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Titolo: [Handel Forever]: Senesino e Heinichen: 1719 a Dresda..... Matteo Berselli

Secondo Burney:
"Francesco Bernardi, detto il Senesino, aveva una dolce voce da contralto,
potente, chiara ed uguale, perfettamente intonata ed ottima negli
abbellimenti.
Il suo stile era perfetto e la dizione insuperabile; non appesantiva gli
adagio con troppe fioriture me emetteva le note essenziali della melodia con
la massima purezza.
Cantava gli allegro con grande vivacità ed eseguiva trilli di petto,
articolandoli in modo gradevole. Il suo fisico era adatto al palcoscenico, e
si muoveva in modo naturale e nobile; inoltre aveva una figura veramente
maestosa, più portata però ad impersonare un eroe che un amante."
Elogiato al limite della venerazione anche da Paolo Rolli, animato dal
rancore verso Handel, probabilmente vide in Senesino un alleato contro il
caro Sassone, oltre che dal pubblico Europeo, dal momento che partecipava in
diverse opere teatrali in giro per L'Europa), non doveva avere un carattere
troppo facile: tenne testa ad Handel, col quale ruppe rudemente, ricevendo
naturalmente "pan per focaccia", ma in più si schierò con l'Opera della
Nobiltà.
Tuttavia mi ha sorpreso il fatto che il Senesino litigò anche con un altro
compositore Barocco Johann David Heinichen : Quantz stesso ci informa che
l'opera di Dresda, composta da altre "star" di minore importanza certo,
come:
il contralto Vittoria Tesi (nel suo salotto - vi ricordate? - era scoppiata
la lotta duello di Caffarelli)
Matteo Berselli (che aveva una voce da soprano sottile ed acuta talmente
estesa da raggiungere il do + basso ed il fa altissimo con sorprendente
naturalezza, e questa sua facoltà avvinceva gli spettatori ancor più della
sua arte. Negli adagio rivelava scarsa sensibilità e negli allegro scansava
le difficoltà: il suo aspetto era tutt'altro che gradevole e la sua
recitazione era del tutto priva di valore),
Santa Stella Lotti, con voce da soprano piena e potente perfettamente
intonata ed eseguiva bene gli abbellimenti: emetteva le note alte con grande
facilità ed eccelleva specialmente negli adagio: pare che da lei Quantz
apprese quello che i maestri sono soleti a definire "il tempo rubato": sulla
scena il suo atteggiamento era dignitoso, insuperabile come era sia come
attrice nei ruoli nobili. PS: Era la moglie di Antonio Lotti.
Quantz dicevo informa che l'opera di Dresda si sciolse in seguito di una
lite tra Heinichen, il maestro di cappella del re di Polonia, e Senesino,
che poi si recò nello stesso anno in Inghilterra (1719).
La domanda è: cosa era successo a Dresda fra Senesino e Heinichen?
Arsace
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 La domanda è: cosa era successo a Dresda fra Senesino e Heinichen?
Accadde che durante le prove dell'opera Flavio Crispo di Heinichen Senesino
comincio' ad insultare il compositore accusandolo di non sapere scrivere
arie in italiano. La lite degenero' al punto che Senesino scaglio' la
partitura con l'aria incriminata in faccia ad Heinichen e la cosa,
attraverso la testimonianza del conte Moxeder, arrivo' alle orecchio
dell'Elettore Federico Augusto I, il quale non esito' a sospendere le
attivita' dell'opera. Il Flavio Crispo non venne mai rappresentato.
L'opera di Dresda sospese le attivita' *in seguito* a questo episodio ma
probabilmnete non *a causa* di questo episodio. I retroscena consentono
infatti una lettura un po' piu' ragionata dell'episodio. Senesino e Berselli
erano stati fortemente richiesti da Handel alla Cappella Elettorale di
Sassonia a Dresda e probabilmente costoro usarono l'opera di Heinichen come
"casus belli" per essere rapidamente affrancati dalla Corte Elettorale ed
aggregati alla Compagnia di Handel. In aggiunta, l'Elettrice Maria Josepha,
cattolica bigotta, desiderava migliorare la qualita' e le produzioni della
Cappella Cattolica, e convinse rapidamente Federico Augusto I ad accelerare
il travaso di fondi dall'opera (che assorbiva una quantita' indegna di
denaro) alla nuova attivita'.
Dio sia lodato che cio' accadde, poiche' fu proprio a causa dell'ampliamento
della Capella Cattolica che Zelenka comincio' a produrre i suoi capolavori.
Ciao
Mario