Newsgroup: it.arti.musica.classica.mod
Titolo: Musica Classica a Milano 9-16 Aprile 2003

MERCOLEDÌ 9
Teatro Dal Verme
Orchestra d'Archi Italiana. Dir. e violoncello Gustavo Tavares. Milena
Gabanelli, Maria Antonietta Nigro, voci recitanti. Musiche di Gomes,
Villa-Lobos (Bachiana Brasileira n. 9), D'Rivera (Suite Caribena per
violoncello e archi), Piazzolla. Ore 21, ingr. € 14/11, "Note di
Viaggio", via s. Giovanni sul Muro 1, telefono 02.87.905.
SS. Giovanni e Paolo
Dahba Awalom, Elena Corni, arpa, Musiche di Krumpholz, Naderman,
Blanco, Gounod, Thomas. Ore 21, "I linguaggi dell' arpa", ingr.
libero, via Catone 10.
Conservatorio
Fazil Say, pianoforte. Musiche di D. Scarlatti, Berg, Beethoven
(Sonata n. 8 in do min. op. 13 "Patetica"), Debussy, Ravel, Gershwin.
Ore 21, "Società dei Concerti", ingr. € 10/15, via Conservatorio 12,
tel. 02.66.98.69.56.
GIOVEDÌ 10
Duomo
Ensemble vocale "Santa Tecla". Matteo Galli, organista. "Mariae
Nascenti". Ore 15, "Antichi organi un patrimonio per Milano", ingr.
libero, piazza del Duomo, tel. 02.39.10.41.49
Auditorium di Milano
Orchestra Sinfonica di Milano "Giuseppe Verdi". Dir. Uff Schirmer.
Musiche di Bruckner (Sinfonia n. 5 in mi bem. magg.).
Ore 20.30, ingr. € 31/7,75, largo Mahler, tel. 02.833.89.201.
Teatro Alfredo Chiesa
"Pagliacci" di Leoncavallo; "Cavalleria rusticana" di Mascagni.
Orchestra da Camera "Giorgio Strehler", dir. Matteo Beltrami. Ore
20.30, "Felix Company", ingr. € 18, via san Cristoforo 1, tel.
02.28.26.786.
Bocconi
Eugen Indjic, pianoforte. Musiche di Brahms, Beethoven, Chopin,
Debussy. 're 21, ingr. libero, Aula Magna, via Sarfatti 25, tel.
02.58.36.21.47.
Conservatorio
United Europe Chamber Orchestra. Dir. Massimo Palumbo. Emanuele Segre,
chitarra. Suela Mullaj, violino. Musiche di Rodrigo ("Concierto de
Aranjuez" per chitarra e orchestra), Ravel ("Tzigane" per violino e
orchestra), Mendelssohn (Concerto per violino e orchestra in mi min.
op. 64), Musorgskij (Una notte sul Monte calvo). Ore 21, ingr. €
15/10, via Conservatorio 12, telefono 02.20.40.47.77.
VENERDi 11
Auditorium di Milano
Orchestra Sinfonica "Giuseppe Verdi". Dir. Ulf Schirmer. Replica.
Ore 20.30, ingr. € 31/7,75, largo Mahler, lei. 02.83.38.91.01.
Rosetum
"Cavalleria Rusticana" di Mascagnî.   Ore 20.30, "Stagione
lirico-sinfonica", ingr. € 16/13, via Pisanello 1, tal.
02.40.09.20.15.
San Lorenzo alle Colonne
"II barbiere di Siviglia" di Rossini. Opera da camera di Milano, dir.
Matteo Beltrami. Ore 20.30, ingr. € 30-25, corso di porta Ticinese 45,
tel. 347.61.32.851.
Teatro dal Verme
Orchestra da Camera della Lombardia. Dìr. Robert Gutter. Mariangela
Vacatello, pianoforte. Francesco Tamiati, tromba. Musiche di Mascagni
("La gavotta delle bambole"), Haydn (Concerto per tromba), Saint-Saéns
("Wedding Cake" per pianoforte e orchestra), Copland, Shostakovich
(Concerto per pianoforte e tromba). Ore 21, ingr. € 13,5/5,5, via s.
Giovanni sul Muro 2, tel. 02.26.14.83.97
Santa María Incoronata
Corale Polifonica Nazarìana. Musiche dì Schumann (Requiem). Ore 21,
"Cantico della primavera pasquale", ingr. libero, corso Garibaldi 116,
telefono 02.77.40.63.11.
Santa María delle Grazíe, Sacrestia Bramantesca
Ensemble "Musica Rara". Dir. Arnold Bosman. Alla Simoni, soprano.
Musiche di van Wassenaer, Pergolesi ("Salve Regina" in do min. per
soprano e archi), Mozart (Mottetto "Ergo ínterest, an quìs?" per
soprano e archi), Mendelssohn (Sìnfonìa per archi n. 9 in do magg.). '
Ore 21, ingr. € 10/7, via Caradosso 1, telefono 02.42.32.784.
SABATO 12
Auditorium di Milano
Orchestra Sinfonica "Giuseppe Verdi".
Dir. Ruben Jais. Musiche di Hindemith ("Costruiamo una città",
versione di L. Berio), Britten.	Ore 15.30, "Crescendo in Musica",
ingr. € 21/13 uno-due adulti e un bambino sotto i 14 anni, tel.
02.83.38.92.01.
SS. Giovanni di Dio e Vincenzo
Matteo Riboldi, organo. Musiche di Pasquini, Storace, Bach, Pachelbel,
Krebs, Morandi. Ore 16.30, "Antichi organi un patrimonio per Milano",
ingr, libero, corso di porta Nuova 23, tel. 02. 39. 10.41.49.
Chiesa Mater Amabilis
Gruppo Corale "Canticum 96". Dir. Adriano Maria Barbieri. Sonja Toja,
organo. Musiche di De Victoria, Brahms, Palestrina, Bach, Bernstein,
Mozart, Fauré, Händel, spirituals.
Ore 17, ingr. libero, via Previati 8.
Teatro Dal Verme
Orchestra de "I Pomeriggi Musicali". Dir. Pietro Mianiti. Sabina
Macculi, soprano. Gianna Racamato, contralto. Musiche di
Bassani/Malipiero (Canzoni amorose), Malipiero ("Gabrieliana"),
Pergolesi ("Stabat Mater").
Ore 17, ingr. € 14,50/8, via san Giovanni sul Muro 1, tel. 02.87.905.
Teatro degli Arcímboldi
Filarmonica della Scala. Dir. Riccardo Muti. Coro Filarmonico della
Scala. Dir. Bruno Casoni, Peter Seiffert, tenore. Musiche di Berlioz
(Grande Symphonìe funèbre et tríomphale op. 15), Liszt
(Faust-Symphonìe R 425). Ore 20, ingr. € 50/5, viale dell'innovazione,
tel. 02.72,00.37.44.
Teatro C.T.S. Olmi
"Cavalleria Rusticana" di Mascagni. Ore 20.30, "Invito all'opera",
ingr, libero, via Betulle 39.
Teatro Alfredo Chiesa
"Pagliacci" di Leoncavallo; "Cavalleria rusticana" di Mascagni.
Replica. Ore 20.30, ingr. € 18, v. s. Cristoforo 1, tel. 02.28.26.786.
San Maurizio
"Musica italiana alla corte di Vienna: Porpora, Duetti per la
Passione". Ore 21, "Musica e poesia a San Maurizio", ingr. € 10/8, via
Luini 2, tel. 02.76.00.55.00.
San Simpliciano
Accademia Internazionale della Musica di Milano. Dir. Lorenzo Ghielmì.
Musiche dì Schütz, Bach. ` Ore 21, ingr. libero, piazza san
Simpliciano
Santa Maria del Suffragio
Gruppo strumentale "Quadrivium". Laboratorio corale di Milano. Dir.
Susan Lovegrove Graziano. Coro Nuova Polifonica di Bollate. Dir.
Roberto Ardigò. Antonella Matarazzo, soprano; Valerio Giorgio,
baritono; Stefan Zìkoudis, organo. Musiche di Fauré, Bach, Lauridsen,
Wídor. Ore 21, ingr. libero, corso XXII marzo.
San Vincenzo in Prato
Accademia Bizantina. Dir. e cembalo Ottavio Dantone. Musiche di
Pergolesi ("Salve Regina", "Stabat Mater"). Ore 21, ingr. € 15, via
san Calocero, telefono 02.833.89.201.
DOMENICA 13
Palazzina Liberty
Orchestra da camera "Milano Classica". Dir. Emin Guven Yaslicam.
Gabriele Cassone, tromba. Musiche di Boccherini, Ponchielli (Concerto
per tromba e archi), Arban (Variazioni sul "Carnevale di Venezia" per
tromba e archi), Rossini, Mozart. Ore 10.30, ingr. € 10,50/7,75, largo
Marinai d'Italia, tel. 02.28.51.01.73.
Auditorium di Milano
Raffaella Ciapponi, clarinetto; Abigeila Voshtina e Orges Caku,
violini; Francesco Lattuada, viola; Luca Franzetti, violoncello;
Monica Cattarossi, pianoforte. Musiche di Brahms (Quintetto per archi
e clarinetto op. 115, Quint. per archi e pianoforte op. 34) ` Ore 11,
"Matinées", ingr. € 10,50/7, largo Mahler, tel. 02.833.89.201.
Santa Rita alla Barona
Franco Mandirola, organo. Musiche di Saint-Saens, Franck, Karg-Elert.
Ore 11.30, ingr. libero, via santa Rita da Cascia 22, tel.
02.81.67.91.
Santa Maria delle Grazie, Sacrestia Bramantesca
Ensemble "Musica Rara". Dir. Arnold Bosman. Replica.
Ore 15.30, ingr. € 10/7, via Caradosso 1, tel. 02.42.32.784.
Auditorium di Milano
Orchestra Sinfonica di Milano "Giuseppe Verdi". Dir. Uff Schirmer.
Replica. Ore 16, ingr. € 31/7,75, largo Mahler, telefono
02.833.89.201.
Teatro Alfredo Chiesa
"Pagliacci" di Leoncavallo; "Cavalleria rusticana" di Mascagni.
Replica. Ore 16.30, "Felix Company", ingr, € 18, via San Cristoforo 1,
tel. 02.28.26.786.
Santa Maria della Passione
Francesco Di Lernia, organo. Musiche di Muffat, Corelli, Pachelbel.
Ore 16.30, "Vespri d' organo", ingr. libero, via Conservatorio 16,
tel. 02.76.31.71.76.
San Marco
Nuova Polifonica Ambrosiana. Musiche di Liszt. Ore 17, "Cantico della
primavera pasquale", ingr. libero, piazza san Marco, tel
02.77.40.63.11.
Abbazia di Chiaravalle
Ensemble "II Meliloto". Dir. Giovanni Vianini. Missa "Dies Domini", in
canto polifonico. Musiche di Palestrína, van Berchem, Byrd, Viadana.
Ore 17.30, ingr. libero, tel. 02.70.104.245.
Teatro degli Arcimboldí
Filarmonica della Scala. Dir. Riccardo Muti. Peter Seiffert, tenore.
Replica.. Ore 20, ingr. € 50/5, viale dell' Innovazione, tel.
02.72.00.37.44.
San Lorenzo alle Colonne
"II barbiere di Siviglia", di Rossini. Opera da camera di Milano.
Replica. Ore 20.30, ingr. € 30-25, corso di porta Ticinese 45, tel.
347.61.32.851.
Chiesa del Carmine
Bergisches Kammerorchester. Dir. Pilar Bravo. Cori "Città di Milano",
"Händel", "Orlando di Lasso". Coro di voci bianche "Solocanto".
Musiche di Fauré, Haydn. Ore 21, ingr. libero, piazza del Carmine.
Certosa di Garegnano
Gruppo strumentale "Quadrivium". Laboratorio corale di Milano. Dir.
Susan Lovegrove Graziano. Coro Nuova Polifonica di Bollate. Dir.
Roberto Ardígò. Antonella Matarazzo, soprano; Valerio Giorgio,
baritono; Stetan Zìkoudis, organo. Musiche di Fauré, Bacli, Lauridsen,
Widor. Ore 21, ingr. libero, via Garegnano.
SS. Nabore e Felice
Schola Gregoriana Mediolanensís. Dir. Giovanni Vianini. "Da pacem
Domine". Ore 21, ingr. libero, piazza Perrucchetti, tel. 02
70.10.42.45.
LUNEDÌ 14
Teatro degli Arcimboldi
Filarmonica della Scala. Dir. Riccardo Muti. Replica. Ore 20, ingr. €
50/5, viale dell' Innovazione, tel. 02.72.00.37.44.
Centro Asteria
Orchestra da Camera "Gìorgìo Strehler", dir. Carlo Moreno Volpini.
Complesso Internazionale Cameristico, dir. Silvia Rhis-Thomas. Daniela
Stigliano, soprano; Agnese Vitali, mezzosoprano; Francesco Lori,
tenore; Alberto Frigo, basso. Musiche dì Mozart ("Requiem"). Ore 21,
ingr. € 19, via Giovanni da Cermenate 2, tel. 02.28.26.786.
Conservatorio, Sala Verdi
Alexander Lonquich, pianoforte. Musiche di Chopin (Notturno in do min.
op. 48 n. 1; Fuga in la min., Scherzo in do diesis min. op. 39;
Scherzo in mi magg. op. 54), Rachmaninov (Preludi, op. 23 nn. 1-10),
Stravinskij, C.P.E. Bach, Satie. Ore 11, "Serate Musicalh ingr. €
15/10, via Conservatorio 12, tel. 02.29.40.97.24.
Rosetum
Coro Rosetum. Dir. Umberto Balestrini. Luis Baragiola, pianoforte.
Musiche di Verdi, Mascagni, Rossini, Wagner, Puccini, Hàndel. Ore 21,
"Ricordando Roberto", ingr. libero, via Pisanello 1, tel
02.40.09.20.15.
Conservatorio, Sala Puccini Giuseppe Andaloro, pianoforte. Musiche di
Bach, Haydn, Schumann. Ore 21, "Incontri Musicali", ingr. libero, via
Conservatorio 12, tel 02 66.98.69.56.
Palazzina Liberty
Orch. "Milano Classica". Dir. E. Guven Yaslicam. Replica. Ore 21,
ingr. € 10,50/7,75, l.go Marinai d' Italia, tel. 02.28.51.01.73.
San Marco
United Europe Chamber Orchestra. Dir. Massimo Palumbo. Musiche di Bach
(Passione secondo Giovanni). ' Ore 21, ingr. € 20/15, 
p.za
 s. Marco 2,
telefono 02.20.40.4777.
Sant'Angelo
Gruppo vocale Chanson d'Aube. Gruppo corale Eikon. Orchestra d'archi
Abendmusiken. Dir. Alberto Odone. Antonella Gianese, soprano;
Simonetta Artuso, mezzosoprano, Peter Reister, tenore; Marco Radaelli,
basso. Musiche di Durante (Requiem in sol min.) Ore 21, ingr. libero,
via Moscova.
Monza. San Giuseppe
Ensemble "NicoNote + MAScollective". "Regola": studio in forma di
concerto su Hildegard von Bingen. Ore 21, "Cantico della primavera
pasquale", ingr. libero, via Guerrazzi 30, tel. 02.77.40.63.11.
MARTEDÌ 15
Spazio Auditorium
"Rossini: sacro, ortodossia, spettacolo". Ettore Napoli, musicologo.
Ore 18.30, "I martedì dell' Auditorium", ingr. libero, corso s.
Gottardo 42a, tel. 02.83.38.92.25.
Auditorium di Milano
I Filarmonici di Roma. Dir. e violino solista Uto Ughi. Musiche di
Boccherini (Sinfonia in re min. op. 1 n. 4 "La casa del diavolo"),
Vitali (Ciaccona per violino e archi), Paganini (Concerto n. 4 in re
miti. per violino e orchestra). Ore 21, ingr. € 35/30 a favore
associazione Marta Nurizzo, largo Mahler, tel. 039.28.73.839.
Palazzo Reale, Sala delle Otto Colonne
Coro e orchestra dell'Accademia. Musiche di Durante, Vivaldi. Ore 21,
"Musikando", ingr. € 15, 
p.za
 Duomo, tel. 02.37.57.67.
San Fedele
Complesso vocale "Syntagma", dir. Antonio Scaioli. Maria José Lo
Monaco, contralto. Park Juok, tenore. Francesco Catena, organo.
Musiche di Mazza ("Amorosa Passione e Resurrezione dell' Emmanuele").
Ore 21, ingr. libero, 
p.za
 San Fedele.
San Nicola in Dergano
Gruppo strumentale "Quadrivium". Laboratorio corale di Milano. Dir.
Susan Lovegrove Graziano. Coro Nuova Polifonica di Bollate. Dir.
Roberto Ardigò. Musiche di Fauré, Bach, Lauridsen, Widor. Ore 21,
ingr. libero, piazza Dergano.
S. Maria della Passione
Edoardo Bellotti, Maurizio Salerno, organi. Musiche di Haydn. Ore 21,
"Due organi in concerto", ingr. € 7, via Conservatorio 16, tel. 02.
76.31.71.76.
MERCOLEDÌ 16
San Marco
BachAkademie Stuttgart. Dir. Helmuth Rilling. Julia Kleiter, soprano;
Anke Vendung, contralto; Lothar Odinius e Bernhard Schneider, tenori;
Morten Ernst Lassen e Christian Gerhaher, bassi-baritoni. Musiche di
Bach (Cantate BWV 6 "Bleib bei uns, denn es will Abend werden"; BWV 84
"Ich bin vergnügt mit meinem Glücke"; BWV 92 "Ich hab in Gottes Herz
und Sinn"; BWV 145 "Ich lebe, mein Herz, zu deinem Ergötzen"I. Ore 20,
"Settimane Bach", ingr. € 15/11, piazza san Marco 2, tel.
02.76.00.55.00.

LUNEDÌ 14


assoluti della Storia della Musica.
Nn sn solo io a pensarla così, ma anke Paolo Isotta sul Corsera e
Luigi Di Fronzo su Rep!
Leggete qui di seguito i loro artt di oggi!
LUX
=======================================================
SABATO, 12 APRILE 2003 Rep Milano Pagina I
Muti sfida il gargantua di Berlioz 
LUIGI DI FRONZO 
 
Amava le grandi orchestre Berlioz, antesignano delle mostruose
cattedrali sinfoniche di Bruckner e Mahler. Amava le creazioni
elefantiache che sfiorano il grottesco, i gesti di puro esibizionismo,
le pose byroniane e romantiche.
Ce lo ricorda Riccardo Muti, che per nulla sfiancato dal concerto
all´Università romana e dal Fidelio onora i 200 anni dalla nascita del
compositore con una partitura d´eccezione: la gargantuesca Symphonie
funèbre et triomphale, il cui gusto per la teatralità, l´enfasi e il
kitsch monumentale è assai più rappresentativo di tante pagine
maggiori. Un pezzo nato nel decimo anniversario della "Rivoluzione di
luglio" per la traslazione delle salme dei caduti, carico di retorica
pompier. Berlioz lo diresse personalmente il 28 luglio del 1840: in
uniforme, alla testa di un corteo di 200 fra coristi e suonatori di
banda sulle strade di Parigi, dove erano sorte le barricate.
Nessun mezzo venne lesinato. Né per l´architettura in tre parti, che
da una cupa Marche funèbre porta ad un´Oraison (lungo assolo di
trombone) e all´ineluttabile Apothéose corale, su temi di fanfara che
paiono riprendere la "Marsigliese". Né per l´esuberanza strumentale
che nel frastuono sinfonico inserisce un paio di curiosi pavillon
chinois: strumenti a percussione, fatti ricostruire appositamente da
Muti, che dalla banda turca dei giannizzeri passarono di diritto al
filone "rivoluzionario" e napoleonico. Tutte particolarità messe in
luce stasera dal Coro e dalla Filarmonica della Scala, assieme alla
Faust-Symphonie di Liszt, dedicata a Berlioz. Rievocazione (più
sobria) della tragedia di Goethe, nonostante l´alta tensione
espressiva e l´aspirazione sublime. 
Teatro degli Arcimboldi, oggi, domani e lunedì ore 20, stagione
sinfonica della Scala, diretta radiofonica lunedì su Raitre, biglietti
5/50 euro, tel. 02.72003744. 
=======================================================
Corriere della Sera, Cronaca di Milano 12-4-03
Per la prima volta sarà possibile ascoltare insieme la Sinfonia
funebre trionfale e il Faust
Concerto evento agli Arcimboldi con musiche di Berlioz e Liszt
Paolo Isotta
Non so se a Milano sia mai stata eseguita la Sinfonia funebre e
trionfale di Hector Berlioz; forse qualche volta, dal 1857, la
Sinfonia "Faust" di Franz Liszt si sarà anche fatta, sebbene non ne
abbia memoria. Di certo mai, e questa volta non dico a Milano ma
probabilmente al mondo, i due pezzi non sono mai stati ascoltati
insieme . Ora, oggi, con replica domani e dopo, queste due
composizioni monstre verranno eseguite dall'Orchestra Filarmonica
della Scala con il suo coro al teatro degli Arcimboldi sotto la
direzione di Riccardo Muti per la stagione sinfonica, però, della
Scala. E qui, nonostante i perigliosissimi giorni che attraversiamo,
il fatto che di un evento davvero eccezionale non si sia parlato nei
termini dovuti fa cascare le braccia, poiché non facciamo che
attraversare eventi fittizi creati dai mezzi di comunicazione di massa
o addirittura da loro subìti e pochi appaiono in grado di comprendere
che un concerto così mobiliterebbe appassionati da ogni angolo del
mondo. 
Innanzitutto per la rarità d'ascolto di due opere sproporzionate,
quanto a durata e organico, rispetto a tutto quel che consideriamo
"classico". Poi, come tenterò di spiegare diffusamente fra qualche
giorno, tali due capolavori, affratellati da ragioni complesse,
sembrano disegnare la più affascinante e incognita delle mappe, ossia
quella dell' altra faccia del cosiddetto "Romanticismo musicale" .
Giacché a capirle aiutano argomenti non direttamente scaturiti dalla
musica, essendo le due frutto della proiezione musicale di figure
ideali plasticamente immaginate. Infine, perché le due "Sinfonie"
s'illustrano e giustificano a vicenda, ma la loro difficoltà esecutiva
le ha poste sin dalla nascita di là dai confini del repertorio: gli
Autori stessi ne consideravano la vita in suono come avvenimento fuori
dell'ordinario. Ciascuna di per sé, figuriamoci coniugate. 
Sono pezzi difficillimi da eseguire, non da ascoltare: e sono sicuro
che gl'intelligenti capaci di venire al concerto verranno premiati
dalla bellezza che scopriranno. Dell'opera di Berlioz mi basterà dire
solo ciò: è l'unico pezzo per banda entrato nel repertorio sinfonico
in tutta la Storia, è l'unico pezzo sinfonico che abbia un assolo,
lungo e difficile, di trombone: e il suo suono irriproducibile ma
modello di tantissima musica successiva è creato da un impasto di
legni e ottoni con archi e coro d'aggiunta. Nel corso della vita di
Berlioz venne una volta eseguito all'aperto, all'Ippodromo di Parigi,
da 1.800 persone complessivamente. 

>delle sue 3 replike:::::::::::::::::
1 cosa Muti l' ha sbagliata in questo concerto: l' ordine d'
esecuzione dei 2 brani in programma!
L' aver posizionato come primo un brano così particolare come timbrica
(ah, quel rullare davvero funereo e solenne del tamburo, forse anke
"truccato"...), la grande presenza dei fiati (anke se mancavano le 6
oficleidi cui pare ricorse 1 volta Berlioz, il pezzo rimane il
capolavoro insuperato di scrittura x strumenti a fiato!)
ha tolto concentrazione nell' ascolto del + meditativo brano di Listz
in programma nella seconda parte!...
Così la Faust-Symphonie, tentativo ambizioso  di rappresentare in
musica i caratteri dei 3 personaggi goethiani Faust, Margherita e
Mefistofele, con nelle orekkie ancora le sontuose, forse eccessive ma
ben proporzionate, sonorità della Grande symphonie funèbre et
triomphale Op 15 di Berlioz, pur eseguita magistralmente dalla
Filarmonica diretta da Muti, è risultato troppo lungo, infarcito di
passaggi troppo rarefatti ed inessenziali, in altre parole un po'
noioso...
Cmq se qcuno ha ascoltato la diretta radiofonica ed ha sentito 1 pazzo
ke dopo Berlioz gridava "Bis", era Lux!....	;-)))
Ultima domandina: ha 1 nome 1 strano strumento costituito da una lunga
asta attorno alla quale sn sospesi vari ordini di campanellini ke è
stato agitato dall' addetto nei momenti opportuni a seguito di un
cenno della tempia sinistra di Muti?
LUX
BTW ad 1 certo punto del finale della Faust Muti ha fatto 1 salto alla
Bernstein, di considerevole valore atletico...


La risposta  è nella bellissima recensione di Carla Moreni nel Sole 24
Ore di ieri: si kiama Chapeau Chinois e nel giornale c' è pure una
foto.
L' art della Moreni lo riporto qui di seguito.
LUX
==================================================
Sole 24 Ore 20-4-03 pag 38
Marcia con tanto di "chapeau"
di Carla MORENI
Il rito è un argine che ci protegge. Solo a uno sguardo superficiale
appare ornamento accessorio, vuota ripetizione. Quando un rito diventa
credibile, perpetrato, si trasforma in alta civiltà. Ci si accorge del
suo peso quando si interrompe: coi cocci nelle mani ne sentiamo l'
importanza, perduta.
Il rito era il protagonista di uno straordinario concerto ascoltato
agli Arcimboldi, con RiccardoMuti sul podio, la Filarmonica della
Scala e il suo Coro (cambi nome, però: non si può scrivere in
locandina "Associazione del Coro Filarmonico della Scala"; s' inventi
una crasi, un diminutivo). 
Concerto straordinario e prezioso per la qualità altissima dell'
esecuzione, la prova d' autentico virtuosismo degli strumentisti, la
tensione mantenuta senza cedimenti in un programma monstre, con quasi
due ore di musica, e non ultimo per la rarità delle pagine proposte,
una delle due in particolare.
 Franz Liszt, Eine Faust-Symphonie (con Peter Seiffert, tenore) e
Hector Berlioz, Grande Symphonie funèbre et triomphale. Due modi
opposti di non essere Sinfonia.
Liszt omaggia il Maestro dedicandogli un monumentale saggio di
visionaria ebbrezza attraverso una materia ormai grondante, come un
fiume alla meta. Berlioz è chiamato dai nuovi reali di Parigi a
comporre una pagina di pura circostanza, musica che accompagni e
avvalori un rito.
Musica d' occasione. Si traslavano le spoglie dei cinquanta, scelti a
caso, che dieci anni prima, durante la Rivoluzione del 1830, si erano
immolati per la cosiddetta libertà. Cinquanta bare venivano inumate -
uno spettacolo, ieri come oggi - inaugurando la Colonna di Luglio
nella piazza della Bastiglia. Al posto degli applausi, del nostro
tempo tribale, allora Luigi Filippo commissionò una Marcia. E Berlioz,
che non aveva ancora quarant' anni, e nemmeno troppo successo, ben
fiero accettò di indossare l' alta uniforme e alla testa di una banda
militare di duecento tra fiati e percussioni guidò quella prima
esecuzione, dirigendo con la spada. Qualche giorno appresso, la
solenne e inquieta partitura venne di nuovo eseguita, ma non più
all'aperto, in una sala da concerto. Ed è rimasta famosa la frase di
uno del pubblico , di nome Wagner, entusiasta: "E' grande dalla prima
all' ultima nota".
Grande? Fidarsi era l'unica possibilità. La Marcia, divenuta Grande
symphonie.funèbre et triomphale, op. 15, è pagina decisamente fuori
repertorio. Muti, scegliendola dall'opera omnia di Berlìoz
(impressionato dall'originalità della scrittura, la memoria che
rimandava a certa sua Puglia, fatta di sonorità processionali arcaiche
e torbide), l'aveva già diretta anni fa a Filadelfia. Riproponendola
ora alla Scala, ha siglato un programma di spiccata compattezza e
spessore storico, un omaggio al bicentenario della nascita del
compositore francese, il meno prevedibile e fonte di riflessioni.
A colpirci è stata l'ennesima riprova che il vero artista non potrà
mai essere prono al potere. O meglio, che del potere l' artista dà
sempre una lettura indipendente, libera. Pur se, come qui, la cornice
esterna appare china all' ossequio. Pur se una rispettosa aderenza
spirituale al cerimoniale si respira. Ma la marcia, ad esempio, la
Marcia funebre, pensata per un ascolto in itinere (e già qui c' è il
colpo di genio di Berlioz, che Muti perfettamente raccoglie e da gran
concertatore traduce: la musica deve sembrare in cammino, come quel
famoso pezzo di Nono...) si presenta con un procedere sghembo, quasi
grottesco. Aspro, violento nella sonorità del tamburo e nello stesso
tempo quasi ubriaco, ferito, dolente. Perché non è mai sul battere
quel colpo, a cui poi si contrappuntano i timpani, la gran cassa. È
sempre instabile. E alle scudisciate delle percussioni, -dal secco
profilo di un esercito di disgraziati, altro che eroi, vanno di pari
passo i timbri pungenti degli unisoni dei legni, consegnati a lacerti
di melodie senza un vero canto. Disegni sinistri, di una difficoltà
spaventosa di intonazione - come li suonano gli scaligeri! come è
giustamente fiero il Maestro di questa disciplina da scuola maschile
di una volta -, paiono suoni di aldilà.
Sulla Orazione funebre, affidata al trombone (un signore della classe
di Edvar Torsten: mai suono fu così parola, e senza un millesimo di
imperfezione) si potrebbe scrivere un saggio. Soffermandosi sulla
maestria degli accompagnamenti. E così sulle acrobazie chieste nelle
parti interne ai singoli interpreti, uno per tutti l'ostinato al
clarinetto nell'Apoteosi finale, legato velocissimo a due, una
passeggiata per quel mostro di Fabrizio Meloni. Ma soprattutto è da
raccontare il famoso chapeau chinois, strumento pittoresco, ereditato
dalle bande turche, portato alla Scala in copia fedele dal museo della
Cité de la Musique di Parigi: qui erano in prima fila, ai lati degli
archi, come due stendardi, sormontali da tanto di mezzaluna. Una
cascata di campanelli e ai lati due barbe, o due code folte, chissà.
Sulla chiusa del trionfo, due vigorosi percussionisti hanno
incominciato a scuoterli, a passo sempre più ravvicinato,
agghiacciante. Altro che turcheria bizzarra: Berlioz, guardando a
Oriente, preconizzava il disfacimento. E sui nostri riti stendeva la
piega della parodia.
"Grande symphonie funèbre et triomphale, op.15" di Hector Berlioz;
"Eine Faust-Symphonie, R 425", per tenore, coro maschile e orchestra
di Franz Liszt; direttore Riccardo Muti; Milano, Teatro degli
Arcimboldi.