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Titolo: Lavoro serio.

Eccolo, il mio primo impegno simil-lavorativo in campo fotografico sta
arrivando: sarò il fotografo di scena durante le riprese di un
cortometraggio girato in 16mm a Siena. Simil-lavorativo perchè non sarò
retribuito, ma mi verranno pagati i materiali. Il mio compito oltre che
fotografare con una digitalina la scenografia e la pettinatura degli attori
per motivi di "continuità", sarà anche quello di fare un reportage tipo
making of , in bianco e nero. Per questo userò la mia F2, finalmente ad un
impegno all'altezza :) Ora, perchè vi sto raccontando tutto ciò? Perchè sono
insicuro sulla pellicola da usare. La maggiorparte delle scene saranno in
interni, con acconcia illuminazione (il 16mm vuole un sacco di luce),
soltanto due in esterni.  La mia idea era quella di alternare scene di
lavorazione e backstage con ritratti agli attori fatti sfruttando i fari del
set. Escludendo la tri-x perchè di grana non ne voglio troppa, sono molto
indeciso tra Delta 100, Delta 400, Tmax 100, Tmax 400. La bilancia pende più
per le kodak per un fattore economico: non posso spendere tutto il budget
per la pellicola, devo farci uscire anche sviluppo e carta. Allora 100 o
400? Che differenza c'è tra le due Tmax in termini di grana, contrasto,
acutanza ecc...?  Ho delle lenti abbastanza luminose (24 2.8, 50 1.8, 85
1.8) , quindi potrei pure permettermi una 100 magari tirata a 200. Però la
400 mi fa stare più tranquillo... oddio impazzisco!
Ah, naturalmente di flash non se ne parla sul set.
Grazie a tutti!
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 Massimiliano Clausi
 " ... per un solo dolcissimo umore del sangue,
 per la stessa ragione del viaggio:  viaggiare."
 "...vedo i fiumi dentro le mie vene, cercano il
 loro mare, rompono gli argini, trovano cieli da
 fotografare..."
                                     F. de Andrè
 "Other than that , Icarus, how was the flight?"
                                 W. Eugene Smith

 Ah, naturalmente di flash non se ne parla sul set.
Preparati al peggio...
Ti parlo, oltre che da fotomane, da esperto di set di cortometraggi in vari ruoli (operatore,
fonico, illuminotecnico, ed ora  organizzatore di produzione) ne conto ormai alcune decine anche ad
alto livello.
Dubito che ti possa trovare in condizioni di vera ottima illuminazione. Perchè se è vero che la
pellicola cine è ingorda di luce, non sempre questa richiesta si può assecondare. Se non ti trovi
in un vero teatro di posa la limitazione di energia elettrica ridurrà il numero di lampade utili.
Queste poi vengono filtrate, diffuse, riflesse.
Molto probabilmente la pellicola utilizzata sarà la Kodak vision 500 T , il tempo di otturazione
sarà di 1/48 o 1/50 di sec. e lavoreranno da f2 a f4.
Dovendo riprendere attori in movimento, dovresti riprendere a tempi inferiori al 1/50, pena il
mosso. a meno che tu non abbia tutte ottiche luminose e decidi di lavorare sempre a f1,4 (molto
limitante) non puoi certo lavorare con una pellicola meno sensibile di quella in macchina.
Quindi, altro che 100 e 400.
Proprio oggi , su un set in costume di quel tipo, (facevo il DdP) essendoci dei bei costumi
dell'800, ho portato l'artiglieria: tmz 3200 esposta a 2500iso per avere scatti a f3,2 1/125 su
canon 50 1,8.
Mi aspetto contrasti elevati.
La più adatta in passato comunque è risultata la ilford delta 3200 a 3200 iso e leggermente
sovrasviluppata in T max oppure, che piaccia o no, la T400 cn tirata a 1600 iso.
Buon divertimento
e fammi leggere la sceneggiatura.

 ha scritto nel messaggio
news:Y8yJ8.106649$zW3.1...@news1.tin.it...
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 consigliare?  Potrei sempre tirare la Trix a 1600, tu che ne pensi?
In interni con pellicola Daylight?
Le cose son tre:
 C'era una prevalenza di scene per esterni, oppure l'hanno avuta a buon mercato, oppure hanno
illuminazione Daylight tipo kino flo o HMI.
Se così non fosse allora stanno lavorando con, probabilmente, la Vision 250D col filtro di
conversione e finiamo a circa 100 iso. Una cosa del genere la puoi fare solo se metti le luci
addosso ai soggetti o ne hai quantità notevoli. Non mi hai detto se sei in teatro di posa e con
quanta energia.
In genere questi set poveri di luce somigliano un po al teatro. il contrasto è piuttosto marcato
e quindi conviene lavorare con pellicole morbide. Per questo avevo citato la tanto odiata t400cn;
questa , avendo una densità è un contrasto da tutti considerato troppo basso, riesce a contenere la
cattiva luce dei set con una grana molto fine (esponendo e trattando per 1600)
Anche la delta 3200 ha notevole capacità di lettura nelle ombre.
La tmz 3200 invece, oltre gli 800 iso tende ad essere priva di grigi e quindi odiosa in questi
frangenti. calcola poi che con id 11- d 76 tende a non riuscire a raggiungere i 3200 iso.
forse in xtol.
La vecchia tri-x tirata, rischia di diventare peggio della tmz se il "manico" non è buono.
Ci sarebbe da considerare anche la fuji neopan 1600, ma non la conosco molto bene
Aggiornami

 Potrei sempre tirare la Trix a 1600, tu che ne pensi?
per quale motivo ti vuoi castrare in partenza?
usa Neopan 1600.
--
Ciao
Frankz
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Ciao.........secondo me affidarsi alla ilford 3200 è la migliore
cosa....i motivi sono semplici....a siena prima di tutto dove lo trovi uno
che ti tiri una pellicola???...quanto ti fa spendere?(visto che ti pagano
con un certo budget limitato).....con le ottiche che hai.....forse solo con
il 50 puoi ottenere luminosità accettabile....quindi con il 3200 stai
sicuro.....inoltre vorrei sapere come farai a fotografare con una focale
massima di 85mm se non ti puoi avvicinare molto???.....sarebbe un peccato
non riuscire a beccare un face to face tra gli attori!!!!!.....comunque
vengo a vedere le tue foto quando ho tempo....
in bocca al lupo
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Inviato via 
http://usenet.iol.it
 

 ha scritto nel messaggio
news:62Z98Z243Z237Y1...@usenet.iol.it...
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 ha scritto nel messaggio
news:ad6cna$u88c9$1...@ID-7077.news.dfncis.de...
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 ha scritto nel messaggio
news:eyyJ8.9501$b4.2...@news2.tin.it...
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 avresti anche consigli su come svilupparla, magari tirandola pure a
3200?
ho esperienza solo con tmax e xtol, cmq a 1600.
l'xtol chiude un po' troppo le ombre.
--
Ciao
Frankz
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Aridaglie. te l'ho detto. a meno che tu non voglia una foto senza grigi, evita pellicole e
trattamenti che danno alto contrasto quando la luce è già contrastata di suo.
Lunica. per mia esperienza ha retto la situazione, è la bistrattata cn 400 tirata a 1600 proprio a
causa della sua morbidezza. Se vuoi un 3200, ed esiste il 3200, perchè tirare il 1600?

 ha scritto nel messaggio
news:S_RJ8.13540$b4.3...@news2.tin.it...
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