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Titolo: in questo sabato qualunque...

Uno squillo del campanello diverso dai soliti tre con cui sono use
identificarsi le molte fanciulle mi scuote, sabato pomeriggio, dall'abituale
torpore. "Chi č?" "Sarrasani." Attimo di panico. "...scendo". Mi si presenta
il piů giovane della numerosa famiglia, adibito per l'occasione alle
mansioni di autista con tanto di uniforme, che impertinente mi fa notare una
targa sbagliata nella vetrina del tipografo sottocasa. "Bisognerebbe
entrare, e farlo presente", annota puntuale. Scuoto la testa sconsolato, e
gli offro piuttosto un caffč per compensarlo dell'attesa. Lungo la strada ne
approfitta per passare ad un supermercato "per fare la spesa, su indicazioni
del padrone di casa", cosě mi racconta. In realtŕ vuole a tutti i costi una
bottiglia di spumante, mi spiega piagnucolando, per sollazzarsi con gli
amici. Cerca di impietosirmi, lo so... ma cosa ci volete fare, sono buono, e
il pensiero di vederlo arrivare dal suo gruppetto di coetanei a mani vuote
mi fa sentire un verme. Giŕ, perchč in quella zona per tanti versi surreale
della cittŕ, nei supermercati non si trovano ad esempio gli alcolici sugli
scaffali. Sono chiusi sottochiave. Anche le creme, con evidente cartello
"non scardinare il supporto in plexiglass". Impetosito dalla vicenda chiedo
alla cassa, e una bionda fanciulla magicamente appare con le chiavi. Prende
lo spumante, e se ne va con la bottiglia: ci verrŕ consegnata alla cassa.
Fingo indifferenza - paese che vai usanze che trovi - ma impudente Sarrasani
jr domanda spiegazioni alla bionda fanciulla. "Perchč non avete visto quello
che ieri voleva uscire con una bottiglia di Vecchia Romagna nei pantaloni"
(!), "per non dire delle signore che nascondono le bottigliette piccole nel
reggiseno". Nonostante il livore del luogo, ne approfitto per acquistare
qualche bene di mio gradimento (un vasetto di Nutella). Arriviamo infine
alla dimora, dove Sarrasani in persona sgrida con veemenza il figlioccio per
il ritardo. Ma invocando il traffico la metropolitana le olimpiadi il gomito
che fa contatto con il ginocchio riesco a calmarlo, e il surreale
fuoriprogramma viene passato sotto silenzio (ho lasciato la Nutella in
macchina).
Finalmente si parla di musica, confrontiamo quattro interpretazioni della
Mazurka op.17 n.4 di Chopin. Nell'ordine Kissin, Moravec, Wesolowski,
Horowitz. L'idea di riascoltare questa splendida e semplice Mazurka m'era
venuta da un'osservazione di Danny Rose, e nella settimana precedente me
n'ero fatto qualche piccola idea. Horowitz la mia preferita, ma era anche il
mio "imprinting". Poi Kissin, semplice e deliziosa nella sua fissitŕ, fin
nella coda; Wesolowski per l'evidenza ritmica che dŕ, invece, proprio alla
coda. Infine, stranamente, Moravec, che di solito adoro: mi era apparso
stranamente mancante di un filo conduttore. Non dico nulla a Sarrasani,
anche perchč il vecchio, con aristocratico disprezzo, ha chiesto di
ascoltare alla cieca, senza conoscere i nomi degli interpreti. L'etŕ,
l'esperienza, e l'informalitŕ del consesso gli consentono di sorvolare su
qualsiasi diplomazia, e i giudizi calano implacabili. "Il tre? Mi sa di
midifile. Il due invece molto bravo, fammi riascoltare il due (dice al
maggiordomo, addetto alle manopole dell'impianto). Benedetti Michelangeli,
se l'avesse incisa, avrebbe suonato cosě. Senti che microdinamiche, che
differenza di attacco del tasto nella stessa frase!" E' Moravec. Allievo di
ABM, infatti: il vecchio non si smentisce. Lo sottopongo allora ad un test
probante, un asso nella manica che mi sono preparato la sera prima. Con un
wave editor ho estratto da sei diverse interpretazioni del terzo Concerto di
Rachmaninov, il secondo tema del primo movimento e la cadenza. Le ho messe
in fila in un cd, e adesso gliele faccio ascoltare. Nell'ordine che ho
scelto io, perň. Mogilevsky (diretto da Kondrashin), Anievas (Ceccato),
Berman (Abbado), Toradze (Järvi), Demidenko (Borejko), Horowitz (Coates).
Ascoltiamo il secondo tema. "Bravo il secondo. Il terzo no... quell'accento
sulla nota debole... no, no...". "Questo sembra quasi Debussy, il Prélude ŕ
l'aprés-midi d'un faune". "Chi č questo? Rachmaninov?" No, non č
Rachmaninov. Perň... Riascoltiamo la serie dei secondi temi. Stesse
impressioni, fino al quarto. "Aspetta perň... questo č come lo suonerebbe
Pogorelich, se lo suonasse... che libertŕ. Qui deve aver potuto lavorare a
fondo con il direttore." Toradze. In effetti č proprio la sorpresa che avevo
mimetizzato tra tutti questi ascolti. Cosa fa di tanto diverso Toradze in
questo live con la Detroit Symphony Orchestra diretta da Järvi (non
pubblicato, e che devo ad Andrea)? Nell'esposizione del secondo tema, quando
dialoga col fagotto, con il corno, e poi con oboe e clarinetto, invece di
raddoppiare la loro parte, lascia loro prendere tutta la scena, offrendogli
solo il tappeto di note della mano sinistra, e si fa sentire solo quando il
pianoforte ha delle note diverse; un po' come nella incisione del Concerto
di Tchaikovsky di Berman con Karajan. Il mio dubbio, semmai, riguardava la
libertŕ che Toradze si prende, soprattutto nel tempo, giŕ lento,
ulteriormente dilatato nell'esposizione di questo splendido secondo tema. Ma
al Maestro piace. Gli piace anche il secondo, con mio sommo piacere. Perchč
Anievas č stato un po' il mio imprinting per questi Concerti, ed č molto
bravo nei passi cantabili, fraseggia il secondo tema con grande semplicitŕ,
ad esempio in quella che potrebbe essere la seconda parte del tema, quella
che viene ripetuta assieme al corno, poi all'oboe e al clarinetto, accorcia
l'ottavo in battere, cosě la melodia scorre di piů. E anche nella cadenza ha
idee interessanti. Saziato in me il dubbio piacere di sentirlo criticare
apertamente per una mezzoretta la sua esecuzione preferita del Concerto, con
la serie delle cadenze, almeno le prime quattro (gli ultimi due allievi
portano quella accorciata), sapevo, in realtŕ, che si sarebbero svelati gli
altarini, e che Berman, adoratissimo dal maestro, avrebbe riacquistato il
suo posto. Su insistenza del maestro, acconsento ad esprimere le mie
preferenze con una valutazione numerica, come in un'immaginaria quanto
inqualificata - almeno per la mia presenza - giuria. Commetto perň l'errore
di differenziare il mio giudizio in una valutazione tecnica accanto a quella
squisitamente interpretativa. Credevo infatti che Horowitz (per quanto con
la cadenza corta) e Berman fossero su un altro pianeta. E che Toradze
mostrasse i suoi limiti. Non manca anche in questo un lucido rimbrotto:
"come si puň valutare la tecnica separatamente dall'interpretazione? Le
scelte vanno viste nel contesto del brano nel suo insieme, e soprattutto con
pianisti di questa levatura non si possono certo valutare attraverso
parametri come la velocitŕ di esecuzione!" Breve ma magnifico pomeriggio,
chiusura in bellezza con un'altra esecuzione di Ignacij Jan Sarrasani
riesumata dal ricco archivio paterno: Notturno op.55 n.2 di Chopin. Rientro
a casa con l'impenitente autista - maggiordomo che cercava nuovamente di
ingraziarsi i miei favori incitandomi ad affrontare io stesso quel
meraviglioso Notturno. Occorre capirlo, č ancora giovane. Dopotutto, ha
fatto un buon lavoro. Il mio pacchetto di Travelgum č intatto, accanto alla
Nutella.
Con deferenza     Mr Duffy
un'intervista a Toradze 
http://www.bruceduffie.com/toradze.html

 un'intervista a Toradze 
http://www.bruceduffie.com/toradze.html
Non ho letto tutto il lungo post, ma mi ha colpito il nome di codesto "Bruce
Duffie". Duffie sembra Duffy scritto in francese :-)
-- 
Ciao
Massimiliano

 Horowitz.
Il sottoscritto invece ha confrontato (telepatia?) Ashkenazy (non me ne
voglia il maestro, so che non rientra fra i suoi prediletti), Horowitz,
Moravec. Giusto qualche sera fa.
Anch'io mi sono chiesto come avrebbe potuto farla l'Arturo degli Arturi.
E ho pensato che Horowitz resta insuperabile, a modo suo.
Se c'è dell'altro, vi farò sapere (la meditazione continua, estendendo il
confronto ad altre mazurke per fare posto all'Arturo). :-)
dR

 confronto ad altre mazurke per fare posto all'Arturo). :-)
Guarda, per me il raffronto dagli esiti più clamorosi è quello
tra l'Arturo degli Arturi e Stanislav Bunin alle prese con la 
mazurka op. 30 n.2.   Difficile (non impossibile) credere che si
tratti dello stesso brano. E interpretazioni riuscite entrambe, 
per conto mio, l'una nella sua ditaccata e classica eleganza, l'altra
nella
sua dispettosa e capricciosa petulanza.  Una gran dama (se vogliamo
non proprio una fanciulla, ma quella che da noi si chiama anche
"madamona") in abito
d'alta moda, sofisticata ed altera, e un adolescente in scarpe da tennis
e con quei jeans
macchiati di olio da motore che si usano ora, chiassoso ma in fondo
 simpatico.
Un confronto dedicato non a te (sensibile ed attento a differenze ben
più sfumate) ma a quelli che "per me l'interprete non ha importanza.."
S.
P.S. 
Se poi vogliamo passare a disamine su materiali più "pesanti"
di struttura compositiva e più "spessi" in quanto affrontati da
tanti pianisti importanti, dovremo organizzarci e pianificare 
un attento ed elaborato lavoro di scrematura, con eliminatorie,
appelli, ripescaggi, diritti di veto..... e mesi, anni di lavoro.
Esagerato, dici?  Mah, per dire: la Sonata di Liszt, vogliamo
degnarci di sentire cosa hanno combinato ALMENO i signori/e
Horowitz, Richter, Gilels, Sofronitzky, Barere, Argerich, Kamenz,
Pletnev, Pogorelich, Pollini, Arrau, Cortot, Curzon, Brendel, Cziffra,
Berman....
E questa sarebbe già  una scrematura, poichè:
http://patachonf.free.fr/musique/liszt/sonate.php
S.
-- 
Posted via Mailgate.ORG Server - 
http://www.Mailgate.ORG

 Berman....
Ohiohiohi....:-)))
Scherzi a parte (lo so che *non* scherzi, ma vabbé), che pensi dei Notturni
di Arrau?
dR

 di Arrau?
Che avendoli solo sentiti alla radio e con i "sample" su Amazon,
me li devo procurare. In genere non stravedo per Arrau, ma i suoi
Notturni non mi devono mancare. Come anche quelli di Moravec, e 
di Ciani (che di nuovo conosco solo per singoli brani).
Come integrali conosco solo quelle della Novaes, di Rubinstein,
Ashkenazy e Francois,
e prediligo non di poco quest'ultima.
E poi, scusa l'ovvietà, tutte le singole perle dei "soliti noti":
Rosenthal, Hoffmann, Horowitz, Sofronitzky, Richter...


 Rosenthal, Hoffmann, Horowitz, Sofronitzky, Richter...
Va da sé. Sono io che mi rivolgo ai negozi sbagliati, o in questo periodo è
terribilmente difficile trovare materiale di Horowitz?
ciao
dR :-)

 "Bruce Duffie". Duffie sembra Duffy scritto in francese :-)
Comunque, non mi assomiglia per niente
http://my.voyager.net/~duffie/bio.html
:-))    Mr Duffy

 di Arrau?
La Sonata di Arrau! 
(i notturni li conosco poco)
Ciao    Mr Duffy