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Titolo: BEFFA.......Concerto pour violon - Création française et commande Radio France (2007)

Melassa allo stato puro. Magari piace ai barbagianni reazionari che
hanno buato Sciarrino ieri l'altro.
Bye
G
PROGRAMME FRANCE
MERCREDI 28 MAI 2008
16:00 - 17:58
Concert donné le 17 janvier 2008 à la Halle aux grains de Toulouse
dans le cadre du festival "Présences 2008" en région
Karol Beffa
Concerto pour violon
Création française et commande Radio France (2007)
Renaud Capuçon : violon
Orchestre National du Capitole de Toulouse
Direction : Tugan Sokhiev

«Caro Boulez, certa musica allontana la gente» 131/05/Saturday 11h00
http://archiviostorico.corriere.it/2008/aprile/30/Caro_Boulez_certa_musica_allontana_co_9_080430063.shtml
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L' INTERVISTA L' ASTRO NASCENTE DELLA COMPOSIZIONE ATTACCA UN
MONUMENTO DELL' AVANGUARDIA
«Caro Boulez, certa musica allontana la gente»
Karol Beffa guida la ribellione dei trentenni: «Basta con le
dissonanze, torniamo a
Debussy»
Per i detrattori è un passatista. Per i sostenitori è un innovatore.
Ma se non lo conoscete, continuate a leggere: scoprire Karol Beffa può
essere una
piacevolissima sorpresa. E non solo per il curriculum: trentacinque
anni, storico specializzato in filosofia e matematica, ricercatore
alla Scuola Normale
superiore, attore per segreta passione, musicista per manifesta
vocazione. No, questo francese di origini polacche vuole rivoluzionare
la musica classica
contemporanea. Armato di un' intraprendenza febbrile, di una cultura
versatile e di una bellezza inquieta, alla Jean-Louis Trintignant,
Beffa capeggia una
generazione di compositori che lancia la sfida a Pierre Boulez e a
tutta l' avanguardia musicale del XX secolo: il recupero della
tonalità contro l' astrattezza
compositiva, l' armonia classica contro l' ossessione ripetitiva dei
suoni, la contaminazione dei generi contro il serialismo integrale.
Per capirci: come se oggi
un giovane rifacesse la Gioconda rinnegando Kandinsky e Pollock.
Passatista o innovatore? «Simplement, j' aime la musique», sorride e,
per un po' , lascia
parlare le note: alla grazia seduttiva di Debussy si sovrappone la
voluttà animale di Ravel. Nella sua biblioteca i testi di Adorno
convivono pacificamente con i
colorati manuali di cinema. E lo stesso amore per i contrasti e per le
contaminazioni si ritrova nelle sue composizioni per piano. «La musica
classica deve
diversificarsi per sopravvivere - dice, mentre nell' aria si
rincorrono i due movimenti contrastanti di Pièce pur deux pianos -
aprirsi alla libertà compositiva,
rifarsi anche agli stilemi del passato e non fossilizzarsi in una
ricerca sterile dell' avanguardia, fine a se stessa, che non piace né
a chi fa musica, né a chi la
ascolta». E guai a parlare di rivolta edipica: «Non credo di avere
debiti nei confronti di Boulez - dice - e comunque dico che, oltre
alla musica d' avanguardia,
c' è anche altro». Questo «altro» racchiude un' inquietudine
«assolutamente moderna», fremente da tempo in Europa: il sistema
estetico novecentesco delle
dissonanze, dell' atonalità e della serialità, il sistema delle note
che smettono di seguire disegni divini per rispondere ad arbitrarietà
umane è da ridiscutere.
Ed è questa ricerca di una nuova temporalità che caratterizza le
generazioni attuali, figlie dei vari Schönberg e Berg, ma anche di
Berio e Nono. «Oggi siamo
più liberi - dice il compositore - ma per decenni la musica è stata
vincolata alle avanguardie, tuttora ben salde nelle istituzioni che
elargiscono i fondi. Ma certa
musica allontana la gente: non è un caso che Arvo Pärt o John Adams,
che ad un certo punto si sono allontanati dall' avanguardia
tradizionale, abbiano avuto
tanto successo». Più liberi, quindi, più eclettici: Beffa parte da
Bach e innesta suggestioni orientali; al senso rigoroso della
costruzione mescola libertà
compositive. Un po' come il nostro Giovanni Allevi. Magro, sguardo
mobile, sembra animato da correnti alternate: l' amore per il cinema
(a otto anni
interpretò Mozart in un film tv) e quello per la filosofia; l'
interesse per i nuovi media e per i suoni primitivi. Tutto, in lui,
freme d' impazienza. Nasce qui l'
amore per l' improvvisazione? Beffa si diverte a eseguire al momento
composizioni dettate dall' estro del pubblico o a fare musiche per
film muti. Rinnega
Schönberg e sceglie Stravinsky: rifiuta la soggettività estrema e
cerca invece risposte in una memoria collettiva che riaffiora,
sbiadita, un po' sbigottita, ma
ancora coinvolgente, nelle sonatine e nelle fughe. «Facciamo rivivere
il grande passato - conclude Beffa - perché, per non morire la musica
deve proporre l'
inascoltato. Non l' inascoltabile».
Scorranese Roberta
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(30 aprile 2008) - Corriere della Sera
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farlo per esigenze personali e/o interne alla propria organizzazione.

 compositive. Un po' come il nostro Giovanni Allevi. 
Minchia, un altro genio del livello di Allevi ?
M.

dico solo che al conservatorio di parigi, nonostante una giuria
abbastanza benvolente, è stato stiacciato con infamia e non ha
ottenuto il diploma di composizione.