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Titolo: Cosi' fan Tutte a Napoli

Non spaventatevi. Non l'ho vista quindi niente recensioni. 
Volevo solo chiedere ai napoletani se qualcuno di loro l'ha vista. Non
conosco il direttore, ma la regia di Martone mi attizza molto. Stimo
Martone uno dei giovani registi piu' intelligenti e piu' dotati del
panorama cinematografico italiano. E' vero che la regia teatrale di
un'opera non ha nulla a che vedere con la regia cinematografica, ma
l'intelligenza e' una base comune. E Martone ce l'ha.
Poi, nel cast la Frittoli e l'Antonacci... Cosa volete di piu'?
Napoletani, a voi la parola!
Rudy
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If the doors of perception were cleansed every 
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
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Napoletani, a voi la parola!
Io la vedrň domani, insieme a Pietro Puca, e ti sapremo dire. Le prime
notizie sulla regia di Martone fanno sapere che ha scontentato piů
d'uno, che l'ha giudicata troppo minimalista (ma lui si arrabbia se si
usa questo termine). Musicalmente, invece, tutto a posto.
A domani, o posdomani.
Bruno Tredicine
br...@wxyhehe.com
(e-mail:no wxy)

usa questo termine). Musicalmente, invece, tutto a posto.
Caro Bruno,
Racconta anche come sono le voci e la direzione d'orchestra. D'altra
parte, la regia puo' essere importante e le scene pure, ma in
quest'opera che e' un vero miracolo musicale e vocale, la qualita'
della composizione trascende talmente la banalita' della farsetta
teatrale di ambiente napoletano, che potrebbe tranquillamente
svolgersi nell'olimpo fra 4 divinita' greche, e nulla cambierebbe,
talmente e' insignificante il riferimento scenografico teatrale per
questo tipo d'intuizione musicale che ha dell'ultraterreno.
Grazie per i ragguagli e a presto.
Giampaolo
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"Non si sa mai chi ha ragione,
 ma bisogna sempre sapere a chi conviene darla"
 N.Machiavelli
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Da eterno scontento, trovo sempre qualcosa che non mi soddisfa a pieno
in una messinscena, però mi sono entusiasmato pressocchè completamente
per questo Così fan tutte, fino a poco prima della fine (il perchè lo
dirò poi, dato che non voglio dare rilevanza ai lati negativi,
sicuramente di minor conto dei pregi). La regia di Martone forse non
resterà negli annali perchè non appariscente e troppo rispettosa della
musica: peccato, perchè è invece studiatissima, sempre presente fin
nelle più nascoste pieghe del libretto, in una parola: cesellata senza
che lo sembri. Martone aveva ragione a non essere d'accordo con chi
definisce questo un allestimento minimalista, dato che non lo è per
niente: è vivacissimo, cattura l'attenzione dal primo all'ultimo
minuto assecondando tutti gli stati d'animo dei personaggi: nè farsa,
nè rilettura in chiave amara o drammatica, è di volta in volta tutto
questo, ma senza stacchi netti: ogni momento trapassa nel successivo,
ogni personaggio si amlagama con gli altri con naturalezza - quando si
ride è senza nessun compiacimento buffonesco, ma solo perchè la
situazione è ironica, ma poi, come nella vita reale, dopo un momento
allegro si torna ad esser seri. Alcuni momenti particolarmente
indimenticabili, sono ad esempio, il quintetto (Ragazzaccia
tracotante...) in cui le due sorelle infuriatissime accolgono i finti
albanesi alle loro prime avances a cuscinate (che belle, le piume che
poi volano in giro) o a finte secchiate d'acqua, o l'altra scena quasi
da antologia che è 'Per pietà ben mio perdona' in cui tutto concorre a
creare un vortice di suggestione da cui si crede di non uscire più: il
canto pressocchè perfetto della Frittoli, le luci che, fioche,hanno
confinato la scena in pochi metri quadrati isolati dal resto (la
stanzetta da letto delle ragazze), la regia che fa terminare l'aria
con la turbata Fiordiligi che, reggendo una candela, si allontana
nelle profondità del palcoscenico compeltamente buio, per cui alla
fine ne distinguiamo solo la debole luce della candela che si
allontana... bellissimo! Così come un'idea meravigliosa è la seguente:
lo specchio posto al centro della scena, nella camera delle due
ragazze, diviene, quando illuminato da dietro, trasparente: ebbene,
quando Fiordiligi sconvolta si traveste da soldato e fa per guardarsi
allo specchio per vedere il proprio aspetto (Come appena io medesma or
mi ravviso...), lo stesso specchio, divenuto trasparente, ci mostra
per un secondo, sovrapposta all'immagine di lei... Guglielmo! E tutto
questo (e il resto) nel massimo rispetto della musica, che resta
protagonista, tanto che la regia si adegua ad essa, non dimenticando
però che ogni parola ha un suo senso che deve corrispondere a un gesto
teatrale. Il buffo è che chi critica una regia siffatta è magari lo
stesso che poi stigmatizza le messinscene dove il lato teatrale oscura
la musica. Qui invece la regia è elaborata e preziosa, ma
discretissima, come se tutto fosse naturale: ogni gesto viene proposto
ma nulla è enfatizzato. L'impianto scenico è semplice in apparenza ma
crea suggestione: il palcoscenco è nudo, senza quinte, diventando così
immenso nella sua oscura profondità, spezzata da pochi elementi posti
a vari livelli per fare risaltare la prospettiva. In primo piano,
nella zona centrale, c'è solo la stanza da letto delle sorelle coi due
lettini (che per le finte nozze vengono uniti da due paggi a formare
un letto matrimoniale). Tale ambiente, all'uopo, oscurandosi, viene
mostrato solo in silhouette, e diviene scena principale quello che le
è alle spalle, di volta in volta giardino, terrazza, porto per la
partenza della nave. E che giochi permette una scena così aperta: i
personaggi entrano ed escono dalla barcaccia laterale, che diviene
essa stessa elemento dell'ambiente, e nella quale, ad esempio, don
Alfonso siede ad ammirare la recita della finta partenza dei due
innamorati, commentandola da spettatore, in modo che gli stessi 'a
parte' divengono più plausibili (Io crepo se non rido) - spesso i
personaggi sono in scena anche se non impegnati a cantare, in una
sorta di 'fuori campo'. Così nella prima scena fra il filosofo,
Ferrando e Guglielmo, che si svolge su un lato del palcoscenico,
vediamo le sorelle entrare nella loro camera che domina l'impianto, e
cominciare a spogliarsi e a mettersi a letto, mentre i due innamorati,
con un gesto rischiosamente surreale ma che invece appare -in tale
contesto- naturale, si avvicinano a loro (Una bella serenata...) come
se la visione delle proprie innamorate si concretizzasse. Una
passerella, poi, abbraccia il golfo mistico, creando così una grande
varietà di piani sonori (il palcoscenico a diversi livelli di
profondità, la barcaccia, tale passerella, la stessa platea): su di
essa si svolgono i momenti da fare risaltare di più (la scommessa, il
duetto tra Guglielmo e Dorabella, parte dei Come scoglio ecc.). Basta,
sennò descrivo tutto lo spettacolo. Se mi sono dilungato tanto sul
lato scenico non è perchè quello musicale meriti di meno, anzi: in
quanto alle voci, è stato un piacere ascoltare la Fiordiligi di
Barbara Frittoli, sicura, precisa, dalle intonazioni più varie, dai
pochissimi cedimenti: ci ha regalato un bellissimo 'Come scoglio' (una
delle mie arie preferite in assoluto, e perciò a rischio-delusione
fortissimo), per la verità servito anche benissimo dalla regia.
Dorabella è un ruolo che impiega maggiormente il registro centrale,
che Anna Caterina Antonacci ha bellissimo, come tutti sanno: le sue
instabilità sono state perciò rare e meno evidenti del solito, e il
suo fascino di cantante è sempre grande (anche di dona, ma è un valore
aggiunto) - (Sta davvero preparando anche Despina, che canterà con
Abbado - l'ha detto lei stessa nei camerini). Mi ha entusiasmato
Alessandro Corbelli, che non mi piacque per niente come Dandini a
Pesaro l'estate scorsa, mentre qui sembrava un altro cantante: un Don
Alfonso di grande dignità recitativa e canora: è stato un piacere tra
l'altro sentirgli cantare tutte, tutte le note dei recitativi, senza
indulgere al suo vizio di -parlarli-, con la scusa di caricare la
recitazione (risparmiandosi così un bel po' di note - vizio ahimè
diffusissimo, peraltro, e sempre troppo poco stigmatizzato). E poi non
c'è stata indulgenza per il minimo gesto caricaturale o buffonesco:
una sobrietà esemplare. Natale de Carolis è stato ottimo come
Guglielmo, mentre Donald George e Daniela Mazzuccato sono stati i due
punti relativamente deboli del cast: lei ha una voce davvero troppo
esile (io poi i sopranini leggerini e svolazzanti non li amo mai) ed
era costretta a qualche artifizio per superare dei punti più ardui.
George (forse sarà meglio il Bruce Ford del secondo cast) invece ha
teso verso l' eccessiva enfasi in alcuni recitativi da cui si era
salvato Corbelli. Comunque siamo sempre a livelli ottimi, anche in
questi due casi. Orchestra irreprensibile, una volta tanto, merito
anche di Jonathan Darlington direttore. Difetti e ingenuità: 1) Non si
capisce perchè Ferrando accompagni Fiordiligi alle finte nozze con un
sorriso a trentadue denti come se niente fosse successo; io poi trovo
sempre sbagliato non mettere in rilievo l'amarezza insita nella
disillusione che chiude l'opera. Comunque è stata una scelta
rispettabile, e il finale in cui tutti e quattro si buttano sul
lettone in un'allegra ammucchiata (ma discretissima, per carità -
qualcuno si è perfino scandalizzato) mentre Despina tende la mano per
ricevere da don Alfonso quanto le spetta, è comunque spiritoso. 2) E'
ridicolo che i due fidanzati travestiti non abbiano i baffi: già li
rimarca Despina (Che mustacchi!), ma quando poi lo stesso Guglielmo ne
parla... insomma, non farglieli portare sarà tanto originale, ma è
assurdo. E poi non si capisce perchè: sul programma di sala ci sono le
foto delle prove dove i baffi sono presentissimi. 3) Un fondale
dipinto per mostrare l'arrivo della nave è davvero troppo poco e
miserello 4) L'uso della platea come scena per farvi scendere i
cantanti, per fortuna molto limitato, è un po 'stucchevole.
Curiosità: andati a salutare i cantanti nei camerini, de Carolis è
stato molto sorpreso di sapere che anche da altre città c'era
curiosità verso questo allestimento ed erano state chieste notizie in
proposito, e ha voluto sapere cosa sono i ng: usa Internet, ma non lo
sapeva.
Chissà se ho dimenticato qualcosa: se è così, buon per voi.
Ciao.


definisce questo un allestimento minimalista,
condivido virgola per virgola la bella ed appassionata recensione di Bruno.
Io che solo da poco mi sto avvicinando al genio Salisburghese cercando di
penetrarne il tessuto musicale sonorimasto davvero affascinato da questa
edizione  del "così fan tutte". Una ver riscoperta, già, perchà la medesima
opera la vidi ben 9 anni fa al Teatro Mercadante con la direzione di
Accardo, la Bartoli, Jimenez, Goop, Panerai e la trovai di una noia mortale,
stucchevole nella regia, statica, poco divertente; confesso, quindi, di
essermi approccciato a questa nuova edizione con non poche riserve, anche
dopo aver letto e sentito delle accuse di "minimalismo" mosse a Martone
circa la sua regìa che, ora mi trovo a non condividere affatto.
Il mio entusiasmo si è a tal punto acceso che ho deciso di voler prendere a
tutti i costi un biglietto, magari per quando debutterà il secondo cast.
Pietro Puca
-----------------------
Pu...@iol.it
do...@iname.com

 stucchevole nella regia, statica, poco divertente;
L'ho in video. terribile!!! Il Mozart piu' brutto che abbia mai sentito.
Vermante una noia infinita.
Invece voi napoletami mi avete molto stuzzicato con l'edizione attuale.
Peccato che l'Italia sia cosi' lunga. Comunque il regista di Morte di un
Matematico napoletano e' veramente una persona di grande intelligenza.
Pare, dalle vostra recensioni, che la sua intelligenza la sappa bene
utilizzare anche nella regia operistica. Da quello che ho capito e'
stato vero teatro.
Comunque grazie a voi tutti, e soprattutto a Bruno, per le interessnti
recensioni, che ho letto con grande piacere.
Ciao


Sono felice che a tutti voi sia piaciuta...noi ci divertiamo quando il
pubblico risponde....in fondo siamo li per voi...... Ciao a presto,vi seguo
attentamente. Natale De Carolis
-----------== Posted via Deja News, The Discussion Network ==----------
http://www.dejanews.com/
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Carissimo Bruno,
ho letto con attenzione la tua dettagliatissima descrizione del cosi fan
tutte,devo riconoscere che e' molto piu' interessante delle varie nobili firme
di critici Italiani....bello vedere che la gente nota i dettagli,pero'...non
hai notato che abbiamo i baffetti...forse eri lontano...sono disegnati a
rappresentare un gioco teatrale di finzione che comunque e' assecondato dalle
due ragazze...in quel momento forse vedono quello che il loro animo VUOLE
vedere,quindi....se noi teniamo conto di essere in una stanza con quattro
pareti dobbiamo solo preoccuparci che loro non ci riconoscano..all'inizio,una
volta superato quel momento il travestimento in fondo non ha piu' motivo di
esistere...pero' i baffi ci sono.
Io faccio quest'opera da tanti anni e molte volte anche come Alfonso,l'utima
volta con Colin Davis a Londra....e devo dire che ci sono milioni di modi di
rappresentarla.Qui a Napoli ritengo sia stata realizzata una produzione che ha
puntato sul libretto e la musica....per questo si e' scelto un cast di
particolare spessore vocale e scenico.
Noi ci divertiamo molto ....musicalmente non abbiamo problemi e facciamo tutto
quello che siamo capaci di fare...siamo molto contenti  di aver dato al
pubblico di Napoli uno spettacolo bello ,vero e ricco perche' l'opera...e'
musica e questo e' importante poter cantare con la tranquillita' anche di una
regia sobria originale e non costrittiva.
Insomma abbiamo veramente lavorato per voi.....
Per il momento....un saluto a tutti...ciao


Insomma abbiamo veramente lavorato per voi.....
Che lavoravate con piacere si vedeva... probabilmente anche merito
della regia che vi ha coinvolti: si può definire un lavoro d'équipe?


Caro Bruno, sappiamo bene quale orizzonte si presenti quando si parla di Cosi
fan Tutte,ora il punto e' semplice a riguardo delle sensazioni che si provano
di fronte a un testo cosi' semplice quanto terribilmente complesso,la
furberia e' proprio qui....far parlare senza poter mai arrivare alla parola
FINE. Io ho debuttato ne l Cosi nel 1985(come Alfonso)quindi sono 14 che tra
i due ruoli me la canto,credimi ancora mi sembra di scoprire novita'...e'
immensa.
Vedo che siete tutti molto conoscitori dell'opera e questo certo fa bene alla
musica ,in fondo manca un pubblico di qualita'. Adesso noi ci facciamo ancora
tre recite e poi purtroppo finisce tutto qui....questa e' l'Italia...pensa
che in molti paesi Europei....anche america e australia dopo anni ancora
canto le stesse produzioni...sono sempre piene. Be allora adesso ti saluto e
buon ascolto. Ciao Natale De Carolis


Chissà se ho dimenticato qualcosa: se è così, buon per voi.
Dopo aver letto le tue entustiastiche note, quasi quasi mi pento di
non essere venuto con voi.... Ma sai quanto amo le opere, no? Anche se
Mozart è tutta un'altra cosa.
Comunque, non è detto che non si possa tentare di entrare in una delle
prossime repliche. Che ne dici?
Ciao.
Francesco...@PROselin.com




stato vero teatro.
E' proprio così: vero teatro, e dai bei messaggi di Natale de Carolis
(che sa praticare i newsgroups molto più di quanto volesse fare
intendere.......................) fa piacere capire con che piacere
gli stessi cantanti abbiano partecipato al gioco. E ti dirò di più:
oggi mi è punta vaghezza di rivedere la cassetta con la messinscena
strehleriana (più o meno) dell'anno scorso: ebbene, in confronto a
quella di Martone, con tale regia mi è sembrato di tornare indietro di
venti anni. Guardandola, poi, mi sono posto due domande: perchè mai a
don Alfonso invece di 'Saldo amico, finem lauda' viene fatto cantare
un'orribile frase come 'Aspettiamo il finale' o qualcosa del genere?
L' effetto della modifica è raccapricciante; risulta a qualcuno che
sia stata messa in pratica anche altre volte? E poi un'altra cosa
strana è che Dorabella quando all'inizio si meraviglia che i fidanzati
non siano ancora arrivati, dice 'son già le due' invece di 'son già le
sei': perchè mai? Se non sbaglio c'era anche qualche altra
incongruenza, ma ora mi sfugge.


 strehleriana (più o meno) dell'anno scorso: 
Intendi quella rappresentata al Piccolo? Esiste una video-cassetta? Puoi
darmi qualche informazione al riguardo? Se e' stata trasmessa dalla RAI,
evidentemente l'ho persa.
Io conosco il "Cosi' fan tutte" diretto da Muti, dato per la prima volta
a Salisburgo, e poi ripetuto piu' di una volta alla Scala. Ne ho la
cassetta, e l'ho anche visto a teatro. A differenze delle altre due
opere dapontiane in cui Muti ha collaborato con Strehler, nel "Cosi' fan
tutte" la regia e' stata di Michael Hampe con scene e costumi di Mauro
Pagano. Si tratta di una regia molto tradizionale, anche se
indubbiamente bella dal punto di vista scenografico e in generale
realizzativo.
Ciao
Rudy
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If the doors of perception were cleansed every 
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
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