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Titolo: Un concerto.... esemplare

Vi racconto cos'e' capitato ieri sera a me e a Berenice, cosi' vi fate
quattro risate.
Trovandomi a Firenze per lavoro, ci siamo messi d'accordo per andare a
sentire un concerto per flauto e organo nella chiesa di S. Maria de' Ricci,
a Firenze. Berenice era perplessa perche' il giornale non dava annuncio del
concerto, il che sapeva tanto di fregatura galattica. Ma io ho insistito e
siamo andati lo stesso. Col senno del poi, avrei fatto meglio a dare retta a
Berenice.
Al flauto traverso (moderno) c'era una donna dai capelli rossi e di eta'
indefinibile, mentre l'organista era un giovanotto robusto e dai capelli
corti. Taccio i loro nomi per non sputtanarli, pur nella limitatezza di un
NG moderato.
Da modesto dilettante di musica quale sono, ho imparato che quando si decide
di tenere un concerto e' sempre bene recarsi sul luogo del delitto con
abbondante anticipo e provare l'acustica del sito, eventualmente portandosi
appresso qualche amico che possa darci un parere su come si sentono gli
strumenti da punti diversi dell'ambiente, e stabilire di conseguenza la
migliore collocazione dei musicisti, il programma piu' adatto ad essere
eseguito, ecc. ecc.
La chiesa e' una di quelle chiese corte corte che a mala pena si puo' dire
possiedano una navata, ma che dalla parte dell'altare si sviluppa in altezza
formando una "nicchia acustica" il cui riverbero e' fortissimo e
interminabile. L'organo si trovava, come di consueto, sopra l'ingresso della
chiesa. Le sue dimensioni, poveraccio, erano spropositate rispetto alla
modestia dell'edificio in cui gli toccava suonare, e pareva il motore del
Titanic cacciato nel cofano di una Cinquecento. Visti i pesanti limiti
acustici il concerto avrebbe richiesto un'adeguata programmazione, una
scelta accurata dei tempi, dei registri dell'organo, lo studio del migliore
posizionamento possibile per il solista, ecc. Come vedremo, i due musicanti
di Brema non hanno fatto niente di tutto questo, compromettendo il concerto
dall'inizio alla fine.
L'ingresso costava ben 20klire (per confronto, si pensi che ho pagato
25klire per andare a sentire il sublime e inarrivabile Gustav Leonhardt, lo
scorso settembre, a Milano). Il programma originario comprendeva una sonata
per flauto e b.c. di Vivaldi (probabilmente una di quelle considerate
apocrife), tre brani per organo di Bach (tra cui la BWV 565), due fantasie
di Telemann per flauto solo (n. 2 e 3 ), la partita di Bach per flauto solo,
un Adagio e una Badinerie bachiane tratte dalla suite n.2 per flauto, archi
e b.c.
Dove si e' messa suonare la flautista ? Ma naturalmente sotto la cupola, per
creare l'atmosfera (come faceva una nota marca di brandy) col risultato di
rendere uniforme, piatto e monotono il gnaulare del suo strumento, ogni nota
emessa confondendosi con la precedente e la successiva. La sonata di Vivaldi
e' sopravvissuta in parte al massacro, ma il suono dell'organo da chiesa (un
organone potente che non avrebbe sfigurato nella cattedrale di Notre Dame) a
tratti copriva e si confondeva con quello del flauto, anche a causa di una
scelta dei registri non del tutto appropriata. Si noti che giusto di fianco
all'altare c'era un piccolo organo da camera a canne che sarebbe stato
senz'altro piu' adatto per accompagnare il flauto e che sembrava dire
all'organista "suonami, ti prego !". Ma tante'... il giovane ha preferito
mostrare i muscoli.
La BWV 565 in re minore e' stata una vera tortura: incurante dell'oscena
acustica e senza il minimo rispetto per il pubblico pagante e (cio' che piu'
conta) per la musica di Bach, l'organista si e' lanciato in tempi vorticosi
e velocissimi che a causa del riverbero impedivano di distinguere le note
una dall'altra. La fuga si e' trasformata in un minestrone di suoni in cui
sarebbe stato vano cercare di identificare un tema: l'unica cosa che
emergeva con prepotenza da questo magma ribollente era il pedale, alcune
frequenze del quale facevano tremare paurosamente gli arredi sacri accanto a
noi. Ciliegina sulla torta, l'organista ha suonato in una tonalita' che poco
aveva a che vedere col re minore....
Al termine dei brani d'organo e' arrivata la Partita per flauto di Bach, la
cui successione Allemanda - Corrente - Sarabanda - Bourree e' stata suonata
senza nessuno sforzo per caratterizzare le singole danze e senza spostare il
metronomo di una tacca: un sasso avrebbe suonato con maggiore sensibilita'.
Che la ragazza (?) sia stata a scuola da James Galway ?
Le due fantasie di Telemann sono state sostituite da un brano moderno,
regolarmente annunciato ma di cui non siamo riusciti a comprendere ne'
titolo ne' autore. Da notare che io e Berenice eravano gli unici italiani
presenti, gli altri essendo tutti turisti stranieri, e quindi sarebbe stato
piu' corretto fare l'annuncio in inglese anziche' in italiano (la lingua,
almeno, siamo riusciti a capire cosa fosse...). Per chiudere, l'Adagio come
da programma, poi, chissa' perche', al posto della Badinerie e' stata
eseguita una sonnata di Handel, inopportunamente mutilata dei due movimenti
finali.
Teseo (Raf)
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Interdette speranze et van desio,
Pensier fallaci, ingorde e cieche voglie,
Lagrime triste, e voi, sospir'e doglie,
Date homai pace al lasso viver mio
--------------------------------------------------------

			[...]
Grazie, Teseo, del gustoso racconto.
Ma non c' era proprio nient' altro a FI da ascoltare? Ora capisco
perchè la maggiore densità di CD venduti per abitante si trova in
Toscana...
LUX

 Le due fantasie di Telemann sono state sostituite da un brano moderno,
...che ci stava come il famoso cavolo a merenda...
Comunque, ormai che Teseo me ne ha parlato, bisognerà che queste due
fantasie le ascolti.

 Toscana...
Davvero?
Ciao
       BERENICE
""""""""""""""""""""""""""""'''''''''''''''''''''''''''''
        Que les Cieux, que la Terre et l'Onde
        Brillent de mille feux divers.
        C'est l'ordre du Maître du monde,
        C'est la fête de l'Univers.


=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=

 Toscana...
Non so se quella sera ci fossero altri concerti a cui assistere a Firenze... So
invece che nella mia citta' non e' assolutamente facile, non tanto seguire belle
serate, ma, paradossalmente, ottenere un buon successo di pubblico, anche nelle
occasioni piu' valide. Per non parlare poi dell'assoluto - di norma - silenzio
stampa, prima, durante e dopo i concerti, a meno che non siano inseriti in
stagioni stabili, come quella del T. Comunale, dell'Orchestra Regionale, degli
Amici della Musica e pochissime altre.
Insomma, spesso neppure si sa che cosa c'e', nonostante gli organizzatori si
prodighino in modo straordinario per informare gli abitanti e gli ospiti della
citta'. Io personalmente sono stato testimone di questo. Concerti assolutamente
straordinari, tenuti da interpreti con gia' alle spalle successi nelle sedi piu'
importanti in Italia e altrove, vincitori di concorsi internazionali... seguiti
da gruppetti sparuti di dieci, venti, al massimo di trenta persone. E la citta'
era tappezzata di manifesti, volantini erano stati distribuiti ovunque, anche i
giornali avevano riportato l'annuncio (ovviamente col consueto trafiletto
ridotto all'osso).
Chissa', forse la maggior comodita' dell'ascolto pantofolaio di un CD (e si
spiegherebbe cosi' il numero di vendite...) distoglie il pubblico dalle
occasioni "vive", almeno a Firenze? Speriamo di no, speriamo che tale tendenza -
se c'e' - inverta la sua direzione.
Un saluto,


Questo mi incuriosisce... Ma che cosa ha fatto???
era decisamente un'altra tonalita' (do minore ?).
Teseo (Raf)

 era decisamente un'altra tonalita' (do minore ?).
Aspetta... Come fai a dirlo? Hai l'orecchio assoluto? Hai controllato con un
diapason? In ogni modo escludo che l'organista abbia masochisticamente
trasportato quel brano un tono (se era do min.) sotto! Piuttosto, adesso non
ricordo bene, ma mi sembra che l'organo possieda un selettore per la
trasposizione di tonalita'. Che per errore sia stato toccato questo e non ne sia
stata ripristinata la posizione corretta...?
Un saluto e... non sparate sull'organista ;-)



Io non lo so, ma Teseo ha l'orecchio assoluto ed ha subito affermato che non
stava suonando in re minore (che io non so neanche bene cosa sognifichi, ne
ho solo un vago concetto.....anzi, anche si mi vergogno un po'a chiederlo,
c'č qualcuno che me lo spiega in due parole?).
Grazie delle spiegazioni
Ciao!
            BERENICE
""""""""""""""""""""""""""""'''''''''''''''''''''''''''''
        Que les Cieux, que la Terre et l'Onde
        Brillent de mille feux divers.
        C'est l'ordre du Maître du monde,
        C'est la fęte de l'Univers.


Speriamo!
Per la prossima stagione di concerti che organizzerai (spero presto!)
prepara dei bei post da inviare sui NG! Almeno noi non ce li
perderemo...anche se forse saremmo stati fra quei 20 gatti a venire lo
stesso.
Saluti!
           BERENICE
""""""""""""""""""""""""""""'''''''''''''''''''''''''''''
        Que les Cieux, que la Terre et l'Onde
        Brillent de mille feux divers.
        C'est l'ordre du Maître du monde,
        C'est la fête de l'Univers.

 Ma non si poteva trovare una chiesa con un'acustica migliore ?
Il parroco della chiesa in questione e' un simpatico mattacchione con il
debole per la musica classica - sotto questo aspetto, uno dei pochi.
Cerca di organizzare quanti piu' concerti possibile, sia nella chiesa
parrocchiale che nella piccola chiesa vicina detta 'Chiesa di Dante'. Se
ce ne fossero di piu' di parroci cosi'... purtroppo, non ci sono e
bisogna accontentarsi di quello che c'e'.
--------------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

Un saluto e... non sparate sull'organista ;-)
ci mancherebbe...
Teseo (Raf)

 c'è qualcuno che me lo spiega in due parole?).
Non credo che tu ti debba vergognare di niente!
Non e' comunque facile spiegare in due parole che cos'e' la tonalita'... Ci
provo, ok?
Le note con cui un brano viene composto possono essere organizzate nei modi piu'
disparati. La nostra musica occidentale, da tempo, ha scelto di organizzare le
note secondo una successione ben precisa, che definisce la distanza (detta
"intervallo") fra ogni nota, la precedente e la successiva.
Prima dell'avvento della tonalita' si parlava invece di "modalita'", che
presentava una maggiore varieta' di scale (per scala si intende appunto una
successione organizzata di suoni) possibili. Ad un certo punto soltanto due dei
dodici modi (=schemi di successione di note organizzate, ovvero scale) hanno
continuato ad essere usati nella pratica, e sono stati definiti "maggiore" e
"minore", in relazione alla distanza che intercorre fra la prima e la terza
nota.
Adesso vado piu' sul difficile... La successione di note do-re-mi-fa-sol-la-si,
che penso tu conosca bene, costituisce la scala maggiore, e dato che parte dalla
nota "do", e' detta scala di "do maggiore". Analogamente, se parto dalla nota
"la" (ottenendo quindi "la-si-do-re-mi-fa-sol-la"), la diversa distanza che
intercorre fra le note (che non sono equidistanti fra di loro), ci fa ottenere
una scala diversa, detta appunto "minore" (quindi, "la minore").
Allora, stabilite queste due successioni di intervalli, che diventano i due
modelli, possiamo partire da ognuna delle altre note, *a patto che si alterino
alcune altezze dei suoni per ristabilire le distanze delle scale-modello*, per
ottenere tutte le altre scale (ovvero le altre tonalita'). Ecco che - ad esempio
- "la maggiore" sara' una scala che parte da "la", e che riproduce tutta la
successione di intervalli della scala modello di "do maggiore". Analogamente "re
minore" sara' la scala che inizia da "re", e che riproduce la successione di
intervalli della scala di "la minore".
Forse e' un po' complicato... Me ne rendo conto!
Se non sono stato molto chiaro, dimmi pure! Ma magari altri partecipanti
potrebbero spiegare tutta la faccenda in modo meno farraginoso...
Un saluto,


 Non era re minore, ne sono certo.
A questo sinceramente non so che spiegazione dare, tanto piu' che ritengo un
gioco masochistico quello di trasportare un brano un tono sotto per il puro
gusto di farlo.
A me accadde, una volta, durante un concerto in provincia di Verona, che
l'organo avesse la tendenza a manifestare un problemino "di poco conto": c'era
una nota che si incantava, e non c'era modo di evitarlo. L'unica soluzione che
riuscii a trovare fu quella di usare il traspositore, spostando tutto il primo
brano (una Suite di Clérambault) mezzo tono (mi sembra) sopra, in modo da non
toccare mai la nota che si incantava. Chi mi avesse ascoltato, avendo l'orecchio
assoluto, avrebbe sentito qualcosa che non andava, ma non potevo fare altrimenti
:-)
Non riesco a trovare altre spiegazioni plausibili all'episodio che tu
riferisci...
Un saluto!


 ottenere tutte le altre scale (ovvero le altre tonalita').
?! Come *a patto che si alterino alcune altezze dei suoni per ristabilire le
distanze delle scale-modello*? Ma così non si cambiano proprio le note?
(Intendo dire che un do, se gli alteri la frequenza non di un'ottava, o un
suo multiplo, non è più un do, vero?)
Dato che ho solo delle nozioni sparse e frammentarie sull'argomento è
probabile che non si capisca nenache cosa ho chiesto.
Però se è possibile impostarmi il discorso matematicamente sono a posto!
Comunque il concetto generale credo di averlo preso ed era proprio quello
che avevo chiesto quindi, caro Vincenzo, hai già risposto perfettamente alla
mia domanda!
GRAZIE!!!
Il fatto che poi ne vorrei sapere di più....bhe, per me è normale, e tu
ormai lo sai bene!;-)
 Spero almeno che l'argomento interessi anche qualcun'altro.
Ancora un ringraziamento
Ciao
           BERENICE/Claudia


suo multiplo, non è più un do, vero?)
Quello che intendeva Vincenzo è che devi considerare gli stessi
intervalli che caratterizzano la scala di Do maggiore e/o di La
minore...provo a fare un esempio (sperando di non sbagliare...:-)))
Do maggiore (tra parentesi scrivo l'intervallo tra due note
successive):
Do (un tono) Re (un tono) Mi (mezzo tono) Fa (un tono) Sol (Un tono)
La (un tono) Si (mezzo tono) Do
Se tu volessi fare Re maggiore devi usare semrpe stessi intervalli
alterando opportunamente le note:
Re (un tono) Mi (un tono) Fa diesis (mezzo tono) Sol (un tono) La (un
tono ) Si ( un tono) Do diesis (mezzo tono)  Re...
...ehmmm...sono riuscito a rendere un po' più chiara la cosa??? :-)))
 :-))))
Col minore funziona nello stesso modo...
La minore 
La (un tono) Si (mezzo tono) Do (un tono) Re (un tono) Mi (mezzo tono)
Fa (un tono) Sol (un tono) La 
Se volessi fare, che ne so, Mi minore
Mi (un tono) Fa diesis (mezzo tono) Sol ( un tono) la (un tono) Si
(mezzo tono) Do (un tono) Re (un tono) Mi...
Naturalmente le alterazioni devono essere in chiave...:-))))
Non sono certo edotto in teoria musicale quindi spero di non aver
sparato un sacco di baggianate....:-)))))
Aspetto eventuali correzioni...:-))))
Per cui le alterazioni in chiave sono uguali per coppie di scale (ad
esempio, se non sbaglio, Re maggiore e Si minore..)...mi ricordo che
il maestro del coro in cui cantavo ci aveva insegnato un metodo per
riconoscere se in un brano si tratta della tonalità maggiore o minore
(oltre che dalle sensazioni che suscita all'ascolto....di solito
minore suscita tristezza...) dalle note iniziali e da quella
finale....però non ricordo di preciso...qualcuno potrebbe ricordarmi
alcuni di questi "metodi" (infatti mi pare che ce ne siano
molti...)???? Grazie...:-))))
Ciao ciao Pippo


HO CAPITO TUTTO!!!!! :))))
E credo anche di aver capito che la musica sia molto meno matematica di
quanto mi aspettassi.
Sei stato bravissimo! Si vede che sei abituato (e portato) ad insegnare,
anche se penso che i tuoi allievi di Conservatorio, quando arrivano nelle
tue mani, queste cosette le sappiano già.
Domanda finale: quando si suona in una data tonalità significa allora che si
usano solo le note appartenenti a quella  tonalità? Se si, usando anche le
altre che succederebbe? Verrebbe della musica "stonata"?
Grazie grazie grazie!;)
           BERENICE


 Grazie grazie grazie!;)
Di niente di niente di niente!
Un saluto,



Ri-ciao
Rodelinda
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Ha della destra l'ali
anzi fa con la mano
opre più che mortali