Newsgroup: it.fan.musica.battiato
Titolo: Cinema Zone su Musikanten

Cinema Zone (
cinema.castlerock.it
), 2/3/2006
L'incubo di Beethoven
Musikanten è una sorta di biopic incentrato sugli ultimi anni di vita di
Beethoven, anni duri a causa dei problemi di salute e dell'inasprimento
caratteriale del maestro, il tutto inserito in una cornice contemporanea
A volte, nel mondo dell'arte, capita di imbattersi in operazioni di cui è
difficile cogliere il senso e il valore. In questi casi sulla critica che,
necessariamente, si trova a dover giudicare con obiettività il risultato
finale si abbatte la mannaia dei censori preventivi che, senza nemmeno
conoscere l'opera in questione, puntano il dito contro i giornalisti rei di
fischiare e stroncare tutto ciò che non si confà al loro giudizio quanto mai
parziale. Situazione che si è verificata puntualmente al Festival di Venezia
con Musikanten di Franco Battiato, ma che aveva avuto un prologo l'anno
precedente con le polemiche esplose in seguito all'accoglienza riservata a
Ovunque Sei di Michele Placido. Premettiamo che i due film, se si esclude un
disastroso risultato artistico e una certa tendenza all'onirismo, hanno ben
poco in comune, compreso il temperamento dei due autori perché mentre
Placido si è scagliato immediatamente contro i propri detrattori con tonante
veemenza, Battiato, con stile molto più british, ha preferito trincerarsi
dietro l'etichetta di autore d'elite, e, in quanto tale, produttore di
un'opera incomprensibile e, di conseguenza, inapprezzabile ai più.
Nonostante l'indubbia stima riposta nel Battiato musicista, dopo la visione
di Musikanten risulta veramente problematico parlare di un lavoro che non
può che essere definito imbarazzante. Musikanten è una sorta di biopic
incentrato sugli ultimi anni di vita di Beethoven, anni duri a causa dei
problemi di salute e dell'inasprimento caratteriale del maestro, il tutto
inserito in una cornice contemporanea con protagonisti Sonia Bergamasco e
Fabrizio Gifuni nei panni di due autori televisivi interessati a realizzare
un programma sull'aldilà dal titolo "L'Altrove". E' proprio l'incontro con
uno sciamano a favorire la regressione ipnotica della Bergamasco ad una sua
vita passata, quella in cui era il principe Lichnowsky, amico e mecenate di
Beethoven. Battiato rivendica la veridicità del contenuto dell'operazione
(gli episodi della vita del musicista sono tratti per lo più dai suoi
epistolari, anche se talvolta viene mutato il contesto in cui essi accadono)
e la necessità di riproporre l'esistenza di un grande uomo come modello per
l'umanità in tempi funesti e volgari come quelli in cui viviamo. La prima
cosa che viene spontanea chiedersi è se ci troviamo davanti a uno scherzo
ben congegnato per scandalizzare e dare una scossa al pubblico o se Battiato
è veramente convinto della sua opera. Il dubbio è più che legittimo perché
quello che ci troviamo di fronte a stento può essere definito film.
Lo stile intellettual-autoriale è dato dall'accozzaglia causale di immagini
ottenuta mescolando riprese analogiche a inserti digitali di qualità infima
con la telecamera piazzata nelle posizioni più assurde, i tempi del
montaggio sono per lo più errati e la parte centrale ambientata
nell'Ottocento risulta lenta e pesante, inesistenti fotografia e
scenografia. A dir poco problematica anche la scelta del registro
interpretativo dei protagonisti: Battiato ha chiamato a far parte del cast
alcuni giovani e talentuosi attori italiani come Fabrizio Gifuni, Sonia
Bergamasco e Chiara Muti per poi relegarli in ruoli quanto meno disagevoli,
e se la Bergamasco cerca comunque di salvare il salvabile provando a
risultare il più possibile convincente nei panni di un uomo dell'Ottocento
non si può dire lo stesso di Gifuni, suo compagno di set e di vita, che vaga
senza meta per la campagna tedesca con tanto di parruccona e sorrisetto
perennemente stampato in faccia parlando con un accento teutonico che
farebbe invidia agli Sturmtruppen. Nei panni del grande musicista tedesco
troviamo addirittura il regista cileno Alejandro Jodorowsky in una esagitata
prova recitativa difficilmente giudicabile. Questa direzione (o non
direzione) degli attori viene motivata da una scelta "volutamente"
antinaturalistica e ovviamente non possiamo che chiedercene il perché, senza
per altro trovare una risposta adeguatamente convincente. Ma ciò che
veramente sconvolge, e provoca le tante vituperate risate che hanno accolto
la proiezione veneziana, è la sceneggiatura scritta a quattro mani da
Battiato con il suo mentore, il filosofo Manlio Sgalambro. Difficile trovare
altrove una simile mescolanza di frasi fatte, accenni alla metempsicosi e
all'onirismo, riferimenti mitici e storici, citazioni di Wittgenstein,
nonsense e battute del tenore di "Prenda contatto con l'alluce destro" o "E'
nell' ordine delle cose sognare Beethoven" pronunciate con tono
drammaticamente enfatico, capaci di generare un umorismo involontario che
dilaga fino a raggiungere il culmine nell'incredibile finale, un coup de
theatre come non se ne vedevano da anni, il ritorno al presente dopo il
lungo flashback/regressione ipnotica e la scoperta di un colpo di stato e
della conseguente presa di potere da parte di un fantomatico partito
democratico del mondo. Risate fino alle lacrime e applausi. Peccato che
quello che abbiamo visto, in realtà, non era un film comico.
Valentina D'Amico

E' lo stesso articolo postato 2 giorni fa (non 2 mesi) da Carla...
Look before post....
Hasta la vista
AleZ

--------------------------------
Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/