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Titolo: organologia a pelle

rifacendomi a degli spunti letti qua e la' vi invito ad osservare gli organi
e a desumere le vostreconsiderazioni riguardo all'interpretazione e nel modo
di suonare diverso dagli antichi.
Spostiamo l'attenzione all'uso del pedale nelle composizioni bachiane..
orbene giovanni sebastiano è uno di quelli che non risparmiava l'uso del
basso colli piedi.. ma tale uso lo si ritrova pure in buxtheude.. e cosi'
lubeck (doppio pedale).. brunhs... pachelbel... bhom insomam tutta la
germania del nord praticava.. e cosi gli olandesi.. in forme ridotte..
sweelink.. e gli altri...
In italia.. nisba.
Perchè all'epoca tenevamo lustro al positivo italiano e le note toccate dal
merlotti e frescobaldi sopra li pedali erano becere cadenze per lo piu
tocate sull'ottava scavezza rimediata per risparmiar sulle canne..
Senza dubbio.. la germania organara compresa la harlem olandese.. stava
diversi anni di fronte all'organaria italiana.. che dovette aspettare
SERASSI!!!
Nonostante tutto i primi organi ottocenteschi.. Morettini e compagnia bella
avevano una pedaliera ridotta e spesso deritta.. non completa e talvolta
neanche ben allineata.. questo, filologicamente scrivendo, avrebbe
pregiudicato tutte le forme di virtuosismo che si ascoltano tutt'oggi.
Che li organi si suonassero con le punte.. non era per vezzo o per
trattatato, ma per pura necessità. Il piede non poteva stare sul pedale..
basta osservare una pedaliera antica... sia tedesca che italiana..
Esistono poi innovatori che istituirno dei meccanismi nuovi.. lo stesso BAch
ad esempio.. sia l'uso del pollice che l'uso integro del piede per
passeggiare sulla pedaliera...
Detto questo deduciamo che bach era innovatore, se fosse stato "regolare"
avrebeb mantenuto il piglio di sonare con la diteggiatura imposta da
alessandro scarlatti nella prefazione delle sue toccate..
Ma l'esigenza di muovere anche il pollice viene dall'aumentare delle
difficoltà.. e dal numero di alterazioni che via via aumentavano
modulando...
SI si.. non citatemi l'esacordo apollinus di pachelbel e le altre invenzioni
attorno al giro delle quinte.. l'opera del clavicembalo ben temperato è
unica e solo un innovatore poteva scriverla..
Chi l'avrebbe suonata ?
Forse Telemann ?
Erano pochi gli interpreti capaci di suonare con la disinvoltura di
giobvannisebastiano.. i figli cresciuti sotto l'egida del padre
pasteggiavano l'organo a razioni di sonate in trio e trascrizioni ad hoc..
ma quanto vale tanta tecnica, quando la strumentazione la limita ?
Lo stesso BAch fu cosi' happy quando gli misero sottomano il fortepiano !!
Ed era tutto contento, che mi pare di vederlo... esclamare: finalmente uno
strumento che corre..col quale misuro le emozioni !..
Ebbene.. su un grande organo meccanico.. all'epoca unendo tutti i manuali
rischiavo di poirtarmi dietro tutto il peso dei registri .. oggi l'organaria
moderna con l'aiuto dell'energia elettrica "aiuta" l'organista a sostenere
le catenacciature !!
Ma allora.. ?
NON e' un ABUSO ?
....e ancora piu' sottile.. Perche' TK si sforza di renderci un Bach
Filologico quando tutto dimostra che lui sta suonando un altra cosa su uno
strumento che non e' filologico per deduzione?


Perché a lui piace, ed anche ad altri. Nella storia dell'interpretazione
alla fin fine questo è l'unico criterio indiscutibile, fatto salvo che
quello che piace oggi non piacerà più domani, quello che sembrava espressivo
e profondo cent'anni fa sembra oggi spesso poco funzionale e confuso. Chi ti
assicura che il modo di suonare di Bach stesso ti piacerebbe? Magari
preferiresti Walcha, e io forse Fagius? Boh?
Una nota da ex-filologo: spesso i nuovi frammenti dei lirici greci trovati
nei papiri hanno finalmente integrato poesie lacunose - ma talvolta è quasi
un peccato, perché le vecchie integrazioni fantastiche con cui Quasimodo
(che sapeva il greco alla buona) aveva riempito quei buchi, in certi casi ci
piacciono di più dell'originale ritrovato.
Il vecchio Harnoncourt ha sempre detto e scritto che il suono degli
strumenti antichi e la prassi innovativa dedotta dai suoi studi
semplicemente titillavano la sua immaginazione di musicista contemporaneo e
lo stimolavano musicalmente a cercare nuovi equilibri: l'archeologia pura
gli interessava ben poco. Come già scrivevo, una volta impose ad
un'orchestra moderna i tromboni antichi semplicemente, di fatto, perché il
suono gli piaceva di più e nessuno riusciva a convincerlo ad usare i moderni
tromboni con il padiglione largo che squilla solo nel ff. Un miscuglio
anti-filologico. Non è tanto diverso dall'approccio dei grandi direttori
pre-karajan che magari modificavano arbitrariamente la strumentazione di
Beethoven perché semplicemente al loro ottimo orecchio certe soluzioni
suonavano poco convincenti con l'orchestra che si trovavano ad avere.
Mi auguro che ogni compromesso filologico stimoli buoni musicisti nel senso
del loro gusto: spesso capire o credere di capire qualcosa in buona fede ci
aiuta a gustarcelo di più. Ma se una cosa offende a tal punto il tuo gusto e
le tue abitudini d'ascolto, non ti piacerebbe di più anche se per assurdo si
dimostrasse per assurdo che quello era il pensiero di Bach.
Se poi vuoi dire che tra i filologi ci sono molti musicisti scarsi che si
sono ritagliati uno spazio giocando sulla moda e ricercando la bizzarria,
sono d'accordo. Ma Koopman non mi sembra uno di questi, anche se sei libero
di criticarlo alla luce del tuo gusto, senza neanche perdere tempo a
confutarne il rigore filologico, quando le sue soluzioni non ti convincono
musicalmente.
Ciao.
--
- Paolo -

 strumento che corre..col quale misuro le emozioni !..
Non e' vero un piffero, quello che scrivi. I primi fortepiani che esamino'
lo lasciarono profondamente insoddisfatto e ne disse di tutti i colori,
tanto che il buon Silbermann, che ne era il costruttore, se la prese
parecchio a male e i due si ignorarono per un pezzo. L'unica cosa che
sappiamo con relativa certezza e' che giudico' migliori (ma non
estusiasmanti) gli ultimi esemplari che Silbermann gli sottopose diversi
anni dopo, che suono' su almeno un fortepiano durante la sua visita alla
corte di Federico il Grande, e che molto probabilmente ne possedette uno
Egli stesso, in quanto un fortepiano figura nell'inventario dei beni di Anna
Magdalena. Tutto qui. Il resto e' un parto della tua fantasia. Posso capire
che ti piacerebbe molto se Bach avesse buttato via i suoi cembali per
riempirsi la casa di pianoforti e avesse suonato organi a propulsione
nucleare, ma purtroppo (o per fortuna) le cose stanno molto diversamente :-)
Quanto al "misurare le emozioni", il clavicembalo, nell'ambito della musica
di un certo periodo storico, e' uno strumento di straordinaria espressivita'
(per chi sa coglierla, naturalmente).
Teseo

 le catenacciature !!
Addirittura, con l'aiuto dell'elettronica, aiuta l'organista a non
esserci!!!
Pensa un po', hanno inventato un affare che mettono dentro la consolle, che
tu schiacci i tasti, e lui se li ricorda tutti, e li schiaccia la volta dopo
al posto tuo.
Solo che quando suona lui i tasti non vanno giů...
Cosě mentre lui suona, tu puoi pensare ai fatti tuoi.
Poi, hanno anche inventato dei cosi rotondi lucidi, che tu li metti dentro
uno sportellino, schiacci un bottone con la lucina verde con su scritto
PLAY, ci attacchi gli altoparlanti e lui fa il suono dell'organo anche se
l'organo non c'č!!
Sempre Viva!!!!
Vinicio Loncagni
--
Vinnie_T...@hotmail.com
Togliere l'articolo britannico e funziona

 l'organo non c'č!!
quelli che piacciono tanto a TK ?

 (per chi sa coglierla, naturalmente).
mmmm...
meglio il clavicordo del cembalo.. in quel caso non c'e' il pizzico. e il
mandolino sembra piu' dolce..

 (per chi sa coglierla, naturalmente).
..ritorna la capacità di saper cogliere :-))
Ciao
Felix

 le catenacciature !!
Proprio così, bravo. E le 'catenacciature' sono di rame ricoperto di
plastica :-)))))
E.

lo lasciarono profondamente insoddisfatto e ne disse di tutti i colori,
Già, se avesse preferito il fortepiano al cembalo, ci sarebbero concerti per
fortepiano e non solo per cembalo, non trovi?
Arsace
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Chi non lo sa:
quando Handel  suona e Senesino canta
le nostre anime si abbandoneranno all'estasi,
mentre gli angeli stupiti richiudono
le loro ali dorate.