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Titolo: [Handel Forever]: cd su Emma Kirkby

La purezza di voce ultraterrena è caratteristica inconfondibile e apprezzata
qualità di Emma Kirkby: a tal proposito come è il mio solito voglio indicare
con
maggior precisione i dettagli dei 2 cd che con vera soddisfazione ho
acquistato, in modo che chiunque - possa reperirli dando
le seguenti
informazioni ai negozi specializzati e non di musica classica Barocca.
EMMA KIRKBY
Brandeburg Consort
Roy Goodman
HANDEL
Handel Operas Arias and Ouvertures - 2
HYPERION
n° catalogazione:  cda 67128
DDD
Durata 70,40 minuti
contenuto del cd:
1 - Ouverture da LOTARIO - 5.58
2 - Scherza in mar (da Lotario) - 5.27
3 - Io ti levo (da Partenope) - 6.15
4 - Caro Padre (da Ezio) - 5.17
5 - Dite pace (da Sosarme, Re di Media) - 5.32
6 - Vorrei, nè pur saprei (da Sosarme, Re di Media) - 3.14
7 - Ouverture da ATALANTA - 5.41
8 - Son qual stanco (da Arianna in Creta) - 8.13
9 - Ah ! Ruggiero (da Alcina) - 7.23
10 - Chi t'intende (da Berenice, Regina d'Egitto) - 8.38
11 - Ouverture da DEIDAMIA - 3.52
12 - M'hai resa infelice (da Deidamia) - 3.55
___________________________________________
Altro cd sempre della Hyperion
HANDEL
The Rival Queens
Operas Arias and Duets
Catherine Bott - Emma Kirkby
The Brandeburg Consort
Roy Goodman
Hyperion
N° catalogazione del cd :  CDA 69950
DDD
Durata: 76.06 minuti
Contenuto del cd:
Dall'Opera ALESSANDRO (dove Cuzzoni e Bordoni hanno cantato assieme nel
periodo della zuffa dell'ASTIANATTE di Bononcini)
1 - Ouverture da ALESSANDRO - 5.04
2 - Sinfonia - 2.17
3 - Duets: Che vidi? che mirai? - 1.38 C - E
4 -No più soffrir non Voglio - 3.34 C
5 - Duets: Placa l'alma - 2.34 C - E
6 - Recitativo: Solitudini amate - 2.19 E
7 - Aure, fonti - 3.32 E
8 - Pur troppo veggio - 0.21 C
9 - Che tirannia d'Amor! - 6.51 C
10 - Svanisci o reo timore - 0.26 E
11 - Dica il falso - 4.31 E
Da ADMETO RE DI TESSAGLIA
12 - Duets: Il ritratto d'Admeto - 2.11 C - E
13 - La mia sorte vacilla - 3.18 C
14 - Quest'è dunque la fede - 0.29 E
15 - Vedrò fra poco - 4.12 E
Da RICCARDO PRIMO, RE D'INGHILTERRA
16 - Morte vieni - 2.51 C
17 - Duets: A me nel mio rossore - 1.49 E - C
18 - Quando non vede - 5.23 E
Da SIROE, RE DI PERSIA
19 - Duets: A costei, che dirò? - 2.20 C - E
20 - L'Aura non sempre - 3.35 C
21 - Si diversi sembiante - 0.14 E
22 - Non vi piacque, ingiusti Dei - 5.35 E
Da TOLOMEO, RE D'EGITTO
23 - E dove, e dove mai - 0.19 C
24 - Fonti Amiche - 6.15 C
25 - Ti pentirai crudel - 3.09 E
dove per E, si intende Emma Kirkby, e con C Catherine Bott.
Ho avuto modo di sentire Emma dal vivo mentre però affrontava un
repertorio primo Barocco assieme ad altri cantanti, che fra le altre
cose ho visto che hanno inciso dei cd: mi pare "voce oscura" ma su questo
debbo dire che vado a memoria.
Credo che avrei una fortissima emozione sentirla cantare il mio Handel dal
vivo.....
Arsace
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Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.
Ma sento in me spira sì soave armonia
che ai tuoi concerti
son costretto a cantar in questi accenti.
Puote Orfeo col dolce suono
arrestrar gli augelli in volo
e fermar di belva il piè.

 debbo dire che vado a memoria.
L'etichetta è "Musica Oscura" ed è stata fondata da Anthony Rooley che vi ha
riversato tutta la sua esperienza nel campo madrigalistico, con il suo fido
gruppo The Consort of Musicke di cui anche la Kirkby fa parte.
Ciao
Gian Luca

 contenuto del cd:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

l'Admeto di Handel è una di quelle opera che possiamo reperire in cd ma di
cui non si parla mai; ciò deriva essenzialmente non dalla qualità intrinseca
della partitura, eccelsa, ma direi a causa di un edizione, quella di Alan
Curtis con il suo Complesso barocco, non freschissima (è stata registrata
nel 1977), caratterizzata da dei tempi di esecuzione piuttosto lenti, a cui
i non siamo più abituati dopo aver ascoltato quello che i vari Gardiner,
Minkowski, Hogwood hanno prodotto di handeliano negli ultimi anni. E'
comunque un'opera meravigliosa, ricca
di splendida musica: ascoltiamo all'inizio l'elettrizzante ouverture, che
non per niente è utilizzata come esordio di ben 3 cd di arie handeliane:
Sholl-HM, Manzotti-Callisto, Koeler-Capriccio; ascoltiamo la brava
Yakar-Alceste nella trascinante: Vedrò fra poco (cd2, traccia 26) una delle
più bella arie per soprano che ricordi o l'ingiustamente bistrattato Jacobs:
commovente in "Chiudetevi miei lumi" (cd1, tr.2-3), leggiadro in "Cangiò
d'aspetto" (cd1, tr. 16), struggente in "Ah, si morrò" (cd2, tr. 19), brioso
in "La tigre arde di sdegno" ... non facciamoci distrarre dal suo timbro,
che effetivamente può non piacere sulle prime: ascoltiamo senza preconcetti
il trasporto e la tecnica che sfoggia in queste arie. Anche gli altri
interpreti, tra cui un Bowman in palla, sono all'altezza di un'opera per
niente di secondo piano e che merita la massima attenzione di ogni
baroccofilo-handeliano che si rispetti.
Rodrigo

 wrote in message
a3oobt$df8$1...@attila.bofh.it...

Certo, madrigalistico, in effetti la Kirkby io la vidi dal vivo presso
Scuola Grande Evangelista di Venezia in una serata dedicata ai madrigali con
altri 5 personaggi: non mi colpì molto al momento poichè il repertorio
madrigalistico mi annoiava dopo un po' ed anche perchè quella limpidezza
della voce senza alcuna sbavatura o ingolamento, che tanto caratterizza
alcune cantanti italiane invece, è perfetta per il canto Barocco, sia nelle
opere che negli oratori: adoro la scuola inglese! e lei ne è sicuramente il
perno.
Ha una tecnica perfetta.
Tuttavia ricordo che era quello in cui ascoltai la Cantante nel periodo in
cui non ero entrato nella fase "associa la voce al nome del cantante"....
Arsace
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Handel Forever!

 Rodrigo
Sì, oltre alle Ouverture di LOTARIO e DEIDAMIA, e alle due arie
Adelaide da LOTARIO
"Scherza in mar la navicella
mentre ride aura seconda;
ma se poi fiera procella
turba il ciel, sconvolge l'onda
va perduta a naufragar.
Non così questo mio core
cederà d'un empia sorte
allo sdegno, ed al furore,
chè per anco in faccia di morte
sa da grande trionfar.
Scherza in mar la navicella
mentre ride aura seconda;
ma se poi fiera procella
turba il ciel, sconvolge l'onda
va perduta a naufragar."
(Atto I, scena 9)
Ti lascio immaginare i turbinii dei violini e i gorgheggi della voce sul
testo :-O
Deidamia da DEIDAMIA
"Mi hai resa infelice,
che vanto n'avrai?
Oppressi, dirai,
un alma fedel.
Le Vele se darai
de' flutti al seno infido,
sconvolga orribil vento
l'instabile elemento,
e innanzi al patrio lido
sommergati, crudel.
Mi hai resa infelice,
che vanto n'avrai?
Oppressi, dirai,
un alma fedel."
(Atto III, scena 2)
Il tono è molto struggente e ritmo lento, tranne il lampo di trilli e
gorgheggi della frase centrale in nettissimo contrasto con il tema
principale...robe da brivido
e che ho indicato nel listato, magistralmente dirette da Roy Goodman, ti è
forse sfuggita l'altra rarità Rodrigo?
L'Aria da ARIANNA IN CRETA "Son Qual Stanco" di Alceste del 2 atto?
:-O
Arsace
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Handel Forever!

 Rodrigo
Certo, certo: solo che anche EZIO, OTTONE, FARAMONDO, AMADIGI, etc. per non
parlare degli oratori e cantate....mi ci vuole una vita per parlarne...ma
sai com'è un po' alla volta....
Arsace
_______________________________
Handel is my Light and my Salvation!
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http://www.chateauversailles.fr/

 Ha una tecnica perfetta.
Anche a me piace molto la sua voce, l'ho trovata molto brava nel mio recente
acquisto "Cleofide" di Hasse, anche se mi è sembrata di un'espressività
"forzata" nei recitativi (un po' "lamentosa").
Ciao
Gian Luca

 voce particolare, inconfondibile nella panoramica dei controtenori.
piace molto anche a me! è una voce così particolare che sulle prime, ad un
ascolto un po' superficiale può risultare sgradita, ma poi ti prende ...
comunque mi sa che ti è sfuggito un piccolo particolare: il recital di cui
parli l'ho inventato io! come direbbe Pippo Baudo :-) mettendo insieme le
arie dalle varie opere che possiedo; adesso che ci è arrivato il Tamerlano
in cui interpreta Andronicus dovrò rifarlo per forza inserendo la fantastica
"Banchè mi sprezzi l'idol c'adoro" ... certo che li il Change resta
insuperabile ...
Rodrigo

 wrote in message
a40pdp$bsa$1...@attila.bofh.it...

L'hai sentita nella parte dell'Angelo nella RESSURREZIONE di Handel diretta
da Hogwood?
"Disserratevi" è un abbaglio di luce nei meadri dell'Inferno!
Arsace


 Rodrigo
Oh su questo concordo, comunque io resto delusetto dal fatto che nellla
Versione del TAMERLANO che tu citi manchi il da capo di "A dispetto d'un
Volto Ingrato".
Inoltre ti annuncio che ben presto ATALANTA occuperà i nostri lettori cd :-)
Arsace
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Handel Forever!

 "Disserratevi" è un abbaglio di luce nei meadri dell'Inferno!
Non faccio alcuna fatica a crederci.
Purtroppo "La Resurrezione" non fa ancora parte della mia discografia
handeliana. Vorrei prima cercare di entrare in possesso delle opere teatrali
fondamentali del caro Sassone. In effetti credo che per completare il quadro
dell'evoluzione stilistica di Handel in campo teatrale mi manchino soltanto
"Serse" e "Agrippina" (non so in questo senso quanto sia importante
"Radamisto"). Poi toccherà agli oratorii. Ma, poiché per ora ho soltanto
"Messiah" e "Belshazzar", ci vorrà un po' prima che arrivi a "La
Resurrezione".
Ciao
Gian Luca


 Resurrezione".
Tuttavia la RESSURREZIONE è del periodo Italiano, quindi se vuoi vedere
l'evolversi dello stile Handeliano da un punto di vista Cronologico, doveva
ben venire prima di MESSIAH e BELSHAZZAR, che sono prodotti squisitamente
Inglesi.
Un PS ancosa: e Anthem e cantate dove le mettiamo?
Arsace
__________________________
Tu Ben degno sei dell'Allor,
ma di sdegno arde il mio cor!
(aria da AGRIPPINA)
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 Un PS ancora: e Anthem e cantate dove le mettiamo?
Quelle sono una collezione "parallela": ho già alcune cantate handeliane del
periodo italiano, un paio di Anthem ma è ancora poca cosa rispetto al mare
magnum di opere handeliane che mi aspetta nei prossimi anni...
Ciao
Gian Luca

 magnum di opere handeliane che mi aspetta nei prossimi anni...
Beato te che potrai ascoltarle per la prima volta: ricordo ancora lo schock
del primo ascolto Handeliano
Ciao
Arsace
__________________________
Handel Forever!

 del primo ascolto Handeliano
Beh non ricordo che tu fossi un ottuagenario, tutt'altro, tra noi dovrebbe
esserci una differenza d'età non enorme (due-tre anni, al più una decina);
probabilmente tu ti sei dedicato per molti anni soltanto al grande Handel e
il tuo lavoro ti ha aiutato non poco nella conoscenza delle opere più rare.
Non è proprio lo stesso per me, anche se ormai conosco (per via ascolto,
ovvio) quasi tutta l'opera di Bach.
Ciao
Gian Luca

 il tuo lavoro ti ha aiutato non poco nella conoscenza delle opere più rare.
Grazie!
:-) predico sempre il Verbo di Handel, e anche dei castrati: ma apprezzo
anche l'altra musica Barocca sia chiaro!
Arsace
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Handel Forever!

 assicuro che ne ho tanti da ascoltare, Bach compreso).....
Mi compiaccio. :)
Ciao!
Gian Luca

 Gian Luca
ehehe dovresti vedere la mia lista Barocca informatica eheheh :-)
Arsace in Villa
_________________
One Handel, Two Farinelli.
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 io.....
OK, quando risalirò a Venezia sarò lieto di incrementare la mia conoscenza
su questo versante. In quest'ultimo periodo pensavo seriamente alla
Theodora, uno dei grandi oratorii della tarda maturità.
Ciao
Gian Luca

 _____________________________
Stupenda, ce l'ho anch'io.
Peccato che sia un prodotto di assoluta artificialità frutto di
mixaggio, si sente la voce alzata ad un volume assurdo rispetto al reale
volume della (da me adorata come madrigalista) Kirkby, volume che
quell'orchestra dal vivo avrebbe coperto completamente, come spesso
accade con i soprani all'inglese. Alla Risurrezione diretta da Koopman a
Milano qualche mese fa c'erano momenti in cui l'angelo (York?) apriva la
bocca ma non si capiva se cantasse o facesse il pesce, completamente
sommersa dalla sontuosissima orchestrazione.
Purtroppo - e qui con Arsace piove sul bagnato - non ci sono più i
castrati di una volta, e una voce femminile robusta non studia Handel
(che paga molto meno di Verdi) e se ci prova a cantarlo ci riesce male.
Ciao.
------
Paolo.

 accade con i soprani all'inglese.
Da cosa desumi scusa che è frutto di un mixaggio?
Arsace
__________________________
Ognun canti e all'armonia
di novello Orfeo si dia
Alla destra il moto, al canto
Voce tal che mai s'udì,
E in sì grata melodia
Tutta gioia l'alma mia sia:
Ingannando il tempo intanto
Passi lieto e l'ore e il dì.
http://it.groups.yahoo.com/group/Handel_forever/messages
http://www.chateauversailles.fr/

 Arsace
Beh, hai mai sentito la Kirkby dal vivo? Io spessissimo. E la
Resurrezione? Pure quella. Due cose che proprio non possono stare
insieme.
E poi nota la presenza della voce, la forza delle consonanti, il rumore
dei respiri: praticamente ha il microfono in bocca, come se cantasse con
un quartetto d'archi in un stanza piccola. Il rapporto tra volume di
orchestra e voce è assolutamente artificiale, il riverbero pure. Ricorda
un po' certe incisioni wagneriane o mahleriane della EMI in cui cantanti
"leggeri" col timbro chiaro venivano iperamplificati per coprire
un'orchestra enorme senza dover ricorrere a vocioni scure. Pensa a
Wunderlich che canta il Canto della terra di Mahler, un prodotto
artistico meraviglioso, ma che certo non riproduce gli equilibri dal
vivo.
Dal vivo e in un'acustica da teatro (adatta alla grandissima orchestra
della Resurrezione) la Kirkby si sentiva a malapena negli assoli più
delicati del Requiem di Mozart. Pare che adesso, con l'età, la sua voce
si sia un po' allargata, e che abbia ben figurato negli ultimi concerti
cremonesi, ma io non c'ero. Però la registrazione della Risurrezione è
vecchiotta, e in essa la carissima Emma esibisce quella voce pura e
flessibile e un po' fanciullesca che la rende impareggiabile nei
madrigali e nelle arie di Dowland, capace di sfumature di pppppp
impalpabili - meravigliose nell'acustica riservata della piccola
S.Maurizio, ma accompagnate da un delicato basso di tiorba e liuto, non
da una debordante (ci capiamo) orchestra barocca...
Ciao.
Paolo.

 Theodora, uno dei grandi oratorii della tarda maturità.
Guarda che THEODORA è molto intimista (certo la versione di Harnoncourt è
piatta rispetto quella presentata nella VHS): debbo dire che le mie simpatie
vanno tutte all'aizza popoli Valens, per glorificare Giove e il sistema
imperiale romano, con una festa e un sacrificio solenne a Giove, nel giorno
del compleanno di Diocleziano:
"Go, my faithful soldier, go,
Let the fragant incense rise
To Jove, Great ruler of the skies!"
e il coro, o Dei!
il coro dei pagani: un gruppo di fanatici jupiteriani e imperialisti: da
prender le armi ed andare ad evangelizzare nel nome di Jupiter :-)
"And Draw a blessing down
On his imperial crown,
Who rules the world below!"
E alle obiezioni di Didimo, un romano che si converte alla fede cristriana,
che era restio a reprimere ogni forma di "non partecipazione alla festa
ufficiale verso Giove" dei cittadini di Antiochia,
Valens, suo superiore tuona:
"Art thou a Roman? and yet dar'st defend
A sect, rebellious to the Gods and Rome?"
Segue la furibonda ed incisiva aria di Valens
"Rack, gibbets, sword and fire
Shall speak my vengeful ire
Against the stubborn knee.
Nor gushing tears,
Nor ardent pray'rs
Shall shake our firm decree."
E il coro di fanatici che sostiene l'aizza popoli
"For ever thus stands fix'd the doom
of rebels to the Gods and Rome.
While sweeter than the thrupets sound
Their groans and cries are heard around"
Ma dalla scena seconda del I Atto, o prima parte come si dice per gli
oratori il tono diventa molto intimista, sentirai la tristrezza, l'angoscia
dei cristiani fra cori e arie.
Ma l'atto II si riapre con Valens che ordina agli abitanti di Antiochia di
rendere onore a Giove, sostenuto dal coro di approvanti fanatici
e dopo un'aria un coro Debordante inno a Venere, dea dei piaceri che
dall'alto dei cieli applaudirà e si compiacerà dei suoi adoratori, ritmi
calzanti, corni, violini...cori di Pagani che si differenziano per ritmi e
colori timbrici moltissimo da quelli sommessi dei cristiani.
Arsace
___________________________________
Deus In Beatorum numerum refert Handel!
(Si Deus Ipse non est)
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 No, che versione hai?
era contenuto dentro un doppio cd della DECCA, quelli in offerta, ci sono
pure altri pezzi
Alessandro Scarlatti: O MAGNUM MYSTERIUM
Alessandro Scarlatti: DOMINE REFUGIUM FACTUS
Pergolesi: MAGNIFICAT in C major
Antonio Lotti: CRUCIFIXUS
Antonio Bononcini (il fratello di Giovanni Bononcini il Grande): STABAT
MATER
Antonio Caldara: CRUCIFIXUS
Giovanni Pergolesi: Stabat Mater
(fatta con coro, mi pare di voci bianche: ma debbo andare a prendere il
cofanetto per dirti più in dettaglio)
Domenico Scarlatti: Stabat Mater
Ciao
Arsace in Argo
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

 da una debordante (ci capiamo) orchestra barocca...
Naturalemtne come accennai, l'ho sentita qui a venezia nei madrigali, ma
trovo che la sua voce renda meglio nel Barocco, anche se il suo timbro mi
piace molto nei testi italiani, ma ancor piů adatta la trovo quando canta
arie in inglese o negli oratori (che carina che č nella videocassetta del
MESSIAH): perň debbo dire che preferisco la Arleen Auger
nell'interpretazione di "Ombre Pallide" in ALCINA.
Arsace
__________________________
Ognun canti e all'armonia
di novello Orfeo si dia
Alla destra il moto, al canto
Voce tal che mai s'udě,
E in sě grata melodia
Tutta gioia l'alma mia sia:
Ingannando il tempo intanto
Passi lieto e l'ore e il dě.
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http://www.chateauversailles.fr/

 solo una mia fisima.
direi che è solo la punta dell'Hiceberg...anche se c'è di peggio comunque
Arsace in Argo
_______________________________


 dicembre 1723,
Sono due versioni molto diverse, nello spirito oltre che in non pochi passi
musicali.
La prima, quella in mi bemolle, scuote l'anima per la veduta ampia,
travolgente e violenta e le sue inaudite arditezze ("Quia respexit", l'
"urlo" dell'oboe d'amore alle parole "ecce enim" ; coro "Omnes
Generationes", che termina con una cadenza "sbagliata", di grandissimo
impatto drammatico; il salto 'd'ottava' di violini e viole all'unisono in
"Deposuit"; la tromba solenne cadenzante col suo cantus firmus il
"Suscepit"), la sua spinta potente verso l'alto (le trombe in mi bemolle,
anziché in re), a cui si sommano i quattro tropi (uno purtroppo, il "Virga
Jesse", frammentario) di tenore natalizio, che conferiscono a questo
Magnificat una dimensione ampia, di tensione drammatica epocale.
La seconda quella in re, più equilibrata, concentrata, e forse, meditata,
con un allargamento dell'organico ai traversieri. Sparisce l'"urlo"
dell'oboe d'amore della precedente versione del "Quia respexit" e la stessa
melodia, senza il ritmo puntato, risulta più umile, tenue; la cadenza
"sbagliata" nel coro successivo viene "corretta"; le viole spariscono nel
"Deposuit" e pure il salto d'ottava conferendo all'aria un tono più eroico e
italiano; il "Suscepit" viene ora accompagnato dai due oboi all'unisono,
aspetto che consente un'esecuzione più dolce, intima.
In entrambi i casi siamo di fronte a un vertice assoluto della musica
barocca, buon precedente di quella "summa" di stili che è la Missa BWV232.
Ciao
Gian Luca


 questi duetti sarà cruenta con l'orchestra.
Purtroppo non conosco ne' il duetto di Serse ne' quello di Teseo. Perché non
suonare quello da "Giulio Cesare" di Cornelia e Sesto?
A proposito, Giovannini ha fatto progressi?
Ciao
Gian Luca
PS Da voi è uscito il numero di "Orfeo" con le arie cantate da Angelo?

 PS Da voi è uscito il numero di "Orfeo" con le arie cantate da Angelo?
Oggi me ne sono lamentato, lui ha detto che uscirà i primi di marzo, esce
sempre in ritardo: come un falco ogni giorno controllo 4 o 5 edicole...nel
frattempo mi sono preso in occasione del GENETLIACO di HANDEL 23 Febbraio
1685, ossia domani, della NAXOS l'oratorio DEBORAH...ma l'ascolto domani in
occasione del compleanno del Caro Sassone :-) appena sveglio...poi si
procederà ai commenti....
Arsace
___________________________________________________
Zadok, the priest, and Nathan, the Prophet
Anoited Solomon King.
And alla the people
Rejoic'd, and sid:
God save The King, long lifeThe King,
May The King live for ever!
Amen, Alleja!
http://it.groups.yahoo.com/group/Handel_forever/messages
http://www.chateauversailles.fr/

 barocca, buon precedente di quella "summa" di stili che è la Missa BWV232.
eh bhè calma: l'aggettivo assoluto mi fa storcere il naso: c'è pure la
produzione latina Handeliana e Vivaldiana: potrei citare altre composizioni
che sono del pari livello, per cui toglierei proprio l'aggettivazione
assoluto.
Ma sono sicuro che è stata una svista.... :-)


 barocca, buon precedente di quella "summa" di stili che è la Missa BWV232.
beh, la Missa 232 fa categoria a sé, è un'opera talmente grande, in tutti
sensi, che nessun'altra le sta alla pari, né di handel né di Vivaldi, né di
altri.
Teseo

 wrote in message
a57d25$vmd$1...@attila.bofh.it...

forse ho esagerato col termine "precedente", tanto la Missa vive in ben
altri emisferi, ma io qui intendevo il fasto, il clima di gioia, la potenza
sfrenata di queste pagine "latine", tutte cose che un po' accomunano il
Magnificat con la Missa.
GL