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Titolo: Franco Battiato: Fleurs 2 (di primiballi)

Non basta chiamarsi Battiato. Sì, perché il messaggio sottotraccia di 
quest'opera parrebbe proprio essere "basta chiamarsi Battiato perché ogni 
cosa, quasi fosse Re Mida, diventi oro al solo tocco". E invece no: non 
basta chiamarsi Battiato. Che non è Mina e non è neanche Joe Cocker, per 
dire i primi due grandi interpreti che mi vengono in mente. Ma non è neanche 
Robert Plant o Paul Weller, per dire due autori che si son misurati con la 
"missione" delle cover esclusivamente come "vero atto d'amore" verso l'opera 
altrui. E non è tragicamente neanche il Battiato degli altri due "Fleurs", 
dischi di manifesta malinconia ma belli, sentiti, profondi. Non privi di 
qualche svarione, ma quasi perfetti. Qui, invece e purtroppo, siamo al 
festival dello svarione, al trionfo dell'imbarazzo, all'estasi del fuoritema 
e del fuoriluogo. Qui si pecca tanto di inutile barocchismo quanto, e 
soprattutto, di spocchia pseudointellettuale, confezionando un prodotto di 
conclamata inutilità, perdipiù tragicamente irritante. Sarà forse una 
reazione, ma il nostro Francuzzo, dopo un capolavoro "alto" e "altro" come 
"Il Vuoto", vetta difficilmente raggiungibile o superabile d'austerità non 
compromissoria, è evidentemente in periodo di svogliato meretricio: 
dall'imperdonabile (per lui quanto per Fossati, intendiamoci. ) 
collaborazione con Titty Iron, al mezzo duetto con Mango. Per arrivare così 
a questo disco triste, fuori senso e luogo. Non alto, svogliato, non 
ispirato, dove, a mio parere, si salva solo il duetto con la Consoli, che 
riesce ad essere molto interessante senza, intendiamoci, essere un 
capolavoro. Per il resto, passato qualche brano che si lascia ascoltare 
senza troppo ferire, le vette dell'orrore si raggiungono con "The dock of 
the bay" (pensarne una più fuori dalle sue corde è difficile) e "Bridge over 
troubled water", che non dico Garfunkel, ma ascoltiamoci quella di Elvis 
tutta la vita. Insomma: non basta essere Battiato e "battiatizzare" ogni 
canzone perché questa abbia un senso. E coi diritti di Titty Iron lui e 
Fossati si riempiono le tasche di certo. Lontani, lontanissimi dal concetto 
dell'arte onesta, della coerenza e dell'Altezza letteraria cui molti nostri 
cantautori, nell'ultimo trentennio, ci avevano abituati. Inutile: la scuola 
cantautorale italiana, madre di mille capolavori e della miglior poesia del 
secondo novecento nostrano, sta evidentemente scollinando verso pianure 
tristi, nebbiose e compromissorie. La decadenza di un impero che aveva il 
suo bello proprio nel non essere un impero, ma semplicemente una scuola. La 
fine di una realtà che era sogno, per il nostro povero paese, dominato, 
ormai senza contrasti, da analfabeti di ritorno e dai furboni che questo 
analfabetismo hanno voluto e fortemente costruito. Francuzzo, se non resisti 
tu, chi resiste? .
Fonte: DeBaser 

 trentennio, ci avevano abituati.
???????
ma di cosa parla ?
Abul di Gyantse
http://abulqasim.splinder.com/
<<O sei parte del problema, o sei parte della soluzione>> 

 Elvis tutta la vita.
Non mi risulta che Elvis (ma quale Elvis poi? Costello o Presley?) abbia 
fatto una versione di "Bridge...."
Ma come scrive questo giornalista? Io non lo capisco.
Ciao
Gianna

gianna ha scritto:


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-- 
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 (ma quale Elvis poi? Costello o Presley?)
Presley.
Giuseppe

 abbia fatto una versione di "Bridge...."
Si, Presley...
e la sua versione, se usata durante la mungitura delle vacche, risulta 
efficace per incrementare la produzione del latte.
Un'alternativa di cover valida, a mio parere, rimane quella di Aretha 
Franklin.
Ciao!
-- 
Kar: kar13it@@
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(per rispondere togliere una @)
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