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Titolo: fototessera, qualche pensiero

c'era uno scrittore, di cui non rammento il nome, che andava pazzo per
le fototessere. se ne faceva una dopo l'altra e con tutte le espressioni
possibili.
la fototessera ha come scopo quello di farci riconoscere. ha una
illuminazione piatta, uno sfondo neutro, un'iquadratura fissa e
un'ottica fissa. e in quelle automatiche non esiste fotografo. l'unico
elemento mutevole é il nostro volto.
nel ritratto vi é sempre una percentuale che é formata dal fotografo e
dal soggetto. il fotografo ha la possibilità di decidere varianti quali
inquadratura, punto di vista, ottica eccetera. per contro il fotografo,
per quanto si dia l'intenzione di intervenire sul soggetto, non sarà mai
in grado di controllarlo totalmente. resta il fatto che ognuno la pensa
a modo suo su quanto il fotografo debba intervenire e in qualsiasi modo
la pensi non sbaglia. alcuni ritratti sono del fotografo e alcuni
restano più del soggetto, non trovo tuttavia corretto da parte del
fotografo considerare il soggetto come una cosa a sua disposizione per
esprimere quello che vuole. in aggiunta a questo faccio notare che il
fotografo di talento sa capire il soggetto e sa, con istintività che
comprende anche il metterlo a suo agio, cavare dalla figura qualcosa del
carattere del soggetto. io questo non lo so fare. avevo citato avedon
come una delle persone che sembrava in apparenza, e in certe situazioni,
intervenire il meno possibile. quando mi interessa un volto, una figura,
nelle foto di avedon questo mio interesse viene sedato. questo perché,
senza luci strane e senza artefici, mi viene proposto il soggetto in
maniera chiara e ben visibile. cioran con quello sguardo folle... e
beckett con lo sguardo d'un rapace, lui che amava gli uccelli... o la
giacca macchiata di genet... ma sono ritratti posati e in quanto tali il
fotografo porta fuori dalla realtà del soggetto il soggetto stesso e lo
posiziona inesorabilmente in uno studio fotografico (ambiente del
fotografo) su un fondo bianco e con una l'ottica di una macchina 20x25
davanti. qui sta la maggior parte dell'interveto di avedon: i ritratti
di avedon sono molto artificiali e freddi. e che dire dell'angolo di
irving penn? geniale trovata, claustrofobica e limitata: il soggetto
chiuso, relegato in un angolo. bresson, i ritratti, li viveva come un
reportage. quelli che ho visto li fotografa nel luogo del soggetto,
spesso mentre il soggetto fa qualcosa. non é esatto dire che "ruba" le
immagini. é un gioco piuttosto, tra fotografo e soggetto. bresson si
pone come osservatore e non come operatore o regista. 
personalmente preferisco fotografi che cercano di non mettersi in mostra
in maniera troppo eclatante. spesso é più efficace la semplicità che
qualche arteficio forzato che impressiona sull'immediato ma che stanca
dopo poco.
se devo dire però, la fototessera resta per me il ritratto, ma sarebbe
più esatto dire l'autoritratto, dove il soggetto é allo stato puro
poiché depurato da qualsiasi intervento, anche dato dalla sola presenza,
di un fotografo o di lui stesso nel caso di un autoritratto con
fotocamera mobile. se poi pensiamo che il momento dello scatto avviene
automatico la cosa si fa ancora più affascinante...
ciao
-- 
alessandro
www.albertverzone.com


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"il sole splende ? l'erba č verde ? perchč  sprecare il tempo sulle cose
ovvie ?" (J.H.Chase)
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Cast a cold eye
on life, on death.
Horseman pass by.                                   (tombstone of W.B.Yeats)
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Alě, boma ye... Alě, boma ye... (100.000 people in Kinshasa stadium)
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Forse qualcuno si ricorda che ne parlai... prima o poi magari lo farò.
Già fatto.
Franco Vaccari, Biennale di Venezia di parecchi anni fa.
Saluti che si ricordano,
Fulvio :)
--
m o c a m b o
http://digilander.iol.it/fbe


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"il sole splende ? l'erba č verde ? perchč  sprecare il tempo sulle cose
ovvie ?" (J.H.Chase)
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Cast a cold eye
on life, on death.
Horseman pass by.                                   (tombstone of W.B.Yeats)
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Alě, boma ye... Alě, boma ye... (100.000 people in Kinshasa stadium)
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identités, edizioni photo copies. il catalogo di una mostra parigina
sulla foto di identità nella storia. molto interessante. tiene in
considerazione vari aspetti compresi identikit e foto segnaletiche. a
lombroso questo libro sarebbe piaciuto molto.
-- 
alessandro 
www.albertverzone.com


Se ne parlava circa piů di due annetti fa, quando avevo appena iniziato a
frequenatre il ng. E ricordo anche il motivo per cui se ne era iniziato a
parlare: si discuteva (come adesso, a volte) del fatto che per fare belle foto
ci vuole il manico e anche una fototessera poteva essere una bella foto.
Ciao
Elia Freddi

 Ciao
Ciao,
Peter Pan


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"il sole splende ? l'erba è verde ? perchè  sprecare il tempo sulle cose
ovvie ?" (J.H.Chase)
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Alì, boma ye... Alì, boma ye... (100.000 people in Kinshasa stadium)
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 Perchè 50? Te ne danno una omaggio?
Perchè si tratterebbe di un lavoro completo, non di una striscia di 4 foto.


fatto, pazienza... lo farò un giorno a modo mio.
anche mangiar pastasciutta, e poi un'altra cosa che non ricordo bene,
ogni girono una bella fetta di umanità la fa senza curarsi
dll'originalità!
Basta con questa bufala d'essere il primo: solo Adamo ce l'ha fatta, e
solo per chi ci crede!
L'importante è che ciscuno faccia a modo suo.
Vai Filippo, agisci, non te ne pentirai
Saluti incitanti
 
Ezio della Gondola
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http://digilander.iol.it/eziodellagondola
 

Franco Vaccari, Biennale di Venezia di parecchi anni fa.
anche Renato Brunetta in "Venezia e..." mostra del C.F. La Gondola.
1975 (foto dal titolo: "Noi Veneziani"
anche Oliviero Toscani
(non ricordo anno e titolo)
Cmq ciascuno a modo suo.
Saluti che non sono i primi


Cmq, condivido anzi io sono convinto che è solo questione di manico.
Bisogna anche far attenzione a chi ne ha possesso:
manico-tuo, manico-mio...   8-))))
AUTO ROFTL
Saluti sbellicati
