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Newsgroup: it.arti.musica.classica.mod
Titolo: Consiglio: voglio fare il concertista ma...

Cari amici del NG,
mi chiamo Marco e sono un giovane appassionato di musica 
(classica e non). Da qualche anno studio pianoforte e questo mi ha
 ulteriormente alimentato la passione per la musica tanto da 
convincermi sempre più che il sogno di "vivere" di musica facendo
 il concertista professionista deve diventare realtà o almeno ci devo
 provare. Purtroppo il mio ambiente non mi aiuta positivamente: 
abito in paese dell`estrema provincia a Sud dell`Italia fuori da 
circuiti musicali e poi il mio insegnante insiste molto sul fatto che è
 meglio prima pensare al diploma e valutare poi l`opportunità 
poichè la vita e il mondo dei concertisti è abbastanza difficile e 
destinato solo a pochi (...ma questi pochi non vengono mica da 
marte?!?!?). Tutto ciò un pò mi demotiva ma credo che io abbia 
qualcosa da dire con la musica, lo sento....e poi sentendo storie di 
persone che ho conosciuto tipo di un giovane straniero che si è 
trasferito per qualche anno dalle mie parte che a 25 anni per caso 
comincia a studiare pianoforte e a 35 anni esatti si diploma e 
adesso (trasferitosi) oltre a farsi pagare 250.000 a lezione fà il 
concertista, beh! mi chiedo veramente cosa devo fare...
C`è qualcuno che sà darmi dei consigli, dei suggerimenti?
E` possibile allo stato attuale pensare ancora di fare il concertista?
E` importante l`età e il diploma altrimenti non puoi partecipare a i 
concorsi e non puoi lavorare oppure, come ho letto da qualche 
parte in questo NG, l`importante è saper fare bene il proprio 
lavoro.......
M.
--
Posted from [213.26.145.7] 
via Mailgate.ORG Server - 
http://www.Mailgate.ORG

 C`è qualcuno che sà darmi dei consigli, dei suggerimenti?
1) studia, studia, studia e studia.
2) suona, suona, suona e suona.
3) ricorda che un musicista non e' fatto "solo" di tecnica ed estro, ma
anche di cultura, musicale e non.
4) ricorda che sono pieni i fossi di pianisti che si credono Paderewski,
cosi' come sono pieni i fossi di pianisti che si credono geni incompresi
perseguitati dal fato quando si "devono accontentare" di suonare in gruppo
o, la peggiore di tutte le jatture, quando devono abbassarsi ad
accompagnare.
5) ricorda che i Paderewski veri si contano sulle punte delle dita, ma che
al mondo c'e' anche un grande bisogno di pianisti che si sentano un po'
meno virtuosi e un po' piu' professionisti.
6) cerca di mantenere sempre un punto di vista obiettivo nel considerare te
stesso.
7) non farti spaventare dalle difficolta' e se credi di avere qualcosa da
dire con la musica fai di tutto per poterlo esprimere.
8) impara comunque anche un altro mestiere.
9) ricorda che la musica potra' riempirti la vita anche se per un motivo o
per un altro la pagnotta finirai per guadagnartela facendo il ragioniere,
l'architetto, l'impiegato, il giardiniere, il fornaio o qualunque altra
cosa.
[r]

Scusatemi per l'uso strumentale che faccio della lista, ma non vedo
soluzioni alternative.
Messaggio per Marco che vuole fare il concertista:
io ti ho risposto ma la tua email non funziona.
Tutto mi torna indietro.
[r]
Newsgroup: it.arti.musica.classica.mod
Titolo: Last Minute agli Arcimboldi

Prima bastava arrivare poco prima dello spettacolo, acquistare un biglietto
con lo sconto del 50% alla biglietteria adiacente il teatro ed entrare, e il
gioco era fatto!!
Chissà perché le cose che funzionano bene devono essere cambiate: pare che
ora anche i biglietti last minute debbano essere prenotati e confermati su
internet (che senso ha?)
Comunque all'indirizzo internet
http://www.teatroallascala.org/ita/tickets/on_line/info_gen.htm
trovo la seguente dicitura: ". Il giorno stesso di ogni spettacolo, a
partire da 2 ore prima e comunque esclusivamente alla biglietteria
del Teatro degli Arcimboldi, gli eventuali biglietti non acquisiti e non
altrimenti prenotati saranno
venduti con un prezzo ridotto del 50%."
Invece all'indirizzo
http://www.charta.it/include/help/ita/last_minute.shtml?ocode=153
si legge: "Dopo avere selezionato lo spettacolo, compilare il modulo per
inserire i dati anagrafici, confermarli ed accertarsi che nella finestra dei
prezzi sia attiva la modalità Last Minute. E' possibile riconoscere tale
modalità dall'unico prezzo Last Minute. Terminato l'acquisto stampare la
ricevuta e presentarla alla biglietteria per ritirare i biglietti. Per gli
acquisti LAST MINUTE la prenotazione deve essere confermata entro un massimo
di 10 minuti, quindi se l'utente non si annota il codice di transazione deve
scrivere immediatamente una e-mail al Supporto Tecnico per recuperarlo,
oppure procedere con un altro acquisto".
Qualcuno ci capisce qualcosa?
Ciao
Valerio

entro un massimo di 10 minuti
In effetti questo è un testo sorpassato, visto ke la vendita last
minute ora si effettua solo alla Biglietteria Arcimboldi a partire
dalle 18, e non + come prima dalle ore 12 in concomitanza alla Bigl
Duomo e su Internet!
LUX
P.S. Cmq se stai pensando all' Olandese volante e nn puoi andare agli
Arci alle 18, tieni presente ke IMHO quest' opera sta tirando ancor
meno della Beatrice di Tenda, quindi quasi sicuramente ci sarà dell'
invenduto e con ogni probabilità mi offriranno dei buoni posti a metà
prezzo: fammi sapere se t' interessano!

 prezzo: fammi sapere se t' interessano!
In effetti stavo pensando proprio all'opera di Wagner, solo che a causa di
numerosi impegni non so ancora in quale data potrò andarci.
Comunque fammi sapere se hai offerte a buon mercato.
Ciao
Valerio
Newsgroup: it.arti.musica.classica.mod
Titolo: E la chiamano critica (caso Fazio/Pollini)

http://www.amadeusonline.net/news.php?ID=1169571792

 
http://www.amadeusonline.net/news.php?ID=1169571792
Il politico non fa una riflessione mesta, ma piuttosto delirante,
laddove chiama in causa Leo Longanesi, probabilmente ignorando che il
Longanesi era il fascista che schiaffeggiň Toscanini a Bologna,
imponendo ad uno dei piů prestigiosi rappresentanti della cultura
italiana l'esilio dal paese fino alla caduta del regime. In uno scritto
dove si vorrebbero dare indicazioni etiche a dei musicisti, citare
Longanesi significa non avere capito niente, ma proprio niente, ma
proprio niente....
-- 
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)
Newsgroup: it.arti.musica.classica.mod
Titolo: [Handel Forever]: Vinci Avvelenato?

Mi stavo dilettando nella lettura di una estratto di una epistola di
Charles de Brosse dove diceva ragionando sui compositori italiani:
"... A Roma oggi è di moda Latilla (Gaetano Latilla). La SIROE che si
sta dando al teatro d'Aliberti, è una composizione sua.; ma nè lui nè
Terradellas ed altri vaslgono quelli che lavoravano di più alcuni
anni fa: e questi avevano superato i loro predecessori, come
Bononcini, Porta il vecchio, Scarlatti, Sarri, compositore abile e
triste, Porpora, schietto ma con scarsa capacità di invenzione.
Vinci, Adolfo Hasse, tedesco di nascita, detto comunemente il
Sassone, e Leo sono quelli le cui opere oggi sono maggiormente
stimate: Vinci è il Lully italiano, vero, semplice, naturale,
espressivo, e col miglior canto del mondo, senza esser ricercato; ha
lavorato molto, benchè sia morto giovane. Dicono che fosse spudorato,
e che, dopo averne più volte buscate per una relazione che
intratteneva troppo pubblicamente con una signora finì avvelenato. La
sua più bella opera è considerata l'ARTASERSE, ed è anche uno dei
migliori testi del Metastasio, che l'ha ricavato sia dallo STILICOME
di Thomas Corneille, sia dal SERSE di Crébillon. E' questa la piu'
famosa opera italiana. Non l'ho vista recitare ma la conosco per
averla udita quasi per intero nei concerti, e ne sono rimasto
affascinato. Per quanto quest'opera di Vinci sia eccellente, la scena
della disperazione di Artabano, aggiunta dal poeta e musicata dal
Sassone, è rpobabilmente superiore a tutte le altre. Il
Recitativo "Eccomi al fine in libertà del mio dolor" è stupendo, e
così pure l'aria che segue "Pallido il Sole".
Questo brano non si trova facilmente: ha avuto la bontà di darmelo il
principe Edoardo: lo considero come la più bella tra le sette od
ottocento arie che ho fatto copiare da diverse opere. Il Sassone è
estremamente abile, le sue opere sono costruite con grande gusto di
espressione ed armonia. Leo ha un genio poco comune; egli rende bene
le immagini, la sua armonia è purissima, i suoi canti hanno melodie
piacevoli e delicate, e sono pieni di ricercatezza ed invenzione. Non
sono facili da decifrare, per quanto in genere la musica italiana sia
più agevole a leggersi ed a cantare della nostra (francese), a parte
il fatto che non richiede tanta voce. Ne avevo già fatto esperienza,
non senza sorpresa, con alcune giovani signorine di Ginevra che
stavano imparando contemporaneamente tutte e due, ed avevano appreso
prima tre arie italiane che un'aria francese. ...."
Interessante, ma chi e come ha avvelenato Vinci?
Arsace
________________________
Handel Forever!

 il fatto che non richiede tanta voce.
questa poi ... c'è qualche cantate che possa confermare che la musica
barocca francese richiede più voce?
Rodrigo
Newsgroup: it.arti.musica.classica.mod
Titolo: Ballo a Palazzo Reale: fund raising della OSM "Verdi"

Con iniziativa inedita, a quanto ne so, in Italia, stasera alle 23.00
alla Sala delle Cariatidi di Palazzo Reale a Milano si terrà un gran
ballo per festeggiare i 10 anni dell' Orchestra Sinfonica Guiseppe
Verdi: sembra che Corbani abbia studiato gli espedienti di "fund
raising" delle maggiori orchestre sinfoniche americane e questa del
ballo sia risultata l' idea vincente...
Ci parteciperanno ministri ed  industriali, madrine saranno Lella
Costa e Carla Fracci (che diserta quindi la concomitante cena di gala
per i 190 anni della Scuola di Ballo della Scala all' Hotel Villa
Torretta, alla quale peraltro non è stata invitata...) che dovrebbe
aprire le danze insieme a Chailly sulle note del valzer (allora
inedito) di Verdi che fu arrangiato da Nino Rota per il film il
Gattopardo di Visconti.
Peccato solo che agli abbonati di lunga data, come il sottoscritto,
non sia stata inviata neppure un' informativa dell' avvenimento, i cui
tavoli si apprende dai supplementi del Corsera Vivimilano e dal
Corsera-Milano  di oggi sono esauriti da mesi...
Probabilmente l' iniziativa è destinata ai Sottoscrittori e Soci
aderenti, ma una letterina a tutti, tanto per informare non sarebbe
stata fuori posto: poi probabilmente i non-VIP non ci sarebbero
andati, vista la probabile elevata quota d' adesione a tale
inziativa...
Che cmq  appare di un livello alquanto superiore a quello, +
sconcertante, dei "Corsi di ballo liscio e di gruppo" che si terranno
da Ottobre in poi allo Spazio Auditorium in C.so San Gottardo: per
informazioni ed iscrizioni 
pr...@orchestrasinfonica.milano.it
Forse la Scala ha da imparare qcosa dai vicini rivali dell'
Auditorium?
LUX
P.S. Con l' occasione il M° Riccardo Chailly riceverà in dono una
bacchetta di platino.

Corsera-Milano  di oggi
"supplementi ViviMilano ed Io Donna"! Mi spiace: Io D. è rimasto tra
le righe...
LUX
Newsgroup: it.arti.musica.classica.mod
Titolo: Venanzio Rauzzini

Anche l'evirato Venanzio dopo aver conseguito un buon numero di successi
erotici, minacciato da un nucleo di mariti infuriati, preferì lasciare la
redditizia Corte di Monaco, anzichè correre il rischio di una morte violenta
o quanto meno una bastonatura invalidante.
Un cronista del luogo disse che a memoria dei costumi bavaresi non s'era mai
visto un bellimbusto capace di far infatuare di sé contemporaneamente tutte
le donne dell'aristocrazia, dai quindici ai 40 anni. Ma quel che trovava di
veramente strano era che l'innamoramento di tante dame avvenisse per un uomo
....menomato.
Il fenomeno comunque si può spiegare col fatto che Rauzzini oltre ad avere
un gran bella voce calda e bella da soprano era di una bellezza angelica e
maliziosa. Il celebre castrato dopo la solita trafila nelle chiese debuttò
al teatro Valle di Roma dove fu subito apprezzato per la fierezza< della
voce e l'espressività, la grazia e la sobrietà dello stile. Tanto che il
musicista Gluck dopo aver ascoltato Rauzzini a Vienna dichiarò che era stato
rapito dall'artista e gli offrì al'istante il ruolo di protagonista
nell'opera LUCIO SILLA; non da dimenticare inoltre che Gluck compose per
Rauzzini il celebre EXULTATE, JUBILATE.
Venanzio Rauzzini fece una splendida carriera, specie a Londra dove gli
evirati cantori erano particolarmente ammirati: proprio per questo Rauzzini
decise di trasferirsi a Londra definitivamente, dopo aver concluso la sua
carriera, ricco e ammirato: arredata all'italiana, circondato da cuochi e
domestici italiani, segno del suo legame con la sua patria di origine, si
ritirò nella sua villa sontuosa di Perrymead.
Arsace
____________________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.

I will try once more to post a comment to this newsgroup: the Irish tenor Michael Kelly had 
been an associate of Rauzzini's, who was famous not only for his amours, but also for the fact 
that Mozart wrote especially for him; "Lucio Silla" and the famous motet "Exultate, jubilate" 
with its culminating "Alleluia" which is so well-known today.
He was handsome, (which helped with the love-life); Ange Goudar said of him: "Rauzzini chante 
joliment;mais il est a craindre qu'il ne chante bientot rondemomt, car il enfle de tous cotes." 
(Goudar wasn't very fond of castrati).
Rauzzini was a successful composer; he moved round Europe enjoying his successes, and 
finally settled in Bath, England, where he entertained famous contemporaries. His house was a 
Perrymead; the area survives; I have a contemporary map.
He features in my chapter; "The English Castrato" (cf the "English " Bach: JC).
Elsa Scammell,
Updated web site:
http://www.cix.co.uk/~velluti
July 2000

Elsa Scammell ha scritto nel messaggio ...

Grazie mille Elsa per queste preziose informazioni, spero ce ne darai altre.
Grazie ancora
Arsace
____________________________________
Handel non puň mia Musa

Newsgroup: it.arti.musica.classica.mod
Titolo: ... circa il SAN VALENTINO D'ORO...

Nella fretta di postare (domenica è vicina!) ho dimenticato di dirvi che
trattasi di un premio molto prestigioso, che, in passato, è stato
conferito assegnato a musicisti quali Rubinstein (nel 1970), Berio
('96), Vlad ('89), Menotti ('98), Mannino ('90), Petrassi ('82)...
Mentre in altre discipline è stato assegnato a personaggi come Antonino
Zichichi, Achille  Bonito Oliva, Renato Guttuso, Sergio Leone, Umberto
Eco, Indro Montanelli, Federico Zeri, Alberto Sordi...etc etc
Quindi, complimentandomi nuovamente con Carlo, invito caldamente coloro
che possono a partecipare alla premiazione.
ciao
-- 
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio
___________________________________________________
Amo essere allegro, ma, stia sicuro, quando voglio
posso sfidare chi sia in serietà (W.A.Mozart)


Un immenso URRAH anche da parte mia per il nostro Carlo!!!!!!!
--
=================================
Marco Marcelli - Genova
marc...@libero.it
 [casa]
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]
=================================

Newsgroup: it.arti.musica.classica.mod
Titolo: Sulla Sonnambula al Massimo di Palermo

Salve a tutti,
domenica pomeriggio ho avuto la fortuna di assistere alla rappresentazione
de
"La Sonnambula" di Bellini.
Premettendo che non conoscevo quest'opera e che, in generale, non so quasi
nulla sul teatro lirico (e sono iscritto al DAMS!!!) :-(((( devo dire di
essere
rimasto affascinato da quest'opera, in particolare dal suo andamento:
anche se l'effetto č piů marcato nelle parti in cui Amina dorme, l'atmosfera
generale dell'opera č quella di un sogno ad occhi aperti, i suoi ritmi sono
dilatati, le emozioni sono tenui, tutto e velato e vellutato.
Non so se ho reso l'idea (non che l'abbia chiara in mente comunque...) ma
volevo sapere se quest'impressione che ho avuto dipende da:
1) il semplice fatto che sono assolutamente ignorante in fatto di teatro
musicale
(l'intero mio "curriculum" lirico e non si riduce a: Cosě fan Tutte, Die
Zwillingsbrüder e Der fierjährige Posten di Schubert, The Rake's Progress e
L'Istoire du Soldat, La Bohčme e Jesus Christ Superstar), ovvero č
semplivemente il ritmo "normale" di un'opera lirica;
2) il fatto che non avevo mai sentito nč visto nulla di Bellini, ovvero č
uno dei
tratti caratteristici delle sue opere;
3) il fatto che la mia mente č bacata... beh, questa non credo necessiti di
ulteriori spiegazioni.
Spero di potere essere illuminato da qualcuno che ne sappia piů di me
(praticamente da chiunque altro!),
Alberto
P. S.: per recuperare le mie spaventose lacune nel campo quest'anno mi
abbono alla stagione del Massimo

 abbono alla stagione del Massimo.
Mai decisione fu migliore e più tempista.Auguri di tanti buoni ascolti.
Stefano Torelli
Newsgroup: it.arti.musica.classica.mod
Titolo: Salve a tutti! [e due domandine]

 intervenire nelle nostre discussioni. Non farti problemi.
Grazie!
Ciao
Eleonora
--
Nuova moderazione in fase di test - perdonate i disagi

 felice se tra voi c'č chi me ne potrebbe fornire una copia.
Posso inviarti la registrazione su CD. Ma devi attendere a fin dopo il
25. Se ti interessa fammelo sapere.
Ciao
Rudy
====================================================
If the doors of perception were cleansed every 
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================


 25. Se ti interessa fammelo sapere.
Sarei mooolto interessata, grazie! Sarebbe meglio sentirci via e-mail ora,
no?
Ciao
Eleonora

Newsgroup: it.arti.musica.classica.mod
Titolo: Samuel Ramey

Il Teatro alla Scala ha reso noto che Samuel Ramey ha annullato il prossimo
recital del 6 marzo 2000 per indisponibilità.
Il concerto verrà recuperato in data da definirsi oppure i biglietti
verranno rimborsati.

verranno rimborsati.
Speriamo scritturino un latro cantante.
Ma Ramey sta male?
LUX
Newsgroup: it.arti.musica.classica.mod
Titolo: Concerti d' Epoca

Alcune citazioni tratte dai messaggi sulla esecuzione dei sei concerti
Brandeburghesi.
E' esatto, l'ultima domanda contiene la risposta giusta: tanto pubblico
uguale tanti incassi.
Quello che mi stupisce e' che nella tua citta' le chiese non mancano e
quella sarebbe stata una sede piu' opportuna per il concerto,e anche
abbastanza ricettiva. nelle chiese non puoi far pagare il biglietto.. a
patto che non siano anglicane, protestanti, valdesi o roba simile..
Ci sono alcuni passaggi del Secondo brandeburghese dove la tromba suona
assieme al flauto diritto e si devono sentire entrambi.bisognerebbe vedere
se e' stata suonata con la tromba giusta..
Quella dell'epoca era completamente differente sia come sonorita' che come
tecnica
Bach ne era perfettamente cosciente, e di solito con la tromba barocca va
tutto bene.
Se usi la tromba moderna, invece, ascoltare gli altri strumenti del
concertino(oboe, flauto diritto e violino) diventa un problema.
e' anche vero.. che con la tromba moderna puoi permetterti il lusso di far
delle dinamiche piu' curate..
ma dipende sempre da chi suona la tromba.Sentii un brandebughese suonato da
Andre.. ed era perfetto.
Puoi usare la tromba  moderna in sala d'incisione (Richter insegna) dove
puoi bilanciare il tutto in modo da non perdere il suono di nessuno
strumento (e la tromba moderna suona molto meglio di quella barocca) ma dal
vivo rischieresti di combinare
dei pasticci. diciamo che dipende da chi suona la tromba.
Tutte buone considerazioni. Vorrei esprimere le mie.
1)   Il volume del Suono non si misura in decibel;
2)   Quello che conta è l' ENTITÀ del Suono;
3)   Ogni strumento ha voce sua ma, in quanto STRUMENTO , deve essere usato;
4)   Non basta imbracciare o imboccare uno strumento d' epoca, è necessario
un Senso di Appartenenza;
5)   Questo non si studia ma si trova dentro di se;
6)   Se l' orchestra, come tutte le orchestre in ogni tempo e ogni Regno,
non funziona vuol dire che non sta suonando;
7)   Esistono i soliti artifici emozionali per convincere il Pubblico,
pagante o no;
8)   Il Pubblico e gli Esecutori spesso ricoprono SOLAMENTE dei ruoli;
9)   La cosa grave è che non ne sono consapevoli;
10) La consolazione sta nel fatto che ogni tanto qualcuno se ne accorge.
Paolo Gavelli
gave...@libero.it

1)   Il volume del Suono non si misura in decibel [eccetera]
mi manderesti le istruzioni per l'uso, in modo che possa decifrare il tuo
pensiero ?
Teseo

 wrote in message 82jppp$bev$1...@nslave2.tin.it...

Credo di averne bisogno anch'io...:-)
BERENICE
""""""""""""""""""""""""""""'''''''''''''''''''''''''''''
        Que les Cieux, que la Terre et l'Onde
        Brillent de mille feux divers.
        C'est l'ordre du Maître du monde,
        C'est la fête de l'Univers.
Newsgroup: it.arti.musica.classica.mod
Titolo: A proposito di musica (barocca e non solo)

Mi esprimo solo perché facendo parte della comuncità virtuale sento di
avere voce in capitolo, anche se poi posto più "di là", cioè nel ng
non moderato, per - lo devo riconoscere - la velocità con cui vengono
pubblicati i msg.
Detto questo vorrei dire la mia sulla libertà d'espressione che c'è in
questi ng. Pur essendo interessato più alla musica contemporanea (e
cmq a quella "classica", cioè sostanzialmente non mi spingo oltre gli
autori che almeno di nome si conoscono, Britten, Ravel, Strawinsky in
particolare), trovo questo ng molto, molto, molto più "produttivo"
dell'altro, più informativo. Basti pensare a tutte le recensioni
autentiche dei cd, ne ho appena rilette alcune di Teseo (tra cui
quella su Vivaldi e la Decca). Si può anche non condividere i suoi
interessi, o ancora il suo giudizio, ma è bello che si sia sforzato di
esprimerlo e di metterlo a disposizione della comunità, cosa che non
succede mai, o quasi, nell'altro ng; stesso dicasi per chi lo fa
continuamente. Che a me piacciono i post pieni di contenuto, può forse
esser problema mio, ma è un fatto che a lasciar andare troppo le
briglie si perde la tensione utile a una conversazione serena e
produttiva. Infine, nel precisare che concordo con Rodolfo sul fatto
che bisogna scrivere quel che interessa, e non lamentarsi della sua
assenza, ricordo un bel thread recente sul Peter Grimes, gli ultimi
post su Guerra e Pace di Prokofiev, insomma, nessun appassionato di
musica contemporanea o romantica o di qualsiasi tipo purché "classico"
è mai stato sbattuto fuori o trattato male, come invece è successo
contro i baroccofili nel senso di offese contro i gusti altrui, e
conseguenze trattene, e come capita REGOLARMENTE e sempre da parte
delle STESSE PERSONE nell'altro ng, che si potrebbero filtrare se non
che poi anche altre persone alimentano le flames. Mettiamola così: non
è solo questione di intelligenza o di rispetto, che sarebbe troppo
chiedere a quelli là, si tratta cmq di netiquette, un codice di regole
che tutti dovrebbero conoscere e che i moderatori, visto che ci sono,
fanno bene a far rispettare. Per questo sono contrario al trust
"democratico".
Scusate la prolissità.
Albert Herring
albert....@cheerful.com

 pubblicati i msg.
Grazie anche a te del contributo (e dei tuoi apprezzamenti, naturalmente).
Certo, qui su IAMCM se uno non e' trustato deve rassegnarsi a veder apparire
i suoi messaggi con un certo ritardo, a volte di minuti a volte di ore,
dipende dal moderatore a cui messaggio viene smistato. Nel sistema ci sono
vantaggi e svantaggi, come rilevi bene anche tu. E' vero, pero', che le
persone che hanno serie intenzioni di rispettare il manifesto e le regole
del gruppo, si vedono subito e in genere per costoro il trust non ci mette
molto ad arrivare.
Ciao
Teseo
Newsgroup: it.arti.musica.classica.mod
Titolo: Il fascino delle voci antiche

Don Pasquale: "Tornami a dir che m'ami" (1933) Schipa/Dal Monte.
La musica ai miei tempi era altra cosa..................
don Bartolo

 Don Pasquale: "Tornami a dir che m'ami" (1933) Schipa/Dal Monte.
 > La musica ai miei tempi era altra cosa..................
Per fortuna esistono le registrazioni, altrimenti io mi sarei perso
praticamente tutto!
Peccato perň che le registrazioni non sempre siano "ottime"!  \-:

 Peccato però che le registrazioni non sempre siano "ottime"!  \-:
Un vero peccato!!! Comunque, si riesce ad individuare la classe ed il
talento di certe voci anche se inserite all'interno di una struttura
dell'Opera (soprattutto nel campo di quella buffa) assai lontana dai nostri
gusti.
Ciao
don Bartolo

 nostri gusti.
Sicuramente!
Ho letto la tua età in IAMC, non pensavo fossi così giovane, in fondo siamo
quasi coetanei, mi credevo che molte cose tu le avessi ascoltate dal vivo!
Saluti.

 ha scritto nel messaggio
news:b0tc50$q1h$1...@attila.bofh.it...

Per ascoltare il "miglior" Schipa dal vivo avrei dovuto avere 90 anni
:-)))))
ciao
don Bartolo

 :-)))))
E non solo lui...(-:

 ha scritto nel messaggio
news:b0pqn7$2n8$1...@attila.bofh.it...


 Stefano
Una delle cantanti preferite da Toscanini, aveva la classica voce da
"soprano leggero" di quel periodo..............in verità ho ascoltato, anche
recentemente, di peggio. Per quanto mi riguarda (e per le poche incisioni
che ho avuto modo di ascoltare), è stata una grande artista.
Ciao
don Bartolo
Newsgroup: it.arti.musica.classica.mod
Titolo: Puccini

Sto ascoltando la Turandot nella registrazione live ( almeno così mi
sembra ) del 1965 all'opera di Roma con Molinari Pradelli - Nilsson -
Corelli - Scotto - Mercuriali.
Debbo dire che è veramente molto bella come musica.
Io conoscevo solo il Puccini di Tosca e debbo dire che tra le due
opera c'è un abisso.
Turandot è molto piu' " moderna" rispetto a Tosca e quasi quasi si fa
fatica a credere che siano state scritte dallo stesso autore.
L'orchestrazione di Turandot è bellissima, frizzante, briosa, in
alcuni passaggi sembra il Wagner dei Maestri; almeno questa è la mia
impressione.
Avete qualche altra edizione da suggerire?
Grazie

giuseppe wrote:

Molti esperti sostengono che sia imperdibile l'edizione Metha-Sutherland
(ebbene sì, come soprano drammatico!)- Pavarotti-Caballé- Gghiaurov
diretta da Metha, in cui l'ultimo dei comprimari è un grande cantante.
E' speculare all'edizione di cui parli tu: invece di voci enormi ed
eroiche ha voci liriche e stilizzate. Se tutti i brani sono come quelmli
che ho sentito io, davvero sembra essere uno dei migliori dichi mai
incisi.

 incisi.
Si hai ragione.
Infatti piu' di una persona  mi aveva consigliato l'edizione che dici
tu.
Questa di cui ti parlavo l'ho presa per caso..l'altro giorno da
Messaggerie approfittando del prezzo in offerta:-)
MI riprometto cmq...di prendere quella di Metha.
Ciao
G.

 (ebbene sì, come soprano drammatico!)- Pavarotti-Caballé- Gghiaurov
Quando vedo queste cose io non acquisto mai il cd! Allora perché esiste la
classificazione delle voci? Del Monaco ha cantato La Calunnia, non per
questo ha vestito i panni di Basilio! L'Otello con Pavarotti (fenomeno da
baraccone: 'La Mongolfiera che canta' siore e siori) è un insulto al genio
creativo di Verdi.
Allora occorre fare un po' d'ordine e chiarire alcuni punti: perché sono
richieste alcune voci e non altre per l'esecuzione di un'opera?
Immaginate una Zerlina con il timbro di un soprano drammatico?
Di contro però si sentono voci da Zerlina fare Turandot (perché ci sono i
do!). Alla base dell'opera c'è sempre la rivoluzione operata dalla Camerata
de' Bardi: il dramma in musica!
Saluti.
Gippe

 creativo di Verdi.
Quando ha cantato il suo repertorio Pavarotti è stato davvero un grande!
Altrimenti non sarebbe diventato Big Luciano.
Saluti

 creativo di Verdi.
Ti sabagli, lui canta bene comunque, solo che gli manca la voce "scura" (non
so se sia il termine giusto) del tennore drammatico.
Max

 Max

 Gippe
Voto in italiano: 3!
Asino Gippe

 Asino Gippe
E perchč?

 E perchè?
Scusami se ti rispondo solo ora, ma ho avuto problemi coll'alimentatore del
pc.
Perché non mi è piaciuta la forma (s)grammaticale della mia risposta. Ah, i
bei tempi della scuola.
Saluti e buone feste

bei tempi della scuola.
Ahi, ahi, ahi! Devo togliervi dalla white list?
p.f. nn ricominciamo da capo con i litigi in IAMCM...	:-(((((
LUX

 ha scritto nel messaggio
news:FsWQYD.A....@idam.kicks-ass.net...

Lux, forse non mi sono spiegato: era una semplice AUTOcritica rivolta al mio
italiano ;-)
Buon Natale.

Buon Natale.
Altrettanto a tutti gli iamcmmini!
BTW

 BTW
A tutti!
Newsgroup: it.arti.musica.classica.mod
Titolo: Libro di Storia della Musica

 Che libro di Storia della Musica mi consigliate?
io posseggo già "Breve storia della musica" di Mila.
Grazie

Sicuramente la collana in piu' volumi tascabili della societa' italiana
di musicologia.
Mila e'  gravemente sommario.
Stefano Torelli

Newsgroup: it.arti.musica.classica.mod
Titolo: Blitz agli Arcimboldi: rimontati i pannelli!

Ieri, 30 Aprile, in occasione della sesta ed ultima rappresentazione
del balletto Romeo e Giulietta, han fatto improvvisa ricomparsa i
famosi (famigerati?) pannelli acustici: 90 invece di 100 (manca la
fila + vicina al palcoscenico), solo ke sono diversi da quelli di
prima! Sembra ke il M° Muti li abbia visionati nel pomeriggio.
Non riesco a capire come li abbiano potuti montare senza ponteggi: l'
ultimo spettacolo senza pannelli s' era svolto nel teatro il 27 Aprile
e mi sembra impossibile in 2 gg siano riusciti a montare e smontare i
ponteggi, ma forse ce l' han fatta dalle passerelle, ke sono 2 x lato,
ad altezze diverse...
Allora: vediamo se riesco a spiegare a parole la differenza tra questi
ed i vekki pannelli...
Anzitutto non sono trasparenti in quanto non interamente di
vetro/plastica, ma costituiti - da quanto son riuscito a capire
osservandoli a distanza xkè disegni non te ne danno mica... - da un
pannello di legno, mi pare massello, dello spessore di ca. 6 cm sul
quale è stato incollato (non riesco ad immaginare altro: vernice non
mi sembra...) un rivestimento di vetro/plastica. Difatti le lampadine
x l' illuminazione, non potendo + essere collocate dietro al pannello
come nella soluzione precedente in cui il pannello era interamente di
vetro/plastica trasparente, sono state spostate in avanti (verso l'
interno della sala) sulla cima di un fusto sottile ke fora il
pannello: le lampadine sono circondate da una corolla vitrea ke le fa
somigliare a dei vekki abat-jour...
Ogni pannello di legno è fissato ai suoi relativi bracci metallici,
rimasti inalterati e + volte descritti in questa sede..., mediante una
piastra metallica pressokè quadrata ca. 10 x 10 attraverso la quale
passano, devo supporre..., delle viti (e forse la vite è sempre il
metodo d' assiemaggio + sicuro...). Resta il fatto ke ci sono
nuovamente 100 aggeggi sospesi sulla testa della gente ke siede nelle
poltrone laterali di platea. 
Guardandoli dall' interno della sala sembrano molto simili ai
precedenti.
Di certo l' estetica ne ha guadagnato molto, in quanto la vista delle
braccia skeletrike con in mezzo delle lampadine ke sparavano luce
accecante era davvero penosa. Ma anke l' acustica ha subito un
miglioramento.
Vedremo. E sentiremo.
LUX

famosi (famigerati?) pannelli acustici: 90 invece di 100::::::::::::::
::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
Dalla Repubblica - Milano di oggi, 10.5.02:
"Intanto, De Corato parla anche della questione Arcimboldi: "I
pannelli di legno montati sono provvisori. I risultati della perizia
su quelli di vetro (uno di loro era crollato il 30 gennaio) non mi
sono ancora stati consegnati. Forse ci saranno sorprese".
Quanto ai libretto-display, finora ne sono stati installati solo 100.
Per gli altri 2270 si dovrà attendere l´autorizzazione della
Commissione di Vigilanza. "
Newsgroup: it.arti.musica.classica.mod
Titolo: Pedaliera

Si trova una pedaliera usata per organo? (30-32 tasti)
---
Outgoing mail is certified Virus Free.
Checked by AVG anti-virus system (
http://www.grisoft.com
).
Version: 6.0.545 / Virus Database: 339 - Release Date: 27/11/03

 Si trova una pedaliera usata per organo? (30-32 tasti)
Re-post di un precedente messaggio, smarrito... ^__^
Secondo me, il problema principale è trovare una pedaliera usata che si
possa ancora usare.
Quali sono i motivi per cui si dovrebbe sostituire la pedaliera ad un
organo?
Secondo me, solo uno: non funziona, si è squinternata, i tasti sono
storti e difficilmente raddrizzabili.
Se lo strumento non è una preziosa testimonianza storica dell'arte
organaria, conviene cambiarla ex-novo piuttosto che mettersi
pazientemente a giocare a Mastro Geppetto per ripararla.
E l'usato si butta...
Messo da parte l'usato, pensiamo al "nuovo":  a cosa potrebbe servire
una pedaliera?
Se è da sostituire su uno strumento vero, meccanico od elettrico che
sia, è difficile trovarne di "standard": ogni sistema trasmissivo di
ogni
singolo strumento ha delle proprie peculiarità, e quindi occorre
rivolgersi ad un organaro che prenda le misure "dentro" lo strumento
 e ne costruisca una "giusta".
Se è da montare su un coso elettronico, basta rivolgersi alle case
costruttrici ( Viscount e Ahlborn in Italia ) con il numero di matricola
del ricambio, per sostituire il modello precedente.
A proposito: se un elettronico intero costa quattromila euro, la sola
pedaliera costerà abbastanza poco...
La cosa potrebbe essere interessante per lo studente di organo, che
voglia
applicare una pedaliera al pianoforte, per studiare senza recarsi ogni
volta in chiesa.
Allora basterebbe una pedaliera da elettronico, collegata anche
empiricamente al pianoforte.
Una volta un mio conoscente aveva "preso in prestito" la pedaliera
dall'elettronico in chiesa, e aveva messo dei chiodini ad anello fissati
sotto i tasti del pianoforte e sopra i tasti della pedaliera, uniti tra
loro da nastri.
La cosa teoricamente avrebbe funzionato, ma sul normale pianoforte
verticale la pedaliera restava troppo "indietro" rispetto alla tastiera
per consentire uno studio "normale": sarebbe stato necessario un mezza
coda, per poter far scorrere la pedaliera sotto il pianoforte e ottenere
il giusto allineamento tasto-pedale.
Mi pare di aver letto proprio su IAMCM o IAMC, anni fa, di esperimenti
per collegare una pedaliera a un sistema MIDI per usarla
in abbinamento ad una tastiera elettronica...
Di più, non so...
Ciao ciao
--
Vinicio Loncagni
Vinicius_LoncanisAThotmailPUNTOcom
Miei siti sui miei strumenti:
http://web.tiscali.it/vinicius_verbanus
http://web.tiscali.it/vinicius_pallantiae
Newsgroup: it.arti.musica.classica.mod
Titolo: Ricordiamo un grande musicista del nostro tempo

 quanto non č mai stata riversata in CD!?...
No, no č uscita, perlomeno quella del 1958, in 3 cd Archiv (se vuoi ti do le
coordinate), ed č magnifica: si respira, proprio come dici tu, un'atmosfera
commossa, austera e profondamente sincera, che in buona parte di quelle
filologiche, di respiro cosě corto, non c'č.
ramusio

Non hai incluso las PASSIO SECUNDUM MATTHAEUM, come mai?
dimenticanza. E' stata riversata in CD ed e' ancora in catalogo.
Teseo

coordinate), ed è magnifica
ma questa è una notizia fantastica? Certo, dammi le coordinate! 
Pensare ke tutte le volte ke entravo in un negozio di CD andavo a
vedere sugli scaffali Bach se caso mai fosse uscita... Ormai pensavo
di arrangiarmi  a fare il riversamento lungo e faticoso da LP a CD col
masterizzatore...
Adesso sapete quale sarà il prossimo set di CD ke acquisterò!
(poi va a finire ke non vado + a sentire quella diretta da Chailly...)
LUX

 vedere sugli scaffali Bach se caso mai fosse uscita...
Anche a me capitava.. quando finalmente l'ho trovata, devo ammettere che è
stato molto piacevole..
ciao
ramusio

Newsgroup: it.arti.musica.classica.mod
Titolo: Sinfonie di Mahler

da inesperto appassionato a gente che ne sa di piů.... quali sono le
sinfonie di Mahler piů rappresentative, quelle che bisogna avere??
secondo voi...io ho solo la sesta.

io ho solo la sesta.
strano ke tu abbia cominciato da una delle meno note: tuttavia č
ankessa tra le mie favorite!.
LUX

e l'Adagio della Decima Sinfonia? è bello come dicono? tra l'altro, non
so perchè, ma ho omesso di dire che ho anke la quinta di Mahler, anche
se tra le due che ho (5^ e 6^) preferisco la sesta. Peraltro la musica
di Mahler, almeno all'inizio, la trovavo piuttosto ostica...voi no? Mi
sa che rispetto alle vostre conoscenze e/o abilità io sono un profano...

 secondo voi...io ho solo la sesta.
Ogni sinfonia č un mondo a sé, un piccolo universo in musica. Bisogna averle
tutte, assolutamente.
Tieni conto di una cosa, perň. L'universo poetico mahleriano č cosě
complesso e sfaccettato che nessun direttore d'orchestra č mai riuscito a
darne una lettura che non fosse piů che parziale, in qualche caso
parzialissima. Ti consiglio quindi di comprare edizioni differenti, con
direttori diversi, altrimenti rischi di farti del compositore un'idea molto
distorta.
Eccoti qualche consiglio specifico, con un'occhio al portafogli per evitare
salassi:
n.1 + 2 Tennstedt, EMI
n.3 Bernstein, Sony
n.4 Karajan, DGG
n.5 + 6 Donanhy, Decca
n.7 Boulez, DGG
n.8 Bernstein, Sony
n.9 (qui č davvero dura...) Giulini, DGG oppure Karajan, sempre DGG
Nell'elenco ho omesso Kubelik, che č il mio preferito. Questo č l'unico caso
in cui ti consiglio veramente di prenderti tutta la sua integrale,
recentemente ripubblicata dalla DGG (costa circa 80 euro).
Teseo

e le edizioni dirette da Abbado non sono buone?? da qualche parte ho
letto di una nona di Abbado molto consigliata...

 letto di una nona di Abbado molto consigliata...
non mi piace Abbado come interprete mahleriano, lo trovo troppo
intellettualistico e sopra le righe.
Teseo
Newsgroup: it.arti.musica.classica.mod
Titolo: la Sonnambula di Amadeus

Qualcuno ha acquistato la Sonnambula di Amadeus?
Commenti.....
Un saluto Eugenio

Commenti.....
Kaiser: è già uscita!?... E' quella diretta da Bonynge con la
Sutherland, Pavarotti e Ghiaurov, no?
Domani passo dalla Fabbri di Via Mecenate, dove mi fanno il 30 % di
sconto, a vedere se ce l' hanno....
LUX


E' un'edizione imperdibile del capolavoro di Bellini. Secondo me è
addirittura l'Edizione con la E maiuscola. Se non conosci la Sonnambula
comprala di sicuro: non potrai non innamorartene!
Saluti, Marco
--
"Non esistono fatti, ma solo interpretazioni"
F.W.Nietzsche

Newsgroup: it.arti.musica.classica.mod
Titolo: Curiosità sul Barbiere -don Basilio

Una curiosità sul personaggio di don Basilio. In tutte le rappresentazioni
indossa abiti sacerdotali quando, se non sbaglio, nel libretto non è
presente alcun riferimento al suo "status".
don Bartolo


Nonostante l'abbigliamento, e nonostante molte interpretazioni sceniche, val
la pena ricordare che Don Basilio non è prete: la sua sottana talare si
spiega con la sua professione di organista di un convento. (da
'Beaumarchais-La Trilogia di Figaro' a cura di Andrea Calzolari)
Aggiungo che Don Basilio nelle idnicazioni del Beaumarchais non ha il
colletto (e neanche i polsini).
Saluti.
Gippe

 ha scritto nel messaggio
news:xpsoL.A.e...@idam.kicks-ass.net...

Newsgroup: it.arti.musica.classica.mod
Titolo: HELP!  BERG...

CIAO A TUTTI!
STO PER DARE UN ESAME SULLA LYRISCHE SUITE DI BERG, MA ANCORA OGGI NON
RIESCO A TROVARE LA VERSIONE COMPLETA SU CD!!!
QUALCUNO DI VOI SA AIUTARMI???
GRAZIE IN ANTICIPO!!!!!
 H.
-- 
Posted via Mailgate.ORG Server - 
http://www.Mailgate.ORG

RIESCO A TROVARE LA VERSIONE COMPLETA SU CD!!!
Prova a guardare qui:
http://discantica.com/5_output.php
ma prima di acquistare telefona alla Discantica, in quanto nn sn
sicuro ke trattasi di versione integrale...
LUX
Newsgroup: it.arti.musica.classica.mod
Titolo: George Antheil

Salve,
ho comprato fight the wave, mi è piciuto e mi ha incuriosito, era la prima
volta che ascoltavo musica del genere. Volevo tuttavia saperne di più.Su
Antheil e su cosa ho ascoltato. Grazie mille!

Antheil e su cosa ho ascoltato.
Se ti contenti x ora della seguente biografia in inglese trovata in
http://www.schirmer.com/composers/antheil_bio.html
LUX
=====================================================
The work of George Antheil, the self-proclaimed "bad boy of music," is
marked by sustained rhythmic vitality, harmonic pungency, and melodic
vigor. Born on 8 July 1900 in Trenton, New Jersey,
Antheil studied with Constantin von Sternberg, Ernest Bloch, and with
Clark Smith at the Philadelphia Conservatory. In 1922, he traveled to
Europe to pursue a career as a concert pianist, performing in recital
many of his own works such as Mechanisms, Airplane Sonata, and Sonata
Sauvage. The riots that often ensued contributed to the composer's
growing notoriety. In Berlin, he met Stravinsky who became an
important influence on his compositional style.
The Parisian artistic community, including Joyce, Pound, Yeats, Satie,
Picasso, and others, championed Antheil as musical spokesman for their
modernist ideas. His crowning achievement during this period would be
the spectacular Ballet mécanique, a milestone in the literature for
percussion ensemble. The piece literally shattered conventions and, in
a production complete with airplane propellers, created an uproar at
its 1927 American premiere in Carnegie Hall.
Later, Antheil would adopt neo-romantic and neo-classic elements such
as in the Symphonie en fa and Piano Concerto. In 1936, he settled in
Hollywood and began writing film scores. The last 20 years of his life
would be a fertile period, producing four symphonies as well as
several operas including the farcical Volpone. A remarkable
achievement in satire and caricature, Volpone is set to a musical
score that combines a heterogeneous harmonic language with thematic
versatility, rhythmic energy, mosaic construction, and colorfully
programmatic timbres - all hallmarks of the mature Antheil style.
Composed in Berlin in the 1920s, Antheil's Piano Concerto No. 1 had
its world premiere in March 2001, and its Berlin premiere in February
2002. Pianist Michael Rische was the soloist in both performances,
first with the BBC Symphony, then with the Berlin Philharmonic. Also
new to the Schirmer Rental Library are the new edition of Ballet
mécanique with MIDI software for performance with player pianos and
the arrangment of A Jazz Symphony for piano and 11 instruments by
Milton Phibbs, premiered by 20th Century Unlimited.

 LUX
[cut]
Comunque, se ti interessa, c'è un discreto CD della Naxos con il Ballet
Mecanique diretto da Spalding e altre composizioni. Giusto per iniziare e
spendere poco.
Renato.

 Renato.
Stefano
Newsgroup: it.arti.musica.classica.mod
Titolo: Cantate o madrigali ?

Facile battuta, questa, dopo aver ascoltato le interpretazioni bachiane
firmate da Joshua Rifkin per la Decca. Qualche mese fa era uscito uno
speciale sul BBC Music Magazine in cui si mettevano a confronto Rilling e
Rifkin, il primo propugnatore (come quasi tutti, del resto) dell'uso del
coro nelle cantate di Bach, il secondo sostenitore - documenti alla mano -
del fatto che Bach non usava nessun coro e che la parte del coro la facevano
una voce per parte, in genere gli stessi solisti. Chi ha ragione ? Non ho
titolo per dirlo, ma visto che esiste un doppio CD a prezzo medio con sei
cantate dirette da appunto da Rifkin, ho voluto rischiare. Diciamo che e'
andata bene, perche' i brani contenuti del cofanetto (BWV 106, 131, 99, 56,
82, 158) per il loro carattere raccolto e meditativo si adattano
perfettamente alle intenzioni di Rifkin. Mi ha lasciato un po' perplesso la
velocita' a cui Rifkin prende l'Actus Tragicus, un po' eccessiva rispetto,
ad esempio, alla registrazione di Richter a cui ero abituato, ma in
compenso, a differenza di Richter, evita di usare i flauti di voce e
traspone tutta la cantata da mi bemolle maggiore a fa maggiore, e in questo
modo ha potuto usare i normali flauti contralti in fa. Peccato che questa
metta un pochino in difficolta' il tenore nella sua aria, attaccata quasi in
falsetto.
Comunque, si tratta di filologia estrema. I miei preferiti restano
Herreweghe (strumenti originali) e Richter (strumenti moderni), avec choeur.
Teseo

 wrote in message news:8mhmal$kmk$1...@nslave2.tin.it...


Comunque, si tratta di filologia estrema
ottima & abbondante..
LUX

Newsgroup: it.arti.musica.classica.mod
Titolo: Victrola recording; Moreschi (unknown)

I have been sent a picture of a Victrola disc, with His Master's Voice above the name:
It reads: Domine Deus
Prof.. Giulio Bianchini and Chorus
(Capocci)...I know he is the composer;
Conducted by Prof. Moreschi of the Sistine Chapel, Rome.
# 71017
Moreschi can be heard in this choral piece, on the top line !
There is no mention of this recording in Bauer's lists of recordings up to 1914.
I have searched the Victrola sites and am awaiting a reply. 
I could send the picture of the label, and I will, if you wish.
If anyone here has any further knowledge, I would be most grateful, or of anything similar !
Elsa: 
Owner: Castrati_History Group,
http://www.cix.co.uk/~velluti
Autumn: 2002
Reorganised and updated.

Moreschi l'utimo dei Castrati

 
Thank you; yes; I know that; please look at my web site, if you would care to do so.
By the way, I can read Italian, but I can no longer write it.
This was a "new" discovery of a recording which Moreschi was associated, and was not in other lists. I have since 
discovered overnight, that it was listed in an American publication; but I know no more than that, yet.

Newsgroup: it.arti.musica.classica.mod
Titolo: Handel: novità discografica: L'ALLEGRO, IL PENSEROSO, IL MODERATO

L'Allegro, il Penseroso, ed il Moderato:
Brandes, Dawson, Daniels, Bostridge, Miles; Bach Choir, John Dickson (chorus
master);
Ensemble Orchestral de Paris, John Nelson (conductor) -
Virgin Classics 5 45417-2
Da notare come nel cast sia presente la stella Daniels d'oltreoceano :-)
Arsace
____________________________________
Chi qui sarà giudicato per le parole o i versi,
per le canzoni o i cantanti
come Muzio Scevola brucerà le sue dita

 Virgin Classics 5 45417-2
e' un Virgin a medio prezzo o a prezzo pieno ?
Teseo
Newsgroup: it.arti.musica.classica.mod
Titolo: stagione Scala QUANDO?

secondo i proclami lissneriani doveva essere presentata piů di un mese fa. 
Va bene che abbiamo Barenboim, ma la tanto attesa presentazione della 
stagione che fine ha fatto?
m
-- 
massim...@tele2.it
 

ma la tanto attesa presentazione della stagione che fine ha fatto?
Ai tempi di Muti - Fontana si teneva in Luglio dopo la fine delle
recite dell' ultima opera in programma. Quest' anno le ultime recite
delle opere in programma sn Dido il 19 Luglio e Lucia il 21, quindi,
presumibilmente, la Conf si terrà intorno a quella data...
Quel ke è trapelato è ke, oltre alla Conf Stampa kiusa x  i
giornalisti, Lissner dovrebbe fare anke 1 incontro aperto col
"pubblico" come l' anno scorso.
LUX

 "pubblico" come l' anno scorso.
Proprio questa mattina mi è arrivato l'invito di Lissner alla
presentazione della stagione scaligera. Sarà tenuta al teatro alla Scala
giovedì 29 giugno alle ore 16.
Il pubblico ha accesso a teatro previo ritiro di un biglietto d'ingresso
presso la biglietteria centrale. Non ci sono posti riservati, e il
pubblico sarà ammesso fino ad esaurimento dei posti.
Ciao
Rudy

 Rudy
sai mica da quando gli inviti saranno disponibili in bilgietteria?
m 

> Lucia il 21, quindi, presumibilmente, la Conf si terrà intorno a quella data...
Ho perso 1 occasione x starmi zitto: ankio come Rudy ho ricevuto (con
la posta delle 13.30...) l' invito x il 29 Giugno alle 16!...	;-))
LUX


 sai mica da quando gli inviti saranno disponibili in bilgietteria?
Dalle ore 12.00 alle ore 18.00 dal 19 al 24 giugno.
Per ritirare i biglietti occorre tuttavia essere muniti dell'invito.
Come lo si ottenga non lo so. A me lo hanno inviato, penso, in quanto
abbonato. Comunque puoi sempre provare.
Ciao
Rudy

abbonato. Comunque puoi sempre provare.
2° me alla fine fanno entrare tutti (se c' è posto...).
LUX