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PERDUToAMOR, di Franco Battiato
PERDUToAMOR: Una musica chiamata cinema.
Di Vincenzo Sangiorgio
Sunday 18 May 2003
di Vincenzo Sangiorgio
Non è una novità che il Cinema, pratica del metissage ante-litteram, da
sempre regno del cross-over mediale, oltre a essere un crocevia di interessi
economico-politici, sia una forma privilegiata per esprimere nei confronti
delle masse una vita umana vissuta dall'"interno", forse ancor più rispetto
ad altre zone della comunicazione apparentemente più dirette come la musica,
la scrittura, addirittura la televisione: nella zona liminale tra
manifestazione artistica e divulgazione informativa/commerciale, il Cinema
concede a chi lo fa la possibilità di rivelarsi al mondo in qualità di
demiurghi sollevati dal basso, in un processo di rivalutazione il cui fine è
la maggior parte delle volte solo l'espletazione della vanità inestinguibile
di un homo (auto)videns.
Non deve essere, quindi, considerato sorprendente, ma, invece, quasi
inevitabile che i lavori filmici delle stelle di cerchi intersecanti e
adiacenti a quello del Cinema siano spesso eminentemente privi di una
coscienza cinematografica, vessati nei casi migliori in un'elegia
riassuntiva dei propri piaceri spettatoriali, nei peggiori assolutamente
sgrammaticati e privi di considerazione di sé: lasciati alla superstizione
della "facilità" dell'uso della "macchina", sapienti cantautori, grandi
scrittori, a volte persino grandi interpreti di sala teatrale (che di
"regia" qualcosa dovrebbero almeno far finta di sapere), almeno allo stesso
modo che cabarettisti di terza mano e stolidi travet del piccolo schermo, si
lasciano andare a insipidi brodini che vorrebbero essere un prolungamento
della carriera precedente, e si rivelano invece solo pessimi esempi della
loro ignoranza nel controllo delle immagini: non sempre, insomma, c'è un
Antonello Grimaldi che ti regge la baracca.
È per tali ragioni che PERDUToAMOR (così è la grafica del titolo originale,
diversa dalla canzone di Adamo a cui va il riferimento immediato) è una
buona sorpresa, e non perché da Franco Battiato ci si aspettasse una
tornatorata virata in Bach (vabbè, magari un po' si..ma solo poco): ad onor
del vero rassicurava la sua produzione video, da sempre attenta alla più
fresca sperimentazione visiva, vivificata da un processo di ricerca
parallelo a quello musicale che non si affannava di rincorrere le mode del
videoclip più beceramente shock, ma produceva meraviglia anche con le più
semplici trovate momentanee. In più con la sua prima esperienza di director
Battiato parte bene, scegliendo (giustamente) di non fare un semplice
(auto)ritratto dell'artista da giovane, come peraltro egli stesso ha il buon
gusto di confermare a tutti coloro che si affannano a sottolineargli la
vicinanza biografica tra trama del film e la sua "vita vissuta".
A differenza della strategia adottata dal Ligabue di Radiofreccia, che
approfittava della munifica e furba produzione Procacci per fare una
nostalgico medley su un passato maledetto (con tanto di camei studiati ad
arte per evidenziare il proprio mood d'appartenenza: vedasi il terribile
Guccini trasformato in barista/filosofo/c.t.), l'artista siciliano dimentica
di ritagliarsi uno spazio di primo piano per raccontare l'anomala crescita
culturale di un suo coetaneo, che è però anche uno sguardo su un territorio
fatto di terra, luce, mare, e ovviamente musica.
PERDUToAMOR, infatti, stupisce proprio per la mancata centralità del tessuto
musicale, che, abituati come siamo alle cattive abitudini imposte dalla
provinciale tradizione italiana nell'uso della colonna sonora, non è lo
scheletro su cui l'artista impone un juke-box di emozioni, ma solo un'ideale
accompagnamento per una serie di ritratti che definiscono un percorso,
Catania-Milano solo andata ma poi ritorno; in questo senso è simpaticamente
traviante l'incipit marchiato a fuoco sulla titletrack, in cui,
contemporaneamente e senza pietà, si demolisce tutta la retorica del film
siculo fatto di donne da romanzo verista, mentre sull'esaurimento della
melodia di Adamo si annuncia l'intima necessità di inquadrare spazi fatti di
luce, quelli di una Sicilia che è chiaramente ripensata a posteriori.
Battiato, fedele al cinema prima ancora che alla (sua) musica, si distacca
con la sua opera prima da tutta la tradizione italiana ancorata al realismo
di maniera, risollevando un immaginario italico da sempre pesantemente
cartolinesco, per rilanciare, con la grazia e la persino la dolcezza che gli
competono, un multiforme gioco sull'immaginario: è in questo fondamentale l'
apporto flessuoso della macchina da presa di Marco Pontecorvo, che non si
limita a strutturare una gamma cromatica che fa numerose pernacchie al
pubblicitario laccato à la Malena nelle sequenze siciliane, e che offre una
Milano anni Sessanta dall'atmosfera sempre sottilmente inquietante, ma tenta
di creare nuovi coni di sensazioni, magari imperfetti e privi di una
costruzione calibrata, ma comunque vivi molto più di intere filmografie
nostrane d'oggidì.
Certo, non va dimenticato che accanto ai momenti di ispirazione pura, in cui
la genialità progettuale di Battiato arriva fino a sfiora l'estasi mistica
(il passaggio dal mattatoio al mare solcato dalla nave da crociera è in tal
senso un détour quasi felliniano), il primo film dell'autore siciliano si
concede numerose pause, momenti di stanca in cui inevitabilmente si rischia
la caduta nel ridicolo delle sentenze da vecchio lupo di mare della vita,
con la coppia Ferzetti/Rassimov presa direttamente da una naftalina
zeffirelliana per sparare frasi da ex-voto new-age, o il vario codazzo di
amici cantanti e artisans puramente milanés (ma il ruolo ritagliato per
Moltheni è crudelmente perfetto) che in più occasioni supera la decenza.
Alla fine, allora, è quasi normale che PERDUToAMOR paghi l'incapacità (e la
mancata voglia) di Battiato di dare, se non un ordine, comunque un legame
forte tra i vari episodi che si succedono nell'ordine prefissato, ma l'
evidenza del progetto è così chiara da non risultare forzata o erronea; ci
piace così, il Francuccio nazionale, immediato e criptico, amorevolmente
senza confini, palesemente innamorato della bellezza, qualsiasi essa sia. E
se Manlio Sgalambro riesce, per una volta, a evitare la pomposità del
filosofismo da parata e a raggiungere il sublime persino con una granita
alla mandorla in saccoccia, si può essere felici di aver trovato, rovistando
nella "spazzatura", qualcuno che al cinema può regalare qualcosa da tempo
perduto: l'armonia, bellezza.

 di Vincenzo Sangiorgio
Non sappiamo chi sia, ma ha interpretato perfettamente quello che
personalmente pensiamo
di Perduto amor. Ma perfino nell'imbarazzo di doversi riconoscere nelle
pernacchie a "Malena".
Eccoci tolti dall'imbarazzo di dover scrivere qualcosa di compiuto su questa
pellicola (di cui d'altronde sappiamo che potete fare a meno) :-))
Cari saluti
Patriots
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