Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: [IT] Mr Bean

Quasi quasi mi vergogno a chiederlo.....ma vabbe', lo faccio:-)
Conosco da tempo una musica per coro ed orchestra, ma la conosco solo
attraverso spot pubblicitari e poichè l'ho sentita diverse volte, desumo che
si tratta di un pezzo celebre. Ecco il perchè del mio imbarazzo.
Adesso questa musica viene usata come sigla introduttiva delle scenette
comiche di Mr Bean, che fanno intorno alle 20:00.
Dallo stile mi sembra Beethoven, può essere?
-- 
Ciao
Massimiliano

 ha scritto nel messaggio
news:R6jCd.360381$b5.17...@news3.tin.it...

Non so rispondere alla tua domanda ma stasera ho seguito per la prima volta
uno sketch del comico da te citato (quello in cui lo sfortunato inglese
acquista un televisore che funziona solo quando lui non è davanti allo
schermo) ed ho notato con sorpresa che la colonna sonora del programma
trasmesso (un film apparentemente) era nientepopodimeno che una versione
orchestrale del preludio in sol minore (op.28 n.22) di Chopin.
Qualcuno sa chi è l'autore della trascrizione? Fa parte per caso de "Le
Silfidi", composizione di cui ho sempre sentito parlare ma che non ho mai
ascoltato, (forse a causa di una costitutiva incapacità ad immaginare
versioni orchestrali [apocrife peraltro] di brani che nella versione
pianistica sono pressochè perfetti?)?
Ciao
EL

 Dallo stile mi sembra Beethoven, può essere?
No.
E' "Ecce Homo" di Howard Goodall, compositore britannico.
In cd: 
http://www.sanctuaryclassics.com/product_details.php?productId=5463
E' una parodia musicale. Il testo:
Ecce homo qui est faba.
Vale homo qui est faba.
    Aldo.

 ha scritto nel messaggio
news:33u267F...@individual.net...

LOL!
Immagino indichi "fab" (Fabolous), o "fava"!
--
Elena
 "Silently she walks..."

 Immagino indichi "fab" (Fabolous), o "fava"!
Faba (latino) -> Bean (english) -> Fava  (italiano)
:-D

 ha scritto nel messaggio
news:33ub0qF...@individual.net...

ahh, e io che ho sempre creduto che bean significasse fagiolo!!!


 E' "Ecce Homo" di Howard Goodall, compositore britannico.
Tratto da non mi ricordo più dove:
The title music "Ecce homo" ("Behold the man"), like many TV themes by
'Howard Goodal'(qv) , was originally written as a serious piece of 
church
choral music. New lyrics (in Latin) were written for "Mr. Bean": "Ecce 
homo
qui est faba. Vale homo qui est faba" ("Behold the man who is a bean.
Farewell the man who is a bean").
Mi scappa da scompisciarmi dalle risate...
Saprete che io sono musicante di organo, e mi devo suonare due/tre Messe
ogni week-end.
Una di esse è celebrata da un prete... giovane.
Secondo me è così giovane che non gli si è ancora sviluppato del tutto
il cervello, perchè ogni tanto se ne esce con delle bojate di canti, con
movimenti coreografici, salti, zompetti, battimani, eccetera.
Secondo me vuole copiare Sister Act, ma quelli, per lo meno, le loro
scemenze le facevano bene.
Invece, a quello che vedo io, lui al massimo è patetico...
Allora, quando arriviamo al patetico, gli suono Mr Bean:
http://www.howardgoodall.co.uk/tvthemes/Beanthemechoral.htm
basta scaricare un plug-in e funziona alla grande.
Per organo a due manuali: tre voci su un manuale, "arpeggio" sul secondo
manuale, pedale che sostiene il basso, seguendo, secondo l'estro, la
parte del basso nel canto o quella del basso dell'accompagnamento.
Una volta ho provato a suonare TUTTE le note indicate, utilizzando il
pedale doppio (piede sinistro basso dell'accompagnamento, piede destro
basso del canto a un'ottava di distanza), ma si complica di brutto
l'esecuzione senza aver nessun vantaggio evidente...
E gli suono anche "Palle palle", mottetto a quattro voci diverse di Pino
Caruso, inserito decenni fa in un Lp degli Squallor.
Se vi interessa, ho in giro la trascrizione pure di quello, fatta da me
medesimo...
Ciao ciao
-- 
Vinicio Loncagni
Vinicius_LoncanisAThotmailPUNTOcom
http://web.tiscali.it/vinicius_pallantiae
http://web.tiscali.it/vinicius_verbanus
...miei siti sui "miei" strumenti...

 medesimo...
mitticoooo, proporrei di omaggiare gli squallor trascrivendo Arrapaho per 
sestetto d'archi, voce recitante e soprano, tutto il disco intendo.
Lasceranno un segno indelebile nella storia della musica e, oserei dire, 
anche della letteratura:
<<'O tiempo se ne va,
e tu nun vuò chiavà,
ma quanno 'e chist'ammore sulo 'o turzo restarrà,
allora scoprirai la differenza che ce sta
tra un morso e 'nu bucchino.>>
:)
W.

 ma quanno 'e chist'ammore sulo 'o turzo restarrą,


 ha scritto nel messaggio 
news:33ur29F...@individual.net...

A questo punto non so chi sia peggio dei due. Che tristezza. 

> E la saga di Pierpaolo? Un capolavoro, dico...
Stupefacente, non so se amo più loro o Orlando Gibbons, grandissima
musica in entrambi i casi :)

 musica in entrambi i casi :)
"Ammiro il tuo modo di esprimerti. E', come dire, conciso e degenerato".
WA, Manhattan.
dR :-D

 "Ammiro il tuo modo di esprimerti. E', come dire, conciso e degenerato".
ROTFL

 degenerato".
Bellissimaaaaaaaaa :)))))))) Lo prendo davvero come un complimento
(non sto scherzando) e te ne ringrazio!
ciao!
C.

 ROTFL
Grazie. Ovviamente si rivolge alla Keaton, quella nata a Philadelphia, che
crede in D-o.
E che, se solo avesse voglia, potrebbe andare a letto con l'intera facoltà
di Fisica Teorica.
Questi erano personaggi, ragazzi. Queste erano sceneggiature.
Ah, ho visto Melinda & Melinda; a qualcuno interessa?
dR

 (non sto scherzando) e te ne ringrazio!
Prego :-)))))
dR

 Ah, ho visto Melinda & Melinda; a qualcuno interessa?
dicono sia pessimo.
è vero?
Z

Ah, ho visto Melinda & Melinda; a qualcuno interessa?
Nemmeno sapevo che il nuovo Allen era gia` uscito in Italia, qui
arrivera` (se arrivera`) a fine marzo... :-(
Comunque, le recensioni che ho trovato finora non dicono che sia
pessimo, come afferma la Zazie: mixed revies, certamente, ma sulla
carta mi sembra un po' piu` interessante delle sue commediole piu`
recenti (e personalmente, "Anything Else" non mi era dispiaciuto
affatto).
Un tuo parere sarebbe quindi ben piu` che benvenuto!
Ciao
A.

 Ah, ho visto Melinda & Melinda; a qualcuno interessa?
Interessa, interessa.
Dicci.    Mr Duffy

 dicono sia pessimo.
E' un'esagerazione. Se quello è pessimo, lo sono tre quarti delle cose che
si vedono nel circuito commerciale (diciamo così per comodità; intendo i
cinema e le multisale senza particolari pretese culturali, che tuttavia
programmi anche film non proprio di cassetta).
E' un bel filmetto fatto con tanto mestiere, un tantino ambiguo (racconta
due versioni della stessa, suppergiù, storia, una comica l'altra
melodrammatica nel senso del melò, e non tragica come si dice; una delle due
non è veramente conclusa). Fondamentalmente innocuo, fa passare un paio
d'ore gradevoli a chi apprezzi certi temi o l'ambientazione newyorkese di
lusso. La protagonista è bella e brava, una vera rivelazione. Ci si diverte
pure, con la versione comica della storia.
Manda un po' in vacca la mia interpretazione di Anything else, a cui ero un
poco affezionato, ma non ha importanza. :-)
dR

 Un tuo parere sarebbe quindi ben piu` che benvenuto!
Grazie, molto gentili, sia te che Duffy e la soave pestifera francesina...
Beh, l'essenziale l'ho già detto. C'è qualcosa che mi risulta ancora un po'
fuori fuoco, ma posso provare ad aggiungere alcune osservazioni senza
pretese di recensione, un po' come mi viene. La struttura narrativa è a
cornice, come in tanti testi alleniani ci sono personaggi che raccontano e
quindi un doppio livello di discorso; in questo caso, però, l'espediente
esaurisce subito la sua funzione, resta una pura contestualizzazione del
discorso e non si creano quelle interferenze, quegli slittamenti di livello
presenti in tante prove passate (per citarne due diverse, in certo senso
estreme, Annie Hall e Decostructing Henry), forse anche un po' troppo
verbosa. In questa cornice assistiamo a una discussione amichevole fra due
scrittori di teatro, l'uno decisamente comico (l'attore è il veterano
Wallace Shown, l'incredibilmente devastante primo marito della Keaton in
Manhattan; peccato non venga sfruttato, e compaia solo nel primo livello
narrativo) l'altro autore di testi più drammatici. Si inizia quindi con un
interrogativo estetico-filosofico, assai meno strampalato di quelli che
Allen sceneggiatore ha già buttato sul tavolo in occasioni simili:
somiglianze e differenze fra comico e tragico (io direi piuttosto
melodrammatico), eventuale superiorità di una forma di scrittura sull'altra.
Come si risolve una questione simile? I due provano a raccontare entrambi la
stessa storia (una giovane signora alto o almeno medio borghese in cerca di
se stessa dopo un divorzio, una depressione, un'insieme non chiarissimo di
vicende travagliate), che in effetti inventano e modificano strada facendo.
Si nota immediatamente  una scrittura cinematografica pressoché identica nei
due registri narrativi (Allen ce la mette tutta per evitare la caricatura,
su cui si sarebbe buttato da giovane), e si fa anche un po' fatica, almeno
all'inizio, a orientarsi. A cambiare sono certi aspetti della storia, il che
farebbe deporre per una verdetto unanime; commedia e tragedia si occupano di
eventualità differenti, solo in parte simili o confrontabili; a restare
identici sono certi snodi della storia e la protagonista, Melinda. La
conclusione finale non sarà proprio questa. A me resta il sospetto che il
carattere vistosamente non finito della parte melodrammatica sia voluto dal
regista; il senso compiuto di ciò che si è raccontato, la possibilità di
isolare un'episodio dalla continuità del reale, per quanto in ogni caso
artificioso, appare più plausibile se si tratta di un testo comico. Il
melodramma avrebbe, per Allen (è solo una mia ipotesi) qualcosa di
esorbitante, una forma di insofferenza per questo genere di artifici e per i
sensi compiuti. Dunque la corda comica, essendo più artefatta, meno
immediatamente mimetica, è assai più artistica e creativa, più distaccata
dalle contraddizioni, dalle ambiguità, dalle mediocrità dell'esperienza
quotidiana proprio nel momento in cui le porta in scena; il contrario di
quello che la tradizione, anche cinematografica, ci porta a pensare. Il
comico sarebbe quindi per Allen (ripeto, è una mia ipotesi) una sorta di
dimensione apollinea, in cui contrasti e contraddizioni vengono risolti in
felice composizione. E' un bel paradosso, per quanto non inedito (finora
Allen lo applicava ai suoi numi tutelari; i Marx brothers su tutti, si pensi
se non altro all'omaggio loro tributato in Hannah e le sue sorelle), e non
sarebbe male se si radicasse un po' più nella veste formale del film,
dignitosamente compassata.
Per il resto, i problemi critici posti dall'Allen più recente restano del
tutto insoluti. Il primo, è quello della sua sostituzione in veste di
attore; ci sono personaggi che non può più interpretare, e pazienza. Ma non
sembra essere in grado di accantonarli come soggettista. Per cui a ogni film
un interprete volenteroso, di solito sconosciuto o quasi per il grande
pubblico, si sacrifica in un personaggio palesemente pensato sulle
caratteristiche passate del regista. Altra questione è il rapporto con il
"repertorio" alleniano, le situazioni ricorrenti. Tanto per elencare; qui
abbiamo la conversazione fra amici al ristorante in cui per scherzo si
sollevano questioni che in realtà toccano tutti gli astanti in modo
differente (Manhattan su tutti, ma anche il più recente La Dea dell'Amore),
e successivamente troviamo un altro incontro a tavola che ricorda il trio
protagonista-amica della protagonista- marito dell'amica di Un'altra donna;
naturalmente potrei continuare. Gli alleniani accaniti le riconoscono
subito, le riconoscono perché sono le situazioni-vettore, i punti di
partenza tipici per i vari filoni della comicità alleniana; il problema è se
li riconosce, per quel che sono, il regista. Mi spiego meglio; Anything else
mi aveva entusiasmato, a questo riguardo, perché la consapevolezza pareva
totale. Anything else è Annie Hall venticinque anni dopo; non esattamente la
stessa storia (anche i comportamenti degli "stereotipi socioculturali"
cambiano) ma una struttura narrativa quasi identica negli elementi
costitutivi, nelle relazioni di base, e un buon numero di situazioni che si
ripropongono, compresi certi luoghi comuni del corteggiamento (anche fisici:
le passeggiate sul fiume e via dicendo). D'altra parte pare che questo
riguardi solo il regista, e il suo rapporto con lo spazio della vicenda (il
Genius Loci di NY); questa storia è già accaduta, ma chi la vive non nutre
il minimo sospetto. Lo sa, malinconicamente, chi racconta (anche se la voce
del narratore interno, della voce over per intenderci,  è quella del
protagonista in un momento imprecisato successivo ai fatti narrati,
esattamente come in Annie Hall), rappresentato nel film da un alter ego
decisamente spiazzante, autoironico, pseudoregistico che affianca l'ignaro
protagonista. Ricompare anche il legame fra separazione e trasferimento
(sempre in California) ma con valore esattamente capovolto; è lui ad
andarsene (le storie non si ripetono uguali), e tutto lascia immaginare che
la svolta sarà positiva, che questa volta l'educazione sentimentale potrà
concludersi con profitto e per tempo.
Ora, le stesse ricorrenze di repertorio sono presenti in Melinda & Melinda,
ma il gioco è decisamente meno chiaro. Il punto è: Allen, almeno nel film
precedente, aveva intenzione di trasmettere il messaggio subliminare che ci
ho visto io, o semplicemente si diverte a impiegare certi elementi, di forma
e contenuto, non ha proprio voglia di farne a meno?
Mi sono dilungato anche troppo, chiedo scusa e vi ringrazio.
dR

 dR
Io non ho riso molto e ho rimpianto il solo vecchio Allen che conosco (Io e 
Annie, Manhattan e Zelig. Dite poco?...)
Tra gli interpreti ho preferito di certo il protagonista della parte comica 
(perdonatemi, non so il suo nome). Assolutamente al di sopra tutti gli 
altri, uomini e donne, senza distinzione.
Le musiche molto ma molto belle. La trama un po' sconclusionata, sì.
Verso la fine mi sono persino ritrovata a sbadigliare e a guardare 
l'orologio per calcolare la rimanenza...(ed era tardo pomeriggio).
Boh....un caro amico mi dice però che la noia era dovuta al fatto che non 
fossi al cinema con lui, ma con altri amici...:)
un saluto a tutti e buon anno.
rossella

 Mi sono dilungato anche troppo, chiedo scusa e vi ringrazio.
grazie a te.
Ho una tremenda sensazione.
Allen invecchia.
E noi insieme a lui.
D-o č morto, Marx pure, e nemmeno io sto tanto bene.
E' arrivato il momento di dirlo....
Z

 poco affezionato, ma non ha importanza. :-)
mah
Per me Allen non č piů l'Allen di una volta.
Mi succede come con Pollini.
Vorrei tenermi il ricordo di quando era inarrivabile.
Ultimamente trovo che si ripeta in modo drammatico (Allen, non Pollini ;-)
A

 altri, uomini e donne, senza distinzione.
Sì, quell'attore è piuttosto bravo, ha anche una parte bella, meno banale
degli altri comprimari. Ma anche la Mitchell (Melinda I e II) è molto brava.
Occorre, scusa la supponenza, un occhio un po' allenato ai particolari, al
personaggio che nella commedia americana degli ultimi vent'anni è
frequentissimo e difficile da realizzare con freschezza e credibilità.
dR

 Ultimamente trovo che si ripeta in modo drammatico
Ecco, appunto. E' vero, purtroppo.
dR

Ma anche la Mitchell (Melinda I e II) č molto brava.
Io mi ricordo di Radha Mitchell quando aveva credo debuttato in quella
deliziosa commediola australiana dal titolo "Amore e altre
catastrofi". Tra l'altro, l'ho appena vista due giorni fa in "Finding
Neverland" (un filmetto superficialotto, nonostatnte gli ottimi
attori).
Ciao
Andrea

dR
Grazie a te, terro` presente le tue riflessioni quando mi capitera`
(non presto, purtroppo) di vedere M&M da queste parti.
Ciao
A.

> Per me Allen non è più l'Allen di una volta.
Eh, ti capisco. A costo di sembrare eterodosso ti dirò che mi piace
"Settembre" perché è un po' a cavallo tra i capolavori dell'inizio
(la scena dell'orgasmatic secondo me è il massimo) e la noia
psicoanalitica a cui ha dato vita dopo.
ciao!
Apx

 dR
PS ieri ho scoperto che esiste una marca di giubbotti (credo) che si
chiama Denny Rose...
-- 
Posted via Mailgate.ORG Server - 
http://www.Mailgate.ORG

 del resto. 
dei film che escono di questi tempi (per essere sintetico sono stato
poco chiaro...).
s


 catastrofi".
Amore e altre catastrofi l'ho visto a suo tempo. Grazioso. Non l'avevo
riconosciuta, devo confessare.
ciao :-)
dR

 psicoanalitica a cui ha dato vita dopo.
Mannò. Alla fine la psicoanalisi non è più presente in Allen che nella
commedia americana in generale, soprattutto di background ebraico. Si tratta
più di ambientazione che di vere e proprie influenze sul processo creativo
(a mio modesto avviso, anche in Harry a pezzi la presenza della psicoanalisi
è mediata dal referente cinematografico, Il Posto delle Fragole di Bergman).
dR

 poco chiaro...).
Ah, condivido. Ci sono in giro cose buone (pare che Loach sia da vedere, e
lo stesso per il nuovo Leconte, che del resto è una conferma), ma la
quantità di roba prevedibile è impressionante. Sono reduce da un periodo di
dieta che è durato un anno buono. Non ce la facevo più, continuavo a
indovinare la fine a metà film. Nei casi fortunati. La fine, e le coordinate
formali di quel che mi mancava negli altri. E' un problema. Nel frattempo ho
letteramente consumato certe cassette (Truffaut, Tenenbaum, Hawks -quelli
che possiedo, ovviamente- Hitchcock e via dicendo...).
dR

 dell'Ouverture del Flauto magico è roba che lascia il segno. :-)
Amore e Guerra è per caso dove c'è quello splendido scambio di
battute "stasera verrò nelle sue stanze" "e io verrò nelle sue"? Lo
ricordo poco ma ricordo che mi piacque tanto, mo' dopo la tua
istigazione me lo vado a prendere...
ciao!
PS - Ma il tuo nick deriva dal film? Mi fece un sacco ridere pure
"Brodway Danny Rose"

 dR


 RKO...
Complimenti, ottimo gusto. :-)
dR