Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: Apriamo un dibattito!

Tema: musica dal vivo o registrata?
Cosa preferite? 
Io posseggo qualche centinaio di CD, ma devo dire la verita': le
registrazioni in studio non sono per me la "vera" musica.
Sono piuttosto un documento, un mezzo di studio, come una fotografia 
non e' uguale al dipinto che rappresenta: mentre al contrario, dal vivo,
col rapporto diretto tra ascoltatore e pubblico, con la continuita'
dell'atto creativo (guardate come mi metto a parlare difficile!), la' si
ascolta veramente della musica.
La mia, e' ovvio, e' una posizione ideologica, e come tale discutibile e
confutabile sotto ogni punto di vista.
Io pero' preferisco sempre un'esecuzione dal vivo, per quanto 
arraffazzonata, piena di errori, con stecche e altri incidenti vari,
alla pulizia perfettina del disco (questo non vuol dire che dopo aver
ascoltato la Violettina di turno arrampicarsi sul finale del primo atto 
io trovi la stessa soddisfazione che provo nell'ascoltare la
registrazione dell Caballe'!).
Certo, il disco, oltre che essere utile per conoscere tutto quel
repertorio che sarebbe altrimenti inaccessibile, puo' permettere delle
emozioni a volte superiori a quelle che si provano dal vivo, pero'
se putacaso io mi trovassi a poter spendere la stessa cifra per sentire
un grande pianista (o cantante :) ), dal vivo, o per acquistare il suo
CD dove viene proposto lo stesso brano, con la possibilita' di
ascoltarlo piu' e piu' volte tra le mura domestiche, io sceglierei la 
prima possibilita' (cioe', io le sceglierei entrambe, ma dicevo cosi',
per fare un esempio). 
Come stimolo sull'argomento mi pare che basti: avrei anche altre cose 
da dire, ma le tirero' fuori solamente se si dovesse innescare 
una discussione....
(P.S. Ci sarebbe pure da affrontare l'argomento registrato in
studio-contro-registrato dal vivo, gia' toccato in precedenza, ma 
che secondo me non farebbe che confondere le acque.)
(P.P.S.: non venitemi a dire che la musica e' meglio farla , che
ascoltarla: io purtroppo so suonare solamente il campanello della bici,
e vado fuori tempo anche con quello.)
_____________________________________________I.________________________________
Isidoro Ferrante            
ferr...@cibs.sns.it
      sabsns::ferrante
Dipartimento di Fisica      
ferr...@axpia.pi.infn.it
  axpia::ferrante
Universita' di Pisa         Tel +39 50 880284 (INFN Pisa)
INFN sezione di Pisa        Fax +39 50 880317 (INFN Pisa)

Cosa preferite? 
Senza alcun dubbio la musica dal vivo. Non solo, ed ovviamente, per la
lirica, ma anche per la musica strumentale. 
Giovanni
________________________________
Dalla sua pace, la mia dipende
quel che le piace vita mi rende
quel che le incresce morte mi da'
Don Giovanni, Atto I

Cosa preferite? 
Preferisco ascoltare il piu' possibile dal vivo, ma piu' la sinfonica
che l'Opera perche' - abituato dai CD alle migliori voci esistite -
tendo a rimanere deluso dai cast che passa il convento.
Sorvolando sulle regie... argomento peraltro a voi ben noto. 
Dico questo ricordando di essermi sorbito alla Scala Morino nella
Clemenza di Tito;
oppure il Flauto Magico del 31-12-1996 diretto dal fido meastro
sostituto. Pessima orchestra, cast con qualche buco, e per quanto
discretina fosse la Regina della Notte, io nelle orecchie continuavo
ad avere la Sutherland, la Moser, la Deutekomm etc. 
Schillogeno
"Non si da' vera vita nella falsa" - T.W.Adorno

Cosa preferite? 
La domanda e' del tutto pleonastica. Se l'hai fatta vuol dire che ti
aspetti una risposta intelligente.
Poni un problema di acustica? Beh, e' ovvio che i suoni che escono da
due (o quattro) diffusori, sono comunque falsi, esattamante come sono
falsi i colori di un quadro fotografato, sia pure con le migliori
tecniche di questo mondo. Anzi, di piu', perche' non solo la membrana
vibrante traduce le vibrazioni degli strumenti in modo apprssimativo
rispetto all'emissione del suono nell'aria da parte dello strumento,
ma anche perche' la disposizione dei microfoni che captano il suono
non e' esattamente la stessa delle nostre orecchie (quindi le
proporzioni fra i suoni sonore vengono alterate anche da questo fatto.
Poni un problema di ambiente?
Certamente. Nel termine ambiente possono essere assiemate molte cose.
1) Un esecutore che si esibisce davanti a un pubblico ha uno stimolo
ben diverso da un esecutore che si esibisce in studio. Qualcuno ha
scritto che il pubblico partecipa della teatralita' dell'evento.
Verissimo. Il flusso dell'emozione e' doppio. Quella che ti provoca
l'esecuzione viene restituita all'esecutore che l'avverte
perfettamente.
2) Ascoltare musica assieme e' molto diverso che ascoltarla da soli.
Questo anche se non si comunica con gli altri. Ma che bello commentare
negli intervalli con persone che non si sono mai viste prima, e avere
la consapevolezza che in quel momento, insieme, si e' assistito a
qualche cosa che ha mosso emozioni dentro di noi. Per me una sala di
teatro ha sempre un fascino particolare.
3) I disturbi del pubblico? Certo ci sono, ma, nella mia esperienza
sono meno frequenti di quanto non si pensi. E poi fanno parte dello
spettacolo. Io amo sentire attorno a me umanita' vivente. Magari li'
per li' mi da' fastidio, ma soffrirei se non potessi piu' sentirla.
4) Quando vado a teatro ad ascoltare un esecutore non vado con la
matuita rossa e blu. Vado per sentire una persona viva che mi da'
qualche cosa di suo. E' un rapporto fra uomini, persone vive che
dialogano. Sara' un mito, ma anche di miti abbiamo bisogno.
5) Per quanto riguarda le opere, io rimango nella mia solitaria
battaglia contro le opere in CD. Certo, si possono ascoltare i drammi
teatrali per radio. Si puo' apprezzare il modo di recitare o
(nell'opera) di cantare. Ma questo e' un surrogato di un surrogato.
L'opera e' teatro, e il teatro e' fatto per essere rappresentato sulla
scena. L'opera in CD e' uitile per poi poter  poi *vedere* la
rappresentazione con un minimo di preparazione (come in genere, se
vado a un teatro di prosa, mi leggo il testo prima).
L'opera come collage di arie da ascoltare, puo' certamente avere un
comprensibile interesse, così come puo' essere interessante ascoltare
il monologo dell'Amleto o quello di Figaro nel V atto delle Nozze. Ma
questo e' per me una cosa diversa dall'amore per l'opera. E' un'altra
cosa. Rimarro' solitario in questa mia fissazione, ma per me il teatro
e' un'altra cosa. E il regista e' una pedina importante, quasi (?)
quanto il direttore. Entrambi fanno vivere dei personaggi, non delle
voci. Ed entrambi nel costruire l'allestimento teatrale consegnano un
messaggio che deve essere capito (ovviamente se c'e').
Penultima considerazione. L'opera in Video. E' un surrogato,
esattamente come lo e' il CD per la musica strumentale. Con una
aggravante: che vi e' l'intermediazione del regista video. Nello
spettacolo teatrale sono i tuoi occhi che si soffermano su un
particolare, che apprezzano una disposizione dei personaggi sulla
scena. Mi piacciono molto quegli allestimenti in cui le disposizioni
sceniche riproducono (nello stile, ovviamente) quadri di pittori.
Penso per esempio a una memorabile allestimento del Lucio Silla con la
regia di Cheraud alla Scala, diversi anni fa. Nel video, il movimento
dei tuoi occhi e' sostutuito dal movimento della telecamera guidato
dal regista video. Questo e' un altro filtro.
Ultima. Le registrazioni dal vivo. A me interessano molto di piu' di
quelle fatte in studio (vedi le considerazioni che ho fatto prima su
un esecutiore che si esibisce davanti ad un pubblico). Sono stato
criticato, non ricordo da chi, che mi ha fatto osservare che spesso
queste registrazioni sono dei collage artefatti. Accetto la critica,
non essendo io esperto di queste cose. Ma le registrazioni dal vivo
che faccio io per radio di concerti o opere in diretta non soffrono di
questo difetto, e mantegono tutto il pregio di esecuzioni fatte
davanti a un pubblico.
Basta. Ho detto la mia. Ho detto qualche cosa di intelligente? Mah!!!
Non lo so. Ho detto solo quello che penso
Ciao a tutti.
Rudy

 Rodolfo Canaletti
 
lil...@ns.altrimedia.it
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"Oh Leporello mio, va tutto bene!"
"Don Giovannino mio, va tutto male".
            Don Giovanni, Atto I, scena XV°
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Cosa preferite? 
Diro' solo che una delle ragioni che mi tengo lontano dall'opera (a
parte la mia scarsa empatia con Verdi) sta proprio nella scarsa
possibilita' di frequentare il teatro.
Un'opera fuori dal teatro ha poco senso, a mio avviso.
per la musica strumentale non ci sono dubbi, ancora e' meglio dal
vivo, tuttavia non ho mai avuto la possibilita' di sentire Ashkenazy,
Milstein o Solti con sole 30.000 lire, purtroppo.
Quando arrivano i grossi nomi e' sempre un problema trovare i
biglietti e, raramente, ho la voglia di fare la notte davanti al
teatro.
Ciao. 
Cioran's son
Luca F.Palmieri
ned...@iperbole.bologna.it
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"Il reale mi da' l'asma"
(Emil Michael Cioran)
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Ciao, e scusa la critica.
Percarita'! Sono ben felice che non siamo fotocopie o cloni (come oggi
si usa dire) e che ciascuno la pensa secondo le proprie esperienze, la
propria sdensibilita', i propri gusti, etc.
a riciao
Rudy


 valuti quanto lo sono?
Ora non capisco più. Cosa c'entra questo?
Saluti
Marco
-- 
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Marco Marcelli
email: 
marc...@ge.itline.it
     [casa]
email: 
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]
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Piuttosto, che dire della Peters e della nostra Luciana Serra???
Delle tre che ho citato e' sicuramente quella che mi piace meno,
specie perche' nei passaggi piu' difficili di "Die Holle Rache" usa
una specie di "jodel" che poco mi garba.
Tuttavia.... 
Sergio.


TO: it.arti.musica.classica
5.6.1997
LIVE MUSIC
Vantaggi
I soliti, + quelli citati da chi mi ha preceduto: i musicisti sono lì 
davanti a te in carne ed ossa che lavorano esclusivamente per il pubblico 
presente, etc...
Oltretutto non vogliamo mica destinare all’ estinzione la categoria dei 
musicisti, già molto bersagliata dalla disoccupazione!?
Svantaggi
Costo biglietti.
Per buoni posti veramente eccessivo per una borsa media. Per la sinfonica 
rapporto prezzo / durata concerto a volte esorbitante visto che sovente i 
programmi superano a malapena 1 oretta di musica (ai tempi di Beethoven 
sembra che si eseguisse nella stessa serata Missa Solemnis, IX e pure 
altri pezzi...). Più giustificati certi prezzi per la lirica in cui c’ è 
da pagare la messa in scena, cantanti famosi e molte maestranze ed almeno 
1 opera ha la durata che ha (a meno che non la taglino, ma allora non è 
esecuzione filologica...). Certi sogni tipo Salisburgo e Bayreuth restano 
irrangiungibili (parlo sempre a livello di reddito personale...)
Lotta per il biglietto
A meno che non si sottoscrivano abbonamenti per un’ intera stagione, 
almeno per gli spettacoli di maggior richiamo o se ci si vuole assicurare 
un posto decente, ogni volta è una battaglia, per lo meno a MI. Quella 
sorta di “scrittore” che spesso si atteggia a critico musicale di 
Arbasino ha scritto sull’ ultimo Venerdì che una volta (ai tempi della 
Callas, pensa te!...) non era così, ma ci si andava con poche lire e 
facilmente! Beati loro: per quanto vecchio, io quei tempi non li ho 
vissuti. Da studente ricordo che usufruivo di agevolazioni varie: in 
poche parole ero abbonato a quasi tutto, Opera , Santa Cecilia, IUC, Via 
dei Greci, etc... Ora che studente non sono più, francamente non me la 
sento di spendere Lit 2750000 per 11 rappresentazioni alla Scala, di cui 
la metà non mi attraggono vuoi per il titolo vuoi per il cast.
E quindi levatacce per essere alle 7.00 del mattino anche quando fa 
freddo sotto i portici, appelli, controappelli, etc... sperando che poi 
il raffreddore che ti buschi almeno ti passi la sera della 
rappresentazione... Per i posti in piedi a Lit 10000 la vita è ancora più 
dura perchè i biglietti si danno poco prima che inizi la rappresentazione 
ma la fila comincia dal mattino...
Maleducazione pubblico
E’ chiaro che la magia che c’ è in una esecuzione dal vivo è impagabile, 
ma può essere sempre rovinata da un comportamento inadeguato del 
pubblico. Ho gia fatto l’ esempio nel thread apposito della “vekkiarda” 
(non intesa nel senso di età ma di malcostume appunto...) che si mise a 
caricare l’ orologino mentre Pollini suonava la Marcia Funebre dall’ Op 
35 di Chopin, ma, senza arrivare a tanto, colpi di tosse, parlottii e 
skrikkiolii di sedie forse evitabili sono comuni... Devo dire ad onor del 
vero che ultimamente almeno nella galleria della Scala il pubblico si sta 
facendo più attento.
Inadeguatezza sale
A MI solo la Scala ha una buona acustica sia per la lirica che la 
sinfonica ed addirittura la cameristica. La sala del Conservatorio non 
esiste ed il Dal Verme chissà quando lo faranno (fra l’ altro può darsi 
che ci tolgono anche la Scala...). Ma in tutta Italia la situazione 
Auditorium è a dir poco da 5° Mondo! Mi dicono che forse solo a TO al 
Lingotto rifatto da Piano c’ è qualcosa di decente, però qualcuno ha 
scritto che si sente il rumore del condizionamento aria... A Roma Via 
della Conciliazione è un pianto (anche se mi ci sono fatto buona parte 
della mia cultura sinfonica...), del Foro Italico della RAI che era 
discreto non so se l’ hanno convertito a pascolo... Buona era per la 
cameristica e l’ organo la Sala di Via dei Greci. Altre parti non le 
conosco (era splendido La Fenice, ma....). Sono stato 1 volta al Comunale 
di FI e non mi sembrò male...
Dipendenza assoluta dai programmi decisi dai direttori artistici
Il programma sarà pure stilato in funzione dell’ offerta culturale ed 
artistica del momento ma il fatto che il pubblico non possa influire per 
niente mi manda in bestia! Avere almeno 1 osservatore mi sembrerebbe 
profondamente democratico.
Rarità raggiungimento “stigmunt” (come la chiama Giampaolo Lomi)
Cioè l’ esecuzione dove tutto gira a dovere, se non veramente perfetta: 
regia, cantanti, direzione per la lirica; orchestra e direttore per la 
sinfonica. Ora che sono più vecchio ho capito che la pratica dei 
direttori ospiti che mi mandava in visibilio da ragazzo era una 
turlupinatura perchè in una settimana di prove anche Klemperer, 
Sawallisch, Von Matacic, Pretre, Kondrashin, Mehta, Muti e Abbado, per 
citare i maggiori che io abbia sentito, non possono riuscire a plasmare 
come vogliono un orchestra che non è la loro. Mica per altro noto che è 
relativamente recente l’ abitudine di tournèe di direttori stabili con al 
seguito la propria orchestra al completo.
Comunque da questo punto di vista a mio parere bisogna contentarsi dell’ 
umanamente e praticamente perseguibile... Vorrà dire che quei fortunati 
che sanno leggere una partitura godranno nell’ eseguirsela alla 
perfezione nel loro interno!
MUSICA RIPRODOTTA
Vantaggi
Quelli citati dai precedenti e quello ovvio di poterne usufruire quando 
si vuole (+ o - perchè in realtà è quando si può!...): ti fai il 
programma che vuoi, alternando i generi e gli esecutori che brami, che 
magari non potrai mai sentire dal vivo o perchè defunti o perchè mai 
saranno a tiro, etc... etc...
Svantaggi
Impianto HI FI
Deve essere di una certa qualità e di un certo costo per dare 
soddisfazione. Io ho speso quasi 5 milioni + di 5 anni fa e fra l’ altro 
non l’ ho neanche mai più rinnovato (non sono 1 di quei maniaci che 
cambiano ogni anno amplificatore e magari ricercano quelli storici a 
valvole...) ed ho: Ampli integrato Musical Fidelity in classe A, CD Sony 
CDP-M95, Casse a 2 vie (N.B., non a 3 o a 4, si noti bene...) JPW, 
giradischi Thorens con testina SHURE, registratore a cassette Aiwa 3250, 
VCR digitale Sony SLV-757 (ora non vorrei si dovesse aprire una 
Conference sui componenti HI FI...). E’ stato il sogno di tutta 1 vita: 
sono riuscito a farmelo a 45 anni, dopo aver ereditato 2 lire dai miei...
Orario ascolto
Per potersi godere la musica riprodotta e simulare un' esecuzione live 
occorre mettere l’ impianto ad alto volume, non ci sono santi! 
Disturbando pertanto parenti e vicinato, per chi non viva single in una 
villa isolata. Il Regolamento di Polizia Urbana consente per chi vive in 
appartamento di suonare dalle 10.00 alle 22.00, ma come comportarsi se un 
vicino dice di star male o che gli dai fastidio? Senza contare che se in 
casa vivono molti familiari, c’ è sempre un figlio che deve fare la 
maturità, una moglie che deve sentire la TV, etc...
L’ ascolto in cuffia teoricamente e praticamente non è stereofonico, ma 
BIAURALE, cioè non rende la profondità e la spazialità del suono e poi è 
grandemente sconfortevole dopo 1 oretta (almeno per me...): va O.K. solo 
in condizioni d’ emergenza con dispositivi portatili.
Registrazione live / studio
Mi sono già espresso nel msg Beware Praga CD.
L’ ideale in questo senso è l’ approccio di Bernstein che ha registrato 
in studio, ma tutte di filato, le Sinfonie di Mahler, di modo che ne 
scaturiva magari non un’ esecuzione perfetta ma con il fascino dell’ 
esecuzione live senza però le pecche delle registrazioni davanti ad un 
pubblico disturbante che son capaci a mio parere di sommare gli svantaggi 
che ho già enumerato per la musica live a quelli della musica riprodotta 
x conseguire come risultato un serio attentato allo stato dei miei 
nervi...
Conclusioni (alla Catalano, x forza!):
la vita del musicofilo squattrinato è dura, quella del musicofilo nababbo 
no! Egli può permettersi sia di andare a tutti i festival che vuole che 
di farsi in ciascuna delle sue ville isolate un HI FI esoterico del costo 
di Lit 100000000 da far andare tutto il giorno a piena potenza. Può anche 
affittarsi l’ intero Teatro alla Scala con i Berliner Philarmoniker 
diretti da Abbado che suonano solo per lui, se gli gira. Fossi Agnelli lo 
farei invece di trastullarmi con Juventus & Schumi, ma non lo sono.
LUX
P.S.	Non sono stato nè lucido nè completo: in ciò che sopra ho 
digitato è molto + sviluppata la parte svantaggi che quella dei vantaggi. 
Il motivo è che Lunedì mi han fregato la valigetta a Bruxelles (proprio 
dove c’ è la polizia + inefficiente del mondo...) e lì dentro avevo 
floppy disks e appunti buttati giù per questo intervento che non riesco + 
a ricostruire... Spero sia ugualmente comprensibile.
===========================================================
I am but mad north-north-west (Hamlet, Act II, Scene II)
e-mail:
pere...@relay.comm2000.it
lucio...@rcm.inet.it
--
Posted via Mailgate Server - 
http://www.mailgate.org

 Davvero ti piace la Deutekom come regina della notte??
Anche a me piace! E pensavo fosse uno dei cosiddeti "riferimenti" in quel
ruolo.... o no?
ciao da andrea

 scritto nell'articolo
<5n4str$1...@alban.berg.mus>...

Insisto, il timbro di voce è splendido. Ma la sua agilità, ad onta della
tecnica che adotta, lascia davvero parecchio a desiderare.
E' strano che io sia il solo a pensarla così, dato che la sua rigidità
nelle due arie (ma soprattutto nella prima) mi pare devastante. Come posso
essere l'unico a percepirla???
Sto parlando della incisione con Solti e Prey!!!
Ciao!!
Marco Marcelli

Beh, nonostante la quasi unanimita' un po' di discussione c'e' stata.
Qualche precisazione: 
1) Esistono delle persone che non amano il concerto, pur possedendo
magari un'ottima conoscenza tramite CD della musica. Speravo di
stanarne qualcuna..... 
2) Io mi riferivo in particolare, come ho avuto modo di capire DOPO
aver scritto il mio primo mail, all'aspetto teatrale del concerto.
Quindi al fatto che la musica venga suonata di fila senza interruzioni
davanti ad un pubblico che partecipa emozionalmente.
Due aspetti,insomma: musica che viene creata al momento e
comunicazione bidirezionale col pubblico. Quello che rende ogni
esecuzione unica.
[Questo e' collegato al mio amore per il teatro, che personalmente
ritengo (altra posizione ideologica) superiore al cinema per la
sua irripetibilita'.]
Mi rendo conto che in questo modo sposto molto l'attenzione
sull'esecutore piuttosto che sull'autore: in un certo senso e' dovuto
alla mia formazione musicale ( o meglio assenza della stessa) per cui
poco o nulla mi giunge della struttura di una composizione, dei
rapporti tonali, etc, etc....
3) Non volevo parlare dell'acustica. Anche perche' mi capita a volte
di sentire suonare in ambienti del tutto inadatti, e non voglio dire
come Lucio, che salva una sola sala in tutta Milano: parlo proprio di
chiese riverberanti, o di teatri (il Verdi di Pisa) sordi come una
ciabatta: In queste condizioni, a volte il CD lo rimpiangi.
 Il Comunale e' uno dei migliori, ma pare che questo sia dovuto ad un
sistema di amplificazione (ebben si) e che prima l'acustica fosse
decisamente schifosa (io non me ne ero accorto ).
4) Io preferisco i CD registrati dal vivo alle incisioni in studio,
casomai non si fosse capito. Per essere piu' precisi preferisco i
pirati, cioe' quei nastrini ricavati da una sola recita di fronte al
pubblico, magari da una trasmissione radiofonica. Mi danno
l'impressione di percepire quell'unicita' dell'esecuzione di cui
sopra. I miei amici dicono che si tratta di suggestione, che sono uno
squallido feticista necrofilo, ma io son contento cosi'.
Posseggo molte incisioni in studio, che trovo quasi sempre comunque
piu' rilassanti.
5) un'ultima cosa per Schillogeno: chissa' perche', a me non capita
mai, neanche davanti ai cantanti piu' cani, di rimpiangere l'incisione
di casa. Sara' perche' nella mia gioventu' Trapanese ne ho sentite di
cotte e di crude, pero' cerco, riuscendoci, spero, di giudicare
un'esecuzione indipendentemente da quella che ho a casa registrata.
Rimpiango invece spesso qualche altro cantante sentito dal vivo nella
stessa parte o in parti simili. E' come se l'esperienza domestica e
quella teatrale fossero in qualche modo separate.Non si tratta di una
particolare autodisciplina o abilita': a me vien spontaneo cosi'.

 essere l'unico a percepirla???
Anch'io faccio molta fatica a sopportare le agilita' "tirolesi" della
Deutekom, ma trovo che nelle arie della Regina della Notte siano meno
fastidiose del solito. Sinceramente, non percepisco la rigidita' di cui
tu parli, trovo anzi che la sicurezza e la brillantezza con cui la
Deutekom affronta i passaggi vocalizzati compensino, qui, il fastidio
della vocalita' aspirata.
Resta comunque il fatto che nel ruolo preferisco di gran lunga la Moser
(sentita in disco) e la Serra (sentita dal vivo).
Della Deutekom ricordo una Lucia all'Arena di Verona di molti anni fa.
Una prestazione, diciamo, con luci ed ombre. Poche delle prime e molte
delle seconde.
Mettiamola cosi': piu' che una Lucia si sarebbe detta una Heidi di
Lammermoor.
Riccardo

assicuro che le cuffie danno un sensazione di profondita' ottima
La riproduzione stereofonica e' una scienza con la sua brava teoria. E
i principi della ricostruzione dell'immagine stereofonica escludono
che la si possa ottenere in cuffia. Anche pagando la cuffia a peso
d'oro. Questo perche' con le cuffie non si ha la "ricostruzione" del
fronte acustico. Con tutte le approssimazioni del caso (sorgenti non
puntiformi - e molto altro ancora), l'immagine stereofonica puo'
essere ottenuta invece da una coppia di casse. Non e' vero, come e'
stato detto precedentemente, che i microfoni (e men che mai i
diffusori) devono essere "a distanza d'orecchie".
ciao
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Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
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Tu vedi, figlio mio,
spazio qui diventa il tempo.
(Gurnemanz)

ciao
ciao anche a te
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