Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: Bach, Kuijken e molti spunti

Ieri sera Sigiswald Kuijken, la sua Petite Bande e quattro cantanti hanno
eseguito alcune cantate di Bach per l'avvento. Un concerto assai ricco di
spunti.
1. Il concerto in sè. Molto bello, a tratti assolutamente emozionante. Le
opere eseguite (BWV 62, 36, 61 e 132) non si discutono: sono come tesori
pieni di gemme preziose. Il complesso strumentale è eccellente, i cantanti
adeguati e privi di quel protagonismo che qui stonerebbe assai. La linea
interpretativa è abbastanza chiara e percorre tutte e quattro le cantate
eseguite: domina un'atmosfera sobria e riflessiva, con esaltazione delle
meditazioni liriche e un accurato smussamento delle asperità. In questo
quadro, hanno uno straordinario rilievo i pezzi in cui Bach fa dialogare i
cantanti con singoli strumenti. Una prospettiva unitaria, legittma e
perseguita con coerenza e con esiti convincenti, nella quale però, forse, si
perdono un pochino gli slanci, i momenti di gioia: questa infatti, pur
essendo una componente importante nelle cantate di Bach, anche tenuto conto
della specificità dei testi per l'avvento, è sempre trattenuta, pudica.
2. Le parti reali. Tutte le parti cantate sono state eseguite dai quattro
solisti, anche quelle destinate al coro. So bene che il tema dell'esecuzione
"a parti reali" delle cantate di Bach è oggetto da anni di approfonditi
studi e di polemiche. Non ho certo la competenza per alcunché in materia.
Vorrei però esprimere qualche impressione da semplice ascoltatore. Se è vero
che le parti reali hanno l'indubbio vantaggio, specie nelle registrazioni,
di offrire una materia più trasparente e di far scoprire meglio le
meraviglie dell'interazione voce-strumenti inventata da Bach, devo dire che
in concerto la mancata alternanza fra i solisti, anche quando cantano in
quartetto, e il ben diverso impasto timbrico del coro si sente eccome. Manca
quella specie di stacco, che spesso è anche un'ambientazione "terza"
rispetto al dialogo solisti-strumenti che innerva la cantata lungo il suo
testo poetico originale, che il coro, soprattutto nell'esecuzione dei corali
luterani, in genere garantisce appieno. La riprova di ciò si è avuta, nel
concerto di ieri, in alcune chiuse, che - nonostante la bravura degli
interpreeti - a parti reali sono parse quasi frettolose e poco incisive
anche nel significare al pubblico che la cantata (e quindi quella
particolare riflessione in musica su uno dei temi dell'avvento) era finita.
3. Il violoncello da spalla. Tra gli strumentisti c'era un vispo giapponese
che suonava quel curiosissimo strumento: una voce da violoncello col mal di
gola e un aspetto buffissimo, forse anche per il modo, non so quanto
ortodosso, con cui il suonatore lo teneva. Niente spalle, sulle quali
correva una corda che sosteneva lo strumento in due punti. Il violoncellino
era poggiato sul petto, un po' sghembo, col manico in giù e la sinistra del
suonatore agiva più o meno all'altezza dell'anca, mentre l'archetto correva
da su a giù e viceversa. Tutto ciò mi ha molto incuriosito, soprattutto
perché mi sembra che per gestire uno strumento del genere ci voglia una
tecnica abbastanza diversa dagli altri strumenti ad arco.
4. La cantante cieca. Quando è entrata per la prima volta, presa per mano
dalla collega contralto, ha percorso il palco a passo spedito e nessuno se
n'è accorto. Ma poi è risultato evidente a tutti che Gerlinde Saemann,
soprano, è cieca. Ciò che mi ha incuriosito, al di là dell'ammirazione per
la capacità con cui riesce ad annullare il suo handicap, è che seguiva
l'esecuzione scorrendo delle pagine in braille. Poiché nella vita musicale
ci sono stati e ci sono tuttora molti esempi di grandi compositori e
interpreti non vedenti, mi chiedo se sia stato sviluppato, in parallelo alla
scrittura, anche un sistema di notazione musicale in braille: in sostanza,
ciò che seguiva il soprano con le dita era la partitura o il semplice testo
da cantare?
5. Sigiswald Kuijken. A parte la gioia del vedere per la prima volta dal
vivo uno dei miti dell'esecuzione della musica barocca, devo dire che si
tratta di un personaggio davvero particolare. Mi è parso di capire che abbia
un rapporto molto cordiale e affettuoso con i suoi musicisti, tutti
abbastanza giovani. Colpisce lo sguardo vivissimo, un po' da scienziato
pazzo, abbinato a un'acconciatura incredibile, da paggio dei cartoni di
Disney. Altrettanto incredibile (e orrenda) la cravatta scura con grandi
quadrati rossi e dorati. Infine, forse qualcuno dovrebbe ricordargli di
mettere in valigia una spazzola (o di chiederla a qualche signora della
Petite Bande) per eliminare dalla giacca le tracce da strusciamento su
pareti imbiancate di fresco. Nell'intervallo qualcuno deve avere provveduto.
Giovanni
--------------------------------
Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

 spunti.
grazie Giovanni per il bel commento!
cg 

(cut)
Grazie anche da parte mia.
Gli altri cantanti come si chiamavano?
Ciao.
P.S. sono curioso anche io di leggere le risposte alle domande che poni :)



a questo link, se quancuno non lo avesse già letto, si parla un po' di
Sigiswald Kuijken
http://www.orfeonellarete.it/recensioni/cd.php/idcd=00276
saluti,
jeuni


http://www.andreapadova.com/oldsite/html/concertibach.htm
e qui a problemi interpretativi simili, nel contesto però dei
brandebughesi, se non ho capito male

 Gli altri cantanti come si chiamavano?
Petra Noskaiova, contralto
Christoph Genz, tenore
Jan van der Crabben, bass
Giovanni


 opere eseguite (BWV 62, 36, 61 e 132) 
Molto interessante, grazie. 
Mi hai fatto venir voglia di ascoltare una di queste cantate (anche se
so bene che la fruizione dal vivo è tutta un'altra cosa).
Ciao.
FdL
(P.S. Mi dispiace non avere granché da aggiungere, ma credo giusto
segnalare di avere letto e apprezzato la tua recensione, altrimenti
sembra che da queste parti abbiano fortuna solo i 3d di insulti o
peggio).

 da cantare?
Potrebbe essere stato entrambi ma è probabile che sia stato testo. La
notazione musicale Braille esiste ma non è semplice seguirla mentre si
canta. Credo comunque che la cosa più difficile sia essere in sintonia con
gli altri cantanti e con il direttore e questo richiede doti e una
sensibilità notevoli.
K>

 peggio).
Grazie a te e a tutti gli altri che hanno manifestato apprezzamento. Ogni
tanto capita di assistere a un concerto che, sul piano culturale, del
costume o di altro, va fuori dalla routine ed č piů stimolante.
Ciao


 sensibilità notevoli.
La cantante in questione mi è parsa piuttosto brava e ha un curriculum di
tutto rispetto, dove figurano persino opere teatrali. E ' stato il basso,
invece, a manifestare qualche incertezza negli attacchi.



infatti, dal gregoriano in poi dovrebbe essere una cosa del genere, se
si parla di liturgia.
confesso la mia totale ignoranza sulla tema, avendo solo _ascoltato_
cantate eseguite
con il coro, senza aver mai guardato partiture (se non di qualche
corale, ma in forma "astratta").
ma l'autore (bach o coevi) non ha lasciato indicazioni di alcun tipo a
corredo delle voci musicali?
jussi_

 invece, a manifestare qualche incertezza negli attacchi.
Ho visto il sito di questa cantante che non conoscevo, il curriculum è
ottimo. Spero di poterla sentire presto in CD e magari dal vivo.
Ciao, K>