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Titolo: La «Marie Victoire»  alla prova del pub blico

 Respighi, prima esecuzione
 di PAOLO ISOTTA
L a fortuna critica ed esecutiva di Ottorino Respighi, il più grande
compositore strumentale italiano, dovette, dopo la Guerra, ripartire
da zero. Affermandosi sempre più, e per paradosso prima all'estero che
in Italia, la coscienza del suo valore, ci si è cominciati a domandare
se non valesse la pena di conoscere il teatro musicale di quello ch'è
anche uno dei più grandi, se non forse anche in questo caso il più
grande, liederisti italiani. Fra i tanti miei peccati d'ignoranza, di
Respighi m'interessavo ben poco e men che meno dell'autore di teatro,
e così non feci il minimo caso all'incisione completa (almeno nei
progetti) del suo teatro musicale sotto la direzione di un illustre
Maestro italiano oggi scomparso, Lamberto Gardelli. L'allestimento
della giovanile Semirama , avvenuto a Palermo per il Teatro Massimo,
come allora era gestito, nel 1987, fu per me una folgorazione; andai
oltre, e al mio studio corrispose una delle aperture di stagione del
Teatro dell'Opera, che un direttore d'orchestra del prestigio di
Gianluigi Gelmetti volle con un capolavoro assoluto come La Fiamma .
Pur tra vivaci dispute, ci si rese e ci si rende conto di trovarci di
fronte anche a un grande autore di musica teatrale, dal catalogo assai
più vasto che non si pensi. 
Ma di questa Marie Victoire in francese, altro ardimento di Gelmetti
che «vedrà la luce» il 27 gennaio, inaugurando così clamorosamente la
stagione del Teatro dell'Opera di Roma, chi ha mai sentito parlare?
Chi sapeva di un dramma musicale di Respighi, per quanto compositore
tipicamente «colto», musicato in lingua francese, quasi un'inversione
rispetto al rapporto D'Annunzio-Debussy nel Martirio di San Sebastiano
? Il caso è letteralmente straordinario, essendo la Marie Victoire
un'Opera perfetta, orchestrata e consegnata all'editore, che per un
concorso di cause non venne mai eseguita prima né dopo la morte
dell'autore pur non «essendo stata da lui rifiutata», come taluno
sostiene. «Habent sua fata libelli», e questo è proprio un esempio da
manuale. Della gran parte delle informazioni qui riportate sono
debitore a uno studioso privato, il dottor Potito Pedarra, residente a
Milano, che ha dedicato tutta la vita al culto di Respighi e mi ha
fatto dono persino della riproduzione della riduzione autografa per
canto e pianoforte della partitura. Egli ha redatto il catalogo
completo dell'opera di Respighi e scritto tredici pagine contenenti
tutto ciò che sulla Marie Victoire è dato sapere. Il Teatro dell'Opera
non l'ha nemmeno invitato alla prima. 
Respighi aveva letto con passione il testo di un dramma, con lo stesso
titolo, rappresentatosi a Parigi il 7 aprile 1911. L'autore ne è un
ignotissimo Edmond Guiraud, del quale nemmeno una delle più importanti
francesiste italiane ha saputo dirmi alcunché. Il Pedarra ne ha
individuato nascita e morte (1879-1950), senza poter andar oltre se
non in quanto a pochi altri titoli da lui fatti rappresentare. La
Marie Victoire si svolge intorno alla fatidica data del 9 Termidoro,
fine del Terrore e decapitazione di Robespierre. La trama è
abilissimamente condotta in quanto, pur incentrandosi su di una
vicenda individuale, è di stampo corale, e teatralissimo: nel senso
che una folla di autentici personaggi, con invenzioni di musiche
d'epoca in che Respighi è superato solo da Strauss, e in più la
rappresentazione della farsa Le Devin du Village di Rousseau da parte
di nobili che attendono l'esecuzione, s'interseca con i protagonisti
non in qualità di sfondo ma in rapporto dialettico con loro. 
G uiraud pretese di ridurre egli stesso il libretto dal proprio
dramma: naturalmente in francese. Respighi, questo è vero, avrebbe
voluto farne una versione ritmica italiana: resta il fatto che la
partitura venne perfetta il 19 marzo del 1913 tutta in francese, già
pronta per l'esecuzione. E un francese che unisce a una raffinatissima
prosodia specifica, sto per dire cosa banalissima ma vera, la
cantabilità italiana ampia e distesa. Il cambio di editore effettuato
da Respighi, la scoppio della Prima guerra mondiale, il successo
esploso per il compositore strumentale e anche teatrale fecero sì che
la Marie Victoire , unico dramma storico e realistico nel teatro
musicale di un autore tutto mitico o favolistico, restasse una
Cenerentola. Io sono certo che dopo la sua prima esecuzione assoluta
non si sentirà più la necessità d'una traduzione ritmica italiana.  
 

  di PAOLO ISOTTA
simonetti, sei proprio dispettoso a postare continuamente articoli del
pisotta....;-)
Z.


Posto quello che trovo in giro..dai...mica colpa mia se lo trovo sul
Corsera....La Stampa ora e' a pagamento in line e su Repubblica non
trovo mai niente.
Vuol dire che cerchero' qualcosa sulla Gazzetta di Calizzano o l'Eco
di Lavagna o la Tromba di Gallarate.
A parte il fatto che....vuoi mettere la goduria di copiaincollare
qualcosa di Isotta cosi' vi incazzate tutti ?
YUK !
( lo YUK e' per Skillo )
Cesare Simonetti
GENOVA DISPETTOSA

 YUK !
come volevasi dimostrare.
Puro dispetto!
Sgrunt
Z.

 Vabbe' : YUK ! anche per te...
sgrunt
Z.