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Titolo: LA FOLLIA

La Follia è uno dei temi che più mi ha colpito nel nuovo acquisto sulle XII
Sonate per violino, violoncello, cembalo e arciluito OP. V di Arcangelo
Corelli.
Tuttavia, il tema non è suo originale, ossia La follia è stato uno dei temi
su cui si sono cimentati più compositori barocchi e non.
Ci informa l'UTET: "La dodicesima sonataconsta di 23 variazioni sulla
Follia: la melodia, di origine portoghese, suggerì variazioni a molti
compositori, da Alessandro Scarlatti a Rachmaninov; quelle corelliane,
disposte in ordine di difficoltà, costituiscono un vero trattato di tecnica
violinistica, soprattutto per ciò che concerne i colpi d'arco."
Ebbene mi sono reso conto hce ho altre 2 follie, così sono corso a farne
paragoni:
Antonio Vivaldi la propone come Op. 1, n° 12, RV 63, proposta in 20
movimenti, e Marin Marais, Couplet de Folies, tratto da Pié ces de Violes
2de livre 1701, della durata di circa 17 minuti.
La versione Vivaldiana presenta la Follia per 2 violini e continuo, non
considerando il liuto che invece dona quella caratteristica atmosfera
iberica, che invece è presente in Corelli, che a sua volta tralascia il
cembalo nel continuo, forse perchè il dialogo tra il violino e il liuto è
esauriente: non la pensa così evidentemente Marin Marais che eclissa con la
sua variazione le melodie degli altri 2: un tal vigore nei momenti allegri e
veloci tanto scintillante quanto il pathos che la viola riesce a regare nei
momenti riflessivi e lenti : ma in entrambe le situazioni il dialogo fra
viola, cembalo e liuto (un liuto invadente, un liuto che non vuole stare in
2° piano, specie nei momenti concitati) è sempre presente: Marias è stato un
vero maestro espressivo della viola da gamba: ne ha sfruttato encomiamente
le doti sia struggenti (quasi quanto l'oboe!) sia vigorose: Sono costretto a
dare la palma d'oro a Marin Marais: la sua interpretazione del tema è
eccezionale.
Ma qualcuno forse conosce altri compositori barocchi che si sono cimentati
in tale tema? magari Marin Marais potrebbe "perdere la sua meritata palma
d'oro" ?
Arsace
____________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.

d'oro" ?
Guarda, può darsi sia stata un' impressione personale, ma in uno dei +
bei concerti della stagione sinfonica 1998 dell' Orchestra Guido
Cantelli al Conservatorio di Milano (mi pare verso Giugno...) sono
state eseguite le XXVI Variazioni per orchestra sul Thema "La follia
di Spagnia" di Antonio Salieri (proprio lui!), che mi hanno
letteralmente entusiasmato!
Sarà che il tema di base è noto e molto insinuante, ma Salieri l' ha
veramente condito mirabilmente in tutte le salse con timbrica
eccezionale per l' epoca e con magistero contrappuntisto degno di
Autori di nome meno vituperato... Alberto Veronesi fece IMHO un
capolavoro di concertazione passando con la stessa disinvoltura dagli
Adagi pensosi alla concitazione + sfrenata degli Allegri.
Pekkato ke all' epoca non possedessi ancora il MD x registrarlo...
Ignoro se se ne possa trovare qualke versione discografica.
LUX

Guarda, può darsi sia stata un' impressione personale,
Sì, devi considerare che ho fatto una "gara" solo fra le 3 versioni che
posseggo: ma ti dirò una cosa: Non può che vincere Handel :-). Come ? -
dirai- ma non lo hai mica citato nel post precedente!.
Ebbene, devi sapere che mi hanno inviato un sito, che aggiungo qui di
seguito, dedicato interamente alla follia (ma non mi pareva scorrendolo di
vedere che anche Salieri si fosse cimentato in tali variazioni): quello che
però ho scoperto è che pur non essendo stato intitolato da Handel La Follia,
la sua Sarabanda, sai quella famosa che poi è anche la colonna sonora di
Barry Lindon (il film), è ottenuta a partire dalla rielaborazione del tema
....
Aggiungo le coordinate del sito, ringraziando colui il quale me lo ha
segnalato.
http://www.xs4all.nl/~gabler/html1.html
Arsace
____________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della Tua Lira.

 LUX
Confermo che si tratta di un pezzo molto bello e lo trovi ben eseguito su
CD:
ASV CD DCA 955  Unito ai due concerti per piano
Pietro Spada č sia pianista che direttore.
Ciao
Franco

letteralmente entusiasmato!
Oh Salieri! quanto mi è simpatico, proprio dal lotano 1987 quando c'è stata
una sua interpretazione in Amadeus che lo ha tolto dall'oblio!
Certamente non è un mediocre come osa definirsi nel film!
Brividi mi sono scorsi in tutto il corpo nel pezzo del film quando c'è
quella soprano che scende la scala con quei gorgheggi, con costumi
romano-barocchi: in fondo pareva proprio l'ultimo colpo dell'opera
Barocca....poi lentamente c'è il sopravvento dell'opera mozartiana e
haydniana, l'avvento dell'impostazione neoclassica quindi e poi
romantica..........
Mi è capitato di ascoltare Salieri in due piccoli pezzetti che possiedo.
Uno è una registrazione indedita credo della Rai, ma lì non mi ha molto
colpito, proprio perchè era un pezzo che a mio avviso era orientato verso il
periodo neoclassiccheggiante e comunque poco barocco: si tratta di un
estratto dal concerto per organo in do maggiore, che poi a quanto è scritto
nel libretto accompagnatorio è l'unico che Salieri ha scritto per tale
strumento. E' stato composto nel 1775, ed è deficiente del tema centrale,
essendo costituito da soli 2 allegri dove sono presenti molti giochi di
contrasto (è il secondo quello che possiedo). Credo che la mancanza del
motivo centrale sia dovuto al fatto che il pubblico si aspettava che
l'organista improvisasse: pare che tale concerto sia dedicato a Theresia Von
Paradis, una virtuosa pianista/organista cieca, famosa per le sue brillanti
improvvisazioni.
L'altro pezzetto, però su un disco in vinile (in superofferta, giacchè
oramai c'è l'avvento del regno del cd, lasciando un fittizio spazio alle
musicassette!), dove si parla dell'opera del XVIII° secolo, invece è una
Ouverture (4.15 minuti) tratta da una sua opera "La FIERA DI VENEZIA", il
cui libretto è di Giovanni Gastone Boccherini e lì è davvero brillante,
frullati di note che si intersecano, motivi che si incrociano, rincorse fra
gli strumenti e soprattutto presenza del cembalo, caposaldo del continuo del
periodo barocco.
Per cui non posso che rallegrarmi non tanto dell'interpretazione
dell'autore, ma della partitura del Salieri, strano però che non sia
giustamente evidenziato nell'indirizzo di quella pagina web che ho
susscritto.
Sarebbe da sapere che orchestrazione è prevista per tale interpretazione di
Salieri del tema della FOLLIA, mi pare di capire piano da uno dei post.....
Arsace
________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un solo istante
Versi che degni sian della tua Lira.

su cui si sono cimentati più compositori barocchi e non.
Se sei curioso, vai a vedere questa pagina.
http://www.xs4all.nl/~gabler/html1.html
Diego
Non ho mai permesso che la mia istruzione 
interferisse con la mia cultura.