Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: Tutto quello che ...

Tutto quello che vorreste dire su Abbado,
ma che non avete mai osato dire.
Chi mi conosce sa che non amo particolarmente questo direttore. O meglio
che questo direttore ha la capacita' di lasciarmi generalmente piuttosto
indifferente. Fino a poco tempo avevo l'impressione che tutti adorassero
Abbado alla follia. Ultimamente invece sento scricchiolare qualcosa.
Si puo' sapere, senza pudori e senza reticenze, cosa pensate davvero di
lui? Si puo' sapere quale traccia grandiosa abbia lasciato o stia
lasciando, visto che tempo fa surclasso' tutti nelle preferenze? Con
buona pace di Furtwaengler, Toscanini, Karajan, Solti, Boehm, ecc.
saluti e (soprattutto) Allegri!
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----
Sempre ho riso di quel maestro
che di se' non abbia riso.

buona pace di Furtwaengler, Toscanini, Karajan, Solti, Boehm, ecc.
Eh, eh, vedrai che vespaio viene fuori. La mia opinione, da
milanese che ha vissuto (giovanissimo) i tempi d'oro di Abbado
alla Scala, e' che da quando e' assurto al podio berlinese, il
Claudio sia sprofondato nella mediocrita' piu' assoluta.
E' difficile dire cosa sia successo, forse la sua vena artistica
si e' appiattita e viziata al suono dei Berliner. Fatto sta che
le sue ultime interpretazioni mahleriane, tanto per fare un
esempio, sono assolutamente incolori, il suo Beethoven 
accademico, il suo Bruckner inascoltabile. Non mi pronuncio per
quanto riguarda le prove operistiche, non avendone piu'
ascoltate dirette da lui. Comunque, anche se questa e' solo la
mia opinione, qualcosa deve essere successo se anche Isotta e
altri critici si sono accorti di questo momento (speriamo sia
tale) di difficolta'. Qui a Milano devo dire, in effetti, che il
fronte degli abbadofili si e' un po' sfilacciato negli ultimi
anni, complice il rifiuto del maestro a tornare a dirigere alla
Scala, se non alle sue condizioni (manco fosse Karajan).
Raf

Claudio sia sprofondato nella mediocrita' piu' assoluta.
Allora rincaro la dose e divento un pochino cattivo: nel parlar bene di
Abbado ci si rifa' sempre ai suoi anni ruggenti alla Scala. Non metto in
dubbio che abbia fatta grandi cose alla Scala ma mi chiedo: mentre
ruggiva alla Scala faceva anche qualcos'altro di epico? 
Sto pesantemente provocando, e' ovvio. Pero' mi piacerebbe sapere per
quale strano motivo qui si massacrano senza pieta' un sacco di direttori
mentre Abbado viene sempre trattato con i guanti.
ciao


 buona pace di Furtwaengler, Toscanini, Karajan, Solti, Boehm, ecc.
Citi Furtwaengler e Karayan.  Beh, Abbado si merita un posto nella
storia: e' riuscito a rovinare l'orchestra consegnatagli, appunto,
da Furtwaengler e Karayan...
La colpa non e' solo sua.  Semplicemente non ha abbastanza carisma,
e nel delicato momento in cui gran parte dell'orchestra si e' rinnovata
nell'organico, non e' riuscito a tenerla compatta.  D'altra parte Abbado
ha contatti dappertutto, forse persino piu' di quanti non ne avesse
avuti Karayan, e sapeva dove portare l'orchestra per ottimizzare i
guadagni.  Gli orchestrali allora se lo sono tenuti stretto.  Fino a
che non era piu' possibile.   Ora tocca a Rattle incollare i cocci.
Forse non ha funzionato la chimica tra lui e Berlino.  Peccato.
In generale tutto quello che ha fatto _prima_ di diventare successore
di HvK e' dal discreto al buono.  Secondo me non ha mai saputo dire
molto in Beethoven o Schubert, ma preferisco vedere i successi in altro
repertorio.
Caro vinix, ti basta o devo rincarare la dose ?
Roberto (mocenigo)
PS: figuratevi che nell'ambiente che frequento a Essen e dintorni,
    (molti ex della Orchestra della Radio di Colonia)
    io passo per un difensore di Claudio Abbado, mi guardano
    con aria compassionevole e dicono "difende il compatriota"...
Sent via Deja.com 
http://www.deja.com/
Share what you know. Learn what you don't.

mentre Abbado viene sempre trattato con i guanti.
Be', come direttore della London Symphony ha fatto cose egregie, non si
puo' negarlo. Le sue registrazioni di Mahler con la Chicago Symphony sono
molto belle, piene di energia, proiettate nel '900. Quanto al suo lavoro
alla
Scala bisogna dire la verita': se ha fatto delle grandi cose e' anche
perche'
durante il periodo in cui era direttore musicale aveva a disposizione voci
che o oggi non cantano piu' o non sono piu' nel loro pieno fulgore: mi
riferisco ai vari Ghiaurov, Freni, Verrett, Domingo e compagnia. Oggi Muti
deve arrabattarsi a fare opere con quelli che trova, e per i titoli di un
certo impegno deve affidarsi alla solita Rost, al solito Alagna, al solito
(ma per quanto ?) Bruson, ecc. Mi chiedo come fara' a mettere insieme il
cast per il Trovatore.
E se proprio vogliamo essere cattivi fino in fondo, ti diro' che tra i
Wiener
qualcuno si e' lamentato perche' il gesto di Abbado e' incomprensibile,
e lo stesso hanno fatto alcuni musicisti dell'orchestra Mahler in
un'intervista
trasmessa da Tele +3 qualche anno fa.
Ti basta ? Io comunque conservo di Abbado anche ricordi stupendi, come
la Carmen, il Don Carlo, il Barbiere ecc. E poi il solo fatto di avere
fondato
la Filarmonica della Scala, che e' l'unica orchestra italiana in grado di
misurarsi alla pari con le rivali straniere, vale a perdonargli molte cose.
Ma
io sono di Milano, e forse questo e' un tantino campanilistico.
Ciao
Raf

Ritengo Abbado ed il surclassatissimo Muti degni di ogni considerazione. Due
personaggi di cui la cultura italiana deve andare fiera. Ma, leggendo tra le
righe del NG, noto il solito "sfascismo" italico. Ciò che è nostrano
notoriamente non è all'altezza di ciò che non lo è.
Come tutti gli "umani" hanno prodotto grandi e piccole cose, hanno commesso
errori ma il loro posto nella storia della musica è assicurato.
Non ritengo di avere la sensibilità e le cognizioni "tecniche" di altri
partecipanti al NG, inoltre ho avuto modo di ascoltarli solamente
"riprodotti" e mai dal "vivo", ma ritengo che le critiche rivolte ai due
maestri siano, forse, un po troppo "cattive".
Saluti
--
Roberto Acquaroli
http://members.tripod.it/classical/index.htm
Per risposte togliere NOSPAM dall'indirizzo

Ora tocca a Rattle incollare i cocci.
Direi che a Rattle tocca rifondare l'orchestra da zero.
Raf

 Scala, se non alle sue condizioni (manco fosse Karajan).
A me sembra di ricordare che un direttore di cui non faro' il nome ma
che a Milano conta alquanto abbia cercato di fare tutto il possibile per
tenere Abbado lontano da Milano.
--------------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

Sinceramente Abbado č un direttore che mi piace. Non lo considero alla pari
dei grandissimi che hai citato (o almeno non in tutto), ma del resto
all'epoca del vostro sondaggio io non facevo ancora parte del NG.
Ha chiaramente dei difetti: pecca sovente di eccessiva raffinatezza, a
discapito della veemenza che certi compositori richiedono; va alla ricerca
di virtuosismi esasperati, che nuocciono alla lettura complessiva del brano
eseguito; nell'insieme non riesce mai a incendiare l'orchestra (ma non vedo
in giro direttori capaci di farlo).
In compenso sa accompagnare con precisione ed č estremamente raffinato (puň
essere anche un pregio, oltre che un difetto). Il "Don Giovanni" di Ferrara
era molto bello, di gran lunga superiore alla recente versione mutiana.
L'"Elektra" del maggio '96 era straordinaria: una lettura agli antipodi
rispetto all'orgia di suoni e colori scatenata da Mitropoulos, ma non per
questo meno affascinante. Una lettura per cui scomoderei la definizione
di"apollinea", se questa non fosse ormai abusata in tutti i campi dello
scibile. Mi č piaciuto meno il suo "Otello", privo di slancio (ma con Cura,
dove ti vui slanciare...). Ma anche lě, che bellezza il dialogo tra i
Berliner e la Frittoli nel quarto atto...
Nel complesso, il mio giudizio su Abbado č positivo, specialmente in una
visione sincronica: pochi direttori gli sono a pari in questo momento. Nella
diacronia, beh! Il mio ascolto unicamente discografico mi consiglierebbe di
astenermi da giudizi. Perň, Karajan, Mitropoulos, De Sabata, Toscanini,
Kleiber, Furtwangler... (e mi limito ai mostri)
Bernardo


Pettegolezzi senza fondamento. Quando sei invitato a dirigere
il Barbiere di Rossini e pretendi di farlo solo coi Berliner se
no niente, il teatro che ti ha offerto questa scrittura ha tutto
il diritto di mandarti a quel paese.
Raf


Hai frainteso. Nessuno vuole sminuire quello che Abbado e Muti
hanno fatto e fanno per la musica, anzi. Non ti dimenticare,
pero', che si tratta di personaggi molto in vista, strapagati,
contesi da teatri e orchestre in tutto il mondo. E' naturale che
nel momento in cui, per qualche motivo, costoro non riescono piu'
a calamitare l'interesse degli appassionati, qualche domanda
sorge spontanea.
Raf

 tenere Abbado lontano da Milano.
hummm questi accenni ... silenti e taciti..... direi Muti..... sanno di
pervicacia......hummmm :-))
Ezio

 mentre Abbado viene sempre trattato con i guanti.
Secondo me gli anni alla Scala invece non sono fra i piu' felici,
soprattutto perche' in quel periodo fu anche lui preso dalla toscaninite
(ricordate la sinfonia dell'Aida "recuperata" (mah!) dal disco di Arturo e
rifatta da Abbado?). Pero' tra i direttori di grido e di mezza eta' credo
che sia uno dei pochi che si azzardi a portare avanti nel repertorio anche
autori del Novecento (scusa se e' poco). Questa credo sia la chiave di
lettura della sua chiamata da parte dei Berliner che si volevano
svecchiare. I Wiener piu' conservatori infatti amano Muti.
Poi le sue interpretazioni dei classici possono piacere o meno ma e' un
altro discorso.
Ezio

righe del NG, noto il solito "sfascismo" italico. 
Beh, no, non mi sembra giusta questa critica.
Vogliamo parlare allora di Levine?
Ho lanciato quel thread solo per vedere se riesco a soddisfare una mia
personale curiosita' che e' poi quella di capire perche' Abbado e' allo
stesso tempo in cima alle preferenze e soggetto a forti critiche.
Ha sicuramente ragione Lomi quando dice che le classifiche sono delle
baggianate pero' se io chiedo a qualcuno di indicarmi il direttore
preferito e quello mi risponde Abbado, relegando altri grandissimi
interpreti in posizioni di rincalzo, mi viene da chiedergli perche'. Ti
assicuro, non e' che le risposte siano sempre molto convincenti.


ma che non avete mai osato dire.
una notizia che ti gettera' nel piu' profondo sconforto:
Da Guido ho ascoltato il Falstaff che, dicono, presto verra' trasmesso
in RAI. Una tragedia, mai sentito un Falstaff piu' orribilmente
manierato del mio amatissimo Ruggero Raimondi. Pero' quell'orchestra,
che levita', che suoni, che frizzante! che amore!
Ecco, Abbado ha questa strordinaria capacita' di far brillare le
orchestre che dirige, per questo il meglio di se' lo da' nella
commedia, che sia Falstaff o DonGiovanni (altro che i drammoni mutiani
o di Karajan o le esagerazioni romantiche di Furtwangler) e
soprattutto nel Rossini comico.
Giov.Diemme
_________________________________________________
Quelli che dicono "un penny per i tuoi pensieri"
di solito esagerano con la generosità
Paperon De' Paperoni
________________________________________
Giovanni De Merulis
deme...@sun.iss.it

 Direi che a Rattle tocca rifondare l'orchestra da zero.
Buona fortuna Simon Rattle.... peccato che, secondo me, le esecuzioni
Bruckneriane non miglioreranno di livello.
Roberto


orchestre che dirige ...
Vabbe', tu sai gia' come la penso. E' proprio il "suono" di Abbado che a
me non piace un granche'. La sua pulizia rende il suono trasparente fino
a diventare quasi inconsistente. Abbado mi sembra distaccato da cio' che
dirige. Oserei quasi definirlo un direttore blase'.
Qualche anno fa lo vidi in TV ad una trasmissione tipo Prima della Prima
provare con Waltraud Meier (se non ricordo male) un glaciale Canto della
Colomba dai Gurre Lieder di Schoenberg. Mi veniva da dirgli "e godi un
po', qualche volta, mondo maiale !!!"
ciao
P.S. Comunque non fare il furbino con me. Io lo so bene perche' adori
Abbado. :-))


 Vogliamo parlare allora di Levine?
Non sarebbe meglio continuare a parlare di direttori d'orchestra ?
Yak yak


Abbado. :-))
ah, lo sospettavo ma non volevo crederci.


ah, lo sospettavo ma non volevo crederci.
Non ti facevo cosi' perspicace a vedere il tuo faccione.
Upetepepete


 il diritto di mandarti a quel paese.
Ho vaga memoria di qualche dispettuccio, del tipo: Berliner in tournee'
e - chissa perche' - possibile sede del concerto occupata per prove (o
qualcosa del genere).
E poi c'e' stato comunque un bel periodo in cui Abbado non era ancora
direttore dei Berliner, ma a Milano non poteva mettere piede.


 Vogliamo parlare allora di Levine?
Chiedo venia. Hai perfettamente ragione Levin non č italiano ma si merita le
critiche che si "becca" quotidianamente sul NG.
Che ne dite come pianista? (ho i Winterreise)


 maestri siano, forse, un po troppo "cattive"
Alcune osservazioni:
-La cosa divertente e' che i due maestri, per motivi che nessuno
(nemmeno loro due) ha mai spiegato, fra di loro non si sopportano.
-Non credo che siano molti i direttori d'orchestra che abbiano realmente
titolo per entrare nella storia della musica. Per quanto bravo tu possa
essere a dirigere la Carmen, inventarsi la Carmen dal nulla e' ben altra
cosa e da' titolo a ben altra gloria.
-Per quanto ambedue abbiano al loro attivo ottime realizzazioni,
contesto che debbano essere considerati come esempi morali di cui
l'Italia debba andare fiera. Tanto per iniziare uno dei due ha avuto
qualche pendenza con il fisco, mentre l'altro non e' alieno
dall'utilizzare le strutture pubbliche (pagate con soldi di tutti) a
scopo di promozione personale.


(ho i Winterreise)
Li canta anche?
ciao !


cast per il Trovatore.
A me hanno fatto dei nomi per il cast del Trovatore veramente fuori dal
mondo. E mi ostino a non crederci. Ma tanto fino al giorno prima, nessuno
saprà se i cantanti previsti canteranno davvero o no.
Bernardo

il diritto di mandarti a quel paese.
Non sono d'accordo. Abbado è stato il direttore principale della Scala ed ha
lasciato un buon ricordo di sé. Gli viene chiesto dopo molto tempo di
tornare in quel teatro, per mettersi a capo di un'orchestra profondamente
rinnovata, che ha un suono completamente diverso. Egli sa che il risultato,
con quell'orchestra, non sarà pari alle aspettative che il suo ritorno
inevitabilmente susciterà, e chiede pertanto di poter eseguire l'opera con
la "sua" orchestra, con elementi che conosce meglio. La Scala ha fatto forse
bene a rifiutare, ma Abbado ha fatto benissimo a mettere i puntini sulle
"i".
Bisognerà che qualcuno ceda, se no Abbado alla Scala se lo sognano. A meno
che non cadano certi veti, che indubbiamente ci sono.
Bernardo

Bernardo paoli dice:
<<Nel complesso, il mio giudizio su Abbado è positivo, specialmente in una
visione sincronica: pochi direttori gli sono a pari in questo momento. Nella
diacronia, beh! Il mio ascolto unicamente discografico mi consiglierebbe di
astenermi da giudizi. >>
Scusa, mi dici cosa significa "visione sincronica e diacronica" ??????????
Thanks!
===============================================
Marco Marcelli - Genova
E-Mail1: 
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]
E-Mail2: 
marc...@money.it
       [casa]
===============================================
--
Posted from 
igate.elsag.it
 [194.243.48.130]
via Mailgate.ORG Server - 
http://www.mailgate.org

Vinix dice:
<<Sto pesantemente provocando, e' ovvio. Pero' mi piacerebbe sapere per
quale strano motivo qui si massacrano senza pieta' un sacco di direttori
mentre Abbado viene sempre trattato con i guanti.>>
A me Abbado non e' MAI piaciuto, sebbene io possa dire di conoscerlo solo
attraverso le incisioni discografiche.
E', invero, molto altalenante nelle sue "performances": o esalta
l'ascoltatore, o lo deprime.
A fronte di alcuni capolavori d'interpretazione (il Don Giovanni di Ferrara,
la Carmen discografica del 1977 con Milnes e la Berganza, che mi pare
eccellente, la Quinta sinfonia di Mahler, una stupefacente Sagra della
Primavera) ho sempre incontrato interpretazioni piatte ed incolori (Verdi,
nell'Aida scaligera e nelle ouvertures, Beethoven nelle sinfonie e nella
Fantasia op.80, l'Italiana di Mendelssohn) quando addirittura non scandalose
(il suo Ciaikowski e' francamente inascoltabile, della serie: se dirigo io,
dirigo meglio).
Con tutta onesta' anche il suo Rossini, tanto osannato, mi pare piatto e
monotono (ben diverso da Varviso, tanto per non far nomi), e se non fosse
per Ponnelle e per Alva/Prey/Berganza/Dara in stato di grazia, anche il suo
osannato Barbiere sarebbe appena mediocre.
Unica eccezione, la ouverture del Guglielmo Tell, un esempio di brio e
leggerezza. Ma quel giorno, forse, era fuori di se....:-))))))
Forse - e dico forse - si trova a suo agio con gli esponenti della seconda
scuola di Vienna, ma come sapete, non posso dirlo con certezza.....
Hello


Bernardo Paoli dice:
<<Gli viene chiesto dopo molto tempo di
tornare in quel teatro, per mettersi a capo di un'orchestra profondamente
rinnovata, che ha un suono completamente diverso. Egli sa che il risultato,
con quell'orchestra, non sarà pari alle aspettative che il suo ritorno
inevitabilmente susciterà, e chiede pertanto di poter eseguire l'opera con
la "sua" orchestra>>
Gia', ma se ogni direttore ospite che dirige alla Scala fosse autorizzato a
portarsi la "propria" orchestra, la Filarmonica smobiliterebbe, no?



Be', ma se e' vero quel che dici allora alla Scala dovrebbe
dirigere soltanto Muti, sarebbe inutile invitare direttori
ospiti. E poi, andiamo, proprio perche' Abbado ha lavorato alla
Scala tanti anni, con quell'orchestra, che i problemi di
affiatamento con la medesima sarebbero stati minimi, quindi non
puo' essere questo il motivo per cui voleva a tutti i costi
dirigere i Berliner (dei quali, comunque, era direttore da poco
quando tutto questo accadeva). E' piu' probabile che il podio
berlinese abbia dato un po' alla testa al nostro amico.
Quanto ai veti, non ce ne sono. Muti e Abbado, dopo un momento
iniziale di diffidenza, sono abbastanza amici e si incontrano
quando possono (una cena a Vienna, non molto tempo fa). Sono
piuttosto le loro tifoserie a volerli mettere l'uno contro 
l'altro.
Raf

l'ascoltatore, o lo deprime.
Hai colto bene l'essenza del soggetto: l'altalena. Io aggiungerei
(ma e' il mio punto di vista) che si potrebbero distinguere tre
periodi: l'Abbado pre-Berliner (Scala, London Symph., Chicago
Symph.), l'Abbado mod. Berliner, l'Abbado post-Berliner.
Dell'Abbado pre-Berliner mi piace quasi tutto, eccetto Beethoven
(scolastico) e Bruckner (stucchevole). In Mahler, ad esempio, 
aveva pochi rivali. Ricordo poi alcune opere alla Scala, davvero
notevoli (il Boris, la Carmen, Don Carlos, etc.).
Dell'Abbado mod. Berliner non mi piace nulla, eccetto la prima
sinfonia di Mahler registrata nel '91 (dev'essere stato un 
incidente...). Alcuni concerti a cui ho assistito (Quinta e Sesta
di Beethoven, Seconda di Mahler) mi hanno fatto sbadigliare (e
non ero il solo). Per rendere noioso Beethoven bisogna davvero
impegnarsi a fondo.
Dell'Abbado post-Berliner non si puo' dire ancora nulla, ma io
spero se ne possa parlare bene. Si vedra'...
Raf

 Scusa, mi dici cosa significa "visione sincronica e diacronica"
??????????
Temo che volesse dire "in confronto con i direttori a lui contemporanei,
pochi direttori gli sono a pari, mentre se confrontiamo con i direttori
anche di altri tempi, beh!".
Insomma, mi sento colpevole di aver introdotto l'abuso di paroloni
nel NG (e di aver attratto emuli).



--
Posted from 
artssr.area.trieste.it
 [140.105.14.6]


 buona pace di Furtwaengler, Toscanini, Karajan, Solti, Boehm, ecc.
Allora, visto che molti ora sono pronti a "sparargli alle spalle",
almeno io lo confermo fra i miei preferiti.
Mi piace perche' e' intelligente, non vuole fare il divo a tutti i
costi, piu' attento a sistemarsi il ciuffo o a mantenere la mascella
plastica piuttosto che a leggere la partitura...
Ha grande cultura musicale, che lo porta a eseguire Monteverdi suonando
il cembalo, a far eseguire la Passione secondo Matteo ai Berliner
facendo studiare la viola da gamba o il flauto a becco. Ha quindi
rispetto per la "buona" filologia, cioe' rispetto per l'autore e la
partitura. Questo non solo nei barocchi. Pensate alle sinfonie di
Schubert eseguite, per me benissimo, con la Chamber Orchestra of Europe,
utilizzando le partiture senza le correzioni altrui.
Puo' non piacere perche' e' analitico e non impone un suono "suo", che
poi si ripercuoterebbe sull'eseguire tutto nello stesso modo, cfr. il
Mozart asciutto e scattante, il Brahms tagliente e non pesante.
Ha grande attenzione alla musica moderna e contemporanea e non disdegna
repertori "difficili" e poco redditizi (penso, ad es., a Hindemith),
invece di eseguire la 5a versione delle sinfonie di Beethoven.
Anch'io credo non sia un direttore "per tutte le stagioni". Il suo
Bruckner non mi convince. Beethoven piu' nei concerti che nelle
sinfonie.
Non so se restera' nella storia fra gli "immensi", ma credo nessun
direttore contemporaneo.
E qua provoco io.
Il mito si e' creato anche perche' tanti anni fa esistevano poche
possibilita' di ascolto. I direttori famosi erano pochi, le orchestre
anche. Oggi, con l'industria discografica l'offerta si e' ampliata
moltissimo.
La concorrenza e' molto piu' grande che 30/40 anni fa. Tutto si e'
inflazionato: oggi incide anche la Filarmonica delle Canarie (con tutto
il rispetto) ed esistono 40 versioni dello stesso brano...
Nessuna casa discografica e' piu' in grado di supportare
pubblicitariamente e non solo un direttore come ha fatto la DG con
Karajan...


Non ti facevo cosi' perspicace a vedere il tuo faccione.
Lo so, some tutti gli altri anche tu ti fermi alle apparenze.



Se la DGG avesse ancora Karajan, vedresti come lo supporterebbe.
Raf

E cosi' e' successo, sia con i Wiener che con i Berliner.
E allora ? Ascriviamolo a suo merito, d'accordo. Ma che c'entra ?
Raf

aveva pochi rivali.
In CD cominciai con il suo Mahler pre-berliner. Mi fermai dopo la terza
e la quarta. Dirottai su Inbal. E non me ne sono mai pentito.
ciao


Scusa, mi dici cosa significa "visione sincronica e diacronica"
In quel post scritto un po' (troppo) in fretta ho usato due termini che mi
sembrava stessero bene nel contesto e che invece risultano un po' forzati.
In generale, sono sincronici tutti gli avvenimenti che avvengono in
contemporanea, e diacronici tutti quelli che avvengono in successione.
Intendevo in realtà dire: se confrontiamo Abbado con tutti quelli che
dirigono adesso lo trovo tra i migliori; se lo confrontiamo con i mostri
sacri che ho poi enumerato, ancorché parzialmente, lo trovo inferiore.
Effettivamente, la frettolosità nello scrivere ha generato un enunciato come
minimo criptico (e come massimo, scorretto).
Bernardo

 il rispetto) ed esistono 40 versioni dello stesso brano...
La filarmonica delle Canarie e' una discreta orchestra e mi dicono che
ha un auditorium DA FAVOLA.
In questo e' molto avanti a tutte le orchestre italiane.


l'altro.
???? Sicuro? Speriamo che sia vero.
Grazie.
Bernardo

anche di altri tempi, beh!".
Timore fondatissimo. Come l'hai detto tu però è più semplice e più corretto.
Ho usato due termini un po' a sproposito, ma talvolta (ahimé!) mi vengono
prima le parole difficili e imprecise di quelle semplici e precise
(sopportatemi!)
Bernardo

R.M.A.M. dice:
<<Insomma, mi sento colpevole di aver introdotto l'abuso di paroloni
nel NG (e di aver attratto emuli).>>
A parte che - come giustamente ammette Bernardo - la frase risultava ostica
un po' nel suo complesso, a me risulta che "sincrono" si contrapponga ad
"asincrono", ma "diacronismo" (???)... che d'e'???
===============================================
Marco Marcelli - Genova
E-Mail1: 
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]
E-Mail2: 
marc...@money.it
       [casa]
===============================================
--
Posted from 
igate.elsag.it
 [194.243.48.130]


Raf dice:
<< E allora ? Ascriviamolo a suo merito, d'accordo. Ma che c'entra ? >>
Forse vuol dire che un direttore capace di creare due orchestre di tale
livello non puo' poi essere la causa del crollo di un'altra.....


,

Sopportatissimo.  Se riescono a sopportare me, vuoi che non riescano
a mandare giu' l'amaro boccone Bernardo Paoli ?  Scherziamo ? :-)
Solo il nostro sommo ed inimitabile suonatore di campanello della
porta di casa si e' un po' lasciato andare ...
sparagnaus !



--
Posted from 
artssr.area.trieste.it
 [140.105.14.6]


 In questo e' molto avanti a tutte le orchestre italiane.
Eccheccazzo, era un esempio per non citare una delle orchestre
"storiche"... :-)) 


"asincrono", ma "diacronismo" (???)... che d'e'???
Ammetto, ammetto. Ma "diacronismo" nel mio post non c'era! C'era
"diacronia",che si oppone in certi casi a "sincronia".
Per la precisione.
Bernardo

 "asincrono", ma "diacronismo" (???)... che d'e'???
Dai, un piccolo sforzo... il vocabolario... :-)


 lui?
...
Grandioso, mi piace moltissimo sia come musicista che come persona, è
simpaticissimo, alla mano, senza grilli per la testa.
Splendido il suo Mahler (su cui posso pronunciarmi più che su altri, vista
la mia adorazione per questo musicista). Non mi è piaciuto per niente quando
è andato a dirigere il concerto di capodanno, non mi è sembrato
assolutamente adatto al genere.
Lo ritengo uno dei più grandi direttori italiani.
D.

D.
Non è un gran complimento :-)