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Titolo: Partitura - Interpretazione - Autenticita'

confronti dell'autore.
Vero.
Aggiungerei anche il contrario, talvolta si nutre un timore reverenziale nei confronti di un pezzo osannato dai molti, che rivelasi
poi quantomeno gonfiato.
Per non crearmi troppi nemici, vorrei sorvolare sui nomi...
Grazie, Patrizia, come al solito le femmine dimostrano piu' concretezza di noi.
Allegri !
p.s.:pero' mi piace essere un sognatore...

 in cui cadono; credo pure che ne siano contenti.
Che dire allora delle interpretazioni in cui dirige lo stesso compositore?
Pare che la musica di Strawinsky sia molto meglio diretta da altri che non
da lui stesso. E' forse solo incapacita' tecnica dirttoriale?
Ciao
Giacomo


Mah. l'avevo sentito dire anch'io. Tuttavia ho l'Uccello di Fuoco e La Sagra
della Primavera dirette da Strawinski, e non mi paiono peggiori delle altre.
Indecoroso, invece, il Bolero diretto dall'Autore (Ravel). Mollo, mollo,
mollo.....!!!!!!
Hello
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Mah. l'avevo sentito dire anch'io. Tuttavia ho l'Uccello di Fuoco ...mollo, mollo,mollo.....!!!!!!
Certe volte ti si presentano delle occasioni irresistibili....
No, non intendevo quello ! Dai !
Volevo dire che spesso i Mass-Media utilizzano le malignate tipo quella che ho fatto al buon Marcello per stravolgere il senso del
discorso.
Io, ad esempio, quando trasmettono gli spot pubblicitari, tolgo la voce al TV.
Sai, non vorrei mi friggessero troppo il cervello... o quel che ne rimane dopo una vita da metalmeccanico...
Eppoi, diciamolo, chi di noi riesce ancora a sentire la Carmen senza pensare alla carta igienica, maledizioone maledizion (no,
questo era il trovatore) ?
Allegri !

 
A mio giudizio il problema dell'autenticità non è legato
all'interpretazione del singolo esecutore, semmai è legato allo
strumento
utilizzato: questo non vuol dire solamente che Bach eseguito al
pianoforte è un falso storico ma che lo è (se lo è) tanto quanto Chopin
eseguito su un pianoforte moderno che, per quanto concerne il peso dei
tasti e la sonorità in generale, non dovrebbe andar bene neanche
per Satie!
A questo proposito ricordo che la scorsa estate Roberto Pagano notò,
parlando di Scarlatti, che nelle sue sonate alcuni accordi
sembravano costituiti da sei o sette suoni a causa dell'eccessiva
sonorità del clavicembalo impiegato che provocava la sovrapposizione
delle appoggiature all'accordo effettivo.
La mia opinione è che le esecuzioni 'filologiche' non dovrebbero essere
limitate agli strumenti caduti in disuso, anzi dovrebbero essere
estese soprattutto a quelli che hanno subito cambiamenti profondi nel
corso della storia (cioè tutti, o quasi, gli strumenti oggi in
uso).
Alla prossima,
Alberto

via via piu' metalliche....)
A proposito: qualcuno ha sentito il recente CD con Emmanuel Ax che
interpreta 2. concerto, Andante spianato e Grande Polonaise, Fantasia su
canti polacchi?
E' suonato su un Erard del 1851, la cosa mi incuriosisce molto ma non so
se vale l'investimento.
Per Bach o Mozart mi va benissimo lo strumento scelto dall'interprete, ma
per Chopin sospetto che possa davvero essere tutt'altra cosa...
Giovanni C

uso).
Qui la cosa si complica ulteriormente, per cui ... abbondiamo !
E se le nostre famose orecchie, orecchie del 1998 intendo, udissero in
modo diverso da quelle del periodo barocco? Non tanto le frequenze dei
suoni, quanto piuttosto la decodifica delle emozioni, quella parte
dell'udito piu' vicino alla mente che al mondo dei fenomeni puramente
fisici, le metto un'etichetta : 'interfaccia suono-spirito' (ove per
spirito non intendo altro che il pensiero puro, l'astrazione mentale,
nessun riferimento all'anima (per cio' che mi riguarda, voi fate voi)
Non sono affatto sicuro che Scarlatti si interfacciasse come
Schnittke... voi che ne dite ?
Certo che ... un bel viaggio nel tempo...
Belmonte !

 Certo che ... un bel viaggio nel tempo...
Questo è un argomento interessante; effettivamente, ripensandoci, ho un po'
esagerato riguardo alle esecuzioni filologiche, ho semplificato troppo il
discorso limitando i parametri da tenere in conto alla sola strumentazione
mentre per ricostruire fedelmente un'esecuzione è fondamentale la forma
mentis (di cui fa parte l'interfaccia suono-spirito) degli esecutori e degli
ascoltatori.
Benchè sia impossibile ricostruire la forma mentis del pubblico restano
delle regole fondamentali da rispettare (è impensabile suonare le sinfonie
di Mozart con un organico tardo-romantico) e anzi proprio l'aspetto
dell'interfaccia suono-spirito rende più affascinante il lavoro del filologo
che si trova a dover ricostruire un'epoca (a questo punto però le esecuzioni
"filologicamente corrette" dovrebbero essere racchiuse all'interno di
manifestazioni più ampie, ad esempio Festival sul Medioevo).
Uno sforzo titanico (e insostenibile da parte di un singolo) ma che darebbe
risultati affascinanti.
Alla prossima,
Alberto