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Titolo: Riapre il Liceu. E io mi vergogno.

Ha riaperto, direi a tempo di record, il Liceu di Barcellona.
Che vergogna. 
Che vergogna per noi Italiani, che abbiamo inventato l'opera lirica ma non
sappiamo ricostruire la Fenice, malgrado il mondo intero abbia inviato fondi
per la ricostruzione.
Che vergogna per noi Italiani, che avevamo uno dei teatri più belli del mondo,
il Petruzzelli, e  lo lasciamo marcire alle intemperie, ridotto ad uno
scheletro, e non ci rimorde neppure la coscienza.
Che vergogna per noi Italiani, che abbiamo aspettato quarant'anni per riaprire
il Teatro Massimo, e che quando, sempre troppo tardi, abbiamo deciso di
riaprirlo l'abbiamo fatto invitando un'orchestra straniera a suonare in un
teatro funzionante a metà, un cantiere aperto.
Che vergogna per noi Italiani, che non abbiamo voluto ricostruire il Carlo
Felice di Genova così com'era, cassa armonica magnifica e naturale, ma abbiamo
voluto dimostrare il nostro genio realizzando una sala che è a metà tra un
cineplex ipermoderno e la hall di un hotel di Las Vegas.
Ancora vergogna per noi Italiani, perchè il Teatro Margherita, che nel periodo
osceno della chiusura "per restauri" del Carlo Felice servì da palcoscenico di
rimpiazzo, è adesso chiuso e non si sa se ne faranno un megaparcheggio o un
Ricordi Mediastore.
E, visto che parliamo di Ricordi, che vergogna che il nostro patrimonio
culturale e musicale sia finito all'estero, senza che nessuno abbia alzato un
dito.
Vergognamoci anche per Roma, che dall' abbattimento dell' Augusteo non ha
ancora una sala da concerti degna di questo nome, ed è costretta ad affittare
una sala conferenze del Vaticano. 
Vergognamoci due volte per Roma, perchè la sala concerti del Conservatorio,
dall'acustica straordinaria, resta chiusa al pubblico per motivi di sicurezza e
pare proprio che non riaprirà mai più.
Ringraziamo Milano e la tenacia del maestro Chailly : la città ha finalmente il
suo auditorium.
I miracoli, a volte, accadono. Ma un miracolo è un miracolo, e io vorrei tanto
che cose del genere, in Italia, fossero ordinaria amministrazione. Non mi pare
di chiedere la luna : in fondo, se un incendio carbonizzasse uno stadio,
saremmo capaci di ricostruirlo in una notte.
Gli spagnoli ci hanno dato una lezione di civiltà e di amore per la musica.  Di
grande civiltà, direi, perchè il Liceu riprende la sua programmazione dal punto
in cui l'incendio l'aveva interrotta, senza orchestre megagalattiche e
direttori stratosferici : hanno fatto tutto con le loro forze, e con l'orgoglio
di voler dimostrare che non solo i muri del teatro sono risorti, ma con essi
risorgono anche le masse tecniche e artistiche, e la volontà e la capacità di
fare musica.
Anche noi eravamo capaci di fare cose del genere, subito dopo la guerra, quando
la Scala fu ricostruita, anch'essa a tempo di record. Che cosa ci è successo,
nel frattempo ?
Eppure sappiamo essere veloci : a Colfiorito stanno tutti nei container e
passeranno un'altra invernata protetti da due pezzi di latta, ma la Basilica di
San Francesco l'abbiamo ricostruita subito. Strano modo di definire quali siano
le priorità... e ironico, anche, perchè ho ragione di credere che Francesco non
passerà l'inverno al calduccio, in basilica.
( Mentro sto per postare queste righe, la TV annuncia la morte di Giampaolo
Cresci. Non mi importano i suoi buchi di bilancio -fatemi vedere un teatro che
non ne faccia-, nè le polemiche scatenate dalla sua gestione. Con Cresci
l'Opera di Roma, che nemmeno i tassisti sapevano dove fosse, ebbe visibilità,
produttività, fece spettacoli, attirò pubblico. Non si può dire altrettanto nè
di altre gestioni nè di molti altri teatri dalla gestione "cristallina".  Fece
spettacoli ovunque : in stazione, in piazza, all' Acquario di Roma, negli
intervalli tra un atto e l'altro...Condivisibili o no, le sue scelte erano
difese con le unghie e con i denti, e se ne assumeva piena responsabilità. Era
sempre in teatro, e per qualunque problema ci si poteva tranquillamente
rivolgere a lui, senza segretarie-filtro. Il che non si può dire di molti altri
sovrintendenti di cui non conosco neppure la faccia. Ti faceva sentire il
benvenuto nel suo teatro. Credetemi, non è poco. E se è vero che fece buchi di
bilancio, è anche vero che il consiglio di amministrazione li ratificò tutti,
come è vero che li fece per il teatro, e non per se'. Non mise una lira in
tasca.  Intascarono molto invece quelli che, caduto Cresci, ne dissero peste e
corna....gli stessi, guarda caso,  che davanti alla proposta di straordinari
spropositati per lavorare di lunedì o fare due spettacoli in un giorno,
passavano tranquillamente alla cassa, rimandando i problemi morali a data da
destinarsi.
Mi mancherà moltissimo.)
Alfonso Antoniozzi
MrA...@aol.com
http://members.aol.com/mralfi/index.html

Mi mancherà moltissimo.)
anche a me. 
La notizia che apprendo ora mi sconforta e mi lascia inebetito. Addio
ad un uomo che ebbe sempre il coraggio di dire e fare quello in cui
credeva, alla faccia dei tanti eroi della sinistra cultura italiana,
pronti solo ad arraffare prebende in nome dell'id(iot)eologia.
Scusate lo sfogo ma difronte a questa notizia che mi riempie di
dolore, ne sentivo la necessita'
Giov.Diemme
_____________________________________
Ora aspettate la conclusione? Lo vedo. Che sciocchezza!
Credete che mi ricordi ancora di quello che ho detto?
Che diluvio di parole! ho rotto gli argini! Dicevano gli antichi:
"Odio il commensale che ha buona memoria" E i moderni:
"Odio l'uditore che ha buona memoria". Addio dunque: applaudite,
state sani, bevete, o rinomatissimi adepti della pazzia.
Erasmo, Elogio della Pazzia, LXVIII
Giovanni De Merulis
deme...@sun.iss.it

Ricordi Mediastore.
Purtroppo ne hanno già fatto una sede di grandi magazzini COIN. Non c'è
niente all'interno che possa far pensare che lì una volta c'era un teatro,
tranne una replica dell'insegna "Margherita" all'ingresso (non all'esterno),
tra manichini e cappelli da signora.

 [snip]
Si vorrebbe poter parlare di uno scomparso con cristiana pieta'.
Bisognerebbe pero' che i danni provocati dal caro estinto scomparissero
con lui; ed invece i danni provocati da Cresci non si sono ancora
esauriti, anzi non so se bastera' un cinquantennio a ripianarli. Danni
che non si limitano alla sola opera di Roma, ma si estendono a tutta la
lirica italiana: la folle gestione di Cresci ha infatti creato un velo
di sospetto su tutti i teatri, anche quelli amministrati con maggiore
correttezza. Dio solo sa che cosa bisogna patire per farsi assegnare
qualche briciola di finanziamento in piu': dopo l'era Cresci, per gli
uomini politici "teatro lirico" e' diventato sinonimo di
"dilapidazione". Se al giorno d'oggi un ministro della cultura se ne
frega dei teatri, e' colpa anche di questa situazione. E del buon
Cresci.
Il fatto che Cresci non abbia intascato una lira per se' non puo' far
dimenticare le somme immense che ha speso a sproposito. Giova qui
ricordare che, a fronte di queste decine di milardi fumati come cerini,
di realizzazioni artistiche vere e proprie non si puo' parlare. Non si
puo' dire: abbiamo speso somme folli, ma abbiamo avuto una stagione
memorabile. No: i quattrini li ha spesi per bischerate come i tappeti,
oppure li ha regalati ai dipendenti perche' stessero buoni (durante la
gestione Cresci qualche cosa come il 60% dei dipendenti dell'Opera di
Roma ha avuto una promozione di livello.)
Forse sarebbe stato meglio avere un sovrintendente disonesto che pero'
realizzasse qualcosa.
Molto interessante il necrologio che ne ha tessuto il TG1: pudicamente
si sono dimenticati di dire che lo scomparso aveva fatto carriera
principalmente come portaborse di un padre della patria. Portaborse in
senso letterale, perche' la volta che la signora Maria Pia aveva
dimenticato la borsetta a Mosca, il prode Cresci prese l'aereo per
andare a riprenderla. per questi meriti fu ricompensato con importanti
cariche pubbliche.
L'incompetenza assoluta di Cresci ne aveva fatto una macchietta:
l'aneddotica che lo riguarda e' seconda forse solo a quella di Toto'.
(Ne ricordo una che ho sentito con le mie orecchie: ad un agente che gli
consigliava di scritturare la Verrett per un ruolo, rispose: -Ma questa
LAVERRET canta bene?). Mi risulta peraltro che fosse incompetente ad
occupare anche altri incarichi che gli furono affidati (ho un aneddoto
su di lui come presidente della Sacis, la rappresentanza estera della
RAI, che purtroppo non posso riferire).
Il fatto che, dopo tutto questo, gli si trovasse comunque un impiego di
rilievo come direttore di un quotidiano, e' forse la migliore
spiegazione di come mai l'Italia non e' come la Spagna e non siamo
capaci di realizzare niente.
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Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

Posso confermare il fatto che Cresci non fosse competente di lirica. Del resto,
era (ed è) in buonissima compagnia.
Io stesso, scherzando, gli proposi di scritturare Bohm, che era morto da un
pezzo.
Ma è un gioco che potrei fare con molti suoi paludatissimi colleghi.
Non entro nel merito delle polemiche perchè non conosco di prima mano i fatti
che Logi narra con dovizia di particolari. Conosco solo un periodo felice che
ho vissuto, che rimpiango, e che non ritrovo facilmente in teatri gestiti da
ragionieri rigorosi.
Sul resto non posso davvero pronunciarmi.
Posso solo dire che quelli che lo osannavano poi l'hanno ricoperto di
contumelie, e che lui se n'è andato ma il suo cda è rimasto a lungo, mi pare,
ed era altrettanto responsabile. Idem dicasi per la segreteria generale.
E non posso fare a meno di ricordarmi quegli anni come un momento in cui tutti
sentivamo di far parte di un progetto, per sballato che fosse. Passavo in
teatro e mi dicevano : c'è una scolaresca in visita, perchè non vai e gli
racconti il tuo mestiere. E ci andavamo. Gratis.
Io lo rimpiango, e ne vorrei centomila. Mi è parso, sperpero per sperpero, un
modo eccellente di sperperare.
Mi permetto anche di aggiungere che Cresci fu rimosso (non casualmente) con la
provvidenziale e sempre tardiva caduta del CAF. Forse, se fosse rimasto,
avrebbe usato la visibilità del teatro per cominciare a programmare
"seriamente", così anche quelli che amano le Purghe di Maria Teresa le
avrebbero viste rappresentate.
(Si fecero i nuovi Pagliacci di Zeffirelli, una ripresa memorabile di Bohème,
una grande "Adina" al Valle con Gregoretti, Lucia con Kraus. Mi pare che
qualche spettacolo decente sia stato prodotto.)
E forse, se non fossero cadute le protezioni politiche che TUTTI i teatri
hanno, il buco del bilancio sarebbe stato ripianato alla chetichella, come
sempre succede. SEMPRE.
E sempre succederà, perchè questa pagliacciata delle fondazioni non ha
allontanato le influenze politiche dai teatri. E smentitemi se ci riuscite.
Un'ultima cosa....guarda Logi che se Cresci era sovrintendente della Fenice, il
teatro tornava su.
Magari con una programmazione che non accontentava gli intellettuali, magari
spedendo i cantanti in gondola, magari organizzando i concerti nelle calli. Ma
tornava su. 
E non voglio innescare una polemica su una persona di cui non condividevo le
idee politiche nè le amicizie, ma a cui volevo molto bene e mi piaceva quello
che faceva. Sicchè, scusatemi, ma su questo tema non risponderò più.
Sappiate solo che lo sostenevo da vivo e, checchè se ne dica, continuo a
sostenerlo anche adesso.
Baci a tutti,
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una grande "Adina" al Valle con Gregoretti, Lucia con Kraus, il Barbiere a
Caracalla con Blake, Gasdia, Raimondi, Nucci e il sottoscritto fece record di
incasso. Mi pare che qualche spettacolo decente sia stato prodotto.)


suo auditorium.
Ma tu ci canti a Novembre o no?
LUX

capaci di realizzare niente.
Ricordiamo qual'e' il quotidiano in questione: Il Tempo !! 
Schillogeno
------------------
"Well, i'm the slime from your video
 Oozin' along on your living room floor
 I am the slime from your video
 can't stop the slime, people, look it me go"
 Frank Zappa, 1973
 NB: Per scrivermi togliete accaacca finali al mio username.

Si vorrebbe poter parlare di uno scomparso con cristiana pieta'.
Caro Luca,
Sottoscrivo parola per parola quello che hai scritto. E' la pura
verita'. Anche se l'episodio della borsetta della signora Fanfani e'
una leggenda metropolitana, ne sono successe di peggio. Ed io sono
testimone oculare, avendo collaborato con lei per molti anni, proprio
in quel periodo.
Hai dimenticato di dire che il "fido Cresci" (cosi' era chiamato
allora) era un idraulico fiorentino, che molto abilmente passo' al
servizio di Bernabei quando questi dirigeva la Nazione. Cosi'
comincio' la sua carriera di porta borse : portando il giornale appena
stampato a De Gasperi alle 5 del mattino quando il suo treno
transitava per Firenze. Fece per molto tempo e molto male, l'ufficio
stampa di Fanfani. Contribui' sostanzialmente alla fine della SACIS,
di cui divenne amministratore delegato, dopo che Fanfani lo allontano'
per essere implicato nella P2. Anche li' furono sperperati miliardi
per commercializzare quattro filmacci della RAI di cui la SACIS era
sussidiaria in una sede megagalattica in via due macelli.
La Mariapia lo temeva perche' lo considerava perfido e geloso di lei.
Difatti le fece guerra fino a quando l'Amintore se la sposo'. Allora
cambio' tattica e imparo' ad adularla spudoratamente. Ma fra loro non
e' mai corso buon sangue e lei non lo ha mai coinvolto nelle sue
attivita'. 
Con il vecchio direttore della Nazione, suo sponsor fin dagli inizi,
divenuto poi padrone della RAI, andava ogni giorno a rapporto a Via
Platone, per rinchiudersi e riferire al presidente i fatti del
momento. Non parliamo della storia del Tempo. E' la piu' grande di
tutte le beffe. Ma li' non ha avuto tempo di fare i guasti che ha
fatto all'opera. Del suo tempo e' scomparsa anche la pensilina esterna
e tutte le parrucche messe in testa ai coatti romani scelti a menadito
e vestiti in polpa per impressionare il pubblico.
Di musica non capiva nulla. Aveva per sua fortuna al suo fianco
l'amico Vincenzo Grisostomi, al quale deve tutte le scelte in campo
artistico. Odiava i cantanti e detestava l'opera. Mi ricordo una sera
dopo una prima, in una di quelle cene dopo-opera che era riuscito a
riattivare nei palazzi patrizi, capito' al sottoscritto di sedersi con
la Ghena Dimitrova a un tavolo dove la cantante era sola. La poveretta
dopo pochi minuti che mi ero seduto, scoppio in un pianto dirotto.
Puoi immaginare il mio imbarazzo. Cercai di capire cosa le fosse
successo, ma lei piangeva senza sosta. Alla fine le chiesi se potevo
fare qualcosa  e allora mi rispose: "Io canto per non morire" . Pensai
subito che forse era obbligata a  cantare per sopravvivere
economicamente e cercavo di mettere insieme qualche parola di
circostanza. Poi comincio' a raccontarmi che pochi giorni prima il
marito era morto in Germania in un incidente d'auto, mentre leri stava
cantando in un teatro. Non era riuscita a darsi pace. Vidi passare
Cresci e mi alzai per andarlo a chiamare, pensando che le avrebbe
potuto dire quello che io non ero capace di dire. Uno sguardo secco, e
mi rispose: "no, no stacci te seduto...e' una rompicoglioni come
pochi". Bel sovrintendente pensai fra me!
Quando Menotti divenne direttore artistico, fece di tutto per
sabotarlo. Menotti si sedeva nel palco di prosecnio di destra e lui in
quello di fronte a sinistra e si guardavano in cagnesco. Vinse lui, e
dopo una litigata monumentale fra insulti e minaccie in casa di Gaea
Pallavicini a 4 metri da casa mia, Menotti abbandono' l'incarico.
Ciao
Giampaolo
_________________________________________________________
             (A proposito di Mozart)
 " E' stato la disperazione della mia giovinezza,
   l'ammirazione della mia eta' matura,
   la consolazione della mia vecchiaia "
   Gioachino Rossini
_________________________________________________________

 Che vergogna.
Se escludiamo la faccenda di Cresci, della quale sono del tutto ignorante, vorrei
condividere punto per punto l'amarezza che traspare da ogni riga del post di
Alfonso.
Amarezza che ho anch'io.
E mi chiedo: ma perche' gli altri sono diversi da noi? Cos'abbiamo, noi, di
dannato?
--
==========================================
Marco Marcelli - Genova
E-mail1: 
marc...@money.it
E-mail2: 
marc...@libero.it
E-mail3: 
marco.m...@elsag.it
 (ufficio)
==========================================
"Tossire davanti al televisore diverte la
meta' che farlo a teatro durante un concerto
di Mozart" (letta su un banchetto ambulante a Bregenz)

allora) era un idraulico fiorentino...
Allora, permettimi di correggerti, non era un idraulico ma un "trombaio".
Bernardo

allora) era un idraulico fiorentino, che molto abilmente [megasnip]
Caro Giampaolo,
devi assolutamente scrivere un libro di memorie, tutti questi aneddoti non
possono andare perduti. Hai visto troppe cose e troppo interessanti per non
lasciarle ai posteri.
Raf
---------------------------------------------------------
Io la Musica son ch'ai dolci accenti
so far sereno ogni turbato core
et hor di nobil'ira et hor d'amore
poss'io infiammar le piu' gelate menti
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 dannato?
Abbiamo brutte abitudini. Non si fa niente se non per ricavarne profitto.
Sentite questa. Sarò vago su ogni luogo e nome per evitare di far scoppiare
grane incredibili.  Nel mio comune c'è un ufficio culturale che deve dare i
contributi per organizzare spettacoli musicali. Bene, chiunque voglia
organizzare qualcsa deve passare di là a parlare con il responsabile.
Risultato: da 10 anni si organizzano solo spettacoli di cori natalizi (con
unica eccezione Di due microstagioni, di cui una è organizzata da un noto
simil-politicante sciovinista).
Perchè?
Perchè di ogni somma erogata da quell'uomo di merda se ne riceve mai più del
60%. Denunciarlo è impossibile, le ricevute sono in regola, magari il 40%
mancante viene fatturato dal suo ristorante.
L'Italia è questa, e se in altri posti la situazione è migliore come onestà
non c'è l'interesse a proporre cose nuove che non abbiano un ritorno
politico.
Allora meglio rivolgersi a privati se questo porta benefici, almeno c'è
l'onestà della richiesta di ritorno pubblicitario...
MAURO


 wrote in message
19991008082313...@ng-cm1.aol.com...


Saluti.
Splendido, Claudio.
Perche' non li bruciamo tutti ? Cosi' la sofferenza silensiosa sara'
maggiore e piu' impregnata di quei sensi di colpa e complessi vari che
hai elencato, retaggio della cultura cattolica. Sono d'accordissimo
con te
Se riusciamo in un paio di settimane a eliminare La Scala (che sta per
chiudere comunque), il regio di Torino, il San Carlo di Napoli,
Bologna e Firenze, faremo il pieno, anche con poca spesa. Ci rimangono
e' vero, il teatro di Lucca, (ma li' Vinix puo' agire alla svelta), la
Gran Guardia di Livorno (il Goldoni e' chiuso da 40 anni) e il
teatrino di Trevi.
Indossiamo tutti un bel cilicio, invochiamo l'anima di La Pira per
sostenerci, e andiamo in Spagna a sentire l'opera. Forse non e' una
cattiva idea.  Espiare dovete...edonisti peccatori...altro che
opera...direbbe se potesse il venerabile ex sindaco di Firenze. :-))))
Giampaolo
Giampaolo
cinematografaro


 opera...direbbe se potesse il venerabile ex sindaco di Firenze. :-))))
Perdonami, Lomi, ma non sei informato. Io ho trovato un vecchissimo
orchestrale (uno che ha fatto a tempo a suonare con Furtwangler prima
della guerra) che prima di lasciare questo mondo mi ha raccontato come
andarono le cose. Il compianto sindaco di Firenze (peraltro in odore di
santita') trovo' una maniera molto piu' sottile di danneggiare il locale
teatro: vi fece assumere gli operai licenziati dalle locali fabbriche.
Siccome le fabbriche, nel licenziare gli operai, tenevano gli elementi
validi e mandavano via i lavativi e le teste calde, questa operazione
produsse una poderosa iniezione di lavativi e teste calde dentro il
teatro. 
La prima cosa che dissero fu: siccome orchestra e coro prendono i
quattrini per fare dischi, li vogliamo anche noi. Anche l'usciere deve
guadagnare i diritti sui dischi. In quel periodo la Decca stava facendo
una serie di incisioni (che proprio in questo periodo stanno passando su
CD in versione economica, e sono piu' che dignitose). La Decca subodoro'
quello che stava succedendo, saluto', e non rimise piu' piede in teatro
per circa 25 anni.
Segui' un periodo di battaglie sindacali che non sto a ricostruire. Il
Maggio Musicale Fiorentino era un festival di prestigio con scelte
artistiche all'avanguardia sui tempi: non si e' piu' ripreso dal colpo.


Carissimo Claudio,
il problema sta semplicemente nel fatto che in Puglia non c'è più un centro di
produzione musicale che abbia una sede decente, e a Venezia sono costretti a
cantare sotto una tenda.
So benissimo che l'Italia è piena di teatri. Maluguratamente, molti di essi
sono chiusi o funzionano tre volte l'anno. 
Ti assicuro che il rosario di vergogne che ho snocciolato non ha niente a che
fare con la tradizione cattolica (ma direi meglio, vaticana) radicata nel
nostro paese, con la quale non ho assolutamente nulla in comune. 
L'attitudine tutta italiana di "fare le scarpe" al proprio vicino è di
difficile estirpabilità, perchè figlia di mentalità mafiose che fanno parte del
dna di tutti, laddove per mafia deve intendersi la formazione di "famiglie" che
si avvantaggiano tra di loro a scapito degli appartenenti ad altre "famiglie".
(Esempio pratico : devo fare un certificato...se invece di fare la fila cheto e
bonino penso subito a chi conosco all'anagrafe per sveltire la pratica, sono
mafioso anch'io. E non penso che come io ho fottuto quei quindici che stanno in
fila, altri tremila fotteranno me in un'altra situazione). Il senso di
appartenenza ad una collettività che si chiama stato, nell' italiano ( e non
solo in quello medio) latita.
Alla fin fine sai che ti dico...hai ragione tu. La Fenice resti così com'è fino
a quando i veneziani non facciano un casino memorabile per vederla riaperta; se
non lo fanno, vuol dire che non gliene frega niente neanche a loro. Del resto,
fonti autorevoli mi assicurano che siamo in democrazia... quindi se il popolo
se ne fotte, non saranno certo quattro addetti ai lavori a cambiare le carte in
tavola.
Poi a Venezia gli alberghi costano un botto, i canali puzzano, bisogna
comprarsi gli stivaloni per l'acqua alta, la vita è cara,  i vaporetti mi fanno
venire il nervoso, ho pure l'artrite cervicale e l'umidità mi dà fastidio.
A Barcellona invece fa caldo, nel mare ci si può nuotare, si mangia benissimo,
fanno un prosciutto memorabile, se cammini per le ramblas c'è da rifarsi gli
occhi con certe bellezze locali che a Venezia te le sogni,  e se non hai voglia
di camminare puoi prendere la macchina.
Dov' è il problema ? Il mondo è pieno di teatri !!
Vorrà dire che, invece di schei venessiani intascherò pesetas spagnole. E
quando arriverà l'euro, non avrò neanche il problema del cambio.
Peggio per voi. Io sono a posto. Finchè dura...
Buona domenica !


 
Io credo fermamente che tu non sia un bigotto :) e condivido pienamente 
le tue ragioni. Ma credo anche che la forma mentis di origine cattolico-
clericale radicata nelle nostre menti da generazioni e generazioni, sia 
un bagaglio difficile da scaricare, anche presso coloro i quali si 
dichiarano indiscutibilmente e senza ombra di dubbio laici.
Naturalmente il mio è un discorso che vale per gli italiani in generale.
E poi non pretendo che tutto il male della nostra società sia originato 
dal clero, mi pare che anche i bizantini abbiano contribuito notevolmente 
al nostro modo di essere :)
La conclusione del mio post voleva essere tristemente, infelicemente, 
ferocemente ironica.
Ciao!


dichiarano indiscutibilmente e senza ombra di dubbio laici.
A chi lo dici ! Io da ragazzino dopo ogni sega, correvo a confessarmi
per paura di diventare ceco! Poi un frate francescano mi spiego, in
confessione, che non era cosi'....anzi :-))))
Giampaolo


Ciao!
L'avevo ben capito, Claudio. Non si evince dalla mia risposta ???
:-)))
Ciao


per circa 25 anni.
Questa mi sembra una falsa spiegazione. A meno che non fosse entrata una marea
di persone inutilizzabili. Ed anche in quel caso la colpa sarebbe di chi non
riuscì ad assegnare loro dei lavori utili. Oppure furono i personaggi più
importanti che non volevano veder stampato sul CD anche il ringraziamento alle
maestranze ?
Che sarà mai una quota proporzionale al misero stipendio di un operaio ?
Non mi è chiaro allora come vorresti che fosse inquadrato il personale.
A meno che tu non voglia statalizzare tutto :-)))
Allegri !
Claudio Chiani
clchian AT tin DOT it
=======

confessione, che non era cosi'....anzi :-))))
No, stai tranquillo, non diventi né ceco, né russo né cinese :-)))


 con te
Balle. Se li bruciassimo tutti non gliene fregherebbe nulla a nessuno.


<< La conclusione del mio post voleva essere tristemente, infelicemente, 
ferocemente ironica. >>
Anche la mia....
Ciao,


 A meno che tu non voglia statalizzare tutto :-)))
Discorso lungo, e ho l'impressione che manchi la base di partenza per
affrontarlo.


artistiche all'avanguardia sui tempi: non si e' piu' ripreso dal colpo.
Vuol dire che il cilicio a Firenze se lo sono messo prima. D'altra
parte piaceva tanto La Pira che non c'e' giornale dell'epoca che non
ne tessa gli elogi. Come hai detto e' in odore di santita' !!!
Come diceva la mi' nonna : L'hai voluta la bicicletta? Oh pedala :-)))


 confessione, che non era cosi'....anzi :-))))
Infatti sei rimasto italiano.
Roberto
-- 
/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo
_/ "All musics are created equal"  Peter Schickele


Vista,...la svista eh????
:-))
Giampaolo
___________________________________________________
" Un uomo e' vecchio solo quando i rimpianti,
  in lui, superano i sogni."
  Albert Einstein
__________________________________________________

 :-))
Ma, detto fra di noi, come mai nonsei riuscito
a vedere il tasto con la "i" ?
ciao ciao
 Roberto
-- 
/_/   Roberto Maria Avanzi Mocenigo
_/  "All musics are created equal"  Peter Schickele
/  "Two hearts are better than one" P.D.Q. Bach

a vedere il tasto con la "i" ?
Anche a Cortot capitava di steccare ogni tanto. O no ?  :-)))



Sent via Deja.com 
http://www.deja.com/
Before you buy.

ricostruzione del teatro.
Forse non sai che anche il Liceu di Barcelona era un teatro privato
quando brucio' nel 1994. Le azioni appartenevano a circa 400
proprietari. Dopo l'incendio fu subito chiaro che la ricostruzione non
sarebbe stata possibile con i 14 milioni di dollari offerti dalle
assicurazioni, visto che il preventivo assurgeva a 80 milioni.
Il governo non sembrava disposto a sborsare la differenza per il
restauro di una proprieta' privata, ma a qualcuno venne in mente una
idea geniale. Gli azionisti cedettero le azioni a una "fondazione"
controllata parzialmente dal governo centrale e da quello regionale.
In cambio, gli ex proprietari, hanno ottenuto il diritto a vita ad
acquistare (non ottenere in regalo) prioritariamente i biglietti per
ogni spettacolo. Inoltre moltissime industrie catalane hanno
partecipato spontaneamente, o meglio hanno sponsorizzato, parte delle
spese previste, di modo che la cifra gravata sui contribuenti spagnoli
non ha superato i 50 milioni.
Una cosa analoga si poteva forse studiare anche per il Petruzzelli, o
no ? Magari dopo aver sbattuto in galera quelli che lo hanno
incendiato, i cui nomi sono noti a cani e porci. 
Oppure, se la cosa fosse risultata troppo complicata e avesse
richiesto troppo senso civico, amore per l'arte, per un simbolo della
citta', lo stato, tanto solerte nell'espropriare terreni e case, la'
dove debbono passare le strade che favoriscono la diffusione e la
vendita delle macchine, avrebbe potuto espropriare i proprietari,
rilevare le macerie e affidarne la proprieta' e la gestione alla
Regione Puglia o al Comune di Bari, o qualcosa di simile.
Invece non l'ha fatto. Dammi una nazionalistica, intelligente
spiegazione al perche' il teatro e' definitivamente cancellato?
Non poteva lo stato cacciare un 2 o 300 miliardi (il costo di una di
quelle inutili missioni affonda barche dei clandestini), ripagandosi
nel tempo con gli incassi o con le sponsorizzazioni oppure non
ripagandosi affatto, finalmente consapevole che allo stato compete
anche l'onere della cultura,della musica, dell cinema e dei teatri?
Forse le "aquile" non ci hanno pensato. Eppure e' smplice. Barcelona
l'ha fatto. Certe volte le cose sembrano difficili, quando non lo
sono. Basta copiare gli altri, quelli che le sanno fare meglio.
In ogni modo, grazie di aver tentato di farmi credere che a Natale del
2001 potro' sedermi alla Fenice. Non c'ero arrivato a capirlo da solo.
Sai anche che opera faranno e il cast? A Barcelona lo sapevano con 2
anni d'anticipo.


prodigiosi.
In questo ti do ragione: ricostruire un teatro in cinque anni non è un
prodigio: è una cosa normale. Ma, chissà come mai, le cose normali per
l'estero in Italia paiono prodigi.
Ciao
Bernardo

 della Bastille stia gia' dando problemi.
... serve cemento ?

 e altre peggio. 
Il teatro comunale e' brutto (non dimentichiamo che e' nato come arena
scoperta) e sordo, ma almeno non ha dato problemi di statica a meno di
dieci anni dalla costruzione. O, per fare un'altro esempio, non e'
crollata nessuna scenografia ammazzando qualche corista come successe a
Siviglia un paio di mesi dopo l'inaugurazione.
Nessuno siamo perfetti...


Nessuno siamo perfetti...
E' comunque interessante questo metro di giudizio per valutare un
teatro. Da una parte ci sono cedimenti strutturali, dall'altra,
siccome era prima un'arena, e' brutto e sordo. In quell'altro le scene
hanno ammazzato qualche corista e via dicendo.
Con questo mi sembra di capire che e' meglio non costruirli piu' i
teatri. E' cosi' ?
Io trovo che, comunque sia, con tutti i difetti che possano avere, e'
meglio che i teatri ci siano e vengano costruiti, o ricostruiti. Per
ora la Fenice e' un cumulo di macerie. Dici che e' meglio lasciarla
cosi? Beh certo con questa soluzione non puo' piu' nuocere a nessuno.
E' vero, nessuno e' perfetto :-)))
Giampaolo
________________________________________________
"A nullo serve lo ritener senza lo aver inteso"
                                         Dante
________________________________________________

 teatri. E' cosi' ?
Non necessariamente. Scrivevo solo per far capire che la realta' e' piu'
complessa degli slogan. Nulla da dire, per esempio, sulle meravigliose
sale da concerto costruite in Spagna negli ultimi vent'anni. Sale di
varie dimensioni e di varia costruzione, ma sempre correttamente
dimensionate sulle citta' che le ospitano. Qualcosa da dire, forse,
sulla Bastille, che e' a mio parere un investimento sbagliato in quanto
non nasce da un ragionamento razionale ma dalla volonta' autocelebrativa
di un politico. Tant'e' vero che ha dato enormi problemi di gestione,
non solo a livello tecnico ma anche politico.
E poi le coriste le preferisco vive, ne ho gia' vista morire una fra una
prova e l'altra. :-(


complessa degli slogan. 
Sicche' l'aver esecrato i responsabili della non ricostruzione della
Fenice, e elogiato i catalani per aver rifatto il loro Liceu in soli 4
anni, sarebbe uno slogan?
Allora cosa dovremmo dire? O meglio cosa sarebbe prescritto dalle
direttive generali del mondo culturale italiano ?
Che noi siamo dei "ganzi" lo stesso e loro son dei "bischeri
fasciati?"  Vedi caso, io preferisco l'opera Bastille, anche se frutto
di un megalomane francese, che un mucchio di macerie per mancanza di
megalomani. Sorry.


 direttive generali del mondo culturale italiano ?
Vedi, Giampaolo, se torno indietro di qualche messaggio, vedo che hai
preso a modello 3 casi e li hai paragonati all'Italia. E' ovvio che
nessuno preferisce le macerie fumanti ad un teatro in funzione, ma
bisogna precisare che di quei 3 casi, 2 sarebbe meglio non prenderli
come esempio.
Parigi perche' hanno costruito una cosa mostruosa che per molti anni
nessuno ha saputo come mandare. Mi piace ricordare che la gestione della
nuova Bastille ha provocato una tale guerra politico-musicale che alla
fine hanno dovuto prendere un maestrino coreano all'epoca
semisconosciuto, tale Chung, in quanto nessuno era disponibile a
mettersi alla testa di detto colosso. Il povero Chung fu convinto a
tentare una opera impossibile, lo sdoppiamento dei teatri e
dell'orchestra, e ancora mi meraviglio che ne sia uscito vivo.
(Curiosamente, l'operazione e' molto simile a quella che tale Sinopoli
vorrebbe tentare con l'opera di Roma - ma siccome siamo in Italia la
cosa si fara' senza costruire nulla - voglio ridere a vedere che cosa
succedera').
Londra non dovrebbe essere un esempio lo stesso perche' stanno
ricostruendo il teatro ma non e' chiaro che cosa ci faranno quando sara'
finito.
Una cosa dovrebbe essere chiara, e non mi sembra che lo sia: l'utilita'
di un teatro dipende in parte minore dalla sua struttura, ed in parte
maggiore da chi ci lavorava e che cosa ci faceva. La Fenice sulla quale
tutti versano calde lacrime era un teatro che vivacchiava stentatamente
alla meno peggio, mentre il Liceu era un teatro amato e seguito.
Similmente il nuovo Liceu avra' un suo pubblico (che poi sara' il
pubblico vecchio); quando la nuova Fenice sara' ricostruita posso dire
fin da ora che mi risulta difficile credere in una sua rinascita
artistica. Incidentalmente questo ti spiega la maggiore fretta di
ricostruire il Liceu.
Giampaolo, ti consiglierei la lettura di un vecchio libro satirico, "Il
principio di Parkinson" - dove si fa notare che e' caratteristico delle
istituzioni in crisi di costruirsi delle sedi megagalattiche,
indipendentemente da quello che c'e' da fare. Quando Versailles fu
ultimata, il potere del re di Francia era gia' in discussione. Quando S.
Pietro fu ultimata erano finiti gli anni d'oro del Papato. L'esempio
migliore e' quello del ministero delle colonie inglese, ubicato in una
sede scomodissima, mentre la nuova fu pronta per gli anni '60 - quando
di colonie non ce n'erano piu'.


<< La Fenice sulla quale
tutti versano calde lacrime era un teatro che vivacchiava stentatamente
alla meno peggio, mentre il Liceu era un teatro amato e seguito. >>
Ma uno piange calde lacrime perchè è andato in fumo un pezzo di storia della
musica, un capolavoro architettonico e un miracolo di acustica...mica perchè
fosse un teatro gestito in maniera esemplare !
Se dovessimo piangere per l'esemplarità delle gestioni teatrali, credo che i
nostri cigli sarebbero spesso asciutti come il sahara, con qualche rara oasi
qua e là.
Per esempio : se andasse in fumo il Regio di Torino, fermo restando che è un
teatro di cui ammiravo la gestione precedente e apprezzo quella presente, non
verserei una lacrima, non sarebbe una gran perdita e caldeggerei la
ricostruzione a patto che non si rifaccia come prima.
Poi, guarda....non è che il Liceu avesse fatto stagioni memorabili eh? La
perdita in sè è quella non avere più un posto adatto per fare musica e, nel
caso di un edificio storico, non poter più cantare (o suonare, o recitare) in
un teatro che ha fatto la storia del teatro stesso.


 
Guarda, da torinese che da quando aveva i calzoni corti segue le
stagioni del Regio (dalla prima stagione  del nuovo Regio,
praticamente), non posso che darti ragione. 
E' un teatro malfatto, con una pessima acustica (solo in parte
migliorata con i nuovi lavori che hanno fatto) e, esteticamente, non mi
e' mai parso un gran che. 
E' una parte di me perche', come dicevo, ci sono entrato da bambino,
l'ho sempre frequentato e presto ci portero' i miei figli, se lo
vorranno.
Pero' se si potesse azzerare tutto e rifare un bel teatro nuovo (e
completamente diverso da com'e' adesso....) sarei il primo a gioirne.
Magari senza che il teatro attuale vada in fumo: sai, l'ultima volta che
e' successo avevano promesso di ricostruirlo subito, poi si e' dovuto
aspettare 37 anni..... 
Riguardo alla gestione, da spettatore non addentro alle segrete cose, ti
diro' che anch'io ho ammirato molto, moltissimo la gestione
Majer-Tessore. Secondo me ha fatto moltissimo per il Teatro e ci ha
regalato stagioni di altissimo livello.
La gestione attuale...beh, non mi ha proprio ancora convinto un
granche'.
Ciao.
<A.>

principio di Parkinson" - 
Chi e' ? Quello del tremolio ??? Lo terro' presente al momento
opportuno :-))) Grazie di averlo segnalato.
Giampaolo
___________________________________________________
" Tolleranza ?
  Ma non ci sono delle case apposta per questo ? "
  Paul Claudel
____________________________________________________

 da poco. Ci mandi l'equivalente del Comunale ?
Quando avro' il tempo di compilarlo (se ne parla nel prossimo
millennio). Non credo che sfigurerebbe, considerando pero' che i dati
partono dal 1929, data della fondazione della Stabile Orchestrale
Fiorentina. Sarei pero' curioso non di conoscere i dati delle prime
esecuzioni alla Fenice nel 1850, ma i dati SIAE delle presenze nel 1990.
(Ricordandosi comunque che la Fenice era un teatro piccolo e percio'
facile da riempire.) 


 Operas Created at Teatro La Fenice
Bellissima lista... mi viene il groppo in gola a pensare che,
forse, questa lista e' destinata a terminare.  Ho notato pero',
che negli ultimi decenni il numero di opere la cui prima si
e' tenuta la si e' rarefatto in modo incredibile.  Brutto segno.


e' tenuta la si e' rarefatto in modo incredibile.  Brutto segno.
Difatti. Ti ricordi come diceva quel vecchio adagio?.....Si stava
meglio.... :-))))
Ciao


facile da riempire.) 
Conoscerai sicuramente Roman Vlad. Dagli un colpo di telefono e
sicuramente dara' incarico a qualcuno di fornirti questi dati.
Ciao


<< Sarei pero' curioso non di conoscere i dati delle prime
esecuzioni alla Fenice nel 1850, ma i dati SIAE delle presenze nel 1990.
(Ricordandosi comunque che la Fenice era un teatro piccolo e percio'
facile da riempire.)  >>
AAAAAAAAAAGH !!!
Ma ch, cominciamo a giudicare ANCHE I TEATRI con l' auditel ? 
Benissimo, allora mandaci i dati SIAE delle presenze al vostro ultimo Pelleas
et Melisande....senza barare però !
;-)
PS : che querelle idiota avete cominciato, senza offesa per nessuno, eh ?



<< Sarei pero' curioso non di conoscere i dati delle prime
esecuzioni alla Fenice nel 1850, ma i dati SIAE delle presenze nel 1990.
(Ricordandosi comunque che la Fenice era un teatro piccolo e percio'
facile da riempire.)  >>
AAAAAAAAAAGH !!!
Ma che, cominciamo a giudicare ANCHE I TEATRI con l' auditel ? 
Benissimo, allora mandaci i dati SIAE delle presenze al vostro ultimo Pelleas
et Melisande....senza barare perň !  ;-)
(Ribadisco il concetto precedentemente espresso. La Fenice va ricostruita
perchč era un capolavoro di teatro e un pezzo importante di storia musicale. Al
Comunale di Firenze non auguro certo un rogo, ma una sollevazione popolare di
abbonati che imponga di fare le stagioni al Verdi e abbatta a picconate quel
bunker sordo e brutto, tanto piů brutto se consideriamo che sta a Firenze, dove
di bellezza si puň anche morire.)
Alfonso Antoniozzi
MrA...@aol.com
<A
HREF="
http://members.aol.com/mralfi/index.html
">
http://members.aol.com/mra
lfi/index.html</A>

 Alfonso Antoniozzi
La trovo tutt'altro che idiota, anzi una cosa molto seria.
Quello che vorrei far capire e' che a fare il teatro non sono i beni
immobili o le suppellettili, ma le persone. 
A fare la Traviata non e' la Fenice - il fatto che vi sia stata eseguita
la prima volta e' una notizia storica marginale - ma sono i suonatori, i
coristi, i direttori, i tecnici e soprattutto i cantanti (compreso
l'Antoniozzi). Il luogo fisico dove cio' avviene e' importante solo in
quanto luogo di aggregazione fra questi e il pubblico e non piu' di
tanto di per se stesso.
Se non accettiamo questo si vedono i tanti paradossi: come il comune di
Firenze, ad esempio, che fa ricostruire il delizioso teatro Goldoni, e
poi non sa che cosa farci perche' non vuole spenderci nella gestione,
neanche per cambiare le lampadine che si fulminano. Perche' e' stata
data la priorita' all'immobile anziche' al progetto culturale.
O il caso del Piccolo Teatro di Milano: adesso la sede sara' bellissima,
ma gli spettacoli indimenticabili li faceva Strehler in una sede che
aveva piu' di un difetto. E adesso Strehler non c'e' piu' e nessuno ha
idea di chi lo possa rimpiazzare.
Anche il bordero' ha la sua importanza: perche' noi lavoriamo per il
pubblico, e se il pubblico non viene la cosa ha la sua rilevanza.
I politici infatti fanno i loro conti: loro il numero di biglietti
staccati lo guardano, osservano che allo stadio se ne staccano ben di
piu', e la domenica vanno allo stadio, non all'opera. Ad incominciare
dalla Melandri, che per andare alla Scala aveva da allattare ma per
seguire la Juve in Turchia poteva lasciare la nurse con il biberon.
I politici fanno i conti, e poi non si vergognano di dire che in Italia
i teatri sono troppi, che il numero giusto sarebbe 5 o 6 e gli altri
andrebbero chiusi perche' l'Italia non puo' permetterseli. La legge
sulle fondazioni e' un sistema per mettere in atto questo progetto non
dichiarato.
E quando sei in questo ordine di idee e' inutile chiedersi perche' la
Fenice non rinasce. Se la Fenice non fosse bruciata, sarebbe stata
comunque un ottimo candidato alla chiusura, preferendo come sede d'opera
per il Veneto l'Arena di Verona che muove pubblici di dimensioni
calcistiche ed un indotto di conseguenza.
Discorsi tristi ma non possiamo nasconderci dietro un dito.
L'unica nostra difesa e' cercare di recuperare il nostro pubblico. Non
servira' - l'orchestra RAI di Milano faceva i pienoni ma fu chiusa lo
stesso. Ma venderemo cara la pelle.


 consideriamo che sta a Firenze, dove di bellezza si può anche morire.)
Non dire bischerate. Al Verdi ci abbiamo passato due anni come se
fossimo nelle baracche. Sai benissimo come gli spazi tecnici siano del
tutto inadeguati (e come spazio tecnico intendo anche un posto decoroso
ed igienico dove far cambiare una comparsa).
C'eri anche tu, se non sbaglio, nella ripresa della Tosca di Miller. Ti
ricordi che Mehta impiego' oltre un'ora a far sedere l'orchestra,
mettendosi lui personalmente a spostarli uno per uno come pezzi del
14-15, perche' non c'era posto per tutti? Ti ricordi che il corno
inglese suonava dietro un colonnotto senza poter vedere il maestro? Ti
ricordi che per guadagnere 10 centimetri smontammo il parapetto
dell'orchestra, con il rischio che qualcuno del pubblico ci cadesse
dentro? (Fra parentesi, le norme di sicurezza sono piu' severe ora che
non 7-8 anni fa, e quel'exploit non sarebbe possibile ripeterlo).
Non mi dire che nell'Ottocento (quando si chiamava teatro Pagliano, dal
nome del celebre purgante) era il teatro piu' grande di Firenze e ci si
facevano le opere. Il teatro aveva una configurazione diversa e fra il
1920 e il 1930 fu ristrutturato, con opere in muratura, in maniera da
rendere molto difficile ospitarvi produzioni grosse. Volutamente: doveva
essere destinato all'avanspettacolo.


 sicuramente dara' incarico a qualcuno di fornirti questi dati.
Non c'e' bisogno. Potevo tranquillamente consultare - senza nemmeno
uscire dal mio ufficio - gli annuari CIDIM/EDT che li riportano tutti
(tranne che per l'anno in cui la Fenice e' bruciata).
Pero mi piace il "metodo Lomi". 
Non ricordi com'e' il testo dell'Ave Maria in latino? Dai un colpo di
telefono al Papa!
Non sai se comprare l'auto rossa o bianca? Manda un fax a Gianni
Agnelli!
(che dire? ... noblesse oblige...)  :-)
************
Giampaolo, parliamo di cose serie. Altro che fax di Muti. Hai il numero
di telefono della Bellucci?


(che dire? ... noblesse oblige...)  :-)
 Tutta invidia : fa chi puo' !
Cesare Simonetti
GENOVA PROFONDA


No. Ho quello di Cicciolina, ma mi pare un po' troppo...dei miei tempi
:-)) Onestamente non so neppure chi sia la Bellucci. Presumo sia una
subrettina attuale. In questo caso chiedilo a Bellavite, o a
Peruginelli o a Farinato. Hanno scarsi 50 anni in tre! Loro dovrebbero
saperlo. Quando avevo la loro eta' conoscevo i telefoni (e gli
indirizzi) delle principali strafi..... dell'epoca.
Ciao


essere destinato all'avanspettacolo.
Scusa se insito. Perche' non ve ne fate fare un'altro, tipo la
Bastille, anche se ci fanno un po' di cresta sopra e poi si scrosta
col tempo. Cosi' si smette di lamentarsi. Io chiameri lo stesso
architetto di Mitterand. Sai che schiaffo ai francesi, se venisse
fuori meglio !
Perche' non parlate mai della Pergola? E' un teatro che a me piace per
esempio. Va bene, e' piu' piccolo del Comunale, ma quando ci vidi il
conte Ory, l'ultima volta, c'era abbastanza gente e l'acustica era
buona. Se il pubblico non c'entra tutto in una volta, fate qualche
replica in piu'. I cantanti sarebbero felici :-)))


 precedente post, per dare un freno a certi inesplicabili cachet stellari.
Caro Alfonso,
io credo invece che Luca abbia ragione. Si tratta di luoghi comuni. Non
perche' non sia una esigenza sacrosanta quella di cacciare i politici
dalla gestione dei teatri. Ma perche' dire "bisogna privatizzare", in
Italia, e' un'affermazione che non dice nulla sui contenuti.
Le cose funzionano come tu dici in paesi dove l'imprenditorialita' ha
una lunga esperienza; l'imprenditore ha una vocazione e una competenza
di settore; il problema del profitto come motore funziona non solo sui
tempi brevi, etc.
In Italia questo tipo di imprenditorialita' e' rarissimo. La maggioranza
degli imprenditori si e' dimostrata essere costituita da maneggioni che
finiscono per tornare nella politica (vale qui la famosa frase guida:
"privatizzare i profitti, pubblicizzare la perdite"). Il loro lavoro per
il dieci per cento e' stato (e sembra essere ancora) quello di gestire
l'impresa, e per il novanta per cento quello di trovare agganci proprio
in quel mondo della politica che si vorrebbe estromettere. E gli appoggi
vengono solo se si realizzano certe condizioni che interessano i
politici, e la gestione del loro potere. La storia degli anni Ottanta
deve averci insegnato qualche cosa, e quella degli anni Novanta non e'
certo stata migliore.
Che cosa si debba fare, non sono certo io a saperlo. Credo che nel mondo
del teatro ci siano persone, come te, Luca, e tanti altri che vivono
tutti giorni queste vicende (come io vivo quelle degli ospedali, che
hanno molti punti in comune) e certamente avranno idee buone da
manifestare. Tuttavia le scorciatoie, in un paese come il nostro dove il
costume ha incrostazioni difficili da togliere, rischiano di portare su
sponde opposte a quelle cui si vuole approdare.
Ho letto il tuo interessante post nel quali hai difeso la gestione
Cresci del teatro dell'Opera di Roma. Ecco, vedi, Cresci ha potuto fare
dei debiti stando alla gestione di un Ente pubblico perche' aveva
appoggi politici formidabili. E questi appoggi non avevano nulla a che
fare con l'interesse del Teatro e dei romani che lo frequentavano, ma
avevano a che fare con un discorso strategico al termine del quale stava
il consolidamento di un potere. Il teatro era solo uno strumento
transitorio, occasionale, come lo sono state altre istituzioni --
pubbliche o private -- che la logica di un potere da mantenere riteneva
utile rafforzare (naturalmente con fondi pubblici).
Ma se ho citato Cresci, potrei citare altre decine di imprenditori,
anche privati, le cui sorti, e quelle delle loro imprese, sono state
favorite piu' che dalla loro capacita' imprenditoriale, dagli agganci
con un certo potere, che di loro si serviva per mantenersi e
incrementarsi. E non parlo di mezze calzette.
Ciao
Rudy
==================================================== 
If the doors of perception were cleansed every 
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================

<< I dati vengono generalmente resi pubblici - per esempio consultando
l'annuario EDT/CIDIM ci sono i dati aggregati sulle presenze. Ti invio
per e-mail quelli specifici del Pelleas >>
Ecco, grazie, li ho ricevuti. 
Però sul NG potevi almeno scrivere che c'erano quattro gatti, malgrado Sinopoli
e titolo. Il che dimostra l'idiozia di cui sopra : se la Fenice, in fondo, sta
bene così com'è in virtù dei dati SIAE, anche il Comunale è sulla buona strada.
Capisci l'assurdità della tua richiesta adesso ? Spero di sì.
 << Oppure per te non fa differenza
esibirti in un teatro pieno o in un teatro vuoto? >>
Caro Logi,
a me, se ci sono quattro gatti in teatro o è pieno di folla ruminante
caramelle, non me ne po' frega' de meno. Io faccio come Carmen : canto per me
solo.
Certo, diversamente andrebbe se dovessi beccare una percentuale sugli
incassi...ma non ci sarebbero problemi, perchè accetterei di cantare solo opere
che fanno il pienone (BohemeTraviataBarbiere & company) ed eviterei come la
peste certi veleni del botteghino.
<< I politici fanno i conti, e poi non si vergognano di dire che in Italia
i teatri sono troppi, che il numero giusto sarebbe 5 o 6 e gli altri
andrebbero chiusi perche' l'Italia non puo' permetterseli. La legge
sulle fondazioni e' un sistema per mettere in atto questo progetto non
dichiarato. >>
Balle colossali : la legge sulle fondazioni è il solito inguacchio all'italiana
che non ha risolto il problema fondamentale e cioè : sottrarre i teatri alle
mani dei politici e darli in mano ai privati veri. Ma finchè il comune potrà
mettere becco sulla gestione teatrale non cambierà un accidente. Io i politici
li vorrei fuori dai coglioni, tanto per cominciare..il che significherebbe
licenziamento immediato di chi grazie a tali politici adesso grava inutilmente
sul budget del teatro, e riallestimento degli organici in pure stile americano
(cinquanta persone competenti e responsabili COME MASSIMO per gestire un teatro
tipo Opera di Roma, segretarie incluse) e NON UNA LIRA DALLO STATO, a patto che
lo stato consenta a tutti i "donatori" di scaricare il 100% di quanto dato al
Teatro  dall'imponibile fiscale. Per gli allestimenti, quando se ne fa uno
nuovo resta "in casa" finchè non se ne è ammortizzato il prezzo. SI vuole fare
un nuovo allestimento ? PRIMA si imbastisce una politica di scambi con altri
teatri... E potrei andare avanti...
Detta in poche parole, bisognerebbe avere il coraggio di CHIUDERE, buttare
fuori tutti e ricominciare da capo.
Le fondazioni sono invece PURO POLITICHESE : tutto fumo negli occhi...


<< Non dire bischerate. Al Verdi ci abbiamo passato due anni come se
fossimo nelle baracche. Sai benissimo come gli spazi tecnici siano del
tutto inadeguati (e come spazio tecnico intendo anche un posto decoroso
ed igienico dove far cambiare una comparsa). >>
Tutto quello che vuoi.
Però il teatro è bello e il cantante non deve urlare.
Tutto l'opposto del Comunale. Oh, però se a voi piace.....
Ciao,


Capisci l'assurditŕ della tua richiesta adesso ? Spero di sě.
Si potrebbero conoscere questi dati?
Negli ultimi tre anni ho seguito tutte le opere del Maggio al Comunale e
non ci ho mai visto "quattro gatti". In genere ci ho sempre trovato dei
bei pienoni anche se e' vero che con il Pelleas (e alla Pergola con Il
Ritorno di Ulisse) c'era meno gente del solito.
Sono basito.
ciao
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----
Oggi, in una determinata occasione,
m'e' riuscito di non avere opinioni.

 Tutto l'opposto del Comunale. Oh, però se a voi piace.....
Non piace, ma e' quello che abbiamo. Fra l'altro, non mi risulta che tu
ci abbia mai cantato dentro.


 replica in piu'. I cantanti sarebbero felici :-)))
La Pergola e' un bellissimo teatro di proprieta' dell'ETI, quindi
privato e bisogna pagare un affitto abbastanza sostenuto. Dai palchi
laterali non si vede quasi nulla (tanto quando fu costruito chi andava
nei palchi non si preoccupava dell'opera :-). L'acustica e' ottima, la
capienza un po' troppo ridotta. Gli spazi in palcoscenico sono adeguati,
la fossa dell'orchestra e' piccola e limita le scelte di repertorio.
Altri limiti sono dati dal suo status di monumento protetto dalla
sovrintendenza alle belle arti, quindi molte cose che i registi danno
per scontate sono proibite; ed anche assicurare la sicurezza e'
abbastanza oneroso: se un cantante deve tenere una candela in mano ci
deve essere un drappello di pompieri pronto ad intervenire in caso di
emergenza.
Visto tutto, si puo' usare per farci un'opera all'anno, ma di piu'
sarebbe un salasso.


 Le fondazioni sono invece PURO POLITICHESE : tutto fumo negli occhi...
Non commento questo intervento perche' la cosa sarebbe troppo lunga, ma
per la maggior parte si tratta di luoghi comuni. E con i luoghi comuni
non si fa molta strada.
Ricordati, comunque, che quando i teatri chiuderanno sfrutteranno gli
spazi per farci degli autosilos (piu' utili per la collettivita'), non
per riorganizzare il tutto in maniera migliore.


 Ritorno di Ulisse) c'era meno gente del solito.
Tranquillo, vinix. Alfonso si diverte a provocare, ma sa benissimo che i
dati di un singolo spettacolo non contano molto, perche' troppe
sarebbero le variabili da tenere presente.
Se volessi essere maligno, osserverei che a vedere il Pelleas a Firenze
nel 1999 c'erano, in media, lo stesso numero di persone che andarono a
sentire il Barbiere di Siviglia alla vecchia Fenice nel 1995 (ultima
opera ivi cantata da Alfonso prima che bruciasse tutto). Solo che la
Fenice e' piu' piccola e li' sembravano tanti, al Comunale di Firenze
che e' grande sembrano quattro gatti. In ogni caso un poco piu' di 900
gatti a sera, in media.
Osservo che una delle ultime opere date alla Fenice prima dell'incendio
e' stata proprio il Pelleas. Anche li' ha provocato una moria fra il
pubblico. In questo caso i gatti non erano quattro ma tre.
L'interessante non sarebbero i dati, ma le motivazioni di fondo. E
queste non le dico nemmeno ad Alfonso. :-)


<< Alfonso, qui mi deludi. Sul serio. I migliori interpreti hanno bisogno
del pubblico per dare il meglio di se stessi. Qui sta il bello del
teatro (anche quello di prosa), e degli spettacoli dal vivo. Altrimenti
meglio mettere su un disco. >>
Caro Logi,
visto il pubblico che ci tocca (tranne quello delle pomeridiane domenicali), ti
assicuro che se la comicità della serata dovesse basarsi sulle reazioni della
platea stareste freschi.
Certo che SE il pubblico partecipa, la serata, come dire, lievita...ma visto
che la media è di una desolante apatia, specialmente alle prime dove la maggior
parte della gente arriva per FARE spettacolo e non per vederne uno, se non
fossimo abituati a cantare per noi stessi sai che divertimento. Ci sarebbe da
piantare lì baracca e burattini. E non è che non ridono perchè non siamo capaci
di far ridere, tant'è vero che poi nei turni fuori abbonamento ridono, eccome. 
<< Detto da un basso buffo, poi. Non c'e' nulla di piu' atroce della prova
di una commedia senza il pubblico che ride... >>
Atroce per chi ? Io mi diverto lo stesso. Io uso certi meccanismi comici perchè
divertono ME. Se dovessi usare certi meccanismi per divertire il pubblico,
visto anche CHE COSA fa ridere il pubblico oggigiorno, novanta volte su cento
dovrei stare con le brache calate o scivolare e cascare per terra (cosa che, in
certe regie tedesche, non manco di fare....vedi Barbiere in Arena. UNA CAGATA
SOLENNE...ma come si divertiva il pubblico !
Io, un po' meno.....)
<< Non commento questo intervento perche' la cosa sarebbe troppo lunga, ma
per la maggior parte si tratta di luoghi comuni. E con i luoghi comuni
non si fa molta strada. >>
Luoghi comuni un par di ciufoli, se permetti. Io in teatri che funzionano come
ti ho descritto ci lavoro. Esistono ! Capisco che non si possano buttare tutti
su una strada...ma la via di una VERA privatizzazione è la sola via
percorribile se vogliamo mollare certa zavorra. E, per riallacciarmi a un tuo
precedente post, per dare un freno a certi inesplicabili cachet stellari.
Abbracci,


<< Se volessi essere maligno, osserverei che a vedere il Pelleas a Firenze
nel 1999 c'erano, in media, lo stesso numero di persone che andarono a
sentire il Barbiere di Siviglia alla vecchia Fenice nel 1995 (ultima
opera ivi cantata da Alfonso prima che bruciasse tutto). Solo che la
Fenice e' piu' piccola e li' sembravano tanti....>>
Vero. E' che il Barbiere fa sempre esaurito....se la gente fosse venuta per
l'allestimento ( i cantanti non erano niente male....) il teatro avrebbe dovuto
essere vuoto.


<< Non piace, ma e' quello che abbiamo. Fra l'altro, non mi risulta che tu
ci abbia mai cantato dentro. >>
Effettivamente è vero. Ma pare che dovrò.
(Oh, guarda che tra colleghi ci parliamo......com'è l'acustica ? AAAAAAAAAAGH !
Ah, ecco....)
Non ce l'ho col Comunale, anzi...fate delle gran belle stagioni...peccato il
teatro, ma vabbè mica si può avere sempre tutto!
;-)


 AAAAAAAAAAGH ! Ah, ecco....)
Io mi sono fatto la mia idea sull'acustica del comunale: i cantanti che
cantano davvero si sentono, quelli che fanno finta non si sentono.
L'acustica della sala non aiuta, ma neppure toglie una virgola.
Mi dirai: come fai a sapere se un cantante canta davvero? Mi spiace,
segreto professionale. Diciamo che ho fatto delle misurazioni. Sui
cantanti e sulla sala. :-)


 precedente post, per dare un freno a certi inesplicabili cachet stellari.
Un tempo, quando ero piu' giovane, la pensavo come te. Fuori i politici
dai teatri!
Poi mi sono reso conto che, molto spesso, a chiamare i politici dentro i
teatri sono i musicisti stessi che ci lavorano.
Raccontavo un mesetto fa di aver fatto una ricerchina in un archivio
storico per tutt'altri motivi, e di essermi casualmente imbattuto in una
serie interessantissima di inedite lettere di raccomandazione degli anni
'50. Sottosegretari democristiani (ora militanti fra i padri della
patria o sepolti fra le margherite) che chiedono conto di come e
qualmente i celebri artisti X e Y (ora assunti nell'olimpo del bel
canto) non siano stati impiegati in maniera a loro confacente.
Sovrintendenti che rispondono che i desiderata saranno celermente
esauditi. Se ci fosse la registrazione della serata risultante (sto
parlando di nomi piuttosto celebri, magari esiste davvero) il Lomi
sarebbe a postarne gli estratti su it.binari.file ......
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Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)
"Quando la politica entra dalla porta, la musica esce dalla finestra."
(Jonel Perlea)

sarebbero le variabili da tenere presente.
Ma io sono tranquillo. E' che mi dispiace un po' sentir parlar male del
Comunale di Firenze, anche se quella di Alfonso e' solo una
provocazione.
Io al Comunale ci sono affezionato. Sara' brutto, ma io lo trovo
funzionale. Avra' una cattiva acustica ma ho sentito di molto peggio (e
poi mica canto, io). E poi fa delle stagioni concise ma con produzioni
estremamente stimolanti. Il pubblico e' numeroso, giovane, attento e
generoso. Abbiamo due direttori straordinari: Metha e Bychov.


Vinicio Matteucci
Su Bychkov, sono d'accordo, malgrado Logi la pensi in modo diverso. Ho
letto piu' volte il suo parere molto critico su questo direttore.
Ma su Metha !!...per favore. E' un direttore buono, mooooolto nella
media. Non ho mai assistito ( o almeno non ricordo) un concerto piu'
brutto di quello dato al comunale un mesetto fa, la sera prima della
crapula,  dove mi sono incontrato anche con Logi.
Non so se era stanco, oppure perche' suonava gratis, ma una terza di
LWB durata quasi un'ora non l'avevo mai intesa. Una noia mortale, da
scappare dal teatro. Purtroppo non potevo per altre ragioni. Un po'
meglio, si fa per dire, i 4 lieder di Strauss. Per non parlare delle
numerose stecche dei fiati dell'orchestra.
Eppure, mi hanno detto, che la stessa orchestra il giorno dopo,
diretta da Oren ha fatto faville. Strani misteri, no??


 capirai che cosa voglio dire.
Per vedere male, alla Scala, non e' necessario andare in galleria. Si
vede molto male anche dalle poltrone in platea. La platea e'
assolutamente piatta, senza un minimo di pendenza che possa tenere
appena sollevato il posto posteriore rispetto a quello asnteriore. E
poi, non so perche', ma le poltrone sono esattamente le une dietro le
altre. Se nel posto davanti al tuo c'e' uno spirlungone, o tu sei di
statura non alta, di palcoscenico ne vedi poco, oppure ti viene il
torcicollo. Per ovviare almeno in parte a questo inconveniente sarebbe
bastato sfalsare le file di mezzo posto in modo alterno.


 generoso. Abbiamo due direttori straordinari: Metha e Bychov.
Non ti preoccupare. Il comunale ha una cattiva acustica (ma quando ci
cantavano la Tebaldi e Tucker, chissa' perche', non si lamentava
nessuno). E' brutto ma non morde (ma a quelli che si lamentano che
sembra un garage vorrei andare a vedere in quali topaie abitano).
E poi ha le poltrone piu' comode di tutti e si vede bene da tutti i
posti. Prova ad andare alla Scala (ammesso di non rimanere stecchito in
una sparatoria tra i bagarini e Lux) in galleria, terza fila sul
laterale, schiacciato fra due ciccione e con uno spilungone davanti, e
capirai che cosa voglio dire.
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Agnelli!
Eh, no! 
Scherza con i fanti, 
ma lascia stare i Santi. 
Qui puoi esser pur triviale
ma tralascia il Quirinale!
Schillogeno
------------------
"Well, i'm the slime from your video
 Oozin' along on your living room floor
 I am the slime from your video
 can't stop the slime, people, look it me go"
 Frank Zappa, 1973
 NB: Per scrivermi togliete accaacca finali al mio username.

capirai che cosa voglio dire.
Come ti capisco! 
Dai posti menzionati si vede il 14% dello spazio scenico... anzi e'
dalla seconda fila!
E dalla prima fila per vedere qualcosa devi stare in piedi,
pericolosamente penzolante sul baratro sottostante.
Un giorno o l'altro precipitero' sui violoncelli sosttostanti.


con un certo potere, che di loro si serviva per mantenersi e
Concordo pienamente con quanto dice Rodolfo ma mi permetto di
ricordare a tutti che politici e cosa pubblica non sono sempre la
stessa cosa.
Scendendo un gradino "più basso" nella scala dei luoghi dedicati
all'arte, ma anche al sociale in generale, esistono anche le esigenze
di tutti i giorni ed io sono soddisfatto di avere a pochi passi da casa
una circoscrizione che è in grado di mettere a disposizione spazi e
strutture anche per la musica, per lo sport e che, per citare un fatto
pratico, l'anno scorso è stata sede dei saggi di fine anno di una
scuola di musica a titolo completamente gratuito.
La privatizzazione non è un mezzo di risoluzione di tutti i problemi,
è forse quello più spiccio o quello con il quale lo stato, cioè tutti
noi, "si libera" di responsabilità mettendo sullo stesso piano le
industrie di produzione o di fornitura di energia con la scuola o
le strutture a carattere culturale.
Sono in particolare d'accordo sulla questione degli imprenditori
che, dalle grandi famiglie al piccolo allevatore di bestiame, hanno
munto ed ancora vorrebbero mungere l'antipatico ma grasso
apparato dello stato, in conclusione : se le cose vanno bene ci
prendiamo i benefici dando qualche briciola ( posti di lavoro e
consumi) alla nazione, se vanno male lo stato ci aiuti ( sovvenzioni,
flessibilità, sgravi fiscali).
Ciao
Bruno

 diretta da Oren ha fatto faville. Strani misteri, no??
Per forza. La Turandot l'hanno studiata con Mehta. 


comporta un fantastico "senso" teatrale.
Mi dispiace, Vinicio, ma non sono d'accordo.
Ciao


Non ti preoccupare.
Ma io non sono preoccupato. Pero' e' la terza volta che me lo dici e
adesso comincio ad agitarmi, in effetti ...


media.
Metha ha diretto una Turandot strepitosa e un Wozzeck stratosferico.
Probabilmente e' stato straordinario anche nel Tristano (e' piaciuto a
tutti) anche se io non ho condiviso in pieno quella lettura. Il peggio
che ho sentito e' stato l'Arianna a Nasso: solo molto bella.
Dammi retta: Metha e' davvero un direttore straordinario. Al giorno
d'oggi e' quello dotato forse della migliore chiarezza nel fraseggio che
comporta un fantastico "senso" teatrale.
Apprezzo tantissimo anche Bychov, ma credo soprattutto per quel Parsifal
indimenticabile.


comporta un fantastico "senso" teatrale.
Aggiungerei che spicca per essere "a tono" su musica scritta in un
arco temporale abbastanza vasto.
Per esempio, ho scoperto con mia grande sorpresa che il suo Varese e'
eccellente.


 adesso comincio ad agitarmi, in effetti ...
E allora preoccupati. Ma non per i motivi sopra indicati: per altri ben
piu' seri: non abbiamo un sovrintendente vero e proprio, abbiamo diversi
miliardi di buco in bilancio, ai politici ed ai privati di noi non
gliene frega niente, e sui nostri sindacalisti metto un vietoso pelo.


 ricominciare da capo.
Torno dopo qualche giorno per qualche precisazione. Quando dici che gli
organici dovrebbero essere in stile americano, lo sai che il
Metropolitan ha uno staff di - credo - 80 persone (cioe' quasi quanti i
professori d'orchestra) per la ricerca dei finanziamenti privati?
Quando dici che per l'opera di Roma basterebbero 50 persone vi includi
anche il coro, l'orchestra e il corpo di ballo? - Oppure intendi dire
che questi li scrittureresti a prestazione? - Bisogna intendersi,
perche' e' facile tenere aperti i teatri con cinquanta e anche meno
persone, come per esempio fa Ferrara. Poi per le stagioni usa
l'orchestra di Bologna oppure la Chamber Orchestra of Europe (che gli
viene a costare una sassata), per gli allestimenti prende quelli dei
teatri vicini o li fa fare da loro, e cosi' via. Il gioco funziona
benissimo, ma solo finche' ci sono teatri vicini! Chiudi Bologna
(fondazione) e anche Ferrara (virtuoso teatro di 50 persone) si ferma...
Scrivo queste parole perche' - a parte gli inevitabili sprechi che ci
sono dappertutto e che magari tu non vedi perche' non sono sotto i tuoi
occhi - ho la netta impressione che i 13 colossi, ex enti lirici ed ora
fondazioni, mantengano un sottobosco di iniziative 'virtuose' che
guadagnano prestigio in proprio mentre le spese reali vengono addebitate
alle fondazioni sprecone. 
E' poi facile dare addosso al mostro che spreca e lodare chi lavora in
economia: potrei portare come esempio un festivalino di un certo
prestigio che ha l'abitudine di *non pagare* i propri artisti, che si
esibiscono gratuitamente per la nobile iniziativa. Quello che non si sa
e' che, tramite appoggi politici omogenei alla giunta, sono stati
piazzati dentro un paio di fondazioni degli 'amici' che poi scritturano
gli stessi artisti a prezzo pieno - dopo tutto si sono creati la loro
fama grazie al festivalino. Da che parte sta la virtu' in questo caso?
Aggiungiamo un'altra pessima abitudine: i concertini e le stagioncine
con le orchestre importate dai paesi dell'est per un tozzo di pane. Ho
visto dei casi pietosi, gente fatta venire senza visto e abbandonata in
una area di servizio dell'autostrada, senza soldi per tornare a casa
perche' nel frattempo il 'virtuoso' organizzatore italiano (uno che
organizza le stagioni spendendo poco) si era imboscato. Qui siamo al
limite dello sfruttamento: e per sentire un'opera non voglio avere
persone sulla coscienza, altrimenti preferisco leggere il giornale.
Sara' che ho diversi amici svizzeri, ma ho un perenne sospetto per tutto
quello che costa poco e si puo' fare senza spendere. O e' una fregatura
o c'e' dietro qualcun'altro che paga.
Se poi si ritiene che la musica classica costi troppo, basta dirlo e si
chiude tutto. In un paese dove chiudono gli ospedali sarebbe il male
minore. Oppure si possono fare economie mirate - occorrono pero' le
persone che sappiano dove incidere e il coraggio di farlo (i politici,
invece, accorrono alle inaugurazioni ma non alle chiusure). Il resto
sono chiacchere.


anche il coro, l'orchestra e il corpo di ballo?
Alfonso ha parlato del personale "per gestire un teatro tipo Opera di
Roma, segretarie incluse", ossia direzione e amministrazione.
Ti posso fare l'esempio dell'opera di Zurigo, ricavato dall'annuario per
la stagione 97-98. Nell'amministrazione erano impiegati in 54 (direttore
supremo compreso) cosi' ripartiti:
direzione artistica 18
direzione commerciale 4
direzione tecnica 3
amministrazione 29
Il personale amministrativo comprende contabilita', vendita biglietti,
segretarie, telefoniste, informatica, archivio, gestione delle pensioni.
Inoltre c'e' il personale artistico (orchestra, balletto, coro, solisti,
ripetitori, scenografi ecc.).
Personale tecnico (pittori, falegnami, sarti, tecnici di palcoscenico,
magazzinieri ecc. comprese le 10 donne delle pulizie) tot. ca 200
Personale di sala (maschere, bar, guardaroba ecc.) ca 50
Con questo personale nella stagione 97-98 sono state rappresentate 222
opere, 48 balletti, 17 concerti, piu' altre rappresentazioni fuori sede
per un totale di 327 spettacoli
Giovanni

<<Quando dici che per l'opera di Roma basterebbero 50 persone vi includi
anche il coro, l'orchestra e il corpo di ballo?>>
In velocita', tra una prova e un altra....rileggimi. Ho detto che un teatro
COME l'Opera di Roma (San Francisco), funziona con 50 cervelli di esecutivo.
A dopo
