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Titolo: Il gusto del canto: risposta ad Arsace

Una precisazione, allo scopo di sgombrare il campo da eventuali malintesi:
la mia precedente risposta al thread 'de gustibus, geneaux...' non aveva
alcun fine 'didattico'. Non credo di poter fornire alcuna lezione in alcun
campo e dunque se le mie parole sono sembrate discendere da una cattedra me
ne scuso. Quel preambolo era esclusivamente finalizzato a rendere più chiaro
il filo del ragionamento che intendevo esporre. Dunque se dovessi ricadere
in errore chiedo venia anticipatamente.
A me piacciono le belle voci, quelle che io considero belle voci. L'opera
barocca è stata una tappa importante dell'evoluzione musicale ma poi le cose
sono andate avanti ed oggi ascolto ed apprezzo l'opera che va da Monteverdi
fino a Lenny Bernstein.
La mia preferenza all'utilizzo di cantatrici nei ruoli che furono dei
castrati, dipende dal fatto che, apprezzando le voci belle, trovo la qualità
di una voce femminile superiore a quella di un falsettista. La voce di una
donna risulta nove su dieci più omogenea, ricca di smalto, più flessibile
nella dinamica e nell'agogica, meglio emessa, più corretta nell'esecuzione
della coloritura, più affascinante nel timbro, in breve capace di rendere il
bel canto con maggiore sicurezza ed aderenza ad un modello ideale che ognuno
di noi individua in una tipologia vocale o in un interprete 'tipo'.
Circa la trascrizione dei ruoli vocali non considero l'opera come un testo
sacro da mantenere puro ed immacolato, ne' considero una rappresentazione
teatrale come una cerimonia religiosa e dunque ben vengano operazioni di
'taglio e cucito' a patto però che non abbassino la qualità del lavoro e non
tradiscano lo spirito e la sostanza della musica. Sarò un illuso ma mi pare
che il livello qualitativo delle cantanti sia mediamente superiore a quello
degli uomini e dunque tra un tenore utilizzato allo scopo di differenziare l
'equilibrio timbrico di un cast che riduce però gli abbellimenti ad un
gargarismo ed una soprano o contralto dignitoso non ho alcun dubbio.
Ammetterei una qualche eccezione se il cantante da sostituire fosse
Dominique Visse, che trovo essere il proprietario di una delle voci più
ridicole che sia dato di ascoltare: ogni brano diventa immediatamente una
parodia irresistibile. Non credo che lo sopporterei oltre il ruolo di
Arnalta nell'Incoronazione.
Per quanto attiene alla ricerca della voce aliena devo ammettere che l'
argomento non mi entusiasma: sono un ascoltatore certamente 'archeologico'
nel gusto ma in un cantante non cerco un timbro 'strano' o diverso, cerco
piuttosto una voce (bella ma normale) ed un interprete.
Capisco che nominare cantanti come la Horne o la Sutherlando può apparire
almeno 'demodé' ma costoro hanno affrontato per prime, o almeno rendendolo
popolare, un repertorio nel quale ora sguazziamo. Forse la Sutherland
cantava un barocco un tantino liberty, può essere, ma il suo Haendel,
Bononcini, Graun, Piccinni hanno disvelato uno stile di canto (variazioni
comprese) che era rimasto sepolto per più di un centinaio di anni.
Non capisco molto la faccenda di Peppino di Capri e 'Sian navi all'onde
algenti', giacchè lui può anche cantare arie d'opera, lui e Bocelli e chi
altro vuole, io posso non comprare i loro CD, comunque ammetto una colpa:
ascolto i recital, mi accontento di parcellizzare il piacere della musica
ascoltando un'aria. A teatro non si faceva di tutto, gioco,
cene,conversazioni, per poi concentrasi all'ascolto al giungere della Diva o
del Divo?
Per quanto mi riguarda l'opera barocca è uno dei tipi di musica che ascolto,
non sono insomma un fruitore specializzato ma anzi assolutamente dilettante,
dunque il mio gusto in fatto di cantanti, ruoli ed interpretazioni abbraccia
un arco cronologico più ampio, forse a scapito di una qualche competenza
specialistica. Alle voci dei falsettisti sono arrivato da relativamente poco
tempo e portandomi dietro delle riserve, che ho ancora, e credo mai riuscirò
a sciogliere. Ammetto che oggi il livello qualitativo si è innalzato in modo
notevole ma anche ascoltando i dischi dei più quotati falsettisti non giungo
 mai, ad oggi almeno, a considerare le loro interpretazioni quali
paradigmatiche.
Per quanto riguarda Brian Asawa ho un CD 'Scarlatti Cantatas Volume III'
diretto da McGegan edito da Deutsche Harmonia Mundi. Il CD 'Scarlatti
Cantatas Volume II' sempre diretto da McGegan  alla testa della Arcadian
Academy è invece interpretato da David Daniels.
Sempre con Asawa ho un Mitridate di Mozart ma temo che, oltre all'ostacolo
dovuto alla presenza della Bartoli, la cosa non ti interessi trovandosi
oltre il tuo raggio di interesse.
A proposito di Bartoli le arie gluckiane sono belle ed interessanti ed in
genere al mio orecchio l'ingolamento risulta inesistente. Vuoi ascoltare una
voce ingolata: trova qualche registrazione di Huguette Tourangeau.
P.S. Non conosco lo Staba Mater di Vivaldi interpretato da Bowman, cosa ne
pensi dell'interpretazione di Robin Blaze?
Un saluto.
--
Mario Benedetti

di noi individua
Ti capisco e sono xfettamente OK.
LUX