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Titolo: Opinioni

la presente recensione del CD di Manzotti "Crude Furie degli orridi abissi -
Evil Arias by G. F. Händel" è sul sito 
www.gfhandel.org
, il voto finale è 2.
A quanto pare alcuni dubbi sulle qualità vocali di Manzotti sono abbastanza
diffusi...
Once more, the sopranist Angelo Manzotti offers us an extraordinary
recording. He sings very high and quite low notes, but unfortunately, his
singing is a demonstration of forcing....
.....Is it necessary to add that the passagio is weak and the "dramatic
intensity" is too often obtained by an artificial vibrato and quavering
recitatives? There are some moments in the lower lying arias which make one
think Manzotti could have been a reasonable countertenor and some of his
variations are really interesting, but even in alto arias he adds some
terribly sung cadenze. His singing is never moving and not even impressive,
just caricatured and unbearable.
Good intentions do not make good singing.
A very interesting programme, an excellent editorial policy, and a really
good Finnish orchestra. Yet even if Manzotti certainly has some talent, this
is unacceptable singing.
--
Mario Benedetti

 wrote in message
ahpcf8$3ca$1...@attila.bofh.it...


 Melante
Questo disco non l'ho ascoltato, lo ammetto, altri di Manzotti si e il mio
giudizio, valido ovviamente per me solo, è molto simile a quello del
recensore 'fessacchiotto', soprattutto quando si riconoscono all'interprete
grandi intenzioni e grande sapienza filologica purtroppo mal servite dal
canto.
Se poi non gridare al fenomeno significa essere 'fessacchiotto' me ne farò
una ragione.
Ciao.
mario.

 abbastanza diffusi...

Ciao Mario,
sei liberissimo di non apprezzare la vocalita' di Manzotti (e non sei certo
l'unico, del resto penso che una voce come quella o la si ama o la si trova
insopportabile......), ma, IMHO, hai avuto la "sfortuna" di scegliere una
recensione inattendibile per sostenere le tue idee.
Concordo con te che alcune registrazioni passate di Manzotti non siano
assolutamente all'altezza della sua fama (ad es. anche io che sono un suo
ammiratore, non comprerei mai l'imminente Tamerlano che sara' pubblicato da
Bongiovanni in cui l'orchestra fa veramente schifo).
Purtroppo secondo me il problema di Manzotti e' stato (e'?) questo: spesso
canta con gruppi/accompagnatori veramente scadenti (come nel concerto a
Milano qualche mese fa. Ma dove l'anno pescata quella pianista?????) e, come
si sa, chi va con lo zoppo impara a zoppicare.....
In questo caso pero' direi che il cd "Crude Furie" sia il migliore tra tutti
quelli presenti nella sua discografia (sono curiosissimo di sentire il suo
Campra registrato questa estate.......) e, se devi farti un'idea del "vero"
Manzotti, e' indubbiamente il cd da prendere.
Se poi continua a farti schifo, benissimo!
Una cosa buffa che ho notato leggendo i tuoi altri post, e' che tu la pensi
esattamente come Manzotti su moltissimi punti :) (hai letto l'intervista su
Orfeo di Febbraio? Ma forse e' meglio che non compri quel numero: il cd
allegato e' un compendio del peggio che Angelo ha registrato per
Bongiovanni......... il confronto tra "A dispetto d'un volto ingrato" nella
versione Bongiovanni e quella della Callisto e' terrificante!).
Secondo me, Manzotti non e' un grande filologo ma e' un grande cantante e,
sentendolo in concerto o nelle sue registrazioni migliori, riesce a darmi
delle emozioni che nessun altro cantante  e' mai riuscito a procurarmi.
saluti,


Apprezzo la vocalità di altri falsettisti, con riserve di vario tipo che non
sto qui a ripetere. Manzotti non mi piace per il metallo ed il colore della
voce, per un timbro che pare senile, al mio orecchio privo di alcuna
attrattiva. Il suo canto mi appare sempre sforzato ed artificioso, ardito
nelle intenzioni ma del tutto impari nel restituire il fascino dei brani
barocchi.
Ho ascoltato i suoi dischi per Bongiovanni, ho letto l'intervista su Orfeo,
ne ho ricavato l'impressione di un grande cantante privo di una voce che
possa piacermi.
Il 'problema'  è tutto mio, forse non è dotato di una voce fonogenica, forse
ascoltarlo dal vivo mi farebbe cambiare idea, forse sto diventando sordo in
maniera selettiva.
Circa 'Crude furie' non è nella mia lista: la mia curiosità tra i CD
Bongiovanni ed il Teuzzone è al momento sopita.
Un saluto
mario.

 Lisa
In questo caso non si tratta piu di critica musicale ma di sciovinismo
francese.
E' cosa risaputa in tutto il mondo che per i Francesi non c'è nessun altro
come i Francesi.
Sono pronti a dire qualsiasi castroneria per supportare i propri artisti che
siano cantanti, scrittori, attori ecc. ecc.
Quindi la critica a Manzotti e l'incensamento di Jaroussky sono
ricollegabili a questo ameno tratto dei francesi.
Manzotti l'ho ascoltato solo in Mp3 (niente bacchettate sulle dita please),
mentre Jaroussky l'ho ascoltato in Sedecia, francamente che il francese
pronunci meglio l'italiano di Manzotti è indifendibile.
Adesso dirò una castroneria.... e Derek Lee Ragin ? Secondo me ha una voce
fuori dal mondo, veramente aliena, per esempio la sua esecuzione di "Sorge
vermiglia in ciel l'aurora" (giusto?) mi ha fatto rizzare i capelli sulla
nuca !
Saluti
H.N.
--
Scherza infida
 in grembo al drudo
Io tradito, a morte in braccio
 per tua colpa ora men vo

 e' ancora molto acerbo artisticamente, parere personale, ovviamente).
Mi pare che l'indicazione relativa alla cattiva pronuncia sia indicata dal
recensore come una conseguenza del canto.
Insomma Gelinaud non scrive che Manzotti non sa pronunciare l'italiano ma
piuttosto di come la sua tecnica di emissione lo porti a distorcere la
pronuncia.
Della questione nel presente disco non posso dir nulla: non l'ho ascoltato.
Saluti.
Mario

 vermiglia in ciel l'aurora" (giusto?) mi ha fatto rizzare i capelli sulla nuca !
hai detto benissimo invece! È stato la star dei controtenori negli anni
novanta eppure a tanti non piace ... e Manzotti è lo stesso: è un artista
dotato di qualità canore cosi personali che non possono non colpire ...
basta andare ad un suo concerto e si rimane così per lo stupore ... chi
può duettare al meglio con una tromba come ha fatto lui ad un recente
concerto a Torino? senza contare poi il gesto ... l’interpretazione di ciò
che canta, vissuta con trasporto, con emozione, con piena comprensione
del testo ... 
e alla fine non rimangono che gli interminabili applausi di un pubblico
felice
Rodrigo

 diffusi...
Credo che si tratti proprio di una critica ingiusta e preconcetta, quella
che citi. Posso essere d'accordo - e qui la penso diversamente da molti -
che il CD "Crude furie degli orridi abissi" non sia la sua registrazione
migliore, però Angelo è comunque un grandissimo cantante, a differenza di
Jaroussky, che al massimo si può definire una voce bianca.
Teseo

diffusi...
Non ho idea della competenza di questo signore: in effetti devo dire che il
cd in questione mi ha esterefatto: i picchi della voce, e le discese sono
vertiginose: è incredibile che sia un uomo a cantare in modo simile, ma in
effetti quando si sentono i toni bassi non v'è dubbio.
Il cd è stato uno dei migliori acquisti che ho fatto negli ultimi 2 anni.
Spero di avere il piacere di poterlo anche sentire dal vivo, poichè voglio
avere il suo autografo nel cd.
Saluti Paula

 concerto a Torino?
Quale aria ha cantato ? io sono un vero fanatico della tromba, datemi un
pezzo per tromba e qualsiasi altra cosa e mi farete felice :-)
Manzotti ha inciso un disco di duetti con tromba, tipo Marsalis - Battle ?
H.N.

 Saluti Paula
Il 24 Agosto 2002 Manzotti si esibirà a Venezia nel famoso duello col
Giovannini alla scuola Grande di San Rocco: so già in anteprima il programma
e le arie sono strepitose, e non solo perchè si eseguirà Handel, ma anche
Porpora, Riccardo Broschi e Antonio Vivaldi, e arie che non si sentono molto
spesso.
Interrompo la vacanza per tornare a Venezia e non perdermi l'evento.
Arsace
______________________
Handel Forever!

 Manzotti ha inciso un disco di duetti con tromba, tipo Marsalis - Battle ?
il 15/07/2002 si è esibito in un concerto con trombe, che però so che rifarà
non uguale a
VIADANA, IN PROVINCIA DI MANTOVA
IL 26 OTTOBRE 2002
IN OCCASIONE DEL FESTIVAL LODOVICIANO
Ci sarà un trombettista molto ferrato che è Gabriele Cassone che suonerà con
tromba Barocca.
Ma è il programma che lascerà esterefatti:
L'aria di apertura sarà nientemeno che DISSERRATEVI O PORTE D'AVERNO: con
oboi, trombe archi, il tripudio Barocco firmato Handel.
Ma poi ci sarà Pergolesi, con un'aria per tromba ascoltabile anche in cd da
IL PRIGIONIER SUPERBO: "Del mio valor al lampo"
Anche Vivaldi stesso verrà chiamato in causa: aria dal TITO MANLIO "Combatta
un gentil core" dove la tromba è semèpre presente
Ora si sta occupando di trovare la partitura dell'aria "Lieto suono di
trombe guerriere" di Telemann:
Recentemente sta studiando l'ode per il compleanno della regina Anna mi
riferisco al HWV 74 "Eternal source of light divine"
e credo la metterà nel programma del festival lodoviciano:
Arie variabili: non so se le ripeterà come lo scorso 15 luglio, "Or la
tromba" da RINALDO di Handel e anche "Desterò dell'Empia Dite" tratto da
AMADIGI sempre del Caro Sassone.
Io ho proposto anche l'aria "Prendete amici il frutto di vostra fede" dal
GEDEONE di Nicola Porpora, ma la partitura è a Napoli a san Pietro
Majella....non so riuscirà ad ottenerla.
Naturalemente un programma da infarto Barocco....
Arsace
________________________
One Handel, Two Farinelli!

 abbastanza diffusi...
gelinaud studia e canta: è un controtenore!
http://members.aol.com/phgelinaud/bioF.htm
evidentemente non deve aver fatto molti progressi nel settore visto che è
dal 1995 che "ce prova",
ma l'invidia di non avere una voce con tre ottave, deve proprio corroderlo
visto il tenore - che già ben conoscevo sia ben chiaro - della
irragionevolezza di ciò
che ha scritto.
Parla poi del Jarousky, francese e osa, dico osa opporlo ad Angelo: va bene
che Jarousky non è male, anzi, ma UBI MAJOR, MINOR CESSAT: confrontato con
Angelo è davvero una nullità: oltre il SEDECIA provate ad ascoltarlo in
CATONE IN UTICA di Antonio Vivaldi.
Quindi una recensione che per me vale zero:
1 - perchè basta l'ascolto per capire l'infondatezza delle sue osservazioni:
2 - e credo sia uno dei motivi più pregnanti - è roso dall'invidia
3 - perchè credo che uno che affermi che un francese pronunci meglio
l'italiano di un italiano deve avere qualche problema xenofobo.
Arsace
______________________
Handel Forever!

 Melante
Non posso che associarmi relativamente alle emozioni: non mancare se puoi il
24 agosto a Venezia
Arsace
________________________
Handel forever!

 Manzotti ha inciso un disco di duetti con tromba, tipo Marsalis - Battle ?
Quanto scritto da Rodrigo si riferisce ad uno spettacolo tenutosi a Torino
nel marzo 2002 al Teatro Erba: ne riporto le impressioni dal momento che
c'ero anche io
Al Teatro erba di Torino, sabato 16
marzo 2002, ore 21.00 è andato in onda "FARINELLI, evirato cantore": la
Regia dello spettacolo era di Pietro Nuti, e l'idea era tratta da Sandro
Cappelletto, che fra le
altre cose è noto per il suo libro uscito quasi contemporaneamente
al film sulla vita di Farinelli basata anche su estratti di lettere
e documenti coevi a Carlo Broschi.
Comunque non era un concerto come intendiamo dire di solito:
in effetti era uno spettacolo, ossia un racconto della vita di
Farinelli con parti cantate (Angelo, che interpretava il Farinelli
Giovane che varcava le scene del teatro e che allietava la corte del
re di Spagna) e del Farinelli vecchio, chiuso nella sua dimora
presso Bologna, giunto al capolinea e prossimo alla morte, memore
dei suoi trionfi di un tempo e della decadenza sua e del modus
cantandi che si svolgeva attorno.
La recitazione "parlata" era affidata al bravo Piero Nuti, il
Carlo Broschi anziano: un angolo del palcoscenico il destro era arredato
come un angolo della ricca casa del cantante, con alcuni oggetti che
gli erano arrivati da Madrid, tramite dei corrieri: le tabacchiere,
i mantelli, gli ornamenti di Calatrava, gli anelli, e i suoi
clavicembali: clavicembali che erano talmente cari a Carlo Broschi
che li costudiva gelosamente in stanze loro dedicate e che avevano
ognuno un nome, Caravaggio, Rubens. e lui li riconosceva in
funzione del loro suono: abilmente al ricordo del vecchio, la
clavicembalista
Rita Peyretti, rigorosamente in costume, accanto al violoncellista
Alessandro Peyretti, siti entrambi sul lato destro del palcoscenico,
suonava il cembalo in modo differente facendo sentire un
suono "differente" timbricamente parlando di cembalo..
L'anziano Farinelli ricorda poi il fatto della gara con la
tromba, ma eco che qui non potevo non notare il fuori luogo assoluto: doveva
prendersi il tema di "Si suono la tromba" di Alessandro
Scarlatti per fare la famosa gara, invece la gara effettuata comunque da
Angelo con una tromba (suonata da Davide Sanson dall'alto della
platea in opposizione al palcoscenico basso ) è stata fatta su un
brano di Haydn, che era assolutamente fuori luogo e cronologicamente
sbagliata.
Ma secondo voci di corridoio si agirà per correggere
questa stonatura nello spettacolo ripristinando il giusto tema..
Nel ragionare dell'anziano musico cantore ci sono delle invettive
contro quell'incipriato Casanova, che male aveva parlato di lui
nei
suoi scritti: inoltre molto divertente il riferimento al piccolo
Mozart, perché pare che Leopold avesse portato il piccolo prodigio
a casa del grande Farinelli, perché per una suo "operuncola"
voleva il
coniglio se era il caso di affidare una parte di protagonista ad uno
dei tenorili che cominciavano ad andare in voga in quel momento,
oppure alle voci da donna dei castrati.
"Da donna!" Ah, ecco una sfuriata del vecchio:
"Nè uomo, né donna!
La voce non ha un sesso, la voce è tecnica, è sentimento, è
preparazione, deve esprimere le passioni e gli affetti della
tavolozza dei sentimenti umani":
ecco quindi ravvisabile tramite il racconto di un vecchio Farinelli il
cambiare del tempo e il declino
del Belcanto: i "suoi simili" decadevano, non erano più
ricercati, i  tenorini prendevano piede..
Altro strale lanciato dal vecchio Farinelli è stato contro colui
che non lo amava a Londra: a dire il vero durante un pezzo di narrazione
siccome usava sempre questa locuzione devo dire che avevo pensato ad
Handel, ma in realtà colui che lo snobbava, che non lo amava era
il  Senesino.
Di lui Carlo raccontava che non era mai soddisfatto di niente,
sempre annoiato, tutto lo annoiava: ed inoltre lui aveva un modo di
preservarsi contro "l'invecchiamento" - racconta
sempre il Broschi -  ossia non far trasparire le emozioni nel cantare: il
Senesino, non
interpretava le parti, era sempre distaccato, qualunque fosse la
parte: e così - come era anche in voga al tempo - era solo
"una macchina per cantare". Certamente questa potrebbe esser stata una
esagerazione da parte del vecchio cantante verso il Senesino,
tuttavia poi viene presentato il famoso fatto che in ogni salsa è
stato riportato per far vedere anche cosa pensassero fra loro i
musici cantori: si tratta dell'opera in cui Senesino interpretava
Artabano, un congiurato contro il suo re Artaserse, che era
interpretato dal Succianoccioli, a Carlo invece il ruolo del figlio
fedele al suo re, Arbace: 3 star sulla scena contemporaneamente. Ed
ecco che dopo che Angelo interpreta l'aria "Per questo dolce
amplesso" ai piedi in ginocchio dinnanzi al Senesino, trasportato
da tutta l'interpretazione, immedesimazione e pathos. Il Senesino,
invece lì, così, in piedi, distratto, distaccato, con
un'aurea di  indifferenza..e però mentre Carlo canta delle grida dal
pubblico:
One God, One Farinelli!
Ecco allora che il Senesino lo abbraccia, facendo trasparire
sentimenti: "Grazie Carlo" dinnanzi al delirio del
pubblico..Il Vecchio Senesino ricorda con soddisfazione questo momento per
il
pubblico, ma fa capire che l'approvazione/consacrazione e
riconoscimento di Senesino non era per nulla necessaria.
Una delle ultime apparizioni di Farinelli in pubblico.poi il
ritiro.
La chiusura dentro la gabbia dorata delle mura del palazzo reale di
Madrid: lì infatti era stato chiamato dalla regina Elisabetta
Farnese disperata per la schizofrenia di re Filippo V: così provati e
sentiti tutti i medici, non venendo  a capo di nulla, la regina
chiese a Carlo di cantare: e così iniziò a cantare la note per
alleviare le angosce del re, ma non subito in sua presenza, ma da
stanze lontane dalla camera del re, affinché il re potesse
abituarsi  alla voce alle arie, e così per ogni 
sera.il
 rimedio dava i
buoni frutti: una sera Carlo aveva cantato a filo con la parete della
stanza del re: si appoggiò ad una sedia stremato dal cantare
sempre le stesse arie, ma ecco che il miracolo si trovò il Re davanti in
pompa magna con manto e corona in capo...non ci si poteva più
allontanare.come dire di no ad una regina ed ad un re?
E così - racconta il vecchio - fu trattato come un oggetto una bambola
meccanica a cantare ogni sera sempre le stesse arie, per 10 lunghi
anni: ed ecco la bellissima idea Angelo si mette a cantare una delle
arie da Baule di Farinelli, cioè "Quell'usignuolo che
innamorato" dove la voce deve imitare gli svolazzi del pennuto fra le fronde
degli alberi: solo che la canta abbozzando un sorriso tirato, di
compiacimento verso il Re, e tenendo le braccia e le mani come una
Bambola, con tutte le dita tese e vicine, simulando dei movimenti
meccanici tipo bambola cantante..
L'opposizione fra il vecchio Farinelli e il giovane e in voga
Farinelli interpretato da Angelo, segna il triste destino del
musico, prima osannato e paragonato a dio, poi emarginato e
dileggiato.
Lo spettacolosi è concluso, dopo aver ascoltato alcune arie di
Hasse e Riccardo Broschi, per non parlare "Sposa non mi conosci" di
Giacomelli, con una interpretazione dell'aria OMBRA MAI FU di
Handel,
momento in cui dalla penombra della sala e del palcoscenico da
dietro una quinta, Angelo, cambiandosi d'abito, è uscito con
il suo
bellissimo costume madreperlato bianco:
il contrasto con l'oscurità, e il saggio uso
dell'illuminazione ce
lo ha fatto apparire nella sua etereità: un'ombra,
contemporaneamente triplice metafora, oltre che per la parola
nell'aria, per indicare il mito di Farinelli, ombra come un
fantasma
che per mano ha preso il vecchio narratore per condurlo alla pace
eterna, allietando la via dalla vita alla vita eterna con le note in
doppia messa di voce sull'aria '"Ombra mai fu" di
Handel. Ma un'aria
troppo breve per il vecchio che commosso ricorda quanto tempo che
non la cantava, a Londra.no a Vienna l'aveva cantata
l'ultima volta
e allora prega il giovane Farinelli di ricantarla e cembalo e cello
seguono di nuovo le messe vocali di Angelo..poi la musica si
ferma,
il vecchio ripensa a quando aveva questa voce, una voce che
permetteva con le sue tre ottave a disposizione di cimentasi in
colorare scure, inquietanti, ombrose, far cadere la voce nei meandri
del dolore, della disperazione (e Angelo nel frattempo emetteva
vocalizzi su note basse e gravi) per poter poi agilmente con salti
di ottave riemergere, liberandosi dalle catene oscure dell'abisso
in
cui la sua voce era piombata uscendo dai labirinti oscuri alle vette
più alte del cielo, toccando le nuvole e sù e sù fino a
puntare
dritto verso il sole, ed ecco che Angelo contemporaneamente
svolazzava vocalizzando note alte, piene e poi giù con i
filati.
ottimo aspetto descrittivo verbale e cantato contemporaneo. Poi
l'allontanamento verso l'al di là, il giovane Farinelli
quasi un
Virgilio che conduce il vecchio Farinelli verso il mondo
dell'oltretomba, viene rappresentato con le note di voce sola di
Angelo, un po' a ricordare la triste vita del castrato
"Lascia ch'io
pianga mia cruda sorte.." sempre del Caro e Unico Sassone.
Arsace
_________________________
Handel Forever!

 wrote in message aic6n4$ua2$1...@attila.bofh.it...


sono andato alcune volte a Montepulciano e ho sempre visto cose
orribili. Sono io sfortunato?Non so.
Ora sono incappato in una Cenerentola e prometto al cielo che non ci
torno piů.
Orbene, voi mi insegnate che Cenerentola č la solita fiaba
stucchevole, e se Rossini o il librettista accennano a un qualche
ghigno č nel rendere ancora piů stucchevole e noioso il bene, e dare
corda a quella borghesia (i Dandini, i Figari) che si rendon
indispensabili ai noiosi, boriosi e incapaci nobili al tramonto (ve ne
accorgerete nel Barbiere e nelle Nozze). 
Ma queste considerazioni devono essere sfuggite al "giovane regista"
che ha ambientato la favola di Rossimi... in un campo profughi
palestinese.
Ora, io sono convinto che il problema dei campi profughi palestinesi
sia piů importante di una buona esecuzione delle Cenerentola ma mi
chiedo:
 si risolve i problemi dei primi sabotando le opere di Rossini?
O cielo! Non ne posso piů nell'assistere a porcherie, sopratutto
quando penso che sono pagate coi soldi delle nostre tasse. 
Oh che palle.
ciao 
miky

 sopratutto quando penso che sono pagate coi soldi delle nostre tasse. 
Purtroppo con le nostre tasse ci fan anke di peggio. D' altra parte le
istituzioni operistike senza nn si reggono e sarebbero abolite xkč
inutili o superflue...
LUX