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Titolo: Fidelio alla Scala

Sarebbe stata una bell' esecuzione da concerto quest' inaugurazione
'99-2000 della Scala, non ci fosse stata laWaltraud Meier, le cui
limitate doti d' estensione e potenza erano piuttosto lontane,
nonostante la buona volontà e l' indubbio stile, dalle grandi
richieste di tessitura vocale necessarie per la parte di
Leonore-Fidelio. Regia inesistente ed inutilmente cupa di Werner
Herzog, l' n.mo cinematografaro fallito ke tenta una regia lirica.
Aveva avuto un precedente alla Scala con la rossiniana Donna del lago
nel 1992, non so con quali esiti in quanto all' epoca non avevo ancora
ripreso a frequentare la Scala. Qui solo negli ultimi 15' si ricorda
di accendere la luce: va bene ke nel finale, come noto, arrivano i
nostri, ma una lanterna poteva accenderla anke nella scena dello scavo
della fossa x Florestan...
La prima scenografia disegnata da Frigerio, ke poi si rivela essere un
telone quando nel secondo quadro dell' Atto I viene issato, è davvero
brutta (stranamente somigliante al pannellone ke nel DG di Parigi
doveva rappresentare il palazzo del Commendatore). Molto meglio la
realizzazione del carcere ke tiene campo per la rimanente parte dell'
opera (anzi del Singspiel...) a mo' di alveare con le varie celle
munite delle classiche inferriate, tuttavia nulla di veramente
intenso...
I cantanti-attori fanno per lo + le belle statuine (un accenno d'
abbraccio tra Florestan e Leonore nell' Atto II). Ma dico io: avevano
scoperto il geniale Yannis Kokkos l' anno scorso per la regia del
Crepuscolo: non potevano confermarlo!?...
Grande prova dell' orkestra e del coro.
La Leonora N° 3 diretta da Muti come interludio tra 1° e 2° quadro
dell' atto II è sembrata quasi la Sinfoni(ett)a N° 10 del ciclo di LvB
da poco felicemente concluso nella stessa Sede. In precedenza Muti è
sembrato andare un po' al rallentatore forse per agevolare i cantanti
non tutti a loro agio. Tranne, IMHO il possente Kurt Rydl quale Rocco
e l' eccellente Thomas Moser che ha dato voce e corpo ad un Florestan
così commovente e vibrante ke sembrava quasi un heldentenor
wagneriano: come suol dirsi in gergo calcistico, il migliore in campo
(a parte Muti, ovviamente...), peccato compaia solo nell' Atto II.
Molto aggraziata e piacevole da ascoltarsi, nonostante lo scarso
volume, la Marcellina di Laura Aikin, specie nell' aria iniziale.
Scivola via invece senza brividi la celebre "aria dei coralli" ke la
Meier attacca con qualke nota gutturale e poi non rende appieno se non
in qualke acuto.
Quando entra in scena il coro col toccante "O welche lust", finalmente
in piccionaia si riescono a sentire delle voci vigorose...
Vedremo ke impressione mi farà Dom prossima (12 Dic) dai palchi. Quasi
quasi mi pento di aver preso i biglietti x 2 recite.
Occasione mancata: peccato. E pensare ke a Fontana danno l' Ambrogino
d' oro: robb de' matt'...
Per la cronaca una fin troppo solerte maskera mi ha sequestrato il
microfonino con cui mi accingevo a registrare un bootleg col mio MD.
In una serata trasmessa in diretta dalla radio francamente mi è
sembrata una severità fuori posto. Ma le regole son regole ed io son
stato troppo ingenuo: bastava aspettassi un minuto in + che
spegnessero le luci, ma sto' disgraziato mi è balenato davanti all'
improvviso... Prima o poi doveva succedere. Ho preferito lasciargli lì
il microfonino (valore Lit 50000...), piuttosto ke tornare a
kiederglielo, così magari mi faceva andare in direzione e mi
skedavano... E domattina di corsa al Media World a comprarne un
altro...Meditate, gente!
LUX

ripreso a frequentare la Scala. 
Mi dispiace per quanto scrivi di Herzog. Lo conosco bene e sono stato
anche sul suo set in Brasile quando girava Fitzcarraldo nel 1982.
Andai perche' un grande amico mio attore brasiliano, Jose' Lewgoy,
lavorava in quel film interpretando il terzo ruolo, quello di don
Firmino insieme a Kinsli e alla Cardinale. Ho visto poi il film a
Cannes, dove Herzog fu anche premiato come miglior regista, e il film
mi piacque. E' un'idea pazza di un uomo stravagante, senza dubbio, ma
non lo definirei affatto un fallito.
Alcuni dei suoi film sono capolavori e fanno parte della storia del
cinema, come Nosferatu, Aguirre, Woyzeck.
Herzog ha sempre avuto un rapporto diffcile col cinema. Prima di tutto
quello di amore e odio con Klaus Kinski, col quale finiva sempre per
lavorare, per poi litigare e picchiarsi furiosamente sul set di ogni
film. Kinski, che non era un uomo facile neppur lui, ha pero' dato il
massimo delle sue qualita' artistiche proprio con Herzog.
L'altro rapporto difficile ce l'ha da sempre con l'opera. Per lui il
mondo dell'opera e' essenzialmente un mondo di fantasmi, qualcosa di
irreale. L'dea di dar vita al teatro Amazonas, per desiderio di quel
vecchio inglese Fitzgerald (da cui Fitzcarraldo in brasiliano), con
delle prime fantasmagoriche nel mezzo della foresta, oltre a
corrispondere a verita', e' di una suggestione incredibile.
Il suo approccio con l'opera, come parte attiva e creativa dell'azione
scenica e' stato discontinuo, alternato al Cabaret del teatro Habbel
di Berlino. La dominante principale e' il paradosso e il ricordo dei
suoi film, sul palcoscenico del teatro in musica. Cosi' ha curato la
regia del Dottor Faust e di Giovanna d'Arco a Bologna nel 1985. Poi il
Lohengrin a Bayreuth nell'87 e nel 91. Il Flauto Magico a Catania, La
donna del Lago del 92 alla Scala, che ho visto ed ho apprezzato, e il
Vascello Fantasma all'opera Bastille nel 93.
Insomma ci sono in quest'uomo varie personalita' distinte e
interdipendenti, risultando sempre presenti in ognuna delle sue
creazioni. Fu famoso da giovane come documentarista e ho letto da
qualche parte, che lui, o qualcuno per lui, sta montando un film su di
lui e il suo amico Kinski, dove verranno mostrate a nudo le
personalita' complesse di questi personaggi. Son curioso di vederlo,
anche perche' Kinski era un vero pazzo. Donnaiolo come pochi, riusciva
a sfasciare un intero ristorante, come fece al Manila Hotel, durante
il festival del cinema del 1981, solo perche' qualcuno si era
avvicinato troppo alla sua ragazza del momento. Una splendida
filippina.
Ti consiglio di tornare in teatro, visto che hai gia' il biglietto.
Puo' darsi che alla replica le cose cambino e forse non ci sara'
neppure l'energumeno che ti ha rubato il microfono, in maniera tra
l'altro completamente illegale.
Se vuoi ti mandero' i CD che faro' in questi giorni, dopo che avro'
controllato e ascoltato il nastro.
Buona notte
Giampaolo
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" Il etait le desespoir de ma jeunesse,
  l'admiration de mon age mure,
  la consolation de ma veillesse "
  Giachino Rossini a proposito di Mozart
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'99-2000 della Scala, non ci fosse stata laWaltraud Meier
Ho ricevuto proprio oggi il nuovo numero di Musik&Theater, con una
recensione di Attila Csampai per il recente Fidelio diretto da Metha ad
Amburgo. Il cast e' in parte quello di Milano, il commentatore ne parla
molto male: "...rimane da dire dei cantanti ossia l'esperienza piu'
dolorosa in una triste serata".
Di Waltraud Meier dice "voce dura e tagliente, perche' il ruolo e' in una
tessitura inadatta".
Parla male anche di Moser, che pero' era indisposto.
Di Pizarro,  Pavlo Hunka (chi era alla Scala? l'hai dimenticato) dice che
almeno lui aveva la voce intatta - ma tanto piccola da non poterla
sentire.
A salvare la serata il Rocco di Matti Salminen (non mi stupisce! e'
impressionante!). In effetti in quel cast avrei scommesso solo su di lui!
Peccato la Scala non lo abbia scritturato.
Giovanni

 nel 1992, non so con quali esiti
Regia tradizionale, senza particolari pregi. Io vidi la
rappresentazione, interrotta nel finale dell'ultimo atto per un malore
della June Anderson. Comunque esiste la cassetta.
Ciao
Rudy
=================================================== 
If the doors of perception were cleansed every 
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
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Leonore-Fidelio.
Io ho solo ascoltato l'opera alla radio, e mi pare che comunque la Meier se
la sia cavata benissimo. Personalmente, pero', do' sempre maggior peso
all'interpretazione dal punto di vista drammaturgico rispetto alle doti
vocali in senso stretto.
Muti mi e' parso in stato di grazia, in questa come in altre opere, e si
avvertiva come il Fidelio si ponesse nella scia delle sue recenti
interpretazioni beethoveniane, interpretazioni che, per la prima volta, mi
sono davvero piaciute (vedi post del 15/11). Dal punto di vista della
riuscita sul piano musicale, collocherei questo Fidelio alla pari del
Rigoletto e del Falstaff di qualche anno fa.
Teseo (Raf)

controllato e ascoltato il nastro.
Ti saprò dire: in genere vedo ke vengono meglio i live bootleg in sala
ke le registrazioni radiofonike. E spero ancora di farne una...
LUX

 diletto  e non rompono + le palle?
Vorrei che tu capissi che non si tratta solo di una questione economica,
ma anche di una questione di controllo di qualita' delle registrazioni.
Il maestro Muti, per esempio, e' particolarmente noioso in questo campo,
ed ha fatto sparire diverse registrazioni che non riteneva all'altezza
della sua fama.
E poi, anche ammesso che passasse la tua linea, chi ti dice che il
prezzo giusto dovrebbe essere 5000 ? Perche' non 500000 ?
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Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

anche sul suo set in Brasile quando girava Fitzcarraldo nel 1982.
Caro Giampaolo,
anche io ho avuto la "fortuna" di vedere una regia firmata da Herzog;
quanlche anno fa al S.Carlo, reltivamente ad un Tannhauser diretto da Kuhn.
Per la verità la trovai piuttosto bruttina, e notai come tutti dal pubblico
alle maestranze fossero per lo più sorpresi della differenza che c'è tra il
regista cinematografico:; ricco di inventiva e , perchè no, anche di
trovate geniali e quello teatrale, per lo più banale e minimalista.
Pietro.




Peccato la Scala non lo abbia scritturato.
Piacerebbe anke a me sentirlo qualke volta. Comunque finora son sempre
stato contento di come canta Kurt Rydl alla Scala.
LUX

prezzo giusto dovrebbe essere 5000 ? Perche' non 500000 ?
la risposta, caro Luca, mi sembra ovvia: lo dice il "di IAMCM
Moderatore" DUX, pardon (Pippo Aroffo mi ha influenzato...) volevo
dire: LUX	8;-)))

permettersi di "perquisire"
A volte mi dimentico ke il mio sostituto estivo è un principe del
Foro...
LUX

'99-2000 della Scala,
...se avessero scelto un'opera e l'avessero rappresentata bene.
Invece...
Ora, vi chiedo, ma e' un'opera il Fidelio?
Vicenda non ce n'e', a parte qualcosina di appena abbozzato, arie -
praticamente - neppure; duetti e terzetti spesso in canone o, comunque
in imitazione stretta, manco fosse il vecchio JSB, o - quando non in
canone - concertati per voci e orchestra. 
E poi, guardiamo il classico "arrivano i nostri": in genere viene
risolto in due modi: o con colpi di scena cantati (come per esempio i
finali delle Nozze o del I atto del Tristano) o con il classico
approccio del tipo "E la sventurata rispose."  
Qui, invece, il colpo di scena e' - in pratica - un primo tempo di
sinfonia, come dire "La sventurata rispose" ma con tutti i commenti
sul tono di voce, sugli occhi, su che cosa disse etc etc.
Quindi, opera difficilissima da rappresentare, per un regista; e credo
che anche Herzog non possa fare miracoli. Perche' poi abbiano
incaricato un grande come lui della regia del Fidelio, dove c'e'
pochissimo da fare, rimane un mistero.... credo che piu' di tanto non
sia possibile. Ha fatto miracoli, ma qui' miracolo e' gia' riuscire a
far muovere i personaggi con un minimo di coerenza.
E questo per l'opera. Ma la musica ragazzi!!!! che musica!! echi di
Bach, di Mozart, di musica popolare.... il divenire di Beethoven, la
sua crescita musicale.... tutto li', in nuce, in queste 2 ore e mezza
di musica meravigliosa. Le voci che si rincorrono in maniera
splendida, che giocano con l'orchestra come in un concerto. 
Musica che prende, in certi momenti, come poche altre opere riescono a
fare.
Per quanto riguarda gli interpreti, non sono d'accordo con Lucio su
Waltraud Meier; a mio avviso, e' stata splendida. Invece, il tenore,
Florestano, non e' stato un granche' convincente. Rocco e' stato
grande come e' al solito Jurt Rydl.
Il vero grnade interprete della serata si e' confermato il coro della
Scala, splendido come al solito: ascoltate il coro dei prigionieri...
non so se, attraverso la radio, riuscirete a sentire come riesce a
sfumare l'espressione dai forte ai pianissimo, seguendo l'orchestra...
Per quanto riguarda la direzione, il solito Beethoven di Muti, un po
troppo affrettato, un po troppo chiassoso.... deludente l'overture,
meglio l'"arrivano i nostri"; peccato, perche' quest'ultimo e' di
qualita - AMMA - nettamente inferiore al primo.
Insomma, uno spettacolo buono, ma non eccezionale, come ci si potrebbe
aspettare dal "primo teatro d'Italia". Il Sansone di Zurigo - dieci
giorni fa - non sfigura per niente al confronto..... 
Diego 

 tessitura inadatta".
Domanda da ignorante: ma non sono di solito i cantanti "wagneriani",
quale e'
la Meier, ad essere i piu' adatti all'opera?
Sto pensando al Gwyneth Jones e James King della versione di Bohm, o a
Otto
Edelmann e Wolfgang Windgassen dell'edezione di Furtwaengler.
--
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Marco Marcelli - Genova
__________________________________________
E-mail1: 
marc...@libero.it
 (principale)
E-mail2: 
marco.m...@elsag.it
 (ufficio)
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prezzo giusto dovrebbe essere 5000 ? Perche' non 500000 ?
Al museo del Cairo, fanno pagare 100 dollari per consentirti di
filmare tutti gli oggetti contenuti, ivi compresi i tesori di
Tutankamon, senza uso di luci artificiali. Li ho pagati e il mio video
e' venuto benissimo.


Roma, 9.XII.1999
Io ho sentito il Fidelio per radio, e poi tramite Stream, che ha il canale
digitale e che si sente molto meglio, perciò non ho potuto apprezzare né la
regia, né le scene, né le luci, né i costumi. Ossia, cose assai importanti
in un'opera lirica (come tutti sanno, per me l'opera non è solo musica...ho
scritto una decina di post sull'argomento).
Ecco allora che posso parlare solo da un punto di vista musicale. I tempi mi
sono sembrati (stranamente, visto Muti sul podio) un po' lenti, la Meier ha
un bellissimo timbro (che peraltro già conoscevo bene), una voce argentina,
forse il ruolo non era proprio adatto all'estensione, eppure a me è piaciuto
il carattere impresso nella sua esecuzione. Molto personale.
La parte orchestrale secondo me è stata molto molto bella, strano però che
la regia sia stata, come dice il Peres, statica, visto che ci sono anche
delle parti parlate, dove la recitazione avrebbe potuto sfogarsi meglio...
Per quanto riguarda il microfonino, bè, pare che la Scala sia una sorta di
Bastiglia, ciò che succede dentro non può essere esportato fuori (niente
foto, niente filmati, niente registrazioni, e  che c.....).
Ma se io volessi prendere un palco scadentissimo per l'Inaugurazione
dell'anno prossimo quanto andrei a spendere? Quasi risparmio coi bagarini!
Lorenzo

 Sto pensando al Gwyneth Jones e James King della versione di Bohm,
Io ho l'edizione in videocassetta. L'ho trovata di una noiosita' unica.
Intanto e' un film, e gia' questo e' sufficiente per renderla brutta.
Poi, veramente mi ha tragicamente annoiato. Il Fidelio e' tutta un'altra
cosa.
Ciao
Rudy
==================================================== 


giorni fa - non sfigura per niente al confronto..... 
L'hai visto anche tu? Ma probabilmente il 27 con la Borodina, io l'avevo
visto il 24 con Uria-Monzon. Come ti era sembrato Cura? Come Samson mi e'
piaciuto moltissimo! E' davvero il suo ruolo! Nel declamato e in generale
quando non deve legare diventa convincente. Persino la goffaggine fisica
si intonava al personaggio, dava l'impressione del Sansone abituato a
muoversi poco per non far danni con la sua forza :-)
L'orchestra pero' era addormentata: mi dava l'impressione di tirare solo
a finire la serata. Forse a causa del direttore di passaggio che non si
troveranno piu' davanti in futuro. O forse si riposavano fra una prova e
l'altra di Wozzeck.
Giovanni

Otto Edelmann e Wolfgang Windgassen dell'edezione di Furtwaengler.
Scusa. Nell' edizione di FW ke hai citato ki sarebbe il soprano?
LUX

permettersi di "perquisire"
Come immaginerai questo "topic" m' interessa molto. E con me penso
molti altri appassionati. Ormai, dobbiamo confessarlo, andare all'
opera o al concerto senza registrare è meno interessante...
Allora.
Vediamo se riusciamo a trovare un "inganno" per questa stupida
"legge", ke mi pare sia la Legge 22/4/41 n.633 cosi' come modificata
dal D.Lgs.16/11/94 n.685, Art.171 quater.
Se capisco bene, per essere punito dovrebbero beccarmi in flagrante a
"fissare su supporto Audio o Video" la rappresentazione. Quindi, tanto
per cominciare, ho fatto una cappellata enorme ad uscire dalla sala
sul semplice invito della maschera ed a consegnargli "spontaneamente"
il microfono: lui non solo doveva essere sicuro ke io me ne volessi
servire per registrare lo spettacolo (non ancora iniziato...) e poi
doveva pure denunciarmi a qualke Autorità giudiziaria e quest' ultima
doveva dare il permesso per perseguirmi, farmi allontanare dalla sala
dalla forza pubblica, portarmi in un tribunale per un processo e
condannarmi! E' così o sbaglio in qualke punto!?!?...
E' evidente ke è oltremodo inverosimile ke un teatro si metta di
puntiglio a fare tutte queste cose per colpire uno spettatore (anke se
io indubbiamente alla Scala un poco antipatico sono...) che faccia le
cose con un po' di discrezione... Altrimenti dovrebbero decidere di
sospendere lo spettacolo dopo poki minuti dall' inizio, accendere le
luci e sequestrare con la forza pubblica tutti gli attrezzi
audio/video in possesso degli spettatori sospetti... 
Mi verrebbe da dire: usate questo zelo per risolvere il problema del
bagarinaggio...
Ma c' è una cosa ke vorrei sapere con certezza: per venirti a kiedere
una perquisizione corporale cosa deve avere in mano la Forza pubblica
(ke lo possano fare le maskere o i capi-sala dei teatri penso sia da
escludere...)? Immagino un mandato emesso da un magistrato a fronte di
una precisa denuncia ad personam!? O sbaglio?
Ed ancora: sono obbligato a dare le mie generalità ad una maschera o
ad un capo-sala della Scala? O me le può kiedere solo la Forza
pubblica a fronte di una precisa ragione? O essi sono "pubblici
ufficiali"? A dire il vero persino il Direttore della Biglietteria mi
disse di non essere pubblico ufficiale (e con ciò motivò il suo
disinteresse nel colpire il bagarinaggio...). Mi stupirei lo fossero
le maskere. Forse c' è un "ispettore " della Scala + alto in grado ke
lo è?
A questo punto siamo in una botte di ferro: se ci teniamo tutto
addosso potremmo sempre negare recisamente, anke se ci vedono, ke
abbiamo un registratore, dei MD ed un mic a scopo registrazione!
Potrei capirlo se uno lo porta in una borsa: x motivi di sicurezza la
Direzione del Teatro può kiedere di ispezionarla, ma addosso no...
Mica si tratta di droga! Diciamo ke ci salva la continua
miniaturizzazione di questi aggeggi. Poi, eventualmente, il cambio MD,
etc, si fa nel cesso (quante cose nobili si fanno in quel posto...)
E se mi kiedono: "ma tu hai registrato?" io giuro e spergiuro di no e
non possono costringermi a tirar fuori la roba! E' così?
Fra l' altro l' ultimo microfonino ke ho comprato è una cannonata: si
kiama AIWA CM-P11 e si sdoppia in due: fa un effetto stereo
sbalorditivo. Ho scoperto ke potrei anke mettermi le 2 semicoppe di
cui è composto dietro le orekkie: sembrano 2 protesi acustike! A sto'
punto basta trovare il sistema x azionare l' avvio dell' aggeggio ed
il gioco è fatto... Voglio vedere come fanno a mettermi le mani
addosso x dimostrare ke non sono protesi acustike!!
Ma allora, a questo punto, potremmo anke portarci la telecamera ? No,
dirai tu, perkè quella fa un certo rumore e darebbe fastidio agli
spettatori vicini, ke avrebbero motivo di kiamare il capo-sala e farti
smettere per motivi d' ordine!?...
Oppure entra in ballo la legge di tutela dell' immagine privata!?...
Insomma l' affare s' ingrossa.
Teniamo poi presente ke non ci sono motivi di lucro.
Forse ki vuole lucrare è la Scala, ke ora non consente neanke una
foto-ricordo in quanto c' è il copy-right (BTW quella ke feci di
straforo alla mia occasionale amica USA dopo il concerto della LSO è
venuta benissimo: alla faccia loro!...). Ma allora dimostrassero di
essere in grado di produrre CD e Video di qualità professionale a
prezzi abbordabili e ci penseremo...
LUX

 prezzi abbordabili e ci penseremo...
La Scala ha solo il dovere istituzionale di mettere su spettacoli dal
vivo.


cose con un po' di discrezione... 
Sui NG non ti comporti in modo molto discreto :-)
Io ti consiglierei di registrare se ti piace, ma senza dare nell'occhio
in modo da non disturbare nessuno. Senza andarlo a raccontare. Senza
scrivere sui NG come attrezzarsi per farlo ecc. Sono scorrettezze
inutili, quindi ancora meno perdonabili del farsi le registrazioni.
E *soprattutto* non diffondere le registrazioni perche' questo e' un
delitto, anche se non lo fai per lucro.
Giovanni

dove e' scritto - sul biglietto o su cartelli - Punto e basta.
No, non e' proprio cosi'. La LEGGE proibisce di registrare, ma non di
introdurre apparecchi atti alla registrazione. Quest'ultima limitazione non
e' sancita dalla legge ma puo' comunque essere adottata dalla direzione del
teatro, il quale ne deve dare avviso all'ingresso o sul biglietto. In
pratica, se vado alla Scala e nel mio zainetto (come faccio di solito,
lasciandolo comunque al guardaroba) c'e' il walkman, nessuno puo' dire
niente, nemmeno se decidessi di tenerlo in tasca portandomelo in loggione.
Finche' non registro, non violo la LEGGE. Certo, e' un po' difficile di
fronte alla maschera che ti scopre col microfono infilato sotto il bavero
della giacca sostenere che ti serve per parlare con la moglie rimasta a
casa...
Comunque sia, sui biglietti non c'e' scritto nulla (sto guardando quello per
il concerto del 23/12), sul cartellone a volte si', a volte no, all'ingresso
non so, non ci ho mai fatto caso. E comunque alla Scala entrano orde di
giapponesi con apparecchiature elettroniche di ogni tipo, e non sempre le
maschere vogliono (o possono) impossessarsene.
Teseo (Raf)

 senza lucro della registrazione.
Non so nella legge svizzera, ma nella legge italiana (che Peres ben
conosce, tant'e' vero che ne cita gli estremi) questo e' escluso: e'
espressamente vietato registrare una prestazione artistica senza il
consenso degli interpreti.


 Scusa. Nell' edizione di FW ke hai citato ki sarebbe il soprano?
Martha Modl.
Ciao


 Io ho l'edizione in videocassetta. L'ho trovata di una noiosita' unica.
Una volta riuscii a vederla, ma in condizioni impossibili.
Per il resto ho il disco, che mi pare dia un'eccellente interpretazione.
Soprattutto il momento in cui Leonora si svela: Bohm - che io ritengo negato
per Beethoven - da' qui invece una lettura vibrante ed intensa.
IMHO, naturalmente.


maschere vogliono (o possono) impossessarsene.
Già. E quelli continuano a scattare foto anke durante la
rappresentazione. E valla a trovare una maskera ke gli dice in
giapponese ke non si può...
LUX

vivo.
Mica tanto.
Ora ke è una Fondazione deve anke fare profitti
Se no perkè ha aperto un book-store accessibile anke dall' esterno
dalle 10 alle 19?
Dove vendono, oltre ai CD, anke ogni sorta di gadget.
Pure le magliette.
E ciò dopo ke mi avevano fatto un' intervista telefonica kiedendomi
secondo me ke articoli era opportuno ke fossero messi in vendta col
markio Scala...
BTW lo sapete ke il gestore del book-store è la proprietaria di Trovar
Musica di Via Masera (ke kiuderà e funzionerà solo da magazzino...),
l' amica d' infanzia di Muti?
LUX

delitto, anche se non lo fai per lucro.
Sì, invece permettere di rivendere un biglietto a 10 volte il suo
valore facciale non è un delitto (ke danneggia  coloro ke restano
senza biglietti di prezzo accessibile alle loro tasche...) ma una
furbizia da premiare permettendo l' esenzione delle tasse...
LUX

Martha Modl.
Ah. Quella dei famosi Moedl-rolen...
LUX

 giapponese ke non si può...
Ecco, se vuoi rompere le scatole alle maschere della Scala non ti rimane
che farlo notare ed invitarle ad intervenire. Perche' tu no e loro si?
Sostieni che il click dell'otturatore ti da' fastidio. Almeno si
tratterebbe di una battaglia nella direzione giusta. Sii spietato, mi
raccomando :-)
(O, in alternativa, quando la maschera ti chiede di rimuovere il
microfono, fai finta di non capire e rispondi in tibetano)


IMHO, naturalmente.
In effetti essendo un film non piace neppure a me, ma la direzione
orchestrale vale 10 volte quella di Muti.
Giampaolo
_________________________________________________________
" Vulgo populatio. Pria ch'esser nato, degno di morire "
  Dante Alighieri
_________________________________________________________

dell'anno prossimo quanto andrei a spendere? Quasi risparmio coi bagarini!
Caro Lorenzo, se non ci saranno ritokki dovuti all' inflazione i
prezzi per la premiere dell' anno prossimo dovrebbero essere uguali a
quelli di quest' anno.
Vale a dire: Lit 1800000 (+ 20 % se compri via Internet, + Lit 6000 se
in CARIPLO) per una poltrona di platea, da Lit 1000000 a Lit 1400000
per un posto in palco, da Lit 300000 a Lit 120000 per le Gallerie
(sempre con la regoletta del + 20 % o delle 6000 Lit a seconda di dove
compri). Non mi pare facciano sconti agli studenti per la premiere.
I 200 posti in piedi di loggione costano Lit 30000.
Però:
l' anno prossimo è l' anno verdiano ed inaugurano con un' opera
popolarissima ed attesissima come il Trovatore. Ci vorrà proprio un
gran "kuç°%" per prendere qualsivoglia posto alle 9.00 del mattino del
giorno in cui si aprirà la vendita. 
Per i  posti in piedi da Lit 30000, considerato ke quest' anno per il
Fidelio la lista dei 200 è iniziata alle 4.00 a.m. del mattino e si è
esaurita alle 16.00 del giorno 6 Dic, per l' anno prossimo prevedo una
coda ke si formerà anke una settimana prima del fatidico 7 Dic...
Tieni anke presente ke potrebbe essere l' ultima volta della Scala.
Infatti dopo la stagione 2001 il Teatro dovrebbe kiudere per dare
luogo ai lavori di rifacimento del palcoscenico. Vuoi ke non ci
mettano almeno 10 anni e ke nel frattempo non scoppi un incendio??
La gente della mia età potrebbe non avere + le chance di rientrare
ancora una volta alla Scala.
Per fortuna ke almeno hanno fatto un Auditorium a MI: la voce ke abbia
un' ottima acustica e ci facciano della musica eccellente si sta
diffondendo e si notano sempre + stranieri, specie di lingua tedesca,
ke lo frequentano.
LUX

 maestro...
No cari, sembra un messaggio proveniente direttamente da un ufficio al
quale manca - aggiungere qui una imprecazione a scelta - qualche
registrazione fatta sparire dal maestro :-)


ancora una volta alla Scala.
Non preoccuparti Lucio, ce la farai. Se pensi che per ricostruirla
dopo i bombardamenti hanno impiegato quasi due anni (e c'era il Re
allora), figurati oggi che siamo una repubblica efficiente, europea,
democratica ultra ben governata!  Sara' pronta in meno di un anno,
piu' o meno in concomitanza della riapertura della Fenice e del
Petruzzelli. :-)))))
Giampaolo
__________________________________________________________________
I Santi sono individui che hanno fatto di tutto pur di finire sui
calendari.
Vinicius de Moraes
____________________________________________________________________

 registrazione fatta sparire dal maestro :-)
senti senti...
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Tiziana Pannunzio
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Amo essere allegro, ma, stia sicuro, quando voglio
posso sfidare chi sia in serieta' (W.A.Mozart)