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Titolo: Fotografia e cinema

Mi sono sempre chiesto quale fosse la suddivisione dei compiti tra il
regista e il direttore della fotografia in un film. Voglio dire, si parte
dalla sceneggiatura, ma chi è che sceglie come inquadrare una scena? Il DdF
è quello che si occupa di come illuminarla? Qualche idea in proposito me la
sono fatta, però se qualcuno è informato mi faccia sapere.
Ho visto che si parla con una certa frequenza di cinema, per cui provo a
lanciare il sasso nello stagno: quali sono i  film che secondo voi meritano
di essere visti anche e soprattutto per l'impatto visivo che una splendida
fotografia merita (fermi restando i dubbi precedenti sulla paternità di tale
merito)?
Personalmente non posso fare a meno di ricordare Blade Runner soprattutto
nel montaggio originale (la versione senza voce fuori campo per intenderci),
e poi Lawrence D'Arabia. Vorrei stringere personalmente la mano  all'autore
di quelle splendide inquadrature nel deserto: alcune mi sono rimaste
impresse come singoli fotogrammi, del tutto estranei al racconto a cui erano
funzionali.
E Kubrick, naturalmente, di cui apprezzo particolarmente l'uso di
inquadrature inconsuete ricorrendo anche a grandangolari spinti.
Sono rimasto colpito anche da Kieslowski (non so se si scrive così); mi pare
che fosse il film blu, una scena in cui si vede un riflesso nell'occhio di
Juliet Binoche: quando il cinema racconta con le immagini e  i dialoghi
diventano del tutto superflui.
Volevo inoltre chiedervi se conoscete qualche regista che è anche fotografo,
come ad esempio Wim Wenders: la sua produzione cinematografica è piuttosto
consistente, con alcune cose interessanti altre meno.
Aspetto le vostre opinioni,
Claudio

 
-- 
A presto,
    Albert

...


Che nel film di Spielberg la resa piuttosto scialba delle luci sia una
scelta precisa credo che sia evidente, anzi da qualche parte ho letto che
per ottenere dei colori così particolari la pellicola sia stata sviluppata e
stampata secondo un processo inusuale. Personalmente ho trovato molto bella
la fotografia nelle scene d'azione, sia per quanto riguarda i colori che per
la scelta di usare la cinepresa a spalla con il teleobiettivo.
Sulla trama vorrei evitare la discussione, salvo per dire che effettivamente
in alcune parti Spielberg non è riuscito a liberarsi del tutto dalla
spettacolarizzazione gratuita che spesso caratterizza i suoi film. Si tratta
del linguaggio con cui è abituato ad esprimersi, e con cui racconta sia la
storia e l'impegno (L'impero del sole, Schindler's list, Amistad, Il colore
viola), sia le favole (Indiana Jones, etc.). In linea di massima comunque a
me il film è piaciuto più che altro per il suo valore documentaristico (se
hai visto le foto di Capa sul D-Day sai a che cosa alludo), sinceramente la
trama mi è sembrata solo un pretesto per narrare cosa accadde e quindi non
mi sono soffermato molto su essa: non ritengo che sia importante ed
opportuno stabilire in questa sede se Ryan fosse odioso, simpatico o se
fosse eticamente giusto sacrificare degli uomini per salvarlo. Infatti mi è
sembrato che il film "vivesse" solo nelle scene d'azione, in cui tutti
questi problemi venivano temporaneamente messi da parte.
Anyway..............
Piuttosto qualcuno ha visto "Così ridevano" di Gianni Amelio? L'ho trovato
veramente bello e volevo chiedervi se è solo una mia impressione o  il
cinema italiano sta vivendo realmente un momento piuttosto felice?
Un saluto,
Claudio

 trascurata ? Chi sa. Perņ a me il film in generale non č piaciuto.
I colori piu' che smorti erano naturali e la luce, proprio perchč cosi'
uniforme, piatta, fredda, e' stata capace di rivelare una certa
crudezza. Ho passato il periodo in cui amavo gli eccessi di luci e
colori forti, preferisco una matura discrezione. No, tutto tranne che
trascurata: luci e colori del genere non ci sono per caso. Non entro in
merito del film in generale.
Visti le tue tendenze forse potrebbe piacerti Storaro (quello di
Bertolucci, ma anche di Apocalipse Now) che usa luci e colori piuttosto
marcati. Il film di Dick Tracy con Warren Beatty ha colori e luci
volutamente irreali, fatti da Storaro, per ricreare l'atmosfera del
fumetto al quale il film si ispira. Peccato che il fumetto era in bianco
e nero.
-- 
A presto,
    Albert

 hai visto le foto di Capa sul D-Day sai a che cosa alludo)
finalmente qualcuno che se n'è accorto! Comunque non solo quelle del
D-Day. Ci sono inquadrature prese da altre foto di Capa, vedi la pozza
di sangue che s'allaga sotto la finestra e poi te ne accorgi dalle
scenografie.
-- 
A presto,
    Albert