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Titolo: Ri-cerco informazioni..su Caffarelli stavolta

Sono di nuovo qui a chiedervi incessantemente informazioni.
Stavolta si tratta di Caffarelli.
Ringrazio in anticipo chi mi vorrà aiutare.
Pamina
P.S.: per favore non arrabbiatevi e non fatemi a pezzi...
Dolci le udite melodie, 
più dolci le non udite.
(Keats) 
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P.S.: per favore non arrabbiatevi e non fatemi a pezzi...
E per quale motivo dovremmo risentirci per tale richiesta? questo NG deve
servire anche per queste informazioni,
non solo per i CD (di cui  naturalemente apprezzo moltissimo le recensioni
che vengono fatte) o per relazioni sulla parteciapzione ad un evento
musicale dal vivo: è bello rituffarsi anche nella storia.
Allora comincio con alcune considerazioni:
Il suo nome non d'artista cantante fu Gaetano Majorano, detto il Caffarelli.
Ho già detto in qualche altro post che il carattere del cantate era pessimo,
e avrò modo di riportare qualche aneddoto, divertente pure.
Il Caffarelli, il Giziello e il Farinelli sono stati definiti gli "astri del
Bel canto" napoletano ed hanno in comune il fatto che erano soprani, quindi
avevano un voce che si estendeva a note più acute rispetto per esempio a
quelle del Senesino, per citare un altro nome noto. A differenza degli altri
2, il Caffarelli rappresenta lo stile antico del virtuosismo Baroccheggiante
di pura abilità tecnica, non ingentilita dall'espressione (questo secondo
l'opinione dell'UTET).
Secondo un dizionario di musica sarebbe nato da una povera famiglia
contadina il 16 aprile 1703 e morto a Napoli il 30 Novembre 1783: si dice
che piuttosto di aiutare i genitori, preferisse andare nelle chiese per
sentir
cantare e suonare l'organo.
L'enciclopedia Italiana del Treccani anni fa lo faceva ugualmente nascere il
16 aprile 1703.
E qui mi fermo perchè ci sono delle contraddizioni su luogo e data di
nascita: 2 fonti affermano che la sua città natale fosse Bitonto
( che si distingue anche per essere stata la città natale ad un certo Nicola
Logroscino, definito in qualche scartoffia "Dio dell'opera buffa" (chi mai
sarà costui?) e di Tommaso Traetta (guarda un po' quale altro nome ritorna
dopo tanto tempo che non lo si nominava più in questo NG) )
e che la corretta data di nascita sia il 12 aprile 1710: ma su questa
confusione ci illumina definitivamente il ricorso all'atto di nascita che
riporto:
"A 16 aprile 1710 il reverendo don Francesco Padula, de licentia ha
battezzato Gaetano Carmine Francesco Paolo figlio legittimo e naturale di
Vito Maioranoe di Anna Fornella: il compare fu il signor don Lorenzo
Alburquerque.
Nacque alli 12 di detto mese ad alba L.D.
Parroco don Giovanni Battista Latillo"
E' da dire che non fu figlio unico ed ebbe pure dei fratellastri dal momento
che il padre dopo la morte di Anna Fornella (avvenuta il 25 ottobre del
1721) sposò in seconde nozza Laura de Fano il 26 febbraio 1722: da tale
unione si ebbero Nicolangelo il 19/03/1723 e Gaetano ancora (certo che
avevano una fantasia coi nomi incredibile!) il 20/12/1723,
morto il giorno del battesimo e per il cui parto pure Laura se ne dipartì.
Le mortalità in quel periodo di neonati e per parto erano abbastanza
frequenti.
Arsace
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Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.

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Allora si riconferma il fatto che Gaetano, fin da giovinetto dimostrò una
grande inclinazione per la musica, tant'è che invece di aiutare il padre nei
suoi lavori contadineschi, preferiva frequentare le Chiese ove si faceva
musica.
Ora si dà il caso che la sua frequenza sarebbe stata notata da un certo
maestro di nome Caffaro, il quale avendo intuito le spiccate attitudini ed
uditane la voce, convinse il padre (con il miraggio di fortune immense
guadagnate un giorno dal figlio) a fargli subire la mostruosa operazione
nota, dopo di che egli avrebbe ritirato presso di sèil povero mutilatoper
impartirgli i primi elementi musicali.
Il maestro Caffaro, dopo che si era dedicato assiduamente alla promessa di
forgiare il cantante al padre, si rese conto che non era più in grado di
completare l'educazione artisticadel suo pupillo, per il quale presentiva un
grande avvenire: è per questo motivo che lo inviò a proprie spese Napoli
alla scuola del celebre Nicola Porpora (di cui ho già parlato in altri post
precedenti: chi ne volesse approfondire, potrebbe chiedere a LUX).
Il Caffaro era convinto che un giorno sarebbe diventato un grande cantante
così da poter portare gloriosamente nel mondo il nome della patria adorata,
e che avverandosi la sua "profezia" del modesto musicista di Bitonto, il
Majorano, riconoscente della protezione da lui avuta, ne assumesse il nome,
facendosi chiamare CAFFARELLI.
Ci sono però delle ulteriori osservazioni relative al Caffaro e Porpora:
Ammettendo che il Majorano da giovine avesse incontrato il Caffaro, da cui
si spiega il nome assunto poi dal cantante, con cui ha appreso l' A B C
della musica, e ammettendo pure  che poi si sia trasferito sotto la guida
del Porpora, si deve escludere che il Porpora lo tenesse presso di sè ed a
suo carico dopo l'operazione subita e lo mantenesse sempre a sue spese a
Napoli, questo dal semplice fatto che la famiglia del Majorano era più che
agiata e di conseguenza affatto bisognosa di aiuto altrui.
Questo lo si può desumere da un atto notarile rogato per mano del notaio
Giuseppe Formella in data 25/02/1739, che elenca le proprietà che il
Caffarelli possedeva in Bitonto e che gli venivano dall'eredità materna (non
si deve dimenticare infatti che Anna Fornella era morta il 25/10/1721).
A questo lascito si deve aggiungere quello della nonna Caterina Mariano, in
data 06/09/1720 per atto del notaio Palmo Stellacci: Ella fece al prediletto
suo nipote, il Caffarelli per l'appunto,
" Caietano Majorano, eius pronepoti et ut ille proficere possit studio
gramaticae, et etiam dare operam cum majori decentia Musicae, in qua dictus
Cajetanus magnam habere dicitur inclinationem, cupiens se castrare  et
eunucum fieri deliberasse ipsam Catherinam ex nunc et ab hodie dare et
relaxare, imo donare donationis titulo irrevocabiliter inter vivos dicto
Cajetano Majorano, eius pronepoti ut supradicto usufructum duarum vinearum "
Alla luce di queste 2 precisazioni di lasciti della madre e della nonna, il
Caffarelli si poteva ben mantenere da solo.
Arsace
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Handel non può mia Musa
Cantar in un solo istante
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Continuiamo nella narrazione:
Ma quanto tempo il Caffarelli rimase presso Nicola Porpora? pare 5 anni,
durante i quali il maestro gli fece studiare scale gravi, scale per il
gorgheggio ed agilità, nonchè tutte le forme degli abbellimenti: finchè lo
stesso Porpora gli disse:
"Vattene, figliuol mio. Io non ho altro da
insegnarti. Tu sei il primo cantante dell'Italia e del mondo".
Questa frase non ci è dato sapere se è stata detta effettivamente, comunque
la leggenda
ricorda questa frase .........
Il Caffarelli all'età di 16 anni esordì sulle scene pubbliche in IL
VALDEMARO di Domenico Sarro, allora vice Maestro della Cappella reale di
Napoli, durante il Carnevale del 1726, a Roma nel Teatro delle Dame:
sull'accolta del pubblico non si sa nulla (egli interpretò la parte di
Alvida).
E' lecito pensare che deve essere stato accolto in modo
lusinghier, se dopo appena 2 anni (1728) venne chiamato prima al teatro di
San Samuele di Venezia per cantare durante la Fiera dell'Ascensione nella
NERINA di Antonio Pollarolo, poi al teatro Regio di torino in "I VERI AMICI"
dei maestri A.S. Fioré e G. Ant. Gay, e nell'Arianna di Francesco Feo, ed
infine al Teatro Ducale di Milano nella DIDONE ABBANDONATA del Sarro.
Nel Carnevale del 1730 il Caffarelli è di nuovo a Roma al Teatro Capranica,
dove interpretò le parti di Tigrane e di Siface nelle opere di MITRIDATE e
SIFACE del suo maestro PORPORA.
Dopo queste seguenti recite, fino a quelle date nell'anno 1732,
ossia prima al Capranica di Roma (carnevale), dove interpretò la parte di
Pirro nel CAJO FABRICIO di
Johann Adolf Hasse, e quella di Arminio nel GERMANICO del Porpora,
poi a Venezia al San Samuele  interpretando la parte di Ormante in EURISTEO
di Hasse,
al teatro Ducale di Milano nel dicembre, assieme a Angelo Amorevoli, a
Vittoria Tesi e Anna Peruzzi, detta "La Parrucchierina", nel CAUDACE di G.B.
Lampugnani, le ventisei recite di SIROE, RE DI PERSIA di Hasse al Malvezzi
di Bologna,
non si sa dove Caffarelli si sia esibito.
Da una supplica che il Caffarelli rivolge al Re Carlo III di Napoli datata 5
agosto del 1734 sembra che egli si sia recato all'estero, ma non ci sono
notizie su dove si sia esibito.
Prima di tornare in patria, dove nel luglio del 1734 nel teatro San
Bartolomeo di Venezia interpretò la parte di Ruggiero nell'opera di Leonardo
Leo intitolata IL CASTELLO D'ATLANTE, si esibì durante la stagione di
Carnevale del 1734 al S. Gio. Grisostomo di Venezia nel MEROPE di Apostolo
Zeno e posta in musica da Giacomelli, avendo per compagni la celebre Lucia
Facchinelli, detta "la Beccaretta", Carlo Broschi, ossia il Farinelli, la
fiorentina Maria Teresa Pieri, detta "la polpetta", e Francesco Tolve.
Da questi successi, il Caffarelli decise di inoltrare una richiesta al Re di
Napoli Carlo III, dove richiese che gli venisse dato il posto occupato da
Matteo Sassani nella Reale Cappella, non potendo più costui,
avanzato negli anni, attendere con l'usuale zelo all'alto
Ufficio:
Ecco il testo della supplica:
"Signore,
Gaetano Majorano Cafarelli posto à piedi della M. V. supplicando l'espone
come essendo la sua professione quella della Musica, et avendone dato saggio
in molte principai città d'Europa, et attualmente ritrovandosi in questa per
la recita nel teatro di san bartolomeo, desidererebbe rimanere totalmente
impiegato al servizio della M.V. nella Reale cappella, in cui tenendo la
prima Piazza Matteo Sassano (i), avanzato in età, che non li permetta sempre
assistere in tutte le funzioni, il Supplicante s'offrerisce di supplire in
suo luogo, sempre che fosse dell'aggrado di V.M. il conferirli la futura di
detta Piazza, che però ricorrendo alla sua Real Clemenza, la supplica di
detta Grazia, e perciò maggiormente lo spera, come suo fedelissimo Vassallo:
ut Deus."
Arsace
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Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
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Un inciso riguardo il periodo del CAUDACE di G.B. Lampugnani: pare che nel
periodo del suo soggiorno a Milano, il Caffarelli abbia assistito in casa di
Gaetano Grossatesta, direttore e compositore dei Balli al Teatro Ducale,
alla lettura fatta dal Goldoni della sua disgraziata Amalasunta, che poi
condannò alla fiamme.
Torniamo alla narrazione:
Il 14 settembre 1734 il marchese d'Arenzio, Capitano delle Guardie Ispettore
dei Musici e dei commedianti, definito da Casanova "il più saggio dei
Napoletani che il Re Don Carlo onorava dell'appellativo di "amico" ",
proponeva al Re fosse chiamato Il Caffarelli a succedere un cantante
(Domenico Francesconi) alla Real Cappella, e che per lui gli venissero
assegnati anche i 3 ducati al mese che percepiva il defunto. Il Re accettò
la proposta dell'amico.
Intanto poco dopo il 25/10/1734 Il Caffarelli interpretò al Teatro San
Bartolomeo la parte di Farnapse nell'opera ADRIANO IN SIRIA di G.B.
Pergolesi (e di cui abbiamo un estratto anche nel cd della EMI dedicato alle
arie di Farinelli), la penultima opera che compose il maestro jesino per le
scene teatrali (teniamo presente anche che il Pergolesi muore all'età di 26
anni nel 1736 per tisi se non erro); tale opera comunque non ebbe un buon
accoglimento da parte del pubblico. Ci illumina al riguardo una realzione
del Marchese summenzionato:
"Se tiene en concepto de buen maestro de musica al pergolese, aunque la
opera de su composicion, que se hiro a qui el ano passado, no hubiese mucho
en contrado."
Il 5 dicembre 1734 il Caffarelli si esibì ne il SIFACE di Leonardo leo, e in
occasione del compleanno del Re nel DEMOOFONTE del Metastasio, in cui il
primo atto fu musicato dal Sarro, il secondo da Francesco Mancini e il terzo
da Leo: quindi si potrebbe ben dire che non era insolito che un'opera fosse
mucicata da tre compositori, dal momento che una situazione  simile lo
ricordo si era ben verificata negli anni di maggior conflitto/rivalità fra i
compositori a Londra: mi sto riferendo naturalmente al MUZIO SCEVOLA del
1721 (su cui ci sarà un'altra dissertazione :-) futura) , i cui atti furono
musicati da Amadei, Bononcini e Handel, rispettivamente il rpimo, il secondo
e il terzo atto, e dal qual confronto il nostro Caro Sassone ne uscì in una
fulgente vittoria verso Bononcini, che fino a quel momento era riuscito a
tener testa a Handel e spartirsi in modo paritario i favori del pubblico
londinese con Handel.
Arsace
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Fu la sera del 06/01/1738, che, scritturato con Maria Antonia Marchesini,
detta "la Lucchesina", alla Chimenti Margherita, detta "La Droghierina", e
ad Elisabetta Duparc, detta "la Francesina",
una osservazione: non soltanto dunque i castrati avevano un soprannome,
anche gli altri cantanti
dal vecchio impresario inglese Heidegger, il Caffarelli si presentò per la
prima volta a Londra, nell'opera
il FARAMONDO di Handel, ed in seguito si esibì in LA CONQUISTA DEL VELLO
D'ORO del veneziano G.B. Pescetti, nel PARTENIO di Francesco  Veracini dove
secondo quella linguaccia di Paolo-Antonio Rolli ( ;-) che era autore del
libretto) il Caffarelli si fece onore, dato che lo recitò meravigliosamente
adattandosi perfettamente alla parte.
Ritornò poi sotto altre 2 lavori del Caro Sassone, ALESSANDRO SEVERO, il 25
febbraio 1738, che però deve definirsi pasticcio, classificata col HWV A13,
su libretto di Apostolo Zeno, poichè Handel utilizzò musica tratta da
*altre* *sue* opere precedenti, e il SERSE, HWV 40, il 15/04/1738, di cui
sto parlando in altri post a cui rimando, vista anche la prossima esecuzione
a Montpellier, in Francia.
Chiamato dalla direzione del Teatro S. Carlo di Napoli, visti i favori
incontrati dal pubblico e dalla nobiltà, il Caffarelli fece un immediato
ritorno in patria, dove il 4 novembre 1738 si esibì nella CLEMENZA DI TITO
di Hasse, la quale opera era stata eseguita nel 1737 a Dresda, ma che ora a
Napoli era stata adattata "ai gusti dei Napoletani" da un certo Antonio
Palella (questo era il suo incarico :-O )
Ancora altre esibizioni:
19/12/1738 TEMISTOCLE di Alberto Ristori
20/01/1739 SEMIRAMIDE di Porpora.
Nell'estate del 1739 fu chiamato a Madrid per cantar nel Teatro del Buon
Retiro, durante le grandi feste che si dovevano celebrare per le nozze fra
L'Infante Filippo con la principessa Luisa Elisabetta di Francia.
Il Re Carlo III di Napoli ordinava infatti già il 23 maggio che fossero
pagati 100 dobloni di oro, come sostegno per il viaggio in Ispagna ed
inoltre gli concedeva una licenza di un anno, ed ordinava all'Uditor
Generale, Erasmo de Ulloa Severino di permettergli di partire nonostante
l'assunto della questione che verte in udienza fra "il detto Caffarelli e il
musico Reginelli" ed infine che gli fosse continuato il godimento del soldo,
nonostante la sua assenza.
2 precisazioni:
1 - nel dicembre del 1738 l'Ulloa si era rivolto al Ministro Marchese di
Salas perchè richiamasse al dovere il Caffarelli per sette o otto malcreanze
usategli. Ecco già un primo antefatto che comincia a delineare il pessimo
carattere del Caffarelli.
2 - Nicola Reginelli, era uno dei più ricercati cantanti nelle Chiese ed
entrò nel luglio del 1739 nella Casa Santa di Reto (di S. maia di Loreto),
post dal signor duca di Montelione, con la paga di 24 ducati l'anno. E' col
Reginelli che si scatenò uno scandalo.
Arsace


Arsace ha scritto nel messaggio ...
Una precisazione: forse non si è sottolineata la bomba che nel MEROPE
Caffarelli e Farinelli facevano parte della stessa compagnia e che quindi
erano posti direttamente a confronto: la sfida fra i divi è essenziale al
meccanismo spettacolare del tempo, con inevitabili conseguenze, esattamente
un po' come si era giunti nel caso estremo della collisione, addirittura poi
fisica, fra la Cuzzoni e la Bordoni: rigida ripartizione delle arie
(L'ALESSANDRO di Handel ne è un esempio) e della loro collocazione e
sottomissione di ogni considerazione drammaturgica alla libertà di
interpreti.
Arsace
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

 wrote in message
Xxgj4.1527$C3.1...@news.infostrada.it...
Caro Arsace, mi sveleresti le tue interessanti fonti d'informazioni?
Ciao e a presto
    BERENICE
""""""""""""""""""""""""""""'''''''''''''''''''''''''''''
        Que les Cieux, que la Terre et l'Onde
        Brillent de mille feux divers.
        C'est l'ordre du Maître du monde,
        C'est la fête de l'Univers.

Stavolta si tratta di Caffarelli.
All' erudita e completa messe d' informazione fornita dall'
impareggiabile Arsace desidero aggiungere sola una notazione: lo
sapete che la fama del napoletano "Caffarelli" giunse fino al...
Barbiere di Siviglia?
Difatti nella Scena Terza dell' Atto II della + famosa opera di
Rossini, mentre Rosina svolge la sua lezione di musica col finto
Maestro Don Alonso (in realtà il Conte d' Almaviva travestito...) Don
Bartolo, il tutore/spasimante di Rosina, si lascia andare così:
"Certo, bella voce,
ma quest' aria, cospetto! è assai noiosa;
la musica a' miei tempi era altra cosa.
Ah! quando per esempio,
cantava Caffariello
quell' aria portentosa la, ra, la...
sentite, Don Alonso: eccola qua.
Sembra di sentir ripetere dei discorsi che si fanno anche oggi...
LUX

impareggiabile Arsace desidero
Bhè la febbre mi dà per lo meno la possibilità di avere più tempo per
digitare informazioni :-), anche se però potrei arrivare a dovermi fasciare
le falangi :)
Comunque Grazie naturalmente!
Arsace
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Caro Arsace, mi sveleresti le tue interessanti fonti d'informazioni?
Le fonti sono il risulatato di una ricerca, di per sé non troppo lunga
presso la Fondazione Levi (che sarebbe veramente da ringraziare per la
gentilezza e la pazienza con cui mi hanno sopportato avendoli fatti correre
a ricercare le fonti - che poi credo siano parziali - sul Caffarelli, fra
scartoffie polverose). Alcune notiziole, che già a suo tempo avevano
suscitato la mia curiosità, che il tempo poi aveva assopito, le avevo in
casa (dovresti averle anche tu: guarda il libro di Cappelletto sul
Farinelli, sotto la voce nel glossario finale Caffarelli, e troverai la
malalingua di Metastasio).
A presto
Arsace
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