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Titolo: Latitudini di posa

Qual'č lo stato dell'arte in termini di latidudine di posa nel campo della 
riproduzione cinematografica?
Chi ha piů stop di latitudine tra pellicola 35mm, 70mm, formati 4k ripresi 
con camere al top tipo Arri Alexa o cose simili?
Nei cinema (digitali) dove vado io le ombre continuano ad andare in nero 
pieno e le luci in bianco. La pellicola ha ancora qualcosa da dire?
In rete solo commenti di parte mi sembra.
 
EF 
 
 
 
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




 
Non ho idea di come (e se) sia evoluta la pellicola o il digitale per il 
cinema. Ho smesso di andarci già da qualche anno, probabilmente da 
quando nelle sale hanno adottato i proiettori digitali. Non solo la 
gamma dinamica era penosa, ma pure la definizione faceva schifo. Almeno 
nei cinema dove andavo io.
Tuttavia sono convinto che non dipende tutto dal sistema di ripresa. 
Sono anzi propenso a credere che buona parte della colpa sia proprio nel 
proiettore. Un po' quel che succede nella stampa, insomma...
 
 
 
 
-- 
__________________________________________
 
Merely Job: 
http://www.sergiotressino.it/
 
Leisure: 
http://trextrips.altervista.org/
 
__________________________________________

 proiettore. Un po' quel che succede nella stampa, insomma...
 
Proiettore e schermo incidono all'80% sulla qualità dell'immagine. Nè 
più nè meno di come avveniva nell'era analogica.
Una volta se volevi apprezzare la qualità di una dia scattata in 35 mm. 
con un Leitz o uno Zeiss dovevi proiettarla su schermo perlinato con 
proiettori del rango di Rollei, Pradovit o Kodak (quelli 
professionali).
La ripresa cinematografica fatta o con Red o con Arri Alexa ha livelli 
qualitativi pari se non superiori a quella fatta con la pellicola, 
anche perchè per invertire una pellicola cinematografica essa doveva 
essere sottoposta ad un processo di stampa che, anche se praticamente 
perfetto, ne alterava la qualità. Con il digitale tali passaggi sono 
stati aboliti.
 
-- 
https://www.flickr.com/photos/nicola_prisco/
 


 
Nei cinema buoni la risoluzione è altissima, ma la gamma dinamica per me  è 
ancora un problema. Eppure c'è chi dichiara un'enorme latitudine di posa per 
i nuovi sistemi di ripresa.
Quello che trovo in rete, come comenti e specifiche, sembra sempre di parte 
e mi manca un approccio critico oggettivo che spieghi quello che vedono i 
miei occhi al cine.


 EF
 
 
"massivan"
 
Bella lě...l'oste pubblicizza il suo vino. 
 
 

 riproduzione cinematografica?
 
Questa estate stavo vedendo una telecamera per un amico e mi addentrai 
un pochino nel merito, ho visto che alcune cineprese m4/3, tipo la 
Blackmagick Cinema Pocket e la Digital Bolex gia' dichiarano 12-13 stop 
di gamma dinamica.
E parliamo di roba "piccola" ...
 
https://www.blackmagicdesign.com/it/products/blackmagicpocketcinemacamera
 
 
http://www.digitalbolex.com/help-desk/tech-specs-digital-bolex/
 
 
Credo che ormai il margine, eventuale, della pellicola sia esiguo, a 
meno di non andare, come per la fotografia, su formati piu' grandi.
Sulle fotocamere il vantaggio della pellicola e' sul BN, la Leica 
Monochrome e' troppo elitaria per usarla come paragone.
 
Mi aggiungo al coro, il problema di alcuni cinema e' la proiezione.
 
Ciao.
 
M.
-- 
Credo che l'unica cosa da fare sia non prendersi troppo sul serio,
ridersi addosso, e sorridere spesso, così le rughe andranno nei posti 
giusti....
(A. Vincenzi)

Erg Frast_lab ha detto questo martedì :

Qui qualche esempio di quello che è capace di fare l'Alexa. Non credo 
che una pellicola ci riesca.
https://www.arri.com/fileadmin/media/arri.com/camera/35-format-digital/ALEXA/2014_11-11_ALEXA_Exposure_Latitude.jpg
 
 
Qui qualcosa per la Red:
http://www.red.com/products/red-one#features
 
 
Naturalmente bisogna tenere conto che a meno di non girare documentari 
tipo National Geographic o BBC Nature, la direzione della fotografia ha 
la sua importanza nel set up delle luci di ripresa.
 
-- 
https://www.flickr.com/photos/nicola_prisco/
 

 
https://www.arri.com/fileadmin/media/arri.com/camera/35-format-digital/ALEXA/2014_11-11_ALEXA_Exposure_Latitude.jpg
 
 
Questo è interessantissimo: mi pare che per l'alexa dichiarino un 14 stop, 
secondo il sito poi nei cinema si arriva ad un massimo di 8-9. Questo 
potrebbe spiegare ogni cosa...
Ma a questo punto mi chiedo quanti stop di latitudine c'erano con il sistema 
"pellicola in ripresa-sviluppo e stampa-proiettore al cine".
 
ef 


 
https://www.arri.com/fileadmin/media/arri.com/camera/35-format-digital/ALEXA/2014_11-11_ALEXA_Exposure_Latitude.jpg
 
 
 
 
"massivan"
 
Tu mi impari che il cimena si fa con le luci, sia interno, che esterno.
 
https://www.youtube.com/watch?v=mwMz9Ydj378
 
 
 

Scriveva massivan martedì, 26/01/2016:

Hai omesso di leggere questo,nel mio post successivo:
"Naturalmente bisogna tenere conto che a meno di non girare documentari 
tipo National Geographic o BBC Nature, la direzione della fotografia ha 
la sua importanza nel set up delle luci di ripresa."
:-)
 
-- 
https://www.flickr.com/photos/nicola_prisco/
 

Il 26/01/2016, Erg Frast_lab ha detto :

Ho cercato, ma poi mi sono stufato, i datasheet delle pellicole Kodak e 
Fuji 35 mm. per trovarne il range dinamico. Puoi continuare tu. 
Considera che se la pellicola di ripresa ha una certa gamma dinamica 
quella utilizzata per l'inversione (stampa) deve averne la stessa se 
non maggiore.
 
-- 
https://www.flickr.com/photos/nicola_prisco/
 

 In rete solo commenti di parte mi sembra.
 
in digitale siamo sui 15 stop, ma il rolloff (anche se dipende da come 
il sensore /elettronica e' gestito) e' piu' duro che in pellicola..
 
insomam sostanzialmente se non canni in ripresa hai un DR da paura, piu' 
probabile ceh un proiettore scarso posterizzi o altro..
 
 
 


 
 
non so, qualche settimana fa ero a vedere 007 in un cinema IMAX e non la 
smettevo di dire "cazzo cazzo" da tanto le immaigni erano belle :D
 
 
 

 "pellicola in ripresa-sviluppo e stampa-proiettore al cine".
 
leggi anche qui se vuoi in termini di pellicola vs digitale
http://www.clarkvision.com/articles/dynamicrange2/
 
 
tieni conto che la 1DM2 testata e' roba vecchia, e che oggi in ambito 
consumer si hanno almeno 2 (ma anche 3) stop di piu' con i nuovi sensori 
sony a bassi iso
 
 
 
 

 probabile ceh un proiettore scarso posterizzi o altro..
 
Sarà, ma poi va tutto in vacca. Io continuo a vedere ombre senza dettaglio 
in nero pieno.
Cmq 007 ha impressionato pure me come specifiche fotografiche, anche se il 
film era da dimenticare.


 nero pieno.
 
 
Lampada del proiettore esaurita?
 
-- 
https://www.flickr.com/photos/nicola_prisco/
 

 in nero pieno.
 
 
cambia cinema
 
 

 Cmq 007 ha impressionato pure me come specifiche fotografiche
 
In molte scene risulta sia stata la suddetta: 
http://nofilmschool.com/2014/09/arri-reveals-6k-65mm-cinema-camera-alexa-65
 
 
Per il resto vedo che la Vision3 500T va ancora parecchio di moda. 
 


si, ho letto anche io che hanno usato sia pellicola, che digitale 6K.
 
il precefdente skyfall mi risulta fose tutto in digitale 2K