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Titolo: Phonascus

Leggevo la lapide commemorativa di Luigi Rossi, sepolto nella chiesa di Santa Maria in Via Lata, in via del Corso (ci sarò stato mille volte, ignorando completamente la presenza di questa tomba)
 
"Aloysio de Rubeis Neapolitano phonasco toto orbe celeberrimo, regnis regibusque noto, cujus ad tumulum Armonia orphana vidua amicitia æternum plorant, Joannes Carolus de Rubeis sibi fratrique amantissimo cui cor persolvit in lacrimas sepulchrum posuit anno MDCLIII"
 
 
Ora: cosa vuol dire "phonascus"?
Da alcune fonti leggo che con questa parola si intende un "maestro di canto e declamazione"
 
https://en.wiktionary.org/wiki/phonascus
 
 
Altrove si parla di "autore di melodie". Mi pare più corretta la prima interpretazione, ma credo che la questione sia più complessa. 
Cosa ne dite?

 Ora: cosa vuol dire "phonascus"?
 
"Phonascus" è un adattamento latino del greco φωνασκός:
http://tinyurl.com/ze3y8ub
 
 
Era sinonimo di "praecentor", e nel caso di Luigi Rossi vale dunque "maestro di cappella"; in questa accezione fu in uso soprattutto fra Cinque e Seicento, e in alcune parti d'Europa anche nel Settecento.
 
Nel Dodekachordon (1547) Glareano contrappone il phonascus, nell'accezione di compositore di melodie (melodista), al symphoneta (polifonista).
http://tinyurl.com/z4rax5l
 
 


Grazie!
Tenendo conto delle due accezioni credo che nel caso in questione valga quella di Glareano. Infatti, anche se Rossi fu maestro di cappella (organista), non vedo composizioni polifoniche nel suo catalogo di opere; vedo invece uno sterminio di melodie (cosa che si nota peraltro nell'Orfeo) e cantate. In questo interessante articolo si parla della disputa tra gli "eretici" (filofrancesi) e gli "ortodossi" (Carissimi). Rossi faceva parte della prima categoria, ma riuscì ad imporre il suo stile.
 
"l y avait à Rome, au temps des Barberini, une petite colonie napolitaine dont l’âme était Salvator Rosa. Carlo Rossi fut son ami le plus intime jusqu’à sa mort, après laquelle il lui éleva un monument. Luigi fréquentait aussi la maison de la via del Babbuino, où il put rencontrer les plus illustres artistes d’Italie: Carissimi, Ferrari, Cesti, peut-être Cavalli, comme lui familiers du logis[90]. Salvator était musicien[91]; il composait, et surtout collaborait avec ses amis musiciens. Burney prétend avoir vu de lui un livre d’airs et de cantates poétiques, que Rossi, Carissimi et d’autres avaient mises en musique. Peut-être trouve-t-on un reflet des pensées de ce cénacle musical dans les Satires de Salvator. Il y attaque avec violence la corruption des artistes, les mœurs infâmes des chanteurs, l’engouement du monde romain pour cette canaglia, et surtout l’abaissement de l’art religieux, le chant mondain à l’église, «le miserere qui devient une chaconne, ce style de farce et de comédie, avec des gigues et des sarabandes[92]...»—Carissimi réagissait alors contre ce style, au Collège germanique, où il était installé depuis 1630 environ. Quant à Luigi, bien qu’il eût écrit en 1640 (d’après lady Morgan), un opéra spirituale: Giuseppe figlio di Giacobbe[93], dont le titre fait songer aux Histoires Sacrées de Carissimi, et diverses cantates religieuses,—une entre autres sur le Stabat Mater,—il se spécialisait dans la musique mondaine. Ses canzonette, dont Pietro della Valle loue la nouveauté de style, dans une lettre du 15 janvier 1640, l’avaient rendu populaire. Il les interprétait sans doute lui-même: car Atto Melani fait l’éloge de sa virtuosité, en 1644, et il associe son nom à celui d’un chanteur italien qui sera précisément un des principaux acteurs d’Orfeo: Marc Antonio Pasqualini[94]. Mais la gloire de Luigi est surtout attachée à un genre musical, qui eut une fortune immense, et qu’il contribua à fonder: la Cantate."
 
fonte:
http://www.mirrorservice.org/sites/gutenberg.org/3/9/6/8/39687/39687-h/39687-h.htm#Footnote_146_146
 

 "l y avait à Rome, au temps des Barberini, une petite colonie napolitaine dont l’âme était Salvator Rosa. Carlo Rossi fut son ami le plus intime jusqu’à sa mort, après laquelle il lui éleva un monument. Luigi fréquentait aussi la maison de la via del Babbuino, où il put rencontrer les plus illustres artistes d’Italie: Carissimi, Ferrari, Cesti, peut-être Cavalli, comme lui familiers du logis[90]. Salvator était musicien[91]; il composait, et surtout collaborait avec ses amis musiciens. Burney prétend avoir vu de lui un livre d’airs et de cantates poétiques, que Rossi, Carissimi et d’autres avaient mises en musique. Peut-être trouve-t-on un reflet des pensées de ce cénacle musical dans les Satires de Salvator. 
 
 
e non dimentichiamo:
 
https://farm2.staticflickr.com/1682/23779149034_3ef2f48f53_o.jpg
 
 
Un altro il cui valore artistico è stato interamente negletto.