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Titolo: I compositori e il loro pubblico

Ho trovato molto interessante e pienamente condisivibile quanto Egmont ha scritto riguardo questo argomento in un post. Sarebbe inoltre utile che anche altri esprimessero il loro punto di vista su questo argomento.
Per questo motivo riporto quanto scritto da Egmont qui di seguito:
 
<<I peggiori danni, in questo senso, sono stati fatti non tanto dal pubblico che trovava certa musica indigesta (e aveva perfettamente ragione!). I peggiori danni sono stati fatti dagli ambienti culturali che si sono ostinati a confondere i concetti di SERIALITA', TONALITA'/ATONALITA' (o già semplice diatonismo/cromatismo) e DISSONANZA. Molti promotori culturali, musicisti compresi, hanno confuso queste cose ancor più del pubblico che non le capiva. Come tu avrai capito si sarebbero potuti, scrivere brani "sperimentali", in Europa, fortemente atonali e fortemente dissonanti; senza ricorrere ad alcun sistema seriale-dodecafonico. E questi sarebbero stati assai godibili, creativi, freschi, accattivanti. Tante tecniche possono essere utilizzate; del resto mi pare che alcuni di questi compositori americani usassero proprio tecniche modulari. Invece sono state scritte in Europa mostruosità e VECCHIUME a non finire. E' il discorso che facevo a luziferspan, ma lui non ha capito niente delle mie parole, e si ostina a lamentarsi della reazione del pubblico rispetto a Sotckhausen, Boulez o Nono. E mette nello stesso piatto generi, stili e musiche che non hanno nulla a che vedere l'una con l'altra. 
 
Molti direttori ed esecutori europei degli ultimi decenni sono entrati in contraddizione con loro stessi, perché si sono ostinati ad eseguire musiche brutte e vecchie, mossi dall'equivoco che il fastidio nel pubblico derivasse dall'ignoranza su dissonanze o dalla mancanza di riferimenti tonali. In pratica, costoro hanno pensato: il pubblico reputa queste musiche brutte perché ha pregiudizi sull'atonalità e sulla dissonanza, dunque è mio dovere eseguire queste musiche. In realtà così facendo eseguivano musiche orrende indipendentemente dalle dissonanze o dall'atonalità; sono musiche brutte semplicemente perché basate su sistemi assai miseri, rigidi ed ottusi, fondati appunto su due/tre regolette.>>

 Ho trovato molto interessante e pienamente condisivibile quanto Egmont 
 
 
Egmont ha un problema con le dimensioni delle partiture. Potrebbe trattarsi di "invidia del pene" traslata nel formato cartaceo di alcune composizione CAPOLAVORO del XX secolo (Prometeo, Répons, Arpocrate, Quadrivium, Lontano, Requiem (Ligeti), Atmosphères, Pli selon pli, Metastasies, Gruppen...).

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Tu puoi sfoggiare tutto il tuo eterno, meccanico e compulsivo repertorio di frasi ad effetto ma quando c'era da entrare nel merito della questione ti sei (sempre per effetto, ma sicuramente maggiore e contrario) tirato indietro.


 
Noto con soddisfazione che quasi nessuno ha avuto da ridire su quanto è stato spiegato da te in questo post. Evidentemente siamo sulla buona strada:))

  quando c'era da entrare nel merito della questione ti sei (sempre per effetto, ma sicuramente maggiore e contrario) tirato indietro.
 
 
 
ci torneremo - se rimani online - ci torneremo
 
...ero un po' provato: a novembre ho scritto come mai avevo fatto negli ultimi anni, ca 407 messaggi di cui 55 post originali
 
sono vecchio e malato, abbi pazienza
adesso mi faccio una birra e poi torno
ciao

 Noto con soddisfazione 
 
 
Tu sei un troll, non puoi provare soddisfazione...