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Titolo: Haute-contre e Handel

Ho pensato che sarebbe un buon esperimento mettere ad un haute-contre, come 
come Paul Agnew, Guy di Mey, etc., nel ruolo di un alto castrato, nelle opere 
di Handel.
 
Maurizio, tu distņ la tua opinione, ma la persi quando cambiņ il NG.  Quale 
era la registrazione?
SIROE
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Volo pronto, e lieto il core,
e presagio di gioir.
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 era la registrazione?
Non era un'opera di Handel, ma "Lo schiavo liberato", una serenata di
Stradella eseguita da Enrico Gatti con Roberto Balconi (haute-contre)
nella parte di Rinaldo. E' stata trasmessa alla radio, ma non esiste in
CD.
M.

CD.
Volevo ricordare che Roberto Balconi,
nel cd n° 47505-2, della casa editrice ARTS, (prezzo basso, circa 13.000)
accanto al soprano Sylvia Pozzer, in un cd interamente dedicato ad
Alessandro Marcello, durata 58.17, Venice Baroque Orchestra, Accademia di
San Rocco, direttore Andrea Marcon,
canta come contraltista, nel duetto struggente con più strumenti "LA
LONTANANZA".
Arsace
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Chi non lo sa:
quando Handel  suona e Senesino canta
le nostre anime si abbandoneranno all'estasi,
mentre gli angeli stupiti richiudono
le loro ali dorate.

 nella parte di Rinaldo.
Ma cosa intendete voi per haute-contre? L'unica volta che l'ho sentito
Balconi mi e' sembrato un normale falsettista. L'idea che ho io
dell'haute-contre e' completamente diversa, molto piu' vicina a un
tenore. Forse sbaglio ma, per esempio, mi pare piu' vicino al modello il
Charles Workman dell'Armide di Gluck/Minkowski. O no?
[r]
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Before you buy.

 tenore.
Hai ragione, certo; un haute-contre usa principalmente il registro di
petto, utilizzando note "di testa" solo per le note più acute e
raramente il falsetto pieno. Gli haute-contre più celebri che ora mi
vengono in mente sono Paul Agnew, Mark Padmore e Jean-Paul Fouchécourt.
Hanno scritto musica per loro sia i compositori francesi, sia quelli
inglesi (Purcell in testa), ma la tessitura delle loro parti mi sembra
più grave rispetto a quella di un castrato e soprattutto non venivano
richieste agilità esasperate. Tutto ciò mi porta a pensare che
l'utilizzo di un haute-contre per una parte di castrato sia praticabile
solo raramente.
Roberto Balconi effettivamente usa il falsetto pieno un po' troppo per
essere etichettato come haute-contre, però nel caso in questione usa
parecchio anche il registro di petto, il che fa comunque capire che si
tratta di un contraltista che ha una voce naturale di tenore piuttosto
che di basso. L'ho citato perché non conosco altri esempi di un
haute-contre (o giù di lì) che canti una parte di castrato.
Poi si può discutere se un haute-contre abbia qualche probabilità di
somigliare vocalmente ad un castrato. Personalmente non ne sono troppo
convinto ed anche dal punto di vista storico non vedo pezze d'appoggio
per il loro impiego.
M.

 per il loro impiego.
Anche perche', semmai, storicamente fu vero il contrario, nel senso che
in Francia gli haute-contre erano impiegati come contraltari ai
castrati o ai contralti en travesti, che proprio i francesi non
sopportavano. E i due tipi vocali erano talmente diversi che solitamente
la trasposizione castrato/travesti --> haute-contre comportava la
riscrittura del ruolo in altra forma, obbligo cui si sottomise anche
Rossini.
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