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Titolo: Pier Francesco Tosi (1654 - 1732): il falsetto

Tosi sostiene:
"Molti maestri fanno cantare il contralto a' loro discepoli per non sapere
in essi trovare il falsetto o per isfuggire la fatica di cercarlo.
Un diligente istruttore sapendo che un soprano senza falsetto bisogna che
canti fra le angustie di poche corde, non solamente procura di
acquistarglielo, ma non lascia modo intentato acciò lo unisca alla voce di
petto in forma che non si distingua l'uno dall'altra, che se l'unione non è
perfetta, la voce sarà di più registri e conseguentemente perderà la sua
bellezza. La giurisdizione della voce naturale o di petto termina
ordinariamente al quarto spazio o sulla quinta riga, e ivi principia il
dominio del falsetto, sì nello ascendere le note alte che nel ritornare alla
voce naturale ove consiste la difficoltà dell'unione; consideri dunque il
maestro di qual peso sia la correzione di quel difetto che porta seco la
rovina dello scolaro se la trascura.......[...]"
Dunque il falsetto era utilizzato nel periodo Barocco:
Secondo Henriot  i castrati per poter ampliare la loro estensione dovevano
servirsi del falsetto, allo stesso modo dei
normali cantanti di sesso maschile.
Arsace
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Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


Grazie per la bella citazione.
Spesso "falsetto" e "voci finte" sono termini antichi che identificano la
voce di testa anche nelle voci femminili, laddove il petto "puro" si adopera
piuttosto poco - Gloria Banditelli afferma di evitarlo quasi del tutto - e
talvolta con esiti piuttosto evidenti (il senso di due voci diverse). Ma
perfino nella Tebaldi, per non dire della Callas o di tanti mezzo-soprani
talvolta si sente ben netto il passaggio. Nel senso che tu identifichi,
quasi tutta la voce di soprano femminile è un 'falsetto'. In effetti nella
maggior parte dei cori amatoriali persino di oggi, i contralti 'donna' sono
spesso soprani che cantano soltanto di petto - ecco perché molti i direttori
di coro hanno il terrore delle lezioni di canto, che spesso portano alla
conversione dei contralti a soprani, magari buona per la salute ma
perniciosa per l'equilibrio...
Ma sul problema petto-testa ancora litigano a distanza Fedora Barbieri e la
Simionato.
Difficile dire per me, senza conoscere bene la fisiologia del castrato, se
il loro problema fosse più simile a quello delle voci femminili o a quello
delle voci maschili, e come risolvevano il passaggio.
Peraltro, anche per una voce maschile quale il tenore "moderno", le note
dopo il passaggio, dette impropriamente di petto (persino il noto do di
petto), non lo sono affatto, e alcuni didatti le chiamano di petto-testa, o
note di testa collegate al petto. A questo proposito è interssante un libro
scritto da due stimati didatti, Catoni, Sergio - Viciani, Franco, Il canto
lirico nella tradizione italiana - Ut Orpheus Edizioni.
Molto interessante anche
Forse, se Tosi sentisse Rockwell Blake, o perfino Pavarotti, dovendo trovare
una catalogazione adatta alla sua mentalità, dopo un primo stupore li
definirebbe come voci finte o falsetti. Boh?
Saluti.
--
- Paolo -

 quasi tutta la voce di soprano femminile è un 'falsetto'.
Vi segnalo che sul numero de L'Opera attualmente in edicola c'e' un
articolo molto dettagliato dal titolo "Castrati e falsettisti" nel quale
un foniatra esamina da un punto di vista fisiologico la differenza che
esiste fra il registro acuto naturale (di un soprano o di un castrato) e
il falsetto. E' un articolo complesso e non di facile lettura, visto che
utilizza un linguaggio molto tecnico, ma assolutamente chiarificatorio.
Vale la pena leggerlo e meditarlo.
[r]
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La voce e' come una coperta, se la tiri da una parte ti scopri
dall'altra
[Anita Cerquetti]
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Grazie per la bella citazione.
Prego.
Ne ho altre in serbo
Arsace
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Chi non lo sa:
quando Handel  suona e Senesino canta
le nostre anime si abbandoneranno all'estasi,
mentre gli angeli stupiti richiudono
le loro ali dorate.