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Titolo: FLEURS 2

Sono in difficoltà, lo confesso. E mi imbarazza dover mettere le mani avanti 
con una excusatio non petita, e non dovuta. Ma bisogna farlo. Al di là degli 
ottimi rapporti personali con Franco Battiato, risalenti a una 
frequentazione iniziata nei primi anni Ottanta (quando, da quasi-giovane 
ufficio stampa della EMI, mi spesi con entusiasmo e convinzione su "L'era 
del cinghiale bianco"), e al di là della stima professionale per l'artista 
(verificabile anche qui su Rockol: vedere le mie recensioni a "Fleurs 3", 
"La convenzione", "Le stagioni del nostro amore"), ero ansioso di ascoltare 
questo "Fleurs 2", con cui Battiato ritorna sul luogo del delitto (cosa che 
aveva assicurato di non voler fare all'uscita di "Fleurs 3", quando aveva 
annunciato che quello sarebbe stato il suo ultimo album di cover). Lo fa a 
suo modo, paradossalmente completando una trilogia con il "secondo" album 
della serie - iniziata con il primo e proseguita con il terzo.
Ero, comunque, positivamente prevenuto, dato che i primi due "Fleurs" m'erano 
piaciuti, a tratti anche molto piaciuti. E invece, "Fleurs 3" nel complesso 
mi delude. Facciamo pure la tara alle aspettative, nel senso che m'aspettavo 
molto, e un tantino di insoddisfazione a volte è inevitabile, quando ci si 
aspetta molto - cosa che, trattandosi di Battiato, è lecita e quasi 
doverosa. Consideriamo pure che il brano di apertura del disco - l'inedita 
"Tutto l'universo obbedisce all'amore", cantata con Carmen Consoli - offre 
un primo impatto piuttosto debole, se si eccettuano alcuni felici passaggi 
del testo (nella vita in due "bisogna muoversi come ospiti, pieni di 
premure, con delicata attenzione"). Non sembra, a me almeno, un episodio 
memorabile nell'ampio canzoniere di Battiato. Ma il secondo pezzo, rilettura 
dolente e composta della splendida "Era d'estate" di Sergio Endrigo (1963), 
mi ha fatto invece ben sperare: sembra uscito - e forse lo è - dalle 
registrazioni di "Fleurs 1", dove già figuravano due canzoni del cantautore 
di Pola ("Aria di neve" e "Te lo leggo negli occhi"). Voce, pianoforte e 
archi discreti per un prezioso gioiello di tre minuti.
La terza traccia, "E più ti amo", merita un po' di storiografia - giusto per 
rimediare alla sciatteria con cui è stata descritta dai miei happy few 
colleghi convocati a fine ottobre a Parigi per la presentazione in anteprima 
del disco. "E più ti amo" è una canzone del francese Alain Barrière, "Plus 
je t'entends", che l'interprete originario portò anche nella classifica 
italiana fra il settembre e il novembre del 1964, attraverso un testo nella 
nostra lingua scritto da Gino Paoli. Franco Battiato l'aveva già incisa, nel 
1965: era la seconda di due canzoni da lui registrate per i 45 giri allegati 
a un settimanale di enigmistica, "Nuova Enigmistica Tascabile", pubblicato 
dalla Corrado Tedeschi Editore. All'epoca Battiato, da poco "sbarcato" a 
Milano dalla natìa Sicilia, sbarcava il lunario anche prestando la voce a 
registrazioni poco prestigiose. Il 45 giri con "E più ti amo" nell'esecuzione 
di Francesco Battiato col complesso degli Enigmisti fu allegato al numero 
531 della rivista, datato 27 marzo (sull'altro lato c'era "Prima o poi", una 
canzone di Remo Germani nell'esecuzione di Ezio de Gradi). Ma questo 45 giri 
non è, come hanno scritto gli illustri colleghi, il primo disco registrato 
da Battiato per la NET (Nuova Enigmistica Tascabile); il primo è invece "L'amore 
è partito", che uscì il 20 febbraio dello stesso 1965: la canzone era stata 
portata in gara al Festival di Sanremo dal suo autore, Beppe Cardile, in 
doppia esecuzione con Anita Harris (cantante inglese, del Somerset, che avrà 
il suo maggior successo nel 1967 con "Just loving you", ma che è più 
ricordata per un suo servizio di nudo apparso sul mensile "Mayfair" nell'ottobre 
dello stesso anno - nello stesso numero c'era anche un servizio con Raquel 
Welch). La versione Battiato di "L'amore è partito" era accoppiata su quel 
45 giri con l'esecuzione di "E' la fine" (canzone originariamente di Ricky 
Gianco) da parte di Dani Andress.
Mi sono allontanato dal punto, lo so. Torniamo a "E più ti amo" nella 
versione inclusa in "Fleurs 3": già non era una gran canzone in originale 
francese (molto meglio, nel genere e nell'epoca, la "J'entends siffler le 
train" di Richard Anthony, inclusa peraltro in "Fleurs 1"), ma il testo - 
ricordo, di Gino Paoli - è di una banalità esasperante. Non è colpa di 
Battiato - il testo, dico - ma, insomma, la canzone l'ha scelta lui, e in 
questo disco è un punto debole - anche perché l'arrangiamento e l'esecuzione 
non sono propriamente brillanti.
Curiosa, per chi non conosce gli esordi di Battiato, anche l'inclusione di 
"It's five o' clock". E' un vecchio 45 giri (1970) degli Aphrodite's Child 
di Vangelis: il loro sesto in inglese (nel mezzo c'è la sanremese "Lontano 
dagli occhi" di Sergio Endrigo, cantata in italiano). Battiato aveva già 
rifatto il primo grande successo del trio greco - "Rain and tears" - col 
titolo "Lacrime e pioggia", su testo di Vito Pallavicini; la sua cover dell'epoca 
non era mai uscita su disco ufficiale, ma era inclusa nell'antologia uscita 
nel 1971 nella collana discografica "Superstar" della Curcio Editore. 
Tornando qui a misurarsi con gli Aphrodite's Child, Battiato allestisce una 
versione meno "Procol Harum" dell'originaria, caratterizzata dalla pronuncia 
inglese iperscolastica che, se è di grande effetto in certi pastiches tipo 
"Cuccuruccuccu paloma", mostra la corda se applicata a un'intera canzone 
(vedi la "Ruby Tuesday" di "Fleurs 1"): e senza far paragoni con la voce 
fuoriserie di Demis Roussos. Che Dio mi perdoni l'insolenza: ma la "It's 
five o' clock" di questo disco fa pensare a un pianobarista che la canti su 
un file midi. E non è detto - e non dico - che non fosse proprio questo il 
risultato che Battiato aveva in mente di ottenere. Nei cori si sente una 
voce che potrebbe essere quella di Sepideh Raissadat, la stessa del 
featuring in "Il venait d'avoir 18 ans" di cui diremo poi (non posso 
confermare l'impressione perché non dispongo, mentre scrivo, del libretto 
del Cd).
Altra atmosfera in "Del suo veloce volo": è una cover, voci e pianoforte, di 
una canzone di Antony and the Johnson, "Frankenstein": non cercatela negli 
album del musicista newyorchese, era la facciata B di un singolo. Chissà se 
Battiato l'ha scelta perché il nome Frankenstein gli ha ricordato il vecchio 
sodale Gianni Sassi - che usava il nome del mostro come pseudonimo. Comunque 
il risultato della rilettura è interessante, grazie anche alla 
partecipazione - con una frase cantata in italiano (!) e alcuni vocalizzi - 
proprio di Antony. Il testo, inquietante e diaristico, non ha quasi nulla a 
che vedere, se non le parole "la visione... dell'amore", con quello 
originario inglese del brano.
Se l'inglese di Battiato è scolastico, il francese non lo è di meno: la 
pronuncia delle parole di "Et maintenant" (come quella della canzone di 
Dalida che seguirà dopo tre brani) fa arricciare il naso, e rispetto alla 
versione originaria di Gilbert Bécaud la cover di Battiato, rinunciandone 
all'elemento più caratterizzante - l'incalzante tempo di bolero, solo citato 
sul finale dal pianoforte - perde (consapevolmente) in drammaticità, senza 
però guadagnarne in intensità. L'episodio forse più inatteso di "Fleurs 3" è 
"Sitting on the dock of the bay" di Otis Redding. Una canzone-simbolo, anche 
perché è il più grande successo del soulman di Dawson ed uscì postuma nell'anno 
dopo la sua morte (1968) essendo stata registrata tre giorni prima del 
tragico incidente aereo sul lago Monona. A parte la faccenda della 
pronuncia, il canto di Battiato è lontanissimo dal soul - il che potrebbe 
anche essere una scelta stilistica - ma l'alternanza della sua voce con 
quella ben più calda di Anne Ducros, giovane cantante jazz francese (che la 
canzone di Redding l'ha già inclusa nel suo album del 2007, "Urban tribe", 
insieme ad altri classici pop come "Over the rainbow" e "Sexy Sadie") 
squilibra l'ascolto e penalizza il risultato finale.
Battiato torna ad atmosfere più consone (e anche più prevedibili e meno 
sorprendenti, d'accordo) con "Il Carmelo di Echt", un rarefatto brano 
firmato da Juri Camisasca, registrato dall'autore nel suo disco omonimo del 
1991, e già inciso da Giuni Russo (in una versione di studio del 1999, 
pubblicata però solo lo scorso anno nel triplo antologico "The complete 
Giuni Russo", e in una versione dal vivo nell'album "Signorina Romeo Live", 
del 2002). L'esito è suggestivo e quasi mistico, come è richiesto dalla 
natura stessa della composizione.
Tutt'altra aria in "Il venait d'avoir 18 ans". La canzone fu uno dei grandi 
successi di Dalida, che la pubblicò nel 1975. Recentemente è stata inclusa 
da Patty Pravo nel suo recente album-tributo alla cantante francese, "Spero 
che ti piaccia... pour toi", cantata in francese. E benché ne esista un 
testo italiano, molto fedele all'originale, intitolato "18 anni" e firmato 
da Roberto Arnaldi (conduttore di Radio Montecarlo), Battiato sceglie di 
intervenire sul testo francese "girandolo" narrativamente in terza persona - 
ma scivolando sulla grammatica ("Quand il s'est approché de lui" - e "lui" 
non va bene, ci voleva "elle" - "aurait donné n'importe quoi pour le 
 séduire" - e qui manca un "elle" prima di "aurait", e, più avanti, "aurait 
voulu le retenir", ancora una volta senza "elle"). Anche qui, l'ingresso di 
una seconda voce - quella dell'iraniana Sepideh Raissadat - fa svoltare il 
brano in atmosfere più evocative, più emozionanti. A proposito della 
Raissadat, della quale i soliti colleghi di cui sopra hanno collettivamente 
storpiato il cognome in "Raisadat" fidandosi delle informazioni della 
Universal, va ricordato che la ventisettenne cantante, attualmente residente 
in Italia dove insegna al DAMS di Bologna, è stata la prima donna iraniana 
che abbia cantato in duetto in Iran dopo la rivoluzione islamica (nel 2000 
ha registrato "Konj-e-Sabouri" con Alì Rostamian e Parviz Meshkatian). E a 
proposito di Dalida, pochi sanno che Battiato aveva già ripreso una canzone 
della franco-egiziana: avvenne nel 1970, quando registrò (senza mai 
pubblicarla ufficialmente) una cover in italiano di "Darla dirladada" con un 
testo italiano di Vito Pallavicini.
Curioso che Battiato non abbia voluto una seconda voce ad accompagnarlo 
nella sua ripresa di "Bridge over troubled water", il classico di Simon & 
Garfunkel che intitola l'album omonimo del duo (1970). La versione Battiato, 
per voce e pianoforte più archi, non riesce a competere col quella di 
riferimento: che, del resto, è così canonica da non permetterlo (forse 
sarebbe stato il caso di concedersi maggiore libertà).
"La musica muore" è una canzone scritta da Juri Camisasca e dall'autore 
pubblicata su singolo nel 1975 (è contenuta nel Cd antologico "La 
convenzione", 2003). Si tratta di un recupero giustificato soprattutto da un 
testo ancora sorprendentemente attuale, la cui interpretazione è qui 
affidata prima a Battiato poi - più efficacemente - all'autore e interprete 
originario.
Chiude il disco "L'addio", di cui Giuni Russo diede un'interpretazione 
vocalmente irraggiungibile nel suo album "Energie" (1981). Battiato sceglie, 
inevitabilmente, una cifra interpretativa all'opposto di quella 
virtuosistica di Giuni: malinconica e rassegnata, diventa quasi un saluto 
all'amica scomparsa, ed è, nella sua veste scarna e "stripped bare", il 
momento forse più emozionante dell'album.
Rileggendo le (fin troppe) parole scritte finora, mi rendo conto che non c'è 
bisogno del consueto pistolotto finale. Vi sarete fatti un'idea del mio, non 
entusiastico, parere complessivo sul disco: adesso ascoltatelo e fatevi la 
vostra.
(Franco Zanetti)
http://www.rockol.it
 


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Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

 del Nostro.
MA qui alzo le mani, dato che non parlo francese!


Io no ho tutte queste conoscenze musicali , ma concordo quasi su tutto . 
Insomma dopo il primo ascolto , il secondo diventa ancora più difficile , 
non coinvolge , non emoziona ..... provo a farmelo piacere piano piano 
perché mi dico forse non è un disco da divorare come molti altri ..... ma 
per ora niente .
Io non conoscevo i brani degli altri Fleurs , causa GAP - GENERAZIONALE , ma 
mi sembravano tutti attuali e mi incuriosivano ad ascoltarne la versione 
originale per apprezzare meglio il lavoro di Battiato. I brani di questo 
Fleurs 2 , saranno sicuramente pezzi  pieni di storia , di grandi artisti , 
ma non mi dicono niente . 

 con una excusatio non petita, e non dovuta. 
La excusatio è invece dovuta dal momento in cui in un sito come quello di
rockol.it
 mettono una copertina sbagliata per presentare un disco di un
grande come Battiato. Si sta ripetendo la confusione con la copertina del
falso Fleurs 2 di scherzo:
http://www.rockol.it/recensione-3824/Franco-Battiato/FLEURS-2
Ciao.
Pili
-- 
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito 
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 segnala gli abusi ad 
ab...@newsland.it

Anche io ho ascoltato praticamente in contemporanea Fleurs2 e Da solo. E
sono convinto che artisticamente parlando sono molto diversi. Il paragone,
tuttavia, mi sembra ingeneroso. Capossela si trova in un momento di
creatività altissimo ed è nel pieno della sua maturità d'artista (come
Francuzzo ai tempi di Fisiognomica). 
Battiato, mi sembra, ha ormai saltato il fosso ed è al di là del bene e
del male della critica e, forse, anche dell'arte. 
Spero comunque di trovare il tempo per poter scrivere qualcosa di più
compiuto su questo Fleur
Salutiamo
Monsieur Le Gladiator
Davide ha scritto:
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

 del male della critica e, forse, anche dell'arte.
Della critica...non dell'arte, ahimè... 

 tuttavia, mi sembra ingeneroso. 
Più che ingeneroso mi sembra un paragone strampalato, essendo uno un disco
di inediti e l'altro un album di cover. La serie di Fleurs è un
divertissement, un mettersi in gioco da parte di un cantautore come
semplice interprete. Da ricordare come FB abbia  sempre amato definirsi
"un cantante". Mi pare che dalle recenti interviste emerga che questo F2
volesse raccogliere e documentare per lo più un'epoca di canzoni che
esprimessero una certa joie de vivre, con qualche debita eccezione, una
certa leggerezza anche compositiva, una certa freschezza pop. Questo
appare evidente dalle canzoni più vecchie della selezione. Insomma io non
lo ascolto con l'approccio con cui ascolto Il vuoto o Gommalacca o che ne
so, tantomeno Gilgamesh.
Quanto a Capossela vedremo se passati i sessanta sfornerà qualcosa del
livello di Dieci stratagemmi, de Il vuoto o se avrà la capacità di
affontare il rischio della leggerezza di un album di cover... che non
siano di Tom Waits ;-)


 del Nostro.
Il Bat ha deciso di sacrificare la grammatica (e anche il senso)
sull'altare della metrica, prendendosi delle... licenze poetiche.
Mi spiego meglio: l'originale ha una struttura metrica e delle rime
molto rigide, che Battiato ha deciso altrettanto rigidamente di
rispettare. Nel passaggio da «Quand il s'est approché de moi, /
J'aurais donné n'importe quoi» a «Quand il s'est approché de lui, /
Aurait donné n'importe quoi» si perde la rima moi/quoi, oltre al fatto
che "lei" cambia sesso per un verso e il soggetto di quell'
"aurait" (a parte che non andrebbe comunque sottinteso) al limite
rimane l' "il" dopo il "quand", e non si capisce più chi seduce chi
(avrebbe dovuto essere «quando LUI le si è avvicinato, LEI avrebbe
dato qualunque cosa per sedurLO», ma diventa «quando lui (il 18enne)
gli si è avvicinato, avrebbe dato (sempre il 18enne) qualunque cosa
per sedurlo (per sedurre il maturo)». Ciò detto, bisogna anche
ammettere che un "elle" alla fine del primo verso, ripetuto
correttamente all'inizio del secondo, avrebbe mandato a gambe all'aria
tutto.
Lo stesso vale per il verso «J'aurais voulu le retenir» che diventa
«Aurait voulu le retenir» senza un' "elle" che avrebbe creato non
pochi problemi per una sillaba di troppo.
P.d.V.

 ha scritto


P.d.V.
Scusa, non ho capito niente. La cosa mi interessa e vorrei capire meglio.
Siccome sono ciuccia in francese e vorrei imparare: mi puoi aiutare, 
spiegando in maniera più semplice?
Titolo della canzone. Testo in francese originale. Testo tradotto in 
italiano. Testo modificato da FB con relativa traduzione.
Tuoi commenti in proposito.
Grazie e scusa ancora.
Ciao
Gianna

 ha scritto nel messaggio 
news:ggh1nm$njs$1...@news.newsland.it...


 allora faccia il regista
AAAAHHHHHH!!!! Non dire quella parola!!!!


> AAAAHHHHHH!!!! Non dire quella parola!!!!
Mi unisco, provo lo stesso ribrezzo per quella parola. 

 Mi spiego meglio:
Figuriamoci se ti spiegavi peggio.  :)
Giuseppe

L'ho detta per provocarvi !!!!!!!
Comunque Tutto l'universo più l'ascolto e più mi piace,qualcosa di Fleurs 2 
dopotutto si salva....
"Loris" <loris.p...@NOSPAMtin.it> ha scritto nel messaggio 
news:492d8d17$0$40305$4faf...@reader5.news.tin.it...
