Newsgroup: it.arti.musica.classica.mod
Titolo: L'oratorio Barocco a Vienna (dati in relazione al GEDEONE di Nicola Porpora)

L'Oratorio Barocco a Vienna
(dati in relazione al GEDEONE di NICOLA PORPORA)
I Melomani associano automaticamente il concetto d'oratorio con il Messia di
George Frederich Handel sul testo della Bibbia in inglese, o con il Requiem
tedesco di J. Brahms. Tuttavia nè l'uno nè l'altro è un vero oratorio in
senso stretto. Il genere musicale (e la denominazione) di oratorio è
apparsa, a partire da differenti preliminari, in Italia nel 1630. Resterà
durante un certo tempo un genere essenzialmente italiano.
A partire dal 1730 si diffonderà nel resto d'Europa, grazie essenzialmente
ai testi del poeta
della Corte di Vienna, Pietro Metastasio. Al di fuori dell'Italia, il genere
dell'oratorio non conosce che un solo
centro, di grande importanza: La Corte di Vienna imperiale degli Asburgo.
All'epoca Vienna veniva considerata quindi come un modello da molte altre
Corti cattoliche al nord delle Alpi, come Dresda, Innsbruk, Salzbourg, Praga
o Varsavia.
Tra il 1660 e il 1740, data dell'arrivo al trono di Maria Teresa, alcuni
oratori - italiani - vi erano regolarmente rappresentati. Il GEDEONE di
Nicola Porpora, datato 1737, è una composizione tardiva in questo gruppo di
oratori italiani composti ed interpretati a Vienna.
L'imperatore Leopoldo I ° degli Asburgo fu l'iniziatore di una tradizione
viennese che imponeva la produzione di oratori in lingua italiana,
soprattutto per la Settimana Santa: L'imperatore stesso ne compose, di
ragguardevole pregio! Il suo "Il transito di S. Giuseppe" , composto nel
1680, sarà interpretato praticamente
ogni anno per più di 20 anni.
Fra il 1660 e il 1740 si hanno testi di ben 350 oratori circa e la musica di
ben 200 di essi, scritti da compositori conosciuti e una buona dozzina
invece di anonimi.
I compositori conosciuti si suddividono come segue: 16 di loro (fra cui
Porpora) hanno scritto un solo oratorio, 11   2, e 5   3. Quelli che hanno
composto almeno 4 oratori erano ingaggiati dalla Corte.
Si può sottolineare anche che 3 di questi compositori di oratori conosciuti
erano 3 donne: Caterina Grazianini, Maria Margherita Grimani e Camilla Rossi
(4 oratori).
Durante l'epoca di predominio dell'oratorio italiano a Vienna, le
composizioni scritte si caratterizzavano per un grande stabilità formale. I
libretti in 2 parti contano 400/500 versi. Quattro o 5 cantanti
solisti girano  attorno al personaggio principale, che è per lo più una
figura
dell'Antico o del Nuovo testamento o dell'agiografia. Il coro è usato con
parsimonia, spesso alla fine di ogni parte dell'oratorio stesso. L'oratorio
appare come molto conservatore.
A Vienna gli oratori erano presentati soprattutto durante la settimana
santa, momento di tristezza o di tono misurato che imponevano una certa
sobrietà nei mezzi musicali messi in opera. Gli oratori, a Vienna e altrove,
momenti di raccoglimento extra-liturgico, non erano, in contrapposizione
con l'opera, sottoposti ad una concorrenza pubblica ed a una esigenza di
reddito. Nell'oratorio tuttavia, come nell'opera, se non di più, i
librettisti hanno giocato
un ruolo più importante dei compositori stessi. A Vienna 2 poeti della Corte
hanno segnato con la loro impronta l'evoluzione del testo dell'oratorio: il
veneziano Apostolo Zeno (1668 - 1750, ingaggiato alla corte di Vienna dal
1718 al 1729) e Metastasio (1698 - 1782).
Si hanno 16 libretti di Zeno, di cui il primo è datato 1719. Zeno li
chiamava "Drammi sacri". Improntava i suoi soggetti esclusivamente alla
Bibbia e si rifiutava di arricchirli con storie, nuovi personaggi o episodi
inventati.
L'influenza di Metastasio, il drammaturgo italiano più importante del 18°
secolo, idolo della sua epoca e poeta della Corte Viennese dal 1730, si
rivelò più ancora determinate nel segnare la storia degli oratori.
Nel periodo fra il 1730 e il 1740, nel momento in cui Porpora componeva il
Gedeone, Metastasio scriveva 7 oratori che come i libretti delle sue Opere
sono stati più volte musicati da differenti compositori. Ma è grazie a
Metastasio, e non grazie ai compositori, che il genere dell'oratorio si è
internazionalizzato.
Arsace (anche in veste di parziale traduttore)
___________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.

ogni anno per più di 20 anni.
Non mi puoi dire però che hai anche questo! credo sia introvabile! oppure lo
hai fatto apposta per poterlo scrivere nel tuo post sulle indagini?
:-)
MAX