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Titolo: Il più bel regalo di Natale- III. La Quarta sinfonia

Quest'articolo viene postato nuovamente, giacché oggi il server sembra
giocarmi brutti scherzi. Se vi trovate un doppione sul... groppone, non
vogliatemi per questo troppo male!
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Continuando con l'ascolto del prezioso cofanetto EMI delle Sinfonie
bruckneriane dirette da Sergiu Celibidache, mi sono imbattuto in una
Quarta (la famosa "Romantische") del tutto fuori del comune. Coloro che
tra voi conoscono bene le ardite atmosfere di questa straordinaria
sinfonia si saranno fatti da tempo un'immagine, diremo, ideale di
quest'opera. Ci sarà chi preferisce la corrusca visione di Furtwängler,
chi invece la poesia di Bruno Walter; chi la stringatezza nervosa di
Eugen Jochum, chi ancora la magniloquenza un po' tronfia di von Karajan.
Ma c'è davvero, fra noi, qualcheduno che si sia posto mai il problema
della rispondenza di queste pur eccezionali interpretazioni con le reali
intenzioni dell'autore? C'è qualcuno che sia disposto a rivoluzionare
le nostre presunte certezze in fatto di musica, per metterle sul tavolo
della vivisezione analitica più spietata? E' proprio quello che occorre
fare alle prese con il pensiero interpretativo di Celibidache. E non
solo in questo caso, come abbiamo già visto e come vedremo ancora.
La sua concezione di una qualunque opera di Bruckner è qualcosa di
simile a un organismo vivente. Un "om primordiale in mi bemolle" è stata
definita questa Sinfonia nelle note di copertina, e trovo la frase
accattivante ed esatta. Celibidache, infatti, si pone in questi termini
nei confronti della creazione artistica; ogni cosa è nota in anticipo,
in altre parole: la fine è contenuta nell'inizio... La premessa della
"Romantica" risiede in quell'elementare appello del corno,
nell'intervallo di quinta giusta sostenuto da un elementare ritmo
puntato: un 'Ur-thema', un tema primordiale, grembo dell'intera
creazione sinfonica.
Come abbiamo già osservato all'ascolto di altre registrazioni, non
compare alcuna preoccupazione dello scorrere del tempo nel comodo
'tactus' di Celi. La bellezza delle armonie del secondo gruppo tematico
(I tempo) scaturisce come acqua sorgiva dagli splendidi archi dei
Filarmonici; così come sono perfettamente calibrate le sonorità a piena
orchestra ove risuonano nuovamente gli appelli del tema introduttivo.
Invano
cercheremo in questo movimento quel compiacimento per l'enfasi retorica
che ci è stata a lungo regalata da tanti direttori: nei corali d'ottoni
(in primis quello che corona lo Sviluppo, che invece suona con
Celibidache asciutto e organistico) o nella ricapitolazione finale, ove
si raggiunge faticosamente la luce finale; trionfo che qui viene
logicamente preparato e non piove dall'alto come un evento
'deus-ex-machina'.
Ho trovato l'Andante quasi Allegretto la cosa più preziosa del CD: una
lettura d'indescrivibile bellezza, tesa com'è all'esaltazione dei valori
prettamente musicali e al rigetto di qualunque altra interferenza. Mi ha
colpito moltissimo la ripresa, dove il direttore crea una cornice di
suono inaudita: un 'pp' quasi impercettibile, nuovo, dove i richiami
tematici del clarinetto appaiono provenire come dal mondo delle
ombre. Straordinaria - come sempre - l'evidenza con cui viene raggiunto
il 'climax' emotivo, con un rigore e un'eloquenza impagabili.
Lo scherzo è cavalleresco, ma senza l'ardore della pugna. Per Celi la
narrazione della battuta di caccia avviene in 'playback', vale a dire
come rivisitata a posteriori e con aristocratico distacco: non però
senza
qualche momentaneo entusiasmo, che trova presto requie nella
contemplazione della natura (il Trio campestre).
All'inizio del Finale, ove il magma iniziale delle reminiscenze
tematiche trova un primo sfogo nell'enunciazione all'unisono del tema
dagli ampi intervalli d'ottava (una sorta di trasformazione della quinta
dell'Ur-thema), capiamo dove intenda arrivare il Nostro. Egli gestisce
con estrema parsimonia l'inesauribile materiale, rimandando a lungo le
necessarie deflagrazioni (grazie all'adozione di una scansione agogica
moderatamente lenta, particolarmente quella del secondo tema) e
distendendole al massimo grado di tensione acustica: ciò che non
smentisce per nulla quel sovrano distacco dalla materia che egli pone
fin dall'inizio come emblema di quest'arte. Dopo le dure lotte fra
titani s'intravede finalmente la fine delle sofferenze... ma percorrendo
una strada del tutto nuova. Nella Coda, l'ostinato
intervallo di seconda dei violini è sbalzato in netto rilievo al di
fuori della bruma indistinta (contrariamente a come abbiamo sempre
ascoltato finora questo passaggio), conferendo alla ricapitolazione
tematica un senso di ineluttabilità: ovvero una spasmodica attesa della
conclusione che, quando arriva, tocca un vertice emotivo ineguagliabile
proprio in virtù della coerenza del pensiero interpretativo. Coerenza
tale che, prima d'ora, non avevo ritenuto di trovare in altri interpreti
se non nei grandissimi: in Furtwängler, in Klemperer e (per motivi
opposti) in Toscanini. Un'élite di giganti.
Jean Paul

vogliatemi per questo troppo male!
troppa grazia...e' arrivato tre volte....
Comunque, complimenti per la tua analisi, l'ho salvata perche' ne vale la
pena, e' molto profonda. Dici che ti e' piaciuto il II mov.: hai notato come
Celi non leghi le note durante l'esposizione del primo tema ? Suona molto
diverso dal solito...
Raf

 diverso dal solito...
Infatti, caro Raf, al primo impatto non è stato facile per me spiegarmi il
motivo di scelte interpretative tanto ardite e controcorrente. Il fatto è che
Celibidache non si pone di fronte all'opera con l'atteggiamento di chi deve
ripassare una parte già mandata a memoria: lui intende realmente l'esecuzione
come una ri-creazione, in cui i nessi logici che sorvegliano l'evolversi della
sintassi musicale si dipanino da sè, secondo le premesse date inizialmente (di
cui il discorso della fine che sarebbe contenuta già nell'inizio).
Evidentemente nell'Andante ha ritenuto di conferire al bellissimo tema dei
violoncelli un carattere asciutto, non effusivo, come di un tema 'mattone da
costruzione'; in questo senso si può spiegare anche la lentezza con cui Celi
distende l'introverso tema delle viole, o la rarefatta bellezza della Ripresa,
con quel pianissimo quasi assurdo.
Grazie anche dei complimenti, graditissimi (ed eccessivi!). Spero entro domani
di spedire il commento alla Quinta. A presto!
J. P.

 troppa grazia...e' arrivato tre volte....
... vai alla grande, Giampaolo! ... fossero tutti i post come i tuoi!!
Parto again per la Germania (capodanno in terra teutonica)! Spero di trovare
lì altre meraviglie, e anche il cofanetto del Celi a un prezzo più
accessibile!
Auguri di buon secolo a tutti e per tutti il meglio dal grande 2YK!!!
Ciao!!
Mario
Mario
"Weia! Waga!
Woge, du Welle,
walle zur Wiege!
Wagala Weia!
Wallala, weiala, weia!"
[Richard Wagner]

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... hai ragione, posso leggerlo solo adesso e ... noto con rimpianto che mi
sono perso la seconda puntata!
Riposti anche quella, please?
Ciao!
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