Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: Angelo Manzotti: Gioielli musicali a San Rocco

Se qualcuno avesse pensato che si potessero raggiungere vette più auliche
nelle espressioni vocali/musicali di Angelo Manzotti con lo scontro col
Giovannini, o con lo splendido suo cd CRUDE FURIE DEGLI ORRIDI ABISSI, per
il quale lo stesso Handel ne sarebbe entusiasta, bhè sarebbe stato
nuovamente stupito!
Ieri sera il divino, sebbene reduce da una febbre che lo aveva tormentato da
2 / 3 giorni (cosa che infatti mi aveva lasciato un po' perplesso sulla
esecuzione che si sarebbe tenuta appunto sabato sera), ieri sera le faville
Vocali Barocche hanno toccato le vette del Cielo e i profondi abissi
dell'Inferno:
Il programma era diviso in due parti: la prima come la seconda era
introdotta da un concerto di Antonio Vivaldi:
In apertura di serata abbiamo avuto (abbiamo poichè una schiera di
Baroccofili Handeliani fra cui Rodrigo, Riccardo (il Domenichini, ma
Riccardo è nick Barocco Handeliano), Armida (quelli legati telematicamente
alle liste Barocche in rete) il piacere di ascoltare il concerto per
traversiere in sol maggiore RV 438, con archi e continuo, naturalmente nei 3
tempi allegro, largo, presto.
In apertura della seconda parte invece abbiamo potuto ascoltare sempre di
Vivaldi, il concerto in do maggiore, per oboe archi e continuo RV 451,
sempre tripartito in allegro molto, largo, allegro.
Ma veniamo alle arie: Angelo ha sfoggiato un nuovissimo abito Barocco Bianco
e Rosso Bordeaux coronato da un elmo piumato e corredato mantello con
strascico rosso, legato sopra le spalle da 2 teste di leone dorate: un flash
Back di Farinelli? no Farinelli redivivo. Handel, Handel sì! ha aperto la
serata Vocale: e chi altrimenti fra i compositori Barocchi, chi se non Colui
che meglio di tutti gli altri sa trattare la voce meglio di Lui?  Angelo
infatti ha voluto cambiare l'ordine della successione delle arie: "Si apre
con Handel e si deve finire con Handel", e io naturalmente ha fatto da
ambasciatore per tutta la sala per questa massima Barocca: credo :-) forse
di aver girato anche troppo prima che iniziasse il concerto fra una fila e
un'altra dove erano sedute le mie conoscenze Barocche, poichè alla fine del
primo tempo :-) delle signore inglesi presenti in sala sono venute a
complimentarsi con me sulle straordinarie qualità vocali del sopranista
Angelo Manzotti, volendo che intercedessi per un autografo....
L'OMBRA MAI FU d'apertura tratta dal SERSE di George Frederich Handel è
stato il primo colpo di fuochi d'artificio: tutti sappiamo la bellezza di
questa aria Handeliana, ma quello che stupisce (quanto siamo in tema col
filone principale del Barocco: Stupore e Meraviglia) sono le variazioni che
Angelo ogni volta apporta all'aria: infatti a Torino, e ieri sera che ce
l'ha fatta ascoltare per ben 2 volte: bhè 3 variazioni sul tema: questo è
quello che DEVE fare un cantante: così non si finirà mai di apprendere la
profondità dell'aria Barocca, e soprattutto di quella Handeliana.
Le ovazioni generali, di tutta la sala, incredibilmente piena, forse anche
in relazione del fatto che è effettivamente uscito il numero di ORFEO mese
di MARZO con Angelo in copertina, corredato da cd, non hanno tardato a
manifestarsi: la sala era anche piena di celebrità: innanzitutto il
controtenore Oberlin in persona!!!!! a cui Angelo è molto legato e che -
finito il concerto - è andato da Angelo a complimentarsi, mentre io
assistendo alla scena gongolavo a più non posso: lo stesso Riccardo  era
agitato dalla presenza di tale star, le cui incisioni da un annetto sono
oggetto di nostra ricerca. Io ho avuto anche l'onore di dargli la mano e ho
fatto pure una riverenza Barocca, mentre Angelo gli diceva che mi avrebbe
dato il suo materiale canoro: Chiaro! tutti i falsettisti e controtenori io
devo collezionarli poichè sono gli unici in grado di fornire quella voce
aliena che più fa immaginare l'aurea del castrato.
C'era in sala anche un pianista di fama internazionale Enrique Perez de
Guzman, al ritorno dai successi di Gstaad e Barcellona, Cat Bauer in
rappresentanza del quotidiano Herald Tribune international, un fotografo
professionista, i direttori della Regione Veneto, il Direttore del coro
della fenice, un direttore d'orchestra, e qualche diplomatico.....mancava
solo Giorgio II° e la Regina Carolina....
Angelo poi ha avuto l'arditezza di affrontare una ispida partitura di
Riccardo Broschi: si tratta di un'aria presa da l'  IDASPE "QUAL GUERRIERO
IN CAMPO ARMATO" (il programma a dire il vero presentava un errore avevano
scritto: "Cuor Guerriero": a dire il vero sarei un po' infastidito di questi
errori, non dimentico infatti anche quello di Madrid presso la sala Barocca
(Splendida !!!) del Museo Cerralbo nei pressi del Palazzo Reale dove avevano
associato un'aria di Handel a Vivaldi suscitando tutto il mio sdegno e la
mie rimostranze nell'intermezzo, tanto che alla ripresa la clavicembalista e
lo stesso Angelo prima di iniziare l'aria hanno specificato che l'aria era
di Handel: va a finire che i programmi di sala li faccio io! :-))
Era la prima volta che - come ha detto Angelo- la cantava dal vivo: un'aria
similare è già stata da lui incisa ed è nel cd Arie di Farinelli, ma questa
versione è la stessa precisa che è presente nel Film Farinelli.
Sono stati circa 8/10 minuti di frullati di note, e nel da capo Angelo ha
avuto l'idea addirittura di farci le variazioni sul frastagliamento della
successione impressionante di semibiscrome ripetute a raffica di mitra e
soprattutto sfoggiando la sua estensione sfruttando le ottave che riesce a
toccare la Barocca ugola d'oro di Angelo.
Naturalmente la prima pelle del palmo delle mani cominciava a staccarsi per
il lungo scroscio di applausi e consensi e "bravo" che siluravano verso il
palco.....
Ma non c'era tempo per contemplare gli affreschi dentro la sala, Angelo ha
voluto sfoggiare l'altro Abito, il madreperlato bianco, sicuramente che
teneva più caldo dal momento che la sala della Scuola Grande di San Rocco
sarà anche una splendida sala, ma i marmi non è che siano molto calorosi, e
le colonne non è che ti riparano troppo dagli spifferi gelidi di un Aprile
non ancora svincolato dal colpo di coda Invernale....
Ecco che Angelo ristupisce, e la mia soddisfazione è che per lo meno è
riuscito ad imporre anche questa nuovissima aria tratta dalla GRISELDA di
Antonio Vivaldi: infatti c'è sempre una battaglia in corso: si sa suonare
ciò che già si ha studiato è molto + facile che studiare un'aria nuova:
Angelo vuole cambiare arie (anche perchè ha reperito partiture
incredibili!!!! fra cui anche composizioni di Porpora e di Bononcini il
POLIFEMO, per non parlare di Handel (ma qui c'è il mio zampino :-)): si
tratta dell'aria DOPO UN'ORRIDA PROCELLA: anche qui ci sono stati dei
frullati di note mozzafiato, che ha voluto impreziosire con le sue
variazioni nel da capo, il tutto recitando ed interpretando l'aria: insomma
non era una statua cantante, ma si muoveva nel palco, il corpo e il viso
seguivano gli stati d'animo espressi nel testo e nella musica della violenta
aria Vivaldiana....
Applausi a nastro.
Poi è stata la volta di un cavallo di Battaglia di Handel sempre tratta dal
RINALDO: CARA SPOSA: il tono patetico e disperato dell'eroe Rinaldo,
enfatizzato in "dove sei" e "ritorna", è stato anche qui variato nel da
capo: ora questa aria da Angelo cantata l'ho sentita altre volte, ma mi ha
colpito il fatto che queste variazioni che ha fatto sono state nel da capo
ulteriormente differenti da quelle che avevo ascoltato precedentemente: in
sostanza se un'aria è presente nel programma che canta Angelo, che magari la
si è già sentita, riserva sempre delle sorprese: e secondo me questa deve
essere una chiave di lettura delle arie Barocche, MAI fare un "da capo"
dell'aria identico alla prima parte: sarebbe volendo una inutile
ripetizione....
Applausi con i moncherini (ormai le mani erano paonazze e consumate, adesso
sto scrivendo con delle protesi :-)).
Ed eccoci alla fine del programma: Angelo con la sua aria da Baule: SON QUAL
NAVE CH' AGITATA di Riccardo Broschi (non è di Johann Adolf Hasse!!!!!!): le
uniche variazioni scritte su di essa sono state effettuate dallo stesso
Carlo Broschi, alias Farinelli, fratello di
Riccardo. In questa aria che ormai Angelo conosce in tutte le sue sfumature
(sebbene irta di sequenze di note mirabolanti per la voce comprendenti i
salti di ottave accompagnate naturalmente dai turbinii delle note di archi e
cembalo, il tutto proprio per rappresentare una nave in balia del mare in
tempesta, che cerca di evitare il frangersi sugli scogli mentre si confonde
fra i flutti marini ingrossati dalla procella)
tant'è che non abbisogna della partitura per affrontarla, i picchi e gli
acuti della sua voce stupivano esattamente come quando si assiste ad uno
spettacolo pirotecnico: è il Vero Barocco di Punta.
Inutile ripetermi nei consensi generali della sala, ed assistendo alla scena
già pregusto non solo il suo confronto che si terrà ad Agosto col
Giovannini, ma anche la gara indiretta a dire il vero che a Novembre ci sarà
con l'altro grande contraltista (Angelo però è *anche* sopranista, oltre che
contraltista, grazie alle 3 ottave) Andreas Scholl......
L'Orchestra era molto ben preparata: prendono sul serio quello che devono
suonare: infatti ci sono state molte prove a Mestre per questa serie di 4
concerti che Angelo terrà qui a Venezia presso Scuola Grande di San Rocco
ACCADEMIA DI SAN ROCCO
Traversiere, Michele Favaro
Oboe, Nicola Favaro
Violini, Luca Mares, Giuseppe Cabrio
Viola, Alessandra Di Vincenzo
Violoncello, Francesco Galligioni
Violone, Alessandro Sbrogiò
Clavicembalo, Carlo Rossi
La serata si è chiusa con 2 Bis: "Si apre con Handel e si deve chiudere con
Handel": ed ecco che si sono susseguite un nuova variazione dell'aria OMBRA
MAI FU tratta dal SERSE, e del LASCIA CH'IO PIANGA MIA CRUDA SORTE da
RINALDO, sempre del caro Sassone: Una serata indimenticabile e
favolosa....indimenticabile anche per il fatto :-) che è stata tutta ripresa
in VHS :-)))))))
Arsace
__________________________
Ognun canti e all'armonia
di novello Orfeo si dia
Alla destra il moto, al canto
Voce tal che mai s'udì,
E in sì grata melodia
Tutta gioia l'alma mia sia:
Ingannando il tempo intanto
Passi lieto e l'ore e il dì.
http://it.groups.yahoo.com/group/Handel_forever/
http://www.chateauversailles.fr/

contraltista, grazie alle 3 ottave) Andreas Scholl......
DOVE DOVE DOVE DOVE???????????????????????????????????
Pippus Aroffus
ICQ#:35469747
www.filippoaroffo.com

Direi che l'unica vera qualità di Angelo Manzotti, per quanto mi è stato
dato di sentire in disco e soprattutto dal vivo, è un certo spessore
interpretativo.
Ma, santo cielo, la voce è terribile, disomogenea, acuti fissi come chiodi.
Per non dire nulla delle smorfie che fa salendo nella parte alta del
registro, contorcendo la testa verso sinistra, come alla ricerca di una
posizione per lui forse più naturale ma, evidentemente, di aberrante
artificiosità.
Ragazzi, drizzate le orecchie! Di falsettisti di qualità ce n'è pochissimi.
E tra questi, secondo me, Manzotti è decisamente escluso.
Jacopo Fiesco


 Jacopo Fiesco
sono (abbastanza) d'accordo.
Soprattutto sugli acuti.
Inascoltabili....
ahimè.
A.

 artificiosità.
Concordo.
Non riesco ad ascoltarla, personalmente, quella voce.
Ciao,
Hegel

 DOVE DOVE DOVE DOVE???????????????????????????????????
Ma come dove.... a Venezia presso Scuola Grande San Rocco, anche se non è di
certo questo che mi agita, dal momento che si profilano le splendide arie
Evil Handeliane cantate da Angelo, e a quanto leggo dal programma di irei
sera (sono andato anche ieri a rivedere il concerto, stupito nuovamente
delle variazioni in CARA SPOSA e in OMBRA MAI FU do HANDEL) anche arie di
NICOLA PORPORA......
Arsace
____________________________
Chi nacque matto, non ne guarì mai.
(Filippo Balatri)

 ha scritto nel messaggio
news:0czs8.5081$SR5.1...@twister1.libero.it...

Io sono completamente d'accordo; inoltre ha pochissima agilità
D.

 wrote in message
a8sis2$sa7$1...@lacerta.tiscalinet.it...


 vorrei riuscire a comprendere...
Innanzitutto, come frequentatore abituale della ML "Musica Barocca",
tengo a precisare che l'opinione di ALCUNI non fa certo testo per quanto
riguarda l'opinione della maggioranza. Nel caso specifico c'č una certa
riluttanza ad esprimere opinioni dissenzienti, dovuta semplicemente alla
cortesia, in quanto Angelo Manzotti č iscritto alla Mailing List.
Venendo alla tua domanda, non so fino a che punto la discussione su
Manzotti sia particolarmente diversa dalle diatribe che riguardano
qualsiasi cantante. In particolare, secondo me il peggior difetto di
Manzotti č l'intonazione precaria; probabilmente ci sono persone che
soffrono meno questo tipo di problema. De gustibus...
Infine, per una recensione "alternativa" (e probabilmente piů
attendibile) del CD di Manzotti, vi invito a guardare qui: 
 
http://www.gfhandel.org/reviews/evilarias.htm
Maurizio

 Ulrich
intanto la reincarnazione di Farinelli non può esistere, visto che Farinelli
non usava il falsetto ma era castrato e dunque aveva tutt'altra voce,
sicuramente.
Riguardo alla tua domanda, allora te la rovesco: come mai Manzotti non canta
con nessuno dei grandi direttori barocchi?
Come mai le grandi case discografiche incidono Scholl e non Manzotti?
Sarà che nella mailing list scrivono appassionati o amici di Manzotti.
Non mi sembra vada citata come riferimento sugli studi barocchi o
sull'opinione della critica specialistica mondiale in fatto di cantanti...
A.

con nessuno dei grandi direttori barocchi?
Beh, non tutti! 
Non tutti...
Schillogeno
-----------
"Does humor belongs in music?"
Frank Zappa, early '80
(per reply togliere le due acca prima della @)

 Schillogeno
zitto tu.
Voglio i tuoi skilli.
Li metterò nella centrifuga!
A.

Per quanto mi riguarda, penso il più grande piacere dalle interpretazioni di
Manzotti lo si ricavi dal vivo. Ho avuto questa occasione, ed è stata
un'esperienza che tuttora ripongo fra i miei ricordi "musicali" migliori.
Manzotti, nel repertorio operistico barocco, è molto bravo e soprattutto
interpreta, non fa il computer. Il timbro è molto particolare, quindi posso
capire possa anche non piacere, tuttavia spesso sa essere molto gradevole.
Ci sono, ovviamente, dei pezzi in cui è o sembra a disagio, ma questo non mi
pare un problema esclusivo di Angelo Manzotti.
Quanto alle orchestre "importanti", quando Manzotti ha avuto la possibilità
di cimentarsi con orchestre buone, come nel CD "Haendel: Arie per castrato",
ha dimostrato ulteriormente di non essere inferiore a nessuno dei grandi
contraltisti che, più o meno immeritatamente, calcano le scene. Parlo in
particolare di Drew Minter, Daniel Taylor, Charles Brett, Pascal Bertin,
David Cordier e tanti altri che hanno cantato con i "grandi" direttori, e
sono tuttaltro che straordinari falsettisti. Quindi questo metro di giudizio
è opinabile.
Ciao
Gian Luca

 è opinabile.
mai sentiti nominare.
Conosco Daniels e Scholl.
ciao
A.

 ha scritto nel messaggio
news:kNiu8.34129$m41.9...@twister2.libero.it...

Ma, guarda, non so se hai il Teuzzone di Vivaldi della Tactus; beh, là
proprio la scarsa agilità si nota, non riesce a star dietro all'orchestra
che di tanto in tanto deve rallentare per stargli dietro, una roba penosa!
D.

 ha scritto nel messaggio
news:U6Eu8.39777$m41.1...@twister2.libero.it...

Buona osservazione Ale, a me sembra comunque che sia molto gonfiato in ogni
caso da stampa, promozioni, ecc. Ci saranno degli interessi, in fondo anche
Bocelli non ha voce eppure le massaie continuano a comprare i suoi CD.
D.

 Bocelli non ha voce eppure le massaie continuano a comprare i suoi CD.
Aggiungo che questa mania dei contraltisti č quanto di piů errato possa
esitere filologicamente parlando.
Una voce che si basa sul falsetto si avvicina certo di meno a quella di un
castrato rispetto a una qualsiasi voce di donna, ad esempio.
So che Manzotti esibisce nei suoi recital stravaganti costumi d'epoca...
Dopo la Disneyland della lirica (Bocelli), ecco la Disneyland del barocco.
D'altronde č giusto, a ognuno il suo.
Siamo in un'epoca di plastica, e plastica la gente vuole.
Inoltre, aggiungo che le variazioni che ho sentito fare a Manzotti sono
quanto di piů fuori stile abbia ascoltato da un bel po'.
Non parlo di alcune arie di Handel, passino quelle.
Ma ha osato registrare Rossini, straziandone impietosamente le magnifiche
partiture.
Una roba per la quale bisognerebbe introdurre la carcerazione preventiva....
ciao
A.

 Gian Luca
C'è una differenza: benchè tutti - a parte forse Scholl - cantano come dire
non in voce piena (ma comunque sono gradevolissimi, il falsetto NON E' una
voce di serie B: forse all'epoca del settecento, erano meno noti per la
presenza dei castrati, ma oggi, le loro potenzialità si sono sviluppate e
proprio per sopperire alla mancanza dei musici cantori (vedi intervista su
Orfeo a William Christie) opere Barocche fossero cantate da uno schieramento
voci femminili.
Arrivo alla differenza: Manzotti è principalemnte un sopranista, vero che
canta anche in contralto (ha le 3 ottave come ha analizzato il Fussi), ma
canta di più in soprano, per cui non è secondo me troppo appropriato un
paragone con i nomi che hai citato Luca. NOMI CHE CONOSCO PERFETTAMENTE,
nell'ambito della Musica Barocca.
Arsace
___________________
Handel Forever!

 con nessuno dei grandi direttori barocchi?
Ah ma allora non consideri Tito un grande direttore?
Ma come!
Arsace
__________________________
Handel Forever!

 Maurizio
Ah bhè, questa recensione fa proprio testo :-)
Ma l'avete letta! è di una presunzione unica!: un *francese* che ha
l'insolenza di venir a riprendere la dizione di un *madrelingua italiano*: e
per di più osa proporre un altro francese come migliore per cantare arie *in
italiano*: questo fa cadere a mio avviso ogni validità nella recensione.
Inoltre altra osservazione: il ragazzo è pure controtenore dal 1995:
invidia?
andate a leggervi
http://members.aol.com/phgelinaud/bioF.htm
Tuttavia,
benchè sia assolutamente contrario alla sua recensione, e benchè sia molto
curioso dell'altro sopranista *francese* che lui cita
di cui non ho mai sentito nulla: gli chiederò di darmi gli estremi dei
cd.... e magari perchè no, se canta in Agosto a Parigi me lo andrò anche a
sentire: mi auguro che sia all'altezza di quanto dice, per la piacevolezza
dell'opera Barocca.
è un personaggio interessante per altri aspetti "Barocchi": è iscritto alla
mailing list di
Handel-l ed inoltre pare voglia dare una tesi sul FARAMONDO di Handel: è un
Handeliano.........ed inoltre non dimentichiamo che adora la mia città:
Venezia.
Credo che lo inviterò in occasione del concerto del 24 Agosto 2002 a San
Rocco quando ci sarà la sfida fra i 2 sopranisti.
Sul programma di questo concerto comunque circola un grosso mistero, per il
fatto che Angelo Manzotti ha reperito un sacco di arie inedite presso
Ostilia, espressamente cantate da Caffarelli, Senesino, Anna Strada, e i
compositori oltre Handel sono nomi molto attraemnti: Porpora e Bononcini in
Primis e pure Riccardo Broschi, Leo, etc.
Arsace
_______________________
Handel Forever!

 Ma come!
Ah, non saprei, non l'ho mai sentito.
Poi io parlavo dei direttori famosi.
Attenzione, non è detto che sian bravi solo perchè son famosi, eh!
Anzi.
Tito è sicuramente moglio meglio di certa gente che circola :-)
A.
A.

 Dopo la Disneyland della lirica (Bocelli), ecco la Disneyland del barocco.
Sono perfettamente d'accordo con te su questo, in generale, perň mi pare
perversamente sbagliato prendersela con Manzotti, che in fondo di questa
"Disneyland" č una specie di parodia e non puň certo vantare contratti
milionari con case discografiche, e invece tacere su gente come Daniels
e Scholls. Anche se hanno voce piů carina e tecnica migliore di
Manzotti, mi sembra che i veri Bocelli della situazione siano loro,
purtroppo. Manzotti, almeno, č ruspante e non sa di plastica.
Maurizio

 Dopo la Disneyland della lirica (Bocelli), ecco la Disneyland del barocco.
Direi che e' quasi costretto, forse per stravaganza sua (e contro la
propria personalita' non si puo' lottare - ecco la costrizione), forse
per aumentare la visibilita'.
La sua voce non ha un gran volume, vero, ma non si puo' dire che
"non ne abbia".  Ha un timbro sicuramente molto particolare e usa
una tecnica diversa da quella dei falsettisti.  In questo modo
la sua voce ha molto del femminile, e riesce a cantare e a _legare_
suoni in registro acuto a suoni del suo naturale registro baritonale.
Lo ho sentito fare proprio questo e fa rizzare i capelli.
E anche un pioniere, in questa tecnica, a quanto ho capito.
Non ho i mezzi per poter valutare i suoi interventi in Rossini (del
resto Rossini stesso definiva i cantanti "quella razza di cani" - magari
lo fa apposta :-P
ciao
  Ale
-- 
_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
/  Institut fuer Experimentelle Mathematik / Uni Essen

   Ale
ti firmi come me adesso?????
:-)

 lo fa apposta :-P
Rossini stimava moltissimo i castrati
tanto da rimpangere l'epoca in cui calcavano le scene
di tutti i teatri d'Europa e si rammaricava che quella stagione si avviava
alla fine per ovvi motivi
esistono lettere in cui parla dei castrati
in cui dice di non aver sentito mai nulla di cosi bello e soave della voce
di un castrato.
Forse anche questo a contribuire al fatto che il grande maestro
da un certo punto in poi non abbia piu voluto comporre.
Stravinskj addirittura proponeva al Papa di reintrodurre i castrati
Ma siamo prorpio sicuri che non č piu possibile averli?
Nel mondo a tutti oggi i castrati esistono o per incidenti o per altri
problemi fisici
non potrebbero mandarli nei conservatori a studiare musica?
(ovvio che prendere un fanciullo e "scogliarlo" come dicevano all'epoca non
se ne parla nemmeno)
ciao

 di un castrato.
vedi mio post successivo.(anzi precedente, in risposta a Mocenigo de' Dogis)
E aggiungo che Rossini NON ha mai scritto per castrato.
E nemmeno per sopranista, contraltista e ugolacontorsionista.
sciau
A

> E aggiungo che Rossini NON ha mai scritto per castrato.
Ma scusa ne L'Aureliano in Palmira il protagonista, tale Velluti, era
proprio un castrato. Rossini avrà scritto la parte per lui, mica per qualche
contralto o soprano che fosse. O forse qualcuno ha scoperto che si aspettava
qualcun altro?
Comunque le lettere di cui parla Piero sembrano togliere ogni dubbio sulle
preferenze vocali del Maestro.
Ciao
Gian Luca

 sciau
ti pare che uno come Rossini se viveva nel pieno barocco non usava i
castrati?
ma lo sai che spesso e volentieri i cantanti di oggi devono fare i doppi
salti mortali per stare dietro a quello che ha scritto Rossini, appunto
perchè pensate per i castrati con tanto di abbellimenti scritti
ti dirò di piu
praticamente tutte le parti di contralto femminile di Rossini sono in realtà
per castrato
almeno nelle intenzioni
nella pratica no perchè il mondo dei castrati stava per volgere al tramonto
e quindi sulla scena ci andavano sempre meno
forse è questo uno dei motivi per cui Rossini scriveva praticamente sempre
le variazioni e gli abbellimenti per voce ?? cioè pensando a quello che
potevano fare i castrati?
la parola agli esperti di canto
ciao

 cantar Rossini così.
Vabbè, lui canterebbe anche Puccini ;-)
  ciao
   A (dal cognome)


 castrati?
ho risposto in altro thread.
A parte l'Aureliano, in effetti, e chiedo venia, altro non scrisse.
E ho pure detto quel che pensavo del rimpianto di Rossini per i castrati.
Tecnica, tecnica e tecnica.
Quella che manca ai contraltisti.
Di solito.
A.

Premesso che i giudizi dati dai vari frequentatori di IAMC riflettono spesso
solo una questione di gusti sui quali è anche noioso stare a discutere,
quello che mi interessava capire era come mai in quelle due mailing list i
giudizi verso Manzotti fossero solo positivi; d'altronde ho notato che anche
su IAMC si esprimono solo giudizi positivi verso quei musicisti che fanno
parte del newsgroup stesso.
Deduco quindi che si tratti di una forma di cortesia, e non un intervento da
parte dei moderatori.
Ma come sempre qui su IAMC i giudizi oltrepassano quel limite che dovrebbe
essere dettato dalla conoscenza innanzitutto (ho letto diversi
"interventi" - chiamiamoli così... - di chi tuttavia ammette di conoscere
solo Daniels e Scholl...), e poi dal rispetto per il lavoro di un artista
che può anche non piacere, ma che certo non si merita certe espressioni...
Ringrazio Frigeni e Marcialis per le loro risposte.
Vorrei infine ringraziare (anche se un po' in ritardo) Arsace per la sua
gentilissima disponibilità a procurarmi una copia della VHS del concerto, e
chiedergli come mai non riesco a trovare niente sul web riguardo al concerto
del 24 Agosto a San Rocco col Giovannini, e nemmeno riguardo a quello che a
Novembre ci sarà con Scholl, cioè ho trovato quelli del 1-2-5-9 novembre, ma
Scholl non è citato.
Ulrich

 Scholl non è citato.
toh, ma guarda!
A.

 wrote in message
IHix8.2025$W9.3...@twister2.libero.it...

 Scontato.
prot.
A.

 prot.
Vedo che hai imparato.
  ciao
   Roberto


 A.
La tua raffinatezza mi ha letteralmente conquistato.
Ulrich

 migliori.
però è vero che Scholl l'è ü bel isc-èt : se somigliasse
a Schillogeno (o a me...) non avrebbe mai avuto successo ...
E che bel ragasso che è Ragin ! (a propos, l'hai
poi regalato l'Orfeo&Euri di Gluck di Gardiner ?)
'ao
c.

 Ringrazio Frigeni e Marcialis per le loro risposte.
Ah.. questa non me l'aspettavo. Grazie.
Ti ricordo che tra poco ci sarà a Perugia, la Griselda di Vivaldi proprio
con Angelo Manzotti. Con tutte le riserve che gli si possono muovere
dall'esterno, ti accorgerai quanto valga la pena sentirlo dal vivo e quanta
emozione sia in grado di trasmettere. Io non me ne sono reso conto finché
non l'ho visto a Venezia l'anno scorso. Era venuto a CA, ma aveva cantato
Bach in un repertorio che non gli era congeniale, almeno secondo la mia
opinione di allora. Sarei curioso di risentirlo anche in Bach.
Ciao
Gian Luca

 Gian Luca
Ciao
Ulrich

 ha scritto nel messaggio
news:aa68jb$877df$1...@ID-96783.news.dfncis.de...

nenni.
Sai quale ho preso?
Quello di Jacobs.
Era in offerta.
Chissà se è bello....
Chiederò di farmene una copia.
'ao
A.

 La tua raffinatezza mi ha letteralmente conquistato.
Bè allora non conosci il significato di prot.
Chiedi a Avanzi.
Prot.
'ao
A.

CONCORDO: MANZOTTI NON RIENTRA TRA I GRANDI FALSETTISTI (QUEI DUE O
TRE). NESSUNO HA SENTITO LA SUE INTERPRETAZIONE DEL RUOLO DI CINO NEL
TEUZZONE DI VIVALDI EDITO DALLA TACTUS? SI TRATTA DI UNA PARTE CON UNA
TESSITURA MOLTO ACUTA E TROVO L'INTREPRETAZIONE DI MANZOTTI
ASSOLUTAMENTE AGGHIACCIANTE. QUANDO FINIRA' LA MANIA DI AFIDARE A
FALSETTISTI, SOPRANISTI E CONTROTENORI QUESTE MUSICHE BELLISSIME CHE
SOLO UNA CANTANTE DONNA PUO' INTERPRETARE ADEGUATAMENTE? PIERO

 ha scritto nel messaggio
news:aa8qf8$rq8$1...@gossip.excite.it...

senti, guarda che nella netiquette, scrivere maiuscolo significa urlare.
Non è il caso di farlo, salvo se vuoi far capire che stai sbraitando, ma non
mi sembra che sia così...
A.

 senti, guarda che nella netiquette, scrivere maiuscolo significa urlare.
Anche quotare per intero un post non č proprio il massimo... :-)
ciao,
Jashugan Bacchettone
-- 
«Ha tinto le mie vesti d'un rosso a tutti sconosciuto. Ora non vi č
piů nessuno che le sfiori. Uccide gli uomini in viaggio e, guardando
il cielo, una donna piange».
(Hiroaki Samura)

 Chiedi a Avanzi.
Non vorrei suscitare nuovamente le tue ire funeste, ma confesso che il suo
significato non mi interessa affatto.
E con questo chiudo. Scrivi pure quello che ti pare, io non risponderò più.
E' stata solo una perdita di tempo.
Ulrich

 Anche quotare per intero un post non è proprio il massimo... :-)
sob.
sempre a farsi bacchettare da questi orientali...
:-)
A.

paragone con i nomi che hai citato Luca. 
OK. Forse avrei dovuto
citare altri sopranisti, ma al momento mi viene soltanto il nome di Aris
Christofellis, che a me non piace per niente, ne' per timbro, ne' per
capacità interpretativa (rasenta lo zero), anche se l'agilità è notevole
("Siamo navi all'onde algenti" da "L'Olimpiade" di Vivaldi, di cui possiedo
una specie di "integrale" incisa da Clemencic per Nuova Era, è davvero
impressionante).
Ciao
Gian Luca
--------------------------------
Inviato via 
http://usenet.iol.it
 

 potente, a volte eccessiva.  Lo ho sentito di recente
Do (parzialmente ;-) le traveggole. Quando lo ho sentito nell'occasione di cui
parlavo, ha emesso qualche acuto sforzato (ma ora ricordo anche che si lamentava
di non essere in condizioni ottimali), ma riascoltando il disco uscito di
recente per la Callisto, ad esempio  l'aria di Evaneo (da Rodrigo di Händel)
"Prestami un solo dardo", mi sono rammentato che gli acuti li fa anche pianissimo
e filati, e che sono decisamente convincenti (per chi al disco, la nota a circa
2:05 è davvero impressionante, così come tutto il passaggio a circa 2:30).
Nella registrazione non si odono affatto manipolazioni (i tagli sono tecnici e
non riguardano affatto singole note!) e per vari motivi (dovuti anche ad un opinione
ben precisa circa i limiti della tecnologia di registrazione ed editing adottata)
posso mettere la mano sul fuoco che **non** ci sono note finte.  A partire da 4:05
della stessa traccia della stessa incisione vi sono  transizioni di registro
assolutamente da pelle d'oca.
Un cantante in crescita, e, mi preme ripeterlo, che fa uso di una tecnica
di fonazione non standard: infatti se si può e, forse, si deve discutere
sulla liceità dell'affidamento ad un controtenore delle parti concepite per
castrato, bisogna anche tenere conto che si tratta di una voce molto
diversa da quella di un Scholl, Daniels, o di un Lesnè, in quanto fa uso
di una sezione più piccola delle corde vocali ove necessario per ottenere
un tipo di voce sostanzialmente differente da quello degli altri cantati citati,
quindi devono valere altri argomenti e soprattutto, credo, considerazioni
atte a valutare quali aspetti della voce di castrato vengano riprodotti più o
meno fedelmente da Manzotti - discussione che io non sarei in grado di condurre.
ciao
  Roberto
