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Titolo: Dante in musica? Un tentativo sempre fallito

Mi sembra interessante quest' art di Chailly padre sul Corsera di
oggi.
LUX
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6.03.2002 Cultura 
ELZEVIRO Un tentativo sempre fallito
Dante in musica? Una selva oscura
di LUCIANO CHAILLY
"Musicare" Dante cioè portare in musica l'autore del più straordinario
poema di tutti i tempi, è molto rischioso. Dei suoi contemporanei ci
fu solo Casella (e lo sappiamo dal secondo canto del Purgatorio ) che
musicò "Amor che nella mente mi ragiona", seconda canzone del
Convivio. Ma non è rimasta una nota. Anche la madrigalistica del
Rinascimento, che saccheggiò Petrarca, ebbe per Dante (Monteverdi e Di
Lasso compresi) un timore riverenziale. Ci fu Luca Marenzio che
compose un madrigale su testo stilnovistico del Sommo Poeta: Et ella
ancide . Anche Luzzaschi si ispirò a Dante " Quivi sospiri, pianti, ed
altri guai ". Ma fu soltanto nel periodo romantico che un numeroso
stuolo di musicisti ebbe il coraggio di affrontare la Divina Commedia
, ciò che significava tre cose: la prima ("Dante cantato") era quella
auspicata da Niccolò Tommaseo. Ma per fortuna questo connubio
pericoloso fu quasi sempre evitato. Già è poco tollerabile "Dante con
commento sonoro", come è stato fatto alla Rai-Tv da Sciarrino per la
Lectura Dantis di Albertazzi, Sbragia e Salerno. Mentre la seconda
via, quella di eleggere un personaggio dantesco a protagonista di
un'opera lirica, era non soltanto più accettabile ma più onesta, in
quanto mediata dal librettista d'opera. Il personaggio della Commedia
che più ha affascinato gli operisti è stato quello di Francesca da
Rimini. 
Sotto il suo nome nacquero le opere liriche di Mercadante, Generali,
Staffa, Fournier-Gorre, Morlacchi, Borgatta, Devasini, Canetti,
Brancaccio, Marcarini, Götz, Thomas, Napravnik, Rachmaninoff,
Zandonai. Sotto il titolo di Paolo e Francesca nacquero le opere di
Luigi Mancinelli e di Emil Abrànyi. Degli altri personaggi danteschi
Pia de' Tolomei e il Conte Ugolino sedussero Donizetti. Gianni
Schicchi comparve nel teatro di Giacomo Puccini. Lo stesso autore
della Commedia fu posto alle volte nel titolo dell'opera: Dante e
Beatrice di Philpot (1889), Dante di Nouguès (1930). 
Verdi con le Laudi alla Vergine Maria portò in musica un brano del
XXXIII Canto del Paradiso , ma ebbe l'accortezza di concepire la
composizione per quell'amalgama ineffabile che è il coro, limitandolo
per di più alle sole voci femminili. 
La terza occasione per un musicista, infine, era quella di ispirarsi a
Dante per composizioni sinfoniche. In questo campo troviamo altri due
lavori sotto il titolo di Francesca da Rimini : il poema sinfonico op.
77 del celebre violinista bresciano Antonio Bazzini e la Fantasia op.
32 di Ciaikowsky, la più famosa, anche in sede coreografica, delle
composizioni dedicate al mitico personaggio femminile del V Canto
dell' Inferno . 
Il poema sinfonico del Bazzini, pur senza raggiungere vette sublimi, è
un lavoro di grande levatura. Ebbe successo ai suoi tempi, diretto da
personalità come Mancinelli, von Bulow, Martucci, ed anche nei nostri
tempi è ricomparso in qualche stagione sinfonica. 
La Fantasia di Ciaikowsky non è uno dei migliori lavori del
compositore russo. Non convinse neppure il suo autore, che fece questa
confidenza in una lettera al fratello minore Modest, il poeta che a
sua volta vent'anni dopo avrebbe proposto a Rachmaninoff, e poi
composto, il libretto proprio dell'opera lirica Francesca da Rimini . 
Ma ci furono alcuni autori che ebbero il respiro per reggere, in
un'ampia panoramica sonora, l'associazione ideologica e dinamica con i
contenuti poetico-drammatici di tutta la Divina Commedia . Uno di
questi fu l'autore anglosassone John Foulds, che compose una imponente
opera-oratorio intitolata Vision of Dante , per soli coro e orchestra.
Ma l'opera più importante in questa concezione fu la Dante-Symphonie
di Franz Liszt. 
La Sinfonia è in due movimenti: l' Inferno e il Purgatorio . Fu Wagner
- al quale l'opera (come la Francesca di Ciaikowsky) venne dedicata -
a dissuadere Liszt dal musicare il regno sovrumano del Paradiso ,
consigliandolo, come scrisse Maurizio Consolo, "ad arrestarsi sulla
soglia dell'infinito". Per la conclusione, pertanto, Liszt utilizzò il
testo del Magnificat (da Luca, I, 46-55), affidandolo ad un coro
esclusivamente femminile. 
Si tratta di una sinfonia a programma, con intenti descrittivi,
dichiarati dalle citazioni riportate sulla partitura ("Nessun maggior
dolore", a ricordo di Francesca da Rimini, eccetera) e addirittura
l'autore aveva avuto l'idea (che poi scartò) di proiettare in diorama,
durante l'esecuzione della musica, immagini corrispondenti, che aveva
richiesto appositamente al pittore Bonaventura Gemelli. 
Otto anni dopo fu composta in Italia un'altra Sinfonia Dante , ad
opera di Giovanni Pacini, autore di ben 90 melodrammi. Era stato
invitato nel 1864 dal Municipio della città natale dell'Alighieri a
comporre un lavoro per le celebrazioni dantesche organizzate a Firenze
per l'anno dopo (1865), ossia 600 anni dopo la nascita del Sommo
Poeta. Nonostante qualche banalità tipica dell'operismo minore
dell'epoca, essa denota una sua dignità inventiva, tant'è che ebbe
l'approvazione di Mercadante e di Rossini. 
La prima parte è intitolata L'Inferno (t ormenti senza speranza) . La
seconda è Il Purgatorio (la speranza in mezzo alle sofferenze) . La
terza è Il Paradiso (la beatitudine, l'eterna felicità) . E la quarta,
con una virata repentina e choccante, presenta il titolo: Il trionfo
di Dante (Dante ritorna sulla terra e tutti i popoli acclamano il
grande poeta) . 
Finale sorprendente. L'autore, con la trovata, voleva evidenziare
"l'occasione". "Occasione unica - scrisse Paolo Gallarati su La Stampa
- per una bicchierata generale che conclude la sinfonia in un'orgia
festosa di salti, piroette e rataplàn". In certi momenti arriva a
rasentare il kitsch.

 di LUCIANO CHAILLY
In effetti l'articolo č molto bello. Mi stupisce perň che non si trovi
accenno alla  "Dopo una lettura di Dante" degli Anni di Pellegrinaggio.
Citerei poi anche l'Orfeo monteverdiano contenente alcuni versi danteschi
(Caronte: "Tu ch'innanzi morte.." Speranza "Lasciate ogni speranza voi che
entrate") che mi paiono - visto il contesto - non una citazione ma un
esplicito riferimento alla Commedia.
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Giuseppe Sottotetti
gso...@libero.it