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Titolo: BISOGNA FARE I CONTI CON LA NONA

 Segnalo uno stupendo articolo sulla nona ( che domani verra' eseguita alla
Scala per quei fortunati che potranno accedervi )apparso  - a firma Piero
Buscaroli - su IL GIORNALE di oggi.
Immagino che molti storceranno il naso all'idea di comprare IL GIORNALE :
be', per piacere tappatevi il naso ( chi ne ha bisogno )andate a pag. 17,
buttate via il resto, fate come vi pare, ma " vi prego " leggete l'articolo
di Piero Buscaroli.
Poi ne parliamo.
Grazie.
Cesare Simonetti
GENOVA PROFONDA
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 di Piero Buscaroli.
A Cesare !!!!!!!!!!!!
E se uno ha gia' comprato La Repubblica o Il Secolo XIX ?????????
E riassumilo, l'articolo di Buscaroli, no?? ;-)))))))))))
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Ciao !
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Marco Marcelli - Genova
E@mail1: 
marco.m...@elsag.it
 (ufficio)
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marc...@money.it
   (casa)
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 Giovanni Christen scrive :
" ...Inoltre io qui il Giornale non lo trovo in edicola ..."
Okay, va bene, chiedo scusa a Marco Marcelli e a tutti e ci provo .
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" Bisogna farci i conti con la nona ! " la frase stizzita di adolescente che
conoscevo, un cinquant'anni fa,divenne insegna per un gruppo di ragazzi
nauseati dalle immangiabili brode che si propinavano su LVB, le Sinfonie,e
quella vittima prediletta,il cui coro finale spalanca le chiuse alle
alluvioni retoriche.
Fare i conti con la nona, saltare sopra quel pattume, puntare dritti sul
culmine e la metamorfosi della Sinfonia.
.... Benche' immateriale la musica non e' irreale e' non meno concreta
dell'architettura.Per sua disgrazia non ebbe storici di testa forte ma
retori lagrimosi, chiacchieroni, straccioni.
.....fare i conti conti con la nona appare oggi infinitamente piu' facile...
...Wagner aveva isolato il capolavoro, ne aveva fatto un mostro. Sacro, ma
sempre mostro. Il Finale con coro era fonte di inesauribili discussioni in
cui crepitava la perfida opposizione di Ulybyshev, tra Mozart, il classico
dal sorriso greco,e Beethoven, l'arruffato, l'oscuro.
...Listz la trascrisse per due pianoforti: La puublico' Shott, l'editore
dell'originale, nel 1851, l'anno in cui Wagner pubblicava l'Arte
dell'Avvenire...Ma come fare col coro ?
...L'ultimo decennio di LVB fu anche l'estrema stagione di uno stile...che
apparve l'oscura alchimia di un celebre mago : solitario, sordo, bizzarro.
Si andava a Vienna per incontrarlo. Eppure lo si temeva. La sua morte
coincidendo con la fine dello stile, privo' l'ultima stagione di quel
riverbero senza che la tradizione si interrompesse. Beethoven non fu mai
dimenticato. La sua ombra esercito' tiranniche suggestioni sui musicisti
dell'ottocento, tranne Chopin, che veniva da periferie diverse....successori
tremanti non osarono continuare dopo gli ultimi passi...per ciscuno, fossero
Wagner o Brahms la nona rimaneva una rivelazione esaltante e traumatizzante.
Eppure alla nona nessuno penso' di pensare quale plusibile modello di una
nuova eta' della Sinfonia....Brucker si prefisse il traguardo originario :
comprimere l'energia cinetica della fuga in un finale di Sinfonia....ci
riusci' nella sua Quinta, 49 anni piu' tardi, ma senza il coro che preferi'
lasciare al solo LVB.Wagner al contrario trovo' proprio nel coro la sua
convenienza e ne cavo' l'idea di far della Nona un ponte da LVB e lui.
Siccome non sapeva far sinfonie proclamo' che a nessuno fosse piu'
lecito......tra venerazioni e divieti la Nona era il mostro.
Sono decenni ormai che da quella condizione di mostro e' uscita, e tuttavia
rimpiangi il terrore e l'intimidazione che l'innalzavano nell'aura della
maesta'. A quella si poteva, con devozione, salire. Nella gassosa e
maleodorante che ne ha preso il posto non sperarci. Fare i conti con la Nona
e' divenuta impresa disperata. Gli abusi non generano comprensione....l'Ode
alla gioia geme nel perverso consumo .
La societa' degli autori scatta alla difesa dell'ultimo cretino, ma non c'e'
ne legge ne' societa' che accorrano in difesa del povero Beethoven.
L'Overtoure dell'Egmont ha fatto la pubblicita' di un intruglio da bere,la
Settima alla carta igienica,l'attacco della Nona a un'impresa elettrica, il
coro fa da inno a non so piu' che roba europea.
...,.l'insulto commerciale banalizza il mistero e lo cancella.La riduzione
dell'Ode a fini commerciali....politici..turistici sopprime fin la memoria
delle ragioni che istigarono Beethoven agli strumenti di cui s'erano
appagate sino allora le piu' ambiziose intenzioni della Sinfonia classica.
...tra il completamento dell'Ottava ( Ottobre 1812 ) e quello della Nona (
Agosto 1823 )
corrono undici anni....Via via che si isola nell'orecchio interno, lago
purissimo serrato tra le rocce,l'armonia di LVB si fa sempre piu'
arditamente tonale...." non avevo mai visto un artista piu' concentrato,
piu' energico, piu' profondo " dice Goethe nel 1812 dopo l'incontro a Tepliz...
...Jiulius Von Schlosser nel 1935 muove il passo decisivo "Nelle ultime
opere, quasi trascendenti, LVB ha perso ogni contatto col pubblico, gli
interpreti, il " maledetto strumento"...parla ormai solo con se stesso, come
Rembrandt.....
I cinque anni di lavoro alla Missa Solemnis aggiungono la maturazione
idiomatica  soltanto tedesca, intima della metamorfosi, che rifonde il
linguaggio sinfonico "....
...Il lavoro delle Missa irrompe nell'accumulazione dei pensieri per due
nuove sinfonie, occupa la sfera creativa e la sommuove: la Missa e' il
reagente metamorfico che neppure Wagner ha capito. Nei quaderni di appunti
le Sinfonie nascono a coppie, Quinta e Sesta, Settima e Ottava...che
progettasse una nuova coppia di proporzioni accresciute lo conferma
F.Rochiltz...." mi porto dentro da un gran pezzo tre grandi lavori, molto di
questi e' gia' fatto, qui nella testa dico. Debbo liberarmene ".
Ci sono due grandi Sinfonie le cui idee venivano e tornavano, in attesa da
10 anni... " in re minore " : quella che diverra' poi la Nona, con la
sorpresa del coro. In un quaderno del 1815 c'e' un tema, impiantato come
l'attacco di una fuga, che dal salto di ottava " la-la "fino al sol acuto,
e' gia' il " molto vivace "che noi chiamiamo ( ma non Beethoven ) Lo
Scherzo.Cio' non signica che sia gia' al lavoro per la Nona, che comincia
nel 1817. Indica quali lunghi tempi chiedevano le idee " non chiamate ".....
Mozart scisse sempre per voci, esecutori che lui conosceva, cantanti,
allievi, lui stesso. LVB considero' la " possibilita " esecutiva uno scopo
secondario : " Crede lei ch'io pensi al suo stupido violino quando lo
Spirito mi parla ? " fulmino' il povero Schuppanzigh che gli segnalava un
passaggio " impossibile ".
" Impossibile " come il recitativo di contabbassi e violoncelli che precede
l'introduzione dell'Ode.
Domnda Schindler sui quaderni di conversazione " Quanti contrabbassi devono
suonare il recitativo ? " -
 " Tutti"- e' la risposta di LVB -
 " Tutti ? e il difficile e' suonarlo cantando -
 
al che LVB rincara .
- debbono cantarlo proprio come se ci fossero le parole sotto - 
E allora Schindler escogita davvero di metterci le parole " cosi' imparano
la cadenza con cui suonarlo  : d'una miriade di simile audacie e trovate e'
tessuto il Sublime che dalla Missa si distende sulla Sinfonia.
...al coro pensera' dopo cinque anni....la fuga riluttava e ci voleva un
mezzo inaudito nella Sinfonia che pareggiasse nel finale l'enorme peso
accumulato coi primi tre movimenti. Ecco l'ora del Coro. Nel 1818 l'aveva
previsto,ma piu' tardi l'attesta un foglio della seconda meta' di
quell'anno.....
Osserva Romain Rolland...." per la prima volta nella storia della Musica
tutte le parti della Messa... si organizzano in un tutto sinfonico
vivente... e' il linguaggio della Missa che rifonde il Finale della Sinfonia.
( sempre Rolland )...lavorando alla Missa, inciso dopo inciso, come quegli
eserciti antichi che costruivano le strade su cui passare,LVB si esalta alle
risorse che scopre nel coro...
Non che non conoscesse la scrittura corale , che sapeva alla perfezione,con
buona pace del malevolo Verdi ( Sorry Marco, io sto solo copiando.:-))))ma
quel che cerca e' diverso, del coro scopre la forza dirompente e l'effusione
aggregatrice, le virtu' sinfoniche.
Dice bene Wagner " Non sono le idee espresse dalla parola di Schiller che
attirano la nostra attenzione, ma il timbro cordiale del coro, che ci attrae
a unire la nostra voce....
...tra l'estate e l'autunno del 1822, completando la Missa, riprese i vecchi
abbozzi della Sinfonia in re minore ancora col finale strumentale. Che cosa
lo istigasse a mutare progetto e introdurre il coro l'ho gia' supposto. La
rinuncia al mezzo " inaudito " della fuga impone l'impiego di un altro
mezzo, egualmente inaudito.
E' l'ora dell'Ode di Schiller che, come gia' la Missa viene frammentata in
brevi incisi, allineati e non sovrapposti, che rinunciano allo sviluppo,
quasi non mutano nell'arco della composizione e si affacciano di
continuo...la rinuncia coerente alla elaborazione tematica elimina ogni
legame con la precedente musica di Beethoven....
Adorno...non riconosce la metamorfosi idiomatica totale da cui sbocceranno
gli araldi della fine : Wagner e Strauss....
Il linguaggio della Missa irrompe nella Sinfonia squarciando il recitativo
dei bassi : vi ficca dentro, richiamati quali ombre di turbolenti antenati,
quelli che furono i temi dei tre tempi passati;che ora si scacciano a
gomitate sinfoniche, per spintoni di contrabbassi; cosi' si instaura con
foga di tumulto, dentro la Sinfonia,il nuovo regime : che ora allenta, ora
riprende, ora scatena sviluppi e riprese.
IL linguaggio parra' nuovo solo a chi non abbia dimestichezza con la Missa,
la chiave di tutto...
.... il 10 Nvembre la Societa' Filarmonica di Londra gli chiese una Sinfonia.
Beethovern ci penso' un mese, riprese i progetti abbozzati prima della
Missa. Incalzate a frustate le idee si aggregano,si precisano. Prima la
Sinfonia Allemande in re min.La fuga tarda e la rimpiazza col coro.Poi
verra' quella degli " antichi toni "coi cantici e la Festa di Bacco. " Con
piacere assumo l'impegno " risponde il 20 Dicembre e col suo impeto piu'
festoso si getta sull'idea in attesa.Sulle idee, le fabbriche inaudite,i
nuovi linguaggi.
Non le idee mancheranno, ma la vita.
Ars longa, vita brevis, si sa.
                                               PIERO BUSCAROLI
IL GIORNALE
19/3/98


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Non c'era proprio nulla per cui scusarsi, ovviamente.
Grazie per aver ricopiato qui l'articolo: non dev'essere stata impresa da
poco, data la lunghezza.
Si evince un innamorato di Beethoven, che tuttavia non lesina quei
maledetti toni magniloquenti e baroccheggianti senza i quali i recensori
pare non sappiano scrivere di musica.
Perche' un Carli Ballola, per esempio, scrive un libro su Beethoven e le
sue opere in buon stile letterario, piano e comprensibile, e poi una con
Mozart uno stile tonitruante, tronfio, incomprensibile? Ho passato 5 minuti
a leggere le prime due pagine della sua biografia mozartiana, e 15 a capire
cosa diavolo stava scrivendo....
E Buscaroli non pare da meno.
Comunque, una volta "tradotto", l'articolo di Buscaroli mi vede
assolutamente d'accordo.
Ciao
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Marco Marcelli - Genova
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assolutamente d'accordo.
Non a caso un grande estimatore di Buscaroli e' Isotta, il quale usa
un italiano che il Parini riterrebbe antiquato, pieno di parole di uso
corrente.
Schillogeno
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"Well, i'm the slime from your video
 Oozin' along on your living room floor
 I am the slime from your video
 can't stop the slime, people, look it me go"
 Frank Zappa, 1973

Mozart uno stile tonitruante, tronfio, incomprensibile? Ho passato 5 minuti
Al 50%: perche'qualche volta un contenuto che ci sta a cuore lo svisceriamo
meglio attraverso la complessita'.
Al restanto 50%: perche'qualche volta si ha paura delle proprie banalita'.
Conosco testi universitari di critica letteraria che, se "tradotti", hanno 
la profondita' delle dissertazioni di Emilio Fede.
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Ahi generazioni di mortali, pari al nulla valuto la vostra vita.
(Emilio Michele Palmieri, padre di Luca)