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Titolo: Mustonen

Ma secondo voi è un grande interprete?
Su consiglio non ricordo di chi lo sto ascoltando nelle Variazioni Handel di 
Brahms (live).
Certamente è abile tecnicamente nei contrasti di colore, ma a me dà fastidio 
il procedere a strattoni, senza una fluidità, né una visione ad ampio 
respiro.
Vuole stupire ad ogni passo, e così finisce per diventare stucchevole.
Preferisco di gran lunga un Kempff, che pure non è tra i miei preferiti in 
assoluto.
GP 

 assoluto.
In quel brano intendi? A me piace alla follia Serkin, in una 
registrazione live pubblicata molti anni fa da Symphonia...
un saluto,
Edward Elric

 apprezza nella sua intepretazione).
concordo ...

 assoluto.
Wilhelm? E' un paragone che non capisco, francamente. Questo è un interprete
ormai consegnato alla storia, anzi alla Storia, Mustonen un giovane di
grande talento che può fare di tutto, perdersi per strada o diventare
grandissimo. Lasciamogli tempo :-)).
dR

 Wilhelm? E' un paragone che non capisco, francamente.
Idem
Di Mustonen apprezzo i rischi interpretativi e la cura dei dettagli, ma
lo trovo un pò eccessivo nel suo staccato quasi maniacale ed anche un
po limitato da un suono di corposità solo media. Mi pare più adatto
alle miniature ed al repertorio barocco/classico o moderno che non a
quello romantico.

 assoluto.
Kempff è stato un grande interprete beethoveniano.
Non conosco il suo Brahms, però  a questo punto
sono molto curioso.
Cià
Fà 

 Vuole stupire ad ogni passo, e così finisce per diventare stucchevole.
Per te "vuole stupire". Per me ricerca indizi di significato con
un "clock" diverso da altri pianisti. Il timing nell'attribuzione
di senso (l'intera composizione, un suo movimento, 8 battute, 4
note,ecc.)
non credo sia un valore fisso e universalmente riconosciuto.
S.
-- 
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Ok, ma non c'è bisogno di "rubare" continuamente il tempo per dare 
espressività al frammento.
Lo strattonamento del tempo lo trovo francamente insopportabile.
Diverso è prendere tempi differenti per ogni variazione. Ciò ha un senso.
In ogni caso, trovo insoddisfacente anche l'ipotesi interpretativa opposta 
(Schiff, ad esempio): un metronomo assoluto, glaciale.
Ciao
GP

 sono molto curioso.
Sì, te lo consiglio. Avevo qualche riserva su Kempff, ma l'ho rivalutato 
parecchio dopo aver sentito le variazioni Handel e -- udite udite -- Per 
Elisa di Beethoven.
Pianista rigoroso ma raffinatissimo, certo non passionale. Un esteta del 
suono. Come il suo allievo Brendel, peraltro.
Ciao
GP

 espressività al frammento.
Chi stabilisce quale è la misura al di qua della quale si "ruba"
correttamente,
e oltre la quale si incappa nel cattivo gusto?
Per me la risposta è : lo stabilisce la nostra fantasia e la nostra
sensibilità di interpreti-ascoltatori (non dimentichiamoci che noi
ascoltatori siamo interpreti almeno quanto chi suona), e per ognuno di
noi (per ognuno di noi in ogni momento della sua esperienza di
ascoltatore) essa farà sì che un certo passaggio suonato in un certo
modo
sarà "innaturale, fatto solo per stupire", viceversa "noioso", oppure
"corretto".
Io non ho naturalmente pretese di fissare (neppure per me, figurati per
gli altri) quale sia questa misura. Mi irrita soltanto, e non mi
riferisco
naturalmente a te nè a nessuno in particolare, che in anni recenti,
ad opera soprattutto dell'industria discografica (che ora vedo con
piacere
immenso boccheggiare ed agonizzare), si sia imposta una sorta di
omologazione
del gusto per la quale chi non si adeguava a certi canoni (estetici e
commerciali) era tagliato fuori.
E sono quindi partigiano (a denti stretti: anche a me Mustonen piace
di più nel repertorio che diceva Francesco) a favore di coloro
che con scelte interpretative personali e sincere (autentiche, o da
me almeno reputate tali) escono da tale "generone"
industrial-novecentesco
che ha piallato quasi a morte la libertà dell'interpretazione.


 commerciali) era tagliato fuori.
Vero. Ma chi "dice" alle case discografiche cosa venderanno o cosa
non, se non il polso del mercato? Si sa che sono un fissato, ammetto
tutta la mia visione a dir poco parziale di cosa sia importante in
musica e cosa no. Ma provati a suonare Byrd in concerto sul
pianoforte e vedi quanti ci vengono. E' un esempio estremo, lo so
benissimo, ma quel che accade si vede in un qualsiasi negozio di
dischi. Ieri da Ricordi, sono andato a dare un'occhiata alla sezione
Bach; si vedono 2000 versioni dei soliti 5-6 titoli: le suites per
orchestra, i brandeburghesi e poco altro. Ripeto, visione parziale e
limitata, ma il fenomeno che lamenti è il risultato, IMHO,
dell'interazione tra pubblico e case discografiche le quali
producono quel che pensano che venderanno. Compreso il gusto,
beninteso. A me dispiace che "soffrano" perché in finale ci rimette
soprattutto l'utenza. Al proposito sono molto interessanti le pagine
di Bazzana nella bio di Gould, dedicate a Lieberson e a come gestiva
il settore della Columbia Records dedicato alla classica. Oggi, un
personaggio del genere nemmeno esisterebbe, figurati nominarlo
dirigente di una grande casa. Al limite di una molto molto piccola,
destinata a sparire in tempi brevi.
ciao ciao
Apx.
-- 
"Papà, cos'è un mostro? - Mia cara, così su tre piedi
proprio non te lo saprei dire" (cit. Melita, IHS)

 correttamente, e oltre la quale si incappa nel cattivo gusto?
Detto da uno juventino...
Non che abbia altro da aggiungere al tuo post, che sai già che
condivido, ma non ho proprio resistito, neanche Platini serviva palle
gol del genere!

giorgio p. wrote:

Non mi risulta. Brendel è stato allievo di Edwin Fischer, non di
Kempff.
Concordo sul suo Brahms, non solo le Haendel ma anche le raccolte di
pezzi, fra l'altro rimesse in circolazione grazie alla serie Great
Pianists.

Pianists.
C'č anche un Galleria Dg, non credo siano le stesse incisioni (opus 116,
117, 118 e 119). In ogni caso funzionano. A essere sincero non mi sembrano
male neppure altre cose, anche il suo Beethoven e il suo Schubert sono
spesso di buon livello.
Chiaramente, ogni tanto bisogna scordarsi Richter, che č comunque un caso a
parte. :-)
dR

> Detto da uno juventino...
Bravo, bravo, facciamo battute mentre il mondo smette di girare.
Capisco cosa provarono i fascisti, comunisti, craxiani, garibaldini,
napoleonici, papisti ecc. quando la storia li mise innanzi alle
proprie responsabilità, oppure semplicemente gli capitò  passare 
dall'altra parte del bastone. Ma confido in roboanti moralismi e
subitanei "cambiare tutto affinchè nulla cambi".
Nella soffitta in cui mi sono rifugiato per meditare sull'ingiustizia
o quantomeno sull'assurdità della Storia ho trovato dei  nastri 
del vecchio Maestro Sarrasani dei quali non sospettavo l'esistenza.
Nulla di che: un Beethoven da voltastomaco, uno Chopin decente 
per l'epoca e per l'ambito domestico e trasandato nel quale tali
registrazioni furono effettuate. Fruscio, stecche, note sparite,
fraseggio e dinamiche da ubriaco, ma insomma non c'è malaccio e credo
che mi applicherò per accodarmi con i miei poveri mezzi alla scia del
 magistero  dell'avo.
