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Titolo: Don Carlo e le ombre

Ho ascoltato il Don Carlo dal MET diretto da Gergiev. Avevo sempre
pensato che sul D.C. aleggiasse l'ombra di Carlo V. In questa edizione
del MET se ne e' aggiunta un'altra: quella di Filippo II (ovvero di
Ramey)
Poi ho scoperto che qualcuno ha voluto ristabilire la verita' storica.
Infatti sappiamo che nella vita Don Carlo, il figlio di Filippo II, non
era un eroe romantico, mosso dall'amore per Elisabetta e per il popolo
della Fiandre, ma una persona piuttosto "disturbata" (come gli psicologi
la definirebbero). Ebbene, se c'era qualche cosa di disturbato (e
disturbante) e' stato prorio il Don Carlo di Richard Margison. E si' che
di applausi ne ha ricevuti a iosa! Mi immagino che cosa sarebbe successo
se avessa cantato  "Fontaibleau! Foresta immensa e solitaria" e l'aria
"Io la vidi e al suo sorriso" alla Scala! Eppure al MET applausi a scena
aperta.
Non parlaimo del resto per amor di Patria! E neppure di Gergiev, che ha
sconvolto tutta la tavolozza dei colori di quest'opera.
Che delusione! Vedere trattata in questo modo una delle opere che io
considero uno dei capolavori assoluti del teatro musicale!
Ciao a Tutti
Rudy
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If the doors of perception were cleansed every 
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
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sconvolto tutta la tavolozza dei colori di quest'opera.
Ma questo Gergiev non doveva rappresentare il nuovo astro dei teatri
lirici? Almeno cosě se ne parlava fino all'anno scorso su questo NG.
Sembrava che la massima carognata di Muti era quella di non consentirgli
di dirigere ogni settimana alla Scala.  Adesso non si fa che parlarne
male. Boh ...
ciao
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Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
xi...@libero.it
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Oggi, in una determinata occasione,
m'e' riuscito di non avere opinioni.

 Ramey)
E l'ombra di Elisabetta?
Ho acceso la radio solamente mentre Veronica Villaroel cantava Tu che le
vanita'.
Non credevo alle mie orecchie: mai sentito in un teatro di primaria
importanza, come rimane il MET nonostante tutto, una voce cosi' pallida,
esangue, ai limiti del sussurro.
Alla fine mi son ritrovato a rimpiangere il Don Carlo fatto a Pisa pochi
mesi fa.
_______________________Isidoro__________________________________________________


Non vorrei sembrare l'eterno bastian contrario ma a me questo Don Carlos pur
con molti limiti  nel complesso non è spiaciuto. Preso atto della mancanza
oggi di voci e artisti a livello di una Caballè, Carreras, Verret eccetera,
dimmi tu un cast alternativo. Margison poi non era così male. Anzi, meglio
di certe recite di Domingo. E' una parte per tenore lirico, non dimenticarlo
(il migliore a mio avviso era Aragall negli anni 70). La Villaroel ha
sostituito all'ultimo minuto una collega indisposta. E poi in fondo
alleggerire la parte di Elisabetta non è male. Quella che era un difetto
alla fine si trasformava in un gradevole equilibrio con la voce del tenore.
In fondo dovrebbero essere tutti e due ragazzi se non sbaglio. Ramey è
vecchio e la voce balla, ma questo già si sà. Gergiev dirige un pò troppo
alla russa, e  a tratti sembra il Boris e non Verdi. Però è sempre un tocco
personale in una direzione complessivamente buona e ricca di colori. Non è
Karajan nè tantomeno Giulini. Ma segue le voci ed è più vario ed eloquente
di Muti alla Scala che faceva dormire.
Marco Daverio

 
Caro Vinix,
Io non ho ascoltato il Don Carlo dal Met, pero' ho letto le recensioni che
sono,
a dir poco, molto contrastanti. te li riporto qui sotto:
Financial Times, 2/1/2002:
The problems began in the pit....Gergiev, chronically peripathetic and
potentially
over achieving, is beginning to define his limitations. And Verdi is not
Tchaikovsky.
Gergiev did a lot of floundering, apparently concentrating on interpretative 
generalities when one really needed technical specifics. He tended to confuse
speed
with agitation, noise with tension, bombast with majesty. His beat, if one
could call
it that, was as erratic as his concern for the musical pulse, and his attention
to the stage seemed haphazard. The magnificent Met orchestra responded to his 
flailing and fluttering with uncharacteristic imprecision, and the chorus
seemed
to be left to its own dangerously uneven devices......
Invece, questo e' quello che scrive in San Francisco Chronicle del 30/12/2001:
Gergiev, the Met's principal guest conductor, was a marvel all night. Waving
his fingers at the musicians instead of a baton, he elicited playing that was 
alternatively delicte and fierce and never lost a sense of momentum. For once,
the restored first act made the evening seem not too long at nearly five hours,
but
just right.
Insomma, due critiche opposte.
Inoltre, posso aggiungere la testimonianza di un mio amico, che e' uno dei
maestri
collaboratori del Met, che ha detto che la produzione e' stata un disastro, in
quanto
Gergiev e' apparso abbastanza impreparato. Inoltre, Gergiev e la Gorchakova non
vanno
d'accordo (Gergiev aveva licenziato la Gorchakova dal Marinsky alcuni anni fa,
e
non lavorano piu' insieme se non occasionalmente), e Gergiev non ha certo reso
la vita facile
alla Gorchakova. Pero', ho anche conosciuto tanti cantanti che hanno lavorato
con Gergiev
che hanno detto che cantare con lui e' un'esperienza unica (Giuseppe Giacomini
per
citarne uno).
Quello che posso dire io di Gergiev, e' che (avendolo solo visto dal vivo in un
concerto sinfonico, il che e' ben diverso da uno spettacolo d'opera,
soprattutto
il Don Carlos che e' una delle opere piu' difficili da dirigere a mio avviso)
possiede
un ipnotismo e una carica durante lo spettacolo che cattura la massima
attenzione
ed intensita' dall'orchestra. Certo tecnicamente, quello che fa funziona solo
per lui,
perche' quello e' il suo stile, e percio' e' per lui naturale. Adesso non
voglio parlare
di tecninca direttoriale, ma voglio solo dire che alla fine e' il risultato che
conta,
e con certe orchestre, che possono benissimo andare da sole, la tecnica ti puo'
solo
servire fino ad un certo punto, e se non hai la personalita', la tecnica e'
inutile,
e non si puo' dire che a Gergiev manchi la personalita' e il carisma.
Scusatemi per la lunghezza del messaggio,
Pietro
-- 
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http://www.Mailgate.ORG

 considero uno dei capolavori assoluti del teatro musicale!
L'errore temo sia il nutrire delle aspettative per questo tipo di
produzioni. Alla prima assoluta il Don Carlos venne provato per sette mesi
consecutivi. Dubito che al Met sia stato provato per più di sette giorni, e
probabilmente in sala prove, non sul palcoscenico. Ci sono dei testi, come
il Don Carlos, che, per la loro complessità, non sopportano delle riprese
affrettate, con cantanti che arrivano e cantano la loro parte senza
rapportarsi con il resto. Il sistema del teatro di repertorio ha molti
meriti e molte pecche; questo è uno di quei casi in cui emergono le seconde
e non i primi, e non basta la presenza di nomi illustri a redimere il
risultato.

 produzioni. Alla prima assoluta il Don Carlos venne provato per sette mesi
Adesso perň non esageriamo. Credo che il Don carlo al Met non sia
esattamente al suo debutto. Anzi č un mistero capire come mai questo teatro
ami cosě spasmodicamente un'opera cosě complessa e difficile. Se mettiamo
insieme tutte le esecuzioni di quest'opera e le prove per coro e orchestra
al Met negli ultimi 20 anni vedrai che superiamo addirittura una
preparazione di 7 mesi complessivi. E poi a me non č perniente spiaciuta
questa esecuzione. Si č sentito di peggio in teatri piů blasonati.
Marco Daverio

 wrote:

D'accordo. Mi chiedo allora perche' il MET decida di trasmetterne la
diretta radiofonica, e soprattutto perche' la RAI l'abbia acquistata,
trascurando, ad esempio, La donna senz'ombra dela sabato precedente che,
si dice, sia stato un vero capolavoro di esecuzione.
Ciao


 lirici? Almeno cosě se ne parlava fino all'anno scorso su questo NG.
A chi ti riferisci?
Io di Gergiev ho apprezzato tantissmo La Chovanscina, e il Giocatore,
che ho sentito a teatro. Ho lamentato il forfait che ha dato in Guerra e
pace alla Scala per un evento che era prevedibile circa nove mesi prima.
Ho ascoltato le dirette radiofoniche di Sngourochka, di Guerre e Pace,
della Lady Macbeth e pure le ho apprezzate tantissimo.
Ho ascoltato in diretta il Don Giovanni a Salisburgo, e sono rimasto
profondamente deluso, come ho scritto sul NG. Altettanto dicasi per
questo Don Carlo.
Se altri lo innalzano a star, e poi magari lo fanno passare per pallone
gonfiato, questa e' una cosa che non mi riguarda.
Tuttavia che sia un gran palancaio, questo mi e' stato dimostrato dal
forfait di Guerra e Pace ( se amava sua moglie e il suo nascituro figlio
piu' dei soldi, non avrebbe preso impegni fino alla vigilia del parto).
E l'ho anche detto.
Ciao
Rudy


 Muti alla Scala che faceva dormire.
E' vero. Il Don Carlo, scondo me, e' stata la peggiore interpretazione
di Muti di opere verdiane.
Ciao
Rudy


gonfiato, questa e' una cosa che non mi riguarda.
Non mi riferivo affatto a te. Rispondevo al tuo post solo perché l'hai
introdotto tu. Non conosco nulla di Gergiev. Di lui ho sentito solo una
seconda di Mahler alla radio e mi era piaciuta molto.
Ho avuto però l'impressione che un annetto fa questo direttore venisse
molto osannato sul NG, mentre ultimamente se ne parla più male che bene.
Tutto qui. Volevo capire se Gergiev è spaesato fuori dal repertorio
russo o se ha subito un qualche processo di involuzione o ancora, se era
sopravvalutato in altri tempi.
D'altronde, come ha fatto giustamente notare Pietro Rizzo, le opinioni
anche della critica sono discordi; anche se dare l'impressione di
giungere impreparati ad un Don Carlo al MET mi pare piuttosto grave.


 esattamente al suo debutto.
No Arrigo non esagera.
La prima di questo Don Carlo e´ stata il 29 Dicembre. Avranno
avuto una settimana al massimo di prove. 
Al MET e´cosi per le opere di repertorio. Solo i nuovi allestimenti
sono curati fino ai minimi dettagli (vedi la nuova DONNA SENZÓMBRA)
In risposta a Canaletti: Il MET trasmette ogni sabato pomeriggio
qualunque cosa ci sia in programma. Don Carlo e´ un cavallo di battaglia
che sicuramente riceve piu´ ascolto di una DONNA SENZ´OMBRA e fa piu´
felici gli sponsors. Per quanto riguarda Radio 3, sospetto che non abbiano
trasmesso DIE FRAU perche´cominciando alle 6:30pm (ora italiana)
avrebbe sconvolto troppo il palinsesto. Il MET per contratto non permette
trasmissioni in differita e sono molto rigidi su questa clausola:
immaginati che preferiscono perdere stazioni radiofoniche che trasmettono
i broadcasts pur di non violarla. Quest´anno Boston e´rimasta senza
broadcast perche´ la radio classica locale voleva usare il time slot
per qualcosa di piu´proficuo dal punto di vista pubblicitario e il 
MET ha rifiutato di dare loro il permesso di trasmettere lópera 
in differita. Risultato a Boston i broadcasts del MET sono trasmessi 
dalla radio dell´Universita´ di Harvard che pero´ ha un raggio di 
copertura molto piccolo. 
Tornando al Don Carlo, io ero al MET per la prima 
e sono uscito inorridito. Soprattutto per la direzione
di Gergiev che mi ha sconvolto. Tempi lentissimi nella prima scena.
Orchesta assordante e fracassona. Solo la scena fra Filippo e 
il Grande Inquisitore e´sembrata ispirarlo un poco.
Poi gli errori tecnici non si sono contati: il coro avra´sbagliato 
una marea di entrate (la scena delláuto da fe me la sono fatta ridendo quasi)
I duetti e il trio del giardino un semidisastro. 
Le voci: Margison la voce ce l´ha. Quello che gli manca e´il fraseggio 
e la sensibilita´di capire quello che canta. Non ho ascoltato il broadcast
ma applausi grossi per lui alla prima non ce ne sono stati proprio. 
Elisabetta era la Gorchakova che ha fatto maluccio. Eboli era Irina MIshura
che mi ha impressionato positivamente, ma non e´la Zajick. Ramey ha 
la voce che balla, pero´ha tratteggiato un Filippo nobile e tormentato. 
Hvorostosky non mi colpisce molto quando canta in Italiano, ma la scena della
prigione e´stata bellissima. 
Tornano a Gergiev: l´ho visto dirigere in maniera meravigliosa le opere
russe. Nel repertorio sinfonico ho sentito dal vivo una 7ma di Shostakovich
e una 6ta di Mahler leggendarie. Per questo quando leggevo recensioni
negative (tipo quella del Don Giovanni) non ci credevo. Mi sto dovendo 
ricredere (lánno scorso ha anche fatto un Vascello Fantasma mediocre).
Speriamo bene per GUERRA E PACE alla fine di febbraio. 
Rosario


 fischi alla Guleghina del Ballo sarebero sembrati applausi....
Mi sembra un'affermazione del tutto gratuita la tua e senza fondamento.
Allora ti dirò che trovo assurdo e paradossale che tu che sei andato in
delirio per l'ultimo Otello di Domingo, stonacchiato, con acuti omessi o
gridati, fuori tempo e musicalmente scorretto, ti metta a  fare le pulci al
Don Carlo di Margison. Che musicalmente e vocalmente ha offerto una
prestazione di gran lunga superiore a quella di Domingo alla Scala. Se
dobbiamo essere severi critici cerchiamo di usare ugual peso e misura con
tutti. Non dico che Margison sia Caruso, ma di sicuro è meglio del Domingo
di oggi. Citerai forse a difesa di Domingo  le tue sensazioni, il pathos che
ti ha trasmesso, eccetera. Ma la musica è musica, le note sono note....e le
stonature sono stonature.
Aggiungo anche che trovo assurdo fare un Trovatore alla Mozart ma non trovo
affatto sbagliato puntare su un Don Carlo meno drammatico e più lirico. Che
è poi quello che ha fatto Gergiev su cui si spara a zero e francamente non
capisco perchè. Rosario Gennaro dice che alla prima ha avuto seri problemi
tecnici. Alla replica radiofonica  si è sentita qualche difficoltà ma nel
complesso l'orchestra ha tenuto. Si parla di tempi lenti. Non credo sia
questo il problema. Si è voluta sottolineare la liricità di alcuni  momenti
dell'opera che abbiamo nell'orecchio con altre celebri interpretazioni
sostenute da tempi diversi. E comunque la Caballè che era liricissima aveva
tempi ben lunghi. Capisco che per gli americani abituati alle cannonate di
Corelli che abbondava di puntature acute fuori ordinanza questo Don Carlo
sia risultato un pò moscio (gli applausi sono andati tutti all'Eboli
"vecchia maniera" della Zajich e al plateale Rodrigo di Horovstovsky). Di
sicuro credo sia più vicino Margison alle intenzioni dell'autore. E il
secondo duetto con Elisabetta è davvero splendido peraltro accompagnato
benissimo. La Villaroel non ha certo la stoffa delle grandi ma è dignitosa
in questa parte. Non spinge, non si sforza (come ha fatto a Napoli la
Theodossiu), tratteggia una Elisabetta semplice, priva di incisità, ma che
arriva viva sino alla fine senza fare danni. Margison ha anche fraseggiato
bene (casomai sono gli accenti drammatici e le note acute a metterlo in
difficoltà) e chi afferma il contrario dovrebbe schiarirsi le idee su cosa
sia il fraseggio verdiano. Concordo invece pienamente sul Posa di
Horovstovsky: rozzo, plateale, provinciale. Ha massacrato il personaggio. La
voce di Ramey balla. Ma il fraseggio ! Può essere scandaloso come Attila ma
come Filippo dà ancora punti a molti. Matronale la Zajick ma vocalmente
ineccepibile. Sufficiente Burchuladze. Insomma un cast che ha offerto più di
un momento interessante e di sicuro da non liquidare così. Soprattutto da
parte di chi usa ben altra ottica di giudizio (molto, ma molto larga) per
altri cast. Gergiev poi ha messo in riga il coro del Met che ha offerto una
buona prova, finalmente. Ascoltatevi i bassi dell'autodafè e sentitevi lo
stesso coro due anni prima. Pur senza aver dato una prova mitica è stato un
direttore di rilievo. Interessanti le cupe atmosfere (un pò da Boris)
dell'aria di Filippo e del duetto dei bassi. Stupendi certi momenti degli
archi: caldi e rotondi. Insomma c'era anche un tocco del tutto personale del
direttore che può piacere o meno ma di sicuro qualifica questa esecuzione.
Concludendo non sò come avrebbero reagito i franchi tiratori del loggione.
Sapendo però che un pò di opera ne capiscono credo che non avrebbero sparato
a zero su questa produzione di gran lunga più interessante di quel Ballo in
Maschera indecente e vergognoso.
Marco Daverio


Questo è vero. I tempi erano inusitatamente lenti, Ma credo fosse
sicuramente voluto per sottolineare la solennità e la liricità. Può piacere
o non piacere e concordo che stilisticamente ricordava un pò troppo un clima
russo di chiese buie e congiure piuttosto che la Spagna. Però è stato un
tocco personale comunque interessante. Dopo una valanga di Don Carlo al Met
in tutte le salse non siete un pò stufi della solita solfa?  Poi si sà che
Gergiev è così. Anche la sua Forza sembra in una chiesa ortodossa piuttosto
che in un convento di frati. E' il suo stile. Però che belle  certe
sonorità, che emozione certe voci basse. A me è piaciuto anche se, ripeto,
comprendo la tua perplessità e reazione di fronte a una siffatta esecuzione
molto anomala rispetto alla tradizione. Sai che sono un tradizionalista nel
settore operistico. Però queste variazioni di stile le accetto purchè
abbiano un fondamento.
Marco Daverio

 male. Boh ...
È bravo, ma russifica tutto.  Chiaramente, la cosa può piacere
(convincendo per vitalità e per originalità) o schifare (per la
pretesa volgarizzazione del testo).   A me personalmente interessa
poco (preferisco la abbadizzazione del repertorio russo quindi
siamo proprio agli opposti ;-) ma si tratta di uno con le palle.
Roberto
-- 
_/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
/_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Uni Essen
_/  Alan Kay: "I invented the term Object-Oriented, and
/      I can tell you I did not have C++ in mind."

 in tutte le salse non siete un pò stufi della solita solfa?  
Mah! Sara' una "valanga" secondo gli standard della Scala o dei teatri
Italiani. L'ultima volta che il MET ha fatto Don Carlo e' stato 4 anni fa
(se non 5). A dirigere quella volta fu Chung e sebbene fui critico anche
allora, dicevo ad amici che quella versione mi sembrava paradisiaca
paragonata a quella che ho ascoltato quest'anno. 
La solita solfa, sono le centinaia di Traviata, Boheme, Butterfly, Rigoletto
etc etc che il MET ci propina OGNI ANNO. Servono a riempire le casse pero' 
(sono regolarmente esaurite) 
Comunque stiamo toccando un tasto molto delicato riguardo la programmazione
del MET. Conosco persone, grandissimi appassionati d'opera, che vanno al MET
a vedere solo nuovi allestimenti. Proprio per via di questa aria di mediocrita'
e approssimazione che si sente quando c'e' una ripresa. Io sono quasi allo 
stesso punto. 
Certo ci sono le eccezioni. La ripresa di Arabella per esempio che e'
venuta benino, e il nuovo allestimento di NORMA che e' stato terribile
(a parte per Adalgisa cantanta da Zajick/Barcellona)
Ciao


 molto osannato sul NG, mentre ultimamente se ne parla più male che bene.
E' vero che e' stato molto osannato. Non ho letto post che lo
giudicavano negativamente, se non quelli relativi al Don Giovanni di
Salisburgo (fra i quali cce n'era anche uno mio).
Certo e' che se si lancia in un repertorio per lui non usuale (con i
ritmi di lavoro che si dice che abbia) c'e' da chiedersi quanto tempo
riesca a dedicare all'approfondimento delle opere nuove.
Se nelle opere russe e' grande, e certamente esse fanno parte del suo
repertorio (vedi le numerosissime incisioni che ne ha fatto), negli
unici due casi in ci l'ho sentito dirigere opere "occidentali",
francamente mi ha deluso.
Ciao
Rudy
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

 Don Carlo di Margison.
Le pulci? Ti ho premesso che in genere accetto cose che tu non
accetteresti neppure in stato di coma etilico. Evidentemente, in questa
occasione ho trovato Margison tale da disturbarmi l'ascolto. Quindi
niente pulci, ma proprio insopportabilita'. Se ti vai a risentere i suoi
interventi (io l'ho fatto), ti accorgerai che nella ricerca delle note
acute impiega circa un quarto d'ora, finalmente, prima di arrivarci. E
tutto questo senza dare la benche'minima emozione.
O devo emozionarmi perche' a te e' piaciuto?
E la direzione di Gergiev. Puo' darsi che tu abbia trovato un
fondamnento. Io francamente no. Voglio dire che non riesco proprio a
farmi un'idea del significato dell'opera come dramma.
Ciao
Rudy
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

 a vedere solo nuovi allestimenti.
Comunque in questo caso Gergiev è stata una scelta coraggiosa e sono sicuro
che ha cercato di metterci del suo. Probabilmente qualcosa non ha
funzionato. Non è che sia un fans di Gergiev. Anzi lo trovo un pò troppo
sopravvalutato e pompato commercialmente. Il suo Don Giovanni a Salisburgo
non mi è piaciuto per niente. E poi questa atmosfera russa dopo un pò
stanca. Devo dire però che nel suo repertorio è fenomenale. Nel Giocatore è
stato favoloso e trasmette attraverso gli archi un calore e una sonorità
accattivante.
 Ciao
Marco Daverio