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Titolo: DIE WELT-Un scandalo: Der "Troubadour" ohne hohes C!

DIE WELT
Dienstag, 12. Dezember 2000
Berlin,
Un scandalo: Der "Troubadour" ohne hohes C! 
Hauptsache schön: Mit der offiziellen Saison-Eröffnung der Mailänder
Scala stürzte sich Italien ins anstehende Verdi-Jahr 
Von Manuel Brug
Der kleine Skandal kam um 20.05 Uhr. Gerade hatte der sizilianische
Tenor Salvatore Licitra seine Cavatine beendet, wofür er verhaltenen
Beifall empfing. Doch nach der sich anschließenden Stretta "Di quella
pira - lodern zum Himmel", dem Alptraum-Stück jedes Ritters vom hohen
C und sicher auch des Scala-Debütanten, hagelten die Buh-Salven von
der Galerie. Denn Licitra hatte keine einzige der famosen Noten - die
Italiener fetischieren sie als "do di petto" - gesungen. 
Nun also musste er sich schmähen lassen, was an diesem Theater
unschöne Tradition hat. Der kurzsichtigen Callas haben die fanatischen
"Loggionisti", die Stehplatzbesucher, die meist das Publikumskonzert
anführen, schon Radieschenbündel statt Blumensträuße zugeworfen.
Mirella Freni wurde als Traviata von der Bühne gebuht, und auch
Luciano Pavarotti hat es 1992 als Don Carlos erwischt, als ihm ein Ton
in der Kehle steckengeblieben war. 
Die Scala kann grausam sein. Dabei konnte der arme Salvatore Licitra
gar nichts dafür. Der wahre Verantwortliche für den Entrüstungssturm
stand weiter vorne. In die sich anschließende Stille hinein schrie
jetzt eine Stimme: "Nicht der Sänger ist schuld, sondern die
Direktion." Gemeint war der musikalische Leiter der Scala, Riccardo
Muti: Der hatte nämlich, wie es so seine gestrenge Art ist, darauf
bestanden, dass die Partitur des "Troubadour" in ihrer Originalgestalt
und in den Original Tempi gegeben wird. Ohne spätere Zusätze und
eingebaute Spitzentöne. Und die hohen Cs in der Stretta stehen nicht
in der Partitur. Was freilich keinen echten Belcanto-Fan anficht. Sie
sind eben - schlechte - Tradition. Er hat dafür bezahlt, und wenn sie
nicht kommen, dann ist ein Tenor kein Tenor. Basta und Buh. 
Opernfieber in Italien. Hier kann zwar längst nicht mehr jedes Kind
seinen Verdi trällern, der Siegeszug von Britney und den anderen Girls
lässt sich selbst im Mutterland des Belcanto nicht stoppen. Doch an
der Saisoneröffnung der Mailänder Scala am Tag des Stadtheiligen
Ambrosius nimmt jeder teil - und sei es nur via Zeitung und Fernsehen.
Vor der Scala hat sich sogar (ein nicht ganz echter) Giuseppe Verdi
persönlich aufgebaut. Schließlich ist diese "inaugurazione" eine
besondere: Am 27. Januar begeht die Welt den 100. Todestag des
Komponisten, der im nahe gelegenen Grand Hotel de Milan gestorben ist.
Der "Troubadour" am Ambrosius-Tag ist also so etwas wie der offizielle
Startschuss für die globalen Verdi-Feierlichkeiten. Ein
hochemotionaler zudem. Denn: "Verdi ist das Symbol der Scala, die
Scala das Symbol von Mailand", so steht es in einer Gazette zu lesen.
Und auch ein Geistlicher verkündet mit geschwellter Brust: "Die Scala
ist überhaupt das beste Theater der Welt." 
Dabei steht der Aufmarsch der Reichen, Mächtigen und - nicht immer -
Schönen im Mittelpunkt des Interesses. Italiener zeigen gerne ihr Geld
am Körper, in Mailand besonders, in der Scala alle. Die meisten kommen
hier nicht wegen der Kunst, die Eröffnung ist längst zum Hip-Event für
die beautiful people mutiert. Man zeigt freigiebig Haut, manchmal auch
gnädig von teuerstem Schmuck überglänzt. Wer den nicht hat, der
versucht es mit Ideen. So wie die Dame, die ihr silbern geschminktes
Gesicht mit kleinen Christbaumkugeln im Haar überkrönt hat. 
Während draußen neben dem stummen Verdi-Ersatzmann ein populärer
Komiker für den Canale 5 die Eintretenden befragt, wie sie es denn mit
dem "famoso do di petto" halten, wogt im Foyer die Meute der
Paparazzi. Fotoapparate, Kameras und Mikrofone scheinen durch den Saal
zu schweben über ondulierten Köpfen und Parfumwolken. Gier und
Exibitionismus pur. Die Jagd nach dem besten Schuss und der
vorteilhaftesten Pose. Es brodelt zwischen Marmorsäulen. Ein Glück,
dass die vom Modepaar Dolce & Gabbana angekündigte Madonna - wohl
wegen Hochzeitsvorbereitungen - nicht erschienen ist. 
Weitgehend unbemerkt sitzt der milliardenschwere Börsenmakler und
Opernmäzen Alberto Vilar, der der Scala für das Verdi-Jahr fünf
Millionen Mark zur Verfügung gestellt hat, in der ersten Reihe und
zeigt seiner Begleiterin den Orchestergraben. Von dort schallt es dann
später laut und dunkel und machtvoll. Riccardo Muti hat seinen Apparat
fest im Griff. Auf der Bühne hat Hugo de Ana Ritter und Nonnen in
altertümlichem Habit zwischen Styroporwänden und auf Leichenbergen so
arrangiert, wie es italienische Art ist - immer direkt an der Rampe.
"Il trovatore" als szenisch genügsames, doch musikalisch ergiebiges
Fest, wofür schon die etwas phlegmatische Barbara Frittoli als Leonora
und Violeta Urmana als Pastos orgelnde Zigeunerin Azucena beitragen. 
Doch selbst beim Hochamt für die Kunst bleibt in Italien die Welt
nicht mehr außen vor. Als der routinierte Scala-Haudegen Leo Nucci als
Graf Luna eben seine Arie beendet hat, schallt schrill eines der bis
zur letzten Verdunklungssekunde in vielen Logen benutzten Telefoninos,
worauf der Sänger - ganz Partitur ergeben und unerschütterlich - im
Text fortfährt: "Was für ein Geräusch - oh Himmel!" Worauf es kein
Halten mehr gab. Obwohl auf der Bühne Todernstes verhandelt wurde,
lachte der ganze Saal. 
Ist die früher so wichtige "inaugurazione", die sowieso keine
wirkliche ist, weil auch im September und Oktober an der Scala schon
heimlich gespielt wird, nur noch ein Aufmarsch der Abendkleider mit
Musikbegleitung oder noch ein wichtiges Opernereignis? Darüber
streiten die italienischen Zeitungen erbittert, um ihr dann doch
seitenweise Platz einzuräumen, wie sonst keinem anderen Kulturtermin.
In der Scala wurde Musikgeschichte geschrieben. Daran hält man fest
und feiert jetzt auch Verdi, obwohl sein Verhältnis zu diesem Theater
kein ungetrübtes war. Von den großen Werken sind nur "Nabucco",
"Otello" und "Falstaff" hier uraufgeführt worden. Doch der Blick auf
die Historie ist wichtig - als Legitimation für das Heute. 
Auch die Reichen wollen Tradition. Und Mailand ist reich. Deshalb
sitzen auch Mucia Prada und Giorgio Armani im Scala-Stiftungsrat, der
das Haus bald zu großen Teilen finanzieren soll. Deshalb darf man sich
auch nicht wundern, wenn sie die "inaugurazione" vor allem für Zwecke
der Selbstdarstellung nutzen, nach der Vorstellung wieder unter
beifälliger Anteilnahme der Masse zum Empfang in den Palazzo Marino
ziehen, der effektvoll rot angestrahlt und von Flammenschalen umstellt
ist. "Lodern zum Himmel", hat der Troubadur Manrico an diesem Abend
gesungen. Wenn auch ohne "do di petto". Gelodert hat es also genug.
Und noch zu nicht geringstem Teil auch für die Kunst.
Arte überträgt den "Troubadour" am 19. Dezember live aus der Scala.

Non è proprio bellissimo quest'articolo che legge l'Italia in termini di
folklore. Ne esce il ritratto di un popolo proprio messo male: chi non
fischia non è in teatro per sentire la musica ma soltanto per mostrare la
propria ricchezza; chi è in teatro per sentire la musica non la capisce
perché è becero e ignorante e quindi fischia. C'è un tono di giudizio
dall'alto, sembra che il tedesco voglia lodare il direttore scaligero che si
comporta in Italia come se fosse tedesco, ossia pensando all'arte e alla
cultura. Tanto colore: l'Italia è il popolo dei telefonini che squillano in
teatro, come ci si può aspettare che ci sia gente colta e intellettuale come
in Germania? Quel poco che c'era, ossia una tradizione, becera e italiota ma
reale, di melodie verdiane fischiettate per strada, è morto, sostituito dal
pop commerciale. L'arte ha vinto, ma gli italiani non se ne accorgono, ci
vogliamo noi tedeschi per riconoscerlo.
Questo passo invece non l'ho ben capito:
Auf der Bühne hat Hugo de Ana Ritter und Nonnen in
altertümlichem Habit zwischen Styroporwänden und auf Leichenbergen so
arrangiert, wie es italienische Art ist - immer direkt an der Rampe.
Cosa intende con la 'maniera italiana' seguita da Hugo de Hana ?
I costumi anticheggianti (in effetti non c'erano uniformi naziste o giacche
e cravatte)?
Le pareti mobili?
Il 'direkt an der Rampe'?
Avendo seguito l'opera solo alla radio ho visto poche immaguini nei
telegiornali, e quindi non capisco bene il sottinteso. Qualcuno può
soddisfare la mia curiosità?
ciao
Paolo

 Il 'direkt an der Rampe'?
generalmente i tedeschi indicano come "all'italiana" tutto un modo "old
fashion" di cantare e fare regia, nei quale sono compresi, ad esempio,
cantanti che cantano verso il pubblico (senza fare i salti mortali) e
costumi d'epoca.
Non ho visto nemmeno io ancora il Trovatore scaligero, lo vedrò domani in
TV, ma questo pregiudizio tedesco, chiamiamolo così, è piuttosto
generalizzato, non riferito solo a questa specifica produzione.
Ciao
Felix

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