Newsgroup: it.fan.musica.battiato
Titolo: Che ne penserà di ciò Franco Battiato?

Da Gazzetta del Sud 01/09/2001
Fa discutere la «Storia dell'opera» che non comprende molti autori
contemporanei
La lirica italiana? Dopo Puccini solo Battiato
Paolo Petroni ROMA - Sorvola sulla musica lirica d'avanguardia
contemporanea, non parla di «Prometeo» di Nono e «Ulisse» di Berio, cita
invece opere rock come «Tommy» degli Who e «The wall» dei Pink Floyd e
arriva a «Gilgamesch» di Battiato, la nuova «Storia dell'opera italiana» di
Fabrizio Dorsi e Giuseppe Rausa (Bruno Mondadori, pp. 718 L. 80.000). I due
autori notano, come dato di fatto, che dal 1926, anno della «Turandot» di
Puccini, nessuna opera italiana è più entrata a fra parte del grande
repertorio lirico internazionale, usando quella data come spartiacque tra la
grande stagione del melodramma e i nostri anni. Così da questa pur notevole
«Storia» sono esclusi due nomi discutibili, ma significativi, come quelli
appunto di Luigi Nono, Luciano Berio e Sylvano Bussotti, per una scelta e
giudizi che faranno sicuramente discutere. Gli autori, riferendosi alla
seconda metà del '900, spiegano, sin dall'introduzione che «il teatro
musicale, aggredito e smontato dalla poetica seriale, attraversa una lunga
notte e viene sostituito dallo spettacolo cinematografico in gran parte
delle funzioni cui assolveva». E se si pensa a film come «Cabiria» con al
centro una sinfonia di Pizzetti, del 1914, non è difficile capire cosa
intendano. Dorsi è direttore d'orchestra e musicologo, specializzato nel
'6/700 operistico italiano, e Rausa pianista e musicologo, con una biografia
di Schumann all'attivo, ma anche studioso di cinema e autore di una
monografia dedicata a Zinnemann. E nota allora che, come accadrà per il
cinema, dove col tempo emergerà la figura del regista, è solo verso la fine
del '700, che il compositore subentra al librettista nell'essere
identificato con l'autore di un'opera, perché si nota che il valore duraturo
di questa viene determinato esclusivamente dal valore dell'invenzione
musicale. La loro è una «Storia» articolata e ricca, che vuol dare spazio,
accanto alle vicende musicali, a quelle produttive e teoriche, ai mutamenti
della librettistica e della vocalità, partendo dalla «Favola d'Orfeo» di
Poliziano, rappresentata a Mantova attorno al 1480 con parti cantate, per
arrivare ai nostri anni '90 da Fabio Vacchi e Marco Tutino a Carlo Galante e
Franco Battiato. E soffermandosi su Lorenzo Ferrero con le sue citazioni
rock e funky con tanto di batteria e chitarra elettrica in organico, si
sottolinea: «Il ricorso alla variegata corrente pop angloamericana conferma
questo genere come l'unico vitale sviluppatosi durante la "lunga notte delle
avanguardie" e ben radicato nell'immaginario collettivo contemporaneo». I
due autori scrivono quindi: «Non è certo fuor di luogo ricordare che le più
acclamate opere della seconda metà del '900 sono opere rock, costruite sulle
strutture drammaturgiche della tradizione italiana», facendo i titoli, oltre
che delle due già citate all'inizio, di «Jesus Christ Superstar», «Evita» e
«The rocky horror picture show». La conclusione di questa «Storia dell'opera
italiana», che esce nell'anno del centenario verdiano, che resta l'autore
cui è dedicato più spazio con circa 100 pagine, si conclude allora
affermando: «Invece di ripartire dagli esiti più compiuti del melodramma del
'900 (Puccini, Mascagni, Giordano, Respighi, Pizzetti e Rota) gli autori
dell'ultima ondata, con i loro soggetti antiquati e i loro disincantati
puzzle musicali, sembrano piuttosto dar vita a una sorta di seconda, tardiva
puntata del neoclassicismo dei primi decenni del Novecento».

 La lirica italiana? Dopo Puccini solo Battiato
Non abbiamo le competenze per sindacere su questi giudizi, ma riferendoci
al quesito dell'oggetto ricordiamo che Francuzzo disse una volta che avrebbe
cominciato a stimare Berio e Nono qualora fossero riusciti a scrivere una
canzone di successo. Ci fa piacere comunque notare che qualcuno cominci
a considerare certa musica contemporanea popolare della stessa portata
che ebbero le opere di un Verdi o di un Puccini.
Solo che si presenta un altro problema: che ne penserà Franco Battiato
del fatto di essere finito imprigionato in una sorta di enciclopedia? ;-)
Saluti baol