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Titolo: Barbiere alla Scala: il pettine in scena!

Il titolo del Subject non è figurato: effettivamente nel Barbiere di
Siviglia la cui prima è andata in scena ieri sera alla Scala, ad un
certo punto cala dall' alto un enorme forbice incrociata ad un
pettine. Le forbici, più somiglianti a quelle da sarto che a quelle da
barbiere..., accennano pure ad aprirsi e chiudersi...
Gli arnesi compaiono quando Figaro, giunto sul palcoscenico in
mongolfiera, attacca la celeberrima cavatina. Forse con la sua trovata
il regista voleva ricordare allo sprovveduto pubblico che il mestiere
principale di Figaro è quello del barbiere, come peraltro richiamato
nel titolo dell opera? Lo ignoro. Tuttavia nel corso della medesima
rappresentazione si ricorre ad altri espedienti simili, suppongo per
"avere la possibilità di aderire più da vicino alla natura interiore
dei personaggi" (come riportato nelle note di un' intervista al
regista Alfonso Arias nel programma di sala): quindi gli spettatori
allibiti vedono comparire un vulcano fumante che caracolla per tutto
il proscenio ovviamente nel momento in cui Figaro canta "all' idea di
quel metallo.... un vulcano la mia mente"... Per non dire dei 2
cannoni a medio fusto in scena che, per fortuna, sparano verso il
pubblico solo colpi a salve, nell' aria della calunnia di Don Basilio.
Che dire? Per l' assalto tremendo dei bagarini ero restato senza
biglietto regolare (esauriti in 20 minuti: record assoluto del sistema
ReteBIT) per questo ritorno alla Scala del Barbiere rossiniano dopo
ben 15 anni (ultima rappresentazione nel 1984 con la regia di
Ponnelle, ... direttore..., von Stade e...) . La gioia di aver potuto
assistere nonostante ciò alla rappresentazione, acquistando a Lit
100000 un ingresso alla prova generale di Mercoledì 16 con incasso da
devolvere ai bambini vittime della guerra nel Kosovo, si è alquanto
stemperata alla prova dei fatti. Esistono regie ermeticamente
simboliste in cui a distanza di lustri ancora ci si scervella sui
significati reconditi di certi dettagli ed altre fin troppe
esplicite...: speriamo d' ora in poi i registi lirici si mantengano in
una via di mezzo...
Dal punto di vista musicale effervescente ma non pienamente lucida
direzione di Chailly (il quale, udite, udite, era la prima volta che
la dirigeva in teatro, pur avendo al suo atttivo la registrazione
discografica dell' 82 con la Horne) ed approssimativa resa vocale del
secondo (o forse terzo?...) cast; il primo, Ganassi, Florez e Frontali
ha cantato ieri alla prima. Un Bruce Ford irriconoscibile rispetto
all' encomiabile prova pesarese dell' Agosto scorso nell' Otello, una
Jennifer Larmore dalla dizione problematica, il registro
eccessivamente contraltile e l' agilità inesistente ed un De Candia
becero ed inesatto. Unica sorpresa positiva, per me che non l' avevo
mai sentito, il Basilio di Giorgio Surjan.
Vabbè, ho fatto la sottoscrizione per il Kosovo, ma mi auguro che le
prossime repliche dal punto di vista musicale vadano meglio, anche se
non ci andrò. Sulla messa in scena invece penso ke ormai non ci sia +
niente da fare: l' Oskar del ridicolo "magna cum laude" quest'
allestimento se lo è meritato alla grande!...
LUX

eccessivamente contraltile e l' agilità inesistente
Naaaaaaa! Davvero la Larmore è messa così male? Eppure mi ricordo che ad una
"Cenerentola" di qualche anno fa tirò fuori delle agilità pirotecniche, al
limite un po' troppo meccaniche, ma sgranate ad una velocità supersonica
(più della Bartoli, molto più della Kasarova...). Vero che la velocità
andava un po' a discapito della precisione, e anche della dizione, ma
addirittura inesistenti...
Certo a quei tempi, doveva essere il '93 o giù di lì, la Larmore mi
entusiasmava, mentre detestavo la Kasarova. Adesso, dato che adoro la
Kasarova, dovrò sprezzare la Larmore? Sic transit gloria mundi...
Ciao.
Bernardo