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Titolo: La vocazione quartettistica di Verdi

L'altra sera, nel corso della trasmissione del Falstaff in diretta da 
Busseto, è stato intervistato brevemente il professore Petrobelli, il 
quale ha accennato al Falstaff quale espressione delle vocazione 
quartettistica di Verdi.
Purtroppo i conduttori della trasmissione non hanno voluto approfondire 
questo concetto e hanno preferito passare ad argomenti di genere più 
leggero / mondano.
A me è rimasta la curiosità di sapere in che consista la vocazione 
quartettistica di Verdi. Qualcuno, magari per aver sentito o letto 
Petrobelli in altre occasioni, sa cosa abbia voluto intendere ?
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"L'Hans Sachs dei Meistersinger, che invita il popolo a opporsi 
ai maestri nella revisione di un giudizio su una musica nuova, 
è un demagogo romantico: ma egli intendeva rettamente 
l'insipienza del sapere specializzato, un aspetto negativo del 
progresso" Th. W. Adorno
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Petrobelli in altre occasioni, sa cosa abbia voluto intendere ?
per quanto ne so io, Verdi odiava i quartetti, o meglio non sopportava
le allora di moda 'società del quartetto', poichè considerava quelle
composizioni
dei semplici esercizii per ascendere alla 'regina delle composizioni'
(l'Opera, of course),
e d'altronde è questo l'intento di Boito stesso, uno dei fondatori di quella
moda ottocentesca.
Verdi venne così accusato di incapacità compositiva (giuro!), a tal punto da
esserne ferito
profondamente (e da cadere nella trappola, dico io), tant'è che in cinque
giorni ( durante una pausa
d'allestimento della prima dell'Aida in Italia ) compose il suo unico
quartetto in mi minore.
ovvio che il risultato rispecchia la sua natura, per cui è un quartetto
tipicamente italiano (o parigino
per i più pignoli), in cui le voci sacrificano la ricerca formale per una
maggiore vocazione (!) melodica
(beh, sempre Verdi è...)
da qui a parlare, poi, di 'vocazione di Verdi' per il quartetto, beh, mi
sembra che rispecchi totalmente
l'euforia celebrativa del centenario, dove impera quel 'volemose bbene' che
ha già mietuto eccellenti vittime.
Per quanto mi riguarda, spero che passi presto,  non ne posso proprio più...

le allora di moda 'società del quartetto', 
Però, in effetti, dalle poche parole pronunciate da Petrobelli, credo 
che non si riferisse tanto al quartetto come tipo (o forma) di 
composizione, quanto alla tendenza a riunione quattro voci. Sempre, 
quindi, nell'ambito dell'opera.
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"L'Hans Sachs dei Meistersinger, che invita il popolo a opporsi 
ai maestri nella revisione di un giudizio su una musica nuova, 
è un demagogo romantico: ma egli intendeva rettamente 
l'insipienza del sapere specializzato, un aspetto negativo del 
progresso" Th. W. Adorno
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 Petrobelli in altre occasioni, sa cosa abbia voluto intendere ?
Posso provare ad ipotizzare una risposta, anzi due risposte, che credo non
incontrerebbero il dissenso di Petrobelli. La prima è che Falstaff è
un'opera che basa alcuni suoi momenti su alcune forme strumentali. Per
l'esattezza l'ultima scena, come sanno tutti, è una fuga, e la prima, come
sanno pochi, è in forma sonata, con precise corrispondenze fra i versi di
Boito e la scansione della forma (Ecco la mia risposta=secondo tema; Non è
finita=sviluppo; Ti smentisco=riesposizione; Non scaricarti qui=secondo
tema; Amen=chiusa).
La seconda risposta è quella che l'orchestrazione di Falstaff ha una
tendenza cameristica, basandosi sulla sottrazione di strumenti, e su un
intreccio di linee vocali e strumentali  che sono fra loro in continua
corrispondenza. Dalla qual cosa deriva anche la possibilità e forse
l'opportunità di eseguire l'opera in un teatro piccolo.
Dunque non mi stupisce che Petrobelli abbia parlato di vocazione
quartettistica, intendendo con ciò, credo, non tanto il riferimento
specifico ai quartetti per archi, quanto il riferimento a una civiltà
strumentale che trova nel quartetto per archi la sua espressione più
sofisticata.

 (beh, sempre Verdi č...)
Nella puntata di "Diario verdiano" in onda su Radiotre domani, venerdě, alle
14 e 15, interamente dedicata al Quartetto di Verdi, Gioacchino Lanza Tomasi
giunge a conclusioni diametralmente opposte.