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Titolo: Bach e l'arte della fuga

in ferie uno riprende argomenti che al lavoro non puo' magari confutare.
Ma ho ripreso in mano un libro di filosofia-matematica-musica (Bach,
Escher, Goedel) dove avevo letto quella cosuccia su Bach cieco e l'arte
della fuga scritta in risposta al Marcelli e che mi attiro' tempo fa
l'ira funesta di alcuni iamcisti. Su cotanto libro si cita che Bach a
seguito dell'intervento operatorio agli occhi subito a circa un anno
dalla morte, divenne subito cieco completamente, dettando la parte
dell'arte della fuga al figlio CPE. Un giorno improvvisamente
riacquisto' la vista ma pochi giorni dopo ebbe un ictus che lo porto'
alla morte subito dopo aver "siglato" con le sue note (BACH) un tema
dell'ultima fuga un paio di battute prima di morire.
Il libro peraltro voluminoso e denso e' pieno di interessanti spunti.
Una di quelle cose che ti fa sentire giustamente piccolo piccolo e
socraticamente ti invita a non assumere atteggiamenti apodittici e
accademici supponendo che in questo NG chi non e' del ramo sia una
scimmia che non legga altro che il notiziario o il gazzettino musicale
del pollaio accanto, o i librettini d'accompagnamento dei CD.
velenosamente
Ezio

Il libro è famoso e davvero 'cotanto', ma d'altro canto non è esattamente un
testo di ricerca storica e musicologica.
Non si è molto sicuri adesso su quelle conclusioni. Uno dei massimi esperti
mondiali su Bach, Alberto Basso, forse un po' più attendibile come storico
bachiano di Escher, è tornato sui suoi passi con forti documentazioni, come
si scriveva anche qui, apportando correzioni all'opinio communis peraltro
illustrata proprio nella sua monografia monumentale bachiana Frau Musika,
onore e vanto della musicologia italina in tutto il mondo.
Non si sa bene se/cosa Bach cieco abbia dettato a chi (corali al genero?
fughe al figlio?). E quella strana nota apportata sulle ultime battute della
Fuga a tre soggetti sembra proprio leggendaria e apocrifa: difficilmente
l'allievo principale nonché figlio di Bach e ottimo musicsta CPE poteva
chiamare il nuovo soggetto 'controsoggetto', dimostrando un'ignoranza
spaventosa delle leggi elementari della fuga che gli avrebbe attirato
quantomeno un fulmine dalla buonanima...
Saluti
--
- Paolo -


 wrote in message
news:96564036...@tango.comm2000.it...



A meno che, secondo una tesi corrente che trovo assai condivisibile, la fuga
a tre soggetti non fosse in realta' stata pianificata come fuga a 4
soggetti, ove il quarto soggetto (non ancora esposto) non sarebbe stato
altro che il tema principale di tutta l'opera. Sorprendentemente, i tre temi
sono tutti controsoggetti possibili del tema principale, e, se non ricordo
male, anche sovrapponibili tutti insieme. Secondo questa lettura la fuga a
tre soggetti non sarebbe quindi altro che una "fuga a 3 controsoggetti" ...
Ciao
Mario

 tre soggetti non sarebbe quindi altro che una "fuga a 3
controsoggetti" ...
E questa anche a me sembra la tesi più sensata. Se si considera che
l'opera è costruita per progressivo aumento del livello di
complicazione, se la seguo secondo il suo procedere mi sembra di
arrivare proprio lì, nel senso che la fuga interrotta mi fa sentire il
bisogno di risentire il tema del contrappunto primo: una specie di
chiusura del cerchio, un po' come avviene con la ripetizione dell'aria
alla fine della Goldberg.
E' anche vero che la fuga si chiude là dove i tre soggetti - il rivolto
del tema base, il lungo secondo tema in crome e il tema sul nome BACH
vengono finalmente enunciati simultaneamente, in contrappunto l'uno con
l'altro: questo avvalora la tesi che l'impianto della fuga fosse, a quel
punto, ormai delineato, e che poco ci fosse da aggiungere.
Quanto al noto libro, a mio avviso, non si tratta, se si va oltre la
suggestione immediata, di un gran che: sta, IMHO, alla musica come lo
sciamanesimo alla medicina.
Nei primi anni ottanta, quando mi è venuto tra le mani, mi si sono
rizzati i capelli nel leggere che la grafia del primo studio dell'opera
10 di Chopin aveva, secondo l'autore, una valenza quasi mistica, da
opera d'arte nell'opera d'arte: quasi come se Dante fosse grande perché
se si uniscono con un tratto di penna tutte, poniamo, le a di un canto
della Commedia, si ottiene un capolavoro grafico....
Insomma come guru di esoteria musicale mi sembrava un po'
spelacchiato....
Ma per carità, diamo a Cesare quel che gli spetta: grazie a lui ho scope
rto i disegni di Escher e il teorema di Goedel, quindi un debito di
gratitudine ce l'ho anche con Hofstaedter e le sue bislacche teorie...
Bye
Pit

tre soggetti non sarebbe quindi altro che una "fuga a 3 controsoggetti" ...
???
tre controsoggetti esposti tutti prima della presentazione del
soggetto, ed oggetto ciascuno di una esposizione regolare?
il termine sarebbe ugualmente fuori luogo...
Tito

Tito Ceccherini ha scritto nel messaggio ...

Non vedo le faccine ... :-( la mia era solo una battuta. Fatto sta che il
quarto soggetto starebbe a quel punto proprio come il cacio sopra i
maccheroni ...
Ciao
Mario