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Titolo: I tesori nascosti della Scala

 
From:   
               Marco Daverio 
               Subject:  : Historical recordings from La Scala opera
house 
Is now official that the foundation "Milano for La Scala" ended the
first
part of a progect of great historical value: the audio
archive of the La Scala performance. In fact the theatre La Scala used
to
record every performance on special audio support of
the highest fidelity, mono and stereo, and in the last years
videotapes
every performance as well. Try to imagine what a great
teasure for an opera lover! Well, in order not to waist this great
historical monument (as for istance the RAI video archive
where the video of Callas Macbeth and Cerquetti Nabucco is lost
somewhere!), this special private foundation togheter with
the University of Milano have done a really great good job. All the
audio
material from the 51 to the 78 is now safe. More than
750 performances trasferred in 1.500 CD with an original copy of other
1.500 CD deposited in the security caveau of the
Commercial Bank of Milano. Now, the bad news. Because of the italian
law
of the rights for the artist, nobody can listen to this
records! This could be crazy but is true. It is all italian style! The
association is looking for a legal solution for the diffusion of this
archive. At the actual moment only the artist of La Scala can use this
recording for ar- tistical use but can only listen and not
make a copy. I hope a solution will be found. In the meantime I'll try
to
do my best to have the list of the recordings and decide
if I have better to corrupt somebody of the association or make a hole
in
the city bank!
Marco Daverio 
Unquote
saluti - Giampaolo
_______________________________________
" Odi profanum volgus et arceo "
(Odio il volgo profano e ne rifuggo)
Orazio
______________________________________

 Marco Daverio
Fred
--
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Magari puoi postare sul gruppo, se vuoi, l'eventuale scambio di pareri
fra te e lui. A me interesserebbe moltissimo conoscere la verita'.
Quello che so io, con certezza, e' che negli archivi RAI di Roma e di
Milano, esistono i master di varie opere mandate in onda al momento
della rappresentazione e mai piu' ripetute. Tra queste, come ho detto
piu' volte, il Macbeth con la Verrett di Abbado del 76 e il Simon
Boccanegra con la Freni, Cappuccilli Ghiaurov sempre diretto da
Abbado. Ne sono certo perche' ho le copie fatte dal master originale
(che si trova a Milano) che per quanto riguarda il Simone era
addirittura in cattivo stato e fu "lavato" prima di fare la copia per
me in VHS. Copia regolarmente fatturata che ha avuto una funzione
promozionale in America e che poi mi e' stata regalata dal
destinatario finale.
So anche dell'esistenza di tante altre opere, tra cui la Forza del
Destino con Carreras e la Caballet, che tra l'altro esiste in
commercio (pirata ovviamente) negli Stati Uniti al costo di 45 dollari
edita dalla Bel Canto Society di New York in NTSC e non in PAL (almeno
fino ad ora). Questa societa' ha un catalogo di almeno altre 30 opere
della Scala, tutte pirata, in buono stato. Sono ovviamente copia di
una copia che hanno avuto non si sa come, pero' ce l'hanno.
Penso quindi che forse una base di verita' potrebbe esserci in quello
che Daverio afferma. Sarebbe interessante poterlo appurare.
D'altra parte ti ricorderai che nel ventennale della morte della
Callas, fu scoperta quell'aria "Casta Diva" del 31 dicembre 58 che fu
trasmessa nel primo collegamento in mondovisione e che tutti davano
per persa o inesistente. Pare che il secondo atto della Sonnambula con
la Callas sia andato perduto nei meandri di via Salaria. Forse nel
trentennale verra' fuori :-))
ciao
Giampaolo


Premetto che come lavoro faccio il responsabile dell'archivio di un
altro teatro d'opera (non dico quale, indovinate voi), per cui sono
direttamente coinvolto nell'argomento.
Molti teatri registrano le loro produzioni; in genere la qualita' delle
registrazioni audio, anche se di fortuna, e' molto migliore delle video
(cosa del resto inevitabile perche' organizzare una ripresa video e'
piuttosto complesso e costoso). Queste registrazioni hanno come scopo la
documentazione delle produzioni, e non sono autorizzate per la
diffusione al pubblico; se lo fossero, verrebbero a costare molto di
piu', perche' tutti gli esecutori andrebbero retribuiti a parte per la
registrazione come prescrive la legge. Alcuni artisti inoltre hanno
contratti di esclusiva con case discografiche che di fatto inibiscono la
diffusione di registrazioni dal vivo.
Specialmente le registrazioni video vengono effettuate da camera fissa
non solo per economizzare (quello di fare registrazioni non e' lo scopo
principale del teatro), ma anche perche' il video a camera fissa e'
quello piu' utile per documentare una regia o una coreografia in vista
di eventuali riprese. Una ripresa 'televisiva' con diverse camere e
diverse angolazioni e' spesso del tutto inutile dal punto di vista
dell'aiuto regista che deve rimontare un'opera.
E' vero che alla Scala stanno riversando tutto su CDR per meglio
conservare le registrazioni; se lo possono permettere in quanto la Scala
puo' catalizzare tutta una serie di interessi, dalle ditte private alla
Universita', agli enti pubblici; mentre nelle altre citta' l'interesse
per il teatro lirico e' minore, il che si traduce in minori risorse sia
umane sia finanziarie.
Non sperate in grandi rivelazioni perche' recentemente, seguendo una
direttiva europea, il copyright sulle registrazioni e' stato portato da
venti a cinquanta anni dalla data di incisione, con questo mettendo
fuorilegge molti possibili 'bootleg'. Le cose piu' interessanti che si
possono trovare negli archivi sono gia' uscite in passato quando la
legge metteva la protezione a venti anni.
Tenete inoltre presente che chi si trovava a lavorare negli anni '50 e
'60 in un teatro aveva tutto come priorita' tranne di registrare le pur
leggendarie voci dell'epoca, in quanto ben difficilmente si poteva
prevedere l'interesse morboso di adesso. Di conseguenza raramente le
registrazioni sono curate come avrebbero meritato, e come lo sono al
giorno di oggi.
Inoltre nel caso della Scala mi sembra di ricordare che i nastri piu'
interessanti siano quelli che provengono dall'archivio privato di un
appassionato.
Quindi hanno ragione un po' tutti coloro che sono intervenuti in questo
thread.
-- 
Luca Logi - Firenze - Italy
ll...@dada.it

direttamente coinvolto nell'argomento.
Grazie per le interessanti informazioni. Sapevo che e' cambiata la
legge e tutto e' diventato piu' complicato.
Tuttavia in America continuano a uscire impunemente e sono vendute
anche al Tower Record, le videocassette, credo pirata, di tutte le
opere sia recenti che passate. Mi domando come facciano. Certo e'
strano che l'America cosi' ligia alle leggi, permetta che i copyright
siano cosi' trascurati. O forse da loro la legge e' diversa ?
Comunque postero' su it.binari.file un elenco di video reperibili in
US, sia per posta che nei negozi.
Ciao


una base di verita'.....
Ovviamente essendo se non sbaglio la primissima volta ke 
in...@ibm.net
skrive al NG siamo + portati a credere ad altri, però la sicumera con
cui Fred ha fatto le sue kritike indubbiamente colpisce. Mi
incaricherò quindi personalmente di far sapere al buon Daverio dell'
inizio di questo dibattito.
Tu intanto potresti farti conoscere un po' meglio e spiegarci come mai
sai tante cose delle registrazioni fatte alla Scala?
LUX

 Giampaolo
Precisiamo che l'America e' diventata ligia al copyright negli ultimi
anni, quando hanno scoperto che Hollywood (film) esportava piu' di
Detroit (automobili). Prima era la fiera della pirateria legalizzata.
Il paese dove le composizioni di Strawinsky - ad autore vivo e vegeto -
non erano protette.
I produttori di bootleg sono per lo piu' piccole ditte che stampano la
loro roba, la vendono e spariscono. Delle leggi se ne fregano, tanto
sanno che perseguirli e' piu' costoso che lasciarli perdere.
Un grande ente lirico sta invece sempre li' (gli inglesi lo
chiamerebbero una 'sitting duck') e le leggi vanno applicate alla
lettera. Conosco il caso di una registrazione pirata uscita alcuni anni
fa: i cantanti - che sono fra i danneggiati, perche' sui bootleg non
prendono niente - non se la sono presa con i discografici, che sono i
colpevoli ma sono difficili da trovare, ma con l'ente lirico, che e'
innocente ma e' facile da trovare.


 teatro, erano stati messi in circolazione dai cd. "discografici pirata".
I nastri escono molto di rado misteriosamente dagli archivi dei teatri.
I rischi sarebbero di molto superiori al guadagno. In mezzo al pubblico
ci sono registratori, dat, microfoni mono e stereo, cineprese, VCR... se
si mettesse il metal detector all'entrata come negli aeroporti se ne
vedrebbero delle belle.
E poi ogni tanto c'e' la trasmissione RAI... ale' !


vedrebbero delle belle.
A me farebbe piacere capire una cosa. Avete visto l'elenco
videocassette disponibile in America, con tanto di copertine a colori
etc. che ho postato su it.binari.file ? Elenco distribuito
ufficialmente in tutti i negozi specializzati e perfino nello shopping
center di dischi e affini del MET, sia al piano superiore che a quello
inferiore. Ebbene qui' non si tratta di registrazioni di dilettanti
che si possono bloccare con un metal detector, bensi di autentiche
copie fatte (e qui' e' il mistero) in tutta legalita' o illegalita'.
Io ne ho comprate alcune a New York e sono sicuramente uscite o dagli
archivi RAI o da quelli dei teatri. Come non lo so. E appunto mi
piacerebbe saperlo. Come al solito, ripeto, "dum Romae consulitur"
l'America e' piena di tutte le opere passate, presenti e credo future,
regolarmente, dico regolarmente, messe in commercio. e cio' senza che
nessuno si sia mai preoccupato o si preoccupi di bloccarne la
diffusione, 
A questo punto l'unico posto al mondo dove non si possono vedere e'
l'Italia, dove appunto per colpa di questa idiotissima legge dei 50
anni, ne' gli artisti, ne' i tecnici di teatro, vedranno mai piu' una
lira, dati i costi esorbitanti e proibitivi imposti da questa
meravigliosa sintesi che e' il prodotto di "Ulpiano"  (l'attuale
legislatore). Almeno prima, quelli che ne avevano diritto, e non erano
tanti, qualche lira la vedevano. La Hardy di Milano ha pubblicato la
Forza del Destino di Napoli del 58 con Corelli, Tebaldi etc. Ha
comprato i diritti alla RAI, forse al San Carlo e con una spesa
ragionevole ha restaurato e messo in vendita quella magnifica
esecuzione. Oggi, invece, ce lo possiamo scordare e non potremo mai
piu' vedere le  opere degli ultimi 50 anni ne' in TV, che nel
frattempo ha perso i diritti ai passaggi, ne'  in laser ne' in VDV o
nel diavolo che se li porti. Poi venitemi a raccontare che le "aquile
latine" sono piu' intelligenti delle altre !
Lo sono certamente, nel campo dell'imbroglietto, perche' checche' ne
pensiate, i nastri escono, e come se escono, dai nostri archivi e da
tutti i ripostigli possibili per mezzo di una delle tante soluzioni
all'italiana codificate nel famoso libro "l'arte di arrangiarsi". Chi
e' dell'ambiente dello spettacolo sa benissimo che fino a qualche anno
fa, con un'amicizia giusta o con un centone al massimo, si otteneva la
copia in VHS di qualsiasi cassetta dagli archivi di Via Salaria.
Quindi , a meno che non ci abbia pensato  lo Spirito Santo a
recapitarle in America, qualcuno deve pur averlo fatto.  Se cosi' non
fosse la signora mamma RAI, e l'importantissima quanto
pretensiosissima Scala si sarebbero fatte avanti mobilitando ogni
possibile sindacato per far ottenere i diritti d'autore usurpati anche
all'ultimo dei siparisti, da quel paese (gli USA) dove, le leggi , se
ci sono, e se qualcuno ne promuove l'applicazione, funzionano alla
perfezione.


 non erano protette.
Gia'.
Infatti negli USA le leggi sul Copyright sono molto restrittive, ma
vengono applicate solamente sui prodotti di origine americana.
Del resto in Italia e altrove li si ripaga con la stessa moneta: infatti
mentre negli USA il MET persegue regolarmente negozi, negozietti e
grosse catene che vendono opere live dal MET, mentre quello che arriva
dai grandi teatri europei passa regolarmente senza problemi, le stesse
edizioni discografiche hanno il campo libero in Europa, dove la longa
manus degli avvocati statunitensi non arriva (anche il Canada e' una
meta degli appassionati di registrazioni dal vivo).
La mia posizione sui pirati e' ondivaga e non precisa: da un lato mi
rendo conto che si tratta spesso di violazioni della legge belle e buone
(ho visto in negozio un CD che riportava una scadentissima Aida
trasmessa alla radio non piu' di cinque anni fa) ma dall'altro credo che
debba esistere un modo per tutelare l'ascoltatore e impedirgli di venir
privato di alcuni documenti unici e insostituibili.
___________________________________Isidoro___________________________
Isidoro Ferrante            
ferr...@galileo.pi.infn.it
Dipartimento di Fisica      
ferr...@axpia.pi.infn.it
  vaxpia::ferrante
Universita' di Pisa         Tel +39 50 880284 (INFN Pisa)
INFN sezione di Pisa        Fax +39 50 880317 (INFN Pisa)

 diffusione,
Opere italiane o europee. Avrai notato forse che in America
non si trovano registrazioni pirata degli anni d'oro del MET
(50-60) di cui invece sono pienissimi i negozi italiani.
Questo perche' il MET ha deciso di fare causa (true American style)
a chiunque venda registrazioni del MET che sono ancora coperte
da copyright. Il motivo: il MET offre le stesse incisioni ai
"patrons", i donatori privati che costituiscono il supporto
economico del teatro.
Ogni volta che vengo in Italia faccio raccolta di questi CDs
e poi quando torno qui mi sento come un trafficante clandestino :)
Ciao
	Rosario
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economico del teatro.
In America si trova piu' o meno tutto quello che puo' interessare agli
americani e al sottoscritto. Ho trovato anche l'edizione della Lucia
data al vecchio MET il 12 ottobre del 19641964, alla quale ero
presente, con la Sutherland super smagliante e la regia di Attilio
Colonnello.
Poi se ti spingi nella Broadway all'altezza della 46 mi pare, piu' o
meno dopo Times Square venendo dalla 42, sul lato sinistro in
direzione Central Park, c'e' un piccolo negozio che ha i dischi piu'
incredibili e strani. E' di fronte all'angolo dove fino a una decina
d'anni  fa c'era il negozio Video Shack. Opere rarissime, non so se
pirata o meno.
In Italia, oltre a costare il doppio, non si trova mai un tubo, tranne
all'allegretto di Roma e al negozio di Bologna che mi pare si chiami
Bongiovanni. In questi due negozi, se non hanno il materiale, te lo
ordinano e in un paio di settimane potrai tornare a casa col tuo
disco. Non ti fare colpire da una sincope quando saprai i prezzi.
C'e' un solo posto in Europa dove i CD costino piu' che da noi, a
parte Londra per via del cambio sfavorevole, ed  e' Lisbona, perche
un'opera tipo la Tosca di De Sabata ( due dischi) la paghi 10.000
scudi e cioe' centomila lire. Prezzi controllati la settimana scorsa
al Virgin mega store di quella citta'.
A proposito il Metropolitan ha anche un terzo negozio, nell'east side
e precisamente nella  Medison, tra la 65 e la 66 mi pare. Se prendi il
bus 66 al Lincoln Center, attraversa il Park e ti deposita davanti al
negozio.
Hanno pero' piu' o meno le stesse cose degli altri due negozi.
Ciao


 disco. Non ti fare colpire da una sincope quando saprai i prezzi.
Mi dispiace deluderti. Quando sono venuto lo scorso Natale, al negozio
Ricordi di Catania ho comprato almeno 4 opere pirata dal MET ad un
prezzo bassissimo anche per me abituato ai prezzi USA. C'era una
promozione dell'etichetta Arkadia. Ho comprato
Otello del 1967 con McCracken, Gobbi, Caballe, Metha direttore
Onegin (in inglese) del 57 con London, Amara, Tucker, Mitropolous direttore
Gioconda del 57 con Milanov, Poggi, Cleva direttore
e un eccezionale Simon Boccanegra del 1939 con un cast di altissimo
livello: Tibbett, Rethberg, Pinza, Martinelli, Warren (avrai probabilmente
assistito anche a questo dal vivo :)
Senza contare che in Europa si trova la serie NAXOS historical che
e' appunto composta da opere del MET che qui in America non si possono
vendere. A prezzi NAXOS si tratta di affari d'oro.
Sempre al negozio Ricordi (stavolta di Milano) ho trovato Alceste di Gluck
(opera meravigliosa e in questa registrazione con una Rose Bampton in
gran forma) e Faust di Gounod.
Unico rimpianto: non sono riuscito a trovare la famosissima Salome con
Ljuba Welitsch (alla quale sono sicurissimo avrai assistito dal vivo ;)


Io non voglio trarre conclusioni, ma credo di poter fare delle
precisazioni.
* Gli aggiornamenti alla legge sul diritto d'autore non sono una
invenzione romana, ma sono l'attuazione di una direttiva europea. Una
cosa cosa che andava fatta, perche' a Bruxelles era stato deciso cosi'.
Lo scopo e', ovviamente, quello di dare maggiore protezione alle case
discografiche che rilasciano le registrazioni 'ufficiali'.
L'attuazione poteva essere fatta bene o male. E' stata fatta
all'italiana, molto male, con la solita serie di decreti legge reiterati
con piccoli cambiamenti. Il diritto d'autore in Italia e' stato un
incubo per due anni.
L'unico punto su cui c'era liberta' di scelta era se le opere (adesso mi
sfugge per le registrazioni) gia' in pubblico dominio alla data di
entrata in vigore dell'estensione della protezione rimanevano in
pubblico dominio o tornavano protette. E' stata scelta la seconda
soluzione, che tornava particolarmente utile ad una casa editrice
proprieta' dell'allora presidente del consiglio.
* Per un teatro impiantare una causa civile in Italia e' gratuito (ci
pensa l'avvocatura dello Stato), in America e' molto costoso e
particolarmente scomodo. Ne vale la pena per cercare di stroncare un
traffico che, probabilmente, e' limitato a poche miglialia di cassette ?
* Prima della legge nessuno comprava niente, si cercavano le
registrazioni di cui erano scaduti i diritti per pubblicarle senza
pagare gli artisti. Al massimo un centone a chi ti procurava la
cassetta. A proposito, perche' pagare un centone per quello che puoi
semplicemente registrare da una trasmissione radio ?
* Forse non sono stato chiaro. Se per assurdo si mettessero i metal
detector alle porte dei teatri non salterebbero fuori i walkman,
salterebbero fuori impianti semiprofessionali.
Per i video si vede subito: se sono fatti da camera fissa in posizione
centrale e corretta, vengono da qualcuno all'interno dei teatri (non
necessariamente dagli archivi, anche da qualcuno che ha legittimo
accesso agli archivi e ne abusa). Se la posizione e' fissa ma non
centrale, e' una ripresa abusiva. Se le camere sono piu' di due e' una
ripresa televisiva.
* In alcune condizioni quello che in Italia e' protetto e' libero in
America. L'America ha legalizzato certe forme di pirateria, salvo
accorgersi nell'ultimo decennio che non gli faceva piu' comodo. Ma ormai
quello che era in giro era in giro. Puo' darsi che quello che e'
illegale qui sia piu' che legale li'. Nel campo della musica stampata e'
un caso frequentissimo.


al Virgin mega store di quella citta'.
Il Virgin Megastore di Lisbona č effettivamente carissimo, cosě come
l'altro negozio (locale) di dischi sul Rossio (o praça Figueira, non
ricordo). Perň lo Fnac lisbonese ha prezzi molto piů economici, come
sempre per tale catena, e vi ho comprato, fra gli altri, un doppio CD
CBS Masterwork Heritage con Szell che dirige la 8 - 9- 10 Sinfonia di
Dvorak (piů bonus) a L. 36.000 - visto in Italia a 52.000 cucuzze.
Anche la Cenerentola EMI di Gui del '54 (doppio) a 34.000 e il Ratto
di Krips (sempre doppio, London) a 29.000 non sono male, come prezzi.
Sono incisioni storiche, ma il medio prezzo da noi č superiore. Tutto
ciň venti giorni fa.
Ciao.
Bruno Tredicine
br...@wxyhehe.com
(e-mail:no wxy)

vendere. A prezzi NAXOS si tratta di affari d'oro.
Diciamo d'argento... Ho comprato i Racconti di Hoffmann di tale
collana (propio con Tibbett che tu citi), e vista la qualità del suono
non so se vale la pena di rimpiangere il fatto di non poterli trovare
in America (non lo sapevo, però). Anche se come documento sono
interessantissimi: c'è anche la voce dello speaker radiofonico che
introduceva ogni atto dell'opera.


ripresa televisiva.
Sei stato chiarissimo. Io son convinto, avendo per 25 anni lavorato in
Cinema, producendo e dirigendo vari film, che anche senza il metal
detector, nei palchi della Scala non entra piu' di una handicam, al
limite con un cavallettino di alluminio nascosto sotto il cappotto. Il
risultato e' comunque amatoriale. Ho una sacco di opere girate in
questo modo e siccome chi le gira di nascosto, si stanca, zumma a
casaccio, perde il fuoco, sono al 90 percento invedibili.
Dubito che qualcuno entri in un teatro (senza la compiacenza di
qualcuno, magari dall'entrata degli artisti) con un betacam, che
sarebbe il minimo per poter fare una ripresa professionale. Fra un
accrocco e l'altro pesa quasi 8 chili e sarebbe comunque una ripresa
semi-professionale, per l'impossibilita' di fare dgli stacchi, usando
appunto una sola telecamera.
Credi a me, quelle che vendono in America, sono riprese perfette,
fatte dalla RAI quasi tutte, e dalla stessa mandate in onda negli anni
in cui la videoregistrazione vedeva gli albori con il Philips 2000,
che pochi eletti si potevano permettere e fatte uscire da quel
bordello,  alla chetichella, ieri, oggi e domani.
Il fatto stesso che la RAI non abbia mai tentato, tramite il suo
ufficio di New York, di far bloccare la produzione della Bel Canto
Society, anche quando richiesta dalla  VAI, (la casa americana, che ha
sempre pagato i diritti), se non altro per difendere i propri
interessi, sta a dimostrare come funzionano le cose. Per cui se volete
vedere, tanto per dire, la Luisa Miller con Bergonzi, correte al Tower
Record di New York, oppure telefonate ai numeri che vi ho dato.
altrimenti aspettate il 2036.


 al Virgin mega store di quella citta'.
No, Giampa, anche in Austria i prezzi sono pazzeschi.
Al cambio un CD sfiora le 50 mila lire.
Ciao
--
==========================================
Marco Marcelli - Genova
E-Mail1: 
marc...@money.it
 [casa]
E-Mail2: 
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]
==========================================

 casaccio, perde il fuoco, sono al 90 percento invedibili.
Conoscevo un gruppo di abbonati di una orchestra RAI (quando esistevano
:-< ) che si divertivano a montare in sala un impianto audio di discreta
qualita', portando ognuno un pezzo. Poi si divertivano a paragonare il
risultato con quello trasmesso per radio.
So che peraltro un gruppo di appassionati entra nel teatro dove lavoro
con handicam e cavalletto, fanno le riprese e le vendono...
Un'altra cosa che vorrei dire e' che, oltre al discorso commerciale,
c'e' sotto un discorso artistico. Non e' detto che un'opera, ripresa dal
vivo, sia tutta di buon livello. Ho in mente un caso: un appassionato
americano mi ha confessato su rec.music.opera di avere una copia pirata
di una recita che lui giudica di eccezionale interesse e che, secondo
me, presenta una eccezionale prestazione del soprano ed una resa
scadentissima del tenore. 
Ora: diffondere ufficialmente questa registrazione vorrebbe dire ledere
la fama ed i diritti del tenore (mi direte: poteva cantare meglio ?
rispondo: era un sostituto dell'ultima ora in un'opera fuori repertorio,
ha fatto quel che poteva).
Al di la' del diritto economico esiste il diritto morale dell'artista di
non diffondere quella che puo' essere una serata infelice.
Conosco anche altri casi in cui una registrazione e' stata realizzata
sotto la condizione dell'approvazione dell'artista, che poi ha ritenuto
di non doverla diffondere (Benedetti Michelangeli, per esempio).
Voi che fareste?


Ho passato anni a cercare e a volte scovare i cosiddetti 'tesori nascosti'.
Ho seguito il discorso giuridico artistico e penso che tutti abbiano le
loro buone ragioni per sostenere l'una o l'altra delle tesi in questione.
Oggi, comunque, il punto e' questo:
 - Tutti i teatri d'opera registrano in modo professionale per esigenze
d'archivio l'audio di tutte o quasi tutte le recite .
 - Molti teatri registrano in modo professionale il video di almeno una
recita. Spesso con tre camere.
 - Molti appassionati registrano in modo professionale l'audio della
recita alla quale assistono e alcuni registrano amatorialmente anche in
video.
 - Spesso sono i cantanti che chiedono ai teatri i nastri audio e video
delle recite che stanno cantando.
Questi a loro volta le passano a fans ed amici ed il gioco e' fatto.
 - Resta il fatto che senza la 'pirateria' non esisterebbero certi tesori
che deliziano dopo 20 o 50 anni le nostre orecchie. Chi conoscerebbe la
Gencer o Celibidache o la Olivero o Labo' o Guarneri o certe cose della
Callas, Corelli etc ?
 - Gli archivi dei teatri se ne valeva la pena sono gia' stati svuotati
o depredati o copiati. Parlo di tutti i teatri italiani importanti.
 - Come appassionato spero che questo patrimonio sia reso alla portata
di tutti, con qualunque mezzo. Auspico quindi che RAI, Scala, Comunali di
FI e BO, San Carlo etc. oltre ad archiviare ... chiudano volentieri gli
occhi.
 - A parte la Blegen, Tozzi, Horne, e pochissimi altri so per certo che
gli artisti sono per lo piu' felici se esce un loro bootleg. Sanno gia'
che e' una buona recita, altrimenti non sarebbe pubblicata. Se poi uno
dei protagonisti e' in cattiva serata poco importa. Le hanno avute tutti.
La carriera e la fama della Callas non e' stata nemmeno scalfita dalle
 uscite della Medea del 62 o, peggio, dei concerti giapponesi con Di
Stefano.
Quello che non capisco e' perche' la RAI ci fa vedere nuovamente la serie
'Amami Alfredo' e non opere complete del suo archivio, per le quali ha gia'
pagato 'molto equamente' gli artisti e la masse coinvolti.
Federico
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 pagato 'molto equamente' gli artisti e la masse coinvolti.
Ma allora avrebbe un senso il canone di abbonamento che certi imbecilli (io,
per esempio) pagano alla Rai per avere un "servizio di televisione pubblica".
Alla Rai regnano l'incompetenza, l'incultura e la maleducazione. Del resto
proprio la settimana scorsa ho ricevuto in 24 ore una cortesissima risposta
dalla ORF a una mia richiesta di informazioni. Mesi fa ho inviato un paio di
e- mail alla Rai. Aspetto ancora risposta.
Giuseppe Sottotetti
gso...@aznet.it


Giuseppe Sottotetti
Giuseppe, hai ragione a lamentarti. Lo faccio sempre anch'io, anche
perche' con la RAI ho lavorato, sono stato piu' volte fregato e
basicamente e' un carrozzone che dovrebbe essere fatto fallire e, dopo
aver cacciato tutti ,rifondarla da capo.
E' vero sono negligenti e hanno perso un sacco di cose nel passaggio
dal cartaceo al computer. Non sanno neppure loro quello che hanno in
archivio, anche perche' non esiste un archivio centrale, ma le opere,
per esempio, sono distribuiti fra milano, roma e napoli. Non parliamo
poi dei concerti, perche' li' le cose vanno ancora peggio.
Quello pero' che che ho letto, sul perche' non trasmettono nuovamente
le vecchie opere che hanno in archivio non e' esatto. 
In questo caso la realta' e' un'altra e cioe' la RAI fece a suo tempo,
un contratto con i vari teatri, dai quali trasmetteva spesso in
diretta le prime o le riprese, e in questo contratto era specificato
il numero di "passaggi" che la RAI poteva fare. Certe volte aveva
diritto anche a uno solo o due al massimo. Questo e' il caso di molte
opere del 76/78 della Scala. Sono li', in archivio. Alcune le ho viste
e alcune le posseggo in copia da master. Per poterle "ripassare"
dovrebbero rinegoziare i diritti e cacciare un bel po' di soldi,
specie ora con la nuova legge sul diritto d'autore. E cosi', occorre
rassegnarsi. Queste opere si possono vedere solo grazie alle "fughe"
che ci sono state in passato e che ci sono anch'ora, grazie alle
quali, per una manciata di soldi le case americane distribuiscono in
tutto il mondo, anche in PAL, quelle opere che dalla RAI non potremmo
mai vedere.
E ti diro', che mi fa molto piacere, essendo il fine ultimo quello di
poterle vedere. Se poi chi le pubblica se le sia procurate legalmente
o di contrabbando e la legge del suo paese gli consente di venderle in
tutto il mondo, ben venga questa legge. E' sempre meglio che sapere
che sono negli archivi RAI, lamentarsi e non vederle mai.
Ciao


pagato 'molto equamente' gli artisti e la masse coinvolti.
Su questo punto, per non ripetere, puoi leggere la mia risposta a
Sottotetti.
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 che sono negli archivi RAI, lamentarsi e non vederle mai.
Verissimo. Contando però che le registrazioni della VAI almeno qui in Italia
sono decisamente più care rispetto alle altre e che gli appassionati sono
comunque ben contenti di pagare per vederle forse se non i signori della Rai
almeno i responsabili dei teatri potrebbero pensare a guadagnare qualcosa con
i loro archivi. Leggevo di recente che il Festival di Bayreuth ci tiene
particolarmente a mettere in commercio ogni anno un nuovo video delle loro
rappresentazioni proprio perchè la vendita di questo materiale aiuta non poco
i loro bilanci. Molti anni fa "Il giornale della musica" diceva che il teatro
di Torino volesse commercializzare le proprie videoregistrazioni ma mi pare
che non se ne sia fatto niente: burocrazia? pigrizia? ricerche di mercato?
Non so che rispondere, del resto anche i negozi all'interno dei musei (che
non so per quale motivo dobbiamo chiamare "bookshop") sono visti da noi come
una novità straordinaria
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 una novità straordinaria
La mia impressione personale e' che il vantaggio sui bilanci sarebbe del
tutto immaginario. Avete idea di quante copie venda una incisione
qualunque di lirica ? Molte non arrivano a fatica che a poche centinaia.
Il mercato e' saturo, in edicola si trovano incisioni favolose e i
cantanti di oggi costano piu' di quelli di ieri e cantano peggio. 
Per fare un esempio chiaro per tutti, si calcola che il 'Boris' di
Abbado - produzione discografica di lusso (significa che gli artisti
erano di nome e si sono fatti pagare) - impieghera' circa cinquanta anni
ad andare in pareggio, se continua a vendere a questo ritmo.
Queste cose se le potevano permettere le case discografiche, che
ragionano in termini di 'catalogo': lancio dieci dischi, nella speranza
che almeno uno vada bene e me li ripaghi tutti e dieci e mi faccia
guadagnare. 
Gia' adesso molte case discografiche non si possono piu' permettere
investimenti di questo genere, figuriamoci i nostri teatri che mendicano
il necessario per sopravvivere.
Puo' darsi che Bayreuth ci guadagni, ma credo che le condizioni siano
molto diverse da quelle dei nostri teatri. Tanto per iniziare, la base
degli acquirenti tedeschi e' ben piu' ampia della base di acquirenti
italiani.
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il necessario per sopravvivere.
Parliamo sempre di video. Continuo a non capire cosa vuoi dire. Ci
sono le videocassette pirata o quelle della VAI. Se ci sono e sono nei
negozi vuol dire che qualcuno le compra. Anche se in pochi, quelli che
le comprano possono avere il piacere di vedere una rappresentazione di
un'opera in video, che altrimenti potrebbero ascoltare solo in disco.
Allora ? Dove sta l'errore ? Viva la faccia dei pirati di tutti i tipi
e di tutte le specie. Chi se ne fraga. A me interessa vedere i video
delle opere, percio' se i teatri non ci guadagnano, le case
discografiche neppure, se viene frodata la legge dei diritti d'autore
od altro, non me ne puo' fregare di meno. Mi interessa, ripeto, vedere
le opere. E siccome il solo sistema possibile e' questo, gira e
rigira, ringraziamo Iddio che ci sia. Se come dici nessuno puo'
affrontare di pagare ufficialmente i diritti (cosa che vale solo per
l'Italia) paese in genere anomalo, non vale certamente per
l'Australia, per il Canada, per la Germania, e per tutti quei paesi
che continuano, grazie a Dio, a pubblicare anche ufficialmente le
videocassette.
Per quanto riguarda i nostri teatri, visto che hanno i magazzini pieni
di registrazioni, anche se non eccellenti, li buttino sul mercato a
prezzi stracciati e la smettano di rompere con i diritti e i
controdiritti. Oppure accettino che qualcuno glie le freghi ( e prima
o poi succede) e ce le ritroveremo ugualmente sul mercato. Per caso ti
dispiace ? A me no.
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