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Titolo: Traviata al Regio di Torino + Sopratitoli per le opere in italiano

Qualcuno di voi c'era?
Che ne pensate? Intendo, sia di questa edizione della Traviata che dei
sopratitoli?
A me son piaciuti entrambi. La cosa che mi ha convinto meno è  Alfredo-Tito
Beltran.
Dalla Stampa di oggi ho riportato sotto due articoli: la recensione di Paolo
Gallarati e un articolo sui sopratitoli.
Sempre sul tema dei sopratitoli, sulla home page della Stampa
(
www.lastampa.it
) è in corso un instant poll sul tema.
Ciao
F.
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Successo di Traviata al Teatro Regio
La Gvazava, ingenua ed elegante Violetta
di Paolo Gallarati
TORINO - Applausi, entusiasmo, ovazioni: questo l'esito della "Traviata",
allestimento già visto nelle precedenti stagioni del Regio, e ora ripreso
fuori abbonamento per quattro recite, tutte esaurite. Lo spettacolo è
godibile, l'esecuzione gradevole, anche se non trascinante.
Eteri Gvazava ha confermato le doti mostrate nel primo atto e di cui si è
riferito ieri: eleganza scenica, fascino di una figura bella, roteante e
leggera; canto espressivo e suadente, specie nelle parti liriche. La sua è
una Violetta giovane, fresca, ingenua, tagliata con astuzia sulle
possibilità vocali: la Gvazava appare a proprio agio nel canto spianato,
nella frase melodica lunga e filata attraverso la dolcezza delle mezzevoci,
ma non possiede un grande volume né un forte temperamento drammatico: mette
così in secondo piano la forza dell'accento, il nerbo della parola in cui si
annida l'energia del personaggio, la sua forza morale, spinta fino
all'eroismo.
Forse questa cantante, ottima attrice, figurerebe meglio in un teatro
piccolo: sul grande palcoscenico del Regio la sua Violetta coglie solo un
aspetto della figura tratteggiata da Verdi, e lo stesso fa il direttore
Marco Armiliato, non saprei dire se per volontà o per caso.
Nel duetto del secondo atto l'orchestra quasi non si sente, preoccupata
com'è di non schiacciare le voci; altrove le voci accompagna con
correttezza, ma senza troppa vitalità (quei bassi, così meccanici...Ma si
sa, la "Traviata" è più difficile del "Falstaff").
L'azione è svolta con molta eleganza dal regista Alberto Fassini, con le
belle scene di Pierluigi Samaritani, in cui i colori vivi e i costumi
eleganti sono avvolti da un vapore grigio: scene tutte giuste, tranne
l'ultima, che sposta la morte di Violetta in una corsia d'ospedale,
togliendo ciò che per Verdi era, evidentemente, importantissimo, vale a dire
l'intimità della camera da letto, la struggente dolcezza dei ricordi a
contatto con le proprie cose, gli arredi, le stoffe, gli oggetti, il camino
acceso e, soprattutto, lo specchio in cui si riflette tutto il passato.
Questo ambiente freddo, grigio e anonimo, spegne ulteriormente il già
moderato slancio passionale dell'esecuzione che ha la sua punta di massima
qualità nella prestazione di Roberto Servile, neppure lui voce potentissima,
eppure morbida, calda e arrotondata, e inoltre sorretta da uno stile che è
l'immagine stessa della più naturale nobiltà. E' a lui che è andata
l'ovazione più grande, ma non meno affettuosamente è stato accolto il tenore
Tito Beltran, voce non tanto bella, ma temperamento generoso nel
rappresentare la passionale irruenza e la grazia di Alfredo.
La rappresentazione era accompagnata dai sopratitoli, espediente appena
tollerabile nel caso di certe opere in lingua straniera, ma assurdo,
ovviamente, nel caso della "Traviata", in cui, tra l'altro, Verdi ha fatto
apposta a nascondere il testo sotto la musica per lasciarlo emergere solo
nei punti chiave, con la sua infallibile sensibilità teatrale. Inoltre, le
lettere proiettate erano troppo luminose, e disturbavano sovente la visione
della scena.
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Novità al Regio
«Karaoke» per la Traviata «Così si segue il libretto»
GIORGIO BALLARIO Per i «puristi» dell'opera la battaglia dei sottotitoli
sembra ormai irrimediabilmente persa. L'esperimento del Teatro Regio, che in
occasione della «Traviata» ha introdotto il display luminoso con i testi del
libretto, sembra aver riscosso molti più consensi che critiche. Se alla
prima dell'opera di Verdi l'iniziativa aveva suscitato un po' di polemiche,
soprattutto da parte dei critici e degli addetti ai lavori, alla replica di
ieri sera gli spettatori hanno dimostrato di gradire l'innovazione. E i
sottotitoli (o meglio i sopratitoli, dato che il display del Regio è
collocato sull'arco del boccascena) hanno superato l'esame. «In effetti
quelle parole rischiano di distogliere l'attenzione dalla scena - è il
commento di Adriana Manassero - però mi sembra una novità positiva.
Personalmente conosco abbastanza bene la "Traviata" e non ho bisogno dei
sottotitoli, però credo che sia utile soprattutto per i più giovani e per
coloro che si avvicinano alla lirica». La conferma arriva da un anonimo
professore, che due sere prima ha portato al Regio i suoi 35 studenti e ieri
sera è tornato da solo per gustarsi l'opera: «I miei ragazzi erano molto
contenti di poter leggere i testi e finalmente capire tutte le parole. Sarà
stato un caso, ma non ho mai visto un pubbblico così attento e partecipe
alla rappresentazione. Spero che non sia solo un esperimento, che diventi
una consuetudine».
«La sottotitolazione aiuta a comprendere meglio alcune parole che di solito
non si capiscono - afferma Francesco Petronella - e poi non mi sembra che al
luminosità del display dia molto fastidio, come è stato scritto». Anche
Anita Antonazzo ritiene che l'esperimento sia ormai maturo per diventare una
regola: «E' un modo per aprire il tempio della lirica ai giovani, spero che
il Regio utilizzi i sottotitoli anche per altre rappresentazioni».
Anche uno spettatore illustre come il sindaco Valentino Castellani si dice
favorevole al «libretto elettronico»: «So che il maestro Muti è contrario
alla sottotitolazione, ma a me non sembra un'iniziativa così deprecabile.
Non tutti conoscono i testi a memoria e forse in questo modo sarà possibile
avvicinare molta più gente alla lirica, penso soprattutto ai più giovani».
L'ultima approvazione arriva via internet. Su oltre 300 persone che hanno
partecipato all'instant poll sul sito web della Stampa (
www.lastampa.it
), il
63 per cento si è detto d'accordo con i sottotitoli e solo il 37 per cento
contrario. Un mezzo plebiscito che non coglie di sorpresa il sovrintendente
del Regio Walter Vergnano. «La nostra non è una mattana decisa da un giorno
all'altro - spiega Vergnano - risponde a precise richieste che ci sono state
fatte dal nostro pubblico. Se la maggior parte degli spettatori dovesse
bocciare quest'innovazione non avrenmo nessuna difficoltà a fare un passo
indietro. Ma a quanto pare la sottotitolazione piace. E poi se proprio uno
vuole, può anche far finta che non esista». Il sistema computerizzato è
costato 200 milioni, ma Vergnano fa notare che appaltare la sottotitolazione
di un'opera a un'azienda esterna costa circa 20 milioni per volta. «Con
dieci rappresentazioni - conclude il sovrintendente - abbiamo già
ammortizzato il costo dell'apparecchiatura»

 sopratitoli?
La Traviata non l'ho vista, ma i sopratitoli anche per le opere italiane
sono un'operazione che non mi sconcerta, anzi approvo a pieno.
Non ci sono solo melomani a teatro, o persone "preparate"...c'è anche chi ci
va per la prima volta, o chi magari non ha il tempo di impararsi a memoria
un libretto, o incappa in cantanti dalla pronuncia dubbia e impastata.
Non vedo poi quale remore da puristi ci potrebbero essere nel contestare i
sopratitoli....
Ciao
Felix