Newsgroup: it.arti.fotografia
Titolo: Migliore pellicola 35mm a colori.

Salve a tutti
Ho la necessita' di fare alcune foto all' aperto di mattina (Abito a Londra
e non c'e' sempre il sole) da pubblicare su un sito web. Ho intenzione di
usare un obilettivo nikkor da 28-85 mm con apertura 3.5-4.5 in modalita' 28
mm. Voi vecchi lupi quale pellicola consigliate a questo povero ed inesperto
"wannabe" fotografo?
Ah, ho una Nikon F-801 e posso disporre all' occorrenza di un flash TTL.
Grazie a chi mi da una mano.
--
Torquemada.
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James Matthew Barrie: Peter Pan.
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 "wannabe" fotografo?
Fuji superia Reala 100 iso oppure Agfa Ultra 50 iso, se hai poca luce usa un
treppiede.
--
Ciao
Frankz
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Ah, ho una Nikon F-801 e posso disporre all' occorrenza di un flash TTL.
Ciao Torque,
usa pellicole per diapositive Fuji Provia. Da 400 Iso se non hai molta luce
diurna. Da 100 Iso se la luce e' almeno discreta. Tra l'altro l'ultimo tipo
di Provia 100 (la F) e' strepitosa.
Saluti quasi senza pelo,
Fulvio :-)))
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 Grazie a chi mi da una mano.
Una Superia 100, 200 o 400 a seconda delle condizioni di luce, costano poco e
hanno una resa ottima. L'ottica 28-85 non è nulla di speciale... alcune
pellicole più costose deluderebbero. Al massimo se la scena è luminosa una
Superia Reala 100 (ne guadagni in grana e resa cromatica per quel che
l'obiettivo ti può restituire).
Questo per quel che riguarda le negative... per le invertibili la Sensia-II va
bene... la Provia 100, se c'è luce, ancora meglio (è più carica...). L'Astia è
più morbida, più neutra e pastoccosa ma assorbe meglio i contrasti in caso ci
sia il sole. Sconsigliabili la Velvia e la Provia 100F.
    @Francesco




 Grazie a chi mi da una mano.
Premesso che la pubblicazione su web implica scansione e la scansione
permette il fotoritocco, potrei dire che qualunque pellicola va bene.
Poiché specifichi la possibile assenza di sole, opterei per una 400 ASA
negativa colore. La mia referenza personale va alla Fuji Superia 400 (è
praticamente il mio standard). Ma è una mia preferenza personale...
Saluti
Marco

 e non c'e' sempre il sole)
kodak EPP. la migliore per le situazioni in ombra. nicholson ha visto delle
dia fatte in un interno, senza luce e senza sole, persino l'occhio umano
vedeva tutto grigio, eppure c'era colore.

 ho riscontrato nella saturazione dei colori.
Allora.
Cosa e' un Distagon 40 e cosa e' uno Xenotar 80 ed in cosa differiscono.

 ho riscontrato nella saturazione dei colori.
Perche' non dovrebbe esserci?
Hanno ben poco in comune (non come qualita' ma come tipo di resa).
Sicuramente avresti visto meno differenza con uno Schneider da 40mm in
ogni caso gli anni non passano invano anche se, a volte, la maggiore
saturazione cromatica delle ottiche piu' recenti puo' non piacere.
Dipende da quello che si deve fotografare: io fotografai a Vienna col 18
Zeiss l'interno di un portone di un famoso architetto. Il portone era
nella semioscurita' (a stento ci si vedeva) e scattai la foto col
cavalletto effettuando diverse esposizioni da quella giusta a +1, +2 e
+3 per cercare di vedere qualcosa.
Lo stesso fecero i miei colleghi coi 18mm Nikon, Canon e Minolta ma
quando ritirammo le dia (stesse pellicole, stesso fotolaboratorio) solo
nelle mie si notavano le linee delle doghe sulle pareti (addirittura la
trama del legno!) ed i disegni del pavimento.
Buona luce (soprattutto quando e' poca)
Rino Giardiello, Studio Nexus
homepage: 
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Nadir e' la rivista telematica italiana per tutti gli appassionati di
fotografia. Primo Premio de "IL SOLE 24 ORE" nella categoria "Arte e
Cultura" nel 1998.

 trama del legno!) ed i disegni del pavimento.
Si, vabbè: ma qui stai parlando di Zeiss contro pizza-e-fichi. Io invece sto
dicendo che c'è enorme differenza tra Zeiss e Schneider.
Fammi sapere.


 Cosa e' un Distagon 40 e cosa e' uno Xenotar 80 ed in cosa differiscono.
Zeiss Distagon 40 mm è un supergrandangolare Zeiss per Hasselblad.
Schneider Xenotar 80 mm è un normale Schneider per Rolleiflex.
Differiscono nella focale e nella massima apertura, nonchè negli schemi
ottici: uno è appunto un Distagon come schema ottico, l'altro è uno Xenotar
(ovvero simile al Planar) come schema ottico.
Non so dirti le differenze tra gli schemi, perchè non le conosco.
Ciao.


 
nel prezzo...


Perchè no la Velvia, se c' è il sole, le ho usate prorpio a Londra, certo,
in Agosto, con ottimi risultati specialmente nei parchi, anche nelle riprese
cittaine non è male. Certo se la luce è scarsa meglio la Provia 100 o il
cavalletto. Le Fuji comunque possono non piacera per le tonalità meno calde
delle Kodak.
Per il negativo mi sono trovato molto bene con la Kodk Royal Gold 100.
ciao
Luca Corti

 Luca Corti
La Velvia ha una latitudine troppo limitata... troppa poca capacità di assorbire
contrasti elevati in termini di stop. Molto meglio per la foto cittadina (e di
architettura in questo caso) l'Astia... più morbida e più adatta a leggere i
dettagli nelle basse luci senza sforare le zone più illuminate. Stesso discorso
per la Sensia II...
    @Francesco

per la Sensia II...
Come al solito dipende. La Velvia ha una resa del dettaglio architettonico
superata solo dal Kodachome 25 Professional. Il contrasto e la saturazione
possono poi essere un poco diminuiti espondendola a 40 o 32 Iso. L'Astia,
invece, pur avendo tonalita' gradevoli e contrasto minore, ha una grana da
100 Iso classica, quindi limitante proprio sulla foto d'architettura.
Piuttosto allora il miglior compromesso lo raggiunge la nuova Provia F 100
Iso che abbina un contrasto piu' controllabile (specie se esposta a 80 Iso)
ad una saturazione moderata ed una grana virtualmente inesistente, inferiore
persino a Velvia e Kodachrome 25.
Saluti controllabili,
Fulvio :-))
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 dicendo che c'è enorme differenza tra Zeiss e Schneider.
C'e' differenza tra Zeiss e Schneider a prescindere ed e' piu' che
normale che la differenza sia 'enorme' tra uno Zeiss moderno ed uno
Schneider del '56, tra un obiettivo normale ed uno grandangolare.
Per esempio, per il colore (tra le ottiche moderne per il grande
formato), preferisco di gran lunga il Grandagon della Rodenstock allo
Schneider equivalente (cio' non toglie che siano entrambi ottimi
obiettivi).
Rino
Rino Giardiello, Site Manager
Nadir Magazine: 
http://www.nadir.it

 obiettivi).
Quindi banniamo i Super Angulon :-))))
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 wrote in message 8bfct5$bn5$1...@nslave1.tin.it...

 > Non vuole certo dire che sia uno schifo di obiettivo!
sono in possesso di diapositive scattate da mio padre 40 anni fa ocn la
retina, e sono perfette

 e` stato scritto:
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Dire "resa morbida" non significa dire "resa schifosa" ne' "resa
imperfetta"!!
Anche le dia scattate con qualsiasi obiettivo Nikon sono "perfette",
allora perche' fare tante storie per vantare i colori degli Zeiss o dei
Leitz?
Le dia scattate con Nikon, Canon, etc... non hanno colori?
Se una diapositiva e' ben esposta e correttamente sviluppata e'
*perfetta* qualunque sia l'obiettivo che l'ha creata (purche' rientri
nei limiti della decenza).
E' una *questione di resa*, uno *stile*, tutte cose facilmente
rilevabili scattando in contemporanea con diverse fotocamere ed
obiettivi.
Il giudizio *resa morbida* non ha di per se' nulla di negativo (a meno
che la situazione non richieda una resa diversa) e gli Schneider non
sono certo fondi di bottiglia.
Rino Giardiello, Studio Nexus
homepage: 
http://studionexus.cjb.net
Nadir Magazine: 
http://www.nadir.it

 Boh, se non lo sai tu ...
Non mi sono mai spacciato per Tuttologo, ne' per esperto storico
(neanche di Contax), perche' dovrei saperlo?
Essere un professionista padrone della tecnica, requisito indispensabile
per poter ottenere i risultati desiderati e per creare le immagini che
ho in mente, non ha nulla a che vedere con il sapere o il ricordare le
date inerenti ai diversi trattamenti antiriflessi sui diversi obiettivi
di piu' marche.
Sono felice di aiutare te e chiunque altro del newsgroup mettendo a
disposizione le mie conoscenze e le mie esperienze, ma sono pur sempre
limitate ad alcuni settori specifici.
Ciao
Rino
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 Io posso provare la nuova Provia ...
A questo riguardo, stavo pensando una cosa: ma se il mio obiettivo spegne i
colori, ossia filtra alcune frequenze dello spettro luminoso, che non
arrivano proprio sulla pellicola, non è un po' un artificio usare una
pellicola come la Velvia che ha una banda passante e una risoluzione in
frequenza maggiore di altre pellicole (ossia, permetterebbe in teoria di
ottenere maggiori sfumature di colore con una saturazione maggiore), ma che
non può sfruttare queste capacità perchè il segnale luminoso che le arriva è
più povero che, ad es., con un Distagon ?
Non so se mi sono spiegato bene. In pratica, se lo Xenotar non trasmette
certe informazioni di colore, perchè le filtra, come può la Velvia
ri-aggiungere correttamente queste informazioni mancanti, senza sapere come
lo Xenotar le ha sottratte ?
Ciao.


 pellicola come la Velvia che ha...
Non so che dirti tranne che avrei gia' comprato da un bel pezzo vari
rullini di varie marche e fatte le mie prove pratiche.
Alla fine saprei se tenermi o no la fotocamera o l'obiettivo in
questione.


 questione.
Nel BN si comporta egregiamente, molto meglio di tante ciofeche blasonate
come Mamiya, Zenza Cronica, etc.
Non credo ci siano dubbi se tenermelo o no, considerando anche l'esigua
quantità di colore che scatto.


 quantità di colore che scatto.
Il discorso continuava ad essere del tutto generale: anch'io continuo a
tenere tutte le mie biottica (non solo Rollei e non solo 6x6) anche se
non le utilizzo piu' (non avrebbe senso farle se non per il piacere di
farmi un giro sull'onda dei ricordi). Viceversa non ci ho pensato due
volte ad eliminare il corredo Mamiya RB67 perche' non adatto alle mie
esigenze ed al mio modo di fotografare (non si puo' conservare tutto sia
per motivi di spazio che economici :-))
Se fai qualche prova fammi sapere.
Ciao
