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Titolo: Non chiederci la parola

"Non chiederci la parola - Il Gran teatro montano del Sacro monte di 
Varallo" � un film-documentario di Elisabetta Sgarbi del 2008, dedicato alle 
tantissime statue di terracotta ospitate nelle cappelle del Sacro monte. 
Come di consueto una Sgarbi al suo meglio, racconta, ma, soprattutto, da 
vita a queste meraviglie dell'arte attraverso riprese splendide e molto ben 
gestite unite a (poche) parole estremamente pertinenti (voce di Toni 
Servillo).
 
Per quello che riguarda la colonna sonora questa � a cura di Frank B. Right 
e Franco Battiato (che sono la stessa persona, ovviamente).
 
Il film contiene musiche di Battiato inedite, musiche di Battiato gi� note e 
musiche altrui.
 
Come pi� o meno dovreste sapere, non sono di quelli esageratamente 
interessati alle questioni esoteriche e ai relativi rimandi che Battiato 
inserisce nelle sue canzoni o nelle sue opere. Sono invece estremamente 
interessato agli aspetti prettamente musicali dell'opera del nostro.
Inizio pertanto a parlarvi delle musiche altrui che Battiato ha selezionato 
per questo film.
Non ci sorprende la presenza di un ampio frammento dal Clavicembalo ben 
temperato di Bach (il Preludio e fuga in mi minore BWV 853), cos� come 
quella di Listz con una Ave Maria (sono tantissimi anni che Battiato dice di 
ascoltare solo classica).
Ci lascia leggermente (ma proprio leggermente) spiazzati la scelta di 
inserire il preludio ad una corale di Brahms (My inmost heart doth yearn), 
ma nell'arrangiamento per pianoforte che ne fece Ferruccio Busoni 
(esecuzione di Antonio Ballista).
Ancor di pi� sorprende la presenza di due ampi frammenti dal Makrokosmos 
vol.II del compositore contemporaneo George Crumb (ma la musica 
contemporanea non lo buttava gi� ?).
Sempre in ambito (abbastanza) contemporaneo sono da segnalare un estratto 
dal Quatuor pour la fin du temps di Messiaen (Louange � l'immortalit� de 
J�sus), meno sorprendente della presenza di Crumb, ma pur sempre 
inaspettato, mentre io personalmente trovo naturale la scelta di utilizzare 
parte del terzo movimento della Sinfonia n.3 di Henryk G�recki, non solo 
perch� (vado a memoria) gi� inserita da Battiato in qualche altra colonna 
sonora (forse per un altro film della Sgarbi, forse per qualche documentario 
suo...), ma proprio perch� � un lavoro splendido e molto affine con il 
percorso "colto" di Battiato (e lo consiglio veramente a tutti).
 
In ambito extra-colto sono da segnalare due altre presenze in questa colonna 
sonora, una molto sorprendente, l'altra meno.
Iniziamo dalla seconda.
Quello di Giovanni Sollima dovrebbe essere un nome un minimo conosciuto 
dagli abBattiati, visto che i due hanno incrociato le loro strade in qualche 
occasione (e Battiato, credo, mise una parola buona presso la Sony per 
pubblicare "Works"). Qui sono utilizzati un paio di pezzi da "Aquilarco" e 
la classica "Zobeide" (uno dei brani pi� conosciuti di Sollima).
Mi ha lasciato invece stupefatto la presenza di un brano di Roberto Musci, 
Giovanni Venosta e Massimo Mariani (The advent of Rose + Croix). Musci e 
Venosta, in particolare, pur essendo abbastanza conosciuti ed autori di 
musiche molto interessanti (pi� post-minimalista Venosta, pi� appassionato 
di musiche del mondo che sa campionare benissimo miscelandole con suoni 
elettronici Musci), non hanno mai avuto legami particolari con Battiato e 
non mi aspettavo li conoscesse. Tra l'altro la prima volta che ho ascoltato 
il loro brano (mentre guardavo il film) istintivamente ho pensato fosse 
proprio opera di Battiato e solo in un secondo momento mi sono reso conto 
che non era farina del suo sacco (anche se va detto che il loro pezzo 
campiona o lo stesso canto gregoriano che Battiato utilizza in Genesi ne "I 
cavalieri della solitudine" o direttamente Genesi).
Se vi capita ascoltatelo (lo trovate anche su Spotify), magari intuirete il 
corto circuito che mi ha provocato :-)
 
In un paio di occasioni Battiato ha anche utilizzato dei pezzi di musica 
classica limitandosi a leggere distorsioni. Ho considerato queste 
elaborazioni come musiche "sue" non tanto per la loro qualit� o la loro 
originalit� (niente di che), quanto per qualche analogia con metodologie sue 
che risalgono ai tempi di Pollution e che mi ha fatto piacere (per non dire 
tenerezza) ritrovare dopo tanto tempo.
 
E veniamo alle musiche di Battiato davvero nuove, in tutto circa 25 minuti 
fatti soprattutto di elettronica e tastiere, semplici bozzetti a volte 
riusciti (il bel pianoforte di Arrivo dei Magi, le tastiere+voce di Salita 
di Cristo al Pretorio), a volte meno (i fulmini globulari di Strage degli 
innocenti).
 
Infine ci sono, come gi� accaduto in "La madre e la croce", un paio di pezzi 
estratti da "Genesi". Il primo � una met� scarsa del "Rorate coeli" (quella 
che precede "...dall'orgasmo cosmico..." ripresentata tale e quale). Pi� 
interessante (?) il secondo estratto dove si ascolta l'introduzione al terzo 
atto che, analogamente a quello che avviene in Genesi, vede prima il 
pianoforte presentare la (bellissima) melodia e poi ripeterla una seconda 
volta con l'ausilio anche degli archi. Mentre in Genesi a questo punto 
entrano le voci soliste, qui riascoltiamo la versione della melodia per solo 
pianoforte (un semplice copia e incolla...) per poi sentirla sfumare 
ripetendo indefinitamente l'ultima nota.
Anche qui non � chiaro se questa operazione sia stata effettuata da 
Battiato, supervisionata da lui o fatta da altri in sede di realizzazione 
dell'audio del film.
 
Nulla di eclatante quindi, ma certo un altro pezzetto di Battiato meritevole 
di riscoperta in linea con le sue altre colonne sonore realizzate a partire 
dal Cellini televisivo.
 
p.s. Di queste cose si era gi� parlato su questo NG, ma, credo, mai a valle 
della visione del film
 
il Metafisico presuntivo
http://abulqasim63.wordpress.com/
 
 
<<Ti aspetto da un momento all'altro, ormai da anni>> 
 

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Grazie, il tuo post mi ha fatto scoprire Goreki
 
gi

Grazie, il tuo post mi ha fatto scoprire Goreki
 
prego
il mio è poco merito
la sua terza sinfonia fu un caso qualche annetto fa per le incredibili 
vendite che raggiunse un disco di un autore contemporaneo
strano che ti fosse sfuggita
 
come scrive Wikipedia inglese
https://en.wikipedia.org/wiki/Symphony_No._3_(G%C3%B3recki)
 
 
"Until 1992, Górecki was known only to connoisseurs, primarily as one of 
several composers responsible for the postwar Polish music renaissance. That 
year, Elektra-Nonesuch released a recording of the 15-year-old symphony that 
topped the classical charts in Britain and the United States. To date, it 
has sold more than a million copies, vastly exceeding the expected lifetime 
sales of a typical symphonic recording by a 20th-century composer. This 
success, however, has not generated similar interest in Górecki's other 
works"
 
siamo nell'orbita di quella "musica sacra contemporanea" (dai contorni 
indefinitissimi) che vede come stella assoluta Arvo Part, e accanto a lui, 
usualmente, oltre a Gorecki, anche Kancheli (che non amo molto) e  Tavener 
(che non mi ha mai convinto).
 
E poi c'è Battiato, c'è Camisasca, ma fuori dall'Italia non lo sa (quasi) 
nessuno.
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Mi è sfuggita perché circa trent'anni fa' ho iniziato ad allontanarmi dai media,   che ora frequento in modo casuale e sporadico, non compro cd e dvd, non scarico film, cinema poco e tirato per i capelli dalla moglie dopo negoziazioni su  soggetto, sceneggiatura, regia e fotografia, Lo so, è un paradosso per chi lavora nel web, ma i paradossi attenuano le abitudini ;-) Part l'ho scoperto per caso su Youtube, in Estonia mia moglie ha trovato suoi CD e me li ha regalati e così mi sono reso conto della sua grandezza. Gorecki, a saperlo prima! Due anni fa' mia moglie è stata in Polonia :-D Concordo con te riguardo a Taverner e Kancheli. Camisasca potrebbe fare molto di più ma è poco interessato, se cantasse in latino forse avrebbe più seguito all'estero. Battiato, eh! Il discorso si fa più complicato... 
 
ciao 
gi