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Titolo: I timbri di voce della lirica (caso Leiferkus)

Salve.
Vorrei riflettere sulle caratteristiche che deve avere un timbro di voce
umana per essere classificato tenore, basso etc.
Voglio notare che nel mondo della lirica ci sono timbri, nell'ambito
della stessa tipologia vocale (es.tenore), ben diversi gli uni dagli
altri. E' normale e giusto che ogni interprete abbia una voce differente
da quella di un altro, altrimenti chissà che monotonia vi sarebbe...
Però talvolta le differenze sono ben ampie, tanto che probabilmente non
è facile classificare in un modo o in un altro una certa voce.
So, per esempio, che Domingo e Bergonzi hanno esordito come baritoni,
trasferendosi poi nel mondo dei tenori: non credo che la loro voce sia
profondamente mutata eppure hanno potuto ricoprire ruoli che normalmente
sono parecchio diversi. Ascoltando Domingo si sente una voce che molti
dicono non essere "squillante in alto", diversissima da quella di Del
Monaco o di altri tenori famosi; eppure penso che nessuno dubiti che
Domingo sia fra i migliori tenori presenti sulle scene.
Ho ascoltato la voce di Sergei Leiferkus, considerato baritono, e penso
che quel tipo di voce sia l'emblema della diversità estrema che vi può
essere fra voci baritonali ; addirittura molti "giudici" esperti la
pensano in maniera totalmente opposta riguardo al suo modo di essere.
Non si riesce nemmeno a capire se sia una "buona" voce, cioè la voce di
un grande interprete oppure no.
C'è chi, avendolo ascoltato dal vivo in Otello, sostiene sia una delle
peggiori voci esistenti, peggiore della peggiore voce secondaria, da
comparsa ,di un dramma lirico.
Ascoltato nel Boris Godunov alle prese con la sua lingua sembra essere
un ottimo interprete; ascoltato in Otello sembra non avere una pronuncia
soddisfacente, ma soprattutto presenta un timbro "leggero", esile, tanto
da non assomigliare ad un baritono tradizionale.
Alcuni critici , riferendosi all'edizione dell'Otello diretta da Chung,
giudicano buona la sua interpretazione di Jago, altri non soddisfacente.
Mi chiedo come sia possibile che un nome di rilevanza internazionale, 
faccia una figura cosi' discutibile nell'Otello verdiano, mentre si
trovi al vertice in altre opere.
Pur eseguendo le stesse note, scritte pensando ad un baritono, due voci
possono avere timbri molto diversi.
La Callas ha interpretato Carmen (che mi risulta richiedere un
mezzosoprano) e mille personaggi come soprano; com'è cambiata la sua
voce nell'eseguire tale personaggio ?
In conclusione, mi chiedo se vi siano veramente dei modelli di
riferimento, dei parametri da tenere in considerazione per giudicare le
voci all'interno delle tradizionali categorie o se invece non vi sia una
grande elasticità in questo senso e sia solo questione di gusto
personale.
Saluti.
 
-- 
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 trovi al vertice in altre opere.
In effetti è curioso...una delle più accreditate guide a registrazioni di
musica classica (la Penguin) pone l'Otello di Chung addirittura in cima alla
graduatoria, lodando molto apertamente anche Leiferkus. Una guida italiana
classifica questa registrazione come una delle peggiori. Personalmente, dico
solo che finora non ho avuto modo di ascoltare uno Jago peggiore di questo.
Soprattutto, è la voce che mi lascia perplesso. E in più, certo, la
pronuncia...ma se fosse solamente quella... Ma non è l'unico punto
debole...anche orchestra e direzione non mi impressionano più di tanto
(chissà, magari è solo un caso che la DG non abbia più affidato a Chung
nessuna opera verdiana dopo quell'Otello)...preferisco di gran lunga
l'edizione di Kleiber, malgrado la qualità del suono non sia molto
piacevole, soprattutto ascoltandolo in cuffia.
                            Andrea
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 personale.
Le diverse categorie vocali dei cantanti lirici sono individuate
tecnicamente innanzitutto dall' estensione della voce stessa, o meglio
ancora dal punto in cui si situa il cosiddetto "passaggio". All' interno di
queste categorie possiamo poi individuare delle "sotto-categorie"
determinate dai ruoli che si vanno ad affrontare, per cui si richiedono
tradizionalmente voci con caratteristiche più spiccatamente drammatiche o
più liriche, per motivi stilistici, di definizione del personaggio o
semplicemente di scrittura . Turandot e la Regina della notte sono "soprani"
tutti e due, ma sono ruoli che richiedono caratteristiche vocali
completamente diverse, per cui nessuna cantante che interpreti uno dei due
ruoli avrà la voce adatta per interpretare anche l' altro : quello di
fissarsi nel voler cantare ruoli sbagliati è forse il principale motivo di
usura vocale precoce, oltre ovviamente all' ignoranza della tecnica del
canto.
Leiferkus, purtroppo, non lo conosco.
Ciao
Moosbrugger
--
Che fortuna avere una grande intelligenza :
non ti mancano mai le sciocchezze da dire.
Anton P. Cechov

 semplicemente di scrittura .
In aggiunta a questa breve ma esauriente spiegazione di Moos, dai
un'occhiata qui:
http://www.cantabile-subito.de/Categories/categories.html
per farti un'idea delle *possibili* categorie vocali.
Ciao
Felix

per farti un'idea delle *possibili* categorie vocali.
Curiosando sul sito ho visto che Rosina, Cenerentola e Fiorilla sono
considerati ruoli per Soprano lirico di Coloratura; io credevo che
fossero ruoli "contraltili" o al massimo "mezzo-sopranili".
Pippus Aroffus
ICQ#:35469747
www.filippoaroffo.com

 ha scritto nel messaggio
news:42s0bu4jhj70ppils...@4ax.com...

Da una quarantina d'anni lo sono.
Prima Rosina era un pretesto per le colorature più incredibili, poi Zedda ci
ha riportato tutti un paio di toni sotto :)
'Sta classificazione è piuttosto ridicola, si basa su un sistema tedesco che
non avevo mai sentito nominare prima e che ho trovato per caso in rete. Ma
era solo per fare un esempio (il resto del sito, comunque, è semplicemente
fantastico...)
Se spulci ancora, vedrai che Rosina e Fiorilla non sono la sola castroneria:
per esempio Lola (Cavalleria) è considerato una "soubrette", in pratica è di
tessitura centrale, e la cantano i mezzosoprani.
Ciao
Felix

fantastico...)
Il fatto è non ero sicuro di sapere chi fosse in errore tra me e il
sito! :)
Cmq mi è sembrato un sito interessante! :)


 tessitura centrale, e la cantano i mezzosoprani.
Ehm...koff koff....nella mia *trascurabilissima* esperienza, in pratica la
cantano le bonazze...;-)
Ciao
Moos
* Non è uno scherzo : mi ricordo benissimo di aver letto questa precisa
definizione in una intervista alla stessa Callas, che rievocava la vocalità
della Malibran.

 della Malibran.
Lo so che non scherzavi. Ma nelle interviste di cose se ne dicono talmente
tante.....
Le sottocategorie delle categorie vocali sono un ginepraio nel quale è
meglio non inoltrarsi.
Mezzosoprano drammatico di coloratura mi fa venire in mente un vecchio
soprano che tenta di cantare tutti gli acuti di tradizione ma, ahimè (e qui
sta il drammatico), non ci riesce :)
Ciao
Felix