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Titolo: Rossini: Semiramide: è possibile saperne di più?

Salve a tutti.
Mi piacerebbe sentire le vostre opinioni su quest'opera di Rossini della
quale, generalmente, si ascolta solamente la celebre Sinfonia, mentre,
personalmente, ritengo che sia ben meritoria d'essere conosciuta nella
sua integralità, dato che la ritengo un autentico capolavoro.
Di quest'opera possiedo solo la celeberrime incisione Decca con la
fantastica coppia Sutherland-Horne; incisione sempre straordinaria, ma
esecuzione con parecchi tagli, purtroppo.
Ora io vi chiedo: esiste qualche buona esecuzione integrale di
quest'opera degna di essere affiancata alla celebre incisione di cui
sopra?
Mi piacerebbe poi saperne di più anche sulla storia di quest'opera e
tutto ciò che la riguarda: consigliatemi anche a tal proposito, se
potete.
Ringrazio anticipatamente.
Marco Brunello

 esecuzione con parecchi tagli
e purtroppo anche con un Idreno e un Assur al di sotto delle richieste
della parte. Esistono altre registrazioni dal vivo della coppia
Sutherland-Horne (una da Chicago su Bella Voce, una da Londra su
Arkadia) ma nessuna e' integrale, anche se i tagli sono diversi rispetto
a quella di studio. Quella Arkadia contiene la versione integrale del
rondo' di Arsace ma anche il peggior tenore della storia dell'opera
rossiniana, Anastasios Vrenios.
Venendo alle registrazioni integrali, io ne conosco due. Integrali
almeno per i numeri della partitura, onestamente non so se anche i
recitativi sono assolutamente completi. La prima e' un live dal
Metropolitan, con June Anderson, Marilyn Horne e Samuel Ramey. Io
possiedo, a dire la verita', i nastri audio della diretta radio che
naturalmente non sono in commercio, ma so che ne esiste una versione in
video.
La seconda e' un'altra registrazione dal vivo fatta al festival di
Pesaro, con Iano Tamar, Gloria Scalchi e Michele Pertusi (per il tenore:
amnesia). Questa e' in commercio, a suo tempo fu pubblicata da Ricordi,
adesso la si trova in una di quelle etichette super-budget che si
trovano nei negozi di offerte. Sicuramente non e' l'edizione che
cancellera' il ricordo di Sutherland-Horne ma per conoscere la versione
completa di questo capolavoro e' utile, visto che oltretutto i tre CD
costano sulle 30.000 lire.
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La voce e' come una coperta, se la tiri da una parte ti scopri
dall'altra
[Anita Cerquetti]
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Sent via Deja.com 
http://www.deja.com/
Before you buy.

negro di Woody Allen.
Davvero ti sentivi così? :)
Montezuma
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Purcell is my God!

 col mento e l'altra con la permanente, e con una dizione, poi!
Accidenti, come te la sei presa!
Fa piacere coinvolgere le persone a questo modo!!!!!!
Davvero, dovresti forse guardarti la partitura a proposito dei "frizzi e
lazzi", poi capirai di cosa volevo parlare!
In quanto all' opera buffa, non c' entrava la Horne, hai letto male...
Poi però ti sei dimenticato l'elmo, quello con le piume di struzzo..
Quello sì che invece era un attacco vigliacco, vergognoso, indegno!!!!!!!!!
Alessandra

Quello sì che invece era un attacco vigliacco, vergognoso, indegno!!!!!!!!!
Ma andiamo! l'elmo in sè non è orribile, è solo che non doveva indossarlo
lei......
Arsace
___________________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.

 Accidenti, come te la sei presa!
Non me la sono presa proprio per niente. Come ti ho gia' detto non
appartengo alla categoria di quelli che si sentono offesi personalmente
quando viene toccato/a l'amato/a cantante.
Resto pero' un po' perplesso dalla maniera con cui questa discussione e'
stata affrontata. Voglio dire, questo e' un gruppo dove si parla di
musica. D'accordo, non siamo un consesso di accademici ne' tantomeno
dobbiamo metterci qua a pontificare sui massimi sistemi dell'universo.
Pero' ridurre tutto ai frizzi e ai lazzi (per usare un'espressione tua)
senza entrare mai nello specifico mi pare alla lunga un po' noioso. Non
mi dice nulla, per esempio, che tu molli la' un'affermazione (che puo'
essere giustissima, sacrosanta, non e' questo il problema) senza mai
fornire uno straccio di motivazione. E' inutile che tu mi dica "guarda
la partitura" se io ti chiedo delucidazioni,
perche' io la partitura posso non averla, posso non avere balle di
leggermela o posso saperla a memoria e non trovarci nulla di quello che
tu dici. Allo stesso modo mi sembra sintomatico che quando io ti ho
chiesto di specificarmi titoli e cantanti tu non mi abbia risposto.
D'accordissimo a scherzare finche' si vuole sugli elmi con le piume, i
menti e le stature, non sono certo io a tirarmi indietro. Credo pero'
che se ogni tanto (ogni tanto) vogliamo anche parlare di musica sia bene
cercare di restare agganciati al topic in maniera un po' piu' specifica.


 Accidenti, come te la sei presa!
Accidenti come non mi conosci. Non me la sono presa proprio per niente.


Quello sì che invece era un attacco vigliacco, vergognoso, indegno!!!!!!!!!
Meno male ke lo riconosci!
Sarebbe veramente desolante tentare di ridurre una carriera
straordinaria come quella della Horne ad una copertina di CD un po'
bizzarra ed alla pronuncia di una frase non di proprio gusto,
oltretutto in un ruolo non abitualmente suo in quanto, come ha
ricordato Ric Domenichini nel thread Orfeo in edicola, Lei nella
Semiramide rossiniana cantava il ruolo di Arsace (con quanto piacere
dell' Arsace nostro non saprei, anke se a Lui Rossini non
interessa...).
E' vero ke qualsiasi mostro sacro può anke risultare antipatico a
qualcuno (io sono il classico es con la Callas, ma il suo timbro
spesso lo trovo sgradevole...), ma l' importanza di Marilyn Horne
nella storia del Canto è immensa, come si può leggere in tutti i sacri
testi a cominciare da Celletti: è stata la prima, se non l' unica,
"cantatrice" di questo secolo (o del precedente, non so bene!?..) ad
adottare usanze belcantiste passate nel dimenticatoio, tipo inserire
cadenze di propria invenzione alla fine delle cavatine (ad es
belliniane) e variare i "da capo" delle cabalette. Con lei fecero la
loro ricomparsa i suoni di petto di una volta per le note centrali:
poteva permetterselo a causa della sua tecnica prodigiosa, ma alla
lunga ne risentì anke lei.
E' vero ke tendeva a mutare le O in A, ma questo denota la tendenza a
cantare aperto con lo stile largo ed epico ke i recensori dei tempi di
Rossini riconoscevano ad es in Giuditta Pasta.
Rossini è stato l' Autore ke meglio valorizzava le sue straordinarie
agilità. Ma anke Verdi non fu da meno: sensazionale la sua Azucena ke
canta Stride la vampa proprio come è scritta, con i trilli su "pa" a
significare i guizzi della fiamma.
Per andare a Semiramide quando l' incisione Decca del 1966 diretta da
Bonynge con la Sutherland e la Horne è stata posta in vendita dalla
rivista Lyrica fu definita, IMHO abbastanza giustamente, "la
registrazione del secolo". Di tagli non discuto in quanto non sono un
filologo.
Mi spiace di non averla mai sentita a teatro, ma solo in 2 recital
negli anni '70: nel programma di sala di quello alla Scala del
4.5.1975 mi sono segnato ke i bis furono 7, tra i quali Di tanti
palpiti, aria dal Sansone e Dalila di Saint Saenz ed Habanera dalla
Carmen.
LUX
P.S. Per tornare a Semiramide, possiedo il Video (Fabbri) della
rappresentazione live del Dicembre 1990 al Metropolitan di NYC,
direttore Conlon, con June Anderson quale Semiramide, Ramey come Assur
ed ancora la Horne come Arsace: lo trovo molto buono anke se la
Marilyn non è + quella di una volta... L' edizione, della durata di
220' viene pubblicizzata come integrale.

Credo, ma non ne sono sicuro al 100%,
che l'ultima incisione su DG sia integrale.
L'unico problema e' il cast: Cheryl Studer e Jennifer Larmore!
Almeno il basso si salva (Samuel Ramey). Frank Lopardo e' il tenore.
---Rosario
--
	" ... la tua loquela ti fa manifesto
 		 di quella nobil patria natio ... " (Inf. X)


 Almeno il basso si salva (Samuel Ramey). Frank Lopardo e' il tenore.
L' unico problema è voi... Attesa. Un altro problema è il vostro idol,
Devia, di cui Traviata è uno scherzo triste.


 Devia, di cui Traviata è uno scherzo triste.
Si in effetti, la Sig.ra Devia non e' sposata con un grosso manager
della DG che la impone come omnipresente soprano in tutte le
registrazioni.
---Rosario
--
	" ... la tua loquela ti fa manifesto
 		 di quella nobil patria natio ... " (Inf. X)


 registrazioni.
Il fatto è che Studer è sposato a nessuno connessi con Deutsche
Grammophon, EMI, o qualunque altra etichetta record. Non neppure a
chiunque nell' industria. Se desiderate parlare di qualcuno che registri
e registri e registri li lasciano accennare Gruberova che possiede la
sua propria etichetta. Per quanto riguarda scarso Devia, le uniche
etichette che sembrano essere disposte a darle una probabilità sono
quelle italiano provinciale un, il migliore adulare Devia per possedere
*provincialita*.


 quelle italiano provinciale
E questo e' molto significativo dell'acume di molte etichette
internazionali. In ogni caso la Signora Studer sembra non poter contare
piu' nemmeno su un'etichetta italiana o bavarese o curda, visto che da
un bel po' e' sparita dal mercato discografico. Ma tanto, aveva gia'
inciso tutto...
Non mi sembra che queste frecciate piccantine rendano un grande servizio
a una cantante che comunque ha fatto cose belle e importanti prima di
lasciarsi fagocitare dalla follia dei discografici. Forse un
atteggiamento piu' sereno sarebbe piu' utile e produttivo, soprattutto
evitando di tirare in ballo altre cantanti che, in confronto a lei,
hanno dato prova negli anni di una ben maggiore coscienza artistica e
professionale.
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La voce e' come una coperta, se la tiri da una parte ti scopri
dall'altra
[Anita Cerquetti]
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 *provincialita*.
Professional Curiosity:
are you using the Altavista translator to write in Italian?
---Rosario
--
	" ... la tua loquela ti fa manifesto
 		 di quella nobil patria natio ... " (Inf. X)
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 professionale.
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 are you using the Altavista translator to write in Italian?
Yes I am.  I don't know Italian and thought that was the best way to
convey my message.  Is English allowed here?
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 convey my message.  Is English allowed here?
Well I am not the moderator so I am really speaking my mind here.
English is allowed. Rabid fans of Cheryl Studer (or any other singer for
that matter) are not.
---Rosario
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	" ... la tua loquela ti fa manifesto
 		 di quella nobil patria natio ... " (Inf. X)
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 of Lilli Lehmann and other super-versatile artists of the past.
The matter is not to be more or less versatile, the matter is to sing
well and not to destroy a voice singing everything. Lilli Lehmann was a
versatile artist, Katia Ricciarelli was too. The first was capable to
make different choices preserving her artistry and her voice, the second
was not.
Anita Cerquetti had understood the truth about this (see below).
[r]
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La voce e' come una coperta, se la tiri da una parte ti scopri
dall'altra
[Anita Cerquetti]
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 Is English allowed here?
Yes, it is.
LUX
(IAMCM Founder and Co-Moderator)