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Titolo: Dvorak, le 9 Sinfonie, Otmar Suitner, Berlin Classics ( CCC )

L'integrale delle Sinfonie di Dvorak inciso tra il 1978 e il 1983 con
la Staatskapelle Berlin (eccolo qui: 
http://www.jpc.de/jpcng/classic/detail/-/hnum/5562790
) è probabilmente il capolavoro artistico di Otmar Suitner, e, in
assoluto, un'edizione che presenta moltissimi spunti d'interesse anche
per l'ascoltatore più fanatico.
Suitner ebbe una storia singolare: austriaco di Innsbruck, classe
1922, passò gran parte della sua vita a dirigere orchestre oltre
cortina, in Germania est. Si è sempre trattato di un musicista
esemplare. La Staatskapelle di Dresda, tra le massime orchestre del
mondo, non è mai stata di manica larga nello scegliere i suoi
direttori: dal '60 al '64 scelse lui. Dopo quella data, fu direttore
dell'Opera di Berlino (e quindi della Staatskapelle Berlin) fino
all'arrivo di Barenboim.
La non grossissima fama di Suitner è consolidata più o meno così:
grande, grandissimo musicista, non sempre preoccupato di lasciare il
segno dal punto di vista interpretativo. Innegabilmente vero, almeno
in parte, e soprattutto in Mozart, autore che frequentò più di ogni
altro.
Ebbene: probabilmente Dvorak sapeva far vibrare corde artistiche
particolari in Suitner, perché il suo integrale delle sinfonie è tutto
tranne che un'esecuzione compassata e inappuntabile da kapellmeister.
Tra i motivi d'interesse c'è l'orchestra impiegata. La Staatskapelle
di Berlino non è mai stata superfamosa prima dell'arrivo di Barenboim,
ma era anche prima un magnifico strumento, poco noto in occidente a
causa del Muro. Ma del resto, in Germania est le eccellenti orchestre
non sono mai mancate: a parte la Staaskapelle di Dresda e il
Gewandhaus di Lipsia, abbastanza rappresentate anche nella discografia
occidentale, c'erano l'eccellente Filarmonica di Dresda, l'Orchestra
della Radio di Lipsia, la Staatskapelle Berlin, la Kammerorchester
Berlin e altre, tutte di livello sopraffino.
Ciò che di primo acchito colpisce in questo Dvorak è l'uso che Suitner
fa del suono orchestrale. Un suono che sembra fatto per la musica
romantica. Se la Staatskapelle di Dresda ha un "sound" che ricorda un
velluto liscio verde scuro morbidissimo, quella di Berlino fa pensare
a un velluto blu a coste, più rustico ma di grande eleganza. E mentre
gli ottoni di Dresda hanno il colore del rame dorato, quelli di
Berlino sono di un'argento brunito, squillante e "bruckneriano", che
va a nozze con le sinfonie di Dvorak, che con corni e tromboni non ci
vanno leggere.
Con questa orchestra, Suitner ci regala un'esecuzione al calor bianco,
senza alcun cedimento emotivo, nemmeno nelle sinfonie minori. Se
qualche anno dopo Abbado saprà magistralmente strappare la Prima di
Mendelssohn dalla temperie espressiva della composizione scolastica da
beati anni del castigo, Suitner con la Prima di Dvorak fa lo stesso.
Nemmeno allo stesso Dvorak questa sinfonia piaceva molto, e certo non
è memorabile, non squaderna temi in grado di imporsi a distanza di
secoli. Eppure Suitner fa ciò che un direttore in questi casi deve
fare: serra il discorso, facendo marciare la Staatskapelle a passo di
carica, eliminando i tempi morti.
E' un po' la sintesi di tutti questi cinque dischi. Suitner è un po'
Kubelik e un po' Kertesz, tanto per citare i due maggiori direttori
"da integrale": se ha poco da invidiare al primo sul terreno della
cura dei dettagli e dello stacco ritmico, è molto vicino al secondo
per la passionalità infuocata.
Anche se una delle migliori qualità di questo ciclo è proprio
l'unitarietà, posso citare qualche momento sparso. La Terza è
splendida per il pathos, l'accensione, l'intensità delle vibrazioni,
con un tempo di marcia addirittura magnifico. Tra le maggiori, il
trittico 7-8-9 stupisce soprattutto nella 7, che è roba elettrica.
Intendiamoci, Suitner non enfatizza solo la componente barbarica e
brillante: sa graduare con sapienza machiavellica un'infinità di
sfumature dinamiche, grazie a un'orchestra splendida. Nel tempo lento
dell'Ottava, gli archi "cantano" con un'autenticità irresistibile.
Nella Nona, niente rallentandi al prorompere del terzo tema del primo
movimento; delicata poesia nel secondo; argento vivo nel terzo, con
due trii ben differenziati negli anfratti espressivi; grande
scolpitura nel finale. I ritorni tematici che affiorano in tutta la
composizione non sono mai uguali a sé stessi.
Tirando le somme: le singole sinfonie, specialmente le ultime, hanno
avuto interpretazioni grandissime dai direttori più disparati. Ma
un'integrale di questo livello, che alla fine ti fa fare un respiro
profondo perché ti ha letteralmente fatto trattenere il fiato durante
l'ascolto, è degna di stare alla pari di Kubelik e Kertesz, o comunque
di guardarli senza troppo timore reverenziale. Tenete conto poi del
prezzo, basso sia su jpc che sull'italiana ibs.
L'eccellente registrazione è opera della Eterna, la casa di stato
della DDR. La Edel l'ha riversata in cd, il marchio è presentato come
Berlin Classics ma sulla confezione c'è scritto CCC, ossia Corona, una
delle etichette della galassia Edel, che ci consente di conoscere una
civiltà musicale per troppi anni negletta.

Corbezzoli, amico mio, forse non dovrei leggerti più: adesso ho anche
ordinato queste sinfonie di Dvorak, oltre l'Essential Sibelius della
Bis...


 Bis...
Ehi ehi, l'Essential non l'ho mai ascoltato!
Non mi riterrò responsabile se non dovesse piacerti... :)

 Ehi ehi, l'Essential non l'ho mai ascoltato!
L'avevo capito, giacché ne facevi solo solo un accenno, però la Bis è
in genere pregevole, e come dice il mio nick, sono irrimediabilmente
attratto dalle raccolte più o meno esaustive. Ad ogni buon conto ho
ordinato anche le Sinfonie Complete della DG con i Berliner diretti da
Karajan, pressoché regalate. Ho guardato le mie foto con Sibelius da
Youtube sotto, e direi che avevi ragione: adesso non posso più fare a
meno di lui. Lo voglio conoscere bene, mi sa che mi è proprio
congeniale.
Ciao-ciao

 meno di lui.
Io Sibelius lo associo istintivamente ai paesaggi innevati, è più
forte di me.

 Karajan, pressoché regalate.
Tra l'altro, non tutte quelle sinfonie sono dirette da Karajan.

 Tra l'altro, non tutte quelle sinfonie sono dirette da Karajan.
Si, c'è come altro direttore Okko Kamu, famoso per aver cercato di far
diventare vegetariano il suo cane, il quale si suicidò, lanciandosi da
un fiordo.
(Scusa, ogni tanto mi scappa, è più forte di me).