Newsgroup: it.politica
Titolo: Un quesito tecnico per Gastaldi

Visto che sei del mestiere, mi sapresti spiegare un curioso fenomeno? Mi 
basta guardare 5 secondi di una fiction italiana per capire (senza 
conoscere gli attori coinvolti, s'intende) che è "monnezza" nostra. Ora, 
però, io certo lo capisco, ma mi sfugge *perché* lo capisco: cosa c'è di 
inconsciamente (e, ne sono sicuro, sciattamente) "italiano" in quelle 
due-tre inquadrature, tanto da consentirmi di classificarle come 
robaccia "made in Italy"? Certo l'a-professionalità, il dilettantismo 
degli attori "aiuta", nel riconoscimento, ma ci sono "cani" (e che il 
Commissario Rex mi perdoni) colombiani, messicani, tedeschi. In cosa si 
differenzierà mai il "cane" italiano?
-- 
Namib
.....
There's a blaze of light in every word (Leonard Cohen)

 nostra. 
 
Succede la stessa identica cosa anche a me. 
 

Succede la stessa identica cosa anche a me. 
 
  E' tutto voluto.
 
  Andate a vedervi "Boris"... e capirete tante cose!
 
  Gli stessi attori, in altri frangenti... sono molto bravi! basti
pensare alla qualita' dei nostri doppiatori... ecc...ecc... 
 
  Ma nelle ficscion italiche si deve fare tutto "a cazzo di cane"...
e' una regola!
 


ti credo!
ma hai qualche idea del perche'?
 

ma hai qualche idea del perche'?
 
  Basta che ti vedi Boris... viene spiegato anche quello!
 


Anni fa mi capitò di assistere alle riprese di una puntata di quelle infinite soap Usa, tipo Dallas.
 
Grande tetaro di posa, luci standard e comandate da console. nessun operaioin vista.
 
Ora 9: prova "dry": gli attori recitano di fila i 25 minuti della puntata come fossero a teatro.
 
Ore 12. pausa pranzo
 
Ore 13: trucco e costumi
 
Ore 15: si gira. I 25 minuti vengono girati in circa due ore. Le rirpese cono effettuate da 12 telecamere i cui movimento, zoom compresi sono diretti dala regìa che sta in alto in una balconata di vetri insonorizzata.
 
Il giorno dopo si rico,mincia, il che significa che durante la notte gli attori imopareranno a memoria le loro battute per la puntata seguente.
 
Tutto molto professionale, anche troppo. 
 
Gli sceneggiatori timbrano il cartellino: entrano nei loro bugigattoli come operai alla FIAT e scrivono le puntate future.
 
Che cosa distingue (distingueva, più che altro!) le soap USA dalel nostre? Io credo due cose: i testi, gli attori, la regìa.
 
I nostri testi sono scelti e valiati da funzionari parastatali se RAI e statalizzati se Mediaset (nel senso che nessuno li ritiene responsabili del flop che spesso neppure c'è perchè le cose tirate via piacciono lo stesso al pubblico TV).
Un dirigente tende a ripetere le cose già fatte per non corree rischi personali e tutto diventa piatto, scontato, ripetitivo.
Gli attori spesso non sanno le battute e recitano col "gobbo", il regista li inquadra nel modo più ovvio: parli tu, lui ascolta, parla lui, ascolti tu.
I soldi: mentre per la catena di montaggio USA tutto è stato studiato prima e la macchina guira come un orolgio, da noi non succede e il regista deve improvvisare, spesso non ne ha proprio voglia, anche lui non vuole sperimentare, non vuole rischiare.
 
In USA si girano moltissimi "primi episodi" che poi passano su piccole TV locali e ne viene testato il gradimento. Se non va, la serie non si fa.
 
Tutte questo oggi sta cambiando:  a Hollywood hanno grandi mezzi, un'avanzatissima computer grafica, ma la forza è un bacino di attori enorme (migliaia sono i teatri stabili nelle città anche piccole dell'Unione), tutti professionisti in grado di recitare, cantare, ballare, tirare di scherma o di pistola. Buone le paghe, crudele il sistema, perchè chi sbaglia viene fatto fuori e rientrare è quasi impossibile.
 
Vale anche per il cinema.
e

 ma hai qualche idea del perche'?
 
http://www.davinotti.com/index.php?option=com_content&task=view&id=288
 
 

 conoscere gli attori coinvolti, s'intende) che è "monnezza" nostra. 
 
 
 
 
Le fiction Italiane almeno sono potabili, se proprio non c'hai un cazzo da fare te le puoi pure guardare, ma quelle tedesche sono insopportabilmente zuccherose, prendi "Tempesta d'amore.", è roba che nemmeno le sartine restano stomacate da tanta melassa sentimentale.

 nemmeno le sartine restano stomacate da tanta melassa sentimentale.
 
Azz, ma ti fai di roba pesante Antonio. Questo spiega tante cose.
Posso riferire che la televisione tedesca ha una quarantennale 
tradizione di polizieschi. E quando vedo il Commissario Rex trasmesso 
mi viene da piangere perche' e' davvero l'ultimo della scala evolutiva 
dei polizieschi tedeschi. Peccato che non vengano distribuiti i 
migliori.
 

 In cosa si differenzierà mai il "cane" italiano?
 
Forse dipende dallo spettatore e dal bagaglio che possiede nel 
decifrare la sciatteria. Non sono neanche sicuro che si tratti di 
sciatteria tecnica in quanto solo brutte inquadrature, bensi' 
culturale. Pensando alla musica ti faccio un esempio: ascolto 
volentieri Vicente Fernandez (*), un mariachi messicano, esponente 
della sottocorrente della musica ranchera. Sebbene in patria gli sia 
riconosciuto un ruolo cardine nello sviluppo della cultura popolare 
mariachi, oggi e' musica per nonni o, alla meno peggio, per sagre 
paesane. Con tutti gli stilemi e i suoni che comporta: roba kitsch. 
Eppure a me, che non sono abituato ad ascoltare mariachi, risulta nuovo 
ed esotico.
 
(*)
https://www.youtube.com/watch?v=5e1Ko__kg_8
 
 


L'hai mai vista "Tempesta d'amore?" è inguardabile. 
 
 
 
--- news://
freenews.netfront.net/
 - complaints: 
ne...@netfront.net
 ---

 polizieschi tedeschi. Peccato che non vengano distribuiti i migliori.
 
"Der Alte" era ottimo, perņ (e ricordo vagamente un interessante 
poliziesco girato a cavallo della caduta del Muro). Ma vedo che abbiamo 
importato (come RAI) dai dņici anche degli orridi film 
vacanziero-semtimentali...


 L'hai mai vista "Tempesta d'amore?" è inguardabile.
 
No! Mi possano strappare le unghie adesso. Ho solo visto qualche 
pubblicita' sui rotocalchi rosa locali. E comunque il kitschume e' 
internazionale, non c'e' confine culturale, geografico che tenga: il 
polpettone rosa e' linguaggio universale. Praticamente un patrimonio 
dell'umanita'.
 


Rispetto il tuo giudizio (figùrati che a me piace "T'innamorerai" di 
Masini, e temo che non basti, a bilanciamento della mia colpa, la "Sweet 
Dreams" di Marilyn Manson :), ma francamente non lo capisco: "kitsch" è 
il termine che viene in mente anche a me, per l'amico Vicente.


 dell'umanita'.
 
Unesco, tieni le mani lontane da quella roba!


 Vale anche per il cinema.
 
Tutto questo è vero (e ti ringrazio per i dettagli), ma mi domando come 
faccia un occhio (come il mio) "non educato" (= di un non addetto ai 
lavori) ad accorgersi di questa sciatteria in un nanosecondo... Ad es., 
gli sfondi dei tf usa sono curati (le librerie hanno un credibile 
aspetto "vissuto", ad es., e non sono piene, come nelle serie it., di 
"enciclopedie"; le case recano il disordine proprio dei posti dove c'è 
della gente, mentre nelle fiction italiche tutto sembra "ospedaliero" o 
"alberghiero"), ma questo si vede "dopo", ragionando: mi domandavo 
invece come funzionasse il "colpo d'occhio"...


 film vacanziero-semtimentali...
 
Ma sai, la popolazione tedesca e' distribuita nelle campagne. 
L'urbanizzazione e' fenomeno recente e c'e' una maggioranza 
schiacciante di pubblico che e' di bocca molto buona. Cio' che si 
esporta e' o eccellente o nazional-popolare. 
 

 
http://server4.medienkomm.uni-halle.de/krimi/serien/
 
 
E se ci si chiede perche' ne vennero girati tanti nella DDR ...
 
"Kriminalitaet ist dem Sozialismus wesensfremd" :)
(La criminalita' non e' compatibile col Socialismo)
 


817 milioni di euro sono una bella cifra, ma rispetto a quando lo Stato ha succhiato al cinema è una briciola.
 
Il modo in cui giurie decidono chi finanziare è da incompetenti se punti all'incasso, ma lo scopo del finanziamento è aiuatìare nuovi registi al debutto e permette ad Autori affremati di girare film che il cinema commercile non produrrebbe mai proprio perchè di diffice successo commerciale.
Quello dello Stato non è un investimanto epr guadagnare, ma per aiutare nuovi talenti.
Detto questo l'Italia è l'Italia: tra camarille politiche, familismi e amici degli amici ogni cosa di venta sporca.
Inoltre se nelle giurie metti gente che si intende di cinema faranno òlavorare quelli che lavroare sanno già e non certo neofiti, se metti intellettuali è ancora peggio.
 
Ma se parliamo di cifre tenete presente che per quasi un secolo lo Stato italiano ha incamerato il 33% su ogni biglietto venduto in sala. Siamo a cifre da PIL, per non parlare del fiume di valuta pregiata che il cinema italiano per decenni ha fatto affluire in Italia con grande beneficio della nostra bilancia commerciale.
Vendere film italiani poi significa vendere idee italiane, moda italiana, costume italiano, lingua italiana.
Valore incommensurabile.
 
e