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Titolo: Ravel-Varèse-Mahler: se il buongiorno si vede dal mattino ...

... allora vuol dire che questa sera č cominciata - finalmente - una fase
solare per l'Orchestra del S. Carlo.
Difatti, con un programma che solo qualche tempo fa sarebbe parso proibitivo
e, dati gli interpreti, noioso e poco interessante, il M° Gabriele Ferro si
č presentato ufficialmente alla platea della stagione sinfonica quale nuovo
Direttore stabile (dal settembre di quest'anno) destando grandissima
impressione, soprattutto per il lavoro effettuato sul 'suono'
dell'orchestra, radicalmente cambiato rispetto a quello ormai desolatamente
noto.
Credo di poter dire che raramente (non azzardo un 'mai') siamo riusciti ad
ascoltare un canto dall'orchestra sancarliana quale, esterrefatti ed
esaltati, abbiamo potuto sentire stasera.
E che programma!!
Ma Mčre l'Oye ci ha aperto le orecchie, la mente e il cuore, suonata come in
un incanto che si materializzava, pagina dopo pagina, davanti alle nostre
emozioni.
Dopodiché, Un grand sommeil noir, opera n. 1, per orchestra e voce (una
discreta Sonia Corsini) di Edgar Varčse, l'unica opera sopravvissuta del
periodo giovanile (prima della partenza per gli Stati Uniti, 1915: tutte le
altre opere scritte prima di tale data andarono letteralmente in fumo, con
l'edificio che le conteneva, durante la guerra), che ha impressionato
profondamente tutti i presenti (al termine della esecuzione, la tensione
accumulata si č sciolta in un fragoroso applauso solo dopo alcuni
lunghissimi momenti di silenzio sospeso).
Ma il pezzo forte era il Titano, e tutti nell'intervallo si chiedevano se il
miracolo cui avevamo assistito si sarebbe ripetuto, o tale fosse rimasto.
Ebbene, credo di poter affermare che per alcuni attimi i piů attenti tra i
presenti hanno preso in mano il programma di sala per confermare a loro
stessi se davvero eravamo ancora nel nostro Teatro, con la nostra orchestra,
o se invece stessimo ospitando qualche legione straniera di gran nome. Ma sě
non c'č dubbio: ai corni, ai secondi violini, ai violoncelli, ai tromboni i
maestri son sempre quelli, i quali, noi sconosciuti, conosciamo da tempo.
E allora? Quale la ragione di un suono della nostra Orchestra mai (qui posso
usarlo con consapevolezza) udito prima? Possibile che, sě, il lavoro, ma
credo soprattutto la presenza, l'energia (a tratti sembrava di risentire
l'intepretazione della stessa sinfonia - absit iniuria verbis - di Solti,
che adesso per puro scrupolo ho messo su) e la personalitŕ della lettura di
un Mahler che sembrava un italiano suonato da un'orchestra tedesca (sě,
proprio cosě) abbiano potuto in cosě breve tempo ridestare le sorti di una
compagine che a volte - sia concesso dirlo - sembrava seduta lě, di fronte a
noi, solo per timbrare di malavoglia il cartellino per poi arrivare alla
fine del mese? Possibile, io c'ero, e posso testimoniare della mia (come di
quella di altri) stupefatta incredulitŕ.
Staremo a vedere: la settimana prossima arriva Maazel per la Nona, e
speriamo che l'Inno alla gioia sia suonato con lo stesso impegno e la stessa
voglia, come miglior viatico per la chiusura di un secolo nella sostanza
infelice.
Mario
"Weia! Waga!
Woge, du Welle,
walle zur Wiege!
Wagala Weia!
Wallala, weiala, weia!"
[Richard Wagner]

impressione, soprattutto per il lavoro effettuato sul 'suono'
Maledizione Mario, mi hai messo addosso una curiosità pazzesca, avrei
voluto venirlo a sentire il concerto ma non ho potuto; ho sempre pensato
che la scelta di G. Ferro fosse stata giusta.
Finalmente le maestranze si rendono conto che per far crescere il
complesso, dotato di qualità eccellentissime, peraltro, non è necessario
rincorrere il nomone; ma bisogna puntare su un maestro non notissimo ma
disposto a crescere insieme all'orchestra.
Ferro è, secondo me il più indicato. Questo tuo entusiastico post me lo
confetma e mi fa davvero felice.
Vedrò giocedì di andare a sentire la replica del concerto.
ad majora.
Pietro.