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Titolo: NATALIA ASPESI, SCEMPIAGGINI SUL ROF 2005

"C'è il melodramma Bianca e Falliero: in una Venezia secentesca dentro un
enorme Leone di San Marco, la giovinetta Bianca, l'ultra quarantenne Maria
Bayo, in camicia da notte, è innamorata dal generale Falliero, che essendo
la bravissima e robusta Daniela Barcellona dà una sfumatura lesbienne alla
loro passione..."
"C'è il dramma per msuica, La gazzetta: a Parigi, per maritare la figlia
Lisetta, (la graziosa Cinzia Forte) che mostra sempre le belle gambe e canta
e balla benissimo.... spogliarelli, sfilate di moda e ballerine in baby
doll, giarrettiere e sedere in vista..."
"...la nuova star Daniele Gatti che, anche se privo di lucente e ondeggiante
ciuffo di capelli neri, come Riccardo Muti, o di irresistibile, luminoso
pallore come Abbado, è considerato se non proprio glamour, almeno figura
neoromantica in quanto innamorato di una sua giovane orchestrale, pare
all'oboe; come altri personaggi che via la prima moglie, si irradiano di
felicità con giovani innamorate, vedi tra gli altri il sindaco di Bologna
Cofferati, melomane in amore..."
"Una cosa che pareva impolverata come l'opera, sta rifulgendo, come in
questo Festival, perchè riporta quell'idea dell'eccellenza che si è perduta
nei pasticci e nella banalità cui ci ha abituato la televisione. Non sono
solo le meraviglie della musica a illanguidire e incantare, ma l'impegno, la
fatica, la passione, il talento, appunto l'eccellenza, di tutti: a
cominciare dai cantanti cui oggi si chiede di essere belli, giovani, magri,
ginnici, bravi non solo a cantare ma anche a ballare, a recitare, a
muoversi, a spogliarsi"
Queste sono soltanto alcune delle autentiche scempiaggini di cui Natalia
Aspesi ha infarcito il suo articolo di ieri, nella pagina nazionale degli
spettacoli di Repubblica, il secondo quotidiano italiano per vendite, a
commento del ROF 2005.
La cosa la dice lunga sul livello del giornalismo italiano. Uno dei maggiori
Festival italiani ed europei viene commentato non dal titolare della critica
musicale o dai suoi vice, ma dalla titolare della posta del cuore.
Che dire? Meglio tacere.
Quanto all'articolo della Aspesi: rimango colpito dalla sua ossessione per
faccende che riguardano il sesso.
Troppe lettere sull'argomento a cui rispondere.
Troppa teoria, insomma.
Consigliata un po' di sana pratica.
Magari si distrae e non si occupa di Festival, d'opera, di cantanti e
direttori: tutte cose di cui non s'intende.
 
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Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

Non ho parole......
Non sempre le cose che hanno più visibilità sono le più valide,
evidentemente! Colgo l'occasione per ringraziarti dei tuoi bellissimi
post.
Baci,
Lulu

 commento del ROF 2005.
La signora è parimenti convinta che qualsiasi cosa le venga in mente vedendo
un film  costituisca critica cinematografica. Sottolineo il qualsiasi.
Forse quel che viene in mente a me leggendola è critica letteraria, o meglio
sociologia della cultura.
Ci sarebbe da ridere, ci sarebbe.
dR

 musicale o dai suoi vice, ma dalla titolare della posta del cuore.
La critica musicale è in Italia morta e sepolta. Almeno sui quotidiani. Nel
migliore dei casi è affidata a musicologi, non a storici
dell'interpretazione. Quindi, nel migliore dei casi, abbiamo delle
recensioni per il 90% impiegate a spiegarci che cosa è l'opera e solo per il
rimanente 10% che cosa è stata l'interpretazione e come si colloca, se si
colloca, a livello storico. Nel peggiore dei casi abbiamo la Aspesi. Anzi
non abbiamo niente. Anzi abbiamo Isotta che è l'unione tra la Aspesi e il
Nulla.
Ho letto di recente su "La Repubblica" che l'interpretazione di Daniele
Gatti nel Barbiere di Siviglia è degna di stare a fianco a quella, storica,
di Claudio Abbado. Come sempre accade l'argomentazione di tale enunciato è
rimasta ignota. E a me sarebbe piaciuto moltissimo conoscerla.
Ciao
-MV


Non so se lo abbia scritto anche "Repubblica".
Io qui avevo scritto:
Dal punto di vista musicale, un "Barbiere di Siviglia" esemplare, tra i
migliori che mi sia capitato di ascoltare, sia dal vivo che in disco.
Merito innanzitutto della direzione di Daniele Gatti, asciutta, teatrale,
brillantissima ma anche attenta a sottolineare la liricità di alcuni
passaggi, con bella cura del suono e dei dettagli: una prova da confrontare
con quella storica di Claudio Abbado, senza sfigurare.
Non sono molti, oggi, i direttori che riescono a dare del "Barbiere" una
lettura così vivace e interessante.
Di solito si sente molta routine. Insomma, ogni "Barbiere" sembra uguale al
precedente.
Stavolta ho avuto l'impressione di ascoltare l'opera per la prima volta,
esattamente come mi accade quando ascolto i cd della prima edizione di
Abbado.


 rimasta ignota.
Va anche osservato che per contestare un enunciato occorrerebbe parlare con
diretta cognizione di causa, ovvero, nel caso specifico, avere ascoltato in
loco l'esecuzione.

 La Aspesi è, a suo modo, una grande giornalista.
Per carità. Non capisco cosa significhi ma sarà senz'altro vero, non ho
titoli per giudicare. Resta il fatto che, quando la signora si occupa di
cinema, si fa fatica a distinguere i suoi pareri da quelli di un qualsiasi
spettatore medio, neppure tanto consapevole. Se adesso deve fare anche il
critico musicale...concordo con il resto del discorso; mi viene da
aggiungere (ma forse ti ho letto male, nel qual caso mi scuso) solo una
cosa: a mio parere, a monte di tante scelte c'è l'idea che lo spettacolo sia
fondamentalmente un fenomeno di costume. Per cui l'opera lirica può andare
assieme alla posta del cuore, il cinema può accompagnarsi ai fumetti e ai
videogiochi.
dR

 loco l'esecuzione.
Non intendevo contestare l'enunciato. Contestavo la mancanza di
argomentazione dell'enunciato che, viceversa, a me sarebbe interessata
moltissimo. Nello specifico, conoscendo perfettamente lo stile di Daniele
Gatti, avendolo ascoltato, apprezzato e a volte ammirato più volte in
diversi autori (Verdi, Puccini, Wagner), avrei voluto capire, leggendo la
critica, la sua interpretazione del Barbiere di Siviglia (non ho mai
ascoltato, purtroppo, il suo Rossini). Cosa che, dalla solita "critica
generalista", mi è stata impedita. E bastava aggiungere due parole, un po'
come ha fatto Lohengrin qui sull'ng e almeno un'idea la si sarebbe avuta.
Ciao
-MV


Lo spettacolo? Direi piuttosto la cultura. E' l'arte secondo Odette de  
Crécy: "per Ver Meer di Delft [Odette] chiese [a Swann] se aveva sofferto  
a causa di una donna, se era una donna che lo aveva ispirato e dato che  
Swann le aveva confessato che non se ne sapeva nulla lei si era  
disinteressata a questo pittore".
-- 
Giuseppe Sottotetti

 le si chiede nulla di diverso.
Ciascuno ha le sue legittime aspirazioni e può desiderare di leggere in un 
articolo di quotidiano qualcosa che più rispecchi i propri interessi. Di 
fatto però una recensione su un quotidiano viene letta da molte persone che 
non comprano riviste specializzate e che magari vogliono semplicemente 
capire se vale la pena di spendere i soldi del biglietto per una replica 
della manifestazione. Un critico musicale deve rivolgersi anche a costoro. 
C'è poi l'aspetto visivo dello spettacolo, che non interessa ad alcuni ed 
interessa ad altri. E c'è anche un discorso più generale sul tipo di 
politica culturale promosso dalla istituzione che produce lo spettacolo. La 
funzione della critica è anche quella di vagliare se i soldi pubblici siano 
spesi in modo convincente. Aggiungerei che, purtroppo, le occasioni in cui 
vale la pena di collocare una singola esecuzione nel contesto illustre della 
storia dell'interpretazione non sono così frequenti. Anche una buona 
esecuzione non è detto che meriti davvero una collocazione storico-critica. 
Concordo però sul fatto che ci sono effettivamente delle occasioni in cui il 
lavoro degli interpreti merita uno spazio più vasto e una riflessione 
articolata che assuma anche una dimensione storicistica. Non sempre però lo 
spazio c'è e non sempre le redazioni hanno la sensibilità e la preparazione 
per comprendere quando è opportuno trovarlo (non parlo di me, perché io mi 
considero un privilegiato).

 videogiochi.
Certamente in buona parte "a monte" c'è chi pensa proprio questo. Dispiace 
semmai il fatto che gli operatori musicali non facciano poi molto per 
contraddire questo assunto per te e per me fallace.