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Titolo: Gaudium Magnum: habemus programma Stagione Scala 2003-04 (agli Arcimboldi)

MOļSE ET PHARAON ou le passage de la Mer Rouge di Gioacchino Rossini
Direttore Riccardo Muti.
Regia Luca Ronconi
Con Ildar Abdrazakov, Ildebrando D' Arcangelo, Giuseppe Filianoti,
Sonia Ganassi, Barbara Frittoli
7, 10, 13, 16, 19, 21 dicembre 2003
TURANDOT di Giacomo Puccini
Direttore Carlo Rizzi.
Regia e supervisione artistica di scene e costumi Keita Asari.
Con Andrea Gruber, Orlin Anastassov
13, 15, 16, 18, 20, 22, 24, 25 gennaio 2004
EINE FLORENTINISCHE  TRAGÖDIE
di Alexander Zemlinsky
GIANNI SCHICCHI di Giacomo Puccini
Direttore James Conlon
29 gennaio e 1, 4, 7, 11, 13 febbraio 2004
DIALOGUES DES CARMELITES di Francis Poulenc
Direttore Riccardo Muti.
Regia Robert Carsen.
Scene Michael Levine
27 febbraio e 2, 4, 7, 9,12 marzo 2004
BEATRICE DI TENDA di Vincenzo Bellini
Direttore Renato Palumbo.
Regia, scene e costumi Pier' Alli.
Con Anthony Michaels-Moore, Mariella Devia
21, 23, 26, 28, 30 marzo e 1 aprile 2004
DER FLIEGENDE HOLLÄNDER di Richard Wagner
Direttore Gennadij Rozdestvenskil - Daniel Klajner (17 aprile).
Regia, scene e costumsYannis Kokkos.
Con Hans Tschammer
6, 8, 13, 15, 17, 20 aprile 2004
FALSTAFF di Giuseppe Verdi
Direttore Riccardo Muti.
Regia Giorgio Strehler ripresa da Marina Bianchi.
Con Ambrogio Maestri, Natale De Carolis, Barbara Frittoli
2, 4, 6, 8,11, 13, 15 maggio 2004
CARMEN di Georges Bizet
Direttore Michel Plasson.
Regia Nicolas Joėl.
Con Clifton Forbis, Ildar Abdrazakov, Olga Borodina
7, 10, 12, 18, 22, 23, 25, 28 giugno e 8, 10, 13, 15, 20, 22 luglio
2004
FEDORA di Umberto Giordano
Direttore Stefano Ranzani.
Regia Lamberto Puggelli.
Con Mirella Freni e Placido Domingo
17, 21, 24, 29 giugno 2004
MADAMA BUTTERFLY di Giacomo Puccini
Direttore Bruno Bartoletti.
Regia Keita Asari.
Scene Ichiro Takada. Costumi Hanae Mori
7, 9, 12, 14, 16, 19, 21 luglio 2004
LES CONTES D' HOFFMANN di Jacques Offenbach
Direttore Gary Bertini.
Regia Alfredo Arias.
Con Desirée Rancatore, lldiko Komlosi, Darina Takova
ottobre novembre 2004

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Etc... etc...
Di 1° akkitto nn mi sembra poi così male (a parte ke x i miei gusti
tutto quel puccini, ma è l' 80° della morte..., e la Fedora se li
potevano risparmiare...)
Il livello dei direttori poi nn mi sembra così basso come si diceva:
Conlon, Rozdestvenskil e Bertini rappresentano punte di estrema
eccellenza; Palumbo è tra i migliori direttori dell' ultima leva;
Bartoletti è 1 grande misconosciuto di tutti i tempi, peccato solo ke
faccia butterfly..; Rizzi, Ranzani e Plasson sn + ke dignitosi, se nn
sn in serata no.
Mentre fa piacere il ritorno di Carmen dopo 20 anni d' assenza dalla
Scala, nn possono nn meravigliare le sue ben 14 replike, di cui 6 in
pieno Luglio: va considerata il musical estivo in sostituzione del
recente WSS??
Come cantanti ne I racconti di Hoffman (speriamo la regia di Arias nn
sia troppo "pazzerella"..) sentiremo finalmente anke a MI il soprano
rivelazione della coloratura italiana Desirée Rancatore, mentre sn
assicurate le preziose presenze di Barbara Frittoli e della regina del
BelCanto Mariella Devia. Ambrogio Maestri sarà Falstaff, mentre Carmen
sarà Olga Borodina, ke nn so come la faccia (ma probabilmente ci sarà
anke 1 altro cast...).
X gli amanti delle voci storike Freni e Domingo in Fedora.
Certo c' è stato il taglio doloroso del Grand Macabre di Ligeti, ke è
1 delusione nn da poco (specie x ki, come il sottoscritto, nn l' ha
mai vista...), ma magari i "tradizionalisti" ne sn felici!?...	;-))).
Ma lascerò ora parlare 2 illustri critici, Isotta e Foletto, ke hanno
commentato stamane sui loro giornali la stagione.
LUX

Corriere della Sera  23-7-03 Prima Pagina 
DIETRO IL CARTELLONE
Se Mosè parla francese (appunti sulla Scala)
di PAOLO ISOTTA
Il cartellone è quello che è, quasi non richiede commenti. Alterna
titoli e compagnie d'interpreti ottimi e interessanti ad altri che
mostrano il dilettantismo, la velleità, l'incapacità di concepire
secondo ampie prospettive, di un teatro, e il più grande del mondo, da
troppi anni senza una Direzione Artistica degna di questo nome. E
perciò la presentazione del cartellone della Scala nei giorni di fine
luglio ha spesso l'apparenza di una stanca liturgia. L'atmosfera è da
ultimo giorno di scuola, in realtà si depositano notizie, promesse,
speranze destinate a diventare ciascuna foriera di incendi. La Scala
attraversa un periodo di crisi, che quest'anno è stato sovente
occultato agli occhi del pubblico da eccezionali prestazioni del
maestro Muti. 
Tale crisi taluno ha tentato di rappresentare siccome scontro politico
e tentativo di impadronirsi politicamente di quella che dovrebbe
essere la più importante istituzione culturale milanese o il più
grande teatro del mondo. La crisi e le difficoltà sono invece interne
e gestionali. Trasformarle in una lotta politica ne renderebbe più
difficile la soluzione. 
Torno al tema della Direzione Artistica, tante volte purtroppo toccato
da non richiedere ulteriori esempi: ma facciamone uno solo a uso del
lettore. L'inaugurazione col Mosè di Rossini nella versione francese
cosiddetta definitiva è di sicuro cosa importante e solenne, e noi
sappiamo quanto Riccardo Muti persegua e consegua il rigoroso stile
che stende un velo sulle insopportabili contraddizioni del Rossini
tragico. E tuttavia l'edizione ora disponibile del Mosè in Egitto
(l'edizione cosiddetta critica della casa Ricordi, dico), versione
italiana e anteriore della stessa opera, che probabilmente per motivi
produttivi dell'editore taluno avrebbe voluto propinare al maestro
Muti, avrebbe fornito l'occasione per incominciare la stagione con un
vero e proprio festival rossiniano. Sono costretto a interromper
l'esempio per spiegare il significato in questo caso cogente della
parola propinare: la partitura napoletana essendo molto meno rifinita
di quella parigina, dà un'impressione di vuoto nella parte orchestrale
e armonico-contrappuntistica superabile solo dopo la conoscenza del
ben imbottito Mosè francese. Riprendo il filo col dire che le due
opere potevano in successione o addirittura in alternanza, essere
interpretate dagli stessi cantanti, avvalersi dello stesso
allestimento di Luca Ronconi e al maestro Muti, se del caso, sarebbe
subentrato un giovane direttore rossiniano che persona capace ben
avrebbe saputo designare. Per dire certe cose, affermava il direttore
del Corriere Missiroli, ci vorrebbe un giornale. Per fare certe cose
ci vorrebbe un teatro: ed è la Scala. 
Post scriptum. Resta palese che la ricerca delle soluzioni alle
esposte difficoltà e alla costruzione di un complesso artistico e
tecnico che porti i risultati della Scala all'altezza desiderata deve
partire da Riccardo Muti, che, oltre ad aver portato i complessi
strumentali e corali ad altezze non paragonabili, si trova in un
periodo di grazia artistica, di forza fisica, di approfondimento
dell'intelligenza, di capacità di concentrazione, esploso in lui
quando per altri incomincia la stagione del declino. 
Paolo Isotta

la Repubblica MERCOLEDÌ, 23 LUGLIO 2003 Pagina 42 - Spettacoli
IL CARTELLONE 
Un programma fatto di "remake" 
Riuscirà Mosè a salvare la stagione? 
Una sola nuova produzione e tante riprese da palinsesto di tv estiva 
ANGELO FOLETTO 
 
MILANO - Compilazione da palinsesto televisivo estivo. Una sola nuova
produzione, molti remake: così, tanto per arrivare a ottobre 2004. Si
fa presto a raccontare la stagione scaligera 2003. Quest´anno ci si
dovrà accontentare dello spettacolo d´inaugurazione, peraltro deciso
pochi mesi fa: la prima scaligera del Moïse et Pharaon di Rossini
diretto da Riccardo Muti (lo spettacolo è di Luca Ronconi) con Sonia
Ganassi, Barbara Frittoli, Ildar Abdrazakov e Ildebrando D´Arcangelo
nei ruoli principali. La serie delle riprese e dei prestiti inizia con
Turandot (13 gennaio, direttore Carlo Rizzi, col brutto spettacolo di
Keita Asari), il dittico Eine florentinische tragödie di Zemlisnky
abbinata a Gianni Schicchi per la direzione di James Colon (29
gennaio), Dialogues des Carmélites di Poulenc (27 febbraio, direttore
Muti), Beatrice di Tenda di Bellini (21 marzo, direttore Renato
Palumbo, con Mariella Devia), Der fliegende Holländer di Wagner (6
aprile, direttore Gennadij Rozdestvenskij; allestimento bolognese di
Yannis Kokkos), Falstaff di Verdi-Muti-Strehler (2 giugno, con
Ambrogio Maestri), Carmen diretta da Michel Plasson (14 recite, dal 7
giugno; allestimento Joel/Frigerio del Capitole di Toulouse, il teatro
di Plasson), Fedora con Mirella Freni e Placido Domingo (17 giugno,
spettacolo Puggelli/Spinatelli) e Madama Butterfly diretta da Bruno
Bartoletti (7 luglio, con Daniela Dessì) nel centenario della prima
esecuzione. 
Come cornice la ripresa di Tosca e dei Racconti di Hoffmann (dirette
da Gary Bertini: ottobre 2003 e 2004) e il donizettiano Ugo conte di
Parigi (14 ottobre, direttore Antonino Fogliani, spettacolo di Guido
de Monticelli) assegnato ai "cadetti" delle scuole scaligere ma
coprodotto e lasciato in prima al Teatro Donizetti di Bergamo. A parte
i titoli di balletto che saranno illustrati a parte restano cinque
concerti sinfonici (nessuno da camera), quattro "Inviti alla Scala" e
il contributo al festival dedicato a Ligeti di "Milano Musica", da cui
però è sparita l´annunciata l´opera Le Grand Macabre, mai
rappresentata a Milano. 

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P.S, La tournée in Cina nn si farŕ x l' opposizione delle maestranze
ke nn vogliono correre il riskio SARS.
Ma in Agosto ce ne sarŕ 1 in Giappone, col Macbeth regia Vick (quello
del "cubo"...) diretto da Muti.
LUX

 1 delusione nn da poco
Davvero.
Ciao
Moos
P.S. ( comunicazione personale ) : perchč devo aggiungere gli apici se
rispondo ai tuoi messaggi ? Diventa un po' difficile quotare...

 rivelazione della coloratura italiana Desirée Rancatore
la sentiremo parecchio, dato che canterà anche in "europa riconosciuta" di
salieri quando si riapriranno le porte del piermarini. io l'ho sentita nel
viaggio a reims bolognese (contessa di folleville), e per essere brutale:
buoni acuti e sovracuti, ma in basso c'è ben poco.. insomma, onesta
cantante, ma come "rivelazione della coloratura italiana" piuttosto mi tengo
la vecchia devia o la più giovane mei..
:-))

rispondo ai tuoi messaggi ? Diventa un po' difficile quotare...
Nn sn sicuro di aver capito bene la domanda... Ma cmq io ke c' entro?
Queste cose nn dipendono dalla configurazione del News reader ke si
usa??...
LUX

la vecchia devia o la piů giovane mei..
Tutto quello ke vuoi, ma ciň nn toglie ke molti, a MI e nn, abbiano
desiderio di sentirla...	;-)))
LUX

 usa??...
Non ne ho la più pallida idea, ma adesso per esempio non ho avuto problemi.
Boh...
Ciao
Moos
--
Allargate l'area della coscienza !
Allen Ginsberg

 commentato stamane sui loro giornali la stagione.
Quello che ha scritto Isotta, che si sarebbe dovuto fare il Mosč di
Rossini in doppia versione, con gli stessi cantanti e le stesse scene, č
una delle piů grosse cazzate che si siano lette sul corriere della sera.
Queste sono le segate che interessano ai critici musicali per riempire
con sempre piů fatica due colonnotti. Propinare al pubblico la stessa
opera due volte, senza avere il coraggio di scegliere una delle due
versioni, sarebbe stato come minimo una mancanza di rispetto.
-- 
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it

 mai vista...), ma magari i "tradizionalisti" ne sn felici!?...        ;-))).
Ma il GM non faceva parte della stagione in corso? Era previsto per il
22 e il 23 ottobre.
Dici che e' stato soppresso? E' stato detto in conferenza stampa? Che
motivi hanno addotto?

 potevano risparmiare...)
A me sembra una stagione che in fatto di banalita' e grigiore fa a gara
con quella di due anni fa.
A parte l'opera inaugurale e un timidissimo Zemlinsky, che cosa c'e' di
importante?
La quasi totalita' sono risciacquature. Pregevole quella dei Dialoghi,
certo, ma Falstaff, Contes, Fedora, Turandot, Beatrice.... suvvia! Anche
Muti, che di solito fa due prime produzioni e una replica, questa volta
fa una prima e due repliche!
Restano, appena appena, il Wagner e la Carmen come prime
rappresentazioni. Wagner certamente interessante. La Carmen opera
superappresentata in tutti i teatri del mondo, non mi sembra una trovata
geniale. La lascerei passare se fosse una rappresentazione eccezionale,
ma visti i nomi, penso a una rappresentazione di stretta e rigorosa
routine. Spero che qualcuno mi contraddica.
Mah! ho l'impressione che lo smalto della scala si stia arrugginendo
parecchio.
Ciao
Rudy

Che motivi hanno addotto?
Motivi? Lo ignoro, magari nessuno, oppure i soliti di taglio dei
finanziamenti comunal-regional-statali, mancanza di sponsor privati e
buco di 3,9 Mega € nel bilancio della Scala!?...
Va a finire ke la colpa della magra stagione è dovuta alle ingenti
spese per il riscaldamento degli Arcimboldi ed a quella x l'
installazione dei libretto-display (lo dicevo io ke erano
perniciosi!...	;-))): infatti il buon miliardario-mecenate Alberto
Vilar, dopo aver promesso ke li pagava lui, sembra abbia lasciato la
Scala come suol dirsi col kulç£ x terra e se li sn dovuti pagare
loro...
LUX

 ;-)
Guarda che non è vero, e di cagnacci che hanno diretto al Met ne conosco
più di uno :-)
-- 
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

parecchio.
Se a qcuno può interessare dirò invece ke x gli appassionati di Danza
la parallela Stagione di Balletto è considerata eccellente dagli
intenditori: c' è 1 Gala Internazionale molto allettante il 23
Settembre, un Don Chisciotte con grandi stelle internazionali in
Novembre, un nuovo allestimento del Pipistrello di Roland Petit in
Dicembre, la ripresa de L' histoire di Manon di MacMillan in Febbraio
con doppio cast stellare (Ferri-Bolle e Guillem-Murru), IL lago dei
cigni di Bourmeister (versione sovietica col lieto fine) in
Aprile-Maggio, una Serata Strawinskji in Maggio in cui il Corpo di
Ballo scaligero acquisisce x la 1a volta il Sacre du printemps di
Bejart ed una prima assoluta, Commedia, di Petit in Giugno.
LUX

 più di uno :-)
Ecco : mi scade anche il Met, mi scade...
Ciao ;-)


 dell'intelligenza, di capacit  di concentrazione, esploso in lui
Qualcuno raccolga i pezzi!
E.

 LUX
Ho sentito Desirée Rancatore l'anno scorso, dal vivo nientemeno che negli
Huguénots e ancora non ci posso credere. Credo che l'unico paragone vagamente
possibile sia una Devia quarantenne al meglio della forma. E, appunto, anche
dalla Devia non è che ci si dovessero aspettare chissà quali gravi (tuttora, del
resto!).

 Huguénots e ancora non ci posso credere.
Io l'ho vista e sentita ad aprile scorso in "Lamkè". Era la prima volta che
la sentivo e mi ha incantato...
daniulla
Guida superEva Opera lirica
http://guide.supereva.it/opera_e_lirica
Mezza Guida superEva Peanuts
http://guide.supereva.it/peanuts