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Titolo: la Venexiana

Cari amici del NG, sono ancora io, Cristina!
Il discorso sulla Venexiana mi interessa moltissimo.
Purtroppo nno mi si visualizza più il post in cui si parlava di questo
argomento, ma cercherò di ricordare più o meno i temi della discussione.
 Ho avuto il piacere di poter assistere ad un loro concerto l'estate scorsa
in Francia e devo dire che ne sono rimasta entusiasta.
Si parlava di numero di spettatori.
Purtroppo questo genere è assolutamente sconosciuto per la maggior parte
delle persone.
Assistono a questi concerti, per lo più appassionati e addetti ai lavori.
Durante il concerto di cui ho parlato prima, nel pubblico si erano create
due correnti opposte: i "fanatici", ossia io, il mio gruppo, i nostri
parenti e amici e i "dormienti"...quasi tutti gli altri!
La maggior parte della gente non ha idea di cosa sia un madrigale!
Per quanto riguarda l'interpretazione, ho notato in ciascun cantante un modo
diverso di "vivere" la musica. A parte i piano/forte, rallentando ecc ecc.
Penso che molto dipenda anche dal carattere e dallo "spirito" del cantante.
Rossana Bertini sembrava quasi danzare e recitare con tutto il corpo, a
differenza di Cavina, piuttosto timido sul palco o di Carnovich che non
muoveva un muscolo.
Quello che infatti ho notato più di ogni altra cosa, è stato il mancato
"affiatamento" nei brani a cinque, dove apparivano un po' "ingabbiati" dalla
coralità, a differenza dei brani propriamente solistici in cui  invece
risaltava la caratterizzazione del personaggio che man mano andavano ad
interpretare.
Per il resto, tutto bello.
Alessandrini manierista?
Non mi pare...a me sembra che abbia colto appieno il significato del
madrigale.
Cavina, come direttore, a volte fatica ad essere diverso da lui e dove ci
riesce, mi sembra leggermente incolore.
Ma comunque stiamo parlando assolutamente dei migliori.
Un saluto a tutti!! :-)
Cri
P.S: per il disco di Gesualdo, la Venexiana ha preso un sacco di premi!

 riesce, mi sembra leggermente incolore.
A me pare che abbia accentuato l'uso della dinamica, la quale in tal modo
appare (almeno a me) spesso cerebrale e poco ispirata. Insomma: dinamica ad
ogni costo, anche a rischio ad esempio di creare contrasti troppo netti tra
forte e piano, con un suono che quasi scompare all'improvviso e lascia un
senso d'insoddisfazione.
E' nella riproduzione di questi tratti che vedo un po' di manierismo.
Eppoi, mi ripeto, la declamazione andrebbe un po' più curata.
Tony
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 Tony
Mi interessa molto il discorso sulla declamazione.
Secondo te, come si fa a renderla piů efficace?
Ovviamente, qualsiasi suggerimento č accolto con vero piacere!
Ciao!
Cri

 Secondo te, come si fa a renderla più efficace?
Pensa che avevo intenzione io di chiederne qualcosa al NG! comunque queste
sono le mie elucubrazioni sull'argomento:
il punto di partenza è l'attenzione che viene rivolta ai testi poetici,
ricomprendendo anche la cura con cui le singole parole venivano "dipinte".
Insomma mi è saltato in mente di credere che ogni volta che si tirano in
ballo le parole (singole o come testo) sia il caso di pronunciarle bene ed
esaltare quanto di espressivo già è presente in esse. In ambito polifonico
tale esigenza spesso si è tradotta in frasi accordali omoritmiche e poi la
necessità di chiarezza del testo poetico, con annesse finalità espressive, è
stata soddisfatta appieno nella monodia.
Il modello di canto da prendere in considerazione è mio avviso appunto
quello adottato nella monodia, nel canto lirico, che è mirabile soprattutto
in tenori e baritoni. Un'accurata articolazione di mandibola, labbra, lingua
e tutto il resto serve a rimodellare ciò che il canto tende a levigare un
po' troppo, cioè le parole, senza per contro spezzettare o irruvidire la
linea melodica.
Secondo me l'approccio esclusivamente "languido" al madrigale, con la
mosceria nella dizione che si porta appresso, deriva da un esasperato senso
di dolcezza e di delicatezza che rischia di scadere in una monotonia
esangue. Aggiungerei anche i soliti anglosassoni, poveri loro!, che
difettano proprio di pronuncia, e sulla scia dei quali si sono messi cantori
francesi, tedeschi e altri. Pure gli italiani sono tentati da quel modo.
Insomma se si deve dire CRUDA, DOLCE, GIOIA, DURO, MORO, GRIDO, SOSPIRO,
MORTE e tutte le altre "imprecazioni" madrigalesche, che lo si dica con
l'intenzione dovuta e magari non fermandosi alla parola ma prestando
attenzione, se il musicista lo consente, al senso dell'intera frase.
Parlo di "intenzione" e "senso" perché forte è la tentazione di risolvere
unicamente nel suono di erre, esse e consonanti varie, l'espressività di un
testo.
Tempo fa qualcuno, mi pare proprio uno dei Fuori Tempo, aveva scritto che è
necessario recitare i testi prima di cantarli. Io aggiungo semplicemente che
bisogna coniugare all'intenzione una chiarezza di dizione.
Ciao a tutti.


 wrote in message
213Z215Z136Z254Y...@usenet.libero.it...


 un'imprecazione e come tale cerchiamo di renderla.
Mi permetto un suggerimento che esula dalla questione: avete provato a
rendere "cessate hormai, per Dio, cessate"... nel senso di "per (l'amor di)
Dio"?
Ciao


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 esaltare quanto di espressivo già è presente in esse
Pienamente d'accordo.
Nei canti popolari ed alpini che eseguiamo il nostro Maestro ci ricorda ogni
volta come anche nelle canzoni onomatopeiche, eseguite a banda senza cantare
il testo,  i vari suoni "pa pa" o "la la" debbano essere CHIARI...
saluti
danilo


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Sì, ribadisco quello che ho detto prima! Il madrigale non va pensato a
tavolino. Il bello sta proprio nel "viverlo" ogni volta e farlo "rivivere".
Poi, il discutere sull'efficacia o meno di una frase è solo il punto di
partenza!
:-)
Ciao a tutti!
Cri

 strada che fortunatamente é diversa per i diversi interpreti?
Naturalmente lo penso; gli esecutori di norma sono ispirati e non agiscono a
tavolino. Ma le peculiarità di ciascuno come fanno ad emergere se il punto
di partenza è per tutti ugualmente musica e parole? Saranno forse quei dati
storici filtrati attraverso il proprio gusto? Io credo di sì.
Ciao
Tony



No. DECISAMENTE si. ;)
Ciao
Filippo


 Filippo
Ciao
Tony
