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Titolo: Le prebende dei musicisti

può restare per gli altri?
Da allora mi è sorta la curiosità di sapere effettivamente cosa
guadagnano i musicisti sia quelli famosi che quelli sconosciuti.
Cioè: la cifra dichiarata da Marco per Muti è realistica? Non che mi
scandalizzi: in ogni caso sarebbe molto meno di una star del pop o di
un asso del pallone, ma comunque sempre una bella fetta del bilancio
dell' Ente Lirico + famoso d' Italia.
A fronte di questo trattamento economico in ogni caso di tutto
rispetto ci sarebbero invece centinaia se non migliaia di musicisti
che danno concerti gratis "ad ingresso libero" e sono felici se si
riempie mezza sala della parrocchia...
I musicisti famosi, cantanti lirici o celebri direttori o strumentisti
non hanno l' obbligo come i politici di pubblicizzare la loro denuncia
dei redditi (sarà per questo che Pavarotti ad es pare stia avendo guai
col fisco, almeno quello "tetesko"!?...) e quindi possiamo immaginare
solo le cose o basarsi sul sentito dire...
Ed allora "coloro che sanno" (sto pensando a Logi...) perché non ci
danno almeno qualche orientamento, ovviamente senza fare nomi precisi,
che magari rischiamo una denuncia ai sensi della 675... Ma avere un'
idea di cosa guadagna un soprano o un tenore di media fama rispetto ad
un debuttante o un orchestrale o un concertista famoso ed uno meno mi
sembrerebbe importante: d' altra parte il rapporto "panza / arte" se è
fondamentale per gli artisti lo è di riflesso anche per noi
fruitori!...
Ricordo una volta negli anni '60 andando a chiedere l' autografo a
Pollini mi capitò l' occhio su un assegno che era sul tavolo: di Lit
400000. Ora non so quanto tempo sia passato per poter fare un calcolo
infazionistico, però all' epoca mi pare che non l' avevo considerato
esagerato...
Da qualche parte dovrei avere ritagliato un servizio giornalistico che
parlava appunto dei guadagni degli esponenti dello star system
classico: se lo ritrovo, tornerò sull' argomento.
Intanto non si potrebbe cominciare col sapere gli stipendi fissi dei
professori di un' orchestra stabile?
LUX LUCIS
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Chi fatica magna, e chi nun fatica magna, beve e sparagna!
(Roberto De Simone: La Gatta Cenerentola, Atto I)
e-mail:
lucio...@flashnet.it
lucio...@ntt.it
lucio...@rcm.inet.it
lucio...@technologist.com

Allora: non confondiamo gli stipendi degli orchestrali con quelli dei
solisti.
Gli orchestrali sono dipendenti, quindi lo stipendio arriva sicuro alla
fine di ogni mese, piu' la tredicesima, piu' la quattordicesima, piu' il
premio di produzione.
Lo stipendio e' fissato da un contratto nazionale, a cui si aggiunge un
eventuale patto aziendale. Dipende dalla categoria nella quale il
professore d'orchestra e' inquadrato (vedi la mia home page per i
dettagli). Una prima parte della Scala prendera' 70/75 milioni lordi
circa all'anno (interamente tassati, evasione impossibile). Aggiungere i
guadagni della filarmonica (un tot a concerto) e qualcosa per le
incisioni (ma non tanto). Piu' secondi lavori, lezioni etc. nel tempo
libero. Un corista molto di meno. Un operaio sempre della Scala di meno
ancora.
Un direttore o un cantante, viceversa, sono pagati un tanto a recita. Il
sistema italiano e' quello di pagare solo le recite (il che vuole dire
che, nel prezzo, devono rientrare anche le spese - albergo e ristorante
- che l'artista affronta per essere presente alle prove). I prezzi sono
i piu' variabili possibili, dipendendo in larga misura dalla fama
(=capacita' di attrare pubblico) dell'artista e dal livello dei
precedenti compensi. I compensi sono lordi e soggetti a ritenute
d'acconto tanto fantasiose da non crederci (praticamente ogni artista e'
un incubo da gestire dal punto di vista fiscale e previdenziale).
Coloro che rientrano in questo giro di norma non superano mai un tetto
massimo stabilito dall' ANELS (la confindustria degli enti lirici), e
cioe' 40 milioni lordi a recita, che comunque viene raggiunto di rado,
l'importo medio aggirandosi dai 5 ai 20 milioni lordi a recita. Fuori
dal tetto dei 40 milioni rimangono solo pochissimi artisti (meno di
dieci in tutto), come i tre tenori.
Se sembrano tanti, fate il conto di dover vivere in albergo o in
residence fuori casa per almeno sei mesi l'anno, mangiando al
ristorante, e immaginate che cosa vi resta in tasca. Moltiplicate quello
che avete speso per l'ultima settimana delle vostre vacanze per,
diciamo, 25 settimane e vi fate un'idea.
E dall'importo lordo dovrete dovrete detrarre anche l'eventuale compenso
dell'agente che ha procurato la scrittura (10-15%).
E per chi non riesce a trovare abbastanza scritture la vita rischia di
farsi grama.
Suppongo che Muti, oltre al compenso a recita, prenda anche qualcosa in
quanto occupa il posto di direttore musicale. La cifra di un miliardo
l'anno mi sembra estremamente, ripeto *estremamente* irrealistica, in
quanto supererebbe il compenso del sovrintendente medesimo, che di
solito e' il piu' generoso all'interno di ogni ente.
Un concertista anche affermato di solito prende piuttosto meno di un
cantante di pari fama. Pochissimi superano i 20 milioni a sera, con 10 e
anche meno come norma. In compenso i concertisti possono fare piu'
serate dei cantanti (ma e' una vita molto stressante, specialmente
quando si inizia a girare come trottole cambiando citta' ogni giorno).
Soldi guadagnati o no ? Boh......
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Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

Soldi guadagnati o no ? Boh......
....questo è decisamente un altro discorso, nel quale non vorrei entrare,
sarebbe troppo influenzato dai gusti personali.
Aggiungo per amor di cronaca che il compenso richiesto dal tenore José
Carreras per un suo recital si aggira in media sui 200 milioni. In Giappone
riesce anche a prenderne 250, a Salisburgo si è dovuto accontentare "solo"
di 70 milioni. Anche per il suo ultimo recital in Scala il suo compenso è
stato intorno ai 100 milioni....

 stato intorno ai 100 milioni....
...appunto. (N.B. Carreras, come avevo indicato, e' uno dei 'fuori
quota').
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Dal Guiness dei primati:
"Tra il 1937 e il 1976 Arthur Rubinstein pretendeva come compenso per
i suoi concerti il 70 per cento del ricavato".
Al confronto i tre tenori scompaiono...
ciao

Al confronto i tre tenori scompaiono...
non sono mica cosě sicuro... anzi non lo sono neanche un po'
i concerti dei tre tenori hanno davvero un carattere meramente e
squallidamente commerciale e rendono certo cifre da capogiro.
anche se il loro compenso non superasse il 50% del ricavato sono convinto
che superi di gran lunga quello di Rubinstein...

 Al confronto i tre tenori scompaiono...
Non sarebbe molto. Infatti il grosso dei guadagni sulle manifestazioni
tipo tre tenori non viene dalla vendita dei biglietti, ma dalla
commercializzazione delle registrazioni. Se i tre tenori si facessero
pagare in percentuale sull'incasso del concerto, gli organizzatori
farebbero salti di gioia.
E non sempre (anzi quasi mai) ad un concerto e' agganciata la
commercializzazione della registrazione. Il problema e' che i compensi
degli artisti sembrano sganciati dalla loro capacita' di fare cassetta,
per cui si trova gente che vuole trenta milioni per un concerto che ne
incassa venti.
Ti potrei citare il caso di un tenore molto famoso (ma non dei tre) che
per un suo concerto (solistico) propose una formula tipo: non mi pagate
nulla a forfait, ma prendo il 70% dell'incasso. Fu accolto letteralmente
con entusiasmo: nessun rischio organizzativo, niente quattrini da
anticipare. Facessero tutti cosi'.
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