Newsgroup: it.arti.fotografia
Titolo: Avedon

In occasione dell'uscita del suo "nuovo" libro Portraits e della
concomitante mostra al Metropolitan di NYC, vorrei i vostri pareri sui
ritratti di Avedon.
--
Phil O'Sophy || Filippo M. Caroti
www.filippocaroti.com
phi...@libero.it
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"At my sign unleash the hell."                 (Maximus Decimus Meridius)
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"Suonavo il piano nel bar di Rusty da quattro mesi o giů di lě, quando
incontrai Rima Marshall.
Entrň nel bar una sera di temporale, con la pioggia che batteva sul tetto
di metallo e il tuono che rombava in lontananza."              (J.H.Chase)
______________________________________________________
Cast a cold eye
on life, on death.
Horseman pass by.                                   (tombstone of W.B.Yeats)
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Alě, boma yé... Alě, boma yé...  (100.000 people in Kinshasa stadium)
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+++ A me č capitato di vederne uno su Andy W. ma sinceramente non saprei che
dire, mi sembrava molto crudo IMHO.
met-museum.org
 per avere piů info
cia cia
Wyz

 ritratti di Avedon.
Io non riesco ad avere un parere definito su Avedon.
Sono sempre in bilico fra le sue foto,non riesco mai a capire quanto siano
genuine o quanto sia tutto perfettamente programmato a tavolino,incluso ciò
che lui dice di se stesso.
Sono curiosa di leggere i pareri del ng, per approfondire.
Nirvana
--
"L'uomo a volte ama terribilmente la sofferenza,
  con  passione,e questo e' un fatto.
  Qui non c'e' nemmeno bisogno di confrontarsi con la storia universale;
  interrogate voi stessi,se solo siete un uomo ed avete vissuto almeno un
pò"
  F.Dostoevskij


Sono d'accordo. Anche per me č difficile avere un parere sicuro.
E' sicuramente un grandissimo professionista. Forse, appunto perchč un
professionista, non sempre alla ricerca della sinceritą e della veritą
assolute, ma piuttosto di quella che puņ apparire come una plausibile
veritą, per il committente.
Certo riesce sempre a lavorare su livelli davvero elevati di qualitą. Ho il
suo calendario Pirelli e, secondo me, č uno dei pił belli di tutta la serie.
Il suo uso dei fondi bianchi č stato poi copiatissimo.
Ed č sulla breccia da mezzo secolo....quasi un record ( a parte il
grandissimo Horst).
lc

 che lui dice di se stesso.
Non so cosa lui dica di se stesso, ma ho lo stesso dubbio sulla loro
genuinità: sono veramente situazioni dinamiche, espressive e rilassate o
sono attori che recitano perfettamente sotto una precisissima regia? Il
dubbio è che è difficile fare snapshots con un 20x25.
--
Phil O'Sophy || Filippo M. Caroti
www.filippocaroti.com
phi...@libero.it
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"At my sign unleash the hell."                 (Maximus Decimus Meridius)
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"Suonavo il piano nel bar di Rusty da quattro mesi o giù di lì, quando
incontrai Rima Marshall.
Entrò nel bar una sera di temporale, con la pioggia che batteva sul tetto
di metallo e il tuono che rombava in lontananza."              (J.H.Chase)
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Cast a cold eye
on life, on death.
Horseman pass by.                                   (tombstone of W.B.Yeats)
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Alì, boma yé... Alì, boma yé...  (100.000 people in Kinshasa stadium)
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 dubbio è che è difficile fare snapshots con un 20x25.
Se leggi qualche sua affermazione capisci che dietro le sue foto c'è proprio
un mondo, una filosofia (cosa ovviamente sostenuta anche dai suoi seguaci).
Questo comprende anche la scelta minimalista dell' * anima * lasciata sullo
sfondo bianco e il suo fotografare solo una sua ipotetica biografia ,a suo
dire.
In pratica dice di fotografare solo ciò che lo rappresenta, in cui si
riconosce.
Io proprio questo non riesco a cogliere...è genuino tutto questo oppure la
sua filosofia è studiata e programmata?
E quindi ai miei occhi hanno un senso le sue foto o sono solo belle foto
perfettamente studiate?
Certo quella di Marilyn è stata geniale nel suo piccolo e penso che sia
l'esempio più significativo dell'aver colto il momento.
Pensavo tu ti rifacessi un pò ad Avedon,avendo notato tra le tue foto una
scelta di primi piani su sfondo bianco.


 ritratti di Avedon.
Semplici. Ma con un virtuosismo tecnico, non solo fotografico che 
rasenta la perfetta immobilità ossessionante. 
Dopo un po' si sente il bisogno di cambiare, anche se lui rimane uno 
dei grandigrandissimi. 
-- 
Baz.
http://www.pinbox.org
 




 scelta di primi piani su sfondo bianco.
Non credo che basti il colore di un fondale per rendere simili me ed Avedon.
La scelta stilistica di quei ritratti si rifaceva ad Albert Watson, anche se
ho cercato di non prostituire la mia concezione ad una mera estetica
formale. Tuttavia sicuramente ho subito anche solo inconsciamente l'influsso
dei "ritratti in bianco" di Avedon, ed ora ancor di piů. E ancor di piů sono
attratto dall'idea di one-shot del banco ottico: una sorta di grande
espressionismo, un orgasmo espressivo di tensioni che culmini in una sola,
rapida e feroce eiaculazione fotografica. Ma per il momento posso allenarmi
a farlo anche con la Rollei sul treppiede.
--
Phil O'Sophy || Filippo M. Caroti
www.filippocaroti.com
phi...@libero.it
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"At my sign unleash the hell."                 (Maximus Decimus Meridius)
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"Suonavo il piano nel bar di Rusty da quattro mesi o giů di lě, quando
incontrai Rima Marshall.
Entrň nel bar una sera di temporale, con la pioggia che batteva sul tetto
di metallo e il tuono che rombava in lontananza."              (J.H.Chase)
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Cast a cold eye
on life, on death.
Horseman pass by.                                   (tombstone of W.B.Yeats)
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Alě, boma yé... Alě, boma yé...  (100.000 people in Kinshasa stadium)
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 dei grandigrandissimi.
Io sento il bisogno di affrontarlo. Sapevo che doveva arrivare questo
momento, ho fatto di tutto per evitarlo finora, ma non posso più ignorarlo
ormai. Anche questa sua riabilitazione fa parte della mia catarsi e
rigenerazione.
--
Phil O'Sophy || Filippo M. Caroti
www.filippocaroti.com
phi...@libero.it
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"At my sign unleash the hell."                 (Maximus Decimus Meridius)
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"Suonavo il piano nel bar di Rusty da quattro mesi o giù di lì, quando
incontrai Rima Marshall.
Entrò nel bar una sera di temporale, con la pioggia che batteva sul tetto
di metallo e il tuono che rombava in lontananza."              (J.H.Chase)
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Cast a cold eye
on life, on death.
Horseman pass by.                                   (tombstone of W.B.Yeats)
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Alì, boma yé... Alì, boma yé...  (100.000 people in Kinshasa stadium)
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Lo trovo interessante, crudo, a volte volutamente provocatorio, decisamente
preparate a tavolino (IMHO) ma non credo che questo possa guastare o
disturbare l'esito del suo lavoro.
Marco.
Sir Lancillotto.
P.S. Approfitto dell'occasione per scusarmi con Filippo per non aver
proseguito nella conversazione di qualche tempo fa sull'arte, ma la mole di
lavoro che mi ha raggiunto mi impedisce (almeno per ora) di dedicare tempo a
conversazioni impegnative.
"WE" <phi...@FicADEpILaTAlibero.it> ha scritto nel messaggio
news:LrZq9.35667$RO.8...@twister1.libero.it...


 no?
No,perchè non era quello il suo scopo.
Cmq l'assioma "suscita dubbi = abile" mi ricorda la storia di Jim Morrison
,che affermava " A volte non capisco cosa scrivo...mi sembrano cose senza
senso...però poi la gente trova dentro chissà quali verità nascoste". In
sintesi.


 rapida e feroce eiaculazione fotografica.
Ecco, a me questo piace delle foto di Avedon...il fatto che siano un pugno
su sfondo bianco.
Proprio questo vorrei capire : è stato tutto accuratamente studiato perchè
noi poveri fessi ne fossimo colpiti (e quindi ciò che lui dice è un
falso,perchè fa fico perchè deve essere un personaggio,perchè la sua
filosofia minimalista possa impressionare le masse con la semplicità ,perchè
ha visto che fare tutte foto su uno sfondo bianco ti fa diventare "il signor
sfondo bianco") oppure queste cose sono nate da una sua esigenza
,indipendentemente dal mercato fotografico attuale (di cui non so nulla) ?
Forse sbaglio , ma nel caso di Avedon, che dice di rappresentarsi nelle foto
, mi viene naturale indagare sull'autenticità del fotografo, senza giudicare
solo la foto per quello che è artisticamente.
Probabilmente dovrei solo pensare alla foto in sè?!
Da qui nasce l'indecisione su Avedon.


 rigenerazione.
Davvero..?  Non é che riparti con le megapipps..?
Sperem.
PS
hai un nospam ridicolo. Cominciala lì, la rigenerazione...
-- 
Baz.
http://www.pinbox.org

 Sě, ho letto stasera un lungo articolo che gli dedica Vanity Fair
Quello che é divertente, per me, é questo:
Gli ondeggiamenti di critica su IAF, le variazioni di orientamento su
attrezzature, seguono con certezza quasi matematica, quello che viene
pubblicato. Orbene, prendiamo questo esempio: Vanity parla di un vecchio
drago, un dinosauro a cui quasi tutti devono, e come di incanto, qui,
fioriscono post di ricerca usato B.O. 20*25, si *riabilita* Avedon e si
comincia a scrutare dove Avedon abbia attinto tale energia espressiva e
si parte all'indietro alla ricerca. Questa si chiama Storia, e solo
pochi riescono a scriverla.
Voila...senzaccento sulla *A*
-- 
Baz.
http://www.pinbox.org

 Altrimenti la mia mail č 
gio...@tin.it
Fili', puramme' interessa il suddetto articolo.
Graz
bobo
-- 
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito 
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad 
ab...@newsland.it

 pochi riescono a scriverla.
Il caso ha voluto che Vanity Fair pubblicasse questo articolo proprio mentre
io stavo affrontando il drago, e la cosa mi ha fatto molto comodo. E' ormai
da mesi che sto cercando di chiarirmi cosa *voglio* fare. E quel che
*voglio* fare, oltre a continuare a battere il tortuoso e finora infruttuoso
sentiero della moda, è cercare un certo dinamismo, una certa espressività
nel ritratto, che proprio Avedon e il suo rivale Penn hanno portato a
livelli così alti [anche se in modi diversi]. Ho provato a fare dei
tentativi in passato [tu ne sei tuttora "cavia" sul mio sito, così come
altri, e parliamo di Natale scorso], ma ho saputo tirare fuori solo un
decimo delle potenzialità inespresse: sono *espressionismi* che ancora non
hanno forza intrinseca e per questo sfociano talora quasi nella caricatura
[motivo per cui Marco s'incazza tanto per la sua foto]. Sto cercando di
capire quali siano le chiavi per aprire questa porta senza scadere nella
pantomima, e in questo percorso sono dovuto per forza di cose incappare in
Avedon. E' da luglio almeno che sto arrovellandomi -a tratti- sulla modalità
operativa di Avedon; non parliamo di sterile tecnica, ma di modo di gestire
un soggetto e una seduta. Molte foto di Avedon coi suoi sfondi bianchi [più
quelle in studio che quelle nei cieli aperti del mid-west americano]
sembrano snapshots: ci sono persone che parlano tra loro, che *sembrano*
farsi i cazzi loro, come se il fotografo non ci fosse, come se una qualunque
scena di un foyer newyorkese fosse stata strappata dal suo luogo e tempo e
fosse stata inserita in un de-contesto vuoto e bianco, lasciando solo ai
gesti, alle posture, alle espressioni il compito di raccontare il mood: il
problema è che un banco ottico 20x25 non è invisibile e il fotografo stesso
coi suoi due o tre assistenti non lo è, le luci dello studio non lo sono e
anche il perimetro dell'inquadratura va rispettato. Tutto questo mi porta a
chiedermi come faccia Avedon a ricostruire queste scene così naturali dentro
una metodologia lavorativa e delle regole molto rigide. E quindi mi sono
chiesto: si tratta di lasciare che i soggetti si abituino al nuovo
de-contesto e ricreino quei rapporti sociali che avrebbero in un qualunque
contesto reale, sicchè il fotografo diventa solo un supervisore con il
flessibile in mano, pronto a cogliere l'attimo più opportuno [ecco perchè
parlavo di snapshots in 20x25] oppure c'è dietro una regia meticolosa ed
esperta, che indica a ciascun soggetto la sua posa, il suo mood, il compagno
di sguardi o discussione, l'espressione, etc., trasformando quindi il
soggetto in un attore che partecipa attivamente alla costruzione della
finzione affinchè essa sia il più naturale possibile? Se si trattasse della
seconda ipotesi, la conseguenza inevitabile sarebbe che un buono scatto
diventerebbe non più dipendente solo dalla bravura del fotografo [che qui
diamo per scontata] ma anche dalla capacità mimetica e teatrale, nonchè
dalla personalità del soggetto ritratto: una persona con una forte
personalità [nonchè avvezza ad un contesto artistico che veda la fotografia
come uno strumento espressivo -una sorta di palcoscenico- e non solo come un
mezzo di riproduzione della realtà] potrebbe permettere ad Avedon di mettere
in piedi la sua finzione, mentre con una persona meno forte caratterialmente
o non abituata all'utilizzo "artistico" della fotocamera sarebbe indotto ad
una maggiore staticità e una maggiore cautela. Questa differenza infatti è
palese se si confrontano i ritratti in bianco dei personaggi della musica,
dell'arte e della cultura [sempre molto movimentati, espressivi, dinamici]
con i ritratti delle persone comuni del west americano [molto più statici,
ieratici e fissi, sebbene sempre emotivamente coinvolgenti].
E' intorno a questo nodo che io sto facendo le mie riflessioni, per cercare
di capire cosa sia possibile fare e cosa no, e ovviamente cosa io possa e
sappia fare e cosa no, nella direzione che mi sono dato. Non voglio
scimmiottare Avedon, perchè ormai sono tutto teso, tra ansie, depressioni,
fallimenti, isterismi ed euforismi, verso la ricerca del mio personale modo
di fotografare [chiamiamolo *stile* se vuoi]. Ma capire questo punto rimane
per me fondamentale per comprendere un approccio e vedere se esso può essere
adatto a me oppure no, e in caso cercarne un altro dentro o fuori di me.
P.S.: tutte queste riflessioni non ci sono scritte su Vanity Fair. Forse c'è
anche una matematica che è mera opinione.
--
Phil O'Sophy || Filippo M. Caroti
www.filippocaroti.com
phi...@libero.it
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incontrai Rima Marshall.
Entrò nel bar una sera di temporale, con la pioggia che batteva sul tetto
di metallo e il tuono che rombava in lontananza."              (J.H.Chase)
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Cast a cold eye
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 hai un nospam ridicolo. Cominciala lì, la rigenerazione...
Fatto.


 conversazioni impegnative.
Nessun problema, il NG non č l'Accademia dei Lincei: si puň tranquillamente
discutere senza dover ratificare nulla.
Ciao.


 Da qui nasce l'indecisione su Avedon.
Beh, i giudizi secondo me non possono essere omnicomprensivi, talora si
rischiano grandi scivolate. Qui stavo parlando dell'Avedon fotografo, non
dell'Avedon uomo. E comunque può anche darsi che il mondo della fotografia
stesse aspettando una personalità come quella di Avedon per gridare al
miracolo.
Ciao.
--
Phil O'Sophy || Filippo M. Caroti
www.filippocaroti.com
phi...@libero.it
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"At my sign unleash the hell."                 (Maximus Decimus Meridius)
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"Suonavo il piano nel bar di Rusty da quattro mesi o giù di lì, quando
incontrai Rima Marshall.
Entrò nel bar una sera di temporale, con la pioggia che batteva sul tetto
di metallo e il tuono che rombava in lontananza."              (J.H.Chase)
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 miracolo.
Appunto..chissà se lui l'aveva intuito dalla prima foto.
Ciao


 Il caso ha voluto che Vanity Fair [...]
Le foto di Avedon a cui ti riferisci hanno avuto il successo che hanno 
avuto grazie a:
Inusualità nel rappresentare spietatamente chi sono gli americani. I 
ritratti a fondo bianco dei diseredati messi a fianco dei potenti sono 
una specie di confessione, un tributo. Noi siamo *anche* così ecc 
ecc... Avedon ebbe problemi che lui andava ovviamente a cercare per 
distinguersi dalla massa in un periodo per lui fosco. [ era considerato 
scoppiato, vecchio, chennesò... ]. Che ci sta di meglio in America che 
criticarla dall'interno, strizzando l'occhio alla vecchia e benevola 
Europa con un *ritorno* in chiave moderna alla ritrattistica di Sander 
e compagni dell'epoca prenazista-presecondaguerra...? Lui ha reso 
visibili categorie umane di america sconosciute ai più. Ha divulgato.
Dimensioni ragguardevoli. Pensa al diverso impatto delle stesse stampe 
in 20*25. Il BO 20*25 serve a fare cose grandi.
Rappresentazione analitica precisa dell'ambiente e dei personaggi 
dovuta alle possibilità del mezzo che registra dettagli impensabili per 
i formati minori, e ossessività nella stampa anche dei particolari 
minuti. I suoi proof di indicazione alla stampa sono minuziosi.
Come vedi gli ingredienti c'erano, poi è arrivato il cuoco che comunque 
era ed è un nome grosso.
-- 
Baz.
http://www.pinbox.org
 

 pubblicità inutili e soprattutto ORRENDE graficamente.
Ehm... hai mai sfogliato un numero di Vanity Fair? Credo proprio che Filippo
non si riferisse a "Cioè" o "Donna Moderna" :)
--
Alessandro
- - - - -
website : 
http://digilander.iol.it/photo81
email     : 
pho...@libero.it
icq        : 106501257
- - - - -
«... la macchina fotografica non si limita necessariamente a essere un
freddo apparecchio meccanico. Come una penna, il suo valore dipende
dall'uomo che la usa. Può essere un'estensione della mente e del cuore».
John Steinbeck

 non si riferisse a "Cioč" o "Donna Moderna" :)
Si, č un D di Donna per chiattille altolocate.
Parla di aria.
E' solo fumo negli occhi con foto dei *migliori* fotografi,ma per quanto
possano pagare bene i tecnici ,la sostanza quella resta : aria.
Nirvana
--
"L'uomo a volte ama terribilmente la sofferenza,
  con  passione,e questo e' un fatto.
  Qui non c'e' nemmeno bisogno di confrontarsi con la storia universale;
  interrogate voi stessi,se solo siete un uomo ed avete vissuto almeno un
pň"
  F.Dostoevskij

 Appunto..chissà se lui l'aveva intuito dalla prima foto.
Non basta credersi [a torto o a ragione] onnipotenti, immortali o
rivoluzionari perchè il mondo della fotografia stia lì ad aspettarti per
accoglierti come il nuovo messia. Alla gente non gliene frega niente di te:
sul serio. Ma nella storia a volte si aprono degli spazi: sono domande,
ansie, bisogni nascosti, inespressi, poco chiari, che cercano una risposta.
Può così capitare che arrivi qualcuno che abbia proprio la risposta che non
si sapeva nemmeno di stare a cercare, e questo non perchè egli sia
necessariamente più bravo o più lungimirante, ma forse solo perchè si
trovava nel posto giusto al momento giusto. Così è stato per Avedon e così
sarà per qualcun altro prima o poi, magari proprio qualcuno su cui non si
sarebbe mai puntato.


 era ed è un nome grosso.
Ecco, a me interessa parlare di come cucina quel cuoco. Gli ingredienti
lasciamoli stare, diamoli per scontati. Voglio capire come nascono quelle
espressioni, quelle messe in scena, quel dinamismo facciale: voglio capire
se esiste una strada che mi permetta di raggiungerlo e/o se io sono in grado
di poterlo raggiungere. Tutto qua.


 non si riferisse a "Cioè" o "Donna Moderna" :)
Secondo me Phil si riferiva a Playboy, Le ore e Gin Fizz :-)
A.


 possano pagare bene i tecnici ,la sostanza quella resta : aria.
La potremmo definire "la fiera della vanità" come suggerisce il titolo, ma
solo occhi superficiali si possono fermare ad un'accezione di questo tipo.
E' una rivista completa, eccezionale fotograficamente parlando ma non solo.
Se, come dici, l'hai sfogliata con attenzione avrai sicuramente notato che
in mezzo a... "pettegolezzi d'alta classe" (che poi non sono così tanti come
sostieni o per lo meno non così spiccioli come quelli delle rivistucole
italiane) si passa in mezzo all'articolo di cultura, di arte, di attualità,
qualche volta di storia, con testi sempre precisi, affidabili, ricchi di
spunti e riflessioni. Se vuoi ti posso fare un elenco dettagliato, ma so che
non servirà: hai detto che conosci bene la rivista, ergo...
Così, giusto per rimanere in tema, mi torna in mente il servizio citato da
Filippo su Richard Avedon con un saggio di Vicky Goldberg - scusa se è
poco -e un ritratto della Leibovitz.
"culi,culetti,ombretti,rossetti,profumetti"... ma dove??? Sai chi sono i
fotografi che collaborano con VF? Cito qualche nome ripreso direttamente
dalla gerenza: Annie Leibovitz, Herb Ritts, Helmut Newton, Bruce Weber, Mark
Seliger, David LaChapelle, Sebastiao Salgado, Mario Testino. Sono i maestri
che, a loro insaputa, mi insegnano a fotografare. Di solito li cerco in
libreria, perchè solo attraverso i loro libri posso conoscerli, apprezzare i
loro lavori e carpire da ognuno qualche piccolo aspetto della loro arte che
mi può aiutare nella mia crescita fotografica. E su VF ho la possibilità di
trovarli tutti insieme (non che su ogni numero ci siano foto di tutti,
intendiamoci...), ogni mese, "on the road".
Dicevi della pubblicità: è vero, c'è e non è nemmeno poca. Ma parliamo
sempre di pubblicità "d'autore". Siccome non manca mai, su nessuna rivista,
se è ben fatta non posso che apprezzarla. E scusa se rotflo quando mi viene
a dire che è orrenda graficamente.
E poi, ancora, le pagine iniziali con i "contributors" dove, sotto ad un
piccolo ritratto degli autori (sia dei testi che delle foto) che hanno
collaborato alla realizzazione del numero, ci sono poche righe biografiche
che permettono al lettore di conoscere, qualora non lo sapesse, chi è quel
giornalista, quel saggista o quel fotografo.
Un'altra "caratteristica" degna di nota, è la giusta rilevanza che viene
data all'immagine. La firma del fotografo è sempre in evidenza, almeno alla
pari di quella dell'autore del testo del servizio. Mi torna in mente Life,
l'unica rivista che firmava prima il fotografo e poi il giornalista...
Ciao


 di poterlo raggiungere. Tutto qua.
Si che sei in grado. Lo sei nel momento in cui ti rivolgi a chi é
evidentemente diverso da te e che forse disprezzi nel tuo intimo, lo
avvicini e lo convinci con qualunque mezzo a fare quello che tu vuoi sia
fatto, nel luogo che tu hai scelto [ nel caso in oggetto Avedon si é
rivelato un furbacchione col trucco del fondo bianco, che rimane un *non
luogo* facile facile nella fotografia finita ], e nel momento che tu
decidi. Io sono convinto che l'uso di un BO 20*25 non centri un cazzo
nel raggiungere il *candid moment*, anzi forse é più facile dato che il
soggetto può dividere il fotografo dal suo attrezzo che smette di essere
una specie di arma da cecchino e ridiventa una semplice e forse buffa
macchina dal sapore lievemente obsoleto che tranquillizza e forse rende
il caro fotografo un po' grullacchione. Avedon aspettava come un cobra
che tali momenti arrivassero, poi scattava mentre faceva finta di essere
distratto.
Ma tu hai letto autobiografia ed evidence..? Queste cose ci sono nei
testi. 
Leggi il racconto di quando lui si presenta dal fotografo di strada che
fa i bottoni a spilla fotografici e lo convince a fare diversamente dal
solito, e quindi obbliga il povero fotografo di strada a fare da
*soggetto* pilotato ad una *sua* [ di Avedon stesso ] foto fatta però da
mano altrui *telecomandata*. Devi leggerlo, é difficile da riassumere.
Lì trovi chi é Avedon. Cioé uno che agisce direttamente sui soggetti
contrariamente a Newton che da indicazioni indirette dialogando solo con
i suoi assistenti. Avedon tocca i suoi soggetti, Newton no. In Avedon
dei fondi bianchi i soggetti esistono, in Newton [ tutto Newton ] no,
vedi solo sue proiezioni mentali.
CMQ, per concludere Avedon é una specie di seguace della straight
photography alla Paul Strand, [ tanto per rimanere in america come
nascita ] ma in chiave decisamente minimalmoderna. Strand fuggì dagli
states e si rifugiò in europa, francia, mentre Dick capì a cosa si
doveva attaccare per rimanerci da leader. Poi Strand era comunista.
Avedon no di certo...
-- 
Baz.
http://www.pinbox.org

 Secondo me Phil si riferiva a Playboy, Le ore e Gin Fizz :-)
Anche secondo me ma questo, a Nirvana, forse è meglio non dirlo ;)))
Ciao


 Ok, ma a quali foto ti riferisci? Il panorama è molto vasto.
Scusa, hai ragione, mi riferivo ai ritratti, per intenderci quelli che qui
vengono definiti "un pugno su sfondo bianco" per riprendere una frase di
Nirvana.
Ciao, Marco.

 facendo svasva [svariati svarioni].
Direi  meglio che mi č semplicemente antipatico VF.
Amen.
Nirvana

 intendiamoci...), ogni mese, "on the road".
Non solo VF è così generoso.
Esiste la mitica Taschen per le piccole tasche e soprattutto PotoPhoche di
Contrasto,ottimo prezzo anche se ,per quel prezzo, è quasi un tascabile,con
foto grandi quanto cartoline.
Per le mie esigenze va bene , sicuro non per quelle di un fotografo
professionista (penso sia interessato ad una stampa grande e in determinata
carta..boh.)
Ciao,
Nirvana

 Secondo me Phil si riferiva a Playboy, Le ore e Gin Fizz :-)
Di tutti e tre ne avevo una collezione di oltre 300 numeri, ben nascosti,
quando avevo 14 anni.
--
Phil O'Sophy || Filippo M. Caroti
www.filippocaroti.com
phi...@libero.it
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incontrai Rima Marshall.
Entrň nel bar una sera di temporale, con la pioggia che batteva sul tetto
di metallo e il tuono che rombava in lontananza."              (J.H.Chase)
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on life, on death.
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Alě, boma yé... Alě, boma yé...  (100.000 people in Kinshasa stadium)
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 ha scritto nel messaggio
news:aolpko$lkde0$1...@ID-158312.news.dfncis.de...

Bravo Alessandro.
E come ciliegina sulla torta aggiungerei questo:
http://www.cultframe.com/26/34/2518/articoloa.ASP


 Nirvana.
Ok, grazie.


 Poi Strand era comunista. Avedon no di certo...
Ok.
Graze, ciao.


 
http://www.cultframe.com/26/34/2518/articoloa.ASP
Ho pensato "Cazzo, ma parlano in serie sull'argomento,si rubano le parole a
vicenda?"...prima di leggere la firma.
Imperverso col ROTFL al VF , di cui mi interesserebbe solo,come da articolo
:
"le immagini che più di tutte sorprendono sono quelle dei vecchi miti del
cinema, da Buster Keaton a Veronica Lake, da Grace Kelly a Orson Welles,
personaggi che ormai appartengono al nostro immaginario più rarefatto e
radicato "
Offesi,scontenti,mica vi ho toccato un figlio?
Ciao
Nirvana

 Ossia?
Leggi la vita di Strand. Libro buono per iniziare : The world on my 
doorstep, Aperture. Io ho la versione inglese.
-- 
Baz.
http://www.pinbox.org
 

 foto grandi quanto cartoline.
Conosco più che bene entrambe le serie ma non vedo cosa abbiano a che fare
con VF. Nella collana Photopoche (tra l'altro solo recentemente stampata in
italiano da Contrasto) e nei volumi della Taschen non viene trattato il tipo
di fotografia che appare su VF, sintentizzabile come "ritrattistica
editoriale".
Se ti interessano piccoli volumi, ben stampati e abbastanza ricchi di
informazioni, ti consiglio la collana "55" della Phaidon. Se li trovi, non
lasciarti sfuggire W.E. Smith e Mary Ellen Mark.


 
http://www.cultframe.com/26/34/2518/articoloa.ASP
Sembra interessante... passerò in libreria per dargli un'occhiata. Ho giusto
un piccolo budget da investire in libri :)


 un piccolo budget da investire in libri :)
No,non farlo...sei ancora in tempo!!!
Puoi uscirene!!!
:)
Nirvana
--
"L'uomo a volte ama terribilmente la sofferenza,
  con  passione,e questo e' un fatto.
  Qui non c'e' nemmeno bisogno di confrontarsi con la storia universale;
  interrogate voi stessi,se solo siete un uomo ed avete vissuto almeno un
pņ"
  F.Dostoevskij

 lasciarti sfuggire W.E. Smith e Mary Ellen Mark.
Ok,grazie...non conoscevo.
Di solito compro dalla Feltrinelli storica (non dalla specie di
supermercato-libreria Feltrinelli che hanno aperto da un anno qui)...oppure
da un'antica libreria del centro.
Non li ho mai visti , in nessuno dei due posti.
Cercherò meglio la prossima volta.
Grazie,ciao..
Nirvana
--
"L'uomo a volte ama terribilmente la sofferenza,
  con  passione,e questo e' un fatto.
  Qui non c'e' nemmeno bisogno di confrontarsi con la storia universale;
  interrogate voi stessi,se solo siete un uomo ed avete vissuto almeno un
pò"
  F.Dostoevskij

 Non li ho mai visti , in nessuno dei due posti.
Non so di dove tua sia, da i riferimenti che mi dai non credo di Roma quindi
non so darti indicazioni utili su dove cercare. Comunque non è semplicissimo
trovarli...
La Phaidon ha anche un sito (
www.phaidon.com
) ma non riesco ad entrare.


 :)
Se vuoi ne regalo una copia anche a te :)


 La Phaidon ha anche un sito (
www.phaidon.com
) ma non riesco ad entrare.
Grazie lo stesso,vedrň nelle librerie di Napoli citate prima.
Ciaociao
Nirvana
--
"L'uomo a volte ama terribilmente la sofferenza,
  con  passione,e questo e' un fatto.
  Qui non c'e' nemmeno bisogno di confrontarsi con la storia universale;
  interrogate voi stessi,se solo siete un uomo ed avete vissuto almeno un
pň"
  F.Dostoevskij

 Se vuoi ne regalo una copia anche a te :)
Mm..che dire...: che culo!


 un piccolo budget da investire in libri :)
Beh, quando vuoi ti invito a casa mia e te lo mostro [il doppio senso vale
solo per Nirvana].
--
Phil O'Sophy || Filippo M. Caroti
www.filippocaroti.com
phi...@libero.it
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"At my sign unleash the hell."                 (Maximus Decimus Meridius)
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"Suonavo il piano nel bar di Rusty da quattro mesi o giů di lě, quando
incontrai Rima Marshall.
Entrň nel bar una sera di temporale, con la pioggia che batteva sul tetto
di metallo e il tuono che rombava in lontananza."              (J.H.Chase)
______________________________________________________
Cast a cold eye
on life, on death.
Horseman pass by.                                   (tombstone of W.B.Yeats)
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Alě, boma yé... Alě, boma yé...  (100.000 people in Kinshasa stadium)
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 doorstep, Aperture. Io ho la versione inglese.
Grazie per il consiglio, Baz.


 Grazie lo stesso,vedrò nelle librerie di Napoli citate prima.
Ok... :)
Alla prox, ciao!


 solo per Nirvana].
Tranquillo, non ho percepito nemmeno per un attimo il doppio senso e non
sarei nemmeno interessato ;)
Scherzi a parte, ti chiamo in mattinata, anche perchè ti devo ancora ridare
la tua copia di "Women". Poi ti voglio far vedere i nuovi ritratti che ho
fatto... l'altro giorno ho fotografato Escalar.


Non so che dirti. Una volta ho sognato di andare a spasso con due elefanti
vestita Dior. Un'esperienza divina.
A

 vestita Dior. Un'esperienza divina.
Li tenevi al guinzaglio?
--
Phil O'Sophy || Filippo M. Caroti
www.filippocaroti.com
phi...@libero.it
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"At my sign unleash the hell."                 (Maximus Decimus Meridius)
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"Suonavo il piano nel bar di Rusty da quattro mesi o giů di lě, quando
incontrai Rima Marshall.
Entrň nel bar una sera di temporale, con la pioggia che batteva sul tetto
di metallo e il tuono che rombava in lontananza."              (J.H.Chase)
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Cast a cold eye
on life, on death.
Horseman pass by.                                   (tombstone of W.B.Yeats)
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Alě, boma yé... Alě, boma yé...  (100.000 people in Kinshasa stadium)
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