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Titolo: Bizet/Carmen/Pretre

Un saluto agli amici romani da chi romano non è, costretto a vivere nelle
nebbie tristi di una Milano artisticamente provinciale (di una provincia di
trent'anni fa beninteso, chè ora quella attuale ci rende pure un poco
invidiosi) dove saltano le opere per beghe e intrallazzi di potere di quello
che era il teatro di riferimento nazionale, dove la stagione sinfonica di
quel teatro (la cui orchestra è dal critico (?) del maggior quotidiano
nazionale paragonata a quella dei Wiener Philharmoniker ah ah ah ah) è
risibile (per quantità e qualità), dove le altre organizzazioni
concertistiche si fanno una meschina guerra tra poveri con il risultato di
presentare cartelloni piuttosto avvilentucci. Un saluto, dicevo, ricolmo
anche di una certa invidia.
Invidia per gli spazi dedicati alla musica: anche a Roma non mancheranno le
voci contro, immagino. Ma un auditorium come quello del Parco della Musica,
ragazzi, tenetevelo stretto, che in Italia non c'è niente del genere. Non a
Milano (il San Gottardo è fenomenale come acustica, ma piccolo, il Dal Verme
è strutturalmente inadatto alla musica, il Conservatorio ha una buona
acustica unita ad una considerevole tristezza ambientale), non a Torino (la
Sala del Lingotto è ottima e funzionale, ma decontestualizzata) e non a Roma
(la vecchia sala di Via della Conciliazione era piuttosto opprimente e dopo
le prime file di platea che si sentiva?).
Invidia per la programmazione, in quanto la Stagione di Santa Cecilia è
l'unica stagione sinfonica italiana con appeal internazionale (non basta
avere sei concerti per una stagione "filarmonica" o otto sia pure con
tre/quattro direttori di importanza internazionale, bisogna avere la
quantità, la programmazione, l'inventiva....)
Invidia per la qualità dei complessi musicali e corali. Con l'eccezione del
Maggio Musicale Fiorentino (saranno una quindicina d'anni che non li
ascolto. L'ultima volta fu con un concerto di Chung dove mi fecero una buona
impressione...ma con Chung si suona spesso bene) i maggiori complessi
italiani li ho ascoltati tutti nel corso degli ultimi anni. Di una cosa mi
sono reso conto: il livello medio si è alzato parecchio diciamo dagli anni
'90 ad oggi (dalla chiusura delle orchestre Rai). La Oser tiene concerti di
alto livello (l'ultimo con Temirkanov di assoluto pregio), la Fenice (che
ricordavo sgangheratissima) mi ha stupito per l'esattezza e la forza
sinfonica nel concerto di novembre con Pretre, la Rai si attesta su un buon
livello, decorosissimo per me che ancora ho nelle orecchie certi borborigmi
di alcuni concerti dell'epoca pre-unificazione, la Filarmonica della Scala
unisce ad una patina morbida e timbricamente a volte preziosa una curiosa
incapacità a dotarsi di autentico spessore sinfonico...d'altronde sono anni
che viene "schiacciata" (educata?) così...(poi mi capita di ascoltare la
Filarmonica di Vienna e ritorno alla mente ai paragoni della critica (?)
cittadina...e si ride per non piangere).
E poi c'è l'orchestra di Santa Cecilia...ragazzi. Non è che la ascolti
spesso, non sono abbonato. Vivo in altra città e a Roma ci vengo solo per
alcuni eventi. Ma le volte che l'ho ascoltata (non moltissime, ma nemmeno
pochissime) non mi ha mai deluso: è la prima orchestra sinfonica italiana.
Anzi prima orchestra italiana tout-court. Suona Wagner (Chung, Pappano)
senza affanni (e La Scala di affanni là ne trova parecchi) e con autentico
colore latino...si butta con sicurezza, gli assolo non sono terni al lotto
come spesso accade di sentire. La pasta sonora del complesso ha insieme
morbidezza e vigore. La flessibilità è totale...reattiva al gesto, cambia
sonorità e timbro a seconda dei direttori.  Ed il coro nulla ha da invidiare
al blasonato coro della Scala (per antonomasia riconosciuto come primo non
in Italia, ma nel mondo. L'antonomasia nel caso della Scala la fa sempre da
padrona). Insomma, un piacere per le orecchie incrementato dal fatto che la
Sala è acusticamente eccellente (perfetta verrebbe da dire, ma la perfezione
non è di questo mondo, quindi non lo dico).
Tutto questo è stato confermato dal concerto dell'altra sera. Fermo restando
che non ho mai dubitato degli esiti di questa Carmen (già una Carmen diretta
da Pretre è un avvenimento. Un'opera che il maestro francese ha in
repertorio da oltre quarant'anni e che già quarant'anni ne dava
interpretazioni di riferimento non poteva che avere esito trionfale), non
sarei riuscito ad immaginare un approccio così "avvelenato" all'opera di
Bizet. Una Carmen imbevuta nell'assenzio: ritmi accesissimi ma ovunque
flessibili e morbidissimi, come se l'orchestra dovesse essere un profumo
(mortale?) un'atmosfera che avvolgesse il canto, che difatti non ne
risultava mai coperto, ma anzi valorizzato nelle voci tutto sommato
ordinarie dei protagonisti. Frequentissimi gli interventi del maestro
francese tesi a rendere impalpabile lo strumentale (il quintetto) fino ad
esiti di unico virtuosismo timbrico (la leggerezza spiritatissima in cui il
profumo della chanson tzigane "montait"), una havanaise insolitamente rapida
nello stacco del tempo, ma sussurata, quasi una confessione di vita di
Carmen, non una scena di seduzione. Oltre poi ai colori accesi e scargianti
della festa del IV atto (ma senza rumore... molto colore senza rumore) ed
all'abbandono della vita nel duetto finale, non dramma verista, ma rinuncia
consapevole alla vita (e la tenerezza dell'accompagnamento orchestrale era
più disperante che drammatico). Verrebbe voglia di dire (e Nietzche non se
ne abbia a male) che questa Carmen sia stata imbevuta nei vapori del
Venusberg prima di vedere la luce...ma solo nei vapori: non vi è nulla di
ciò che consideriamo solitamente "wagneriano" nell'approccio di Pretre
(pesantezza, sonorità marmoree, stacchi epici), piuttosto è vero il
contrario. C'è molto profumo velenoso nel suo Wagner (esiste una splendida
registrazione con i Wiener Synphoniker di musiche di Wagner del maestro
francese) e ci potremmo immaginare molto di un suo Tristano....
Insomma..una Carmen che entra nella storia dell'interpretazione (anche
perchè verrà registrata dalla RAI), oltre che nella storia degli ascoltatori
.
Dei complessi, della flessibilità, ho già detto...Seguire il gesto erratico
di Pretre è impegnativo quanto quello di seguire Furtwaengler...I cantanti,
strumenti solisti nella concezione del direttore, sono stati tutti
all'altezza, tranne il baritono (Escamillo) dalla voce un po' debole
ancorchè bella. Ma tutti avevano il "phisique du role".
La forma "da concerto" non giova ad un dramma come l'opera di Bizet che per
compiersi pienamente ha necessità del teatro (in questo non come Wagner,
che, e anche qui rischierò il linciaggio, ne farebbe volentieri a meno), ma
la "messa in scena" del figlio del maestro è stata efficace, anche se
limitata a qualche entrata di effetto delle masse (i ragazzini in divisa
rossa, la progressiva spoliazione del palco nel finale con l'uscita del coro
e degli strumentisti "fuori scena") e dei protagonisti (finale terzo, simile
per concezione di movimenti a quello di Zeffirelli nella regia di Vienna del
'78).
Grazie e a presto
-MV

 ha scritto nel messaggio
news:lYWWd.1017553$35.37...@news4.tin.it...
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 anche di una certa invidia.
grazie per il bel post e quoto gli apprezzamenti su Milano...:-(
Z

 ha scritto nel messaggio
news:h10Xd.356$Tm5....@twister2.libero.it...
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Sono veramente felice che sia riuscita bene.
Alcuni malevoli dicevano che Pretre con la vecchiaia non fosse più quello di 
una volta :-)
Sul sito di Santa Cecilia ho letto che è stata ripresa da Raitre..
qualcuno di voi sa quando la manderanno in onda?
Grazie mille
Andrea
"fabio isman" <fabio...@TOGLIfastwebnet.it> ha scritto nel messaggio 
news:Xz5Xd.10731$WC1...@tornado.fastwebnet.it...
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 sinfonica
Onore anche al Maestro Marcello Viotti, che ne è stato direttore musicale 
nell'ultimo triennio.
FdL 

 qualcuno di voi sa quando la manderanno in onda?
Già trasmessa lunedì e, purtroppo, da me non asoltata per cause di forza
maggiore 8-(((
Ciao
    Roberto