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Titolo: Considerazioni sul sistema zonale

...ieri sera, dopo due anni di biancoenero, sono riuscito a mettere le
mani su "the negative" di Adams. Ovviamente sono andato per primo alla
sezione sul sistema zonale. Pur non essendo un metodo applicabile sul 35mm
(o hai almeno tre macchine caricate in tre modi diversi, o stai sempre a
scaricare e caricare rullini con la coda di fuori) e difficilmente sul
medioformato (tre magazzini almeno, ci sto pensando seriamente :->) direi
che e' uno strumento da conoscere per capire almeno quale bagno scegliere
e cosa verra' fuori dai negativi... Da oggi, solo ombre in zona III ;-)
Bella lettura davvero, molto facile e chiara !
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|(O>   |\  Fabio Cavaliere (Homebrew apprentice & GLUG member)
|//\   | | "I play dead - and the hurt stops" (Bjork)
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Bella lettura davvero, molto facile e chiara !
Tempo fa avevo studiato il sistema zonale leggendo tutto quello che
trovavo su internet e alla fine ero giunto alla tua stessa
conclusione: è utile conoscerlo perchè fa capire come gestire meglio
il processo di creazione dell'immagine, però la sua applicabilità con
il 35mm è ardua.
Ciao
Elia Freddi
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"Sii tecnico spietato con il mezzo e poeta con la mente" - il ratto
"Ognuno ha il diritto di essere niubbo come io di non sopportarlo" - WE
http://spazioweb.inwind.it/spring_allegro/spring_allegro.html
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 medioformato (tre magazzini almeno, ci sto pensando seriamente :->)
Ansel usava 5 magazzini per la sua Hasselblad.
1) Panatomic X Sviluppo normale
2) Panatomic X Sviluppo normale +1
3) Tri-X Sviluppo normale
4) Tri-X Sviluppo normale -1
5) Per altra eventuale pellicola
Ale©s

Il sistema zonale č soprattutto ottenere un negativo che stampi come vuoi
tu.
Se invece lo pensi solo dal punto di vista della misurazione della luce in
ripresa con pellicole a rullo allora ti pare una seccatura. Io con due corpi
macchina penso si possa fare qualsiasi cosa di volta in volta. Mi spiego:
non č facile trovarsi di fronte le condizioni di luce, di soggetti etc.
contemporaneamente bisognosi di cinque tipi di sviluppi diversi. Se scatto
un rullo da 36 lo faccio fuori in una occasione, non lo tengo in macchina
per giorni, se la scena cambia sostanzialmente allora serve cambiare
riprese, cioč prima scatti tutte le scene N+1 poi le N-1 per esempio, anche
di seguito con lo stesso apparecchio senza usarne due. Posso capire che chi
fa reportage si standardizza, ho visto che la maggiornaza dei fotografi usa
un sistema simile al N-1 di default, tipico l'uso di tri-x a 200 Iso, e non
ci pensi piů. Contrastare un negativo morbido in stampa č molto piů semplice
che l'opposto, sempre cercando di salvare le ombre.
Di fatto ci si riempie la bocca di concetti e non si sperimenta sul campo un
accoppiata sviluppo/sensibilitŕ adatto al proprio modo di fotografare del
90% degli scatti.
Ora che posso strafare con le lastre mi trovo ad avere tre scatole per i tre
tipi di sviluppi che di volta in volta posso trovarmi a sviluppare.
Anche se potrei averne cinque o sei, mi servirebbe un anno di tempo per
avere un assortimento completo di lastre che necessitano diversificazioni
cosě ampie.
Non sono un fotografo professionista, ma giŕ mi complico abbastanza cosě.
--
Gelatina

 90% degli scatti.
Questa è una verità sacrosanta, dopo sei mesi di esperimenti, decine e
decine di rulli scattati, ore e ore in co, l'ho capito anch'io, salvo
rarissimi casi sovraesponi e sottosvliuppa N-1 che ti andrà bene.
anche perchè il sottosviluppo contiene parecchio le alte luci senza influire
granchè sulle ombre, a me personalmete poi, dà più fastidio una luce
bruciata che un'ombra un pò chiusa.
imho
ciao
Fedor.

 Non sono un fotografo professionista, ma già mi complico abbastanza così.
Forse se fossi professionista useresti il digitale :-)


 bruciata che un'ombra un pò chiusa.
Io ero cosi', ora le ombre chiuse mi disturbano cosi' tanto... :-)


> rarissimi casi sovraesponi e sottosvliuppa N-1 che ti andrà bene.
Il vecchio e mai troppo imparato adagio "esponi per le ombre, sviluppa per
le luci"... ecco perche' mi sono infatuato del D-23, con lui posso esporre
abbondantemente per recuparare molti dettagli nelle basse luci, sicuro che
non tappero' le alte.
...finalmente pare che l'abitudine di "tirare" le pellicole, trasformando
un'onesta 100 Iso in una schifosa 1600 Iso, stia andando in
disuso....Qualche tempo fa faceva così "macho"!!
Bisogna fare l'esatto opposto se si vogliono negativi equilibrati e
facilmente stampabili, anche in situazioni di forti contrasti: sovraesporre
e sottosviluppare con rivelatori compensatori. Poi le moderne ed ottime
carte multicontrasto faranno il resto in sede di stampa. Credo che neppure
Ansel Adams se ne sarebbe andato in giro con 5 magazzini se avesse avuto a
disposizione gli attuali materiali.
lc

 disposizione gli attuali materiali.
Dovremmo chiederlo a lui :-)



Certamente. Cosě come possono esserci esigenze espressive individuali che
richiedono alti contrasti, neri profondi, bianchi gessosi e pochi grigi: il
primo nome che viene in mente č Giacomelli. Ma se non si hanno quelle
esigenze artistiche particolari o quelle costrizioni in ripresa cui ti
riferivi, non credo ci sia motivo di sottoesporre.
lc