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Titolo: Otello a Mo

Cominciamo dalla coda. Ovazioni, capelli strappati, gente in piedi. Qualche
fischiotto all'indirizzo di Martinucci. A cui il tenore rispondeva con una
ghigna da satanasso. Aiutato dal trucco che lo voleva moro, d'accordo, ma
anche un po' scemo del villaggio visto che le sopracciglia unite davano alla
sua mimica facciale due, tre espressioni quando si andava sul raffinato. Per
di più il piano inclinato dello spettacolo di Decker costringeva il povero
Martinucci a cantare tipo Stallone in Cliffhanger, e non lo aiutava
sicuramente l'uso men che mai disinvolto di due stivaletti con tacchi
vertiginosi che il tenore utilizza per essere all'altezza. Quindi un'Otello
sempre vicino allo scivolone. Reale, non musicale. Infatti è la prima volta
che mi è capitato di vedere un'opera in cui, sopra la buca dell'orchestra,
era stata stesa una rete di sicurezza. Trovata registica d'effetto circense
oppure doveroso accorgimento per evitare che Desdemona capitombolasse sul
primo corno?
Sta di fatto che Martinucci, non essendo un ballerino acrobata da Cirque du
Soleil, ha deciso di rimanere fermo piantato in scena (ora che ho trovato
questa stabilità non la mollo neanche se arriva Verdi redivivo!) buttandosi
di peso sul ruolo tenorile più ostico di Verdi con generosità e senza mezze
misure. E' saltato fuori un'Otello sbozzato con l'accetta, in cui alcune
notazioni suggestive nel duetto del primo atto si sono poi perse per strada
nel resto dell'opera. Perchè quando Otello comincia ad incazzarsi di brutto,
ecco che Martinucci ha aperto il baule-giochi di Del Monaco e vai di
acutoni, di fiati presi alla carlona, di sogghigni tenebrosi, di pianti
strozzati. Però, però, si stava lì belli attenti, le note c'erano tutte, più
o meno belle, ma c'erano. E la foga naive di questo tenore macinaruoli, che
tratta il Piccolo Marat o Johnson con lo stesso entusiasmo con cui
Windgassen si buttava sul Siegfried, alla fine convinceva. Non l'Otello del
secolo, ma chi se ne frega! Martinucci mi ha dato emozioni brade, forse
grossolane, ma mi sono divertito. Commento da vociazzaro: gli acuti erano
comunque molto sonori e timbrati. Ho sentito mooolto di peggio.
Lo Jago di Salvadori o di Buda (non mi ricordo e qui non ho la locandina)
teneva botta. E ogni tanto anche lui sparava un acuto di quelli che ti
spettinano. Ironia, eleganza, charme, sottile perfidia mascherata da civiltà
superiore...ci vediamo in un altro Otello. Anche perchè la regia di Lutje
che riprendeva il bell'allestimento di Decker non ha mostrato nessuna
capacità di lavoro sui personaggi. D'accordo che per far recitare Martinucci
occorrerebbe Visconti, ma sono convinto che qualchecosa di più su Jago la si
potesse fare. Invece qui avevamo il solito nichilista da bar, con torverie
da demonio di paese (non è poi che Verdi e la fesserie che Boito mette in
bocca al personaggio aiutino molto) unite ad atteggimenti dimessi da
educanda che volevano, nelle intenzioni, suggerire un candore di facciata
contrapposto alla pece dell'animo.
Sarà, ma era roba già vista.
La Remigio (Desdemona) è stata straordinaria. Nel duetto del III atto ha
tirato fuori unghie persino troppo affilate per Desdemona. Infatti
Martinucci la guardava inebetito. "Sta a vedere che questa mi strangola lei
e buonanotte al secchio!"
Morandi ha diretto con foga e con passione (forse con qualche eccesso, al
punto che sarebbe stato saggio ricordargli al III atto che l'uragano era
finito da due ore) e l'orchestra dell'OSER (udite!udite!) ha suonato
magnificamente bene.
E così si è concluso un'Otello in un teatro di provincia, che non voleva
essere un evento, che non ha mobilitato la stampa internazionale e le tivù,
ma che ha funzionato.
Ciao
Parsifal (il gatto)

 essere un evento, che non ha mobilitato la stampa internazionale e le
tivų,
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 essere un evento, che non ha mobilitato la stampa internazionale e le
tivù,
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 Cominciamo dalla coda. Ovazioni, capelli strappati, gente in piedi. Q
(e via di seguito un bel commento)
QUESTO è il Parsifal che mi piace, NON quello sopra le righe, stizzoso
e, diciamolo, poco educato, che girava ultimamente.
Continua così.
Baci
-- 
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio
___________________________________________________
Amo essere allegro, ma, stia sicuro, quando voglio
posso sfidare chi sia in serietà (W.A.Mozart)

 & C. però, dai, non è così male !!
Ciao,
non vorrei dire, ma se un teatro, per non potersi dire di provincia deve
ingaggiare cantanti come Alagna e la Dessì, stiamo veramente freschi:-)).
 A parte questo, personalmente devo dire che non so per davvero cosa sia
passato per la testa a Martinucci di cantare otello, lo sentii un paio di
anni fa in Cavaradossi (parte notoriamente non massacrante) e se beccò 10
note era pure troppo, ra con otello.
Che il millennium bug abbia colpito qualcos'altro oltre che i sistemi
operativi??
Ciao
pietro

 --
Grazie per i baci.
Ciao
Parsifal (il gatto)

 Grazie per i baci.
prego :-)
... ma non glissare sulle tiratine d'orecchie!!! ;-)))))))
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ciao ciao
Emiliano

 note era pure troppo, ra con otello.
Guarda che Cavaradossi, tutto sommato, mette più in difficoltà un cantante
che Otello. Non fraintendermi, è ovvio che Otello è più "pesante", ma è
anche un ruolo dove puoi buttarti sull'esclamativo e portare a casa comunque
qualchecosa. Mi spiego meglio. Se non sai legare un minimo, se non sai
colorire la frase, se sei solo metallo pesante e basta, in Cavaradossi vai a
picco. In Otello no. Ti mangerai due terzi della parte, ma alla fine ci
arrivi. Vedi Del Monaco; Cavaradossi disastroso e Otello per certi versi
convincente.
Ciao
Parsifal (il gatto)

 PS Perchè Modena=Teatro di provincia?
perchè lo è. Non è in un capoluogo nè in una capitale. Siamo noi che diamo a
questa connotazione un suono negativo.
Ciao
Parsifal (il gatto)

 essere un evento
Perchč "un teatro di provincia"?
ehhhhhiiiiiiiiii sei di Modena?
Sei intenzionato a partecipare ad altri eventi ?
Solo a quelli di genere operistico o anche ad altri?
*Perpinchiopinchernacolo*
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The Necromancer
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per fortuna che su IAMC c'è Lina Sotis :-)))))))))))
Sei la migliore!
Ciao
Parsifal (il gatto ooops...le chat)

 picco. In Otello no.
Ho capito perfettamente quello che dici e, tutto sommato, concordo
pienamente con quello che dici.
Mi è bastato far mente locale sulle discussioni interessantissime del
Cavardossi di Fleta, e della sensualità che dalla sua voce si sprigionava:
quanto di più lontano potesse essere nella "forza bruta" di Del Monaco.
Questo, tuttava non mi impedisce di pensare che Otello per Martinucci sia un
ruolo un po' troppo pesante.
Ciao.
pietro

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infatti, si può benissimo essere di provincia, senza per questo esser
per forza "provinciali"... ;-)


 Sei la migliore!
seeeeee, lallero! :-)))
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     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio
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Amo essere allegro, ma, stia sicuro, quando voglio
posso sfidare chi sia in serietą (W.A.Mozart)


Infatti, l'unica cosa che "salvava" Martinucci era l'entusiasmo con cui si č
buttato sulla parte. Un capofitto alla "va o la spacca". Ogni tanto
spaccava. Ma quando andava...andava. Perņ quel'Otello mi ha indotto ad
un'amara riflessione. Pensate, l'unico tenore con il nome e cognome italiano
che attualmente sia in grado di affrontare Otello č Martinucci. O tempora o
mores!
Ciao
Parsifal (il gatto)