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Titolo: So you want to write a Gould

       Quesito per chi ha letto Il Soccombente di Thomas Bernhard.
      Mi è capitato di ripensarci recentemente, incominciando il "racconto della
vita di Glenn Gould", di Bazzana.
    E mi è venuto un dubbio: il fatto che il "Glenn Gould" di cui si parla nel
romanzo di Bernhard non abbia pressoché nulla a che fare con quello vero
deve farci pensare (cioè: Bernhard vuole consapevolmente farci pensare) che
tutto ciò che dice il narratore è falso?
     Che cioè il narratore non abbia in verità mai conosciuto GG? (e nemmeno
Wertheimer lo abbia conosciuto: ma forse a questo punto anche Wertheimer è
una proiezione del narratore schizofrenico?...)
     E che tutto quello che il narratore ci dice non sia altro che un'enorme
invenzione per giustificare la sua incapacità (o comunque la indisposizione)
ad essere pianista?
     O nulla di tutto ciò?
     Alvise T
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Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

 tutto ciò che dice il narratore è falso?
Interessante ipotesi ma superiore alle mia capacita' critiche.
Nello specifico, ricordo che ebbi l'impressione che Bernhard volesse, 
tanto per cambiare, dare l'ennesima lezione alla cultura austriaca 
facendola "soccombere" allo "straniero" e per giunta "americano".
Come vedi ho ben poco da dire :)
Ahh .. conobbi Gould grazie al romanzo.

 tutto ciò che dice il narratore è falso?
Non mi pare che il GG di Bernhard non abbia nulla a che fare con quello 
reale.
Anzi, il personaggio che esce dalle pagine del Soccombente mi sembra 
aderentissimo al personaggio Gould.
Dico personaggio, perche il libro di Bazzana non era ancora uscito :-)
Dai tic al modo di suonare, dal modo di intendere la musica  alle pazzie 
(tipo uscire con la scure e abbattere un albero che gli dava fastidio alla 
vista mentre suonava, per poi riconoscere che sarebbe bastato accostare 
l'imposta).
Certo i riferimenti biogragfici sono frutto di fantasia (improponibile un 
incontro Gould- Horowitz, ancor più immaginando il primo a lezione dal 
secondo) ma pur avendo letto almeno tre volte il romanzo, nella mia 
ingenuità non mi ero mai posto i tuoi dubbi.
Sulla questione del vero-falso in Bernhard, c'è molto materiale. Lui stesso 
afferma che non è possibile dire la verità.
"Tutto ciò che si comunica può essere soltanto una falsificazione, perciò 
sono sempre state comunicate soltanto falsificazioni e contraffazioni. La 
volontà di verità è, come qualsiasi altra, la via più rapida per la 
falsificazione e la contraffazione di un fatto (...) Ciò che si descrive 
rende manifesto qualcosa, che corrisponde alla "volontà di verità" di colui 
che scrive, ma non alla verità, perchè la verità non è assolutamente 
comunicabile".
(La Cantina, pag.36)
Un buon saggio su Bernhard è quello di Gargani, "La frase infinita" - 
Sagittari Laterza.
Ciao
giacomo

 Sagittari Laterza.
   Grazie!
Alvise



 
     io la prima volta decisi di leggerlo dopo aver letto la parola Gould nella
prima pagina :-))


 ha la facoltà di trovarla per conto suo.
Se hai "La Cantina" da pag. 35 in avanti sviluppa questo tema.
Ammette di non aver mai comunicato nulla che rispondesse alla verità ma
contemporaneamente dichiara di non aver mai rinunciato al *tentativo* di
comunicare la verità.
Com'è nel suo stile, si avvolge in questi discorsi per tre pagine buone: chi
ama Bernhard va pazzo per queste variazioni sul tema. Gli altri lo detestano
senza mezzi termini.
<Mah!.. parlando seriamente, certi giudizi trancianti che Bernhard ci regala
<anche troppo spesso (giudizi "a colpi d'ascia", per così dire) mi facevano
<molta impressione qualche anno fa, e danno al lettore la soddisfazione di
<partecipare a fianco del giudice al giudizio universale, ma comincio a
<credere che siano esagerazioni che non dirimono i problemi, ma li 
nascondono
<o comunque li scansano.
In "Estinzione" mi pare, dice "io sono il maestro dell'esagerazione".
Effettivamente, da "Antichi Maestri" a "Colpi d'ascia", appunto, passando 
per "Cemento"  e "Correzione" (un capolavoro, questo!), non si trova
un giudizio che sia  men che tagliente, senza la benchè minima attenuante. I 
dottori sono dei criminali (Il nipote di Wittgenstein), i pittori delle 
mezze calzette incapaci di disegnare una mano, Heidegger un ruminante della 
filosofia, Stifter un insopportabile fanfarone e via di questo passo. Non si 
salvano neppure Beethoven e Bach. E Salisburgo  e Vienna? Solo un austriaco 
poteva ridicolizzare a tal punto questi due santuari dell'arte e della 
cultura tedesca.
Basta non prendere tutto alla lettera.
Ciao
Giacomo

 santuari dell'arte e della cultura tedesca.
Questa è da cornice in camera, veramente profonda...!!!!! E mi
mancava per incasellare quel certo non so che dell'atmosfera
austriaca che non riuscivo a ben definire a me stesso. Il bello di
questo NG è che c'è davvero di tutto dal ridicolo allo sbalorditivo.
ciao ciao
C.
-- 
"Non portare mai la tua donna alla
baia dei Porci. Lei capirà"

 Basta non prendere tutto alla lettera.
  appunto :-)
Ciao,


  [ mode Bernhard off ]
Capolavoro!

 [ mode Bernhard on ]
Càpperi.
Tu sei _Vitaliano_ Trevisan, non è vero?
-- 
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito 
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad 
ab...@newsland.it

  [ mode Bernhard off ]
Capolavoro!
Confermo e sottoscrivo
giacomo 

  questa di Bach mi mancava (sei sicuro?).
pag. 43 - 50 - 85
ciao
Giacomo
http://tinyurl.com/9aswm
http://tinyurl.com/bbrvl
http://tinyurl.com/86elk

 aderentissimo al personaggio Gould.
Sono d'accordissimo!
Thomas Bernhard dipinge GG nel modo che io ho sempre immaginato!
O, almeno questo... pensai nella locanda.
Enrico

 O, almeno questo... pensai nella locanda.
!!!
ciao
Giacomo
seduto nella bergère 


   No. Pura omonimia (non voluta: non lo conoscevo). E anche pseudonimia
(vagamente geografica), nel mio caso.


 (vagamente geografica), nel mio caso.
La cosa è anche più bizzarra: tu hai prodotto una molto convincente
parodia di Bernhard, cosa non facile; l'altro Trevisan è uno scrittore
(uno dei pochi, e l'unico forse in italia) a rifarsi esplicitamente a
Bernhard, tanto da essersi meritato la un po' inane etichetta del
"Bernhard italiano". A parte ciò, è uno scrittore dei migliori, la cui
lettura, visto che ami Berhnard, ti consiglio con calore.
Ciao, Nicola



    grazie, non ce l'ho a portata di mano, ma in questi giorni avro' modo di
rileggerlo.
   Per restare in tema col niusgruppo, ricordo che la musica (ovviam tredesca o
austriaca) ricorre altre volte nei romanzi di Bernhard (del teatro conosco
poco). Su due piedi mi viene in mente (a parte il Soccombente) Cemento, con
Mendelssohn, e A colpi d'ascia, con Webern (anzi, i "cosiddetti
post-weberniani"). Anche qui, la cosa buffa e' che di questi compositori nei
romanzi non viene detto pressoche' nulla, anche se vengono nominati
spessissimo - i loro nomi sembrerebbero solo un pretesto per dilungarsi sul
mondo di musicisti e scrittori che gira (a vuoto) intorno ad essi. Ma forse
la musica, che non viene ne' descritta ne' commentata apertamente con le
parole, riemerge in qualche modo nella musica delle stesse parole, nelle
frasi che parlano d'altro ma conservano il movimento musicale di cui le
parole tacciono.


 post-weberniani").
Certo. La musica pervade ogni fibra dei suoi scritti. Ne "L'origine" è il
violino a salvarlo dal suicidio; ne "Il freddo" mi pare riuscisse a trovare
una qualche consolazione all'orrendo ambiente del Grafenhof cantando
Schubert con l'amico musicista e così via.
D'altra parte l'essersi realmente diplomato al Mozarteum gli permetteva di
parlare di musica con la necessaria competenza.
ciao
Giacomo
PS se sai di qualche pièce in cartellone fammi sapere.
Anni fa ho trovato tutto il teatro nelle ediz. Ubulibri.