Newsgroup: it.arti.musica.classica.mod
Titolo: Dido And Aeneas, Alcina chiede aiuto

Conosco da tempo la musica strumentale di Purcell ed
alcune sue arie da Feary Queen e da Dido and Aeneas,
di quest'ultima però non ho avuto modo di ascoltare le parti
corali, così, dopo averci pensato un poco ho deciso di aquistarla.
Tuttavia prima di procedere ho bisogno di sapere quale delle edizioni
in commercio sia da preferire per qualità d'incisione, organico strumentale,
direzione ed interpreti vocali (premetto che la mia preferenza va a cantanti
come: Monoyos, Mellon, Poulenard, ecc, dalla inconfondibile limpida
vocalità,
agilità e vibrato non eccessivo)
Ringrazio fin d'ora chi mi invierà qualche suggerimento critico.
                                                                     Alcina

 in commercio sia da preferire
Sarà che il primo amore non si scorda mai ma io resto fedele al buon Leppard,
che sicuramente oggi appare datato (e fra l'altro è anche pesante) ma è quello
che mi dà ancora più emozioni.
Giuseppe Sottotetti
gso...@aznet.it

Io ho le due incisioni di Christie e poi ho la cassetta con quella di
Pinnock. 
La prima versione di Christie (Harmonia Mundi "Musique d'Abord") e'
forse la mia preferita: Dido e' Guillemette Laurens, poi ci sono le
ottime Jill Feldman e Agnes Mellon. L'unico dubbio potrebbe venire dal
contraltista Dominique Visse nella parte della maga, ma a me piace. In
ogni caso, e' sicuramente la migliore sulla piazza come rapporto
qualita'/prezzo.
La seconda versione di Christie (Erato) e' interessante perche' il coro
e' formato solo dai solisti ed anche l'orchestra e' ridotta al minimo.
Anche qui ottimi cantanti, su cui spicca la Dido di Véronique Gens. Non
mi sembra tuttavia da consigliare come primo acquisto.
Pinnock (Archiv) e' molto inglese e patinato, anche troppo per i miei
gusti. I cantanti, almeno sulla carta, sono eccellenti: Anne Sofie von
Otter e' Dido, Lynne Dawson e' Belinda e poi c'e' un eccezionale Nigel
Rogers nella parte sia della maga che del primo marinaio (si': la maga
e' un tenore!). In teoria dovrebbe essere l'esecuzione del secolo, in
pratica e' delle tre quella che mi piace di meno, perche' Pinnock tende
a trascurare gli aspetti "teatrali" dell'opera.
 
Stanno pero' per uscire (o forse sono gia' uscite?) due nuove versioni
della Dido che promettono di essere decisamente interessanti: quella di
Parrott (Sony) e soprattutto quella di Jacobs (Harmonia Mundi). Non ho
purtroppo su queste altri dettagli.
M.

 un eccezionale Nigel Rogers nella parte
Ma a te Nigel Rogers piace sempre o trovi che lì sia bravo? Forse non
ho la sensibilità per la Early Music, ma la versione del monteverdiano
Vespro della Beata Vergine che posseggo, quella del Taverner Consort
diretta da Andrew Parrott, la trovo insopportabile proprio per la
presenza di costui. Mi sembra che tenti da fare dei vibrati
probabilmente previsti in partitura e ne fuoriescano degli autentci
belati di petto... O sono io ke non capisco niente e va effettivamente
eseguita con questi suoni "stimbrati"?
LUX

...
Bhč, se ti interessa una versione non costosa e dalla abbastanza ricca
strumentazione (tiorba come rinforzo del continuo e anche come commentatore
solista della vicenda, e per simulare tempeste ci sono dei... come definirli
gong o piatti....insomma rendono bene l'idea del cielo tempestoso).
posso indicarti il cd della NAXOS, n. 8.553108, di cui puoi vedere la
copertina nel sito 
http://nhn.com/
 , dopo aver fatto una ricerca sotto il
nome di Purcell Henry,
eseguito da
The Scholars Baroque Ensemble
Dido, Queen of Carthage     Kym Amps (soprano)
Belinda, her sister                    Anna Crookes  (soprano)
Second woman            Ghislaine Morgan  (soprano)
Sorceress                    Sarah Connolly (soprano)
First Wicht                    Ghislaine Morgan (soprano)
Second Wicht            Anna Crookes (soprano)
Spirit                            Angus Davidson (controtenore)
Aeneas, a Trojan Prince    David van Asch (basso)
First Sailor                           Robin Doveton  (tenore)
ARTISTIC Coordinator: David van Asch
Si distinguono oltre a due violini solisti (Pauline Nobes e William Thorp),
la viola Trevor Jones il violoncello Jan Spencer, la Tiorba e la "Guitar"
William Carter e Robert Jeffrey, e naturalmente (nel senso che non poteva
mancare) il cembalo Terence Charlston.
I cori sono brevi, specialmente quelli a ritmo veloce, (ma per forza di cose
sono brevi, anche perchč il Dido and Aeneas č breve:  dura meno di un'ora )
e in tutto sono una quindicina, alcuni dei quali scaturiscono da arie, altri
invece sono numeri a se stanti.
Ci sono bei pezzi di commento strumentale (tiorba).
Ma i cori, quelli brillanti, con trombe e timpani, quelli che direi
gareggiano con addirittura alcuni oratori Handeliani sono contenuti invece
nell'altra Semi-opera in 5 atti: THE FAIRY QUEEN..... una bomba.
La versione che ho io, č quella edita dalla Harmonia Mundi di Deller Consort
Stour Music Chorus &Orchestra, Alfred Deller, n. HMA 1901257.58, della
durata in 2 cd di 2.10.07., tratto da Il Sogno di una notte d'estate di
William Shakespeare. Se ne vuoi sapere di piů basta che me lo chiedi......
Naturalmente per quanto concerne Dido and Aeneas devo dire che ho anche la
versione (estratti) di Sir Charles Mackerras (di cui ho una bellissima
versione sontuosa dell'ISRAEL IN EGYPT del Caro Sassone), ma trovo che nel
caso di Dido and Aeneas non sia molto incisivo.
Arsace
_______________________
Handel non puň mia Musa
Cantar in un sol Istante
Versi che degni sian della Tua Lira.

 mi sembra tuttavia da consigliare come primo acquisto.
Christie propone anche una interessante soluzione per la lacuna della
partitura nel finale del secondo (?) atto. A me questa edizione piace
particolarmente. Conservo un certo affetto per la prima di Leppard
(Erato) perche' e' stata quella con cui ho conosciuto questo capolavoro
e perche' la Troyanos, anche se forse un po' troppo enfatica e tragica
per un'opera che tutto sommato fu pensata per una recita di educande, ha
comunque un pathos fenomenale. Meno mi piace l'altra di Leppard (almeno,
mi sembra che sia lui a dirigere) con la Norman e Allen, che mi sembra
nel complesso ingessata e pesante, mentre la Norman e' come sempre
impressionante vocalmente ma sovrabbondante interpretativamente.
[R]
-- 
=======================================================================
Riccardo Domenichini
Istituto Universitario di Architettura di Venezia
Archivio Progetti - Centro di Servizi Interdipartimentali
S. Marta, Dorsoduro 2196 - 30123 Venezia              tel (0)41.2571014
                                                       fax (0)41.715788
                                       mailto: 
r...@ofelia.iuav.unive.it
 
=======================================================================
Marilyn Horne --> 
http://www.geocities.com/Vienna/Choir/6197
=======================================================================

 eseguita con questi suoni "stimbrati"?
Non sono un fan di NR (ormai penso proprio che non canti piu', fra
l'altro): il mio "eccezionale" si riferiva al fatto che nell'ambito
degli esecutori HIP lui e' stato un punto di riferimento per diversi
anni, all'epoca dei primi pruriti filologici. La sua voce non e'
"bella", pero' direi che proprio ascoltando il Vespro di Parrott si
capisce perche' e' diventato famoso: era uno dei pochi in grado di
cantare cercando effettivamente di riprodurre lo stile dell'epoca --
anche se magari oggi c'e' chi lo fa meglio.
Il modo di cantare dell'epoca di Monteverdi risentiva ancora molto
dell'impostazione "nasale" tipica ancora oggi nel vicino oriente; e
soprattutto prevedeva una serie di "effetti speciali" con la voce (di
"vibrati", come dici tu, ce n'erano una decina di tipi) di cui poi si e'
persa la memoria. Rogers era uno che ci provava e spesso, secondo me, ci
arrivava anche molto vicino.
Comunque io non sono un grande esperto di Monteverdi: se l'argomento ti
interessa, manda una mail a Massimo Campostrini (lui non segue piu'
questi NG).
M. 

Per esprimere la mia modesta opinione, ti dirò che l'incisione realizzata da
A. Parrott per Chandos mi sembra impareggiabile, e mi sorprende constatare
che questo giudizio ha resistito impavido attraverso molti anni.
Essa si giova, fra l'altro, di una Emma Kirkby nel suo periodo migliore, e
di un David Thomas che, diversamente dal solito, non mi dispiace troppo.
Nessuna delle altre esecuzioni citate da altri mi sembra anche lontanamente
avvicinarsi alla qualità di questa, ma è ovvio che c'è di mezzo il mio gusto
e le mie idee su questa musica.
Non conosco però quella del "Baroque Scholars Ensemble", che (anche per il
prezzo) potrebbe essere interessante. Conosco altre loro incisioni:
eccellente "Fairy Queen", ed anche i Mottetti di Bach; qualche riserva su
"Acis and Galatea" di Handel, che comunque è ben fatto e merita la spesa (un
solo CD!).
Ciao
                                                    Tito

Gentilissimo Tito, grazie per i tui consigli, conosco Thomas e Kirkby e li
ritengo degli ottimi interpreti.