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Titolo: Le sonate di Schubert

Vorrei proporre un "breve" spunto di riflessione sulle sonate per pianoforte
di Schubert...... in passato poco eseguite ma di recente molto rivalutate.
Per esempio la bellissima e affascinante sonata in do- (1828) , inizia con
un tema incisivo e solenne che riprende quasi pari pari (sia per sistema
armonico che per note in sè) l'inizio del tema e 30 variazioni in do- di
Beethoven...... (molto più famose se devo dir la verità di questa sonata di
Schubert): dopo l'esposizione del tema e una serie di ottave spezzate parte
la bellissima melodia in do- (che mi pare anke questa ripresa da Beethoven)
che dopo si trasforma in una linea cantabile dolcissima.
La sonata dopo prosegue e le difficoltà tecniche continuano a inasprirsi ,
cosa che nelle altre sonate si nota abbastanza di rado. Stupendo lo sviluppo
(parte centrale del primo tempo) con vertiginose scalette cromatiche, ottave
, ottave spezzate etc. che rendono il tutto ancora più appassionante.
Vorrei ora concentrare la mia attenzione sul secondo tempo, andantino, della
sonata in la+ (1828); un movimento molto variegato e mutevole questo, che
mischia insieme vari temi e li diversifica mettendo in luce le notevoli doti
di Schubert in fatto di visione "architettonica" d'insieme.
Ciò che più sorprende però è la ripresa, variata ovviamente (diversa
tonalità, diverso ritmo, etc. etc.) che Schubert fa di una piccola parte del
suo stesso improvviso op.90 n°3.
La parte dell'improvviso successivamente ripresa mi pare di poterla
individuare dalla battuta n°69 (quella dove il basso si muove e la dx
accompagna: successione gradi: I di do+, IVin 6, I , IV rialzato , V 7,
I )............ questa
                                                  4
stessa parte viene ripresa mezzo tono sopra nella sonata in questione
esattamente alla battuta n°147. Ma Schubert esce dal labirinto armonico che
si viene a creare con una discesa del basso molto originale (do# si la sol#
fa# mi#)
discesa che sfocia perfettamente in un ambiente melodico completamente
diverso creato dalla dx ovviamente.
Ci sarebbero altri miliardi di cose da dire su questa stupenda sonata ma è
meglio che mi fermi per non annoiare chi avrà la voglia di leggere questo
papiro..... ultima annotazione, nell'ultimo tempo, l'allegretto, è notevole
la somiglianza delle terzine della parte centrale con quelle introduttive
del chiaro di luna di Beethoven anke se l'ambiente tonale è totalmente
diverso!
Grazie per l'attenzione e aspetto commenti da parte degli addetti e dei non
addetti (o appassionati ) che siano!
CIAO!

 suo stesso improvviso op.90 n°3.
Io la trovo la somiglianza che dici tu, ma alla battuta 35 e segg.
dell'improvviso, non alla 67.... (alla 67 trovo una figura
che compare un po' dappertutto nel pezzo...)
Quanto al tema in do minore qualche reminiscenza delle variazioni di LvB
la trovo, nell'armonizzazione,  non all'inizio ma alla ripresa del tema
dopo lo sviluppo (batt. 160-164); che poi questo sviluppo sia uno degli
eventi più straordinari della storia della musica è un pensiero che
condivido....
C'è poi un tema che ricorre: op. 142 n.3, ultimo movimento della sonata
in re maggiore D. 850, secondo mov. della sonata in la maggiore D. 537,
il secondo dei tre improvvisi op. postuma, l'andantino della sonata D.
959 (in minore).... forse c'è anche da altre parti, non ti sembra che
siano tante varianti dello stesso motivo? o forse dello stesso stato
d'animo?
Bye
Pit

 d'animo?
non è l'unico esempio di somiglianza fra Schubert
e LvB. Nella sonata in la maggiore D959, che fra
parentesi è uno dei pezzi di musica che più mi
tocca al mondo, l'allegretto finale, secondo Rosen,
è mutuato direttamente dall'omologo movimento
finale dell'op. 31 n.1 di Beethoven.
Il bello di questi paragoni e paralleli, per me niente
affatto oziosi, è che contribuiscono a mostrare
come Schubert, oltre ad avere interiorizzato in
gran parte la lezione del Beethoven del "secondo
periodo", riuscisse a trovare delle strade personali
per esprimere gli stati d'animo di cui parlavi ...
e vorrei concludere dicendo che la riscoperta di
queste sonate, di cui ti so appassionato, non è
nient'altro che un atto dovuto nei confronti di quel
grande che fu Schubert.
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carlo gerelli : 
sof...@libero.it
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"Nella Ciaccona sta il segreto della Vita Bona"
Miguel de Cervantes Saavedra

 grande che fu Schubert.
Ho avuto modo di dire, in altre occasioni, che quando ho scoperto la
musica di Schubert, grazie a Lupu e alla sonata in sol maggiore D. 894,
ho pensato di aver trovato la musica che avevo sempre cercato, sicuro
che da qualche parte dovesse esserci. Al di lŕ del debito di gratitudine
che sento nei confronti di coloro che hanno ridato vita a questa musica,
Schnabel, Fischer, Kempff, Gieseking, io credo che, anche senza di loro,
non
avrebbe potuto rimanere celata a lungo.....
Vorrei anche ricordare che Mahler, a quanto mi risulta, ha portato al
diploma una sonata di Schubert, credo la minore D. 784. Personalmente
sono anche convinto che le sinfonie di Mahler abbiano una qualche radice
nella grande sinfonia in do maggiore di Schubert.
Ma poi chi piů ne ha, di analogie da proporre, piů ne metta....
Bye
Pit

nella grande sinfonia in do maggiore di Schubert.
A me la Sonata in la minore ha sempre fatto pensare a Mussorgsky.
ciao,
Jashugan
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«Sopra la panca la capra crapula,
 dopo la crapula la capra crepa».
(Vinix the Gurux)

 sonata dopo poche battute... IMHO, magari se vado a fare l'analisi...
... la fai meglio di Rosen , eh ! ;-))
cmq (per Pietro) anch'io appena posso mi vado a riguardare
il tutto, chissà che non ne esca un altro trattato ...
saludos


il tutto, chissà che non ne esca un altro trattato ...
magari!


 Alberto ? mi sono perso qualcosa ?
Mi sa di sě......
Bye
Pit
P.S.: ci troviamo da Iperdue con tutti gli altri?