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Titolo: Bonporti

A causa della posizione periferica in cui si trov� ad operare (il
Trentino) il buon Buonporti Francesco Antonio (1672-1749) non � rimasto
tra i pi� conosciuti compositori del suo tempo (e pensare che � di pochi
anni pi� senior di Vivaldi, quindi meriterebbe tutte le attenzioni). Non
lo ignor� Johann Sebastian Bach, che trascrisse alcune sue composizioni
per organo, che furono scoperte nel 1911 quando dell'autore originale non
si sapeva praticamente nulla. La musica di Bonporti, proprio per la
collocazione provinciale in cui l'autore risiedeva, � fortemente
caratterizzata dagli studi effettuati a Roma, al tempo in cui imperversava
il solito Arcangelo Corelli. Le sonate delle Op. IV e VI (1703 e 1705)
sono infatti sonate a tre, e come tutte quelle di questo periodo non
possono non essere debitrici alle 4 raccolte pubblicate dal Corelli. Una
delle differenze sostanziali consiste per� nel fatto che il ruolo del
secondo violino � largamente inferiore rispetto alla esuberanza del
modello originale, nel quale la sua parte superava spesso in altezza il
primo. Questa era del resto una caratteristica di tutto il materiale di
Corelli, e cio� di dare pari dignit� - o quasi - a tutti gli elementi,
anche a quelli canonicamente considerati secondari (il basso continuo). In
queste sonate di Bonporti invece il secondo violino fa quasi sempre
soltanto da contraltare al discorso del primo, svolgendo una funzione
armonica, oppure 'lavorando' con la stessa linea melodica ma ad un livello
pi� basso (e pi� facile) del pentagramma. Si tratta nella quasi totalit�
di sonate da camera, quindi non vi era l'opportunit� di sfruttare il
modello della fuga ed essere obbligati a conferire una importanza adeguata
anche al secondo.
http://qohelet.blog.tiscali.it//Bonporti_2013485.shtml
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 più basso (e più facile) del pentagramma.
Cosa che paraltro viene clamorosamente smentita nei Concerti op. XI,
forse tra le collezioni più sottovalutate della storia della musica.
Bonporti NON si può suonare ed interpretare come un clone mal riuscito
di Corelli. Chi lo fa, fallisce. Bonporti ha un'aura molto diversa,
nobile, lieve, eterea, che con Corelli & C. non c'entra proprio
nulla.
Sarei disposto a pagare molti soldi per ascoltare finalmente eseguiti
come si deve i concerti op. XI, liberati dal clichè dell'ennsima
produzione barocca in serie, e lasciati volare liberi nel cielo.
Ciao
Mario

 come un clone mal riuscito di Corelli.
Hai ragione. Le mie erano considerazioni molto sbrigative e limitate ad
alcuni aspetti, tra l'altro, di queste sole due opere, la IV e la VI,
nelle quali l'influenza di Corelli e della 'scuola romana' si sente,
alcune volte anche in maniera letterale. Ma nulla toglie al fatto che
queste sonate siano molto belle e caratterizzate personalmente (basta
ascoltare per paragone quelle di Caldara, invece, sdraiate completamente
sul modello corelliano). L'interpretazione del cd in mio possesso,
Dynamic, con Alberto Martini al primo violino, non mi sembra comunque
affatto male, anzi.


 affatto male, anzi.
Secondo me Martini è molto, molto lontano dall'eccellenza. La sua
integrale bonportiana (operazione in sé meritoria) ha proprio il
difetto di voler "inscatolare" la musica di Bonporti in clichè di
esecuzione e di ascolto che non c'entrano nulla. Imho.
Ciao
Mario

 produzione barocca in serie, e lasciati volare liberi nel cielo.
Ricordo che l'incisione di Enrico Gatti di 10 anni fa non mi era
piaciuta molto in effetti. Ne sono uscite altre nel frattempo?
Maurizio
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Per rispondermi via e-mail togli l'ovvio.

 Ne sono uscite altre nel frattempo?
Oltre a Martini mi pare di no (è da un po' che non guardo in giro,
comunque).
Ciao
Mario