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Titolo: Re: [SEMI-ORRORE] Video di Rodelinda (dir. Glyndebourne)

ma poco importa, questo è lo spirito dei tempi).
Quì c'è un tranello assai pericoloso. Se non apprezzi o neghi ai
nazisti o ai bolscevichi e maoisti di essere gli eterni cattivi, è
come se tu negassi agli italiani il "dramma della gelosia" di cui si è
invece avvalso il giudice tedesco per fare un grosso sconto di pena
considerando l'imputato di origine sarda, come "geneticamente
danneggiato" dalla sua origine etnica ! :-))
Dice il proverbio :"fatti la fama e..cuccati" !
Poi è arrivato il Giulio Cesare in Egitto con la regia di Peter
Sellars. Lo stesso famigerato del Così Fan tutte di New York, ma una
quindicina d'anni dopo.
L'ho visto con diffidenza e alla fine mi è piaciuto anche assai.
Realizzato dalla Staatskapelle di Dresda con cantanti di primissima
qualità, si adatta perfettamente alle vicende dei tempi moderni nel
medio oriente. Non che questa dell'adattamento sia la chiave di
lettura, però credo di aver capito che quando la trasposizione moderna
di tipo "Sellars" ha dei riferimenti precisi con la drammaturgia
originale, l'operazione di rilettura può essere capita e accettata.
Ho  trovato "normali" i soldati in uniformi moderne, con armi moderne,
inviati , da uno splendido sopranista che canta dal podio del
presidente degli Stati Uniti, ad occupare il medio oeriente e tutto si
svolge con una coerenza da far pensare che Haendel o il librettista
Nicola Francesco Haym, abbiano avuto dei sogni premonitori. 
Ovviamente l'esecuzione deve essere musicalmente e vocalmente
perfetta, come è in questo caso e come non lo è stato per la
Rodelinda.
Caso mai c'è da chiedersi come mai, e a turno ciclico, questo medio
oriente sia sempre attaccato e invaso dai cosiddetti "caucasians".
Forse per dar modo ai registi di sbizzarrire le loro fantasie :-)))
D'altra parte occorre accettare l'idea, a meno di rinunciare per
sempre all'opera di oggi,  che molto è cambiato rispetto agli orpelli
e ai parrucconi di Ponelle (fra l'altro mai apprezzati dal
sottoscritto se non in rarissimi casi) .
Oggi in Europa, Germania, Francia, Ungheria e anche Spagna, si ricorre
sempre di più a regie ultramoderne e talvolta anche inaccettabili. Ma
questo accade, secondo me, quando non c'è una relazione o un nesso fra
la trasposizione contemporanea e la drammaturgia prevista comunque
dall'autore il cui contenuto non è limitato all'azione temporale che
viene rappresentata, ma è valido al di là dell'azione cui si riferisce
perchè abbraccia concetti universali che appartengono già alla storia.
ciao
GP

Amo Haendel, e quelle regie mi mortificano. I registi dovrebbero 
vergognarsi e chi li apprezza ha la mia compassione, qualche volta 
benevola, ma comunque solo la mia compassione.
Spero che quel genere di registi scompaia presto: dell'opera barocca non 
hanno capito niente.



Puň darsi che tu abbia ragione. Anch'io amo Haendel e ho spiegato
quando accetto le soluzioni moderne o azzardate.
D'altra parte sono anni che non vedo piů un'opera barocca
tradizionale, almeno fra quelle che trasmettono in TV o che fanno in
teatro.
Non so chi abbia ragione. Se il tempo e la vita e il gusto che vanno
in avanti o te che rimani fermo alla tradizione. Non so risponderti.
GP

 
Grazie comunque per il tentativo. La mia invettiva non dà comunque 
spazio a risposte o a qualunque considerazione di altri, non è 
razionale, non vuole esserlo e resta soggettiva.
Se scrivessi che non mi piacciono gli spirituals, non è che mi 
aspetterei di essere convinto dalle parole o dalla storia.
Non so neppure perche ho scritto, forse solo per istinto. Sono un 
fondatore di iamc, ma non scrivo mai.

 
quoto.
In particolare non comprendo perche' si ponga molta attenzione (spesso) 
ad un'esecuzione filologica della musica e poi ci si rincoglionisca con 
regie astruse, nemmeno rispettose di quanto scritto nel testo del libretto.
Non nuocerebbe anche un poco di filologia registica.
Bing