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Titolo: La cena delle beffe richiede un potente digestivo

Va bene che siamo in epoca di ripescaggi, ma a tutto c'e' un limite.
Dopo Zurigo, anche Bologna recupera dall'oblio nel quale era
sacrosantamente caduta La cena delle beffe, ultima (grazie al cielo) opera
(opera?) di Umberto Giordano. Ne sentivamo la mancanza?
Se c'e' una cosa peggiore del verismo musicale, questa e' sicuramente il
post-verismo. Certo declamato puramente ormonale regge ancora quando viene
messo in bocca ai picciotti di Cavalleria o ai guitti di Pagliacci, ma
pensare a un nobile della Firenze rinascimentale che urla come un pazzo
ovunque e comunque, sia che debba imprecare ("preparati la bara,
Giannettaccio": libretto perfido di Sem Benelli, altro dimenticato da
ridimenticare in fretta) sia che debba chiedere che tempo fa, francamente e'
deprimente. Liliana Cavani e Dante Ferretti hanno ben colto l'artificiosita'
dell'ambientazione rinascimentale e l'hanno spostata in una meno definita
epoca moderna, diciamo un post-Deco' molto elegante e di piacevole effetto.
In questi ambienti rosso lacca con luci al neon e poltrone in pelle gli
uomini indossano soprabiti che fanno un po' Gestapo (quando c'e' la Cavani,
si sa...), le signore sono in mini decisamente ardite oppure (Ginevra) in
abito nero lungo con spacchi vertiginosi, quando non in guepiere e calze
nere. Insomma, una specie di combriccola di pariolini con le loro pupe. La
regia era molto puntuale e accurata, finalmente non abbiamo assistito alla
pura enunciazione di idee non sviluppate ma abbiamo visto attori che
recitavano. E questo e' un grande merito di una grande regista. Aggiungiamo
che il cast era di prim'ordine e il direttore (Bartoletti) assolutamente doc
per questo repertorio e avremo la cifra di uno spettacolo di un livello
decisamente sopra la media. Ma ne valeva la pena? Io una volta avevo il
coraggio di fare il difficile con la Fanciulla del West. Quando sentii
l'Adriana Lecouvreur rivalutai la prima e passai a parlar male di quella,
fino a che sentii la Fedora. Che immediatamente fece balzare l'Adriana
nell'Olimpo dei capolavori. E oggi che devo dire? Che la Cena e' molto peggio
della Fedora, che tolto qualche bel tema un po' ruffiano che peraltro non
decolla mai o quasi, tolto un interessante ottetto nel secondo atto, il resto
sono urla disumane, finto "modernismo", un declamato che non ha mai nessun
legame col testo, un libretto che dire perfido e' fargli un complimento, una
trama di una poverta' sconcertante, una drammaturgia da teatro parrocchiale.
La Dessi' era al meglio, sempre un po' aspra in alto ma brava, disinvolta
come attrice anche quando la fida cameriera la sottopone a una completa
depilazione delle gambe. Cupido ha una parte massacrante (scritta per
Hipolito Lazaro), tutta declamato stentoreo e acuti, indipendentemente da
quello che succede o dice (Caaaa-ra, pas-sami-l sAAAAAAAAle!). Orribile
musicalmente, a tratti francamente insopportabile, ma lui onestamente ha
fatto quel che doveva. E veramente complimenti per la resistenza fisica. Pons
non mi entusiasma di solito, ma qui deve gridare molto e lasciar perdere le
sottigliezze, per cui eravamo a posto.
Insomma, l'esperienza andava fatta e ne sono contento. Adesso pero' spero che,
almeno per me, Giordano e le sue creature
tornino nel dimenticatoio per qualche secolo. Verra' anche il loro
momento, ci sara' pure una Giordano Renaissance, ci saranno un GOF
(Giordano Opera Festival), un COF (Cilea Opera Festival) o uno ZOF
(Zandonai Opera Festival). Per allora spero di aver accumulato
sufficienti arretrati in ascolti CD da potermene stare chiuso in casa e
dissociarmi dal resto del mondo.
[R]
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Riccardo Domenichini
Istituto Universitario di Architettura di Venezia
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 Insomma, l'esperienza andava fatta e ne sono contento. 
Mi pare giusto.
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If the doors of perception were cleansed every 
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
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 dopo Leone e C. puo' essere un po' datata. Ma la musica...
Anche qui vale la legge della relativita'. Messa vicino alle creature
dei vari Cilea e Giordano la Fanciulla mostra comunque l'assoluta
superiorita' culturale e artistica del suo autore. Rapportata invece
alle altre opere di Puccini, secondo me crolla. Nel senso che Butterfly,
Tosca, Boheme, Manon Lescaut, Turandot e, in parte, il Trittico, sono i
frutti geniali di un autore che ha saputo costruirsi un proprio
linguaggio espressivo perfettamente in sintonia con lo spirito del suo
tempo e allo stesso tempo originale. Mentre la Fanciulla mi sembra la
manifestazione di un adeguamento a moduli espressivi (quelli del
verismo) fondamentalmente estranei alla sensibilita' espressiva di
Puccini. 


 (Zandonai Opera Festival).
Preparati.
Tempo fa Sergio Segalini fece su Opera International un editoriale
catastrofico e in odore di malafede (a mio avviso) sostenendo che il bel
canto ormai era morto e che l'unica cosa di valore che aveva ascoltato
nei mesi precedenti era la Freni nella Madame San Gene. E quindi
auspicava una riscoperta di Giordano.
Il tutto probabilmente per giustificare uno numero dedicato a questo
compositore e la scelta di programmare "Il Re" e "Mese Mariano" a
Martina Franca.
I.