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Titolo: E' morto Tomas Milian

Un grande.
Ho scritto per lui MILANO ODIA che nel mondo è consciuto come ALMOST HUMAN.
 
Un'interpretazione super che renmde quelk vecchio flm ancora vedibile.
 
A presto Tomas!
 
ernesto


Quando parti?

 
 
Ernè, per favore, resta con noi ancora "100 anni"!
E dove si trova un altro che ci racconta di Putin genocida o di Obama 
il Grande? Per non parlare dei fanculotti!
 
brif

 Ho scritto per lui MILANO ODIA
 
e vantatene pure, di quella schifezza fascista!
 
"Il vero e proprio manifesto del poliziesco filogolpista appare con Milano odia: la polizia non può sparare (agosto 1974, 100 min.) di Umberto Lenzi, su sceneggiatura di Ernesto Gastaldi ed esce nelle sale di un’Italia confusa e arrabbiata, scossa dalle stragi di Brescia e dell’Italicus e strattonata a destra e a sinistra da fazioni opposte, titolari di antitetiche “cure sociali”. 
Il film di Lenzi costruisce a tavolino personaggi e vicende per esemplificare la sua tesi: le leggi della attuale democrazia italiana sono insufficienti per fermare criminali del calibro di Sacchi. Il commissario guarda con interesse ai manifesti che inneggiano alla repubblica presidenziale in via Melchiorre Gioia mentre le solite “gigantesche” effigi del presidente Leone occhieggiano nei disadorni uffici di polizia. L’intreccio è monopolizzato dalle nefandezze di Sacchi fino al punto di ridurre al minimo le abituali sequenze d’azione, sfociando in una sorta di psicothriller, a tratti francamente noioso in quanto unilaterale e artefatto, nel quale prevale la malvagità senza limiti del criminale. La lunga vicenda del rapimento si muove lungo binari scontati e prolissi mentre il tentativo di animare la vicenda con lo scontro tra Sacchi e i suoi complici “più umani” non fa che rispolverare usurati stereotipi.
Al di là delle incongruenze tipiche di un cinema scritto e girato in modo frettoloso, nonché incentrato sulla ricer+ca dell’effetto spettacolare prima che della verosimiglianza, Milano odia mostra  con chiarezza la finalità politica di questo tipo di cinema, al punto di suscitare l’irritazione del Morandini che, recensendolo all’epoca su Il Giorno, quotidiano orientato a sinistra, parla di cinema “di estrema destra”, espressione “della maggioranza silenziosa”. In effetti Lenzi e Gastaldi vogliono convincere gli spettatori che l’Italia è divenuto un luogo insicuro, governato da una classe politica democristiana troppo debole e condiscendente, nonché troppo amica delle sinistre e che, dunque, una svolta autoritaria non solo è nell’ordine delle cose, ma che essa sarebbe del tutto positiva per ristabilire un convivenza più civile; inoltre la pena di morte, di cui in quei giorni si reclamava da più parti la reintroduzione, viene riportata in auge dall’iniziativa personale del commissario Grandi (si noti il cognome). 
Il film esce in uno dei momenti più bui della storia delle repubblica (il 1974 è uno dei tanti “anni terribili” della storia italiana, dopo il 1969 e prima del 1978 e del 1980) e porta il suo contributo allo scontro politico in atto. E’ evidente che dietro il pretestuoso argomento della sicurezza, allora come sempre, si celano tutt’altri interessi (di matrice anticomunista) relativi alla stabilità del quadro politico e al suo permanere nell’orbita dell’alleanza atlantica. La favola nera di Lenzi - complessivamente efficace anche se in più punti irritante e disgustosa (soprattutto in riferimento alla strage nella villa, con tanto di bambina innocente ammazzata mentre gioca con il suo orsacchiotto) - ci ricorda insomma che la seconda guerra civile italiana è entrata nel vivo e che tutti i colpi sono ammessi, anche i più bassi. 
http://www.giusepperausa.it/milano_odia.html
 


Il Milian era uno scappato da Cuba.
Gli scappati da Cuba erano tutti a libro paga CIA.
 
Faceva film di merda col piemontese.
 

 
 
Cinema monnezza, diciamocelo.
-- 
Giosuč Darducci, uomo di pace

 Ernè, per favore, resta con noi ancora "100 anni"!
 
anche no.
 
L'IMMORTALE

Dott. Salvini (immortale) ha scritto:

"l'erba cattiva non muore mai"
 


L'imbecillità supera ogni immaginazione!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
Tomás nacque a L'Avana alle 3:33 del 3 marzo 1933 da Lola e Tomás, generale del regime di Gerardo Machado, poi arrestato in seguito al colpo di Stato di Fulgencio Batista; nel dicembre del 1945, il dodicenne Tomás assistette al suicidio del padre e, nel '57, lasciò Cuba per gli Stati Uniti, dove ottenne la cittadinanza. Qui dapprima si iscrisse all'Università dell'Accademia Teatrale di Miami e poi si trasferì a New York.
 
Fidel diventa primo ministro nel 1959!!!!!!!!!!!!!!!!!
 
Un coglione così è raro anche su questo NG.
 
e

Il giorno giovedì 23 marzo 2017 20:13:31 UTC+1, Giovannino ha scritto:

Opinioni. Certo io non ho pensato di scrivere una storia di destra, ma solo una storia criminale stando dalla parte della Polizia come faceva Pasolini che difficilmente si può definifre fascista.
 
Il commissario si fa giustizia da solo obbedendo a un suo imperativo morale ma commette un omicidio. E nessuno lo applaude per questo.
 
Tomas fu grande.
 
e

 A presto Tomas!
 
 
"massivan"
 
Non avere fretta.
 
Avrete un aspetto giovane e corpi luminosi
tutto l'aldila' è a colori vividi, piu' dei soliti.
 
Ormai so quasi piu' dell'aldila' che dell'aldiqua'
 
vedi un esempio:
https://www.youtube.com/watch?v=AcW8dNw4DCc
 
 
 

 Gli scappati da Cuba erano tutti a libro paga CIA.
 
ecco. se un paese ha un servizio segreto in in grado di tenere a libro paga un milione e mezzo di persone, allora mettici una pietra sopra: hai perso.

 Gli scappati da Cuba erano tutti a libro paga CIA.
 
Ed ebreo, non dimenticare ebreo
 
--
saluti
cm


Non credo fosse ebreo. Tomas era molto intelligente di origine lontanamente spagnole. La famiglai era a cuba da generazioni. Lui lasciò l'isola pRIMA della rivoluzione di Castro, scappava dalla dittatura di Fulgenzio Batista, avendo perso il padre.
Era intelliegntissimo ma anche chi non è ebreo può esserlo.
 
e