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Titolo: Gounod: La Reine de Saba e Donizetti: la Zingara

Quest'anno il festival di Martina franca ha proposto due novità veramente
interessanti: la Reine de Saba di Charles Gounod, e la Zingara di Donizetti.
La prima produzione riuscita veramente bene, sotto il profilo dello
spettacolo e del canto, la seconda un po' meno.
Mi fa piacere comunque relazionarvi, caso mai la radio decidesse di
trasmettere le prime di entrambe le opere in tal modo da darvi, almeno
sommariamente una descrizione dello spettacolo.
La Reine de Saba è un classico grand opera francese con tutte le convenzioni
immaginabili ad esso facenti capo.
Balletti al primo ed al terzo atto, teatralità e gusto tutto francese nella
scelta "esotica" dell'argomento cui curiosamente faceva difetto qualsiasi
accenno orientaleggiante della musica la quale si innestava nella tradizione
tipicamente francese.
I protagonisti:
la regina Balkis, : Francesca Scaini
Benoni: Anna Lucia Alessio
Sarahil: Annalisa Carbonara
Adoniram: Jeon Won Lee
Re Solimano: Luca GRassi
direttore d'orchestra: Manlio Benzi
Regia : Jean Louis Pichon
La storia, abastanza copmplicata, narra del maestro architetto Adoniram
intento a costruire un'opera faraonica preso la corte di re Solimano, opera
intrisa di simboli massonici, quali il Tau che riecheggia il simbolo
dell'anckh dell'antico Egitto.
Adoniram si innamora, ricambiato, della regina di Saba, Balkis,
precedentemente promessa in sposa al re Solimano, suscitando le ire di re
Solimano il quale si vede ridicolizzato dalla stessa promessa sposa la quale
lo narcotizza e gli strappa l'anello che era stato il pegno d'amore.
Ma meravigliosa aria del III atto "plus grand dans son obscurité"
ricchissima di sensualità nella quale Gounod sfodera ogni arma possibile
vòlta a rendere l'idea della seduzione richiede mezzi vocali eccezionali,
che la protagonista ha saputo rendere solo in parte.
Un ruolo da soprano falcon con inflessioni scure, con un fraseggio agile e
sinuoso avrebbe visto nella Bumbry una interprete ideale e commovente.
L'orchestra segue ogni passaggio interagendo con la protagonista sfoggiando
frasi flessuose che si inerpicano lungo la vocalità accarezzandola,
facendola risaltare, il tutto con una maestria musicale che solo Massenet
riuscirà qualche decennio più tardi a riprendere e riproporre in modo ancor
più seducente.
Non tutta l'opera, comunque ha una musica eccelsa: la cosa strana è che
l'azione per gran parte del lavoro ristagna in modo assolutamente
antoteatrale risolvendosi in duetti ove il centro dell'attenzione si sposta
sull'innamoramento della regina di Saba nei confronti dell'architetto
Adoniram per la grandezza di cui costui è portatore, e che si contrappone
alla "effimera" grandezza di Solimano che è presente in lui sol perchè è il
Re.
Questo contrasto nell'opera è netissimo, ed addirittura alla prima fece
seriamente irritare Napoleone III che bocciò inesorabilmente l'opera.
Per il resto l'azione risulta confinata in ambiti abbastanza angusti risolti
in maniera molto meno brillante da Gounod:
all'inizio del primo atto il maestro Adoniram riceve la vista di tre suoi
sottoposti i quali gli chiedono di essere elevati al rango di "maestri" essi
stessi, per la fedeltà e la professionalità che hanno dedicato alla
costruzione dell'opera alla corte di re Soliman.
Adoniram nega il titolo, sdegnato, ed i tre giurano di vendicarsi; l'opera
si snoda per taluni accenni di  natura massonica.
Alla fine Adoniram viene pugnalato dai tre "congiurati" i quali avendo
appreso dell'amore di questi e della regina Balkis credono di ingraziarsi il
Re.
Ma ottengono l'effetto contrario in quanto la regina di Saba, pone l'anello
al dito del moriente, pegno d'amore che era statoi di Solimano,
garantendogli così l'immortalità: lui figlio delle misteriore creature (le
Dijins, oggetto anche di un poema sinfonico di Franck) sotterranee, amato
per la sua grandezza di uomo da una donna che aveva rinunciato alla potenza
terrena.
Opera decisamente strana, anticonvenzionale, o forse fin tropo
convenzionale, dal tema che probabilmente serpeggiava nella Francia della
Rivoluzione industriale: se vogliamo un "semidio" ucciso a pugnalate da tre
infimi esseri per problemi di bieco sindacato, in quanto non aveva voluto
riconoscere le mansioni che i tre gli avevano chiesto cui credevano di poter
legittimamente aspirare.
Non so, spero di provocare almeno un dibattito, e già da ora sono
disponibile ad inviare copia del libretto a chi me ne farà richiesta.
La qualità musicale è a volte sublime: le parti corali sono meravigliose:
l'ingresso di Balkis in scena nel III atto è preceduto da un coretto
femminile di cui parte presente sulla scena, parte dietro le gelosie in
legno, con un motivo delizioso.
Insomma un'opera degna di essere conosciuta, probabilmente non capace di
assurgere ad opera di repertorio ma sicuramente indicativa di una epoca e di
una cultura che in ogni caso è bene conoscere.
Molto precisa l'orchestra, salvo qualche pasticcio nella sezione degli
ottoni, buona la direzione d'orchestra.
Per quel che concerne la seconda produzione devo riconoscere, purtroppo, che
si è trattato di un autentico flop del festiva di quest'anno.
La volontà di ricreare le condizioni del trionfo del "fortunato inganno" di
qualche anno fa, ha probabilmente minato alla radice la messa in scena della
"zingara " di Donizetti, prima opera, composta nel 1822 a Napoli, da un
compositore ancora ventiquattrenne ed ancora inesperto. Un'opera
convenzionalissima, ma dotata di alcuni numeri musicali gradevolissimi, tra
cui un sestetto alla fine del I atto vocalmente e strumentalmente
orchestrato in modo colossale, risolventesi nel settimino e nella stretta
finale.
Opera fatta di equivoci stravaganti, di zingare alla ricerca della proprie
radici di cui la protagonista (fiorilla) scopre di essere la figlia di un
ricco signore cheper ragioni politiche era rinchiuso nell'antro di un
nemico. IL tutto tra simpatiche "gag" con Papaccione e Sguiglio, i due
protagonisti buffi che cantano e recitano in dialetto napoletano.
Il prossimo appuntamento è il 3 ed il 5 agosto con Ivanohé di Rossini, in
forma scenica, prima di partire definitivamente per le vacanze: avvertimento
che mi sembra doveroso per chi intendesse fare una capatina in questa
splendida cittadina dal barocco spontaneo nel cuore della Puglia.
Salutoni a tutti.
Pietro Puca

 interessanti: la Reine de Saba di Charles Gounod, e la Zingara di
Donizetti.
Ti sono veramente grato del resoconto su Martina.
Ma più di tutto sono felicissimo di rivederti su IAMC.
Salutoni.
Marco Righetti

Pietro Puca
Bentornato!