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Titolo: [ottì] Scultori di suono

A pagina 108 del suo bel libro "Scultori di suono" (Tuttle edizioni, 2005)
Daniela Cascella scrive:
"Sono molti i musicisti oggi che scelgono di svuotare l'ascolto, o meglio lo
spazio (fisico e mentale) dell'ascolto, per riportare l'attenzione a un
suono impalpabile, per muoversi ai limiti dell'udibile o per far emergere
quello che di solito è tralasciato nei processi percettivi consolidati:
suono e silenzio, insegna Cage, non sono mai assoluti poichè nella loro
definizione entrano in ballo processi di omissione e gerarchie basate sulle
diverse culture. Ecco che una serie di musicisti, in contrasto con la
saturazione di suoni appariscenti a cui siamo oggi sottoposti, porge ascolto
a suoni difficilmente udibili, a volte soltanto impliciti, che prendono
forma attraverso processi di amplificazione che operano a livello tecnico e
mentale. Ai limiti del silenzio, dove il silenzio è definito da quello che
si può e non si può udire secondo le convenzioni, evidenziano le sfumature,
i lenti processi di raffinazione dell'udito e di presa di coscienza di sé
che richiedono un diverso tipo di ascolto. Il suono e le metafore del
silenzio sono impiegati come mezzi per esortarci a oltrepassare le barriere
percettive e per creare un approccio più libero all'ascolto, per dare
attenzione ai suoni <piccoli> e rallentare le dinamiche di consumismo
sonoro.
Per questi musicisti il cosiddetto vuoto è popolato, ricco di scintille
sonore capaci di scuotere e  di respiri capaci di cullare. A proprio agio
negli spazi del niente, ne rivelano le ombre, dimostrando che a uno sguardo
più attento il niente è fatto invece di sfumature trascurate per fretta,
pigrizia, vizi dell'ascolto."
Ho riportato questo stralcio per 2 ragioni:
1) credo spieghi, molto meglio di come avrei potuto dirlo io, il senso e
l'importanza di operazioni come quelle effettuate da Battiato nel famigerato
periodo "Ricordi" ("Za", "L'Egitto...").
2) poichè il libro si riferisce quasi esclusivamente a musicisti ed opere
degli ultimi 15 anni, vale a dire dagli anni '90 in poi, credo sia utile
ricordare a coloro che sono, musicalmente, "fermi" agli anni '70, e ce ne
sono molti tra i lettori di questo NG, che la sperimentazione, l'avanguardia
o comunque la si voglia chiamare, continua ad andare avanti ed a partorire
artisti che seguendo le orme di chi negli anni passati ha ben seminato
realizzano opere di valore portando il discorso un passo più avanti (tra gli
artisti più famosi [?] approfonditi nel volume cito Bernhard Gunter, Oval,
Fennesz, Pan Sonic, Ryoji Ikeda, Matmos...)
In altri tempi avrei dedicato questo post ad Alezen, ma ormai il finto-fan è
cresciuto ;-)
lo dedico invece a Beatrice da qualche tempo diventata fan di LaMonte Young
:-PPP
Stefano l'Adelphio dissoluto
http://abulqasim.splinder.com/
"il disagio di chi si trova in un mondo non suo
sapendo che il proprio non esiste"

 ha scritto


 anche un po' a me ;-)
Prego :-)
Tenetevela stretta, voi pugliesi, "Time zones" che resta tra le rassegne
"storiche" più prestigiose che ci siano in Italia. E magari convincete pure
gli organizzatori a portarci qualche progetto abBattiato più sperimentale
;-)
Sono contento che tu abbia apprezzato, ma non ne avevo dubbi, Sakamoto e
Noto. Anche il loro progetto appartiene a quelle musiche che chiedono
attenzione all'ascoltatore, una cosa sempre più inusuale visto che stiamo
crescendo le giovani generazioni abituandoli ad ascolti passivi e
superficiali,
ma questa, come sempre, è un'altra storia...


 ha scritto nel messaggio 
news:Hl%af.23580$65.7...@twister1.libero.it...


 bea masochista che ascolta la OHM
che sarebbe la OHM?
Sono daccordo con te. Senza una conoscenza 
profonda dell'uomo e della sua natura fisica 
e metafisica, il minimalismo è sperimentalismo 
e il rumore del silenzio solo un altro rumore. 
ciao
aquii
-- 
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 aquii
bacioni!
bea