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Titolo: Scotto e Muti

Roma, 29.IX.1999
Carissimi soci del NG,
anche se sono (sigh) molto trascurato da voi (nessuno risponde mai alle mie
domande...nessuno mi si fila!!!), vorrei darvi un mio giudizio su una
esecuzione della Traviata che ho sentito qualche giorno fa.
L'esecuzione vede in campo R. Scotto, A. Kraus, R. Bruson. Direttore:
Riccardo Muti. Incisione: EMI.
E' una mia impressione o i tempi scelti sono troppo veloci? Nell'aria "E'
strano...Ah, fors'è lui...Follie, follie..." la Scotto, che ha un bellissimo
timbro drammatico, riesce a fraseggiare a fatica nella seconda parte, dove è
richiesta una certa agilità e velocità di dizione (mentre nella prima, che
richiede tempi più calmi, se la cava egregiamente). Invece che "dee volar
nel mio pensier" dice più o meno "...eeeeeoaaa eelio ensieeeerrrr...", senza
peraltro l'acuto finale
A proposito d'acuto: è in partitura o è una aggiunta delle grandi soprano
per mettersi in mostra (come il do di petto del Trovatore)?
Ma allora è proprio vero che Muti ha tempi forsennati?
Grazie e a presto (rispondetemi almeno a questo!)
Lorenzo
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 Ma allora è proprio vero che Muti ha tempi forsennati?
Non conosco questq registrazione quindi non posso commentare
sui tempi di Muti. L'acuto (un mi bemolle sopracuto)
nella partitura non c'e'. IMO in tutti questi casi
se farlo o non farlo dovrebbe essere una decisione del
cantante e non del direttore ...
---rosario
--
	" ... la tua loquela ti fa manifesto
 		 di quella nobil patria natio ... " (Inf. X)
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Before you buy.

Ma allora è proprio vero che Muti ha tempi forsennati?
Trovo quella versione molto brutta, dal punto di vista della
direzione. Il vizio di Muti di fare tutto ciò che riguarda Verdi come
"zum-pa-pa", mi ha sempre dato ai nervi. Non posso credere che
quell'autore abbia scritto più pensando ad una banda municipale che
all'orchestra della Scala. Anche se...., anche se bisognerebbe vedere
negli anni di Beppino che cosa era o poteva essere quell'orchestra....
Qualche notizia da parte di qualche superesperto storico?
Per i cantanti, a parte Kraus che trovo perfetto ma freddo e non
troppo immedesimato nella parte, (per la verità è un'impressione
ricorrente anche in altre opere, ascoltando il compianto tenore
spagnolo), non vedo nulla di rilievo.
La Traviata, a mio modesto avviso, rimane la Callas, nelle varie
versioni che ci ha regalato durante la sua carriera, tutto il resto è
relativo, molto relativo.
La versione che più mi piace, e ti parlo dal punto di vista della sua
interpretazione, è quella in studio a Torino del 1953, diretta da
Gabriele Santini. Ma è una personalissima opinione che so già molti mi
contesteranno. Amo quella versione forse perché è stata la prima che
mi ha svelato l'universo Callas, e rimango fedele alle emozioni che mi
continua a regalare....
Ciao.
Francesco

 cantante e non del direttore ...
Perche' mai? Non credi che l'interpolazione di una puntatura abbia una
valenza musicale tale da dover comunque essere avvallata dal direttore?
Che non puo', certamente, imporla al cantante se questi non se la sente,
ma ha (dovrebbe avere) tutti i diritti di impedirla quando crede. O no?
[R]
-- 
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Riccardo Domenichini
Istituto Universitario di Architettura di Venezia
Archivio Progetti - Centro di Servizi Interdipartimentali
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ricc...@iuav.unive.it
 
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Marilyn Horne --> 
http://www.geocities.com/neocle
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 di impedirla quando crede. O no?
Il problema non e' se la puntatura ha valenza musicale o no.
La semplice interpolazione di una puntatura e' una questione
specifica legata al canto e come tale dovrebbe essere il cantante
a decidere. Nella mia visione dell'opera lirica il direttore
e' piu' un accompagnatore (come il pianista durante un
recital liederistico) che il sommo responsabile delle
scelte artistiche operate.
Il discorso si complica un po' quando invece che di
singole puntature si parla di versioni
diverse della stessa opera lirica. Nel New York Times
di ieri c'era un'interessantissima intervista a
Charles Mackerras che in questi giorni a NYC sta presentando
la cosiddetta versione filologica della Lucia di Lammermoor.
In operazioni di questo tipo (in cui e' un'intera
edizione ad essere messa sotto scrutinio, piuttosto che
una semplice variazione alla fine dell'aria) allora il
ruolo del direttore nel presentare una versione organica
e "funzionale" chiaramente e' accresciuto.
E tutto questo sempre IMHO :)
--- Rosario


Ma allora è proprio vero che Muti ha tempi forsennati?
Muti mette molta sostanza, molto sangue, nelle sue interpretazioni
operistiche. La sua Traviata e' intensissima, e questo passa anche per una
certa scelta dei tempi e delle dinamiche. Nota, comunque, che anche se a
volte puo' sembrare veloce, Muti non indulge mai all'um-pa-pa che propinano
altri direttori
d'orchestra. La Scotto e' una grandissima Violetta, e lei stessa ha detto
che con Muti ha potuto approfondire e personalizzare il ruolo come non le
era riuscito con altri direttori.
Raf


Ciao Raf,
sono pienamente daccordo con la tua opinione.
bye.
Pietro.

per mettersi in mostra (come il do di petto del Trovatore)?
Su questo purtroppo non sapendo leggere la musica non so
risponderti...	8:-(((
LUX