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Titolo: La clemenza di Tito

Fra un mese vado a sentire l'opera in oggetto. Qualcuno di voi la conosce?
So che, nonostante appartenga alla maturità compositiva di Mozart, non ebbe
grande successo sin dalla prima esecuzione, nè mi pare che sia
frequentemente programmata. Cosa ne pensate?
Fredman

 wrote

Mozart non riusci' a darle l'ultima "mano di vernice" perché dovette
completarla in fretta in occasione dell'incoronazione imperiale.Lo strumentale
non è sempre completato.
Anche i recitativi secchi non devono essere tutti suoi.
Ma ciononostante, mi raccomando di non bere la versione "vulgata" di troppi
manuali e saggi
secondo cui sarebbe un Mozart minore o svogliato. E', pur con diseguaglianze,
una delle più belle opere serie mai scritte. Allora non fu capita proprio
perché era troppo densa e con troppi brani concertati per le abitudini
correnti.
Contiene arie di raffinatezza e difficoltà
eccezionali, due delle quali con una meravigliosa parte concertante per corno
di bassetto: alcuni duetti sono graziosissimi, i pezzi d'insieme di alta
fattura, il finale del I atto di un'efficacia drammatica da tragedia greca.
Sai qual è il punto? Che noi come generazione abbiamo la sfortuna di non capire
più istinitivamente il genere del "sublime neoclassico". Ci è difficile
prendere sul serio fino
in fondo temi e situazioni che invece lo stesso Mozart riteneva d'interesse
profondo e universale. Basti pensare che Mozart considerava la scena in cui
Sesto è di fronte a Tito ( e non vuole tradire Vitellia rivelandone la trama)
come uno straordinario vertice poetico e drammatico, mentre a noi distratti o
prevenuti rischi di sembrarre convenzionale. Ti assicuro che, fatto lo sforzo
di penetrare sotto la superficie levigata e marmorea del linguaggio
neoclassico, quest'opera svela tutte le sue bellezze.
Non è poi vero che non la si dia molto, io l'ho già vista due volte; tra
l'altro Muti l'ha eseguita spesso e ne esiste qualche incisione. Però devo dire
che a mio parere anche i migliori interpreti finora hanno capito l'opera solo a
tratti e spesso solo nelle scene che assomigliano al miglior Mozart "normale" ,
come il finale del I atto. Quanto ai registi, ci sarebbe da sparare a vista.
E ai cantanti è richiesta una prova non solo di tecnica, ma anche di stile e
gusto che non ho mai visto tutte insieme allo stesso livelo nello stesso cast.
Certo ci sono state alcune esecuzioni storiche di alto livello e recentemente
ho sentito un bellissimo Sesto en travesti dalla nostra Gloria Banditelli. Ma
certe volte mi sono detto: ah, se la Callas anche solo a fine carriera avesse
fatto Vitellia...
Stefano Torelli

 fatto Vitellia...
forse si può rimpiangere ke la callas non abbia mai cantato vitellia ma io
direi ke vale anke la pena di rallegrarsi ke un'artista del calibro della
bartoli
abbia cantato sesto: e sono tali i prodigi prima di tutto espressivi ma anke
vocali ke è possibile ascoltare nell'edizione della decca ke fin
ora non ho trovato un sesto migliore. non solo, ma senza quell'accentare,
quel fraseggio ora struggente ora appassionato (unito a quella liquida e
precisissima coloratura ke diventa pur sempre palpito disperato) penso ke
l'opera perda moltissimo.
ti auguro quindi di trovare oltre ke buoni esecutori anke buoni interpreti.
r.

 fatto Vitellia...
ah! e l'Elettra dell'Idomeneo? Ti immagini che sarebbe stata?
[r]

 ah! e l'Elettra dell'Idomeneo? Ti immagini che sarebbe stata?
e Lucrezia Borgia? (prova ad immaginarla orgogliosa in piedi accanto alla
porta: "Presso Lucrezia Borgia")
e la Semiramide?
e se uscisse una registrazione inedita del Fidelio? e quando uscirà quella
della Adriana Lecovreur? e il Pirata dalla Scala?
e se avesse fatto l'Elettra di Strauss, te la immagini??
Ogni volta che ascolto un'opera nuova mi domando a che vertici
interpretativi l'avrebbe portuta portare la Callas. Accontentiamoci di
quello che c'è e soprattutto speriamo che con i 50 anni di diritti d'autore
che stanno scadendo qualcuno si decida a far uscire da archivi i leggendari
video di cui tanto si parla. (norma, medea, traviata, sonnambula...)