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Titolo: Ma 'sto Puccini...

Salve a tutti.
Sono intervenuto varie volte sul newsgroup per varie questioni.
Tra le tante cose che ho appreso e di cui si è discusso,
ho avuto l'impressione che, nonostante vi siano numerosi appassionati
di musica lirica (come me), la musica di Giacomo Puccini non sia molto
ascoltata ed amata.
Sento disquisire di Verdi in larghissima misura, un po' meno di altri operisti
ottocenteschi italiani, moltissimo di Mozart, ma mai (dico: "mai") di Puccini.
Io ascolto prevalentemente la sua musica ,ma anche quella verdiana.
Le opere di Puccini non sono numerosissime, perciò le conosco tutte, salvo 
Le Villi, Edgar, Suor Angelica e l'operetta "La rondine"; 
tra quelle di Verdi conosco Il Nabucco,La Traviata, Il trovatore, Aida, 
un poco l'Otello e poco altro...
Personalmente per varie ragioni preferisco Puccini e per questo
ho concentrato la mia attenzione sulla sua musica.
Vorrei sapere per quale motivo tale compositore non è molto amato (se ciò è
vero).
Molte volte si dice che lo scopo della musica è far provare emozioni e che se
vi riesce, si può continuare ad ascoltarla senza porsi troppi problemi.
In realtà questo discorso è molto limitativo e anche scontato :
non avrebbe allora più senso informarsi sulla musica, sullo stile
compositivo dei vari autori, nel momento in cui si avesse trovato ciò che 
emoziona.
L'oggettività in questo campo (ed in molti altri) non la possiede nessuno,
ma pareri tecnici, il ruolo della critica, lo studio approfondito
avranno pure il loro valore...!!!
Non sono la stessa cosa il fatto di emozionarsi al sentire dei soavi violini
che arpeggiano un accordo di do (con qualche piccola variazione) e quello di
emozionarsi ascoltando Wagner o Debussy (o altri...).
Non mi va di chiamare "massa" chi ascolta certi generi musicali rispetto
ad altri, nè è giusto ascoltare musica classica per sentirsi superiori,
non bisogna stilare classifiche e creare gerarchie fra le forme musicali (e
nemmeno nell'arte in genere), ma definisco quantomeno inesperto chi si emoziona
per i violini che eseguono il giro di do.
Non c'è problema: ovviamente non tutti possono essere informati su tutto; lo
saranno su qualcosa piuttosto che un'altra ; io non mi spaccio per esperto
d'automobilismo o di sport e sarei felice se chi conosce poco la musica lo
ammettesse e non cercasse di salvarsi invocando il ruolo emozionale che tutti i
brani e tutti i generi possono avere a seconda dei gusti dell'ascoltatore.
Detto questo,però, non si può togliere diritto di parola a nessuno, 
anche perchè, quando si discute, si incontra prima o poi qualcuno più esperto
al quale non si dà facilmente (e giustamente) il diritto di metterci a
tacere...
 
Per ricollegarmi al quesito iniziale:
'sto Puccini può essere a buon diritto inserito fra i compositori che meritino
un certo rispetto o è proprio il peggio che ci sia ?
Qualcuno sostiene sia lui il responsabile della deriva "nazional-popolare"
della musica italiana, con le sue romanze (Nessun dorma, E lucean le stelle,
Vissi d'arte etc.)
cantate e ricantate da tutti, estrapolate dal contesto delle opere in cui sono
inserite,probabilmente scritte apposta perchè ciò avvenisse.
Altri definiscono la sua musica ripetitiva.
Il grande Mahler ha assistito alla prima di Tosca e se n'è andato prima della
fucilazione di Cavaradossi, stanco degli episodi crudi presenti nell'opera.
In una lettera scrive che tutti i particolari sono messi insieme con abilità da
maestro :
"tanto oggi qualsiasi scalzacane sa scrivere buona musica" sono più o meno le
sue parole.
La critica si è scagliata talvolta impietosa sulle sue opere  ,
 da Madama Butterfly alla Fanciulla del West, e lo ha parzialmente riabilitato
(e forse nemmeno)
solo pochi anni fa.
Io rimango dell' opinione che la musica operistica ottocentesca italiana
(specialmente Donizetti, Rossini e Bellini) sia qualitativamente inferiore
rispetto alla musica solo orchestrale della stessa epoca, composta in altri
stati.
Non me la sento di paragonare Chopin con le sue innovazioni con Donizetti o
Rossini.
Come me la pensava Schumann, che sosteneva che la musica italiana era già
prevedibile prima di iniziare ad ascoltarla (lo afferma nel suo libro "La
musica romantica"),riferendosi a Rossini.
Verdi è invece un grande innovatore : con lui (a mio avviso) la musica italiana
acquista la sua dignità.
Però molti autori che scrivevano per sola orchestra o comunque al di fuori
dell' opera , componevano qualcosa di più innovativo e complesso di lui.
(es.Tchajkovskij,Musorgskij nel campo anche operistico).
E' innegabile che nella produzione operistica vi fossero esigenze popolari, di
comunicazione di valori che occorreva comunicare attraverso musica fruibile da
più persone, visto che non tutti erano preparati ad apprezzare gli esperimenti
e le innovazioni dei romantici,seguiti da un pubblico d'elite (o da
nessuno...).
Tutto questo non significa che gli operisti siano musicisti incapaci...
Al di là di tutto ciò, mi accorgo ascoltando Puccini che anch'egli cerca di
adeguarsi alla modernità, alla ricerca di sperimentazione tipica del suo
periodo, in cui la musica viveva una situazione di crisi. Si è ispirato a
Wagner , ma anche a Debussy.
Una sua originalità sembra averla, nell'armonia, nel modo di utilizzare
l'orchestra (vedi Manon Lescaut, la più tarda Fanciulla del West).
Mi sembra che vi sia un buon salto fra lui e Verdi, a livello di complessità
tecnica,nel desiderio di andare in parte oltre il sistema tonale consueto
(scale esatonali importate dall'oriente, accordi dissonanti).
Anche le tematiche trattate sono nuove, ora veriste,ora esotiche.
Certo vi sono anche scivoloni in basso, come melodie alquanto scontate...
Chi sostiene che sia un compositore scadente, è disposto a salvare qualche sua
opera,  come la Turandot ? (lui stesso affermava che, al suo confronto, tutte
le altre sue opere sembravano nulla, quanto a difficoltà compositiva).
Parliamone. :-)
Saluti.

 Wagner , ma anche a Debussy.
Tutti i grandi musicisti hanno al loro tempo rinnovato l'arte musicale.
Pensa a Bach. Ancora oggi l'Arte della Fuga e l'Offerta Musicale, o la Messa
in si minore, sono capolavori che danno le vertigini per l'audacia di alcune
soluzioni armoniche. Lo stesso Beethoven con la Grande Fuga per quartetto
d'archi op. 133 ha anticipato di un secolo le dissonanze di Schoenberg.
Puccini cucinava con la sua esperienza, il suo genio e la sua cultura ciò
che avveniva nella musica del suo tempo. Ascolta il terzetto delle Maschere
in Turandot "Notte senza lumicino", elimina mentalmente il canto e
concentrati sull'orchestra, sulla strumentazione, sul colore, sul ritmo
continuamente variabile con gli accenti che cambiano di battuta in battuta.
Può far pensare a Stravinski e al suo Petruska.
Naturalmente Puccini non copiava, ma con un vocabolario che sempre più si
arricchiva lui utilizzava (ed altri poi l'hanno fatto con lui) vocaboli
nuovi per creare parole nuove.
Best Regards
-MV

acquista la sua dignità.
Guarda che non manca niente neanche a Rossini; tu pensa ad un ragazzo
di 18 anni che (a Venezia) riesce a mettere a bacchetta delle grosse
primedonne (con quel che contavano all'epoca) che introduce delle vere
stravaganze (come quella di battere a tempo gli archetti sui leggii
durante l'Ouverture del sign bruschino) .
Poi una carriera folgorante, e infine  in Rossini si e' rotto
qualcosa, ha smesso di scrivere da giovane, ma quel che ha scritto da
vecchio (senza volerlo pubblicare)salta per me un secolo e approda a
dei tentativi che a mio modo di vedere sono stati ripresi ai tempi di
Stravinski o giu' di li'. Per sapere se vale di piu' Shumann o Rossini
prova ad ascoltare alcune volte la petite messe solemnelle. (a patto
che eviti il famoso benedictus di Moreschi, davvero atroce).
E poi mi saprai dire. 
In ogni caso, ti rendi conto che la maestria anche solo tecnica di
Rossini (come orchestratore) è ben fantasiosa, profonda e innovativa
di quella di uno Shumann qualunque, ottimo musicista, per carità, ma
che in fondo e' molto più bigio e grigio di quanto non si sia
compiaciuto di definirsi :-)
ciao
michele

centesca.
Poi oggi siamo in EUROPA!...
LUX