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Titolo: Morricone

In una piccola chiesetta romanica, una piccola orchestra d'archi ha eseguito
stasera, tra le altre cose, una selezione di pezzi dalle colonne sonore di
Morricone.
Non c'č niente da fare, questa musica incanta sempre, in tutte le salse.
Forse uno dei segreti č il senso del "disvelamento": la melodia principale
viene preparata accuratamente, prima di sbocciare (mi viene un po' in mente
l'immagine dello "scrigno" che si apre, usata da Salieri per illustrare
l'effetto della Gran Partita K. 361 di Mozart, nel film Amadeus).
Ottima la direzione di Luigi Piovano (primo violoncello dell'orchestra di S.
Cecilia).
G

 sviluppi.
Qualcosa del Morricone "serio" si può vedere e ascoltare qui:
http://www.raiclicktv.it/raiclickpc/secure/folder.srv?id=1867
Si tratta di
- "Totem Secondo" per cinque fagotti e due controfagotti;
- "Gestazione" per voce femminile e strumenti, suoni elettronici
preregistrati e orchestra d'archi.
- "Omaggio a Pasolini"
Ciao
D.

 pochi secondi sublimi ma poi... poi che? :/
Le musiche da film sono pensate per andare dritte al cuore.
Mi sembra ingeneroso rimproverare loro mancanza di senso architettonico (ma 
non mi stupirei che siano musiche ben "pensate", non scritte di getto come 
uno potrebbe pensare).
Vivono dell'attimo, dell'emozione còlta nella sua bruciante immediatezza.
In questo Morricone è un grande.
Sarà pure un fuoco di paglia, ma lascia un riverbero di calore duraturo.
L'eco di un'emozione musicale (non la sensazione di piacere, effimera) può 
durare per sempre.
G

 
http://www.raiclicktv.it/raiclickpc/secure/folder.srv?id=1867
Non so se capita anche a voi: sulla barra appare "pronto", ma il filmato non 
parte.
G 

pochi secondi sublimi ma poi... poi che? :/
Poi che si tratta di capolavori, anche dal (parziale, ripeto, e discutibile) punto di vista della complessità della struttura. Un analisi sommaria trova nell'op. 61 di Chopin 19 sezioni con vari
gradi di apparentamento-variazione-alterità tra di loro: sbagliata l'analisi, c'è solo un motivetto sublime e poi tanta fuffa?
Personalmente considero Chopin uno dei 2-3 più grandi compositori
di sempre, e non mi stanco mai di ascoltare (se ben suonata secondo me) e di suonare (male, ma qui mi devo accontentare) la sua musica.
Da chi ama il pianoforte non è mai valutato meno che terzo nella
classifica degli autori per tastiera di tutti i tempi.
Su Scarlatti, poi.....
Sandro
-- 
Questo articolo e` stato inviato dal sito web 
http://www.nonsolonews.it

 ha scritto nel messaggio
news:46b6d2a2$0$21210$5fc...@news.tiscali.it...

A me funziona tutto regolarmente: non so come aiutarti...
Ciao
D.

 immagini.
Il Vangelo secondo Matteo. Uno dei migliori Pasolini di sempre.
Nella colonna sonora io ricordo il coro finale della Passione, oltre ad
altra musica klassica (la Musica funebre massonica di Mozart, per es.).
Nell'Edipo re, invece, c'è il quartetto delle dissonanze. In Accattone i
Brandeburghesi.
vG già dR

 Vero
Non capite un cavolo.
Ignoranti.
Giovanni 

giorgio p. ha scritto:

è il pezzo.
alecs.

 pochi secondi sublimi ma poi... poi che? :/
be' senti....riascoltati chopin....perche' sei fuori strada di grosso...ha
un senso della costruzione che e' spettacoloso....a parte poi che uno non si
deve far incantare dai nomi....la prima ballata e' una ballata di nome ma un
primo tempo di sonata nei fatti....alla maniera dei francesi non ama le
ripetizioni e dopo la fine dello sviluppo,invece della ripresa, divaga un
po' e poi ci mette una coda nuova di zecca....ma fa certe cose cosi'
straordinarie e addirittura astruse dal punto di vista della struttura,pur
mantendendo una "ascoltabilita" molto immediata, che davvero non saprei
trovare a chi paragonarlo
ad esempio:sonata in si bemolle minore.....lo sviluppo finisce sovrapposto
alla ripresa (!) del primo tema.....sviluppo e ripresa del primo tema
finiscono e riappare il secondo tema ma nella ripresa
vuoi una piccola chicca? studio n 12 op 10 in do min
battuta 28:accordo di si b maggiore(maggiore quindi col re naturale) e al
basso subito un re bemolle dissonante(quindi in si b minore naturalmente)
che inizia un motivo discendente (discendente)
battuta 73 accordo di do minore (minore col mi b quindi) e al basso subito
un mi naturale dissonante(e in do maggiore )che inizia un motivo
ascendente(ascendente)
all'ascolto e' evidente come alla battuta 28 quel disegno aggiunga fulmini e
saette supplementari allo slancio iniziale;mentre alla battuta 73 il disegno
specularmente e armonicamente inverso indichi l'esaurirsi della tempesta.
chopin e' l'equivalente musicale di ingres con quella linea purissima e
contorta al tempo stesso e con quella classicita' tormentata da una
sensualita' complicata e quasi morbosa;tutto ha un senso...ogni parte
richiama qualcosa di precedente e anticipa qualcosa di successivo e l'intero
brano e' sempre teso a esprimere un '"idea",ogni passaggio e' la
realizzazione musicale di una intuizione psicologica(per esempio i notturni
in minore che finiscono in berceuse come quello in do dies min ....e altri)
ci sarebbe da parlare per una ventina di post....
m
--------------------------------
Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

Beh, diamine: una difesa così appassionata di Chopin merita un plauso.
Annoto i tuoi passaggi, sono curioso di controllare.
G
<totum...@libero.itiene fatto (totumnasum)> ha scritto nel messaggio 
news:84Z220Z7Z97Y11...@usenet.libero.it...


 Annoto i tuoi passaggi, sono curioso di controllare.
fammi sapere


 molto piu' di morricone...
Ma non sarà che la "mancanza di architettura" è dovuta 
semplicemente al fatto che parlate di due compositori di musica 
da film, in cui devi comporre lo spezzone x di 11 secondi, 
l'intervento y di 26 secondi, e poi magari riunire tutto in una 
specie di medley sui titoli di coda, oltre al fatto che parliamo 
bene o male di musica di consumo sebbene a volte fatta con 
notevolissimo gusto e mestiere ?
M.


io credo di no....per esempio nei titoli di testa,dove non ha le limitazioni
di un azione cronometricamente scadenzata,cerca speso di dare un respiro
architettonico ai suoi brani e,a mio modesto avviso,e' proprio li' che
mostra la corda in maniera piu' evidente; e' molto bravo
nell'orchestrazione,nell'armonizzazione e nella "caratterizzazione " del
tema ma,ripeto,nelle fasi piu' di "passaggio" dove il bello e' tutto nel
giocare a smontare, rimontare e rielaborare elementi singoli
dell'esposizione principale mi da' la netta impressione di uno che allunghi
il brodo e basta. sul mestiere pero',come dici tu,non si discute ....
morricone poi ha azzeccato dei grandi temi ma ha fatto delle cose molto
mediocri e altre letteralmente da drizzare i capelli come le musiche di
"conan".


 ci sarebbe da parlare per una ventina di post....
Sì.
dRquellovero

 In tutti i testi artistici (non solo musicali) dovrebbe succedere questo.
non c'e' dubbio....il punto e' che non proprio tutti se ne rendono conto in
chopin....chopin e' molto piu' mentale e addirittura cerebrale di quello che
sembra...non come ravel magari...ma non e' affatto un caso che proprio
chopin fosse il suo compositore preferito


mi ero dimenticato di aggiungere:
volendo (e anzi questa e' secondo me l'ipotesi piu' probabile,ma scrivendo
in fretta me la ero dimenticata) si puo' considerare come fine dello
sviluppo vero e proprio la lunga scala discendente che riporta nuovamente al
secondo tema questa volta in mi b magg; ossia in sostanza piu' o meno quello
che succede nella sonata in si b min in cui una vera e propria ripresa del
primo tema isolato non c'e' e si passa direttamente alla ripresa del secondo
tema
