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Titolo: Bach_Berio

Nessuno dice nulla sulla recente esecuzione dell'Arte della fuga
trascriutta da contemporanei (andriessen, Vacchi, Berio etc...)  e
addirittura completata da Berio?
Qualcuno l'ha sentita o ne sa qualcosa????
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saluti!
"La prova che l'uomo esecra l'uomo? Basta trovarsi in mezzo ad una folla 
per sentirsi subito solidali con tutti i pianeti morti"
E.M.Cioran
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ned...@iperbole.bologna.it

> Qualcuno l'ha sentita o ne sa qualcosa????
Non ne so nulla, ma sono interessatissimo!
Fateci sapere dunque......
Bye
Pit

 Qualcuno l'ha sentita o ne sa qualcosa????
Stamattina sul terzo ho sentito (purtoppo disturbato da rumori vari)
qualcosa che si riferiva a composizioni (trascrizioni) dell'Arte della Fuga
da parte di musicisti contemporanei. Mi è parso di capire che a capo
dell'iniziativa ci fosse Berio.
Ciao
Giacomo

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Non so nulla  per l'appunto chiedevo notizie!
Ti riporto due articoli da repubblica, che possono far capire di cosa
parlo...
Arte della fuga
sfida infinita
fra 23 musicisti 
Allo Sperimentale di Spoleto
il concerto
GUIDO BARBIERI 
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Spoleto - Quattro talleri per trenta copie fa centoventi talleri: una
ciotola di monete, buone per comperare, nella Germania di metà
Settecento, qualche chilo di caffè. Non per fare i conti in tasca al
sommo Johann Sebastian Bach, ma la sua Arte della fuga è stata,
all'inizio, un autentico disastro commerciale. Musica severa, musica
"riservata" - si diceva - poco in armonia con il gusto galante
dell'epoca. Da allora Die Kunst der Fuge, la "cathédrale interrompue"
di Bach - come la chiama Alberto Basso - ha fatto un bel po' di
strada: ha guadagnato milioni di talleri, ma soprattutto ha cambiato
d'abito più di Zelig. Sono nate, nei secoli, versioni per quattro
marimbe, per ensemble di sassofoni, per batterie di percussioni, per
archi e scacciapensieri.
Giovedì scorso, però, sotto la volta in miniatura del Teatro Caio
Melisso di Spoleto, è accaduto qualcosa che la storia centenaria di
quest'opera di enigmi non aveva ancora conosciuto. E' accaduto che
ventitré compositori europei, di ogni età e di ogni latitudine
stilistica, hanno dipinto sulla tela neutra dei diciotto
"contrappunti" originali dell'edizione Bärenreiter suoni, timbri e
colori strumentali assolutamente "inauditi". L'invito, e la sfida,
erano giunti "brevi manu", un paio d'anni fa, dal Teatro Lirico
Sperimentale di Spoleto, da Luciano Berio e da Michelangelo Zurletti i
quali, soffiando sul fuoco del carattere scientifico e sperimentale
(non certo "didattico") della raccolta, avevano chiamato all'appello
cinque scuole di composizione europee: i Conservatori di Londra,
Lione, l'Aja, Lipsia e Torino. A eseguire i diciotto brani della
serata è stata chiamata l'Orchestra Europea.
Maestri e allievi hanno lavorato a due, a quattro e a sei mani,
insinuandosi spesso con acutezza e felicità nelle ambiguità, nei
silenzi, nei vuoti che l'architettura matematica apparentemente
rigorosa dell'opera lascia affiorare. Louis Andriessen, ad esempio, ha
dilatato e "stirato" il soggetto principale del Contrapunctus I
affidando le saldature tematiche della fuga all'arpa, al flauto e al
violino, Fabio Vacchi ha sfaldato il tessuto armonico del
Contrapunctus V per preservarne la nitidezza polifonica, Luis De Pablo
ha intarsiato il Contrapunctus II dentro un tiento spagnolo del
Seicento, Aldo Clementi ha piegato il suo innato genius
contrappuntistico alla abbagliante chiarezza del Contrapunctus X,
Fabio Nieder ha costruito sulle polveri del Contrapunctus XIV un
minuscolo oratoriocantata di forte calore espressionista. Alle
inesauribili invenzioni sonore dell'elettronica si sono invece
affidati Gilberto Bosco e Michele Tadini; quest'ultimo ha unito in un
arco timbrico uniforme i suoni pungenti delle corde pizzicate e gli
statici blocchi accordali delle voci. Infine Luciano Berio che,
rivolgendo il pensiero a Giuseppe Sinopoli, ha raggelato con un velo
dissonante, e reso dunque ancora più dolorosa, la ferita della
diciottesima fuga, incompleta e incompletabile. 
Marcello Bufalini e i solisti cosmopoliti dell'Orchestra Europea dello
Sperimentale hanno cambiato d'abito diciotto volte in una sera. Senza
mai sbagliare colore. 
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Berio, missione possibile
riscrivere l'Arte di Bach 
Stasera a Spoleto l'esperimento promosso dal Teatro Belli 
GUIDO BARBIERI 
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SPOLETO - Trascrivere significa, letteralmente, "scrivere da un luogo
all'altro", accompagnare la scrittura, in altre parole, in un viaggio
nel tempo e nello spazio. E' ciò che ha fatto un robusto drappello di
compositori europei messi di fronte ad uno dei "monumenta" del
pensiero musicale occidentale: L'arte della fuga di Bach. Ognuno di
loro ha messo in valigia uno dei diciotto "contrappunti" che
costituiscono l'ossatura dell'opera e lo ha portato con se in un
vertiginoso itinerario dentro la storia e la geografia. L'idea di
declinare al tempo presente il capolavoro della "musica theoretica" di
Bach è venuta un paio d'anni fa al teatro Teatro Lirico Sperimentale
"Belli" di Spoleto e al suo direttore artistico, Michelangelo
Zurletti. Il progetto spoletino, che ha camminato sotto l'ala sapiente
di Luciano Berio, ha lasciato ai nuovi "scrivani" la massima libertà
d'organico: voci, strumenti, campionatori, computer senza limitazioni,
se non di numero. E così Louis Andriessen e Aldo Clementi, Luis De
Pablo e Fabio Nieder, Betsy Jolas e Fabio Vacchi (per citare i nomi
dei compositori più conosciuti) hanno "riscritto" L'arte della fuga
inventando per ciascun contrappunto un "suono nuovo". A Berio è
toccata in sorte la sfida forse più tremenda: completare la fuga
finale a tre voci sul nome "Bach" rimasta soffertamene incompiuta. Un
gesto "estremo" dedicato alla memoria di Giuseppe Sinopoli. 
Nel progetto sono state coinvolte cinque scuole di musica europee (i
Conservatori di Lione, L'Aia, Londra, Lipsia e Torino) che hanno
riunito i maestri e gli allievi migliori. L'opera debutterà questa
sera, con il patrocinio del presidente Ciampi che ha inviato un
messaggio di congratulazioni, al Teatro Caio Melisso di Spoleto e avrà
la voce dell'orchestra Europea del Teatro Lirico Strumentale diretta
da Marcello Bufalini. 
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