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Titolo: Ancora su Europa Riconosciuta [Anticipazioni 2006]

Volevo solo aggiungere che, essendo stato alla replica del 16 dopo la 
generale, mi sono reso conto che l'acustica della sala è davvero ottima, mi 
pare innegabile. Per di più i cantanti sono ora più rilassati, superata la 
"prova 7 dicembre": in particolare, menzione d'onore per la Damrau, l'unica 
che a mio modo ha creduto davvero in quello che faceva, sforzandosi di dare 
un'interpretazione al suo personaggio. Durante la sua bell'aria del secondo 
atto "Ah lo sento, il suo tormento" è stata davvero grande, non c'era più 
nulla del gallinaceo negli estremi acuti della diretta radiofonica, ed era 
davvero, come dire, esultante. La cadenza finale si è conclusa, diversamente 
dalla generale e dalla prima, addirittura su un la bemolle sovracuto che, 
proprio perché del tutto inaspettato, mi ha dato la stessa senzazione di 
quando, scendendo una scala, si pensa di essere arrivati all'ultimo gradino 
e invece ce n'è ancora un altro. Il pubblico è esploso tutto, appena 
l'orchestra ha ripreso, nonstante ci fosse una lunga chiusa strumentale, con 
un calore che, tenendo conto che era una recita in abbonamento, è stato 
davvero sorprendente. Di norma sono d'accordo che non si debba applaudire 
prima che l'orchestra abbia finito di suonare ma qui era proprio meritato, 
senza contare che per un cantante non credo ci sia cosa più gradita che 
provocare un applauso così incontenibile.
Tale è stata la prova della Damrau che ha fatto sparire la successiva aria 
di Semele "Fra mille pensieri", che la Rancatore ha cantato impeccabilmente 
dal punto di vista musicale, ma senza dare la minima interpretazione ad un 
testo che sembra esser fatto proprio (e solo?) per questo ("fra mille 
pensieri quest'alma gelosa, se tema, se speri, incera, dubbiosa, comprender 
non sa") e difatti, dopo l'entusiasmo della (e per la) Damrau, il pubblico 
ha reagito con un silenzio eloquente.
Piccole anticipazioni: Sabbatini tornerà alla Scala con l'Onegin, la 
Barcellona con Mitridate nel 2006 (suppongo Farnace. Ma alla Scala un 
controtenore non lo vedremo mai manco per sbaglio, eh?) e prima con un altro 
progetto top secret di cui non ha potuto dir nulla (???). La Damrau tornerà 
come Susanna, sempre nel 2006: divertente che Muti, dopo aver provato ad 
affidare la parte ad un mezzosoprano, si sia rivolto ad un soprano leggero! 
Ma credo che la Damrau potrà fare molto bene, ne verrà fuori una Susanna 
incisiva. 

 davvero sorprendente.
A parte l'applauso alla Damrau dopo "Ah lo sento" e l'applauso alla
Rancatore dopo "Quanto piu' irato freme" (due arie e due esecuzioni che
meritavano l'applauso a scena aperta), il pubblico ha applaudito solo
alla fine degli atti.
Credo che questo metta il pubblico che frequenta la scala una gradino
sopra il pubblico di quei teatri dove si applaude alla fine di ogni aria
(la grande maggioranza, se non tutti)
E' vero che l'applauso e' gratificante per il cantante, ma quando si
applaude sempre, si finisce per svalutare un segnale che ha senso quando
e' indirizzato a qualche cosa di eccezionale. E credo che i cantanti lo
capiscano.
L'aria della Rancatore che fa pandant a quela della Damrau non e' "Fra
mille pensieri", secondo me, ma proprio quella alla fine dell'opera, con
l'oboe concertante.
Comunque a me e' sembrato che tutti i cantanti abbiano mostrato un
grande entusiasmo e molta convinzione in un'opera che difficilmente
avranno, credo, occasione di cantare in altre produzioni. E il loro
entusiasmo e' stato avvertito dal pubblico che ne e' stato contagiato.
Ciao
Rudy
-- 
For there was never yet philosopher 
That could endure the toothache patiently 
(Shakespeare: Much Ado about Nothing)

provocare un applauso cosě incontenibile.
La stessa cosa č successa il 19, ke x me č stata la migliore recita
finora! Nn si poteva proprio astenersi dall' applauso: persino Muti s'
č fermato!
E gliel' ho detto alla divina Diana nel backstage! Lo sai ke č
gentilissima? M' ha fatto un autografo sulle locandina con su scritto
"Con Amore" e poi m' ha dato una sua bella foto a colori!
LUX
P.S. Ma mi piace tanto anke Desirče: ke piccinina!...	;-)))


Non ne facevo un discorso di pandant, dicevo solo che dopo tanto entusiasmo, 
la successiva aria della Rancatore (per altro molto bellina, a mio parere) č 
stata penalizzata..
Per rispondere a Lux sull'acustica, sono stato per entrambi gli spettacoli 
in prima fila di II galleria centrale, e per lo meno lě l'acustica č ottima. 
In platea non so, stasera andavano degli amici e mi farň dire.. 


Non vorrei deluderti, ma lo scrive a tutti.......
:-) 

 ha scritto:

E certooo ke m' hai deluso,oh!.... Ed io ke speravo... Piango!...
:-('('('('
LUX

nulla del gallinaceo negli estremi acuti della diretta radiofonica
Fermo restando che personalmente ho cmq sempre trovato molto piacevole
il canto sia della Damrau che della Rancatore, non c' č in IAMCM
nessun vociologo esperto che possa dirci se tecnicamente č possibile
arrivare a quei limiti (me li immagino un po' come un vibrato
insistito di un corda di violino tesa al massimo nel suo registro piů
acuto...) con un po' piů di corpo nella voce?
LUX

 acuto...) con un po' piů di corpo nella voce?
Non ho sentito l'opera, comunque se volete avere una idea di che cosa e
come possa cantare un ottimo soprano leggero, ascoltate l'aria di
Zerbinetta cantata da Rita Streich nella vecchia edizione di "Ariadne
auf Naxos" diretta da Karajan.
-- 
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

 LUX
Premesso che non sono assolutamente un vociologo credo che a quelle altezze 
non si possano avere suoni pieni e corposi.
La migliore rappresentante del genere (operazioni chirurciche permettendo) è 
oggi la Dessay che risulta sicuramente priva di asprezze anche nelle note 
estreme. Nel passato recente la Gruberova non era da meno.
Per chi volesse togliersi qualche curiosità suggerirei di ascoltare le arie 
da concerto di Mozart incise da entrambe.
Popoli di Tessaglia Kv316, Vorrei spiegarvi o Dio Kv418 o ancora Ma che vi 
feci o stelle Kv368 possono fornire discreti esempi di scrittura vocale 'al 
limite' giacché si arriva, sulla partitura, al Sol acutissimo per la Kv316 e 
in quei dintorni per le altre arie.
La cosa che sorprende nell'ascoltare la Dessay è l'impressione che 'manovri' 
la voce oltre il mi ed il fa con ancora un discreto margine ma, insomma, la 
Gruberova non resta particolarmente distanziata.
Per ascoltare voci più 'importanti' nello stesso repertorio mozartiano 
bisognerebbe avere un vecchio disco di Edda Moser ma l'ascolto è piuttosto 
lontano nel tempo e temo che il ricordo rivesta quelle interpretazioni di 
un'aura che forse non mi sarebbe restituita.
m. 

da concerto di Mozart incise da entrambe.
Vero. Peccato, ahimè,  che la Dessay non sia più quella che fece la
"bambola" nei Racconti di Hoffman della Scala. Quella voce lì, l'ha
perduta da tempo, fin dalla prima operazione. Oggi il suo canto è più
scuro, ma ancora di prima grandezza. La Gruberova è stata anche un
miracolo. Ho un suo concerto in video che fece molti anni fa a
Stoccolma e che mi fu regalato in VHS da una sua ammiratrice.
Ebbi la fortuna di ascoltarla nel 1985 nei Puritani al festival di
Bregenz. Rimasi esterrefatto dalla lunghezza dei suoi fiati e dalla
modulazione della sua voce. L'aria "Deh vieni al tempio" fu per me un
vero miracolo. Poi l'ho ascoltata a Santa Cecilia circa 8 anni fa nel
concerto dei tre finali donizettiani delle tre regine. Cantò bene, ma
non era il suo repertorio. Specialmente il Devereux mi lasciò freddo
proprio per la interpretazione. Stupenda invece, fu quella della
Kabaivanska all'opera di Roma. Peccato che quest'opera, così bella sia
stata riscoperta solo quando la Callas era già morta. Sarebbe stata
l'ideale per lei
Non si deve dimenticare però anche la Serra, è dotata di una stupenda
coloratura. La sua regina della notte nell'esecuzione di Levine
raggiunge il livello di quella della Gruberova nell'edizione di
Savallish. E poi la Bartoli nel suo repertorio barocco, dove nel
riscoprire Vivaldi ha forse trovato il modo di dare il meglio di se
stessa. Esiste, e te lo consiglio se non l'hai già, un DVD di un suo
concerto dato a Parigi al Teatro des Champs Elysees, dal titolo "Viva
Vivaldi." 
Vale la pena ascoltarla e vederla. Partecipa al canto anche con il
movimento totale del suo corpo. Vive intensamente quello che canta. La
sua voce è piuttosto "corta" e quando l'ho ascoltata a Santa Cecilia
arrivava male fino all'alto dell'auditorium. Però ha abbandonato quel
tipo di repertorio, come il Barbiere di Siviglia, perchè era costretta
a fare una Rosina come non è mai stata scritta. Comunque è un peccato
che in Italia canti pochissimo.
saluti
Seneca

in quei dintorni per le altre arie.
Ma il fa diesis, oltretutto tenuto per diversi secondi, dell' Europa
riconosciuta non è ancora più acuto di parecchi Hz?
LUX

auf Naxos" diretta da Karajan.
Ricordo il nome della Streich (forse l' ho anche sentita live...), ma
non ho il CD... Coordinate?
LUX

 LUX
beh, do-re-mi-fa-SOL: il sol viene dopo, anche se praticamente un fa diesis 
ed un sol alla fine si equivalgono, comunque non hai che da ascoltare Popoli 
di Tessaglia e fare i dovuti confronti.
m. 

 riconosciuta non è ancora più acuto di parecchi Hz?
Il problema non e' solo il fa diesis, che oltretutto c'e', una volta, in
un'aria di Semele, alla fine dell'opera (non chiermi dove, perche'
proprio non lo so, e non ho abbastanza orecchio per identificarlo - mi
e' stato detto da fonte attendibile); ma il fatto che ci siano diversi
fa in entrambe le parti dei soprani.
Sono entrambe parti massacranti, e c'e' chi si e' meravigliato che
entrambe siano riuscite a farle praticamente con un solo giorno di
riposo in piu' di una occasione.



Ho quel DVD e buona parte o forse tutti i suoi cd. Non l'ho mai ascoltata 
dal vivo visto che frequenta teatri a latitudini per me proibitive. Della 
Bartoli, tra le altre cose,
apprezzo l'energia che riesce a trasferire in ogni brano interpretato, anche 
se in certi casi credo si faccia un po' trascinare dalla propria irruenza, a 
volte a scapito della tenuta vocale.
Ma il discorso sulle interpreti vocali sarebbe praticamente sterminato...
Saluti.
m. 

di Tessaglia e fare i dovuti confronti.
Non so se hai notato che nell' intervista alla Rancatore pubblicata
nelle pagg 48-51 del N° di Gennaio della rivista l' Opera attualmente
in edicola, Desirée dice che anni fa si esercitava quasi ogni giorno
cantando "Popoli di Tessaglia " col sol...	;-))
Afferma pure che Natalie Dessay è il suo "idolo moderno" (ambisce come
lei a fare i fa sovracuti "girati" e non piatti...) e che la Dessay
stessa le ha dato dei suggerimenti per l' interpretazione di Olympia
nel Racconti di Hoffmann.
LUX

 >di Tessaglia e fare i dovuti confronti.
 
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Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

entusiasmo e' stato avvertito dal pubblico che ne e' stato contagiato.
Approvo e sottoscrivo. Peccato per chi non c' è stato (o non c' è
voluto stare...)...
LUX