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Titolo: una Norma con tutti i cantanti coreani

Ho assistito alla rappresentazione di domenica pomeriggio della Norma
all'Opera di Roma ed oramai ho perso la speranza di sentire questa opera con
dei cantanti adeguati ed ho perso definitivamente ogni speranza che il
teatro dell'opera di Roma possa diventare un teatro serio.
ad esclusione del solo Oroveso, il cast era davvero pietoso.
La Salazar ha a suo merito una bella presenza scenica ed un notevole talento
drammatico; ma vocalmente ha mostrato disomogeneità dei registri, forzature
in alto, asprezze nella zona centrale. In particolare non si poteva fare a
meno di notare la sua tecnica di respirazione a dir poco bizzarra. In
particolare durante la fase di inspirazione tendeva ad alzare le spalle in
maniera evidentissima (stile Gasdia agli esordi e forse peggio) e
soprattutto a  contrarre  tutto il viso cercando di incamerare più aria
possibile con conseguenti deformazioni facciali.
Sul tenore di cui ho già rimosso il nome meglio tacere; è vero che era una
terza scelta ma credo che sarebbe stato scartato  alle selezioni di un
qualsiasi coro semiprofessionistico; ce ne vuole molta per farsi fischiare
con veemenza dal mite pubblico delle pomeridiane romane (composto per il
novanta percento da graziose vecchiette in abiti stile salotto di Nonna
Speranza);
che vergogna.
Su Adalgisa finalmente soprano cosa dire, che le consiglierei di provare con
Barbarina perché forse potrebbe essere il  ruolo più adatto per lei.
Sullo spettacolo è stato già detto tutto e non aggiungerei altro a parte il
fatto che mi sono domandato per tutto lo spettacolo se i Galli utilizzavano
davvero nelle loro abitazioni pavimento in cotto.
Di fronte a questo sfacelo, ed ancora tutto entusiasta dai finalisti del
premio callas di sabato sera, mi domando? Perché non affidare tutti i ruoli
di Norma (anche Flavio, canta poco, ma quel poco non va così straziato) a
dei giovani cantanti coreani, che hanno dimostrato bravura tecnica, senso
del fraseggio, musicalità e quant'altro.
P.S. Alla Scala stanno facendo un casino della Madonna per quattro posti in
loggione; noi abbonati del loggione di Roma abbiamo accettato in silenzio la
riduzione di circa 100 posti di loggione, la impraticabilità di tutte le
file dalla seconda in poi a causa delle barriere di sicurezza che
impediscono la vista del palcoscenico, o lo fanno vedere a spicchi come in
carcere.
E poi perché questi disonesti continuano a vendere i posti dietro le
colonne? Ogni volta sono urla e grida da parte del truffato di turno che si
ritrova a sedere lì senza essere stato minimamente avvisato. In tutti i
teatri del mondo viene indicato la partial view, nel senso che se uno
proprio vuole lo compra.
Dovremo cominciare a organizzarci anche noi per il lancio dei volantini dal
loggione?
Un abbonato che ormai ha perso ogni speranza

Un abbonato che ormai ha perso ogni speranza
perche' ai dirigenti romani, alle maestranze romane e al pubblico
romano della musica e in particolare di quella del teatro Costanzi non
importa niente  a nessuno.
Ricordiamoci della cacciata a furor di popolo di Sinopoli prima (dieci
anni fa) da S.Cecilia, poi dallo stesso ruolo di sovrintendente
aritistico al Costanzi.
Ricordiamoci la soddisfazione dell'orchestra di S.Cecilia per la
cacciata di Cagli da S.Cecilia (sostituito con un Berio che non ha
trovato niente di meglio da fare che mettere in cartellone 4 sue
composizioni, con relativi diritti d'autore) e le grida di esultanza
degli impiegati dell'orchestra e del coro del Costanzi dopo essere
riusciti a cacciare via Sinopoli che (oibo') voleva farli lavorare.
Per eseguire in maniera decente (o eccezionale) il Ring a Roma
(eseguito solo a meta' perche' non gli hanno dato il tempo di fare
Sigfries e Gotterdammerung) Sinopoli ha dovuto protestare tutti e
quattro i primi archi e chiamare gli ottoni da Dresda.
Di che ci lamentiamo?
Giov. Diemme
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Prima di tutto, senza complimenti,
messere accetto il sacco.
(Paperon de Paperoni)
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Giovanni De Merulis
deme...@iss.it

 composizioni, con relativi diritti d'autore)
Già. Ho qui, finalmente, la partitura dei primi quattro movimenti di 
Sinfonia, e mi chiedo se accantonarla, pensando al comportamento 
vergognoso dell'autore, o che altro. Ma davvero l'autore di "O King" è 
quel tipo che sfrutta il suo ruolo di sovrintendente per togliere spazio 
agli altri e proporre le sue opere?
Storia già vista, mi si dirà. Corelli, Wagner, Brahms, Bruckner, ecc. 
ecc... Solo che qui c'è un autore che ha scritto opere di grande impegno 
civile, e soprattutto è un autore del mio tempo. Non posso giustificare, 
non posso perdonare.
Ecco che cosa ho fatto: ho preso Sinfonia, e ho bianchettato il nome 
dell'autore. Sopra, ci ho scritto "Anonimo XX sec.". Improvvisamente, mi 
sento meglio.
paolo
-- 
Paolo Tramannoni
Porto Recanati, Italy
p.t...@fastnet.it

ecc... 
Bruckner ??????
ciao
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
xi...@libero.it
-----
Nano nano ...

 Storia già vista, mi si dirà. Corelli, Wagner, Brahms, Bruckner, ecc.
Bruckner?  C'e' un altro Bruckner oltre ad Anton?
Roberto
-- 
/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  finger 
de...@zoy.org

non posso perdonare.
spiritoso, quasi simpatico.
tuttavia Berio deve la sua fama e gloria soprattutto (se non solo) al
suo impegno politico. Nel senso che (come per altri versi Guttuso e
Benigni) si e' tenuto ben legato al carrozzone giusto, che ne ha
voluto fare vanto e gloria dell'italica arte di sinistra, scrivendo
spazzatura e mettendoci su un bel titolo impegnato


 spazzatura e mettendoci su un bel titolo impegnato
Non capisco! Sono all'oscuro di questa dietrologia beriusca. Chi mi spiega?
--
Giampaolo Bellavite, Milano
bell...@3nd.it
 | 
http://www.3nd.it/bellavite
ICQ: #6663743 - MSN: bellavite(a)
msn.com

 spazzatura e mettendoci su un bel titolo impegnato
Giovanni, ti darei ragione se non fosse che Berio e' pubblicato da un
editore austriaco e la maggior parte delle sue esecuzioni - se leggi i
quaderni di detto editore - risultano essere fuori dei nostri confini
nazionali piuttosto che dentro.
Poi e' corretto che un sovrintendente - presidente - direttore artistico
- commissario non dovrebbe programmarsi alla leggera. E' inutile fare i
nomi di Wagner, Brahms, Corelli, etc. - la nostra epoca e' forse piu'
sensibile di altre alla corretta amministrazione del denaro pubblico.
Tieni presente inoltre che ci sono tanti che sfuggono a questo discorso
con un facile machiavello: io programmo te, te programmi me. E tanti
saluti lo stesso alla corretta amministrazione....
--------------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

 Bruckner?  C'e' un altro Bruckner oltre ad Anton?
Non lui direttamente, ma la schiera dei wagneriani che in lui, morto il 
Maestro, si riconoscevano. Se c'erano wagneriani, niente Brahms. E' 
anche vero che i brahmsiani erano peggiori.


saluti lo stesso alla corretta amministrazione....
ma si' tanto il publico sorbisce e applaude qualunque cosa gli
propini.


 cardinali vogliono farli loro direttamente.
Guarda, io sospetto che se certi principi o cardinali dei secoli passati
avesso ragionato come certi moderni sponsor, l'autore del Sigfried
risulterebbe essere Ludwig II di Baviera e non Wagner; l'autore dei
concerti grossi op.6 la regina Cristina di Svezia e non Corelli; e cosi'
via...


 spazzatura e mettendoci su un bel titolo impegnato
Commento del tutto fuori luogo. Se la carriera di Berio si fosse svolta 
in Italia, capirei. Il problema è che il nostro, chissà perché, ha 
passaporto statunitense, la sua musica è pubblicata in Austria, e i suoi 
discografici sono in Germania, Francia e USA. Tutti comunisti, immagino.


 spiega?
Credo che Demerulis alluda al fatto che Sinfonia, Concerto, Coro e 
Opera, per non parlare di Allelujha e Laborintus, sono tipici titoli da 
realismo socialista.


 premiato, una vergogna.
grazie, finalmente....
ma se lo dici in giro, ti linciano....
Alessandra

ma se lo dici in giro, ti linciano....
ci sono abituato.......
Giov. Diemme
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Prima di tutto, senza complimenti,
messere accetto il sacco.
(Paperon de Paperoni)
Poi, fede di cavaliere, qua la mano
faro' le vostre brame sazie
(Paperino)


 realismo socialista.
Lo sai benissimo che non si riferisce a quello.


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Bella questa .sig


Sono anche io sorpreso dell'uomo BERIO, comunque non vedo cosa centri l'uomo
con il compositore: per esempio "Sinfonia" resta un ottimo lavoro in stile
contemporaneo.
Pietro Blumetti.
-- 
Posted from 
relay2.inwind.it
 [212.141.53.73] 
via Mailgate.ORG Server - 
http://www.Mailgate.ORG

contemporaneo.
come si potrebbe descrivere «lo stile contemporaneo» ?
Allegri !
Claudio
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ho rinnovato il mio sito 
http://space.tin.it/musica/cchian
gradirei qualche consiglio
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Lo "Stile" che caratterizza un determinato linguaggio musicale non si
"descrive": esiste in quanto prodotto di un determinato periodo storico.
Qualsiasi linguaggio usato da un artista ha infatti acquisito determinate
connotazioni tecniche e quindi espressive -riscontrabili anche nella maggior
parte degli artisti di un determinato periodo storico- che sono il frutto
dell'evoluzione di detto linguaggio attraverso la sua continua e naturale
trasformazione.
A buon intenditore...
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A buon intenditore...
appunto: mi chiedevo come si potesse definire uno «stile contemporaneo» quando
sappiamo tutti che non ne esiste solo _uno_ ...
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