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Titolo: Il barbiere del San Carlo (lungo, sorry)

Le scene di Emanuele Luzzati erano bellissime, una vera festa per gli
occhi, e c'č da sperare che non finiscano a marcire nei depositi del
teatro, ma che vengano richieste anche da altre sedi, permettendo cosė
loro di vivere ancora, nella loro festosa chiassositā. Pių di Luzzati
che del regista Crivelli, credo poi che sia il merito della bella
trovata finale che porta ad una magica apparizione di fiori da quasi
ogni elemento scenico: gli abiti, i mobili, le acconciature, le
lucerne portate dai soldati, fino ad un festone che cala dall'alto:
tutto fiorisce e si colora, con un effetto davvero bello, che ricorda
immagini di arte naīve. Fine delle note positive, dato che per il
resto le note (anche quelle musicali, ahimč) sono dolentissime. Sul
fatto che al nostro turno di abbonamento si sia defilato Leo Nucci,
che ha preferito terminare il suo rapporto col teatro cantando nello
spettacolo speciale mattutino (ore 11) del 1 maggio, dirā meglio
Pietro Puca, indignato pių di me per l'arroganza con cui gli enti
lirici usano il coltello, che hanno dalla parte del manico.
A parte questo, che dire? Da dove cominciare per parlare di un
disastro? Ricordo un vecchio thread del ng a proposito di buffi e
buffoni, ma qui non si parla neanche di buffoni, bensė di guitti della
peggiore specie. La cosa che mi ha indignato di pių č stata la
messinscena: sembrava di essere tornati in un colpo solo indietro di
cinquant'anni, ai Barbieri-farsaccia, pieni di sottolineature
pseudocomiche, esagerazioni caricaturali, ammiccamenti, 'a parte',
invenzioni arbitrarie con le quali si arrivava ad interrompere persino
la musica: una vergogna, i maggiori colpevoli della quale sono stati
Praticō e Furlanetto (Giovanni) ossia, manco a dirlo, Bartolo e
Basilio. Praticō ci ha sottoposto per tutta la sera a un canto
perennemente sopra le righe, esasperato nelle inflessioni, e perciō
alla lunga stancante e fastidioso; le trovate 'comiche' (almeno
secondo lui e buona parte del bovino pubblico) si sprecavano: verso la
fine di 'A un dottor della mia sorte', si interrompeva per prendere un
bicchiere d'acqua che gli veniva porto dalla buca del suggeritore,con
tanto di 'Grazie!' prima di riprendere a cantare (ci si aspettava
anche il rutto, visto il livello) - o altri momenti indimenticabili
(purtroppo) sono stati all'inizio, quando cercava per strada il foglio
lasciato cadere da Rosina dal balcone, e si rivolgeva, parlando, alle
prime file: 'L'avete visto, voi?' - o quando, perplesso, chiedeva a
Basilio quali fossero i suoi progetti, chiedendo sottovoce: 'Una
calunnia?' e quello glielo faceva ripetere tre volte perchč non
riusciva a sentire, finchč Bartolo non glielo ha urlato con le mani
attorno alla bocca, ecc. ecc.:. Basta: avranno voluto imitare Totō e
Peppino, ma quelli erano due artisti seri, almeno. E il canto, poi:
il fraseggio di Praticō nella vorticosa aria č stato letteralemente
pietoso, in pratica si č ridotto ad un incomprensibile mormorio - Con
Furlanetto č andata ancora peggio! Ogni frase, quasi ogni parola
veniva musicalmente storpiata, caricata, in una messe di cachinni
(parola che in genere detesto, ma quando ci vuole ci vuole) davvero
indegna; neanche Montarsolo credo sia mai arrivato a tanto, il che č
tutto dire  - e poi almeno quest'ultimo aveva una signora voce. Per la
seconda parte della Calunnia non si poteva neanche parlare di
variazioni: ha cantato proprio un'altra musica, e neanche bella.
Enkelejda Shkosa ha iniziato con 'Una voce poco fa', stonandola
dall'inizio alla fine: un vero strazio: non ha azzeccato una nota che
fosse una, lanciando poi quā e lā, senza utilitā e senza preavvisare,
minacciosi poderosissimi acuti (forse pensava di cantare Brunilde,
chissā): in effetti ha una voce potente ma assolutamente inadatta a
Rosina, e poi č priva del tutto di sfumature e colori: pesante come
una roccia, come d'altra parte č essa stessa fisicamente: ma č
possibile, nel 2000 proporre ancora una Rosina saltellante di quā e di
lā del palcoscenico col ditino alzato, col sorriso birbantello e una
monocorde, immutabile intonazione puntuta e birichina (in realtā da
idiota) qualunque cosa dica e faccia? Un personaggio cosė non ha
nessun carattere, č una macchietta scema, insipida e fastidiosa. E se
poi questa Rosina č sulla soglia dei 100 chili, l'effetto č finanche
patetico. Il bellissimo duetto con Figaro č diventato una noia, con la
Shkosa che gorgheggiava a pių non posso patetiche variazioni e il
contraltare dell'insignificante Previati. A onor del vero, quando la
Shkosa dimenticava di fare la fanciulla sbarazzina qualche nota giusta
la prendeva: dā il via a 'Freddo ed immobile', e pur se si tratta di
tre note, le cantava benino. Figaro e Lindoro in questo quadro sono
stati quelli che hanno fatto meno danni: Fabio Previati non ha,
invero, una gran voce, e poi ha recitato con una sicumera fastidiosa,
dalla quale traspariva quasi la fretta di finire al pių presto e con
il minimo dell'impegno; Juan Lopera ha una voce molto simile a quella
di Alva, ma un timbro meno bello, il chč č tutto dire. Insomma delle
somme, la migliore in campo č stata Berta, della quale mi rammarico di
non ricordare il nome: altra sostituta, la quale pare addirittura che
salisse per la prima volta su un palcoscenico in questa occasione; ci
ha fatto ascoltare una voce limpida e con poco vibrato, che fa pensare
alla musica antica.
La direzione di Gabriele Ferro era quanto di pių routinario si possa
immaginare, riuscendo perō in imprese singolari come quella di coprire
completamente le voci nel finale primo, dove si sentiva il solo
accompagnamento orchestrale: come puō esserci riuscito, lo sa solo
lui. L'orchestra sembrava usasse, invece di archi e fiati, zappe e
seghe, a giudicare dai suoni che ne venivano fuori, e che comunque ci
ricordavano i tempi bellici in cui purtroppo ci troviamo: si andava
infatti dalla fanfara dei bersaglieri (il finale della sinfonia) alla
banda dei Carabinieri (finale del primo atto).
I recitativi erano accompagnati malissimo e cantati peggio, nel modo
pių detestabile, ossia con l'acceleratore, e con inflessione
monocorde, perdendosene cosė il senso; tenuto conto che in quest'opera
sono lunghetti, si capirā quanto ne abbia risentito l'esecuzione nel
complesso. Grandi applausi per tutti. Sembrava impossibile, assistendo
a questa parodia di messinscena, che solo un mesetto prima sullo
stesso palcoscenico ci fosse lo strepitoso Cosė fan tutte di cui
dissi! Che tristezza.
Tornerō ad ascoltare nella mia stanzetta, con la cuffia,
Abbado/Berganza/Prey per ricordare quanto classicamente bello ed
elegante sia Il Barbiere di Siviglia, e prima che qualche bello
spirito mi dica: 'Che paragoni! Bella forza, quei nomi! E poi quella č
un'incisione in studio'... ecc. ecc., dirō che so benissimo sottrarre
le tare, quando ci sono, ma quelli che mi mancano sono lo scrupolo e
il rigore esecutivo, e il rispetto verso la musica, che in
un'esecuzione come questa di cui ho parlato viene dimenticata,
calpestata, mortificata.
Augh.
Bruno Tredicine
br...@wxyhehe.com
(e-mail:no wxy)

anche il rutto, visto il livello)
per chi fosse interessato dirò che alla Scala c' è stato quest' anno
un autentico rutto in scena (documentato nella registrazione live col
mio MD...): all' Angelo di fuoco Atto Quarto, quando Mefistofele
mangia il ragazzino. Autore il tenore Konstantin Plujnikov (che poi
non ha ripetuto l' exploit nella seconda recita cui ha assistito...).
Lì però era per sottolineare la drammaticità del truce avvenimento che
si svolgeva in scena.
LUX