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Titolo: Ho terminato, finalmente, il Bach di Buscaroli

Un bel tomo, non c'e' che dire, sono piu' di 1100 pagine e ci ho messo
quattro mesi, sfruttando i miei pochi ritagli di tempo.
Sono contento dello sforzo che ho fatto, pero', perche' e' davvero un bel
libro, di lettura scorrevole e per nulla pedante, anzi. Chi ama Bach lo
amera' ancora di piu' dopo aver letto questo libro, da cui esce una figura
di musicista umanissima, completamente diversa da quella dell'"artigiano"
diviso tra il sedile dell'organo, le navate della chiesa e il letto nuziale
che ci aveva tramandato la tradizione e che mi ha sempre dato molto
fastidio, a volte rendendomelo persino antipatico. Da giovane, infatti,
faticavo ad avvicinarmi a questo Autore e non mancavo di fare paragoni tra
l'umanita' che traspariva dalle biografie di Mozart e di Beethoven e la
leggenda del bigotto luterano dedito solo a lavorare, pregare e scopare
cosi' come traspariva dalle note dei dischi e delle cassette che compravo (e
che non sono cambiate molto, da allora...).
Pur essendomi avvicinato ormai da tempo alla musica di Bach, che amo alla
follia piu' di ogni altra (eccezion fatta per Bruckner), ho sempre portato
dentro di me questa cesura profonda, tra la bellezza e l'umanita' della
musica e la grettezza dell'immagine del suo Autore. Devo ringraziare
Buscaroli per avermi permesso di sanare questa frattura. Peccato che si
esprima nei confronti di chi non la pensa come lui con la stessa arroganza e
intolleranza che riprovera agli storici d'oltralpe, rei di ignorarlo. E
peccato anche che se la prenda con le "orchestrine barocche", dimostrando di
non essere immune da malevoli pregiudizi. Ma questa, e' un'altra faccenda.
Teseo (Raf)
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Interdette speranze et van desio,
Pensier fallaci, ingorde e cieche voglie,
Lagrime triste, e voi, sospir'e doglie,
Date homai pace al lasso viver mio
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 non essere immune da malevoli pregiudizi. Ma questa, e' un'altra faccenda.
Buscaroli e' un grande storico, rigorosissimo nell'applicare il metodo
scientifico di ricerca e nell'utilizzare le fonti. Purtroppo ha un'eccessiva
opinione di se stesso, ama troppo il refrain "il tipo ha detto una cazzata, solo
io so la verita'" ed e' vittima di un'ideologia politica che lo porta a fare,
anche a sproposito, affermazioni che non solo non condivido, ma che minano
seriamente la mia disponibilita' nei confronti dei suoi libri. Per leggerlo
bisogna conoscerlo, sapere che si troveranno cose fantastiche e qualche altra
sulla quale sara' meglio glissare. Se vuoi un consiglio, leggiti anche "La morte
di Mozart": ne vale veramente la pena.
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If the doors of perception were cleansed every 
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
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 indizi del tutto insignificanti, che tuttavia lui da' per certe.
Allora, secondo me bisogna distinguere. Io lessi la prima volta la sua ipotesi sul
ruolo "strumentale" di Mozart e Da Ponte in un saggio che scrisse su un programma
di sala del Comunale di Bologna per Le nozze di Figaro di qualche anno fa.
Confesso che li' per li' non ci capii moltissimo, e soprattutto sentii di non
avere le conoscenze per dire "tutto vero" o "quante scemenze". Ne La morte di
Mozart Buscaroli ritorna su questa ipotesi, e ne formula di ancora piu' "ardite"
circa le cause della morte del povero Wolfango. A me sembra pero' che nella sua
trattazione si muova su due registri abbastanza distinti. Nel senso che dichiara
molto chiaramente le ipotesi che si fondano ANCHE su sue supposizioni (mai
completamente, comunque, una base documentaria esiste sempre) da quelle invece che
poggiano su basi molto piu' certe. La trattazione sulla vicenda compositiva della
Clemenza di Tito, per esempio, e' condotta con molto maggior vigore e
determinazione di quanto non lo sia quella sulla morte, che e' lasciata quasi a
livello di suggerimento, essendo poggiata su labilissimi riscontri documentari.
Come dire: io la butto là, vedete un po' voi cosa ve ne pare.
Quanto all'abilità di Buscaroli come storico, ti garantisco che e' ragguardevole.
Sicuramente nel Mozart ha molto maggior peso la manipolazione di indizi labili (e
sara' vero o no, per me questi risultati hanno comunque un grande fascino e se non
altro servono a dare un po' di vita a una figura che e' stata annegata - da un
punto di vista storico - nella piu' insipida e ripetitiva delle agiografie), ma
nel libro su Bach il metodo e' rigorosissimo. Credo di poterlo dire con cognizione
di causa perche' e' anche il mio mestiere: vedere uno storico che in una
situazione di stallo impressionante (la storiografia bachiana era la piu'
impastata nel fango della ripetizione ad oltranza di una serie infinita di luoghi
comuni) azzera quasi tutto e torna alle fonti con una impeccabile cognizione di
causa (sembra semplice, ma se leggi un documento tedesco del 1710 devi conoscere
il tedesco che si parlava in quella regione nel 1710, perche' lo stesso vocabolo
puo' non esistere piu' oggi o magari veniva utilizzato con accezioni diverse
ecc.), vedere un metodo di lavoro del genere applicato alla ricostruzione di una
delle biografie piu' complesse che la storia della musica annoveri, fa una certa
impressione.
Tutto questo, ripeto, sta sul piatto dei fattori positivi. Dall'altra parte ci
stanno il tono spesso supponente, l'odiosa abitudine di ripetere ad oltranza
quante scemenze hanno detto quelli che sono venuti prima di lui e, soprattutto,
l'utilizzo strumentale della sua ideologia politica. Ecco perche' penso che
Buscaroli sia un autore da leggere con consapevolezza e spirito critico, ma
assolutamente da leggere.
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