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Titolo: ANCORA SUL GEDEONE di Porpora Nicola

Innanzitutto questo è il sito ove si presenta tutto il cofanetto, di
un'oratorio che fa riscoprire davvero le doti di Porpora come compositore
barocco, in grado bene o male di rivaleggiare con sommo Handel.
http://www.mpae.gwdg.de/~kopp/disc/
Quello che non si riesce a vedere da questa pagina cerco di dirvelo io:
:-) innanzitutto dietro la copertina del libretto che presenta un dipinto di
Nicola Porpora in età giovanile, si nota una fotografia di Martin Haselbock,
a braccia conserte, serafico e con quel che di conscio di quello che può
fare, con quel sorriso che pare dica: "Vi faccio vedere io quello che so
combinare con quest'orchesta!".
Una delle domande che credo uno si faccia è: ma quanto lunghi saranno i
recitativi? quante arie ci sono dentro? quante ne canta questo e/o
quest'altro cantante? e soprattutto che organico presenta questa
registrazione? sono tutte domande che restano spesso prive di risposta se
non si
apre il cofanetto, cosa che si può fare col "salto nel buio": acquistare ad
occhi chiusi!.
Bene io l'ho fatto e ne sono soddisfatto, per cui darò queste informazioni:
I RECITATIVI: 7 nel primo cd, 6 nel secondo e ultimo cd. Non sono sempre dei
recitativi convenzionali nel senso cembalo e continuo, a volte si
inseriscono dei fagotti, a volte sono dei recitativi accompagnati, anche da
una mesta tromba. Facendo una media temporale dei recitativi direi che ci
avviciniamo ai 2 minuti, considerando nella media che ci sono recitativi di
0.39 secondi, come recitativi di 3.26 minuti (che però sono recitativi
accompagnati).
LE ARIE: 11 sono in totale, 2 a Gedeone, 2 a Oreb, 3 a Sichemi, 2 a Joas, 1
a Fara, 1 a Silve
GLI ALTRI PEZZI: ci sono 2 sinfonie di aperture della prima parte
dell'oratorio: nel primo cd una, nel secondo l'altra.
Il penultimo brano del primo cd invece è un bel Adagio di 1.55 minuti,
mentre ben 3 sono i cori presenti in questo oratorio.
L'ORGANICO:
4 violini primi
4 violini secondi
2 viole
2 oboi
1 tromba
1 violoncello
1 fagotto
1 violone
1 cembalo/organo
IL CORO: 3 soprani, 3 contralti, 3 tenori, 3 bassi
Totale dell'Oratorio: 111 minuti e 41 secondi.
Porpora nel momento in cui si stava per scrivere il GEDEONE era libero, non
ingaggiato da nessuno, ma comunque alla ricerca di un impiego. Nel 1737
Antonio Caldara, il maestro di cappella della Corte di Vienna, era deceduto
il 28/12/1736, e quindi si può supporre che Porpora avesse chiesto di
intercedere in suo favore Metastasio (i 2 si conoscevano). Il GEDEONE doveva
essere una composizione tale da incantare (e legare) la corte al suo
talento, doveva essre una dimostrazione insomma delle sue capacità di
compositore. Tuttavia dimenticò che doveva essere un oratorio conservatore
per la settimana santa (per cui sobrio e non brillante, come invece è
risultato essere). Curioso il fatto però che il testo dell'oratorio non sia
di Metastasio.
Il 28/03/1737 Porpora fu a Vienna per la prima del GEDEONE, che però non
ottenne un successo (forse doveva essere più sobrio e conservatore, in
occasione della settimana santa!). Ritornò poi a Napoli sino al 1741, poi a
Venezia e dal 1747 alla Corte di Dresda, uno dei centri d'opera italiana.
Qui
incontrò Hasse che era stato suo allievo nel 1722 - lui come i celebri due
evirati cantori Farinelli e Caffarelli.
Si stabilirà a Vienna nel 1752/53, dopo un grosso guadagno alla corte di
Dresda. Qui fu maestro pure di Haydn Josef, che lo seguirà in tutte le
occasioni di Vienna.
Torniamo al GEDEONE: il libretto è scritto da Andrea Perrucci (molto
probabilmente).
Per la forma e il contenuto, il libretto messo in musica da Porpora segue i
grandi principi dei testi degli oratori di Zeno, ma è molto lontano dalla
lingua artistica di Metastasio. La storia è estrapolata dall'Antico
Testamento senza alcuna aggiunta: Gedeone
il liberatore degli israeliti inviato da Dio al suo popolo, verso il 1100
a.c.; ci sono poi Joas suo padre, la sua sposa Sichemi (nella Bibbia però si
parla di concubina, che gli darà 70 figli) e il suo servitore Fara.
I suoi avversari sono Oreb, uno dei capi di guerra di Madian e il suo
subalterno Silve.
Ugualmente alle teorie di Zeno, le figure celesti o allegoriche sono
praticamente inesistenti: l'angelo che nella Bibbia incarica Gedeone di
salvare Israelee di distruggere l'altare di Baal non canta nell'oratorio.
Una considerazione da fare a mio avviso a favore di Porpora: in Italia verso
il secondo trentennio del 1700 in poi alcuni compositori d'opera quali
Leonardo Leo, Leonardo Vinci, Johann Adolf Hasse e Giovanni Battista
Pergolesi hanno introdotto un profondo cambiamento di stile. E' la
riscoperta
dei libretti di Metastasio che li ha condotti ad abbandonare il pathos
Barocco delle Arie Lente e la Pompa delle Arie Barocche con le loro
coloriture, come la supremazia del contrappunto, a favore dell'emozione,
dell'espressività del canto e di una declamazione chiara del testo, con
frasi musicali ai periodi chiare e un accompagnamento d'orchestra discreto,
che accompagna la voce dei cantanti.
In poco tempo - Bach e Handel vivranno ancora 20 anni - nasce un idioma
musicale totalmente nuovo, che si è chiamato PRE - CLASSICO.
Questo profondo cambiamento di stile non ha infettato nè Bach, nè Handel e
neppure Nicola Porpora (ecco il merito a mio giudizio :-) ).
A Vienna Porpora, compositore di oratori, è messo a confronto con una
tradizione che non è solamente totalmente e irriducibilmente barocca (bene
allora!), ma che usa questo idioma "antico" nel campo dell'oratorio
in un modo conservatore: Caldara e Fux per esempio impiegano nella loro
musica sacra e negli oratori, una scrittura "erudita", CONTRAPPUNTISTICA E
LINEARE.
A Napoli Porpora aveva appreso le tecniche strettamente polifoniche, era
quindi capace di scrivere cori fugati in modo comparabile a quelli di
HANDEL,
come lo testimoniano i 2 cori finali delle 2 parti dell'Oratorio GEDEONE.
Porpora voleva dar sfoggio delle sue capacità e della sua arte. E' per
questo che l'oratorio GEDEONE impiega senza ritegno il BRIO e la RICCHEZZA
d'invenzione di un musicista di teatro, che concede alle ugule dei suoi
cantanti virtuosi esigenti colorature e trilli pieni d'effetti: oboi
accompagnano la voce di castrato di Gedeone nelle sue due arie, voce del
protagonista gareggia con la tromba in "Cogliete, amici, il frutto di vostra
fede" (squilli di tromba durante la settimana santa! O dei ! che cattivo
gusto! ecco quello che potevano aver pensato i coevi viennesi nel 1737.).
E' dunque indubbio che la musica di Porpora  è tanto lontana dalla
tradizione viennese (quindi in un contesto geograficamente ristretto) che si
potrebbe dire quanto il nuovo stile dei compositori PRE - CLASSICI (pure
essendo fra loro differenti!) al resto del barocco (in un contesto più
vasto).
La foga drammatica di Porpora si evidenzia anche nei recitativi accompagnati
del GEDEONE: per esempio si può notare ciò nel recitativo accompagnato
prima del secondo coro, il coro alla siciliana, dove gli archi eseguono un
tremolo e nella tematica del coro e nella pastorale degli oboi .
Vi sono arie con il da capo che costituisce la norma, ma anche
arie in due parti; la tecnica di scrittura è tale da evidenziare la presenza
fondamentale dei bassi.
La drammaticità della musica non si accompagna perfettamente al libretto: La
storia parla di Gedeone che riceve da Dio la missione di combattere e
vincere: solo il calore paterno di Joas e l'angoscia di Sichemi, s'esprimono
in contrapposizione alla fede ferma di Gedeone nella sua vittoria. Ma la
paura e il dolore con toni sobri e pacati come la tradizione viennese si
aspettava, non hanno potuto trovare il loro spazio in questo oratorio,
poichè è stato concepito da Nicola Porpora come un'OPERA BRILLANTE fatta
quasi per una festa a Corte: ed è questo il fondamentale motivo del suo
scarso successo nel 1737. Tuttavia ritengo che proprio per queste
caratteristiche brillanti, si può avere con il GEDEONE una buona idea del
calibro del compositore in campo operistico (un campo dove l'impegno e le
energie dovevano essere messe al massimo livello, in questa furente
concorrenza nell'ambito teatrale, specialmente quello londinese), un calibro
che i coevi
hanno ritenuto tale da poterlo opporre e farlo competere con HANDEL.
Arsace
_________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della Tua Lira.


http://www.mpae.gwdg.de/~kopp/disc/
Il compact si vede andando a scrutare le registrazioni che ha eseguito uno
dei cantanti del cofanetto: (il fatto č che andando in queste sotopagine mi
sono accorto che l'indirizzo non cambia)
Il cantante in questione č il sopranista JORG WASCHINSKI, vi si clicca sopra
e l'ultima sua incisione si vede che č IL GEDEONE, si clicca ancora sopra ed
ecco i dettagli del cofanetto.
Arsace
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Handel non puň mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.

Bene io l'ho fatto e ne sono soddisfatto, per cui darò queste informazioni
Hai fatto un'analisi titanica! ma quanto ci sei stato a scrivere questo
poema?
Comunque potresti descriverci le arie una ad una? Ho notato che non l'hai
fatto...
Grazie in anticipo ....:-)
MAX

Grazie in anticipo ....:-)
Ma guarda che non necessariamente uno lo scrive di getto. Basta trovarsi ei
ritagli di tempo, una vera passione e il gioco č fatto :-)
Lo farň....
Arsace
________________________
Handel non puň mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.

Lo farò....
A che punto sei con la descrizione?
Max