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Titolo: Sto ascoltando una Clemenza di Tito agghiacciante

Quella diretta da Jed Wentz per la Mozart Edition della Brilliant.
Veramente allucinante. Quando avrò finito di sentirla, ve ne
rendiconterò meglio.
Ma perché Jentz si è voluto avventurare in Mozart?
Vabbè, poi possiamo anche parlare dei cantanti...
Intanto cerco di arrivare alla fine, se ce la faccio.

Ci sono.
Musica ad Rhenum è un pregevole complesso di musica barocca, ma
quest'approccio mozartiano è decisamente da rivedere.
A parte il clavicembalo scialato per ogni dove, l'orchestra ha spesso
un bel suono, ma altre volte è smunta o stridente, o poco in regola
con l'intonazione (le trombe, in particolare). In certi momenti sembra
che si giri un interruttore perché udiamo accompagnamenti ben graduati
e morbidi, ma in genere la lettura del pur volonteroso Wentz è
sostanzialmente arida e insipida, poco emotiva. La Marcia sarà pure
eseguita disciplinatamente con tutti i ritornelli, ma la versione
tagliata di un Bohm, ad esempio, è ben più incisiva.
I cantanti sono scarsetti. Sul retro dei dischi compare l'indicazione
di una certa "italian and vocal coach", Valentina Di Taranto:
sembrerebbe abbia fatto ben poco. Ma forse è stata solo colpa della
mediocrità del materiale canoro che ha avuto sottomano.
Vitellia è un soprano olandese d'origine italiana, al secolo Claudia
Patacca. Udiamo una vocina un poco querula, intubata nell'emissione,
tendente a urlare e a stridere quando abborda gli acuti. Nonostante il
nome, con l'italiano non ha stretto un patto d'acciaio, e udiamo una
dizione discreta ma a volte inquinata da vezzi sassoni.
Interpretativamente pesa poco o nulla. Annio e Servilia sono Nicola
Wemyss e Francine van der Heyden, due zanzarucce dalla voce pressoché
intercambiabile anche  se a volte corretta. Tito è il tenore André
Post, che stando a una biografia letta su internet sembra sia stato
indirizzato al canto da Charlotte Margiono, famigerata urlatrice che
appare spesso in dischi di Gardiner. Questo Post sembra un Peter
Schreier dei poveri. Non che Schreier fosse granché, ma Post lo
ricorda molto nella relativa sgradevolezza vocale e nella pronuncia
pasticciata, in lui neppure riscattata da qualche guizzo d'accento.
Anche lui nelle sue arie introduce piccole variazioni e cadenze, ma
avrebbe potuto benissimo risparmiarcele dato che i suoi rapporti
professionali col canto non sono dei migliori. Con Publio si giunge al
ridicolo, affidato com'è a un baritono chiaro, Marc Pantus, che
praticamente canta con voce naturale, senza l'ombra di una vibrazione,
d'una linea vocale, d'un registro grave, del minimo volume. A volte la
minuscola orchestrina di Wentz lo copre. Mi fa rivalutare Theo Adam.
Interpretativamente è pressoché inesistente, snocciola i recitativi
come se non avesse la minima idea del significato di quel che
pronuncia.
La meno nefasta, anzi gradevole, è Cecile van de Sant nei panni di
Sesto. La voce è bella e personale, ricorda vagamente quella di
Tatiana Troyanos anche nell'emissione, che è ben sostenuta. Il canto è
buono anche nei passaggi più duri ("Parto, parto"), e l'accento, pur
non troppo fantasioso, è senz'altro più vivido e immedesimanto di
quello altrui.
Ha un bel da fare Michael Borgstede, il cembalista, nell'accompagnare
i recitativi escogitando soluzioni anche molto belle e personali:
snocciolati così da questi cantanti, sembrano non aver mai fine.

snocciolati cos� da questi cantanti, sembrano non aver mai fine.
devo ancora trovare una clemenza come dio comanda 

 devo ancora trovare una clemenza come dio comanda
Secondo il solito Giudici, il capolavoro sarebbe nientemeno quella di
Renè Jacobs.
Non avendola sentita, preferisco declinare. Giudici del resto elogia i
cantanti dicendo ad esempio che la Vitellia di questa edizione,
Alexandrina Pendatchanska, trasforma il "Non più fiori" in "una danza
macabra sulle ceneri della smisurata ambizione d'una dark lady che
d'improvviso ne scopre tutta la fatuità". Chiarissimo no? Uno quando
giudica un'opera pensa subito a queste cose, soprattutto commentando i
lati esecutivi...

lati esecutivi...
ovvio :-))) 

 
Ho sentito la Clemenza fatta da Jacobs ed ï¿œ quella che mi ï¿œ piaciuta di 
piï¿œ - suono corposo, recitativi molto accurati ed elaborati, forse anche 
troppo, c'ï¿œ sempre il rischio di esagerazione. Mi sembra perï¿œ di sentire 
la polvere del teatro e non l'atmosfera di una esecuzione da concero. 
Che ï¿œ un po' lo stesso pregio che trovo nella sua registrazione delle 
Nozze di Figaro. Con tutto ciï¿œ debbo dire che tanto mi sono piaciute 
Nozze e Clemenza tanto mi ha deluso Don Giovanni. Sono comunque IMHO 
esecuzioni interessanti su cui si puï¿œ discutere (anche perchï¿œ una 
cadenza improvvisata sul da capo ha senso a teatro... ma in disco? in un 
ascolto casalingo che sarï¿œ necessariamente sempre quello?)
-- 
Giuseppe Sottotetti
gso...@alice.it
http://sottotettigiuseppe.ilcannocchiale.it/

 troppo, c'� sempre il rischio di esagerazione.
grazie, me la scolter�

 (cut)
L'ho ascoltata ieri, a distanza di pi� di un anno dal primo ascolto:
confermo l'ottima impressione.
La Pendatchanska � nel complesso molto buona, sicuramente meglio in disco
che in teatro: l'ho sentita l'anno scorso dal vivo nel ruolo di Vitellia e
la voce, specie nelle discese nel grave della prima aria, risultava forse un
po' troppo piccola.
Per contro in quello spettacolo giganteggi� il Sesto della Kasarova, forse
la cosa migliore che io abbia ascoltato l'anno scorso durante il mio
soggiorno madrileno: quali edizioni della Clemenza hai sentito con lei? Ho
visto che ce n'� pi� di una, fra cd e dvd.
Grazie e ciao.
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Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

 visto che ce n'ï¿œ piï¿œ di una, fra cd e dvd.
Mai sentita dal vivo. Conosco invece il dvd fatto con Harnoncourt dove 
lei ï¿œ notevole (bella anche la sua Penelope nel Ritorno di Ulisse sempre 
in DVD da Zurigo).
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