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Titolo: Barbiere di Siviglia a Napoli: luci ed ombre (II)

Musicalmente questo  Barbiere napoletano ha decisamente lasciato a
desiderare.
Ma prima voglio fare un appunto, nella speranza che qualcuno delle
maestranze del teatro legga il NG.
Il mio turno di abbonamento ha visto, come del resto è capitato moltissime
altre volte, una variazione del cast e la sostituzione di Nucci con uno
sconosciutissimo Fabio Previali, sulla cui prestazione canora meglio è
stendere un velo pietoso!
Questo comportamento della direzione artistica del teatro è inaccettabile, o
per lo meno io non la sopporto più, si è passti il segno, perchè il pubblico
ha diritto di conoscere al momento della sottoscrizione dell'abbonamento o
dell'acquisto del biglietto quali saranno gli interpreti dell'opera, in
quanto essi formano un unicum con lo spettacolo, e non si può affatto
pensare ad una sorta di fungibilità tra gli stessi cantanti.
Io sono deciso ad andare fino in fondo, anche se dovessi fare la fine del
Don Quichotte contro i mulini a vento, sono intenzionato ad espertire tutti
gli strumenti giuridicamente a mia disposizione, compresi i vari garanti o
le azioni giudiziarie dei consumatori, perchè questa prepotenza della
direzione del teatro deve *terminare* una volta e per tutte.
Questa gentaglia, questi amministratorucoli da quattro soldi e politicamente
portati devono capire che dall'altro lato c'è un pubblico non piatto, non
supino o, meglio, prono, alle loro arbitrarie decisioni, ma un pubblico che
sa e che vuole reagire a tutti i costi.
Ieri in sala c'è stata una raccolta delle firme da arte di larga parte del
pubblico indignato e non cosciente della surrettizia e non pubblicizzata
sostituzione di Nucci con Previali, molti hanno conosciuto la cosa perchè
gliela ho riferita io. La cosa sicuramente non finirà lì. Voglio sperare che
quando riceverà la mia lettera il direttore Majer abbia almeno la
compiacenza di rispondere, e di scusarsi, poi vedremo se sarà all'altezza
del suo compito, come tutti, almeno, ci auguravamo, quando egli acquisì la
direzione artistica del teatro.
Musicalmente sciatto, l'orchestra ha lavorato poco e male, limitandosi solo
a suonare, come giustamente faceva notare l'amico Bruno che con me ha
assistito alla rappresentazione, le note scritte sullo spartito, non una
grazia non una finezza. Gli archi ed i fiati erano tra loro squilibrati,
quelle trombe erano inascoltabili, e sono finite fuori tempo durante tutta
l'ouverture. Addirittura è stato palese durante la seconda serie
dell'accordo ribattuto "si-re-si" dove i fiati sono entrati in pauroso
ritardo rispetto il resto del complesso.
E poi nel resto dell'esecuzione gli orchestrali non hanno saputo cogliere
l'indirizzo del direttore Ferro, secondo il quale il crescendo rossiniano si
esegue non con l'aumento di volume, od almeno non solo con esso, ma con
l'espansione dell'intensità sonora della frase, ne sono venuti fuori
elementi bandistici, di basso o scadente livello, come nella scena della
tempesta, un vero e proprio orrore sonoro. Non ho mai sentito delle trombe
più inascoltabili, ferme su una nota fissa mal tenuta, una cosa orribile!
Le voci non erano eccelse, ma parevano abbastanza amalgamante tra loro.
Enkelejda Skosa ha un bel timbro contraltile di coloratura, ma deve lavorare
ancora molto, non è agile nel belcanto ed è sgraziata negli acuti che a
volte parevano degli urlacci a scena aperta. Durante la celebre aria. "una
voce poco fa" sembrava una bufalotta imbestialita che correva qua e la sul
palcoscenico elargendo terzine, trilli ed abbellimanti vari ad iosa, ma
perdendo di vista nettamente quello che era lo *spirito* di Rosina, una
ragazzotta falsamente ingenua che al momento oportuno sa far valere i suoi
diritti. Cantante questa che pareva avere gravi problemi d'intonazione ed un
vibrato eccessivo: insomma cantava Rosina esattamente come poteva cantare
Ulrica dal Ballo in Maschera!
Molto brava è stata nella scena della lezione di canto, dove ha manifestato
tutta la sua spigliatezza.
Praticò non ha una voce bella ma ha una bella mimica ed una perfetta
recitazione che quasi fa dimenticare le sue pecche. Simpaticissimo, estroso,
ma con una prestazione vocale poco più che mediocre. Bravo il Basilio di
Furlanetto.
La "pecora nera" della serata sicuramente è stato Figaro, un baritono con
una voce brutta che più brutta non si può, timbro sgradevole, assenza
assoluta di belcanto, nei recitativi sembrava che parlasse e non cantasse.
Nei passaggi picchiava duro come un martello "guArda don bArtolo, guArda don
bArtolo, sEmbra una stAtua...!".
"all'idea di quel metallo già la mente un vulcano comincia a diventar"
assenza totale di agilità per cui, il cantante esercitava una violenza sulla
prima nota lasciando perdere tutte le altre che finiveno col non poter
essere ascoltate.
Se questa era la qualità del Barbiere tanto valeva fare l'opera senza il suo
protagonista principale, a me dispiace pure dirle certe cose, ma sarebbe
bene che determinati individui, coscienti dei propri limiti decidano una
buona volta di cambiare mestiere, anzichè massacrare gli autori nel modo
come abbiamo visto ier sera: più che per il pubblico è una forma di rispetto
per Rossini e per il suo capolavoro che non meritavano un trattamento
simile.
Accettabile l'Almaviva di Juan Lopera, un tenorino che riecheggia la
vocalità di Luigi Alva, pur non possedendone le medesime delicatezze
timbriche e morbidezza nella modulazione.
Un cantante, diciamo, che ha cantato correttamente tutto ciò che era scritto
che dovesse cantare, facendoci rimpiangere, per un po' le reminiscenza di un
Rockwell Blake.
Nei concertati si notava uno squilibrio nella posizione delle voci. Il
finale del I atto la frase dei protagonisti "mi par d'esser colla testa in
un'orrida fucina" si sentiva a malapena, e mancavano del tutto gli acuti di
Berta nella ripresa della stretta che pure hanno la loro importanza perchè
fanno da péndant con le note gravi delle voci maschili e del coro.
Insomma una produzione dignitosa, ma nulla più, probabilmente fatta per
"accontentare" con un'opera nota il pubblico napoletano che, a mio avviso,
sarebbe bene acquisisse una maggiore coscienza di sè ed una più spiccata
capacità critica.
--
Pietro Puca
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Pu...@iol.it
do...@iname.com
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Chiunque giunge presso un tiranno diviene schiavo di lui,
anche se vi sia giunto come uomo libero.
(Eschilo)

 desiderare. [etc]
Ti ringrazio della bella recensione che hai fatto del Barbiere al S.
Carlo.
Vedo che, come me, hai preso il vizio di scrivere due post. Se si vuole
esprimere in modo chiaro e compiuto il proprio pensiero, probabilmente
non vi sono alternative. Sono talmente tante le cose che vengono in
mente quando si assiste a un'opera! Speriamo che gli altri NGisti non ci
scotennino! :-)
Il Barbiere sara' dato anche alla Scala. Sara' diretto da Chailly, e nel
cast figurano Bruce Ford, Antoniozzi, la Ganassi e Frontali o Di Candia.
Naturalmente non posso interloquire con i tuoi giudizi sull'opera. Mi fa
piacere leggere, oltre alla parte musicale, anche quella
registico-scenografica.
Il Barbiere e' una di quelle opere molto conosciute. E' piu' logico
affrontarle o facendo uno spettacolo che tenda alla perfezione, oppure
proponendo qualche cosa di nuovo, o, infine, per dare spazio a qualche
voce di grande livello. Che cosa avverra' alla Scala, ovviamente non lo
so.
Per quanto riguarda il Cast, alla Scala sono lievemente piu' rispettosi.
Puo' succedere anche li' che cambino all'ultimo minuto il cantante
previsto. Ma per lo piu', almeno nelle serate in abbonamento, il cast e'
lo stesso della prima.
Ciao
Rudy

Rudy

capacità critica.
Speriamo! Io invece soprattutto in queste opere di gran repertorio,
resto grandemente irritato dal pubblico che si assembla, sonnolento e
entusiasta di assistere ad un'opera-Maalox, che sia conosciuta, senza
sorprese e da dimenticare dopo mezz'ora, lasciando il loro spirito
esattamente uguale a come quando erano entrati in teatro.
Ciao.
Bruno Tredicine
br...@wxyhehe.com
(e-mail:no wxy)

esattamente uguale a come quando erano entrati in teatro.
Questo purtroppo capita spesso, troppo. Ed in particolare il fenomeno si
acuisce con le cosiddette opere conosciute.
Io ho trascorso tutta la serata a zittire un signore che spiegava alla
moglie tutti i passaggi della trama, la signora dietro di me cantava tutte
le arie con quella sgradevolissima voce senile e roca. Il tizio davanti a me
se l'è diretta tutta e gesticolava come un pazzo. Ad un certo punto, quando
l'orchestra ha attaccato i tremoli dell'inizio della tempesta un mare di
colpi di tosse....auffff.
Alla fine, per questi insipidi individui resta il fatto di aver sentito IL
BARBIERE, magari per intavolare o per pavoneggiarsi in una sterile
chiacchierata sul più ed il meno con gli amici in una noiosa e convenzionale
serata.
Ho rimpianto seriamente il Makropulos, almeno là si stava tranquilli, il
pubblico dormiva e basta!
L'altro ieri, invece, dormiva e faceva finta di stare attento! Per questo
rompeva los ballos.


 colpi di tosse....auffff.
Ci sara' un modo per far capire a questi signori che il prezzo del
biglietto pagato consente di ascoltare solo la musica che viene dal
palcoscenico e dall'orchestra, e non anche i supplementi offerti dalla
platea?
Ciao.
Rudy
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If the doors of perception were cleansed every 
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
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platea?
Io ho adottato questo sistema: ho preparato un foglio A4 con su
scritto in corpo 36 grassetto "NON SI PARLA DURANTE LA MUSICA!".
Al momento opportuno lo piazzo davanti al volto dell' incredulo
disturbatore. Se lo mostro prima in genere s' inkazzano....
LUX
P.S.
Rudy, per i noti motivi sei il Ns solo inviato alla Scala x il
Barbiere: facci sapere qualcosa...

stendere un velo pietoso!
Caro Pietro, hai ragione di protestare se, a meno di motivi
contingenti e giustificati, il Teatro non ti assicura il cast per il
quale avevi pagato l' abbonamento, però il Previati non è proprio
sconosciuto: ha cantato proprio Figaro nel Barbiere rossiniano che ho
visto l' anno scorso al Carlo Felice di Genova con una pregevole
Gloria Scalchi. A me non sembrò malaccio... Non credo che l' attuale
Nucci, molto criticato dagli "intenditori" nella Forza del destino
scaligera, avrebbe fatto molto meglio. 
Non saprei chi oggi potrebbe fare un ottimo Figaro: forse dovrebbe
decidersi Antoniozzi?...
LUX