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Titolo: Barbara Frittoli al MET

Per in fans della nostra soprano includo una parte della
recensione del New York Times dell'Otello di Verdi al
MET dove si parla di Barbara Frittoli.
L'intera recensione si puo' trovare a
http://www.nytimes.com
(la sottoscrizione gratuita e' necessaria per entrare nel sito)
---Rosario
For this first "Otello" of the season, a return of the 1994 production
by Elijah
          Moshinsky, the Italian soprano Barbara Frittoli sang
Desdemona. Neither Ms.
          Frittoli's 1995 Met debut as Micaëla in "Carmen" nor her later
appearances as
          Puccini's Mimi, though lovely performances, suggested that she
had the
          potential to become the fine spinto soprano she now is. Her
rich voice,
          carefully focused and well supported, is surprisingly large
for a small
          woman. She can float airy pianissimo lines in the great
Italian tradition.
          Although an attractive presence onstage, she is not yet a
compelling actress,
          and this applies to her singing as well. There was a certain
expressive
          sameness to her portrayal. Yet at a time when Verdi sopranos
are scarce, she
          will be kept busy.
--
--
	" ... la tua loquela ti fa manifesto
 		 di quella nobil patria natio ... " (Inf. X)
Sent via Deja.com 
http://www.deja.com/
Before you buy.

MET dove si parla di Barbara Frittoli.
Rosario, puoi dirci ki ha firmato la recensione?
LUX
P.S. ma tu non eri a MI ieri?

 P.S. ma tu non eri a MI ieri?
No. Io ero a MI sabato pomeriggio fino a domenica mattina. E nel
mezzo ci ho fatto entrare la Nina. Mi dispiace non aver contattato
nessuno ma ero proprio di passaggio.
Sono rientrato a NYC domenica sera e gia' mi sono beccato
il debutto newyorkese di Jose Cura in Cavalleria lunedi e
poi ieri sera sono andato anche io a vedere la Frittoli.
Nemmeno la recensione del NY Times mi poteva preparare alla
eccezionale bravura di questa cantante. L'avevo gia' vista
una volta nello Stabat Mater di Rossini ma non mi aveva particolarmente
convinto. Ieri invece ...
La voce e' molto bella, fortemente ancorata nel registro grave,
con un colore scuro e un timbro caldo ma allo stesso tempo
con nessun problema ad affrontare gli acuti anche ad alto volume.
La voce, anche se di volume non enorme, si proietta molto bene
anche in un teatro enorme come il MET.
La Frittoli usa con perizia il registro di petto per creare
momenti veramente magici (come quando esclama "nella tua voce
c'e' un grido di terrore" nell'atto terzo).
Ma nei momenti piu' drammatici (come la scena dell'atto terzo
con Otello, uno dei momenti che io preferisco dell'opera)
la voce saliva su nelle zone alte ed acquistava potenza e
volume.
E poi l'ultimo atto di una dolcezza e tristezza infinite,
con quelle ripetizioni della parola "salce" prese sempre
quasi a fil di voce.
Anni fa avevo visto la Fleming come Desdemona (sempre al MET,
nello stesso allestimento). Mentre la Fleming porto' un
abbandono maggiore nel personaggio ed un'intensita' drammatica
quasi coinvolgente (non ho piu' visto la Fleming cantare in
quel modo in tutti questi anni), la Frittoli ha sicuramente
espresso una maggiore raffinatezza nel canto e nella tecnica
senza comunque mancare di coinvolgimento emotivo.
Placido Domingo cantava Otello. Le voci di corridoio dicevano
che si era fatto trasporre in basso parecchie parti dell'opera.
Il mio orecchio (con grande disperazione della mia insegnante
di musica) non riesce a notare differenze di un semitono (o
anche di piu' ;) e quindi non so dire se e' vero o no.
L'unica parte che mi e' sembrata trasposta giu' e' stata l'Esultate
che mi pareva mancante dell'usuale brillantezza.
Domingo in ogni caso e' riuscito ad offire una buona performance.
Certo le risorse per esprimere la rabbia e la furia del Moro
a tratti gli sono mancate. Pero' Domingo ha attinto a tutta la
sua esperienza e alla sua tecnica per riuscire almeno a portare
in scena altri elementi del personaggio. I sentimenti d'amore
(duetto con Desdemona dell'atto primo), il sarcasmo (la scena
con Desdemona dell'atto terzo), la disperazione ("Dio mi potevi
scagliare") e la distruzione finale ("Niun mi tema") sono
venuti fuori cesellati finemente da un cantante di estrema esperienza.
Infine lo Iago di James Morris e' stato quello che mi
aspettavo. Duro, legnoso, monotono e con notevoli problemi
nell'affronare gli acuti.
L'allestimento del MET e' uno dei pochi in repertorio
che funziona. Bellissime scene ricche di marmi, colonne e
dipinti enormi. Regia tradizionale ed efficace.
Un piacere tornare a vederlo.
---Rosario
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