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Titolo: Dinamiche ortogonali e apnea artistica

Nella composizione fotografica le due linee ortogonali
orizzontale-verticale segnano le tre dimensioni creative: primo piano,
secondo piano, sfondo. Il fotografo dilettante che utilizza strumenti
fotografici elaborati di tipo digitale viene proiettato in una sorta di
apnea artistica: infatti la digitalizzazione delle
composizioni annulla le dinamiche ortogonali compositive. Lo stesso
avviene però nel fotografo dilettante che crede di potere raggiungere
apici creativi-compositivi per il solo fatto di possedere strumenti
fotografici tradizionali-analogici complessi. Codesto fotografo, anco più
del fotografo digitale artificiale, tocca limiti di indecenza creativa
compositiva: infatti la sua supposta vocazione fotografica unita
all'utilizzo sperequato di strumenti sofisticatissimi produce risultati
vergognosi.
E' per questo che l'imperativo per il fotografo dilettante plebeo è porre
attenzione alle dinamiche ortogonali, che si possono facilmente studiare
ed apprendere mediante lo studio della storia pittorica dal secolo XIII al
secolo XIX.
E.

l'imperativo per il critico dilettante
sarebbe smetterla di scrivere sciocchezze, tanto il massimo che
ottiene č un senso di fastidio e l'inserimento nel killfile.
anzi, smettere di esistere sarebbe la soluzione piů pulita.

 anzi, smettere di esistere sarebbe la soluzione più pulita.
Mi faccia vedere le sue fotografie, grazie. Magari si salva in extremis.
E.

 Nella composizione fotografica le due linee ortogonali
tutto e' gestito da un tensore antisimmetrico degli atti di moto, 
elemento chiave dello spazio dei tensori antisimmetrici, quello che 
definisce lo spazio lineare come somma esclusiva con lo spazio dei 
tensori simmetrici (a sua volta definito sulla somma esclusiva dello 
spazio dei tensori sferici con quello dei tensori deviatori), e con il 
quale ha per intersezione il tensore nullo. purtroppo il semplice 
tensore ortogonale delle rotazioni non basta a descrivere l'atto di 
moto, in quanto esso puo' solamente descrivere come traiettorie 
istantanee si modificano nei cambi di riferimento e non permette di 
valutare l'evoluzione nel tempo di tali traiettorie. pertanto derivando 
nel tempo tale tensore ortogonale delle rotazioni (come limite del 
rapporto incrementale per un tempo infinitesimo, cosa ammissibile data 
la linearita' dell'operatore) vedrai da solo e ti convincerai che la 
soluzione che proponi non e' sostenibile nella proprieta' di 
ortogonalita', bensi' in quella di antisimmetria. infatti se adesso 
operi la trasposta dell'opposto di un antisimmetrico otterrai 
esattamente lo stesso tensore antisimmetrico, cosa che ti dimostra come 
l'antisimmetria sia invariante rispetto ai cambi di riferimento, e 
dimostra che le dinamiche sono sempre antisimmetriche e mai ortogonali 
(l'ortogonalita' puo' gestire solo l'istantaneita') e che l'apnea 
artistica puo' portare a strane conseguenze.

 tutto e' gestito da un tensore antisimmetrico degli atti di moto,
AHAHAHAHAHAHAHAH... grande

.
Michele
-- 
Se, nella notte in cui concepi' il duce,
Donna Rosa, toccata da divina luce,
avesse dato al fabbro predappiano
invece della fica il deretano,
l'avrebbe presa in culo quella sera
Rosa sola e non l'Italia intera.
- Poesia antifascista

Mi faccia vedere le sue fotografie, grazie. Magari si salva in extremis.
Se le cerchi, critico dilettante incapace di google.

apnea 
lurkers=merda
-- 
Lo Stilita
www.pietropesaresi.altervista.org

 ha scritto nel messaggio 
news:0mE5h.2809$mZ5....@tornado.fastwebnet.it...


 tutto e' gestito da un tensore antisimmetrico 
a me invece servono dei libri sulla semiotica della fotografia. qualcosa
di non troppo approfondito perchč non vorrei perdermi in quelle
disquisizioni megafilosofiche fini a sestesse. tu che sei una libreria,
hai qualche titolo da coNigliarmi?
-- 
: nhji~tsohooů
"...e scatto, scatto, scatto" [LUKA]
bububu.nopoto.com
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito 
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad 
ab...@newsland.it

 secondo piano, sfondo.
cut
Hai perfettamente ragione.
EF
-- 
Posted via Mailgate.ORG Server - 
http://www.Mailgate.ORG

 hai qualche titolo da coNigliarmi?
non voglio essere correo dei tuoi nuovi futuri pippismi mentali

 non voglio essere correo dei tuoi nuovi futuri pippismi mentali
no, č una questione diciamo.. professionale.
ho scoperto parlando con uno bla bla bla che la cosa č molto utile quando
devi fare comunicazione a livello commerciale. studi come i simboli, la
rappresentazione, le forme ecc. influiscono sull'osservatore, anche
inconsciamente. 
credo sia molto interessante e anche stimolante, ma vorrei proprio evitare
il pippismo scegliendo qualcosa di abb. basilare...


 ho scoperto parlando con uno bla bla bla che la cosa è molto utile quando


si si, esatto. penso semiologia della comunicazione o della pubblicità. ho
visto qualcosa su bol ma è un terno al lotto...
--
WE ha scritto:


-- 
: nhji~tsohooù


 devi fare comunicazione a livello commerciale. 
la scoperta dell'acqua tiepida.
segna in ordine di utilità:
Caprettini G. P., Segni, testi, comunicazione. Gli strumenti semiotici, 
UTET Libreria, Torino, 1997
S. GENSINI, Elementi di semiotica, Carocci, Roma, 2002
L. ANOLLI (a cura di), Psicologia della comunicazione, Il Mulino, 
Bologna, 2002.
V. KANDINSKY, Punto Linea Superficie, Adelphi 1968
M. McLUHAN, The medium is the message
dai un occhio pure a 
http://www.scienzedellacomunicazione.com/
-- 
    _
   (_ _ _
__| (_(___
www.fccphoto.altervista.org
www.takemusuaikinapoli.tk

hai qualche titolo da coNigliarmi?
Io sono uno scaffale e ti consiglio il solito Feininger. Oppure quello
di Robert Adams, ma mi deve ancora arrivare quindi non garantisco
niente.
Un consiglio semplice: non leggere niente che non sia stato scritto da
un fotografo, possibilmente bravo. Gli altri producono roba alla
equalizer.

 Feininger. Oppure quello Robert Adams
senti questi due con la semiotica non ci azzeccano manco il cazzo.


 un fotografo
io e te no nandiamo d'accordo. io di cose che scrivono i fotografi ne ho
piene palle e scaffali. sono al piů inutili perchč, com'č noto, chiunque č
geloso di quello che sa e non divulga che briciole e cose ovvie. e in
questo campo piů di tutti gli altri.
si, mi servono cose teoriche, mi servono perchč sono convinto che troppe
volte (noi, ma anche i pro quelli grossi) si improvvisa molto su quello
che č la comunicazione (in senso, appunto, semiotico). ci si basa
sull'esperienza, il che va bene, ma avere delle influenze, leggere
CRTITICAMENTE delle cose puň arricchire. anche se sono per lo piů
pipponi...


senti questi due con la semiotica non ci azzeccano manco il cazzo.
e quanto sei sottile...
libri di semiotica non ne conosco, ce n'ho uno nello scaffale di là
quindi troppo lontano. Mi pareva che quelli gli potessero comunque
servire.
Mi sa che poi tu gli hai consigliato quello che sta nel mio scaffale
:)

pipponi...
E' che di quelli teorici ne ho visti un paio in libreria che sono
praticamente illeggibili. Poi invece le cose pratiche su simboli & c.
che ti hanno consigliato credo che siano buone. Domani chiedo a una
mia amica che se ne intende.

 si, mi servono cose teoriche
senti niubbo simbolico ma il mio post l'hai letto o no ?


 dai un occhio pure a 
http://www.scienzedellacomunicazione.com/
mehubhue dimenticavo :)
che eri un communicator.
-- 
: nhji~tsohooù


 che eri un communicator.
comunicarotfl


mia amica che se ne intende.
Fatto.
Mi ha portato una sua bibliografia da non so quale corso:
- Percezione e codice visivo
	Arnheim R., "Arte e percezione visiva" - Feltrinelli 1981
	Arnheim R., "Il potere del centro - psicologia della
composizione nelle arti visive" - Einaudi 1989
	Kanizsa G., "La grammatica del vedere"  - Il Mulino 1980
	Marcolli A., "Teoria del campo - corso di educazione alla
visione" - Sansoni 1981
	Marcolli A., "Teoria del campo - corso di metodologia della
visione" - Sansoni 1981
- Arte e comunicazione
	Gombrich E. A., "L'immagine e l'occhio" - Einaudi 1985
	Massironi M., "Comunicare per immagini" - Il Mulino 1989
	Freedberg D., "Il potere delle immagini" - Einaudi 1993
In piů mi ha portato tre libri da vedere:
	Turroni G., "Guida alla critica fotografica", Il Castello 1980
	Nadar, "Quando ero fotografo", Editori Riuniti 1982
	Feininger A., "Il libro del fotografo", Garzanti 1970
Sě, il "mio" Feininger. Mi sono commosso :)

 Mi ha portato una sua bibliografia da non so quale corso:
non c'azzeccano un cazzo con la semiotica ma sono in ogni caso interessanti.
