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Titolo: Viva Brando

Viva Brando
ROBERTO SILVESTRI
Apparve all'inizio degli anni 50 una forza della natura, Marlon Brando. Un
grande attore teatrale moderno in gigantografia schermica? No. Molto di più.
Al di del Metodo, al di là degli opposti estremismi emotivi che maneggiava
già come Pina Baush, con non chalance: la fragilità maschile e la forza
imperiale femminile. La bellezza è il talento in più del cinema
contemporaneo, Johnny Depp forse ne è l'erede (in The brave forse assistiamo
al passaggio del testimone). Una bellezza impossibile da contenere nemmeno
nel cinemascope, che avrebbe cambiato o finito la storia del cinema, a
braccetto con Marilyn Monroe, spazzando via per sempre il «divismo vestito»
e puritano, come, 30 anni prima, era successo con l'effimera meteora Rodolfo
Valentino. E al di là dei film che ha fatto, che in fondo gli stanno tutti
un po' stretti, a parte Fronte del porto, Ultimo tango, Un tram chiamato
desiderio, Apocalypse now. Ricordiamo le acidità rivolte a Kazan in
occasione dell'Oscar alla carriera. In fondo era sempre risentito quando
recitava. Ma aveva decine di figli da mantenere. Però voleva mettere gli
americani davanti allo specchio e farli atterrire di ciò che vedevano. Un
po' quel che oggi fa Michael Moore. Le tenebre dentro di noi. L'orrore per
il vuoto, per la fine della civiltà umana. «The end». Jim Morrison...
Hollywood, all'inizio degli anni 50, stava cambiando pelle, lo studio system
lanciava le produzioni indipendenti per rigenerarsi, nelle forme e nei temi,
si sbarazzava del vecchio divismo costoso e non più redditizio, scosso
nell'intimo dal neorealismo italiano e da quello tv delle inchieste sulla
delinquenza giovanile e sulla rivoluzione del rock. Mgm e Wb investivano su
corpi diversi di giovani rabbiosi e psicotici, su isterici e nevrotici,
dall'erotismo inedito, statue poliritmiche e inebrianti, sudate e non più
asettiche, capaci di compiere missioni psicofisiche impossibili. Lui, James
Dean, Montgomery Cliff, Steve McQueen, Paul Newman...
Brando veniva dal Nebraska, e sarebbe finito a Tahiti, via Mullholland Drive
e New York. Proprio come Robert Taylor. Ma che differenza tra il bel
maritino coi baffi in tweed, che si dovette scusare di fronte al comitato
per le attività antiamericane per avere magnificato la civiltà stalinista in
Mission to Moscow e l'attore amico e finanziatore dei Black Panthers,
incontenibile, irreggimentabile, «cesarista» mai repubblicano, che utilizzò
un premio Oscar per ricordare all'America la base e l'essenza della sua
civiltà: lo sterminio dei nativi, e la loro sostituzione come braccia da
sfruttare con gli schiavi africani.
Brando era il «tipico ordinario ragazzo americano», ma nel senso che il
tipico ordinario ragazzo americano non è quello che si pensa. Bisessuale,
politicizzato, non ipocrita, amò davvero (ma sempre per poche ore) centinaia
di ragazze (soprattutto extraoccidentali) e Christian Marquand, e poche
altre e altri, di più. Nelle sue lezioni di filosofia della storia Hegel
avrebbe spiegato il «dramma Brando» - raccondandoci la sua diffidenza per
l'America: il nuovo mondo non è il futuro dello Spirito, cioè
dell'autocoscienza umana, ma un ritorno alla preistoria, al noioso «stato di
natura» dell'uomo, perché la stessa geografia dell'America impedisce la
vicinanza conflittuale e creativa che fa una civiltà compiuta. Gli emigranti
europei laggiù verranno disintegrati dalla «teoria della frontiera»...
Brando incorporò questo conflitto, nei ruoli di Marc'Antonio e del
colonnello Kurtz fino a farci venire i brividi. Nell'autobiografia Says my
mother tought me racconta della sua rabbia contro il padre, contro il mondo,
contro una civiltà incubatrice di violenza psicologica che nella seconda
parte della carriera, quando è pallido grasso gentile fragile e bianco
vestito emerge a tratti, quando è donna con l'accento del sud di Misuri
Breaks e quando è italo americano ferocissimo nel Padrino.
È probabile che dopo Fronte del porto non si sia mai più occupao di cinema e
superato quanto a intensità, presenza, forza autonoma, macchina recitativa
inebriante... Marlon Brando sapeva imitare ogni uomo e ogni donna che lo
meritasse o che lo divertisse (Vivien Leigh, per esempio). Amava molto
Queimada di Gillo Pontecorvo, nel quale esibì una performance virtuosa, da
tipico imperialista inglese totale e spietato, e che merita un posto d'onore
nelle biografie prestigiose che gli sono state dedicate dagli studiosi
americani, a partire da quella del 1991 di Richard Schickel, a quella di
Manso, del `94, fino a quella della Bosworth del 2001. Ma il segreto del suo
sguardo e del suo comportamente sexy qual era? «Sembrava Stanley Kowalski,
anzi era proprio Stanley Kowalski, eppure era anche Blanche Dubois».
-- 
Pomero
da
www.ilmanifesto.it

 desiderio, Apocalypse now.
[....]
[Remo Gualerzi]
Anche in questo brano, come in TV, nessun accenno a "I Giovani Leoni", il
dramma finale di due militari di Hitler, a guerra persa. In quel film Brando
era il simbolo dell'"ariano puro". Ma il film non gli stava per niente
"stretto", ancor meno che in "Fronte del porto" e "Apocalypse now". I
misteri della cinematografia! :-))
Buona sera.
Remo Gualerzi

 ha scritto nel messaggio
news:dDAFc.410135$hc5.17...@news3.tin.it...

"I giovani leoni" è stato un buon film che non doveva essere dimenticato
ma la recitazione di Brando non mi pareva all'altezza delle sue capacità
del gruppetto di attori di quel film preferisco Montgomeri  Cliff ( il
facente la parte dell'ebreo)
Pomero

 ha scritto nel messaggio
news:XPEFc.572887$rM4.23...@news4.tin.it...

 Credo sia questione di gusti personali e personali capacità ricettive
nel giudizio si inserisce anche il tema trattato dal film
Pomero

 donitz
[Remo Gualerzi]
Forse, conservandolo ancora in quel filone cinematografico, Brando avrebbe
figurato meglio come supergenerale della Werhmacht (magari accanto a Kurt
Jurgens o a Max von Sydow) che nel personaggio degradato di "Ultimo tango a
Parigi" (evitando anche di rovinare psicologicamente la giovanissima
attrice). E forse si sarebbe risparmiato un po' di marlynmonroizzazione.
Remo Gualerzi