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Titolo: L'Otello di Karajan con Vickers

Che ne pensate della versione in oggetto?
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Ulisse

 
A me non piace Vickers, in quel ruolo.
Ma ti avverto di essere l'unico a pensarla cosi'.
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Marco Marcelli - Genova
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"Ci sono solo due cose infinite: l'Universo
e la stupidita' umana. Ma sul primo non
sono completamente sicuro" (A.Einstein)

 Ma ti avverto di essere l'unico a pensarla cosi'.
Non proprio :-)
Ne ho sentito un poco......quanto vale/va Del Monaco!
-- 
Ulisse

 Ne ho sentito un poco......quanto vale/va Del Monaco!
E aggiungo: Domingo. 

 Ne ho sentito un poco......quanto vale/va Del Monaco!
Sempre a parer mio, Del Monaco e' un Porsche Carrera, mentre Vickers e' 
una Fiat Duna.
Ma, ripeto, il parere e' personale e non condiviso.


Che ne pensate della versione in oggetto?
Malissimo. E' un film cantato in play back. Evidentissimi i fuori sinc
della Freni. Inaccettabile la mescolanza delle scene girate in teatro
e quelle in location, malgrado lo sforzo di Karajan di dare unitą
all'operą con l'aiuto della sua infernale consolle.
Ti consiglio edizioni dal vivo, come quella di Firenze di 3 anni fa
diretta da Mehta, regia di Dodin, con Galouzine e la Frittoli.
Vale la pena. E' un capolavoro
Seneca

 all'operà con l'aiuto della sua infernale consolle.
Uff, 'sta storia della consolle di Karajan...Gli esiti dal vivo di 
Karajan, la timbrica, le nuances, il legato, erano esattamente come in 
studio. Il dvd del "Trovatore" uscito postumo e che quindi non ha 
Karajan all'editing lo testimonia, oltre a tutte le registrazioni "live" 
(es. Elektra di Salisburgo).

studio. 
Tu eri in teatro a Slisburgo durante le recite dal vivo? E le hai
trovate esattamente uguali a quelle del CD o del video ? Beato te!
Stelvio Giudici (addetto ai lavori) e molti altri non l'hanno pensata
così.
Seneca

 così.
Purtroppo non erano uguali, dato che la tecnologia del suono è 
fortemente limitante...L'obbiettivo di Karajan era ricreare in studio la 
stessa percezione che creava dal vivo...(esempio nell'Otello la 
lontananza della conversazione Jago-Cassio del III atto, con Otello in 
primo piano sul palcosenico reale e sonoro che origlia...le voci in 
studio appaiono artificiosamente lontane, dal vivo erano lontane non 
artificiosamente...Il palcoscenico sonoro nella registrazione in studio 
risulta però così preservato).
Ciao
-MV

risulta perň cosě preservato).
Appunto. Quindi concordi con me che una cosa sono le registrazioni
live e un'altra quelle di studio.
Credo che si possa concludere che per giudicare questo Otello di cui
stiamo parlando l'ideale sarebbe stato averlo visto a Salisburgo. Chi
ha potuto farlo č il piů fortunato e puň rilevare le differenze meglio
di me che ho solo ascoltato l'edizione CD audio e quella laserdisc
(che musicalmente č la stessa identica cosa) . La parte filmata non mi
piacque, tanto che non ho neppure ricomprata la versione in DVD.
Ciao
Seneca

 live e un'altra quelle di studio.
Sì, ma non concordo se mi si dice o lascia intendere che Karajan 
"imbrogliava" perchè alla consolle audio faceva dei trucchi. In realtà 
non faceva altro che rendere il più verosimile possibile all'ascoltatore 
domestico ciò che lui aveva prodotto in teatro. E il risultato, da 
questo punto di vista, è estremamente verosimile.
Per tornare al primo messaggio del thread io penso che quest'Otello sia 
un ascolto irrinunciabile per chiunque voglia conoscere l'opera. Certe 
soluzioni interpretative sono ancora oggi, dopo più di trent'anni, 
emulate da tutti gli interpreti, mentre prima nessuno ci aveva pensato.
Per la prima volta Otello non viene presentato come un nero belluino, ma 
, conformemente agli intendimenti verdiani e, perchè no, shakespeariani, 
come un "signore della guerra" significativamente più maturo di 
Desdemona (e non è particolare da poco), civile, dolente e tormentato. 
Jago è, finalmente, non un "cattivo berciante", ma un demone 
sussurrante, mellifluo, ma sempre nobile.
L'orchestra di Karajan non è un semplice accompagnamento, ma una regia 
psicologica...In definitiva quest'Otello, unitamente a Don Carlo, Aida, 
Trovatore e il fantasma sonoro di Traviata sono le quattro colonne 
d'Ercole su cui si fonda la moderna intepretazione verdiana.
Ciao
-MV


Io suggerisco una versione audio video registrata nel '55 di Del Monaco
ciao jj 

Io suggerisco una versione audio video registrata nel '55 di Del Monaco
Anche quella č un film girato negli studi della RAI. Di del Monaco
live, esiste un Otello fatto a Tokyo, ma introvabile in Italia e poi
alcuni frammenti di una versione sempre filmata, ma posteriore al 55,
a colori. E' inserita in un DVD dal titolo "La Scala" . E' riportato
solo ilfinale dell'opera.
La versione di Tokyo č purtroppo invedibile. Del Monaco, fuori
controllo, fa praticamente il regista di se stesso e si abbandona a
gigionate ed effettacci vocali da far rabbrividire. Inoltre il tutto č
irrimediabilmente datato. Gli altri cantanti sono credo tutti o quasi,
giapponesi e cosě il coro. Non mi ricordo se nel resto  del cast ci
sia qualcuno della grandezza di Del Monaco.
ciao
Seneca


ciao
JJ 

rende così ...
D'accordo. Nessun problema. Dovrai però aspettare il 22, quando sarò
di ritorno. Parto dopodomani ma domani non ho tempo per il buon
Otello. Ci risentiamo al mio ritorno. Ciao
S


Se č quello diretto da Verchi nel '58 uscě in edicola sempre una decina di
anni fa: se uno č fortunato lo trova ancora nelle bancarelle, per esempio a
Piazza Dante a Napoli.
In quell'edizione ci sono la Tucci, che non mi ha mai detto molto, e un buon
Gobbi, che perň in gara con Del Monaco tende a volte a gigionare a sua volta
(perň se non ricordo male c'č un bel Sogno tutto a mezzavoce).
Ciao.
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Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

      OTELLO
      Opera in quattro atti
      Musica di GIUSEPPE VERDI
      Libretto di ARRIGO BOITO
OTELLO Plácido Domingo
JAGO Leo Nucci
CASSIO Cesare Catani
RODERIGO Antonello Ceron
LODOVICO G. Battista Parodi
DESDEMONA Barbara Frittoli
EMILIA Rossana Rinaldi
MONTANO Cesare Lana
UN ARALDO Ernesto Panariello
ORCHESTRA E CORO DEL TEATRO ALLA SCALA
Direttore: RICCARDO MUTI
Maestro del Coro: ROBERTO GABBIANI
era sul corriere della sera. Cosa ne pensate? 


Non l'ho comprato, ricordo però di aver ascoltato degli estratti in una
puntata della Barcaccia: nel finale del secondo atto Domingo semplicemente
non cantava gli acuti del duetto, con un effetto del tipo "Pre-e... fia che
... lgo-ori questa man che (ecc. ecc.)"
Poi magari nel dvd hanno fatto miracoli ;)



Che a parte i tagli assurdi di Karajan a me piace molto.
E' vero che Vickers è tutt'altro che in forma (si senta la frase "amor e
gelosia vadan dispersi insieme" come esempio), ma dà molte più emozioni di
Del Monaco, che *in questo ruolo* IMHO psicologicamente troppo complesso per
lui mi annoia alquanto. Ti hanno già proposto di confrontare le frasi "è il
fazzoletto ch'io le diedi pegno primo d'amor" cantate dai due tenori, io
aggiungo il confronto nel monologo del terzo atto: nella prima parte DM
parla, V canta, nella seconda parte il pianissimo di V è inarrivabile.
Aggiungo però che l'Otello per cui ho davvero un debole è quello di Vinay
con Toscanini, tra l'altro il mio primo Otello: lì i problemi vocali sono
ancora maggiori, ma l'interpretazione è di un'intensita strepitosa. Poi, se
è vero che la Nelli è di gran lunga inferiore sia alla Freni che alla
Tebaldi, Valdengo non tollera confronti né con Protti né tantomeno con
Glossop (e forse l'unico che possa reggere il confronto è Gobbi, ma lì
l'interpretazione è IMHO davvero troppo diversa per fare confronti).


 Che a parte i tagli assurdi di Karajan a me piace molto.
I tagli saranno semmai nella ripresa, nella registrazione non ne ho trovati.
Concordo con quello che avete scritto tutti, davvero interessante. Lui ha i
soliti problemi di dizione, ma la frase "il fazzoletto ch'io le diedi.." è
di una gran dolcezza. Psicologicamente migliore di Del Monaco (ma forse non
di Domingo), Vickers presenta Otello non come un selvaggio, ma come un uomo
intellettuale che alla fine, con percorso crescente, esplode.
Il Vickers migliore dovrebbe essere però con Tullio Serafin.
-- 
Ulisse


Roberto M. ne ha parlato benissimo qui, io purtoppo non l'ho mai trovato nei
negozi (a parte una volta che era in una bancarella ma in LP): considerando
che ci sono Gobbi e la Rysanek credo che valga la pena di acquistarlo e
prima o poi me lo procurerņ.


 con Toscanini, tra l'altro il mio primo Otello: lì i problemi vocali sono
Si trova qualche registrazione?
grazie
