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Titolo: Capriccio a Torino

Credo che nessuno straussiano possa mancare il "Capriccio" attualmente in
scena a Torino.
Innanzitutto non capita certo tutti i giorni di poterlo ascoltare senza
tagli e poi sul podio c'è Jeffrey Tate che conferma, ammesso e non concesso
che ce ne fosse bisogno, la sua grande sensibilità in questo repertorio. E'
riuscito a tenere perfettamente l'equilibrio fra il pizzo sottile del
konversationston e le pagine sinfonicamente e liricamente più espansive (il
notturno, la conclusione, la dichiarazione d'amore di Flamand) senza cadere
nell'enfasi e nell'esagerazione.
La compagnia di canto è stata in media molto buona. Elisabeth Whitehouse, la
contessa, nel finale ha mostrato alquanto la corda - nel registro acuto
piano di "Geheimnis der Stunde" e seguenti del monologo conclusivo è del
tutto sparita, ma se anche fossi Beckmesser dovrei pure concedere 7 errori.
Dominatore Hawlata (Laroche) - tono rotondo, recitazione piacevolissima -
meno gradevole a tratti il timbro di Doris Soffel (Clairon).
Incomprensibile il motivo poi che spinge ad affidare il ruolo del tenore e
soprano italiani a degli stranieri: possibile che nessun italiano riesca ad
affrontare queste due breve parti che per giunta sono in italiano - tranne
una breve battuta del tenore "Mach doch keine Szene" che fra l'altro
andrebbe pronunciata con un accento italiano, come per Valzacchi, e che
comunque non mi pare sia stata cantata in questo allestimento.
La regia di Jonathan Miller mi è molto piaciuta: il retropalco aperto sul
profilo di una città bombardata viene chiuso durante lo svolgimento dell'
opera così che dimentichiamo tutto quanto c'è all'esterno. Sulle ultime
battute dell'opera il retropalco viene riaperto così che vediamo la città
sotto un bombardamento, con tanto di rombo d'aereo in arrivo. Non credo che
si potesse rendere meglio il contrasto fra l'ambientazione dell'opera ed il
momento storico in cui è nata. Anzi, forse se en è esaltato il carattere di
ultimo respiro di una civiltà morente.
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@libero.it

 scena a Torino.
Azz... mi tocca andare.
Grazie della recensione.
EF

 nell'enfasi e nell'esagerazione.
[snip]
Strano, tempo fa ho ascoltato un ignobile nonche' scandalosamente
"sbrindellato" Meistersinger alla radio e non avrei mai detto che Tate
potesse sostenere partiture di un certo livello.
Comunque sia, tutto e' possibile e - nonostante cio' - ci sarei andato
anch'io se lo avessero fatto a Roma.
Ciao,
IDEfixed

 ha scritto nel messaggio
news:aohead$v0g$1...@attila.bofh.it...


 
Be', non ho mai detto questo; trovo noiosa - in genere - questa e
alcune altre partiture teatrali (e non) di Strauss. Ha alcune belle
pagine, ma non è tra quelle per cui stravedo (o strasento...). Diciamo
che mi bastano gli estratti apparsi su disco EMI Reference dalla
Schwarzkopf tantissimi anni fa.
Quando fa sul serio, Strauss è tutt'altro che noioso. Te lo dice uno
che conosce molto bene Strauss e che lo ama profondamente. E amare
qualcuno o qualcosa, vuol dire anche riconoscerne i limiti, i difetti.
Ciao,
IDEfixed.

che conosce molto bene Strauss 
dato il giudizio su Capriccio - che, oltreche' un capolavoro, e'
un'opera di cruciale importanza nel contesto estetico ed artistico
della produzione straussiana - vien da credere che tu possa avere
ancora qualcosa da scoprire
T

...

Mi spiace, ma siamo fuori con l'accuso...
Se parliamo di drammi come Salome e Elektra o - financo -
Rosenkavalier, possiamo essere in accordo. Ma dire che Capriccio è un
capolavoro e opera cruciale etc (specialmente considerando che è pure
l'ultima che ha composto, be' siamo lontani mille miglia...
I

 l'ultima che ha composto, be' siamo lontani mille miglia...
Ah, spiegaci un pò tu allora come considerarla. Io sono d'accordo con tito.
d

l'ultima che ha composto, be' siamo lontani mille miglia...
appunto. vien da confermare che hai ancora qualcosa da scoprire
T

 T
appunto. vien da confermare che tu godrai ascoltando il Falstaff di Verdi...
IDEfixed