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Titolo: Pollini e Quattrocchi

Leggo su ilManifesto di oggi la breve recensione del concerto di
Pollini a Roma a cura del nostro amico Arrigo Quattrocchi (amico
perché si preoccupa di scartabellare gli archivi rai e salvare
dall'oblio preziose registrazioni che poi ci manda, su radio3, il
sabato e la domenica notte; ma, "amico", anche perché di tanto in
tanto appare su questo ng; o forse su quello gemello sull'altro
canale; boh, fa lo stesso. Anzi, farò un crosspost, come si usa dire).
E' fuor di dubbio che Pollini sia un grande pianista: uno dei più
grandi attualmente sulla scena. I maligni ci ricorderanno la moria di
grandissimi pianisti avvenuta durante gli anni ottanta e novanta del
secolo scorso e che quindi essere "uno dei più grandi oggi" risulta
"più facile" che un quarto di secolo fa, specie se consideriamo anche
quelli che non suonano più. Ma tant'è: la storia è fatta anche di
queste situazioni.
Quattrocchi riferendosi a Pollini interprete di Schumann e Chopin
scrive: << [...] la sua lettura di questi musicisti romantici non ha
perso il suo fascino, che risiede in una concezione rivoluzionaria e
non sentimentale del romanticismo>>. Sono perplesso per l'ovvietà di
questa frase. E se questo è il massimo che Quattrocchi riesce a dirci
sul Pollini sarei portato a dedurre che la critica perde la favella
intimorita dalla levatura dell'interprete. E si badi, non intendo il
termine "critica" in senso per forza negativo. Si potrebbe parlare a
lungo facendo "critica" e cavando dalle nostre emozioni di ascoltatori
un ben di dio di spunti di riflessione.
Che l'interpretazione di Chopin dei grandi pianisti della seconda metà
del Novecento si sia discostata dal "sentimentalismo" è cosa nota e
constatabile in dozzine di interpreti, dai grandissimi ai "solo"
ottimi e finanche ai solo discreti direi. Non c'è bisogno di scomodare
Pollini per ricordare che la categoria dei "sentimentalisti"
dell'interpretazione chopiniana andrebbe, ma credo lo sia già stata,
soppressa a colpi di martellate sulle dita. In altre parole, il
"sentimentale" in Chopin mi pare sia un'aberrazione
dell'interpretazione chopiniana di cui ci siamo liberati da tempo:
neanche un Pogorelich è mai stato "sentimentale"; stralunato magari ma
non "sentimentale". Qualche ragazzotta di famiglia bene forse ancora
lo è mentre suona i Notturni. Ma i pianisti degni di questo nome,
"sentimentali", con Chopin non lo sono da decenni. Un giovane e
tenero, e sempre interessante, e, spero, sempre promettente, Cascioli,
mi pare anche "meno sentimentale", per così dire, di quanto non lo sia
mai stato un Pollini.
Fatta questa considerazione, ora mi chiedo se il "rivoluzionario" che
scaccia il "sentimentale" nello Chopin di Pollini, secondo la lezione
di Quattrocchi, non sia forse un'aberrazione della critica che
vorrebbe oggi rendere asettica e "non-violenta" la forza inaudita che
da certi passi chopiniani chiede sangue e che ben concede letture
anche folli, purché vive e in grado di scaraventare gli ascoltatori,
ormai un po' assopiti in quanto a passionalità romantica, in uno stato
di angoscia febbrilmente creativa. Ho come l'impressione, e temo che
nessuno riuscirà a convincermi del contrario, che dai concerti di
Pollini si esca senza dubbi di sorta e privi di stimoli veri e propri.
E questo nonostante l'indiscussa levatura dell'interprete. Non è certo
questo che voleva Chopin quando scriveva la sua musica. Ecco allora
che preferisco l'asettico ma giovanissimo Cascioli che pur suonando la
Polacca op. 40 come un chirurgo, ancora non so cosa mi riserverà per
il futuro. In definitiva non vorrei che quel "sentimentalismo"
contrapposto al "rivoluzionario" venisse poi imputato a letture come
quelle dei Preludi op. 28 da parte di Busoni e che, il caso vuole,
abbia scovato giusto ieri sera in una vecchia cassetta.
ET

 abbia scovato giusto ieri sera in una vecchia cassetta.
Dicci qualcosa di piu` di quella vecchia cassetta... O meglio se
riuscissi a mettere qualche mp3 in rete non sarebbe male. Un'altra
domanda: io pensavo che testimonianze registrate di Busoni non
esistessero. Evidentemente mi sbaglio. Che cosa ci e` pervenuto di
Busoni?
-- 
paolo,
mailto: 
p.d...@gmail.com
 
pde...@people.it
[skype:p_deste] UIN: 50157603 --- Linux user 180069

.
/Se invece spedisco una copia distinta del mio articolo su ogni gruppo?/
Diremmo che ti ritrovi ancora piè persone arrabbiate con te, che il tuo
articolo verrà ugualmente cancellato, anche se un paio d'ore dopo (deve
prima arrivare negli USA dove risiede Zio Roadkill) e insomma non avrai
ottenuto nulla di quello che speravi.
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*Nota a piè di pagina: crosspost nei gruppi moderati*
Penso sia anche opportuno ricordare in questa sede un altro problema con
il crosspost, legato questa volta a come funziona il protocollo mondiale
per scambiarsi gli articoli Usenet News.
Quando si spedisce un articolo in crosspost, se ne invia una sola copia:
questo spero sia abbastanza chiaro, e se non lo è prendetelo come un
dogma. Cosa succede se tra i gruppi in crosspost ce n'è uno moderato?
Che l'articolo va al moderatore di quel gruppo, che deciderà se
accettarlo o rifiutarlo. Ma, visto che l'articolo è uno solo, se lo
rifiuta non apparirà in /nessuno/ dei gruppi.
/E se i gruppi moderati in crosspost sono più di uno?/
Capita lo stesso, con l'unico fatto che l'articolo viene inviato a uno
solo dei moderatori (il protocollo non specifica quale, dipende
dall'implementazione)
/E non potete cambiare il protocollo?/
Per prima cosa, occorrerebbe convincere tutto il mondo a modificare i
propri server news, il che non è esattamente banale; e in ogni caso, gli
sviluppatori news non penso abbiano voglia di modificare qualcosa di 
perfettamente sensato, come il sistema attuale, creando un accrocchio.
versione 1.40 - 26 maggio 1999, .mau.
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


Sì. Eccolo.
Se romanticismo non è sentimentalismo
Un Maurizio Pollini rilassato e concentrato non tradisce le attese al Parco 
della Musica
Concerti Tutto esaurito all'Auditorium, c'è un maestro al piano con Schumann 
e Chopin
Arrigo Quattrocchi
Roma
Forse nessun'altro artista ha sviluppato con il pubblico romano un rapporto 
di «simpatia» altrettanto profondo di Maurizio Pollini. Al concerto tenuto 
presso l'Auditorium- Parco della Musica mercoledì sera per l'Accademia di 
Santa Cecilia, con il sostegno dalla Provincia di Roma, i 2740 posti della 
sala Santa Cecilia erano tutti occupati - presente anche il Presidente della 
repubblica Giorgio Napolitano - e l'atmosfera di attesa era palpabile.
Maurizio Pollini non ha tradito queste attese; rilassato, concentrato, ha 
offerto una serata davvero avvincente. Quando Pollini mette le mani sulla 
tastiera si rimane ancora sorpresi dalle sue capacità strumentali; non 
stupisce tanto il virtuosismo, il muovere rapidamente le dita, ma la potenza 
del suono e insieme la sua pulizia, la sua definizione, l'equilibrio interno 
dei diversi registri, la trasparenza che lascia percepire ogni dettaglio; il 
disco non riesce a restituire questa forza d'impatto.
Quante volte Pollini ha proposto a Roma pagine di Robert Schumann e Frédéric 
Chopin? Innumerevoli, ma la sua lettura di questi musicisti romantici non ha 
perso il suo fascino, che risiede in una concezione rivoluzionaria e non 
sentimentale del romanticismo.
Di Schumann Pollini offre il raro Allegro op.8, brano segnato da un certo 
costruttivismo, e poi i celebri Kreisleriana op.16, ciclo di otto miniature 
ispirate al Kapellmeister Johannes Kreisler, personaggio di alcuni racconti 
di Hoffmann; sono pagine spesso lette valorizzando il trasporto affettivo 
del loro contenuto, ma l'immagine di Schumann che Pollini riece a imporre è 
piuttosto quella del musicista sperimentale, che punta sui contrasti e segue 
una logica visionaria.
Anche di Chopin abbiamo otto miniature, ma assai articolate: i due Notturni 
op.48, le quattro Mazurche op.33, il terzo Scherzo op.39 e la Polacca op.53 
«Eroica».
È raro l'approccio di Pollini alle mazurche, di cui sottolinea soprattutto 
la finezza timbrica e la complessità ritmica. Lo scherzo è da sempre un 
brano-chiave per il pianista, che lo legge estremizzando i suoi poli 
espressivi, con una logica strutturalista: lettura davvero memorabile. La 
Polacca «Eroica» viene depurata da una certa retorica, senza perdere per 
questo la propria efficacia narrativa.
Volendo proprio trovare un difetto nelle scelte dell'interprete, convince un 
po' meno il notturno op.48 n.1, che sembra un po' penalizzato dalla 
asciuttezza del cantabile e dalla mancanza di slancio nella ripresa. 
L'entusiasmo del pubblico in sala è premiato da tre fuori programma, ancora 
di Chopin: Notturno op.27 n.2, accarezzato con morbidezza, Studio op.10 
n.12, affrontato con dita di ferro, e la prima Ballata, forse il momento più 
intenso di tutta la bellissima serata.
L'ho riportato dal sito del Manifesto piuttosto che linkarlo per facilitare 
la lettura. Personalmente apprezzo molto gli scritti di Arrigo, sia gli 
articoli sul quotidiano che i post sui NG, per la chiarezza di lettura e la 
possibilità di approccio anche a un non "addetto ai lavori" quale son io. 
Avercene.
Ciao
H.W. 


Più che altro sono perplesso e irrequieto. Non esprimo un giudizio
"sostanzialmente negativo" né nei riguardi del Quattrocchi recensore
(che pure io leggo spesso e volentieri) né, tanto meno, del pianista
Pollini. Ho tentato di sottolineare un particolare, questo sì
"negativo", che colgo nell'attuale approccio critico nei confronti del
grande pianista e di tutto ciò che è spesso definito "grande
evento" (sulla indiscussa grandezza di Pollini discuteremo altrove,
magari trattando delle sue "discutibili" scelte di repertorio). Ho
citato un passo, in particolare, che a mio modo di vedere e sentire la
musica (un passo di Arrigo Quattrocchi dalla sua rece intendo, vedi
sopra), mette chiaramente in evidenza l'imbarazzo nel recensire,
positivamente o negativamente è indifferente, un'esecuzione di
Maurizio Pollini. E' un esempio colto al volo ed è, credo, un problema
ormai diffuso che tende a generarsi abbastanza facilmente all'interno
dell'attuale crisi della critica musicale; e non solo musicale.
A tal proposito rimanderei alle pagine di Alias che da qualche
settimana portano avanti un dibattito sul tema. Peccato che Alias non
sia disponibile sul web come il quotidiano: diciamo che non sguazzando
nell'oro quelli del Manifesto si meritano qualche acquisto cartaceo in
più dell'inserto del sabato.
Cito comunque un passo dell'articolo che ha scatenato il dibattito su
Alias (si badi, fondamentalmente incentrato sulla critica letteraria,
ma che comunque è facilmente trasferibile a tutta la critica, e in
particolare a quella musicale, come infatti Arbasino, in un intervento
successivo, grazie a dio, ribadisce):
<< La democrazia è fatta [...] soprattutto di procedure e [...] la
possibilità di dissentire, la ricchezza del dibattito e l'apertura
degli spazi di discussione sono i suoi principali indicatori. Da
questo punto di vista la critica [...] è importante non tanto o non
solo perché aiuta a separare il grano dal loglio, né perché consente
di comprendere meglio il senso e il valore di un'opera, ma perché,
proponendo delle ipotesi di lettura, sollecita la discussione, invita
a verificare di persona, costringe a prendere consapevolezza dei
propri gusti motivando adesioni e ripulse.>> [di Gabriele Pedullà in
Alias n.3 (ilManifesto) 20 gennaio 2007].
saluti
ET
www.artrocketpopstudies.it
«E' necessario dire qualcosa di nuovo per creare qualcosa di nuovo»
Gilles Deleuze


Innanzitutto mi scuso per il ritardo con cui rispondo - ho aperto solo dopo 
qualche giorno iamcm - e ringrazio l'amico enziotempo della sua attenzione.
Entrando nel merito, ho avuto la fortuna di sentire Pollini dal vivo almeno 
una trentina di volte, e ho scritto molti articoli su di lui, non so se in 
termini interessanti o meno; comunque nella mia "breve recensione" non credo 
mi fosse possibile esprimere "il massimo" di quello che penso su Pollini, 
giusto o sbagliato che sia.
Devo difendere, non per partito preso, il mio punto di vista. Io, infatti, 
non ho mai parlato di "sentimentalismo" ma di "sentimentale". Quest'ultimo 
termine può avere diverse accezioni. In riferimento al romanticismo direi 
che - spaziando dal "Viaggio sentimentale di Yorick lungo la Francia e 
l'Italia" di Laurence Sterne tradotto da Foscolo, all'"Educazione 
sentimentale" di Flaubert - non si può certo parlare di una connotazione 
negativa del termine, assimilabile a "sentimentalismo"; quest'ultimo è 
appunto la degenerazione, la caricatura del sentimentale.
In sostanza, parlando di "una concezione rivoluzionaria e non sentimentale" 
del romanticismo cercavo di riassumere quella che è stata, a mio modo di 
vedere - e posso anche ingannarmi - una delle caratteristiche principali di 
Pollini fin dagli anni giovanili - quando di pianisti sentimentali ne 
circolavano più di oggi: il mettere in grande evidenza negli autori 
romantici, Chopin ma anche Schumann, il carattere sperimentale della loro 
ricerca sulla tastiera - tanto sotto il profilo della costruzione formale 
quanto sotto il profilo linguistico e strumentale - ovvero un fattore 
storiografico, laddove altri interpreti preferiscono piuttosto porre in 
maggior rilievo la categoria affettiva, alias sentimentale, del brano 
musicale, ovvero un fattore estetico. Il che non vuol dire che manchi in 
Pollini un fattore estetico e in altri un fattore storiografico; è una 
questione di prospettive.
E' un approccio che personalmente trovo per nulla asettico, ricco di stimoli 
e anche foriero di riflessioni e dubbi, anche quando mi convince meno, come 
nel notturno op.48 n.1. Anzi, è proprio il fatto di ascoltare una pagina di 
Chopin come una ipotesi storiografica che mi sembra estremamente fertile, 
perché rimette in discussione certezze che sembrano acquisite. Non capisco 
perché questa dovrebbe essere una aberrazione della critica.
 E mi rincresce che, leggendo la mia recensione, si possa pensare a un 
imbarazzo del critico nel recensire il "grande evento". I cosiddetti grandi 
eventi personalmente mi lasciano freddo, e penso che parlino per me le 
recensioni di parecchie inaugurazioni scaligere. Non penso che il concerto 
romano di Pollini abbia attirato una grande attenzione mediatica, né che il 
pubblico fosse accecato dalla fama del solista; penso fosse coinvolto da un 
grande pianista in forma smagliante.