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Titolo: La schizofrenia II: il ritorno

Si, probabilmente il mio amico si riferiva a questo testo, trovato su
www.fanbattiato.it
  :
Esperimenti di comunicazione
di Fabio Ghisellini da Nuovo Sound n. 25 del 28 Giugno 1975
Non è tanto importante colorare gli spazi di Battiato individuo
quanto disegnarne le forme via via acquisite, le reazioni agli
stimoli esistenziali, gli sfaldamenti, le riemergenze e le improv-
vise scoperte. Poniamo cioè il postulato: Franco Battiato non
rappresenta più se stesso, bensì l'uomo in senso generale in-
teso come entità, minimo di processi energetici e nervosi in noi
tutti presente. Postulato criticabile?
Forse dimostrabile. 1) Il musicista in questione afferma che
"nella nuova musica il suono non è più limitazione della natura
ma è natura esso stesso: la musica diventa scienza". Tutti cioè
possono fruine in egual misura, il suono è un oggetto nel senso
migliore del termine. 2) Ma anche l'uomo, il compositore (termine
finalmente esatto per chi nella musica vede soprattutto gli innu-
merevoli effimeri coaguli che il pulsare della vita forma e distrug-
ge in continuazione) va parallelamente abdicando dalla ormai
superata missione di "interprete" della realtà per farsene, più
umilmente, tramite l'oggetto creato ha modificato irrevocabil-
mente il suo ingenuo artefice.
Lo sforzo di Battiato, e non solo come musicista, sarà proprio
quello di guardarsi a giudicarsi "dal di fuori" come si trattasse
di un'altra persona, di rendersi (almeno parzialmente) estraneo
per conoscersi più serenamente, e migliorarsi. Disquisizioni
sulla "fase distruttiva" e su quella "creativa". Non semplifichia-
mo troppo, per carità.
Anche, forse soprattutto, con "Fetus" è arrivato il primo positivo
e fondamentale colpo.
Franco si toglie gli occhiali dalla punta del naso, non canta più
"Bella ragazza"; legge, pensa, scopre l'elettronica e la biologia
contemporaneamente, tante cose da dire in fretta, qualcosa è
stato dimenticato.. La presunzione di cui è stato così spesso
accusato non è altro che l'inconcepibile umiltà di chi è riuscito
un bel giorno a chiedersi: Ma... cosa stiamo facendo, cosa stia-
mo suonando? Per chi? Domande scontate, in apparenza, ma
nella realtà mai sperimentate dalla massa: l'abito che portiamo
è sempre stato troppo stretto per permetterci di questi lussi.
"La comunicazione, per la maggior parte, non è quello che uno
deve o può dirti - sostiene giustamente Battiato - in base alle sue
esperienze, aperture, soluzioni ecc.. ecc.. ma quello che la gente
vuole che le si dica, quello e non di più.
Signori, non spacciate per comunicazione quella che è una vol-
gare imitazione dell'inutilità". Questa, però, è una riflessione più
recente, una convinzione maturata in pieno soltanto con le scon-
volgenti situazioni esistenziali vissute nel periodo di "Pollution".
L'album forse più alieno e innaturale, gonfiato come un vitello
all'identificazione fra uomo e macchina elettronica; giornate,
mesi interi passati in studio a inseguire note di ritorno.
"Non pensavo a niente, dimenticandomi quindi di esistere come
divenire e diventando solo essere".
Intorno e al di fuori dell'industria del suono, permissiva e anche
paziente, l'attenzione e la curiosità di un pubblico affamato di miti
da consumare e gettar via appena usati. Concerti in serie, ognuno
vissuto in un parossistico clima sonoro denso di violenza, di fumi,
di... involontaria autoesaltazione causata, come spesso accade,
proprio dalla raggiunta antiteticità con gli spettacoli rock cui si era
fino allora abituati.
La gente andava a osannare un idolo di segno opposto, ma pur
sempre un idolo; per un'ora, cioè, non era affatto pericoloso farsi
distruggere psichicamente, il topolino e il serpente, il passivo anale
protetto dalle maschere della folla... Sul palco del resto, si diventa cose
in maniera molto piacevole: basta alzare una mano, ed ecco l'applauso,
basta chiudere un pugno ed è l'ovazione, davvero non ce se ne accorge,
ecco la famosa "comunicazione", l'unità creatore-fruitore, si è rappresen-
tanti della massa, si impone, forse, l'abito di scena...
Come in un romanzo di Joyce, arrivò un giorno la folgorazione.
Franco Battiato fotogramma decisivo e rivelatore, fermo, si sorprende a
masturbare migliaia di persone con un solo gesto di resa, che so, un
braccio alzato a tempo o un accenno di danza intorno al sintetizzatore.
E' la prima dissociazione: egli guarda se stesso in quella posa oscena
di prostituta occhieggiante, flash-backs di pagliacciate ormai non più
modificabili! Da allora, da quel giorno, schizofrenia grave con suo apice
in una piscina di New York (estate 1973). " ... la schizofrenia, non più
vista
come malattia, ma come cura. Devi riuscire a vederti dall'esterno come se
si trattasse di un'altra persona, e solo allora il tuo giudizio critico avrà
un
valore oggettivo.
Si dimenticano progressivamente molte cose inutili, ad esempio l'egoismo;
si afferra pienamente la teatralità della vita, delle parole, degli schemi
privi di senso in cui siamo quotidianamente costretti." Abbiamo detto: il
suono è natura, cioè vita. Per possedere l'universo sonoro occorre quindi
comprendere la vita, la natura, il mondo. Tanti saluti ai vari paralleli
Battiato-Stockhausen o Battiato-Riley, dunque. Occorre andare più in là.
Proviamoci un attimo ascoltando qualcosa di Jacques Bergier: "Supponia-
mo di disporre di una macchina in grado di stampare, senza interrompersi
mai, una serie infinita di righe formate da combinazioni sempre differenti
di segni tipografici scelti a caso. Mettiamola in funzione ed osserviamone
i risultati.
La maggior parte delle righe che vedremo cosè prodotte conterrebbero
soltanto gruppi di lettere privi di senso. Però, qua e là, finirebbe per
apparire,
nel mezzo del caos, qualche parola con significato compiuto. Disponendo
di tempo e pazienza, continuando nella nostra osservazione, assisteremmo
prima o poi al formarsi d'una intera riga, tracciata in una qualsiasi lingua
dell'
umanità.
Ad esse se ne aggiungeranno man mano altre. Col trascorrere di altro tempo,
appariranno delle intere pagine in numero sempre maggiore. Alla fine del suo
infinito lavoro la macchina avrà stampato TUTTO: intendendo con ciò tutto
quello che è già stato scritto, tutto quello che verrà scritto, tutto quello
che non
è mai stato scritto ma avrebbe potuto essere scritto. Il risultato del suo
lavoro sarà IL LIBRO TOTALE: la somma di ogni conoscenza, dell'ipotesi di
ogni conoscenza, della confutazione di ogni ipotesi della confutazione di
ogni
confutazione. Nel Libro Totale si potrà rintracciare la cronaca di ogni
evento,
passato e futuro, reale e immaginario". Ognuno, poi, potrà selezionare le
parti
che più gli interessano; ma sarà obbligato in primo luogo a conoscere il
Libro
nella sua interezza, le frasi prive di senso come le formule più illuminanti
la
conoscenza, finalmente, prima, e al di sopra dell'interpretazione
individuale.
Tutto il discorso portato avanti da Battiato muove in un certo senso proprio
dallo stesso presupposto: dalla convinzione, cioè, di una libera e
illimitata
espansione dell'universo sonoro trattbile. Suoni dai circuiti
elettromagnetici,
dal corpo umano dagli "strumenti" tradizionali della musica tradizionale....
il grande merito di non cadere impulsivamente nell' "antimusica" (Cage?)
fatta
esclusivamente di negazioni e perciò colpevole degli stessi limiti
aprioristici
contro cui vorrebbe scagliarsi. Un esempio: il lavoro che Franco Battiato
sta
attualmente preparando, dal titolo CHI - CHI - RI - CHI ! (e non
"chicchirichi",
attenzione), sarà principalmente ispirato all'infanzia del musicista. Dei
brani
uno, "Mademoiselle le "Gladiateur", è eseguito esclusivamente al piano;
"Temporary road', un altro, viene realizzato da collages di vecchi 45 giri
degli
anni '60 (Ruby Tuesday, Like a rolling stone, ecc.) e da una chitarra basso
filtrata al Vcs3; "Goùtez et comparez" ("assaggiate e paragonate", scritta
presente sulla porta dei vecchi ristoranti francesi) unisce i fitti e
indecifrabili
dialoghi di alcune donne siciliane a un raffinatissimo pezzo pianistico di
Saint-Saens.
"Novena", infine, si apre con il religioso "Tu scendi dalle stelle" cantato
da
una voce bianca dapprima cristallina e poi, progressivamente, deformata
fino ad una sorta di rantolo sarcastico; a questo punto è la volta di un
"meraviglioso" concerto di cornamuse che sembra doversi espandere e
sviluppare pienamente: non sarà così, verrà troncato di lì a poco dalla
inat-
tesa brutalità di una prova microfono.
Smitizzazione, divertissement, rogo purificatore? No. Il bello sta proprio
nel
ripresentare "Like a rolling stone" magari in umiltà, senza facili ironie e
senza
presunzione, così, come un frammento oggettivo e al tempo stesso importante
della propria storia di uomo, allo stesso modo di qualsiasi altra
impressione,
sonora e quindi emozionale e quindi incancellabile.
E' o non è anche questo, il nuovo udibile??
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Shizofrenia volontaria quindi, non patologica?
Comunque mi incuriosisce: chissà cosa intende con :"schizofrenia grave con
suo apice
in una piscina di New York (estate 1973). "
Follie giovanili forse....


Strano come ancora ci si possa stupire ad avere le stesse idee intuizioni.
Non avevo mai letto questa articlo, ma personalmente credo che i pochi
momenti in cui riusciamo ad essere svegli e coscienti solo i soli, pochi nei
quali ci vediamo dall'esterno, riusciamo a guardarci con gli occhi degli
altri, (che non sempre sono l'inferno). Sono i momenti di maggior crescita,
nei quali ci si critica ma si esce anche dallo stato di anestesia nella
quale svolgiamo la gran parte delle azioni ripetitive e quasi meccaniche,
gli stessi discorsi, gli stessi gesti che si ripetono all'infinito. Quando
riusciamo o ci capita di vederci dall'esterno si fa un gran balzo in avanti,
almeno io cambio la mia vita dopo una specie di rivelazione. Vi è mai
capitato?
Ponka

Si Ponka, a me č capitato 
questo osservatore che osserva 
"dall'esterno" č la parte piů autentica 
dell'uomo, il suo Sé
ciao
Giovanni
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 Ponka
"in una vecchia miniera
distese di sale
e un ricordo di me
come un incantesimo
e per un'istante ritorna 
la voglia di vivere
a un'altra velocità"
si, mi capita.
K@mos
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