Newsgroup: it.arti.fotografia
Titolo: [RACCONTO] Stigmata

 Mentre lo diceva, guardava lontano da Hans.
Ti informo che esiste it.arti.scrivere.
Saluti.
-- 
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Paolo Cacciatori           
www.plavis.com
 
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sono più colpito dalla tua scrittura che dalla fotografia.
non so se è un complimento.
con che penna scrivi? usi stilografiche? :-))
--
Gelatina
__________________________________
http://www.members.xoom.it/fbe/ospiti/sinico/

[critico mode on] 
L'idea della tranche de vie può funzionare ma tu lasci troppi
riferimenti irrisolti. Un racconto, specie se breve, deve
autocontenersi. Qui gli appigli per ricostruire la realtà in cui si
ambienta la scena sono troppo labili.      
Che vuoi che ci freghi se Hans molla Anna quando di loro sappiamo così
poco? Queste non sono persone, sono figurine di carta, senza spessore.
Da quella stimmata non esce neppure una goccia di sangue.
Consiglio della nonna: prima filtra il grasso in eccesso, poi aggiungi
gli odori e fai bollire a fuoco lento finchè non si è ben ristretto.
[critico mode off]
Il tutto IMVHO e con molta stima.
Diego.
P.S.:
cos'è un riflesso incondizionato?

 con che penna scrivi? usi stilografiche? :-))
:-))

 cos'è un riflesso incondizionato?
E' un riflesso che si attua inconsapevolmente, senza condizionamenti della
parte razionale della psiche.
Ciao.


Ciao.
Ciao.
Diego.


 parte razionale della psiche.
"Condizionato".
Per la precisione... :-)
Carlo

 avrebbe continuato a condividere con Peter.
Ma sei proprio sicuro di voler sapere cosa ne penso?
Pamina
__________________________________________________
   Liberamente tratto da Stalker:"...bea io lavoro su commissione.
  il lavoro su commissione č l'unico vero lavoro "professionale..."
  Tranquillamente sottratto a Luther:..." Ricordati che la vita non
  č un ROTFL, ma il ROTFL ti fa vivere meglio..."
  Senza problemi estratto da Walter Ego: "Non si impara certo a
  fotografare scrivendosi con voi, ma si cresce e ci si diverte
  parlando con voi. La fotografia č solo uno sfogo secondario."
  Con piacere tratto da Enzo Portolano:.."un'opera vive tanto di
  quello che l'autore vuol dire, quanto di quello che lo spettatore
  vuol vedere..."
  Pienamente condiviso con Torquemada: " Sono fatto cosě,
  non riesco a stare a bocca aperta a guardare
  qualcosa che mi interessa davvero senza provare almeno
  a fare qualcosa di meglio..."
  Gentilmente carpito ad Ezio Turus: "...ricordati che la fotografia
  nasce molto ma molto prima della "macchina fotografica".
  Sinceramente invidiato a Nicola Prisco: "...una giornata
  di settembre fresca e luminosa, una distesa senza fine fatta
  di morbide curve erbose che si ripetevano contro l'orizzonte,
  una cassetta con la VI di Beethoven."
____________________________________________

 Ma sei proprio sicuro di voler sapere cosa ne penso
CUT
Sì, sia tu, che Paola.
--
Phil O'Sophy
____________________________________________________
"il sole splende ? l'erba è verde ? perchè  sprecare il tempo sulle cose
ovvie ?"
--
"vedi, alla fine tutti e due pisciamo. siamo simili"
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--


 Ti informo che esiste it.arti.scrivere.
Ed io ti informo che esiste
it.fatti.i.cazzi.tuoi.e.prenditi.il.valium.ed.il.tavor
E ti informo altresi' che non sei tanto furbo a mettere il reply ad
it.arti.scrivere
Esiste sempre qualcuno piu' furbo di te...

Questo racconto mi fa pensare a "Sillabari", una raccolta di mini racconti
di Goffredo Parise, che ho comprato da Feltrinelli a P.zza della Repubblica
spinto dalla curiosita' dopo averlo visto acquistare da Nanni Moretti
davanti
a me.
Lo considero un libro di fotografia per come scatena nella mente immaggini 
ed istantanee. Riporto di seguito uno dei vari racconti che vi si trovano. 
Vi avverto e' lunghetto.
    "Bellezza" tratto da Sillabari di Goffredo Parise :
    Ogni giorno un vecchio di campagna usciva di casa con la falce e
    un carrettino. In tasca aveva la pipa con la borsa del
    tabacco, un astuccio fatto con un pezzo di bambù per
    i fiammiferi e un coltello ricurvo molto tagliente. Appeso
    alla cintura aveva un corno di bue, immersa nell'acqua dentro
    il corno la pietra per affilare la falce.
    Come tutti i contadini aveva molto da fare l'estate: falciare
    lungo i ruscelli, preparare i bordi dei prati prima che
    arrivasse la motofalce, pulire dalle ortiche e dall'erba
    grassa la terra sotto le viti, spargere il fieno al sole o
    raccoglierlo in mucchi, caricarlo con la forca sul carrettino
    e portarlo a casa. Ma poiché era molto vecchio si fermava
    spesso, si sedeva per terra e fumava.
    D'inverno usciva più tardi, sempre con la falce e il
    carrettino per abitudine e per certe sue speranze, ma anche
    con la forbice per potare le viti e un coltellaccio per
    tagliare i rami dei salici. Qualche volta portava il piccone:
    se un tronco affiorava dal terreno lo sradicava (per questo
    occorreva un'intera giornata, o due) lo puliva dalla terra, e
    lo caricava sul carrettino. Spesso non riusciva da solo e
    aspettava fino a tardi qualcuno per farsi aiutare, ma non
    passava mai nessuno.
    Una volta venne un pescatore, il vecchio lo guardò piantare
    nella melma del fosso i pali delle reti per le anguille, due
    o tre volte gli porse le reti ma non ebbe il coraggio li
    chiedergli aiuto per caricare il tronco e l'altro era troppo
    nervoso per capirlo. In quell'occasione il vecchio pensò che
    con una corda avrebbe potuto fare il lavoro da solo.
    Certi giorni d'inverno non trovava niente nei campi, la
    nebbia era fitta e si accontentava di raccogliere fascine di
    legna qua e là, senza soddisfazione. Quando nevicava usciva
    lo stesso ma diventava di malumore, tornava a casa, si
    metteva a letto e a differenza di quasi tutti i vecchi
    riusciva a dormire molto.
    Aveva pochi indumenti: un paio di pantaloni di tela blu, una
    maglietta di lana, una camicia a quadri e scarpe di tela e
    corda per l'estate; pantaloni di lana militare, una maglia
    grossa e la giacca di un proprietario morto nel 1940, zoccoli
    e un mantello, per l'inverno; aveva anche un cappello di
    feltro verde scuro e una cinghia di cuoio che usava in tutte
    le stagioni. Alla domenica metteva un vestito grigio-blu, 
    una camicia bianca senza cravatta e calzini.
    Era analfabeta e aveva molta paura delle malattie, per questo
    fingeva di essere umile, ma non lo era affatto, anzi, tra sé
    e sé era superbo di non sapere né leggere né scrivere pure
    riconoscendo la relativa importanza di queste cose: se doveva
    parlare con qualcuno (se era proprio costretto), lo chiamava
    padrone, signore, signorino, e lo salutava
    dicendogli che Dio la mantenga in salute, ma se 
    poteva spariva prima di ogni incontro: si ritirava nelle siepi o 
    si accucciava dietro certi ciuffi d'erba o mucchi di letame molto 
    lentamente e senza far rumore, poi accendeva la pipa e dall'erba o dal
    letame saliva un filo di fumo.
    Aspettava che la persona passasse, poi tornava in piedi,
    raccoglieva gli attrezzi e andava via molleggiando.
    Naturalmente il vecchio aveva una famiglia, con tre figli,
    tre figlie e la moglie. Uno dei figli era in America, un
    altro in casa non sposato (in primavera cantava in mezzo ai
    prati sotto la luna), un terzo aveva un enorme camion con
    rimorchio che girava l'Italia e quando non girava stava
    immobile davanti alla casa. Due figlie erano sposate fuori
    paese, una terza in casa con tre figli avuti da padri diversi
    e aveva il brutto vizio di bestenimiare.
    Era stata una famiglia poverissima soprattutto per mancanza
    di legna ma negli ultimi anni, grazie al camion del figlio,
    la casa era stata rifatta, c'era un bagno e una doccia, il
    frigorifero, la lavatrice e la televisione ma il vecchio non
    usava nessuna di queste cose perché restava fuori molte ore
    al giorno e quasi nessun avvenimento della società lo
    interessava. Non aveva mai viaggiato, solo una volta si perse
    in bicicletta e arrivò all'alba in un paese di nome: Porto
    Buffolé. Udì il nome dagli abitanti, si spaventò pensando
    di essere al mare e corse via. Dopo un po' si fermò su un
    ponte molto curvo e senza acqua e si guardò intorno: non
    c'era né il porto né il mare ma una grande distesa di prati
    di molte qualità di erba, falciati e da falciare, illuminati
    all'orizzonte da una luce verdastra di temporale. Forse i
    prati finivano davvero nel mare ma molto lontano un campanile
    pendente e appuntito stava sospeso su una fascia di pioggia.
    Dove era il porto e dove il mare? Questa domanda rimase
    sempre senza risposta e spesso, fumando seduto per terra nei
    campi, pensava a Porto Buffolé.
    Durante l'estate il vecchio adocchiava certi rami d'albero e
    li segnava, quando cadevano le foglie li osservava meglio e
    sceglieva, all'inverno li tagliava e li metteva ad asciugare
    al sole per un anno, poi li scorticava lentamente col
    coltello: per fare questo lavoro impiegava anche un giorno
    per ciascun ramo. Preparava i suoi progetti di lavoro
    invernale due o tre anni prima, partendo dal ramo o dal tipo
    di legno (salice, acacia, gelso, olmo, raramente pioppo) poi
    risaliva agli oggetti necessari (scale, rastrelli, manici per
    forche, un cancello) e cominciava il lavoro dentro la stalla.
    Stava sempre molto attento alle campane, quando suonavano si
    fermava, tendeva l'orecchio e capiva dal timbro del primo
    tocco quale era l'annuncio: se era l'Ave Maria cessava
    completamente di lavorare, si sedeva, o sui prati o nella
    stalla e fumava la pipa cercando di indovinare quale persona
    anziana poteva essere morta. Fumava con una gamba reclinata
    sotto l'altra, un gomito appoggiato per terra e gli occhi
    socchiusi sempre rivolti verso il sole.
    Non aveva mai amato né la caccia né la pesca perché, pure
    conoscendo tutti gli animali dei dintorni e le loro
    abitudini, preferiva vederli vivi. Si avvicinava ai fagiani
    molto lentamente, poi gonfiava le gote, soffiava e batteva i
    piedi: in quei momenti i baffi lunghi e neri si sollevavano
    in aria, i fagiani volavano via spaventati con il loro verso
    strozzato nella lunga gola verde e il vecchio rideva. Alle
    upupe rifaceva il gesto della cresta sollevata per vanità,
    con le dita di una mano. Se era necessario sapeva affumicare
    le donnole e i tassi e li imprigionava in un sacco di pelle
    di pecora. Alcune volte era riuscito a vedere la volpe, un
    inverno la seguì per un giorno e una notte, la volpe sapeva
    di essere seguita e quando il vecchio (allora giovane)
    perdeva le tracce, lo aspettava nell'oscurità segnalando la
    sua presenza con gli occhi lucenti. In questo modo lei si
    fece seguire e il vecchio la seguì fino ai piedi dei monti:
    all'alba vide la volpe davanti a sé nella neve in tutta la
    sua libertà e selvatichezza, con la pellicola di animale
    solitario nelle pupille e sentì anche l'odore. la volpe ebbe
    un'impennata di superbia (il vecchio vide i denti da vicino),
    poi si allontanò con alti balzi tra la neve e il sole,
    scomparve. Il vecchio aspettò ma poiché l'animale non
    tornava scese verso la pianura. Alla sera la moglie gli
    chiese con insistenza perché era stato fuori casa due giorni
    ma egli rispose: «Taci, taci», e soffiò sulla candela.
    Da circa dieci anni il vecchio pensava alla morte e spiava
    dentro e fuori di sé quei sintomi e quegli avvertimenti che
    conosceva alla perfezione; ma anche se stava molto attento
    non li sentiva. Ecco perché ogni giorno usciva con la falce
    e il carrettino e nei momenti di riposo faceva progetti. Per
    esempio studiava se era il caso di sfoltire un vigneto o di
    sradicarlo e seminare erba e basta. Pensava che in caso di
    sua, chiamiamola così, assenza, i vigneti muoiono di incuria
    ma l'erba vive. Poi arrivava alla via di mezzo: sradicare
    alcuni filari di viti, uno sì e uno no. Contava le piante di
    vite sbagliando e ricominciava da capo. Se stava seduto
    vicino agli alberi non ricordava più le viti e pensava di
    tagliare gli alben e di vendere la legna, perché gli alberi
    se tagliati a una certa altezza gettano nuovi rami. Se stava
    seduto vicino al granoturco pensava che tolto il granoturco
    bisognava arare e seminare frumento o erba medica. Meglio
    erba medica e così pensando rideva tra sé perché nei suoi
    progetti egli sceglieva sempre quello dove c'era da falciare.
    Quando stava seduto si toglieva la maglietta, indossava la
    camicia che aveva nel carrettino o appesa a un albero; ogni
    tanto strizzava la maglietta zuppa di sudore, poi si perdeva
    in una specie di sonno di cui sospettava la natura e si
    risvegliava subito. Le sere in cui non aveva nulla da
    caricare, nascondeva il carrettino e la falce dentro qualche
    siepe, da un'altra siepe tirava fuori un bastone a cui si
    appoggiava per tornare a casa.
Ginko

 di Goffredo Parise,
Perchè ?


 Ti informo che esiste it.arti.scrivere.
Grazie dell'informazione. Ma non è qui che si parla di fotografia ?
Saluti.


> Perchè ?
Perche' cio' che scrivi mi fa venire in mente delle istantanee, proprio
cio' che mi e' successo leggendo Parise.
Ginko

 "il sole splende ? l'erba č verde ? perchč  sprecare il tempo sulle cose


 Ginko
Pensa un pň che a me sono venuti in mente veri set cinematografici e per
giunta con ambientazioni  d'epoca......
:-))))) L'importante č pensare.....se con la propria testa anche meglio.
Paola.

 Paola ha pronta parecchia roba....la vuoi qui o in e-mail privata?
Non lo postavo qui, se non la volevo qui.
Ciao.
--
Phil O'Sophy
____________________________________________________
"il sole splende ? l'erba è verde ? perchè  sprecare il tempo sulle cose


Ginko ha ragione quando dice che un racconto non dovrebbe avere riferimenti
esterni ad esso, che dovrebbe autocompletarsi, e se deve lasciare molto
all'immaginazione del lettore, dovrebbe allora essere scritto con cura molto
particolare, ma questo e` scritto di getto, ha avuto poche revisioni, e
conserva uno stile abbastanza diretto. E` molto semplice, a volte quasi
ingenuo il modo di raccontare, ma me ne sono accorto rileggendo, perche` il
tono e` molto rapido e leggero. Tanto che sente come limite la brevita`
della cosa.
Grazie!
Ciao.



Dai lasciami sfogare che fa caldo e,  leggere tutto questo verso le
4 del mattino crea autentiche allucinazioni. Mi sono permessa di vederci
qualcosa di più  a volte. A metà tra un commento e una
sceneggiatura cerco di commentare e capire la tragedia di una fine......e
senza conoscere l'inizio.... e lo sviluppo della storia........cosa ben
difficile. Tra gioco, fantasia e realtà ho voluto anche realizzare
qualche immagine. Come una sorta di fermo immagine. In fondo leggere stimola
la mente molto di più di guardare le fotografie altrui. A volte.

Walter Ego wrote:

Mentre lo diceva, guardava lontano da Hans.

Hans se ne accorse, ma non disse nulla e aspettò.

"Non me lo chiedere, non lo so", fu ciò che Anna disse per rompere
quel

terribile silenzio accusatorio. "Basta, lasciami stare !".

Ma Hans non aveva nessuna voglia di farla tornare tra le braccia

dell'inconsapevole Peter come se nulla fosse accaduto, come se lui
non fosse

mai esistito. Era stufo di sentirsi preso in giro da quella specie
di donne,

che nascondono anche a loro stesse l'ipocrisia che le pervade.


Ok qui Hans ha veramente le idee chiare! Almeno su se stesso e
su di lei. Giusto? Ha ragionato si è fatto un esamino di coscienza. 
a quanto pare lui che è stato l'amante di lei e che ha sempre preteso
qualcosa in più sta per chiedergli TUTTO e definitivamente.












Prima immagine, Anna con sguardo assente e lontano, mani tra le mani,
figura  in piedi ed eretta. Ripresa piano americano.

 

Seconda immagine Hans è seduto, la ripresa è di schiena
si intravede appena il profilo del suo volto.

 

 

Lei questo non lo capiva, ma lui glielo avrebbe fatto capire. E glielo

avrebbe fatto capire quella sera stessa.

Riferimento temporale di cui sopra.

terza immagine. Primo piano netto sugli occhi di Hans. Sono grigi ,
freddi e glaciali.

 

"Anna, non ho voglia di sentire ancora un secondo di queste cazzate.".


Qui si evince quanto a Hans freghi in fondo di Anna..........le
scelte e il modo di vivere della sua amante sono ......cazzate......

Quarta immagine Hans ora è in piedi girato di tre quarti. E'
magro e dalla sua camicia traspaiono nettamente i muscoli in tensione,
le braccia sono avanti e le mani sono aperte e tese rivolte verso di lei.
Sempre primo piano americano.

Il

vento spianava la conca che le montagne brulle creavano di fronte ai

faraglioni di Vik i Myrdal, e il mare sembrava in tempesta. In lontananza
si

vedevano le luci dei primi pescherecci che prendevano il largo. Nella
mente

di Hans balenò il ricordo dell'Askja e di quella sciagura. "Anna,
tu stai

prendendo in giro sia me che Peter e probabilmente anche te stessa.
Io

ricordo cosa ti dissi un anno fa, ma da quel giorno tu non hai fatto
che

sfuggire al tuo destino ..." e lentamente a bassa voce ripetè
come

imbambolato "... già, il tuo destino ...".

Bella mossa.....ecco che Hans in un solo colpo riversa sulla donna ogni
scelta e la condanna a decidere sul suo destino.....come se lui non l'avesse
e non l'avesse Peter.

Quinta immagine. Un'ombra vela metà  il viso di Hans. Una
parte in luce rivela la forza....quella in ombra....la forza di lei. Ritratto
intenso. Taglio sulla fronte e sul mento.

 

"Che ne sai tu del mio destino ?" disse amara.

Vorrei vedere che l'avesse detto in un sorriso :-)))

Sesta immagine. Anna non sposta minimamente  il corpo, ruota appena
il capo, i tratti del viso contratti, lo sguardo pungente. In questa immagine
c'è di lei il mezzo busto. E' eretta e indossa una camicetta bianca
ed aderente. I capelli sono per metà raccolti. Il volto è
pallido, senza trucco.

 

Hans abbozzò un sorriso, ma si accorse che non ne aveva voglia,
era solo un

riflesso incondizionato.

Settima immagine. Stupenda. Un ritratto superbo dove gli occhi ingannano
le labbra. Gli occhi restano glaciali nella loro chiarezza, le labbra si
inarcano e mettono in evidenza rughe di espressione.

 

"Non eri stata tu a chiamarmi in lacrime dicendo di amarmi ?"

"Io ..."

"Non sei stata tu a confessarmi tutti i tuoi desideri nascosti in questi

cinque anni ?"

Ecco che qui dai gli elementi per capire la storia di loro.......5 anni
come amanti e da un anno in crisi di identità.........stanno boccheggiando.......

Ottava immagine.....pieno campo sono ai due lati
di una stanza lei vicino ancora alla finestra lui in piedi dritto davanti
a lei. La ripresa è a corpo intero.


 

"Hans, ti prego ..."

Ma Hans aveva preso l'abbrivio e dentro di lui stava per deragliare
un treno

merci che da anni era pacatamente al passo e niente avrebbe fermato
questo

disastro.

Nona immagine. Si risiede ma non le da più le spalle. Una mano poggia
sicura sulle gambe accavallate, l'altra tiene vicino al volto una pipa
accesa.  Nell'aria  densa una  nuvola di fumo lo avvolge
e lo oltrepassa. La ciminiera di un vecchio treno.

Appunto!

 

"Anna, non voglio più sentire bugie, basta ! Capito ? Basta
! - fu l'urlo

che scaturì dall'esasperazione di Hans - Non eri tu la donna
che mi scriveva

in continuazione per chiedermi di liberarla da suo marito ? Rispondi,
cazzo,

Anna, rispondimi. Non eri tu la donna che voleva sposarmi e avere una
vera

famiglia ?"

Altra bella mossa......riversa su di lei le sue stesse attese.....creandole
un bel rimorso di coscienza. Hans ha un modo molto singolare per discutere.....utilizza
solo le scelte o non scelte di lei......sta così a guardare le reazioni
di Anna ed è la seconda volta che succede nel racconto....non interferendo
con le sue reali emozioni.

Decima immagine. Stupendo ritratto, l'ira nel volto di lui, la bocca
digrignata in una smorfia, è un mezzo busto e c'è un tavolo
con una luce fioca. Il pugno di lui è sul tavolo accanto alla pipa
accesa e fumante, il pugno  è grande e sovrasta tutta la scena.
Sto usando un grandangolo e la ripresa è dal basso.

 

"Basta basta basta !!!! .... Hans, ti prego ..." e Anna scoppiò
in lacrime.

Perfetto. HAns è riuscito perfettamente nel suo intento.....sta
stimolando la parte irrazionale di lei, la più emotiva e lo sta
facendo creandogli dei bei sensi di colpa relativamente al suo rapporto
con lui.

 

Undicicesima immagine.Anna è in piedi le lacrime scorrono sul suo
volto rigandolo, le mani sono chiuse a pugni lungo i fianchi. La isolo
in un angolo della stanza sulla sinistra. Luce ambiente la sua figura è
illuminata solo dalla luce di una finestra.

 

Ma quelle lacrime non lavarono via la rabbia di Hans: egli voleva solo
la

verità.

La verità sua? La verità di lei? La verità loro? 
...........  Hans, qui non sono daccordo sul fatto sia rabbioso......non
lo sento rabbioso, diciamo che è molto sicuro di se. E' il gioco
del gatto con il topo. Quando metti alle strette una persona senza più
voler discutere portando a delle conclusioni......la scena si dipana in
un incalzare di richieste ora esplicite ora no. Anna è confusa e
in preda a dei sentimenti, non è in grado di operare una scelta
razionale ma emozionale.......ed è quello che vuole Hans? Me lo
chiedo. Perchè una scelta emozionale potrebbe non essere la scelta
giusta ma quella più appagante per valorizzare in un momento il
loro amore.......e Hans spinge la donna ad una prova d'amore.

dodicesima immagine. Anna ha il volto bagnato di lacrime è sempre
in piedi. Hans è seduto, le gambe sono accavallate e protendono
verso di lei. La mano ora   dolcemente accarezza la stoffa dei
pantaloni. Il capo è inclinato, il volto è disteso la pipa
è in mezzo ai denti. La foto è a tutto campo.

 

Cadde un silenzio gravido nella casa di Anna. Solo i suoi singhiozzi
lo

rompevano.

Si avvicinò alla finestra e lentamente il suo singhiozzo si
trasformò in un

discorso molto lucido, come se fosse stato pensato da tempo.

Qui dai adito solo ad una interpretazione.....una donna che è in
singhiozzi non si mette a ragionare di colpo in modo lucido e addirittura
dando la sensazione di sapere bene cosa sta per dire.........è chiaro
che in questo modo tu come autore la smascheri chiaramente. Lei sapeva
già tutto e le sue lacrime non erano sincere ma di circonstanza.
Le stai dando la sua forza.....anche se negativamente ovviamente.

 

Tredicesima immagine. Ritratto netto sul volto di lei. Gli occhi sono grandi
immensi lucidi, lo sguardo è lontano sulla sua destra la grande
vetrata trasmette luce all'immagine.

 

"Ok, Hans ... tu mi chiedi una risposta ... forse te la devo.". Si
accostò

al camino, il cielo era plumbeo. "Ero io quella donna, ero io, hai
ragione.

Non ho mai voluto accettare di amare un uomo che non mi avrebbe dato

sicurezze. A volte desidero un focolare come questo, ma mi accorgo
che Peter

non è l'uomo che desidero in quel focolare; vorrei ci fossi
tu al suo posto,

ma so che non posso costringerti a rimanere fermo in un luogo, non
posso

chiederti questo. Altre volte desidero fuggire da questo piccolo mondo
e tu

sei l'uomo dei miei sogni. Non posso non pensare a te, nel bene o nel
male.

Ok la storia trita e ritrita della moglie ubriaca e la botte piena.........la
dicotomia dell'amore, la necessità di due figure di riferimento.
La sicurezza da una parte....l'avventura dall'altra.....tema caro e comune
ad ogni amante, sia donna che uomo.

 

Quattordicesima immagine. La figura è illuminata sulla destra dalla
grande finestra. Ora è lei ad avere un lato in luce e uno in ombra.
E' voltata verso Hans e lo guarda. Il capo è leggermente di lato.
Il viso è triste e le mani sono raccolte una sull'altra. Piano americano.

 

Hans, perdonami se non ho capito prima cosa provavo per te o cosa volevo

fare della mia vita insieme a te.

HAns ce l'ha fatta la sta portando finalmente ad una scelta.

Mi vuoi con te, Hans ?"

Ecco qui, il fatto che le stia facendo una domanda di questo tipo lascia
intendere che non si aspetti un si da Hans. E se non si aspetta un si perchè
si aspetta un probabile rifiuto?

Quindicesima immagine. Il volto è duro, interrogativo, rigido.
Labbra contratte e sopracciglio destro alzato. La luce è dietro
di lei e le illumina la figura staccandola dallo sfondo. Il suo volto è
spettrale illuminato solo dalla lampada sul tavolo di Hans. La fotografia
è a mezzo busto.

 

Hans la guardò. "Cosa provi per me, Anna ?"

Ci fu silenzio. Anna guardò finalmente Hans: "Ti amo, Hans."

Risposta scontata......credo gli amanti se la dicano spesso questa parola
e penso pure che si amino veramente anche se non si sono giurati amore
eterno........qua la cosa prende una piega esasperata. Questo ti amo, questa
volta è solenne sembra pronunciato con il suo vero valore per la
prima volta.

Sedicesima immagine. Il volto di lei è ora
pieno di dolore. Si abbraccia e china la testa avanti verso il buio. Mezzo
busto.


 

Detto questo, senza aspettare, Anna corse in camera sua a preparare

un'improvvisata valigia. Dopo pochi minuti tornò coperta da
un impermeabile,

pronta a scappare con Hans.

Anna dimostra a fatti il suo ti amo. Fa una scelta dura e definitiva. Ama
di più Hans, Peter la sicurezza viene messo in secondo piano è
l'avventura che prende il sopravvento. Sta compiendo un passo comunque
difficile. In quel momento lo sta riscattando da tutti i dubbi di amore
verso di lui. Si sta liberando dalla sua dipendenza di Peter prendendo
una decisione autonoma. Forse stava solo aspettando che Hans la ponesse
brutalmente in quella condizione. Lei pensa che se Hans la vuole è
perchè è finalmente in grado di darle quella sicurezza che
attribuiva solo a Peter. Sta facendo per lui una scelta radicale. Questa
volta non ci sono solo i sentimenti ad incidere sulla scelta, è
in ballo la sua  propria esistenza. Da amante sceglie di diventare
qualcosa di più concreto per un uomo,  la sua donna.

Diciassettesima immagine. Tutto campo. Grandangolo spinto ripresa dal
basso. Le due figure sono ciascuna a lato della stanza. Gli oggetti sono
accuratamente descritti in questa foto, scattata assolutamente con una
Leika e cavalletto con adeguato tempo di posa e diaframma chiuso 
:-)))!!!

Diciottesima immagine. Ritratto di lui. Nessuna emozione traspare dal
volto. Lo sguardo è avanti in attesa. L'inquadratura e su un terzo
dell'immagine. Lui è posto sulla destra dalla sinistra proviene
solo una fioca luce della finestra. Il taglio è alle spalle.

Lui la aspettava vicino alla porta. Quando la

vide, la guardò dritta negli occhi e disse una cosa che Anna
non ebbe ma

modo di scordarsi, una stigmata nella sua carne.

"Come avrei potuto fidarmi di una donna che lascia il marito in modo
così

squallido ?

Diccianovesima foto. Assolutamente Leika.  Faccia a faccia, totalmente
staccati dallo sfondo. Aria di soddisfazione per lui.....aria di incredulità
per lei. Nella foto sono presenti solo i profili. Un alone di luce sui
capelli stacca le figure.....un' adeguata esposizione di media sui volti
sfrutta la tragica luce della lampada del tavolo.....ancora accesa....
(altrimenti come la fai la foto?)

Qui ci vogliono dei riferimenti storici.....si fugge anche al giorno
d'oggi, anche se l'atmosfera che vedo io è da primi 900. (non chiedermi
il perchè). E all'epoca non esistevano i divorzi ragionati.

Ventesima foto valigia datata ai piedi di lei. Ripresa dalla vita in
giù di entrambi, mano abbandonata lungo la lunga gonna nera. Pugno
teso lungo i pantaloni con tanto di orologio da tasca penzolante. Scarpe
ben illuminate e lucide. rigorosamente nere per entrambi.

Come avrei potuto fidarmi di una donna che non sa
cosa vuole e

cambia idea solo perchè qualcun altro la incita ?

Questo se lo dovrebbe chiedere proprio a fondo. Qui mi uniformo agli commenti
che ti hanno fatto. DI lui non si parla mai. E' sempre lei ad essere messa
sotto processo nelle intenzioni. Non sappiamo chi è lui, se è
sposato, che lavoro fa. Quante volte ha chiesto ad Anna  maggior chiarezza,
pare tante dai primi dialoghi ma ora la incita, la mette di fronte ad un
bivio. Qui si scopre tutta la sua bassezza......era solo un gioco per provarla.

Avevo proprio ragione: sei

solo una troia. Addio, Anna.


Ecco che mette fine alla sua vendetta morale, scopre le carte a
lei e a se stesso. Le domande che vengono da porsi sono queste. Perchè
Anna diventa troia solo quando prende una decisione reale e definitiva?
Hans ama Anna, hanno per 5 anni una relazione nascosta. Hans sapeva che
Anna  era sposata. Anna è insoddisfatta, il suo matrimonio
lo dice lei stessa la soddisfa a metà.....ed in Hans compensa perfettamente
l'altra metà e senza porre mai una condizione definitiva. Hans non
sembra uno stupido, allora perchè le consente per tutti questi anni
di sfruttarlo senza dargli di più? Perchè accetta l'amore
di una donna già impegnata con un altro? Perchè aspetta ben
5 anni per porla alle strette?

Ventunesima foto. Ritratto. Obiettivo perfettamente allineato con il
viso. Occhi protagonisti della scena glaciali ma altrove con la mente.
Taglio sulla fronte e sul mento.

Anna non è una santa eppure neppure  Hans  è
un gran d'uomo.........quando la lascia e in modo esemplare castigandola
e additandola come una troia........

Io e Lena, ci siamo sposati stamattina e ce ne

andremo da questa isola con le prime luci dell'alba. Stammi bene."

Ventiduesima foto. Dettaglio della mano di lui sulla maniglia della porta
aperta.

Ecco fatto!!!  Nel momento stesso in cui un'altra donna lo ha rassicurato
del suo amore, non lo condivide con nessuno altro, lei è pura e
meritevole l'altra è troia. E non importa quanto basso sia lui verso
se stesso e verso quella donna. Lui si mette di fatto solo nella condizione
di pretendere e basta. Lui vuole l'amore, vuole la donna tutta per se,
non vuole condizioni e fa la scelta giusta per lui. Non pensa un solo attimo
più ad Anna, la donna che ha comunque provato d'amore per 5 anni,
con la quale ha fatto l'amore e non lo sapremo mai ........perchè
tu non lo scrivi...........ha avuto una parte forse di "schiavo" ma 
forse di  "padrone". Perchè nulla come l'amore carnale è
così incatenante tra gli esseri umani......nulla fa perdere il senso
della ragione come l'attrazione fisica........e nulla può essere
più devastante e fonte di sofferenza per i sentimenti, ovviamente
se ci sono.

 

La porta si aprì e quella fu l'ultima volta che Anna lo vide,
prima di

andare a nascondere la sua vergogna in un pianto ai piedi del letto
che

avrebbe continuato a condividere con Peter.

Ventitreesima immagine. A tutto campo dal basso. La porta aperta Anna di
schiena appoggiata allo stipite. Più avanti la figura di Hans piccola
e nervosa che si allontana.

Ventiquattresima immagine. D'obbligo! I pugni di Anna sul letto sopra 
i suoi capelli scomposti, davanti ai pugni la pipa che Hans  ha dimenticato. 
Ripresa leggermente dall'altro con un 50. Il letto si deve far vedere e
non è a baldacchino altrimenti col cacchio può starci ai
suoi piedi.......Ma quale letto non ha la sponda sul fondo del letto ai
primi del 900?

Viareggio primi del 900.

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Scusami ma sembra veramente un racconto di altri tempi. TI SPIEGO PERCHE' 
IMHO.

Una donna oggi non si lascerebbe abbandonare così ai piedi del
letto.....

 Il finale sarebbe stato ben diverso. In tutta questa storia Peter
è presente, fortemente presente. Non è un tipo avventuroso
ma è quello che da la sicurezza. Lei, non abbandonandolo prima gli
dimostra comunque in parte dell'amore, è suo marito e fino ad oggi
non ha mai preso nessuna posizione definitiva tra lui e l'amante. I ruoli
chiave lei li ha bene in mente. E'  lui il vero antagonista di Hans.

Di solito le donne se veramente infelici, riescono a fare scelte molto
più difficili. Abbandonano situazioni disperate spesso con coraggio
e senza altri appoggi sentimentali. O se  amano tenere in piedi storie
parallele.....come ha fatto Anna per cinque anni, se proprio troie......piangono
poco lo stesso....il malcapitato di turno è là ad aspettarle
dietro l'angolo. L'avventura semmai cambia forma e faccia.

Le donne oggi, di qualunque pasta siano fatte, piangono veramente meno
di un Anna che descrivi  ai "piedi del letto" cioè ai piedi
di suo marito......non sono più quei tempi......per questo trovo
doveroso dargli  una data. Ti trovo un pò fuori dal tempo,
almeno dal nostro attuale.

 

COSA HO CAPITO DI QUESTA STORIA? Insomma la mia morale......

 

Hans è solo il sogno, l'evasione, il piacere di alcuni 
momenti. Hans si sente e dimostra di essere meno forte e protettivo come
uomo in confronto a Peter. Anna forse non sceglie mai veramente di lasciarlo
proprio per questo. Il suo amore è lacerato fra due uomini ma la"
fedeltà"  è per Peter non per Hans...fino a quando Hans
la mette alle strette. Ecco che il suo gesto estremo quello della fuga
e dell'abbandono, è un gesto disperato.........sa che non può
più temporeggiare, lo sta perdendo.La sua scelta è obbligata
e non è ragionata, anche se tu ci dici che i suoi singhiozzi cessano
all'improvviso e lei parla con parole ferme recitando una parte. Direi
che è scontato quanto sia forte il suo desiderio erotico. Ma del
resto se così non fosse stato,  lei non sarebbe stata la sua
amante. Hans ha usato il ricatto affettivo tipico dell'amante. Il sesso
ha una valenza fortissima e sovrasta spesso la ragione. E' qualcosa che
coinvolge la sfera affettiva ma solo quella più primitiva, eppure
basta per "far perdere la testa". In tutto questo racconto, magistralmente
Hans sfrutta questo suo potere con una notevole consapevolezza. Anna è
una troia? Anna ha Hans come amante non mille uomini occasionali. In questo
Anna non è più troia di lui. Con lui ha una relazione affettiva
che va oltre al sesso e lui chiede di più, sollecitando le sue richieste
di un tempo......alle quali lui rispondeva come?

Possibile che lui sia decisivo e convincente  solo quando ormai
è già sposato? In fondo qualunque sia la scelta di Anna,
lui ha già deciso per se stesso. La tratta in modo finalmente distaccato.
La sua battaglia con se stesso lui l'ha già vinta ora è un
marito, quindi si pone di fatto all'altezza di Peter e sa competere alla
pari con la sua figura, anche se questo Anna non lo sa ancora.

Allora........infierisce su Anna ed è veramente vincente e se
lo è....è proprio perchè sa di non compromettersi
comunque più......e, questo finale  non lo mette in una luce
migliore di Anna stessa. In fondo l'opinione su di lei lui l'aveva già 
e anche se non avesse ceduto alle sue richieste, era in condizioni psicologiche
valide per giustificare comunque il suo abbandono e il suo  "tradimento",
avendo sposato Lena.

Sono due a perdere e sono due a vincere. Lei ha perso Hans (l'amante).
Lui ha perso Anna (l'amante). Peter riacquista pieno possesso di Anna (moglie) 
e Lena totale devozione (moglie) da parte di Hans..........ma..............

........si rimpiangeranno a vita....i due amanti........???????......
Hans ritroverà parte delle stigmate di Anna sulla propria pelle
un giorno?

Lo sapremo mai?

:-)))))

MA TU COSA VOLEVI DIRCI CON QUESTA PAGINA FINALE DI UN  LIBRO?

Non sono colta  per farti una critica letteraria seria ed approfondita.
Da alcuni toni decisamente molto Filippeschi.....vedi "cazzate" e "stammi
bene"......si capisce che non ha certo uno studio approfondito dietro.....
:-)))

Ho cercato di seguire l'onda emotiva del racconto. Raccogliere le idee
e da fotografa raffigurarle in immagini con 24 scatti ..... mi fa molto
bene  immaginare  delle fotografie e al di là del tuo
racconto e della sua credibilità,  mi hai fatto fotografare
lo stesso. Grazie, è questa la tua incredibile magia. Ed è
per questo che ho piacere che tu posti in n.g. messaggi che forse non sono
poi così O.T.

Non sarebbe male se tu postassi anche su it.arti.scrivere. Al di là
di ogni polemica, non è un invito a non scrivere più o postare
qui. Anzi, a scuola spesso ci vengono letti brani e ci abituano ad immaginare
e non solo,  anche a realizzare foto poi. Penso che come altri tuoi
scritti, potresti arricchirti di esperienze e consigli più appropriati,
in fondo io cosa ne so di come si scrive un romanzo? Là credono
tutti di saperlo fare e bene, visto che arrivano da studi classici e universitari.

Io mi sono limitata a fare un'analisi della situazione basandomi sul
tuo scritto e sulla coerenza dell'insieme della storia per quanti elementi
ci offri. Diciamo che per me ne esci bene al 60% (da rag. ti percentualizzo)
Se era  quello che volevi, spero di essere stata sufficientemente
esauriente nelle motivazioni.......

ps. mi sono divertita tantissimo......soprattutto durante la regia delle
immagini.

Ciao

Paola.

 

(Viareggio, Agosto 2000)



 wrote in message 39A1A3E6...@galactica.it...


 Anna dimostra a fatti il suo ti amo.
ROTFL.

 ROTFL.
Dimmi di più di un ROLFF, sono in fase auscultativa.


 più potrebbe aggiungere moltissimo.
Ragazzi, questo racconto è come il ritratto incompleto di Francis Bacon alla
Galleria Nazionale di Arte Contemporanea di Dublino.



OOOPS!!!!
: (((

Galleria Nazionale di Arte Contemporanea di Dublino.
Quindi confermi che è incompleto? :-)>



:-))))))

 Quindi confermi che è incompleto? :-)>
Quindi confermo che quello è in un museo e che io c'ho passato venti minuti
davanti.


davanti.
Era una battuta.
Francis Bacon mi piace molto; purtroppo di suo ho potuto vedere dal
vero solo un ritratto alla Tate di Londra (non uno dei più
significativi, credo). Non sono mai stato a Dublino, e non mi pare di
avere il ritratto incompleto di cui parli in alcuno dei miei libri.
Non è che hai una fotografia, tanto per farmi un'idea?

 Dimmi di più di un ROLFF, sono in fase auscultativa.
comprati uno stetoscopio

Stalker wrote:

Ma guarda chi legge? :-)))))
Ed io che non volevo postare in n.g. pensando interessasse solo a
Filippo :-))))
Grazie per la costanza ;-))!! Ce ne vuole davvero :))
Ciao
Paola.

Stalker wrote:

o fai abbassare la testa sul petto di lei per ascoltare il suo
cuore.....per quello di lui basterà una mano..... :-))  ........
prendere il polso è decisamente poco romantico.
:-))))!!


Forse vuol dirti che è un ti amo relativo.....in fondo in fondo avrebbe
potuto fare questo passo molto tempo prima pure lei.....ma noi la storia non
la conosciamo e può prendere tanti aspetti diversi, variando anche minimi
particolari.


:Ragazzi, questo racconto è come il ritratto incompleto di Francis Bacon
alla
:Galleria Nazionale di Arte Contemporanea di Dublino.
De, ora t'allarghi!
Poi puzzi...
:--

:
:

 ha scritto nel messaggio

Stalker, quando fai così ti darei tanti di quei nocchini.....
:

 Non è che hai una fotografia, tanto per farmi un'idea?
Sì, nel mio cervello.
Ciao.


"il sole splende ? l'erba č verde ? perchč  sprecare il tempo sulle cose
