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Titolo: riccardo muti onora roberto de simone per i suoi 70 anni

Auguri a Roberto De Simone, a cui dobbiamo anche l'istituzione della
cattedra di musica jazz al Conservatorio di Napoli.
http://ilmattino.caltanet.it/hermes/20030825/NAZIONALE/SPETTACOLI/DUE.htm
«Roberto De Simone? Una persona geniale, una delle migliori anime di Napoli.
Già settant’anni? Lo immaginavo più giovane». Rientrato da qualche giorno da
Salisburgo, Riccardo Muti parte oggi per una lunga tournée in Giappone con
la Scala. Ma quando gli si fa il nome di De Simone sorride e lascia per
pochi minuti la bacchetta delle prove sul podio di «Otello» per fare gli
auguri all’amico e musicologo che oggi compie settant’anni. Una giornata
senza clamori che il maestro trascorrerà in famiglia, con gli amici e i
collaboratori più stretti, dopo la festa in pubblico una ventina di giorni
fa a Sessa Aurunca. In quell’occasione De Simone non ha esitato a
denunciare, ancora una volta, le sue difficoltà a lavorare a Napoli,
costretto com’è a provare nel salone dell’ospedale Leonardo Bianchi.
Ricordando, inoltre, che il San Carlo ha cancellato la sua regia di
«Cenerentola», prevista per settembre, mentre l’Opera di Roma lo ha invitato
ad aprire la stagione, in gennaio, con «Tancredi e Clorinda» di Monteverdi e
«Histoire du Soldat» di Stravinskij che, naturalmente, intende rifare alla
sua maniera, non tralasciando la chiave rap.
Maestro Muti, che cosa rappresenta Roberto De Simone per la cultura
napoletana?
«Quel che Roberto rappresenta per la cultura napoletana, italiana, mondiale,
è cosa nota. Siamo di fronte a un magnifico musicista, un grande uomo di
studi, un letterato che ha anche interpretato e incarnato nella sua arte la
parte più popolare e genuina della città».
Una caratteristica specifica?
«Ha combattuto qualsiasi “napoletanità” da diporto, è un nemico della Napoli
oleografica da cartolina».
Il vostro rapporto, com’è?
«De Simone mi ha insegnato tantissimo. Pur essendo io napoletano, grazie a
lui ho scoperto i misteri e i segreti del popolo e della sua cultura
antica».
Lei conosce a fondo le sue opere.
«Beh, tutti ricordano soprattutto il suo capolavoro, la ”Gatta Cenerentola“,
ma non dimentichiamo che De Simone è anche un pregevole compositore di
musica da camera e di musica sacra. E poi vorrei dire un’altra cosa».
Dica.
«Da direttore del Conservatorio ha contribuito in maniera determinante alla
ristrutturazione della Biblioteca del San Pietro a Majella, un tesoro unico
che, grazie a lui, ha riacquistato la dignità e l’antico splendore».
Ricorda i vostri primi incontri?
«Negli anni Sessanta diressi a Napoli, all’Auditorium della Rai, due opere:
la “Dirindina” di Scarlatti e “Chi dell’altrui si veste presto si spoglia”
di Cimarosa, capolavori del Settecento napoletano che il maestro Siciliani,
altro grande della cultura musicale partenopea, volle riproporre. Un’idea
straordinaria, la regia era di Franco Enriquez».
E De Simone?
«Sedeva al clavicembalo per seguire la parte dei continui. Pur essendo il
grande musicista che sappiamo, per amore dell’arte aveva accettato di
suonare solo il clavicembalo».
Altri incontri?
«Tanti. Un magnifico ”Macbeth” a Monaco, “Così fan tutte” e “Don Giovanni”
all’An der Wien. Con lui ho anche fatto il mio debutto da direttore musicale
alla Scala, un “Nabucco” che ebbe molto successo e che molti ricordano
perché quella sera, eccezionalmente, concessi il bis del “Va’ pensiero”».
Poi, insieme, avete realizzato molte altre cose.
«De Simone è stato spesso splendido regista alla Scala, per l’“Orfeo” di
Gluck, ad esempio, “Il flauto magico” e “Lo frate ’nammurato” di Pergolesi.
Al giorno d’oggi il ruolo del regista d’opera è davvero difficile, ma
Roberto ha una caratteristica rarissima nel mondo del teatro: è
contemporaneamente regista-musicista e musicista-regista».
Eppure oggi De Simone non vive un momento facile, sembra che il suo rapporto
con Napoli si sia un po’ incrinato.
«Spero che Napoli voglia dare a De Simone la possibilità di un teatro per
poter realizzare sul palcoscenico tutta la sua sapienza, anzi, sono sorpreso
che finora nessuno lo abbia fatto. Non è una perdita per De Simone, è una
perdita per Napoli».
http://ilmattino.caltanet.it/hermes/20030825/NAZIONALE/SPETTACOLI/LATO.htm
Per comprendere appieno la rivoluzione compiuta da Roberto De Simone nella
civiltà teatrale napoletana (ma, come si vedrà, non solo napoletana) bisogna
riportarsi a quegli anni 70 del secolo passato, quando le scene e gli
schermi cinematografici erano dominati dagl'interni borghesi di De Filippo e
dalla maschera «passe-partout» di Totò. Non diversamente andavano le cose a
Milano, più che mai devota al suo Strehler, con caute rivisitazioni al
populismo di Bertolazzi e di Valera. Occorreva del coraggio intellettuale, a
Napoli, per mandare in pensione «Filumena Marturano» e, giù giù, quello
stucchevole, folcloristico sentimentalismo alla Di Giacomo, su cui erano
campate generazioni di teatranti e di canzonettisti. Riscoprire, di là di
un'immagine stereotipata e insostenibile, le viscere di una città misteriosa
e inquietante, che non si era peritata di dare al suo Virgilio le patenti di
negromante: così facendo, del più terso classicismo e del mondo magico,
dello stile alto di una raffinata cultura europea e di quello ancestrale e
vernacolare radicato nell'anima antica della gente del Sud, le due anime
indissolubili della propria identità.
Uomo dal multiforme ingegno e dalle molte vite, musicista e scrittore, uomo
di teatro e organizzatore, dominato da una creatività e di un attivismo da
far paura, De Simone si gettò in tale impresa nuotando a vigorose bracciate.
La sua vocazione antropologica, la sua estetica, la sua personalità di
artista lo portavano lontano le mille miglia dalla Napoli dell'«Oro di
Napoli»: altri erano i suoni, le parole, le immagini che brulicavano in quel
pozzo senza fondo che egli aveva scoperto nel cuore nero del Barocco, dal
magico-religioso, nelle pagine di Basile e che si studiava di riportare alla
luce da secolare oblio. Ricordiamo a tal proposito «La Gatta Cenerentola»,
capolavoro di successo mondiale uscito da tale ricerca e realizzato
dall'indimenticabile Nuova Compagnia di Canto Popolare, come una delle
esperienze capitali della nostra avventura culturale.
Quel linguaggio che coniugava espressione culta e violenza plebea, parole di
palazzo e parole di trivio e ancora scurrilità dal suono antico e nobile,
ripullulava autentico e splendido, voltando pagina sui tinelli e le
minestrine di brodo vegetale di De Filippo. E quelle musiche originali, ove
sentivi il suono di una città che era stata di Scarlatti e di Provenzale, di
Leo e di Pergolesi, suono riproposto senz'ombra di filologica smanceria, ma,
per usare un termine musicale, come «armonico» di un discorso fatto di
allusioni e richiami sapienti quanto discreti.
Lo stesso affondo in quello che chiameremo il secondo livello di una civiltà
partenopea rivissuta con moderno spirito critico, riscontreremo nelle
migliori regie del Nostro. Rimandando al robivecchi i minuetti dell'esotismo
settecentesco di uso corrente, De Simone ripopola la scena delle sue «Zite
'n galera», dei suoi «Flaminio», «Lo frate 'nnamurato», «Crispino e la
Comare» (mirabile spettacolo, purtroppo non più ripreso) e, tra i più
recenti, «L'osteria di Marechiaro» di personaggi autentici recitanti storie
autentiche, di Pulcinella riscattati dalla convenzionalità e restituiti alla
propria natura fescennina e provocatoria; tutto ciò non senza disvelare
dimenticati cunicoli di valenza antropologica e squisitamente culta, ove si
agitano ombre inquietanti, talora indisponenti nel loro contrapporsi a
stereotipi culturali di uso corrente. Difficilmente potremo dimenticare a
tal proposito l'incredibile oltretomba, insieme pauroso e casalingo, di
«Crispino e la Comare»; i misteri massonici allusi nella storia,
apparentemente innocua, dell'«Osteria di Marechiaro»; soprattutto, in una
sua splendida «Così fan tutte», il colpo di genio di quel Don Alfonso uscito
dalla costola d'Adamo di un abate Galiani amarissimo e disincantato. Ci
sarebbe da parlare, e troppo a lungo, del De Simone compositore di impronta
inconfondibile, docente, organizzatore; ed è quanto faremo alla prossima
cifra tonda genetliaca, settant'anni sembrando troppo pochi a una creatività
dal segno così forte ed esaltante.

 ha scritto nel messaggio
news:_2t2b.264800$Ny5.8...@twister2.libero.it...



http://ilmattino.caltanet.it/hermes/20030825/NAZIONALE/SPETTACOLI/LATO.htm
Begli articoli, grazie! Non avrei mai pensato di andarmi a cercare Il
Mattino.
E auguri a De Simone, naturalmente!
Panna
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Inviato via 
http://usenet.libero.it

fronte
ha fatto benissimo, spero abbia colpito anche te.
una sputazzata in faccia e' il minimo che dovresti aspettarti da una persona
della sua levatura.

 ha scritto nel messaggio
news:g1J2b.266183$lK4.8...@twister1.libero.it...

Ma figurati se spreca una sputazzata ;)

Seriamente parlando credo di non aver ben capito i ripetuti riferimenti
(velenosi mi pare) a Eduardo, Totò e Di Giacomo.
Diciamo così...

 Diciamo cosě...
Fatti da chi?

 Fatti da chi?
Credo da Kubrick se non capisco male:
"bisogna riportarsi a quegli anni 70 del secolo passato, quando le scene e
gli
schermi cinematografici erano dominati dagl'interni borghesi di De Filippo e
dalla maschera «passe-partout» di Totò"
"Occorreva del coraggio intellettuale, a Napoli, per mandare in pensione
«Filumena Marturano» e, giù giù, quello
stucchevole, folcloristico sentimentalismo alla Di Giacomo"
"Quel linguaggio che coniugava espressione culta e violenza plebea, parole


Credo da Kubrick se non capisco male
invece hai capito molto male.
l'affermazione è di Giovanni Carli Ballola, docente all'universita' di
lecce, decano della critica musicale italiana in campo classico e
collaboratore dell'Espresso.

 collaboratore dell'Espresso.
Comunque sono pensieri gravi e non molto lusinghieri nei confronti di 
mostri sacri dell'arte (ridurli a meri personaggi di spettacolo lo trovo 
riduttivo) e piů si č rispettati nel campo (credo che chi nomini lo sia) 
maggiormente bisognerebbe ponderare le proprie parole, a meno di non 
svenderle come chiacchiere da bar.

 >fronte
Non amo particolarmente De Simone, tutt'altro; trovo doveroso
segnalare, perň, che nei confronti dei dentisti ha una reazione fobica
incontenibile e comprensibile: il fratello morě proprio sotto i ferri
di un dentista, forse per gli effetti di un'anestesia mal dosata o
qualcosa di simile.
Ciao a tutti,
Mario b

 ha scritto nel messaggio
news:e307d0a3.03082...@posting.google.com...


 ancora paura dei dentisti???
PErchè, una fobia dipende dall'anno?

ne,o sei sdendato vero????
"Nemo" <ambro...@libero.it.invalid> ha scritto nel messaggio
news:Xns93E695E45958E...@193.70.192.192...
