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Titolo: piu'veloce della luce

Ciao a tutti.Mi rivolgo soprattutto ai pianisti.Vorrei qualche
consiglio per velocizzare un po'le dita.Sono alle prese con
l'Impromptu op.66 di Chopin.La mia insegnante di pianoforte dice che
per adesso e'troppo difficile...io,questa volta non voglio darle
retta.Grazie a tutti in anticipo.

 wrote

Be', in linea di massima non e` quasi mai un problema di velocita` delle
dita, bensi` di capacita` mentale di coordinamento delle diverse 'strategie'
di attacco del tasto che si possono attuare: ci sono approcci che
privilegiano l'uso delle 'leve lunghe', delegando la produzione del suono
all'avambraccio o anche piu` in alto se necessario e raccogliendo sulle dita
l'energia (il peso) derivante. Sul fronte opposto, la produzione del suono
per rigorosa articolazione di dita che, oltre al momento propedeutico, puo`
costituire una cifra stilistico-interpretativa dalle caratteristiche tutto
sommato inimitabili e che decisamente richiede un piu` lungo periodo di
allenamento per produrre risultati soddisfacenti. Per rimanere agli
interpreti e alla discografia piu` diffusa, e riferiti al tuo Chopin, penso
al diverso atteggiamento puramente tecnico di un Rubinstein ultima maniera o
del giovane Ashkenazy.
    Ovviamente, tra i due estremi sono pressoche` infinite le alchimie -
manco gli esempi di prima sono esclusivamente riconducibili al "peso" ovvero
alle "dita" - e il tuo lavoro consistera` proprio di trovare la tua tecnica,
ovvero *le* tecniche che ti parranno piu` opportune per dare corpo ad una
tua interpretazione che tenga conto di una tua poetica generale come anche
dell'ispirazione contingente dettata da tale brano o tal altro momento della
tua vita.
    Da parte mia, solo un piccolo suggerimento metodo-psicologico alquanto
scontato come spesso disatteso: canta. Senza esagerazione, soprattutto
quando non ritieni che la tua tecnica pregressa sia in grado di farti
leggere senza eccessive insicurezze una pagina pianistica, bensi` proprio
questa si pone come palestra per svilupparne di nuova, dedica piu` tempo a
fissare mentalmente la musica come vorresti che scaturisse dalle mani e
tutto il resto che faccia meccanica; dopo di che lasciati andare per un po',
e vigila su quale strada si stiano istintivamente predisponendo "le dita".
Appena ti sara` chiaro "come" ottenere quello che hai in mente, lavoraci di
fino; anche ad una scansione metronomica lenta "da studio" potrai ricavare
grandi soddisfazioni. Per l'esecuzione pubblica "alla velocita` della luce",
se non hai scadenze da rispettare con gli agenti, vedrai che il momento
verra` da se`. :))))
    In bocca al lupo.
    Mario b.
P.S.:    Prevedo che le mie e le future osservazioni di altri scateneranno
un thread al calor bianco :)))

 ha scritto nel messaggio
news:eb576721.02081...@posting.google.com...


 ha scritto nel messaggio
news:eb576721.02081...@posting.google.com...

interessa molto anche a me che, avendo due zampacce, mi porto dietro un'interzia
considerevole :-P
Io di solito uso la tecnica dello studio molto lento e controllato e le
velocizzazioni progressive. Ovviamente il problema oltre ad essere fisico è
mentale: se in testa non ti senti TU le note da fare il risultato sarà difficile
da conseguire.

 ha scritto nel messaggio
news:eb576721.02081...@posting.google.com...

tanto più ci si avvicina alla velocità della luce
tanto più il tempo scorre lentamente.
sono arrivato a suonare Liszt talmente in fretta
che sto praticamente fermo...
alecs.

In 14 Aug 2002 06:02:42 -0700, francesca says...

Una cosa sola, semplice e di una efficacia impressionante (lo 
sperimentata io stesso). Studia la mano destra ripetendo ogni nota delle 
quartine due volte. Accentua un po' di più la prima (la seconda deve 
essere quasi un eco), ed aumenta progressivamente la velocità (sempre con 
il raddoppio delle note), evitando di irrigidire braccia e polso (cosa 
non facile, intendiamoci). Alla fine la mano destra ti verrà a velocità 
luce, quando tornerai alla versione tradizionale. Il problema magari sarà 
quello di incastrare le quartine con le terzine della sinistra...
Virtuosi eccelsi come Libetta o Falossi adottano questo metodo per ogni 
brano in moto perpetuo e se lo fanno loro... ;-)
ciao,
Jashugan
P.S.
Onore al Cabasso che per primo mi ha illustrato questo sistema di studio. 
:-)
-- 
«Ha tinto le mie vesti d'un rosso a tutti sconosciuto. Ora non vi è
più nessuno che le sfiori. Uccide gli uomini in viaggio e, guardando
il cielo, una donna piange».
(Hiroaki Samura)

 quello di incastrare le quartine con le terzine della sinistra...
interssante...
sapresti spiegare il "perchè" funziona ? cioè cosa provoca, cosa sollecita
vista la sua efficacia ?
ciao!
Marco

 vista la sua efficacia ?
Francamente, visto che funziona, la cosa mi č del tutto indifferente. :-)
augh,
Jashugan
-- 
«Ha tinto le mie vesti d'un rosso a tutti sconosciuto. Ora non vi č
piů nessuno che le sfiori. Uccide gli uomini in viaggio e, guardando


 Jashugan
certo, capisco.
č che anche quando qualcosa funziona mi domando 'perchč'...... che ci vuoi
fare... son fatto cosě!
ad ogni modo grazie per il suggerimento perchč funziona davvero!!!
;-)
Marco

 fare... son fatto cosě!
Alle volte me lo domando anche io, intendiamoci! :-)
Solo che questo 'sistema' di studio mi č stato suggerito da poco tempo e 
per ora mi accontento di applicarlo! ;-)
E' utile capire invece il principio sul quale si basa qualsiasi tipo di 
esercizio, perché alle volte si puň estrapolare tale principio e studiare 
in modo - se possibile - ancor piů fruttuoso.
Per esempio il buon Vox Neapolis, che ha avuto la fortuna di studiare con 
Paolo Spagnolo piů a lungo di quanto non l'abbia fatto io, potrebbe 
parlarti per ore della rivoluzione alla quale il grande Maestro 
napoletano č pervenuto nell'applicazione delle 'varianti ritmiche' (croce 
e delizia della scuola di Vitale). Che non vengono piů da lui utilizzate 
in modo schematico (nota lunga, nota breve, due note lunghe-due brevi, 
una lunga-tre brevi, ecc.) ma alternate in uno stesso passo in base alla 
specifica struttura. 
ciao,


 Paolo Spagnolo più a lungo di quanto non l'abbia fatto io,
Non ci ho studiato tanto a lungo, invece (e purtroppo). Ho studiato con mio
padre e un po' con tutti i suoi amici, e mi sono diplomato con Angelo
Spagnolo, fratello maggiore di Paolo e leggendario maestro sostituto del
Teatro San Carlo - una lettura a prima vista semplicemente incredibile! -,
poi Paolo, Sergio Fiorentino, un po' di Bruno Canino... Il periodo piu`
intenso con Paolo e` stato nei due anni e passa per buttare giu` il suo
libro che tu ben conosci. Avevo gli incubi la notte su come realizzare
graficamente le sue idee :-/
    Adesso che torno a Napoli, pero`, voglio farmi sentire un po' dal
Maestro, che senno` comincero` ad evere serie difficolta` anche ad
affrontare "Il piccolo montanaro"...
    Ciao, a presto (in quel di Napoli, spero)
    Mario b.
P.S.: tra i "non napoletani" ho un ricordo bellissimo delle lezioni con
Alessandro Specchi :)))

Ok,tenterò di farlo.Ma cosa intendi per raddoppio delle note...mi fai
un esempio,tipo:do,re,mi,fa ecc.ecc.Spero che non mi si prenda in
giro,ho un modo tutto mio di suonare.Suono brani molto difficili ma
non conosco la musica.Grazie.E qui mi rivolgo a tutti.Come si fa a
rendere più agili le dita,meno legate e soprattutto nelle scale come
si fa ad ottenere un suono omogeneo,ossia senza sbalzi,tutte le note
alla stessa velocità e non qualcuna più veloce e qualcun'altra più
lenta.Spero di essermi spiegata,sono un tale disastro...Grazie ancora
a tutti.


 brano in moto perpetuo e se lo fanno loro... ;-)
Non oso immaginare quali tecniche esoteriche di studio conosca
l'inimitabile Diego  "liszt" Rosan ;)
ciao
  Roberto
-- 
_/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
/_/  Institut fuer Experimentelle Mathematik / Uni Essen
_/ "Bruno Heinz Jaja, unlike Strawinsky, has never been
/  guilty of composing harmony in all his life!"

 lenta.
In poche parole a sviluppare una adeguata tecnica digitale! :-)
Io non lo so. Se lo dovessi scoprire, ti prego di farmelo sapere... :-)
ciao,
Jashugan
