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Titolo: Wagner oggi

Salve a tutti,
spesso si dice che le voci wagneriane oggi non esistono più.
Io non la penso esattamente così, penso che sia cambiato il modo di intendere 
il canto wagneriano, soprattutto dopo l'avvento di Karajan.
è vero che forse oggi non esiste una nuova Flagstad o una nuova Nilsson, ma 
queste sono voci molto rare e non possiamo pretendere di trovarne 
continuamente, invece penso che ci siano tante voci, spesso criticate e 
paragonate con i più antichi in modo sprezzante, di un buon livello. Sto 
parlando di Heldentenor quali Goldberg , Jerusalem o il giovane Wolfgang 
Schmidt; di soprani come la Behrens o la Polanski in ruoli drammatici o della 
Studer in parti più liriche senza dimeticarci una grandissima cantante come 
Waltraud Meier; anche le voci gravi non mancano, Morris, Tomlinson, Moll tra 
gli uomini e la Lipovsek la Schwarz tra le donne.
Io ritengo che anche oggi si possano fare grandi spettacoli in campo 
wagneriano e ritengo che bisognerebbe scrollarci di dosso i sospetti verso le 
novità in generale.
Sono graditi commenti, insulti o altro...
Lorenzo Nencini

anche le voci gravi non mancano, Morris, 
James Morris: il timbro piu` bello che abbia mai sentito per
un baritono. Insuperabile.
Una domanda: fra i grandi cantanti Wagneriani non hai citato
domingo. Una dimenticanza o un fatto voluto? E` proprio
necessario il timbro "tedesco" per un tenore wagneriano? 

necessario il timbro "tedesco" per un tenore wagneriano? 
Il timbro tedesco non è indispensabile, ma fino a una decina di anni fa 
Domingo cantava Wagner oltre che con un timbro inadatto anche con una dizione 
pessima.
Ma in verità le sue interpretazioni più recenti sono magnifiche ed è un 
peccato che Domingo abbia inciso pochissimo di Wagner.
Ora visto che mi sembri apprezzare molto le incisioni più recenti Wagneriane 
sapresti mica suggerirmi le edizioni migliori?
In particolare mi piacerebbe avere delle informazioni sui lavori di Levine, 
Baremboim e Haitink.
Lorenzo.

 e' piaciuto per niente. 
MC: 
Nemmeno a me. 
Cosa mi piace di Levine? Hmmm, visto che me l'hai chiesto,
spendero`con piacere un bel po` di parole:
1) La Walkiria di Levine di cui ho parlato (non quella di
Bayreuth, ma quella con Lakes/norman/beherens/morris) e`
senza dubbio la migliore che abbia mai sentito. Si potrebbe
obiettare che non e`cantata in diretta, bella forza: ma che
ce ne importa? Semplicemente la direzione di Levine e`
impeccabile, lenta e solenne quando serrve, incalzante e
passionale quando deve, attenta ad evidenziare i temi e a
non correre troppo (come fa Leinsdorf) per far gustare
appieno i pezzi che meritano, MA senza togliere mordente al
pezzo stesso; ho notato che la Walkiria di Leinsdorf e`
spesso cosi` veloce che non valorizza momenti che andrebbero
molto di piu` enfatizzati (tra cui fra i tanti "o Hehrstes
Wunder! Herrlichste Maid!", che in mano a levine brilla di
nuova luce); il cast e` il massimo che si possa sperare:
James Morris e` senza dubbio il miglior Wotan che io possa
immaginare . Un timbro bellissimo, forse persino piu` di
quello Van Dam (secondo me).La sua "der augen lauchtendes
paar" e` il massimo sia come vocalita` che come
interpretazione; Hildegard Beherens come Brunnhilde, secondo
me, supera persino la Nillson; Gary Lakes (prima sconosciuto
almeno da me) e` un siegmund perfetto: surclassa domingo e
persino vickers,  ed intona il miglior "Ein schwert verhiess
mir der vater" che mi sia mai capitato di entire (e ne ho
sentiti molti), e ci regala l'estasi con un "Waaaaalse!" di
quasi trenta secondi.(!) Se per bellezza del timbro non e`
migliore di Vickers, certamente come esecuzione e
interpretazione lo e`. Infine, il pezzo "Siegmund, den
walsung, siest du weib/ als brautgabe bringt er dies
schwert", pronunciato da lui (e rallentato da levine
per ottenere una massima espressivita) e` davvero
insuperabile, un vero gioiello. Infine la Norman e`, scusa
se esagero, la miglior Sieglinde, di nuovo non come timbro,
ma come grinta e coinvolgimento (a meno che tu non
preferisca una sieglinde fragile e arrendevole, come la
Janowitz, ma i gusti sono gusti). Cio` che piu` conta e`
comunque la direzione dei pezzi strumentali, che in mano a
Levine si riconoscono: Il preludio del secondo atto non e`
mai stato cosi` bello. Il massimo e`raggiunto col finale del
primo atto "so bluhe den walsungen blut", in cui il
"turbine" finale dei violini e` cosi` distinto (e non
confuso come nell'esecuzione troppo veloce di Leinsdorf) e
concitato da non lasciare dubbi. Levine e` uno grintoso, uno
che quando c'e` da darci  dentro con un fortissimo lo fa
davvero fortissimo, scatenato: non e` certo un Bernstein,
che dirige Wagner come fosse mozart.L'unico appunto e` che
forse i corni hanno un tono troppo "soft". Sono sicuro che
se senti questa Walkiria, tutte le altre passeranno in
secondo piano.[...] credo sinceramente che sia un
must da comperare.
Cio` per cui Levine tocca l'apice e surclassa qualunque
altro direttore e` comunque il Siegfried. Ascolta il
siegfried di Levine : riesce a dare musicalita` e ritmo a
pezzi che sembravano solo rumore e grida sconclusionate (ad
esempio il dialogo iniziale tra siegfried e Mime). E
soprattutto, Levine ha scelto il Siegfried piu` perfetto che
si potesse immaginare:  Reiner Goldberg. Una voce che
inizialmente piace poco per il timbro troppo tedesco, ma
poi ti accorgi che e` perfetta, giovanile, raggiante,
energica. Non bella nelle note basse, la voce di Golberg
diventa ECCEZIONALE negli acuti, dove vibra come mai si e`
sentito prima... sembra quasi sovrumana.Levine e Goldberg
creano un clamoroso primo atto. James morris (wotan) con
Erda e` come sempre strabiliante, e non parliamo
della Behrens in "heil dir licht". Ma il grande protagonista
resta sempre il raggiante Reiner Goldberg. Se nella Walkiria
potevi trovare qualche difetto, qui davvero non ce ne sono:
e` il miglior Siegfried e basta. Boulez con Jung, ad
esempio, non puo` assolutamente competere.
 
Per dimostrarti che non sono parziale (!), diro` invece che
il Gotterdammerung di Levine non mi e` piaciuto molto (ne`
quello con  goldberg ne` quello di bayreuth). Solo il finale
strumentale e` diretto in maniera insuperabile, il resto non
e` granche`.Soprattutto delude la marcia funebre, dopo che
hai sentito quella di Karajan, che per me resta la migliore.
[...]
Pero` mi chiedo: perche` persino io non mi ero accorto di
questo stupendo preludio del terzo atto del Siegfried?
Perche` Levine non colpisce subito? Levine NON SPICCA
subito: ha quel nonsoche` che non te lo fa piacere al primo
ascolto! E` secondo me proprio la profondita` delle sue
interpretazioni, la coesione degli strumenti cosi perfetta
(non sentirai mai un corno spiccare distintamente sugli
archi), priva di qualunque dissonanza, che appare forse
all'inconscio troppo uniforme... perche` sono proprio le
dissonaze, le note un po' troppo forti o veloci che
colpiscono sulle prime. La direzione di levine all'inizio
pare troppo poco immediata, e non trascina, non capta
l'attenzione perche` non e` sboccata, da fanfara: e`
un'interpretazione molto profonda e complessa, per nulla
abbordabile. La supeficialita` spesso, e il baccano facile,
ad esempio, di un Leinsdorf e di un Von Karajan, che spesso
hanno profondita` zero ma colpiscono l'orecchio (e che la
gente chiama "colore"), hanno successo. Un'interpretazione
profonda, no. 
------------------------------------fine
scusa per la prolissita`, io ho fatto un semplice cut &
paste. :)
Per quel che riguarda Baremboim, posso solo dirti che e` un
direttore tanto bravo quanto discreto: piu` competente di
molti (I vari "direttori divi", come ad esempio Muti, che
fanno tanta scena, se li mangia in un boccone), e` uno che
ha capito davvero tutto di Wagner; e in tale modo dirige.
Cito un suo commento sul Tristano e Isotta (il suo e` forse
il migliore disponibile su CD):
<<C'e` gia` un grande quantita` di tensione armonica
all'inizio del preludio del tristano, che introduce il
famoso motivo formato da accordi che si risolvono solo in
parte, in cui ogni risoluzione crea una nuova tensione.
Ritengo che il tristano sia un pezzo che, anche da un punto
di vista filosofico, dimostri con chiarezza che la musica
non e` essere, ma divenire... o persino creare. 
Nel momento in cui una tensione e` risolta, ecco che una
nuova prende piede.>>
Ed infatti il suo preludio al tristano non ha rivali.
Per il resto, tI posso dire che non troverai una sola nota
fuori posto, sia da parte di Beremboim, sia dalla Meier (che
ci regala un "mild un leise" davvero perfetto, ed un acuto
finale davvero orgasmico! :)
Jerusalem non mi e` piaciuto per nulla, invece: manca di
carisma.
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Infine Haitink: non ho mai sentito nulla, e sto fremendo per
sentire il ring (in particolare la famosa Walkiria). Nessuno
che l'ha ascoltata?
Ciao caro.
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* Maurizio Colucci              
* 
mau...@mbox.vol.it
 
* game programmer per la Spyral (FI)
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vinicio
Diario del capitano, data astrale 123456 punto 7.
Siamo di fronte ad una distorsione spazio-temporale: sono le
ore 14.04 di mercoledi` 8 gennaio, e sto rispondendo ad un
messaggio scritto alle 17:37 di questo stesso giorno.
Sull'Enterprise lo sconforto e` grande.
Ho chiesto le cause probabili di questo fenomeno al signor
Spock, ma egli in risposta mi ha cripticamente invitato ad
usare la logica; poi ha ammiccato come suo solito, alzando
il sopracciglio destro, fino ad arrivare la`, dove nessun
uomo e` mai giunto prima (alla radice dei capelli).
pa, pa-paaa... pa pa po pa paaaaaa! pa paaaaaaaa!
(colonna sonora di Star Trek: molto wagneriana, ora che ci
penso.)
PS (per Vinicio): Scusa per il guru e per il boss, avrei
dovuto essere meno plateale. Cerchero` di rimediare: ti
saluto, o capitano, mio capitano.
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* Maurizio Colucci              
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* Pescara (ITALY)           
* game programmer for Spyral (FI)
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discussioni, e la mia opinione su Levine:
Non mi sono offeso perche' hai (giustamente) utilizzato parte della nostra 
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