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Titolo: Commento di F M Colombo: grazie, Muti

IL COMMENTO
Una festa sontuosa che scommette su voci giovani e stile italiano
di FRANCESCO MARIA COLOMBO
 Commentare il cartellone della Scala è, in questo caso, puro esercizio
 retorico. Titoli e interpreti si presentano con una tale evidenza da non
 permetterci altra reazione se non una gran voglia di seguire la stagione
 prossima da capo a fondo. Per chi, come noi, adora Verdi, più che un
 programma è una festa, non solo per la quantità e l'importanza delle opere
 che andranno in scena, ma per l'oculatezza e il coraggio con i quali sono
 state selezionate le compagnie di canto (che in Verdi non sono l'ultimo
 argomento...). Qualche giorno fa, nella recensione di uno spettacolo
 all'Arena di Verona, dicevamo che Salvatore Licitra potrà essere un ottimo
 Manrico, e Ambrogio Maestri un ottimo Falstaff: ed eccoli qui,
 protagonisti del titolo che aprirà la stagione ("Il Trovatore") e
 dell'ultima creatura verdiana (che approderà anche a Busseto, sulle orme
 di quanto fece Toscanini realizzando un sogno di Verdi stesso). Licitra
 (che tornerà nel "Ballo in maschera") e Maestri sono voci giovani: la
 Scala ha dimostrato di saper scommettere. Ma anche Maurizio Benini,
 Roberto Rizzi Brignoli, Corrado Rovaris sono direttori giovani, che fa
 piacere vedere o rivedere sul podio. Questa stagione così "autarchica" (e
 salutiamo Bruno Campanella, raffinatissimo interprete della "Cenerentola"
 di Rossini) è solo in apparenza conservatrice. In realtà la moda, in quasi
 tutti i nostri teatri, è fare l'opposto: affidare le opere italiane a
 direttori stranieri di livello non eccelso, che non hanno idea di cosa
 siano stile e tradizione.
 I tre ospiti, Valéry Gergiev con il Kirov di San Pietroburgo, Zubin Mehta
 con l'Opera di Vienna, Lorin Maazel con i complessi del Prinzregenttheater
 di Monaco, sono talmente prestigiosi da figurare come invitati d'onore al
 sontuosissimo ricevimento. Ci piacerebbe, se avremo ancora la forza di
 ascoltare Verdi dopo il 2001, vedere i loro nomi affiancati da quelli di
 Kleiber, Levine, Prêtre, oltreché da un padreterno dell'interpretazione
 verdiana come Nello Santi. E, naturalmente, nessun appassionato di musica
 può fare a meno di rammaricarsi per l'assenza di Abbado e Chailly.
 Tra i grandi nomi vanno ricordati Giuseppe Sinopoli in "Turandot", Hugo De
 Ana regista del "Trovatore", Natalie Dessay come "Sonnambula" (spettacolo
 di Pier'Alli), Leo Nucci protagonista del "Macbeth" (oltreché Conte di
 Luna), e tanti altri ancora: più che per l'elenco, vogliamo felicitarci
 con la Scala per la finezza con la quale sono stati distribuiti, verrebbe
 da dire, ciascuno al proprio posto ideale.
 Nel cammino artistico di Riccardo Muti questa stagione sarà fondamentale,
 forse la più importante nell'intera sua vita. Che il nome di Muti sia
 scritto nella storia dell'interpretazione verdiana, è cosa fuori
 discussione. Nello stesso tempo, un grande direttore cambia, si evolve,
 ripensa titoli già affrontati: pensiamo solo a come si è sviluppato, negli
 anni, lo stile verdiano di Karajan. C'è da aspettarsi moltissimo dall'anno
 verdiano di Riccardo Muti; al teatro milanese e al suo maestro guarderà
 come a un punto di riferimento tutto il mondo.
 E' pura constatazione affermare che la stagione verdiana rappresenta il
 compimento di quindici anni di lavoro fatti di cicli memorabili: quasi
 tutti i capolavori di Mozart, il neoclassico di Gluck e Cherubini, il
 Wagner del "Ring", dell'"Olandese" e del "Parsifal", il Rossini serio, il
 Settecento napoletano, i veristi, Puccini, il Beethoven sinfonico e così
 via. Davanti a tutto ciò, anche chi non sempre si sia schierato in accordo
 con le scelte del direttore, o non ne abbia condiviso certi tratti
 caratteriali, deve semplicemente dire "grazie" a Riccardo Muti.
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In generale sono contrario alle mitizzazioni, agli idoli, all'enfasi fuori
luogo. Però va detto che Muti è un grande e ha dato molto alla musica. Si sarà
anche preso molto, non c'è dubbio, ma ha anche dato...
Stefano