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Titolo: Partiture online e diritti

Colpito, come credo molti di voi, dalla chiusura - si spera momentanea
- di IMSLP, ho pensato al modo di favorire la diffusione del poco che
č rimasto in giro. Per esempio di J.S. Bach, grazie al bellissimo sito
coreano 
http://www.greatjsbach.net/
, restano a disposizione moltissime
partiture fuori commercio in formato pdf. Ma della maggior parte degli
altri compositori c'č veramente poco.
Riutilizzando il materiale bachiano succitato, e integrandolo col
lavoro precedentemente svolto, ho cominciato da qui:
http://www.claudiocolombo.net/Compositori/BachJS/jsbach-wtk1.htm
http://www.claudiocolombo.net/Compositori/BachJS/jsbach-wtk2.htm
http://www.claudiocolombo.net/Compositori/BachJS/jsbach-goldberg.htm
http://www.claudiocolombo.net/Compositori/BachJS/jsbach-invenzioni.htm
http://www.claudiocolombo.net/Compositori/BachJS/jsbach-sinfonien.htm
http://www.claudiocolombo.net/Compositori/BachJS/jsbach-suitesinglesi.htm
http://www.claudiocolombo.net/Compositori/BachJS/jsbach-suitesfrancesi.htm
Tuttavia, uscendo da Bach, sono destinato ad arenarmi subito.
Ieri sera ho passato in rassegna le numerose partiture edite dalla
Dover che posseggo, e mi sono accorto che mentre per alcune vi sono
precise indicazioni di copyright, altre sono riproduzioni di edizioni
fuori commercio, e l'indicazione di copyright non c'č.
Se per queste edizioni io decidessi di fare dei pdf e pubblicarli sul
mio sito, infrangerei qualche legge?
E per le edizioni protette da copyright, ma fuori catalogo, come per
esempio le "Great Keyboard Sonatas - Series I" di C.P.E. Bach? (sempre
Dover)
C

 Dover)
Mi sembra che la chiusura di quel sito abbia destato paure e cautele
assolutamente irragionevoli.
Non so esattamente che cosa ci fosse di illegale in quel sito di partiture,
ma ritengo si trattasse anche di opere o edizioni critiche abbastanza
recenti e tali da essere, pertanto, ancora sotto diritti. Però c'è una
quantità davvero enorme di opere fuori diritto (= di pubblico dominio). Per
non fare una mia cattiva versione in prosa, ricopio gli articoli della legge
sul diritto d'autore che qui interessano:
Art. 25
I diritti di utilizzazione economica dell'opera durano tutta la vita
dell'autore e sino al termine del settantesimo anno solare dopo la sua
morte.
Art. 85-quater
1. Senza pregiudizio dei diritti morali dell'autore, a colui il quale
pubblica, in qualunque modo o con qualsiasi mezzo, edizioni critiche e
scientifiche di opere di pubblico dominio spettano i diritti esclusivi di
utilizzazione economica dell'opera, quale risulta dall'attività di revisione
critica e scientifica.
2. Fermi restando i rapporti contrattuali con il titolare del diritti di
utilizzazione economica di cui al comma 1, spetta al curatore della edizione
critica e scientifica il diritto alla indicazione del nome.
3. La durata dei diritti esclusivi di cui al comma 1 è di venti anni a
partire dalla prima lecita pubblicazione, in qualunque modo o con qualsiasi
mezzo effettuata.
Art. 32-ter
I termini finali di durata dei diritti di utilizzazione economica previsti
dalle disposizioni della presente sezione si computano, nei rispettivi casi,
a decorrere dal 1 gennaio dell'anno successivo a quello in cui si verifica
la morte dell'autore o altro evento considerato dalla norma.
*****
Tutto ciò significa, per esempio, che dovrebbero già essere di dominio
pubblico le opere di Respighi e Glazunov (morti nel 1936) e che dal 1°
gennaio 2008 saranno di dominio pubblico le opere di Ravel e Szymanowski
(morti nel 1937).
Sono inoltre già di dominio pubblico le edizioni critiche pubblicate entro
il 1986 (sempre che, ovviamente, siano relative ad autori morti da più di 70
anni).
Un problema particolare può essere costituito dalla pubblicazione su
internet in pdf di copie di edizioni a stampa ancora in commercio, sebbene
di opere di pubblico dominio. Evidentemente l'editore non vede di buon
occhio che il suo lavoro di composizione, correzione e pubblicazione venga
divulgato senza alcun ritorno per lui. Ma con un buon software un po' di
editing è facilissimo... Se poi si tratta di edizioni vecchie di opere di
pubblico dominio, non più in commercio, non c'è nessun problema.
Giovanni
--------------------------------
Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/


Molte grazie, Giovanni, per il tuo utilissimo intervento.
Claudio

 catalogo Dover. Cosa posso fare e cosa non posso fare?
Le mie competenze si fermano al diritto, non avendone alcuna nel campo
dell'editoria musicale. Ignoro pertanto se esistano particolari prassi
commerciali o regole internazionali che si integrino con il nudo dato della
legge italiana vigente. Sarebbe interessante un intervento al riguardo di
qualcuno che è particolarmente addentro alla materia, come Luca Logi.
All'impronta mi vengono tre idee:
1. Cercare di capire che politica segue la Dover (una mail sfacciata con
qualche domanda diretta è troppo?).
2. Procurarti l'edizione del 1888 e pdfare quella.
3. Utilizzare un software che modifichi in modo significativo (ma senza
sprecare troppe energie) la grafica della Dover così che non possano
accusarti di sfruttare il loro lavoro.
Potresti anche entrare in contatto con i responsabili del progetto Liber
Liber (
http://www.liberliber.it/home/index.php
) che divulgano su internet
opere lettererie e incisioni di pubblico dominio per qualche dritta
metodologica.


metodologica.
Buona idea. Intanto grazie per avermi fatto conoscere un sito di cui
ignoravo completamente l'esistenza.
Claudio

 nuovi numeri di pagina. Una copia anastatica.
Se è così, puoi limitarti a eliminare i loro numeri di pagina (per uno
scrupolo di sicurezza) e mettere tranquillamente i pdf nel tuo sito, come se
fossero stati fatti dall'edizione ottocentesca. Riterrei l'operazione
assolutamente lecita.


 di diritti oppure, semplicemente, se n'è infischiato. 
No, la questione di imslp è molto più intricata perchè è di principio.
IMSLP cerca di attenersi (però ogni tanto qualche cosa sfugge) alla
normativa canadese sul diritto d'autore, che prevede un periodo di
protezione pari alla vita dell'autore + 50 anni. In Europa gli anni sono
70 (con qualche eccezione locale). 
Quando si prende un autore per esempio morto nel 1945, per il Canada è
fuori copyright, in Europa no. Il server principale di IMSLP è ubicato
in Canada, per cui loro se la cavavano dicendo: gli utenti europei si
astengano dallo scaricare questo file perchè da loro è proibito.
Teoricamente, direi che hanno ragione: se il server rispetta la
legislazione del luogo dove è ubicato, ed un europeo scarica un file a
lui proibito, a compiere il reato è l'europeo e non il titolare del
server.
Qualche mese fa ISMLP riceve una lettera (per la verità abbastanza
delirante nella formulazione) da parte dell'avvocato che rappresenta in
Canada gli interessi della Universal Edition di Vienna, che chiede di
rimuovere alcuni files di composizioni da loro rappresentate,
principalmente in questa situazione. La faccio semplice perchè in realtà
l'Universal non ha presentato una lista molto chiara, alcune cose non ha
nemmeno titolo di richiedere che siano rimosse, altre non dovevano
nemmeno essere messe su IMSLP (ma sembra che fossero su un server USA,
dove si applica un'altra normativa): la ragione non è mai tutta da una
sola parte. Dopo qualche mese arriva una seconda lettera, dove
l'Universal chiede al titolare del server di istituire dei filtri
geografici che analizzino l'IP del richiedente ed inibiscano il download
agli europei di quello che è proibito in Europa.
Il titolare del server è uno studente universitario che un po' si prende
paura, un po' pensa che la faccenda gli sia sfuggita di mano anche solo
come dimensioni, non ritiene di poter affrontare una possibile causa
legale in proprio e decide di chiudere il server tout court. Si toglie
la soddisfazione di pubblicare le due lettere dell'avvocato
dell'Universal, che sono veramente deliranti (ma io che conosco come
lavorano all'Universal so che tutto il loro stile di lavoro è
delirante). L'Universal fa anche un po' una meritata figura di cacca,
perchè diventano quelli che sparano con il cannone agli uccellini.
Sulla questione principale: probabilmente IMSLP ha ragione - come può un
server rispettare tutte le singole normative nazionali? Non è
sufficiente che rispetti la propria normativa? Se internet è un fenomeno
mondiale (in pochi secondi posso scaricare un file dal Giappone o dal
Canada o dalle isole Tuvalu senza nemmeno alzarmi dal tavolo), hanno un
senso le normative nazione se non esiste un coordinamento mondiale? Ma a
questo punto diventa una questione talmente generale che, giustamente,
un singolo può anche pensare di non essere capace di gestirla. Se a
gestire IMSLP ci fosse stata una ditta, probabilmente mandavano in tasca
l'Universal ed avevano buoni motivi di cavarsela.
-- 
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

delirante
Anche i loro prezzi.

 l'Universal ed avevano buoni motivi di cavarsela.
Problemi della globalizzazione. D'altronde, in un ambito parzialmente
diverso (la distribuzione commerciale di dischi e non quella gratuita di
files pdf) anche un colosso come la Naxos ha avuto le sue grane, tanto che,
proprio per questioni di diversa regolamentazione della durata dei diritti,
ora non rende disponibile la serie Historical in USA e Gran Bretagna. Il
problema poi č che il commercio elettronico e in generale internet si fanno
un baffo delle regole vigenti solo in alcuni posti. E cosě da un lato vedi
stati che cercano di difendere le proprie regole o la morale nazionale con
filtri e censure che bloccano in ambito locale certo traffico (succede non
solo in Iran e in Cina, ma persino in paesi democratici come l'Australia e
anche in Italia, qui ad opera dell'azienda dei monopoli di stato in materia
di giochi e scommesse); dall'altro lato vedi commercianti che vendono on
line impunemente cose che a casa loro possono vendere e che invece a casa
dei destinatari sono vietate: non mi riferisco solo ai Naxos Historical
venduti negli USA da ditte europee, ma anche alle molte armi che gli
italiani e molti europei di paesi in cui (in teoria) la materia č ogetto di
severi controlli possono comprare tranquillamente negli USA e altrove
mediante internet. Ma evidentemente il commercio delle armi non č cosě
preoccupante come la diffusione gratuita della cultura su scala mondiale.
Comunque, mi pare di capire che tu condivida in linea di principio le
risposte che ho dato a Clodio...


Luca Logi ha scritto:
Ringrazio Giovanni e Luca per le loro considerazioni. 
Ho trovato sul sito Sheet Music Archive una conferma alla liceità
della ripubblicazione delle partiture della Dover nella quasi totalità
dei casi.
Il passo interessante è questo:
 We mentioned Dover Publications. They publish over 600 editions of
public domain classical sheet music books, ranging from piano works
to opera to vocal to orchestral scores. Essentially, all of these
Dover editions are public domain and their contents may be freely
copied, sold and distributed. The only thing about them that may
not be copied are not very interesting anyway: tables of contents,
and translations of textual essays/commentary. Little things like
page headings, numberings and titles may be copied. So you can
just run down to the store, pick up a Dover edition, and scan it
back home. However, note that the three Dover editions of Russian
music mentioned are no longer public domain and can't be copied.
But very nice reprints of Russian editions of Rachmaninoff and
Scriabin may be copied. Also, a handful of these editions have
slight restrictions on them, such as they can be published in
the U.S. but not in France and/or Germany. We can tell you if
that is the case if you e-mail. Old editions of C.F. Peters,
Bach-Gesellschaft, and Breitkopf/Hartel that Dover republishes
are all in public domain in all countries.  
Da parte mia, direi che mentre per Bartók si dovrà comunque aspettare
il 2016 e per Ravel e Szymanowski il prossimo 1° gennaio, la maggior
parte del materiale Dover può essere liberamente ripubblicata.
Claudio