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Titolo: "La civilta` del ridere distrutta dalla tv" Blake Edwards

Blake Edwards: "La civilta` del ridere distrutta dalla tv"
Ieri a mezzogiorno Blake Edwards, il regista discreto"che nel  1963 
decise  di  trasformare  Peter  Sellers in  una  pantera  rosa,  ha 
ricevuto in Campidoglio, alla presenza dell'assessore alla  cultura 
Gianni  Borgna,  il  "Premio Filmcritica Maestri  del  Cinema".  La 
scelta,  forse  tardiva,  suona come  il  giusto  risarcimento  per 
l'appassionato  lavoro di scavo tra i sentimenti che  Edwards,  ora 
75enne,  ha  effettuato  nel  corso  di  una  carriera  spesso  mal 
giudicata,  tra commedie sofisticate di alto livello e, spesso,  ad 
alto  quoziente di comicita` (Operazione sottoveste,  Colazione  da 
Tiffany,  le sette volte della Pantera Rosa, il  sublime  Hollywood 
Party, Uno sparo nel buio), veleni per Hollywood (S.O.B.) e  alcune 
brevi  ma intense incursioni nel dramma poetico e nella  malinconia 
di  vivere (I giorni del vino e delle rose). E sempre ieri, con  la 
proiezione  di  Victor  Victoria, si e`  aperta  al  Palazzo  delle 
Esposizioni  di  Roma  la retrospettiva  "Blake  Edwards  by  Blake 
Edwards",  che  si  concludera` il 3  novembre.  Venerdi`  sera  il 
regista  ha  festeggiato il suo soggiorno romano con  una  cena  in 
compagnia di Monica Vitti, Bernardo Bertolucci e Gillo Pontecorvo.
"LA  commedia?  Un mezzo feroce per dividere il  mondo.  Il  cinema 
vorrebbe riunificarlo, a volte ce la mette proprio tutta, ma  quasi 
mai  ci  riesce. Credo che una delle sensazioni piu`  strane  della 
vita  sia quella di star seduto in platea, ridere a crepapelle  per 
una  battuta  del  film, tanto da perdersi  la  successiva,  e  poi 
accorgersi  che  il  vicino  non ha  mosso  un  solo  muscolo.  Una 
situazione  del genere puo` far franare qualunque  certezza.  Cosi` 
uno si domanda: sono cretino io o quello e` completamente  sordo?". 
Il vangelo della comicita` secondo Blake Edwards e` in transizione, 
codici e codicilli in eterno movimento. Tanto veloce da  smentirsi, 
tanto   ambiguo  che  spesso  alcuni  rinunciano  a  decifrarne   i 
progressi.  Perche` magari li considerano dei regressi: "In  questi 
ultimi  anni  mi  sono  interrogato  su  cosa  sia  una   "commedia 
sofisticata",  su  cosa sia rimasto del comune  senso  del  ridere. 
Ebbene, dei tanti film che ho visto e che il mercato ritiene comici 
pochissimi mi sono sembrati divertenti. La mia idea di commedia  e` 
un'altra,  non  dico sia quella giusta: e` solo  un'altra  rispetto 
all'umorismo di oggi". Ma che pelle ha quest'umorismo? "Ha la pelle 
e la mentalita` di un pubblico formatosi con i tempi tecnici  della 
tv.  Che  quarant'anni fa era meno aggressiva, ora  invece  i  suoi 
ritmi  non  ti  consentono piu` di riflettere su  una  gag:  te  la 
sbattono in faccia, ridi, se ridi, e buonanotte. Io provengo  dalle 
cadenze  di  Broadway, il tempo va scandito,  non  bisogna  rubare, 
anticipare, sottrarre. Ancora oggi mi faccio volentieri guidare dal 
ricordo  della  risata  lunga del pubblico  del  teatro,  al  quale 
l'autore  risponde ogni sera". Nostalgia? "Forse la  velocita`  con 
cui  consumiamo  ha  annullato, o reso invisibile,  lo  spazio  per 
pensare e magari a qualcuno va bene cosi`. A me piaceva di piu`  il 
sistema  di una volta". Uno dei maestri di Blake Edwards  e`  stato 
Leo  McCarey, il regista della Guerra lampo dei Fratelli  Marx.  Da 
giovane, McCarey scrisse molti soggetti per le comiche di Stanlio e 
Ollio. Poi un giorno Jean Renoir di lui avrebbe detto: "E' uno  dei 
pochi registi di Hollywood che capisce la natura umana". "Fu Leo  a 
insegnarmi  come rendere la battuta visiva", prosegue Edwards,  "fu 
proprio  lui  a  dirmi che se la  gag  funzionava  era  severamente 
proibito"fermarsi,  che  limitandosi  si  correva  il  rischio   di 
annullarne  l'effetto". La poesia dei film di Edwards sta nei  suoi 
infiniti  contrasti  interni.  "Non riesco a  vedere  mai  un  solo 
binario,  ne vedo sempre due", disse tanti anni fa a  proposito  di 
una critica riguardo alla doppiezza dei suoi "eroi composti". E non 
c'e` amore che non sia stritolato dall'humour almeno quanto lo  era 
il  gatto della scena finale di Colazione da Tiffany,  intrappolato 
nel bacio piu` goffo.E le donne dei suoi film? "Le ho amate  tutte, 
ma  credo  fosse  impossibile  non  amarle.  Wilder  disse  che   i 
personaggi  sono come i figli e un regista non riesce a togliere  a 
uno  per dare ad un altro. Aveva ragione. Quanto alle donne,  posso 
dire  che non ce ne e` stata una uguale all'altra. Audrey  Hepburn, 
per esempio, era classica come la vedevano tutti, mentre Lee Remick 
(la  sofferta protagonista de I giorni del vino e delle  rose)  era 
molto  spiritosa". Tante donne, ma una sola moglie,  adesso,  Julie 
Andrews,  che  lo  ha  accompagnato a Roma  e  che  lui  stesso  ha 
recentemente  diretto a Broadway nella ripresa teatrale  di  Victor 
Victoria.  "Mai staccarsi dalle radici", ammette. "Il  palcoscenico 
ti aiuta a capire perche` il cinema deve restare un'altra cosa". Al 
Figlio  della  Pantera  Rosa, l'ultimo  film  della  serie,  quello 
realizzato con Roberto Benigni nel 1993, l'America ha risposto  con 
grande  freddezza.  "E' stato un film difficile  caratterizzato  da 
rapporti  difficili.  Sentivo che Roberto aveva il  necessario  per 
adattarsi alla parte, che era il clown italiano che cercavo. Ma sul 
set non ci siamo quasi mai capiti, e non soltanto per una questione 
di  lingua,  lui  col  suo americano folkloristico  e  io  col  mio 
italiano  inesistente.  E il pubblico non credo sia  mai  riuscito, 
neppure per un attimo, ad accostare il suo personaggio a quello  di 
Peter Sellers".

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