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Titolo: partitura vs pianoforte

 italiana nell'800.
 
 
 
Questa è mitizzazione dell'artigianato con funzione propagandistica.

 Questa � mitizzazione dell'artigianato con funzione propagandistica.
Vero. Fra l'altro, anche Mozart scriveva direttamente in partitura (e in 
bella copia), ma con l'orchestra ottocentesca la cosa diventa alquanto 
complicata, laonde per cui (per quanto ne so io) si preferisce comporre 
in particella: la partitura viene dopo. Dico bene?
 
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non saprei... pensavo fossi tu il compositore...

 bene?
 
Domanda retorica... :) sono più che certo che tu sappia
benissimo questo e altro. :)
 
-- 
"La teoria è sapere come funzionano le cose e
non sapere come farle funzionare; la pratica è
sapere come far funzionare la cose senza sapere come
funzionano; il nostro scopo è unire la pratica
alla teoria per riuscire a non far funzionare
le cose senza capire come abbiamo fatto"
 

 in particella: la partitura viene dopo. Dico bene?
 
No.
L'abitudine di orchestrare l'accompagnamento per pianoforte � solo della 
prima met� dell'Ottocento italiano.
Negli altri Paesi non seguivano, per fortuna, questa ignobile pratica.
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Paese che vai, usanza che trovi...

 in particella: la partitura viene dopo. Dico bene?
 
E' vero, e non č vero. Mozart scriveva prima le linee principali (voci,
obbligati strumentali e basso) e poi tornava indietro a riempire i
buchi. Cosa evidente quando si vedono gli abbozzi mozartiani rimasti
incompiuti, oppure studiando gli autografi con attenzione (inchiostri di
colore lievemente diverso a seconda dei diversi giorni in cui le note
furono scritte). In pratica scriveva una particella iniziale che poi
rimaneva annegata nell'autografo stesso.
 
-- 
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
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http://archivarius2.wordpress.com
 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
 

 prima metà dell'Ottocento italiano.
 
Beh, se così fosse si dovrebbero trovare gli spartiti preesistenti alle
partiture. Io non ricordo di averne mai visti né sentito parlare (a
parte ovviamente quello che veniva scritto per voce e pianoforte). 
 
A titolo di curiosità, anche se ovviamente si tratta di cosa
completamente diversa: talvolta impresari poco scrupolosi, per evitare
di pagare i noleggi dei materiali d'orchestra, facevano riorchestrare le
opere dallo spartito pubblicato a stampa. Nella corrispondenza dei
compositori si trova talvolta stigmatizzata queste falsificazioni che
risultavano in danni sia economici che artistici. Una pratica che è
andata avanti molto a lungo, che persino Richard Strauss ebbe a che a
fare con una orchestrazione abusiva della Salome rifatta dallo spartito
per non pagare diritti.
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 parte ovviamente quello che veniva scritto per voce e pianoforte). 
 
Non direi.
Io credo che tali spartiti siano consistiti perlopiù in bozze facilmente 
completabili, affidate poi ai copisti e infine distrutte. A parte quelle
di 
Verdi (e probabilmente vari altri) che tu stesso hai indicato.
Che le orchestrazioni del primo Verdi venissero ricavate da un modello di 
accompagnamento di un solo strumento (indipendentemente dal fatto che
fosse 
un pianoforte o un cembalo), mi pare proprio fuori dubbio; del resto, se 
così non fosse, neanche si parlerebbe di "accompagnamento".
E' l'accompagnamento stesso ad essere identificabile in un solo strumento, 
non associabile ad alcun timbro, ma realizzabile praticamente con una 
tastiera.
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 cos� non fosse, neanche si parlerebbe di "accompagnamento".
 
 
Non ho voglia di sfogliare ponderosi tomi per cercare i riferimenti
precisi, ma ricordo che durante la sua breve avventura parlamentare,
Verdi si trov� a sedere accanto a non ricordo pi� quale celebre
personaggio, non musicista, che gli fece una domanda precisa: le idee
melodiche gli venivano in mente associate ad un particolare timbro,
oppure scriveva musica genericamente e poi l'associava agli strumenti? E
Verdi rispose che ogni idea nasceva associata ad uno specifico timbro.
Lo scopo degli abbozzi e delle particelle � di fare un piano generale
dell'opera, senza perdere tempo all'inizio con i particolari che possono
essere definiti dopo. Ma quello che conta � il risultato finale.
 
Il risultato finale? Faccio un esempio. Alcune domeniche fa RAI5 ha
trasmesso il Sigfried dalla Scala, che ho disciplinatamente ascoltato.
Avendolo fatto da relativamente poco in teatro ne avevo ancora una buona
met� in testa. E si trattava tutto sommato di una buona esecuzione. Alla
fine hanno fatto un "Prima della prima" su un qualche allestimento del
Rigoletto, allestimento che mi parve abbastanza abborracciato. Per farla
breve, i quattro minuti del quartetto del Rigoletto mi sono sembrati pi�
geniali delle tre ore e mezzo del Siegfried....
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 Negli altri Paesi non seguivano, per fortuna, questa ignobile pratica.
 
In realtà avremmo dovuto andare a vedere subito il libro dove è scritta
ogni cosa, e cioè "Divas and Scholars" di Gossett. Il quale ci conferma
che sia Rossini che Donizetti scrivevano direttamente in partitura, con
il solito metodo di scrivere subito le parti essenziali (soli, formule
di accompagnamento, basso) e di tornare in seguito a completare tutte le
altre parti. Il che è testimoniato da interi manoscritti lasciati da
questi due autori in stato incompleto per l'annullamento delle
esecuzioni. Le uniche differenze con il primo Verdi sono che Verdi
faceva l'abbozzo dell'intera opera per verificarne la continuità, e che
Verdi usava carta in formato verticale con più righe. Che questi
compositori orchestrassero dallo spartito è una illazione non sostenuta
da alcun documento pervenutoci.
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