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Titolo: La Danza delle Furie.....

Sono rimasto folgorato dall'ascolto della "Danza delle Furie" dell' Orfeo ed
Euridice.....quella alla fine della prima scena del 2° atto......(almeno nel
dvd della Del Prado).
Mai sentito all'interno dell'Opera Lirica in toto, anche se ne conosco solo
una parte, niente di simile..... Un pezzo di una potenza ciclonica,
devastante, sulfurea....furioso e impressionante, che meglio di nessun altro
può rendere l'idea dell'ambiente infernale e degli esseri che lo
popolano......
Per di più è contenuto all'interno di una rappresentazione che, al
contrario, è espressa in maniera trasognata, eterica, quasi liturgica, dalle
movenze rallentate, mimiche e spesso silenziose e impalpabili......il che,
tengo a precisare, non ha una connotazione negativa ma si adatta al
soggetto....La scenografia e le luci sono pienamente funzionali al contesto
e ben riuscite......
Ma quel brano resta secondo me unico.....ammenochè qualcuno di voi ne
conosca altri di pari o simile travolgenza.....Ne esistono???
Per me, l'Orfeo si fissa nella memoria (la mia, intendo) non tanto per la
questione della Riforma dell'Opera (anche xchè ascoltare quelle precedenti
al 1762 - anno della 1° rappresentazione dell' Euridice- non è che sia tanto
agevole e di semplice reperibilità), anche se non se ne può misconoscere la
portata storica, ma soprattutto x la Danza delle Furie.....evocativa come
poche, musicalmente "spaccativa" come nessuna......
saluti
gianni

Gentile lettore, io modestamente suggerirei l'opera di Mozart IDOMENEO, tra 
l'altro è direttamente ispirata non ad Orfeo ma alla riforma di Gluck di cui 
era anche amico.
In quell''opera c'è di che lasciarsi travolgere.
Grazie 

 era anche amico.
Scusami se intervengo, ma non mi sembra proprio che l'Idomeneo, cosi'
come le altre opere di Mozart siano ispirate alla riforma di Gluck.
L'idomeneo e' un'opera seria classica, a numeri (arie, duetti, brani
d'assieme) alternati a recitativi secchi (accompagnati cioe' dal
clavicembalo) e a qualche recitativo accompagnato (dall'orchestra).
La riforma di Gluck tende proprio ad eliminare i recitativi secchi e a
dare continuita' a recitativi e arie (e duetti etc.). Se mai la
direttrice della riforma gluckiana porta a Wagner, non certo a Mozart.
In secondo luogo, da quello che so, Mozart e Gluck si conoscevano,
certo, ma non erano affatto amici. Anzi.
Ciao
Rudy
-- 
For there was never yet philosopher 
That could endure the toothache patiently 
(Shakespeare: Much Ado about Nothing)

La ascolti per credere, la musica va ascoltata prima e poi chiacchierata, la 
riforma di Gluck che porta a Wagner e ad altri lo sappiamo e non è una 
novità, sta su tutti i libri, la questione ovviamente non è così 
meccanicamente trasportabile, la musica è un'altra cosa e il linguaggio 
musicale ancora altro e di più.
Ora, Mozart ha colto perfettamente le proposizioni interne alla musica del 
suo amico e fratello maggiore Gluck e ha inventato qualcosa di originale e 
di molto serio.
Poi la questione dei numeri aperti o chiusi lasciamoli ai perditempo dei 
musicologi che amano dare .... i numeri.
Scusi ma amo tagliare corto, le mie mani sono abbastanza grandi e callose 
dal aver maneggiato tanta musica e non vado per il sottile.
Buon ascolto
Sam 

 musicologi che amano dare .... i numeri.
Gia', la forma nell'arte e' un corollario insignificante, a quanto pare.


Pare che il gioco preferito nelle news musicali anche quelli in lingua 
inglese è il sadomasochismo verbale e molto saccente, mai un confronto 
libero e semplice tra colleghi compositori, per cui io mi fermo qui.
Ho molto meglio da fare
Sam