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Titolo: Che paese meraviglioso è stata l'Italia

http://www.youtube.com/watch?v=CxeQx9Cj8lU
'Notte insonne ma felice
lz

 Che paese meraviglioso ï¿œ stata l'Italia
Ma che anno era? Sembra materiale restaurato.

 
http://www.youtube.com/watch?v=CxeQx9Cj8lU
Pulizia neoclassica. Si avverte tangibilmente il fastidio per certa 
tradizione interpretativa. Almeno io lo avverto.
Un gran peccato, avrebbe dato molto.
dR 

 
Perche' come era la la tradizione interpretativa di quel tempo?

 Perche' come era la la tradizione interpretativa di quel tempo?
Beh, Ciani è scomparso negli anni sessanta; per lo più è stato attivo negli 
anni cinquanta e nei primi sessanta.
In quel periodo (più o meno nel '56, complice il bicentenario della nascita, 
si avvia una sistematica riproposizione di Mozart) si è imposta una corrente 
di pensiero "neoclassica", i cui principali rappresentanti sono Edwin 
Fischer (che in realtà frequenta questo repertorio da parecchi anni) e 
Walter Gieseking; quest'ultimo in particolare farà culminare il suo impegno 
nei confronti di quest'autore con la monumentale registrazione dell'intera 
opera pianistica per la Emi (ancora si trova il cofanetto in cd; soprattutto 
su siti esteri, presso l'editore credo sia fuori catalogo). Come interpreti 
sono diversi, ma hanno una base comune a cui anche Ciani si adegua; impiego 
di un testo filologicamente accertato, grande cura per la realizzazione del 
medesimo (su strumenti moderni, ovviamente, e con tecniche moderne; niente 
prassi storicamente informata), applicazione di un concetto di forma basato 
sull'equilibrio e sulla simmetria, "classico" per antonomasia. Ciani ci 
mette una compostezza, quasi un timore di sovraccaricare in senso espressivo 
la musica che forse gli viene dal principale dei suoi modelli, Kempff. Da 
notare la totale assenza di leziosità, che all'epoca in questo autore andava 
ancora molto.
Con questi interpreti (i primi due, e in misura minore Kempff che è 
soprattutto interprete beethoveniano e schubertiano, per quanto esegua 
sistematicamente anche Mozart, ma non con l'ampiezza dei primi due pianisti 
citati) si avvia un grande ripensamento su Mozart.
Ma non è che prima non lo si suonasse. Soprattutto un pezzo fosco e 
preromantico come questa Fantasia veniva eseguita eccome.
Abbiamo ad esempio la registrazione dell'interpretazione di Vladimir 
Sofrontitskij:
http://www.youtube.com/watch?v=05J5xaV1qF0
 (la prima parte; di seguito il 
link per la seconda)
è del Maggio 1960, probabilmente coeva (grossomodo) a quella di Ciani.
E' tuttavia un modo molto diverso di vedere non solo questo pezzo, ma la 
musica di Mozart.
E non è che Sofronitskij (che con il neoclassicismo non ha nulla a che fare) 
romanticizzi Mozart; ma il gioco netto dei contrasti, il gusto delle 
oscillazioni nel tempo (che Ciani limita al massimo; ho anzi la sensazione 
che anche le variazioni di tempo prescritte da Mozart vengano interpretate 
in modo da ottenere una certa omogeneità di fondo, un comun denominatore), 
la varietà del fraseggio, il senso drammmatico della forma in divenire, un 
po' tutto insomma porti ad una visione del pezzo molto differente. Neppure 
Sofronitskij risulta lezioso, al contrario, è quasi inquietante; ma per il 
resto a me sembrano quasi due pezzi differenti.
Volendo si potrebbe risalire oltre Sofronitskij. Si sa per certo che Cortot 
faceva suonare il pezzo ai suoi allievi nei corsi di perfezionamento, e 
credo si siano anche pubblicati dei nastri (delle sue esemplificazioni). 
Cortot è interprete moderno, di enorme interesse, ma assolutamente non 
riconducibile a quel modo di intendere la classicità tedesca che chiamiamo 
neoclassicismo, neppure come precursore. Peccato non avere una sua 
esecuzione vera e propria, con finalità non didattiche.
Il pezzo è stato nel repertorio di molti grandi pianisti; l'aveva in 
repertorio anche Anton Rubinstein. Insomma, Mozart non viene riscoperto nel 
senso letterale della parola con le celebrazioni del '56, anche se queste 
ultime costituiscono indubbiamente uno spartiacque.
dR 

 
Trovo che l'attivita' del pianista nella seconda meta' degli anni 
sessanta sia di una qualita' eccellente. Per me non esisteva un unico 
modo di interpretazione (alla moda) ma tanto dipendeva dalla 
"pubblicita'" discografica. Sicuramente pianisti con una certa 
"compostezza" esistevano es. questa e' una registrazione del 1953:
http://www.box.net/shared/9rqa9maefc
D.C. ha creato un suo modo, influenzando i pianisti futuri, es. io lo 
trovo in G.Sokolov quando suona Mozart.
Certamente se poi si ascoltava sta roba qui...
http://tinyurl.com/39v5qf2

 Ma che anno era? Sembra materiale restaurato.
non ho idea, direi di no da come si sente
cmq questa mattina è andata in onda quest'altra perla
http://www.youtube.com/watch?v=bDMnGo061J0
Veramente da non credere che questi programmino 'sta roba alla 6,30.
Qualcuno sa dove si può reperire un contatto con Daverio?
lz

 
Quel documento e' eccezzionale, sia dal punto di vista della 
registrazione (io penso restaurata nel viedeo come nel suono) sia 
musicale. Mi tornano i conti su tanti pianisti del dopo Ciani.

 Quel documento e' eccezzionale, sia dal punto di vista della
Qualcuno ha caricato anche la sonata di Weber, ma hanno cannato il
formato video.
lz

 Certamente se poi si ascoltava sta roba qui...
Ecco, già ti eri messo su una strada discutibile parlando di "moda".
Definendo Glenn Gould (un interprete fra i più originali che si siano mai 
visti) "sta roba", a parer mio, sbrocchi definitivamente.
E' sicuramente vero che il suo Mozart presti il fianco a parecchie critiche, 
tutte legittime.
Ciò nonostante Gould è interprete da prendere sul serio e da studiare, non 
da liquidare in modo sbrigativo.
dR 

 Non mi dici chi è.
ah, Carl Seemann. 

 
Secondo me la esegue esattamente come sta scritto in part. la sinistra 
tiene l'accordo di fa e la destra esegue le ottave discendenti partendo 
dalla settima+ di fa con una mano sola.

 
settima-

 dalla settima+ di fa con una mano sola.
Una certa ambiguità c'è: l'accordo della sinistra dura esattamente quanto 
quello della destra.
Fischer indica m.s. per la parte inferiore.
dR 

 propria. Pare abbia paura di frantumarla.
Anche questo vale ovviamente per Seeman. Che altrove mi piace di più.
dR 

 
io mi riferirei a questo pass.:
http://tinyurl.com/2wbjfvp

 io mi riferirei a questo pass.:
Certo. A quello.
Fischer mette un bel m.s. sulla parte inferiore.
La diteggiatura, in ogni caso, non credo l'abbia messa Mozart :-).
Ora, non dico sia una questione di stato. Si può fare in entrambi i modi, 
Ciani avrà avuto le sue buone ragioni. Dico soltanto che è una soluzione 
minoritaria (a due mani e legata è meno pianistica, ma acquista più 
facilmente un timbro sinfonico imho; oppure volendo si può differenziare più 
facilmente il tocco delle due parti, e graduarlo) e che diventa un indizio 
abbastanza evidente.
Quasi tutti quelli che conoscono (una decina, da Fischer a Brendel, anzi a 
Staier, anche se per quest'ultimo devo controllare) preferiscono un bel 
legato ottenuto senza problemi, mi pare.
dR 

 La diteggiatura, in ogni caso, non credo l'abbia messa Mozart :-).
A parte che ho preso un granchio non da poco: avevo guardato la diteggiatura 
distrattamente, qui indica proprio due mani. Con tanto di Left e Right.
dR 

 Quel documento e' eccezzionale, sia dal punto di vista della
Sarà anche eccezionale ma in una settimana ha tot solo 100 visualizz
la statista è presto fatta; siamo in quattro gatti interessati alla
musica
ergo della musica in italia non si farà più nulla
ammenoché...
per natale tagliatevi le vene davanti al bambin gesù
oppure impiccatevi all'albero di natale
magari fanno uno speciale in tv, da vespa
ah ah ah
lz