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Titolo: Lettera della rappresentanza sindacale della Scala

Leggo oggi sul Corriere della Sera di una "lettera aperta" della
rappresentanza sindacale della Scala sui problemi del teatro. Purtroppo sia
sul giornale che sul sito web che riporto più sotto è possibile ritrovarne
solo un breve sunto, e mi pare un peccato sia perchè aiuterebbe a fare
maggior luce sulla vicenda sia perchè come al solito alle ragioni dei
lavoratori è data una visibilità infinitamente inferiore a quella data alle
ragioni del M° Muti. Forse qualcuno è in grado di trovare la versione
completa ?
Copiaincolla da 
http://www.tgcom.it/spettacolo/articoli/articolo246943.shtml
[ begin quote ]
SCALA, IL SINDACATO RISPONDE A MUTI
"Fontana esonerato senza motivo"
La rappresentanza sindacale della Scala ha scritto una lettera aperta al
direttore musicale Riccardo Muti, per rispondere alle osservazioni che il
Maestro ha affidato al Corriere della sera, e che i lavoratori del teatro
avrebbero preferito sentire a voce "senza intermediari". Il sindacato ha
dichiarato: "Carlo Fontana è stato esonerato senza motivo su pressione del
direttore musicale".
Dopo una lunga riunione, i rappresentanti di Cgil Uil Fials decidono di non
far marcia indietro, ma di accentuare le posizioni dei giorni scorsi,
quando, dopo la revoca di Fontana, hanno annunciato una serie di agitazioni.
Cisl, invece, non firma per "non acuire i contrasti - spiega Renato
Zambelli - con il direttore musicale", in attesa degli incontri di venerdì
con il sindaco Gabriele Albertini, e del Consiglio comunale sulla Scala di
lunedì prossimo.
"Di fatto oggi - scrivono i sindacati nella loro lettera - ci troviamo nella
situazione nella quale un consiglio di amministrazione, su pressione del
direttore musicale, esonera un sovrintendente senza motivo e su suggerimento
del direttore musicale nomina Mauro Meli nuovo sovrintendente". E anche
questa è una nomina su cui i lavoratori non sono d'accordo, come sul
licenziamento di Fontana, perchè a Cagliari, dove Meli era sovrintendente,
"in questi anni si è fatta una spettacolarizzazione della cultura, non un
progetto culturale veramente credibile. Il tutto con costi abnormi".
A loro dire, se l'ormai ex sovrintendente ha avuto "un grave torto" questo è
stato di "essere troppo condiscendente con il direttore musicale,
rinunciando di fatto a una parte del suo ruolo istituzionale e sbilanciando
così gli equilibri nei ruoli dirigenziali".
Secondo i sindacati, se a Milano ci fossero stati "un direttore artistico
autorevole e un sovrintendente autorevole" si sarebbe potuta evitare "la
progressiva chiusura e provincializzazione del teatro", o si sarebbe potuto
lavorare "con vera fattività affinchè il maestro Abbado tornasse alla
Scala", o ancora fare in modo che le tournée del teatro "non avvenissero con
l'esclusiva presenza del direttore musicale", cioè di Muti.
[ end quote ]
Saluti
Moosbrugger
-- 
"Have wheels, will travel !"
www.blauequelle.at

Copiaincolla da 
http://www.tgcom.it/spettacolo/articoli/articolo246943.shtml
Domani si potrà: il Corsera rende disponibili gli articoli completi
sul suo sito Internet solo il giorno dopo...
LUX

 sul suo sito Internet solo il giorno dopo...
Speravo che da qualche parte fosse possibile recuperare il testo integrale
della lettera, che non c'è nemmeno sul Corriere.
Ciao
Moos


perchè...
A me pare che stia accadendo il contrario!
(Voglio vedere se Domenica mi lasciano prendere la parola o mi
sbranano prima...)
LUX

Forse qualcuno è in grado di trovare la versione completa ?
 
Questo è quanto è disponibile oggi nell' archivio del Corriere.
LUX
____________________________________________________
Corriere della Sera giovedì, 10 marzo, 2005 VARIE pag 038
 
Scala, i sindacati: il "nodo" è la direzione artistica
"Sovrintendente esonerato senza motivo". Meli: ho dato io al sindaco i
documenti sulle promozioni "Il Maestro trovò un' orchestra di grande
tradizione esecutiva" Un comunicato di Cgil, Uil, Fials sulle ultime
vicende
Presa di posizione dei dipendenti dopo l' intervento di Muti sul
"Corriere della Sera".
 Uno sciopero nazionale il 15 marzo
MILANO - I sindacati Cgil, Uil, Fials rispondono alla lettera di
Riccardo Muti al Corriere della Sera con un' altra "lettera aperta".
Ripartono dal 2003, quando "improvvisamente il maestro dichiarò la sua
incompatibilità con il sovrintendente attribuendogli la responsabilità
della bassa qualità delle stagioni". L' orchestra produsse allora un
documento in cui "si evidenziava il vero problema: la mancanza di un
direttore artistico indipendente". Fontana fu "troppo condiscendente
con il direttore musicale rinunciando a una parte del suo ruolo
istituzionale e sbilanciando gli equilibri", poiché con un direttore
artistico autorevole si sarebbe "potuto affidare qualche 7 dicembre ad
importanti direttori, come avveniva in passato, evitando la
progressiva chiusura e provincializzazione del teatro" ed evitando
"che la direzione delle opere di Verdi fosse affidata a un solo
direttore musicale". Si aggiunge che anche le tournée non dovevano
avvenire solo con Muti e che si doveva "agire con vera fattività
affinché il maestro Abbado tornasse". Capitolo su Meli. "Oggi ci
troviamo nella situazione nella quale un Cda, su pressione del
direttore musicale, esonera un sovrintendente senza motivo, e su
suggerimento dello stesso nomina Mauro Meli". Riguardo a questa
nomina, dicono, "siamo in pieno disaccordo con l' opinione del
maestro: secondo noi, a Cagliari in questi anni si è fatta una
spettacolarizzazione della cultura, non un progetto culturale
credibile, il tutto con costi abnormi; questo non può non preoccuparci
e su queste opinioni abbiamo l' adesione non solo dei lavoratori, ma
di tanti che hanno osservato i fatti con intelligenza". L' ultima
parte della lettera riguarda esclusivamente Muti. Fu l' orchestra, si
ricorda, a "consentire la nomina del maestro" ma, per quanto riguarda
la crescita artistica "il maestro non può far apparire di aver dovuto
portare un' orchestra ad un livello apprezzato da tutti, perché ciò
sarebbe ingiusto sia verso i musicisti che verso i colleghi che l'
hanno preceduto. Il maestro non ha trovato un' orchestra qualunque ma
portatrice di una grande tradizione esecutiva". E questo vale per
tutte le maestranze, "che hanno fatto sì che la Scala fosse rispettata
nel mondo". Quanto al "secondo fronte", quello seguito alle
dichiarazioni di Albertini a Telelombardia, secondo le quali a
protestare sarebbero "quei cento lavoratori che negli ultimi tempi del
mandato di Fontana sono stati gratificati di passaggi di categoria o
aumenti retributivi", ieri si è scoperta la "fonte" dell' informazione
di Albertini: il sovrintendente Mauro Meli. "Le dichiarazioni
rilasciate dal sindaco - afferma Meli - si basano sulla documentazione
che ho ricevuto dall' ufficio personale. La documentazione riguarda
oltre un centinaio di provvedimenti promossi dal dottor Carlo Fontana
negli ultimi tempi. Si tratta di una trentina di trasformazioni di
contratti a termine in assunzioni a tempo indeterminato, di oltre
quaranta promozioni di livello o di retribuzione, di una quindicina di
premi "una tantum" e della stipula di 15 assunzioni al di fuori degli
organici artistici e tecnici. Al momento alcuni di questi atti sono
stati sospesi. Non intendo - conclude - entrare nel merito della
legittimità di tali provvedimenti, mi limito a rimarcare che sono
stati avviati senza che ne fossi informato, pur avendo ricevuto dallo
stesso Fontana la delega-procura al personale". Ma la protesta si
estende anche in ambito nazionale. Le segreterie sindacali hanno
contestato il decreto Asciutti che modifica la legge per i lavoratori
dello spettacolo. Specie il vincolo del 20% sui contratti integrativi,
il blocco delle assunzioni e la genericità della nuova figura del
direttore artistico. E per questo è stato proclamato uno sciopero
nazionale per il 15 marzo. 
Pierluigi Panza 
Le agitazioni 
"PRIME" ANNULLATE 
Lo scorso 22 febbraio i lavoratori della Scala in un' assemblea tenuta
nel Teatro per protestare contro "la crisi al vertice" e "le decisioni
del Cda", hanno annunciato che avrebbero fatto saltare tutte le
"prime" della stagione, annullando anche le recite del Dittico che
avrebbe dovuto debuttare da oggi con la direzione di Riccardo Muti 
BLOCCO NAZIONALE 
Le segreterie sindacali nazionali hanno annunciato anche uno sciopero
in tutta Italia per il 15 marzo contro il decreto Asciutti sui
lavoratori dello spettacolo

visibilità
Se vogliamo allora ancora meno visibilità ha l' esistenza di una
frattura nel  compatto fronte antimutiano dei lavoratori scaligeri (e
del pubblico...): una lettera a firma "Un gruppo di lavoratori della
Scala" compare oggi solo nelle pagine interne della cronaca di Milano
de la Repubblica.
La riporto per dovere di cronaca (non solo per il fatto che la
condivido in pieno...).
Faccio pure notare che ho evitato di pubblicare nel NG il testo del
volantino pro-Muti lanciato dalle gallerie della Scala Lunedì 28
Febbraio nell' intervallo del concerto di Temirkanov.
LUX
_______________________________________________
Salviamo la Scala senza attaccare Muti 
Un gruppo di lavoratori della Scala 
Milano 
Assistiamo preoccupati all'inasprirsi dello scontro nel nostro Teatro,
che rischia di compromettere gravemente il prezioso lavoro svolto da
tutti coloro, responsabili e masse artistiche e tecniche, che in
questi anni hanno consentito alla Scala di tenere alto il suo nome in
campo internazionale. Rimaniamo sconcertati di fronte alle
dichiarazioni di alcuni rappresentanti sindacali sulla persona che più
di tutti ha contribuito alla crescita artistica dell'orchestra e del
coro: il maestro Riccardo Muti. Il suo rigore e la sua inflessibilità
nella continua ricerca della qualità; la sua instancabile energia
profusa in 18 anni di attività ai massimi livelli e in una mole di
lavoro che non ha eguali; l'attenzione continua, nei numerosi momenti
di difficoltà economica e legislativa, ai problemi di tutti i
lavoratori, testimoniata anche dalle prese di posizione pubbliche in
favore del mondo della musica: tutto questo non può che confermare
l'attaccamento profondo del maestro nei confronti della Scala, e
quanto il suo ruolo sia stato determinante per il nostro Teatro e
quanto debba continuare ad esserlo anche in futuro. Vorremmo che
questo rimanesse un punto fermo dal quale partire per individuare
soluzioni che possano rasserenare il clima e consentire un condiviso
rinnovamento che passi attraverso una nuova progettualità, senza
cancellare il prezioso lavoro svolto.

 ora è meno noto al grande pubblico di quanto non lo sia Muti...)
A me la cosa che dà più fastidio è che in un caso pubblicano la lettera
completa, nell'altro solo stralci commentati. Per amore di verità e
diffidenza verso i giornali avrei preferito la lettera completa anche dei
lavoratori e i commenti a parte. Purtroppo non c'è questa abitudine a
fornire i documenti originali (senza taglia e cuci) da parte della stampa.
Moos cercava la lettera completa, mi pare.
Ciao, K.

 LUX
[cut]
E secondo me fai benissimo a pubblicarla, ci mancherebbe altro, anche se ho
l'impressione (magari sbaglierò, per carità) che non sia molto
rappresentativa.


 completa ?
Dai e dai, la lettera è saltata fuori, tratta dal sito
http://lavoratoriscala.splinder.com/
 :
[begin quote]
LETTERA APERTA AL MAESTRO MUTI
Illustre Maestro, abbiamo letto attentamente la Vostra lettera pubblicata
dal "Corriere della Sera" in data 8.3.2005. Ci aspettavamo che Lei parlasse
direttamente a noi senza intermediari. Vogliamo evidenziare innanzitutto il
nostro rincrescimento sul fatto che, il maestro Muti, anziché palesare le
sue considerazioni a un giornale, non le abbia direttamente confrontate con
chi, con il suo quotidiano lavoro, costruisce giorno dopo giorno la vita del
teatro. Riteniamo che quanti concorrono a questa vita, pur nell'
apprezzamento della dedizione e dell'importante apporto di lavoro musicale
che il Maestro Muti ha profuso in questi anni, abbiano il diritto di
discutere e contestare scelte, decisioni, e affermazioni, se le ritengono
non condivisibili soprattutto dal punto di vista istituzionale. Nell'estate
del 2003, quando improvvisamente e pubblicamente il Maestro dichiarò la sua
incompatibilità con il sovrintendente, attribuendogli la responsabilità
della bassa qualità delle stagioni scaligere, l'orchestra produsse un
documento in cui si evidenziava il vero problema: la mancanza, da anni, alla
Scala, di un anello fondamentale della crescita artistica del teatro: un
direttore artistico autorevole e indipendente, che assieme al sovrintendente
e al direttore musicale, nel reciproco rispetto dei ruoli, lavorasse per l'
istituzione. Di fatto questo non avveniva ormai da anni: dopo l'uscita di
Cesare Mazzonis dal teatro, la Scala non ha più avuto un direttore artistico
cui sia stata concessa continuità e autonomia nel proprio lavoro. Riteniamo
che il sovrintendente, in questa fase, abbia avuto il grave torto di essere
troppo condiscendente con il direttore musicale, rinunciando, di fatto, a
una parte del suo ruolo istituzionale e sbilanciando così gli equilibri nei
ruoli dirigenziali. Un direttore artistico autorevole e un sovrintendente
autorevole avrebbero potuto probabilmente, per esempio: - evidenziare l'
internazionalità della Scala, affidando in qualche occasione il 7 dicembre a
importanti direttori, come avveniva in passato, evitando così la progressiva
chiusura e provicializzazione del teatro; - evitare che la direzione delle
opere di Verdi fosse affidata solo al direttore musicale; - agire con vera
fattività, affinché il Maestro Abbado tornasse alla Scala. Di fatto, oggi,
ci troviamo in una situazione nella quale un consiglio di amministrazione,
su pressione del direttore musicale, esonera un sovrintendente senza motivo,
e su suggerimento del direttore musicale nomina Mauro Meli nuovo
sovrintendente; riguardo a questa nomina, siamo in pieno disaccordo con l'
opinione del Maestro Muti: secondo noi, a Cagliari, in questi anni si è
fatta una spettacolarizzazione della cultura, non un progetto culturale
veramente credibile, il tutto con costi abnormi; questo non può non
preoccuparci e su queste opinioni abbiamo l'adesione non solo dei lavoratori
della Scala, ma di tanti che hanno osservato i fatti con intelligenza e
libertà di pensiero. Corrisponde al vero che fu l'orchestra a consentire la
nomina del Maestro Muti esprimendone il gradimento. Per quanto riguarda la
sua crescita artistica, il Maestro non può far apparire di avere dovuto
portare un'orchestra a un livello apprezzato da tutti, perché ciò sarebbe
ingiusto sia verso i musicisti che sono passati in questa orchestra sia
verso i colleghi che l'hanno preceduto. Il Maestro non ha trovato un'
orchestra qualunque in un teatro qualunque (vero signor Armando Torno,
autorevole firma del Corriere della Sera?), ma un'orchestra portatrice
comunque di una grande tradizione esecutiva. Così come al momento della Sua
nomina, non ha trovato il deserto, ma un Teatro in cui tutti, orchestra,
coro, ballo, maestranze tecniche e amministrative facevano sì che la Scala
fosse rispettata nel mondo. RSA del Teatro alla Scal CGIL - UIL- FIALS
[end quote]


 LETTERA APERTA AL MAESTRO MUTI
[cut]
Ciao Mos,
ti ringrazio molto per avere pubblicato la lettera dei sindacati. La
contesa e' dura, e, da umile spettatore, anche se abbonato alla Scala,
mi sentirei presuntuoso se mi azzardassi a prendere posizione a favore
di una o dell'altra parte.
L'unica cosa che posso esprimere e':
- da una parte sperare che i soldi del mio abbonamento non siano
spazzati via del vento delle polemiche: ovvero che la contesa porti da
qualche parte che sia positiva;
- dall'altra sperare che la Scala torni alla qualita' che l'aveva resa
famosa nel mondo (il che non significa necessariamente rifare la
politica culturale dei tempi passati).
Una cosa tuttavia mi lascia perplesso: si parla molto di Abbado, del
livello che l'orchestra, sotto la sua guida, gia' aveva al momento
dell'arrivo di Muti, e che la pretesa di Muti di avere migliorato la
qualita' di quell'orchestra sia offensiva sia per l'orchestra sia per il
Maestro Abbado.
Una cosa pero' non mi torna: perche' allora Abbado se ne e' andato, e,
nota bene, sbattendo la porta?
Questo e' uno dei misteri scaligeri mai, almeno che io sappia, chiarito.
Oggi siamo davanti a un altro mistero.
Si afferma che la crisi della Scala sia la mancanza di un direttore
artistico autorevole. 
A me pare che le persone che si sono succedute in un recente passato
come direttori artistici (mi pare Arca', Vlad, questi ho in mente in
questo momento) non fossero degli sprovveduti. Perche' non hanno avuto
l'autorevolezza necessaria?
Si dice, soffocati dal direttore musicale. Ma perche' il direttore
musicale lo ha potuto fare?
Mi pare che emerga, piu' che l'autorevolezza personale, una questione di
potere. Una persona ha autorevolezza (e autorita') per uno dei seguenti
motivi: o ne ha la capacita' personale; o e' appoggiato da un sistema di
potere.
E allora, perche' non si fa il nome di questo potere che avrebbe
impedito ai direttori artistici di esercitare il proprio ruolo, e
appoggiato il direttore musicale (alias Riccardo Muti) al punto di
esautorarli?
A questo punto, sperare che una persona, sia pure geniale, sia pure di
grande cultura, sia pure di grande autorevolezza, insediandosi al posto
di direttore artistico, possa risolvere i problemi della Scala e'
un'utopia.
Il problema ancora una volta e' chi detiene il potere, e se le scelte
(siano esse del direttore artistico, o di quello musicale o del
sovrintendente) siano gradite a chi detiene il potere.
Domanda ingenua, ma indispensabile per capirci qualche cosa: chi e' che
detiene il potere?
FI? il Sindaco? Tronchetti nonche' Provera? Afef? Mediaset? Salotti
esclusivi della Milano finanziaria?
Ciao
Rudy
-- 
For there was never yet philosopher 
That could endure the toothache patiently 
(Shakespeare: Much Ado about Nothing)

rappresentativa.
Intendi dire ke è espressione di una sparuta minoranza?
Ma tu, essendo del "ramo"..., nn hai la possibilità di sondare qual' è
il reale stato d' animo della maggioranza dell' orchestra della Scala?
LUX

 il reale stato d' animo della maggioranza dell' orchestra della Scala?
Non è che conosca tanta gente che lavora in Scala. In questi giorni ho
sentito qualche collega, e per quello che posso capire direi che la maggior
parte si riconosce nella lettera dei sindacati. Il nodo cruciale mi pare la
presenza di Meli e il ruolo sempre più predominante dei privati.


 Questo e' uno dei misteri scaligeri mai, almeno che io sappia, chiarito.
Non mi ricordo il perchè e il percome perchè all'epoca non seguivo
queste vicende, ma tieni presente che molte avventure artistiche seguono
fasi cicliche. Prima c'è una fase ascendente - tutto va bene, ogni
successo è sempre più travolgente - poi segue una fase discendente in
cui subentrano la stanchezza, la ripetitività, le tensioni, fino a
quando tutto si spezza.
Il sistema di Abbado di creare sempre orchestre nuove (peraltro
largamente simili nella scelta del personale) mi sembra una idea
originale per cercare di evitare le crisi del settimo anno. Ma laddove
Abbado ha tentato un rapporto con una istituzione stabile (i Berliner),
mi sembra che anche lui sia stato soggetto alla dura legge dei corsi e
ricordi.
Con i direttori d'orchestra, poi, questo andamento ciclico ha una
variante. I direttori d'orchestra, specialmente i più grandi, hanno dei
grandi innamoramenti. Si innamorano, per esempio, di un oboista. Lo
fanno assumere (magari lasciando un altro posto più tranquillo), gli
fanno scavalcare le gerarchie facendo suonare nelle produzioni più
prestigiose o come solista, a scapito dei colleghi che già si sono e con
i quali si creano delle tensioni. Ma dopo un po' si stancano, subentrano
dei nuovi innamoramenti, il malcapitato cade in disgrazia, non ha
nemmeno la solidarietà dei colleghi, viene emarginato da tutti e spesso
finisce per doversene andare o cadere in depressione.
E' un fenomeno tutto sommato infantile, ma comune a molti grandi
direttori. L'oggetto dell'amore (o degli amori) può essere un
orchestrale, un cantante, un sovrintendente, un regista, un
collaboratore fidato: prima lo creano, poi si divertono a distruggerlo.
Potrei citare decine di esempi, per lo più tristi.
Una volta che hai presente questi due schemi di lettura, molte vicende
artistiche perdono i loro caratteri enigmatici.
-- 
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

 ha scritto nel messaggio 
news:ItmLAB.A....@idam.kicks-ass.net...

Condivido in pieno.... mi pare un'analisi molto realistica di questa come di 
altre vicende analoghe.
S. 

 presenza di Meli e il ruolo sempre più predominante dei privati.
Caro Moos, a me sembra che la vicenda Muti e la Scala, sia un pò la 
punta di un iceberg che nessuno vuole vedere, o peggio, fa finta di non 
vedere. Ad esempio, anche a Firenze le cose non è che stiano meglio, 
addirittura pare che si stiano vendendo alcuni immobili del Teatro 
Comunale per risanare in maniera del tutto temporanea, il forte deficit 
in cui si trova. Un sovrintendente che prende la modica cifra di 200.000 
euro all'anno, che per di più incarica una ditta straniera specializzata 
in risanamenti, alla modica cifra di 100.000 euro. La brillante idea 
della ditta straniera è appunto quella di vendere gli immobili. Come 
dire: buttiamo via tutti gli oggetti inutili e pesanti da una 
mongolfiera che è già sgonfia.
Ma la faccenda preoccupante è un'altra: oltre ai citati e ripetuti tagli 
delle sovvenzioni al mondo dello spettacolo, si è assistito ad un 
progressivo restringimento degli "orticelli" e ad un progressivo ed 
ulteriore "incarognimento" dei padroni degli orticelli medesimi. Il 
risultato è sotto gli occhi di tutti: soldi buttati dalla finestra in 
produzioni inutili, scandalosamente costose, che hanno l'unico obiettivo 
di rimpinguare le borse del padrone dell'orticello locale. Nessuno più 
di questi "padroncini" è consapevole di quanto la situazione sia 
compromessa, con gravi rischi per l'occupazione per gli orchestrali, 
corpi di ballo e maestranze tutte. Ma ai padroncini questo non importa, 
perchè sembra che niente possa cambiare la direzione di questo declino, 
quindi tanto vale riempirsi le tasche e chi s'è visto, s'è visto.
Non credo che Muti si faccia tante illusioni sul fatto di restare o meno 
a La Scala, per lui la privatizzazione è solo un costoso optional. 
Costoso per noi, naturalmente.
Sinceramente, io spero che questa grande bolla possa scoppiare 
finalmente, non solo a Milano, perchè mi sembra che si stiano ogni 
giorno toccando gli estremi del peggio.
-- 
www.claudiorampini.com
 - Il Portale dei Violini

 artistiche perdono i loro caratteri enigmatici.
Non ho dubbi che questi aspetti esistano e spieghino molte cose. Puo'
essere che anche l'abbandono della Scala da parte di Abbado risponda a
una logica simile.
Ma mi rimane qualche dubbio che una simile logica non dilegua: Abbado se
ne e' andato sbattendo la porta e giurando che alla Scala non sarebbe
mai piu' tornato (se ben ricordo) creando scalpore.
E alla Scala non e' infatti mai piu' tornato. 
La cosa mi sembra un po' forte per confinarla in un suo ipotizzabile
innamoramente e disamoramento di un oboista.
D'altra parte il gusto di Abbado di costruire orchestre mi pare sia
successivo alla sua partenza dalla Scala.
I cicli certo esistono, ma la loro durata, e quindi la loro conclusione,
dipende da molti fattori, che a volte sarebbe interessante conoscere.
Diciamo che anche in quest'ultimo caso scaligero le questioni che si
agitano sono un po' piu' profonde e pesanti che non i capricci di un
direttore d'orchestra.
Il ciclo di Muti e' finito?
Certo, ne sono convinto anch'io, e mi pare che anche tu lo affermassi in
un tuo post qualche tempo fa.
Ma il modo in cui questo ciclo e' finito lascia in sospeso molte
domande, come tutto sommato il modo in cui e' finito quello din Abbado.
Siamo a Milano, mica a Firenze.... :-)))


Questo e' uno dei misteri scaligeri mai, almeno che io sappia, chiarito.
In realtà Giuseppe Barigazzi, ex giornalista del Resto del Carlino,
Gazzetta di Parma, La Notte, Il Giorno, Famiglia Cristiana)  nel suo
libro LA SCALA RACCONTA (Ed Rizzoli) spiega abbastanza: il 13-4-1976
alcuni orchestrali lo attaccano pesantemente dalle colonne del Corsera
(accuse: sta troppo all' estero e comportamento antisociale).
Intanto Paolo Grassi, disperato per la situazione economica, si
dimette, ma poi ritira le dimissioni finchè nel '77 lascia la Scala
per la presidenza RAI: gli subentra C M Badini.
Abbado tiene duro, Badini lo difende a Palazzo Marino davanti alle
accuse dell' opposizione (il + scalmanato è il DC De Carolis, passato
alla storia come il leader della maggioranza silenziosa...) di
spendere troppo per gli allestimenti e di guadagnare troppo. 
Abbado è persino accusato di evasione fiscale e querela il suo
diffamatore (ma dopo 12 anni perde la causa...).
Nel 1979 Abbado - che da 2 anni è pure Direttore Artistico -  chiede,
pena le dimissioni, di avere 3 consulenti: F Siciliani, G Strehler e
Peter Diamond (quest' ultimo del Festival di Edinburgo [NdLux: come si
vede una storia nn dissimile da quanto ora sta succedendo con Muti!...
ha proprio ragione Luca Logi ca. i "corsi & ricorsi"...], ma gli
vengono rifiutati. 
Nell' 81 inaugura la Scala col Lohengrin e viene accusato dal sindaco
(Tognoli del PSI) di inaugurare con un opera tedesca...
Intanto Abbado vuole fare nuove esperienze ed ha sempre maggiori
impegni con Vienna: pur essendo direttore stabile dell' orchestra
della Scala, salta 2 inaugurazioni a favore di Muti e di Maazel
[NdLux: strano ke ora le RSA scaligere leggano questo evidente segnale
di progressivo sganciamento da parte di Abbado come un segno  positivo
d' internazionalizzazione nella gestione della Scala dell' epoca...].
Ormai Abbado non ne può più: il 9-6-1986 dà l' addio alla Scala con un
concerto debussiano. Tornerà solo nel Febbraio 1988 con i Wiener e
Pollini; poi il 18.9.92 ancora coi Wiener ed il 15.2.93 coi Berliner.
(Ke io sappia nn ha + diretto ork italiane tranne il MMF nel
Boccanegra...)
LUX

 ha scritto nel messaggio
news:bXq_E.A.k...@idam.kicks-ass.net...

Caro Claudio, non posso far altro che quotare il tuo post per intero. Ho
scritto più volte e ho ormai metabolizzato l'idea che la musica colta,
almeno in Italia, sia un fenomeno culturale destinato ad esaurirsi in non
molti anni senza che nessuno se la prenda più di tanto. Da quando ho
cominciato a lavorare come orchestrale, una decina di anni fa, ho visto le
condizioni di lavoro peggiorare sempre più, e ogni volta che si sono ridotte
le disponibilità finanziarie i primi a farne le spese sono stati gli
orchestrali, in termini di precariato permanente o peggio partecipando alla
nascita di nuove orchestre che proponevano posizioni lavorative addirittura
grottesche, con gente di quarant'anni pagata con patetiche borse di studio
per "studiare" con perfetti incompetenti, o addirittura in assenza di
qualsiasi contratto di qualsiasi genere, alla mercè di qualsiasi decisione
del management ( ma sarebbe forse ora di rispolverare termini che
appartengono ad un'altra generazione e che mai mi sarei immaginato di dover
usare : "padronato" rende molto meglio l'idea ). E chi abita a Milano non
deve certo fare un grande sforzo di fantasia per capire a cosa o a chi mi
riferisco. Oggi perfino gli Enti Lirici, che solo dieci-quindici anni fa
sembravano offrire a chi ci mettesse piede la più perfetta delle casseforti
per quanto riguarda la posizione lavorativa ( a patto, certo, di accettare
una concezione quasi impiegatizia della professione ) si trovano ad
affrontare le difficoltà che ben conosciamo, nate probabilmente da una
legge - quella sulla Fondazioni - che doveva aprire nuove possibilità di
finanziamento e che invece è nata monca, non prevedendo sgravi fiscali per i
privati che abbiano voglia di investire in cultura.
In questa situazione, come ben scrivi tu, chi doveva continuare a guadagnare
con la musica ha continuato a farlo alla grande, fregandosene del fatto che
la diligenza da assaltare sia ormai quasi vuota. Lo stesso caso Scala, a
sentire le "voci dal sen fuggite", si delinea molto più come un problema di
gestione del potere che di reale preoccupazione per le sorti artistiche del
teatro. Che dire ? Anch'io spero che la bolla scoppi, ma non ci spero più di
tanto, e ho imparato a farmene una ragione.
