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Titolo: Volodos

Parlatene un po'

 Parlatene un po'
cosa sono, dolcetti spagnoli? Giuro che non lo so.....

 cosa sono, dolcetti spagnoli? Giuro che non lo so.....
è questo ragazzuolo qui
http://www.towerrecords.com/product.aspx?pfid=1190087
e questo
http://www.towerrecords.com/Classical/Default.aspx?search_in=classical&oft=Volodos&free_text=Volodos&

 cosa sono, dolcetti spagnoli? Giuro che non lo so.....
Uno dei pianisti piů "in" in circolazione.
http://www.volodos.com/
E' un sito della Sony ed č il classico esempio di lavoro editoriale pessimo:
al link sulla biografia compare quella di Vanessa Mae!
Giovanni
 
 
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Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

 Parlatene un po'
Il suo 3° concerto di Rachmaninov con i Berliner e Levine č stupendo...
intelligenza interpretativa sopraffina e spesso perfino rivelatrice rispetto
a molte altre interpretazioni che appaiono di routine rispetto ad un'analisi
cosě serrata e precisa... il tutto supportato da un virtuosismo di
perfezione abbagliante.. peccato che Levine si abbandoni specialmente nel
finale a qualche gigioneggiamento di troppo..

 
Come interprete? Divertente, patinato, ma anche un po' patatone.

 Come interprete? Divertente, patinato, ma anche un po' patatone.
Seppure nella Sonata di Liszt....
S.
-- 
Posted via Mailgate.ORG Server - 
http://www.Mailgate.ORG

thanks, spero che non legga il NG che ho fatto una bella figuraccia 
ahahahah :)))))))))

 cosa sono, dolcetti spagnoli? Giuro che non lo so.....
No, greci. :-)
dR

 anche un po' patatone.
Lol. Molto efficace.
dR

 Seppure nella Sonata di Liszt....
Ho sentito Zacharias (qualcuno lo ha sentito nei Concerti di Mozart?) nella
sonata di Liszt (anche questo pianista ha un nome è orientaleggiante, chissà
se va bene lo stesso al Negromante...). Sarà perché me ne avevano parlato
male, ma mi ha fatto una buona impressione. Nulla di straordinario sotto il
profilo analitico, almeno non mi pare, ma mi è parso uno strumentista
solido, a tratti anche efficace nella costruzione della sonorità.
Oh, sia chiaro, detto da uno che la Sonata la conosce poco, intendo sia il
testo che le interpretazioni.
dR

E' famoso soprattutto per la sua tecnica, che assieme a quella di Kissin e
di Zimerman può essere sicuramente considerata la più funambolica e
incredibile al mondo.
Molti conosceranno la sua trascrizione della marcia turca di Mozart, una
vera sfida pianistica. L'ho sentito un paio di volte in concerto e devo dire
che non mi piaciuto enormemente. Ovviamente il controllo tecnico era
stupefacente, ma il suo modo di suonare non mi ha emozionato. A mio parere
dà il meglio di sè in Scriabin. Uno Scriabin davvero magnifico. Nella sonata
di Schubert op. 78 mi ha impressionato per la grande musicalità ma non mi ha
smosso molto nel profondo. Nei bis si scatena e tira fuori tutte le
trascrizioni più difficili che esistano. Questa parte del concerto però mi è
parsa uno sfoggio esagerato di tecnica e si rimane talmente sbalorditi che,
al quinto bis, quasi ci si stufa; dà la sensazione di essere un po' al
circo: è diventato uno showman, più che un musicista.

 vera sfida pianistica.
E' di grandissimo effetto ma si basa su un meccanismo estremamente 
naturale che lavora su schemi noti. E' evidente che Volodos sa benissimo 
come ottenere il massimo rischiando il minimo. Da questo punto di vista, 
gli Etudes di Hamelin ad esempio sono molto più interessanti e 
"difficili" (penso ad esempio a quello sulle "pour les idées noires" o 
quello sulla Danza di Rossini).
Anche il fatto che Volodos porti abitualmente in giro trascrizioni 
altrui, in particolare quelle di Horowitz mi lascia perplesso. Si tratta 
di pezzi impregnati della personalità e della tecnica dell'autore. C'è 
poco da fare, la Rakoczy Marsch, le variazioni sulla Carmen o Stars and 
Stripes nelle mani di Volodos suonano pulitissime e continuano a 
sbalordire ma mancano del gheddu horowitziano.

 Seppure nella Sonata di Liszt....
OK, completo io: gli piacerebbe essere Kissin!

 come ottenere il massimo rischiando il minimo.
Rischiando il minimo? Ci sono dei salti proibitivi!

, 
simo...@despammed.com
 says...

Rischiando il minimo rispetto alla "sua" tecnica. Per intenderci, in 
molte rapsodie ungheresi di Liszt o anche nelle danze ungheresi e nei 
valzer di Brahms ci sono salti analoghi o più difficili.
Ripeto, in quella trascrizione non c'è nulla di veramente esclusivo, da 
un punto di vista tecnico, e che non possa essere eseguito da migliaia 
di altri pianisti. Quasi tutti i passi con doppie note e soprattutto 
quelli di agilità sono concepiti per posizioni della mano estremamente 
comode, che permettono di raggiungere alte velocità senza compromettere 
la brillantezza e l'uguaglianza di tocco. E' una scrittura di grande 
efficacia e ottiene il suo scopo di raccogliere applausi ma, mi ripeto 
ancora, tecnicamente priva di identità. Peraltro in perfetta linea con 
il pianismo di Volodos.

 il pianismo di Volodos.
Mi sembri un po' (per non dire molto) esagerato...  migliaia di altri
pianisti?!?
Ho lo spartito della trascrizione e sinceramente non penso che possa essere
suonato da migliaia di altri pianisti, né da decine. Concordo per tutto cio'
che dici (scrittura pianistica, posizioni comode, etc) ma non si tratta di
un brano abbordabile nemmeno con la fantasia, se non per altre pochissime e
dotatissime persone. O meglio, forse non conosco tutto questo esercito di
sconosciuti emuli della tecnica di Volodos, di cui a quanto pare sei a
conoscenza!

 il pianismo di Volodos.


, 
simo...@despammed.com
 says...

E quanti i pianisti a tua conoscenza che portano in concerto "Utro" di 
Rachmaninov/Volodos, pezzo tecnicamente accessibile ad un qualsiasi 
bravo diplomando?
Il fatto che quella trascrizione la suoni solo Volodos non vuol dire che 
in linea di principio non siano in grado di suonarla anche altri, e 
numerosi (non saranno migliaia, ma cosa cambia se sono centinaia?). Le 
ragioni non sono necessariamente legate alla difficoltà. Innanzitutto 
la partitura non è pubblicata, ed esiste solo in 2-3 versioni annotate 
da registrazioni live o da CD. In secondo luogo, è raro rarissimo vedere 
un pianista che porti in giro trascrizioni altrui, con "altrui" vivente. 
In terzo luogo, quel Mozart/Volodos si giustifica solo sotto l'aspetto 
spettacolare perché è, diciamolo pure, una bella confezione vuota, e 
questo tiene alla larga un altro bel po' di pianisti che, se non per 
altro, non sarebbero comunque interessati a suonarlo.
E visto che anche tu disponi della musica, vorrei che mi indicassi in 
quali punti (battute) ci sono difficoltà che reputi di gran lunga 
superiori a quelle presenti in un qualsiasi pezzo di repertorio 
virtuosistico con tecnica analoga. Non è un invito polemico: sei 
concertista, e quindi c'è una chance che tu mi convinca (chance 
piccola beninteso, dato che sono di opinioni piuttosto radicate).

Visto che la discussione mi ha incuriosito, ho cercato con Google
notizie su questa Marcia Turca di Mozart/Volodos, e ho trovato il sito
del giovane pianista Sean Bennett con la sua regsitrazione in MP3:
http://stage.vitaminic.com/main/sean_bennett/all_tracks/
Devo dire che all'ascolto delle mie orecchie inesperte di tecnica
pianistica, sembra un pezzo davvero infernale! Come si paragona questo
giovanotto sconosciuto all'esecuzione originale di Volodos?
Ciao
Andrea

 giovanotto sconosciuto all'esecuzione originale di Volodos?
Ne puoi sentire un pezzettino qui
http://www.towerrecords.com/product.aspx?pfid=1190087

 virtuosistico con tecnica analoga.
...
Dalla metà della 146 alla 158 non è niente male!
Art

 giovanotto sconosciuto all'esecuzione originale di Volodos?
Meglio non paragonare! Ha seviziato per bene anche le altre trascrizioni 
di Horowitz, e l'Appassionata, durante la quale deve aver persino 
spaccato una corda. Il tutto cantando spiegatamente.

, 
Art...@ton.it
 
says...

Sì, penso sia uno dei passaggi chiave. Però, riguardo la destra, il 
disegno è pensato per fare il maggior chiasso possibile, con spostamenti 
laterali di braccio su accordi spezzati in posizioni comode. Confrontato 
ad esempio con la XII delle Variazioni Eroica di Beethoven, si vede 
subito come si possa "sfidare" molto più subdolamente un pianista.

 ha scritto nel messaggio 
news:MPG.1c4a9d928...@news.individual.net...

Sicuramente, questo di Volodos, non è il pezzo più difficile in assoluto.
Anche senza andare troppo lontano, alcune versioni degli studi da Paganini 
di Liszt e le trascrizioni delle sinfonie di Beethoven, sempre di Liszt, non 
sono certo più "facili".

 Ben vengano correzioni ed integrazioni documentate.
Mi sembra quanto meno AZZARDATA una classifica siffatta.
Piccola nota: non metterei Hamelin più in alto di Cziffra, le cui 
trascrizioni sono quasi sempre tostissime e posseggono un tasso di 
"estro" che secondo me le rende ostiche a chiunque. Per esempio, hanno 
entrambi trascritto lo stesso Rossini e, sebbene preferisca musicalmente 
quello di Hamelin, non saprei dire qual è più difficile.

 giovanotto sconosciuto all'esecuzione originale di Volodos?
A mio parere si tratta di un pallido tentativo di imitazione: dovresti
ascoltare la versione originale suonata da Volodos!

 subito come si possa "sfidare" molto più subdolamente un pianista.
Questo è un passaggio pressoché ineseguibile. E, mi spiace, ma non penso
affatto che esistano "centinaia" di pianisti in grado di eseguirlo!!
"Spostamenti laterali di braccio su accordi spezzati in posizioni comode",
mi dici: ma certamente, chi lo nega!
Solo, pare semlice a dirsi: bisogna farlo!
Non capisco cosa possa azzeccarci un tipo di difficoltà completamente
diverso come quello della variazione beethoveniana citata.
E la fuga della106? E' anche più difficile ma non per questo chi riesce a
suonarla bene, riesce necessariamente a risolvere la difficoltà di quei
salti. Sempre tutto IN MY OPINION!

 Sempre tutto IN MY OPINION!
Letto con piacere comunque.

ascoltare la versione originale suonata da Volodos!
Infatti non mi son voluto pronunciare, ne so davvero troppo poco di
letteratura pianistica, anche come semplice ascoltatore. Mi vien pero`
da dire che, in generale, queste performances di smaccato virtuosismo,
come quelle di cui stamo parlando da parte di Volodos, mi sanno piu`
di esibizione circense che di vera musica. Apprezzo molto di piu`
quando un solista fa bella mostra del suo virtuosismo non fine a se
stesso, ma perche' pertinente al brano eseguito: ad esempio, una
escuzione del finale della 7a di Prokofiev da parte di Bronfman che,
vista dal vivo, mi aveva veramente lasciato senza fiato. Vorrei vedere
a questo punto se Volodos si cimentera` mai con gli studi per pianola
meccanica di Nancarrow, sarebbe da proporglielo! ;-)
Ciao
Andrea

 è detto che possa affrontare l'op.106.
Anche questo è vero. Rimane comunque che la 106 la porto volentieri, ma la
marcia di Volodos (a parte tutte le ragioni già dette per cui è inutile
suonarla) mi mette assai paura e non penso sarei mai in grado di
affrontarla! In passato ho suonato la trascrizione della marcia militare da
Tausig, e non è così difficile come pensavo prima di studiarla, magari
proverò per mio diletto (non per i concerti) a studiare la marcia di
Volodos, così tanto per vedere se si può fare! Poi ti saprò dire.

 Volodos, così tanto per vedere se si può fare! Poi ti saprò dire.
Capperi, e con ciò mi azzittisco. Però mi piacerebbe, in via del 
tutto privata, sentire come ti verrà quando l'avrai messa su!

 tutto privata, sentire come ti verrà quando l'avrai messa su!
Uhm... chissà quando ne avrò il tempo (e mi sa che per metterla su
decentemente almeno un paio di mesi ci vogliono..)! OK, quando sarò un po'
più libero questa estate provo a studiarla, sempre che non mi venga un
crampo mortale alla mano sinistra nel famoso passaggio di ottave!

 Volodos, così tanto per vedere se si può fare! Poi ti saprò dire.
Credo che non si possa mai considerare la difficolta' di un brano - per 
qualsiasi strumento esso sia composto - in termini rigidamente 
assoluti. Esiste anche un margine, che spesso puo' diventare 
sufficientemente ampio, di dipendenza dalle caratteristiche personali 
dell'esecutore. In altre parole difficolta' che per qualcuno possono 
essere  tranquillamente superabili con un minimo di studio, per altri 
(magari a proprio agio in altre acrobazie mai viste!) diventano scogli 
enormi, e viceversa.
Cio' e' ancor piu' vero per tutti quei brani scritti (o rivisti, o 
elaborati) da strumentisti per il loro strumento, tagliati quindi su 
misura per loro stessi e per le loro capacita' tecniche (e perche' no 
anche per le dimensioni e la conformazione delle loro mani).
Questo un tempo era piu' o meno la norma, mentre oggi spesso la figura 
del compositore e quella dell'esecutore sono separate, e siamo quindi 
portati di piu' a pensare alla difficolta' tecnica come una "grandezza" 
oggettiva.
Ricordo di essermi accorto molto bene di questa cosa la prima volta che 
ho affrontato una Toccata di Andrea Gabrieli. Pur avendo gia' studiato 
decine e decine di composizioni simili di autori coevi e di stile 
assolutamente non distante dalle sue Toccate (oltre a brani su brani di 
difficolta' oggettivamente molto superiore, con acrobazie fra tastiere 
e pedaliera, sto parlando di musica per organo), prima di eseguire con 
naturalezza i passaggi e le "tirate" di Gabrieli ho dovuto acquisire ed 
assimilare bene i *suoi* meccanismi, i suoi schemi, i modi in cui e' 
consueto procedere. E non sono oggettivamente difficilissimi, 
tutt'altro. Sono solo "suoi", "personali". Evidentemente erano 
meccanismi che a lui venivano spontanei, che usava abbondantemente 
nella pratica, e che per questo ha utilizzato copiosamente anche nella 
sua musica scritta.
Ciao!
-- 
Vince
www.vincenzoninci.it

[CUT]
Sottoscrivo tutto!
Simone
PS: ora che non sono più allievo, posso darti del TU??

Nel suo scritto precedente, Simon F. ha detto :

Potevi farlo anche prima, e non ci sarebbe stato alcun problema... :-)
Ciao, ci vediamo sicuramente prima o poi in quel di Ferrara!
-- 
Vince
www.vincenzoninci.it