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Titolo: "Maria Stuarda" al Regio di Torino

Dopo piu' di 20 anni (22 per la precisione) ritorna sulle scene del
Regio la "Maria Stuarda" di Donizetti, nell'allestimento coprodotto
dall'Ope'ra di Montecarlo e dal Comunale di Bologna per la regia di
Jonathan Miller, qui ripresa da Gianfranco Ventura.
Opera, la Maria Stuarda, di rara bellezza e che da non molti anni e'
tornata ad occupare, nel panorama donizettiano, il posto che le dovrebbe
competere, dopo essere stata a lungo dimenticata anche a causa delle
travagliate vicende che segnarono la sua nascita. L'opera fu infatti
composta per le scene del S. Carlo nel 1834 ma, bloccata dalla censura,
ando' sulle scene come "Buondelmonte", con le musiche composte da
Donizetti ma su un libretto affatto diverso da quello approntato dal
giovanissimo Giuseppe Bardari e tratto dal dramma di Schiller. La vera
"prima" la Maria Stuarda la ebbe alla Scala di Milano nel 1835 (non
senza problemi dovuti alla censura) quando fu portata sulle scene da
Maria Malibran.
L'opera conobbe alcune riprese intorno al 1865, quando fu approntata una
revisione (fu tolta la sinfonia, sostituito il coro iniziale, divenuto
celebre perche' Donizetti lo trasporto' in Favorite - dove divento'
"Dolce zefiro il seconda" - con quello composto da Donizetti per il
"Buondelmonte" e fu suddivisa in tre atti, contro gli iniziali due).
Successivamente cadde nell'oblio praticamente fino alla leggendaria
ripresa fiorentina del 1967, con la Gencer e la Verrett, documentata
anche su disco.
Una revisione critica dello spartito e' stata pubblicata da Ricordi alla
fine degli anni '80 ed e' su questa che si e' basata la versione,
tornata tra l'altro ai due atti originari,  presentata al Regio.
L'opera e' stata magnificamente diretta e concertata da Evelino Pido'
che ha offerto un'altra ottima prova al Regio dopo le superbe Nozze di
Figaro dell'anno scorso. Sempre attento alle esigenze dei cantanti, ha
alternato momenti particolarmente incisivi e tempi serrati, come per
esempio il concertato che chiude il primo atto, ad altri in cui ha
lasciato respirare l'orchestra lasciando fluire la melodia donizettiana
e raggiungendo ottimi risultati specialmente nel finale dell'opera. Che,
per inciso, si puo' porre, secondo me, tra le cose piu' alte che
Donizetti abbia scritto.
La protagonista, Giusi Devinu, ha offerto una buona prova, soprattutto
nei passi piu' melanconici. Molto buona quindi la sua interpretazione di
parti come "O nube che lieve" o "Da tutti abbandonata" e nel finale
dell'opera, un po' meno buoni i passaggi ("Nella pace del mesto riposo",
per esempio) in cui ha fatto sfoggio di agilita' non sempre
irreprensibili. Ben risolta anche la celeberrima invettiva "Figlia
impura di Bolena", con molta nobilta' e senza eccedere in censurabili
effettacci.
La rivale Elisabetta era impersonata dal giovane mezzosoprano albanese
Enkelejda Shkosa, dalla quale mi sarei aspettato, francamente,
qualcosina di piu'. Mi sembra sia dotata di ottimi mezzi ma mi pare
anche che qui abbia privilegiato un po' troppo il lato "cattivo" del
personaggio, a scapito invece del travaglio interiore della Regina,
caricando ed enfatizzando oltremisura la sua recitazione, fin dall'aria
e cabaletta di sortita. E questo, non di rado, e' andato a discapito di
una corretta linea vocale e, naturalmente, ha determinato
un'interpretazione un po' a senso unico del suo ruolo.
Juan Diego Florez ha dato invece gran risalto al ruolo, tutto sommato
abbastanza secondario, di Leicester. E' un tenore che fraseggia con
eleganza, ha una dizione particolarmente incisiva ed e' sicurissimo
negli acuti. Probabilmente non ha il colore necessario per essere il
tenore romantico per eccellenza (come interprete donizettiano lo vedrei
al momento meglio come Ernesto piuttosto che come Edgardo, per
intenderci), ma sa sicuramente offrire prestazioni di estremo interesse.
Come questa nella Maria Stuarda; melanconico nel primo duetto con Maria,
accorato nel duetto con Elisabetta del secondo atto, ha sempre trovato
gli accenti giusti, ad onta, come dicevo, di un timbro a volte ingrato.
Piu' che di una bella speranza, penso che, per questo ventiseienne
tenore, si possa parlare come di una gradita ed affermata realta'.
Ottimo Simone Alberghini nel ruolo di Talbot ed adeguato anche Tassis
Kristojannis nel ruolo di Cecil. Come sempre ottimo anche il coro che si
e' meritato un applauso a scena aperta nel secondo atto, dopo l'"Inno
della morte" e, naturalmente, dopo la sublime preghiera "Deh tu
d'un'umile preghiera".
Scene e costumi erano abbastanza funerei, il nero era il colore
dominante. E funeree (oltre che confinate in spazi strettissimi) erano
anche le scene, compreso il parco di Fotheringay, ridotto ad un solo
(scheletrico) albero. Molto suggestivo comunque il finale con l'ascesa
di Maria Stuarda (spogliata del suo abito nero e rimasta con un'abito
color rosso sangue) su un'interminabile scalinata verso il patibolo. La
regia e' stata quasi assente, nel senso che i cantanti erano per lo piu'
fermi in iscena i loro gesti erano assai convenzionali. Ma, daltr'onde,
in un'opera come la Maria Stuarda c'e' anche poco da inventarsi, quindi
questo non mi pare disturbi piu' di tanto.
Applausi alla fine per tutti gli interpreti. La cosa che, pero', piu' mi
ha favorevolmente impressionato (anzi, mi ha reso proprio felice....)
sono state le frasi di entusiastico apprezzamento per la musica di
Donizetti che ho sentito pronunciare dai miei vicini di posto che ancora
non conoscevano l'opera. Non e' mai troppo tardi per accorgersi di
quanto grande sia Donizetti.....:-)
Saluti a tutti.
-- 
<A.>
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|  Andrea Finotello            /  /--/__   / ___/   /_/  / / /  |
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|  CSELT - Centro Studi E Laboratori di Telecomunicazioni       |
|  Via Reiss Romoli 274 - 10148 Torino (Italy)                  |
|                                                               |
|  Tel.:   
+39.011.2285728
                                      |
|  Fax :   
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                                      |
|  e-mail: 
Andrea.F...@cselt.it
                            |
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 dominante.
Io ho visto questa produzione a Bologna e, sinceramente, ho
completamente rimosso ogni ricordo della messinscena. Segno che non
dovette essere particolarmente significativa. Pero' che fosse tutto nero
me lo ricordo.
[R]
-- 
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Riccardo Domenichini
Istituto Universitario di Architettura di Venezia
Archivio Progetti - Centro di Servizi Interdipartimentali
S. Marta, Dorsoduro 2196 - 30123 Venezia              tel (0)41.2571014
                                                       fax (0)41.715788
                                       mailto: 
r...@ofelia.iuav.unive.it
 
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Marilyn Horne --> 
http://www.geocities.com/Vienna/Choir/6197
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		[...]
Ringrazio Finotello per la sua bellissima recensione (ke spero sia la
prima di una lunga serie in IAMCM...)
Io avevo messo in cantiere una trasferta a TO per quest' opera, ma poi
ho rinunciato vuoi per una concentrazione di eventi musicali a MI,
vuoi perchè non ero convinto del cast (specie di Pidò...)...
Andrea parla di un ottimo Florez e una buona Devinu, mentre un mio
collega operofilo (siamo 2 in Ditta...) ke ha viso la recita
pomeridiana di Mercoledì parla di un tenore scarso ed invece di un
eccezionale soprano come Maria Stuarda: l' americana Elizabeth Biggs,
ke a suo dire sarebbe una vera rivelazione... Tu, Andrea, ne sai
niente?
LUX LUCIS
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Donde hay Musica, no puede habér cosa mala! (Cervantes)
e-mail:
lucio...@flashnet.it
lucio...@ntt.it
lucio...@rcm.inet.it
lucio...@technologist.com

 
Anche il sipario era nero....insomma, il tutto era piuttosto funereo.
D'altronde la vicenda lo suggeriva abbastanza. Un tocco di colore in
piu', nella scena del parco di Fotheringay non avrebbe guastato, ma
tant'e'.
Non una messinscena memorabile tuttavia, concordo. Le cose migliori sono
venute dall'esecuzione, questo e' certo. E dalla musica di Donizetti,
alla quale e' stato reso un bel servizio!


 niente?
Eh no, a parte il fatto che esordiva al Regio di Torino non ne so nulla
e non l'ho mai sentita cantare. Anche del tenore Shalva Mukeria non ne
avevo mai sentito parlare. C'era qualche nota su di loro riportata nella
rivista del Regio, ma temo di averla lasciata dai miei. Se interessa
posso controllare e far eventualmente sapere qualcosa.
Ciao.
<A.>

non ero convinto del cast (specie di Pidò...)...
Perchè? Non so molto di Pidò, ma finora quello che avevo letto su di
lui era abbastanza lusinghiero, compreso il messaggio di Finotello. A
te perchè non convince? La cosa mi interessa perchè fra qualche mese
dirigerà al San Carlo Iolanta e Suor Angelica.
Ciao.
Bruno Tredicine
br...@wxyhehe.com
(e-mail:no wxy)

dirigerą al San Carlo Iolanta e Suor Angelica.
Su Evelino Pidņ scrisse una lunga mail Rosario Gennaro, venuto apposta dagli
USA per il Turco In Italia a Parma con la Devia. Anche lui non era cnvinto
della direzione di questo musicista; sinceramente non l'ho mai ascoltato,
vedremo.
Pietro.

 vedremo.
Mamma mia!!!!!!
No no no ....
punto primo: io non ho mai parlato di Pido'
punto secondo: vabbe che io sono pazzo per la Devia ma mica sono venuto
apposta dagli USA per andare a vedere il Turco a Parma. Andavo a casa
per Natale o ha fatto una "piccola" DEVIAzione (eh eh come sono simpatico
mi risultano anche i giochi di parole :)
punto terzo: feci dei commenti molto negativi sul direttore del suddetto
Turco che era Corrado Rovaris non Pido' ...
Di Pido' io ho a casa il famoso Elisir con gli Alagna che appunto non
ho mai aperto (l'ha comprato la dolce meta' e abbiamo quasi divorziato
per quell'acquisto :)
---Rosario
--
	" ... la tua loquela ti fa manifesto
 		 di quella nobil patria natio ... " (Inf. X)
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lui era abbastanza lusinghiero
Confesso di avere subito una remora mentale di cui a volte sono
colpevolmente vittima: in realtŕ io Pidň non l' ho mai sentito e
siccome nč gode della stessa fama di Karajan, per ora, nč ricordo di
aver mai letto una recensione positiva su di lui nč sulla stampa nč
sui NG l' ho automaticamente classificato tra i mediocri...
A questo punto per espiare non mi resta che correre alla prima
direzione di Pidň che mi capiti a tiro...
LUX