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Titolo: Il Barbiere a Firenze

Leggendo i programmi di sala, si scoprono cose molto interessanti.
Ad esempio, sapete qual'era il cast del Barbiere a Firenze nel 1968?
Kraus, horne, Bruscantini, Corena, Washington, direttore nino Sanzogno.
La Horne sostitui' l'aria della lezione con la cavatina di Arsace dalla
Semiramide. 
Il recensore de La Nazione, che ebbe il buon gusto di rimanere anonimo, 
trovo' la scelta "stonata' e l'aria "troppo lunga".
Il regista era Mario Missiroli, ma scene e costumi erano gli stessi
disegnati per la 
produzione del 1942 (!) da Gianni Vagnetti (dirigeva Gui, e cantavano
Bechi Pederzini Tagliavini Pasero...) e successivamente utilizzati per
ben altre 8 (!) produzioni da quattro registi diversi....
Altri tempi, direte!
E invece si scopre che la produzione che ho visto ieri (scene e costumi
di sigfrido Martin begue' e regia di Jose' Carlos Plaza), e che va in
scena 
ancora per pochi giorni al comunale, e' gia' alla seconda ripresa, 
essendo la prima della Pergola del '94 gia' stata  rivista al comunale
nel '95.
Cosa rimanga dopo sette anni di una regia pensata per un teatro come la
pergola e
trapiantata al comunale ve lo lascio immaginare.
Le scene, dai mille colori vivacissimi (sembravano colorate con gli
acrilici)
apparivano spaesate in quel palcoscenico enorme. I cantanti e le
comparse si muovevano 
sulla scena in modo incoerente, e molto era affidato alla iniziativa
personale
dei cantanti (spiccavano Bruno De Simone come Bartolo, e Giovanna
Donadini come Berta,
che rubava la scena a chiunque fosse presente con lei sul palcoscenico).
A cio' si aggiunga che quello che sembrava rimanere della regia
originale non era
poi questo gran che.. che ci facevano tutte quelle persone sul
palcoscenico? 
a riempire vuoti? E le suorine? Mica era Dario Fo.....
Vocalmente, tutto nella normalita': cantanti bravini, ma o con voce dura 
(Figaro, Franco Vassallo, e Bartolo) o fragile (Almaviva, Paul Austin
Kelly),
o anonima (Surian, che era pero' era uno dei migliori).
Poi c'era LEI, Daniela Barcellona, che pur non brillando come nella
Donna del Lago 
Pesarese e' una fuoriclasse di altra categoria.
Questa ragazza ha tutto: voce bella e potente, tecnica, fantasia,
grinta... 
[ Ha anche qualcosa di troppo, vale a dire una dozzina di cm di altezza,
che la avvantaggiano 
quando canta Malcom, ma rendono difficoltoso crederle quando dice di
essere docile 
e rispettosa. Sopravanzava Bartolo di una testa intera.... ]
Insomma, brava, brava, brava, brava!
Direzione nella norma, con qualche difficolta' nei concertati.
Pero' scusate, e' mai possibile che i Barbieri debbano essere tutti
uguali?
Gli accenti dei recitativi, le battutine, le pause, gli ammicamenti,
sono rimasti 
sostanzialmente uguali dalla prima registrazione del 1918 con molte
interpolazioni
in meno, per carita', ma l'impianto non e' cosi' differente!
Eppure le alternative esistono: si ascolti per esempio la tanto
vituperata registrazione 
di abbado N. 2, quella con Domingo e la Battle. Beh, a parte alcune
scelte di casting 
cervellotiche, quella registrazione indica con chiarezza come il
Barbiere di Siviglia 
potrebbe essere se solo si avesse fantasia sufficiente per tentare una
lettura 
radicalmente diversa.
MA la strada indicata, e solo parzialmente percorsa in quella
registrazione, e' rimasta fnora 
inesplorata.
Peccato.
_______________________Isidoro__________________________________________________

 le suorine? Mica era Dario Fo.....
Non entro nel merito del giudizio, comunque ti informo che José Carlos
Plaza ha avuto a disposizione due-tre settimane di prove per rimontare
personalmente la propria regia. gvit



Mi associo. Quella di inserire brani di altre opere nella scena della
lezione è una pessima abitudine (anche se la cantante è strepitosa) oggi
fortunatamente scomparsa. Credo che le ultime a farlo oltre la Horne sono
state la Sills e la Pons.
Marco Daverio

 personalmente la propria regia. gvit
Poteva utilizzarle meglio.
L'impressione che si e' avuta dalla platea e' quella che ho descritto.
_______________________Isidoro__________________________________________________

 state la Sills e la Pons.
Oh, beh, senza dubbio.
E' una abitudine deprecabile.
deprecabilissima.
La Patti ci interpolava la Calesera, la Melba canzoni inglesi.
Oh ragazzi, che palle! andiamo a teatro per divertirci, mica per
assistere alla solita mesa cantata!
_______________________Isidoro__________________________________________________

 radicalmente diversa.
Ho il cofanetto di questo Barbiere, ed in effetti mi piace particolarmente.
Incredibilmente NON trovo fuori posto un tenore nel ruolo di Figaro (a parte
il fatto che Domingo e' molto cauto nella sua vocalita', non eccede mai), e
fluida e lineare mi pare l'esecuzione.
Una domanda: a cosa ti riferisci per "scelte cervellotiche del casting" ?
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Marco Marcelli - Genova
marco_m...@libero.it
=====================
Il lavoro e' il rifugio di coloro
che non hanno nulla di meglio da fare
(O.Wilde)

 assistere alla solita mesa cantata!
... perche' infatti il Barbiere, come scritto da Rossini, e' una noiosa
litania....
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Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

 Esiste una registrazione??
Nell'archivio del teatro no.
Una registrazione pirata è in possesso di un caro amico toscano di
Kraus, il quale però non intende cederla.
Peccato!
gvit

 L'impressione che si e' avuta dalla platea e' quella che ho descritto.
Volevo soltanto dire che non si trattato di una ripresa da parte di un
assistente ma di un vero e proprio riallestimento.
gvit

 
La cosiddetta "aria della lezione", Contro un cor che accende amore, se
ben interpretata può trasformarsi in una scena esilarante, senza dover
ricorrere ad "arie di baule", il cui inserimento peraltro è legittimato
da una tradizione esecutiva che risale ai tempi di Rossini. Nella
discutibile scelta fiorentina della Horne credo vi fosse anche una
piccola nota polemica nei confronti della coppia Bonynge-Sutherland,
protagonisti - appena un mese prima il "Barbiere" citato - di una
"Semiramide" in cui la parte di Arsace era sostenuta dalla mediocre
Monica Sinclair (ovviamente imposta al teatro dai citati coniugi).
gvit  

 gvit  
...a questo punto una nota di coerenza antifilologica avrebbe richiesto
non solo di sostituire l'aria della lezione, ma anche di sostituire
l'aria di Bartolo "A un dottor della mia sorte" con la ben piu' brutta
"Manca un foglio" di Pietro Romani, come appunto si faceva
nell'ottocento...


 litania....
Ovviamente non ho detto questo, ma siccome si vuole proseguire il
dibattito, proseguiamolo....
Ovviamente preservare l'opera d'arte nella sua integrita' e' una cosa
sacrosanta, ma noi stiamo parlando di rappresentazioni teatrali, che io
gradirei risultassero ben distinte e diverse da una registrazione in CD
e dalle messe della settimana santa.
E poi stiamo parlando del barbiere di Siviglia, ovvero di un'opera che
tutti o quasi conoscono, e che non hanno nessuna difficolta' a reperire
ed ascoltare tra le mura domestiche.
Premetto che la mia critica inziale era riservata al recensore che
liquidava come "troppo lunga" la cavatina di arsace interpolata.... beh,
non dimentichiamo che era il 1968, la Semiramide non era cosi'
conosciuta come lo e' adesso, lasciatemi il ragionevole dubbio che il
recensore di fronte ad una musica sconosciuta si sia limitato a
liquidarla in modo frettoloso e superficiale (troppe note, caro
Mozart!).
Beh, io ero ancora digiuno di opere, quando venne trasmesso il
famigerato barbiere di siviglia da Macerata, ma l'unica cosa che ricordo
benissimo e' quando Marylin Horne getto' via i fogli dell'inutile
precauzione e annuncio' che avrebbe cantato la cavatina di Tancredi.
Ricordo l'applauso del pubblico e la rinnovata attenzione da parte mia. 
La sostituzione dell'aria della lezione e' certamente un grosso
arbitrio, e nesuno lo mette in dubbio, ma soddisfatte certe condizioni
si puo' tranquillamente tollerare. Sono perfettamente d'accordo con
Giovanni sul fatto che contro un cor e' un'aria splendida e sul fatto
che ben realizzata puo' essere divertente, ma non mi e' sembrato
proprio di aver colto particolari accenni di divertimento sabato scorso,
e devo dire che se la Barcellona ci avesse sostituito 
Mura felici sarebbe stata invece una bella botta di vita rispetto al
grigiore
di una recitazione che procedeva stancamente ricalcando cose viste e
riviste. Certo, probabilmente avrei anch'io alzato il ditino per dire
che cosi' non e' corretto, anche perche' la Barcellona, nonostante la
bravura, non ha ancora quel carisma e quella autorita' che e' necessaria
per potersi permettere un'operazione del genere. 
Gia', perche' anche quello e' un parametro importante: mica ogni Rosina
e' ugualemnte legittimata a compiere una operazione del genere! E chi lo
dice? Lo dico io? C'e' un certificato? No, ovviamente, qui sto scendendo
nel campo scivoloso dell'opinabile e del soggettivo: certo e' che per
poter fare una cosa del genere l'interprete deve avere carisma
sufficiente a farlo accettare prima al direttore e poi al pubblico. 
Insomma, so bene che e' tutta una faccenda opinabile, so benissimo che
in linea di principio non si dovrebbe fare, ma sono dispostissimo a
concedere deroghe, bonta' mia', quando penso che siano soddisfatte le
condizioni necessarie per ottenerla.
En passant, pur sapendo bene di presentare un argomento poco valido,
ricordo che in ogni caso la prassi dell'apoca permetteva queste
sostituzioni. In che misura noi dobbiamo tornare a ripercorrere la
prassi dell'epoca, se basta sostiruire le corde degli archi col budello,
e variare i da capo delle arie, o se sia necessario per giunta eliminare
la buca e ricreare il proscenio, o addirittura tornare a castrare i
ragazzini, e' di nuovo una questione delicata e la lasciamo per un'altra
occasione.
_______________________Isidoro__________________________________________________

 nell'ottocento...
... tanto piu' che Pietro Romani era direttore della Pergola e l'aveva
scritta per quel teatro.
Ma l'avete mai sentita? Ronf.
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 Ma l'avete mai sentita? Ronf.
No, non l'ho mai sentita, ma te ne posso facilmente fornire 24 spartiti
canto/piano di 4 edizioni diverse, 3 partiture e un set completo di
parti per l'orchestra :-)


 
Sě, con la differenza che, di solito, le primedonne preferivano
sostituire la scena della lezione con qualcosa di ancora piů
virtuosistico, i buffi optavano per l'aria di Romani in quanto piů
abbordabile dell'originale aria di Rossini.
gvit

 Una domanda: a cosa ti riferisci per "scelte cervellotiche del casting" ?
In primo luogo alla Battle. 
La scelta di affidare Figaro a Domingo e' sicuramente bizarra, anche se
alla fine produce dei risultati interessanti.
E infine LoPardo, che pur avendo la voce scura che ritengo adatta nel
ruolo, risulta pero' troppo simile a Domingo e a tratti e' difficile
distinguerli.
Tra l'altro, nel progetto originale il conte di Almaviva doveva farlo
Pavarotti.
Probabilmente a Carreras avrebbero affidato la parte di Rosina....
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 occasione.
I SORBETTI!!!!!!!!!
Se non si mettono a distribuire sorbetti durante l'aria di Berta, per me
la possono anche tagliare!!!!! :)
Rosario
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Faccio presente che la Horne interpolo' la Cavatina di Arsace per polemica con l'Ente che preferi la Sinclair quale Arsace...quest'ultima ebbe dal pubblico solo fischi e la Horn per dispetto...il teatro crollo' dagli applausi.Io non c'ero ma me lo hanno raccontato tanti amici presenti a entrambi gli spettacoli e molte recite.