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Titolo: Quasi un ripensamento sulla Gruberova

Nell'appressarmi all'ascolto live del Rigoletto ho fatto una
ricognizione tra amici, parenti e amanti vari sulle edizioni
dell'opera. Tra le tante ho conosciuto quella di Sinopoli con Shicoff
(Dio, come si scrive?) e la Gruberova. Io ho sempre amato molto questo
soprano (grandissima Maria Stuarda e non solo) e la ritengo tutt'oggi
un'interprete dalla tecnica formidabile e dall'altrettanto formidabile
capacità drammatica, ma proprio in quest'opera ho avuto la bruttissima
sensazione di una maniacalità assoluta. Certo, il suo canto è molto
limpido, la Gruberova non mostra alcuna incertezza e il personaggio, a
modo suo, c'è tutto, ma nel risolvere certi passaggi la sua attenzione
al dettaglio, il suo virtuosismo, insomma, mi dà ai nervi, ho l'idea
che strafaccia dando a GIlda un temperamento che non le è proprio...
certo è decisamente migliore della scialba Cotrubas di Giulini, ma non
è centrato il ruolo a mio avviso. Di contro, mi è piaciuto molto il
tenore che non scrivo più per evitare un'altra figuraccia.
Dov'è secondo voi la fortuna di una cantante come la Gruberova? Qual è
il suo personaggio (quasi a fine carriera o, per lo meno, alla fine
della carriera che conta lo possiamo dire...)?
Pien d'inchini e di sergeri
L'indomito Albert di ritorno da Castiglia

della carriera che conta lo possiamo dire...)?
l'ho sentita nella figlia del reggimento (versione francese, credo sia
l'originale) ed era incredibile... anche a me francamente dopo un po' il suo
"narcisismo vocale" dà fastidio, però magari ce ne fossero tanti di cantanti
con una preparazione tecnica così ferrea!
florestano

 della carriera che conta lo possiamo dire...)?
Io della Gruby ho apprezzato molto Zerbinetta, Oscar e la Regina della
Notte.
ciao

 della carriera che conta lo possiamo dire...)?
Posso risponderti a pieno titolo giacchè ho seguito tutta la carriera
artistica della soprano, ed in particolare dal vivo nelle seguenti opere:
Arianna a Nasso
Puritani
Don Giovanni
Figlia del reggimento
Traviata
Maria di Rohan
Anna Bolena
Rigoletto
Lucia di Lammermmor
Linda di Chamonix
oltre ad aver assistito a tutti i suoi concerti di canto in Italia. Tanta
devozione è dovuta ad una cantante eccezzionale dotata di una tecnica
pressochè unica e straordinaria. Averla sentita cantare è stata certamente
una delle più grandi esperienze ed emozioni musicali della mia vita e
formazione artistica. La Gruberova è partita come soprano di coloratura dopo
una solida scuola di canto a Bratislava e soprattutto a Vienna, che poi sarà
la città insieme a Barcellona dove sperimenterà tutti i suoi ruoli
operistici. Fui folgorato dalla sua Zerbinetta alla Scala nel 82 e dalla sua
Lucia. Una tecnica agilissima, acuti e sovracuti sicuri. Devo dire che anche
allora fece alcuni errori, nessuna carriera è perfetta. Per esempio la
Sonnambula di Napoli, con variazioni inopportune. Infatti il suo maggior
difetto è nel gusto musicale troppo retrò e personale. spesso non
all'altezza della sua bravura, anche a causa di chi l'ha affiancata in
questi anni. L'unico incontro "folgorante" di Edita fu con Richard Bonynge.
Da questa collaborazione sboccia una vero miracolo. Bonynge riesce ad
influenzare il suo gusto, a correggerne i difetti e soprattutto ad
approfondire le sue doti tecniche. E' da li' che la Gruberpova scopre le
"messe di voce" ed altri abellimenti non più fini a sè stessi ma al
fraseggio romantico belcantista. Da questo connubio nasce la registrazione
in studio della Traviata e della Lucia e una Figlia del Reggimento live a
Barvellona (a cui ho assistito). E' l'apice dell'artista. Da allora, senza
Bonynge, la parabola sarà solo discendente, anche per ovvi problemi di età.
Resta comunque oggi la migliore Zerbinetta che abbia mai sentito e sembra
avere una nuova primavera con lo studio della vocalità barocca e di una
serie di concerti di musica sacra. Insomma un' artista che no ha mai finito
di studiare, di perfezionare le proprie capacità musicali. Certo i suoi
personaggi sono dei passi indietro rispetto ad una Callas o ad una Scotto,
ma il gusto belcantista c'è, anche se molto perosnale e "all'austriaca". Ed
è una vera perla, degno di stare a fianco di una tanto acclamata Sutherland
dalla pronuncia anglofona.
Marco Daverio

 di studiare, di perfezionare le proprie capacità musicali. 
Che bello sentir parlar bene di un'artista viva e attiva!
L'hai sentita nel ruolo di coloratura 'furioso' del Lucio Silla di
Mozart con Harnoncourt? Un'artista che sa uscire dal repertorio consueto
e che non smette di migliorarsi. Pare adesso aver acquistato un mordente
drammatico, una maturità che ai primi tempi (quand'era perfetta) i
cattivi non le riconoscevano volentieri.
Ciao
----
Paolo.


wrote:

Anche in  "Marten aller Arten" non era mica male. 
Schillogeno
- - - - - -
"Does humor belong in music?"
(Frank Zappa, early '80)

 Anche in  "Marten aller Arten" non era mica male.
Dubbio: e' lei Konstanze nella versione di Bohm???????
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Marco Marcelli - Genova
marco_m...@libero.it
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