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Titolo: Uno, nessuno e centomila i volti di Battiato

      SUCCESSO AL ĢNEAPOLISģ
      Uno, nessuno e centomila i volti di Battiato
      Federico Vacalebre ĢSeduto sotto un albero a meditare/ mi vedevo 
immobile danzare con il tempo/ come un filo d'erba/ che si inchina alla 
brezza di maggio/ o alle sue intemperieģ. L'incipit, solitario in scena, č 
quello di ĢHaikuģ, antico inno al silenzio e perla del repertorio 
Ģsantautoraleģ del Franco Battiato (nella foto) pių mistico/esoterico, poi 
perō arriva subito ĢPovera patriaģ, j'accuse di perenne attualitā, come la 
primavera che tarda ad arrivare. Il Giano Bifronte della canzone d'autore 
italiana inizia cosė un percorso che lo porta a mostrarsi nella 
sfaccettatura di un percorso che cerca di conciliare gli opposti: l'autore 
con l'interprete (ĢAmore che vieni, amore che vaiģ, ĢRuby tuesdayģ, ĢLa 
chanson de vieux amantsģ), la ricerca dello spirito (ĢUn oceano di 
silenzioģ) con quella dell'amore terreno anzi carnale (ĢTra sesso e 
castitāģ, ĢLa curaģ), il pop pių raffinato e sospeso (ĢE ti vengo a 
cercareģ) col rock pių corposo e d'impatto (ĢShock in my townģ). Uno, 
nessuno e centomila come il corregionale Pirandello, Battiato chiude il 
ĢCarpisa Neapolis festivalģ in un'Arena Flegrea piena e calorosa, si mette 
in mostra Ģa pezziģ, svelando anche scenicamente uno per volta i musicisti e 
le atmosfere che da lė a poco fonderā insieme: il pianoforte di Carlo 
Guaitoli, gli archi del Quartetto Italiano, gli Fsc con la loro elettricitā 
pop e le Mab con il loro contributo pių estremo (si fa per dire), le 
tastiere digitali di Angelo Privitera. Incorniciato da un light show 
efficace quanto delicato, che sottolinea al meglio la cornice dell'Arena, il 
concerto frequenta il minimo indispensabile l'ultima fatica del cantautore, 
ĢIl vuotoģ, da cui arrivano ĢI giorni della monotoniaģ, quella ĢNiente č 
come sembraģ che č anche il titolo del suo prossimo film, ĢAspettando la 
seraģ, poi recupera la filosofia sicula di ĢIl cammino interminabileģ come l'esplosione 
futurista di ĢStrani giorniģ, la deliziosa ĢCaffč de la Paixģ come l'applauditissima 
ĢLa curaģ, una delle pių belle e totali canzoni d'amore degli ultimi tempi. 
I testi, come sempre ricchi di citazioni/allusioni/giochi di parole quanto 
un libro di Eco, si muovono tra filastrocche leggerissime (ĢCuccurucucuģ, ĢL'era 
del cinghiale biancoģ), la leggerezza convive con la profonditā, il piacere 
epidermico con la colta consapevolezza di un ex avanguardista convertito 
alla comunicazione popolare, le melodie sottili ma inesorabili con 
improvvisi rovelli elettrici e/o segni del futuro digitale prossimo venturo. 
Le Mav restano sul palco anche per l'intermezzo di Manlio Sgalambro, svagato 
filoso-chansonnier-imbonitore che presta la sua poca voce ai versi di ĢL'anima 
dolorante di Nietzscheģ mentre le ragazze sardo-londinesi imbastiscono una 
sconclusionata sintonia sonica memore dei muri di chitarre di Glenn Branca e 
dei Sonic Youth prima maniera. Il finale č trascinante, con gli hit pių 
attesi, cosė vicini, cosė lontani dal Battiato che oggi si sente pių regista 
(d'élite) che musicante di massa, eppure, o forse proprio per questo, lascia 
che i suoi fans si delizino seguendo il volo de ĢGli uccelliģ, sventolino 
con lui ĢBandiera biancaģ e salutino la luna piena nel cielo con un 
ritornello inesorabile: ĢČ bellissimo perdersi in questo incantesimoģ.
      IlMattino

> «Aspettando la sera»,
E buonanotte!
Giuseppe