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Titolo: Angelo Manzotti 2 : Vivaldi/Giacomelli : Sposa son disprezzata/Sposa non mi conosci

Riprendo su qualche osservazione realtivamente al falsettista Angelo
Manzotti:
Nel cd di Arie per castrato devo dire che accanto a "Son qual nave
ch'agitata", che è presente anch'essa
nel cd colonna sonora del Farinelli Film e cantata da Derek Lee Ragin con
l'integrazione a computer di un soprano (in realtà mai visto e mai sentito
prima), che presenta variazioni curiose nella dizione e ornamentazione,
finalmente - e lo dico anche a te Berenice - c'è l'aria che mancava dalla
colonna sonora del Film : è "Di costanza il core armato" di Riccardo Broschi
e che a mio avviso il Manzotti rende benissimo, ma poi...... è proprio la
partitura bella intrinsecamente, così ricca di ornamenti, con quei trilli
alti e poi bassi...bellissimo ascolto: bellissima sensazione come andare
nelle montagne russe.
Una delle cose che però mi ha sorpreso, è un'aria in particolare, intensa,
dolente, di grande fascino:
"Sposa non mi conosci": un'aria di Giacomelli. Ebbene io quest'aria l'ho
sentita e registrata per caso una sera, cantata dalla Ricciarelli che
l'aveva proclamata di Antonio Vivaldi e mi pare si intitoli "Sposa son
disprezzata" (non so da che opera, ho beccato la performance quando
l'avevano già detto all tv).
Chi dei due si è ispirato all'altro? Ossia di chi è il tema di Giacomelli o
di Vivaldi? è un problema che mi sono posto: e da che opera sono tratte?
Oh, l'aria è fantastica, struggente, una perla del firmamento Barocco.
Manzotti poi canta anche un'aria scritta direttamente da Carlo Broschi,
alias Farinelli stesso: ma non mi pare così eccezionale: direi normale: "Che
chiedi? Che Brami?"
Giacomelli è poi di nuovo preso a modello per le arie di Farinelli, con la
famosa "Quell'usignuolo che innamorato ", dove la voce deve simulare il volo
di un usignuolo da fronda e fronda: ma quello che mi ha colpito è che
presenta delle variazioni tali da rendere l'aria molto differente dall'aria
stessa che canta Aris Christofellis, su un cd omonimo sulle arie del celebre
evirato.
E' stata una vera piacevole sorpresa, questo pacchetto di arie,
squisitamente Barocche.
Arsace
__________________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.

 nelle montagne russe.
In effetti quell'aria piace molto anche a me, adoro anch'io le "montagne
russe" musicali!(Non quelle raeli però) L'unica cosa è che quel CD del
Manzotti al quale ti riferisci ha quella presa del suono così vicina che,
secondo me, rovina tutto!
A parte questo, io preferisco comunque Derek Le Ragin.
BERENICE
""""""""""""""""""""""""""""'''''''''''''''''''''''''''''
        Que les Cieux, que la Terre et l'Onde
        Brillent de mille feux divers.
        C'est l'ordre du Maître du monde,
        C'est la fête de l'Univers.

A parte questo, io preferisco comunque Derek Le Ragin.
Io non lo so, forse è perchè uso l'equalizzatore, ma non sento questo
disturbo di registrazione che dici.
Quanto al Derek :-) dà una bella performance anche in SCIPIONE del Caro
Sassone: ma lì ci sono delle vere perle di arie: mi hanno particolarmente
colpito le ultime 2 del secondo atto "Cedo a Roma", dove il carattere grave
e lento uno si aspetta che sia la peculiarità dell'aria, ma poi parte quel
"ma in amor" e "ti sfido all'armi", che mi esalta moltissimo. E che dire di
lodevole su "Scoglio d'immota fronte...", aria appunto :-) di Berenice: ti
destreggi molto bene dentro l'opera mia cara....
Arsace


"Sposa, son disprezzata" appartiene all'opera "Bajazet" di Vivaldi.
Federico 
monc...@lycosmail.com

"Sposa, son disprezzata" appartiene all'opera "Bajazet" di Vivaldi.
Allora adesso sarebbe interessante verifivůcare la data di rappresentazione
di quest'opera: ah! RV703:
"Bajazet" (Tamerlano), pasticcio di Antonio Vivaldi su musiche di autori
vari, libretto di Agostino Piovene, rappresentato a Verona al Teatro
Filarmonico nel 1735.
Sembrerebbe che allora la melodia sia di Giacomelli? E' cosě?
Arsace
____________________________
Handel non puň mia Musa


 Sembrerebbe che allora la melodia sia di Giacomelli? E' cosě?
Si': Bajazet (o Tamerlano) e' un pasticcio che contiene anche musiche di
Hasse e di Giacomelli.
Potra' interessare il fatto che al festival di Beaune (primavera 2000,
credo) verranno presentati (in forma di concerto) sia il Tamerlano di
Handel che quello di Vivaldi. Ecco il programma previsto, per chi ci
puo' andare:
Monteverdi: Orfeo, Savall
Handel: Tamerlano, Rousset
Monteverdi: Poppea, Minkowski
Monteverdi: Ulisse, Christie
Vivaldi: Tamerlano, Biondi
M.

Maurizio Frigeni ha scritto nel messaggio
<1999112621381939470@[151.100.55.4]>...
A volte mi chiedo perchč mai non vengano mai proposti in incisioni cd, o in
esecuzioni anche dal vivo, i pasticci.
Ti sei mai chiesto il perchč?
PS: grazie per l'informazione.
Arsace


 Ti sei mai chiesto il perchč?
Be', qualcosa si sta muovendo e qualche pasticcio ogni tanto viene
rappresentato: ho detto del Bjazet di Vivaldi e so che recentemente a
Londra e' stato rappresentato l'Alessandro Severo di Handel. Credo che
giochi a loro sfavore il pregiudizio che, nascendo di solito come opere
buttate giu' di fretta, siano meno buone delle altre. Pero' pensoo che
questo non sia necessariamente vero.
Bisogna innanzitutto distinguere, perche' a volte si usa il termine
"pasticcio" per indicare un'opera di un certo autore, che ha utilizzato
per le arie melodie sue ma prese da opere precedenti. Questa non e'
altro che una forma estrema dell'abitudine al prestito, comune
nell'opera barocca; per esempio, Handel compose tre di questi
"pasticci":
Oreste (1734)
Alessandro Severo (1738)
Giove in Argo (1739)
in ogni caso, solo i recitativi sono nuovi, a volte anche l'ouverture e
dei balletti, ma le arie sono adattate da altre opere di Handel. 
Io comunque non userei il termine pasticcio per queste opere, ma lo
riserverei per il caso in cui le musiche provengono da piu' autori.
Anche in questo caso, Handel ne compose parecchi esempi:
Elpidia, overo li rivali generosi (1725)
(A. Zeno, adatt. di N. Haym).
Arie tratte da "Ifigenia in Tauride" e "Rosmira fedele" di Vinci e da
"Berenice" di Orlandini
Ormisda (1730)
(A.Zeno, adatt. di Giacomo Rossi)
Arie dalla Ormisda di Orlandini, dal Flavio Anicio
Olibrio di Vinci, dall'Ulderica e dall'Attalo di Hasse, 
dalla Semiramide di Vinci, dal Siroe di Sarri ed altri.
Venceslao (1731)
(A.Zeno, adatt. di Giacomo Rossi)
Arie dal Medo di Vinci, dall'Attalo di Hasse,
dal Lucio Papirio Dittatore di Giacomelli,
dall'Alessandro Severo di Lotti ed altri.
Lucio Papirio Dittatore (1732)
(A.Zeno)
Tratto per lo piu' dall'omonima opera di Giacomelli.
Catone (1732)
(Metastasio)
Arie soprattutto dal Catone di Leo, con inserzioni 
dal Poro di Porpora, dall'Attalo e dall'Euristeo di Hasse
e dall'Orlando di Vivaldi.
Semiramide riconosciuta (1733)
(Metastasio)
Tratto soprattutto dalla Semiramide di Vinci.
Cajo Fabricio (1733)
(Zeno)
Tratto soprattutto dal Catone di Hasse.
Arbace (1734)
(Metastasio)
Tratto soprattutto dall'Artaserse di Vinci.
Didone abbandonata (1737)
(Metastasio)
Tratto soprattutto dalla Didone di Vinci.
E' abbastanza chiaro che Handel usava questi pasticci (che in alcuni
casi erano solo adattamenti di opere altrui) per presentare al pubblico
londinese gli autori d'opera italiani piu' alla moda (soprattutto
durante il periodo della lotta con l'Opera of the Nobility). 
Cio' non toglie che sarebbe interessante saperne di piu' su questi
pasticci e magari vederli rappresentati; certo, nel caso del semplice
adattamento ha piu' senso eseguire l'opera originale (ad es. la Didone
di Vinci, piuttosto che quella adattata da Handel), ma in altri casi la
cosa potrebbe essere piu' interessante, anche per valutare il modo in
cui Handel si poneva di fronte a questi autori suoi contemporanei. 
Infatti Handel rimase sostanzialmente estraneo ai mutamenti stilistici
che erano avvenuti Italia nel campo del melodramma, di cui erano invece
esponenti i musicisti della "scuola napoletana": Hasse, Leo, Vinci, ecc.
Ma e' chiaro dalla lista che ho riportato sopra che egli seguiva con
notevole interesse quanto accadeva sul continente.
M.