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Titolo: La CALLAS e la Norma del 58

In un post si è accennato alla Norma di Roma del 58 con il famoso abbandono
della Callas. Vale la pena scrivere qualcosa di più per capire il clima
dell'opera e in generale della società negli anni 50.
Oggi tutto questo sembrerebbe assurdo. E pensare che sono passate solo poche
decine di anni. Il 2 gennaio 1958 era prevista l'inaugurazione della
stagione dell'opera di Roma con una serata di Gala con la Norma cantata
dalla Callas. Molti ospiti e inviti  ma anche il loggione pagante
naturalmente con i soliti scatenati. Presente in sala anche la massima
autorità italiana, il Presidente della Repubblica Gronchi.
Nel 58 la Callas era all'apice della popolarità e della conflittualità.
Sappiamo infatti che per il carattere del personaggio la Callas aveva molti
fans ma anche molti nemici e non solo i Tebaldiani. Diciamo che in generale
la moda era: o sei un callasiano o sei un anticallas. Non c'erano mezze
misure. Non sto qui ad elencare i motivi di queste posizioni sarebbe un
discorso troppo complesso ed è già stato versato inchiostro a fiumi. Dove
passava la Callas si scatenavano rivalità spesso che non avevano nulla a che
fare con l'opera. Nel caso di Roma la rivalità sotterranea era tra le due
città di Roma e di Milano. La Callas si sà era molto legata a Milano, anzi
era ormai il simbolo della Scala. A Roma veniva chiamati dagli appassionati
d'opera "la Milanese". Da qui tutta una partigianeria tra le due città
(allora molto sentita) che nulla aveva a che fare con la lirica.  Le si
rimproverava di essere arrivata a Roma troppo tardi, di aver snobbato la
capitale, di essere legata ad un ambiente ricco e snob, di essere
capricciosa ecc... Già queste erano le premesse!  Aggiungiamo che nel 58
comincia a farsi sentire il declino vocale e psicologico della Diva. Declino
in parte dovuto allo stress della sua popolarità e alle risapute vicende
personali.
Qualche giorno prima della rappresentazione la Callas avverte un malessere
dovuto ad influenza. Chiede che la recita sia posticipata di qualche giorno
per consentirle di riprendersi. Ma la Direzione artistica è categorica: la
serata di gala si deve fare. Arriviamo al fatidico 2 gennaio 1958. L'opera
va in scena nella divisione dei 4 atti anzichè due (più intervalli giovano
alla mondanità nei foyer). Cantano con la Callas: Corelli, la Pirazzini e
Giulio Neri. Dirige Gabriele Santini. Il sipario va su in una sala
gremitissima all'inverosimile. Scriveva il Messaggero: " .... stavolta
sembrava addrittura che la gente sedesse a pile, gli uni sulle ginocchia
degli altri. Non c'era un unico posto libero.... Più impressionante ancora
era in realtà la vista dei palchi degli ordini superiori, in ciascuno dei
quali sembrava avesse preso posto un'idra dalle cento teste. E soprattutto
della galleria, sulla cui ripidissima gradinata si era disposta una folla
fitta come quella dello stadio nel giorno dell' incontro Roma-Lazio, una
folla che dilagava sino alle lai estreme dle ferro di cavallo, sino a quei
famigerati posti di settima laterale che, generalmente deserrti, iersera
offrivano ad una schiera di generosi acquirenti a cinquecento lire l'uno, la
solità visibilità assolutamente nulla.... Come tutta questa gente sia potuta
entrare durante il primo intervallo nel vecchio Foyer così disperatamente
insufficiente ad accoglierla, è un mistero che fa dubitare della verità del
principo fisico dell' impenetrabilità dei corpi..."
Questo credo renda l'idea dell' arena che accolse la Callas sul
palcoscenico.
La Callas canta così così la Casta Diva e decisamente maluccio la cabaletta
Ah bello a me ritorna. Applausi freddi di cortesia.  Finisce il primo atto
col duetto sucessivo tra Pollione e Adalgisa. Applauditissomo Corelli già
nella prima aria. L'intervallo finisce ma l'orchestra non entra. Che
succede? Il pubblico freme. Ad un certo punto qualcuno sussurra qualcosa al
Presidente che si alza e se ne va. Il pubblico lo applaude ma comincia a
temere il peggio. Ad un certo punto viene portato un altoparlante sul palco
e viene letto un annuncio: "Per cause di forza maggiore la rappresentazione
è sospesa". Un annuncio coinciso ma chiaro e senz apossibilità di appello.
E' il caos. A lungo si è discusso su cause e colpe di quella decisione. La
questione fu portata perfino in Tribunale anni dopo e venne data ragione
alla Callas. La quale aveva avuto un calo di voce e aveva deciso di
rinunciare a proseguire la recita. Cosa che capita sovente ai cantanti. Il
vero problema era che la direzione artistica non aveva una sostituta. E si
sa che ci deve sempre essere una copertura in caso di impedimento
dell'artista in un teatro serio. A maggior motivo in una serata di gala.
Almeno la rappresentazione sarebbe arrivata alla conclusione e non sarebbe
stata interrotta (per le repliche fu chiamata la Cerquetti). Sapendo già che
la Callas non stava bene sarebbe stato prudente e professionale avere una
sotituta a disposizione. Invece no. La Callas non volle portare a termine
una rappresentazione cantando male. Ma il pubblico diede tutta la colpa a
lei, con una buone dose di antagonismo tra Roma e Milano. Il teatro fu messo
in stato di assedio. Volevano linciarla! Dovette inervenire la polizia per
disperdere i loggionisti che avevano circondato le uscite. Per sicurezza la
Callas fu fatta passare per un passaggio sotterraneo segreto sino all' Hotel
Quirinale dove qualcuno le mise un gatto morto davanti alla porta della
camera. La reazione popolare fu contro la Callas accusata tra l'altro di
affronto al Presidente della Repubblica. La cosa arrivò addirittura alla
Camera con interrogazioni parlamentari. La notizia volò a Londra, Parigi,
New York.... tutti ne parlavano. La folla inferocita sfilava con striscioni
anti Calla sche dicevano: "Callas Vattene Via" e altre cose poco carine. La
Callas si scusò, spiegò, ma nella servì a un gran che. Se ne tornò a Milano
nelle braccia di Ghiringhelli che era intervenuto in suo difesa,
accompagnata dalla fedele amica Elsa Maxwell.
Cosa dire di tutta questa vicenda? Altri tempi. L'opera ha anche queste
punte di follia.
Da quella sera però cominciò il lento ed inesorabile declino della grande
cantante.
Chissà se Giampaolo ricorda qualcosa e vuole fare qualche commento.
Un saluto a tutti.
Marco Daverio
--
Marco Daverio
dav...@enter.it

 dell'opera e in generale della società negli anni 50.
Ringrazio, personalmente, Daverio per questa affascinante pillola di storia.
--
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Marco Marcelli - Genova
E-mail1: 
marc...@money.it
E-mail2: 
marc...@libero.it
E-mail3: 
marco.m...@elsag.it
 (ufficio)
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"Tossire davanti al televisore diverte la
meta' che farlo a teatro durante un concerto
di Mozart" (letta su un banchetto ambulante a Bregenz)

Roma, 22.IX.1999
Ringrazio anche io personalmente Marco Daverio per aver raccontato
sinteticamente e chiaramente l'episodio del '58. In quanto il fatto l'avevo
accennato io stesso.
Lorenzo Rossi
--
Posted from 
mta4.iol.it
 [195.210.91.154]
via Mailgate.ORG Server - 
http://www.mailgate.org

accennato io stesso.
In realtà io la so alquanto diversa.
Mi rifarò alla cronaca scritta da Claudio Savonuzzi su La Nazione del
3.1.1958
"ritiratasi nel camerino alla fine del primo atto la celebre e
nevrastenica soprano ha rifiutato di uscire allo scadere del tempo. Il
sovrintendente Latini, il direttore dell' orchestra Santini, i
cantanti Miriam Pirazzini, Giulio Neri, il giovane e reclamatissimo
Franco Corelli si sono affannati, uno per volta, o tutti assieme a
pregarla di tornare sul palcoscenico per il secondo atto".
Ciò perché alla fine di "Casta diva", dove aveva mostrato qualke
difficoltà, ottenne applausi poco sentiti con qualke battuta polemica
[al sottoskritto dal barbiere un testimone oculare raccontò ke un
loggionista gridò "ce costi un mijone..."] e contrasti tra le opposte
fazioni in loggione; dopo 3 quarti d' ora d' attesa venne l' annuncio
ke la rappresentazione era sospesa x cause di forza maggiore.
Ovviamente grandissimi fischi da parte dei convenuti. Ne seguì persino
un' interrogazione parlamentare. Alla Callas non fu permesso di
cantare nelle successive repliche.
Fu quindi kiamata a sostituirla nella parte la grandissima Anita
Cerquetti ke stava cantando Norma al San Carlo di Napoli: il direttore
artistico dell' opera di Roma Guido Sampaoli ed altre eminenti
personalità artistiche e politiche insistettero ripetutamente ed alla
fine il Sovrintendente del San Carlo le diede l' autorizzazione di
assentarsi da Napoli. Il grande direttore Mario Rossi, ke dirigeva la
Norma a Napoli incoraggiò Anita ad accettare. Quindi la Cerquetti
parte da Napoli Venerdì 3, dopo aver cantato Giovedì 2 la Norma a
Napoli e canta Sabato 4 la stessa opera a Roma. Ne scaturisce la +
leggendaria delle performance di canto lirico di tutti i tempi, per
fortuna documentata da una registrazione radiofonica oggi pure
riversata su CD: G.O.P (Great Opera Performances, Crema - Italy 1989)
722.
In definitiva la Cerquetti canto la Norma il 26 e 28 Dicembre 1957 ed
il 2 e 5 Gennaio 1958 al San Carlo di Napoli, il 4, 8 e 11 Gennaio
1958 all' Opera di Roma.
Per chi volesse approfondire le conoscenze sull' arte e la carriera,
purtroppo brevissima, di Anita Cerquetti segnalo ke un bellissimo sito
Web a Lei dedicato si trova alla URL:
http://perso.wanadoo.fr/cerquetti/
e ke il sottoscritto è in possesso di un certo N° di Sue
registrazionie e di abbondante documentazione.
LUX

 3.1.1958
Scusa Lucio ma non capisco perchè ogni volta e dico OGNI VOLTA devi sempre
mettere becco per contraddire e tra l'altro questa volta non capisco proprio
in merito a cosa. Anzitutto tu quella sera a teatro non c'eri come non c'ero
io. Se hai tesimonianza diretta dalle chiacchiere del barbiere, bhè,
credimi, ho delle fonti più autorevoli (e francamente non ci vuole molto a
trovarle). Prego lo stesso Lomi su questa lista ad intervenire. Ho citato
l'articolo del Messaggero per dare un'idea del pubblico in sala e non di
quello che è accaduto dietro le quinte. SANNO ORMAI ANCHE I SASSI che
l'episodio fu ingigantito e condito dalla stampa per aumentare la fama di
una Callas capricciosa ed isterica. TUTTE LE MAGGIORI BIOGRAFIE della Callas
hanno ampiamente smentito questo (e persino l'accertamento dei fatti nei
tribunali) e cito per tutti una delle fonti più serie ed autorevoli: la
Stassiopoulos. Fu tutta una montatura per montare uno scandalo da una
normale indisposizione del cantante. A teatro succede spessissimo. Tu la sai
diversa perchè ricadi nei luoghi comuni e superficiali. Non fu capriccio ma
reale impedimento quello della Callas ferma restante LA TOTALE
RESPONSABILITA' della direzione del teatro per l' incidente. In questo TUTTI
GLI STUDIOSI SERI SONO DACCORDO!!!! Aggiungo che ho testimonianze dirette di
amici e melomani molto seri e più affidabili delle chiacchiere del barbiere.
Quanto alla Cerquetti niente da dire. Voce importante e purtroppo
prematuramente ritiratasi dalle scene. Si doveva o spostare la data
dell'inaugurazione o tenere lei come pronta e degna sostituta in caso di
defaillance della Callas che tra l'altro aveva detto di non essere in piena
forma.
Perciò lasciamo la Callas in pace perchè parlar male di lei mi spiace....
Saluti
Marco Daverio

3.1.1958
BALLE, caro Lucio, come al solito sempre balle e poi ancora balle,
gonfiate di presunzione, ignoranza e voglia di emergere a qualunque
costo. Mi meraviglio veramente di te, che pur non avendo un passato
operistico, per tua stessa ammissione limitato agli ultimi due o tre
anni,  hai mostrato uno spirito ricettivo e ti sei fatto paladino
della Scala anche per la lotta contro ai mulini a vento del
bagarinaggio.
Quello che dice il signor Savonuzzi ( se veramente lo dice ) sono
balle e dovresti saperlo benissimo, se avessi frequentato la Scala o
altri teatri d'opera a quei tempi. Balle per fare del trito
sensazionalismo su un "mito" in un giornalaccio di provincia che
probabilmente non aveva sufficiente tiratura e sfruttava qualunque
scandalo, vero o presunto, per vendere di piu'.
Prima di ritirarti con "i cari estinti" in quel gruppuscolo di cui sei
il moderatote, dovresti ricordare che proprio a casa mia hai
conosciuto Giovanna Lomazzi e Carla Verga. La prima una delle piu'
grandi amiche della Maria e la seconda una delle biografe ufficiali.
Non sono intervenuto prima in questo thread, malgrado l'invito di
Daverio, perche' non trovavo necessario aggiungere nulla al suo
articolo che rispecchiava la pura verita' di quella infelice serata,
anche per quello che riguardava le rivalita' fra Roma e Milano.
Quello che forse non sai, e che mi e' stato riconfermato sia dalla
Lomazzi che dalla Verga, le quali erano insieme nel camerino della
Maria, col di lei marito Meneghini e la signora Maxwell , sono un paio
di dettagli, che spiegano perche' l'infelice affronto' contro voglia,
col terrore di non farcela, qualla malaugurata Norma.
La Callas si era beccata una bella influenza. Giovanna mi ha detto che
avendole parlato al telefono il giorno prima, non aveva neppure
riconosciuto la sua voce, che era sgranata e afona a causa della
malattia. La Maria le disse col suo solito accento veneto :"Non so
proprio come fare".
Poi il marito la convinse che non poteva tirarsi indietro perche' la
serata era troppo importante e avrebbe dovuto fare qualunque sforzo
pur di cantare. Le fece applicare, secondo una sua antica credenza
meneghina, delle "polentine di Linosa", che credo siano impacchi di
seme di lino, che avrebbero appunto dovuto farle ritornare la voce. E
difatti la voce ritorno, (piu' o meno) e molto a malincuore la Callas
cedette alle pressioni e si tuffo' a cantare il primo atto. E' logico,
che l'influenza non guarita riprese il sopravvento e la cantante non
fu piu' in grado di proseguire e successe quello che successe.
La rappresentazione era radiodiffusa in diretta e tutti quelli che la
conoscevano, sia di persona che come cantante, e che erano in ascolto,
sono stati concordi nel dire :" Cosi' non la portera' in fondo"!
Come forse non sai, e non sa quello della Nazione, alcuni anni dopo,
la Callas VINSE la causa  contro l'opera di Roma, che fu l'unica
responsabile vera della cancellazione di quella Norma, perche' non
aveva il "doppio" della Maria. La magistratura le dette ragione e
riconobbe che il suo stato di salute la sera della "prima", non le
avrebbe consentito di cantare.
E cosi' fu segnata l'effimera fortuna della tua adorata Cerquetti, che
cantava bene, non dico di no, ma con una voce di testa, lontana dalle
grandi interpretazioni di Norma. La sua breve presenza sui
palcoscenici puo' confermare solo che la sua voce sia durata una sola
estate.
Non capisco comunque una cosa, Callas a parte. Il perche' del tuo
livore e della necessita' di appigliarti a qualunque spigolo pur di
poter contraddire quello che altri sanno e hanno vissuto di persona.
Cos'e' una odiosa "revanche" verso chi andava realmente nel "tempio
della lirica" mentre tu eri inchiodato a manipolare intrugli chimici
di plastica?
Non e' da te. O meglio, non e' da te come pensavo tu fossi realmente.
Scusami se questo mio intervento puo' apparirti un po' troppo crudo,
ma non mi va di tacere quando si scrivono le falsita' che hai
riportato, avallandole senza neppur l'ombra del dubbio. E mi dispiace
il dovertelo dire.
Perche' non ti dedichi invece, anima e corpo, a costruire il tuo
"mito" personale della brava Anitona. Ti aiuterebbe a rilassarti.
Mettila insieme alla Fleming della quale ti sei anche invaghito in
quei 5 minuti che le hai parlato all'uscita degli artisti, e
inseriscici anche il Maestro, tuo ultimo amore, e tutti insieme
godetevi la bellissima stagione scaligera che si prepara, con i
bagarini e tutto il resto.
Giampaolo
_________________________________________________________
             (A proposito di Mozart)
 " E' stato la disperazione della mia giovinezza,
   l'ammirazione della mia eta' matura,
   la consolazione della mia vecchiaia "
   Gioachino Rossini
_________________________________________________________

 grandi amiche della Maria e la seconda una delle biografe ufficiali.
Giampaolo, scusa, solo una curiosita'.
Ma poiche' sembrava ovvio che il malanno della Callas potesse essere male
interpretato, perche' non ando' lei di persona sul palcoscenico a
spiegare, cosa che avrebbe (forse) evitato quel mare di strascichi, anche
giudiziari?
Magari queste tue e sue amiche possono dare questa spiegazione! :-)


Perciò lasciamo la Callas in pace perchè parlar male di lei mi spiace....
Non si tratta di parlarne male, ma di prendere pacatamente atto ke,
difformemente da alcune carriere di rara longevità, il suo periodo d'
oro è durato una decina d' anni [se è x questo quello della Cerquetti
molto meno...] ed in questo periodo fu capace con caparbietà
sconfinata di costruire un mito superando i limiti di una voce
naturalmente sgradevole con lo studio e, soprattutto, un' immensa
presenza scenica. Beato Lomi ke l' ha vista e sentita. X ki oggi la
deve ascoltare solo nelle registrazioni francamente, molto IMHO, in
disco c' è di meglio. Scusatemi se rivango superficialmente i luoghi
comuni...
Pure Garibaldi nel privato era sozzo ed infido, oltre ke pessimo
romanziere, ma è lo stesso un padre della Patria (anke se,
sorprendentemente, ho appreso ke il grande musicologo Quirino
Principe, ieri al Museo della Scala x la presentazione delle Serate
Musicali, non riconosce lo Stato italiano ma è rimasto fedele a Cesco
Beppe...)!
LUX

inseriscici anche il Maestro, tuo ultimo amore
figurati, faccio molto di meglio: quasi tutte le sere sono alla Scala
o al Conservatorio o altro teatro (da stasera pure al nuovissimo
Auditorium di MI) ed ormai dedico ai NG solo i ritagli di tempo.
LUX

 Beppe...)!
Non dare retta a Quirino Principe che e' geniale ma matto come un
tegolo. Mi ricordo ancora di quella volta in conservatorio che
raccontava a una vezzosa fanciulla di aver combattuto nelle forze
austroungariche durante la prima guerra mondiale (improbabile, adesso
dovrebbe avere piu' di 100 anni).
--------------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

<< Giampaolo, scusa, solo una curiosita'.
Ma poiche' sembrava ovvio che il malanno della Callas potesse essere male
interpretato, perche' non ando' lei di persona sul palcoscenico a
spiegare, cosa che avrebbe (forse) evitato quel mare di strascichi, anche
giudiziari? >>
Perchè le avranno sicuramente detto " Signora, non possiamo rovinare la serata
con un annuncio. Vada in scena e non si preoccupi, andrà benissimo".
Sappiate che per i direttori artistici, non mi spiego perchè, i cantanti stanno
SEMPRE benissimo. Siamo l'unica categoria che, se si ammala, non ci crede mai
nessuno. Forse se sputiamo sangue...
Io, nel mio piccolo e parecchi anni fa, ho inaugurato Verona (Filarmonico)
cantando il mio unico Enrico in Lucia ( non lo faccio più, non vi preoccupate).
Febbre a trentanove, tre note utili, colore vocale di topo Gigio...non avevano
un doppio. Che facevamo? Mandavamo tutti a casa ? Allora dico : facciamo un
annuncio. "Nooooo, non possiamo guastare il clima...., e poi ieri stavi
benissimo, dai....".
Fregato.
Allora pensate alla Callas, coll'inaugurazione di Roma e il presidente della
Repubblica e tutti che aspettavano di sentirla cantare. Se li avesse mandati a
casa da subito, sarebbe stato peggio. E comunque, NON CREDO glielo avrebbero
consentito.
(Certo, ci voleva lo spirito della Caballè, che quando fece la Bolena a
Barcellona, alla fine del primo atto, è apparsa e ha detto "Caro pubblico, sono
stanca, quest'opera è troppo pesante,  scusate". Dentro un pianoforte a coda e
tutto il cast a cantare zarzuelas....)
Vi ricordo che, recentemente, anche la Gasdia ebbe un problema simile in Arena
col Barbiere. Anche lì mancava il doppio....
Buonanotte,
Alfonso Antoniozzi
MrA...@aol.com
http://members.aol.com/mralfi/index.html

Magari queste tue e sue amiche possono dare questa spiegazione! :-)
Visitate il sito ufficiale dei "cari estinti": 
http://wwf.easynet.it/iamcm/
L' indirizzo del NG sul Web
č:
http://www.mailgate.org/mailgate/it.arti.musica.classica.mod/
Si puň postare anche attraverso Mailgate inviando un' e-mail
all'indirizzo:
it.arti.music...@mailgate.org

 comuni...
Infatti c'è la Fleming non è vero? A parte che l'artista si misura inteatro
e non in disco. E poi non ho voglia di far polemiche sulla Callas. Se non la
capisci tanto peggio. Questo la dice lunga su quello che capisci delle voci
e di opera.
Marco

 Auditorium di MI) ed ormai dedico ai NG solo i ritagli di tempo.
Adesso comprendo perchč capisci cosě poco di lirica. Dovevi andarci cosě
spesso prima all'opera, quando c'erano ancora le grandi voci e i grandi
direttori. Ora l' assidua frequenza al malcanto non puň che diseducare
l'orecchio alla buona musica.
Ciao
Marco

mito vocale di tutti i tempi.
Sai che dopo la tua appassionata difesa della Callas mi e' venuta voglia di
andarmi a risentire il "D'amor sull'ali rosee" dal Trovatore che registro'
con Karajan alla Scala ? Mi sono venuti i brividi, ascoltandola. Che
cantante, che attrice straordinaria. Una delle cose che mi impressionano di
piu' della Callas e' la perfetta intesa tra la sua pronuncia della lingua
(in particolare le consonanti) e il canto, che si fondono come una cosa
sola, laddove altre sue colleghe in qualche modo sacrificano la chiarezza
della dizione alle esigenze del canto.
Com'e' possibile che abbia avuto e abbia dei detrattori ?
Raf
PS: Grazie per i complimenti che mi hai fatto nell'altro post. Spero di
venire presto a Roma a trovarti.
---------------------------------------------------------
Io la Musica son ch'ai dolci accenti
so far sereno ogni turbato core
et hor di nobil'ira et hor d'amore
poss'io infiammar le piu' gelate menti
---------------------------------------------------------


Lo spero anch'io. Domani sera noi di Roma ci riuniamo per una
mini-crapulina indiama. Saremo in pochi (MariaPia, Giovanni, Tiziana
con famiglia, Giorgio, D'Onofrio Alessandro e forse, se torna in tempo
da Milano, Giovanna Lomazzi.
Ti saluto e a presto
Giampaolo
P.S.
Ovviamente se sei dalle parti di San Pietro, sei invitato. Lancia un
messaggio :-)))
___________________________________
"Mio cuore, monello giocondo
 che ride pur anco nel pianto"
 Guido Gozzano
_______________________________


Non e' che volesse semplicemente "rimorchiare" ????? :-)


 col Barbiere. Anche lě mancava il doppio....
Come fini??
Se parli di quel Barbiere che diedero in TV non mi pareva male in arnese, la Gasdia
(anche se non e' certo la Rosina ideale).
Piuttosto da neurodeliri e' chi aveva ideato quella specie di uccelliera che doveva
essere la "casa" di Don Bartolo e della Rosina......


 messaggio :-)))
spiacente dover dare buca, ma ho un febbrone terrificante...
sara' per la prossima volta!
Grazie comunque per l'invito.
--
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio
___________________________________________________
Amo essere allegro, ma, stia sicuro, quando voglio
posso sfidare chi sia in serieta' (W.A.Mozart)

e non in disco.
Del tuo lungo post quoto soltantoquesta piccola frase perchè non è mia
intenzione entrare nel merito della polemica. Mi sembra però un po' troppo
perentorio il tuo giudizio sulle voci in disco. E' solo grazie al disco che
io (nato nel 1974) posso capire la distanza che separa la Callas dalla
Cerquetti. La Cerquetti aveva una bella voce, con un timbro luminso e
piacevole. la Callas ha dato una svolta alla storia dell'interpretazione
sopranile (come Caruso nel campo di quella tenorile). Senza il supporto del
disco, io dovrei porgere ascolto tanto ai sostenitori che ai detrattori
della Callas. E forse non capirei in cosa la Callas era meglio dei soprani
che ascolto adesso in teatro. Lo so anch'io che avrei dovuto nascere prima,
ma dato che così non è devo smettere di essere un melomane?
Io ringrazio davvero il disco, con le sue imperfezioni: le cose più belle
che ho sentito nella mia vita erano tutte in disco.
Bernardo

 spiacente dover dare buca, ma ho un febbrone terrificante...
Hey !!!
Ma che fa il Vinix, trasmette via internet virus NON telematici !?!?!?!


 Come fini??
Se ben ricordo, fini' all'ospedale.


 Ma che fa il Vinix, trasmette via internet virus NON telematici !?!?!?!
veramente era il Vinix che temeva il contagio da me...
febbricitantemente ciao!


 Beppe...)!
Se e' per questo, egli e' un appassionato di Elgar, specie del sogno di
Geronzio....

 Febbre a trentanove, tre note utili, colore vocale di topo Gigio...
ma cosa mi dici mai...... ;))))))))))))))))))))))))))

 canto per ripicca.
La Callas non era una cretina, questa e' la miglior prova che tutto sto'
episodio
della ripicca e' una sola.

Geronzio....
e cos'ha che non va Gerontio's dream?
"Allo zoo: tutte queste bestie hanno un contegno decente, all'infuori delle scimmie. 
Si sente che l'uomo non e' lontano..."
E.M.Cioran
--------
ned...@iperbole.bologna.it



austroungariche durante la prima guerra mondiale
ROTFL... Comunque poi mi sono accorto ke la sua ammirazione x "l'
eredità franco-giuseppina" (sic!...) l' aveva espressa x iskritto in
un suo articolo sul 24 Ore dell' 8 Agosto u.s.
Visto ke di sicuro saprà il tedesco, non capisco perkè non se ne va a
Vienna o Berlino...
LUX

A parte che conosco Elio personalmente
Quindi perkè non scambi qualke idea con Elio Trovato sulla faccenda?
LUX

l'orecchio alla buona musica.
1° non è lo scopo della mia vita [ma caso mai della tua...] capirne di
LIRICA, a parte ke 2° Quirino Principe tale appellativo è sbagliato se
applicato al Teatro Musicale ed è appropriato solo x il lied tedesco,
la melodie francese, la melodyia russa, la romanza da salotto
italiana, etc...
2° In nessun campo dello scibile il criterio della QUANTITA' è
garanzia di competenza. Sai meglio di me ke ci sono loggionisti ke
vanno alla Scala da 50 anni tutte le sante sere e non capiscono 1
kaz°$£ lo stesso (vedi il caso dell' Otello di Kleiber ke 2° te era il
max, mentre 2° quelli ke lo fiskiarono era diretto tipo banda
paesana...).
3° Per quanto di scarso interesse x i lettori del NG, le mie - modeste
ma significative - frequentazioni di Teatro d' Opera a partire dal
1965 ai giorni nostri le ho elencate qualitativamente e
quantitativamente + volte in questo NG e mi nausea ripeterle ancora:
consulta Deja News se del caso.
4° + ke farmi 1200 km x andarmi a sentire nell' Otello a Macerata il
Galouzine da te magnificato non so cosa devo fare x colmare il gap
culturale ke ci separa... Quando avranno inventato la makkina del
tempo andrò anke a sentire la Callas.
LUX 
P.S. Ti consiglio di allargare i tuoi orizzonti all' opera
contemporanea (Berio in primis) ed alla sinfonica (vatti a godere
Chailly nel nuovo Auditorium di Milano...). E mettici pure un pizzico
di cameristica. Il Bel Canto x quanto piacevole non è l' ombelico del
mondo.

Bernardo
Caro Bernardo,
Hai fondamentalmente ragione. E se potessi, avere la bacchetta magica
mi trasformerei in un tuo coetaneo, rinunciando volentieri ad aver
ascoltato dal vivo sia la Maria, che gli altri :-)))
Comunque una ovvia differenza c'e', e nessuno credo osi negarla. Il
fascino dell'ascolto diretto e della tensione dell'immediatezza che si
respira in teatro, nessun disco sara' mai in grado di farcelo provare.
Ritengo tuttavia, i dischi fondamentali, cosi' come le videocassette
dei grandi capolavori, filmate in diretta (non le opere filmate e
doppiate). E' gia' un passo piu' avanti del disco e mi pare come una
piccola finestra sul teatro.
E poi bisogna dire che ognuno di noi, anche i centenari, non hanno
avuto l'occasione di ascoltare tutti dal vivo. Io per esempio, non ho
mai sentito cantare la Tebaldi in teatro e neppure la Toti dal Monte,
ne' la Caniglia, la Stignani, Gigli. Ho beccato Lauri Volpi a Roma, in
una delle sue ultime recite nel 1956. Non ho ascoltato De Sabata dal
vivo, ne' Mitropulos, ne' Gui, ne' Toscanini, ne' Cantelli. Li conosco
dai dischi e li apprezzo dall'ascolto riprodotto.
In compenso ho visto varie volte la Callas, ma anche lei dal 57 in
poi, quindi nella fase di inizio del lento decadimento. Ho visto
debuttare Pavarotti e Cappuccilli. Ho ascoltato Guelfi, Christoff,
Gobbi, Del Monaco, la Simionato e tanti altri. Molte delle cose che ho
sentito con questi cantanti esistono anche in disco e le ho ascoltate
sia prima che dopo la "live performance". Moltissime cose le apprezzo
in disco e in videocassetta. E anche Pavarotti, dopo il famoso Requiem
della Scala diretto da Karajan, l'ho sentito in teatro una volta
ancora in tutto.
Credo che i dischi siano essenziali per tutti e a qualunque eta'.
L'importante e' che attraverso di essi si riesca a discernere il bello
dal brutto e cio' che realmente e' immortale.
Credo che questo sia il vero succo del post di Daverio, anche perche'
la Callas dal vivo non l'ha mai ascoltata neppure lui.
Ciao
Giampaolo
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             (A proposito di Mozart)
 " E' stato la disperazione della mia giovinezza,
   l'ammirazione della mia eta' matura,
   la consolazione della mia vecchiaia "
   Gioachino Rossini
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 LUX
Pero' Principe mi ha fatto venire un'idea. Se mui non lo riconosce,
nemmeno io riconosco piu' il governo italiota dei dalema e dei berluska.
Viva il Granduca!


Viva il Granduca!
Quirino aveva anke aggiunto ke era cosciente di poter essere
incriminato: ora nessuno avrebbe il coraggio di denunciare l' illustre
musicologo, ma forse x un Logi qualcuno si trova...
LUX

Ho appena ascoltato la "casta diva" della serata incriminata, che Puca ha
cortesemente posto su IBF.
Brutta bestia, ragazzi, il divismo.
Urla scriteriate di "Brava, brava!!!!" quando doveva esser chiaro a tutti che
quella NON era la vera Callas.
Mai sentita cantar peggio (e giustamente, visto che stava male).
Buonanotte
