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Titolo: Milano 7aprile Chailly

Impressioni e dettagli sul concerto di domenica 7 aprile
Don Quixote di Strauss: in galleria il suono del violoncello di Gabriele
Zanetti arrivava fioco, mi sono accorto del sublime Don, solo sul letto
di morte, col suo straziante addio alla vita. Sono stato distratto
durante tutta l'esecuzione. Ma un punto ho trovato strepitoso: le
pecore! davvero divertente ed efficace nell'effetto cacofonico, al
confine del "brutto", anzi dentro completamente al fango, al puzzo del
gregge, come voleva Strauss.
Quinta di beethoven, bissato l'allegro finale (da batt. 207 mi pare )
mi sono piaciuti molto i contrabbassi: ho trovato trascinante il loro
attacco da bat.141 del terzo mov. delle folate precise e in staccato
molto belle.
Strepitosi gli ottoni nell'allegro finale, ma prima mi erano sembrati
troppo protagonisti, con un suono troppo vivace, bucavano...sarà colpa
dell'acustica, ma ho avuto la sensazione di squilibri...
chi c'era domenica?
bye
lorenzo

chi c'era domenica?
Io sono stato costretto ad uscire dopo neanke 1 quarto d' ora x il
casino ke facevano le varie donnette, evidentemente accorse x la
famosa 5a di Beethoven, con la borsa della spesa in mano ke faceva un
casino infernale.
E' la 2 a volta ke mi succede in 1 mese: e sempre x Strauss!
O sono insofferente io o la situazione è veramente penosa...
Ho scritto alla OSM la lettera ke riporto in calce.
Se non prendono provvedimenti forse rinuncerò alla musica live (anke
se mi spiace da morire in quanto sarebbe la vittoria dei CDfili...)
LUX
_______________________________________________________
Milano. 7 Aprile 2002
Spett.le Associazione Orchestra Sinfonica di Milano Giuseppe Verdi
Corso San Gottardo 42/a - 20136 Milano
fax 02.83389.303fax 02.83389.305fax 02.83389.300	e-mail:
in...@orchestrasinfonica.milano.it
mk...@orchestrasinfonica.milano.it
pr...@orchestrasinfonica.milano.it
pr...@orchestrasinfonica.milano.it
so...@orchestrasinfonica.milano.it
Oggetto: Troppo baccano in Balconata
Oggi, 7 Aprile 2002, sono stato costretto dopo neanche un quarto d'
ora ad uscire dall' Auditorium per la confusione davvero insostenibile
che si è verificata in Balconata Settore Sinistro all' inizio del
concerto Strauss-Beethoven diretto dal M° Chailly: gente con ogni
sorta di braccialetti tintinnanti e sacchetti di plastica crepitanti
che entrava in continuazione al buio, percuotendo coi tacchi i gradini
e parlottando con gli spettatori già entrati per andarsi a sedere in
ogni anfratto... Un chiasso da mercato rionale!
Per la cronaca è stata la prima volta che sono uscito da quando
frequento l' Auditorium, anche se in altre occasioni sono stato sul
punto di farlo: purtroppo un concerto non è un libro che, se si è
persa la concentrazione su una pagina, si può tornare indietro...
"ACCESSO ALLA SALA
I concerti iniziano esattamente all'ora indicata. Gli spettatori in
ritardo non potranno accedere alla sala sino al termine del brano in
esecuzione. Chi lascia la sala prima di un brano non potrà rioccupare
il proprio posto sino alla fine dell'esecuzione dello stesso."
Quanto sopra virgolettato è stampato, ipotizzo a titolo di Regolamento
di Sala, nel "libretto rosso" intitolato Stagione 2001-2002 che viene
dato gratuitamente a tutti!
Perchè queste semplicissime regole, civili, del tutto ragionevoli e
niente affatto vessatorie, non vengono fatte rispettare attraverso
opportune, ma precise, istruzioni al personale di sala? Oltretutto,
come tutti sappiamo, in realtà i concerti iniziano sempre 5 o 10
minuti più tardi, quindi c' è un ulteriore trattamento favorevole per
i ritardatari!! Le "maschere" devono essere istruite a non far entrare
più nessun altro una volta che il concerto sia iniziato!!! Se non
sbaglio, al piano inferiore è possibile ascoltare il concerto con
impianto di TV a circuito chiuso: questo dev' essere detto ai
ritardatari!!! Specialmente in Balconata, dove il chiavistello delle
porte d' accesso è rumorosissimo e se si aprono le porte si sente il
rumore della strada!!!!
2° problema: mentre alla Scala mi obbligano a lasciare al guardaroba
ogni minimo effetto personale, perché all' Auditorium è permesso
entrare con ogni sorta di borse, valigie e sacchetti della spesa che
crepitano ad ogni minimo movimento del loro proprietario?? Le
maschere, oltre al doveroso richiamo ad personam allo spegnimento del
telefonino, dovrebbero anche essere adibite a verificare il bagaglio
che il pubblico reca seco in sala ed a valutarne le potenziali
caratteristiche "rumoristiche", anche se non c' è scritto nel
Regolamento!! Il servizio guardaroba c' è anche all' Auditorium ed è
gratuito: non ci sono scuse, né ci devono essere eccezioni per
nessuno!
Poiché non posso credere che manchino le CAPACITA' di gestire la Sala
in maniera accettabile, non certo allo standard medio di civiltà
europea che sarebbe auspicabile..., non mi resta che constatare come
manchi la VOLONTA' di farlo, cosa del resto palese ogni volta che vedo
la Sig.ra Nuccia PADOVESI abbassare gli occhi al pavimento, anziché
alzarli al cielo..., quando inoltro oralmente le mie inani lamentele.
E' a questo punto una questione di scelte Vs: se preferite raccattare
4 soldi dai biglietti d' ingresso per acquisire un nuovo pubblico
occasionale e maleducato invece di conservarvi l' affezionato pubblico
di abbonati fate pure, che saprò come regolarmi...
In attesa di sollecito riscontro,
Dr Ing Lucio PERES, Milano, Carta Abbonamento 0173062
P.S. Sono appena andato in pensione ed ho riscosso una forte cifra di
liquidazione: amo la Musica, per cui potevo anche quotarmi come Socio
dell' Associazione OSM "G.Verdi". Me ne guardo bene.

una lettera perfetta. "ci sta tutta!" 
e per quanto rigurado le responsabilità del pubblico,più in piccolo ma
non meno fastidiosi
sono i caramellari: la classica caramella scartata durante i pianissimo.
(vd racconto tragicomico sul NG non mod.)
e possiamo scordarci dei catarrosi?
(boh!! io emetterò 10-20 colpi di tosse all'anno, no nello spazio di una
sinfonia)

 chi c'era domenica?
Io! Ed ecco le mie (modeste) considerazioni :
-Don Chisciotte : la musica di R.Strauss mi è largamente sconosciuta
(chiedo venia ai numerosi Straussiani che vedo numerosi in questo NG),
tuttavia questo poema sinfonico mi ha fatto una impressione decisamente
positiva.
Ho trovato questa serie di illustrazioni sonore delle immagini
letterarie del romanzo di Cervantes molto efficace, solidamente diretta
e vissuta con passione dall'orchestra. Da notare la grande varietà
timbrica, con tanto di macchina per il vento. Bellissimo e toccante il
finale.
Io ero in platea (fila 18) e non ho avuto problemi a sentire il
violoncello del bravissimo Gabriele Zanetti; molto meno efficace ho
trovato, invece, Cynthia Liao alla viola.
-Sinfonia n°5 : senza giri di parole devo dire che questa Quinta diretta
da Chailly è stata molto deludente.
Non mi sarei mai aspettato una interpretazione così incolore, così
insignificante. Già due anni fa, con la Nona, ero rimasto deluso dal
Beethoven di Chailly e, purtroppo, non ho notato miglioramenti di sorta.
Chiaramente Chailly è un direttore attento alle nuove "tendenze"
interpretative ed alle nuove prospettive e scoperte che la musicologia
offre ormai da qualche decennio.
Tuttavia, come molti suoi colleghi, non si decide a risolversi in una
scelta estetica precisa, rimanendo così in un pericoloso bilico fra
"tradizione" e "modernità".
(Queste osservarzioni, beninteso, si riferiscono al solo Beethoven di
Chailly).
E' legittimo smantellare la "vecchia" interpretazione romantica, ma essa
va sostituta con qualche altra valida proposta : bisogna lavorare sugli
equilibri sonori, sui rapporti fra le parti dell'orchestra, sulle
dinamiche interne della partitura.
Se invece si pensa solamente a "velocizzare" Beethoven, scegliendo dei
tempi rapidi, si riduce il vibrato, si privilegia un fraseggio più
articolato e poi, ad esempio, non si riduce il numero degli archi (che
erano troppo corposi), allora il risultato sarà un guazzabuglio sonoro
privo di qualsiasi identità.
E'stata, questa, una lettura assai superificiale : sono andato ad
ascoltare la Quinta sinfonia di Beethoven e non ho provato alcuna
emozione, anche il "mitico" Allegro con brio è scivolato via senza
lasciarmi nulla.
L'Orchestra, del resto, ci ha messo del suo, limitandosi ad una
esecuzione di assoluta routine, sempre biasimevole, decisamente
deprecabile quando si ha a che fare con questa musica, fra le più grandi
mai composte.
Ed a proposito dell'Orchestra Verdi, vorrei dire, senza intenti polemici,
qualche cosa in proposito.
E' un'Orchestra giovane, simpatica e molto ben accetta da tutti, dai
giornalisti, ma anche da tanti NGisti. Confesso anch'io di avere,
nonostante tutto, una certa benevolenza verso di essa, vuoi per la
giovane età, vuoi per il coraggio nel repertorio proposto, vuoi per il
fatto di avere rotto certi equilibri culturali ormai da troppo tempo
sedimentati in città.
Detto questo però, dopo averla seguita abbastanza spesso negli ultimi 2
anni devo dire che secondo me questa orchesta non ancora un suo suono,
non ha, soprattutto, personalità e deve, sempre IMO, lavorare ancora
molto per raggiungere una sua coerenza artistica.
Secondo me questi musicisti negli ultimi anni hanno fatto troppi
concerti, hanno avuto a che fare con troppi direttori diversi ed hanno
affrontato un repertorio tanto variegato da risultare inevitabilmente
spiazzante per la loro preparazione artistica.
Lo stesso Chailly in realtà, dedica a questa orchestra troppo poco tempo
per potere lasciare indelebilmente la sua traccia (ed il futuro con il
direttore diviso tra Milano, Lipsia ed Amsterdam sembra poco
incoraggiante).
Insomma, bisogna stare attenti : a furia di dispensare incenso si
rischia di far danni. Cmq voglio che sia ben chiaro che io "voglio bene"
a questa orchestra, continuerò a seguirla e le auguro i più grandi
successi, tuttavia era da un po' che volevo dire queste cose.
Grazie a tutti per l'attenzione.
Saluti,
Riccardo.

> Quinta di beethoven, bissato l'allegro finale (da batt. 207 mi pare )
Ecco, questa è una di quelle cose che mi fanno davvero inc......  uscire
fuori dai gangheri, le trovo di una volgarità incommensurabile. Di qui
all'usare un estratto per la pubblicità del sugo o della carta igienica
il passo è breve.
Chailly non mi è mai piaciuto e questo fatto non fa che confermare le
mie idee sulla serietà del suo rigore in campo estetico e non solo. 
Viviamo in tempi bui.
EF

 molto per raggiungere una sua coerenza artistica.
Permettimi : non deve *affatto* lavorare ancora molto. Lavora già troppo,
come giustamente hai notato anche tu. Deve cominciare a lavorare **BENE**
una buona volta, seguita da qualcuno che abbia il tempo e la *CAPACITA'*  di
metterla a posto tecnicamente, e questa persona *NON E'* Chailly.
Un conto è vendere l' immagine dell' orchestra a sponsor e pubblico, altro è
farne un' orchestra vera. Servono persone terribilmente serie e competenti,
non specchietti per le allodole.
Ciao
Moosbrugger
--
Che fortuna avere una grande intelligenza :
non ti mancano mai le sciocchezze da dire.
Anton P. Cechov

 non specchietti per le allodole.
Ma senza sponsor e pubblico, addio orchestra, no?
Ciao
Felix

tuttavia era da un po' che volevo dire queste cose.
Siamo qui x questo, altrimenti il NG si potrebbe anke kiudere...
LUX

Ma senza sponsor e pubblico, addio orchestra, no?
Felix, master del sillogismo musicale!
LUX

 Servono persone terribilmente serie e competenti,
Tipo? Immagino ke il solito pluricitato Ronaldo, pardon, volevo dire,
Kleiber, sia l' ideale... Spero ke dove suoni tu ci siano  persone
molto + serie di Chailly: se magari ci informi andiamo a verificare di
persona...
LUX

Viviamo in tempi bui.
X ki spegne la luce del raziocinio sì.
LUX

 mie idee sulla serietà del suo rigore in campo estetico e non solo.
su questo, invece, non sono d'accordo. Chailly mi pare uno direttori più
interessanti dei nostri tempi. Sicuramente, a differenza del suo collega
Abbado, non si accontenta di leggere la partitura, il che è già una gran
cosa.
Teseo

sono d'accordo.
Continuo a non capire: evidentemente sarà colpa mia...
Premesso ke, come noto, non ho assistito all' esecuzione chailliana
della LvB 5 in quanto disgustato dalla maleducazione del pubblico
raccogliticcio ke la pessima gestione dell' Auditorium aveva stipato a
forza nella sala, cosa devono fare 2° te un  direttore ed 1 ork ke
hanno appena terminato di eseguire un programma popolare e non
eccessivamente lungo dopo la decima kiamata degli spettatori
tripudianti (a torto o a ragione, ora non discutiamo di questo...) ke
non accennano ad andarsene??
La non concessione del Bis non sarebbe nè gradita nè compresa...
Suonare un brano diverso da quelli in programma lo fanno solo le ork
in tournée ke se lo sono già preparato...
A me sembra ke ripetere un piccolo pezzo di quanto appena finito di
suonare sia  legittimo, oltre ke a costituire ormai una tradizione
consolidata della OSM all' Auditorium.
 
Contesti il fatto di aver suonato il finale della 5a ? Ma anke in
occasione della Nona si sono sempre eseguite le ultime battute del
Finale col coro (così si coinvolge anke il coro ke è già sul palco).
Non sarebbe stato + "volgare" eseguire le battute iniziali del c.d.
destino? Quello sì ke sapeva di pubblicità dell' amaro-montenegro...
Cmq ki non vuole sentire il Bis può sempre andarsene a concerto
concluso e non partecipare alla rikiesta corale di averlo!
Magari potremmo aprire un thread sui BIS in generale: favorevoli o
contrari?
LUX


Subject: Re: Troppo baccano in Balconata 
Alla cortese attenzione di Dottor Ingegner Lucio Peres Milano
Milano 12 aprile 2002
Gentile Abbonato,
Abbiamo ricevuto la Sua e-mail che, con nostro rammarico, ci informa
della sua decisione di abbandonare la sala, domenica 7 aprile scorso,
in occasione del concerto del Maestro Chailly, a causa di spettatori
un po' troppo indisciplinati.
Ci scusiamo sinceramente per il disagio creato e per non essere
riusciti a controllare adeguatamente l'accesso in sala, un volta
incominciato il concerto (ammettiamo, con dispiacere, che le nostre
maschere sono state poco efficienti in quell’occasione). Sono eventi
che succedono soprattutto con la presenza di Chailly e con programmi
di grosso richiamo che portano ad una affluenza di pubblico
eccezionale. 
Oltre ad istruire le maschere con le regole che pubblichiamo sul
nostro materiale informativo (da Lei ha citato nella lettera),
confidiamo e ci affidiamo alla buona educazione del nostro pubblico,
certi che l'interesse di tutti è ascoltare il concerto desiderato
nelle migliori condizioni possibili. 
Per quel che riguarda il guardaroba, ribadiamo, vista la gratuità del
servizio, l’inflessibilità sulla non introduzione in sala di zaini,
borse, sacchetti di plastica, cappotti etc.
Faremo, presto, una riunione sull’argomento e pubblicheremo il nuovo
regolamento sul nuovo programma di presentazione della Stagione 2002 –
2003, disponibile a partire da metà maggio 2002.
"I Soci: una parte insostituibile dell'Orchestra", questa è la nostra
filosofia che pubblichiamo su tutti i programmi di sala. E' sempre
stata l'Orchestra dei Milanesi, come recita il nome dell'Orchestra
stessa, ci spiacerebbe perderne uno tra i più convinti amanti della
buona musica.
Con i più cordiali saluti,
Nucci Padovese
Direttrice
Auditorium di Milano

 LUX
Favorevole.
Per quanto riguarda la Quinta, credo che, abbastanza a ragione, si
contestasse soprattutto il fatto che il bis iniziava a batt. 207 dell'ultimo
tempo: cioč si č bissato solo un frammento e non l'intero movimento, e
questo effettivamente non č che sia il massimo della finezza.
Ciao
Valerio

questo effettivamente non č che sia il massimo della finezza.
Sě, ma realmente ki spera ke sia bissato un intero movimento? (o
magari tutta la Sinfonia!?...;-)))
Ho assistito a quasi tutti i concerti della OSM da quando č all'
Auditorium e la ripetizione di un movimento quasi completo  č successa
solo in 3 occasioni (e su particolare impegno "applausistiko" del Vs
LUX...): per la Sinfonia dal Nuovo Mondo diretta da Sado e x il
Concerto x ork di Bartok e la Sinf N° 1 "Primavera" di Schumann
dirette da Yoram David.
Le ork straniere in tournée si preparano in genere 1 o 2 bis ke non
durano + di 5-6 minuti, in pratica un prolungamento del programma...,
e questo penso sia il comportamento tenuto pure dalle ork italiane
quando sono a loro volta in tournée...
Abbastanza consueto invece per gli ensemble cameristici bissare, se il
concerto ha successo, un intero movimento dell' ultimo brano suonato.
Pianisti, vl-nisti e vc-isti in genere bissano brani fuori programma
(ke bisogna scervellarsi x individuare quando non sono annunciati
dall' artista...). Lo stesso avviene nei recital di canto.
LUX

volta lo fece da 7 minuti, mentre la seconda da 1,5....
Allora: partitura alla mano la Quinta consta di 4 movimenti
I mov. Allegro con brio - batt. 502
II mov. Andante con moto - batt. 247
III mov. Allegro - batt. 373
IV mov. Allegro - batt. 444
Il quarto movimento č cosě composto:
Forma sonata
Esposizione batt. 1-85
Sviluppo batt. 86-152
Reminiscenza dello Scherzo batt. 153-206
Ripresa batt. 207-317
Coda batt. 318-444
Dunque sembra che il bis sia cominciato dalla ripresa: secondo me ciň
sarebbe assolutamente da evitare perché non ha alcun senso musicale.
Meglio ripetere l'intero movimento anche se č abbastanza lungo.
Ciao
Valerio

 Kleiber, sia l' ideale...
La stima incondizionata, che spesso e volentieri sconfina nella venerazione,
che i musicisti hanno per Carlos Kleiber vorrà *forse* dire qualcosa...I
paragoni pallonari, semplicemente, qualificano l' insipienza di chi li fa.
Non voglio concludere questo post in modo polemico. Ho molti amici in seno
all' Orchestra Verdi, e conosco perfettamente la loro situazione. Faccio
loro un grandissimo "in bocca al lupo"  ( è noto che gli auguri fra
musicisti non si fanno ). Adesso che l' Orchestra è diventata Fondazione,
speriamo tutti che ci sia maggiore tranquillità economica per lavorare come
si deve.
Quanto a te.....non prendertela troppo se magari mi sono scappate un paio di
punzecchiature  ;-)
Ciao
Moos
--
MUSICISTA
E' proprio del vero musicista non comporre nessuna musica, non suonare
nessuno strumento e disprezzare i virtuosi.
G.Flaubert, "Dizionario dei luoghi comuni"

Chailly e le sue signore...
la ripetizione dell'allegro finale è stato un omaggio a tutte le signore
come quella di mezza età seduta davanti a me,per cui
"il finale della Quinta mi fa saltare dalla sedia, e non riesco a
star ferma!!!".
seriamente!!, bisogna dire nel bis la tensione( l'arco tensionale(!)
della sinfonia) è scemata, la simmetria, l'equilibrio ovviamente
compromessi; l'effetto trionfale,"orgiastico" dell'allegro ne esce
stemperato, quindi un tale bis è PLEONASTICO (non per tutti però).
Chailly e il suo gregge...
nessuno è rimasto colpito dalle pecore di Chailly? non è detto in senso
ironico, ma riferito all'incontro di Don Q con l'esercito di
Alifanfaron!
e il tema fugato dei contrabbassi? nel trio dell'Allegro/Scherzo della
Quinta?
molto bravi i bassi...quanto si arrabbiava Scherchen con l'ork della
radio svizzera italiana per quel fugato
grande Scherchen!, ma questa è un'altra storia

 vada colto il punto essenziale di smettere di
valutare benevolmente tutto ciò ke la OSM fa (anke xkè appunto ora non
sono + ragazzi, ma sono cresciuti artisticamente), ma ke non vada
enfatizzato oltre misura il dettaglio del tipo di Bis concesso.
LUX


Figures: nella mia ecumenicità amo anke le zanzare...	;-))
LUX

>sarebbe assolutamente da evitare perché non ha alcun senso musicale.
Non so quanto sia attendibile, ma oggi all' Auditorium (c' era il
concerto "russo" di Gandolfi...) un conoscente ke era stato pure al
concerto di Domenica scorsa m' ha detto ke Chailly ha annunciato ke
avrebbe fatto il Bis da battuta 180.
LUX

 interessa, non il senso musicale...).
Posso escludere senz'altro (anche se non ero presente) che il bis si sia
arrestato prima della Coda. Senz'altro č stato eseguito dalla ripresa fino
alla fine.
Tieni presente che le divisioni in battute da me riportate non sono scritte
sulla partitura ma discendono dall'analisi del pezzo. Cioč Beethoven (e cosě
gli altri autori) non scrivono mai "esposizione" (da batt. x a batt. y),
"sviluppo", "ripresa" ecc. Stabilire dove cominciano le varie parti della
forma sonata č compito di chi analizza il pezzo (e cosě per le altre forme).
Ciao
Valerio

 si capisca fin troppo bene.
Non per intromettermi nella vostra discussione, però a me sembra che
l'affermazione di Moosbrugger abbia un senso e deve essere considerata
esattamente per ciò che effettivamente dice: in effetti a me pare che un
grande direttore quale è Chailly (o magari anche altri) non necessariamente
debba avere la capacità per mettere a posto "tecnicamente" un'orchestra, e
ciò non è per nulla un'offesa nei suoi confronti. In effetti se si dirigono
le migliori orchestre del mondo, non mi pare che compito del direttore sia
quello di mettere a posto la tecnica dell'orchestra, mentre se si lavora con
un'orchestra di giovani professionisti pur bravissimi questa può essere una
parte importante del lavoro (soprattutto per il direttore stabile).
Ricordo ad es. (per averle viste in televisione) alcune prove di Karajan con
l'orchestra dei Berliner Philharmoniker (o Wiener Philharmoniker): Karajan
parlava sempre di quello che voleva dal punto di vista musicale ma mai
spiegava ai professori dell'orchestra come ottenerlo dal punto di vista
tecnico. Ricordo anche che se l'intonazione non lo soddisfaceva in qualche
punto si limitava solo a dirlo e poi era l'orchestra che doveva provvedere.
Ciao
Valerio

 Valerio
Giusto.
sono stato impreciso io, mancava l'indicazione dell'editore: Dover
Publications, basata sull'edizione Henry Litolff
prima dell'esecuzione del bis si è sentito Chially dire il num della
battuta che mi è parso proprio 180 ma il bis è partito comunque dalla
ripresa dell'allegro. Potete immaginare che bell'effetto sulle signore,
già in subbuglio per la chioma svolazzante del Maestro. (si agita
parecchio Chailly e trasmette carica, energia anche agli spettatori,
è molto spettacolare, quasi teatrale. 
(divagazione) Meglio la ieraticità e staticità di un Boehm/Karajan o
l'esuberanza di un Muti/Chailly? o la danza del giovane Celibidache?
(leggevo sul libro di Klaus Umbach su Celibidache che il giovane
Chailly diceva del rumeno: "dirige come un pagliaccio!")

 Chailly diceva del rumeno: "dirige come un pagliaccio!")
meglio un direttore che sappia fare il suo mestiere e abbia le idee chiare.
Sta all'orchestra comprendere le sue intenzioni e interpretare il suo gesto,
sobrio o eccessivo che sia.
Teseo

Potete immaginare che bell'effetto sulle signore
e sui signori?
LUX

punto si limitava solo a dirlo e poi era l'orchestra che doveva provvedere.
Appunto, non si poteva pretendere ke a fare questo lavoro fosse il
"Direttore Emerito" Carlo Maria Giulini, ke, tra l' altro, so ke in
parte abbia contribuito a svolgere il lavoro di preparazione tecnica
dell' ork, prima di essere compromesso dal pdv salute...
LUX

 Poi liberi tutti di cons la OSM 1 skifezza rispetto ai Berliner o ai
Cleveland...
Mai detto questo: rilevavo solo che è un'orchestra formata da molti giovani
e quindi forse (ripeto forse) può avere bisogno di perfezionarsi dal punto
di vista tecnico.
Ciao
Valerio