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Titolo: M-audio fast track pro col basso

Figliuoli buongiorno,
vorrei acquistare questa scheda audio per fare due cosette:
- registrare tracce di basso con cubase
- portarla col notebook alle prove per registrare sul banco il basso
"live" senza dover microfonare la cassa con tutti i casini che
comporta
Avrei optato per questa per gli insert che ci sono sui due input, per
i s4bit/96khz e perchè non ha bisogno di alimentazione esterna ma
quella dell'usb gli basta (pare una stronzata lo so...)
Due domandine sorgono spontanee:
- come va l'ingresso ad alta impedenza di questa scheda?
- per uso "live" (non storgete il naso please...) cosa mi consigliate
fra questi programmi?
Ik Multimedia           amplitube 2 live
Ik Multimedia           ampeg svx
Native Instruments      guitar rig 3
emh.... DENGHIU

 vorrei acquistare questa scheda audio per fare due cosette:
Hai sbagliato newsgroup.
Per quanto qui ci sia gente che puo' sicuramente aiutarti nel tuo
problema, ci sono NG che trattano di audio dove troverai risposte piu'
esaurienti.
-- 
Marco Brancalion


Ciao Marco,
posterò la richiesta anche sui newsgroup che trattano specificamente
di harddisk recording, ma visto che amplitube, ampeg svx e guitar rig
3 sono specifici per basso (alla stregua del fagiolone) volevo avere
qualche consiglio magari da bassisti che li usano...
grazie mille comunque

Se usi il microfono giusto non sono affatto problemi... scordati un 57 o
similari!
Comunque potendo per riprendere il basso sempre DI + microfono su 2 canali
distinti.
Il computer è sempre meglio evitarlo: se si pianta durante un concerto come
fai (se hai un PC escluso se hai il MAC già meglio)...
Così riesci ad avere un buon balance... in realtà dipende dalla testa la
qualità del suono che esce dall'uscita bilanciata... generalmente si perde
un po' di attacco che si recupera mettendo il microfono davanti al cono...
Il 17/06/08 09:11, nell'articolo [ART], "Andrea - Pisa" <[IND]> ha scritto:


Io ho una M-Audio Ozone e non ho nulla di male da dire degli ingressi.
Il Pro Tools in dotazione è finto.

 similari!
che microfono consigli? io su molti forum ho letto che l'accoppiata
ideale (anche per registrare) sarebbe 57 + un micorofono "da cassa",
possibilmente mixata con il direct out dell'ampli. 
-- 
"mi spiace ma non accetto consigli di gente inferiore" - Baltazar
http://www.fungus-project.net
http://www.zerothehero.tk

 
una volta in uno studio particolarmente "dotato" ho registrato la 
traccia dapprima in diretta nel banco, poi dall'uscita in un ampli 
(allora era un red head, adatto al genere), microfonato con un SM57 
davanti + o meno a 45° rispetto al cono, e un mic per cassa (forse un 
sennheiser, ma non ci giurerei) puntato sul buco posteriore dell'amp.
suono molto aggressivo, piuttosto ricco e colorato.
Ma non il miglior suono della mia vita.

 Ma non il miglior suono della mia vita.
a questo punto voglio sapere come hai ottenuto il migliore ;)


eh... io punterei sui soliti... ti serve un microfono con un capsula larga
meglio se dinamico... Tendenzialmente più il microfono costa meno mani devi
metterci.... ti consiglierei ElectroVoice RE20 o RE27N/D (che hanni la
particolarità di non avere effetto di prossimità: rimangono lineare sulle
basse frequenze indifferentemente dalla distanza... di solito li metti molto
"close"... risultato risultano molto molto definiti sulle basse
frequenze)... Io ho l'RE27N/D che è un RE20 evoluto: magnete molto più
potente (neodimio) e migliore hi-end (risposta migliorata sugli alti: suona
ancora più aperto e definito): meraviglioso! Altrimenti prova un
ElectroVoice/Blue "Raven" (più economico ma ugualmente definito come
suono... del resto l'elettronica è della BLUE Microphones)... altrimenti
N/D868 microfono da cassa quindi ottimo low end... come colore ricorda i
progenitore RE20/27... altrimenti provare i classici AKG D12 (figata), D112
Shure Beta52... o Audix dedicati...
Il motivo per cui si riprende l'ampli del basso con più microfoni è
ottimizzare la ripresa delle frequenze: devono sempre esserci tutte
ovviamente devono esserci più "basse" frequenze...
Quando si parla di microfoni per "cassa" (intesi come microfoni ottimizzati
per la ripresa delle basse frequenze) tutte le considerazioni che fai quando
scegli un microfono per altri usi (che non siano specificamente basse
frequenze) vanno a puttane...
Il problema di solito è l'effetto di prossimità... quando devi microfonare
una grancassa... a te dell'effetto di prossimità non frega molto perché ti
servono basse frequenze... però oltre ad avere una maggior amplificazione
delle basse frequenze perdi tanta frequenze superiori che ti definiscono
aspetti del suono come attacco, sustain, decay... e la "definizione" de
suono...
Con un microfono da cassa riesci a prendere molto bene le basse però le
vibrazioni non permettono alla capsula di "definire" bene quando ci sono
variazioni di frequenze... quindi ci metti un 57 a bordo cono che è un
dinamico che riprende bene la "botta" e che ha delle alte frequenze
particolarmente "dure"... che ti permettono di dare definizione a tutto!
Tutto questo non succede se usi microfoni dinamici intelligenti tipo l'RE20
o il RE27 o comunque tutti i microfoni VariableD... perché non hanno effetto
di prossimità (non amplificano le basse frequenze più delle alte quando gli
avvicini alla sorgente) ma hanno nonostante tutto un casino di bassi e molto
definiti!
In sostanza con un microfono del genere non hai bisogno del 57 a bordo cono
per riprendere tutto...
Comunque per fortuna tante testate hanno il line out bilanciato... che a
seconda delle teste è più o meno buono... di solito quando si sceglie di
mescolare i due segnali (microfono + line out) è per dare ulteriormente
profondità... il segnale del line out non è generato da una conversione
meccanica/elettronica (trasduzione di un'onda meccanica in segnale
elettrico: non hai l'effetto del cono quindi "tendenzialmente" il segnale
line out è meno definito come attacco però ha anche le basse frequenze
partendo da 20 Hz in su... (i microfoni per utilizzo musicale difficilmente
riprendono sotto i 20 Hz)...
Altra soluzione è avere un microfono a condensatore a capsula larga...
(anche non eccessivamente costoso)... però da posizionare in linea retta con
il centro del cono non attaccato al cono ma distanziato (i microfoni a
condensatore non gradiscono tantissimo le grandi sbuffate)... in questo modo
il suono risulterà più naturale perché vengono riprese anche delle
componenti da ambiente... di contro devi lavorare sull'equalizzazione dei
bassi e dal vivo avere un microfono lontano dalla sorgente può creare
problemi (rientri, rumore di fondo...).
Io sono ancora per la soluzione microfono dinamico "intelligente" o
microfono dinamico "intelligente"+segnale del line out... poi è sempre bello
sperimentare...
si può anche mettere una DI sul basso e poi mettere un microfono davanti i
coni... e via così chi più ne ha più ne metta...
Il 17/06/08 20:45, nell'articolo [ART], "zero.the.hero" <[IND]> ha scritto:


 e un mic per cassa (forse un sennheiser, ma non ci giurerei) puntato sul buco
posteriore dell'amp.
Probabilmente se era un Sennheiser era un MD421... buon dinamico con un buon
low-end... microfono poco sensibile valido per riprendere le sbuffate del
reflex... poi dipende da che cassa hai!
Se hai soldi o un po' di fantasia prenditi un EV RE20... e magari un
equalizzatorino totalmente parametrico tipo il Presonus... e non hai bisogno
di altro...
Io ho preso l'RE27N/D (che è ancora più versatile dell'RE20) su eBay fatto
arrivare dagli Stati Uniti... pagato un quarto del prezzo in Italia!!! (un
quarto)... Viva l'euro!
io ho visto riprendere una 4x12" Aguilar con un AKG D12 centro cono e un
Neumann U47 (credo) sul reflex... gran figata!


 
il miglior suono che ho trovato era con una accoppiata RB 800 della G&K
e una cassa QX4 della H&K. ci ho suonato dentro con un ken smith credo 
della serie artist, e il suono era , per come lo ricordo, il miglior 
suono che io abbia mai avuto.
specifico: "live", e per una situazione rock.
In registrazione, dove non occorrono chissà che volumi, sono rimasto 
molto soddisfatto del setup di cui alla precedente ma anche con un baby 
blue swr (ottima testa, ma l'ampli non aveva davvero suono), o anche in 
diretta nel banco e poi processato attraverso un Compressore DBx (forse 
il 160..)

 il 160..)
Beh... è un DBX 160a... :-P
un compressore del genere è ben altra cosa che un compressore on board...
però se si abusa del compressore si fanno tantissimi danni!
In compenso si trovano ottime testate con un ottimo compressore onboard
tipo la Mark Bass TA501 o la vecchia Basic P501

 tipo la Mark Bass TA501 o la vecchia Basic P501
ma fammi il piacere.

 ma fammi il piacere.
Urko...... ho filtrato quel postatore, causa sua reticenza a capire le
cose........ e mo', tramite quoting, me lo ritrovo ancora....
E' una condanna.....   ;)
-- 
Marco Brancalion

 
abbi pazienza... ma quanno ce vò ce vò :)