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Titolo: Bosra/musica araba

In risposta al bel messaggio di Giampaolo Lomi sulla sua esperienza musicale
a Bosra, mi permettevo di inviargli alcuni brevissimi appunti sulla musica
araba che potrebbe forse interessare anche il NG. Trascrivo qui di seguito
parte del testo che inviai a Giampaolo:
"Sarebbe veramente impervio (e presuntuoso) cercare di fare anche se minimo
excursus sulla musica araba. Posso dirti solo, prendendo spunto dal tuo
stupore nell'assistere al conerto di Bosra e nel percepire l'entusiasmo di
migliaia di spettatori, che il canto è ciò che predomina nella musica araba,
il cantante è fulcro di ogni attività musicale e che nessuno al mondo, come
gli arabi, manifesta un tale entusiasmo esaltato fino all'eccitazione per la
parola detta o cantata. 'Magia della norma (sihr halad) viene chiamato
l'entusiasmo che suscita agli arabi l'ascolto di un ritmo, di una rima,
della musica intrinseca alle parole. Conta meno il contenuto. E questo vale
per tutto il mondo arabo, Maghreb e Mashreq.
Ovviamente esiste una musica colta e una musica popolare che va dalle
raffinatissime 'nubat', che affondano le radici nella musica arabo-amdalusa,
della quale siamo debitori anche noi (Guillaume de Machaut era profondo
conoscitore di questa musica e dei suoi strumenti, un celebre rondeau del
'Jeu de Robin et marion' di Adam de la Halle è un 'zejel' - forma poetica
andalusa - della più pura forma, come certe composizioni di Jacopone da
Todi), che sono lunghissime variazioni su testi poetici, accompagnate da
strumenti, fino ad arrivare alla grande 'star' 'Umm Kulthûm, alla libanese
Fairuz (che personalmente amo molto) e probabilmente quella Giulia che hai
ascoltato tu a Bosra. Nel mezzo ed oltre, c'è la musica folklorica, la
musica pop (di cui quella 'raï' è un esempio piacevole anche per noi
occidentali) e quanto altro..."
Questo è ciò che scrivevo a Giampaolo Lomi: modestissimo contributo a un
invito ad accostarsi a questa civiltà musicale (purtroppo osticissima, come
la lingua, per noi occidentali).
Un cordiale saluto a tutto il gruppo.
Giancarlo Leonini

occidentali) e quanto altro..."
Non riesco ancora bene a distinguere la musica colta dalla musica
popolare. Lo vorrei molto. Mi lascio rapire passivamente da quei suoni
e da quelle dissonanze e mi lascio trasportare senza riflettere. Loro
no pero'. Loro la vivono e ti posso assicurare che trovarsi nel piu'
grande teatro romano del mondo, con 15.000 persone che tutte insieme
seguono, sostengono, fanno eco ed esaltano una cantante, non solo con
la voce ma col ritmo del corpo, con i passi che rimbombano sulle
scalinate di lava, come fosse un tablado spagnolo, e' una cosa
impressionante.
Un'impressione di umanita' sovrastante come quella di Bosra non
l'avvertii neppure al famoso raduno di Woodstock, nel lontano 1969,
dove andai a fare delle riprese con una troupe dell'Euro International
Film.
Ti sarei comunque molto grato se mi potessi spiegare ,per quello che
ne puoi sapere, quali sono le differenze tecniche sostanziali tra la
nostra e la loro musica. Ho visto che molti strumenti sono diversi. I
violini hanno accordi diversi. Forse la musica e' diversa. Qualcuno mi
ha detto che nella musica araba esistono varieta' di semitoni, quarti
di toni, che noi non non abbiamo, ma non ne so di piu'. Mi piacerebbe
saperne.
Un'altra cosa che vorrei capire e' il perche' dell'assimilazione,
quasi unilaterale, profonda della nostra musica da parte degli
orientali. Non degli arabi forse, perche' non mi risulta che abbiano
mai abbracciato o capito la nostra musica, ma dei giapponesi, dei
cinesi, dei coreani e degli indiani. Me lo chiedevo proprio poche sere
fa vedendo Chung dirigere a Santa Cecilia il primo concerto per piano
e orchestra e la quinta di Ciaikowski. Ho ascoltato la musica cinese.
Mi e' sembrata molto melodica e costruita in modo simile alla
nostra.Canzoni sdolcinate in perfetta armonia secondo i nostri canoni.
Gia' la musica indiana mi e' parsa differente, piu' vicina a quella
araba.
Chi sa perche' nessuno sente la necessita' di capirne di piu'. Siamo
tutti sempre pronti a rilevare in modo pignolo le diversita' tra il
flauto traverso e quello a becco, tra i minori barocchi e quelli
romantici, ma non ho mai letto nessuno tentare di aprire un piccolo
spiraglio (tranne tu) di maggior comprensione verso queste forme
musicali cosi' diverse, ma forse anche vicine alle nostre.
Ciao
Gampaolo


Grazie per questo magnifico post, che riprende un argomento di circa
un mese fa di cui anche a me piacerebbe sapere di piu', ma che non mi
pare abbia avuto molto seguito. Avevo in quell'occasione cercato di
allargare lo scenario spostando l'attenzione dagli aspetti astratti ad
altri fisiologici quale la diversita' di temperamento. Vedo con
piacere che l'argomento e' rimasto nella tua "hot list".  
Saluti!
Giamber
giamber AT tin DOT it
punto e virgola trattino chiusa parentesi