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Titolo: John Lubbock e l'orchestra St John's

Giovedì scorso nuovo concerto dell'associazione Scarlatti con
l'Orchestra di St. John, Smith square, diretta da John Lubbock, che
dovrebbe essere una delle più rinomate orchestra da camera che Albione
possiede. In realtà quello che la serata ha messo maggiormente in luce
è il pianista ospite, Roberto Cominati, giovane ma di assoluta
bravura, impegnato nel K 488 (il n.23) di Mozart. La lettura di questo
concerto è sembrata porre più l'accento sul virtuosismo che non sulla
profondità, ma il risultato è stato ottimo. In programma c'erano anche
due autori moderni: Woolrich, appena quarantaquattrenne, e compositore
ufficiale dell'orchestra, e Walton. Di Woolrich è stato dato 'Speed
the going', brano dalle sonorità moderne, astruse ma non troppo, dalla
calcolata accessibilità. Di Walton due pezzi, invero molto belli,
dalla colonna sonora (candidatura all'Oscar) dell'Enrico V di Olivier.
In chiusura della serata è venuto il bello, con la Settima di
Beethoven. O meglio, il bello per chi ama i finali tragici, in quanto
tale è stata la chiusura del concerto: assolutamente inadatta è
risultata infatti l'orchestra per l' intensità, per l'opulenza
melodica e per la ricchezza timbrica e sonora della celeberrima
sinfonia, spogliata di qualunque significato. Piatta, o meglio
inesistente, l'interpretazione; anche il suono stesso dell'orchestra è
divenuto sgradevole e approssimativo. Belli gli archi, ma
assolutamente disastrosi gli ottoni, e segnatamente le trombe, che al
finale davano l'impressione di annunciare l'arrivo della cavalleria.
Coreografici, nel senso stretto del termine, i movimenti di Lubbock,
ma privi di produttività. Nota di cronaca 1: pochi minuti prima
dell'ingresso dei prof. sul palcoscenico, da dietro le quinte si è
sentito chiaramente provenire urla semiisteriche in inglese, come da
litigio furioso. Nota di cronaca 2: una delle violiniste si è
presentata in scena con la sua brava borsa a tracolla che ha
appoggiato vicino ai piedi mentre suonava: le avranno detto che a
Napoli ci sono molti scippi e che doveva stare attenta alla borsetta?
Bruno Tredicine
br...@wxyhehe.com
(e-mail:no wxy)

sinfonia, spogliata di qualunque significato. 
Ho fatto ascoltare la registrazione DAT, effettuata nella stessa
serata, ad un amico e mi ha detto che per l'assurdità
dell'interpretazione ci doveva essere qualcosa di calcolato da parte
del direttore. Secondo lui, avremmo dovuto fischiare alla fine della
sinfonia per fargli intendere il disappunto.
In effetti, come ho detto ad altri sembra che gli ultimi 40 anni di
evoluzione nella tecnica direttoriale ed interpretativa su Beethoven
siano passati invano per Lubbock. Una pesantezza incredibile su un
brano denominato "Allegretto" fa a pugni col tempo che il metronomo
stabilisce. Non parliamo poi del resto....
Inutile dire che al ritorno mi sono subito rincuorato ascoltando per
la milionesima volta la mia versione preferita : Carlos Kleiber con la
Wiener nella registrazione Deutsche Grammophon del 1976. Poi ho anche
sentito la versione del 1985 di Karajan. Beh, si dirà, davanti ai
sommi c'è poco da fare.... Ma non è meglio fare (a vita) Woolrich o
Walton, piuttosto che raffazzonare a tal punto il Genio di Bonn...?
Francesco...@PROselin.com

 Napoli ci sono molti scippi e che doveva stare attenta alla borsetta?
Comandamento n.1 del mondo dello spettacolo: mai lasciare il portafoglio
incustodito in camerino. (Mi fu insegnato da un vecchio professore di
conservatorio).
-- 
Luca Logi - Firenze - Italy
ll...@dada.it

finale davano l'impressione di annunciare l'arrivo della cavalleria.
Tale risultato potrebbe essere quindi (se la risposta alla domanda
precedente fosse affermativa) dovuto ad un ambiente troppo piccolo,
ove la potenza di suono degli ottoni, magari associata a un numero non
troppo nutrito di archi, tenda a prevalere e quindi a distruggere
l'orchestrazione originale.
Scusami, puo' darsi io abbia detto delle stupidaggini, ma talvolta,
pur di eseguire certi brani, si tende a "violentare" l'acustica
ambientale con risultati simili a quello che ci hai descritto.
Allegri ! e fammi sapere.

l'orchestrazione originale.
L'ambiente era tutt'altro che piccolo - e di ottima acustica. Se la
causa fosse stata questa, sarebbe stata di così palese evidenza che
sarebbe poi stato ingiusto incolpare l'orchestra. Il problema, caso
mai, è che lì si ospitano spesso anche concerti da camera, e quindi il
suono (potresti dire) viene snaturato in quei casi in senso opposto,
ma in genere non è così. Tornando a 'questo' concerto, dispiace dirlo,
ma il suono delle trombe era proprio brutto in assoluto, e il rapporto
ottoni/archi era tutto a favore di questi ultimi. Senza tenere poi in
conto l'assurda lettura della sinfonia, su cui ha già riferito
Francesco Donnarumma.
Ciao.


 
Ciao Klaus,
Ero presente anch'io al concerto con Bruno e Francesco e sono perfettamente
daccordo con le loro argomentazioni.
nlla mia vita ho visto decine di settime di Beethoven (la più eseguita in
assoluto, d'altro canto), ma quella dell'altra sera era veramente sui
generis, in questo caso non mi lascerei andare ad una sentenza di condanna,
tutto sommato immeritata, dato che è solo in discussione la scelta
puramente estetica del direttore (che tra l'altro ho avuto occasione di
ascoltare dal vivo in altre due occasioni ai concerti di Ravello, ed è un
direttore che, inizialmente interessato alla musica barocca, poi si è
dedicato maggiormente al '900).
A mio avviso non si trattava di una deficienza dell'orchestra, l quale
sempre, in ogni punto della direzione ha mostrato di sapere sia suoare che
seguire con estrema precisione il gesto del suo direttore.
Il maestro, in modo molto discutobile voleva coniugare tempi lentissimi,
quasi estenuanti (cfr. l'introduzione del primo movimento o alcune sezioni
dell'allegretto, forse a voler sottolineare la parti più drammatiche della
sinfonia), ad altri momenti in cui il ritmo era talmente veloce che che
appariva come un invito ad alzarsi in piedi, indossare un ula-oop e
mettersi a volteggiare furiosamente.
Una interpretazione molto personle, che ovviamente non può non scontrarsi
con il gusto di chi oramai sia stato abituato o "viziato" alle storiche
registrazioni od esecuzioni.
Quindi, premesso che  nel campo della musica non amo i fischi, di nessun
genere ed in nessuna occasione, sintomo di un non rispetto e di una
maleducazione, mi limito ad archiviare l'esperienza della scorsa sera
accettandone il contenuto con il tradizionale beneficio dell'inventario.
Probabilmente se avessi avuto modo di parlar con Lubbock, mi avrebbe saputo
fornire ampiamente spiegazioni sul *perchè*.
-- 
Pietro 
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