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Titolo: Ackerman, ovvero la scansione temporale...

Carissimi dell'enneggì, 
ho visto, letto, odorato gli inchiostri di End Time City, ho eseguito
una prima "lettura" di superficie. Penso a questo punto che la zona
cruciale nel senso del post di Gianni, sia in questa serie di pagine: 
copertina-19-20/21-27-28-29-33-35-44-45-46-50/51-53-63-70-71-72/73.
Queste e molte altre che, per esigenze di spazio/tempo, non elenco.
Il libro ha un grande fascino, lo consiglio.  Chi, dato il costo, non ce
la fa proprio, mi scriva una mail, che un geipeg si può sempre postare
[privatamente! non voglio incorrere in violazioni di copy...;-)]. Non
sarà, chiaramente, come vedere l'immagine in folio ma ci vuole paz.
Non sono "ricco",  era un bel po' che non mi dissanguavo, ma è sangue
ben speso. Un grazie al Gianni per lo conziglio!
Ora passiamo al succo: ho visto e ponzato ma pare (pare, badate al
verbo) che Michael ci faccia.  Paiono [vedi sopra ;-)], proprio belle e
dirette. Le zozzerie sembrano autentiche [il clima di Benares non mi
sembra, da racconti di chi ci è stato, secco o temperato come da noi] e
Ackerman, e qui cito e traduco, alla classica domanda su come abbia
eseguito e pianificato questo lavoro, risponde: "Perlopiù, il mio
intento era quello di essere invisibile. Ho camminato lungo le banchine
del fiume, percorso vicoli tortuosi, mi sono abbandonato  all'abbraccio
delle piazze, osservato dai tavoli dei locali e quasi ogni giorno
scendevo verso i luoghi della cremazione. La città è talmente
stratificata, così misteriosa che io volevo assorbire tutto. [...]".fine
citazione. 
 Io vedo un lavoro che trasmette il fascino della città su di un uomo,
uomo messosi di fronte alla realtà nella buona e sana tradizione del
reportage.   Lui E' in mezzo alla gente.
Ora quello che a me pare la "magagna":
Ha usato sicuramente, tra gli altri, un apparecchio tipo Widelux,
panoramico ad ottica rotante. L'oggetto di questo post quello vuole
sottolineare: durante il tempo di esposizione la macchina, usata a mano
libera, si combina con il movimento dei soggetti che "ruotano" e si
spostano intorno e attraverso al campo abbracciato e provocano le
ondulazioni delle immagini. Siamo di fronte ad un uso creativo  e sobrio
di potenzialità tecnologiche.    Fino a qui tutto bene.
In parecchi fotogrammi (clamoroso quello di pag. 72/73) si notano però
delle incongruenze: le righe, apparenti per me, di trascinamento della
pellicola sono BIANCHE. Il peluzzo in basso a destra è bianco e va bene.
Il bordo destro del fot. ha il classico segno che i feltri del
caricatore lasciano all'inizio della pellicola, segno che lo stampatore
ha dei problemi personali con il portaneg.  :)))
 Se  granelli dispettosi della polvere di Benares si fossero infilati
nell'apparecchio, rigando la pellicola e asportando e rigando
l'emulsione, le strade potrebbero essere due:
a)   dove manca emulsione  lo sviluppo agisce prima, più in fretta,
meglio, incontrollato e annerisce la riga prodotta PRIMA dell'exp. 
[  La luce colpirebbe i bordi dei solchi annerendoli senza registrare
dettagli.  Righe bianche in stampa.  ]
b)   oppure, sul verso opposto, non agisce, lascia tutto a posto: la
riga viene prodotta DOPO l'exp. Per effetto del trascinamento
l'emulsione se ne va, l'immagine latente anche, lo sviluppo nulla trova
su cui agire che non sia il supporto, la riga dovrebbe essere NERA e
Ackerman ci frega con la complicità del suo stampatore di fiducia o
dell'editor della Scalo (editrice) che chiede impatto all'opera in certi
suoi aspetti peculiari. Ack è giovane e magari ha bisogno di un look
particolare un lancio. In questo penso, senza che nessuno insorga però,
che le case editrici si assomiglino un po' 
tutte      :)))) [ vi ho messo ben quattro sorrisi...]
Il nodo è lì: le righe sono "genuinamente" comparse prima o dopo l'exp??
O sono una trovata di impatto eseguita a posteriori?  Ack nel libro non
ne parla.    A voi la risposta.   Posterò, nei limiti del mio scanner,
due geipeg in   it.binari.file    che chiamerò benack_01.jpg e
benack_02.jpg ( è una doppia pagina). Voi osservate e giudicate.
La grana nitida non è un problema: la grana è parte integrante di un
emulsione trattata in data maniera. Se c'è, c'è anche nel mosso che è
immagine sulla grana, come parte integrante della struttura del
fotogramma. Non sembra mosso di stampa, ottenuto a posteriori, quindi.
	byez
			giaghe

 giaghe
Ciao
Franco

Caro Franco,
penso proprio che un passaggio in digitale sia francamente eccessivo,
per ottenere l'effetto: bastano e avanzano i panini. Purtroppo le
immagini promesse non sono ancora in linea su it.binari.file. Non ne so
il motivo. Mi farň prestare un poco di spazio da una cara amica e le
metterň nel web anche se č piů rischioso per il copy. Ci penserň.
Comunque prima si devono vedere.
	byez
		giaghe


 metterò nel web anche se è più rischioso per il copy. Ci penserò.


Oggi ho ricevuto il permesso di postare su  it.binari.file le due geipeg di
E.T.C.
La distribuzione non è immediata, abbiate quindi un po' di pazienza. Vi
segnalerò appena possibile i link al Message-ID di ciascuno dei due files.
	byez
			giaghe

                         giaghe
Ecco i message ID
news://
news.polito.it/37F38C6D.AA5FB44A%40cisi.unito.it
 benack_01.jpg
news://
news.polito.it/37F397EB.1EB5C759%40cisi.unito.it
 benack_02.jpg

 >
Le ho scaricate ed osservate.
Tanto per sintetizzare:
il problema e' capire se i graffi sono precedenti o successivi
all'esposizione, ma comunque ante-sviluppo, giusto?
Oppure se aggiunti ad arte in fase di stampa, ok?
Ciao
Franco