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Titolo: Grazie dei Fleurs

<<<GRAZIE DEI FLEURS [faccio un auto da fè dei miei ascolti]>>>
<<<<<riflessione autobiografica (ma anche no)>>>>>
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"Sto combattendo contro quella specie di malattia ereditaria che si 
trasmette anche via etere, per cui ti ritrovi ad avere un gusto, un idea, un'immagine 
(molte volte sbagliati), di cose, fatti e persone che non hai mai 
conosciuto"
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Quando nel 1999 esce il primo "Fleurs" Abul è un'ormai maturo trentaseienne 
con al suo attivo una nutritissima serie di ascolti. Ha la casa piena di cd 
e vinili contenenti musiche varie e (spesso ritenute) strane.
Affacciatosi al mondo musicale nella seconda metà degli anni '70 ha dentro 
di se uno strano pregiudizio musicale. Sono anni in cui nella musica, così 
come nella società, c'è uno straordinario ribollire di novità. Affascinato 
dai cantautori e dal prog italiano, dai corrieri cosmici tedeschi e dai 
minimalisti americani, Abul si compiace del suo essere capitato al mondo 
PROPRIO nel momento in cui la vecchia musica, ormai ammuffita, lascia il 
posto a sonorità nuove, moderne e, ovviamente, superiori e di ben altro 
lignaggio rispetto alle precedenti.
Questi pensieri gli vengono ribaditi continuamente dai discorsi che si 
sentono e si leggono. C'è un continuo sottolineare da parte di molti 
musicisti dell'epoca il loro essere "diversi" rispetto ai loro predecessori. 
Nasce l'ambiguo concetto di "musica commerciale" da contrapporsi a quella 
"impegnata" o "sperimentale" con, anche qui, l'ovvio sottotesto che le 
seconde siano (di per se) superiori alle prime.
In qualche modo il nostro Abul si convince che (tu guarda la fortuna) si è 
trovato proprio a vivere il momento storico nel quale la musica diventa 
finalmente adulta e guarda alle musiche precedenti (in ambito pop 
ovviamente, per la musica colta e quella tradizionale il discorso è diverso) 
con sufficienza. Ritiene che negli anni '60 ci fosse anche qualcosa di 
interessante (ma poca roba), e che guardando ancora più indietro si trovino 
musiche forse simpatiche e divertenti ma certamente senza lo spessore di 
quelle attuali.
Negli anni seguenti il nostro continua a guardare con passione il presente e 
le novità rimanendo via via folgorato da tanti stili musicali nuovi e 
artisti emergenti, e arriva a questo 1999 convinto di avere ben chiaro cosa 
gli piaccia e cosa no, cosa ci sia di interessante nell'universo musicale e 
cosa no.
Segue Battiato da una vita e sa che spesso il cantautore siciliano gli ha 
dato spunti e indicazioni che si sono rivelate utilissime. E' grazie a lui 
che ha scoperto l'universo dei minimalisti americani così come i libri di 
Guenon (tanto per fare due esempi) e ha imparato a non sottovalutare le sue 
scelte. Quando scopre che in questo disco Battiato interpreta Sergio 
Endrigo, Alain Barriere o Charles Aznavour rimane perplesso.
Ma come ? Si mette a cantare tutta quella musica commerciale degli anni '60 
che lui per primo aveva abbandonato per dedicarsi all'elettronica ?
Ma Abul si fida di Battiato e quindi compra il disco e poi lo ascolta. A 
lungo. E il disco è bellissimo. Non solo per gli inediti, non solo per le 
interpretazioni di Battiato o gli arrangiamenti (comunque ottimi) scelti per 
vestire questi vecchi brani. Sono proprio le canzoni ad essere belle. 
Melodie e armonie che sanno parlare al nostro cuore come al nostro cervello.
Da una qualche parte gli sorge spontanea una domanda:
"Ma come fa a cantare queste che sono solo canzoni d'amore ? Ma come può 
sentire propri questi testi che non hanno neanche una briciola della 
profondità dei suoi ?".
Altrettanto spontanea la risposta: "patatì patatà".
D'improvviso Abul si rende conto della sua supponenza e della sua ignoranza. 
Improvvisamente gli viene il dubbio che, forse, ogni epoca ha i suoi 
musicisti di valore (così come quelli scarsi), che ogni canzone può 
nascondere un tesoro, che il metro dell'impegno o dell'innovazione non è 
necessariamente il metro migliore per giudicare una canzone.
Sia chiaro: il concetto non è che TUTTO sia oro (per carità), ma che ci 
possa essere oro OVUNQUE.
Abul prende chiara coscienza che dietro le spalle abbiamo un patrimonio 
(italiano e mondiale) immenso e di enorme valore che nessuno ci aiuta a 
conoscere. Nessuno (scuola, televisione, giornali...) si preoccupa di 
formarci alla musica pop(olare) in maniera analoga a come ci vengono 
insegnati i rudimenti della letteratura (italiana e mondiale) o della musica 
(cosiddetta) classica. Non ci viene tracciata una mappa per orizzontarci. 
Siamo costretti a muoverci in una jungla confusa senza sapere bene dove 
stiamo andando e come procedere.
Di tutto questo nessuno se ne preoccupa, ma Battiato ci prova. E tassello 
dopo tassello disegna una tra le tante mappe possibili. E non resisterà alla 
tentazione di aggiungere nuovi frammenti man mano che ne sente l'esigenza 
(infatti non è affatto scontato che "Fleurs 2" sia il suo ultimo disco di 
cover).
Esce dalla spirale frenetica e consumista del 
"ecco-il-nuovo-che-è-appena-uscito-compratelo-subito" e trova il coraggio di 
fermarsi e guardare indietro.
In questo modo, all'improvviso o quasi, il modo con cui Abul guarda 
l'universo delle musiche si modifica profondamente. Spariscono tutti i 
pregiudizi temporali o legati alla popolarità. Abul ascolta qualunque 
canzone senza interessarsi (senza dare valore) all'epoca in cui è stata 
scritta o al successo che ha avuto. Si riappropria di un ascolto puro e 
svincolato da aristocratici snobismi. Tutto lo incuriosisce.
Ed ecco apparirgli davanti un oceano di perle che fino a quel momento erano 
celate al suo sguardo (o, meglio, che il suo sguardo non riusciva a vedere).
Riscopre Domenico Modugno, Pino Donaggio, la musica cubana degli anni '50, 
si innamora perdutamente del tango argentino degli anni '40, scopre un 
debole per certa musica italiana degli anni '30 (Trio Lescano, Natalino 
Otto, Rodolfo De Angelis, Elio Lotti...), riscopre la canzone roman(esc)a e 
il Gaber degli inizi (che aveva sempre ignorato per principio), si stupisce 
per la qualità del primo Celentano e della prima Mina...
Abul impara ad ascoltare la musica senza stupidi pregiudizi e a prenderla 
per quello che è. Scopre, con sua sorpresa, quanto era schiavo ed ora si 
sente un po' più libero (e molto più soddisfatto). Scopre che la libertà 
mentale di chi guarda al mondo senza filtri e senza sentenze preconfezionate 
non ha prezzo. Scopre, in buona sostanza, di essere un perfetto snob che si 
permetteva di guardare con sufficienza artisti (o interi generi) di spessore 
assoluto senza neanche mai aver realmente ascoltato gli oggetti della sua 
critica (prima o poi bisognerà parlare diffusamente della differenza che c'è 
tra l'ascolto e il VERO ascolto, che è arte dell'attenzione...).
Forse il terreno era già pronto, ma l'innesco per tutto questo è venuto dal 
disco di Battiato (e dai suoi sequel, compreso l'inarrivabile "Fun club").
Vi potrà sembrare poco, ma lui assicura che è uno dei regali più belli che 
Battiato gli abbia fatto.
E allora come non dirgli forte e chiaro
"grazie dei Fleurs" ? (altro che nuovo-nuovo)
S.
p.s. Come ho avuto già modo di scrivere, questa attenzione verso alcuni 
grandi brani della musica popolare è perfettamente parallela e simmetrica 
con la tendenza di Battiato a spostare sul piano della canzone pop brani 
appartenenti alla musica (cosiddetta) colta.
p.p.s. Questo scritto è dedicato a Kar e alla sua difficoltà nell'ascoltare 
"Il tempo stesso" di Tiziano Ferro ;-)

mi piacciono queste confessioni, bravo Abul
bosco bagnato
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Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

Abul, sapresti dirmi se c'e' un posto virtuale in cui le mie orecchie
possano ascoltare l'originale di "la musica muore" ?
Mi piacerebbe anche ascoltare l'ultimo tuo soundscapes, sono curioso!
Ciao e grazie,
boscob...@libero.it


 possano ascoltare l'originale di "la musica muore" ?
se ti riferisci alla versione arrangiata da Battiato ahimč non l'ho mai 
ascoltata
se invece ti accontenti di quella di Shapiro la trovi anche qui
http://it.youtube.com/watch?v=hBPdFK1L5Qs
in ogni caso
il Camisasca l'č semper un gran Camisasca
Abul di Gyantse
http://abulqasim.splinder.com/
<<O sei parte del problema, o sei parte della soluzione>>
nel messaggio news:79Z68Z6Z253Y12...@usenet.libero.it... 


L'ho sentita sul cd 'La convenzione' (ma quella č la versione del Bat o di
Shapiro? il libretto nn aiuta) ....cmq devo dire che preferisco la versione
di Fleurs2...migliorata come si conviene ad una cover...come ha detto il
Bat...
ciao
AleZ



'Azzo!
Scusate l'espressione di Oxford... ma quando ce vò ce vò! ;-)
Ciao
Gi 

 nell'ascoltare "Il tempo stesso" di Tiziano Ferro ;-)
Caro Abul,
ho scoperto la Musica con una modalità che mi ha permesso sin da subito di
evitare gli stupidi pregiudizi caratteristici delle "prime età".
Erano i miei dodici anni e avevo appena acquistato i miei primi due vinili,
si trattavano di due compilation fortemente pubblicizzate in televisione,
quando dopo alcune settimane a casa di un amichetto di allora ci siamo messi 
ad ascoltare dei dischi di un suo zio. In particolare sono stato 
violentemente scosso da quella
miracolosa collaborazione avvenuta tra Fabrizio De André e la  Premiata
Forneria Marconi contenuta in "Fabrizio De André In Concerto" del 1979. Da
allora ho deciso di entrare in possesso di un senso critico musicale, 
scegliere da me cosa ascoltare, anche se spesso con preferenze 
anacronistiche, e immediatamente regalare quei due vinili che mi erano stati 
imposti dal mercato.
Non ho mai avuto pregiudizi, mi sono messo a studiare (nel vero senso del
termine) per ben sei anni la produzione Pinkfloydiana e al tempo stesso
nasceva un interesse robusto nei confronti di Battiato. Vivendo in una
Catania "rock", le mie danze notturne erano di stampo post punk, quindi
venivo accompagnato dai vari Joy Division, Bowie, Iggy Pop, Bauhaus, Nick
Cave e parallelamente a differenza dei miei coetanei venivo ammaliato anche
da Battisti, dalle involuzioni di Mina dal più profondo Modugno, ecc.
Non proseguendo oltre per non annoiarti (ma avrai già capito il senso),
capirai come per me è stato naturale trovarmi di fronte al primo FLEURs, e
di come sono stato felice di ritrovare molti brani già da me amati.
Per tornare al discorso del Ferro, dopo (e solo dopo) aver ascolto dei suoi
lavori, posso esprimere una mia opinione, che essendo appunto una mia
personale opinione non vale niente al di fuori della mia persona. Credo che
la sua figura artistica sia totalmente inutile e mi sorprende davvero
trovarlo su quei palchi invece che dietro ad un bancone di qualche negozio
d'abbigliamento (che non me ne vogliano i commessi). Potrà avere una bella
voce, ma per me è come una Nina Moric qualsiasi, bella ma che non mi dice
niente. Da un punto di vista musicale non trovo niente di apprezzabile, 
mentre se
parliamo dei testi la cosa peggiora di molto. Ripeto, la mia personale
opinione non vale niente, comunque credo che ogni era venga caratterizzata
da un suo eroe e da una sua eroina, e il Ferro e la Moric interpretano bene
questi ruoli per i tempi che viviamo.
Andiamo al brano in questione: Il Tempo Stesso.
Per il brano in se stesso, ripeterei quello detto sopra.
Andiamo alla collaborazione...
In occasione dell'ultima intervista di Linus a Franco Battiato a "Deejay 
Chiama Italia", mi trovavo in un ufficio di un mio cliente, mi fermo 
dall'attività che stavo svolgendo e non potendo ascoltare la radio mi 
collego su AllMusic dove oltre a vedere quello che succede in studio, di 
solito si può sentire qualcosa in più della versione radiofonica mentre 
passano in brani. A gli ospiti, trovandosi in un semi-buio radiofonico, 
delle volte sfuggono delle frasi "private". Peccato non avere la 
registrazione integrale, io non essendo a casa non avevo il software adatto 
all'operazione.
(riporto a memoria)
Linus: "Come è nata questa collaborazione con Tiziano Ferro"
Battiato "Lo sai che non so dire di no e nessuno..."
(risatina)
Battiato: "E poi il suo produttore ha insistito così tanto che non mi 
mollava più!"
(risatina)
Battiato: "Mi chiama il suo produttore dicendomi che Tiziano aveva il 
piacere di comporre un brano a quattro mani con me, ma io in quel momento 
non potevo perché stavo finendo il film. Dopo alcuni mesi mi richiama il 
produttore di Tiziano e mi dice che lo stesso Tiziano, per amore di fare la 
cosa, aveva già composto le musiche e se si poteva almeno fare il testo 
assieme, purtroppo anche in quel periodo ero molto impegnato. Mi richiama 
dopo altri mesi e mi dice che Tiziano aveva già fatto sia la musica che il 
testo e si accontentava di un mio intervento e/o ritocco. Purtroppo anche in 
quel periodo non potevo farlo parché avevo già preso altri impegni. Mi 
richiama mentre ero in Spagna e mi dice qui c'è Tiziano con me che ti 
vorrebbe fare ascoltare il brano, me lo fanno ascoltare al telefono e mi 
chiedono come ti potresti inserire? Io dico mmmmmmmmm... qualcosa come... e 
recito una mia frase e poi canticchio appresso ad una sua strofa. Alla fine 
della chiamata mi dicono che avevano registrato la telefonata e se potevano 
usare quel materiale. Io rispondo di si."
Linus: "Quindi non ti sei nemmeno visto con Tiziano"
Battiato: "No"
(risatina)
Chiamate voi questa una collaborazione?
Cosa volete che trovi di Battiato in quel brano?
p.s.
Se qualcuno ha la registrazione integrale potrebbe gentilmente passarmela, 
la metterei insieme alla registrazione del Ferro che canta  Centro Di 
Gravità Permanente mentre il pubblico fischia.
-- 
Kar: kar13it@@
yahoo.it
(per rispondere togliere una @)
http://solitarybeach.altervista.org/


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Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

 (risatina)
Io ero alle prove in Spagna; arrivò Tiziano Ferro alle prove, Battiato 
durante una pausa si mise a parlare con lui; a fine concerto Battiato 
fa...scusate ragazzi ma ora facciam l'ultima canzone che c'è Tiziano Ferro 
in sala e dobbiamo fare una cosa assieme.
Questa è la mia testimonianza della collaborazione. 

 Questa è la mia testimonianza della collaborazione.
Senza contare che "Il tempo stesso" è un bel pezzo, almeno a mio
parere.
Giuseppe

 (riporto a memoria)
Cavolo hai bei clienti...che ti permettono di fermarti e guardare la tv!!
ahah

Collaborazione o no...questo stralcio di fuori onda è la conferma che il Bat
è una pettegolona impenitente..come quella volta alle prove in Spagna in cui
si mise a sparlare di questo e quello...facendosi grasse risate con gli
altri musicisti...
ciao
AleZ


 Questa è la mia testimonianza della collaborazione.
Che ne sai se hanno parlato solo del "lavoro" già confezionato dal Ferro o 
di altro.
Ho riportato solo il senso della discussione, non ho alcun motivo di 
screditare le persone.
Sarebbe interessante rivedere con calma quella discussione.
Ciao!


 parere.
Piacere di avere pareri discordanti. ;-)
Ciao Giuseppe!


 tv!! ahah
L'unico lusso che mi posso permettere e scegliere con chi collabborare.
Poi, del resto, risolvo a loro problemi e quindi ricevo molta risconoscenza 
al di fuori del mero denaro.
Una mia richiesta di pausa (anche se rara) rientra nella normalità.
Ciao!


 Sarebbe interessante rivedere con calma quella discussione.
Io non ti ho messo nessun rilievo e nemmeno penso che tu voglia screditare 
qualcuno, anzi ti ringrazio di questo gossip; quello che so è ciò che dice 
Battiato a volte è da prendere con le pinze. 

 Piacere di avere pareri discordanti. ;-)
Piacere mio  :)
Ciao.
Giuseppe

 evitare gli stupidi pregiudizi caratteristici delle "prime età".
valeva la pena mandarti quella piccola provocazione per avere uno spaccato 
del tuo percorso musicale ;-)
"Il tempo stesso" a me non sembra un brano COSI' BRUTTO da non poter essere 
ascoltato tutto, mi sorprendeva il fatto che tu non fossi neanche riuscito 
ad arrivare alla fine. Tiziano Ferro secondo me finora ha fatto cose 
mediocri, ma ha delle qualità che col tempo potrebbero venir fuori 
(soprattutto come cantante) in particolare se imparerà il senso della 
misura. L'imitazione che gli facevano in uno degli ultimi programmi della 
Gialappa's era divertentissima. Riguardo alla sua collaborazione con 
Battiato credo che bisogna anche imparare a leggere tra le righe di quello 
che il nostro dice (è evidente che non può parlare male dei colleghi, se non 
altro per questioni di buon gusto). A me sembra molto più in difficoltà 
quando gli chiedono un parere sulla Cura di Celentano che quando lo 
interrogano su Ferro. E' pure evidente che lui si diverte a mettere in giro 
la "favola" di aver solo parlato per telefono e detto alcune cose che poi 
sono finite nel disco. Dal secondo minuto del pezzo e per una trentina di 
secondi Battiato canta (o recita intonato, se preferite) e la registrazione 
è (diciamo) professionale.
Quindi la collaborazione è tale (almeno quanto lo era quella coi 
Folkabbestia, quella con Stragà o quelle con i Bluvertigo).
salutones
Abul di Gyantse (che non è in Puglia e non si vedrà ne Battiato a Taranto ne 
Venditti altrove)


 Folkabbestia, quella con Stragà o quelle con i Bluvertigo).
Giustissimo.


 "Il tempo stesso" di Tiziano Ferro ;-)
.................................................bellissima dedica! ciao
mARI
