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Titolo: Ancora su Mazeppa (Video & Live)

Giampaolo (l'omonimo)
Sì, il Video è arrivato ed ho appena terminato di vederlo. Ti
ringrazio molto: è veramente un magnifico Video, peccato solo quel
logo del canale trasmittente che campeggia perpetuo in alto a destra
(ma penso sia indispensabile per impedire commercializzazioni
indebite...)... Molto apprezzabili poi i sottotitoli in italiano, che
consentono di seguire meglio l' intricata vicenda, anche se ho notato
diversi errori ortografici...
Stavolta, da quello che traspare sul piccolo schermo, la parte scenica
realizzata dal Teatro Marijnsky di San Pietroburgo(direi che ormai si
può dimenticare, alla stessa stregua di Leningrado, la nuova
denominazione di Kirov assunta nel 1935...) mi è sembrata meno di
cartapesta dorata di quella della Chovanscina vista dal vivo alla
Scala l' anno scorso. Anche i costumi, specie quelli dell' "etmano",
sono molto ricchi, senz' altro migliori di quelli della Mazeppa
scaligera. Dal punto di vista musicale l' esecuzione è pregevolissima
e Valery Gergiev si rivela per quello che è: uno dei + grandi
direttori d' orchestra attuali, certo il migliore nel repertorio
russo. Però, sarà che bene o male si tratta di musica riprodotta, sarà
perché per prima ho sentito quella della Scala, o sarà perchè
effettivamente Rostropovich è stato capace di esaltare sia gli aspetti
epici che quelli patetici della straordinaria partitura in modo
incredibile, continuo a ritenere superiore la parte orchestrale che ho
ascoltato live alla Scala ben 2 volte. Quelle fanfare di rinforzo
inserite simmetricamente in 4 palchi del Teatro che vengono
improvvisamente illuminate dai riflettori e scatenate dal gesto di
Rostropovich rimarranno per sempre (qui la penso diversamente dall'
amico Rudy: fosse veramente per la posizione? una volta tanto meglio
la Galleria...), insieme alla tragico intermezzo sinfonico
raffigurante la battaglia della Poltava, tra i miei ricordi + vividi
delle ore passate nei teatri d' opera!.... 
Dal punto di vista vocale questo Video si avvale della partecipazione
essenziale del baritono Nikolai Putilin quale Mazeppa: veramente il
protagonista che è mancato alla Scala! Invece quale Kocubej continuo a
ritenere eccezionale quello di Anatoli Kotsherga della premiere del 21
Marzo alla Scala.
L' essenziale protagonista femminile Marija nel Video è interpretato
dal soprano Irina Loskutova, tra l' altro una magnifica giovane
creatura di tipo biondo longilineo russo, molto brava anche come
attrice: nella scena dell' impazzimento finale sembra quasi di vedere
l' Ofelia dell' Amleto... Vocalmente corretta, con appena un accenno
di quell' indesiderato vibrato che affliggeva fastidiosamente la Olga
Guriakova alla Scala (che sia un difetto delle scuole di canto russe
odierne?), ha reso molto bene il personaggio. Tuttavia la nenia finale
come l' ho sentita cantare (e per fortuna l' ho registrata con MD)
dalla Natalia Uschakova del secondo cast della Scala nella
rappresentazione del 27 Marzo finora non l' ho sentita cantare da
nessuna. Forse ci sarebbe una cantante che sarebbe in grado di rendere
alla perfezione il personaggio di Marija: me ne sono convinto facendo
mente locale al bis dell' Inno alla luna dalla Rusalka cantato in
slavo nel suo recente recital alla Scala: sì, avete capito: non è
russa, ma americana, e le sue iniziali sono RF...
Circa la questione dei tagli impartiti da Rostropovich (o chi per lui)
ho potuto verificare nel Video in cosa consistevano: se non vado
errato il primo è un episodio di danza nel primo Atto ed il secondo (e
forse ultimo) il "numero" del cosacco ubriaco prima dell' esecuzione
di Kocubej. Bene, il primo è un balletto acrobatico in puro stile
cosacco con tanto di sciabole e lance sguainate e volteggianti e
difficilmente il corpo di ballo della Scala sarebbe stato in grado di
eseguirlo: vero è che si sarebbe potuto scritturare un balletto russo,
ma i costi della produzione sarebbero lievitati. La musica di
Ciakovsky poi, pur interessante, non è qui al livello dello
Schiaccianoci...
Quanto all' episodio del cosacco ubriaco francamente non l' ho trovato
essenziale, anzi addirittura forse è anche un po' fuori posto. Poi mi
sembra forzatamente scritto in modo ironico-grottesco, uno stile che
mal s' adatta al suo Autore. Con questo taglio alla Scala si è
esaltata la tensione drammatica dell' Atto che vede Marija,
immediatamente dopo la fine del suo tremendo colloquio con la madre
Liubov che le rivela la condanna a morte del padre ad opera del
marito, correre al patibolo e giungervi un istante dopo che la testa è
già volata...
Mi trovo quindi perfettamente in accordo con Nicola Salmoiraghi,
recensore nel N° di Aprile di l' Opera di questa rappresentazione
scaligera, che ha parlato di "ottima decisione" e "dramma che ha
acquistato in stringatezza e forza teatrale". Tra parentesi concordo
col Salmoiraghi, un critico col quale ultimamente mi trovo
singolarmente in sintonia [l' unica volta che sono stato in disaccordo
fu quando definì la Fleming una cantante "certo non epocale"...],
circa "la prova assolutamente superlativa" di Mstislav Rostropovich e
la debolezza del cast vocale, specie lo stimbrato e sforzato Mazeppa
di Alfred Muff e la Marija del soprano Guriakova dall' eccessivo
vibrato e l' acuto acidulo.
Peccato il Salmoiraghi non abbia recensito anche il secondo cast
perché mi piacerebbe sapere se la pensava come il sottoscritto...
Anche lui poi si chiede il perchè della buffa altalena e dell' enorme
gobba di Andreij.
Da notare tuttavia che anche nel Video Andrej è ucciso da Orlik e non
da Mazeppa.
In definitiva, come si è detto molte volte, nell' opera lirica non si
riesce mai ad avere tutto: il Mazeppa alla Scala sarebbe stato
perfetto con un' altra regia e qualche altro cantante... Ma, come ha
scritto Salmoiraghi" c' era l' "asso nella manica", vale a dire un
certo "musicantucolo" (per adottare la terminologia di Isotta...) che
risponde al nome di Mstislav Rostropovich!
LUX
P.S. Ancora ad onore di N. Salmoiraghi c' è da dire che non ha avuto
le traveggole come A. Foletto de la Repubblica e parla di successo
caloroso con punte di entusiasmo per "'Slava" da parte del foltissimo
pubblico...

 delle ore passate nei teatri d' opera!....
ecc.
Molte delle cose che tu dici le condivido anch'io. In altre dissentiamo.
Soprattutto sulla valutazione del soprano e sulla regia. Ma ne ho gia'
parlato e non intendo ripetermi.
Mi preme qui solo accennare alla differenza fra la direzione di Gergiev
e quella di Rostropovic. Mi sembra che ci sia una differenza
sostanziale. Entrambe sono di altissima qualita', certamente. Non mi
addentrerei in un confronto analitico, prima di tutto per incompetenza,
poi anche perche' non si possono confrontare due opere di cui una l'ho
vista dal vivo, l'altra su VHS. 
E' invece secondo me possibile vederne le diverse angolazioni. Gergiev
sottolinea molto bene l'aspetto malinconico,  doloroso della musica
cajkovskijana. La sua direzione sembra accarezzare piu che fare
esplodere i timbri sonori. Direi che l'opera e' vista soprattutto dalla
parte di Marija. Rostropovic ha invece calcato di piu' la mano
sull'aspetto drammatico, forte della musica, sottolineandone la parte di
tragedia. Quegli aspetti della direzione che hai citato ne fanno
certamente parte. In questo caso direi che e' stata vista di piu' dalla
parte di Mazepa.
Se devo esprimere una preferenza, anch'io come te, mi sono sentito piu'
coinvolto dall'interpretazione di Rostropovic. Mi ha dato la sensazione
di una maggior energia sonora, che in un dramma come quello, in cui si
arriva a un'esecuzione capitale, e in cui addirittura e' in corso una
battaglia, mi sembra ampiamente giustificata.
Tuttavia un vero confronto potrebbe essere fatto in modo pienamente
consapevole solo se si fossero ascoltati entrambi i due modi di dirigere
dal vivo.
Ciao
R.
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If the doors of perception were cleansed every 
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
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ascoltato live alla Scala ben 2 volte. 
 
Credo che sia proprio colpa della musica riprodotta. Io che ho sentito
Gergiev due volte dal vivo col Kirov a Roma e che ho sentito l'audio
registrato della Scala, ho rilevato profonde differenze. Per esempio
non ho trovato in Rostropovic le sfumature di Gergiev. Ho trovato
l'esecuzione della Scala molto trombonistica, priva di aspetti
intimisti e la ninna nanna di Maria al finale mi e' sembrata una
lagna.
Puo' anche darsi che l'esecuzione in forma di concerto abbia
contribuito in modo notevole a liberare i cantanti dagli orpelli dei
costumi, della recitazione e della regia, consentedo loro una maggiore
concentrazione vocale e una maggiore resa musicale. Lo stesso vale per
Gergiev che ha potuto tenerli tutti sotto il suo controllo in modo
perfetto, avendoli tutti davanti.
Se cosi' fosse, beati i Papi, che per motivi di protocollo possono
solo assistere alle opere in forma di concerto. Come li invidio !
Difatti, riascoltando alcuni pezzi della registrazione di cui ti ho
mandato copia, pur trovandola largamente superiore a quella della
Scala, non ho ritrovato le sensazioni e il pathos delle due recite di
Santa Cecilia.
Mi ricordo che rimasi molto colpito dal dolore e dalla tristezza
espressi col canto, dallo zar quando Andreij lo informa del tradimento
di Mazeppa. L'incredulita'  resa con accenti cosi' drammatici, dove il
dolore sembrava di palparlo, come anche la grande drammaticita' del
duetto fra Mazeppa e Maria, nel quale si intrecciano in maniera
mirabile, i rimorsi e il senso dell'ineluttabile.  Non ho ritrovato,
con Rostropovic, questi aspetti, e mi e' parso piu' impegnato
nell'aspetto trionfalistico e fanfaristico, che nello scavare negli
stati d'animo dei personaggi.
Comunque concordo che nell'insieme e' stata una buona esecuzione,
specialmente in confronto al fiasco che fu Il  Gallo d'oro.
Rostropovic ha dimostrato che oggi puo' fare altro, al di la' del
solista di violoncello, per il quale pero' penso che passera' alla
storia e non per le direzioni d'orchestra.
Certo quella di Giergiev, cui hanno contribuito come avrai notato,
l'eccellente qualita' delle voci, con un Putilin al massimo delle sue
capacita' (lo stesso che canto' a Santa Cecilia) e il suono di
un'orchestra abituata agli impasti dei suoni "russi", e' un'altra
cosa.
Domani mi aspetta la Dama di Picche e spero bene. La musica russa e in
particolare Ciaikowski mi piacciono molto.
saluti
Giampaolo
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" E' piu' facile disintegrare un atomo
  che un pregiudizio "
  Albert Einstein
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particolare Ciaikowski mi piacciono molto.
Vai a FI allora (a quest' ora ci sarai già stato...)! Vedi un po' se
riesci a convincere il tuo omonimo BeautifulScrew che le Sue opere
sono  meglio della Patetica...
LUX
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La musica è quella dimensione sensoriale che gode di un privilegio
rispetto all' occhio, perché questo, limitandosi a circoscrivere il
visibile, non oltrepassa mai il presente, e quindi è incapace di
raggiungere quel lontano che è la profondità del nostro intimo.
Annullando questa distanza, la musica, che è la più impalpabile delle
arti, dimora nelle prossimità del misticismo.
(Riccardo Muti: intervista a la Repubblica del 12.10.98)