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Titolo: Idomeneo: tante buone intenzioni, nessuna realizzata

Ho visto l' opera inaugurale della Stagione 2005-6 della Scala il 13
(terza rappresentazione ) ed il 22 (settima ed ultima) Dicembre.
Spettacolo deludente sotto tutti gli aspetti: nn ne parliamo poi se lo
confrontiamo con le 19 precedenti "prime" scaligere...
Scenografia/Regia + ke di rara bruttezza, inesistente: in puro stile
Aix con fondali dipinti ed oggettistica ridotta ai minimi termini, con
gestualità scontata ke l' introduzione di un piccolo proscenio sulla
destra nn riesce a ravvivare. Costumi: abbigliamento casual comprato
ad una svendita Upim. L' idea dello tsunami (di questi gg il funebre
anniversario...) era pure buona, ma il Bondy l' ha fatta realizzare da
un bambino di 5 anni con le matite colorate... Imbarazzante il mostro
marino rappresentato da un enorme drappo rosso-sangue a simboleggiare,
forse, le sue budella... Una fossa rossa, che poi si alza e diventa un
tempietto, è il max del movimento. Ah, dimenticavo il vento ke sposta
foglie e cartacce nella fossa e lo scorrere progressivo del fondale. E
le valige dei cretesi in partenza... Per il resto c' è una parete
tinta unica con un triangolino. Almeno l' allestimento sarà costato
poco. Spero.
Su Harding al contrario di Isotta nn mi smentisco: ne capisco poco, ma
IMHO ha sbagliato tutto: mancava completamente il sound mozartiano cui
siamo abituati con le ork di scuola tedesca come i Wiener ed i
Berliner ma anke con la Scala o S. Cecilia, costituito dal felice
impasto degli archi coi fiati fino a costituire quasi un nuovo
strumento. Invece no: sekkezza, suoni di quell' asprigno in voga tra i
baroccofili, recitativi da dormitorio, improvvise impennate rock all'
attacco delle arie... Sarà pure novità gradita e suggestiva, e magari
agognata dagli appassionati di direzione orkestrale, ma quando si
sentono accelerate tipo Waldos de Los Rios (si kiamava così quel
musicista pop ke fu tanto in voga anni fa con quella divertente
versione "ritmica" della K 550??...) sorge il timore ke l' orkestra
della Scala possa prendere la deriva di trasformarsi in un' orchestra
"classico-leggera", alla Franck Pourcel o alla Kostelanetz tanto per
intenderci..., pur sempre apprezzabile ma lontana dai fasti delle
migliori compagini sinfo-operistike del mondo. 
Ma dove Harding mostra le sue maggiori carenze è nella preparazione
delle voci: ce ne fosse stata una inquadrata correttamente con le sue
doti naturali nella tessitura dell' opera ke, diciamolo pure, nn è
certo la + vivace di WAM... Tutti fuori fase x 1 motivo o x l' altro,
compreso la tanto elogiata Emma Bell ke profittava della drammaticità
appariscente delle sue arie per elargire un po' di strilli.
Nn so come si faccia a parlare di successo: scarsi applausi, tranne ke
il 7 Dic, ma quelli sn di prammatica (specie se il loggione abbonda di
abbadiani, itineranti e nn...) xkè destinati al patrono di Milano. La
critica internazionale poi mi risulta sia stata impietosa.
Da notare ke la lista dei 140 ingressi "di loggione" la mattina del 7
Dic non era ancora completa e ke il 22 alle 13.00 (ora d' arrivo del
volontario de l' Accordo) c' erano appena 20 persone in pre-lista.
Spiace constatare ke l' era Lissner sia iniziata con un tonfo: può
darsi ke col poco tempo a disposizione nn si potesse far di meglio, ma
Lissner nn era l' uomo dei miracoli teatrali?? IMHO se nn cambia
impostazione distaccandosi dall' entourage Aix a MI nn farà molta
strada.
Fortuna ke, grazie al grande Daniel Barenboim, già il giorno dopo, il
23 Dicembre, per il tradizionale "Concerto di Natale" alla Scala s' è
cambiato registro con una splendida esecuzione della IX Sinfonia!
Memorabile il "O Freunde, nicht diese Töne!" di Thomas Quasthoff, ke x
il resto ha mostrato un volume di suono inferiore a quello avvertito
negli altri suoi concerti italiani.
LUX





Condivido in pieno le osservazioni 
critiche di Peres a proposito di Harding e Idomeneo scaligero. Anzi avevo anche 
scritto una mail a Radiotre che in diretta trasmetteva l'evento per accusare 
oltre le continue sporcature orchestrali ma anche i fuori tempo tra coro e 
orchestra. Per un  direttore che non sa tenere nemmeno insieme il coro con 
l'orchestra mi domando perchè fare pagare cifre astronomiche sia al pubblico ma 
anche a lui stesso. In Italia abbiamo di direttori molto ma molto 
meglio.


Grazie


Sam Courtney



In Italia abbiamo di direttori molto ma molto meglio.
Speriamo sia stato un problema legato al ritardo nell' organizzazione
dell' opera inaugurale e ke in futuro nn si ripeta. Cominceremo a
capirci qcosa gia dal 10 Gennaio con la 2a opera in programma alla
Scala, l' Evgenij Onegin.
La dedizione di Lissner alla Scala nn deve dimostrarsi solo con la sua
presenza fisica a quasi tutte le recite nel palco di proscenio del 1°
ordine di sinistra (peraltro nn continuativa in quanto spesso e
volentieri se ne va...), 
LUX





Speriamo che le cose vadano 
bene.


La mia lettera l'hanno letta, un po' 
"censurata" ma l'hanno fatto, io l'ho ascoltata in diretta praticamente in 
conclusione del collegamento da Milano. 


Idomeneo, che ho sentito per la prima 
volta nel 1968 e che mi suonò come una enorme sorpresa e che continua ad essere 
una delle opere del cuore, quella sera facevo difficoltà a seguirla nella sua 
"strampallattezza" continua, mi sembrava come certe regie "tedesche" a 
Salisburgo che sono fatte apposta per essere fischiate e ricordate per la 
amusicalità e bruttezza. Poi ho saputo che le repliche sono andate non 
meglio.


Mi fermo qui. 


Grazie per la sua risposta e speriamo in 
futuri migliori sia per Milano come anche per gli altri teatri lirici qui da 
noi.


Sam Courtney