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Titolo: Presentazione.

Salve a tutti cari amici. Sono nuova di questo NG. Anche se vi sto seguendo
da molto.
Amo  la musica classica - oserei dire - di "irrefrenabile" passione , da cui
trae alimento una sorta di insaziabile curiosità di approfondimento.
Della musica valorizzo soprattutto la sua qualità dialogante con l'ambito
dell' Emozione Profonda e Mediata ; di conseguenza il mio  criterio
valutativo per la scelta di autori e brani è , per lo più ,imperniato in
prima istanza  alla percezione di quell' ambito di " autenticità  " che si
deve necessariamente  poter trovare quale causa necessaria affinché  l'anima
venga chiamata in causa  come parte attiva di un dialogo felice. Questo
criterio è anche lo strumento di cui mi avvalgo per distinguere tra musica
bella e musica brutta. Ogni musica forzata, costruita "al tavolino" -
secondo me - è brutta, dal momento che , dal mio punto di vista, non si può
giungere alle emozioni profonde mediatamente si non si è nati da un ambito
emozionale profondo. Ho anch'io le mie preferenze e le mie antipatie , delle
quali però non parlo mai.
Il mio   incontro con il Barocco è abbastanza recente. Avevo iniziato - anni
fa'- con i Concerti Grossi di Haendel - che mi erano piaciuti "da morire",
tanto che - paradossalmente -  l'ascolto di questi concerti era diventato
un amore così assoluto che mi aveva inibito  l'ascolto delle  altre opere
non solo di Haendel  , ma anche di altri autori del periodo.  Poi la
scoperta di Clavicembalo ben Temperato di Bach ha di nuovo rimesso in moto
il mio interesse per il Barocco , sono seguiti altri autori quali Purcell,
Monteverdi , Telemann ancora Bach e ancora Haendel e altri.  Recentemente ho
potuto prendere contatto con il Barocco Spagnolo attraverso un Opera  di
Tomás de Torrejón y Velasco - La Purpura de la Rosa.
Attualmente sono interessata oltre ad avvicinarmi meglio al Barocco Spagnolo
(che trovo molto stimolante) a conoscere meglio  Carlo Gesualdo - principe
di Venosa e Cipriano di Rore quali presunti antesignani di Bach , secondo
quanto sembra suggerire  G. Gould  nel suo libro L'ala del turbine
intelligente - ed. Adelphi- pag. 46 ("Lo stile armonico usato nell'Arte
della Fuga, benché di un cromatismo lussureggiante , è in realtà   meno
moderno di quello delle fughe giovanili e spesso proclama , nei suoi
vagabondaggi su e giù per la mappa tonale, una discendenza spirituale dal
cromatismo ambivalente di Cipriano de Rore o di Gesualdo da Venosa").
"....Altro di me non.. saprei narrare.."
Un cordiale saluto.
Artemisia Gentileschi

Artemisia Gentileschi
Un inchino Barocco
Arsace
____________________________________
Handel non puň mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.

 definirsi il compositore Barocco più rappresentativo della Spagna?
Sia Carlo Gesualdo (Napoli 1560/1613 ) sia Cipriano de Rore (Fiammingo
1515/16-1565) appartengono come periodo al Rinascimento. Hanno composto
Musica sacra per più voci, madrigali e mottetti (musica bellissima , del
resto). La loro musica per la "nascita" del Barocco è stata determinante
perché hanno letteralmente "disintegrato" tutto l'impianto compositivo della
musica rinascimentale. Cosi Claudio Gallico, in "L'età dell'umanesimo e del
rinascimento" si esprime sulla musica di Gesualdo: "...la volontà
espressionistica vi è accentuata : il sobrio , nervoso profilo dei motivi;
il cromatismo, non lineare sì armonico , dato da successioni d'accordi
fioriti di dissonanze libere , congiunti in maniera inattesa, e non
orientati tonalmente secondo norma ; l' antogonistica dualità tra "durezza"
e "artificio" ,fra accesa tensione d'armonie ardite da un lato , e
dall'altro linearità melodica, ....la forma che viene costituendosi con
l'avanzare della libera interpretazione sonora dei contenuti
letterari.....L'assunzione de responsabilità espressiva lo conduce ad
un'osservazione crudamente obiettiva di stati d'animo..." Lo stesso autore
riferendosi poi a Cipriano de Rore dice a pag. 44 : "...Propria di Rore è la
volontà d'individuare con i segni musicali il contenuto comunicativo della
poesia; di tradurre con aderenza e sensibilità , e persinco con enfasi , il
dettato poetico, trascurando eventualmente , a vantaggio dell'esposizione
della poesia , la regolarità , la correttezza della sintassi compositiva ,
addirittura. ....Cipriano appare l'iniziatore alla lontana di
quell'atteggiamento , che compendierà la formula monteverdiana "seconda
pratica". I madrigali "O sonno, o della quieta umida ombrosa" sonetto di
Giovanni della Casa; "Crudel acerba inesorabil morte", sestina del Petrarca;
e il ciclo formato con le singole stanze dell'ultima del Canzoniere
petrarchesco "Vergine bella" , che propone un modello destinato a diventare
un luogo comune dei madrigalisti..."
Ben più complessa è la nascita del Barocco Spagnolo, inquantoché come
fenomeno in sè il barocco è italiano a tutto tondo. La Spagna , a differenza
della Germania e dell'Inghilterra, ebbe un atteggiamento ostile verso questo
genere musicale . Comunque una certa "infiltrazione"  dello stile del
madrigale (Joan Vasquez, e Joan  Brudieu) anche quì si ebbe. Tuttavia
riguardo al  genere barocco essa lo preferì vivere su altri fronti artistici
(pittura , letteratura , ecc. ). Calderòn de la Barca aveva tentato di
impostare anche in Spagna il "recitar cantando" ma  non ebbe grande
successo, proprio per la struttura rigida spagnola . Così scrisse il testo
di "La Purpura de la Rosa "(prima stesura andata persa e poi ricomposta da
Torrejòn y Velasco nel 1701) e anche "Celos aun del aire matan " musicato
dal "massimo compositore spagnolo del secolo, l'arpista e cembalista  di
corte , Juan Hidalgo" (Lorenzo Bianconi:  ILSEICENTO). Poi abbiamo anche una
terza opera : "El robo de Proserpina "( testo in stile calderoniano) musica
del napoletano Filippo Coppola che è stata rappresentata alla corte spagnola
di Napoli nel 1678; quest'ultimo dato è molto importante perché crea un
collegamento tra il Barocco napoletano (splendido- chissà se qualche amica/o
napoletana/o del NG ci può dire di più) e quello spagnolo.
Saluti.
Artemisia Gentileschi

Artemisia Gentileschi
Che interessante questo post! cosa potresti consigliarci di musica barocca
spagnola, ammesso che esistano dei cd che contengano musica dell'epoca.
Non mi ricordo di aver mai visto questo nome: Juhan Hidalgo. Tuttavia mi
vien da chiedere se costui ha conosciuto farinelli nel periodo in cui lui fu
a Madrid: chissà forse hanno anche collaborato per fare qualcosa assieme.
Il tema della follia non è spagnolo? ho letto tempo fa che era un tema di
origine iberica che poi nel barocco è stato ripreso da Corelli e qualcun
altro: è a quello che potremmo pensare quando pensiamo alla musica spagnola?
Montezuma
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Purcell is my God!