non si chiami un Blake ormai un pò malandato) oppure si spostano le
date o più semplicemente NON LA SI FA. Ditemi a cosa serve una Cenerentola
senza Ramiro. Mi sembra abbia una parte fondamentale. Quello che voglio far
capire è che I CARTELLONI E LE OPERE SI COSTRUISCONO SUI CANTANTI. Trovo
assurdo che  un Florez sia assente con una Sonnambula e una Cenerentola in
cartellone ma sia presente in un Falstaff per cantare una mezza arietta
(...bocca baciata...) che anche uno studente di canto può sostenere.
Diciamocelo chiaro. E' UNO SCHIFO. Non sto a colpevolizzare nè Florez nè il
suo agente. Ma è chiaro che le cose NON FUNZIONANO. Non si bada alla qualità
dello spettacolo ma a una serie di cose che con la qualità artristica non
centrano nulla. 20 anni fa quando Bruson abbandonò la parte di Iago,
Cappuccilli piantò le recite dove stava cantando e corse subito alla Scala
per sostituirlo. Per non parlare della Cotrubas in Boheme e di altre
situazioni dove la qualità dello spettacolo doveva sempre essere al primo
posto. Hanno ragione nel dire che ormai lo stile meneghino è scomparso.
Complice forse la nuova aria di Napoli-Molfetta ormai la Scala è diventata
l'esempio del peggior stile di lottizzazione italiano. Per fortuna che la
figlia di Muti vuol fare l'attrice. Se voleva fare musica ce la saremmo
ritrovata a seguire le orme del padre per i prossimi 50 anni.
Marco Daverio.
www.operastudio.it

alla Scala per un Fenton a Ravenna?
Semplice, con un contratto firmato. Pensate che Flòrez non avesse piacere a
scegliere la Cenerentola? Il Falstaff della Scala é stato deciso molti anni
fa, compresa la trasferta a Busseto e a Ravenna ; Muti non ha voluto
rinunciare allo stesso cast e la cosa é comprensibile. L'episodio tra Bruson
e Cappuccilli é vero ma non completo; le direzioni di entrambi i teatri
furono d'accordo in quello scambio e anzi lo idearono. Se non fosse così
nessun cantante, dopo che ha un contratto firmato, é libero di andarsene (a
meno che con un certificato medico decida di andare NON a lavorare altrove
ma a riposarsi).
Ernesto Palacio

rinunciare allo stesso cast e la cosa é comprensibile.
Ho capito bene? la Scala mette in scena due suoi allestimenti
contemporaneamente: in sede (Cenerentola) e in trasferta a Ravenna con
Muti (Falstaff), e richiede lo stesso tenore per entrambi?
:-)))
Giovanni

Giovanni
Mi scuso se ho usato "affermazione gratuita" al posto di "ipotesi". Quando
ho usato la parola "trasferta" non sono stato preciso: quella di Busseto sì
é una trasferta della Scala, quella di Ravenna no.
La programmazione degli impegni d'un grosso artista avviene con molti anni
d'anticipo; gli impegni di Muti alla Scala si fissano a volte prima ancora
che il resto della programmazione si decida. Mi pare cosa comprensibile
nella carriera d'un grosso direttore che deve programmare gli impegni in
altri teatri. Così quando ha deciso di fare il Falstaff alla Scala ha deciso
di farlo anche a Busseto e Ravenna. Il contratto di Busseto é stato fatto
dalla Scala  mentre quello di Ravenna é stato fatto dal Festival. A
quell'epoca Flòrez era libero e sembrò cosa molto qualificante cantare
nell'anno di Verdi l'unica opera verdiana che ha in repertorio, diretto da
Muti alla Scala, Busseto e Ravenna. Quando la direzione artistica della
Scala decise di programmare lo stesso anno Sonnambula e Cenerentola chiese
la disponibilità di Flòrez; loro non erano obbligati a sapere del Falstaff
di Ravenna.
Ernesto Palacio

di Ravenna.
Ah! ora ho capito! il Falstaff a Ravenna non è una ripresa della Scala,
ma uno spettacolo organizzato dal Festival che quindi ha diritto di
mettere sotto contratto chiunque senza avvisare la Scala. E a quanto pare
alla Scala Muti non è coinvolto nella scelta dei cantanti per una ripresa
se non sarà lui a dirigerla...
Ma se un festival mette in programma un Falstaff utilizzando
l'allestimento della Scala, dovrebbe prima ottenere l'accordo della
direzione... o no?
Forse Muti ha diritto di fare uso personale degli allestimenti senza dire
niente a nessuno? va con il camion al magazzino, carica il materiale e lo
porta via? Certo che anche in questo caso sarebbe comunque imprudente non
informare la direzione, perchè la Scala potrebbe cedere scene e costumi
ad un altro teatro proprio per quel periodo...
I Misteri dell'Opera...
Giovanni


Caro Palacio, mi permetto di darti del tu visto che non ti conosco di
persona  ma ti ho seguito ed appludito per anni nei vari teatri dove ti ho
sentito cantare ed allora eri veramente l'unico nel tuo genere. Intanto
grazie per averci dato la tua arte con tanta generosità.
Vorrei solo dirti con la stessa grande stima che con tutti questi interventi
come difensore di ufficio non ci fai una gran figura. Anzitutto perchè
sarebbe bello in questo gruppo leggere qualcosa di tuo che non sia solo un
intervento nell'interesse di promuovere i  cantanti che segui
professionalmente. Poi tutta questa difesa della Scala e di Muti è così
patetica... Capisco che tu abbia interessi economici o personali da
difendere... però, ti ripeto, non ci stai facendo una gran bella figura.
Credimi.
Con affetto
Marco Daverio

Caro Marco,
sottolineo tutto quello che dici, ma soprattutto "o tempora o mores" il
fatto che il rispetto delle istituzioni è evidentemente un concetto desueto:
ma non me ne stupisco, se si considera che molti grandi Teatri non sono più
un punto di arrivo, il coronamento di una carriera, l'obbiettivo di tutti
gli sforzi artistici e professionali, ma in molti casi un mercato di carne
fresca.
Idem per quanto riguarda un cartellone.
Non conosco bene i meccanismi della Scala, dove non ho mai diretto, ma sono
d'accordo con te sul fatto che per mettere su le opere occorrono i cantanti
giusti.
Salutoni
Fabio

difendere... perň, ti ripeto, non ci stai facendo una gran bella figura.
Sei grottesco. E' inaudito che qualsiasi parola, non dico in difesa da
attacchi scriteriati, ma anche di semplice apprezzamento per il lavoro
di Muti, venga bollata come incompetenza o dettata da interessi
personali. Fate piů danni voi di un incendio.


Ma non era uno pseudonimo? Vuoi dire  che è davvero Ernesto Palacio il
tenore?
Voglio l'autografo!
--
Paolo


difendere... però, ti ripeto, non ci stai facendo una gran bella figura.
Marco!! Ma come!!!
Fai il Peres anche tu!!
Guarda che la pratica di tirare in ballo presunti interessi
dell'interlocutore, quando questi sostiene idee diverse dalla nostra, è
tanto facile quanto meschina.
Qualsiasi opinione di Ernesto Palacio su questo NG è (almeno per me)
interessantissima.
...Anche se sono certo che Flores prima o poi si renderà conto che, per
sviluppare la sua carriera internazionale, sarà costretto a tirarsi fuori
dall'acquitrino scaligero.
Marco Righetti.


Caro Marco, sono stupito che mi si consideri un difensore d'ufficio solo
perché voglio far capire agli amanti della lirica che oltre all'entusiasmo
esistono regole di comportamento e che i rapporti tra cantanti e teatri
vengono stabiliti con contratti precisi per date, soldi, titoli,ecc. Dicendo
che Flòrez aveva già contratti firmati e non ha potuto accettare di
partecipare agli spettacoli della Sonnambula e della Cenerentola dico un
fatto, non una difesa della Scala; caso mai il contrario perché la Scala é
stata tardiva rispetto agli altri teatri che avevano in precedenza
scritturato Flòrez. Se dico che Muti programma i suoi impegni con anticipo e
che non vuole rinunciare a un cast collaudato non sto che delineando le
caratteristiche di qualunque direttore affermato. Flòrez comunque ha dovuto
dire di no a Muti diverse volte; ricordo un Pagliacci a Ravenna, uno Stabat
Mater, Capuleti e Montecchi a Ravenna (il prossimo anno) perché non era
libero.  Quando dico queste cose non intendo intervenire ne a difesa ne
contro "guerre personali" che mi lasciano indifferente; piuttosto illustro
particolari veri affinché si possa avere un'idea migliore della situazione.
Nel futuro Flòrez sparirà dall'Italia visto che a muoversi per prima sono
Vienna, Londra, Parigi, New York e se lo sono preso fino al 2004; io cerco
faticosamente di riservare (anche senza contratti) periodi per i principali
teatri italiani. A questo punto avevo detto che alla Scala l'avevano preso
per Barbiere nel 2002 e Italiana nel 2003.
Con affetto
Ernesto Palacio

Ernesto Palacio ha scritto nel messaggio ...


 é comprensibile.
Mi permetta il Maestro Palacio di non essere d'accordo con lui.
Per una volta tanto do ragione a Marco Daverio (anche se al solito
lui si lascia trascinare e arriva a dire cose assurde, come
sostenere che la Scala dovrebbe "fregare" i cantanti ad altri
teatri che sono stati piu' lungimiranti e hanno fatto firmare
a loro contratti a tempo debito).
Il Maestro Muti non e' solo il direttore della Scala per le opere
che dirige lui. Ha la responsabilita' di manterene un livello alto
per tutte le produzioni scaligere, chiunque sia sul podio.
Che lui si "pigli" Florez per un Falstaff a Ravenna, mentre alla Scala
si fa una Cenerentola e' semplicemente assurdo.
OK il contratto e' stato firmato tempo fa, ma credo che sia chiaro che
se Muti avesse acconsentito non ci sarebbe stato problema a rescindere
il contratto con il Ravenna Festival e rendere libero Florez per
la Cenerentola alla Scala. In fondo il successo artistico di un
Falstaff difficilmente dipende da chi canta Fenton. Ben altro
discorso e' Don Ramiro nella Cenerentola.
---Rosario
--
	" ... la tua loquela ti fa manifesto
 		 di quella nobil patria natio ... " (Inf. X)


tenore?
Ceeerto ke è lui!
Ed è  pure il maestro di Florez!
LUX

Fai il Peres anche tu!!
???
Sarei diventato un caposcuola?
LUX
====================================================
La musica è quella dimensione sensoriale che gode di un privilegio
rispetto all' occhio, perché questo, limitandosi a circoscrivere il
visibile, non oltrepassa mai il presente, e quindi è incapace di
raggiungere quel lontano che è la profondità del nostro intimo.
Annullando questa distanza, la musica, che è la più impalpabile delle
arti, dimora nelle prossimità del misticismo.
(Riccardo Muti: intervista a la Repubblica del 12.10.98)

discorso e' Don Ramiro nella Cenerentola.
Io ho detto che Muti (direttore d'orchestra) non ha voluto perdere Flòrez,
cantante, dal cast di Falstaff e che questo era comprensibile. Non ho dato
la mia opinione su che cosa sarebbe stato meglio per la Scala (e anche per
Flòrez) e non la darò nemmeno adesso.
Ernesto Palacio

Flòrez) e non la darò nemmeno adesso.
Non ti preoccupare. Ci pensano gli altri, qui, a esprimere le tue
opinioni. Il principale vantaggio è quello di poter dire un sacco di
cose senza spendere una lira di connessione.
ciao


 opinioni.
Ma io non ho espresso le opinioni di Palacio. Ho semplicemente
detto che non sono d'accordo con lui quando dice che l'atteggiamento
di Muti e' "comprensibile". Io non lo comprendo.


 Flòrez) e non la darò nemmeno adesso.
Perchè? Non ti senti abbastanza libero di esprimere un giudizio, un'
opinione, un suggerimento???? Sai benissimo che esistono i contratti ma che
si possono anche cambiare e che le direzioni artistiche lo fanno
abitualmente, soprattutto quella della Scala. Con questo non voglio fare una
critica nè a te nè a Florez. Credo che il problema stia tutto nella
direzione artistica. Ma è impossibile non notare, e come me lo faranno in
molti, che è ridicolo avere un Florez in un Falstaff quando sul cartellone
dello stesso teatro c'è Sonnambula e Cenerentola. Sarà vero quello che dici,
ma resta il fatto che qualcosa non funziona; il livello artistico non è
rispettato. E parliamo della Scala che sui contratti (anche quelli con altri
teatri) ha il potere di fare quello che vuole. Forse la verità è un'altra.
Forse qualcuno ha VOLUTO Gimenez. Che, poverino, non ne ha certo colpa anche
se alla fine ne potrebbe pagare le spese. Intendo dire che, conoscendo la
qualità della sua prestatazione anche se ce la metterà tutta, è a rischio
fischi (l'ultimo Elvino, Ballo, fu sonoramente fischiato). Poteva essere un
degnissimo sostituto di Florez nel secondo cast. Quello che ti chiedo è una
tua opinione sulla scelta dei cast da parte della direzione artistica della
Scala. Chi se non tu potrebbe dircelo? Oppure se non trovi corretto proprio
parlare della Scala per motivi professionali, e mi sembra giusto, parliamo
delle scelte dei cast in generale nei teatri d'opera, dove tenori lirici
sostengono parti di tenori drammatici (Volontè) o soprano drammatiche
cantaano parti liriche (Dessì). Dove vanno a trovare questi direttori
artistici? Ma servono a qualcosa o sono solo dei prestanome, degli utili
imbecilli che stanno a guardare un gioco che fanno altri?
Marco Daverio

Caro Marco; Credo facilmente comprensibile il  mio "pudore" nel raccontare
in sede pubblica situazioni proffessionali che dovrebbero rimanere
riservate. Fin dove credo giusto informare lo faccio e "giudico" le cose
d'accordo ai meccanismi in uso tra teatri, agenti, artisti. In questa
vicenda non trovo nessun scandalo, solo le solite situazioni che tutti i
cantanti trovano ogni giorno davanti ad un'offerta interessante e la loro
impossibilità ad accettarla.  Senz'altro a me e a Flòrez sarebbe piaciuta la
Cenerentola al posto del Falstaff; ma pensando al positivo il Falstaff
nell'anno verdiano, alla Scala o nel luogo natale di Verdi, diretto da Muti,
é un'ottima consolazione. Il desiderio costante d'ogni cantante é quello di
programmare lui stesso le opere ed i teatri dove cantare; purtroppo non sarà
mai possibile. Esistono tante problematiche da superare in una direzione
artistica: per esempio Cagliari aveva scritturato Flòrez e Barcellona per
una Semiramide da farsi il prossimo anno, entrambi erano contenti di
quest'occasione; ora l'opera é stata cambiata in Cosi fan tutte. Pazienza:
sarà il primo Mozart di Flòrez. La stessa direzione artistica era
dispiaciuta di non poter proporre per primi,quest'opera in Italia con loro
due. Daniela Barcellona non parteciperà a questa produzione e invece canterà
a Parma in Norma con June Anderson.
Vorrei aggiungere che trovo da diverse direzioni artistiche grande
disponibilità ad accettare suggerimenti da persone qualificate; anche se ci
saranno sempre gli stupidi o arroganti che pensano di sapere tutto e non
vogliono "verificare" altre soluzioni.
Ernesto Palacio

fischi (l'ultimo Elvino, Ballo, fu sonoramente fischiato). Poteva essere
un
Bell'atteggiamento da loggionista! ..."conoscendo la qualità della sua
prestatazione"... potresti almeno dire "immaginando"!
NON ti farò una copia della registrazione per convincerti, però ripeto
che un anno e mezzo fa a Losanna Gimenez ha cantato benissimo il ruolo
(mi aveva veramente sorpreso!), e ha fatto una coppia eccellente con la
Dessay - il che ha anche la sua importanza. Quindi anche se non è la
prima scelta della Scala, rimane ugualmente un buona scelta.
Volendo essere maligno, visto che la richiesta di Florez quando era già
impegnato con Muti in un allestimento scaligero rimane un episodio
surreale, viene da sospettare che la Scala lo abbia richiesto *sapendo*
che non avrebbe potuto accettare: per avere poi la possibilità di far
trapelare l'informazione in caso di future contestazioni al tenore: "i
loggionisti invocano Florez? ...l'avevamo richiesto, ma purtroppo aveva
rifiutato".
(ehi! è solo un'ipotesi maliziosa... sono il primo a non crederla vera)
 :-)
Giovanni

 a Parma in Norma con June Anderson.
E questa e' una splendida notizia: temevo che questa fortuna sarebbe stata
appannaggio solo dei melomani newyorkesi (o niuiorchesi)
Ciao,
Bernardo

Volendo essere maligno
Lo sei sempre stato!
Non vedo nessun tipo di sforzo supplementare per ricoprire la parte che
ti riesce meglio.
julianon


 sarebbe stata appannaggio solo dei melomani newyorkesi (o niuiorchesi)
Quale fortuna? La Norma della Anderson o l'Adalgisa della Barcellona?
Perche' tanto nessuna delle due e' prevista per New York a tempi
brevi (e spero che Palacio mi smentisca e mi dica che la Barcellona
verra' a cantare a New York in un futuro prossimo, Florez lo so
gia' quando viene).
La Norma prevista a New York per la prossima stagione al MET sara'
(ahinoi) con Jane Eaglen. La Anderson ha cantato in concerto 2 anni fa
le 3 grandi scene della Norma (Sediziose voci ... Casta Diva ... Ah
bello, secondo duetto con Adalgisa, finale dell'opera) in un
festival estivo vicino NYC.
--Rosario
--
	" ... la tua loquela ti fa manifesto
 		 di quella nobil patria natio ... " (Inf. X)


--Rosario
Caro Rosario,
Paoli si riferiva a Chicago (dove la Anderson ha cantato la sua prima
Norma).
In Europa l'abbiamo potuta sentire, finora, solo a Ginevra e a Parigi.
E' una splendida notizia che venga anche a Parma (almeno per me, che la
considero la migliore Norma degli utlimi quindici anni)...
In attesa naturalmente che la faccia la Devia :-)))))
Salutoni e buone vacanze.
Marco.

 Salutoni e buone vacanze.
Beh vacanze quest'anno me ne toccano poche :(
Anche a te comunque.
---Rosario


verra' a cantare a New York in un futuro prossimo,
Daniela Barcellona canterà al Metropolitan di New York in un Gala Lirico
Verdiano che, non sono sicuro di questo, inaugurerà la stagione 2001/2002);
sarà diretta da James Levine nell'ultimo atto del Rigoletto come Maddalena;
rimarrà a New York per qualche recita di Adalgisa nella Norma.
Per quello che riguarda l'edizione di Parma posso anche dire che a dirigerla
sarà Fabio Biondi con il suo complesso Europa Galante.
Parto per vacanze/lavoro, non vi leggerò per un po'. Buone vacanze a tutti.
Ernesto Palacio

Sarei diventato un caposcuola?
caposquola sarebbi piů appropriato...
Allegri !
Claudio 

imbecilli che stanno a guardare un gioco che fanno altri?
prima ke alcuni NGisti facciano confusione vorrei precisare ke il Dir
Artistico della Scala non è Muti, ma si kiama  Paolo Arcà.


 Artistico della Scala non č Muti, ma si kiama  Paolo Arcą.
Hmmmm! E' lui, secondo te, che decide il cartellone della Scala?
Cantanti-direttori-registi...
Bernardo

Nemorino sono io. Ho lasciato per errore il nick che uso su un altro NG.
Ciao,
Bernardo

 prestatazione"... potresti almeno dire "immaginando"!
Sottolineo: conoscendo. Ho avuto modo di ascoltare Gimenez nel Tancredi alla
Scala con la Devia. Una cosa penosa. Era talmente incapace di sostenere la
partitura (per altro difficilissima) che non è stato fischiato per pura
compassione. Si capiva che ce la stava mettendo tutta ma che più di così non
poteva dare. Un pò meglio in una Cenerentola che ho sentito a Barcellona.
Però la qualità è decisamente inferiore rispetto a Florez. Può darsi che di
fronte ad un   personaggio come Elvino ricorrendo alla tradizione del taglio
dei sovracuti e sottolineando più l'aspetto lirico di quello belcantistico
le cose migliorino. Speriamo. Ma il confronto con l'Elvino di Florez che ho
sentito a Torino (pur non avendolo trovato mitico come Gedda per esempio) è
arduo. Bello sarebbe stato averli entrambi in cartellone nella stessa opera.
Marco Daverio

 Artistico della Scala non è Muti, ma si kiama  Paolo Arcà.
Quando accennavo al termine "utile imbecille" chissà perchè pensavo proprio
a lui.
Marco Daverio


dalla RAI????
Eh si. E' successo qualche tempo fa, durante la "Festa dalla Polizia".
Difatti era accompagnata dalla banda nazionale dalla Polizia. :-)
E la presentatrice aveva sottolineato che era la prima esecuzione
della Devia. Ora vi chiedo: " ma era veramente la sua prima esecuzione
di "Casta diva"??????"
Ciao ciao Pippo
ICQ#:35469747
"Oh my God!!!They killed Kenny!!!" "You bastards!!!"
"Considerate la vostra semenza:
fatti non foste a viver come bruti,
ma per seguir virtute e canoscenza''.
Dante, Inf. XXVI, 118-120

difendere... 
e non c'è bisogno di avere interessi economici o personali per
apprezzare una certa misura ed onestà nella valutazione e nel
resoconto dei fatti.
certo è che mentre lo dico non sono mosso da nessuna particolare
simpatia per la direzione scaligera.
Tito

direzione... o no?
certo. ma non è per questo tenuto ad informarla dei cantanti che
intende scritturare, mi pare.
Tito

caposquola sarebbi pių appropriato...
io direi piuttosto kaposkuola...
T

Tito
Allora, perche' non te ne stai zitto ???
Giampaolo
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"Chi ha il tetto di vetro,
 non tira i sassi sul tetto del vicino"
 Proverbio brasiliano
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simpatia per la direzione scaligera.
Correzione in corner, o reazione a una porta....socchiusa in malo modo


Allora, perche' non te ne stai zitto ???
perché non c'č bisogno di essere di parte per aver diritto di
esprimere un'opinione. fino alla prova del contrario, almeno in questo
NG
Tito

??
guarda, vedila come ti pare, che non me ne frega proprio niente
Tito

Cantanti-direttori-registi...
A voi l' ardua sentenza.
Penso ke in ogni caso  la parte organizzativa (sondare le
disponibilità degli artisti e concordare i cachet) se la sciroppi lui.
LUX
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