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Titolo: "in seconda"

Cosa significa l'espressione il sipario si alza "in seconda"? Da dove deriva 
l'espressione?
Grazie 

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Ho trovato questa descrizione di un restauro di sipario:
"Il sipario è composto da 17 teli cuciti insieme. La parte superiore era 
stata inchiodata su una barra di
legno fissata a sua volta con quattro corde alla struttura portante. Dal 
soffitto partivano altre sei
corde ancorate alla barra in seconda, l'asse di legno posto 
longitudinalmente sulla metà del sipario,
che permetteva l'innalzamento del medesimo ad ogni inizio e fine 
spettacolo."
Il sipario è composto da 17 teli cuciti insieme. La parte superiore era 
stata inchiodata su una barra dilegno fissata a sua volta con quattro corde 
alla struttura portante. Dal soffitto partivano altre seicorde ancorate alla 
barra in seconda, l'asse di legno posto longitudinalmente sulla metà del 
sipario,che permetteva l'innalzamento del medesimo ad ogni inizio e fine 
spettacoloQuesta operazione originariamente era eseguita a mano e solo 
recentemente è stato aggiunto unmotore che ha consentito il sollevamento 
della tesa senza scossoni, riducendo notevolmente ilrischio di ulteriori 
danni alla struttura. Numerosi interventi di rattoppo si notavano nella 
parteinferiore in seguito a lacerazioni, buchi e strappi della tela. Le 
toppe erano applicate con collacervione causando un arricciamento della tela 
per la forte azione restringente della colla forte sullatrama rada del 
tessuto. Le cuciture di unione dei teli erano assai indebolite e scucite in 
diverse zone.Si poteva anche individuare un precedente intervento di 
spostamento della barra in seconda dallapresenza di una file di fori da 
chiodo posta circa 10 cm sotto l'asse. In quella occasione perrafforzare il 
dipinto erano state applicate strisce di tela mediante colla di farina. 
L'acqua piovanainfiltrandosi aveva in oltre creato gore che sono affiorate 
sulla superficie pittorica. Il danno
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maggiore risultava al centro della scena del Morelli per i fori causati dai 
chiodi arrugginitidell'antico asse in seconda. L'intera superficie era 
coperta da polvere e nerofumo che aveva alteratola luminosità dei fondi 
chiari della rappresentazione della battaglia e che aveva opacizzato e 
velatole fantasiose decorazioni in oro della corniciaura. Il bordo inferiore 
era sgualcito e lacerato in varipunti.Le tecniche pittoriche si presentavano 
diverse: la zona centrale mostrava una stesura di colore atempera abbastanza 
compatta e spessa, mentre quella della corniciatura decorativa era più 
sottile espolverava al tatto.Si sconsigliava in primo luogo la velinatura 
del dipinto, non necessaria per lo stato ottimale diconservazione della 
pellicola pittorica e assai pericolosa essendo una esecuzione a tempera 
concolori legati da colla animale e quindi sensibili all'acqua. Neppure era 
consigliabile la foderatura apasta. Il dipinto infatti viene arrotolato 
frequentemente ed è necessario rinforzarlo garantendo la suaelasticità, 
mentre l'uso di colle, generalmente impiegate per la foderatura dei dipinti, 
avrebbel'inconveniente di renderlo rigido. La tela infatti deve risultare 
morbida e facilmente avvolgibile. Seil sipario fosse stato foderato 
interamente l'asse di sostegno nona avrebbe sopportato il peso dellatela 
triplicato dall'aggiunta della colla e della rifoderatura.Si è studiato di 
conseguenza un intervento di consolidamento con una foderatura 
parziale,rinforzando il dipinto lungo le cuciture e ai bordi, optando in 
questo caso per l'uso della tela patta.Per ovviare al problema della 
rigidità, causata da colle del tipo a pasta, si è scelto un 
collanteinorganico a base di carbossilmetilcellulosa rinforzata con Primal 
AC33.Sono stati scartati inoltre altri tipi di intervento di foderatura, 
quali a cera e resina, perché quelgenere di composto, applicato a caldo, 
verrebbe assorbito dal tessuto e penetrando nella pellicolapittorica 
altererebbe l'effetto gessoso, caratteristico della tempera, oscurando 
irreversibilmente lesue tonalità. È stato anche ritenuta inadatta la 
foderatura con Beva per la sua sensibilità alletemperature elevate che in un 
ambiente chiuso, a volte per lunghi periodi e senza condizionatoriclimatici, 
porterebbe ad un ammorbidimento della colla e al conseguente pericoloso 
distacco delletele aggiunte.La tecnica del dipinto consigliava una pulitura 
a secco. Per il fissaggio della pellicola è stato sceltodi conseguenza un 
fissativo opaco, adatto ai dipinti a tempera e all'acquerello. Per la 
stuccatura dellemancanze e dei fori invece si è preferito scegliere un 
composto a base di carbonato di calcio, gessodi Bologna e Primal, diluiti in 
poca acqua.Inevitabile per l'alleggerimento del dipinto era l'eliminazione 
dell'ancoraggio fisso superioresull'asse di legno. Un nuovo sistema 
prevedeva infatti il fissaggio diretto della tela al soffitto 
conl'applicazione di occhielli di una fascia di tela rinforzata, applicata 
ai bordi del sipario.Intervento di restauroLe quattro corde fisse che 
bloccavano la parte superiore del dipinto sono state sostituite da 
altrepassanti per carrucole.Dopo aver accuratamente pulito il piano del 
palcoscenico, sufficientemente ampio da accoglierel'intero sipario disteso, 
questo è stato ricoperto con il nylon, su cui sono stati adagiati fogli di 
cartada pacchi con la parte lucida volta verso l'alto. Il sipario è stato 
quindi coricato con la superficiedipinta sul piano e liberato di tutte le 
funi, stendendolo perfettamente per evitare l'aggrinzatura dellacarta 
sottostante. In quella ocasioneè stata rimossa la barra di sostegno 
superiore. I suoi bordi sonostati fissati al suolo con chiodini a spillo 
posti all'intorno alla distanza di 5 cm.La prima vera solveratura è stata 
eseguita sia meccanicamente che manualmente, e sono stateeliminate 
abbastanza facilmente le strisce in tela azzurra, incollate con colla di 
farina lungo lecuciture, staccandone i lembi e accompagnandoli con la mano 
ad ogni strappo. Si sono appianatesuccessivamente le cuciture con la sgorbia 
per evitare che dopo la foderatura parziale potesseroessere evidenziate sul 
dipinto. Anche i vecchi rattoppi sono stati rimossi ammorbidendo la parte 
conimpacchi di acqua bollente. La stiratura della parte inferiore ha 
permesso poi di eliminare lasgualcitura, preparando la successiva fase della 
esecuzione degli inserti di tela, dello stesso spessoredel tessuto originale 
e ritagliati secondo la loro sagoma precisa, che venivano in seguito coperti 
con
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velatino e colla a base di carbossilmetilcellulosa.Preparate le strisce di 
tela piatta, precedentemente bagnata e asciugata, sfilando i fili e 
tagliando perla lunghezza di dodici metri, si è provveduto al rinforza della 
tela sulle estremità della barra inseconda, maggiormente danneggiata dagli 
strappi dovuti alla frequente sollecitazione, mediatel'applicazione di 
velatino e tela patta sopra e sotto l'asse.Anche le cuciture sono state 
coperte dalle strisce. Si è avuta l'accortezza di preparare la colla con 
lagiusta densità per impedirne l'infiltrazione tra le fessure della tela, 
pressando poi le strisce con lapalma della mano, dal centro verso i lati. 
Questi accorgimenti hanno consentito di consolidare ilsipario restituendolo 
maneggevole e morbido, nonostante l'aggiunta di 70 mq di tela e di 25 km 
dicolla.Sulla parte superiore del dipinto, precedentemente inchiodata alla 
barra di legno e rinforzata con latela patta, è stata incollata una fascia 
di tela olona, ripiegata sui due lati del bordo per circa 20 cm. Ilfissaggio 
di questa tela è stato reso più resistente con l'applicazione di punti 
metallici antiruggine,allineati a 5 e a 20 cm dall'estremità.Su questo nuovo 
bordo sono stati inseriti degli occhielli metallici per il passaggio delle 
corde dinylon per ancorare la tela all'arco scenico.Alla conclusione del 
restauro conservativo nasceva il problema non facile di operare sulla 
superficiedipinta. Il sollevamento del sipario non avrebbe garantito infatti 
una base sufficientemente rigidaper gli interventi di pittura, stuccatura e 
restauro pittorico.Per ovviare a questo ostacolo si è costruito un 
cavalletto triangolare, alto m 1.70 e lungo dodicimetri, alla cui sommità 
era fissato un rullo di 40 cm di diametro che permetteva di intervenire 
suilati. Ciò si rendeva indispensabile per la presenza della barra in 
seconda.Dopo aver arrotolato i due estremi del sipario verso la barra 
centrale si è sollevato prima il lemboinferiore appoggiandolo sul rullo, 
potendo cosi operare su di una vasta superficie, alta quanto ilsupporto e in 
tutta la sua lunghezza, arrotolando la tela man mano che il lavoro veniva 
ultimato.La pulitura è stata portata a termine a secco, con gomma pane e 
mollica che toglieva il nerofumo ela polvere senza intaccare la pellicola 
pittorica. In questo modo i toni chiari della scena centrale delMorelli 
hanno riacquistato la loro luminosità accentuando la pastosità gessosa e 
vellutata dei dipintia tempera.La reintegrazione pittorica è stata 
effettuata sottotono, ritoccando con colori mescolati a resinaacrilica, 
applicati abbastanza densi per non creare quelle gore che il pennello 
intriso d'acqua producesui dipinti a tempera.Il sipario è stato 
definitivamente ancorato con corde di nylon alla struttura dell'arco 
scenico, doveanche sono fissate le sei corde della barra in seconda che 
permettono si sollevare ed abbassare iltelone nella funzione dello 
spettacolo teatrale. 

Dunque sarebbe l'apertura classica del sipario all'italiana con due 
operazioni?
"abc" <a@b.c> ha scritto nel messaggio 
news:XdBMh.180$FS5...@nntpserver.swip.net...
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