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Titolo: Tosca scaligera

Ho visto TOSCA ieri alla Scala.
Condivido in pieno quello che dice Daverio.
Comunque è per me un bel mistero:
Come mai con una direzione così splendida, così dettagliata, così ispirata
(Davvero Muti da tempo non ci aveva offerto una direzione così eccezionale),
come mai
    1-il pubblico rimane freddo, anzi freddissimo (qualche applauso educato
ma niente entusiasmo)
    2-non c'è mai emozione
    3- scegliere cantanti inadeguati  e rozzi (Lei un vocione senza anima,
Lui  che ne esce spingendo sulla gola, al limite della stonatura ) Scarpia
in fin di voce - Nucci non c'entra nulla comunque col personaggio) e in
completa contradizione con la raffinatezza della direzione musicale.
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Sono i grandi misteri della Scala.

 Sono i grandi misteri della Scala.
Non posso darti ragione di tali misteri perchè non ho visto l'opera e
anch'io l'ho potuta apprezzare grazie al post di
Marco, ad ogni modo ti posso dire quello che ho raccolto , nella speranza di
poterti esserti utile.
Allora, sostanzialmente  Isotta sul Corriere della Sera concorda con la te
riguardo ai punti 2 e 3  (sò anche che Quirino Principe ha scritto un
articolo ma non sò su quale giornale?).
Una considerazione particolare di questo evento la fornisce Rubens Tedeschi
sull'Unita' di Domenica spiegando il punto 1 della tua elencazione così: "
Battaglia in un bicchier d'acqua? Piuttosto attorno ad un bicchier d'acqua
colorata di rosso: il solito romanzo d'appendice, in cui da un secolo,
direttori di grido cercano meraviglie inesistenti. O, comunque, superflue
perché  i fanatici del melodramma vogliono struggersi alle "recondite
armonie", al "vissi d'arte", alle "dolci mani mansuete"; e se ne impipano
delle preziosità disseminate in orchestra. Come è avvenuto puntualmente
anche se Muti, oltre ad esaltare prezioni dettagli (come la stupenda uscita
di Tosca, in pianissimo dopo l'assassinio), accentua i contrasti dandoci nei
momenti colminanti una Tosca per timpani e ottoni.."
Ciao.
Artemisia Gentileschi

direttori di grido cercano meraviglie inesistenti.
Va beh la posizione di Tedeschi sul teatro di Puccini e' ben nota da
decenni. Mi sembra semplicemente che Tedeschi abbia una idea a priori del
teatro di Puccini come piccolo borghese a cui cerca di adeguare le sue
analisi critiche sulle esecuzioni. Posizione rispettabilissima ma molto
opinabile nelle premesse e ancor piu' nel successivo "adeguamento". Non la
citerei a dimostrazione di una tesi interpretativa.
Devo dire che, in questo caso, visto che hai citato Isotta, avresti fatto
meglio a citare il passo in cui affermava che chi storceva il naso di fronte
alla direzione di Muti si meritava la condanna a vedersi tutti i giorni il
video della "Tosca del centenario " di Roma. Posizione che mi trova
consenziente al 100 per 100.
Anzi, chi ha il testo esatto del "Corriere"?  io non l'ho piu'...

 riguardo ai punti 2 e 3
Questo depone decisamente a sfavore delle tesi in questione...
ma per una volta faremo finta di niente!
Tito


Anche a me effettivamente sembra che questa a premessa su Puccini ,
Tedeschi, se la poteva anche risparmiare. Non era su Puccini che doveva
improntarsi la critica ma sulla rappresentazione di Tosca, di quella Tosca.
Tuttavìa mi è sembrato che il senso di suo discorso fosse  quello di
difendere Muti , considerato non compreso , in quanto troppo raffinato , dai
loggionisti ai  quali  basta ascoltare solo le arie più famose in un certo
modo , da quì  la sua spiegazione sul clima freddo e qualche buuu a Mutti,
ed in questo punto  trovo che  Tedeschi si trovi  in pieno accordo con
Isotta: Eccoti  infatti il brano di quest'ultimo a cui facevi riferimento:
" Che violoncelli , che primo clarinetto! A chi non fosse in grado di
valutare in quanto miracolo  ciò ch'è dal Maestro Musti realizzato, andrebbe
imposto un contrappasso: l'ascolto e la visione quotidiani della recente
Tosca dell'Opera romana che avuto riguardo "al progetto" prima  ancora che
ai risultati, si ribattezzerebbe con nome di capolavoro di Leoncavallo".
Quindi c'è una valorizzazione di Muti da parte di Isotta che è condivisa da
Tedeschi , il quale nel prosieguo del brano tratto dal suo articolo dice :
"...Mi scuso dell'irriverenza , dettata dal desiderio di incontrare un
direttore del suo livello (Muti) in compiti più impegnativi ..."
Mi piacerebbe sapere  qualcuno sà indicarmi le coordinate di dove si possa
trovare l'articolo di Quirino Principe su Tosca alla Scala, mi farebbe una
cortesia.
Saluti.
Artemisia Gentileschi

valutare in quanto miracolo  ciò ch'è dal Maestro Musti
Il maestro Musti? Chi, il gattino? :))
A parte gli scherzi, la Tosca romana non aveva nulla a che vedere, spero,
con quella mutiana. A Roma c'era Domingo come direttore e concertatore, che
non ha messo affatto in risalto le raffinatezze orchestrali di Tosca, ma ha
lasciato fare tutto ai cantanti, i quali hanno presi sfondoni ad ogni piè
sospinto. La Tosca mutiana si è avvalsa innanzi tutto di un grandissimo
soprano com'è la Guleghina. Non è certo adatta alla parte, ma criticare la
Guleghina in toto è veramente cosa esagerata. Io, che ho avuto il piacere di
sentirla dal vivo più volte, ho subito avuto una buona impressione. Ciò in
cui fallisce, purtroppo, è la dizione. Ma il timbro gradevolissimo, la voce
robusta, solida, forte, che non fa tremare quando arriva al registro acuto,
che non si stimbra mai nel registro grave, che rimane, passatemi il termine,
compatta e corposa, anche nei pianissimi, senza un cedimento (che splendida
Aida che è), rende ragione della popolarità di questa cantante.
Ciao,
Lorenzo
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"Siamo tutti lubardoni"
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sospinto.
Oh, finalmente qualcuno che giudica con le proprie orecchie e non con
gli applausi del pubblico e/o in base ai nomi o al look dei cantanti !
Provo allora a suggerirti un magnifico CD che ho acquistato
recentemente (anzi un cofanetto da 3 CD - audio eccellente nonostante
l'etichetta Amadeus) : 
CARMEN - diretta da Karajan con una bravissima (musicalmente) Mirella
Freni nella parte di Micaela, una sensualissima Leontyne Price nella
parte di Carmen e un Corelli piacevole (quasi sempre) nella parte di
DonJuan.
Certo, Bizet svetta sopra tutti, specialmente nelle prime tre scene:
il colore strumentale, la cura - oserei dire perfezione maniacale -
nello sposare la parola (rigorosamente in francese) con la musica - la
fantasia geniale nell'inventare un'opulenza di melodie che si
intersecano una con l'altra e che sfruttano bene le possibilità
dell'orchestra e dei cantanti - insomma un cofanetto che vale
veramente le 30 mila lire, tenendo conto del libretto dettagliato e
riccamente illustrato, completo di testo italiano a fronte.
Domanda: chi conosce l'altra versione, quella che non usa i
recitativi? In genere odio i recitativi, ma questi mi sembrano molto
gradevoli e comunque mai noiosi.
Allegri !
Claudio 

 gradevoli e comunque mai noiosi.
E' praticamente l'unica rappresentata e incisa ai giorni nostri.
Effettivamente, dopo averla sentita, ci si accorge di quanto
appesantiscano la partitura. (Lo posso dire? Non mi fate andare
ginocchioni sui ceci?)
I.

Il maestro Musti? Chi, il gattino? :))
Parli di Muti o della corvessa spiona??
Nella seconda ipotesi avresti dovuto scrivere: la perfida gattona.
arciluba
Sent via Deja.com 
http://www.deja.com/
Before you buy.

 Sono i grandi misteri della Scala.
Nessun mistero. L'ottica che contraddistingue le scelte della Scala in
questi ultimi anni è sempre la stessa : il denaro. Dagli orchestrali ai
coristi, dai comprimari alle assi del palcoscenico tutti sanno che Muti  è
un direttore d'opera con molte riserve. Però porta a casa un mucchio di
soldi e il plauso della critica. La filarmonica diretta da lui incassa soldi
a palate e i coristi  nelle varie transferte anche. Perciò tutti si tengono
per se o per una cerchia ristretta le proprie opinioni e vanno avanti così
guadagnando tutti gli extra che fanno molto comodo come potete immaginare.
Non che altrove vada meglio se pensiamo alla scelta dei Berliner al nuovo
direttore perchè vende più dischi. Insomma, scendiamo un pò dall'albero del
pero per favore e rendiamoci conto che l'opera è ormai un business come
tutto il resto. Nel marasma forse Muti è quello che si salva di più perchè
almeno porta avanti uno stile personale inneccepibile e serio sotto il
profilo musicale. Cosa ci si poteva aspettare d aun sovrintendente
fortemente voluto da casa Craxi negli anni di maggiore potenza? Fontana che
di opera ne capisce men che meno è però un abile manager e businessman e ha
portato il teatro al traguardo della privatizzazione con sponsor importanti
come mamma Cariplo. Alla Cariplo ovviamente dell'arte canora non gliene
frega niente. Importa solo il prestigio e il ritorno economico (più clienti
grazie alla vendita presso i suoi sportelli, ecc..).  A questo sistema Muti
e la sua Tosca vanno benissimo: posti esauriti, gran galà in sala alla
prima... I melomani in fondo sono una minoranza che spende poco e fa solo
casino perchè non è mai contenta. Conta il giudizio della stampa (ovviamente
legata a doppio filo con gli stessi interessi di potere) e i critici
musicali che però si possono rendere più malleabili con una manciata di
noccioline. In questo clima è ovvio che la scelta dei cantanti è dettata
dalla stessa ottica: canta chi vende più dischi, chi porta più soldi a casa.
La Casolla di gran lunga Tosca migliore della Guleghina canterà in qualche
recita di serie B perchè nelle altre si effettua la registrazione per il cd
e il video che porteranno ulteriori soldi. La Guleghina è voce da CD già
affermata, la Casolla no. Non contenti dei soldi che entrano durante gli
spettacoli i teatri si trasformano in grandi sale di registrazione con le
regole di mercato. Durante l'ultima Manon Lescaut di cui è appena uscita
l'incisione siccome alcune recite di Cura erano state incise male si decise
di far cantare sempre lui al posto di Galouzine così che si potesse incidere
altro materiale. Rispetto per il cantante, per il pubblico che voleva
sentire Galouzine?? Ma figuriamoci. E Muti che fa tanto il santo della
cultura musicale è il primo che usa questo sitema. Da alcuni anni ormai le
rappresentazioni che preferisco alla Scala sono le pomeridiane per studenti
o anziani o qualche replica lontana dai riflettori quando i cantanti sono
più rilassati e possono dare il meglio. La Guleghina è una pessima Tosca
(come era stata una pessima Lady Macbeth) ma ce la rivedremo per tutti i
principali teatri del mondo perchè "incide". Non so cosa ne pensate voi ma
per me è uno schifo. Posso solo dirvi che una volta non era così, che sino a
Badini e Mezzonis alla Scala queste cose non erano mai successe. Una Tosca
così non sarebbe mai andata in scena. Siamo stati abituati a Tosche una sera
con la Bunbry e l'altra con la Verret, a Carmen dove si alternavano Verret e
Baltsa e Domingo e Carreras, a Turandot con la Dimitrova una sera e la sera
dopo la Marton... insomma sul palcoscenico della Scala si sentivano ben
altre voci. Oggi è un disatro e per favore non si dica che mancano le voci
perchè si direbbe una gran balla. Le voci ci sono. Gli stessi POns e Casolla
delle repliche sarebbero migliori di Nucci e la Guleghina. Le ragioni sono
altre come ho detto sopra. E possibile che nessuno si accorga che il timbro
di Licitra è inadatto al peso vocale della parte? Nessuno va in giro a
sentire Galouzine ( ma anch eil Martinucci che ho sentito nell'Adriana
sarebbe stato meglio) ? Non si è più capaci di mettere assieme un buon cast
alla Scala? Allora abbiamo proprio toccato il fondo. Mi consolo ascoltando
il live dell'ultima Tosca che ho visto alla Scala nel 89 diretta da
Severini. Non ci saranno tutte le finezze di Muti però cantano la Dimitrova,
Giacomini e Cappuccilli. Non dico altro. Una sola parola: FRASEGGIO. Ho
detto tutto.
Marco Daverio

ginocchioni sui ceci?)
Scusa, non ho capito se tu preferisci il declamato o il recitativo.
Allegri !
Claudio
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Che la poesia possa anche raccontare degli sfoghi dell'animo è cosa ovvia.
Per nulla ovvio risulta invece che uno sfogo dell'animo possa,
automaticamente, in quanto tale, esser considerato poesia.
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 Scusa, non ho capito se tu preferisci il declamato o il recitativo.
Scusa, mi e' rimasta una parola nella tastiera: "ci si accorge di quanto
i recitativi appesantiscano la partitura".
Insomma, nun mi piacciono.
 
________________________Isidoro__________________________________
Un secolo di voci ----> 
http://www.crosswinds.net/~isidoro

 al nuovo direttore perchè vende più dischi.
Marco, avrai anche ragione nelle cose sante che dici a proposito
della Scala. Pero' su Rattle secondo me hai torto.
Aspetta di ascoltarlo dal vivo prima di esprimere pareri di
questo tipo ...
---Rosario
--
" ... la tua loquela ti fa manifesto
di quella nobil patria natio ... " (Inf. X)


Insomma, nun mi piacciono.
A me non piacciono in generale, ma devo dire che questi della Carmen
mi paiono poco ... invadenti rispetto ad altre opere.
Non ho mai ascoltato la versione recitata, ma immagino (e quindi
sbaglierò sicuramente) che sia ancora meno gradevole di quella coi
recitativi.
mi sono accorto di aver commesso qualche errore nei post precedenti:
errata:                                corrige:
3 scene                               3 atti
Don Juan                            Don Josè
ringrazio per non essere infieriti.
Allegri !
Claudio 

DonJuan.
Grazie del complimento, ma il cd che mi hai consigliato non si trova in
giro!! L'ho cercato, ma non mi hanno saputo dire niente!
Bo?
Ciao,
Lorenzo

giro!! L'ho cercato, ma non mi hanno saputo dire niente!
È di febbraio. Comunque insisti: spesso dicono che non c'è per evitare
di richiederlo alla casa editrice.
Allegri !
Claudio