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Titolo: Semiramide Riconosciuta

Qualcuno sa dirmi qualcosa su quest'opera di Nicola Porpora per me pressoché
sconosciuta?
'azie!
--
daniulla
Guida superEva Opera lirica
http://guide.supereva.it/opera_e_lirica
Mezza Guida superEva Peanuts
http://guide.supereva.it/peanuts

 daniulla
Mah...non so se può esserti utile, ma qui c'è qualcosa (pochino).
http://www.delteatro.it/hdoc/result_opera.asp?idopera=1286
Se ti interessava sapere qualcosa sulle registrazioni dell'opera, ne so meno
di te.
Ciao,
Baciccia

 'azie!
Semiramide riconosciuta
Dramma per musica in three acts by nicola Porpora to a libretto by pietro
Metastasio with minor alterations, perhaps by domenico Lalli; Venice, Teatro
S Giovanni Grisostomo, Carnival 1729.
The first two settings of this text, by Leonardo Vinci and by Porpora,
received their premières in Rome and Venice respectively during the same
carnival season of 1729. The Porpora setting was designed for a formidable
cast that included Farinelli (in the part of Mirteo), Nicola Grimaldi
(Idreno), Lucia Facchinelli (Semiramide), and Domenico Gizzi (Sibari). The
score reflects the strong casting; the six characters all have da capo arias
of rather similar length and difficulty. Porpora's elaborate and expressive
vocal lines require superlative singing to make them effective.
MICHAEL F. ROBINSON
© Oxford University Press 2003
Semiramide riconosciuta [Semiramide].
Libretto by pietro Metastasio, first set by Leonardo Vinci (1729, Rome).
Scitalce, an Indian prince, masquerading under the name of Idreno, won the
love of the Egyptian princess, Semiramide, with whom he eloped. He made an
attempt on her life, however, when Sibari, also in love with her, suggested
that she was unfaithful. Surviving the ordeal, Semiramide made her way to
Assyria where she became the wife of Nino, the king; upon his death, she
disguised herself as their son and heir, also named Nino, and now rules
Assyria.
Act 1  Sibari has arrived in Babylon to witness Tamiri, princess of Bactria,
select a consort from among three contenders: Ircano, a Scythian prince;
Scitalce, the Indian prince; and Mirteo, a prince from Egypt, raised in
Bactria, and brother of Semiramide (whom he believes dead). Although
Semiramide and Scitalce recognize each other, both remain silent; but when
Tamiri shows a clear preference for Scitalce, the disguised queen is quick
to postpone an official announcement. Meanwhile, Sibari learns that,
although his position as a rival for Semiramide remains unknown to Scitalce,
the letter he wrote accusing her of infidelity is still in Scitalce's
possession. When Semiramide urges Mirteo and Ircano to plead their cases
more strongly with Tamiri, the latter resolves instead to murder Scitalce.
Act 2  The chosen suitor will demonstrate his acceptance of Tamiri in
proposing a toast. Sibari informs Ircano that he plans to kill Scitalce by
poisoning the cup. Scitalce, however, unable to accept Tamiri, sets the cup
aside. When Tamiri then turns to Ircano, he is unwilling to take up the
poisoned cup; indignant, Tamiri condemns Scitalce to death. Semiramide
insists, however, that Sibari take him prisoner. While Sibari then assists
Ircano in planning the abduction of Tamiri, Semiramide reveals herself to
Scitalce, who rejects her.
Act 3  When the abduction attempt fails, Ircano challenges Sibari to a duel.
Mirteo comes to his aid, taking Ircano prisoner, and learns from Sibari that
Scitalce is his sister's murderer. Semiramide, learning that Mirteo wants
revenge, frees and warns Scitalce, then pleads her own cause, again without
success. Ircano exposes the treachery of Sibari over the poisoned cup and
Scitalce, anxious to explain his past actions to Mirteo, produces Sibari's
letter. Sibari, thwarted, reveals the true identity of the disguised
Semiramide. Acclaimed by her people, she is reunited with Scitalce and
pardons Sibari. Tamiri turns to Mirteo.
Ctesias, in his Persica (book 1), related a series of fables surrounding
Queen Semiramis that were retold 300 years later by Diodorus Siculus in the
Bibliotheca (book 2). These legends place Semiramis at the beginning of the
third millennium BC and, together with such sources as the Strabo
Geographica (books 2 and 16) and Justin's epitome of the Trogus Historiae
(book 1), provide the substance for most plots that bring Semiramis on to
the stage. In book 1 of his Historiae, however, Herodotus referred to
Semiramis as having lived five generations before Nitocris, another famous
queen from around the period 600 BC. This dovetails more closely with what
recent scholars have outlined as the period of the Assyrian empire and with
their identification of Semiramis as the historical figure Sammuramat, wife
of the Assyrian king Shamshi-Adad V, who reigned from 824 to 810 BC. Their
son, Adad-nirari III, then ruled across the period 810-782 BC, but since he
came to the throne as a minor, his mother assumed political control during
the first years of his reign. Metastasio's locations and the names of most
of his characters can be traced to Diodorus, although he confessed, in his
argomento, to the substitution of Egypt for Syria as a place of origin for
Semiramis. That Semiramis ruled Assyria disguised as her son, Ninias, is one
of Justin's claims that was to resurface in several treatments of the
legend, such as the Spanish plays of Cristóbal de Virués (La gran Semíramis,
published 1609) and Calderón de la Barca (La hija del aire, c1653). In
France Sémiramis dramas were written by Gabriel Gilbert (1646), Nicolas
Desfontaines (1647), Madeleine Gomez (1716), Crébillon (1717) and Voltaire
(1748). Of all these only Gomez refrained from making Semiramis responsible
for the death of her husband Ninus, and Virués, Desfontaines, Crébillon and
Voltaire dispatched their title character either by her own hand or by that
of her son. In Pierre Roy's libretto (1718) this task is accomplished by the
gods. The Italians took a different approach. In his pastoral piece
Semiramis boscareccia (1593) Muzio Manfredi suppressed the violence, as did
the librettists Giovanni Moniglia (La Semiramide, 1667), Francesco Silvani
(Semiramide, 1713), Apostolo Zeno (Semiramide in Ascalona, 1725) and
Metastasio, all with different but equally complex plots. Metastasio's
Semiramide, with fewer than 40 settings, fell short in popularity of such
other early librettos as Artaserse and Alessandro nell'Indie. This may be
partly explained by the rivalry of Silvani's text and others that were to
draw on Voltaire's drama, such as Giovannini' s la Vendetta di nino, Sografi
's La morte di Semiramide and, ultimately, Rossi's Semiramide for Rossini.
Gluck made his operatic début in Vienna with the first mounting of an opera
on the subject in that city, staged to celebrate the reopening of the
renovated Burgtheater on Maria Theresa's birthday in 1748. Metastasio
revised the text for Carlo Broschi (Farinelli), then theatre director in
Madrid, in 1752, and in 1764 Sacchini's setting was particularly well
received in Rome.

 received their ecc ecc...
Ehm...
Ti ringrazio comunque...
:-)


 Ti ringrazio comunque...
ah.
come dire che non ti è servito a nulla....
:-(
Z.

 come dire che non ti č servito a nulla....
Beh, diciamo che la colpa č mia se non ho abbastanza dimestichezza con
l'inglese, va bene? ;-)
Grazie lo stesso per l'interessamento!


 Grazie lo stesso per l'interessamento!
Tutto qui il problema? Basta usare il fantastico traduttore automatico di
Google, ed ecco il risultato -- da far invidia all'Accademia della Crusca:
Riconosciuta Dramma di Semiramide per il musica in tre atti dal nicola
Porpora ad un libretto dal pietro Metastasio con le alterazioni secondarie,
forse dal domenico Lalli;  Venezia, Teatro S Giovanni Grisostomo, Carnival
1729.  Le prime due regolazioni di questo testo, da Leonardo Vinci e da
Porpora, hanno ricevuto i loro premières a Roma e Venezia rispettivamente
durante la stessa stagione di carnival di 1729.  La regolazione di Porpora è
stata progettata per un getto arduo che ha incluso Farinelli (nella parte di
Mirteo), Nicola Grimaldi (Idreno), Lucia Facchinelli (Semiramide) e Domenico
Gizzi (Sibari).  Il segno riflette il pezzo fuso forte;  i sei caratteri
tutti hanno arias di capo di da della lunghezza e della difficoltà piuttosto
simili.  Le linee vocali elaborate ed espressive del Porpora richiedono il
canto superlative per renderlo efficaci.  Riconosciuta 2003 di Semiramide
della pressa dell'università de Oxford del © del MICHAEL F. ROBINSON [
Semiramide ].  Libretto dal pietro Metastasio, in primo luogo si è regolato
da Leonardo Vinci (1729, Roma).  Scitalce, un principe indiano, masquerading
con lo pseudonimo di Idreno, ha vinto l'amore della principessa egiziana,
Semiramide, con quale eloped.  Ha fatto un tentativo sulla sua vita,
tuttavia, quando Sibari, anche nell'amore con lei, ha suggerito che era
unfaithful.  Sopravvivendo la prova ardua, Semiramide ha fatto il suo senso
a Assyria dove è diventato la moglie di Nino, il re;  sulla sua morte, si è
travestita come il loro figlio ed erede, anche chiamato Nino ed ora regola
Assyria.  L'atto 1 Sibari è arrivato in Babylon per testimoniare Tamiri,
principessa di Bactria, seleziona un consort a partire fra da tre
concorrenti:  Ircano, un principe di Scythian;  Scitalce, il principe
indiano;  e Mirteo, un principe dall'Egitto, alzato in Bactria ed in
fratello di Semiramide (chi crede i morti).  Anche se Semiramide e Scitalce
si riconoscono, entrambi rimangono silenziosi;  ma quando Tamiri mostra una
preferenza libera per Scitalce, la regina travestita è rapida posporre un
annuncio ufficiale.  Nel frattempo, Sibari impara che, anche se la sua
posizione come rivale per Semiramide rimane sconosciuta a Scitalce, la
lettera che ha scritto accusarla del infidelity è ancora in possesso dello
Scitalce.  Quando Semiramide invita Mirteo ed Ircano a supplicare più
fortemente i loro casi con Tamiri, le risoluzioni posteriori preferibilmente
per assassinare Scitalce.  L'atto 2 il suitor scelto dimostrerà la sua
accettazione di Tamiri nella proposta del pane tostato.  Sibari informa
Ircano che progetta uccidere Scitalce avvelenando la tazza.  Scitalce,
tuttavia, incapace accettare Tamiri, regola la tazza da parte.  Quando
Tamiri allora si gira verso Ircano, è poco disposto a prendere la tazza
avvelenata;  indignato, Tamiri condanna Scitalce alla morte.  Semiramide
insiste, tuttavia, che Sibari gli prende il prigioniero.  Mentre Sibari
allora aiuta Ircano nella progettazione dell'abduzione di Tamiri, Semiramide
si rivela a Scitalce, che la rifiuta.  L'atto 3 quando di abduzione
fallisce, Ircano sfida Sibari ad un duello.  Mirteo viene al suo sussidio,
prendendo il prigioniero di Ircano ed impara da Sibari che Scitalce è
assassino della sua sorella.  Semiramide, imparante che Mirteo desidera la
vendetta, liberano ed avvertono Scitalce, quindi supplica la sua propria
causa, ancora senza successo.  Ircano espone il treachery dell'eccedenza di
Sibari la tazza avvelenata e Scitalce, ansioso spiegare le sue azioni
passate a Mirteo, produce la lettera del Sibari.  Sibari, contrastato,
rivela l'identità allineare del Semiramide travestito.  Applaudito dalla sua
gente, reunited con Scitalce ed i perdoni Sibari.  Girate di Tamiri a
Mirteo.  Ctesias, nel suo Persica (libro 1), ha collegato una serie di
fables che circondano la regina Semiramis che erano retold 300 anni più
successivamente da Diodorus Siculus nel Bibliotheca (libro 2).  Queste
leggende dispongono BC Semiramis all'inizio del terzo millennio e, insieme a
tali fonti come l'epitome di Strabo Geographica (libri 2 e 16) e del Justin
del Trogus Historiae (libro 1), fornisce la sostanza per la maggior parte
dei diagrammi che portano Semiramis sopra alla fase.  In libro 1 del suo
Historiae, tuttavia, Herodotus si è riferito a Semiramis come essendo
vivendo cinque generazioni prima di Nitocris, un'altra regina famosa intorno
al periodo 600 BC.  Ciò combacia più molto attentamente con che eruditi
recenti hanno descritto come il periodo dell'impero assyrian e con la loro
identificazione di Semiramis come la figura storica Sammuramat, moglie del
re assyrian Shamshi-Adad V, che ha regnato BC 824 - 810.  Il loro figlio,
Adad-nirari III, allora regolato BC attraverso i periodi 810-782, ma poiché
è venuto al throne come minore, la sua madre ha ammesso il controllo
politico durante i primi anni del suo reign.  Le posizioni ed i nomi del
Metastasio di la maggior parte dei suoi caratteri possono essere seguiti a
Diodorus, anche se ha confessato, nel suo argomento, alla sostituzione
dell'Egitto per la Siria come punto d'origine per Semiramis.  Che Semiramis
ha regolato Assyria travestito come il suo figlio, Ninias, è uno dei reclami
del Justin che doveva rifre la superficie di in parecchi trattamenti della
leggenda, quali i giochi spagnoli di Cristóbal de Virués (il gran Semíramis
della La, ha pubblicato 1609) e Calderón de la Barca (La hija del aire,
c1653).  In Francia Sémiramis i drammi sono stati scritti da Gabriel Gilbert
(1646), Nicolas Desfontaines (1647), Madeleine Gomez (1716), Crébillon
(1717) e Voltaire (1748).  Di tutti questi soltanto Gomez si è astenuto da
dal rendere Semiramis responsabile della morte del suo marito Ninus e
Virués, Desfontaines, Crébillon e Voltaire hanno spedito il loro carattere
di titolo dalla sua propria mano o da quello del suo figlio.  In libretto di
Pierre Roy (1718) questa operazione è compiuta dai dii.  Gli italiani hanno
adottato un metodo differente.  Nel suo boscareccia pastoral di Semiramis
della parte (1593) Muzio Manfredi ha soppresso la violenza, come i
librettists Giovanni Moniglia (La Semiramide, 1667), Francesco Silvani
(Semiramide, 1713), Apostolo Zeno (Semiramide in Ascalona, in 1725) e
Metastasio, tutti con differenti ma diagrammi ugualmente complessi.
Semiramide del Metastasio, con le meno di 40 regolazioni, ha stato a corto
nella popolarità di tali altri librettos iniziali come il nell'Indie di
Alessandro e di Artaserse.  Ciò può essere spiegata parzialmente dalla
rivalità del testo e di altri del Silvani che dovevano disegnare sul dramma
del Voltaire, quale il morte di Semiramide della La di s di Giovannini 'La
Vendetta di nino, Sografi 'e, infine, Semiramide di s del Rossi per Rossini.
Gluck ha fatto il suo début operatic a Vienna con il primo montaggio di
un'opera sull'oggetto in quanto città, organizzato per celebrare la
riapertura del Burgtheater rinnovato sul compleanno della Maria Theresa in
1748.  Metastasio ha rivisto il testo per Carlo Broschi (Farinelli), quindi
direttore del teatro a Madrid, in 1752 ed in Sacchini la regolazione 1764
era specialmente buono ricevuta a Roma.
:-)
Ciao,
Fabio
--
http://stage.vitaminic.it/fabio_rizza
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"Chi è più pazzo, il pazzo o il pazzo che lo segue?"
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 Google, ed ecco il risultato -- da far invidia all'Accademia della Crusca:
ROTFL