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Titolo: victoria e stile romano

Thread molto interessante quello sui responsori e parimenti le sue
diramazioni sulla pratica esecutiva della polifonia rinascimentale sacra.
Dividiamo gli argomenti:
Victoria
in effetti l'esecuzione dei Pro Cantione Antiqua è datata. Alcuni di quei
cantanti sono ormai ritirati o qualcuno credo anche defunto. Forse molti non
sapranno che il gruppo ebbe fama negli anni 80-90 sotto l'impulso motore di
Bruno Turner, un musicologo londinese appassionato di cultura spagnola.
Sotto la sua guida i PCA registrarono una collana per l'Archiv-DG che si
configurava come una antologia dei 4 secoli di polifonia sacra. Del gruppo
facevano parte famosi solisti impegnati in opera ed oratorio (Paul Esswood,
il controtenore "storico" di Harnoncourt, Ian Partridge, gloria nazionale
dei tenori inglesi etc..) ed è evidente che il colore del suono fosse quello
dei cantanti d'opera. Mi par strano che qualcuno trovi il loro "vibrato
innaturale" cosi' di moda nelle esecuzioni filologiche. Il modo di cantare
dei PCA è tutto meno che filologico, vibrano perchè utilizzano la tecnica
del canto lirico (con voci discutibili che non funzionerebbero in Boheme, è
vero, ma pur sempre quella tecnica).
Quello che è impressionante nelle loro esecuzioni è il senso di musicalità
ed il fraseggio: nessun gruppo ha piu' saputo fare altrettanto. Vi invito ad
ascoltare la loro esecuzione della Missa Aeterna Christi Munera di
Palestrina, o del mottetto Ego flos campi di Clemens non papa....certo
questo senso della frase, che evita giudiziosamente le "messe di voce" cosi'
troppo spesso scambiate per "dinamiche", e la tecnica lirica che predilige
la pienezza del timbro vengono a scapito della perfezione di intonazione
maniacalmente ricercata in altri gruppi. Tuttavia, se volete commuovervi in
una esperienza d'ascolto musicale, vi invito a ricorrere alle loro
esecuzioni (di Victoria, c'e' un superbo Super flumina e O Ildephonse
eseguito con l'apporto di cornetti e tromboni).
Poi sono venuti gli Hilliard e la loro diafana perfezione. E spesso, tanta
noia.
Prassi esecutiva
Fonti documentarie molteplici dicono chiaramente che il modo di eseguire la
polifonia variava da condizione a condizione. Il discriminante era....allora
come ora il budget. Piu' soldi avevano piu' cantanti assoldavano. E anche
strumenti. Che la polifonia nel rinascimento venisse eseguita "a cappella" è
un falso storico, caso mai han cominciato a farlo, d'abitudine, nell'800.
L'organo c'era quasi sempre tant'e' che lo portavano anche in processione su
dei baldacchini. Quindi, per essere "filologici" bisognerebbe metterci
dentro degli strumenti o essere consapevoli che si sta eseguendo una sorta
di..trascrizione, un arrangiamento. Ma quella musica è cosi' ben strutturata
per le voci che se bene eseguita si avvantaggia, per la sensibilità
dell'orecchio moderno, del fascino dello "strumento uomo". Le esecuzioni a
cappella fanno effetto sempre, anche nella musica leggera o popolare.
Pensate ai fenomeni quali i neri per caso, o con ben altra tradizione ai
king's singers, agli swingle singers o a certi manhattan transfert. Percio'
ben venga la nostra poca filologia nell'eseguire modernamente quelle antiche
pagine.
Quanto al numero degli esecutori, erano uno per voce solo nelle
ristrettezze. Come dire, un impresario vuole allestire Aida e ha pochi
soldi. Percio', invece di 24 primi e 24 secondi violini ne ingaggia 12 e 12
e noleggia un elefante per la scena.
Lieto di aver partecipato alla discussione
Filippo Bressan

Filippo Bressan wrote:

Questa lettera mi stimola ad un intervento ulteriore. De Victoria probabilmente
(almeno, questa era la mia tesi ) con la sua edizione stralussuosa dell
Officium Hebdomadae Sanctae 1585 si candidava ad essere eseguito dalla Cappella
Sistina e a sostituire in particolare le Lamentazioni di Carpentras ancora
eseguite ab immemorabili davanti al Papa nel Triduo. Non scriveva dunque per un
organico reale e prevedibile. E non riuscì a farsi adottare concretamente a
livello esecutivo negli anni. Ognuno può eseguirle, ora come allora, appunto
secondo i propri mezzi. Quanto a un raddoppio strumentale, a Roma si volevano
le voci sole, altrove certo si raddoppiava e, potendo, con sfarzo sonoro. Resta
vero che nel caso dei Responsori l'esecuzione a cappella mi sembra molto più
bella, permettendo articolazioni testuali raffinatissime. Invece per esempio un
raddoppio strumentale, come l'ho sentito dal Pro Cantione Antiqua, nell'
Officium Defunctorum a 6 voci può starci benissimo.
PS. Un'ultima nota sul Pro Cantione Antiqua: nessuno di loro mi risulta morto,
al massimo i più vecchi han da poco passato i sessanta. Ha rischiato sì di
morire il tenore Griffett dieci anni fa, ma poi si è ripreso al punto da
ricominciar ela carriera. Li conosco bene perché alcuni sono anche stati miei
maestri. Il gruppo esiste ancora e fa tournée, man mano ha sostituito i
componenti. Ma per es. Griffett e il mitico Esswood in ottobre faranno una
masterclass di uan settimana in Costa Azzurra. Lunga vita!!

Fa piacere apprendere che i "vecchietti" stanno tutti bene. In effetti avevo
saputo di Griffet e non ricordo chi mi aveva detto che era passato a miglior
vita. Per fortuna la mia fonte si sbagliava.
Quanto alla "purezza" della scuola romana, non era tassativamente proibito
l'uso dell'organo. Ma a dire il vero il discorso ha poca importanza.
Filippo

 ha scritto nel messaggio
news:3EA05250...@agora.it...

Condivido in gran parte.... e aggiungo che mi dispiace da morire per ciò che
mi è successo ieri: avevo scritto un bel post articolato al messaggio di
Filippo Bressan (che in buona parte condivido) ma a causa del mio dannato
computer ho perso tutto prima di riuscire a postare!! Che rabbia!!!
Comunque vorrei sottolineare la mia contrarietà al fatto che eseguire la
polifonia a cappella fosse un falso storico. In Sistina ad esempio era una
caratteristica "talebana" (almeno fino al 1997 sic... :( oggi c'hanno
portato pure l'organo e si sente cantare quella che almeno di nome è la
Sistina con strombazzamenti di ottoni e altre diavolerie...) e in molte
altre cappelle avveniva lo stesso, anche a motivo della scrittura
palestriniana che non era "assoluta" ma "relativa", motivo per cui i
raddoppi strumentali erano a volte un impiccio. Poi coi raddoppi perdi la
grande caratteristica della scuola romana: la declamazione della parola, il
"dire", il predicare al popolo che a quel punto diventa fastoso (più vicino
ad un sentire barocco) ma perde in chiarezza. Tutta quella musica era
costruita sulla predicazione del testo sacro, con un'aderenza alla parola
tutta singolare: non dimentichiamolo!!
Poi esiste tutta quella parte data dagli abbellimenti (ancora in voga
nell'ottocento, epoca in cui hanno raggiunto il loro eccesso e la loro
decadenza), già in uso ai tempi di Da Victoria e Palestrina, a cui forse si
dovrebbe destinare apposito Tread.
Vorrei ricordare a Stefano che l'unico che è riuscito a sostituire il
Carpentras in Sistina è stato Pierluigi ;), il quale si scaldò non poco
vedendo la pubblicazione in edizione super lussuosa dell' "Officium" di Da
Victoria (amico e quasi coetaneo dei figli di Pierluigi): quando Tomas Luis
pubblicò la sua raccolta Pierluigi stava già prendento il posto del
Carpentras come repertorio, e lui che era il Palestrina in tutta la sua
carriera non aveva mai avuto un'edizione di simile pregio tipografico...
arriva sto pivellino e spara un volume di quella veste. Allora come oggi.
:))
Saluti,
Simone

 Simone
Un momento: quello che citi della reazione di Pal. è verosimile e si deduce da
allusioni tra le righe nella prefazione alla sua edizione delle Lamentazioni;
però la cronologia parla di una scelta non ancora compiuta a favore di
PAlestrina per sostituire Carpentras. Infatti Victoria pubblica nel 1585 e la
sostituzione avviene solo nel 1587.
Forse, per far prima, posso segnalarvi di leggere, se v'interessa,  il II
capitolo della mia tesi che ho messo on line a
www.stephanus.it/pubblica.html
(è il secondo articolo riportato, il primo non c'entra nulla ed è linguistico).
Ancoa un augurio a tutti.
Stefano