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Titolo: Franz Shmidt

Ho visto che in due cd potrei trovare le sue quattro sinfonie.
So che fu uno degli allievi prediletti di Bruckner e Fuchs, ma non
conosco nulla di suo.
siccome (anche se vi parra' strano) raramente acquisto alla cieca,
qualcuno conosce Franz Shmidt? In particolare le sue sinfonie?
sapete dirmi qualcosina prima ch'io getti il cuore oltre l'ostacolo e
mi butti su queste sinfonie?
va bene che l'obbiettivo finale della mia vita e' conoscere tutte le
sinfonie che sono mai state scritte, ma magari non e' ancora il
momento di Shmidt, non so... 
"Il vero uccide la vita, che solo l'oblio rende possibile"
E.M.Cioran
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Luca F.P.
ned...@iperbole.bologna.it
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 Ho visto che in due cd potrei trovare le sue quattro sinfonie.
Se parli di Franz Schmidt, io ho sentito poche cose, ed e' 
notevole la quarta sinfonia, che ha un tema iniziale cantabile
che oscilla tra diverse tonalita' (!!!).
Ho sentito parlare molto bene anche della Seconda, con sonorita'
arcaiche.
Ti prego di non considerare un deterrente il fatto che mi sia
piaciuta.  Se ti piacciono Bruckner e Mahler, ti dovrebbe piacere
(non che l'atmosfera estetica sia la stessa, ma armonicamente si
tratta di tardo-romanticismo germanico senza grosse novita').
Piaceva molto al pubblico Viennese: questo dovrebbe dimostrarti
il fatto che (rispetto alla 2a scuola viennese) non poteva
che essere un conservatore...
Spero non sia deterrente invece il fatto che simpatizzo' con
il regime nazista ed accolse con gioia l'arrivo dei tedeschi in
Austria e accolse gli applausi al termine della prima di "Das 
Buch mit sieben Siegeln" con il saluto nazista.
Lascio' incompiuta nel 1939 una cantata celebrativa per Adolf
Hitler, dal titolo (se non erro) "Die Deutsche Auferstehung" -
e questo nonostante avesse preso parte come esecutore alla
prima di un lavoro di Schoenberg e molti dei suoi amici fossero
ebrei.  Pare che all'epoca fosse malato e disperatamente 
bisognoso di soldi.  Tra i suoi amici piu' giovani c'era il
giovane direttore Georg Tintner, ebreo, che rimase sconvolto...
Roberto
-- 
/_/  Roberto Maria Avanzi
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  Ellernstraße 29 / 45326 Essen / Germany

 momento di Shmidt, non so...
Conosco molto bene la musica di Franz Schmidt (con la c) per essere
stato allievo, nella classe di musica da camera, di uno dei suoi allievi
prediletti, il pianista Walter Panhofer (un grande virtuso dimenticato,
che fece parecchi dischi con la Decca prima e dopo la guerra, mai
ripubblicati) il quale ci nutri' di Haydn, Beethoven, Brahms e...
Schmidt. Fu uno dei maggiori compositori austriaci tra le due guerre,
rettore dell'Accademia di Musica (ex Hochschule, oggi Universität für
Musik), un epigono di Brahms e Bruckner (no dodecafonico...), con una
solidissima componente contrappuntistica e polifonica. Fu anche grande
pianista e violoncellista. Non si oppose al nazismo, anzi, ma fu al
termine della sua vita dopo grandi tragedie famigliari e praticamente
ridotto alla fame. 
Le sue sinfonie sono eccezionalmente belle (a me piace la seconda in
modo particolare), e di Schmidt ho suonato, per pianoforte e orchestra,
le variazioni su un tema di una canzone degli Ussari, scritto per la
mano sinistra, dato che gli fu ordinato da Paul Wittgenstein, e quattro
pezzi per pianoforte, oltre che alla musica da camera. Che e' forse
l'apice della produzione di F. Schmidt. I quintetti col pianoforte (e
clarinetto) sono eccezionalmente belli, e nella migliore tradizione
della musica da camera viennese. Consiglio vivamente, a chi fosse 
interessato, le vecchie incisioni con Demus e soci per la Preiser
Records, molto meglio di tutte quelle fatte dopo (comprese le mie...). E
l'oratorio Il Libro dai Sette Sigilli, di cui e' appena uscita
un'incisione con Welser Möst, mi pare, oltre che le sinfonie. 
Il "problema" di Franz Schmidt e' che la sua musica viene monopolizzata
dalla Societa' F.S. di Vienna, un po' come la Sorabij Society. Valli a
capire.
Saluti
Pino
-- 
"Nur der blickt heiter, der nach vorwärts schaut"
                  (Ferruccio Busoni, Doktor Faust)
Giuseppe Mariotti
1010 Wien - Austria

 pezzi per pianoforte, oltre che alla musica da camera. 
Hai inciso qualcosa ?
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 mano sinistra, dato che gli fu ordinato da Paul Wittgenstein
Chi mi conosce sa che ho un debole per lo scrittore austriaco Thomas
Bernhard e mi aggancio ad ogni appiglio pur di parlarne.
Ma prima, tanto per non essere del tutto OT, vorrei rivolgere un
riconoscente pensiero allo sfortunato Paul Wittgenstein (fratello, come
sapete meglio di me, del famoso Ludwig Wittgenstein, logico e filosofo del
linguaggio) che dopo aver debuttato a Vienna nel 1913, perse il braccio
destro durante la prima guerra mondiale.
La sua volonta' di non fermarsi come interprete lo porto' a dover
commissionare lavori a compositori per i quali in genere non provava
simpatia.
Gli dobbiamo cosi', per es., il Concerto in RE di Ravel e il Quarto di
Prokofiev che pero' non rispondevano alle sue attese.
Quello di Prokofiev non lo esegui' mai e a quello di Ravel apporto'
modifiche la' dove certi passaggi non "gli suonavano bene".
Tempo fa ho ascoltato alla radio la sua esecuzione registrata (e' morto nel
'61) della Trascrizione per la mano sinistra della Ciaccona di Brahms, forse
travisandone lo spirito (troppo virtuosismo).
Brahms commentava cosi' il suo lavoro sul pezzo bachiano:
"Se non si dispone di un grandissimo violinista, il modo migliore per
goderne e' di ascoltarlo in spirito. Ma questo pezzo stimola in mille modi
diversi e invoglia ad occuparsene. Non ci si puo' accantentare sempre
dell'ascolto immaginario, Joachim (grande violinista, amico dell'autore -
ndr) non e' spesso a portata di mano
e si tenta in un modo o nell'altro. Ma a qualsiasi cosa si faccia ricorso,
sia orchestra, sia pianoforte, il risultato e' deludente. C'e' un modo solo
con cui riesco a ricreare un'impressione, certo estremamente rimpicciolita,
ma purissima e che si avvicina all'originale: suonando con la mano
sinistra".
Si vede che Brahms non apprezzava le trascrizioni per violino e piano di
Schumann e Mendelssohn. Forse rendevano troppo esplicito quello che nella
versione originale era sottinteso. Siamo anche, credo, agli antipodi
rispetto alla trascrizione di Busoni, e su questo Pino potrebbe illuminarci
meglio.
Di interessante in questa trascrizione c'e' intanto l'idea di suonare tutto
un'ottava sotto: in questo modo rende meglio il timbro scuro della terza e
quarta corda del violino (che allora - vero Rampini? - erano di budello).
Forse l'aveva gia' fatto Liszt con un Capriccio  di Paganini?
Altra interessante caratteristica e' data dal fatto che il pianista deve
lavorare con la stessa mano che tiene impegnato il violinista, facendolo
cosi' in qualche modo identificare con l'esecuzione vilinistica.
E adesso che c'entra Thomas Bernhard?
Era molto amico del nipote di Wittgenstein, persona sensibilissima, inadatta
al mondo.
"L'unica differenza tra Paul e me - scrive Bernhard nel suo romanzo "Il
nipote di Wittgenstein" - e' che Paul si e' lasciato _completamente_
dominare dalla sua pazzia, si e' calato, se cosi' si puo' dire, nella sua
pazzia e io invece no, io non mi sono mai lasciato dominare completamente
dalla mia pazzia, peraltro non meno grande della sua; per tutta la vita io
ho sfruttato la mia pazzia, l'ho dominata, al contrario di Paul che non ha
mai dominato la sua pazzia io la mia  pazzia l'ho sempre dominata e puo'
darsi che proprio per questo motivo la mia pazzia sia perfino piu' pazza di
quella di Paul".
Non so se da questo breve stralcio si possa arguire il tipo di scrittura di
Bernhardt: e' la piu' musicale che conosca, nel senso che la sua costruzione
rimanda ossessivamente a forme musicali, con particolare predilezione per la
variazione.
Egli e' capace di lavorare su una frase per 4 o 5 pagine, cosa che porta i
suoi lettori a formare due irriducibili fazioni: quelli che lo adorano e
quelli che lo non lo sopportano, senza vie di mezzo.
Ma tra noi, amanti della musica, qualche suo libro puo' far breccia.
Non parlo del piu' famoso (Il soccombente - con protagonisti 3 pianisti, tra
cui Glenn Gould - Ed. Adelphi) che conoscete tutti, ma di un paio d'altri
dove si puo' anche apprezzare la grande competenza musicale dell'autore (che
tra l'altro si era diplomato al Mozarteum).
Parlo di "Cemento" (Ed. SE), "Beton" in originale, col doppio senso di
Be-Ton (Be = la nota SI) dove si parla di uno scrittore incapace di
terminare un saggio su Felix Mendelssohn Bartoldy e di "A colpi d'ascia" (Ed
Adelphi), un spietata descrizione di una "cena artistica" in casa di un
compositore "nella scia di Webern".
Chi non e' rimasto traumatizzato dal primo, trovera' motivi di grande
piacere in questi ultimi. Agli altri posso solo dire buona fortuna!
Ciao
Giacomo

 Hai inciso qualcosa ?
Ho inciso (8 anni fa) il quintetto in si bemolle col clarinetto e i 4
pezzi per pianoforte solo per una casa austriaca, la KRS Records, che
spari' quasi subito :-( 
Il Cd lo si trova, ogni tanto, sepolto tra gli avanzi dei resti degli
invenduti nei negozi di cd o, mi hanno detto, in qualche autogrill
tedesco (!)
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 tedesco (!)
E io che non guido ?
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 ripubblicati)
Rischio di essere OT ma sei la prima persona che sento
nominare Panhofer.
Di Panhofer conosco una sola registrazione, meravigliosa,
del trio KV 498 "dei birilli", che aspetto da anni venga
ripubblicata e di cui chiedevo notizie qualche giorno fa in
un altro post.
Non faccio veramente fatica a credere che sia stato un
musicista straordinario.
Sarei molto curioso di sapere quali siano le altre
registrazioni di cui parli.
Bye
Pit

 registrazioni di cui parli.
Il caro Walter Panhofer, gia' oltre i 90 anni, ha insegnato pianoforte
nella musica da camera alla Hochschule (ora Universität) für Musik di
Vienna fino a qualche anno fa (!).
Ha inciso 78 giri di Chopin, e diversi LP con musiche di Schubert,
Beethoven e Brahms, piu' altri pezzettini che non ricordo. Ci sono anche
dischi di musica da camera con Will Boskowsky e altri mitici musicisti
viennesi della sua generatione. Ho qualcosa su cassetta, che mi copio'
il figlio anni fa (mazurche di Chopin, improvvisi di Schubert,
intermezzi di Brahms). Non ho mai visto nulla riversato su cd,
purtroppo.
Il suo stile mi ricorda molto quello di Edwin Fischer, polifonico ma di
tocco leggero (non come db) e spesso (gradevolmente) rubato,
inimitabilmente viennese. Uno dei miei inarrivabili modelli, insomma....
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 inimitabilmente viennese. Uno dei miei inarrivabili
modelli, insomma....
Si potessero fare i referendum per costringere le case
discografiche a ripubblicare le cose davvero interessanti...
Altro che 20 referendum radicali!
Grazie.
Bye
Pit