Newsgroup: it.arti.musica.classica.mod
Titolo: Resurrezione di Haendel a San Simpliciano

Se la vocalità operistica piange, quelle oratoriale non ride.
Nella mia unica incursione, quest' anno, nella Musica "antica" mi sono
imbattuto il 4 Giugno nell' esecuzione live in chiesa di questo famoso
oratorio giovanile handeliano (1708, risalente al periodo "romano"
dell' Autore) diretto da Ton Koopman con gli strumentisti dell'
Amsterdam Baroque Orchestra, per la conclusione del 50° ciclo di
Musica e poesia a San Maurizio. Testo in italiano: "poesia del Sig.
Carlo Sigismondo Capece".
Mentre sugli strumentisti olandesi non c' è da ridire, anke se il
fulgore del suono del Concerto Köln di Jacobs nell' Agrippina dello
scorso anno a Brussels mi era sembrato superiore, il quintetto vocale
è stato un mezzo disastro. Per uno come il Vs Lux ke fa fatica ad
ascoltare Musica composta prima del 1910 l' effetto può essere
devastante...
Il solo basso, Klaus Mertens, lo stesso dell' incisione ERATO dello
stesso Koopman dello stesso oratorio, era all' altezza della
situazione nella difficile parte di Lucifero (al noto episodio
evangelico si interpone in questo secondo oratorio del 23enne Haendel
l' antefatto di una contesa teologica...). Decente il contralto
(almeno il buon Ton ci ha risparmiato un controtenore o un
contraltista alla Chance...), mentre dei 2 soprani solo Johannette
Zomer ke impersonava Maddalena era ascoltabile ed ha avuto anke dei
momenti emozionanti. L' Angelo di Deborah York era insufficiente, ma
assolutamente insopportabile è stato il tenore Paul Agnew nella parte
di San Giovanni con un sillabato tremendo [io lo kiamo così, ma sono
"vocalizzi"?...] sia sulla vocale o ke sulla a. Credo ke l' aria
"Quando è parto dell' affetto..." con quei doppi conati di sillabato
nella parola "costanza" abbia generato i 4 minuti di maggior
sofferenza per un ascoltatore di Musica barocca negli ultimi 50
anni...
Evidentemente ci vuole una preparazione ad hoc per fare i sillabati,
ma se non ce l' ha uno che è specializzato in questo tipo di Musica ki
ce la deve avere?...
Finora li ho sentiti fare come si deve solo dalla Anne Sofie von
Otter, effettivamente una gran cantante (anke se forse non il N° 1
mondiale come attestava tempo fa in questo NG il M° Cekkerini) ke ha
cantato nel suo recital del 10 Giugno alla Scala ben 3 arie di GFH (+
Ombra mai fu come Bis..) risultando molto precisa e gradevole proprio
nei sillabati.
Un' altra cui li ho sentiti fare molto bene è la Maria Grazia Schiavo,
il delizioso soprano dell' Accademia d' Arcadia ke ha affrontato brani
inediti di musica vocale del XVIII secolo ieri e l' altro-ieri in
alcuni palazzi storici milanesi in occasione dell' esordio mondiale
della Fondazione Arcadia con la stimolantissima iniziativa del
"Viaggio in Italia" di Charles Burney, di cui ho dato notizia in post
apposito. Ma questo è un altro capitolo: ne parlerò tra breve, ne vale
la pena.
Per restare alla Resurrezione di GFH sono rimasto sorpreso nel sentire
delle arie tali e quali a quelle dell' Agrippina, tra cui la celebre
"Ho un non so che nel cor": evidentemente oratorio sacro ed opera
profana erano intercambiabili per il Nostro.
LUX

 oratorio giovanile handeliano 
----
C'ero anch'io e sono d'accordo punto per punto.
Aggiungo che Maertens era vocalmente accettabile, ma cantava con lo
spirito intimista e la vocalità di una cantata di Bach, non era il
diavolo enorme e grottesco che ci si apsettava, ed era spesso coperto
dall'orchestra.
Il tenore sembrava non capire assolutamente niente di quello che
cantava, e non faceva che inserire effetti dinamici assolutamente
casuali, forti improvvisi, sfumature inudibili sulle sillabe più
illogiche dal punto di vista del testo e del fraseggio, come se stesse
cantando un madrigale di Monteverdi con altre voci - e con un testo
diverso.
E pensare che per effetti inutili molto meno trucidi veniva criticata la
vecchia Caballé, che almeno aveva una sua storia e un timbro di per sè
affascinante.
Come scrivevo sul NG non moderato, uno stile 'operistico' italiano non è
adatto a dei bravi cantanti di chiesa di formazione inglese, che magari
sono fantastici ad eseguire la polifonia di Palestrina o Byrd, e possono
spingersi fino a certo Bach, e forse a certa liederistica. Per un'opera
del genere, quasi un grande melodramma sacro, ci volevano la Gruberova,
la Von Otter, Samuel Ramey...
Ciao
----
Paolo
P.S.
La Genoveva di Schumann?

La Genoveva di Schumann?
Questo P.S. necessita una "spiega" x essere capito da tutti...
Dovete sapere ke Paolo mi ha prestato il libretto dell' incisione
TELDEC di Genoveva diretta da Harnoncourt (1 anno fa o +??): io
intendevo scansionarlo, passarlo all' OCR e ricavarne un testo
pubblicabile anke su Internet. Il progetto si è arenato in quanto non
ho trovato nessuno con abbastanza tempo e con sufficiente conoscenza
del tedesco da effettuare le correzioni. Cmq il testo è fotocopiato e
quindi restituibile al suo legittimo proprietario quando lo riterrà
opportuno (ammesso ke lo ritrovo...: ahiii, brivido ke percorre la
skiena del Borgonovo...).
Piuttosto i CD masterizzati andrebbero rifatti con mezzi +moderni, in
quanto ascoltare la Genoveva con le interruzioni tra le tracce è
effettivamente 1 strazio...
LUX 

 Nancy Argenta e Guillermette Laurens
La Argenta mi è sempre sembrata corretta dal vivo, ma non di più. Ma per
un ruolo così non basta una 'corretta', ci vuole una grande. Peraltro
l'ho sentita anche a S.Simpliciano: l'angelo forse dovrebbe essere
assegnato ad una voce più importante e meno da brava bimba. Se non
sbaglio fu concepito per un castrato, e a quelli mancava sì qualcosa, ma
non il volume, l'aggressività e la potenza vocale. In disco si fa quel
che si vuole, dal vivo quel che si può.
Quanto alla pronuncia, dicevo anche sul NG non moderato, sono
tollerante. Il problema mi sorge e mi infastidisce quando ho
l'impressione che il cantante non capisca niente di quello che canti, e
si perda in effetti senza causa. Se invece comunica e declama, non ho
troppi problemi con dollore e ammore, almeno per un certo repertorio. A
S.Simpliciano purtroppo ho avuto di che infastidirmi, e ci siamo capiti.
Ciao
---
Paolo