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Titolo: Pensieri dal concerto cajkovskijano di Verona

L'attesa.
Davanti a noi, tra breve l'orchestra si circondera dei suoni di ciascun
strumento, ed essi fluiranno come musica verso il pubblico in platea.
Attendiamo il violinista, il sig. Igor Oistrakh, con la consapevolezza, piu
che la speranza, di una serata indimenticabile e preziosa; l'emozione,
stupenda, impalpabile dell'attesa rende omaggio al grande scomparso, che
assumera la forma della sua migliore creatura, per sigillare nuovamente la
sua eternita. E' li, il gioco mistico della musica, che vive grazie al
passato di un compositore che non c'e piu, che rinasce nell'attesa della
prossima esecuzione, e che muore non appena la musica si fa presente, e si
abbassa al livello della nostra intelligenza, carezza o fulmine di pochi
attimi per i cuori dei poeti.
Ci si chiede se tutti accanto a noi sono consapevoli della potenza che
subiremo tra poco; se anche la signora accanto a me pensa che e meravigliosa
solo la forma del violino, cosi dolce e femmineo nelle sue curve, ed e
straordinario cio che adesso vi uscira.
La danza delle parti.
Entra, seguito dal direttore Giuliano Carella, quasi di fretta, desideroso
di assetare noi poveri mortali che gremiamo un teatro per una musica, che
non si vede, che non si tocca, che non ci da nulla di "utile". I musicisti
lo
seguono con gli occhi, partecipando con noi, loro (fortunati!) molto di piu,
all'attesa che ormai e gia finita.
Favoloso il Concerto in re maggiore per violino e orchestra, op. 35, di
Cajkovskij!
La presentazione della melodia iniziale riscuote successo, in platea. Le
signore accanto a me mostrano di riconoscerla, coloro che stanno davanti
muovono la testa perche la amano. Ma, forse, nascosto da tale bellezza,
sfugge lo stupendo gioco delle parti che e mirabile dimostrazione della
genialita del compositore: Oistrakh mostra una capacita unica
nell'approfittare di questa opportunita, e riesce ad incantare sopra
l'orchestra, sopra tutto, con la sua magistrale abilita nell'adoperare il
violino.
Ora, quando l'orchestra prende in mano il movimento, con i colori della
grande musica cajkovskijana, il tenace agitarsi dell'arco e il nervoso
muoversi delle dita rimangono nell'aria, seppure il violinista sia fermo, in
attesa del suo turno. La forza degli assoli, le stridenti melodie che
affondano la loro trama pungente nelle nostre ossa, si unisce all'orchestra
non per venire sopraffatta, o per essere modificata, o per arricchirsi di
colore, ma per continuare a colpire le nostre emozioni, rimanendo viva nel
nostro ricordo.
La danza tra il molteplice e l'unico, tra l'orchestra e l'Oistrakh, scende
dalla frenesia del primo movimento, che ancora abbiamo la pelle d'oca, alla
dolcezza, mesta e delicatamente malinconica, dell'Andante. Ora il ruolo tra
i due si fa meno chiaro, non e piu violento scambio di battute, ma e tacita,
affettuosa collaborazione.
S'avvia, quasi inaspettatamente, destandoci da un amatissimo torpore,
l'Allegro vivacissimo. Qui il fuoco di Cajkovskij distrugge ogni limite
fisico, e se ci eravamo stupiti prima per le acrobazie del violino solo, ora
l'energia passa dall'orchestra al solista cosi velocemente che non sappiamo
piu chi rincorre cosa. E' frenetico, ansioso, cosi stranamente intervallato
da momenti piu tranquilli, cosi variegato e arrotolato su se stesso, questo
movimento! Ma Oistrakh lo distende, ce ne rileva minuziosamente gli
artifizi, ci rende partecipi di difficilissimi giri di musica, tanto che
siamo travolti da grandi quantita di emozioni in cosi poche battute, ci
sentiamo accelerati anche noi, spinti in avanti verso l'efficacissimo
finale, che ci ripaga di tutte le violenze con le quali Cajkovskij ha
voluto divertire il nostro animo.
Applausi scroscianti, convinti, inevitabilmente sentiti. Per la musica, per
il solista, per l'orchestra e per il direttore che, super partes, ha dovuto
tenere a bada questo insieme scalmanato.
Ma gli applausi sono piu per Ostrakh: ancora siamo impressionati dalla sua
esecuzione, ancora abbiamo negli occhi quelle sue incredibili acrobazie! Il
muoversi dell'arco, delle dita, cosi gratuitamente, cosi, davvero e la
parola giusta, ...possedute!
Un'occhiata ai miei amici accanto a me, alla vecchietta a lato, e capiamo
che le parole non hanno senso. Durante l'intervallo parliamo di tutt'altre
cose.
Gia, perche arriva il momento della Sesta Sinfonia in si minore, op. 74
"Patetica".
Davvero un programma diabolico e per chi ha il cuore sufficientemente forte.
Resisto dal soffermarmi sulla descrizione di questa sinfonia. Ne ho gia
parlato tempo addietro e, inoltre, se mi lancio a descrivere ogni emozione
dell'ascolto non finisco piu. Perche questa sinfonia e davvero troppo.
L'esecuzione complessiva dell'op. 74 e stata soddisfacente, anzi sono stati
molto bravi (sono fiero che a Verona la nostra "Orchestra dell'Arena" sia
all'altezza della Patetica) - ma niente di straordinario. Hanno dato quello
che richiedeva la sinfonia, e non di piu, come e anche giusto. Molto bravi
perche hanno saputo tenere le pause come si deve, ad esempio. Oppure perche
nel terzo movimento, Allegro molto vivace, ci hanno davvero preso gusto e si
sono lanciati in un'esecuzione di tutto rispetto. L'intensita drammatica del
finale e stata resa con la giusta misura, cosa che temevo non accadesse.
Ma il momento piu bello, oh, quanto e stato bello quando dopo il pianissimo
con cui finisce la sinfonia, c'e stato un silenzio completo in platea.
Carella e rimasto con la mano sospesa ad indicare la pausa eterna in cui e
sprofondato Cajkovskij con quella sinfonia. Siamo stati li, noi tutti, di
fronte all'inevitabile, zitti. Saranno stati una ventina di secondi, ma
hanno parlato quanto l'intera sinfonia. Da brivido. E' strano come il
ricordo piu bello che ora posso dire di avere di un concerto, sia proprio
quando tutto era in silenzio. Nessuna musica, solo lo sconvolgimento.
L'applauso finale, molto piu sentito la serata di sabato piuttosto che
domenica pomeriggio, e durato dieci minuti buoni, per cui ci saremmo
aspettati un bis cajkovskijano che ci risollevasse di morale, ma Carella non
ci ha degnati di un brano dallo Schiaccianoci, o di un breve saggio
dell'allegria del musicista russo.
Pazienza, gli siamo debitori lo stesso.
Se non altro perche, suppongo, dovra gettare lo spartito su cui ha riversato
litri e litri di sudore :-)
10 mila lire a serata. 20 mila lire in tutto per oltre tre ore di musica.
E gli altri se ne vanno in discoteca, o al pub.
--
Giampaolo Bellavite, Verona
[ 
bell...@easynet.it
 | 
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[ 
http://wwf.easynet.it/tchaikovsky
 ]
E' nato un nuovo sito sulla musica e sul pensiero: il sito di Peter Iliych
Cajkovskij  - 
http://wwf.easynet.it/tchaikovsky

hanno parlato quanto l'intera sinfonia. Da brivido.
Ma a VE fanno solo concerti con musiche di Ciakowsky oppure sei tu che
vai solo a quelli!?...
LUX

 vai solo a quelli!?...
Mi no son mia de Venesia, mi vegno da VERONA (VR)!
Non fanno solo musiche di Cajko (anzi, non e cosi frequente che dedichino un
concerto intero a LUI!), e nemmeno vado solo a quelli... tempo addietro ho
scritto anche di altri concerti sinfonici. Ecco, semmai vado solo ad
ascoltare i concerti sinfonici, perche la lirica non mi interessa e perche i
concerti da camera, che li fanno in Sala Maffeiana, costano sempre troppi
soldi.
E poi, se permetti, dei pensieri su un concerto di Schumann posso anche
tenerli per me... ma se si tratta di Cajkovskij non resisto... =)
--
Giampaolo Bellavite, Verona
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Tutti i gatti capiscono il francese.
Alcuni polli sono gatti.
Alcuni polli capiscono il francese.
       (Lewis Carrol)

tenerli per me... ma se si tratta di Cajkovskij non resisto... =)
Permetto, permetto...
LUX

 sinfonico dove c' è da pagare un ' intera orchestra??
Per un concerto sinfonico al Filarmonico spendo 10.000 L.
Per un concerto da camera in sala Maffeiana (che è una bellissima sala
vicino al Teatro) solitamente vogliono almeno 25.000 L.
Poi è anche vero che i solisti che fanno venire sono davvero bravi.
--
Giampaolo Bellavite, Verona
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«La crisi del positivismo nella fisica»: il percorso delle scienze da
Galileo ad Einstein. Nella sezione "Parole" del sito
http://wwf.easynet.it/tchaikovsky