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Titolo: LUCHESI: vorrei sapere...

Per mantere fede ai buoni propositi prenatalizi fatti testè a Cioran, e
cioè di considerare senza pregiudizi la storia di Luchesi, adesso ho
bisogno del vostro aiuto.
E mi riferisco in particolare all'aiuto dei miei "avversari" (Cioran e
Vinix) , ai quali mi rivolgo in particolare con la certezza che non
mancheranno l'occasione di dimostrarmi le loro ragioni. (Il pensiero
andrebbe anche Caio, ma dato che mi ha appena diffidato dal contattarlo,
spetta a lui sciogliere se vuole la diffida).
Dunque domando: chi è così gentile da fornire a me e a tutti gli altri
frequentatori di questo NG
1) la discografia attualmente reperibile di Andrea Luchesi; un elenco
delle opere ufficialmente a lui attribuite; 
2)testi dove sia possibile leggere notizie relative alla sua vita e alla
sua opera;
3) informazioni su luoghi dove si possano visionare le sue partiture?
Mi pare tra l'altro di avere sentito da qualche parte che uno scrittore il
cui nome ricordo fosse forse Mestrovic o un nome simile, goda fama di
essere un instancabile scopritore di musicisti  dimenticati del Settecento
Italiano e mi sembra di associarlo non so perchè a Taboga. Qualcuno lo
conosce? 
Infine: esiste - stavolta voglio leggerlo sul serio - un libro di Taboga
su Luchesi ( quello su come sia morto Mozart non mi interessa), dove
spieghi in modo lineare a quali fonti attinga per formulare il suo
personalissimo "catalogo" delle opere Luchesiane ( a proposito, come lo
potremmo chiamare: il Taboga-Verzeichnis?) ?
Se i miei "avversari" mi daranno queste utili indicazioni,  credo utili a
tutti, prometto loro  pubblicamente che non ne farò oggetto di lazzi  in
pubblico.
In privato non garantisco a priori: leggerò, vedrò, giudicherò (ma in
fondo questi saranno solo ... lazzi miei).
Grazie.
TRAZOM
p.s. visto il labirinto che è diventato questo thread, forse lo posterò un
po' sparso in giro,  scusate in anticipo.
-- 
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito 
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad 
ab...@newsland.it

 bisogno del vostro aiuto.
Vau qui e poi dimmi.
http://xoomer.virgilio.it/marcelli.marco/Index1.2.htm
-- 
==========================
Marco Marcelli - Genova
==========================

 pubblico.
Spero bene...dopo la fatica fatta per risponderle!
CG


 facilmente.
qual'è l'archivio?
La Fürst Thurn und Taxis Hofbibliothek di Regensburg?
Z.

 La Fürst Thurn und Taxis Hofbibliothek di Regensburg?
si', lo conosci?


 CG
Una fatica che apprezzo molto e di cui la ringrazio sinceramente, lei è
stato ora molto cortese: a suo tempo invece io con lei  non molto, 
trascinando entrambi in un escalation di battutacce di cui un po', le
confesso, ci sarebbe anche da vergognarsi.
TRAZOM
"Und ist ein Mensch gefallen
Dann wandelt er an Freundes Hand
Vergnugt und froh in's bess're Land.
Weil man dem Feind vergibt".
TRAZOM 


 si', lo conosci?
sì.
L'archivio è in effetti di proprietà dei Thurn und Taxis, ma è accessibile
al pubblico.
Non è infatti più considerato archivio privato, perchè la gestione è
esterna.
Che io sappia, è, appunto, accessibilissimo.
Ufficialmente, almeno.....poi.....non so.
Z.

 Ufficialmente, almeno.....poi.....non so.
A proposito.
Il Responsabile della Biblioteca. una volta era un tal Dallmeier (adesso
forse č un altro)
Il numero telefonico e la mail della B. sono reperibili senza problemi (li
ho, comunque)
Proviamo a scrivere per chiedere un appuntamento?
vediamo cosa rispondono?
Z.

bisogno del vostro aiuto.
CG, che è sicuramente il piu' preparato fra noi su queste cose, ti ha
già risposto, per cui non so che dirti di piu', se non che apprezzo la
sincera curiosità dimostrata (alla fine io volevo solo questo quando,
piu' o meno incautamente, ho raccontato del concerto viadanese!!!).
Posso solo ribadire un concetto che mi è molto caro:
Ascoltiamo Luchesi pensando a Luchesi, e basta.
io credo che dovremmo tener presente la data delle composizioni che
stiamo ascoltando, magari confrontandole (come hai fatto tu parlando
dello Stabat) con altre coeve.
Come risultato minimo (sempre che anche il resto sia al livello delle
musiche sentite nel bellissimo concerto che ho ascoltato) mi attendrei
la ennesima conferma allla mia antica tesi (sul ng i nomi di Fisher,
Kraus e Vanhal dicono qualcosa, perchè ne parlai quando nessuno li
aveva mai sentiti nominare ed ebbero un grande successo anche qui, il
che mi riempie di gioia e anche un po' d'orgoglio...).
Ossia che  esistono molti grandi (grandi sì) che giacciono in un oblio
miserevole.
Non dico siano grandi come Bach, o Beethoven, ma sicuramente lo sono
molto piu' di dozzine di mediocri compositori che per motivi a volte
oscuri, a volte invece spiegabilissimi, riempono gli scaffali dei
negozi di cd del tutto ingiustificatamente.
insomma, l'ascolto senza pregiudizi di Luchesi potrebbe quantomeno
condurci ad ascoltare ottima musica che non conoscevamo, il che alla
fin fine è sempre una buona cosa.
Dopo di che -sempre ragionando sulle date- e sul perchè la sua
produzione si interrompa bruscamente dal 1774 in poi, mentre è certo
che scrisse moltissimo anche dopo questa data, qualcuno (magari il
Landon) potrebbe anche dedicarsi a cercare queste musiche, perchè
penso ne varrebbe la pena.
da questa seconda fase non mi attenderei di giungere a definire Haydn
un imbecille e Mozart un incapace, ma solo di recuperare altra bella
(e forse bellissima) musica che è finita chissà dove.
se poi c'è anche bisogno di modificare qualche firma sotto qualche
partitura, non sarànè la prima nè l'ultima volta che accade.
aggiungo solo che personalmente ho 2 cd di Luchesi:
uno è quello con musiche sacre che tu già hai sentito
l'altro, stessa casa e stessi esecutori, contiene invece due sinfonie
e il famoso concerto per cembalo e orch. che Leopold raccomandava a
Wolfy di eseguire e studiare, e che Luchesi stesso dono' ai Mozart.
Tuttavia non apprezzo molto questi cd dal punto di vista esecutivo,
per cui mi attendo molto  dalel prossime uscite tactus (8-10 cd) che
ci daranno un'idea migliore del tutto.
fra l'altro La Capella palatina e il M.o Columbro suonano molto bene,
per quanto ho sentito.
PS
un articolo di Mastrovich su luchesi è reperibile su internet.
Posso:
1- spedirtelo via email se mi dai un'email
2- inviarlo sul Ng purchè non mi accusiate di diffondere idee eretiche
3- Controllare sul Landon.
che faccio?
ciao!
--------
ned...@iperbole.bologna.it
-------
"Il Tempo, complice degli sterminatori, atterra la morale.
Chi, oggi, ce l'ha con Nabucodonosor?"
E.M.Cioran


se posso dirlo: Bravi!!!!
anche questo č uno sviluppo tipico di questi thread....
di solito partecipano anche persone intelligenti che -sinceramente
convinte delle proprie tesi- trascendono in vis polemica.
poi, se sono intelligenti, sanno riconoscere le reciproche ragioni e
tornano a parlarsi.
Che bello!
Purtroppo avendo io (sic dicunt!) dato dello stronzo al landon, non
posso piů salire sul mčtro, ma questo č perchč sono scemo io.


 posso più salire sul mètro, ma questo è perchè sono scemo io.
Che scempio, però.
Ma stia certo, io non mi sono per nulla offeso, anzi.
Piuttosto, sto meditando di querelare una personcina che qui scrive sotto
pseudonimo *zazie*, che sosterrebbe che la pago.
Mi ha screditato e calunniato.
Non la passerà liscia, glie lo prometto!
Ossequi e cari saluti
Suo aff.mo
Harold Robbins Landon, PhD

 che faccio?
Ovviamente...la seconda che hai detto!
grazie
saluti mozartiani
TRAZOM



allora, eccolo qua!
(io non c'entro eh!?)
----
Andrea Luchesi
razzìa di un genio.
di Stelvio Mestrovich.
 
Il ventuno marzo dell'anno 1801 moriva a Bonn il compositore Andrea
Luchesi. Quest'anno, dunque, ricorre il duecentesimo anniversario
della sua scomparsa. E di scomparsa proprio si tratta, non solo di
morte, ma di effetto dello sparire dalla storia della Musica, di cui
egli fu un 'titano' e il maestro di colui che oggi passa
ordinariamente con tale nome, cioè Ludwig van Beethoven. 
Ignorato dai musicologi di regime, italiani ed europei, scansato dai
biografi dei componenti della cosiddetta Wiener Klassik, tralasciato
impietosamente dai dizionari e dalle enciclopedie che trattano di
musica, snobbato nella sua stessa cittadina natale, Motta di Livenza
nel trevigiano, in cui egli nacque il 23 maggio dell'anno 1741, figlio
di Pietro Luchesi, commerciante di granaglie e di Catterina Gottardi,
realtà tipica 'italiana' che non deve stupire più di tanto,
considerato il trattamento riservato a Legnago ad Antonio Salieri, il
nostro Andrea Luchesi andrà incontro a un bicentenario quatto quatto,
silenzioso, neanche in sordina, definiamolo pure, in anticipo di un
mese, 'tombale' .
Il più grande studioso di Luchesi è il prof. Giorgio Taboga di
Treviso, che da anni si batte per la rivalutazione del genio mottense.
Ne fa fede il suo libro-choc 'Andrea Luchesi. L'ora della verità', una
bellissima pubblicazione che ha stuzzicato un vespaio che requiesceva
da un paio di secoli. Prima di lui, esattamente nel 1937, ma in
maniera più blanda, aveva già tentato la riabilitazione di Luchesi il
tedesco Henseler con lo studio 'Andrea Luchesi, der letzte bonner
Kapellmeister zur Zeit der jungen Beethoven', (Andrea Luchesi,
l'ultimo Maestro di Cappella a Bonn ai tempi del giovane Beethoven),
Verein Alt-Bonn, stampato in Bonn.
Oggi è il critico musicale, musicologo, nonché il più grande studioso
del Settecento Musicale Luigi Della Croce che appoggia le tesi di
Taboga, aprendo orizzonti sconosciuti, come ha fatto recentemente a
Berlino all'ultimo convegno internazionale beethoveniano. Anche chi
scrive questo articolo ha pronto un voluminoso saggio, in forma
romanzata, sulla vita e sulle opere di chi fu Maestro di Beethoven
(verità tenuta nascosta da tutti a tutt'oggi) , che giace polveroso
nel cassetto, dato che le Case Editrici temono di pubblicarlo. 
Il motivo? Lo spiega la giornalista Jolanda Dalla Vecchia '...
Rivalutare un musicista italiano in una posizione così centrale nella
nascita della Wiener Klassik riconosce un possibile influsso italiano
nello sviluppo delle abilità compositive di un Mozart o di un
Beethoven, provocando non poche opposizioni negli ambienti 'ufficiali'
della Kultur tedesca, e significa andare a scontrarsi con informazioni
forzate, lacunose, sospette, reticenti delle fonti tedesche e degli
operatori degli archivi di Austria e Germania ... '
Tra le quattrocento famiglie che, nel quattordicesimo secolo,
lasciarono Lucca per il Veneto - nel caso specifico per Venezia (Li
qual Lucchesi se ne vennero a Venetia et li fo consegnata la Calle
della Bissa, et chiamaronla la Calle dei Toscani, et lì fecero le sue
botteghe, et creorno l'officio ch'al presente si trova dietro la
Chiesa, chiamato l'officio della Seda), ci fu anche quella di Andrea. 
Luchesi, con una 'c' sola, perché il dialetto veneto non ammette
doppie, obbligandole, al contrario, quando non ce n'è necessità, visse
metà della sua esistenza tra la cittadina natale e la città lagunare,
ove fu allievo di Gioacchino Cocchi, del Vallotti e di Ferdinando
Bertoni, ove operò come produttore di musica per il conte Giacomo
Durazzo, ove ebbe contatti con i Mozart (padre e figlio), durante il
loro primo soggiorno nel nostro Paese; la seconda metà, trent' anni, a
Bonn. Qui affiancò l' anziano Kapellmeister Beethoven Senior e gli
successe nella carica, portando la Cappella a livello delle migliori
in Germania ed istruendo Ludwig van Beethoven Junior, fino alla di lui
partenza per Vienna, avvenuta nel novembre del 1792.
A Bonn Luchesi conobbe Franz Joseph Haydn, quando questi, nel 1790, vi
fece tappa durante il suo primo viaggio a Londra, all'andata e al
ritorno. Proprio per quanto concerne Haydn, si ha la clamorosa
'razzìa' ai danni del compositore mottense, complice il conte Durazzo.
Legato a filo doppio con il conte Morzin, fratello del primo 'patrono'
di Haydn, e con il principe Nicola Esterhazy, al servizio del quale
Haydn passò quarant'anni, avendo i tre sposato le tre figlie del conte
Weissenwolf, Durazzo fungeva da orecchio di Dioniso per i suoi cognati
mitteleuropei e procurava loro sinfonie e tutto quello che poteva
allietare i programmi musicali dei suoi parenti e 'clienti' .
Lavori di Sammartini e di Luchesi e forse di altri compositori (Sarti,
Traetta, Galuppi) furono da lui inviati in Austria al Principe
Esterhazy, il quale preferiva comprare in Italia, tramite quel fine
intenditore di suo cognato, sinfonie eccellenti con l'anonimato
compreso nel prezzo, piuttosto che ordinarle al suo indaffarato
Kapellmeister Haydn.
Il falso veniva giustificato con il fatto che l'opera musicale
diventava a tutti gli effetti proprietà del committente, il quale
poteva attribuirne la paternità artistica a chi gli piaceva. 
La Wiener Klassik, dunque, non esiste: le sinfonie di Haydn sono mezze
di Sammartini Giovan Battista e di altri componenti della 'scuola
milanese' (Giulini, Lampugnani, Chiesa) e metà di Andrea Luchesi.
Haydn non fu mai in grado di comporre nulla di meglio dei mediocri
trii per baryton, tanto che i quartetti (148 tutti scomparsi per
evitare confronti) il Principe Esterhazy li ordinò a Venceslao Piche,
che l'Imperatrice Maria Teresa apprezzava più di Mozart; quelle di
Mozart sono in parte sue  (il padre le nasconde, perché non gli fanno
onore - Abert I 461 ), ma le belle sono di Andrea Luchesi .
Ludwig van Beethoven è il solo musicista 'genuino' ed è grande perché
fino a 22 anni è stato allievo a Bonn di Andrea Luchesi.
In conclusione: la Wiener Klassik è un fenomeno tutto italiano.
Motta di Livenza tace il suo più illustre figlio per invidia e per
ignoranza; Bonn, la patria di elezione del compositore, per paura; la
storiografia musicale per subordinanza al regime politico ed
economico; i critici per non annullare 'ciance' narrate lungo l'intero
arco del loro falso disquisire.
Temporibus peccata latent et tempore parent.
Che sia giunto il tempo opportuno? Poniamo fiducia in Catone.
Stelvio Mestrovich
Lucca, gennaio 2001


fino a 22 anni è stato allievo a Bonn di Andrea Luchesi.
m'induce a dubitare della capacità, se non di intendere, almeno di
esprimersi di questo Mestrovich - un periodo siffatto mi sembra
sfigurerebbe nel tema di un liceale, a prescindere dal fatto che ci si
riferisca ad un "mostro sacro" come Beethoven.
E perciò, evidentemente, in sintonia credo con te (che bello riaverti,
e così vivacemente attivo qui!) resto soltanto oltremodo ansioso e
curioso di conoscere la musica di Luchesi, e lascio perdere le
polemiche e le ipotesi-fantasticherie dei suo studiosi.
ciao,
T

ordinariamente con tale nome, cioè Ludwig van Beethoven. 
una domanda, per sincera curiosità: secondo te perché Luchesi non se
ne è venuto via da Bonn? Guarda che non è una domanda ironica.
Insomma: era un musicista di enorme talento, e in quell'epoca sia i
nobili che gli impresari erano pronti a saltarti addosso, se sapevi
scrivere decentemente. Non gli sarebbero mancate occasioni migliori,
non avrebbe avuto problemi a sopravvivere, e avrebbe potuto far
conoscere la sua musica senza problemi ovunque. Ora, chiedo, perché è
rimasto 30 anni a Bonn in quelle deprecabili condizioni?
ciao,
ICS

ne è venuto via da Bonn?
Secondo te chi?????
Oh, non ricominciamo eh?!
Mi hanno chiesto di spedire un articolo di tal Mestrovich o come
cavolo si chiama e io l'ho fatto.
Non lo so perchè LVB è rimasto a Bonn e non mi interessa, chiedilo a
Mestrovih, probabilmente ti risponderà che doveva andare in Italia e
studiare li'  visto che solo gli italiani ci capivano qualcosa di
musica.
io adoro il poco che conosco di Luchesi, ma cio' non mi impedisce di
pensare che questo articolo è una cretinata totale.
Ora, se è un articolo scritto cosi', come si fa per un giornale, tanto
per instillare una curiosità nel distratto lettore da pagina
domenicale, magari va anche bene, ma se invece volesse avere pretese
scientifiche o musicologiche è privo di qualsiasi valore.
Non credo che nemmeno il Landon lo citerebbe....


no questo è chiaro.
Mica tanto, dear Tito....
qua già mi chiedono (a me!!) perchè LVB se ne è rimasto a Bonn...
fra l'altro non ho neanche capito bene cosa c'entra.
Direi comunque che è rimasto a Bonnperchè luchesi era a Bonn, se no da
chi imparava a comporre!?! :-)


pensare che questo articolo è una cretinata totale.
e con questo, non puoi rispondere alla mia domanda? Te lo sarai
chiesto, no? Ebbene, come ti sei risposto? Che io ti faccia questa
domanda non significa che ti sto scambiando per Taboga o che abbia
inteso che tu la pensi come lui. E' chiaro?
Ciao,
ICS

fra l'altro non ho neanche capito bene cosa c'entra.
ma sai leggere?
ics



macchè!
Devo ancora perferzionarmi sul Landon.


E' chiaro?
Non lo so. Devo prima vedere che ne pensa Landon.


chiedevi!!!
Fa niente. La ragione della mia domanda è semplice, e pensavo che
anche tu (come del resto) altri, nel corso della tua riflessione
avessi già preso in considerazione la cosa. Ebbene, vi sono vari
aspetti che mi lasciano perplesso in questa vicenda, e non hanno nulla
a che fare con i dati più o meno concreti forniti da Taboga e
Mestrovich (cose interessanti, invero), quanto con altri, per me più
importanti, che hanno a che fare con la sfera umana.
Luchesi restò una vita a Bonn, vi dedicò tutta la sua carriera. Ora,
le condizioni non sembravano le migliori: sfruttato, poco
riconosciuto, mentre Mozart e Haydn facevano carriera alle sue spalle
con i suoi lavori migliori. Nessun uomo avrebbe resistito a lungo e
avrebbe patito una simile umiliazione per una vita intera. Men che
meno un artista. Le ragioni economiche non mi sembrano sufficienti,
visto che Luchesi non era uno spazzacamino. Gli agganci non gli
mancavano, e la sua famiglia era agiata. Avesse scritto belle opere e
sinfonie, tali da attirare il pubblico senza problemi, in quell'epoca
avrebbe avuto gli impresari di mezza Europa tutti addosso. Non aveva
bisogno di Bonn e di essere umiliato in quel modo. Poteva farlo. Se
fosse stato infelice della sua condizione, avrebbe potuto tentare di
trovarsi un'altra soluzione a lui congeniale, un'altra occupazione. A
quei tempi un musicista di quel livello qualcosa da fare lo trovava
senza problemi. Invece è rimasto a Bonn. Io non credo troppo ai
martiri. Per me alla fine uno fa sempre quello che vuole, anche se se
ne lamenta come un vitello. Lui neppure si lamentava. In fondo era
soddisfatto così. Ma se la realtà fosse quella descritta da Taboga,
non avrebbe dovuto essere per nulla soddisfatto: sfruttato ed
irriconosciuto. Avrei voluto sentir parlare di qualche lettera saltata
fuori da qualche parte, in cui si sfogasse con stretti amici o
parenti, in segrete confidenze, del fatto che componesse segretamente
per Haydn e Mozart, portandoli al successo, ma che in realtà qulla
musica fosse sua. Non mi risulta che esistano simili confessioni.
Questo non è umano. Non mi risulta neppure che in fin di vita abbia
rivelato qualcosa, quando ormai nulla poteva più importargli, quando
difronte alla vecchiaia e alla morte non si hanno remore di alcun
tipo, visto che i giochi ormai sono fatti: "ebbene lo confesso: Don
Giovanni, Flauto Magico, Nozze di Figaro, Messa dell'incoronazione,
Requiem e i concerti per piano di Mozart, nonché la Creazione e le
Stagioni di Haydn sono tutte opere mie". Macché. Non un accenno, una
parola da qualche parte. E intanto, con tutto sto talento, se ne stava
a farsi prendere per i fondelli a Bonn. Mi spiace, ma non ci credo e
non posso crederci. 
Ora, visto che non è facile reperire informazioni su Luchesi, è anche
possibile che io abbia ora detto delle gran cazzate. Ma chiunque
voglia sposare le tesi di Taboga, e Taboga stesso, non vedo come possa
prescindere da questi aspetti "umani", che nelle poche informazioni
rinvenute in Internet non sono minimamente considerati. Forse qualcuno
che ha letto il libro completo ne può parlare, perché credo sarebbe
interessante per tutti, e, per quel che mi riguarda, si tratterebbe
delle argomentazioni più "pesanti" che si possano mettere per la
causa.
ICS

Luchesi restò una vita a Bonn, vi dedicò tutta la sua carriera. 
Guarda spero intervenga GC che ha mostrato di conoscere Luchesi meglio
di chiunque, io so pochissimo.
Come ripeto non sposo affatto la tesi di Taboga, pur  se non mi
meraviglierei di scoprire che qualche composizione (magari anche
importante) di autori assai piu' celebri di Luchesi sia in realtà di
Luchesi.
Se azzardo qualche ipotesi a replica delle tue obiezioni è solo per
amor di discussione e perchè comunque non tutte mi sembrano decisive.
Quanto al restare a Bonn sbagli se pensi che fosse un posto di scarso
rilievo.
All'epoca credo che la cappella di Bonn fosse una delle piu'
prestigiose d'Europa, e credo che Luchesi fosse pagato in proporzione
al rilievo dell'incarico che ricopriva.
di sicuro, da un punto di vista di "soddisfazione sociale" Luchesi
rivestiva un ruolo piu' visibile di quello di Haydn che per molti anni
fu poco piu' che un maggiordomo alla corte degli Estherazy.
Quanto invece al problema umano della "fama", il tuo discorso mi pare
sensato e tuttavia è molto difficile attribuire ad una persona vissuta
due secoli fa sentimenti e stati d'animo che per noi sono scontati.
Anche oggi si sa che autori di best sellers famossissimi si servono
dei cosiddetti "negri", che sono i veri autori di quei testi, am che
pure non pare dicano nulla.
So bene che anche quel che sto scrivendo si presta a mille critiche,
ma lo dico non per convinzione, ma solo perchè comunque credo che sia
difficile spiegare certe realtà sulla base dei "sentimenti" che
crediamo ciascuno dovrebbe avere.
pensa per esempio a Unico Wilhelm van Wassenaer,
Scrive una raccolta di concerti barocchi di qualità straordinaria ma,
essendo un nobile, si vergogna di questa sua attività, e nega di
esserne l'autore, tant'è che i concerti girano sotto il nome di
Pergolesi e di altri celebri maestri per dueecento anni.
Ok, non c'enta nulla con Taboga e Luchesi, ma pure a noi oggi
sembrerebbe strano che se Alberto di Monaco fosse l'autore di una
canzone di successo si vergognerebbe dal dirlo....
E poi, in verità, Luchesi era tutt'altro che sconosciuto al suo tempo
e, anzi, godeva di straordinario prestigio, tant'è che Burney ne parla
come del miglior musicista di germania in quel periodo, nel quale
converrai aveva concorrenti di non poco valore!
Quanto invece al fatto che non ti risultino confessioni in punto di
morte o lettere in cui Luchesi dice di essere autore di determinate
opere, questo sicuramente è l'argomento piu' debole fra quelli che
indichi.
Documenti su e di Luchesi al momento ce ne sono pochissimi, non si sa
ancora quasi niente di lui, la chiusura degli archivi tedeschi a
Taboga non è un bell'episodio, e comunque si spera che anche sulla
vita di Luchesi si possa fare maggior luce.
per quel che ne sappiamo potrebbe avere scritto dozzine di lettere
nelle quali sostiene di aver scritto lui Le nozze di figaro, ma al
momento gli studi sono a quasi zero.
da qui, semmai, si deve dire che l'onere della prova incombe
giustamente su Taboga e su chi sostiene che sono tutti gli altri a
sbagliare, è ovvio.
per conto mio è proprio la mancanza di documenti (parlo per quel poco
che so, perchè alcuni credo Taboga li abbia menzionati e visti) a non
rendere ad oggi credibile la tesi taboghiana o, meglio, la presenza di
moltissimi documenti che attestano il contrario di cio' che lui
sostiene.
vale invece la pena (e qui si' che non escludo che esistano ancora
campanilismi, chiusure, timori accademici di vario genere) di lavorare
su quel che effettivamente c'è.
una lista di composizioni in cui Neefe dice che moltissimi lavori di
luchesi  circolano con altre firme, comprese quelle di Haydn e Mozart
.
la misteriosa "scomparsa" di quasi trent'anni di produzione luchesiana
a Bonn
Un manoscritto della  "Parigi"  su cui compare abraso il nome di
luchesi, e che pare autografo.
Questi sono indizi che potrebbero portare a qualche utile
acquisizione, a qualche scoperta interessante senza necessariamente
dover dire che Mozart era un minus habens.
Nè del resto sarebbe impossibile immaginare che Luchesi abbia
accettato (per soldi? per dovere? perchè era un dipendente
settecentesco di un principe molto potente? per carattere?) che i suoi
lavori girassero con nomi d'altri.
del resto ha firmato un contratto che lo impegnava all'anonimato,
pare.
E se Mozart non fosse morto prima, il suo tanto celebrato requiem
avrebbe la firma del Conte Walsegg ed evidentemente Mozart avrebbe
volentieri rinunziato alla gloria che tale opera poi gli ha (piu' o
meno meritatamente) riservato, accanto al resto, naturalmente.
Insomma, trovo i tuoi argomenti interessanti ma non decisivi.
Il problema semmai è che non devono essere decisivi gli argomenti di
chi dice che la jupiter è di Mozart, ma quelli di chi sostiene che è
di Luchesi, e su questo una maggior serenità da parte di tutti
gioverebbe assai, credo.


 Pergolesi e di altri celebri maestri per dueecento anni.
Beh, mica tutti si vergognavano!
Pensa a Federico II di Prussia: i suoi concerti per flauto sono 
ancora oggi in repertorio!



appunto!
Il problema è che non sappiamo che tipo fosse Luchesi....
bisognerà fare qualche ricerca sul Landon.


gioverebbe assai, credo.
Indubbiamente. Avrai notato che ho posto varie domande: non prenderle
tutte come rivolte a te personalmente. ;-) Siamo pur sempre in un
luogo pubblico, e do per scontato che qualcun altro possa leggere i
post e rispondere. Se hai voglia, e se hai le risposte, puoi farlo tu.
Le domande, tuttavia, sono valide anche per altri. 
Ciao,
ICS

negozi di cd del tutto ingiustificatamente.
questo è assai vero. Ma soprattutto c'è un meccanismo particolare, per
cui le opere di un compositore vengono un po' vendute come borsette
firmate. Una volta che c'è il nome famoso, vien fatta passare ogni
cosa per una meraviglia. E in pochi hanno il coraggio di ammettere che
difronte a quella "meraviglia" han le palle che si frantumano in mille
pezzi. Così va avanti il mondo, e facciam pur finta che vada tutto
bene.
ciao,
ICS

 di Stelvio Mestrovich.
(...)
Grazie, questo articolo è esilarante.
E' sempre più chiaro con chi abbiamo a che fare, fermo restando che Luchesi
(poveretto, che difensori) può anche essere un artista di valore,
ingiustamente dimenticato.
Fra l'altro questi tizi millantano una preparazione in campo umanistico che
sono ben lontani dal possedere: il veloce accenno alla koiné dialettale
veneta (parlare di "dialetto veneto" è abbastanza impreciso) è impagabile,
un'amenità simile non mi capitava da anni; "il dialetto veneto non ammette
le doppie -il che è vero, per carità; lo nota chiunque- obbligandole, al
contrario, quando non ce n'è necessità"; curioso. Mai sentito parlare di
ipercorrettismo e di interferenza? Di contatti fra lingue nello stesso
gruppo sociale?
E non è la sola, non è.
Riassumendo: ci sono i critici di regime, le case editrici conniventi, i
falsi miti da demolire, i complotti internazionali...miseria, pare le Sette
Porte di Polanski; gli occultisti quando arrivano? E i massoni? E Angelica
di Peyrac (quella della corte del Re Sole) ormai centenaria o quasi, fa
nulla, è una highlander pure lei, sempre bonazza e disponibile per i secoli
dei secoli, quando arriva la porcona? Se l'è trombata Amadeus, il perfido
nullafacente (chissà le risate che si farebbe) mentre Luchesi la amava di
puro amore e faceva il "negro" per lui?
Siamo proprio sicuri che non sia la pubblicità di uno sceneggiato mediaset?
Hai visto mai...
dR

 E i massoni?
Quelli sono già in arrivo, a quanto pare. Manca solo il noto complotto
pippo-pluto-giudaico-ecc.-ecc., ma non tarderà. "Indovina di che religione
sono i direttori delle maggiori biblioteche musicali tedesche ?!?! Eh ?"
Ciao
Moos
--
Se vi sentite indignati e offesi ogni volta che sfogliate materiale
piùrealibertario, comprate questo opuscolo ma per favore non leggetelo.
Chiesa di Subgenius, Pamphlet N°1

Devo ancora perferzionarmi sul Landon.
LANDON: capatale del Ragno Unito, sita nella parta meradionale
dell'Ingalterra.
Schillogeno
-----------
"A composer is a guy who goes around forcing his will on
unsuspecting air molecules,often with the assistence of 
unsuspecting musicians."  Frank Zappa, 1940-1993.

 Chiesa di Subgenius, Pamphlet N°1
carina, questa :-))))
Z.

 Hai visto mai...
lo scenggiato viene trasmesso sugli schermi delle fermate del métro.
Z.

 carina, questa :-))))
IMHO, geniale.
Ciao ;-)
Moos
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Se vi sentite indignati e offesi ogni volta che sfogliate materiale
piůrealibertario, comprate questo opuscolo ma per favore non leggetelo.
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