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Titolo: "Regnare tu dovevi....

"Concordo in pieno, salvo che notare per il Cappuccilli, una cattiva
tecnica
vocale che trasforma  questo personaggio descritto in tono cosě nobile e
fiero in un soggetto alquanto sguaiato."
Sinceramente mi sebra strano che si parli di cattiva tecnica vocale,
senza spiegare poi cattiva  in cosa, per un cantante come Cappuccilli
che molti hanno preso come modello.
Rinomata tra i cantanti č ad esempio la sua tecnica di respirazione.
Concordo con il guidizio positivo su Bastianini, Bruson per quanto bravo
non mi entusiasma. La tecnica e l'iterpretazione non si discutono ma il
suono non č dei migliori, timbro poco affascinante ed a tratti
lievemente intubato.
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 Rinomata tra i cantanti è ad esempio la sua tecnica di respirazione.
Non so se tu abbia mai avuto occasione di ascoltare C. in teatro, è lì che
soprattutto viene in evidenza la sua tendenza ad aprire eccessivamente
sulle vocali chiare: vedi la a o la e. Tutto questo, in una tecnica che
privilegia un canto di petto lascia uscire delle note completamente
falsate.
In una sua "forza del Destino che ascoltai qualche anno fa al S. Carlo il
suo Don Carlo era praticamente un urlatore. Naturalmente ho sempre detto
che era un artista dalla voce meravigliosa, ma che non aveva mai studiato a
sufficienza per correggere tali difetti.
Quella che tu chiami la "tecnica di resprazione di Cappuccilli, non è altro
che un doo di natura: l'essere dotato di due polmoni eccezionalmente
capienti che gli danno la capacità di prolungare il fiato: questo lo rende
particolarmente abile nei passaggi e plastico nel passaggio al mezzoforte
al forte. Ciò non toglie i difetti di base, che solo una tecnica mirata
avrebbe potuto correggere.
-- 
Pietro 
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Pu...@iol.it

fiero in un soggetto alquanto sguaiato."
Cappuccilli ha avuto, come moltissimi altri cantanti, la sfortuna di
aver raggiunto la massima popolarità nel momento in cui la voce
cominciava ad avere dei problemi. Non bisogna dimenticarsi che aveva
cominciato a cantare negli anni della Callas, con la quale ha anche
inciso dei dischi (Lucia e Gioconda). L' attento ascolto di quelle
giovani incisioni rivela una voce tecnicamente corretta e dotata. Non
solo, ma posso tranquillamente affermare ch ela voce di Cappuccilli
era veramente strepitosa, forse l' ultima che ricordo di un certo tipo
di baritono (verista - verdiano). Personalmente lo ricordo nel Ballo
in Maschera alla Scala, nel Simone (unico e mai superato), nell'
Otello e nella Forza. No ho mai sentito nesuno cantare in quegli anni
come lui (e neache adesso) o meglio di lui. Ho poi dei live di quell'
epoca di Gioconde e Andrea Chenier veramente favolosi. La voce poi si
estendeva oltre il la bemolle. Se poi fosse tecnica o dote naturale
questo non saprei perchè non ho mai avuto occasione di conoscerlo
personalmente o di frequentare persone che lo conoscessero
intimamente. Perà già ad Orange nel 1985 il suo Doge nel Simone è
diverso e rivela i primi segni di declino vocale. Si avverte quà e là.
Il fa a chiusura del duetto con la figlia (Caballè) non è lo stesso...
e così un pò dappertutto. Da allora la voce è progressivamente
peggiorata. Sino all' incidente sulla Giaguar dove si è salvato per
miracolo. Ora canta ogni tanto ma è un disastro vocale. Però e stato
un grande. Ah, dimenticavo. E il Macbeth dove lo mettiamo?
Quindi occorre a mio avviso distinguere il Cappuccilli degli anni
60-70 e primi 80 (25 anni di carriera!) da quelle che è venuto dopo.
Purtroppo le case discografiche si accorgono sempre tardi e male delle
grandi voci e le incidono quando ormai è tardi, salvo rare eccezzioni.
La Dessay per esempio. Ma la stessa Sutherland incise poco nel momento
migliore (Rigoletto-Puritani-Don Giovanni- Traviata-Lucia-Sonnambula)
rispetto a più tardi quandop la Decca le fece reincidere tutto per
lanciare il trio con Pavarotti e Milnes. Ma la voce è peggiore e
questo le provoca un ritardo nelle incisioni di altri capolavori come
la Bolena. la Stuarda ecc...
Insomma non giudicate Cappuccilli dal Nabucco di Sinopoli della Deutch
o dagli ultimi lavori in teatro.
Marco  

cominciava ad avere dei problemi.
Marco, 
Perche' pensi che sia cosi' ? Cappuccilli e' nato nel 1929. Quando
l'ho sentito io la prima volta fu a Vercelli dove aveva vinto un
concorso e dove canto' il Barbiere. Ero in compagnia di Roberto Bauer,
l'allora rappresentante di Mr.Bing del Metropolitan. Quella sera'
accadde' una fatto straordinario e c'era con noi anche Ermanno Pisoni
che quasi sicuramente conoscerai e che vive anche oggi a Milano, amico
fraterno di Franco Corelli.
Alla fine della recita, andammo nel suo camerino e dopo pochi minuti
Bauer gli fece firmare un contratto d'ingaggio per il Met. Era l'anno
1959 e fu l'anno che segno' l'inizio del  successo di Cappuccilli.
Aveva appena 30 anni. Da allora in poi ha cantato dovunque e come dici
tu ha dato interpretazioni memorabili, quali appunto il Simone e il
Macbeth nel 1978. Ha quindi cantato alla perfezione per circa 20 anni
e non sono pochi. La voce di Ghiaurov, quella splendida, e' durata
assai meno. Dall'80 in poi ha cominciato a dare segni di stanchezza, e
come dicevo in un altro post, lo sforzo per controllare l'emissione
gli involgari' la voce e il gesto. La Luisa Miller dell'83 fu forse un
chiaro annuncio del suo declino.
Non dimenticare pero' che ha interpretato in tutti i teatri del mondo
almeno una cinquantina di ruoi, venti dei quali, di repertorio
verdiano. E' stato sicuramente il vero grande erede di Bastianini.
Questo fatto di scritturare i cantanti sulla spinta emotiva
dell'ascolto di un'opera, fu usato da Bauer anche con Eugenio
Fernandi, ricordi ? Sembrava una rivelazione. Bauer lo scritturo' e lo
spedi' in America e dopo pochi anni e' svanito nel nulla. La sua
scrittura per il Met avvenne a Parma, mi pare di ricordare nel 60,
dopo una Lucia che canto' in quel teatro.
Ciao
Giampaolo
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" E' impossibile spiegare il mistero della musica "
  Carlo Maria Giulini
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