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Titolo: musica contemporanea (lungo)

Vorrei sottoporre all'attemzione dei NGisti alcuni brani che ultimamente mi
hanno molto interessato.
Parlo dei alcuni brani del compositore italiano Fernando Mencherini (alcuni
frammenti di sue composizioni si possono ascoltare sul sito
www.mencherini.org
 ), dei brani:"Messages of the Late Miss R.V. Troussova"
op.17, "...quasi una fantasia..." op.27, "Scene da un romanzo" op.19 di
Gyorgy Kurtàg e del già citato (ma purtroppo al momento attuale inascoltato)
"Requiem per un giovane poeta" di Bernd Alois Zimmerman.
Le composizioni, molto diverse tra loro, mi hanno colpito per diverse
ragioni.
Innanzitutto in Mencherini ritrovo una freschezza di invenzione ed una
libertà compositiva che mi intriga per la sua assoluta "non ideologicità"
(mi si passi il brutto termine). I brani che si trovano sul sito indicato
sono un breve (ma a mio avviso significativo) saggio di quello che sto
dicendo: la incredibile diversità di "Divaricanto 3" da "Tutti i cappotti"
ad es.,  è sintomatica della poetica dell'autore: si scrive per una
*necessità* interiore, il linguaggio è di volta in volta reinventato e
piegato (come nei grandi autori del presente e del passato) alle esigenze
del momento. A qualcuno sembrerà poco ma se solo guardiamo il panorama
compositivo attuale vediamo che molti autori (anche quelli che hanno un
certo "nome") rimangono intrappolati nella morsa delle commisiioni, delle
esigenze degli editori o, peggio, delle cricche pseudo-intellettuali dei
musicologi "à la page".
Passando a Kurtàg, i tre brani citati sono, a mio avviso, dei veri
capolavori.
1) op.17 e op.19     La rarissima sensibilità di Kurtàg trasforma dei versi
non eccelsi della poetessa russa Rimma Dalos (rimma: nomen omen?) in un vero
e proprio "itinerario dell'anima". La sensibilità armonica, melodica e
timbrica del compositore rumeno-ungherese accompagna e potenzia l'esile
trama poetica della Dalos facendole raggiungere (ancora una volta grazie ad
una libertà linguistica che non rifiuta a priori nessun mezzo espressivo,
fino ai più [apparentemente] banali) una temperatura espressiva degna dei
grandi cicli di lieder del nostro secolo (v.Schoenberg, Mahler, il Nono di
"Risonanze erranti") e di quelli passati (e qui chi più ne ha più ne
metta!!!!!).
2) op.27    Fin dal titolo (evidente citazione dall'op.27 di Beethoven)
Kurtàg ci fa capire che il brano seguirà un itinerario rapsodico (che del
resto è una delle sue cafratteristiche peculiari) in cui i materiali più
diversi (si pensi solo alla scala di Do maggiore, protagonista incontrastata
del 1° numero della partitura e al sofferto cromatismo del movimento
seguente con le intense polarizzazioni di suoni in orchestra) sono
giustapposti (con una perizia tecnica peraltro strabiliante) ed infine
integrati in un "tutto" organico dalla potentissima carica espressiva (il
diafano ultimo movimento con quelle melodie lontanissime appena accennate
dalle armoniche è impagabile).
Arriviamo infine a Zimmerman
Il brano è sicuramente (inizialmente) ostico e sembra risentire della
temperie musicale (scrittura materica) dell'epoca (1969).
Dopo attenti e ripetuti ascolti però mi pare di capire che l'animo
tormentato dell'autore (che si toglierà la vita solo pochi mesi dopo la
prima esecuzione) abbia partorito una partitura fra le più importanti del
secondo dopoguerra per intensità emotiva, sincerità espressiva e possesso
dei mezzi tecnici (oltre che per la padronanza con cui articola un arco
espositivo lunghissimo).
Tutta l'opera mi sembra essere una accorata meditazione (ed una
testimonianza dolorosamente vissuta) sulla (presunta o reale non importa)
"impoeticità" (così diceva già Leopardi del suo tempo) dell'epoca
postbellica. Le numerose testimonianze lette dagli speakers o incise sul
nastro magnetico (da Goebbels a Giovanni XXIII, da Mao a Dubcek) intrecciate
elaborate e sovrapposte nella prima parte (Prologo-Requiem I-Requiem II)
disegnano un quadro caotico dell'epoca contemporanea, quadro in cui è
difficile (forse impossibile pare dirci la tragica morte di Zimmerman)
trovare un punto di riferimento.
I brani seguenti (Rappresentazione, Elegia, Tratto) restituiscono con mezzi
quasi esclusivamente musicali (nella prima sezione il parlato è presente in
misura abbondantissima) il clima livido di rassegnazione (e nel contempo di
insopprimibile desiderio di un "porto sicuro") che ,attraverso il bellissimo
Lamento, sfociano nel Dona nobis pacem conclusivo, intessuto da una fitta
rete di citazioni (dallo Scherzo della Nona di Beethoven a Hey Jude dei
Beatles, dalla registrazione delle urla di manifestanti al potente coro che
chiude l'opera).
Se qualcuno mi spiega come si fa potrei sarchiapare (col computer sono
proprio un inetto per cui siate ELEMENTARI vi prego!) qualche brano di
quelli citati (se dovesse interessare a qualcuno)
Attendo commenti (e scusate per la lunghezza!!!!!)
A presto
Alban

 Arriviamo infine a Zimmerman
Il "Requiem für einen jungen Dichter", questo "linguale", e' un lavoro
desolato davvero.
Cosa altro posso aggiungere alle tue parole?  Nulla!  L'ascolto di
questo Requiem per me e' una esperienza devastante.  La prima volta
che lo udii non sapevo che Zimmerman si sarebbe suicidato poco dopo la
prima.  E' un lavoro che pero' non lascia spazio alla speranza.
Non e' un caso che, probabilente, rivesta nella vita di Zimmerman un
ruolo paragonabile alla Patetica di Tchaikowsky.  Ma il dolore, la rabbia,
il senso di impotente protesta, sono in Zimmerman ancora piu' espliciti.
Devo confessare che e' un lavoro che ascolto pochissimo, per le quasi
insopportabili troppo intense ondate emozionali che scarica su di me:
l'effetto puo' durare giorni (e assumo l'aspetto di un macerato
filosofo esistenzialista).
grazie per aver condiviso con noi le tue impressioni
 Roberto
-- 
/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  Ellernstraße 29 / 45326 Essen / Germany

ancora piu' a fondo.  Certa musica di Kertag sembra davvero di spessore infinito.
Su Beckett ho avuto la stessa esperienza. L'op 27, invece, mi
conquistò subito (anzi fu per me la "rivelazione" di Kurtág...)
Tito

 grazie per aver condiviso con noi le tue impressioni
Grazie a te per i tuoi commenti che sono sempre molto precisi ed acuti.
A presto
Alban

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