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Titolo: trasloco di "le scorie di Verdi"

 Luca
Totalmente d'accordo!
anche perchè  una filologia Verdiana, oggi ancora non
esiste. Verdi ancora non gode di una ricerca filologica seria e sopratutto
 volutamente divulgata, come quella
che ha riportato alla luce, oltre che tante partiture , una corretta prassi
esecutiva dell'opera Rossiniana..Per Verdi si sta ancora discutendo se
tagliare una cabaletta o no! o se deve essere variata!
siamo veramente ai livelli del Bach di 50 anni fa.
Grave errore opporre semplicemente filologia a prassi esecutiva. Soprattutto
se la filologia è ancora evidentemente acerba è non tiene conto, valutandola
seriamente e non rifiutandola in blocco, della prassi esecutiva dell'epoca.
 ....o delle epoche, perchè il Verdi è campato parecchio e con una
produzione sparsa per decenni bisognerebbe usare criteri diversificati.
Pensiamo solo al dibattito che si è aperto quest'estate per l'introduzione
di un aria di baule nella" scala di seta" di Pesaro. La fondazione Rossini
(mica il primo che passa), ha infilato nella partitura dell'opera un aria
spuria; eppure, questo è un atteggiamento filologicamente corretto in quanto
rispettoso della pressi esecutiva dello stesso Rossini.
......per conto mio io sono felicissimo di poter risentire le cadenze del
Rigoletto o del Trovatore scritte da Verdi e mai eseguite, (semplicemente
perchè sono di gran lunga più belle di quelle che di solito si fanno), ciò
non toglie che certi atteggiamenti ingenuamente fideisti possano portare a
clamorose miopie come tagliare l'acuto alla fine de "la donna è mobile",  e
ad esecuzioni che, proprio perchè non rispettose della prassi esecutiva
dell'epoca, non si possono definire filologicamente corrette! con buona pace
di tutti perchè ci sono le lettere di Verdi che parlano, eseguire Solo quel
che c'è in partitura in opere del primo Verdi è Filologicamente Scorretto!
un Ernani senza una puntatura, una cadenza, una variazione è
una sciocchezza, o meglio, è qualcos'altro rispetto quello che pensava
Verdi , magari non è neanche male, ma diverso si.
baronev...@interfree.it

 produzione sparsa per decenni bisognerebbe usare criteri diversificati.
Ma la filologia musicale applicata è soprattutto studio della prassi
esecutiva corretta, quando non è arida trascrizione a scopi documentari e
musicologici del tale o tal altro oscuro manoscritto di neumi ineseguibili.
Come ben scriveva Harnoncourt in un vecchio saggio, una cosa è accostarsi
'tabula rasa' a musiche mai più eseguite per anni e riscoperte
nell'Ottocento con un approccio che ha creato una tradizione non autorevole
dal punto di vista filologico (per quanto interessante e valida), ben altra
cosa è accostarsi ad opere che sono state sempre eseguite: a quest'ultime ci
lega una tradizione ininterrotta che, assieme a tante incrostazioni,
contiene molti spunti genuini e il vivo ricordo del pensiero del
compositore: ci sono incisioni in commercio in cui hanno lavorato musicisti
che avevano conosciuto Verdi e partecipato alle sue prime assolute - per non
fare nomi.
Il problema è che si deve pur cominciare da qualche parte, e non basta dire
che la filologia verdiana è troppo all'inizio e quindi inattendibile.
Tanto discutibili adesso le incisioni pionieristiche dei barocchisti anni
1960-70: ma senza di queste cosa sarebbe successo? Forse Haendel sarebbe
cantato da Cura?
L'importante è che non si ricerchi soltanto sotto la falsa scusa della
filologia una bizzarria interpretativa snobistica fondata sul culto della
propria personalità.
Ciao.
--
- Paolo -

 ammesso siano risolvibili.
Come ti capisco...
Ho tentato di risponderti a casa, ma il tuo "amico" server non me l'
ha permesso. Grazie e ciao!
Luca


Verissimo, alla fine comunque si può dire tutto e il contrario di tutto,
resta  a mio avviso il fatto che per pensare che un Ernani alla" lattera e
basta", sia un Ernani come lo "avrebbe voluto" Verdi , si deve partire dal
presupposto che Verdi avesse un idea di opera d'arte finita, perfetta nella
sua unicità inalterabile, che come giustamente aveva osservato luca
Rossetto, in realta non solo è  più recente ma sopratutto estranea alla
cultura in cui Verdi lavorava . Si deve anche partire dal presupposto che
Verdi abbia lavorato per tutta la prima parte della sua carriera rifiutando
in blocco le prassi teatrali dell'epoca e accettando a collo torto che la
sua opera inalterabile di una sola nota venisse stuprata quotidianamente! Ma
allora si fa di Verdi un filosofo-compositore, un docente di estetica
tenporaneamente musicista, o un mezzo mistico della musica ben prima di
Wagner!...mi sembra molto improbabile.....e non credo che Verdi abbia
bisogno d'essere vestito a festa di sacri concetti superiori ....mica andava
a cena con Nietzsche tutte le sere!
Credo sia più semplice credere che Verdi fosse un compositore di genio che
non voleva si, che il proprio lavoro fosse distrutto dalla censura o dal
cattivo gusto, ma che quando scriveva a Donizetti pregandolo di sistemare le
parti di Ernani e adattarle ai cantanti disponibili per la ripresa di
Vienna, o quando scriveva un aria sostitutiva su richiesta di Rossini sapeva
quello che faceva. Credo che andare oltre in senso ancora più rigoroso al
limite posto alla nostra conoscenza, documenti alla mano,di quello che Verdi
metteva in scena in prima persona sia un grave arbitrio! e mi sa allora che
lo studio della prassi esecutiva corretta, di cui sopra, debba ancora
cominciare.
baronevitellio