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Titolo: Bellissimi Puritani a GE

Fruttuosa trasferta al Carlo Felice del Vs LUX Giovedì 18 x la seconda
de I Puritani: davvero una produzione ragguardevole della IMHO
migliore opera belliniana.
Dopo la Norma, s' intende.
La Devia è stata immensa... Nella scena della fuga di Arturo alla fine
dell' Atto I ha raggiunto accenti di una tale commozione ke parte del
pubblico (non io) non ha saputo trattenere il proprio coinvolgimento e
ci sono state esclamazioni sincere d' ammirazione come non avevo mai
sentito da nessuna parte... La Mariella nazionale (ed internazionale)
in questo personaggio ha proprio tutto: padronanza tecnica, materiale
timbrico e luce nel canto: sicuramente oggi, ed anke ieri, l'
interprete belliniana N° 1!
Raul Hernandez è uno dei tenori + interessanti ke abbia sentito
ultimamente: non preparato alla perfezione per aver dovuto sostituire
l' annunciato Siragusa (ke xò forse avrei visto in difficoltà in
questa parte non tanto leggera...) ha esibito una valorosa qualità d'
emissione, una raffinata modellatura delle frasi ed un ottima capacità
di dosaggio dei fiati, ricorrendo purtroppo al falsetto in quegli
acuti ke non riusciva ad agguantare (come del resto fatto anke da
Pavarotti nell' incisione Decca con Bonynge). Ma la bellezza dello
smalto è notevole: averne di tenori così, ke oltretutto possono solo
migliorare. Se non ho preso 1 abbaglio, ne sentiremo riparlare...
Risentire il suo "Son salvo..." all' inizio del Terzo Atto x credere.
Buoni tutti gli altri interpreti, a parte l' afono tenore ke
impersonava Bruno, con particolare encomio a Sonia Prina (Enrichetta)
ed allo zio Giorgio di Erwin Schrott
Sul piano della regia, zampata da leone del vekkio Pizzi ke stavolta
ha pure sfruttato genialmente le moderne attrezzature del palcoscenico
"tecnologico" del teatro genovese ricostruendo fedelmente una
"fortezza" in B&W della quale lo spettatore scorge spalti, ponti e
camminamenti. L' ambientazione è praticamente unica x l' intera opera,
ma è continuamente cangiante con una serie di abbassamenti ed
innalzamenti a settori ke si svolgono a vista. Unici colori "accesi",
fra le uniformi grige di sentinelle e soldati, gli abiti delle dame
(la Devia ne cambia mi pare ben 3 passando dal raso azzurro nuziale
della parte prima al velluto verde della scena finale.
Un uomo di teatro sempre pieno d' idee e ke sa rinnovarsi (basta
pensare all' allestimento della mostra verdiana a Palazzo Reale di
MI), Pier Luigi Pizzi fa sicuramente parte della Storia del teatro
musicale.
Direi ke difficilmente si potrà far meglio x celebrare il bicentenario
della nascita di Bellini.
Pekkato ke il teatro, forse troppo grande x GE, fosse, se non proprio
mezzo, 1 quarto vuoto...
LUX
P.S. Sapete quale può essere l' inno italiano? "Suoni la tromba, e
intrepido io pugnerò da forte..."...

 Dopo la Norma, s' intende.
ecc.
scordato nulla?
Alessandra
Risposta: il diretůr.....

scordato nulla?
Sono andato a consultare la mia Enc della Musica e risulta ke le opere
di Bellini sono:
Adelson e Salvini
Bianca e Gernando (rielaborata in Bianca e Fernando)
Il Pirata
La Straniera
Zaira
I Capuleti e i Montecchi
La sonnambula
Norma
Beatrice di tenda
I Puritani
Atteso ke la Sonnambula č indubbiamente la peggiore	;-))) e ke le
altre non le conosco, dica la "violinista rossa" cosa ho dimenticato!
LUX
P.S.
rileggendo il post ho capito ke Ale intendeva ke non ho citato il dir
dell' opera a GE!...	 :-((( 
Bene, era Vladimri Spivakov, + noto come violinista e direttore di
concerti  sinfonici nel repertorio classico

 Risentire il suo "Son salvo..." all' inizio del Terzo Atto x credere.
Fischia! Non ti sapevo cosi' approfondito vociologo. Io non lo sono e
percio' non posso entrare nell'analisi della sua voce. Posso solo dire
che non mi e' piaciuto per nulla, come non mi e' piaciuta la direzione e
tutto l'insieme (ovviamente a parte la Devia). 
Ciao
Rudy
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If the doors of perception were cleansed every 
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
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 concerti  sinfonici nel repertorio classico
Un commentino ino ino?
ciao
Alessandra

Alessandra
C' è 1 mio vekkio post dal titolo "Troppa carne al fuoco" nel quale
dico ke non ce la faccio, x incapacità e mancanza di tempo, a fare
recensioni complete simil-professionali degli spettacoli ke vado a
vedere... Tuttavia ammetto ke aver taciuto sulla direzione dei
Puritani è abbastanza grave...
Il fatto ke me ne sia dimenticato potrebbe essere indice ke non avevo
né da lamentarmi né da lodare, ma in realtà Spivakov è stato IMHO un
eccellente direttore dell' opera: è noto tra gli appassionati l'
argomento di Alfredo Mandelli ke il direttore di un' opera a teatro
non è solo direttore dell' orkestra, ma anke dei cantanti, del coro e
di tante altre cose, tant' è ke anke dal pdv lessicale kiamarlo "dir
d' ork" è limitativo...
Bene, Vladimir Spivakov è stato tutto questo: sembrava un italiano
tanto era romantico il piglio quarantottesco nei passi eroico-politici
e giustamente languido l' abbandono nelle scene amorose (ci avete
fatto caso ke le opere + appassionanti del melodramma ottocentesco son
quelle dove il soggetto è un mix di Politica ed Amore?...).
Spivakov l' avevo sentito in precedenza una sola volta l' anno scorso
come direttore e solista in un concerto alla Scala con la Filarmonica,
ke mi era sembrato il + debole dell' intera stagione: addirittura il
suo violino nel K 211 di WAM mi era sembrato stonato; scialbe e noiose
poi le esecuzioni della K 201 e della risaputissima Italiana di
Mendelssohn... Figuratevi ke a seguito di quel concerto, e di quello
di Chung con un moscio Lortie, avevo deciso di non rinnovare l'
abbonamento alla Sinfonica della Scala, ma di andare a quei poki
concerti ke avrei reputato interessanti...
A GE invece Spivakov m' è piaciuto un frego: I Puritani non possono
certo definirsi un' opera lirica di stampo sinfonico, come quelle di
Spontini, Wagner e certo Verdi, tuttavia i bei momenti ci sono anke
lì, ad es la tempesta all' inizio del' Atto III ed altri brevi
intermezzi o accompagnameti e credo sia stato merito di Spivakov
averli resi nobili con un ampia gamma di sfumature dinamike e sapiente
uso del rubato.
LUX

Fischia! Non ti sapevo cosi' approfondito vociologo
Non son certo Daverio, Celletti o Gualerzi, ma ogni tanto ci provo...
Son consapevole ke su Hernandez c' è una forte maggioranza di NGisti
col pollice verso e ke quindi il mio "giudizio" è contro-corrente,
tuttavia vorrei portare qualke argomento di riflessione.
Non so leggere la musica, tuttavia mi pare non ci voglia molto a
capire ke la parte di Arturo sia davvero difficile rikiedendo la
vocalità agile di un Arnoldo rossiniano unita alla potenza di un
Manrico verdiano se non quasi di un Otello: un bel problema trovare un
tenore così. Elvio Giudici, uno ke mi pare se ne intende, in un saggio
incluso nel programma di sala passa in rassegna l' intera discografia
de I Puritani e praticamente non considera ineccepibile nessun
interprete del personaggio, da Pavarotti a Kraus, da Di Stefano a
Gedda: ad ognuno manca qualcosa, pur avendo molto di piacevole da
offrire... Scopro poi, sempre dalla lettura, l' esistenza di note
partocolarmente impervie nella tessitura dell' opera: dei Fa sovracuti
in "Credeasi misera..." e in "Ella è tremante..." ed un do diesis  in
"entrata" (forse l' aria "A te, o cara, amor talora...". Sempre 2°
Giudici anke il grande Kraus non ha il fa sovracuto [ke xsonalmente
non ho la minima idea di dove sia situato nel pentagramma...
:-(((] e farebbe al suo posto un "re bemolle di forza" (sic nello
scritto di Giudici) ancora + bello...
L' unico ke ce la farebbe facile col fa sovracuto è William Matteuzzi
nell' incisione live Cetra da Catania con la Devia diretta da Bonynge,
ma è voce "chiara" da "tenore-contraltino".
Ora andiamo ad esaminare Hernandez (mi son risentito ieri i miei MD
bootleg...): la voce non è di quelle kiare, è sì argentina, ma
piuttosto brunita e nella sua aria d' esordio è in evidente
difficoltà, probabilmente anke lui non ha il fa sovracuto e forse
neanke il do diesis e s' arrangia col falsetto come può: il risultato
è affannato, incerto e quasi fuori tono. Ma non fermiamoci alla prima
osteria: si dovesse giudicare Hernandez da qui lo si dovrebbe bocciare
senza pietà, anke se IMHO la bellezza della voce supplisce alle
carenze ed il risultato globale cmq non è del tutto sgradevole.
Ma già nella scena con Enrichetta di Francia, vedova di Carlo I, il
nostro tenore s' impone in modo eccellente nel pezzo ke inizia con
"Ah! Cessa , per pietà" e finisce con la ripetizione di "la vergine
adorata", troncata su "adora..." x l' ingresso di Elvira, e le note mi
pare le faccia proprio tutte...
Nell' alterco-quasi-duello con Riccardo poi Hernandez, sorretto da un
orkestra ke Spivakov conduce in modo avvincente tipo film d'
avventura, emerge benissimo, specie in "Sprezzo, audace, audace, il
tuo furore...". Poi, quando il personaggio ricompare nell' Atto III è
un crescendo: "Son salvo, alfin son salvo..." mi sembra ottimo. Sì, a
metà del pezzo "Vieni, vieni fra queste braccia..." ha un acuto
alquanto "critico", ma, ripeto, trovatemene 1 altro ke sappia far
meglio...
Intendiamoci, tutto ciò ovviamente è IMHO ed il fatto ke non coincida
col parere della > dei NGisti può avere 3 spiegazioni: 1) ke la
trasmissione radio sia falsata, 2) ke Hernandez alla replica del 18
Genn abbia cantato meglio 3) ke LUX non ci capisce "'na mazza",
Inutile dire ke la 3a ipotesi è quella con le > probabilità d' esser
vera...
LUX

 offrire... 
Permettimi un sghignazzata.
Vedi, a tutto e sempre manca qualche cosa per essere perfetto. Quelli
che cercano la perfezione o sono dei poveri illusi (e il loro parare non
m'interessa), o sono degli imbroglioni, e allora non solo non mi
interessa il loro parere, ma neppure la loro persona.
Uno va all'opera per *ascoltare* la musica, e se questa viene traferita
alle orecchie in modo comprensibile e gradevole, egli ne trae
giovamente, sia sul piano dell'emozione, sia sul piano della
comprensione. Se invece la musica viene trasferita in modo "pasticciato"
l'emozione e la comprensione vanno a farsi friggere.
Se uno non ce la fa col si bemolle o il do e fa una scivolata, ma canta
bene, mi ha dato quello che cercavo. Se uno fa tutte le note ma canta
male, non mi ha dato quello che cercavo. L'analisi tecnica sul canto,
non mi interessa piu' di tanto. l'analisi drammaturgica molto.
Nel caso dei Puritani, sara' la trasmissione radio, sara' che io non
sono un belliniano spinto (anzi non lo sono affatto, ne' spinto ne'
frenato), sara' chissa' che cosa, l'opera, proprio dal punto di vista
della "confezione" non mi e' piaciuta. Il fatto di una Devia strepitosa
non ha cancellato la cattiva impressione globale. Anzi, l'ha accentuata.
Ciao
Rudy
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

 scritto di Giudici) ancora + bello...
Il Fa sovracuto č situato ancora piů in alto del famoso do di petto, tanto
per intenderci :)
Non lo fa nessuno, dato che da molti anni č "proibito" cantare in
falsettone.
Qualcuno tenta il re bemolle, che si trova poco prima del fa maledetto, e lo
ripete al posto del fa.
Esiste una esilarante perla nera della Barcaccia di un tenore (non ricordo
assolutamente chi sia...) che tenta il fa, stupenda :-)
Non conosco bene l'opera, quindi non so dirti di piů, conosco solo di fama
il suddetto passaggio. Ma ho l'incisione di Kraus (ascoltata pochissimo)
della quale ricordo solo il re bemolle splendido :-))
Vado a studiarmi i Puritani, con permesso...
Ciao
Felix

non ha cancellato la cattiva impressione globale. Anzi, l'ha accentuata.
Siccome, dopo tanti anni ke NGppiamo insieme, i tuoi gusti un po' li
conosco, son pronto a scommettere una somma importante ke questi
Puritani genovesi ti sarebbero piaciuti...
LUX

 assolutamente chi sia...) che tenta il fa, stupenda :-)
Mi viene voglia di ricordare per tutti quello che sai benissimo (come si
deduce dal tuo post).
Ossia che ai tempi di Bellini e oltre il do di petto perlopiù non era per
niente di petto, e già il si bemolle era per lo più eseguito con quel
falsettone di cui parla il tenore Donzelli in una sua lettera a Bellini,
spiegando di saper salire di petto circa fino al sol (!!) e poi di passare
ad un dolce falsettone per le note successive.
Perché dovrebbe essere ancora oggi proibito, dopo decenni di filologia? Si
valuti il risultato. Secondo me il falsettone di certi cantanti è più bello
e più espressivo dei tiratissimi acuti 'in voce' di altri...
Ciao.
--
- Paolo -

Era un tenore dal nome italiano... mi sembra Giuseppe Errico. Io ho sentito
a Bologna la Devia con Kunde il nostro Gregory fece il falsettone o meglio
falsettino. A Torino con Servile Devia ed il Campanella il Sabbatini fece
un acuto molto bello Do Diesis Re o Re bemolle?

 e più espressivo dei tiratissimi acuti 'in voce' di altri...
Sfondi una porta aperta. Per quel che mi riguarda, e secondo i miei
personalissimi gusti, sono d'accordo con te.
Ed è appunto un peccato che per il melodramma del primo 800 non si recuperi
anche la prassi esecutiva, sia strumentale che vocale.
Ma è un dato di fatto che nessuno (tranne rarissime eccezioni) accetta oggi
il falsettone. Tra i cantanti, poi, è considerata una vergogna suprema
ricorrere a questo "espediente".
Ciao
Felix

 e più espressivo dei tiratissimi acuti 'in voce' di altri...
Oh quanto è vero tutto ciò....e come è bello sentirlo dire (o leggerlo
scritto!).
Anche in Rossini, (che, come si sa, al primo suo do che sentì fare di petto
da un tenore francese di cui mi sfugge il nome dichiarò:"dio mi liberi dalle
urla di tali capponi!") sarebbe pure ora di usare qualche falsettone qua e
là, almeno negli insiemi.....e anche altrove, mi auguro.....
(btw, nell'Italiana, nei pezzi d'insieme, per primo i Pappataci, è
impossibile non usare il falsettone - per il tenore, ben inteso-, per ovvie
ragioni di equilibrio e omogeneità delle voci).
Ma i cantanti tremano alla sola idea.
Al pubblico non piace, dicono.
Di quale pubblico si parla, mi chiedo?
La speranza è l'ultima a morire.....
ciao
Alessandra

Vado a studiarmi i Puritani, con permesso...
Qualke risultato dal tuo corso rapido di "puritanesimo"?
LUX

e più espressivo dei tiratissimi acuti 'in voce' di altri...
Insomma il falsetto bisogna pure saperlo fare...
Ed allora come mai i cantanti non lo sanno fare ed appare sempre come
qualcosa di sforzato e spiacevole?
Forse nessuno lo insegna + proprio x motivi "filologici"!?...
Ultima domanda: il falsetto riguarda solo i tenori?
LUX

 Ultima domanda: il falsetto riguarda solo i tenori?
Teoricamente tutte le voci possono farlo.
Ciao
Felix

 Qualke risultato dal tuo corso rapido di "puritanesimo"?
:-) Ma non dirmi che ci avevi creduto :-)
Il mio amore per Bellini è pari al tuo per Puccini :-)
Nabucco adesso, poi Luisa, poi Attila, poi smetto Verdi per un anno almeno!
Ciao
Felix

ricorrere a questo "espediente".
E' un peccato, perchè ci sono acuti che richiederebbero un suono dolce in
<mp>. Per fare un esempio sentito dal vivo: la conclusione dell'aria di
Carlo nella <Linda> è stata emozionante nel falsettone usato da Don
Bernardini, mentre faceva poco effetto con la voce piena - sia pure
smorzata - di Van Der Walt. 
Inoltre in disco c'è la versione live di Kraus con acuto non scritto
fatto a pieni polmoni - e quella chiusa è orribile. Peccato, perchè Kraus
a parte certi peccatuzzi di orgoglio tenorile rimane grandissimo! Ma lui
considerava appunto il falsettone "vergogna suprema" e amava esibire i
suoi do e re.
Giovanni


Era la prassi. Descritta nei metodi di canto.
Rossini ha avuto parole molto dure per i primi acuti di petto secodno la
tecnica moderna: definiva il do di petto (che era piů o meno un si odierno
con il diapason altissimo di certi teatri) 'l'urlo del cappone sgozzato'.
Non fu mai usato ufficialmente nelle sue opere prima del Gugliemo Tell. Cosě
si spiegano certe strane dinamiche come i diminuendi e le filature in acuto
che si trovano nelle partiture in ruoli designati per voci tenorili
descritte come pesanti e scure - oggi affidate spesso a vocine di tenorini
contraltini con il timbro di un Wienersaengerknabe.
--
- Paolo -

 da un tenore francese di cui mi sfugge il nome...
Credo Duprez.
Sono contento di sapere che nel caso di una restaurazione della tecnica
antica saremmo almeno in due ad aspettare di sentire il risultato prima di
fischiare a priori il cantante 'inadeguato'...
Ciao
--
- Paolo -

 fischiare a priori il cantante 'inadeguato'...
Mi sembra che non siamo solo in due.....:-)
Ora io mi chiedo (sarà una domanda ingenua, ma veramente mi
incuriosisce)...per quale motivo nella tecnica strumentale si è giunti a
tali raffinatezze di filologia, mentre invece per il canto -almeno per il
periodo di cui si è parlato, non per il barocco- ancora vige lo stile
verista (esagerando un po', ma nemmeno troppo...)?
Quand'è che i direttori avranno il coraggio di imporsi veramente e di far
cantare Rossini e altri in modo, non dico corretto, ma almeno con stile e
garbo, e non con quegli urlacci che di rossiniano han così poco (quando non
sono -francamente-solo pura volgarità....)????
Io credo che sia dovere dei direttori, poi i cantanti si adeguano....e se
proprio un cantante impone i suoi do di petto, se ne prenda uno meno famoso,
che accetta di usare il falsettone....
o sto solo sognando?
ciao
Alessandra

 suoi do e re.
Quando penso a Kraus, penso alla Figlia del reggimento. E quando penso alla
Figlia del reggimento penso ai famosi do. E quando penso ai famosi
do....proprio non riesco a pensarli in falsetto. Ho l'orecchio viziato?
(soprattutto da Kraus? :-)
Tra parentesi, i do e re di Kraus non mi sembrano mai così "sgarbati", anche
se non falsettati quando dovrebbero..
Tra gli altri produttori di do "delicati" metterei Sabbatini: il suo do
filato fino al silenzio nell'aria del Faust di Gounod (nell'ultima
produzione scaligera) non ti fa rimpiangere nessun falsettone mancato.
Ciao
Felix


Appunto perché Donzelli era considerato eroico e con timbro scuro,
certamente non era un Sabatini o un Matteuzzi o una vocetta da tenorino
contraltino. Il do di petto (quella specie di 'curiosità' per cui divenne
famoso Duprez) probabilmente non l'ha mai emesso nella sua carriera,
figuriamoci un re bemolle o un re. Il registro acuto 'di forza' era
considerato il passaggio e poco dopo - nei trattati spesso si suggerisce di
cominciare a preparare il falsetto inotrno al mi-fa. Chi eseguisse di forza
(di petto) un sol o un la bemolle era già considerato eroico. La e si
bemolle di petto erano probabilmente effetti speciali da usare con
parsimonia. Non è difficile immaginare come Donzelli potesse cantare i
Puritani e comunque ruoli che prevedessero re e mi sovracuti (lasciamo pur
perdere i fa) - o forse si. Magari è inutile, ma è una mia curiosità
archeologica, forse. Peraltro molte cose dell'Ottocento oggi  ci fanno
ridere - spesso i libretti, la poesia d'occasione e non - forse anche un
tenore dell'Ottocento ci farebbe ridere? Questo è l'effetto che a molti
fanno gli acuti in falsettone dei tenori. In fondo a molto facevano ridere i
controtenore qualche anno fa, e a molti ragazzi di oggi fa ridere
l'emissione lirica in sè!


se non falsettati quando dovrebbero..
Anche i suoi diventano sgarbati quando sono al posto sbagliato :-) Ci
sono quelli semplicemente non scritti come quelli della "pira", e ci sono
quelli fuori luogo. Ad es. quello che Kraus metteva nel "lamento di
Federico": cosa ci fa lì quella nota? Diventa davvero il grido di un
cappone sgozzato dai briganti notturni! La spiegazione mi pare una sola:
il Tenore considera quell'aria troppo facile e alza l'asticella :-)
Ma queste esibizioni sono il solo punto debole di Kraus, che amava
visibilmente gli applausi ma li sapeva anche meritare!!
Ciao
Giovanni