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Titolo: C'e' modo e modo!

Spero di non andar offtopic se mi rivolgo a questo newsgroup in cerca
di un aiuto per capire meglio la musica modale.
Sui libri sembra tutto cosě semplice. Ogni modo parte da una certa
nota, cadenza su certe altre note e quindi non dovrebbe essere
difficile distinguerli l'uno dall'altro.
Allora ho preso fiducioso un brano a caso di Palestrina, un mottetto a
5 voci e ho cercato di capire in che modo fosse scritto. Ma qui
cominciano i problemi.
In chiave c'e' il Sibemolle. Allora io mi orienterei verso un modo
trasposto una quarta sotto. Giusto?
Guardo dove termina il brano. Termina con un accordo di Sol. Ah, beh,
allora potrebbe trattarsi di un modo Dorico trasposto sul Sol.
Leggo sullo Jeppesen ("Lo stile polifonico vocale del sedicesimo
secolo") che il Dorico cadenza preferibilmente su RE, LA, FA e meno
comunemente su SOL e DO. 
Allora, nel mio mottetto, visto che c'e' una trasposizione, mi dovrei
aspettare cadenze su SOL, RE, SIb e piu' raramente su DO e FA.
Se vado a vedere cosa succede effettivamente nel mio mottetto, vedo
che le cadenze (indicate dall'introduzione di suoni alterati (DO#, SI
bequadro e FA#) sono su SOL e RE (mi sta bene) e sul DO (non c'e' la
cadenza sul SIb che  Jeppesen indicherebbe come frequente, e ci sono
molte cadenze su DO che Jeppesen indica come meno frequenti).
Allora siamo nel modo dorico oppure no?
Un ulteriore punto di incertezza e' dato dal fatto che il brano si
apre con frasi che si imitano con ingressi alternati sul Fa e sul Sib,
tanto da far sorgere il dubbio che la tonica sia il FA e che quindi il
brano sia invece nel modo ionico trasposto su FA. Ma considerato che
il brano conclude sul SOL, mi sembra improbabile questa
interpretazione.
Oppure e' lecito pensare un cambio di modo, da ionico a dorico, nel
corso del brano? Palestrina e i compositori di quel periodo scrivevano
i brani modulando da un modo all'altro?
Grazie in anticipo e un saluto a tutto il newsgroup
Mauro
P.S.: il file midi del mottetto in questione e' a questo indirizzo:
http://web.tiscalinet.it/montanari/mott_001.mid

Grazie in anticipo e un saluto a tutto il newsgroup
Un affettuoso saluto a te :)
Ciao
Annarita
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Sicut ablactatus est super matre sua, 
ita retributio in anima mea.
Annarita Indino
ar.i...@iol.it
http://members.it.tripod.de/cat33/index.html
ICQ #40404044


--
Giorgio Pacchioni
(Docente di Flauto dolce al "G.B.Martini" di Bologna,
www.fortunecity.com/victorian/cheyne/618
via J. Ambrosioni, 49   47023 Cesena  telefax 
(+39) 0547-27526
E-mail: 
0547...@iol.it
--

la terminologia italiana dal 1° al 12°) come sostiene Zarlino stesso.
In effetti sono rimasto molto stupito nello scoprire che con gli
stessi nomi i modi ecclesiastici e i modi greci indicavano modi
diversi. Se non ho capito male, nel medioevo la sequenza di modi
dorico-frigio-lidio-misolidio era su RE-MI-FA-SOL, mentre per i greci
era su MI-RE-DO-SI. Quindi, non solo lo stesso nome indicava modi
diversi, ma nel medioevo troviamo modi che i greci non usavano. 
Secondo Jeppesen qualcuno avrebbe fatto un po'  di confusione, non si
sa quando. Ma come e' possibile che che si tratti di un semplice
errore di trascrizione o di un lapsus che poi si e' consolidato?
Perche' non propendere per una evoluzione cosciente del gusto e della
tecnica musicale.
Un'altra cosa che mi ha stupito molto, e' stato leggere proprio in
questi giorni, che i compositori rinascimentali non avrebbero quasi
mai composto le loro musiche scrivendole su spartiti ma a parti
staccate.
Come facevano a compiere questa sorta di acrobazia? Probabilmente si
aiutavano con una tastiera, ma mi sembra comunque molto poco pratico.
Anche se per i musicologi questo fornisce lo spunto per ardite
speculazioni sulla peculiarita' di questa prassi compositiva,
sull'importanza della linea melodica rispetto al flusso armonico
eccetera eccetera :-)
Ciao,
Mauro

 aiutavano con una tastiera, ma mi sembra comunque molto poco pratico.
Come compositore "dell'epoca" ti posso assicurare che comporre su parti
staccate e' quantomeno cretino, se non impossibile per la maggior parte
delle composizioni. L'equivoco nasce, secondo me, dal fatto che non venivano
mai divulgate, ne stampate partiture in quanto non era assolutamente
economico stampare otto partiture al posto di otto parti staccate (per
esempio per mottetti a otto voci).
Esistono comunque partiture in raccolte di lavori di tipo didattico, come le
famose raccolte dei compiti della scuola di padre Martini, o le risoluzioni
in partitura da parte di Zacconi dei 110 Canoni ed oblighi di F.Soriano
(stampati a parti separate, benche' in un unico volume.
Non e' assolutamente possibile fare componimenti di un certo valore senza
controllare i rapporti di una voce sulle altre.
Io ho rifatto di sana pianta, su consiglio dello Zacconi, i suddetti 110
canoni et oblighi secondo le ricette del Soriano (puoi accedere ad essi al
www.fortunecity.com/victorian/cheyne/618/countps.html
, e questa esperienza
mi ha messo nelle stesse condizioni in cui si veniva a trovare Soriano
stesso.
E' vero invece che, proprio per mancanza di partiture nella musica stampata,
spesso gli esecutori di strumenti da tasto si ingegnavano a suonare su 3 o 4
libri parte messi in equilibio sul leggio (sembra che Frescobaldi ne fosse
un sorprendente esempio), ma bisogna tener presente che tutti gli esecutori
di una certa qualita' erano sempre esecutori-compositori e le loro capacita'
visive venivano aiutate dalla prevedibilita' (per loro) del susseguirsi
delle fughe.
Ciao
Giorgio
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Giorgio Pacchioni
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www.fortunecity.com/victorian/cheyne/618
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