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Titolo: 2 opere a Parigi: Parsifal con Domingo e Dama di picche

Parsifal con Domingo e Dama di picche a Parigi
La Bastille è orribile come teatro: sembra un cinema realizzato in un
ex capannone industriale. bisogna dire xò ke di fronte ad uno
spettacolo come questo Parsifal con geniale regia di Vick, tutto lo
squallore scompare e la "Quarta", magica, "Parete", s' impone su tutto
e fa dimenticare il resto! Anke se l' opera dura 5 ore, incluso gl'
intervalli. Anke se mi sono alzato alle 5.00 del mattino, ho preso l'
aereo delle 7.00 da Linate e sono stato in fila alla Bastille senza
mangiare dalle 10.00 del mattino.
Difficile render conto delle ragioni x cui lo spettacolo di Graham
Vick avvince senza riserve: visivamente è un continuo avvicendarsi di
idee commoventi e convincenti, sotto forma di  luci, ombre, colori e
movimenti dei personaggi, ... E sorprese: dalla roccia ke si rivela
essere il corpo rannikkiato d' un uomo, all' arbusto, ke è un po' il
leit-motiv scenico dell' opera, ke da spoglio diventa fiorito, alle
ali coloratissime dei personaggi mistici, all' indimenticabile,
abbagliantissima luce della scena finale... Kissà xkè i registi bravi
come Vick non riescono sempre ad esprimersi al meglio ed ogni tanto ci
rifilano stranezze come il Macbeth "cubista" della Scala o quella
bizzarria ke dev' esser stato il Trovatore al Met.
Dal pdv vocale un cast semplicemente stellare: Placido Domngo, non +
un fanciullo, ha ancora la freskezza vocale del fanciullo "puro
folle". Thomas Hampson come Amfortas ha prestato quella ke è certo una
delle migliori voci da baritono in circolazione. Kundry era la x me
sconosciuta Julia Juon, svizzera dalla grande esperienza wagneriana, e
Gurnemanz l' eccellente, ed anke x me sconosciuto, Jan-Hendrik
Rootering.
James Conlon s' è rivelato un gran direttore wagneriano e l' ork ed il
coro dell' Operà National de Paris una compagine eccezionale: ho
particolarmente apprezzato il suono delle trombe, mai inteso con una
"nuance" così morbida come in quest' occasione.
Il giorno dopo, invece,  Pique Dame (Queen of Spades in inglese...)
veramente deludente: una noia unica (e l' opera durava la metà del
Parsifal...)
Non avevo fatto caso, prima di prenotare, ke si trattava della stessa
messa in scena di Lev Dodin già presentata con grande insuccesso al
MMF di 2 anni fa... Davvero opprimente: un letto sempre in scena,
senza neanke alzare o abbassare il sipario; una striscia alta 1 m di
vernice verde ke mi ricordava quella dell' ambulatorio ENPAS di Roma,
da me tanto frequentato da bambino... Oltre ke falsa: forse fedele
solo x un' eventuale rappresentazione scenica del racconto di
Puskin... Infatti il racconto del protagonista, ke diventa pazzo
invece di suicidarsi, è in flash-back...
Ben cantata, m' è sembrato, dalla statuaria Karita Mattila e Sergei
Larin, ma con la sua direzione Vladimir Jurowsky, nel tentativo di
adeguarsi alla regia esaltando i barlumi espressionisti presenti nella
partitura di Ciaikowsky, s' è forse confuso col Wozzeck di Berg.
Non l' avevo mai vista nè sentita, cmq il livello della musica
ciaikowskiana m' è sembrato ben distante dalla partitura meravigliosa
del Mazeppa.
Teatro con numerosi posti vuoti; qualke protesta da parte di qualke
spettatore.
LUX

 
Peccato che la tua "prima volta" con la Dama di Picche si sia consumata
con un pessimo mediatore. E' un allestimento che tradisce lo spirito
e il significato dell'opera. L'avevo ascoltato in diretta dal MMF
e avevo notato anche delle manipolazioni nella partitura ( tagli,
divisione arbitraria dell'opera, ecc.) . Peccato, perché l'opera
è davvero un capolavoro. C'è un bell'allestimento di G. Vick da
Glyndebourne in VHS: il tenore è uno strazio, ma lo spettacolo merita.
Ciao
    Roberto
A proposito, anche al MMF c'erano stati fischi e proteste.


ho avuto l'occasione di vedere questo Parsifal l'anno scorso. La regia di
Vick è stata molto apprezzata da me e dai miei amici. l'Orchestra invece
deve essere migliorata nel frattempo: gli ottoni lasciavano spesso a
desidarare. Questo il cast Elming Urmana Moll (i primi due li ho poi
risentiti ad agosto a Bayreuth e la Urmana è stata stratosferica!)
massimo

 e la Urmana č stata stratosferica!)
Violeta č stata sovrumana anche come Azucena nel Trovatore alla Scala,
kekkč ne dicano i vociologhi patentati...
LUX

hai ragione...non era l'anno scorso, ma il febbr. 1999. Evidentemente sul
Parsifal ho un pň di confusione mentale avendone visto anche uno alla
Staatsoper (questo sě a Pasqua 2000)
Per quanto riguarda Bayreuth i miei tempi di attesa sono stati pari a "due
mesi" (e la via č stata semi-ufficiale):
Ultimo punto: il Trovatore scaligero: io l'ho visto in pay tv e in video la
Urmana mi č sembrata la migliore del cast (Muti il peggiore)
ciao
massimo

 (Muti il peggiore)
Strano tu dica ciò: non dico ci sia stata unanimità sulla sua
direzione, ma gli ascoltatori + attenti hanno gustato la sua
impostazione antiretorica di una partitura troppo nota (ma lo sarà
davvero?...) e le straordinarie preziosità orchestrali in un compito
pur sempre di mero accompagnamento del canto e non protagonistico per
l' orkestra, come in altre opere, anke di Verdi.
LUX

 pur sempre
di mero accompagnamento del canto e non protagonistico per l' orkestra,
Questa poi è grottesca! Di Muti si può dire tutto e il contrario di tutto,
ma certo non che si limita ad "un mero accompaganamento del canto non
protagonistico per l'orchestra". In tutte ma proprio tutte le produzioni di
Muti (sin dagli anni 70 a Firenze) l'orchestra è sempre l'assoluta
protagonista. Io penso addirittura che l'unico merito (anche se in un opera
non lo è quasi mai) di Muti sia di portare l'orchestra ad un livello
protagonistico più elevato delle produzioni medie. Dovrebbe solo farlo senza
passare come un carrarmato sopra alle voci.
Saluti, Marco
--
"Non esistono fatti, ma solo interpretazioni"
F.W.Nietzsche

 passare come un carrarmato sopra alle voci.
E quando sarebbe successa questa cosa ? Se c'e' un direttore che non e'
chiassoso e' proprio Muti. Tutte le volte che l'ho sentito alla Scala  - dal
loggione o dalla platea - non ho mai perso una sillaba di quanto veniva
cantato, contrariamente a quanto fanno molti altri suoi colleghi. Quella del
Muti "carrarmato" e' soltanto una fola.
Teseo

Saluti, Marco
Saluti, 
LUX
P.S. Forse sarebbe meglio non sprecare tanto inkiostro e tanti bytes e
limitarsi ad usare il NG x quello ke IMHO è l' uso + utile: lo scambio
di biglietti d' ingresso alle varie manifestazioni musicali e d'
informazione sulla programmazione di MC a livello sia nazionale ke
internazionale...
Ma so ke non lo faremo.

 avvenuto x Licitra, Frittoli e, purtroppo, neanke x Nucci...
Lux, non voglio riaccendere una polemica sterile, ognuno si tenga il
direttore che preferisce, ma riascolta bene proprio il tuo MD della prima
del Trovatore....
Ciao
Felix

 >mesi" (e la via è stata semi-ufficiale)
....ho appena scoperto che esistono biglietti riservati agli studenti di
musica per Bayreuth.
Basta richiederli all'apposita fondazione Wagner (o qualcosa di simile)
presente in quasi tutte le maggiori città tedesche.
Nel suo testamento Wagner ha previsto questa facilitazione per i poveri e
giovani amanti della (sua) musica.
Vedrò presto se questo risponde a verità...
Ciao
Felix


Non entro nel merito del tuo post: a questo punto direi che siamo su
posizioni tanto differenti che l'argomento per me si chiude qui (soprattutto
sulle considerazione in cui tieni tu le critiche giornalistiche quando
sappiamo bene il valore che soprattutto in Italia e nei confronti di Muti
esse hanno). Mi scuso in ogni caso, probabilmente ho voluto risollevare un
polverone nel momento sbagliato, ci sarà tempo per scannarci dopo il Ballo o
l'Otello ;-)))))))))  (mi raccomando era una battuta!).
Due considerazioni però voglio farle: il tuo passaggio su Abbado mi sembra
davvero duro e irrispettoso. Non penso proprio che l'entusiasmo che ha
suscitato l'integrale beethoveniana dipenda da situazioni extramusicali.
Abbado attualmente è il direttore italiano vivente più importante (anche se
a Milano molti non lo vogliono tuttora ammettere :-) ) è, a prescindere da
uqesto, ha portato in porto un'operazione di altissimo livello sia musicale
sia culturale in generale.
L'altra considerazione è questa: spero che i NG non esistano mai solo per
l'uso che ne vuoi fare tu, sarebbe veramente triste sprecare tanto
potenziale e tante possibilità di confrontarsi con altre persone.


Teseo <col...@NOSPAMtin.it> wrote in message 3aa5eff0$1...@adm.eni.it...

Ehm...bene o male lo ha riconosciuto persino Lux nel post successivo a
questo. E non mi sembra che sia come me un ipercritico verso Muti.


 ottimo.
I grandi direttori d'orchestra, Lux, sono quelli che fanno discutere di se',
nel bene e nel male, come fu per Toscanini, Mahler, Furtwaengler, Karajan e
tutta la compagnia. E di Muti, per fortuna, si discute molto, forse troppo.
Quando sara' morto o se ne sara' andato dal nostro Paese sbattendo la porta
(evento tutt'altro che improbabile) vedrai quanti mutiani dell'ultima ora
spunteranno come funghi versando lacrime di coccodrillo....
Teseo

 questo. E non mi sembra che sia come me un ipercritico verso Muti.
Ve bene. Lux lo ha riconosciuto. Io, che non ho perso un'opera alla
scala dal 1990 a oggi, non sono affatto d'accordo con Lux. Chi ha
ragione? Forse il diverso posto nel quale ci sediamo?
Ciao
Rudy
==================================================== 
If the doors of perception were cleansed every 
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
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 questo. E non mi sembra che sia come me un ipercritico verso Muti.
Com'e' noto le impressioni di Lux vanno prese con le pinze :-) anche perche'
e' sempre pronto a ritrattare :-))
Io dico cio' che ho sentito, ovviamente. Persino nel (relativamente)
chiassoso Ring scaligero non ho avuto alcun problema a percepire le voci dei
cantanti.
Teseo

sia culturale in generale.
Ho sentito quasi tutte le opere ed i concerti diretti da Abbado alla
Scala tra il '71 (anno del mio arrivo a MI) ed il '76 (anno di nascita
della mia prima figlia). Poi per motivi familiari, di lavoro e d'
invasione bagarineska ho smesso di andare alla Scala. Nell' 86 ero in
Africa e non leggevo i giornali italiani, quindi non ho saputo nulla
dei motivi ke portarono alle dimissioni di Abbado dalla Scala, al suo
insediamento alla viennese Staatsoper ed all' arrivo di Muti. Sto
cercando di raccapezzare qualcosa consultando i CD-ROM ke la
Repubblica ha venduto in edicola col giornale ke dovrebbero contenere,
in teoria, tutti gli articoli relativi agli anni 1985-2000, ma finora
sono riuscito solo a trovare un articolo del Dic '87 sull'
inaugurazione della stagione col famoso DG con regia di Strehler dal
titolo "R. Muti re della Scala".
Ho ripreso ad andare alla Scala episodicamente nel '94 e regolarmente
dal '97 e mi sono trovato Muti direttore stabile. Nei miei limiti
intellettual-psico-fisici, e per quanto possa funzionare il mio
strumento-Memoria dopo ke sono trascorsi oltre 25 anni, non ho trovato
differenze di livello qualitativo e di coinvolgimento emotivo, tra le
direzioni di Abbado e quelle di Muti. Fra l' altro i 2 direttori mi
sembrano anke provenire da scuole molto simili.
Ovviamente questo puņ essere un mio problema...
Certo ad es nel Macbeth diretto da Abbado la regia (di Strehler) era
molto migliore (lo sanno anke i sassi ormai ke il cubo di Vick proprio
non l' ho digerito, tant' č vero ke quest' anno non andrņ a rivedere
il Macbeth alla scala, anke se č la mia opera preferita...) e le voci
della Verrett e di Cappuccilli migliori di quelle di Guleghina e
Bruson, ma come orchestra, sarą ke quella di Muti l' ho sentita + di
recente, mi sembrņ addirittura superiore (+ ricca ed inebriante...)
quella dell' esecuzione di Muti del' 97 di quella di Abbado del '75.
Ovviamente posso sbagliare, anzi senz' altro mi sbaglio, visto la
nullitą delle mie cognizioni di Tecnica Musicale, la fallacitą del mio
istinto e la cattiveria del mio gusto...
Tuttavia su Abbado e le 9 Sinfonie di LvB vorrei fare 2 osservazioni
"oggettive", ovviamente indipendenti dall' esecuzione reale cui non ho
potuto presenziare a Roma e dall' ascolto dei CD Berliner-Abbado di
ultima emissione. I CD non li ho acquistati e dubito ke lo farņ x
motivi di costo, di logistica (non so + dove metterli e ne ho un
centinaio, ke considero + "urgenti", ancora da de-blisterare...), e di
limitazioni intellettuali (son sicuro ke non riuscirei a trovare la
tensione, oltre ke il tempo necessario...,  x ascoltarli con l'
attenzione dovuta ed esser capace di captarne le novitą e "godere"
delle differenze...)
Osservazione generale: quando c' č unanimitą m' insospettisco sempre.
Ovviamente + in politica ke in Arte, tuttavia la mia sensazione di
disagio rimane. Mi spiego: Abbado era gią stato considerato in declino
artistico da qualcuno (d' accordo: Isotta, ke č un cretino, ma il
fatto rimane...) e si vociferava ke fossero i suoi cattivi rapporti
con gli orkestrali ad averlo fatto decidere per il non rinnovo del
contratto coi Berliner dopo il 2002. Improvvisamente, dopo ke si č
saputo della sua grave malattia, torna ad essere il direttore migliore
del mondo, capace di grande creativitą anke in musike arcinote e
dirette x decenni ed il successo artistico arride come non mai a lui
ed alla sua orkestra. Puņ essere una coincidenza, d' accordo, infatti
mi limito a segnalarla.
Ovvio ke testo lo fa solo l' effettiva impressione di ki, competente
ed attento, abbia ascoltato dal vivo le sue ultime direzioni.
E vediamo allora, e questa č la seconda osservazione, + specifica e
relativa solo al ciclo beethoveniano di S. Cecilia, ki le ha
ascoltate!
A Roma i prezzi (nonkč la presenza dell' odioso Cascioli come solista
in uno dei concerti) hanno tenuto lontani tutti i NGisti italiani,
moderati e non, dai concerti abbadiani... Sa il cielo se io volevo
andarci (l' avevo scritto addirittura 1 anno prima, non appena il
ciclo era stato annunciato) ma "scucire" un altro minimo 1,5 milioni
di Lit dopo gią tutto quello ke spendo x la MC a MI ed in giro x il
mondo non me la sono sentita... Ci sono andati Fabio Capello,
allenatore della Roma, D' Alema, Cofferati, Ciampi, politici ed
industriali varii... Sarą stata pure un' esecuzione memorabile e nuova
ma bisogna credere a questi? OK, la critica ufficiale l' ha osannato
al di lą di ogni altro riscontro presente e, forse, anke passato, ma
allora la Critica sarebbe affidabile solo quando parla bene di Abbado
e non quando parla bene di Muti?
Alla radio non ho sentito il ciclo, primo perché non ho la radio,
secondo (avrei anke potuto kiedere la registrazione a qualke NGista)
perché non credo le trasmissioni radio siano fedeli (meglio i MD
bootleg se si riesce a farli...).
D' accordo sono problemi miei, ma intanto volevo riportare le suddette
osservazioni.
Cmq avrņ, finalmente, l' occasione di ascoltare una direzione di
Abbado live: Venerdģ prossimo, il 25 Maggio, dopo rocamboleske vicende
x procurarmi 1 biglietto, sarņ a Ferrara per il Simon Boccanegra,
opera ke non vedo da oltre 25 anni (l' ultima volta č stata proprio
quella della Scala diretta da Abbado: se non erro quello č stato pure
l' unico anno in cui sono stato Abbonato alla stagione operistica
della Scala...): vedrņ l' impressione ke mi fa e, se riesco, la
riporterņ qui.
Per quello ke interessa...
LUX