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Titolo: Harding, Brahms,Elgar ma niente mozzarella di bufala

Ciao a tutti. Continuando a seguire il "Festival Abbado", ieri sera mi
imbattevo nel concerto di Daniel Harding con la Mahler Chamber
Orchestra. In programma il concerto per violino di Elgar, solista
Kolija Blacher e la Quarta di Brahms.
Ero veramente curioso di ascoltare questo giovanissimo direttore che a
nemmeno trent'anni vanta un curriculum "monstre", complice, i maligni
dicono, della protezione di Claudio Abbado.
In particolare proprio sull'NG ne ho udito parlare come di una
"bufala", ma avendolo prima d'ora ascoltato solo una volta (nel Don
Giovanni di Brooke di qualche anno fa) in condizioni acustiche non
felicissime (il Teatro Strehler a Milano) non me ne ero creato un'idea
precisa (anche se in quel Don Giovanni di idee ne avevo trovate
parecchie, ma anche di provocazioni a rotta di collo...).
Inoltre mi interessava moltissimo conoscere Harding, dato che
prossimamente inaugurerà la stagione d'opera della Scala con
l'Idomeneo di Mozart...e qui era più curiosità da "campanile".
Ebbene il concerto mi ha chiarito due cose:
- Harding NON è una "bufala"
- Harding NON è un "genio"
- Harding E' un direttore d'orchestra straordinariamente maturo.
Ora scendo nei dettagli.
Amo moltissimo il concerto di Elgar: trovo le sue circonvoluzioni
passionate, quel suo essere costantemente scopertamente sentimentale,
quel mettersi a nudo liberamente quasi alla maniera del "flusso di
coscienza" di Joyce estremamente coinvolgente. La forma è talmente
minata dall'incedere rapsodico che spesso si ha l'impressione che le
maglie che lo tengono unito siano sottili come i fili di tela di un
ragno, e per di più pochi...
Il rischio con questo concerto "monstre" (dura quasi un'ora) è per gli
interpreti o di perdersi per strada o di cadere storditi nelle spire
dello "psicodramma". Blacher e Harding evitano le trappole condensando
la scrittura Elgariana e cercando di fondere in un unico blocco
metallico la magmatica partitura. Ecco allora una narrazione viva,
tesa, teatrale, poco incline al sentimentale, molto incline alle
accensioni passionate. Blacher di suo intonatissimo con una cavata
limpida ma non monumentale; Harding sempre pronto ad accendere la
temperatura con repentini scarti di tempo, ma anche a stupite
rarefazioni dove l'anima di Elgar interroga se stessa (la cadenza
accompagnata dell'ultimo tempo è stata un capolavoro di
realizzazione).
Il vero "banco di prova" però era la Quarta di Brahms. Come una
"bufala" avrebbe potuto rendere l'ultimo capolavoro del sinfonismo
classico?
Dall'ascolto di questa Quarta ho dedotto che Harding non è una bufala,
come ho dedotto che non è un genio.
Per certi versi è stata una Quarta "curiosa". Il tema in mi minore
dell'esordio, così come pronunciato da Harding, morbido, rubato, quasi
sconfortato, lasciava presagire una lettura volta al versante
"sentimentale". Subito dopo, con l'inizio del contrappunto dei fiati,
la lettura si oggettivava, divenendo precisa, acuta, direi quasi
scientifica. Un inizio "à la Bernstein" e uno sviluppo "à la Abbado",
quello giovanile però, dell'incisione con la London Symphony Orchestra
dei primi anni '70.
Tutta la lettura della Quarta era impostata su questa "non scelta" di
fondo: sentimento versus controllo, il che la rendeva curiosamente non
risolta sul piano teorico, anche se sul lato pratico le cose sono
andate benissimo (lo Scherzo, con una progressione eccitantissima nel
finale è stato realizzato in maniera quasi "panica").
In definitiva come colloco Harding dopo questo ascolto? Nè più nè
meno di quanto collocherei Abbado nei suoi primi anni (i due si
assomigliano veramente. Rispetto al primo Abbado, Harding è forse meno
netto e più viscerale, diresti meno tecnico) o Cantelli.
Le promesse sono buone. E' un ottimo direttore. Lasciamolo
lavorare...l'esperienza e lo studio faranno il resto.
Ciao a tutti
-MV
p.s. i taxi a Roma sono sempre peggio.

Kolija Blacher e la Quarta di Brahms.
volevo solo precisare una cosa.
Il thread sulla "bufala" l'avevo iniziato io.
Ma non perché consideri Harding una bufala, ma perché il mio post riportava
un articolo dell'inserto domenicale del Sole 24 ore assai critico nei
confronti di Harding.
Personalmente non l'ho mai sentito dal vivo, dunque mi astengo da qualsiasi
giudizio.
Ricordo solo un Don Giovanni ritrasmesso per radio.
Tutto il DG durava sì e no un'ora e mezzo.
Tempi allucinanti.
Quello non mi fece per nulla una buona impressione, ma ammetto che è un po'
poco per esprimersi
Z

classico?
Con un'orchestra che suona da sola...
A parte gli scherzi io ricordo una Terza di Schumann trasmessa da Rai Tre
qualche anno fa e ti assicuro che la cosa piů impressionante di questo
giovane musicista (?) era la TOTALE incomprensione di qualunque significato
_musicale_ della pagina schumanniana...
Comunque č in ottima compagnia (le 9 sinfonie di Beethoven dirette dal suo
mentore non sono da meno!) e poi, con quello che passa la parrocchia...
il tutto IMHO (ma non troppo), ça va sans dire!
Ciao
EL

 lavorare...l'esperienza e lo studio faranno il resto.
Non faccio confronti, cmq d'accordissimo sull' *ottimo*.
Ciao
    Roberto 

 Kolija Blacher e la Quarta di Brahms.
L'ho ascoltato anch'io (era in dieretta alla radio).
Beh, per me č un bel progresso: sono riuscito a resistere fino alla
fine,
laddove in un'altra sua recente prova (schubertiana) riuscii ad
ascoltarlo
per poche battute. Peraltro istruttive, utili alla definizione di cosa
non č (il mio) Schubert.
Orchestra eccezionale, suonerebbe sicuramente meglio senza quel
ragazzotto
presuntuoso sul podio. Presuntuoso, frenetico e con un senso del
fraseggio
degno di un notaio che abbia molta fretta. Precisa, pulita, agile la
lettura, ma non č merito suo bensě di chi suonava.
S.
-- 
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 S.
ciao
EL

Sorry, zazie! Pensavo in tutta sincerità che tu lo considerassi una
bufala...Chiedo vènia.
Ciao
-MV