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Titolo: FARINELLI, voce Regina

Stasera alle 23.15 rifanno un calpolavoro equipollente alla portata di
Amadeus (anche se la
storia in quest'ultimo, romanzata anche, era più avvincente).
Il film di Gerard Corbiau una coproduzione italiana francese e belga ci
narra lastoria di Carlo Broschi dai primi anni di vita presso la scuola
canora, gli allenamenti con Porpora ed il fratello Riccardo, il successo dei
primi anni e ....Londra, l'apice della musica operistica italiana.
E' molto ben fatto da un punto di vista scenografico (bellissima la scena
dell'entrata sul carro alato, intonando l'aria "Ombra fedele anch'io"), e di
ambientazione, bella la competizione fra il Riccardo Brochi e Il potente
Handel, sarebbe stato più interessante vedere Bononcini / Handel, ma in
questo caso il film dovrebbe esser stato incentrato sul Sommo Compositore di
Halle.
Incredibili gli spezzoni che ritraevano Farinelli in scena, e la voce
sublime, eclissante, che stupisce, ed in questo seppur effettuata con
sistemi odierni, attuali, ha in sè quello spirito barocco di sorprendere lo
spettatore: il cd con Rousset ne fissa poi ulteriormente la memoria.....Un
cd raro, nel senso che credo difficilmente si ricorrerà ancora all'uso del
computer per fondere voci umane, tendendo a raggiungere una voce scomparsa:
questo per l'elevatezza dei costi.
Una cosa c'è da ribadire: per creare la voce di un castrato, si sono
impiegati una soprano e un bravo controtenore, Derek Lee Ragin. Non un
soprano da una parte e dall'altra un contralto o un mezzosoprano, ma un
controtenore.
E' una cosa che fa riflettere........
Arsace
_____________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.

E' una cosa che fa riflettere........
Soprattutto nell'opzione "alto e basso". Per il solito dilemma della
Marchesini: CHI sta sopra?
Giovanni
--
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:-o che ti succede?
hai avuto una crisi di nervi perchè Derek ha avuto l'incarico nel film al
posto di quella mezzo
cartuccia della Bartoli anche nel film. :-O,
Oppure ti rode il fatto che tutti i *bei* discorsi che hai fatto sono parole
al vento?
protesta con la casa discografica!
Sono sicuro che esponendo le tue *GIUSTE* ragioni filologiche ( :-))))) ),
non soltanto la casa discografica ritirerà dal mercato mondiale il cd
colonna sonora del film; ma inoltre Gerard Corbiau in persona col capo
cosparso di cenere chiederà perdono del tragico errore, e sotto tuo
consiglio reinciderà tutto con quella voce ordinaria e del tutto opaca della
Bartoli. Sarà sicuramente un successo!: LA TUA FILOLOGIA TRIONFERA', la
gente si sveglierà con lacrime di gioia ogni mattina, ringrazierà il
signore, e con inni di gioia (preferibilmente handeliani), ti erigeranno una
statua come promotore GRAN depositario della Verità e Giustizia (l'incisione
"Veritas super Omnia" alla base della tua statua), dove ogni giorno verranno
esposti fiori e verranno declamati i tuoi interessantissimi post sia in IAMC
che in IAMCM..........
Bhè è ora che ti svegli dal sogno!
PS:Ti consiglio di prendetrti un valium!
PS2: a proposito del sopra e sotto: la Bartoli come minimo ha dai 10 a 15
controtenori sopra, 5 mezzosoprani , 10 bassi, 2 soprani. tanto per chiarire
le ....posizioni. :-)
Arsace
___________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della Tua Lira.

:-o che ti succede?
Come al solito di dimostri molto perspicace nel comprendere il linguaggio
barocco, che e' sempre indiretto (ma che secondo te dovrebbe essere
triviale).
Visto che non hai capito nulla, ripeto in modo esplicito: il solo modo per
"creare la voce di un castrato" (parole tue) e' creare un castrato.
La cosa naturalmente oltre che barbara sarebbe perfettamente inutile,
perche' per ricreare un musico del calibro dei virtuosi del '700 oltre al
talento erano necessari 10 anni di studi musicali condotti con ritmi di
lavoro da galera ottomana. Oppure secondo te la musica e' un optional?
Secondo basta passare una voce al computer modificandone lo spettro
armonico per avvicinarlo a quello che dovrebbe essere tipico dei castrati?
Anche fosse possibile ricreare il timbro di voce, al meglio sarebbe come
mettere il Guarneri del Gesu' del Comune di Genova in mano a uno studente
di violino scelto a caso per poi dire "ecco ricreato Paganini".
Io invece credo di avere capito il significato nascosto del tuo scritto.
Scommetto che volevi dimostrare in quale modo e' possibile creare
l'illusione di ascoltare un Farinelli: basta eseguire un'altra
operazioncina fra le orecchie dell'ascoltatore.


 primi anni e ....Londra, l'apice della musica operistica italiana.
ed io me lo sono riperso!!!
Questo film non riesco mai a vederlo...
Ngue'!!!!!!!!!!!! :-(((
--
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio
___________________________________________________
Amo essere allegro, ma, stia sicuro, quando voglio
posso sfidare chi sia in serieta' (W.A.Mozart)

 Poi comunque ci vogliono anche i forbicioni.
in che senso? :-\


 Ngue'!!!!!!!!!!!! :-(((
Non dispiacerti eccessivamente! Secondo me non č granchč come film, tanto
che faccio prima a dirti le note positive che quelle negative:
1)La musica (bellissima!)
2)La fotografia ed i costumi (molto sfarzosi)
3)Stefano Dionisi, l'attore che interpreta Farinelli(...e non mi riferisco
tanto alla sua recitazione...) (Questo č un giudizio piů personale...):-)
Per quanto riguarda la storia .... se ne sono inventate di tutti i
colori...povero Farinelli!!
           BERENICE
""""""""""""""""""""""""""""'''''''''''''''''''''''''''''
        Que les Cieux, que la Terre et l'Onde
        Brillent de mille feux divers.
        C'est l'ordre du Maître du monde,
        C'est la fęte de l'Univers.


Peggio che con il mio povero Mozart con "Amadeus"!?!?
andiamo bene.....


 Farinelli.
:-)))
(speriamo che non legga IAMCM!)



Ha pure girato ahimè l'orribile film con la popona Valeria Marini, nei
panni del fratello gay e ossigenato ambientato tra le anguille: Bambola :-[
Vi sconsiglio vivamente di vederlo almeno che non vogliate scompisciarvi
dalle risate!
Ciao, Alcina

alcina wrote:

Non vedo mai i film scemi... risparmio soldi e tempo per i miei acquisti
musicali!!!


armonico per avvicinarlo a quello che dovrebbe essere tipico dei castrati?
Credo sia una soluzione possibile: perchè no?
Se dovessimo seguire certe presunte verità bisognerebbe che i cantanti
andassero a teatro in carrozza e che l'illuminazione a teatro sia fatta da
candele! Sarebbe un assurdo al giorno d'oggi: il barocco si deve anche saper
adattare ai tempi moderni e alla situazione di fatto odierna: non ci sono
più castrati.
Montezuma
°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°
Hark how all things with one sound rejoice,
And the world seems to have one voice.

candele!
Su questo siamo d'accorto tu, io e Jacobs. Le scelte vanno fatte in base a
considerazioni musicali. E come dice Jacobs, i falsettisti sono inadeguati
per i ruoli scritti per castrati.
Certe "verita'" pittoresche lasciamole al cinematografo.


 E' una cosa che fa riflettere........
Visti i risultati, direi proprio di rifletterci...
[R]
PS: Su Arsacino, non prendertela con me. E non fare come l'altra volta
che hai minacciato di bucare gli occhi a una foto della Horne: potrei
raccontare a tutti che l'altra sera, a S. Stefano, la Passione di
Metastasio/Caldara brillava per la tua assenza. Da un paladino del
barocco debordante non ce lo saremmo mai aspettato...:)
-- 
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Riccardo Domenichini
Istituto Universitario di Architettura di Venezia
Archivio Progetti - Centro di Servizi Interdipartimentali
S. Marta, Dorsoduro 2196 - 30123 Venezia              tel (0)41.2571014
                                                       fax (0)41.715788
                                         mailto: 
ricc...@iuav.unive.it
 
=======================================================================
Marilyn Horne --> 
http://www.geocities.com/neocle
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 alcuna volonta' di ricostruzione storica
e' quello che vado dicendo io da tempo, ma vallo a far capire su IAMC: lo
prendono quasi per oro colato, ci palpitano appresso e dicono: "oh, si'!!!
quello era l vero Mozart!"
mah!!!


barocco debordante non ce lo saremmo mai aspettato...:)
Caro Riccarduccio, come potevo essere a S. Stefano, dal momento che non
poteo perdermi una serie di salmi con organo con ben 3 controtenori, nella
provincia di Urbino?
Non ti preoccupare per la Horne, se non erro era la minaccia che ti avevo
fatto dopo che tu avevi proclamato W Malher, abbasso Handel, oppure quando
volevi spalmare di maionese tutti i tuoi cd di Handel.
Arsace
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Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.

Però Bambola è un discorso (in realtà non l'ho visto) e Farinelli è
un'altra.
Per apprezzare un film, che è fiction, non c'è bisogno che segua
scrupolosamente la storia.
Io ben già sapevo che in Amadeus le cose erano romanzate, ma non per questo
il Film è brutto.
Idem per Farinelli.
Anche se contesto fortemente quello che dice Riccardo a proposito del
Cavallo: gli animali in scena, specie a Londra erano portati: Nella
esecuzione del Rinaldo, quando Almirena vagheggia nel Giardino con quella
Meravigliosa sinfonia bucolica, furono liberati a rafforzare il clima
pastorale/bucolico uno stormo di "augelletti" in teatro.
Naturalmente, penso che il cavallo dovrebbe per lo meno essere ben pulito
:-)))))))))

numero di Musik & Theater (9.99):
Premettendo che Renè Jacobs non spicca fra le mie preferenze di controtenori
e falsettisti, devo dire che il soggetto, se la traduzione è giusta, predica
bene e razzola male.
Nello stesso Giulio Cesare, abbiamo 2 controtenori, l'intramontabile Derek
Lee Ragin che impersona Tolomeo, e - e qui devo dirlo - l'orribile Visse,
che invece è Nirena confidente di Cleopatra.
Per non parlare poi del fatto che sembra abbia ricambiato idea: il Giulio
Cesare handeliano lo ha inciso nel 1991, e già con quella opera si
contraddiceva intrinsecamente, dal momento che c'erano 2 controtenori
nell'opera, ma nel 1992 (ringrazio ancora Montezuma per la recensione e i
dettagli sulla Giuditta di Francisco Antonio De Almeyda) incide appunto LA
GIUDITTA, vincendo anche un premio (5 Diapason?, bho! c'è quel bollo
attaccato al cofanetto), dove c'è ben bene la presenza di un controtenore
fra i 4 personaggi.
Arsace


 provincia di Urbino?
Beh, se cantavano salmi almeno stavano al loro posto.
[R]


Beh, se cantavano salmi almeno stavano al loro posto.
:-) come certi mezzosoprani che dovrebbero stare in cucina?





>Beh, se cantavano salmi almeno stavano al loro posto.
Ti annucio che la maggior parte erano salmi sě, ma c'č stato anche un "Ombra
mai fu", che perň non mi č piaciuta poichč c'era solo organo ....non č che
fosse sufficiente!
Stavano al loro posto come sempre.....
Arsace
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Handel non puň Mia Musa


 Metastasio/Caldara brillava per la tua assenza.
Si trattava per caso della "Passione di Gesu' Cristo Signor Nostro"
diretta da Fabio Biondi? Io ho di quest'ultima il CD ed anche la
registrazione del concerto a Roma dell'anno scorso.
Se di questa si tratta, mi potete dire chi erano i cantanti ed
eventualmente le vostre impressioni dal vivo?
M.

 eventualmente le vostre impressioni dal vivo?
Maddalena: Anna Chierichetti
Giovanni: Maria Costanza Nocentini
Pietro: Maria Jose' Trullu
Giuseppe d'Arimatea: Roberto Abbondanza
La migliore decisamente la Trullu, che non ha un timbro accattivante ma
e' incisiva nei recitativi, ha una buona vocalizzazione e, in generale,
canta bene. Brava anche la Nocentini, che purtroppo e' andata in palla
durante una delle sue arie, perdendo piu' di un attacco e rimettendosi
in carreggiata soltanto nella ripresa della prima sezione. Troppo
sforzata negli acuti la Chierichetti e non malvagio Abbondanza, salvo
quando c'era da vocalizzare. In quei casi metteva in mostra il metodo
piu' peregrino che io abbia mai sentito, una specie di "uauauauauaua"
veramente indecente.
L'orchestra era ridottissima: praticamente tre violini e una viola, con
un trombone che interviene in una sola aria. Nutrito invece il gruppo
del basso continuo: violone, violoncello, liuto, cembalo e organo.
L'oratorio di Caldara, infine, non mi e' sembrato un capolavoro
memorabile. Abbastanza severo come linguaggio, molto uniformi le arie.
E' un po' la caratteristica di altri oratori del Settecento che ho
ascoltato (penso a La conversione di Sant'Agostino e Serpentes ignei in
deserto di Hasse, fatti a Venezia qualche anno fa). In fondo, niente a
che vedere con la Juditha Triumphans.


 In fondo, niente a che vedere con la Juditha Triumphans.
Eh, a Venezia era un'altra storia...
M.