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Titolo: Trovatore a Firenze

Eccomi qui a descrivere il Trovatore andato in scena ieri sera al Teatro del
MMF: sala gremitissima, non solo di Vip e ascoltatori occasionali, applausi
calorosi (senza eccessi) al termine per tutti gli esecutori, mentre il
regista Pizzi era oggetto di una pesante contestazione.
Comincerò da lui. Il suo Trovatore è stato abbstanza piatto, si ripetevano
elementi già visti in precedenti suoi allestimenti. L'idea del fuoco vero in
scena (che pare abbia mobilitato legioni di vigili del fuoco, tutti pronti
ad accorrere in scena al primo accenno di propagazione del fuoco) non è che
abbia dato gran lustro a questa scenografia: in primo luogo, si trattava di
colonne di fuoco non proprio suggestive, che non evocavano per niente l'idea
del rogo; in secondo luogo, talvolta, queste fiamme rimanevano quiete e
basse, simili a zampironi per cacciare le zanzare. Costumi e scene erano
ispirati al barocco spagnolo; le scene negli interni erano decorate da
quadri barocchi. Le scene di massa non erano entusiasmanti: zingari seduti,
armigeri incazzati o impauriti, tutto come nei più normali Trovatori di
tradizione. Pizzi sciupava tutto con due assurde trovate nel finale
dell'ultimo quadro: Manrico non viene trascinato via dagli sgherri, ma se ne
va da solo (!); Azucena, dopo aver gridato "sei vendicata o madre!", prende
e se ne va. Dove va Azucena? Non esce dalla grata che porta al luogo delle
escuzioni, esce proprio dalla porta attraverso cui erano entrati il Conte e
Leonora. Quindi, se ne deduce, è la porta che conduce all'esterno, alla
libertà.  Con questa Azucena in fuga si chiude ingloriosamente l'opera.
Zubin Mehta ha diretto con una certa superficialità, senza mai mostrare
l'intenzione di scavare veramente nella psicologia dei personaggi. Ma ha
accompagnato i cantanti con grande solidità e mestiere, senza eccedere in
personalismo. E questo è già un merito nel panorama
direttoriale-dittatoriale di oggi (si sentiva anche la volontà di
differenziarsi il più possibile dalla direzione di Muti alla Scala). Certo
che sarebbe stato più opportuno alleggerire talvolta il suono che tendeva
spesso ad un'eccessiva violenza fonica. Magari anche mostrare qualche altra
sfaccettatura dei personaggi, che non fosse il solo
romantico-sanguigno-quarantottesco. Due accompagnamenti non mi sono proprio
piaciuti: "Mal reggendo", che ho trovato proprio moscio, e "Mira, d'acerbe
lagrime", preso ad una velocità tanto spedita da sembrare una cabaletta.
Lascia perplessità, più che la direzione in sé, la scelta di effettuare il
taglio di tutti i da capo delle cabalette. Ho idea che in questo Trovatore
ci fosse un' "antifilologia" per partito preso e per sfida nei confronti
della Scala. Tanti tagli non si ascoltano nemmeno nelle edizioni degli anni
'50.
Alagna è stato un Manrico discreto, ma leggerissimo per la parte, e quindi
non travolgente. Ha voluto fare la voce grossa, cercando di scurire
artificialmente il colore della voce, ma il risultato ottenuto non era
meraviglioso: in particolare era palpabile lo sforzo per salvare una certa
omogeneità di colori nei passaggi di registro. Risultato ottenuto però al
prezzo di cantare tutto forte e fortissimo: i pochi tentativi di smorzatura
si risolvevano in note stimbrate ed ingolate. Ha fatto tutti gli acuti
richiesti dalla parte, ha cantato con piglio e baldanza. Nel complesso non
male, per un tenore con voce del tutto inadatta al personaggio. Il Do della
Pira era modesto e leggerino, un ruggito di zanzara, coperto dal fragore
orchestrale.
LaCedolins è stata un'ottima Leonora, per quanto anche lei un po' leggera.
Il peso vocale le ha impedito di rendere al meglio in "Tacea la notte
placida", ma la grande scena del quarto atto è stata cantata benissimo. A
Parma lo scorso anno era andata meglio: più pianissimi, più attenzione alla
caratterizzazione del personaggio, meno effetti "facili". Bellissimo il suo
"D'amor sull'ali rosee". La Cedolins ha tutte le note della parte e ce le ha
facili, per questo può prestare attenzione al fraseggio. Per questo le
consiglierei di lavorare molto sul versante del fraseggio: proprio perché si
intuisce che può dare molto di più.
Guelfi è stata la delusione della serata: fraseggio totalmente inerte
(vedere il recitativo d'ingresso: poche, decisive frasi che definiscono già
il personaggio a tutto tondo e buttate via da Guelfi in maniera scandalosa),
qualche effettaccio di parlato da Scarpia di provincia nella scena con
Leonora del IV Atto. Se Guelfi è convinto che il Conte sia uno Scarpia
romantico, è bene che si ricreda alla svelta. Anche per lui, la voce salda e
giovane lascerebbe intuire potenzialità maggiori. Abbastanza buono il
"Baleno".
Larisa Djadkova canta indubbiamente bene, trova accenti appropriati e
originali, canta tutte le note di una parte difficilissima come Azucena con
ottima intonazione e ottima tecnica. Canta peraltro in qualche strano
dialetto ostrogoto, la cui parentela con l'italiano è difficile da
individuare.
Giuseppini è stato un decoroso, e nulla più, Ferrando. Bravi i comprimari.
Nell'orchestra, ottimo lavoro di archi e legni, male invece gli ottoni.
Pochissime comunque le sbavature, grazie al grande affiatamento
dell'orchestra con Mehta, il cui gesto terso e inequivocabile aiuta
moltissimo orchestra e coro. E anche il coro è andato bene: avrei voglia
solo di consigliare di fare pianissimo i pianissimi, piano i piani, e così
via. Se no scivola tutto via piattamente. Ma tecnicamente la prova del coro
è stata superba.
Del buon successo di pubblico ho detto. Il secondo Trovatore fiorentino di
Mehta non va a far compagnia a quello di Schippers nell'Olimpo delle
meraviglie, ma è meglio del precedente con Pavarotti e la Banaudi.
Rivaleggia e vince, nei miei gusti personali, con quello scaligero
dell'inaugurazione. Un solido Trovatore senza guizzi e senza eccessi né in
positivo, né in negativo. E questa è già, con quello che passa il convento,
una buona notizia.
Ciao a tutti,
Bernardo

 MMF: >
Il Trovatore di Firenze, l'ho ascoltato solo per radio e devo dire
parzialmente.
Mi sono fatto alcune impressioni che però troveranno conferma ( o no) il
prossimo Mercoledì 9 quando andrò a sentirlo di persona.
Mehta si sa, predilige il Trovatore - per averlo diretto più volte sia in
disco che dal vivo- ma la sua concezione pare tuttavia limitata dal ricorso
ad un approccio molto (forse troppo) sanguigno e totalmente anti-filologico.
Sembra che i tagli siano stati TANTI e FURIOSI.
Il timbro orchestrale tuttavia si alleggerisce nei momenti più teneri e per
es in "Ah si, ben mio" e "d'amor sull'ali rosee", complice anche una grande
interpretazione dell'Orchesta del MMF, (che belli i flauti e i clarinetti!!)
riesce a trovare il giusto colore.
Non direi che è particolarmente superficiale  e non dirige male; di paragoni
con Muti forse è meglio non farne, per avere il direttore indiano una
conoscenza di Verdi ben più superficiale e meno meditata, ma soprattutto più
basata sull'istinto e sul suono dell'orchestra rispetto a Muti che, almeno
personalmente, preferisco di gran lunga, se non altro sulla fedeltà al testo
che in Mehta manca completamente.
Di Mehta ho sempre pensato che ha molti doni musicali, ma poca voglia di
studiare e approfondire e soprattutto si fida troppo del suo estro
istintivo.
I cantanti: Alagna tende a cantare sempre sforzando il suono, compromettendo
quasi sempre  il timbro che possiede.
Si fa una fatica a sentirlo cantare, sembra sempre in difficoltà; sul do
della "Pira" direi che non va nemmeno parlarne: si è fatto tanto casino per
sentire una nota striminzita e dissonante !!!!
La Cedolin ha una voce bellissima, ma quanto all'interpretazione si nota
molto la mancanza di un direttore che la guidi; la genericità dell'accento
lo dimostra e sicuramente Mehta non l'ha seguita come necessitava, dato che
si insinua da più parti il sospetto (credo a ragione) che prove d'insieme,
Mehta ne abbia fatte veramente poche: vuoi mettere quant'è meglio comprare
vini all'asta; si dura meno fatica !!!!!
Anche qui chi critica Muti si dovrebbe farsi qualche domanda, visto che il
direttore "scaligero" è uno dei pochi che prepara i cantanti personalmente
al pianoforte e dà loro preziosi suggerimenti .
Tornando alla Cedolins, tuttavia "è" una cantante e con altri direttori ( e
altre opere, forse) darà il meglio di sè.
Guelfi l'ho sentito troppo poco per dare un giudizio e sulla regia quello
che hanno fatto vedere sui TG mi è bastato per capire che rientra nel solco
della tradizione e non dell'innovazione.
Mercoledì sentirò tutta l'opera e vedrò se le miei iniziali impressioni
saranno confermate.
Saluti a tutti,
Duccio

Confesso i miei limiti ....... a me Trovatore non piace e non è mai
piaciuto. Chissà magari tra qualche anno scoprirò la sua nascosta bellezza,
ma per oggi non è così. Non è facile, quindi, per me affrontare questa opera
e tendo sempre ad un ascolto superficiale.
Ho assistito alla generale ed ho ieri sera ascoltato la prima alla radio.
Gli appunti di Bernardo sono tutti giusti, ma forse un po' severi, allora
preferisco le osservazioni di Duccio.
Voi che amate Il Trovatore ..... ditemi quali differenze con quello
scaligero ?
Antonio
P.S.Per Bernardo ........... a me è sembrato che la direzione di Mehta di
ieri sia stata più serrata della generale. Forse effettivamente potevano
provare di più ??
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Ho assistito alla generale ed ho ieri sera ascoltato la prima alla radio.
Fra la generale e la trasmissione di ieri sera, via radio, c'e' una
differenza sostanziale. Mi mervaiglio, avvocato, come non l'abbia
rilevata. Alla generale, Alagna non ha cantato !
Giampaolo
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"La bonta' disprezza e odia la nequizia, la temperanza
 odia la licenza, la fortezza odia la vilta'."
 Marco Tullio Cicerone
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Ho assistito alla generale ed ho ieri sera ascoltato la prima alla radio.
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Ho assistito alla generale ed ho ieri sera ascoltato la prima alla radio.
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 provare di più ??
Forse sì. Ma soprattutto mi è parso che alla generale Mehta fosse più sereno
e disteso, che trovasse più gusto nell'accompagnare Giuliacci piuttosto che
Alagna. Il quale, del resto, ha passato più di metà dello spetacolo a
fissare il direttore, nel timore di andare fuori tempo. I tempi erano
effettivamente piuttosto spediti, ma anche alla generale erano più o meno
così.
Ciao,
Bernardo

Lo scaligero l'ho visto 2 volte il fiorentino l'ho ascoltato per radio.
A parte i tagli sconsiderati e le prodezze dei cantanti (leggi acuti),
alcune riuscite altre meno, prodezze a volte illogiche come l'acuto
all'unisono alla chiusa della seconda parte la direzione di Muti e' molto
piu' rifinita. Per esempio l'accompagnamento della Pira e' eccezionale per
l'uso dei rubati mentre Mehta ricorda i grandi direttori di tradizione
contraddicendo la sua prima edizione del Trovatore completamente diversa da
quella del Maggio.
I cantanti sono piu' o meno sullo stesso livello
ossia sono tra quelli che meglio si potevano esibire in questi giorni
eccezion fatta per Alagna che ha cantato con l'ugola al vento.
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