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Titolo: Orizzonti perduti - Cinefestival

Orizzonti perduti
di Marco Onorato
Purtroppo nella sezione 'Orizzonti' c'è spazio anche per il sedicente
postmoderno di Battiato.
Dopo il deludente Perduto amor a Franco Battiato erano state concesse le
attenuanti dovute ad un esordiente e, nel caso specifico, ad un artista che,
cimentandosi con un mezzo espressivo nuovo, aveva avuto l'ingenuità o la
presunzione di poter dissimulare un certo vacuo formalismo con la stessa
facilità con cui era sempre riuscito a farlo nelle sue canzoni grazie ad
indubbie doti di musicista. Dopo Musikanten, però, di attenuanti non ce ne
sono più e crediamo doveroso asserire che il Battiato regista, già al
secondo lungometraggio, si sia infilato in un vicolo cieco dal quale non gli
sarà facile uscire senza un ridimensionamento delle proprie velleità. Del
resto, se un cast come quello avuto a disposizione in questa circostanza
grazie alla coproduzione Rai non solo non è bastato a garantire un minimum
di decenza ma si è addirittura trovato a condividere con sconcertante
entusiasmo i presupposti della messa in scena, temiamo che, anche in futuro,
Battiato sia destinato non a trovare un salvagente nelle professionalità
altrui ma a plagiarle con la forza del suo carisma e della sua reputazione.
La trama di Musikanten è abbastanza atipica, un pò come i testi delle
canzoni del Nostro. Marta, una regista televisiva che ha appena terminato un
programma sui Musikanten un tempo vaganti di città in città con la missione
di portare la 'lieta novella' della loro arte, riesce a convincere il suo
produttore ad iniziare un nuovo progetto su alcuni astrusi intellettuali di
diverse parti del mondo. Con i suoi collaboratori, dunque, Marta si mette in
viaggio e, tra gli altri, incontra un guru che, sottoponendola ad una
regressione ipnotica, la proietta nel 1826, nelle vesti del principe
Lichnowsky, uno dei sodali del grande Beethoven. E proprio del grande
compositore verranno seguite le vicissitudini sino alla morte, salvo tornare
al presente dopo il risveglio di Marta dall'ipnosi.
Tentare una disamina di Musikanten equivale a confrontarsi con un gran
calderone narrativo e linguistico, nel quale c'è davvero tutto e il
contrario di tutto: la struttura narrativa è 'classica' nella misura in cui
ripartisce i materiali diegetici tra cornice e digressione in flashback, ma
anche 'anticlassica' nella misura in cui tesse tra cornice e digressione una
rete di rovesciamenti che rimandano alle dinamiche della cosiddetta
'elaborazione secondaria' del sogno (l'esempio più perspicuo riguarda la
figura di Marta che, durante la regressione, da donna diventa uomo e, per di
più, si ritrova, in una scena, ad essere 'provinata' al pianoforte da
Beethoven dopo avere, nella vita vera, provinato un'attrice); l'aspirazione
all'unità tematica (le due tranches del racconto ruotano entrambe intorno al
motivo dell'intellettuale marginalizzato dall'anomalia del suo percorso
creativo) è continuamente contraddetta dallo sconnesso affastellarsi di
personaggi improbabili che si abbandonano a sproloqui del tutto fuori
contesto; il tenore recitativo pencola tra naturalezza cinematografica e
teatralità sostenuta e vagamente straniata; la macchina da presa e la
limpidezza delle sue immagini lascia ripetutamente e surrettiziamente il
posto alle sfocature e ai ronzii delle riprese di una microcamera digitale
piazzata ad un passo dagli attori.
Sono lecite, naturalmente, varie opzioni interpretative. Di primo acchito
diremmo che Battiato, sempre reticente sui suoi modelli cinematografici,
abbia stavolta gettato la maschera ed abbracciato apertamente il
surrealismo; sennonché si dovrebbe dedurre che il Nostro abbia
sventuratamente fatto confusione tra Buñuel e Antonio Rezza (con tutto il
rispetto anche per il secondo, il cui cameo in carrozzina è la cosa più
godibile del film) e che, per di più, ritenga il suo decantato pubblico d'
élite incapace di discernere l'uno dall'altro. Di fronte ad uno scenario
così inquietante, si potrebbe allora preferire un'altra ipotesi di lettura:
il Battiato regista forse intende rinnovare il percorso fatto dal Battiato
cantautore, sicché Perduto amor e Musikanten starebbero a Fetus e Pollution
così come i futuri film, magari più maturi, sarebbero destinati a divenire
il corrispettivo di Patriots e La voce del padrone. Ma Battiato può davvero
presumere che i suoi aficionados aspettino il compimento di cotanta
maturazione e che, soprattutto, il pubblico che già ora lo schernisce
(ahinoi, il volgo che ride di Wittgenstein.) sia disposto ad apprezzare gli
incunaboli imperfetti di un'arte che prima o poi avrà le stimmate della
perfezione?
Resta un'ultima chance ermeneutica, che, al tirar delle somme, riteniamo la
più verosimile. Il Battiato regista ha semplicemente scelto di cavalcare il
postmoderno e il decostruzionismo, e proprio per questo motivo è stato
inserito non nell'innocuo limbo del 'Fuori concorso' ma addirittura in una
sezione competitiva come 'Orizzonti'. Sarà troppo tardi per far osservare
timidamente che, se un'opera non ha nulla da comunicare tranne lo smisurato
ego del suo artefice, diventa assai labile il confine tra postmoderno e
cialtroneria d'autore, tra decostruzionismo e mera idiosincrasia?

 il corrispettivo di Patriots e La voce del padrone
Questa l'ha rubata al NG :-PPP
Maurizio fatti pagare !!!!!!!
(e comunque, può non piacere naturalmente, ma ci vuole tanto a capire che
quello di Battiato è il suo stile di regista ? D'altra parte i critici non
amano [più] Greenaway proprio perchè è troppo personale...)
Stefano l'Adelphio dissoluto
http://abulqasim.splinder.com/
"Distruggerò la sapienza dei sapienti e annullerò l'intelligenza degli
intelligenti"


Mi spiace dirlo...ma il Sig. Onorato non ha capito un c***o.....
il ronzio...è un ottimo espediente...x entrare nella testa di Beethoven e
sentire i suoni del mondo esterno come lui li percepiva nel suo stato di
sordità che degenerava sempre più...
Tralascio commenti sulle parti restanti dell'articolo....
qui gli unici visionari sono i "lucidi e geniali" giornalisti...(che secondo
me...sono ubriachi ed inetti)
ciao
AleZen

 il corrispettivo di Patriots e La voce del padrone
Dunque il recensore, se tanto mi dà tanto, considera "Fetus" e
"Pollution" due puttanate. Se capisce di cinema come di musica, allora
"Musikanten" è un capolavoro...
Giuseppe

 quello di Battiato è il suo stile di regista ?
Infatti, si tratta dello stile di Battiato.
E del resto per chi lo conosce musicalmente non è proprio una novità in
quanto si ritrovano nei film la stessa frammentarietà, lo stesso
"surrealismo", gli stessi accostamenti e contrapposizioni di concetti
apparentemente "assurdi" che caratterizzano i testi di molte sue
canzoni.
Saluti
Maurizio

 ha
scritto:

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Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

 ha
scritto:




D'accordissimo con te...Donatella....si sceglie sempre la via più facile...
e quando veniamo colpiti nella nostra ignoranza...l'unica cosa è
denigrare...
quello che ci ha messo intellettualmente in difficoltà...
ciao
AleZ