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Titolo: Perché non si parla mai di Vladimir Sofronitsky?

Perché?
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Tissaferne
-----------------------
Spettatori, fischiate a tutt'andare
l'autor, gli attori, e l'Italia, e voi stessi;
questo è l'applauso debito ai vostri usi.
[Vittorio Alfieri]

 
 Carneade... Chi era costui?
EF
-- 
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http://www.Mailgate.ORG

 Perché?
Se č per questo si parla poco anche di Van Cliburn o di Samson François (ringrazio
l'amico Sandro Bisotti che me li ha fatti conoscere).
Shostakovich ha detto di lui: "Intorno alla persona di Sofronitski si č fondato un
vero e proprio culto. Meyerhold gli ha dedicato una delle sue migliori opere, LA Dama
di Picche.
La popolaritŕ di S.si č accresciuta sempre piů fino a raggiungere l'apogeo appena
prima che morisse prematuramente. Tuttavia egli non ha avuto una vita felice. Beveva,
si drogava, e la sua vita personale era estremamente confusa... raramente ha suonato
all'estero: una volta in Francia e una volta a Varsavia.
Neuhaus, il mitico Neuhaus, ha detto: ... pochi pianisti hanno prodotto su di me un
effetto cosě durevole, provocato in me tanta emozione e tanti motivi di riflessione.
Ha rappresentato una tappa della mia vta. Suonava come un dio - e assomigliava proprio
a un dio. S. era un puro genio che si č semplicemente perfezionato grazie ad una
eccellente formazione.
S. era nato nel 1901 a S. Pietroburgo. Sposň la figlia di Skrjabin, di cui fu uno dei
migliori interpreti. Mori a mosca nel 1961.
Notizie tratte dal libretto che accompagna il cd HM "Sofronitzki - Schubert (Sonata
nr. 21) - Liszt (Trascrizione di 5 Lieder di Schubert)
Un giudizio sulle sue interpretazioni la lascio alla competenza dell'amico sunnominato
e a chi di piano se ne intende.
Ciao
Giacomo

 Perché?
Io non so perchč ma č uno dei pianisti che amo di piů, che piů m'emoziona. E
non posso studiare la Fantasia di Scriabin da che l'ho sentita suonata da
lui... Pura mirabilia!
d

 Se è per questo si parla poco anche di Van Cliburn o di Samson François
male, malissimo, una vergogna.
François era un poeta.
A me fa impazzire....
sciau
Zazie Redfiddler :-)

l'amico Sandro Bisotti che me li ha fatti conoscere).
<snip>
se è per questo si parla pochissimo di tanta altra gente:
mi vengono in mente, solo fra i pianisti, Solomon,
Maria Judina, Josef Hoffman. Però, sinceramente,
mi fanno un pochino innervosire quelli che escono
dicendo : perchè si parla poco del tale ? tutte le volte
mi dico : che domanda ! parlane, se hai qualcosa
da dire, invece di chiederti perchè non se ne parla.
Il tutto detto senza acrimonia, ovviamente. E' come un
delegare agli altri quello che non si ha la voglia
o il coraggio di fare personalmente : non mi sta
molto simpatico come atteggiamento.
'ao
c.

A me fa impazzire....
anche a me, a dire il vero : quando ho
sentito le sue "Ballate" sono rimasto secco.
Cmq va detto che François ha goduto, ultimamente,
e ovviamente in modo postumo, di un grosso
ripescaggio da parte della EMI. Molte sue incisioni
(penso soprattutto a Chopin e a Ravel) sono ora per
fortuna facilmente disponibili.
ciao
c.

 mi fanno un pochino innervosire quelli che
[snippo la paternale]
Che OO, Gerelli...
E' che ho appena ascoltato la Quarta Sonata
di Scriabin suonata da lui. Perfetta, cristallina,
eppure anche violenta, aggressiva, destrutturata,
in una parola impressionante (come impressionante
è tutto il suo repertorio, Scriabin in testa).
Insomma, una grande precisione e al contempo
da una volontà di eversione del comune modo di ascoltare.
La mia domanda sorgeva spontanea: perché mai
qui si parla pochissimo di questo genio assoluto dell'interpretazione
e si sprecano fiumi di bytes per i vari Casciolini e Pogorelichini del
momento?
--
Tissaferne
(p.s.: vedi che poi ho parlato di Sofronitsky?)

 ha scritto nel messaggio
news:a2bffr$101ju9$1...@ID-63731.news.dfncis.de...

Ecco appunto, siamo in due.
A proposito, mi risulta che abbia anche inciso Rachmaninov.
Purtroppo non conosco queste interpretazioni: sai dirmi qualcosa?
--
Tissaferne
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Spettatori, fischiate a tutt'andare
l'autor, gli attori, e l'Italia, e voi stessi;
questo č l'applauso debito ai vostri usi.
[Vittorio Alfieri]

 Purtroppo non conosco queste interpretazioni: sai dirmi qualcosa?
Io non ho nulla, ma sarebbe interessantissimo. Se ne sai di più, fammi
sapere!
d

 Perché?
Mah, non è che ci sia poi tantissimo materiale registrato.
L'album cui fa riferimento Giacomo Andreola, l'album con 6-7 sonate di 
Skriabin, e quello (doppio, credo) facente parte della
collana dedicata agli interpreti storici, tempo fa segnalatoci da Carlo
Gerelli.
In quest'ultimo, che ordinerò presto, sono comprese (se ricordo bene le
indicazioni
del suddetto) anche quelle interpretazioni chopiniane  oggetto di attenzione
delle pagine dedicate da Rattalino a Sofronitzki  (libro "Da Clementi a
Pollini").
Qualcuno di voi possiede e/o conosce altro materiale?
E' stato fatto il nome della Judina. Anche qui, qualcuno ha qualche riferimento
discografico?
Mi sembra un obbiettivo degno quello di mantenere un'attenzione equilibrata e
non necessariamente "tifosa" tra i diversi approcci al raccontare pianistico.
E questo vale soprattutto per me, tifoso appunto di Samson Francois e,
attualmente,
di Pogorelich (spedirò il guanto del caso a chi ne ha declinato scherzosamente
il cognome). Equilibrio da dimenticare quando ci si imbatte in chi tale 
ecumenismo nega, assegnando alla sola scuola cosiddetta neoclassica dignità e 
diritto di rappresentanza.
Grandissimi, e tali sono davvero, Pollini, Arrau, Brendel e compagnia.
Ma non dimentichiamoci di Fracois, Sofronitzki, Pogorelich..
Bello il desiderio di uniformare lo stile della comunicazione in linee
essenziali
e dirette. Altrettanto bello cercare traettorie più personali.
Saluti,
Sandro.


momento?
qui meno : già il fatto di accostare Cascioli a Pogorelich ... boh.
Cmq viva Sofronitsky : ho poco di lui, un disco di Chopin
e uno giusto di Scriabin, tutti e due memorabili. Li citavo
qualche sette/otto mesi fa su questo NG con Bisotti, se non
erro. La scarsa fama di Sofronitsky, come anche quella della
Yudina, e il fatto che se ne parli poco anche ora, sono in gran
parte dovuti al fatto che varcò pochissime volte i confini
dell'URSS, anche se in patria era poco meno che venerato.
La prima era stata nel 1929 a Parigi. L'ultima fu quando
nel 1945 Stalin gli chiese (diciamo così) di suonare
per i capi alleati a Potsdam. In seguito, quando
cominciò l'apertura e la promozione all'estero di pochi e
scelti artisti sovietici, fra i quali Rostropovich, Oistrakh,
Gilels (e Gilels fu quello che, quando Sofronitsky morì
nel 1961, disse: "se n'è andato il più grande pianista del
mondo"), Sofronitsky non fece parte nè della prima ondata,
nè delle innumerevoli che seguirono. Dimenticato dal
regime, forse a causa della sua personalità lunatica e
imprevedibile, quando gli fu permesso di viaggiare era
ormai stanco e malato. Fu la sua ultima occasione perduta.
Si dice che uno dei suoi principali crucci fosse quello
di non aver mai ascoltato suonare Scriabin, nonostante
fosse un tutt'uno con la sua musica, e ne avesse addirittura
sposato la figlia Yelena : quando da ragazzo aveva il
biglietto per un suo concerto, si ammalò e i genitori
non gli permisero di uscir di casa ... quel concerto fu
l'ultimo che diede Scriabin, che morì poco dopo.
ciao
c.

 sapere!
Io ho un suo intero CD di interpretazioni 'rachmaninoviane'. Dire che 
sono superbe č ancor poco. Gli Etudes-Tableaux sono mostruosi (l'op. 39 
n. 6!!! Sembra proprio di vedere Capuccetto Rosso ed il Lupo Cattivo).
ciao,
Jashugan
-- 
«Ha tinto le mie vesti d'un rosso a tutti sconosciuto. Ora non vi č
piů nessuno che le sfiori. Uccide gli uomini in viaggio e, guardando
il cielo, una donna piange».
(Hiroaki Samura)

 momento?
Ci sono tante ragioni: per esempio il fatto che i suoi CD sono difficili 
da reperire. Se si esclude il doppio uscito per la Philips nella serie 
"Great Pianists of the XX Century", si tratta di titoli stampati in 
edizione limitata da etichette note solo ai "pianofili" incalliti.
Solo recentemente la Arkadia ha ripubblicato parte del suo lascito 
chopiniano e scriabiniano, a prezzi budget (mentre l'ampia selezione di 
titoli rilasciati - per esempio - dalla Arlecchino è a prezzo pieno).
ciao,
Jashugan
-- 
«Ha tinto le mie vesti d'un rosso a tutti sconosciuto. Ora non vi è
più nessuno che le sfiori. Uccide gli uomini in viaggio e, guardando


 ultime tre pagine? Allora staccate un tempo più lento dall'inizio.
Ogdon e Sofronitsky avevano limiti tecnici?
Se lo dice lei, Maestro...
--
Tissaferne
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L'uomo che sa non parla.
L'uomo che parla non sa.
[Lao-Tse]

 n. 6!!! Sembra proprio di vedere Capuccetto Rosso ed il Lupo Cattivo).
Se lo dice lei, Maestro... č proprio il caso che lo debba ascoltare
anch'io!...
RingraziandoLa anticipatamente
porgo distinti ossequi.
Suo devot.mo
Fabrizio Facciadibronzo

 Se lo dice lei, Maestro...
Io giudico quello che sento. *Tutti* hanno limiti tecnici. Anche Hamelin, 
ovviamente. Si può arrivare al proprio limite e non oltrepassarlo. Si può 
pretendere troppo dalle proprie mani e 'toppare' cmq in modo affascinante 
e musicale. Ma rallentare vistosamente nei punti più difficili IMHO è 
intollerabile. Altrimenti a fare Petruska siam buoni tutti.
Cmq, se possiedi lo spartito della Quarta di Scriabin puoi facilmente 
verificare che non è indicato alcun cambio di tempo nella coda in accordi 
finale. Ci sono pianisti (come Ashkenazy) che _dimezzano_ lo stacco di 
metronomo... perché???


 anch'io!...
Giŕ, perché forse io esprimo i miei "discutibili" pareri sugli 
interpreti, perň i CD li possiedo. ;-)
Di Sofronitsky ho praticamente tutto. Pensa te...
ciao,
Jashugan
P.S.
Credo sia doverosa una spiegazione a proposito di 'Cappuccetto Rosso'.
Respighi orchestrň gli Etudes-Tabelaux op. 39 n. 2, 6, 9 (ed un quarto 
che non ricordo) di Rachmaninov, con risultati IMHO interessanti. Prima 
di mettersi al lavoro chiese al compositore quali immagini lo avessero 
ispirato.
Con il suo tipico humour, Rachmaninov rispose: «Il gabbiano e il mare», 
«Cappuccetto Rosso e il Lupo», «Marcia Orientale»...


 Qualcuno di voi possiede e/o conosce altro materiale?
La già citata Arlecchino ha pubblicato quasi tutto di Sofronitsky.
C'è una integrale anche della Denon (di importazione giapponese)nella
quale i primi 2 CD sono addirittura registrazioni private (degli anni
'30, immaginate come si sentono...).
La mitica integrale Melodya in LP ormai è roba da collezionisti (ma in
russia ancora se ne trovano).
Per farti una idea di cosa abbia inciso il mitico S., spulcia
http://hayes.cside2.jp/vinyl/sofro.html
Ciao
Felix

  Carneade... Chi era costui?

 André. Altrimenti non sarebbe Hamelin, ma un "virtuoso" qualsiasi.
Ho recentemente ascoltato il CD schumanniano di Hamelin.
La velocità coniugata al controllo delle note e anche del suono delle 
stesse è spettacolare (IMHO, favoloso il finale della Sonata in sol m.).
Hai avuto modo di ascoltarlo dal vivo? Se sì, suona così?


...Altrimenti non sarebbe Hamelin, ma un "virtuoso" qualsiasi.
Non che qui, nel paesino dove risiedo, abbia molte occasioni di
pronunciare
il suo cognome. Ma il problema resta: pronuncia inglese o francese?


Sandro.
Beh, a giudicare anche dai nomi,
direi pronuncia francese (Marc Andrè
e non Mark Andrew).
   Ciao
        Mario G.
gr...@tiscalinet.it

 e non Mark Andrew).
Quando venne a Genova sui cartelloni c'era scritto Marc Andreae.
--
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Marco Marcelli - Genova
marco_m...@libero.it
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Quando venne a Genova sui cartelloni c'era scritto Marc Andreae.
a me pareva Andrae
Allegri !
Claudio Chiani

 pronunciare il suo cognome. Ma il problema resta: pronuncia inglese o francese?
Io ho sempre pronunciato il suo nome alla francese. Sbagliando! :-)
Sul *nome* non mi... pronuncio, ma per il suo nome andrebbe adottata la 
lettura 'inglese'. Anche perché Marc-André è di Toronoto...


 Hai avuto modo di ascoltarlo dal vivo? Se sì, suona così?
Sì, l'ho ascoltato proprio nella Fantasia di Schumann. Ha sparato i salti 
del Secondo Tempo in modo ancor più spavaldo che in CD, senza toppare una 
nota. E per bis ha eseguito la Seconda Rapsodia Ungherese di Liszt con la 
sua mostruosa cadenza lasciando il pubblico attonito, prima ancora che 
entusiasta. Quest'anno dovrebbe tornare dalle nostre parti, speriamo in 
bene...


lettura 'inglese'. Anche perché Marc-André è di Toronoto...
Tarattatta..;-)
Leonardo
"il contrario di un'affermazione corretta è un'affermazione sbagliata. 
Il contrario di una verità profonda potrebbe essere tranquillamente 
un'altra verità profonda."
Niels Bohr (1885-1962), fisico danese

 Sul *nome* non mi... pronuncio, ma per il suo nome
Volevo dire cognome! ^^;;;
ciriciao,


 Tarattatta..;-)
Seee... fai poco lo spiritoso! :o)
Pure noi super-virtuosi ogni tanto prendiamo delle stecche. :-)


Pure noi super-virtuosi ogni tanto prendiamo delle stecche. :-)
bene, così ci facciamo una partita a biliardo...


 metronomo... perché???
Premesso che Askhenazy con Scriabin
non mi piace neanche un po'...
Quel "perché" di busoniana memoria
con Scriabin poi è assolutamente fuori luogo,
visto che non pare di aver letto in nessuno spartito
del grandissimo Russo qualcosa che possa
almeno lontanamente assomigliare
a una precisa indicazione di metronomo.
Il "prestissimo volante" è in questo caso
soggettivo e quindi "relativo".
Del resto, quanti grandi hanno suonato il primo tempo
dell'Hammerklavier seguendo il tempo metronomico?
Busoni, probabilmente, e Arrau (forse).
Pollini, che già "corre", si tiene, mi pare,
un bel po' al di sotto del tempo prescritto,
senza mostrarsi nemmeno per un attimo romanticone.
Non parliamo poi di Gould che suona
tutti e quattro i tempi con indecorosa lentezza:
dunque Gould aveva dei limiti tecnici
oppure (più semplicemente) detestava
il brano in questione?
ciao!
Tissaferne

l'amico Sandro Bisotti che me li ha fatti conoscere).
Ringrazio pubblicamente mio nonno Carlo Gerelli che mi ha fatto
conoscere il secondo.
Senza il suo non sempre illuminato parere, per i pianisti sarei
unicamente in mano a un necrofilo: Cabassi.
Schillogeno
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"Does humor belong in music?"
(Frank Zappa, early '80)