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Titolo: prendo spunto dai Puritani

 - Paolo -
Quando sarò direttore artistico di un teatro importante (tra due o tre
vite) vorrò tentare un'operazione simile a quella che, sfruttando
l'esistenza della Callas, riportò in vita il soprano drammatico
d'agilità e cambio' il corso storico della vocalità femminile nel
Novecento, permettendo un'inaudita fioritura di belcantiste e il ritorno
nel repertorio di opere prima ineseguibili o stravolte dalla prassi
(Anna Bolena, Poliuto, Semiramide, Armida, Norma, La donna del lago,
Macbeth ecc. ecc.; in prospettiva perfino Haendel).
Io questa operazione la tenterò convincendo un giovane tenore
intelligente, coraggioso e dotato di una bella voce di testa naturale
(come sarebbe per esempio stato il Borgonovo prima di studiare!) a
rompere con le tradizioni invalse e ad eseguire come SAPPIAMO che si
faceva all'epoca tutte le partiture tenorili precedenti al 1850: vale a
dire, passando con dolcezza a un falsettone rinforzato esattamente dove
ora i tenori praticano (i tre o quattro che lo sanno fare davvero!) il
famoso passaggio di registro, dal fa diesis in poi. Tra l 'altro
l'attuale fa diesis corrisponde probabilmente, più o meno, al sol di cui
parlava il citato tenore Donzelli. Di colpo ruoli come Guillaume Tell,
Arturo, Edgardo, Ernesto, Elvino ecc. risulterebbero dolci, malinconici
come li faceva Rubini alla loro epoca; ed eseguibili. Il mio tenore
presecelto verrebbe inizialmente crocifisso dalla critica, dividerebbe
il pubblico in fazioni odiantisi a morte, avrebbe probabilmente una
carriera accorciata dallo stress e dalla difficoltà di gestire con
equilibrio un' impostazione tecnica riscoperta e senza tradizione
diretta (del resto la Callas a 41 anni aveva già smesso); ma passerebbe
alla storia e farebbe rientrare nell'orecchio della gente un modo di
cantare perduto.
Perché, direte voi, nessuno ci prova? Perché impostando il registro
acuto cosi', un tenore non potrebbe cantar nulla di successivo al 1850
e, come dicevo, anche nel repertorio precedente susciterebbe un
putiferio. Ma chiedo: meglio rinunciare ai Puritani perché il tenore non
ce la può fare o meglio che un tenore canti solo Rossini,Bellini e
Donizetti ma come lo sentivano e lo prevedevano loro stessi, lasciando
ai colleghi le opere successive?
In fondo un tenore impostato cosi' sarebbe una voce "altra", un po' come
lo è il cembalo rispetto al piano o la viola da gamba rispetto al
violoncello. C' è spazio per l'una l'altra cosa.
Beh, aspetto che mi propongano di gestire un Ente lirico importante e ne
riparliamo...
Stefano Torelli

riparliamo...
Te l' auguro? Tienimi presente come gestore di sala (ke forse è l'
unico mestiere ke saprei fare davvero bene...).
LUX

 LUX
OK!
st

 ce la può fare
Mi collego a questa frase solo per ragioni di comodo. Mi pare che dalle due
conversazioni nate dai Puritani Genovesi su questo Ng non si prenda in
considerazione un aspetto fondamentale e cioè che sono esistiti ed esistono
ancora tenori che hanno tutte le note per i Puritani e le prendono tutte in
tono e di forza. Qualche esempio: Gedda, Matteuzzi nel passato più o meno
recente, Burrows e Bros oggi. Che Hernandez abbia dato pessimi risultati non
c'entra nulla con queste note in quanto per la gran parte o non le ha
proprio fatte (fa sovracuto, re, ecc.) o quelle che ha fatto (do diesis) le
ha fatte ricorrendo proprio alla tecnica del falsetto o, meglio del
falsettone, però stimbrandole e rendendole fisse. I pessimi risultati
nascono da un'incapacità totale di avvicinarsi allo stile belcantista di
Arturo e dall'incredibile povertà di colori ed accenti nella sua
interpretazione.
Saluti, Marco

interpretazione.
La, breve, discussione è nata sulla mia impopolare posizione di non
considerare affatto pessimi i risultati di Hernandez. Intendiamoci: in
senso relativo e non assoluto. Mi rendo conto ke posso esser tacciato
d' incompetenza e di cattivo gusto, ma mi piace il riskio...	;-))
IMHO se Hernandez si fosse appunto esercitato nel passare dolcemente
al falsettone rinforzato di cui parla Torelli, poco ci mancava ke
avremmo parlato tutti di una rivelazione...
Ma  una voce così gradevolmente timbrata ed una così naturale
propensione x l' intonazione (ke manca ad es totalmente a Marcello
Giordani, ke forse ha lo squillo ancora + seducente...) non l' ho
sentita in nessuno dei tenori emergenti di oggi. Nelle arie "di forza"
e senza note troppo difficili era 1 piacere, IMHO, ascoltarlo.
X quel poco d' intuito ke, in mancanza di competenza, ho nel campo
penso ke farà molto bene in futuro, magari  proprio in Bellini, oltre
ke ovviamente in Rossini, Donizetti  e certo Verdi.
E se no vuol dire ke mi son sbagliato.
LUX

 > spiegando di saper salire di petto circa fino al sol (!!) e poi:::::::::
::::::::::::::::::::::::::::::::::::
Onestamente non so quali effettivi vantaggi potrebbero scaturire dal
ripristino della tecnica di emissione degli acuti pre-Duprez. Già il grande
tenore Garcìa, peraltro grandissimo insegnante e padre della Malibran, era
in grado di salire al do 4 di petto prima che Duprez lo "inventasse" nel
Guglielmo Tell. Orbene, se il Garcìa che fu maestro di Nourrit (il tenore
che si suicidò perché non aveva il do di petto) seppure non sistematicamente
emetteva il do non in falsettone, qualche buon motivo ce l'avrà avuto. O no?
Se Nourrit, che aveva un falsettone magnifico e perfetto, si è suicidato
perché non era in grado di effettuare una tronfia scalata di petto, come il
rivale Gilbert, qualcosa di interessante ce l'avrà pure l'acuto a voce
piena.
E poi, chi insegnerà ad un tenore a salire in falsettone? Celletti ci ha
provato con Morino (o almeno dice); ma non mi sembra che il risultato sia
proprio convincente. Si dice che in certi tenori dell'epoca quasi non ci si
accorgesse del passaggio dal registro centro-grave di petto a quello acuto
di testa. Ve li immaginate voi quelli che girano oggi a passare dal petto
alla testa? E senza che nessuno se ne accorga?
E poi non è la stessa cosa che passare dalla viola da gamba al violoncello.
Un diplomato in violoncello studia la viola da gamba, come uno in pianoforte
o organo il clavicembalo, ma sono sempre diplomati in violoncello e
pianoforte e organo. Un tenore "falsettonista" è solo un tenore
falsettonista e non potrà più, facilmente, tornare alla voce piena. E
canterà solo un certo repertorio. "Ma il Fenton del Falstaff..." - No, solo
voce piena.
Mi sembra che un esempio come quello di Kraus sia da tenere in palmo di
mano. L'ho sentito cantare nel '95, aveva 68 anni. Bene, alcuni dicono che
l'emissione odierna di petto sfianchi anzitempo le fibre. Ora dopo Puritani,
Pescatori, Sonnambule, Figlie del reggimento, Rigoletti, Traviate, Faust,
Werter, Favorite, Lucie, Lucrezie, ecc. ecc.: insomma una quantità
impressionante di acuti di petto a tutte le altezze e per anni ed anni di
paradisiaca, adamantina, irraggiungibile carriera a quell'età (e anche
oltre) una voce che si presenta ancora non seconda a nessuno, passato,
presente e futuro non ci sono Santi né Madonne che tengano per convincermi
che questo tipo di emissione è indiscutibilmente giusto. Giusto perché non
usura, giusto perché non sforza, giusto perché è facile, perché rispetta
sostanzialmente le indicazioni degli autori. Perché le rispetta? Perché
quelle note non sono emesse da una faccia rossa con una gola in preda allo
spasmo, con un collo dalle vene gonfie. Non sono note ghermite con brutale
violenza, paghe di sé stesse e fine a sé stesse. Nel Rigoletto alla fine del
duetto del I atto è trepidante come un giovane innamorato, alla fine della
cabaletta del II è baldanzosa come un amante che ha raggiunto l'amata, alla
fine della Donna è mobile è tronfia ed irridente come un dongiovanni che
espone i suoi metodi. Nei Puritani, nell'A te o cara è il sospiro di un
fidanzatino che finalmente si potrà sposare, poco dopo squilla di sdegno e
alterigia per l'affronto del rivale. Nel duetto del III i re sono grida di
gioia irrefrenabili, nel finale l'orrore per la truculenza sull'amata non
potrebbe che esprimersi così. Un fa naturale? Certo, se non hai il re
bemolle di Kraus devi emettere almeno un fa 4. Ma mi si faccia il piacere! È
come se volessimo ricostruire la Roma degli imperatori invece di salvare
quella di (da) Rutelli. Quella di Kraus, di Lauri-Volpi di Kozlovskij è la
via giusta; lo so anch'io che non si cantano i Puritani come Di Stefano. Se
per canto di petto si intende quello di Domingo e Carreras, allora
ripristiniamo il falsettone, ma badate bene a non buttare via l'acqua col
bambino con la scusa di sostituirlo con un pupazzo. L'acqua sporca puzza: ma
il pupazzo è finto. E morto.
                                                David Zanardo,
allungamen...@libero.it

 > >  ai tempi di Bellini e oltre::::::::::::
::::::::::::::::::::::::::::::::::

 ha scritto nel messaggio
news:IfZj6.8171$0o5.2...@news.tli.de...

Interpreto quel "perlomeno" come un soprattutto. Grazie Felix per la
graditissima approvazione. Dovrei forse essere meno prolisso? E magari
limitarmi a meno argomenti alla volta? Cercherò di seguire i buoni consigli.

 limitarmi a meno argomenti alla volta? Cercherò di seguire i buoni
consigli.
ma no, era un'osservazione, la mia, del tutto personale.
Dato che ho poco tempo per leggere i NG, preferisco i post stringati e
succinti, ecco tutto.
Ciao
Felix