Newsgroup: it.arti.musica.classica.mod
Titolo: Incontro con Riccardo Muti del 24 Maggio 1999

Ieri sera il M.o Muti ha incontrato il pubblico nel negozio di dischi
classici milanese Trovar Musica, situato in Via Masera 10 (c/o Metro
Lima), su invito della proprietaria.
Avrei voluto che molte di quelle persone che, magari senza averlo mai
sentito dirigere, criticano Muti sia come uomo che come artista [in un
certo NewsGroup è stato definito "uno dei problemi della Scala"...]
per una sua presunta prosopopea, pienezza di sé, puzza sotto il naso e
quant' altro fossero stati presenti al gradevolissimo ed impagabile
incontro. Avrebbero constatato di persona la calda umanità e le
insospettate qualità di affabulatore del grande direttore (giunto dopo
un' evidente sfoltita alla sua celebre"zazzera"...) che ha esordito
scusandosi se durante le sue esecuzioni mostra al pubblico la "parte
meno nobile del suo corpo"...
E tra una storiella sullo scudetto vinto anni fa dal Napoli (i tifosi
esposero uno striscione davanti al cimitero di Poggioreale con scritto
"Vui nun sapite cos' avite perso!"...) e la constatazione della
rinascita dei frantoi pugliesi (dopo anni che la pubblicità in TV
aveva spinto al consumo di altri tipi di olio...), il Maestro ha
toccato questioni musicali, generali o legate alla Scala, giungendo
persino ad analizzare alcuni personaggi e composizioni...
In realtà l' incontro doveva essere incentrato sul mercato
discografico, ma sotto l' incalzare delle domande degli intervenuti si
è rapidamente spostato su altri stuzzicanti temi.
Per quanto riguarda il mercato musicale Muti si è mostrato preoccupato
che le nuove tecnologie, specie Internet, mettendo magari tra breve a
disposizione migliaia di registrazioni perfette tra le quali un
pubblico vastissimo possa scegliere ad es il 2° movimento della tale
composizione diretta il 2° giorno di un certo Festival da un famoso
direttore..., penalizzino sia il mercato discografico che la richiesta
di musica dal vivo. Il sottoscritto si è sentito di rassicurarlo che,
nonostante le meraviglie della tecnica presente e futura, un concerto
o un' opera lirica live saranno sempre insuperabili, e ciò nonostante
l' impreparazione di parte del pubblico che profitta di ogni pausa per
tossire indecentemente, quando addirittura non chiacchiera col vicino
durante l' esecuzione della Musica! Ho fatto male a dire così?
Spigolando tra i miei appunti, Vi do qualche flash su alcuni dei
numerosi temi toccati nel pur breve incontro.
Accessibilità della Scala e prezzi elevati dei biglietti: è problema
che sente molto anche se non può risolverlo lui. Desidererebbe dare
"più Scala ai milanesi" e confida che, quando col nuovo teatro ci sarà
una doppia possibilità di offerta di lirica anche i prezzi possano
scendere. Lui ha aperto molte prove ai giovani e gli consta che + di
100000 studenti vi abbiano assistito (anche se poi notava tra il
pubblico persone di una certa età...)
Trasmissione TV di Crepuscolo e Forza (domanda posta dal
sottoscritto): non dipende dalla Scala che ha fatto quanto gli
spettava per permettere le registrazioni, ma sta a chi ha registrato
trasmetterle (così come quando si è inciso un CD sta al distributore
metterlo in vendita...). Ha ricordato che è + di un anno che è stata
registrata la Manon, ma non è stata ancora data in TV. Io gli ho
detto, ma egli ne era già al corrente, che in Giappone hanno trasmesso
dei Video di opere registrate dalla RAI che in Italia non si sono mai
visti...
Celebrazioni verdiane dell' anno 2001: anzitutto il Maestro ha
ricordato che in quell' anno ricorrerà anche il bicentenario della
nascita di Vincenzo Bellini, non proprio l' ultimo arrivato... A mia
domanda specifica ha detto comunque che è difficile oggi trovare un'
adeguata interprete di Norma...
Poi ha annunciato che alcuni grandi teatri europei (tra cui l' Opera
de Paris) nel 2001 eseguiranno un' opera verdiana alla Scala. L' Opera
di Stato di Vienna farà Jerusalem diretta da Mehta.
Per quanto riguarda altri suoi programmi artistici Muti vorrebbe fare
Medea, per proseguire il suo itinerario cherubiniano, ma...
Per quanto riguarda i cantanti ha ammesso che la situazione presente
non è tra le più rosee e che certe volte pur di fare un' opera si sono
forzate le scelte, ma, siccome ciò contrasta con la diffusa mentalità
italiana per cui ogni appassionato di calcio ne sa di più dell'
allenatore della squadra, sorgono le polemiche...
Trovatore: su mia domanda ha risposto di avere in mente 2 o 3 tenori,
ma che nel Trovatore, la più raffinata opera verdiana di quel periodo,
il problema non è solo il tenore, ma il baritono, il soprano, il
mezzosoprano... tutti! Dopo aver ribadito che il DO acuto della Pira
nella partitura non c' è (e lui a Firenze non l' ha fatto...) ha
ricordato che questa è l' opera specialmente del Miserere, non degli
"elmi e dei cozzi". E si è soffermato sul fatto che "Mal reggendo all'
aspro assalto" Verdi l' ha scritto p e pp, in quanto Manrico qui sta
raccontando un sogno: l' eventuale loggionista che invocasse "Voce!"
sbaglierebbe alla grande!...
La Scala è teatro acusticamente difficile: le "voci da Scala" devono
possedere un ragguardevole volume, ma anche avendo il volume poi ci
sono le voci "che passano" e quelle che "non" passano...
In generale la sua idea della Musica è che non descrive mai, ma è
evocativa di uno stato d' animo, e perciò "Arte Prima": tuttavia
liberi gli ascoltatori di crearsi le visioni che vogliono mentre l'
ascoltano...
Poiché il pubblico lo spingeva a confrontare tra loro alcuni grandi
compositori del passato, Muti ha definito Bach un mistico, Beethoven
in continua estasi, Mozart capace di parlare in maniera divina a tutti
gli uomini. Mi ha colpito che abbia considerato il finale di Così fan
tutte una tragedia, in cui la constatazione che la fedeltà non esiste
condanna ad un mondo di solitudine...
Da ultimo, ma non potevate dubitarne, il Vs LUX gli ha rivolto un'
accorata richiesta affinchè i competenti responsabili scaligeri
prendano posizione contro il vergognoso bagarinaggio che affligge la
Scala: ha preso il mio biglietto da visita promettendo di consegnarlo
in Sovrintendenza oggi alle 10.00...
LUX, Moderatore di IT.ARTI.MUSICA.CLASSICA.MOD
Visitate il sito ufficiale nel News Group moderato di Musica Classica:
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Leggete il News Group sul Web all' indirizzo:
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Postate i vostri interventi inviando una e-mail a:
it.arti.music...@mailgate.org

 insospettate qualità di affabulatore del grande direttore
Devo ammettere di avere avuto un grande "rimpensamento" su Muti
dopo avere avuto la mia prima esperienza dal vivo con lui
come direttore. Un paio di mesi fa venne a NYC con la Filarmonica
di Vienna per un concerto bellissimo  che includeva la Quinta
di Shostakovich. Un pezzo, se volete, "facile", cioe' che
porta il pubblico in piedi alla fine, chiunque sia sul podio,
tale e' la forza trascinante del finale. Eppure rimasi
colpito dalla forza emotiva dei 2 movimenti interni, quasi
commoventi nella loro intensita'.
Due settimane fa, in occasione dell'apertura dell'ARMIDE,
il Corriere della Sera ha riportato voci di corridoio
che danno Muti come successore di Kurt Masur alla New York
Philarmonic a partire dal 2001. Guardo con nuovo interesse a
questa prospettiva. Se ho ancora qualche riserva sul Muti
direttore operistico, l'idea di averlo in pianta stabile
a NYC per concerti sinfonici e' davvero allettante.
Non e' che Muti ha detto niente a proposito di questa offerta
da NYC all'incontro?
---Rosario
--
	" ... la tua loquela ti fa manifesto
 		 di quella nobil patria natio ... " (Inf. X)
--== Sent via Deja.com 
http://www.deja.com/
 ==--
---Share what you know. Learn what you don't.---

da NYC all'incontro?
Assolutamente no. Anche perché altrimenti rischiava di non uscire +
dal negozio e vedersi sequestrare il passaporto dai suoi fan che lo
vogliono a Milano...
Personalmente tuttavia ritengo che un impegno con la NY Philarmonic
(l' orchestra con cui Bernstein ha registrato molto Mahler se non
sbaglio...) potrebbe essere compatibile con la sua direzione artistica
alla Scala. Un po' come già avvenuto per il suo precedente impegno con
la Philadelphia Orchestra. O no?
LUX

LUX, Moderatore di IT.ARTI.MUSICA.CLASSICA.MOD
Cazzo Oh !!! Questo si che e' un bel colpo :-)))
Ciao
Giampaolo
____________________________________________________
"La musica e' una forma d'arte che ci porta
 fuori da noi stessi e ci conduce verso l'assoluto"
 Lucia Valentini Terrani
_____________________________________________________

Come dicevano i latini?  Cicero pro domo sua....mi pare, o no???:-)))
Beh, lascialo almeno padrone di professare la sua interpretazione! Del
resto nel NG non moderato non si è di recente esaltato, per celia o
per davvero, l' esecuzione "filologica" wagneriana di un certo Bruggen
che sostituisce le tube con le viole da gamba!?...
LUX

 scritto "lontano ed invisibile"...
Non e' tanto l'intervento ad essere lontano ed invisibile, quanto le
trombe a dover essere lontane e non visibili dal pubblico. Piu' che una
nota poetica, una istruzione di servizio.
Quasi le stesse parole si trovano a margine del richiamo da caccia dei
corni all'inizio del secondo atto di Tristan und Isolde:
"Sul palcoscenico, su di un lato dietro il prospetto, lontani il piu'
possibile".
(Si potrebbe far notare che per dire la stessa cosa Verdi ci mette - in
italiano, lingua verbosa - tre parole e Wagner - in tedesco, lingua
sintetica - undici)
--------------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

la Philadelphia Orchestra. O no?
Credo decisamente di si.
Certo la "tradizione" dell'orchestra (ricordatevi che questa
e' l'orchestra di Mahler, di Bruno Walter, di Bernstein) con
la predilezione per Mahler e i classici americani del 20mo secolo
non so fino a quando possa "sposarsi" con Muti. Vedremo.
---Rosario
--
	" ... la tua loquela ti fa manifesto
 		 di quella nobil patria natio ... " (Inf. X)
Sent via Deja.com 
http://www.deja.com/


non so fino a quando possa "sposarsi" con Muti. Vedremo.
In effetti non ricordo ci sia mai stato un approccio di Muti con
Mahler. Ma kissà!?...
Per classici "made in USA" intendi Ives, Barber & C.!?...
LUX

 Per classici "made in USA" intendi Ives, Barber & C.!?...
Si, e inoltre Copland (l'anno prossimo ci becchiamo il festival
per il centernario, incluso un concerto di "Copland songs"
con Marylin Horne!) o Lukas Foss o anche compositori
proprio contemporanei (la NYPO commissiona molti lavori)
tipo Corigliano o Danielpour.



Subject: A proposito di Muti
Date: Sun, 30 May 1999 09:22:21 +0200
A causa di un guasto sul mio server per le news sono costretto ad
affidare questo messaggio all' amico Lomi perchè lo metta in
circolazione dove e come riterrà opportuno. Mi sento un pò' come quel
naufrago che affida uno scritto nella bottiglia alle onde dell'
oceano. Cose che capitano anche nel cyberspazio!
Ho letto con attenzione il lungo scritto di Peres sul suo incontro con
Muti a Milano nel negozio Trovar Musica e tutte le reazioni che ha
suscitato. L' ennesima occasione per riportare alla ribalta questo
direttore d'orchestra che nel bene e nel male riesce sempre a
catalizzare l' attenzione e a dividere a metà il pubblico degli
appassionati d'opera. D'altronde sembra che in Italia dopo
tangentopoli tutto debba essere diviso in due: Polo e Ulivo, Santoro e
Lerner, Di Bella e Bindi, e così via.
Torno così ad esprimere il mio pensiero sul celebre maestro per l'
ennesima volta ( e spero sia l' ultima perchè è un argomento che
comincia a stancarmi).
Intanto non posso non esprimere una certa perplessità per i toni usati
dall' amico Peres nel suo intervento che mi sembra vadano dalla
patetica ingenuità ai provocatori rimproveri verso i detrattori del
maestro Muti: "...avrei voluto che quelle persone fossero state
presenti..." Ma perchè mai? Poichè sono una di quelle persone mi sento
direttamente chiamato in causa. Perchè avrei dovuto esserci ad un
incontro con Muti nella bottega di una rivenditrice di dischi, tra il
bancone della cassa e gli scaffali impolverati? Casomai andrei a
sentirlo quando parla all' università o alla Scala, ma non certo nell'
occasione di una campagna di propaganda commerciale. E poi non ci
andrei comunque perchè quello che dice non mi interessa. Non trovo la
necessità di incontrare Muti personalmente per cambiare il mio
giudizio su di lui. Mi basta ascoltarlo quando è sul podio e della sua
"calda umanità" o delle "doti affabulatorie" non mi interessa un fico
secco.
Non vedo perciò perchè "avrei dovuto esserci" oppure perche avrebbero
dovuto esserci altri. Francamente non ne capisco il motivo.
Le ragioni che portano me ed altri amici milanesi appassionati d'opera
e frequentatori del Teatro alla Scala a contestare il maestro Muti
sono legate a ragioni artistiche e non certo ad opinioni sulla sua
personalità o simpatia. 
Tali ragioni mi vengono invece confermate dalla lettura dell' articolo
di Peres e da altre risposte postate nel newsgroup.
Per chiarire meglio il mio pensiero prendo quanto postato da un altro
nostro amico, Marco Marcelli di Genova che afferma di aprezzare molto
Muti perchè è  "l'unico a fare cultura musicale" a differenza di
Abbado, Chailly e Sinopoli (sic!!!!).
In questa frase c'è condensato tutto il danno creato da Riccardo Muti
nei suoi anni di direzione scaligera. Danno che non consiste nell'
aver diretto più o meno bene, ma nell'aver introdotto nelle masse,
soprattutto quelle più giovani ed inesperte, questo delirio
concettuale che ha portato a risultati allucinanti, vedasi per esempio
i Pagliacci di Ravenna. Questo è il motivo per cui ritengo sicuramente
Muti uno dei più seri problemi oggi per il Teatro alla Scala e per una
buona parte del mondo della lirica. 
Si parla di cultura musicale! Ma cos'è la cultura musicale ? Cosa
significa per un direttore d'orchestra e uno dei più importanti teatri
d'opera del mondo fare cultura musicale? Significa forse riscoprire un
repertorio scarsamente eseguito? Significa fare le opere in modo
filologico? Intanto nessuna di queste cose l' ha inventata Muti ma non
fa che seguire il cammino aperto da altri che ci erano arrivati prima
di lui e con risultati superiori. Fare cultura musicale significa
aprire la stagione alla Scala con Armide o con Ifigenia? Eliminare gli
applausi a scena aperta? Tagliare qualche acuto di tradizione? Portare
avanti l' orchestra e mettere le voci in secondo piano? Trasformare l'
opera in musica sinfonico vocale? Per favore qualcuno mi spieghi le
parole di Marcelli.
La cultura musicale della Scala, se mai ce ne dovesse essere una, non
è certo quella del Barocco o di Britten ma quella del melodramma dell'
800 e di Verdi in particolare. Le sue mura, anche se ricostruite dopo
i bombardamenti, trasudano ancora del clima risorgimentale, dei grandi
Nabucchi, delle Norme, dei Trovatori... Questa è la grande tradizione
culturale del nostro teatro milanese, tradizione che è rimasta intatta
per anni e che ha trasmesso una modalità di esecuzione propria delle
opere ottocentesche tramandata da generazione in generazione, nel coro
e nell' orchestra, negli interpreti e nei comprimari. Negli anni 70
questa tradizione si è arricchita con l' apporto di un nuovo elemento
culturale: la regia teatrale. Elemento che ha saputo sapientemente
inserirsi ed armonizzarsi con il resto del lavoro artistico offrendo
risultati di una levatura eccezzionale.
Solo chi non ha vissuto, visto o conosciuto questo periodo può
affermare che la cultura musicale l' ha inventata Muti e che Abbado
non ha mai fatto cultura musicale. Ma se è proprio Abbado il primo ad
applicare la filologia musicale in una produzione scaligera!
Sicuramente chi scrive queste cose non ha mai visto il Barbiere di
Siviglia diretto da Abbado. Così il primo Rigoletto filologico l' ha
inciso Sinopoli e basta sentire il Turco di Rossini diretto da Chailly
per capire che non è solo Muti ad accostarsi alle opere in modo serio
e profondo.
Muti invece non solo non ha saputo o voluto inserirsi nella tradizione
culturale del nostro teatro milanese ma ha fatto di tutto per
stravolgerla, per calpestarla, per imporre, alla luce della sua
visione musicale molto personale, un repertorio ed una modalità
musicale che hanno ucciso la cultura musicale di un baluardo del
melodramma ottocentesco come la Scala. Ha prepotentemente imposto la
musica barocca ed una sonorità generale che nulla aveva a che vedere
con quella della Scala,costringendo gli artisti (coro e orchestra) ad
adeguarvisi a danno della propria formazione tradizionale. Il tutto
ammantato da una tronfia saccenza musicale, da un porsi come
"salvatore" della cultura musicale che può far colpo solo sugli
inesperti o sugli ingenui. Sembra che senza di ui l' orchestra facesse
pena, che il coro fosse un disastro. Ma andatevi a sentire la
registrazione dell' Otello diretto da Kleiber, la ripresa degli anni
80, per capire quali fossero i livelli dell' orchestra e del coro.
Oggi  purtroppo un Otello così non sarebbe più possibile perchè,
spostando l' asse esecutiva verso altri gusti musicali, il coro ha
perso il peso vocale di una volta. E questo sarebbe fare cultura
musicale? Questo a mio avviso significa esattamente l' opposto.
distruggere una cultura. Perchè questo ha fatto Muti: ha distrutto una
cultura musicale per imporne un'altra. Sarà vero che abbiamo prodotto
un' Armida di importanza e levatura storica, ma  a che prezzo? E non
mi riferisco al costo economico elevatissimo. Al prezzo di non poter
eseguire una Forze del Destino decente. E allora se alla Scala si può
eseguire una grande opera barocca ma non si riesce ad eseguire un
Verdi di tradizione, cari amici, allora la Scala è un teatro
semplicemente finito. Quello che mi lascia più perplesso è come si sia
potuto farsi abbindolare così, arrivare a tutto questo con il dissenso
limitato ai rari loggionisti inviperiti che urlano dall' alto del
loggione e ai due presentatori della Barcaccia (a cui si è pure
tappata la bocca con prepotenza degna di un regime). Posso capire che
le affabulazioni di Muti conquistino un Peres (non me ne voglia) ma
non capirò mai come una certa fascia della cultura musicale abbia
potuto sostenere e sostenga tuttora il maestro Muti senza rendersi
conto del danno che ha prodotto e che produrrà se si avvereranno i
suoi deliri di Trovatori senza elmi o corazze e così via (deliri per
la cui realizzazione vengono spesi fiumi di miliardi, soldi dei
pubblici contribuenti). Non parliamo poi il prezzo che devono pagare
le altre produzione scaligere non dirette dall' illustrissimo maestro,
costrette a campare con le briciole che restano della torta. Quando
penso a questo mi viene in mente la favola dei vestiti dell'
imperatore, dei suoi consiglieri che gli fanno credere di essere
vestito con abiti regali, del popolo che per paura di passare per
ignorante lo adula e di quel bambino che nella sua innocente
semplicità esclama: "mamma, ma non è nudo?". Ecco, io mi sento come
quel bambino di fronte  a Muti ed alla sua corte di saccenti
adulatori, di musicologi dell' ultima ora, di pubblico venerante. In
cosa consiste tutto quel discorso culturale in cui Muti si ammanta
e per cui il mondo della critica musicale impazzisce? In niente.
Nulla, assolutamente nulla. Solo una massa di parole messe bene, con
tono staccato e superiore. E Muti alla fine che cosa è? Un buon
direttore, competente ed abile nel suo mestiere. Una bacchetta
importante nella musica operistica, specialmente in  Mozart. Un
elemento capace di operazioni culturali come la riscoperta dell'
Armide. Ma è tutto qui. Sicuramente un grande, ma lontano dalla
tradizione richiesta per un direttore della Scala. Perchè Muti Verdi
non lo sà dirigere. Il Nabucco religioso e il Rigoletto filologico
sono passati perchè rigirati in questa chiave. Ma Vespri, Don Carlo,
Forza e la stessa Traviata (chiusa al loggione) sono stati un
insuccesso dopo l' altro. Per non parlare di Tosca e Manon, eventi che
qualsiasi "rutinier" avrebbe risolto con pari dignità. Il tutto però
condito da recensioni osannanti sui giornali, da discorsi contro la
tradizione becera che ha voluto un Verdi baccanoso, e così via. Fiumi
di parole per ammantare come con una cortina fumogena le realtà dell'
esecuzione.Ci voleva proprio Muti per capire come andava eseguito
Verdi? Tutto il resto è veramente da buttare nel cesso? Sicuramente
uno sguardo al passato non giova al maestro. E anche se il Macbeth è
passato indenne dalle contestazioni, un confronto con quello a suo
tempo diretto da Abbado (ma anche con quello diretto da Chailly)
rivelerebbe subito i suoi limiti. Limiti che non sono solo nel fatto
che non ci sono più le voci di una volta, scusa di cui oggi si abusa,
ma nell' insieme generale dell' operazione musicale, nella retorica di
quei tempi e stacchi che distrugguno l' armonia tra voce o orchestra
ed altre cose che la critica, presa nella cortina fumogena della
saccenza filologica, sembra non notare.
Si dice che presto Muti se ne andrà. Me lo auguro. Non me ne voglia il
maestro, nulla di personale in tutto questo. Tra l' altro considero
più responsabili di questa situazione la sovraintendenza e la
direzione artistica pressochè inesistente che lo stesso Muti. Se ci
fossero stati e si fossero fatti sentire forse le cose sarebbero state
più equilibrate e sarebbero andate meglio. Ma è ovvio che a costoro
della Scala e della sua tradizione interessa poco o nulla. Prima di
andarsene comunque Muti completerà la sua opera scellerata che
culminerà nella dissacrazione della ricorrenza verdiana del 2001, tra
Trovatori con manrichi menestrelli con la voce di castrati, Aide per
nulla trionfali (in sordina) dai tempi assurdamente veloci, Forze con
Leonore cantate da voci lirico leggere e così via. Speriamo che almeno
tra uno scempio e l' altro ci doni di un Mozart o un Cherubini di
altissima levatura, come sa fare. Il peggio verrà dopo, quando non ci
sarà più. A chi toccherà l' eredità del suo podio o continuerà la
linea di Muti ( ma che metterebbero, Norrington?), ma pochi potrebbero
farlo con gli stessi alti risultati nei settori settecenteschi, o
sposterà l' asse verso il tradizionale repertorio ottocentesco,
verdiano e verista. Ma si troverà con una Scala in crisi di identità,
crisi dalla quale sarà molto farticoso uscire.
Marco Daverio
loggionista


loggionista
Non dire balle, ke sei sempre in palco!!
LUX

 blasonata Orchestra Guido Cantelli).
Diciamo che gli eccellenti musicisti dell'Orchestra Guido Cantelli sanno
molto bene farlo malgrado Veronesi.

 precise per farsi sentire bene da tutti...
Le avevano tutti i cantanti in tutti i teatri. Ma il problema vero non è
questo, e non è neanche (tanto) la voce. Bisogna saper cantare, se no di
tanta voce così, tre metri più in là non si sente nulla!
Ciao
                                Tito