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Titolo: Peter Grimes

Ciao a tutta la compagnia!
Di Britten mi piace tutto quello che ho sentito, ma non conosco la sua
musica operistica, e in particolare il Peter Grimes, che dovrebbe essere il
capolavoro.
So che ne esiste un'incisione con J. Vickers, che conosco bene come grande
interprete di ruoli eroici e superdrammatici, ma non mi immagino la sua
vocalità da Siegmund applicata a Britten - pur considerandomi un wagneriano
di ferro - mentre un amico corista mi ha detto bene del cast scaligero.
Qualche illuminato può darmi un consiglio per acquisto?
Grazie.
---
Paolo

Ciao Paolo. E' molto strano conoscere Britten e non conoscere la sua musica
operistica, dal momento che e' quanto di piu' si propone di quest'autore e
quasi sicuramente quanto di meglio il compositore inglese abbia fatto. Il
Peter Grimes (1945) è l'opera che lo ha reso celebre, la prima veramente su
misura di Peter Pears, che ne dà un'interpretazione non eccellente, certo
non la più significativa, anzi, in alcuni punti molto imprecisa. Ma
ricordiamo che è quanto voleva Britten, compositore troppo scrupoloso per
lasciare al caso un'interpretazione della sua musica. Di Peter Grimes se ne
sono avvicendati moltissimi, il più recente di un certo nome proprio il
britteniano puro - vero erede di Pears - Philip Langridge, che ha pure
inciso con la direzione di Hickox (Chandos CHAN 9447/8), direttore che a me
non piace affatto per Britten, ma di cui bisogna apprezzare l'impegno
costante e continuo. Quanto all'incisione cui fai riferimento tu è quella di
Colin Davis e te la consiglio vivamente, ma sta attento: ne esiste il Duo
Philips, non comprarla a prezzo intero! Di norma posso dire senza troppi
complimenti che non amo Vickers, almeno nelle opere italiane. Ma la sua
abilità è indubbia, la sua prestanza notevole, la sua imponenza drammatica
senza pari. Per di più, essendo irrisolta la questione drammatica sulla
colpevolezza del personaggio (ma se non conosci l'opera, come mi pare di
aver capito, non dico altro), quella rabbia tipica del suo timbro unita a
una peculiare capacità rendono Jon Vickers il Peter Grimes ideale, almeno
per i miei gusti e la mia idea di quel che è il teatro di Britten e di quel
dovrebbe essere questo personaggio
in particolare. La direzione è ottima, come sempre per Colin Davis che
dirige Britten (meraviglioso quel suo Midsummer Night's Dream!), Heather
Harper (Ellen) è una cantante avvezza alla musica del compositore inglese,
capace, stesso dicasi per gli altri, ma nessuno brilla in modo particolare
(rispetto a un tono comunque molto alto). Nel complesso direi che l'edizione
Philips (CD: 432 578 2) è decisamente migliore rispetto a quella Decca (CD:
414 577-2), anche se la direzione di Britten rimane sempre suggestiva ed
emozionante come poche.
Piccola altra nota. Il Peter Grimes è forse il capolavoro di Britten, ma non
amo molto queste gerarchie all'interno di un corpus teatrale a mio parere
unico nel '900, ricco di melodia e ricerca musicale autentica. Tra le altre
opere ti consiglio anche il Sogno su citato, proprio nell'edizione Philips,
The Turn of the Screw, The Rape of Lucretia, la più melodica e belcantistica
delle 17 opere di Britten, e Death in Venice, con brevi frasi dodecafoniche,
nel complesso la più difficile, ma indubbiamente la più drammatica e la più
forte, quella in cui l'interesse musicale di Britten risalta con maggiore
chiarezza, quella che segna un punto di non ritorno, proprio alla fine della
sua carriera, l'apice della carriera canora di quell'interprete tanto amato
da Britten che fu Peter Pears.
Buon ascolto... tu che magari vai a vedere l'opera alla Scala, beato te, io
non posso ché sto a Palermo... :-(
Aspetto tue opinioni... e... cosa conoscevi di Britten?
--
Roberto Oddo
 
rob....@libero.it
      icq 59809830
"L'anima candida non fa concessioni. [...]
L'anima candida è divinamente incauta."
Massimo Bontempelli

non posso ché sto a Palermo... :-(
Non direi che ai milanesi importi molto il Grimes: io andrò sabato prossimo,
in un teatro semivuoto. Pur di rifilarmi un biglietto (di prima fila in
platea, fra l'altro) mi hanno perfino trasformato in studente (Britten
ringiovanisce). E le cronache della prima e seconda rappresentazione hanno
parlato di un pubblico sparuto che esce di teatro man mano che l'opera
procede. Non riesco a capire perchè tanta incomprensione. Non si può
invocare la scusa dell'atonalità per non accostarcisi a Britten, ha delle
belle melodie, una musica ammaliante, un gusto sicuro nella scrittura
vocale, è un ottimo orchestratore. Forse se ci fossero i sopratitoli
qualcuno potrebbe sentirsi invogliato ad andare a teatro senza rischiare
l'addormentamento? Ma è anche vero che se la musica è buona la non
comprensione del testo non impedisce di percepire la grandezza di ciò che si
ascolta.
Giuseppe Sottotetti
gso...@libero.it

 wrote in message
96174703...@tango.comm2000.it...

Caro Paolo io possiedo un'edizione del Grimes diretta da Britten e con Peter
Pears nel ruolo del protagonista. L'incisione non è di grandissima qualità
(penso che sia stata registrata dal vivo, ogni tanto ci sono dei tagli per
non far semtire gli applausi ecc.) però l'interpretazione è sicuramente
molto interessante (e non semplicemente per la presenza dell'autore alla
direzione: come si sa non è detto che il compositore-specie sul podio- sia
il miglior interprete di se stesso) ed intensissima: è un opera che amo
molto anche se concordo con Rob Brittenovic che certe classifiche sono
realmente un po' inutili.
Personalmente ad esempio ritengo "The turn of screw" (il giro di vite) uno
dei capolavori non solo di Britten ma dell'intero panorama teatrale
novecentesco.
Comunque l'edizione di cui ti parlavo è la seguente: Britten: Peter
Grimes-Pears, Watson, Britten DECCA 414 577-2 DH3 .
Buon ascolto (qualsiasi edizione tu scelga sarà sicuramente un piacere
ascoltare della musica di questa levatura umana e musicale)
Ciao
Luca

procede. 
Purtroppo devo dire che quest'edizione scaligera non ha reso
giustizia alla magnifica opera di Britten.
Per prima cosa, l'esecuzione musicale č stata molto
mediocre, con una direzione decisamente piatta e rallentata
ed un'orchestra che č caduta in piů di una sbavatura.
Mentre i cantanti sono stati la cosa meno negativa dello
spettacolo (senza infamia e senza lode), la regia invece č
stata una delle piů brutte e noiose da me viste a teatro.
Tutto era conformato a scelte ipertradizionali senza la
minima idea ed intuizione (tranne che nell'ultimissima
scena). Il risultato č stato quello di appiattire e far
sembrare scontata e banale l'opera dall'inizio alla fine,
tanto da fare cadere le braccia anche a me che amo Britten e
le sue opere alla follia.
Ciao
Francesco
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 l'addormentamento?
E qui entriamo in una discussione magari abusata ma mai risolta.
Ricordiamoci che siamo in Italia, paese dove qualunque cosa, per essere
presa sul serio, deve essere istituzionalizzata e deve diventare cultura e
la cultura deve essere noiosa per avere una certa dignità. Entrambi i
passaggi sono risultati di un atteggiamento snob e strafottente per le reali
esigenze di una nazione che del resto non chiede cultura e non chiede
divertimento, ma desidera solo essere considerata colta e mondana. Non c'è
la ben che minima umiltà, la stupidità regna sovrana sui nostri teatri, e
regna su questo pubblico imbalsamato che NON CHIEDE, perché non sa chiedere,
si lamenta e basta. Ritengo giusto, anzi indispensabile produrre le opere
nella lingua originale ma la mancanza di sopratitoli è un atto di
sufficienza assolutamente imperdonabile, tanto quanto la noia di un pubblico
che non protesta. Poco importa che l'inglese è una lingua diffusa, ma tanto
per cominciare non tutti l'anno studiato; in secondo luogo se anche una
persona non ha fatto inglese, una soltanto dico, quella persona ha diritto
di capire. E non si tratta di di surplus o chissà cos'altro, si tratta di un
servizio che dobrebbe essere fornito in ogni caso. Non si può demandare agli
spettatori il compito della comprensione basilare dell'opera, caso mai degli
approfondimenti, degli aneddoti, di tutto ciò che, nel senso più sbarazzino
del termine, fa cultura, fa discussione, fa società, di tutto ciò che non si
può sottovalutare in una serata a teatro. E' facile prendere decisioni come
andarsene, ma questo è un atteggiamento irresponsabile e dipende dal
pubblico, pubblico che ha il pieno, SOVRANO diritto di non amare un lavoro,
un'opera, un'interpretazione; pubblico che ha il pieno, SOVRANO diritto di
capire e godersi in santa pace con tutti gli strumenti un'opera a teatro. Ma
gli spettatori hanno anche il SANTO DOVERE di formarsi, se possono, e di
ESIGERE UNA FORMAZIONE se non possono darsela da soli. Esigere significa
impegnarsi, ma nessuno ne ha voglia. E allora l'opera può anche essere
atonale (ma Peter Grimes è semmai al limite del tonale e non è neanche
un'opera difficile per chi sia abituato a Verdi), può anche essere brutta,
ma quello che si deve fare in questo caso è prendere una posizione, e
scappare da un teatro senza aver capito nulla, rifiutandosi di chiedere
strumenti per la comprensione immediata dell'opera d'arte e di ascoltare in
tutta umiltà un lavoro che non si conosceva è quanto di più sbagliato si
possa fare. Non tutti hanno il dovere di informarsi e formarsi prima di
un'opera come ce l'ho io che studio e faccio teatro (non opera ma sempre di
arte scenica si tratta), non tutti possono o debbono sapere che il Peter
Grimes è del '45 e che rappresenta la rinascita della musica inglese ecc.
ecc. ecc. Giustamente ci si vuole anche divertire, ma il divertimento esige
un impegno, checche' se ne dica, se vuole essere costruttivo. Se no non si
ha diritto di piccarsi di cultura, di fare gli snob dire di andare a teatro
ecc ecc ecc e ascoltare musica colta. Non esiste musica "colta", esiste la
musica di chi ci crede, come creatore e/o come fruitore e la musica di chi
non ci crede, punto e basta. Finche' non si credera nella cultura, ognuno,
davvero e senza sbandieramenti, è inutile proporre il Peter Grimes, Le Grand
Macabre o anche le opere meno conosciute di Verdi, perché quel che serve
alla musica è la disponibilità all'ascolto... non un giudizio critico.
L'arte esige amore, e l'amore implica talvolta sacrificio. Chi sa fruire
dell'arte però coglierà il vantaggio che questo minimo sacrificio ha
comportato. Poco importa se l'oggetto d'arte sia il mio amato Peter Grimes o
qualunque altra cosa.


 di capire.
Dal punto di vista ideale sono d'accordo con te. Ma questo dovrebbe
valere anche per quello, magari unico, spettatore giapponese che ha
pagato il biglietto e che non conosce ne' l'inglese, ne' l'italiano.
O no?
La questione dei sovrattitoli e' una questione ampiamente discussa, che
ha sostenitori e oppositori. Mi sembra limitativo attribuirla
semplicemente a una non ben chiara volonta' di snobismo da parte di
alcuni teatri.
Io per esempio non ne sento la necessita', e non so l'inglese, il
tedesco, il francese e, quando pronunciato da certi cantanti, neppure
l'italiano. Segnali luminosi che scorressero sopra o sotto il
palcoscenico potrebbero distrarmi. Diverse altre persone la pensano in
questo modo.
Altri la pensano in modo differente, ritenendo che essi siano un aiuto
per coloro che si recano all'opera dopo essersi precedentemente
preparati, escludendo tuttavia che essi possano sopperire alla mancata
lettura preliminare del libretto.
Altri la pensano in modo ancor differente, motivando il loro pensiero.
Credo che sia giusto esprimere il proprio punto di vista, dando ad esso
il valore che ha: quello di un punto di vista.
Ciao
Rudy
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If the doors of perception were cleansed every 
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
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Vi ringrazio tutti per le risposte. Da neofita dei NS trovo davvero bello
sentirsi cosi' ascoltato e soccorso con tanta gentilezza e interesse.
Condivido il giudizio su Vickers, e, letta con attenzione la trama
dell'opera, immagino che sia perfetto per il ruolo. Immagino già che mi
piacerà per gli stessi motivi che mi hai indicato (parlo con Roberto), che
sono poi quelli per cui lo ritengo un ottimo Siegmund (e dal vivo chissà che
impressione!) e un po' meno adatto all'opera italiana - stanotte sentivo
cantata da lui l'aria di Giasone dalla Medea di Cherubini (quella con la
Callas diretta da Rescigno), ma il tempo lentissimo mi ha distratto.
Acquisterò al piu' presto il CD.
Sinceramente non riesco a capire nemmeno io perché non mi sia capitato di
ascoltare con attenzione le opere teatrali di Britten. Paradossalmente ho
sentito meglio la sua musica strumentale e cameristica - quella che
conoscono tutti -  negli anni degli esami al conservatorio (studiacchiai le
Gemini Variations come flautista), spesso suonata da amici, la suite per
arpa, poi ricordo la cantata 'Il figliol prodigo' alla radio, i piu' noti
pezzi corali, e mi sono sempre detto ogni volta che era assurdo che non mi
mettessi a conoscere sul serio il teatro di un compositore cosi' importante
e interessante, tanto piu' che pensavo di studiare canto, come ora faccio.
Ovviamente ho ascoltato spezzoni, so più o meno che cosa vado a sentire. Ma
non ho mai trovato l'occasione per ascoltarmi con attenzione da capo a fondo
un'opera intera, e forse anche la mia scarsa simpatia per l'inglese, che
conosco e uso anche troppo ma che non adoro, ha giocato un ruolo.
Come i piu' hanno sospettato, vedro' il Peter Grimes alla Scala in
settimana - venerdi'. Non adoro Landgridge, ma è certamente un bravo
musicista: non so peraltro neppure se mi toccherà lui o l'altro.
Condivido anche l'attacco allo snobistico rifiuto scaligero dei sovratitoli.
Per quanto mi riguarda non stonerebbero piu' del buffo orologio
luminescente, e noin riesco proprio a capire a chi dovrebbero dare fastidio.
Quando li ho trovati a Salisburgo per opere italiane che conoscevo benissimo
non mi hanno disturbato per nulla, non piu' dei buffi abiti delle signore:
semplicemente non li guardavo. E non ho faticato ad immaginarne l'utilità:
il pubblico iper-tradizionalista salisburghese si presentava all'inedita
Incoronazione di Poppea con molte incertezze e molti pregiudizi, nei primi
anni dell'era Mortier.
Mi è successo una sola volta per ora di assistere dal vivo ad un'opera
(contemporanea in prima esecuzione) in un lingua che ignoravo quasi
completamente (lo svedese. Quando capivo una frase su cento - non c'erano i
sopratitoli - ero contentissimo, ma ho sentito per la prima volta profonda
solidarietà per i semplici appassionati e non-musicisti stranieri che non
hanno il tempo di prepararsi e di studiare l'italiano. E per i coraggiosi
italiani che si ascoltano Wagner senza sapere il tedesco. Se si annoiano la
colpa non è tutta loro, ma di chi non fa il massimo per metterli nelle
migliori condizioni possibili. Trovo orribile pensare che chi non sappia a
perfezione le principali lingue straniere e non si studi le partiture non
sia degno di andare all'opera.


 ringiovanisce).
Davvero? In effetti ho trovato biglietti buonini all'ultimo minuto per una
sera in abbonamento, e quindi non posso giudicare sul vuoto. Ma non ho
controllato per sabato. Se mi dici che è cosi' vuoto magari mi presento
anche sabato per fare il bis, espiando la mia colpevole ignoranza
dell'opera. Come si fa per ringiovanire?
Paolo.

 il valore che ha: quello di un punto di vista.
Pienamente d'accordo, mi spiace se ho dato un'impressione diversa,
la mia opinione č questa e al momento, dopo le piů "violente" discussioni
non cambia,
ma chiaramente č la MIA opinione e non č assoluta neanche per me,
figuriamoci per gli altri.
E' che questo č un gruppo di discussioni e, dato che non offendo nessuno,
mi par giusto esprimere quel che penso e dare il giusto peso ai miei gusti e
alle mie azioni.
A presto, e un grazie sincero dell'intervento.
--
Roberto Oddo
 
rob....@libero.it
      icq 59809830
"L'anima candida non fa concessioni. [...]
L'anima candida č divinamente incauta."
Massimo Bontempelli
"Non ci si sforza di amare:
ma l'amare suppone il conoscere,
e per conoscere bisogna adoprarsi."
Igor Strawinsky

 A presto, e un grazie sincero dell'intervento.
Ti prego di scusarmi se la mia risposta al tuo post ti e' parsa un po'
acidula. A volte lo sono e in questi casi, retrospettivamente, mi pare
di essere una vecchia bisbetica.
Ciao
Rudy
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thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
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