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Titolo: Tristano: terza recensione

Tristano e Isotta non si amano, non si sono mai amati. Il loro amore и
procurato da un incantesimo effettuato con l'inganno.
Isotta odia Tristano, lo odia perchи ha ucciso il suo promesso sposo
(e non staremo molto ad indagare sulle circostanze) e perchи ha
percepito nel Tristano morente la paura e ne ha provato pietа, di
quella pietа che si prova per chi si disprezza perchи lo si credeva
eroe e si и mostrato vile.
Tristano odia Isotta e soprattutto ne ha paura. Ne ha paura perchи и
un vile e perchи sa che Isotta ha capito che и un vile. E ne ha tanta
paura che non riesce nemmeno a disprezzarla ma deve delegare gli
insulti a Kurwenal, il suo  maggiordomo. Tristano odia ISotta al punto
di  "consigliarla" come possibile sposa el vecchio, vinto dall'etа e
dalla stanchezza, Re Marke.
Se volessimo (e non so e non voglio spiegare perchи faccio questo
paragone) paragonare il Trsitano di Wagner al Don Carlo Verdiano
troveremmo quasi gli stessi personaggi ma con qualche non poco
significativa differenza: Isotta austera e regale, come Elisabetta di
Valois ma con la sventura di aver perso l'amato e di essere succuna
del suo assassino, data in sposa a un vecchio, non amato, Re
Marke/Filippo II, entrambi due vecchi vinti dalla vita negli affetti e
nel potere. Poi, Brangane, come Eboli, a tessere trame, anche se forse
per Brangane potrebbe farsi un paragone con Quickly, la servetta del
Falstaff. 
I paragoni con Don Carlo finiscono qui? 
Tristano non и certo Don Carlo gli mancano le palle e l'eroismo. Ma ha
anche lui un amico. Certo Tristano non puт avere un amico come Rodrigo
di Posa, non se lo meriterebbe. Ecco quindi apparire come suo amico e
traditore e assassino uno dei piщ stupidi personaggi Wagneriani:
Melot. Talmente stupido da non saper far altro che menar fendenti a
destra e a manca. Piщ stupido persino di Freja o di Donner nel
Rheingold. 
Infine il Maggiordomo Kurwenal personaggio degno di "Quel che resta
del giorno" splendido romanzo di Kazuo Ishiguro e splendido film di
James Ivory. 
Tristano e Isotta dunque si odiano, per questo il loro "Procurato"
amore и destinato a dissolversi nella morte, che essi desiderano ed
invocano assai piщ dell'amore. Lo stesso duetto d'amore del secondo
atto non и piщ altro che un continuo invocare la morte come
liberazione da parte di due marionette cui chi conduce i fili che li
muovono costringe a fare altro che ciт che desidererebbero.
Di tutto questo Wagner и sapiente burattinaio e trae come quasi sempre
ha saputo fare lo spunto per rivoluzionare l'armonia e liberare, oltre
che nella morte Tristano e Isotta, anche la musica dalle gabbie della
armonia classica per permetterle di librarsi nei cieli altissimi cui
arriverа nel novecento. Wagner и presursorre consapevole e fa bene ad
esserne fiero. Per questo, anche, in molti momenti, riesuma cellule e
particelle melodiche dei Meistersinger, opera contemporanea del
Tristano. Egli ha "completato" la musica tedesca coi Meistersinger,
ora puт permettere alla musica di rinascere sulle ceneri di due
inconsapevoli marionette. Il libretto и meno perfetto di altri, forse
per questo. La musica nel Tristano la fa da padrona assai piщ che in
altre opere Wagneriane. Per il perfezionamento definitivo del
Vor-Ton-Drama c'и ancora da concludere il Ring e soprattutto c'и da
donare al mondo il compimento del pensiero Wagneriano: Parsifal.
Tutto questo ho percepito Lunedм scorso alla sala S.Cecilia del Nuovo
(e tralascio per questa volta gli epiteti sull'Auditoio e su Piano
solo per non tediare ulteriormente) Auditorio di Roma. Su questo
intrecciarsi di idee sono volate come in un attimo le quasi cinque ore
passate su sedili scomodi, nella quasi impossibilitа di trovare
qualcosa da mangiare nei due muffi e carissimi bar con file
chilometriche di spettatori pazienti davanti alla cassa per prendere
tramezzini vecchi a cifre astronomiche.
Chung, ha diretto un'orchestra irriconoscibile per qualitа sonore e
perfezione esecutiva: dagli archi, caldi come rarissimamente ascoltato
dall'orchestra di S.Cecilia agli ottoni tutti per una volta puliti ai
legni una volta di piщ perfetti. La direzione del maestro coreano и
stata moderata, senza iperboli neoromantiche nи eccessi opposti di
freddezza razionalista, collocandosi nel giusto mezzo di una lettura
limpida e cristallina della difficile partitura Wagneriana. Un po' piщ
lento il primo atto che si allarga via via col passare del tempo fino
a stringere poi seccamente nel finale. Piщ vivace il secondo atto,
tenuto quasi tutto sul filo della leggerezza. Decisamente
straordinario il terzo atto dal preludio (che qualcuno ritroverа
evocato, qualche anno dopo, nella musica per archi, percussioni e
celesta di Bartok), che и tra la piщ straordinarie musiche Wagneriane
fino al LibesTod sul quale mi и stato impossibile trattenere le
lacrime ed i singhiozzi.
Il coro maschile ha confermato una volta di piщ le sue qualitа
eccezionali, che ne fanno senz'altro il miglior coro Italiano e uno
dei migliori al mondo.
Stig Andersen и tenore di buone (non eccelse) qualitа vocali ma rozzo,
rozzo, rozzo. Meglio cosм. Un HeldenTenor qui avrebbe sfigurato per
eccesso e perchи Tristano non и un Eroe. Avesse avuto un pт piщ di
volume sarebbe stato perfetto.
Violeta Urmana и, oggi, il soprano Wagneriano per eccellenza. La sua
Isotta и Regale, altera, austera nel primo atto; passionale, ma con
quel che di forzato che rende pienamente giustizia al ruolo di chi ama
sм ma perchи costretta da inganno, nel resto dell'opera; felice di
essere finalmente libera, nel LibesTot. 
Alan Titus, un Kurwenal arrogante nell'insultare Isotta nel primo
atto, fedelmente servizievole con Tristano, da', se necessario,
l'ennesima prova delle sue staordinarie doti di cantante Wagneriano.
Lioba Braun и una Brangane di primissima qualitа vocale e
interpretativo, probabilmente la piщ convincente di tutti nella
rappresentazione di cui parlo.
Matti Salminen и un Marke splendido e canta il suo canto d'amore
perduto e di uomo vinto come Fedrico II canterebbe il suo "ella
giammai m'amт"
Peter Svensson и perfetto nel ruolo dello stupido Melot, perfetto
persino nell'abito e nel taglio dei capelli che lo fanno somigliare in
maniera incredibile ad un personaggio di Verdone, quell'Ivano passato
alla storia per la frase " 'o famo strano?". Se Ivano fosse stato
biondo sarebbe stato identico a Peter Svensson
Bravi pur se vocalmente acerbi Alfredo Nigro e Gabriele RIbis, nelle
parti minori.
Bravi infine i musicisti della Banda della Polizia e l'ottimo Corno
Inglese, fuori scena Renato Duca.
Le lunghe ovazioni finali hanno giustamente premiato gli interpreti
per la fatica e l'impegno prodotti.
In contemporanea al Tristano nelle altre due sale c'erano altri due
concerti: Marco Masini alla sala Sinopoli e un gruppo di cui non
ricordo il nome alla Sala Settecento. Il concerto di Marco Masini и
finito contemporaneamente al Tristano e all'uscita si и creato un
simpatico ingorgo stradale, anche grazie alle poche vie di fuga dalla
zona dell'auditorio.
Fortunatamente io ero troppo incantato dalla musica di Wagner per
potermi preoccupare di sciocchezze simili
Giov. Diemme
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Il resto nol dico
giа ognuno lo sa
(Da Ponte/Le Nozze di Figaro)
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Giovanni De Merulis
deme...@iss.it

 inconsapevoli marionette.
A dire il vero il Tristano è stato scritto fra il 1857 e il 1859, i
Meistersinger fra il 1861 e il 1867. Dunque è impossibile che Wagner abbia
citato i Meistersinger nel Tristano. E' vero però il contrario, poiché nella
scena III dell'atto III dei Meistersinger Wagner cita l'inizio del Tristano
(motivo del dolore e motivo del desiderio) allorché Sachs dice ad Eva:
SACHS
Mein Kind,
von Tristan und Isolde
kenn' ich ein traurig Stück:
Hans Sachs war klug und wollte
nichts von Herrn Markes Glück.
SACHS
Bimba mia,
di Tristano e Isotta
io conosco una triste storia:
Hans Sachs fu saggio e non volle
niente della fortuna di Sire Marco.

(motivo del dolore e motivo del desiderio) allorché Sachs dice ad Eva:
Si, si vabe' diciamo che mi sono fatto prendere dalla foga e ho
scambiato le date. Certo i Meistersinger vengono dopo. Restano però le
evocazioni. Che poi siano nei Meistersinger e non nel Tristano è
evidente e mi scuso.
Giov. Diemme
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Il resto nol dico
già ognuno lo sa
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nè angoscia oltre mi desse il suo sguardo!
E' la rievocazione del momento in cui Isotta si innamora di Tristan,
appunto prima dell'inizio dell'opera. In quel momento Isotta, che come
Tristan era schiava del giorno, cioè ancora legata alle leggi fasulle,
perchè contro natura, del mondo civile, non poteva far altro che
allontanare al più presto quest'uomo che la società le impediva
d'amare apertamente.
P. S. Ricordo che nelle note di copertina del LP del Tristan diretto
da Kleiber si spiegava che l'alterazione dell'intervallo associato
alla parola "Tristan" nel momento in cui Isolde pronuncia la parola
"Helden" in dort den Helden der seinen Blick... mostra appunto
l'emozione di Isotta nel parlare dell'amato bene.
Giuseppe Sottotetti
gso...@libero.it

 lacrime ed i singhiozzi.
Eravamo in due a frignare, allora... :-)
Complimenti per la terza recensione, collega.
J.

d'amare apertamente.
Accetto le spiegazioni tue e di Arrigo, anche se mi lasciano una
lontana sensazione come se mancasse qualcosa, e batto disonorevolmente
in ritirata. Grazie per le suggestioni e scusatemi per l'azzardo.
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