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Titolo: I Musicisti dell'Orchestra Sinfonica di Milano Giuseppe Verdi

Qui di seguito riporto l' elenco del musicisti costituenti la OSM.
I direttori impegnati nella stagione in corso li potete trovare alla
URL:
http://www.orchestrasinfonica.milano.it/
Tutti quei NGisti ke fossero al corrente di orkestrali in possesso di
diplomi immeritati o ke suonano male sono pregati di farlo sapere al
sottoscritto oppure agli spettatori paganti, milanesi e non.
LUX
I Musicisti dell'Orchestra Sinfonica
di Milano Giuseppe Verdi
VIOLINI I
Paolo MORENA*
Luca SANTANIELLO*
Laura RICCARDI**
Engjellushe BACE
Orges CAKU
Barbara CAREGGIO
Luca CIUFFOLETTI
Marco FERRETTI
Adriana GINOCCHI
Danilo GIUST
Sachiko KUROIWA
Susanna NAGY
Gianfranco RICCI
Edlira RRAPAJ
Enkeleida SHESHAJ
Marta TOSTI
Abigeila VOSHTINA
VIOLINI II
Catia GUIDOLIN*
Fabio RAVASI*
Elsa MARTIGNONI**
Marcello ALEMANNO
Keler ALIZOTI
Silvia BISIN
Caterina CAMINATI
Raffaella CAMPO
Micaela CHIRI
Rocco MALAGOLI
Giampiero MONTALTI
Sandra OPACIC
Roberta PEROZZI
Abramo RAULE
Giorgia RIGHETTI
Donatella ROSATO
Alessandro VAVASSORI
Maurizio VORZITELLI
VIOLE
Gianluca SAGGINI*
Marco AUDANO
Cono CUSMÀ PICCIONE
Enrico DE ANGELIS
Elaine KOENE
Paola Raffaella MELGARI
Gabriele MUGNAI
Hideki OKUMURA
Federico STASSI
Raffaella STIRPE
Adriana TATARU
Kirill VICHNIAKOV
VIOLONCELLI
Shana DOWNES*
Gabriele ZANETTI*
Tiziano BARANELLO
Nadia BIANCHI
Angela CASOTTI
Gabriele D' AGOSTINO
Luca FRANZETTI GAROFANO
Mario GRIGOLATO
Sokol KOKA
Giovanni MARZILIANO
Matteo MONTANARI
Francesco RAMOLINI
CONTRABBASSI
Paolo MAZZOLENI*
Toni DEL COCO
Joachim MASSA
Umberto RE
Vincenzo SARDELLA
Micbele SCIANDRA
Roland WIESENGER
FLAUTIe OTTAVINO
Frederik GHIJSELINCK*
Samantha ZANUSSO*
Massimiliano CREPALDI
Pamela MORGIA 
Valeria PERETTI
OBOI
Paolo MANDELLI*
Andrea TENAGLIA*
Alessandro CAMMILLI
Silvia TURTURA
CORNO INGLESE
Sigrid BORGHS
CLARINETTI
Raffaella CIAPPONI:*
Fausto GHIAZZA*
Alessandro RUGGERI
Fabio VALERIO
CLARINETTO PICCOLO
Jader BIGNAMINI
CLARINETTO BASSO
Davide LATTUADA
FAGOTTI
Flavio BARUZZI*
Maurizio ORSINI*
Andrea MAGNANI
'I'sang Schien YUNG
CONTROFAGOTTO
Arianna AZZOLINI
CORNI
Lorenzo PANEBIANCO*
Daniele SALA*
Giovanna GRASSI
Sabina GRASSI
Thomas KOLLAR
Marzia TONOLI
TROMBE
Carlo BELTRAMI*
Gianluigi PETRARULO*
Giovanni FALZONE
Simone LONARDI
Claudio ONGAR()
Edy VALLET
TROMBONI
Massimo GIANANGELI*
Giuliano RIZZOTTO*
Devid CESTE
TROMBONE BASSO
Andrea ARRIGONI
TUBA
Alberto TONDI*
TIMPANI
VivianA MOLOGNI*
PERCUSSIONI
Cristiano PIROLA
Ivan FOSSATI
· prima parte
· ** concertino
ISPETTORE ORCHESTRA: Laura ROSSI
SEGRETARIA PRODUZIONE ARTISTICA: Laura MILANI
ASSISTENTE PRODUZIONE ARTISTICA: Marina TENCONI
RESPONSABILE ARCHIVIO MUSICALE: Margherita D' OVlDIO
RESPONSABILE PALCOSCENICO: Lorenzo TIEZZI

sottoscritto oppure agli spettatori paganti, milanesi e non.
che vuol dire questa cosa, Lux ? Mi sembra una carognata nei confronti di
quei ragazzi. Spero per te che non leggano questo messaggio, o la prossima
volta che ti rechi all'auditorium rischi di trovare qualche sorpresa non
proprio gradita :-)
Teseo (Raf)

 che vuol dire questa cosa, Lux ?
delirio d'onnipotenza?!? ;-)))
-- 
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio
___________________________________________________
Amo essere allegro, ma, stia sicuro, quando voglio
posso sfidare chi sia in serietą (W.A.Mozart)

delirio d'onnipotenza?!? ;-)))
Ma da parte di ki, scusa, Tizzy?
Il motivo del mio post penso sia evidente: siccome molti in IAMC, te
compresa, hanno contestato la mia tesi sul primato musicale mondiale
di Milano, volevo per dimostrarlo [ebbene sì: sono caparbio!...]
partire dalla base.
Cioè: cominciamo a vedere se ki suona nelle orkestre sinfonike stabili
milanesi sa suonare. Poi esamineremo i direttori, e poi i programmi.
Poi l' offerta complessiva in rapporto alla "concorrenza" estera, i
prezzi, etc...
Ma, tanto per cominciare, mi sapete dire xkè quelli di questa lista, o
di quella della Cantelli, sarebbero inferiori agli orkestrali di
Monaco, o di Vienna, o di Berlino, tanto x restare in Europa?
LUX
P.S. Scusatemi l' estrema semplicità del sillogismo...

Monaco, o di Vienna, o di Berlino, tanto x restare in Europa?
Presi singolarmente non credo che siano inferiori, benche' le migliori
orchestre europee vantino delle prime parti coi controcoglioni. E' nel loro
insieme, cioe' quando suonano come orchestra, che si sente la differenza.
Teseo (Raf)

 Monaco, o di Vienna, o di Berlino, tanto x restare in Europa?
Scusa, ma pur avendo seguito con ragionevole attenzione il thread
orignario, mi sfugge un passaggio logico: come mai, partendo da un
discorso che era essenzialmente *quantitativo* siamo arrivati ad un
discorso *qualitativo*.
Sul discorso quantitativo non dovrebbero esserci sostanzialmente dubbi.
Per esempio in una citta' come Vienna, dove ci sono due teatri d'opera
aperti quasi tutte le sere (teatro di repertorio), ci sono
oggettivamente piu' possibilita' di fruire musica operistica rispetto a
Milano dove c'e' un solo teatro, e con un minore numero di recite per
anno (teatro di stagione). A questo punto mi sembra che tu abbia tirato
in ballo una considerazione qualitativa - che poi e' quella che viene
tirata in ballo da chi difende il sistema della stagione rispetto a
quella del repertorio, e cioe' che la qualita' delle rappresentazioni
all'opera di Vienna e' inferiore rispetto a quella della Scala.
A parte il fatto che puo' essere piu' o meno vero (certe recite con i
secondi cast della Scala le ho sentite anch'io), e premettendo che in
Italia non e' oggettivamente possibile uscire dal sistema della stagione
(per vari motivi praticamente insormontabili), rimane il fatto che il
teatro di repertorio e' oggetivamente piu' accessibile. Io personalmente
sono convinto che la Carmen si gode di piu' ascoltandola per tre volte
dal vivo in un allestimento mediocre che ascoltando per trecento volte
il disco di Karajan. Quanto poi ad ascoltarla nell'allestimento
esemplare della Scala, lo si fara' quando quest'ultimo teatro la
inserira' nella stagione (cosa che puo' succedere quest'anno come fra
vent'anni, con il sistema della stagione - ma in quest'ultimo caso una
intera generazione di melomani cittadini cresce senza aver mai sentito
la Carmen).
Dopo di che, certamente l'offerta musicale di Milano e' ampia se
paragonata alla media italiana. Anche qualitativamente non e' male
rispetto a quanto si sente in giro. Sostenere che sia al top dei livelli
mondiali e' solo ridicolo, e del resto non sarebbe disonorevole se fosse
cosi', considerate le dimensioni della citta' (Londra certamente ha piu'
mezzi anche economici ed un bacino d'utenza piu' largo) e le sue
tradizioni (la tradizione musicale tedesca e austriaca ha pochi rivali
nel mondo per come e' radicata nella scoieta' civile).
Ma, nonostante questo, il discorso non verteva sulla qualita' delle
orchestre. Premesso che una certa qualita' minima e' necessaria allo
scopo di discutere l'ampiezza o meno di una programmazione (altrimenti
paragoniamo i concerti delle bande al Prater con quelli nelle sale
parrocchiali), non mi sembra che il discorso stesse procedendo in questo
senso.
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Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
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                   (musicologia pratica)

 Monaco, o di Vienna, o di Berlino, tanto x restare in Europa?
io non ho mai affermat ciò, semmai ho detto che Milano non è l'unica stella
nel cielo musicale europeo. Il che mi sembra realistico.
bacioni 
--
      ___
     ('v')
    ((   ))
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Tiziana Pannunzio
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Amo essere allegro, ma, stia sicuro, quando voglio
posso sfidare chi sia in serieta' (W.A.Mozart)
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via Mailgate.ORG Server - 
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insieme, cioe' quando suonano come orchestra, che si sente la differenza.
Ma allora dipende dal direttore?
LUX LUCIS
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Man is a rational animal who always loses his temper when he is called
upon to act in accordance with the dictates of reason - Oscar Wilde
e-mail:
lucio...@flashnet.it

 non mi sembra che il discorso stesse procedendo in questo senso.
ammetto ke il discorso, principalmente x demeriti miei, sta procedendo
in modo contorto: perdonatemi!...
LUX

rispetto a quanto si sente in giro.
dire che "non e' male" mi sembra un po' riduttivo. Credo che Milano possa
tranquillamente tenere testa a Londra o a Vienna, sia sul piano qualitativo
che su quello quantitativo. Di Vienna sento parlare spesso da amici che la
frequentano, Londra la conosco come le mie tasche perche' ci vado
spessissimo per lavoro. Certo, a Milano non ci sono i Wiener o i celebri
complessi di musica antica e barocca che suonano a Londra, ma per come la
vedo io e' una citta' che si difende molto bene. La stagione di musica
antica a S. Maurizio ha pochi eguali in Europa, per il prestigio di chi vi
partecipa e per il programma proposto. Quattro orchestre sinfoniche nella
stessa citta' (tra cui la Filarmonica, che - credimi - e' decisamente
superiore alle sue rivali londinesi) non sono cosa da poco. A questo devi
aggiungere i cicli musicali dedicati a questo o quel tema, ad esempio
l'opera omnia per organo di Bach (il concerto inaugurale del ciclo e' stato
tenuto da Gustav Leonhardt, e all'organo di San Simpliciano si stanno
alternando i migliori organisti sulla piazza) e il ciclo della cantate, che
ha visto la partecipazione di Gardiner e vedra' quella di Rilling e di
Bruggen. A tutto questo devi aggiungere i concerti delle Serate Musicali,
della Societa' del Quartetto, la stagione dei concerti da camera e dei
recital di canto alla Scala, piu' tutte le altre iniziative messe in campo
dalle associazioni concertistiche e teatrali "minori" (il Rosetum,
l'Associazione Musica Rara, i concerti al Teatro Filodrammatici, ecc.) e i
concerti d'occasione, ad esempio quelli in Duomo. Si tende spesso a
identificare Milano con la Scala, dimenticando che la Scala e' solo una
delle tante istituzioni che fanno vivere musicalmente questo schifo (per
altri aspetti) di citta'.
Se devo dire cosa manca, direi che manca l'opera barocca, e non e' una
lacuna da poco. Ma per questo occorrera' aspettare il successore di Muti,
sperando che sia di mentalita' di piu' aperta.
Teseo (Raf)

Ma allora dipende dal direttore?
Io trovo che i musicisti italiani siano molto individualisti. A parte i
complessi da camera, in cui e' piu' facile raggiungere l'affiatamento, o le
orchestre giovanili, come la Verdi, dove l'eta' costituisce un cemento molto
forte tra gli orchestrali, negli altri casi le orchestre sinfoniche italiane
suonano al meglio solo coi direttori che hanno un carisma e si sanno
imporre. Non ricordo piu' chi ha detto (credo fosse proprio un direttore
d'orchestra italiano) che le orchestre straniere danno il meglio di se' con
tutti i direttori, bravi e meno bravi, giovani e meno giovani, mentre quelle
italiane hanno bisogno di vedere sul podio una personalita' forte.
Teseo (Raf)

 qui rivanghiamo i problemi di vedovanza tipo Callas/Tebaldi...)
Ricordo un aneddoto: piu' di dieci anni fa la Filarmonica della Scala
fece un programma straussiano con Sawallisch: nella seconda parte c'era
Heldenleben. Ora, in Heldenleben c'e' un "a solo" di violino di
difficolta' bestiale - a livello concertistico e lungo piu' di dieci
minuti. Ricordo che il concerto fu fatto prima a Bologna, e l'allora
primo violino di spalla, Fantini, uno splendido musicista e un elemento
storico dell'orchestra, l'esegui' molto bene. Dopo di che disse che la
tensione nervosa era stata eccessiva e prego' l'orchestra di trovare un
altro per la ripetizione del concerto a Milano due settimane dopo. Fu
cosi' contattata la spalla dei Wiener Philarmoniker, che venne a suonare
a Milano, e per l'occasione gli fu prestato un violino Stradivari del
comune di Cremona.
Altro aneddoto. Una cosa del genere, mi dicono, successe anche a
Berlino: l'orchestra della radio doveva eseguire Heldenleben, ma il
violino di spalla si infortuno' in un incidente d'auto poche ora prima
del concerto. L'unico disponibile a suonare la parte del violino di
spalla con il preavviso di due ore e senza prove fu un violino *di fila*
dei Berliner (stiamo parlando dell'epoca Karajan), che suono'
splendidamente. Nella sua orchestra occupava uno degli ultimi leggii dei
secondi violini. Ma, fu il commento, l'ultimo violino dei Berliner e'
allo stesso livello, se non superiore, delle prime parti di qualsiasi
altra orchestra.
...a buon intenditor poche parole.....


 altri aspetti) di citta'.
A me sembra piuttosto che qui si identifichi Vienna *soltanto* con i Wiener
Philharmoniker, i suoi due teatri d'opera, i Wiener Symphoniker e magari il
Concentus Musicus Wien (e non mi è ben chiaro come ciò possa sembrar poco).
E si dimentichino la Wiener Kammeroper, il Teatro An der Wien, la
Konzerthaus con le sue due sale quotidianamente attive, la
Niederoesterreichischer Tonkuenstler Orchester, l'incredibile pletora di
orchestre da camera più e meno grandi (che corrispondono, per intenderci, ai
nostri Pomeriggi e Cantelli), etc...
Quanto alla struttura di un teatro di repertorio, ed alla qualità delle
rappresentazioni alla Saatsoper, ribadisco per l'ennesima volta che:
- come alla Scala l'opera di Vienna inscena ogni anno una decina di nuove
produzioni, provate con tutti i sacri crismi con artisti di livello
paragonabile a quelli attivi a Milano. Paragonare la qualità della stagione
scaligera con questa non è senza audacia, se considerate che l'orchestra in
buca altro non è che i WP.
- le recite di repertorio coprono tutte i giorni in cui il teatro alla
Scala, per intenderci, non ha rappresentazione operistica, nulla tolgono
alla regolare stagione di cui sopra, consentono ad un pubblico innumerevole
di ascoltare tutto il repertorio melodrammatico anche a prezzi molto
ragionevoli, e senza difficoltà di accesso. La qualità musicale di queste
recite è sensibilmente inferiore a quella delle nuove produzioni ed è
paragonabile a quella delle produzioni di "medio" impegno alla Scala (quasi
tutto ciò che oggi alla Scala non è diretto da Muti, Sinopoli o Chung). Le
recite di "routine" del repertorio wagneriano o straussiano, peraltro, si
giovano di un'orchestra sempre smagliante e preparatissima...
Al di là del confronto qualitativo, in cui la Staasoper si dimostra
mediamente *almeno* al livello della Scala, la superiorità quantitativa (che
è quello da cui era partita la riflessione di Lux) è talmente schiacciante
che anche solo immaginare di sostenere il contrario equivale ad una
barzelletta.
Ciao
Tito

altra orchestra.
mi sa tanto di leggenda metropolitana...
Raf

 mi sa tanto di leggenda metropolitana...
L'infernale a solo da Ein Heldenleben e' uno dei brani obbligatori nei
Probespiele delle grandi orchestre austriache e tedesche, e viene
richiesto spesso e volentieri in questi "esami di ammissione" che, qui a
Vienna, vengono effettuati dietro a una tenda. Ogni violinista che suoni
in un'orchestra di questi due musicalissimi paesi, quindi, e' in grado
di eseguire l'"a solo" in maniera egregia, anche se siede all'ultimo
leggio. Non si tratta di una leggenda metropolitana, come detto in altro
post, ma sarebbe possibilissimo anche oggi.
Pino
-- 
"Nur der blickt heiter, der nach vorwärts schaut"
                  (Ferruccio Busoni, Doktor Faust)
Giuseppe Mariotti
1010 Wien - Austria

barzelletta.
Senti, Tito, allora mettiamola così: Vienna è meglio di MI
musicalmente parlando. Ma solo Vienna... Per una città con tradizioni
musicali così nobili è quasi fatale...
Però a Milano c' è' un sakko di roba: perciò sono soddisfatto di
vivere qui e mi sento di consigliare agli amici NGisti delle zone +
depresse, sempre musicalmente parlando, d' Italia tipo Pistoia,
Campobasso, Teramo, Enna, etc... ke siano stufi di sentire musica
riprodotta sia pure nei loro eccezionale impianti HI FI, ke se
vogliono sentire della buona MC live possono venire a MI invece di
andarsene all' estero coi problemi di lingua, valuta, etc... Se poi
gli è antipatico Haider a maggior ragione...
Magari a MI prima o poi potrebbero imbattersi in un concerto diretto
da tito Ceccherini.
A meno ke non faccia prima Vienna a scritturarti.
LUX

Probespiele delle grandi orchestre austriache e tedesche, [...]
Se anche l'ultimo violino di fila dei Berliner o dei Wiener e' in grado di
suonare queste pezzo buon per lui. Questo non significa che altri violinisti
in altre orchestre, prime o ultime parti che siano, non possano essere in
grado di eseguirlo.
Smettiamola di mitizzare i musicisti stranieri.
Teseo (Raf)

 ha scritto nel messaggio
8ami6u$60u$1...@nslave2.tin.it...

Ma non si era detto che Fantini (che conosco bene) lo aveva eseguito
benissimo, ma anche con molto "stress" (psicologico, non ne dubito), e
chiese di essere sostituito in una replica del concerto, ragion per cui si
dovette chiamare un violinista straniero (perché evidentemente *nessun
altro* in orchestra o in Italia era reputato adeguato alla parte)?
Nota una volta per tutte che qui non è in discussione la qualità dei
musicisti, ma il sistema con cui sono "costruite" le orchestre. Se l'a solo
in questione fosse d'obbligo anche da noi, e certe partiture fossero di
repertorio anche in Italia, gli strumentisti italiani avrebbero una migliore
educazione orchestrale, e mostrerebbero di cosa son veramente capaci (certo
non sono da meno che in Germania!)
Tito

...a buon intenditor poche parole.....
intendi ke sono 1 intenditore " buono"?...
LUX

 Smettiamola di mitizzare i musicisti stranieri.
So quello che dico. Con "musicisti stranieri" provo quasi
quotidianamente, e ci suono almeno 20 concerti l'anno. Il "mito" (che
corrisponde a realta', credimi) lo si costruisce in Italia, dove
evidentemente esiste un complesso d'inferiorita' verso i colleghi
stranieri. 


 dare retta?????
Beh, non puoi mettere sullo stesso piano osservazioni strutturali - come
i criteri per la scelta degli orchestrali - e recensioni di concerti,
che sono eventi occasionali. Anche i Wiener occasionalmente suonano
male, ma rimangono una delle primissime orchestre del mondo e la loro
struttura organizzativa e' stata copiata un po' da tutti (incluso la
Filarmonica della Scala).


messaggio a questo gruppo. 
Luca, siamo sicuri ke il tuo amico Mariotti sappia manovrare a dovere
i NG? Interviene su altri NG italiani? Moderati o no?
Dall' estero aveva avuto qualke difficoltà Christen dalla Svizzera, ma
era il suo provider ke era carente...
Qual' è l' e-mail di Mariotti?
Digli di provare tramite Mailgate inviando una mail a:
it.arti.music...@mailgate.org
LUX

Filarmonica della Scala).
Anke con quei famosi sistemi di rotazione ke hanno tanto irritato
Claudio Abbado?
LUX

stranieri.
non capisco una cosa, dal tuo messaggio: e' reale il "mito" vero e proprio
(e questo posso confermarlo anch'io) o anche l' "oggetto" del mito, cioe' la
bravura degli stranieri rispetto agli italiani ? Ti risulta davvero,
parlando con professori d'orchestra italiani (ne conoscerai sicuramente) che
questi nutrano un po' d'invidia per i loro colleghi d'oltralpe o che si
sentano in qualche modo inferiori ?
Ciao, e grazie del contributo
Teseo (Raf)

parti dell'orchestra della radio di Berlino.
Luca, non puoi continuare a dirci queste cose col contagocce, e solo per
rispondere ad altri. Fai il bravo, visto che conosci proprio tutti e parli
con tutti, anche coi defunti, raccontaci qualche aneddoto piccante...
Teseo (Raf)

 Claudio Abbado?
I sistemi di rotazione sono una furbata per accettare piu' impegni e
guadagnare di piu', contemporaneamente dividendosi il lavoro e lavorando
il minimo possibile. Per deprecabile che sia la cosa, non c'e' una sola
orchestra nel mondo che non sogni di fare alla stessa maniera (o che,
semplicemente, non lo faccia senza starlo a pubblicizzare).
(Vienna non ha, ovviamente, il monopolio della furbizia anche se a volte
sembra avre quello della musica classica.)


 con tutti, anche coi defunti, raccontaci qualche aneddoto piccante...
Non oserei mai su un gruppo moderato :-)
(...ma se vuoi, dai un'occhiata alle pagine umoristiche sulla mia home
page)


 sentano in qualche modo inferiori ?
In effetti la mia frase non era molto chiara. L'ultima orchestra
italiana con cui ho suonato e' proprio quella presa in questione nel
thread, la Verdi di Milano, con i cui musicisti ho passato alcuni giorni
insieme, per quattro concerti. Ho avuto modo di parlare con
loro, e in maniera non superficiale, dei probemi che affliggono gli
orchestrali e le orchestre italiane, e di confrontarli con quelli dei
loro colleghi austriaci e tedeschi, che conosco bene perche' ci suono
molto piu' spesso.
La questione e' la solita. In Italia la musica classica ha una posizione
talmente marginale, da non essere in grado di generare un vero indotto,
che garantisca un livello artistico ed economico a chi la pratica. I
musicisti non hanno un adeguato status sociale, e sono mal retribuiti,
se confrontati ai loro colleghi all'estero. Manca lo stimolo a
migliorarsi
che solo un pubblico veramente esigente e competente puo' dare (e come
si formi tale pubblico e' lungo da spiegare, ma ognuno lo puo' intuire)
e,
soprattutto, uno stato che patrocini e gestisca bene strutture e
inizative *veramente* valide e di qualita'. Le conclusioni ognuno le
tira da se'. Le orchestre straniere hanno spesso musicisti italiani
nell'organico, anche in posizione chiave (vedi il l'amico Francesco
Ugolini violinista, Konzertmeister alla Philarmonia London e alla
sinfonica di Stavanger). La qualita' artistica non manca. E' tutto il
resto che e' carente.
Ho sintetizzato molto, l'argomento e' vastissimo, le ragioni molteplici,
ma ho poco tempo :-(
Pino
-- 
"Nur der blickt heiter, der nach vorwärts schaut"
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Giuseppe Mariotti
1010 Wien - Austria
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 [195.34.134.66]


resto che e' carente.
Beh, ma intanto contentiamoci della materia prima!...
LUX

 mi fai cadere le braccia: 6 ancora x l' economia statale!?...
Beh, sai, ragiono con i parametri di un musicista che da 15 anni vive e
lavora a Vienna, e che conosce molto bene anche la Germania e altri
paesi di alta cultura musicale. Nel caso della musica classica, lo stato
ha tuttora un ruolo fondamentale nel supporto, non solo economico, di
tutto l'apparato (a patto che chi amministra le strutture non sia un
incompetente, caso molto frequente in Italia). Non e' possibile, oggi,
produrre degli utili con la musica classica (a parte limitatissimi casi,
come concerto di capodanno e simili), e nessuna azienda privata per
quanto grande e lungimirante e' disposta ad accollarsi costi che, nella
sua ottica, sono perdite di denaro dato il ritorno limitato. La perdita
costante di livello che la nostra cultura occidentale sta vivendo e'
anche una conseguenza dei tagli selvaggi ai finanziamenti pubblici delle
strutture musicali. 
Vorrei far notare, per evitare fraintendimenti di natura politica, che
sono un libero professionista, quindi non legato a scuole o a strutture
statali, e che con i concerti mi guadagno il pane quotidiano. L'economia
statale fara' cadere le braccia (specialmente in Italia, senza offesa),
ma e' necessaria per la musica.
Saluti
Pino
-- 
"Nur der blickt heiter, der nach vorwärts schaut"
                  (Ferruccio Busoni, Doktor Faust)
Giuseppe Mariotti
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viemta01.chello.at
 [195.34.133.51]


 mi fai cadere le braccia: 6 ancora x l' economia statale!?...
Una piccola osservazione. Dove prima c'erano 100 operai per costruire
una automobile, ora c'e' una macchina automatizzata che fa prima, meglio
e costa di meno. Dove prima c'erano 20 contabili ora c'e' un addetto ai
sistemi informatici che fa lo stesso lavoro, costa di meno e non fa
errori di calcolo.
Ma purtroppo per mettere su la Traviata, hai bisogno di 2 flauti, 2
oboi, 2 clarinetti, 2 fagotti, 4 corni, 2 trombe, 3 tromboni e tuba,
timpani, due percussionisti, archi in proporzione (diciamo 40 in tutto),
arpa, piu' la banda sul palco (almeno 20 elementi), piu' il coro
(diciamo 60 se il teatro e' piccolo). Qui le nuove tecnologie non si
applicano. Qui si deve fare tutto come si faceva nell'800, anzi meglio
perche' poi il Peres registra dalla galleria e se stecchi ti riempie di
cacca davanti a tutto il mondo. Se incominci a togliere elementi non e'
piu' la Traviata. Trascuro volontariamente tutta la parte scenica (sulla
quale e' piu' facile limare a seconda di quello che si vuole fare).
Se questa gente deve mangiare (e se non mangia non suona) deve essere
pagata. Se viene pagata bisogna anche pagarci sopra tasse e contributi
(grosso modo, costano il doppio del netto che mettono in tasca). Non
tratto nemmeno di quanto costino i cantanti e il direttore, piu' altre
spese che pure ci sono (per esempio si pretende che i teatri in inverno
siano riscaldati e d'estate condizionati).
Per farla breve: mettere su la Traviata e' una operazione antieconomica.
Si perde una barca di quattrini. Se qualcuno la paga - sia esso uno
sponsor privato oppure lo stato, si fa, altrimenti tutti a fare lavori
utili alla societa' come l'elettricista. 
Ma almeno da noi in Italia gli sponsor fanno cucu', quindi se la
Traviata la vuoi vedere bisogna che qualcuno paghi, e quel qualcuno e'
una amministrazione statale. Se non sei d'accordo liberissimo di dirmi:
Logi, vai a fare l'elettricista. Anzi, a volte preferirei che lo si
dicesse chiaramente invece di farlo intuire.
Tutto questo non ha nulla a che vedere sulla questione dell'intervento
statale dell'economia in termini generali.


statale dell'economia in termini generali.
Invece secondo me ha a ke vedere: se le Istituzioni danno soldi all'
Opera, o alle associazioni concertistike, di cineforum, etc... ne
possono dare meno x la viabilità, x gli sfrattati, x la sorveglianza
dalla micro- (o macro-) criminalità, etc...
Ecco allora ke compare il + perverso dei circoli viziosi
socio-economici: cosa gliene frega alla vekkietta scippata (e magari
finita all' ospedale o all' obitorio...) o a quello ke gli crolla la
casa sotto i piedi o a quello ke sta aspettando da 1 ora il tram, ke
LUX possa andare alla Scala a vedersi un bello spettacolo (non la
Traviata come si diceva prima...: quella devo venire a vedermela a
FI...) quando gli viene meno un diritto basilare!?!?.. Niente,
evidentemente.
Ekko allora ke ritorniamo a bomba: ci vorrebbe una riorganizzazione
dell' economia (e magari anke della politica), su base planetaria (o
come si dice oggi "globale") però, ke assicuri a tutti una fonte di
reddito almeno da sopravvivenza dietro il corrispettivo di una
prestazione lavorativa sia pure minima: ma se il lavoro lo fanno le
makkine o i PC (tranne in India e Paesi simili, come si diceva...)
come si fa, visto ke anke i plurilaureati sono disoccupati??
Lavoro a turni obbligatori x tutti i maggiorenni? Una Convenzione
Internazionale dell' ONU con tanto di ispettori x assicurare a tutti
un posticino nel mercato del lavoro ed impedire lo sfruttamento dell'
infanzia!?!?... Boh, di certo non lo vincerò io quel premio Nobel...
Volevo solo dire ke la questione dell' intervento statale "generale"
c' entra ekkome. Ed ingarbuglia la faccenda. Anke xkè' è OT in
IAMCM...
LUX

evidentemente.
C'e' una sfumatura di questo discorso che bisognerebbe precisare: che,
chissa' perche', i paesi che piu' sostengono l'opera sono quelli dove
meno ci sono scippi e criminalita', i trasporti pubblici funzionano
meglio e alle case si fa manutenzione per tempo. Non c'e' un legame
diretto, ma - come si dice in statistica - l'indice di correlazione e'
alto.
Cosi' pure io sono il primo a dire che e' immorale spendere troppi
quattrini per l'opera quando si chiudono gli ospedali per risparmiare,
pero' e' anche vero che non ho mai visto chiudere un teatro per dare
*effettivamente* piu' fondi agli ospedali. Quando si chiudono i teatri
chissa' perche' la situazione degli ospedali non migliora.
Saluti.


ma e' necessaria per la musica.
Sono OK: oltretutto se non fosse così noi poverelli come faremmo? I
Berlusca e gli Agnelli potrebbero sempre invitare a proprie spese un
concertista o un orchestra, ma noi?...
E poi ha ragione Luca Logi: non è' ke se kiudi le orkestre sinfonike
poi gli ospedali funzionano meglio.
LUX