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Titolo: Muti ed i grandi direttori alla Scala

Riccardo Muti in quest' intervista rilasciata all' inviata de la
Repubblica a Vienna mi pare si sbottoni un tantino sulla questione
Fontana ed i grandi direttori ospiti al Teatro alla Scala...
LUX
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la Repubblica LUNEDÌ, 29 SETTEMBRE 2003 Pagina 42 - Spettacoli
Incontro con il maestro reduce dal grande successo ottenuto a Vienna
dove ha diretto in uno splendido concerto la Filarmonica 
"Lavorerò con Almodovar per il sublime Mozart" 
i direttori
I grandi direttori d´orchestra preferiscono lavorare con le rispettive
istituzioni 
Classicità
In Italia ho avuto eccellenti maestri: radici che mi hanno dato un
sostrato di classicità 
La scala
C´è bisogno di una persona di grande cultura e che sappia lavorare sul
piano internazionale, 
gli arcimboldi
Per Milano è importante, ha un bellissimo palcoscenico, ma la Scala è
insostituibile 
DAL NOSTRO INVIATO 
LEONETTA BENTIVOGLIO 
 
Vienna - Accolto da un diluvio di ovazioni, come un abbraccio vivo,
un´adesione compatta e quasi commovente, Riccardo Muti ha diretto ieri
a Vienna, nella sala del Musikverein, brani di Süssmayr (Ave verum,
Ave Maria e Missa solemnis in Re maggiore) e Mozart (Sub tuum
praesidium e Vesperae solennes de confessore). Affidato alla Wiener
Hofmusikkapelle, con la Filarmonica di Vienna e le voci angeliche dei
Wiener Sängerknaben, il bellissimo programma vive come "un´occasione
di confronto", spiega Muti alla fine, "tra un compositore poco noto
come Süssmayr e Mozart, di cui fu allievo". E con emozione sottolinea
il senso del sublime che respira nel Laudate Dominum dei Vesperae
mozartiani, "ponendoci in contatto con mondi lontani, che pure
esistono nel profondo di ciascuno di noi". Parole distanti, come la
luna dalla terra, dalle polemiche che scuotono la Scala in questi
giorni. Reduce dall´onda degli applausi in sala, Muti, in camerino,
suggerisce: "Meglio parlare di Mozart". 
Come può un direttore di formazione e cultura italiana diventare
l´interprete elettivo del classicismo viennese? 
"In Italia ho avuto eccellenti maestri e una robusta formazione
umanistica: radici che mi hanno dato un sostrato di classicità
fondamentale. E fin dal Così fan tutte dell´82 a Salisburgo il mio
modo di affrontare Mozart ha unito alla tradizione mitteleuropea una
prospettiva consapevole degli influssi che su Mozart ebbe la scuola
settecentesca italiana: un Mozart intriso di italianità che credo ne
abbia illuminato la lettura. Così come l´ha illuminata l´importanza
restituita ai libretti di Da Ponte. Un´esecuzione che tiene conto di
una mobilità continua tra musica e parole conferisce uno scatto, dei
contrasti, che forse mancano a esecuzioni di esclusivo stampo
germanico".
Quali i suoi appuntamenti per le celebrazioni del 2006, anniversario
dei 250 anni della nascita di Mozart?
"Sarò coi Wiener a New York e in Giappone. E il 27 gennaio, giorno
della nascita di Mozart, dirigerò a Salisburgo un concerto con la
partecipazione di solisti come Bashmet, Kremer, Hampson e la Bartoli.
Sempre a Salisburgo, in estate, dirigerò Il flauto magico inaugurale.
E c´è tanto altro, con e senza Mozart".
Per esempio?
"Qui a Vienna sto già parlando di programmi per il 2007, 2008 e 2009
al Theater an der Wien: opere di Gluck, di Mozart e anche del mondo
della musica napoletana. Penso a un Cimarosa serio, e in particolare
m´interessa l´opera La vergine del sole. In Italia, invece, siamo
lentissimi nel programmare. Il che è all´origine di tanti guai". 
Come la mancanza di grandi direttori ospiti nella stagione della
Scala? 
"È un nodo complesso. Oggi i grandi maestri preferiscono fare opere
con le proprie istituzioni, invece che lavorare come ospiti per un
mese in un altro teatro. Barenboim è legato al suo teatro di Berlino e
alla sua orchestra di Chicago, Mehta lavora con Monaco, Firenze e
Israele, Levine dirige opere solo al Met... E c´è chi non vuole più
dirigere la lirica, come Sawallisch e Pretre. Basta guardare i
cartelloni dell´Opera di Vienna, o del Met di New York, o del Covent
Garden di Londra, per rendersi conto che questi teatri hanno gli
stessi problemi della Scala per trovare grandi direttori". 
Che si può fare? 
"È uno dei compiti di un eccellente direttore artistico: stare dietro
ai grandi direttori, inseguirli con proposte adeguate. Per anni, se
necessario. Faccio un esempio che mi riguarda. Nel 2005 dirigerò La
forza del destino al Covent Garden di Londra, teatro da cui manco dal
1983. Sono moltissimi anni che m´invitano, finché ora ho ceduto. Nel
2007 dirigerò forse Aida all´Opéra di Parigi, se si trova il cast
giusto. Ma è un invito accettabile solo in quanto si tratterebbe di
una coproduzione con la Scala". 
La direzione artistica alla Scala: problema centrale nell´attuale
crisi?
"Certo. C´è bisogno di una persona di grande cultura ed esperienza,
che sappia lavorare sul piano internazionale, conosca le voci, abbia
idee per i registi, riconosca i talenti. Il nome Scala è ancora un
mito, un punto di riferimento altissimo nel mondo dell´opera. I
direttori vanno contattati con molto anticipo e con proposte
interessanti. E c´è una nuova generazione a cui bisogna guardare".
Qualche nome?
"Sono amico di Simon Rattle, che conosco da quando ero direttore alla
Philharmonia di Londra e lui era assistente. Mi ha invitato a dirigere
la Filarmonica di Berlino (prima o poi ritaglierò un periodo per
farlo) e lui è stato invitato alla Scala (ma per ora non ha tempo). Un
altro dei direttori giovani che stimo è Esa-Pekka Salonen, che però è
legato alla sua orchestra di Los Angeles. Abbiamo provato spesso a
invitarlo". 
Quanto ai registi?
"Itinerario importante, a cui un grande direttore artistico (anche se
so che un Francesco Siciliani oggi non esiste) dovrebbe applicarsi.
Nello spettacolo operistico bisogna trovare il nuovo senza
dissacrare". 
Chi ammira tra i registi? O con chi vorrebbe lavorare?
"Mi piace molto Graham Vick, con cui farò anche Il flauto magico a
Salisburgo. Ho fatto per anni la corte a Bertolucci per un´opera di
Verdi. Come la feci a Fellini quand´era in vita. Mi piacerebbe,
nell´anno mozartiano, fare il Così fan tutte con Almodovar e il Don
Giovanni con Lars von Trier. Si stanno portando avanti dei contatti". 
Un bilancio delle sue prime due stagioni agli Arcimboldi?
"La Scala è insostituibile. Un doppio Cenacolo di Leonardo non esiste.
Però il Teatro degli Arcimboldi per Milano è importante. Ha un
bellissimo palcoscenico, 2.500 posti con ottima visibilità,
un´acustica che funziona. Uno dei punti più difficili da affrontare,
quando si tornerà alla Scala, sarà la programmazione nelle due sedi
dalla stagione 2004-2005. Significherà avere due sale operative e
piene. L´Opera di Vienna fa più di 300 rappresentazioni all´anno. E
nelle due sale del Musikverein ci sono 500 manifestazioni all´anno".
Non crede che l´offerta dipenda dalla domanda, che a Vienna è
altissima?
"Il pubblico risponde alla qualità. Quest´anno, agli Arcimboldi, s´è
aperta la stagione con l´Ifigenia in Aulide di Gluck, opera difficile
sulla carta, che poteva far paura. Invece è andata benissimo, con
tutte le recite esaurite in un teatro che ha 700 posti in più della
Scala. E poi bisogna avere una visione ampia dei programmi, che
contempli, oltre al moderno e al contemporaneo, la rivisitazione del
repertorio più popolare, com´è stato con la trilogia di Verdi, che ho
riportato alla Scala dopo oltre vent´anni di assenza. Il numero delle
rappresentazioni deve aumentare, così come va messo l´accento sulla
qualità delle proposte. Lo merita il livello del teatro, il suo coro,
la sua orchestra". 

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 LUX
Credo che Muti, in questa intervista, abbia risposto a molte delle
domande che ci siamo fatti sulla Scala e sulla sua direzione. Quello che
dice e' amplissimamente condivisibile, e molte delle critiche che molti
di noi hanno fatto alle stagioni scaligere, alla mancanza di gradi
direttori, alla scelta della voci, alla scelta dei registi, ecc. le
ritroviamo in questa intervista.
Forse il torto maggiore di Muti e' quello di non avere subito preteso i
puntini sulla i. Ma giudicare dei rapporti che ci sono stati fra lui, il
sovrintendente e il direttore artistico e' molto complesso e si rischia
di dire delle sciocchezze.
Al centro comunque sta la sua affermazione: La Scala e' un punto di
riferimento insostituibile per il mondo musicale.
E coloro che non lo capiscono, o non si comportano di conseguenza (penso
anche al Governo, e agli altri enti pubblici) rischiano di sperperare
uno dei nostri patromoni piu' prestigiosi.
Ciao
Rudy