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Titolo: Tosca di Roma - Un parere diverso

Vorrei dire due parole sulla Tosca di Roma. Raramente ho letto 
un'alzata di scudi cosi' violenta contro una manifestazione artistica.
Forse avrete ragione voi, non dico di no, ma io la penso un po'
diversamente. Non ero presente alla prima, col generone romano e il
pubblicone delle grandi occasioni. Sono stato alla generale con un
invito (anzi due) che mi ha dato l'amico Dara e mi dispiace che il
secondo non e' stato utilizzato. Avessi saputo che Lorenzo era cosi'
attratto dalla Tosca, avrei potuto regalarglielo e gli avrei evitato i
problemi che avra' avuto per comprarlo alla prima. Il pubblico della
generale era diverso, come sempre succede. C'erano gli amici, i
parenti dei coristi, dei cantanti, dei tecnici e gli amici in
generale. Un ambiente piu' familiare, se posso usare questa
espressione. C'e' stato il solito arrembaggio, anche perche' fino a
poche ore prima non si sapeva se la prova fosse stata a porte chiuse o
no. Un pubblico meno impegnativo (forse non e' il termine giusto), per
tutti, cantanti compresi.
Diro' subito che mi aspettavo molto peggio. Ero prevenuto, come tutti,
per mille motivi e invece sono rimasto agganciato dallo spettacolo. La
Salazar ha cantato molto meglio alla generale che alla prima, che ho
visto in TV, nella quale mi e' parsa molto emozionata e nervosa, cosa
che l'ha portata a "spingere" un po' troppo, mentre alla prova il
canto e' stato piu' equilibrato e meno ad effetto.
Pavarotti, che per primo criticai nella Boheme di Torino, e nelle
altre marchette che va facendo in giro, sempre per accumulare il piu'
possibile miliardi, mi ha sopreso. Non so come, ho ritrovato la sua
voce di un tempo, un po' piu' stanca, ma con uno smalto piu' che
accettabile. Buono Ponce, che anni fa intervenne nell'Aida di Muti,
all'apertura della stagione scaligera, per salvare Cappuccilli al
quale si ruppe la voce a meta' del primo atto. Mi parve allora un gran
vocione, abbastanza sgraziato anche se potente. Di piu' mi e' piaciuto
nell'Elisir del Metropolitan (sentito solo in laserdisc) con
Pavarotti, Battle e Dara. L'altra sera mi ha convinto con il suo
Scarpia. Il suo fisique du role, e' piu' che giusto. Caratterizza
benissimo l'immagine del male che risiede in Scarpia, la sua
sensualita' malsana e il suo doppio gioco. Ancora dodato di gran voce,
con qualche appannatura, sul finire del secondo atto. La Salazar, e'
una ragazza di 28 anni, venezuelana di origine, molto esuberante e
sensuale, malgrado il costume orrendo che le metteva in risalto, non
si sa perche', il petto vistoso, rendendola goffa e volgare, come
invece non e'. La sua voce e' buona e se non sbaglia repertorio potra'
affrontare con sicurezza ruoli piu' impegnativi. Il suo vissi d'arte
e' stato ineccepibile. Le forzature sono venute dopo. Ripeto, la sera
della generale, il suo canto e' stato piu' composto e piu' lineare.
Dara non avrebbe potuto far meglio il sagrestano. Sembra ...scritto
per quella parte. -:))
La direzione di Domingo, mi e' parsa accurata e convincente, con i
tempi giusti. Certo non e' De Sabata, ma non lo sono neppure gli altri
che girano sulla piazza a cominciare da Sinopoli. Non so se avete
ascoltato la sua Tosca di 10 anni fa del Metropolitan, con Domingo e
Mcneil. Il terzo atto e' veramente da far rizzare i capelli in testa.
Domingo calante in molti passaggi, e Sinopoli che ha fatto una vera
insalata con l'orchestra. La marcetta che accompagna Cavaradossi al
supplizio non si sente. Non c'e' ritmo e il finale e' mozzato. Non
parliamo poi del risveglio di Roma. Fate un confronto, con la
videocassetta che c'e' in commercio (io ce l'ho) e il finale di De
Sabata con la Callas e Di Stefano.
Ma per tornare ad oggi, vorrei anche spezzare una lancia in favore del
teatro di Roma. I lavori di restauro sono ancora in corso. La
celebrazione, doverosa e improrogabile, del centenario dell'opera
pucciniana, ha dovuto essere adattata a questa realta'. Zeffirelli,
malgrado le sue condizioni fisiche non proprio eccellenti (ha subito
una grave operazione meno di 2 settimane fa di peritonite) ha risolto
nel migliore dei modi il problema. Si e' aiutato con proiezioni sul
fondale, con la trovata di quel palco circondato dall'orchestra e il
risultato visivo in teatro e' stato piu' che soddisfacente.
Chi invece sarebbe da fucilare e' il regista delle riprese televisive.
6 macchine da presa adoprate come peggio non si puo'. Un uso dei primi
piani assurdo, che puo' andar bene nelle telenovelas, ma non in
un'opera. La macchina si chiudeva in continuazione sul volto sudato di
Pavarotti, sui seni della Salazar e sul sudore di Ponce.
C'e' stato anche un inutile quanto disgustoso zoom a chiudere sul
volto di Pavarotti che sudato com'era ha tentato un bacio in bocca
prolungato con la povera Salazar.
Che volete che dica. Mancanza di gusto? Riprese di un'opera come fosse
una partita di calcio o un serial di terza categoria? Tutto questo
d'accordo, ma soprattutto l'inesistenza in RAI di un regista per
opere, come c'era una volta negli anni di Grassi, quando la RAI faceva
le dirette dalla Scala e da Pesaro. Allora chi dirigeva le telecamere
conosceva la musica, gli attacchi, aveva uno spartito fra le mani, e
non c'era il pericolo di inquadrare il viso di un personaggio, mentre
cantava un altro. Gaurdatevi la regia televisiva del Macbeth di Abbado
con la Verrett, che, come dice giustamente Giudici, se ne facessero un
laserdisc come Dio comanda, sarebbe da oscar.
Comunque, stando cosi' le cose, non dovremmo, cari amici, essere
troppo distruttivi. Mi verrebbe voglia di chiedervi a quante tosche
avete assistito in teatro e in quali teatri e con quali cantanti in
questi utlimi anni. Secondo me, occorre essere un po' piu' indulgenti,
e consentitemi l'osservazione, un po' meno snob. Me l'hanno detto
tante volte a me su questo gruppo, che mi permetto una volta di dirlo
anch'io agli altri.
In fondo abbiamo visto riuniti cantanti di prima grandezza. Un
direttore piu' che dignitoso e attento, superiore a tanti altri che ci
siamo sorbiti in tempi recenti, senza far nomi, come si suol dire.
D'altra parte e' bene cacciarsi in testa che il mondo dell'opera,
almeno in Italia, e' in grande crisi. Il fenomeno a Roma e' piu'
appariscente, perche' come dice Tacito, in questa citta' tutto cio'
che e' turpe e ignobile, viene amplificato a dismisura, ma e' comune
alle altre citta' italiane. Pensate al Massimo di Palermo, che non si
sa se e' riaperto o riapertino con l'uscio a meta'. Pensiamo alla
Fenice (non dobbiamo mai stancarci di ripeterlo), al Petruzzelli e
agli spettacoli abbastanza mediocri di tutti gli altri teatri. Il San
Carlo di Napoli insegna, con la sua Norma di poco fa.
Son d'accordo che non sono piu' i tempi di una volta e non perche' non
ci sono i cantanti o i direttori e le orchestre. Ascoltatevi la
registrazione del Simon Boccanegra di Berlino del novembre scorso, con
Abbado, i berliner e una serie di cantanti a noi sconosciuti, la cui
esistenza e bravura neppure sfiora le menti tarpate dei nostri
direttori artistici.
Allora il difetto e' nel manico. Benissimo, sono d'accordo, ma come
cambiare questo manico non lo so. In Italia, sappiamo bene che non si
cambia nulla mai, o quasi mai, anzi se si cambia si cambia in peggio.
Quello che mi auguro, per concludere, e' che almeno da parte nostra,
quando in questo sfacelo di gusto, di qualita', di cultura, si
presenta una cosa a livello accettabile, si cerchi di non storcere
troppo il naso. Non e' sicuramente cosi' che si potra' aiutare la
lirica a risorgere dalle macerie.
Giampaolo
 
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" Il etait le desespoir de ma jeunesse,
  l'admiration de mon age mure,
  la consolation de ma veillesse "
  Giachino Rossini a proposito di Mozart
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...Il suo vissi d'arte e' stato ineccepibile.
Il suo "vissi d'arte" aveva suoni caprini e una stecca finale.
Forse abbiamo sentito due edizioni diverse.
Lo spero, per lei e per te, perché la stonatura finale era
esageratamente udibile.
Allegri !
Claudio 

 Carlo di Napoli insegna, con la sua Norma di poco fa.
E' che qui dentro non sono in molti ad essere alle prime armi. Molti hanno
assistito a spettacoli di primaria importanza, con artisti eccellenti, che
adesso sono morti o si sono ritirati nelle loro torri d'avorio, lasciando un
panorama di ricordi. E' tra questi ricordi che moltissimo qui dentro si
crogiolano. E' ovvio che ricordando un'opera fatta in modo celestiale, ed
avendo abituato l'orecchio a certi regimi, ci si trova male quando tutti o
quasi tutti gli spettacoli odierni se non fanno pena o compassione sono a
malapena sufficienti. Il pubblico giovane così si deve sempre sentir
ripetere che quello che c'è stato non ci sarà più, che ormai il meglio è
passato, ecc. Sicché io non potrò mai più avvicinarmi ad una Norma fatta
come Dio comanda?
E' l'atteggiamento naturale di chi pretende i confronti col passato.
Basta non perdere le speranze...
Ciao,
Lorenzo

lirica a risorgere dalle macerie.
Bisogna stare attenti a non cadere nel difetto contrario. Nemmeno accettando
tutto cio' che ci viene propinato si aiuta la lirica a risollevarsi.
Ciao
Piero

esageratamente udibile.
Bravo, 10 e lode. Hai l'orecchio assoluto, senza dubbio. Io non me ne
sono accorto (in TV) e neppure le centinaia di persone (in teatro),
che hanno applaudito a non finire. Alla generale non ha stonato, ma
credo che tu ti riferisca alla prima televisionata. Ammettiamo pero'
che abbia anche stonato. Puo' darsi tutto, caro Claudio, e dovresti
aver capito quanta poca importanza io dia a una stecca o a una
stonatura. Se questo fosse il solo metro per giudicare un artista si
dovrebbe buttare Cortot, uno dei piu' grandi geni pianistici di tuti i
tempi, le cui stecche sono entrate a far parte della leggenda. Non
avremmo mai dovuto apprezzare Panerai e Desderi che stonavano alquanto
e il buon Placido Domingo che calava piu' che fastidiosamente.
(ascoltati la sua Tosca, come Cavaradossi, al Met diretta da Sinopoli)
e poi ne riparleremo.
Comunque non era questo lo spirito del mio post. Peccato che non sia
riuscito a spiegarmi, mi sta diventando sempre piu' diffcile. Mi
spiace.
Ciao


tutto cio' che ci viene propinato si aiuta la lirica a risollevarsi.
Hai ragione, ma proprio per non dovere accettare tutto quello che ci
viene propinato ,  occorre intervenire drasticamente sui
"propinatori". Inutile ridipingere la facciata e cambiare le poltrone
o aggiungere l'aria condizionata, se le fondamenta sono marce. E
questo vale per Roma, per Milano (che fra poco dovrebbe anche entrare
in sala di chirurgia plastica), per Palermo e per tutti i teatri d'
Italia.
Ciao


Basta non perdere le speranze...
 
Caro Lorenzo,
Non ho affatto detto di dover perdere le speranze. Ho appunto citato
il Simone di Abbado a Berlino di un mese fa, che e' un vero
capolavoro. Ho detto che quelle voci, attuali, sono eccezionali, ma
noi non non le conosciamo, o le abbiamo a mala pena sentite nominare.
 Non sono proprio io a chiudermi nella torre d'avorio con la Callas la
Sutherland, Corelli e tutti gli altri grandi del passato. D'accordo li
ho sentiti e visti piu' o meno tutti. Pero' sono il primo a rendermi
conto che il tempo passa, la gente invecchia e muore. Proprio per
questo  invoco sempre, senza stancarmi, di fare qualcosa, per ridare
all'Italia lo splendore del passato. E se non siete voi giovani, che
dovrete mandare avanti questo paese domani, chi lo puo' fare? Fatti
dire da Chiani, bravissimo a sottolineare le stonature, dove risieda
il vero errore di base, e come si possa fare a rimediare. Come sai,
qui' non si ricostruiscono i teatri, e quelli che ancora funzionano lo
fanno a scartamento ridotto, con cantanti che una volta si sarebbero
presentati a stento a Sarzana o a Pontremoli.
Tu aneli di ascoltare una Norma come si deve. Ce n'e' una che circola,
e che secondo me, dopo la Callas, Caballe' e Sutherland, e' la
migliore che si possa trovare sulla piazza. Ma come fare per averla?
Questo e' il vero problema. A questo occorre dare una risposta precisa
per fare un passo avanti risolutivo, al posto delle eterne lamentele.
La ragazza sii chiama Papian, e' armena, o giu' di li', mi pare. Ha
cantato l'estate scorsa al teatro antico di Orange, dove canto' anche,
sempre in Norma, la Caballe' con Vickers, che io ebbi la fortuna di
ascoltare una ventina d'anni fa. Dirigeva Patane', bravissimo, ma
ormai purtroppo, scomparso. Oggi, come  Norma abbiamo la Papian che i
francesi sono riusciti a scritturare, con la Ganassi (eccellente) al
posto della Vesay e purtroppo un tenore (Farina) che a Vickers non gli
allaccia neppure le scarpe. Tuttavia lo spettacolo e' stato
bellissimo. I duetti fra Norma e Adalgisa stupendi. Certo la presenza
di Farina ha abbassato un po' il livello, anche se nella seconda parte
si e' ripreso, e l'esecuzione e' stata la migliore che io abbia
ascoltato negli ultimi 20 anni. Ovviamente, Patane' e' morto e al suo
posto c'era Pido', che non e' una stella di prima grandezza, ma che ha
diretto con dignita'. Quando ci vedremo ti faro' ascoltare il video,
se non l'hai gia'.
Ecco, questa Papian qui' da noi nessuno la conosce, come quasi nessuno
conosce il cast usato da Abbado a Berlino. Hai mai ascoltato Vladimir
Chernov, che ha cantato Simone, oppure Julian Kostantinov che ha fatto
Fiesco o la Elena Prokena che ha cantato il ruolo di Amelia o Fabio
Sartori che ha fatto Gabriele Adorno? E l'orchestra? Ascoltati le
sonorita' che Abbado e' stato capace di tirar fuori dai Berliner. Solo
la Scala di 20 anni fa, sempre diretta da lui, gli puo' stare
timidamente vicina. Qui' si ripropongono gli spettacoli con quel che
e' rimasto dei mostri sacri e si continuano a ignorare le nuove voci.
Perche? Ripeto. L'errore e' nel manico. Questo e' il problema che si
dovrebbe tentare di capire e cercare di risolvere. Altrimenti a cosa
serve sottolineare una stecca della Salazar, e ammazzare uno
spettacolo che per i tempi che corrono, e' stato piu' che decoroso?
Ciao


un conoscente. 
 Fantastica Roma !
Chi butta un biglietto regalato di troppo perche' non l'ha potuto
regalare ad uno che pero' c'e' andato gratis perche' il biglietto
l'aveva gratis.
Marcooooooooooooooo!!! 
Poi ci tirano le pietre perche' non cacciamo le 170mila per il Carlo
Felice !
Cesare Simonetti
DA QUALCHE PARTE
Cesare Simonetti
DA QUALCHE PARTE

o la Elena Prokena che ha cantato il ruolo di Amelia
Prokina
Giovanni

spiace.
Su questo ti do nuovamente ragione: ho estratto una frase dal
contesto. Però, la prossima volta che vuoi commentare un brano
specifico, potresti evitare di usare termini tanto precisi quale la
parola "ineccepibile", la quale mi sembra molto, molto distante dal
caso in questione.
ps: per quanto riguarda invece la possibilità di ricostruire i teatri,
visto che poi mi citi polemicamente, non ne so e non ne voglio sapere
assolutamente nulla. Ho rinunciato da tempo al tentativo di
contribuire a migliorare il mondo, ma non per colpa mia.
Preferisco parlare di musica.
Allegri !
Claudio 

 Sartori che ha fatto Gabriele Adorno?
Da questo e da altri post si ha l'impressione che le nuove leve di cantanti,
quando ci sono, siano prevalentemente dell'Est.
E' vero o e' solo una mia impressione??
--
=================================
Marco Marcelli - Genova
marc...@libero.it
 [casa]
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]
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Tsk.....
A Genova, e' noto, ci vogliono le "palanche" !!!!
Senno', NISBA!


stonatura. 
Ultimamente rinuncio a qualsiasi tentativo di comprensione nei tuoi
confronti: sono tenace e non mi spaventa nulla, ma riuscire a capire
te è troppo anche per me.
Comunque capisco che chi apprezza l'opera possa anche fregarsene dei
cantanti e di come cantano. Quasi quasi provo a cantare anch'io, tanto
a 'sti punti...


Sartori che ha fatto Gabriele Adorno?
Chernov l'ho sentito a Mosca e concordo con te: è veramente magnifico.
Sartori ho avuto modo di sentirlo qua in Italia (in Rodolfo) e non era
niente di eccezionale.
Bernardo

Italia
Forse non e' tanto lo spettacolo Tosca in se' a non andare, quanto il fatto
che sia stato fatto passare per evento una situazione di emergenza. Mi sono
sentito preso in giro dalla Rai: ma come, questo e' il modo di commemorare
il centenario di un'opera cosi' importante e popolare?
Quanto alla situazione generale della lirica, credo che uno dei problemi sia
l'eccessivo protagonismo di alcuni direttori d'orchestra a scapito delle
voci. Questo credo sia uno dei motivi per cui certi cantanti qui si sentono
poco o nulla. Come la Papian, che ha avuto l'onore di due riprese televisive
in Francia (Nabucco e Norma), mentre qui non la si conosce neppure.
Ciao
Piero

Giampaolo
Decisamente (e non per polemica personale) non riesco ad essere d'accordo
con Lomi. Secondo me verso questa Tosca i quotidiani si sono mostrati
davvero troppo condiscendenti, cercando di salvare il salvabile in nome
della ricorrenza. Di una cosa sono sicuro: che la musica in Italia non ha
bisogno di "eventi" straordinari ma di una gestione quotidiana. Gli "eventi"
in realta' mascherano proprio l'incapacita' a gestire il quotidiano, e
questa Tosca e' uno di quei casi. Per questo, e non per snobismo, e' giusto
non essere indulgenti.
Ci sono molti modi per celebrare una ricorrenza. Il piu' dignitoso consiste
nell'organizzare un ciclo di recite di livello, cosa tutt'altro che
impossibile. Non e' necessario rispettare la data esatta. Alla Scala, nel
'93, il centenario di Falstaff fu celebrato a giugno, mentre la ricorrenza
era a febbraio, e nessuno si lamento', perche' lo spettacolo era di
qualita'. Eppure Falstaff e' un'opera che vuol dire non poco nella storia di
quel teatro. A Roma, siccome il teatro non e' capace di organizzare, ne' a
gennaio, ne' ad aprile, un bel ciclo di recite di Tosca al chiuso (avremo le
solite recite estive all'aperto in compenso, bella celebrazione) allora
punta tutto su un'unica recita con dei nomi altisonanti, tanto per buttare
un po' di fumo negli occhi.
Aggiungiamo che un teatro finanziato da soldi pubblici si dovrebbe rivolgere
alla cittadinanza. A cosa serve un'unica recita di Tosca con prezzi
inaccessibili per il comune mortale? E' giusto organizzare con soldi
pubblici una serata per un pubblico di vip, disposti a pagare 350 mila lire
a biglietto? E' una scelta che fa arrossire.
Ma c'e' di peggio. Ai nomi altisonanti non corrisponde una vera qualita'
artistica (in compenso corrispondono certamente cachets stellari, per cui la
severita' e' semplicemente doverosa). Domingo e' un direttore d'orchestra
men che modesto che non sarebbe mai salito nemmeno sul podio di un teatro di
provincia se non fosse un grande cantante. Come direttore e' tollerato da
grandi teatri come il Met in cambio di un cospicuo numero di recite come
cantante. Affidargli una ricorrenza importante e' una operazione in mala
fede, fatta per sfruttare la notorieta' che ha acquisito in un altro
mestiere. Tosca ha una partitura magnifica, fatta di impasti timbrici, di
intrecci tematici, di una straordinaria ricchezza di colori che e' la vera
forza dell'opera. Domingo non ha una idea personale dell'opera, non ha una
tecnica direttoriale sufficiente, appiattisce tutto in un mezzoforte
casuale, e nemmeno aiuta i cantanti perche' li copre vistosamente e li
costringe a forzare (vedi Salazar). Rende l'opera al 30 per cento.
Complimenti, bella celebrazione.
(Per inciso: Sinopoli come interprete potra' non piacere, cosa del tutto
legittima. Ma mica vorremo paragonare, scherziamo? A prescindere dai gusti,
e' un direttore "vero", con precise idee interpretative e tutti i mezzi
tecnici per realizzarle; chiamarlo in causa parlando di Domingo direttore e'
come avvicinare categorie non assimilabili).
Simile il discorso per Zeffirelli, a cui perlomeno va dato atto di avere
provato a inventarsi qualcosa. Ma mancano quelle cose che hanno reso celebre
Zeffirelli, il gusto scenografico, la capacita' di gestire le masse. Invece
la regia che si svolgeva su quella pedana poteva essere inventata da un
qualsiasi direttore di scena. Le regie di Zeffirelli possono non piacere, ma
sono indiscutibilmente "sue". Anche qui abbiamo un nome illustre usato in
modo improprio: mascherare la mancanza di uno spettacolo vero.
Quanto al cast, secondo me Pavarotti, che molto ho amato, e' un ex. Non
basta il ricordo di una bellissima voce per giustificare l'incapacita' di
calarsi nel personaggio, la goffaggine della recitazione, la difficolta' di
andare a tempo. La Salazar e' promettente anche se con qualche limite
vocale. Molto bravi Pons e Dara, mediocri Angelotti e Spoletta, discreti gli
altri (bravo il pastorello pero').
Ma il livello complessivamente accettabile del cast vocale non rende
accettabile la serata nella sua globalita', che costituisce una brutta
operazione per un modesto risultato artistico. Quello che intendo dire e'
che serate di questo tipo non solo non sollevano dalle macerie, ma anzi sono
esse stesse delle macerie, proprio perche' perseguono una politica di pura
immagine a cui non corrisponde ne' una fruizione cittadina ne' una reale
capacita' operativa.

e' rimasto dei mostri sacri e si continuano a ignorare le nuove voci.
Si il problema è italiano. Non riusciamo a scritturare voci interessanti (La
Papian mi hai detto lavora spesso in Francia, e non solo lei sta
all'estero). Il teatro dell'Opera di Roma, poi, è in catalessi. Non solo da
un punto di vista "artistico", ma da un punto di vista di allargamento del
bacino di utenza. Gli scioperi impediscono praticamente ogni prima
rappresentazione, e le masse artistiche hanno un potere (a quanto ho letto)
eccessivo, controllando la situazione e dirigendola verso il proprio
vantaggio (leggi: profitto). Questo teatro è come la vacca grassa dalla
quale per anni hanno succhiato tutta la ricchezza possibile. E al pubblico
cosa propongono? Spettacoli smozzicati (sempre se si fanno), pochissime
recite, mancanza di sostituti, posti esauriti prima della messa in vendita
dei biglietti (ovviamente esauriti per colpa dei magheggi schifosi che
fanno).
E se Roma piange, il resto d'Italia non ride, perché dove un teatro brucia
non viene ricostruito, un altro teatro è in depressione artisica (vedi il
San Carlo di Napoli), ecc.
Il problema è, ripeto, italiano. Sono pienamente d'accordo con te in questo.
Ciao,
Lorenzo

...
Sono d'accordo in tutto. Il problema e' stato focalizzato come meglio non si
poteva fare.
Piero

Da circa un mese leggo i vostri messaggi e li trovo molto interessanti.
Io non sono ne musicista, ne critico musicale, cerco però di capirne sempre
di più
circa la nostra amata musica: ascoltando e leggendo: articoli, libri e
adesso le news. Siccome ho letto molti pareri contrastanti sulla Tosca di
venerdì, volevo dare il mio
modestissimo contributo. Chissà che le sensazioni dell'orecchio di un poco
competente possano dare ulteriore spunto alla discussione, così mi rendo
conto se sono fuori o se qualcosina l'ho imparata.
Ho sentito l'opera soltanto ieri. In generale, non mi ha entusiasmato. La
musica di Puccini è sempre bella, però gli mancava quel qualcosa. (Non so
dire il perchè certe rappresentazioni mi emozionano di più e altre meno.
Non sono in grado di stabilire quali ingredienti non ho trovato, quando non
mi piace, come non so dire il perché, quando una messa in scena mi
Piace)
Al momento il mio orecchio non è ancora in grado di percepire le piccole
stonature e tanto meno gli anticipi o i ritardi di Pavarotti, ma il suo
timbro di voce attuale non mi piace,. Mi sembra soprattutto negli acuti, non
so se sono le parole giuste, stridulo, aspro; in somma cambia diventa
sgradevole, almeno per me.
Un'altra  cosa  la Salazar e  Ponce non cantano male, tuttavia le loro
interpretazioni mi sembra abbiano troppa enfasi, troppa pesantezza. Li metto
assieme perchè ciò riguarda sia l’una che l’altro: Non vorrei dire una
grossa cavolata, però penso che queste cose dipendano dal direttore d’
orchestra
Luca

Zeffirelli, il gusto scenografico, la capacita' di gestire le masse.
E' come dire a un grande chirurgo che opera in un ospedale da campo in
emergenza, che mancano quelle belle strutture delle sale operatorie,
asettiche e perfette che si vedono nei film. Difficile fare
diversamente per il povero Zeffirelli, in un teatro senza palcoscenico
e senza buca per l'orchestra. E ,anche per questo, se avevi delle idee
migliori, perche' non gliele hai comunicate per tempo?


 orchestra
No, probabilmente non dipendono dal direttore d'orchestra perche' non ci
deve essere stato molto tempo per provare a sufficienza. (Sui giornali
c'era scritto che le arie le avevano provate per telefono, e non mi
sembrerebbe cosa da vantare sui giornali ma piuttosto un particolare da
nascondere).
Pero', qualunque cosa ti dicano i 'competenti', ricordati sempre questo
sacro principio: ascolta con le tue orecchie, non con le orecchie degli
altri. Ti meriti un caloroso "bravo!" proprio perche', da quello che hai
scritto, si nota che stai ascoltando con le *tue* orecchie....
--------------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

 come hai visto, un evento e' un evento e quindi quasi mai ripetibile.
Per fortuna! Stando a quello che ho sentito e visto.
Ciao
parsifal (il gatto)

 Balle. Immense e gigantesche balle in mala fede.
devo farti osservare che:
1) puoi non condividere le mie osservazioni ma non negare la oggettivita’
dei dati di partenza e una certa logica nel loro sviluppo
2)  sposti il discorso da un confronto di opinioni all’attacco personale,
che io avevo esplicitamente escluso essere nelle mie intenzioni.
3) compi una affermazione deliberatamente offensiva: mettere in dubbio la
buona fede di chi scrive e’ forse la cosa piu’ sgradevole che si possa dire
di un partecipante a un NG come questo.
Mi sfugge la causa di questi ripetuti attacchi alla mia persona, che mi
sembra siano piuttosto distanti dal clima prevalente di questo NG. Mi
auguro, dunque, di sentirti argomentare al piu’ presto che ho capito
qualcosa di diverso da quello che intendevi, o che sei andato
involontariamente sopra le righe, o che ora hai mutato opinione.
Arrigo Quattrocchi

problemi che avra' avuto per comprarlo alla prima. 
Un grazie di cuore da parte mia e di tutti gli altri amici romani del
NG per il pensiero affettuoso.
Giov.Diemme
=================================
che 'mme frega a me, che so' Pasquale io?
Toto'
==============================
Giovanni De Merulis
giovanni....@tin.it


A che ti riferisci?
Ciao,
Lorenzo

NG per il pensiero affettuoso.
Giovanni,
Il biglietto era uno. L'altro l'ho usato io e ambedue li ho avuti due
ore prima, perche' come ho gia' detto, non si sapeva se l'avrebbero
fatta a porte chiuse. Ho pensato a Lorenzo, come avrei potuto  pensare
a un altro del gruppo romano. Non mi pare con questo gesto di aver
offeso nessuno. Non ho pensato a te, perche' non ne avevo due e tu
ormai sei diventato DUE :-)))   Poi non sei quasi mai libero e quindi
ho pensato a un altro. Dico pensato, perche' non avendo il suo
telefono, non l'ho potuto contattare. E in due ore di tempo si possono
fare pochissime cose. Se vuoi (anzi volete) posso rimediare i
biglietti per Boheme, per te a MP.
Ciao


esageratamente udibile.
Caro Cichian,
Ti ho (anzi ho) postato il file mp3 della Salazar
nell'aria...."caprina" come tu da bravo intenditore d'opera, quale ti
sei peraltro sempre dichiarato, hai rilevato. C'e' anche la stecca
"esageratamente udibile" che hai menzionato. Peccato che  l'abbia
scoperta solo tu. Ho fatto ascoltare la registrazione a tre o quattro
persone che di voce ne capiscono molto piu' di me, perche' sono
addetti ai lavori e cantano nei principali teatri del mondo. Non hanno
notato nessuna stonatura, cosi' come non le ha notate il pubblico
entusiasta che ha applaudito (come puoi ascoltare) a lungo. Ho
tagliato 3 quarti e forse piu' degli applausi, per non allungare
troppo l'mp3.
Che bello non avere ne' l'orecchio assoluto, ne' quello relativo, come
me,  come i cantanti da me interpellati e come le centinaia di persone
che l'hanno ascoltata in diretta al teatro dell'opera.
Comunque non scoraggiarti. Troverai sicuramente sul gruppo qualcuno
che sara' d'accordo con te.
allegri comunque


biglietti per Boheme, per te a MP.
grazie, accettato.


allegri comunque
capisco :-(
Mi sono sempre chiesto se tu, nella tua vita così avventurosa, sia mai
riuscito una volta ad ammettere di avere torto. Non dico in pubblico,
a persone sconosciute, magari quando trovi l'avvoltoio che non aspetta
altro per ridicolizzarti, ma almeno nella tua intimità, con qualcuna
delle persone che ami. Penso che di tutte le sventure, quella di
pensare di aver sempre ragione sia la peggiore, perché alla fine
impedisce di dire la verità, impedisce alla parte buona che è in tutti
noi di potersi esprimere liberamente, impedisce di essere accettati
per quello che si è veramente e crea una situazione di tensione tale
per cui, come tu fai spesso, si scrive la risposta prima di leggere la
domanda. È un vero peccato, perché vedo che molti, me compreso,
avrebbero piacere di discutere con te, ma questo atteggiamento di
perenne polemica genera in me irritazione e sgomento.
Pazienza.
Per parte mia cosa posso dirti ? Ho ascoltato quelle note, quella voce
ed ho espresso il mio parere da "non addetto ai lavori".
Cosa posso farci se ho sentito stonature che normalmente, nelle ore e
ore di ascolto di brani cantati, non mi capita spesso di sentire ?
Se la registrazione che hai spedito corrisponde al brano che hanno
trasmesso alla radio, tutti potranno verificarlo. Dopodiché si rimarrà
esattamente le stesse persone, non cambierà la vita, si saprà solo
qualcosa di più sulla percezione dei suoni da parte di persone
diverse. E se gli addetti ai lavori (ce ne sono diversi nel NG)
diranno che non c'è stonatura, io sono già pronto a riconoscere il mio
eventuale errore. Vedremo, in caso contrario, cosa riuscirai tu ad
inventarti per evitare di avere torto.
 
Allegri !
Claudio 

delle persone che ami. 
Caro Cichian,
Altro che. E quante volte. Forse non dovrei parlartene nel gruppo, e
farne oggetto di una mail,ma visto che me lo hai chiesto qui' mi sento
autorizzato a risponderti. Nella mia lunga vita di esperienze vissute,
a forza o a ragione, ho ammesso di aver torto tante volte. Non
immagini neppure quante, e ho dovuto ammetterlo anche sapendo di avere
ragione, magari anche per salvare la pellaccia come mi capito' ad
Haiti. La mia vita non e' stata facile. Abbiamo parlato poco alla
crapula e non abbiamo certo avuto modo di scambiarci un tipo di
discorsi del genere. Voglio solo dirti che da quando me ne andai da
Livorno a 23 anni, abbandonando, parenti e amici in cerca di
avventure, per mai piu' farvi ritorno, le cose non sono state affatto
facili. Forse e' questa la ragione, oggi che come si dice a Roma, ho i
"piedi tiepidi" me la prendo piu' comoda e mi diverto, forse a livello
subcosciente a dare anche questa impressione, oltre a qualcuna che
spero sia anche positiva. Non mi dispiace che  mi rimproveri.
Probabilmente le tue reazioni me le cerco. Un giorno forse, quando ci
rivedremo, avro' modo di parlarti piu' chiaramente. Ti posso solo
dire, che la testa ho duvuto abbassarla tante volte, anche per
sopravvivere e so molto bene cosa voglia dire "come sa di sale il pane
altrui". L'ho scelta io questa vita e non posso certo incolpare
nessuno. Se fossi rimasto a Livorno impiegato all'ufficio matrimoni
del comune a 27.000 lire al mese (era lo stipendio dell'epoca) in un
posto che non ho mai cercato, ma che mi fu offerto "d'ufficio",
(ironia della sorte), dal fatto che, per una delle tante storie della
vita, ero invalido civile di guerra e questo dava ( e forse da ancora)
diritto al collocamento obbligatorio. E siccome lo scherzetto della
bomba che mi spedi' quasi al creatore e mi costo' un anno di stampelle
e 4 operazioni, mio padre non voleva che io lo buttassi dalla
finestra, preferii scappare. Se fossi rimasto in Comune, avrei fatto
carriera e oggi forse sarei, o morto, o un panciuto travet di
provincia, con figli e nipoti. Invece ho scelto la liberta' :-)))
Lo so che certi miei atteggiamenti possono irritare, ma anche molti di
quelli degli altri, irritano me, specialmente quando son gratuiti e
solo per sfrocoliare. (non e' il tuo caso) . E comunque ti ripeto,
anche se non te ne frega un cavolo, mi sei simpatico, malgrado la tua
somiglianza (in meglio) con Occhetto :-)))
Ciao
Giampaolo
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"Making friends just takes a moment,
 but Being a True Friend takes a Lifetime."
 Leonard Bernstein
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domenica non possono/vogliono rimandare a domenica.
Questa non l'ho capita. Non possono o non vogliono? Per me sarebbe
uguale, perche' lunedi' c'e' Bright a darmi una mano. Non sara' che il
lunedi' gli altri devono alsarsi presto e quindi non vogliono far
tardi la sera? Se volete per me va bene. Mi fa piacere che tu ci sia.
In fondo e' la "despedida" a Don Ofrio, lo conosci? :-)))


scoperta solo tu. 
 Come quasi tutti sanno io sono uno scrittore, anche se nelle librerie
non trovate per ora nulla di me ( saro' pubblicato postumo, lo so )
E Lomi e Klaus m'han dato lo spunto per il mio prossimo capolavoro :
sara' un thiller Gotico -Musicale ambientato a Roma e Genova ( quella
Profonda of course ).
Cesare Simonetti
GENOVA PROFONDA
PS
Ah...dimenticavo il titolo  :  " LA STECCA FANTASMA ".....