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Titolo: L'Isterico Isotta distrugge la creatura di Abbado

Ecco la follia sotto forma di articolo. Isotta se l'è presa con
Harding, molto probabilmente per fare un dispetto ad Abbado e spingere
così sempre più in alto l'indiscutibile Muti, fino a fargli toccare
l'Olimpo.
buona lettura
Seneca 
QUOTE
dal Corriere della Sera di domenica, 18 luglio, 2004 
MUSICA LIRICA RAPPRESENTAZIONI
Pag. 029
Il vero Verdi è un' altra cosa
ELZEVIRO La Traviata di Harding
Isotta Paolo
La suggestione collettiva, gl' interessi economici occulti, il furore
ideologico creano figure intorno alle quali la verità effettuale non
viene scritta nemmeno una volta. Se fra cent' anni esisterà ancora un
mondo, le zelanti autrici di tesi di laurea troveranno dallo scritto e
dalla memoria collettiva del pubblico un mondo affatto diverso da
quello reale. Mi occupo qui di uno scandalo attuale della direzione d'
orchestra. Esiste un arrogante ragazzino inglese, tutti lo conoscono,
Daniel Harding: gode del prestigio d' uno dei più importanti, o almeno
interessanti, direttori d' orchestra contemporanei. Molti lo
considerano un genio, gode di fanatici anche a Milano: deploro coloro
che lo sono in buona fede più di quelli di mala fede. Egli è stabile
capo d' un esangue organismo denominato Mahler Chamber Orchestra: dei
suoi, immancabili e ab initio decretati trionfi in ogni repertorio,
siamo di continuo infastiditi. Il numero di vestali e zelatori onde
dispone è incredibile: ed eccoci al punto, costui non è un cattivo
direttore, non è un direttore d' orchestra. Lo dimostrerò in punto di
fatto parlando della sua ultima impresa, una Traviata andata in scena
il 7 al Festival di Aix-en-Provençe e da me ascoltata il 14 in ripresa
radiofonica diretta trasmessa dal III programma Rai. Premetto che sono
costretto a strettissimo compendio di quanto ho ascoltato, giacché
ogni battuta musicale, si può dire, avrebbe avuto il suo commento. In
punto generale, anticipiamo trattarsi di una lettura zeppa di errori
materiali, di ortofonia ovvero ortografia; di errori materiali
innumerevoli consistenti nella mancata osservanza delle prescrizioni
del Testo; e delle medesime prescrizioni che, pur non essendo
materialmente scritte in esso, fanno parte automatica della lettura
musicale; zeppa, inoltre, di errori stilistici, tali da rovesciare
addirittura il senso del discorso di Verdi; di sciocche astuzie nelle
quali tutti i gonzi spettatori cascano. Ho certo dimenticato assai. La
protagonista, Mireille Delunsch, è una zanzara che non ha linea di
canto, che in luogo delle colorature letteralmente latra, oltre ad
abbreviarle privandole dell' espressione. In qualsiasi teatro
italiano, una recita con costei non si sarebbe spinta oltre i dieci
minuti. Se si aggiungono i gravi errori di solfeggio da lei commessi,
se ne può concludere una cosa sola: un vero direttore d' orchestra o
si avvale verso di questa signorina dell' istituto della «protesta» o
si ritira. Veniamo a orchestra e direttore. Il Preludio atto I, e il
simmetrico III, incominciano lentissimi, sino a spezzare la linea
melodica, e con una tale povertà di suono per mancanza di «vibrato»
degli archi da parer l' esordio di un Lully (beninteso come lo farebbe
oggi un Harding); non esiste un' agogica, ossia un tendere della linea
musicale verso un punto culminante e una serie di accenti che creino
linee e fraseggio, ma encefalogramma piatto. Lo stesso va detto dei
solisti orchestrali (
ex.gr
.: clarinetto solo quando Violetta scrive ad
Alfredo). La distinzione tra piano e forte, tra crescendo e
diminuendo, sovente addirittura tra staccato e legato, è in pratica
inesistente o quasi. Il coro canta come se stesse alla prima lettura
di solfeggio, camminando sulle uova. Naturalmente, il Harding, per far
vedere che la lentezza non è il suo ideale, rovescia il paradosso: la
scena del giuoco (atto II) è a una velocità da Ridolini. Nel I atto,
ove le sonorità, ripeto, sono schiacciate e attenuate, i piatti sono
di una violenza bandistica (filologia!). Nella recita, che riunisce
senza intervallo i primi due (ex tre) atti, lasciando da solo il III
(ex IV) (!), vi sono numerosi e gravi tagli che in Italia, e non solo,
farebbero gridare allo scandalo. Tale prestazione provocherebbe l'
espulsione con ignominia non da un diploma, da un esame di ammissione
a un corso di direzione d' orchestra. Provo il più profondo disprezzo:
esistono d' altronde registrazioni ufficiali e chiunque può
confrontarle con quanto scrivo. Il commentatore italiano del
collegamento descrive poi un immenso velario raffigurante il paraurti
d' un' automobile. Infatti la vicenda è vista come il flashback del
percorso della vita di Violetta. Intesa essa come di esemplare
scandalo, è paragonata, giusta anche la morte di quest' ultima, a
quella della cosiddetta «Lady D.». Non fosse che quella di Violetta è
storia di esemplare scandalo per i suoi tempi, quella della Spencer di
esemplare normalità per i nostri. Violetta nacque contadina, divenne
puttana, visse da gran signora nei modi e nello spirito, morì da
eroina tragica; Lady D. nacque meza cazetta, visse e morì da meza
cazetta e al centro di una disordinata e disperata spirale della vita
erotica. Oggi presso masse di diseredati e bovaristi la defunta
Principessa è percepita come un' icona di eroismo. Nella sua mancanza
di riserbo, nel suo familiarizzare con i cosiddetti «stilisti» e i
cantanti rock, nel metter coram populo le corna al marito, nel finger
nevroticamente ch' esista l' «amore». Sarebbe stata eroica se avesse
rispettato l' etichetta d' una Principessa del Sangue, se fosse
vissuta in castità, o almeno le corna le avesse poste nel modo più
elegante e discreto, se non avesse creduto, o fatto finta di credere,
a una fesseria come l' «amore». Il bovarismo è concesso a una povera
shampista per tollerare giorno per giorno le miserabili sue condizioni
di vita. Una principessa del Galles bovarista non è un' eroina, è una
shampista ricoperta d' oro, pertanto priva di giustificazione di
fronte a quella serie di tedio, dolore, doveri, ch' è la vita. Nell'
adesione, invece che a quella tragica di Verdi, a questa visione della
Traviata, ove si finge «Lady D.» un' eroina, vediamo pur qualcosa del,
si fa per dire, uomo Harding. 
Vi invitiamo a commentare questo articolo, apparso sul Corriere della
Sera di ieri, 18 luglio 2004 e a leggere l'editoriale di Guy Cherqui
sul nostro sito:
http://www.abbadiani.it/italiano/benvenutonew.html
UNQUOTE
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" Sol Omnibus Lucet "
  Petronio
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(megacut)
Mah...per quel che vale la mia opinione, dal momento che non conosco
Harding e non amo l'Opera in modo particolare....a me quest'articolo
piace.
Ripeto : non sono in grado di dare un'opinione di merito, ma questo
articolo non mi pare una follia e soprattutto ( forse e' la prima
volta che leggo Isotta di cui sino ad ora ho copiaincollato gli
articoli ma per dispetto a Zazie ) mi pare leggibilissimo, scorrevole,
e, per quanto riguarda Lady D., assolutamente condivisibile.
E questo non dico in uggia a Zazie ( che noto amo ) ma perche' ci
credo.
E se ci credo, e' vero, ca va sans dire.
Cesare Simonetti
GENOVA MODESTA

 E se ci credo, e' vero, ca va sans dire.
a parte i dispetti che puoi fare a me...:-)
Non so se Harding sia una bufala.
Sinceramente, l'ho visto solo una volta, alla tv e dirigeva Brahms.
Teneva bene in mano la sinfonia, cosa che, davvero, non è semplice, alla sua
età.
Credo però che sia molto giovane per quanto gli viene affidato.
Non so se abbia il dovuto tempo per maturare.
Insomma, non si può nemmeno chiedere a un ragazzino di vent'anni che diriga
Traviata come Kleiber (visto che se ne parlava).
Per quanto dunque possa essere d'accordo sul fondo dell'articolo, mi sa che
Seneca, riguardo alle intenzioni dello scrivente, c'ha azzeccato in
pieno....
MBD
P.S. Intendiamoci, se la sua Traviata era come la descrive Isotta, c'è da
spararsi.
Ma noi non l'abbiam sentita...:-)

Il tono di fondo tradisce astio e insofferenza, inevitabile quindi avere
dubbi sulla correttezza e imparzialità dell'articolo.
A me Harding piace, nonostante la mia idiosincrasia per gli
anglosassoni; è giovane, un po' acerbo, ma lo trovo talentuoso. Forse
con un'eccessiva tendenza all'originalità ad ogni costo, a voler
sorprendere, ma mi pare un peccato di gioventù: chi a quell'età non
vuole sovvertire il mondo?
EF
-- 
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http://www.Mailgate.ORG

 l'Olimpo.
Isotta č pagato per scrivere cazzate con questi toni da checca isterica, e
anche piuttosto bene. E non mi riferisco - č chiaro - solo a quello che
riceve (legittimamente) dal proprio gironale. E' questo che rende poco
attendibili i suoi articoli.

 ha
scritto:

Lo conosco da piů di 30 anni. Quasi costretto ,l'ho ascoltato quest'anno di
persona. Oltre aver parlato (a sproposito) ha anche suonato e cantato(?) con
atteggiamenti quasi da diva.
Mi sono pentito di aver speso soldi per andarlo a sentire e mi rifiuterň di
leggere qualcosa scritta da lui.
 
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Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/