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Titolo: allucinazioni sonore

Ai tempi del cammello nella grondaia "Come un cammello in una grondaia"
Battiato dichiarava ironicamente (peggio per chi non se ne accorgeva) che
per lui era finito il tempo del ritmo ossessivo tipo "Cuccurucucu", oppure
"Summer on a solitary beach" perchè ormai la "certa età" era stata
raggiunta. Poi in realtà  il ritmo è ritornato immediatamente nei suoi
dischi fino al tonico pop-rock dell'imboscata e della gommalacca. Ed è
sempre più attendibile l'ipotesi che il sound sarà ancor più "bellico" nel
nuovo ma non imminente album. Battiato appartiene a quella categoria di
musicisti che può essere fiera vittima delle proprie alte allucinazioni
sonore non essendo vincolato o pilotato dalla macchina commerciale (fino a
un certo punto ovviamente...). L'allucinazione sonora per un compositore non
è altro che la fantomatica ispirazione, ossia una trama melodica che un
compositore percepisce più o meno facilmente. In certi casi questa
"allucinazione sonora" arriva pronta con una trama melodica perfettamente
delineata, l'armonizzazione, gli arrangiamenti, le sfumature,ecc. Sempre o
quasi sempre i brani meglio riusciti sono quelli che non si discostano nella
realizzazione da quella che è stata "l'allucinazione sonora". A volte ci si
chiede inevitabilmente come mai Battiato non riproponga in concerto alcune
canzoni straordinariamente belle. La risposta potrebbe essere che un certo
tipo di canzone è rimasta prigioniera dell'allucinazione che la ha generata
e quindi non è trasportabile in un nuovo contesto sonoro per il semplice
fatto che quella stessa canzone è rimasta intatta nel tempo, quindi è
intoccabile. Poi come al solito il tempo potrebbe suggerire nuove evoluzioni
interpretative...
E il ritmo? La batteria? Meglio il Battiato dei violini dice qualcuno. Non
so. Devo dire che lo apprezzo in ambo le salse e comunque sono quasi
spaventato e al contempo elettrizzato dalla sconfinata poligenesi musicale
di Battiato. Insomma, ci ha regalato effettivamente momenti musicali di
variegatissimo tipo. Ci ha fatto danzare, divertire, meditare, commuovere,
rilassare, saltellare, innammorare e chi più ne ha più ne metta.

Caro Gianmario i tuoi post diventano sempre più interessanti, e vedo
che sei un intenditore di musica a livello tecnico.
Ho da farti delle domande tecniche :
Nella recente visita collettiva ad Angelo Privitera, abbiamo avuto la
gioia di ascoltare alcuni secondi di musica suonata dalle stesse mani
di Privitera...a un certo punto lui ci fa...    "sapete qual è il
segreto dell'originalità della musica di Battiato? sono gli
accordi "rivolti". Molti di noi in trance, io per prima, non abbiamo
capito il concetto. Io poi ho cercato naturalmente spiegazioni nei miei
amici musicisti. Tu come me lo spiegheresti???
e poi cosa dire dei " tempi misti" nei pezzi di Ciccio? quell'andante
lento poi forte poi travolgente che caratterizza le sue atmosfere?
insomma chi ne ha i mezzi, mi connette un po' alla genialità tecnica
del nostro arabeggiante amico?
Grazie,
velvet!!!!!
BATTIATO VIRTUAL FAN
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Before you buy.

 accordi "rivolti".
Solo per una maggiore precisione nelle risposte: Angelo parlo' di rivolto
per l'introduzione a "Prospettiva Nevskji" e per "Gli Uccelli".
Io, da cattivo intenditore, ho chiesto ad una maico pianista e compositore.
M'ha pure spiegato. Ma non ci ho capito un bel nulla...
Giuseppe

Cara Velvet,
il rivolto di un intervallo ( la distanza tra due suoni di differente
altezza ) consiste nell'invertire la posizione dei suoni dell'intervallo
stesso, in modo che il suono grave dell'intervallo da rivoltare diventi il
suono acuto del rivolto o che il suono acuto dell'intervallo da rivoltare
diventi il suono grave del rivolto.
Gli intervalli che possono essere rivoltati sono solo quelli "semplici",
ossia quegli intervalli contenuti entro i limiti di un'ottava (do - mi, do -
sol, fa - la ... ), trasponendo il suono grave all'ottava superiore o il
suono acuto all'ottava inferiore. Così l'intervallo di terza fa - la, in
rivolto diventa la - fa, un intervallo di sesta.
Non, invece, gli intervalli "composti" ( quelli che superano l'ottava ).
Nel rivolto di un accordo, invece, si pone al "basso" dell'accordo uno dei
suoni costitutivi dell'accordo stesso, ad eccezione del suono fondamentale.
Si può quindi procedere a tanti rivolti quante sono le note dell'accordo
meno una.
Poniamo il caso dell'accordo più piccolo, la triade, dato da due terze
sovrapposte : Do - Mi - Sol ( due intervalli di terza do - mi e mi - sol ).
In questo caso possiamo cambiare la disposizione relativa degli intervalli
ponendo come nota più bassa la terza,  il Mi, o la quinta, il Sol  ottenendo
così due rivolti ( le 3 note dell'accordo meno una ).
Do - Mi - Sol    posizione fondamentale
Mi - Sol - Do    I rivolto
Sol - Do - Mi    II rivolto
sempre le stesse note!, ma in una varietà di colori armonici tale da, come
nel caso degli " Uccelli ", lasciarci chiudere gli occhi e abbandonarci a
noi stessi senza più tensioni, ...
Gianmario correggimi se sbaglio ... :-)
Giuseppe, adesso è poco poco più chiaro ?
Con affetto
Florinda


Mmmm... ci ho provato e riprovato, ragazzi.
Bisogna averci un cervello strutturato in modo particolare (fisicamente,
proprio) per capire o inventare la musica. Questa e' la mia conclusione
sconsolata: non riusciro' mai ad afferrare certi misteri della musica.
Mi basta intuire che Franco fa della musica superiore...
Giuseppe
Ah! Grazie dello sforzo didattico, Florinda. Trovero' l'occasione per
ricambiare?

L'hai già fatto, in questa come in altre occasioni, con quella gentilezza
che ti contraddistingue. Sempre.
Florinda

 segreto dell'originalità della musica di Battiato? sono gli
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