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Titolo: Il monolitico suono di Battiato

Il film "2001 - Odissea nello spazio" si chiudeva con la celebre scena del
monolite nero e del percorso visionario di evoluzione - morte - rinascita
dell'uomo. Alla simbologia metafisica si può anche accostare quella di una
epopea dell'arte cinematografica. L'enorme pietra nera può essere letta come
simbolo della celluloide, della pellicola o se volete del cinema stesso che
genera immagini e che è capace di far compiere un percorso mistico di
evoluzione all'uomo, senza preoccuparsi di dare altri messaggi. Ecco, ci
sembra che questo aspetto valga anche per il nostro eroe. Opere come "Za",
"L'egitto..." o "Messa Arcaica" sono musica che parla solo di se stessa e
delle sue capacità di (far) sondare altre dimensioni. "Bella scoperta"
penserete voi, e non c'era neppure bisogno di scomodare Kubrik. Eppure,
avvicinandoci ai primi rudimenti della meditazione abbiamo scoperto che, per
esempio, il "Kyrie Eleyson" della Messa Arcaica segue  proprio le fasi della
concentrazione (un suono lungo in sottofondo), del rilassamento e, dopo un
pò, del mantra Kyrie (inspirazione) Eleyson (espirazione). L'invito è quello
rivolto a Gilgamesh: "Lascia il tuo corpo immobile, viaggerai sul suono...".
Questa stessa concezione d'arte musicale si ritrova, volando più basso o
altrove, nella recente produzione con Sgalambro. I testi non hanno quasi
nessun messaggio e sono un pretesto per la fantasia artistica di Battiato;
il fascino sonoro risveglia suggestioni forse metropolitane, contemporanee
(certamente meno "arcaiche"). E alla fine sembra di ritrovarsi una musica
sacra con enunciazioni di teoremi di fisica (magari letti al contrario).Che
sia anche questa la patafisica? Coinvolgere senza comunicare. Il rischio,
non avendo testi immediatamente intellegibili, è di ritrovarsi con canzoni
scialbe se non rivitalizzate da una bella musica. Questo, tuttavia ci sembra
il senso della sfida Battiato-Sgalambro, qualche volta a perderci è
l'ascoltatore, altre volte non è eccessivo parlare di capolavori.
Agli amici esperti di musica, se lo vorranno, la richiesta di spiegare
tecnicamente come tutto ciò avvenga (sia per la musica sacra, sia per le
canzoni più recenti). La nostra conoscenza tecnica è a livello zero, un
gradino sotto Giuseppe Piccinno, ma siamo anche noi curiosi.
Saluti baol

 nessun messaggio e sono un pretesto per la fantasia artistica di Battiato
Qui francamente non sono d'accordo. Siete convinti che dietro canzoni quali
"L'ombrello e la macchina da cucire", "L'esistenza di Dio", "Di passaggio",
"Strani giorni", "La cura", "Amata solitudine", "Il ballo del potere", la
mia prediletta "E' stato molto bello", ecc. non vi sia "quasi nessun
messaggio" ? Non sono uno sgalambriano però trovo molti dei suoi testi belli
e "significativi", certo sono diversi come stile e "finalità" dai testi
"tipici" di Battiato (sia dal Battiato anni '80 che da quello primi anni
'90) però da li a ritenerli "solo un pretesto per la fantasia di Battiato"
mi sembra che ce ne corra.
A presto
Hoka Hey
Geronimo

 mi sembra che ce ne corra.
Effettivamente, nel portare avanti un'idea si tende ad esasperare le
posizioni. Capita anche ai migliori, anche se capita soprattutto agli
epigoni, ai neofiti e ai mediocri ;-)))
Ridimensionando quindi un pò la nostra affermazione, ci sentiamo di
confermare l'impressione che la fascinazione del suono della parola prevalga
nettamente sul suo senso e sulla volontà di comunicare qualcosa, non a caso
hai citato testi in cui ha partecipato Battiato. Tutto questo, ed è ciò che
ha più importanza, non significa che questa produzione sia senza valore,
anzi la sfida ci piace parecchio.
Cari saluti baol
Patriots