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Titolo: Le Goldberg eseguite da Schiff

Avevamo promesso, Jashugan e io, di recensire il concerto di Andras
Schiff al conservatorio di Milano. Mi sembra che si sia indugiato
abbastanza.
Il programma prevedeva l'esecuzione delle variazioni Goldberg di
J.S.Bach.
Il concerto, come ho già scritto, non è stato facile da commentare,
almeno
per me, per una ragione precisa: diversamente da quanto mi aspettavo,
e dai dischi che ho ascoltato, il suono di Schiff non mi ha sedotto;
non ha, in altre parole, quella bellezza immediata che mi colpisce ed
emoziona subito e che mi fa seguire l'esecuzione con trepidazione.
L'ho trovato un raffinato piacere della mente che solo
verso la fine, con l'avvicinarsi dell'ultima variazione, il quodlibet
che precede il ritorno dell'aria, scritto sul tema di due canzoni
popolari, una delle quali dice "...troppo a lungo sono rimasto lontano
da te....", si è sciolto in partecipazione emotiva.
Schiff è entrato in sala con lo sguardo stralunato, una camminata
lenta, ondeggiante, da palmipede, si è seduto (storto) al pianoforte e
ha cominciato a suonare: insomma, l'antidivo per antonomasia.
Suono di volume limitato, un po' secco, da fortepiano, poco variato
nel timbro e nella dinamica, nessuna traccia di quella cantilena
gentile che ha reso famose altre sue interpretazioni bachiane. Tempi
decisamente sostenuti, ritornelli completi (e meno male, se no a me
viene subito il magone); esecuzione coerente nel passaggio da una
variazione all'altra, nel senso che la scansione ritmica di base è
stata adattata, ma non stravolta, al clima espressivo di ognuna, e qui
un punto fermo: prese a quella velocità le variazioni più impegnative
sono un vero banco di prova.
Credo di non aver mai ascoltato le variazioni difficili alla velocità
di Schiff e sono rimasto sbalordito dalla chiarezza e limpidezza di
suono che è riuscito a sgranare: ogni tasto perfettamente affondato,
ogni nota resa perfettamente percepibile: una filigrana, un merletto
sonoro per me, in quest'opera, senza paragoni.
Canoni con voci perfettamente distinte e percepibili nonostante
l'uniformità timbrica.
Direi che questo taglio di virtuosismo della filigrana è stato un po'
la cifra di tutta l'esecuzione che, per la verità, almeno nella prima
metà, non mi ha convinto del tutto sul piano della realizzazione
poetica. Ci ha picchiato in mezzo anche un dubbio di memoria
scambiando di posto due variazioni. Lo ha fatto però con una certa
nonchalance, tanto che, al momento, ho avuto il dubbio che la
sostituzione fosse volontaria. Però, non avendone scambiate altre,
ritengo di poter concludere che le ha scambiate per sbaglio.
Con l'attacco della variazione in stile di ouverture, credo sia la
sedicesima, le cose mi sono parse migliorare, come  se si fosse
sciolto, e l'esecuzione si è fatta più comunicativa e coinvolgente.
Come ho già detto avvicinandosi alla fine, non so se per via
dell'entusiasmo che mi prende sempre in questa parte della
composizione o perché si  entusiasma anche lui, mi è sembrato dare il
meglio di sé, e quando, alla fine del quodlibet, la sospirata aria è
tornata a fare capolino, io avevo, come da copione, le lacrime agli
occhi. Non so se altri condividano la mia impressione: l'aria ripresa
alla fine della composizione mi piace e mi commuove sempre molto di
più che alla sua prima comparsa, mi sembra veramente trasfigurata,
come se alla prima enunciazione non mi accorgessi di quanto è bella.
Alla fine un applauso veramente granitico del pubblico; Schiff si è
alzato, (è rimasto seduto storto per tutta l'esecuzione, ogni tanto,
mentre suonava, alzava tutti e due insieme i piedi da terra, tipo
cartone animato....) sempre con lo sguardo stralunato ha ringraziato,
è uscito e rientrato con la stessa andatura da palmipede, non ha
concesso bis.
Straordinario il silenzio e la concentrazione del pubblico sia prima
che durante il concerto: non ho mai udito nulla di simile con
l'eccezione di un concerto di Michelangeli a Bregenz nel 1986, ma lì
il silenzio del pubblico dipendeva dal terrore di farlo
arrabbiare.....
Uno zero- alla Sala Verdi, per una maschera che ha personalmente
accompagnato a sedere una ventina di ritardatari nel mezzo della
quarta variazione (sui nostri piedi naturalmente....).
Io e Francesco cercavamo di capire se utilizzava il pedale di
risonanza: è sembrato a entrambi che lo usasse, a tratti
abbondantemente.
Per concludere: certamente un evento, un'esecuzione strepitosa sul
piano del virtuosismo digitale e sonoro, sostenuta da un'idea coerente
e originale, ma non un evento da grandi emozioni. Forse è un
complimento, non sempre ciò che regala emozioni immediate resiste alla
critica del tempo. Due microfoni ostentatamente piazzati sul
palcoscenico mi fanno sperare che il concerto sia stato registrato.
Sarei davvero curioso di riascoltarlo per scoprire se sono d'accordo
con le opinioni che ho appena espresso......
Francesco Maria Colombo, sul Corriere della Sera, è riuscito a dire
un'incredibile serie di scipite banalità in uno spazio appena
inferiore a quello di un necrologio.
Giusto per fare arrabbiare Francesco/Jashugan, dirò che continuo a
preferire l'esecuzione di Barenboim che è ideologicamente agli
antipodi - tempi larghi e monumentalità - ma mi ha affascinato di più.
Una dedica a tutti coloro, ultimo Eugenio Artioli, che mi hanno
sollecitato a scrivere questa cronaca.
Passo il post a Jashugan perché scriva la sua.
Bye
Pit
Visto che una volta tanto non devo fare tutto il lavoro (^_^), mi
limiterò
ad aggiungere qualche piccola nota personale.
Concordo con le valutazioni espresse da Pit.
Personalmente era la prima volta che ascoltavo le Goldberg in pubblico e
temevo che sarei morto di noia (chiedo perdono! ^_^).
Invece la chiave interpretativa scelta da Schiff - in sostanza tempi
sempre
molto scorrevoli - mi ha conquistato; e devo aggiungere che ha
conquistato
anche tutti i presenti. Quando alle 22.00 gli orologi hanno emesso i
loro
"bipettii" siamo rimasti tutti stupiti:
nessuno si era accorto che fosse passata già un'ora.
A parte una impressione generale positiva, ciò che mi è rimasto ancora
adesso di quella esecuzione è il ricordo di due variazioni in
particolare.
La variazione 13 - il primo "lento" delle Goldberg -malinconica come si
conviene, e l'affascinante mormorio della variazione 26, eseguita in
ppp,
senza una precisa articolazione del disegno in sestine, e pedalizzata (o
non-pedalizzata?) in modo superbo.


Ti ringrazio tanto  Pit di questo eccezionale post, che , a dire il vero,
stavo già in cuor mio  aspettando da quando avevi comunicato, qualche tempo
addietro,   che tu e Jashugan sareste andati  a "vedere" Schiff.
Ciao.
Artemisia Gentileschi

 Passo il post a Jashugan perché scriva la sua.
tsk, tsk.
:>)
Ciao a tutti e due.
*Perpinchiopinchernacolo*
ICQ n°65656922 ( tanto non lo uso quasi mai)
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The Necromancer
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tsk, tsk.
Soldato Joker è meglio che fai attenzione... ;-)
ciao,
Jashugan

 Soldato Joker è meglio che fai attenzione... ;-)
No, no io sono Palla di lardo.......ti ricordi cosa fa alla fine del
primo tempo eh?.......in bagno........quando il sergente entra in
mutande col cappello.........gli intima di abbassare l'
rma........( non pensate ai doppi sensi).
Ciao.
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