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Titolo: Odissee televisive

Mi permetto ancora di disturbare, per chiedere
se qualcuno mi sa indicare dove posso trovare
recensioni (in rete o altrove) alle due _Odissee_ televisive,
quella di F. Rossi (1968) e quella di A. Konchalovsky
(1997).
Intendo recensioni di un certo spessore...
quello che ho trovato io girovagando nella rete
non è molto decoroso...
Grazie fin d'ora.
FdL

 Intendo recensioni di un certo spessore...
Dipende molto da cosa intendi per "certo spessore".
Dell'Odissea di Rossi parla Aldo Grasso nella sua "Storia della
televisione italiana" (Garzanti), che perň, piů che una recensione, č un
collage di opinioni altrui (non entusiastiche, direi).
Se non sei interessato alla storia di mamma TV, non credo sia il caso di
procurarti quel libro per un paio di paginette sull'argomento.
Se vuoi, e se M.M. mi autorizza un copiaincolla, potrei riportarle qui, in
un prossimo post.
--
Piero F.

 un prossimo post.
Se tu potessi farlo, mi faresti un grande piacere
(se vuoi scrivermi in pvt, l'indirizzo è reddis chiocciola libero punto it).
In ogni caso, grazie della segnalazione.
FdL

 (se vuoi scrivermi in pvt, l'indirizzo è ...).
M.M. tace quindi acconsente, e allora copioincollo qui nell'illusione che,
oltre a te, possa interessare il colto pubblico e l'inclita guarnigione
;-)
ODISSEA
Riduzione di Giampiero Bona, Vittorio Bonicelli, Fabio Carpi, Luciano
Codignola, Dario Prosperi, Renzo Rosso.
Scene di Luciano Ricceri. Fotografia di Aldo Giordani. Costumi su bozzetti
di Dario Cecchi. Regia di Franco Rossi. Coproduzione televisione italiana,
francese, tedesca, realizzata da Dino De Laurentis.
Con Bekim Fehmiu, lrene Papas, Marina Berti, Renaud Verley, Scilla Gabel,
Barbara Gregorini, Costantin Nepo, Marcella Valeri, Otto Alberti, Maurizio
Tocchi, Fausto Tozzi, Stefanella Giovannini, Juliette Mayniel, Mimmo
Palmara, Enzo Fiermonte.
All'inizio di ogni puntata Giuseppe Ungaretti legge in video alcuni versi
di Omero, di sua traduzione (il Grande Poeta Moderno è funzione vicaria di
Omero; il telespettatore entra comunque in comunicazione con la
Poesia...).
Da domenica 24 marzo 1968, sette puntate alle 21 sul Nazionale, della
durata di 53'-55' ciascuna.
«Già dai tempi de Il mulino del Po di Bolchi, si era cominciato ad uscire
all'aperto. Gli studi non bastavano più. E, anche se ci furono tentativi
col magnetico, la pellicola cinematografica era certamente più
maneggevole. Contemporaneamente, suonò l'ora delle coproduzioni. Tutte
operazioni di vertice, obbligatorie tra l'altro perché era impossibile
eseguire il doppiaggio sul magnetico. L'Odissea da questo punto di vista è
un prototipo: fu una produzione tutta esterna alla Rai, con budget più
alto di quello normalmente riservato agli sceneggiati, e una coproduzione
pensata per il mercato internazionale», («Intervista a Vittorio Bonicelli»
in AA.VV. , La televisione presenta..., Marsilio, Venezia, 1988).
I sei sceneggiatori, partendo dalla traduzione di Rosa Calzecchi Onesti,
cercano di presentare il poema in modo semplice, talvolta persino ingenuo
e rozzo, fuggendo da interpretazioni o da forzature naturalistiche: il
risultato è il «disordine oscuro» di quella che Giovanni Perego definisce
una lunga rissa con Omero.
«Sgombrato dunque il campo da ogni preoccupazione di verosimiglianza, si
procede tranquillamente a raccontare una favola per bambini, con Polifemo
che è una specie di King Kong, con Eolo e gli altri venti trasformati in
creature obese dalle parrucche argentee, con vari espedienti di questo
genere, indulgendo dunque francamente alla divagazione nell'irreale»
(Giovanni Perego, E' finita la rissa fra Omero e la Tv, «Radiocorriere»,
24 marzo 1 968) .
Malgrado un chiaro intento spettacolare - e la scelta di De Laurentis come
produttore in questo senso è significativa - le antiche parole di Omero
perdono vitalità e vigore ma soprattutto potere evocativo: ciò che appare
grandioso e leggendario ascoltando i versi tradotti e letti da Ungaretti
all'inizio di ogni puntata, si stempera in immagini senza più mito.
«Nausicaa, figlia di re, e le sue ancelle non sono in fondo, che delle
belle e gentili lavandaie. Lavano e stendono lenzuola. La poesia di Omero
consisteva nel trasformare delle lavandaie in principesse. In queste
riduzioni si fa il viaggio a ritroso; la poesia dei riduttori consiste nel
trasformare delle principesse in lavandaie, nel mostrare che quelle
principesse non erano che delle belle e gentili lavandaie... L'unica zona
in cui la riduzione non si dà a una smitizzazione neorealistica è la beltà
delle donne» (Achille Campanile, Anch'io avrei vinto protetto da Minerva,
«Europeo», 11 aprile l 968) .
Come I promessi sposi, anche questo «sceneggiato» rappresenta un esempio
di cult aziendale, una produzione che ha segnato una svolta. Si veda
Edoardo Sanguineti, Viaggio ai confini del mondo, «Radiocorriere», 24
marzo l 968.
=======
[Aldo Grasso, Storia della televisione italiana, Garzanti 1992, I
edizione]
Saluti
--
Piero F.

 Riduzione di Giampiero Bona, [cut]
Grazie mille!
Ciao.
FdL