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Titolo: Criswell col microfono: scandalo alla Scala

A memoria d' uomo non era mai successo: un recital della gloriosa stagione
dei Concerti di Canto del Teatro alla Scala dove la protagonista canti (!?)
davanti ad un microfono prendendolo anche in mano mentre si dimena,
grassottella com' è, per il palcoscenico alla maniera dei cantanti pop.
Ma passi per i fugaci accenni coreutici, non fuori posto ad es in un brano
come "I was not born in... Hispania" dal Candide di Lenny Bernstein: il
fatto sostanziale è che la vocalità della Sig.ra Kim Criswell, pur
rafforzata nel volume dai mezzi elettronici, non ne ha guadagnato in
scioltezza e precisione, risultando come erratica e provocando nell'
ascoltatore un senso di disorientamento. Francamente ricordiamo esecuzioni
degli stessi brani di Bernstein e delle canzoni di Gershwin e Porter in
programma da parte di cantanti "leggeri" con ben altra pregnanza ed
aderenza ai loro notevoli pregi di melodiosità e ritmo: e non sto parlando
solo di voci mitiche come Ella Fitzgerald o Mina!
Purtroppo l' assenza di specifici studi musicali nel mio curriculum m'
impedisce di chiarire con un' adeguata analisi tecnica cosa di preciso non
andasse nelle vocalità della Criswell (definita né soprano nè mezzo ma,
appunto, "vocalist"): il fatto è che al mio orecchio da lunga data aduso
all' opera ed ai lieder è parso che di note piacevoli e ben emesse ne
avesse forse 2 o 3. Sicura della potenza gratuita che le riservava l'
amplificazione la signora non cantava assolutamente sul fiato, lasciando
uscire frasi monocordi e biascicate e risultando stridula nei pochi acuti
in cui si cimentava. Nessuno s' aspettava il belcantismo rossiniano in
Summertime o I got rhytm, ma insomma, la Nina Edwards nel concerto più o
meno con lo stesso repertorio all' Auditorium con la OSM "Verdi" della
settimana scorsa ha raggiunto ben altri risultati. Persino i più
"leggerini" dei Concerti di Mezzanotte del Sabato all' Auditorium come
Tropical splendor o Cuba dentro de un piano, dove a volte sono state
proposte davvero delle canzoncine "...ine, ...ine" sono stati musicalmente
più appaganti: ma a cantare erano soprani e tenori diplomati. C' è poco da
fare, la voce impostata si riconosce subito ed è sempre migliore di quelle
non educate. Le eccezioni sono pochissime.
Considerato che pure il suo swing mostrava un senso del ritmo ben lontano
da quello dei grandi cantanti jazz, l' approccio della Criswell a tale
repertorio sinceramente è risultato di un appeal pari a quello che,
sessualmente parlando, susciterebbe, almeno nel sottoscritto, un
ermafrodito: non un pur discutibile sapore cross-over, ma un indigeribile
ibrido che ha avuto il potere di banalizzare melodie e ritmi altrimenti
bellissimi!
Mi spiace di non poter condividere in quest' occasione una raccomandazione
di Ric Domenichini.
Aggiungiamoci due soporifere improvvisazioni del pianista accompagnatore
Wayne Marshall ed il quadro è completo: una serata da dimenticare.
Non vorrei che la cifra dell' imminente West Side Story alla Scala fosse
questa però, altrimenti le serate da dimenticare sarebbero molte di più...
Intanto permane, dall' inizio dell' anno, il mistero sull' identità dei
cantanti protagonisti di questa "prima volta del Musical alla Scala":
potrebbe essere sciolto forse oggi alla conferenza di presentazione di WSS
che Angelo Foletto terrà alle 18.00 al Teatro Filodrammatici, ma non posso
andarci...
Paradossale che sia toccato ad un "modernista" come il sottoscritto il
compito di difendere, nei limiti del possibile, la tradizione vocale della
Scala con una salve di sonori BUU al termine della tremenda "esibizione": e
sarebbe stato il concerto sostitutivo di quello annullato da Jane
Eaglen!...
LUX
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 grassottella com' è, per il palcoscenico alla maniera dei cantanti pop.
Ti sta bene. Dovresti frequentare di piu' il repertorio che conta, cioe' il
Barocco,  e non queste cavolate da baraccone :-)))
E piantala di andare alla Scala, e' un teatro demode', ormai.
Teseo

E piantala di andare alla Scala, e' un teatro demode', ormai.
insomma mea maxima culpa!?...
Ma ieri son stato in Conservatorio x l' Opera Omnia di LvB x vc e pf
eseguita da 2 mostri come Andras Schiff e Miklos Pereny!
LUX

 Eaglen!...
Beh, strilli per strilli...:)
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Beh, strilli per strilli...:)
Eh sì, però Wagner (o Strauss e Mahler...)
LUX

 mi fai tremare: sarà così anke l' imminente West Side Story?
Ho paura di si, e credo che la cosa sia inevitabile. A meno che la Scala
non pensi a una produzione simile alla registrazione DG diretta da
Bernstein in cui i ruoli erano affidati a cantanti d'opera, e'
impossibile che un cantante non impostato, per quanto bravo, riesca a
proiettare la voce sopra l'orchestra. In tutti i musical che ho visto,
in Italia come a Londra come a New York, tutti i cantanti erano
amplificati.
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