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Titolo: Isotta sul Corsera sulla vicenda Scala

Fondamentale, IMVHO, articolo di Paolo Isotta sulla vicenda della
Scala.
LUX
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Corriere della Sera 25-2-2005 Spettacoli pag 1 / 11
L'ARTE BLOCCATA
PRIMA LA MUSICA
C'è il rischio di un danno enorme all'immagine di un simbolo italiano
Indi volgono un attacco ad personam al maestro Muti, contro il quale è
dichiarato uno sciopero personale (jus speciale). Verrà impedita in
toto la sua prossima produzione, comprendente uno dei capolavori
assoluti del teatro musicale del Novecento, la Sancta Susanna di
Hindemith, e una prima esecuzione dell'illustre compositore
d'avanguardia Azio Corghi. Non contenti, vogliono anche le dimissioni
dell'intero Consiglio nonché del Soprintendente contestualmente
nominato, Mauro Meli. Denunciano altresì, a giustificare il loro
deliberato, un presunto pericolo di "privatizzazione". Se incominciamo
dalla coda, noteremo subito che pericoli non di "privatizzazione", di
scarsità di risorse pubbliche, avrebbero dai dipendenti dovuti esser
rilevati in occasione del nefasto mutamento di stato giuridico dei
teatri d'Opera. Questi divennero grandi in quanto "Enti Autonomi",
giusta abolizione dell'impresariato avvenuta anteguerra, indi legge
800 e successive modificazioni, nel primo centro-sinistra. Di fronte
al decreto Dini, creante le Fondazioni, i dipendenti immaginarono
fosse per aprirsi un'epoca di vacche grasse. Oggi sono coll'acqua alla
gola. Ma di ciò parleremo a suo tempo. 
Le dimissioni di Carrubba vengono a sanare anche le vecchie ruggini
del medesi mo col sindaco Albertini. 
Il Consiglio è indubbiamente colpevole di aver gestito debolmente una
vicenda, quella del malessere interno alla Scala, lasciandola
incancrenire. Poi, ha agito. Tardi, ma ha agito. Secondo la
tradizionale imparzialità del Corrier e, non si entra nel merito delle
interne contrapposizioni. Ma ormai è anacronistico e suona come mera
rappresaglia il pretendere le dimissioni del Consiglio medesimo. 
Non altro che come mera rappresaglia può suonare l'impedimento del
dittico con Hindemith e Corghi sol perché sul podio sale il maestro
Muti. Non si fa tanto offesa a quest'ultimo, quanto danno a un
compositore di sinistra e di avanguardia e a uno dei Maestri del
Novecento, Hindemith. Se non fossimo in una situazione grottesca,
diremmo che la Rivoluzione divora i propri stessi figli. Di sinistra,
e proveniente da un lungo sodalizio col maestro Claudio Abbado, è
anche Mauro Meli. Il maestro Muti raccoglie ciò che ha seminato in
anni di sacrifici, portando i complessi artistici al livello attuale,
che senza di lui decadrebbe rapidamente. Oggi salirà sul podio della
Scala il grande Iuri Temircanov, successore del decano Mravinski alla
direzione dell'Orchestra Filarmonica di Leningrado. Mravinski godette
per decenni di una sorta di extraterritorialità rispetto alla politica
artistica ufficiale dell'Unione Sovietica, né Stalin mai intervenne in
ordine alle sue scelte. La presente rappresaglia fa contro Muti ciò
che nemmeno Stalin osò. 
Siamo infatti certi che il soprintendente Fontana, del quale tutti
conosciamo l'amore portato alla Scala, non possa che essere
imbarazzato e turbato da siffatta forma di "solidarietà". Essa ridonda
solo in un danno enorme e irreparabile all'immagine della Scala,
perciò della città di Milano, perciò dell'Italia stessa, atteso che
all'estero alla Scala si guarda come a uno dei simboli nazionali. 
Un amico commentava: "Siamo alla guerra civile". Mi permetto replicare
colle parole di uno dei miei Maestri, Guido Pannain: siamo solo "in
piena Operetta". Tutto passerà prima che non si creda, la Scala
resterà la Scala, a Muti verrà chiesto scusa. Il danno, ripeto, non si
cancella. E speriamo che, a causa della loro irresponsabilità, non
siano primi a pagarlo i dipendenti. 
Paolo Isotta 

 che nemmeno Stalin osň. 
certo che Isotta ha proprio perso il senso del ridicolo, eh
-- 
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

 certo che Isotta ha proprio perso il senso del ridicolo, eh
quoto
Z

 certo che Isotta ha proprio perso il senso del ridicolo, eh
Insomma, già Isotta spara naturalmente "cagate"...è pure il caso di quotarlo
nei forum? Nel caso specifico Stalin (ovviamente non lui, chè di musica non
capiva un assoluto piffero, tranne i ritmi di marcia inneggianti al sole, al
lavoro e alla salute della patria, ma i compari del ministero della cultura)
insediò Mravinski come sorta di "plenipotenziario", viceversa silurava quel
genialaccio assoluto di Golovanov (ragazzi, ricordiamo Golovanov piuttosto
che il freezer Mravinski). Ah...dimenticavo, il segoso Isotta forse non
ricorda che Stalin moriva nel 1953, quando Mravinsky aveva davanti a se
almeno altri trent'anni di carriera (sempre a Leningrado e sempre da
plenipotenziario).
Saluti a tutti
-MV
p.s. auspico che lo sciopero contro Muti sia esteso anche contro Isotta


 lavoro e alla salute della patria, ma i compari del ministero della cultura)
Ho sentito dire che Stalin ascoltava musica alla radio tutte le sere.
Una sera ascoltò un pezzo che gli piacque parecchio ed espresse il
desiderio di averne il disco. Nessuno ebbe il coraggio di ricordargli
che era una trasmissione in diretta; piuttosto riconvocarono in studio
nei giorni successivi tutti gli esecutori e realizzarono effettivamente
un disco che poi gli fu donato.



Piùche altro si capisce poco quello che dice...è che stando con la lingua
sempre di fuori la pronuncia diventa un po' difettosa...o no?
Ciao
EL


plenipotenziario)
Su questo hai ragione. Tuttavia mi risulta che anche Golovanov sia
morto nel 1953, quindi il tuo post mi appare un po' confuso...
LUX

 morto nel 1953, quindi il tuo post mi appare un po' confuso...
Non vedo la confusione. Stalin fino al 1953 (ovvero fino a quando non gli
venne l'ictus che lo condusse alla tomba) faceva il bello e cattivo tempo.
Tra cui la cacciata di Golovanov (si dice che G. morì anche in seguito ai
vari dispiaceri per non poter più lavorare). La disinformazione di Isotta è
totale, come spesso la sua malafede. Ritengo inopportuno abbeverarsi alle
sue parole.
Ciao
-MV

sue parole.
Non intendo discutere Isotta, nč da lui mi abbevero: parliamo prima
dell nostra, mia e tua, disinformazione piuttosto! O informazione!...
LUX

 Golovanov in persona!?...
Continuo a non capire di che confusione stai parlando...Golovanov fu
licenziato bruscamente dal Bolshoi (addirittura impedendone l'ingresso a
teatro) e moriva poco tempo dopo. Mravinsky, viceversa, non fu mai oggetto
di bersagli staliniani (anzi, rimase in carica da 20 anni prima della morte
a trentacinque dopo). E dato che Stalin non si premurava certo di
"eliminare" gli indesiderabili, mi sembra che Mravinsky tutto fosse tranne
"indesiderato".

 Golovanov in persona!?...
Le memorie di Galina Visnevskaja pubblicate in francese. In un passo fa
riferimento proprio al "licenziamento" di Golovanov (gli fu richiesto un
mattino dall'usciere che lo vedeva entrare in teatro da una ventina d'anni
il lasciapassare che gli fu da subito ritirato. Da quel giorno G. non potè
più entrare al Bolshoi. Era caduto, come si usava dire "in disgrazia". Era
l'agosto 1952. Da quel momento lavorò sempre di meno, qualche incisione con
la Radio di Mosca, e morì un anno dopo).
Un inciso: Golovanov è un esempio. Testimonia un modo di far musica che si è
perso, con il mito dei figliocci di Toscanini e l'altrettanto mito della
fedeltà al testo...Un erede di Golovanov è stato Vladimir Delman, eredi di
Mravinsky sono stati Jansson e Temirkanov (e Mravinsky stesso fu erede di
Malko, l'alter-ego di Golovanov). E' tutto da dimostrare che le
interpretazioni secondo la linea Weingartner, Toscanini, Malko, Mravinsky,
Giulini, Klemperer, Karajan, Abbado, Muti, Ozawa, Metha ecc.) siano più
"giuste", o artisticamente corrette,  di quelle di Nikisch, Furtwaengler,
Mengelberg, Golovanov, De Sabata, Mitropoulos, Scherchen, Celibidache,
Pretre, Bernstein...Delman.
Per questo le registrazioni sono fondamentali. Perchè, in un'epoca quasi
unicamente fondata sui due miti prima citati, il fatto di poter ascoltare
una Nona di Mahler diretta da Scherchen, una 1812 di Golovanov, una Salome
di Mitropoulos, una Quinta di Beethoven di Furtwaengler (e le trascrizioni
Strauss/Schulz-Evler di Hoffman, e il Petrushka di Cherkassky...e le sonate
di Beethoven di Nat) giungono come ventate di aria fresca in un mondo di
ascolto sempre più stantio...chi oggi oserebbe tanto? E chi dice che il
pubblico non lo vorrebbe? E che non seguirebbe entusiasta una nuova era
romantica?

unicamente fondata sui due miti prima citati, il fatto di poter ascoltare::::
Beato te che hai un orecchio cosÌ fine da accorgerti di tutte queste
differenze! E beato te che hai tanto tempo da dedicare agli ascolti
comparati che occorrono per appurare tali differenze!!
LUX