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Titolo: Uto Ughi dà i numeri sul Sole 24 Ore

Sorprendente, per non dire demenziale, articolo a firma Uto Ughi nell'
inserto culturale del Sole 24 Ore odierno.
Il noto concertista afferma ke negli ultimi 50 anni non è stato
costruito nessun Auditorium in Italia, ignorando alla grande quello di
Milano inaugurato nel 1998, ke è forse il migliore del mondo (N.d.
LUX...) e quello di Parma inaugurato da qualke settimana.
Sarà mica ke lì, fortunatamente, non è mai stato invitato a "suonare"?
Dice pure ke il recente restauro ha peggiorato del 50 % l' acustica
della Sala Verdi del Conservatorio di Milano, quando invece IMHO l' ha
migliorata del 50 %...: qui sicuramente l' inviteranno ancora x qualke
concerto. Speriamo si porti il violino e non la sega...
LUX
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Sole 24 Ore, 9.12.2001
Contrappunto
Aiuto, il restauro uccide la musica
di Uto Ughí
Sta succedendo una cosa terribile in Italia, da alcuni anni. Si sta
sistematicamente distruggendo l' acustica dei nostri teatri.
Stanno assassinando í nostri naturali musei della musica, stanno
rovinando il nostro patrimonio culturale. Nessuno ne parla. Io ho
scritto al ministro della cultura, Urbani, ma non ho ancora ricevuto
risposta. E dunque lancio questo appello sperando che qualcosa
succeda.
A noi musicisti che giriamo per concerti in tutte le sale del mondo,
capita di ritornare in teatri dove in passato avevamo già suonato, e
di non ritrovare più quel colore che conoscevamo: dí colpo abbiamo l'
impressione di trovarci chiusi in scatole sorde, dove il suono non
passa, non corre, non vibra; non risponde più ai nostri strumenti. E
tutto questo perché? Per quelle terribili norme anti-incendio. Da
quando sono state promulgate, in Italia è stato tutto un correre ai
restauri dei nostri vecchi teatri. Ma i lavori, anziché affidati ai
tecnici competenti, sono stati messi in mano a persone senza
professionalità, e soprattutto prive delle minime competenze
acustiche. Così sono stati modificati i palcoscenici e sono state
alterate le delicate misure che proprio secondo dei rapporti
matematici reggevano le risonanze e le sonorità degli interni. E poi
in abbondanza tutto è stato ricoperto di moquette, tende, tappeti…
Quei lavori fatti per proteggere ì teatri dagli incendi, in realtà li
hanno completamente distrutti.
Li hanno snaturati, perché hanno tolto loro il suono. Se portate via
alla musica il suono, è come togliere a un quadro il colore. E così,
non solo in Italia negli ultimi cinquant'anni non sono state costruite
nuove sale da concerto, ma i nostri bei teatri - che erano dei
gioielli, glì stranieri venivano in Italia per ammirarli - sono stati
assassinati.
Vorrei fare un confronto con un Paese che abbiamo di fronte:la Spagna.
Lì non solo ogni città, ma ogni cíttadina, negli ultimi anni ha visto
nascere un proprio auditorium.
Saragozza, Murcia, Valencia, Santander, e naturalmente Madrid e
Barcellona, sono state dotate di nuove sale da concerto: bellissime,
dall'acustica perfetta. Hanno chiamato dei tecnici giapponesi, tutto è
arrivato in porto in tempi rapidi e senza bisogno di correzioni a
posteriori. Per i musicisti oggi è una gioia suonare nelle sale
spagnole: è come suonare nella Philharmonie di Berlino.
Da noi è una vergogna: i nostri auditori sono dei cinematografi. I
teatri non ci sono più. Devo fare dei nomi? Mi vengono subito in mente
i teatri di Cremona, Trieste, Ravenna, Messina, Perugia... Ma ce ne
sono decine e decine. Quando sento parlare di lavori di restauro,
ormai penso solo: addio, anche quel teatro è perso. Ormai ne ho visti
troppi, con il legno imbottito di cemento, con i parquet che hanno
sotto venti centimetri di polistirolo. In quelle sale non si può più
fare una nota. Anche la sala Verdi del Conservatorio di Milano, che
era perfetta, una delle migliori in Ita1ia, ha perso il cinquanta per
cento della sua sonorità grazìe alla ristrutturazione. E non parliamo
dell' estetica, perché ritroviamo certe bruttezze da cinema di
periferìa.
E la Scala? Adesso chiude anche lei, per lavori. Io mi auguro solo che
Muti, che è un musicista non insensibile al suono, la tenga sotto le
sue cure in prima persona. Che vigili perché non venga snaturato il
suono. Altrimenti sarebbe una catastrofe.

 migliorata del 50 %...
Quantificare affermazioni di questo genere è sempre azzardato, in un senso e
nell' altro. Sei comunque la *prima* persona che sento ad affermare che l'
acustica in sala Verdi sia migliorata.
E, detto in tutta sincerità, rilasciare patenti di demenzialità così alla
leggera mi pare quanto meno avventato. Uto Ughi è uno dei musicisti che io
amo *di meno* al mondo, eppure condivido molto di quanto scrive nel suo
articolo. Devo sentirmi un demente anch' io ?
Ciao
Moosbrugger

articolo. Devo sentirmi un demente anch' io ?
Per l' amor del cielo, no: parliamone! Se non serve a parlare di
questo un NG sulla MC, a ke serve?
LUX

 LUX
Ma certamente ! Però anche tu mi sembravi partito un po' con il pugnale tra
i denti...:-)
Ciao
Moosbrugger
--
The man that hath no music in himself,
Nor is not mov' d with concord of sweet sounds,
Is fit for treasons, stratagems, and spoils.
William Shakespeare

 sente il rumore del condizionamento, non è vero?
Ughi ha sonato spesso al Lingotto: più che dimenticarsene forse
la considera non tanto Sala Concerti quanto Sala Polifunzionale
( quel che poi in realtà è).
Talora, ma molto raramente, si è sentito il rumore di cui sopra, ma è
una rara, anche se imperdonabile, eccezione. Posso affermarlo
perché frequento la sala settimanalmente.
Sull'eccellenza della sua acustica non tutti sono concordi.
Ciao
    Roberto

 risaltato particolarmente proprio in virtù dell' acustica eccezionale.
Sull'Auditorium di Milano non mi pronuncio perche' non ci sono mai
stato, ma Ughi ha ragione nel lodare gli auditorium (oppure al plurale
fa auditoria?) spagnoli. Fa storia parte il Palau de la Musica a
Barcelona, che ormai e' architettura storica (risale ai primi del 900),
e' un filo scomodo come servizi sul palco ma comunque ha un'ottima
acustica (a volte ci fanno addirittura due concerti per sera, uno alle
20.00 e uno alle 22.30). Ma esiste una generazione di auditorium
costruiti negli ultimi 20 anni, uno piu' splendido dell'altro. Quello di
Madrid e' il piu' grande ed ha una acustica da mettersi a piangere dalla
commozione; quello di Zaragoza e' piu' piccolo ma altrettanto bello come
acustica, cosi' come quello di Valencia che gli assomiglia molto.
Santiago e' differente come impostazione, tanto che ci fanno anche le
opere liriche sia pure con allestimenti semplici. Mi hanno detto
meraviglie di quelli di Las Palmas e Santander che non ho visto. Fa
impressione che se ne siano potuti costruire cosi' tanti ed in un
periodo cosi' breve di tempo. Fra l'altro dove (
p.es
. Zaragoza) la vita
musicale cittadina non richiede un utilizzo costante, l'auditorium funge
anche da sala congressi.
-- -----------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

 Sull'eccellenza della sua acustica non tutti sono concordi.
Dal palcoscenico, direi che tutti i musicisti sono concordi nel definirla
eccellente. Io ci ho suonato una volta, e l' impressione è stata davvero
notevole. Forse in platea le cose cambiano un po' ( non sarebbe la prima
volta ).
Ciao
Moos


i denti...:-)
Ognuno ha le sue antipatie viscerali: ki verso Muti, ki verso Ughi...
LUX

 giapponesi: direi ke i buoni fisici acustici ce li abbiamo anke in Italia.
Sbaglio o sono troppo impegnati a fare danni come ministri della
giustizia?


 volta ).
Io sono tra coloro che giudicano buona, se non ottima l'acustica della
sala; certo dipende ovviamente dalla posizione: ci sono delle diversità:
il lato sinistro guardando il palcoscenico è IMHO migliore del centro e
del destro, le file dalla 7^ alla 15^ della platea sono le migliori.
Ma ho sentito persone competenti e autorevoli in campo musicale
esprimere giudizi negativi sull'acustica del Lingotto.
In ogni caso è una sala nata non con lo scopo di essere destinata 
al concerto. Lo è però di fatto divenuta: l'Orchestra RAI è attualmente
in attesa che il suo Auditorium venga *bonificato* e ristrutturato
per cui tiene le sue stagioni al Lingotto.
Ciao
    Roberto

 LUX
ehhh.... purtroppo il poblema non sta nel suo violino "sega" ma nelle sue
mani!

 Ognuno ha le sue antipatie viscerali: ki verso Muti, ki verso Ughi...
E' vero, e neppure a me Ughi sta particolarmente simpatico. Però mi sembrava
che in questo caso avesse sollevato un problema reale.


 che in questo caso avesse sollevato un problema reale.
Capita a proposito stamane una lettera inviata alla rubrica delle lettere
tenuta sulle pagine milanesi del Corriere della Sera da Guido Vergani. La
riporto qui di seguito insieme alla risposta di Vergani, sulla quale è inutile dire ke
sono completamente OK!
LUX 
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LETTERE MERCOLEDÌ 12 DICEMBRE 2001
pag 5
Il Milanese di GUIDO VERGANI
Sala Verdi, critiche «stonate» ai restauri
Caro Vergani,
giorni fa, precisamente mercoledì 5, in vostra recensione a firma di Gian Mario
Benzing al concerto del violinista Uto Ughi nella Sala Verdi del Conservatorio,
ho letto che in camerino il maestro si è lanciato «in invettive contro i
recenti restauri della sala: “Avevate uno dei migliori auditorium d’ Italia e l’ avete
massacrato, assassinato, l’ acustica si è ridotta del 50 per cento... Fate
togliere queste moquettes, rimettete un bel pavimento di legno...». E’ mai
possibile che si spendano così malamente i soldi dello Stato? Mi pare che Ughi
avesse preventivamente avuto da ridire anche sul progetto di restauro della
Scala e di ammodernamento del suo palcoscenico, proprio in nome dell’ acustica.
Marco Farolfi
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La Sala Verdi del Conservatorio non ha mai avuto un pavimento di legno, ma
sempre una moquette. Quanto ai quattrini (credo, cinque miliardi) sono una
donazione. Qui, mi fermo e riferisco quel che da cronista, per poterle
rispondere, ho raccolto girando l'accusa di Ughi e la sua lettera ai
progettisti dell'intervento, Pierluigi Cerri e Alessandro Colombo. Il restauro era urgente
ed è stato «portato a termine in soli tre mesi senza incidere sulla
programmazione» e tenendo «ben presente l'esigenza primaria di non alterare in
alcun modo l'ottima acustica». 
Tutta l' impiantistica non era più funzionale e rispondente alle norme. La sala
era «offuscata e deteriorata». E stata restaurata in modo conservativo, ma
rinnovando gli impianti elettrici, di illuminazione e di sicurezza.
«L' acustica di una sala è basata su un insieme di fattori che solo in parte
sono predeterminabili. Per questo, il delicato equilibrio è stato rispettato
con particolare riguardo ad alcuni punti. La moquette è stata riposata
scegliendo l'adeguato spessore e non modificando in nessun modo il sottofondo
esistente.
Le poltrone, testate acusticamente in laboratorio, sono state realizzate con
uno speciale schienale in legno per riprodurre la situazione preesistente. Il
rivestimento della parte bassa delle pareti, già sapientemente posato con
un'intercapedine che lo stacca dalla struttura edilizia, è stato così lasciato
e solamente pulito con una leggera sabbiatura senza smontarlo.
Tutti i tendaggi sonò stati sostituiti, ma utilizzando lo stesso tipo di
velluto.
Il rivestimento in legno del palco è stato sostituito senza toccare il 
sottofondo esistente e conservando il sistema originale di fissaggio. Il
controsoffitto a vele è stato rinnovato, non alterandone in alcun modo la 
stratigrafia». Questo dice chi avrebbe «assassinato» la Sala Verdi.
Riccardo Muti racconta che Russell Johnson, a cui si deve la mirabile sonorità
della Suntory Hall di Tokio, era al lavoro per calibrare l'acustica del nuovo
auditorium di Lucerna mentre già si susseguivano i concerti di varie orchestre.
C’ è sempre un elemento misterioso, imponderabile nell'acustica. Ma, dal
racconto di quel che è stato fatto, mi pare che i progettisti del restauro
della Sala Verdi abbiano lavorato seriamente per evitarlo.

 inserto culturale del Sole 24 Ore odierno.
non ho letto l'articolo.
Ma Ughi son circa 40 anni che *da' i numeri".
Lassa perde
A:

 in attesa che il suo Auditorium venga *bonificato* e ristrutturato
Operazione credo non semplicissima. Per quanto mi ricordo ( ebbene sě, ho
suonato anche lě...) una delle peggiori acustiche umanamente
concepibili...;-)


 concepibili...;-)
E' vero, però mi hanno detto che la ristrutturazione dovrebbe curare
proprio l'acustica della sala con interventi di Mueller ( si chiama
così? o ricordo male?), l'esperto che ha tentato di risanare l'acustica
del Regio. Comunque il grosso problema dell'Orchestra Rai attualmente è
quello di provare in un locale dall'acustica pessima ( il Sermig), per
poi suonare in un auditorium dall'acustica buona, ma con caratteristiche
completamente diverse dalla sala in cui sono avvenute le prove.
Considerando questi fattori bisogna dire chel'orchestra ha fatto
miracoli.
Ciao
    Roberto

 Lassa perde
Allora lascio parlare PL Panza ke sul Corriere della Sera di
oggi, 18.12.01, a pag 52 della Cronaca di Milano ha scritto
quanto segue.
LUX
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Restauri e polemiche: «In Sala Verdi l’acustica è perfetta»
Non c'è restauro di sala musicale o teatro che non susciti
polemiche sull'acustica. Aperto il Dal Verme (dopo 20 anni) si
sono aperte le cateratte delle polemiche sull'acustica. Presentato
il restauro della Scala, si sono presentate le polemiche sulla
possibile distruzione dell'acustica; peccato che una recente tesi
di laurea presentata al Politecnico abbia mostrato - dati alla mano -
non solo una acustica tutt'altro che perfetta del teatro, ma anche
una sua sostanziale immutabilità di fronte a restauri stravolgenti.
Non potevano mancare, dunque, le polemiche sulla Sala Verdi del
Conservatorio, restaurata in soli tre mesi da Pierluigi Cerri e
Alessandro Colombo con cinque miliardi messi a disposizione dalla
fondazione «Umberto Micheli». A sollevare fortissime perplessità
sull'acustica dopo il restauro è stato, il 4 dicembre, il violinista
Uto Ughi che ha parlato di «auditorium massacrato e acustica ridotta
del 50%». 
Questo j'accuse è stato ripreso da Guido Vergani sul «Corriere della
Sera», che ha ospitato alcune dichiarazioni dei progettisti. Da queste
si viene a conoscenza che «la moquette è stata riposata senza
modificare il sottofondo esistente, le poltrone sono state testate
acusticamente in laboratorio, il rivestimento della sala è stato solo
pulito con sabbiatura e le tende sono state sostituite con altre dello
stesso tipo di velluto». Insomma: tutto come prima. 
Dopo l'intervento sul «Corriere», in soccorso dei progettisti sono
scesi in campo il direttore artistico della Società dei Concerti,
Antonio Mormone, e il direttore d'orchestra Alberto Veronesi.
«In sala Verdi, oggi come ieri - afferma Mormone - l'acustica è
perfetta in ogni punto della sala, che va considerata tra le migliori
in Italia per l'acustica avvolgente e perciò equilibratissima per
tutti i volumi di suono». Analoghe le valutazioni di Veronesi, che
dirige la ex Cantelli proprio in quella sala. «L'acustica è straordinaria
per il musicista d'orchestra, per l'equilibrio delle sonorità provenienti
da ogni punto del palcoscenico; per il direttore, per la trasparenza di
queste sonorità; per il cantante, che è sostenuto dall'acustica e può
evitare di forzare la voce e, infine, per l'ascoltatore che può concedersi,
sprofondato nelle comode poltrone, ore di puro godimento sonoro». Anzi,
Veronesi parla di una acustica resa ancora più brillante rispetto a
quella «un po' stanca» prima del restauro. Sono tesi naturalmente
condivise dal direttore del Conservatorio, Guido Salvetti, che respinge
le critiche e parla di migliore acustica «anche grazie ai cristalli messi
a protezione delle cavee». 
Uto Ughi, invece, a distanza di giorni, ribadisce le critiche. Il
pavimento, sostiene, non era di moquette: «Era in linoleum con delle
strette guide di moquette lungo i corridoi, con un minimo spessore
dovuto all'usura del tempo. Il linoleum non è un materiale fono-assorbente
come la moquette ed i velluti utilizzati nell'infelice restauro».
Per Ughi, inoltre, l'acustica non è una «scienza misteriosa», come lasciano
intendere i progettisti. L'errore è stato non rivestire la sala di legno
che «favorisce lo sviluppo degli armonici del suono». Per Ughi è auspicabile
togliere la moquette posta durante il restauro e ripristinare la
pavimentazione originaria. Insomma: il lavoro di Penelope. 
Pierluigi Panza 
Cronaca di Milano