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Titolo: del perduto amor e il cinema

Avvertenza: è lunga e forse pallosa
spero di no...
Ieri sera la chat non poteva contenere
tutto il mio pensiero però è stato
un bel confronto di idee, ringrazio
gli amici ... e come promesso eccomi
a spiegare.
Ci sono degli amici del NG che sostengono
che Battiato non è un regista, non ne ha
le qualità e quello che fa non è cinema,
o forse è cinema da dilettanti.
Come la penso? Il cinema è un'arte
collettiva e sopratutto è un'arte
derivata e composta.
La prima asserzione è ovvia, la seconda
merita una disamina. Il cinema è in origine
un'evoluzione della fotografia, processo
analogico ... ok, adesso stiamo sul digitale
e infatti stanno cambiando un po' di cose ma
per l'economica del mio discorso il digitale
lo tralascio (per ora .. eheheh)
Perciò il cinema tende di per sé, nella sua
componente espressiva primaria, quella
fotografica, a mancare di sintassi pur
essendo dichiarativo.
E' il montaggio che fa la differenza,
un'operazione meccanica compiuta su sequenze
fotografiche e in quanto tale riconducibile
alla tecnologia tipografica: il montaggio
determina e disegna dei tipi.
Embé? E' verificato che gli analfabeti hanno
difficoltà a comprendere il cinema. Il cinema
è montato grazie alla trama, che è prosa.
Per comprendere il cinema, l'analfabeta
dovrebbe comprendere la grammatica e la sintassi
(raffigurarseli, averne l'idea) ma non essendo
"alfabetico" non ha gli strumenti cognitivi,
non ha la rappresentazione lineare della
conoscenza. L'analfabeta, l'uomo "orale"
pensa a zone, a schemi .. a patterns:
il suo universo è mitico, poetico.
E adesso vado al cuore della questione.
Ejzsenstein diceva che il film è un atto
di giustapposizione. Ma la cultura tipografica
"occidentale" coglie solo le giustapposizioni
di carattere e di qualità che sono uniformi
e connesse.
Se siamo in una scena "cucina" non deve esserci
interruzione tra lo spazio (mentale) del tavolo
e della cucina. Tali oggetti devono essere
connessi da una forma di narrazione continua
e contenuti in uno spazio "pittorico".
Il cinema è un medium caldo, che esige
dallo spettatore uno sforzo limitato di
integrazione sensoriale.
Ma non è detto che lo sia. La cultura "elettrica"
che è poi quella della televisione e di internet,
per intenderci, è una cultura fredda e offre perciò
altre possibilità. E' una cultura post-tipografica
e sta determinando dei fenomeni di rinascita
tribale (postmoderni) e orale. Tribù virtuali,
tribù nomadi, pur sempre tribù (ma questo discorso
mi porterebbe troppo lontato).
Liberando gli oggetti e i personaggi dallo spazio
continuo e uniforme della tipografia si ha l'opera
d'arte moderna. Questo secondo me è ciò che ha
tentato di fare Battiato con Perduto amor.
Il metodo poetico nel cinema è esprimibile con concetti
quali il mosaico, il collage di immagini e notizie, al
limite la pagina del quotidiano, di certo non il
periodico e meno che meno il romanzo. La trama
è debole, se non assente. Questo metodo raffredda
il medium cinema perché richiede una maggiore
integrazione sensoriale da parte dello spettatore
(quanta fatica!) e una maggiore coscienza: da una
parte svuota la mente, come fa la televisione
che però poi li riempie di falsi miti e archetipi
funzionali all'advertising.
 
I vuoti Battiato li riempie con archetipi e
simboli metafisici. Solo all'ultimo una debolezza,
una granita di mandorle (ma non ha detto la marca!)
La mandorla è simbolo esoterico del phi,
il rapporto aureo.
ciao (e scusate il disturbo)
aquii
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Inviato via 
http://usenet.libero.it


Visto che, se non erro, sei di Palermo hai la reale
possibilità di interloquire con chi il film l'ha
diretto:
Venerdi 12 alle 21.30 al cinema Dante a Palermo,
Battiato e Ghezzi che parlano di Perduto Amor
al termine della proiezione.
Prepara la domanda e poi facci sapere se ti va
Slt
AB
http://www.fanbattiato.com



E domani  Franco e' a Bobbio ospite di Bellocchio.
Piacentini e limitrofi siete avvisati:-)))
Ciao
Carla

Duhamel scrisse che il film è "un passatempo per iloti,una distrazione 
per creature incolte,miserabili,esaurite dal lavoro,dilaniate dalle loro 
preoccupazioni...,uno spettacolo che non esige alcuna concentrazione,che 
non presuppone la facolta' di pensare...,che non accende nessuna luce 
del cuore e non suscita alcuna speranza se non quella,ridicola,di 
diventare un giorno,a Los Angeles,una star";tu hai distrutto con forza 
questa tesi,io sposo da sempre quella di Benjamin secondo cui 
l'operatore è come un chirurgo,penetra profondamente nel tessuto dei 
dati,ricostruisce la sua realta'...


 Prepara la domanda e poi facci sapere se ti va
:) quale sarebbe la domanda?
purtroppo non mi sono ancora rappresentato
una domanda: c'è qualcuno che vuole aiutarmi?
in effetti avrei una domanda:
Hai mai pensato a fare un videogioco da
1 milione di copie a 29 Euro? Vogliamo
parlarne? ;-)
attendo vostri suggerimenti
aquii



Potresti chiedergli, a scelta, se il protagonista
del film.:
a) durante la scena al mare guarda interessato la ragazza o
   il ragazzo che le sta parlando (non si capisce affatto)
b) per quale strano motivo vede un transatlantico (che a
   giudicare dalla lunghezza pesca circa 15/18 metri) a poche
   decine di metri dalla riva dove il fondale non lo
   permetterebbe visto che la scena non è ambientata nel canale
   di Suez né in quello di Panama o di Corinto
 
c) decide liberamente di trasferirsi a Milano oppure è costretto
   da qualche evento che non viene mostrato nel film
Slt
AB
http://www.fanbattiato.com


Trovo che il film di Franco sia surreale e pertanto debba essere letto
con l'emisgero destro del cervello.
La sua forza si suggestione, in quella che io reputo la corretta chiave
di lettura del film, dovrebbe mettere al bando ogni lettura
razionalistica o logicistica.
Il film invita ad un viaggio carico si sapidità emotive, poco
intellettive.
La scena del "transatlantico" - cui Antonio si riferiva - ad esempio ha
spiegato un notevole "effetto-trasporto" su di me. Veramente una bella
sensazione.
Fabio.
-- 
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http://www.Mailgate.ORG

 con l'emisgero destro del cervello.
Ma tu "leggi" sempre tutto con l'emisfero destro ahaha?