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Titolo: Vivaldi vs. Haendel (sfide pazze #2)

La sfida è plausibile perché sono stati entrambi dei
geni che hanno saputo portare delle innovazioni nei
rispettivi campi d’azione, Vivaldi nei concerti,
Handel nella la musica vocale. Il primo ha saputo
andare oltre alla forma del concerto grosso corelliano
sviluppandola verso il concerto solistico, inoltre ha
scritto della musica sacra bellissima, il secondo ha
inventato addirittura un genere nuovo: l’oratorio
inglese. Premesso quindi che riconosco a Vivaldi di
essere stato un grande, non posso però che schierarmi
per Handel su tutti i fronti e anzi ribalto la
questione sostenendo che, se ci deve essere una sfida,
quella vera non è Handel vs Vivaldi ma Handel vs il
resto del mondo, Bach compreso(che poi è più
appropriata perché sono contemporanei). Anche se
riconoscono a Bach la supremazia indiscussa sulle
opere strumentali io vedo Handel, in queste, appena un
gradino sotto e ingiustamente sottovalutato, mentre lo
preferisco in tutto il resto.
Rodrigo 
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 preferisco in tutto il resto.
sigh! sempre con questa solita sfida bach-haendel.
ed io che volevo variare il menu.
io ritengo tale sfida inappropriata, in quanto Bach
e' un autore non barocco, ma contemporaneo.
hi
a, vn

 preferisco in tutto il resto.
Puo' essere interessante, ai fini del dibattito, leggere quello che scrive
Manfred Bukofzer a pag. 498 del libro "La musica barocca":
L'antitesi tra Bach e Handel puo' essere in ultima analisi spiegata come
quella di due grandi individualita' dall'atteggiamento psicologico
fondamentalmente diverso. Handel appartiene al tipo estroverso, Bach a
quello introverso. Questa diversita' tipologica emerge nel modo piu'
convincente nella maniera in cui i due compositori reagiscono agli stili
musicali del periodo. Handel assimila i diversi stili nazionali, cosi' che
essi divengono la sua seconda natura. Egli perviene cosi' a un completo
cooordinamento degli stili nazionali che lo pone in condizione di
padroneggiarli tutti egualmente bene. Bach, per converso, fonde le varie
influenze nel suo proprio stile personale, giungendo cosi' a una fuzione
degli stili nazionali in cui i singoli elementi sono inseparabili. I due
metodi sono incommensurabili e non si possono valutare l'uno in
contrapposizione all'altro, ma spiegano perche' le composizioni di Handel si
incentrino sulle sue Opere, da un punto dove lo sguardo puo' spaziare, e sui
suoi Oratorii, i monumenti del suo umanesimo etico; e perche' le
composizioni di Bach ruotino sulle Cantate, scritte per le chiese locali
della Sassonia, e sulle Passioni, i monumenti del suo rigore liturgico [su
quest'ultimo punto non sono molto d'accordo...]. In questa luce, le vite di
Bach e di Handel simboleggiano la loro rispettiva importanza artistica:
Handel, sempre alla ricerca del successo, passo' per i centri internazionali
della musica; Bach, non interessato al successo mondano, comincio' e
concluse il suo cursus nei limiti della Germania centrale. Nel loro fascino,
entrambi i compositori sono universali. Lo stile mondano grandioso di Handel
e l'atteggiamento spirituale di Bach rappresentano i due aspetti essenziali
e allo stesso tempo complementari della musica barocca, che danno origine a
questo strano paradosso: Bahc e Handel sono simili solo dove sono
incomparabili.
Teseo