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Titolo: Considerazioni sul concerto di Cagliari







Premessa




Sfortuna volle che il previsto concerto "Fleur(s)" 
dello scorso anno a Milano saltasse. Poco male: sarei andato il 5 luglio ad 
assistere a quello a Villa Arcondati di Bollate (MI). Senonchè proprio in 
quella settimana ero in montagna con i ragazzi e le ragazze della scuola dove 
svolgo il mio ministero. Come la chiamereste questa? Solo sfortuna? Va detto, a 
onor del vero, che di concerti del "nostro" ne ho visti parecchi in 
questi anni: praticamente è dal tour de "L’Arca di 
Noè" (qualcuno lo ricorda?) che quando Franco fa tappa a Milano non 
me lo sono mai perso. Ma perdere "Fleur(s) proprio non mi andava 
giù. 


Meno male, però, che ci sono le vacanze. E’ da 15 
anni che in compenso ho la fortuna di trascorrerle nella casa in Sardegna dei 
miei genitori: peccato che il concerto del 26 luglio fosse a Cagliari e la casa 
dei miei sia a Stintino (SS), e cioè dall’altra parte della 
Sardegna, vale a dire 3 ore di macchina sotto il sole cocente. Ma per Franco 
questo ed altro… Grazie alle molteplici telefonate di mia madre riuscimmo 
a prenotare al telefono 2 biglietti, in platea, nello splendido Anfiteatro 
Romano. Cominciammo così il "lungo viaggio"…




Le prove




Fortuna volle, questa volta, che trovammo posto per dormire a 
20 metri dall’Anfiteatro, e cioè nel Convento dei Frati Cappuccini 
di Cagliari. E così, mentre mia mamma andava a visitare la città, 
io stazionavo davanti ai cancelli, sperando di riuscire almeno a salutare Angelo 
Privitera. Con un po’ di faccia tosta, verso le 17.30 mi presentai in 
maglietta e pantaloni al custode dell’Anfiteatro dicendo sfacciatamente: 
"Sono un sacerdote, sono già arrivati i musicisti? Dovrei parlare 
con uno di loro che mi aspetta". In effetti era quasi vero, infatti avevo 
mandato una mail a Privitera dicendogli: speriamo di vederci a Cagliari. Ebbene, 
il custode, molto gentilmente, mi disse: "Prego, si figuri, padre, vada 
pure in platea". Ed io, quasi incredulo per la facilità con cui ero 
riuscito a passare, scesi pian piano nella vuota ed assolata platea, mentre sul 
palco Privitera armeggiava alle tastiere. "Posso salire?", chiesi ad 
un tecnico. "Prego", mi rispose. 


"
J
 
J
 
J
 "


"Lei è Privitera?" 


"Sì"


"Piacere, io sono don Marco!"


"Rapelli!!!"


"
J
 
J
 
J
 "


"Ho ricevuto la sua mail, sono contento di 
conoscerla!"


"Il piacere è tutto mio. Posso assistere alle 
prove?"


"Ma certo, si figuri…"


"Prima però devo tornare di sopra perché 
alle 18.00 apre la biglietteria e devo ancora ritirare i 
biglietti…"


"D’accordo"


Sarò uno spilorcio (£ 60.000), ma sinceramente 
speravo che mi dicesse: "Ma che biglietti, la faccio entrare io. E’ 
il minimo, dopo il suo contributo gratuito pubblicato sulla monografia di Franco 
delle Nuove Effemeridi". In effetti, per chi non lo sapesse, tutti i 
contributi apparsi in quella rivista era scritto nel "contratto" che 
non venissero retribuiti in caso di pubblicazione…


Comunque sia, tornai alla biglietteria. Nel frattempo un 
"certo" Michele Fedrigotti si aggirava spaesato con una valigia 
chiedendo alla gente da che parte si entrasse, e con lui successivamente gli 
altri simpatici musicisti.


Tornai in platea che le prove erano appena iniziate (senza 
Franco). Vedendo davanti a me il tappeto vuoto, avevo la tentazione di dire 
loro: "Nell’attesa del maestro, se volete canto io…". Ma 
è stata solo una tentazione… Anche perché qualche minuto 
dopo, in calzoni scuri, maglietta verde e sciarpetta è arrivato sul 
palco, sorridente, Franco Battiato, insieme al vecchio Manlio.


Prima di loro aveva fatto il suo ingresso in campo, accaldato 
ed effeminato…Simone Bartolini.


Battiato si siede e cominciano le prove.


Sono rimasto ammirato (ma non è una scoperta) dalla 
professionalità di Battiato e dal suo perfezionismo. I problemi erano 
dettati dall’acustica e il povero Ben, tecnico del suono, era in una 
posizione molto infelice, per cui Battiato continuava a dare indicazioni 
tecniche molto precise e pertinenti. Tra una battuta e l’altra, in lingua 
inglese, francese e rigorosamente siciliana, Franco provò qualche canzone 
di Fleur(s), divertendosi a sfumarle cambiando le parole e la melodia. Poi 
cominciò a girare per l’Anfiteatro per ascoltare l’acustica, 
mentre il povero Manlio Sgalambro cercava di cantare "La mèr" e 
"La vie en rose", con Franco che si ostinava a fargli ripetere alcune 
battute che il filosofo regolarmente sbagliava alla grande.


Nel frattempo io, solo soletto in prima fila, scattavo qualche 
foto e stavo a vedere e ad ascoltare, non riuscendo quasi a crederci. Franco mi 
passava vicino più volte, evidentemente senza neanche degnarmi di uno 
sguardo, semmai chiedendosi "chi sarà costui?".


Alla fine delle prove, salii sul palco e mi presentai a 
Battiato con le Nuove Effemeridi in mano e spiegandogli chi ero.


L’impressione che ho avuto (ma posso sbagliarmi) è 
questa: che Battiato questa rivista l’abbia solo distrattamente sfogliata 
quando fu pubblicata e che non avesse dunque mai letto nessuno dei contributi, 
tantomeno il mio. Comunque mi disse "grazie" e me lo scrisse sulla 
stessa rivista. "Piacere, buonasera".


Ora io dico: se dovesse dar corda a tutti i suoi 
"fans" non se la caverebbe più. Ma un po’ più di 
entusiasmo e di "riconoscenza" potrebbe manifestarla, non fosse altro 
che se non ci fossimo noi a quest’ora lui farebbe ancora il postino!


Detto questo, vi assicuro che dopo aver avuto la grande fortuna 
di assistere sfacciato ad un’ora e mezzo di prove, a quel punto ero 
talmente contento che avrei anche rinunciato al concerto!




Il concerto




La cronaca dettagliata del concerto è stata raccontata 
molto bene nell’articolo apparso su "L’Unione Sarda" il 
giorno dopo, come è stato tempestivamente segnalato da Heloq sul suo 
bellissimo sito.


All’inizio entra in scena il vecchio Manlio, declamando 
(?) alcune poesie… forse un giorno riuscirò a capirle, ma non ci 
credo molto (e in fondo, sinceramente, non ci tengo nemmeno!). Meno male che 
sono durate pochi minuti e che l’orchestra intanto suonava (peccato che la 
voce di Sgalambro la coprisse troppo…).


Entra in scena Battiato e sono subito applausi (forse 
più per il fatto che il filosofo fosse uscito di scena). Inizia a cantare 
tutte le canzoni di Fleur(s). Un’atmosfera magica. Il pubblico (5.000 
persone, tutto esaurito, più quelle all’esterno che però 
potevano solo ascoltare) in religioso silenzio, accompagnava ogni canzone 
muovendo solo le labbra. Ma al termine di ogni canzone… applausi 
scroscianti, da stadio a dire poco!


Finita la prima parte, Battiato esce di scena con Bartolini, 
lasciando spazio ancora a Sgalambro, ahimè, che "delizia" il 
pubblico dei 5.000 con le due canzoni francese citate prima. Passi "La 
mèr", come da programma, già ascoltata nella tutto sommata 
piacevole interpretazione in "Campi magnetici", ma quando attacca 
"La vie en rose" il pubblico non può fare a meno di sorridere 
(divertito o disgustato?) e di rilasciare qualche timido applauso al termine di 
una canzone cantata decisamente male, nonostante le dritte che Franco gli aveva 
dato durante le prove.


Per fortuna la cosa dura poco, e Battiato rientra in scena. Si 
siede, si concentra, aspetta che tutti facciano silenzio e inizia la splendida 
"trilogia mistica": L’Ombra della Luce, Lode 
all’Inviolato, E ti vengo a cercare. Apoteosi! Peccato per la voce 
perché sembrava che l’avesse persa: insomma, ho ascoltato 
esecuzioni molto migliori. Il clima da "Umprotected" continua con 
"La stagione dell’amore" e "I treni di Tozeur", ma si 
interrompe quando attacca "Vite parallele" e "La cura" (era 
prevista nella scaletta anche "E’ stato molto bello", ma non 
abbiamo avuto il piacere). Perché dico questo? Perché queste due 
ultime canzoni sono state eseguite con le basi elettroniche e ritmiche 
preregistrate, e sinceramente è una cosa che non sopporto. Speravo in una 
loro ritrascrizione "da camera", come è stato fatto per altre, 
e invece no. Anche i "bis": versione cameristica de "L’era 
del Cinghiale Bianco", "Prospettiva Nevsky", "Stranizza 
d’amuri", "L’animale"; versione rock (con basi) di 
"Voglio vederti danzare", "Summer on a solitary beach", 
"Cuccuruccucu", "Centro di gravità permanente".




Considerazioni




1. E’ vero che al concerto c’erano 5.000 vacanzieri 
entusiasti, dei quali probabilmente molti (come spesso capita) conoscevano 
Battiato solo per le ultime canzoni (ma visto il grande entusiasmo del pubblico 
dall’inizio alla fine, credo di no), ma io rimango del parere che le 
ultime 4 canzoni dei bis che ho citato, così come "Vite 
parallele" e "La cura", o venivano eseguite nello stesso stile 
cameristico delle altre, o altrimenti andavano eliminate, perché non 
c’entravano nulla con un concerto come questo. Come vi dicevo, io in 
vent’anni ho assistito a tantissimi concerti di Battiato, uno più 
bello dell’altro e uno diverso dall’altro. Non sto dicendo che 
questo non mi sia piaciuto, tutt’altro, ma non ho condiviso la scelta di 
questi brani che, ripeto, eseguiti in questo modo secondo me non 
c’entravano nulla. Forse l’avrà fatto per accattivarsi di 
più un certo pubblico… Ma provate a pensare se quando ai tempi dei 
concerti del "Cammello" l’allora barbuto Battiato si fosse alla 
fine messo a cantare "Bandiera bianca" versione concerto 
"Gommalacca"? O se, al contrario, nel concerto "Gommalacca", 
il "giovanilistico" codino-Battiato si fosse messo ad intonare 
"L’Ombra della Luce"…


Con dispiacere non ho potuto assistere ai tre concerti di 
quest’estate dal titolo "Banda orchestrale", ma ho letto il 
programma: un misto di generi musicali! In quel caso credo che sia una scelta 
azzeccata, perché le canzoni "rock" vengono eseguite in maniera 
pertinente, vale a dire con una vera e propria "band", NON CON DELLE 
MISERE, SEPPUR RAFFINATE, BASI MUSICALI…


Io avrei preferito che avesse corso il rischio, in questo 
concerto "Fleur(s)", o di rielaborare per "orchestra" 
(ammesso e non concesso che il risultato fosse stato buono) queste canzoni, 
oppure (scelta decisamente migliore) di non eseguirle affatto, dando spazio ad 
altre canzoni.


Penso, per esempio, a quelle già rielaborate in 
"Umprotected", oppure ad altre che potevano essere rifatte in questo 
stile, come per esempio: "Fisiognomica", "Nomadi", 
"L’Oceano di silenzio", "Temporary road" (ricordate?), 
"Haiku", "Segnali di vita", "I giardini della 
preesistenza", o almeno tutte le canzoni del "Cammello". 


Così come, tra parentesi, non mi va proprio giù 
il fatto che nei concerti (vedi anche questo "Banda orchestrale") non 
esegua ormai più da anni, non solo alcune canzoni di quelle che ho appena 
citato, ma altre secondo me bellissime (come tutte del resto). Ne cito qualcuna: 
"Via Lattea", "No time no space", "Tramonto 
occidentale", "Gente in progresso" e poi… le canzoni de 
"L’Arca di Noè", album del quale (non capisco 
perché) l’unica canzone che ha fatto sopravvivere è stata 
l’ormai trita e ritrita, seppur splendida, "Voglio vederti 
danzare"!




2. Sgalambro mi ha dato l’impressione di essere stato 
quasi "costretto" a cantare le due canzoni in francese, soprattutto la 
seconda. Infatti, forse consapevole delle sue poche capacità, dopo aver 
cantato "La mer" disse: "Ora mi tocca cantare La vie en rose e 
poi me ne vado subito".


Come avrete già capito anche dalle mie battute 
precedenti, io non gradisco molto Manlio Sgalambro. Ho già avuto modo di 
dire, e qui lo ripeto, che se la sua collaborazione con Battiato ci ha 
sicuramente regalato dei dischi meravigliosi a livello musicale, io ritengo che 
non ci sia raffronto tra un testo di Battiato e uno di Sgalambro, nel senso che 
vince Franco. E poi ho l’impressione che il "nostro" stia 
diventando troppo Manlio-dipendente, e oramai si sta verificando quello che a 
livello di battuta si diceva chattando con alcuni di voi, e cioè che tra 
un po’ assisteremo ad esibizioni di Sgalambro con la partecipazione di 
Franco Battiato. Una prova inequivocabile è avvenuta proprio il mese 
scorso a Milano, venerdì 7 luglio (sempre nella famosa settimana in cui 
io ero in montagna), quando in occasione della rassegna "La Milanesiana- 
Sulle spalle dei Giganti" c’è stato l’incontro dal 
titolo: "Convito", con Manlio Sgalambro; al pianoforte Michele 
Fedrigotti, alle tastiere Franco Battiato e Francesca Rivabene. Mi spiego? 


Comunque sia, a Cagliari io ho speso £ 60.000 per 
ascoltare un concerto di Franco Battiato, e non di Manlio Sgalambro! Passino 
pure i suoi incomprensibili (almeno per me ignorante) "frammenti 
nietzschiani" letti all’inizio, ma farlo anche cantare rubando tempo 
ad almeno 3 canzoni fatte da Battiato, questo no!!! Fino a quando la sua voce ci 
introduce in "Di passaggio", in "Shakleton" o in 
"Invito al viaggio" mi sta bene, ma allora in questo caso sì 
che mi andrebbero bene elementi preregistrati, vale a dire la sua voce. Dai, 
consentitemi questa piccola cattiveria: perché scarrozzarsi per 
l’Italia questo simpatico vecchietto, per farlo intervenire direttamente 
in una sola canzone (Invito al viaggio) e per fargli leggere qualche inutile 
poesia e cantare malamente due canzoni neanche scritte da loro due, tirandosi 
dietro inevitabili sorrisi di commiserazione da parte del pubblico? Discorso 
analogo per il povero Bartolini… 3 piccoli interventi in 3 canzoni e poi 
basta! A parte il fatto che ancora mi chiedo il motivo della scelta di un 
"sopranista" e non di una normalissima "soprano" donna, 
ma… giusto per tornare al discorso "soldi"… è 
vero che io per Battiato sono disposto a spendere cifre alte, ma siccome anche 
Sgalambro e Bartolini credo che vengano pagati, probabilmente se non ci fossero 
(perché non sono assolutamente indispensabili ai fini del concerto, a 
differenza per esempio di un batterista in carne ed ossa, e non virtuale) tutti 
ne guadagneremmo…




Beh, amici abBattiati, ho finito!


Meno male, direte voi, o almeno quelli che ce l’avranno 
fatta a leggermi fino alla fine.


Spero che nessuno di voi si arrabbi o se la prenda per le mie 
osservazioni critiche, in quanto esse non scalfiscono minimamente la stima e 
l’affetto che ho sempre nutrito e che nutro per Franco Battiato, la cui 
musica continuo ad amare sopra ogni altra, vedete un po’! Ma queste erano 
proprio riflessioni che portavo dentro di me da un po’ di tempo, e volevo 
condividerle con voi (altrimenti con chi?).


Termino con una "chicca" che ha fatto insieme 
spaventare e poi sorridere tutti, Battiato per primo.


Durante i "famigerati" bis, col pubblico da stadio in 
delirio totale (anche mia mamma…), Franco si divertiva a salterellare e 
ballare per il palco, quando ad un certo momento, facendo dei passi 
all’indietro, è inciampato credo in un filo e solo grazie a qualche 
mossa da equilibrista e ad una buona dose di fortuna non è rovinosamente 
caduto. "Se ti vuoi ammazzare…, ma per ora rimanda!".


Comunque sia, "è stato molto bello" lo 
stesso.




Ciao a tutti




Don Marco Rapelli



Premessa
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Le prove
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"J J J "
"Lei è Privitera?"
"Sì"
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"Rapelli!!!"
"J J J "
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"Ma certo, si figuri…"
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"D’accordo"
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Il concerto
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Considerazioni
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Ciao a tutti
Don Marco Rapelli
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Grande Don Marco !!!


Condivido tutte le tue considerazioni (che riporto sotto) e il 
tono con cui le hai esposte, unica eccezione la questione Bartolini. Un 
sopranista canta oggettivamente in maniera diversa da una soprano, sta al 
compositore decidere quale delle due possibilità sfruttare. Penso anch'io però 
che avendolo a disposizione sul palco Battiato potrebbe utilizzarlo un po' di 
più (anche nelle vecchie canzoni). Aggiungo che non ho mai capito perchè non si 
possa assistere alle prove dei concerti, a volte ho visto ritardare 
all'inverosimile l'ingresso proprio per "permettere" l'effettuazione di queste 
"misteriose" ed "Invisibili" prove, altre volte invece ho (abbiamo) assistito 
alle stesse senza che gli artisti ne abbiano sofferto. Mah, concerto che vai 
usanze che trovi.


Geronimo
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 buona dose di fortuna non è rovinosamente caduto. "Se ti vuoi ammazzare.,
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 Comunque sia, "č stato molto bello" lo stesso.
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Beh comunque , anche se guadagnassero mezzo milione  a testa in quella
serata
diviso 5.000 persone , sarebbero 200 lire
Non e' che risparmieresti molto... :-)
Ciao  Germano
http://digilander.iol.it/tkacenko
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