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Titolo: al Beethoven di Battiato preferisco Joe D'Amato

QUANTE STORIE
Che una delle critiche più frequenti al film di Battiato riguardi l'assenza
di una
storia è una delle spie del declinio della professione giornalistica, in
cui anche le recensioni funzionano come comunicati stampa. Battiato non ha
quasi mai raccontato una storia nelle sue canzoni od opere. Non gli riesce o
non gli interessa. Che poi nelle poche occasioni in cui abbia strutturato
una trama, sia stato capace di portare alle lacrime (Shackleton, per
esempio) non può che
confermare la grandezza dell'artista.
LE ELITES
Qualcuno, con le dovute precauzioni, avvisi Battiato che non è un artista di
elite e che lui stesso come il suo pubblico sono popolari. "Perduto amor" è
finito tra i cinque film più visti, le sue opere classiche in Hit parade e
per la Messa Arcaica abbiamo visto
migliaia di persone in fila. Se l'argomento dell'elite può
essere utile per difendersi da qualche critica, ad uno sguardo onesto sembra
cedevole da ogni lato. Semmai sono le elites a guardare storto
Battiato (le elite dell'opera, del cinema, dell'avanguardia musicale
contemporanea, degli intellettuoaloidi etc.). Senza contare che un prodotto
non si giustifica per la sua etichetta (ricordate lo sguardo dal ponte di
Messina?), ma in base a come riesce a cogliere il suo obiettivo.
FISCHI E FIASCHI
Fischiati dalla critica ed applauditi dal pubblico, Faenza e Battiato hanno
due reazioni diverse. Più scafato, Faenza non ha problemi nel parlare di
giornalisti prezzolati. Battiato, invece, alla critiche è sembrato credere.
Eppure in quel
negozio magico contenuto nell'album "L'era del cinghiale bianco" sembrava
avere le idee abbastanza chiare sulla categoria.
RIPESCAGGI
Lo stato della critica, anche quella musicale di cui il nostro si è giovato
per lavori non proprio eccelsi, è quello ben descritto da Antonio Albanese
in un suo programma di qualche anno fa, con critico cinematografico in
analisi incapace (per confusione, per consunzione) di distinguere Edwige
Fenech da Rossellini. Per tacere del vizio di una certa critica che si
affanna a rivalutare Barbare Bouchet (che rimane una bellissima donna) o il
porno d'autore. Da qui il titolo di questo post.
Nell'attesa che la Fandango ci consenta di capire se siamo di fronte ad una
cialtronata o ad un capolavoro
Cari saluti
Patriots

QUANTE STORIE
Temo, invece, che tale aspetto delle critiche rivolte a Battiato sia più
importante di quanto possa apparire ad una prima affrettata anlisi.
Chiunque abbia un po' di conoscenza del cinema e delle pietre miliari che
ne hanno contradistinto la storia sa che, anche le più azzardate ed
innovative di esse erano pur sempre riferite al linguaggio che alla trama.
Mi spiego: "Intolerance" (1914, D.W. Griffith) introduce il cinema "a
movimenti", proprio come Musikanten. Quattro storie lontane nel tempo,
dall'antica Babilonia al mondo contemporaneo, ma ciascuna è una storia con
una trama.
Lo stesso Griffith, sin dai cortometraggi del 1910 aveva introdotto il
flash back, in seno sempre ad una storia precisa.
"La corazzata Potemkin" (1926, S.M. Eijzenstein) introduce il montaggio
come forma di espressione, ad enfatizzare il contenuto di una singola
azione, ad esprimere la contemporaneità di due o più azioni che, in
precedenza, erano legate ad un'evoluzione lineare.
"Citizen Kane" (1941, Orson Welles), scardina ogni logica temporale e
racconta la storia come un mosaico che, da disordinato, si fa al passare
del tempo, ordinato.Ma sempre di una storia si tratta.
"Le iene", (1992, Q.Tarantino), fa lo stesso moltiplicandolo. In una scena
sembra addirittura che Tim Roth stia interpretando non tanto la parte del
poliziotto infiltrato, ma di se stesso che sta, appunto, provando la sua
parte.
In tempi più recenti Lars Von Trier ha addirittura eliminato le scene ma
non ha rinunciato a racontare una storia.
Nel cinema, come nel romanzo, lo scopo principale è appunto quello di
raccontare una storia.
La destrutturazione della canzone realizzata da Battiato è stata un grande
innovazione.
Nella Musica, Battiato prima di tutti ha dimostrato che si può fare una
canzone citando versi di poesie, interpretando parti intere in varie
lingue, citando il greco ed il latino, facendo uso di bisticci linguistici
("Passaggi a livello", "Cuccuruccuccu"), cantare al contrario, accostare
un sintetizzatore dai suoni impossibili ad un quartetto d'archi.
Tutto ciò senza che si creasse un disturbo all'ascolto ma, anzi, creando
una nuova forma di musica presto apprezzata dal pubblico ed imitata dai
meno dotati (anche Zucchero, oramai, fa uso del bilinguismo nelle sue
canzoni...).
Il cinema, forse, non si adatta a questo suo stile: se oggi qualcuno di
noi, tanto per dirne una, mentre sta vedendo un film, il dialogo passasse
dall'italiano al greco antico, che cosa direbbe? Nove su dieci la
bollerebbero come una cretinata, probabilmente.
LE ELITES
Se Ramazzotti riempie lo stadio Olimpico e Ligabue addirittura un
aeroporto mentre invece Battiato colleziona poche migliaia di spettatori
un motivo c'è.
Comprendere le canzoni dei primi due è affare per tutti, comprendere
Battiato è casa da pochi.
Inutile che ce la raccontiamo: Battiato lo capiscono e lo apprezzano 
poche persone, per la difficoltà lessicale dei testi, per l'osticità dei
contenuti (moltiplicata da quando a scriverli è il professor Sgalambro),
per l'arditezza di alcune soluzioni sonore, per la camaleonticità delle
proposte musicali (ora cameristiche, ora rockeggianti, ora quasi
rumoristiche) e per la dignità della sua persona (certo non fa, come certi
cantanti italiani di nostra conoscenza, il rocker sudaticcio e maledetto o
il perpetuo adolescente dal cuore infranto quando è da un pezzo suonata
l'ora della pensione).
Io credo, invece, che Battiato sia un intelletuale d'elite e che la
reazione, non del tutto cavalleresca alle critiche, confermi come egli si
senta un uomo d'elite. Che cos'ha detto infatti, il nostro? Se uno
preferisce i film americani, sparatorie e morti ammazzati persino nelle
commedie per bambini, vada a vedersi quelli. Chi vuol vedere il mio film
si aspetti di fare uno sforzo mentale.
-- 
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 importante di quanto possa apparire ad una prima affrettata anlisi.
Intervengo senza aver visto il Musikanten,
perché mi piacciono i discorsi generali,
il filosofare.
Può benissimo darsi che Battiato sia scarsetto
come regista e che Musikanten sia stato realizzato
piuttosto malamente: per l'economia del mio discorso
ciò non è rilevante.
Premetto che in linea di principio mi trovo d'accordo
con te, il cinema è un medium ad accesso lineare, poco
flessibile. E' da almeno 10 anni che immagino Battiato
che si cimenta con un'opera multimediale interattiva, un
Myst in chiave autenticamente esoterica o meglio ancora
un game 3D realtime con musiche basate su eventi loop
e sintesi determinata dai comportamenti del giocatore ;-)
(Ci aveva provato Gabriel anni fa e con discreto successo)
Ciò che ho letto fin'ora mi porta concludere che la storia
c'è: storia che trovo plausibile, quanto meno in via ipotetica.
Il trattamento decostruttivo determina certamente un forte
gradiente percettivo: non è necessario assistere all'opera
per averne coscienza.
Invece che emozioni forti ma a buon mercato, Battiato
elargisce emozioni deboli ma ad alto costo.
Lo spettatore volenteroso deve riempire consapevolmente
lo iato percettivo creato usando gli strumenti della
comunicazione cinematografia in modo inusuale se non
sgrammaticato.
Nel merito dell'opera (sempre per sentito dire)
La recitazione manieristica della coppia Gifuni-Bergamasco
secondo me è voluta: già in Perduto amor è capitato di sentirla
(il barone teosofo mentore di Ettore e sua moglie) perciò c'è da
interrogarsi sul senso e significato (due volte lo stesso errore?
non credo) non tanto della recitazione quanto di ciò che essa
vuol rivelare.
L'uso della camera, da quel che ho visto nel trailer, non
è inusuale di questi tempi: resta da constatare qual è
il nesso tra tagli inquadrature trama e sviluppo, dove
porta tutto ciò, in senso percettivo.
Infine, il finale delirante (non si tratta di cronaca?)
potrebbe essere il colpo di teatro gurdjieffiano rivolto
agli spettatori che si sono persi nei meandri del plot ...
e della proria psiche.
Sono solo ipotesi, eh?! Quando vedrò il film, se lo
distribuiscono, ne riparliamo.
Ciao
aquii
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Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

 Battiato è casa da pochi.
Bisogna intendersi sul concetto di <pochi>
Io credo che poche siano le persone che adorano le musiche di Eliane Radigue
o le canzoni dei (grandissimi!) Gronge.
Battiato (di fatto) piace a moltissimi. Magari saranno meno di quelli che
apprezzano Ramazzotti, ma non si può dire che i suoi lavori musicali siano
apprezzati da pochi.
Stefano l'Adelphio dissoluto
http://abulqasim.splinder.com/
"Distruggerò la sapienza dei sapienti e annullerò l'intelligenza degli
intelligenti"