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Titolo: ricordo di Pavarotti

Ognuno qui dice la sua su Pavarotti, quindi mi sento autorizzato a
scrivere anche io la mia. Io Pavarotti l'ho conosciuto di persona, e ho
lavorato con lui in due dei concerti dei tre tenori. A Caracalla nel
1990, quindi il primo in assoluto, lavoravo nell'organizzazione; a
Vienna nel 1999 ero stato promosso ad arrangiatore, e sono mie le
orchestrazioni di circa metā delle canzoni che furono eseguite, incluso
una stupefacente Ave Maria che Pavarotti aveva composto insieme ad un
suo amico che mi fece sudare freddo non poco.
Bisogna dire che io di Pavarotti non ho un ricordo positivo, ma questo
fa parte del mio ruolo. In entrambi i casi gli organizzatori sfruttarono
la mia nota capacitā di dire in faccia ad una persona quello che penso
di lui e della sua ultima trovata, per cui toccava a me il ruolo di
ambasciatore delle cattive notizie. Lavorare con Pavarotti non era per
niente semplice, perchč spesso faceva i capricci come le dive del
passato - almeno negli ultimi anni, penso che all'inizio della carriera
fosse pių malleabile.
Dite quello che volete, ma Pavarotti aveva una voce naturalmente
stupenda. Chiunque l'abbia sentito la registrazione della primissima
Boheme che cantō da giovane a Modena non puō che pensare ad un miracolo.
Per i ruoli a lui congeniali č difficile immaginare una voce pių bella.
E c'č da dire che, almeno quando cantava in italiano, aveva una
pronuncia perfetta che per me č almeno il 40% della chiave del successo
di un cantante. Molto peggio quando cantava in lingua straniera, sia in
inglese (che credeva di saper parlare ed invece era al pių una forma
anglofona di modenese), e ancora peggio in tedesco che sapeva di non
sapere. Se guardate con molta attenzione il video di Caracalla, vedete
che verso la fine del medley Pavarotti canta con un enorme cartello,
dove la Nicoletta aveva scritto a caratteri cubitali la pronuncia
fonetica di una canzone: "VIN VIN NUR DU ALLAIN SOLST DU DI STAT MAINE
TROIMER SAIN". Inoltre aveva un senso del ritmo tutto suo, retaggio di
quando i tenori cantavano quello che volevano ed il resto del mondo si
accomodava.
Ho sentito qualche volta Pavarotti quando ero studente, e ne ho un
ricordo magnifico, per esempio di un Ballo in maschera alla Scala. Molto
meno mi sono piaciute alcune delle ultime cose che ha fatto, per esempio
Trovatore, Otello e Tosca - lui sembrava convinto che, cantando in
maniera nasale la sua voce si trasformasse in quella di un tenore
drammatico. E' vero che Pavarotti anche in cattiva forma aveva il doppio
di voce di quelli che adesso passano per tenori drammatici. Ma la sua
voce non era drammatica ma lirica e rendeva al meglio quando cantava in
ruoli che la mettessero in evidenza anzichč alla corda.
Pavarotti ha avuto la fortuna di avere questa voce come dono naturale, e
anche la fortuna di imparare ad usarla correttamente studiando con
ottimi maestri. Purtroppo a volte sembrava che si fermasse lė; cantando
per dono spontaneo e non avendo bisogno di un duro studio, non era
incline nč a ricercare le sfumature musicali nč ad approfondire i
personaggi. Non era la Callas, insomma. Quando la Callas canta Lady
Macbeth, ti vengono i brividi perchč mette ogni sua fibra nel ritrovare
il personaggio, ed hai l'impressione di avere davanti Lady Macbeth.
Quando canta Pavarotti, non č mai nč Nemorino nč Rodolfo nč Manrico, ma
č sempre Pavarotti che sta cantando. Non č questione di presenza scenica
(o mancanza di presenza scenica): giā nella maniera di cantare Pavarotti
č in primo luogo se stesso e in ultimo luogo il suo personaggio. La
stessa caratteristica la troviamo anche nelle registrazioni, quindi non
č una questione scenica ma propriamente musicale.
Se dovessi sintetizzare Pavarotti, direi che stato l'italiano pių
italiano di tutti. Nei suoi pregi e nei suoi difetti era italianissimo.
Da vero italiano, era prima di tutto modenese e solo dopo italiano e
certi suoi tratti e soprattutto certe sue esagerazioni sono
comprensibili solo se tradotte in dialetto (e infatti lasciavano
esterrefatto il malcapitato straniero che se lo trovava di fronte). Da
buon italiano aveva avuto un dono di natura, e lo aveva sfruttato ma
senza preoccuparsi di approfondirlo pių del necessario: una certa dose
di simpatica cialtroneria faceva parte del suo personaggio, e questo il
pubblico lo ha sempre percepito istintivamente. Da buon italiano (e da
buon emiliano) era, come dicono gli anglosassoni, "bigger than life",
superstizioso, estroverso e talvolta privo di senso del ridicolo. Da
buon italiano, era un tuttologo ed un commissario tecnico nato:
pretendeva di conoscere la medicina meglio dei medici, la regia meglio
dei registi, la scenografia meglio degli scenografi, la musica meglio
dei direttori, il marketing meglio degli esperti di marketing, il poker
meglio dei bari di professione, il calcio meglio degli allenatori, la
legge meglio degli avvocati e cosė via. E ovviamente la cucina meglio
dei cuochi.
Ad un certo punto il successo aveva indotto in lui un fenomeno che si
osserva soprattutto nei divi pop, per esempio Lennon e McCartney, che
erano dei cialtroni di talento, ma che si convinsero di poter cambiare
il mondo con la profonditā del loro pensiero (quando in realtā non
avevano chiaro nemmeno l'indirizzo di casa) e si circondarono di un
circo di nani e ballerine mai visto.
Rimane perō quella voce naturalmente splendida, perchč cantava senza
sforzo. Quello che trovo dei cantanti di oggi, č che ci facciano
soffrire cantando alla meno peggio il 95% della parte per concentrarsi
solo sull'acuto. E sembra che il pubblico ascolti solo l'acuto e non si
accorga che il 95% della parte č massacrato. Pavarotti non solo aveva
una voce spontanea, era anche tecnicamente un signor cantante, e nei
suoi giorni migliori dava l'impressione di bellezza e nitidezza di
timbro in qualsiasi registro e in qualsiasi passaggio.
Avrei diversi aneddoti da raccontare su di lui, e sono incredibilmente
coloriti perchč il personaggio era incredibilmente colorito; ma non č
questo il luogo e il momento. La prossima volta che ci troviamo davanti
ad un piatto di pastasciutta.
Chi invece vuole subito un po' di aneddoti di prima mano, puō leggere
"The King and I", il libro che Herbert Breslin, il suo principale
manager, ha scritto nel 2004. Non penso che nessuno possa descriverlo
meglio di lui, ed il libro č una miniera. Per esempio, la storia dei
biglietti al Metropolitan. Il Metropolitan concede ai suoi artisti due,
al massimo quattro biglietti omaggio per recita. Pavarotti a volte ne
voleva 24, a volte 30. Ovviamente, non era possibile darglieli, perchč
altrimenti tutti gli altri cantanti si sarebbero ribellati. A farglieli
pagare si sarebbe rivoltato come una pantera per l'insulto.
Alla fine, Breslin finiva per comprare la differenza senza dirglielo, e
a darglieli facendo credere che fossero gratuiti. Allora Pavarotti li
apriva come se fossero una mano di carte e iniziava a visualizzare dove
fossero collocati. "Da questi due si vede male, non li voglio. Ne voglio
due pių centrali.". Inutile dire che cambiarli era impossibile, perchč
il teatro era esaurito: non per nulla canta Pavarotti. Allora Breslin
tornava dal teatro, magari si facevano cose turche per avere in cambio
altri due biglietti. E senza farsene accorgere, perchč se gli altri
cantanti si accorgono che Pavarotti ha trenta biglietti scoppia la
rivolta. Dopo infiniti tentativi Breslin trova due nuovi biglietti a
Pavarotti. A chi li dā? Non si sa. Qualche volta al suo dentista,
qualche volta a degli amici, qualche volta a dei fan che lo fermano per
strada. Magari per strada gliene chiedono sei, ed ecco che lui richiama
Breslin per dire che ne vuole altri quattro. E di corsa. Nel frattempo
c'č la prova. Un altro cantante va a trovare Pavarotti in camerino, e si
lamenta che ha due persone fuori e il teatro gli dā solo due biglietti.
E Pavarotti: "Te ne faccio avere dei miei, ne ho tanti..." E cosė la
rivolta scoppia davvero.
-- 
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

 suo amico che mi fece sudare freddo non poco.
Sto riguardando per televisione il concerto di Caracalla del 1990 e mi
fa parecchia impressione. Tutti eravamo più giovani e magri e qualcuno
non c'è più. In uno scorcio ho rivisto il mitico Sergio Billi, il
bidello dell'orchestra del Maggio Musicale che purtroppo non è più con
noi.
Si narra che negli archivi della rai ci sia una intervista a Pavarotti
realizzata durante le prove che non si è mai potuta trasmettere. Quando
si accorse che il cameraman gli aveva spostato una ventina di leggii, il
Billi uscì con un rosario di imprecazioni e insulti in livornese puro,
proseguito per parecchi minuti, che rimasero come sfondo sonoro sotto
l'intervista.
http://www.angelfire.com/ar/archivarius/billi.html


 rivolta scoppia davvero.
bellissimo post
Grazie (d'accordissimo su quello che dici della sua voce)
Z

                    (musicologia pratica)
Preziosissimo il tuo post, grazie.
Adesso sto guardando il concerto di Caracalla sulla rai. Ma tu sei per
caso nel terzo o quarto leggio dei secondi?
h

 caso nel terzo o quarto leggio dei secondi?
No, io non suono, ma ho passato un anno seduto al leggio dell'orchestra
del conservatorio con la spalla dei secondi dell'opera di Roma :-)


 scrivere anche io la mia. 
Post da incorniciare, Luca.
Grazie.
Mi piacerebbe ci dicessi altre cose......
-- 
=========================================
Marco Marcelli - Genova
=========================================
Aderite al E.S.C.! (Esercito per la Salvezza del Congiuntivo)
CONGIUNTIVO FOREVER !!!!

 scrivere anche io la mia. Io Pavarotti l'ho conosciuto di persona
Bellissimo post, grazie
d


Allora è un tuo sosia. Provo con un'altra domanda: al diploma ti è
capitato per caso una sonata o romanza di F.Ferrara come pezzo di
clausura?
Oh, pero non sei obbligato a rispondere ad un anonimo che ti fa
domande. é solo una curiosità,  mi sa che ci siamo incrociati
nell'orch della rai a Milano.
h

 nell'orch della rai a Milano.
Mi sembra proprio che fosse una humoresque o qualche cosa di Franco
Ferrara, e la commissaria esterna era la Pegreffi. Però alla RAI non ci
siamo incrociati perchè non ho mai avuto niente a che fare con loro.



Proprio non si capisce perché nel bel mezzo di un post elegante tu ci
debba piazzare questa scemenza reazionaria su lennon&mccartney. Se hai
bisogno di trovare una giustificazione alle cazzate nazionalpopolari
del Pavarotti (vedi ad es. quella becerissima collaborazione col bono
degli udue) evita di usare i Beatles come capro espiatorio: hanno
cambiato il mondo della musica pop/rock e leggera; e non solo il mondo
della musica. Le cazzate del Pavarotti (quando cantava nel blu dipindo
di blu faceva rimpiangere modugno) sono tutte sue e in sintonia con la
cultura nazional popolare dell'italiano medio. Lennon non se mai messo
in testa di fare il tenore.
ET


non s'è mai messo in testa; quando m'incazzo faccio errori.

 scrivere anche io la mia. 
Grazie Luca, veramente!
Ciao
Rudy
-------------
rodolfo....@tin.it
http://www.dicoseunpo.it

 siamo incrociati perchè non ho mai avuto niente a che fare con loro.
Probabilmente fu la Burlesca per Violino e Pianoforte, un pezzo che in 
passato ebbe un certo successo, nel repertorio di diversi strumentisti in 
voga come Tibor Varga.
Oggi tra l'altro è il 22° anniversario della scomparsa di Franco Ferrara, 
avvenuta a Firenze.
GLZ.'. 

La possibilità di leggere messaggi come questo è il principale motivo 
per cui continuo a seguire il NG, sorbendomi i vari psicodrammi e le 
ancor più stucchevoli polemiche sui pianisti... bravo Luca, spero di 
conoscerti un giorno perchè sei la tipica persona con cui andrei d'accordo!
ciao
DZ

 c'è anche di peggio: il solito "cembalo vs piano"
c'è sempre di peggio, anzi credo che tra un po' tireranno fuori anche il 
cadavere della querelle des bouffons (si scrive così?) pur di scannarsi 
un po' e spargere bile... :-)
ciao
DZ

 in testa di fare il tenore.
L'autocompiacimento è la forma degenerativa del successo. Non tutte le
grandi star ne soffrono, ma quando una ne soffre lo spettacolo non è
sempre bello da vedere.
I sintomi di questa malattia è l'insofferenza della grande star per i
migliori professionisti del suo entourage (che poi sono quelli che
mandano avanti la sua carriera), il circondarsi di un codazzo di
adoratori, l'illusione di saper fare tutto, quando invece appena si esce
dal proprio campo si torna dei dilettanti.
Sia Pavarotti che Lennon e McCartney - e potrei fare altri nomi - hanno
sofferto di questa sindrome. Dispiace, perchè è una forma di spreco di
quelli che sono talenti innegabili. Lennon non ha mai fatto il tenore,
ma si è improvvisato scrittore, guru, profeta, artista concettuale,
attore e cineasta con risultati spesso francamente imbarazzanti (si
pensi al film Magical Mistery Tour). Per non raccontare delle avventure
della famosa Apple, la società di proprietà dei Fab Four che, sotto la
loro gestione, si distinse nelle imprese più sbilenche, come la famosa
boutique dove gli abiti si rubavano anzichè comprarli, o l'Apple Studio
da loro fatto costruire al loro amico Magic Alex, nel quale non si
poteva registrare perchè mancava l'isolamento dal locale caldaia e le
apparecchiature erano inservibili.
Sotto questo aspetto, rispetto ai Beatles Pavarotti soffriva di una
forma meno grave della sindrome, anche per il non trascurabile fatto che
Pavarotti andava avanti a lambrusco mentre nessuno sa che cosa si
fumassero Lennon e McCartney.
Purtroppo la celebrità a volte dà alla testa. Ed è un peccato vedere
buttare via così delle opportunità, perchè le stramberie poi si
riflettono anche nella carriera principale. Per fare sempre l'esempio di
Lennon e McCartney, è evidente che il White Album, inciso quando erano
nella fase "noi siamo più intelligenti di tutti voi" soffre di
autocompiacimento e rispetto ai precedenti sembra sfuocato. Non per
nulla il produttore George Martin suggerì di dimezzare il numero delle
canzoni e concentrarsi sulle migliori. Ma lui non era una celebrità...


 E Pavarotti: "Te ne faccio avere dei miei, ne ho tanti..." E così la



Veramente bello.........complimenti!

meno mi sono piaciute alcune delle ultime cose che ha fatto, 
Vabbe'. non resta che associarmi a questo: 1-alcune delle emozioni
maggiori che mi porto nella memoria quand'ero ragazzino, 2- versacci
da cane randagio nelle ultime apparizzioni.
E' stato un grade, ma non abbastanza da capire quando era il momento
di mollare per lasciare un buon ricordo di se'.
Alla categoria di quelli che hanno saputo mollare appartengono la
Callas, il magnifico Bergonzi, ecc. Alla seconda (che lasciano un
ricordo penoso dal punto di vista umano) persone come Nurejev (in
scena fin che non stava più in piedi, altro che essere in grado di
ballare, la Alicia Alonso idem) e appunto Pavarotti.
Meglio far finta di non averlo ascoltato degli ultimi anni, e
ricordarlo com'era una volta, con tutti i difetti vocali (ritmo de
cujus, dizione un po' troppo caratterizzata, ecc) ma con una qualità
di voce per cui si mangiava mille colleghi/concorrenti, magari più
disciplinati vocalmente ma  a cui mancava il genio dell'esuberanza e
della naturalezza che aveva. Emozioni? Devo dire piu' dal vivo che in
disco. La lontananza rispetto a cio' che succede quando sta davanti al
microfono conferiva una voce meno chiara ma più  tagliente. In mezzo
alla varie opere in cui l'ho sentito quella che mi ha colpito di piu'
è stato molti anni fa, ero ragazzo: ricordo una Luigia alla Scala
diretta da Gavazzeni in cui mi fece provare i brividi. 
Tutto passa, anche Pavarotti.
ciao
M

 microfono conferiva una voce meno chiara ma più  tagliente. In mezzo
Nonriesco a concepire un Pavarotti amplificato. Una potenza eccezionale!


 autocompiacimento e rispetto ai precedenti sembra sfuocato.
più che altro il White Album non era un disco dei Beatles, ma uno di 3
cantautori (Harrison fece diversi pezzi) che ormai non avevano più
niente in comune e che ammucchiavano le canzoni di ognuno di loro in
un solo disco per ragioni contrattuali...

                    (musicologia pratica)
Molto interessante. Grazie di queste parole, e soprattutto del
consiglio per il libro!

 ti sta ancora sul gozzo il "no religion too" di Imagine, eh, Logi? :D
naaaa, c'è stato anche qualche monsignor genio in Vaticano che un po' di
anni fa ha pensato di metterlo in un concerto davanti al povero Giovanni
Paolo II


Tutto passa, anche Pavarotti.
Su questo non ci piove. Solo Nucci non passa mai....Aspettiamo i
cartelloni delle prossime stagioni.
ciao
GP

Callas, il magnifico Bergonzi, ecc.
Scusami sai, ma Carlo Bergonzi (Vidalenzo presso Parma, 13 luglio


 (Bologna) nel 1942 ha appena 7 anni in meno diPavarottiche nacque


pochi. Va comunque ammirato per la sua costanza.
Il dramma del mondo dell'opera, ma forse anche di altre discipline
artistiche, è quello dei "VEDOVI" .
Ci sono vedovi veri, vedovi assimilati, vedovi inventati. La Callas ha
avuto la vita infestata di vedovi, alcuni sinceri ma molti altri
venditori di fumo che l'avevano ammirata, amata, portata a passeggio e
assistita anche in articulo mortis nella loro vedovile immaginazione !
Poveretta ! C'è anche un vedovo che ha fatto i soldi inventandosi
amico intimo e organizzando (post mortem) mostre ed esposizioni, sia
con quattro stracci che erano rimasti e che lei aveva indossato, sia
con altre cazzate. E' molto conosciuto e sufficientemente odiato dai
vedovi veri, che non occorre fare il nome.
Secondo me tu nella musica sei un vedovo "velato" . Lontano da dire il
tuo nome, la tua età, ti nascondi dietro uno strampalato nomignolo e
potresti dare a bere, oltre ad aver preso il raffreddore per contagio
diretto post concerto di Bergonzi, anche che hai cenato con Caruso o
magari con Gigli a cavallo fra la prima e la seconda guerra mondiale.
In realtà hai appena letto Wikipedia, il testo sacro degli ignoranti e
dei venditori di fumo.
Bergonzi era ed è un ammalato di palcoscenico. Gli americani lo
avevano sconsigliato di tentare la folle impresa di cantare Otello a
quella età. Ma lui testardo ci si è infilato e non ce l'ha fatta.
Altro che raffreddore ! 
Il concerto al MET di Bergonzi fu una sonora cazzata. L'ho postato una
volta molti anni fa. Gli americani applaudirono come sempre fanno, ai
residuati e alle carampane sopravvissute e perchè hanno l'applauso
 facile connaturato. Lo fanno come omaggio alla carriera e come atto
di simpatia, non come stupidita da falso vedovi. Ma questo non toglie
che le ridicole esibizioni di Bergonzi un serio tenore l'avrebbe
evitate.
Sei precisissimo nelle date e nei fatti (come da Vikipedia). Io scrivo
a memoria e mi sbaglio con le date, ma non me ne frega più di tanto.
Fondamentale è ricordare i fatti. Conta la sostanza. Bergonzi che ho
visto in teatro più di una volta, quando aveva voce, non mi è mai
piaciuto. Cantava bene, ma quella sua insopportabile manina rivolta al
pubblico dopo essersi piazzato in proscenio, ben davanti al
suggeritore, non l'ho mai digerita. Non mi piaceva il suo modo di
cantare , la sua totale assenza interpretativa, anche se all'apice
della carriera agli inizi degli ann 60, la voce ce l'aveva.
Non mi ricordavo della Tosca del 2000 ad usum governativo. Eppure
c'ero. Passabile, sia per Pavarotti che per la Raina. Lui aveva 65
anni mi pare (controlla su Vikipedia) un po' meno di Nucci oggi, e
molti meno di quelli di Bergonzi nelle ultime ridicole due azzannate
al palcoscenico che gli rimase attaccato alla dentiera.
Quanto a Bastianini e Cappuccilli (che io alla faccia tua ho ascoltato
dal vivo più volte) sono morti. Hampson e Hvorostovsky sono vivi e
vegeti e cantano e cantano bene. La mia domanda era perchè non cantano
anche in Italia. Ma tu non hai risposto, perchè oltre ad essere vedovo
di Nucci, non hai trovato la risposta su Wikipedia. Una risposta
l'abbozzò Logi giorni fa, se l'hai letta, ma non si è spinto più di
tanto con giusta ragione. Logi firma con nome e cognome, è addetto ai
lavori e ne ha tutto il diritto.
Per finire, incollati alla Boheme televisiva e guardala bene. Ti
potrai immergere nei primi piani delle faccie dei cantanti e magari
potrai anche acquisire la vedovanza della Freni. 
Non avevo parlato della direzione. Preferisco ignorare il penerone
Oren, buttato fuori da tutti i teatri compreso Trieste. Gli è rimasta
l'Arena, (spero per poco) perchè neppure a Roma, "dove tutto ciò che è
turpe trova la sua consacrazione (Tacito Annali)", lo rivogliono
indietro.
Anche se lo conosci a memoria (forse l'hai scritto tu) ecco un tipico
sito  da "vedovi":
http://it.wikipedia.org/wiki/Carlo_Bergonzi
GP

 GP
Ripeto, smettila di attribuirti poteri divinatori. Stai alla sostanza.
Lo hai chiesto tu.
FR


Ci sto...ci sto ! Comunque cambia ancora nome, ma anche senza poteri
divinatori ci vuol poco a capire che tu non cambi mai.
Ciarea
GP

Era l'anno 1995 e Pavarotti aveva si e no 60 anni !
Non ho detto che ha mancato il momento di cantare "in teatri d'opera"
ma di cantare. Avrebbe lasciato un ricordo di una meraviglia sospesa
tra cielo e terra.
Lasciando invece un pessimo esempio di sguaiatezza vocale, da persona
che aveva una voce sublime
ciao
M