Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: Tristezza, infinita tristezza!!

Oggi e' morto Luciano Berio. Sono profondamente commosso. Non sono in
grado di esprimere cio' che sento dentro di me.
Due parole asciutte di un TG che dedica 15 minuti al calcio, e
l'emozione mi ha sconvolto.
Il nostro piu' grande compositore, il vero meastro, non c'e' piu'.
Inaspettatamente, non c'e' piu'....
Saluti trsti, trsiti, molto tristi....
Rudy

Mi associo anch'io al ricordo.
Marco

che bello!


*PLONK*

 wrote in message
news:1fvmx5p.1c6fmfb10bvaryN%rodolfo....@tin.it...


 l'emozione mi ha sconvolto.
Se è per questo la carenza è comune a tutte le reti; una notizia frettolosa
e via. Anche se da parte della Rai è ancora peggio: Berio lavorò con loro,
fra l'altro realizzò un interessantissimo documentario in più puntate dal
titolo "Anche questa è musica", se ricordo bene. Non si sa che fine abbia
fatto, mai replicato dagli anni settanta.
Nessuna scheda, nessun filmato. Come del resto quando morì Petrassi, pochi
mesi fa.
Circa mezz'ora dopo, la Carlucci definiva Pavarotti & Friends un evento
"della musica contemporanea". Mah.
dR

 grado di esprimere cio' che sento dentro di me.
Anche a me mancano le parole.
Roberto
-- 
_/_/  Roberto Maria Avanzi (a.k.a. Mocenigo)  <><
/_/  Institut fuer Experimentelle Mathematik / Uni Essen
_/ "In a time of universal deceit, telling the truth is
/  a revolutionary act."  - George Orwell

Rudy
Che pianti....che lamenti...che dolore...che grida...che ululati....
Quanti capelli strappati ! Forse uno Xanax potrebbe esservi di aiuto!
Lo strazio e i tristi saluti hanno bussato anche alla mia porta. La
regina delle "préfiche" si è associata alle grida straziate di coloro
che nelle invenzioni contemporanee, dissonanti e moleste, hanno
percepito qualcosa di "nuovo".
La "prèfica" madre si lamenta di più, perchè con  Berio è morto un
uomo di regime, un militante. 
Come musicista non ha significato gran che. Almeno fra i suoi
interlacciati e contemporanei colleghi, dei quali la selezione
naturale ha già fatto giustizia. La cosa più interessante che sia
stata scritta da Berio (ma che pochi hanno ascoltato e quasi nessuno
commentato almeno in Italia) è il nuovo finale di Turandot. 
Colto più che bello. Nulla a che vedere con Puccini, elaborato e
scritto al tavolino, non manca tuttavia di una certa abilità ed è
servito a dimostrare che Berio la musica vera almeno la conosceva e
avrebbe potuto anche comporla se gli fosse convenuto e non avesse
compromesso la sua avanguardia politica. Le sue ambizioni furono altre
e come dicono alcuni suoi biografi : ..."Berio ha scagliato strali in
numerose direzioni (famoso un suo intervento in cui chiedeva
perentoriamente la chiusura dei teatri lirici italiani accusandoli di
parassitismo), lanciati fin da quando era direttore della rivista
Incontri musicali. Tutto questo in nome di un'utopia che lo ha spinto
a scoprire i nuovi linguaggi, oltre i confini stessi della musica
tradizionale."
Ciò che non capisco è, come la préfica, che a giudicare dal suo dolore
e da quello che ha scritto, considera Berio come " Il nostro piu'
grande compositore, il vero meastro", abbia potuto scrivere in un
altro post proprio su questo gruppo queste considerazioni adatte a
capire ed amare ciò che di più anti-Berio possa essere esistito:
" Quello che e' molto bello e' che i leitmotiv ti accompagnano
attraverso la vicenda, e ti fanno capire sempre cio' che sta
avvendendo, la reazione dei personaggi agli eventi, insomma esprimono
in modo molto chiaro (e soprattutto molto bello) la drammaturgia
dell'opera.
Poi ci si rende conto che i leitmotiv, pur sempre riconoscibili,
cambiano continuamente di colore, armonia, ritmo a seconda del momento
o della cosa che devono esprimere. "
Chi sa dove risiedono  in Berio i leitmotiv per consentire alla
préfica il diritto di definirlo " Il nostro piu' grande compositore,
il vero maestro"
Come molto tempo fa scrissi, e pochi fra gli studenti che scrivevano
sul gruppo approvarono, è che per me, l'unico giudice è il pubblico,
l'ascoltatore, quello che va a teatro e paga il biglietto, a
consacrare l'artista. E' colui che fruisce della musica a "dettar
legge". Non serve cercare di imporre con  invenzioni cervellotiche, in
genere politico artistiche, un prodotto che non può piacere perchè
incomprensibile a chi dovrebbe usufruirne.
Difatti, per ottenere successo, e meritarsi la direzione del nuovo
complesso musicale romano, il pezzo forte di Berio a Santa Cecilia non
è stata la realizzazione della sua musica, nè quella di Nono. Di
quest'utlimo avrebbe potuto realizzare "Ricorda cosa ti hanno fatto ad
Auschwitz, 1966; oppure " Non consumiamo Marx, 1969"(che fra l'altro,
all'epoca andavan d'accordo).
Che ha fatto il geniale compositore? Per paura di fare il "vuoto"
assoluto, ha scritturato Abbado, reduce da una grave malattia e gli ha
fatto dirigere le nove sinfonie di LWB a prezzi proibitivi (non certo
accessibili alla classe operaia), sostenendo il Maestro con una flebo
fra un intervallo e l'altro perchè potesse arrivare indenne alla fine
del concerto..
 
Eppure qualche anno fa, nel 1990, mi pare, morì Luigi Nono. Pochissimi
piansero per lui. IAMC non esisteva ancora e i lamenti universali
sparsi per Nono non apparvero. Mi ricordo che anche allora i giornali
e la TV, spesero pochissimo tempo a decantarne l'arte, la cultura e la
musica. Ma, se comunque si volesse fare un confronto fra dissonanze,
Nono fu sicuramente superiore a Berio del quale era contemporaneo. 
Chi sa cosa faceva la "préfica" nel 90. Militava forse? Non conosceva
Nono? Può darsi. Altre cure la intrattenevano e non aveva occhi per la
musica.
Oggi piange Berio. Chi lo ricorda di persona, me compreso, ricorda un
uomo antipatico, presuntuoso, scostante ma colto. La sua gestione di
Santa Cecilia, Abbado a parte, non ha offerto nulla di eccezionale o
di nuovo. Non così si può dire del suo predecessore, notissimo amante
del Bel Canto, che invitò più volte Gergiev col Kirov, divi e dive di
prima grandezza come la Gruberova nel famoso concerto delle tre regine
donizettiane, tanto per citare un paio di esempi. 
E chi ha pianto Bruno Maderna, nato nel 1920 e morto nel 73, allievo
di Malipiero che con Casella e Pizzetti, hanno rappresentato a pieno
diritto il più bel periodo di musica italiana  della prima parte
abbondante del 900 ? Perchè nessuno si è strappato i capelli per loro?
Eppure riferiti a Berio, erano anch'essi grandi musicisti. La préfica
non li ha compianti. Perchè? Anche loro furono in un certo senso
scampoli di regime. Ma il regime era un altro. E allora niente lamenti
e niente préfiche culturali. Bravi forse si, ma nemici ! Eppure hanno
musicato testi di poeti come D'Annunzio e scrittori come Pirandello !
Che buffo mondo politico-musicale che stiamo vivendo. Ma quel che
conta, pianti o non pianti è che la musica vera o falsa che sia, serve
sempre da pretesto per far politica, anche se irrorata di lacrime.
saluti
Giampaolo
______________________________________________________
  "...tutto, tutto...già si sa...."
 
  Lorenzo da Ponte (Don Giovanni)
_____________________________________________________
 

 sempre da pretesto per far politica, anche se irrorata di lacrime.
Ma carissimo G., la politica in questo momento la stai facendo tu!
Un intero post che dice cose giuste (Berio era un uomo di regime, di potere,
un antipatico, uno che badava solo alle sue tasche ecc.), ma solo per
riuscire a dimostrare che NON era un buon compositore?
Ma che autogol!
I talenti del compositore sono sempre separati da quelli dell'uomo.
Diciamo pure che l'uomo aveva poca umanità, ma molto genio.
Una cosa, peraltro, permettimi di dire, che in Italia non si perdona.
Sempre pronti a sputare sul vero talento.
Com'è che nelle Università americane se lo contendevano, mi chiedo io?
Saranno mica noti per ingaggiare cretini, solo perchè in Italia avevavo
tessere del PCI?
Casomai il contrario, Gialo, casomai.....
Z.

 Lomi, ti ha preso un'insolazione, non vedo altro motivo.
Zazie, lascia stare.
Se gli dico io quello che penso dei suoi commenti, mi
querela.  E, francamente, le querele mi fanno venire
la psioriasi ai genitali, quindi non gli dico nulla.
GROWL
  <A>
-- 
_/  Antenore la Bestia   <><
/  "Timeo Antenores et dona ferentes" (Alberto d'Onofrio)

 /  "Timeo Antenores et dona ferentes" (Alberto d'Onofrio)
ROTFL, bravo D'Onofrio.
Z.

 commentato almeno in Italia) è il nuovo finale di Turandot.
E qui smetto di leggere. Qualsiasi commento mi pare superfluo.
d

Lomi, ti ha preso un'insolazione, non vedo altro motivo.
ma neanche a pensarci, lui Berio non sa neppure cosa abbia fatto (a parte quello
che ha letto casualmente sul NG, tipo il finale della Turandot)
in realtà odia talmente Canaletti che ne ha approfittato per tentare una
malignità, ma è ancora giovane, ha tempo per farsi un po' di esperienza e
superare questi sfoghi puberali
. a l l E g r i .
____________________________________________________
Nulla è più vano del tentativo di adeguare
un'opera d'arte a un sistema di analisi
per il quale non è stata concepita.
Glenn Gould
____________________________________________________
http://digilander.iol.it/clklaus
clklaus chiocciola 
libero.it

 Sei giŕ brutto abbastanza....:-)
Concordo.
ciao
Fabrizio

 E lì, proprio delle tessere di partito italiane, se ne strasbattono.
tra l'altro chissà perché la Los Angeles Opera gli aveva commissionato
un'opera per l'addio alle scene di Placido Domingo (opera che ovviamente non
vedrà mai la luce) e tante altre istituzioni straniere si contendevano sue
prime esecuzioni... infatti Los Angeles è notoriamente covo di comunisti.
Ormai lurko solamente e ogni tanto, però la lettura di certi interventi
rischia di provocare veramente la psoriasi sicché, per non grattarsi
altrove, alla fine si finisce col grattare la tastiera. Anche perché non
voglio rischiare di diventare brutto come Antenore :-)
florestano
P.S.: tra lurkatine varie, ci ho messo un bel po' a capire dov'era finita la
Redfiddler... ero quasi preoccupato! :-)))))

naturale ha già fatto giustizia
certo che a sparar ca**ate la fantasia non fa mai difetto...
la scomparsa di questo sommo artista mi ha colto di sorpresa ed anche
imbarazzato.
non avrebbe senso nascondere che per l'uomo non nutrivo alcuna
simpatia (è un solenne eufemismo) - eppure questo non mi ha mai fatto
dimenticare la levatura eccezionale del compositore.
direi anzi che (per me prima che per chiunque) questa triste
circostanza è l'occasione di riaccostarsi alla sua musica con la
libertà di dimenticare la natura del personaggio, ed ammirarne
soltanto più l'inesauribile genio creativo
T

sempre da pretesto per far politica, anche se irrorata di lacrime.
Non conosco la musica di Berio e non  conoscevo la persona Berio.
Ma conosco i miei concittadini genovesi, conformisti, rossi, dediti
agli affari e non eccessivamente portati ad apprezzare il genio di un
Berio..
Dalle mie parti, duole dirlo, ma e' cosi, non e' che si vada molto
oltre la Traviata e la Boheme per la lirica :  i piu' sofisticati
arrivano alle Sinfonie di Beethoven.
Figuriamoci Berio.
Eppure Genova e' in lutto stretto, e chi "deve " sta preficando come
qualcuno qui(noblesse oblige) e se fa parte della nomenklatura ( o se
solo attraverso quella nomenklatura conclude affari) deve piangere
Berio, se del caso esibendo, se non proprio i lacrimoni, una
espressione assorte e triste q.b.
A molti non gliene ne potrebbe fregare di meno di un Berio e quanto
alla sua musica se la son fatta raccontare, per riraccontarla dove
meglio " rende " la tristezza.
Per questo non mi scandalizza affatto il post di Lomi, anzi.
In un paese dove si ulula per Berio e si e' ignorato per decenni il
fascista autore delle Fontane di Roma / tutt'ora tra i meno eeguiti/
qualche sospetto per certi strazi, c'e'.
Cesare Simonetti
GENOVA PROFONDA

 qualche sospetto per certi strazi, c'e'.
Pazzesco ridurre l'Arte ad uno scontro fra destra e sinistra.
Ma ricondurvi anche la Morte ha un che di spaventoso.
Mala tempora currunt.
M
--------------------------------
Inviato via 
http://usenet.libero.it

 Redfiddler... ero quasi preoccupato! :-)))))
;-)
scrivi di più, please!!!!!!
Z.

 Che pianti....che lamenti...che dolore...che grida...che ululati....
<snip>
che pena ... :-(


 qualche sospetto per certi strazi, c'e'.
Chissà per che squadra tifava Berio.
No, perchè se era milanista, per dire, si potrebbe anche scrivere che era un
infame.
Se poi tifava Juve, probabilmente aveva anche trascorsi terroristici.
Se tifava Inter, non mi pronuncio per decenza.
Z.

 qualche sospetto per certi strazi, c'e'.
Io non ne farei una questione politica. Come diceva Massimo Mila, la
musica di Respighi sarebbe bruttarella anche se il suo autore non
fosse stato fascista.
(Veramente Mila si esprimeva più brutalmente, ma la sostanza non
cambia.)
cap

logiche che di musicale hanno zero?
Ho detto in premessa di non conoscere per niente la musica di Berio.
Ho semplicemnte fatta un maliziosa annotazizone a margine del post di
Giampaolo scatenato dal convulso pianto di Canaletti.
E ho avuto l'ardire di accostare il dolore dei genovesi per la morte
di Berio a quello di Canaletti.
Avanzando l'obbrobrioso sospetto che il dolore ( dei genovesi, ovvio )
fosse piu' per il ferreo militante comunista morto che per il Genio
scomparso.
Perche' a Genova e' proprio cosi, nella solita, composta orgia di
conformismo.
Dovresti scacandalizzarti  per questo : ma e' forse e' troppo chieder
tanto alla  " correttezza politica "
Buon pianto.
Cesare Simonetti
GENOVA SENZA CUORE

 Concordo.
Prot.
E mettiti a capire Bruckner, per amor del cielo.
GROWL
  <A> Reloaded
-- 


Giampaolo Lomi wrote:
  Che tristezza, infnita tristezza!!


cap
Se non altro, almeno per amor di patria, eviterei di chiamare a
testimone Massimo Mila, nato "compagno" , vissuto "compagno" e morto
"compagno" come proprio Berio ebbe a citare nel suo saggio : "Compagno
Mila" !
Che avrebbe potuto dire il compagno Mila di Respighi, l'odiato
Respighi, autore vissuto nel regime, simpatizzante di regime e perciò
"pria ch' esser nato degno di morire" ?
Compagno Mila. Compagno, anzi compagni di chi, poi !??? Che
presunzione ! Neppure colleghi o tanto meno amici, ma solo dei
fanatici, scatenati utopisti, fautori di rivoluzioni, di lotte armate,
che hanno saputo trarre effimera e ingiusta fortuna in musica,
approffittando della tradizione sinistrorsa che considera l'ideologia
che anima i compagni, la sola musa ispiratrice, infallibile e sovrana.
Poi sarei io, come dice la Redfiddler , a fare politica della musica o
viceversa ! Io constato solo i fatti che tu mi confermi. Io dico che
Respighi è stato un eccellente musicista, sicuramente superiore a
Berio, ma tu ti rifai a Mila. Il tuo giudizio non è qualitativo, ma
politico. Una "mano" fra compagni,  e ti invito a dimostrare il
contrario. Non so se tu sia musicista e se tu abbia visto qualche anno
fa all'Opera di Roma "La Fiamma" di Respighi. Fu un successo
strepitoso, grazie anche alla sapiente regia di Hugo de Ana, così come
fu un successo strepitoso " Iris " di Mascagni, con la regia dello
stesso De Ana. Altro autore Mascagni, tenuto all'indice per anni, il
cui cadavere scomparso fu riportato a Livorno molto tempo dopo la sua
morte, perchè fu relegato in una tomba senza nome, dai "compagni" che
non gli perdonavano certe sue simpatie di regime fascista, sulla cui
musica e  arte non si sono mai obbiettivamente pronunciati. Non ce
l'hanno fatta a cancellare dalla storia della lirica, la Cavalleria
Risticana, ma ci hanno provato con ogni mezzo definendola appena
possibile, un'opera volgare, scopiazzata e inutile, tentando perfino
di insinuare che si trattò di un plagio fatto da Mascagni su una
misteriosa composizione di Leoncavallo.
Il compagno Berio, a Mila, non è in grado di allacciare neppure le
scarpe, per purezza politico-rivoluzionaria, come Klaus sicuramente
saprà, essendo molto più colto di me, almeno in storia delle
rivoluzioni e sul loro effetto nell'ambito della cultura mondiale.
La cosa buffa, e poi chiudo, è che non riesco a capire cosa possa
spingere voi "compagni" giovani e vecchi, a partire dall'antichissimo
Canaletti fino a te che suppongo giovane e pieno di speranze a
esaltare tutto ciò che ha sapore rivoluzionario e non tradizionale,
abbandonandosi, Canaletti, (di nascosto), mentre si strappa i capelli
per Berio, a una interessante disquisizione sull'importanza dei
leitmotiv catalizzatori indispensabili alla drammaturgia.
Ma cosa è questa misteriosa eredità che vi hanno lasciato i compagni?
Quali residui del regime sovietico, che ha trasmesso alla storia solo
orrori e fallimenti pratici e ideologici, si sono insinuati nei vostri
cervelli? Che cosa è che vi fa restare appiccicati a questo drammatico
quanto superato retaggio storico? Non vi pare di essere dei fuori
tempo massimo, anche se la musica cui vi attaccate è fatta di
dissonanze, di puro disturbo e come tale a pieno diritto definita
contemporanea, o di rottura, o d'avanguardia?  Mi piacerebbe capirlo.
Perchè il Doge che si è dichiarato offeso dal mio post minacciando
oscure quanto sconsigliate risposte, non usa il suo teutonico cervello
e mi spiega in termini chiari il suo punto di vista. C'è sotto, sotto
forse il desiderio di una restaurazione? Ma una restaurazione di cosa?
Della "rivoluzione permanente" quella formulata da Karl Marx nel 1850,
elaborata e sostenuta dai rivoluzionari russi, per cui la spinta
rivoluzionaria non deve considerarsi esaurita appena realizzatasi in
un paese, ma deve continurae all'infinito per estendersi
progressivamente e utopisticamente al mondo intero?
Questa follia non ha funzionato, perchè come tutti sanno, in unione
sovietica dove scoppiò il focolaio di questa pestilenza, la
concentrazione del potere politico nelle mani della burocrazia di
partito, l'industrializzazione folle a danno dell'agricoltura, la
"brillante" idea di mobilitare direttamente le masse popolari e
l'esercito al fine di modificare l'ordinamento statale per spingere
l'atteggiamento culturale del popolo verso un sempre più rigoroso
egualitarismo, ha portato al tracollo fallimentare l'intero sistema.
Ma il morbo, come una inarrestabile SARS dotata di untori coscienti,
ha avuto il tempo di propagarsi anche molto lontano, finchè il mondo
libero, quello dotato di cervelli non ancora inquinati dal malefico
virus è riuscito a porre fine all'aberrazione durata tre quarti di
secolo.
E le arti visive di regime, orrende per definizione, perchè non ne
parlate? Mai vista la Karl Marx allee a Berlino? O le università
piramidali di Mosca? E la creatività musicale? Sgorbi, rumori,
dissonanze, rigorosamente create da compagnucci. Come dicevo sopra,
Berio, da me conosciuto, era un uomo di grande cultura. E ho anche
detto che il suo finale di Turandot è forse la sua cosa migliore,
perchè l'ho ascoltato, registrato e capito fin da quando fu diretto
alle Canarie per la prima volta. Dissi anche, che malgrado fosse
culturalmente e qualitativamente elevato, non avrebbe mai sostituito
quello di Alfano, sia per motivi di tradizione che di aderenza al
tessuto originale dell'opera. Al contrario, le rare volte fin quando
dal lontano 1958 mi è capitato di ascoltare proprio a Milano le sue
musiche fatte di dissonanze e di disturbi sonori, me ne sono andato
imprecando, come del resto faceva la quasi totalità degli spettatori
"paganti".
Queste musiche (absit injuria verbis) che  vengono compiante a getto
continuo e che si rinvigoriscono all'apparire di un nuovo "parente",
così, come nella Napoli tradizionale, dove ogni volta che si avvicina
una nuova persona a chi sta vegliando il morto, scatta il concerto di
urla, grida, ululati e lacrime che si concludono con l'immancabile
"....aggggioooo...a ....murìììì...pur io.....", la cui eco travalica
gli appartamenti, e le strade confinanti.
Cerchiamo di essere meno condizionati e abbiamo il coraggio di dire
pane al pane e vino al vino, senza vergogne e senza obblighi di
regime.
 E ricordate, voi giovani studenti di conservatorio, o giovani
musicisti appena diplomati, che ancora afferrate tremebondi i primi
archi, le prime bacchette, i primi tromboni o i primi flauti dove
rischia di infilarsi la nervosa saliva, ricordate che senza Mecenate,
non sarebbe esistito Orazio, e tanti altri grandissimi artisti romani,
senza Lorenzo de' Medici forse Firenze avrebbe avuto oggi solo Logi da
offrire ai turisti, e senza Isabella Gonzaga e tutti gli altri
principi del Rinascimento, l'Italia non sarebbe certamente  il massimo
deposito di ogni tipo di arte, del mondo.
Il triste "mecenatismo" di stato invece, offerto dalle conquiste
"rivoluzionarie" serve solo a spingere gli enti pubblici a
sovvenzionare, anche "troppo" generosamente, programmi culturali e di
intrattenimento di scarsissima utilità con i nefasti risultati che
abbiamo ogni giorno sotto gli occhi.
Ciò detto, un po' troppo lungamente e me ne scuso, mi permetto di
porgere un piccolo consiglio. Per essere obbiettivi, occorre essere
sicuri di non voler nascondere le proprie incapacità, dietro un muro
di gomma protettivo, gestito da una cultura di stato che imponga i
prodotti, quando la capacità individuale non ci riesce, accettando il
prezzo di diventare un militante in più.


Il Fri, 30 May 2003 15:37:55 GMT, 
gialo...@fastwebnet.it
 (Giampaolo
Lomi) ha scritto:

Sono il solo a dirlo, ma te lo meriti.
Standing Ovation, collega centenario
Cesare Simonetti
GENOVA PROFONDA

 Giampaolo
saluti e salute
Dumbo
Il Baciccio che non baciccia


 prezzo di diventare un militante in più.
Caro Lomi, ti compiango: a te i comunisti devono proprio averlo
messo in culo con dolore, se ti sono rimasti così antipatici.
Anche il cervello deve averne risentito. Non c'è altra spiegazione.

 abbiamo ogni giorno sotto gli occhi.
All' incredibile sparata anticomunista ai danni del povero Claudio non
rispondo : ringrazio solo Dio di avermi fatto nascere una ventina d' anni
dopo l' ultima guerra e di poter ragionare di politica senza farmi venire la
bava alla bocca.
Per quanto riguarda il mecenatismo privato, mi limito a farti notare che
senza il massiccio intervento dello stato nel finanziamento agli Enti Lirici
o alle orchestre sinfoniche adesso saremmo tutti a suonare il mandolino in
pizzeria : pare peraltro che il nostro presidente del consiglio gradisca il
repertorio ( e così mi beccherò del comunista per la prima volta in vita mia
: evvvaiiiiii !!! ;-)
Ciao
Moos
--
Allargate l'area della coscienza !
Allen Ginsberg

>fanatici, scatenati utopisti, fautori di rivoluzioni, di lotte armate,
(Delirio).
sq

 Buon pianto.
Sarą dura che pianga.
Z.

 regime.
Giusto, bravo.
La veritą č infatti, che Berio ha scritto ottima musica.
Il che, con la logica di regime, c'ha poco a che spartire.
Z.


Massimo Mila non fu mai iscritto al Partito Comunista Italiano. Fu critico
musicale dell'"Unità", in realtà, il che ha forse suscitato qualche
equivoco. Certamente non era un simpatizzante della Destra. Della sua
peculiare attività politica scrisse anche Calvino, in un articolo
commemorativo apparso su "Repubblica":
IL MIO AMICO MASSIMO
La simpatia naturale che Massimo Mila ha sempre ispirato a tutti quelli che
hanno avutooccasione d'avvicinarlo, è qualcosa di talmente evidente che
nessuno degli amici credo abbiamai pensato a cercare parole per definirla;
dire ora come è stato Mila umanamente a chi nonl'ha conosciuto, appare d
improvviso difficilissimo. Diciamo: un uomo d'una semplicità direttae
sorridente nel rapporto con gli altri, dallo sguardo limpido in cui
affiorava sovente una calmaironia e non di rado un tagliente spirito di
contraddizione, ma mai la malevolenza o la suffi-cienza.Era un uomo che
certo non aveva problemi con se stesso, che sapeva senza incertezzecosa gli
piaceva e cosa non gli piaceva, così come sapeva cosa doveva e cosa non
doveva fare:da ciò l'ostinazione e la sicurezza in quel che diceva e faceva.
Ma dire tutto questo non èancora dir nulla, perché il segreto di questa
calma interiore sta in una forza morale che è pas-sione, volontà, sfida,
anche se questa sua sostanza egli non l'ha mai messa in mostra, per il
suoatteggiamento agli antipodi d'ogni enfasi, per il suo
continuounderstatement,il suo naturalepudore. Questo con un'intelligenza
imperturbabile nel riconoscere ciò che è lontano e diversoda se, il
complesso e l'oscuro e il tragico, e riportarlo nel quadro della propria
chiarezza interio-re senza mai lasciarsi troppo prendere ma senza ridurlo o
appiattirlo, con un rispetto per ilmodo d'essere degli altri che gli veniva
dal suo geloso senso della libertà individuale, quelladegli altri come la
propria.Sto cercando di dire com'è stato Mila come amico; altri potrà dire
se gli stessi lineamentivalgano anche per un suo ritratto come critico
musicale, e servano a spiegare il segreto dellasua straordinaria
leggibilità, della sua capacità di mediare tra il mondo dei suoni e il
mondodelle parole, con queste rare doti che la sua scrittura riusciva sempre
a tenere insieme: decisio-ne, leggerezza e concretezza. E così per l'altra
sua grande passione e competenza: l'alpinismo,dove tutto sta nel misurare le
proprie forze (di carattere e fisiche) con le difficoltà concrete; enon dico
di più, perché a parlare di montagna in termini generici si cade subito
nella retorica equesto sarebbe fare il torto peggiore allo spirito di
Mila.Qualità tutte che entrano in gioco nell'esperienza durissima della sua
giovinezza: lacondanna a sette anni di carcere per attività antifascista,
condanna che si abbatte sul venticin-quenne la cui tesi di laurea su Verdi
era appena uscita in volume da Laterza, con l'alto padri-naggio di Benedetto
Croce.Una delle sue rare pagine autobiografiche (un articolo sul «Ponte»)
rievoca il penitenziario di Civitavecchia, commentando un quaderno
carcerario di Ernesto Rossi istoriato di caricature degli intellettuali di «
Giustizia e Libertà» con la casacca a strisce che discutono di
filosofiadurante l'ora «d'aria»: Riccardo Bauer e i più giovani Vittorio Foa
e Mila, tutti crociani arrab-biati, e il «positivista» Rossi in mezzo a
loro.Altri antifascisti scontarono allora lunghe condanne, ma Mila è forse
l'unico tra questi percui la politica non sia stata, né allora né poi,
l'attività o l'interesse principale: la gravità dellacondanna non fu però
affatto casuale: egli era già stato arrestato in precedenza e sapeva bene
acosa andava incontro perseverando nella cospirazione. Una foto d'archivio
della polizia ce lomostra di fronte e di profilo al momento dell'arresto: un
ragazzo dai tratti tesi e fieri e risentiti,ben diverso dall'arguto
gentiluomo che i frequentatori delle prime d'opera e dei concertiavevano
l'abitudine di vedere in questi anni in una poltrona delle prime file.Anni
fa furono pubblicati i rapporti all'Ovra d'uno scrittore di gran successo
commercialefinito a far la spia (non voglio scrivere il suo nome in questo
articolo) e incaricato d'avvicinaree sorvegliare gli intellettuali torinesi
antifascisti; m'è rimasto impresso l'appunto che riguardaMila (cito a
memoria): «Mila di discussioni ideologiche dice che non sa niente e le
lascia a chine sa più di lui, ma è pronto a distribuire manifestini o ad
altro lavoro pratico rischioso ». Qui siriconosce il Mila così come rimase
sempre, nell'immagine che voleva dare di se: la sua mode-stia un po'
scontrosa, il suo atteggiarsi a soldato semplice e la sua intransigenza
morale nelloscegliere le posizioni più esposte.Con lo stesso spirito nel
dopoguerra (prima di passare alla «Stampa ») per anni (tutti glianni della «
guerra fredda») lui che non è mai stato comunista, fece il critico musicale
all'«Unità » di Torino, e uscito dal concerto ogni sera andava in redazione
a vergare la sua cartellinacon la sua garbata diligenza professionale; il
che non gli impediva di polemizzare con Togliattia proposito delle
imposizioni zdanoviane nel campo della musica.Era un solitario? Certo le sue
domeniche alpinistiche continuate fino in vecchiaia loportavano spesso ad
affrontare da solo rischi e fatiche che non raccontava a nessuno. Ma se
eraun uomo che sapeva star solo, era anche uno che in compagnia dava il
meglio di sé e per cuiogni attività si configurava come un'immagine di
società ideale: quella della musica innanzi-tutto, in cui egli era sensibile
non al fatto estetico soltanto, ma ai problemi di lavoro e di forma-zione
della vasta categoria degli esecutori; e così il mondo dell'alpinismo e
della montagna; ecosì la casa editrice Einaudi, nata dal suo gruppo d amici
e condiscepoli, e di cui e restato tra ipadri ideali, pronto a uscire dal
suo distacco specialistico ogni volta che sentiva essere in giocouna
contestazione che rischiava di venir soffocata, una censura o un tabù da
sconfiggere.Certo è stato un uomo per cui la libertà individuale, intesa
quale dovere di parlare e agirecome uno profondamente sente, era un
assoluto. Quando Pavese si uccise (questo amico cosìdissimile da lui, ma
pure con quelle affinità di stile, di piglio che si ritrovano tra compagni
digiovinezza), difese pubblicamente il diritto d'ogni uomo a suicidarsi come
libertà che non puòessere sindacata o discussa; il che, detto da un uomo a
cui la vita piaceva davvero, èun'indicazione del suo codice di principi, a
cui è sempre rimasto fedele. ITALO CALVINO
GMG


 stesso De Ana.
Dirette dal compagno Gelmetti.
Via...
d

 verginita' come puo'.
anche trollando.
Attento almeno agli orari....
Z.

 viceversa !
statti calmino.
Io ho ricusato un semplice fatto.
E cioč che il fatto che Berio fosse comunista non faceva di lui un pessimo
compositore (come tu sostieni), perchč le due cose non sono legate.
E al fatto che abbia avuto gran successo negli USA, non hai risposto.
Prova del fatto che la carriera non l'ha fatta, come tanta altra gente, con
la tessera.
In Italia ha avuto sicuramente posti di potere, grazie a quella, ma non
certo piů successo per la sua musica, che č un'altra cosa rispetto a gestire
Santa Cecilia o altri luoghi.
Poi, per il resto, non ho nulla da dire.
Ma se mi dici che uno fa schifo come musicista perchč č comunista o vota
(va) PCI, allora, sě, stai facendo un uso politico della musica.
Z.

   <A> Reloaded
BURP!
ciao
Fabrizio

BURP!
Rutticello, vero ?
Cesare Simonetti
GENOVA PROFONDA

> Cesare Simonetti wrote:
Veramente ( per correttezza eh ) Giampaolo Lomi wrote .
Cesare Simonetti
GENOVA PROFONDA

 All' incredibile sparata anticomunista ai danni del povero Claudio
Non preoccuparti. Lo si è già detto: Mila non fu mai comunista in vita
sua, esattamente come te e me; è sufficiente questo a rendere
ridicola, inutile e inconsistente l'intera biliosa sbrodolata del
Lomi. Al quale infatti non ho sentito la necessità di rispondere.
Ciao.
cap

 E al fatto che abbia avuto gran successo negli USA, non hai risposto.
Sorpresa: forse sono meno superficiali di noi...
dR

 Sorpresa: forse sono meno superficiali di noi...
Non c'č dubbio.
Mica ti vengono a dire che fai carriera perchč sei rosso o giallo.
Per loro o sei cane o sei bravo.
Semplice, ma cristallino.
ciao
A.

contrario. Non so se tu sia musicista
una cosa è anche troppo evidente: che tu non lo sei, e non sai di cosa
parli.
in questi casi, certi saggi di un'epoca forse anche più passata della
tua suggerivano di tacere...
T

 tua suggerivano di tacere...
scrive oggi Quirino Principe sul Sole:
"Si è detto più volte che Berio mirava
all'egemonia sul terreno della musica.
A volte, anche noi ne abbiamo avuto l'impressione,
ma non ce ne siamo indignati; non è forse giusto
che la qualità eserciti il dominio?
La sciocca lamentela a proposito della 
"cultura di sinistra" incline a esercitare
una dittatura intollerante vale pienamente
se parliamo di pigmei e di lacchè; se l'accusa
è rivolta a uomini come Berio, invitiamo a fare
di meglio, a gettare sul tavolo carte vincenti."
Stefano
-- 
Posted via Mailgate.ORG Server - 
http://www.Mailgate.ORG

 di meglio, a gettare sul tavolo carte vincenti."
Invito, naturalmente, non rivolto a pigmei e lacchè.
Ciao,
Paolo
-- 
Paolo Tramannoni
Porto Recanati, Italy

 di meglio, a gettare sul tavolo carte vincenti."
sì, ecco, e Quirino Principe, non è che sia proprio di sinistra, neh.....
Z.

 scrive oggi Quirino Principe sul Sole:
Vediamo se Lomi riesce a sparare sul COMPAGNO Principe...
d

 Il che, con la logica di regime, c'ha poco a che spartire.
CLAP CLAP CLAP!
Brava Zazie.
Diciamola tutta. Era un grande affarista, e uno spregiudicato
opportunista.  Come altri grandi artisti che sapevano far fruttare
il denaro.  Tipo Wagner, che non disdegnava di andare a letto con
il principino complessato perchè questo gli costruiva i teatri, poi
sosteneva ideali democratici, parlava di arte del popolo, e di
nuovo non faceva lo schizzinoso davanti ai teatri privati, scriveva
libelli antisemiti ma tra i suoi direttori scelti ce ne era uno
ebreo. O Karajan, o tanti altri pronti ad indossare ogni vestito,
purchè comodo. Berio in confronto è stato un angioletto, un agnellino
bianco che saltabecca qua e la per verdi prati coperti di tenera
erbetta:  Ha diretto non sapendolo fare, ha riciclato composizioni
con pochi cambiamenti per avere prime assolute e commissioni extra
(cosa che si fa dall'alba della musica: Bach, Beethoven sono due
esempi perclari), ha tiranneggiato gli studenti (e quanti studenti
hanno fatto i copisti aggratise o quasi da quando la musica viene
scritta e non solo tramandata oralmente?), ha fatto i soliti
tramacci stivalioti.
Berio è stato un grande musicista.  Se in italia l'intellighenzia
fosse stata non comunista, ma, che ne so, presa da un furore
religioso sincretista, Baha'i, Berio avrebbe scritto meravigliose
musiche sacre Baha'iste.
Ma sempre dei capolavori - e avrebbe comunque insegnato anche in
america.  Forse avrebbe avuto più figli dei fiori tra gli allievi,
ma, ora che ci penso, ne ha avuti.
È stato il maggior compositore italiano del '900.
E scusate se è poco.
Poi, magari mi sbaglio.  Magari era una persona sinceramente
convinta delle sue idee politiche.  Poi guardo Nono, altro grande,
comunista puro, e mi tornano i dubbi su Berio.  Ma mai sulla sua
musica. (E neppure su quella di Nono.)
  GROWL
   <A>



Vero. Scusami. Peraltro, sebbene certe invettive di Giampaolo siano
comprensibili (se non altro per agitare le acque del conformismo stagnante
che impazza, fra piagnistei e dermatiti seborroiche che olezzano di
"juvenilia"), quella su Massimo Mila credo che sia un po'... "fuori
bersaglio". Peraltro, Mila era persona moralmente di calibro ben superiore a
Luciano Berio (sulle cui doti di musicista non si dovrebbe dubitare: in
questi casi, si può ben dire che "carta canta"): quest'ultimo non è stato
certo un'anima pia, ma in ambito musicale non si avvertiva. E Mila invece
era un galantuomo (per non parlare dello studioso). Per quanto le sue idee
certamente non collimassero con quelle di Giampaolo... :-)


Lomi. Al quale infatti non ho sentito la necessità di rispondere.
Se tu fossi osservatore più attento, meno frettoloso e col modo di
pensare prefabbricato, come invece sei, potresti fare alcune
riflessioni. Pensare per esempio, che Mila fu collaboratore e critico
dell'Unità dal 1946 al 1967. Si da il caso che l'Unità non sia un
giornale "monarchico" e in quel periodo poi, era impensabile  in
quell'ambiente, di poter  affidare anche il solo incarico di critico
musicale a qualcuno che non facesse parte dell'establishment.
All'epoca il comunismo non andava avanti a tarallucci e vino come
potrebbe apparire oggi, ma era seriamente inquadrato e rispondente ai
dettami dei princìpi stalinisti-togliattani che non erano cosa da
poco. Puoi sollecitare conferma a Canaletti che in quel partito fu
"militante".
Poi Mila passò all'Espresso (altro giornale di sinistra, alla
fondazione del quale collaborò in prima persona, ironia della sorte,
Gualtiero Jacopetti) e quindi alla Stampa, 
Si son fatte varie ipotesisul passaggio di Mila alla Stampa, ma non
siamo quì per fare la sua biografia critica. 
Mi viene però spontanea una similitudine con Emile Cioran, il filosofo
rumeno, famoso per la sua gioventù dedicata anima e corpo
all'adulazione e all'ammirazione di Hitler e dei suoi massimi sistemi.
Come sappiamo Cioran andò a vivere a Parigi, dove morì moltissimi anni
dopo (1995) senza che l'establishment di sinistra, pur avendo egli
rinnegato ampiamente tutto il suo passato, gli riconoscesse mai il
diritto a reintegrarsi in un mondo del quale Sartre era uno dei
padreterni  intellettuali. Eppure Cioran fece di tutto. Si racconta
che molti anni dopo la fine del nazismo, radicalmente mutato nelle sue
idee, improntate allora a un profondo pessimismo ideologico con
aperture all'esistenzialismo, trovandosi una sera al Cafè de Flore,
luogo di riunione degli intellettuali esistenzialisti di sinistra,
porse la mano a Sartre, e fu da questi malamente snobbato. Sartre si
girò su se stesso senza offrirgli la sua. Le male lingue dell'epoca
insinuarono  che questo accadde perchè Cioran era l'amante di Simone
de Beauvoir, allora compagna di Sartre !
Perchè mi viene in mente Cioran? Anch'egli, come Mila, uomini di
profonda cultura, si sono trovati di fronte (come ogni uomo del resto)
a problemi di sopravvivenza non solo intellettuale, ma pratica e
sociale.
Occorre considerare Mila oltre che intellettuale, profondo conoscitore
di musica, e colto (come ho affermato a chiare parole nel post
precedente, visto che la sua "Breve storia della musica" fa parte
della mia biblioteca), anche come giornalista.
Parrebbe strano che Mila abbia fatto una scelta, fondamentalmente in
contrasto con il suo credo politico, andando a scrivere per un
quotidiano di proprietà della Fiat.
Eppure non lo è. La Stampa apriva all'uomo giornalista un ambiente
diverso, socialmente importante per lui torinese di nascita. Un
prestigio largamente superiore a quello offerto dall'Unità, con la
differenza inoltre che a parte qualche problema iniziale (la richesta
formulata dall'ordine dei giornalisti della sua espulsione a proposito
di certi suoi articoli sulla pena di morte), aumentò in continuazione
di prestigio, per essersi dedicato prevalentemente alla musica. E
questo suo lavoro fu forse il più importante della sua vita, anche se
giudicando a posteriori, i risultati di aver portato avanti quella
musica atonale, dissonante di tipo Berio, Nono, etc. sono stati
deludenti. Una statistica generosa, può far pensare a un 10% scarso di
amanti di musica (non addetti ai lavori) che apprezzino quel tipo di
innovazioni .
Nel passaggio dall'Unità  alla Stampa, Mila relegò la politica a un
elemento marginale, dedicandosi esclusivamente alla musica, non ha
avuto quindi, la necessità di dover rinnegare la sua ideologia e non
ebbe necessità di arrivare a compromessi.
Rimane il fatto che Mila fu sempre e fondamentalmente un uomo di
sinistra, antifacista irriduttibile , avendo scontato anche  vari anni
di galera per questo.
La sua critica e la sua simpatia quindi per Respighi e il fatto, come
dici tu, che avesse giudicato la sua musica "una minestrina"
indipendentemente dal fatto di essere  stato fascista o meno, non è
per me credibile.
Ciò detto, ti faccio notare che sul concetto che l'artista non debba
render conto delle sue ideologie politiche contingenti, sul terreno
della sua esegesi artistica, universale, sono perfettamente d'accordo.
Se tu avessi letto, avventandoti meno frettolosamente a definire :
"ridicola, inutile e inconsistente l'intera biliosa sbrodolata del
 Lomi", i post da me scritti a proposito di Furtweangler e del suo
processo fattogli dagli americani dopo la liberazioni di Berlino,
nella finzione teatrale dello splendido play "Taking Side", avresti
capito come la penso, come lo capirono coloro che al thread presero
parte.
E per ripetere (visto che non si è capito) il significato essenziale
della mia risposta agli scrosci di pianto di Canaletti, volevo
sottintendere, e ora lo affermo in modo più esplicito ad evitare altri
equivoci, che quando morirà Giancarlo Menotti, forse l'ultimo grande
compositore italiano rimasto in vita, uomo di conosciuta fede
destrorsa, e l'altro geniale compositore Previn, forse meno
conosciuto, ma anche di destra, il bravo medico di Piacenza, non si
strapperà con altrettanto impeto i quattro capelli rimastigli sul
cranio per il dolore lacerante della dipartita.


 riflessioni.
CUT
Come ho già detto, credo che su Mila tu sia un po' troppo "tranchant", però
rispetto alcune tue considerazioni. Così come sono convinto che gli
avanguardisti per obbligo non rimpiangeranno né Menotti né Previn (ma è
anche vero che temo non ne capiscano un'acca, almeno a quanto è dato di
leggere da queste parti, fra un impulso snobistico e l'altro. Vien da
pensare che per alcuni l'elogio di certe aree culturali del Novecento
-peraltro rispettabilissime e non bisognose di certi "sostenitori"- faccia
parte di un "social climbing" picco-borghese che ha del risibile nei suoi
vezzi, nei suoi néi da cicisbeo, nel suo piagnisteo tedioso e compunto, nel
suo finto cosmpolitismo in cui l'"inclusive tour" in fin dei conti non è
diverso dal "turismo sessuale": al posto di Cuba e Thailandia si mettono
l'IRCAM e qualcos'altro di analogo). Ho appena "impegnato" André Previn come
pianista per il novembre 2004, al Teatro Manzoni: spero di trovarti fra le
retroguardie... Certo, è così poco chic...
