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Titolo: rof 2003

per l'anno prossimo, a detta dei protagonisti, sono previsti a pesaro
"le comte ory" con florez e la bonfadelli e "tancredi" con la kasarova.
dopo il "tono minore" di quest'anno, si preparano i fuoki d'artificio!!
chissà se il tancredi lo faranno ancora con i due finali..
ciao, r.

 ha scritto nel messaggio
news:agmpc8$16o$1...@attila.bofh.it...
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Tancredi: che bello il finale tragico e che brava la Kasarova.
Nastro "pirata" bootleg? Da dove?
LUX

chissŕ se il tancredi lo faranno ancora con i due finali..
Nn ho mai visto il Tancredi live: cosa vuol dire i 2 finali? Cioč una
sera una ed una sera l' altro, oppure entrambi la stessa recita 1 di
seguito all' altro?
LUX

 ha scritto nel messaggio
news:ah61i8$q6o$1...@attila.bofh.it...

potrebbe essere la registrazione radiofonica dello spettacolo del Maggio
Musicale 98 con Florez , diretto da Roberto Abbado

 ha scritto nel messaggio
news:ah6356$r4a$1...@attila.bofh.it...
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Ho compulsato il mio archivio nastri, di Comte Ory ne ho tre:
Chaingnaud(?)-Sumi Jo- Matteuzzi-dir.Pidò
Aix en Provence Luglio 1995
Corbelli-Lecocq-Francis-dir.Pidò
Losanna Gennaio 1996
DeSimone-Massis-Florez-dir.R.Abbado
Firenze maggio 1998
Saluti.

aggiungo anke l'edizione scaligera del 1991 con bartoli, matteuzzi,
spagnoli, desderi, devia, podles, diretta da campanella.. ma si tratta 
di una registrazione che solo i superfans dediti agli altarini (come me)
potrebbero apprezzare: il suono è davvero ectoplasmatico. comunque c'è..
r.

 r.
Altarini in onore di Rossini, Bartoli, Matteuzzi o Campanella?

nel mio caso della seconda, ma per altri valga uno qualsiasi 
degli interpreti..
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Altarini in onore di Rossini, Bartoli, Matteuzzi o Campanella?
Avete letto il panegirico innalzato da Paolo Isotta al M.° Bruno
Campanella?
LUX
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Corriere della Sera,  sabato 20 luglio 2002
VARIE
 
Bruno Campanella maestro di rigore
Isotta Paolo
"Noi meridionali siamo fatti così, non ci sappiamo vendere", mi dice
un carissimo amico e suggeritore. Ha ragione esattamente a metà.
Pigliate il napoletano, il palermitano, il pugliese. Troverete
abbondanza di quelli che parlano troppo, che millanta no in ampia
lista: e una menzogna a lungo sostenuta diviene un ricordo. Pronti al
sorriso, alla profferta d' eterna amicizia. Poi troverete il laconico,
il melancolico, ché spessissimo il meridionale è melancolico sin alla
forma estrema, quella d' at rabiliare. Il riserbato, che odia le
comitive numerose, le tavolate, i pranzi in piedi, che s' infastidisce
alle lodi, che non si vanta mai. Ecco, i figli del Sud sono così, non
è un caso che a Napoli e Palermo, in ogni proverbio, paragone,
moralità, troverete che, a torto o a diritto, s' infila la Morte, il
Morto, la Cassa, l' Esequia (in napoletano al singolare), la
riesumazione... È chiaro, questo funge anche da esorcismo per un
evento temuto ma che almeno si spera di addomesticare nominandol o.
Nel Nord vige, al contrario, l' interdetto verbale. Amo il meridionale
taciturno, operoso, modesto. Costui sovente vede il suo merito privo
di riconoscimenti. Allora entrano in giuoco le sottospecie: quello che
soffre in silenzio, quello che digni tosamente si lamenta, quello che
odia: dovettero dare un Premio Strega a uno scrittore subito dopo
chiamato nella schiera degli Angeli, lui diavolo, pur di far cessare
le sue insopportabili invettive. Infine, l' impermeabile moralmente:
vulgo, quello che se ne fotte. Beato lui. Capita talvolta che proprio
chi sia più lontano per gusto e cultura dal meridionale d' altissimo
ma sottovalutato valore sia in grado di riconoscerlo. Un caso siffatto
è capitato pochi giorni fa. Nell' intervallo d' una t rionfale recita
del Barbiere al parigino Opéra, Bruno Campanella, il nostro carissimo
direttore d' orchestra che di quel teatro è ospite abituale, ha
ricevuto dal ministro della Cultura la medaglia d' oro di Cavaliere
delle Arti e delle Lettere. Non so se la sua patria abbia a Campanella
conferito la minima onoreficenza. La mitezza di carattere del Maestro,
la sua a volte irritante umiltà, salvo che sul podio, ove la sua guida
è d' incontestata autorità, gli hanno impedito una carriera fulminant
e e divistica. Da noi lo si considera un mediocre, oppure un buon
"accompagnatore", col qual termine i palati fini intendono da noi il
direttore d' opera di repertorio in grado di "stare dietro" ai
cantanti senza che l' ignoranza di costoro provochi incidenti, o che
rispetti i loro capricci e sappia "seguirli". Di Bruno Campanella sono
costretto a dichiararmi amico, pur conscio che il critico musicale
dovrebbe astenersi da ogni contatto personale con gli artisti. La luce
a volte infantile dei su oi occhi, il suo carattere, l' ipocondriaco
che riconosce il proprio simile, il sorriso luminoso, mi hanno
conquistato. Oltre alla bontà d' animo, forse principale ostacolo alla
carriera. Ma Campanella è, fra l' altro, uno dei pochi direttori d'
orch estra coi quali sia possibile parlare di musica e non di
pettegolezzi sui colleghi o dai quali non si sia costretti ad
ascoltare certe imbarazzanti barzellette pornologiche. Nacque a Bari.
Oggi è, credo, fra i cinquanta e i sessant' anni. È nel migli or
periodo per un artista, quello ove l' esperienza e la dottrina si sono
fortificate indistruttibilmente, ma è ancor possibile, lo studio
essendo ininterrotto, apprendere, riflettere su se stessi, mutare e
mutar d' interpretazione; infine ampliare i l repertorio. Quest'
ultimo punto è una delle cruces del mite e sorridente, giacché lo
sciocco cristallizzarsi della sua figura fa sì che la sua agenda sia
fittissima ma quasi sempre delle stesse cose, in particolare quelle
appartenenti al cosiddetto "Bel Canto". È pur vero che pochi direttori
al mondo affrontano, exempli gratia, Rossini, Bellini e Donizetti con
stile, eleganza e pathos paragonabili ai suoi. È vero anche che i
cretini, largamente rappresentati fra Soprintendenti e Direttori Arti
stici, sono convinti che il Wozzeck sia, per il direttore, molto più
difficile della Sonnambula: laddove è vero esattamente il contrario.
Credono che basti una bacchetta di serie B per la seconda, ignorandone
le insidie atroci. Ed ecco Campanella a m asticar "Bel Canto", magari
affiancato a soggetti dal valore modestissimo. Ma lui dirige con la
partitura sul leggio, con gli occhiali, un po' curvo, con una
bacchetta cortissima e un gesto così misurato e infallibile che al
pubblico fa l' impression e di un pulcino. Il suo stile è così
elegante che nello scoprire, lui sul podio, particolari inediti in
partiture in apparenza notissime, scopri insieme che vi si arriva più
per sottrazione che per addizione. Ma quando poi un intelligente gli
mise in mano La carriera d' un libertino di Stravinski, una coerenza
musicale e persino un' insospettabile melancolia scaturirono dalla sua
bacchetta come forse mai nella Storia. Quando gli affidarono un' Opera
sconosciuta e dal più straziante contenuto, la Jérusalem di Verdi,
egli mostrò un possente e drammatico e sintetico piglio e il pathos ci
portò alle lagrime. Se alla Scala, alla Filarmonica, gli affidassero
un concerto sinfonico, forse il pubblico non lo capirebbe la prima
volta, non essendo pro priamente fatto di buongustai, ma il confronto
fra lui e parecchi altri scritturati sarebbe schiacciante. Uno degli
slogan più di moda oggi è quello del direttore d' orchestra "colto".
Ebbene, trovatemi un caso analogo: conseguita a Bari la maturità
classica, Campanella si trasferì a Firenze per diplomarsi in
composizione e direzione d' orchestra. Non aveva una lira. Si mantenne
agli studi prima dando lezioni private di latino e greco, poi facendo
il professore di Storia della Musica.

Losanna Gennaio 1996
Però! Il buon Evelino ha diretto pure ad Aix en Provence e Losanna!?
Beh, del resto 2° quanto dice la rivista l' Opera di Agosto l' anno
prox dirigerà la Cenerentola a Parigi al Theatre des Champs-Elysées
addirittura con l' ork di strumenti antiki Concerto Köln (quella di
Jacobs!)!...
LUX

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 suo carattere.
Non credo sia il Paolo Isotta che "conosco" io.
Saluti,
Riccardo.