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Titolo: Charles Workmann ne La Donna del Lago

Ho già posto il quesito su IAMC ma nessuno mi ha risposto. Ci riprovo.
Da un punto di vista tecnico, è giustificata la stoncatura che Michelangelo
Zurletti ha fatto su Repubblica a proposito di Charles Workmann (solo due
righe per dire che ha "cantato malissimo") ne La Donna del Lago al ROF ?
Ho registrato l'opera dalla trasmissione radiofonica, e non mi è semprato
così pessimo. Mi piacerebbe comunque avere il parere di un ascoltatore più
avveduto.

 wrote:

Io non so se sono avveduto o sprovveduto. Probabilmente la seconda. Il
motivo per cui Zurletti ne ha parlato male (in termini letteralmente
stroncatori) non lo so, e non mi interessa saperlo.
Non e' che Zurletti sia il mio vangelo. Anzi!
Secondo me Workmam ha cantato in modo non eccelso (timbro vocale non
bello) ma comunque non tale da inficiare la bellezza della
rappresentazione. Anzi, in certi momenti, "Quando a quest'alma amante",
ha cantato bene, con un bel legato che non e' da tutti i tenori
rossiniani, anche piu' attrezzati, riuscire a fare.
Questa e' un'opera difficile, zeppa di acuti, e con paio di salti di due
ottave; e in questo caso timbri piu' limpidi del suo possono essere piu'
graditi.
Alla rappresentazione di sabato e' stato buuuato, secondo me
immeritatamente. Ma si sa, ognuno la pensa come crede, ed e' convinto di
essere nel giusto (con la postilla che crede che gli altri sbaglino).
Non c'e' nulla di piu' divertente delle liti fra i vociologi.
In sostanza, io trovo che Workman sia un bel tenore (ho una sua
registrazione dell'Anacreon di Cherubini molto bella). Nel ruolo di
Rodrigo ha avuto certamente delle difficolta', che tuttavia ritengo
accettabili nell'economia dello spettacolo.
Ciao
Rudy
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If the doors of perception were cleansed every 
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
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Mi piacerebbe comunque avere il parere di un ascoltatore più avveduto.
Non so se sono un ascoltatore avveduto, cmq vado all' opera, sia pure
con frequenze alterne, da 35 anni ed ero presente alla prima della
Donna al PalaFestival, oltretutto in posizione vantaggiosa x osservare
bene il buon Workmann mentre cantava.
Non sono nè musicista nè un vociologo alla Daverio, quindi non sono in
grado di farti una disamina tecnica qualificata della prestazione di
Workmann, ma penso non sia difficile capire ke la parte di Rodrigo
preveda una tessitura piuttosto acuta, con puntature notevoli nel
sovracuto (forse non il FA dell' Arturo dei Puritani belliniani ma,...
forse... il MI?? o il re bemolle?...)
Ora penso di capire cosa di Workmann non sia piaciuto a Zurletti, a
parte la remora di fondo su quest' opera in particolare già detta...
Prendiamo la sua aria "Eccomi a voi, miei prodi" della seconda parte
dell' Atto I: il tenore americano (diplomato alla Juilliard) affronta
la o di "volo" nel terzo verso "io vooolo" (frase ripetuta almeno 2 o
3 volte), partendo un po' basso (non so se sia corretto dire così, ma
penso ke mi capisci...) e poi va in progressione graduale, non troppo
rapida: non so se sia giusto farla così, forse l' interpretazione è un
po' libera o l' unica possibile x le caratteristike della sua voce.
Ora di quel passaggio sulla prima "o" di volo IMHO un ascoltatore
svogliato, o magari anke un po' maligno, potrebbe anke dire ke è
emesso da un cappone strozzato: siamo un po' in bilico tra lo
sgradevole-accettabile ed il gradevole, dipende un po' dallo stato d'
animo [io ho ad es dei seri problemi personali a considerare quasi
tutto quello registrato dalla Callas men ke stridulo...]. Ma se uno,
come Zurletti, lo considera brutto, poi kiude l' "audio-personal" e
dice ke tutta la serata del tal cantante è stata brutta... Invece
subito dopo Workmann se ne esce con le parole emesse indiscutibilmente
con timbro bellissimo e fraseggio perfetto "onor del patrio suolo" ed
"eccomi a voi" (seconda ripetizione). Dopo il breve intervento del
coro ha una parentesi lirica + tranquilla (un lied?) di una dolcezza
irresistibile in "Ma dov' è colei, che accende dolce fiamma nel mio
seno?" Son tutte cose ke uno si perde, se ha deciso ke quella nota di
prima non gli è piaciuta ed allora "tutto il resto non m'
interessa"... A parte ke a me, ke adoro quest' opera e stavo già
andando in brodo di giuggiole x la regia geniale, la direzione
favolosa ed il canto entusiasmante di tutti, è piaciuto un sakko anke
l' "io vooolo": specialmente è stato notevole come l' artista
americano "porgeva", quasi a far partecipare l' ascoltatore dell'
impegno ke ci voleva a superare le difficoltà e della bellezza della
linea melodica...
Ho provato a confrontare in quel brano Workmann con l' unico CD in mio
possesso, quello del 1970 della RAI di Torino diretta da Bellugi con
la Caballè, Bonisolli ed Hamari, in cui la parte di Rodrigo è
sostenuta da tale Pietro Bottazzo: non c' è ovviamente paragone (a
favore di Workmann), l' aria è resa in modo scialbo e monotono, anke
se poi il tenore Bottazzo si riscatta nella parte + lirica.
IMHO Charles Workmann ha ottenuto un bel risultato da tenore
rossiniano di forza, in perfetta complementarietà con le
caratteristike "di grazia" di Juan Diego Florez.
LUX

immeritatamente. Ma si sa, ognuno la pensa come crede
Invece alla prima del 12 č stato applaudito, come risulta pure dalla
registrazione radiofonica (e dal mio MD bootleg): e l' applauso s' č
fermato solo xkč la scena proseguiva.
LUX

righe per dire che ha "cantato malissimo") ne La Donna del Lago al ROF ?
Io ho ascoltato, della Donna, la prima recita nella diretta radiofonica, la
seconda e la terza in teatro. Una cosa va detta: qualunque sia il giudizio
complessivo, Workman ha cantato decisamente meglio la prima sera, un po'
meno il 15 e ancora meno il 18. Con tutto cio' io non l'ho trovato cosi'
pessimo come altri in teatro anche se devo riconoscere che la sua fonazione
molto artefatta puo' risultare facilmente sgradevole. Non c'e' nulla, nel
suo canto, che possa avvicinarsi alla facilita' clamorosa con cui Florez
viene a capo delle difficolta' della sua parte. Al contrario, il canto di
Workman da' immediatamente un'impressione di innaturalezza, di suoni
intubati, cui si unisce una dizione assolutamente incomprensibile. Il canto
di agilita' e' poi a volte disomogeneo. Workman e' invece bravissimo,
secondo me, nel canto legato. Che dire? Capisco chi ha considerato la sua
prestazione nel complesso sgradevole ma devo ammettere che io lo salverei.
Fra la strapotenza inelegante di Merrit e la sua strana esecuzione io
scelgo, tutto sommato, questa. Che oltretutto, mi fa apparire all'orizzonte
un'idea di quello che poteva essere il canto assolutamente astratto e non
realistico dei veri baritenori rossiniani. Magari non ci si avvicina per
nulla, ma qualcosa mi fa capire.
D'altra parte il ruolo di Rodrigo e' talmente allucinante che e' difficile
dire di averne ascoltato un'esecuzione veramente completa. Io ricordo che
Raffanti sempre a Pesaro negli anni Ottanta ci lascio' tutti stecchiti per
come sparava i re bemolle (sono re bemolle? mi pare di si) dell'"io volo".
Ma sul resto non ho piu' ricordi precisi, non potrei dire. Ho invece i
nastri di una Donna del lago fatta a Houston nell'81, diretta (si fa per
dire) da Scimone e cantata da von Stade, Horne, Blake e ancora Raffanti.
Che se avesse tenuto a bada i nervi e reso piu' fluide le agilita' si
sarebbe mangiato tutti i colleghi, vicini e lontani.
Una parola su Gatti: se voleva dimostrarci che la Donna del lago e'
un'opera che non ha per lui il minimo interesse c'e pienamente riuscito.
Difficile sentire una direzione tanto floscia e poco motivata. Propongo al
ROF di assumere Giuliano Carella come direttore principale per i prossimi
150 anni. Avrebbe solo da guadagnarci (il ROF).
[r]
PS: ben ritrovati.

Avrebbe solo da guadagnarci (il ROF)
E dal punto di vista architettonico cosa ne pensi del teatro
realizzato a Villa Caprile? Passerella d' avanspettacolo o Proscenio
da teatro primo-ottocentesco?
LUX

realizzato a Villa Caprile?
Molto bello, non oso pensare quanto devono averci speso. Spero soltanto che
continuino ad utilizzarlo nei prossimi anni (anche se il programma del
prossimo festival e' gia' stato comunicato e la villa Caprile non c'e').
[r]
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 se poi il tenore Bottazzo si riscatta nella parte + lirica.
Calma, non spariamo sul povero Bottazzo, che ebbe l'unica colpa di voler
fare da pioniere in un'epoca in cui si cominciava appena a capire come
cantare Rossini.
La prova della confusione di idee dell'epoca sta proprio nella
distribuzione delle parti di quella Donna del lago: ora, a parte il
fatto che io Bonisolli non lo vorrei nemmeno a fare Ruiz, mi chiedo
quale criterio perverso abbia fatto assegnare a lui il ruolo
dell'amoroso che fu di Giovanni David mentre il povero Bottazzo con la
sua voce dolce ed acuta sia stato lasciato sprofondare tra i gorghi
della parte di Rodrigo..... problemi di protagonismo tenorile?
Comunque solo 4 anni piu' tardi, nel '74, Bottazzo si sposto' piu'
logicamente nel ruolo di Uberto.
________________________Isidoro__________________________________

tra le debolezze di Workman c'è il timbro di voce che ritengo artefatto e in alcune circostanze doloroso per le mie orecchie. Alla replica cui ho assistito (18 agosto) è caduto in qualche acuto nel terzetto (Misere mie pupille...). resta da dire che la parte è a dir poco incantabile e bisogna di una estensione vocale inverosimile. Per un ascolto di Rodrigo consiglio Raffanti sempre dal ROF del 1983 (se non sbaglio) dove l'intera parte è risolta ottimamente grazie ad uno squillo e ad un timbro stupendo.
che dire invece della Devia? sempre paurosa quando si scende un po' tra le righe del pentagramma? e' strano che si sia fatta sorprendere dalla tessitura (di cui lei stessa
ha sottolineato l'essere molto centrale).
chiudo con l'imbarazzante Blake. ormai gli restano solo gli acuti, il resto è rumore
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