Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: Otello al Regio

A me e' piaciuto.
Non sono in grado di dare giudizi troppo dettagliati perche' le
condizioni d'ascolto non erano un granche', ma mi e' piaciuto.
Non saprei che dire della scena, mentre mi sono molto piaciuti i costumi
seicenteschi. E finalmente Otello appariva come un uomo di potere, non
un selvaggio che e' arrivato al comando in virtu' della sua forza bruta.
Ottimo mi e' sembrato il lavoro di Olmi, soprattutto in merito alla
recitazione degli attori. Sia il duetto del primo atto che la scena
finale mi sono sembrate esemplari da questo punto di vista.
Fra i cantanti metterei al primo posto la Frittoli, che per la prima
volta non mi ha fatto sembrare la Canzone dela salice come la lagna piu'
lagna della storia dell'opera (neanche la Freni ci era riuscita).
Cura l'ho trovato apprezzabilissimo, sia vocalmente che come phisique du
role. Non cambiera' la storia dell'interpretazione del personaggio,
forse, ma e' sicuramente molto meglio di tutti quelli che attualmente il
personaggio lo cantano. E non e' neanche un interprete a senso unico
come molti dei suoi piu' illustri predecessori.
Pollice verso per Raimondi, che ormai, oltre alle comprensibili falle
vocali, sta portando all'esasperazione i suoi difetti di sempre: la
dizione artefatta e la tendenza a "boristizzare" qualunque personaggio.
Senza contare che la parte e' troppo alta per lui: certi acuti erano
urla belluine.
R.
-- 
========================================================================
Riccardo Domenichini
Istituto Universitario di Architettura di Venezia
Archivio Progetti - Centro di Servizi Interdipartimentali
S. Marta, Dorsoduro 2196 - 30123 Venezia               tel (0)41.2571014
                                                       fax (0)41.715788
                                         mailto:
r...@ofelia.iuav.unive.it
 
 
http://oberon.iuav.unive.it
 
========================================================================
"Va bene che quasi tutti i tenori sono stupidi, ma lei
esagera!"                 
[Tullio Serafin a un ignoto cantante]    
========================================================================

Due paroline di commento sull'Otello:
premetto che l'ho visto a spizzichi e bocconi, come sempre con le
opere in TV( non ce la faccio a stare incollato allo schermo!).
Inoltre videoregistratocon un apparato inadeguato: pero' un'idea
penso di essermela fatta.
Cominciamo da Cura, il piu' controverso: a me non e' dispiaciuto.
Certo deve maturare il suo personaggio, ma avere una voce da vero
tenore, e non eccessivamente scura e baritonale, nel ruolo di Otello
mi ha fatto piacere. Il fatto che non giocasse il personaggio tutto
sulla forza e sul furore, mi ha fatto piacere ancor di piu'.
Raimondi; che la voce sia alle corde, fuori ruolo, e che i vezzi si
siano accentuati, ce ne siamo accorti tutti. Ma, please, get real!
Raimondi nel bene o nel male ci ha dato alcune dellle letture piu'
originali delle parti di basso negli ultimi anni, a volte
azzeccandoci, a volte no. Quanti baritoni oggi saprebbero mettere
tante sfumature nel canto di conversazione, quante ne mette Raimondi
nei vari duetti con Otello e con Cassio? Un'esempio per tutti: la
frase "lo vidi in man di Cassio!" : di solito si accentua platelmente
sulla parola Cassio, oppure si sibila con un filo di voce, in generale
si cambia tono giunti all'ultima parola. Raimondi finora e' il solo
che conosca che la pronunzi esattamente con lo stesso tono di voce,
senza far percepire un cambiamento, un accento, come fosse stata
buttata li' per caso. Cosa apparentemente facile, in realta'
difficilissima, che raggiunge un effetto centuplicato (ti aspetti, e
la musica lo suggerisce, che debba cambiare qualcosa quando viene
pronunziato il nome di Cassio. Non succede niente, invece, e allora ti
insospettisci: ti vien quasi voglia di credere, a te che conosci la
storia, che Jago sia sincero).
Della Fritttoli non diro' molto: certo e' brava, ma il personaggio di
Desdemona non mi suscita solitamente grandi entusiasmi.
Non mi e' parsa pero' una bambolina stupida e cretina, anzi.
Dell'orchestra posso pure dire poco, se non che mi e' sembrata molto
"italiana" come suono e molto poco wagneriana (concordo con Ezio,
insomma, ma per me e' stato un pregio e non un difetto). Che poi in
realta' fossero crucchi dal primo all'ultimo e' qualcosa che depone
sicuramente in favore del direttore.
Il lavoro del direttore lo posso invece giudicare dal lavoro di
concertazione: tutti i cantanti, nel bene e nel male, si muovevano
"intorno" alla tradizione, senza mai ricalcarla pedissequamente,  ma
spostandosene lievemente nella stessa direzione.
Insomma, che Abbado ci abbia lavorato duramente, si vedeva. 
Che non sia una lettura folgorante e completamente matura, sicuramente
e' vero. Ma secondo me con un po' di lavoro di approfondimento in piu'
l'Otello di abbado puo' diventare di levatura storica.
Che poi non sia "L'Otello di Verdi" come alcuni presunti depositari
della verita' vanno strombazzando alla radio e altrove, beh, non mi
puo' caler di meno.
                                Isidoro