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Titolo: Minkowsky

Osannato da tutti, addirittura addidato già come un riferimento ai livelli
dei grandissimi, a me nn piace per nulla. Ho terminato adesso l'ascolto del
suo Messiah: tutto uguale, veloce e apparentemente pimpante eppure di una
piattezza sconsolante. Ho provato sentire per confronto brani da quello di
Harnoncourt, ripreso dal vivo nell'82, registrato ben peggio come qualità
del suono, eppure che differenza: finezza, intelligenza, intuizioni a volte
un po' spericolate ma sorprendenti e geniali.. insomma un abisso.
Insomma a me questo Minkowski non dice assolutamente nulla, anzi mi deprime:
chi lo ammira può spiegarmi in cosa consisterebbe questa sua presunta
grandezza?
grazie

grandezza?
Boh, mo' vediamo se interviene qualke minkowskofilo...
LUX
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la Repubblica  SABATO, 30 LUGLIO 2005 Pagina 50 - Spettacoli
IN SCENA
Delude l´opera di Mozart diretta da Minkowski, regista Krämer
A Mitridate va tutto storto niente poesia e pochi slanci
E Valery Gergiev ha diretto la bella "Mazepa" di Ciaikowskij
MICHELANGELO ZURLETTI
SALISBURGO - Per i cultori di Mozart Mitridate, re di Ponto, scritto a
14 anni, è un punto di partenza e anche di svolta stilistica. Mozart
prende le distanze dalla tirannia dell´aria col "da capo", ricorre
più spesso a arie semplici e dirette, spesso binarie, e se ancora
consente col "da capo" trova modo di dotarlo almeno di uno strumento
concertante (la splendida aria di Sifare con corno obbligato). Per il
pubblico normale è una prova di resistenza tra una trama assurda (due
fratelli innamorati della fidanzata del padre creduto estinto: ma
questo ritorna e furoreggia molto) e una musica che ha pochi slanci in
un tessuto uniformemente modesto. Per il pubblico salisburghese è una
scommessa su cosa andrà storto, se la direzione di Marc Minkowski o la
regia di Günter Krämer. Va storto tutto. Minkowski è una sciagura,
ogni mezzoforte è un fortissimo, tutti con la bava alla bocca e mai un
po´ di poesia, e se c´è è quando sbaglia.
Quanto al corno solista la sua prestazione è stata imperdonabile: va
bene che usa uno strumento originale, senza pistoni, ma fa strage di
note. Les musiciens du Louvre non si dicono un complesso specializzato?
In che cosa? E Krämer, non avendo grandi cose da fare, usa moltissimi
movimenti, purché insensati. C´è sempre qualcuno che si arrampica
sulle grate di casa, ama raggiungere l´architrave per cantare
scomodamente appollaiato o giace per terra per mezze ore. E intanto un
gruppo di mimi compie evoluzioni su un pavimento inclinato riflesso dal
grande specchio di fondo. Il tutto naturalmente realizzato con
grandissima professionalità su un proscenio di un metro contro un muro
da clinica, in abiti attuali che più brutti non si può. Onore ai
cantanti: Miah Person in primo luogo, Sifare, Richard Croft, Mitridate,
Nejun Mehta, contraltista nel ruolo di Farnace, Netta Or, tagliente
Aspasia, Ingela Bohglin, Ismene.
E intanto un Valery Gergiev meno febbricitante del solito dirigeva la
bella Mazepa di Ciaikowskij con i complessi del Mariinsky-Kirov, non
eccezionali quanto a qualità di suono ma impeccabili tecnicamente e
stilisticamente eccellenti.