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Titolo: Meistersinger da Torino

La trasmissione , dato specialmente l'alto livello di direzione (Tate),
orchestra (RAI) e coro (Athestis), mi ripropone un interrogativo che non
cessa di presentarmisi in circostanze analoghe:
ma come si può sopportare, anche in produzioni di questo impegno e
questa pretesa, l'infimo livello cui è ridotta da decenni la vocalità di
quasi
chiunque canti Wagner?
Se un cantante osasse emettere in un'opera verdiana o pucciniana anche
solo un paio dei suoni spaventosi che ho percepito a migliaia per radio
(specie tra le voci maschili), il teatro  intero svellerebbe i lampadari
per bersagliare l'infame con schegge di vetro taglienti, in mancanza di
pietre per la lapidazione. Invece qui tutti si spellano le mani dagli
applausi.
 E PERCHE' allora deve essere normale questo
orrore in un autore fondamentale come Wagner? E' più brutto e cattivo
degli altri?
Stefano
-- 
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 degli altri?
Non ho ascoltato questi meistersinger, ma stando alla mia esperienza di
ascoltatore gli autori che ho sentito meglio trattati dal punto di vista
vocale sono stati Rossini, Haendel, e appunto Wagner. Ricordo un
Tristano a firenze con Heppner e la Polanski straordinario, ma anche il
Parsifal di alcuni anni fa con Waltrat Meier non era per niente male....
Se vogliamo parlare di Verdi, allora si che ti do' ragione :)
_______________________Isidoro__________________________________________________

degli altri?
No, è il pubblico "wagneriano" ad essere meno esigente e più
tollerante verso i cantanti. L'ascoltatore wagneriano difficilmente
isola la prestazione canora dal resto, tendendo in genere a giudicare
l'insieme. Non mi meraviglia pertanto che un'opera diretta da un
concertatore di rara sensibilità quale è Jeffrey Tate abbia riscosso
un grande successo.
Stavo leggendo, giusto mezz'oretta fa, una cosa gustosa  di Giorgio
Vigolo e mi rendevo conto di quanta differenza di sensibilità può
esserci nell'ascoltare un'opera. Avendo uno scanner mi costa poco
riportarla qui:
« Chi abbia una sola volta assistito al delirio, al furore, all'ecci-
tazione con cui la folla accoglie il goal del do di petto nella porta
della "pira", non può non accorgersi che fra il tenore e certi strati
dell'uditorio si genera un "circuito d'amplesso", un circuito tale che
non si può dire dove finisca la corona, la "corona scarlatta" di cui
abbiamo parlato, e dove cominci l'esplosione delle ovazioni, non si
sa più dove finisca il fulmine e dove cominci il tuono, la tempesta
e la grandine. Quelli non sono più applausi, sono nozze, sacèe, sa-
gre di primavera. D'altra parte non si può negare che, pure con lo
speciale genere di emozione prodotto dalla musica di Verdi (o da
ciò che qui rimane di essa), il carattere di simili entusiasmi
popolari slitta sempre di più verso quel genere di eccitazione
agonistica che si può provare per gli acrobati, i pugili, o nella
pedestrità trionfante delle partite di calcio dove centomila anime
sono calamitate da soli piedi e, capovolte verso il basso, vivono,
fremono, urlano solo in funzione dei piedi. Per le quali insomma
esiste un nuovo vangelo che comincia con queste parole: "En archè èn o
pous" (in principio era il piede). Qui invece diremo che in principio
era il do di petto e per esso tutte le cose sono state fatte ».
ciao
v i n i x © --- powered by Rampini

 era il do di petto e per esso tutte le cose sono state fatte ».
E' l'incapacità di Wagner a scrivere virtuosisticamente per la voce (almeno
così pretendeva lui) a far sì che il pubblico wagneriano sia poco sensibile
all'aspetto atletico dell'esibizione vocale. Già in Richard Strauss
(pensiamo a Zerbinetta e Fiakermilli) le cose cambiano.
Il grande peso dell'orchestra e la struttura stessa dell'opera - senza
soluzione di continuità all'interno degli atti - contribuiscono secondo me a
cambiare il modo con cui si vive - e si giudica - la rappresentazione.
Con ciò quando sento gente come Wolfgang Schmidt vorrei tanto avere a
disposizione un loggionista di Parma che riuscirebbe da solo a far crollare
il Festspielhaus.
Ammetto poi che tante volte vado a teatro rassegnato all'idea che, data la
mancanza cronica di buone voci, mi toccherà sentire un Tristan che va in
apnea al terzo atto, una Brunnhilde eroica come un calzino bucato, e via di
questo passo. Del resto anche incisioni ufficiali offrono prestazioni vocali
da far rabbrividire (penso - tanto per non far nomi - all'oscena Hildegard
Behrens nel Ring registrato al Met da Levine).
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@libero.it

 wrote:

Ho ascoltato dal vivo ieri sera i Meistersinger in subject.
Mah, non mi è parso che poi il pubblico fosse in delirio come tu
hai percepito per radio. A parte un'ovazione "bravi!" al termine del
primo atto (riferita, credo, agli orchestrali), il resto era
nell'ordinaria amministrazione: aggiungo che gli applausi erano anche
indirizzati a Tate, che è direttore ospite principale e che merita una
degna accoglienza.
Purtroppo devo aggiungere che il pubblico era numericamente molto
scarso e decisamente inferiore a ogni previsione ( pensa che io temevo
di aver problemi di parcheggio, che illuso!).
Vorrei anche dire che il pubblico che frequenta una stagione
concertistica ha nei cfr dei cantanti un atteggiamento più indulgente:
bada di più al risultato musicale di insieme.
Sicuramente non in forma il tenore che interpretava Walther, che ha
sostituito il Thomas Moser in un primo tempo previsto, il resto della
compagnia in fondo non mi è parso poi così negativo.
Ciao
    Roberto



Caro Vinix,
sia le tue osservazioni, sia l'appunto di Vigolo che riporti, mi
sembrano cose molto interessanti riguardanti modo con il quale ci si
puo' avvicinare l'opera.
Inutile dire che sono perfettamente d'accordo con cio' che dici,
tuttavia aggiungerei l'osservazione che non e' tanto l'essere
ascoltatori wagneriani (ma chi sono gli ascoltatori wagneriani? quelli
che ascoltano solo opere di Wagner?) che induce a non isolare la
prestazione canora dal resto, quanto piuttosto essere ascoltatori
dell'opera lirica come fatto teatrale e non come partita di calcio o
spettacolo circense (Vedi le osservazioni di Vigolo).
Poiche' io appartengo a quella categoria di ascoltatori che prima di
tutto amano l'opera come spettacolo teatrale svolto attraverso la
musica, che amano la musica, mi sono trovato - pur non essendo al
Lingotto, ma solo davanti ad un apparecchio radiofonico - d'accordo con
coloro che hanno applaudito. L'esecuzione e' stata molto bella, intensa,
epressiva, e l'ho goduta moltissimo. E certamente il merito principale
va a Jeoffrey Tate, che piu' lo sento dirigere e piu' lo trovo un
direttore straordinario (oltre a queste edizione dei Meistersinger, l'ho
ascoltato nel Konigskinder di Humperdinck, recentemente trasmesso in
diretta RAI da Napoli, e l'ho visto dirigere il Peter Grimes alla Scala.
In tutte le occasioni con esisti a dir poco straordinari).
Ciao
Rudy
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If the doors of perception were cleansed every 
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
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     Roberto
Confermo la modesta partecipazione di pubblico, non che fosse proprio
scarso (almeno la prima serata), ma certo ci si poteva e doveva
aspettare qualcosa di più come affluenza. Sono pronto a scommettere che
se lo spettacolo fosse andato in scena al Regio con 5 repliche ci
sarebbe stato il tutto esaurito o quasi ogni sera e questo nonostante
l'inferiorità dei complessi strumentali (ed eventualmente di quelli
vocali e del direttore, ma questo dipende dall'ipotetico allestimento).
Il tenore nel ruolo di Walter (J.H.Murray) è stato abbastanza
sconcertante dal punto di vista vocale, ma forse sono rimasto ancor più
deluso dall'Hans Sachs di F. Kunder che sostituiva il previsto  Alan
Held. Questi ha secondo me un po' ammazzato la parte del calzolaio
privandola di ogni poesia e di quel nobile e disincantato senso di
rinuncia che le è proprio. Per concludere le stroncature è stato molto
deludente anche il gurdiano notturno: una parte piccola piccola eppure
carica di magia notturna (qui evidentemente assente), tanto da far si
che Strauss riproponesse un personaggio analogo nella sua Donna
senz'ombra.
Eppure c'era anche qualcosa di buono: bravo Tate, ottima l'orchestra e
semplicemente eccezionale il Coro Athestis che si conferma per
l'ennesima volta complesso notevolissimo.
PS Se non altro valeva la pena d'andarci per sgraffignare il solito
libretto, come sempre offerto dalla generosissima RAI ;-))
Saluti
EF


 
Poiché non mi pare che abbiano indicato il traduttore, non sai per caso
se è la traduzione di Manacorda ? Grazie.
Ciao
    Roberto

     Roberto
Credo proprio di no, infatti se non sbaglio la traduzione che si può
trovare su  
http://www.rwagner.net/frame.html
  è proprio quella di
Manacorda ed è diversa da quella del libretto RAI.
Mi sfugge comunque chi sia il traduttore.


 chiunque canti Wagner?
Paolo Borgonovo, NGista di lunga data, è a Torino per questi
Meistersinger (è nel bravo coro Athestis). Mi prega di salutare tutti ,
visto che da un po' non riesce a partecipare alle attività del gruppo;
inoltre mi prega di comunicare due cose.
1) La registrazione radio falsa completamente il rapporto
orchestra-soli-coro e soprattutto non fa capire la reale dimensione
delle voci soliste, alcune delle quali ( adire di Paolo) molto sonore ed
imponenti.
2) Il tenore interprete di Walter, dalla critica unanime ritenuto il
peggiore in campo, stava sicuramente male: per tutte le prove ha solo
accennato o traspsto all'ottava bassa, senza mai superare il re.
Bisognerebbe quindi accordargli il beneficio del dubbio.
