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Titolo: I periodi e brani (sperimentali e non) di vertice di Franco

Premetto che io non sono uno di quei "fan" che osanna indistintamente
l'intera opera omnia di Franco, e a ciò si aggiunga che di solito
considero le opere degli artisti non come indissolubili dagli album
corrispondenti (sarà per l'epoca degli mp3 in cui vivo?) e perciò mi
metto a fare un giudizio sui periodi produttivi del Maestro (sempre
ricordando che dal 1965 a oggi il nostro ha prodotto brani a un ritmo
davvero notevole ed è innegabile che ragioni di mercato abbiano pesato
in ciò, tutto sommato però questo vale anche per ogni altra opera
omnia, Mozart compreso, il vile denaro in fondo ha la sua importanza,
nulla di male).
 
Saltando a pie' pari il periodo dei singoli con canzoni tra la
protesta e il romantico, ritengo che il primo vertice, quello
insuperato della carriera di Battiato sia già nel periodo 1971-74 con
le punte insuperate in brani come Fetus, Energia, Meccanica, Anafase,
Areknames, Beta e Plancton appena un gradino sotto Sequenze e
frequenze, Aria di rivoluzione, No uturn, Propriedad Prohibida, Il
mercato degli dei, Nel cantiere di un'infanzia, i brani da M.Elle le
Gladiator a Juke Box sono tutti un po' meno brillanti a confronto dei
primi, tuttavia le due tracce de L'Egitto prima delle Sabbie hanno
nella loro sperimentalità peculiare qualcosa che le distingue dalle
altre del periodo "collage pianistico" 1975-78.
 
Il secondo picco più importante di Franco è poi per me quello
1979-81 con L'era del cinghiale bianco, Luna Indiana, Il re del mondo,
Stranizza d'amuri, Venezia Istanbul, Prospettiva Nevski e l'intera
Voce del padrone. Poi d'improvviso poche cose memorabili fino al 1988
con E ti vengo a cercare, Veni L'autunnu, L'Oceano di silenzio, i 4
brani originali di "Come un cammello in una grondaia" (memorabile
L'ombra della luce), e i brani Caffè de la Paix, Atlantide, Sui
giardini della preesistenza, Lode all'inviolato (non conosco i lavori
del periodo classico, pardon).
 
Dal 1994 in poi un periodo poco memorabile tranne la perla isolata de
"La cura" e il 1998 una quarta rinascita con Shock in My Town,
Autodafè, Il ballo del potere, Il mantello e la spiga e Shakleton, poi
secondo me un album del tutto sottovaluto è "campi magnetici" di cui
ritengo memorabili tutti i brani e non capisco perchè non lo si
ricordi al pari di Gommalacca. Dal 2001 in poi (nulla da dire sui
dischi di cover perchè non essendo brani inediti non li posso
giudicare alla pari) non ricordo brani notevoli. Naturalmente non
intendo dire che i brani che non ho citato siano scadenti o mediocri
(so che questo newsgroup c'è scritto "fan") ma intendo dire che ai
livelli dei brani che ho citato non si è poi più arrivati.
 
Ecco, questa è la mia visione critica d'insieme, (tra parentesi noto
che spesso si tengono distinti il catalogo "leggero" da quello
"sperimentale" e da quello "operistico" che conosco ben poco, per me
invece non ci sono queste divisioni nette) magari mi interesserebbe
anche voi un parere al riguardo, siete daccordo che Franco ha avuto
questi periodi di "picco" di carriera? Trovate che ci siano album
molto sopravalutati e altri sopravalutati? Dite la vostra, basta
naturalmente che non diciate che tutto ciò che fa Franco è oro, fan sì
ma non fino a idolatrare gli starnuti del Maestro :-)
 
Ciao.

Se sono in linea di massima d'accordo sulla tua premessa generale, mi
trovo 
poco o niente d'accordo con te sull'analisi successiva. Tuttavia mi presto 
al gioco. 
 
Energia, Meccanica, Areknames, Sequenze e frequenze, Aria di rivoluzione,
No 
U turn, secondo me sono le punte del primo periodo, primo periodo che ha
un 
vertice assoluto nell'album Sulle corde di Aries, vero capolavoro 
misconosciuto del Nostro.
 
Il periodo successivo, da Gladiator in poi per capirsi, checchè ne possa 
pensare l'ala più estremista del forum secondo me ha nè più nè meno che il 
valore di una palestra, nel quale la maggior parte dei pezzi e dei dischi 
sono più esercizi di stile e di sperimentazione che opere davvero ruscite. 
Parere che farà sparare molti cannoni ma santa pazienza.
 
Per me il vero periodo d'oro è invece quello inaugurato da L'era del 
cinghiale bianco, periodo in cui i vertici a livello di singola canzone 
davvero si sprecano. Sono perfino imbarazzato a doverne estrapolare alcune 
perché sono davvero tantissimi i gioielli del periodo, tu ne hai elencati 
molti e tutti condivisibili ma perle come Voglio vederti danzare, La 
stagione dell'amore, L'animale, No time no space, I treni di Tozeur, solo 
per citare le migliori sono *almeno* alla pari con tutto quanto prodotto 
prima e dopo, Fisiognomica e Cammello compresi.
 
Caffè de la paix è forse la cosa memorabile dell'album omonimo mentre a
mio 
giudizio L'ombrello non lascia traccia di sè a livello di singole canzoni, 
anche se Gesualdo da Venosa è comunque un pezzo che pochi si possono 
permettere di scrivere.
 
La musica cambia subito dopo e qui il mio disaccordo con la tua analisi si 
fa largo perché si apre un periodo veramente eccellente (oserei dire una 
rinascita) con pezzi vertiginosi come La cura (eh sì), Strani giorni, Di 
passaggio, Shock in my town, Auto da fè, Casta Diva, Quello che fu, ma
anche 
le successive La quiete dopo un addio, Bist du bei mir, Tra sesso e
castità, 
Fortezza Bastiani, I'm that, 28 coppie di cromosomi, Aspettando l'estate, 
Niente è come sembra, Tiepido aprile...
 
Album sopravvalutati? certo che ce ne sono e penso che si intravedano fra
le 
righe qui sopra. E se non parlo della produzione classica è solo perché 
penso che per quanto buona e interessante non regga minimamente il passo
con 
la cosiddetta produzione pop.
 
 
multivac85 ha scritto:
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In effetti ammetto che nel mio elenco di prima ho volutamente omesso
vari brani del tutto obbligatori da ricordare in una traklist
definitiva dei migliori di Franco che purtroppo hanno avuto il destino
di uscire in album il cui resto delle canzoni era ai margini del
riempitivo, per essere buoni (mi riferisco a ottimi brani come Voglio
vederti Danzare, a Piccolo Pub, anche alla già citata La cura, a cui
posso aggiungere solo Strani Giorni da salvare nell'Imboscata, altro
album super riempitivo, degli ultimi album concordo con Aspettando
l'estate e Tiepido aprile e aggiungo anche Stage door). Io
sinceramente brani come La stagione dell'amore e I treni di Tozeur li
ho sempre trovati che passavano via come acqua, senza sapore, sarò
l'unico?
 
Comunque io confermo ancora che la mia esperienza musicale ormai mi ha
fatto distaccare dall'idea di mettere stelline e voti a album tutti
interi e preferisco semmai valutare gli artisti compilando antologie
ideali, che così si evitano di dare voti da "fan" nel senso
etimologico del termine e si propende a selezionare brani che stiano
dentro due o tre cd invitando così chi non conosce l'artista a
gustarsi il meglio di esso senza disorientamenti eccessivi.
Consiglierei questo modo di fare anche a vari recensori di musica,
ormai nell'era in cui si pagano i brani via internet (non importa
quanti lo facciano) giudicare gli album tutti interi è ormai superato,
anche se le copertine sono sempre belle da vedere perchè danno già
un'interpretazione che l'artista dà alla musica.
 
Ciao.

 Ciao.
 
I strongly disagree!!! Bene fecero i Pink Floyd ad opporsi tempo fa alla 
commercializzazione dei singoli brani avulsi dal contesto dell'album in
cui 
furono concepiti. Non che giudicare singoli brani sia sbagliato ci 
mancherebbe, ma da qui a definire "superato" il giudicare l'album intero
ce 
ne passa. 1) perchè volenti o nolenti è il contesto e il formato originale 
dell'opera 2) perché finchè esiste come formato ha perfettamente senso 
analizzarlo e giudicarlo in quanto tale.
 
Ciao.
 
 
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Ok, forse sono stato troppo categorico, più che dire no a giudicare
gli album per intero, metterei un "dipende", specie per i gli album
"concept" composti da lunghe suite che si sente che estrapolare tali
brani è come togliere un movimento da una sinfonia, vedi il caso dei
Pink Floyd, comunque due puntualizzazioni:
 
1) non è corretto dire che l'album è il "contesto e il formato
originale dell'opera": la storia dell'industria discografica dice che
il 33 giri è sorto dopo i dischi dei singoli brani e i cantanti e
gruppi anche dopo la diffusione degli LP per molto tempo diedero
importanza soprattutto ai singoli e la diffusione ancora attuale delle
antologie conferma che questa posizione è ancora la maggiore
2) Sì, finchè esiste come formato ha senso analizzarlo e giudicarlo,
ma per i motivi detti sopra, non si tratta più della prova più
importante che l'artista deve sostenere, specie in questi ultimi
periodi in cui secondo me il fatto che stampare cd costi molto poco,
si finisce per non fare più autoselezione e per pubblicare un numero
spropositato di brani riempitivi con sole due o tre perle magari
quelle sì davvero notevoli (inutile aggiungere che con le case
discografiche si fanno contratti che non tengono conto dei periodi di
poca ispirazione). Un'altra cosa che probabilmente molti troveranno
discutibile è che ammetto che anche i concerti dal vivo sono una vera
prova del nove per i gruppi musicali, ma sinceramente gli album live
per forza di cose li trovo per definizione inferiori ai dischi in
studio, o meglio non ha senso confrontarli, perchè un brano in studio
dovrebbe avere per definizione tolta ogni sbavatura che non era nel
progetto del brano mentre il live non permette di rifinire tutto ciò,
sono due mondi diversi, ambedue importanti, per la valutazione
musicale, ma diversi.
 
Ciao.

ideali,
 
io invece più invecchio più trovo quella delle antologie come una pura 
perdita di tempo
voglio dire che ci sono artisti grandi o grandissimi,
e allora l'esperienza mi dice che più li approfondisci più ti rendi conto 
che non c'è praticamente nulla da scartare,
oppure ci sono artisti mediocri o pessimi, ma di questi se anche mi è 
capitato di farmi delle raccolte poi ho notato che neanche le ascoltavo e li 
ho abbandonati del tutto
 
riguardo Battiato, per quello che mi riguarda,
 
la prima vetta è "Sulle corde di Aries", un disco dove convivono le migliori 
esperienze di avanguardia (pop e non) del periodo sommate all'amore per il 
suono e alla sensibilità/personalità musicale di Battiato con un risultato 
non solo di alta qualità ma anche di grande originalità
 
poi viene "Battiato(Za)", uno dei pochissimi dischi che mi hanno insegnato 
COME si ascolta la musica, verso questi dischi ho un debito non ripagabile
 
di lì a poco arriva "L'era del cinghiale bianco", un disco assurdo per 
quanta carne e intelligenza mette al fuoco,
irripetibile e irripetuto
 
qualche anno è c'è quello che per me resta il lavoro musicalmente più 
riuscito di Battiato, "Genesi"
un'attenzione al dettaglio, un'enorme sottrazione di tutto ciò che non 
serviva, una vena melodica stupefacente... a mio parere non si può amare 
Battiato e non conoscere (e apprezzare) questo lavoro
 
le 4 canzoni di "Come un cammello in una grondaia" sono l'apice del Battiato 
songwriter, e pur comprendendo ed apprezzando i 4 lieder sull'altra 
facciata, se al loro posto ci fossero state 4 canzoni allo stesso livello 
del lato A parleremmo di un miracolo (ma le canzoni non c'erano, e bene ha 
fatto Battiato a chiudere così il disco)
 
"L'ombrello e la macchina da cucire" è l'ultimo disco di Battiato che mi fa 
vibrare intensissimamente, il ritorno dell'elettronica casalinga, i versi 
anti-musicali di Sgalambro... una sfida e forse un esercizio di stile 
(musicale), ma che risultato !
originalissimo, (anche questo) irripetuto e irripetibile, una serie di brani 
che viaggiano in lungo e in largo negli stili musicali di Battiato 
appoggiati a versi superbi, visionari (nel senso buono del termine) per un 
mix geniale che se l'avesse fatto Tom Waits o David Byrne o Brian Eno o Thom 
Yorke avrebbero scritto meraviglie su tutte le riviste mondiali di musica 
(ma noi, si sa, siamo alla periferia dell'impero)
 
Poi tante buone cose ma nulla paragonabile a questi dischi.
 
Così parlò AbulQasim
 
Abul lo Zemi
http://abulqasim.splinder.com/
 
 
<<Nessuno se ne accorge quando ce ne andiamo,
come dire al momento in cui decidiamo davvero di andarcene
al massimo si può avvertire un sussurro
o l'onda di un sussurro che si placa piano...>> 
 
 

 Poi tante buone cose ma nulla paragonabile a questi dischi.
 
Continuo a pensare che tu sia uno dei migliori critici musicali in
circolazione.
 
Giuseppe
 

 circolazione.
 
:-)
dillo alla Sisini...
 
 
Abul lo Zemi (che ringrazia anche se non merita il complimento)
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