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Titolo: Beatrice di Tenda

Nonostante conosca ormai praticamente tutto Bellini, nonostante ami
alla follia Norma o i Capuleti a adori I Puritani, mi chiedo per quale
motivo nessuno mai ricordi quest'opera che secondo me è un capolavoro
assoluto del melodramma ottocentesco.
Solo che c'è un particolare.
E' musica esoterica.
C'è qualcosa nel canto di Beatrice che rappresenta in modo esemplare
qualcosa che capisco solo ora: gli attacchi spesso uguali, le stesse
melodie riarrangiate, le riprese, la coralità stupenda che va
acquisendo Bellini... Bellini cercava qualcosa: come se in realtà
volesse scrivere un'opera, una soltanto, e cercasse di scriverla. Non
c'è mai adesione completa tra testo e parole, eppure Bellini era
pretenzioso sui libretti tanto che per la Beatrice litigò con Romani.
Sono certo di una cosa: tutto quello che abbiamo è niente in confronto
a quello che aveva in testa lui, e che sia morto avvelenato o di
chissà cos'altro, è chiaro che ha lasciato un discorso in sospeso, un
discorso che, insisto, era il più interessante, o tra i più
interessanti dell'Ottocento italiano. Mi piace da morire un Verdi,
come Rossini o Donizetti, eppure Bellini credo abbia una marcia in
più, di maturità musicale...
Ma cos'è che cercava Bellini nella musica?
Perché tanta dolcezza che si va accentuando nella voce di Beatrice,
una figura austera, una figura matronale che ben si addice anche a una
Lucrezia, ma ben altra è la Lucrezia di Britten. C'è qualcosa,
soprattutto nel secondo atto della Beatrice che supera la mia
comprensione elementare del testo, e non è colpa solo della mia
segatura. Sono in palese difficoltà ma anche nell'edizione di Bonynge,
con un cast maschile da uccidere, forse tranne Pavarotti, anche nel
semplice canto, anche nella semplice esecuzione questo qualcosa
rimane, ed è una ricerca.
Bellini non scrisse mai l'opera che voleva scrivere.
Ma ha scritto Beatrice.

Il 11 Set 2002, 09:58, 
albert....@katamail.com
 (Albert Herring) ha
scritto:
 
(cut)
Ah, rieccoti finalmente (mi stavo preoccupando)!
:-)
O forse usavi un altro nick?
Ciao.
P.S. è possibile che l'unico spettacolo di musica classica nella rassegna
PALERMOTUTTA sia quello di Aldo Lombardo con l'Orchestra da camera
Kandiskij? Che palle!
P.P.S. che fine ha fatto il Festival di Palermo sul Novecento???
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Inviato via 
http://usenet.libero.it

P.P.S. che fine ha fatto il Festival di Palermo sul Novecento???
E' stato pretestuosamente abolito e Andò si è organizzato il festival
di Ortigia dello scorso luglio, non so se hai visto in giro i
manifesti. Si è trattato più che altro di teatro, però.
Un abbraccio e grazie ancora!
A.H.

 l'esame SSIS che ho domani.
Non so cosa sia, ma il nome gia' di per se' mi mette angoscia..........:-)
--
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Marco Marcelli - Genova (Italy)
marco_m...@libero.it
http://digilander.iol.it/mm55ge
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 Un abbraccio e grazie ancora!
Di che?
Ciao e bentornato.


 assoluto del melodramma ottocentesco.
Toh! risento parlare di Beatrice di Tenda! E' stata la prima (e unica)
opera di Bellini rappresentata alla Scala da quando ho l'abbonamento, a
parte la Sonnambula della stagione scorsa.
Che cosa posso dirti? A me Bellini non riesce aa andare oltre il
gargarozzo.
Sara', come dici tu il piu' grande. Forse come dici tu, non e' riuscito
a scrivere l'opera che voleva.
Certo che quelle che a scritto proprio non mi emozionano neanche un po'.
Neanche la Beatrice. E ancor meno la Sonnambula.
Ciao
Rudy
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If the doors of perception were cleansed every 
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
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Non so cosa sia, ma il nome gia' di per se' mi mette angoscia..........:-)
Trattasi della scuola di specializzazione per insegnare nella scuola
secondaria. L'accesso è a numero chiuso, con un totale di posti che
varia da città a città e a Palermo consta di 30 posti per ogni classe
di concorso (che, per inciso, sono tre) che possono essere assegnati,
oltre che con la consueta raccomandazione, anche ingurgitando tutta
una serie di date e nomi a memoria. Per quest'anno ho scelto la
seconda strada, dal momento che lo scorso settembre avevo deciso di
non studiare e mi è andata male. L'anno prossimo mi orienterò
altrimenti, se oggi non fosse andata bene (ma non è stata una
catastrofe, a dire il vero, anzi sono abbastanza contento a parte
qualche mio consueto strafalcione). Cioè diventerò ancora più cretino,
smetterò di pensare, tanto non concludo niente di valido, e mi ridurrò
come il più cretino degli esseri agenti sul pianeta terra, cioè il pc,
fornendo una raffica di nomi e di cose.
Ma questa è la cultura che si vuole e, io che sono di sinistra devo
dirlo, in questa direzione non è andata la Moratti, la quale sta solo
proseguendo su un cammino molto ben avviato, ma un ministro del
catastrofico governo D'Alema che vorrei qualcuno mi spiegasse perché
dovevo considerarlo di sinistra. Sta di fatto che, sinistra o destra
che sia, la condizione della cultura oggi è penosa e tutti i governi
ci si stanno mettendo d'impegno per far retrocedere i cittadini, già
mediterranei quindi abulici, verso l'idiozia programmata del villaggio
globale.
All'orale dell'esame passeranno i primi sessanta in graduatoria per
numero di risposte date. Io ho fatto un lavoro senza infamia ma per la
verità anche senza lode. Conto sull'idiozia di tutti i miei colleghi,
laureati in lettere, che hanno risposto con certezza che "affatto"
significa "per niente".
A.H.

sul Novecento sia indispensabile né tantomeno fondamentale."
Neanche Palermotutta con i Pooh era fondamentale e a essere onesti
neanche le ultime due o tre rassegne di Palermo di Scena. Ma l'idea
era buona e comunque al Festival del Novecento abbiamo avuto la
possibilità di vedere spettacoli che ci hanno fatto capire cosa
potrebbe essere il teatro se uscissimo dalle solite sale del Biondo o
del Libero (e mi limito alle istituzioni migliori e più sensate). E'
ipocrisia dire che i grossi nomi fanno solo botteghino, i grossi nomi
quanto meno vanno conosciuti: è come se io ascoltassi solo Britten,
come qualcuno pensa, e non conoscessi le sinfonie di Beethoven.
Sarebbe una follia. Poi a me Britten piace di più, ma siamo sempre nei
gusti personali. Stesso dicasi per il Festival sul Novecento:
Nekrosius è una cosa, lo scolaro dell'ultimo anno di una scuola
lituana è un'altra cosa. Poi magari io preferisco lo scolaro, ma
Nekroisius l'ho in comune con il mondo intero e mi rende più vicino a
un'estetica, a un mondo intero. Lo scolaro lituano al massimo suscita
nei più una simpatia etnoantropologica. Ci vogliono tutti e due, ma
non possiamo essere sempre tagliati fuori dal mercato mondiale del
teatro e della musica con la scusa dei soldi, perché i Pooh avranno
preso parecchio e per il festino si sono spesi parecchi euro. Date i
Pooh a chi li vuole, ma fatemi ascoltare Beethoven, se lo chiedo.
(Poi immancabilmente all'EAOSS ti propinano sei quinte ogni anno e
dici che palle. Ma quanto ti mancano quando non ce le hai. Ché, poi,
quanto è bella la quinta dal vivo rispetto all'ascolto su disco!!!)
Un abbraccio e a presto, magari in libreria ;)
A.H.


La Beatrice è un'opera stupenda. Ne ho viste tre edizioni in teatro: una con
la Gasdia, una con la Aliberti e una con la Gruberova. Con la Aliberti alla
Scala debuttava nel ruolo di Agnese (mezzosoprano) Barbari Frittoli, futura
star sopranile. Ma di sicuro è l'edizione viennese con la Gruberova quella
più memorabile sotto il profilo vocale. Il duetto col marito e il finale "Ah
se un'urna è a ma concessa" sono momenti strepitosi per la soprano. Certo
bisogna saper cantare ! La Gasdia tagliava tutto ma rendeva abbastanza bene
il personaggio. La Aliberti come al solito aggiustava le agilità con i suoi
trucchetti pseudobelcantisti con l'entusiasmo dei vocalisti di bocca buona.
Esiste anche una bella esecuzione da Amsterdam con la Devia che avevano dato
per radio. Ovviamente è molto bella, manco a dirlo: la Devia non sbaglia un
colpo! Si aggiunga anche l'edizione storica con la Sutherland e quella
successiva negli anni 80 con la Anderson. Insomma la Beatrice non è poi
un'opera così dimenticata. Altre opere hanno avuto sorte peggiore.
Marco Daverio