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Titolo: Cosa contesto ad Innaurato

In IAMC ed IAMCM pochi conoscono l' Opera-List: trattasi di una
mailing list di origine americana avviata circa 10 anni fa che
attualmente conta oltre 1300 iscritti in tutto il mondo.
Ci scrivono, in inglese piuttosto stretto e complicato a volte,
soprattutto statunitensi (molto usata per lo scambio di biglietti
nell' area di NYC), ma anke giapponesi, australiani ed europei.
Tra gli italiani una volta ci scrivevano anche Domenichini e Ferrante,
mentre attualmente solo Marco Daverio ed il sottoscritto sono
contribuenti abituali; saltuariamente intervengono anche Sottotetti e
Logi ed un' altro paio di cui non ricordo il nome.
Questo per dire che è un' attività internettistica che ho quasi sempre
tenuta distinta dai NG italiani: forse solo qualke volta ho citato
delle frasi tratte da loro  posting particolarmente interessanti...
L' iniziativa di Scavanger (sic!?!?...) in IAMC ha portato alla
ribalta in modo piuttosto caotico l' aspra polemica sul Teatro alla
Scala attualmente in atto con l' Autore di un articolo comparso sull'
ultimo N° della rivista Opera News, piuttosto diffusa in quei paraggi
tra gli appassionati. Penso sia difficile ke gli amici dei NG italiani
riescano a capirci qualcosa senza avere qualke informazione di base
per orientarsi. 
Intanto ki è l' Autore di questo reportage ke sarebbe stato pagato
dalla rivista per stare 2 settimane a Milano ad assistere alle prove
ed alle 2 prime rappresentazioni de La forza del destino data a
Febbraio a Milano? Si firma Albert Innaurato e di mestiere fa il
commediografo (playwright) dell' off-Broadway, anke se di lui si
ricorda una sola piece di successo, Gemini, risalente agli anni '70 e
peraltro recentemente rimessa in scena. Insomma sarebbe un po' come se
una rivista nostrana avesse commissionato un articolo sul Met ad
Arbasino o a Baricco (per non dir Lubrano..). Solo che IMHO in fatto
di Musica, fatte le debite proporzioni, Arbasino al confronto è
Massimo Mila e Baricco è paragonabile a Celletti. Affermo ciò in
quanto Innaurato è stato possibile "apprezzarlo" in Opera-List ed
anche sul NG rec.music.opera sotto pseudonimi varii, Emma Albani, Mary
Thomas, Lina Bruna Rasa, Maria (Caniglia), Maria (Vitale),... in una
serie di articoli ke denotavano sì un' evidente conoscenza dell'
ambiente operistico dal di dentro, ma essenzialmente basati sul
pettegolezzo + fantasioso: una sorta di Elsa Maxwell della lirica,
insomma, e sappiamo quanto gli americani amino il gossip... Oltretutto
il detto ha una vera predilezione per gli attacchi personali tant' è
che una volta sotto lo pseudonimo di Emma Albani fu sospeso dalla
lista dal suo "manutentore" Robert Kosovsky (lì non si può parlare
strettamente di "moderatore"...). Si vede ke attualmente il buon Bob è
in ferie... 
Ora, tanto per venire al cuore della questione, dell' articolo, che mi
è stato inviato privatamente grazie alla paziente trascrizione
effettuata da un mio corrispondente privato conosciuto in opera-l e
che ho postato su IT.BINARI.FILE [se qualcuno interessato non lo trova
me lo faccia sapere, ke o lo rimando o glielo invio privatamente come
attachment...], non è che io abbia contestato ad Innaurato la sua
piena legittimità di ritenere e scrivere che le produzioni della Scala
sono pessime e che Muti è la sua rovina: a parte il fatto che non mi
pare Innaurato stesso si spinga ad affermare tanto (comunque non
saprei, in quanto il suo inglese per me a volte è un po' ermetico...),
qui nel NG molti lo dicono tutti i giorni, poi altri rispondono ke
invece Muti è un genio e ke al giorno d' oggi è difficile trovare i
cantanti adatti per certe opere (tant' è ke pure al Met è una vita ke
non rappresentano + la Forza...) e non è mai morto nessuno...
Ciò che gli ho contestato è l' aver fatto molte affermazioni
superficiali o non suffragate dai fatti o addirittura sbagliate.
Avrò forse un concetto eccessivamente nozionistico della Storia, ma
uno ke fa risalire l' Unità d' Italia e Roma capitale al 1859 [invece
il centenario Simonetti si ricorda benissimo quando fu, vero?...] per
me è screditato in partenza... Anke se poi dicesse cose giustissime
sulla lirica e sulla Scala, il ke non è.
Poi mi è sembrato di dubbio gusto iniziare il reportage sulla Scala
parlando del problema dei borseggi da parte degli zingari a Milano: a
parte ke nessun milanese lo trova così impellente, equivarrebbe ad
iniziarne uno sul Met di NYC parlando del "mugging" nel Central Park o
nel metrò!...
Comunque io mi sono limitato ad evidenziare una serie di "puttanate",
se vogliamo marginali ma che non dovrebbero essere presenti IMHO in un
articolo di quella rilevanza su una rivista di tal prestigio edita nel
Paese in cui il giornalismo ha inventato la regola delle 5 W, e che
potevano benissimo essere evitati con facili verifiche da parte del
suo Autore.
Qualke esempio:
· l' importanza della Scala nella carriera di un cantante è in declino
· l' acustica della Scala è skifosa ("iffy acoustics")
· le sole rappresentazioni di successo recenti della Scala sono state
Il cappello di paglia di Firenze (direttore Campanella) e la
Chovanscina (direttore Gergev)
· Elvio Giudici è il critico de la Repubblica (invece è Zurletti)
· Muti ha diretto Così fan tutte al Nuovo Piccolo Teatro di Milano (il
direttore è stato invece Ion Marin)
· Sergio Escobar è il successore di Strehler al Piccolo: invece caso
mai lo è di Jack Lang, mentre il successore di Giorgio Strehler è Luca
Ronconi
· La Scala chiude 2 settimane tra un' opera ed un' altra
· La Scala è la Bayreuth di Verdi
· Il prezzo dei biglietti + cari è $ 250: invece è Lit 324000, pari a
$ 170, anke se è vero ke al mercato nero si superano i $ 500 (potete
immaginare ke su questo argomento sono MOLTO preparato...)
· Il recital dell' 8 Febbraio della Fleming è stato fiskiato (dalla
mia registrazione live non risulta ed è da notare ke il recital si è
concluso con 5 bis...)
· Alla Scala sono stati fiskiati pure Karajan, Boehm, Kleiber, Abbado
e Maazel...: il ke potrebbe essere anke vero, ad opera dei soliti
noti, ma non è certo il segno distintivo della carriera scaligera di
quei direttori...
· Muti è il direttore + detestato al mondo: mi son permesso di
replicare ke in IAMC tale titolo spetta a James Levine...
· Ines Salazar, il soprano della Forza, è argentina (invece è
venezuelana...)
Dal punto di vista della logica ho anche obiettato che non mi sembrava
verosimile che alle prove della Forza assistessero contemporaneamente
la Tebaldi, la Gencer e tutte le mogli dei notabili scaligeri:
tuttavia non avendo esperienze dirette non posso neanke escluderlo...
A questo proposito Giampaolo Lomi, ke conosce meglio le cose dal di
dentro, o qualke cantante ke frequenta i NG tipo Antoniozzi, ke ha
pure cantato nella Forza, cosa dicono??
Queste le mie contestazioni, espresse in maniera decisa ma civile come
il mio solito IMHO.
Sarà forse difficile ke Opera News pubbliki la mia lettera, quindi ho
pensato di farla conoscere almeno agli iscritti dell' Opera-List.
Bene, la reazione dell' Innaurato, ke tutti voi potete leggere ora ke
Scavanger (sic!?!?!?...) l' ha fatta conoscere in IAMC, mi sembra come
minimo scomposta: se non ho inteso male mi bekko pure una spernakkiata
"bronxiana" (forse un discendente di Eduardo?...).
Allora delle due l' una: o il tizio è veramente skizzato, e così le
sue multiple personalità si spiegherebbero, oppure ho toccato
involontariamente un suo nervo scoperto.
Senza contare ke, siccome non credo all' imparzialità di una rivista
d' opera statunitense ke bene o male ha un interesse a promuovere la
"music industry" (come la kiama Innaurato stesso) marcata USA e di
denigrare le produzioni europee il significato dell' articolo di
Innaurato potrebbe trascendere quello di un mero reportage di
colore... 
Tutti gli operatori musicali del NG, non solo quelli della Scala, sono
avvertiti.
Spero solo di non aver pestato un callo a Cosa Nostra...
Quanto al "pomposo" di cui sono stato apostrofato non saprei: IAMCM e
LAABS sono 2 cosucce modeste, però delle realtà. E' quanto sono
riuscito a realizzare negli ultimi tempi: mi sembrava giusto
segnalarlo ad Opera News per forzare la pubblicazione della mia
lettera. Indubbiamente c' è ki ha fatto molto di + e di meglio. Se mi
fossi rikiamato alla mia presenza nel Consiglio della IUC (Istituzione
Universitaria dei Concerti di Roma) negli anni '60 o alla mia duplice
partecipazione (una con vittoria) al quiz radiofonico Le piace il
Classico negli anni '70, allora sì ke avrei fatto ridere i polli....
LUX
P.S. per Marco Marcelli: hai ragione! Le mie scuse arriveranno presto,
però poi tenetene conto!!

pure cantato nella Forza, cosa dicono??
Per quanto mi riguarda, non ne so nulla. E' vero che la Genger gira
moltissimo (non ha altro da fare). Era quella sera dalla Fleming,
ricordi? Ed era anche alla prima dell'Aida a Verona. Mi pare strano
pero' che possa essere andata alle prove della Forza. La Tebaldi poi
mi sentirei di escluderlo a priori. 
Non so, se lo ritieni importante, mi posso informare con Giovanna, la
quale e' al festival di Montepulciano che inizia il 22, o la Carla che
era alla generale della Forza, e poi te lo scrivo.
Comunque il nostro mr.Alfi dovrebbe saperlo.
Ciao
Giampaolo
____________________________________________________
"La musica e' una forma d'arte che ci porta
 fuori da noi stessi e ci conduce verso l'assoluto"
 Lucia Valentini Terrani
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Carissimo LUX
prima di tutto voglio dirti che hai fatto BENISSIMO a scrivere
la lettera a Opera News. La superficialita' dell'articolo
di Innaurato (e ancor peggio dello staff editoriale di Opera News)
e' allucinante ed e' giusto che qualcuno lo faccia notare.
Personalmente e' da tempo che penso di scrivere qualcosa
in proposito a quest'articolo e spero di farlo al piu'
presto (mi e' mancato il tempo).
Peccato solo che ti sei intestardito su due punti che
era meglio lasciar perdere. Uno e' l'acustica della
Scala notoriamente "iffy". L'altro era se la Gencer e
Tebaldi erano o no insieme alle prove generali.
Tu non c'eri, Innaurato si. Se quest'incontro se
l'e' inventato sono sicuro che le smentite ufficiali
da parte della Scala non mancheranno (sono sicuro
che alla Scala sono abbastanza "incalzati" per
via di quest'articolo).
Ciao
        Rosario
--
	" ... la tua loquela ti fa manifesto
 		 di quella nobil patria natio ... " (Inf. X)
Sent via Deja.com 
http://www.deja.com/
Share what you know. Learn what you don't.

Tu non c'eri, Innaurato si.
Su questo punto, dopo la conferma di Antoniozzi, ho fatto ammenda ed
ho inviato un msg di scuse ad Innaurato ed all' Opera-List. Ma solo su
questo punto (certo ke se se l' era inventato di sana pianta l'avrei
sputtanato ben bene...)!!
In definitiva a me l' iniziativa di ON ha dato lo stesso fastidio
dell' infausta copertina dello Spiegel con la pistola dentro il piatto
di spaghetti...
Infatti sulla base dell' oggettività cosa c' è da rimproverare alla
Scala? Muti è un pessimo direttore? Ma secondo alcuni lo erano pure
Karajan, Kleiber ed Abbado, visti i fiski di cui sono stati oggetto da
parte dei competentissimi pubblici scaligeri, ke io ignoravo e su cui
si è voluto insistere!... Poi come mai Muti sia così apprezzato in
quasi tutte le sue esibizioni in giro per il mondo resta un mistero
indecifrabile... Tanto x la cronaca l' ultimo N° di The Classical
Voice titola con "Monumento alla bellezza - Muti come Karajan" una
recensione del famoso Elvio Giudici, un critico secondo Innaurato
nemico di Muti..., sulla bachiana Messa in si minore eseguita in
Maggio nella Basilica di San Marco a Milano, dove si può leggere
"oggettivamente indiscutibile la perfezione strumentale che Muti ha
ottenuto da un' orchestra di concentrazione e bravura tanto
memorabili...". Detto per  inciso di questa esecuzione, cui ho avuto
la fortuna di assistere, su IAMC furono dati sprezzanti giudizi di
sufficienza ed io non ritenni di intervenire pensando, molto
immodestamente, di non aver capito 1 kazç°$ come al solito... Ora
invece scopro ke pure Elvio Giudici, al contrario della Barcaccia, è
stato comprato da Muti! A ke prezzo?
Muti è uno scadente Direttore Musicale? Ma vogliamo kiarire prima bene
quali siano le responsabilità nella scelta dei cast del Direttore
Artistico Arcà? E poi diamo un okkiata ai cantanti scritturati: da
Cura a Schmidt, da Guleghina a Bruson, dalla Ganassi alla Larmore, da
Terfel a Pertusi, etc... sono gli stessi ke vengono contesi dai teatri
+ prestigiosi del mondo! Qual' è' il problema? Che ha imposto
Fabbricini, Salazar e Lukacs? Beh, almeno ci ha provato a presentare
dei nomi nuovi!... E guarda caso sempre in Verdi. Per la Traviata il
Met non è stato in grado ke di ripresentare un' ennesima zeffirellata
con una sconosciuta Raclette ed un immaturo Alvarez... Solo la
Fleming, unico soprano di cospicua caratura comparso ultimamente e
sulla quale Innaurato continua ad insistere ke è stata "boouata" pure
al suo concerto di canto dell' 8 Febbraio (un recital ke x la cronaca
si è concluso con ben 5 bis e pubblico in piedi!...) grazie al
trattamento ricevuto alla Lucrezia non canterà + alla Scala: bel
risultato!!... Qualcuno dirà che c' è in giro una ottimamente matura
Devia ed una promettente Patrizia Ciofi? Bene, sono certo ke verrà il
loro turno (d' altra parte Muti con la Devia non ha fatto Lodoiska,
pure ricordata in ottimi CD?...), ed anke quello di Salvatore Licitra,
pure nel Primo Cast della Scala!...
Quindi La Scala non è estranea ad attingere dal meglio ke passa il
convento e rimpiangere le voci della Tebaldi, Callas, Gencer, Horne,
Caballè, Corelli, Bergonzi, Del Monaco equivale IMHO a lamentarsi
perchè non sia più nato un poeta come Dante, un drammaturgo come
Shakespeare o uno scultore/pittore come Michelangelo.
LUX
P.S. Rosario, perkè non mandi il tuo intervento anke ad Opera News? I
numeri di fax e gli indirizzi e-mail dovrebbero essere:
212-769-8500
 oppure 212-7697007oppure
J...@operanews.com
 (N.B. JLP in caps!) oppure 
in...@operanews.com
oppure 
J...@operanews.com

Tebaldi erano o no insieme alle prove generali.
Difatti c'erano. Me l'hanno appena confermato.


un ambiente vasto come il Met.
E il Comunale di Firenze com'e'?
Secondo me ha un'ottima acustica.
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----
Sempre ho riso di quel maestro
che di se' non abbia riso.

Secondo me ha un'ottima acustica.
Io ci sono stato solo due volte in vita mia (per poco non sono venuto
quest' anno per il Pelleas...): un balletto (mi pare I quattro
temperamenti di Hindemith ed Apollon Musagete di Strawinsky) ed un
Lohengrin in italiano diretto da Molinari Pradelli. In entrambe le
occasioni perché ero venuto alla RAI di Firenze per partecipare al
quiz radiofonico Le piace il classico presentato dal compianto Enrico
Simonetti (del quale probabilmente nessuno si ricorderà +...). L'
acustica mi sembrò effettivamente buona, ma non faccio certo testo
dato ke sono passati quasi 30 anni...
Comunque la critica di Innaurato, suffragata dal baritono Antoniozzi,
è rivolta alle pecche acustiche dei teatri lirici dalla parte di
quelli che cantano sul palcoscenico, che devono fare le acrobazie per
posizionarsi in modo da farsi sentire dagli spettatori. Visto ke
Antoniozzi non ha citato il Comunale di FI tra quelli buoni, devo
arguire ke: o non considera buona la sua acustica, o non ci ha mai
cantato, o se l' è dimenticato come il San Carlo...
Penso comunque ke Logi avrà qualcosa da dire al riguardo...
LUX
P.S. Un caldo benvenuto al primo post (e ultimo!?...) su IAMCM del
fondatore di IAMC! 

 Secondo me ha un'ottima acustica.
Molto secca. Problematico il palcoscenico (l'acustica dipende molto
dalla collocazione degli elementi scenici dell'allestimento).
Sicuramente una acustica che non regala nulla a nessuno.
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Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it

 Secondo me ha un'ottima acustica.
I parmigiani vantano un'ottima acustica anche al Regio di Parma. Io
l'ultima volta che l'ho frequentato avevo 17 anni. Troppo poco per
essere un "intenditore", e troppo pr ricordare.
Ciao
Rudy
=============================================== 
If the doors of perception were cleansed every 
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
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fondatore di IAMC! 
Abbi fiducia. Continuate pure a duplicare i thread tra IAMCM e IAMC e
vedrai che mi capitera' nuovamente di sbagliare gruppo. :-)
ciao


Secondo me ha un'ottima acustica.
I posti laterali della seconda galleria soffrono di un fastidiosissimo
riverbero, che è comparso con gli ultimi lavori (che datano se non ricordo
male al '94). In particolare si percepisce un fastidioso  effetto eco "in
diagonale", vale a dire: un cantante che canti sulla destra del palcoscenico
(per chi guarda) viene percepito "raddoppiato" nei posti di sinistra della
seconda galleria, e viceversa. Nel primo atto del "Tristano", ero proprio in
uno di questi posti, ho sentito malissimo Brangania, che era stata piantata
dal regista sull'estrema destra del palcoscenico e non si è mossa di un
millimetro!
Bernardo

 non soffra di questi problemi...
Concedetemi un fervorino da architetto melomane che non sa un piffero di
acustica. Si parla tanto (e si procede anche) di restauro dei teatri
storici, si recuperano sipari, si girano lampade, si lucidano
specchiere. Di una cosa non si parla mai, cioe' di ricostituire il
proscenio, che e' stato inesorabilmente eliminato da tutti i teatri
storici italiani fra Otto e Novecento per consentire, sull'onda
dell'esempio bayreuthiano, la realizzazione dei golfi mistici. Ora,
quello che non si dice mai quando si parla dell'acustica dei teatri, e'
che quegli edifici sono come macchine costruite per un determinato uso e
utilizzate oggi con tutt'altri principi. Mi spiego: nel teatro
ottocentesco il cantante poteva avanzare sul proscenio e quindi entrare
dentro la sala. Aggiungiamo che le orchestre producevano (sia per numero
dei componenti che per conformazione degli strumenti) un volume di suono
sicuramente inferiore a quello moderno e capiremo come il rapporto
voce-orchestra e musicisti-ascoltatori fosse completamente diverso da
quello odierno, in cui l'orchestra e' aumentata di peso e il cantante
deve cercare di sovrastarla cantando, per giunta, in un pozzo
completamente aperto in alto.
In questo contesto, credo che sia impossibile pensare a un recupero, da
parte dei cantanti, di quel canto sfumato e infinitamente vario di cui
ci testimoniano le fonti ottocentesche.
[R]
-- 
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Riccardo Domenichini
Istituto Universitario di Architettura di Venezia
Archivio Progetti - Centro di Servizi Interdipartimentali
S. Marta, Dorsoduro 2196 - 30123 Venezia              tel (0)41.2571014
                                                       fax (0)41.715788
                                       mailto: 
r...@ofelia.iuav.unive.it
 
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Marilyn Horne --> 
http://www.geocities.com/Vienna/Choir/6197
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vedrai che mi capitera' nuovamente di sbagliare gruppo. :-)
Una cosa davvero riprovevole (....la prima)
Francesco...@PROselin.com

 Non mi pare che un atteggiamento del genere ti dia gloria e lustro.
Non cerco nè l' una nè l' altro. Mi basta la verità....
A questo punto devo riconoscere ke molti spettatori, da Federghini ad
Innocenti, da Domenichini al mio amico Don Watts hanno citato negative
esperienze personali di spettatori, tipo riverberi, echi, ovattamenti
et similia, per cui devo prenderne atto, anke se non coincidono con le
mie esperienze... Perciò:
mi volete almeno concedere che se problemi d' acustica sussistono alla
Scala, essi non sono tali da impedire il pieno godimento dei cospicui
(molto di sovente!) eventi musicali che ivi si svolgono?
LUX

 poltrone?...
Sicuramente si, cosa che peraltro si fa molto spesso per adeguare i
teatri alle nuove norme di sicurezza. Nel teatro storico italiano, il
proscenio era esattamente una pedana che si allungava al di qua
dell'arcoscenico, fino a comprendere i due palchi laterali (che, per
l'appunto, si chiamano palchi di proscenio). In questo modo, i cantanti
avevano la possibilita' di cantare *dentro* la cassa armonica.
L'orchestra, inoltre, non era in buca ma a livello del pavimento.
Ora, non sono idealista al punto da immaginare un generale ritorno a
questa situazione. Penso pero' che sarebbe interessante, magari
restaurando uno di questi bellissimi teatri storici di cui l'Italia e'
piena, tentare un esperimento e riportare la struttura alla sua
situazione originale. Voglio dire: sarebbe poi cosi' assurdo immaginarsi
un lavoro del genere nel teatro Rossini di Pesaro? O nei teatri di Lugo
o Jesi, che hanno scelto di dedicarsi proprio al repertorio italiano
sette/ottocentesco?
