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Titolo: Recensione concerto - La Sicilia

 Fuori gli archi, dentro le chitarre. E' un Battiato sorprendentemente rock
quello che, lunedì sera, all'Alcatraz di Milano, di fronte a migliaia di
fan, ha dato il via al suo «Dieci stratagemmi tour». A dare il ritmo, sul
palco, tre giovani musicisti del gruppo Fsc, insieme a Carlo Guaitoli al
piano, Angelo Privitera alle tastiere e Giorgio Mastrocola alla seconda
chitarra. Assente, per influenza, il collaboratore filosofo Manlio
Sgalambro.
Battiato, camicia rossa e pantaloni cargo, attacca con un prologo
shakesperiano, «Come away death», accompagnato dal solo piano ma, quando
partono le prime note dell'ultimo e sensuale singolo «Tra sesso e castità»,
si leva il sipario e, in controluce, dietro un telo candido, appare la band,
che dà la prima virata rock a un concerto fatto di tanti pezzi dal
recentissimo «Dieci stratagemmi» e di canzoni tra le più dure della carriera
dell'artista siciliano. Anche un pezzo politico come «Ermeneutica», sempre
dall'ultimo cd, appare rinvigorito dal trattamento live, e il pubblico
applaude quando Battiato cita «gli stati servi che si inchinano a quella
scimmia di presidente». Dall'«Imboscata», album del 1996, l'artista recupera
«Strani giorni», che canta in duetto con la giapponese Kumi Watanabe, la cui
voce prende il volo nel pezzo successivo, il brano-manifesto «I'm that».
Sorprende molti la rilettura di «Autodafe», con il 62enne Battiato che balla
scatenato sotto le luci stroboscopiche, mentre un brano di atmosfera come
«Le aquile non volano a stormi» si carica di sonorità elettro-rock. Battiato
si esalta come un ventenne quando smanetta sul sintetizzatore per «Il
mantello e la spiga» («Gommalacca»), anch'esso in chiave rock, e spinge
sulla psichedelia per «La via lattea». Meno rielaborata una canzone molto
amata come la struggente «La cura», mentre viene ridotta quasi a un
interludio «Il silenzio del rumore delle valvole a pressione». Sgalambro,
assente per influenza, appare in forma virtuale, proiettato su maxischermo,
per duettare in «La porta dello spavento supremo». Dalle sonorità
mediorientali di «Areknanes» si passa a quelle digitali della cover di
«Impressioni di settembre» della Pfm. Gli evergreen sono quasi tutti
concentrati verso il finire del concerto, che si srotola veloce, a ritmo di
chitarre e batteria, «sembra quasi - commenta Battiato - che a tempo di rock
lo show finisca prima, io comunque mi diverto di più».
Una dopo l'altra, arrivano così «Shock in my town», «Cuccuruccucù», «Centro
di gravità permanente», i cui ritornelli vengono lasciati cantare al
pubblico, che Battiato si diverte persino a dirigere, nei bis, chiedendo un
coro "pianissimo" per 'Bandiera biancà, per lamentarsi poi scherzosamente
del risultato, «un po' vaticanesco».
Alla fine del concerto, Battiato, neppure un'ombra di stanchezza sul volto,
incontra amici e stampa, cui racconta con passione della lavorazione del suo
secondo film, «Musikanten», sugli ultimi 2 anni di vita di Beethowen,
interpretato dal poeta Alexandro Jodorowski. «Quando fai un film su un
personaggio storico devi decidere con fermezza cosa scegliere: l'aspetto
filologico o quello cinematografico, e io ho optato per il secondo» anticipa
l'artista, che vorrebbe portare la sua pellicola in concorso alla Mostra del
Cinema di Venezia.
Alessandro Leopiger
 
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 del risultato, «un po' vaticanesco».
Veramente è successo col finale de "Gli Uccelli".
Ciao
Ste