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Titolo: Arabella di R.Strauss

Volevo attirare l'attenzione dei NGisti sul broadcast di ARABELLA di R.Strauss
che Radio 3 trasmettera' in diretta dal MET di NYC sabato sera.
Ho visto l'opera in teatro martedi' e sono rimasto molto colpito. L'opera e'
molto bella con alcuni momenti semplicemente meravigliosi. Il duetto fra
Arabella e Zdenka nel primo atto e' secondo me superiore al terzetto del
Rosenkavalier. E la musica di Arabella (in particolare la scena finale) e'
degna dello Strauss piu' ispirato.
Il cast e' assolutamente di primordine. Arabella e' Renee Fleming in un ruolo
che la sta addosso a perfezione. Quando canta Mozart e Strauss c'e' ben
poco da ridire su questo soprano. Il timbro e' meraviglioso, ricco, caldo, 
suadente. E si rivela nelle lunghe linee melodiche di Strauss come una vera
e propria ondata di suono sull'ascoltatore. Mandryka e' Hans-Joakim Ketelsen.
Zdenka e' Barbara Bonney che ha avuto qualche problema con il registro acuto, 
ma ha compensato con una grande prova scenica. Eschenbach e' il direttore
d'orchestra. 
L'opera e' l'ultima collaborazione fra Strauss e Hofmannsthal, a causa della
prematura morte di quest'ultimo che non riusci' nemmeno a completare la
revisione del libretto. Narra la storia di una nobile famiglia viennese, caduta
in disgrazia a causa dei debiti di gioco del padre famiglia. Arabella, la
figlia maggiore, e' l'ultima spiaggia per la famiglia, che cerca di farla
sposare ad un ricco pretendente (Mandryka).
Nel frattempo la sorella minore Zdenka e' camuffata da ragazzo per evitare le
spese dell'introduzione in societa' di due figlie. Ne nasce una commedia degli
equivoci, che pero' occupa un ruolo di secondo piano nella storia complessiva
dell'opera.
Infatti l'opera si concentra su Arabella e la sua ricerca del partner ideale, e
la tensione fra il concetto di amore ideale e i necessari compromessi che si
devono accettare quando l'amore si rivela in una persona reale.
Infatti dopo avere capito che Mandryka e' la persona ideale per lei, Arabella
deve confrontare una crisi nel rapporto con lui dovuta al fatto che lui rifiuta
di crederle qunado viene scoperta in una situazione apparentemente
compromettente.
Il fatto che la commedia degli equivoci ricopre un ruolo "inferiore"
nell'opera, e' forse uno dei motivi per cui mi e' piaciuta cosi' tanto.
Infatti non riesco mai a digerire lo Strauss commediante, gli intermezzi
comici dell'Ariadne per esempio, o l'intera struttura del Rosenkavalier
(dal quale salvo solo le scene "romantiche": il monologo della Marescialla, 
la presentazione della rosa, il terzetto finale). 
Ascoltate (e registrate) se potete
Rosario
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Caro Rosario,
Grazie per la segnalazione. Ho ascoltato l'opera, č l'ho trovata
straordinariamente ben cantata e suonata. Trovo perň questo Strauss,
cosě leggero, distante dai miei gusti, persino piů del Cavaliere della
Rosa. Ma č stato una gioia ascoltare questa gemma di interpretazione.
Ciao,
Paolo

 che Radio 3 trasmettera' in diretta dal MET di NYC sabato sera.
Grazie della segnalazione. Ascoltata e registrata.
Conoscevo gia' l'opera, rappresentata alla Scala alcuni anni fa sotto la
direzione di Sawllisch.
E' un'opera che mi riesce piuttosto ostica, anche se armonie e timbri
sono quelli di Strauss, non c'e' che dire.
Alcuni brani sono veramente meravigliosi, come il duetto del primo atto
che tu hai citato ("aber der Richtige") e il duetto del secondo atto fra
Arabella e Mandrika "Und du wirst mein Gebieter", basati su melodie
croate dolcissime. Bella e' anche la coloratura della Aikin come
Fiakermilly, da lei eseguita molto bene.
L'opera, nel complesso, tuttavia, secondo me, si situa ad un livello
inferiore rispetto alle altre della coppia Strauss/Hofmannsthal.
Drammaturgicamente e' piuttosto debole, anche se e' rigorosamente
rispettata l'unita' di tempo e luogo di aristotelica memoria.
Questo proprio per quanto riguarda la struttura musicale dell'opera.
Probabilmente cio' potrebbe essere dovuto al fatto che Strauss ha
composto la musica dopo la morte di H., quindi senza discutere con lo
scrittore, nel corso della composizione, il rapporto parole-musica, come
invece ha fatto per le altre cinque opere.
Fra l'altro, io vi ho sentito anche una citazione del Falstaff, nella
ripetizione comica di "Teschek, bedien' dich" da parte di Waldner
raddoppiata dall'orchestra. (Dalle due alle tre).
L'esecuzione e' stata buona, ma la Fleming non mi ha convinto del tutto.
Mi e' sembrata piuttosto "corposa" come Arabelle, mentre,
drammaturgicamente io la sento piu' aerea, evanescente. Un personaggio
in cerca si', dell'uomo giusto, ma in modo distaccato, privo di una vera
e propria passione (o per lo meno, in grado di dominare le proprie
emozioni).
Il finale del primo atto, con quel suo monologo che esita nei ritmi di
Valzer, dovrebbe esserne un po' il biglietto da visita.
Su Eschembach, direttore che ascolto per la prima volta, nulla da dire.
Ciao
Rudy
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If the doors of perception were cleansed every 
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
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Ops, sono finito in un covo di Straussiani doc.
Sapete mica dirmi se c'è la possibilità di trovare in giro un libretto di
"Arabella" in italiano con testo in tedesco a fronte.
Grazie 
EF
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