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Titolo: I 3 finali di Turandot (ri-tonfa!)

Finalmente son riuscito a sentire tutti i tre finali di Turandot. Se ne
parla "sempre", ma ogni volta 
mi mancava l'ascolto diretto del finale "completo" di Alfano per poter
dire la mia.
In effetti sono tre finali diversissimi fra loro e come intenzione
musicale, ma anche 
drammaturgicamente.
Tra l'altro ho avuto modo di trovare su un gruppo due versioni "live" dei
finali di Berio e del 
completo Alfano. Io avevo, di quello di Berio, la release di Chailly
prodotta da DECCA, che non mi 
aveva entusiasmato piu' di tanto anche sonicamente. In compenso la
versione live ha dei cantanti 
un po' strani e nel modo di cantare e nell'intonazione piuttosto "portata"
(specie il tenore). 
Comunque l'orchestra veniva fuori meglio che sul CD DECCA.
Vado in ordine storico. Il finale "completo" di Alfano effettivamente e'
un'invenzione totale da parte 
del musicista. Lussureggiante dal punto di vista della tavolozza
orchestrale, forse 
drammaturgicamente piu' giusto come tempi, ma la musica a volte non segue
molto (come invece 
faceva Puccini) l'evolversi della psicologia dei personaggi. Secondo me e'
bellissimo e 
drammaturgicamente d'effetto grandissimo il "So il tuo nome" quasi
recitato, e nel silenzio totale. 
E il finale e' molto piu' polifonico e con arditezze armoniche piu' belle
del finale della versione 
ridotta. Pero' nel complesso non riesco a dar torto a Toscanini (e non
dite: figurati se gli dava 
torto!), ad un certo punto del duetto e' proprio una barba!
L'Alfano "ridotto" (o come dicono molti tagliato da Toscanini, che pero'
aveva sentito Puccini 
eseguirgli, poco prima della morte, l'idea che aveva concepita per il
finale in una sua forma 
completa al pianoforte, sapendo tuttavia che non era quella definitiva) in
effetti e' tutto un altro 
finale completamente riscritto da cima a fondo, utilizzando molto poco del
finale completo. Molto 
piu' efficace drammaturgicamente fino alla scena del bacio (un po' troppo
stiracchiata e allungata 
nella versione "completa"). Un po' troppo sbrigativo il duetto, gli manca
qualche minuto in piu' per 
guidare l'ascoltatore a entrare nella mutazione psicologica del
personaggio Turandot (e qui mi sa 
che lo zampino di Toscanini forse c'e' entrato di piu', magari perche' i
tempi tecnici stringevano), e 
il finale e' piu' banalotto gia' a partire dal "so il tuo nome" in
fortissimo con le due strombazzate 
(che vorrebbero essere un doppio messaggio drammaturgico, da un lato
Turandot che sembra 
tornare ad essere la "vecchia" Turandot sanguinaria (mi ricordo la faccia
della Nilsson quando lo 
diceva!), e dall'altra invece Turandot che sta facendo un momentaneo
perfido scherzo a Calaf per 
garantire invece l'effetto sorpresa nella rivelazione del nome = Amor).
Sta di fatto che Toscanini 
dopo la prima senza finale e la seconda con finale, non diresse piu'
Turandot, probabilmente non 
era convinto neanche lui.
E veniamo a Berio. Beh cerchero' di non sparare sulla Croce Rossa, ma se
allora Toscanini se la 
prese con Alfano perche' non aveva raccolto l'eredita' di Puccini, oggi
cosa avrebbe fatto? 
Drammaturgicamente e' stata presa un'altra direzione, ma soprattutto
musicalmente, il flirtare di 
Puccini con la musica di Strawinsky e di altri contemporanei, non
l'avrebbe pero' portato a certe 
punte di espressionismo alla Pierrot lunaire (che pure conobbe e mi pare
non apprezzo' 
totalmente), e poi il famoso "...e poi Tristano" dov'e'? (tra l'altro il
"Tristano" si sente gia' nella 
Rondine). Berio ha anche voluto recuperare alcuni dettagli utilizzati nel
finale completo di Alfano: 
ad esempio il fatto che i due neo amanti nel finale ancora si facciano
sentire assieme al coro 
(questo non c'e' nel finale "ridotto"). Ovviamente le tracce pucciniane
sono praticamente identiche 
anche orchestralmente, per poi essere personalizzate da Berio nel suo
proprio stile. In effetti per 
un autore che deve completare un'opera non e' "naturale" scimmiottare un
altro autore. Quindi per 
forza di cose, soprattutto laddove non c'e' nulla, qualcosa ci va messo,
ed e' naturale che ci metta 
del suo. La soluzione adottata, anche se si allontana dalle intenzioni di
Puccini, particolarmente 
nel finale (Puccini per una volta voleva il trionfo dell'amore, non un
finale stile Fanciulla, ma ormai 
aveva fatto il pateracchio con la morte di Liu', e infatti non ne usciva
piu'), drammaturgicamente 
da' la sensazione di essere piu' equilibrata nei tempi di evoluzione
psicologica.
Lo stacco stilistico si sente comunque di piu' sia nella versione Berio
sia nella versione Alfano 
completa. Quella "ridotta" e' un po' troppo semplificata dal punto di
vista della tavolozza 
orchestrale: forse si e' voluto ridurre al massimo la contaminazione
laddove si potesse evitare.
Sono comunque contento di aver affrontato questo tema finalmente facendomi
una opinione sul 
campo. Ovvio che le opinioni possano divergere, ma e' bene ascoltare e
farsene una. E leggere 
solo quello che dicevano in giro sul bistrattato (anche se bravissimo)
Alfano non mi bastava e sul 
terribile Toscanini sforbiciante a destra e a manca. Mi sento di poter
concludereche: Alfano ha 
scritto due finali, non uno solo. Toscanini aveva ragione sul primo
finale, ed e' stato estramamente 
filologico nel far riscrivere il secondo (forse per fare un rispettoso
omaggio all'amico Puccini, ha 
fatto si' che Alfano si attenesse fin troppo strettamente alle tracce e
agli appunti, nonche' alla sua 
memoria, anche a rischio di banalizzare l'orchestrazione, contaminando
minimamente il lavoro di 
Puccini). Berio ha fatto un'opera da un lato rispondendo a un'esigenza
commerciale, dall'altro, 
essendo artista, e soprattutto non avendo Toscanini fra i piedi, ha dato
un finale a un'opera che va 
rappresentata in teatro, e quindi che rispondesse a logiche teatrali,
drammaturgiche e 
psicologiche (interessante questo approccio che fa sembrare l'opera ad
essere il creatore di se 
stessa, e il compositore solo il trascrittore della volonta' dell'opera!).
Da qualche parte su internet 
lessi una intervista a Berio, fatta pochi mesi prima che morisse, in cui
egli affermava che aveva 
lavorato anche su materiale non utilizzato da Alfano, ma non specifica se
in nessuno dei due 
finali, o riferendosi solo al secondo. Inoltre Berio non aveva contatto
anche con i librettisti (Simoni 
e Adami), per cui ha seguito il suo spirito libero. Il tempo dira' se il
suo lavoro sara' accettato 
come possibile cosi' come oggi si continua ad accettare il secondo finale
di Alfano.
IMHO
Ezio
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...
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 il finale di Alfano "completo" in quale versione discografica si trova?
Esisteva una release della Legato associato all'opera di Alfano
Resurrezione (se non ricordo male). 
Esisteva anche una edizione DECCA una sorta di collection di finali piu' o
meno famosi di opere 
pucciniane: mai visto in Italia comunque. La Legato non credo che si trovi
se non da qualche privato, 
e la DECCA in Italia non e' mai uscita.
Io come dissi ho trovato il finale su un Yahoo group come registrazione
"live" di un privato fatta a 
New York e gentilmente sharata. I cantanti non sono eccezionali, ma
sonicamente rende bene l'idea.
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