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Titolo: HANDEL : DETTINGEN TE DEUM (27 novembre 1743)

In occasione del cd che mi si dice è in edicola dell'Amadeus, ove troviamo
esecuzioni del caro Sassone,
voglio dire 2 o 3 cose sopra il DETTINGEN TE DEUM di George Frederich
Handel.
Per celebrare la vittoria che le armate alleate austriache - inglesi avevano
riportato sui francesi il 27 giugno 1743 a Dettingen, George frederich
Handel, che era il compositore di corte dal 1723, scrisse il Te Deum con un
anthem (chissà se c'è abbinato al Te Deum del cd Amadeus).
Le opere furono eseguite il 27/11/1743 a Saint -James Palace in presenza del
Re Giorgio II.
Probabilmente si era progettata una esecuzione ufficiale per celebrare la
vittoria alla cattedrale di St. Paul. Tuttavia questa cerimonia non ebbe
luogo, ma il Dettingen Te Deum fu spesso eseguito negli anni successivi.
Bisogna dire che Handel aveva assorbito lo stile cerimoniale inglese
perfettamente: col TE DEUM di Utrecht (eseguito nella cattedrale di St. Paul
il 7 luglio 1713, e che era subito dopo entrato nel repertorio della
cattedrale di San Paolo), aveva raggiunto un enorme successo ed
apprezzamento da parte degli inglesi, tanto che la composizione che spesso
si eseguiva per certe occasioni cerimoniali, ossia il Te Deum di Henry
Purcell del 1694, e che quindi era divenuta una tradizione, fu affiancata da
quella di Handel relativa a
Utrecht. E così ci fu un'alternanza di questi 2 Te Deum, quello di Purcell e
quello di Handel del 1713 relativo a Utrecht.
Poi però col 1743, il Te Deum di Dettingen sostituì definitivamente queste 2
versioni di Imponente Musica Cerimoniale. Il pubblico inglese infatti
riconobbe in questo stile e in questa musica l'incarnazione dei propri
sentimenti e delle proprie convinzioni.
Un Te Deum solenne non era solamente un'opera religiosa o liturgica, ma
anche una composizione ufficiale destinata ad accompagnare una cerimonia:
Burney aveva definito il Te Deum di Dettingen e l'annesso anthem "The King
Shall Rejoice" nello stile "grande stile reboante" di Handel (cioè grande
stile cerimoniale): essi furono
accolti con entusiasmo ed ammirazione sin dalla prima esecuzione: è una
composizione che rappresenta lo splendore Marziale che subito colpì il
pubblico inglese.
Le fanfare di trombe impregnano la tematica dell'intera composizione, dando
un carattere pomposo e di ampio vigore.
Nel Te Deum Handel ha previsto l'alternanza di parti vocali contenute e di
splendidi cori solenni con trombe. Il Preludio del coro iniziale "We praise
Thee, o God" dà già l'idea della grandezza dell'opera che è più lunga per 2
volte del Te Deum di Utrecht e 4 volte rispetto il Te Deum di Purcell.
E' il movimento secondo me il più brillante con l'inserimento delle trombe,
per non parlare poi dei roboanti timpani iniziali ...apoteosi....: le trombe
(3) 2 sono in registro acuto mentre una è nel registro più grave.
I cori hanno un carattere di acclamazione; invece le parti vocali
intercalate nei blocchi corali presentano delle varietà ma il centro
dell'opera rimane il coro: insomma i riflettori sono puntati volutamente da
Handel sulle parti corali.
Il 3° movimento "To Thee all angels cry aloud" comincia piano e lentamente e
permette di essere introdotti nel coro seguente con assoli di trombe
iniziali "To Thee Cherubim", ed è un richiamo *anche* all'Alleluja del
Messiah.
Ci sono anche dei movimenti più corti seguenti, di cui 2 soli per basso, per
il quale  Handel aveva una predilezione come timbro vocale. I 2 pezzi in
questione sono "Thou art The King of Glory" e "When Thou tookest upon Thee";
il primo pezzo era stato scritto per il basso profondo Bernard Gates, ed è
un'aria
con tromba accompagnata da organo, che poi scoppia in un intervento
abbastanza violento del coro: la seconda invece era stata prevista per un
basso che aveva un registro meno grave, cioè John Abbot, (mi sto riferendo
al pezzo "When Thou tookest upon Thee"): All'arioso per archi e organo di
quest'ultimo basso, segue un coro "When Thou hadst overcome the sharpness of
death"che inizia con un comento corale quasi sottovoce e unisono, scevro di
strumenti brillanti, che quasi si allinea con l'atmosfera suscitata dal
pezzo precedente....ma questa calma è spazzata via ben presto..."Thou didst
open the kingdom of heaven" ......ed ecco trombe e timpani con tempeste di
note e cori ad intreccio con crescita pure di intensità strumentale ...altra
apoteosi.....
Altro cambiamento di ritmo: atmosfera quasi bucolica, di pace e
serenità...un coro sorge unisono e pacato "Thou sittest at the right hand of
God", con qualche discreto oboe che spunta dagli archi ....questo pezzo poi
si conclude con un unisono solo del coro in sordina al netto di
strumentazione "We Believe that Thou shalt come to be our Judge"...
Un breve stacco in Adagio di trombe sole, una fanfara....breve davvero 0.40
secondi nell'incisione che posseggo gelosamente...
Ancora un coro unisono e in sordina "We there fore pray Thee", che poi si
rafforza in "Make them to be number'd" sempre all'unisono iniziale con archi
pacati in sordina, per poi trasformarsi da ensemble in coro con frasi che si
intrecciano.
Ripartono le trombe e l'organo "Day by Daye magnify Thee", inizia in modo
pacato ma squisitamente barocco inglese: e dopo la prima dizione del coro
all'unisono entramo in modo prepotente i timpani, il coro alza ulteriormente
la voce, i violini arpeggiano, e giù ad insistere su Day by Day...
Cambio atmosfera, risiamo su un andamento più contenuto è una fuga: "And we
worship Thy
Name", anche se qui si è in presenza di coro e non di ensemble, che già dopo
un minuto di musica ritorna ridondante (sottolineo che per me l'aggettivo ha
una connotazione altamente positiva) di trombe e timpani che rullano da soli
la fine del brano.
Ed ecco un altro pezzo semiconclusivo, un recitativo accompagnato lo si
potrebbe definire, "Vouchsafe, O Lord", con Basso che
canta in sordina, archi che suonano note quasi a voler evocare una
desolazione....
"O Lord, in Thee Have I Trusted": vai con trombe rispettose e discrete
iniziali, il controtenore introduce queste parole, decorano sempre le
trombe - discrete nel suono - un organo solo per continuo, ed ecco una prima
esplosione, non troppo in allegro, ma in tono solenne: non è una vera fuga
corale che figurava d'abitudine in questo ambiente, ma sottolinea il
carattere di preghiera stando inerente alle parole.
Arsace
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Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.

 Arsace
Già un ascolto da "infarto" al quale prestare attenzione soprattutto per la
grande varietà strumentale e di temi musicali. Assolutamente antidepressivo
:-)))
Alcina

:-)))
Inutile dirti che hai tutta la mia *stima* e che post simili sono altamente
apprezzati :-): che mi dici invece del DIXIT DOMINUS?
Mi piace moltissimo la scritta sulla copertina della rivista: "Con Handel
verso il nuovo millennio" :)
Arsace
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