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Titolo: [Handel Forever]: DEBORAH HWV51 di George Frederich Handel

L'Oratorio DEBORAH del 1733 di Handel (17 marzo 1733) non è stato inciso
solo una volta: la Harmonia
Mundi ne aveva già sfornato uno di cofanetto, e mi pare fosse diretto da
Nicholas Mc Gegan: tuttavia in occasione dell'ottima qualità/prezzo della
casa editrice NAXOS, è uscita la nuova incisione diretta da
Joachim Carlos Martini, con l'orchestra Barockorchester Frankfurt e Junge
Kantorei: ora Martini è già di per sè un'ottima garanzia di una esecuzione
dinamica ed incisiva, dal momento che debbo annunciare che MAI ho acquistato
sempre della NAXOS un cofanetto migliore de IL TRIONFO DEL TEMPO E DELLA
VERITA' da lui diretto (e consiglio a tutti di comprare).
Il cofanetto di cd , sono 3 e tutti in DDD, porta il numero di catalogazione
NAXOS 8.554785-87
la durata globale è 164.24, e la ripartizione in minuti dei 3 cd è la
seguente
1 cd: 73.39
2 cd: 49.08
3 cd: 39.37
Interpreti:
Deborah: Elisabeth Scholl (che deve essere la sorella di Andreas Scholl)
Jael: Natacha Ducret
Barak: Lawrence Zazzo
Sisera: Ewa Wolak
Canaanite Herald: Knut Schoch
Abinoam / Priest: Jelle S. Draijer
Secondo il Lang il libretto di DEBORAH è orrendo, e Handel non sentendosi
troppo ispirato dal libretto, non ha troppo perso tempo a comporre musica
nuova, ma ha riutilizzato musica da altre sue composizioni: tuttavia
DEBORAH non è sono un riutilizzo e variazione della musica precedente del
Caro Sassone, poichè nell'oratorio è presente anche musica nuova.
Il libretto è di un certo Samuel Humphreys, che quindi non è che fosse una
cima come letterato e drammaturgo.
Il fatto perno del dramma è l'efferato delitto compiuto da Jael moglie di
Heber il Kenita.
Costei offre ospitalità a Sisera, un generale fuggiasco alleato di Heber:
una volta che il sonno velò gli occhi di Sisera, Jael prende il picchetto
della tenda e con un martello gli perfora la tempia, "inchiodando il tiranno
al terreno".
La sacerdotessa e giudice Deborah, giudica il fatto come un atto lodevole di
patriottismo, e quindi non condannabile.
Leggendo Lang, si viene a conoscenza che Chrysander fu talmente
scandalizzato da questa azione vile che indignato ha voluto eliminare tutta
la parte di Jael: il fatto è che Handel aveva associato a Jael una parte
musicalmente molto valida, allora Chrysander ebbe un colpo di genio:
attribuì tutta la parte musicale di Jael a Deborah.
Fatto sta però che nel cofanetto in questione della NAXOS il personaggio di
Jael permane, insomma non è che sparisce. Probabilmente hanno ripristinato
il libretto come era.
Jael canta un'aria furibonda molto incisiva nella 3 parte dell'oratorio:
"Tyrant, how no more we dread thee", che ha caratteristiche di arie di
furore, esprimente rabbia e vendetta, ed è matenuta in capo a Jael, e non a
Deborah (Lang dice che avrebbe perso ogni carattere incisivo se si fosse
mantenuta questa aria a Deborah).
La musica nuova comunque riguarda per la maggior parte l'aspetto corale (e
che cori!): in effetti non dimentichiamo che siamo nel 1733, ossia il
momento in cui Handel inizia a forgiare l'oratorio inglese, prendendo
coscienza dell'importanza del coro, e della possibilità di utilizzarlo per
un intervento diretto nello svolgersi del racconto della trama: alcuni cori
sono inoltre riadattamenti di alcuni dei suoi anthems, ma hanno una forza e
una dinamica molto differenti dalla qualità dell'aspetto cerimoniale degli
anthems, come sostiene anche il Lang.
Il coro diviene un protagonista attivo: e si parla di *coro* e non di
*ensemble* che invece caratterizzavano le opere teatrali Barocche in genere
(nelle opere di Handel troviamo quando usò più voci anche veri cori, oltre
agli ensemble).
In DEBORAH la presenza dei cori è massiccia, non totalitaria come in ISRAEL
IN EGYPT: la maggior parte dei quali a otto voci, vivaci, attivi, e molto
variegati drammaturgicamente.
Si sottolinea anche la strumentazione di DEBORAH: vi è una formazione
strumentale molto ricca e sorprendente: 2 organi e 2 clavicembali, oltre
all'organico normale: ma vediamo più in dettaglio la tipologia degli
strumenti
flauti traversi, oboi, fagotti, corni, timpani violini, viole, violoncelli,
contrabbassi, cembali e organi.
Non mi resta che inserire il link della NAXOS relativo al triplo cofanetto
in oggetto:
http://www.naxos.com/newsletters/links/554785.htm
dove non soltanto si può vedere la copertina, ma si possono ascoltare TUTTI
i brani del cofanetto in questione
Arsace
___________________________________________________
Zadok, the priest, and Nathan, the Prophet
Anoited Solomon King.
And alla the people
Rejoic'd, and sid:
God save The King, long lifeThe King,
May The King live for ever!
Amen, Alleja!
http://it.groups.yahoo.com/group/Handel_forever/messages
http://www.chateauversailles.fr/

 ha scritto nel messaggio
news:a57hjg$2ol$1...@attila.bofh.it...


 Rodrigo
L'esecuzione mi piace molto: da un punto di vista più strettamente legato ad
Handel, debbo dire che forse dovrebbe più esser considerata un pasticcio,
infatti la ripresa dei temi da altre *sue* composizioni ho potuto ben
annoverarlo fra le tracce: tuttavia c'è anche musica nuova, e forse per
questo che assieme al fatto che fosse musicato un testo nuovo, e per il
fatto che Handel abbia previsto alcune minime variazioni sui temi che già
aveva pubblicato, o anche di rilevanza di uno strumento su un altro che non
è stato definito appieno, o meglio catalogato come pasticcio.
Quello che più mi ha colpito di questo oratorio,
che confesso non averlo sentito tutto, ma a salti e mi mancano molte tracce
ancora da ascoltare,
è la grande possibilità di adattare il tema non agli strumenti e voci
iniziali per cui l'aveva concepita: mi fa davvero sorridere chi molto tempo,
ma tanto tempo, fa aveva detto che Handel non aveva conoscenza degli
strumenti, poichè si potevano tranquillamente sostituire con altri: un
flauto con un oboe, o una tromba.... ma 'sta gente non si rende conto che le
melodie di Handel sono così comunicative da consentire la loro espressione
persino con strumentazione differente da quella inizialmente concepita? una
musica capace di comunicare con qualsiasi strumento, senza perderne la Vis
primogenita.
Adesso estremizzando un po' - Handel non lo ha fatto - ma le sue suite per
cembalo insomma mi piacciono anche eseguite ad uno strumento che aborro da
Baroccofilo Puro: il pianoforte.
Insomma ascoltarle eseguite al piano (da segnalare che è stato un infelice
regalo che mi hanno fatto per un compleanno: mai e poi mai avrei accettato
un Handel eseguito al pianoforte: SA-CRI-LE-GIO!!!) non mi annoio, seguo la
melodia, non vengo distratto da altre cose...non so se mi spiego Rodrigo.
Inoiltre per chi vuole la totalità di Handel non può non impossessarsi della
musica (arie e cori) nuovi che in DEBORAH sono contenuti.
Arsace
__________________________________
Chi non lo sa:
Quando Handel suona e Senesino canta
Le nostre anime si abbandonano all'estasi
mentre gli Angeli stupiti richiudono
le loro ali dorate.
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http://www.chateauversailles.fr/