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Titolo: Stampa all'albumina

Sono interessato all'acquisto di una vecchia stampa all'albumina (penso 
risalente al 1880 circa). Ho qualche dubbio sulla conservabilit�: � roba che 
pu� stare appesa ad una parete (senza luce solare diretta) o magari deve 
stare al buio o cose del genere?
Grazie a chi sapr� rispondermi.
 
EF 
 
 

 EF
 
Forse qui trovi qualche informazione:
http://tinyurl.com/qjv9j2a
 
 
-- 
Oh ciechi, e 'l tanto affaticar che giova?
Tutti tornate alla gran madre antica,
e 'l vostro nome a pena si ritrova.
 
 


 
http://rivista.aft.it/aftriv/controller.jsp?action=rivista_browse&rivista_id=42&rivista_pagina=7#pag_7
 
 
interessantissimo, specie dove dice che l'albumina ï¿œ precedente a Niepce.. 
ma non l'ha inventata Niepce o - come dice Ciapanna - hanno datato la 
nascita della fotografia solo dall'erezione della statua di Niepce a Chalon 
sur Saone.. (?)
 
T&P 
 


 
Grazie, infinitamente interessnte.
Purroppo ha confermato tutti i miei timori.
 
EF 
 
 


L'albumina in sï¿œ ï¿œ molto stabile, ma tende moltissimo ad ingiallire, e 
bisogna vedere quale fissante hanno utilizzato, in quegli anni erano 
molte le stampe, i dagherrotipi, i calotipi e i collotipi che 
continuavano a ossidarsi. I Giapponesi erano veri mastri di precisione 
anche nella chimica, validi anche molti Francesi. Degli Italiani c'era 
una minoranza di altissima qualitï¿œ, la gran parte sono molto delicati. 
Molti i parametri in gioco.
Quale reagente hanno usato? Quale fissaggio? Hanno utilizzato fissaggio 
aristotipico ibrido o albumina tradizionale? E' carta albuminata ad 
annerimento diretto (Evrard) con viraggio dorato? Se ï¿œ un aristotipo che 
emula l'albumina ï¿œ diverso...
Le vere albumine originali sono spesso molto vecchie (dal 1847 al 1860 e 
oltre) e sono sviluppate in acido gallico (tecnica Niepce-Victor). 
Quelle in cloruro d'oro sono marroncine e dovrebbero reggere bene la 
luce, ma cercherei un'esposizione in luogo asiutto e poco luminoso.
Se trattata in colla di pesce bisogna sentire degli esperti in materia.
C'erano tecniche ibride su carta al citrato.
L'albumina in senso stretto ï¿œ su vetro, ma ci sono tanti ibridi su carta 
(mi sembra di capire sia il tuo caso, parli di stampa). I veri maestri, 
specie i Giapponesi, solevano colorare a mano i particolari con 
pinguenti varii, proprio perchï¿œ l'albumina tende spontaneamente ad 
ingiallire.
Poi c'erano i bagni di viraggio e il trattamento multistrato.
Poi c'erano gli ibridi meccanizzati con gelatina al bromuro d'argento.
Ma con qualsiasi tecnica c'ï¿œ sempre una certa dose di reazione Maillard 
tar i componenti ziccherini e i gruppi di aminoacidi della proteina 
dell'albumina faranno sempre ingiallire almeno le parti bianche, anche 
senza luce; poi altri fenomeni come fessurazioni, crettature, 
reticolati, cristallizzazione, etc.
Se in realtï¿œ ï¿œ un ibrido su carta celloidina con collodio e citrato o un 
aristotipo dovrebbe conservarsi meglio, ingiallisce molto meno (si 
distinguono per colroe brunito su carte lucide o satinate, oppure colore 
rosa, malva o azzurrognolo).
Qualsiasi sia la tipologia sono stampe delicate. Sarebbe opportuno 
conservarle utilizzando deumidificatori e climatizzatori con termostato. 
LA temperatura va regolata tra 18 e 20 ï¿œC, l'umiditï¿œ dev'essere compresa 
fra 30 e 45-50%. Ogni oscillazione brusca li danneggia esponenzialmente, 
meglio sbagliare con costanza questi parametri piuttosto che avere sbalzi.
Con un luxmetro o esposimetro di luce ambiente da architettura va 
controllato il livello di luminositï¿œ (dev'essere inferiore a 150 Lux).
FIn qui parlo di stampe monocolore (bianco e nero, come diciamo oggi).
Per quelle a colori ï¿œ cosï¿œ complicato che ti direi di lasciar stare.
Per conservare queste stampe ï¿œ ideale usare contenitori di cartoncino 
trattato, neutro o impercettibilmente acido (l'albumina reagisce in 
presenza di carta con trattamento acido e si deteriora subito).
Esistono materiali per la conservazione che sono certificati PAT (ANSI 
Photographic Activity Test IT 9.16 e ISO 9706), senza plastiche nï¿œ 
composti solferini e tipi di collanti adatti. Informati sui contenitori 
in carta giapponese e quelli in poliestere antiacido termosaldato.
 
Se non ti sei scoraggiato ma ti interessa questa sfida eccoti un paio di 
libri sull'argomento:
  G.T. EATON  "Conservation of Photographs" - Eastman Kodak Company, 
Rochester, NY, 1985;
Les papiers salï¿œs, alterations et restauration des premiers 
photographies sur papier, Les Annales photographiques de la Ville de 
Paris, Paris-Audiovisuel, Paris, 1984, A. CARTIER-BRESSON;
M.G. JACOB, Il Dagherrotipo a colori. Tecniche e conservazione, Nardini, 
Firenze, 1992.
 
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se ï¿œ dell''800 e ti ï¿œ arrivata ancora in buono stato, qualche motivo ci 
deve essere...
 
credo che bisognerebbe capire se ï¿œ stata sottoposta a trattamenti di 
sulfurazione, la stampa all'idrogenuro d'argento di solito viene 
seppiata per farla diventare piï¿œ stabile. Oppure si usano altri viraggi 
piï¿œ ancora stabili, oro, selenio.
 
conservarla non all'aria diretta, per via delle esalazioni dannose come 
solventi, vernici, ossigeno, ï¿œ buona norma, e ci vogliono supporti e 
contenitori acid-free museali.
 
bisognerebbe portarla da un esperto, senza vederla non si puï¿œ dire 
nulla, l'albulmina ï¿œ solo il medium, chiara d'uovo, che serve a spalmare 
i componenti chimici, al posto della gelatina animale usata poi 
universalmente nelle emulsioni.
 
 
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Gelatina at:
www.gelatina.altervista.org
 
 
(Large Format Photography)