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Titolo: Voci Verdiane

In questa "orgia" di Requiem che è ballata in questi giorni tra radio, tv,
stellite ecc... (Muti, Gergiev, Abbado, Giulini) rivelando la grande
fantasia e originalità dei palinsesti e delle programmazioni artistiche ( ma
il senso della morte in Verdi sta solo nella Messa di Requiem ?), ho potuto
ascoltare un buon livello, se non ottimo, degli insiemi artistici (cori e
orchestra) e direttori di grande livello. Ma le voci ? I solisti hanno
rivelato purtroppo tutti i difetti e i limiti odierni dell'arte del canto
lirico. A parte Vargas, unico ad essere al posto giusto con la voce giusta,
il resto ha dimostrato non pochi limiti se non scandalosi difetti. Partiamo
da voci buone e con giusta tecnica ma sprovviste del peso vocale necessario
per la parte, come la Barcellona o Scandiuzzi (svolgiatissimo) , alla
correttezza esecutiva della Georghiu, ai timbri "rabbrividenti" di Alagna o
la Scola, fino ai livelli scandalosi di certi bassi. Insomma su 4 Requiem
non si sarebbe potuto mettere su un cast completo di livello  neanche a
scegliere tra tutti i nomi in una sorta di "mix". Trovo poi anche molto
discutibile il gusto di alcuni su questa lista che hanno raggiunto estasi
musicali rapiti da queste esecuzioni. I gusti sono gusti. Ma cosa si può
dire a chi trova "perfetta" una Alessandra Marc ? Una voce che non ha gravi,
non ha fraseggio, con acuti fissi e spesso fuori tono ? Sì, il fraseggio!
Perchè anche nel Requiem cè il fraseggio come in tutte le altre opere di
Verdi ! Saranno cambiate in peggio le voci ma anche il gusto del pubblico
non sembra essere da meno. E poi è anche una questione di memoria. Possibile
che ci siamo dimenticati tutti di una Leontyne Price ? Posso capire chi
apprezza una Ghergiu che in fondo senza aver raggiunto livelli stratosferici
è stata brava. Ma una Marc ? Andiamo ! Non parliamo poi delle urla della
Dragoni o della Frittoli che con questa parte non ha proprio niente da
cantare e farebbe meglio a starsene zitta per rispetto di Verdi. Insomma
tutto bello il Verdi di oggi a parte il canto. Una situazione paradossale.
Inoltre non posso digerire come oggi i riflettori siano sempre e solo
puntati sui direttori d'orchestra.  Nessuno, dico nessuno, ha dedicato un
solo secondo di spazio ai grandi interpreti di Verdi nella storia della
lirica. Cosa sarebbe stato di certe riedizioni storiche del Simone senza un
Cappuccilli, di un Rigoletto o un Ballo senza Pavarotti, di un Otello senza
Domingo, di un Trovatore senza la Cossotto?  Nessuno si è ricordato di
qeusti grandi artisti che hanno dato la loro vita e la loro arte per il
cigno di Busseto. Solo in America si sono degnati di intervistare la
Simionato e di dedicare un'Aida a Pavarotti al Met, che nonostante l'età e i
limiti ha cantato meglio di tanti solisti di queste messe. Invece abbiamo
assistito alle solite passerelle dei direttori, ormai unici "divi" del mondo
della lirica. Il tutto condito dai soliti sproloqui affabulatori dei critici
della carta stampata cortigiani sempre pronti a venerare queste operazioni
musicali  senza limiti o vergogna, giungendo persino nel caso di Isotta,
primo tra i ruffiani di corte, ad evocare il fantasma di Karajan per
riempire l'articolo e riservando ai solisti le ultime tre righe del pezzo.Il
canto, si sa, ormai è un optional quando si deve eseguire Verdi. Cantare
ormai significa solo "eseguire le note col fiato". Eppure ci sono le
testimonianze di un passato non troppo lontano che rivelano in modo evidente
ed impietoso come sono le esecuzioni con le voci giuste. Pavarotti,
Raimondi, Ghiaurov, Ghiuselev, Horne, Cossotto, Scotto, Price.... Queste
erano le voci con le quali sino a 20 anni fa si poteva mettere in piedi una
Messa da Requiem di tutto rispetto. Ma potrei aggiungere anche la Dimitrova,
la Baglioni e altri che ancora adesso canterebbero con esiti  milgiori. Per
fortuna che almeno Quattrocchi non ha dedicato la sua trasmissione notturna
ai Requiem di Verdi. Per fortuna! Ci ha regalato invece una stupenda
Jerusalem rispolverata dagli archivi Rai con Carreras e la Ricciarelli in
piena forma. Della Katia si è detto di tutto e di più. Ma ascoltandola in
questa registrazione del 75 ci accorgiamo come il suo canto oggi sarebbe oro
colato. Non parliamo di Carreras e di Gavazzeni. Morale. Mi ha dato più
emozione questa Jerusal di tutti i 4 requiem messi insieme.
Marco Daverio

musicali rapiti da queste esecuzioni. I gusti sono gusti.
Alludi a Rudy commentando il Requiem di Berlino? Lo capisco! Capperi,
quell'esecuzione avrei voluto sentirla dal vivo!!! "Emozionante" è dire
poco.
...ecco, magari sarei andato a Berlino portando nella valigia Salminen.
Alagna mostrava i soliti limiti di tecnica vocale, però come voce non era
fuori luogo. Tu come voce "giusta" nomini Pavarotti: va bene che il
Pavarotti dei bei tempi era splendido in tutto, ma non mi sembra "giusto"
nel requiem di Verdi. Troppo solare ed estroverso, l'ideale sarebbe una
voce più cupa e drammatica. Almeno, secondo la mia idea di questa
composizione.
Comunque, meglio il requiem da vivo - chiunque siano i solisti - che
ascoltare la migliore registrazione esistente. Domenica l'ho sentito per
la prima volta dal vivo, ed è stata un'esperienza che non saprei
descrivere!
A parte le voci, sono curioso di sapere che ne dicono gli esperti del
magnifico trombone contrabbasso che vedevo in orchestra domenica, ma che
non ho visto nel video da Berlino!
Ciao,
Giovanni

 musicali rapiti da queste esecuzioni. I gusti sono gusti. 
Caro Marco,
se con questa frase ti riferisci a me, cerchero' di spiegarmi, nella
speranza che tu capisca e rispetti chi non la pensa come te.
Prima di tutto io "ho raggiunto l'estasi" per *una esecuzione*, quella
di Berlino. Le altre non le ho sentite.
In secondo luogo, se tu, ascoltando questo Requiem non hai raggiunto
l'estasi, molti, oltre me l'hanno raggiunta. La prova piu' lampante e'
stato quel quasi minuto di silenzio assoluto intercorso fra l'ultima
nota e il primo applauso. Silenzio assoluto di un pubblico (e fra quello
mi ci metto anch'io, anche se ahime'! non ero a Berlino), rimasto
completamente abbagliato, incapace di reagire; ipnotizzato, di' tu
quello che vuoi, da quello che hanno (abbiamo) sentito. I venti minuti
di applausi dicono infinitamente meno di questo minuto di silenzio.
Reazioni di questo genere non sono frequenti, e avvengono solo quando il
coinvolgimento e' stato totale.
Ma questo e' un pubblico evidentemente che va a sentire, anzi ad
ascoltare, il Requiem, e non a giudicare le voci. Non e' la' per segnare
con la matita rossa e blu se la Barcellona e' "sprovvista del peso
vocale per la parte" o "Alagna ha dei timbri rabbrividenti". E' la' per
assaporare un Requiem e quel fiume sonoro, con quelle dinamiche quasi
esasperate, quelle espressioni che vanno dallo stupore paralizzante (un
Mors stupebit a livello della quasi inaudibilita') alla spirale
vorticosa, lancinante, che trascina irresistibilmente verso il basso del
Dies Irae, alla commozione con i quali i solisti entrano uno alla volta
nel Kyrie, o a quella nebbia oscura dalla quale si materializza in
crescendo il coro quasi di fantasmi del Tuba mirum... e si potrebbe
continuare fino al Libera me. Ecco quel pubblico probabilmente era la'
per questo, e tutto questo lo ha coinvolto portandolo allo stupore
paralizzante; come io ero davanti alla radio per quello e da quello sono
stato anch'io preso dallo stesso stupore.
Vedi Marco, io ho avuto, e ho ancora pensieri di stima nei tuoi
riguardi: ma non per la tua "competenza" sulle voci. Quella non mi
interessa punto. La tua vale quella di chi sostiene esattamente
l'opposto di te con altrettanta sicurezza (la soggettivita' dei
giudizi!!!). No, non e' per quello, ma perche' esprimi una passione,
reale sincera, genuina, anche se per cose dalle quali io sono molto
lontano, certo, ma che non mi impediscono di ammirare chi ne e'
affascinato, chi si esprime su di esse con entusiasmo, come fai tu.
Mi sembra tuttavia che tu, almeno in questa occasione, non sia stato in
grado di fare la stessa cosa.
Ciao
Rudy
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If the doors of perception were cleansed every 
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
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non ho visto nel video da Berlino!
Senza essere esperto azzardo una ipotesi:
Verdi ha inserito nella partitura uno strumento di grosse dimensioni
la cui funzione consiste nel creare una base sonora ampia in ambienti
di grandi dimensioni.  
Lo strumento originario che si chiama Octobass, e' una specie di
contrabasso a due piani, con tre corde (sarebbe meglio dire funi!) e
una tastiera abilitata da leve con rinvii meccanici, che io ho visto
pe la prima ed unica volta in un'esecuzione del requiem nel Duomo di
Milano. Immagino che il tuo trombone ne faccia le veci: non credo che
vi siano molti octobass in giro!
Saluti!
Giamber
giamber AT lombardiacom DOT it
punto e virgola trattino chiusa parentesi

 ha scritto nel messaggio
news:fQvd6.58321$ew1.3...@news.infostrada.it...


questa è una nostalgia del passato, no?
I Caruso, Gigli, Pertile, Martinelli, Schipa... tutti avevano imparato a
cantare giovanissimi in un coro di chiesa, sotto la guida di un musicista
preparato, con una selezione feroce per diventare voce solista: e
diventare solista per loro significava diventare un piccolo eroe nella
propria parrocchia. Quando poi avevano iniziato lo studio per diventare
professionisti, avevano già passato una dura selezione davanti al
pubblico (un pubblico esigente! anche in chiesa!) ed erano più esperti di
tanti cantanti che ai nostri giorni sono già in carriera.
Alagna ha iniziato a cantare orecchiando dei dischi, per intrattenere i
clienti nella pizzeria dove lavorava. Non lo si può criticare per questo,
anzi! però non ci si può nemmeno aspettare il livello dei tenori dell'età
d'oro.
Questa è solo una delle ragioni, poi ce ne sono sicuramente molte altre!
La soluzione però secondo me non è diffondere le registrazioni del
passato. La soluzione è ridare un ruolo centrale e rispettato alla
musica, ed educare il pubblico alla musica dall'età più giovane
possibile. Quando c'è il pubblico, poi arriva sul mercato il prodotto da
lui richiesto. Oggi per esempio c'è una grande abbondanza di ottimi
calciatori.
Giovanni

 reale sincera, genuina,...
Basta però con questi toni da "Grillo Parlante" !
Non sono Pinocchio.
Un saluto
Marco Daverio

Non sono Pinocchio.
Scusa, ma hai avuto tu dei toni di disprezzo per chi ha apprezzato delle
esecuzioni che tu hai invece considerato indegne di ascolto. Mi sembra
comprensibile che poi ci siano delle reazioni piccate, ho trovato anch'io
sgradevole quella frase perchè avendo apprezzato moltissimo la
trasmissione da Berlino mi sentivo preso di mira.
Lo ripeto: Verdi non ha mai composto la musica per mettere in mostra
l'abilità degli interpreti. Si celebra la sua memoria molto più
emozionandosi all'ascolto del Requiem che trasformandolo in un esame per
l'arte del canto contemporanea.
Ciao
Giovanni

 d'oro.
Ma insomma, non è solo questo...
Mi riferivo al fatto che fino a qualche annetto fa direttori e cantanti
spendevano più tempo per prove musicali, i direttori erano dei padri per
alcuni cantanti, sapevano dare buoni consigli, non ti spaccavano la voce, si
sedevano al pianoforte e ti ripassavano il ruolo pelandoti ogni nota falsa,
e suggerendoti delle idee interpretative sicuramente più comunicative di
quelle che ascoltiamo oggi.
Si spendeva più tempo sulla musica anche perchè c'erano meno registi che
rompevano le palle, e alla regia si dava un peso contenuto.
E ripetiamoci, c'erano direttori meno egocentrici. O se lo erano (vedi
Karajan) ti tiravano fuori dei cast galattici, ed era un simposio di titani.
Oggi è diverso. Semplicemente ne prendo atto.
Ciao
Felix

 Non sono Pinocchio.
Dici?
Ciao
Rudy
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

Oggi è diverso. Semplicemente ne prendo atto.
Infatti da tempo preferisco di gran lunga gli spettacoli con interpreti
di ensemble, abituati a lavorare insieme. Stimolandosi a vicenda
ottengono dei risultati che i cantanti ospiti nemmeno si sognano.
Se penso a quel robot che era l'Alfredo di Filianoti sabato sera!
Probabilemnte nessuno gli ha mai chiesto di *interpretare* il
personaggio: tira fuori le note, si muove come vuole il regista, missione
compiuta.
Mentre ieri sera, per l'ennesima replica della Cenerentola nel solito
allestimento e con i soliti direttore e interpreti (solo Clorinda e Tisbe
non erano le stesse della prima nel 94!) c'erano dei personaggi veri e
vivi. Questa produzione di Cenerentola forse è un caso estremo, ma vado a
rivederla il più spesso possibile perchè so che ogni rappresentazione
sarà diversa dalle altre: ogni interprete - ma anche i direttori di scena
- modifica ogni volta tutto il possibile, di modo che tutti sono
continuamente costretti a reagire a situazioni nuove. Cambiano le gag,
cambiano gli oggetti in scena (quelli con cui gli interpreti
interagiscono), a volte i tempi delle entrate. Ieri sera ci si sono messi
persino i macchinisti che dopo il temporale (quello in cui Cenerentola
deve correre a metter dei secchi dove e quando loro hanno deciso di far
cadere dell'acqua), finita la pioggia, hanno ancora fatto dei gavettoni
ai cantanti. Cenerentola l'ha evitato, ma poi Dandini che proprio non se
l'aspettava è stato centrato (non è riuscito a inventarsi una gag:
probabilmente era troppo sorpreso).
Non so cosa ha provato Cecilia Bartoli mentre durante il suo straziante
"Ah, sempre fra la cenere..." il pubblico si sbellicava dalle risate per
la scenetta (nuova!) che facevano dietro di lei Chausson e Widmer, ma
credo che anche lei faccia ogni stagione delle recite di Cenerentola
perchè si diverte!
E poi c'è chi pretende che i teatri di ensemble siano il regno della
routine!!!
Giovanni
PS ora devo prendere una decisione rapida: fra poco inizia la prevendita
di un Falstaff con Van Dam il 1. marzo. Andarci? Si? No?

 EMI, quindi probabilmente la registrazione verrà pubblicata)
Ormai i cast  li fanno le case discografiche. Ovvio ! E allora teniamoci
quello che passa l'Opera Business. Almeno un tempo le case discografiche,
con altri produttori artistici di ben altro livello, come Walter Legge, i
cantanti da mettere in scuderia li sapevano scegliere. Oggi invece ai
purosangue si preferiscono i brocchi!
Marco Daverio