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Titolo: Fischi per la Lucrezia alla Scala

è da poco terminata la diretta radiofonica dal Teatro alla Scala della
Lucrezia Borgia di Donizetti.
Una serata che probabilmente rimarrà nella storia di questo teatro non
tanto per la qualità dello spettacolo quanto per una serie di funesti
eventi che vi si sono abbattuti sopra.
L'opera ancor prima di iniziare già si figurava non del tutto
tranquilla per l'assenza del grande e amato tenore Sabbatini che, a
causa di un'indisposizione, è stato sostituito da Giordani.
Il guaio vero c'è stato però  a metà del prologo quando il direttore
Gelmetti ha accusato un malore e lo spettacolo è stato inevitabilmente
interrotto.
Fortunatamente il maestro si è ripreso in poco tempo ed ha potuto
continuare la recita (anche se è arrivato in fondo stremato).
L'equilibrio e la concentrazione degli artisti però è stata
inevitabilmente compromessa, tanto che si sono avute pecche non
indifferenti in taluni momenti sia nell'usualmente ottima orchestra
della Scala (l'attacco dell'aria finale del soprano è stato orrendo),
che nei cantanti: in particolare la Fleming che è stata in più di un
occasione e specialmente in fondo, travolta dai fischi.
Povera Fleming, certo che il suo debutto (credo) alla Scala non è
stato dei più felici ed è un peccato. In effetti è una cantante
vocalmente molto interessante, il timbro è splendido e morbido, il
gusto di prim'ordine. Certo le note acute terribilmente steccate nel
finale sono state ben fastidiose, ma forse sono state dettate più
dall'emozione e dalla non felicissima situazione, che da una vera e
propria carenza tecnica. Ripeto: è un peccato. La Fleming nella
cavatina "Com'è bello" ha sfoderato una grande dolcezza e un'ottima
mezzavoce, la dizione non è chiarissima, ma ha pur tentato di variare
il fraseggio e rendere psicologicamente il personaggio con forte
teatralità e passione. Forse Donizetti non è proprio nelle sue corde
(in Mozart si trova sicuramente più a suo agio) soprattutto per
l'incapacità di rendere le variazioni e gli abbellimenti col loro
giusto significato espressivo ma lasciandoli apparire più una mera
lezione accademica che altro; ma i momenti di grande commozione ci
sono pur sempre stati: oltre alla cavatina, quantomeno il duetti con
Gennaro nel primo e secondo atto.
Forse la potranno apprezzare maggiormente coloro che vedranno le altre
recite che forse si svolgeranno in un clima più tranquillo, senza
problemi per il direttore (ce lio auguriamo tutti per Gelmetti), e
senza i terribili loggionisti che asffollano le prime della Scala.
Ma è pur sempre vero che anche questo è teatro!
Gli altri interpreti invece si sono difesi piuttosto bene a partire da
Marcello Giordani che ha più di una carenza nella zona acuta ma ha un
fraseggio comunicativo e spigliato ed un bel timbro; se riesce ad
arginare le sue lacune meramente tecniche possiamo quesi gridare al
miracolo con la carenza che c'è di tenori al giorno d'oggi.
Pertusi pure ha delineato un buon Duca Alfonso. Sappiamo tutti che
questo cantante non ha certo problemi tecnici, ed anche qui ha
dimnostrato tutta la sua arte e la sua espressività anche se in certi
momenti mi è sembrato un po' frenato e più prudente del solito,
sicuramente ha accusato la non felice sitazione generale.
La migliore in campo è però stata Sonia Ganassi: un Maffio Orsini da
antologia. Il timbro è perfetto e la tecnica fluidissima specie nelle
variazioni raggiungendo il culmine nella sua aria "il segreto per
esser felici". In cd io avevo la Verrett in questo ruolo, ma credetemi
non c'è nemmeno confronto!
Gelmetti infine è stato l'eroe della serata riuscendo, malgrado tutto,
a portare a termine l'opera (e sarebbe già molto) per di più in modo
davvero esaltante. Ha sottolineato i contrasti ed ha reso ricchissimi
i colori e le sonorità; come ho già detto l'orchestra non ha sempre
risposto in modo ottimale, una riprova in più per capire come il clima
della serata non fosse dei migliori.
Lore
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Lorenzo Nencini
Cecina - Italy
nen...@mail.multinet.it

 causa di un'indisposizione
Comunque non è affatto raro che Sabbatini dia forfait, non si è mai capito
il perchè, se sia un problema di polvere sul palcoscenico o altro, certo è
che, avendolo ascoltato spesso non mi sembra che al parte di Gennaro gli si
addica molto.

della serata non fosse dei migliori.
Francamente, Lorenzo, qui non ti seguo proprio: scrivi ke Gelmetti è
stato bravo, ma l' orkestra non ha risposto... Ma come fai a giudicare
l' operato di un direttore se non da come suona l' orkestra? Boh!
LUX

>stato dei piů felici ed č un peccato.
Secondo l'archivio della Scala, la Fleming aveva gia' cantato li'
nel ruolo della Contessa.
---Rosario
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l' operato di un direttore se non da come suona l' orkestra? Boh!
Mi spiego: l'idea che Gelmetti aveva della partitura era ben chiara e
riasultava appieno, i colori, il ritmo erano quelli voluti dal
direttore ed erano afascinanti e appropriati all'opera; se poi alcuni
strumentisti hanno sbagliato alcuni attacchi o l'intonazione mi sembra
evidente che non sia da imputare a Gelmetti.
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