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Titolo: Strauss (e Puccini)

 LUX
E hai fatto benissimo!
Non vorrei perň che anche qui tu fossi influenzato dalla frequenza (scarsa)
con la quale alcune opere sono in cartellone alla Scala: Die Frau ohne
Schatten č un'opera bellissima perň certo č un po' piů pesante rispetto al
Rosenkavalier, e musicalmente č assai complessa e certo di non facilissimo
ascolto. Anche il libretto č pieno di simboli e non č certo di agevolissima
comprensione. Non so se hai visto anche Arabella qualche anno fa alla Scala
diretta da Sawallisch alla Scala: se sě ti era piaciuta?
E anche le tre opere di R. Strauss rappresentate alla Scala diversi anni fa
con Sawallisch sul podio a dirigere i complessi dell'Opera di Stato Bavarese
(Daphne, Der Liebe der Danae, Die schweigesame Frau)?.
Certo č che per comprendere e apprezzare in pieno il Rosenkavalier occorre
vederlo e sentirlo in teatro (magari diretto da Kleiber), per cui credo che,
se fosse rappresentato alla Scala, e tu andassi a vederlo modificando
l'opinione espressa in precedenza, non potrebbe che piacerti almeno quanto
l'Ariadne e Die Frau ohne Schatten.
Inoltre non capisco questa tua avversione per Puccini, senz'altro uno dei
piů grandi musicisti di tutti i tempi (e bada bene che ho scritto musicisti
e non solo operisti): basta leggere qualche sua partitura per rendersene
conto (almeno Tosca, Fanciulla del West e Turandot).
Ciao Valerio

conto 
Non sono capace di leggere le partiture. Ma non sarà allora 1 altro
caso di compositore + x gli okki ke x l' orekkio??...
LUX

 piace la musica e non cantano bene...
Comunque è un'opera che a mio parere, per come è scritta,  rende certamente
moltissimo in teatro (lo dico anche se non l'ho mai vista dal vivo....sigh).
Valerio

 Valerio
La regia video può falsare le cose. Il Rosenkavalier secondo me richiede una
messa in scena ricca e la presentazione della rosa, se fatta come Dio
comanda, con gli uomini in uniforme che si schierano sullo scalone, con la
duenna che guarda fuori dal balcone e descrive ciò che vede, ecc. è assai
spettacolare. E la musica... mi vengono i brividi al solo pensarci. Io
ricordo un Rosenkavalier torinese dell'85 che mi commosse terribilmente.
Purtroppo, il pubblico, incapace di apprezzare il testo, si annoiava a
morte. L'aggiunta di qualche battuta estemporanea in italiano, oltre a non
aver alcun rapporto con il testo di Hoffmanstal non aiuta il problema della
comprensione del testo, al più consente a chi si è svegliato udendo una
parola comprensibile di ridere fuori luogo. Con i sopratitoli a Genova,
alcuni anni fa, andò meglio anche se ovviamente non è possibile tradurre
fedelmente il fittissimo testo di questo lavoro.
Vorrei aggiungere alcune parole a ciò che Valerio ha scritto su questo
thread a proposito delle rappresentazioni di Daphne, Danae e Schweigsame
Frau a Milano: sarò eternamente grato a Sawallisch di avermi fatto conoscere
dei capolavori ingiustamente misconosciuti. La musica è molto bella -
d'accordo, Strauss non abbraccia la sacrosanta squola (refuso voluto)
seriale, ma chi se ne frega? Mi sembra anzi difficile immaginare qualcosa di
più postmoderno dello squisito pastiche stilistico rappresentato dalla
Schweigsame Frau, un concentrato di tre secoli di storia della musica,
contraltare al Rake's Progress; la pastorale per fiati che apre Daphne vale
da sola tutta l'opera e la musica della metamorfosi conclusiva prende il
cuore; nella Danae i momenti deboli - il ritorno dei creditori e la scena
tra Zeus e le regine, in genere espunti - sono pochi rispetto alle gemme
della partitura. Si dice poi che McGregor sia un librettista mediocre: non è
certo Hoffmanstal o Zweig ma ascoltando la Daphne ed anche Danae uno se ne
accorge poco (vero, "wäge, Danae, Wäge" ricorda da matti il "Weiche Wotan
Weiche" ma vogliamo allora fare la lista delle "citazioni" di Goethe in
Wagner?).
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@libero.it

 
gso...@libero.it
Non posso che sottoscrivere in pieno tutto quello che hai scritto, che mi
trova completamente d'accordo.
Valerio