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Titolo: Cremona

Eccomi, reduce da una bellissima esperienza al festival monteverdiano di 
Cremona.
Venerdì sera per il Vespro diretto da Dantone e ieri sera per la Messa 
in si minore diretta da Marcon.
Era la prima volta che ascoltavo live questi due capolavori.
Non so se le due esecuzioni possano essere o meno annoverate tra le 
migliori esecuzioni in assoluto.
Ma, l'emozione che mi ha dato ascoltare queste musiche bellissime in uno 
scenario così bello, da sola è valsa la pena di farmi i 400 Km per le 
due serate.
La si minore live è una esperienza che consiglio a tutti gli amanti 
della musica classica.
Poi, insomma, ogni interprete credo che dia il massimo in base alle sue 
possibilità ed ai mezzi che ha a disposizione.
Gli applausi, in ogni caso, sono andati non solo agli esecutori ma a 
Bach, il cui  spartito che alla fine del concerto Marcon ha tolto dal 
suo leggio per mostrarlo al pubblico innalzandolo con le mani.
Il prossimo anno la si minore sarà al conservatorio per la società del 
quartetto diretta da Suzuki.
La parola ora a Lucio che era presente per il Vespro e a Riccardo che 
era presente per la si minore,  per una recensione piu' tecnica:-))
G.
 

La parola ora a Lucio che era presente per il Vespro
Allora. 
Anzitutto c' è da dire ke la localizzazione nella Chiesa di San
Marcellino in Cremona era ottimale: come noto, ho delle profondissime
remore per i concerti nelle chiese, che in genere privilegiano la
sistemazione degli esecutori, mentre per quanto riguarda il pubblico
sono arrangiati in qualche maniera...: a parte i problemi acustici,
specie nella navate laterali..., sovente risolti con vele o gonfaloni
sospesi in alto, seggiole di legno antidiluviane e scomode, che
skrikkiolano ad ogni impercettibile movimento.
Stavolta invece tutto OK: acustica naturale semiperfetta (almeno nelle
prime file che d' altra parte erano facilmente accessibili: bastava
prenotare il biglietto qualche gg prima...) e sedie avvolgenti
anti-cigolio..: senz' altro la migliore organizzazione di un concerto
in chiesa al quale abbia mai assistito.
Se ci mettete poi che la Musica era veramente paradisiaca e gli
esecutori eccezionali, ne scaturisce una serata memorabile!
Il Vespro già lo conoscevo dalla nota incisione di Parrott, oggetto di
uno Speciale Amadeus di qualke anno fa, col Taverner Consort ed Emma
Kirkby (funestata purtroppo da un belante tenore di nome Nigel
Rogers...) e poi devo averlo sentito, almeno a pezzi, altre volte, ma
certo l' impatto live stavolta con Ottavio Dantone e la sua Accademia
Bizantina è stato impressionante. Certo questo Monteverdi che muove
dal Gregoriano m' è sembrato affatto diverso da quello noiosissimo
dell' Ulisse: ma era lo stesso compositore? ... Vabbè ke la Musica
"antica" è un tale ginepraio che è difficile raccapezzarsi (almeno per
me...), ma io nell' "Ulisse che se ne torna in patria" eseguito appena
qualke mese fa dagli stessi strumentisti di Dantone in quel di Pavia
(dopo aver percorso un circuito lirico che ha toccato quasi tutta
Italia) non riuscii a cogliere né una sola melodia né una sola
armonia...
Qui invece la suggestione dell' incanto del gregoriano mi riportava
indietro nel tempo alle messe dei frati ascoltate in gioventù...
Poi rilevo ke la voce del cantante ke ha fatto una delle parti degli
Alti, Alessandro Carmignani, era decente e nn spiacevole come certi
ridicoli inascoltabili falsettisti dei quali si sente lontano 2 miglia
l' impostazione sforzata...
Ma poi c' è una ricchezza di timbri e ritmi semplicemente fenomenale
per essere musica del 1610! Cornetti & tromboni (certo non gli
strumenti odierni...) in prodigiosa impagabile alternanza o
combinazione con gli archi che comprendevano pure il raro violone e la
viola da gamba (al solito, ma oramai ho capito ke è problema mio...,
non riuscivo però a percepire il suono della tiorba...). Completavano
organo ed arpa, mentre Dantone dirigeva dall' organo. Gli esecutori
vocali cambiavano ogni tanto di posto concedendo appena un' istante di
deconcentrazione all' attento pubblico: erano i valorosi soprani
Monica Piccinini e Gea Gelmetti, l' Alto Elena Carzaniga (oltre al
Carmignani già citato), i tenori Mario Cecchetti, Sakurada Makoto e
Raffaele Giordani ed i bassi Fulvio Bettin e Riccardo Dernini.
Completava l' organico il Coro Costanzo Porta diretto da Antonio
Greco, composto da 19 elementi suddivisi nelle varie corde, ed altri 5
elementi della "Schola Gregoriana del Coro Costanzo Porta", che
costituisce il "vivaio" del Coro Porta.
Come successione dei vari numeri ho notato che c' è differenza:
Parrott inserisce "Maria Virgo assumpta est" in luogo dell' Antiphona
che fa Dantone prima del Salmo 112 e la Sonata a 2 per violino e
violone in luogo del mottetto "Duo Seraphim clamabant" dell'
esecuzione di Dantone.
Ed ancora: come Antiphona IV (prima del Salmo 126) Parrott utilizza il
"Benedicta filia tua", mentre Dantone l' "Ave Domina mundi Maria".
Parrott dopo il Salmo 147 esegue una Sonata a 3 per violino, cornetto
e violone di un certo Giovanni Paolo Cima, mentre Dantone fa la Sonata
sopra Sancta Maria consistente in una cospicua parte strumentale in
cui s' innesta periodicamente il canto di "Sancta Maria, ora pro
nobis". Parrott fa la Sonata sopra Sancta Maria dopo il Magnificat, il
brano + lungo della straordinaria composizione, ca. 17' (se nn sbaglio
spesso eseguito anke autonomamente: ekko dove devo averlo già sentito
altre volte!...).
La conclusione è pure del tutto diversa: l' esecuzione di Dantone
termina dopo il Magnificat con un brevissimo "Benedicamus" corale
seguito da un secco ed agghiacciante "Fidelium animae... Amen" detto a
voce. 
Lascio ad esegeti professionisti ogni considerazione circa la liceità
e convenienza di questi spostamenti e variazioni.
LUX