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Titolo: rossiniana: rof, scala, dara

qualche correzione: il rof l'anno prossimo non proporrà il tancredi con
la kasarova (che evidentemente sarà per il 2004), bensì il comte ory con
florez e bonfadelli e la semiramide, di cui non sono stati ancora decisi
gli interpreti (pare che d'arcangelo sarà assur): chissà idreno, visto
che florez sarà già impegnato nell'ory.. a meno che non faccia come la
gasdia nel 1984 che alternava corinna e contessa adele!!
stasera doveva cantare dara nel barbiere ma non è stato bene e ha
cancellato le sue date (16 e 20.7): è stato richiamato d'urgenza
antoniozzi che già s'era dileguato in quel di roma. pure de candia non è
stato benissimo in questi giorni, ma su consiglio di rovaris stasera
canterà comunque (speriamo che vada tutto bene e che "lassù" non si
faccia casino..). l'anno prossimo appunto avremo a milano l'italiana, ma
anche se al momento è ancora confermata, che ci sia la kasarova sarà
tutto da vedere.. (florez, pertusi, antoniozzi e de candia sono gli
altri). nel 2004 pausa rossiniana per i milanesi, fin quando nel 2005
avremo uno stupendo "tour de force" a suon di cenerentola, barbiere e
italiana, uno alternato all'altro (in stile rof) per quattro repliche
ciascuna, con le regie di ponnelle e diretti tutti da campanella. non
male, no??
r.

 stato benissimo in questi giorni,
Sono appena stato al Barbiere degli Arcimboldi e Florez c'era.
UN SOGNO!!! Non avrei mai creduto di poter sentire cantar cosi' dal vivo. E
per di piu' sa stare bene in scena.
Siamo a un livello di assoluta eccezionalita'. "Solo" ottimi mi sono parsi
gli altri: in particolare De Candia e Antoniozzi. Che dire di una
produzione in cui e' perfetta anche Berta (la Tramonti) e addirtittura i
comprimari (Senn come Fiorello e Panariello come ufficiale)?Esito
trionfale.
Credo che per noi amanti di Rossini sia fortuna insperata avere nella
stessa generazione Barcellona, Florez, Antoniozzi e alcuni altri. Spero
solo che gli agenti non li convincano in pochi anni a fare insieme Aida
anziche' Cenerentola...

comprimari
C' ero ankio ieri: davvero uno spettacolo coi fiokki! La Laura  Polverelli
dalla tecnica sicura e dal timbro molto gradevole č stata molto meglio
della Kasarova della prima, IMHO. Superlativo al solito Florez, ke x
fortuna Ns si č' ripreso (le recite precedenti le aveva fatte un poco
lodevole sostituto Brownlee, m' han detto). Giusto De Candia nn č il
miglior Figaro possibile: vorrei tanto ascoltare Antoniozzi 1 volta
fare questo xsonaggio, ma egli č condannato a fare Bartolo a vita,
essendo il migliore sulla piazza (infatti il suo "A un dottor della
mia sorte..." č sempre applauditissimo!): x la cronaca ieri ha
sostituito l' annunciato ma malato Enzo Dara, suo maestro se nn
sbaglio...
E poi quella regia magica, curata fin nei minimi particolari: i
ragazzini ke giocano all' inizio nella piazza di Siviglia, i
passanti..., la portantina ed il signore con l' ombrello ke scappano
quando scoppia il temporare... Una gioia x gli okki e l' orekkio!
X la cronaca, De Candia, troppo "pesante" ha evitato dopo la cavatina
di scivolare lungo la pertica x scendere al piano terra (invece Leo
Nucci l' aveva fatto...) ma ha preso le scale interne alla stupenda
struttura girevole realizzata in scena...	;-))
E l' anno prox si completa il Trittico Rossini-Ponnelle con l'
Italiana in Algeri!
LUX

male, no??
Ma, tu ke 6 addentro a molte segrete cose degli allestimenti
operistici, mi sai spiegare com' è ottenuto il trukko della caduta del
ritratto di Don Bartolo esattamente alla fine di ben 2 scene del
Barbiere con la regia di Ponnelle, all' uscita di tutti i xsonaggi
con gran sbattimento di porte? Ciò avviene con gran fragore e suscita
puntualmente l' ilarità di tutti gli spettatori! C' è un tizio addetto
dietro alla parete ke tira via il kiodo a cui è appeso il ritratto?
Oppure la caduta è telecomandata?... Lo stesso potrebbe kiedersi x la
caduta di tutta la roba all' interno della madia (ma nel libretto la
kiamano "gelosia"...): impensabile ke sia Figaro a tirarsela
addosso!...
LUX

sinceramente non ho mai appurato, ma sono più propenso a credere che
ci sia qualcuno dietro a togliere il chiodo.. ani, certamente è così!!
comunque stasera mi informo e poi ti saprò dire.
Intendi i "sei piatti, otto bicchieri e una terrina" che figaro rompe
al secondo atto?? beh, lui rovescia in scena l'armadietto (che contiene
un po' di stovigliame) che fa scattare un piccolo botto: poi dietro 
le quinte ci sono i macchinisti che fanno tutto quel casino, come se 
fosse crollata un'enorme credenza piena di piatti.. [è lo stesso trucco
che muti ha usato per il gabinetto delle nozze]
ciao, r.

 E per di piu' sa stare bene in scena.
E' bravo tecnicamente, ma definirlo sogno č un'esagerazione.
I sogni sono per me sono: Valletti, Tagliavini, Benelli, Alva, Kraus, Gedda,
Araiza.
Il "ragazzo" secondo me deve ancora crescere sotto l'aspetto interpretativo.
Don Bartolo

 con gran sbattimento di porte?
Io non sono addentro alle segrete cose, ma il trucco mi sa molto di
digitale. Ovvero del dito di un operatore che toglie il chiodo.
L'elettronica non ha confini!.... :-)
Ciao
Rudy
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If the doors of perception were cleansed every 
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
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 LUX
La caduta della madia di solito si realizza con un secchio pieno di
chiodi e rottami metallici. Rovesciandolo per terra (sull'assito del
palcoscenico) si ottiene un gran fracasso.
Da noi a Firenze il maestro collaboratore incaricato di dare il segnale
insisteva sempre per essere lui a rovesciare personalmente il secchio
("voi non sapete quand'e', lasciate fare a me, so fare io, non vi
impicciate"). Una sera i macchinisti gli misero nel secchio un
contrappeso da 50 kg., con il risultato che il malcapitato non riusciva
piu' a sollevarlo. Quando, con uno sforzo immenso, riusci' finalmente a
rovesciarlo, sembro' il rumore di un treno che deraglia. Il pubblico
rise per due minuti.
-- -----------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

digitale. Ovvero del dito di un operatore che toglie il chiodo.
OK,  ma è il direttore ke dà il comando x toglierlo!?...
Certo ke ci vuole un bel bekko a star dietro la parete ad aspettare il
momento preciso...
Ke diploma ci vuole? Pensi ke, se volessi impegnarmi nel teatro
musicale, potrei avere un futuro come leva-kiodi?
LUX

Il "ragazzo" secondo me deve ancora crescere sotto l'aspetto interpretativo.
E' ke si sente talmente sicuro ke ogni tanto fa un fastidioso
"birignao"...
LUX

 conosco, ma sn dubbioso,,,
Ti consiglio di ascoltarli, in particolar modo Valletti, il più grande
Almaviva della storia del disco.
Se vuoi sono a tua disposizione per maggiori informazioni.
Ciao
Don Bartolo

 > >Araiza.
Tutti i gusti sono gusti! Io (reduce da un Barbiere con Florez che mi ha
strabiliato) dei qui citati ho potuto ascoltare dal vivo solo Alva e
Benelli, e proprio in Rossini alla Scala, piu' Kraus in altro repertorio.
Valletti e Tagliavini erano splendidi, a giudicar dal disco, ma il secondo
non credo potesse troppo brillare in Rossini, a parte i primi anni. Da
Valletti ho sentito invece in disco l'Italiana in Algeri e la Donna del
lago e l'ho molto ammirato: ma appunto, Florez mi sembra esattamente a
quell'altissimo livello.
Alva (va beh, quando l'ho sentito era a oltre vent'anni dal debutto) era
simpatico, fine, autoironico, sapeva arrampicarsi sugli specchi con una
tecnica piu' o meno inventata da lui, ma insomma aveva ormai un timbro
biancastro, e vocalmente non teneva nel Barbiere - men che meno nella
Cenerentola (indimenticabili i do "finti", stile Ricciarelli ante litteram,
nell'aria di Ramiro). Dei qui citati pare certo il meno attendibile in tema
di canto rossiniano.
Benelli era assai decoroso, ma non indimenticabile.
Kraus? Beh, ho un altarino con la sua icona che incenso quasi
quotidianamente...ma non so come facesse Rossini, autore che purtroppo non
sembrava interessargli punto. So che ha inciso un Barbiere ma non l'ho mai
sentito.
Gedda, un grande cantante, ma col Rossini comico non c'entrava nulla (ha
inciso pero' nientemeno che il Guillaume Tell, e tanto di cappello).
Araiza rispetto a Florez aveva un timbro spurio, un'emissione dura e
agilita' molto meno fluide.
Per una volta che un nuovo tenore arriva ad altezze interpretative
ragguardevoli, perche' fare subito catenaccio e dire "la musica ai miei
tempi era altra cosa"?

 tempi era altra cosa"?
Battuta scontata se referita a don Bartolo.
Ciao

 ha scritto nel messaggio news:...


Se vuoi sono a tua disposizione per maggiori informazioni.
Senza starlo a fare apposta, se ne hai pronto un profilo mandalo pure.
Lo conosco solo di nome (Cesare!?...): quando è ke è morto?
LUX

 ha scritto nel messaggio
news:amn12o$dn7$1...@attila.bofh.it...

Esatto Cesare ed è morto da un paio di anni. Per l'incisione ti potrei
consigliare quella del 1958 con Merrill, Peters, Corena e Tozzi sotto la
direzione di Leinsdorf. Orchestra e coro del Metropolitan.
ciao
don Bartolo

tempi era altra cosa"?
Beh, lo dice pure Don Bartolo nel Barbiere a proposito di
Caffariello...	;-)))
LUX

Milano nel 1998 (quindi in tempi non sospetti)
x "Teatro Verdi" intendi l' "Orchestra" Verdi all' Auditorium di
Milano ed il concerto era la mancata esecuzione integrale dell'
Adelaide di Borgogna diretta da Zedda ke nn si potč dare x la malattia
della Barcellona?
LUX

 LUX
No. Ho sbagliato teatro era il Lirico con l'orchestra Verdi dell'auditorium
di Milano. Hanno inciso anche un CD intitolato la "Rossiniana".
ciao
don Bartolo

Hanno inciso anche un CD intitolato la "Rossiniana".
Questo nn lo sapevo. O intendi il CD dal titolo Rossini Arias inciso
nel 2002 dalla Decca con Florez e la direzione di Chailly?
LUX

 LUX
No. Il CD è stato registrato nel '97 in occasione del concerto.
ciao
don Bartolo


E dove l' hai trovato? E' nel catalogo Decca?
LUX