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Titolo: Orphee aux Enfers

Orfeo ed Euridice sono marito e moglie e vivono in una graziosa capanna:
lei fa la ninfa, lui suona il violino, compone e dirige un coro (in
francese: orpheoniste). 
Letteralmente non si sopportano: lei e' bisbetica e si innamora di
chiunque, lui pensa solo alla musica e suona cose che lei non regge.
Plutone la vede da lontano e la vuole: per portarsela via si trasforma
nel pastore Aristeo e va a vivere nella capanna a fianco. Lei,
naturalmente, se ne innamora e da' inizio a una piccante storia di
corna. Fino al giorno in cui, dopo l'ennesimo litigio con Orfeo, lei
corre da Aristeo, questo si ritrasforma in Plutone, botola e via giu'
nell'Ade. Orfeo e' al settimo cielo, si e' liberato di quella
rompiscatole e finalmente potra' completare il suo sofferto concerto per
violino. No: si squarciano le nubi e scende l'Opinion Publique, che
ricorda ad Orfeo che in quanto marito deve andare a recuperarsi la
moglie, pena l'anatema generale.
Nell'Olimpo gli dei si annoiano: Jupiter (confidenzialmente: Jupin) li
tiene tutto il giorno sulle nubi a bere ambrosia mentre lui passa da
un'avventura a un'altra sempre inseguito da Giunone, gelosa come una
pazza. Vogliono ribellarsi, anche perche' sentono dire che nell'Ade,
invece, ci si diverte molto di piu'. Anzi, Mercurio arriva saltellando e
racconta che Plutone si e' portato giu' una bellissima terrestre. Ira di
Jupin: queste cose non si fanno (e' chiaro, lui solo puo' farsi le
terrestri). Plutone deve restituire la ninfa, lui nega di averla, arriva
Orfeo pungolato dall'Opinion Publique a reclamare (MOLTO controvoglia)
la sposa. Insomma tutti la vogliono ma lei si annoia: adesso ha quasi
nostalgia del maritino. Poi arriva Jupin che si trasforma in un bel
moscone oversize per divertirsi un po' con Euridice...
Acida, bisbetica e insopportabile, la tremenda Euridice diventera'
l'incubo del regno degli dei, palleggiata da uno all'altro finche'
(visto che gli assenti hanno sempre torto) approfittando dell'assenza di
Bacco, Jupen non la trasformera' in una bella menade liberando se stesso
e gli altri da quella calamita'.
Bellissima: parlo della nuova edizione EMI diretta da Marc Minkowski con
Natalie Dessay e Ewa Podles, oltre a uno stuolo infinito di altri
cantanti.
Da un punto di vista editoriale Minkowski ha fatto una scelta forse
discutibile ma molto ben documentata, un metodo che dovrebbero imparare
quelli che ti spacciano per presunte registrazioni dell'"originale" Don
Carlo degli indecenti fritti misti delle versioni di Parigi, Bologna,
Milano e Modena (Pappano, giusto per non fare nomi). Chiusa parentesi.
La scelta di Minkowski e' quella di adottare la prima versione
dell'opera (opera-bouffe in 2 atti, prima rappresentazione Parigi, 1858)
aggiungendo pero' alcune parti della seconda (opera-feerie in 4 atti,
prima rappresentazione Parigi, 1874) che ormai sono entrate talmente
nella memoria collettiva (questo e' quello che dice lui: suppongo che si
riferisca al pubblico francese perche' di qua dalle Alpi il massimo che
conosciamo dell'Orphee e' il tema del can-can) da non essere
eliminabili. In fondo, cosa farebbe un direttore che tagliasse "Dalla
sua pace" dal Don Giovanni in nome di una presunta "versione originale"?
Un'opera sacrosanta se avesse Winbergh a fare Don Ottavio ma, in
generale, una grossa scemenza.
Detto questo, la direzione di Minkowski e' splendida per brio,
vitalita', precisione e leggerezza. Di piu' non so che dire.
La prima del cast e' secondo me Ewa Podles, bravissima, contraltissima,
forse con qualche inflessione un po' troppo caricata ma nel complesso
fenomenale.
Natalie Dessay spara raffiche di sopracuti come fosse una Luciana Serra
dei tempi d'oro ascoltata a velocita' maggiorata. Obiettivamente certe
note sono impressionanti (almeno in disco), ancora piu' obiettivamente
e' una brava cantante e un'interprete spigliatissima, peperina,
elegante. Da qui a farla passare per la reincarnazione della Sutherland,
mi si consenta, ce ne corre. Ha una voce di volume microscopico (dal
vivo e' anche piu' piccola di quello che risulta in disco), non mi
sembra grande dispensatrice di sfumature e non mi sembra che faccia
gridare al miracolo sotto l'aspetto dell'eleganza e della souplesse del
virtuosismo, che in opere come queste sono veramente la marcia in piu'
che contraddistingue la cantante brava o bravissima da quella che
passera' alla storia: ascoltare il recital di arie francesi della
Sutherland per capire la differenza. Con tutto, ripeto, la Dessay e'
bravissima, solo che mi da' un po' fastidio quest'ansia delle agenzie di
creare miti anche quando non ce n'e' bisogno. Ma in fondo e' il loro
mestiere...
Da bravi a bravissimi tutti gli altri. Veramente un ottimo acquisto,
complimenti.
[R]
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Riccardo Domenichini
Istituto Universitario di Architettura di Venezia
Archivio Progetti - Centro di Servizi Interdipartimentali
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r...@ofelia.iuav.unive.it
 
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Marilyn Horne --> 
http://www.geocities.com/Vienna/Choir/6197
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vivo e' anche piu' piccola), non mi 
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