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Titolo: de Sperimentazione

Ragazzi, ho avuto ieri il cofanetto Battiato Sperimentale della BMG.
Ero entusiasta ma ad un primo ascolto sono rimasto abbastanza deluso.
Conoscevo solo pezzi come Fetus, Energia e Meccanica, e mi aspettavo di
trovare pezzi più o meno tutti di quel tipo. Sapevo anche che vi erano opere
solo in pianoforte.
Fetus e Pollution hanno soddisfatto le mie aspettative, in pollution
particolarmente noto un' "intensificazione" del viaggio che si sta
intraprendendo, prima, in Fetus, tutto abbastanza "leggero" poi in Pollution
negli ultimi 4 pezzi una musica che mi sembra sempre più "apocalittica", che
dura di più e che sembra appunto indicare il percorso che si fa sempre più
intenso. Poi Sulle corde di aries, tutto sommato apprezzabile dato che non
ci sono molti spazi vuoti. Clic mi è abbastanza piaciuto, ma poi da
Madamuaselle le gladiator......
Scusate ma ora devo dirvi proprio quello che penso: Sapevo che vi era un
pezzo di nome Za^ e che durava 19 minuti ed era composto da un solo accordo
però mi aspettavo qualcosa di più "pieno" non un semplice "schiacciamento"
di 5 tasti alla volta a ritmo variabile. Mi aspettavo qualcosa di
travolgente e invece dei grandi spazi vuoti accompagnati da quell'accordo.
Per non parlare de "L'egitto prima delle sabbie". Ho sentito solo giudizi
positivi riguardo a questo brano, anche lo stesso Franco in Tecnica Mista su
tappeto diceva "....Questo periodo, di cui fa parte L'egitto prima delle
sabbie, è quello che considero il più alto della mia produzione...". Bene
ragazzi non sapete la delusione nell'ascoltare questo pezzo.... ma dico! Za
era composto da un solo accordo per 19 minuti, in questo per 15 minuti c'è
solo uno "slide" da una nota all'altra, molto peggio di Za^ a mio parere.
Per Madamuaselle le gladiator le cose stanno leggermente meglio, un suono
piuttosto pieno con poche pause. Penso che questi pezzi possano andare bene
come una "colonna sonora" di un lavoro, oppure mentre si naviga in internet
possono essere una specie di rumore di fondo...
Scusate, vorrei una chiave interpretativa per questi pezzi. Forse non ne ho
compreso il significato. Certo lo sò che ci vuole una mente superiore per
concepire tali opere, però che effetto dovrebbero avere su di me ? Franco
anche dice che non facevano provare e non provano tuttora alcun'emozione. E'
vero? Ascoltando questi brani dovrei provare qualche emozione ?
Vi dico che però i primi 2, FETUS e POLLUTION,  riescono in questo intento
scatenando in me forti emozioni. Questi due cd li considero molto dato che
sono i primi dischi elettronici qui in Italia, Franco quindi è stato un
precursore di quella che è ormai la musica di tutti i giorni e "volendo"
potrebberò non sembrare datati di 30 anni.... basti pensare che a quei tempi
in italia c'erano solo canzoni che facevano "oh amore mio, non son degno di
te, come posso stare senza te? amami alla follia.... oh... ec.ecc.".
Lo so che non posso dare giudizi obbiettivi dato che ho ascoltato 8 cd tutti
in una volta in un giorno...
però datemi una chiave interpretativa vi prego.
Un abraccio a tutto il NG, Alessandro

Se può esserti di conforto anche io ho difficolta a "ricevere" dai dischi
successivi a M.me, le Gladiateur.
Apprezzo anche io Pollution più di Fetus.
Sono più deciso invece a riguardo di Sulle corde di Aries: per me è
assolutamente un capolavoro: da Oriente a Occidente in particolare lo considero
forse uno dei brani più belli di Battiato, quasi all'altezza dell'Ombra della
Luce (rendendomi comunque conto che ci sono delle differenze notevoli legate
alla sua maturazione artistica e personale).
M.me, le Gladiateur non lo si può neanche considerare un disco: è un'esperimento
di avanguardia a mio avviso piuttosto di basso livello. Mi ricorda un po' quei
tentativi di fare dell'avanguardia teatrale nel primo novecento da parte dei
futuristi che tiravano i pomodori sul pubblico per "provocarlo". La provocazione
era ben altro, ed era legata più al non conformismo della recitazione di
personaggi come Eleonora Duse, Ermete Zacconi o Ermete Novelli. Più tardi al
teatro di contraddizione nato nel '59 e che ebbe come esponente tra i principali
Carmelo Bene.
Scusa la digressione, torniamo a Battiato.
Mah, in linea di massima tra Clic, Juke Box, Battiato e L'Egitto prima delle
Sabbie, preferisco ancora quest'ultimo.
Se non altro con la sua ripetitività ossessiva ti può consentire, come dice
Battiato stesso, di meditare.
E' comunque un bel cofanetto.
Puoi trovarci molte assonanze tra passato e futuro.
Pensa a Beta (Pollution, 1972) e a Tao (L'ombrello e la macchina da cucire,
1995). Cos'è cambiato, a parte la tecnologia?
E se pensi agli album del periodo-pianoforte e poi a Messa Arcaica o a certi
passaggi di Gilgamesh?
La grandezza di Battiato, come mi ha detto un mio amico (il cui parere in ambito
artistico generalmente vale meno di zero ma questa volta forse ha ragione), sta
nel fatto che in qualsiasi brano, da una semplice successione di accordi, ti
puoi accorgere che è lui (cioè veramente lui non l'ha detta così ma io la
traduco che viene meglio...).
Ciao.
;-)
Psykô ha scritto:


Caro Psyko, abbiamo letto con interesse le tue impressioni sul periodo di
sperimentazione di Battiato e volevamo intervenire per dire la nostra.
 Per i primi dischi ti rinviamo a quanto già detto in un nostro precedente
intervento infelicemente denominato "patrioti di Aries", aggiungendo
comunque che negli anni '70 si muovevano sulla scena musicale italiana
artisti degni di essere paragonati al nostro (Area, PFM, Banco etc.) e che a
quanto pare almeno in quegli anni, le canzonette melodiche avevano subito un
duro colpo proprio dalla canzone d'autore e dal rock progressivo.
Concordiamo con Fabrizio Forno e sui suoi giudizi relativi a Clic e
Madamoiselle Le Gladiator (come forse saprai è stato concepito in parte come
pura improvvisazione per di più non autorizzata dai responsabili della
cattedrale di Monreale). In fin dei conti sono album appesantiti da un
intellettualismo da cui Franco ha preso le distanze già da tempo.
Passando alla produzione più audace e incomprensibile ti consoliamo
dicendoti che l'emozione intesa in senso tradizionale è volutamente esclusa
da "Za" e da "L'egitto prima delle sabbie". Ci troviamo di fronte a suite
concepite per agevolare la meditazione dove l'apparente povertà è sostituita
dalle risonanze che intercorrono tra un accordo e un altro. In parole povere
e dissacrando un pò, ne "L'egitto ..." per esempio, non dovresti ascoltare
il "blurum" del pianoforte, ma ciò che vibra tra un "blurum" e il successivo
"blurum".
In questi brani ti accorgi di come sia vera l'affermazione che della musica
di Battiato sia meraviglioso ciò che rimane nell'aria ad esecuzione
terminata: un senso avvolgente di purezza che si riscontra ancora nella
Messa Arcaica (Kyrie Eleison per esempio) o nelle canzoni più meditative.
Che dire poi del fatto che il balletto in Gilgamesh ricordi in modo evidente
la partitura di "Sud afternoon"?
I collage invece appartengono un pò alla natura di Battiato (negli anni '80
se ne servirà per i testi con risultati migliori e corrosivi): sono curiosi,
in alcune parti anche emozionanti ( "i cipressi in quel paese, le domeniche
d'aprile diventavano ringhiere di un cortile all'imbrunire"), ma non certo
memorabili.
Rimane l'album Juke box, legato a sfortunate esperienze televisive di
Franco. Non è un album riuscito (e neanche a lui piace, visto quanto
dichiarato a Pulcini), ma Hiver con testo della Jeaggy,  Su scale e Agnus
con uno stupefacente Camisasca valgono per il nostro gusto la fatica
dell'ascolto e un approfondimento che rinviamo ad un altro momento.
Ovviamente siamo arrivati a queste conclusioni dopo parecchi anni (al primo
impatto l'unica cosa progressiva era l'angoscia...)
:-) e siamo pressocché sicuri che con l'ascolto, magari più misurato,
scoprirai in questi dischi un altro aspetto significativo della musica di
Battiato.
Un caro saluto a te e agli amici del NG
saluti baol
baol...@tiscalinet.it

 wrote in message
81ec1c$b25$1...@aquila.tiscalinet.it...


 "blurum".
E ci credi se ti dico che l'avevo sospettato ? Nello spazio semivuoto dopo
il "blurum" ci sono delle cose interesasnti. Stesso dicasi per za

 in Tecnica Mista su tappeto diceva "....
Credo che la chiave di lettura corretta per affrontare "Za"
o "L'Egitto prima delle sabbie" vada ricercata al di fuori
della musica, almeno per come noi la intendiamo
generalmente.
Non si puo' non rimanere "scioccati" ad un primo ascolto di
opere di questo tipo. In un certo senso, ci si puo' sentire
anche un po' presi in giro. Ma come, premi per venti minuti
gli stessi tasti e ce la spacci per composizione ?  Un po'
come potrebbe accadere davanti ad un quadro astratto che per
noi non rappresenta nient'altro che uno scarabocchio e che
dai critici viene invece considerato un'opera eccelsa.
Penso che "Za" o "L'Egitto prima delle sabbie" non siano
fatte per le orecchie, incapaci di comprenderle, ma
piuttosto per lo spirito. Provate ad ascoltarle in perfetto
silenzio e ad occhi chiusi. Provate a cogliere le variazioni
negli intervalli tra una nota e l'altra o nella durata delle
note stesse. Se resistete (certo non e' un compito facile
... devo ammettere anch'io di non esserci mai riuscito
veramente) forse coglierete qualcosa di piu' alto, che le
orecchie da sole considerano rumore. La meditazione
orientale non si basa forse su quell' "om" che, ripetuto
all'infinito, porta in stato di estasi ?
Questa e' la spiegazione che mi sono dato io, che credo
abbastanza verosimile. Non si spiegherebbero altrimenti i
giudizi ultra positivi che Battiato stesso esprime riguardo
il periodo "altissimo" dell' "Egitto prima delle sabbie"
ecc.
Dunque non tentiamo di giudicare queste composizioni
secondo il nostro normale senso musicale, perche' non
e' possibile ...
Ciao
Marco P

 Scusate, vorrei una chiave interpretativa per questi pezzi.
   Beh, sono d' accordo con gli altri amici gia' intervenuti, per
comprendere alcuni pezzi bisogna andare al di la' della musica come noi
la concepiamo, o meglio come ci hanno insegnato a concepirla.
   Franco Battiato con la dodecafonia sperimenta e cancella, attacca e
incolla, stacca e riattacca, a volte gira semplicemente la manopola
della radio, prende in giro e stupisce, in alcuni brani sembra proprio
divertirsi, come in Ethika fon Ethica e Goutez et Comparez, poi a parte
questi esperimenti ci si accorge che non e' tutto cosi' semplice.
   In alcuni brani sono le pause tra un accordo e l' altro che lasciano
interdetti, come giustamente qualcuno ha fatto notare, e che bisogna
"ascoltare" lasciando spazio ad altri sensi piuttosto che all' udito.
   "Liberta' dal conosciuto per il conosciuto", insomma.
   Eppure, riprendendo il discorso gia' fatto, a ben "ascoltare", nel
cofanetto si possono cogliere alcune curiosita' e anticipazioni del
futuro abBattiato, cosa che sono riuscito a fare dopo un anno di
paziente ma divertente ascolto.
   Provate e... fatemi sapere se mi e' sfuggito qualcosa! ;-)
   1) da ANAFASE, Fetus
        A meta' e verso la fine il brano e' proprio identico 
        al finale di "Via Lattea", 1985, un po' come l' inizio
        di FENOMENOLOGIA, con lo stesso giro di accordi (2)
   2) da ENERGIA, Fetus
        Sull' "Aria sulla quarta corda" di Bach verso la fine sono 
        sovrapposte le voci degli astronauti del mitico Apollo 11
   3) da 31 DICEMBRE 1999 ORE 9
        La "canzone" piu' breve della storia, meno di 20 secondi!?
   4) da POLLUTION
        Alcuni passaggi effettivamente ricordano molto "L' ombrello 
        e la macchina da cucire", anche se dinamicamente diversi
   5) da AREKNAMES, Pollution
        Alcune parole del brano, lette al contrario, sono di senso
        compiuto (SEMANKERA', FRONTIERE, MENTE, NUVOLE, CIELO, TERRA)
   6) da POLLUTION, Pollution
        Le onde del mare all' inizio e prima del Teorema sui fluidi
        "musicato" ricordano (poco) "Summer on a solitary beach", 1981
   7) da RIEN NE VA PLUS - ANDANTE, Clic
        All' inizio del brano si sentono dei passi e un cane 
        che abbaia, poi la persona si ferma e... cosa fa?
        e per giunta prima di bussare un campanello?
   8) da PROPIEDAD PROHIBIDA, Clic
        E' la colonna sonora di "Tg2 Dossier", ma questo lo sapevamo.
   9) da ETHIKA FON ETHICA, Clic
        Alla fine "Signori e signori, buonanotte!", sono proprio 
        finite le trasmissioni, assieme al disco!
   10) da CAFE'-TABLE-MUSIK, Franco Battiato
        Il collage contiene ad un certo punto una citazione dal
        ritornello di "Segnali di vita", 1981
   11) da HIVER, Juke Box
        Il testo e' di quella FLEUR JAEGGY che ora ben conosciamo.
   12) da AGNUS, Juke Box
        Qui c'e' tutta anticipata "Stranizza d' amuri", 1979
        con il medesimo giro armonico, provate a cantarci sopra!
   13) da TELEGRAFI, Juke Box
        Come avra' fatto a convincere Giusto Pio a suonare il pezzo?
   14) da L' EGITTO PRIMA DELLE SABBIE, L' egitto prima delle sabbie
        Dopo l' intero brano fatto di scale di SOL al finale  
        si ascolta la stessa scala ma spezzata a meta', come
        a dire che bisogna avere pazienza fino alla fine!
   E' tutto, buon ascolto, ma non esagerate! ;-)
   A risentirci,
---
shack...@tin.it
Franco BATTIATO Tribute
http://space.tin.it/musica/smemoli

    E' tutto, buon ascolto, ma non esagerate! ;-)
Troppo tardi abbiamo già esagerato ;-)
Saluti baol
baol...@tiscalinet.it



--
Posted from 
fornax.tiscalinet.it
 [195.130.224.67]
via Mailgate.ORG Server - 
http://www.mailgate.org

         e per giunta prima di bussare un campanello?
Per chi non fosse a possesso del cofanetto: Che fa? Urina.

 >         e per giunta prima di bussare un campanello?


 Troppo tardi abbiamo già esagerato ;-)
Diciamo che ci hai provato (la prossima volta rifletti prima di dire
cazzate).

 004c01bf38d9$db45b2e0$8a990a3e@tiscali...
Concordo pienamente.

 cazzate).
E' inutile rispondere, ti sei già reso ridicolo abbastanza,(o come direbbe
Tideo ti è riandata male, anzi malissimo) ti rinnovo comunque l'invito a
presentarti (nella forma guardia rossa o anziano secessionista) privatamente
al mio indirizzo perché non crediamo sia giusto né costruttivo continuare a
rompere le palle a tutto un NG.
Rinnovati auguri papareddu, ne hai sempre più bisogno!!
L'ambiguo giovane patriota.