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Titolo: Jenufa al San Carlo

Nonostante la presenza del "mostro sacro" Rajna Kabaiwanska, nonostante la
bella spesa di 15 milioni con i quali si son tapezzati interi quartieri di
napoli con enormi cartelloni pubblicitari di quest'opera, la prima di
Jenufa, del capolavoro di Janacek, si è come opramai triste consuetudine,
svolto in sala semivuota, alla presenza di un pubblico disattento ed in
alcuni casi addirittura dormiente.
E' davvero un peccato, è la prima volta che sentivo in teatro quest'opera e
sono rimasto completamente affascinato dalla sua musica, dalla sua violenza,
dalla profonda umanità che la pervade, dalla capacità sua di transitare
dalla mostruosità di una vecchia megera al perbenismo di una società paesana
contadina d'altri tempi, alla capacità di voler bene in un modo che oramai
non ci appartiene più.
Il tutto avvolto in un contesto sinfonico di primissimo ordine.
Il mio timore è che il vergognoso disinteresse del pubblico partenopeo,
possa alimentare gli inutili "aliti" De simoniani - a quanto pare sopiti da
una netta minoranza dal recente Consiglio di Amministrazione, portando alla
ribalta delle cronache quelle schifose Eleonore, gatte Cenerentole, Filumene
Marturane, Feste di PIedigrotta e quel '700 che, de simonianamente parlando,
a tutto può ricondursi piuttosto che alla squisita napoletanità che lo
pervade.
Questa edizione, a mio avviso, è riuscitissima.
Un Bravo in particolare al bravissimo maestro Vladimir Jurowskj che ha
saputo guidare l'orchestra del San Carlo con una perizia ed una maestria
straordinaria, cesellando ogni punto, ogni frase, senz amai violentare il
canto, ma facendolo galleggiare su un continuum formato da melodia popolare
ed estrema perizia tecnica nella ricercatezza timbrica di un maestro che,
esattamente come avrebbe fatto con Vec Makropulos, ma con risultatoii
diametralmente opposti, ha creato efficacissime chiazze sonore,
ritagliandole "su misura" dei singoli personaggi, in qualunque situazione o
circostanza essi si trovassero inj un punto del dramma, esattamente così
individuando il nocciolo della questione, e che cioè, l'intera opera
rapresenta lo scontro di simbologie, di modi di vivere incarnati da uomini e
donne che perdono quasi la loro identità per acquisirne una che li
trascende.
Egualmente splendida L'orchestra che ha ben seguito la bacchetta del
maestro: da notare il finale secondo e del terzo atto, in un crescendo di
wagneriana reminiscenza, una sorta di apoteosi di Jenufa e Laca, nella
consapevolezza delle sofferenze che su loro si abbatteranno.
Suggestivo, commovente il secondo atto, tutto, nel drammaticissimo duetto
tra Kostelnika e Steva, dove la Sacrestana minaccia, maledice, si
inginocchia, prega quel giovane di voler correre alle nozze riparatrici,
quella vechia megera impazzite perchè rievoca su di sè lo stesso dolore che
lei aveva provato per mano del marito ubriacone e nel quale ella rivede il
futuro genero Steva.
La Kabaiwanska, inutile dirlo, è oramai l'ombra di se stessa. Pur tuttavia,
con quella voce oramai traballante che si ritrova, conj tutti quei difetti
amplificati al massimo, con quei portamenti e quegli strilli che si ritrova
a fare ""NeupoooOOOoolechnes-li Jenuuufa"la Rajna ha dato una
interpretazione convincent della Kostelnika: una donna soprattutto distrutta
dentro e che è dovuta ricorrere alla soluzione della convenzione sociale e
del bigottismo della religiosità paesana per proteggere se stessa da quello
che ella reputa sommamente importante: il giudizio sociale, l'onore, la
falsa rispettabilità.
Ed è disposta a passare sul cadavere del bimbo gettandolo nel lago
ghiacciato, sulla felicità della figliastra, è disposta a fare intorno a sè
terra bruciata amplificando quella solitudine alla quale una strana forza
del destino l'aveva inesorabilmente condannata.
La sua recitazione è stata efficacissima, inconfondibili le sue espressioni
facciali di quella che ora può dirsi solo una grande attrice.
Brava anche Jenufa (Gwinne Geyer), nlla lunga e difficile parte che
interpreta; non da meno la vechia Burya (Lydia Tirendi) dotata di un mel
timbro mezzosopranile ed assai ben calata nella parte. Peccato che la regia
non abbia saputo sfuttare tutte le opportunoità che l'oera metteva a sua
disposizione.
Certo, non dico che Jenufa sia facilmente da gestire, ma una regia un po'
più attenta avrebbe cercato di riempire troppi spazi vuoti che per
noncuranza o non so per cosa si venivano a creare facendo decadere quella
tensione continua che i rapporti tra i personaggi dell'opera venivano
intessendo mano mano.
Nel complesso credo che questa coraggiosa riproposizione del San Carlo abbia
fatto una buona riuscita.
Un altro piccolo passo, a mio avviso, verso la sprovincializzazione di un
cartellone cui dovrebbe seguire - non so con quali mezzi e con quanta
fatica, però - una analoga operazione nei confronti delle vecchie e delle
cariatidi che impestano l'auditorium del Massimo Partenopeo.
Buona notte a tutti.
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Pietro Puca
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ICQ 76321517

Pietro Puca ha scritto:
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Ora che ho letto la recensione sono pentita e non più soltanto dispiaciuta di
aver declinato il tuo invito.Ma la prossima è una promessa.
Ciao *s
Cris.


Stasera c'è stata la seconda.
Era con me una persona a me molto cara che ha molto gradito l'opera, l'ha
trovata bellissima, pur essendo - a suo dire - la seconda che vedeva in
teatro.
Sicuramente non ho il minimo dubbio sulla maturità musicale di questo amico,
ma sicuramente anche l'opera si presta ad essere goduta in modo particolare.
Questa sera l'orchestra era un po' meno concentrata dell prima, da notare
come la "timpanista" aoperi il suo strumento con la stessa grazia col quale
si adopererebbe il Kalashnikov, picchiando duro sui timpani senza un minimo
di delicatezza e di calibrazione del tocco.
Che peccato.
Comunque la prossima volta, cara Cristina, non transigerò affatto.
Pietro Puca


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MZ 

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