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Titolo: Luigi Alva

Francamente trovo eccessivo se non lapidari o il giudizio espresso da
Christen sui post dei tenori rossiniani dove ha definito Luigi Alva una
"vocina anemica che esce dal naso". Alva l'ho sentito dal vivo solo una
volta, a Barcellona,  ormai vecchio e in concerto però non mi sembrava una
voce da buttar via. Intanto ci vorrebbe una maggiore correttezza verso una
grande e significativa carriera che ha avuto nel Teatro alla Scala uno dei
suoi fulcri. Se poi Alva non è stato un grande esecutore rossiniano rispetto
alla tecnica rossiniana  è stato comunque un cantante vario ed intelligente
con una carriera che non ha contemplato solo Rossini ma si è estesa anche a
Verdi  e ha abbracciato anche opere del 700. In tal senso vorrei ricordare
la sua importante figura nelle storiche edizioni col maestro Sanzogno e la
Piccola Scala (Matrimonio Segreto, la Buona Figliola...). Insomma un artista
di tutto rispetto e che non trovo corretto minimizzare così solo perchè ai
suoi tempi la sua era la voce richiesta dai direttori d'orchestra (Abbado
incluso) per cantare Rossini. E poi ogni artista ha i suoi punti forti e
dove non arrivava la tecnica in Alva arrivava lo spirito, la presenza e la
rotondità della voce nonchè l'eleganza del timbro. Altre voci che ho sentito
pur essendo più precise, più tecniche, più vicine al tenore rossiniano, non
avevano quella grazie ed eleganza che ho sentito nella voce di Alva.
Marco Daverio

 avevano quella grazie ed eleganza che ho sentito nella voce di Alva.
Caro Marco,
sono stato un' ometto molto fortunato, perchè il mio primo "Barbiere" aveva
Alva come Conte d' Almaviva : posso sottoscrivere tutte le tue osservazioni,
ed aggiungere anche che l'uomo fraseggiava come un padreterno, oltre ad
avere una presenza scenica folgorante...
Nell' era delle pirotecnie tecniche post ROF pareva che il gusto del
fraseggio all'italiana fosse stato messo in secondo piano rispetto ai
continui tentativi di battere il record delle millecinquecento
ornamentazioni al minuto, cosa che non mancava di tenere l'ascoltatore col
fiato sospeso e la bocca spalancata... per grazia di Dio, nello stesso
periodo, il buon Palacio vegliava e continuava a portare avanti il discorso
sul fraseggio ( se non avete ancora ascoltato il suo Lindoro dell"Italiana"
vi consiglio di farlo subito: per me resta un punto di riferimento ) e
adesso lo stesso gusto del BEL canto sembra tornato alla base delle
interpretazioni del tenore "amoroso" rossiniano, come Juan Diego Florez
dimostra ampiamente.
Ho seguito il lungo discorso che avete portato avanti sul tenore rossiniano
e, personalmente, mi rallegra assai questo ritorno alla linea interpretativa
che per brevità chiamerò Valletti/Alva/Palacio, perchè per certi ruoli di
"amoroso" preferisco di gran lunga ascoltare un' interpretazione che
privilegia il legato, l'accento e la nobiltà del fraseggio unite alla bella
voce che un fuoco pirotecnico di agilità sparate a tavoletta (cosa che
invece mi piace ascoltare, che so, in "Elisabetta" o in "Armida").
A proposito di tenori rossiniani : non mancate di ascoltare il nuovo
"Otello" di Rossini per Opera Rara, dove Bruce Ford fa Otello ed è
eccellente.
Abbracci a tutti,
alfi
Alfonso Antoniozzi
alfonsoa...@tiscalinet.it
mra...@aol.com
http://members.aol.com/mralfi/index.html
"La Musica dà un'anima all' Universo"
Platone

 Felicissimo che la mia opinione (vedi primo post sui tenori
rossiniani) concordi perfettamente con quella del grande Alfonso
Antoniozzi.
Davide Visentini
Sent via Deja.com 
http://www.deja.com/
Before you buy.

esce dal naso.
Mi sembra che hai frainteso il discorso, che non era su Alva (e io non
vorrei offendere i fans di nessuno!) ma sulla tipologia di tenore
richiesta per Almaviva. Su come intendere il tenore di grazia: Alva viene
sempre nominato come simbolo della categoria "tenore di grazia" e secondo
me questo e' sbagliato. Perche' non prendere Kraus come esempio?
Ho caratterizzato Alva per i "ricamini aspirati" delle sua agilita'. E'
questo cio' che mi disturba nel canto di Alva - non l'emissione della
voce. La vocina anemica che esce dal naso e' uno dei difetti che si
trovano nei tenori cosiddetti di grazia, ma in realta' tenori che
spacciano per "grazia" dei limiti vocali. Tenori che al tempo di Alva
hanno monopolizzato i ruoli rossiniani (ma ovviamente Alva non era il
peggiore della categoria)
Tanto che e' venuta la protesta Cellettiana - che pero' non deve fare
passare da un'estremo all'altro!
Questo e' il succo di tutto il discorso. Di Alva conosco qualche
registrazione, personalmente (a parte le agilita' aspirate che disturbano
sempre!) lo trovo adatto come Lindoro, Paolino o Don Ottavio ma non come
Almaviva perche' manca di mordente e autorita'. Che pero' sono tutt'altra
cosa rispetto al canto di forza che viene richiesto da altri.
Ho precisato il contenuto dell'altro thread perche' non vorrei ricevere
lettere esplosive dai fans di Alva a causa della "definizione" che mi
attribuisci, ma seguiro' con interesse il thread su di lui!
Giovanni


Si, però un'altra volta non postare tutti i messaggi. Li avevamo già letti.
;-)))
Parsifal (il gatto)

 "vocina anemica che esce dal naso".
Questa volta concordo pienamente con Daverio.
Luigi Alva e' stato un grandissimo in tutti i ruoli che ha ricoperto: l'ho
presente non solo in Rossini (Barbiere, Cenerentola e Italiana), ma anche
nell'Elisir d'amore, nel Don Giovanni, addirittura nel Falstaff.
Voce acuta ma potente, agilita' notevole, timbro gradevolissimo: davvero un
grande cantante.
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Marco Marcelli - Genova
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