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Titolo: Muti nella polvere o sull'altare ??

L'altro giorno mi è capitato un fatto che ho giudicato singolare e che
pertanto ho deciso di raccontarvi: mi trovavo in uno dei più grandi negozi
di dischi della mia citta (Roma) e stavo cercando di trovare un' Aida
(premetto che è la prima volta che mi accosto a quest'opera), la mia scelta
è caduta sull'edizione Emi diretta da Riccardo Muti e , tutto contento di
aver trovato un prodotto che ritenevo e ritengo di qualità, mi sono recato
a pagare. Poco prima della cassa sono stato quasi aggredito da un signore
che strepitando ha detto ad un amico che aveva accanto a lui: (cito
testualmente) "vedi, ecco perchè la musica lirica va in rovina... c'è
ancora qualche stronzo che compra Muti !!"
Confesso che mi sono non poco risentito, e ho risposto all'affabile signore
che ognuno è libero di scegliere gli esecutori che preferisce, per tutta
risposta ho avuto un "vaffa" e tanti saluti.
Voi cosa pensate dell'Aida di Muti e più in generale del maestro ravennate
??
Ciao
--
===============
Federico Freni
ffr...@pelagus.it
===============
"Bisogna avere un caos dentro di sè,
per generare una stella danzante"
                     F.Nietzsche 

                      F.Nietzsche
  Vero... se tutti i compositori avessero avuto vita facile, avrebbero co=
mposto
solo minuetti!!!!!    :-))))))))))))))))))))))))))))))))))))
                                                           Andrea Verones=
i

è caduta sull'edizione Emi diretta da Riccardo Muti e ...  [cut] ...
Penso che Muti sarebbe orgoglioso di non piacere a un simile tanghero.
Ho piu' volte espresso la mia opinione su Muti, e la ribadisco.
Prima di tutto Muti ha un grandissimo senso del teatro. Come direttore
di opere, per me e' uno dei piu' grandi. Sa costruire una unita'
straordinaria col regista, cio' che credo un direttore d'orchestra che
si occupa di opere debba avere come uno dei primi elementi.
Nelle opere neoclassiche, soprattutto, dimostra di avere una
grandissima conoscenza e cultura, e sa far vivere nella partitura e
sul palcoscenico l'evento drammatico (cosa non facile, nelle opere di
quel periodo). Ma si e' dimostratio grande anche in Verdi e in Wagner
(checche' ne pensino i critici alla Zurletti).
Qualcuno lo accusa di protagonismo. Io credo che un direttore
d'orchestra "operistico" sia (o debba essere) un protagonista. I
cantanti, a mio avviso, devono mettere le loro doti non al servizio
degli applausi del pubblico, ma al servizio della realizzazione
drammatica. E la realizzazione drammatica di un lavoro deve avere un
regista, altrimenti ciascuno sulla scena recita come vuole. In questo
modo a mio avviso non si realizzerebbe un opera, cioe' un evento
drammatico, ma solo un concerto di musiche operistiche fatto con una
scenografia alle spalle, anziche' in un auditorium.
Come ho detto Muti, e' protagonista come regista "musicale", e trova
quasi sempre un accordo di impostazione col regista teatrale (unica
eccezione il Don Carlos di qualche anno fa alla Scala, a mio avviso,
interpretato male. Lo dico non solo perche' l'ho sentito a teatro, ma
perche' ho anche il LD e ho avuto modo di rivederlo).
In secondo luogo, il suo protagonismo gli ha pernesso di rilanciare
alla grande l'orchestra della Scala. Questo e' un risultato che, credo
tutti o quasi gli riconoscono.
In terzo luogo, conosco poco Muti come direttore sinfonico. Ho sentito
recentemente per televione la sua terza di Beethoven e non mi ha
entusiasmato, anche se ho sentito apprezzamenti grandissimi. Molto
bello invece e' il suo Requiem di Verdi. ma non mi stupisce: il
Requiem e' una musica teatrale per sua stessa natura, e quello di
Verdi poi, ancora di piu'.
So che poi ha diretto e inciso molta roba: mi pare tutte le sinfonie
di Caikowskij, e altro, compresa la Sagra della Primavera. Se devo
dare un giudizio su quest'ultima (una delle poche cose "sinfoniche"
dirette da Muti che possiedo) direi proprio che non ci siamo.
Saluti a tutti
Rudy
Rodolfo Canaletti
 
lil...@ns.altrimedia.it
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Solo l'analisi puo' stabilire tutto quello che non interessa.
                                     Gianfrancesco Malipiero
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 ancora qualche stronzo che compra Muti !!"
Piuttosto che dirti cosa penso di Muti, ti dico cosa penso del signore
in questione: sono veramente scioccato. Non e' possibile un
comportamento simile e mi chiedo come hai fatto a rimanere calmo.
Mi preoccupa ancora di piu' che la cosa sia avvenuta a Roma: fosse stato
a Milano, avrei detto che era uno dei loggionisti incivili che
frequentano la Scala.
Invece a Roma mi vien tutto da pensare che questo atteggiamento sia
dovuto all'istigazione del programma di quel famoso conduttore
radiofonico di cui si parlava prima, che ha lanciato una campagna d'odio
nei confronti di Muti di proporzioni colossali.
Non e' che per caso era il conduttore in persona? Ce lo vedo, in questo
atteggiamento.
_____________________Isidoro____________________________________________
Isidoro Ferrante            
ferr...@cibs.sns.it
 
Dipartimento di Fisica      
ferr...@galileo.pi.infn.it
Universita' di Pisa         Tel +39 50 880284 (INFN Pisa)
INFN sezione di Pisa        Fax +39 50 880317 (INFN Pisa)

 ??
Innanzitutto Muti è di nascita napoletano e non ravennate. Poi, per quanto
riguarda la sua Aida so che molti la consigliano come una edizione di
riferimento. 
Non la possiedo, l'ho ascoltata un paio di volte a casa di un amico,
fanatico per Muti. Io non lo sono nei confronti del Muti sinfonico, lo
posso apprezzare di più sul campo operistico. Di lui possiedo delle
straordinarie registrazioni ( mi vengono in mente le Ultime sette parole di
Cristo di Haydn..per esempio). 
Non mi convince il suo Beethoven. Ma è solo il mio giudizio personale.
Ciao
-- 
Franco Luise
"Si può catturare una rondine...
ma non il suo volo."

 ha scritto:
: [snip]
: ....... Poco prima della cassa sono stato quasi aggredito da un signore
: che strepitando ha detto ad un amico che aveva accanto a lui: (cito
: testualmente) "vedi, ecco perchè la musica lirica va in rovina... c'è
: ancora qualche stronzo che compra Muti !!"
Mah! Io mi preoccupo solo del giudizio delle persone che stimo: un maleducato del genere
mi irrita per l'arroganza e basta. Come diceva Dante: "Fama di loro il mondo esser non
lassa; misericordia e giustizia li sdegna: non ragioniam di lor, ma guarda e passa".
Insomma lo stronzo e' lui!
Muti non mi dispiace, anche se il suo "protagonismo" ogni tanto mi infastidisce. Credo
pero' che in parte contribuisca alla diffusione della Musica Classica in un paese dove si
vende solo Jovanotti, 883 e cose del genere... protagonismo come male necessario....
Anche se sono piu' strumentale e poco capisco di opera le sinfonie di Mozart o Beethoven
da lui dirette non mi dispiacciono.
ciao
Stefano
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"Considerate la vostra semenza: 
fatti non foste a viver come bruti, 
ma per seguir virtute e canoscenza"
Dante - Divina Commedia: Inferno Canto XXVI
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>Innanzitutto Muti è di nascita napoletano e non ravennate.
Napoletano, ma di origine e nascita pugliesi!
Come tanti altri musicisti "napoletani".
(che abbia qualcosa a che fare con le orecchiette?...)
Dell'Aida diretta da Muti ho sentito una selezione.
Ricordo soprattutto Monserrat Caballe', splendida!
Giovanni

Voi cosa pensate dell'Aida di Muti e più in generale del maestro ravennate
??
Muti: sicuramente un personaggio, molto sicuro di sè e del fatto di fare
arte in modo ottimo, ma altrettanto sicuramente un grande musicista.
Ho avuto modo di avere, come dire, uno "scambio di opinioni" privato col
maestro, insieme ad altri ex allievi del maestro Vitale (Campanella,
Nicolosi), e vi assicuro che preso in privato Muti è molto più simpatico,
molto più disponibile ed anche molto più preparato di quanto appare; parlai
con lui di preparazione di partiture orchestrali, concertazione e
orchestrazione, e la cura maniacale che riserva ad ogni minimo particolare è
degna della più grande ammirazione: affronta qualsiasi problema gli si ponga
dinanzi con una perizia ed una scrupolosità, oltreché preparazione, che
credo abbiano pochi eguali in un mondo fatto per il novanta per cento di
gente piena di sè e basta.
Spiego con un esempio quello che voglio dire: è molto più semplice dirigere
una grande orchestra che un'orchestra di ragazzi; Muti potrebbe ottenere
quasi gli stessi risultati in entrambi i casi, e credo sia tra i pochi.
La sua "Aida" è unìopera di riferimento, dalla quale non si può prescindere;
agli inizi della carriera parlarono di lui come della reincarnazione di
Verdi (esagerazione); poi è diventato, con la celebrità, quasi un mostro da
combattere ad ogni costo (esagerazione); come sempre, in medio stat virtus:
Muti è un grande direttore, nel senso più pieno del termine: fa' il
direttore, evita di intromettersi in problemi esecutivi riguardanti la
tecnica stretta dello strumento, sapendo di trovarsi di fronte ad esecutori
molto preparati, ma qando c'è bisogno di dare un'indicazione esecutiva, lo
fa' come se sapesse suonare ad ottimo livello qualsiasi strumento; parla di
interpretazione come se i brani che dirige li avesse scritti lui, e forse
sarebbe in grado di riscriverli; riesce a tenere in pugno grandi orchestre
come pochi grandi hanno saputo fare; venendo a Verdi, sicuramente lo conosce
profondamente, nelle più piccole sfaccettature, per cui le sue
interpretazioni, anche se molto personali, sono indiscutibili dal punto di
vista storico, filologico e musicale; si può essere d'accordo o meno con
lui, certamente è molto "personaggio", e questo può dare fastidio, ma sul
suo valore musicale è difficile discutere.
Dario Del Giudice
Responsabile del quartiere "News & Press" di Pegacity
http://www.pegacity.it/informa/
E-mail: 
dad...@mbox.vol.it

 Napoletano, ma di origine e nascita pugliesi!
Ma non aveva iniziato il conservatorio a Bari? (L'ho letto su "Sette",=20
non sono il biografo ufficiale di Muti ;-)).
Ciao,
Antonio.
___________________________________________________________________________=
____
=09     a n t o n i o   =09      s i d o t i=20
=09=09
=09     e-mail=09              
sid...@science.unitn.it
=09     www   =09=09      
http://alpha.science.unitn.it/~sidoti/
___________________________________________________________________________=
____
=09=09

risposta ho avuto un "vaffa" e tanti saluti.
Naturalmente sono allibito dal comportamento del gentiluomo in
questione, e mi riesce difficile capire del perchè di tanto astio nei
confronti di una persona che fa una scelta che non ci aggrada. Mi
preoccupa il fatto che era anche in compagnia di un amico (che sarà
stato della stessa pasta...).
Passando al maestro napoletano (eh, si...) chiedo scusa se dirò
qualche sciocchezza in quanto non ho forse l'esperienza di ascolto che
molti di voi sembrano avere, ma mi pare che non si può non
riconoscergli una grande cultura musicale e teatrale, soprattutto
priva di qualsiasi provincialismo e ristrettezza mentale che sono
quelle che fanno sì che i cartelloni dei teatri lirici italiani siano
sempre gli stessi. Niente di trascendentale, capiamoci, ma cose che
all'estero sono quasi di ordinaria amministrazione da noi non mi
sembrano meriti da poco: ad esempio,  l'avere proposto la trilogia di
Mozart-da Ponte in una sola stagione, l'avere affrontato l' intero
"Anello del Nibelungo" (non ancora concluso, mi pare), o l'avere
ripreso opere meravigliose ma poco frequentate (vedi "Guglielmo
Tell"), l'avere inaugurato una stagione col "Flauto magico",
conosciuto in ogni parte del mondo come da noi lo è solo "La traviata"
mentre in Italia anche da parte di critici di quotidiani "seri" (?)
viene tuttora presentato come "un'incantevole fiaba"(???!!!!!) ecc.
ecc.
Però bisogna anche dire che le sue letture nel campo lirico (lo
conosco poco in quello sinfonico), possono anche essere piacevoli, ma
appaiono sempre un pò (chiedo perdono a tutti per quello che sto per
dire) anonime, senza molta personalità; in una parola, non sono mai
quelle "definitive" (lo so, questa espressione non si dovrebbe mai
usare, ma insomma, dei punti di riferimento è inutile negare che
esistano ed è difficile che una direzione di RM lo diventi). La scelta
delle voci anche in ruoli chiave poi, è spesso di rara infelicità :
per attenerci a due delle opere citate prima, la Cheryl Studer del
Guglielmo Tell o, peggio che peggio ,una buona parte del cast del
Flauto magico (in cima a tutti l'Astrifiammante di cui non ricordo il
nome), sono degli esempi di quanto voglio dire. Infine, per quanto
concerne la sua sintonia con i registi, a volte ne avrei fatto
volentieri a meno (ho la videocassetta del Guglielmo Tell, e non
dimenticherò mai il  faccione del Maestro che compare sul maxischermo
al posto della natura svizzera, proprio nelle ultime note dell'opera,
quando la suggestione dovrebbe essere massima e viene invece
completamente annullata - a dire la verità già Luca Ronconi si era
messo di buzzo buono dall'inizio dell'opera per neutralizzare il più
possibile quanto Rossini aveva fatto - ma questo è un altro discorso).
Cordialità.
Bruno Tredicine  
br...@wxyhehe.com
(per e-mail togliere wxy)

Farina Tommaso
franz
=======================================================================
Lasciate che un uomo parli abbastanza a lungo, e troverà credenti. 
Robert Louís Stevenson 
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dalla periferia dell'impero
         francesca b.
 
edyf...@thecat.tin.it
           bolzano 
=======================================================================
NB: RIMUOVI thecat PER RISPONDERE VIA E-MAIL

ancora qualche stronzo che compra Muti !!"
Ho tolto tutto il resto perche' pur conoscendo l'Aida diretta da Muti
non mi interessa  parlarne in questo momento.
Purtroppo in un'Italia in cui regna una certa egemonia culturale,
pienamente seguita da tutti i mass-media, nessuno escluso, non c'e'
spazio per chi la pensa diversamente, se non, forse, in certi spazi di
satira, e c'e' chi si ritiene legittimato a comportarsi in quel modo,
perhce' l'ha letto sulle pagine culturali di Repubblica o sull'inserto
settimanale del Corriere. 
La sola risposta e' secondo me quella che ti ha scritto gia' Stefano
Falasconi, sia pur citando il sommo Poeta.
Non ci sono altre strade. Tentare di discutere servirebbe solo a
travasare un po' di veleno dall'altro a te.
Gio
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L'opinione e' un male caduco
e che la vista inganna
Eraclito
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Giovanni De Merulis
deme...@sun.iss.it

> chi sarebbe il "maestro ravennate"?
credo si tratti di una "Licenza poetica". Il MAestro Napoletano e' da
anni  cittadino Ravennate. Da qui la libera definizione di Ravennate
riferita al Mo. R.Muti
gIOV.


 La sua "Aida" è unìopera di riferimento, dalla quale non si può prescindere;
Mi associo. Anche se Domingo era forse un po' trasandato come
interprete, era comunque al suo meglio da punto di vista vocale. E fra
Caballe' e Cossotto, le signore stravincono, credo, tutti i cast
concorrenti. Almeno quelli che conosco io.
R.
-- 
========================================================================
Riccardo Domenichini
Istituto Universitario di Architettura di Venezia
Archivio Progetti - Centro di Servizi Interdipartimentali
S. Marta, Dorsoduro 2196 - 30123 Venezia               tel (0)41.2571014
                                                       fax (0)41.715788
                                         mailto:
r...@ofelia.iuav.unive.it
 
 
http://oberon.iuav.unive.it
 
========================================================================
"Va bene che quasi tutti i tenori sono stupidi, ma lei
esagera!"                 
[Tullio Serafin a un ignoto cantante]    
========================================================================

 volentieri a meno
Ricordo il Parsifal della Scala...che orrore per le pupille!


 Deutekom/Abigaille, per esempio), 
Perche', Cossuta/Manrico fu una scelta vincente :)?
____________________________________Isidoro___________________________
Isidoro Ferrante            
ferr...@galileo.pi.infn.it
Dipartimento di Fisica      
ferr...@axpia.pi.infn.it
  vaxpia::ferrante


 
In effetti conobbi la Deutekom come Regina della notte con Solti:
eccezionale! Poi ho avuto rare occasioni di ascoltarla finchč l'estate
scorsa in Francia non ho comprato un cofanetto con 2 CD di varie arie
(Mercč dilette amiche - Ernani involami ecc. ecc.) tra cui un "Follie,
follie"  reso con la delicatezza di un bulldozer.
C'č qualcuno che mi sa dire qualcosa in piů su di lei? Mi sembra comunque
un personaggio interessante.
Saluti
Bruno
Br...@wxyhehe.com
(email: no wxy)

 Perche', Cossuta/Manrico fu una scelta vincente :)?
Non so. Io mi beccai un certo Gianni Bavaglio...
Certo che mai nome fu meno azzeccato per un cantante. ma c'era anche la
Luisa Malagrida...e ci credo che non hanno fatto carriera!


d'Achille di Muti 
Naturalmente. Ma per me questo e' un altro dei pregi che mi fanno
amare Muti. Dio, che bello! Un direttore che non si preoccupa piu' di
tanto delle voci e riesce ad essere lo stesso grandissimo!!! E, cosa
non da poco, riesce a fare arrabbiare Stinchelli!


 tanto delle voci e riesce ad essere lo stesso grandissimo!!! 
Se fa musica sinfonica va pure bene, ma guarda caso quando si tratta di
lirica o sacra ci sono pure le voci e se non vanno bene che cosa ci puo'
essere di tanto bello?
Un'opera composta per parti vocali ed orchestrali dovrebbe essere eseguita
nel miglior modo in entrambe le sezioni. Se no mettiamoci ad ascoltare le
versioni delle romanze senza parole...
Ciao a tutti.
-- 
Francesco Donnarumma
francesco...@proselin.com
                           (togli pro x e-mail)

Rudy
Anch'io concordo con questo punto di vista. In questo, Muti e' simile
a Toscanini e a Karajan che in quanto a scelta di voci hanno toppato
abbastanza e come. Basta ricordare la Traviata del vecchio Arturo, con
la Licia della Casa e l'ultimo Don Carlos di Karajan con la Izzo e la
Baltsa. 
Muti ha forse sbagliato nella scelta inziale, ma ha poi saputo
plasmare la voce dei cantanti scelti, come la intendeva lui. E' il
caso di Coni e della Fabbricini, cantanti, che dopo la Traviata non
hanno piu' raggiunto quel livello di qualita'. Che poi nel caso di
Muti, nella scelta delle voci influisca l' interferenza della moglie,
come si vocifera alla Scala, non ha importanza. Importante e' quello
che riesce ad ottenere. Nel Guglielmo Tell, gia' in fase calante, Muti
ottenne da Merritt una ottima interpretazione.
In sostanza per me Muti e' un direttore a 5 stelle, anche se ogni
tanto prende qualche cantonata. Ma chi non ne prende ? Anche il divino
Abbado ci poteva risparmiare l'Otello di Torino e prof. Bhoem il suo
Figaro di Ponnelle, e il bravo Sinopoli la sua Tosca con Domingo, e
Solti il suo Falstaff filmato, veramente brutto.
Non siamo di fronte a macchinette, per cui basta inserire un gettone
per ottenere il meglio del meglio. Sono esseri umani, anche loro con i
giorni SI e quelli NO, e questo, noi pubblico lo sentiamo, ma lo
doppiamo anche capire.
saluti
Giampaolo

versioni delle romanze senza parole...
Quello che ho scritto sopra e' un modo, se vuoi semplicistico, di
esprimersi, ma spesso e' opportuno usare questo modo per dare piu'
forza a un pensiero gia' espresso in altre occasioni.
E cioe': a mio parere nell'opera la cosa che dovrebbe interessare di
piu' e' l'interpretazione, cioe' la capacita' di fare in modo che il
dramma che l'opera rappresenta si dipani sulla scena vivo e vitale,
come lo deve essere qualunque evento teatrale, anche quelli in prosa.
Questo lo dico per ribadire che l'opera e' anzitutto teatro, cioe'
rappresentazione drammatica (la Callas insegna!!!).
*Poi* viene il giudizio sui mezzi che si sono usati (cioe' nell'opera
le voci), sull'abilita' tecnica dei cantanti, sul timbro della loro
voce e quant'altro, compresa la loro abilita' a immedesimarsi nel
personaggio che stanno interpretando.
Io (parere del tutto personale, ovviamente) guardo sempre con molto
piu' interesse a una direttore che si preoccupa prima di tutto
dell'interpretazione, e che quindi ha studiato a fondo cio' che deve
realizzare sulla scena, in accordo ovviamente con il regista: tempi,
modi, messaggi, significati e quant'altro. Le voci le cerchera' in
quanto adatte a realizzare il suo disegno. E se non le trova cerchera'
di adattarle, di farle funzionare in modo che rispondano ai suoi fini.
Cosi' come registi di teatro di prosa o di film sanno fare con i loro
attori (esempi di attori mediocri che tuttavia, in mano a registi di
livello, hanno saputo reggere il loro ruolo in modo credibile ve ne
sono a iosa).
Quello che invece non condivido e' quello di cercare *prima* le voci,
e poi su di esse organizzare la rappresentazione. E' un po' come quei
registi o produttori che fanno un film su misura della star di turno,
per poter intascare un po' piu' di quattrini.
Muti per me ha questa grandezza: di subordinare la scelta delle voci
al suo disegno interpretativo. Non sempre la scelta delle voci sara'
felice (dipende da che cosa c'e' sul mercato), spesso dovra' occuparsi
lui di fare in modo che una voce apparentemente non adatta lo diventi,
potra' essere il caso che non sempre ci riesca, tutte cose vere. Ma
resta il fatto, che, per esempio, anche se l'Astrifiammante del suo
Zauberflote non becca l'acuto in modo pulito, la sua interpertazione
dell'opera e' comunque magistrale (almeno per me, per il mio gusto).
Se l'Astrifiammante avesse cantato con maggior perizia sarebbe stato
meglio, certo. Ma sarebbe stato molto peggio se avessimo avuto
un'Astrifiammante eccelasa, e una direzione d'opera noiosa e scadente.
Sempre dal mio punto di vista, ovviamente.
Spero di avertio fatto capire il mio pensiero (ovviamente piu'
articolato e complesso di quello che le semplici parole possano
esprimere: non sottovaluto, asd es. le capacita' dei cantanti,
tutt'altro), che magari non condividerai. Ma l'importante non e'
l'essere a tutti i costi d'accordo, ma il capirsi *realmente*.
Ciao


tutt'altro), che magari non condividerai
Capito e apprezzato.
Ciao.
Francesco Donnarumma
francesco...@proselin.com
               (no pro x e-mail)