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Titolo: Un pomeriggio da Franco

Vi riporto un’interessante intervista al Nostro, anno 1988, apparsa su
una Rivista (“Dall’Argine”) che purtroppo ormai non esiste più.
Sperando di fare cosa gradita… 
Don Marco
Un pomeriggio da Franco 
(incontro con Franco Battiato) 
di G. Franco Freguglia 
Proust al supermercato 
E' un sudaticcio pomeriggio di luglio. La calura si alza come una lenta
nebbia autunnale dall'asfalto dell'immenso piazzale del supermarket,
sale un'afa appiccicosa tra il riflettersi opaco del sole sui vetri
roventi delle auto. Dentro è la dolce frescura dell'aria condizionata:
la pace è qui, finalmente, lungo scaffali di verdure ed ortaggi; dai
frigo dei surgelati s'esala la tranquillità e la solitudine dei mari del
nord tagliati a pezzetti, e yogurt e budini sono isole di paradiso... Ed
infine mi accodo con rassegnata pazienza alla fila per la cassa. C'è
l'ingorgo del fine settimana, anche qui.
Svicolo di lato a cercare la perduta pazienza per nuovi lidi di questo
consu-ma- re: sono al ferramenta, al fai-da-te, poi agli accessori per
auto e al giardinaggio, la fotografia e l'hi-fi. .. Qualcuno mi urta con
un violento scossone non reputato degno neppure di fievoli scuse: tutto
è così tremendamente barbaro in questa sorta di saccheggio
convenzionato. Mi volto leggermente adombrato verso la grassa signora
con marmocchio che se ne va strillando... Alla ricerca del tempo
perduto, là sullo scaffale, sei tomi ben ordinati dal crescere
progressivo degli asterischi. E' lui, non può essere altrimenti: Proust
al supermercato.
- C'è l'ultimo di Moravia - sento alle mie spalle 
- Lo prendiamo qui, costa meno - qualcuno risponde 
Io guardo alle sei maddalenine della mia memoria e penso istintivamente
a Swann e a Odette e ai disgustati debordati amori moraviani: mi chiedo
molto seriamente cosa ci faccia la "Recherche" al supermercato. Già me
la immagino incellofanata nel carrello sopra un fustino di detersivo, e
poi a casa per arredare uno scaffale vuoto mostrata agli amici da
salotto. Certo, è fuori classifica, non è un Salvalaggio, ma quanto
basta per essere "à la page".
Ora sono ai dischi. Vado dalla 'B'. Non trovo quello che cerco. Guardo
un po' attorno: il meglio di Claudio Baglioni, il meglio di Lucio
Battisti, il meglio di Pierangelo Bertoli, il meglio di Lucio Dalla, il
meglio di Francesco De Gregori, il meglio di Francesco Guccini. ..
Franco Battiato, Genesi, opera in tre atti. .. è quello che cercavo.
Penso che ci debba essere una svista nella catalogazione, e poi ce n'è
solo una copia. .. E' qui certamente per errore.
 
Franco chez soi 
Un salone con molti divani, un largo tappeto indiano sul parquet, alti
scaffali colmi di libri (e mi perdo a cercare Proust), in un angolo il
pianoforte a coda, nell'altro computers e tastiere elettroniche: in
mezzo noi, accomodati sul sofà.
- Ti ho trovato al supermercato - penso di dirgli almeno per avviare il
dialogo, ma probabilmente svierei l'argomento ed il motivo di questo
incontro. O forse no. Osservo Franco che se ne sta adagiato sui cuscini
a fumarsi una sigaretta dalle azzurre volute. La casa dell'artista, il
suo tempio, la casa della sua mente e delle sue creazioni. Quanto amo
questi silenzi che sanno di pace in spazi che parlano dal vuoto. Penso
al suo disco, frutto di lunghi anni di lavoro e fatiche, sbattuto là su
di un disordinato scaffale al supermercato. Ma Franco, chez soi, dietro
la sua sigaretta pare non curarsene, sereno e rappacificato con se
stesso dopo il greve parto musicale.
- Proust può andare ben per incominciare - dico io - Perchè proprio
Proust? - chiede stupito.
- Perchè da qualche parte, non so precisamente dove, forse nella
"Prigioniera", dice che la musica è come una voce che attinge la propria
essenza a profondità nelle quali, qualunque domanda le si rivolga, essa
risponde con lo stesso accento: il suo -
- Non so perchè tu abbia voluto cominciare con una citazione - mi dice e
poi proprio con Proust. Faccio molta fatica ad entrare in un simile
ordine di idee -
- Ma la domanda è molto semplice, è che cosa significa per te la musica,
quale sia l'essenza del linguaggio musicale - insisto quasi per
togliermi d'impaccio - Parliamo di cosa sia in verità la musica, se solo
forma, se contenuto, se forma contenuta o contenuto autoformantesi, se
segno, se simbolo o cosa altro... -
- Alt, alt! Fermati. Non capisco, non riesco a comprendere cosa mi vuoi
chiedere, forse sono lontano da questi concetti che tu enumeri con tanta
e forse troppa facilità, li rifiuto in partenza, non lo so... Ma ti
assicuro che non ti capisco... al massimo ti potrei dire cosa
significano le forme musicali per me -
- Parliamone allora - aggiungo rassegnato - Devo partire da molto
lontano - dice accomodandosi meglio sul divano - Devo raccontarti una
mia breve storia dell'arte. Dunque... E' accaduto col passar del tempo
che taluni alquanto spiritosi hanno pensato con seria convinzione che
siamo tutti uguali, e che per questa ragione chiunque possa fare
liberamente qualunque cosa. Questo non è assolutamente vero, perchè c'è
gente che ha talento e gente che non ne ha. Queste differenze una volta
erano chiare, mentre ora una persona anche di media intelligenza o di
scarsa bravura che non sa di preciso cosa fare della propria vita "si
mette" nel campo artistico e vuole per di più distruggere tutto quanto
sta alle sue spalle, per sostituirsi con un basso colpo di mano ad una
tradizione secolare. Questo ha creato e crea tuttora molta confusione: è
più che mai difficile oggi distinguere chi sia veramente bravo da chi
non lo è affatto-
- Ma le forme - insisto - le forme musicali cosa c'entrano con questo? -
Ci arrivo. Queste persone di cui ti sto parlando sono proprio i
compositori moderni, ma non solo di loro si tratta: essi hanno usato
all'esasperazione le forme musicali perché in realtà non avevano nulla
da dire, erano divenuti poveri di contenuto. A loro, svuotati della più
minima volontà di comunicazione, rimaneva solo questo gioco artificiale
e artificioso del far musica. Mentre invece io credo che il vero grado
della sensibilità artistica non sia in questa gara ossessiva al nuovo in
assoluto: la poesia nasce sempre e solo in chi coglie cose che altri non
sono riusciti ad intravedere, ed è sempre una nuova scoperta per il
cammino di evoluzione dell'uomo su questo pianeta. -
(don Marco: mi chiedo come mai il nostro Franco si è dimenticato di
queste sue affermazioni quando ha prodotto “Fun club”??? :-))))))
 - Questo lo diceva anche Pascoli nel suo "Fanciullino". Ma quello che
ora io mi chiedo è che cosa sia stato mai allora tutto quel grosso e
chiassoso movimento delle avanguardie culturali, alla ricerca del nuovo,
dell' inedito, del mai detto e del mai fatto. -
- Tasto dolente. Fare musica, e ricercare forme musicali nuove, non
dovrebbe essere più ormai quel bisogno tutto formalistico di analizzare
spasmodicamente la sintassi musicale per dimostrare di essere nuovi a
tutti i costi, innovatori a qualunque prezzo, per entrare a calci e
spintoni nell'avanguardia culturale, circolo esclusivo per pochi e
migliori. Avanguardia, come dico nell'introduzione al libretto di
"Genesi", non è uno spazzolino da denti sbattuto sulle corde di un
violino, nè un glissando di ottoni, nè una provocazione o una ideologia,
nè tantomeno la scoperta di armonici artificiali,. nè la cronaca sublime
della schizofrenia del nostro tempo o, ancora peggio, una rarefatta e
raffinata atmosfera cangiante per timbri interstellari, lunari, o come
si vuole. Non potrebbe invece essere l'avanguardia un profondo stato
dell'essere, un percepire e riconoscere il disegno delle leggi che
governano la materia e la sua evoluzione? Ma sai che ho avuto la fortuna
di incontrare eremiti che hanno scoperto cose a cui la scienza non
arriverà mai? No, no. Avanguardia è per me un'altra cosa: non è moda,
non è forma, non è convenzione ideologizzata, avanguardia è solo questo:
un profondo stato dell'essere, capacità di percezione e ricezione. Per
questo la musica se deve avere quell'unico accento che dice il tuo amato
Proust, dovrebbe essere un'arte che per sua natura tende al metafisico.
Le sdolcinature sensuose e sentimentali che rappresentano la tristezza e
l'angoscia dell'uomo non servono proprio a nessuno, tantomeno alla
musica. E allora le forme musicali, anche le più astruse e ricercate,
per me poi che sono musicista modale, sono semplicemente un modo di
mettersi in relazione con quello che voglio rappresentare, sono il mezzo
di un approccio contemplativo-
 - Mi sembra di capire, correggimi se sbaglio, che in sostanza tu dica
che c'è stata una evoluzione delle forme musicali che è andata di pari
passo con un progressivo ed inesorabile svuotamento di contenuti e di
idee -
- Ma certamente! - esclama soddisfatto - Esiste poi una evoluzione delle
forme che rasenta il ridicolo, ma questo è un altro punto -
- Dimmi, dimmi - insisto - Penso a certe ridicole disquisizioni che
occupano tanta letteratura musicale sulle possibili differenze tra i
Duran Duran e i Pooh, tra Ornella Vanoni e Patty Pravo. Non esiste
possibile seria disquisizione su queste cose. Mi vien da ridere. Sono
tutti identicamente uguali, tutti sullo stesso piano. Anche se poi
succede che, nel bene e nel male, un determinato gruppo stabilisce la
moda musicale di un certo periodo: ma questo non è rivoluzionare il
linguaggio musicale, non è in alcun modo un serio lavoro sulle forme
musicali -
Suona inatteso il cicalino del telefono. Franco risponde con molta calma
mentre io penso che tra un po' mi dirà che deve andarsene. Pare che
l'apparecchio non funzioni, non risponde nessuno. Continuo, soddisfatto
di questo insperabile isolamento: fuori è Milano che corre e si insegue,
noi qui a parlare di altro.
- Ma vi è pure una seria evoluzione delle forme - riprendo deciso - di
quelli che hanno fatto e che fanno la cosiddetta musica seria. Cosa mi
puoi dire: anche qui appiattimento e livellamento totale? -
- Sicuramente - esclama con un mezzo sorriso - Vale lo stesso discorso
per la cosiddetta area colta. Prendi Schonberg e la dodecafonia: io
penso molto seriamente che la dodecafonia sia stata per la musica quello
che la pornografia è stata per il sesso. Negli anni trenta, in pieno
fulgore dodecafonico, in piena dichiarata avanguardia, siamo ad un
vecchiume retrogrado che fa spavento. Io ti assicuro che non vedo
nessuna differenza ora tra Nilla Pizzi e Schonberg perchè non c'è, non
esiste. E' vecchiume, appiattimento, e basta. Il problema è che queste
serie persone pensavano, e pensano anche oggi, di fare avanguardia, di
essere allo stadio più avanzato del possibile linguaggio musicale. A
vanguardia, continuo a ripetermi ma è così, non è un atteggiamento
formale, è un atteggiamento prima di tutto esistenziale e coscienziale.
E' leggere oggi un testo antico di quattromila anni fa e trovarlo di una
modernità sconvolgente. Se penso alla musica elettronica la vedo come un
aspetto formale della nostra epoca che nella maggior parte dei casi è
divenuto puro, ma immotivato contenuto, non posseduto nè tantomeno
pensato: un ra- gazzino che produce un suono sintetico da un
palcoscenico è già per me un segnale inquietante. Voglio dire che, nella
sua essenza, il suono sintetizzato basta a se stesso, ma non vi sta
dietro alcuna coscienza che lo ponga come suono, che è di per se già
contenuto. Questo, se vuoi, è il limite odierno delle forme. All'estremo
del discorso: cercare a tutta forza un timbro nuovo può anche non
interessarmi -
- Eppure hai avuto un provocatorio periodo in cui facevi musica
sperimentale, quasi una ricerca spasmodica... -
- Non ho mai fatto musica "strana" per provocare. Il fatto è che si
cerca sempre di dire che un autore è in tal modo o in tal altro: ma un
autore è tante cose per i processi che lo mutano e che lo fanno
cambiare. Una regola tuttavia c'è quando si scrive musica: occorre
sempre riguardare alle cose più importanti della propria vita come a
delle maschere cambiate di volta in volta -
- Allora, a questa stregua, per te non esiste alcuna distinzione formale
tra musica seria, musica sperimentale, musica leggera o cos'altro. Sono
maschere che ogni volta usi per nasconderti o per meglio rivelarti a te
stesso e agli altri -
- Esatto - 
- Parliamo ora del tuo essere musicista. Perdonami quest'altro po' di
Proust. Egli dice che il grandissimo musicista è colui che intona un
canto singolare la cui monotonia - qualunque ne sia il soggetto, esso
resta identico a se - attesta nel musicista la fissità degli elementi
costitutivi della sua anima. Mi sembra che finalmente tu ti ci possa
ritrovare. Ora: con "Genesi" pare che tu abbia mutato rotta, che ti sia
dato a tua volta alla musica di quelli seri. Come vedi questo tuo
lavoro, come un cambiamento radicale o una semplice fuga momentanea
della musica leggera. Cioè: scriverai ancora canzonette? -
- Mi faresti un grande favore se tu non le chiamassi canzonette - 
- Canzoni - annuisco arrossendo impacciato - Non è tanto questione di
termini, credi. E' che quasi nessuno si è accorto che in una certa parte
della musica leggera c'è il vero talento, e che in un'altra vi è
un'aridità assoluta. Nessuno si è accorto che i veri successori di
Mozart sono gli U2, che nel tempo si è operato questa sorta di
paradosso: il contenuto serio è passato dall'ufficialità di quella che
una volta era la musica classica a certe frange della musica leggera.
Dimmi tu, sinceramente chi comunica di più oggi davvero con la gente,
non sono forse tutti questi gruppi che trascinano masse e intere
generazioni. Per quanto mi riguarda, il mio percorso dall'inizio fin qui
a "Genesi" è chiaro come il sole: la musica leggera la faccio con la
mano sinistra, per divertirmi, mentre è giusto che il resto mi richieda
maggiori forze per cercare un potenziale di espressione che comunichi
davvero. Voglio dire: un artista può anche suonare ad un matrimonio, o
descrivere a tinte musicali il sorgere di un alba, ma deve sapere avere
coscienza del fatto che ciò è al di sotto delle sue naturali capacità.
Il suono, il suono nella sua essenza é ciò che più lo deve preoccupare:
esso può aiutare davvero a comprendere uno stato ancora prima della
nascita, uno stato che sarà in futuro, o che già fu in qualche passato.
Mi piace, sai, pensare che il primo manifestarsi della vita in questo
mondo non sia stato movimento, ma un lontanissimo impercettibile suono -
Lascio una lunga pausa di silenzio, penso a quest'uomo che mi siede di
fronte in questo momento e a quanto sia talmente lontano dal mio modo di
essere e di pensare. Pare quasi che non risponda neppure alle mie
domande, non perchè non voglia, ma per una sona di dissonante
sensibilità che si crea non appena io tenti di condurlo a ragionamenti
forzati, quasi che si allontani verso un universo totalmente discosto
non appena io cerchi di avvicinarlo a questa realtà. Cerco ancora di
provocarlo sul concreto con un'altra domanda:
- La critica ha decisamente bistrattato questo tuo salto dalla musica
leggera a... ad un altro genere. Qualcuno ha semplicisticamente detto
che hai fatto il fatidico passo più lungo…-
-…della gamba. Lo so, lo so. Credi a me: occorrerebbe riuscire a fare
piazza pulita in un mondo che è stato devastato da critici e critiche di
ogni genere: non c'è verso, bisogna avere un talento naturale di persona
eccezionale per poter parlare di qualcosa o di qualcuno in modo davvero
intelligente. Invece la triste realtà è che siamo circondati da
mestieranti mercenari che, siccome sono frustrati, puntano sullo
standard, sulla mediocrità: quello che spunta al di fuori di questo mare
livellato e sonnolento non viene neppure preso in considerazione. E'
vero, ammettiamolo e concediamolo, che la gente ha anche bisogno di cose
frivole e leggere, ma è anche vero che spesso in virtù di questa
presunta concezione le persone prendono cantonate enormi. E' sconsolante
vedere che ormai non c'è più un metro sicuro per misurare e misurarsi.
E' preoccupante accorgersi di quanto si parli solo per sentito dire e
non per diretta conoscenza. Chiacchiera e malafede ci sommergono. Pare
esserci una sorta di pedaggio che l'uomo deve pagare quando gli sembra
di cogliere delle cose e poi scopre amaramente che il tutto avviene per
un "sentito dire": e ciò accade sia per i fatti che per le immagini.
Considera quanto tutto ciò sia pericoloso. Non sai quanto sto
combattendo contro questa specie di malattia ereditaria che si trasmette
anche via etere, per cui ti ritrovi ad avere un gusto, un'idea,
un'immagine, molte volte sbagliata, di cose, fatti e persone che non hai
mai conosciuto. Mi viene in mente che quando ero piccolo mi ero fatto
una certa idea di Cristo grazie ad un prete; poi quando cresci corri il
rischio di non accontentarti di questo modo di rappresentazione mentale,
e ti avvedi che tutto ciò che viene "sentito dire" non coincide mai
veramente con l'idea che tu stesso potresti farti da te. In virtù e a
causa di ciò ho dovuto superare molti ostacoli. Pensa che in un certo
periodo vagava per la nostra società la profonda ed arrogante
convinzione che un ateo fosse una persona intelligente e comunque solo
per il fatto di non credere in Dio, e si associava immediatamente
all'idea di religiosità quella di stupidità intellettuale. Ma tu dimmi,
in tutta sincerità, c'è qualcosa a questo mondo che è più importante
della religione? So che non dovrei dirlo in questo modo, ma io sono un
metafisico, un metafisico dalla testa ai piedi -
Franco in Sicilia 
Trinacria di sole e mare nostrum, terra di greci e latini circonfusi da
un vulcano, paesi arroccati a miseria e tradizione, piazze di vecchi
occhi accoppolati alla luce di pomeriggi sempre uguali da secoli, chiese
sfacciate di bianca calce e religione di sangue, rituali isolani di
antichi naviga tori dal vento sempre in poppa. Sicilia, spazio di venti
d'Arabia e profumi d'Oriente, quanti millenni ha il tuo cuore?
Franco è là, come un vero eremita che si dimentica di sè. Lavora alla
nuova opera, il viaggio di Gilgamesh: sarà musica seria, sarà classica,
saranno forse canzonette (scusami Franco: canzoni) anche dopo nottate su
righi indescrivibili, o sarà un nuovo sogno. Musica, senz'altro.
Io qui, a Milano, mi chiedo fino a quando dovremo ancora andare a
cercare i metafisici al supermercato.
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 queste sue affermazioni quando ha prodotto "Fun club"??? :-))))))
* Io ho pensato la stessa cosa a quel punto ( * )
Ciao  e grazie per l'articolo
          Germano
http://digilander.iol.it/tkacenko
http://space.tin.it/economia/germanon/start.htm
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"Chi l'ha detto che ci vuole fede per credere ?
E se bastasse percepire ?
Sentire ?
Se non vedere ?"
F.Battiato
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 generazioni.
è per questo senso di gratitudine che non ribattiamo nulla alla tua
osservazione su Fun club ;-)
Cari saluti
Patriots