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Titolo: Cartelloni d' opera sotto inchiesta: art di Carla Moreni sul Sole 24 Ore

Sole 24 Ore, 16-1-2005 (pag 45 Domenicale)
Confronti
Cartelloni sotto inchiesta		di Carla Moreni
Le proposte per il 2005 dei grandi teatri: da Vienna a New York.
Altissimo il numero delle recite, direttori e spettacoli non sempre
esaltanti. E la Scala? La locandina è buona, ma bisogna produrre di
più
Ah, non è più la Scala di una volta! E' vero: nemmeno quella di una
volta era uguale a quella di una volta (prima), tutto cambia. Sì, ma
non è più importante come un tempo, non ha competitività in Europa!
Davvero? Siamo andati a controllare: una carrellata via Internet nei
teatri delle capitali europee, Vienna, Parigi, Londra, Berlino. E un
salto a New York, il Metropolitan imprescindibile contraltare. Poi un'
ovviata alle periferie: Ginevra, Bruxelles, Lisbona. Periferie di
lusso, teatri però non così popolari nell' immaginario legato all'
opera.
Sorprese? Una banalissima, subito evidente: i siti internet dei teatri
del mondo sono fatti benissimo, stuzzicanti, documentati, accessibili.
Un po' confusionaria Vienna, ma che meraviglia il Met! E l' Opéra! E'
chiaro che questi vogliono con determinazione catturare pubblico:
sfogli il sito e già ti prenoti un paio di date, impossibile
resistere.
Ma qui siamo al contorno (come al Covent Garden, dove mentre compri
due biglietti puoi anche fissare la cena al ristorante interno, menù
compreso). Andiamo alla sostanza. Sul numero delle recite siamo ancora
sotto: all' estero si va in scena tutti i giorni, quando non due volte
al giorno, col tutto esaurito. La cultura oltre confine sprizza
energia.
 Confrontiamo i numeri, nell' ordine tra parentesi nuove produzioni e
riprese: Berlino Staatsoper (8, 20), Parigi Opéra (6, 13), Londra
Covent Garden (8, 15), Vienna Opera (6 e un numero sconfinato di
riprese), New York Metropolitan (4, 23), Milano Scala: 4, 13. Non
siamo distanziatissimi, ma nemmeno al passo. Si può migliorare,
partendo da un ripensamento della nostra concezione elitaria e rituale
dell'opera, che si fa a giorni alterni, dove per le prove il teatro
chiude, dove molti begli spettacoli muoiono lì e purtroppo finiscono
distrutti.
Top Opera 2005. Alla Bastille Tristano di Salonen, regia di Peter
Sellars (in aprile con Ben Heppner e Waltraud Meier). Al Covent
Garden, Ballo in Maschera, firmato da Mario Martone, con Marcelo
Alvarez e Karita Mattila; uno dei sei titoli diretti in questa
stagione da Pappano, che lancia anche le prime due giornate di una
nuova Tetralogia. Al Met Cyrano de Bergerac di Franco Alfano, Domingo
protagonista, una rarità. E' una delle centellinate 4 nuove produzioni
del teatro: a dicembre fece delirare Rodelinda di Händel, con la
Fleming - cambiano i tempi, anche in America trionfa il barocco -, in
aprile Jimmy Levine dirigerà Flauto Magico (regia di Julie Taymor) e
Faust di Gounod, con Roberto Alagna. A Londra debutta 1984, da Orwell,
è una curiosità, dirige l' autore Maazel, Keenlyside e la Damrau nel
cast. 
I direttori. La Scala non ha i direttori di Vienna. E' vero, per
fortuna. A parte Ozawa, a parte Rattle (che fa un Parsifal con la
Meier, Thomas Moser e Quasthoff), gli altri all' Opera sono: Ulf
Schirmer, Alfred Eschmé, Simone Young (aiuto la Tetralogia! Curioso
tutto Wagner a una donna dall' orchestra che non ne voleva tra i
leggii), e poi Chaslin, Luisi, Armiliato, Viotti, Palumbo, Jordan,
Stefan Soltesz... Buona fortuna ai nostri, ma non ci metteremmo in
viaggio.
Identità. Un tempo l' identità dei teatri era data dai compositori.
Poi dai cantanti. Si legavano a certi teatri e ne segnavano le età e
la grandezza. Oggi un teatro tiene o perché ha un direttore musicale
di redini forti (Levine-Met, Barenboim-Staatsoper, Pappano-Covent
Garden, Muti-Scala) o perché ha un programmatore come Mortier all'
Opéra. Mantiene le sue predilezioni, l'ex terribile di Salisburgo, ma
impagina un cartellone che non passa inosservato: bacchette medie
(Cambreling, Bolton, Minkowski), regie aggressive (Fura del Baus, gli
Herrmann, Dodin, Serban) per 6 nuove produzioni: perchè non gemellare
gli Arcimboldi?
In periferia alla Monnaie di Bruxelles su 8 titoli 2 sono prime
mondiali (Hosokava e Boesmans ). Da quando è arrivato Paolo Pinamonti
al San Carlos di Lisbona il cartellone ha respiro internazionale:
pertinente il Dionisio re di Portogallo di Händel, a febbraio. A
Ginevra su 9 titoli solo 2 non sono nuove produzioni: guardano anche
all' Italia, affidando ad Antonimi e al suo Giardino Armonico un nuovo
ciclo Monteverdi. Sono teatri che funzionano a meraviglia, in città
relativamente piccole, senza i potenziali 15 milioni di spettatori del
Met di New York (qui c'è anche l' orchestra più pagata, almeno due
volte la Scala). 
Conclusioni. Per qualità - scelta titoli, peso locandine - la Scala
quest' anno si allinea coi teatri d' Europa. Anche sui prezzi dei
biglietti (in media tra 200 e 5 euro). Ha un motore buono, ma la
macchina deve andare con più grinta, più efficienza. Tutti i teatri
all' estero ad esempio mirano ai giovani, coltivando il nuovo pubblico
con un mare di iniziative splendide. Se vorrà far cassa, poi, da fuori
insegnano che bisogna lavorare di più. I numeri provano che l' opera
vola col tutto esaurito. Non ha mai smesso di piacere. Niente sospiri
a come era bella una volta: i teatri come musei non sono mai esistiti.

 viaggio.
Quando leggo giudizi di questo genere rimango sempre senza parole. La Moreni
conosce per filo e per segno il modo di lavorare di questi direttori e i
loro risultati per parlarne con questa spocchia ? Bah...
Ciao
Moos
-- 
"Have wheels, will travel !"
www.blauequelle.at



Se si sommano i titoli in cartelloni, fra vecchie e nuove produzioni la  
Scala è il fanalino di coda (17 titoli in totale) ed al penultimo posto  
sta Parigi con 19 ma guarda che cartellone
http://www.opera-de-paris.fr/?Rub=Saison&Genre=Operas
Sul numero di rappresentazioni la Scala è handicappata dal fatto che viene  
utilizzata anche come sala da concerto (sarebbe una gran bella cosa farla  
finita con questo andazzo, visto che adesso si hanno due sale a  
disposizione).
Quanto ai carneadi che suonano a Vienna... beh, se venisse voglia di  
spedircene qualcuno io non sarei proprio scontento (piccolo aneddoto  
personale che mi ha insegnato ad essere umile. La prima volta che andai a  
Bayreuth il Ring era diretto non dal Georg Solti dell'anno precedente ma  
dal per me sconosciuto Peter Schneider. E confesso che la cosa mi  
infastidì molto, almeno fino a che il giovanotto cominciò a dirigere.. Era  
davvero in gamba, ma per capirlo bisognava aprire non il comunicato stampa  
del solito PR ipergasato ma le orecchie)
-- 
Giuseppe Sottotetti
gso...@Maliceposta.it


Cosa vuoi farci, definisce Minkowski "bacchetta 
media"............................. 

 loro risultati per parlarne con questa spocchia ? Bah...
C'è un vecchio aneddoto di quando, negli anni 50, un giornalista del
Financial Times fu mandato a recensire un concerto con l'incompiuta di
Schubert. Il risultato lo metto qui sotto (vado a memoria e potrei
mancare qualche dettaglio). Osservo solo che l'articolo della Moreni ci
assomiglia abbastanza...
------------la recensione--------
"Abbiamo notato un considerevole numero di archi, per esempio 14 primi
violini. Si sarebbe potuto utilizzare un minor numero di esecutori con
sistemi di amplificazione moderni, e realizzare un notevole risparmio di
personale.
Fra l'altro questi violinisti erano impegnati nell'esecuzione di
difficili semibiscrome, che si sarebbero potute arrotondare alle vicine
semicrome, senza una reale perdita di effetto. In questo caso si sarebbe
potuto assumere personale meno qualificato a costo minore.
I due oboi avevano lunghissime pause, e poi suonavano insieme. Sarebbe
potuto bastare un solo oboe, che suonasse sempre senza pause.
Se Schubert avesse pianificato la sua sinfonia con un minimo di
criterio, probabilmente sarebbe arrivato a terminarla"
-- 
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

 del solito PR ipergasato ma le orecchie)
Quello del "magnar coi oci", per dirlo in veneto, è un vizio tipico di noi
italiani. Siamo molto più abituati a giudicare dall'abilità degli addetti
stampa di turno che dalle nostre orecchie. E così può capitare che molti
italiani in possesso soprattutto di un solidissimo mestiere trovino più
facile far carriera all'estero, dove badano al sodo, che in Italia, dove
prima di valutare la competenza di una persona si valutano le sue relazioni
politico-mediatiche.


Financial Times fu mandato a recensire un concerto con l'incompiuta
Beh, dai: anche se sembra scritto da Woody Allen, dal punto di vista
managerial-finanziario il FT non ha torto!...	;-))
LUX

infastidì molto, almeno fino a che il giovanotto cominciò a dirigere
Ma cosa ha combinato poi il giovanotto?
Cmq è chiaro che di gente munita di diploma di direzione ad un certo
livello ce n' è tanta...
LUX

loro risultati per parlarne con questa spocchia ? Bah...
Neanche tu però, per quanto spesso puoi suonare, non hai suonato con
tutti questi direttori!...
Sulla carta sembrerebbe che i vari Tate, Temirkanov, Bychkov,
Campanella, Rostropovic e Pretre della Scala siano meglio, ma poi non
si può mai sapere: anni fa, quando Pappano vinse il suo primo premio
discografico (mi pare con La rondine...) tutti ironizzarono ed ora
tutti vogliono Pappano!...
LUX

media"............................. 
E cos' è, invece: un  genio?
LUX

 tutti vogliono Pappano!...
Appunto. Io non ho mai detto nulla su Pappano, mi sono un po' meravigliato
quando è stato chiamato a S. Cecilia però mi sono anche detto che se era
direttore stabile al Covent Garden probabilmente tanto fessacchiotto non
doveva essere. La prima impressione su di lui l'ho avuta ascoltando l'altra
sera il primo atto della Valchiria su Radio Tre, e ti confesso che è stata
*ottima*. E poi, scusa, cosa vuol dire "sulla carta" ? Che lavorano di più e
quindi sono più noti in Italia ? A parte il fatto che nel tuo elenco mi pare
tu abbia accomunato direttori di valore molto diverso.


 Ma cosa ha combinato poi il giovanotto?
Fu ottimo. Come già scritto in un post precedente mai giudicare prima di  
aver ascoltato.
-- 
Giuseppe Sottotetti
gso...@Maliceposta.it

 LUX
A mio personalissimo gusto, sì. Ma mi sembra di non essere il solo a 
pensarla così.
Comunque non una "bacchetta media".
R.