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Titolo: 4° concerto Festival Nono

Deludente, IMHO, ed è la prima volta, il 4° concerto del Festival Nono
di Lunedì 9 Ott.
Agli albori di IAMC avevo escogitato la "teoria della trovata" x
discriminare tra Musica contemporanea valida e quella non valida, dove
c' è la possibilità ke l' Autore si prenda gioco dell' ascoltatore
senza realmente fare uno sforzo compositivo. Sostenevo cioè ke quando
Cage faceva un pezzo consistente in 4'33" di silenzio o Stockausen
invece di deliziarci con degli elaborati nastri magnetici si metteva a
piantare kiodi su un tocco di legno, questa era una trovata e non
Musica, alla stessa stregua ke la merda d' artista nella scatoletta
del pittore Manzoni era pur sempre merda in una scatoletta, cioè una
"trovata x "stupire" (!?) il pubblico, e non un quadro.
Non so quanto questa teoria sia valida al di là della persona di LUX,
tuttavia siccome siamo in democrazia qua la ripropongo.
Nel caso del concerto in questione la trovata consisteva nel pezzo
intitolato "Rebonds" di Levinas (compositore francese nato nel '49) in
2 pianisti ke suonavano 3 pf, di cui uno verticale ed accordato per
sedicesimi di tono. Ora vorrei trovare quegli orekki "assoluti" capaci
di discernere il sedicesimo di tono... Specie in un pezzo in cui si
sovrappongono, abbastanza aleatoriamente, suoni emessi da altri 4
strumenti, fl, cl, vl e vc. Anke se, forse, non è così improbo come
tentare di distinguere i "micro"-toni del pezzo di Nono "A Carlo
Scarpa" ke aveva aperto il Festival.
L' effetto complessivo è di un generico gioco d' eco, ottenuto
comunque senza elettronica. Anke gli altri pezzi in programma,
"Professor Bad Trip: Lesson I" di Romitelli e "La tempesta d' après
Giorgione" di Dufourt, il primo con live electronics ed il secondo con
l' impiego di strumenti elettronici (onde Martenot, vibrafono chitarra
ed organo elettrici) cercavano attraverso l' estrema dilatazione dei
tempi di produrre una specie di flusso sonoro sospeso nello spazio,
ma, IMHO, senza tanta fantasia: il tutto si è risolto nel creare
quell' abusata suggestione d' atmosfera tipo film di fantascienza con
effetti artificiali troppo evidenti. Alla lunga noiosi.
Nel calderone complessivo è finito x disperdersi il pur notevole pezzo
iniziale di Nono "A Pierre. Dell' azzurro silenzio, inquietum" del
1985, dedicato ai 60 anni di Boulez, ke rispetto agli altri era
stratosfera...
Ma stasera alla Scala c' è il "Canto sospeso": uno dei capolavori
assoluti della Musica di tutti i tempi! Ne ho avuto un' anticipazione
andando Martedì allo Spazio Oberdan a vederne il Video nell'
esecuzione di Abbado e dei Berliner.
LUX

Scarpa" ke aveva aperto il Festival.
appunto: la differenza di accordatura (1/4 di tono) fra i due
pianoforti a coda garantiva un effetto microtonale evidentissimo
(casomai poteva sembrare, ad orecchie non smaliziate, un effetto
"stonatura", ma si sentiva) e molto più sicuro che non l'affidare
altezze microintervallari alla problematica cura degli strumentisti di
un'orchestra sionfonica (per i quali è veramente un'impresa ardua ed
ingrata).
Tito.

pianoforti a coda garantiva un effetto microtonale evidentissimo
Mi fai sorgere un dubbio: ma allora x apprezzare certa musica
contemporanea occorre un orecchio "smaliziato" x i microtoni?
Io francamente fino alla dodecafonia mi sembra ke la sensibilità ce l'
ho, ma oltre...
LUX
P.S. La Tat'jana di Corghi m' è sembrata, scusa la parola alla quale
sono poco avvezzo, una gran porcata!
Come altro definire una pizza di 1 ora dove non c' era nè 1 idea
musicale nè 1 teatrale provvista della benkè minima fantasia o
seduzione?
Di questo Corghi non mi è mai capitato di ascoltare alkunkè d'
interessante: ma non è ke sia un compositore ke ha sbagliato mestiere?

ho, ma oltre...
Come hai detto in un altro post, condivido la tua idea che nella
musica contemporanea, per via di una totale e selvaggia libertà
linguistica, sia molto facile prendere in giro e far finta di essere
dei compositori. Lo stesso avviene comunque nelle arti figurative.
Alcuni comunque non sono in grado di capire e/o accettare questa
critica. 
Ciò non toglie che non siano tutti così, e che non ci sia anche bella
musica contemporanea, fatta seriamente, con talento e passione e di
non meno valore della classica. Io vado spesso a concerti di giovani
compositori, e se il 90% di quello che sento non mi piace (o mi dà
vero ribrezzo) ce n'è però un 10% che secondo me non vale meno della
musica classica di ogni epoca. Ed alla fine si tratta di un bel numero
di opere contemporanee che non hanno nulla da invidiare ai vari
Mozart, Brahms e Schumann, o quantomeno a molte delle loro opere.
Certo bisogna avere la pazienza di scavare via quel 90% di
schifezze...
LBignami
"Se qualcuno vuole dirmi qualcosa me la deve dire 
in modo chiaro e semplice, perché di problemi me 
ne pongo a sufficienza da me" (Goethe)

di discernere il sedicesimo di tono... S
Comunque pensa che N.Vicentino (nato 1511 !!) fece costruire un
arciorgano ed un archicembalo con l'ottava divisa in 31 intervalli.
Come vedi i microtoni sono noti da parecchio tempo, anche se poi con
l'avvento del sistema equabile e l'avvento della musica tonale si sono
dimenticati, almeno in Europa, mentre in tante altre culture sono
sempre stati usatissimi.
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