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Titolo: Abbado attacca Salisburgo

Il titolo non e' mio. E' del Corriere della Sera di oggi. Ne
approfitto per fare alcune considerazioni.
Abbado ha ribadito il suo rifiuto a dirigere a gennaio il Cosi' Fan
Tutte, nella versione con tocchi porno-feticisti, imposti dalla regia
di Hans Neuenfels, dopo il tonfo di sabato scorso a Salisburgo,
diretta da un certo Lothar Zagrosek, degno complice del regista.
Il pubblico ( quello che alla fine conta e sa dir basta) ha reagito
con  fischi, urla  e pernacchie, alla spericolata e pseudo-innovativa
regia di pessimo gusto, che ha scardinato i delicati quanto ambigui
equilibri dei giochi di seduzione mozartiani.
Stando all'articolo, il maestro ha criticato aspramente il
sovrintendente Mortier per non aver capito che le decisioni per
ottenere il massimo risultato da un'opera devono essere prese di
comune accordo, fra il direttore e il regista. Pare invece che ogni
richiesta di vedere i bozzetti avanzata da Abbado, sia stata
sistematicamente rifiutata, e il maestro e' solo riuscito a dare una
sbirciata ad alcune fotocopie, grazie a Michael Dewitte, direttore del
festival di Pasqua a Salisburgo, quando i bozzetti erano gia' in
avanzata realizzazione. Dalla Sardegna, dove si trova in convalescenza
per i postumi di un intervento chirurgico cui e' stato sottoposto a
Sassari poche settimane fa, amareggiato il maestro Abbado, ha
dichiarato che in tutta la sua carriera, avendo lavorato con i piu'
grandi registi come Strehler, Tarkowsky, Dodin, Stein, Bondy, Gruber,
Ronconi, ed altri, non si e' mai ritrovato in una simile situazione.
I dettagli della regia, sono allucinanti. Fiordiligi alle prese con
una coppia di masochisti che le leccano le scarpe, mentre rospi
giganti  si arrampicano fra le gonne delle due sorelle. Tutte queste
disgustose trovate, non hanno funzionato col pubblico salisburghese,
che ha scatenato i dissensi piu' accesi, nella solitamente compassata
platea del Festival.
Regista molto noto in patria per le sue molte eccentricita' teatrali,
con la vocazione alla provocazione sistematica, pupillo di Gerard
Mortier, manager del Festival, questa volta ha passato il segno. E,
ancora una volta, grazie a Dio, e' stato il pubblico a farglielo
capire. Quel pubblico che paga e che quando si rompe i coglioni ci
mette poco a obbligare questi pseudo artisti a far fagotto.
E' molto poco probabile che Neuenfels continui a proporre regie
mozartiane in futuro, non solo a Salisburgo, ma anche in altri teatri
tedeschi.
Abbado dirigera' invece a Salisburgo i Berliner, il 25 e il 26 agosto.
Nel programma musiche di Rihm e la sinfonia n.7 di Bruckner. Il 26 il
Don Quisciotte di Strauss e la terza di Brahms.
Quando penso che ho ancora nelle orecchie il Cosi' fan Tutte di
Domenica, splendido, come ha giustamente rilevato Dedo in un altro
post, mi vien quasi da piangere. Grazie a RAI 3 per averci riproposto
l'esecuzione registrata a Febbraio, diretta da Abbado con la regia
elegantissima, di Mario Martone, che pare abbia avuto un notevele
indice di ascolto. Uno spettacolo essenziale, felice e nitido.
Personalmente adoro il Cosi' Fan Tutte. Per me e' forse la piu' bella
opera di Mozart e quindi una delle piu' belle in assoluto.
L'inventiva musicale. I giochi dei terzettini e dei quartetti,
sostenuti da una musica sovrumana, non riesco a ritrovarli in altre
opere. Quello che mi ha sempre stupefatto, e' l'immensa operazione
trascendentale che Mozart ha compiuto, basandosi su una semplice farsa
napoletana. Il suo genio ha travalicato questi limiti, cosi' che la
semplice farsa, e' divenuta una manifestazione di costume, che affonda
le radici nel profondo del comportamento femminile e maschile. Il
gioco e' tanto piu' valido, quanto l'inventiva e' sempre mutevole. 
Si potrebbero passare le ore a discutere sulla complessita' di
quest'opera che nasce alle falde del Vesuvio, finisce per avvolgere
tutta la terra.
Per me potrebbe esser data sempre, anche in forma di concerto. Il
canto e la musica senza la comunque ristretta azione teatrale, sono
ampiamenti sufficienti a trasportare l'ascoltatore al settimo cielo.
Anche se siamo tutti sul piede di partenza, vorrei prendere lo spunto
da quest'avvenimento e magari anche dalla squallida regia del Ring
diretto da Sinopoli a Bayeruth, forse anche bene musicalmente, per
chiedere a tutti un parere che da sempre mi tormenta.
E' lecito o no, con la scusa di dover fare qualcosa di nuovo,
stravolgere l'aspetto scenico e teatrale di un'opera scritta,
concepita e musicata da un certo Mozart nel 1700? Non pensate che sia
un arbitrio bello e buono?
Io non sono contro l'opera moderna e contemporanea, al contrario. Come
forse ricorderete mi sono esaltato per "Il tram chiamato desiderio" di
Previn. Splendida opera contemporanea. Splendida regia, recitazione,
musica e canto. Il tutto perfettamente e credibilmente inserito nella
New Orleans di oggi.
Ma quale puo' essere la ragione di volersi cimentare con un Mozart,
con sfide assurde, senza storia e senza tempo ?
Per Wagner, non mi pronuncio sulla qualita' dell'esecuzione di
Sinopoli, non conosco bene Wagner, ma quelle poche immagini che ho
visto sul canale 3SAT sono state orripilanti. Bancarelle di venditori
ambulanti sparsi sul palcoscenico, poltrone frau, gente in pigiama ed
altre cazzate del genere in mezzo a quella musica, che pur nella mia
ignoranza dell'autore, ha  sempre evocato  immagini totalmente
diverse.
Mi piacerebbe conoscere il punto di vista di altri amici del gruppo.
Purtroppo anch'io il 5 andro' a Pesaro e se ne riparlera' a settembre.
Spero al ritorno di passare mezza giornata a scaricare gli articoli
per conoscere il vostro pensiero.
saluti
Giampaolo 
 
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"Chi ha il tetto di vetro,
 non tira i sassi sul tetto del vicino"
 Proverbio brasiliano
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 un arbitrio bello e buono?
Bentornato, Giampaolo.
No, non e' lecito stravolgere l'aspetto scenico e teatrale di un'opera
scritta. Il problema, purtroppo, e' che molti registi non sanno, non
riescono o non vogliono confrontarsi con il contesto storico, sociale e
culturale che ruota attorno alle opere del periodo classico e romantico, e
pensano che sia meglio distinguersi, per fare piu' scalpore (il che, di
solito, gli riesce) mettendo su delle cose inverosimili, tipo quel Rigoletto
in cui il Duca di Mantova era un ufficiale nazista e Rigoletto e sua figlia
due ebrei perseguitati.
Io credo che a questi registi debbano essere chiuse le porte (dei teatri) in
faccia. Abbado - e anche Muti, che ha vissuto esperienze simili - hanno
ragione al 100%.
Teseo