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Titolo: Sul Telesio

E' uno strano oggetto questo "Telesio", quarta opera di Battiato.
 
Dopo aver ascoltato le registrazioni (abusive) delle rappresentazioni 
cosentine, dopo aver ascoltato il CD con la versione incisa in Inghilterra 
insieme alla Royal Philarmonic Orchestra e dopo aver visto il DVD con la 
versione video dell'opera trovo che sia un oggetto alquanto sfuggente.
 
Partiamo dal soggetto.
 
Quest'opera estremizza una tendenza che nei lavori di Battiato sta 
diventando sempre più evidente: quella di strutturare i suoi lavori 
attraverso una serie di quadri affastellati senza una vera e propria 
sequenza logico-narrativa.
Se "Genesi" raccontava una vera e propria storia, e la prima parte del 
"Gilgamesh" narrava la vita, la morte e le gesta dell'eroe sumero, già dal 
secondo atto di quest'opera Battiato inizia a mostrarci eventi e personaggi 
solo blandamente legati tra loro. Con "Il cavaliere dell'intelletto" abbiamo 
un'opera con dei veri personaggi che si alternano sulla scena ma scompare 
una vera e propria trama che viene sostituita da una serie di brevi flash 
che colgono alcuni momenti della vita di Federico II (e la messa in scena 
risulta, dal punto di vista scenografico, poverissima, imparagonabile con le 
due opere precedenti).
 
Questo percorso viene più o meno replicato nella filmografia di Battiato che 
parte con un film, "Perdutoamor", che segue la storia del protagonista, 
prosegue con "Musikanten" in cui il film si spacca in (almeno) due parti 
diversissime ognuna delle quali si caratterizza come una serie di quadri non 
legati tra loro, narrativamente, più di tanto, mentre "Niente è come sembra" 
utilizza una trama-pretesto per mostrarci tutta una serie di scene 
fondamentalmente autonome.
 
Con il "Telesio" Battiato mi sembra proseguire questo desiderio di 
annullamento della trama a favore di tanti pezzetti singoli e indipendenti. 
Dall'opera scompare qualunque trama e scompaiono pure i personaggi (l'unico 
è il Telesio interpretato dal bravissimo Giulio Brogi). Sulla scena 
compaiono Paolo Lopez (e perdonatemi lo sfogo, ma proprio non sopporto i 
maschi che si presentano con la camicia fuori dai pantaloni...), Divna 
Ljubojevic e un coro, tutti in abiti borghesi senza che si capisca bene cosa 
rappresentino.
Sono semplicemente esecutori dello spartito ? Parlano per conto di Telesio ? 
E perché con vestiti moderni ?
 
Tra le varie scene non ci sono legami particolari, e se nel libretto 
iniziale fatto da Manlio Sgalambro si manteneva la prospettiva di un 
racconto (per quanto strutturato per singole scene senza che tra l'una e 
l'altra vi fossero particolari continuità), nella versione finale voluta da 
Battiato questo libretto sembra remixato, ampiamente tagliato e, in buona 
sostanza, completamente stravolto (basti dire che l'opera doveva 
mirabilmente iniziare, molto sgalambrianamente, con un poeta, poi scomparso 
dall'opera, che declamava "Io vivo sul finire del sistema solare..."). 
L'impressione è che Battiato abbia anche aggiunto di sua iniziativa momenti 
come l' "Attende domine" che non si capisce bene come vengano giustificati 
dal punto di vista della (pseudo)narrazione.
Chissà se queste scelte sono state condivise tra i due o se il filosofo 
siciliano sia stato messo di fronte al fatto compiuto.
 
Tengo a precisare che non sono un fanatico della narrazione piana e 
sequenziale, così come non è che ritenga necessario che all'interno di un 
opera ci sia una vera e propria storia. Volendo fare un confronto con uno 
dei massimi esempi di opera moderna, "Einstein on the beach", anch'esso 
caratterizzato da assoluta mancanza di narrazione, il "Telesio" sconta, ai 
miei occhi, una sostanziale debolezza strutturale. Nell'opera minimalista di 
Philip Glass e Robert Wilson (senza personaggi, senza liriche, nelle sezioni 
cantate ci si limita a elencare numeri o a solfeggiare note) è proprio la 
struttura robustissima e il ruolo chiarissimo degli interpreti, unitamente 
alla qualità delle musiche e del soggetto, a renderla (appunto) un 
capolavoro dello scorso secolo, mentre qui si ha spesso l'impressione che, 
forse per il poco tempo a disposizione, Battiato abbia miscelato materiali 
di varia provenienza in una sequenza sostanzialmente casuale (detto in altre 
parole: se cambiassimo l'ordine delle scene cambierebbe qualcosa ?).
 
Ciò, ovviamente, non toglie che all'interno del "Telesio" si trovino dei 
momenti musicalmente riuscitissimi (Battiato è sempre musicista di 
impressionante sensibilità): le due versioni della "Danza" ci regalano un 
Battiato minimalista ispiratissimo (con echi del periodo Ricordi), il 
"Prologo", cantato in apertura da Battiato stesso, recupera l'essenza dello 
Steve Reich degli ultimi anni (quello innamorato della musicalità del 
semplice parlato, che lui ama dividere in piccole unità dalle quali 
recuperare l'implicità melodia in esse contenuta), l' "Attende domine" con 
il sempre immenso Camisasca, l'iniziale "Il sogno" di breve ma fulminante 
bellezza, lo spettacolare rincorrersi delle voci nel "Benedictus" (quando 
può Battiato torna a trovare, e manipolare, i grandi autori del '500), i 
momenti classicamente alla Battiato dove si sfiora con eleganza la canzone 
per poi subito fuggirne ("Fine del sistema solare", la romanza fatata "Un 
amore romano"), insomma questo lavoro è pieno di ottimi momenti, quello che 
mi sembra latiti è l'unità dell'opera.
 
Altro punto a favore di questo lavoro è la qualità degli interpreti, dal 
sopranista Paolo Lopez, alla voce deliziosa di Divna Ljubojevic 
(prossimamente in concerto all'Auditorium romano Parco della Musica, mi ha 
fatto piacere aver scoperto solo DOPO aver comprato i biglietti del suo 
concerto che aveva lavorato nel "Telesio"), le coreografie di Sen Hea Ha e 
dei suoi danzatori, tutto mi lascia credere che Battiato abbia costruito 
l'opera, più che su un progetto unitario, studiato a tavolino, mettendo 
assieme artisti, materiali musicali e testuali di varia provenienza che gli 
andava di utilizzare indipendentemente dalla coerenza interna del tutto.
Stesso discorso per l'ampio uso di elettronica utilizzata in alcune scene, 
certamente affascinante ma, almeno al mio occhio, fuori contesto (anche se 
forse sarebbe più corretto dire che qui il problema è proprio la mancanza 
del contesto o, perlomeno, la sua evanescenza).
 
Alla fine l'impressione è che sia l'ascolto del CD l'esperienza più 
gratificante (in diversi punti MOLTO gratificante) perché e tipico dei 
dischi avere una coerenza blanda (ogni canzone di uno stesso disco può 
disvelare orizzonti diversi senza che l'ascolto ne soffra).
 
Il video dell'opera non è stato (purtroppo) costruito sulle rappresentazioni 
cosentine, ma unisce le immagini girate per realizzare gli ologrammi con 
immagini delle registrazioni in studio e rimarca la mancanza di coesione tra 
le varie scene con un insistito (per me al limite del fastidioso) ricorso 
alla dissolvenza verso il nero tra una scena e l'altra che spezzetta 
ulteriormente il tutto e toglie ritmo alle immagini. Qua e la c'è un uso 
perlomento suggestivo di immagini realizzate al computer (l'inizio del 
secondo atto), ma nel vedere globalmente questo video mi pare di coglierne 
una sostanziale irrisolutezza.
 
Rimane il dubbio che se Battiato avesse dedicato a quest'opera il tempo, le 
energie e le attenzioni riservate per "Genesi" (parti delle quali 
addirittura furono provate, in versione asciugata, in diversi concerti 
semi-clandestini prima della prima) probabilmente ne sarebbe nato un nuovo 
capolavoro.
 
In ogni caso un lavoro interessante e il cui ascolto non posso non 
consigliarvi.
 
 
Abul lo Zemi
http://abulqasim63.wordpress.com/
 
 
<<Io non ti cerco.
Io non ti aspetto.
Ma non ti dimentico>> 
 
 

 una sostanziale irrisolutezza.
 
Vedendo il dvd dell'opera ho sofferto come quando vidi "Un soffio al 
cuore di natura elettrica": � bizzarra la scelta delle immagini e 
strampalato il montaggio.
 
 

 consigliarvi.
 
 
Cioè l'adorato vecchietto è intelligente ma non si applica. Lo sapevamo.
 
E poi la presunzione di potere trasferire il suo già pluricelebrato
talento  naturale geniale e intuitivo (quello pop)in campi dove zoppica,
sì zoppica, senza tanti distinguo e senza tanti complimenti.
Ho appena visto in tv la penosa e irritante performance con Fabio Volo...
scusatemi.
c.
 
-- 
 
 
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 talento  naturale geniale e intuitivo (quello pop)in campi dove zoppica,
 
zoppicassero tutti come lui...


 purtroppo le cose sono sempre più complesse di così,
 
Vedo che hai fatto tesoro della posizione in controtendenza espressa da
Michele Serra a proposito di twitter. La prima volta che non concordo col
suddetto. Penso invece che la capacità di sintesi sia un gran bene
intellettuale, mentre la complessità risulta quasi sempre parolaia e
dispersiva. 
OK, qui rischio OT/FT, magari ne scrivo su icli perché davvero la tua
affermazione sopra citata mi stimola e vorrei discutere e confutare.
