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Titolo: Il Fa minore e il Pietismo tedesco: novità in GFH

"Il Fa minore e il Pietismo tedesco"
Questo è il titolo della nuova pagina, che trovate su GfH nel mese
di LUGLIO, nella quale abbiamo posto un formidabile assemblato di
maestri tedeschi, veri giganti del barocco, con alcune delle loro
suite ascoltabili semplicemente disponendo di un browser (IE6,
Firefox2.x, Opera9.x ed altri con plugin Flash) ed una connessione
sufficientemente veloce (streaming a 112kbps).
Il programma è leggermente cambiato rispetto all'idea iniziale di
Falerno Ducande: sono stati tolti i Bach (figli), ma aggiunti nomi
eccellenti quali Graupner e Pachelbel.
Il ciclo inizia e termina con due Chaconne, rispettivamente di
Kuhnau e Pachelbel, che condividono lo stesso basso ostinato su modo
frigio. La Partita di Graupner, stupenda, è una delle poche
sopravvissute (delle 65 che pare furono composte, ed in gran parte
fatte distruggere dallo stesso anziano compositore) e contiene
alcuni movimenti di straordinaria ricchezza ed originalità come la
courante e i tre minuetti alternati. Passando per Böhm e Mattheson,
arriviamo alla celeberrima suite VIII di Handel che non ha certo
bisogno di presentazioni.
Ringrazio come sempre il maestro Fernando De Luca (Falerno Ducande
in Arcadia) per l'immensa generosità nel collaborare al nostro sito
dedicato ad Handel e il Barocco.
SALA DEL CEMBALO -> MESE DI LUGLIO
http://xoomer.alice.it/gfh
*** Johann Kuhnau ***
(1660-1722)
Partita IV f-moll
Ciacona
Allemande
Courrante
Sarabande
Aria
*** Christoph Graupner ***
(1683-1760)
Partita I "Winter"
(Darmstat 1733)
Praeludium: largo - poco allegro(fuga)
Allemande
Courrante
Menuet I alternativ Menuet II/Menuet III
Air en sarabande
Bourrèe en rondeau
*** Georg Böhm ***
(1661-1733)
Suite f-moll
Allemande
Courante
Sarabande
Ciaccona (Passacaille)
*** Johann Mattheson ***
(1681-1764)
Suite-Ouvertüre f-moll
Ouvertüre
Allemande
Courante
Sarabande: double I/II/III
Gigue
Minuet I/II
*** George Frideric Handel ***
(1685-1759)
Suite VIII in f minor - hwv 433
(London 1720)
Präludium
Allegro (Fuga)
Allemande
Courante
Gigue
*** Johann Pachelbel ***
(1653-1706)
Ciaccona f-moll
Buon Ascolto
Arsace
_______________________________
www.haendel.it
http://xoomer.alice.it/gfh
http://it.groups.yahoo.com/group/Handel_forever

 frigio.
Sul modo che???
 ZL

 Sul modo che???
E' una storia lunga...
La base della nostra musica tonale è la successione di sette suoni, le 
note (do-re-mi-fa-sol-la-si). Siccome la distanza tra i gradi non è sempre 
uguale (ad esempio, l'intervallo che separa il do dal re è più grande di 
quello che separa il mi dal fa) la scala "suona" all'orecchio in un modo 
caratteristico, che è poi il modo "maggiore": c'è un semitono invece di un 
tono di differenza tra la terza e la quarta nota, e dopo la settima nota, 
quando la scala ricomincia un'ottava più in alto.
Questo fa in modo che gli accordi costruiti sul I, IV e V grado della 
scala (tonica, sottodominante e dominante) siano triadi maggiori, 
costituite da tre note separate tra di loro da un intervallo di terza 
maggiore e uno di terza minore: e da qui parte una serie di relazioni e 
rapporti stabiliti da regole matematiche che rendono conto dell'armonia.
Però la tonalità "maggiore" non è l'unica: anche una persona non 
particolarmente ferrata in campo musicale percepisce facilmente la 
diversità con la quale suona una sequenza di note nella quale i semitoni 
sono tra il secondo e il terzo grado della scala, e tra il quinto e il 
sesto grado: questa sarebbe una scala minore naturale.
In effetti le cose sono un po' più complicate, perchè la tonalità "minore" 
può usare altre scale, leggermente modificate (melodica ed armonica).
Ma insomma, in soldoni, se noi ascoltiamo un brano di musica tonale siamo 
facilmente in grado di distinguere se utilizza la modalità maggiore o minore.
Una persona con un orecchio educato, invece, è in grado di distinguere 
scale con differenze più sottili, ma che in definitiva, si riducono alla 
differente posizione dei semitoni. Le denominazioni derivano dal fatto che 
esse seguono la classificazione che ne facevano i greci i quali, però, 
utilizzavano come base della loro musica il tetracordo, un insieme di 
quattro suoni separati da due toni e un semitono. A seconda che il 
semitono occupasse la prima, la seconda o la terza posizione avevamo il 
modo lidio, frigio e dorico. Le cose poi si sono complicate -non chiedermi 
del modo ipolidio o iperfrigio...- e ancor di più quando alla successione 
di tetracordi uguali hanno fatto seguito alternanze di due tetracordi 
differenti -in effetti se conti otto suoni, la nostra scala maggiore da do 
a do corrisponde al modo ionico, e quella minore al modo eolio-.
Insomma, una faccenda complessa della quale non sono assolutamente 
competente ad approfondire alcunchè. Spero di averti dato solo qualche 
utile indizio :-)
Pensa comunque che tutto è stato superato dalla scala cromatica... :-D
-- 
Doctor Diabolicus
http://www.sci-med.it