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Titolo: [DESC] [IAMC - IAMCM] - Norma "Deh non volerli..." - Callas mp3

La prima delle tre interpretazioni della stessa aria che propongo
all'ascolto comparativo.
L'esecuzione e' quella del 1954 di studio - Dirige Tullio Serafin, e
oltre alla Callas cantano Filippeschi e la Stignani.
Buon ascolto
Giampaolo
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" Il etait le desespoir de ma jeunesse,
  l'admiration de mon age mure,
  la consolation de ma veillesse "
  Giachino Rossini a proposito di Mozart
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Giampaolo Lomi ha scritto nel messaggio ...
Caro Giampa, questa volta l'appellativo di "maestro" spetta a te, di pieno
diritto.
Hai avuto una splendida idea a postare tre brani, in comparativa, del finale
della Normadella Cerquetti e della Callas; ritengo di dover separare, sia
per tecnica di canto che per impostazione la interpretazione della Caballè.
Se potesi definire, con una sola parola direi che la Norma della Caballè è
virtuosistica, quella dell Callas piangente, quella della Cerquetti
ieratica.
Naturalmente quell che ha subito catturato la mia emozione è stata la
performance della Callas: non c'è nulla da fare quella donna aveva qualcosa
di genialmente soprannaturale e non è un caso che essa ancor oggi costiuisca
il referente insuperato riepstto queste povere sciagurate che decidano di
comentarsi con questo monumento della letteratura musicale.
Analizziamo punto per punto l'intero finale.
Giustamente Giampaolo ha postato la frase musicala a partire da "Ah
padre...un priego ancor..." dove la Callas indugia ottimamente su una serie
di abbellimenti sulla sillaba *pre*  che anticipa di un istante il pianto
della frase successiva "deh non volerli vittime". Qui la Callas assume un
atteggiamento multiforme, perchè, assunto un tono implorante, ma mai
languido, nei confronti del padre procede a spiegargli brevemente la gravità
della situazione "non troncar sul nascere/il fior dell'innocente età..."fino
a che la sua voce si colora di un elemento speranzoso: come se Norma nel suo
intimo sapesse che Oroveso sarà in grado di fuoriuscire dalla scorza che lo
avvolge e sapere esaudire il suo estremo desiderio.
In seguito la Callas è forse l'unica che riesce a riprodurre un intimismo
perfetto, perchè nella frasi successive realmente si ha la sensazione che
lei parli a se stessa"io più non chiedo - io son felice/contenta il rogo io
ascenderò"; non c'è platealità nella impostazione della voc sempre
perfettamente controllatissima e coerente; altro lo scempio che siamo
abituati a vedere nei teatri di Norme che ad un certo punto aprono le
braccia, quasi come se stessero confessando al pubblico quello che è il loro
dramma.
Questo momento di Norma è cruciale, perchè è qiello più intimistico, ma
realizzato sapientemente, con strumenti che vedono la partecipazione sulla
scena di tutte la masse vocali.
La Callas riesce a rendere magistralmente tutto questo impostando acuti
perfetti, ma senza mai perdere di vista la "regalità" del personaggio. Essa
è certo una sacerdotessa che agli occhi del coro si è macchiata di una non
bendefinita empietà, ma che nel suo intimo sa e sente di aver obbedito ad un
disegno più grande e forte di lei, rispetto al quale il rogo assume un ruolo
catartico, quasi trasfigurativo.
Nella interpretazione della Cerquetti c'è poco o nulla di tutto questo: la
cantante non riesce a spogliarsi del ruolo "pubblico" risopertoi sino a
qualche istante prima, e fornisce un interpretazione monolitica, quasi
granitica ma un po' fredda. La norma della Cerquetti è e rimane una
sacerdotessa sino all'ultimo istante, subendo un supplizio che non scalfisce
affatto la maestà dell'eroina, ma che di catartico ha ben poco in quanto la
Cerquetti fa apparire in ogni momento norma come una creatura pura,
attraverso quell'affeto che riprende il primiero ardore nel momento in cui
Pollione incontra Norma sul rogo.
Credo che la seconda sia una interpretazione sicuramente di grande
interesse, ma comunque molto più povera di implicazioni psicologiche
rispetto a quante non ne lasci intuire e trasparire la Callas.
Ciao.
Pietro.