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Titolo: Concerto della Filarmonica del Conservatorio

La sera di Domenica 25 Aprile c' è stato nella Sala Grande del
Conservatorio Giuseppe Verdi di Milano l' annunciato concerto dell'
Orchestra Filarmonica del Conservatorio, costituita dai migliori
diplomati/ndi e da alcuni docenti dello stesso Conservatorio; dirigeva
l' ex NGista Tito Ceccherini, con solista nel "Piccolo concerto per
Muriel Couvreux" di Dallapiccola la piccola [sembra quasi un bisticcio
di parole...] pianista Alice Baccalini (nipote dell' ex Presidente
dell' Accordo, l' Associazione di volontari che gestiva - o doveva
gestire... - le file per il loggione della Scala).
1° brano in programma il singolare ed affascinantissimo Requies di
Berio, in memoria della moglie, la grandissima Cathy Berberian: un
pezzo di struttura assai semplice consistente in una monodia
riverberata più volte da uno strumento all' altro, indubbiamente molto
congeniale al direttore ke tuttavia non ha potuto evitare l' insorgere
di un certo tedio all' 
n.ma
 ripetizione dopo oltre 10' delle stesse
note, subito tuttavia superato dall' emissione da parte di trombone e
flauto di una sorta di lamento davvero lancinante e commovente. Da
notare gli oltre 8' da Cekkerini dedicati in apertura ad una forse nn
indispensabile illustrazione del brano. 
Seguiva il già citato concerto di Luigi Dallapiccola, di cui quest'
anno ricorre il centenario della nascita: ank' esso un brano molto
semplice ke nn mi pare metta a dura prova l' ork. Qui sarà ke, essendo
1 vekkio tardivo, nn mi sn mai stati troppo simpatici i bambini
prodigio..., m' è risultata inclassificabile come pianista la 11enne
Alice Baccalini, in quanto il pezzo (composto negli anni della 1°
Guerra Mondiale e quindi molto lontano dal linguaggio + maturo del suo
Autore), con un esordio addirittura basato su pokissime note suonate
con un solo dito..., m' è sembrato addirittura elementare seppur
piacevole: qualke difficoltà tecnica d' ordine superiore nel movimento
denominato "Cadenza" con un lungo trillo ke xaltro nn m' è sembrato
affrontato con la dovuta sicurezza. La bambina, molto applaudita
specie da un folto gruppo di loggionisti della Scala probabilmente
accorsi x l' occasione, è molto generosa ed evidentemente ama suonare,
come si vede dal fatto ke sn bastati poki secondi di applausi x
indurla a ben 2 bis, il 2° dei quali, se era Chopin, mancava IMHO del
"corpo" di Chopin.
Ultimo brano in programma: la Serenata N° 2 (in la > Op 16) di Brahms.
Questa è stata la 1a volta in cui ho potuto ascoltare Cekkerini
dirigere un pezzo, come dire..., abbastanza "tradizionale" e con un
ork di dimensioni ragguardevoli (a 2 suoi precedenti concerti milanesi
con la Milano Classica ed i Pomeriggi musicali nn ero presente),
avendolo in precedenza solo sentito alla testa di alcuni ensemble di
Musica contemporanea con organici di esigue dimensioni, in cui è
difficile, almeno x me, valutare le capacità direttoriali.
Devo dire ke la sua prova, pur facendo la tara ke l' ork Fil del Cons
nn essendo una compagine stabile è evidentemente difficile da
affiatare, nn mi ha affatto convinto. Ma andiamo con ordine:
anzitutto, come notazione di carattere generale, i pezzi erano stati
evidentemente preparati molto bene nelle prove, in quanto ho scrutato
x quasi tutto il concerto col binocolo i volti degli orkestrali e nn
ne ho mai visto nessuno, dico nessuno, guardare il direttore, tranne 1
volta, al termine del 1° movimento ed inizio del 2° della Serenata, la
violoncellista mora e quella bionda ke stavano davanti a lui. Per il
resto gli okki di tutti indistintamente gli orkestrali erano fissi sui
loro leggi, anke quando Tito s' infervorava ed anke negli attakki (l'
unico attacco ke abbia notato avere esito è stato uno dato con la mano
sinistra alla piccola pianista).
Riguardo la sua asserita (tanto tempo fa in IAMCM in occasione di una
civile polemica sull' acustica ed i direttori ke si esibivano al nuovo
Auditorium di Milano...) capacità di salvaguardare gli equilibri
fonici tra la sezione degli arki e quella degli ottoni la "sentenza" è
rinviata in quanto la Serenata di Brahms prevede un organico di fiati
troppo ridotto (2 cr, 2 fg, 2 ob, 2 cl e 3 fl), magari a quando
Cekkerini avrà occasione di eseguire Così parlò Zaratustra...	;-))
Nn posso tuttavia nn rilevare la lentezza esasperante di alcuni
movimenti della Serenata brahmsiana: all' Adagio non troppo sembrava
aver tolto il "non troppo" ed al Quasi Menuetto ha eccessivamente
enfatizzato il "quasi"... Almeno a confronto con la solarità con cui
Muti ha offerto diverse volte questo brano con la Filarmonica della
Scala-
A questo punto, in virtù di 1, purtroppo, mancata amicizia mi sento da
dare, sibben nn rikiesti..., 2 consigli a Tito:
"	nn si leghi ad 1 unico mentore, specie quando, come  nel caso
di Gustav Kuhn, nn si tratta di un cavallo vincente
"	riski e partecipi alla > parte dei concorsi (spero ci rientri
come limiti d' età) internazionali di Direzione d' ork (nn è
essenziale ke li vinca...) ke può, possibilmente + importanti dell'
"Allegro Vivo - Kammermusik Festival Austria" ke ha già vinto...
Altrimenti continuerà a dirigere ensemble di contemporanea (tipo il
Castiglioni o il Risonanze...) ke durano lo spazio di qualke concerto
o concerti in cui, nnstante nn si paghi il biglietto, la sala resta
desolantemente vuota x il 50 %. E ciò nnstante il lancio, davvero
insolito nella sua potenza, della rivista The Classic Voice. Ed al max
potrà aspirare a diventare un bravo maestro sostituto, tipo Rizzi
Brignoli o Polastri e nn decollerà mai.
LUX

 La sera di Domenica 25 Aprile [CUT]
La tua recensione è stata molto interessante.
Ti chiedo solo un favore (non credo di parlare solo a nome mio) riduci le
abbreviazioni, sono veramente fastidiose.
Grazie.

abbreviazioni, sono veramente fastidiose.
Scusami, ma pensavo che tanto non la leggesse nessuno...	:-)
LUX

 ha scritto nel messaggio
news:n03fjB.A....@idam.kicks-ass.net...

L'ho letta anche io:-)
G.

 L'ho letta anche io:-)
E anch'io, e nel frattempo ti mandavo tanti begli accidenti, tutti in fila,
uno dietro l'altro...
Uno a ogni k...
Non ti fischiavano le orecchie?   ^__^
Ciao ciao
-- 
Vinicio Loncagni
Vinicius_LoncanisAThotmailPUNTOcom
http://web.tiscali.it/vinicius_pallantiae
http://web.tiscali.it/vinicius_verbanus
...ora ci sono anche i files video...

 Scusami, ma pensavo che tanto non la leggesse nessuno... :-)
leggono leggono.....non ti preoccupare.....e solertemente, se del caso,
soprattutto quando si tratta di recensioni di concerti (parlo per esperienza
personale) inoltrano inoltrano....
R.

 Scusami, ma pensavo che tanto non la leggesse nessuno... :-)
Figurati, io non ho visto il concerto, ma ho trovato la tua recensione molto
interessante. :)

 personale) inoltrano inoltrano....
Se volete posso inoltrare io, visto che mi risulta Tito non legga il ng ed
essendo comunque una recensione pubblica magari gli interessa conoscerla...
Ciao
Moos
-- 
"Have wheels, will travel !"

parlo per esperienza personale:::::::::::::
Sei concertista a tempo perso!?...	;-))
LUX

 ork di dimensioni ragguardevoli 
La serenata di Brahms e' bellissima. Io non ho avuto tempo di osservare
se gli orchestrali guardassero Tito, o guardassero le gambe di qualche
bella fanciulla in platea.
La mia attenzione (dato che non si trattava di un'opera, ma di un
concerto) era tutta presa dall'ascolto di un lavoro che ascoltavo per la
prima volta e che mi coinvelgeva continuamente.
Non sono in grado di giudicare i tempi, proprio perche' (per fortuna)
ascoltavo l'opera senza avere in testa il solito e maledetto CD di
riferimento che fa credere che "quella" sia l'unica scelta
interpretativa valida, e che tutto cio' che se ne discosta sia un
errore, o un difetto, o quant'altro.
A me la direzione di Tito e' piaciuta per un solo motivo: perche' sono
stato coinvolto dall'inzio alla fine (tranne, se proprio vogliamo tirar
fuori il pelo dall'uovo) da una, secondo me eccessiva bisbetica
emersione dell'ottavino nell'ultimo movimento.
Per il resto non posso che ammirare il nostro amico Tito, un direttore
che ama, in modo convinto e appassionato la musica contemporanea, e ha
il coraggio di offrila al pubblico, (mi fa specie che per te questi
direttori siano delle mediocrita', come se il dirigere e amare la musica
contemporanea fosse una cosa da pochi intimi, che ignorano la "grande
arte" - che cosa vuol dire poi?) e poi si cimenta con il repertorio
classico senza perdere nulla della convinzione e dell'amore per la
musica.
Ciao, e mi spiace non averti visto
Rudy

 Sei concertista a tempo perso!?... ;-))
No ^__^ mi riferivo ad un'altra cosa.
Qualche tempo fa, quando avevo piu' tempo e piu' voglia, mi capitava di
"recensire" alcuni concerti ai quali avevo assistito.
Con una certa sorpresa ho "scoperto" che esiste un assai vasto pubblico di
"lettori" lurkatori che, solertemente, quando qualcuno "azzarda" una critica
(forse aspra, ma mai immotivata, per quanto mi concerneva) riguardante, puta
caso, qualche strumentista nostrano, avverte, a mezzo "inoltro",
l'interessato-i.
Comportamento inappuntabile quando si č su usenet, piu' discutibile quando
si č in una mailinglist.
Saluti,
Riccardo.

 Schillogeno ed Erewohn.
Caro Rudy,
mi fa piacere che tu abbia trovato il modo di rispondere a Lux senza
inquietarti o rischiare di trascendere : io ci ho provato ieri sera, ma non
riuscendoci ho preferito soprassedere. Dare giudizi *tecnici* su di una
pianista di undici anni che dimostra quella maturità musicale, da parte di
uno che per sua stessa ammissione non ha mai toccato un pianoforte in vita
sua, o stare a spiare con il binocolo gli orchestrali per vedere se guardano
o meno il direttore ( per capire cosa, poi, vorrei sapere ) fanno parte di
quel tipo di atteggiamenti che hanno la capacità di mandarmi fuori dai
gangheri : molto meglio quindi lasciar perdere.
Sul concerto condivido in gran parte quello che hai scritto : in
particolare, ho trovato reso splendidamente il pezzo di Berio, e
assolutamente opportuna l' introduzione di Tito allo stesso, tanto che
perfino mia moglie che con autori come questi ha diverse difficoltà ha
sinceramente apprezzato l' esecuzione. Devo invece dire che anch' io avrei
preferito dei tempi leggermente più mossi nella Serenata di Brahms, o meglio
: credo che i tempi di Tito si possano fare, ma sarebbero opportuni a
condizione di avere un' orchestra dal suono almeno doppio rispetto a quello
della pur volonterosa Filarmonica del Conservatorio : ciò non toglie che,
dovendo comunque fare i conti con quello che si ha a disposizione, l'
esecuzione sia comunque risultata molto godibile, ovviamente IMHO.


 loro leggi
I leggii di una orchestra sono disposti in maniera che il direttore sia
sempre nel campo visivo di tutti gli esecutori, che anche se non lo
guardano direttamente possono sempre vederlo con la coda dell'occhio.
Io personalmente sono molto diffidente del caso opposto, quando gli
orchestrali guardano esageratamente il maestro alzando gli occhi per
lunghi periodi dalla musica. Si tratta di una forma di esibizionismo,
piuttosto in voga ultimamente, di solito non correlata alla reale
sostanza dell'esecuzione musicale (ai direttori piace molto, perchè si
sentono presi in considerazione). 
-- 
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

 prodigio...,
Ho interrotto la lettura più o meno in questo punto. Ho cose più importanti
da fare, nella vita, che passare il mio tempo a decifrare codici fiscali. Il
giorno che imparerai ad avere un po' di rispetto per i tuoi lettori e a
scrivere come un essere umano, ricomincerò la lettura dei tuoi testi.
E.