Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: Josè Cura, cantante o no?

Roma, 22.IX.1999
Cari Soci del NG,
vorrei sentire il vostro parere su un tenore che pare essere la rivelazione
di questi ultimi anni, vista la frequenza con cui canta e l'alone
pubblicitario che lo circonda...lo troviamo in tutti i maggiori teatri
italiani ed europei (alla Scala, al Comunale di Firenze, al Comunale di
Bologna, a Ravenna, al San Carlo di Napoli, al Carlo Felice di Genova, Regio
di Parma, Regio di Torino, ecc. ecc. ecc...); io vorrei dare un mio modesto
parere, condiviso anche da altri melomani: ma davvero č un cosě gran tenore?
A me sinceramente sembra di no. Probabilmente ha un bel timbro, questo non
lo si puň negare, ma sappiamo che il timbro non č tutto...In particolar modo
mi č sembrato deludente parecchio nell"Aida" a Verona quest'anno; a mio
avviso l'aria "Se quel guerrier io fossi...Celeste Aida", anche se in parte
cantata da sdraiato, ha fatto acqua da tutte le parti...insomma, per farla
breve, la dizione decente e il bel timbro non lo rendono COMUNQUE un tenore
cosě strabiliante come invece pare che sia; mi sbaglio? Che ne dite voi in
merito?
Lorenzo Rossi
--
Posted from 
mta4.iol.it
 [195.210.91.154]
via Mailgate.ORG Server - 
http://www.mailgate.org

Lorenzo Rossi
Anche secondo me Cura non e' un grande tenore e non mi spiego come possa
fare la grande carriera che sta facendo. Forse molte ( e molti, diciamo la
verita'), rimangono affascinati dalla sua presenza fisica e la tecnica passa
in secondo piano. D'altra parte anche lui ci marcia presentandosi spesso in
scena a torso nudo (Corsaro a Torino, Otello ancora a Torino, Aida a
Verona....). Questa e' l'unica spiegazione che mi viene in mente per
giustificare la sua carriera, anche se mi rendo conto che e' un po' stupida.
Basta ascoltare Bergonzi per capire la differenza tra un Grande Tenore e
un....non so bene cosa. D'altra parte oggi, senza scomodare i grandi, ci
sono tenori come Cupido o Johanson che, se non altro, hanno una tecnica piu'
ortodossa di Cura. E poi c'e' il giovane Cesare Catani che meriterebbe
sicuramente fama e fortuna nei teatri.
In ogni caso di Cura se ne parla sempre moltissimo, e ha anche molti fans.
Io rimango nel mio scetticismo e continuero' ad ascoltarlo sperando fino
all'ultimo in un miglioramento.
Ciao
Piero

parere, condiviso anche da altri melomani: ma davvero è un così gran
tenore?
Hai perfettamente ragione ad avere delle perplessità sulla tecnica di canto
e perchè no, anche sulla bellezza in sè del timbro di questo giovane tenore.
Una precisazione: al S. Carlo di Napoli non credo che abbia ancora messo
piede, ma credo che, con lo spirito di acritica emulazione che le maestranze
partenopee costantemente dimostrano non dubito che tra poco ce lo
ritroveremo fra i piedi anche qui.
Il canto di Cura è legnoso, duro, gutturale, ingolato. Sembra che il fiato
non esca completamente dalla gola, tant'è che quando Cura si sforza verso un
acuto mi viene quasi istinivo, come un riflesso condizionato, degludire
perchè sembra che lui possa scoppiare da un momento al'altro.
Il fraseggio è assai rozzo e poco curato nei particolari: hai ben citato la
"celeste Aida" di Verona, dove, omettendo ogni rilievo circa il mancato
rispetto delle puntualizzazioni del ppp diminuendo scritto espressamente in
partitura da Verdi, l'intera aria "un regal serto vorrei ridarti/le dolci
gioie del patrio suol" era assolutamente inascoltabile.
Così anche il duetto del III atto con Aida o quello del IV con Amneris.
Nell'Otello di cui esiste un video in cui Cura canta con la Gasdia, l'opera
viene massacrata senza pari: una per tutte, all'ingresso di Otello nella
camera da letto di Desdemona la frase: "diceste le preci", l'espressione
vocale è simile ad uno che dica: "hai fatto la spesa?", una sciatteria senza
pari parimenti rinvenibile nella Manon Lescaut che fu anche trasmessa in
televisione prima dell'estate.
Cura è un tenore che ha debuttato a Martina Franca qualche anno fa nel "Le
Villi" di Puccini, da allora la sua ascesa è stata senza pari,
inarrestabile, ma anche incomprensibile perchè non proporzionale ad una
affettiva resa di qualità.
Insomma quale potrebbe essere stata la ragione che avrebbe portato Muti a
prediligerlo in varie occasioni, liddove egli avrebbe potuto scegilere
decisamente di meglio?
Misterium ecclesiae.
Personalkmente l'ho incontrato e conosciuto quest'anno a Martina ove si è
recato per cantare in un concerto con la Kabaiwanska arie di grànd Opéra, lo
si vedeva gongolare nel cortile del palazzo ducale, fier ed altero con un
pantalone rosso fosforescente ed una giacca giallo canarino,  presenzialista
in cerca di attenzione.
Spero per lui che possa cambiare atteggiamento e mettersi seriamente a
studiare, tanto i mezzi e le scritture non gli mancheranno, altrimenti farà
la fine del petardo che si è soliti incendiare l'ultimo dell'anno, come
tanti altri suoi colleghi, peraltro.
ciao.
Pietro Puca
-----------------------
Pu...@iol.it
do...@iname.com
------------------------------
Chiunque giunge presso un tiranno diviene schiavo di lui,
anche se vi sia giunto come uomo libero.
(Eschilo)

 
Devo dire che mi era piaciuto abbastanza nell'Otello diretto da Abbado
(mi pare a Torino) che era stato trasmesso dalla RAI un po' di tempo
fa.Anche la sua performance nell'Aida di quest'anno ho avuto modo di
sentirla solamente attraverso la televisione,e devo dire che non mi e'
piaciuta per niente.A parte la scadente (secondo me) qualita' della
registrazione (ma d'altra parte non credo che in uno spettacolo
all'aperto si possano fare miracoli),credo che parecchi altri tenori
oggi meno acclamati di lui avrebbero potuto fare molto di meglio.
Andy




 merito?
Personalmente concordo in pieno. L'aria a cui fai riferimento termina con
un "Vicino al SA-HOL" urlato, veramente orribile.
Cura non conosce i mezzitoni, ha iniziato da poco la carriera di cantante
(cos'era prima? Un decatleta???) e, ammesso che volesse farlo, non ha la
possiblita' di studiare, giacche' e' stato eletto (non si sa da chi) il
piu' grande tenore di tutti per cui gira il mondo come una trottola.
Rimarra' cosi'.
Personalmente preferisco addirittura Bocelli.
Saluti
-- 
==========================================
Marco Marcelli - Genova
E-mail1: 
marc...@money.it
E-mail2: 
marc...@libero.it
E-mail3: 
marco.m...@elsag.it
 (ufficio)
==========================================

Personalmente preferisco addirittura Bocelli.
beh!... E' una bella gara! (forse perché Bocelli canta meno opere e quindi
dà meno fastidio)
Bernardo

un "Vicino al SA-HOL" urlato, veramente orribile.
Beh, del resto lo fa anche Domingo in tutte le sue esibizioni: ho il celeste
Aida sia con Muti EMI 1974 sia con Abbado DG 1981, ed in entrambi il si
bemolle finale č in ff (anzichč in pp come vorrebbe l'autore).
Ma pazienza se almeno il suono fosse timbrato e squillante: questi acuti, in
entrambe le registrazioni, se ascoltati in cuffia (come faccio abitualmente)
LACERANO LE ORECCHIE (e non sto parlando di ascolto con auricolari da
walkman, ma con le cuffione superimbottite sony senza fili).
Ciaps!
--
Tommaso Farina
E-mail: 
fari...@logical.it
"Non c'č cattivo piů cattivo di un buono quando diventa cattivo"
                                  (Bud Spencer)

dà meno fastidio)
Non ho mai ascoltato Cura, ma Bocelli, per me, ha discrete capacità
tecniche, nonostante il suono, negli acuti e nel passaggio, si appiattisca
non poco.
Ciaps!
--
Tommaso Farina
E-mail: 
fari...@logical.it
"Non c'è cattivo più cattivo di un buono quando diventa cattivo"
                                  (Bud Spencer)

invecchiato che un Cura.
Non cadermi nell'equivoco di considerare Domingo un tenore drammatico, per
favore...
Un tenore drammatico, se proprio deve avere un timbro scuro, deve avere
anche grandi doti tecniche che conferiscano squillo negli acuti e timbratura
in tutti i registri.
In ciò, Corelli mi sembra un esempio probantissimo, a differenza di Domingo,
che sfoggia suoni ingolati e baritonali, tutti "indietro", nonchè acuti
forzati e ben poco squillanti.


 bemolle finale č in ff (anzichč in pp come vorrebbe l'autore).
Piccola errata corrige sulle volonta' dell'autore. Peppino Verdi vorrebbe
(condizionale storico) che, come ebbi a dissertare un paio d'anni fa in questo
NG, la parola "sol" venisse cantata in crescendo e subito in diminuendo. Cosa
che credo pochissimi tenori sappiano fare. Nell'Aida toscaniniana il tenore non
ce la faceva e AT non voleva tradire comunque le intenzioni di Verdi, cosicche'
gli fece cantare  due volte la frase 'vicino al sol' una in forte e una in
piano. Facendo i conti con la 'parola teatrale' di Verdi in una unica parola si
sintetizzava il prossimo destino di gloria (crescendo) e fine in disgrazia
(diminuendo) del povero Radames...come un sole che sorge brilla e tristemente
tramonta. Una sorta di presentimento del condottiero egizio. Purtroppo siccome
Celeste Aida e' un'aria assai precoce per il tenore, che deve fare di tutto in
dinamica e acuti; e' un miracolo se arriva in fondo, ma ancor piu' e' un
miracolo che non assecondi la propria brama di applauso con l'acuto in forte. E
ci vuole un direttore che sia veramente aderente al testo musicale e al
desiderio teatrale dell'autore, e capace di domare anche il piu' indomabile e
vanaglorioso dei tenori.
Ezio

 piano.
AAAAHHH !!!!! Ecco perche' la cantava due volte !!!!
Non riuscivo a capire se la seconda volta fosse in partitura o no..........
--
==========================================
Marco Marcelli - Genova
E-mail1: 
marc...@money.it
E-mail2: 
marc...@libero.it
E-mail3: 
marco.m...@elsag.it
 (ufficio)
==========================================
"Tossire davanti al televisore diverte la
meta' che farlo a teatro durante un concerto
di Mozart" (letta su un banchetto ambulante a Bregenz)

 non poco.
Sono d'accordo. Se potesse studiare un po' al di fuori dello "star system" che
l'ha preso, potrebbe diventare un discreto tenore, giacche' il timbro naturale
di voce non e' niente male.


piano.
Secondo alcuni, questa è stata un'indicazione dello stesso Verdi, e la segue
anche il Domingo dell'edizione Levine 1991 della Sony.


 un....non so bene cosa. 
Guarda, non e' una novita' che in tutti i campi, e in ispecial modo in
Italia, emerga il piu' furbo o il piu' ammanigliato, e non il piu' bravo.
Due o tre anni fa ascoltai al Carlo Felice di Genova le "Nozze di Figaro"
mozartiane ove Susanna era una cantante assolutamente ECCEZIONALE, che fece
letteralmente balzare in piedi tutto il pubblico al saluto finale.
Non ricordo il nome, ma solo il cognome: RAGATZU.
Ripeto, una soprano coi fiocchi.
L'avete mai sentita, voi? Ed invece continua ad imperversare la
Ricciarelli......


<< Non ricordo il nome, ma solo il cognome: RAGATZU.
 >>
Rossella. E, forse, Regatzu. (la mia, di mente, ha vacillato sul cognome).
Proprio molto, molto brava.
Ciao,
Alfonso Antoniozzi
MrA...@aol.com
http://members.aol.com/mralfi/index.html

non poco.
Mah!... L'hai sentito dal vivo? Con l'orchestra e senza microfono non
oltrepassa la quarta fila di platea. Nel galà commemorativo di Tucker, al
Comunale di Firenze, veniva regolarmente sormontato da tutti i colleghi
presenti ( e nonostante Guadagno alleggerisse il suono quando cantava lui).
E' difficile apprezzare la capacità tecniche di una voce che non si sente...
Bernardo

 Saluti
non e' il protege di Placido Domingo?
-- 
Dale Erwin

dà meno fastidio)
Secondo me non possono esistere termini di paragone. Cura e' comunque un
tenore di forza, drammatco, mentre Boccelli e' quasi un tenore di grazia.
Adatto comunque piu' a canzoni, che giustamente, dispensa a profusione con
il suo amico Pavarotti, che in tarda eta', e in quasi latitanza di voce, si
e' anche lui dedicato a questa attivita'.
Il problema di Cura secondo me e' un altro. Il tenore argentino, ha
cominciato a cantare l'opera abbastanza tardino. Ha avuto successo, sia per
la voce che per la prestanza fisica, e ha accettato tutti i ruoli che gli
hanno offerto gli impresari interessati a far soldi, piu' che al futuro
della sua voce.
Scoperto quindi che il tenore gaucho "vendeva" lo hanno buttato a tuffo nel
verimo. Ha fatto una buona Cavalleria, mandata in onda dalla RAI, il cui
video ha fatto il giro del mondo. Poi lo hanno tuffato nell'Iris, di
Mascagni. Opera ben piu' difficile e massacrante per le voci. Piu' di un
tenore ci ha provato e si ci e' rimasto nel mezzo. La canto', direi bene,
qui' a Roma con la Dessi' e la regia di De Hana. Fu una scommessa che fece
con il suo futuro e al momento gli ando' bene.
Poco dopo, l'ancora inesperto tenore, debutto' al regio di Torino, in
quello sfortunato Otello, con un Raimondi che di Jago aveva solo il nome,
con una Frittoli, brava, ma molto indecisa e non ancora in grado di
fraseggiare, come oggi, e che lascio' diversi dubbi, specialmente nel
"salce" e nell'Ave Maria.
Come molti ricorderanno questo Otello, che fu un tonfo a Salisburgo con
Domingo che fece forfait, e ritentato invano alla chetichella in un'altra
citta' del nord Italia (non ricordo quale), fu "venduto" paro paro, Abbado
& Co. inclusi, al regio di Torino. Mi ricordo, che alla fine dell'opera,
che ascoltai in diretta TV, scrissi un post su questo gruppo dal titolo
"Questo non e' Otello", e fui quasi mangiato vivo da coloro che invece lo
videro come una interpretazione intimista, piena di pathos, dove finalmente
il nero personaggio veniva presentato nella sua giusta luce, alla faccia di
Shakespeare, Verdi e Boito, che lo avevano invece concepito, come la
tradizione voleva.
Qualche anno dopo, son tutti qui' a lamentarsi di Cura, sul futuro del
quale mi pronunciai abbastanza chiaramente.
E allora? Allora, Cura ha un ottimo "materiale". Canta bene il verismo e
canta tutto come la Cavalleria, perche' questo gli consente di gabellare
meglio i suoi difetti di impostazione e la sua mancanza di tecnica. Non e'
che manchi dei centri. Anche Del Monaco aveva difficolta' nei centri, pero'
sapeva cantare. Cura invece no. Ha la voce, ma non basta.
L'Aida di Verona e' stata un disastro. Se vi siete ascoltati "il trono
vicino al sol" di Corelli che ho postato giorni fa, potrete valutare cosa
manchi a Cura. La voce e' un dono di natura, e su questo siamo tutti
d'accordo. Se pero' chi ce l'ha, non studia e non possiede una tecnica
sicura (che s'impara con lo studio e non a farsi ritrarre in pose che
piacerebbero alla Lewinsky), non si va avanti. Peccato. Ma anche per lui,
come per altri del resto, piu' che lo studio e' valso il denaro.
saluti
Giampaolo
 
_______________________________________________________________
Sottoscrivete col vostro programma di gestione News il Gruppo
   It.Arti.Musica.Classica(IAMC)!
   L' indirizzo It.Arti.Musica.Classica (IAMC) sul Web e'
 
http://www.mailgate.org/mailgate/it.arti.musica.classica
   Si può postare anche attraverso Mailgate inviando un' e-mail all'
   indirizzo:
 
it.arti.mus...@mailgate.org
_________________________________________________________________________

Ezio
Giustissimo quello che dici tu. Il desiderio di Verdi ha trovato la sua
realizzazione con Corelli. Evidentemente c'e stato un maestro che l'ha
domato. :-)))
ciao



Ti prego, Marco! Non a quest'ora, che poi mi vengono gli incubi!!!
Non la nominare, su, fa' il bravino, via!
Baci
--
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio
___________________________________________________
Amo essere allegro, ma, stia sicuro, quando voglio
posso sfidare chi sia in serieta' (W.A.Mozart)

Proprio molto, molto brava
Si'....però vorremmo sapere cosa pensi di Cura....o ci devi cantare assieme?
;-)))
francesco

 anche il Domingo dell'edizione Levine 1991 della Sony.
Come e' noto anche quando Verdi stesso era in vita, spesso i cantanti
adottavano delle soluzioni che poi facevano trend, anche se Verdi non le aveva
scritte, ma che tuttavia 'approvava' tacitamente rendendosi conto che non
poteva chiedere diversamente o che al pubblico a volte piaceva cosi'. Levine e'
un fedele toscaniniano per certe cose (non come interprete) e probabilmente
siccome Domingo non riesce a fare la nota in crescendo e diminuendo adotta il
'trucco' di Toscanini. Toscanini in vecchiaia aveva preso anche a fare una cosa
molto interessante e spesso non considerata. Cioe' anche in registrazione
recuperava certe "anomalie" ottocentesche, perche' le considerava non dal punto
di vista interpretativo corrette, ma comunque (vista la sua eta' ed esperienza)
di interesse storico per gli usi ottocenteschi. Ad esempio nella Traviata
inverte la cadenza finale di "Un di' felice eterea" facendo cantare al soprano
la parte del tenore e viceversa. Per quanto riguarda gli usi di canto verdiani,
c'e' qualche registrazione con la Patti che canta Traviata, a detta dei
biografi dell'epoca e della stessa Adelina) che e' mooooolto libera ma che era
proprio comunque garbava tanto tanto al Maestro. Oppure il famoso "Esultate"
che Tamagno cantava con l'acuto e che Verdi tollero' e rimase fino alla famosa
edizione scaligera abbadiana con Domingo che non lo fece.
Ezio

 Proprio molto, molto brava.

Ricciarelli......
Se si sta parlando di Rossella Ragatzu, ha fatto parte della seconda
compagnia del Don Giovanni che ha aperto la stagione 98/99 al Teatro Regio
di Torino lo scorso dicembre. Devo dire che tra le signore e' stata la
migliore in campo. Ah, cantava come Donna Elvira.
Ciao
Piero

 non e' il protege di Placido Domingo?
Bocelli o Cura ?!?
--
==========================================
Marco Marcelli - Genova
E-mail1: 
marc...@money.it
E-mail2: 
marc...@libero.it
E-mail3: 
marco.m...@elsag.it
 (ufficio)
==========================================


 Bocelli o Cura ?!?
Cura!  
-- 
Dale Erwin
3624 Coral Gables Drive
Dallas, Texas 75229-2619
(214)893-8738

