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Titolo: Kissin a Roma

Qualcuno lo ha visto?
Che ne pensate?
marco 

Io c'ero. E ci ritornerei. Avevo in in mente il Sokolov di un anno fa
- ho perso purtroppo il suo concerto 2007 - e non era facile, ma
neanche giusto, il paragone.
Sala Santa Cecilia dell'Auditorium di Roma, per intenderci la più
grande, piena, credo un migliaio di persone. Programma molto
impegnativo: Schubert, Sonata D 568 op. 122; Beethoven, Trentadue
variazioni in do minore; Brahms, Sei Klavierstücke op. 118; Chopin,
Grande polonaise brillante op. 22.
Schubert non è facile di per sè e secondo me è uno di quegli autori
che può risultare incantevole o irritante a seconda dell'interprete.
Kissin indubbiamente se la cava. All'inizio il suono non è il massimo,
ma poi entra nella parte; lo slancio - non secondario - è pari ai
rischi che si prende, la resa è valida e l'ultimo movimento è
ottimale. Forse lo sforzo interpretativo è sproporzionato al
risultato, non di livello eccelso, ma il bilancio è buono.
Ben altro discorso è con Beethoven. Qui Kissin si fa sicuro,
perentorio, guida tra i meandri pianistici con certezza e coraggio
proporzionati alla resa sonora, la dinamica è consapevole e riuscita,
il risultato brillante e convincente, ho contato una sola nota falsa
(posso sbagliarmi, per carità); nonostante il pezzo sembri un percorso
da montagne russe, lui viaggia tranquillo e deciso, è un gran bel
suono e l'emozione - non grandissima, ma reale e consistente - c'è. Ed
è un piacere che scorre.
Ovviamente lo scroscio di applausi alla fine del primo tempo è
naturale e fragoroso.
Il Brahms di Kissin non è molto diverso dal suo Schubert: rendimenti
alterni, molto coraggio - gli va riconosciuto - anche nelle scelte
interpretative e virtuosistiche, una resa che potrebbe essere
migliore. Viene da chiedersi, peraltro, se vale la pena misurarsi con
pezzi del genere, ma questo è un altro discorso. Il senso unitario dei
pezzi c'è, indubbiamente. Ma abbiamo sentito di meglio.
Lo Chopin di Kissin è noto e il concerto di ieri sera non lo
smentisce. Forse l'Andante avrebbe voluto una maggiore pienezza di
suono - le mie orecchie "chiedevano" un maggior impegno della mano
sinistra - ma l'esecuzione della polacca brillante, suonata da Kissin,
era come assistere a un pilota di formula uno che affronta curve,
tornanti e rettilinei a velocità stratosferica, guidando con la stessa
tranquillità che noi (non!) abbiamo nel traffico romano. Aggiungo che
il virtuosismo non mi è mai apparso fine a se stesso e il piacere
dell'ascolto era incontestabile: un suono naturale, limpido, lineare
senza mancare di essere travolgente, ma mai caotico o eccessivo. Da
convidere appieno Rattalino che, nella sua bella introduzione al
programma, sottolinea il coraggio di osare l'esecuzione di un pezzo
sul quali così tanti illustri interpreti si sono cimentati con
successo. Kissin, certamente, non sfigura, e il suo giustificato
coraggio gli va riconosciuto.
L'inevitabile standing ovation finale ha prodotto una sequenza
interminabile di bis e vorrei segnalere, in particolare, le variazioni
su tema di Carmen (Horowitz): un pezzo così impegnativo, al termine di
un programma che non è una passeggiata, vale da solo il premio d'onore
all'esecutore. Amo molto quel brano e l'incisione di Volodos è un
esempio di funambolismo pianistico: come il tiramisù, da mangiare a
piccole dosi (e solo se  è ottimo) ma senza esagerare. Kissin si
prende molto coraggio, in qualche momento "si arrangia" e glielo
perdoniamo, anche perchè il numero dei bis da solo valeva un altro
concerto o quasi.
Il paragone con Sokolov sarebbe scorretto (anche se si può intuire
beinissimo come la penso) e quindi non lo faccio.
Resta da dire, se permettete, che Kissin è un gran bel pianista, che
può crescere ancora, forse. Ho molti suoi cd, che studierò ancora più
a fondo. Un gran bel pianista ma, imho, (ancora non) un grande
interprete.
Un saluto a tutti
Ludovico

Concordo su quasi tutto quello che hai detto, ma nella seconda parte di 
schubert, Kissin non mi è sembrato solo buono, ma eccelso.
Io Sokolov l'ho visto e il suo scriabin mi ha lasciato senza fiato.
Ma kissin è un altro genere di pianista. Uno di quelli che riempie le sale, 
che fa saltare le bambine davanti al palco, che abbassa l'età media degli 
ascoltatori. Chissà che non sia sua la strada del concertismo del nuovo 
millennio su cui si interroga Rattalino sul suo ultimo numero di Musica.
Senza falsi pudori, Kissin mi ha esaltato. Sokolov invece l'ho ammirato.
marco 


Paragonare Sokolov a Kissin non serve a molto. Due mondi sonori agli
antipodi, scelte artistiche (e di mercato) completamente diverse.
Anch'io, se proprio dovessi scegliere, sceglierei Sokolov. Preferisco
il Bach rivisitato nel '900 al "Sogno d'amore" di Liszt (per parlare
solo di un bis dell'uno e dell'altro) e ancor di più alle "Variazioni
su un tema di Carmen"....
Però Kissin non è più solo "un gran bel pianista", è già "un grande
interprete".
Basterebbero soltanto le 32 in do min di Beethoven per poterlo
affermare. Tra le esecuzioni migliori mai ascoltate, proprio perché
non seguiva modelli (Gould incluso).
Certamente, dopo il concerto, alcune scene di "approvazione" sfiorvano
quasi l'isteria... Ma una sala così colma e "reattiva", vorra pur dire
qualcosa, se confrontata ad una sala con molti posti vuoti..?

 qualcosa, se confrontata ad una sala con molti posti vuoti..?
La domanda è giusta ma io starei attento all'applausometro e al
"poltronometro". A parte il fatto che l'entusiasmo per i bis di
Sokolov, l'anno scorso, fu maggiore di quello per Kissin, quest'ultimo
è più famoso perchè le grandi case discografiche hanno giustamente
puntato molto su di lui, cosa che scandalosamente non è accaduta con
Sokolov. Credo di aver già scritto di sapere, da fonte certa, che alla
Dg lo hanno scartato perchè considerato goffo, ciccione e ormai
vecchio; e gli hanno preferito Lang Lang perchè giovane e soprattutto
cinese: visto poi che nel paese del Sol Levante ci sono 20 milioni di
pianisti, o aspiranti tali, e la scelta "di mercato" ci sta tutta; ci
sono altri casi, e se ne è già parlato, ma insomma, se alla fine il
criterio di valutazione è il concerto, beh comunque io scambio tre
concerti di Kissin per uno di Sokolov...
Ciao
Ludovico

  alla
Dg lo hanno scartato perchè considerato goffo, ciccione e ormai
vecchio; ....
Un po' come quando Agnelli ha scartato Maradona perchè aveva il culo basso!
EF 

e gli hanno preferito Lang Lang
Ovvove, come direbbe il mozzo dei pirati di Asterix...
dR :-)

 Ovvove, come direbbe il mozzo dei pirati di Asterix...
I "pirati" sono proprio loro e stanno facendo di tutto per non farsi
distruggere la navicella dalla tribù dei galli.

interpreti.
appunto, questo intendevo.
dR

 appunto, questo intendevo.
Perché lamentarsi dopo tutto, è uno dei modi in cui agisce la famosa e
taumaturgica mano invisibile del mercato, il cui dito medio finisce da
sempre regolarmente nello stesso posto delle stesse persone. Ma questo
è un altro discorso. :-)

è un altro discorso. :-)
Che, se mi permetti, c'entra pochetto. Il comportamento di queste grandi
aziende mi sembra (può essere che sbagli, per carità) abbastanza lontano da
qualsiasi idea di confronto, di concorrenza, se non sfacciatamente
monopolistico.
Quanto alla qualità estetica, che nella fattispecie dell'altro giorno
interessava a me, da scioperato qual sono :-)), beh, temo proprio sia
culturale, storicamente relativa e *non* (ti dò ragione) si produca
semplicemente attraverso il libero mercato. Che però può favorirne la
manifestazione. Quando è libero veramente (il che *non* è una condizione
spontanea, o naturale), e non è solo un'immagine di superficie.
salutoni
dR :-)

http://groups.google.it/group/it.arti.musica.classica/browse_thread/thread/406f8bb7bac84367/0321b2a857b38d74?hl=it#0321b2a857b38d74
Chiedo solo, e mi rivolgo anche a Danny Rose, se, quando c'erano i
vinili, le case discografiche avevano lo stesso identico comportamento
così aberrannte. Capisco che la storia del mondo è fatta di geni
incompresi e soggetti sopravvalutati, ma est modus in rebus, no?! E
allora vorrei sapere da chi ha una memoria storica più lunga della mia
se anche col vinile erano sparati nel firmamento discografico tanti
interpreti che non valgono nulla e venivano invece ignorati talenti
straordinari.
Un caro saluto
Ludovico

straordinari.
Sostanzialmente sě. Qualche notizia la trovi anche sui libri di cui si
parlava...un paio di settimane fa (sono stato occupatissimo anch'io, scusa).
C'č gente molto brava che ha faticato assai, e gente cosě cosě che ha avuto
culo, scusa il termine, sostanzialmente. Un buon esempio, come mi fecero
notare qualche tempo fa, č Tamas Vasary. Che io ricordavo decoroso (ascolti
adolescenziali, anzi, tardoinfantili) ma che ha lasciato incisioni veramente
mediocri e sentimentalotte. Bene, la Dgg gli fece incidere di tutto. Mozart,
Chopin (tanto Chopin), Debussy...
Altro non saprei dire. Poi dipende anche da circostanze varie. Ad esempio,
Sokolov incide (mi sembra) da decenni, ma in Occidente era praticamente
sconosciuto. Mi pare impossibile (cosě come capisco poco certe recensioni
tiepide, averne), ma sembra davvero sia cosě.
ciao :-)) (scusa, non resisto; ma poi avevi spedito?)
dR

 spontanea, o naturale), e non è solo un'immagine di superficie.
Non esiste il libero mercato. Almeno non su questo pianeta. :-)

 modello di business.
Ho detto esattamente le stesse cose per ben due volte pochissimo tempo fa in
due thread nei quali si predicava piů o meno la morte della musica
registrata. Credo che molti discorsi sulla crisi della discografia classica
siano assolutamente superficiali se non addirittura in mala fede.
Giovanni
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Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

 straordinari.
Credo che sia sempre successo. Oltre al caso paradigmatico di Vasary citato
da Danny Rose, ricordo le decine di dischi fatti fare dalle majors a gente
di rincalzo come Haas, Entremont, Haebler, Dichter mentre veniva ignorata
gente come Maria Tipo e Sergio Fiorentino.


Non esiste il libero mercato. Almeno non su questo pianeta. :-)
Mah. Non sono un economista, ne so troppo poco. Penso che sia possibile,
tuttavia.
dR

 gente come Maria Tipo e Sergio Fiorentino.
Sottoscrivo. Avevo torto, avevo ragione, non lo so: Haebler e Entremont li
ho odiati cordialmente.
dR

 modello di business.
E' vero, però credo che la gran parte di ciò che si pubblica 
oggi, almeno per gli artisti che incidono per le centinaia di 
etichette sorte negli ultimi anni, abbia più che altro funzione 
di veicolo pubblicitario, mentre una volta incidere un disco 
aveva comunque un ritorno economico più o meno importante. E' la 
funzione del disco che è cambiata, direi.
M.

 funzione del disco che è cambiata, direi.
Assolutamente d'accordo. Non solo, con Internet diventa possibile un
cambiamento radicale del modello di distribuzione. Entro pochi anni
diventerà economicamente sensato (tecnicamente è già realizzabile) uno
scenario di questo tipo: un pianista da casa o da studio suona un
recital che viene ripreso e ritrasmesso live sul web. La registrazione
viene poi messa a disposizione on demand e contestualmente
acquistabile in alta definizione su DVD dal sito del pianista. Uno
schema del genere permette all'artista di crearsi canali di
comunicazione con il pubblico che non debbano per forza passare dagli
agenti e dalle istituzioni che organizzano i concerti, e possono
essere non dico sempre autorealizzati ma quanto meno coinvolgere nuovi
o comunque diversi interlocutori. Tutto ciò riduce la distanza tra
artista e pubblico e tende a far diminuire d'importanza il livello a
volte poco trasparente dell'odierna intermediazione.