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Titolo: I colori delle tonalità

Una mia curiosità. E' solo un gioco, ma...
Per me è sempre stato così: ogni tonalità maggiore o minore che risuoni al
pianoforte mi rimanda a un preciso colore; ad es., il mi bemolle maggiore lo
'vedo'  come un rosso porpora, il re minore un colore corrusco prossimo al
nero, il fa maggiore è un giallo abbagliante... A qualcuno di voi succede
(con il piano o con un altro qualsiasi strumento)?
Tenendo conto che la qualità timbrica di un suono influisce pesantemente
sulla percezione soggettiva dello stesso, non voglio riferirmi tanto a
sonorità orchestrali o comunque 'di impasto' (il re magg. della Sinfonia
"Praga" si colora ben diversamente da quello della Prima di Mahler), ma
pensate a un unico strumento, e soffermatevi su quello.
Ciao
Jean Paul

pensate a un unico strumento, e soffermatevi su quello.
Mah... il do maggiore lo sempre visto bianco (per forza, sul
pianoforte!!!) o qualche volta giallo (per esempio l'Aurora di
Beethoven).
Il fa diesis minore verde smeraldo. Il sol maggiore arancio. Il re
bemolle maggiore marrone chiaro (merdolina, insomma! ^^). Altre
tonalità non saprei descriverle in questo momento. In realtà è più il
suono di certi pianisti che mi sembra possedere una qualità cromatica
(es: Ashkenazy mi sembra che prediliga sempre toni di blu, Horowitz è
variopinto, ma c'è sempre un fondo di grigio, ecc.).
ciao,
Jashugan
--
«Ha tinto le mie vesti d'un rosso a tutti sconosciuto. Ora non vi è
più nessuno che le sfiori. Uccide gli uomini in viaggio e, guardando
il cielo, una donna piange».
(Hiroaki Samura)

 variopinto, ma c'è sempre un fondo di grigio, ecc.).
E di Benedetti M. che mi dici? A me il suono del Divino appare in genere
verde-mare-Costa Smeralda... al contrario, Rubinstein suona con tonalità
rosso cupo... Delirio?... :-)
Ciao
J. P.

Una mia curiositŕ. E' solo un gioco, ma...
Una curiosita' che a mio parere avrebbe avuto piu' senso prima dell'introduzione
del pappone indistinto di temperamento equabile che usiamo oggi.
Ciao
   Jenner
----( 
jen...@neurotix.com
 )----
----( 
http://neurotix.com
 )----

del pappone indistinto di temperamento equabile che usiamo oggi.
In realtà l'introduzione di accordature realmente equabili è cosa più
recente di quanto tu possa immaginare. Ancora alla fine dell'ottocento
gli accordatori compensavano ad orecchio certe asprezze (specie negli
intervalli di terza e quinta).
Cmq avrei piacere di farti ascoltare una registrazione di brani
bachiani effettuata da Andrea Padova al pianoforte (sopporta, perché
ne vale la pena) accordato secondo il sistema Werckemeister III.
Sbalorditivo. Certe progressioni acquistano proprio un altro
significato. 


 significato. 
Sai che mi hai incuriosito molto? Mi parli un po' più diffusamente di questo
tipo di temperamento?
Grazie
J. P.

E' sempre stato così anche per me! Ora gioco a fare il compositore (studio a
S.Cecilia a Roma) e ne sono sempre più convinto, tanto da cercare di
scrivere musica dai colori gradevoli oltre che dai suoni. Però non sono
d'accordo con te sui colori che hai scritto. Ecco come la vedo:
Do magg=bianco
Do min=nero
Re magg=arancio
Re min=azzurro chiaro
Mi magg=verde scuro
Mi min=ci devo pensare
Fa magg=rosso sangue
Fa min=viola
Sol magg=giallo
Sol min=blu
La magg=rosso brillante
La min=ci devo pensare
Si magg=ci devo pensare
Si min=grigino ino ino
Sib magg=boh
Sib min=ariboh
Mib=verde erbetta chiaro chiaro
Lab=lilla
Re b=marrone
Fammi sapere se concordi su questi, poi penso anche alle altre tonalità.
Sarà curioso vedere se le tonalità omologhe (es:fa#=solb) hanno colori
diversi...
ciao
--
firmato: lo Sceriffo

 (con il piano o con un altro qualsiasi strumento)?
Sì, succede anche a me! In particolare mi capita di "sentire" le seguenti
associazioni:
Do magg= bianco
Do min= blu scuro
Reb= verde-blu   (Do# magg invece tende al nero)
Do# min= nero
Re magg= verde
Re min= grigio-verde
Mib magg= ?
Mib min= ? (Re# min= verde scuro)
Mi magg= rosso scarlatto
Mi min= ?
Fa magg= blu
Fa min= blu scuro
Fa# magg/Solb magg= ?
Fa# min= blu
Sol magg= giallo o marrone
Sol min= ?
Lab magg= giallo
Sol# min= nero
La magg= giallo
La min= ?
Sib magg= ?
Sib min= ?
Si magg= bianco
Si min= nero
Ciao,
Fabio

 tipo di temperamento?
L'aspetto teorico dei temperamenti, benchè affascinante per la gran
diversità delle proposte, da Pitagora al '700 non dice molto se non è
accompagnato da esempi pratici. Chi ha un cembalo può facilmente riintonarlo
tutto secondo i diversi temperamenti (stendo un velo pietoso sulle moderne
tastiere digitali con già campionati alcuni temperamenti ); per gli altri
propongo un cd che mi è capitato recentemente tra le mani: J.S. Bach - Die
Fantasie der Chromatik - The Secret of the Semitones - Lawrwnce-King, arpa
barocca - DHM - 05472 77523 2.
Ascoltare la Fantasia Cromatica BWV 903 dove i diesis sono diesis e i
bemolli sono  bemolli è un'esperienza inaudita, anche per me che sul
virginale ho sperimentato i temperamenti più bizzarri. Non dico altro.
Ciao
Giacomo

 virginale ho sperimentato i temperamenti più bizzarri. Non dico altro.
Ardo di ascoltarla anch'io. Dammi qualche dritta se puoi (qualunque
incisione esistente, se c'è!).
Ciao
J. P.



Le tue associazioni sono molto interessanti, perché diversissime dalle
mie... ad es. tu vedi 'verde erbetta chiaro chiaro' una tonalità così densa
per me di riverberi epico-eroici come il mi bemolle. Sono convinto che
tonalità omologhe possano suggerire colori differenti; il re bemolle
maggiore, ad esempio, è per me più tenue del do diesis.
Sottolineo come, sia per te che per Fabio che per il sottoscritto, il do
minore si ammanti di nero... effetto-Beethoven?
Ciao
Jean Paul

virginale ho sperimentato i temperamenti più bizzarri. Non dico altro.
Dovresti ascoltare la Fantasia Cromatica, anche nell'esecuzione di
Padova. A parte l'accordatura naturale (beh, i diesis e bemolli
ovviamente sono gli stessi), la particolare maniera di sciogliere in
arpeggi le famose sequenze d'accordi è la più fantasiosa e geniale che
sia mai stata registrata in CD. E non è solo il mio parere, ma anche
quello di Rattalino, Risaliti, Schonberg... 


Certe progressioni acquistano proprio un altro significato. 
Lo vieni a dire a me che se potessi rimetterei tutto come era 4 secoli fa? :D
A parte scherzi, considero l'uso dei temperamenti una grandissima ricchezza;
pazienza se dopo il tal strumento a tastiera potra' suonare egregiamente solo
certe tonalita', intanto pero' abbiamo delle caratteristiche e peculiarita' ben
definite per ogni tonalita' il che si riflette anche nel modo in cui il
compositore creera' il brano.


il gusto della diversità!
Ma cazzo, e' cosi' difficile riflettere 3 secondi prima di tirare mannaiate come
questa???
Cosa c'entra la "filosofia digitale" con il fatto che vengono prodotte tastiere
che per certi aspetti sono scadenti?
Il punto e' che l'approccio digitale e' buono quanto quello analogico solo che
la qualita' costa (come costa la qualita' analogica)... e non parlo solo di
costo economico, parlo di costo concettuale, intellettuale e tutti i compromessi
a cui ci si deve inginocchiare per ottenere certe cose.
Quande aziende che producono strumenti digitali sono disposte a investire
risorse tante quante ce ne vanno per ottenere il meglio dall'approccio che hanno
scelto (quello digitale ovviamente)?
Nessuna!
Uno strumento digitale finirebbe con il costare tanto quanto o in certi casi
piu' che il corrispondente acustico (o analogico).
Attualmente sto programmando un mio sequencer, visto che quelli in commercio non
sono come vorrei io, e nel progettarlo mi sono affidato a tutte le mie
conoscenze in campo di generazione ed elaborazione del segnale digitale.
Identicamente non sono sceso a compromessi per quel che riguarda i temperamenti
da utilizzare: puoi impostarlo ed accordarlo come ti pare, far si, ad esempio,
che il salto di ottava non corrisponda al raddoppio della frequenza... oppure
non sei affatto tenuto ad avere l'ottava divisa in 12: dividitela un po' in
quante parti vuoi!
Medesimo approccio l'ho tenuto per quel che riguarda la notazione: non mi sono
vincolato a nessuna in particolare.
Ora, benche' l'intero sistema che sto sviluppando sia gia' predisposto per
lavorare in realtime e che sia completamente modulare e scalabile, dubito
fortemente che sul mio K6-2 a 300MHz riesca ad avere una polifonia superiore
alle 6 voci (specialmente se si usa il mio simulatore di percussioni il quale fa
montagne e montagne di calcoli in virgola mobile).... invece che cosa offrono
gli altri? C'e' chi offre 64 voci, chi 128 voci di polifonia... tutto in
realtime, scalabile e modulare... e' ovvio che qualcosa di diverso ci deve
essere (e io so bene che cosa c'e' di diverso).
Non bisogna biasimare comunque le aziende che operano in questo modo: loro
offrono solamente cio' che il mercato di massa chiede.
Basta osservare la risposta dei normali filtri risonanti: quelli
proposti/richiesti al/dal mercato tendono - pur snaturando completamente la
risposta reale di questo tipo di filtro - ad enfatizzare quelle caratteristiche
che oggi vengono percepite ed hanno successo.
Insomma, tutto cio' e' - ne piu' ne meno - una sorta di descrizione dei gusti
della nostra societa'. L'approccio digitale non ha nessuna colpa.


 a cui ci si deve inginocchiare per ottenere certe cose. (...)
Caro Jenner, apprezzo moltissimo la foga con cui hai inteso rispondere a una
mia frase che - lo ammetto - può essere interpretata come eccessivamente
drastica. Ammiro la tua competenza nel campo della manipolazione digitale
dei suoni e condivido il discorso che tu fai riguardo alla qualità
nell'analogico e nel numerico, che dipende direttamente dall'impiego di
risorse economiche e (aggiungo io) di cervelli adeguati.
Il fatto è che personalmente non l'ho in alcuna simpatia, questa
digitalizzazione dei suoni: questo vale per me sia nel campo della creazione
di veri e propri strumenti musicali, concettualmente del tutto differenti da
quelli analogici acustici - quindi con le proprie modalità di intendere la
nascita e lo sviluppo di un suono, partendo da una curva sinusoidale -, sia
in quello della riproduzione audio. Non ho mai ascoltato una riproduzione su
supporto digitale (CD o DVD audio) che mi donasse la metà delle sensazioni
provate all'ascolto di un buon LP, su un buon impianto analogico. E' vero
però che, a parità di  costi, è forse più facile trovare una qualità decente
in impianti sonori digitali piuttosto che non analogici: e poi, se la
persona non è dotata propriamente di una sensibilità acustica superiore alla
media... e se si dedica normalmente all'"unz-unz", credo proprio che un
normale ampli e CD player Technics (faccio per dire) gli sia in tutto
bastevole. Ma qui si parla di ascoltatori della grande musica... e credo che
noi non dovremmo iscriverci a quella categoria, non trovi?
Scusa se mi sono allargato un po'. Con la mia boutade sulla "filosofia
digitale" intendevo sottolineare solamente una mia presa di posizione
critica, ma più emotiva che razionale. Tu potresti dimostrarmi cento volte
che i temperamenti ottenibili con l'ausilio dei numeri possano riuscire
interessanti e coerenti in un contesto di accordatura di un aggeggio
elettronico, ma non riusciresti certo a farmelo ascoltare con maggior
piacere...
Ti saluto
Jean Paul

certe tonalita'
Infatti generalmente, almeno in sede discografica, si accorda lo
strumento per ogni differente brano.


noi non dovremmo iscriverci a quella categoria, non trovi?
Dal mio punto di vista per godere della musica - che sia techno o classica o
quel che vuoi - bisognerebbe investire qualcosa in piu' nel poterla sentire al
meglio (compatibilmente con le proprie possibilita'). La musica e' innanzitutto
un piacere... lo puo' essere ascoltandola da CD o da LP con l'impianto adatto:
non ci vuole una gran spesa per avere qualcosa di piu' piacevole rispetto ad
compattone.


provate all'ascolto di un buon LP, su un buon impianto analogico...
rispetto la tua opinione, ma penso sia solo una questione psicologica e mi
piacerebbe assistere ad una prova in cui lo stesso brano viene proposto su
impianti equivalenti dal punto di vista della qualità HIFI, ma uno analogico e
l'altro digitale. Sono convinto che tenendo nascosta la fonte sonora sarebbe
quasi impossibile riuscire a capire quale sia. Ovviamente non sto dicendo che un
impianto digitale qualsiasi sia migliore di un buon impianto analogico, ma è
certo più facile che non avvenga il contrario, in quanto un impianto digitale, a
parità di qualità, ha un costo molto molto inferiore.
Quindi il problema non sta tanto nella tecnologia, quanto nella cura per la
fedeltà sonora, la quale può essere ottenuta molto bene usando entrambe le
tecnologie.
Allegri !
Claudio
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http://space.tin.it/musica/cchian
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tecnologie.
E' fastidioso a mio parere che si stia abbandonando il sistema 16 Bit / 44100 Hz
senza averne ancora sfruttato tutte le potenzialita'... ad ogni modo il
marketing e' anche questo.


Mi magg= rosso scarlatto
Cosi' ora sappiamo come ciascuno di voi commenterebbe
il Notturno op.62 di Chopin o la settima di Bruckner...
Saluti!
Giamber
giamber AT lombardiacom DOT it
punto e virgola trattino chiusa parentesi

 il Notturno op.62 di Chopin o la settima di Bruckner...
Lo so, quella dell'associazone colori-note (o tonalità) non è una scienza
esatta, nonostante i tentativi fatti dallo stesso Scriabin per
razionalizzarla... Ne hanno parlato persino in una puntata di "Quark" di
qualche anno fa: in essa si sosteneva in sostanza che si tratta di una sorta
di "corto circuito" nel nostro cervello che fa sì che nascano associazioni
(apparentemente assurde) tra suoni e colori. Eppure capita a moltissimi di
avere di questi "corto circuiti", anche se in maniera diversa. Da qui la
notevole disparità tra le associazioni che ognuno di noi può fare...
Ciao virgola a capo
Fabio

marketing e' anche questo.
stai dicendo che tutti i CD che abbiamo sono obsoleti ?
anche quelli che stavo per acquistare ?


E perchè non pensare anche ai sentimenti che possono suscitare?
cosa provate per un mi?
un do diesis?
a voi l'accanimento..
Ciao, Lucifero

 male, oppure è l'imbroglio a darti fastidio?
Ho preso di recente un pianoforte digitale (Casio, mod. Celviano AP-23) per
mia figlia che comincia a prender lezioni.
Non è malaccio: il più scadente piano acustico costerebbe più del doppio.
La mia riserva è data dal fatto che impostando i vari temperamenti, non si
ottiene quello che uno strumento acustico offre facilmente, e cioè la
percezione dei battimenti.
Come tu sai meglio di me, questi si avvertono specialmente quando il suono
sta decadendo, ma questi strumenti musicali proprio qui mostrano i loro
limiti. Il suono comincia a "ondulare" per conto suo, anche su una singola
nota.
Si riesce, è vero, ad apprezzare la "quinta di lupo", ma le sottigliezze tra
un Werckmeister e un Kirnberger proprio no!
Come dicevano Klaus e Jenner, è certo che questi limiti sono dovuti a
limitazioni pratiche (costi) e non intrinseche del mezzo digitale. Ottenere
un suono di piano che si prolunghi perfettamente per 20 secondi e più non
penso sia fuori dalla portata dell'attualòe tecnica. Il fatto è che tra il
pubblico che si rivolge a questo tipo di strumenti solo una minima
percentuale immagino sia interessata a certe prestazioni. Il giorno che
potrò disporre del suono e del tocco di un Bösendorfer Imperial Concert
Grand su una tastiera portatile da pochi milioni, mi inchinerò al digitale
(così come ho già fatto per i programmi che giocano a scacchi, che fino a
non molti anni fa erano ridicolmente lenti e sprovveduti, ma che ora tengono
testa ai grandi maestri).
Sulla questione vinile vs cd già ne abbiam parlato a iosa nel passato: a
differenza di Klaus, trovo ancora grande soddisfazione nell'ascolto dei
dischi. Devo però precisare che c'è un'enorme differenza se il vinile viene
letto dal vecchio Technics con testina Shure invece che dal Gyrodec con una
Supex (che da sola costava come un  discreto impianto al completo, per non
parlar del braccio..). Nel primo caso qualunque mini impianto hifi va
meglio; nel secondo non c'è superconvertitore che tenga (almeno tra quelli
che ho sperimentato). La cosa che in genere fa più impressione
all'amico-cavia di passaggio non è tanto la naturalezza con cui porge gli
strumenti o la voce, quanto il SILENZIO assoluto quando ci deve essere.
Purtroppo non tutti i dischi sono silenziosi e fatti con buon vinile, ma
quello che per alcuni (Jenner, per es., che lavora 11 ore al giorno fuori
casa) può essere un'inutile perdita di tempo, per altri (io, per es. che
lavoro anche 12 ore al giorno se mi tira, ma in casa) può essere un rito da
gustare nei suoi gesti misurati e attenti (ho sempre presente l'amico che ha
distrutto la puntina da 4 milioni agganciandola con la cravatta...). Un po'
come cucinarsi in tre minuti il "contorno mediterraneo" appena tolto dalla
busta invece che accendersi la stufa a legna per far cuocere per ore un
minestrone con verdure raccolte dal proprio orto.
Vedo che la maggior parte di noi è assillata dal tempo, purtroppo. Gli spazi
per dedicarsi a se stessi sono limitati e confinati in orari rubati al
sonno. Non è umano!... (scusate la divagazione)
Ciao
Giacomo

 a voi l'accanimento..
Bella domanda... Quando ho lanciato il post sulla suggestione dei colori che
le varie tonalità (temperate equabilmente, giova dirlo - anche come risposta
per gli altri) possono produrre in alcuni di noi, ho inteso gettare un sasso
nel mare magnum della 'psicologia auditiva' che ci permea, allorché
ascoltiamo o produciamo noi stessi dei suoni. Di qui al fatto che la
tonalità di re maggiore produca in noi sentimenti differenti da quella di si
maggiore, beh... mi sembra difficile dirlo in assoluto. Come ho già detto
all'inizio, considero il fattore-timbro e la durata di un evento sonoro dei
parametri di importanza primaria nella valutazione dell'impatto emotivo che
un dato accordo, una certa melodia o armonia possano suscitare nel nostro
animo. Ecco perché - dicevo - sentiamo il re maggiore della Sinfonia "Praga"
di Mozart un colore emotivamente assai più tetro e denso che non, ad
esempio, la medesima tonalità in cui è scritta la sua Ouverture delle
"Nozze". 
Potrei anche citare l'esempio del famoso 'Tristan-Akkord': questo
particolare accordo di settima colpisce così intensamente l'ascoltatore
soprattutto in virtù della sua straordinaria durata, la quale rimanda a
lungo la sua possibile risoluzione (che in realtà non avviene, o meglio:
rinvia a un'ulteriore dissonanza). Lo stesso accordo si trova, pari pari,
nel I tempo della Sonata op. 31 n. 3 di Beethoven; ma l'effetto è, inutile
dirlo, molto meno sorprendente, proprio per la sua durata effimera e il suo
intendersi in senso 'classico' come appoggiatura di una dissonanza di
settima diminuita.
Ciao
Jean Paul

 strumenti o la voce, quanto il SILENZIO assoluto quando ci deve essere.
Ehm... quando càpito a Sondrio, amico Giacomo... Ce l'hai in vinile la
Passione secondo S. Giovanni bachiana?
J. P.

tipo di temperamento?
Dovrei passare la domanda ad Andrea Padova che me lo ha fatto
conoscere (ma fra poco parte per gli Stati Uniti). Intendo dire che le
terze e le quinte sono accordate sicuramente in modo naturale, ma per
gli altri intervalli non so come ci si debba regolare (questa
Werckemeister è del 1691)
Se solo funzionasse il mio lettore CD, potrei fare un piccolo MP3! :-(


 animo.
Per quanto riguarda il "fattore-timbro", secondo me, influisce molto
anche la nostra abitudine alla pratica su un determinato strumento.
Credo che tenderemo sempre a rifletterne le caratteristiche anche su
tutto quello che ascoltiamo...
Ciao,
Luca

un do diesis?
Che cosa c'e' intorno al mi? o intorno al do#?
Ciao
   Jenner
P.S.: sai com'e', ma un mi o un do# saranno nel 90% (se non di piu')
delle composizioni scritte da 3 secoli a questa parte.
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jen...@neurotix.com
 )----
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http://neurotix.com
 )----
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/

anche quelli che stavo per acquistare ?
Ma anche fossero obsoleti che ti frega? Non sei mica obbligato a buttare
via il lettore CD se esce un formato nuovo, no?
Comunque attualmente sono in molti a premere sull'introduzione di un
formato che abbia una qualita' piu' elevata di quella del CD. Secondo me
non tarderanno molto.
Sono convinto che cio' sia dovuto soprattutto alla attuale situazione
dell'industria discografica che si e' vista perforare il mercato
dall'mp3 (vedasi Napster, Gnutella, Freenet, ecc.). Per ristimolare
quindi i clienti all'acquisto dei supporti da ascoltare in casa l'unica
via praticabile possibile mi sembra quella di proporre un nuovo supporto
che evidenzi una forte differenza con l'mp3. Il DVD-A mi sembra
un'ottimo candidato non tanto per la possibilita' di avere 24 Bit a 96
Khz ma piuttosto perche' ad una qualita' meno elevata e' possibile
mettere - ad esempio - piu' tracce audio il che ha probabilita' molto
elevate di stupire il pubblico (che la cosa, se non l'unica, piu'
importante). Inoltre la mole di dati che si associerebbe ad un singolo
brano renderebbe impossibile ancora per parecchi anni una diffusione su
internet al livello attuale dell'mp3... a meno che non si facciano
girare file di qualita' decisamente diversa ed inferiore all'originale.
Quando il DVD-A ti spara fuori, che so, 4 tracce audio per un totale di
oltre 500KB/sec (sono 34.5MB/min) non c'e' mp3 che tenga.
Ciao
   Jenner
----( 
jen...@neurotix.com
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----( 
http://neurotix.com
 )----


orari rubati al sonno. Non è umano!... (scusate la divagazione)
Con tutto il rispetto, ma se tutti coloro che amano godersi l'ascolto
della musica cominciassero a costruire flauti per campare sarebbero
cazzi amarissimi per tutti. E questo alla faccia del farsi assillare dal
tempo.
Il fatto che il mio lavoro mi richieda la sveglia alle 7.00 e il tornare
a casa alle 18.30 non fa in modo che quando voglio ascoltare musica non
lo faccia serenamente... anzi, se non sono sereno l'ultima cosa che
faccio e' proprio ascoltare musica.
Fra l'altro consentimi di dissentire non poco, ma MOLTO nel paragonare
l'ascolto su CD al minestrone confezionato. L'ascolto della musica in
casa mia e' ben lontano da quello offerto dal compattone zeppo di DSP ed
equalizzatori grafici con il jukeboxone da 250 CD che nemmeno devo
alzarmi per cambiare CD (tieni in considerazione che pur possedendoli
per ogni mio componente non uso nemmeno i telecomandi).
Se proprio di minestroni vogliamo parlare sarebbe piu' corretto rifersi,
semmai, a minestroni fatti con ricette diverse.


 Passione secondo S. Giovanni bachiana?
Harnoncourt 1966 va bene?
Ciao
Giacomo

 equalizzatori grafici con il jukeboxone da 250 CD
Lo so bene. Tu hai un Carver, se non ricordo male...
Mentre scrivevo mi rendevo conto anch'io che il paragone non calzava molto,
o meglio, solo in parte. Pensavo al fatto che oggi pochi sono disposti
(ovvero, pochi hanno la possibilità) a prendersi il tempo necessario per
certi lavori, per cui pur avendo il disco, preferiscono il cd che è più
pratico. Il mio lavoro, il fatto di vivere in provincia dove i ritmi sono
ancora piuttosto tranquilli, mi porta ad avere un rapporto col tempo meno
frenetico di chi vive l'andamento convulso della città.
Tutto qui.
Ciao
Giacomo

 frenetico di chi vive l'andamento convulso della città.
Aaaah....... parole sante!
Chissà che un giorno io non riesca a trasferirmi dalle tue parti.....
sarebbe un salto di qualità notevole per la mia vita... e poi potrei
addirittura stressarti un giorno sì e un giorno no con i CD!  :-))
Ciao!
--
Emanuele Passerini
ema.pa...@libero.it
ema.pa...@inwind.it
 (fino a 5 MB)
ICQ# 34957310
___________________________
Visita e vota il sito su Keith Jarrett:
http://digilander.iol.it/keithjarrett

 Tutto qui.
Beato te! Quindi, riassumendo in una parola: per poter ascoltare musica in
condizioni ideali di concentrazione e di pace interiore, è condizione
privilegiata ma non essenziale intagliare per mestiere flauti barocchi... et
similia! Mi sa che la mia categoria lavorativa non vi rientra (insegnante di
Scuola Civica e ITC)... ho qualche speranza come aspirante-accordatore di
pianoforti?!
Ciao
J. P.

 non era assolutamente il caso di impegolarsi in orari da fabbrica.
Decisione sofferta, ma ho appena rinunciato ad un posto dirigenziale, e 
molto ben pagato, per dedicarmi di più alle mie cose. A volte queste 
scelte s'impongono come necessità vitale. Ora mi sento meglio che nei 
giorni scorsi.
Paolo
-- 
Paolo Tramannoni
Porto Recanati, Italy

Tutto qui.
Sia ben chiaro che anche a me piacerebbe avere ritmi ancora piu' lenti di questi
e piu' simili ai tuoi... so solo pero' che finirei per renderli altrettanto
frenetici seguendo le mie passioni.
Ciao
    Jenner
P.S.: Saranno almeno 8 mesi che ti devo chiedere una cosa e me ne dimentico
sempre. Secondo te in un flauto a becco di pessimissima qualita' puo' accadere
che riscaldandosi dopo un po' che lo suoni, non sia piu' in grado si emettere
suoni (se non il soffio dentro al tubo) a causa - suppongo - di dilatazioni
termiche?


tecnologie.
ricordo bene l'entusiasmo di certi maniaci dell'HF, quando i lettori
CD non erano ancora diffusi, di fronte ai primi LP da registrazione
digitale.
e non aggiungo altro, perché chi vuole intendere intenda...
T

quello di Rattalino, Risaliti, Schonberg... 
allora...

 termiche?
Questo fenomeno si presenta in misura ancora maggiore in un flauto di ottima
qualità, almeno finche dura il rodaggio.
Il fatto è che il canale dell'aria nei flauti commerciali è di dimensioni
maggiori che non in uno artigianale, proprio per permettergli di suonare
anche in condizioni avverse di temperatura e umidità. Il rovescio della
medaglia è che si perde completamente il bel timbro e il suono risulta
sfocato.
Il flauto si "chiude" dopo qualche decina di minuti perchè l'umidità del
fiato va a condensarsi sul tetto del canale (come soffiare sul vetro freddo
della finestra) deviando il percorso del soffio. Bisogna quindi cominciare a
scaldarlo un quarto d'ora prima di suonarlo tenendone in mano la testa.
Quando il suono comincia ad opacizzarsi occorre soffiar via l'acqua che si è
formata nel canale. Se il suono non migliora significa che anche il blocco
si è deformato per eccesso di umidità. Non c'è altro da fare che aspettare
il giorno dopo. Se si compie un buon rodaggio, suonando lo strumento ogni
giorno per un tempo che gradatamente va aumentando (dai 10 minuti all'ora),
nel giro di un mese si disporrà di uno strumento che da legno secco com'era,
sarà diventato un legno elastico, capace di assorbire umidità e di
restituirla senza rotture o deformazioni permanenti.
Nel tuo caso temo che qualcosa nella geometria del canale dell'aria si sia
deformato in modo irreversibile: occorre intervenire togliendo o aggiungendo
materiale. Tieni presente che comunque un buon flauto di legno non può
essere suonato più di un paio d'ore al giorno (e tutte di seguito, caso mai,
per dargli il tempo di asciugarsi e ritornare alle sue dimensioni
primitive): conosco professionisti che a ogni registrazione (magari 6 ore
filate) buttano via un flauto.
ciao
Giacomo

allora...
E allora merita di essere ascoltato... :-)
Oltrettutto l'accordatura naturale fa acquistare un sapore
particolarissimo a molti passi (ma questo vale per parecchio Bach, in
specie quello giovanile).


>
Leggevo che, inizialmente, la differenza fra i CD e un buon vinile era
effettivamente notevole, a favore del vinile, sol perche' gli ingegneri del
suono non avevano tenuto conto delle armoniche tipiche del supporto
analogico, che restituiscono un suono piu' morbido rispetto ad un supporto
interamente digitale. Il risultato del suono del CD era stridente e
graffiante, seppur pulito, dunque non particolarmente "bello".
Ma, dopo, sarebbero stati introdotti nel file "master" dei filtri appositi
proprio per eliminare questa differenza.
Relata refero, non so se e quanto sia vero.
Per parte mia, avendo oltre 650 LP, posso dire che il suono analogico e'
morbido e piacevole, ma in certi passaggi, dove la dinamica e' importante
(penso a brani come la Terza sinfonia di Saint-Saens, ad esempio, o ai
Carmina Burana) il CD si rivela indubbiamente piu' "performante".
	Marco Marcelli
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 filate) buttano via un flauto.
la prossima volta che mi capitano 6 ore di fila, butto lo Steinway......
crepi l'avarizia!
La classe non č acqua!
A.

 La classe non č acqua!
Eh eh... Forse non sai che il professionista che conosco si fa prestare i
flauti dagli amici, i quali si sentono onorati della richiesta (Cavolo! Il
mio flauto su cd Teldec!) salvo poi portarmi da sistemare uno strumento
malridotto.
Ciao
Giacomo

 wrote in message
SnAg6.17507$GM6.7...@news.infostrada.it...

eh eh eh
P.S. Chi mi presta uno Steinway?
ciao
Ale

 P.S. Chi mi presta uno Steinway?
Lo Cascio (ha anche tavoli da cucina di scorta)
Roberto
-- 
/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  "All a poet can do today is WARN" - Wilfred Owen

 delle composizioni scritte da 3 secoli a questa parte.
1) era tanto per fare un esempio
2) sarà pure che sono ignorante in materia....