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Titolo: Thiollier e il valzer

Delizioso, divertente, originale, istruttivo.
Sintetizzo così lo stupendo concerto di Francois-Joel Thiollier cui ho
appena assistito.
Diversamente rispetto alla gran parte dei recital pianistici, qui il filo
conduttore era dichiarato. Anzi, il concerto aveva un titolo: Nascita,
grandezza, decadenza e morte del valzer viennese.
Il programma partiva da Schubert e arrivava a Ravel attraverso Czerny,
Liszt, Tausig, Satie, Debussy. Tutti i pezzi sono stati dominati da
Thiollier con grande maestria e musicalità e, sotto il profilo strettamente
musicale, il concerto è stato molto bello. Mi sono piaciuti assai la
tenerezza giocosa dei pezzettini di Schubert, la resa virtuosistica di
Tausig, il clima sospeso e incantato di La plus que lente di Debussy e
l'entusiasmo trascinante con cui Thiollier ha reso La valse di Ravel.
Ma il concerto non era tutto qui, non era un concerto normale. Accanto al
piano c'era un microfono. E Thiollier, dopo essersi schermito dicendo di non
essere uno chansonnier e che non avrebbe cantato, ha presentato, di volta in
volta, ogni pezzo o gruppo di pezzi. Con un italiano perfetto e raffinato
(farcito persino di gustosi giochi di parole e di una sottile autoironia),
ha permesso di cogliere, anche al di là del bel programma di sala, il filo
conduttore delle musiche e gli aspetti peculiari dei brani. Quasi una
conferenza-lezione, condotta con un garbo e una simpatia notevoli. Ha
strappato anche le risate a scena aperta quando ha confessato il suo
(peraltro notorio, a quanto so) amore per la cucina
italiana: nel presentare uno dei pezzi di Satie (La taille), ha detto che
egli non ha più il vitino bensì il vitone da quando frequenta l'Italia e le
sue tavole.
Proprio a Satie ha dedicato un siparietto ancora più originale,
presentandosi in scena come il "prezioso schifiltoso" dei "Tre valzer
leziosi": ombrellino e sciarpone di raso bianchi, occhialoni stile barone
rosso, cappello a cilindro, e con queli indosso ha suonato i tre pezzi,
accompagnandoli con descrizioni parlate (forse originali di Satie?) e con
una mimica buffa che le richiamava.
Unico neo: visto che sa instaurare un rapporto così caldo e simpatico col
pubblico e che conosce benissimo la nostra lingua, avrebbe potuto annunciare
i bis.
Dal suo sito vedo che non riproporrà il concerto altrove ed è un peccato,
perchè è un concerto-spettacolo che merita davvero.
Giovanni
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Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

 appena assistito.
Mi fa piacere.
Purtroppo ho finito tardi di lavorare e ho dovuto rinunciare.
Troppi chilometri...
Tommaso
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 avrebbe potuto annunciare i bis
E' sembrato strano anche a me...
Il primo era il celebre adagio del concerto per
oboe di Alessandro Marcello nella trascrizione di
Bach  (anche se in seconda loggia in quel momento
girava a mezza voce il nome di "Albinoni"..!! ^__^),
il secondo era Skriabin, il notturno op.9 n.2 in re bemolle
maggiore per mano sinistra sola
ciao :)
PM 

 maggiore per mano sinistra sola
Buffo come Thiollier in qualche momento di quel bis si accasciava sulla
destra, col braccio penzoloni e la testa quasi sotto il livello della
tastiera (uno dietro di me si č chiesto se il pianista si sentisse male: in
effetti sembrava in preda a un infarto). Altrettanto curioso mi č parso il
fatto che in alcuni momenti dei pezzi piů travolgenti (Tausig e La valse)
addirittura si alzasse in piedi.
Prima o poi potremmo anche conoscerci "de visu", o no? Bimbi permettendo,
dovrei andare a sentire l'Arditti.
E' stata costituita di fatto la sezione subalpina di IAMC, tra i milanesi ci
sono momenti di incontro e noi della periferia dell'impero vogliamo restare
"pocos y malunidos"? (se siamo anche "locos" non possiamo farci nulla!) :-)
Ciao
