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Titolo: McGegan Nicholas : aggiornamento relativo al 28 Agosto 1999

Se c'è un direttore da osannare era proprio il caro Nicholas McGegan:
piccolo di statura, ma arzillo come una cavalletta e simpatico, un tipo alla
buona: ma quegli occhiettti vispi facevano ben trasparire il suo talento, un
talento al servizio dell'IMMENSO.
Ottimo canale per la concretizzazione dello Spirito di Handel in tempi
moderni.
Attorniato dall'ottima orchestra barocca la Attersee Barock Akademie, di
modeste dimensioni, parlottava allegramente fra gli scorci magnificenti
barocchi della Scuola Grande di San Rocco: non stava fermo un minuto ed è
stato dispostissimo a firmarmi tutta una pila di libretti d'opera,
naturalmente handeliani [Radamisto, Ottone, Clori Tirsi e Fileno, Judas
Maccabeus, una versione della Water Musik, Giustino, una selezione di arie
per Montagnana (celebre basso che ha spesso fatto parte dei cast durante le
esecuzioni al tempo di Handel, cantato dal caro David Thomas), mancava
l'Atalanta, ma era una versione registrata da cd, non mi pareva il caso
:-) ], ....e non si è neppure slogato un polso :-) !
Durante la direzione era come pervaso da un fremito, saltava, sorrideva,
imponeva pure al coro di sorridere, mimando un sorriso con le mani davanti
il volto, la bacchetta Lui non la usa........l'orchestra era composta da 2
cembali, uno per i brani principali, mi riferisco ad Ouverture e arie e
cori, l'altro diretto dal Maestro per i brevi ed intensi recitativi, 1
flautino, 2 oboi, 2 violini, un contrabbasso,1 fagotto ...... molto compatta
nell'esecuzione.
Durante la fine del primo tempo, agitato, ha in via non ufficiale affermato
che deve fare un disco sull'ACIS AND GALATHEA del Caro Sassone.
Sono entrato un po' in confidenza :-) : e come non poteva essere con tutti
quei libretti d'opera su cui è stato "obbligato" a fare la firma.
Ha anche fatto una osservazione sull'OTTONE "Ma non è un metallo in Italia?"
"Sì, si è risposto".
Poi ci ha fatto presente - sono indiscrezioni che ci ha fatto a 4 occhi, dal
momento che in questa memorabile serata, 28 AGOSTO 1999, c'eravamo io,
Rodelinda, e Riccardo - che circola una nuova sua opera, tsè, pensava forse
che io non lo sapessi!?, ossia il SERSE:
"Sì - proferii - quello con il cofanetto a tinta unita blu cobalto scuro e
con Brian Asawa che interpreta la parte di Arsamene!", "Oh Sì "- ha risposto
mezzo in italiano il Maestro.
Non si poteva non stringerGli la mano con un po' di commozione, ed :-)
approfittarne per chieder Lui se per cortesia poteva fare la seconda
versione del 1737 "IL TRIONFO DEL TEMPO E DELLA VERITA' " (introvabile
praticamente in versione registrata) e anche un'opera che non ho MAI visto
circolare con edizioni in cd : "LOTARIO": ha detto che Lotario forse lo
farà, ma per lo meno ho instillato l'idea: dovremo stare attenti soprattutto
al festival di Gottingen, perchè lì pullulano le opere Handeliane: e forse
ci sarà pure Lotario.
Alla fine della serenata non si poteva stare seduti i bravo e gli applausi
scroscianti (le mani stavano sanguinando) hanno dato giusto coronamento al
genio.
Arsace
____________________________
Handel non può Mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.

Eh si, quella di sabato è stata una serata memorabile!
Acquistati i biglietti presso la biglietteria di S.Rocco, io, Arsace, il
Domenichini ed un suo caro amico, ci siamo messi cordialmente  a
chiacchierare di musica e l'occhio è casualmente caduto su un gruppo seduto
sui gradini della famosissima scuola dove in attesa di entrare c'era niente
meno che Nicholas McGegan in persona:-)
Che fare? Arsace insisteva per "tacarghe un botton"(in inglese ovviamente)
per convincerlo ad autografargli un numero affatto esiguo di libretti dal
sommo maestro diretti. La reazione del Mc Gegan è stata veramente
imprevedibile: mi ha strappato i libretti dalle mani e tutto gongolando è
corso a sedersi nuovamente sulla bella gradinata per trovare un punto
d'appoggio e... via con gli autografi. Insomma il nostro era di una simpatia
unica e di una vivacità quasi fanciullesca che ovviamente non ha perso
durante la direzione della serenata in lingua inglese Acis & Galatea
eseguita
come già Arsace ha scritto dalla Attersee Barock Akademie, nella versione
originale, quella della prima esecuzione di Cannons del 1718.
Per quel che riguarda i musicisti, a mio parere oltre ad un'ottima tecnica
erano molto ben amalgamati e in sincronia tra loro e la magistrale direzione
del Mc Gegan ha dato loro una grande carica vitale.
Come anche Arsace ha sottolineato, il maestro non usava la bacchetta ma
bensì
tutto il corpo che sembrava pervaso da un fuoco sacro.
Il coro, ridotto all'osso (un soprano, un contralto, due tenori ed un basso)
come richiesto dalla prima versione, ma molto efficace e d'alto livello, con
una nota di merito al basso (René Perler).
Sugli interpreti principali:
Galatea-Kumiko Koike
Acis-Ulrich Löns
Damon-Karin Eidenberger
Polyphemus-Christian Hilz
La prima possedeva una voce un po' scura, ma morbida ed ineccepibile nelle
fioriture che però risultavano poco brillanti, e forse non ancora tanto
potente nell'emissione, poiché nei duetti Acis la copriva. La statura e le
sue fattezze la facevano somigliare ad una bamboletta di porcellana (peccato
per le gambette nipponiche al 100x100:-( che venivano evidenziate da una
mise da pastorella con gonna al polpaccio).
Acis devo confessare che proprio non mi è piaciuto, la voce era nasale
(sembrava avesse le adenoidi!!!) e nella seconda parte ha pure commesso
qualche imprecisione, magistralmente superata dalla prontezza del bravissimo
direttore.
Damon aveva una voce limpida e squillante forse in qualche acuto un po'
secca,
peccato che in alcune progressioni fiorite abbia dovuto spezzarne il ritmo
con vistose prese di fiato.
Arriviamo quindi al bravissimo Polyphemus un basso veramente notevole non
solo per voce ma anche per mimica e recitazione. Insomma un basso che
senz'altro farà carriera.
Senza dubbio la  Scuola Grande di San Rocco ha reso il tutto ancor più
indimenticabile fornendo uno scenario di incomparabile bellezza ( per chi
non lo sapesse è il più grande scrigno di opere del Tintoretto esistente, e
la costruzione è riccamente adornata con pavimentazioni e decori in marmi
policromi, da soffitti lignei sfolgoranti d'oro dove sono incastonate come
gioielli altre tele dl Tintoretto, nonché da stalli lignei intagliati da
Francesco Pianta, vero capolavoro della scultura barocca :-))) )
Finita l'esecuzione della serenata io ed Arsace siamo tornati all'attacco
per chiedere al Nicholas di realizzare i cd de:  "IL TRIONFO DEL TEMPO E
DELLA VERITÀ  versione del 1737 " (introvabile, e probabilmente mai
registrato) e di "LOTARIO" che non si è capito bene se probabilmente verrà
eseguito al prossimo festival di Gottingen ho è già stato eseguito ed ora se
ne sta già realizzando la registrazione su Cd.
Dopo l'ennesima stretta di mano ci siamo avviati all'uscita ancora pervasi
dallo stato d'estasi musicale che il genio di Haendel aveva prodotto in noi
con l'ausilio del suo grande ambasciatore musicale Nicholas Mc Gegan.
Rodelinda
P.S.=A proposito, in quale periodo viene realizzato il festival di
Gottingen?
--
Ha della destra l'ali
anzi fa con la mano
opre più che mortali

opre più che mortali
E' un pezzo di aria?
MAX

Dov'è Gottingen? è un luogo dedicato a Handel? e se sì perchè?
Bhè intanto ti posso dire che tale festival è alquanto importante, dal
momento che è proprio grazie a questa manifestazione che sono riuscito ad
acquistare una VHS con l'Agrippina, potendo così sposare il suono
meraviglioso di quell'opera ad una ricca scenografia.
Arsace
_________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della Tua Lira.



No, è un recitativo da il Trionfo del tempo e del disinganno e l'ho scelto
perché mi sembra quello che più rende l'immortalità della musica del Sommo
Maestro.

Maestro.
Mi piace questa idea di firmarsi con un brano del compositore preferito, o
meglio del pezzo che magari più uno si sente vicino. E' in questo caso una
firma che fa capire la passione per la musica classica. Ne adotterò una
anch'io....ora devo solo capire quale, credo userò Purcell, di cui noto non
scrivete mai niente.... dovrò provvedere io :-|
per il momento saluti e mi firmo
PS: chissà se indovini da che composizione di Purcell l'ho tratta :-)
MAX
 con ....
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° Hark how all things with one sound rejoice
° And the world seems to have one voice (quella barocca appunto :-) )