Newsgroup: it.arti.musica.classica.mod
Titolo: informazioni sulla rivista "Amadeus"

Per coloro che hanno preso la rivista di musica "Amadeus" vorrei sapere
gentilmente quale compositore e quali brani metteranno nel prossimo
numero cioč quello di novembre.
Purtroppo nel sito internet di "Amadeus" non c'č scritto nulla.
Siccome io so che nell'ultima pagina di ogni rivista viene scritto che
cosa metteranno nel prossimo cd perciň ve lo chiedo.
Io non ho preso questo numero erchč i brani che hanno messo li avevo
giŕ.

quattro segnalazioni di opere nei prossimi giorni
www.rozhlas.cz/d-dur
  venerdi 20/10 alle 00:10 trasmette il pirata con
capuccilli e caballe' dir Gavazzeni 
la fallodiffusione RAI venerdi' sera  trasmette il guglielmo tell in
italiano
NRK ALLTID KLASSISK (OSLO) mercoledi sera trasmette l'idomeneo
registrato il 7 dicembre alla scala 
lo stesso giorno (18 ott) la fillodiffusione trasmette il ratto
edicione christine schafer,  patricia petibon dir william christie
(erato)
le opere naturalmente possono essere registrate su computer.
ciao mik

 registrato il 7 dicembre alla scala
A suo tempo se ne era parlato alle nausea ma, mi sembra, piů dal punto di
vista scenico e in quanto concerneva la struttura dell'opera. A distanza di
quasi un anno mi piacerebbe chiedere di nuovo: vi sembra davvero cosě
schifoso l'Idomeneo di Harding (tagli a parte) e il lavoro fatto sul suono
con l'orchestra?
ciao
f.g.

 con l'orchestra?
No, affatto, il grande problema di quell'Idomeneo č la regia.
R.


wrote:

Concordo: ma piu' ci sono registi (e costumisti) che guastano opere, e
su cui tutti concordano in negativo (dal corriere ai ngisti) piu' si
insiste in queste regie.
Ormai i pastrani e i cappellacci alla Brecht imperano alla Scala e
fuori qualunque cosa si rappresenti: sia le walkirie o il Giove
Nordico, Idomeneo re di Creta o la sacerdotessa druidica, sempre tutti
in impermeabile nero.
Non se ne puo' piu', per lo meno mi fanno rimpiangere i tempi quando
gli impresari teatrali dovevano tener in qualche conto anche il
pensiero del pubblico, oltre che quelle dei partiti politici.
Quanto alla parte musicale, mi č sembrata fin dalla prova generale
(presente il Presidente) una lettura accurata e interessante, non
priva di aspetti criticabili ma bene o male una interpretazione che
puň benissimo resistere accanto ad altre senza dover pensare che vi
debba essere semrpe  e necessariamente un modello unico. 
Come la Medea della Callas, per intenderci.
ciao
Mik

 pensiero del pubblico, oltre che quelle dei partiti politici.
Se tu non ne puoi piů hai tutti i diritti di non andare a vedere
l'opera.
Io per esempio (ma credo proropio di non essere solo) non ne posso piů
di scenografie fotocopia, di regie inesistenti in cui i cantanti si
piazzano in mezzo alla scena e cantano la loro brava aria, di recitativi
cantati agitando la manina o allungando il braccino, di mantelli
svolazzanti mentre il cantante va avanti e indietro (senza sapere che
cosa fare), etc. e cerco, in una rappresentazione teatrale, qualche cosa
che mi stimoli sentimenti, fantasia, rifelssione, etc.
Cerco cioč il teatro.
Ciao
Rudy

 Come la Medea della Callas, per intenderci.
Quest'estate mi è capitato di vederla in TV (un canale satellitare
francese, mi pare) e sono rimasto molto impressionato. Intendiamoci, non
voglio dire che la lettura in se mi abbia completamente convinto (benchè,
secondo me, convincente) ma mi ha stupito il lavoro sul suono. Premettendo
che ho visto l'ultima ora di spettacolo (per altro, mi sembra che se si
parla di regie demenziali in giro si sia visto ben di peggio), e che quindi
ho identificato la produzione solo dopo qualche minuto, ho ascoltato un
suono completamente diverso da quello di un'orchestra educata a sonorità
turgidamente "romantiche" (basti pensare alle realizzazioni mozartiane di
Muti, belle o brutte che si considerino) e più simile a quello di una
compagine specializzata nel repertorio settecentesco. Pochissimo vibrato,
fraseggi evidenti (vivaddio! Nel repertorio classico il massimo della
raffinatezza coincide spesso con l'elogio dell'insapore), legni morbidi e
ottoni "oggettivi", scelte di tempi adeguate e "proporzionate": per
ottenere un ribaltamento dei parametri esecutivi di un'orchestra pur ottima
come quella della Scala chi è sul podio deve godere di un grande appoggio
ed emanare un notevole carisma (all'estero le orchestre sono forse più
abituate. Nelle custodie dei miei colleghi stranieri, ad esempio, è
consueto trovare un arco classico o barocco accanto a quello moderno).
Forse esagero, ma abituato all'annuale rituale scaligero, che presuppone
ogni Traviata come "la Traviata del secolo" (solo per esempio, basta
sostituire col titolo dell'anno), secondo il quale ogni anno si magnifica
il genio mutiano e le poche critiche sono da considerarsi come un malevolo
pregiudizio, e alla fine, spesso, produce una gran noia, mi è sembrato un
notevole passo avanti.
ciao
f.g.