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Titolo: FRANCO BATTIATOIl Vuoto

Un nome, una (quasi) garanzia. Nella sua carriera, che si avvicina al 
quarantennale dalla pubblicazione della sua opera prima, l'indimenticato ed 
indimenticabile "Fetus", il cantautore catanese ha attraversato il corso 
della storia. E di essa ha cantato il disagio, la noia, la tranquillità, i 
tumulti. Autore mai banale, classico e originale allo stesso tempo, si è 
sempre dimostrato camaleontico, eccentrico. Un personaggio difficilmente 
inquadrabile, estraneo a coordinate temporali, avulso da condizionamenti 
modaioli e vincoli commerciali. E le sue composizioni, in costante bilico 
fra mistiche visioni futuriste e idilliaci quadretti filosofici, riflettono 
la sua profondità meditativa, oltrepassando le semplici riflessione dettate 
dalla quotidianità, ma cercando di proporsi implicitamente come analisi e 
sintesi del pensiero umano. I testi, poi, sono quanto di più limpido e 
celestiale si possa esprimere con le parole. Emozioni in musica.
Giunto ormai, al ventinovesimo lavoro, pubblica questo "Il Vuoto". Il 
Battiato che t'aspetti verrebbe da dire. Le patologie del quotidiano vengono 
sezionate fin nei più intimi aspetti dello spirito. Uno spirito malato, che 
annaspa fra le pieghe del vuoto, e che cerca precario conforto in un 
sconfinato consumo e nel logoramento trascendentale. Chi ha storto il naso 
di fronte al precedente "Dieci Stratagemmi", rifiutando la deriva 
elettro-pop, vedrà confortate, quantomeno parzialmente, le aspettative di un 
Battiato vecchio stile (sì certo, ma quale vecchio stile?). E fermarsi all'ascolto 
del singolo che dà il titolo all'album sarebbe veramente delittuoso. Sulla 
falsariga di "Tra sesso e castità", la prima traccia, che, diciamolo, può 
anche sembrare pacchiana e banale, percorre le vie di un pop sapientemente 
mischiato all'elettronica. I synth giocano con l'austerità classica del 
canto, creando un gioco di rimandi a quel sottovalutato "Gommalacca". E se 
siete veramente rimasti disgustati dal singolo, come chi scrive, rifugiatevi 
nel lirismo di "Tiepido Aprile". La maestosa traccia pastorale che si svolge 
fra gli archi della Royal Philarmonic Orchestra porta idealmente l'ascoltatore 
tra le note di "Come un Cammello In Una Grondaia". E i rimandi al Battiato 
del periodo dei lieder ottocenteschi paiono sempre dietro l'angolo. Basti 
ascoltare la seppur piatta "Era l'inizio Della Primavera" per rendersene 
conto.
Ma, lo sappiamo, il siculo è autore vario e istrionico. Ecco allora il 
funk-pop, condito in salsa electro-noise orientale di bluvertighiano 
slancio, di "The Game Is Over" o le nostalgiche trombe di "Aspettando l'Estate". 
Che l'autore di melodie terse dallo slancio romantico, padre nobile della 
canzone italiana, abbia strizzato l'occhio alle filosofie e alle religioni 
orientali non è certo mistero. E "Niente è come sembra", ispirato a una 
frase del Buddha, testo programmatico del Battiato-pensiero, sebbene 
decisamente monocorde nello sviluppo della melodia, avvalora la tesi dell'autore-filosofo, 
coadiuvato non a caso dall'ormai fedelissimo Manlio Sgalambro.
La world-music della conclusiva "Stati di Gioia", chiude idealmente il 
cerchio.
Il vuoto teorizzato da Battiato è tutt'altro che incolmabile. Seguendo uno 
schema ideale, Battiato teorizza il vuoto nelle sue varie forme, da quella 
del consumo, a quella della tediosità, cercando di porvi rimedio con 
bozzetti bucolici, con l'esaltazione della vita semplice, con l'invito al 
saper apprezzare i dettagli.
"Il Vuoto" è un album che sa rincuorare, al quale non si deve chiedere nulla 
più di quello che si propone, che si ripromette di dare una lezione più che 
di farsi apprezzare musicalmente. "La mia droga è un cielo terso con una 
nuvola che lo attraversa. Per qualcuno sarà noioso, per me è come farmi d'eroina". 
Ecco l'essenza de "Il Vuoto" dalle stesse parole di Battiato. Come dargli 
torto?
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 traccia, che, diciamolo, può anche sembrare pacchiana e banale
L'insistenza sulla presunta banalità del testo di "il Vuoto", non ci trova
d'accordo.
Il Vuoto è una canzone postmoderna che utilizza i caratteri dell'epoca:
l'esplosione dei mondi affettivi, il frammentarismo, il sentire astratto e
distrittuvo.
Il tutto condito con una ventina di parole tra le più usate nel linguaggio
postbabelico universale e da cui mancano i termini pace, amicizia, amore.
Musicalmente ditene quello che volete, ma il testo del brano e la sua
collocazione in apertura di un lavoro che ripropone (individualisticamente e
con un certo coraggio filosofico) degli universali è perfetto.
Salutoni baol
Patriots