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Titolo: Rinaldo

Tonhalle di Zurigo, 12 nov. 1999
The Academy of Ancien Music
dir: Christopher Hogwood
Bernarda Fink (Goffredo)
Cecilia Bartoli (Almirena)
David Daniels (Rinaldo)
Daniel Taylor (Eustazio)
Gerald Finley (Argante)
Luba Orgonasova (Armida)
Ana-Maria Rincon (Donna, Sirena)
David Walker (Mago, Araldo)
Caterine Bott (Sirena)
Bellissima esecuzione in forma di concerto del Rinaldo, come parte di una
tournee (Colonia, Zurigo, Londra, Manchester) che precede la
registrazione discografica. Era la versione originale del 1711, in forma
integrale.
Ottima l'orchestra. A parte qualche piccola imprecisione soprattutto
negli archi in generale ha suonato benissimo, e considerando che
utilizzava strumenti originali a livelli di eccellenza. Soprattutto
trombe e legni: davvero bravissimi. Interpretazione di Hogwood abbastanza
libera e fantasiosa ma entro certi limiti: evidentemente non ama
contrasti estremi o effetti speciali.
Si era parlato molto sul NG a causa della sostituzione di Eva Podles con
Daniels. Mi sembra inutile fare confronti, sarebbe come volere
confrontare ul leone con un sorcio. Quindi dico solo di Daniels. Canta
molto bene: controllato, intonato, rifinito, nei tempi piu' larghi anche
con espressione, e soprattutto sa fare gli abellimenti con una precisione
senza confronti fra i falsettisti che ho sentito finora. Pero' ha un
piccolo difetto: in realta' non canta. Fa cio' che gli americani chiamano
"crooning", un canticchiare senza proiettare la voce come fanno i
cantanti pop nell'era del microfono. Deve avere una voce abbastanza ampia
e potente: quindi ha bene impressionato gli spettatori delle primissime
file, ha deluso quelli di centro sala (dove ero io), e non e' stato
nemmeno udito da quelli piu' lontani o nei posti economici. Io sentivo
una voce che veniva da lontano, molto arretrata rispetto all'orchestra, e
che veniva coperta completamente dalle altre voci. Nel duetto con
Almirena nel primo atto veniva cancellato addirittura dai pianissimi di
Cecilia Bartoli (NB Daniels non cantava in pianissimo!). Nelle scene
drammatiche e concitate Daniels con la sua vocina senza sostanza faceva
un effetto ridicolo.
Probabilmente cantare senza saper proiettare la voce in un'opera di 3 ore
e con molti recitativi stanca: nel terzo atto doveva essere al chiodo.
Nell'aria con trombe ("Or la tromba") ha tentato di resistere (in modo
ridicolo, con quella voce anemica) ma e' stato spazzato via e nella
seconda meta' si sentivano solo le trombe (peraltro magnifiche!).
In conclusone: Daniels puo' essere interessante se ascoltato in disco, ma
se lo si deve proprio sentire dal vivo e' obbligatorio procurarsi un
posto di prima fila.
A confronto con Daniels, ho ancora preferito l'altro falsettista Taylor.
Era meno preciso, meno intonato, senza virtuosismi, monocromatico in modo
desolante - ma almeno bene o male proiettava la voce e non causava buchi
nella musica e non scadeva nel ridicolo.
Detto dei falsettisti, parliamo dei cantanti.
Su tutti Cecilia Bartoli, straordinaria Almirena. Coloratura perfetta,
espressiva sia nei recitativi che nelle arie rese amplificandone il
carattere emotivo: con piglio eroico in "combatti da forte" (e il Rinaldo
di Daniels pareva il figlio di Almirena al primo giorno di scuola :-),
patetica in  "lascia ch'io pianga", con gioia liberatoria in "bel piacere
e' godere fido amor" (salutata con un grande applauso). L'ultima
ripetizione di "lascia ch'io pianga" in un pianissimo <pppp> che un mese
fa le avevo sentito fare in "gelido in ogni vena": allora ero in seconda
fila e mi ero chiesto se quel suono impalpabile poteva arrivare a tutti
gli spettatori: bene, in 18a fila era assolutamente identico, e
probabilmente arriva nello stesso modo anche nelle piu' lontane trappole
acustiche della sala. Altro che in canticchiatori da microfono come
Daniels!
Bravissima anche Luba Orgonasova, che ha una voce piuttosto piccola (piu'
di quella della Bartoli, che gia' non e' molto grande) ma anche lei
proietta bene il suono e risulta credibile anche nei momenti drammatici.
Come Armida seduttrice e' perfetta.
Bernarda Fink e' un'altra voce non molto potente, pero' estesa e
flessibile e in definitiva un ottimo Goffredo.
L'Argante di Finley era robusto e malvagio, molto credibile accanto ad
Armida ma faceva uno strano contrasto con gli eroi crociati esili e
anemici: difficile capire come possa avere perso la guerra! Non sempre
rifinito, e con una pronuncia italiana piuttosto approssimativa. Comunque
in complesso positivo - anche perche' l'interpretazione era convincente.
I ruoli minori buoni, anche se non al livello dei comprimari che sono
abituato a sentire all'Opera di Zurigo: se il Rinaldo l'avesse fatto
l'Opernhaus le due sirene avrebbero sicuramente avuto delle voci
ammalianti. Quelle di Hogwood non le avevano.
Giovanni

 all'orchestra, e che veniva coperta completamente dalle altre voci.
Questo mi sembra molto molto strano. Mi chiedo se David stava
bene o aveva qualche problema alla voce.
Al Metropolitan Opera io l'ho sentito senza nessun problema
dal "family circle" (cioe' la curva sud dello Stadio San Siro).
Senza saper proiettare la voce non si riesce proprio a farsi
sentire lassu'.
---Rosario
--
	" ... la tua loquela ti fa manifesto
 		 di quella nobil patria natio ... " (Inf. X)
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Before you buy.

>
..."Or la tromba", which were cruelly challenging Daniels. ... the final
sextet was acoustically reduced to a trio for Almirena, Armida and
Argante, the others (Rinaldo, Goffredo and Eustazio) being barely audible.
<<
Giovanni

 Altro commento (e altro commentatore) su RMO:
Giovanni, non e' che non ti avevo creduto! :)
Comunque li avevo gia' letti e anche li rimasto un po' sorpreso.


espressiva sia nei recitativi che nelle arie
:-) ti va di scherzare, hai detto che passavi ai cantanti  !
Arsace
________________________________
Handel non puň mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.

>
As Rinaldo, the counter-tenor David Daniels was a notch below his
wonderful best. His tone was uncharacteristically pallid, and although
his technical accomplishment was evident throughout, I think the role is
too hard and heavy for him. 
<<
Giovanni

 <<
Questa recensione per esempio mi sorprende meno.
E' chiaro che si tratta di una combinazione di fattori.
David probabilmente non era al massimo (il che spiega i problemi
nel sentirlo o nella proiezione della voce)
e il ruolo e' probabilmente troppo intenso per lui (o forse
per qualsiasi falsettista in generale).
