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Titolo: Abbado, Wagner e Isotta

Qualcuno di voi ha letto il commento di Isotta sul Corriere al Tristano
diretto da Abbado a Salisburgo?
Si tratta di un giudizio molto severo, nei confronti del Maestro.
Anche se e' difficile prender le misure all'obiettivita' dei critici
giornalistici, alla loro partigianeria, agli imput che ricevono etc.,
Isotta l'ho sempre ritenuto un critico serio.
Egli stesso lamenta che l'opera ha avuto un grande successo di pubblico,
che tuttavia ritiene ingiustificato dal punto di vista del risultato
musicale.
Isotta parte da una definizione dell'eros metafisico, come momento di
superamento di spazio, tempo, principio di identita' per ottenere
l'impossibile fusione dei due amanti, per affermare che
"Il Tristano e Isolda di Wagner e' la piu' ampia e perfetta opera d'arte
che gli sia stata dedicata, assumendolo a tema centrale e sviluppandone
ogni conseguenza. E' dunque l'opera piu' terribile e rivoluzionaria
della nostra civilta', di la' da un preteso carattere rivoluzionario del
suo linguaggio musicale." e che 
"Forza concettuale, lucidita', rifinitura, non implicano di necessita'
violenza esecutiva e interpretativa: al contrario, l'estasi nasce
dall'inesauribile precisione e delicatezza."
Questa premessa porta direttamente alla critica dell'esecuzione di
Abbado, nella quale Isotta trova due difetti fondamentali:
1) Proprio la dinamica orchestrale, che "forse anche per inconscio
conato di energia giovanile da parte del direttore, si spinge oltre ogni
immaginabile limite" e finisce per seppellire il canto (viene alla mente
una critica che Cajkovskij faceva a Wagner, e che ho citato in questo
NG), cosi' che alla fin fine ottiene un "depotenziamento inflattivo
delle acme emotive realmente richieste".
2) Il suo, di Abbado, concetto di musica assoluta ricupera la concezione
Mahleriana che procede "strutturalmente per frammenti, antitesi,
sorprese, e spesso addirittura negazione del concetto di elaborazione
tematica." E quindi "Il nesso causale della sintassi wagneriana, opposto
a quello teste' descritto, viene cosi' da Abbado involontariamente
negato in radice."
Cioe' a dire, Abbado ha diretto Wagner, anzi il Tristano, sconvolgendo
tutta una serie di equilibri, molto delicati, fra voce e orchestra, fra
contrappunto e armonia, che appunto sarebbero la sostanza dell' "eros
metafisico", a causa di una eccessiva dinamica che, da quel che ho
capito, sembra sconfinare nella retorica. E quello che Isotta gli
rimprovera ulteriormente e' stata l'umiliazione interpretativa riservata
a cantanti di elevatisssime qualita', che non sono state affatto
sfruttate, anzi sepolte dall'eccessiva dinamica dell'orchestra.
 
Per finire Isotta si lamenta di dover fare questa critica a un direttore
da lui stimato ed apprezzato, ma ricorda anche che Abbado, nel corso
della sua lunga carriere ha avuto pochissima dimestichezza con Wagner.
La cosa per cui ho sentito il bisogno di postare queste considerazioni
e' la reazione, apparsa sul Corriere sotto forma di lettere, di una
serie di persone che, reduci dall'aver ascoltato l'opera a Salisburgo,
si scaglino contro Isotta, affermando che l'opera e' stato un
grandissimo successo, e che, egli, Isotta, e' da lungo tempo un
denigratore di Abbado.
E' possibile avere da qualche NGruppista, che magari ha assisitito alla
rappresentazione, qualche notizia di prima mano sulla rappresentazione?
Saluto tutti e augura una buon "dopo Pasqua" visto che Pasqua e' gia'
passata.
Rudy
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If the doors of perception were cleansed every 
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
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rappresentazione, qualche notizia di prima mano sulla rappresentazione?
Insomma a sentire Isotta stavolta non dobbiamo invidiare ki ha speso
delle belle mazzette di soldi x andare a Salisburgo...
Certo i giudizi critici vanno presi con le pinze da chiunque
provengano, però una presa di posizione così drastica ed azzardata
lascia pensare...
Ricordo comunque, quando ancora leggevo IAMC, che il giudizio di Paul
Scudo (un operatore musicale che allora ivi scriveva spesso, specie di
Wagner), sull' esecuzione a Berlino del Tristano in forma di concerto
non era stato positivo...
Al di là del non ben reso concetto di "Eros Metafisico" sul quale non
mi avventuro, essendo passato troppo tempo dai miei infruttuosi studi
di filosofia (anche se a naso credo sia meglio l' eros fisico...
8;-)))), sembra che Abbado abbia diretto con violenza inaudita e con
concezione del suono "mahleriana".
E ciò avendo a disposizione una delle migliori orchestre del mondo e
cantanti eccellenti, tra cui quel Ben Heppner che passa per il miglior
tenore wagneriano del momento (e che tutti sperano Muti si decida a
fargli fare Sigfrido nella Tetralogia del 2002...)
Quindi ora le ipotesi sono 2: o Isotta ha preso un abbaglio, oppure
Abbado ha sbagliato interpretazione. Nella seconda ipotesi poco grave:
probabilmente Wagner non è nelle sue corde o non ha cominciato ad
affrontarlo a 20 anni, come consiglia Isotta... Invece in Mahler
Abbado eccelle, e lo sappiamo. Oltretutto il "competente" pubblico
festivaliero non se ne è accorto...
Messa in scena lunaparkesca si direbbe, almeno per Isotta che l' ha
vista... Se così [Oh ke bella la SCHADENFREUDE!...], son felice di
essere andato a Genova a Dicembre a vedermi a poco prezzo quella
magnifica di Corbelli! Comunque non si può mai avere tutto dalla vita:
al Carlo Felice il tenore non era Heppner (anche se il soprano era la
Huffstodt...)...
Comunque circa Abbado spero davvero che la sua statura artistica non
sia in decadenza imprevista come afferma Isotta e che l' unico errore
in cui il noto critico sia incorso nel suo articolo del 30 Marzo sul
Corriere (forse del proto..:) sia quello di attribuire a Claudio
Abbado 70 anni...
LUX



 denigratore di Abbado.
Se il Tristano che ho sentito dall'ORF fosse su CD io lo comprerei con buona
pace di Isotta e senza pensare che il nostro critico sia in malafede.
Giuseppe Sottotetti
gso...@aznet.it