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Titolo: Scala, il Trovatore aprirà l 'anno di

21 Luglio 2000
Corriere della Sera
Scala, il "Trovatore" aprirà l'anno di Verdi
Dieci opere del compositore nel centenario della morte. Muti sul podio:
sfiderò il pubblico conservatore
 MILANO
 Verdi, sempre Verdi, fortissimamente Verdi. Dieci i titoli del maestro di
 Busseto, morto a Milano cent'anni fa, e iscritti nella stagione 2000-2001
 alla Scala. Sei diretti da Riccardo Muti, tre prodotti ex novo. Si
 comincia con "Trovatore", che apre il 7 dicembre, Muti sul podio, regia di
 Hugo De Ana, protagonisti Leo Nucci, Barbara Frittoli, Violeta Urmana,
 Salvatore Licitra. Si chiude, la prossima stagione, con "Otello", il 7
 dicembre 2001, ultimo spettacolo nella sala del Piermarini prima che venga
 affisso il cartello "chiuso per restauri" e la Scala si trasferisca per un
 paio d'anni, fino al 7 dicembre 2003, al Teatro degli Arcimboldi, alla
 Bicocca.
 "Verdi musicista dell'avvenire", l'ha definito ieri, durante la
 presentazione del cartellone, Muti, che parla di "un autore tutto da
 scoprire" e promette di sfidare con insospettate delicatezze il pubblico
 conservatore, quello che certe opere le vuole "sanguigne, con il zum pa
 pà". "Verdi vanto di Milano", aggiunge il sindaco Albertini annunciando
 una grande mostra in suo onore a Palazzo Reale. E se il direttore
 artistico Paolo Arcà parla di "grande Giubileo verdiano", il
 sovrintendente Carlo Fontana esulta per la crescita del botteghino in un
 programma difficile, tutto centrato sul Novecento e, per far fronte alle
 richieste della prossima stagione, così ricca di titoli di grande
 richiamo, fa sapere di aver tolto le convenzioni con le aziende per
 lasciar spazio alle prenotazioni via Internet e con le banche.
 Atteso con l'entusiasmo e la faziosità che solo gli eventi popolari sanno
 scatenare, questo cartellone verdiano riporta alla Scala opere assenti da
 troppi anni: "Trovatore da 22 ", si sdegna Muti. Perché allora non farlo
 prima? "Perché alla Scala queste sono opere "pericolose". Prima ancora di
 essere annunciato, sul "Trovatore" già piovono lettere anonime. "Non
 passerà", scrivono quelli che han già deciso di venire a fischiare.
 Disturbatori di professione che nuocciono al teatro, cantanti e direttori
 di fama non vogliono più venire qui, stanchi di diventar bersaglio di
 pochi esagitati. Altrove la gente va a vedere "Trovatore", "Traviata",
 "Rigoletto", qui si viene a sentire come il maestro o il tenore affronta
 quella tale aria".
 "Un ascolto obsoleto, che pretende solo la ripetizione del convenzionale.
 Niente a che vedere con un ascolto colto. E che tradisce profondamente lo
 spirito e le indicazioni di Verdi stesso. Che a fianco dell'attacco "Di
 quella pira" scrive "mezzo forte". Se lo facessi davvero, qui pioverebbero
 i carciofi. Eppure "Trovatore" è colui che canta le canzoni d'amore, è
 opera dalle tinte lunari, la più mozartiana fra quelle di Verdi. Ma noi
 italici ce ne siamo dimenticati"
 Dieci opere di Verdi. Ne avrebbe voluta ancora una? "Sì, "Aida". O, meglio
 ancora, tutte". Ma, ricorda ancora Muti, non celebriamo solo gli
 anniversari di morte. "Meglio festeggiare la vita. Duecento anni fa
 nasceva Bellini. In suo onore la Scala proporrà "Sonnambula". Il fragore
 della musica di Verdi non deve far naufragare la bellezza di quella di
 Bellini".
Giuseppina Manin
--
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 passerà", scrivono quelli che han già deciso di venire a fischiare.
... Neanche fosse il Birraio di Preston...
 :->
HG

 Giuseppina Manin
Fortunata lei, che ha potuto ascoltare cotanto verbo direttamente dalla
bocca del vate.......
E' proprio vero che chi s'accontenta gode...
Alessandra

bocca del vate.......
Sai quanto avrei voluto essere ammesso in quel consesso!
Stavolta non ci sono ancora riuscito, ma un passetto avanti l' ho
fatto: il responsabile dell' Ufficio Stampa mi ha inviato a casa la
stessa cartellina data ai giornalisti, con l' intervento di Arcą ed il
libretto della Stagione: sono l' unico ad averlo per ora, al banco del
Botteghino forse comparirą a fine mese, ma poi la Biglietteria
kiude...
LUX

 kiude...
Beh, così puoi dare informazioni più attendibili di tanti altri...
ciao e a presto
Alessandra

 ma se lo invita l'omino......gatta ci cova
Parere personale: l'omino non puo' fare a meno di invitarlo. E
probabilmente non e' stato nemmeno lui ad invitarlo.
--------------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

 se si tratta dell'omino, mi sento proprio di escluderlo.....
Mi sbaglio, o sei un poco faziosetta?
Niente di male, ma secondo me la faziosita' e' un ostacolo alla
comprensione. Quando si ha la sicurezza di essere nel giusto, si ritiene
inutile ascoltare punti di vista diversi.
Ciao
Rudy
==================================================== 
If the doors of perception were cleansed every 
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================

 Rudy
Alessandra

se si tratta dell'omino, mi sento proprio di escluderlo.....
quali recenti pregevoli esecuzioni del Trovatore di stampo
tradizionale ci sono state?
LUX

 tradizionale ci sono state?
Non saprei, sinceramente, perchи io a teatro ci vado solo a Milano e qualche
volta all'estero, quando mi ci trovo per altri motivi, e sinceramente non ho
mai avuto occasione di sentire il Trovatore...
Ma questo depone a favore di Muti?
BOH?Forse, vedremo...arrivederci al Trovatore, tutti in prima fila con le
orecchie tese...chissа che putiferio sui NG!!!
ciao
Ale

 con le orecchie tese...chissà che putiferio sui NG!!!
Cerkiamo di non perdere le staffe: Daverio e Righetti han già preso la
rincorsa (con + di 4 mesi d' anticipo...)... 
LUX

 continuino ad invitarlo.
Guarda, Lucio, che non c'e' da ipotizzare nulla: Muti parla pochissimo
tedesco, e quando prova con i Wiener Philarmoniker si rivolge a loro in
inglese. 


Non ricordo un solo direttore d'orchestra che sappia un po' di fisica
I primi che mi vengono in mente: Celibidache e Ansermet.
Ansermet prima di diventare direttore professionista era stato professore
universitario di matematica, e in "Les fondements de la Musique" non solo
fa trattazioni di fisica acustica ma si esibisce persino in una
confutazione della teoria della relatività. 
Giovanni

 rincorsa (con + di 4 mesi d' anticipo...)...
Ma che provocatore!
Solidarizzo con Daverio e Righetti!
Ale

 inglese.
AAAHHHH, meno male....
spero che LUX ti legga con altrettanto piacere!
Alessandra

Giustissimo avere cognizioni di fisica e acustica superiori a quelle
miserirme che si richiedono nei conservatori italiani.
Ma mi sembra fondamentale e ovvio per un direttore d'opera conoscere la
lingua della musica che dirige, a meno che non si riduca a battere il tempo
per inseguire i cantanti. Spesso il segreto per un'interpretazione corretta
di una frase cantata sta tutto nella pronuncia. La stessa frase parlata
assume diversissimi significati se si accentano diversamente le singole
parole, e col canto succede lo stesso.
Conosco vari cantanti ex-sovietici che capiscono perfettamente l'italiano,
lo parlano con proprietà, sanno distinguere le differenze tra la lingua
antica e la moderna, e mi raccontano di essere stati martellati in Accademia
sulle finezze della lingua italiana?
Non è che la metti giù troppo dura perché TU non sei portatissimo per le
lingue?
Pochi anni fa vedevo tranquillamente film in tedesco senza sottotitoli: al
massimo mi sfuggivano le parolacce più rare. M'è capitato più volte anche di
essere scambiato per austriaco in Germania (il mio primo corso lo frequentai
a Salisburgo...). Eppure ho studiato altro, il tedesco l'ho lasciato per il
tempo libero. La mia sorellina studentessa di architettura appassionata
d'inglese viene tranquillamente scambiata per indigena dopo una settimana a
New York, si guarda tranquilamente film americani e parla in svedese con il
suo nordico fidanzato.
Ho un amico che viene regolarmente scambiato per francese in Francia: i più
sciovinisti credono che menta per snobismo, e non credono che sia italiano,
eppure non ha mai vissuto in Francia se non in vacanza, fa la guida
turistica in tedesco, spagnolo, inglese e russo. Se la cava anche in polacco
e in armeno (lingua in cui s'è laureato), e per scherzo ci parliamo spesso
in latino con pronuncia 'restituta'...
Be', questo non è normalissimo. Ma perfino mia nonna che aveva fatto la
quinta elementare parlava il durissimo daletto brianzolo, e si esprimeva
correntemente in italiano e capiva i film senza i sottotitoli!
Sei mir gegruesst!
--
- Paolo -


correntemente in italiano e capiva i film senza i sottotitoli!
X me siete una famiglia di fenomeni.
LUX

Solidarizzo con Daverio e Righetti!
proprio i 2 max agit-pro della Scala!
LUX

inglese. 
Ho capito, ed allora? Da musicista puoi affermare ke questo sia un
handicap ke ha inficiato ed inficia tutte le sue prestazioni con i
Wiener, in particolare x le opere tedesche (anke se mi pare forse non
ne ha mai fatte con loro, neanke il Flauto Magico..)??
Allora spiegami xkè gli stessi Wiener oltre ad invitarlo spesso come
Direttore Ospite gli hanno pure conferito la loro massima
onorificenza: quell' ANELLO D' ORO ke sta a significare ke il
direttore insignito è capace di trarre il massimo dall' orkestra
stessa!
LUX

 stessa!
Non ho mai detto che Muti sia stato tarpato nelle sue prestazioni da una
scarsa conoscenza del tedesco - questo lo hanno detto altri. Piuttosto
e' vera una sfumatura contraria, da quando Muti dirige regolarmente i
Wiener il suo gesto e' cambiato, e sembra diventato meno chiaro di un
tempo.


Credevo che fosse dovuto soprattutto ad una ricerca del gesto spettacolare -
nessuno come lui chiude l'ultima breve strappata a tempo (nessun orchestrale
lo guarda), come nel finale della Nona, con un inutile quanto spettacolare e
manieristico gesto orizzontale di 180 gradi. Non dà fastidio, ovviamente
potrebbe anche chiudere con la punta delle dita in un caso del genere, ma
viene sempre ripreso dalla telecamera con grande efficacia - confesso che
visto dal pubblico è proprio forte!
Leggevo a Saliburgo - nel 91 mi pare, comunque nell'anno in cui ci fu il
Così fan tutte mutiano a Salisburgo, prima dell'anno cui Muti tornò e
abbandonò a sorpresa la Clemenza di Tito perché non andava d'accordo colla
regia, lasciando la patata bollente dell'ultimo minuto a Gustav Kuhn -
un'intervista con la spalla dei Wiener, che diceva come adorassero Muti per
come li faceva 'cantare', si sentivano davvero liberi e spontanei
nell'espressione... forse non lo guardano, non ascoltano l'inglese di
Molfetta, fanno come je pare e il gesto diventa ininfluente?
Scherzo, ovviamente, però ti invito ad espandere il tuo pensiero così
interessante.
--
- Paolo -


 interessante.
E' difficile descrivere senza fare degli esempi visivi, ma piu' di un
professore d'orchestra della Scala mi ha fatto notare che il gesto di
Muti e' cambiato negli ultimi tempi e tende ad assomigliare a quello di
certi direttori di scuola tedesca (cioe' in definitiva e' meno chiaro,
perche' inizialmente Muti aveva un gesto chiarissimo). Non si parla
ovviamente della gestualita' rivolta a destare le ovazioni del pubblico
ma specificamente di quella rivolta all'orchestra per farla suonare a


 soprattutto di acustica, piuttosto ke linguistike...
Comunque, non so fino a che punto conoscere la fisica possa aiutare un
direttore d'orchestra.  Mi sfugge. Venitemi incontro e ditemi come..
incluse le minime conoscenze fondamentali di acustica che tutti i
musicisti dovrebbero sapere...  A me sembra che la fisica NON abbia
aiutato Ansermet a capire meglio la musica, anzi, la ha usata e
abusata attivamente e come ostacolo alla propria comprensione della
musica, in particolare di certe tendenze moderne.
Roberto
--
/_/  Roberto Maria Avanzi
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  Ellernstraße 29 / 45326 Essen / Germany
Sent via Deja.com 
http://www.deja.com/
Before you buy.

 dell'interpretazione musicale....meno male....
non lo dice lui, ma i musicologi (e ce n'e' di bravi e competenti, come
Osborne) che hanno studiato Verdi e le sue opere
Dovresti informarti, prima di scrivere, ed essere anche un po' meno
faziosa.
Teseo

 controllo della situazione.
questo e' solo un parto della tua fantasia, cara Ale. Se c'e' un direttore
che non perde quasi mai il controllo dell'orchestra e del palcoscenico e'
proprio Muti. Sei sicura di parlare di Muti, il direttore della musicale
della Scala, e non di qualche altro personaggio noto a te soltanto ?
Teseo

 tempo.
Non e' un problema solo suo. Ricordo che quando Abbado divenne direttore
alla Scala, temporibus illis, in Conservatorio circolava la voce che si
fosse recato da un noto direttore d'orchestra per apprendere i rudimenti del
mestiere. Anche se quasi certamente e' solo una diceria, e' vero pero' che
in piu' di un'occasione alcuni musicisti che hanno lavorato con lui si sono
lamentati per il fatto che il suo gesto non fosse chiaro.
Teseo

scarsa conoscenza del tedesco - questo lo hanno detto altri
Questa č la nozione tecnica ke volevo acquisire da un addetto ai
lavori (ricordo ancora il tuo racconto di quando hai suonato
Strawinsky con la direzione di Donald Runnicles!...)!
D' altra parte se la lingua fosse cosě importante non mi spiegherei
come facciano certi direttori russi a condurre le orkestre italiane: e
non mi riferisco ai tempi d' oggi ke tutti viaggiano di + e conoscono
+ lingue, ma a 40 anni fa quando Kirill Kondrascin veniva in Italia
ogni morte di papa...
LUX

di dire subito che grandi direttori non ce ne saranno mai piu'.
.... per fortuna!
T

conoscenze di acustica dovrebbero forse giovare di più ad un compositore...
la direzione d'orchestra è una disciplina eminentemente umanistica.
un direttore d'orchestra dovrebbe possibilmente sapere molto di
filosofia, mentre quel che gli serve sapere di fisica l'ha imparato
probabilmente già alla scuola dell'obbligo...
Tito


Ehhhhh... mi dispiace, ma chi ha scritto prima di te ha ragione.
A parte innumerevoli episodi di orchestra in balia di se' stessa (alcuni
clamorosi nell'ultimo ciclo Beethoven), la megalomania del Riccardo
nazionale e' cosa nota e risaputa.... e quel suo aggredire continuamente la
partitura, in nome della buona e sana virilità italiana...aaaahhh, che
tedio!
Felix

 tedio!
Se Muti ti da' un senso di tedio puoi fare a meno di ascoltarlo, no ?
Comunque, di Muti tutto si puo' dire meno che lasci le orchestre in balia di
se' stesse. L'ho ascoltato dal vivo un'infinita' di volte e il suo controllo
dell'orchestra  - parlo dei Wiener e della Filarmonica - e' quasi sempre
stato assoluto. Da questo punto di vista e' migliore di molti altri suoi
colleghi, del passato e del presente.
Uno dei motivi per cui lo apprezzo poco nel repertorio sinfonico e' il fatto
che NON aggredisce mai la partitura, nemmeno quando sarebbe necessario.
Trovo la maggior parte delle sue interpretazioni - con l'eccezione di
Mozart, Ciaikovskij e pochi altri - semplicemente noiose. Un po' piu' di
"sana virilita' italiana" non guasterebbe.
Teseo

 Osborne) che hanno studiato Verdi e le sue opere
Il trovatore mozartiano???? E a quale Mozart assomiglia?
Consigliatemi qualche testo di questo Osborne, che mi devo documentare....
Sono 10 anni che sto in teatro, e dalla parte del palcoscenico, ma questa
non l'avevo mai sentita....
Non sara' che Il trovatore adesso e' diventato mozartiano dato che non ci
sono piu' dignitose voci verdiane in grado di cantarlo??
Felix

 sono piu' dignitose voci verdiane in grado di cantarlo??
come definiresti una "voce verdiana" ?
Teseo

 come definiresti una "voce verdiana" ?
anche questa non e' una risposta, comunque....
Gestione del fraseggio (lungo) senza perdita di declamazione, estensione,
potenza, bronzo e squillo, velluto e legato.
Bastianini, Cappuccilli, il Bruson di 20 anni fa, Bergonzi, Corelli, Gianni
Raimondi, Cossotto, e qualcuno me lo dimentico, sono sicuro.

 "sana virilita' italiana" non guasterebbe.
La "sana virilità italiana" non va messa dapertutto, stomaca.
E le mie critiche al "nostro" si riferiscono solo ai suoi ultimi 10 anni
circa di carriera... prima era un bravo ragazzo, con piu' fantasia e meno
spocchia, adesso e' anche diventato prevedibile.
Ma... io taglio qui, parlare delle proprie preferenze musicali e' come
parlare di calcio, bla bla bla e ognuno continua a tifare per la propria
squadra. E poi non so a chi possa interessare nel NG...
Con stima
Felix

 squadra. E poi non so a chi possa interessare nel NG...
e' vero, ma nemmeno si puo' sempre discutere dei massimi sistemi del mondo
(anche perche' qualcuno l'ha gia' fatto prima di noi...)
Teseo

 Raimondi, Cossotto, e qualcuno me lo dimentico, sono sicuro.
mmm.... voce verdiana o voce di come si interpretava Verdi in illo tempore ?
La distinzione non e' cosi' ovvia (entrambe le cose ?). Io credo che
innanzitutto si debba interpretare Verdi (e qualunque altro compositore di
opere) in modo intelligente, a prescindere dalle doti vocali. Hai presente
Di Stefano nel Trovatore registrato alla Scala con von Karajan nel '55 ?
Ecco, quello non e' un modo di cantare intelligente, perche' il tipo urlava
dalla prima all'ultima nota della sua parte. Hai presente Bergonzi nel
Trovatore registrato con Serafin per la DGG ? Ecco, quello e' un Trovatore
intelligente. Nessuno sfoggio di vocalita' fine a se' stesso, ma ugualmente
grande, grandissimo spessore del personaggio. Certo, ci vogliono anche
alcune delle doti che elenchi tu, ma ti limiti a quelle che sono le
caratteristiche proprie della vocalita'. Ma anche il cervello vuole la sua
parte.
Teseo

 IAMCM.
Per la cronaca... io manco dai NG da quasi un anno, dato che sono all'estero
e a lungo senza provider.
Mi sono perso molte, ma molte cose...
Quindi... abbi pazienza :-)
Felix

 Quindi... abbi pazienza :-)
ti faro' un riassunto delle puntate precedenti, allora :-)
Teseo

 grande, grandissimo spessore del personaggio.
Voce verdiana E interprete.
Che i cantanti non debbano abbaiare e tenere ogni nota quanto vogliono,
siamo d'accordo.
Ma che dobbiamo tirare fuori degli arzigogoli mentali per giustificare una
scelta di cast sbagliata (invece di dire "signori, e' meglio lasciare
perdere per il momento") no, non sono d'accordo. La mia ironia sulle tesi di
Osborne (e su chi le ha fatte sue) nasceva da questo.
Felix

 Osborne (e su chi le ha fatte sue) nasceva da questo.
a ah...ti ho beccato: anche tu sei uno di quelli (tanti) che gia' si
preparano a condannare il px Trovatore scaligero senza ancora averlo
sentito. Scusa, ma la soluzione secondo te quale sarebbe: rinunciare a
rappresentare certe opere in attesa di tempi migliori ? E quanto potrebbero
durare questi tempi migliori ?
Teseo

 durare questi tempi migliori ?
ad libitum :-)
Per la Traviata La Scala aspettò 26 anni...
Considerando che l'ultimo Trovatore è stato nel '78... possiamo aspettare
ancora qualche annetto :-)
Felix

 (e non farmi attaccare con le barzellette sui tenori :-)))
perche' no ? intanto beccati questa:
Quante soprano ci vogliono per avvitare una lampadina ? Una sola: tiene
ferma la lampadina, mentre il mondo gira intorno a lei.
Teseo

Per la Traviata La Scala aspettņ 26 anni...
non č un modello molto edificante...
Tito

 non č un modello molto edificante...
allora, per favore, mi fate il nome di un tenore che potrebbe oggi cantare
Manrico ad un livello "italiano"?
(se l'avete gią fatto, perdonatemi, ma manco da qui da tempo...)
Felix

 grande, grandissimo spessore del personaggio.
Voce verdiana E interprete.
Che i cantanti non debbano abbaiare e tenere ogni nota quanto vogliono,
siamo d'accordo.
Ma che dobbiamo tirare fuori degli arzigogoli mentali per giustificare una
scelta di cast sbagliata (invece di dire "signori, e' meglio lasciare
perdere per il momento") no, non sono d'accordo. La mia ironia sulle tesi di
Osborne (e su chi le ha fatte sue) nasceva da questo.
Felix