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Titolo: Fantomas

FANTOMAS - "Delirium Cordia" (Ipecac Recordings, 2004)
di Michele Chiusi
Che rapporto c'è tra la musica e l'ascoltatore? Come si definisce
l'interazione tra la creazione e il fruitore? La musica esiste a prescindere
dal soggetto che ascolta? Sì, certo, la musica necessita di un'atmosfera che
propaghi le onde sonore e di un essere senziente che traduca tali
informazioni in sensazione, quindi in tal senso l'oggetto musica non esiste
e non può che definirsi nell'implosione nel soggetto-ascoltatore, ma
partendo da un livello diverso, più estetico-emotivo che filosofico, la
musica ci prescinde? Esiste e si caratterizza come oggetto indipendente? Se
pensiamo all'"Inno alla gioia" di Beethoven o a "Stairway To Heaven" viene
da pensare di sì, che siano lì, immote, fenomeni dati a priori con i quali
ci interfacciamo, ma che non "sono" una nostra sensazione. Diremmo lo stesso
di "Delirium Cordia"?
La centralità del soggetto, non in senso commerciale ovviamente, è
rivoluzione recente. Negli anni Venti la nascita della fisica quantistica ha
posto il soggetto, semplice spettatore nell'ottica newtoniana, come
essenziale nella determinazione della fenomenologia, più o meno negli stessi
anni nelle arti figurative (penso banalmente a Kandinsky, ma non sono un
esperto) e forse anche nella letteratura si è frantumata la centralità del
significato e del contenuto, la forma in sé è diventata contenuto e in sé
perfetta, limpida, incontaminata, autogiustificata perché pura sensazione e
in quanto tale inscindibile dal soggetto. E in musica? Bisognerebbe
intendersene e in tal senso aspetto contributi, certo che tra Mahler e
Stockausen corrono pochi decenni, ma sembrano millenni.
Da qualche parte, non saprei dove, si è passati dal contenuto/composizione
alla forma/suono, passando da un pensiero forte, epico, totalizzante della
musica a un pensiero debole, evanescente, relativo. Tutto ciò, se da una
parte ha aperto prospettive audaci, di straordinaria antropologia musicale,
con pagine di straordinaria profondità (profondità, ovviamente, che è
dell'ascolto e dell'ascoltatore, non della musica in sé), dall'altra una
concezione debole della musica ha aperto un serraglio da cui non potevano
che uscire compositori deboli.
Forse nella storia non è mai stato così facile fare musica. Inoltre, lo
svincolare l'arte dall'oggetto ha aperto le porte sia alla più completa
aleatorietà critica sia a un giustificazionismo senza precedenti per cui
l'opera musicale in buona sostanza può giustificare da sé la propria
esistenza solo per il fatto che è sensazione. A una critica con un atavico
complesso d'inferiorità come quella rock questo ha permesso di potersi
sviluppare, ricercando faticosamente un proprio linguaggio e una propria
peculiarità, nella più completa anarchia logica ed estetica. In altri
termini, si è passati dalla centralità della struttura musicale alla
centralità della sensazione, in quanto tale inconoscibile e insondabile, ma
proprio per questo paradossalmente più condivisa e dialetticamente libera.
Non potendo dire nulla si è finito per dire di tutto, e questo spiega il
successo, altrimenti inspiegabile, di certe opere.
Però è anche una questione di prospettiva. Personalmente sono tenacemente
legato al pensiero forte ma sto giungendo alla conclusione che un'opera va
giudicata nella prospettiva in cui è stata creata. Per cui, chiedersi se
Mike Patton sia un genio o un bluff ha risposte multiple in relazione alla
visuale che vogliamo accettare.
"Delirium Cordia" è un disco così, fuori dal contesto della musica come
"sensazione sonora", quindi legata imprescindibilmente all'ascoltatore, è un
disco di una debolezza disarmante, all'interno di tale perimetro si erge
come un disco incredibile. Un unico, lugubre, inquietante brano di oltre 70
minuti frutto dell'unione seriale di parti distinte e ben delineate. Una
specie di "Tubular Bells" degli inferi. Un flusso sonoro visionario, oscuro,
straordinariamente psichedelico, fatto di accenni di canto, voci, fields
recordings, accordi pianistici, cori liturgici, tastiere ambientali,
passaggi doom subito troncati, sprazzi, invero contenuti, rumoristici,
accordi isolati, ipotesi melodiche. Un disco che non va ascoltato e, mi si
scuserà, ancor meno descritto, ma va vissuto.
In tale contesto, e solo in tale contesto, non si mancherà di rimanere
rapiti dal suo straordinario equilibrio, dalle sue notevolissime risonanze
emotive, dal suo farsi oscurità in senso pienamente esistenziale, profondo,
tragico. Ecco, una quieta tragedia sottende "Delirium Cordia", opera
astratta eppure di pressante fisicità. Il metodo di lavoro è clamorosamente
zorniano, ma in Zorn, artista geniale che però spesso soffoca se stesso
specchiandosi in una eccentricità che è metodo, quindi accademia, non si
rileva lo stesso feeling, la stessa straordinaria capacità di crearsi come
universo acustico di dirompente forza drammaturgica e letteraria.
"Delirium Cordia" è uno di quei dischi in cui è limitativo affermare che
suscitano sensazioni, è una di quelle opere che "sono" sensazione e solo in
essa trovano valore. Gli elementi sono in sé chiari: Zorn, l'ambient
dissonante di autori sconosciutissimi come gli Organum, estranianti
digressioni para-metalliche, limitati passaggi noise, cori mistici ecc.
Quello che è stupefacente è la totalizzazione emotiva che emerge
olisticamente dall'unione delle singole parti. Quello che è stupefacente è
l'imponente scenario che si estende dall'inizio, con la puntina di un
giradischi che si appoggia sul disco, alla fine con la stessa puntina che,
bloccata, gira senza rientrare per 15 e più minuti. Un giradischi. Che
vogliano dirci di ascoltare "Delirium Cordia" come un classico, con
l'attenzione e l'amore che una volta, all'epoca dei giradischi appunto, si
riservava alla musica?
9/10

 9/10
concordo, disco spettacolare.

di Michele Chiusi
grazie, i tuoi contributi sono sempre pregnanti, li adoro. Ciao, un
buffetto.
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Peter Parker
http://pietropesaresi.altervista.org/
"un uomo deve avere un hobby"
 Marion Crane

 pregnanti
C'č una "i" di troppo.
-- 
Phil O'Sophy || Filippo M. Caroti
www.filippocaroti.com
philmc[at]fastwebnet[dot]it
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At my sign unleash the hell.
(Maximus Decimus Meridius)
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"Suonavo il piano nel bar di Rusty da quattro mesi o giů di lě, quando
incontrai Rima Marshall.
Entrň nel bar una sera di temporale, con la pioggia che batteva sul tetto
di metallo e il tuono che rombava in lontananza."
(James Hadley Chase)
______________________________________________________
"Ho sempre desiderato donne le cui scarpe valevano tutto quello che
ho mai posseduto."
(John Fante)
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Alě, boma yé... Alě, boma yé...
(100.000 people in Kinshasa stadium)
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 concordo, disco spettacolare.
non ti ricorda Rosemary's Baby?
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Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

 di Michele Chiusi
patton č un mito, l'ho visto a bologna sia con i fnm che con i mr bungle, da allora non l'ho piu'
seguito, ascolterň.
ciao
-- 
klaatu barada nikto

 ha scritto nel messaggio
news:qMm2c.6404$z23.2...@news3.tin.it...

in effetti mi ricordo che me parlasti ai tempi di john zorn....anche se io i
faith no more non li ho mai seguiti.
ciao
b

 di Michele Chiusi
patton č un mito, l'ho visto a bologna sia con i fnm che con i mr bungle, da allora non l'ho piu'
seguito, ascolterň.


 ciao
si dome caro, me lo avevi già detto:-)

 Stockausen corrono pochi decenni, ma sembrano millenni.
Diciamo che nelle arti figurative (pittura in primis)  il nuovo giunge verso
la fine del 1880, con lo sfaldamento della solidita' della forma e con
Cezanne. In letteratura direi che, almeno in Italia, l'avvento del
Futurismo, qualche anno prima del periodo che tu citi aveva proposto forme
linguistiche nuove.
Bel post, l'ho letto con piacere.
Mi ricordi, l'origine geografica del Stockausen? Ne stavo parlando al
telefono con uno del ng, proprio pochi giorni fa....
mauro

 pensiamo all'"Inno alla gioia"
Ascoltatori diversi producono percezioni diverse. Kubrick ne dà una visione
chiara -per quanto grottesca- con il "metodo Ludovico" di Arancia Meccanica.
-- 
Phil O'Sophy || Filippo M. Caroti
www.filippocaroti.com
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At my sign unleash the hell.
(Maximus Decimus Meridius)
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"Suonavo il piano nel bar di Rusty da quattro mesi o giù di lì, quando
incontrai Rima Marshall.
Entrò nel bar una sera di temporale, con la pioggia che batteva sul tetto
di metallo e il tuono che rombava in lontananza."
(James Hadley Chase)
______________________________________________________
"Ho sempre desiderato donne le cui scarpe valevano tutto quello che
ho mai posseduto."
(John Fante)
______________________________________________________
Alì, boma yé... Alì, boma yé...


 di Michele Chiusi
Perche' non hai risposto al mio post? Chi ti credi di essere? Hai fatto un
"postino da verifica di scuole medie" e non rispondi a nessuno, tu "6x7=47",
manco fossi la Pentaz, la Spentax, la Spontax, la Pentax...
mauro
PS
Con me hai chiuso...

 Con me hai chiuso...
Ce l'hai piccolo.
-- 
Phil O'Sophy || Filippo M. Caroti
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"Suonavo il piano nel bar di Rusty da quattro mesi o giů di lě, quando
incontrai Rima Marshall.
Entrň nel bar una sera di temporale, con la pioggia che batteva sul tetto
di metallo e il tuono che rombava in lontananza."
(James Hadley Chase)
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ho mai posseduto."
(John Fante)
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Alě, boma yé... Alě, boma yé...
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 Phil O'Sophy || Filippo M. Caroti
Li' e' molto adeguato al passato, untouched, davaaantiii ci ho un "grande"
che te fa sveni' a te' e a quelli come a te ed agli amici di te e quelli
come a te...
mauro

 come a te...
Hai un clito così grande??
-- 
Phil O'Sophy || Filippo M. Caroti
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incontrai Rima Marshall.
Entrò nel bar una sera di temporale, con la pioggia che batteva sul tetto
di metallo e il tuono che rombava in lontananza."
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