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Titolo: Grandi del Barocco

Corelli,Torelli,Scarlatti padre &figlio, Vivaldi,Telemann,Bach, Hendel...che
periodo il Barocco! Vorrei sapere da voi quali tra questi vi risultano più
piacevoli,simpatici,capaci,geniali....e naturalmente se ce ne sono altri
degni di concorrere con questi (il mio outsider è Tomaso Albinoni..)
Taddeo

degni di concorrere con questi (il mio outsider è Tomaso Albinoni..)
Be', per me il ''top'' e' Bach, su cui preferisco non dire nulla
perche' sarebbero banalita'.
Un altro che mi piace moltissimo e' Telemann: la sua musica e' solare,
un fuoco d'artificio. Lo sento molto vicino alla mia sensibilita' e
apprezzo particolarmente il suo uso di elementi della musica popolare
della mitteleuropa, la sua vivacita' ritmica e la varieta' delle
combinazioni strumentali di cui si serve. Molto divertente anche a
suonarlo.
Ciao
	Franek


Appena sento la parola "barocco" e mi viene l'acquolina in bocca :) non
saprei a quale scegliere perche' ogn'uno di loro ha offerto qualcosa di
speciale ma della lista che hai scritto aggiungerei senz'altro Geminiani che
e' uno dei pilastri.
V.
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Inviato via 
http://usenet.libero.it

e' uno dei pilastri.
Andiamo un po' piu' indietro: Dario Castello lo conosci? 
Io conosco solo alcuni suoi pezzi, ma trovo stupenda la sua ''Sonata
prima a sopran solo''. Mi piacerebbe suonarla (magari con un organo al
basso continuo!), ma non si trova in giro lo spartito... :-(
Ciao
	Franek


1. Monteverdi, il non plus ultra.
2. Bach ed Handel, ognuno geniale a modo suo.
Glia altri che citi li ascoltavo spesso quando ero piccolo, ma ora come ora
non mi dicono più nulla di che. ;-)
Ciao,
    Aldo.



mancano almeno Camprà e Charpentier, hanno scritto musica sublime e poco
frequentata, ma una lacuna terribile mi sembra Monteverdi, a meno che non hai
evitato di menzionarlo perché hai qualche dubbio nel collocarlo a tutti gli
effetti nel Barocco; c'è stata una breve discussione in merito tempo fa,
qualcuno sosteneva addirittura che egli fosse l'archetipo del Barocco, mentre a
me pare un anello di congiunzione con la musica rinascimentale, ma credo di
essere in minoranza.
ps
ti prego, Händel, o se vuoi scriverlo senza la dieresi, Haendel :-)
_________________________________
. a l l E g r i !
Claudio Chiani
_________________________________
La musica, sotto qualsivoglia suono
o struttura si presenti, non è altro
che rumore senza significato finché
non raggiunge una mente capace a riceverla.
Hindemith

 basso continuo!), ma non si trova in giro lo spartito... :-(
Ma dov'e' che giri? lo troveresti senz'altro a Bologna (Ut Orpheus in Via
Marsala 20) ma se non ti va di farti il giro a Bologna ti posso mandare una
copia appena torno a Modena, anche se nel mio parere sono cose che si devono
avere in formato originale.
Ciao


 ha scritto nel messaggio
news:3f40a23c...@powernews.libero.it...


Taddeo
Onestamente, non capisco come si possa paragonare Bach agli altri.
Saluti
Arne

basso continuo!), ma non si trova in giro lo spartito... :-(
Vado ancora piu' indietro e aggiungo un nome a quelli citati da
Taddeo. E' un po' tra il rinascimento e il barocco: John Dowland. Sono
veramente deliziosi i suoi 'Songes' a quattro voci (o, come di
consueto, una voce e strumenti): di grande intensita' e buon gusto. Se
si conoscono i suoi pezzi vocali, si riesce ad apprezzare ancora
meglio la sua produzione liutistica, dato che contiene anche le
trascrizioni di alcuni suoi 'Songes'.
Tra i liutisti mi piace molto anche Sylvius Leopold Weiss, di un anno
piu' giovane di Bach.
Ciao
	Franek

 trascrizioni di alcuni suoi 'Songes'.
Aggiungerei anche Thomas Morley, sempre in ambito vocale, che adoro.
Ma ripeto: non si tratta di barocco, al limite possiamo dire che siamo agli
inizi dello sviluppo del madrigale.
Ciao,
    Aldo.
--
La FAQ di IAMC con un po' di tutto:
http://iamc.harmoniae.com/

 Dowland di barocco non ha veramente un tubo :-)
E' vissuto in pieno periodo Barocco, che poi la sua musica possa essere 
definita come aderente agli stilemi del Barocco questo è un altro paio 
di maniche. Io però sono contrario alle etichette, specialmente per 
quanto riguarda la musica antica, ove non saprei bene dove comincia il 
colto e finisce il popolare.
Ciao.
-- 
Claudio Rampini Liutaio
www.claudiorampini.com

 bene dove comincia il colto e finisce il popolare.
Beh, in effetti Carolan non rientra nella tradizione "colta" mentre Dowland
sě. ;-)
Ciao,
    Aldo.

 ti prego, Händel, o se vuoi scriverlo senza la dieresi, Haendel :-)
Pignuolo. :-)
A.

Onestamente, non capisco come si possa paragonare Bach agli altri.
Non hai tutti i torti, io Bach lo considero un autore che nel barocco
ci entra un po' a fatica, e in generale in qualunque corrente, tanto
e' personale il suo stile. La pratica ''esasperata'' del contrappunto
e' decisamente barocca, anzi, del primo barocco, ma i risultati
espressivi sono secondo me al di sopra di qualunque corrente. Mi pare
che del resto nessun compositore del passato sia stato una cosi'
grande fonte di ispirazione come lo e' stato lui.
Bisogna ricordare pero' che Bach e' debitore (oltre che figlio della
scuola tedesca) di Corelli e Vivaldi...
Tuttavia se prima ascolto Bach e poi passo a Telemann o ad altri non
avverto un'eccessiva ''caduta'' di stile.
A proposito di Bach, a voi piace Wilhelm Friedmann Bach? Io ho sentito
poche delle sue composizioni, ma mi ha sempre convinto poco.
Complicato senza la genialita' del padre e eccessivamente cromatico
senza la sensibilita' del fratello Emanuel. Un po' troppo retorico e
formale, insomma.
Ciao
	Franek

essere in minoranza.
Io sono sostanzialmente d'accordo con te: basti pensare che l'Orfeo ha
ancora molti elementi rinascimentali, quali la simmetria della
struttura complessiva (ambientazione, affetti...) e di ogni singolo
atto. E l'inziale elogio della musica, e dell' ''aurea cetra'' nel
quarto atto sono ancora rinascimentali. Rinascimentale e' anche il bel
libretto dello Striggio, con i suoi riferimenti neoplatonici. Secondo
me Monteverdi nell'Orfeo corona il Rinascimento e si apre al Barocco.
La stessa cosa vale per la sua produzione madrigalistica: dai primi di
fattura tardo rinascimentale lo stile evolve verso una scrittura
sempre piu' tendente alla melodia accompagnata, fino a prescrivere il
basso continuo nell'organico.
Cmq credo che a Monteverdi sarebbero girati i maroni se gli avessero
chiesto se lui si sentiva rinascimentale o barocco... ;-)
Ciao
	Franek
PS: ieri ero solo a casa con mio padre, e mentre pranzavamo ho messo
su il CD dell'Orfeo. Dopo un po' mio padre fa: ''Pero', com'era
involuta la musica, allora!''

avere in formato originale.
No, no... vanno piu' che bene piratate!
Ciao
	Franek

espressivi sono secondo me al di sopra di qualunque corrente.[...]
un particolare che mi preme sottolineare è la mancanza - credo totale - di
produzione operistica, che risulterebbe imho fondamentale per inquadrare un
autore nel Barocco a pieno titolo
in compenso, nonostante gli stilemi, il contrappunto, quello che volete, mi
sembra che egli superi spesso - quasi sempre - l'amalgama musicale del periodo
introducendo comunque aspetti estetici che non possono essere ingabbiati nel
barocco perché tengono conto di aspetti classici, come la ricerca della
perfezione estetica, o di richiami alla grecità, come la numerologia pitagorica,
il tutto rivestito di una musicalità intrinseca che supera i limiti
dell'orchestrazione (quante volte abbiamo detto che anche degenerata in midi la
sua musica suona bene !)
certo, vivendo in quel periodo non poteva evitare di «contaminarsi», dimostrando
quella dose equilibrata di umiltà (studio dei maestri coevi) e di inventiva che
sono appunto tipiche del genio.
_________________________________
. a l l E g r i !
Claudio Chiani
_________________________________
Io ho la pazienza di un'ostrica !
Pat Garret
dal film CHISUM
______________________

 sì. ;-)
Ascoltando e suonando "O'Carolan Concerto" non si direbbe che 0'Carolan 
sia stato così "incolto". Tra gli altri aspetti interessantissimi 
aspetti della sua musica, vi è da scorgere anche una non trascurabile 
influenza della musica colta francese ed italiana. Anche in questo caso 
l'aspetto popolare e quello colto vanno a braccetto insieme in perfetto 
accordo. Quello (il periodo tra 500 e 600), è stato un periodo magico 
per tutte le arti, le quali ebbero come non mai la felice consuetudine 
di varcare i confini nazionali dove erano nate per diffondersi in tutto 
il resto dell'Europa.


 
E poi non dimentichiamo che O'Carolan (o Carolan come dir si voglia), č 
nato parecchio piů tardi di Dowland ed č vissuto in un'epoca che gli 
studiosi definiscono "tardo Barocca".


autore nel Barocco a pieno titolo
Gia', e poi Bach come operista me lo vedo poco...

Dowland di barocco non ha veramente un tubo :-)
Forse sono influenzato maleficamente dal Mila, che sto studiando. ;-)
E' vero che il linguaggio di Dowland e' ancora rinascimentale (e mi
sembra del resto che il barocco in Inghilterra sia arrivato piuttosto
tardi), pero' in alcune sue canzoni come ''Go crystal tears'' o certe
sue pavane per liuto come la ''Lachrimae'' ci vedo una sensibilita'
espressiva che IMHO e' gia' oltre il Rinascimento.
Ciao
	Franek

 studiosi definiscono "tardo Barocca".
Hai ragione tu, ho scritto Carolan per brevità, ma il nome corretto è
O'Carolan.
Sarebbe interessante discutere se etichettare (con tutti i limiti che può
avere una etichetta, come abbiamo già detto) Carolan in base all'epoca in
cui è vissuto (quindi come barocco) oppure in base alla sua produzione
che personalmente ritengo essere più affine alla tradizione "folk".
D'altro canto è alquanto difficile trovare registrazioni di O'Carolan nella
produzione discografica di musica classica, a parte quella de The Harp
Consort, che in un suo concerto dal vivo che ho avuto modo di ascoltare ha
saputo sapientemente "mescolare" tradizioni di matrice popolareggiante con
quella di origine se vogliamo più "nobile" di Dowland.
Sintomatico di questo "problema" di definizione è anche il titolo del loro
concerto, che RadioTre ha chiamato "Musica celtica in Inghilterra",
(vennero eseguiti nell'occasione anche alcuni pezzi da The English
Dancing Master di John Playford) sorpassando dunque
(a mio avviso giustamente) il concetto di barocco, che in un
contesto come questo avrei trovato perlomeno fuori luogo.
Ciao,
    Aldo.

 espressiva che IMHO e' gia' oltre il Rinascimento.
Non vorrei mai contraddire Mila, per carità. Però nella Storia della Musica
della EDT Dowland viene inserito in quella cerchia di compositori
generalmente definiti "dell'età elisabettiana" ed è definito come
appartenente "al confine estremo dell'età del Rinascimento". Questo giusto
per dire che le mie considerazioni non sono poi così peregrine. :-)
Mi saprai perdonare pure la pedanteria (ma è tutta "colpa" del fatto che amo
molto questo ambito musicale) ma chiama le canzoni di Dowland "songs",
altrimenti mi viene in mente San Remo e sto male ;-) Insieme a Dowland c'è
poi tutta una schiera di importanti compositori: Gibbons, Lawes, Campion,
Holborne, Johnson, Jenkins... tutti a cavallo tra 1500 e 1600, ma che io non
riuscirei a collocare nel periodo barocco.
Per quanto riguarda "Lachrimae", sappi che esiste una meravigliosa
versione per consort di viole, che andrebbe a mio avviso conosciuta.
Ciao,
    Aldo.

 contesto come questo avrei trovato perlomeno fuori luogo.
Il problema esiste e le catalogazioni sono difficili, io ad esempio sono 
portato a vedere la nascita del Barocco già dalla metà del '500 e 
definire come "tardo Barocco" la prima metà del settecento. Mi pare 
comunque che anche gli studiosi siano concordi con la cronologia di cui 
sopra. A Cremona, quando erano in vita gli Amati e Stradivari, c'erano 
gli spagnoli che folleggiavano con le loro "follie". Nel 1600 la corte 
inglese era popolata da artisti di ogni genere, non esclusi Orazio ed 
Artemisia Gentileschi, come pure Rubens e Van Dyck.
Insomma, a parte la peste del 1630, a me quel periodo piace veramente 
molto :)


basso continuo!), ma non si trova in giro lo spartito... :-(
fatti vivo fra un mesetto: appena sono di ritorno a casa te lo mando
io (Castello è fra mi miei grandissimi amori).
alla lista che ha inaugurato il thread credo indispensabile agigungere
(senza andare tanto indietro nel tempo, anche se l'età di Castello
sarebbe forse a maggior titolo "barocca" di quella di Bach e di
Handel) Purcell, Zelenka e (mi sia concesso menzionarli così con un
solo cenno) "i francesi".
ciao,
T

spedizione...
ne vale la pena.
le sonate sono una più bella dell'altra.
T

inizi dello sviluppo del madrigale.
uh? agli inizi?
T

Non è che la musica di Monteverdi è venuta su dal nulla :-)
quella di Bach e Händel invece sì?
T

1600.
Ecco... al di la' delle operazioni commerciali di dubbio gusto nel
campo, mi sono sempre chiesto come mai la musica celtica abbia avuto
un tale successo da essere elevata a genere a se' stante. Il motivo e'
questo che dici tu: del resto in molte arie e danze irlandesi c'e'
ancora una traccia dei modi medievali (essenzialmente misolidio e
dorico). Cosa che per esempio non e' successo con la musica popolare
italiana, che si e' evoluta conformemente al gusto delle varie epoche
e e' cosi' ''anticheggiante'', almeno per quanto riguarda l'area
settentrionale.
Ciao
	Franek

versione per consort di viole, che andrebbe a mio avviso conosciuta.
Il Mila ne parla appunto come di una composizione per viole. Io pero'
la conosco solo per liuto, ce l'ho suonata da O'Dette.
Ciao
	Franek


ristampa anastatica delle edizioni spes di firenze. 
ciao
delma

le sonate sono una più bella dell'altra.
Conosco solo le prima due e la seconda mi sembra meno interessante
della prima. Sara' anche che la prima ce l'ho suonata da Clemencic, la
seconda da una certa Maria de Martini (hai presente i CD della rivista
''Avvenimenti''?)...
Ciao
	Franek

(Castello è fra mi miei grandissimi amori).
Considerando che tra essi c'e' anche Campanile, devo concludere che
hai gusti buoni...! ;-)
Ciao
	Franek

 No, no... vanno piu' che bene piratate!
A'rabinoooo !
:)
V.
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Inviato via 
http://usenet.libero.it

 la conosco solo per liuto, ce l'ho suonata da O'Dette.
Le versioni (sono varie: Lachrimae antiquae,  novae, gementes, ecc. ecc.)
per consort di viole mi piacciono mooooooolto di piů. E' tutta musica molto
allegra, come avrai avuto modo di capire. ;-)))
A.

 molto :)
A chi lo dici! Il 1500-1600 è stato un periodo straordinariamente fecondo
artisticamente, e personalmente lo trovo meno appesantito da orpelli tecnico
espressivi di una certa tradizione barocca (già mi sento sulla testa le ire
dei barocchisti :-P) che la rendono meno "spontanea" ed espressiva.
Se ti piace questo tipo di repertorio ti consiglio di tener d'occhio The
Harp Consort, il cui direttore è un eccezionale arpista, Andrew-Lawrence
King. Ti consiglio anche, nel caso non lo conoscessi di già, di ascoltare
qualcosa de The Baltimore Consort. Hanno inciso dischi per la Dorian tra cui
uno stupendo album "On the banks of Helicon", straordinariamente ben
suonato, con brani di musica antica sozzese tratti da stampe e manoscritti
originali.
Ciao,
    Aldo.


Io ho sempre saputo che Morley può essere considerato il capostipite della
scuola madrigalistica inglese. Sbaglio?
A.


in ogni caso quelle a soprano solo sono solo quelle due... poi ce ne
saranno un paio a due soprani e altre con piu' strumenti... non
ricordo... dovrei verificare....
comuqneu ho anche un fantastico disco in cui ci sono  quasi tutte...
ma ora non ricordo neanche di questo chi sono gli esecutori... gioiosa
marca forse?
ciao
delma

A'rabinoooo !
Sono quelli della Ut Orpheus che sono dei ladri! ;-)
Ciao
	Franek

 Sono quelli della Ut Orpheus che sono dei ladri! ;-)
Sono d'accordo ma e' talmente bello quel negozio!
Come la "Stanza della Musica" a Roma, non c'e' cosa piu' frustrante che
entrare in quei negozi con pochi soldi.
Comunque c'e' quel negozietto che vende sparitit della SPES a Milano che non
mi pare carissimo.
Dopo ti daro' l'indirizzo preciso.
Ciao


 Taddeo
Mi piace tanto, oltre ai soliti:
Rameau, un simpaticone danzante (un po' come sta Haydn con Mozart), faceva
divertire e danzare il Re Sole.
Heynichen, un misto Vivaldi, Handel, Telemann, molto vivace, più tranquillo
di Rameau.
Schobert (non è Schubert), Legrenzi, Carissimi, e anche se è un po'
indietro,
Claudio Monteverdi.
C. Bach ed Emanuel Bach, (i figlioli di Bach, siamo già sul galante).
Di Giovanni Battista Sammartini ho pochissime cose geniali, lo trovo
ingiustamente dimenticato, una sorta di pre mozartiano all'italiana
Leo opere buffe di Giovani Paisiello poi sono bellissime.     O..O

 riuscirei a collocare nel periodo barocco.
Neanche Monteverdi ce lo vedo  O..O

 inizi dello sviluppo del madrigale.
Mi fai ricordare
HENRY PURCELL, come ho potuto dimenticarlo?..?

 Grazie. O tu o la Veronica, insomma, ci si mette d'accrodo. :-)
Arrivo a casa prima io :-p
Ma forse Tito ha una versione diversa magari il fasimile? se e' cosi farei
una copia anch'io se posso, il mio non lo trovo piu' e ho solo l'edizione
moderna.



no, io sono d'accordo con te, Monteverdi è un autore rinascimentale, che poi
abbia gettato i ponti verso il barocco ne sono convinto anch'io, ma barocco
proprio non me lo vedo.....
D.


I più geniali sicuro Telemann e Haendel e, considerando il periodo, anche
Corelli è stato un grande innovatore; Bach non ha portato nulla di nuovo,
anzi è rimasto ancorato a stilemi ormai adusi, ma insomma fa la sua
figuretta anche lui nel periodo, anche perchè avendo scritto una marea di
musica, qualcosa la deve aver azzeccata (vabbè che usa miliardi di volte le
stesse arie, gli stessi cori, le stesse melodie, però lo facevano anche
altri); Vivaldi pur non essendo stato un grande innovatore (anche se nella
forma del concerto un certo contributo lo ha dato) ha scritto la musica più
gradevole, a parer mio, di tutto il barocco; Torelli e i due Scarlatti mi
paiono pallosi assai e poco o punto innovatorinè quanto meno geniali; hanno
scritto qualcosa di decente che si lascia ascoltare, ma nel complesso li
trovo piuttosto noiosi.
Noto che invece mancano nomi illustri come Manfredini, Marcello A. e B., il
grandissimo e genialissimo Biber, tanto per fare alcuni nomi di non poco
conto....
D.


hai ragione, gli altri potrebbero pure offendersi.....
D.

 degni di concorrere con questi (il mio outsider è Tomaso Albinoni..)
Boh, sono tutt'altro che esperto, ma come divertimento e piacere di
eseguirli al piano direi che è una gara serrata tra Bach e Mimì
Scarlatti.
Non trascurerei Venezia (i Marcello, grandissimi) e che Napoli era
veramente
la capitale della musica: Iommelli, Leo, Pergolesi, Sabbatino, Traetta,
oltre a
tanti altri e ai big già citati...
S.
-- 
Posted via Mailgate.ORG Server - 
http://www.Mailgate.ORG


mi bocci vivaldi che era un genio e gli preferiresti un povero
dilettante come b.marcello? non ne conosco tanto, ma le sonate per
flauto sono la fiera della banalita'!
ciao
delma

la capitale della musica: Iommelli, Leo, Pergolesi, Sabbatino, Traetta,
per farsi un'idea, si faccia riferimento al mitico disco di sonate per
flauto tratte dal manoscritto del conservaorio di napoli di musica
antiqua koln.... geniale!
ciao
delma

Arrivo a casa prima io :-p
Meglio, cosi' evito di farmi fare troppi favori da Tito (v. traduzione
delle indicazioni agogiche in Karg-Elert), che' potrebbe chiedermi di
restituirglieli tutti in una volta! ;-)

barocco?
Il corso di violino barocco? Dubito. Cmq chiedero' anche questo.
Ciao
	Franek

 Mi piace tanto, oltre ai soliti:
[...] dimentichi l'ottimo Stradella!! ;-) Ho un suo concerto per tromba ed
organo su LP (fontana argento) che è una meraviglia!
- Alberto

altri);
Liberissimo di non amare Bach, pero' un bel 
''VA DAA VIA I CIAPP!!'' non te lo leva nessuno... ;-)
Ciao
	Franek

Il 20 Ago 2003, 22:12, Franek <frane...@MASPAMMATUASORELLAtin.it> ha
scritto:

Ma quanto sei educato Franek.... troppo!!! io ho duvuto mordermi le dita per
non scrivere cose pesanti :)
ma poi un commento del genere comunque sorpassa alla grande la voglia di
qualsiasi tipo di risposta. Ne il piu' offensivo degli insulti arriverebbe a
sfogare minimamente il mio sbalordimento.


 la conosco solo per liuto, ce l'ho suonata da O'Dette.
"Lachrimae" fu il brano piů celebre composto da John Dowland, e in un certo
senso - per la struggente malinconia che li pervade - č anche il piů
rappresentativo di tutta la musica dell'epoca elisabettiana. La versione per
liuto solo č la prima, apparsa intorno al 1595, ma in poco tempo vennero
realizzate numerose trascrizioni per ogni tipo di strumento e di ensemble.
Lo stesso Dowland, se da un lato si lamentava di tutte queste versioni
"false and imperfect", dall'altro era giustamente orgoglioso per la fama che
la sua pavana aveva riscosso in cosě poco tempo. E, in fondo, anch'egli
decise di cavalcare l'onda del successo trascrivendola sia per voce e liuto
("Flow my Teares", dal "Second Booke of Songs" del 1600) che per
consort di cinque viole e liuto ("Lachrimae or Seven Teares", pubblicata
nel 1604). Quest'ultima č una raccolta di sette pavane dai titoli evocativi:
"Lachrimae Antiquae (ovvero la pavana del 1595), "Lachrimae Antiquae
Novae", "Lachrimae Gementes", "Lachrimae Tristes", "Lachrimae
Coactae", "Lachrimae Amantis" e "Lachrimae Verae".
Scrive Diana Poulton (che di Dowland fu uno dei maggiori studiosi):
"A performance of the seven pieces lasts some twenty-seven minutes and yet,
in spite of the lack of variety in the structure of the pavan, the
persistence of the same basic key, and the limited dynamic range of the
instruments involved, so perfect is Dowland's art that their extraordinary
beauty engages the listener's delighted response from start to finish."
E.

 ha scritto nel messaggio
news:3tQ0b.253733$Ny5.7...@twister2.libero.it...

Ma i suoi concerti a cosa assomigliano?
A quelli di Torelli?
Alle ouverture delle opere di Purcell, che assomigliano un po' a Torelli?
Stradella lo conosco solo di nome, non potevo citarlo senza ascoltarlo,
certo che se mi capita qualcosa...  O..O
P.S. se vedo Stradella in giro, mi sa che lo prendo, visto che non sei il
solo che ne scrive, chi decidesse di venire a Verona, vi faccio vedere dove
Torelli ha mosso i primi passi, e non solo...

beauty engages the listener's delighted response from start to finish."
E allora mi sa che devo seguire il consiglio di Aldo e procurarmele...
grazie dell'interessante contrbuto. :-)
A propos, la ''Lachrimae'' non ce l'ho soltanto suonata da O'Dette, ma
anche da Soellscher con la sua liuto-chitarra. A te questo chitarrista
piace?
''Farewell''
	Franek

sfogare minimamente il mio sbalordimento.
Ero fortemente tentato anch'io di insultarlo pesantemente e di
chiamare in aiuto anche Marco-il lurkone che non perdona, ma poi ho
pensato che anche chi non ama Bach e chi apprezza ''Harold en Italie''
ha una sua - minima - dignita'... ;-)))P
Ciao
	Franek

 piace?
Insomma, mica tanto. È un buon comprimario nella musica da camera, ma come
solista è un po' troppo... privo di personalità; si mantiene sempre
abbondantemente entro i confini del "politically correct" senza lasciarsi
mai tentare dall'esporre qualche idea particolarmente originale. C'è da
chiedersi come mai la Deutsche Grammophon abbia scelto proprio lui come
chitarrista ufficiale della propria "scuderia" quando, proprio in quegli
anni, erano apparsi fior di interpreti decisamente più agguerriti,
interessanti e originali come David Russell, Roberto Aussel, Leif
Christensen, i fratelli Assad, Manuel Barrueco, Flavio Cucchi, Emanuele
Segre, Stefano Grondona...
Anche la scelta fatta da Söllscher nell'adottare quel mostro di chitarra per
l'esecuzione della musica antica è quantomeno discutibile: certa musica -  a
mio avviso - o la suoni sulla chitarra moderna oppure sullo strumento
originale. Gli ibridi non mi pacciono granché. (Ma sei veramente sicuro che
"Lachrimae" l'abbia suonata su quella chitarra? Perché è un brano che si
adatta perfettamente all'estensione e all'accordatura della chitarra
"normale".)
E.

 response from start to finish."
Non posso fare altro che sottoscrivere con immenso piacere. :-)
Peccato che l'ensemble Fretwork non abbia capito un tubo e abbia inserito
degli inserti di Byrd tra le varie pavane interrompendo questo "continuum".
Ciao,
    Aldo.

 ''VA DAA VIA I CIAPP!!'' non te lo leva nessuno... ;-)
Che belle queste colorite espressioni che provengono direttamente dal cuore
di noi milanesi!!! :-)))
A.

 Franek
Io non me la prendo con gente che non ama a certi compositori, capisco che
non tutti hanno la capacita' per farlo :))))) ma da li' ad affermare che
"....non ha aportato nulla di nuovo" e' un po' troppo. Chiedo scusa se
insisto con lo stesso esempio ma una cosa e' dire " a me Michelangelo non
piace" (povera me ma e' possibile) e l'altra e'fare un'affermazione del
tipo: "Michelangelo non ha aportato nulla di nuovo all'arte". Oltre al fatto
che sarebbe da vero ignorante sarebbe come dare degli ignoranti a tutto il
resto dei grandi artisti che lo affermano e sinceramente mi pare un po'
troppo supervo e presuntuoso. Poi hanno il coraggio di postarlo in pubblico
quindi dovrano anche sopportare le risposte :))
A proposito di Harold in Italie, l'abbiamo appena fatto in orchestra, mamma
mia io non pensavo che gli era andata cosi' male al povero Haroldo in
Italia, ooppure come ha detto un collega in orchestra a giudicare dall'opera
forse non gli e' capitato proprio niente di niente :))
Ciao


 degni di concorrere con questi
Sicuramente i liutisti francesi del Seicento, se non altro per i meriti
conseguiti sul campo (la nascita e la definizione della suite strumentale di
danze è prevalentemente opera loro): Ennémond Gaultier, Denis Gaultier e
Jacques Gallot su tutti.
E poi, indubbiamente, Sylvius Leopold Weiss.
E.

 Esiste una riproduzione facsimilare?
Sě, credo proprio di sě: se non ricordo male, mi pare di averne vista una da
Ut Orpheus, a Bologna, un paio di mesi fa. Potresti chiedere direttamente a
loro (
http://www.utorpheus.com
). Io ho l'edizione moderna della Schott, ma
on line si trova anche un'altra edizione:
http://www.ifrance.com/luth-librairie/pavanes-lachrimae.zip
 (liuto)
http://www.ifrance.com/luth-librairie/lachrimae-violes.zip
 (viole)
http://www.ifrance.com/luth-librairie/viole1-2.zip
 (parti separate)
;-)
Sempre sulle "Lachrimae" segnalo questa pagina dall'ottimo sito dedicato a
Dowland:
http://www.johndowland.com/lachrimae.php
E.

"normale".)
Si', l'ha registrata in un'antologia intitolata ''Greensleeves'', in
cui suona sulla chitarra transgenica, alcuni pezzi inglesi (tra cui
Lachrimae e the Frogg Galliard di Dowland), di Weiss e di M. Galilei;
sulla chitarra normale suona - nello stesso cd - invece la Ciaccona di
Bach nella trascrizione di Segovia (effettivamente troppo spenta) e le
variazioni di Sor sul Malborough.
Ciao
	Franek

settentrionale.
Mi e' scappato un ''non''. ''Non e' cosi' anticheggiante''...!

 per suonare le Suites BWV 1007-1012... :-(
Paul Galbraith. Una noia mortale.
:-)
E.

E poi, indubbiamente, Sylvius Leopold Weiss.
Grande!
(Weiss, s'intende ;-))
Ciao
	Franek

forse non gli e' capitato proprio niente di niente :))
Credo che sia entrato in autostrada e abbia trovato coda per una
giornata intera - vedi il movimento con tutti gli arpeggioni della
viola solista. ;-)
Ciao
	Franek


ha scritto:

Nevvero? Ma tu di che parte di Milano sei?

 viola solista. ;-)
Lasciamo stare va' :)
coda di giornata intera a ferragosto con 40 gradi e sanz'aria condizionata
:)


 ... e Robert de Visee?
Non era un liutista.
:-)
Comunque... insomma, sě, vabbč. Mettiamoci pure lui e Corbetta.
E.

moderna.
io ho solo il facsimile, da cui, molto tempo fa, avevo trascritto
alcune sonate.
visto che s'avrà il piacere di vederti spesso a Milano...
approfittiamone!
T

Paul Galbraith. Una noia mortale.
Non mi sorprende: uno che mette in pratica un'idea cosi' balzana mi
da' l'impressione di aver poco da dire...
Ciao
	Franek

 delma
io mi riferivo, come genio, solo a biber, i Marcello sono noiosissimi, però
sono noti, li ho citati solo per quello non perchè mi piacciano; invece
Manfredini spesso mi piace parecchio.....
D.

"Franek" <frane...@MASPAMMATUASORELLAtin.it> ha scritto nel messaggio
news:0m0ckvo0j80vqe17m...@4ax.com...

io non intendevo insultare nessuno, che Bach si sia rifatto a stilemi vecchi
non lo dico io ma una miriade di storici della musica, non voglio togliere
nulla alla sua grandezza che comunque ha fatto la storia della musica, ma se
penso che mentre lui come summa scriveva due opere come l'Offerta musicale e
l'arte della fuga, per carità due cattedrali, non c'è che dire, ma che si
ostinano a riprendere l'arte del contrappunto del seicento, restando
tetragono a mezzo secolo durante il quale è vissuto un enorme come Pergolesi
(che Bach ammirava peraltro) che ha fatto fare alla musica un bel passo in
avanti; Bach ha scritto tanta bella musica e io ne ho una gran fetta in cd,
grande organista, grande cembalista, ma poca o niente innovazione, non sto
dicendo che Bach sia uno schifo, tuttaltro, dico solo che è rimasto ancorato
ai vecchi modi secenteschi, tutto qua.....
In ogni caso tu sei un cafone, ma questi sono solo che cazzacci tuoi
D.

 Sì, mi piacerebbe sentirla...
Eccola qui:
http://iamc.harmoniae.com/Dowland_Pavan.mp3
Se riuscissi ad individuarla mi farebbe molto piacere :-)
Ciao,
    Aldo.

 D.
Ora sei ingiusto Dimitri, Franek e' stato piu' che cortese, sono io che ho
detto delle cose piu' pesanti nei tuoi riguardi e quini il credito della
cafonagine e' tutto mio.
Ciao
V,


 T
Che gentile Tito ma soprattto che ottimista! :)
devo ancora fare esame per essere ammessa alla Civica ma anche nei migliori
dei casi comincierei a frequentarla l'anno prossimo. Comunque un salto a
Milano lo devo comunque fare a settembre per una festa all'ambasciata
messicana, forse si puo' organizzare una crapulina? Cosa dicono i milanesi
ei dintornisti? :)
Ciao
V.


 
http://iamc.harmoniae.com/Dowland_Pavan.mp3
"Impossibile trovare il sito. Verificare la correttezza dell'indirizzo e
riprovare"
:-)
E.


A me funzia perņ.
Proviamo con la solita paginetta web:
http://iamc.harmoniae.com/dowland.htm
(il link all'mp3 perņ rimane sempre quello).
A.

 crapulina? Cosa dicono i milanesi ei dintornisti? :)
I dintornisti dicono che se po' fa'... :-)
A.

 I dintornisti dicono che se po' fa'... :-)
Oh, anche i milanesi...
Ciao
Moos
--
If you don't know where you're going, any road will take you there
George Harrison

 
http://iamc.harmoniae.com/dowland.htm
Nisba. Non riesco a vedere nulla del tuo sito, neanche le altre pagine...
E.

Non era un liutista.
Solo tiorbista e chitarrista - oltre che cantante?

 ha

quello è Visse!:-P
--
Elena
 "Silently she walks..."

In ogni caso tu sei un cafone, ma questi sono solo che cazzacci tuoi
Mi dispiace che a leggere i miei post ti sia sentito urtato. Pero' ti
invito a rileggerli: mi sono sempre mantenuto su un tono garbato,
_anche_nelle_frecciatine_, in cui non c'era nessuna cattiveria. Spero
che nella vita reale non basti un ''va' daa via i ciapp'' a farti
scaldare.
Ciao
	Franek


http://www.ifrance.com/luth-librairie/viole1-2.zip
 (parti separate)
good
scaricato e tradotto in Sibelius entrambe le viole
c'č qualche problemino tecnico (una o due battute da rifilare :-)
per quanto riguarda il liuto, non so come si legge quel tipo di notazione
potresti suggerirmi qualche sito informativo tanto per cominciare ?
thanks a lot
_________________________________
. a l l E g r i !
Claudio Chiani
_________________________________
Io ho la pazienza di un'ostrica !
Pat Garret
dal film CHISUM
______________________

 potresti suggerirmi qualche sito informativo tanto per cominciare ?
A questo indirizzo puoi trovare qualcosa, tanto per cominciare:
http://www.castagna.it/conservatorio/dida_rete/dida_rete.htm
 (devi cliccare
sul link "liuto")
L'argomento però è piuttosto complicato, anche perché esistono vari tipi di
intavolatura... Provo a riassumerti qualcosa io, che sia più specifico per
quanto riguarda la notazione usata in queste Pavane di Dowland.
Tanto per cominciare, ad ogni riga corrisponde una delle sei corde del
liuto, disposte dalla più acuta (in alto) alla più grave (in basso). Il
liuto rinascimentale è accordato così:
1 ______________ sol1
2 ______________ re1
3 ______________ la
4 ______________ fa
5 ______________ do
6 ______________ Sol
I valori ritmici sono indicati sopra il rigo; attenzione, perché i
sedicesimi differiscono di poco rispetto agli ottavi!
Le lettere che trovi sulle righe corrispondenti alle corde indicano i tasti:
a = corda a vuoto
b = primo tasto
c = secondo tasto (di solito la lettera assomiglia più a una "r", ma non è
questo il caso, per fortuna)
d = terzo tasto, e così via.
Dal momento che ad ogni tasto corrisponde un semitono, la decifrazione
diventa abbastanza semplice. Per esempio, un passaggio del genere:
-------------------------|
----d----a---------------|
---------------d----c----|
-------------------------|
-------------------------|
-------------------------|
corrisponde alle note fa - re - do - si.
Ci sono anche delle note scritte sotto al rigo: questo perché il liuto di
Dowland aveva un numero di bassi supplementari accordati secondo una scala
diatonica discendente:
-------------------------|
-------------------------|
-------------------------|
-------------------------|
-------------------------|
-------------------------|
    a    /a    //a   ///a
Ovvero:
a = fa (o fa diesis, dipende dalla tonalità)
/a = mi (o mi bemolle)
//a = re
///a = do (o do diesis)
Di solito queste note sono suonate a vuoto.
Il problema maggiore, nel decifrare le intavolature antiche, non è quindi
tanto quello di capire a quali note corrispondano quei segni (con un po' di
abitudine ci si riesce benissimo), quanto piuttosto di riuscire a
districarsi nella complessa polifonia delle voci. Per esempio, le prime due
battute di "Lachrimae Antiquae" dovrebbero corrispondere a questa notazione:
http://www.arpnet.it/ducale/dowland.gif
E adesso... buon lavoro!
:-)
E.

quello è Visse!:-P
Scusa, mi manca qualche nozione fondamentale. Me la spiegheresti? Chi
e' Visse?
Ciao
	Franek

Che gentile Tito ma soprattto che ottimista! :)
Ma no, quello di Tito e' realismo. Al massimo un realismo esagerato...
;-)
Ciao
	Franek di Champeaux

 e' Visse?
Qualcuno che poi Morì.
E.

 Solo tiorbista e chitarrista - oltre che cantante?
Cantante? Questa mi mancava.
E.

 ha scritto nel messaggio
news:E3k2b.36106$zN5.1...@news1.tin.it...
:
: "Franek" ha scritto nel messaggio
:
: > Scusa, mi manca qualche nozione fondamentale. Me la spiegheresti? Chi
: > e' Visse?
:
:
: Qualcuno che poi Morì.
:
:
ROTFL!
Dominique, mitico controtenore che incide per la Harmonia Mundi France...


 ei dintornisti? :)
a nome di tutti i dintornisti accetto entusiasticamente,
specialmente se alla festa messicana suoni col sombrero ;-)
ciao
c.


 ei dintornisti? :)
A che ora ?..?

Cantante? Questa mi mancava.
Almeno cosi' dice Ferdi Uhlmann nella prefazione dell'edizione
Breitkopf & Haertel allo spartito di una sua Suite (trascrizione per
flauto e continuo, hehe...):
''De Visee war Gitarrist, Theorbist, Saenger und Komponist am Hofe des
Sonnenkoenigs Ludwig XIV.''
Ciao
	Franek

E adesso... buon lavoro!
eh, il lavoro nobilita :-)


 sotto
No, la tastiera sotto c'è eccome! Tant'è vero che in qualche caso anche i
cori più gravi possono venire tastati. In tal caso la notazione sarà, ad
esempio:
/b = ovvero ottavo coro suonato sul primo tasto
//c = nono coro suonato sul secondo tasto, ecc.
Sul liuto rinascimentale e su quello barocco di solito tutti i bassi sono
sulla tastiera. È sull'arciliuto o sul liuto attiorbato che i bassi sono
fuori dalla tastiera (e comunque, sull'arciliuto, almeno dal nono coro in
su: il che vuol dire che fino all'ottavo coro tutte le note possono venire
tastate).
Gli armonici ovviamente non servono allo scopo. Innanzitutto perché allora
non si usavano (o, almeno, non ce n'è traccia scritta), e poi perché
darebbero comunque note di _almeno_ un'ottava superiore.
E.

 c.
Alle feste messicane e non, suono sempre con vestito tipico e sombrero,
purtroppo, sapessi che goduria con il caldo e poi ingombra pure il passaggio
dell'archetto, LO ODIO! :)
Ciao
V.
--------------------------------
Inviato via 
http://usenet.libero.it

 A che ora ?..?
Non si sa nemmeno la data e il posto e gia' vuoi sapere l'ora...
ahi Pablito!
Io devo ancora tornare in Italia, mi pare che anche Tito eppure Gnegno dalle
vacanze quindi, aspettiamo un'attimino :)


 Dominique, mitico controtenore che incide per la Harmonia Mundi France...
Vero è bravissimo, peccato che per il Didone ed Enea con Jakob nelle vesti
della strega chioccia da morire come una pollastra....  O..O
P.S. comunque a parte questo neo, dovuto mi sa al direttore, è veramente
bravissimo

 
http://iamc.harmoniae.com/Dowland_Pavan.mp3
Niente, non c'è verso. Se non è troppo grande me la potresti mandare per
e-mail? All'indirizzo ibacicci @ 
yahoo.it
 dovrei avere ancora circa 5 MB
liberi.
Comunque, oltre alle 7 Lachrimae, Dowland ha scritto almeno altre cinque
pavane per consort di viole (e liuto):
- "Mr. John Langton's Pavan", contenuta in "Lachrimae" (la pubblicazione,
oltre alle citate "Lachrimae", contiene numerosi altri brani per consort: in
tutto i brani sono 21)
- 3 Pavane contenute nell'"Opusculum Neuwer Pauanen, Galliarden, Couranten
unnd Volten" di Thomas Simpson (1610)
- 1 Pavana contenuta nel "Taffel-Consort" di Thomas Simpson (1621)
Ho le partiture di tutti questi brani, per cui non dovrebbe essere troppo
difficile individuare quella che hai tu.
E.

 Torelli ha mosso i primi passi, e non solo...
Se qualche volta entri in chat IRC ne parliamo e magari ti consiglio
qualcosa!
- Alberto

...No, la tastiera sotto c'è eccome! ...
ma si usano ancora i legacci in budello ? E se si usano, non ostacolano lo
scorrimento della mano sul dorso del manico ? Dalla mia esperienza di chitarra
so che è molto importante che il manico sia liscio e scorrevole nella parte
posteriore, ma forse i pezzi per liuto non prevedono tecniche particolarmente
veloci ?
_________________________________
. a l l E g r i !
Claudio Chiani
_________________________________
Io ho la pazienza di un'ostrica !
Pat Garret
dal film CHISUM
______________________

Taddeo
Mi pare tu ti riferisca essenzialmente al tardo o tardissimo barocco,
e vedo che infatti il thread si č spostato giustamente anche piu'
indietro.
In ogni modo per restare nel periodo che indichi, non si possono
dimenticare, essendo ai massimissimi livelli, i francesi, e
soprattutto F. Couperin, Rameau, Lully e Charpentier  (ma c'č una
fitta schiera di nomi di lusso che andrebbe scandagliata, a iniziare
dagli spettacolari clavicembalisti, dai vari membri della famiglia
Couperin a  Clerambault a Marchand, da Elisabeth Jaquette de La Guerre
-fenomenale- a Fiocco, Daquin, D'anglebert etc...)
poi i miei adorati gambisti, un mondo meraviglioso: Marais, Saint
Colombe, Forqueray , Schenk e lo stesso F.Couperin, per citare i
maggiori
Siccome amo in modo viscerale oltre alla viola da gamba anche il
liuto, non dimenticare il maggiore compositore per questo strumento:
Silvius Leopold Weiss, trovi anche su naxos le sue spettacolari suites
e sonate, imperdibili; e naturalmente il folle, meravigliosamente
folle , J.H. Kapsberger.
se comunque ami il barocco sontuoso io darei anche un'occhiata alle
suites di Veracini ed ai concerti grossi di Muffat.
Un autentico matto č Biber, aiutore di alcune pagine in bilico fra il
colossale e lo stravagante, mentre Zelenka si iscrive tra i maggiori
in assoluto, secondo me, soprattutto nella musica sacra.
ciao.
ciao!
--------
ned...@iperbole.bologna.it
-------
"Il Tempo, complice degli sterminatori, atterra la morale.
Chi, oggi, ce l'ha con Nabucodonosor?"
E.M.Cioran

 qualcosa!
Che cos'è?   Non l'ho mai tanto ben capito, se è qualcosa on line visto che
non ho una tariffa flate, sarebbe mooolto caruccia, a questo punto meglio e
mail o qui, credo che anche agli altri interessino i concerti per tromba
barocchi, la Naxos aveva fatto una raccolta tempo fa, io ho preso un numero
con il trombettista Eklund (un fenomeno) e il Drottingholm ensamble, diretti
da Tar o Taar o Tarr (non ricordo la grafia esatta)...   O..O

 veloci ?
No, anzi, di passaggi virtuosistici (come del resto sulla viola da gamba,
sulla chitarra barocca, sulla vihuela...) ce ne sono parecchi, perň non mi
sembra che i legacci diano poi cosě fastidio. In fondo, credo sia solo
questione di abitudine...
E.

 circa 5 MB liberi.
Grazie! Te lo invierò allora questa sera! :-)
A.

> Se non è troppo grande me la potresti mandare
Prova ora qui:
http://it.geocities.com/aliavox/
A.

 
http://it.geocities.com/aliavox/
Presa! È la "Paduan" in do maggiore contenuta nel "Taffel-Consort" di Thomas
Simpson (1621). In questo volume ci sono cinque brani attribuiti a Dowland e
sono tutti a quattro parti più basso continuo. Non è chiaro se questi brani
siano integralmente opera di Dowland o non siano piuttosto trascrizioni
realizzate da Simpson.
E.

 cafonagine e' tutto mio.
sinceramente non avevo colto alcuna pesantezza nei tuoi post....e poi
comunque si sa.... una donna non si tocca neanche con una rosa......
baci....
D.

 non siano piuttosto trascrizioni realizzate da Simpson.
Te vojo bbbene!!!!! :-)))
Cmq questo Simpson (che non č quello dei cartoni animati ^_^) deve essere un
grande, anche se di lui conosco davvero solo una manciata di altri pezzi!
Grassie!!! :-))
A.

 Grassie!!! :-))
Ebbene sì, sono un indicibile approfittatore. :)
Ma è da una vita che sto cercando di identificare un pezzo per chitarra che
veniva trasmesso tempo fa come intervallo alla filodiffusione tra un
programma e l'altro. Ti ho messo il pezzo, con un nome altamente
esemplificativo, sempre nel situzzo di cui sopra. ;) Se indovini pure questo
ti faccio un monumento! :)
Ciao!
A.

 ti faccio un monumento! :)
Purtroppo non so cosa sia, anche se assomiglia a Weiss. Perché non provi a
girare la domanda anche su newsgroup più specifici come
rec.music.classical.guitar e free.it.musica.classica.chitarra?
E.

 formale, insomma.
Provati la suite in sol minore, la sonata il la, i Polonaises, le cantate.
E' un valentuomo.
RT
______________
Roman M. Turovsky
http://turovsky.org
http://polyhymnion.org

 ///a = do (o do diesis)
Si trova tutto cio' qui;
http://polyhymnion.org/swv/theaxe.html
 
Divertitevi.

 rec.music.classical.guitar e free.it.musica.classica.chitarra?
Anche vale la pena iscriversi a LIUTO_IT.
RT

 Divertitevi.
Grazie, altrettanto.
:-)
E.

 diversa).
quanto diversa?
rendici edotti, por favor.
Grassie
Z.

 rendici edotti, por favor.
Scommetto che non te ne importa nulla e lo fai solo per farmi perdere tempo
a scrivere!
:-)
In ogni caso: l'accordatura del liuto rinascimentale è basata
sull'alternanza di intervalli di quarta (a parte una terza maggiore tra
terzo e quarto coro). Dalla corda più acuta alla più grave abbiamo:
_____ sol1
_____ re1
_____ la
_____ fa
_____ do
_____ Sol
(Che, se non sbaglio, è anche l'accordatura della viola da gamba tenore.)
Nel corso del Seicento, soprattutto in Francia, oltre ad accentuarsi
l'esigenza di bordoni supplementari per aumentare verso il grave
l'estensione dello strumento, vennero sperimentate numerose accordature
diverse. Il che è alla base della nascita della Suite di danze nella stessa
tonalità: per evitare di perdere un mucchio di tempo a riaccordare il liuto
alla fine di ogni brano, i liutisti preferivano accorpare tra loro i brani
scritti nella stessa tonalità e che richiedevano la stessa accordatura. Uno
dei primi esempi del genere è la raccolta di suites intitolata "La
Rhétorique des Dieux" di Denis Gaultier, del 1652.
Col tempo, però, si stabilizzò quella che poi diventerà l'accordatura
barocca per eccellenza, in re minore, basata sull'alternanza di intervalli
di terza minore e di quarta:
_____ fa1
_____ re1
_____ la
_____ fa
_____ re
_____ La
... che è l'accordatura che si ritrova nella maggior parte delle opere per
liuto del Settecento.
E.

 terzo e quarto coro). Dalla corda piů acuta alla piů grave abbiamo:
CUT
oh, grassie mille.
E, dimmi, se uno suona in uno stesso concerto brani rinascimentali e
barocchi, come fa?
(risposta ovvia: si porta due liuti. Ma se uno č povero e non li ha, come
fa? Risposta ovvia: adatta al suo strumento.
Domanda tuttosommato inutile.
Grassie lo stesso).
Z.

 Anche vale la pena iscriversi a LIUTO_IT.
Vero. Me ne dimentico sempre. A proposito, come si fa ad iscriversi?
E.

 fa? Risposta ovvia: adatta al suo strumento.
Be', non sempre è possibile. Innanzitutto il liuto barocco ha un'estensione
maggiore rispetto a quello rinascimentale (a meno di usare un arciliuto, che
è una sorta di liuto barocco italiano e che ha - per i primi sei cori - la
stessa accordatura del liuto rinascimentale). E poi, le differenze di
accordatura fanno sì che molti effetti tipici del liuto barocco siano
difficilmente riproducibili sul liuto rinascimentale. Gli intervalli più
stretti fra un coro e l'altro dello strumento barocco permettono curiosi
effetti di risonanza tra le corde che spesso sono ineseguibili su strumenti
che hanno un'accordatura basata su intervalli più ampi. Semplificando molto,
si può dire che il liuto rinascimentale ha un'accordatura (e un repertorio)
"astratto", mentre il liuto barocco è molto più idiomatico: in altre parole,
se una Fantasia di Francesco Canova si può suonare su uno strumento a
tastiera senza che cambi granché nella struttura, nel fraseggio e nella
sonorità del brano, lo stesso non si può dire a proposito di una Suite di
Gallot o di Weiss.
E.

 Gallot o di Weiss.
corollario al corollario del teorema del liutista povero:
"se  Canova, Gallot e Weiss tu vuoi suonare,
e bella figura tu vuoi fare,
o sei ricco e hai due liuti,
oppure vai a vender tappeti".
Z.

 oppure vai a vender tappeti".
"This is a lunacy! This Zazie has mental problems! She has psychic
disturbances! She is anthropologically different from humanity."
E.

 disturbances! She is anthropologically different from humanity."
no doubt about that........................
Z.

 Cazzo.
Donna di poca fede.
E.

 Donna di poca fede.
sai com'è, coi broarutt si diffida un po?...;-)
Z.

E' un valentuomo.
Ah, meno male... mi dispiaceva che nessuno dicesse la sua in
proposito. Le ascoltero'.
Ciao
	Franek

corta.
E il chitarrone in che cosa differisce dalla tiorba e dall'arciliuto?

 E il chitarrone in che cosa differisce dalla tiorba e dall'arciliuto?
Tiorba e chitarrone sono due nomi diversi per indicare lo stesso strumento.
E.

 RT
e, di grazia, dove si troverebbe cotale ben di Dio? Io non ho mai trovato
nulla, a parte la sinfonia in Fa maggiore, che a dire il vero mi dice poco
D.

nulla, a parte la sinfonia in Fa maggiore, che a dire il vero mi dice poco
Alla filodiffusione ogni tanto trasmettono qualcosa, ma appunto,
soltanto pezzi un po' fuffa.

"Franek" <frane...@MASPAMMATUASORELLAtin.it> ha scritto nel messaggio
news:kh04mv05dhttc5vv6...@4ax.com...

e chi ha la filo, scusa eh...
D.