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Titolo: Sansone e Dalila alla Massenet tra sibili e cigolii

Delusione x la seconda prima operistica agli Arcimboldi di ieri,
nonostante un cast canoro di 1a grandezza costituito dalla coppia
interprete dei title-role Placido Domingo - Olga Borodina.
Responsabile una regia davvero sopra le righe di Hugo De Ana: pekkato,
il regista / costumista / scenografo argentino è la 1° volta ke
delude: kissà xkè non si attenuto alla sua consueta cifra stilistica
neo-classica, x non dire rinascimentale, ke tanti successi aveva
mietuto (Borgia, Trovatore...) x avventurarsi in una regia
"tecnologica" ke non gli si addice e sulla quale sono naufragati fior
di colleghi a cominciare da Vick.
Complici evidenti le defaillance del palcoscenico, ben lungi dall'
essere a posto, e le infrastrutture scenike predisposte in modo
frettoloso ed approssimativo. E dire ke l' allestimento proveniva dal
Carlo Felice di GE, quindi era già collaudato...
Insomma basti dire ke in luogo del tempio c' è un ponte levatoio ke fa
continuamente su e giù emettendo dei terribile sibili ke sovrastano
gli acuti di Domingo. Inoltre nell' Atto III gli ebrei prigionieri
sono rinkiusi in gabbie sospese, contornate da tubi al neon bleu, ke
ricordano le vetrine dei quartieri a luci rosse delle città nordike:
questo sarebbe niente, il guaio è ke cigolano da matti in
continuazione disturbando la musica ke pure è guidata da Gary Bertini
con grande sapienza e studiato equilibrio tra fossa forata (già in
occasione del concerto di riapertura del teatro Lunedì scorso 11 Feb
avevo notato i fori...) e voci.
Ad un certo momento il frastuono diventa veramente insopportabile.
Nell' Atto II Domingo cade vistosamente impigliandosi in un
lunghissimo drappo rosso srotolantesi dall' alcova di Dalila,
facendosi male ad un ginokkio. La recita prosegue, ma il secondo
intervallo si fa molto + lungo dei 20' previsti.
In totale lo spettacolo finisce alle 23.30, contro le 22.50
pronosticate... 
Speriamo ke x la 2a di Mercoledì 20, x la quale ho anke il biglietto,
qualcuno pensi ad oliare ed ingrassare un po' i cardini di ponte e
gabbie.
La rappresentazione è stata ripresa televisivamente da RAI 1 (ma c' è
un accordo tra Scala e RAI ke le telecamere ormai le vedo sempre in
sala?): mi piacerebbe sapere se quando la trasmetteranno riusciranno a
filtrare i rumori estranei non in partitura...
Come opera non la conoscevo, ma non mi ha molto impressionato:
somiglia alle opere "storike" di Massenet, ma con vena melodica molto
meno felice; non ci sono numeri kiusi ma una successione di arie e
recitativi, poki dei quali memorabili.
Il c.d. "Baccanale" dell' atto III è la sequenza + moderna, ma non
molto originale riekkeggiando stilemi arabeggianti già sentiti; i
movimenti coreografici di Leda Lojodice non sono risaltati non essendo
stati affidati ad un vero corpo di ballo ma alle comparse (o
coristi?).
Domingo e Borodina hanno avuto dei bei momenti.
LUX

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Dimenticavo: nel Finale non ci sono nč le biblike 2 colonne nč il
crollo del tempio, ma una luce accecante. Poi tutti si buttano giů x
terra: immagino sia "morto Sansone con tutti i Filistei".
LUX

Riporto l' arguto art odierno  di Isotta sull' argomento già da me
trattato.
LUX
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Corriere della Sera  19.02.2002, Prima Pagina 
Scala agli Arcimboldi
L'incidente che migliorò l'acustica
di PAOLO ISOTTA
Dopo il celebre incidente della caduta del pannello al Teatro degli
Arcimboldi, la sala è stata riaperta l'altro ieri con "Sansone e
Dalila" di Saint-Saëns. Raccontiamo ora alcuni fatti che si vorrebbero
accidentali avvenuti durante la recita; e si dà conto d'un fenomeno,
forse, costituzionale. Il complicato allestimento scenico proviene dal
Teatro Carlo Felice di Genova: ne ho scritto poche settimane fa
rilevando in particolare come tutto filasse quasi orologio svizzero,
senza, non dirò uno stridìo, un fruscìo a disturbare l'esecuzione.
Agli Arcimboldi a tratti una partitura d'avanguardia, fatta di fischi,
stridìi, cigolìi di giunti cardanici, s'aggiungeva all'esile, squisita
eleganza del Francese. Si capisce che un teatro appena costruito, poco
rodato, chiuso di nuovo a pochi giorni dall'inaugurazione per quella
vis major consistente nell'imprevedibilità, possa subire di questi
infortuni. Meno prevedibile ciò accaduto nel corso del Baccanale. Il
pavimento è fatto di una lastra specchiante in materia plastica
trattato a Coca-Cola diluita con acqua per renderlo abrasivo e
impedire che i ballerini scivolino. Questi indossano scarpette da arti
marziali. Ora, vuoi che la qualità della Coca-Cola in vendita a Milano
sia più strong di quella in vendita a Genova, o diversa la suola delle
scarpe da "sociali" milanesi, come che sia, l'intero Baccanale era uno
squittìo eguale a quello prodotto dal coltello sul piatto (brivido
nella schiena!), sotto l'imperturbabile bacchetta, beato lui, del
maestro Bertini. Nel frattempo, i pannelli fonoacustici sono stati
tutti rimossi. Acquistati in Germania, essi sono stati montati qui: la
direzione impressa a ciascuno avrebbe dovuto ottenere effetti
meliorativi sull'acustica. Lo scrivente si è permesso una piccola
perizia acustica. Dalla davvero stratosferica seconda galleria si vede
e si ascolta benissimo; dalla platea, la qualità acustica pare
nettamente migliorata avendo anche acquisito un po' di quella
stereofonia mancantele. Il che mostra ancora una volta vera la tesi
filosofica dell'eterogenesi dei fini. 

filosofica dell'eterogenesi dei fini. 
Per ki fosse in difficoltà nel capire il riferimento "filosofico" di
Isotta:
"Eterogenesi dei fini":  principio formulato dallo psicologo e
filosofo tedesco W. Wundt (1832-1920), secondo il quale le azioni
umane possono conseguire fini diversi da quelli che persegue chi le
compie."
LUX 

trattato.
Sono 2 i pezzi di Isotta sul CdS di oggi per il Sansone: riporto qui
anke l' "elzeviro" con la recensione musicale completa sulla
rappresentazione.
In parziale disaccordo con Isotta vorrei osservare ke se la musica ed
il canto non fossero stati soverkiati a + riprese dai sibili & cigolii
di scarpette di figuranti  e gabbie oscillanti il pubblico sarebbe
stato meno malevolo nei confronti di De Ana.
LUX
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Corriere della Sera  19.02.2002 Cultura 
ELZEVIRO Saint-Saëns agli Arcimboldi
Sansone fra gli stracci Il trionfo dell'eros
di PAOLO ISOTTA
L'altro ieri sera s'è rappresentato, al Teatro degli Arcimboldi, il
Sansone e Dalila di Saint-Saëns diretto da Gary Bertini e nello
spettacolo unitario, regia di Hugo de Ana e di Leda Lojodice, impianto
scenico e costumi del primo. Il medesimo allestimento, diversi
gl'interpreti musicali, ha aperto a fine di novembre la stagione
lirica del Carlo Felice di Genova. Il critico del Corriere della Sera
ne ha già ampiamente riferito . Ma la reazione del pubblico della
Scala, ferocemente avversa a Hugo de Ana, lo costringe a ripigliare il
discorso dal capo. Quando s'incominciano le carriere, colleghi esperti
"avvertono" il novellino che il critico non deve mai polemizzare col
pubblico. Tale comportamento sembra più adatto a un capo-cameriere o
al direttore di una boutique che a uno scrittore tenuto a sostenere
fosse pure di fronte a Cristo sceso dalla Croce il proprio motivato
giudizio. Sono costretto perciò a raccontare, purtroppo in ben altra
chiave, gli argomenti esposti poco tempo fa. Non rimasi entusiasta
dell'allestimento di Hugo de Ana per motivi di sfumatura, di
atmosfera, non certo per la coerenza interna, la preparazione
meticolosissima e il fascino inventivo. 
Come allestire il Sansone ? Se si volesse darne una rappresentazione
archeologicamente esatta, si dovrebbe cadere in crudissima
antropologia che sconvolgerebbe il pubblico della Scala ma non sarebbe
impossibile da realizzare. Ma questo confliggerebbe con la partitura
musicale, non per singoli particolari, per la sua atmosfera.
Saint-Saëns è un "orientalista", un "esotista", si dice. Ci si rende
conto di quante correnti parallele ispirate alla stessa tematica
convivano nei decenni dalla metà dell'Ottocento sino alla fine? Anche
l'orrido Hugo, per non esser da meno di Goethe, orientalizza. Così
Nerval, così Berlioz, così Flaubert. Ripeto la soddisfazione che diedi
ai miei affezionatissimi odianti nell'occasione genovese: quando avevo
poco più di vent'anni, in un saggio scrissi essere il Sansone e Dalila
l'esatto parallelo musicale della Salammbô , terribile romanzo ove
Flaubert sente l'Esotico e l'antico come durissima materia e rapimento
della ragione, romanzo onde esale un afrore di corpi maschili nudi, di
sperma, di sangue, ove il sado-masochismo trova il sommo trionfo
artistico. Saint-Saëns scrive una partitura elegantissima e non priva
di spirito drammatico; partitura vertice della quale è il II atto col
lunghissimo duetto fra i protagonisti, ch'è una delle più fini
rappresentazioni erotiche, d'un erotismo delicato e quasi, solo quasi,
sentimentale: qua e là, nelle parti religiose del I atto, senti odor
di Conservatorio e d'incenso esalante dalla chiesa della Madeleine.
Dal che si può capire quanto imbecille fossi a quell'età. Ora, pare
evidente che l'unico modo per mettere in scena il Sansone sia di
raffigurarlo con gli occhi della blanda pittura orientalista francese
contemporanea a Saint-Saëns. Non Delacroix, dunque, ch'è già troppo
forte; non Moreau, ch'è simbolista e insieme troppo classico e troppo
morboso. Chasseriau è il nostro uomo. 
Il tono del dibattito può, anzi dev'essere questo. Come osa il
pubblico, il quale nemmeno sa di che cosa tratti l'opera di
Saint-Saëns e ignora i presupposti storici e artistici onde rampolla,
insomma quello che gli storici della civiltà chiamano il Zeitgeist, lo
"Spirito del Tempo", come osa aggredire un grande regista perché di
quest'Opera ha dato una sua propria interpretazione? Ana ha inventato,
per il campo ove gli Ebrei prigionieri attendono invano il riscatto,
una discarica di immondizie e uno "scasso" di automobili, pressate in
parallelepipedi a far da sfondo. I reietti vestono gli stessi stracci
che vediamo indossare, se il termine non suonasse derisorio, ai
Palestinesi dei campi profughi. Il resto è fatto di modernissime
gabbie di acciaio cromato che delimitano gli spazi, piene or di
prigionieri or di baccanti. Il Baccanale è di quella violenza ove
intravvedi il regresso alla natura bestiale dell'uomo proprio, durante
siffatte cerimonie, al mondo antico. Pieno stile modern-dance, che con
la languida ed elegante allusività della musica poco ha da fare. Ma è
invenzione figurativa straordinaria. I registi, specie quelli
tedeschi, sono ignoranti e ciarlatani, e approfittano dei capolavori
musicali per le loro masturbazioni insensate. Qui un vero artista ha
voluto trasformare un fatto in metafisica della Storia, rivelando che
i reietti d'un tempo possono diventare i persecutori d'un altro, e
guardando, a modo suo manzonianamente, la Storia come il luogo del
male. E lo si fischia, quando io ci discuto? 
Il maestro Bertini dirige con sapienza, piglio, eleganza e capacità
fulminea di adattarsi alle nuove e specifiche caratteristiche d'un
teatro ove nel tempo è solo il secondo concertatore dopo Muti. Di
Placido Domingo abbiamo la gioia di ripetere che, intatti e squillanti
gli acuti, domina per chiarezza di dizione e musicalità il ruolo come
nessuno. La signorina Borodina è un ottimo elemento ed è accolta
calorosamente: ha bel timbro, e alcuni dei suoi luoghi principi "Je
viens saluer la victoire", "Mon coeur s'ouvre à ta voix) sono cantati
con pianissimo squisiti, da innamorare, grazie anche al maestro
Bertini che con tanta arte glieli consente. Purtroppo, è un
mezzosoprano, non un contralto; a parte un imbarazzante Mi parlato, in
tutta la tessitura centrale, ove il suo canto ha da essere drammatico
è debole; non giovandole nemmeno il suono intercambiabile delle
vocali. Meglio, a Genova, Dolora Zajick. Il baritono Lafont,
imparagonabile al formidabile Lado Atanaeli di Genova, potrebbe
avviarsi verso un onorevole ritiro.

stridģi, cigolģi di giunti cardanici:::::::::::::::::::::::::::::::::
Mi avvertono persone ke sono state alla rappresentazione di Genova ke
i rumori insopportabili  c' erano anke lģ, per lo meno quelli
derivanti dalle scarpe dei mimi contorcentisi.
LUX

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Ma, tanto x curiosità, ki l' ha ascoltata x radio cosa ha sentito?
S' è sentito il tonfo di Domingo nell' atto II?
LUX

 LUX
per radio si sentiva molto rumore di fondo che mi aveva fatto temere un
degrado del ricevitore, ma quando ho letto il messaggio con la descrizione
del rumore dal palcoscenico mi sono tranquillizzato (grazie anche per questo
tipo di informazioni)
il rumore era molto, anche compatibile con la caduta, ma non vedendo che
cosa stesse succedendo era difficile associarlo a fatti specifici
gigi

cosa stesse succedendo era difficile associarlo a fatti specifici
Kissà se quando passerà in TV su RAI 1 trasmetteranno la caduta in
diretta di Domingo!?...
LUX

Mi hai citato tutto l'Isotta; ma sei un cultore del buon Paolo?


Mi hai citato tutto l'Isotta; ma sei un cultore del buon Paolo?
Su PI ci sono 2 scuole di pensiero nei NG italiani (quelli stranieri
non lo prendono neanke in considerazione x ovvii motivi...	;.)))
di MC: ki ritiene ke sia perdita di tempo leggerlo e ki ritiene ke in
ogni caso debba essere sempre letto.
Io appartengo obiettivamente alla seconda: anke se spesso non sono OK
con le sue posizioni, non le trovo mai banali e leggendolo trovo
spesso degli stimoli.
Inoltre gli riconosco onestà intellettuale ed il coraggio di assumere
anke atteggiamenti controcorrente (anke se la deve piantare di dire ke
si continua ad eseguire Luigi Nono in quanto la cultura egemone è di
sinistra: in Germania, dove di recente hanno fatto Al gran sole ed
Intolleranza, sono di sinistra??...).
Sul suo stile non ho problemi: meglio averne uno, anke tortuoso, ke
non averne.
Cmq se devo dire di essere un fan di un "critico/musicologo", lo sono
di Quirino Principe piuttosto ke di PI.
LUX

 di Quirino Principe piuttosto ke di PI.
sono assolutamente d'accordo con te. Personalmente, ritengo che non ci sia
paragone tra Isotta e Principe. Isotta, IMHO, scrive cose di nessun valore,
buone solo per il dimenticatoio, mentre Principe ha dato contributi
fondamentali alla musicologia, e soprattutto è un personaggio  - a
differenza di Isotta - scevro da pregiudizi, che per un critico sono
disastrosi. Un critico con dei preconcetti è un personaggio inutile.
Teseo

 Intolleranza, sono di sinistra??...).
Un po' di comunisti ci sono pure in Germania.
Non so se siano loro che ci propinano musica contemporanea in quantità
industriale, ma ne ho un forte sospetto...
Ciao
Felix