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Titolo: Per Dimitri e per tutti Enrico De Mori


Non so che incisione tu abbia, posso solo raccontarti qualcosa del M° De
Mori e delle sua peripezie orchestrali. Partito come pianista accompagnatore
in vari teatri italiani, tra cui Scala ed Arena, De Mori si è, nel corso
degli anni, dato alla direzione d'orchestra con alterni risultati. La sua
indubbia capacità di portare avanti un branco di svogliati impreparati in
qualsiasi situazione è quasi pari alla sua inettitudine di organizzatore.
Dopo varie peripezie egli ha fondato L'Orchestra città di Verona, della
quale ho avuto la (s)fortuna di far parte per un paio d'anni.
Anni,questi, intensi e divertenti che certo non si potranno mai dimenticare
per le dosi di bile, di incazzature e di scanzonato divertimento che li
hanno pervasi.
Il M° De Mori, burbero e incazzoso come pochi, faceva provare la sua
Orchestra presso una prestigiosa Casa di Riposo a Verona, dove però si
poteva provare molto poco, questo ha portato a concerti a dir poco
allucinanti: esecuzioni a prima vista, parti mancanti a mezza orchestra,
ritardi dell'orchestra etc etc.
Come non dimenticare le facce degli ignari spettatori Vercellesi che,
entrando a teatro, vedono gli orchestrali copiare l'ordine dei brani (era un
galà lirico) dal cartellone davanti al teatro commentando :"Ma ghè anca
questo da sonar? Mi no go mia el clarineto in si bemoe drìo", o il pubblico
del bellissimo teatro piacentino che ha ascoltato l'Ouverture della Forza
del Destinuo suonata a prima vista (e i musicisti sanno che si tratta di uno
dei pezzi più difficili di Verdi). E chi di noi orchestrali dimenticherà mai
d'essere arrivati in un teatro a Como con 5 minuti di ritardo rispetto
all'inizio del concerto con la sala piena, o la faccia di
quell'organizzatore di concerti cui si chiede se ha qualche sinfonia di
Salieri in biblioteca, "una qualunque che tanto anni fa abbiamo eseguito
l'integrale". Come dimenticare i commenti sulle modelle degli orchestrali
che non sapevano di essere amplificati a Biella in occasione di un
concerto-sfilata di moda, chi mai dimenticherà i concerti di capodanno a
Verona con due zingari che, vestiti da Barbie e Ken, ballavano i valzer di
Strauss come la Suite della Carmen?
Siamo anche stati in tuornee in Francia,tralascio i particolari, cito solo
un articolo del Corsera: "Orchestrali italiani senza letto e paga in
Francia".
Sapere che l'hanno anche fatto incidere mi fa proprio ridere, allora
Dimitri, ti prego di darmi maggiori informazioni sul meraviglioso CD in
questione.
Ciao,
Daniele

 del Destinuo suonata a prima vista
Ma chettefrega, che tanto sono abituati...;-)))))
Seriamente ( vabbè....), ti è mai successo di suonare qualcosa
*assolutamente a prima vista* in concerto senza che il...direttore, per così
dire, fosse in possesso di un gesto sufficientemente decifrabile per capire
se si suona in due, in quattro o in otto ?
E' bellissimo : certe scariche di adrenalina, altro che farsi le piste di
coca, sono cose che contribuiscono a farti sentire ancora vivo nel grigiore
del tran-tran quotidiano...
Ciao ;-)
Moos, the marketting senior manager
--
Altro che arte ! E' la velocità che conta oggi, i pugilati, le truffe e poi,
di nuovo, la velocità.
Masticate dunque l' amaro veleno, voi che avete ancora nel petto il ritmo
lento, nodoso e ostile dei congiurati e dei creatori.
Bruno Barilli

 Francia".
Senti, dovresti scrivere qualche articolo di costume musicale sul Corsera.
Finalmente, diventerebbe un giornale leggibile!
complimenti
A:

 Francia".
C'eri anche tu!!!!! C'era mio fratello, che mi chiamava disperato dalla
stazione dei treni, dove ha dormito!!! Daniele pure lui, violinista
super-cazzone, marketter provetto, e mito vivente!
d

 super-cazzone, marketter provetto, e mito vivente!
Noooooo. Quello che si č trom**** la Sania violinista.
Abbiamo anche suonato in quartetto in un parco.
Era in 3 o 4 violinisti milanesi, tal Daniele (Cabassi evidentemente),Luca
Improta e un altro di cui non ricordo il nome!
E' piccolo il mondo!
;-)
Daniele

 quale ho avuto la (s)fortuna di far parte per un paio d'anni.
Forse ti ho ascoltato, una volta. A Pieve di Soligo (TV), in una chiesa,
l'orchestra città di Verona si cimentò in un programmino a base di Beethoven
(Fantasia op. 80, Sinfonia n. 9).
Ricordo solo che, alla fine della Nona, i fiati erano di una battuta in
anticipo sull'orchestra...
Ma beneficiaste anche di un passaggio radiofonico alla Barcaccia, dove
vivisezionarono la vostra esecuzione del coro delle Incudini del Trovatore.
Se avete dei VHS di quel periodo, secondo me potreste venderli...
Andrea

 Noooooo. Quello che si č trom**** la Sania violinista.
Sania? Non č che per caso si chiama in realtŕ Sonia e abita a Milano?!?
Ciao,
Fabio
--
http://stage.vitaminic.it/fabio_rizza
=================================================
- Fatti una vita...
- In che senso? Come "Fatti una birra"? Hai delle vite nel tuo frigorifero?
Non te ne fare troppe.
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 Noooooo. Quello che si è trom**** la Sania violinista.
rotfl

 Sania? Non è che per caso si chiama in realtà Sonia e abita a Milano?!?
No, no, come ho scritto io, e non abita a MI. Tralascio altri particolari, i
Cabassi sanno!;-)
Daniele

 Se avete dei VHS di quel periodo, secondo me potreste venderli...
Non ho nulla cavolo. Se non qualche credito nei confronti di quello
là...SGRUNT
Daniele

 E' piccolo il mondo!
Eh eh eh...
d

 Eh eh eh...
Chiedigli se si ricorda del violista pazzo....
Daniele

 parti mancanti a mezza orchestra
Una volta ho sentito Carmignola raccontare di un concerto (mi pare musica da
camera a Lugano) a cui era arrivato senza parte: era riuscito a farsi faxare
la partiturina, c'era da perderci la vista perň...
Dieci punti per il post piů bello del mese.
Ciao    Mr Duffy
--
"My nerves are bad to-night. Yes, bad. Stay with me.
"Speak to me. Why do you never speak. Speak.
"What are you thinking of? What thinking? What?
"I never know what you are thinking. Think."
T.S.Eliot, The waste land

 Dieci punti per il post più bello del mese.
Può darsi anche dell'anno. Secondo me se la gioca con quell'altra storia
raccontata da Luca Logi sul colpo di martello della sesta
di Mahler , nell'ambito di una prova d'orchestra a Firenze (se non ricordo
male).
Sarrasani.

 Può darsi anche dell'anno.
Non volevo sembrare iperbolico (avevo però pensato agli ultimi quattro
mesi). Ma non si potrebbe, realmente, archiviare i post più esilaranti,
interessanti storicamente, ecc. a futura memoria? Naturalmente non si tratta
di stabilire una graduatoria tra post importanti e non importanti (tutti i
post, in quanto espressione di una volontà di comunicare, sono altrettanto
importanti). Però sarebbe bello che il niubbo, e anche il vecio iamcista che
si assenta per qualche mese, potesse trovarvi le cose più preziose...
naturalmente, il difficile sarebbe stabilire un criterio di scelta... ma
ognuno di noi salva i messaggi che ritiene di voler consevare, e senza far
classifiche questo potrebbe essere un criterio... qualche idea al riguardo'
PER TUTTI I NIUBBI come me: guardate un po' per esempio cosa si perde nelle
nebbie di google (nel senso che o ci incappi per caso o non ci incappi):
">Tu come scegli il legno per i tuoi strumenti?
Io uso diversi legni: bosso, ebano, palissandro, cocobolo, radica di
amboina.
Il più richiesto è il bosso ed è difficile da trovare. Bisogna andare nei
Pirenei, o nella foresta di Fontainebleau in una fredda giornata d'inverno
(così c'è poca linfa) con luna calante (così la linfa è scesa alle radici)
e tagliare. Conservare i tronchi già spaccati a metà e incerati in testa a
temperatura costante piuttosto bassa per una decina d'anni.
Altrimenti ordinarlo da Nagel ad Amburgo e pagarlo a peso d'oro.
Se qualcuno fosse interessato, alla prossima posso raccontare la storia di
un pezzo di legno che diventa un flauto pronto per suonare il secondo o il
quarto Brandenburghese."
http://groups.google.com/groups?hl=it&lr=&ie=UTF-8&selm=01bd20e5%241d7ef0e0%
2435b81fc3%
40tin.tin.it
&prev=/groups%3Fas_q%3Dliutaio%26ie%3DISO-8859-1%26as
_uauthors%3Dgiacomo%2520andreola%26lr%3D%26hl%3Dit
http://groups.google.com/groups?q=g:thl4228235929d&dq=&hl=it&lr=&ie=UTF-8&se
lm=01bd220c%242151c1c0%2431b81fc3%
40tin.tin.it
&rnum=14
http://groups.google.com/groups?q=g:thl179945377d&dq=&hl=it&lr=&ie=UTF-8&sel
m=01bd2321%24a4bbb5a0%2409b81fc3%
40tin.tin.it
http://groups.google.com/groups?q=g:thl2301861364d&dq=&hl=it&lr=&ie=UTF-8&se
lm=01bd2459%24b96f2480%2433b81fc3%
40tin.tin.it
&rnum=50
http://groups.google.com/groups?q=g:thl586244825d&dq=&hl=it&lr=&ie=UTF-8&sel
m=01bd27f7%24d92f4100%2449b81fc3%
40tin.tin.it


"Daniele Zini" <kaka...@NOSPAMlibero.it> ha scritto nel messaggio
news:MFtJ9.2205$TC5....@twister1.libero.it...

Dai, sai che mi hai fatto sbellicare dalle risa? Il CD in questione contiene
pagine perlappunto di Salieri, è un edizione economica (per fortuna,
altrimenti facevo causa alla casa discografica) e contiene il concerto
triplo, la sinfonia venexiana, le ouvertures del Tarare, Axur e La grotta di
Trofonio; io l'ho preso sia perchè costava poco sia perchè mi interessava il
concerto triplo, è una registrazione dal vivo effettuata alla Chiesa di S.
Fermo maggiore a Verona il 14 dicembre 2001.
D.


Mio padre é morto venerdì scorso.Mi piacerebbe saper chi sei coglione.Sicuramente un miserabile pseudomusicista del cazzo

Vinix
 
 
Giacomo:
Caro Vinix, tu sai bene perche' non abbia mai voluto parlare di questo cd:
F. Bruggen, il mio amato F. Bruggen  scende a compromessi di bassa lega
confezionando un pot-pourri di ouvertures e intermezzi wagneriani degno del
miglior Karajan.
Sai altrettanto bene che Bruggen e' stato il mio nume tutelare, da quando
giovane studente nel 1954 sbalordiva i compassati professori suonando cose
pazzesche sul suo flauto dolce, seduto sui gradini del Conservatorio di
Amsterdam fino alla sua decisione di salire sul podio. Qui ho dovuto
assistere a esiti non sempre condivisibili, specie quando si e' voluto
spingere fino a Beethoven, Schubert e Mendelssohn (l'Allegretto della
Settima rimane comunque un riferimento).
Ora, tornando a noi, anche se questo disco wagneriano puzza troppo di
compromesso commerciale, tuttavia occorre riconoscerne i meriti prettamente
musicali.
Ricorro alla note di copertina per illustrare la le motivazioni che hanno
portato a questo (apparentemente) stravagante binomio: Bruggen - Wagner.
"Si sa che Wagner (come a suo tempo fece Beethoven - studiando i fiamminghi
e Palestrina - accingendosi alla composizione della Missa) senti' il dovere
di documentarsi prima di por mano ai Meistersinger. Da poco compiuto
l'immane sforzo creativo che dette luce al Tannhauser (1845), Wagner rivolse
la sua attenzione alla vicenda dei Maestri Cantori, trovando in essa una
visione in chiave "giocosa" dell'opera romantica teste' compiuta.
Passarono quasi 20 anni prima che il testo trovasse la versione definitiva
(1862) ed altri 4 per veder compiuta l'ouverture.
Quando, durante le sue ricerche, si imbatte' nel "Sintagma musicum" di
Michael Praetorius (1571-1621) e in particolare nel "Theatrum instrumentorum
seu Sciagraphia" (supplemento composto da una serie di accuratissime
riproduzione degli strumenti in uso nel rinascimento) si entusiasmo' a tal
punto da concepire l'idea di inserirne alcuni nell'Opera che stava
componendo. 
Grazie all'appoggio di von Bulow e di sua maesta' Ludwig di
Baviera riusci' a entrare in possesso di
- 3 bombarde: per la precisione: uno  schalmey (bombarda soprano),  un
Nicolo (bombarda tenore) e un Gross Bass Pommer (bombarda grande basso di
quasi 10 piedi)
- 4 sordoni
- 2 dulciane
- una famiglia intera di cromorni (s-a-t-b)
che si trovavano nella residenza di Sanssouci a Potsdam, ove si ritirava
spesso e dove mori' Federico II, re di Prussia.
Wagner fece inoltre ricostruire da un vecchio liutaio alcuni flauti dolci, 3
raketten e un bassanello, con l'intenzione di utilizzarli nel II quadro del
III Atto.
In Mein Leben troviamo eco di questo improvviso entusiasmo per la riscoperta
degli antichi strumenti:"Non dobbiamo farci influenzare dall'aspetto rozzo
di questi strumenti: essi appartennero ai nostri padri che certamente
seppero trarre da essi i suoni piu' adatti ai loro scopi".
L'acida ironia di Nietzche non valse a dissuaderlo dall'originalissimo
progetto.
Secondo Ph. Dutton Hurn e W. Lewis Root, autori de "The Truth about Wagner",
iniziano proprio qui i dissapori tra i due che porteranno dall'entusiastico
opuscolo "Richard Wagner in Bayreuth" (1876) al caustico "Nietzche contro
Wagner" del 1888.
Cio' che fece naufragare il suo progetto di ricostruzione realistica delle
sonorita' rinascimentali fu invece l'irrecuperabile incapacita'
degli strumentisti del Konigliches Hof und National Theater di Monaco che
sotto la direzione di un Bulow corrucciato (Cosima era tornata con Richard)
si rifiutarono in massa di prendere in mano quei vetusti strumenti.
Wagner si precipito' da Triebschen e, nonostante l'afosa giornata di meta'
giugno, tento' di convincere gli orchestrali suonando lui stesso il tema
iniziale dell'oboe su una bombarda soprano. Paonazzo e in un mare di sudore
fece intendere anche le prime 8 battute del Bass-tuba salendo su una sedia
per imbracciare l'enorme Gross Bass Pommer.
Il fatto che ne' l'oboista, ne' il fagottista riuscissero a produrre
alcunche' di decente, fa pensare che Wagner si fosse esercitato a dovere
mentre gli strumenti erano in suo possesso.
"Questi cani traggono ululati e sconci suoni dai venerabili strumenti che in
mano ai nostri Padri ebbero il potere di elevare gli animi e di incitare i
prodi a battaglia": cosi' scriveva  in preda all'ira, ma ormai rassegnato,
alla sua Cosima.
Un ultimo tentativo in casa Wesendonck con i tre migliori oboisti della
citta' lo convinse ad abbandonare del tutto, seppure a malincuore, l'idea di
utilizzare gli antichi strumenti.
 
F. Bruggen non fa altro che inserire gli strumenti pervisti da Wagner (e
presenti sugli abbozzi della partitura) nei punti da lui indicati.
Il Vorspiel  acquista cosi' una solennita' ben piu' austera e ricca di
contrasti timbrici, dovuto all'uso delle bombarde che vanno a sostituire i 4
corni e i 2 fagotti; i 3 tromboni vengono rimpiazzati dai sordoni e la
famiglia dei cromorni si incarica delle parti dei due Grosse Folten e dei 2
oboi; 2 raketten bassi eseguono la parte del Bass-tuba.
Addirittura sconvolgente la danza del II quadro del III Atto all'arrivo
delle corporazioni artigiane: un piffaro a tre fori, flauti dolci e dulciane
e bassanello si alternano agli archi costituiti da un violone, tre viole da
gamba e due violini "scordati", sostenuti dal sonoro pernacchiare
dell'immancabile racket.
 
Buon ascolto
Giacomo
 
PS Vorrete scusarmi se ho tralasciato tutti gli umlaut.
 
 
Giovanni De Merulis: 	
 
Lo voglio!!!!!!!
 
cavolo....... mi hai talmente incuriosito che oggi passo
all'Allegretto a comprarlo, di corsa.
grazie per la segnalazione!
ehm...... e' a prezzo strapieno immagino...... (sigh!)
 

 PS Vorrete scusarmi se ho tralasciato tutti gli umlaut.
 
 
Ecco, questo intendevo. ;)

visto come sa tirare forte?!"
 
 
"si', ma non tanto come fara' fra poco quel giovane Giordano, credi a
me! ha della stoffa..."
 
ciao!
-cioran
 
==============