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Titolo: AB su AS (cose di circa 10 anni fa) - Parte I

Nel I volume della sua ultima Storia della musica (Utet 2004) Alberto Basso tratteggia in più capitoli la figura di Alessandro Scarlatti. Ecco qualche estratto.
 
III. L'età del Barocco
75. Il momento culminante della cantata
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Immensa è la produzione di cantate di Alessandro Scarlatti [...], al quale furono attribuite 820 composizioni (711 cantate a 1 voce, 26 a 2 voci e basso continuo e 83 a 1 o 2 voci e strumenti), oggi ridimensionate a 508 sicuramente sue, disperse in una grande quantità di manoscritti; solamente cinque cantate [...] ebbero l'onore di essere pubblicate da Estienne Roger ad Amsterdam nel 1701 (Cantate à I & II voci con il basso continuo del Sig.r Scarlati [sic]. Opera prima). La mole di questa produzione e la relativa poca attenzione che è stata a essa riservata rende assai difficile indicare quali sono le migliori. Certo si trattò di un'attività frenetica, specie negli anni romani fra il 1703 e il 1708, come è testimoniato dalle date apposte dall'autore stesso in margine a tali opere, spesso composte nello spazio di un solo giorno, e che riconducono alla mente la prodigiosa rapidità esplicata nel campo del Lied da Franz Schubert e da Hugo Wolf.
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Le dimensioni della cantata nel più grande degli autori di quel tempo, Alessandro Scarlatti, sono contenute normalmente in tre o quattro brani: nel primo caso secondo la successione Aria-Recitativo-Aria, nel secondo anteponendo alla prima Aria un altro Recitativo; ma non mancano casi di schemi più complessi.
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Si farebbe torto all'eclettismo dell'epoca se ignorassimo che altri generi vocali ebbero diritto di cittadinanza nella "camera", nel momento in cui la cantata ne occupava la parte migliore. Per esempio era diffusa la pratica del canone, "arte" usatissima nella musica sacra e in quella strumentale, che dilettava, istruendo, non meno delle spassose ariette e canzonette. E non si dovrà trascurare il fatto che il madrigale polifonico ancora sopravviveva in qualche anfratto, coltivato più per spasso o per prova accademica che non per una devota inclinazione verso il nobilissimo campione del Rinascimento musicale: ne lasciarono esempi Alessandro Scarlatti (8 a 5 voci), Antonio Lotti, Antonio Caldara (una quarantina), Agostino Steffani, Francesco Gasparini, Giovanni Carlo Maria Clari e Benedetto Marcello.
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In contrapposizione quasi alla composizione dalle dimensioni ridotte della cantata vera e propria, tanto da prendere talvolta la denominazione minimizzante di canzone o canzonetta, stanno le cantate di grande respiro, concepite come serenate introdotte in feste e festeggiamenti e non lontane parenti delle opere teatrali. In quest'ultimo contesto si collocano, per esempio, alcuni grandiosi lavori di Alessandro Scarlatti (sono circa 25 le composizioni del genere di cui si ha notizia). Se perdute sono varie serenate (come Il Trionfo delle Stagioni eseguita al Palazzo Reale di Napoli nel 1696 per l'onomastico della regina con la partecipazione di 150 strumentisti e 50 coristi, oppure le due intitolate Il Genio Austriaco eseguite sempre a Napoli nel 1712 e nel 1713, l'ultima delle quali per il ritorno del viceré), altre testimoniano dell'impegno del compositore in opere a carattere dichiaratamente celebrativo: è il caso di Pace, Amore e Provvidenza per l'onomastico del re (Napoi, 1711) e La Gloria di Primavera per la nascita dell'arciduca Leopoldo, figlio di Carlo VI (Napoli, 1716).
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76. La musica sacra: la Scuola Romana
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La più importante delle figure di musicisti impegnati nell'ambiente romano fu quella di Alessandro Scarlatti [...]. È alle istituzioni di Roma, dove egli operò negli anni 1672-84 e 1703-08 (fra l'altro, negli anni 1707 e 1708 fu maestro di cappella in Santa Maria Maggiore, ma già allo scadere del 1703 era stato nominato coadiutore di Antonio Foggia), che Scarlatti consegnò la maggior parte della sua produzione sacra: 10 messe, fra cui due intitolate Clementina (1705 e 1716) perché scritte per Clemente XI, entrambe a 5 voci a cappella, la Messa di Santa Cecilia (dell'ottobre 1720) pure a 5 voci (solisti e coro) ma con strumenti, composta per il cardinale Francesco Acquaviva d'Aragona, e la Missa ad usum Cappellae pontificiae in stile palestriniano a 4 voci composta nel 1721 per Innocenzo XIII, nonché le due in stile canonico non datate: Missa ad canonem a 4 voci e Missa tutta in canone di diverse specie a 5 voci. A carattere concertante, e dunque in stile moderno, è la Messa per il SS.o Natale di Nostro Signore Gesù Cristo (dicembre 1707) per doppio coro (SSATB-SATB), 2 violini e organo le cui parti autografe sono state recentemente ritrovate nell'Archivio della Basilica di Santa Maria Maggiore insieme ad altre musiche di Alessandro (una Messa breve e concertata in IV tono a 5 voci e 9 mottetti).
Nella produzione mottettistica (circa 120 brani), quasi interamente imputabile agli anni 1705-1708, sono comprese pagine anche di ampie dimensioni (a carattere concertante o addirittura nello stile di una cantata, come avviene per esempio nel più tardo Stabat mater per soprano, contralto, 2 violini e basso continuo, composto intorno al 1718). Il catalogo scarlattiano annovera in questo settore due raccolte. A stampa è la serie dei 10 Concerti sacri, motetti a una, due, tre e quattro voci con violini, e Salve Regina a quattro voci e violini op. II (Amsterdam, Estienne Roger, 1797 o 1708; ripresa di una precedente edizione - Napoli, Michele Luigi Muzio, 1702 - oggi perduta). Manoscritta è invece un'importante e ampia raccolta (384 pagine), copiata dopo il 1716, suddivisa in cinque parti e conservata nell'Archivio dell'Accademia Filarmonica di Bologna con la segnatura Ms. 443. Sotto il titolo di Musica per la Settimana Santa il manoscritto (recante la data del 1705, ma riconducibile in realtà al 1708) riunisce una serie di opere sacre (50 brani) realizzate forse per la Cappella Liberiana; la raccolta sarebbe poi stata donata al principe Ferdinando de' Medici (1663-1713), con il quale Scarlatti intratteneva rapporti fin dal 1683, e da quella raccolta sarebbe poi stata tratta la copia manoscritta bolognese. [...] La scoperta di tali opere, relativamente recente, ha contribuito a modificare notevolmente la fisionomia del musicista palermitano, oggi ritenuto fra i maggiori esponenti del repertorio sacro dell'età barocca, come del resto è dimostrato anche dal giovanile (ca. 1680) Passio Domini Nostri Jesu Christi secundum Joannem a carattere rigorosamente liturgico (non un oratorio, dunque) con le parti dell'evangelista e dei soliloquentes realizzate in stile di recitativo per lo più secco (ma le parole di Cristo sono talvolta sostenute da strumenti), mentre alle turbae sono affidati passi in poifonia con accompagnamento strumentale.
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Appena mi sarà possibile aggiungerò le parti dedicate alle opere teatrali e a quelle strumentali.

 Nel I volume della sua ultima Storia della musica (Utet 2004) Alberto Basso 
tratteggia in pi� capitoli la figura di Alessandro Scarlatti. Ecco qualche 
estratto.
 
Molto interessante, grazie.
 
In questi estratti si pone un problema fondamentale: capire quali siano le 
migliori cantate e i migliori oratori, perch� la produzione �
effettivamente 
cos� sterminata che per forza di cose sono stati eseguiti e registrati 
tantissimi lavori mediocri e noiosi.
 
Rimane l'amaro in bocca di non poter sapere ed ascoltare cosa diavolo
abbia 
composto, costui, per 150 (!) musicisti alla corte di Napoli.
 
E sono in attesa di sapere come sia stata analizzata e valutata
criticamante 
tutta la produzione per tastiera e, in genere, strumentale.
 
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 Appena mi sarà possibile aggiungerò le parti dedicate alle opere teatrali e a quelle strumentali.
 
 
 
basta sapere che i testi ci sono e danno il giusto peso all'opera
strumentale di AS così che egmont se ne faccia una ragione


 
 
il cartaceo ce lo danno col 40% di sconto
http://www.amazon.it/Storia-della-musica-origini-secolo/dp/8802072671/ref=sr_1_9?ie=UTF8&qid=1360228135&sr=8-9
 
 
ma stiamo discutendo con egmont se dare il via all'operazione
"farenotte144" dove il numero indica il paradiso del bibliofilo ben
scannerizzato...
 
lz


 
 
Della musica per tastiera di AS il Basso parla già nel 1975 (cfr
thread precedenti).
 
lz