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Titolo: Trovatore, Muti e La Scala

Ho assistito alla prova generale del Trovatore. Abbiamo toccato il fondo. La
voce dei cantanti veniva amplificata con un sistema di microfoni. Non ho
parole per esprimere il mio DISGUSTO per questa nuova ennesima trovata della
Scala per distruggere la tradizione del canto lirico. Non vi dico la
spiacevole, assurda sensazione per un orecchio come il mio. E' il colpo di
grazia per finire completamente il canto lirico secondo la tradizione
italiana. Pensavo che certe porcate le facessero solo in qualche teatro
estero. Da qui immaginatevi un'esecuzione allucinante. Altro che Trovatore
mozartiano. Magari!!!!!! L'orchestra pompava volumi di suono poderosi,
assordanti, facendo a pugni con i vocioni dei cantanti amplificati. Un
baccano infernale a colpi di grancassa, strattoni degli archi, rulli di
tamburi, tintinnii di triangoli. Mi sembrava di essere al cinema a vedere un
film con l'effetto Dolby Sorround. Spero si tratti solo di un esperimento
riservato alla prova generale perchè se stasera vanno in scena così c'è da
perdere la faccia col mondo intero. Non parliamo poi dei tempi scelti da
Muti in perfetta antitesi con quanto ha sinora strombazzato ai quattro
venti. Altro che atmosfera notturna e cameristica. Tempi velocissimi,
anticanori, che delineano un Trovatore tutto esteriore, sanguigno, militare,
fragoroso e pacchiano. Non c'era una linea melodica generale. Tutto sembrava
buttato lì tanto per far suonare l'orchestra e poi andare tutti a casa. Gl
interpreti poveretti si sono barcamenati come hanno potuto, tutti in
difficoltà per una direzione incurante del fatto che sul palco ci sia
qualcuno che sta cantanto. Esecutori già in difficoltà perchè dotati di
strumenti vocali limitati per la parte sono stati praticamente affossati dai
tempi assurdi del direttore e dal fragore dell'orchestra. Licitra è quanto
di più rozzo si possa trovare come cantante ma almeno la voce da tenore c'è.
Qui si sforza di correre dietro all'orchestra e ai tempi assurdi delle
cabalette. I tentativi di filare i suoni o di fare piani lo portano
inesorabilemnte a cali di intonazione. Il fraseggio è inesistenze e la
presenza scenica banale. Nonostante i microfoni sparisce nella cabaletta
della pira coperto dal fragore del coro e dell'orchestra. Anche se avesse
fatto la puntatura al si bemolle, nessuno se ne sarebbe accorto.La Frittoli
si destreggia bene e ce la mette tutta. Però la voce e quella che è.
Ineguale nei bassi forzati e nelle note più gravi inesistenti, scurita nei
centri per essere più drammatica, aperta nel registro acuto. Però sa
cantare, fraseggiare e gli acuti ci sono. Arriva stremata alla fine dove
Muti impietosamente riapre la cabaletta dopo il miserere che fa cantare due
volte. Soffrivo per lei. Nucci da saggio di essere un grande cantante anche
se il timbro non è ideale per questa parte. L'orchestra anzichè aiutarlo nei
momenti più difficili lo distrugge praticamente come nella cabaletta dai
tempi forsennati "ah si ora fatale..." dove il povero Nucci non riesce
neppure a prendere fiato, perde la bussola stonando e berciando lanciando
un' occhiataccia al direttore. Il basso è in difficoltà in tutto il registro
alto e nelle agilità imposte dalla parte che Muti vuole cantate a tuti i
costi. Una risultato non nobilità per niente questa parte che guarda invece
molto al belcanto.La Urmana non è male ma anche qui la si vuole far strafare
e alla fine arriva sfiatata alla fine del terzo atto nella scena
dell'arresto dove comunque sfoggia un rispettabilissimo registro acuto.
Tuttavia non convince del tutto nel resto del personaggio. Regia banale e
senza nessuna novità che ricalca la scontata tradizione del melodramma di
cappa e spada. Insomma il solito Verdi alla Muti dove le parole che si fanno
hanno più consistenza dei risultati. L'opera sarà radiotrasmessa stasera su
Rai radio 3. Ascoltatela. Certe difetti verranno camuffati perchè non ci si
accorgerà delll'amplificazione delle voci in sala e dei rapporti sonori tra
orchestra e solisti. Però sentirete i tempi scelti da Muti e sono curioso di
sapere che cosa ne pensate. Per quanto il cast sia quello che sia, sono
sicuro che con una direzione diversa avrebbe dato molto di più. Bastava
assecondare un pò gli nterpeti invece che la filologia dello spartito per
avere una edizione del Trovatore se non storica, almeno decente, anche senza
acuti non previsti. Non dico di stravolgere il testo, ma di rispettare
insime allo spartito e alle intenzioni di Verdi, anche i cantanti che si
assumono la grande difficoltà di una esecuzione soli sul palco con il peso
della parte davanti alle centinaia di ascoltatori.
Marco Daverio

Mi dispiace, caro Marco, ma non trovo per niente corretto parlare
pubblicamente di una prova generale alla quale sei stato ammesso come
ospite! 
gvit


 sapere che cosa ne pensate.
Caro Marco,
ciò che mi colpisce nel tuo resoconto è che rispecchia alla lettera ciò che
mi ha riferito un altro amico di Milano che ha assistito a quella generale.
Anche lui era molto depresso per aver sentito (alla Scala) le voci
amplificate.
Anzi, lui sosteneva che a un certo punto si è verificata una gaffe del
tecnico del suono (l'addetto alle manopole) che ha improvvisamente e
bruscamente alzato il volume a metà di una frase della Frittoli, con effetto
esilarante.
E poi vengono a parlarci di filologia, di rispetto delle volontà
dell'autore.....
I soliti maldicenti sostengono che l'idea delle amplificazioni e i ritmi
alla baionetta esibiti da Muti alla generale sono solo la reazione del
direttore alle critiche mosse alla sua concezione "mozartista".
Così (dicono costoro) ha pensato bene di "truccare" le voci dei cantanti per
farle sembrare più voluminose e di rendere l'opera (per reazione
ipercorrettista)  fin troppo bandistica.
Non so! Probabilmente sono solo (appunto) maldicenze.
Una cosa è certa: per quanto mi riguarda, io non apprezzo affatto quegli
interpreti che, invece di lasciar parlare la loro arte (se mai c'è),
preferiscono blaterare per mesi, spiegare, fare lezioncine, giustificare a
priori, sondare le reazioni...
Preferisco quelli che, se veramente sono in grado di stravolgere le
tradizioni esecutive, lo fanno lasciando parlare la musica.
Fra pochi mesi assisterò al debutto di Simon Rattle nel Tristano (ad
Amsterdam).
E' un incontro autore-interprete di rilevanza internazionale (vi
riferirò...)
Bene, non ho ancora letto un'intervista, una presa di posizione, una
dichiarazione-bomba sul "mozartismo" di Wagner...
Peter Brook (tanto per citare qualcuno che "innovatore" lo è stato
veramente) attese quarant'anni (dopo il fiasco della sua rivoluzionaria
regia di Salome a Londra, con le scene di Dalì), per  prendere posizione e
giustificare (molto a posteriori) le idee che lo avevano ispirato.
Qualcuno è al corrente che Boulez o Chéreau abbiano rilasciato interviste o
tenuto conferenze sul Ring *PRIMA* della loro Tetralogia del centenario a
Bayreuth?
E probabilmente quello fu uno spettacolo ...un po' più rivoluzionario di
questo Trovatore.
Salutoni.

riferirò...)
La mia invidia è appena appena inferiore a quella che proverei se tu
fossi venuto a raccontarci del tuo fidanzamento con Megan Gale.
Simon Rattle ha diretto, sempre in Olanda precisamente al Muziekteater
di Amsterdam, un Parsifal qualche anno fa. I più illustri wagneriani
dell'internazionalismo internettaro ne hanno parlato come della più
bella esecuzione di quel capolavoro a cui abbiano mai assistito.
Per quanto riguarda le chiacchiere tipicamente italiane che precedono
sistematicamente le esecuzioni importanti fuori non le trovi anche
perché difficilmente fuori trovi lo stesso accanimento aprioristico che
si riscontra dalle nostre parti.
I nostri illustri antenati hanno costruito i più importanti circhi del
mondo. Se il più rappresentativo teatro italiano è la Scala e non il
Colosseo è solamente perché ci volevano troppi soldi per rifargli il
tetto.
ciao
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
xi...@libero.it
-----
Oggi, in una determinata occasione,
m'e' riuscito di non avere opinioni.

 gvit
Ma figurati!!!! Non mi faccio certo mettere il bavaglio. A parte il fatto
che non mi ha invitato nessuno e mi sono intrufolato dentro perchè alla
Scala sono abbastanza conosciuto perchè si guardino bene dall'invitarmi. A
parte questo ritengo che non ci sia nulla di male a parlare di una prova
generale a due giorni dalla prima. Pur di difendere Muti e di nascondere le
porcherie della Scala si arriva perfino a rinfacciarmi di non "poter
parlare" su una mailing list, che non è tra l'altro pubblica ma è composta
da un ristretto numero di appassionati e di addetti ai lavori, di una prova
generale. A tanto si deve arrivare. Non sono uno struzzo che nasconde la
testa sotto la terra.
Marco Daverio

 della parte davanti alle centinaia di ascoltatori.
Dio, come hai ragione!
Se solo i direttori si ricordassero questo semplice principio.... avremmo
meno voci scassate e opere più ascoltabili.
Grazie della preziosa recensione.
Buon Trovatore a chi ci andrà o a chi l'ascolterà.
Ciao
Felix

 wrote:

Solo chi si paga il biglietto acquisisce il diritto di dissentire
liberamente su uno spettacolo. O chi lo fa per professione, leggi
critici musicali regolarmente accreditati. Non mi sembra che tu
appartenga a nessuna delle due categorie citate.
gvit

 voce dei cantanti veniva amplificata con un sistema di microfoni.
Mi sembra una bella bischerata: o l'hai detta grossa, oppure se è vero( mi
sembra impossibile) l'ha fatta grossa Muti !!!!
Quanto a criticare i tempi ed i cantanti aspettiamo di sentire stasera
l'opera.
La prima non è = alla prova generale, ci vuol poco a capirlo.
E non si può negare che molti erano già prevenuti molto tempo prima di
questo Trovatore del 7 dicembre !
Vedremo anzi ascolteremo, a domani.
Saluti Verdiani,
Duccio

appartenga a nessuna delle due categorie citate.
Questo in base a quale legge?
Non vedo perché Daverio o altri non possano criticare il Trovatore
perché non hanno assistito a una rappresentazione ufficiale.  Le
critiche sono sempre lecite. Al massimo possono essere "moralmente
discutibili" se fatte male, con insolenza, maleducazione o distorcendo i
fatti.


 critici musicali regolarmente accreditati
che assurdità
Pamilton
Sent via Deja.com 
http://www.deja.com/
Before you buy.

 fatti.
E infatti uan critica espressa su una prova generale, quindi pur sempre
su una prova, è "moralmente molto, molto discutibile". Questo Trovatore
potrà essere il più bello o il più brutto della storia ma deve essere
giudicato stasera, non prima.
gvit

 Questa è davvero una risposta di serie B, rancorosa e poco consistente.
Toh. Pensavo che fosse solo una risposta stupida.
p.
-- 
Paolo Tramannoni
Porto Recanati, Italy
p.t...@fastnet.it

 interpretazione. I fucili spianati sono quanto mai fuori luogo.
La prova generale non è una prova come le altre. E' un'anteprima di 
quello che si andrà a rappresentare. Quanto più è fedele alla prima, 
tnata più dimostra la preparazione degli allestitori.
paolo


 generale, a volte anche prima. Quello di ieri era un Trovatore allo stadio
In alcuni casi, la registrazione della prova generale è proprio quella 
che viene messa su disco; almeno, parti di essa.


fatto entrare.
Io la vedo diversamente. Anche perché nel minuto di tempo che mi ci č
voluto per leggere il tuo post mi sono venuti in mente almeno quindici
esempi paradossali che portano verso vette di assurditą la tua
affermazione.
Comunque sono d'accordo su quello che credo soggiaccia al tuo pensiero:
che una prova generale non č una rappresentazione e che, durante una
prova generale, nulla č dovuto al pubblico.
Continuo perņ a chiedermi perché le prove siano aperte al pubblico.


 Continuo però a chiedermi perché le prove siano aperte al pubblico.
Già: perchè? Me lo chiedo spesso anch'io.
gvit

 appartenga a nessuna delle due categorie citate.
Non sono affatto d'accordo. Solo il Maestro Muti ha facoltà di parlare 
della sua opera.


 fatti.
E se introducessimo il reato di "lesa mutità"? In pratica c'è già, ma 
una bella sistemazione legale...


 fatto entrare.
Non so in che proporzione La Scala si ripaghi le spese con il 
botteghino, ma immagino che, come tutti gli Enti Lirici, riceva dallo 
Stato buona parte del suo bilancio. Ergo, a meno che Daverio non sia un 
evasore totale, ha regolarmente pagato gli organici della Scala.


 Continuo però a chiedermi perché le prove siano aperte al pubblico.
La prova generale deve* essere molto vicina alla rappresentazione. In 
caso contrario, verrebbe tradita un'incredibile impreparazione degli 
artisti al momento del debutto.
L'apertura della prova generale al pubblico è molto importante, perché 
rende l'acustica della sala più simile a quella della rappresentazione 
ufficiale, e perché prepara gli interpreti a cantare/suonare davanti ad 
una platea affollata.
ciao,


 appartenga a nessuna delle due categorie citate.
Questa è davvero una risposta di serie B, rancorosa e poco consistente.
Stefano

Giuste osservazioni Paolo. Tra l'altro non è un caso che quando un'opera
viene registrata dal vivo si inizia a registrare proprio dalla prova
generale, a volte anche prima. Quello di ieri era un Trovatore allo stadio
pre-finale non allo stadio larvale. C'è una bella differenza! Comunque
attendiamo questa sera e vediamo che succede.
Stefano

 una platea affollata.
Quest'ultimo e' l'unico motivo serio per aprire una prova al pubblico;
alcuni spettacoli (sto pensando soprattutto a quelli piu' brillanti) con
il pubblico che reagisce prendono un 'ritmo' completamente differente
dalle prove senza pubblico. 
Per il resto sarebbe meglio che le prove fossero sigillate. Nelle prove
gli artisti (ma anche i tecnici, i macchinisti, gli orchestrali) hanno
sempre il diritto di cambiare, di sperimentare, di maturare una
interpretazione. I fucili spianati sono quanto mai fuori luogo.
A differenza di Giovanni, ritengo che nemmeno i critici abbiano il
diritto di giudicare le prove, anzi se lo fanno il loro abuso e' piu'
grave. Ogni tanto, poi, il critico pigro che giudica sulla prova
generale, viene punito quando lo spettacolo vero e proprio salta ma il
suo pezzo va in stampa lo stesso...
--------------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

 dell'arresto dove comunque sfoggia un rispettabilissimo registro acuto.
Infatti a Firenze ha cantato una parte da soprano drammatico come
Santuzza.


 tnata più dimostra la preparazione degli allestitori.
Molto spesso (quasi sempre quando c'e' doppia compagnia) la prova
generale e' l'unica occasione che ha un interprete di cantare tutta
l'opera di fila prima del debutto. Le prove di insieme sono spezzate, le
prove di regia e tecniche non contano, l'antigenerale a volte non c'e',
a volte la canta l'altra compagnia. Per cui la prova generale serve, e
come, come prova. Fra l'altro la  generale e' sempre un paio di giorni
prima della prima, e in quelle 48 ore molti particolari, anche
importanti, possono cambiare.
In realta' molti spettacoli lirici si 'stabilizzano' verso la terza
recita. Naturalmente chi fa parte del pubblico pagante avrebbe tutto il
diritto di lamentarsi se le prime recite non sono a puntino come le
ultime. Proprio in simmetria di questo diritto nessuno dovrebbe
permettersi di criticare una prova generale. (A meno che non faccia
parte della produzione e la critica serva per rimuovere difetti dello
spettacolo).


 che viene messa su disco; almeno, parti di essa.
Argomentazione ininfluente. Una registrazione dal vivo si fa
selezionando gli spezzoni migliori di quante piu' recite possibile (di
solito tre o quattro). In questa ottica se ho uno spezzone buono della
generale lo posso utilizzare, e viceversa non mi interessa se il resto
della generale e' stato massacrato. 
Per esempio un cantante potrebbe spendere il meglio di se' su una aria
sola e lasciar perdere il resto (tanto e' una prova, viceversa in recita
non si puo' fare). Anzi, in casi in cui era prevista una registrazione
discografica e' proprio quello che ho visto fare. Ma se poi arriva il
furbo che si e' introdotto e dice che il tale cantante e' un cane
perche' non arriva alla fine dell'opera, qualcosa non torna. Il fatto e'
che le prove sono prove. Ogni tentativo di trasformarle in recite e'
scorretto.


On Thu, 7 Dec 2000 16:22:57 +0100, 
gv...@katamail.com
 (Giovanni Vitali)
wrote:

Risponde Busoni: «Per il critico troppo vecchio per andare a sentire
il concerto la sera»
Indovinate poi su cosa fa la sua recensione? ;-)
ciao,
Jashugan
--
«Carnaval op. 9 in costruzione: Arlequin»

 gvit
Ah! č la battuta piů esilarante dopo quelle dei Marx Brothers in "Una Notte
all'Opera"!
Un vero capolavoro di logica joneschiana! Congratulazioni, da tempo non mi
divertivo cosě!
RFG
--
  ------------------------------------------------------------------------
Raffaele Felice Gallo
Ostra, Italy
http://www.jactus.it
ICQ 82362979
quisquis adest faveat
fruges lustramus et agros

Marco, io non ci sono stato, ma l'ho ascoltato per radio.
Tu lo sai che ho il Maestro dei Maestri in gran dispitto, ma ieri sera mi
sono entusiasmato per tutto.
Cominciamo da un'orchestra procellosa, corrusca, rutilante, che mi ha fatto
ascoltare dettagli musicali che sino ad ora mi erano sfuggiti; merito, e'
giusto dirlo, anche di Muti. Il quale avra' le sue idee che, di fatto, non
c'entrano nulla con un supposto colore mozartiano, ma che ripropongono un
sano e tosto Verdi senza troppe seghe mentali, se vogliamo eccettuare i do
non scritti ma sempre tollerati e financo stimolati dal pubblico.
In certi momenti l'ho trovato assolutamente trascinante: il "Mal reggendo" -
vero cuore pulsante dell'opera - l' "Ha quest'infame l'amor venduto" e, s?,
la Pira, veramente trascinante. In qualche altro punto si sarebbe meritato
una frustata, come per esempio sul "Per me ora fatale" in cui ha costretto
Leo ad inseguirlo con tra metri di lingua fuori, pur dopo avergli lasciato
un respiro bellissimo nel cantabile del "Balen".
La scena della Torre, poi, e tutto il Quarto Atto in genere, e' stata
assolutamente commovente, grazie anche a Barbara che si propone, con questa
prova, come un'autentica fuoriclasse, nonostante un volume vocale poco
cospicuo.
Quanto ai singoli:
Barbara Frittoli: commovente, favolosa. Completamente diversa dalla lunare
(lei si') Leontyne Price che ho sempre adorato in questo ruolo, ma forte,
volitiva e carnale.
Salvatore Licitra: il nuovo che avanza? Una scommessa mancata? Non decidero'
io, ma ti diro' che - per quanto mi riguarda - ha saputo rendere lo
smarrimento adolescenziale del personaggio, fatto di inquietudini e di
slanci eroici. Troppo spianati i trilli della Pira, ma ho avuto la
sensazione che il do potesse permetterselo. Affettuosissimmo in "Ai nostri
monti" e comunicativo in "Mal reggendo". Ho avuto la sensazione che
dominasse bene tutta la zona di passaggio, anche nella Pira.
Violeta Urmana: voce giovanile; lei e' innovativa, proponendo un personaggio
ancora giovane e psicolabile, anziche' la solita monomaniaca fissata con la
vendetta.
Leo Nucci: spaesato, ha pero' avuto un bel momento nel cantabile. Resta il
fatto che per me un sessantenne e' poco credibile come Conte di Luna.
Giorgio Giuseppini: cosi' cosi'.
Io questo Trovatore me lo sono goduto di gusto, mai credendo neppure per un
attimo di trovarmi di fronte a qualcosa di innovativo. E mi e' piaciuto. Ma
forse sara' perche' un Trovatore non lo si rifiuta mai?...
Grazie per la tua recensione.
 
   Pietro

 wrote in message
n37Y5.59580$IP1.1...@news1.giganews.com...


tetto.
ROTFL.
Ancora + ROTFL dopo la frase di Muti sul circo!
LUX

In certi momenti l'ho trovato assolutamente trascinante::::::::
:::::::::::::::::::
Finalmente il post di un non-prevenuto!
Allora tutti a vedere la ripresa del Trovatore a Febbraio e Marzo?
ATT. La vendita via ReteBIT inizia il 19 di questo mese!!
LUX

Scala per distruggere la tradizione del canto lirico.
Questa è la + grossa puttanata mai scritta da Daverio: ho assistito
sia alla Generale ke alla Prima in mezzo ai + storici dei loggionisti
scaligeri e nessuno, dicesi nessuno, ha notato una cosa del genere
(passi x me ke sono orbo e sordo...).
Oltretutto Frittoli e Licitra nella generale hanno cantato davvero
piano, mentre  Licitra alla Prima nell' "All' armi..."  è stato
soverkiato dall' orkestra (e non può essere altrimenti: giusto con l'
intervento dei tecnici del suono in un' incisione discografica si può
rendere la voce del tenore di pari volume al pieno orkestrale).
E poi la sapete l' ultima? Io pensavo ke Daverio nel loggione della
Scala fosse considerato poco meno di un Dio: invece alcuni
loggionisti, dei quali ovviamente non posso fare i nomi, mi han detto
ke "non capisce niente. "(sic!)
LUX

forse sara' perche' un Trovatore non lo si rifiuta mai?...
Poffare: 2 tra i + insigni musicologi del NG danno pareri
completamente opposti! Com' è possibile? 
Ma non potete appartarvi un attimo ed accordarvi?
Devo capire se devo andare a letto convinto di non aver capito 1 kazzo
oppure se ci ho preso almeno un po'...
IMHO questo Trovatore è assolutamente entusiasmante, pur con qualke
pekka vocale.
LUX

fatto entrare.
Questo potrebbe avere un larvatissimo fondamento durante la
rappresentazione. 
capisco che possa essere una caduta di stile essere invitato ad una
prova e prendere a bucce di banana il direttore, ma da qui a pensare
che chi ha assistito ad una prova, non possa poi riferirne, nei
termini che piu' ritiene consoni, ad amici, parenti, gruppisti, mamme,
nonne o vigili urbani,  ce ne corre parecchio.
ciao!
--------
ned...@iperbole.bologna.it
Luca F.P.
--------
"Mi basta sentire sinceramente qualcuno parlare di ideale, 
di avvenire, di filosofia, sentirlo dire "noi" con tono risoluto,
invocare gli altri e ritenersene l'interprete -
perche' io lo consideri un mio nemico"
E.M.Cioran

 E.M.Cioran
Vedo che la mia affermazione ha suscitato reazioni assai curiose. Io
personalmente, quando sono invitato ad una prova generale, evito di
esprimere in pubblico dei giudizi (un NG, fino a prova contraria, è
pubblico, ovvero tutti possono leggere ciò che vi è scritto). Vivendo
quasi dodici ore al giorno in un teatro, so perfettamente che le prove
generali quasi mai rispecchiano - in bene e male - ciò che sarà la prima
rappresentazione. Meglio quindi evitare, primo per non fare figuracce,
secondo per non formare nel prossimo pregiudizi sbagliati. Quanto poi al
fatto che chi accede gratuitamente in teatro - sia a prove generali che
a recite - debba astenersi dal fischiare o manifestare in maniera
plateale il proprio dissenso, mi sembra una regola dettata dalla buona
educazione. Se qualcuno vuole comportarsi in maniera diversa, lo faccia
pure.. Per me resta un maleducato...
gvit

 ha scritto nel messaggio
news:3a3750d...@news.LIBERO.it...


pure.. Per me resta un maleducato...
Concordo al 100%
vorrei aggiungere che anche se si pagasse la prova resterebbe sempre e comunque
una prova, per cui mi è incomprensibile il meccanismo «ho pagato, quindi posso
fischiare»
Se si tratta di una prova è ovvio che vi possono essere errori: è fatta apposta
per correggerli, ma non certo per aspettare che il pubblico ammesso li segnali
fischiando.
Comunque più ci penso e più concordo con Glenn Gould.
Allegri !
Claudio
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http://space.tin.it/musica/cchian
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Marco Daverio
Perň almeno potresti dirci dov' erano le casse acustike, dove l'
addetto al mixer, e se i cantanti i microfoni li avevano ad infrarossi
o a condensatore, e se li tenevano tra le parrukke o sul seno...
LUX
W VERDI	 W MUTI

 Marco Daverio
Caro Marco,
finalmente riesco a leggere una descrizione
chiara e senza tanti preamboli
sull'interpretazione da parte dei cantanti. Ho
finalmente capito che ha cantato la Frittoli,
perche' ieri sera ho perso piu' di un'ora su
mailgate aprendo articoli qua' e la' e son sempre
capitato su commenti che si riferivano solo a
Muti, all'orchestra' ai fischi, agli arresti, ma
nessuno ha espresso un singolo commento sulle
voci.
Grazie. Finalmente ho capito che razza di porcata
deve essere stato, cosi' come sempre previsto.
Spero, tornando il 23, di potermi registrare
l'opera da tele + perche' sono proprio curioso di
ascoltare con le mie orecchie. Questa storia
dell'amplificazione e' assurda e spero almeno che
alla prima non l'abbiano praticata.
A presto e auguri
Giampaolo
(spero che postando via dejanews, tu riceva
questa risposta almeno via e-mail)
Sent via Deja.com 
http://www.deja.com/
Before you buy.

 W VERDI W MUTI
Le casse acustiche sono SEMPRE presenti sul palcoscenico della scala circa
nel mezzo e rivolte verso le quinte. Servono per i RIPORTI. I riporti
dell'orchestra servono per portare i suoni dell'orchestra anche agli artisti
che sono per esigenze sceniche sul fondo delle scene. Vi sono dei microfoni
posti nell'orchestra che amplificano il suono e lo riportano attraverso le
casse fino al fondo del palco, cosě come dei televisori a circuito chiuso
riportano i primi piani del direttore mentre dirige cosě che anche i coristi
piů lontani possono vedere gli attacchi. Alla generale perň il livello dei
microfoni dell'orchestra era cosě elevato che captavano le voci dei solisti
anche fino a 8 metri dalla buca dell'orchestra e le casse erano orientate
verso l'interno del palcoscenico anzichč il fondo. Tutto ciň provocava uno
sgradevole effetto che orecchie abituate e sensibili avvertivano
immediatamente. Non so se ciň veniva fatto intenzionalmente o per
negligenza.. In intrambi i casi una situazione inacettabile e non posso
credere che il direttore non se ne sia accorto. Le voci infatti erano
parecchio sů rispetto al suono naturale. Che altri non se ne siano accorti,
vecchi loggionisti e non, francamente non č un problema mio. Non so se
questa situazione si č ripetuta alla prima. Andrň alle repliche e mi renderň
conto se succede ancora o no.
Quanto al riportare pettegolezzzi e maldicenze sul sottoscritto vorrei
informare Peres che anche su di lui girano voci non molto gradevoli in
loggione. Voci che appunto essendo tali ho il buon gusto e l'intelligenza di
non riportare essendo questa lista volta alla discussione sulla musica e non
sulle chiacchiere da portineria.
Marco Daverio

 gvit
Dissento completamente da quello che hai scritto.
Il diritto di critica e di opinione è universale e fa parte di un sistema
democratico come il nostro. Solo le dittature ne limitano l'uso. Chi non
paga il biglietto in teatro non dovrebbe esserci proprio. Ma se per
qualsiasi ragione ci si trova non vedo perchè non possa formarsi un'opinione
su quello che vede e ascolta e perchè non possa condividerla con altre
persone. Casomai sarebbe da perseguire la cattiva sorveglianza che non ha
verificato il requisito del pagamento del biglietto. Tra l'altro alla prova
generale il bilgietto era gratuito e quindi non mi sento di aver frodato
nessuno. Non sono altresì convinto che non si possa criticare una prova
generale. Dire che una prova generale serve solo per avere un ritorno di
suono con le perosne in sala è affermazione assurdamente limitativa. Quando
vengo invitato a una generale di solito, anche nei teatri di prosa, è per
poter fornire agli artisti qualche impressione sullo spettacolo, qualche
suggerimento per correggere qualcosa che non va prima che vada in scena.
Inoltre riflettere sulle prove, non solo sulla generale, osservare cioè la
genesi di uno spettacolo, è occasione unica per capire i pregi e i difetti
di una produzione. Se qualcosa ho imparato nel mondo dello spettacolo è
soprattutto per aver assistito alla preparazione di molti lavori. Non vedo
poi la mancanza di educazione nel parlarne di questa lista che NON E'
PUBBLICA, in quanto per scriverci bisogna iscriversi, anche se l'operazione
è assolutamente gratuita. Questo almeno secondo il mio modesto punto di
vista. Tra l'altro questa è una lista di appassionati ed addetti al lavoro,
tutti in grado di capire con che criterio si debba leggere e considerare la
"recensione" di una prova generale. Qui siamo tutti  maggiorenni e
vaccinati. Non mi sembra il caso di fare le verginelle scandalizzate perchè
qualcuno si permette di esprimere opinioni su di una prova generale.
Aggiungo inoltre che non credo assolutamente che solo i critici musicali
accreditati regolarmente ( e sarei curioso di sapere il nome di quelli
accreditati irregolarmente) abbiano il diritto di dissentire. Questo è un
diritto che spetta al PUBBLICO, di qualsiasi estrazione sociale o culturale
esso sia. Quindi lo stesso diritto di fischiare o applaudire vale dal primo
all'ultimo spettatore, accreditato o portoghese. A meno che non sia claquere
o pagato per fischiare. In questo caso avresti pienamente ragione a buttarli
fuori a calci nel sedere. Ma non mi sembra il caso di questo Trovatore dove
si sono scontrati due modi diversi di pensare e ascoltare l'opera. A te
questo parrà scandaloso. A me invece piace. Perchè? Perchè rende l'opera
lirica una delle poche forme d'arte ancora seguite da un pubblico in grado
di partecipare nel bene o nel male, a torto o a ragione, allo spettacolo.
Spettatori attivi e non amorfe larve che ridono ogni tanto se qualcuno sul
palco pronuncia una parolaccia. Insomma nell'era del Grande Fratello c'è
ancora chi non beve le cose che gli vengono propinate ma risponde con
carattere personale. Anche se lo troverai sbagliato nei contenuti, hai però
di fronte un soggetto che reagisce e non subisce. Persone che manifestano le
proprie convinzioni artistiche, disposte a farsi avanti per difendere il
modo personale di sentire una forma d'arte.
Vedi quindi di avere meno boria e saccenza e di trovare in questa vicenda
gli aspetti più umani e popolari. Le opere Verdi le ha scritte per il
pubblico e non per critici accreditati.
Marco Daverio

Ho appena sentito il Trovatore dalla radio austriaca. Non tutto con la
stessa attenzione - c'era la cena di mazzo - ma devo dire di non essermi
pentito di non avere registrato: non credo che poi l'avrei riascoltato.
Non so quanto è colpa della ripresa audio radiofonica e quanto del fatto
che si tratta della prima, ma l'effetto era spento, senza spontaneità.
Freddo.
Sicuramente molto dipende dalle scelte di Muti. I tempi erano in genere
molto rapidi, ma l'effetto era piuttosto "affrettato" che "travolgente"(
e poi naturalmente quando il tempo doveva essere davvero veloce non c'era
più margine per accelerare ancora).
Fin dal racconto iniziale il tempo era troppo rapido e rigido: Ferrando
sembrava uno scolaro che recitava a memoria la poesia, di corsa per paura
di dimenticare le parole (e a proposito di parole... Azucena in "stride
la vampa" ha detto le parole giuste o ha messo delle pezze su dei vuoti
di memoria? ho avuto qualche dubbio...). Se poi c'erano dei rallentando
era l'orchestra a comandararli e Ferrando li seguiva, con un effetto
artificioso. Dovrebbe essere lui a raccontare, non il direttore
d'orchestra!
E il Miserere... perchè tanto veloce? Per l'effetto, mi chiedo come sia
in teatro - forse c'era anche un problema di ripresa audio che ha
eliminato i "mezzavoce" e i <pp> verdiani?
I rapporti fra i tempi spesso erano sballati. Come nel finale ultimo
iniziato a passo di carica. Quando poi si è arrivati su un tempo abituale
(l'andantino di "sì la stanchzza m'opprime") anziché stringere il tempo
l'effetto era un rallentare...
Altro effetto perverso dei tempi rapidi: le difficoltà di Nucci. Ha avuto
dei buoni momenti quando poteva controllare la voce, ma nei passaggi dove
l'orchestra lo incalzava la voce si induriva, il suono diventava
sgradevole, e buonanotte all'interpretazione.
E poi: Muti ha paura degli effetti "volgari"? Perchè nascondere le
incudini nel coro di zingari? A me piacciono le incudini in scena con i
coristi armati di martello che picchiano come dannati. Invece questa
volta gli zingari apparentemente usavano martelli in legno, e a picchiare
come un dannato era Muti con l'orchestra (ma naturalmente potrebbe
dipendere dalla registrazione, non si può giudicare il bilanciamento dei
suoni ascoltando la radio).
I BUUU dopo la pira... ridicoli! Era stato uno dei momenti migliori: con
un tempo da banda dei carabinieri ma sostenuto benissimo, con precisione,
e con Licitra che lì ha dato il meglio di sè. Se proprio lo si voleva
contestare, perchè non farlo dopo un "Ah sì ben mio" insignificante? (un
paio di mesi fa ho sentito Bergonzi cantare l'aria MOLTO meglio di
Licitra!)
L'impressione è che tutti avessero preparato alla perfezione la "pira" in
previsione dei contestatori - che infatti ci hanno fatto la figura degli
asini.
I cantanti comunque nel complesso mi sono piaciuti. Soprattutto le
signore. Licitra avrebbe una bella voce, ma è troppo monotono. E Nucci
avrebbe bisogno di un direttore che l'aiuti anzichè spingerlo
implacabilmente a fondo corsa. Spero che Muti non lo maltratti troppo
nelle repliche perchè il 26 lo sentirò nei Due Foscari - e lì per fortuna
ad accompagnarlo ci sarà Nello Santi!
Un'anticipazione. Per la gioia di Lux, il 6 gennaio ci sarà la diretta
radiofonica del Trovatore al Metropolitan.
Giovanni

 spettacolo).
Ma figurati.  "Nessuno dovrebbe criticare una prova generale". Ma dove sta
scritto? Ma chi l'ha detto? Perchč mai? La critica delle prove č
importantissima. E' proprio dalle prove che si vede la ragione del successo
o dell'insuccesso di uno spettacolo. Mi basta ascoltare due o tre prove di
palcoscenico per capire come sta andando lo spettacolo. L'odore del fiasco e
cosě pungente che si avverte subito. Che persona di teatro sei? Mi
stupiscono queste tue affermazioni. E' proprio grazie ad un atteggiamento
critico verso le prove che molti cantanti hanno salvato la faccia
ritirandosi al momento giusto. Cosě come fece per esempio Pavarotti proprio
alla Scala in un Elisir d'amore. Le prove sono l'indicatore della
temperatura generale della produzione. Inoltre č proprio assistendo alle
prove e non solo alla generale che ho capito molte cose sul malfunzionamento
del lavoro di Muti. Il valore dello spirito critico si puň applicare anche
nelle prove e nella generale. "Sigillare le prove" č un atteggiamento che
rivela solo insicurezza o presunzione. Le tue affermazioni mi sembrano
alquanto eccessive e non posso credere che tu stesso dopo una prova generale
non esprima tra colleghi o amici una critica, un giudizio su come sta
andando lo spettacolo o non chieda se per caso avessi avuto qualche amico in
sala un parere o l'osservazione se qualche cosa fosse stata fuori posto.
Marco Daverio

 o a condensatore
E che cosa sarebbero, i microfoni ad infrarossi?
p.


 ke "non capisce niente. "(sic!)
Un'informazione estremamente interessante. Grazie per avercela 
riportata. Credo che ora abbiamo degli elementi di fondamentale 
importanza per giudicare Daverio.


 "recensione" di una prova generale.
Questa lista e' pubblica. Tu stesso non puoi in alcuna maniera
delimitare il numero delle persone che leggono il tuo intervento o
addirittura lo archiviano.
A questo NG non ci si iscrive, piuttosto ognuno ne puo' scaricare i
contenuti dal server che gli torna piu' comodo (e nessuno sa quanti
server veicolino questo NG) e diffondere il suo pensiero. 
Il fatto che occorra un minimo di impegno tecnico per leggere questo NG
non significa che non sia pubblico. Anche il Corriere della Sera non
ciene distribuito gratuitamente casa per casa ma costa 1500 lire e
bisogna andare in edicola per prenderlo; ma se il Corriere scrivesse che
Muti e' un pirla partirebbe una querela.


 Marco Daverio
"Sigillare le prove" e' spesso una forma di rispetto per l'artista che
sta lavorando, anche se al giorno nostro le necessita' della stampa,
degli sponsor, del pubblico rimasto fuori tendono a trasformare le prove
generali in recite non pagate.
Certamente se alla generale vedo una quinta che non copre vado a dirlo
al direttore di scena o se la banda e' fuori tempo vado a dirlo al
direttore di palcoscenico. Pero' si tratta di una forma di solidarieta'
nell'interesse della riuscita dello spettacolo. Altra cosa e' demolire
uno spettacolo su un mezzo di comunicazione pubblico, basandosi sulla
prova generale che e' ancora una prova e non uno spettacolo. Che e' una
operazione formalmente scorretta al di la' dei giudizi di merito.
Che poi la maniera di lavorare di Muti non ti piacesse, credo che questo
si indovinasse anche prima della generale del Trovatore...


 conto se succede ancora o no.
Di solito quando il livello dei riporti e' troppo alto e' un sintomo che
durante le prove cantanti e direttori non riuscivano ad andare insieme.
Infatti la scenetta che di solito succede e' questa: direttore e
cantante cantano con due tempi diversi. Il direttore non ammettera' mai
di avere sbagliato tempo, il cantante non cantera' mai con un tempo
diverso da quello che ha studiato. Attimi di imbarazzo, perche' nessuno
vuole ammettere la sua colpa, poi il cantante dice, per levarsi
d'impaccio, che non sente l'orchestra. Il direttore di scena viene
convocato ed il livello dei riporti aumentato. Cosi' sia cantante che
direttore danno la colpa al tecnico che teneva i riporti a livello
troppo basso e si e' trovata una scusa per andare avanti.
Quando poi il tecnico si stufa di passare da imbecille per salvare la
faccia a cantanti e maestro, alza *veramente* il livello dei riporti, i
microfoni innescano e parte un fischio. Cosi' e' costretto a riportare
tutto al livello iniziale. E siamo da capo.


artisti al momento del debutto.
credo sia vero il contrario.
la prova generale *deve* assolutamente avere un carattere "tecnico",
di verifica "prudente".
è (spesso) da dilettanti, e per lo più controproducente, dare, in una
prova generale, tutto ciò (in termini di coinvolgimento, di impegno
tecnico ed emotivo, ecc.) che è *essenziale* ad un'esecuzione.
tecnicamente, una prova generale può essere anche il momento decisivo
per verificare certi dettagli dubbi.
se si vorrebbe per esempio adottare un certo tempo (magari per buone
ragioni musicali), diciamo sensibilmente più lento (e faticoso)
dell'usuale, direi che in prova generale si può farlo senza
compromessi, verificando con ciò la maturità tecnica delle forze in
gioco. in nessun caso tale "inflessibilità" sarebbe corretta in
un'esecuzione, mentre la valutazione dell'esito della prova può
addirittura indurre ad un ripensamento su simili questioni...
T

Per il resto sarebbe meglio che le prove fossero sigillate. 
non so se assentirei con una scelta così drastica.
ma sono convintissimo che questo dovrebbe valere per le prove
generali.
per un pubblico di "non addetti ai lavori" la tentazione di scambiarla
per una esecuzione è troppo forte, e l'equivoco è assolutamente
grossolano.
Tito

tnata più dimostra la preparazione degli allestitori.
se deve (ammesso e non concesso!) dimostrare ciò, lo "deve"
escusivamente agli allestitori.
al pubblico è dato valutare tale "preparazione" *esclusivamente* in
sede di esecuzione
Tito

 si indovinasse anche prima della generale del Trovatore...
Veramente non mi sono mai espresso in merito alla maniera di lavorare di
Muti. Di solito mi limito a non apprezzarne le scelte e i risultati.
Comunque è vero, non mi piace come lavora, in particolare come si pone con
le masse artistiche e i solisti. Troppo altezzoso, saccente, presuntuoso. Se
durante una prova un orchetsrale sbaglia ferma tutti e sta lì in silenzio
alcuni minuti ad osservarlo. Poi riprende come se nulla fosse. Una
situazione estremamente umiliante per l'orchestrale e al limite
del ridicolo. Ma chi si crede di essere ? Questo sia il vero motivo di tanto
astio nei suoi confronti soprattutto tra le masse artistiche. Non parliamo
poi del rapporto con i solisti che tratta come stracci. Insomma un
caratteraccio che in teoria non dovrebbe aver  nulla a che fare con i
risultati ma che in pratica contribuisce a creare un clima difficile e
pesante. Vuole essere onnipresente e onnipotente, tenere tutto sotto
controllo, essere l'unico ed assoluto protagonista della situazione....
Insomma con Muti si lavora male ed è proprio alle prove che meglio si coglie
questo clima. I tempi in cui Abbado stava seduto su una semplice sedia sul
palcoscenico a provare coi cantanti sembrano così lontani. Magari è un
problema di età visto che dicono che oggi anche Abbado è cambiato nel
rapporto con gli artisti. Non saprei. Però non dimenticherò mai il clima
della genesi di quel Simone e del Macbeth negli anni 70. Chiusa la parentesi
nostalgica insisto però nel dire che le prove sono importanti e istruttive.
Sigillarle è un vero peccato. Io le lascerei almeno aperte agli allievi
delle scuole di canto e di musica nonchè di teatro o a chiunque decida di
avere ancora qualcosa da imparare nella vita.
Marco Daverio

alla prima non l'abbiano praticata.
E' una grossa stronzata  messa in giro da Daverio: ormai gli
anti-mutiani sono davvero a corto d' argomenti e ricorrono anke ai
falsi + grossolani!
LUX
__________________________________________________
Tutto può accadere sotto la cappa del cielo fuor che l' effetto
preceda la causa. (M. Cevaro)

alla prima non l'abbiano praticata.
E' una grossa stronzata  messa in giro da Daverio: ormai gli


 diverso da quello che ha studiato. /.../
E il professionismo dove sarebbe, in tutta questa storia? Mi sembra che 
ci siano in scena dei bambini capricciosi che non vogliono ammettere di 
aver sbagliato. E il risultato va a catafascio.


 Muti e' un pirla partirebbe una querela.
La querela č una bella scappatoia, perché non richede un granché di 
indagini. La denuncia mi piace di piů, perché potrebbe dimostrare la 
fondatezza di certe accuse... :-P


E che cosa sarebbero, i microfoni ad infrarossi?
sono microfoni di sinistra :-))


 wrote:

Paolo, non mi chiedere dove va il professionismo quando certe persone
entrano in scena....


 questo clima.
Sull'uso del newsgroup: tu non sai in mano di chi possono andare i tuoi
giudizi. Anche se occasionalmente ed a scopo di orientamento, credo che
questo NG sia letto da piu' persone di quello che credi e che in
definitiva la sua influenza sia piu' ampia di quello che si pensa. Non
si sa mai in quali teste entreranno i nostri giudizi. Da cui la
necessita' di un minimo di prudenza e di etica.
Su Muti: le scene che hai visto tu le ho viste anch'io, e solo chi non
ha mai visto il maestro provare (a porte chiuse, quando c'e' la TV e'
un'altra cosa) si domanda come mai possa essere cosi' impopolare. Ci
sono altri retroscena forse ancora peggiori di quello che combina in
prova - come, per esempio, quella volta che si mise in testa di far
licenziare un professore d'orchestra perche' con un braccio ingessato
non veniva piu' alle prove d'orchestra ma continuava ad insegnare. (In
effetti, con un braccio ingessato e' impossibile suonare ma e' possibile
insegnare.) 
Cio' non toglie che rimane sempre scorretto di criticare una prova
generale, etc.


 insegnare.) 
Fantastico. Tanto per non continuare a fare paragoni, Kontarsky continua 
ad insegnare (e non certo al propedeutico...), pur essendo 
semiparalizzato e non potendo più mettere mano sul pianoforte.
Ma, si chiederà il lettore di quotidiani italiani, chi sarà mai questo 
Kontarsky di cui vo' cianciando...
paolo


 sono microfoni di sinistra :-))
Peggio.  Come suggerisce quell'"infra" sono
microfoni di destra infiltrati tra i microfoni
di sinistra.
ciao
 Roberto
-- 
_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen

 Kontarsky di cui vo' cianciando...
La nipote di Kontarsky lavora nel mio teatro, e il fratello viene sempre a
dirigere opere contemporanee.
Notizia preziosa, uh?
:-)
Ciao
Felix

 pubblico e non per critici accreditati.
Esatto, per quello che viene alle recite, pagando, e si forma
un'opinione senza che qualcuno, intrufolatosi alla prova generale,
anticipando di due ore la prima, lo prevenga del disastro a cui sta per
assistere. Non vorrei ricordare le anticipazioni radiofoniche secondo
cui nella "Traviata" del Maggio c'era addirittura la Devia nuda in scena
e tutto il caos che hanno creato. E con questo basta, perchč francamente
la polemica sta cominciando ad annoiarmi.
gvit

 Notizia preziosa, uh?
Secondo me, sģ. Adesso ti informi un po', e ce ne parli.
p.


 di sinistra.
Oddio, quintecolonne dei comunisti alla Scala?!?


 Secondo me, sě. Adesso ti informi un po', e ce ne parli.
Ma voi sapč del direttore o della nipote? :-)
Felix

appartenga a nessuna delle due categorie citate.
stronzate come questa mi capita davvero di rado di leggerne. Amche in
questo NG.
Giov. Diemme
==================================
Le discussioni su Usenet sono libere. 
E' l'intelligenza di chi scrive ad
essere opzionale
(Anonimo lucchese)
===================================
Giovanni De Merulis
deme...@iss.it

 
wrote:

Eh, di ambedue.



E già che ci sei, parlaci della Jenufa CON ANJA SILJA, che voialtri di
Francoforte avete rappresentato con la regia di Dresen.
Oppure, se eri già là, della sua Ortrud.
Com'è dietro le quinte? Amabile o terribile? E' vero che prende a calci in
c... tutti i maestri collaboratori?? :-)))
E già che ci sei (sempre restando in tema di Silja a Francoforte), posso
chiederti se il tuo teatro possiede un archivio delle proprie vecchie
registrazioni?
Avrò mai la speranza di ascoltare la registrazione della Traviata della
Silja, ivi cantata nel 1967?
O la sua Medea di Cherubini diretta da Dochnanji?
O il suo primo Angelo di Fuoco?
O la sua prima Vedova Allegra?
O il suo unico Ratto dal Serraglio?
La sua prima Kata Kabanowa?
Grazie infinite di tutto ciò che potrai riferirmi...
Salutoni.

Ancora + ROTFL dopo la frase di Muti sul circo!
Già Domingo copia le mie idee. Adesso Muti copia pure le mie battute.
Non pretendo royalties, ma qualche biglietto a prezzi 
scontati, magari ...
Mi intendo di Verdi e del Trovatore come di dolori mestruali, ma questa
esecuzione mi è piaciuta. Trovandomelo davanti al prossimo Maggio, mi
preparo nella stessa maniera degli astronauti prima di una missione
lunare. Ripetere, ripetere, ripetere, ripetere.
Beh, sarà stato l'aiuto del Nencio, ma questo Trovatore me lo sono
gustato molto. Sicuramente mi avrà fatto bene il fatto di non sapere
neppure dove vada sparato il do di petto.
ciao
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
xi...@libero.it
-----
Oggi, in una determinata occasione,
m'e' riuscito di non avere opinioni.

rivela solo insicurezza o presunzione
Infatti x la Forza del destino di 2 anni fa la Scala diede un "pass"
di 2 settimane ad un certo Albert Innaurato, inviato del
Metropolitan...
Diciamo anke ste' cose allora! Non solo ke Muti alle prime si porta
dietro 200 persone fidate da Ravenna! Infatti era di RA quello stronzo
ke ha disturbato la Prima dicendo quella stronzata offensiva contro
Muti???
Una curiosità: come mai non ti si è visto nè alla Prima nè alla
Seconda? Stavi disinstallando microfoni!?	;-)))
LUX

lo spettacolo. I cantanti "amplificati" sono un vero pugno nello stomaco.
E insiste...
LUX

se si vorrebbe per esempio adottare un certo tempo (magari per
:::::::::::::::::::::
Tito, non ti riconosco +: non hai mai sbagliato 1 congiuntivo in vita
tua!!	:-((
LUX

coristi armati di martello che picchiano come dannati
C' erano. Mi piacerebbe sapere come hai fatto dalla radio a non
capirlo!...
LUX

 Eh, di ambedue.
La nipote è una cozza.
Simpatica come poche (afferra l'ironia...)
La amo solo quando mi telefona per cancellarmi, causa malattia altrui,
qualche ora di lavoro.
Il direttore, suo papà, (del quale non ricordo il nome, Kontarsky basta e
avanza) viene, batte il tempo e se ne va. Ma lo danno quotato nella zona per
la contemporanea.
L'anno scorso ha diretto "Die Waende" di Adriana Holzky, poi non l'hanno
richiamato per quest'anno...
Inesauriente come sempre,
Felix

 La sua prima Kata Kabanowa?
Mi sembrano un po' pigri riguardo alle registrazioni, ma qualcosa c'è...
siccome voglio metterci le mani pure io (i cast di 20 anni fa qui facevano
urlare dalla libidine) mi informo, e ti faccio sapere...
ma mandami un promemoria in mail, ok?
Tra l'altro, mi sembra che le abbiano dedicato un libro recentemente... l'ho
visto in giro per il teatro...
Ciao
Felix

capirlo!...
...perchè dalla radio si sente ma non si vede? Comunque io le ho sentite,
ma non suonavano come avrebbero dovuto. Non hai letto le parole seguenti?
non c'è problema, te le ripeto:
"Invece questa volta gli zingari apparentemente usavano martelli in
legno, e a picchiare come un dannato era Muti con l'orchestra"
I colpi si sentivano, ma persi sullo sfondo dietro all'orchestra.
Mi piacerebbe sapere se hai mai sentito il coro con le incudini in scena
e i coristi che picchiano con veri martelli da fabbro. NON è quel
bilanciamento di suono - e visto che il coro oltre a picchiare canta, non
si tratta di una scelta del tecnico del suono. Quelle erano incudini col
silenziatore.
Magari erano come l'incudine a cui si doveva appoggiare Araiza durante la
discesa nel regno sotterraneo, nel "Liebesgarten" di Pfitzner? Una volta
quando lui si è appoggiato si è spaccata in due - era in gesso! - e lui
aveva dovuto tenere insieme i due pezzi con le mani mentre cantava...
Giovanni

tua!!	:-((
però ha scritto una cosa giusta : peres empio :-))


E che cosa sarebbero, i microfoni ad infrarossi?
Non sono i microfoni senza fili, quelli molto usati oggigiorno nelle
dirette TV?
O quelli sono a radiofrequenze tipo UHF o VHF come i telefonini??
"Mi nun so, mi sun furesto: i quadrati, i triangoli, le strissie x
terra, x me tutto va bene: tutto fa brodo!"...
Cmq c' è qualcosa nel sito della Shure:
http://www.shure.com/products/use/live/wireless/default.htm
LUX


Scusate, ma Aloys ed Alfons Kontarsky sono un duo pianistico tedesco,
molto famoso negli anni '60: se la battevano con Gorini-Lorenzi e
Canino -Ballista... Io li ho sentiti un sacco di volte.
O č un caso d' omonimia?
LUX

non riportare 
basta ke non dicono ke sono 'rekkione mi sta bene tutto.
LUX

 Scusate, ma Aloys ed Alfons Kontarsky sono un duo pianistico tedesco,
+ fratello direttore, Bernhard
ha diretto anche "I soldati" di Bernardo Aloisio Carpentiere, con
egregi risultati.
pröþ


deve essere stato, cosi' come sempre previsto.
Da uno della tua esperienza mi aspetterei che, non avendo potuto
ascoltare il Trovatore in questione, capisse "finalmente" le cose
leggendo anche quello che hanno scritto altri e magari pure da un po' di
commenti apparsi sulla stampa internazionale.
Pendere dalle labbra di Daverio è un po' come capire finalmente
Berlusconi leggendo Liberazione. 


 Canino -Ballista... Io li ho sentiti un sacco di volte.
*Era* un duo, scioltosi piů o meno dieci anni fa. Non ti ha sorpreso, 
non sentirne piů parlare?
paolo


 
http://www.shure.com/products/use/live/wireless/default.htm
Grazie, ma per la Shure ho lavorato, e di microfoni agli infrarossi non 
si parlava proprio.
p.


 egregi risultati.
ecco come si chiamava il direttore....!
grazie Roberto, non mi ritrovavo il programma di sala che lo menzionava...
Felix

 O è un caso d' omonimia?
sono proprio i parenti di cotal duo.... :)
Felix

lucio...@inwind.it
 (Lucio PERES) ha scritto:

già. succede anche ai peggiori!
Tito

 ha scritto nel messaggio
news:3a457991...@news.LIBERO.it...


Perchč?  Trovi forse che essere omosessuale sia una condizione piů infamante
di altre?
Marco Daverio

di altre?
X uno ke, come diceva il compianto Pertini, è sempre stato dalla
"sponda giusta" e ke, nonostante l' età, ha ancora delle mire sulle
donzelle (xkè no, anke quelle del loggione...) sì.
LUX

 wrote in message
news:3a482057...@news.libero.it...

Ecco, questa diciamo che è una bella caduta di gusto.

Ecco, questa diciamo che è una bella caduta di gusto.
Caro Arrigo, può cadere solo chi è stato
in alto ...
Ciao
_________________________
carlo gerelli - 
sof...@libero.it
_________________________
"Nella Ciaccona sta il segreto della Vita Bona"
Miguel Cervantes Saavedra

Ecco, questa diciamo che è una bella caduta di gusto.
Ma x Daverio mai come amare il Trovatore di Muti...
LUX

 ha scritto nel messaggio
news:3a4eb76a...@news.libero.it...

L'amore è una sensazione soggettiva. Sicuramente il mio amore per l'opera
lirica è una faccenda personale e non posso ovviamente pretendere che sia
condiviso da tutti allo stesso modo. In termini di sensazioni profonde posso
solo dirti che di fronte a certi modi di concepire l'opera il "Trovatore di
Muti " (giustamente hai scritto che si tratta del Trovatore di Muti giacchè
Verdi è un optional accidentale nè più nè meno di come a volte lo era per
gli altri) è solo un guazzabuglio. Per fortuna mi restano i ricordi di altri
Trovatori. Almeno quelli me li porto dentro e posso ricordarli quando
voglio. Ne ho visti tre di Trovatori e per fortuna tutti memorabili: Lando
Bartolini, Josè Carreras e Franco Bonisolli. Con contorno di Cossotto,
Bruson, Zancanaro, Giaiotti, Ricciarelli ecc. Altri tempi e altri amori,
sicuramente. Tutto il cast che ho ascoltato alla Scala, ma dico proprio
tutti, erano non a un livello inferiore, ma  a due o tre, incluso Nucci che
mi spiace scriverlo ma è ultimamente scaduto assai soprattutto nello stile.
Non sono certo questele esecuzioni liriche che amo.
Quanto poi agli omosessuali trovo le tue battute di pessimo gusto anche se
perfettamente in linea con lo stile che deve avere un fan di Muti. Anche il
maestro è celebre per le sue battute omofobe durante le prove. Non perde
occasione per lanciare una freccia. Sbaglia, perchè il mondo della lirica
deve molto a molti intellettuali omosessuali che hanno dato tantissimo a
questa forma d'arte e di cultura. Al di là delle inclinazioni sessuali di
ognuno, sacrosante, rispettabilissime e private (sempre nel limite della
libertà altrui), credo che il rispetto per la presenza del mondo omosessuale
nell'opera sia un atto dovuto. Evito di fare nomi per non traumatizzare il
tuo machismo dai "sani principi". Ma tanti, davvero tanti sono gli
omosessuali a cui il tetro lirico deve qualcosa. Per questo credo che
offenderli sia indubbiamente una caduta di gusto, come ti ha giustamente
fatto osservare Arrigo Quattrocchi, ben più grande del mio amore o odio per
il Trovatore di Muti.
Marco Daverio


