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Titolo: Gli obiettivi

L'obiettivo è la componente ottica della fotocamera che forma l'immagine
sulla pellicola. Dalla definizione data s'intuisce immediatamente l'
importanza che ha l'obiettivo nel "bilancio finale" di una fotografia.
Esistono fotocamere con obiettivi intercambiabili ed altre con ottica fissa;
resta evidente che potendo scegliere conviene orientarsi verso la prima
opportunità.
Dal punto di vista costruttivo, gli obiettivi sono costituiti da uno o più
gruppi di lenti fabbricate con vetro ottico. Il numero, la forma e le
dimensioni delle lenti caratterizzano l'obiettivo e la sua resa ottica. Al
giorno d'oggi il calcolo di un obiettivo, pur restando matematicamente
complesso, può essere effettuato al computer. Bisogna in ogni modo tenere
presente che non è solo lo schema ottico a definire la qualità, ma anche l'
accuratezza di progettazione, la qualità dei materiali eccetera. In linea di
massima, ad eccezione degli zoom e di ottiche "particolari", i gruppi di
lenti all'interno dell'obiettivo sono fissi ma l'intero obiettivo può essere
spostato avanti ed indietro tramite un elicoide, per ottenere la messa a
fuoco corretta.
Questa breve introduzione è stata fatta solo per farvi sapere un po' di più.
Al momento dell'acquisto di un'ottica si dovranno sempre tenere presenti le
proprie reali necessità, senza credere che l'obiettivo più caro sia
obbligatoriamente il migliore per noi.
Le caratteristiche degli obiettivi
Le principali caratteristiche di un obiettivo sono:
La lunghezza focale
La luminosità massima
Queste due caratteristiche sono sempre indicate dal costruttore sull'
obiettivo, insieme alla marca ed al nome eventuale. Quindi su un obiettivo
troveremo sempre la marca, la lunghezza focale e la massima apertura del
diaframma: Rokkor 50 mm f/1,8 sta a significare che l'obiettivo è prodotto
da una determinata casa, che la lunghezza focale è di 50 mm e l'apertura
massima del diaframma di "1,8". Vedremo più avanti cosa significa.
La lunghezza focale
La lunghezza focale, un tempo espressa in centimetri ed oggi in millimetri,
è la distanza che intercorre fra il centro ottico di un obiettivo ed il
piano focale. Questo valore definisce l'angolo di ripresa di un'ottica:
tanto minore è la lunghezza focale tanto maggiore sarà l'angolo abbracciato
nell'immagine.
Per convenzione, gli obiettivi sono divisi per lunghezza focale in
"normali", "grandangolari" e "teleobiettivi".
L'obiettivo normale
Per convenzione, è considerato normale un obiettivo che abbia la lunghezza
focale uguale alla diagonale del negativo utilizzato. Per il formato 35 mm,
quello più usato dai fotoamatori, il valore sarebbe di 43 mm, ma per
comodità di progettazione è usato solitamente un obiettivo da 50 mm, che
copre un angolo di circa 47°. L'occhio umano abbraccia un campo più vasto,
ma l'obiettivo normale rispetta le proporzioni come noi siamo abituati a
vederle.
I grandangolari
Sono definiti grandangolari tutti gli obiettivi che abbiano una lunghezza
focale inferiore a quella del normale: solitamente si parte dai 35 mm fino
ai 14 mm. Quando l'uso dello zoom non era diffuso, il fotoamatore
solitamente utilizzava un grandangolare da 28 mm, non eccessivamente costoso
e facile da usare.
I teleobiettivi
Sono gli obiettivi che hanno lunghezza focale superiore a quella del
normale; per l'uso amatoriale si utilizzano tele fra i 135 ed i 200 mm. Una
precisazione: i teleobiettivi precisamente detti non sono caratterizzati
soltanto dalla lunghezza focale maggiore, ma soprattutto da uno schema
ottico particolare che ne contiene l'ingombro effettivo.
Gli zoom
A cavallo di queste tre tipologie, si trovano le ottiche a focale variabile,
i cosiddetti zoom: grazie alla moderna progettazione ottica gli obiettivi a
focale variabile al giorno d'oggi fanno ottenere risultati più che
soddisfacenti. Anche gli zoom possono essere divisi in tre categorie: zoom
normali, con focale variabile fra un minimo di 28 ed un massimo di 80 mm,
zoom grandangolari e telezoom. Fra tutti, il più usato è il telezoom 70-200
che solitamente garantisce una buona resa ad un prezzo contenuto.
Gli obiettivi speciali
Appartengono a questa categoria ottiche specializzate:
Obiettivi macro per le riprese ravvicinate
Fish eye: obiettivi grandangolari che coprono fino a 180° e producono una
forte distorsione
Obiettivi decentrabili per le riprese d'architettura
Obiettivi afocali, da usare in combinazione con altre ottiche per
raddoppiare la lunghezza focale (moltiplicatori di focale) o per ottenere
altri effetti particolari.
La luminosità
La luminosità di un'ottica è data dalla massima apertura consentita dal
diaframma. Si considerano luminosi quegli obiettivi che hanno una massima
apertura fra 1,4 e 2.
Bisogna subito svelare l'arcano: cosa significano i numeretti che indicano l
'apertura del diaframma? Diciamo subito che sono valori assoluti e che
indicano sempre la quantità di luce che passa attraverso l'obiettivo. Il
passaggio della luce, come intuibile, è correlato al diametro del "foro"
attraverso il quale passa la luce ed anche, cosa meno intuibile, alla
lunghezza del "tubo" attraverso cui la luce deve passare. Di conseguenza,
per fare un esempio, se utilizzassimo due tubi di 50 mm di diametro e di
lunghezze diverse (rispettivamente 50 e 100 mm) dal primo passerebbe il
doppio di luce rispetto al secondo. Se per indicare l'apertura massima di un
obiettivo ci si basasse solo sul diametro del diaframma alla massima
apertura, ne conseguirebbe che col variare della focale cambierebbe anche il
valore numerico del diaframma, la qual cosa sarebbe scarsamente pratica. Per
questo motivo si usa una scala che altro non è che il rapporto fra il
diametro del diaframma e la lunghezza focale dell'ottica. Di conseguenza,
diaframma f/1 su un 50 mm, vuol dire che il diametro del diaframma è per l'
appunto di 50 mm. Lo stesso diametro su di un obiettivo di 100 mm
equivarrebbe a diaframma f/2. Risulta evidente, a questo punto, che è
relativamente semplice produrre obiettivi "normali" luminosi (f/1,8) mentre
per ottenere una luminosità meno marcata sui teleobiettivi bisogna ricorrere
a lenti di grande diametro, con conseguente aumento del peso e dei costi.
Ovvio che la quantità di luce è influenzata anche dallo schema ottico
scelto, tant'è che è quasi impossibile realizzare grandangolari con un'
elevatissima luminosità, anche se in teoria, sempre riferendoci all'esempio
di cui sopra, un 25 mm che potesse aprire fino a 50 mm di diametro avrebbe
un'apertura pari a f /0,5. Anche in questo caso, prima di scegliere l'
obiettivo, aspettiamo di saperne di più.
Dopo aver acquistato la reflex dei nostri sogni, ecco subito prospettarsi
all'orizzonte un altro dilemma forse ancora più impegnativo del primo: ho
acquistato una fotocamera che è il centro si un sistema ottico, come la
posso corredare?
Prima di cominciare a spendere soldi, è bene farsi un'idea di quelle che
sono le proprie attitudini "professionali". Solitamente le fotocamere reflex
35 mm sono offerte corredate da uno zoom "normale". Nei casi più economici
si tratta di un modesto 35-70 ma sovente è proposto in alternativa un 28-80
di tutto rispetto, paragonato  a ciò che si è pagato.
Di conseguenza, fin dal primo acquisto si è proprietari di quella che era
considerata la classica "tripletta", costituita da un grandangolare, dal
normale e dal medio tele. Purtroppo però non si può paragonare la tripletta
di focali fisse allo zoomettino né in termini di resa né tantomeno in
termini di luminosità. Anzi sovente la luminosità variabile crea non pochi
problemi con un flash non TTL. Di conseguenza potrebbe essere comunque
opportuno farsi regalare lo zoomettino (che in ogni caso è versatile) ed
orientarsi pian piano verso la costruzione della tripletta: grandangolo,
"normale" e medio tele.
A volte ci troviamo fra le mani dei grandangolari per monoreflex da 28 mm
che son ben più grossi del 50 mm normale. Sono i grandangolari cosiddetti
retrofocus ideati negli anni cinquanta dal francese Angenieux, che
presentano uno schema ottico molto simile a quello di un teleobiettivo
rovesciato. Uno schema così complesso è necessario, perché altrimenti, al
disotto dei 35 mm tutti i grandangolo dovrebbero essere usati con lo
specchio della reflex alzato, dato che la loro parte posteriore
interferirebbe con lo stesso. Il problema non era sentito con le fotocamere
a telemetro, proprio perché prive di specchio. In ogni caso, il "mitico"
Hologon da 16 mm per Leica e Contarex entrava talmente nel corpo macchina da
sfiorare la tendina. (A dire il vero l'Hologon non è mai stato un obiettivo
per la Contarex, ma era montato su un corpo macchina uguale a quello della
Contarex, privo della scatola dello specchio e dotato di mirino
addizionale).
Fin qui sembra tutto chiaro, ma la domanda postaci all'inizio permane: cosa
posso comprare? Si potrebbe intanto cominciare a scattare fotografie senza
troppi problemi, quindi scegliere eventualmente altre focali che possano
soddisfare le nostre esigenze.
Sicuramente, per gli appassionati di ritrattistica, lo zoom di serie, pur
raggiungendo gli 80 mm canonici, non è sufficiente, perché non consente di
isolare adeguatamente lo sfondo, avendo un'apertura massima non eccezionale.
L'appassionato di paesaggistica, potrebbe sentire stretti i 35 mm dello
standard oppure potrebbe soffrire troppo per la distorsione dovuta ad un'
ottica non proprio eccellente. In ogni caso si presenta il solito dilemma:
meglio un obiettivo originale od uno universale? Anche in questo caso si
dovrebbe andare indietro nella storia, per smitizzare alcune affermazioni.
La Carl Zeiss produce, per esempio, da sempre ottiche d'eccezionale qualità.
Una qualità di progettazione talmente alta che il famoso Planar risale ai
primi del '900, precedendo addirittura il Tessar, che resta pur sempre un'
ottica molto datata. Il Planar è caratterizzato da un'eccezionale planeità
di campo (da cui il nome) ma non è stato utilizzato fino agli anni '30,
perché dava un contrasto troppo basso, dovuto all'elevato numero di
superfici aria - vetro. Quando alla Zeiss hanno messo a punto il sistema
antiriflessi, allora è stato possibile utilizzare lo schema. Il Planar ed il
Tessar sono ancora in produzione, a novant'anni dalla progettazione. Al
giorno d'oggi la progettazione di un obiettivo nasce dalla stessa macchina
che mi sta aiutando a scrivere e non c'è più bisogno della genialità di Abbe
per studiare schemi ottici nuovi, magari producendo un elevato numero di
esemplari pre serie per capire se e dove si è sbagliato. Oltretutto sono
caduti numerosi progetti, perciò molte industrie "di secondo piano" possono
sfruttare schemi ottici collaudati. Tanto per fare un esempio, sempre
partendo dalla Zeiss, una volta scaduto il brevetto del Tessar molte case si
sono affrettate a copiarne lo schema, anche la Leica per la sua 35 mm (Leitz
Elmar).
Di conseguenza, la vessata quaestio sull'originalità degli obiettivi è
drasticamente ridimensionata: negli anni settanta girava la storia che fra
le case giapponesi, le uniche a produrre in proprio le ottiche fossero Nikon
e Minolta. Le altre pare fossero tutte costruite da un unico fabbricante,
sembrerebbe Tokina. Non ho mai avuto la possibilità di approfondire l'
argomento, ma una cosa è certa: non saremo mai sicuri dell'effettiva origine
di un'ottica. Carl Zeiss costruisce anche in Giappone, Rollei si scrive così
ma si legge Samsung e così via.
La realtà è che ormai non è più molto difficoltoso costruire ottiche di
media qualità, così come non è più un dramma fabbricare quantità industriali
di obiettivi, con zoccolo diverso, da destinare a milioni di acquirenti.
Così il prezzo scende.
--
Pier Luigi Peluso
C. F.  Espera
http://fotoespera.freeweb.org

 ha scritto nel messaggio
news:T4is7.5217$_42.2...@news.infostrada.it...


 sembrerebbe Tokina.
    Con licenza,
non diciamo cazzate.
Marco


E' scesa nell'ambito degli obiettivi alla portata di tutti, che negli anni
settanta non esistevano. Gli obiettivi costosi mediamente sono migliorati.

 wrote in message 3BB27A14...@libero.it...

Girava la storia, con licenza, non è una cazzata.
Lo potrebbe essere se io lo avessi affermato con certezza; invece ho usato
il condizionale :-)
D'altra parte, i primi obiettivi per Canon erano fabbricati dalla Nikon,
come anche le ottiche per le prime Zenza Bronica. Anche attualmente, ma è
sulla pubblica piazza, molti obiettivi sono prodotti da un'unica casa e
proposti con marchi diversi (uno persino americano). Che la Hoya produca
vetro ottico e lenti per tutti non è più un mistero, mentre negli anni
sessanta e primi settanta certamente Zeiss produceva da se il proprio vetro
ottico (non solo le lenti), cosa che sicuramente facevano anche Leica, Nikon
e Minolta. Sugli altri, c'è un po' di mistero, anche se si attribuisce per
esempio il nome Takumar come omaggio al progettista, sembrerebbe che siano
favole e che quel Takuma Nonsokome :-)) negli anni cinquanta fosse già
passato a miglior vita da un pezzo. D'altronde, da quanto tempo conosciamo
la storia del Giappone?
Piero

 Piero
    Dunque,
vediamo di chiarirci. Io non discuto che spesso grandi produttori nel campo
dell'ottica come Tamron, Tokina, Cosina ecc. ecc. (tra l'altro dotati, quando
VOGLIONO, di grandi capacità tecnologiche) abbiano prodotto e producano
obiettivi per conto terzi, spesso per conto anche di marchi più blasonati sia
giapponesi che europei (vedi alcuni zoom Leica).
    La tua affermazione iniziale (OK, con beneficio del dubbio) era ben più
categorica: negli anni '70 solo Nikon, Minolta e Tokina producevano ottiche. Non
è verosimile. Canon in quegli anni già produceva lenti in fluorite che gli altri
si sognavano, con tecnologie proprietarie, e sviluppava il trattamento
antiriflessi SSC in collaborazione con la NASA. Konica era avanti a molti nella
qualità, come dimostra una circolare del governo giapponese che invitava proprio
in quegli anni gli altri produttori ad allinearsi al livello qualitativo della
sua produzione. Tamron iniziava allora una brillante carriera nel campo
dell'ottica per la fotografia, mettendo a punto tra l'altro il sistema
antiriflesso BBAR (non un gran che, è vero, ma comunque un progetto indipendente
dalle altre case giapponesi). Non mi sembrano esempi di uniformità di
produzione.
    Per quanto riguarda le 'vetrerie' come la Hoya, è logico che rifornissero
più fabbricanti, come del resto fa la Schott europea (a cui ha sempre attinto a
piene mani la Zeiss prima di produrre in Giappone).
    Kajiquara Takuma, per quel che ne so, è il fondatore della odierna Pentax, e
da lui hanno preso il nome i primi obiettivi di tale marca. La Pentax ha anche
partecipato congiuntamente alla Zeiss alla realizzazione di un sistema
antiriflesso che le due case hanno commercializzato in proprio (dopo una rottura
piuttosto brusca dell'accordo commerciale) rispettivamente con il nome SMC e T*.
    Insomma, non volevo polemizzare con te, ma sinceramente mi sembra
inverosimile che in Giappone solo tre case producessero ottiche in un periodo in
cui la concorrenza fra i vari marchi giapponesi era così agguerrita.
Marco

 Marco
Assolutamente nessun problema: tu mi hai chiarito il problema delle "voci"
degli anni '60: altro che polemica, devo ringraziarti. Oltretutto fa sempre
molto piacere dialogare con persone preparate e bene educate
Piero

 Piero
    Ciao,
il piacere è reciproco ;-).
Marco


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"il sole splende ? l'erba è verde ? perchè  sprecare il tempo sulle cose
ovvie ?" (J.H.Chase)
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Cast a cold eye
on life, on death.
Horseman pass by.                                   (tombstone of W.B.Yeats)
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Alì, boma ye... Alì, boma ye... (100.000 people in Kinshasa stadium)
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