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Titolo: Musikanten a Roma - L'incontro

Sabato 25 Musikanten è finalmente proiettato a Roma, in un cinema del
centro. La presenza introduttiva di Battiato è prevista per le due
proiezioni serali. Alle 20 la sala, di 400 posti, non è completamente
gremita. Battiato arriva accompagnato, a sorpresa, dall'attore Fabrizio
Gifuni e da Manlio Sgalambro. I tre si sistemano in piedi davanti allo
schermo, Battiato è vestito in giacca blu, pantaloni grigio scuro, camicia
bianca con il colletto finalmente sbottonato dopo anni di chiusura. Nel
pubblico ci sono anche Carlo Guaitoli e un paio d'attori che hanno ruoli
minori in Musikanten.
"Devo pensare a che cosa dire - esordisce Battiato - perché di queste
presentazioni ne ho già fatte così tante, ma non mi va di ripetere sempre le
stesse cose". Dopo un po' d'esitazione comincia col ricordare il
comportamento dei critici di Venezia, e sottolinea che lui è un autore e
Musikanten va valutato senza dimenticare che è un film d'autore. Cita un
giornalista del Messaggero che recentemente ha riveduto la sua critica al
film ammorbidendola ma mantenendo delle riserve che lui non condivide.
Nonostante la voce e l'aspetto calmo, questo inizio poco umile e subito
polemico sembra tradire una certa rabbia e delusione per l'accoglienza che,
ormai si capisce dalle sale non sempre piene di queste proiezioni, è poco
entusiastica anche da parte del pubblico.
Passa il microfono a Gifuni, alto, bello, naturalmente elegante, timido.
"Veramente io non sapevo che stasera avrei dovuto parlare". Spiega che "in
questo deserto di intelligenze, lavorare con due menti come quelle di
Battiato e Sgalambro è stata un'esperienza esaltante", parla del
comportamento dei critici a Venezia paragonandoli agli scolari che quando
esce il maestro si mettono a far caos e rutti, dice che dopo quelle risate,
schiamazzi, girda, si aspettava una conferenza stampa infuocata dove sarebbe
successo chissà cosa. "Invece, non uno che abbia detto il film non mi è
piaciuto per questi motivi. Piuttosto facevano domande del tipo: Battiato,
che rapporto ha con la musica?"
Dopo un breve intervento di Sgalambro, Battiato augura buona visione e i 3
se ne vanno, nessuno del pubblico ha fatto domande e d'altronde non è
neppure stato chiesto se qualcuno ne voleva porre. Molti fermano il
cantautore-regista per farsi fare autografi e dediche, ricevendo massima
disponibilità.
Dopo la proiezione del film, che lascia facce perplesse e commenti del tipo
"Mah, non so che dire", c'è il cambio degli spettatori. A quest'ultima
proiezione della serata ne entrano molti di meno, riempiendo solo metà della
sala. Decido di restare per rivedere Battiato in quest'altra introduzione.
"Per non dire le stesse cose di prima, ora parlerò solo dell'aspetto tecnico
del film". Così spiega la scelta delle cineprese, da quelle tradizionali,
alle nuove digitali, fino ad un modello della forma e dimensione di un
rossetto. Spiega che alcune gli erano state sconsigliate, ma lui ha voluto
usarle, mettendosi continuamente davanti allo schermo a rivedere le scene
man mano girate per vedere che effetto veniva, e infine era soddisfatto del
risultato.
"Ora passerò il microfono da destra a sinistra per far parlare gli altri".
Lo passa dunque a Gifuni, che preso dal panico ancora più di prima si volta
verso Sgalambro cercando aiuto e lo cede a lui. Battiato è un po' sorpreso:
"Alora vuol dire che lo facciamo scorrere da destra verso sinistra dalla
prospettiva del pubblico".
Sgalambro parla dei modi di scrivere una sceneggiatura, dice che se ne può
scrivere una pretenziosa, che pretende di fare il film ancora prima delle
riprese ed è troppo vincolante per il regista, se ne può fare una umile,
completamente asservita alla regia, e si può fare quella giusta che è una
via di mezzo tra questi due tipi, scrivendo il film lasciando però al
regista ampia libertà di rappresentazione. "Tanto che, pur basandomi sulla
stessa sceneggiatura, io avrei fatto questo film in modo diverso da come ha
scelto Battiato", e con questa frase sembra voler prendere le distanze dalle
scelte registiche e dal film che ne è risultato.
Gifuni parla ancora brevemente di come abbia apprezzato l'esperienza di
essere attore in questo film.
Quando i tre se ne vanno Batitato è ancora preso d'assalto per autografi e
domande. Dice che sta già scrivendo il terzo film. "E un altro disco?" - gli
chiede un ragazzo. Risposta:"Uscirà contemporaneamente al film, giacché ne
sarà la colonna sonora".
Katakali
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Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

 ha scritto


Non mi è sembrato un film da suscitare disprezzo e risa di scherno, come
successe con i critici a Venezia, e neppure un film da suscitare 10 minuti
di applausi come successe con il pubblico, sempre a Venezia.
Io trovo che il soggetto del film sia molto interessante, e mi sono piaciute
, e molto, le tecniche di ripresa. Gli attori hanno recitato come dovevano.
Ma è proprio la struttura narrativa, a non convincermi. Le scene scivolano
via una dopo l'altra senza mai catturare o lasciare impressioni forti. Anche
una delle immagini più belle del film, quella di Beethoven che si rotola
nell'erba, è talmente rapida e sfuggente da non lasciare il tempo di
"sentire" la beatitudine del musicista in quel momento. Sfuggente come tutto
il film. Non mi piace neppure come è stato sviluppato proprio il personaggio
Beethoven, mai veramente approfondito. Traspare la sua rabbia, il suo
tormento per i disagi di quegli anni, ma non ho colto il suo genio,
l'eccellenza che Battiato, nelle sue dicharazioni, diceva di essere
interessato a rappresentare. E il vecchio espediente di inserire un
personaggio narrante che apparendo a tratti, o prestando solo la sua voce
fuori campo, racconta la vita di Beethoven laddove non ci sono le immagini,
mi ha fatto sembrare ancora più sbrigativo il modo di trattare la storia
finale del musicista.
A voler essere cattivi aggiungo che se proprio doveva esserci, avrei
preferito una voce narrante con diversa dizione e magari priva di
inflessioni dialettali (visto il notevole accento siciliano, ho dovuto
scoprirlo leggendo i titoli di coda, che Sgalambro vestiva i panni di un
"gentiluomo senese". Ho ancora il dubbio d'aver letto male).
Anche il finale non mi è sembrato una gran trovata.
Ripeto, non è un film da buttare via, ma per quanto "d'autore", non m'è
parso un capolavoro.
Adesso, invece, racconto una curiosità sulla frase dell'alluce citata da
molti critici sprezzanti come esempio dell'assurdità dei dialoghi. L'eremita
interpretato da Camisasca, cercando di far rilassare la protagonista per
portarla in stato di ipnosi regressiva, le suggerisce "Cerca di entrare in
contatto col tuo alluce destro, da qui si estendono molte tensioni". Un'idea
stravagante degli sceneggiatori?
Dunque, io ho a casa un'audiocassetta fuori commercio incisa da Li Rong Mei,
Gran Maestro di Wu-Shu, arti cinesi di combattimento, per i suoi allievi di
Tai-chi e Qi Gong.
Li Rong Mei appare in una delle prime scene di Musikanten, è la cinese che
esegue movimenti marziali mentre la Bergamasco, sullo sfondo, è impegnata in
esercizi yoga sotto il grande simbolo yin/yang. Battiato stima molto questa
maestra cinese di Tai-chi, se ricordate la chiamò anche a coreografare la
sua partecipazione come ospite al Sanremo di Fabio Fazio. Lei fece esibire
dei suoi allievi e poi volteggiò con la spada intorno a Battiato che
cantava. Ebbene, in questa cassetta di cui vi dicevo, la voce di Li Rong Mei
guida l'allievo a prepararsi per la meditazione. E dopo aver detto "sedete
comodamente con le gambe incrociate...", "tenete la schiena eretta", "fate
rientrare un poco il mento", ecc., dice "cominciate a rilassare il corpo.
Ora, rilassate L'ALLUCE....".
Ciao
