Newsgroup: it.hobby.home-cinema
Titolo: hifi varie

By Audioholics: 
 
You should compare the fidelity of sound of the internal DAC's with
that of the CD/DVD player you are using in your system. When switching
from analog to digital inputs on the receiver, you should notice
similar or better fidelity. If you don't this may imply the DAC's in
the receiver are not as good as the ones in your CD/DVD player. This
may present a problem to those who enjoy listening to DSP modes or
want to really reproduce excellent 5 channel DD/DTS surround. If the
DAC's in the receiver are weak than you may have to rely on the DAC's
in the CD player while listening to music in DSP modes. Doing this
would involve a D/A conversion from your CD player to a A/D conversion
in your DSP processor and finally a D/A conversion before the signal
gets amplified. This process will manipulate the source 3 times as
opposed to one. This should be avoided if possible as it will result
in loss of fidelity.  
 
La cosa migliore e' usare i decoder dei lettori, ultimamente
decisamente migliorati ed evitare quelli degli HT integrati. 
Quindi usare tali lettori con due amplificatori stereo. 
 
 
 
 
By TNT: Editoriale di Luglio   
 
Biancheria intima e riviste HiFi    
 
Continuiamo la chiaccherata dell'Editoriale di Giugno scorso e
passiamo ad analizzare un fenomeno assai preoccupante: il dilagante
successo degli impianti coordinati. Avrete notato anche voi che ormai
occupano anche le copertine delle riviste specializzate (quelle che
una volta si auto-definivano serie) e sono fatti oggetto di articoli,
tests d'ascolto (!!!) ed amenità simili. La ragione, come sempre, c'e'
e stavolta e' pure piuttosto evidente: i S O L D I. I grandi
Produttori dispongono di budget destinati alla pubblicità estremamente
allettanti per le riviste che cercano di stare a galla alla
bell'e'meglio. Perchè non approfittarne? Ed ecco allora fiumi di
parole (...tra noi) e di inchiostro sprecati a descrivere tutte le
infinite caratteristiche operative del coordinato di turno (ma i
coordinati non erano i capi di biancheria intima femminile ?) ed
infine, per colmare la misura, la fatidica prova d'ascolto!!! Che
volete, questi aggeggi costano poco (be', non sempre) per ciò che
offrono, occupano poco spazio, piacciono alle mogli e...suonano pure
bene, o così ci vogliono far credere. Il problema non e' tanto se
suonino bene oppure no. Essi non sono nati per suonare bene ma per
essere venduti in grosse quantità nei supermercati. Mi pongo (e vi
pongo) una domanda: chi e' il possibile acquirente di questi aggeggi?
E' la persona comune, chi vuole sentire la Musica in casa senza troppi
problemi, riunendo in un unico spazio CD, radio, doppia piastra e
processore surround. Questa persona e' alla ricerca di un oggetto
pratico, comodo da usare, bello a vedersi e che occupi il minor spazio
possibile. MAI e POI MAI questo ipotetico acquirente acquistrebbe una
rivista specializzata in HiFi per fare la sua scelta. Perchè dovrebbe
farlo ? Piuttosto, quelle 8/10.000 lirette preferisce spenderl   
 
e in un CD da edicola (e farebbe pure bene, dico io). Infatti, essendo
a digiuno di conoscenze specifiche non sarebbe in grado neppure di
capire i termini ricostruzione dell'immagine, microcontrasto e
compagnia. Allora forse e' il vero audiofilo a voler sapere come
suonano questi aggeggi. Ci credete? A voi interessano? Se già siete
lettori di una rivista specializzata presumibilmente avete già un
impianto HiFi ed intendete tenervi aggiornati per migliorarlo non
appena le vostre finanze ve lo consentono. E allora perchè il
coordinato ? Perchè vogliono farci credere che simili cosi meritino
pagine e pagine (e copertine) delle riviste specializzate? Non so voi
ma io mi sento un po' preso per il...naso. Pensateci un po': dieci
pagine più avanti ci sono le casse da venti milioni che rappresentano
un affare da prendere al volo! Non vi sembra tutto molto strano? Da
una parte continuano a farci credere che anche oggetti costosi quanto
un'automobile sono affari da cogliere al volo dall'altra ci insinuano
il sospetto che anche i coordinati meritino stima ed attenzione... Il
gioco e' chiaro: con gli apparecchi da sogno danno alla rivista
un'immagine seria ed autorevole di modo tale che quando vi propinano
il coordinato voi non potete certo dubitare della loro competenza ed
attendibilità! Pensate: se uno abituato a sentire apparecchi
multimilionari vi dice che in fondo il coordinato non e' poi così male
voi che fate, non gli credete? Si che ci credete, visto che ci avete
creduto quando vi spacciavano casse grandi quanto scatole da scarpe
come diffusori di riferimento assoluto o amplificatori fatti in Alaska
come la nuova frontiera dell'HiFi. Il gioco e' lo stesso, solo che
stavolta ci sono i coordinati da spingere perchè portano più
pubblicità. Se volete farvi prendere ancora in giro fate pure,
continua   
 
te a sbavare come autentici cretini davanti all'ampli da 20 milioni e
poi andate a comprarvi il coordinato tuttofare da unmilionemezzo. Io
credo che quest'atteggiamento, segno di una lungimiranza da talpe,
allontanerà come e' giusto, i veri Audiofili da questo genere di
riviste e porterà altra crisi nel mercato dell'HiFi Vera, quella fatta
di apparecchi abbordabili dai più. Continuando di questo passo i
redattori che si prestano a scrivere recensioni su coordinati,
pressati da Direttori ed Amministratori sempre più assetati di denaro,
finiranno ben presto a preparare i testi per i depliants dei marchi
più noti, unica cosa che sanno fare bene. Davvero una bella
prospettiva. Però può darsi che io abbia torto marcio, può essere che
il nostro destino di audiofili sarà nel segno del coordinato e che le
riviste specializzate diventino, ancor più di quanto non lo siano già,
dei cataloghi patinati per i produttori di coordinati. Forse. O forse
no. Che l'intelligenza una volta tanto abbia il soppravvento? Lasciate
i coordinati nel reparto *biancheria intima femminile*. © Copyright
1997 Lucio Cadeddu    
 
 
 
 
 
Cos'è l'Alta Fedeltà?   
 
Sull'argomento Alta Fedeltà c'è molta confusione. Questo è dovuto in
parte al carattere elitario che l'HiFi ha sempre avuto diciamo dagli
anni '70 fino ad oggi ed in parte è da addebitarsi alla scarsa
informazione e divulgazione presso il grande pubblico.    
 
Il significato stesso del termine è spesso frainteso e molta gente
crede che un buon impianto HiFi è un qualcosa che suona molto forte
costituito principalmente da apparecchi professionali o peggio da
discoteca.    
 
Occorrerà dunque tentare di fare chiarezza.   
 
Cercando di non complicare troppo ed inutilmente la trattazione
diciamo innanzitutto che   
 
l'Alta Fedeltà ha come fine la riproduzione fedele della Musica.    
 
Capisco che questa possa sembrare una banalità grossolana ma non lo è.
Per poter giudicare un impianto ad Alta Fedeltà occorre conoscere la
Musica dal vivo in quanto la "simulazione" di un evento musicale è ciò
a cui tutti gli apparecchi HiFi dovrebbero tendere.   
 
Si capisce subito che questo non è un compito facile, anzi diciamo
pure che è impossibile riuscire a riprodurre in ambiente domestico
gran parte degli eventi musicali cui si assiste dal vivo. Basta
pensare ad una grande orchestra o ad un concerto rock.   
 
Questa limitazione intrinseca, i motivi della quale sono numerosi e
piuttosto complessi, non è tuttavia così grave. Infatti il nostro
cervello ha la capacità di ricostruire sensazioni reali anche da
imitazioni della realtà.   
 
Basti pensare alla fotografia, al cinema e persino alla scrittura. Una
quantità di informazioni ridotta è spesso sufficiente ad ingannare i
nostri sensi donandoci emozioni pari all'evento reale.   
 
Dunque, ricapitolando, non si può sperare in una riproduzione
domestica che si sostituisca alla realtà ma si può tendere ad una sua
buona imitazione.    
 
 
 
La Stereofonia   
 
I modi per mezzo dei quali si è ricercata tale imitazione della realtà
sono stati diversi nella storia della riproduzione musicale. Tra i
tanti diciamo che la stereofonia è stata la soluzione di maggior
successo.   
 
La stereofonia si basa sulla riproduzione a due canali, destro e
sinistro.    
 
Stiamo attenti a non considerare un apparato stereofonico se questo ha
due casse (diffusori). Non bastano due diffusori per fare un suono
stereofonico, occorre che il segnale che arriva a questi lo sia, cioè
deve essere separato in due canali distinti (destro e sinistro,
appunto).   
 
Un segnale con un canale solo si dice monofonico, quindi una radiolina
a transistor con collegate due casse non diventa automaticamente
stereo ma semplicemente doppio mono.    
 
Ricapitolando: il concetto più generale è quello di Alta Fedeltà.   
 
Un impianto ad Alta Fedeltà può essere stereo ma non è necessariamente
vero il viceversa cioè un impianto ad Alta Fedeltà può anche non
essere stereofonico.   
 
Tuttavia nel 99 % dei casi un impianto ad Alta Fedeltà sarà
stereofonico.    
 
Cosa ascoltare   
 
Occorre a questo punto chiarire alcuni parametri di valutazione
dell'Alta Fedeltà.   
 
Cominciamo con lo sgombrare il campo da alcuni preconcetti.   
 
Un buon suono riprodotto non si può misurare, così come non si può
misurare la bellezza di un quadro, di una fotografia o il gusto di un
buon vino. Tutti gli eventi che vengono sottoposti all'analisi dei
nostri sensi non sono misurabili con strumenti, per quanto sofisticati
essi siano.   
 
Lo strumento più affidabile per giudicare una rappresentazione della
realtà è il nostro sistema sensoriale.   
 
Esempio: quando dovete acquistare una TV chiedete di poterla vedere in
funzione, magari con qualche altra TV vicina, così da poter
confrontare. Mai vi sognereste di MISURARE la fedeltà dell'immagine
riprodotta in alcun modo. I vostri occhi vi dicono tutto ciò che
volete sapere.   
 
La stessa cosa si dovrebbe fare per un impianto HiFi. Cercherò di
sfruttare questo semplice esempio per spiegare COME si valuta un suono
riprodotto.   
 
Il piccolo scoglio da superare è che, mentre gli occhi sono abituati a
guardare, il nostro sistema uditivo si limita a sentire piuttosto che
ad ascoltare.   
 
L'orecchio è un organo estremamente sofisticato che raramente
uilizziamo al massimo delle sue possibilità. Quando sentite parlare di
orecchio allenato non crediate che si tratti di un dono di natura.   
 
Semplicemente bisogna stare più attenti a ciò che il nostro orecchio
ci dice, visto che le informazioni che ci da sono innumerevoli,
occorre solo saperle analizzare.   
 
Conosco persone con problemi uditivi che sono in grado tuttavia di
discernere il suono di un cavo da un altro o di un amplificatore da un
altro.   
 
Nessuno nasce audiofilo dunque e tutti possono diventarlo. Basta avere
Passione per la Musica.   
 
Per allenare l'orecchio, anche se sarebbe più corretto parlare di
allenamento del cervello, occorre conoscere alcuni parametri con i
quali valutare il suono riprodotto.   
 
Cominciamo con l'equilibrio timbrico.   
 
Tanto per citare un atteggiamento tipico, spesso si giudica un
impianto dalla quantità di BASSI. Sarebbe come valutare una TV in base
alla quantità di colore rosso che riproduce. Una buona immagine video,
come un buon suono riprodotto, è data dalla somma di ogni sua
componente, i tre colori nello schermo, le varie gamme di frequenza in
un impianto Audio.    
 
D'altra parte giudicare la quantità dei BASSI è estremamente facile ed
è questo il motivo per il quale la maggior parte delle persone la
utilizza come parametro di giudizio.   
 
Sarebbe come giudicare la bellezza di una donna dalla lunghezza dei
suoi capelli. Facile ma fuorviante.   
 
Più difficile è valutare le altre gamme di frequenza e, soprattutto,
la loro giusta composizione all'interno del suono riprodotto.   
 
Questo parametro, non me ne vogliano i puristi, va comunemente sotto
il nome di equilibrio timbrico ed è una delle prime cose da valutare
in un impianto HiFi.   
 
Se vi sembra che all'ascolto prevalga una certa gamma di frequenze
(bassi, alti o medi) a discapito del resto allora l'equilibrio
timbrico di quell'impianto (o componente di esso) non è ottimale.    
 
 
 
Altra cosa a cui prestare attenzione è la Dinamica.   
 
Questo è un concetto molto intuitivo ma scarsamente considerato
dall'aspirante audiofilo.   
 
Detto molto semplicemente la capacità dinamica di un impianto HiFi è
la possibilità dello stesso a seguire facilmente le variazioni di
volume sonoro nel programma musicale.   
 
Esempio: il passaggio da un pianissimo orchestrale ad un fortissimo,
il passaggio da un sussurro ad un acuto di un cantante e così via.   
 
Si badi che questo non ha niente a che vedere con il VOLUME in quanto
tale.   
 
Tanto per tornare all'esempio della TV: quando il passaggio da una
scena buia ad una molto illuminata (che so, un'esplosione nella notte)
avviene in modo repentino con una forte e veloce variazione di
luminosità nello schermo, bè quella è il corrispondente della capacità
dinamica in un impianto HiFi. Osserviamo che questa capacità dipende
da così tanti parametri che non la si può misurare. Soprattutto NON
dipende dalla potenza continua dell'amplificatore, come molti
purtroppo continuano a pensare.   
 
 
 
Altro parametro poco considerato è l'Immagine.   
 
La riproduzione stereofonica è stata studiata come sistema per
ingannare il nostro orecchio (in senso positivo, naturalmente), cioè
dargli l'impressione di assistere ad un vero evento musicale e NON ad
una sua artificiosa rappresentazione.   
 
La differenza che più si nota tra un evento reale ed uno riprodotto è
proprio dato dalla ricostruzione spaziale del suono.   
 
Tanto per intenderci, quando ascoltate un vostro amico che canta,
accompagnato da un altro alla chitarra, anche chiudendo gli occhi
siete in grado di dire in che posizione si trova colui che canta e
dove sia lo strumento. Questo accade perchè il nostro sistema uditivo
è in grado di ricostruire, analizzando ed elaborando i suoni diretti e
riflessi che gli pervengono, l'ambiente nel quale si svolge l'evento
musicale.    
 
Qui l'esempio della TV ci aiuta poco in quanto l'immagine video è solo
una pallida rappresentazione a due dimensioni (altezza e larghezza
dello schermo) di un evento a tre dimensioni (la realtà).   
 
Tuttavia avrete notato come per poter percepire il senso della
distanza abbiamo bisogno di guardare con entrambi gli occhi. Bene, ciò
accade anche per i suoni. Ecco perchè abbiamo bisogno di due canali
(due casse) per poter riprodurre tridimensionalmente il suono. Ed è
per lo stesso motivo che la Natura ci ha dotato di due orecchie.    
 
 
 
Conclusioni   
 
Questa breve introduzione non ha la pretesa di esaurire l'argomento
che è molto complesso e presenta molte sfacettature. Tuttavia dovrebbe
aiutare il principiante a cominciare a fare esperienza sul campo,
ascoltando con spirito critico, in modo tale da arrivare ad essere
autonomo nelle scelte di un apparecchio o di un intero impianto HiFi.
 
© Copyright 1996-99 Lucio Cadeddu -    
 
SOS 
Save Our...Stereo! 
 
It is London in the early 1900s. A couple are worried about their
young lad who doesn't seem to show much interest in anything and seems
to have a rather short attention span. Is there perhaps something
wrong with him? After all, he is not doing very well at school and has
no obvious ambitions.The young lad in question drifted around in his
own little world until, one day, he stumbled upon the new-fangled
science of electronics. Something clicked. This interested him. In
fact, it more than interested him, it was the key which unlocked his
creative interest and allowed his natural genius to flow. He quickly
made up for lost time with regard to his lack-lustre academic record,
before bursting upon the world of electronics like a ray of sun-light,
rattling off 128 patents before his life was brought to an untimely
end in a Halifax bomber on June 7th 1942 (a few weeks before his 39th
birthday), while he was continuing his groundbreaking work on radar.
His name was Alan Dower Blumlein.  
Along the way he invented stereo. In fact, he also thought about
multi-channel audio and how it might be used, but he realised that you
could recreate a realistic audio performance with just two channels.
Blumlein didn't simply theorise about this. He sat down and built the
prototypes (to the astonishment and good fortune of EMI) and worked
out the whole start to finish chain of events, including recording
techniques.He defined the "figure of eight" stereo microphone
technique, still used to good effect by the more knowledgeable
recording engineers today, especially those involved with the
reproduction of classical music. They also understand that, properly
undertaken, Blumlein's techniques from the 30s can provide all the
spatial information you need, coupled to a degree of realism in
capturing the original acoustic and performance, which has yet to be
improved upon. You can hear this yourself on some of the better
classical (and sometimes jazz) recordings. This is also why some of
the simple recordings undertaken in the 50s sound so good, before they
started mangling everything with more mixers and processing in the
chain.  
A good stereo recording can provide a full soundstage with accurate
instrument placement and depth information. In opera recordings
(always a good test for Hi-Fi systems) it can accurately track
soloists as they move around the stage and re-create voices from the
back of the stage, or even from completely off stage, as is sometimes
required. It can do this with a full bandwidth, dynamic sound that
captures not only the artistic performance, but also the particular
acoustic in which it took place.Indeed, classical and opera
enthusiasts can often tell in which venue a recording was made, by
identifying the subtle acoustic clues present in a proper stereophonic
recording. A multi-miked and heavily edited studio recording
sacrifices this information in return for more control over the
perceived presence of each instrument. A poor bargain.  
So why do we need more than two channels? What is all this 5.1 and 6.1
"home cinema" nonsense? Well, cinema sound has always been more about
special effects than accuracy. You may remember the early "stereo"
cinema soundtracks and later variations on a theme such as
"Sensurround" and other such chicanery where sounds were bounced
around until you were dizzy. Bullets whizzing from left to right etc.
etc.Movie producers like that sort of thing. Perhaps it serves to
divert one's attention from a less than riveting script. Consumer
electronics manufacturers like it even more, because they can keep
coming up with new products to sell to you. With six or seven channels
they can have a field day and empty your wallet six or seven times
more quickly.Perhaps if we had six or seven ears this might be
appropriate, but we haven't. Mother Nature agreed with Alan Blumlein
that two channels is all you need to realistically capture a sound
field. It is also all you need to reproduce a sound field. Think about
it. When you are in the concert hall or opera theatre the sound
emanates from the performers spread out in front of you. The sound you
hear (through your stereo hearing system) is a mixture of the direct
and reverberant sound.That is the sound of the individual instruments
and voices, plus the sound of the reverberant echoes as sound waves
travel towards you, bouncing off reflective surfaces or being partly
absorbed along the way, thus giving you positional information as well
as the sound. When the soprano sings, you don't hear her voice coming
at you from 5.1 or 6.1 directions - God and Verdi never intended it
this way. No, you hear her precisely located in space, with her voice
reflecting the particular acoustic in which she sings.Similarly with a
good jazz ensemble. Part of the enjoyment in a good jazz club is
seeing and hearing the musicians interacting with each other on stage.
Imagine how this would be if each musician was in a different corner
of the club with you sat in the middle? This is not how nature
intended jazz to be played - so why try and recreate it this way?  
You might argue that much modern music is recorded on multiple
channels (often electronic instruments directly injected with no
natural reverberation) and can therefore be mixed anyway you like,
including surround sound via 5.1 or 6.1 channels, with special effects
flying around like bees on a hot afternoon. Yes indeed. But what has
this got to do with recreating a musical performance? The musicians
weren't whirring around the studio at ninety miles per hour, playing
their instruments as they go. Neither were they scattered around the
building, coming from every which way for a solo.Furthermore, in the
average domestic room, setting up a system like this can only create
an un-natural listening experience. Of course, there will be those
that will say the extra channels can be used simply for reverberation
and therefore re-creating the original acoustic space, although it is
highly unlikely that any multi-channel recording will be made for this
reason. But why? When you can already do this with two channels, why
add more complication and distortion?  
Don't get me wrong, I have nothing against multi-channel cinema sound
for movies where special (but entirely un-natural) effects are
included as part of the surreal excitement package. But this is not
Hi-FI. Let me say it again - THIS IS NOT HI-FI. Similarly, if
individuals wish to (try to) replicate this cinema experience in the
home, then fine. That is their prerogative. But it is not Hi-Fi.So
let's stop calling it Hi-Fi and confusing the line between Alan
Blumlein's wonderful invention and the more cynical marketing ploys of
the contemporary consumer electronics industry. The danger, and it is
a very real danger, is that genuine stereo recording and reproduction
will disappear as the marketing machine concentrates on "home cinema"
for the mass market.  
At first, the intellectually challenged mainstream Hi-Fi media will
include coverage of home cinema as a valid music reproduction
mechanism, even giving glowing reviews to such components, with all
their inherent phase problems (this is already happening). Before you
know it, they will hardly be covering stereo at all, except for some
largely irrelevant "high end" components.Then they will be deriding
stereo recordings as being "old fashioned" and concentrating only on
media for multi-channel reproduction. Eventually, there will be no
proper stereo and no realism. Just artificial musical happenings,
fired at you from every corner of the room. When this happens, the
magic of Blumlein's invention will be lost forever. It will no longer
be possible to close one's eyes and transport yourself to a great
musical event at La Scala or the Albert Hall. Future generations will
not know what it means to faithfully re-create a musical performance
in the home. Note, that this was the original goal of Hi-Fi, hence the
name "high fidelity" as in high fidelity to the original performance.
That is why I say SAVE OUR STEREO. We must preserve the magic of true
stereo sound for future generations. We must lobby the mainstream
Hi-Fi media to concentrate on Hi-Fi, not home cinema. We must lobby
the mainstream Hi-Fi component manufacturers to continue to support
two channel sound. We must lobby the broadcast community to preserve
and support true stereo recordings.We must lobby the mainstream music
companies to preserve and support true stereo recordings. If we stand
by and keep silent, in five years time there will be no affordable
Hi-Fi components (I exclude the plastic one piece "mini" sets retailed
in electronics stores and supermarkets from this description), just
home cinema kit, and some exorbitantly priced high end stereo
components, out of reach of all but the well heeled.  
This year (2003) represents the centenary anniversary of Alan
Blumlein's birth. Let's celebrate it in style by championing true
stereo and standing against the onslaught of the artificial
multi-channel noise being foistered on us by an unscrupulous
electronics industry. We are now organizing an on-line register of
true stereo supporters, in order to demonstrate to the consumer
electronics giants that we don't want to lose this particular piece of
magic.  
© 2003 Copyright Julian Ashbourn - 
www.tnt-audio.com
 
 
Ciao Berry
Ascoltate sempre in raffronto DIRETTO prima di acquistare.
home-theater-hifi.com
 & RadioWeblog: 
http://www.livejournal.com/users/paulberry/

 ha scritto nel messaggio 
news:9g3b21pdiocv9q8qv...@4ax.com...
Dirti che sei un maleducato e' farti un complimento... 25 Kb di roba quando 
bastavano un paio di link. Immagino che tu sia nel kill file di tutti quelli 
che PAGANO per scaricare...
Ciao
Clark Kent
PS Sono 'amici' tuoi quelli di questo sito? 
http://www.hifi24.it/
 



Potrei essere maleducato ma almeno non un delinquente come te che
calunnia continuamente il prossimo che non conosce.


 calunnia continuamente il prossimo che non conosce.
Vedo che eviti di rispondere, come al solito, ad una semplicissima 
domanda...
Ciao
Clark Kent 

 Quindi usare tali lettori con due amplificatori stereo. 
Il testo che riporti non dice che "è meglio usare i decoder dei 
lettori", dice che è bene che la qualità dei DAC dell'integrato HT sia 
uguale o superiore a quella dei DAC del PLAYER. Questo per evitare, 
usando i DAC del player, di far subire al segnale molteplici conversioni
D/A - A/D - D/A anziché solo una D/A. Il testo, quindi, fa intendere che 
occorre distribuire l'investimento in componenti di qualità omogenea.
E' diverso da quanto scrivi tu.
Oltre non sono andato a leggere, perché.... mi son venute 2 P***E COSI'.
Scusa se mi permetto di darti dei consigli, ma, in certi casi, sei 
sconcertante.
Massimo.

 successo degli impianti coordinati.
CUT
Se lo scopo di questo lunghissimo post doveva essere quello di dimostrare
che sono meglio gli ampli separati rispetto agli ampli HT non mi pare molto
azzeccato, nell'editoriale mi pare ci si riferisca a impianti coordinati da
un milione e mezzo del vecchio conio (quelli quindi che vengono
sconsigliati tutti i giorni anche all'interno di questo NG, tipo Sony ecc.)
e non ai sintoamplificatori HT.
Io mi tengo stretto il mio Marantz 5400 che mi soddisfa anche in
stereofonia, se vorro' migliorarne ancora l'ascolto cambierò i diffusori
frontali, non certo l'ampli.
Ciao. 
-- 
Stefano P.