Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: Verdi, Otello, Guichandut, Capuana, Warner Fonit

Visto che oggi ho un parossismo da logorrea, ecco una seconda
pappardella.
Era da tempo che ne volevo parlare, e oggi, avendo tempo, lo farò.
Esiste un'edizione dell'Otello di Verdi, vecchiotta ma nient'affatto
da buttare secondo me.
E' questa:
http://www.jpc.de/jpcng/classic/detail/-/hnum/2585259
Quella che ho io e che è venduta in Italia ha un cover diverso.
Questo Otello fa parte di quelle famose registrazioni che erano
prodotte dalla RAI: proprio le orchestre radiofoniche italiane erano
le protagoniste. In questa, che risale al 1955, l'incombenza tocca a
quella torinese. Per l'occasione, fu chiamato Franco Capuana, vecchio
lupo del podio teatrale. La sua direzione non è certo innovativa o
rivoluzionaria: gran buoni accompagnamenti, giusto senso del momento
teatrale, ottimo sostegno per i cantanti. Il che non è poco. Magari
all'inizio si vorrebbe una tempesta più guizzante, ma queste cose,
Toscanini a parte, erano di là da venire. Si aggiunga che l'orchestra
e il coro RAI di Torino si disimpegnano con coesione e professionismo
esemplari, malgrado la qualità decisamente opaca della registrazione.
E i cantanti? Di solito sono loro il motivo d'interesse di questi
documenti.
E questo Otello non sfugge alla regola, schierando uno Jago tra i
migliori del disco. La parte è assunta da Giuseppe Taddei, che non
manca d'investirla della sua finezza artistica e interpretativa. La
parte ha numerosi momenti in cui sono richiesti acuti impegnativi.
Taddei non ha mai avuto un registro acuto imperioso, eppure viene a
capo del brindisi con baldanza e sicurezza. Un poco di fatica si
percepisce in alcuni punti del "Credo", ma è roba da poco in
un'esecuzione complessivamente cantata benissimo. E ciò è legato anche
all'interpretazione. Jago ha moltissimi momenti in cui alla
declamazione si sostituisce l'insinuazione, la maldicenza sussurrata,
l'ipocrisia melliflua. Qui Taddei sale in cattedra, con voce morbida e
pastosa, tenuta su sonorità sommesse, arricchite da una sottigliezza
di fraseggio inesauribile. Jago vuole che Otello si fidi di lui,
perciò deve sembrare cordiale e affidabile. Uno Jago ringhiante o
sbuffante non si capisce perché dovrebbe farsi ascoltare da un Otello,
e addirittura rendersi credibile al punto da fargli fare quello che
fa. Lo Jago di Taddei è ipocrita come dev'esserlo chiunque voglia
mostrarsi "amico di tutti", e grazie a questa fittizia cordialità
riesce a manovrare Otello, Roderigo e Cassio. L'unica che non ci casca
è sua moglie Emilia, ma solo perché lo conosce da troppo tempo. Il
Sogno di Jago, Taddei lo canta con una mezzavoce timbrata e sensuale,
che pietrifica letteralmente il povero Otello che gli sta di fronte.
Il quale Otello è impersonato da una meteora dell'Epoca, Carlo (anzi,
Carlos) Guichandut, tenore argentino classe 1914, che era in Italia
già da qualche anno, e alla fine degli anni '40 si vedeva spesso in
provincia a cantare da baritono (Carlo Gerard a Parma nel 1948, com
Chenier cantato da Campagnano e Maddalena dalla Tebaldi). Decisamente
non era un Del Monaco, come voce. Tuttavia il timbro non era certo
brutto, anche se molto inferiore a quello del collega. L'emissione poi
spesso risultava più fluida, riuscendo più morbida rispetto a quella
di Del Monaco, e anche più facile e spontanea negli acuti. In questo
Otello Guichandut emerge come un serio professionista. Suo grande
merito è quello di non trasformare Otello in un selvaggio urlante, e
di non cantare tutto forte e tutto stentoreamente declamato.
Interpretativamente non si può dire che sia un Jon Vickers, ma il suo
fraseggio non è affatto monotono, trovando anzi alcune sfumature
interessanti nel duetto d'amore, nel monologo e nelle scene di
conversazione. Il canto poi in sé è discreto, con un legato
migliorabile ma superiore a Del Monaco, acuti squillanti e incisivi
(nell'Esultate sta dietro a Del Monaco, ma è molto più a suo agio
rispetto a Domingo), qualche fatica qua e là, ma niente di scandaloso.
Non è l'Otello definitivo, ma quantomeno E' Otello, e non un
personaggio da verismo in libera uscita.
Desdemona purtroppo è deludente, essendo stata affidata a una cantante-
piuma come Cesy Broggini, sopranino leggero senza spessore. Cosa ci si
può aspettare dalla Broggini? Un discreto duetto d'amore, anche se con
problemi d'intonazione; un ultimo atto piuttosto convincente, con un
dolce anche se un po' anonimo "Salice" e una "Ave Maria" corretta e
immedesimata. Peccato che, purtroppo per lei, ci siano anche gli atti
di mezzo. E qui la Broggini affoga nell'orchestra e nelle pieghe di
una parte che le sta larghissima, sia negli acuti striduli e duri, sia
in un registro centrale smunto, mingherlino, senza speranze di farcela
in una simile parete di sesto grado.
Personaggi minori variabili. Angelo Mercuriali, che non a caso era
scritturato anche in ruoli da primo tenore, è un magnifico Cassio,
interpretato benissimo e cantato con facilità e fluidita, con una voce
dal timbro molto personale e riconoscibile. Roderigo e Montano sono
ricoperti in modo funzionale e professionale da Tommaso Soley e
Alberto Albertini. Emilia è Rina Corsi, anch'essa accettabile ancorché
un poco stridente. Molto modesto Marco Stefanoni, che fa un Lodovico
dalla voce dura e dal fraseggio monolitico. L'araldo dice con
diligenza la sua frase.
Direi che è tutto.

Grazie per la recensione!
Visto che mi sembri un esperto di Otelli, cosa pensi della 
versione piuttosto recente diretta da Muti alla Scala, con 
Domingo / Otello, Jago / Leo Nucci?
ciao
MG


Non ce l'ho.
L'ultimo che ho visto in teatro è stato un Otello agli Arcimboldi,
diretto da Oleg Caetani.
Una replica con Vitaly Taraschenko (pessimo, ridicolo,
inqualificabile, copiosamente fischiato anche da me quella sera di
giugno), Daniela Dessì (toccante, in piena "seconda giovinezza "
vocale dopo il lieve appannamento degli anni '90), e Gazale che
sotituiva Nucci con abile professionismo.
La regia era la solita di Graham Vick, che come intuirete non mi è
piaciuta al massimo.
Durante l'intervallo, sul banchetto-vendita di dischi improvvisato in
foyer ho comprato un bellissimo doppio cd di romanze e arie sacre
cantate da Franco Corelli.

Ah: Cassio era Francesco Meli, che all'epoca conoscevo poco ma che si
è beccato il mio entusiastico "Bravo!", imitato da altri spettatori.

 Direi che è tutto.
:-) Grazie ancora.
Ciao,
Lorenzo 

 persino poco intonato!
Fai bene a dirlo, Del Monaco non era affatto l'Otello ideale e non era
la perfezione tecnica incarnata, aveva difficoltà nel canto legato e
nelle mezzevoci, e nemmeno gli acuti erano un modello di squillo e
lucentezza. Ma in un Otello come lo si immaginava all'epoca (ossia un
guerriero energumeno che, al minimo accenno di gelosia, inizia a
sbraitare e a dare fuori di matto in maniera plateale) assecondava i
gusti del pubblico dando grosso risalto ai passi declamati.
Questo negli anni '50. Nei '60 sprofonderà nel grottesco, lì sì che
apriva ogni cosa.

pappardella.
Caspita, quanto mi piace leggere le tue pappardelle! ^________^ 

 ha scritto nel messaggio

POtrebbe essere il nome giusto per una rubrica: pappardella al ragù.
Di selvaggina, ovviamente.

Di selvaggina, ovviamente.
No, dissento, io sono vegetariana! Facciamo con funghi porcini, va bene? 
^_____^ 

 No, dissento, io sono vegetariana! Facciamo con funghi porcini, va bene?
Che Iddio ti perdoni! :)
Comunque anche i funghi van bene, se son di buona qualità.

Comunque anche i funghi van bene, se son di buona qualità.
Perfetto! ^_____^