Newsgroup: it.arti.fotografia
Titolo: pinhole camera

Nuovo delle newsgroups sottopongo un quesito nella speranza che qualcuno
possa aiutarmi :)))
Non so se l'argomento e' esattamente inerente al luogo,  ma spero di
si!!!!!
Comunque veniamo al fatto:
     sto provando ( piu' per curiosita che per altro) a riprendere delle
immagini
con una "pinhole camera"  (non conosco l'esatto termine Italiano ! ma
si tratta di una scatola con un buchino in cima , piu' o meno,
autocostruita ) e il problema che mi risulta,
come facilmente e' immaginabile, sta  nella sfocatezza delle immagini.
Ho risolto che cio e' dovuto all'imprecisione del forellino nel
foglietto di alluminio che ho usato e che
probabilmente ha formato una forma conica. Vorrei sapere come ha risolto
il problema del forellino
qulacun'altro che si e' cimentato nella faccenda., ossia: come ha fatto
a farlo senza diventare troppo matto.
Grazie a tutti
Roberto Tosato
N.B. ho provato sia su carta che su negativo.
per chi e' interessato:
http://www.sisted.it/~robertot
Grazie di nuovo

 immagini con una "pinhole camera"  (non conosco l'esatto termine Italiano)
Camera obscura, o camera a foro stenopeico. La possibilità di ottenere delle
immagini attraverso un foro molto piccolo che "catturasse" la luce e la
inviasse su una superficie liscia era già stata teorizzata da Aristotele (il
termine "stenopeico" è greco è significa semplicemente "molto stretto"). I
pittori del Rinascimento usavano già una "camera obscura" per tracciare gli
schizzi del paesaggio. Entravano nella camera (che era piuttosto grande) e
tratteggiavano col carboncino l'immagine, capovolta e con i lati invertiti,
che si focalizzava sulla parete opposta al foro.Ben presto furono inventate
camere obscure portatili: l'immagine si focalizzava su uno specchio inclinato
a 45 gradi, che la rimandava su un vetro smerigliato posto sul lato superiore
della scatola: insomma, il principio della reflex.
Il vantaggio del foro era che l'immagine non aveva bisogno di essere messa a
fuoco e la profondità di campo era assoluta; lo svantaggio era costituito dal
fatto che la qualità dell'immagine era scadente: se il foro era largo, i raggi
che lo attraversavano si sovrapponevano e formavano un'immagine sfocata; se
era stretto, l'immagine era più nitida ma la luminosità calava a livelli
intollerabili.
Per questo, intorno al 1550, il matematico Gerolamo Cardano (quello del giunto
cardanico, e se non sapete cos'è tornate a scuola guida, ché ne avete bisogno)
ebbe l'idea di inserire nel foro una lente biconvessa. Il foro, più largo,
assicurava così una buona luminosità, mentre la lente provvedeva a focalizzare
i raggi in modo ragionevolmente leggibile. Fu l'inglese Wollaston a sostituire
alla lente biconvessa un menisco convergente, migliorando la nitidezza,
mentre, poco più tardi, i doppietti acromatici progettati per l'astronomia si
rivelarono utili a correggere l'aberrazione cromatica (tanto lineare quanto
extra-assiale).
Il problema stava nel fatto che la lente era caratterizzata da una sua
lunghezza focale, e pertanto non era in grado di mantenere tutto a fuoco: per
questo si dovette inventare un sistema a scorrimento che allungasse o
accorciasse la camera obscura a seconda della distanza dal soggetto, per
consentire alla lente di "mettere a fuoco" al punto giusto.
A questo punto che cosa si era ottenuto? Un apparecchio dotato di obiettivo,
capace di allungarsi o accorciarsi per effettuare la messa a fuoco, e dotato
di un vetro smerigliato per la visione. Insomma, quella che noi oggi chiamiamo
macchina fotografica. Se al vetro smerigliato si fosse sostituita una lastra
di materiale sensibile... Fu proprio quello che fece Nièpce quando
impressionò, su una lastra di peltro cosparsa di bitume di Giudea, quella che
convenzionalmente viene ritenuta la prima fotografia (ma lui la chiamò
"héliographie") della storia.
Oggi le camere a foro stenopeico sono più che altro una curiosità, dato che
l'immagine ottenuta non gode di una qualità che possa essere considerata
sufficiente. Dati i lunghi tempi di esposizione richiesti, possono essere
usate per ottenere fotografie di luoghi molto affollati senza che le persone -
muovendosi - rimangano impressionate sulla pellicola. Può anche essere
sfruttato il drammatico impatto visivo causato dalla profondità di campo
totale.
Saluti.
--
Michele Vacchiano
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