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Titolo: Analisi armoniche a confronto

BEETHOVEN VARIAZIONE N° XV SU UN TEMA DI DIABELLI Op 120 
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..."Beethoven (...) nelle sue tre grandi serie di variazioni per
pianoforte (...) usa suoni estranei ed accordi trasformati (...). Il
che appare con la massima evidenza nelle Variazioni su un tema di
Diabelli che, per quanto riguarda l'armonia, vanno considerate come la
composizione più ardita di Beethoven. Alcune successioni usate in
questo lavoro sono difficilmente analizzabili in termini di regioni:
si vedano le batt 9-12 della Variazione n 15 (...). In tali casi
incontrollabili l'analisi deve però lasciare il posto alla completa
fiducia nei riguardi della forza ideale di un grande compositore."...
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Così si esprime Schoenberg nelle -Funzioni strutturali dell'armonia-
pagg 136-137. Due sono i motivi che mi hanno spinto ad affrontare
l'argomento, il primo perché è considerata da Schoenberg la
composizione armonicamente più ardita di Beethoven, difficilmente
analizzabile, parlando di "casi incontrollabili", quindi un rilevante
banco di prova analitico, il secondo perchè la
variazione è stata oggetto di una critica analitica da parte di W.
Grandi in -La verità su Schoenberg teorico- pagg 111 e seguenti, in
cui il "terribile" autore ha secondo me penetrato come pochi l'essenza
dell'armonia.
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L'esempio 102a, tratto dalle -Funzioni strutturali dell'armonia-,
relativo alla variazione XV analizzata da Schoenberg, rappresenta la
seconda frase della prima parte della variazione. L'accordo sul
secondo movimento della bat 8 viene interpretato da Schoenberg come
una formazione alterata sul primo grado di DoM. Un accordo, anche
consonante, non può essere considerato tonica se su di esso non sia
confluita una carica armonica da conferirgli carattere di posa, la
contraddizione appare evidente se quest'accordo, come nel nostro caso,
rappresenta una formazione armonica alterata quindi di movimento.
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http://xoomer.virgilio.it/alessandro_corti/images/Schoenberg%20es%20102%20a%20b.png
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Infatti esso si rivolge nei confronti dell'accordo successivo
Sib-Reb-Fa, primo movimento bat 9, con due sensibili, Mi sensibile
ascendente e Solb sensibile discendente della quinta , sarà dunque
quest'ultimo accordo ad assumere carattere di posa in relazione alla
carica armonica tensiva precedente ed a richiedere il termine di
tonica di Sibm. L'accordo di bat 8 assume quindi l'aspetto di
formazione sul IV grado aumentato di Sibm.
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Le indicazioni date da Schoenberg I alterato e VII abbassato
propongono un movimento opposto, posa-movimento in DoM, indicazioni
estranee alla sensazione uditiva ed alla tonalità effettiva.
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http://xoomer.virgilio.it/alessandro_corti/images/Beethoven%20var%20XV%20op%20120.png
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I successivi accordi sul secondo movimento di bat 9 e primo di bat 10
propongono la medesima concatenazione con l'accordo di settima sul IV
grado aumentato.
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L'accordo successivo, secondo movimento bat 10, non viene definito da
Schoenberg, rientra dunque nei "casi incontrollabili", paradossalmente
sarà esso ad assumere l'aspetto tonale rilevante. In relazione
all'accordo successivo, primo movimento bat 11, che rappresenta un
accordo di settima di dominante di LabM, notiamo che al movimento del
basso Mi-Mib, la sintassi armonica richieda un cambiamento di grafia
del Mi in Fab, nota che risolve sul Mib, sarà allora evidente che il
secondo accordo di bat 10 rappresenta un arricchimento del primo,
sempre di bat 10, che assume l'aspetto di triade sul II grado di LabM.
L'alterazione ascendente e discendente della quinta producono
altrettante sensibili nei confronti della successiva armonia di
settima di dominante di LabM dando alla cadenza un senso di stabilità.
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Il secondo movimento di bat 11 ed il primo di bat 12 ripropongono le
medesime concatenazioni.
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A questo punto devo ammettere che avrei avuto delle difficoltà
interpretative, lascio quindi la parola a W Grandi che io considero
una persona che ha penetrato il significato armonico nelle sue intime
relazioni ed indicato nuove vie all'armonia svincolandola dall'ultimo
retaggio medievale della scala diatonica.
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"In questa ripetizione l'accordo di settima di dominante di LabM funge
da pernio ad una modulazione enarmanica: Infatti nei confronti
dell'insieme che lo segue, la sua 5° e la sua 7°, rispettivamente Sib
e Reb, acquisiscono la funzione tonale di La# e Do#, e lo trasformano
in un accordo di II grado eccedente con quarto alterato in aumento e
VI abbassato di SolM
(La#-Do#-Mib-Sol). Nella risoluzione il blocco armonico di Sol non si
presenta, però, con le caratteristiche di tonica, bensì con quello di
quintiade con fondamentale sottintesa posta sul V grado di Dom. Si
tratta di un collegamento realizzato con efficacia attraverso
l'esclusivo impiego di suoni sensibili: il La# lo è della 3°, il Do# e
il Mib della 5°, il Sol della 9°.
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Per poter dimostrare con logica il movimento armonico di bat 13 e
porre in luce le forze che saldamente e profondamente uniscono le
unità sonore in essa contenute, sarà necessario, così come lo è stato
per l'analisi della misura precedente, fare ricorso al cambiamento di
grafia: Il Lab del primo agglomerato sonoro dovrà lasciare il posto al
Sol# per permettere a questo
accordo di rivelare la sua qualità di formazione poggiante sul II
grado eccedente di FaM, avente la 3° alterata in aumento (IV grado
eccedente) e la 5° in diminuzione (VI grado abbassato). Formazione che
quindi è del tutto simile a quella scaturita dalla trasformazione
enarmonica della quadriade di dominante di LabM di bat 12.
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La risoluzione avviene sulla triade di FaM (tonica), la quale, nelle
misure successive, è oggetto di una sostituzione di grado che la
inserisce nel tono di DoM in veste di sottodominante, risolvente al I
attraverso la cadenza plagale."
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Ottimo!!
Anni fa cercai di coinvolgere gli "studiati" del ng per un'analisi delle
Variazioni, un tot a testa.
Dopo i primi entusiasmi solo Logi e pochi altri mi mandarono il compitino, e
così la cosa finì lì.
C'è qualcosa del genere (anche meno esaustivo) sull'intero ciclo, che tu
sappia)
Ciao e grazie
Giacomo

 così la cosa finì lì.
Beh, furono in parecchi, mi pare.........
A me spiacque, ma io tra chiave di violino e chiave del garage ho 
qualche difficolta'........:-))))
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Marco Marcelli - Genova
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"Ci sono solo due cose infinite: l'Universo
e la stupidita' umana. Ma sul primo non ne
sono completamente sicuro" (A.Einstein)

...

Sarebbe simpatica un'interpretazione collettiva, magari anche su
qualcosa di più semplice tecnicamente, personalmente mi sono proposto
varie volte, sempre rimandato, l'esame della celebre Ciaccona per
violino solo di Bach, la grandezza di questa musica ti impone quasi di
guardarla dentro...
Non conosco interpretazioni dell'intero ciclo delle Diabelli,
Schoenberg sempre nelle Funzioni strutturali accenna analisi di alcune
variazioni, ma secondo me vanno lette criticamente.
ciao

 guardarla dentro...
Leggo con estremo interesse!
Ciao    Mr Duffy

 guardarla dentro...
C'č un libro (piů di 200 pagg.) sulla Ciaccona.
Sottotitolo: Saggio di storia dell'interpretazione.
L'ha curato Rattalino con molti contributi.
Prima della rassegna delle varie interpretazioni (Menuhin, Szering, Vegh,
Accardo, Ricci, Ayo, Milstein, Ughi,Telmany, Kuijken) includendo anche
quelle con accompagnamento pianistico di Mendelssohn e Schumann nonchč
l'interpretazione di P. Wittgenstein in quella per mano sinistra di Brahms,
(e trascrizioni: Brahms, Busoni, Raff, Zichy, ecc), ci sono due capitoli:
- La struttura compositiva
- Prodigi matematici e simboli numerici.
Interessante ques'ultimo dove si dimostra che tutta la costruzione (le tre
parti: Re min -Re magg - Re min) č basata sulla zezione aurea.
In appendice una tavola dove si analizzano le variazioni del basso e quelle
ritmiche.
Il libro fa parte di Quaderni di M/R 18 ed č edito da EDIZIONI UNICOPOLI.
Ciao
Giacomo

 Giacomo
Grazie della segnalazione, senz'altro un libro da comprare.
ciao

 L'ha curato Rattalino con molti contributi.
L'unica citazione del libro in rete sembra essere questa pagina