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Titolo: Renata Scotto al Regio di Torino.

Doppia, anzi, tripla fatica di Renata Scotto: non solo e' stata la
protagonista delle due opere presentate, "La voix humaine" di Poulenc e
"The Medium" di Menotti, ma di quest'ultima (nella quale esordiva, come
se non bastasse) ha anche curato la regia.
Interessante innanzi tutto l'abbinamento che non e' il solito, classico,
fra "La voix humaine" e "The telephone", l'altra opera di Menotti che,
similmente al lavoro di Poulenc, vede il telefono come protagonista. 
Due donne, l'anonima amante abbandonata e l'alcolizzata pseudo-medium,
che portano in scena le loro claustrofobiche ossessioni. 
L'una, che ha nel telefono il suo unico contatto col mondo esterno,
dialoga con una persona (il suo amante, forse fittizio), affidando al
telefono stesso le sue angosce, il suo tentativo di suicidio, il suo
rifiuto della realta' ("le cose che non immagino non esistono") e
battagliando con le interferenze e i disturbi della linea non meno che
con la freddezza e le menzogne del suo (ormai ex) partner. Alla fine, la
cornetta che le sfugge di mano da' il suo definitivo addio alla realta'
ed al mondo. E, forse, alla vita, con un nuovo tentativo di suicidio.  
L'altra, Flora, bagascia alcolizzata che si ricicla in medium da
strapazzo, truffa il prossimo credulone e gioca con l'aldila', finche'
dall'aldila' stesso viene punita: una mano gelida che (forse) le stringe
il collo durante una seduta spiritica la ossessiona, la terrorizza e la
spinge ancor piu' nel baratro dell'alcol. Tenta di esorcizzare la paura
confessando ai truffati di essere solo una ciarlatana, ma costoro non le
crederanno. L'ossessione raggiungera' il culmine alla fine quando
sparera' per sbaglio a Toby, il figlio muto adottivo che, scacciato
perche' creduto da Flora essere stato lui a stringerle il collo durante
la famigerata seduta, era tornato a prendere il suo tamburello e si era
nascosto dietro una tenda. "Ho ucciso lo spettro", declama la donna
ormai folle e, resasi conto di aver sparato a Toby, gli chiede ancora se
sia stato lui....
E Renata Scotto da' un saggio della sua grande arte interpretando questi
due personaggi cosi' apparentemente lontani fra loro.
Nel monologo di Cocteau-Poulenc, recitato in francese (con i quanto mai
provvidenziali ed utili soprattitoli....) pesa e centellina le parole,
con un canto ora nervoso ora voluttuoso, senza mai andare sopra le
righe. La gestualita' e' da grande attrice. La voce, ancora duttile a
dispetto dell'eta' e della lunga carriera, da' peso e senso al dramma.
Alla fine, tanto era entrata nella parte, le ci e' voluto un po' prima
di rispondere con un largo sorriso alle ovazioni del pubblico.
E nel lavoro di Menotti (anche questo presentato in lingua originale,
l'inglese, con i soliti utilissimi soprattitoli) e' stata credibile
quanto mai, declamando con forza e delinenado una figura tormentata e
spinta verso il baratro della follia. Agghiacciante, letteralmente, il
monologo del secondo atto.
La sua regia riflette l'intelligenza dell'interprete: attenta alle
indicazioni del libretto, ricostruisce una atmosfera malata,
claustrofobica e angosciante di un mondo, il suo, gretto e chiuso.
Magistrale la scena finale quando, con lei che ancora sorregge Toby
morto fra le braccia, le pareti di fondo si sollevano e, dietro una
cortina, delle persone (vere? fantasmi? l'aldila'?) osservano finalmente
questo mondo.
Cristina Pastorello (ottima Monica), Claudia Nicole Bandera e Domenico
Colaianni (Mr. e Mrs. Gobineau), Anna Bonitatibus (Mrs. Nolan) ed il
mimo Lorenzo Fontana (Toby) hanno contribuito efficacemente alla
riuscita del lavoro di Menotti. John Mauceri ha diretto le due opere con
polso sicuro anche se ha volte ha un po' abusato delle sonorita'
orchestrali.
Il pubblico non era foltissimo ma sicuramente attento e partecipe ed ha
decretato un vero trionfo per Renata Scotto, tributando comunque caldi
applausi a tutti gli altri interpreti.
Il ricordo personale di Renata Scotto risale a molti anni fa (ancora
avevo i calzoni corti o quasi), quando canto' "Ballo in maschera" e
"Norma" nella prima stagione del Regio ricostruito. E' commovente vedere
come quasta grande Artista sappia suscitare in noi ancora grandi
emozioni. 
<A.>


Subject:      Dawn and Cieca in Italy Part 2
To: 
OPE...@LISTSERV.CUNY.EDU
La Voix humaine and The Medium at the Teatro Regio, Torino
For New Yorkers, Torino feels a lot like Philadelphia, if only because
it's about 2 hours by train from the big city.  The Teatro Regio is a
very modern and very red civic auditorium seating about 1200 and, by
American standards, truly opulent square footage for lobbies, bars and
other public spaces.  It was very definitely a matinee audience, lots
of elderly ladies and upper-middle-class NYCOish couples there for the
final performance of the run of the Poulenc/Menotti double bill (May
16).
The good news is that Renata Scotto has successfully reinvented
herself for Moedlrollen, with the lower part of the voice especially
quite solid and reliable.  The notes above the staff are reserved for
moments of emotional stress and as such do not really need to be
pretty; it suffices that they are strong and on pitch, all the way up
to the tricky high C in the Poulenc.
VOIX HUMAINE is a fairly well-known performance by La Scotto,
preserved on video since 1993 and seen here and there, though not yet
in the US.  It's typically Scottoesque in its unremitting
concentration and high energy, its Judy Garland-like alternations of
giddy manic chatter and depressed near-paralysis.  The diva shows us
Cocteau's "young and elegant" jilted woman in an ironically sexy
pearl-gray silk peignoir, her hair (Scotto's own platinum chignon)
still damp and disheveled from the previous night's suicide attempt,
her makeup smeared with weeping.  The set is a doorless white box,
unfurnished but for a hard and uncomfortable-looking banquette.
Scotto circles from wall to wall like a trapped prisoner, then sinks
down on the floor,  gradually creeping toward the audience as the
light casts ever harsher shadows across her anguished face.  Her only
gloss on the text is a furtive swallowing of a handful of pills
following one of the times she loses the telephone connections with
her lover.  As such, her final murmur of "je t'aime" is slurred as she
loses consciousness and the phone falls to the floor, suggesting that
this heart-wrenching phone conversation is but one of a long series.
Particular notable in this very individual interpretation is Scotto's
frequent use of smiles and flirtatious laughter, the wiles of a woman
who has not quite given up on the affair.   She also reacted with
blind rage to the party-line subscriber's interruption of her call -
in fact, Scotto's varied emotions go far to dispel the sentimentality
that can creep into this rather one-note piece.
The new interpretation was Baba in THE MEDIUM, definitely a
mezzo-soprano part.  Scotto has clearly worked very hard on to
integrate Menotti's declamatory writing into her essentially lyrical
voice, with almost complete success.  The chest tones are clear,
vibrant, and colorful, and the higher reaches of the part's limited
compass (E-F-Gflat) lie in a vocal area where the soprano can produce
a big if harsh sound.  Some phrases, though, center around the Aflat
and Bflat in mid-staff, the weakest part of Scotto's current vocal
equipment.  As such, some lines in Act 1 were covered and lost despite
the careful collaboration of John Mauceri in the pit. 
Dramatically, there were no problems.  Baba seemed a sort of older
version of Scotto's celebrated Giorgietta in IL TABARRO, her cruelty
motivated by bitterness and disappointment.  She wore a sleazy maroon
crushed-velvet dress festooned with chains and beads, her hair a
tangle of frizzy curls with an oxidized auburn dye job.  Her face was
chalky-white, with heavily kohled eyes and smeary red lipstick.  For
the second act drunk scene, Scotto, old pro that she is, changed into
a severly simply black dress, the better to concentrate the attention
on her expressive face.
I'm not going to go into much detail about Scotto's very well
thought-out interpretation because you may have a chance to see it for
yourself.  Both the diva and the maestro hinted after the perfomance
that at least one US opera company is interested in importing this
double-bill.  They were coy about venues or dates, but they both
seemed confident that this new Scotto role would travel to her fans
here. If you have connections with an opera house management, you
should let them know that this "package" is a very attractive one
indeed.
The younger artists in the company seem to have taken lessons in how
to handle the public from their veteran colleague-the excellent Monica
(Cristina Pastorello) and Mrs. Gobineau (Claudia Bandera) both made
carefully-timed "entrances" onto the street from the stage door,
immaculately dressed, coiffed, and made-up, to greet the public,
bestowing autographed photos to their admirers.  After a brief
interval, the diva herself swept out to charm the crowd of about 40 or
so who had been waiting for more than half an hour, mostly men, and
mostly middle-aged or older, who remembered her Italian triumphs of
decades past.  She had a few words for every one of them, her smile as
broad and beguiling as ever.  Scotto still is the real thing, and I,
for one, am ready to say that she was easily worth the trip to Italy.
Coming up: COSI here in Bologna, then off to Firenze for TRISTAN UND
ISOLDE.
James Jorden
Jjpar...@aol.com
In Bologna 

 of .......upper-middle-class NYCOish couples there .....
            ^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^
Ehm, questo pero' non ho ben capito se sia un insulto od un
complimento....:-)
Ciao.
<A.>
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|  Andrea Finotello            /  /--/__   / ___/   /_/  / / /  |
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|                                                               |
|  CSELT - Centro Studi E Laboratori di Telecomunicazioni       |
|  Via Reiss Romoli 274 - 10148 Torino (Italy)                  |
|                                                               |
|  Tel.:   
+39.011.2285728
                                      |
|  Fax :   
+39.011.2287140
                                      |
|  e-mail: 
Andrea.F...@cselt.it
                            |
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complimento....:-)
Francamente neankio, ma non mi risulta ke gli iscritti all' "opera
hell" abbiano pregiudizi di classe...
LUX LUCIS
==============================================
I am but mad north-north-west (Hamlet, Act II, Scene II)
e-mail:
lucio...@flashnet.it
lucio...@tiscalinet.it
lucio...@rcm.inet.it
lucio...@technologist.com

 complimento....:-)
Effettivamente bisognerebbe chiedere alla Cieca (ovvero Mr.Jorden)
cosa intendeva. Nemmeno io che vivo a NYC riesco a interpretare
(ma questo mi succede spesso con i posts della Cieca :)
NYCO e' la seconda compagnia operistica di NYC (New York City Opera)
che per sopravvivere alla concorrenza con il MET mette su opere
raramente eseguite (molto barocco, molto 20mo secolo) ma anche
opere del repertorio standard, spesso con cantanti giovani
molto promettenti. L'audience del NYCO e' in media piu' giovane
e piu' "hip" di quella del MET.
---Rosario
--
	" ... la tua loquela ti fa manifesto
 		 di quella nobil patria natio ... " (Inf. X)
--== Sent via Deja.com 
http://www.deja.com/
 ==--
---Share what you know. Learn what you don't.---

(ma questo mi succede spesso con i posts della Cieca :)
Tu lo conosci personalmente il James Jorden? La sua rivista vende
molte copie? 
Non so se hai frequentato Opera-List ai tempi della mia gaffe sul
termine "queer": per me significava, da vocabolario, "bizzarro",
invece lì da voi  sembra sia sinonimo di "gay" (in quel senso lì...).
La rivista della Cieca è definita "The Queer Opera Zine": in che
senso!?...
LUX 

e carisma.
Bah, questa indistruttibilita' assoluta di gente che non
"gretagarbizza" mai e si ripropone con i repertori piu' assurdi solo
per "Moedlrolenizzare" a tutti i costi non mi sembra si possa ancora
osannare ad ogni costo. 
Premetto che non ho visto, ne' La voce umana ne' La Medium, perche'
nessuna di queste due opere mi piace nel modo piu' assoluto. 
Quanto alla Scotto, che il 2 di aprile scorso ha compiuto le sue 66
primavere, gia' si era tuffata nei ruoli "Moedlroleniani" fin da quasi
20 anni fa, quando ebbi la sorpresa di sentirle cantare proprio al Met
il ruolo di  Musetta. Fu per sbaglio che ci andai, tratto in inganno
dagli orari delle mattinee di quel teatro che di domenica riescono (o
almeno riuscivano) a rappresentare due opere diversissime fra loro.
Dovevo vedere La donna senz'ombra e mi capito' la Boheme !
La Scotto e' stata comunque una delle piu' grandi cantanti che io
abbia mai avuto l'opportunita' di ascoltare. La ricordo nella
strepitosa Lucia del 1967 con Bergonzi, Zanasi e Clabassi. Strano come
nessuno di quelli, che come me, hanno l'eta' per poter ricordare
quelle indimenticabili produzioni, non le menzionino invece mai!
Oggi la signora, dedica il suo tempo a insegnare regia e canto ai
vincitori del concorso dell'Aslico e magari a fare lei stessa qualche
regia, quando le viene offerta. Ma la maggior parte del suo tempo lo
dedica al poker, per il quale ha una vera passione.
Per inciso,  pare che il Jurassic Park stia per colpire ancora. Si
prepara una bella edizione della Fedora a Roma, con la Freni e Domingo
e con l'amico Ariostini (un adolescente al confronto), che e' gia'
qui' per le prove e che insieme a Pietro Puca abbiamo incontrato ieri
sera.
Non avro' il piacere di ascoltare questa ultima meraviglia perche'
saro' in America in quel periodo, dove spero proprio di fare altre
cose.
saluti
Giampaolo
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"La musica e' una forma d'arte che ci porta
 fuori da noi stessi e ci conduce verso l'assoluto"
 Lucia Valentini Terrani
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 senso!?...
Mah, un po' tutti: bizzarra, gay, diversa, polemica, etc etc
Puoi fare un "preview" sul website 
www.parterre.com
Ti potrai fare un'idea :)
---Rosario
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	" ... la tua loquela ti fa manifesto
 		 di quella nobil patria natio ... " (Inf. X)
Sent via Deja.com 
http://www.deja.com/
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