Newsgroup: it.fan.stephen-king
Titolo: Il Corriere sul Nostro

Un pelo in ritardo, mi pare ;)
Esce "Cell", il nuovo romanzo dello scrittore americano
Stephen King: il telefono e il lupo in noi
Scoppia un'epidemia di aggressività simbolo delle paure inconsce d'oggi
Stephen King è scrittore anche astuto, com'è fisiologico per chi si 
muova tra letteratura e management. E il nuovo libro (Cell, edito da 
Sperling & Kupfer) non sembra fare eccezione, con l'epidemia di 
aggressività splatter dell'avvio — in un parco di Boston, il primo 
giorno di ottobre— ricondotta a un «Impulso » trasmesso nei cellulari. 
Quanto di più cool, cioè, si possa immaginare, il tutto smaltato in una 
copertina-logo ultra- ammiccante, con telefonino in pozza di sangue.
Stephen King, tra gli scrittori più pagati al mondo, ha esordito nel '74 
con «Carrie», portato sullo schermo da De Palma (foto Amy Guip)
Stephen King, tra gli scrittori più pagati al mondo, ha esordito nel '74 
con «Carrie», portato sullo schermo da De Palma (foto Amy Guip)
Eppure, ancora una volta, basta scheggiare la superficie da bestseller 
preconfezionato per trovarsi in un mondo altro, che è in realtà uno 
sguardo inconfondibile (e disvelante) sul nostro. Se infatti la lunga 
ouverture sull'espandersi della violenza tradisce il debito— peraltro 
esplicitato nella dedica—a scrittori come Matheson e registi come 
Romero, nello stesso tempo rivela la carica rinnovata di un sarcasmo 
sociale inconfondibile. Il borghese perbene che stacca a morsi 
l'orecchio del suo Labrador o la teenager con jeans a vita bassa che 
azzanna la donna in carriera, sono rintocchi iniziali di un'invettiva 
per visioni contro una dimensione «Suv succhiabenzina» e Visa-Mastercard 
culminante negli attacchi all'ipocrisia dell'evangelismoNewAge, 
incarnato dalla grassona boccolosa e fanatica o dal reverendo Jerry 
Falwell, ignaro che il Paradiso si sia ormai degradato alle architetture 
ingannevolmente seducenti di un qualunque centro commerciale.
Ma col procedere della storia — cioè nel lungo viaggio del protagonista, 
l'illustratore Clay, alla ricerca angosciosa del figlio e dell'ex moglie 
tra le turbe crescenti degli infettati o meglio «cellulati»—lo scrittore 
introduce nel proprio sguardo un'inedita durezza 
naturalistico-biologica, inquadrando l'aggressività come «il» connotato 
adattativo della specie, secondo il dettato di Darwin e di Konrad 
Lorenz, non a caso evocati nei dialoghi del testo. Perché aggressivi non 
sono solo i «cellulati», ma anche i «normali», i quali, sfuggiti al 
contagio per pura casualità— per non possedere o non avere usato il 
telefonino al momento dell'«Impulso» —, non sono necessariamente più 
miti e concilianti, e si trovano comunque a uccidere sotto la coazione 
dell'istinto di sopravvivenza. L'uomo, insomma, è restituito alla 
propria animalità, come dimostrano le molte analogie coi volatili, vera 
sottotrama simbolica e arcana del racconto: se quasi a ogni atto di 
violenza si levano in volo anatre o corvi gracchianti a ferire l'aria 
autunnale, i «cellulati» sono visti sempre come stormi in simmetrie o 
«formazioni» lungo i ponti o negli stadi, migranti senza meta di un io 
collettivo (di una mente-alveare) che si esprime solo per lamenti o 
vocalizzi all'unisono, tanto più orrorifici quanto più emessi in lontananza.
Questa forza visionaria, come sempre in Stephen King, trascende la 
fattualità di un racconto non sempre persuasivo. È grazie a questa 
forza, infatti, che la debolezza «cognitiva » della storia (l'implosione 
del contagio ricondotta al «baco » del programma informatico 
terroristico che l'ha diffuso) si traduce nelle scene memorabili della 
mutazione dei «cellulati», costretti a una regressiva fase catatonica 
prima di avviare una lenta «ri-umanizzazione » attraverso il recupero 
della parola. Struggente, al riguardo, la panoramica che li raffigura a 
migliaia nella spianata erbosa della fiera di contea, inginocchiati in 
preghiera come musulmani mentre gli altoparlanti («sentinelle nere nel 
cielo spento») diffondono il Canone in re maggiore di Pachelbel. È 
grazie a questa forza, ancora, che lo scrittore riesce a conferire 
tratti epici agli aspetti più alienanti della contemporaneità, con gli 
stati della Costa Est (dal Massachusetts al New Hampshire, al Maine) che 
vedono la loro tagliente luminosità rosso-arancio svanire in notti di 
non-luoghi (motel, ipermercati, campus universitari, case simil Tudor) 
ridotti a carcasse urbane, tombe di carcasse umane. Ed è grazie a questa 
forza, infine —specie nei momenti alla Philip Dick, come negli incubi 
condivisi dei «normali», segno della loro soggezione progressiva ai 
«cellulati» e al loro ubiquo capo, il Frastagliato — che il conflitto 
tra individuo e massa, tra libero arbitrio e determinismo biologico- 
sociale, sfugge a ogni rigidità sociologica.
Andando oltre il semplice allarme tecnofobico, Cell indica come la 
Tecnica stessa sia subordinata alla Natura e al Caso. Il che non è 
necessariamente rassicurante. Tra i libri più politici dell'autore, Cell 
è anche una diagnosi senza terapia su un Paese post 11 settembre, 
schiacciato tra terrorismo esterno e interno, tra paura dell'altro e 
paura del proprio (rimosso) impulso di distruttività e 
autodistruttività. «Quello schifo non è vita» dice uno dei personaggi 
prima di suicidarsi. Per molti, a paralizzare non è la prospettiva 
dell'Apocalisse, ma — verificata l'impossibilità di un'alternativa —il 
suo interminabile procrastinarsi.
Sandro Modeo
12 aprile 2006

 Scoppia un'epidemia di aggressività simbolo delle paure inconsce d'oggi
avrei preferito un editoriale di Mieli che dicesse "il Corriere si 
schiera con King" ;-)
-- 
MSN fruttolone(at)
hotmail.com
 | 
http://garibaldino.blog.tiscali.it
"L'odio, per quanto sia un sentimento esecrabile, è il vero motore di 
questo mondo"
*Gregorius Pavlic*