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Titolo: Toscanini double o triple face

Cari i miei 24 lettori (uno di meno del Manzoni non e' cosi' malaccio)
Sabato ho dilapidato un sacco di soldi ma ne valeva la pena. Una parte
degli acquisti li rimando ad un altro mail.
Dunque. Ho comprato due cd Iron Needle dedicati ad AT. Tutti concerti
live, con sorgenti, presumo radiofoniche, ma di ottima qualita' per
l'epoca (anni '40). Uno e' dedicato a Giuseppe Martucci, di cui il
minorologo piu' autorevole dell'NG vorrei ci parlasse (non foss'altro
per certe vicende che legarono Bologna, Martucci, Toscanini e un paio di
manate in faccia ad AT). Sinfonia n°2 e La canzone dei ricordi (Bruna
Castagna mezzosoprano). Nonostante gli sforzi di AT, e la bonta' del
riversamento, devo dire mi piacque di piu' la Sinfonia N° 1 (Grammofono
2000, qualita' della registrazione medio bassa, ma musica migliore) con
novellette e tarantella annesse. Anzi La canzone (che ho visto il
toscaniniano Muti ha riesumato per la Sony) mi sembra sullo stile
imperante nel primo Novecento anche respighiano, m'ha lasciato di
stucco, nel senso che era un tantinello stucchevole. AT ha sempre avuto
un debito di riconoscenza verso Martucci, perche' fu questo insigne
musicista ad aprire gli occhi al giovane AT verso nuove chiavi
interpretative anche dei grandi contemporanei (Verdi, Wagner, Brahms, eh
gia' erano proprio questi alcuni contemporanei, non solo Debussy, Ravel,
Sibelius, Roussel, Pizzetti et al.), ma Martucci, cui si deve il
tentativo di fare del Sinfonismo italiano, recuperando un salto di un
secolo, e riagganciandosi per questo a Brahms e Bruckner.
Secondo disco Iron Needle era il concerto tenuto a Lucerna con l'orch.
del Teatro alla Scala il 7.7.1946. Programma Beethoven 1a ed Egmont,
Wagner Lohengrin prel. atto III, Maestri Cantori ouverture, Tannhauser
ouverture e baccanale vers. Parigi. Ottimo il riversamento, peccato che
c'e' un brevissimo disturbo di trasmissione proprio sul Tannhauser. Come
mi e' accaduto di provare in altre registrazioni con la stessa orchestra
della stessa epoca, i tempi sono piu' distesi e l'interpretazione meno
nervosa di quelle in studio o live con la NBC. Si riconosce anche
qualche sbavatura dell'orchestra ( chissa' cosa succedeva dietro le
quinte) soprattutto un paio di attacchi anticipati delle trombe. Ma
l'Egmont e' una delle cose migliori, e fa il paio con una delle due
versioni ufficiali con la NBC. La prima di LvB rende bene il richiamo
Haydniano, e non vengono mai affrettati i tempi, anzi una sobrieta'
generale: un punto chiave e' la piccola fanfara che porta alla
conclusione della sinfonia, con un gioco di chiaroscuri esaltante. Il
preludio del Lohengrin nella sua brevita' non consente di creare
variazioni interpretative, I Maestri hanno una sillabazione piu' esatta
che con la NBC, per cui il contrappunto si esplica in maniera chiara e
intelleggibile a tutti i livelli. Il Tannhauser (non faccio il banale
confronto con il 4.4.1954, il Tannhauser dell'ultimo concerto con la
caduta della bacchetta, ma piuttosto con l'NBC del novembre 1952) ha un
inizio piu' lento che in tutte le altre versioni, comprese le due Dresda
che conosco dirette da AT, e procede con una maestosita' splendida, che
farebbe invidia a Furt e Knapp. Il baccanale, un vero "Sector No Limits"
delle orchestre viene superato dall'allora ancor giovane orchestra della
Scala in maniera egregia (il concerto e' un paio di mesi dopo quello
inaugurale per la Scala ricostruita) con il morendo finale da brivido. E
fare Wagner subito dopo la guerra non e' semplice.
E ora edizione Grammofono 2000 (che il mitico Obert-Thorn, uno dei piu'
grandi ingegneri del suono assieme a Seth Winner, odia per via di alcune
azioni di pirateria....)
I Maestri cantori di Norimberga, Salisburgo 1937. Acquistata in attesa
di una versione pulita annunciata che speriamo prima o poi esca. Il
confronto e' con quella anni cinquanta di Karajan (ed. EMI) che comprai
pochi mesi fa. Non ho sentito tutto ancora, perche' in due giorni sarei
ubriaco di musica da odiare tutto e tutti. Ma il finale l'ho sentito
tutto. E' abbastanza comprensibile nel complesso, forse Karajan aveva
anche i microfoni messi meglio a Bayreuth, ma se musicalmente preferisco
la versione (eh eh)
HvK, per le voci preferisco AT. Purtroppo le tecniche di registrazione
fanno perdere un po' per le scene d'insieme, ma le arie solistiche (per
esempio l'aria di Eva e ' sublimemente cantata e accompagnata) danno un
segno della accurata scelta degli artisti (per HvK fu la Schwarzkopf,
che pero' mi piace un po' meno della Eva toscaniniana, di cui non
ricordo il nome ora acc.). Non c'e' corsa o affanno, altro mito
distrutto, e anche l'overture, l'unico brano che si puo' confrontare con
il Toscanini successivo, e' meglio eseguito, con minori spigolosita' e
piu' morbidezza soprattutto nei temi piu' lirici.
Direi che i tre set di CD con tre orchestre diverse, sono un esempio
delle mie teorie dei diversi approcci avuti da AT con "strumenti" cosi'
diversi e in epoche cosi' diverse, e in ambienti cosi' diversi (Europa
pre- e post-bellica, USA).
Ciao
Ezio Ferdeghini

 ricordo il nome ora acc.). 
La Eva di Toscanini č Maria Reining.
Ciaps!
-- 
 FARINATO@.
logical.it
"E NOS LASES IUVATE
NEVE LUE RUE MARMAR SINS INCURRERE IN PLEORIS
SATUR FU FERE MARS LIMEN SALI STA BER BER
SEMUNIS ALTERNEI ADVOCAPIT CONCTOS
E NOS MARMAR IUVATO
TRIUMPE TRIUMPE TRIUMPE"
(Carmen Fratrum Arvalium)

 del novembre 1938 e una del marzo 1943.
Devo verificare le date. Le etichette sono Grammofono 2000 per la sinf n. 1 di qualita' non eccelsa (per essere
eufemistici) La sinf. n. 2 e di Iron Needle sono quasi certo del 1940 e comunque molto buona come qualita'.
Ale' il minorologo ha colpito ancora :)))))
Ciao
Ezio

Ale' il minorologo ha colpito ancora :)))))
ma no, ma no....non ho colpito nessuno, respighi in fondo non e'
proprio un minorissimo.....
ciao.
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Cioran's son
Luca F.Palmieri
ned...@iperbole.bologna.it
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"E' incredibile che la prospettiva di avere un biografo non abbia indotto nessuno a rinunciare ad avere una vita"
(Emil Michael Cioran)
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tu ne sai nulla?
Belfagor, a parte il preludio, non lo conosco, e non mi risulta che
sia mai stato inciso Credo che si tratti di un'opera buffa, o
semiseria. Il preludio e' piacevole. La Fiamma, invece, l'ho in un
vecchio LP della Hungaroton, diretta da Gerdelli. Si tratta di
un'opera datata, che risente molto dello stile verista, anche se
l'argomento e' storico: si svolge alla corte bizantina di Ravenna. E'
una storia di stregoneria che termina con la inevitabile condanna al
rogo. Tuttavia a differenza delle classiche opere veriste, qui
l'orchestra ha un ruolo molto importante, soprattutto grazie
all'abilita' di orchestratore di Respighi.
Per parlarne con piu' competenza dovrei riascoltarla. Magari lo faro'.
Posso solo dirti che il libretto e' scritto in un italiano obsoleto e
decisamente brutto.
Ciao
Rudy
Rodolfo Canaletti
 
lil...@ns.altrimedia.it
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Solo l'analisi puo' stabilire tutto quello che non interessa.
                                     Gianfrancesco Malipiero
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