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Titolo: Compositori "forti" e "delicati"

Ho assistito ieri a Cagliari a un concerto sinfonico diretto da Roberto 
Abbado. Detto per inciso: incredibile come il nipote stia via via 
assimilando la gestualità, e non solo, dell'illustre zio... stessa 
ricerca della fluidità e dell'espressività del braccio sinistro, stessa 
tendenza a evitare per quanto possibile la suddivisione dei movimenti, 
ma anche stessa propensione a una mediazione fra suono "filologico" e 
tradizione. Naturalmente, per ora non sono gli stessi gli esiti... per ora.
In programma i Vespri Solenni di Mozart, con coro locale e solisti non 
propriamente in forma smagliante; il Sopravvissuto di Varsavia di 
Schönberg (sette minuti di grandissima musica con il coro maschile così 
così, ma discreta l'orchestra); e, dulcis in fundo, la Settima di 
Beethoven.
Proprio l'ennesimo ascolto di questo capolavoro mi ha suggerito una 
piccola riflessione su una peculiare caratteristica dei grandi 
compositori: l'intrinseca robustezza oppure l'inequivocabile delicatezza 
delle loro opere.
Ascoltando quest'esecuzione certo non memorabile - soprattutto a causa 
d'un'orchestra, quella locale cagliaritana, che non attraversa un gran 
momento di forma e che paga antichi mali strutturali, come nel complesso 
la "famiglia" degli archi etc. - mi è apparsa in tutta verità la 
caratteristica precipua della musica beethoveniana, e di tutta la sua 
poetica: la sua granitica forza, pressoché indifferente alle cattive 
esecuzioni prodotte da cattivi direttori e cattivi strumentisti, e 
magari rivolte - piccolo particolare a margine - a cattivi 
ascoltatori... :-)
Mi è tornata quindi alla mente una vecchia idea, quella di delineare due 
sommarie, grossolane categorie di musicisti: i "forti" e i "delicati". E 
l'impressione è che mentre alla prima appartenga con tutta evidenza 
Ludwig, all'altra si debba iscrivere Wolfi.
Una Sinfonia beethoveniana, come diceva uno dei miei maestri, è simile a 
un blocco squadrato di granito. Non teme nulla, tanto ogni bellezza 
particolare del contenuto è inserita in una forma robustamente definita. 
Da qui discende la relativa insensibilità alle pessime esecuzioni: 
Beethoven semplicemente è e resta Beethoven pure in mano ai cani, tutti 
lo capiscono e colgono il messaggio di profonda umanità racchiuso in 
quella Musica, è carne della nostra carne e sangue del nostro sangue.
E Mozart? No, Mozart non tollera la sciatteria, la pesantezza, la 
trascuratezza, l'umanissima limitazione. La sua arte è un miracolo di 
perfezione ed equilibrio, ma è delicata come un cristallo di Boemia: se 
non la si tratta con la maggior cura si frantuma in un istante. Wolfi è 
simile a un fiore prezioso e raro o a una splendida farfalla o 
all'amore, dura troppo poco... e il piacere che ci dona è legato alla 
sua rimembranza, più che al suo possesso.
Ora il pensiero corre a tanti altri: Palestrina? delicatissimo! J.S. 
Bach? insospettabilmente delicato, forse. Schubert? fragile, sicuro. 
Verdi? fragilissimo. Mendelssohn? Tendenzialmente esile. A conti fatti 
mi viene da pensare che questa categoria sia la più nutrita... che ne 
pensate?
Poi però rimane Wagner... più granitico del granito (pure se lo dirige 
Muti). :-)
Bonne dimanche !
J.
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"Herr Bruckner, trovo le Sue Sinfonie troppo lunghe."
"Gentile Signore, sara' che forse e' Lei troppo corto per le mie 
Sinfonie..."

Non sono daccordo, forse questa distinzione si puň fare per gli interpreti 
anzi, mi correggo, per le interpretazioni, non certo per i compositori.
I miei numerosi ascolti delle ultime settimane confermano quanto differenti 
"Beethoven" ci possano essere, altro che blocco di granito. Quanto poi al 
fatto che sia difficile massacrare le opere beethoveniana, ahimč, esperienza 
insegna che anche questa non č cosa affatto difficile.
EF 

 Poi perň rimane Wagner... piů granitico del granito
Dubito. Se non č convenientemente diretto, rischia di essere davvero di
granito, ma non nel senso che intendi tu. :-)
Giovanni
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Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

Verdi? fragilissimo. 
mi ribello : Verdi e' quello che meglio s'adatta ( per il nulla che ne
capisco ) alle interpretazioni piu' sconce.
Una specie di Volare : anche se non la canta Modugno, la riconoscono
tutti.
Benedetto Zaccaria

 Non sono d'accordo. Per me il test è costituito proprio dalla Settima.
Non avevo letto il post d'inizio. Per me hai ragione, da vendere. La
Settima, il finale soprattutto, è insidiosissima (me l'ha confermato tempo
fa una persona super competente, non mi baso sulle mie discutibilissime
impressioni) e se non si è all'altezza è terribilmente difficile uscirne
bene.
dR

Signori, ecco cosa scrisse Jean_65
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Bach delicato? A me sembra granitico e anche più di Wagner!!!! e così pure
Palestrina!!!! Sono d'accordo per Schubert al limite
D.

 Palestrina!!!! Sono d'accordo per Schubert al limite
Si trattava solo di una boutade domenicale, naturalmente. E quando 
parlavo della mia sensazione d'insospettabile delicatezza per J. S. Bach 
non intendevo certo riferirmi ad un'eventuale mancanza d'intima coerenza 
strutturale o che so io... e ciò vale ovviamente pure per Palestrina 
(per cui nutro un amore senza limiti), Verdi e compagnia. Notavo 
solamente la *relativa* significativa indifferenza a certe sciatterie 
esecutive delle opere di taluni compositori piuttosto che talaltri. E 
comunque è una sensazione che provo ogni volta che una Sinfonia di 
Beethoven viene magari massacrata in diretta Euroradio da un Harding o 
altri colleghi della stessa risma... Penso: beh, comunque Beethoven la 
spunta. Altrettanto può NON capitare con Wolfi, o con Schubert, o 
piuttosto con Verdi (ebbene sì, Cesarone: pensa alla fine che tocca alla 
Traviata triturata da certi cantanti & direttori di periferia).
Ma per l'appunto si trattava di chiacchiere da "classic bar" 
domenicale.... :)
