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Titolo: [MusicaBarocca] Passione/ Chailly

Dunque questo pomeriggio sono stato con Riccardo a sentire la Passione
secondo Matteo all'Auditorium di Milano (un grazie al Lux per avermi
prestato un abbonamento, se no restavo a digiuno). Nel complesso sono
rimasto molto soddisfatto. Da un compromesso fra tradizione e filologia ci
si possono aspettare due risultati: un'esecuzione che prende il meglio di
entrambe le tendenze interpretative o un qualcosa che non è né carne né
pesce. Per fortuna con Chailly la seconda possibilità è subito esclusa, e
quindi l'esito del concerto è stato, secondo me, davvero memorabile. Il
direttore milanese ha maturato molto la sua lettura dell'opera da come me la
ricordavo due anni fa, maggiore è il rilievo dei particolari, la chiarezza
delle linee, l'attenzione alla prassi esecutiva e allo stile, ma,
soprattutto, Chailly ha aumentato notevolmente la temperatura emotiva della
Passione rispetto al passato, privilegiandone l'impatto drammatico, che è
risultato altissimo: per dirne una, quando la narrazione giunge al racconto
della morte di Gesù in croce, la signora alla mia sinistra si è messa a
piangere, e anche a me è venuto un groppo in gola. Parte del merito va a
Kurz Abesberger, superbo Evangelista, anzi il migliore che abbia mai
sentito, anche se il mezzo vocale, non bellissimo e un po' in affanno sugli
acuti, non lo ha assecondato al 100%. Ma che carattere, che spessore
interpretativo ! Persino quando non cantava, seduto al suo posto, quasi di
fronte a Chailly, Abesberger leggeva e mimava con le labbra le parti degli
altri, a significare un coinvolgimento totale che ha trasmesso pienamente
anche al pubblico. Non un istante di cedimento, di deconcentrazione. Non ho
davvero mai sentito nulla del genere, nemmeno da parte dei mostri sacri
della discografia.
Da parte di Chailly, tempi generalmente spediti, ma non affrettati, e grande
rilievo alle dinamiche, rese ottimamente, con mille sfumature, dal granitico
coro della radio olandese (il corale Wenn ich einmal soll scheiden, cantato
quasi sottovoce, ha sortito un effetto straordinario). Buono anche il coro
di voci bianche.
Tornando agli strumenti, a parte qualche sfilacciatura di quando in quando,
mi pare che i ragazzi della Verdi abbiano ormai questa partitura nel cuore e
nella mente, e anche questo spiega il risultato. Molto brave le prime parti
(violini, traverso, oboe) e naturalmente superlativo Paolo Pandolfo alla
viola da gamba, che alla fine si è preso la sua bella dose di applausi.
Peccato che l'aggiunta di un fagotto al continuo abbia un po' mascherato i
due flauti diritti nel recitativo 'O Schmerz !" (uno dei due flautisti era
Giorgio Matteoli). Liuwe Tamminga e Bernard Winsemius hanno fatto
egregiamente la loro parte ai due organi (la loro è ormai una presenza fissa
alla Passione).
Il cast vocale era piuttosto disomogeneo, almeno giudicando da distanza
ravvicinata (ero in terza fila). Maluccio i tre bassi, secondo me, che
infatti alla fine si sono presi dei 'buuu'. Oliver Widmer ha cercato di
rendere al meglio la parte di Gesù, ma senza che la sua voce avesse la
presenza richiesta da questo ruolo. Peter Lika aveva problemi di intonazione
mentre Furio Zanasi ha cantato troppo poco per mettersi in evidenza, non mi
ha fatto comunque una grande impressione.
Meglio, molto meglio, le due signore e il tenore Kenneth Tarver. La giovane
soprano coreana Sunhae Im ha una voce d'angelo, intonatissima, di una
purezza straordinaria. Non so come se la cavi nell'Opera, ma in questo
repertorio è l'ideale, è stata una vera delizia ascoltarla. Sara Mingardo,
un po' incerta all'inizio (ha avuto bisogno di schiarirsi la voce durante
una pausa dell'aria Buss und Reu) è poi decollata senza problemi e ci ha
regalato veramente una bella interpretazione, le sue messe di voce erano
splendide, l'intonazione immacolata, la voce stupenda. Non capisco chi l'ha
criticata perchè inforcava gli occhiali e leggeva la musica: che  male c'è ?
Mi è sembrata anche ben calata nelle parti, tutt'altro che freddina.
Kenneth Tarver è un ottimo tenore, spero che continuino a invitarlo, questo
è uno di quei casi in cui non bisogna lasciare la vecchia strada per la
nuova.
Alla fine, dieci minuti di applausi e, come dicevo prima, qualche
dissenso per i cantanti. Bene ha fatto Chailly a negare il bis, richiesto da
molti, la Passione non è la musica adatta per queste cose.
Teseo

molti, la Passione non è la musica adatta per queste cose.
Sono OK ankio: la Passio non è da bis (a meno ke non la rifai
tutta...), come invece lo è la IX di LvB. E poi dovevo stare alle 20
agli Arcimboldi x la Quinta di Samson et Dalila...
LUX

 2001;
a me non è piaciuto.
T.

a me non è piaciuto.
mi fa piacere ke anke tu abbia gusti raffinati, ma non posso ke
ribadire ke al giorno d' oggi Widmer, figlio d' arte, studente xsino
con DFD e vincitore di premi prestigiosi, nel campo oratoriale e
liederistico (è stato accompagnato xsino da Askenazy ed Andras
Schiff...) sia ai vertici mondiali e la sua presenza è molto rikiesta.
Fossi in Chailly lo riconfermerei subito x la Johannes Passion dell'
anno prossimo (ke sostituirà la Matthaus nella programmazione della
OSM). Come del resto penso abbia già fatto...
Piuttosto volevo soffermarmi su un particolare: quest' anno la
"corona" o "cesura" (non ho ancora ben capito la differenza nonostante
la spiegazione fatta da Valerio...) al N° 61e tra le parole "Aber
Jesus schriee abermat laut" e "und verschied" è stata molto meno
"interminabile" e d' effetto rispetto alle edizioni 2000 e 2001: mia
impressione o è vero?
LUX  

 impressione o è vero?
sembra anche a me. E' stato un momento emozionante.
Teseo