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Titolo: Intervista a Chailly

Nella Newsletter ke m' inviano i Filarmonici romani
http://www.filarmonici.it
c' è il link ad un interessante intervista di Riccardo Lenzi a
Riccardo Chailly ke sembra sia stata pubblicata nell' Espresso del 21
Marzo.
La riporto qui di seguito.
Su molti punti sono OK, ma non, ovviamente...	;-))), su quello ke
dice ke i suoi principali interessi sono oltralpe (oltretutto il
contenuto dell' intervista lo smentisce...).
LUX
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L' ESPRESSO ON-LINE 
MUSICA CLASSICA / IL J'ACCUSE DI RICCARDO CHAILLY 
Qui c'è più tragedia che melodramma 
Scarse sovvenzioni. Orchestre dimezzate. Poca sensibilità per i nuovi
compositori. È l'Italia vista da un grande maestro 
di Riccardo Lenzi 
Abbandonare gli interessi particolaristici... Questo, secondo il
quarantottenne direttore d'orchestra milanese Riccardo Chailly, sembra
essere lo slogan per uscire dal ristagno che frena (e frana) la
cultura musicale italiana.
Forse sarà anche perché i principali interessi di Chailly sono
oltralpe (fino al 2004 è infatti a capo di una delle orchestre più
importanti del mondo, quella del Concertgebouw di Amsterdam, e dal
2005 alla testa della prestigiosa Gewandhaus di Lipsia), ma
conversando con lui è possibile uscire fuori dal seminato. Egli, pur
sempre con garbo mitteleuropeo, analizza criticamente la crisi del
mondo musicale nostrano, a partire dall'insegnamento nelle scuole.
"La riforma Berlinguer", afferma, "successivamente azzerata dal nuovo
governo, aveva introdotto lo studio della musica fin dai primi anni
dell'infanzia. Pur avendo qualche elemento confuso era utile a
stimolare tanti bambini che, spesso, posseggono una natura musicale
senza saperlo. Ma adesso siamo punto e da capo...".
Soprattutto per un conduttore come lei, dev'essere frustrante
constatare come nei conservatori italiani manchino quasi totalmente
dei programmi rivolti alla specializzazione di "professore
d'orchestra"?
"A parte "l'eroico" caso di Piero Farulli e della sua Scuola di
Fiesole, devo registrare un incomprensibile ritardo rispetto al resto
d'Europa. Credo che da noi la tirannia del melodramma si avverta in
particolar modo. Il mito del cantante e del solista in generale ha il
sopravvento su altre maniere di fare musica. La situazione, a parte
Farulli, è rimasta pressappoco la stessa di quando ero studente a
Perugia o a Milano: rammento che ero costretto a dirigere la "Prima
sinfonia" di Beethoven con un complesso formato da un violino, un
flauto, un contrabbasso e un pianoforte".
Le orchestre Rai, abolite e "ristrette"a una, almeno contribuivano
alla formazione del gusto del pubblico...
"È stata una decisione scellerata della quale paghiamo ancora le
conseguenze. Pensi quando a Milano, Roma e Napoli passavano sul podio
talenti come Otto Klemperer, Herbert von Karajan o Sergiu Celibidache.
Pur con orchestre non eccelse, riuscivano ad affinare il gusto
dell'ascoltatore radiofonico. E che palestra per un giovane
apprendista come me!".
Anche il cinema italiano trascura l'opera. Vien quasi da rimpiangere i
polpettoni come le "Aide" interpretate da Sophia Loren o le prime
donne donizettiane mimate da Gina Lollobrigida...
"Oppure le opere liriche in prima serata alla Rai. Pur trasmesse in
diretta, con una buona dose di improvvisazione, ricordo che
appassionarono la mia fantasia di bambino: indimenticabile l'"Andrea
Chénier" di Franco Corelli! Per questo non sono d'accordo con gli
eccessi di filologia che penalizzano la serie di opere "nei luoghi
reali" prodotta da Andrea Andermann per la televisione (come le
recenti "Traviata" e "Tosca"), anch'esse hanno una positiva valenza
educativa".
Altra pietra dello scandalo italiana sono i critici. Basti pensare ad
articoli osannanti a cui fanno poi seguito le stesse firme degli
intervistatori sui programmi di sala degli intervistati...
"A costo di andare controcorrente, le dirò: trovo che ci sia nella
critica musicale italiana molta competenza di base, ma che
l'atteggiamento particolaristico, spesso dovuto a incomprensibili
interessi locali, limiti molto la sua funzione di stimolo, a discapito
della serena valutazione dell'evento artistico".
C'è infatti una divaricazione sempre più avvertibile fra la critica
italiana e quella internazionale...
"Dovuta anche alla vecchia "discriminante melodrammatica". La cultura
italiana è tale che mette al fuoco della critica soprattutto le stelle
delle stagioni liriche. Trascurando, al contrario che in Olanda o in
Germania, la valutazione dei protagonisti della musica sinfonica o di
altri generi, come a esempio gli interpreti della Rinascenza barocca.
Penso a quell'incompreso profeta in patria che è Rinaldo Alessandrini,
rinnovatore della tradizione esecutiva monteverdiana".
Ma la critica, sempre assai politicizzata, ha colpito in passato anche
a proposito della giusta valutazione di grandi compositori del
Ventennio. Autori come Ottorino Respighi, Alfredo Casella o Ildebrando
Pizzetti furono ingiustamente sacrificati sull'altare del
politicamente corretto...
"Era tutta la nazione che allora era parte integrante del sistema.
Difficile per il singolo individuo uscirne fuori. A tutt'oggi ci sono
istituzioni che sono un vero e proprio concentrato di regime. Gli
artisti dovrebbero esser giudicati esclusivamente per il valore della
loro arte. E Respighi e Casella furono due grandi musicisti che ancora
oggi devono essere riscoperti appieno. Ripeto: noi abbiamo critici di
grande spessore intellettuale che sono come incatenati dal peso delle
istituzioni. È il sistema che limita il valore di queste menti. Come è
accaduto recentemente a me e a Luciano Berio: volevamo instaurare un
rapporto duraturo, nell'interscambio dei programmi e dell'attività
concertistica, fra la "mia" Orchestra Verdi di Milano e la "sua"
Orchestra di Santa Cecilia di Roma. Ma ancora una volta il sistema ha
fiaccato i nostri progetti. È veramente difficile europeizzare
l'Italia".
Il suo Auditorium Verdi, con i neonati orchestra e coro, a Milano, è
stato un po' snobbato, dalle istituzioni locali, se non boicottato...
"Abbiamo avuto anni difficili in cui abbiamo registrato atteggiamenti
di opposizione anche ideologica all'esistenza della nostra attività.
Quasi che alcune istituzioni avessero l'esclusiva territoriale sulla
musica. Io, in questo senso, sono contro il principio dell'egemonia. A
favore di una collaborazione fra gli enti che fa migliorare la
quantità e la qualità della proposta globale sul territorio.
Finalmente le cose stanno andando nel senso che desideravo".
Nonostante una certa omertà della stampa, sono in molti gli spettatori
che si lamentano del trasloco della Scala: al Teatro degli Arcimboldi
precipitano pannelli, l'acustica è criticata, i servizi sono
carenti...
"La mia esperienza è questa: sono stato recentemente ad ascoltare il
"Sansone e Dalila" di Camille Saint-Saëns e ho riscontrato
nell'edificio una certa spartana efficienza che mi ha ricordato quella
dei teatri tedeschi. L'acustica mi pare avvantaggi particolarmente le
voci in palcoscenico. Tutto sommato Milano ha acquistato un importante
nuovo spazio per la musica".
In generale, i teatri d'opera italiani paiono in balia
dell'improvvisazione, segnati da finanziamenti a getto discontinuo.
Quando non vengono bruciati in maniera più o meno dolosa, vedi La
Fenice e il Petruzzelli. Sembra di stare in Sudamerica...
"Certo, ci sono alcuni aspetti da terzo mondo che angosciano. Ma non
posso pensare che non ci sarà la rinascita. È l'integrazione europea,
il mercato a richiederla".
Forse la situazione è migliore nei centri di media grandezza. Pare che
le "mafie istituzionali" siano meno oppressive nei piccoli centri:
Ferrara, la "sua" Bologna, dove riuscì a lavorare molto bene.
"In effetti nel capoluogo emiliano non sentii mai, sulle spalle, il
fiato di istituzioni prevaricatrici. Però voglio lanciare un messaggio
ottimista: se nell'artista c'è il desiderio, la convinzione di
realizzare il proprio progetto, è difficile che gli si imponga la
ferrea e triste "regola del regime". Prima o poi, come ho fatto io a
Milano con l'Auditorium, se i suoi progetti sono solidi, ferrati, non
puramente ipotetici, li concretizzerà". 
21.03.2002

 musica.
non facciamo nomi.... :-)
Teseo