Newsgroup: it.arti.musica.classica.mod
Titolo: Perché non c' è un Festival Verdi?

Altra osservazione: perché non c' è un Festival esclusivamente
dedicato a Verdi non dico nelle terre ke si contendono, a torto o a
ragione l' eredità verdiana, Busseto e Parma, o nella Regione  ER o
nell' intero Nord Italia?
Un motivo può essere la mancanza di fondi: il ROF di Pesaro è nato, e
sembra si sostenti ancora, con il lascito ereditato dallo stesso
Gioachino Rossini. Ma essendo Verdi Autore di enorme popolarità
internazionale (certo + di G C Menotti...) non credo sarebbe difficile
reperire fondi per un' iniziativa ke fosse davvero di qualità e
prestigio, purkè fatta propria da operatori culturali dotati di idee.
Altro motivo può essere la mancanza, come evidenziato in post
precedente...) nelle "terre verdiane" o limitrofe di un  teatro al
chiuso adatto: se Wagner c' aveva pensato x tempo facendosi costruire
Bayreuth da Ludwig II, il nostro Pepin invece è stato altruista e con
i suoi di soldi ha pensato alla casa di riposo x artisti lirici...
Poi certo d' estate a Milano, dove c' è sempre, o c' era, una certa
Scala (BTW sembra ke diano il Suo nome allo scalo della
Malpensa...)... e nella Bassa in genere ci fa un caldo boia, ke non
credo faccia a Salisburgo, Bayreuth o Gottingen. Ma, a parte ke
esistono gli impianti di condizionamento, ki l' ha detto ke i Festival
devono essere solo estivi? Oltretutto tra Lucerna, Monaco di Baviera,
Salisburgo, Bregenz, senza contare il rossiniano Pesaro e le + lontane
Glyndebourne ed Edinburgo, la concorrenza in Europa in questa stagione
è davvero forte, anke se IMHO un programma di sole opere di Verdi
attirerebbe....
La mancanza di voci autenticamente verdiane, dopo le numerose
esperienze positive di quest' anno, non ha + ragione d' esistere come
motivo.
Beh, allora facciamo ad Ottobre agli Arcimboldi?
LUX

 motivo.
Al contrario: la mancanza di voci autenticamente verdiane e' proprio il
motivo principale. 
Il ROF di Pesaro ha unito la riscoperta di un repertorio interessante ma
piuttosto desueto (ancora una trentina di anni fa, le opere di Rossini
nel repertorio comune erano non piu' di cinque o sei, molte meno di
quelle di Verdi) al fiorire di una generazione di cantanti specializzati
in quel repertorio.
Al Verdi festival non mancano teatri (ad incominciare dal Regio) ne'
fondi - le zone interessate sono fra le piu' ricche d'Europa, e non e'
per nulla difficile trovare sponsor interessati a imprese con ricaduta
locale. Mancano solo i cantanti, che per l'appunto sono indispensabili
per fare Verdi, specialmente se non hai l'ufficio stampa di un
importante ente lirico del nord a convincerti che quelli che hai
ascoltato erano davvero cantanti :-)
--------------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

 ascoltato erano davvero cantanti :-)
Dimentichi la litigiosita' dei parmigiani, che, quando si parla di
Verdi, qualunque cosa si faccia, qualunque cosa si dica, qualunque cosa
si proponga, va bene a uno, e male a centomila (i parmigiani non
conoscono Pirandello :-)  )
Per tutto il tempo che ho vissuto a Parma, non si e' fatto altro che
parlare della necessita' di fare un Festival Verdiano. Che io sappia se
n'e' iniziato a parlerne all'inizio degli anni Sessanta. Ogni progetto
ha trovato molti piu' oppositori che sostenitori.
Il risultato e' stata quella boiata di quella famosa serata delle star
che doveva essere il momento fondamentale delle celebrazioni del
centenario, e che, chi la vista ne parla ancora oggi con orrore.
Ciao
Rudy
==================================================== 
If the doors of perception were cleansed every 
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================

 centenario, e che, chi la vista ne parla ancora oggi con orrore.
Strano. A me risulta che chi ha visto o il Rigoletto o la Norma a Parma
ne parli con orrore ;-)


ascoltato erano davvero cantanti :-)
Mi sbaglierò, ma la situazione è + grave x la vocalità belliniana, o
addirittura x quella di Wagner: x quest' ultimo ad es, sarò pure stato
sfortunato, ma non ho mai sentito a teatro un tenore ke sia neanke
lontanamente paragonabile agli storici "Helden-tenor" del passato...
(vero ke non sono mai stato a Bayreuth - e probabilmente non ci andrò
in tutta la vita - ma i cantanti lì scritturati non mi sembra
promettano molto e poi tutto il Festival è in crisi pazzeska...)
Invece mi pare ke x Verdi le chance x fare cast decorosi ci siano.
Tenterò di compilarne una rosa.
[X evitare inutili ed incresciose polemike, volutamente evito di
citare i cantanti impiegati da Muti nelle opere da Lui dirette alla
Scala: quindi CONSIDERO INADEGUATI A PRIORI I VARI Licitra, Frittoli,
Urmana, D' Intino, Salazar, Lukacs (anke se x dovere di cronaca è d'
uopo segnalare ke questi nomi sono, quando non rikiestissimi ed
apprezzatissimi, almeno considerati "cantanti" in molte altre piazze
estere e nazionali diverse dalla Scala)]
Cmq semplicemente scorrendo sulla rivista l' Opera i cast delle opere
verdiane in programma qua e là, ke non abbiano ricevuto recensioni
tutte negative, trovo:
(N.B. Ci metto dentro anke cantanti ke non ho mai sentito o ke non mi
piacciono)
Soprani lirici (Violetta, Gilda, Leonora, Amelia): Devia, Cedolins,
Christine Schafer (debutterà come Gilda a Londra), Anna Netrebko,
Patricia Racette, Theodossiou 
Soprani spinti (Aida, Macbeth, Abigaille...): Dessì, Crider, Papian,
Valayre, Patanè
Mezzosoprani: Zajick, Miriciou, Diadkova, Carolyn Sebron, Nadja
Michael
Tenori leggeri (Alfredo, Duca di MN, Riccardo...): Shicoff, Volontè,
Aronica, Aragna, Larin, Marcelo Alvarez, Vargas, Grigorian
Tenori spinti (Manrico [!?], Radames, Otello): Galouzine, Heppner (se
è vero quanto riferito da Borgonovo ke a Monaco era malato: cmq a
Settembre ci riprova come Otello a Chicago....)
Baritoni: Carlo Guelfi, Gavanelli, Frontali, Maestri, Ramey, Pons,
Hvorostovsky, Gazale, Franco Vassallo
Bassi: Gallo, Colombara, Aliev, Furlanetto
Fuoriclasse: Domingo
Spigolando tra questi nomi (e magari tra altri ke i NGisti conoscono)
non dovrebbe essere impossibile allestire un Festivalino di 3-4 opere
l' anno: kessò, una popolare o della Trilogia, una di vocalità spinta
ed una "filologica" da ripescare tra le rare (tipo Corsaro, Aroldo,
etc...).
Del resto anke al ROF non tutti i cantanti in scena sono perfetti: in
un cast ke prevede gli stratosferici Florez o Devia ci sono pure dei +
modesti Workman o degli inadeguati come P A Kelly (ke fece Rodrigo
nell' Otello rossiniano del '98).
Del resto il buon Pepin ha inserito tali e tante di quelle difficoltà
vocali nelle sue opere ke persino ai suoi tempi era difficile trovare
TUTTI gli interpreti adatti (la stessa Strepponi della prima del
Nabucco...).
Quanto alla cosiddetta mitica stagione dell' EDEN vocalistico verdiano
degli anni '50 e '60 (ke alcuni estendono fino ai '70), francamente,
se ci rifletti bene, non è ke ci fossero + di 3 o 4 nomi x ogni corda
(forse ce ne sono di + oggi...). E non è ke fossero tutti di una
perfezione assoluta: almeno personalmente molte registrazioni
"storike" mi paiono oggi di cattivo gusto, se non anke difettose
vocalmente. E le voci non erano poi tutte stupende: ho notoriamente
un' idiosincrasia congenita verso la Callas x cui mi kiamo fuori su di
essa, ma anke la Tebaldi vi sembra avesse poi quella "voce d' angelo"
ke dicevano (almeno a giudicare dalle incisioni Decca Aida -Karajan
1960 e Don Carlo-Solti 1966...).
LUX

centenario, e che, chi la vista ne parla ancora oggi con orrore.
Mi è capitata tra le mani una  VHS da me registrata nel 1990
etikettata così: "Verdi festival '90 Dal teatro regio di Parma,
Orchestra e Coro dell' Opera di Parigi": è la serata di cui parli? Io
non me ne ricordo assolutamente niente: stasera provo a  guardarla  e
poi ti dico...
LUX

 LUX
In effetti nel settembre 1990 fu tentato un Festival Verdi a Parma;
gestito in maniera abbastanza affrettata, fu un discreto tonfo. Ad
occhio la tua cassetta dovrebbe contenere un Trouvere in francese,
mentre noi del Maggio portammo su il Trovatore in italiano - l'idea di
fare la stessa opera nelle due lingue non si dimostro' molto felice.
Comunque Canaletti si riferiva ad una serata di gala nel marzo di
quest'anno; dato che vedeva la partecipazione dell'orchestra del Maggio,
c'ero anch'io ma non posso commentare.


 estere e nazionali diverse dalla Scala)]
Allora: considero pienamente adeguate la D'Intino e la Frittoli, anche
se quest'ultima dovrebbe fare attenzione a non passeggiare troppo fuori
dal suo registro. 
Con gli altri che citi, tolte le ciofeche (ne ho contate una decina
circa), si potrebbero mettere su un Rigoletto e/o una Traviata, ma non
molto di piu'. Mi sembra che tu abbia inserito anche cantanti pienamente
adeguati per altri repertori, ma non particolarmente per quello
verdiano. 


 ne parli con orrore ;-)
Sul Rigoletto puo' darsi. Non ho letto nulla, ne' ho avuto occasione di
ascoltarlo. Sulla Norma e' certo. Una Norma del genere ai parmigiani e'
sembrata una bestemmia. Io l'ho ascoltata e registrata, e l'ho trovata
molto interessante, sia pure con alcune critiche, soprattutto a quel
coreano (?) che interpretava Pollione. Ma il suono orchestrale,
apparsomi strano al primo ascolto, successivamente mi ha interessato, e
l'ho ritenuto piu' intenso e piu' coerente col tono della tragedia
rispetto a quello piu' patinato tradizionale. Certo, non e' per gli
amanti della tradizione belliniana.
Sulla famosa serata di gala, ne ho sentito delle cotte e delle crude. Ma
quelli che ne parlavano con orrore mi sembrava che avessere ben motivato
le loro critiche: uno spettacolo senza senso, degno del miglior canale5,
magari condotto dall'inossidabile Mike.


                    (musicologia pratica)
--------------
Mah, io della Norma, come sai, ho complessivamente un buon ricordo.
Io ero all'ultima, ed è stata un successo trionfale, non smettevano più
di applaudire. Il suono degli strumenti orginali era affascinante e
spesso assolutamente convincente, i cantanti bravi e talvolta commoventi
(Anderson davvero in serata, Barcellona grandiosa). Il coreano era uno
scolaretto chiamato all'ultimo minuto per sostituire il titolare: cantò
tutte le note con un suono decoroso (in molti teatri anche più grandi
questo sarebbe già un successo o un'eccezione), un piccolo incidente
ritmico, mi aspettavo peggio. Con un direttore vero (quella la vera
debolezza) sarebbe stata memorabile. Anzi, mi auguro che Bellini dato in
pasto ai filologi possa produrre qualcosa di nuovo e di buono per la
storia dell'interpretazione di un genere che troppo spesso si lega
soltanto alle bellurie vocalistiche della primadonna di turno.
Ciao
---
Paolo

verdiano. 
Certo: a parte ke x principio rifiuto la logica alla Daverio dell'
iper-specializzazione ke porta all' assurdo ke un cantante nella sua
carriera è autorizzato ad interpretare una sola opera, dato ke solo x
quella ha tutti gli accenti giusti..., ritengo ke non ci sia nulla di
+ stimolante ed interessante nel teatro musicale ke ascoltare voci ke
via via sfidano sé stesse ad affrontare sempre nuovi ruoli e nuovi
Autori. Le vocalità verdiane IMHO si svilupperebbero + facilmente se
non si ponessero troppi steccati: ki ha la tecnica x Rossini ce l' ha
anke x Verdi, avrà magari un diverso colore, ma è come nella vita di
tutti i giorni: mica i salumieri, e neanke i lettori di TG, hanno
tutti la stessa voce... E, almeno personalmente ma ci scommetto ke non
sono il solo, come nella prosa mi fa piacere sentire Amleto una volta
col timbro di Gassman ed un' altra con quello di Albertazzi.
Poi non stiamo parlando di realizzare ad ogni costo l' evento epocale,
ma solo d' allestire dignitosamente un festivalino verdiano con 3 o 4
titoli tipo quello rossiniano di PS ke potrebbe avere un suo ritorno
economico. L' evento artistico epocale poi, se deve venire, viene  da
solo, ma solo dopo ke hai lavorato seriamente su certi temi x un certo
tempo (ma poi l' uomo "di teatro" sei tu, mika io...).
LUX