Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: I partimenti di Alessandro Scarlatti

Salve a tutti!
 
Riappaio fugacemente per segnalare che è stata ritrovata - in tempi relativamente recenti e comunque dopo le pubblicazioni dei testi attualmente in vendita sulla didattica dei conservatori storici partenopei - la collezione di partimenti (sia semplici che diminuiti) di Alessandro Scarlatti, da cui ebbero origine a loro volta le raccolte dei Durante, Leo, etc.
 
http://digitalisate.sub.uni-hamburg.de/nc/detail.html?id=1901&tx_dlf%5Bid%5D=12004&tx_dlf%5Bpage%5D=13
 
 
Questa collezione non ha palesemente eguali nell'intera storia della musica: si tratta di MIGLIAIA (MIGLIAIA!) di partimenti distribuiti in centinaia di pagine. E' possibile scaricare l'intero volumone in PDF: siate avvertiti che il file risultante ha una dimensione di quasi 1 GB. Insomma, un mastodontico universo di regole di armonizzazione che ha come evidente finalità quella della composizione in senso COMBINATORIO.
 
Attraverso questo sistema è di conseguenza possibile scrivere composizioni in quantità industriale (come appunto avveniva in quell'epoca).
 
Ora: l'idea di elaborare migliaia di successioni senza neanche una ripetizione, è qualcosa che lascia a dir poco sbigottiti e richiede ovviamente capacità logico-matematiche trascendentali (oltre che un estenuante lavoro didattico). Basta scorrere le pagine per rendersene conto. Scorrendo le pagine si colgono peraltro certi evidenti limiti dell'arte della composizione di epoche posteriori. Ovviamente, Durante, Leo ed epigoni vari operarono una sparutissima selezione del mare magnum del loro maestro.
 
Una prova in più dell'importanza colossale di AS nella Storia della Musica, se mai ci fosse bisogno di darla, e un testo assolutamente imprescindibile per qualsiasi cembalista e direttore consacrati al repertorio settecentesco.
 

aabbaa...@yahoo.it
 wrote:
collezione di partimenti (sia semplici che diminuiti) di Alessandro Scarlatti, da cui ebbero origine a loro volta le raccolte dei Durante, Leo, etc.
 
Puoi spiegare in parole povere di cosa si tratta? Sono sequenze armoniche? sulle quali poi costruisce una melodia? I don't understand.


Ci provo.
 
1) I partimenti semplici sono melodie armonizzate del basso.
La particolarità dei partimenti semplici napoletani, la caratteristica che cioè rende questi ultimi unici rispetto ad analoghi trattati (assai rari a dire il vero, direi quasi inesistenti), è che in ogni raccolta si costruisce un insieme esaustivo di movimenti in senso combinatorio. Vale a dire che tutti i possibili movimenti del basso vengono coperti. 
Questi partimenti ti permettono sia di _accompagnare_, sia di fare l'orecchio con le armonizzazioni.
Fino a qualche mese fa si credeva che i partimenti di Alessandro Scarlatti non fossero stati messi su carta, ma solo tramandati oralmente; allo stesso tempo si pensava che Francesco Durante fosse stato il primo sistematizzatore dell'insieme combinatorio:
 
http://faculty-web.at.northwestern.edu/music/gjerdingen/partimenti/collections/Durante/regole/index.htm
 
 
Così non è: come si vede dal confronto delle raccolte, Durante e Leo hanno invece operato un'enorme cernita e semplificazione delle regole del loro Maestro. Ma l'insieme combinatorio esaustivo è nel tomo di Scarlatti, e consiste in migliaia (migliaia!) di bassi.
 
2) I partimenti diminuiti, altra invenzione didattica napoletana (a questo punto si può tranquillamente affermare che siano invenzione di Scarlatti) consistono in possibili realizzazioni melodiche e contrappuntistiche di una data linea del basso. Questi partimenti, dopo aver fatto le ossa su quelli semplici, consentono non solo di armonizzare ma anche di COMPORRE. 
A differenza di quelli semplici, i diminuiti non sono intesi, ovviamente, in senso combinatorio.
Durante, Leo etc. ancora una volta semplificano quanto generato dal Maestro siculo:
 
http://faculty-web.at.northwestern.edu/music/gjerdingen/partimenti/collections/Durante/diminuiti/index.htm
 
 
 
3) Ci sono infine, nella stessa raccolta che ho linkato, le fughe e i canoni _ESTEMPORANEI_. Vale a dire: contrappunti che vengono creati mentre li si suonano. Questi partimenti, oltre a dare all'allievo una maestria assoluta nel contrappunto (è ovvio che un contrappunto fabbricato in tempo reale è ben altra cosa rispetto a quello fissato su carta), allenano il cervello a produrre nuovi diminuiti sui partimenti semplici.
 
Riepilogando: nella raccolta di Scarlatti trovi i partimenti semplici, quelli diminuiti e le fughe estemporanee. Esattamente come poi riproporranno Durante, Leo, Feo, e tanti altri, in forma iper-semplificata.
Si inizia dai partimenti semplici e si impara ad armonizzare tutte le possibili combinazioni del basso. Poi si impara a comporre attraverso quelli diminuiti e diminuendo quelli semplici grazie all'esempio dei contrappunti. Ecco, in definitiva, come funzionava il sistema di insegnamento dei conservatori partenopei a partire da Scarlatti.
 
 


L'ovvio corollario della raccolta di Scarlatti è che tutta questa sfilza maniacale e mastodontica di sequenze avrebbe poi portato il compositore ad elaborare QUESTE armonie:
 
https://www.youtube.com/watch?v=dfqD_FDlYSw&t=1h27m32s
 
 
Laddove un Rameau si sarebbe invece limitato alla prevedibilità di queste altre:
 
https://www.youtube.com/watch?v=NK3-URQntcg
 

Segnalo che sarà a breve disponibile un'edizione!!
 
Ecco il link della notizia: 
http://partimentiscarlatti.blogspot.com/p/d-hs-ma-251.html
 

 Ecco il link della notizia: 
http://partimentiscarlatti.blogspot.com/p/d-hs-ma-251.html
 
 
 
Eccellente lavoro!!!!
 
Mi era sfuggito questo post e sono contento che qualcuno si sia degnato di occuparsi di quella che dovrebbe essere considerata, a buon diritto, la bibbia della pratica al cembalo.
 
Complimenti, avanti tutta e ritornerò presto sull'argomento.