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Titolo: Il Viaggio a Reims

Quindici anni dopo, Il Viaggio a Reims e' tornato a Pesaro. Non piu'
all'auditorium Pedrotti ma al Palafestival, pero' nello stesso (anche se
debitamente rimaneggiato) allestimento Aulenti/Ronconi.
Totalmente cambiata la parte musicale, invece, che vedeva Daniele Gatti
sul podio dell'orchestra e coro del Comunale di Bologna e la folle
compagnia di almeno nove prime parti, tre seconde parti e cinque
comprimari del tutto nuova rispetto a quella che riporto' in vita
l'opera nel 1984.
Che dire? E' stata una serata di grandissima musica, di grandissimo
teatro e, soprattutto, di grandissimo canto. Gia' ho sentito e letto
numerosi pareri del tipo "bello ma...nell'84 fu indimenticabile".
Secondo me si tratta di un paragone non dico improponibile ma
sicuramente fuorviante, perche' non riene conto di un elemento
fondamentale. Al di la' dei pregi degli artisti di allora, nell'84
gioco' un ruolo fondamentale la sorpresa di trovarsi di fronte,
all'improvviso, un capolavoro totale che si credeva definitivamente
perduto, nonche' una messinscena che e' entrata, a ragione, nella storia
dello spettacolo d'opera. Mai si erano visti riuniti sullo stesso
palcoscenico tanti divi dell'opera, mai si era pensato di poter
ascoltare Cuberli Gasdia Ricciarelli Ramey Raimondi Dara Valentini
Terrani Araiza Gimenez Nucci insieme in un concertato a 14 voci. Diretti
da Abbado, poi.
Oggi, l'effetto sorpresa non esiste piu'. Il Viaggio ha due edizioni
discografiche, almeno due in video e quindi musica e allestimento erano
abbondantemente noti. Tenuto conto di questo, a me pare che questo
Viaggio abbia avuto ben poco da invidiare a quello mitico di quindici
anni fa.
L'allestimento e la regia, come dicevo, sono stati un poco modificati,
sia perche' gli spazi erano diversi, sia perche' questa messinscena si
e' caratterizzata da sempre come una specie di work in progress, che
veniva modificato ogni volta (Pesaro, Scala, Vienna) che veniva ripreso.
Gli elementi fondamentali c'erano tutti, comunque, dalle vasche da bagno
alle bandiere, dal teatro di marionette ai computer. Direi che la regia
(ripresa da Franco Ripa di Meana, Ronconi era a Salisburgo a prender
fischi per il Don Giovanni) era un poco piu' caricata, un po' troppo in
certi momenti, con certe gag da filodrammatica. Ma una trovata e' stata
fenomenale, quando la Mei, al termine della sua aria, ha messo la quarta
ed e' partita con la cadenza...della Lucia di Lammermoor. E allora
Pratico', da dietro, che le sussurra "Ehi! Pesaro...Rossini!". Detta
cosi' sembra una scemenza, ma in sala ha avuto un effetto esilarante.
Daniele Gatti non ha la leggerezza e l'eleganza infallibili di Abbado,
ma ha un pregio diverso: lascia respirare i cantanti e, soprattutto, li
lascia liberi di variare e di inserire ornamenti e cadenze, cosa che in
questo tipo di repertorio e' assolutamente d'obbligo. Ho una notevole
esperienza di ascolto con questo direttore, discusso e (spesso, secondo
me) discutibile. Credo pero' che nell'opera italiana del primo ottocento
(fino al Verdi giovane) abbia detto le cose piu' interessanti.
I cantanti. Svettavano Eva Mei e Juan Diego Florez, tutti e due in uno
stato di grazia assoluto. Lei doveva combattere il fantasma impegnativo
di Lella Cuberli e direi che si e' posta su un piano di assoluta
parita'. Timbro bellissimo, virtuosismo assoluto, padronanza scenica,
grande senso comico. Insomma, una prestazione maiuscola. Florez
gareggiava col ricordo di Francisco Araiza e ha stravinto. Ormai, per
lui, si puo' parlare di un cantante definitivamente maturo sia da un
punto di vista vocale che scenico. La facilita' con cui sciorina le
vocalizzazioni piu' impervie, la sicurezza con cui affronta il registro
acuto e le agilita' di forza sono veramente eccezionali. Perdipiu', e'
pure simpatico. All'uscita, mentre i suoi colleghi distribuivano
impegnative foto di scena o ritratti ufficiali, lui autografava una foto
nella quale sta spaparanzato sulle ginocchia del Rossini di bronzo nel
cortile del Conservatorio.
Valeria Esposito e' una cantante brava, con una notevole agilita' e una
voce dal peso specifico ridotto (a cui non giovavano i problemi di
acustica del Palafestival) e dal timbro chiarissimo, soprattutto in
alto. Non e' la Mei e neanche la Norbergh-Schulz, ma l'ho trovata molto,
molto meglio della Ricciarelli affaticata dell'84. Lo stesso vale per la
Norbergh-Schulz, che non e' una virtuosa assoluta ma che mi e' parsa
migliore dell'atteggiata e anche un po' querula Gasdia. La Skhosa,
infine, sopportava il peso francamente impegnativo del ricordo di Lucia
Valentini Terrani, la cui Melibea era inarrivabile. E' stata brava e si
e' inserita perfettamente nell'insieme, e questo va a tutto suo onore.
Un altro che combatteva con un ricordo impegnativo era Pertusi,
contrapposto a una delle piu' favolose interpretazioni di Samuel Ramey.
Non ha sfigurato per nulla, mi sembra, sciorinando nella sua cavatina
quartine di semibiscrome come fossero noccioline, in gara con un flauto
assolutamente fantastico (Francesco Manna, meritatamente inserito nella
locandina). Antonino Siragusa era pure molto meglio di Eduardo Gimenez
dell'84. Chi invece perdeva nel confronto col predecessore era Nicola
Ulivieri, che non ha ne' il carisma scenico ne' la potenza di mezzi di
Ruggero Raimondi (che, pure, non e' un cantante per il quale io faccia
follie), mentre Bruno Pratico' ripeteva, con minore carisma vocale, la
lezione dell'inarrivabile Enzo Dara.
Insomma, una serata come se ne vivono poche, caratterizzata da un
entusiasmo del pubblico veramente raro e conclusa da un quarto d'ora
abbondante di applausi straripanti. 
Due notizie sul ROF per concludere: 
- e' stata presentata la prima registrazione CD curata direttamente dal
Festival. Si tratta del Moise et Pharaon registrato dal vivo due anni
fa, con Pertusi, Norbergh-Schulz, Workman e Aliev. Spero che altre ne
seguano.
- il programma della prossima edizione (la XXI, 5-20 agosto 2000) e' il
seguente:
Le siege de Corynthe (Teatro Rossini)
La scala di seta (Pedrotti)
La Cenerentola (Palafestival)
Passo e chiudo,
[R]
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Riccardo Domenichini
Istituto Universitario di Architettura di Venezia
Archivio Progetti - Centro di Servizi Interdipartimentali
S. Marta, Dorsoduro 2196 - 30123 Venezia              tel (0)41.2571014
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                                       mailto: 
r...@ofelia.iuav.unive.it
 
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Marilyn Horne --> 
http://www.geocities.com/Vienna/Choir/6197
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fa
Costo?
LUX

mai piaciuta la Cecilietta
Si vede proprio che all'epoca del primo Viaggio a Reims, non frequentavi
ancora l'opera.
Giampaolo
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"Se l'occhio non fosse solare, non potrebbe mai
 percepire il sole;
 se non fosse in noi la forza propria di Dio,
 il divino come ci potrebbe estasiare?"
 J.W.Goethe
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ancora l'opera.
Vero, al ROF sono stato solo una volta in vita mia, l' anno scorso x
Otello e Cenerentola.
Del Viaggio ho comunque una Videocassetta della rappresentazione
diretta da Claudio Abbado all' Opera di Stato di Vienna (tra l' altro
il Maestro all' inizio è accolto sì da vibranti applausi, ma anke da
udibilissimi buuh: ne conosci il motivo?) registrata da RAI 2 il 20
Gennaio 1988. 
Sono andato a risentirla: globalmente l' effetto sull' orecchio della
vocalità della Gasdia è alquanto gradevole, ma non è un bel guardare
vederla contorcere continuamente verso destra la bocca, quando non
anke il bacino. A me suona tanto di limiti tecnici nella capacità di
respirazione: del resto dov' è oggi la Cecilietta? Cosa e dove canta?
LUX

anke il bacino.
Allora non hai mai visto cantare la Gruberova ? Altro che smorfiette fa con
la bocca. E la Sutherland che sembra sdendata ? Ma chi se ne frega  se
spinge la bocca verso destra. Non siamo mica al concorso di miss Italia !
Se il canto e' buono (e lo e', o almeno lo era al tempo del Viaggio di
Pesaro), cos'altro vai cercando ? Sarebbe come pretendere da te che tu
scrivessi in italiano ! Non ne sei capace e ti abbisognano le K, le +, le X
etc. E va bene, le accettiamo. E' come se anche tu storcessi la boccuccia
verso destra, no?


verso destra, no?
E COME NO? Anke verso sinistra...
Accuso il fendente, Giampa: decisamente touche'e! 6 un polemista
meraviglioso!!!...
Perdonatemi la grafia! (anke se non prometterò mai di non farlo +...)
LUX

.....cioè io posso capire tutto, ma paragonarmi il canto sublime della
Gruberova o della Sutherland al cantar sgraziato, stridulo ed odioso che la
Gasdia ha sempre avuto anche nei momenti migliori francamente mi pare un
tantino troppo.
Sulle boccacce soprassediamo, perchè credo che nessuno sia peggio della
Bartoli (...però, ad avercene!!!!)
oppure sul modo assurdo di storcere la bocca di Scaltriti( idem).
francamente non posso assolutamente considerarmi un fan della Gasdia, ma
onestamente, c'è di molto meglio.
(pensierino....e nonostante tutto ciò lei si guadagna una follia.
.....misteri)