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Titolo: Il "cattivo" verdiano

Gentili amici, volevo sottoporvi una riflessione maturata in me in tutti
questi anni di ascolto di opere verdiane.
Come dice l'argomento del messaggio intendo parlarvi degli aspetti
psicologici che caratterizzano la maggior parte (o almeno i più
significativi) degli antagonisti presenti nelle trame delle suddette opere.
Si considerino queste riflessioni comunque dipendenti dagl'incredibili
profili psicologici dei personaggi verdiani, spesso indecifrabili e
inesprimibili con poche parole.
A mio avviso il "cattivo" verdiano non è quasi mai una persona
esclusivamente bieca e crudele, che non vede nient'altro nella sua vita che
l'applicazione del male. Mi spiego meglio. La crudeltà di questi personaggi
è, come dire, "illuminata", non priva di motivazioni psicologiche in
sottofondo e spesso nata dalle sofferenze patite in precedenza.
In breve, il "cattivo" verdiano non è certamente un uomo meschino e viscido
ma anzi spesso dotato di forte personalità e in lui  trovo spesso la figura
di chi, nel suo vivere traviato, compie un atto titanico di rivolta nei
confronti del proprio destino.
Mi spiego con alcuni esempi. Premetto che tralascerò la trattazione di
antagonisti minori (che tra l'altro non rispondono molto a queste
caratteristiche (es. Wurm di Luisa Miller, Loredano nei Due Foscari ...) per
non appesantire il tutto.
Saranno sufficienti alcuni esempi. (beninteso sono tralasciati anche altri
personaggi di spicco, per motivi di sintesi).
 Procederò per ordine, dall'esempio meno significativo a quello, a mio
avviso, emblematico.
Il Conte di Luna: è un uomo sì crudele e spietato ma la sua crudeltà nasce
dal desiderio di vendicare il fratello rapito e ucciso (come si crede) e
dall'amore non corrisposto di Leonora. Lo vedo più come un uomo sofferente
che agisce per difesa e per vendetta (si vedano le torture inflitte ad
Azucena) e che non esita ad inorridire quando scopre di aver mandato a morte
suo fratello stesso.
Ruy Gomez da Silva: anche in lui si ravvisa un uomo spietato ma leale
infatti, adempiendo ai doveri dell' ospitalità, non consegna Ernani a Re
Carlo nonostante il primo sia suo acerrimo rivale (e nonostante Carlo gli
ingiunga che se non avrà la testa di Ernani avrà la sua).
A dir la verità, secondo me, la vendetta di Silva che si consuma nel finale
è quasi un giusto tributo (peraltro offerto da Ernani stesso con la proposta
del suono di corno) di cui egli arriva a godere per la sua crudeltà
cagionata e scatenata dal "tradimento" da Elvira e dopo aver rifugiato,
nonostante tutto,  Ernani.
G. Germont: più che un "cattivo" lo definirei un antagonista. In lui non
ravvisiamo crudeltà o cattiveria quindi la questione si fa più sottile. E'
il suo grigiore morale, il suo perbenismo borghese che lo spingono a
compiere il suo gesto ma vediamone i motivi. Il male che egli cagiona a
Violetta (e anche al figlio) nasce involontariamente e soprattutto nasce da
un desiderio lecito per un padre di famiglia (il matrimonio della figlia).
Certamente è molto più da condannare, nell'opera, l'atteggiamento
opportunista e crapulone degli "amici" nobili di Violetta (Gastone, Flora,
il Barone Duphol) che la abbandonano al proprio destino.
Jago: cattivo per eccellenza, in lui come in nessun altro trovo la forte
personalità e l' "illuminazione" che si contrappone alla malvagità delle sue
azioni. Basti ascoltare "Credo in un dio crudel" per rendersene conto.
In essa egli espone tutto il proprio risentimento per la scelleratezza umana
ed egli stesso afferma "che il mal ch'io sento e che da me procede per mio
destino adempio". Jago è indubbiamente un uomo forte che ha scelto di vivere
in questo modo perchè non può essere altrimenti, perchè non si può scegliere
altra via in un'esistenza in cui si crede "che il giusto è un istrion
beffardo e nel viso e nel cor", in cui si crede che "vien dopo tanta
irrision la morte , e poi? ". A parer mio non si può non ravvisare una certa
grandezza d'animo in chi espone con tanta lucidità e pertinenza d'argomenti
(almeno dal suo punto di vista) la propria visione pessimistica della vita
che viene esasperata nell'ultima, terribile espressione: "E' vecchia fola il
ciel". Considero Jago l'esempio lampante dell'espressione citata pocanzi
cioè di "cattivo" che nel vivere traviato compie un atto di titanica
rivolta.
Filippo II: è il personaggio che amo di più tra le opere verdiane. Non lo
vedo tanto come "cattivo" (si addice di più al grande inquisitore) ma come
più che altro come antagonista. La crudeltà del suo agire (verso i
fiamminghi, verso gli eretici e gli infedeli) la vedo più come uno sfondo ai
propri drammi personali. Filippo II è più l'uomo tormentato che il sovrano
dispotico e inflessibile. Moglie infedele, figlio e consigliere traditori;
ce n'è abbastanza per comportarsi in questo modo. Eppure al di là di tutto
questo non si può non notare in lui la maturità e la saggezza donate dalla
sofferenza e dalla coscienza di essere un re e di non poter decidere ciò che
vuole ("dunque il trono piegar dovrà sempre all'altare" dirà alla
conclusione del duetto). Esempio certamente efficace della figura di Filippo
è l'aria "Ella giammai m'amo" in cui l'amore (o presunto tale)non
corrisposto fa da sfondo a una considerazione ben più profonda e cioè la
frase "Ah, se il serto regal a me desse il poter di leggere nei cor che Dio
sol può veder". In questa breve e semplice frase sento tutta l'impotenza e
la rabbia della coscienza di essere, anche se un re, un uomo con tutte le
proprie invincibili e insormontabili limitazioni.

 wrote in message
88bk2l$l5p$1...@lacerta.tiscalinet.it...


 Vale
Molto interessante...
Vogliamo cominciare dalla più enigmatica ?
Azucena, credo... o no?
Dunque... vediamo... cosa fa Azucena ?
Dapprima, accecata dalla sete di vendetta per la morte di sua madre (accusata di
stregoneria dal Conte di luna Padre), uccide per sbaglio suo figlio, al posto
del fratello del Conte rapito (Garcia); subito dopo, accortasi del tragico
errore, decide di tenere con sé il piccolo Garcia, che assumerà il nome di
Manrico (dall'opera non si capisce come).
Il quale Manrico, una volta cresciuto, entrerà a far parte dell'esercito dei
seguaci dell'acerrimo nemico del Conte di Luna, Urgel (favorito, forse, da
Azucena? Dall'opera non lo si riesce a capirlo), e come tale il suo nome
finisce  nella lista di proscrizione. Per di più Manrico, in qualità di
Trovatore, si innamora perdutamente di Leonora, amata anche dal Conte di Luna, e
come tale diventa anche rivale di quest'ultimo. Così, Manrico, alla fine della
Parte Prima sostiene un duello col Conte di Luna (che ci sia il probabile
zampino di Azucena?).
Nel Quadro Primo scena della Parte Seconda, Azucena, nel tragico, angoscioso
racconto della sua "storia funesta" rischia di tradirsi (rivelando, accecata
dall'angoscioso rimorso e dal tragico ricordo, che Manrico, in realtà, non è il
suo "vero" figlio), ma si salva per il "rotto della cuffia"!!! Subito dopo,
allorché Manrico racconta del duello sostenuto col Conte, ella gli domanda
perchè non abbia vibrato la lama della sua spada "fino all'elsa" "dell'empio in
cor"; Manrico si giustifica affermando di essere stato impedito da "acuto gelo"
che ha fatto "repente abbrividir" le sue fibre, e da un grido venuto dal cielo
che gli ha detto "non ferir!", ma Azucena ribatte rinfacciandogli che "nell'alma
dell'ingrato non parlò del cielo un detto" e lo esorta ad ucciderlo allorché "il
fato" lo spingesse ancora "a pugnar col maledetto", ed a compire questo suo
cenno "qual d'un Dio"; di seguito, alla notizia appena giunta che Leonora
intende farsi monaca, Azucena sembra voler ostacolare Manrico allorché  intende
accorrere (coi propri seguaci) per "strappare" Leonora dal convento (laddove,
come sappiamo, avrà un altro scontro col Conte di Luna e i suoi seguaci);
Manrico, però, non si lascia convicere dalle insistenze a desistere dai suoi
propositi (in quanto la sua ferita non è ancora perfettamente guarita)
(volutamente non troppo convincenti, magari?) di Azucena, e parte coi suoi
seguaci per il convento.
Arrivati al Quadro Primo della Parte Terza, Azucena viene catturata da Ferrando
e dai suoi seguaci e, una volta presentata al cospetto del Conte di Luna, nega
(volutamente) falsamente di non conoscere la storia di Garcia, ma lascia
chiaramente intendere di conoscerla "fin troppo bene" (!!!); per di più si
augura che suo figlio Manrico corra presto in suo soccorso. A queste parole il
Conte di Luna, accecato dall'odio verso il rivale, la fa prigioniera, in maniera
da far accorrere Manrico a salvarla. Manrico, questa volta, fallisce, e viene
imprigionato anche lui insieme ad Azucena. La quale, qui, dapprima è presa
dall'angoscia dal pensiero dell'imminente rogo al quale sarà presto condannata
al pari di sua madre (ma avverrà poi veramente così?); poi ricorda i tempi
felici passati con Manrico sui monti della Biscaglia, sperando di ritornarvi ben
presto con lui, e si propone di "fuggire" quanto prima dal carcere, affermando
"Non attristarti: far di me strazio non potranno i crudi!" (c'è forse bisogno di
spiegare il "vero", "segreto" perchè di questa affermazione?); Manrico replica
con "Ahi! Come?" ed ella le risponde dicendo che, prima che i soldati del Conte
giungano per portarla al rogo, sarà già morta.
Nel finale, quando Manrico le da l'ultimo addio prima di essere condannato al
rogo, Azucena chiede al Conte dove stia per andare suo figlio; egli risponde "A
morte corre!..."
AZUCENA
Ah ferma!... m'odi...
CONTE
Vedi?...
AZUCENA
Cielo!
CONTE
E' spento!
AZUCENA
Egli era tuo fratello!...
CONTE
Ei!... quale orror!...
AZUCENA
Sei vendicata, o madre!
CONTE
E vivo ancor!
Allora... come la potremmo definire, secondo voi, questa "cattiva" verdiana?
Saluti a tutti!
Marco

suo "vero" figlio), ma si salva per il "rotto della cuffia"!!!
[et cetera].
Azucena è un personaggio plurisfaccetato. La sua cattiveria è risultato di
dolori sedimentati, e del suo vivere nell'ombra. Per questo, infatti,
torniamo al discorso che aveva fatto Mahler Gangia.
Ciao,
Lorenzo

 torniamo al discorso che aveva fatto Mahler Gangia.
Sono d'accordissimo (!!!): è appunto per questo motivo che ho pensato di
proporre Azucena.
Marco Brunello