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Titolo: Otello in TV su RaiTre il 30\12\2001

Domenica sera, 30 dicembre 2001, alle ore 23,20 su RaiTre verrà trasmessa la
registrazione dell'Otello di Verdi con Domingo, Nucci, Frittoli, Muti dalla
Scala di Milano.
Mi raccomando, tutti pronti con i videoregistratori!
E che dire dell'assurdo orario di messa in onda scelto dalla Rai? No
comment!
Davide

comment!
E' la "solita vecchia storia": non  "del pastore" (Arlesiana di
Cilea...), ma dell' audience  e conseguente gettito pubblicitario. Il
Pres RAI Zaccaria ha dikiarato ke, nonostante il pubblico della MC in
TV ammonti a ca. 500.000 persone, aumenterą il N° di eventi operistici
trasmessi: mi pare stia mantenendo la promessa.
Contentiamoci, visto ke la tecnologia ci soccorre e con un po' di
pazienza, ci mettiamo in casa una registrazione super!
Direi solo di pensare a soccorrerci l' un l' altro nel caso qualcosa
vada male nei nostri impianti...
E ricordiamoci ke nel' 97, quando si decise di trasmettere in prima
serata il Macbeth, ci fu la rivolta dei giornalisti del TG 1 ( i quali
peraltro non battono ciglio quando il TG č sospeso o tagliato per una
partita di calcio...).
LUX

Sono pronto!
.... nell'attesa ho rispolverato il mio adorato Otello del 1961
(Del Monaco, Tebaldi, Protti, Romanato) diretto da Karajan.
L'orario di messa in onda di sicuro non è dei migliori però lo prendo come
un ottimo regalo di fine d'anno.
Sarebbe davvero curioso vederlo programmato in prima serata e leggerne i
dati di ascolto il giorno seguente.

dati di ascolto il giorno seguente.
Curiosità ke mai sarà esaudita. Però si potrebbe ricorrere ai dati del
1997 per il Macbeth!
LUX

>> Ce l' ho ankio: sai ke non ricordavo ke Cassio è Nello Romanato!?...
Si, è un Otello "denso e corposo" il primo che ho ascoltato e quello che
(forse sbagliando) utilizzo come metro di paragone. La Tebaldi ha una voce
angelica e soave, e i duetti Jago Otello sono da brivido. Senza dimenticare
il "furioso" Karajan!
E gia chè ci sono pongo a tutti voi una domanda sondaggio ...
cosa pensate delle interpretazioni verdiane di Pavarotti?
E' una mia curiosità, le risposte mi aiuteranno di certo nei miei prossimi
acquisti.

trasmessi: mi pare stia mantenendo la promessa.
sopratutto perche' Zakkaria scade in febbraio :-)
ciao
michele

cosa pensate delle interpretazioni verdiane di Pavarotti?
Boh, all'inizio faceva delle buone interpretazioni in disco e  forniva
alcune delle piu' grandi emozioni che io ricordi in teatro. In Verdi,
va bene ma me lo ricordo in eccellenti Donizetti et similia.
Il resto č storia: si č messo a fare quegli urlacci disumani con cui
si arricchisce oggi, e chiaramente e' fuori concorso, canta meglio il
marocchino che viene al mattino a pulire le scale del condominio.
ciao
michele

cosa pensate delle interpretazioni verdiane di Pavarotti?
Il suo Duca di MN nel Rigoletto diretto da Chailly è ottimo. Poi nel
Trovatore 1990 dal MMF emette in "Ha quest' infame l' amor tradito..."
la + bella nota tenorile (ke nota è??) ke abbia mai sentito. 
ll Radames dell' Aida diretta da Maazel già è + debole.
LUX

fila di platea, immaginiamoci dalla piccionaia...
A me pare orrenda. Cosa vuol dire che hai notato particolari? Che la
regia di un'opera può (finalmente) mostrare i brufoli sulla faccia di
Merrit o (dopo un paio di secoli in cui ne eravamo all'oscuro) si
riesce finalmente ad apprezzare che Ariodante ha le unghie sporche?
La regia d'opera dovrebbe essere altra cosa, l'opera non e' un
succedaneo delle telenovelas, per sua natura l'azione e' trasposta con
tempi e situazioni che tutto possono essere fuorche' un gesticolare
inconsulto o un ritrovare espedienti per riempire la famosa crasi tra
tempi dell'azione e tempi della musica: capriole in scena, boccacce,
lazzi e baci sotto i tavoli compresi. 
Questo voler riempire a tutti i costi la scena con qualcosa che si
agita gonfia l'opera di orpelli, ne fa una specie di bottega di
rigattiere strapiena di fuffa. me la appesantisce in modo
insopportabile.
Per favore, ditemi che qualche volta c'è da qualche parte anche una
scena con personaggi che cantano e che mi lasciano seguire la musica,
altro che prati con l'erba al vento, Germont che per arrivare alla
fine della romanza si puliscono gli occhiali o gente che gira attorno
ai tavoli gesticolando.
Uffa.
Le regie che piacciono a me sono quelle che per l'ambientazione o per
l'azione mi suggeriscono qualche aspetto dell'opera, me la mettono
sotto una luce nuova.
Di esempi ve ne sono parecchi: dalle Nozze del compianto  Luchino
ambientate nel castello di Bomarzio fino all'Otello del deprecato
Zeffirelli che chiude pian piano la scena attorno al Moro prigioniero
della sua gelosia a cui si offrono sempre meno gradi di liberta'...
Insomma, qualche idea, che mi ambienti la musica, che ne giustifichi
il contesto, che non peschi nel rincorrere un realismo del tutto fuori
luogo, come l'accidente del luogo originale, che nella mente del
compositore e nel significato dell'opera e' certamente e
necessariamente trasfigurato. Se un compositore pensa di ambientare
qualcosa in Egitto non pensa ad un Egitto archeologico ma ad una scena
di teatro che rappresenta l'Egitto. Al proposito, geniale la regia di
De Nobili con le figurine Liebig, a rappresentare l'idea di Egitto che
poteva avere un autore ottocentesco :-)
ciao
michele

poteva avere un autore ottocentesco :-)
Ma non era zeffirelli l' autore delle figurine Liebig? Ah, no Lui era
il disegnatore dei santini della parrokkia dei 7 Santi Fondatori: una
loro versione animata andò una volta in onda sulla RAI col titolo Vita
di Gesù, mi pare...	;-))))
LUX

 ll Radames dell' Aida diretta da Maazel già è + debole.
Sai come la penso. Pavarotti sul palcoscenico potrebbe recitare
benissimo la parte di una quinta o di una colonna. Gli riuscirebbe
meglio. E poi, dopo il solito do (o si, o re, o quello che vuoi, magari
tenuta per dieci minuti d'orologio) i fragorosi applausi del pubblico e
la sua faccia sudaticcia ed estasiata che parla con gli angeli.
Orrore!!! Quasi quasi preferisco "C'e' posta per te" con tanto di
lacrime in diretta.
E impara ad amare Puccini! :-)
Ciao
Rudy
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If the doors of perception were cleansed every 
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
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allora...
Sono abbastanza lontano da Milano (Matera) ma di sicuro mi concederò alcuni
fine settimana organizzandomi per bene per assistere a qualche "seria"
rappresentazione all'Arcimboldi :)

E impara ad amare Puccini! :-)
questa e davvero ardua impresa.
LUX

 mondo, poi ki avrebbe il tempo (ed i danari) x andarci?
Ma ce l'ha ordinato il dottore?
Io vado a vedermi quei dieci-quindici spettacoli l'anno per piacere,
mica per dovere.
I.

 per il Video da Macerata.
Certo. Se si fanno ricerche nell'uso del mezzo televisivo per realizzare
dei film-TV di opere o di qualsiasi altra cosa, sono d'accordo. Non me
ne intendo molto, ma per esempio la danza potrebbe essere un campo molto
fertile.
Comunque, allo stato attuale, per quanto concerne la ripresa teatrale di
opere liriche, non mi sembre che siamo nel campo dell'Arte, ma solo in
quello della documentazione.
Il Satyricon di Maderna, proprio quello di Macerata l'ho in CD. Certo,
mi ha incuriosito molto lo spettacolo visivo, da alcune fotografie che
ho visto. Non e' possibile recuperare il video da qualche parte?
Ciao
Rudy
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

I.
Il Prof Isidoro Ferrante non ce lo facevo come uomo da 15 opere l'
anno max, ma di almeno 50...	;-)))
LUX

rappresentazione all'Arcimboldi :)
Come avrai letto dai miei post appositi, l' Arcimboldi si sta
rivelando un grosso successo: se hai bisogno d' assistenza  per
riuscire ad entrare fammelo sapere in occasione di tale w-e a Milano.
LUX

 riuscire ad entrare fammelo sapere in occasione di tale w-e a Milano.
grazie tante per la disponibilità, sicuramente ti interpellerò.

ho visto. Non e' possibile recuperare il video da qualche parte?
Il Video esiste di certo in quanto l' ho visto (t' assicuro fra l'
altro ke alcune immagini sono davvero chokkanti anke x un pubblico
adulto...), quanto alla sua disponibilità non saprei... Prova ad
interpellare Luciana Pestalozza o Enrico Girardi o qualcuno dei
responsabili di Milano Musica. Hanno un sito Internet:
http://www.milanomusica.org/chisiamo/index.html
 me da lì non si ricava
alcun indirizzo e-mail...
Oppure la RAI, visto ke la ripresa, effettuata l' 8 Luglio 2000 dal
Teatro Lauro Rossi di MC, è una produzione RAI SAT (magari prima o poi
la trasmettono via satellite...).
LUX

di considerare la ripresa televisiva come qualche cosa di autonomo.
Questo e' un buon punto. A me pare che la "documentazione" di una
serata sia un modo per portare avanti qualcosa che possa essere
paragnato ad un'esperienza in teatro, sapendoc he un'opera non e' unq
ualcosa che si svolge in un salotto (che sia in una villa fuori Parigi
o in quello dato in prestito per una sera dalla Pinina Garavaglia) ma
su un palcoscenico.
In effetti le riprese in video andrebbero riclassificate in diversi
filoni:
1-pura documentazione ad uso storico-bibliotecario (come fa Andreina
Moretti a Bergamo che archivia tutta l'attivita' del Donizetti)
2-riprese di rappresentazioni fatte per il palcoscenico (Otello
Arcimboldi ecc)
3-un film fatto per la cassetta o il cinema
4-un cinema che riprende un'opera (lo zauberflote di Bergman).
Io li raggrupperei a due a due, perche' i primi due potrebbero
coincidere (gia' che si riprende tanto vale farlo con stacchi,
zoomate, ecc) e montaggio sulla colonna sonora che invece deve per
forza avere una ripresa fissa) e anche gli ultimi due non sono troppo
dissimili: chi registra un'opera per la TV il cine o la cassetta DVD
ecc) potrebbe "pensarla" con un forte legame con il mezzo usato.
Quindi forma (video) e contenuto (palcoscenico)
Insisto comunque sulla necessita' di una presenza trasversale di tutti
gli aspetti dell'opera, che e' musica (e fin qui siamo d'accordo) e'
anche presenza scenica (reclamata da qualunque opera e financo da un
oratorio) e' rappresentazione (non pensiamo di illudere lo spettatore
che le sorelle di Cenerentola o padre Germont siano oggi delle persone
credibili, sono proiezioni su palcoscenico di una mentalita'
800centesca)
Per questo spiego la mia avversione all'eccessivo psicologismo e alla
ricerca di una coerenza impossibile, che produce a mio avviso degli
equivoci. Come il dover dare credibilita' scenica ai tempi della
musica (che non son quelli della discussione in un film o in una
commedia teatrale) portando a "riempire" questa dilatazione temporale
con orpelli che sono sostanzialmente estranei al concetto di opera o
per lo meno di quel concetto che e' maturato dentro la mia zucca :-)))
saluti
michele

 la trasmettono via satellite...).
Sperem.
Ciao
Rudy
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 800centesca)
Siamo perfettamente d'accordo, tranne che sulla tua campagna contro la
psicologia, che non c'entra un piffero (la campagna intendo) in questa
discussione. La psicologia, cioe' il motore del comportamento ha i suoi
spazi. Certo che se mi prendi un'opera basata su una fiaba, o una farsa,
o un'opera chiramente ed esplicitamente simbolista (che poi sia del
seicento, settecento, ottocento o novecento), credo proprio che di
psicologia non ve ne sia traccia (almeno in generale). Ma non mi
risulta, ad esempio, che ci siano stati studi, pronunciamenti o cose
simili, sulla psicologia di Cenerentola e della sue sorelle.
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