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Titolo: Flauto Magico da Salisburgo

Buon Giorno a Tutti!
Scusate il cross-posting: ho scritto lo stesso messaggio anche
"dall'altra parte", ma lo faccio anche qui perchè mi piace sentire
molte campane. E poi davvero non comprendo queste staccionate tra un
newsgroup e l'altro.... cosa volete sono una newbie!!!! :-)
Ho ascoltato il Flauto Magico trasmesso da Salisburgo sabato scorso su
Radio 3. E domenica mattina ho trovato la recensione della Moreni sul
Sole 24 Ore! Che fortuna "andare" a uno spettacolo (anche se
virtualmente) e poi leggerne il giorno dopo a caldo!
Devo dire di non poter condividere l'entuasismo di Carla Moreni, per la
quale è stato tutto fantastico (a parte qualche dettaglio della
regia).
Mi sembra che Muti abbia usato dei tempi più veloci rispetto alla sua
lettura del Flauto del 1995 alla Scala, più velocità e in qualche
modo più leggerezza. E questo va bene. Probabilmente voleva essere in
tono con la regia di Graham Vick che mi sarebbe tanto piaciuto vedere:
la camera di Tamino come quella di un normale adolescente e molti
giochi di magia (le tre dame che si trasformano e che escono dalla
tapezzeria, la Regina della Notte che sbuca direttamente dal letto di
Tamino).
Le mie delusioni vengono dai cantanti: a parte la Pamina di Genia
Kühmeier e il Sarastro di Rene Pape, gli altri mi sono sembrati molto
mediocri (forse potrei salvare la seconda aria della Regina della
Notte). Mi ha infastidito in particolare il riso sguaiato di Papageno
nell'aria Ein Mädchen oder Weibchen. Era proprio necessario far ridere
Werba tra una strofa e l'altra??? Mi sono stupita che Muti l'abbia
permesso.
Comunque è sempre un piacere ascoltare quest'opera! Mi piacerebbe
sapere se anche qualcun altro l'ha ascoltata e se avete dei pareri
divesi, perché a volte mi chiedo, di fronte alle delusioni, se sono io
il problema, se sto diventando snob o schizzinosa o se effettivamente e
obiettivamente c'è qualcosa che non va!!!
Baci,
Lulu

permesso.
Nn l' ho notato: di papageni sguaiati cmq è pieno il mondo...
LUX
P. S. Nn mi riferisco a 
papage...@libero.it
, ovviamente!!	;-))

Zauberflote degna di un direttore d' orchestra professionista
Dai, Lucio, non mi prendere in giro! Sai benissimo che non sono un
direttore d'orchestra, né professionista né amatoriale! (il fatto di
non postare "dall'altra parte" non ti impedisce di leggere -
spero...).
Amo il Flauto Magico alla follia e quello da Salisburgo non l'ho
ascoltato solo una volta prima di postare. L'ho ascoltato in diretta
registrandolo su minidisc e domenica me lo sono sparato un paio di
volte, mettendo i tracks man mano (questa è una grande comodità del
minidisc secondo me).
Dal vivo l'ho visto solo due volte: a Venezia, Palafenice nel 1999
diretto da Isaac Karabtchevsky (la produzione che è stata vista anche
a Aix) e a Londra nel 2003, diretto da Sir Colin Davis al Covent
Garden. Ma sono "venuta su" con la videocassetta della Scala del
1995 che visivamente rimane per me IL Flauto. Di registrazioni
ufficiali possiedo quella in cui James Levine dirige i Wiener
(registrato nel 1980 a Vienna) e poi ho varie registrazioni live (dalla
radio o giù di lì!!!): dal Met nel 2001 diretta da Sebastian Weigle
(con Michael Schade come Tamino), dal Covent Garden nel 2003 diretta da
Davis e nella ripresa del 2005 diretta da Mackerras. Ho anche un video
da Graz, di cui ricordo solo l'orribile regia (credo Achim Freyer ma ho
cercato di dimenticare!). Ah, e il video del Covent Garden del 2003
(regia David Mc Vicar - credo sia uscito anche in dvd). Mi sembra di
averne altri, tipo anche uno da Salisburgo di un paio di anni fa,
quello in cui Papageno era vestito da clown..... ma la mia discoteca è
un gran bazaar e adesso non lo trovo!!!
Comunque il Flauto significa tanto per me e forse per questo reagisco a
pelle quando lo sento. Credo capiti a tutti; c'è una manciata di opere
che per un motivo o per l'altro sono nel nostro cuore e quindi quando
le ascoltiamo sappiamo se "rispondono" ai nostri standard oppure no
(per me sono, oltre al Flauto: Nozze, Don Giovanni, Pelléas et
Mélisande e Billy Budd - e Winterreise che non è un'opera
naturalmente, ma è una di quelle "non-potrei-vivere-senza"!!!).
Anche a me via radio pervenivano dei rumori fastidiosi. Credo abbiano
avuto dei seri problemi di collegamento (vedi il macello che è
successo all'intervallo). Tra l'altro in alcuni punti sentivo l'eco
della musica che era appena stata suonata, per esempio nell'overture,
quando risuonano i "colpi dei sacerdoti" a metà, si sentono le
filate di archi che precedevano e anche all'inizio dell'aria della
Königin si sente Tamino che canta Dies Bildnis.....
Avrò visto il video della Scala dozzine di volte (non scherzo!) quindi
ho sentito subito le differenze (solo quelle macroscopiche, non so
leggere la musica e quindi non avevo lo spartito sottomano) della
direzione di Muti. Ma basta confrontare dei momenti chiave (tipo
l'overture, o la prima volta che i Tre Geni cantano, il Schnelle Fusse
etc) per capire che ha adottato tempi più veloci e leggeri. Come
Carmelo Di Gennaro abbia sentito tempi lenti e ieratici lo sa solo
lui!!! Anche secondo me Muti si è adattato alla regia, dandone una
lettura seppur "tradizionale" (ma cosa vuol dire poi? E come
dovrebbe essere una lettura non tradizionale?) ma più leggera, meno
sacrale, meno massonica (mi verrebbe da dire meno lenta e ieratica
rispetto al 1995!!!). Come mi era piaciuta quella del 1995
(orchestralmente, perché le voci erano un disastro, a parte Papageno!)
mi piace anche questa. È solo diversa. Sir Colin Davis, per esempio,
adotta dei tempi lentissimi (sempre e comunque, non solo nel
Flauto).... Ma a me non dispiace affatto che ci siano letture così
differenti perché ascoltandole possiamo capire diverse sfumature che
in altre letture sfuggono.
Vi scrivevo per avere i vostri pareri sulle voci specialmente, perché
anche se non avevano dei particolari problemi, eppure non mi hanno
soddisfatto appieno (a parte Pape e Kühemeier).... Ma, come ho
scritto, forse sto diventando snob!!! ;-)
La Regina della Notte, nella prima aria, era un po' strozzata. Poi
meglio. Ma è dura fare breccia nel mio cuore dopo aver sperimentato
Diana Damrau dal vivo (a Londra)....
Non ho nominato le tre dame che invece sono state molto brave, ma la
mia non voleva (e non vuole) essere una recensione ma solo un
condividere delle sensazioni.
Michael Schade, purtroppo, non mi piace in generale. E' però molto
migliorato rispetto al Met del 2001. Nel 1998 non l'ho sentito, perché
non mi pare che sia stata trasmessa (la radio non trasmette le
"riprese", nemmeno se sono con un cast diverso!). Forse è
cresciuto, forse Salisburgo, i Wiener e Muti l'hanno aiutato rispetto a
New York (cantare al Met senza dover urlare è abbastanza difficile,
credo). Comunque rimane alle mie orecchie un po' acidulo.
Il Papageno di Werba ha la tendenza a urlare, soprattuto in inizio di
frase (nervosisimo? Per farsi sentire? Per fare il "duro"?). E'
adeguato ma non mi fa impazzire per niente..... (e ora dovrò ammettere
pubblicamente che il mio Papageno per antonomasia e Simon Keenlyside
- un altro paragone duro da abbattere sia vocalmente che
scenicamente!).
Quando Muti dirige si fanno sempre i confronti con Abbado, qui in
Italia. E viceversa.... Sarà che in fondo siamo rimasti a fare la
guerra fra i Comuni, sarà che le fazioni e i campanili ci eccitano.
Non lo so. E francamente non mi importa. E comunque c'è sempre
qualcuno che la pensa diversamente da noi e questo è un arricchimento
perché ci porta a ri-prensare e a dare solide giustificazioni alle
nostre posizioni. I campanili, comunque, non mi eccitano.
La regia di Vick incurioscise moltissimo anche me. Avete visto le foto
nel sito del Festival? Di recensioni in italiano ho letto solo quella
della Moreni che tra l'altro non mi sembra dica che alla fine Sarastro
è il cattivo e la Regina della Notte la buona..... Una bella sfida
registica. Non l'avevo mai pensato in questi termini e mi metterò a
farlo. Ho letto la recensione sul Chicago Tribune, su 
andante.com
 e sul
New York Times (se volete e se si può le copio e incollo in un'altra
mail).
Come mi aveva infastidito quando David Mc Vicar a Londra ha fatto
"urlare e gridacchiare" gli aiutanti di Monostatos sopra il pezzo
in cui Papageno suona il Glockenspiel per farli diventare buoni, così
mi ha dato fastidio Papageno che rideva tra una strofa e l'altra di Ein
Maedchen oder Weibchen. E mi sono stupita che Muti l'abbia permesso
perché di solito lui non fa nemmeno applaudire il pubblico, alla Scala
almeno.... (forse invecchiando sta diventando più indulgente perché
ci sono stati vari applausi a scena aperta e non ne ha smorzato nemmeno
uno).
Papageno può essere sguaiato (anche se non è necessario) senza
intaccare la musica, ha così tanti pezzi parlati in cui può fare
tutte le gag che vuole che davvero non vedo il caso di parlare anche
sopra le note. Ma forse ho sviluppato un'ipersensibilità verso questa
opera e dovrò farmi curare!!!
Grazie per non pensarmi sguaiata!!!! Sicuramente non lo sarei se
dovessi cantare Ein Madchen oder Weibchen!!!! 
Baci,
Lulu

Lulu
Magari, a tempo perso, ci spieghi la tua dopia personalità
internettina? La berghiana Lulu nel nick e Papageno nell' e-mail!?...
Mah...	;-)))
LUX


Allora non devi farti mancare il Flauto di Ingmar Bergman (in lingua 
svedese)molto bello a mio parere. 

La cantikki quando.. ti fai la barba??          ;-))
Oddio, spero che il giorno in cui dovrò farmi la barba non arrivi mai
(anche perché implicherebbe farmi varie operazioni e non solo alle
corde vocali!!! e mi vado bene così come sono!!!!).
Baci,
Lulu

 svedese)molto bello a mio parere.
L'ho visto molto tempo fa. Troppo per ricordamelo bene..... Devo
cercarlo e riguardarlo... Ricordo solo come il suono K si trasformi in
svedese in un suono dolce, molto simile al nostro "sc"!!
Baci,
Lulu

Oddio, spero che il giorno in cui dovrò farmi la barba non arrivi mai
Se ascolti troppi dialoghi di Singspiel tedeski nn t' assicuro
niente!...	;-))
LUX

Se ascolti troppi dialoghi di Singspiel tedeski nn t' assicuro >niente!... > ;-))
Er, allora cercherò di andarci piano con quella roba!!! :-)  :-)  :-)
Baci,
Lulu

>lui!!!
Guarda te cosa ha scritto Alessandro Cammarano nel sito di OPERACLICK
(allego stralcio: la recensione completa è alla URL
http://www.operaclick.com/pagpn/vrec.php?id=692
):
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"Sul versante musicale le vicende assumono sfumature diverse, e non
tutte rosee.
Riccardo Muti, che tornava alla direzione di un'opera al Festival dopo
quasi un decennio, concerta con scelte che ci risultano di non facile
comprensione; l'ouverture viene risolta con una fretta approssimativa,
tempi rapidissimi e con un costante "non legato", e cosí si prosegue
in tutti gli episodi "leggeri" dell'opera, vale a dire le arie di
Papageno, quella di Monostatos, gli interventi dei tre Geni. Nei
momenti drammatici o lirici, Muti opta per dei tempi estenuantemente
lenti, quasi noiosi; non abbiamo sentito, inoltre, un "rubato" nel
corso dell'intera esecuzione.
Molto meglio le voci.
Michael Schade, ancora una solida certezza nel repertorio mozartiano,
è un Tamino inizialmente ribelle ed appassionato, che si muta in un
uomo consapevole del proprio avvenire; la voce, davvero piacevole, è
profusa con generosità e perizia tecnica.
Genia Kühmeier è una Pamina deliziosa, ammiccante, a tratti smarrita;
la giovane cantante salisburghese è dotata di un bagaglio vocale di
tutto rispetto, il timbro è bello in ogni registro cosí com'è sempre
sicura l'emissione.
Un plauso particolare va tributato a René Pape, cantante immenso, che
ha incarnato forse il più emozionante Sarastro degli ultimi vent'
anni, ponendosi al fianco dei grandi bassi del passato.
La sua voce è un organo, ha mille colori e mille sfumature;
l'attenzione alla parola e l'adesione al personaggio sono totali. Alla
fine per lui un trionfo.
Benissimo anche il Papageno di Markus Werba; il baritono carinziano ha
dato voce e corpo al personaggio con eleganza e misura, non eccedendo
mai in gigionerie vocali o di recitazione, conferendo anzi una dignità
che potremmo definire "nobile" al personaggio.
Meno bene la Königin di Anna-Kristiina Kaappola, che pur essendo
dotata di un ottimo registro acuto, risulta vuota nei centri, non
riuscendo perciò a conferire al suo personaggio l'aspetto drammatico
che gli è proprio, nonostante sia stata, di fatto, l'unica a trarre un
qualche beneficio dai tempi mutiani.
Bene, anche se oramai vocalmente affaticato, lo Sprecher di Franz
Grundheber; odioso al punto giusto il Monostatos, nella visione di
Vick un vecchio maniaco, di Burkhard Ulrich; assolutamente
appropriate, sia vocalmente che scenicamente, le Tre Dame di Edith
Haller, Karine Deshayes ed Ekaterina Gubanova.
Discreta la Papagena di Martina Janková, per altro un tantino belante;
ottimi i tre Genii-Wiener Sängerknaben ed i due Gearnischte di Simon
O'Neill e Günther Groissböck . A posto gli altri."
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Boh: rinuncio...
LUX

No, storia dell'arte, a Venezia, dove studio.
Allora, se ne hai la possibilità, puoi dire a quei sacramenti della
Fenice ke è assurdo vendere i posti di Loggione (da dove nn si vede
assolutamente niente...) allo stesso prezzo di quelli di 1a Galleria?
e ke dovrebbero mettere dei seggioloni alti nella 2 a fila di 1a
Galleria!?
Thank you,
LUX