Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: La Nuvola Nera

Fred Hoyle era un grande scienziato, un cosmologo e radioastronomo.
Sua, in particolare, e' la teoria dell'Universo Stazionario, l'unica che
ancora oggi trovi dei sostenitori a fronte della ben piu' accreditata
teoria del Big Bang sulla nascita dell'Universo.
[Tale teoria sostiene in pratica che l'Universo non sia nato da una palla
di "fuoco" primordiale, ma che tutta la materia anziche' espandersi per
l'inerzia nasca e muoia nello stesso punto]
Calma, NON sono OT, ora ci arrivo.
Hoyle fu anche un eccellente, anche se non prolifico, scrittore di
fantascienza: sua per esempio e' "A come Andromeda" (ricordate? lo
sceneggiato di tanti anni fa con Gigi Vannucchi, Paola Pitagora e Tino
Carraro, appena reduci dai Promessi Sposi) e "La Nuvola Nera".
In quest'ultimo si parla di una nuvole nera, composta da intelligenza pura,
aliena ovviamente, che si avvicina al Sistema Solare, si accoccola attorno
al Sole e sta li... infischiandosene che sulla Terra la temperatura crolli
a valori polari.
I terrestri provano a comunicare con la Nuvola, per farla almeno spostare,
ma solo una pianista ci riesce, eseguendo (e trasmettendole codificata
tramite i radiotelescopi) l'intera sonata op.106 di Beethoven.
E qui la Nuvola parla per la prima volta: "troppo lenta", trasmette.
Naturalmente si riferisce alla velocita' di esecuzione della famigerata
fuga (fuga, ricordo bene?) del terzo movimento.
Qualcuno mi sa dare elementi piu' precisi? E' vero che nessuno e' mai
riuscito ad eseguirla con la velocita' indicata da LvB???
Che voi sappiate quali pianisti - attuali e passati - si avvicinano di piu'
al tempo teorico??
Salutoni a tutti
===================================
Marco Marcelli - Genova
E-Mail1: 
marc...@money.it
 [casa]
E-Mail2: 
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]
===================================
--
Automatic posted from 
igate.elsag.it
 [194.243.48.130]
via Mailgate Server - 
http://www.mailgate.org

 al tempo teorico??
Ho controllato la partitura: per la fuga Beethoven impone un pressochè
ineseguibile 144 per il quarto.
Cio' significa eseguire 576 sedicesimi in un minuto (e la fuga e' basata su
questa figurazione!) pari quasi a 10 note al secondo!!!
Tra le interpretazioni che ho, la spunta Ashkenazy, seguito da Pollini, che
per il quarto tempo impiega 11.35. 
Tolti 2.34 per il largo introduttivo, ne restano 9.11 per la fuga. 
Alla velocita' indicata da B. bisognerebbe impiegare 8 minuti 7 secondi e 5
decimi (ci sono 1170 quarti)
Lasciando perdere un rallentando si puo' dire che esegue le 390 battute
della fuga con un metronomo di .... fate voi. E' passata la mezzanotte;
temo di aver gia' fatto qualche errore nei calcoli: Non vorrei aggiungerne
un altro.
Ciao
Giacomo
Avevo spedito questo msg l'altro ieri ma qualcosa non ha funzionato.
Scusate se per caso apparira' un doppione

...
Il mio messaggio del 4.4.98 ore 20:58 e' sbagliato! Prego di leggere,
eventualmente, il successivo. Grazie.

questa figurazione!) pari quasi a 10 note al secondo!!!
Beh, ho fatto qualche prova anch'io e, in alcuni casi, non siamo troppo
lontani: partendo proprio dall'inizio della Fuga (sesta battuta dell'Allegro
risoluto), Pollini impiega 9:36, Richter 9:46, Gould 10:46 (Gould su una
Fuga ci sguazza e vuole sottolineare anche ogni piu' piccolo risvolto
contrappuntistico, anche a scapito della velocita'). La prova con il
metronomo (fatta empiricamente, mentre il disco suonava) mi ha fornito circa
138 per Pollini, 132 per Richter, 120 per Gould, 130 per Brendel, 124 per
Kempff (poi mi sono stufato e ho smesso).
Non avendo Ashkenazy, mi sono soffermato su Pollini, contando le battute
suonate nei primi 30 secondi e nel primo minuto, con un risultato,
rispettivamente, di 23 e 46 (la prima parte della Fuga e' infatti la piu'
regolare, dal punto di vista ritmico). Quindi, visto che in ogni battuta ci
sono 12 semicrome (siamo in 3/4), Pollini in un minuto suona 552 semicrome,
ossia 9,2 note al secondo (e viene confermato il metronomo di 138).
Con tutto questo intendo dire che al metronomo indicato da Beethoven (144,
cioe' 576 semicrome al minuto), le note da suonare in un secondo sono 9,6 e
le battute da suonare in un minuto sono 48. Evidentemente, se Pollini ne
suona 46 e Ashkenazy, come dice Giacomo, va' ancora piu' veloce (e nessuno
dei due, probabilmente, e' in affanno per raggiunti limiti tecnici), il
traguardo delle 48 battute al minuto e' sicuramente alla loro portata e a
quella di tutti i concertisti di levatura tecnica almeno pari alla loro.
Cio' che torno a dire, in conclusione, e' che mi piace immaginare (al di la'
di tutte le dotte dissertazioni sui suoi metronomi e sugli strumenti
dell'epoca) un Beethoven che lancia, per cosi' dire, l'anima oltre
l'ostacolo, cercando nel furibondo (cosi' sarebbe, probabilmente a 144)
finale di una tale Opera non tanto la perfetta costruzione architettonica
(...con alcune licenze), sintesi conciliante di un classicismo inutilmente
rivisitato a posteriori, quanto l'affermazione della suprema liberta' dello
spirito, espressa con un linguaggio di impressionante modernita' che, pur
non rinunciando ad un’organizzazione rigorosamente razionale, ne rende
infinitamente più complessi i nessi strutturali.
Ciao.
Dedo
---------------------
Luciano De Dominicis
ded...@altrimedia.it
---------------------