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Titolo: COLLOQUIUM OLYMPIUM (Lungo)

Due signori su una nuvola. L'uno - pullover, giacca di tweed, cappotto
invernale, sciarpa di Shetland, berretto a quadretti con visiera,
occhiali
con montatura di corno, mezzi guanti, pantaloni sgualciti e scarpe
consunte
color marrone - suona al pianoforte l'Andante grazioso con variazioni
della
Sonata in la maggiore, K. 331 di Mozart. L'altro - parrucca, treccia,
un
fazzoletto di "ruche" al collo, gilè di broccato (con l'ordine di
"Cavaliere dello Speron d'oro"), calzoni alla zuava, calze di seta e
scarpe
con fibbia - ascolta attentamente. Uno si chiama Glenn Gould, l'altro
Wolfgang Amadeus Mozart.
Gould: (dopo che ha finito di suonare il movimento) Allora...?
Mozart: (esterrefatto): Scusi, amico, ma sta sempre seduto così basso
quando suona il pianoforte?
G.: Sempre.
M.: E sempre su questo...sedile?
G.: Sempre. Mio padre me l'ha costruito quando avevo venti o
ventun'anni.
M.: (cautamente) Ma è rotto...
G.: Lo so. Un incidente: un impiegato dell'aereoporto vi è salito
sopra e
ha sfondato il sedile.
M.: (senza comprendere) Un impiegato dell'aereoporto...?
G.: Lasciamo perdere. (rapidamente e sensibilmente irritato) E le
dirò,
prima che lei continui a pormi altre domande, che quando suono, canto
sempre. "Non ne sono proprio orgoglioso, ma è una cosa inevitabile,
non
sono mai riuscito a disfarmene". Mi dispiace.
M.: Non ha bisogno di scusarsi, questo non mi ha particolarmente
irritato...
G.: Allora cosa?
M.: (evasivo) Il suo strumento suona strano...Non è uno dei fortepiani
di
Streicher, vero?
G.: E' uno Steinway, numero di serie CD 318.
M.: (incerto) Ah.
G.: Allora, cosa l'ha irritato?
M.: (esitando) Sa, non so come esprimermi...era...voglio dire che lei
ha...
G.: ...suonato troppo lentamente?
M.: Però la quinta variazione l'ho indicata Adagio, e lei l'ha
interpretata
come un Allegro...
G.: Troppo veloce?
M.: ...mentre il tema, Andante grazioso, l'ha eseguito che sembrava un
Largo. (fra sé, a bassa voce) Fra l'altro non l'avrei quasi
riconosciuto...
G.: (ridendo) lei non sarebbe stato l'unico! Ci sono state alcune
persone
(e ce ne sono ancora) che hanno definito la mia incisione come "il
disco
più schifoso che sia mai apparso"!
M.: (senza comprendere) Disco...?
G.: (bonariamente) Senta, signor Mozart, da quando se n'è andato,
laggiù
sono successe parecchie cose  che lei ignora. Per il nostro colloquio
tuttavia non sono importanti, credo, e vorrei proporle di lasciarle da
parte per il momento. per ora le sarei molto grato se potessimo
rimanere
nel discorso: più tardi sarò dispostissimo a spiegarle cos'è un
aereoporto,
cos'è un disco e via dicendo, okay?
M.: "Okay" come dice lei - chissà cosa vuol dire...
G.: Bene. Allora ha trovato la quinta variazione troppo veloce e il
tema
troppo lento, vero?
M.: Fra le altre cose. Con tutta la buona volontà non riesco a capire
perché lei...
G.: (con entusiasmo) Vede, "secondo lo schema che ho impiegato,
soltanto la
sesta variazione che conclude il movimento può essere più veloce di
quella
precedente, cioè la penultima."
M.: (leggermente offeso) E' lo schema che ha usato lei, con rispetto
parlando, amico mio - ma che ne è del mio?
G.: (irremovibile) "L'idea dietro a questa interpretazione è che,
essendo
il secondo tempo una specie di notturno in forma di minuetto anzichè
un
movimento lento tradizionale" - e qui mi dovrà dare ragione - "e dato
che
il tutto viene concluso dal Rondò alla turca con il suo curioso
esotismo che
ricorda Il ratto dal serraglio, abbiamo a che fare con una struttura
insolita, e praticamente si possono ignorare tutte le convenzioni
dell'allegro della forma-sonata."
M.: Ah si? (con aria di scherno) Allora la ringrazio vivamente per
avermi
spiegato così bene la mia sonata!
G.: (facendosi piccolo) "Ammetto che la mia interpretazione del primo
movimento è un po' personale..."
M.: (permaloso) Si potrebbe definire anche così. (dopo una breve
pausa) E
il mio tema cosa le ha fatto, perchè l'ha conciato in quel modo?
G.: (protestando cautamente) Un tema da niente, lo cinguettano i
passeri
sui tetti! 
M.: Ma certamente non come l'ha suonato lei!
G.: Appunto. Volevo che venisse ascoltato e percepito in maniera
completamente nuova, capisce? "Isolarne gli elementi della melodia,
l'uno
dall'altro e minare intenzionalmente la sua continuità tematica."
M.: E poi quando ha dato l'assalto al bastione, pfuitt! - il tutto
vien
fatto saltare in aria, vero?
G.: Ma no, al contrario! "La mia intenzione era che ogni variazione
successiva avrebbe contribuito a ristabilire la continuità e, nel
frattempo
sarebbe apparsa meno evidente come elemento ornamentale e decorativo."
M.: (allibito) Prego, come cosa? "Elemento ornamentale e
decorativo"...?!
G.: Come "elemento ornamentale e decorativo", proprio così. "Credo che
per
quanto riguarda la figurazione lei abbia assunto un atteggiamento
molto
facile; si ha la sensazione di qualcosa di puramente arbitrario; che
basti
utilizzare le mani in maniera piacevole, e che per il resto sia
sufficiente
una formula riempitiva qualsiasi." Nulla di costrittivo, capisce? E
inoltre
è privo di qualsiasi interesse contrappuntistico. Puro e genuino
edonismo
teatrale (lei sa cosa voglio dire). (dopo una breve pausa) Non dice
niente?
M.: Francamente sono senza parole. A sentirla parlare si crederebbe
che non
ami affatto la mia musica...
G.: (rapidamente e infervorito) Ma no, come fa a pensarlo? La sua
primissima sinfonia ad esempio è un vero gioiello! L'ho persino
diretta una
volta, nel 1959 al festival di Vancouver. Oppure le sei prime sonate
per
pianoforte: "abbandono di quelle virtù barocche che sono la condotta
lineare delle voci, l'equilibrio dei registri ecc. Questa prima mezza
dozzina di sonate è una vera raccolta di meraviglie. Nonostante il mio
atteggiamento verso la sua musica in generale - 'più breve, meglio è'
-
devo ammettere che la sonata in re maggiore (K. 284) che probabilmente
è la
più lunga di tutte, è anche la mia preferita."
M.: (dubitando) Non sono certo se è proprio il caso di
rallegrarmene...
G.: (confidenzialmente) Sa, signor Mozart, "lei avrebbe dovuto
'congelare'
il suo stile attorno al periodo in cui ha lasciato Salisburgo; se si
fosse
accontentato di produrre ancora trecento opere senza un cambiamento
percettibile del linguaggio, sarei stato perfettamente contento."
M.: (pensoso) Lei pensa dunque, che Vienna, come dovrei dire, avrebbe
corrotto il mio stile?
G.: Temo di si. "Quando generazioni di ascoltatori [...] della sua
musica
vi hanno assegnato attributi come 'leggera', 'facile', 'frivola',
'galante' oppure 'spontanea', [...] non sarebbe inutile chiedersi come
siano giunti a tali epiteti, che non sono necessariamente nati da
mancanza di sensibilità o di  buona volontà."
M.: (incredulo) Allora niente Don Giovanni, niente Flauto magico?
G.: No!
M.: Nessuna delle mie sinfonie tarde?
G.: Per carità!
M.: E presumibilmente nemmeno le mie tarde sonate?
G.: Quelle meno che mai! "Le considero intollerabili", mi scusi
-"sovraccariche di atteggiamenti quasi-teatrali, e certamente posso
dire che ho affrontato l'incisione di un brano come la sonata in Si
bemolle maggiore (K.570) senza alcuna convinzione. (fra sé) Sarebbe
stato più onesto escluderle queste opere, ma il ciclo andava
completato."
M.: (silenziosamente) E tutto quello che avrei potuto scrivere, se non
fossi...
G.: (ad alta voce, quasi bruscamente) Sciocchezze! Supponiamo che lei
fosse arrivato - beh, diciamo a settant'anni: "sarebbe morto nel 1826,
un anno prima di Beethoven, due anni prima di Schubert, e a giudicare
grossomodo dalla traiettoria compiuta dalle sue ultime trecento opere,
come compositore sarebbe finito da qualche parte fra Weber w Spohr."
Sarebbe una speculazione altrettanto assurda se si volesse riflettere
su tutto quello che avrei potuto incidere io se non fossi morto a
cinquant'anni. (inviperito) Glielo dirò signor Mozart: non avrei
inciso nulla - nient'altro! Avevo già deciso di abbandonare il
pianoforte a cinquant'anni...
M.: Se ho ben capito sarei morto troppo tardi anzichè troppo presto?
G.: Detto in maniera un po' esagerata: sì.
M.: (freddamente) Non ho bisogno di dirle che con questa opinione lei
si trova da solo. Anche lasciando da parte me stesso (che non
condivido la sua posizione per ragioni puramente personali), potrei -
con tutta modestia - elencare migliaia di amici della musica i
quali...
G.: Ma se anche fossero milioni! "Già da bambino non ho mai potuto
capire come i miei professori e gli adulti che conoscevo, e che
avevano l'aria di essere sani di mente, potessero scorgere in queste
opere alcuni dei tesori della musica occidentale. Credo che attorno ai
tredici anni ero più o meno convinto che il mondo intero vedesse tutto
come me. Per esempio non mi sarebbe neanche venuto in mente che
qualcuno non potesse condividere la mia passione per i cieli grigi e
coperti; e fu uno choc scoprire che esistevano effettivamente delle
persone che preferivano il sole. Ancora oggi mi sembra
incomprensibile, ma questa è un'altra storia..."
M.: (pietosamente) Credo di cominciare a capirla, povero amico mio.
Ascolti, qui c'è un medico che sarebbe capace di guarirla dal suo
entusiasmo per i cieli grigi e coperti - un certo dottor Freud...
G.: (ridendo) No grazie - non ho mai permesso che si avvicinasse a me
uno dei suoi colleghi, nemmeno quando ero quand'ero vivo! Inoltre la
mia preferenza per certi fenomeni meteorologici non ha alcun nesso con
la mia critica nei riguardi di certe inconsistenze compositive nella
sua musica. Ad esempio qui - il Finale Allegro grazioso della sua
sonata in si bemolle maggiore (K.333), per l'esattezza la cadenza
prima della conclusione del movimento: "per me questa pagina da sola
vale già il prezzo del biglietto..."
M.: (lusingato) Ah sì...?
G.: (irritato) Ma come le è mai saltata in mente l'idea assurda di
scrivervi sopra Cadenza in tempo?! "Si tratta di una cadenza, e non
importa quel che lei ne dice: non posso immaginarmi come possa sperare
di passare frettolosamente attraverso la tonica minore (si bemolle
minore) e la terza inferiore (sol bemolle maggiore) senza rallentare
il tempo!"
M.: Lei evidentemente intende la mia musica unicamente dal punto di
vista armonico...?
G.: Dato che, come dicevo, non risveglia il minimo interesse
contrappuntistico...
M.: E che ne è della forma?
G.: (sprezzante) Beh, sa "lo schema fondamentale del principio della
sonata non mi interessa tanto - la questione di temi vigorosi e
mascolini nella tonica e temi dolci e femminili nella dominante mi
sembra  diventato tremendamente cliché - per non dire quasi razzista.
[...] E poi, sa quante volte troviamo esattamente il contrario: un
secondo tema maschile e aggressivo. [...] E per quanto riguarda la sua
Sonata in si bemolle maggiore, lei pensi soltanto alla similarità nel
decorso lineare del primo e del secondo tema nel primo movimento: si
potrebbe suonare tranquillamente in ordine invertito raggiungendo
ugualmente un contrasto perfettamente adeguato."
M.: Un idea interessante , in effetti... e nemmeno tanto sbagliata...
G.: (soddisfatto) Ha visto! (improvvisamente rabbuiandosi) "Ma quello
che non ho mai capito è perchè nella mano sinistra lei abbia ignorato
tante possibilità così evidenti per un trattamento canonico."
M.: Ma lei ha qualche avversione per il basso albertino? 
G.: Perbacco! Per esempio qui, l'Allegro moderato della sua sonata in
do maggiore (K.330). (comincia a suonare il movimento, col medesimo
tempo folle della sua incisione del 1970.)
M.: (esterrefatto) Smetta - è intollerabile! "Troppo veloce! Per me
suonar così, e cagare, sono la stessa cosa!"
G.: (ridendo) Oh, sorry - mi sono lasciato trasportare! Così va
meglio, vero? (ricomincia a suonare il movimento, ma questa volta col
tempo lento della sua incisione del 1958.) Meglio?
M.: Meglio, sì. Anche se le indicazioni per la dinamica - il contrasto
tra forte e piano, gli sforzandi...
G.: "Colpevole vostro onore." Io non suono mai sforzandi, "dato che
nella mia opinione rappresentano un elemento quasi teatrale che il mio
spirito puritano rifiuta energicamente."
M.: (cautamente) E i critici cosa ne hanno detto? Voglio dire a
proposito degli sforzandi che mancano e di tutto il resto...?
G.: (ridendo) Ah, i critici! Vuole che le legga cosa ha scritto uno di
questi signori sulla mia interpretazione della sua Sonata in la
maggiore? "E' difficile capire cosa voglia dimostrare Gould, a meno
che non sia vera la voce che lui in realtà odia questa musica. I tempi
sono tormentosamente lenti, la tagliente articolazione 'detaché' viola
la struttura dei temi (e anche molte delle indicazioni specifiche di
Mozart). [...] Il tutto crea l'impressione di un ragazzino
incredibilmente precoce ma molto impertinente, che cerca di combinarne
una contro il suo insegnante di pianoforte."
M.: (incerto) E... odia veramente questa musica... la mia musica?
G.: (cordialmente) No, signor Mozart. Certo è che io l'ascolto, la
vedo e la capisco diversamente dalla maggior parte delle persone, e
anche diversamente da lei; "e sicuramente lei non approverà in molti
casi quello che faccio della sua musica. Ma l'interprete deve avere un
fede - persino cieca - in quello che sta facendo; deve essrere
convinto di poter scoprire le possibilità d'interpretazione che il
compositore non aveva nemmeno considerato."
M.: E se ora la pregassi di suonarmi una delle sue interpretazioni
della mia musica, delle quali è convinto che l'approverei...?
G.: Che ne direbbe di Alla turca della sua Sonata in la maggiore...?
M.: (preoccupato) Oh...!
G.: (ridendo) Niente paura, non ne  farò né un Presto né un
Prestissimo - al contrario: un Allegretto come l'ha indicato lei (che
a proposito si ascolta abbastanza raramente).
M.: (dubitando) Ed anche i contrasti di piano e forte?
G.: Anche quelli - (ridendo) tanto più che in questo movimento non ci
sono sforzandi!
M.: Nota per nota così come l'ho scritto io?
G.: Nota per nota - a parte alcuni piccoli arpeggi nella Coda, che
danno al movimento il giusto carattere "turco".
M.: Allora prego - sono curioso...

G.: Quelle meno che mai! "
M: e i miei concerti per pianoforte?
G: purtroppo non mi ci sono dedicato molto.
M: meno male. Ma non poteva continuare a esibirsi su Bach. che
     e' il suo pane, invece di rompere i coglioni a me e a chi mi    
     apprezza?
Schillogeno
"Non si da' vera vita nella falsa" - T.W.Adorno


Grazie.
Giovanni
________________________________
Dalla sua pace, la mia dipende
quel che le piace vita mi rende
quel che le incresce morte mi da'
Don Giovanni, Atto I

Marco Marcelli
No no. Come ha detto Vinix si tratta dell'opuscolo che si trova
all'interno della raccolta delle sonate.
Andrea Campo 
cor...@flashnet.it

>invernale, sciarpa di Shetland, berretto a quadretti con visiera,
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