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Titolo: Anticipo sul Boccanegra di Abbado

Cari amici,
fra poco si farà (anche sul NG, spero) un gran parlare dell'ultimissimo
Boccanegra di Abbado, che circolerà per l'Italia (Ferrara, Parma, Bolzano).
Ho deciso "per stuzzicarvi meglio l'appetito" di raccontarvi qualche
impressione sull'antegenerale da me vista, questa sera, a Ferrara.
Naturalmente, mi guarderò bene da fare una delle mie solite noiosissime
recensioncine... sarebbe da criminali esprimere un giudizio su
un'ante-generale, soprattutto considerato che non tutto ha funzionato a
dovere.
Però alcune considerazioni le possiamo già fare.
E' il caso di partire da lui...
Che Claudio Abbado sia (e senza confronto alcuno) il più grande interprete
di questo strano capolavoro verdiano non ci piove.
Non ci sono Solti, non ci sono Levine, non ci sono Mitropoulos (per
retrocedere nella discografia) che possano reggere il confronto... Tutto
questo, se vogliamo, è anche naturale... Ragazzi, ma ci pensate che
quest'uomo dirige il Boccanegra da trent'anni!!! Quando l'ha diretto la
prima volta (a Monaco) io avevo un anno... Ora ho trentun anni e lui
continua a dirigerlo: ha trascorso un arco di tempo corrispondente alla mia
intera vita a riflettere su questo capolavoro, a sondarne, sviscerarne,
soppesarne ogni sonorità, a distillarne gli equilibri, a sperimentare sempre
nuovi effetti ritmici o timbrici...
Quindi, una volta tanto, è inutile fare confronti: in Boccanegra Abbado è il
più grande.
Questo tutti lo sanno e tutti coloro che lo vedranno a teatro o lo
sentiranno per radio se lo aspettano.
Allora cosa c'è di nuovo in ciò che sentirete?
Cosa c'è di nuovo rispetto alla DG del '76, che tutti noi conosciamo a
memoria, battuta per battuta, o rispetto al live milanese del '71 e a quello
viennese dell'84 (recentemente emersi)?
Cosa c'è di nuovo rispetto alle decine di recite che molti di noi si sono
cuccati alla Scala, o a Parigi, Londra, Vienna, ecc...?
Tranquillizzatevi, amici miei, le novità ci saranno!
ECCOME!!!
Anzitutto l'allestimento.
Intendiamoci, non che sia un grande spettacolo, di quelli indimenticabili.
Nulla di paragonabile alle altre due produzioni di Boccanegra legate alla
vita di Abbado (Strehler e Stein).
Però un discreto spettacolo, quello di Ferrara, di solida tenuta, molto
animato dal punto di vista narrativo e con alcuni effetti scenografici e
illuministici che (se saranno realizzati come si deve) potranno destare
ammirazione.
La cosa che rende interessante questa nuova regia è, secondo me, proprio il
fatto che Abbado per la prima volta non ha dovuto fare i conti con registi
di rango e autorevolezza pari ai suoi...
Qui forse ha potuto (nel bene e nel male) imporre anche visivamente la sua
visione dell'opera, le sue antiche debolezze...
Ad esempio, la sua predilezione per le atmosfere marine, da sempre rese
ineffabili dalle leggerezze degli archi, ora anche esaltate da un dilagare
di luci azzurre, di proiezioni di onde (talune molto naif).
O ad esempio, il gusto per gli scontri di folla, da sempre esacerbati in
fossa con svettanti esplosioni di ottoni, ora esaltate anche scenicamente
con violenza illuministica abbagliante (la scena del consiglio).
Ma ciò per cui la presenza di Abbado sembra riflettersi con maggiore
evidenza sul palcoscenico è l'ansia di mantenere viva la tensione narrativa,
altra vecchia costante del suo Boccanegra, musicalmente screziato in mille e
mille effetti (cavati fuori di prepotenza dalla partitura, plasmati con
geniale pervicacia dalla minima sortitina di un flauto o pizzicato di
archi): bene, in questo Boccanegra anche a livello scenico domina l'ansia
...di fare sempre qualcosa, di non lasciare mai un attimo di stasi, di
inserire sempre (anche nei momenti di sospensione lirica) qualche effetto,
qualche movimento, qualche gioco di luci...
Sintomatico (solo per farvi capire ciò che intendo dire) l'intervento di
Abbado a voce alta nel finale (rivolto al coro che assisteva composto,
ammutolito alla morte del Doge): "ma muovetevi, abbracciatevi, fate
qualcosa".
Subito le comparse hanno eseguito l'ordine, rovinando (secondo me)
l'atmosfera di sacralità della scena con questo inutile realismo, ma
rendendo, al contempo, ancora più chiara la volontà di dinamismo, anzi... di
instabilità fluttuante (marina appunto) che l'opera comunica a Claudio
Abbado.
E a livello di concertazione??
Per quanto strano, stranissimo possa sembrare, questo vecchio leone ha
ANCORA COSE NUOVE DA DIRE...
Per tutta l'opera (ascoltatevi bene l'edizione DG del '76) noterete
un'approfondimento ...ma sarebbe meglio dire "un'esasperazione" di tutte le
famose alchimie già messe in atto nei trent'anni passati.
Laddove Abbado distillava gli archi in pianissimi eterei (nel preludio
marino al primo atto) qui va oltre, riducendo il suono a un lontanissimo
mormorio, prolungando le pause all'inverosimile. Laddove lasciava cantare i
violoncelli in un legato denso e scuro (prologo, duetto Amelia-Doge) ora va
oltre, ottenendo un impasto di una densità kleiberiana (e spingendo i poveri
archi della Mahler CHAMBER Orchestra ai limiti delle loro possibilità).
Quindi solo un'esasperazione di conquiste già appurate??
Ma ci mancherebbe...
Sentite come l'Abbado di oggi risolve il grande concertato "Plebe, Patrizi,
Popolo"....
Mentre lo ascoltavo mi sembrava di sognare... Avevo una disperata voglia di
aprire lo spartito per verificare se tutto quello che stavo sentendo era
veramente scritto...
E poi sentite come risolve il terzetto del secondo atto....
E ancora sentite gli incredibili accenti degli archi  su "o refrigerio, la
marina brezza"(tesi e subito evanescenti).
Basta, non dico altro perché non voglio togliervi la sorpresa....
Anche perché, statene pur certi,  sarà veramente una sorpresa...
...non che il Boccanegra di Abbado sia una delle più grandi realizzazioni
della storia dell'interpretazione operistica, ma che quest'uomo riesca
ancora, dopo trent'anni, a inventarsi qualcosa di nuovo.... questo non è
solo sorprendente, è straordinario.
PS: per Daverio. Non aspettarti nulla dal cast... a parte le bellurie
vocalistiche (presto stucchevoli) della Mesheriakova e alcuni superbi filati
di Chernov, i cantanti sono ben lontani dall'essere all'altezza dell'evento.
A riprova del fatto che, simpatie a parte, i cast modesti non sono una
prerogativa di Muti! :-)

 di rango e autorevolezza pari ai suoi...
Veramente il regista del Don Giovanni da lui diretta a Ferrara non e' un
nome notissimo, Lorenzo Mariani. Per lo meno, non ho mai visto nulla di
suo, a parte questo DG. Eppure e' stata una regia incredibile: di tutti
i DG che ho visto, quella che mi ha interessato di piu'.
Ciao
Rudy
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If the doors of perception were cleansed every 
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
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 prerogativa di Muti! :-)
GRAZIE MILLE per il preziosissimo intervento - ormai la tua presenza è rara come
una visita pastorale del Papa!
Mi mette tristezza però che si parli ancora una volta di un evento operistico
storico, grandioso, ineffabile, e poi si concluda dicendo che i cantanti sono
modesti o non all'altezza. E' triste (o paradossale?) ricordare che l'opera dal
vivo è fatta anche dai cantanti, i quali, oltre ad aver bella presenza scenica e
pettorali da mostrare al regista o a certo pubblico assatanato di San Francisco
che li sa apprezzare, dovrebbero anche ricordarsi di cantare.
Sarà che per diverso carattere tu vedi la bottiglia mezza piena ed altri mezza
vuota, ma questo mi ricorda un po' la tua splendida recensione dello storico
Tristano di Amsterdam, che tu stesso hai definito esaltante - salvo poi
ricordare in appendice che i due protagonisti (Tristano e Isotta, non il pastore
o Brangaene) erano entrambi tra i peggiori della storia dell'interpretazione di
periferia, per di più amplificati irrealmente dal modernissimo impianto del
teatro di Amsterdam.
Tenterò (con poca speranza) la fila a Parma, teatro di periferia dove si
attendono soltanto le bellurie vocalistiche, presto stucchevoli. Speriamo bene
che Abbado meta un po' soggezione ai fischiatori...
Ciao
Paolo.

 prerogativa di Muti! :-)
Allora ho capito: a Parma (dove per di più hanno preso a malvolere il Festival
verdiano, magari con qualche ragione, ma sostanzialmente ancor prima che
iniziasse) non passerà nemmeno questo Simone. Abbado dirà che non verrà più a
dirigere in una città cosi' ignorante ecc. ecc.
Peccato solo che cosi' rischio di fare ore di fila per poi assistere anziché al
Simone a (divertentissimi, per carità!) show personali di miei concittadini in
vena di coloriti giudizi.
Stefano Torelli