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Titolo: La Fille du régiment alla Scala

Serata non certo memorabile quella di ieri sera alla Scala. La Fille du
régiment, secondo quanto ne posso capire, è un'opera che non offre
grandi emozioni se non quella di contenere alcune arie che richiedono un
grande virtuosismo vocale. Già posso dire che questo non rientra nei
miei gusti, in genere molto lontani dal puro esibizionismo.
Ma, evidentemente la direzione artistica della scala ha ritenuto,
giustamente credo, necessario inserire in una stagione operistica, oltre
a opere d'avanguardia, a opere di grande tradizione, anche opere di
caratura più leggera e capaci di soddisfare innanzi tutto gli amanti del
bel canto.
E la Fille du Régiment ha tutti i numeri per farlo.
Come struttura operistica è un ibrido: comprende parti recitate,
recitativi veri e  propri, arie, pezzi d'insieme, etc. Quindi già
diventa difficile stabilire la sua appartenenza alla Opéra-Comique (come
detto dal sottotitolo) o all'Opera buffa italiana. In più, riesce
difficile stabilire se di opera buffa vera e propria si tratta o di
opera semi-seria, come la presenza di alcune arie struggenti ("Il faut
partir" alla fine del primo atto, e "Par le rang et par l'opulence" e
"Pour me rapprocher de Marie" nel secondo) farebbero pensare. La regia
di Crivelli (con scene e costumi di Zeffirelli), mi è sembrato che abbia
privilegiato la parte buffa.
Tuttavia c'è da registrare un successo solo parziale di questa
operazione-proposta. Il successo (e la giustificazione) di tale
proposta, proprio per la natura prettamente belcantistica dell'opera,
dovrebbe essere condizionato da un'offerta di qualità di realizzazione
straordinariamente alta: grandissimi interpreti, nuova e rutilante messa
in scena, direttore d'orchestra capace di valorizzare le voci e nel
contempo di trasmettere emozione.
Tutto ciò non c'è stato.
L'offerta originale si basava soprattutto su due interpreti che sulla
carta dovrebbero essere il meglio che oggi offre il mercato in quanto a
canto di coloratura: Juan Diego Florez e la Natalie Dessay. Ma
evidentemente l'ingaggio di queste due "stelle" deve aver finito i
quattrini, perché si è dovuto ricorrere a una messa in scena che ha
ormai almeno 30 anni sul groppone, e francamente li dimostra tutti.
A questo primo impiccio, se ne è aggiunto subito un secondo (sembra
quasi di assistere a una crisi del governo Prodi!): la Dessay ha
(giustamente) ritenuto sconveniente cantare in una messa in scena così
vetusta, e ha ricusato la partecipazione.
Quindi alla fine, per sostenere la qualità dell'offerta, è rimasto il
solito JDF che in questi ultimi anni non so quante volte abbia
interpretato (bis o non bis) la parte di Tonio. Qualche maligno dice che
in famiglia ormai lo chiamino con questo nome :-)).
E puntualmente, ieri sera ha fatto capolino la noia. 
La messa in scena si avvale di una scenografia stilizzata che
ricostruisce un villaggio tirolese nel primo atto, e un salone del
castello nel secondo. I costumi sono divise militari dell'esercito
napoleonico per gli uomini, e caricature di "sontuosi" vestiti e
parrucche del primo Ottocento per le donne e per i civili.
Il movimenti di recitazione sono spesso spinti fino alla farsa, come i
comportamenti sguaiati di Marie, vivandiera nel primo atto, le corse
agilmente ginniche di Tonio, i comportamenti da sturmtruppen dei
militari, le prove di ballo e di canto del secondo atto, la storpiata
caricaturale pronuncia dei nomi degli ospiti tedeschi, i versacci qua e
là, etc.
La musica e la direzione orchestrale non offrono, almeno a me, alcuno
spunto per un commento.
L'interpretazione del canto ha mostrato una Rancatore che ha fatto il
suo dovere senza una particolare eccellenza; e un Florez che ha fatto
sì, la sua grande figura (ci sarebbe mancato altro che non la facesse!),
ma francamente non mi ha entusiasmato. La celebre aria "Mes amis"
musicalmente nulla di eccezionale, ma resa famosa dai sette (o più?) do
di petto, ha avuto più di tre minuti di applausi e roboanti richieste di
bis (fortunatamente non concesso), ma si è dimostrata solo un esibizione
muscolare.
Florez secondo me non ha una bella voce: il timbro è molto chiaro, direi
adolescenziale (pochi armonici?), il volume piuttosto piccolo. In questo
modo,  certo, ne guadagna l'agilità, che indubbiamente è moltissima, e
l'estensione verso l'alto. Ma ne perde la caratura del personaggio. Per
Tonio, personaggio di fatto inesistente, questo può andar bene. Ma ho
sentito dire che intende interpretare personaggi veri come il duca di
Mantova. Sarà, ma la cosa mi lascia molto scettico.
Per finire, spero di avere un maggior coinvolgimento il 10 marzo con
l'offerta scaligera di una Salome diretta da Harding, con la regia di
Luc Bondy.
Saluti a tutti
Rudy
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rodolfo....@tin.it
http://www.dicoseunpo.it

 vetusta, e ha ricusato la partecipazione.
Scusa la curiosità, ma questa è la motivazione ufficiale o ha 
semplicemente marcato visita ?
Ciao
M.

 wrote:

Mi prendi in contropiede. Non lo so con certezza. La voce che corre è
quella che ho riferito. Forse come giustificazione ufficiale ha adottato
quella sanitaria. Ma a Londra a febbraio ha cantato, sempre assieme a
Florez in una messa in scena nuova che si dice molto divertente. E credo
che canterà  anche a Vienna in aprile, sempre con la messa in scena di
Laurent Pelly e sempre con l'immancabile (come Tonio) JDF.
Ciao
Rudy
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rodolfo....@tin.it
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 ha scritto nel messaggio 
news:1hu62z4.mvuw30ci0pa8N%rodolfo....@tin.it...

La signora non aveva firmato il contratto. Non ha ritenuto la produzione 
adeguata e non l'ha firmato.
Peccato che il teatro avesse già annunciato la sua presenza sui giornali.
Saluti, Marco 

 Saluti, Marco 
Peccato proprio, una discreta figuraccia per il teatro.
M.

 Saluti, Marco 
Non so. Tu dici che la Dessay non aveva firmato il contratto e
certamente hai buone ragioni per dirlo.
Tuttavia in realtà il problema non è tanto che la notizia della sua
presenza fosse erroneamente apparsa sui giornali; la presenza della
Dessay era (è) ben indicata e presente sul programma che viene inviato
agli abbonati a inizio stagione, e addirittura sono specificati i giorni
in cui la Dessay avrebbe cantato. Quindi un documento ufficiale.
Possibile che la dirigenza scaligera abbia commesso una così pacchiana
irregolarità da inserire in un documento ufficiale una cantante che non
aveva firmato il  contratto?
Ciao
Rudy
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rodolfo....@tin.it
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 aveva firmato il  contratto?
Ecco, esatto.
M.

 aveva firmato il  contratto?
Beh, non è la prima volta e non sarà l'ultima, ne alla Scala ne in altri 
"prestigiosi" teatri italiani. Per inciso in questa stagione ci sarà almeno 
un'altra clamorosa defezione alla Scala, di un altro cantante celeberrimo 
che non canterà sebbene annunciato.
Saluti, Marco