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Titolo: esclusivo - tutta la verità sul pastor fido!

visto che nel post precedente si son fatte tante chiacchiere ma a parte
zazie poche prove, mi permettetto di ficcarvi qui un pezzo del talbot.
peraltro sul libretto di un disco che possiedo è citato anche il ryom che dice
esattamente le stesse cose.
(in tutti e due i casi si parla di marchand e non di chedeville)
ciao
delma
Ironia del caso, sei delle più popolari sonate solistiche note 
sotto il nome di Vivaldi - quelle de Il pastor fido, la cosiddetta op. 
13 - sono degli abili pastiches, opera di uno straniero, 
probabilmente un parigino. Questo �in breve il retroscena della vicenda: 
durante il terzo decennio del Settecento i fratelli Le 
Clerc,Jean-Pantaléo�n e Charles-Nicolas, avevano virtualmente 
ottenuto il monopolio della musica italiana in Francia: 
il primo dei due fu dal 1733 agente di Le C�ene a Parigi, 
mentre il minore (l'editore delle sonate per
violoncello) ottenne nel 1736 regie lettere patenti che gli 
davano in esclusiva ii diritto di pubblicare in Francia le principali 
composizioni che l'altro Le Clerc importava da Amsterdam. 
Questo monopolio sembra essere stato dettato da motivi precauzionali, 
per impedire cioè �agli editori rivali di pirateggiare le edizioni 
olandesi.
Per aggirare tale monopolio era necessario che venissero 
acquistati lavori non destinati originariamente alla pubblicazione, che 
venisse arrangiata della musica destinandola a speciali organici 
strumentali, o anche che si perpetrassero vere e proprie contraffazioni.
Il 21 marzo l737 Jean-Noel Marchand, un maitre a musique, presentò con 
esito favorevole La richiesta di lettere patenti, valide nove
anni, per essere autorizzato a pubblicare le opp. 13 e 14 di 
Vivaldi, l'op. 10 di Albinoni e l'op. 10 di Valentini 16. 
Vi veniva specificato che tutte queste composizioni erano 
destiriate alla musette (un tipo di cornamusa) e alla vielle 
(ghironda), due strumenti pseudo-pastorali che godevano di una 
limitata voga a Parigi. Se già si può considerare improbabile 
che composizioni originali per questi strumenti esotici fossero 
state scritte dai tre compositori italiani, o gli
fossero state commissionate, si è poi indotti a sospetti ancora 
maggiori da una coincidenza, e cioè �che i numeri d'opera citati 
cominciano esattamente al punto in cui finiscono quelli coperti dal 
monopolio di Le Clerc. Marchand evidentemente non sapeva, al mo-
mento in cui presentava Ia pratica per il privilege, che un'op. 
10 di Albinoni autentica (una serie di concerti per violino) era stata 
pubblicata nel 1735 o nel 1736, di modo che veniva elencata nel 
catalogo 1737 del maggiore dei ftatelli Le Clerc.
Sembra che Marchand abbia pubblicato solo due dei quattro volumi promessi:
una raccolta per musette e vielle, sotto il nome di Valentini,
intitolata Musica Harmonica e II Pastor fido, descritto sul
frontespizio come Sonates pour la musette, vielle, flute, 
hautbois, violon  aveec la basse continue del Sigr. Antonio Vivaldi, 
opera XIIIa.
La paternit�à vivaldiana del Pastor Fido puo essere parimenti 
contestata sul piano musicale. Vi si possono individuare numerosi 
prestiti da cohcerti non solo suoi ma anche di altri maestri. 
Tutte le parti interne naturalmente sono sacrificate e in molti casi la 
linea del basso �ridisegnata. La quantit�à del materiale 
effettivamente plagiato �varia; dipende dalla facilità �con cui 
�possibile comprimere l'originale forma-ritornello nelle dimensioni 
della forma binaria. 
La tabella qui a fronte indica quali plagi sono stati 
identificati.
I movimenti in cui non si sono identificati plagi contengono al-
cuni rondeaux tipicamente francesi, oltre a vari spunti armonici 
peculiari dello stile francese. Ironia della sorte questi 
movimenti, che possono anche essere originali (e forse sono opera 
dello stesso Marchand), riescono in generale più gradevoli che i 
pastiches di concerti. 
Particolarmente degna di menzione �una "Pastorale" della
quarta sonata, in cui un violoncello obbligato si unisce allo 
strumento più acuto. Sarebbe un peccato se La dubbia origine di 
queste sonate ne oscurasse i pregi musicali.

 zazie poche prove, mi permettetto di ficcarvi qui un pezzo del talbot.
'sti francesi, che vergogna!
di lě a poco, perň, la ghigliottina gli faceva passar la voglia di
scherzare, eh....
tzč.
Z.
Grassie, trčs intéréssant, cmq.

 'sti francesi, che vergogna!
mangiavano troppe brioss.
ciao
delma

 zazie poche prove
Ti servono le "prove" per sentire che alcuni movimenti di quelle
sonate li scrisse Vivaldi per concerti di opere precedenti?!?
Le cose che riporti tu sono le medesime che riporta Vester nel suo
(vecchio)catalogo delle musiche per flauto, solo che lui ci mette 2
righe :-)
...se continua cosi' 'sto pastor fido lo attribuiranno a
mogol-battisti....


non ho bisogno delle prove neanche per sentire che gli altri sono
merda francese.
ciao
delma

 marchand e non di chedeville)
Il libro di Talbot è del 1978, allora non erano ancora stati scoperti
dei documenti che hanno poi permesso l'attribuzione a Chédéville.
Cito dal saggio 'Le composizioni di Vivaldi per flauto dolce: repertorio
e versioni', di G. Toffano (in Il flauto dolce, dallo scolaro al
virtuoso, p.70)
"Sia Ryom sia Michel Talbot avevano già chiaramente messo in discussione
l'attribuzione a Vivaldi del Pastor fido. Il primo riconosceva l'autore
in J-N Marchand, l'editore stesso dell'opera; il secondo era più
possibilista e ipotizzava un compositore parigino. Finalmente, Philippe
Lescat [...] rivelò la scoperta di un atto notarile del 1749 in cui lo
stesso Marchand affermava che l'autore del Pastor fido non era altri che
il compositore Nicolas Chedeville detto il cadetto, oboista della
Chambre du roi, suonatore di musette...nonché compositore di notevole
fama tra i contemporanei."
Maurizio

 merda francese.
L'importante e' che tu sia in grado di riconoscere gli uni dagli altri...
Ciao

 
ora l'informazione sembra completa. grazie!
ciao
delma
p.s. ma sti francesi andavano dal notaio per farsi certificare i falsi?!?

fama tra i contemporanei."
Dall'atto notarile citato da Maurizio (non so a voi, ma a me e' sempre
piaciuto leggere i documenti):
    [c'est] led[it] Sr. chedeville, qui est Reellement et  
    veritablement l'autheur [des oeuvres de Vivaldy, ayant pour titre
    le Pastor Fido] auquel Sr. Marchand n'a fait que preter son nom,
    tant pour l'obtention du privilege de mil sept cent trente sept,
    que pour faire Graver led[it] ouvrage [...] A l'Effet de quoy
    led[it] Sr. chedeville luy avoit Remis les deniers necessaires.
([E'] il detto Signor chedeville ad essere Realmente e veramente
l'autore [delle opere di Vivaldi intitolate il Pastor Fido], al quale
il Signor Marchand non ha fatto altro che prestare il suo nome, tanto
per l'ottenimento del privilegio del mille settecento trenta sette,
quanto per far Stampare la detta opera [...] Per la qual cosa il detto
Signor chedeville gli aveva Anticipato i denari necessari.)
Ciao
	Franek