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Titolo: Guerra e Pace di Prokof'ev alla Scala

Grandioso spettacolo quello andato in scena Venerdì scorso alla Scala,
anke se un po' debole nella prima parte e con qualke immancabile
trovata registica infelice. Voglio vedere come faranno i denigratori
abituali x partito preso della Scala a criticare stavolta, visto ke
nella fattispecie trattasi di un allestimento del Teatro Mariinskj di
San Pietroburgo in coproduzione col Metropolitan di New York: cioè i
max teatri musicali del mondo tutti coinvolti insieme! Col contributo
finanziario di Alberto VILAR (se Voi foste pluri-miliardari ke
spettacolo produrreste?...)
Pur condividendo il principio di non ingombrare il palcoscenico
inutilmente x sfruttarne la notevole profondità trovo ke la prima
parte, + intimistica dedicata alla "Pace", abbia sofferto di un'
eccessiva stilizzazione: di un intero palazzo era riportato solo un
frammento verticale e poi disturbavano quei 7 tubi luminosi tipo
gadget da sala d' aspetto calati dall' alto ke non c' entravano niente
con l' ambientazione russo-zarista dell' 800. X ki come il
sottoscritto abbia assistito l' anno scorso alla meravigliosa messa in
scena della stessa opera a Spoleto x la regia di Menotti la differenza
balzava evidente.
La seconda parte, la "Guerra", è comunque di un' imponenza talmente
straripante ke non si sarebbe potuta realizzare in questo modo al
Nuovo di Spoleto e ke difficilmente può lasciare degli spettatori
indifferenti... Contiene delle scene di massa e di battaglie ke quasi
non hanno niente da invidiare a quelle del famoso film-kolossal anni
'50 (tra gli interpreti principali Audrey Hepburn ed il nostro
Gassman) girate dal grande Mario Soldati x conto di King Vidor.
Cannonate, bagliori dell' incendio di Mosca, sakkeggi, fucilazioni
sommarie... si susseguono in modo cinematografico quale raramente s' è
visto a teatro: un precedente simile forse nel finale del Crepuscolo
con regia di Kokkos.
Ridicolo però l' episodio in cui Andrej morente s' alza dal letto e
tenta di ballare il valzer con Natascia: la didascalia del libretto
dice "al principe Andrej sembra di ballare un valzer con Natascia" ed
a Spoleto Menotti con la consulenza del grandissimo Pontecorvo l'
aveva risolto con un bellissimo e romantico flashback proiettando un
filmato in zona a parte del palcoscenico.
Ma ke MUSICA!
Piti, piti, piti...
Deliziosa Olga Guryakova.
Immenso Gergiev.
Ho trovato sconveniente ke i "loggionisti" appena terminato il pur
sempre magnifico spettacolo invece di applaudire Gergiev e gli altri
artefici dello stesso si siano messi immediatamente a lanciare
volantini ed a gridare"Loggione ! Loggione! Fontana buffone!
Buffone!..."
LUX

Altri flash sul G&P scaligero.
La replica fuori abbonamento di Giovedì 5 diretta da Noseda era molto
+ piena della prima diretta da Gergiev: direi ke c' era quasi il tutto
esaurito. Segno ke è il pubblico di abbonati, in particolare del turno
D (ke 2° alcuni sarebbe il + "curioso" di novità) a boicottare certe
opere troppo "moderne"... Con quello ke costano i palki della Scala...
Comunque c' è tristemente da osservare ke il Vs LUX sta perdendo
colpi: convinto ke il 5 era Venerdì, mi sono improvvisamente accorto
alle ore 21 mentre ero tranquillo in pantofole ke invece era Giovedì
ed avevo in mano un biglietto pagato Lit 85000 x un' opera ke era
iniziata alle ore 19.00... Precipitatomi fuori di casa son riuscito ad
arrivare alle 21.35 alla Scala ed essendo in palco mi han fatto
entrare, anke se era iniziata pure la seconda parte: vantaggio delle
opere molto lunghe + stato ke ne ho sempre visto quasi un' ora e
mezza, e la parte + spettacolare.
Svantaggio è ke essendomi perso la prima parte dove il personaggio di
Natascia ha un rilievo predominante non mi sono potuto fare un' idea
precisa della voce di Anna Netrebko, il soprano americano del secondo
cast ke debuttava alla Scala.
In quest' edizione è stato tagliato il preludio iniziale: peccato,
molti lo considerano magniloquente, ma a me pare efficace. A Spoleto
c' era.
Un appunto di regia: Menotti fu criticato da qualcuno (mi pare
Foletto) perkè a Spoleto aveva fatto marciare i soldati russi a passo
normale invece ke con quello dell' oca. Qui invece marciano col passo
dell' oca anke i francesi sconfitti ke depositano le bandiere...
Rispetto alla recensione inviata da Canaletti solo ad IAMC mi piace
rilevare ke anke Rudy abbia notato "qualche incongruenza, come l'aver
fatto ballare il valzer ad Andrej morente" e l' analogia
cinematografica col film di Vidor(-Soldati ke girò le scene di
battaglia). Invece non m' è piaciuta come a lui la prima scena "con
una porta sovrastata da un balcone su uno sfondo nerissimo": IMHO
troppo stilizzata, con tutto lo spazio ke c' è sul palcoscenico della
Scala si poteva fare di +. Infatti nella seconda parte è addirittura
ricostruita una trincea militare con un pezzo di collina, spaccata nel
mezzo, ke ruota come l' Isola dei Morti dell' Arianna ronconiana.
Altro appunto di regia: Menotti fece eseguire la cosiddetta
"Epigrafe", il coro del popolo russo ke annuncia la guerra situato tra
la Settima ed Ottava scena, alla fine della Prima parte dello
spettacolo, facendo incedere il coro all' improvviso in una sorta di
Quarto Stato volpediano; nell' edizione Gergiev-Konchalovskj invece
questo pezzo viene all' inizio della Seconda parte. IMHO l' impatto
emotivo era molto + forte a Spoleto.
E poi una domandina (x ki sa rispondere...): i palazzi e le case di
Mosca ke si vedono in trasparenza sullo sfondo rosso durante l'
incendio e la scena della vittoria finale sono realizzati con un
velatino?
Da segnalare un' altra importante notizia: un altro musicista di
nascita e scuola milanese, il direttore Gianandrea Noseda, ha fatto il
suo trionfale debutto, ed in un' opera così impegnativa, sul podio
scaligero: gli auguriamo gli stessi fasti cui altri illustri milanesi
sono assurti! Se li merita.
LUX

 suo trionfale debutto
Ho avuto modo di osservarne la gestualita': e' identica a quella di
Gergiev. Dirige con il busto e la testa un po' piegate in avanti, e usa
molto la mano sinistra priva della bacchetta con gesti ampi rotatori;
come se si volesse fondere con l'orchestra.
Ciao
Rudy
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If the doors of perception were cleansed every 
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
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Gergiev
Magister docet...
LUX

 tutto x verificare se è diverso, 
Dunque:
l'Epigrafe e' *prima* dell'inizio della seconda parte. Nella seconda
parte i cori sono numerosi, ce n'e' anche poco dopo l'inizio. Forse hai
scambiato quello per l'epigrafe, ma invece e' il coro dei miliziani (o
volontari, come dir si voglia).
Il libretto e' completo, e comprensivo anche delle parti tagliate
nell'esecuzione. Per esempio la quinta parte, quella dove Anatol' e
Dolochov progettano il "rapimento" di Natasha e' stata tagliata, ma sul
libretto e' tranquillamente scritta.
Comunque, sabato 2 dicembre la RAI trasmettera' in differita Guerra e
pace. li' potrai verificare.
Ciao
Rudy