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Titolo: Recensione Flauto Magico Salisburgo andante.com

Surprise! Sarastro Is Evil, Queen of the Night Is Good in Salzburg
Festival's Zauberflöte
By George Jahn
Associated Press - 31 July 2005
Mozart: Die Zauberflöte
Kühmeier, Kaappola, Janková, Schade, Werba, Pape, Grundheber et al.
Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor
Vienna Philharmonic Orchestra
Muti, Vick
30 July 2005 - Großes Festspielhaus, Salzburg
SALZBURG, Austria - The magic flute turns into a snake. That was only
one of the surprises Saturday at the Salzburg Festival's premiere of
The Magic Flute, or Die Zauberflöte. But it was an important one.
The symbolism of Tamino's instrument of salvation metamorphosing into
the same serpent that threatens him in the opening scene is the
predominant message in Graham Vick's new production of the Mozart
perennial.
Nothing is as it seems. What first appears to be good may well then
turn evil - then good - but ultimately bad.
Most of us know this work in its conventional form. Tamino, accompanied
by the comic bird-catcher Papageno, sets out to rescue Pamina, his
love. After a series of trials set by the wise wizard Sarastro proves
Tamino's worth, he is reunited with Pamina and the two join Sarastro's
priestly order. The evil Queen of the Night, Pamina's mother, is
defeated by Sarastro. And Papageno finds his own love, Papagena.
The birdman and his birdwoman were allowed to plan their many Papagenos
and Papagenas as foreseen by Mozart and librettist Emanuel Schikaneder.
But much else was jarringly different in Saturday's production.
Sarastro rules not over enlightened priests reflecting Mozart's links
to freemasonry but over a commune of slow-moving octogenarians dearly
in need of fresh blood.
Enter Tamino and Pamina.
Trapped.
Underlining Sarastro's evil plot, Tamino's flute elongates and then
slithers off stage in the last minutes of the production and the young
pair stands transfixed against a backdrop of Sarastro's elderly horde.
The wizard is unmasked - and the Queen of the Night redeemed. After
thousands of performances since the opera was first staged in Vienna
214 years ago, we finally learn the truth. The queen truly was only
trying to save her daughter and Sarastro is the true villain.
Vick might have seemed to be daring in choosing this interpretation.
But many Mozart scholars have suggested that the Austrian musical
genius initially had this spin on the two characters, changing it only
later in one of the many variations of his most complex work that
combines folk song and dirge, dramatic arias, celebratory choirs and
several interwoven stories.
Still, the audience clearly preferred the classic version. A chorus of
boos mixed with the applause when Vick took his curtain call. Some of
the negative reaction also meant for Paul Brown's costumes -
contemporary - and scenic effects, which took the action from
Tamino's student dormitory room to a field of scraggly sunflowers to a
high-tech, floor-lit old folks home - complete with an ever-growing
grave being dug by two of the residents.
Musically, there were no experiments - and no disappointments.
Back in Salzburg for the first time in a decade, Riccardo Muti coaxed
the most out of the orchestra, finding the right tone to all 21
separate music scenes of the opera - not including the overture.
The German lyric tenor Michael Schade was the perfect Tamino, his voice
effortless over all the registers and his diction clear. His Pamina -
Genia Kühmeier - was simply golden. Even in the most full-throated
arias she appeared to be holding back, with plenty of mellifluous sound
in reserve.
René Pape's vocal range complemented his imposing stage presence as
Sarastro. Also of note were the comic acting skills and attractive
baritone of Markus Verba as Papageno. And Anna-Kriistina Kaapola hit
the right high notes with monotonous accuracy as the Queen of the
Night.
And by the way: The astute in the audience should have known all along
that she was the heroine despite the bad rap given her in conventional
Zauberflöte performances.
She was wearing white.
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not be published, broadcast, rewritten, or redistributed.

that she was the heroine
in effetti dovevano avvertire anke la Moreni...	;-))
LUX

 trying to save her daughter and Sarastro is the true villain.
Se ben ricordo - ora non ho sotto mano i miei libri - esiste una teoria,
non del tutto infondata, che nel piano originario fosse Sarastro il
cattivo e la regina della notte la buona, e che solo dopo che una certa
parte dell'opera era stata scritta, gli autori decidessero per
l'inversione dei ruoli. In effetti, se si fa attenzione, di Sarastro non
si parla mai bene prima del finale primo, e della regina della notte non
è mai messa in cattiva luce nel primo atto.
-- 
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

Il Mila nella sua Lettura del Flauto Magico spiega la teoria del
"capovolgimento".
In poche parole, Mozart e Schikaneder erano arrivati a concepire
l'opera fino al Finale I, quando al teatro di Leopoldstadt, feudo della
compagnia di Marinelli agguerrito rivale della compagnia di
Schikaneder, venne data l'opera "Kaspar der Fagottist, oder die
Zauberzither" di Joachim Perinet su musiche di Wenzel Müller. Questa
commedia aveva in comune con il Flauto Magico in corso di composizione
la stessa fonte principale, ovvero "Lulu oder die Zauberflöte",
l'ultima fiaba del "Dschinnistan"di Wieland. Anche nel Kaspar c'era
una fata che dava a un principe una cetra magica e al suo compagno un
fagotto magico allo scopo di liberare una principessa da un mago
cattivo.
Cosě sembrerebbe che Mozart e Schikaneder si siano visti costretti -
per motivi di prestigio - a "capovolgere" la loro opera e a farla
quale noi la conosciamo.
Ed č a questo punto che chiamano in causa Ludwig Giesecke (un attore
della compagnia di Schikaneder, ma anche il massone piů consapevole
dei tre, secondo Mila) per fare le modificazioni necessarie. Non tutti
sono d'accordo su questo, ma vi invito a leggere il capitolo "La
composizione dell'opera" dal libro di Mila per avere un quadro piů
preciso della gestazione, degli archetipi del Flauto e delle posizioni
dei musicologici.
Per inciso, io ho sempre pensato che questo "capovolgimento" (che
mi sembra palese e sotto certi aspetti mal risolto - vedi i Tre Geni
che passano dall'una all'altro senza fare una piega) fosse estremamente
moderno e se mi passate il termine "shakesperiano", perché
presenta il cattivo sotto le spoglie del buono e viceversa, quello che
appare non č quello che č e compagnia bella.
Baci,
Lulu

 appare non è quello che è e compagnia bella.
Sarastro come Prospero? Mi sembra una buona idea. Non sono stupito dal
fatto che i geni passino indifferentemente dal mondo della regina della
notte a quello di Sarastro: ho l'impressione che i due mondi non siano
affatto distinti: è la regina della notte, nella sua sete di potenza a
provocare la rottura. Sempre in tema di capovolgimenti mi piace molto
il modo con cui Donna Anna, nel Don Giovanni, di fatto rifiuta Don
Ottavio alla fine dell'opera, come se il contatto con DG la avesse resa
cosciente della nullità del proprio fidanzato.
Giuseppe Sottotetti

Caro Giuseppe,
Stavo proprio pensando alla Tempesta e a Prospero.... Ma è più che
altro una suggestione... Mi hai fatto venire voglia di rileggere The
Tempest alla luce del Flauto! Poi magari ne riparliamo.
E' affascinante quello che dici sulla Regina della Notte e Sarastro
come abitatori degli stessi mondi. Tra l'altro c'è una lettura
freudiana di The Tempest che vede Prospero, Caliban e Ariel come
aspetti della stessa persona....
Per una pura coincidenza sono anche le ultime opere dei due autori!
Anzi, entrambe sono le ultime opere composte interamente da soli sia
per Mozart che per Shakespeare, visto che poi il primo comporrà il
Requiem (con le "collaborazioni" di cui sappiamo) e il secondo
"All is true" e "The two noble kinsmen" assieme a John
Fletcher.....
Non riesco però a sentire quello di Donna Anna come un vero e proprio
"capovolgimento" o volta faccia.... E' entrata in contatto con una
forza centrifuga come Don Giovanni e questo l'ha cambiata, nel bene o
nel male. Non è più lei stessa. E poi, francamente don Ottavio è
proprio una palla di uomo.... Uno che quando stai male e sei quasi
svenuta (non che mi capiti di frequente!!!) invece di fare qualcosa
chiama aiuto e dice agli altri di consolarti... Da strozzare, direi
(dopo aver recuperato le forze!).
Baci,
Lulu

č mai messa in cattiva luce nel primo atto.
Ma infatti, infatti!!
Ti dirň ke a me il FM č sempre sembrato un po'... (come dire?...)
ondivago ed ambiguo. Molto + ambiguo del DG. Mentre sn lě ke m'
aspetto 1 certa cosa, ne accade 1 altra... Forse x questo nn amo il FM
alla follia come Lulu-Papageno e nn mi ha mai soddisfatto a pieno.
Mi sn sempre sentito preso in giro: tutto sto' casino per 1
sneneggiata filo-massonica??...
LUX