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Titolo: Ifigenia: quando si va a cercare il flop in Aulide!

Cocente delusione del Vs Lux per questa prima prima della Scala agli
Arcimboldi, la prima della Storia con l' ingresso in loggione senza l'
assurda coda.
Sn OK col mio amico Filippo Poletti ke su IL NUOVO
http://www.ilnuovo.it/nuovo/foglia/0,1007,162815,00.html
parla di "non-regia": s' è trattato in pratica di un' esecuzione in
forma da concerto. Anzi, nel caso della Iolanta (x nn dir dell' Edipo
Re all' Auditorium) la drammatizzazione era stata ben superiore!
Qui 13 scalini ed 1 sedia a forma di P greca hanno costituito la scena
x tutte le 2 ore e mezza dello spettacolo musicale: né valeva a
movimentarla lo spostamento di qualke m, avvenuto 3 volte se nn erro,
di una parete mobile e spoglia. Alla sedia, invero di pregevole
design, mancava solo il cartellino del prezzo...
In scena nn succedeva niente di niente, salvo ogni tanto qualke
inginokkiata di 1 delle protagoniste femminili. La rappresentazione s'
è vivacizzata un tantino solo al momento delle danze dell' Atto II,
con una coreografia piuttosto geometrica e nn certo trascendentale di
Mischa Van Hoecke, durante le quali almeno c' era 1 idea: un mantello
azzurro lunghissimo, ke attraversava tutto il palcoscenico a
simboleggiare il Mare.
Ma purtroppo devo contestare, oltre ke l' inesistente regia e
scenografia - per le quali si stenta davvero a riconoscere il
fantasioso ed addirittura geniale regista-scenografo-costumista Yannis
Kokkos del favoloso Crepuscolo degli dei del '98 ke fece attraversare
la scena da un cavallo bianco durante la morte di Sigfrido ed incantò
con lo strepitoso finale di stampo cinematografico! - anke la scelta
dell' opera, ke nn avevo mai sentito ma ke mi è parsa nn certo tra le
maggiori di Gluck.
Già il soggetto mitologico - l'esercito greco comandato da Agamennone
ke nn riesce a partire x Troia causa la bonaccia, per cui si spera di
rimediare offrendo agli dei un sacrificio umano regale, addirittura
nella persona della figlia del re Ifigenia - nn è dei + attuali ed
avvincenti, ma se poi ci si riferisce alla musica, già dopo poke
battute si realizza ke è di qualità melodica ed armonica le 1000
miglia lontana dall' Orfeo ed Euridice o dall' Armide, ke nel' 97 fu
una rivelazione (a parte ke quest' ultima s' avvalse di una regia
strepitosa e rikka di PL Pizzi, con ingresso trionfante di cavalieri
piumati in scena e tante meraviglie...).
Si salvano IMHO ca. 15' nell' Atto III (aria di Clitennestra Dieux
puissants), tra cui le 3 note finali.
Ma dal punto di vista drammaturgico il momento + commovente della
serata è stato prima dell' alzata del sipario quando, fatto
assolutamente inedito in una città ke nel 1970 (se nn ricordo male)
impedì a Pollini di leggere un comunicato sul Vietnam, è stato letto
all' altoparlante il comunicato dei lavoratori FIAT di Arese: ironia
della sorte, in sala c' era il ministro Tremonti...
Per la prima volta nella storia il Vs Lux nn ha applaudito ad una
prima scaligera, né avrei saputo ki applaudire, se nn Riccardo Muti ke
come direttore, x la prima volta con le nude mani senza bakketta, si è
dato al solito molto da fare ed ha fatto guizzare tutti i guizzi
strumentali reconditi ke ci sn in partitura, ma ke come Direttore
Musicale stavolta ha fallito 2 volte: x la scelta dell' opera e x l'
accettazione di quell' obbrobrio di regia! E tutti sanno in questo NG
quanto mi spiaccia criticare il mio direttore preferito!
Carini giusto i costumi, ke in alcuni xsonaggi accopppiavano
originalmente coturni e lorike a parrucconi settecenteski.
Il 10 vada alla seconda e vorrei ricredermi...
Intanto qcuno dirà ke con un esecuzione su strumenti antiki e la
direzione di uno specialista del tardo barocco tipo Minkowski anke x
il Vs Lux il risultato sarebbe stato diverso: ne dubito, cmq ammetto
ke valga la pena tentare la prova contraria: se Teseo o altro NGista
baroccofilo mi fa un prestito discografico ci provo...
Sallusti musicali, nnstante tutto e... MAI FIDARSI DEI REGISTI!
LUX

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 ha scritto nel messaggio
news:asvjda$38k$1...@attila.bofh.it...


comunque sarà questione di gusti....
Mi piacerebbe molto poter dire ke nn ho capito l' opera: e può anke
darsi, ma dai commenti ke sentivo accanto a me (zona ex-loggionisti..)
ho l' impressione ke i 10' di applausi a Muti siano di stima e ke nn
sia solo Afef, l' esotica consorte di Tronketti-Provera a trovare
quest' Ifigenia noiosetta...
Se almeno ci fosse stata una bella regia brillante: invece forse
Kokkos ha voluto ricreare l' atmosfera statica in cui pare si
rappresentassero le grandi tragedie greke, senza rendersi conto ke
siamo nel 2002...
Ma come ha fatto Muti ad accettare sta' roba?? Mi viene da piangere...
LUX

vabbe', a dirla con il conte rodolfo "ciascuno si attenga al suo parere"
Sul display ekko il mio: sto' maledetto nn si spegne! Io nn lo volevo
e nn sn riuscito in nessuna maniera a spegnerlo: veniva Off, ma poi
riprendeva... Invece quelli accanto a me (poltrone vuote...) erano
spenti: ke forse se 1 si siede restano accesi in ogni caso!?...
O forse il mio era skassato??
LUX

 baroccofilo mi fa un prestito discografico ci provo...
mi risulta che di Iphigenie en Aulide 'filologiche' esista solo quella
diretta da J.E. Gardiner e pubblicata da Erato, che comunque è realizzata
con gli strumenti moderni dell'orchestra dell'Opera di Lione, la quale suona
splendidamente, anche se non è certo paragonabile - in questo repertorio -
ai Musiciens du Louvre. Se vuoi ti faccio una copia, si tratta di un'ottima
edizione con uno splendido cast e un coro straordinario.
Tieni conto che effettivamente l'opera decolla dal secondo atto in avanti,
prima l'azione procede un po' a rilento, forse è per questo che sei rimasto
un po' deluso.
Io aspetto di vedere l'opera venerdì, prima di dare un parere. Però fin
d'ora sono d'accordo con Zurletti, che su Repubblica ha fatto rilevare
l'inutilità di inserire il finalino wagneriano, per giunta tradotto dal
tedesco, che priva l'opera delle belle danze e dei cori scritti dallo stesso
Gluck.
Teseo

 quest' Ifigenia noiosetta...
Beh, questo e' un argomento decisivo, al quale non avevo fatto caso...
Ciao
Rudy

l'inutilità di inserire il finalino wagneriano
ma qui nn è questione di finale, ma del complesso dell' opera ke
riskia d' essere un' istigazione alla noia: del resto come dicevi tu x
le esecuzioni gluckiane di Muti, solo ke a me l' Armide, complice
forse il magnifico spettacolo di PL Pizzi, è piaciuta e pure i CD
dell' Orfeo & Euridice, trovo difficoltà x ora insormontabili solo in
questa...	:-(((
LUX

x tutte le 2 ore e mezza dello spettacolo musicale::::::::::::::::::
Nn so se fare ammenda dopo la seconda di Iphigenie en Aulide di ieri,
10 Dic oppure reintrodurre la "vexata quaestio", da me in passato gia'
affrontata, delle regie pensate x la platea! Il fatto e' ke molti
registi se ne strafottono degli spettatori a basso reddito ke stanno
nella gallerie e nn si preoccupano di verificare se le loro scene o le
loro azioni si vedano almeno in parte o no da lassu': probabilmente nn
salgono mai a controllare! Solo ke nn credevo ke anke Yannis Kokkos
fosse cosi', visto ke il suo precedente Gotterdammerung alla Scala era
stato ottimo come visibilita' anke dalla piccionaia....	:-(((
Insomma, x farla breve, ieri mi son visto tutta la seconda recita d'
Ifigenia dalla 3a fila centrale di Platea, usurpando il posto di un
abbonato ke nn e' venuto, in pratica una poltrona da 155 Euro + 20 %
avendone pagati 12..., ed ho scoperto cose inimmaginabili rispetto a
quanto avevo (non) visto il giorno 7 Dic dalla Galleria II laterale
(Fila 49 No 64), posto ke avevo voluto occupare x principio xke' era
quello guadagnato via Internet dopo 4 anni di lotta al bagarinaggio ed
alla fila illegittima x il "loggione" e ke nn volevo cambiare, anke se
di posti vuoti alla prima ce n' erano di +.... Ebbene, ho visto cose
ke il 7 Dic nn mi ero neanke sognato: in scena ci sn fino ad 8 enormi
statue dorate di dei greci (in realta' tutte un po' in penombra e nn
capisco xke', dopo lo sforzo di costruirle...), ovviamente dislocate
lungo il perimetro estemo in modo ke dall' alto e di lato nn si
vedano... Ci sn poi dei pannelli a mo' di nuvole in alto ed
addirittura proiezioni sulla parete di fondo di scene del palcoscenico
riprese dall' alto da telecamera fissa!... Sul finale arriva pure
volando (evidentemente trainata da una fune...) una navicella ornata
di corna con a bordo Diana ke porta via con se' Ifigenia, pur
lasciandola in vita. La navicella poi sparisce facendo il percorso
inverso... Mai neanke sospettato ke c' erano queste cose da vedere,
anke se in fondo nn eclatanti..., quando ero in Gall II...	:-(((
Devo quindi rivedere il mio giudizio sulla scenografia, ke
obiettivamente, x ki puo' vederla nella sua interezza, nn si riduce a
13 scalini ed 1 sedia... ed in parte sulla regia, ke cmq rimane
piuttosto statica come recitazione. Nn condivido poi l' uso di luci
radenti da sinistra ke formano ombre lunghissime e lasciano gran parte
del palcoscenico al buio.
Sulla musica nn ho cambiato granke' opinione, anke se il 2o ascolto
risulta + gradevole: fin dall' ouverture, IMHO basata su un paio d'
accordi piuttosto semplici senza un vero tema..., si sente ke nn ne' un
1 capolavoro ne' 1 opera ke ti prende... Tutto il resto dell' opera ha
una struttura fin troppo equilibrata e solida e mi sembra impieghi le
voci nelle tessiture + agevoli; le danze sn cmq ben orkestrate. Ma una
volta terminata nn ti viene voglia di risentirla, anzi a volte mentre
l' ascolti, ad es durante il duetto finale dell' Atto I
Akille-Ifigenia o il monologo di Agamennone alla fine del II, speri ke
finisca al + presto...
Come voci c' e' intanto da notare il francese approssimativo di tutti i
cantanti. Il tenore Brown ke fa Akille e' terribile, ma d' altra parte
sembra sia il sostituto di Paul Groves...: alla prima ha avuto qualke
buon momento nell' Atto I sostenendo con mestiere la voce mentre stava
calando, ma ieri era afono e stonato. Il baritono Robertson come
Agamennone e' senza infamia e senza lode. Le 2 primedonne, Urmana e
Barcellona sn di sicuro i 2 miglior mezzo-soprani del mondo, ma qui
passati ad un registro sopranile lirico-drammatico nn rifulgono
troppo. La povera Barcellona alla prima e' stata disturbata dal trillo
di un telefonino cosi' acuto ed insistente ke sembrava un allarme
incendio proprio mentre stava affrontando la grande aria di
Clitennestra "Dieux puissants", cmq se l'  e' cavata, mentre ieri era in
difficolta' vocali, ha persino emesso un "crock" ad 1 certo punto del
1  Atto (in altro post Dolcini riferisce ke e' sotto cortisone...). La
+ in forma e' la Violeta ke si bekka sempre un applauso a scena aperta
dopo la sua davvero toccante aria dell' addio "Adieu: conservez dans
votre ame...", IMHO la migliore dell' opera.
La sapete l' ultima?? Sn riuscito a spegnere il mio video-display!
Basta, dopo aver premuto 3 volte il pulsante ed essere arrivati su
Off, nn tokkarlo + e quando inizia il testo cantato resta spento! Ma
ritengo ke quello dell' altra volta era sfasciato...
LUX

spenti::::::::::::


finisca al + presto...
Ma lo capisci ora perche' hanno inventato gli intermezzi,
testone???????????
ciao :-)
mik

certo ke alcuni dei commenti sopra riportati fanno proprio pensare che
abbiano ragione i teatri
italiani a continuare a proprorre solo verdi e puccini.. a chi voglia
sentire un repertorio diverso in santa pace convien emigrare all'estero..
r.

strumentali reconditi ke ci sn in partitura::::::::::::::
Alfredo Mandelli nella sua rubrica "dice la sua" a pag 58 del mensile
l' Opera da oggi in edicola ci avverte ke nn era la prima volta: Muti
aveva gia' diretto senza bakketta la Nina di Paisiello.
Aggiunge:
"Probabilmente certi tessuti musicali gli fanno desiderare un contatto
fluidamente piu' diretto, quasi a plasmare la musica con la mano
sciolta...
Visti, anzi, uditi i risultati... e' il caso di seguire certi
impulsi..."
LUX