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Titolo: I due Foscari

Teatro degli Arcimboldi Domenica 19 maggio
Lucrezia Contarini: Dimitra Theodossiou
Jacopo Foscari: Francisco Casanova
Francesco Foscari: Leo Nucci
Regia: Cesare Lievi
Direttore: Riccardo Muti
Terza rappresentazione. Mi sono recato agli Arcimboldi dopo l' ascolto
radiofonico della prima di martedì 13 maggio. Già con questo ascolto avevo
avuto alcune perplessità, logicamente dal punto di vista vocale. Ho voluto
assistere allo spettacolo per rendermi conto dell' aspetto visivo e
complessivo dello spettacolo.
Scenicamente è un po' monotono, ma del resto l' ambientazoine in cui la
vicenda si svolge no offre molti spunti, in quanto i protagonisti si
incontrano prima nel palazzo ducale e poi nelle prigioni dello stesso.
L' unica scena in cui cambia l' ambientazione è quella della partenza verso
l' esilio di Jacopo preceduta dal famoso coro della Barcarola: dovremmo
essere sulle rive del Canal Grande. Comunque il tuttomi è sembrato molto
statico, unico punto positivo sono stati i costumi, che richiamavano,
losplendore della repubblica veneta. ( Il broccato  dorato della veste del
doge, i broccati delle dame, le vesti porpora dei senatori..colori che
richiamavano le tele di Tintoretto).
La regia era inesistente: forse per mantenere uno stretto contatto col
direttore d' orchestra i cantanti erano troppo fermi. Decisamente sbagliato,
ad esempio, che nel secondo atto, all' arrivo del padre sceso nelle prigioni
per salutare il figlio, questo manco si giri per vederlo, ma resta di
spalle. Cosi' pure durante il concertato finale secondo, sempre Jacopo no
mostri nessun segno di emozione quando i suoi figli vengono portati davanti
al senato...Lo stesso Nucci mi è sembrato molto statico. Seduto sul suo
trono ascolta le suppliche della nuora voltato da un' altra parte...Per me
queste sscelte registiche sono sembrate un po' forzate e prive di intenzioni
teatrali.
Dal punto di vista vocale ho avuto conferma dei miei dubbi.
Come giustamente scrisse Isotta nella sua rece sul CdS, Lucrezia Contarini è
un personaggio vocalmente parlando paragonabile ad Abigaille, Odabella,
Elvira..anche Lady Macbeth, cio' il soprano drammatico di coloratura. Queste
qualità non appartengono alla Theodossiou che è un lirico di coloratura.
Ebbi modo di ascoltarla nella Anna Bolena e fece benissimo. Pure nella
Giselda de I Lombardi, che cantò nel 2001 aveva problemi sugli acuti.
Durante la recita di domenica 19 addirittura non riuscì a sostenere il fiato
e nella cadenza finale della romanza del I atto ebbe una pericolosa
calatura, mandando fuori tono persino il coro.
Deve abbandonare questo repertorio e dedicarsi a ruoli donizettiani.
Francisco Casanova ha bella voce, ma da lirico per Traviata, Elisir d'amore.
Questo ruolo è pesante per la sua voce, tant' è che aveva problemi sugli
acuti. Una pericolosa tenuta sul Sibem finale della sua romanza del 2 atto.
Il suo passaggio di registro è 1 po' forzato per rendere la voce più scura
e drammatica. Forzando cosi' le note centrali si rendono gli acuti precari
proprio perchè si prendono di forza. Il tutto non certo aiutato dal
direttore d'orchestra che, come suo solito, involgarisce la partitura
verdiana eccedendo negli accompagnamenti dei c.bassi e degli ottoni, quando
accompagna le cabalette. Mania sua poi quella di farle ripetere col dacapo,
insitendo con tempi velocissimi e pesanti. Tutto quello che serve ad un
cantante per fargli sfibrare la voce. Questo è Muti.
Leo Nucci. Non è certo vocalità di Foscari, anche se Nucci è una garanzia
per ciascun direttore e teatro. Lui è molto musicale e la sua gola gli
permette di arrivare in fondo all' opera. E per far questo ci mette di tutto:
nasalità, adenoidi, gola, petto....Pero' la sua voce non crea emozioni: la
romanza O vecchio cor, passa senza lasciare il segno.
Su Riccardo Muti ho già espresso alcune impressioni. Ottimo concertazione,
belli i colori orchestrali dei preludi , ma certi eccessi negli
accompagnamenti involgariscono la sua direzione. Ma a queste sue impennate
siamo abituati ( vedi Trovatore ...).
Delle parti di fianco( Barbarigo, Loredano, Pisana, Fante, Usciere)  nel
complesso abbasstanza bene.
Ottima prova del coro, soprattutto il coro uomini, che bene ha interpretato
il ruolo dei senatori e consiglieri usando colore scuro della voce proprio a
sottolineare la trama di congiura contro la famiglia Foscari.
alberto

Deve abbandonare questo repertorio e dedicarsi a ruoli donizettiani.
Mika sn tanto OK: la Theodossiou, come riconosciuto anke in Opera-L è
tra i poki soprani "Verdi spinto" in attività: ha cantato Verdi nei
vari concorsi di canto da lei vinti e canta Lucrezia almeno dal 1999.
Certo nn deve spingersi verso Turandot o Isolde, e magari neanke
Abigaille, ma queste parti le si attagliano. Il problema è ke, come
ripeto, tutti i soprani, anke e specie la Callas, oltre una certa
altezza hanno gli acuti striduli: l' unico soprano della storia ke
conservava una voce soave anke oltre il Sol è stato Anita Cerquetti,
ma di quelli ne nasce 1 ogni secolo, quindi dobbiamo aspettare..
LUX

 altezza hanno gli acuti striduli:
non voglio scatenare putiferi e mi auguro non succeda davvero: premettendo
che la callas rimane sempre la callas, la theodossiu farà acuti striduli ma
quelli della callas erano spesso e volentieri lame di coltello. l'aggettivo
"striduli" sarebbe un eufemismo. [ma riepto, lungi da me di giudicare la
statura di un'artista basandomi sui suoi acuti -o su quante prese di fiato
effettua..-]

 LUX
Il giudizio mi pare eccessivo. In ruoli drammatici ho sentito emettere acuti a
voce piena splendidi e non striduli almeno anche a Caballé (un si bemolle finale
in "Pace mio Dio" lungo da qui a Barcellona!), Dimitrova, Orlandi Malaspina,
Freni matura (in "Don Carlos") e sicuramente sto scordando qualcuna.

 Pero' la sua voce non crea emozioni
pare che il pubblico l'abbia pensata in maniera diversa..
Appunto: captatio benevolentiae....lui ha preso sul pubblico, è fuor di
dubbio. Ripeto; è 1 grande artista; ma i baritoni verdiani sono 1 altra cosa
( prova ad ascoltare i Foscari di Capuccilli, o le stesso Bruson..)
CUT

 arma dell' intolleranza verso chi non la pensa come te.
č proprio il contrario: l'ho detto, piů che un'opinione la tua sembrava un
ultimatum. proprio perché sono contro l'intolleranza mi innervosisce che si
usino toni imperativi e supponenti, cosa che purtroppo accade sempre piů
spesso, soprattutto poi quando si tirano in ballo altri generi di musica,
come quella barocca..