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Titolo: Sonnambula, come mi e' sembrata

Temevo  il peggio nella serata gelida (meno 4 gradi), dove l'aria
polare entrava nel teatro, insieme al pubblico obbligando la gente a
ripararsi dietro le colonne del foyer per non rimanere assiderata.
Temevo il peggio perche' un freddo cosi', non e' per niente propizio
ai cantanti.
Con la tradizionale puntualita', l'opera e' iniziata. Ero ancora
infreddolito, ma piu' di me doveva esserlo l'amico Arrigo Quattrocchi,
entrato in sala poco prima, imbacuccato in sciarpe e cappelli da
renderlo quasi irriconoscibile.
Care compagne... ha attaccato poco dopo Natalie Dessay. Tensione e
attesa, per quest'aria difficilissima, presa  a freddo e temuta quasi
come "Celeste Aida" dai tenori. Poi gli applausi. La Dessay ha vinto
la scommessa. Tutti in ansia per capire se ce l'avrebbe fatta a
spogliarsi del personaggio della "banbola" per vestire quello di
Amina. Le voci che avevo raccolte nel foyer erano le piu' disparate.
Io non avevo dubbi, ma stavo col fiato sospeso.
Dotata di una tecnica straordinaria, ha fatto quello che ha voluto,
nelle agilita' e nel fraseggio. Ha tradito un iniziale nervosismo, ma
fin dall'inizio, la gioia del suo canto si e' diffusa in tutto il
teatro.
La scommessa non era facile. Esile, piccola, mingherlina, doveva
competere con i colossi che l'avevano preceduta, e farci dimenticare
la Sutherland, la Scotto e soprattutto la Callas. Il problema di
questa Amina della Dessay era proprio li'. Se non fosse riuscita a
spingere il personaggio in quello stato di sospensione magica nel
quale Bellini lo ha voluto, a nulla sarebbe valsa la sua voce. La sua
Sonnambula si e' invece sollevata da terra. E' rimasta a meta' strada,
sospesa in un spazio immaginario e ha reso credibile la  sofferenza e
la  felicita'.
Personalmente sono stato avvinto dalla sua voce. Non era la
Sutherland, vocalmente rimasta insuperata, ma gelida nell'espressione.
Non era la Scotto, agilissima, ma con una tecnica d'altri tempi, e non
era neppure la Maria, che e' senza tempo nella storia  di quest'opera.
Nessuno potra' mai dimenticare la sua Sonnambula del 1957 diretta
(ahime') da Votto, dove tutto poggio' sulle sue spalle, malgrado la
sua voce mostrasse le gia' presenti difficolta' di oscillazione. Chi
era presente nel 1955 a quella diretta da Bernstein, con una Maria di
due anni piu' giovane, racconta di essersi trovato di fronte a un
miracolo. Peccato nel 55 ero in Brasile.
La Dessay possiede agilta' perfette, anche se contenute, (al contrario
della Scotto). Acuti neppur troppo lunghi. Bellissimo comunque il suo
MI bemolle del primo atto. Meno bello il FA naturale nella romanza
finale. Splendida la sua interpretazione, il suo modo di muoversi, di
fraseggiare, di sfiorare quasi il palcoscenico. 
Il vero grande mattatore della serata, mi e' parso tuttavia, il
bravissimo Juan Diego Florez. Non l'ho mai sentito cantare cosi' bene
prima. Eppure mi avevano detto che era stanchino, avendo fatto
Cenerentola fino a pochi giorni prima, non avendo previsto di dover
rimpiazzare Jimenez. La voce di Florez e' aumentata di spessore, anche
rispetto ad Agosto quando l'ho ascoltato nella Cenerentola del ROF.
Anche la sua Italiana in Algeri di Philadelphia e' stata bellissima.
Ho ascoltato e visto giorni fa la videoregistrazione. Ma ieri sera,
era veramente in stato grazia. Bravo Pertusi, dotato di un bel timbro
da basse-baritone . Il suo canto e' stato perfetto. La rotondita' del
suo fraseggio da manuale. E brave anche la Schmidt e la Forte.
Il maestro Benini ha diretto in un modo che son sicuro sarebbe
piaciuto a Bellini. Non e' Karajan, ne' Muti e, cosi, finalmente ieri
sera la "prima donna" non e' stata l'orchestra. Chi e' stato il
protagonista assoluto di questa esecuzione e' proprio il "bel canto".
Il bel canto come lo intendeva Bellini, che si svolge nella sua
classicita' quasi surreale nel susseguirsi dei temi e del loro
sviluppo. Il maestro Benini ha capito alla perfezione qual'era la
sottile linea di demarcazione che avrebbe compromesso il bel canto e
non l'ha oltrepassata. Al tutto ha contribuito una scenografia e una
regia anch' esse rivolte alla stessa finalita'. I cori, quasi sempre
immobili. I movimenti dei solisti, quasi sempre lentissimi, non hanno
mai distratto il pubblico dalla finalita' principale. Il canto.
Forse in nessuna altra opera, come in questa, era necessaria una
combinazione cosi' ben studiata, fra regia, scene, costumi e
orchestra. 
Il difficile duetto fra Amina ed Elvino e' stato una pennellata di
canto delicatissimo. Le scene, geometriche, dai miti colori, sfumati
in una atmosfera quasi sempre irreale, non hanno mai invaso lo spazio
del canto. Anzi lo hanno sostenuto. Bellissimo l'effetto del villaggio
che appare dal fondo del palcoscenico con un magico gioco di
proiezioni e si ingrandisce dietro i personaggi, per poi rituffarsi
nel nulla. Non credo sia stato facile dar vita a certe situazioni
cosi' intese, in un'opera dalla trama esile, scontata, dove non accade
nulla di imprevedibile e tutto e' affidato alla bravura dei cantanti.
Non so se siano state tolte alcume crome o biscrome e se siano stati
aperti o chiusi dei tagli. Non mi interessa. Mi interessa immaginare
che Bellini, la sua Sonnambula la intendesse cosi'.
Inutile e superfluo raccontare la trama e l'azione scenica. Lo fara'
sicuramente qualcun altro che andra' ad assistere alle repliche in
qualche altro turno. A me non interessa. Forse mi potrebbe intrigare
in Wagner o in Strauss e anche in Verdi, ma non certamente in
Sonnambula.
Quello che ho nuovamente rilevato e' la straordinaria somiglianza con
i Puritani, opera di tutt'altra atmosfera e drammaticita'. Eppure nei
temi non ci sono ripetizioni. C'e' solo la stessa tecnica di sviluppo
della melodia. E c'e' il genio ispirato di Bellini.
Credo di poter dire che questa Sonnambula sia stato il vero
"avvenimento"  della stagione. Ci sara', e' vero, la Forza del Destino
di Gergiev, ma l'ho gia' ascoltata a Roma. Splendida direzione con una
splendida orchestra. Non ho ben capito se a Milano Gergiev verra' con
la sua orchestra o dirigera quella della Scala.
Comunque non mi piace la versione della Forza di San Pietroburgo, che
Verdi stesso si affretto' a modificare poco dopo il debutto in quella
citta'.
Ho visto Lorenzo, il nostro grande belliniano, giunto poche ore prima
da Roma, e ci siamo scambiati i commenti. Poi, un raggiante Daverio,
in compagnia della signora Gavazzeni.
Grande assente (ingiustificato) il signor K.
Saluti
Giampaolo
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" La vita amico, e' l'arte dell'incontro "
  Vinicius de Moraes
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 piaciuto a Bellini.
Mi sembra che Benini abbia rispettato in tutto le intenzioni di Bellini, e
abbia soprattutto mantenuto (come mi dicevi giustamente all'intervallo)
quella tensione "vocale" che è difficile mantenere soprattutto per un'opera
come la Sonnambula (e soprattutto con una regia così statica. Staticità
comunque funzionale).
E' stato comunque davvero il più bel regalo di compleanno che mi sono fatto
da qualche anno a questa parte!
Ciao,
Lorenzo

Grande assente (ingiustificato) il signor K.
Io veramente al mio posto (Gall I Fila 2 N°141) c' ero.
Con me in Galleria c' erano altri NGisti e lurker poveri ed
antifascisti (almeno credo...) come Stefano Castorina (al secolo Stefy
LittleFemaleBeaver), Luigi Merli e Don Watts. Abbiamo anke incontrato
e salutato i genitori di Tito Cekkerini. Tu dov' eri?
Non condivido tutto il tuo entusiasmo x questa Sonnambula: sarà ke è
un' opera ke conosco poco e quel poco non mi convince....
Cmq il giudizio di Marco Daverio stavolta mi sembra molto equilibrato,
oltre ke tecnicamente articolato: la Dessay ha sbagliato ad impostare
il ruolo di Amina sul piano della coloratura invece ke del lirico d'
agilità.
Il mio commento lo puoi leggere, al solito, solo su IAMCM. Il titolo è
" Sonnambula: anke gli usignuoli stancano".
Io circa la prova non pienamente convincente (mi sa ke aveva ragione
Pietro Puca...) della Natalie avanzo anke 1 altra hip: visto ke la sua
voce in altri teatri mi è sempre sembrata molto + potente e doviziosa
di timbri, comincio a sospettare ke l' acustica "loffia"(come la
definisce Muti, e non volevo crederci...) della Scala non faccia x
lei.
X il resto in sintesi: regia brutta, direzione corretta, Florez
freddo, Pertusi in ferie, pubblico indulgente (se l' aria finale l'
avesse cantata così la Fleming veniva giù il teatro dai buuuhhh...).
LUX

lei.
Io invece, ho la certezza, frequentando La Scala fin dal 1956, che
l'acustica "loffia", come la definisce Muti, non fa proprio per te.
Anzi a pensarci bene, non fa piu' tanto neppure per lui.


E le puntature? E le variazioni? Hai sentito che roba?
E mi sono dimenticato di accennare alla sua agilita'...fisica. Pare
che sia una atleta incredibile. Balla, si arrampica per montagne,
corre in bicicletta e monopattino e si piega come un giunco. Hai visto
come ha ringraziato alla fine?
Si e' prostrata in avanti fino ad appoggiare le palme delle mani,
stese sul palcoscenico.
Che invidia :-))) Io quando accenno a qualche flessione, arrivo a
stento con la punta del medio a 3 centimetri sotto il ginocchio :-)))
Ciao
Giampaolo
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" Il dramma della nostra epoca e'che
  la stupidita' si e' messa a pensare."
  Jean Cocteau
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 non l'ha oltrepassata.
Benini lo stimo, e finalmente c'è qualcuno che ne apprezza il lavoro.
Una mia collega in sala alla prima ha lamentato diversi scollamenti tra
orchestra e palco, imprecisioni di insieme e compagnia bella.
Risponde a verità?
Ciao
Felix

Risponde a verità?
Io tutti questi "scollamenti" non li ho notati. E neppure imprecisioni
d'insieme, se intendi dire che nei concertati sono andati fuori tempo
o altre cose del genere.
A me e' parso che abbia diretto nella maniera che piu' poteva giovare
a Bellini. L'orchestra ha accompagnato, sostenuto, mai prevaricato il
canto. Benini e' un buon direttore. Lo avevo gia' sentito a Pesaro
l'estate scorsa ne "Le Siege" e mi era piaciuto. Quell'opera purtroppo
ha avuto gravi difetti, di scollamento, fra le voci, fra la regia e la
scenografia etc. Ma di questo abbiamo gia' parlato a suo tempo.
Devo dire, che tornando a casa, sono andato ad ascoltare la
registrazione di radio 3 che avevo programmato prima di partire. E'
venuta tecnicamente bene, pero' mi e' parsa molto diversa dalla
realta' del teatro. Altre volte non mi era successo di notare questa
differenza, come nelle opere del ROF e in quelle della Scala, per
esempio la Lucrezia Borgia con la Fleming.
Nel caso di Sonnambula, la registrazionee' uscita molto "esaltata"
verso i toni alti, e mi e' parso diverso anche il timbro delle voci
che avevo ascoltato in teatro poche ore prima. Forse sara' stata
un'impressione soggettiva. Tutto puo' essere.
Comunque tornando a Benini, trovo che il suo lavoro lo ha fatto in
modo egregio, amalgamando alla perfezione i suoni dell'orchestra con
le voci durante tutto lo spettacolo, bello da vedersi oltre che da
sentirsi, cosi' soffuso, mite ed etereo.
Giampaolo
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"Chi ha il tetto di vetro,
 non tira i sassi sul tetto del vicino"
 Proverbio brasiliano
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 o altre cose del genere.
Ecco, grazie, mi pareva strano....
Da tempo dubito delle orecchie dei miei colleghi tedeschi, adesso il mio
dubbio è certezza :-)
Ciao
Felix


Anzi a pensarci bene, non fa piu' tanto neppure per lui.
Dove ci consigli di emigrare: Brasile anke noi?
Cmq, atteso ke non capisco xkè tu abbia perso fiducia in me (non
voglio pensare sia x la mia professione di fede antifascista e l'odio
ke provo x feltri & berluska...;-))), t' assicuro ke la voce della
Dessay nel Tornami a vagheggiar dall' haendeliana Alcina al Garnier di
Parigi appena 2 anni fa era tutta 1 altra cosa: stratosfera, se non
Paradiso!
LUX

 LUX
Ma anche nella parte di Olimpia alla Scala anni fa era tutta un'altra cosa:
stratosfera se non Paradiso.
Ma il problema non sta nell'acustica della sala ma nelle condizioni della
voce. E cantare Amina richiede uno sforzo diverso, ben maggiore, dell'
Alcina o dei Contes. Insomma alla fine ha perso fiato e volume perchè era
stanca e non tanto per l'acustica del Piermarini che ha giusta fama di
essere tre le migliori.
Marco Daverio

ke provo x feltri & berluska...;-)))
Ma, caro Lucio, il problema credo che risieda unicamente nelle K :-)))


Noi chi ???  Pluralis majestatis, o c'e' qualcuno con te?
Scusa, mi rifacevo al tuo post, dove ti riferivi a me ed al M.° Muti.
LUX



Cacchio !!!!  Scusa se non c'ero arrivato :-)))
Giampaolo
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" Gli uomini si vergognano non delle ingiurie che fanno
  ma di quelle che ricevono."
  Giacomo Leopardi
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