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Titolo: Roberto il diavolo

no,non mi riferisco a Mocenigo:)
martedi 8 agosto ho assistito ad una replica di Robert Le Diable,opera
in 3 atti di Giacomo Meyerbeer;vorrei parlarne un po' in
dettaglio;opera o grand opéra innanzitutto?
Sicuramente la prima delle due,malgrado certa varia spettacolarità
scenica il Robert ancora non può rientrare nella seconda
definizione:non vi rientra come invece fanno a pieno diritto Gli
Ugonotti e il Profeta dello stesso compositore o,per dire La Juive di
Halévy;il concetto di coralità,così come quello di apparato scenico"a
quadri" d'ensemble di masse contrapposte ,assolutamente basilare in un
Grand Opera vi è ancora Assente o perlomeno assai latente,al contrario
di quanto invece avevano effettutato pienamente pioneristicamente già
sia lo Spontini del Fernando Cortez sia (successivamente) il Cherubini
degli Abencerragi e,in misura diversa, il Weber dell'Euriante;è un
abbaglio colossale considerare la musica di Meyerbeer  come una sorta
di culmine di uno stilema operistico germogliato nei primi anni della
Tragedie lirique con Piccinni,un patetico abbaglio che credo un
estratto qualsiasi di appena 5 secondi d’ascolto già basti a far capire.
il Robert nasce in un periodo assolutamente peculiare della
drammaturgia operistica francese,quello dell'appena compiuto ritiro di
Rossini dalle scene,quello di poco posteriore alla trasferta di
Spontini nelle scene tedesche e alla diffusione nei teatri francesi del
romanticismo fantastico di Weber.
Arriva quindi Meyerbeer e cosa fa?Cerca di cavar partito da tutto ciò
che al pubblico (al pubblico)  piace di questi tre filoni:  ritmi
danzerecci a tutto spiano ,cavatine pseudo melodiche e strette
galoppanti dal primo(ormai innocuo per il futuro commerciale di
Meyerbeer  perché fuori dalle scene),apparati ricchi e varietà scenica
dal secondo,ambientazioni fantastiche con effetto di suspence dal
terzo;ho detto “cerca di cavar partito” ma non  “raccoglie l’eredità da
questi 3 influssi”,perché in realtà la musica di Meyerbeer distorce
così tanto nel risultato il messaggio dei 3 musicisti (così come messo
in luce ds Wagner nella mein lieben del resto)  da essere una sorta di
parodistico surrogato di essi ad uso e consumo del pubblico;ma non è
questo che mi preme mettere in mostra:del resto la musica di Meyerbeer
è assolutamente originale nel carattere e le tendenze critiche
odierne,com’è anche giusto secondo me,tendono a far riscoprire il
valore di opere “novità” in relazione ai loro tempi;il Robert costituì
senz’altro qualcosa di nuovo,questo è lampante:ciò non toglie che a mio
parere questa musica è mxxxa così come ho già scritto.
La musica per me,dall’inizio alla fine dell’opera,è ASSENTE.
Mai uno slancio melodico puro,mai un momento di culmine poetico che non
sia abbruttito dalla frenesia del musicista di cadere nella sciatteria
dei cinici ritmi secchi e volgari,mai un tema che si sviluppi
realmente,ampliandosi, generando nuove forme ed arricchendosi.Mai un
continuum armonico o melodico.
Mai una reale sentita ispirazione.Mai una melodia che si inoltri nelle
zone poetiche a cui ha accesso solo la musica.Mai un momento in cui
abbia potuto pensare:”Ecco!qui la musica sta prendendo forma,anima,vita!
Qui la musica trasporta,qui la musica commuove”.Tutta la musica è una
sequela di aborti:incisi  goffi e impotenti che si susseguono , si
autodistruggono e si distruggono a vicenda,già brutti di per sé e
perdipiù soffocati mentre prendono vita.
Ogni tanto qua e là qualche citazione di qualche musicista del
passato,ma sempre ad uso e consumo del pubblico:è il caso del primo del
secondo tempo della Nachtmusik mozartiana di cui troviamo
l'ossatura,armonicamente sfoltita, in una delle danze(neanche ricordo
più quale precisamente)
 Ogni tanto,qua e là esce fuori qualche possibile spunto per un momento
ispirato:è il caso della scena tra Isabelle e Robert nell’atto
quarto,in cui per un momento davvero Meyerbeer rinuncia alla sua
sciatteria per dare davvero un senso lirico,un abbandono poetico alla
sua musica:ma la gioia di sentire passi come quello di Isabelle
che,accompagnata dalla sola arpa,in una  bella cavatina implora Robert
di avere grazia per lei,dura poco e alla fine riprende ,nel coro finale
la rude  frenesia ritmica delle strette galoppanti alla ‘Rossini serie
Z con i brutali colpi di grancassa e i volgari fragori dei piatti a
tutto spiano.Orchestrazione pastosa?Ma che sciocchezza!
Che sciocchezza:l’orchestrazione Meyerberiana passa continuamente dal
fragoroso all’esile:ogni tanto scappa fuori qualche trovata strumentale
(ma ben ad altro livello sono quelle presenti negli ugonotti,opera
ricca di trovate geniali,cfr il clarinetto solista che fa da
controcanto a Raul e Valentine nella scena (2) della chiesa dell’ultimo
atto ;o quelle dell’Africaine,queste davvero metabolizzate
espressivamente da Verdi nell’Aida  )immersa nella sciatteria generale.
Tra tutte le cose a cui ho assistito lo spettacolo più ridicolo era
quello del direttore d’orchestra che si gasava e si esagitava in preda
ad un sacro furore nei tanti crescendo sparsi qua e là nell’opera per
poi frenarsi  subito miseramente dato che tutti quei crescendo non
portavano a nulla se non a  vuoti e ultrasecchi  recitativi pieni zeppi
di pause:questa era per Meyerbeer la funzione di tali crescendo(e
questa è una delle cose che dimostra sino a che punto l’opera fosse
infarcita di rossinismo distorto):il compositore avrà pensato:”al
pubblico queste cose piacciono.
Allora li metto qua e là dove capita”.
Peraltro la questione delle pause è sempre stato un problema assai
scottante in Meyerbeer:continui momenti di vuoto musicale (le
pause,perché quelle pause poche volte hanno qualcosa di veramente
espressivo)frenano i già di per sé  impotenti sviluppi dei
temi:nell’edizione Bonynge degli Ugonotti si capisce che tale problema
è considerato in primis dal direttore d’orchestra che riesce a fare
miracoli,riuscendo a stringere o dilatare i tempi  nei recitativi,nelle
transizioni,negli ariosi proprio in funzione della salvaguardia del
senso di continuità musicale con il materiale tematico dell’opera.Nella
direzione di Palumbo (M Franca) assolutamente nulla di tutto ciò.Ma
insisto nel dire che in quest’opera manca la MUSICA.Manca.Non è
questione di assenza o presenza di sinfonismo:Bellini non ha mai avuto
reali pregi sinfonici nelle sue opere ma,Dio mio,.
nelle opere di Bellini c’è musica!.Non voglio cadere in inutili
intellettualismi di analisi drammatica e psicologica dell’opera perché
manca la materia prima:la musica.
Tutto ciò detto molto banalmente ma per me è così..E tutto ciò credo
quasi per via della volontà cinica di Meyerbeer di offire qualcosa
sempre consono al gusto triviale del pubblico:questo mi è venuto in
mente all’ascolto ad esempio del preludio,costruito ‘alla tedesca
sulle tre semplici note dell’accordo di tonica  in un unico semplice
efficace inciso che domina ,soggetto a multiformi variazioni, tutta la
pagina ;inciso che si risolve alla fine in una serie di cadenze
interrotte da demoniaci accordi dissonanti (mi pare settime diminuite)
in fortissimo orchestrale,procedimento che ritroveremo nel finale della
scena del cimitero,nel frenare da parte della musica i passi di  Robert
titubante nel cogliere il ramoscello.Vorrei a tal proposito leggere un
paio di estratti del commento di Segalini sull’opera:”Una specie di
preludio ouverture piuttosto magniloquente,precede una scena di
brindisi fatta di tre accordi,che ritroviamo in Verdi nel secondo
quadro del Ballo in M.per introdurre la scena di Ulrica”;
mi pare davvero singolare che il Segalini non abbia messo in evidenza
il fatto che il secondo atto dell’opera verdiana trae i suoi più
evidenti influssi,precisamente nel breve preludio,NON dalla scena del
brindisi del Robert,ma dal PRELUDIO del Robert (cfr. appunto i
fulminei  improvvisi accordi dissonanti citati).
Ma sto proprio ora leggendo qualche altra chicca del Segalini:”Wagner
si inginocchiava davanti a Meyerbeer”.Ciò è una cosa inventata di sana
pianta :Wagner detestava Meyerbeer e considerava le sue opere uno dei
massimi esempi di prostutuzione musicale.L’unico pagina di Meyerbeer
ammirata da Wagner è il duetto Raul Valentine degli Ugonotti ma per il
resto il sui giudizio rimane lo stesso del filone dei musicisti tedeschi
(e non solo)antimeyerberiani,tra i quali va citato soprattutto Schumann
il quale “collocava volentieri Meyerbeer non tra i musicisti ma tra gli
scudieri del circo Franconi”.
Spontini considerava il Robert un “cadavere di musica”.
Bellini considerava l’opera (così come la musica di Halevy) “una vera
porcheria”
e così via.
E ancora leggo:”Verdi non mancava a nessuna delle sue prime” :anche
questa è una notizia inventata di sana pianta,all’epoca del Robert
Verdi ancora non era uscito fuor d’Italia,così come per gli
Ugonotti;anche l’aver assistito alla prima del Prophete dovrebbe essere
falsa:sicuramente è falsa per l’opera Feldlager in Schlesien e altre.
Ma mi preme rilevare che le reali influenze prodotte da Meyerbeer nei
confronti dei musicisti sono ben altre che semplici ,elencate dal
Segalini,reminiscenze di frammenti tematici,trovate strumentali etc.
Un messaggio importante è ad esempio l’humour grottesco con cui
Meyerbeer riveste la fine della scena del cimitero,Humour che ben sarà
ereditato da Verdi nella caratterizzazione delle streghe del Macbeth e
nel loro porsi di fronte a Macbeth stesso.
Un’altra influenza importante è sicuramente il taglio dei tempi scenici
nelle opere e la volontà di  varietà che preserva l’ascolto (almeno il
primo)dalla noia.
Non continuo nell’analisi di quest’opera ma pongo la domanda:ma è
un’opera davvero bella o davvero brutta?O è una cosa intermedia?Ho
ragione o ho torto?Per dirla alla Frater Sinister,francamente non me ne
frega nulla (veramente FS usava un’altra espressione:) ).Non voglio
convincere nessuno,non essendo un argomento che mi interessa ;quello
che mi andava di dire l’ho detto e l’ho detto senza bearmene .E ora
vado a sentire un po’ di Musica vera:non mi sarà difficile trovarla
Pamilton
Sent via Deja.com 
http://www.deja.com/
Before you buy.

 in 3 atti
oops.In 5.


 no,non mi riferisco a Mocenigo:)
Peccato !!
:(
;))))))
m-hi-ao
a, vn

 no,non mi riferisco a Mocenigo:)
Carina questa.
Roberto
-- 
/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  "Bezaubernd ist sie heute wieder."