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Titolo: La Waisenhausmesse a San Maurizio

Basilica di S.Simpliciano
30 settembre 2002
Musica e Poesia a S.Maurizio
"Aspetti del Sacro nel secondo '700"
Johann Christian Bach
Sinfonia in sol minore op.6 n°6
Dies Irae per soli, doppio coro ed orchestra
***
Wolfgang Amadeus Mozart
Messa in do minore "Waisenhaus" KV 47a per soli, coro ed orchestra
MittleEuropean Choir & Baroque Orchestra
Direttore, Barthold Kuijken
Soprano, Sylva Pozzer
Contraltista, Roberto Balconi
Tenore, Luca Dardolo
Basso, Gerd Kenda
Secondo appuntamento per il 53° ciclo di Musica e Poesia a S.Maurizio,
ospitato nella Basilica di S.Simpliciano che, fortunatamente, si è riempita
: molte facce nuove al di là dei soliti aficionados della musica antica a
Milano ; del resto, si sa, Mozart riesce sempre ad attirare molti
spettatori.
Il  Coro e l'Orchestra Barocca della MittelEuropa sono i frutti di
"Euromusicantica", progetto europeo di formazione orchestrale e corale che
vede partecipi musicisti italiani, polacchi, cechi, austriaci ed ungheresi.
Il coro era composto da 19 elementi ed ha fornito una prestazione molto
buona, da rimarcare solo un paio di leggerissime imprecisioni. L'Orchestra
era composta in gran parte da giovani musicisti guidati da alcuni "veterani"
(il primo violino, i corni, uno dei due contrabbassi) e si è dimostrata in
grande sintonia con il suo direttore, B.Kuijken che tutti conosciamo come
flautista.
Il concerto si è aperto con una Sinfonia di J.C.Bach : ferma restando la mia
perplessità sull'opportunità di eseguire musica non sacra all'interno di una
chiesa si è trattato di una interessante scoperta, essendo un'opera percorsa
da una velata inquietudine magistralmente rappresentata dal soffice suono
dei due corni naturali. E' in opere come queste che possiamo intravedere per
la prima volta quei "turbamenti" emotivi che saranno poi alla base del
romantico Sturm und Drang, e quindi, musicalmente parlando, siamo all'inizio
di quel percorso che, passando per Haydn giunge all'ultimo, enigmatico,
Mozart.
Kuijken, da buon cesellatore, esalta i particolari nascosti di questa musica
evidenziandone i contrasti dinamici, senza pero' accanirvicisi sopra. Non mi
ha comunque convinto la scelta del direttore di far posizionare i solisti
fra l'orchestra ed il coro (così come fece Herreweghe qualche mese fa) ; da
segnalare, inoltre, che proprio i solisti, quando non impegnati si
aggiungevano al coro). L'Orchestra, modellata dal direttore e trascinata da
un primo violino spesso esuberante, ha fornito un'ottima esecuzione (ad
eccezione, anche qui, di un paio di sbavature).
Alla Sinfonia seguiva l'ampio (40 minuti ca.) Dies Irae, una composizione
del 1757, epoca nella quale iniziava quella commistione fra sacro e profano
che caratterizzerà la musica liturgica da lì a venire.
Sono molti gli echi operistici in questa composizione che si
contraddistingue inoltre per il sapiente uso del doppio coro, talvolta
dialogante con il solista.
La seconda parte del concerto presentava l'opera più conosciuta e più attesa
della serata, la Waisenhausmesse, la c.d messa dell'orfanotrofio così
chiamata in quanto, per lungo tempo, si è creduto che essa fu scritta da
Mozart per l'inaugurazione di una cappella all'interno, appunto, di un
orfanotrofio.
Studi più recenti, invece, indicano come occasione per la sua composizione
il rito funebre di un principe.
Certo ancora oggi rimaniamo sconcertati dal fatto che una simile opera possa
essere stata scritta da un dodicenne,anche se trattandosi di Mozart, non c'è
da stupirsi. Non siamo in presenza di una messa paragonabile alle sublimi
incompiute (quella da Requiem e quella in do minore), ma certamente si
tratta di una partitura notevole nella quale ai momenti corali più
giubilatori si alternano momenti ben più cupi (le tetre note della tromba
nel "Crucifixus", il cambio di tonalità, da maggiore a minore, in
corrispondenza della parola mortuorum).
Per quanto riguarda i solisti, buone le prove di Sylva Pozzer (che, IMO, ha
una voce dal timbro molto bello), di Luca Dordolo e di Gerd Kenda. Purtroppo
è stata la problematica performance del contraltista Roberto Balconi a
marcare negativamente alcuni momenti di questo bel concerto.
Confesso che ero molto incuriosito da Balconi, del quale ho sempre letto
buoni giudizi (uno addirittura firmato Paolo Isotta). Ebbene la prova del
giovane contraltista è stata, secondo me, semplicemente disastrosa, una
delle peggiori esibizioni vocali alle quali abbia mai assistito. Fin dal suo
primo intervento, il "Quid sum miser" del Dies Irae Balconi ha dimostrato di
non avere praticamente voce, e quella che aveva era tutt'altro che gradevole
: degli acuti acidissimi ed un registro grave che produceva suoni quasi
gutturali. Nel "Confutatis Maledictis" (affidato dalla partitura ai 4
solisti) la sua presenza-assenza mi faceva sovvenire alla mente la metafora
calcistica della squadra che gioca con un uomo in meno, tanto la sua voce
era flebile. Il culmine è giunto nel aria per alto solo "Oro supplex" nella
quale veniva costantemente sovrastato dal suono orchestrale. Balconi è
apparso inoltre, ogni qualvolta cantava, con il collo proteso in un inutile
sforzo, neanche dovesse copiare in un compito in classe. Insomma una prova
veramente orribile, in alcuni momenti decisamente irritante, essendo
inconcepibile che una musica così gloriosa dovesse essere servita così male
da una voce assolutamente non all'altezza.
Nel complesso, cmq, malgrado questa sciagurata esibizione, devo dire che il
concerto, dal quale a priori non mi aspettavo più di tanto, mi è piaciuto
molto : il Dies Irae di J.C.Bach è opera da conoscere e la messa di Mozart è
un'opera che, ogni volta,  affascina sempre più l'ascoltatore.
Saluti,
Riccardo.

 è un'opera che, ogni volta,  affascina sempre più l'ascoltatore.
Purtroppo, nel complesso, la mia personale opinione è che l'esecuzione sia
stata veramente mediocre.
A.