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Titolo: Gli obiettivi speciali di S. Kubrick

http://www.archiviokubrick.it/film/bl/index.html?main=making
EF

 
http://www.archiviokubrick.it/film/bl/index.html?main=making
L'ho letto molto velocemente... C'e' molto American Press Office..
#1 - Gli obiettivi mostrati sono i NORMALI High Speed Zeiss, cioe' dove il
rapporto lunghezza focale/diaframma e' a favore di quest'ultimo, quindi
molto luminosi.  Avendocisivi  i soldi, uno va dal rappresentante e chiede:
"Dovrei fare un film girato con luce ambiente... Ha delle proposte da
sottopormi?" Il rappresentante nazionale Zeiss ti squadra e risponde: "
Beh... ci avemo in catalogo da 30 anni _i Higghe Speedde_.... Ce l'hai i
sòrdi?". Il futuro maestro dice di si' e ne ordina un po'... La possibilita'
dell' alta luminosita' di questi ECCELLENTI obiettivi (ancora Zeiss!) a
costi industriali affrontabili e' dovuta al fatto che sono progettati per
coprire decentemente un ftg che e' meta' del formato 35mm _cinematografico_
, cioe' 18mmx24mm reali. Quindi l'eccezionalita' del massimo diaframma non
e' dovuta a quei _paraculi_ della Mitchell Camera Co. ma ad un connubio
tecnico-comemerciale risolto dalla Zeiss ed accessibile a chiunque ne
conosca la possibilita'.
FRA L'ALTRO, non costano una fortuna. Hanno dei costi al di sotto di molte
ottiche fotografiche del 35 mm fotografico
#2 - La possibilita' di montare un obiettivo per inquadrature a fuoco da
pochi centimetri fino all'infinito (ed avere un effetto di "tutto a fuoco"),
esempio un braccio appoggiato su un ripiano e poter avere a fuoco l'ingresso
di un attore da una porta posizionata alla fine dell'ambiente ripreso, NON
l'ha inventata Kubrick ne' la Mitchell Camera Co. Alla fine degli anni
Sessanta alle cineprese 35mm cinematografiche erano gia' applicate
"standarte"di tipo fotografico, dove montare obiettivi cinematografici ed
applicare i movimenti di basculaggio e decentramento, ESATTAMENTE come in
fotografia. Ogni inq. di film di ricostruzione storica romana o western
(Leone) che ha visto il _tutto a fuoco_ non viene dalla chiusura fisica del
diframma ma dall'applicazione di questa tecnica. Molto ben prima Kubrick.
#3 - Gli adeguamenti meccanici delle ottiche per particolari esigenze di
ripresa?... Roberto (come starai, Roberto...) del _reparto tecnico_ di
Cinecitta' le aveva gia' fatte tutte. Aveva trasformato un 50mm per il
formato cinemat. in un 50mm macro, inesistente nel formato cinem. Aveva
segato un tubo, lo aveva colorato di nero matt, aveva svitato l'ultima parte
di messa a fuoco dell'originario 50mm, lo aveva _filettato_ con il tornio,
etc. etc.
Considerazioni.
L'epica di Kubrick, grande ispiratore di ottiche e nuovi mezzi tecnici, non
e' nuova. Era iniziata gia' immediatamente alla fine delle riprese di "Barry
Lindon", GRANDISSIMO film (la prima volta che si vedeva l'Inghilterra del
'700 in tono minore e piu' casuale...) con la favoletta dell scena delle
riprese del casino di gioco... Luce ambiente fornita da candelabri... Ma
quando! Le candele irradiano si' e no 1/10 della luce necessaria per i PP e
i TOTALI di quella scena. E lui l'avrebbe girata con il 180mm... La magia di
quella scena gliela ha confezionata il suo direttore della fotografia...
Allora: riguardando quella scena del film si vede immediatamente che molta
luce, quella principale, viene dall'alto e in controluce, cioe' da un altro
tipo di illuminazione (sono le sky-pens). I candelabri davanti ai visi dei
giocatori sono luci di effetto, catturabili dall'alta luminosita' degli
obiettivi usati. Ma li ha fatti la Zeiss 10/15 anni prima per molti altri
films...
Riguardo il 180mm/F2,8.... Ancora 'sta leggenda?!... Lo ha richiesto Leni
Rifensthal per le riprese delle Olimpiadi in Germania nel 1936 (?). Il
Sonnar 180mm gia' esisteva, ma non con quella apertura massima. Le pellicole
di allora, le incertezze dei livelli di illuminazione naturale dell'estate
tedesca hanno spinto Frau Leni ad andare da Herr Goebbels e chiedere che per
la grandezza del Reich bisognava aiutare le riprese con 1, 1,5 diaframmi
l'esistente Sonnar... Herr Goebbels ha alzato il telefono e ha chimato Zeiss
Gmbh e le cose sono state fatte... Beata lei.
Molte altre cose potrei dire: dove per esempio sono veramente state girate
le scene dell'astronave di "2001 Odissea nello Spazio" e CHI le ha girate.
Ma si andrebbe nel pettegolezzo... Diciamo che il teorema "Kubrick - grande
narratore e grande innovatore tecnico" e' vero solo in parte. Era
soprattutto un grande narratore, quello si'... Il resto e' SAPIENTE Press
Office suo e della Mitchell Camera Co.(ma siccome gli voglio bene, non me ne
frega niente)
Mauro
PS
Questo dovevo al Cinema Italiano, anche davanti ai membri de IAF. Viva il
Cinema e al Fotografia italiana...

 Ma si andrebbe nel pettegolezzo
e no! non puoi lanciare il sasso e non raccontare.

 e no! non puoi lanciare il sasso e non raccontare.
Ponete domanda precisa ed io rischio "l'incidente stradale", ma lo dico...
Questi sono sono segreti industriali, che smontano una mitologia, al;meno
finche dura...
Mauro
PS
Fino 23:30 pm, poi vado...

 ha scritto nel messaggio
news:hTg%9.166409$AA2.6...@news2.tin.it...


 (per ora)
"I luoghi delle scene"... Vuoi dire dire dove sono stati girati.... Teatro
5, Stabilimenti di Cinecitta', via Tuscolana 1055.
Mauro

 5, Stabilimenti di Cinecitta', via Tuscolana 1055
Mauro, a rischio di rivelare tutta la mia catastrofica ignoranza, ti 
chiedo se tu sei un addetto ai lavori nel campo del cinema. Leggendoti 
mi viene il "leggero" sospetto che sia cosi', insieme a tanta voglia di 
mettermi ad ascoltare tutto quello che hai da raccontare in proposito. 
Una cosa che mi affascina moltissimo (tra le tante della vita) e' la 
fotografia cinematografica... Tanto per dire, io compro i DVD 
praticamente solo per i documentari e i "dietro le quinte".
Questa notizia di "Odissea" e' interessante, ci dici di piu'? 
-- 
 \\
  \\__ Falco Stellare - falco.s...@TAPPOlibero.it
       <<Togli il TAPPO per avere l'indirizzo giusto>>

 Questa notizia di "Odissea" e' interessante, ci dici di piu'?
Molto semplice: ci sono delle leggi ottiche che hanno la stessa valenza
delle maree... non si possono cambiare e stravolgere, quando devono
accadere, accadranno.
Il cinema di ricostruzione ambientale, vuoi la giungla, vuoi lo spazio
dovra' sempre fare i conti con delle PRECISE discriminanti ottiche. Con
questo voglio dire che per rendere AL MEGLIO certe sensazioni, si dovranno
seguire certe obblighi tecnichi.
Paucis verbis, per non avere la fastidiosa sensazione di una resa falsa,
certe ricostruzioni o modelli dovranno avere certe grandezze fisiche dove le
leggi ottiche verranno rispettate. Nel senso che se si da' per scontato che
la costruzione dell'astronave e' di diverse decine di metri, non e'
possibile dare allo spettatore un "fuori fuoco" che gli fa capire che il
soggetto della ripresa e' invece di pochi metri di grandezza. Per avere
certi effetti, l'astronave, la citta', la superficie del pianeta deve avere
certe grandezze fisiche ed essere ripresa con obiettivi specifici che diano
al tutto un senso di "VERIDICITA'".
Nello spettatore c'e' una conoscenza brutale, scontata, se vedra' una
astronave atterrare su un pianeta e parte di questa astronave e' fuori
fuoco, classifichera' immediatamente queste riprese nel genere  minore. Lui
sa che un'astronave puo' essere lunga centinaia di metri (non e' della
classe di grandezza di un insetto) percui vuole vederla distinta, netta, a
fuoco.
In Europa, per assolvere a questa difficolta' tecnico-estetica (una
costruzione enorme per quel periodo), c'erano poche possibilita' logistiche,
cioe' la sola Cinecitta'. In quegli stabilimenti esisteva un teatro di
enorme ampiezza (il piu' alto del mondo, lo e' ancora?) dove sarebbe potuto
essere possibile costruire un "sistema" di riprese adatto a rendere
CREDIBILE un'astronave di grande superficie come quella prevista dalla
storia di Clarke e Kubrick.
Tutto fu preparato dalle nostre maestranze, cioe' da Pino, Mario, Claudio,
Sergio, Mirko, Vittorio e Quinto... Il grande binario fu steso sotto il
tetto del teatro (infatti era la macchina da presa che GIRAVA INTORNO alla
costruzione rappresentante l'astronave, non il contrario) e la ripresa fu
fatta. Tutto funziono'. Il teatro 5 era ermeticamente sigillato, no
giornalisti, no fotografi, etc. etc. Del resto, durante le sue riprese,
"2001 - Odissey In the Space" era solo un film come un altro, chi avrebbe
detto che sarebbe poi diventato quel film, un prototipo ....
Ma nel piccolo ambiente degli studi la voce girava... "Stanno a gira' un
firme de fantascienza..."
"A me 'sti firme, nun me so' mai piaciuti...", poi montavano sulla 127 Fiat
e guidavano fino al Quadraro, dove abitavano. ..
Invece il film divento' un prototipo di  fantascienza umanistica, anziche'
solo tecnologica
Etc. etc. etc.
Mauro
Chiedendo scusa a Kubrick ed a Quinto del Quadraro, per aver corso...

 
http://www.archiviokubrick.it/film/bl/index.html?main=making
bellissimo sito.

 e guidavano fino al Quadraro, dove abitavano. ..
ROTFL.
bel post, grazie per l'interessante racconto.


 "Barry Lindon", GRANDISSIMO film
su questo mi trovi perfettamente d'accordo, uno dei miei preferiti.
ciao
Fedor

Chellini, scrivi un libro! (io lo compro)

 Chellini, scrivi un libro! (io lo compro)
anch'io.

Mauro Chellini wrote:
[...CUT...]
Molto interessante...
Grazie...
Ciao
Daniele

 Chellini, scrivi un libro! (io lo compro)
COPIA PRENOTATA!!!
:-)


> COPIA PRENOTATA!!!
Il "libro" e' gia' stato "scritto", intendo dire dalle vite e dalle
esperienze del nostro Cinema (e Fotografia) nello specifico delle persone
che hanno contribuito a tanto... Quello che manca, e qui ACCUSO il mio
Paese, e' almeno la memoria storica di cio'. Questi episodi sono
innumerevoli, ma frammentari. Amalgamarli tutti in un dovuto contesto
storico-professionale-artistico vorrebbe dire sminuire la cinematografia di
un Paese imperante (quale!?) commercialmente e conseguentemente rivalutare
la nostra professionalita'. Mille cose si potrebbero dire in questo senso...
Cmq, il Cinema Americano e' stata una grande Cinematografia, quando ha
saputo produrre storie riguardanti la propria identita' (Aldrich e Chaplin,
paradossi agli antipodi narrativi, uno figlio del Middlewest, l'altro
immigrato inglese...).  Il problema nasce quando "operine" solo tese a
colonizzare culturalmente e commercialmente il nostro Paese (e molti altri)
hanno scacciato le nostre storie dalle sale...
Ci hanno rubato tutto. Le prossime vittime saranno gli spagnoli e gli
indiani dell'India
Mauro
PS
Da domani, per fortuna, inizio del lavoro, ci ri-postiamo da meta' Febbraio.
Se piace, raccontero' di "Lawrence D'Arabia" (di David Lean), con le
maestranze italiane a discutere di cammelli con quelle inglesi. Chi aveva
ragione?!

 Se piace, raccontero' di "Lawrence D'Arabia"
Non vedo l'ora!!! Mammamia, saresti da rapire e far parlare a lungo... 
