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Titolo: IX sinfonia di Beethoven al S.Carlo

Stasera l'esecuzione della IX sinfonia di Beethoven al Massimo Napoletano;
direttore Lorin Maazel, Orchestra e coro del TEatro di S.Carlo.
Solisti: Marina Meskeriakova, Segej Larin, Tomas Tomasson, Anna Bonitatibus.
Luci ed ombre, sotto il profilo interpretativo dell'esecuzione della IX di
stasera. C'è da dire che in tutte le Ix che ho sentito dal vivo l'emozione
dell'ascolto di questo capolavoro è immutato: ha ragione il Marcelli ad
andare in visibilio per questa musica.
Io sono stato rapito durante tutta la serata da una estasi che mi ha
completamente spazzato via ogni sensazione di imperfezione che trasparisse
dalla generale tenuta orchestrale, fino a darmi un piacevole senso di
sazietà mentale.
Innanzitutto la direzione. Lorin Maazel è un direttore molto immediato,
credo che tutti ne siano consapevoli, in quanto spesso se ne è parlato su
questo NG. Il gesto è secco, ritmico, sicuro, rapido. L'attacco è preciso e
l'impostazione della fase orchestrale rifugge da qualunque forma di
esasperazione alla Karajan, per intenderci.
Questo sotto un profilo è un pregio perchè ci restituisce una IX sinfonia
asciutta, diretta con una concitazione che lascia trasparire l'essenziale
delle sue sonorità, senza indugiare od appesantire alcune forme timbriche
che poi saranno riprese e sviluppate dalla successiva scuola tedesca:
Schumann, e Brahms, per intenderci.
Dall'altro lato una siffatta scelta esecutiva mette a nudo ogni singola
sezione orchestrale, ogni passaggio, ogni forma di "dialogo" tra gli
strumenti: insomma come se il meraviglioso meccanismo venisse smontato pezzo
per pezzo e mostrato così, nella sua essenza fondamentale.
La IX di stasera è stato uno splendido esempio di accademismo, di eleganza
stilistica, frutto di un lavoro di interiorizzazione che per il direttore
deve essere durato anni e che gli comporta la facolktà di dirigere l'intero
lavoro a memoria.
L'orchestra non sempre è stata all'altezza della situazione. I problemi sono
i soliti noti: attacchi sporchi degli archi (i quali - purtuttavia - hanno
suonato benissimo) del coro, non perfetta integrazione delle diverse sezioni
(classici difetti che vengono in risalto quando si prova poco), trombe ed
ottoni in genere sfiatati. Molto precisi, al contrario, i legni e le
percussioni.
Rispetto a questi difetti di base dell'orchestra del S.Carlo che spero
vivamente il lavoro del neodirettore Ferro, con somma pazienza, riuscirà ad
appianare, la direzione dl Maazel tendeva a dare alcune sottolineature ed a
porre taluni accenti che potevano apparire fastidiosi, ma che in certo qual
modo hanno avuto il pregio di mettere in risalto talune sonorità che in
genere non è dato ascoltare proprio perchè si tende ad "immergerle" in più
denso magma sonoro.
Decisamente il meglio riuscito di tutta la sinfonia è stato il
difficilissimo III movimento, poetico, sensuale (io dico: lunare) dotato di
particolari temi che si intersecano continuamente, come in una danza
diafana: basti pensare al momento centrale del movimento, in cui l'orchestra
è impegnata in una serie di "pizzicati" degli archi i quali paiono
rincorrersi, fino a convergere in un punto preciso, momento dal quale si
innesta, tenera e maestosa al tempo stesso la frase dolcissima dei violini
che si stende, variando e contorcendsi su se stessa fino a sfociare nelle
note delle fanfare che poi portano di li a poco alla conclusione.
Buona la prova del coro, al quale è stato cambiato - credo da poco - il
relativo maestro (Francesco Pareti al posto di Andrea Giorgi). Sulle voci
avrei da esprimere le mie riserve.
Da premettere che le vci soliste erano le stesse di quelle impegnate a
cantare la famigeratissima Norma di qualche settimana fa. Chi ha letto la
mia recensione su quell'opera ha ben capito cosa ne penso.
Non appena sul programma (nel quale nientedimeno è presente un commento di
Quattrocchi, che spesso fa capolino sul NG) ho letto i nomi dei solisti ho
capito che la direzione artistica aveva fatto il cosiddetto prendi 2 paghi
1: in altre parole non avendo voluto o potuto scritturare nuovo cantanti, ha
preso quelli che aveva sottomano.
La conseguenza è stata che da una pessima e vergognosa Norma si è passati ad
una mediocre interpretazione della IX (fortuna che Beethoven non si è
dilungato sul punto).
Il Basso, che nella Norma era stonato come una campana (Tomasson) ha,
ovviamente preso male l'attacco "O freunde...." che tra l'altro è anche
molto alto. Timbro brutto, privo di qualunque accento nobile. Larin,
svociato e sfiatato era nella Norma e tale è rimasto, nonostante tutti gli
immani sforzi che volesse compiere. La Meskeriakova (la quale si è
presentata vestita con un abito che sembrava un vestito da sposa e che vista
di faccia sembrava una confezione di un uovo di Pasqua in piena festività
natalizia) ha confermato la sguaiataggine del timbro e della voce.
Inespressiva, inutilmente gesticolante ha ancora una volta mostrato i suoi
limiti, con l'aggravante dell'affaticamento derivante dall'aver
recentissimamente cantato un'opera vocalmente terribile.
Insomma, il miracolo della IX si è compiuto, la musica ha provocato la più
bella catarsi nell'animo degli spettatori che hanno tributato a tutti circa
20 minuti di applausi; peccato per questi inconvenienti che impediscono di
archiviare l'avvenimento tra le cose veramente da ricordare.
Pietro Puca

 andare in visibilio per questa musica.
Ecco!!!
Sono anni che lo dico!!!! :-)))))))
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Marco Marcelli - Genova
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E-mail1: 
marc...@libero.it
 (principale)
E-mail2: 
marco.m...@elsag.it
 (ufficio)
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 archiviare l'avvenimento tra le cose veramente da ricordare.
    Be', direi che rispetto alle assurde, improponibili e - svergognatamente
- frequenti None degli anni passati, con questa stagione sinfonica il San
Carlo sta dando ulteriori segnali di uno sforzo teso ad allineare gli
standard qualitativi con quelli di altre istituzioni, non trovi? In
quest'ottica la troverei 'memorabile', come anche altre 'perle' insospettate
emerse qua e là negli ultimi anni... Ricordi, ad esempio, una Prima di
Mahler diretta da Casadesus un paio d'anni fa?
    Ciao a tutti,
    Mario

    M I C I D I A L I !
Ma sei proprio sicuro di non esagerare? Eppure la Maskariakova l'ho
ascoltata nella Vita per lo Zar e ha fatto un'ottima performance.
Ammetto e credo che non abbia la voce giusta per Norma, ma addirittura
che sia "micidiale" nella nona di LVB, mi pare un tantino esagerato.
Non credi di aver sparata questa sentenza per partito preso?
Giampaolo
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"Making friends just takes a moment,
 but Being a True Friend takes a Lifetime."
 Leonard Bernstein
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Che ci vuoi fare, caro Marco: nemo profeta in patria!!
:-))
Pietro

 Giampaolo
Caro Giampaolo,
... il fatto è che siamo sotto Natale, e in tutti prevale una certa
benevolenza: se pensi poi all'innata cordialità ddi noi napoletani e mischi
gli ingredienti, ecco il risultato!
Insomma, ti posso assicurare che MICIDIALI è dir poco!!!
Credo di aver assistito alla stessa esecuzione l'altroieri sera al S. Carlo,
e devo dire che, rispetto a quanto notato da Pietro Puca, essa è a me
sembrata una delle peggiori None che abbia mai sentito (l'ultima ascoltata
al S. Carlo - quella diretta da Kuhn due o tre anni fa - mi è parsa
giganteggiare al confronto).
Non si può suonare una partitura come quella con un'orchestra che pareva
arrabattata all'ultimo momento, senza una solida immedesimazione di fronte
allo straordinario impegno cui era chiamata.
Mi è balenata l'idea che la maggior parte dei maestri stesse pensando più a
cassate, raffiuoli, struffoli e roccocò (tipici dolci natalizi partenopei),
che non a quanto quelle note hanno rappresentato e rappresentano nella
storia della musica.
In questa situazione - di cui credo sia necessario aver coscienza, e non
nascondere dietro i soliti osanna della plebe (artistica) partenopea vestita
a festa di fronte al nobile straniero, venuto a degnarci della sua Arte - si
è ironicamente innestata la direzione di Maazel, i cui virtuosismi -
pregevoli o stucchevoli, a seconda dei punti di vista - non hanno fatto
altro che, da un lato, accentuare la dimostrazione dei gravissimi problemi
di tenuta di un'orchestra che a tratti dava l'idea di una banda di paese
(quella del M° Antonio Scannagatti, il mitico Cigno di Caianello
interpretato da Totò in uno dei suoi film a colori); dall'altra che, in
questa situazione, ogni preziosismo direttoriale non poteva che ritenersi -
in assenza di una convincente base orchestrale, che ne rendesse congrua la
lettura nell'architettura complessiva dell'opera - una (stucchevole, l'ho
detto) dimostrazione di tecnica fine a sé stessa, volta unicamente a
maravigliare il festoso spettatore napoletano, entrato in teatro già con
l'applauso in tasca.
Sui sedicenti cantanti non desidero dilungarmi, poiché non voglio,
ricordando le loro malefatte, perdere la serenità di questo giorno di
pre-festa.
Sul coro invece non posso tacere: i 'dietrolequinte' sulle prove resi noti
dal mio omonimo hanno chiarito alcune cose sulla pessima esecuzione fornita.
La si deve così definire non tanto perché esso non abbia offerto una prova
che ci possa aver ricordato le parole di Wagner: "suoni fieri, bellicosi ...
crediamo veder passare una schiera di giovani il cui ridente eroismo si
esprime con le parole ..." ecc. - sarebbe da stupidi attendersi questo -; ma
soprattutto perché pare - volendo esser benevolenti - si sia voluti adeguare
alla nullità delle voci dei solisti, di talché a volte SI FATICAVA A
SENTIRLO!!! (il che, per il colmo dei paradossi, poteva rappresentare pure
un bene in sé).
Anch'essi - credo -, molto più pragmaticamente, pensavano più alle imminenti
cene natalizie che non alla "vittoria" (sempre RW) da cogliere in
quell'ultimo movimento.
Le prime parole dell'Inno alla gioia restino a suggello e memento di questa
squallida esecuzione:
"Oh amici, non questi suoni! Ma fateci intonare canti più piacevoli e
giocondi!"
Buon Natale a tutti!
Mario
"Weia! Waga!
Woge, du Welle,
walle zur Wiege!
Wagala Weia!
Wallala, weiala, weia!"
[Richard Wagner]

 ascoltata nella Vita per lo Zar
No, no, ti asicuro, Giampaolo, la Meskeriakova è stata pessima anche nella
nona, ed anzi ho notato nella sua voce un notevole aggravio di stanchezza.
cantava ondeggiano con quella testa come un'onda del mare, tutta imbacuccata
in un vestito da sposa di uno stilista di provincia. Note fisse, acuti
stimbrati e sguaiati. la migliore in camp è stata porprio la Bonitatibus che
nel suopiccolo ha cantato con estrema pulizia. ma è meglio tacere delle voci
maschili altrimenti mi sale l'acido allo stomaco.
Ciao, e non ti abboffare stasera.
Pietro

     Mario