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Titolo: Nilson "regina Isotta"

Della Nilson conosco due interpretazioni di Isotta (ma ce ne potrebbero
essere altre): una con Bohm, a fianco di Wofang Windgassen e l'altra con
Solti, a fianco di Fritz Uhl. La sua splendida voce mi porta a credere che
sia la migliore Isotta, ma fin quando le cose non si ascoltano, non si può
mai sapere e non si può mai dire niente. Per ciò vorrei sapere da tutti
quelli che hanno sentito, nel ruolo di Isotta, Helga Dernesh (ed. di
Karajan), Margareth Price (ed. Kleiber), e qualche altra ancora, come le
trovano rispetto alla Nilson.
-- 
           Bye
 *^Massimiliano^*
-- 
"Non chiediamo di essere immortali. Chiediamo soltanto che le cose non
perdano tutto il loro significato."
Antoine de Saint-Exupèry

 trovano rispetto alla Nilson.
La Nilsson della versione Solti è una "cannoniera", le altre
(soprattutto la Dernesch) pistole ad acqua. 
Cmq lo ammetto, sono stato uno sfegatato fan della Birgit.
Ciao
    Roberto
P.S. scherzoso: Ah Max, ieri hai rubato una "c" a Rowicki, oggi una  "s"
alla Nilsson, una "l" a Windgassen e una "c" alla Dernesch: dove le
metti tutte 'ste consonanti che risparmi? :-)

  *^Massimiliano^*
Grande la Nilson ma altrettanto grande la Kirsten Flagstad
brenno

 metti tutte 'ste consonanti che risparmi? :-)
Ieri, per quanto riguarda gli errori di battitura e i nomi (stranieri)
scritti a memoria, è stato un vero è proprio disastro! Questo post a cui
rispondi l'ho scritto alle due di notte passate, perchè anche quando rincaso
tardi, invece di mettermi a letto come farebbe una persona normale, accendo
il pc e mi metto a leggere e talvolta (quando mi viene lo spunto) a
scrivere, come ho fatto ieri :-)
La "l" di Wolfgang però me la sono mangiata scrivendo :-)
-- 
           Bye
 *^Massimiliano^*

 Grande la Nilson ma altrettanto grande la Kirsten Flagstad
E questa dove la trovo?
Mi sembra che è stata nominata qualche giorno fa, a proposito di un DVD.
-- 
           Bye
 *^Massimiliano^*

    Roberto
Anch'io. Perche non ti compri (o forse ce l'hai già) il DVD della sua
Turandot registrata nel 1969 sotto la direzione di George Pretre e con
la regia di Margherita Walmann ? E' in bianco e nero, ma questo si che
è un pezzo da 90 ! Nessuna cantante ha mai più ripetuto come la cantò
la Nilsson l'aria "In questa reggia..."
Seneca

 wrote:
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Non ce l'ho, ma ricordo perfettamente la trasmissione (allora in prima
serata) di quella Turandot davvero splendida. Anche la direzione di
Prêtre mi era parsa eccellente. Quale casa ha pubblicato il DVD?
Ciao
    Roberto  

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
La Bel Canto Society , 11 Riverside Drive, Dept. ST New York, NY 10023
- telefono 001-8003475056
Non so se quel telefono, essendo un numero verde, possa esser chiamato
dall'Italia. Comunque la videocassetta VHS - NTSC fu edita nel 1998 e
da me comprata credo nel 2000. Ho un VHS americano NTSC, che serve
solo a riprodurre e comprai qualche anno fa per 60 dollari, portandolo
con me in Italia. Necessita di un trasformatore perchè funziona a
110/120 V
Col DVD Panasonic recorder ho fatto per mio uso il DVD, venuto
benissimo perchè questo Panasonic è in grado di fare DVD da NTSC in
NTSC e da PAL in PAL, ma non può trascodificare.
L'opera fu sicuramente trasmessa da Rai2 perchè è visibile il logo.
Credo che l'abbiano comprata con i diritti solo per il mercato
americano. La Nilsson è insuperabile. Il resto del cast (Cecchele,
Tucci è passabile)
Comunque, se ti fa piacere, visto che a me la cassetta non serve più
te la posso regalare. La puoi tranquillamente vedere se hai un VHS e
un TV multistandard.
Ciao
Seneca

 wrote:
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Ti ringrazio molto, ma purtroppo il mio vcr è Pal, e il mio Tv è
Pal/Secam. Il mio Dvd Player riesce a trasformare l'NTSC in Pal (è uno
dei primi modelli e ne avevano prodotti con questa funzione), lo comprai
apposta perché la maggior parte delle opere in Dvd sono in NTSC.
Ciao
    Roberto

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
Il DVD che ho fatto io è NTSC . Se il tuo DVD player lo legge o lo
trasforma, il problema non esiste. In questo caso, se ci tieni, ti
posso fare una copia del DVD NTSC e  potrai almeno vedere e ascoltare
questa pietra miliare della carriera della Nilsson. Fammi sapere.
Ciao
Seneca

 ha scritto nel messaggio
news:YLY4c.43779$z23.2...@news3.tin.it...
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Kirsten Flagstad, soprano norvegese, nata a Hamar il 12 luglio del 1895 e
morta a Oslo il 7 dicembre 1962. Dopo i suoi debutti nell'opera Tiefland di
Eugène d'Albert nel 1913 continua gli studi a Oslo. Nel 1933 viene chiamata
a cantare a Bayreuth in parti secondarie, ma nel 1934 iniziano i suoi
successi ed è Sieglinde (Walküre) e Gutrune (Götterdämmerung). Nel 1935
debutta al Met con Sieglinde (Walküre) rivestendo poi i ruoli di Isolde
(Tristan und Isolde), Brunnhilde (Ring), Elisabeth (Tannhäuser), Elsa
(Lohengrin) e Kundry (Parsifal). È riconosciuta come una delle più
importanti interpreti di Wagner. Oltre che al Met si esibisce al Covent
Garden, al Wiener Staatsoper, a Chicago, San Francisco, Zurigo, Buenos
Aires. Il periodo bellico lo passa in Norbegia. Dopo la guerra viene
lasciata in disparte a causa delle infondate accuse di collaborazionismo
mosse a suo marito. Ritorna a cantare in America nel 1947.48 e ritrova i
suoi trionfi wagneriuani in Europa a partire dal 1948 soprattutto al Covent
Garden. Nel 1949-50 canta a Salzburg nel Fidelio diretto da Furtwängler. Nel
1951 canta la parte di Dido (Dido and Aeneas di Purcell) a Londra, un anno
dopo Alceste (Gluck) al Met. A "coté" da concerti nelle maggiori città
europee, prima di ritirarsi dalla scena nel 1955. Dal 1958 al 1960 dirige
l'opera di stato di Oslo da lei fondata.
Era una delle cantanti predilette da Wilhelm Furtwängler!!!
brenno

...

Certo. E' di una bidimensionalità sconcertante. C'è da chiedersi come
una cantante così assoluta in quasi tutte le altre parti che ha
cantato, potesse essere così poco Turandot, come potesse riuscire così
generica, così per niente personaggio.
Meno male che poi è arrivata la Sutherland.
Enrico

...
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Certo. E' di una bidimensionalità sconcertante. C'è da chiedersi come
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Giudici racconta che la Nilsson paragonava a una vacanza ogni scrittura per
questa parte, poiché la trovava molto corta...
Comunque, anche se non la trovo la sua interpretazione migliore, a me piace.
Ciao.
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Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

 Meno male che poi è arrivata la Sutherland.
Che in teatro non si è mai azzardata a cantarla, infatti.
Ciao
Moos
-- 
"Cosa dificile qui ?!? Se io avevo questa prima vista in Mosca mandavano me
Siberia !!"
Pavel Vernikov

Enrico
Sutherland Turandot? Un soprano coloratura come lei, magnifica Lucia o
Semiramide in Turandot? Ma in quale teatro l'hai ascoltata?
Seneca

 Seneca
Puccini, Turandot - Sutherland, Caballé, Pavarotti, Ghiaurov, Mehta
2 cd 414 274-2 Decca
Si tratta della Turandot discografica di riferimento. La Sutherland č in
assoluto la migliore Principessa della storia del disco (e non solo). "In
questa reggia", cantato da lei, č qualcosa di pazzesco, di un'espressivitą
e di un potere di evocazione insuperabile (per non dire della tecnica
perfetta).
Em.
-- 
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito 
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad 
ab...@newsland.it

 Semiramide in Turandot? Ma in quale teatro l'hai ascoltata?
Ho un'età per la quale mi è stato impossibile ascoltare una Turandot
decente a teatro. Non mi addentro nella vexata quaestio
teatro/incisione: Joan Sutherland ha aperto la strada a una Turandot
completamente nuova e assai più vera e intensa della Nilsson. Che non
l'abbia fatto a teatro è questione che in questo caso ritengo
irrilevante.
Enrico
Enrico

 Si tratta della Turandot discografica di riferimento.
D'accordissimo! Ma l'ho scritto tante volte che ormai mi sono stancato di
ripeterlo :-))))
-- 
           Bye
 *^Massimiliano^*

Em.
Mai saputo che per diventare la "migliore Turandot di riferimento" la
cantante lo debba dimostrare con un disco. Non so se hai già
dimenticato Karajan, ossia la magia di inventare l'opera e la musica
in disco.
Ascoltati l'Aida con la Tebaldi, Bergonzi e Simionato, diretta da lui.
E' l'esecuzione di riferimento ? Riferimento a che cosa? Alle consolle
che il maestro ha usato in sala di mixaggio? E così ha fatto con
tantissime altre opere. E ci ha tentato anche Muti con la Traviata
della Fabbricini una quindicina d'anni fa. In missaggio ha spinto
"l'amami Alfredo" fino all'assurdo inventandole la voce che la
poveretta non ha mai posseduto. Ce l'hai il lasedisc di riferimento di
quell'opera?
Per essere di riferimento, mio caro,  devi salire in palcoscenico,
cantare e far crollare il teatro dagli applausi, come fece si la
Sutherland, ma nella Lucia nel 1964 al Metropolitan (me presente) , ma
come non ha mai fatto con Turandot che giustamente non ha mai cantato
in teatro. Hai visto cosa accadde al povero Bergonzi che volle cantare
al Carnegie Hall l'Otello di Verdi che non aveva mai osato affrontare
in teatro durante tutta la sua carriera? C'è rimasto dentro prima
della fine del prim'atto.
Seneca

 in disco.
[Cut]
Davvero interessanti le tue considerazioni.
In effetti, anche se quella è l'edizione discografica di Turandot (IMHO)
migliore, non penso mai alla Sutherland, ma all'insieme. Quindi
all'inarrivabile Pavarotti di quegli anni, alla Caballè, a Ghiurov..ecc.
Sarebbe difficile, escludendo questa incisione, trovare quella di
"riferimento", in virtù di quello che hai scritto.
Non male la Boork (non so se si scrive così)
Su Karajan sono pienamente d'accordo, molte sue realizzazioni operistiche
sono delle prodezze tecniche, ma ben lontane dal teatro.
Ps: non è che tu sei Piero Auteri :-)))


 *^Massimiliano^*
No. E chi č?? :-))
byby
Seneca

 No. E chi è?? :-))
Scherzavo :-)
Comunque è uno che ha la pensa grossomodo come te, in base ha quello che hai
scritto spra. Non solo: è un melomane allucinante! pensa che una volta ha
riempito due cassette da 90 minuti con tante versioni diverse dei "La donna
è mobile". Quante ne possono entrare in 90 minuti?


 della fine del prim'atto.
Mi tocca quotare integralmente e applaudire pure, accidenti. Purtroppo, mi
sono accorto che cercare di far entrare in testa alla gente l' idea che un
cantante si giudica in teatro e non in disco è impresa al limite del
sovrumano.


 sovrumano.
Sarei di principio d'accordo anch'io, ma qui si dà il caso che in
teatro sia oggi impossibile (e non da poco tempo) ascoltare una
Turandot decente (ma si può dire lo stesso di una Lady Macbeth, di un
Manrico e di parecchi altri ruoli).
Io ho fatto per anni la comparsa in teatro e sono stato abbonato per
almeno una decina di stagioni consecutive a più di un teatro; a un
certo punto ho smesso per la disperazione. E non perché avessi
chissaquali incisioni discografiche in mente (ho cominciato dopo ad
acquistare qualcosa), ma perché mi sembrava che la qualità del canto
diventasse sempre più misera (mentre d'altra parte cresceva la qualità
delle orchestre).
Enrico

 delle orchestre).
Questo è vero, però forse sarebbe il caso di cominciare a chiedersene il
perchè. Le grandi voci non sempre sono facilmente gestibili sotto il profilo
musicale, però IMHO vanno rispettate se si pensa come me che siano una
componente fondamentale dello spettacolo operistico. Hanno bisogno di tempo,
di fiato, di sentirsi comode con il tempo : senza eccessi, ovviamente, ma
mettendole nelle condizioni adatte per sviluppare le proprie
caratteristiche. Oggi invece si preferisce la perfetta quadratura ritmica,
le cabalette prese a centoventi all' ora, con il risultato di strozzare le
poche voci di rilievo ( ancora mi ricordo la povera Guleghina alle prese con
la Lady Macbeth di Muti ) o di risolvere il problema direttamente alla base
privilegiando voci piccole e bruttarelle ma flessibili.
