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Titolo: Un articolo di Arrigo Quattrocchi sul Manifesto: una Scala senza progetto

Riporto questo articolo che mi sembra una analisi equilibrata e lucida
(come sempre fa Arrigo) della vicenda, pur con tutti i suoi lati oscuri
che rimangono. "Forse (come dice lui) potrà dare qualche risposta o
aggiungere altri dubbi a quelli che si hanno. Il che non è molto
diverso." Personalmente ne condivido il contenuto, comunque lo ritengo
un importante contributo alla discussione dull'argomento.
Una Scala senza progetto 
Questa sera il sipario non si alzerà nella celebre sala del Piermarini
dove sarebbe dovuto andare in scena «Il dissoluto assolto» di Azio
Corghi su libretto di José Saramago. Ma la protesta dei lavoratori del
teatro milanese, che hanno deciso lo sciopero per tutte le recite dello
spettacolo, evidenzia una crisi che deriva da diversi elementi: la
debolezza delle scelte artistiche, il ruolo accentratore della direzione
musicale e soprattutto una strategia che ha usato la storica istituzione
per favorire interessi di parte 
ARRIGO QUATTROCCHI 
Il calendario generale del Teatro alla Scala di Milano prevede, alla
data del 10 marzo, un dittico diretto da Riccardo Muti; in programma la
Sancta Susanna di Paul Hindemith e una novità assoluta, Il dissoluto
assolto di Azio Corghi, su libretto di José Saramago. Stasera però il
sipario non si alzerà nella sala del Piermarini: la produzione è sospesa
e rinviata a data da destinarsi. I lavoratori della Scala hanno infatti
deciso lo sciopero per tutte le recite dello spettacolo, oltre che per
le prime di tutti gli spettacoli della stagione. Una protesta durissima,
senza precedenti; come senza precedenti è, d'altronde, anche il fatto
che è all'origine della rottura, la revoca, da parte del consiglio di
amministrazione, con nove mesi di anticipo sulla scadenza, del mandato
al sovrintendente Carlo Fontana, dopo due anni di dissensi con Muti
sulla gestione del teatro, nonché la nomina di un nuovo sovrintendente
nella persona di Mauro Meli, gradito a Muti, già da un anno a Milano
come direttore della Divisione Scala e proveniente dal Teatro Lirico di
Cagliari. Di qui la richiesta dei lavoratori: revoca delle decisioni e
dimissioni del consiglio d'amministrazione; ma la protesta è rivolta
indirettamente allo stesso Muti. Emblematico del clima che si vive in
teatro l'episodio di una prova dell'opera di Corghi: in assenza del
direttore d'orchestra - non presentatosi - il neo-sovrintendente Meli si
reca a parlare con l'orchestra; come reazione i musicisti escono,
affermando di non riconoscerlo come sovrintendente del teatro. Sono
lontani i trionfalismi del 7 dicembre, quando la Scala aveva
reinaugurato la propria sede storica con L'Europa riconosciuta di
Salieri, suscitando clamori mondani e gli entusiasmi retorici della
stampa. Eppure il disagio, anzi la crisi clamorosa che è oggi sotto gli
occhi della stampa internazionale, era già implicita in quella serata,
nella stessa proposta, come spettacolo inaugurale, di un'opera
dimenticata, scelta solo perché aveva inaugurato la sala del Piermarini
nel 1778, dunque per il suo valore simbolico quale che fosse il suo
contenuto musicale; insomma la scelta di un titolo autocelebrativo e non
di una partitura per i suoi valori. Il marchio «Scala» venne allora
anteposto all'idea di un progetto culturale, e questo equivoco di fondo
è in realtà uno dei nuclei del problema Scala quale è oggi. Quale
modello di teatro lirico vuole incarnare la Scala, nel panorama
internazionale? Quello - proprio del Metropolitan di New York - del
musichificio efficientissimo ma incostante nella qualità e di scarsa
forza innovativa? Oppure - come l'Opéra di Parigi - della ricerca di
novità non esente da provocazione e da un sospetto di snobismo? O ancora
- come l'Opera di Vienna o il Covent Garden di Londra - di un equilibrio
fra tendenze differenti? La crisi del modello Scala nasce in gran parte
dalla mancanza di un progetto preciso, quale che sia, di direzione
artistica, da troppi spettacoli allineati casualmente, con titoli
scontati e allestimenti convenzionali. È il risultato del convergere di
diversi fattori: il peso dei soci privati, il pilatismo della politica,
l'aziendalismo della sovrintendenza e anche il ruolo accentratore della
direzione musicale, che ha nuociuto alla concezione globale dello
spettacolo. La presenza, nel consiglio di amministrazione del teatro
milanese, degli esponenti della maggiore imprenditoria italiana -
Confalonieri, Tronchetti Provera - sembra abbia giovato, nelle ultime
stagioni, non alla ricerca di contenuti, ma soprattutto a strategie che
hanno usato il teatro per favorire interessi di parte; il caso degli
Arcimboldi, teatro costruito per ospitare gli spettacoli durante il
restauro della Scala, nell'area Bicocca di proprietà Pirelli, è
emblematico. I privati, alla Scala, hanno contribuito nel 2003 coprendo
appena il 17 per cento del bilancio (contro il 49,5 per cento di fondi
pubblici e il 33,5 per cento di proventi propri), ma il loro peso
decisionale nel consiglio è preponderante. All'esplosione della crisi la
politica non ha dato finora risposte, è entrata anzi a sua volta in
crisi, con le dimissioni dell'assessore alla cultura Salvatore Carrubba
(sostituito tre giorni fa con il filosofo Stefano Zecchi) e con
l'incapacità del consiglio comunale di esprimere una posizione. Tace
finora il sindaco sulle sorti del teatro. Quanto a Riccardo Muti, dopo
un lungo silenzio, ha pubblicato sul Corriere della Sera dell'8 marzo
una lunga lettera in cui rivendica il lungo lavoro compiuto per la
qualità dei complessi del teatro e afferma di essere stato sempre «dalla
parte del Teatro, quindi dei Lavoratori, che quel Teatro fanno vivere
con il loro lavoro e la loro passione». Difficile che queste parole
bastino a placare i lavoratori, poiché Muti non si schiera nel conflitto
fra lavoratori e consiglio d'amministrazione, e addebita alla sola
sovrintendenza la responsabilità di un declino artistico e di immagine
al quale non sono estranee le sue stesse scelte in fatto di titoli e di
allestimenti. Ma, al di là dello scontro contingente, e dei singoli
individui, sono gli scenari futuri che preoccupano. Per uscire dalla
crisi serve alla Scala una sovrintendenza non condizionata da interessi
aziendali, una direzione artistica forte e autonoma, una direzione
musicale aperta alla contemporaneità sotto il profilo di titoli ed
allestimenti; insomma un rinnovamento per il quale non sembrano al
momento sussistere le condizioni politiche.
"
-- 
For there was never yet philosopher 
That could endure the toothache patiently 
(Shakespeare: Much Ado about Nothing)

condizionata da interessi aziendali
Dici? Fermo restando che, se viene fuori un novello Bakunin o Marx o
Lenin che organizzano una seria rivoluzione (intendo dire con serie
probabilità di riuscita!) con l' abolizione della proprietà privata
(tranne i miei CD/DVD...) e statalizzazione dei mezzi di produzione io
ci sto a partecipare, ti faccio rispettivamente notare che la legge
istitutiva dell Fondazioni liriche è stata varata dall' ultimo governo
di c.d. centrosinistra dai ministri Veltroni e Melandri d' accordo con
Fontana: che vuoi farci se poi le improvvide vicende della vita han
fatto sì che proprio Fontana sia la 1a vittima illustre di quel
pasticcio? A me mi sembrava strano, quando è uscita la legge, ke i
privati ci mettessero soldi nei teatri d' opera senza contropartita!
Ma ora ke la frittata è fatta cosa vuoi farci? Pretendi che paghino e
rinuncino pure ad interessi aziendali?? Ma siamo matti?
Cmq lo sciopero degli scaligeri mi ricorda sempre + quello dei piloti
Alitalia, dei ferrovieri COBAS e dei tranvieri ATM: loro riescono con
sagaci alchimie d' orario a salvaguardare la maggior parte dello
stipendio, ma chi ne soffre è l' utenza!
Nella fattispecie  sono gli spettatori che pagano il biglietto che non
hanno più MUSICA! (tanto a quelli che hanno gli inviti gratis che
gliene frega??)
LUX

 
Ti risposi a suo tempo, non avendo però alcun riscontro da parte tua.
Scusa, Lux, la mia pignoleria; non volermene :-))
Un caro saluto
              Roberto

Scusa, Lux, la mia pignoleria; non volermene :-))
Touchč! Nn credevo di avere dei lettori cosě attenti!...	;-))
LUX
P.S. E sulla situazione della Scala, sciopero dell' orchestra, etc...
hai un' opinione tua?

 partitura originale)
Ti ricordi chi erano il regista e il direttore d'orchestra? 
Si trattava forse dell'Helikon Opera di Mosca? Direttore Vladimir Ponkin
e regista Dmitrij Bertman?
Ciao
Rudy


 gliene frega??)
Dopo tutti questi ragionamenti era lecito sperare in una conclusione meno 
qualunquistica.

 hai un' opinione tua?
Non sono così documentato da esprimere una mia opinione. 
Ciao
    Roberto
 

 (tanto a quelli che hanno gli inviti gratis che gliene frega??)
Di questi non importa nulla a nessuno, ma non credo che chi č informato 
come te abbia il biglietto gratis ;-)
Stefano

 come te abbia il biglietto gratis ;-)
perdona la battuta, doveva essere "non abbia il biglietto gratis"
scusa ancora
Stefano

Ti ricordi chi erano il regista e il direttore d'orchestra? 
Lev Dodin e Vladimir Jurovski.
LUX

 Castro..., voglia farvi ritorno.
Forse Muti pensa che dare in questo momento le dimissioni sia
riconoscere una sconfitta... Come ho detto in altre occasioni,
probabilmente avrebbe dovuto annusare "il vento infido" per tempo, e
andarsene (almeno formalmente) come un trionfatore. Il suo ciclo era
concluso, tutto sarebbe andato a suo onore.
Oggi se se ne va, lo fara' come un uomo sul quale pesano grosse
responsabilita' negative che finiranno, almeno a breve, con l'offuscare
i tanti meriti, che pure ha.
Secondo me Muti sta commettendo un grave errore, lasciando incancrenire
una situazione a lui molto nociva.
Chi verra' alla Scala come direttore musicale, secondo me, in questo
momento e' meno importante di chi verra' come sovrintendente e
soprattutto come direttore artistico.
Sono queste le due figure cardine sulle quali dovra' incardinarsi la
futura politica della Scala: quella economica e quella
programmatico-culturale. Un bravo direttore musicale non sara' difficile
trovarlo, se sovrintendente e direttore artistico dimostreranno di avere
le palle.
Quando si allude ad una situazione politica sfavorevole, non c'entrano
per nulla ne' il governo di centro sinistra ne' quello di centro destra.
C'entrano soprattutto gli interessi in gioco, che rispondono ad alcuni
potentati privati e ad alcune alleanze pubblico-privato.
La costruzione degli Arcimboldi (e non solo di quelli) rappresenta una
scelta ben precisa che va incontro ad interessi ben precisi che con la
cultura, e direi con Milano, hanno ben poco a che fare.
Insomma e' stata creata una Bruges alla periferia di Milano, e ci
lasciamo incantare?
Tu ti lamenti di essere un orfano degli Arcimboldi: vorrei rammentarti
che se tu fossi stato presente a un certo balletto, in una certa sera,
seduto sulle poltrone di destra, piu' che orfano avresti potuto essere
una vittima.
Se si arrivera' allo sfascio (cosa che ogni giorno che passa e' sempre
piu' probabile), a questo punto non mi sentirei di dare la colpa
all'orchestra o ai lavoratori della Scala. La responsabilita' sarebbe
solo ed esclusivamente di chi non vuole abdicare da interessi che con la
musica e con il prestigio della Scala non hanno nulla a che fare; e a
questo punto anche Muti ne resterebbe coinvolto.
Ciao
Rudy


della crisi della Scala.
Bravo! Ma mentre le elezioni regionali sono vicine, quelle politiche
sono lontane: e poi non è affatto detto che, anche ammesso che ci sia
un ribaltamento delle attuali maggioranze, le cose possano cambiare in
meglio. Cioè, non è che personalmente abbia molta fiducia che un
governo di centrosinistra possa gestire meglio la Cultura, la Musica e
la Scala.
LUX

 chiamavano "ubris", la convinzione di poter fare tutto quanto si voglia.
Non so se il motivo di quelli che sembrano essere suoi grossolani errori
di comportamento siano dovuti a questi aspetti del carattere (che
indubbiamente ci sono) o a cose ancora piu' serie.
Una persona che non sia completamente stupida si accorgerebbe che
qualche cosa non funziona piu'. E Muti stupido non e', tutt'altro. Ma
qualche volte ci si trova legati mani e piedi, e si devono pagare le
cose delle quali si e' avuta l'opportunita' di godere.
Non dimentichiamo che siamo a Milano, dove il danaro corre a fiumi, e
non sempre di questi fiumi si vede il percorso. E  affluenti, immissari,
emissari, laghetti, stagni, pozzanghere se ne creano un po' dovunque.
Figuriamoci se intorno c'e' un terreno adatto.
Che cosa faccia Muti prima di entrare dalla porticina dell'orchestra o
dopo esserne uscito, proprio non lo so. Ma dice il Grande Vecchio: a
pensar male si fa peccato, ma a volte ci si prende....
E pensiamo veramente che il San Carlo sarebbe un terreno altrettanto
adatto?
ahi...ahi...ahi!...


 concluso, tutto sarebbe andato a suo onore.
Ho l'impressione che Muti sia vittima di quella che gli antichi greci  
chiamavano "ubris", la convinzione di poter fare tutto quanto si voglia.  
Senza entrare nel merito della contesa su Fontana o Meli mi sembra che la  
forzatura delle regole sia stato il "casus belli" che ha trasformato Muti  
in un'anatra zoppa.
Probabilmente, quando si è circondati da laudatores e imbrodatores, non  
solo simili incidenti diventano più facili, ma gli squali che ti  
circondano diventano particolarmente assetati del tuo sangue.
-- 
Giuseppe Sottotetti

 %: un po' di + ke ai concerti cameristici delle Serate Musicali....
Si saranno comprati i giornalisti : chissŕ da chi hanno imparato...
Ciao ;-)
Moos
-- 
"Have wheels, will travel !"
www.blauequelle.at

come te abbia il biglietto gratis ;-)
Non capisco cosa vuoi dire, Stefano: io le informazioni le desumo dai
giornali, oppure - se mi è possibile - le vado a prendere direttamente
nelle assemblee pubbliche.
 Per quanto riguarda i biglietti, me li pago tutti, come testimoniato
dai numerosi pagamenti via Internet ke faccio con carta di credito e
dalla mia presenza fisica nelle file per il "loggione".
 Qualche invito gratuito lo ricevo solo per le Serate Musicali dal
povero Fazzari che deve cercare di riempire la sala: ma sempre dopo
aver sottoscritto almeno un paio d' abbonamenti ad una delle sue
stagioni...
LUX

loro parte e contro Muti.
Dimenticavo: Venerdì 18 Marzo s' è tenuto nella Sala Verdi del
Conservatorio di Milano l' annunciato "Concerto per la Scala",
destinato alla cittadinanza, dei Professori d' orchestra e artisti del
Coro del Teatro alla Scala organizzato dall' Assemblea dei lavoratori
del teatro, dalle RSA e dalle Segreterie milanesi di SLC-CGIL,
FIST-CISL, UILCOM-UIL e FIALS-CISAL. 
In programma le sinfonie da Barbiere, Italiana e Forza del destino,
gli intermezzi dalla Carmen e Manon Lescaut, Freudig Begrussen dal
Tannhauser di Wagner, Coro a bocca chiusa dalla Butterfly, Si ridesti
il leon di Castiglia dall' Ernani e Gloria all' Egitto da Aida.
Hanno diretto il maestro rammentatore Marco Munari ed il
contrabbassista Demetrio Costantino.
I giornali hanno parlato di tutto esaurito e di grande successo, ma a
me sembra strano: sono stato lì fino alle 20.25 (l' inizio del
concerto era programmato per le 20.30) e la sala era piena per il 70
%: un po' di + ke ai concerti cameristici delle Serate Musicali....
Poi sono andato via (al Dal Verme dove c' era il concerto dei
Filarmonici di Torino con Nordio alle 21.00) perchè, ovviamente, non
sarei mai stato presente ad un concerto "contro Muti".
 Che la Sala Verdi si sia riempita tutta all' ultimo oppure il
concerto è iniziato + tardi e la gente ha continuato ad affluire??
LUX
P.S. Ciò non toglie che non mi piace il ritiro nell' "Aventino" del M°
Muti e sarebbe stao molto meglio che Venerdì ci fosse stato il suo (e
della Frittoli!)  annunciato concerto con la Filarmonica!

 guadagnare tempo in attesa di un incarico al San Carlo di Napoli?
Non è poi così difficile arrivarci. Ma il San Carlo a mio avviso non c'entra
nulla, ed è uno dei tanti depistaggi sparsi dall'informazione, per calcolo o
per inettitudine.

musica e con il prestigio della Scala non hanno nulla a che fare
Cioè il CdA?
Beh, prepariamoci (salvo miracoli)  al commissariamento. E ad un lungo
periodo di declino e stasi (quelli dell' età mia e di Canaletti
potrebbero non vederne la fine...). Oppure  a pagare 2000 € per un
posto di loggione.
LUX

 Cioè il CdA?
Il CdA e' una sigla. Parliamo di persone, quelle responsabili. Di nomi,
di conti correnti, di legami politico-finanziari, di interessi. Perche'
credi che certi signori abbiano messo soldi nella Fondazione? Fer farti
ascoltare il Sancta Susanna?
Un editorialista colto e addentro le cose come Sergio Romano, ad una
lettera che gli chiedeva di esprimere il suo pensiero in merito alla
questione scaligera, rispondeva con tono sconsolato di non averci capito
nulla.
A questo punto io ho capito Sergio Romano.


 stiamo assistendo.
Scusa se intervengo, ma condivido questa tua impressione.
Quando sono andato per assistere alla rappresentazione del Tannhauser, 
ho avuto l'impressione di entrare in un modo irreale.
Tutti palazzoni.......strade diritte che si intersecano ad angolo retto.
Non un albero.....
Insomma un panorama lunare.
E mi dicevano che in quello squallore ci sono anche abitazioni private, 
poverini, non li invidio di certo.
E dire che ci hanno fatto anche l'Università.
Non è stato un bel sito dove costruire il tempio della MC.
E poi francamente  quella bruttissima entrata e quella T che fa da 
tettoia tutta in cemento grossolano pitturato sommariamente.
Sono rimasto molto deluso.
L'interno è bello però. ( parlo della Sala)
Chissà che speculazioni sono state fatte.....
G.
