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Titolo: Risposta a CAP (era: Lettera aperta al M° Cimarosa)

 c. :)
Premetto che ho sempre ammirato la maestria compositiva di Offenbach. 
Se parliamo per� di comicit� musicale, c'� (in meglio, ovviamente) una
bella differenza, in questi esempi,  dalla pietosit� de Le Nozze, ma siamo
anche assai lontani dalle intuizioni e genialit� di un Cimarosa o di un
Rossini o di un Donizetti
 
Quello che qui pu� far ridere � il contesto, la scena, la situazione.
Elementi trattati con grande arguzia, intelligenza, raffinatezza,
originalit�. 
Non fa certo ridere la musica. 
Tanto � vero che in fin dei conti � la regia - molto stupida e sciatta ad
onor del vero - a concentrare, per meglio dire fuorviare, l'attenzione.
In Cimarosa fa ridere la musica, capisci? 
Nel finale del primo atto de Le Astuzie, i personaggi potrebbero anche
dire o fare cose funeste; potrebbero anche dire battute in stile Antero:
quelle particolari combinazioni ritmiche e agogiche, quel brio e quel modo
di vivacizzare incisi, temi, spunti qualsiasi continuerebbero a far ridere
di per s�. 
In quei due estratti di Offenbach questo non avviene.
Il teatro di Cimarosa non ha bisogno della situazione per far ridere, gli
basta la componente astratta della musica!
E questo � letteralmente incredibile, anche considerando che Cimarosa
rimane a suo modo aulico!
Capisci il punto?
-- 
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Checché tu ne dica, la vis comica delle opere di Offenbach sta proprio
nella musica.
I libretti sono pressoché tutti assai datati, ma la musica conserva
ancor oggi, a mio parere, tutta la propria verve.
Il pubblico di Offenbach, che conosceva bene i propri calssici, veniva
travolto da un vortice di citazioni, allusioni, sottintesi, spesso
incastrati gli uni negli altri - Offenbach era l'Elio e le Storie Tese
dell'epoca :)
Il tutto condito con le spezie dei calembours.
Dicono che Offenbach avesse un pesante accento tedesco, di cui non
riuscì mai (o forse non volle, nonostante i momenti difficili
susseguenti alla guerra del '70) a liberarsi. Cionondimeno
padroneggiava perfettamente il francese, e ne sapeva sfruttare appieno
le caratteristiche per creare momenti esilaranti.
Quando senti cantare una melodia apparentemente seria e pomposa sulla
frase "Votre habit a craqué sur le dos" (La vie parisienne) e quando
ascolti volteggiare un valzer delizioso su
...aux maris ré,
aux maris cal,
aux maris ci,
aux maris trants,
aux maris récalcitrants.
(La Périchole) quello che ti fa ridere è l'invenzione verbale-musicale
- che è tutta del musicista, non del librettista né dello scenografo o
del costumista.
L'uso del tema del Galop infernal per l'invocazione a Bacco che
conclude l'Orphée è pure un'invenzione musicale, e sta a significare
che Offenbach ha perfettamente compreso il dramma di Euridice: la
quale sperava di poter godere dell'amore degli dèi, "la cosa più dolce
al mondo", ma alla fine della vicenda ne ha avuto solo un piccolo
assaggio. Potremmo dire che la poveretta è rimasta con un... pugno di
mosche ;)
Di esempi come questi ve n'è un'infinità.

 mosche ;)
La musica non deve significare nulla! E' mortificante attribuire valore
alla musica perchè la si associa ad un significato! La musica è astratta!
Deve esaltare i concetti, trasfigurarli, giammai esprimerli!
Una musica, se è comica, deve far ridere per i suoni, aldilà di tutto.
Aldilà dei significati che le dai tu, o io, o chicchessia, ai quali
Offenbach probabilmente neanche pensava.
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