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Titolo: Il Requiem di Mozart, questo sconosciuto

  Nach Anfechtung eines fahrenden Gesellen (citazione
Mahleriana = su istigazione di un compagno di viaggio,
frase in omaggio al compagno di viaggio in questione)
ho preso un altro Requiem di Mozart (si', ne avevo
gia' alcuni).  Quello di Hogwood.
  cast: Kirkby, Watkinson, Rolfe Johnson, Thomas
coro di fanciulli della cattedrale di Westminster,
Coro ed orchestra della Academy of Ancient Music,
Cristoforo Maialegno in persona "cuspide erecta".
  Confermando in parte le impressioni del suddetto
compagno, trovo l'esecuzione un pelino prudente.
Non direi certo legnosa, ma forse un po' troppo prudente.
Per carita' lo standard e' alto, ma fore e' la consapevolezza
di star registrando un documento particolare che li ha bloccati
un po'.  Si tratta infatti della edizione critica di Maunder,
non del completamento di Suessmayr.  Ad ogni modo trovo la
esecuzione sufficientemente viva e ricca di interesse.
La prima grossa sorpresa la si ha con il lacrimosa (vedi
oltre) che effettivamente mi sembra decisamente migliore di
quello di Suessmayr.
  Ora due parole su questa edizione.  C.R.F Mauder omette
il Sanctus, l'Osanna e il Benedictus di Suessmayr, mentre
mantiene una versione revisionata dell'Agnus Dei (che Maunder
ritiene composto da Suessmayr incollando alla bell'emeglio
variazioni - da lui per primo identificate - di altri lavori
di Mozart e parti genuine dello stesso Requiem).
Il Lacrimosa di Suessmayr e' stato sotituito con una
differente versione, che ovviamente parte dalla musica
gia' scritta da Mozart, e termina con una fuga sulla parola
Amen, anch'essa ottenuta completando la fuga che Mozart
aveva iniziato a scrivere e che Suessmayr ignoro', basandosi'
quasi verbatim sullo schema formale della fantasia per
organo meccanico K608.
  L'orchestrazione e' stata anche'essa modificata, prendendo
esempio, ove quella di Suessmayr risultasse banale e scolastica,
da quella adottata da WAM in lavori coevi al Requiem.
  Il lavoro e' concluso con il Communio come previsto da
Mozart, ovvero parte dell'Introitus e la fuga del Kyrie
alla fine, ma con l'adattamento al testo rifatto (chi abbia
cantato il Requiem nella edizione tradizionale, si rende conto
di come a volte il testo alla fine zoppichi).
  Questo e' tutto.  Sto ascoltando il lavoro piu' volte mentre
lavoro, e molto piu' attentamente durante le pause (non sono
neppure andato in mensa con i colleghi - cosi' da potermelo
ascoltare in silenzio durante l'oretta che l'istituto era
vuoto).
  Chi altri conosce la edizione in questione ?  Ci sono altre
incisioni del lavoro di Mauder, o di successive revisioni
di Mauder stesso ?  
  Chi conosce la nuova incisione Abbado/BPO per commemorare
Karayan, che ho udito essere una nuova versione ?  Di che
si tratta ?
salutoni
 Roberto  (mocenigo)
-- 
// .sig in exile


Io ce l'ho.
E mi pare eccellente, sebbene il differente Lacrymosa mi abbia,
all'inizio, un po' spiazzato.
Personalmente preferisco di gran lunga quello "classico".
E' una versione che reputo eccellente per luminosita' e nitore, in
contrapposizione con quelle piu' "romantiche" di Karajan e Bernstein.
Letture diverse ma tutt'e tre degne, secondo me.
L'unico Requiem che ho ascoltato e che sia davvero da buttare (imho) e'
quello di Malgoire.
Hello
--
==========================================
Marco Marcelli - Genova
E-mail1: 
marc...@money.it
E-mail2: 
marc...@libero.it
E-mail3: 
marco.m...@elsag.it
 (ufficio)
==========================================
"Tossire davanti al televisore diverte la
meta' che farlo a teatro durante un concerto
di Mozart" (letta su un banchetto ambulante a Bregenz)

quello di Malgoire.
Allora non conosci quello di Walter che ho io, oppure quello di De
Sabata.
Al confronto quello di Malgoire (che pure posseggo) e' ragionevolmente
deludente.
ciao
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----
Conta solo non essere coinvolti
e trascinati via da cio' che si dice:
e si potra' poi dormire tranquilli.

Vabbè, allora ditelo che mi provocate....
non so come dire...di soldi se ne buttano tanti nella vita, ma penso che
buttarli per un disco qualunque della Kirkby sia una forma straordinaria di
masochismo, visto che qualunque suora sotto i quaranta canta più o meno nello
stesso modo.
Eppure sono assai intrigato...le perversioni, qualunque forma assumano, mi
hanno sempre attratto....
Alfonso Antoniozzi
MrA...@aol.com
http://members.aol.com/mralfi/index.html

hanno sempre attratto....
Beh ... e' bello questo Requiem. Merita.
E anche la Kirby non e' per niente male. Sembra una suora la Kirby?
Forse si, hai ragione. Ma deve fare il Requiem, mica Lulu'. :-)


 Letture diverse ma tutt'e tre degne, secondo me.
Sottoscrivo; è un' ottima alternativa a quelle classiche, e comunque
migliore di tante altre "filologiche".
Un' altra che a me piace molto è quella di Gillesberger della RCA, con
l'impiego delle voci bianche sia nel coro che tra i solisti; la trovo
davvero affascinante.
ciao
Ramusio

 Personalmente preferisco di gran lunga quello "classico".
Chiaro, ci abbiamo fatto l'orecchio fin da piccini...
Roberto


 hanno sempre attratto....
Argh !  Perche' non sono miliardario ?  Perche' non posso
organizzare una rappresentazione di Le Grande Macabre solo
per poterti sentire in un ruolo perfetto ?


stesso modo.
Perche' ??? Nel suo repertorio la Kirkby e' bravissima. Non la
sceglierei per interpretare una Traviata o una Boheme, ma nella musica
antica, ad esempio, se la cava assai bene. Certo che se i tuoi termini
di paragone sono le tue colleghe... non va mica tanto bene: cantare
Traviata e' una cosa, cantare i Carmina Burana o le Cantigas de Santa
Maria e' una cosa completamente diversa.
Raf


Ti e' piaciuta, allora ? Sono contento. Il fatto che Hogwood tenga le
briglie tirate (e nel Confutatis le tiene tirate un po' troppo, trombe
e timpani si sentono appena) e' largamente compensato dall'ascolto dei
completamenti di Maunder, sicuramente piu' piacevoli di quella cagata
che e' la versione tradizionale.
Ribadisco anche che dovresti assolutamente procurarti la versione di
Savall. E' magica e trascinante.
Raf

 Savall. E' magica e trascinante.
Annuncio : scambio CD con versione Savall (a me
personalmente QUESTA fa c...are) con CD versione
Bernstein DG, anche sottoforma duplicato.
Io personalmente comunque tifo per Herreweghe.
E insisto a dire (come un par d'anni fa) che il
completamento di Suessmayr non è niente male,
rispetto al resto dell'opera.
"Quam olim Abrahe (taratatta)... promisisti ...(taratatta)"
vero Giorgio ?
ciao a tutti
carlo gerelli
PS : il subject mi fa venire anche in mente che
in passato, a più riprese, FIUMI di bit sono stati
versati sul Requiem K626 e sulle sue versioni.
Logi addirittura postò un mini (mica tanto mini)
trattato sulla storia della composizione di quest'opera,
che mi pare si ritrovi sulla sua homepage.
Questo non significa assolutamente che nuovi
pareri non siano bene accetti, tutt'altro : serve
solo per spiegare che molti hanno già espresso
le loro opinioni, anche in alcuni casi in modo molto
circostanziato. (non sto parlando di me stesso...;-)))

Bernstein DG, anche sottoforma duplicato.
altolà !
ci sto.
parliamone in mail
Allegri !
Claudio
=====================
L'irregolaritá crea deformitá,
che puó essere angosciante o esilarante...
P.Rattalino
=====================

 Sabata.
Quella di Walter, dal vivo a Salisburgo nel '57 (mi sembra) ce l'ho, ma non
la metto in classifica perche' e' cosi' orrenda che li' devono esserci
problemi tecnici nei microfoni, nell'equalizzazione o in che so io.
Walter non puo' aver fatto scientemente quella schifezza......
____________
Marco Marcelli

 stesso modo.
Strano. Ho spesso sentito dir male della Kirkby.
Eppure in Mozart a me piace. e parecchio.
Cosa ha che non va??
________________
Marco Marcelli

<< Strano. Ho spesso sentito dir male della Kirkby.
Eppure in Mozart a me piace. e parecchio.
Cosa ha che non va?? >>
Caro Marco,
te ne parlo domani perchè è tardissimo ( due meno un quarto) e mi si incrociano
gli occhi.... sostanzialmente, se ti piace, allora non ha niente che non vada.
A me non piacciono i suoni fissi, nè il colore da voce bianca (passata la
pubertà), e quindi ha tutto che non va.
'Notte !


Walter non puo' aver fatto scientemente quella schifezza......
Io ho l'edizione di Parigi del 1937 con i Wiener. Solisti Schumann,
Thorborg, Dermota e Kipnis. Una cosa inascoltabile. Si salva giusto
Dermota, il resto e' un disastro di proporzioni planetarie. E' un CD
doppio (c'e' anche il Siegfried Idyll e Il canto della Terra) di quelli
che si trovano in edicola. Collana Auditorium.
Io l'ho sempre sostenuto e continuo ad essere convinto che sia una
bufala.
Comunque anche quello di De Sabata del 1939 con l'orchestra della RAI
(Tassignani, Stignani, Tagliavini e Tajo) e' brutto forte. Il Confutatis
potrebbe essere qualcosa composto da Mussorgskij. Che so, una marcia di
soldati russi sconfitti in ritirata nella Siberia a 30 gradi sottozero.


 soldati russi sconfitti in ritirata nella Siberia a 30 gradi sottozero.
Ahahahahahahahahahahah!!!
Buona questa...
Saluti (e complimenti per la fantasia umoristica)
jean Paul

Buona questa...
Devo dire anche che preso in quest'ottica il pezzo non e' per niente
male. In questo brano Mussorgskij rende davvero tutto il dramma della
sconfitta. La sofferenza di una armata allo sbando che si ritira nella
tormenta e nel gelo infinito. Un lugubre canto desolato e la paura
evidente del nemico che incalza. Si parlava di onomatopee musicali, no?
La scittura delle voci femminili e' straordinaria. E' il vento siberiano
che flagella questo esercito. Una folata gelida e poi un attimo di
requie senza conforto.


pubertà), e quindi ha tutto che non va.
ah, ma allora devo procurarmi subito qualcosa di suo... potrebbe anche
cominciare a farmi piacere l'opera ! :-)))
(apgs, io odio i vibrati esagerati , per cui potrebbe davvero piacermi)


<< potrebbe anche
cominciare a farmi piacere l'opera ! :-)))
(apgs, io odio i vibrati esagerati , per cui potrebbe davvero piacermi)
 >>
Opere non credo ne abbia incise...forse opere barocche.
Anche io odio i vibrati esagerati, ma l'assenza totale di vibrato mi dà
fastidio, anche perchè raramente l'intonazione, su un suono fisso, è
adamantina.
Ma se la voce balla come quella di una capra, credimi, dà fastidio anche a me.
(In gergo dicesi vibrato intenso. Io lo chiamo voce caprina. L'unica voce
caprina che sopporto è Corelli.)
Ciao,


(apgs, io odio i vibrati esagerati , per cui potrebbe davvero piacermi)
Allora prenditi il Didone & Enea di Purcell diretto da Parrot. A mio
avviso un'edizione molto ben diretta di quest'opera meravigliosa. C'e'
la Kirby nel ruolo principale.


 parliamone in mail
mi farebbe molto piacere, se solo riuscissi
a scriverti ...

 caprina che sopporto è Corelli.)
Mi piacerebbe conoscere il tuo pensiero tecnico sulla Katia Ricciarelli, se puoi
permetterti di darlo.
Magari in privato! :-)
Non ti pare che sia la capostipite di queste voci ???


a scriverti ...
non mi cascherai così platealmente di fronte ad un rin.tin.tin da tradurre
tin.it
, dai ! :-)))
(non ho messo le solite frasette "togli il poeta" perché mi sembrava facile
l'associazione di idee tra rin.tin.tin e 
tin.it
, ma poiché non sei il primo a
lamentarsene... ok, faró qualcosa)


Cosa ha che non va??
A questo punto me lo kiedo anke io, avendo uno stabat mater di Pergolesi con
la suddetta e Hogwood che mi piace molto, anzi, moltissimo.
--
*********************************
Irene Scopelliti
e-mail: 
iren...@tin.it
ICQ#40212979
*********************************
to every man his own Bach
Glenn Gould

Sabata.
E forse non avete neanche sentito tempo fa quello diretto da Trevor Pinnock
con il suo coro e la sua orchestrina di dieci elementi o poco piu' a
radiotre, e' stato _molto_ deludente, visto che raramente si sentivano gli
strumenti, e questo esclusivamente quando il coro taceva (ma bisognava
comunque aguzzare l'orecchio), il che' toglieva una buona meta' della
bellezza al requiem.
O forse e' che io sono abituata ai grandi pastoni di orchestra sinfonica, me
quella musica e' cosi' grandiosa che mi sembra un vero peccato ridurla ad un
lieve accompagnamento.


<< Mi piacerebbe conoscere il tuo pensiero tecnico sulla Katia Ricciarelli, se
puoi
permetterti di darlo.
Magari in privato! :-)
Non ti pare che sia la capostipite di queste voci ??? >>
Ah no, proprio no. 
La Katia Ricciarelli, di suo, è nata con una delle più belle voci del nostro
tempo, Che poi abbia fatto degli errori e l'organizzazione vocale possa averne
risentito è un' altra faccenda. Ascolta il primo recital dedicatoa Verdi e
inciso con Gavazzeni e ti accorgerai della bellezza della voce, dell'intensità
dell'interpretazione e del senso teatrale che dava ai personaggi. Se fosse
rimasta tranquilla a fare il suo repertorio, avrebbe dato filo da torcere alla
Caballè.
Inoltre, la voce di Katia non ha il tremolo caprino di cui parlavo, neanche
adesso.
L'oscillazione in acuto (forse a quella ti riferivi), è cosa comune quando si
spinge troppo e non si dà spazio alla nota.
Tanti cantanti "ballano" verso la fine della carriera....il guaio, oggigiorno,
è che ballano anche agli inizi !
Katia resta, per i suoi anni d' oro (una ventina, neanche pochi) , una grande
artista.


<< A questo punto me lo kiedo anke io, avendo uno stabat mater di Pergolesi con
la suddetta e Hogwood che mi piace molto, anzi, moltissimo. >>
Ripeto...se a voi piace, non ha niente che non vada.


 A questo punto me lo kiedo anke io
Ireneeeeeeeeeee!!! anche tu con la "kappite" cronica!?!?
Parce nobis!!!
cioa
--
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio
___________________________________________________
Amo essere allegro, ma, stia sicuro, quando voglio
posso sfidare chi sia in serieta' (W.A.Mozart)

 la suddetta e Hogwood che mi piace molto, anzi, moltissimo.
Emma Hirkby ha una voce cristallina e fresca, che ben si addice al canto del
'600 e del '700, secondo me.
Certo, nessuno ha in mente di farle fare Wagner o Verdi...... !!!!


la suddetta e Hogwood che mi piace molto, anzi, moltissimo.
attenzione! questo messaggio è affetto da un virus qe qambia tutte le q in q !
Bisogna cerqare di liberarsene, ma il veqqio maqAfee non ce la fa...
Ne esistono anqe alqune varianti qe qambiano la q in q anziqè in q, e in quel
qaso non c'è più nulla da fare!
Allegri !
Qlaudio Qiani
clqian AT tin DOT it
=======

 (deformazione professionale)
in che senso? ;-)


 adamantina.
Si dice (malignamente) che se uno vibra molto lo faccia per nascondere
problemi di intonazione.


caprina che sopporto è Corelli.)
motivo ?
Allegri !
Claudio 

 Parce nobis!!!
Parze nobis, please.


caprina che sopporto è Corelli.)
motivo ?
Allegri ! >>
Motivo...canta così bene e il colore è così bello che la caprinità (non
eccessiva, comunque) dopo un po' non la senti più.
Credo che il vibrato, così come per gli strumenti, abbia una sua ragione di
esistere. Ma se diventa un perpetuo tremolo è un orrore. E se scompare, una
noia.
Tra l'altro, le voci "fisse" passano pochissimo l'orchestra, per questioni
fisiche...e per grazia di Dio....


 accuratamente l'intonazione...
Scusa ma questa e' proprio una contraddizione in termini oltre che
una falsita'.
-Se devi centrare l'intonazione non buoi ballonzolarle attorno col
vibrato.
-Qualsiasi cantante di pregio ti centra l'intonazione senza
portamenti e senza vibrare. Il vibrare e' talvolta un modo per
mascherare l'incapacita' di centrare l'intonazione. 
La Kirkby e' senz'altro di pregio, tutte le volte che l'ho
potuta sentire dal vivo e' stato uno spettacolo. Intonazione
perfetta, senso dell'insieme, e tutto quanto ci si possa
aspettare da un professionista serio.
Per esempio le sensibili tenute un po' basse ecc. ecc.
Se poi ascolti di seguito un brano sacro ed uno profano
noterai la notevole differenza anche nella stessa produzione
del suono (
p.es
 nella musica profana vibra un po', mai nella
musica sacra).
Senza contare la conoscenza della materia musicale, storica
ecc. che traspare se hai l'occasione di parlare con lei o con
Rooley.
Dai tuoi post direi che ti piacera' senz'altro.
Saluti
Massimo

<< -Qualsiasi cantante di pregio ti centra l'intonazione senza
portamenti e senza vibrare. >>
Guardate che continuiamo a non capirci...una cosa è il vibrato naturale della
nota, che non può essere fissa. Un'altro è il tremolo o l'oscillazione della
voce...
Le voci perfette vibrano eccome. Ma non ballano e non tremano. Passata la muta
della voce, le voci vibrano...con qualche eccezione. Chi fa musica barocca, dio
sa perchè,viene spesso invitato a tenere la voce fissa, il che va contro
QUALUNQUE principio di fonazione corretta,  e a "sbiancare" il colore della
voce, di conseguenza.
Il tremolo caprino, invece, come spiegarmi...è una perpetua ribattuta della
stessa nota, come se fosse un infinito "trillo fiorentino".
E poi, scusatemi, chi lo dice che nella musica sacra si deve fare la voce fissa
? La Ludwig, per dirne una, aveva sempre le vibrazioni giuste e cantava
straordinariamente la musica sacra.
Vorrei che qualcuno che ci capisce di fisica raccontasse la differenza di
proiezione tra un suono fisso e un suono che ha le sue giuste vibrazioni.
Io non posso, sono  pessimo in questo genere di cose.


 accuratamente l'intonazione...
Scusa ma questa e' proprio una contraddizione in termini oltre che
una falsita'.
-Se devi centrare l'intonazione non buoi ballonzolarle attorno col
vibrato.
Guarda che una voce ben impostata le vibrazioni le deve avere:sono armonici
secondari che servono a dare"personalità"alla voce del cantante:la stessa
cosa accade negli strumenti,altrimenti non si distinguerebbe il suono di uno
Stradivari da quello di un violino coreano...
-Qualsiasi cantante di pregio ti centra l'intonazione senza
portamenti e senza vibrare. Il vibrare e' talvolta un modo per
mascherare l'incapacita' di centrare l'intonazione.
Ripeto:una cosa è il vibrato,un'altra non essere intonati:se la vibrazione
si "allarga" troppo -problemi di sostegno del suono,perdita di elasticità
delle corde vocali dovuta all'età del cantante...-allora si stona...
La Kirkby e' senz'altro di pregio, tutte le volte che l'ho
potuta sentire dal vivo e' stato uno spettacolo. Intonazione
perfetta, senso dell'insieme, e tutto quanto ci si possa
aspettare da un professionista serio.
Per esempio le sensibili tenute un po' basse ecc. ecc.
Se poi ascolti di seguito un brano sacro ed uno profano
noterai la notevole differenza anche nella stessa produzione
del suono (
p.es
 nella musica profana vibra un po', mai nella
musica sacra).
Perchè?Chi ha detto che è giusto così?
Senza contare la conoscenza della materia musicale, storica
ecc. che traspare se hai l'occasione di parlare con lei o con
Rooley.
Questo è fuori discussione.
francesco pertile
Ogni musica che non dipinge nulla è rumore
(Jean-Baptiste Le Rond d'Alembert)

 proiezione tra un suono fisso e un suono che ha le sue giuste vibrazioni.
Non mi pare questione di fisica. Un suono fisso e' mediamente piu' fastidioso di un
suono modulato, ecco tutto. Non per nulla il violino e tutti gli strumenti ad arco
vengono suonati facendo fare alla mano che regge lo strumento (di solito la
sinistra) dei movimenti paurosi!!
Hello!


<< Sono d'accordissimo con te. Per questo mi sembra tanto strana la tua difesa
della
Ricciarelli, la cui voce balla come una lampadina che sta per fulminarsi !!!!!!
 >>
Marco,
rileggi quanto ho scritto di Katia e vedrai che ho fatto dei chiarissimi
distinguo tra la Ricciarelli di vent'anni fa e quella di adesso, come potrei
farne a proposito di tanti colleghi che hanno fatto una carriera lunga.


Ricciarelli, la cui voce balla come una lampadina che sta per fulminarsi !!!!!!
Marco, devo pensare che la Ricciarelli o l'hai sentita da vecchia
(quando era gia' Bauda) e sul calare, oppure non l'hai mai sentita
veramente quando era nel pieno della carriera.
Ti postero' un MP3 di un pezzo di Verdi cantato da lei e poi ne
riparleremo dei tremolii, di come si prendono i fiati etc.
Ciao
Giampaolo

 
Tu stai parlando del Timbro e non del vibrato!
Ad ogni buon conto fatemi consultare con la mia
consorte, cantante che naturalmente non vibra per nulla
e poi se vi interessa vi riferisco.
Per quel che riguarda gli strumenti invece,
la storia del tremolo del violino e' una invenzione piuttosto tarda
(non vorrei dire oscenita' ma mi sembra che sia accertata tale abitudine
da Leopold Mozart in poi)
E' altrettanto certo che in epoca barocca e pre barocca il gusto
prediligesse l'utilizzo ogni qualvolta fosse possibile delle
corde vuote dove ovviamente non c'e' nessun dito che le possa
far tremolare. Se ne deduce che, per uniformita' di emissione, anche
tutte le altre note con dita sulla tastiera fossero generalmente 
senza tremolo al quale si riservava (come nella voce) il ruolo
di abbellimento.
ciao,
Massimo

...


Io non ve la spiego piů la differenza tra giusta vibrazione, voce caprina e
voce che balla....
Se non volete capě, ditelo che famo prima.
Baci,


Se non volete capì, ditelo che famo prima.


Dai tuoi post direi che ti piacera' senz'altro.
Si, ne sono convinto anch'io.
Poiché mi sono innamorato dello Stabat Mater di F.J.Haydn, sai mica
consigliarmi, eventualmente, una buona esecuzione ?
(io ce l'ho diretta da Michel Corboz, e non mi soddisfa molto)
Allegri !
Claudio Chiani
clchian AT tin DOT it
=======

voce...
Vero; io mi riferivo all'eccesso di vibrato, ovvero alla variazione di frequenza
del suono; il tremolo è invece una variazione di ampiezza; non mi sembra molto
diffuso, comunque non fra i cantanti giovani: immagino sia dovuto ad un
rilassamento eccessivo del diaframma.


Pensi davvero che si possa intonare perfettamente una nota in un nanosecondo ?
Che differenza c'e' fra un nanosecondo e un vatussosecondo? Come
riuscite a misurarla in termini di ricezione auditiva ?
Giampaolo
___________________________________
"Mio cuore, monello giocondo
 che ride pur anco nel pianto"
 Guido Gozzano
_______________________________

<< Guarda che io e te siamo sostanzialmente d'accordo!Insomma una voce deve
vibrare ma non ballare!
"il dolce suono mi colpì di sua voce..."
-non c'entra, ma ogni occasione è buona per citare Donizetti...-
Ciao! >>
Ma io l'avevo capito che tu avevi capito.... e difatti la risposta non era per
te !
Stammi bene, Pertilone !
Ciao,
io


 veramente quando era nel pieno della carriera.
So che prima non era cosi'. La ricordo addirittura quando vinse il premio
per voci verdiane (mi pare si chiamasse cosi'), nel 1969, e sebbene a quel
tempo neppure sapessi cosa fosse la lirica, mi colpi' non poco.
Addirittura nel ruolo di Turandot sotto la direzione di Karajan non e'
malissimo.
Ma sono troppi anni (da qualcosa prima che sposasse Baudo) che la considero
indecente e che invece ci viene imposta coma la piu' grande soprano
italiana. Se fai un po' di conti sono piu' di 15 anni.
Cosa aspetta a ritirarsi?


 Che differenza c'e' fra un nanosecondo e un vatussosecondo? 
Un vatussosecondo !
La vicinanza di Klaus alle crapule puo' giocare terribili scherzi !


Cosa aspetta a ritirarsi?
Davvero non lo sai? Per un motivo banale. Vuole vincere la scommessa
fatta 20 anni fa con Carreras: entrambi da allora sono attaccati alla
carriera con denti e unghie, e tutto questo PER NON PAGARE UN CAFFE'.
Giovanni


http://members.aol.com/mralfi/index.html
Schillogeno
------------------
"Well, i'm the slime from your video
 Oozin' along on your living room floor
 I am the slime from your video
 can't stop the slime, people, look it me go"
 Frank Zappa, 1973
 NB: Per scrivermi togliete accaacca finali al mio username.

Ma se la voce balla come quella di una capra, credimi, dà fastidio anche a me.
Inoltre la Kirkby si inventa le note. E quelle che si inventa non sono
neppure belle.


radiotre, e' stato _molto_ deludente, 
Scusami la volgarita', ma al solo pensiero del Requiem diretto da
Pinnock c'e' da toccarsi.


<< Inoltre la Kirkby si inventa le note. E quelle che si inventa non sono
neppure belle. >>
Un cantante non si inventa MAI le note...fa delle variazioni. 
E' più fine e fa chic.
Ciao!
