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Titolo: Racconti di Hoffmann

Siccome è tanto tempo ke nn vi "delizio" + con le mie epidermike &
immotivate sentenze, Vi dirò ke IMVHO "Les contes d' Hoffmann di
Offenbach, se nn contenessero l' aria di Olympia e la Barcarola (una
delle + straordinarie melodie dell' intera storia della Musica...)
sarebbero forse l' opera + noiosa mai scritta: trama strampalata e
frammentaria, personaggi e vicende ke nn avvincono, un pasticcio
insomma, tipo uno di quei film ad episodi italiani nn riusciti degli
anni '60...
Ma, appunto, l' aria di Olympia "Les oiseaux dans la charmille...",
palestra x i soprani-coloratura di tutti i tempi e la Barcarola ci sn,
rispettivamente nel 1° e 3° atto (anke se mi sembra di cogliere ke
della Barcarola ci sia un anticipo tematico alla fine dell' Atto
II...) e rendono godibile la proposizione dell' opera, xaltro
rappresentata alla Scala quasi col contagocce solo 3 volte: nel 1949 x
sole 4 rappresentazioni con Sanzogno sul podio, nel 1961 con Virginia
Zeani ke faceva tutte le 3 parti femminili e nel 1995 x 9
rappresentazioni dirette da Chailly con Natalie Dessay nel ruolo di
Olympia, Shicof quale Hoffmann e Samuel Ramey quale quadruplice ruolo
di bass-baritone. Quest' ultimo allestimento con la regia di Alfredo
Arias (lo stesso ke faceva turbinare un vulcano in scena e calare
pettine e forbici in un dimenticabile Barbiere di Siviglia...) è in
questi gg in scena agli Arcimboldi, ultima opera in programma della
Stagione 2003-4.
Edizione di gran lusso col M° Gary Bertini sul podio ed una serie di
giovani (se si fa forse eccezione x la Ganassi e Pertusi...)
bravissimi cantanti, il ke getta un' ombra di discredito su ki
continua ad affermare ke nn ci sn + voci... Su tutti spicca la prova
davvero fenomenale di Desirée Rancatore: a parte la bellezza
strarompente e l' ottima recitazione della sua bambola meccanica, è
proprio sul piano della voce ke il giovane soprano siciliano s'
impone, sia come volume, senz' altro ragguardevole in un soprano
leggero, ke come capacità virtuosistike. Fa quasi scomparire il
ricordo della Dessay del' 95 (ke ho rivisto nel Video dell' opera
trasmesso anni fa dalla TV giapponese e mai dalla RAI ed al
sottoscritto gentilmente fornito da Marco Daverio, ke ringrazio ed al
quale kiedo se x caso nn abbia altre "perle" simili dal Sol
Levante...)... Il suo fa sovracuto (o è 1 sol??...	;-)) sul
finale dell' aria di Olympia è di una  tale cristallinità e purezza ke
nn ricordo xsonalmente di aver mai sentito qcosa di simile! Occorrerà
d' ora in poi andare a sentire la Desirée anke se canta l' elenco del
telefono... Intanto prepariamoci x la riapertura della Scala in quanto
è nel cast dell' Europa riconosciuta!
La Rancatore è stata premiata da un applauso durato ben 1' e 5 ",
buona seconda nella mia personale classifica dei tempi recenti della
durata degli applausi alla Scala, dopo il 1'15" di Laura Aikin come
Zerbinetta nel 1998 alla Scala.
Nn male anke i 51" per la Anna Sibinski ke ha sostenuto la stessa
parte di Olympia nella recita di ieri 23 Ottobre, l' unica senza la
Rancatore (il ke vuol dire ke dovrò andarmela a risentire 1 altra
volta, probabilmente il 2 Nov...).
Eccellente il tenore, finora a me sconosciuto, Brandon Jovanovich (ma
nelle ultime recite sarà sostituito da Haddock). Di gran classe, come
al solito le prove di Pertusi e della Ganassi. Come Antonia (un
personaggo ke cmq confesso nn mi persuade troppo...) ho preferito la
Darina Takova alla Nicoleta Ardelean.
Adeguata alla partitura la direzione di Bertini, di recente asoltato
anke in un concerto molto "serio" con musike di Petrassi, Dallapiccola
e l' Eroica di LvB.
LUX

 delle + straordinarie melodie dell' intera storia della Musica...)
Se lo dici tu:-))
Non la conoscevo, l'ho ascoltata ora in rete.
Si è bella..ma non piu' di tanto.
( mi riferisco alla barcarola)
G.

 strarompente
ROTFL!!! :-p
Ciao
EL

( mi riferisco alla barcarola)
Dico solo ke a me fa la stessa impressione di brani, facili ed
immortali, tipo Adagio di Albinoni, Primavera di Vivaldi, Marcia
Nuziale di Mendelssohn, Cavalcata delle walkirie e delle + note
romanze di Verdi...
Mi piacerebbe solo sapere se fu lo stesso Offenbach a curare la
versione orkestrale della Barcarola ke ogni tanto è eseguita nei
concerti.
LUX (sempre in attesa snervante ke appaia la situazione dei posti
disponibili x la 1a della Scala...)

 leggero,
A me la Rancatore è parsa proprio piatta: se mi aveva colpito nel Viaggio a
Reims bolognese, già mi aveva lasciato molto perplesso in quello genovese
dell'anno passato e qui l'ho ritrovata deludente: agli esordi lasciava ben
sperare, ma ora il timbro suona al mio orecchio francamente brutto nel
registro medio e solo nei sovracuti ricorda lo smalto di qualche anno fa,
acuti che per altro sono di una piccolezza, ma piccolezza, disarmante.
L'interpretazione mi è parsa molto caricaturale, troppo caricaturale. Visto
che poi si è tirato in ballo la Dessay, aggiungo che la la Rancatore, pur
chiaramente conoscendone l'interpretazione come appare evidente dagli
abbellimenti da lei eseguiti, non ha proprio niente che la possa avvicinare
alla prima: laddove la Dessay sciorinava le più impervie note con la massima
facilità, non si può certo dire la stessa cosa della cantante siciliana; e
poi la Dessay riusciva a divertire pur sprizzando classe da tutti i pori,
mentre la Rancatore riconduce Olympia alla solita macchietta. Aggiungo che
Desirée non tocca il sol, mentre Madama Natalie, prima dei ben noti
problemi, chiudeva l'aria con un sol acutissimo tenuto quei tre o quattro
secondi che bastavano a procurare infarti multipli in sala. (Aggiungo poi
che al mio gusto personalissimo la Rancatore fisicamente sembra una
"bellezza" proprio poco fine...).
Pertusi è troppo buono e simpatico per poter impersonare i ruoli diabolici
senza un minimo di trucco (senza contare che qua e là la tessitura si fa
davvero troppo bassa), mentre la miglior prova della serata è stata a mio
giudizio quella della Ganassi, splendida Nicklausse, sia interpretativamente
sia vocalmente, con un picco assoluto nella bellissima aria "C'est l'amour
vainqueur" .
La regia francamente non mi ha detto proprio nulla.
Tra l'altro il finale era diverso da come fu eseguito dieci anni fa, quando
l'opera veniva conclusa col sestetto.


 disponibili x la 1a della Scala...)
Ti faccio tanti auguri di riuscire a trovare un posto.
Ciao
G.

 quando l'opera veniva conclusa col sestetto
Nn saprei, nel '95 nn l' ho visto, Devo verificare col Video...
LUX

 su questo, nn conoscendo le note, mi arrendo... :-(((
Senti, mi togli una curiosità ? Sei un appassionato di musica da tempo
immemorabile,  frequenti auditorium e teatri con passione encomiabile e
registri perfino tutti gli spettacoli a cui assisti : cosa ti costa comprare
un libriccino di teoria musicale di quelli per bambini di sei anni ( quasi
tutte figure ) e una tastierina Casio per costo totale di 50/60 euro e
imparare in un quarto d'ora a capire almeno se la Rancatore tocca il sol o
no ? Guarda che non ci vuole veramente niente. Se hai dubbi o perplessità
c'è il NG apposta per chiedere, no ?
Ciao :-)
Moos
-- 
"Have wheels, will travel !"
www.blauequelle.at

 ha scritto nel messaggio 
news:j8bKzD.A....@idam.kicks-ass.net...


c'è il NG apposta per chiedere, no ?
Cmq x una roba del genere nn ci vuole l' orekkio "assoluto" ed un
certo allenamento??
LUX

 LUX
Assolutamente no, è sufficiente un normalissimo orecchio musicale e un
minimo di pratica.
Ciao


ciao Moos!
allora, ti ricordi il posto di qualche tempo fa su IAMC
"imparare la musica a 46 ani"????
io avevo postato quello che mi sembra essere tuttoggi l'ultimo
messaggio, in cui chiedevo dei libri necessari per poter iniziare a
studiare la musica.
TI va di rispondere?
grazie in anticipo
lorenzo

 lorenzo
A dire il vero la didattica non è esattamente il mio campo ( a parte quella
per contrabbasso, ovviamente ). Un classico introduttivo consigliatissimo
per non musicisti è questo : Otto Karoly, "La grammatica della musica". La
teoria, le forme e gli strumenti musicali, a cura di G. Pestelli, Torino,
Einaudi, 1972.


 LUX
s
-- 
Posted via Mailgate.ORG Server - 
http://www.Mailgate.ORG

Ecco, un motivetto orecchiabile
Infatti io ho solo detto ke è una "melodia" bellissima, cioè, 2° ogni
dizionario di termini musicali, una successione di suoni ordinati in
una struttura unitaria tale da poter essere parcepita globalmente con
senso musicale compiuto. Nn mi sogno certo di paragonare la Barcarola
di Offenbach, come "musica", ai capolavori del contrappunto bachiano,
alla IX di LvB o al ciclo del Ring o ad una colossale sinfonia di
Mahler...
Tuttavia mi sento d' affermare ke nell' immaginario collettivo quando
si pensa alla Musica tra i nn-profesionisti [ma, kissà, forse anke tra
i prò, tranne quando sn in prossimità di un concerto...] alla mente
viene + facilmente la Barcarola di Offenbach o la Primavera di Vivaldi
piuttosto ke un' opera + complessa nella sua interezza...
Anke pensando a Bach la prima cosa ke salta in testa è l' incipit
della Toccata e fuga in re <, mica quel tal passaggio nell' Arte della
fuga... Almeno a me...
E si contano sulle dita di 1 mano quei compositori ke sn stati capaci
d' ideare un tema così comprensibile da tutti e ke resta nella
memoria.
LUX

leve pensabili in campo operistico.
Io sn famoso x prendere cantonate sui valori artistici (segno
inequivocabile della mia totale incompetenza): tempo fa avevo predetto
un grande avvenire al pianista Gianluca Cascioli, ke trovavo molto
maturo nnstante la giovane età, invece sn 4 anni ke nn se ne sa +
niente... Certo capire se un pianista è valido è + difficile ke x 1
cantante... Nel caso della Rancatore mi sento + sicuro (tra l' altro
la sua interpretazione di Olympia, ben lungi da essere considerata
"solita" come dice Dolcini, è stata ritenuta nuova e persino
"superiore" a quella della Dessay da Paolo Isotta (anke se questo x
qualke NGista può essere 1 aggravante...	;-)))
Staremo a vedere.
LUX

minimo di pratica.
Cmq analizzando biecamente la questione i  motivi x cui nn ho
intenzione di dedicarmi alla cosa  sn 3:
1) concentrazione mentale ke nn sn + in grado di dare a nessuna cosa
al mondo 
2) tutto sommato nn mi cambia la vita sapere ke la nota ke mi ha dato
tanta emozione sia un sol o un si...
3) e poi in questo modo dopo sommo sforzo forseee coprirei solo la
musica tonale e lascerei fuori tutto il discorso dei quarti di tono e
dei microtoni della contemporanea"...
LUX

 qualke NGista puņ essere 1 aggravante... ;-)))
L'hai proprio detta......

 Mahler...
( Cut)
Si hai perfettamente ragione, ma la mia risposta non era ironica nè
irrispettosa.-))
A proposito delle melodie, un pò di tempo fa su IAMC si era aperta una
discussione su questo argomento.
Per certi aspetti interessante, per altri un pò meno:-)
In buona sostanza si diceva che la grande musica è quella che
ricondotta ad una trascrizione per piano, non perde le sue qualità.
Insomma il motivo rimane tale. l' idea originaria rimaneva.
Poi l'autore del post continuava dicendo che, quindi, solo la musica
di Verdi è grande mentre quella di Wagner non lo è perchè non si può
estrapolare quell'idea originaria che riprodotta al piano rimanga
tale:-))
Ma a parte questi discorsi, che lasciano il tempo che trovano, perchè
allora si dovrebbe differenziare tra armonia e melodia, di esempi come
ne hai fatto tu ce ne sono tantissimi, per esempio, visto che hai
citato Bach, forse il piu' celebre è l'aria sula 4 corda.
L'Arte della Fuga non ha " motivetti orecchiabili" nè  ne hanno, a mio
avviso, le altre composizioni speculative di Bach.
Per tornare all'aria sulla 4 corda di Bach, mi diceva mia figlia che
la notte successiva all'intervento che ha fatto in ospedale, l'ha
passata ad ascoltarla sul Wolkman che le avevo regalato e che l'ha
aiutata tantissimo.
( per inciso non è una che ascolta classica, ma bensì una rokkettara)
Potenza della Musica di Bach.
Ciao
G.

 dei microtoni della contemporanea"...
Vabbè, una cosa per volta, no ? E poi intonare i quarti di tono sì che
richiede un orecchio molto allenato.


 ha
scritto:

Ehmm... volevo... dire... "straripante"...	;-)))
LUX