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Titolo: SULLA CORREZIONE DELLA COLORIMETRIA DEI TRITUBO

VI PREGO DI POSTARE ALMENO UN MESSAGGINO DI RISPOSTA CON UN VOTERELLO
TIPO DA 0 A 10 INDICANTE LA COMPRENSIBILITA&#8217; DI QUANTO SCRITTO
(EVIDENTEMENTE RELAZIONATA AL CONTENUTO DA ILLUSTRARE)&#8230;
MI SERVIRA&#8217; PER RIUSCIRE A CAPIRE SE DEVO CAMBIAR  TAGLIO AI
THREAD CHE EMETTERO&#8217; IN SEGUITO&#8230;
SE NON HO FEEDBACK, COME L&#8217;ULTIMA VOLTA DOVE NESSUNO HA
RISPOSTO, NON RIUSCIRO&#8217; A CAPIRE SE L&#8217;ARGOMENTO INTERESSA,
E&#8217; COMPRESO PIENAMENTE, SE NON GLIENE FREGA NIENTE A NESSUNO E
QUINDI SCARTATO, OPPURE SE OCCORRE EFFETTUARE ALTRI THREAD DI
COMPLETAMENTO PER LA TERMINOLOGIA TECNICA ADOTTATA ECC, ECC&#8230;!!
VI PREGO DI DARMI UNA MANO.
Ieri sera, parlando con Lupus in Fabula (fino all&#8217;1.30), mi è
ritornato in mente un discorso affrontato con Andrea Manuti, riguardo
la colorimetria e la tonalità di colore resa da un tritubo.
Molto brevemente, su AVSforum io asserivo che due proiettori *nuovi*
di diversa marca, a parità di tubi (stessa marca, modello e magari
&#8220;annata&#8221;, ad esempio gli ultranoti SD130/SD187/MS-07),
pilotati da una circuitazione in grado di fornire tensioni adeguate
alle specifiche del tubo, in assenza di malfunzionamenti specifici,
con le stesse lenti (le HD6C, per esempio) e con un liquido di
raffreddamento di tonalità simile, dovevano necessariamente fornire lo
stesso profilo cromatico (se tarati con un bianco di identica tonalità
e con un tracking perfettamente corretto per tutta l&#8217;escursione
di luminosità e contrasto)
Questa asserzione è perfettamente credibile, poiché ci si trova di
fronte ai seguenti parametri:
stesso impasto del fosforo;
stesso filtraggio da parte del glicole etilenico di raffreddamento;
stessa tensione di catodo per il livello del nero (140V);
stesso equilibrio tra catodo, G1 (griglia video) e G2 (griglia di
controllo);
perfetta taratura del gain del catodo, picco e &#8220;peak clip&#8221;
per quei proiettori che ne sono dotati (e ricordiamo che a parità di
taratura, per un certo livello di luce se i tubi sono simili dovremmo
ottenere tensioni perlomeno quasi identiche).
Andrea continuava a rispondere di NO, molto accanitamente. 
Dopo esserci &#8220;battagliati&#8221; con un paio di post sul forum,
è seguita una telefonatona un po&#8217; lunghetta.
Lui continuava ad asserire che, partendo da un punto di vista di
studio della macchina &#8220;as is&#8221;, intesa come black box alla
quale viene fornito un segnale esterno e dalla quale ci si aspetta un
risultato in output (prescindendo completamente quindi dal suo
comportamento interno, secondo un approccio
&#8220;ingegneristico&#8221; ben noto nello studio di un fenomeno
ricondotto a &#8220;stati finiti&#8221;), nella sua esperienza gli era
capitata più volte una situazione similare (i suddetti tubi
equipaggiano praticamente l&#8217;80% dei tritubo da 7 pollici) e
aveva riscontrato risultati cromatici, dominanti, tonalità e in
definitiva &#8220;comportamenti di colore&#8221; diversi.
Questo è evidentemente molto meno credibile di quanto avevo asserito
io. D&#8217;altronde ne ho visti un bel po&#8217; di proiettori
diversi all&#8217;opera, (direi oltre una cinquantina di tritubo, la
maggior parte dei quali sono stati di mio possesso), e anche se non
misuravo in passato la precisione dei colori con uno strumento di
riferimento&#8230; ma riscontravo differenze apprezzabili solo tra
proiettori con tubi di diversa marca e/o lenti diverse!!!
A questo punto potevo mettere in discussione quanto asseriva&#8230; 
&#8230;solo che la sua esperienza in merito ai test è molto varia!
Direi estremamente varia. Sicuramente anche più varia della mia.
Rimaneva la possibilità che stesse asserendo il falso per difendere le
sue posizioni&#8230;. E ho dovuto scartare tali ipotesi.
&#8230;Non è il tipo!
Dovevo necessariamente prendere in considerazione quanto diceva,
prenderlo per vero e mettere in discussione il tutto.
Dopo svariate ore di &#8220;sbattimento cranico&#8221;, mentre ormai
ero deciso a coricarmi, verso le due del mattino, ebbi
l&#8217;&#8221;illuminazione&#8221;!
Partiamo da questi pressupposti:
per ottenere il bianco, i tre canali colore verde,blu e rosso devono
produrre una emissione luminosa (di adeguata intensità), concentrata
nello stesso spazio bidimensionale del telo di proiezione;
tale bilanciamento deve essere costante per tutti i livelli di
luminosità e contrasto (&#8220;correzione gamma&#8221; o
&#8220;tracking del bianco&#8221;), in modo da restituire livelli di
bianco in tutte le combinazioni di contrasto/ luminosità a step di 1/8
della scala&#8230;(ad esempio, se avete visto un tecnico ISF
all&#8217;opera avrete di certo notato a un certo punto come aveva
agito controllando che la tonalità di bianco rimanesse costante,
alzando e abbassando contrasto e luminosità in modo indipendente);
per ottenere i necessari livelli di luminosità dei tre colori
indipendentemente, il tubo deve essere pilotato con un livello
&#8220;stazionario&#8221; corrispondente al &#8220;livello del
nero&#8221; (&#8220;pedestal level&#8221;, &#8220;steady level&#8221;
ecc&#8230;) che solitamente è stabile e continuo nella maggioranza dei
proiettori, in alcuni altri esiste un ulteriore picco positivo
rispetto a questo livello, rappresentato da quelle che viene definito
il &#8220;sub-blanking&#8221;, ma ciò non ha importanza nel nostro
contesto - oltre a questo livello occorre tarare opportunamente la
tensione della griglia di controllo (G2) che, in combinazione con la
&#8220;trappola di elettroni&#8221; costituita dal catodo e dalla
prima griglia (detta &#8220;G1&#8221; o &#8220;griglia video&#8221;)
controlli per l&#8217;appunto il flusso di elettroni a
&#8220;riposo&#8221; (in prossimità del nero e a bassi livelli di
emissione) &#8211; infine occorre tarare opportunamente il picco
negativo della massima intensità luminosa in modo da produrre un
bianco perfetto anche al massimo livello di intensità luminosa
(&#8220;peak&#8221; e &#8220;peak clip&#8221; per quei proiettori che
ne sono dotati). Tralascio altri step quali la regolazione del gain,
del blanking dinamico ecc&#8230; perché non sono interessanti in
questo contesto e tenderebbero semplicemente a confondere le idee.
In definitiva, la creazione di un punto di colore in un tubo catodico
è data dalla erogazione di adeguate tensioni sul catodo, sulla griglia
G1 (prossima a 0V &#8211; massa), G2 e tensione anodica&#8230;.
MOLTO SEMPLICE DA PRODURRE! Intendo dire, se devo fornire 140V stabili
sul catodo, 1200V sulla G2 e 34.000 V sull&#8217;anodo&#8230;bastano
circuiti non molto complessi, di facile progettazione e
realizzazione!!!!!!
Intendo dire, che siamo nel dominio delle tensioni
&#8220;statiche&#8221;, misurabili direttamente, dove non occorre
garantire la perfetta rispondenza a comportamenti dinamici nei quali
le tensioni variano repentinamente nel tempo!!!!
In definitiva, dovrò creare degli &#8220;alimentatori&#8221;
sufficientemente stabili, regolabili nell&#8217;intorno delle tensioni
richieste&#8230;. And that&#8217;s all!!!!!! niente di complesso, e
soprattutto FACILMENTE OTTENIBILE (E OTTENUTO) IN TUTTI I PROIETTORI
AL MONDO, PRATICAMENTE&#8230;!
Manca un tassello&#8230;.
Il catodo (K) con il suo amplificatore!
Lui no. Lui deve generare tensioni diverse per ogni pixel emesso in
un&#8217;immagine multicolore, come quella di un film, ad esempio, e
deve generarne milioni in un secondo (esattamente quanto la
&#8220;banda&#8221; fornita in input&#8230;).
Tant&#8217;è vero che il suo comportamento deve essere perfetto per
quanto possibile e la sua risposta, nel dominio del tempo, corretta in
termini di intervalli di tempo, tensioni fornite e
&#8220;slew-rate&#8221; (o &#8220;risetime&#8221; se si
preferisce&#8230; ho già postato un thread, sull&#8217;argomento
specifico).
Come si comporta l&#8217;ampli di catodo?
Beh, fornendo tensioni proporzionali al segnale ricevuto in ingresso
(corrispondente ai livelli colore del segnale RGB).
Vale a dire che, prendendo in considerazione il verde, ad esempio, se
il livello minimale della tensione sul canale segnale G è pari a 0
volt, quando il segnale sale a 0.7 V il catodo dovrà comportarsi
inversamente. Partendo dal livello stabile di +140V, dorvà
&#8220;calare&#8221; di tensione, mettiamo fino a 80V (tanto per dare
un&#8217;idea e fare un esempio).
Insomma, l&#8217;ampli di catodo dovrà riprodurre perfettamente il
segnale in ingresso, invertendo la logica di funzionamento (partendo
dalla tensione di &#8220;bias&#8221; di 140V) e riproducendo
fedelmente la forma d&#8217;onda in input, amplificata enormemente in
tensione ma con forma d&#8217;onda negativa (poniamo ad esempio che,
se in segnale in ingresso RGB è fornito da 0 a 2Vp efficaci il catodo
dovrà riprodurre lo stesso picco da 140V fino a 40V&#8230;)
&#8230;smell of a but.
(il giochino di parole americano, che vorrebbe dire &#8220;sento odore
di ma&#8230;&#8221; come quando ci si aspetta un &#8220;si,
però&#8230;&#8221; durante il discorso, però, enfatizzando leggermente
la &#8220;t&#8221; finale nella pronuncia, e facendo diventare
l&#8217;ultima parola un &#8220;butt&#8221;, praticamente di pronuncia
quasi identica, diventa anche &#8220;sento puzza di cu*o&#8221;).
Infatti l&#8217;ampli di catodo si tara, nei suoi parametri di gain,
livello medio e picco massimo ponendo in ingresso dei livelli di
colore identici per i tre canali e ottenendo in uscita sempre la
stessa tonalità di bianco (&#8220;tracciando&#8221; il bianco con i
diversi livelli di luminosità, per l&#8217;appunto).
Cosa accade?
Ammettiamo che l&#8217;ampli di catodo (PER PROGETTO, NON PER
MALFUNZIONAMENTO) sia equipaggiato con transistor finali di diversa
qualità (tra proiettori di diversa marca, come accade esattamente
quasi sempre), e quindi abbia una risposta non perfettamente lineare
ma con andamento leggermente a &#8220;curva&#8221; nella risposta
(questo è uno dei parametri + importanti da tener in considerazione,
nella realizzazione di un amplificatore, specie se in classe A come
l&#8217;ampli di catodo e influenza evidentemente sia le scelte
progettuali che l&#8217;individuazione del modello di transistor più
idoneo, che fornisca una curva più &#8220;retta&#8221; possibile,
nella zona prescelta per l&#8217;utilizzo).
OVVIAMENTE I TRE CANALI COLORE SARANNO EQUIPAGGIATI CON IDENTICA
CIRCUITAZIONE E MODELLO DI TRANSISTOR, ALTRIMENTI NON RIUSCIREI A
TARARE CORRETTAMENTE IL BIANCO!!!
Se (solo esclusivamente per esempio, riferendomi a dati del tutto
immaginari):
fornisco in ingresso :
10 IRE, 0.1V&#8230;. l&#8217;ampli di catodo &#8220;sputa fuori&#8221;
130V;
20 IRE, 0.2V&#8230;..l&#8217;ampli di catodo &#8220;sputa fuori&#8221;
122 V (invece di 120!);
40 IRE, 0.4V&#8230;&#8230;&#8230;&#8230;&#8230;&#8230;&#8230;&#8230;&#8230;&#8230;&#8230;&#8230;&#8230;&#8230;
105V (invece di 100!!);
60 IRE, 0.6V&#8230;&#8230;&#8230;&#8230;&#8230;&#8230;&#8230;&#8230;&#8230;&#8230;&#8230;&#8230;&#8230;&#8230;
77V  (invece di 80&#8230;!)
e via discorrendo.
ORA
SE TARO IL BIANCO A TUTTI QUEI LIVELLI DI IRE&#8230;. OTTENGO UN
BIANCO PERFETTO.
Perché 122V sono forniti al blu, al verde e al rosso&#8230; (O
TENSIONI NELL&#8217;INTORNO, TRATTANDOSI DI PROIETTORE TARATO),  105V
sono forniti comunque a tutti e tre&#8230; e anche i 77 e così
via&#8230; quindi bianco perfetto a 130V sui tre canali, e ancora
perfetto anche a 40IRE, 105V&#8230;
Certo, sicuramente non rispetterò gli IRE di riferimento, magari  i 40
IRE saranno 43 e i 60 IRE diventeranno 58&#8230;
&#8230;&#8230;&#8230;..ma se vado a comporre una tonalità di colore
diversa&#8230;&#8230;.
SBADABENGHETE ZEBE&#8217;!!!
La frittata è fatta. Quando devo comporre un colore che ha (ad
esempio) 0.25V  di rosso, 0.5V di  verde e 1.33V di blu&#8230; come
input agli ampli di catodo&#8230; ottengo un colore che non
c&#8217;entra più molto, con quello che volevo ottenere!
Perché in questo caso, la differenza di luminosità (non linearità tra
i tre canali colore), diviene un importante e apprezzabile
&#8220;sbilanciamento&#8221; (i tre transistor lavorano in tre zone
differenti della loro &#8220;curva&#8221; comune di funzionamento,
fornendo non più tensioni proporzionali come accadeva per il bianco,
ma magari il rosso con +10%, il verde con &#8211;3% e il blu con
&#8211;12%!!!)
Ho ovviamente esagerato ed enfatizzato enormemente il concetto. 
MA QUESTO E&#8217; PERO&#8217; POSSIBILE, ANZI DIREI
PROBABILE&#8230;.!
A questo punto ho bisogno di equipaggiare diversamente i miei
strumenti di misura, per condurre misure più perfezionate e accurate.
Servirebbe un oscilloscopio digitale con le memorie&#8230;
[ ok, sto pensando a &#8220;alta tastiera&#8221;&#8230;;-)  ] 
alla prossima.
ciao
Romano.

...cut...&#8230
Rò, ma che ca***io hai combinato al tuo set di caratteri?
Franci

(EVIDENTEMENTE RELAZIONATA AL CONTENUTO DA ILLUSTRARE)&#8230;
...
Romano,
parlando di leggibilità il primo appunto è che io trovo un sacco di
schifezze al posto dei caratteri nazionali.
Qualche problema di code page o cose simili.
Almeno così vedo io leggendo con il mio free agent e la lettura è
davvero difficoltosa.
I tuoi precedenti post li ho sempre visti corretti ...
se puoi ripostare il tutto come le volte precedenti prometto che leggo
tutto con attenzione ed esprimo il giudizio.
Ciao,
Rol.


Personalmente ad essere sincero ho letto il tuo post e me lo sono
copiato, pero' oltrepassa quelli che possono essere i miei interessi
specifici sull'argomento, ad oggi.
Non si sa mai che piu' avanti potranno invece essere temi su cui
anch'io abbia interesse e capacità per dibattere.
Grazie,
Ippolito

[CUT]
Non ho ancora letto il tuo thread, ma rifacendomi agli altri e dando una
breve scorsa devo dire che risultano parecchio oscuri tutti i valori tecnici
che dai (es i soliti 140V di ampli di catodo per il nero); la tua conoscenza
è veramente apprezzabile, ma io per esempio ignoro cosa sia un ampli di
catodo e comunque non penso che metterò mai le mani dentro al tritubo per
andarlo a misurare con un voltmetro.
Rifacendomi ad un thread tuo e di Manuti su AVSForum dove lui diceva di
trattare i tritubo come una "scatola nera", mentre tu lo svisceravi in ogni
piccolo dettaglio tecnico trovo più leggibile per i profani il metodo
Manuti.
Non che voglia assolutamente criticarti, anzi, fossero tutti come i tuoi i
post! dico solo che si ha una certa difficoltà nel leggerli e che si ha
(almeno io) qualche difficoltà a trarne consigli pratici immediati.
Spero di non averti offeso, per me sei sempre il più grande.
ciao
Mik

 TIPO DA 0 A 10 INDICANTE LA COMPRENSIBILITA&#8217; DI QUANTO SCRITTO
Romano, come al solito ho copiato il tuo post x rileggerlo con calma, anche
perchč, cosě a prima vista, oltre agli innumerevoli .....&&&& etc, non č che
ci abbia capito molto....
sei sempre mitico
--
pavlein
"Non č importante che siate nani, l'importante č che siate in sette!"
(Biankaneve)

 RELAZIONATA AL CONTENUTO DA ILLUSTRARE).
10
Sia per comprensibilità che per l'interesse della cosa!
Io ho seguito molto la cosa su Avs, purtroppo in maniera passiva dato che
non posso mettermi a confronto ne con te ne con Andrea.
Devo dire che effettivamente il problema potrebbe essere proprio questo, da
come hai esposto i fatti tecnici.
Bella il Rò :-)
Fabietto

VI PREGO DI DARMI UNA MANO.
 Dunque, ho letto varie volte il mex per esser certo di aver compreso
bene alcuni passaggi e devo dire che il tuo ragionamento non fa una
piega. A transistor diversi corrisponde curva di risposta diversa e di
conseguenza risulta impossibile (?)  garantire che ad esempio a 40 IRE
corrisponda esattamente una certa tensione, a parita' di tubi, etc,
etc. Quindi, resa sui colori piu' o meno diversa e anche curva del
gamma piu' o meno diversa.
 Ciao,
Alberto

Ho letto per bene l'articolo e devo dire che mi č risultato molto piů
comprensibile degli altri.
Bravo Romano!
ciao
Mik

 Ho letto per bene l'articolo e devo dire che mi è risultato molto più
