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Titolo: Chailly - Bach

C'è qualcuno che ha sentito la Passione secondo Matteo eseguita ieri da
Chailly a Milano ?
Qualche commento ?
Grazie.
Silvano Succi

Qualche commento ?
Dammi tempo: io ci vado Domenica 30.
Certo che l' esecuzione è attesissima: cosa faranno i giovani della
OSM con questa partitura monumentale, anche se guidati da un esperto
come l' "altro Riccardo"!?... Come saranno i solisti di canto?... E l'
acustica della nuova sala risponderà alle esigenze del barocco
bachiano?...
LUX

On 27 Apr 2000 22:19:33 +0200, 
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES)
wrote:

Mi autocito solo per rispondere positivamente a tutti i 3 quesiti che
avevo posto:
sì, la OSM nonostante la sua vocazione tipicamente novecentesca ha
ammirevolmente sposato per l' occasione il supremo stile bachiano pur
con una sensibilità moderna di attenzione all' espressività del suono
piuttosto che alla sua bellezza ed "autenticità" come sbandierata dai
filologi anglolandesi. Così, pur limitandosi ad adottare strumenti
"antichi" solo per i flauti, gli archi ad es si sono adattati a
suonare senza vibrato. Un' interpretazione che oserei definire
"richteriana", anche se l' incisione discografica del 1958 del grande
musicista bavarese risulta inspiegabilmente più lunga quasi mezz' ora.
Chailly ha mostrato grande padronanza di questa fondamentale monumento
dell' Arte di tutti i tempi e di tutti i luoghi, esaltandone il
significato drammatico: incredibile ad es, nel bel mezzo di cotanto
fiume di musica, l' interminabile pausa nel N° 61.e tra le parole
"Aber Jesus schriee abermat laut" e "und verschied"!!...
La sala dell' Auditorium di Milano progettata dall Arch Marzorati. ha
mostrato che l' acustica progettata da Enrico Moretti è adeguata anche
al suono barocco settecentesco: anzi, essendo assenti gli ottoni più
pesanti, non si sono mai verificati squilibri fonici dei fiati con gli
archi... Di gran lunga superiore all' esecuzione in qualsiasi chiesa
milanese: la poderosa architettura contrappuntistica bachiana mal si
adatta all' eccessivo riverbero dell' architettura di chiese ,
basiliche e cattedrali IMHO...
Il Coro della Radio Olandese, che per l' occasione ha sostituito
quello titolare della OSM (forse considerato non all' altezza...), è
stato impareggiabile: forse il maggior protagonista di quest'
eccellente esecuzione che onora, scusate se insisto..., la città di
Milano.
Nella seconda parte del concerto spiccava la prova maiuscola alla
viola da gamba di Paolo Pandolfo, allievo di Jordi Savall.
Semplicemente straordinario per tutto l' arco del concerto (stavo per
dire rappresentazione, tanto è stata teatrale l' esecuzione con la
traduzione italiana del testo che scorreva leggibilissima su 2 grandi
schermi...) il tenore Johannes Chum nel ruolo dell' Evangelista (meno
male: qualcuno aveva parlato dell' afono Pregardien in quella
parte...). Più che buoni gli altri cantanti, con l' eccezione della
sola Petra Lang, mezzo-soprano o contralto che dir si voglia, in
serata no forse per qualche problema alla gola.
2 ore e 50' di Musica trans-uranica seguita dal pubblico con
inaspettata attenzione (addirittura spesso miracolosamente senza colpi
di tosse durante le brevissime pause che Chailly concedeva agli
esecutori tra un numero e l' altro!...), assiepato fin sugli scalini
della balconata (ad onta della necessaria predisposizione di vie di
fuga in caso d' incendio...).
Prima dell' inizio del concerto ho mostrato ai miei vicini di posto il
mio solito cartellone NON SI PARLA DURANTE LA MUSICA e la cosa ha
abbastanza funzionato.
Nulla c' è stato da fare invece sul trillo di ben 4 telefonini durante
l' esecuzione: ormai la media statistica all' Auditorium è 1 ogni ora
circa di Musica...
Uno squillo purtroppo in balconata anche durante il coro finale "Wir
setzen uns mit Tränen nieder", vale a dire durante forse il pezzo di
Musica in assoluto "più meraviglioso" che mai sia stato composto da
mente umana (ammesso che JSB sia stato un umano...): francamente di
fronte a simili crimini ci vorrebbe un novello Dante per inventare la
pena adatta!......
LUX

Grazie per la recensione !
Io però non ho voluto correre il rischio di perdere questa occasione e
domenica ero presente (vengo da Bologna).
Frequento questo repertorio dalla metà degli anni settanta, quando
la marea filologica iniziò a montare, poi mi sono interessato più di opera
anche se di tanto in tanto ho continuato ad andare a qualche esecuzione
(in senso giudiziario) bachiana ad opera dei soliti archi 'scordati' del
solito controtenore miagolante, dei soliti cori di 10 elementi, del solito
direttore inglese, nella solita cimiteriale acustica di qualche bella
chiesa...
Per me domenica è stata una rinascita: il successo di pubblico mi
fa sperare che lo sganciamento di questo repertorio dal mortale
abbraccio filologico stia per terminare; l'esecuzione di Chailly ha
dimostrato ancora una volta che le passioni di Bach sono opere
'teatrali', che vanno eseguite da direttori pratici di drammaturgia, da
cantanti d'opera, ecc. Le stesse pause che citi penso che abbiano avuto
tutte una 'intenzione' drammatica: rimpiango solo che siano stati troppo
immediati gli applusi dopo il coro finale.
L'alluvione filologica ha lasciato una cultura degli strumenti
barocchi e dello stile barocco che non potrà / dovrà essere
cancellata, ma il tutto va inserito in un quadro come quello che ci
ha proposto Chailly.
Il sogno sarebbe quello di vedere presto l'altro Riccardo impegnato
in una operazione simile.
Silvano