Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: Gravecembalo: STUPENDO!!!

Ma qualcuno di voi ha mai ascoltato un "gravecembalo col forte e col 
piano" dal vivo o in disco?
Se non lo ha fatto si sbrighi (anche se non è facile reperire 
registrazioni) perchè, *insieme* al pianoforte (fose anche di più) e all' 
arpa, è il suono più dolce che abbia mai sentito.
Ieri sera ho potuto ascoltare la _bravissima_ clavicembalista Laura 
Alvini in un programma tutto dedicato a questo strumento: Haendel (suite 
n. 3), Lodovico Giustini (una sonata) e alcune sonate di Domenico 
Scarlatti.
Favolosa la composizione di Giustini (autore che prima di ieri non avevo 
mai sentito *neanche* per telefono :) (Aldo ma dove sei quando c'è 
bisogno di te?? :), suonata magnificamente la suite di Haendel e le 
sonate di Scarlatti (Laura Alvini è troppo brava!)
Ma adesso lo strumento.
Costruito da Kerstin Schwarz (donna da sposare, sempre che non lo sia 
già o che abbia 80 anni :), da una copia di B.Cristofori, il 
gravecembalo, come spiegato dal Pippo Baudo di turno, è uno strumento 
che, cronologicamente, si colloca tra il clavicembalo e il fortepiano (e, 
per il mio punto di vista, è er mejo!).
Ha 4 ottave, tasti abbastanza piccoli e, se nelle note più basse e in 
quelle più alte si avvicina molto al suono di un pianoforte, in quelle 
centrali si ascolta benissimo la "provenienza" clavicembalistica.
La caratteristica più importante di questo strumento è, ovviamente, la 
possibilità di imprimere maggior o minor forza al tasto in modo da 
riprodurre un piano o un forte (non so quanto piano, però, visto che già 
il suono è abbastanza debole :)
se volete maggiori info chiedete a Laura Alvini o alla Schwarz :)
ciao
-- 
"Perpinchiopinchernacolo"
posta: euart577 AT 
libero.it

 c'č bisogno di te?? :),
In settimana mi č saltato un HD, sorry :-(
Ciao,
    Aldo.

 per il mio punto di vista, è er mejo!).
non è vero.
il Gravecembalo col piano e col forte di Cristofori E' il fortepiano.
differisce dal pianoforte moderno per l'assenza di doppio scappamento
(il martelleto torna nella posizione di riposo solo quando si leva il dito,
altrimenti si assesta in una posizione intermedia, e ciò per favorire la
ripetizione
veloce di una stessa nota)
e per la presenza di una accordatura "incrociata", che favorisce una
maggiore
percezione delle note più basse, le cui frequenze sono altrimenti assorbite
dal legno dello strumento, adiacente)
questo in sintesi.
alecs.


 maggiore
ehm..volevo dire "incordatura" incrociata,
cioč la disposizione delle corde.
alecs.

 mai sentito *neanche* per telefono :)
Male. Storicamente è il primo autore che abbia composto _espressamente_ 
per pianoforte. Non è un genio, ma si è guadagnato l'immortalità per 
questo. ;-)
Cmq, prima di straparlare, dovresti ascoltare qualche Erard dei primi 
anni dell'ottocento (quelli col pedale 'moderatore'). Poi vedremo se 
avrai ancora il coraggio di parlare di suono 'dolce' a proposito del 
carcassone (LOL!!!) di Cristofori! ;-)
ciao,
Jashugan
-- 
«Ha tinto le mie vesti d'un rosso a tutti sconosciuto. Ora non vi è
più nessuno che le sfiori. Uccide gli uomini in viaggio e, guardando
il cielo, una donna piange».
(Hiroaki Samura)

 carcassone (LOL!!!) di Cristofori! ;-)
se avessi ascoltato quello di due sere fa non lo definiresti certo un 
"carcassone" :))
č che ormai ti sei rovinato l' udito con le "canzonette" (ihihih :)
ciau cicciu


 dal legno dello strumento, adiacente)
Una piccola aggiunta, penso utile.
1) I martelli del fortepiano sono ricoperti di pelle, quelli del pianoforte
sono ricoperti di feltro pressato: il timbro del suono cambia in modo
radicale.
2) La cordiera del fortepiano è incardinata nel legno, quella del pianoforte
in un telaio di ghisa ultrarobusto. La conseguenza è che si possono usare
corde molto più grosse e che producono molto più suono. La tensione
complessiva dell'intera cordiera sopportata dalla struttura in legno e da
quella in ghisa sta in un rapporto che può essere di uno a cento.
3) La risonanza delle corde basse è semplicemente funzione della loro
lunghezza, il legno non c'entra, nel senso che il buon legno risuona sempre
e comunque in maniera eccelsa. L'incordatura incrociata ha solo lo scopo, a
parità di lunghezza dello strumento, di allungare le corde. Peraltro le
corde basse del pianoforte moderno hanno un tale spessore da richiedere la
lunghezza del grancoda (intorno ai due metri e ottanta) per poter risuonare
in modo veramente equilibrato con i registri medio e acuto, che altrimenti
tendono a prevalere. Nel fortepiano, l'impiego di corde più sottili, e
quindi la possibilità di usare corde più corte, consente di raggiungere un
perfetto equilibrio tra i registri in strumenti di dimensione accettabile, e
quindi non impossibili da realizzare in un'epoca in cui l'impiego dei telai
metallici era tecnicamente pura fantascienza.
4) Il timbro del tutto particolare (meraviglioso per me) del fortepiano è il
risultato di una combinazione di fattori: il legno usato, la corda non
perfettamente omogenea nella fusione e non così tesa da non consentire
qualche lieve oscillazione di intonazione anche se perfettamente accordata,
e il mrtelletto ricoperto di pelle più o meno dura.
Per il resto è da quasi un secolo che la storia dell'interpretazione
pianistica è alle prese con il problema di cavare da un grancoda Steinway il
suono di uno Stein della fine del settecento o di un Broadwood dell'inizio
dell'ottocento o dei pianoforti da tavolo dello stesso periodo, e ne sa
qualcosa Davide, quando, ai concorsi, attacca il secondo movimento del
concerto in do minore...
Bye
Pit

 il Gravecembalo col piano e col forte di Cristofori E' il fortepiano.
sarà ma il suono dei fortepiano che ho ascoltato è parecchio differente 
da quello del gravicembalo "col piano e il forte".


 da quello del gravicembalo "col piano e il forte".
Sei stato sfortunato, allora, ciccio. ;-)


dal legno dello strumento, adiacente)
e poi - fondamentale - per i materiali impiegati (ad esempio per
martelletti e telaio)
T