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Titolo: Messaggio per i soli amanti di Handel. Incomprensibile per gli altri.

Fratelli nella fede, state attenti!
Non ho ascoltato altro che non fosse stato composto tra Monteverdi e Handel
fino ai vent'anni.
Beethoven mi sembrava buono solo per la pubblicità dei cioccolatini.
Mozart era ripetitivo e noioso.
Il resto non era neppure musica.
Sono stato così dalla nascita fino quasi all'età adulta.
State attenti perché la fine della storia può essere la pazzia.
Ancora oggi vedo Rinaldo mentre guido la macchina sotto "venti e turbini".
L'altro giorno i muri del locale in cui mi trovavo sono diventati "quel
torrente che s'innalza".
Se un vero cantante dovesse nascere, riuscirete a rimanere in voi stessi?
Se Senesino dovesse tornare, vi ritroverete nel mondo dopo averlo ascoltato?
Per fortuna mi piacevano anche Bach e Charpentier.
MT

Se Senesino dovesse tornare, vi ritroverete nel mondo dopo averlo
ascoltato?
Dopo che hai visto il "Ciel dei contenti"?
Dopo che già ascolti ciò che in fondo Dante stesso aveva sentito nel suo
viaggio nel regno dei morti?
Impossibile!
Trovo che una frase, una frase di incredibile bellezza e verità possa
inserirsi in un post come questo
"Chi non lo sa: quando Handel  suona e Senesino canta
le nostre anime si abbandoneranno all'Estasi,
mentre gli Angeli richiudono
le loro ali Dorate".
Arsace
____________________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.

 Se Senesino dovesse tornare, vi ritroverete nel mondo dopo averlo
ascoltato?
ieri notte, passeggiando per Venezia, io e Arsace pensavamo giusto a come
rinverdire i fasti del canto barocco. Ci sarebbe il modo.... ci sarebbe....
Raf

 Ci sarebbe il modo.... ci sarebbe....
e cioé?!?
ora che ci hai incuriosito... PARLA!!!
-- 
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio
___________________________________________________
Amo essere allegro, ma, stia sicuro, quando voglio
posso sfidare chi sia in serietà (W.A.Mozart)

rinverdire i fasti del canto barocco. Ci sarebbe il modo.... ci sarebbe....
Sě, ma anche ora col sorgere dei sopranisti siamo sulla buona strada:
naturalmente bisognerebbe costringere le esecuzioni teatrali Barocche a
rispettare scenografie e costumi del Tempo....magari con un Editto Regio!
Arsace
____________________________________
Handel non puň mia Musa


 Nell'opera quella che ho apprezzato di piů č Sandrine Piau.
Secondo me la Piau č semplicemente fantastica, ha un timbro unico ed
un'ottima tecnica. (Tutto questo naturalmente secondo il mio modestissimo
parere)
Senz'altro la mia preferita.
           BERENICE
""""""""""""""""""""""""""""'''''''''''''''''''''''''''''
        Que les Cieux, que la Terre et l'Onde
        Brillent de mille feux divers.
        C'est l'ordre du Maître du monde,
        C'est la fęte de l'Univers.

 non posso.... darei scandalo :-)
credo di aver capito... :-)))
-- 
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio
___________________________________________________
Amo essere allegro, ma, stia sicuro, quando voglio
posso sfidare chi sia in serietą (W.A.Mozart)

[tante cosine]
Che dire dei cantanti barocchi ?
Che sono tutti morti.
Questo mi stuzzica una domandina: quali furono i maggiori cantanti di
quell'epoca ?
Chi furono gli interpreti della prima del messiah ?
miao
a, vn

 Chi furono gli interpreti della prima del messiah ?
La prima del Messiah non è un buon posto dove cercare cantanti famosi:
fu data "in provincia" (a Dublino) con cantanti per lo più del posto e
per giunta la partitura era ancora piuttosto diversa da quella che oggi
è considerata "standard". Negli anni seguenti ci furono moltissime
riprese, con tante aggiunte e vari cambiamenti apportati da Handel a
seconda del cast che aveva a disposizione; la versione che oggi di
solito viene eseguita si rifà normalmente a quella degli ultimi anni di
Handel, comunque ci sono anche incisioni (rare) di versioni precedenti.
Per gli interpreti puoi consultare il catalogo on-line che trovi
nell'ottimo sito su Handel curato da Brad Leissa: 
 
http://www.intr.net/bleissa/handel/home.html
Comunque ti riporto qui di seguito la parte che riguarda il Messiah.
M.
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First performance: 13 April 1742: Dublin, New Music Hall, Fishamble St.
(Also 3 June for GFH's last concert in Dublin.) 
 
Original cast from first performance : 
 Christina Maria Avolio (Avoglio) (soprano) 
 Susanna Maria Cibber (contralto) 
 Joseph Ward (countertenor) -- he sang : "Then shall be brought to 
 pass", "O death, where is thy sting". 
 William Lambe (countertenor) -- he sang : "Behold a virgin shall 
 conceive" and presumably also "O thou that tellest good tidings to 
 Sion", "He that dwelleth in Heaven", and "Thous shalt break them". 
 James Baileys (tenor) 
 John Church (tenor) 
 John Mason (bass) 
 John Hill (bass) -- he sang a single air : "Why do the nations so 
 furiously rage together?" 
 Matthew Dubourg : leader of the orchestra 
 Chorus members (16) : Baileys, Carter, Church, Colgan, Hall, Hill, 
 Jones, Lambe,
 Mason, Phipps, Smith, Taverner, Taylor, Ward, Woffington, and Worrall.
 There were also 16 boy choristors (trebles). 
 
Revival: 
23 March 1743: London, Covent Garden Theatre - first London performance
of "A New Sacred Oratorio" (3 performances to 29 March) 
Cast from 1743 revival : 
 Christina Maria Avolio (Avoglio) (soprano) 
 Catherine ("Kitty") Clive (soprano) 
 Miss Edwards (soprano) 
 Susanna Maria Cibber (contralto) 
 John Beard (tenor) 
 Thomas Lowe (tenor) 
 Henry Theodore Reinhold (bass) 
9 April 1745: London, King's Theatre, Haymarket; probably with 
new settings of "Rejoice greatly" and "Their sound is gone out" 
(also 11 April) 
Cast from 1745 revival : 
 Elisabeth Duparc, called "La Francesina" (soprano) 
 Miss Robinson (mezzo-soprano) 
 ? Susanna Maria Cibber (contralto) 
 John Beard (tenor) 
 Henry Theodore Reinhold (bass) 
23 March 1749: London, Covent Garden Theatre (1 performance) 
Cast from 1749 revival : 
 Giulia Frasi (soprano) 
 "the boy" (treble) - a Chapel Royal chorister 
 Caterina Galli (contralto) 
 Thomas Lowe (tenor) 
 Henry Theodore Reinhold (bass) 
12 April 1750: London, Covent Garden Theatre (1 performance) -- with new
settings of "But who may abide the day of his coming?" and "Thou art
gone up" composed for the alto-castrato Gaetano Guadagni. 
1 & 15 May, 1750: Foundling Hospital Chapel, London 
 Cast from 1750 revival : 
 Giulia Frasi (soprano) - absent for one or more of the FHC   
 performances. 
 Gaetano Guadagni (alto-castrato) 
 Caterina Galli (contralto) 
 Thomas Lowe (tenor) 
 Henry Theodore Reinhold (bass) 
 
18 April & 16 May, 1751: Foundling Hospital Chapel, London 
Cast from 1751 revival : 
 boy (treble) 
 Gaetano Guadagni (alto-castrato) 
 John Beard (tenor) 
 Henry Theodore Reinhold (bass) - 18 April; subsequently dies. 
 Robert Wass (bass) - 16 May 
 
25 March 1752: London, Covent Garden Theatre (also 26 March) 
9 April 1752: Foundling Hospital Chapel, London 
Cast from 1752 revival : 
 Giulia Frasi (soprano) - 25 March; absent 9 April 
 boy (treble) - 9 April 
 Caterina Galli (contralto) 
 John Beard (tenor) 
 Robert Wass (bass) 
 
13 April 1753: London, Covent Garden Theatre (1 performance) 
1 May 1753: Foundling Hospital Chapel, London; GFH plays organ concerto
& voluntary. 
Cast from 1753 revival : 
 Giulia Frasi (soprano) 
 Gaetano Guadagni (alto-castrato) 
 John Beard (tenor) 
 Robert Wass (bass) 
 
5 April 1754: London, Covent Garden Theatre (1 performance) 
15 May 1754: Foundling Hospital Chapel, London; Probably last time under
GFH's direction. 
Cast from 1754 revival : 
 Giulia Frasi (soprano) 
 Christina Passerini (soprano) 
 Caterina Galli (contralto) 
 John Beard (tenor) 
 Robert Wass (bass) 
 
19 March 1755: London, Covent Garden Theatre (also 21 March) 
1 May 1755: Foundling Hospital Chapel, London 
Cast from 1755 revival : 
 Giulia Frasi (soprano) 
 Christina Passerini (soprano) 
 Caterina Galli (contralto) 
 John Beard (tenor) 
 Robert Wass (bass) 
 
9 April 1756: London, Covent Garden Theatre (1 performance) 
19 May 1756: Foundling Hospital Chapel, London 
Cast from 1756 revival : 
 Giulia Frasi (soprano) 
 Christina Passerini (soprano) 
 Caterina Galli (contralto) 
 John Beard (tenor) 
 Robert Wass (bass) 
 
30 March 1757: London, Covent Garden Theatre (also 1 April) 
5 May 1757: Foundling Hospital Chapel, London 
Cast from 1757 revival : 
 Giulia Frasi (soprano) 
 Christina Passerini (soprano) 
 Caterina Galli (contralto) 
 John Beard (tenor) 
 Robert Wass (bass) 
 
10 March 1758: London, Covent Garden Theatre (also 15 and 17 March) 
27 April 1758: Foundling Hospital Chapel, London 
Cast from 1758 revival : 
 Giulia Frasi (soprano) 
 Cassandra Frederick (soprano) 
 Isabella Young (contralto) 
 John Beard (tenor) 
 Samuel Champness (bass) 
 
30 March 1759: London, Covent Garden Theatre (3 performances to 6 April)
Cast from 1759 revival : 
 Giulia Frasi (soprano) 
 Signor Ricciarelli (alto-castrato) 
 Isabella Young (contralto) 
 John Beard (tenor) 
 Samuel Champness (bass) 
----------------------------------------------------------------------

Io non son meno che tu, quando vedo le onde agitate come arrivano alla costa 
dalla mia città (Iquique - Cile), e tra le rocce ed il mare vedo al Cesare, 
declamando "Dall'ondoso periglio" ed "Aure, deh per pietà"; o quando il sole 
sorge tra le nuvole ed illumina il mare, allora è Ricardo cantando  "Cessata è 
la procelle"...
Un altro punto, che cosa si somiglia che un ruolo destinato ad un alto 
castrato sia interpretato per un haute - contre come Paul Agnew?
SIROE
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Vedeste mai sul prato
cader la pioggia estiva?
tallor a la rosa avviva ed
a la viola opresso
--
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via Mailgate.ORG Server - 
http://www.Mailgate.ORG

Fa la zia di Berenice... (ih ih ih!)
Comunque ha detto una verità: i contralti non esistevano nel 1700 :-))))))
Arsace
____________________________________
Handel non può mia Musa


David Thomas è anziano e non è adatto a tutti i ruoli.
Qualche volta Thomas ci ha azzeccato davvero (oltre a resurrezione,
non è male il suo Aeneas, e non mi è dispiaciuto nel Messiah); in
generale, però, lo trovo pessimo.
Ho sempre avuto gran simpatia invece per S. Varcoe, anche se forse non
ha la stessa statura che Thomas avrebbe potuto rivendicare se non
fosse tanto spiacevole la sua emissione (fissa e spesso non
intonatissima, e molto approssimativa nelle colorature).
Tito

stati sovrastimati? Io credo di sě
Su Ragin concordo: vocalmente lo trovo un po' un disastro, anche se la
sua bizzarria ha affascinato molti.
Minter invece mi č sempre piaciuto: cosa non ti convince, in lui?
Tito

Ci sono dei contralti come la Banditelli e Larmore
La Larmore è davvero, IMHO, una cantante eccellente.
Tito

sua bizzarria ha affascinato molti.
Esiste un cd di Ragin dove si cimenta in cantate di Handel ( di cui
all'interno anche delle sonate) in cui lui riesce a cantare da contraltista
a sopranista: mi ha davvero impressionato.
PS: Grazie Teseo per avermi fatto sentire quel cd :-)


La Larmore č davvero, IMHO, una cantante eccellente.
Non dispiace neppure a me, solo che č un
mezzosoprano e non un contralto: la voce č piů brillante, come dovrebbe
essere appunto la parte di Giulio Cesare.
Arsace
____________________________________
Handel non puň mia Musa


 Nell'opera quella che ho apprezzato di più è Sandrine Piau.
A proposito della Piau, mi pare di ricordare che amici che ci hanno lavorato
mi hanno raccontato di una voce purtroppo compromessa dall'età.
Probabilmente ricordo male, ma in questo momento non riesco a rintracciare
nessuno che possa soccorrere la mia memoria. Prometto un immediato post di
rettifica nel caso in cui mi sia sbagliato.

 ____________________________________
Mi rendo conto che non mi condividerai, ma per il Giulio Cesare diretto da
Jacobs avevo grandi aspettative. Larmore e Ragin me l'anno fatto andare di
traverso.

 Tito
Ha una voce gradevole, riesco ad apprezzarlo anche quando canta Bach, che è
uno degli autori in assoluto più difficili. Ma con l'opera italiana non
funziona. Penso che la cosa migliore sia scegliere un'aria di Handel ed
ascoltarla confrontandolo con l'interpretazione di Daniels o Scholl. Fammi
sapere.

caso stonava maledettamente sugli acuti.
Su quest'interpretazione, che fra le altre cose non ho sentito, mi domando
come siano riusciti a dare il meglio, dal momento che faceva un freddo cane
(mi pare che si sia svolta in settembre) e i costumi di scena erano
leggerissimi: Angelo stesso ha detto che si vedeva il "respiro dal freddo":
poco male, l'importante è che non si stoni Handel.
Arsace
____________________________________
Handel non può mia Musa


 mi hanno raccontato di una voce purtroppo compromessa dall'età.
Speriamo di no, sarebbe un peccato... ma quanti anni ha? 
Non è che ti confondi con la Schlick? Quella sì che è andata...
M.

 rettifica nel caso in cui mi sia sbagliato.
Io posso dirti che l'ho sentita questa estate e la sua voce era tutt'altro
che compromessa! Anzi!! Era semplicemente FANTASTICA!!
Fra l'altro era incinta di diversi mesi, quindi, a parte forse un po' a
corto di fiato, per il resto la sua voce era al top! (Rousset, con il quale
stava provando la Piau, mi ha spiegato che in questa fase la voce dà il
massimo proprio a causa degli ormoni che sono in circolo, mentre, subito
dopo il parto, una donna deve smettere di cantare per un po', a causa del
rilassamento di tutti i muscoli addominali e del calo ormonale.)
Se hai altre notizie, facci sapere (ha avuto un maschietto o una
femminuccia?) :)
           BERENICE
""""""""""""""""""""""""""""'''''''''''''''''''''''''''''
        Que les Cieux, que la Terre et l'Onde
        Brillent de mille feux divers.
        C'est l'ordre du Maître du monde,
        C'est la fête de l'Univers.

 femminuccia?) :)
ha avuto una bellissima gattina !
;)
Ah, ci sono oopere o leder che partlano solo di gatti ?

 voce ibrida, ma coinvolgente di Carolin Watkinson.
Mezzosoprani, erano tutti mezzosoprani.
Credo che gli unici due veri contralti, per estensione e colore di voce, negli
ultimi decenni siano stati Carmen Gonzales ed Ewa Podles.
[r]

 Comunque ha detto una verità: i contralti non esistevano nel 1700 :-))))))
Tu c'eri, vero? Ricordi benissimo...
[r]

 castrato sia interpretato per un haute - contre come Paul Agnew?
E' una possibilità, con i suoi pro e contro. Naturalmente non vedo
questa soluzione praticabile nell'opera, perché di solito un
haute-contre non ha l'agilità necessaria. In compenso si tratta di una
voce più naturale rispetto a quella fasulla di un falsettista; può
essere una soluzione interessante quando la parte abbia una tessitura
piuttosto grave e non abbia molti passaggi rapidi.
Di recente ho sentito alla radio "Lo schiavo liberato", una serenata di
Stradella diretta da Enrico Gatti, con Roberto Balconi in una parte di
contralto (Rinaldo) e l'esito non era male. Potrebbe valere la pena di
continuare questo tipo di esperimenti, quando possibile.
M.

Grazie per le preziose informazioni !!
hi
aq, vn

...

Esattamente come tu mio caro eri nella sala di registrazione con James
Bowman mentre incideva lo Stabat Mater di Vivaldi.
Comunque io intendevo dire in senso lato...........


le altre tessiture avreste candidati?
Radu Marian l'hai mai sentito?
č davvero impressionante (nel senso positivo del termine)
E Scholl, non nel repertoirio da chiesa, ma quello operistico?
Arsace
______________________________________
L'anima di Handel č come il mare,
nel quale tutti i fiumi del mondo si riversano
senza intorpidarne le acque o alterarle.
[Romain Rolland]
--
Nuova moderazione in fase di test - perdonate i disagi