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Titolo: Da dove deriva il termine "fuga"?

Ciao, perche la "fuga" si chiama proprio così?
Perché si è deciso di usare proprio questo termine?

 Perché si è deciso di usare proprio questo termine?
perché quando qualcuno iniziava a suonare una fuga se ne andavano tutti


Strano, ma è una buona risposta. Bravo!

 Ciao, perche la "fuga" si chiama proprio così?
Originariamente si scriveva "fyga", con la pronuncia greca della y come ü 
con dieresi, ma per evitare confusioni si è deciso di sostituirla con la 
"u". 

 dieresi, ma per evitare confusioni si è deciso di sostituirla con la "u".
LOL


Belloooooo!

 Perché si č deciso di usare proprio questo termine?
Perché i temi si rincorrono tra di loro.
 Antero Petomainen

 Perché i temi si rincorrono tra di loro.
Si sarebbe chiamata "inseguimento"
-- 
Eîpen dè ho Iesoûs, oudè egó se katakríno: poreúou, kaì
apò toû nûn mekéti hamártane (Euaggélion katà Ioánnen, 8,11)

 Perchï¿œ si ï¿œ deciso di usare proprio questo termine?
ï¿œ un omaggio all'arte delle piastrelle.

Perché la fuga si chiama così?
Com'è noto la fuga fu inventata nel basso Medioevo da un monaco
austriaco, Gauner von und zu Diebstahl, abate di Strafanstalt, presso
Klagenfurt. Appassionato cultore del canto polifonico, Gauner soffrì
rovinosamente l'assenza di una cappella musicale nel monastero
affidato alle sue cure, finché un giorno di primavera di un anno
imprecisabile giunse a Strafanstalt un pellegrino francofiammingo
assai versato nell'arte dei suoni, certo Petivol de La Cambriole.
Gauner e Petivol fecero immantinente amicizia e trascorsero diverso
tempo a discutere, ovviamente in latino, di contrappunto e di
polifonia, e dilettandosi nell'improvvisare canti a due voci in stile
imitativo.
All'epoca la principale forma di contrappunto a imitazione, la più
frequentemente praticata nel canto a due voci, consisteva in ciò che
oggi tecnicamente si definisce "scambio delle parti" (in tedesco
Stimmtausch): i due esecutori cantano simultaneamente due frasi
differenti che, senza soluzione di continuità, sfociano l'una
nell'altra, di modo che la frase in un primo tempo enunciata dal primo
cantore viene immediatamente dopo eseguita dal secondo, e viceversa.
1o cantore: A - B
2o cantore: B - A
Gauner e Petivol si dilettarono nella composizione di una miriade di
brani siffatti.
Poi a un certo punto i due decisero di dare un assetto teorico alle
loro esercitazioni pratiche: e così - non si sa esattamente di chi
fosse l'idea originaria - presero a chiamare convenzionalmente
"soggetto" la frase A e, trattandosi di contrappunto (per di più
invertibile), "controsoggetto" la B.
Fra i tanti artifici contrappuntistici in cui si cimentarono, quello
che diede loro maggior soddisfazione fu l'imitazione "in subdiapente",
cioè alla quinta inferiore, favorita dal fatto che Gauner era quello
che oggi si chiamerebbe un tenore leggero, mentre Petivol aveva voce
di basso.
Orbene, stando a quanto racconta un frate cronista di Strafanstalt,
tutto andò per il meglio fino al giorno in cui entrambi videro
inaridirsi le rispettive vene creative. Gauner, si dice, stava
fischiettando dosidò sollà dosidò ressòl, quando si rese conto di non
saper come continuare.
Tuttavia, passato il primo momento di sconcerto, senza perdersi
d'animo, i due decisero di proseguire gli esperimenti non più
improvvisando melodie originali, bensì elaborando canti tradizionali.
E qui successe un fatto curioso.
Quando toccò a Petivol di proporre una canzone delle sue parti, si
mise a cantare un brano relativamente famoso: "Mille ducas en vostre
bource" (1000 ducati nel tuo portamonete). Gauner elaborò un delicato
controsoggetto, indi, come di norma, si appropriò di "Mille ducas"
e... non restituì.
Possiamo immaginare la sorpresa di Petivol quando si rese conto che
l'amico non solo non aveva nessuna intenzione di ripassargli i ducati,
ma era addirittura scomparso, in un batter di ciglia, con tutta la
bource. Esterrefatto, Petivol rimase per un attimo incerto sul da
farsi, mentre lo sconcerto gli dettava un singolare gorgheggio sulla
parte conclusiva del controsoggetto.
- Ehi - disse - ma dove sei finito?
E poi, con una punta di esasperazione del tono di voce:
- Credi forse che mi stia divertendo?
(E' indubbiamente questa, secondo i più autorevoli storici della
musica, l'origine della denominazione "divertimento", impiegata per
designare le sezioni "libere" della fuga, quelle che separano le
successive enunciazioni del tema principale e che solitamente sono
costituite da elaborazioni di frammenti del soggetto o del
controsoggetto, sull'esempio del gorgheggio di Petivol.)
Rimasto senza soggetto e senza portamonete, Petivol rivolse un
accorato appello ai colleghi musicisti affinché lo aiutassero a
"riprendere il mariolo che aveva preso la fuga" (sic!) insieme con i
mille ducati. Risposero in molti, promettendo di Ricercar il fuggitivo
e di dargli la Caccia, armati di nodosi bordoni con i quali
Rondellarlo ben bene, o addirittura minacciando di usare i Canoni.
Qualcuno disse scuotendo la testa che ci vuole una bella Fantasia per
affidare mille ducati a un mariolo, altri sentenziarono che tutta la
faccenda non prometteva nulla di buono e che avrebbe certamente fatto
da Preludio a eventi ben più gravi e complessi. Ma tutti, in cuor
loro, conclusero che quella di Gauner era davvero una bella
Invenzione.
Comunque sia, Gauner non si fece mai più vedere. Bisogna dire che
sarebbe stato folle ad agire diversamente, considerando che Petivol in
un momento di suprema rabbia e disperazione rivolse all'ex amico una
tremenda minaccia, quella di usare il tema della sua fuga per
stringergli la bource (scrotale) e di appenderlo infine per i piedi
(donde le denominazioni di "stretto" e di "pedale" alle sezioni
conclusive della fuga).
Così è la storia come mi è stata raccontata dal mio insegnante di
composizione, un francofiammingo di nome Arsène, che si vantava di
discendere da Gauner von und zu Diebstahl o forse da Petivol de La
Cambriole.
c. :)

Grazie, post stupendo, anche divertente. 
dR

 dR
concordo

 ha scritto nel messaggio 
news:b3b2ac95-37a9-45a1...@k33g2000yqc.googlegroups.com...



Complimenti alla cultura enciclopedica.
 Mio padre muratore/piastrellista non avrebbe risposto che cosi. Lui suonava 
il mandolino, autodidatta.
Del resto la vera cultura fiorisce sempre sulle solide basi dei mestieri.
Oggi questi lavori li fanno i romeni e gli egiziani. Che sono pure bravi 
musicisti, spesso.
-- 
turdusmerula 

 musicisti, spesso.
Concordo. Mio nonno aveva numerosi fratelli (mi pare 6). Quelli che ho 
avuto il piacere di conoscere (4) suonavano tutti uno strumento. Un 
paio di loro eccellevano: uno nel violino e un altro in vari strumenti 
a corda.

 Cambriole.
Grazie :-)))
Giovanni

 Grazie :-)))
Di niente ;)

 E il "rubato" ?
Oh, quella è una storia molto diversa e ha a che fare con una bella
tedeschina la quale gratificò Chopin di un cadeau assai poco gradito
all'epoca del viaggio da Vienna a Parigi. Come si può leggere nel
saggio "Fra Konstancja e Maria, aspettando George", di cui mi pare di
aver già parlato qualche tempo fa :)))

 Grazie, post stupendo, anche divertente.
Grazie a te della cortesia.
c. :)


Mentre io, invece, travolto dalle premurose cure del genitore che tirava la 
cinghia per non avere un figlio operaio e "farmi studiare", ho incontrato 
alle medie un disgraziato pseudo insegnante di musica (canto, si diceva) che 
mi ha fatto odiare e rifiutare in toto la musica "praticata" per molti anni. 
Il babbo, cremonese, si era pure costruito con le sue mani, che da bravo 
muratore dovevano anche essere capaci di falegnameria, un violino. 
Scopiazzando ad occhio quelli che vedeva e di cui pure vedeva gli 
inaccessibili prezzi (non erano ancora arrivati i cinesi). L'avrei dovuto 
usare io, essendo uno strumento secondo lui più adatto per uno che non aveva 
i calli alle mani. Naturalmente odiai pure il violino, grazie all'educazione 
scolastica.
Rinsavito in tarda età, ed avendo per fortuna mantenuto almeno il piacere 
dell'ascolto, ho provato a rifarmi da pensionato, con scarso risultato 
artistico, tentando di suonare uno strumento che nel frattempo mi aveva 
catturato. Quell'amabile/maledetto tubo (tromba) che almeno, se non delizia 
i timpani, mi tiene in allenamento i polmoni.
Ehm... scusa. Ma da dove eravamo partiti?
-- 
turdusmerula 

 Ehm... scusa. Ma da dove eravamo partiti?
Da quello che abbiamo poi fatto: fuga.

 ha scritto nel messaggio
news:bf61e887-a3af-4c23...@y14g2000yqm.googlegroups.com...

<> Molto istruttivo.

<> E il "rubato" ?

Era, se non sbaglio, "La maleodorante importatrice di sfigmomanometri cinesi
starati per ipertesi rompiscatole" che avrebbe dovuto scriverci un saggio,
ma non mi risulta fatto.
Che sia morta di polmonite mentre nuda faceva popò alle sorgenti del Po?
-- 
turdusmerula

 composizione, un francofiammingo di nome Ars�ne, che si vantava di


 Strano, ma � una buona risposta. Bravo!
Vado a memoria e non sono sicuro, ma credo che sia una battuta di
Schumann ("dicesi fuga una composizione dove una voce scappa davanti
all'altra e l'ascoltatore davanti a tutte")
-- 
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

 all'altra e l'ascoltatore davanti a tutte")
mai sentita. Spero non sia un preludio di follia.

 
'Una testa calda cosi' ha definito il concetto di "fuga":
"è un pezzo di musica, dove una voce scappa davanti 
a un' altra - fuga a fugere - e l' uditore davanti a tutte."
perci' quando andavano a concerti dove si eseguivano fughe,
quel tale cominciava a parlare forte e,
ancor piu' spesso, a dire ingiurie.'
'da 1837 "preludi e fughe" per pianoforte 
di F.Mendelssohn-Bartholdy,op.35'