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Titolo: Trionfale Nona all'Auditorium di Milano

Bellissimo concerto, questo pomeriggio, all'Auditorium milanese, dove
l'Orchestra Sinfonica e il Coro Giuseppe Verdi hanno eseguito la Nona
sinfonia di Beethoven sotto la direzione del maestro Claus Peter Flor, che
sostituiva l'indisposto Riccardo Chailly.
Flor, nato a Lipsia nel 1953, e' un direttore molto affermato in Germania
(e' stato dal 1985 al 1992 direttore della Berliner Sinfonie-Orchester) e
negli Stati Uniti, dove attualmente ricopre l'incarico di direttore della
Dallas Symphony Orchestra. A Milano lo si era gia' visto, con successo di
pubblico e di critica, alla Scala, alla guida della Filarmonica. Ha inciso
diversi dischi per la RCA, in particolare una splendida Decima di
Shostakovich con l'orchestra del Concertgebow.
Flor ha un gesto molto ampio, nervoso, scattante e preciso, ma in complesso
piuttosto sgraziato, in questo ricordando un po' il modo di agitare la
bacchetta che era tipico di Solti. Si muove assai col corpo, ma a differenza
dei direttori piu' mediocri, ai cui movimenti non corrisponde una risposta
da parte dell'orchestra, Flor era seguitissimo dalla Verdi, molto
concentrata durante tutto il concerto, e ha offerto a un pubblico foltissimo
(la sala era al completo, con moltissima gente in piedi) una Nona
all'adrenalina, scultorea, a tinte forti, in particolare nel primo e nel
secondo movimento, eseguiti senza nessuna concessione alle romanticherie.
Analogamente a quanto ho sentito fare da altri direttori, Flor ha diretto il
terzo mov. come una sorta di sereno interludio tra la prima e la seconda
parte della sinfonia, prendendo un tempo molto comodo ed evidenziando la
meravigliosa cantabilita' di questo brano (bellissima, in particolare,
l'introduzione del tema dei violini alla battuta 93), in questo assecondato
da un'orchestra in stato di grazia, in particolare nel settore degli archi.
Il quarto movimento seguiva la stessa linea interpretativa dei primi due,
con chiaroscuri molto accentuati e un coro granitico: l'Inno alla Gioia non
poteva essere piu' solenne  e piu' gioioso. Mi pare che Flor si sia concesso
alcune liberta' nelle dinamiche alla ripresa dell'inno da parte del coro
(dopo l'assolo del tenore, batt. 543 - 590), comunque accettabilissime. La
chiusa del movimento e' stata veloce (quasi alla Furtwaengler) ed
entusiasmante, d'effetto. Una gran bella Nona, quindi, molto piu'
interessante e godibile di quella diretta recentemente da Muti, sempre un
po' cervellotico in questo repertorio.
A parte qualche nota a vanvera del basso, il quartetto di solisti e'
riuscito a cavarsela, ma senza particolare bravura. Una lode al soprano,
molto brava ad arrampicarsi sulle note della sua parte. Il contralto si e'
sentito poco o nulla, e anche il tenore aveva una vocina piccola piccola.
Trionfo alla fine con dieci minuti d'applausi, molte chiamate e ovazioni
entusiastiche per Flor (festeggiatissimo dall'orchestra e dal coro), che
dimostrando molto buon gusto non ha ceduto alle insistenti richieste di bis
da parte del pubblico. Come Chailly, anche Flor e' un direttore simpatico,
sorridente ed estroverso, speriamo di sentirlo piu' spesso in Italia, dove
da qualche tempo non si vedono che ceffi compunti e seriosi.
Alcune curiosita'. La biglietteria e' andata in tilt, sono stati venduti dei
posti coperti da abbonamento, con conseguenze facili a immaginarsi al
momento dell'arrivo in sala dei legittimi proprietari delle poltrone
illegittimamente vendute. Dalla galleria, il timpano in la era molto
rimbombante, a tratti addirittura fastidioso. Molto buona, invece, la
percezione di tutti gli altri strumenti, in particolare degli archi, e
questo conferma la bonta' complessiva dell'acustica della sala. Nitido il
coro (non secco come alla Scala), chiarissimi i legni e gli ottoni. A
proposito di questi ultimi, Flor ha preferito schierarli a parti reali,
rinunciando al raddoppio dei legni e delle trombe. Peccato, perche' nei
"tutti" gli strumentini si sentivano davvero poco. Ancora, Flor ha separato
i violini primi dai secondi, e la chiarezza dell'insieme ne ha beneficiato
assai.
Ringrazio Lux, che impossibilitato ad assistere al concerto mi ha
gentilmente passato il suo biglietto (avevo provato nei giorni scorsi a
procurarmente uno, ma senza successo). Devo dire che da questo concerto ho
tratto un insegnamento: quando il direttore in programma viene sostituito,
e' bene recarsi all'ultima replica, dopo che il sostituto ha avuto modo di
affiatarsi con l'orchestra.
Raf

affiatarsi con l'orchestra.
Questo vale in generale. E massime per le opere "liriche": non ricordo
+ se con Logi o con Venanzoni eravamo arrivati a teorizzare ke la
replica giusta di un' opera cui andare a teatro fosse, appunto, la
Terza, quando tutto è rodato, sia i cantanti ke l' orchestra ke la
parte scenografica. Oggi come oggi invece la "premiere" è diventata
una prova generale in costume...
Spero solo ke l' enorme successo di questa Nona all' Auditorium non
sia stato dovuto alla reputazione dell' opera + ke alla sua
esecuzione. E magari un tantino all' euforia del 2000...
Se così non è, vuol dire ke la mia impressione già di qualke mese fa
ke l' Orch Sinf di Milano sta crescendo e non Le manca molto per
avvicinarsi a standard di assoluto valore internazionale non era molto
sballata...
LUX

 esecuzione. E magari un tantino all' euforia del 2000...
come ti ho scritto, Flor ha puntato su una lettura di grande presa
emotiva, poco meditata. Questo ha sicuramente contribuito all'effetto
finale.
Raf
Sent via Deja.com 
http://www.deja.com/
Before you buy.

finale.
In ogni caso penso sia stata molto meglio di quella fatta all' aperto
a Roma nella piazza del Quirinale da Sinopoli.
LUX
N.B. Sono in crisi d' astinenza: dal 23 Dic dello scorso millennio non
sono + stato ad alcun concerto o opera...

sono + stato ad alcun concerto o opera...
male. Domenica 16 (influenza permettendo) andro' finalmente a sentire la Can
telli (c'e' la sinfonia dal Nuovo Mondo...).
Raf


Vedi, vedi che il nostro Teseo nasconde sempre qualche asso nella manica?
Ma come si fa a scoprire se si ha (o meglio, nel mio caso, che non si ha)
l'orecchio assoluto senza conoscere la musica?
Intendo dire che se io non so com'è un la non posso neanche riconoscerlo!
Non ci vuole comunque un po' di allenamento per memorizzare le note, pur
avendo l'orecchio assoluto?
Ciao
           BERENICE
""""""""""""""""""""""""""""'''''''''''''''''''''''''''''
        Que les Cieux, que la Terre et l'Onde
        Brillent de mille feux divers.
        C'est l'ordre du Maître du monde,
        C'est la fête de l'Univers.

l'orecchio assoluto senza conoscere la musica?
se non suoni uno strumento o non canti, e ' difficile farsi l'orecchio
assoluto. Pero', se segui la musica o il canto con lo spartito davanti e col
proposito (non so quanto utile) di riconoscere le note della scala, puoi
riuscirci anche tu. Io ho acquisito questa capacita' (?) suonando il flauto,
ergo so distinguere bene alcune note della scala: il la, il fa e il do, in
particolare. Le altre mi riescono meno immediate, ma alla fine ci arrivo.
L'orecchio assoluto, pero', puo' anche essere una fregatura. Io mi riferisco
al la a 440 Hz, e quando ascolto della musica suonata con dei pitch diversi
(ad esempio quello francese, a 392 Hz) provo una sensazione di disagio, di
"stranezza" nella musica, che non e' sempre piacevole perche' mi aspetto di
sentire le note cosi' come io le ho interiorizzate. Nessun problema, invece,
con il la a 415 Hz, che trovo estremamente piacevole.
Teseo (Raf)
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Interdette speranze et van desio,
Pensier fallaci, ingorde e cieche voglie,
Lagrime triste, e voi, sospir'e doglie,
Date homai pace al lasso viver mio
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 Come fai a sapere che era in "la"?
Sinfonia in re minore, due timpani: uno alla tonica, uno alla dominante
(La)...
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telli (c'e' la sinfonia dal Nuovo Mondo...).
Beh, non aspetto così tanto! Già domani c' è il recital di Violeta
Urmana alla Scala e la OGC io la sento Sabato (e magari nel mezzo ci
piazzo Peter Maag con la Verdi all' Auditoriurm con la Grande di
Schubert!).
LUX.
P.S. Auguri x l' influenza (cioè: di non prendertela...)
LUX

(La)...
Quindi solo 2 timpani nella Nona? Tutto chiaro...
LUX


Chiamato in causa rispondo volentieri.
Io ho ascoltato l'esecuzione del 31. Dalla platea. Anche a me i timpani sono
apparsi rimbombanti, come se la Viviana ci mettesse troppa forza... Non so
se ha senso quello che scrivo :))) Per i timpani al centro, perņ, c'č da
dire che la Verdi suona sempre con i timpani in quella posizione.
Era la prima volta che ascoltavo la nona dal vivo (meglio tardi che mai), e
mi ero sempre chiesto quale fosse il volume "giusto" per ascoltarla in
disco. In pratica in casa non si riesce, a meno di fare un patto con i
vicini ed i loro vicini... ma questo volume sonoro, ascoltato
all'Auditorium, č comunque inavvicinabile!!! Forse il volume dei timpani era
ricercato, ed un certo rimbombo, chissą, dovuto ad un riverbero casuale su
quella particolare frequenza...
In ogni caso, venite ad ascoltare la Verdi, ogni volta č una sorpresa in
positivo, con e senza Chailly!!!
claudio lupetti
socio del'Orchestra Sinfonica di Milano G. Verdi

positivo, con e senza Chailly!!!
Stavolta andrò a sentire il concerto diretto da Maag (e con Cascioli
al pf in Mozart..) di Domenica.
LUX

all'Auditorium, è comunque inavvicinabile!!!
si', e' vero, e questo e' il bello della musica dal vivo. Io ho usato quella
esecuzione della Nona (in realta' quella del 2/1, perche' il 31 non ho
trovato posto) per testare, una volta a casa, l'impianto stereo e fare dei
confronti.
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