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Titolo: Una Grande Turandot (Bologna)

La doverosa premessa e' la solita: lascio a Ric, che fra due giorni
sara' qui a godersi questa Turandot, le valutazioni tecnicamente piu'
attendibili.
L'ultima Turtandot la vidi nel 1980 e fu, al solito, un'esperienza
indimenticabile.
Diro' dopo dei cantanti, e dell'opera e' inutile dire.
la musica, pero', resta per me sempre al primo posto e, probabilmente,
se Turandot la interpretasse catwoman, mariapia fosse liu' Schillo
fosse calaf e Vinicio Timur, mi piacerebbe ugualmente, quest'opera e'
fra le primissime nella mia personale classifica, come gia' dissi agli
albori del NG.
E' bastato poco per perdere la ruvida buccia cioraniana, e appena Liu'
ha spiegato a Calaf che era innamorata di lui per un vecchio,
distratto sorriso, mi sono messo a singhiozzare....cosa volete farci,
tanto vale dirlo subito, caso mai qualcuno mi avesse visto e ve lo
raccontasse.
L'opera, tanto per dirvi lo spirito "vergine" ed ingenuo con cui l'ho
seguita, mi ha coinvolto al punto che, quando c'e' quell'attimo,
interminabile, di sospensione nell'attesa che Calaf sciolga l'ultimo
enigma, ho *veramente* temuto che non ce la facesse, e con questo
avete gia' capito tutto.
Ero il classico spettatore americano che Woody Allen avrebbe messo in
un suo film.... 
Partiro' da scene e costumi che, come detto, mi terrorizzavano
all'inizio.
L'allestimento ha un impatto visivo straordinario, d'una
spettacolarita' veramente rara e, perfino un amante delle cineserie e
della tradizione come me, ne ha sentito potentissimamente il fascino.
Mi sono sfuggiti molti simboli, probabilmente, e gli unici difetti che
trovo o, meglio, che mi hanno disturbato, sono i tre astronauti armati
di scopini verdi che torturano Liu' e il principe di persia, e le
assurde bombette con bastoncini da passeggio in bambu' che a un certo
punto Ping Pong e Pang sfoggiano.
Pensavo che Hugo de Ana intendesse dare unaversione essenziale, priva
di orpelli, ma non e' stato cosi' anzi...qualcuno s'e' moderatamente
lamentato per un eccesso di colori, comparse, effetti, panneggi
etc....l'opera e' sontuosissima e originale.
Sarebbe troppo lungo descriverla, ma so che Giampaolo prima o poi ne
avra' la cassetta, la consiglio a tutti.
Il piu' brevemente possibile:
Assolutamente straordinaria la folla, che esprime l'incubo e la
sottomissione trasportando, in abiti nerissimi, sgabellini
microscopici, su cui si accomoda tremebonda all'ascolto degli editti.
Quando sorge la luna l'effetto delle luci e' semplicemente
sbalorditivo: il coro solleva volti e mani, in uno sfarfallio di
biancore che richiama la luna, su cui campeggia il volto
dell'oinnipotente principessa, con effetto sicuro e pauroso.
Il principe di persia e' vestito di blu cobalto, una chiazza
accesissima e tragica, trasportato in catena da bambini, in un costume
precolombiano di grande sfarzo.
Tutta la scena, dall'inizio alla fine, e' dominata da un enorme sfera
metallica sospesa nel vuoto che, immagino, rappresenta la distanza e
la freddezza del potere.
Assolutamente spettacolare e memorabile il momento in cui, all'inizio
del secondo atto, la sfera si divide in tre parti, aprendosi come un
fiore lampeggiante di luci blu metalliche, e rivela prima
l'Imperatore, attorniato dalle sue guardie vestite d'argento e, poi,
con un giro silenzioso di 360 gradi, svela la lontanissima Turandot.
Il simbolo che resta nella memoria e' proprio lei, incastrata in una
struttura rigida che rappresenta il suo abito, quasi un'inaccessibile
torre, al centro del globo e, a sua volta, sulla cima di una sfera
percorsa da draghi e feroci disegni, un mondo cattivo ai piedi del
potere.
Ad alcuni non e' piaciuto questo effetto, certamente futurista e un
po' fantiascientifico..io, sorprendentemente, l'ho trovato
efficacissimo.
Segnalo, fra le tante cose possibili, anche l'inizio del terzo atto,
quando la folla -nera- entra nel buio del teatro camminando gobba e,
sulla schiena, portando lunghi steli alla cui sommita' stanno delle
sferette luminose, che richiamano le stelle che accendono piano piano
il cielo, della notte degli enigmi.
Il lunghissimo duetto di Calaf e Turandot si svolge nel buio totale e
solo i volti dei due protagonisti sono illuminati, dischi di luce
sospesi nel vuoto, ancora freddi e lontani fra loro, sino
all'abbraccio di calaf che, a mio avviso, arriva troppo tardi, dopo
che Turandot gli ha gia' detto: "indietro, indietro!" e che lui ha
tentato di baciarla, restando a dieci metri di distanza...!
La scena conclusiva, e chiudo, restera' nella mia memoria a lungo.
Il popolo porta tante lanterne gialle che illuminano, finalmente, il
buio e che, sul coro finale, cambiano colore, diventando rosso vivo,
come l'enorme sfera, che diviene un sole sorgente, mentre il coro
osannante estrae mille nastri rossi e lanterne sospese a lunghe aste,
rosse ed arancioni, in un tripudio che ha lasciato sbalordito il
pubblico. 
Sui cantanti sono meno ferrato, avevo il cast di "riserva", che si e'
comportato benissimo, pero'.
Turandot (Audrey Stottler) e' stata certamente la piu' applaudita.
Una voce di una potenza e di un'estensione rare, ma non bella nel
timbro, e molto brusca, strappata, nei passaggi dinamici piu'
spericolati...comunque, avercene di cantanti cosi'....
Nonostante la dizione italiana tutt'altro che impeccabile.
Calaf (il russo Gegam Grigorian)  ha cantato molto bene, preceduto da
una fama che lo anteponeva a Martinucci (cast titolare).
Voce piena, di impasto forte e caldo.
Il successo e' stato un po' oscurato dal pubblico , una piccola parte,
che sembrava venuto a teatro *esclusivamente* per sentire "nessun
Dorma".
Vi ricordate quando parlavo dei "bolsi loggionisti di parma" nel mio
"basta con Verdi"?
bene, meta' di questi ha cominciato a dire :"ecco, ecco", "arriva
arriva", "ci siamo ci siamo", praticamente sino all'ultimo "Vincero'"
e l'altra meta' lanciava dei sonori "Shhhhhhhh!" che facevano piu'
danno che bene....
Comunque Grigorian ha mancato clamorosamente l'ultimo acuto, non nel
senso che ha steccato, ma nel senso che non lo ha fatto proprio....
Immagino che su quella nota vi sia una corona e che possa essere
tenuta ad libitum ma lui l'ha fatta durare meno di un secondo!
va bene non indulgere al virtuosismo, ma s'e' esagerato...
E' stato grave?
Non so, certo e' che il pubblico ha poi un po' penalizzato Calaf per
questo che, comunque, alla fine ha avuto applausi convinti e
meritatissimi.
Non mi spiego il perche' dell'episodio: forse emozione.
certamente non mancanza di mezzi vocali, ampiamente dispiegati nel
corso di tutta l'opera, anche in altri passaggi, pur molto impegnativi
(splendido il duetto con il tema d'amore del secondo atto, con
Turandot!!!)
Liu' (Andrea Dankova)  ha anche riscosso un grande successo, di poco
inferiore a Turandot, ma io l'ho trovata migliore. la voce certamente
piu' bella, sempre contenuta nell'espressione, senza "sparate" inutili
e con molta propieta' nel fraseggio, talora difficilissimo.
Dotata di buone doti di recitazione, e' riuscita a commuovere senza
strafare.
Non ho molto da dire sugli altri: bella la voce di Timur
e...grandissimo PING!
Era, questo,  il maestro Ariostini, amico di Gialo, che mi ha trovato
cortesissimamente un biglietto di platea......di cui ha usufruito il
mio, estasiato, cognato!
Ci siamo sentiti sia prima che dopo l'opera e gli ho fatto calde
congratulazioni.
Vi assicuro che erano sincere, pero'. E' stato molto bravo.
I tre ministri erano chiusi in costumi incredibili, dateci
un'occhiata, non ho mai visto nulla del genere, la loro funzione di
alleggerimento drammaturgico e' stata assolta perfettamente...a parte
le bombette.
A un certo punto, giocano con enormi palloni arancioni di gomma, tipo
quelli che usavano quando s'era bambini, col manico, per saltarci
su...anche questo e' stato un particolare che non ho gradito, ma e'
nulla rispetto allo straordinario insieme.
Raramente, a mio parere, modernita' e tradizione riescono a fondersi
cosi' intelligentemente, ma devo dire che il pubblico piu'
tradizionalista e' sembrato leggermente disturbato dalle trovate piu'
innovative (la sfera metallica, la "confusione" dei movimenti, i tre
astronauti, certo costumi poco..."ortodossi").
erano pochi, comunque, e tutti sopra i sessant'anni.
Daniele Gatti non mi ha mai entusiasmato particolarmente, ma
(nonostante avessi letto anche critiche non del tutto lusinghiere) ho
trovato la sua direzione ottima.
Penso a Zubin Metha e mi piace vedere quanto si possa leggere
diversamente una stessa partitura.....
L'opera e' uscita come fosse stata scritta da Igor Strawinsky, ma non
lo dico come critica.
Puo' darsi ci sia stato un eccesso in questo: anni fa andava di moda
il Mozart "demoniaco", ora, forse, e' il turno del Puccini
"novecentesco", ma credo sia stato utile sottolineare in modo cosi'
potente e chiaro gli aspetti rivoluzionari e modernissimi di questa
strumentazione.
le percussioni, ricchissime, l'hanno fatta da padrone, in certi
momenti sembrava di ascoltare Petrouchka, e sono sicuro che se Vinix
non mi avesse imbottito in questi mesi di Schoenberg e Berg avrei
avuto qualcosa in piu' da ridire.
Certo e', sara' banale, che Puccini resta il vincitore assoluto della
serata. Turandot e' un'opera straordinaria, e mi ha fatto piacere
anche ascoltarla sotto una luce tanto moderna, sembra incredibile la
perfetta fusione fra "melodia dei timbri" e "belcanto" che si riesce a
trovare in questa partitura straordinaria.
Successo meritato e vastissimo, molti applausi anche per il regista,
quasi trenta minuti di chiamate, col pubblico che non voleva tornare
nel freddo delle strade e sarebbe stato disposto volentieri a
ricominciare tutto da capo.
la parola a Ric (che vedra' il cast di serie A) e un altro grazie a
Gialo, omniconoscente!
hullo.
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Cioran's son
Luca F.Palmieri
ned...@iperbole.bologna.it
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"La passione per la musica e' gia' da sola una confessione. Sappiamo di piu' su uno sconosciuto appassionato di musica che su qualcuno che incontriamo tutti i giorni, ma che alla musica e' insensibile"
(Emil Michael Cioran)
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fosse calaf e Vinicio Timur, mi piacerebbe ugualmente, 
Resta da vedere chi dovrebbe fare Ping, Pong e Pang (la conosco anche
io, cosa credi?! (:-)))
Magari i tre pischelli del gruppo: io, il Nencio e il Farina....
ciao
Giulio Peruginelli
lone...@sysnet.it
'Ille hic est Raphael, timuit quo sospite vinci
Rerum magna parens et moriente mori.'
Pietro Bembo
Se volete scrivermi in privato rimuovete i numeri 5 
dall'indirizzo e-mail.

Magari i tre pischelli del gruppo: io, il Nencio e il Farina....
Guarda che il Nencio a ping-pong e' scarsissimo. D'estate al mare lo
faccio sempre nero.
Upetepepete
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Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----
Come corpo ogni uomo e' uno,
come anima mai.

faccio sempre nero.
stai mentendo. Solo quest'estate in cui non avevo praticamente mai
giocato. Nelle precedenti ti davo del filo da torcere.
E poi a canasta tu non sai fare... lě sě che ti vinco! :-)
Per non parlare poi delle doti piů importanti come intelligenza e
bellezza...
:-)
Lore
------------------------
Lorenzo Nencini
nen...@pop.multinet.it
------------------------

 ricominciare tutto da capo.
Questo e' il bello delle serate fuori abbonamento. Io invece, col
pubblico delle mummie del turno "sera 3", ho avuto applausi decisamente
clamorosi e un po' piu' prolungati della media, ma la solita fuga al
guardaroba per arrivare in fretta a casa a rimettere il visone in
naftalina. Dopotutto, il prossimo spettacolo e' il 28 gennaio!
Chiudo con una proposta: raccolgo adesioni per cingere d'assedio con
spingarde e colubrine il luogo (da definire) dove si conserva il
manoscritto del completamento di Alfano, per renderlo finalmente noto
(si sa che quello noto contiene pesanti - pare - ma non precisati
interventi di Toscanini) e rappresentarlo. Una sola volta, pero', cosi'
poi ci siamo tolti il pensiero e finalmente, una volta per tutte,
decidiamo che la Turandot finisce dove il destino ha voluto che finisse:
con la morte di Liu'.
R.
-- 
========================================================================
Riccardo Domenichini
Istituto Universitario di Architettura di Venezia
Archivio Progetti - Centro di Servizi Interdipartimentali
S. Marta, Dorsoduro 2196 - 30123 Venezia               tel (0)41.2571014
                                                       fax (0)41.715788
                                         mailto:
r...@ofelia.iuav.unive.it
 
 
http://oberon.iuav.unive.it
 
========================================================================
"Va bene che quasi tutti i tenori sono stupidi, ma lei
esagera!"                 
[Tullio Serafin a un ignoto cantante]    
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galop galop arrrivvvvoooooooo!
Dunque in USA hanno il finale completo e la Decca l'ha anche pubblicato in
un disco dedicato a finali d'opera (inclusa la Salome') e cantato da una
soprano giudicata non eccelsa, ma efficace per Turandot. Non ne so di piu'
anche perche' in Italia non e' commercializzato il CD!
Per quanto riguarda i tagli, sembra che Toscanini c'entri nei tagli per
ragioni d'amicizia con Puccini, ma il peggio l'hanno fatto i Ricordi. I
miei esperti pucciniani in America confermaronmi a suo tempo le mie
intuizioni. Toscanini e Puccini erano molto legati (anche se si litigavano
spesso). Toscanini ebbe modo di ascoltare la Turandot al pianoforte da
Puccini ammalato, ovviamente fino alla morte di Liu'. Conoscendo un po' AT,
filologo antelitteram, e soprattutto amico di Puccini, non se la senti' di
"tradire l'amico" portando al successo un'opera finita da un altro, il buon
Alfano che tra l'altro dovette in un solo anno fare i salti mortali per
cavar fuori un risultato decente, in particolare creando letteralmente la
musica dello scioglimento del gelo. Non e' mai stato chiaro fino a che
punto AT volesse rovinare il lavoro di Alfano: glielo critico', e' vero, ma
io tenderei a credere perche' proprio una parte non era materiale
pucciniano, ma farina di altro sacco: una specie di contaminazione, che non
poteva ammettere come amico di Puccini. Una dimostrazione? Il fatto che
alla prima abbia chiuso sulla morte di Liu': tutto il resto era pura
illazione. Mi sembra difficile credere che AT rifiutasse il lavoro di
Alfano come tale (del resto era una designazione,  lascito testamentario di
GP), anche perche' da uomo di Teatro non poteva risolvere in quattro
ballette un cambio psicologico di 180 gradi della protagonista dell'opera
(e non e' certo una schiava suicida o un linguinbocca di Calaf a farle
rapidamente cambiare idea, dopo che per mezza opera esatta ha fatto la
bella statuina cinese!); semplicemente non glielo accettava, perche' il
lavoro era di GP e solo di GP, e nessuno poteva finirlo se non GP (che
fosse campato altri cent'anni, non sarebbe ugualmente riuscito a finirlo,
son certo).
Il grosso del perfido lavoro invece lo fece la Casa Editrice, che usando il
mitico nome di AT, che aveva ben altre ragioni, ma soprattutto per risparmi
sulla messinscena e su tante cosucce, preferi' una edizione tagliuzzata del
finale di Alfano. A quanto mi ha detto chi l'ha sentita in USA (non al Met
dove utilizzano una via di mezzo tra l'esecuzione di Mehta e il finale
completo di Alfano) il finalone e' di buona fattura e soprattutto
drammaturgicamente necessario. Ricordo che GP pensava che tutto il finale
duetto incluso dovesse durare 15-20 minuti, ma Alfano aveva dovuto
allungarlo, creando una sproporzione fra i tre atti. Io resto del parere
che anche la versione Metha (o anche Karajan) seppure accettabile e'
drammatugicamente monca sul personaggio di Turandot.
I dettagli del CD che contiene il finale non so se riesco a ripescarli. Son
sicuro che esiste.
Ciao
Ezio Ferdeghini

 musica dello scioglimento del gelo.
Questo mi chiedevo giusto jersera: ma insomma, si sa o non si sa quali
materiali Alfano abbia avuto a disposizione per il suo lavoro? Voglio
dire, quanto ha dovuto inventare del tutto e quanto invece ha completato
o scritto basandosi su materiali pucciniani?
La mia sensazione e' che da "principessa di morte" (o quello che e') in
poi non ci sia piu' niente di Puccini, ma mi sembra strano che di
un'opera completata fino a un certo punto non fosse neanche stata
scritta una nota da quel punto in poi.
R.


son certo).
perche' dici questo?
Mi interessa, come ipotesi.
ciao.


con la morte di Liu'.
questa storia che state raccontando tu e emf e' interessantissima, per
me.
non sapevo affatto che ci fossero diversi finali disponibili...e che
AT avesse contribuito.....
Vorrei capire, pero', se tu proporresti di far terminare l'opera col
lavoro di GP, oppure se va bene condurla a termine, anche se non
sappiamo bene in che modo.
Io credo che il finale ci voglia, in ogni caso. Il pubblico se lo
aspetta e lo vuole, secondo me...poi ognuno ppotra' fare le sue
valutazioni su Alfano e su Puccini.
In fondo anche Sussmayr e' rimasto famoso solo per aver completato il
requiem, e Eybler addirittura per aver rifiutato di farlo...non
togliamo quel po' di fama che i piccoli hanno, grazie all'ombra dei
grandi.
Tu che sei un superminorologo, conosci qualche opera di Alfano?
Io ho delle romanze e della musica strumentale, che mi sembrano senza
infamia e senza lode, ma mi piacerebbe sapere se ci sono opere sue in
giro....
ciao.


 giro....
Credo che ci sia qualcosa pubblicato da Bongiovanni. Io non conosco
niente, non e', per ora, un settore che mi incuriosisce.


Fritz.
Ho letto queste tue osservazioni. Mi hanno un po' sorpreso, perche' ho
ascoltato varie volte la Turandot e non ho mai notato che il finale
sia "abominevole" come dici tu. Non ho capito se quello che dici e' il
frutto di una tua personale riflessione e di qualcosa che  Alfano ha
inserito, cosi' stravolgente, tale da disturbare il tuo gusto
musicale, oppure se riporti le idee di qualche studioso di opera (di
quelli ufficiali) e di qualche critico musicale.
Nel dubbio mi sono andato a documentare. In effetti l'ombra del dubbio
sei riuscito a farmela venire. Non sono pero' andato a cercare in
nessuna enciclopedia o in nessun trattato di storia dell'opera, tipo
quello della UTET, considerato il massimo in materia. 
Sono andato a interrogare una fonte vivente, pensando che in un certo
modo potesse comunicarmi, come dire, una impressione "dal vivo". Io
credo , ma forse questo e' un difetto, che molte volte piu' che i
pareri ufficiali, sia meglio ascoltare il racconto di chi ha vissuto
direttamente un certo episodio, e ha raccolto personalmente elementi
di giudizio validi, che nelle fonti ufficiali possono essere alterati
da innumerevoli sovrastrutture culturali, nozionistiche o da antipatie
personali, o non esistere proprio del tutto.
E cosi' ho aspettato che rientrasse in Italia, reduce da New York,
dove era ospite della zia Wanda, la contessa Castelbarco, nipote di
Toscanini, che e' una mia grande amica.
Perche' lei ? Per varie ragioni. Adora Puccini. Adora suo nonno e si
sa che suo nonno fu quello che prego' Alfano di terminare l'opera.
Secondo quello che la Castelbarco ha sempre sentito dire in "casa" ,
Toscanini, aveva discusso a lungo il problema del finale dell'opera
proprio con l'autore, fino agli ultimi istanti. Era convinto che
incompiuta non avrebbe potuto reggere come spettacolo. Poi mi ha
raccontato che Puccini, aveva affidato numerosi appunti al nonno, del
quale era grande amico,  nei quali era praticamente tracciata la
prosecuzione dell'opera fino alla fine. Sembra che Puccini avesse
chiesto al Maestro di "orchestrare" lui il finale che praticamente era
gia'  delineato. Mancava  la distribuzione orchestrale, la scrittura
delle partiture ed altri dettagli. I due hanno discusso molto su
questo fatto, anche perche' Puccini sapeva benissimo che la sua vita
stava per finire e non avrebbe mai avuto la forza di completare tutta
l'orchestrazione da solo. La melodia e la traccia armonica erano
pronte.
Toscanini penso' bene di affidare il lavoro a qualche compositore, e
chiamo' Alfano che accetto' l'incarico. Alfano pero'  si fece prendere
la mano. Scrisse un finale,  che andava molto al di la' di quelle che
erano le intenzioni di Puccini. Questo finale e' stato messo in
commercio in una edizione Standing Room Only SRO 839-2
di una Turandot molto brutta che fu eseguita al Metropolitan di New
York nel 1985 per iniziativa sembra del direttore C.Keene. 
Toscanini aveva rifiutato questo finale e con la sua personalita' alla
quale era difficile opporsi, pretese che fosse rispettata la volonta'
del Maestro e ottenne da Alfano il finale che si ascolta oggi e che
altro non e', se non poco piu', del rispetto di quelle che erano le
intenzioni dell'autore.
Toscanini era un purista e un musicista esigente. Non avrebbe mai
accettato di dirigere l'opera postuma di Puccini se fosse stata
contraria alle indicazioni lasciate dal maestro. E per maggior
rispetto alla sua memoria, diresse la prima alla Scala, priva del
finale di Alfano, che fu inserito solo a partire dalla seconda
replica.
Quanto ad Alfano, certo non e' un gran musicista, ne' un
minore/maggiore nel senso che intende Palmieri. E' un buon mestierante
o poco di piu', che ha messo le tegole alla casa che Puccini aveva
gia' costruito.
Se poi ti interessa ascoltare una sua opera, esiste una registrazione
di "Risurrezione", opera in 4 atti scritta nel 1904, cantata dalla
Magda Olivero e registrata  dalla RAI di Torino il 22 Ottobre 1971.
In disco esiste anche una sonata per violino e piano (forse puo'
interessare Peruginelli) del 1923 con Marco Rizzi violino, edita dalla
SARX - SRX 14.
saluti
Giampaolo
" Terrarum dea gentiumque, Roma
  cui par est nihil et nihil secundum "
  Marziale

Toscanini, che e' una mia grande amica.
Ho trovato interessantissime tutte queste cose che ci racconti,
estraendo dal cappello come sempre qualche fonte di primissima mano.
Dunque io non sapevo neppure che esistesse un altro finale di Alfano,
tutto diverso da quello di oggi e, anzi, mi sono sempre chiesto (come
per Requiem di wam, 10 di mahler, Principe Igor...di cui parlo
altrove...) a che punto fosse, in effetti, la partitura.
Pur amando moltissimo Puccini non ho mai letto una sua biografia e me
lo ricordo con la faccia di Alberto Lionello nel mitico sceneggiato
anni '60....
C'e' qualche buon testo che tratti anche l'argomento della turandot e
della sua incompiutezza?
In effetti anch'io non trovo "abominevole" il finale, benche'
effettivamente mi sembri parecchio declinante rispetto al resto
dell'opera.
mi pare che vengano ripresi vari temi pregressi, cuciti un po' assieme
senza eccessivo acume, mentre il coro finale sul "nessun dorma" non
credo affatto che Puccini lo avrebbe fatto....
pero', lo ripeto, credo si debba essr grati a Alfano o a Toscanini del
fatto che l'opera puo' essere oggi rappresentata cosi' come e'.
Queste che dai, sono proprio il genere di notizie che mi affascinano e
interessano molto, ho una passione anche per le "incompiute"....
Il sito pucciniano ha anche un email?
Cioe', magari e' possibile chiedere informazioni li'?
ciao.


Cioe', magari e' possibile chiedere informazioni li'?
Credo di si. Non l'ho tra i segnalibri, ma lo cerchero' nuovamente e
te lo comunichero', anche se mi pare averlo visto recentemente in un
post sul gruppo. Lo visitai tempo fa giusto per registrare  e
conservare la voce del maestro
A presto


 credo affatto che Puccini lo avrebbe fatto....
Beh, proprio quello mi sembra il piu' pucciniano dei finali. Ad esempio,
nel libro "Opera come dramma" dell'Einaudi, mi pare di un certo Kerman,
ma vado a memoria, si rimprovera a Puccini che nel finale della tosca,
quando lei si butta giu', l'orchestra suona la prima cosa che le viene
in mente, cioe' il tema di "E lucean le stelle". E il finale di Boheme,
che riprende "sono andati, fingevo di dormire"? 
Ma anche Manon Lescaut e Butterfly terminano con un tema dell'opera
suonato da tutta l'orchestra.
_____________________Isidoro____________________________________________
Isidoro Ferrante            
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Dipartimento di Fisica      
ferr...@galileo.pi.infn.it
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