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Titolo: LE MIGLIORI INTERPRETAZIONI

Premesso che una interpretazione, specie in musica, è assolutamente
soggettiva quanto al piacere che si può trarne, potete indicarmi qualche
sito che riporti delle esecuzioni a confronto, oppure semplicemente un
elenco delle "migliori interpretazioni", tipo le poche pagine di
"recommended recordings" della rivista Gramophone?
Ma (questi quesiti non mi fanno dormire la notte) se è vero che in musica
tutto è soggettivo , perchè ogni volta che chiedo a qualche
appassionatissimo quale è il brano di musica che preferisce mi sento sempre
rispondere  che è l' " Erbarme dich..." della Passione Matteo di Bach ?
Mah!

rispondere  che è l' " Erbarme dich..." della Passione Matteo di Bach ?
Ma cos' è, il coro finale?? Allora è anke il mio brano preferito!
LUX

 ha scritto nel messaggio 
news:2SYMUD.A....@idam.kicks-ass.net...


No è un aria.
S. 

No è un aria.
Finalmente ho avuto tempo...
"Erbarme dich" (Abbi pietà) è l' aria del contralto, il N° 39 (o 47,
dipendentemente dalla numerazione adottata nei vari programmi di sala
o libretti di CD) della Matthäus Passion di JSB.
Ad un laico coriaceo come il sottoscritto le parole del testo dicono
poco (anzi irritano anche un tantino, stante il non celato concetto di
sottomissione ad un potere superiore che sottende...), ma la Musica
decisamente va a palpare nel profondo le ghiandole preposte a ciò che
si suol chiamare emozione...
Certo è un brano che, ci fosse un hit parade degli estratti classici,
se la batterebbe per i primi posti. Io cmq gli antepongo sempre il
coro finale della stessa Passione, "Wir setzen uns mit Tränen
nieder"...
Nelle 3 versioni discografiche ke ho (niente rispetto a Giuseppe...) è
cantata da: Anne Sofie von Otter in quella di Abbado coi Berliner (che
fu allegata al settimanale Specchio nell' Aprile 1998); da Hertha
Töpper in quella storica di Karl Richter del 1958; e da non ho capito
bene se Gloria Banditelli o Lynda Russell (qualke NGista ne sa qcosa?)
in quella dell' Orchestra della Svizzera Italiana diretta da Fasolis
(c.d. versione Mendelssohn), che era allegata al N° 24 di The Classic
Voice.
Quella ke preferisco è quella di Hertha Töpper...  Perchè? Boh,
sollecita bene i miei timpani con l' appoggio prolungato di una voce
calda e pastosa su certe note...	;-))
Ma ne ho anke ascoltate tante dal vivo dirette da Chailly all'
Auditorium di Milano e le cantanti, di cui nn ricordo il nome, erano
tutte eccellenti!
LUX
P.S. Scusate, è il 1° tentativo luxesco d' ascolto comparato...

Amo molto Fasolis, secondo me ha registrato la migliore San Giovanni e
il miglior Magnificat (con strumenti originali), ma la versione di
Mendelssohn della San Matteo è molto appesantita (direi ottocentesca
se non fosse una tautologia) e anche l'Erbarme dich ne risente, e poi
anche l'esecuzione mi sembra un po' di routine. A titolo di curiosità:
Mendelssohn fa cantare l'aria a un soprano e non a un contralto.
Abbado e Sophie von Otter non mi convincono, impostazione troppo
lirica, tempo troppo dilatato. Pesante.
Stessa impostazione lirica e tempo dilatatissimo ma con ben altri
risultati: Janet Baker diretta da Richter è stupenda. La sua voce
emana una vera e propria sofferenza, un lamento disperato. Non amo
affatto il Bach di Richter ma è pur vero che qua e là in questa
registrazione ci sono dei picchi celestiali, al di là di qualsiasi
considerazione filologica. E' musica allo stato puro.
Tra le versioni non filologiche è molto bella anche quella di Schreier
e Marjana Lipovsek. La San Matteo di Schreier è stupenda in tutti i
sensi (e ancor più la San Giovanni).
Tra le versioni con strumenti antichi l'edizione di Suzuki è molto
bella (anche se sa fare di meglio) ma il controtenore Robin Blaze ha un
timbro a mio parere orribile, peccato perché tutto il resto è ad
altissimo livello. Se avesse cantato Yoshikazu Mera come nei primi
volumi dell'integrale delle Cantate, chissà che meraviglia sarebbe
stata!!!
Bellissima l'Erbarme dich di Michael Chance nell'edizione di Gardiner.
Un fraseggio, una drammaticità, un violino talmente espressivo (e per
niente vibrato)... una vera meraviglia.
Michael Chance canta anche nell'edizione di Cleobury della San Matteo,
molto bella anche questa anche se di impostazione meno drammatica. (Tra
i solisti c'è Emma Kirkby e l'edizione Brilliant è supereconomica)
Johnathan Peter Kenny (diretto da Goodwin) è invece abbastanza
mediocre, un po' come Blaze, timbro "chioccio". Anche qui peccato,
perché l'edizione è di ottimo livello.
Kai Wessel diretto da Koopman è una via di mezzo, una bella
interpretazione pur nei suoi limiti timbrici. Meglio di Kenny e anche
di Blaze ma alcune spanne sotto Chance.
Chissà quante altre versioni si potrebbero ascoltare... difficile
scegliere. Bach è sempre Bach, anche suonato con lo zufolo (e preciso
che non sono affatto religioso).

che non sono affatto religioso)
IMHO cmq Bach è anche noioso e ripetitivo a volte: e ci sono delle sue
composizioni di valore non  universale, ma apprezzabili solo da
studenti di Musica.
LUX

 studenti di Musica.
Ipse dixit
Amen
S. 

<Ma allora tu mi sai dire se chi canta  nel CD di Fasolis è Lynda
<Russli oppure Gloria Banditelli (che, tecnicamente, sarebbe un
<mezzosoprano...)!?
Non si capisce in effetti, probabilmente è la Russel visto che è
soprano e poi la Banditelli è bravissima (cfr Messa in si minore)
<Ma che incisione è questa? Mai sentito che Karl Richter abbia
lavorato
<con la Baker (sbaglio o fu nominata Dame dalla corona inglese?)...
Archiv 1980 (registrata nel 1979)
<Che ne pensi della sua Passione secondo Matteo del
1958: persino alcuni filologi oltranzisti dicono che non ha eguali...
Ahimé non la conosco...
<Nn mi fido, mi sembrerebbe come mangiare quell' orrendo cibo sushi...
Beh Suzuki sta registrando l'integrale delle Cantate. Ha i suoi
difetti, alcuni dischi migliori di altri, ma nel complesso è la
migliore edizione in circolazione. L'unico punto debole sono le
cantanti giapponesi che fortunatamente non sono sempre presenti. Tra
gli uomini invece ci sono quasi sempre Peter Kooij, Gerd Turk
(bravissimi), Makoto Sakurada (tenore, bellissima voce) e purtroppo
solo nei primissimi volumi Yoshikazu Mera, un controtenore con i
controfiocchi! Ora purtroppo c'è Blaze.
<Sarà... IMHO lo Chance ha rovinato una stupenda esecuzione live della
<Passio diretta da Chailly all' Auditorium di Milano (parte del
<pubblico dovette tenersi la pancia con le mani per non ridere...)...
Capita sempre una serata no. E il pubblico italiano non è affatto
abituato ai controtenori... immagino le battutine da bar sport....
< composizioni di valore non  universale, ma apprezzabili solo da
studenti di Musica
Qui si potrebbe aprire un dibattito infinito. E' certo che è difficile
capire Bach fino in fondo se non si conosce la musica (e intendo
armonia e contrappunto), prendi l'Arte della Fuga o le Variazioni
Goldberg per fare degli esempi estremi, ma anche una fuga qualsiasi...

armonia e contrappunto)
M' hai detto un prospero!...	;-))
LUX

Ipse dixit
Non ipse, sono in molti a dirlo (o magari a pensarlo...    ;-))):
conosco fior di ostinati bachofili che di fronte alla prospettiva di
un concerto a base solo di suite inglesi e francesi prendono... la
fuga (non una di JSB...	;-)))
Anche il clavicembalo Ben Temperato, se uno non è uno studente di
Conservatorio, non è che attiri molto il pubblico e ritengo (ma questa
è una presunzione, lo ammetto...) che siano in pochi a spararselo
tutto di seguito in CD sul proprio Hi-Fi...
Per non dir dell' Arte della Fuga che, come dice giustamente
Motoskipho in altro post, presupporrebbe profonde conoscenze di
armonia e contrappunto per essere apprezzata a pieno.
LUX

studenti di Musica.
Devo dunque dedurre che tu cataloghi il clavicembalo e l'arte della fuga 
come composizioni di valore non universale...
Ribadisco:
IPSE DIXIT.
Saluti non universali, noiosi e ripetitivi.
S.
PS: lo so che sei un appassionato sincero ma non esagerare.
Dico a me e a te... attento, le parole sono lame a volte: non tagliare alla 
c+++o di cane, potresti farti male da solo. 

migliore edizione in circolazione.
<<Come, e Koopman?
E' mio modesto parere che negli ultimi dieci, quindici anni Koopman si
è adagiato sugli allori e sta solo lasciando interpretazioni di
routine. La sua integrale è noiosissima, battuta solo da Leusink per
la Brilliant (ha inciso tutto in un anno!! e si sente, sembrano letture
a prima vista). Niente a che vedere ad esempio con lo strepitoso
Koopman delle sonate per violino e clavicembalo con la Huggett.
Cercherò sicuramente la versione del 58 di Richter, sperando che la
vendano a bassissimo prezzo. Ma, vista l'epoca, la qualità audio
com'è? La polifonia è chiara o è una melassa scricchiolante?

 pubblico dovette tenersi la pancia con le mani per non ridere...)...
Strano. Ricordo di aver sentito Chailly in persona parlare con
ammirazione di Chance e della sua esecuzione, in particolare proprio di
Erbarme dich...
Piero

 com'è? La polifonia è chiara o è una melassa scricchiolante?
Non so se a che prezzo si trova ma se IMHO questa è LA versione di Richter,
l'altra è molto al di sotto. Cantanti strepitosi, coro eccezionale ma
soprattutto una grande ispirazione. Ad esempio senti e confronta il coro
"Warlich..." o il coro iniziale.
La qualità audio è più che buona e non farci troppo caso. La polifonia è
chiara sempre tenendo presente la massa corale e orchestrale utilizzata:
anzi per il numero di musicisti impegati è fin troppo limpida.
Ciao, K.

 Infatti: ankio li aborro!
Questo è il problema del pubblico italiano. E la reazione di fronte ad un
controtenore è penosa :-(
Ciao, K.

<Strano. Ricordo di aver sentito Chailly in persona parlare con
<ammirazione di Chance e della sua esecuzione, in particolare proprio
di
<Erbarme dich...
Visto?!?!?! :-)
Mi fa piacere leggere queste conferme. Il mio unico neurone continua a
funzionare... fiuuů

Erbarme dich...
Non è quello il problema: è chiaro che il direttore del concerto, che
è anche il direttore musicale che ha scelto il cast non può che essere
soddisfatto. Ma la reazione del pubblico è diversa: io ho riferito di
quella come dato di cronaca. Poi puoi anche dire che il pubblico è
incolto.
LUX

PS: lo so che sei un appassionato sincero ma non esagerare
Più che un appassionato ho il pallino di mettermi nei panni di un buon
selvaggio prelevato da una foresta dell' Amazzonia che venga prelevato
di peso e portato in una sala da concerto: godrebbe di più se eseguono
il CBT o una Sinfonia di Mahler? E se lo portano in un museo, sarebbe
più attratto dalla Fornarina di Raffaello o dalla Merda d' artista di
Manzoni?
LUX

 La polifonia è chiara o è una melassa scricchiolante?
Delle poche incisioni da me citate resta sempre la migliore sotto
tutti gli aspetti.
LUX

 Manzoni?
Al selvaggio della foresta dell'amazzonia non interessa la musica classica.
Poi se sei cosě selvaggio puoi anche restare nella foresta. Perchč dovresti
andare nel museo o a sentir musica?
Scusa ma mi pare proprio un arrampicarsi sugli specchi sta cosa....
S.

 incolto.
Beh, io tra il pubblico c'ero, e rimasi molto colpito soprattutto
dall'esecuzione che Chance fece di Koennen Traenen: un'agilità e una
finezza straordinarie! E poi aveva una sicurezza notevole nella
conoscenza della sua parte (come spesso noto nei cantanti inglesi): non
come certi cantanti imbranati e terrorizzati che non staccano gli occhi
un istante dalla partitura...
Quanto agli altri vicini a me, non ho visto nessuno ridere, come invece
mi capitò a una Johannespassion a Monaco in cui cantava un
controtenore. Anche i tedeschi hanno i loro buzzurri...
Piero