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Titolo: Corna di cervo, acqua corrente e statua di donna nel P & M alla Scala

Allestimento originale e stimolante quello del Pelléas et Mélisande di
Debussy la cui prima è andata in scena con vivo successo ieri sera al
Teatro alla Scala, un rifacimento della realizzazione dello stesso
regista e scenografo  Pierre Médecin all' Opéra Comique di Parigi nel
1998.
Una testa di cervo, completa di allusive lunghe corna..., campeggia
stabilmente sulla sinistra del proscenio, mentre una bella scultura di
testa di donna va e viene a seconda degli episodi drammaturgici,
diventando di volta in volta contrafforte della fontana, torre d'
avvistamento dei presunti amanti, etc.... Golaud è spesso seduto in
poltrona con un libro di grosse dimensioni tra le mani: quasi a
leggere in flash-back le tragiche vicende di cui è egli stesso
protagonista.
Con un ingegnoso trucco idraulico (di cui mi sn sfuggiti i
dettagli...)  scorre sempre dell' acqua sul palcoscenico, così tutte
le scene del ritrovamento di Mélisande  presso la fontana e della
perdita del suo anello sono più verosimili. La stessa Mélisande
sguazza spesso, coricandosi pure con la sua lunga veste bianca, nel 
velo d' acqua (è cmq fornita di una specie di muta impermeabile...).
In definitiva con questa regia il dubbio se i due sfortunati
protagonisti si sono amati "come dei piccoli bambini" oppure "d' un
amore proibito" permane enigmaticamente. Col corollario di chi sia il
padre della bambina partorita da  Mélisande.
Unico neo: m' è sembrata una superflua crudeltà del regista
costringere l' interprete di Pelléas a restare riverso al suolo (o era
un fantoccio, boh?...) fino alle fine dell' opera  (l' Atto IV termina
con l' uccisione di Pelléas da parte di Golaud, mentre Mélisande muore
dopo un' agonia ke dura tutto l' Atto V...).
Opera rappresentata in 2 parti, la 1a della durata, annunciata in
bacheca, di 1 ora e 40', la seconda di 1 ora e 15'. Il testo musicato
da Debussy, come  noto, è proprio quello originale del dramma di
Maurice Maeterlinck, non è un libretto da esso derivato.
Parte musicale decisamente pregevole, con in evidenza l' assoluta
eccellenza della direzione di Georges Pretre (ormai è diventato un
luogo talmente comune ke dirige benissimo la musica francese...) ed
una notevole compagnia di canto, peraltro quasi interamente impegnata
nell' intervallo di tessitura comoda delle rispettive corde vocali. Mi
spiace solo rilevare ke proprio la protagonista Mireille Delunsch,
sebbene sia considerata universalmente una Mélisande esemplare, sia
provvista di una voce di timbro piuttosto querulo, poco adatto a
quello di una fanciulla, e non sempre piacevole. Ciò cmq nn ha
minimamente influito sul godimento dell' opera: il tedio sempre in
agguato per la lentezza e la rarefazione della  musica, non ha mai
avuto il sopravvento!
LUX

 padre della bambina partorita da  Mélisande.
Ma è proprio il bello del Pelleas! 
Giuseppe Sottotetti

Ho registrato il P&M su supporti di fortuna e me lo sto ascoltando a
pezzi.... lo so, non la cosa migliore da fare ma l'unico modo possibile
per me al momento....
Quest'opera non finsice mai di emozionarmi........ Grazie Lucio per
averci dato la possibilità di immaginarlo visivamente! Mi piace l'idea
dell'acqua in scena perchè secondo me è un elemento importante. Sono
arrivata a poco dopo la scena della grotta tra Golaud e Pelléas. Mi ha
stupito il "vous" quasi urlato di Pelléas, come se Golaud avesse
veramente tentanto di ucciderlo (credo che l'idea che Golaud aveva in
mente quando si porta Pelléas nei sotterranei sia proprio quella, ma
poi  non ce la fa a uccidere il proprio mezzo fratello). La Deluntch
finora mi piace. Certo è una Mélisande molto consapevole e poco
bambina... (per una Mélisande bambina andrei alla stupenda Alexia
Cousin di alcuni anni fa a Ginevra... ma poi si è rovinata la voce
cantando cose come Aida e adesso credo che addirittura non canti
più.... peccato) Ma è il bello del personaggio, completamente
inafferrabile e completamente riscrivibile in ogni momento. L'unica
riserva ce l'ho nel Pelléas tenore, ma forse questo è un mio limite.
François Le Roux è stato un grande Pelléas e adesso è un grande
Golaud e credo che lo canti così bene proprio perché ha abitato
entrambi i personaggi.
Forse non sto ascoltando con attenzione, ma non mi sembra di aver
notato delle differenze nel libretto dell'opera, mi sembra che cantino
quello che si canta sempre..... Il libro di Maeterlink è comunque
diverso dal libretto che ha poi scritto per Debussy. L'ho letto molto
tempo fa, ma mi sembra che inizi con un flash back... o mi sbaglio?
Ricordo una scena inziale con le serve che puliscono il palazzo e
commentano i fatti che sono accaduti. Ma vista la mia confusione
mentale degli ultimi tempi potrei benissimo essermelo sognato! Mi ha
sempre fatto una certa impressione pensare al fatto che quando il
dramma è stato rappresentato la prima volta (e quando Debussy era in
sala e decise di farne un'opera) gli attori non recitassero in modo
normale, ma scandissero le parole quasi che fossero cantate....
Comunque, come ho scritto a un amico giusto ieri sera, P&M è un pezzo
di paradiso che ci è concesso di vivere su questa nostra nuda terra.
Io non potrei vivere senza!!! Mi dispiace non poter venire a Milano per
vederlo.... a dire la verità non ho mai visto un P&M a teatro.... Ma
sono orgogliosa di annunciare al mondo che il mio primo P&M live sarà
a Berlino il prossimo 21 aprile!!! (sì, il compleanno di Roma!!!).
Baci,
Lulu

 normale, ma scandissero le parole quasi che fossero cantate....
Non ho mai visto il dramma di Maeterlinck. Credo che Debussy abbia
tagliato pochissime cose del testo originale. Quanto dici del sentir
scandire parole che si è soliti udire cantate è verissimo. L'ho
sperimentato assistendo ad un Wozzeck in prosa: mi era diventato del
tutto impossibile godere lo spettacolo perchè mi sembrava mancasse
qualcosa e - quando si tratta della musica di Berg o Debussy - è un
qualcosa davvero pesante. 
Giuseppe Sottotetti