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Titolo: Ivan Fedele compone per l'Orchestra Rai

Quel che rende l'Orchestra Nazionale della Rai un organismo musicalmente
completo è questo farsi promotrice di nuove composizioni
anziché adagiarsi in una comoda  e ripetitiva programmazione di
repertorio.
Dopo il Concerto per Orchestra di Gilberto Bosco di due anni fa,
Amori Incrociati di Azio Corghi dell'anno scorso, ecco questo
Ruah per flauto e orchestra composto da Ivan Fedele apposta per 
lo straordinario Giampaolo Pretto, primo flauto dell'orchestra
e collaboratore della Filarmonica scaligera e dell'Orchestra
di S.Cecilia, nonché animatore insieme ad Alessandro Carbonare del
Quintetto Bibiena, insomma un musicista iperattivo.
La composizione, eseguita in prima assoluta giovedì e venerdì al
Lingotto, trae il suo titolo dalla parola ebraica ruah che significa
spirito, soffio vitale. Per citare le parole dell'Autore: *Come  il
fiato dà vita all'organismo, così, in questo caso esso dà vita alla
compsizione della parte solistica dell'opera. L'orchestra è la sostanza
di cui il flauto si nutre, è il contesto armnico nel quale questa
metafora si realizza. (...) l'orchestra non è solo un ambiente di
risonanza, svolge un ruolo di matrice delle figure disegnate dal solista
che riflettono nell'aria ora profili incandescenti, ora tenui
tracce di colore*
Meritato successo di pubblico.
Ciao
    Roberto    

 repertorio.
A dire il vero tutte le orchestre di tutto il mondo hanno come consuetudine
costante quella di commissionare nuovi lavori. Le orchestre della Rai si
sono sempre distinte in questa attività. Mi sembra invece che oggi, con un
pezzo nuovo all'anno, si sia arrivati al minimo storico.

 wrote:

Sono abbonato dal 1968/69 alla stagione Rai di Torino, ricordo
interpreti straordinari, ma non le commissioni di cui tu scrivi
almeno in questa sede e ciò vale anche per i primi anni della Nazionale,
quindi il minimo storico fu già toccato. Per cui posso anche rallegrarmi
di un lavoro all'anno. Quanti lavori commissiona la Filarmonica della
Scala ? Lo domando per essere informato. 

 wrote:

...e avendo navigato nel sito, posso rispondermi: quest'anno una
commissione a Vacchi (l'ultimo concerto in programma).
Ho controllato i programmi di S.Cecilia (di questa stagione): ho scorto
alcune *prime esecuzioni*, ma non si parla di commissioni (la differenza
non occorre che la illustri), del MMF : stesso discorso.
Quindi forse il mio "rallegramento" non è del tutto ingiustificato.
Ho controllato i programmi dei primi anni della Nazionale, per scrupolo,
e ho verificato che ci fu una *prima assoluta* nel '95 ( non
commissione), e un'altra *prima* nel 96 (non commissione).
Se mi si dice poi che all'estero....be' allora il discorso è un altro. 

 Se mi si dice poi che all'estero....be' allora il discorso è un altro.
Quasi tutte le istituzioni orchestrali, Santa Cecilia, Maggio Fiorentino,
Filarmonica della Scala e via dicendo, commissionano ogni anno, o ospitano
in prima assoluta, una composizione per ogni stagione (ovvero anno solare).
Lo fanno come una specie di tassa morale da pagare, ovvero come obbligo
dettato dal loro prestigio, riducendo al minimo tale obbligo, quanto basta
per non essere accusate di trascurarlo del tutto. A dire il vero negli
ultimissimi anni Santa Cecilia ha un po' accresciuto questo impegno. In
genere comunque le orchestre radiofoniche hanno una particolare attenzione
verso i compositori viventi, anche perché la loro funzione è diversa
rispetto a quella di un orchestra cittadina; è tradizione antica che gli
organismi radiofonici promuovano la musica cosiddetta contemporanea.
Lasciamo stare gli anni Cinquanta e Sessanta, quando sentire una prima
assoluta era cosa consueta o quasi. Negli anni Ottanta a Roma l'Orchestra
Rai proponeva due o tre novità a stagione, e similmente si comportavano le
altre orchestre Rai. Che oggi l'Orchestra Nazionale ospiti una sola novità
non credo dovrebbe dare spunto a tanto entusiasmo ma piuttosto alla
constatazione che questa orchestra è assai poco impegnata sul fronte della
nuova creatività. Questa mi sembra, appunto, una constatazione oggettiva, al
di là del giudizio che si può pronunciare in merito.

 di là del giudizio che si può pronunciare in merito.
Credo sia più che doverosa una precisazione. Io scrivevo di *pezzo
commissionato*, perché di novità assolute in questa stagione l'Orchestra
nazionale Rai ne ha presentate di altre:
1) Metamorphosis di Hosokawa in prima italiana, con Sabine Meyer
2) Canti d'Amore di Testi in prima assoluta
3) O Europa! di Manzoni, in prima assoluta, dopodomani 27 marzo.
Be' con il brano di Fedele siamo a quattro, non male tutto sommato
per un'orchestra che tu definisci "assai poco impegnata sul fronte della
nuova creatività".  

 nuova creativitą".
In termini general-generici direi che, comunque, Quattrocchi ha
ampiamente ragione: al momento, le orchestre italiane "di rango" non mi
paiono particolarmente inclini a incoraggiare e diffondere la creativitą
contemporanea, italiana o meno che sia. Il che č politica miope, che
incoraggia (se mai ve ne fosse il bisogno) un conservatorismo
iper-alimentatosi di stasi. Da noi, purtroppo, il solo pronunciare il
termine "contemporaneo", in campo musicale, provoca pallori e malesseri
che indurrebbero al ridicolo se, in definitiva, non prevalessero sulle
migliori intenzioni. Ed č lamentevole che le principali programmazioni
musicali non offrano che un panorama sconsolante quando si affronta non
solo il repertorio contemporaneo, ma persino quello novecentesco.
GMG 
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 solo il repertorio contemporaneo, ma persino quello novecentesco.
E' verissimo, ma è altrettanto vero che scelte di questo tipo
in Italia non a caso vengono definite "coraggiose".
Nella stagione RAI in corso quattro brani *in prima* e
una maggiore attenzione alla musica "contemporanea" in generale
hanno comportato 400 abbonamenti in meno e un calo notevole
delle presenze anche estemporanee con danni considerevoli di bilancio.
Quella politica che io, tu e Arrigo vorremmo
non sarebbe coraggio sarebbe suicidio. 
Quindi se mi rallegro non è per facilità di entusiasmo, quanto per la
lucida coscienza dei gusti imperanti del pubblico medio italiano con cui
bene o male bisogna fare i conti. Certo le orchestre devono creare un
nuovo gusto e una cultura più completa, ma i passi purtroppo non possono
essere da gigante, si rischia la bancarotta.
Ciao
    Roberto

     Roberto
Non sono così pessimista. Credo che le nuove generazioni soffrano di una
certa "istituzionalizzazione" del repertorio, per una molteplicità di
motivi, giusti o meno, che non sto qui ad elencare.  Si è diffusa
inoltre una reazione esagitata alla contemporaneità, che -per l'appunto-
induce taluni a disdire persino gli abbonamenti... La molteplicità di
codici espressivi oggi esistente credo renda possibile programmare in
modo anche da "attirare" nuovo pubblico senza perdere di vista la
qualità. E' quel nuovo pubblico, che oggi evita la frequentazione delle
proprie migliori tradizioni, che va "conquistato", per poterlo poi
"incanalare" verso anche altre cospicue realtà culturali. Basta non
partire dal presupposto che solo l'accademia eurocentrica significhi
"sostanza", qualità e significato anche nella nostra contemporaneità. Se
si continua a partire da quel presupposto non si riuscirà mai a
dialogare con quel pubblico che oggi, a torto o a ragione, si sente in
qualche modo "emarginato" dal concertismo "istituzionale".
