Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: Sesta di Mahler e Boulez

Me la sono comprata ieri pomeriggio. Beh, che dire, immensa.  Due cose
m'hanno colpito: la definizione dei dettagli e l'incedere sicuro della
narrazione.    Per  il primo punto,    la partitura sembra di avercela
davanti agli  occhi, senza che questo  ingolfi  il passo (come succede
certe volte al primo Berstein che ogni tanto sprofonda e rende statico
il tutto),  anzi,  i particolari  guizzano  come  fiamme: piu'  che il
figlio di Bruckner pare  il padre di Hot  Rats di Zappa (so che questo
parallelo   fara'  godere  Mocenigo).     La  narrazione:   beh,  come
riferimento della  sola Sesta   ho   Abbado che mi   pare  noiosissimo
nell'evidenziare  soltanto  alcune linee   portanti  della  partitura,
riducendo l'opera  (penso soprattutto al primo  movimento) a quella di
un qualsiasi epigono del  romanticismo. Non viene voglia di proseguire
nell'ascolto: le ripetizioni e  le ripercussioni del tema marziale non
vengono differenziate a dovere, rendendo  stagnante lo scavato lavorio
sul  tema. Con Boulez si respira  tutt'altra aria: la sinfonia diventa
davvero  la *storia*   di  un'anima,   senza  indugi  morbosi    nella
depressione; l'ascoltatore ha davanti a se' le tappe di questa storia,
senza  che  qualcuna di  queste   prenda il  sopravvento.   Con Boulez
camminiamo in  alta montagna,  mentre con Abbado  pare di  stare in un
albergo a cinque stelle, ma con un'afa da aria condizionata.
-- 
Questo e'cio'che la musica  e'per me: una  delle  maniere di dire  che
l'universo  in  cui viviamo, che ci   e'stato  dato, e'grande e bello.
(John Coltrane)
Ciao,Alessandro.
ICQ: 38945186

Me la sono comprata ieri pomeriggio. Beh, che dire, immensa. 
Anch'io ce l'ho e mi piace moltissimo. Non sono purtroppo in grado di
seguire la partitura, ma la chiarezza e la definizione dei dettagli di
cui parli l'ho notata anch'io.
Si tratta secondo me di un'esecuzione colma di partecipazione, e
straordinariamente in grad o di dare la "tinta" all'intera sinfonia,
comunemente definita "Tragica".
Più di tutto il resto mi piace lo Scherzo. Rispetto ad altre
esecuzioni Boulez restituisce all'ascolto la sovrabbondante presenza
di colori e  riesce a mettere in evidenza il carattere
ironico-drammatico di questo brano.  Nesun altro riesce a far vedere
le presenza di tante linee melodiche continuamente contraddette da
linne contrarie, o da piccole esplosioni o da divagazioni inattese. Ne
deriva dunque un andamento zoppicante, che nessuno rende bene tant
oquanto Boulez.
Ciao.luca.

 senza  che  qualcuna di  queste   prenda il  sopravvento.
Concordo in pieno con te. Pur essendo tragica l'atmosfera della sinfonia e
drammatico il suo significato, Boulez riesce a rendere cristallina l'aria
che si respira e il dramma si scioglie in una malinconia dolcissima.....
Chissà se Boulez prima o pio si "lancerà" con le sinfonie cantate di Mahler
(2a, 3a, 4a e 8a). Sono proprio curioso di sentirlo.
Ciao!
--
______________________________________________
Emanuele Passerini
e.pas...@tiscalinet.it
http://meltingpot.fortunecity.com/pakistan/72
ICQ# 34957310

 (2a, 3a, 4a e 8a). Sono proprio curioso di sentirlo.
Tranquillo! Boulez ha già registrato la 4° di Mahler con Julianne Banse e la
Cleveland Orchestra. Mi risulta altresì che la DG intenda completare con
Boulez l'intero ciclo mahleriano. Inoltre è appena uscito il "Totenfeier" di
Mahler, in coda al cd contenente "Also sprach Zarathustra" di Richard
Strauss, con la Chicago Symphony Orchestra, sempre diretta da Boulez (DG,
obiouvsly).
Achille

 cui parli l'ho notata anch'io.
La trasparenza della lettura e' un marchio di fabbrica di
Boulez, ma qui lo zampino ce lo ha messo anche la DGG:
Quella registrazione non esiste, e' finta, hanno messo
microfoni dappertutto, anche in posti innominabili che 
causerebbero scandalo a Vienna se si sapesse !!!
Pero...
il suono e' stupendo...
Roberto
-- 
/_/   Roberto Maria Avanzi Mocenigo
_/  "All musics are created equal"  Peter Schickele
/  "Two hearts are better than one" P.D.Q. Bach

 obiouvsly).
Uh.. beh, aspetterò il ciclo per la DG.
Non oso comprare il CD con Zarathustra perchè io per Richard Strauss ho un
amore assoluto e non riesco a sentire nulla che non sia fatto da
Karajan.......... scusate!
Quindi aspetterò altre uscite di Boulez.


condizionata.
:-))))))))))))))))))))))))))))))))))), definizione calzantissima!
Per Mahler ci vuole un feeling istintivo e sincero: o ce l'hai, o ne hai
poco e tenti di costruirtelo a freddo con trovate cervellotiche: purtroppo
con un simile autore, più che con altri secondo me, quest'ultima è un'
operazione che alla fine viene sempre alla luce, si sente e ti dà un
retrogusto di artefatto e di posticcio molto fastidioso...
ciao
ramusio

Non voglio aggiungere nulla : sarebbe banale visto la qualità dei diversi
interventi. Concordo pienamente su tutto quanto si è detto.
La sesta non è la sinfonia che preferisco. Ma si addisce pienamente al mondo
bouleziano. Ho il CD e l'ho sentito dal vivo a Salisburgo dirigendo i Wiener
Philhamoniker. Infatti impressionante la chiarezza e la pienezza del suono.
Su Abbado sarei d'accordo fino ad un certo punto: e' vero che il suo Mahler
è più romantico (?), direi umano, sensibile, è vero anche che la sua sesta
nonè tra le migliori incisioni..Ma Abbado lo trovo insorpassabile dal vivo .
Poi sono poco critico visto l'admirazione sperduta che provo per lui
(condivisa con Boulez, Bernstein, Kleiber).


Pero' scusa; non ne sono del tutto certo, ma mi dicono che anche
Karajan e Kemplerer facevano lo stesso. Credo che nel momento
dell'incisione ci sia un rapporto di fiducia tra direttore d'orchestra
e tecnico del suono. Il musicista spiega l'effetto che vuole ottenere,
e l'ingegnere esegue trovando la soluzione tecnica piu' adatta. Se
questo e' vero, la responsabilita' artistica rimane in capo al
direttore d'orchestra.
ciao.luca.

 in capo al direttore d'orchestra.
hai pienamente ragione, specialmente nel caso di Boulez.
Ma indubbiamente il 4D e le altre tecniche piu' avanzate
del portafoglio DGG non e' lui che le usa.  C'e' stata una
ottima sinergia.  Ma la 6a di Mahler non e' Repons, e
secondo me c'e' un limite alla artefazione del suono, oltre
il quale si ha esagerato.
