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Titolo: [Handel Forever]: Intervista a Domenico Mancini (con riferimenti a Moreschi)

Voglio riportare pedissequamente - sbobinando - una intervista interessante
che hanno fatto al sopranista e contrabbassista Domenico Mancini, dove si
può evincere che lo stesso maestro Perosi, ascoltandolo lo scambiò per un
castrato, fatto questo che dovrebbe far pensare come la voce di falsettista
possa avvicinasi a quella di un castrato.
"Da bambino avendo una buona voce, cantavo già nella mia chiesa al duomo di
Civittacastella, e una zia che era a Roma, venendo nelle feste...: "Oh che
bella voce questo nipote, bisognerebbe farlo studiare!"
e allora andavamo in chiesa a San Pietro, vedendo tutti quei cantori,
avvicinò Moreschi, perchè si conosceva, e Moreschi prese appuntamento, mi
ascoltò e mi disse che con una preparazione mi avrebbe fatto portare alla
scuola del maestro Perosi.
Io venni a Roma il 14 Novembre del 1904, e il 17 Novembre Moreschi tornando
dalle vacanze, perchè il 18 Novembre era la festa sagra di San Pietro,
allora presi appuntamento, mi ascoltò e mi cominciò a dare delle lezioni, ma
erano delle lezioni superlative, era sempre lui che cantava, io dovevo
imitarlo, perchè il canto come tutte le cose, come tutti i mestieri, si fa
per imitazione.
Era una cosa meravigliosa, io ero incantato dalla sua bellissima voce, e
cercavo di imitarlo come ragazzo, avendo una gran passione per il canto.
Io ho incominciato a studiare con Moreschi, imitando Moreschi e lo imitavo
con la voce, perchè non avevo fatto il cambiamento delle voce e allora
cantavo come lui di petto e poi prendevo la voce di testa: ma poi sui 14
anni, eh, eh la voce, si prende la voce da uomo ed allora cantando con i
falsettisti, ho incominciato a prendere la voce di testa, la voce di testa
che tutti noi uomini abbiamo, naturalmente per cantarla bisogna esercitarla,
perchè è una voce che si fa per esercizio e con la musicalità: bisogna
essere musicisti per poterla adoperare.
Invece della scuola di Perosi, che non mi volle nella scuola, Perosi, *in
quantochè avevo studiato con Moreschi e Perosi pensava che io fossi
castrato*, e allora non mi volle perchè era venuto in modo proprio che
eliminava le voci dei castrati dai cori: quelli che c'erano li hanno tenuti
fino all'esaurimento alla maturazione della pensione, ma se 'erano dei
giovani non sono stati ammessi.
*E però si ebbe l'impressione che io siccome cantavo nel modo di Moreschi,
che io fossi di quelle voci là*.
E allora Moreschi mi mise a San Salvatore in Lauro, e dopo ho fatto lì
tutti...ho ripreso le scuole elementari  che non avevo fatto e poi sono
andato al conservatorio a studiare il contrabbasso, mi son diplomato e
faccio il contrabbassista ancora, che ho 76 anni. C'è tanta gente che fa
sempre tanti complimenti, ma ognuno di noi, la nostra voce, l'effetto che
fa, non possiamo saperlo: allora passando dalla Svizzera a Milano, per mezo
di un amico, volli andare in una casa dove registravano per sentire l'esito
della mia voce, e così l'ho fatto...per ricordo mio.. è un ricordo
dell'epoca, di un'epoca, ma non è una cosa presentabile in quantochè io sono
musicista e gli spostamenti che io ho dovuto fare per registrarlo , e allora
hanno portato una alterazione anche nell'intonazione, cosa che io non
avvertivo lì, ma è evidente che si avverte ascoltando il disco, e non è
presentabile.
Bhè la tecnica è la stessa perchè io dovevo imitare Moreschi, lo dovevo
imitare, in tutto come lui faceva la sua scuola era quella."
Arsace
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Handel Forever!

Ciao!  M'interessa tanto sapere l'origine della sua intervista al
Mancini. Per favore, sta meglio e piu facile per me se scrisse a un
altro indirizzo e-mail: 
counte...@aol.com
  Tante grazie,   Nicholas
Clapton ("counterissimo")

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You will have received a message from me by now.
Elsa: 
Owner: Castrati_History Group,
http://www.cix.co.uk/~velluti
Latest version.

E' in edicola e nei negozi di dischi CD Classics di settembre. Al fascicolo
è allegato un CD che vale la pena di avere. Contiene brani di Alessandro
Scarlatti, nella fattispecie:
Sinfonia in re magg. per tromba, flauto e archi
Sinfonia in la min. per flauto e archi
Cantata 'Bella Madre de' fiori'
Sinfonia in do min. per flauto e archi
Sinfonia in mi min. per flauto e archi
La cantata vede protagonista Angelo Manzotti accompagnato dall'Orchestra
Barocca di Cremona. Al flauto dolce Giampaolo Capuzzo, alla tromba (il
grande) Gabriele Cassone. Direttore Giovanni Battista Columbro. ? 7.20.
Teseo
http://groups.yahoo.com/group/MusicaBarocca

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Ciao, scusa ma leggo solo adesso questo post: l'intervista è stata ripresa
da una videocassetta, e poi riversata in cd: Angelo Manzotti possiede
questa videocassetta: tutto il testo è stato posto in formato MP3 nella
mailing list di Musica e Periodo Barocco *Handel Forever*, e che
accoglie fra le altre cose a braccia aperte tutti i falsettisti, all'indirizzo
http://it.groups.yahoo.com/group/Handel_forever
nella sezione Documenti.
Volevo cogliere anche l'occasione per farti i più vivi complimenti per
l'incisione - rarissima credo - di 6 Cantate di Nicola Porpora edite dalla
HUNGARATON CLASSIC, n° catalogazione 31747, dove canti, con Borbala Dobozy
al cembalo e Rezso Pertorini al violoncello.
Sono delle cantate a quanto ho letto incise in prima esecuzione in epoca
moderna:
1 - 4         Idolatrata e Cinta
5 - 8         Or che una nube ingrata
9 - 12       Ad onta del Timore
13 - 15     Speranze del mio core
16 - 19     D'amor la bella pace
20 - 23     Questa dunque è la selva
Per un totale di 69.18 minuti
Queste cantate incise hseguono lo schema tipico del Barocco tardo italiano:
recitativo iniziale, che fornisce il tono di base dell'opera, seguito da
un'aria d'andamento lento, poi un nuovo recitativo, di più ampia
costituzione, ricco e musicalmente più elaborato.
La gamma d'espressione dell'aria finale può esser molto vasta: infatti si
va da una esplosione di dolore, come nell'aria "Questa è dunque la selva", e
passando attravesro a formedi moniti morali ("Speranze del mio core") fino
alla presentazione di momenti felici.
Quella che ha una struttura più singolare è "Or che una nube ingrata", dove
al mezzo al posto della parte mediana abituale dell'aria c'è un recitativo.
Il testo spesso è complicato, e tocca argomenti quali il tema dell'amore,
del sentimento idealizzato, tradimenti, espiazioni, e similari stati d'animo
che evocano il gusto più in voga dell'epoca: altra caratteristica delle
cantate è il richiamo ai drammi pastorali in voga nelle Corti.
Arsace
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Amphion Thebas, Ego domum!
http://it.groups.yahoo.com/group/Handel_forever/
http://www.chateauversailles.fr/

alla tromba (il grande) Gabriele Cassone
Beh, Cassone è davvero grande: e nn solo alla tromba naturale, ma anke
a quella moderna...
LUX

 LUX
Pare sarà in abbinata con Angelo il 26 Ottobre a Viadana, provincia di
Mantova, in occasione del festival Lodoviciano.
Il Programma verterà sul Barocco e Voce e Tromba....
Arsace
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http://it.groups.yahoo.com/group/Handel_forever/

Il Programma verterà sul Barocco e Voce e Tromba....
Tu andrai anke lì?
LUX