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Titolo: Barbiere alla Scala

Finalmente ho potuto sentire dalla radio francese il «Barbiere» della
Scala. Era la recita del 17 giugno, probabilmente la stessa gia' trasmessa
dalla radio italiana.
Purtroppo la registrazione era pessima, forse la peggiore che abbia mai
ascoltato dalla radio. Il suono era stato compresso come se la
registrazione fosse stata fatta con un dittafono - peggio che ascoltare
un'opera dal telefono. Si trattava sicuramente di una compressione
automatica, ma anche di un tipo di compressione non adatto alla musica: una
trasmissione radio FM permette una certa dinamica, non e' necessario
livellare tutto con una tale brutalita'!
Una volta il tecnico del suono regolava il livello manualmente con la
partitura davanti agli occhi. L'ho visto fare mille volte allo studio radio
a Lugano, dove la finestra della cabina di regia e' ben visibile dal
pubblico. Ma anche se oggi si utilizza un controllo di livello automatico
bisognerebbe almeno impiegarne uno adatto alla musica, non lo stesso che si
utilizza per i talk-show!
Non solo, ma il suono era anche spesso sbilanciato a favore dell'orchestra
che copriva i cantanti.
Ho ascoltato fino in fondo perche' ero curioso di sentire un produzione di
cui si era parlato molto sui NG, altrimenti non avrei nemmeno resistito
fino al termine della sinfonia. I crescendi rossiniani si potevano solo
intuire dal cambiamento del timbro dell'orchestra! il suono era sempre
inchiodato allo stesso livello.
Colpa della radio francese o di chi ha fatto la registrazione? Come era
l'ascolto dalla radio RAI? E la versione per radio digitale - almeno quella
e' migliore?
Quindi mi e' impossibile giudicare l'interpretazione di Chailly, e in parte
anche dei cantanti.
Qualche osservazione pero' posso farla.
Per i fischi alla Ganassi (solo a lei? o erano anche per Frontali?) dopo il
duetto. In effetti la Ganassi mi ha deluso parecchio. Nel grave era
inespressiva, nell'acuto spesso la voce si induriva. Le agilita' eseguite
correttamente, ma nulla piu': nessun virtuosismo. Il duetto in particolare
era abbastanza impreciso e sfuocato (nemmeno paragonabile a cosa ne fanno
Bartoli e Kasarova: il loro si' e' virtuosismo che lascia senza fiato!). Ma
non capisco perche' tanti fischi. Marco Daverio ha aveva detto che era
stata fischiata a causa delle variazioni nel registro grave: ma le
variazioni erano nel medio. Forse nel linguaggio loggionistico questo vuol
dire "non ha fatto le variazioni nell'acuto"? Per il resto una Rosina poco
interessante anche come interpretazione: Bartoli e Kasarova ne fanno due
caratteri molto diversi ma entrambi molto caratterizzati, in modo che ogni
battuta fa parte del personaggio.
I recitativi in genere mi sono piaciuti poco. Intanto a causa dei tagli
(ora capisco il significato simbolico delle forbici giganti!). Impedire a
Bartolo di borbottare "barbaro gusto! secolo corrotto!" e' un delitto.
Perche' fare quei tagli? Per accorciare l'opera di due minuti? Eliminate o
ridotte al minimo certe gag vocali che ascolto con piacere, come il
"grazie" vocalizzato di Rosina quando raccoglie il biglietto-lista del
bucato. O per il "fiore sul tamburo".
I recitativi in genere sembravano fatti come per una registrazione
discografica: affrettati, tenendo il tempo, senza pause. In generale
l'impressione era che gli attori dovessero seguire la musica e non
viceversa. Il continuo al fortepiano (a parte la presa del suono che lo
ingigantiva fastidiosamente) era eseguito con fantasia (ad es. le raffiche
di vento che portano via il foglio di Rosina) - ma non so se questo era un
bene o un male, perche' il pianista faceva da personaggio supplementare (e
questo sarebbe un bene) ma molto spesso con scarso tempo comico: e quindi
intralciava. Non so chi era il pianista alla Scala. A Zurigo e' (come
dovrebbe essere) il maestro concertatore che cura la produzione, a parte
quando dirige Nello Santi che lo esegue personalmente. La differenza in
ogni caso si sente!
Finalmente ho sentito il Bartolo di Antoniozzi! Splendido in "A un dottor",
grandissimo nei sillabati ("questa bestia di soldato"!). Ma ha volte mi ha
sconcertato il suo personaggio. Un Bartolo spesso cordiale, ma che si
trasforma in Barbablu in presenza di Rosina. Ad es. dopo la Calunnia parla
a Basilio con tono al latte e miele, poi come si trova con Rosina diventa
bieco e aggressivo. Sembra quasi che voglia sposare Basilio, e non Rosina!
La quale dal canto suo pare terrorizzata. Mi sembra un comportamento
assurdo, poco prima con Figaro sentendo dire che Bartolo vuole sposarla
all'istante non aveva fatto una piega dicendo "povero sciocco, l'avra' a
far con me". E poco dopo in una situazione molto meno importante non e' in
grado di opporsi a Bartolo, anzi manca poco che svenga dal terrore? Ma
via...
Visto che sia Bartolo che Rosina si comportano in modo strano, sospetto che
ci sia lo zampino del regista. Tanto per cambiare.
Oppure, nella scena della lezione di musica, mi e' sembrato di vedere
Bartolo che diceva "con vezzo" (a Rosina?) "L'aria dicea Giannina", e poi
con tono piu' secco (ad Alonso?) "...ma io dico Rosina". Ho sentito bene?
Se si - non dovrebbe essere il contrario? Ossia: ad Alonso la prima
battuta, e poi "con vezzo" il complimento a Rosina.
Insomma: un Bartolo piu' carogna di quanto vorrei. Ma l'importante e' che
ci sia un personaggio, anche se a volte diverso da quello che ci si
aspetterebbe - e Bartolo era un personaggio!
L'Almaviva di Florez mi e' piaciuto. Bravo nelle agilita', curato come
interprete. Mi era piaciuto ancora piu' nella trasmissione da Monaco con la
Gruberova - ma quella era stata registrata (o era in diretta?) molto meglio!
Il Figaro di Frontali mi e' piaciuto molto meno: poco brio e poco spirito,
colore vocale monotono, con la tendenza a forzare la voce.
Di Basilio meglio non dire nulla.
Il secondo atto l'ho ascoltato a volume piu' ridotto, e anche distraendomi
spesso. Ascoltare quel Barbiere era faticoso! Al 99% a causa della pessima
registrazione che rendeva tutto pesante. Ma anche perche' sembrava di
sentire dei cantanti che facevano un lavoro senza divertirsi, e solo
raramente si sentivano i personaggi. Forse perche' il Barbiere non e' opera
adatta a un teatro delle dimensioni della Scala.
Giovanni
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 che copriva i cantanti.
Chiaccheravo il mese scorso con il tecnico RAI che cura le riprese audio
per la radiofonia a Firenze. 
La registrazione di norma e' realizzata in digitale, quindi non e'
necessaria la compressione (e' invece necessario di seguire manualmente
i livelli perche' i cantanti si spostano). In trasmissione, invece,
esistono disposizioni generali RAI per cui la ripresa viene sia
compressa (per restringere il range dinamico) sia limitata (per evitare
picchi imprevisti). La RAI deve adottare standard tecnici comuni avendo
un gran numero di trasmettitori nelle situazioni geografiche e tecniche
piu' diverse, per cui il prodotto finale deve potersi adattare a tutte
le situazioni. Queste disposizioni sono piuttosto rigide e non
derogabili.
In sede di ripresa qualche volta si tiene conto che il risultato deve
comunque passare per radio, per cui il mix prima della trasmissione puo'
essere alterato in alcuni parametri in previsione del successivo
trattamento.
Nel tuo caso si aggiunge anche che la trasmissione avveniva tramite la
radio svizzera. Puo' darsi che ad una ripresa gia' non ottimale (come
molti avevano sostenuto in questa sede) si sia aggiunta anche qualche
incompatibilita' di standard.
Strano, comunque. L'assitente musicale per la radio a Milano e' una
signora molto precisa e professionale. Doveva essere in malattia...
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Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

signora molto precisa e professionale. Doveva essere in malattia...
La ripresa originale sicuramente non era un capolavoro, perche' il suono
era sbilanciato con un'orchestra che copriva le voci e un fortepiano
invadente.
E le voci non erano sempre seguite bene... soprattutto nel finale quando
Bartolo deve essersi trovato in asse a un microfono mentre il tecnico si
era distratto.


picchi imprevisti). 
Non e' un problema di compressione. La cosa e' molto piu' elementare e
vergognosa. Viene attivato l'AAL, diabolico apparecchio che evita si' le
smodulazioni, ma appiattisce tutto, abbassando i picchi in automatico,
mentre ci dovrebbe essere appunto un tecnico attento, con lo spartito, per
ridurre manualmente solo certe sorgenti di suono. Non so se possa
consolare, ma lo fanno spesso quasi tutte le emittenti. 
Giampaolo
_______________________________________
"We may be born innocent, but everyone
 knows you've gotta sin to get saved.
 Anonymous very well known
_______________________________________ 
 

pubblico.
Vorrei capire meglio. Il tecnico, essendo un umano,  non può ke
intervenire con una certa isteresi, se prima deve leggere la partitura
(quindi deve essere pure un bel musicista!...) e poi deve agire sui
potenziometri del livello sonoro: ke razza di registrazione viene
fuori alla fine? Come minimo un po' altalenante, o sbaglio?
LUX

LUX
Lucio ,
sarebbe una cosa abbastanza semplice. Basta che chi sta alla consolle abbia
preso appunti sui possibili punti di smodulazione e intervenga in
conseguenza. Se e' un buon tecnico del suono (missaggio ed altro) e' un
giochetto. E' molto piu' difficile, e lo si vede spesso sullo schermo, fare
la regia in diretta, smistando con un senso logico, consequenziale, il
segnale video proveniente da 5 o 6 telecamere. E' come fare un montaggio
estemporaneo. Difatti pochi registi televisivi sono in grado di realizzare
un prodotto accettabile. Se vuoi un esempio di perfetta regia televisiva
guardati la cassetta del Macbeth di Abbado che dovresti avere.
Ciao
Giampaolo
_______________________________
"Mio cuore, monello giocondo
 che ride pur anco nel pianto"
 Guido Gozzano
_______________________________

 LUX
Si spera di no. Il tecnico ha proprio la partitura per *anticipare*
quello che succedera'. 
Se fatta bene, la regolazione manuale del guadagno e' la cosa migliore
('riding the gain', dicono gli americani). Spesso basta una variazione
di 1 dB (che un orecchio non allenato non sente), quindi minima, per
rientrare nei limiti o per aiutare un pianissimo problematico.
Poi si tratta di vedere anche di che cosa deve essere registrato. Un
quartetto d'archi probabilmente non provochera' grossi scompensi
dinamici, i colpi di grancassa nel Requiem di Verdi si.
Pero' in trasmissione radiofonica (o, peggio, televisiva) mi aspetterei
che ci vadano per forza un limiter ed un compressore, perche' non e'
possibile stabilire con certezza quale sara' il range dinamico della
fonte sonora che viene trasmessa. (In altre parole, anche il tecnico
puo' sbagliare in diretta).
****
I tecnici che leggono la partitura sono pochi - per questo ci sono i
consulenti musicali, che lavoranao in coppia con i tecnici.
Io tendo a diffidare dei tecnici che sanno leggere la partitura. Ho
visto tecnici che leggevano meravigliosamente la partitura, ma erano
mezzi sordi o comunque incapaci di controllare i mezzi tecnici a loro
disposizione (ma tutti, ammirati, li' a dire: guarda com'e' bravo, legge
anche la partitura....).
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