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Titolo: Il Nuovo

Una parte dell'articolo che parla della cerimonia di ieri
"La presenza di Franco Battiato ha portato Ciampi sul tema del Mediterraneo,
ricordando la recente visita ad Agrigento con la Valle dei Templi "vestigia
di una grecità non passata invano ma elemento costitutivo della nostra
civiltà come lo sono le tradizioni dei romani, dei Normanni, degli arabi che
hanno vissuto e amato queste terre dove la convivenza delle culture, il
dialogo tra le religioni e le etnie sono stati nei secoli una realtà
vissuta".
Ciao
Carla

La prima volta di Battiato
Di Betty Giuliani
ROMA - Un film balleto. Così Franco Battiato sintetizza l'essenza di
PerdutoAmor, la sua prima pellicola da regista, assolutamente "non
tradizionale", nelle sale dal 16 maggio, scritto con Manlio Sgalambro, che
si è ritagliato il ruolo di voce narrante, e interpretato da Corrado
Fortuna, Donatella Finocchiaro, Lucia Sardo, Tiziana Lodato e Gabriele
Ferzetti.
La storia, che lui dichiara non autobiografica, è però zeppa dei suoi
ricordi personali. E d'ironia. Parte dalla sua Sicilia a metà anni'50, dove
il piccolo Ettore cresce tra la gioia del vivere semplice di quel tempo e
gli insegnamenti del suo mentore, un colto aristocratico del paese.
Attraversa gli anni '60 del boom economico per poi trasferirsi nella Milano
ricca di fermenti degli anni '70, dove il protagonista si avvicina con
sospetto al mondo dei discografici, suona con De Gregori, Radius, Maurizio
Arceri che, malgrado l'età, interpretano i se stessi di allora.
Battiato, com'è nata l'idea di esprimersi anche col cinema?
Nè dal desiderio nè dalla necessità di farlo. Ho fatto tante cose, e alla
mia età ho digerito tutto ciò che c'era da digerire, faccio i conti con ciò
che mi piace.
Cosa ha aggiunto alla sua vita artistica?
La possibilità di continuare su questa strada. Potrei anche sostituire il
cinema alla musica, non piangerei per questo, ma sono due elementi che
viaggiano praticamente insieme.
A chi si è ispirato per la sua opera prima?
Non ho miti, mi può piacere una canzone da discoteca ma non ne farei mai
una. Ho messo in mostra le cose che mi interessano, mi piace l'eccellenza
non descrivere le sofferenze dell'uomo, per questo ne ho censurate alcune
cose della mia vita.
Come si è mosso dietro la macchina da presa?
Come fosse un lavoro compositivo più che tecnico. Invece che ai controcampi
ho dato la priorità al racconto, mettendo la macchina al servizio di ciò che
si stava descrivendo nella scena.
E la scelta della colonna sonora?
Ho scelto la musica seguendo i gusti personali, certi brani come When i am
laid in earth di Purcell o Inder fremde di Schumann sono di livello
irraggiungibile, anche i pezzi leggeri mi sembrano molto raffinati per
l'Italia di quel periodo.
Perché definisce il protagonista un cavaliere inesistente?
Perché non opacizza il resto del film, lascia il campo alle altre cose che
vi si svolgono.
La crescita del giovane artista va di pari passo con la ricerca della
spiritualità. E' così importante?
Quando mi metto a scrivere qualcosa di non superficiale ho la necessità
impellente di inserire degli elementi metafici, è determinante prendere
contatti con elementi extraterrestri.  La vita varrebbe poco se non avessi
un incontro quotidiano con la metafisica: quando volo alto respiro.
E quando sogna?
Viviamo per essere svegli, dobbiamo fare i conti con la realtà. Nella vita
devi essere ciò che ti piace, ma vedendoti per ciò che sei, senza sognarci
su.
Perché ha scelto di narrare senza consequenzialità?
La contraddizione è alla base degli esseri umani, l'esercizio del dubbio
dovrebbe essere una religione.
Per ricostruire scene e costumi di allora si è basato sui suoi ricordi?
La cosa che più conta è che rivedendoli mi sembrano plausibili, senza
forzature.
E' vero che la Sicilia non la lascia andare via?
Mi è successo sui quarant'anni, dopo aver per anni ignorato le mie radici,
me l'ha fatta pagare facendomi sentire cosa significa l'appartenenza.
Il mondo discografico è davvero tanto cinico?
Mi sono divertito a descriverne gli errori di valutazione che ripetono
costantemente. Sono convinti che uno non possa funzionare e invece poi
esplode il grosso successo. Non si può sapere cosa c'è dietro il capriccio
del pubblico.
Non lesina critiche anche al facile successo.
Arrivare subito senza prepararsi è il nuovo modello del nostro tempo e io lo
critico ferocemente nel film.
E' vero che sta già pensando al prossimo film, sugli ultimi giorni di
Beethoven?
Ho scoperto che fare cinema è come avere una macchina del tempo per visitare
altre epoche, renderle plausibili. Ammiro i colossi della musica, di
Beethoven vorrei descrivere soprattutto l'ambiente. Ma devo documentarmi
seriamente per acchiappare per qualche ora l'800.
Ha mai pensato di fare un film totalmente senza musica?
Si può lavorare sui silenzi, mi piacerebbe