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Titolo: stampa b/n: carte multigrade e gradazione fissa

ho stampato per la prima volta con una carta a gradazione fissa e ho
fatto dei confronti con le stesse foto stampate con carta multigrade.
le carte erano entrambe della ilford (rispettivamente MG IV e
ilfobrom), entrambe fiber based ed entrambe con superficie lucida
(formato 18x24, negativo formato 6x7).
i negativi che con la carta MG venivano stampati con contrasto 110 li
ho stampati anche con la carta a gradazione 2 (che ha appunto un
contrasto 110), quindi i confronti li ho fatti su foto che avevano lo
stesso grado di contrasto.
ho notato subito alcune cose:
1) la carta MG ha, apparentemente, una granulosità più accentuata; di
poco, ma si vede. questo non me lo spiego.
2) la carta a gradazione fissa rende meglio i dettagli nelle zone
d'ombra: dove la MG si blocca (rimane quasi indistintamente nera)
l'altra continua a mostrare dettagli (le alte luci le avevo poste al
medesimo livello). questo l'ho attribuito inizialmente ad una
differenza del grado di contrasto che, in pratica, risulta essere
leggermente diverso, ma guardando bene mi sembra che i valori estremi
siano comunque uguali. la carta a gradazione fissa potrebbe avere una
latitudine maggiore? o sto dicendo una cazzata? comunque rende
veramente meglio nelle zone d'ombra.
3) la carta a gradazione fissa mostra un maggior numero di dettagli;
osservando da vicino i particolari dell'immagine, questi sono resi
meglio e in maniera più nitida. in particolare, le foto riguardavano
sia dei paesaggi di montagna, sia dei muri di pietra: a tutti i
livelli di grigio, i dettagli risultavano più visibili e marcati.
di queste tre differenze le ultime due sono veramente notevoli e mi
fanno dire che la gradazione fissa è decisamente meglio. sono solo le
prime stampe che faccio, per cui posso aver preso un abbaglio.
qualcun altro ha provato a fare confronti? con quali risultati?
ciao
stefano

Con trentatre anni di esperienza e avendo provato tutte le carte in
commercio, purchè FB: é vero quel che dici, complimenti, hai un buon
occhio.
La multigrado ha due strati sensibili a due componenti diverse (colori),
nel loro intersecarsi si perde definizione e leggibilità delle ombre.
Purtroppo la cosa è più complicata di così: tu hai usato carte ormai non
più granchè buone, la differenza è forte anche nell'ambito di carta a
gradazione di altre marche, prova Berger, Kentmere kentene e se la trovi,
ma non credo, Oriental. C'è ancora un'altra grande, specie per Oriental,
differenza di resa.
Per altre chiacchiere scrivimi.
Ciao.  
-- 
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 L'ultima oriental a mio parere a perso molto del suo fascino, ho
ultimamente per lavoro usato molto Berger, Maco e Oriental. Carte
fantastiche tutte e tre, io preferisco la Berger cmq.
ciao
g
--
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 L'ultima oriental a mio parere ah perso molto del suo fascino, ho
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 L'ultima oriental a mio parere ha perso molto del suo fascino, ho
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"il sole splende? l'erba è verde? perchè  sprecare il tempo sulle cose
ovvie?" (J.H.Chase)
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Cast a cold eye
on life, on death.
Horseman pass by.                                   (tombstone of W.B.Yeats)
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Alì, boma yé... Alì, boma yé... (100.000 people in Kinshasa stadium)
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 Sì trovo le gradazioni fisse una spanna sopra le mg come qualità, inoltre non
é sempre vero che sia più difficile stampare con una gf che con una mg. Le
prime hanno una elasticità e una risposta al tempo di sviluppo che le mg manco
si sognano. Unico parametro tuttora utile per distinguere un emulsione di buona
qualità resta la quantità di Ag presente nell'emulsione.


 qualità resta la quantità di Ag presente nell'emulsione.
Ok, mi stai tentando. Che mi dici allora della Record Rapid?



 Ottima carta, tono caldo, neri molto pastosi, si presta assai bene per
ottenere effetti "metallici".
Spiego: se partendo da un negativo medio stampi su gradazione 4 sovraesponendo
di circa uno stop in stampa e sottosviluppando di parecchio in sviluppo ottieni
immagini molto piene con neri profondi ma in lettura e alte luci molto
brillanti, metalliche appunto. Lo sviluppo é il Neutol WA a temperatura di
25-26°C il tempo di immersione della stampa é di 35-50". Occorrono varie prove
per riuscire ad avere stampe sviluppate uniformemente e per trovare il giusto
grado di sovraesposizione.
Cmq é un'ottima baritata, non troppo contrastata rispetto ad altre gf e con un
carattere che la rende adatta a immagini forti. Il tono in WA risulta molto
caldo.


 caldo.
Stavo giusto cercando una resa simile alle stampe di Watson: un uccellino mi
aveva dato questa dritta e speravo che tu me la confermassi. Il mio dubbio
era quello che sovraesponendo e sottosviluppando una carta a contrasto alto,
il contrasto sparasse terribilmente (per aumentare il contrasto di una
graduata si sovraespone e sottosviluppa, no?). La proverò senz'altro, magari
cominciando con dei 13x18. La temperatura di sviluppo è fondamentale con
questa carta?
Thanks.


 Thanks.
Se usi il metodo sopradescritto sì, se la usi normalmente ha la stessa
importanza che ha con altre baritate.
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 importanza che ha con altre baritate.
Io la prendo per usare quel metodo, per questo farò abbondante pipì nella
bacinella per tenerla in caldo :-)
Due ultime domande: cambia qualcosa nella resa tra single weight e double
weight? come reagisce ai viraggi (selenio e seppia)?
Ciao, grazie.


 weight?
sě, come la Tenderly doppio velo, una sensazione unica.
g.

 ROTFL, dei 13x18! Pitocco!
ROTFL ne parlavamo proprio stamattina :-)
cos'ha di cosi' bello 'sto 13x18?
--
[Dome]
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You see a man's face
But you don't see his heart
You see a man's face
But you will never know his thoughts
(Horace Andy)
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"il sole splende? l'erba č verde? perchč  sprecare il tempo sulle cose
ovvie?" (J.H.Chase)
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Cast a cold eye
on life, on death.
Horseman pass by.                                   (tombstone of W.B.Yeats)
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Alě, boma yé... Alě, boma yé... (100.000 people in Kinshasa stadium)
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 cos'ha di cosi' bello 'sto 13x18?
Il mio minibook è in 13x18! A me piace. Invece il 18x24 è un formato del
cazzo: nè carne nè pesce.
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ROTFL sti numeri...
volevo dire 24x30
ariciao



Boh io la versione da niubbi single weight non l'ho mai usata.  :)=
Il selenio prende molto, il seppia normale, funziona molto bene in riduzione.
ciao
g


Problemi di stitichezza?
:-))


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"il sole splende? l'erba è verde? perchè  sprecare il tempo sulle cose
ovvie?" (J.H.Chase)
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Cast a cold eye
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Alì, boma yé... Alì, boma yé... (100.000 people in Kinshasa stadium)
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 Il selenio prende molto, il seppia normale, funziona molto bene in
riduzione.
Vabbè, alla faccia del pitocco, ho preso stamattina il pacco da 100 fogli
double weight di 18x24 gradazione 4 (costo, 29.02 euro). Ora me la provo per
bene, sia in Neutol NE che in WA che nel mio mix NE+WA 1+1+20. Poi proverò
qualche viraggio, ad esempio un seppia leggero leggero, tanto per scaldarla
ancora un po', oppure un selenio, tanto per vedere che effetto fa. Da quello
che mi dici tu e da quello che mi ha scritto Paolo, la RR ha la
caratteristica di avere una grandissima lettura nelle ombre. Ho giusto dei
nudi in 6x6 low-key che avevo sviluppato un anno fa, ora li provo a stampare
con la tecnica che mi hai suggerito tu. Poi ho anche degli still-life,
venuti un po' sottoesposti per colpa mia: la proverò anche su quelli. I
negativi, anche se sottoesposti, sono comunque di medio contrasto, quindi
dovrebbero andar bene. Poi attaccherò a stampare dei ritratti, i soliti
ritratti, e vediamo come rendono. Credo il metodo da te descritto si possa
applicare ad ogni soggetto, purchè il negativo non sia troppo contrastato.
L'unico dubbio resta quello se utilizzare il condensatore o il diffusore:
date le caratteristiche dei negativi e di questa carta, forse sarebbe
preferibile il diffusore, tu che dici?
Un'ultima domanda: conosci un viraggio freddo in due bagni?
Baciamo le squame.
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"il sole splende? l'erba è verde? perchè  sprecare il tempo sulle cose
ovvie?" (J.H.Chase)
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Cast a cold eye
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