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Titolo: il "tempio della lirica"

Cos�, per passare un inutile quarto d'ora, ho buttato gi� una bozza per la 
voce "Teatro alla Scala", da inserire eventualmente in Wikipedia.
Animato inizialmente dallo spirito di fare chiarezza sugli sconcertanti 
equivoci che innalzano questo teatro a quintessenza della tradizione 
operistica italiana, dopo un po' mi sono stufato. Pertanto, l'articolo si 
interrompe brutalmente.
Bisognerebbe parlare di tante altre cose, come ad esempio della situazione 
del dopoguerra e di quella attuale, mostrando come il reale periodo di 
gloria del teatro sia in realt� limitato a pochi anni (quelli che videro 
protagonista la Callas)
Ad ogni modo, ecco qui i miei scarabocchi. Sono graditi i commenti e 
correzioni (non ho avuto tempo e voglia di controllare tutti i dati 
forniti).
 
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Il Teatro alla Scala di Milano � uno dei pi� noti teatri lirici italiani.
Conosciuto come �tempio della lirica� (espressione di tradizione 
assolutamente recente), fu progettato da Giuseppe Piermarini in stile 
neoclassico senza particolari pregi artistici o architettonici; la stessa 
facciata fu oggetto di critiche gi� al suo apparire (cfr. lettera di
Pietro 
Verri al fratello. Sostanzialmente: bella su carta, insulsa nella realt�)
e 
l'interno raggiunse solo in parte quella funzionalit� architettonica che
il 
Piermarini cerc� per tutta la vita di carpire dal genio del suo maestro 
Vanvitelli: prova ne sia l' acustica ordinaria in uno spazio di dubbia 
magnificenza. Va peraltro osservato che i problemi che seguirono la 
realizzazione del progetto furono motivo di una serie di modifiche 
strutturali successive; nessuna di esse per� comport� un reale salto di 
qualit� dell'edificio che, oggi, appare assai diverso dal suo aspetto 
originario.
L'inaugurazione del teatro avvenne il 3 agosto 1778 con l'opera �L'Europa 
riconosciuta� di Antonio Salieri, all'epoca gi� legato alla corte
austriaca 
che volle la costruzione dell'edificio. A tal proposito va osservato che 
tale inaugurazione non dovette sembrare grande ed importante occasione ai 
regnanti d'oltralpe se, come appunto accadde, fu pigramente scelta l'opera 
di un compositore che non si era ancora affermato in Europa (i capolavori 
che consacrarono Salieri alla fama europea arriveranno a partire dal 1784).
Questa vocazione al trampolino di lancio per compositori di flebile
rilievo 
nazionale (ed ovviamente internazionale) accompagner� l'ente lirico nei 
decenni successivi. Non � un caso se il praticamente esordiente Bellini, 
dopo Il pirata e La straniera, dati a La Scala nel 1827 e 1829 ed accolti 
con successo, tenter� il �gran colpo� di conseguenza con l'inaugurazione
del 
Teatro Regio di Parma, per raccogliere questa volta un insuccesso e dover 
fare quindi marcia indietro al teatro milanese nel 1831 (Norma e 
Sonnambula); allo stesso modo si osservi che il teatro non ebbe alcun 
problema a mettere in scena le prime due opere di un compositore allora 
assolutamente sconosciuto come Verdi e che costui, dopo i primi trionfi e 
fino all'Otello, si sia guardato bene dal dare prime assolute nel tempio 
meneghino. Cos� come � interessante osservare quante e quali opere di 
Donizetti e Rossini ebbero la prima nel teatro milanese. Per circa un 
centinaio d'anni il teatro fu il dormitoio stabile della parte meno 
autorevole dei compositori italiani: rifugio dei meno illustri esponenti 
della tarda scuola napoletana (Zingarelli, Lavigna, Mosca, Nicolini etc.), 
si segnal� per stagioni di scarso o nullo rilievo culturale (si osservi
che 
bisogner� attendere il 1807 per ascoltarvi per la prima volta Mozart). 
Ancora: durante la prima met� dell'800 a Bologna (Accademia Filarmonica) e 
Napoli (San Carlo) gi� si eseguivano intere sinfonie beethoveniane, che 
erano invece lettera morta nel teatro milanese.
Successivamente, sul finire dell'800, il teatro acquisir� maggiore
rilievo, 
senza per� spiccare, gi� solo in Italia, per importanza degli
allestimenti: 
a tal proposito vale la pena notare che nessuna delle opere maggiori di 
Wagner fu eseguita per la prima volta, in Italia, nel teatro milanese (ad 
esempio, il Lohenghrin, il Tristano e il Parsifal ebbero la prima italiana
a 
Bologna, mentre la tetralogia a Venezia); cos� come � significativo 
osservare che, tra le opere della maturit� di Puccini, solo la Madama 
Butterfly ebbe la prima a Milano, escludendo ovviamente la Turandot, il
cui 
allestimento fu deciso quando il compositore era gi� morto.
 
 
 
-- 
 
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ab...@newsland.it
 
 
 

 voce "Teatro alla Scala", da inserire eventualmente in Wikipedia.
.....
 
Prima della Butterfly  alla Scala... Io ricordavo la prima versione al Regio 
di Torino, poi rimaneggiata (e quindi forse data a Milano) ma � passato 
tanto tempo...
 
Certo che il tono � un po' disfattista.
Il pericolo di farsi prendere la mano non c'� solo con il sensazionalismo 
sciovinista, ma anche con il suo contrario.
Stai attenzione!
 
EF 
 
 

 EF


 Butterfly ebbe la prima a Milano
 
 
Se uno volesse essere ancora pi� cattivo, osserverebbe che la prima di
Madama Butterfly alla Scala fu clamorosamente fischiata.
 
Volendo essere pi� cattivi ancora si potrebbe ricordare che Verdi rimase
molto insoddisfatto di alcune riprese alla Scala di sue opere.
Per cui in molti dei contratti di edizione con Ricordi (
p.es
. "Battaglia
di Legnano") c'� una condizione speciale: mentre in via ordinaria
Ricordi poteva trattare direttamente con i teatri per le
rappresentazioni, per la Scala occorreva la speciale autorizzazione di
Verdi.
 
 
-- 
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
 
http://archivarius2.blogspot.it/
 
http://archivarius2.wordpress.com
 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
 

 no, ho controllato: effettivamente la prima dell'opera fu data alla Scala
 
Una sola rappresentazione, che dopo il clamoroso fiasco Puccini decise
di ritirare l'opera, che in versione revisionata fu successivamente data
in altri teatri (mi sembra a Brescia).


 Verdi.
 
questa � un'informazione molto preziosa. Ed � curioso notare come Verdi in 
realt� si tenesse ben lontano dai due teatri che oggi, facendo leva 
sull'ignoranza delle persone, si sono impossessati della sua fama pi� di 
tutti gli altri: Scala e Regio di Parma.


 in altri teatri (mi sembra a Brescia).
 
e non a caso per nessuna sua altra opera successiva Puccini scelse il
teatro 
milanese...


 di ritirare l'opera, 
 
molto bello il passaggio relativo a questo episodio nello sceneggiato 
RAI del 1973.
 
 

 milanese...
 
Non � del tutto esatto, in quanto la prima di Turandot era stata
programmata con Puccini ancora vivo e l'opera ancora da terminare.


 allestimento fu deciso quando il compositore era già morto.
 
Te lo toglieranno immediatamente da Wikipedia perché non rispetta il PVN:
http://it.wikipedia.org/wiki/Wikipedia:Punto_di_vista_neutrale
 
 
 

 programmata con Puccini ancora vivo e l'opera ancora da terminare.
 
l'ho letto anch'io
 
 

 Cosï¿œ, per passare un inutile quarto d'ora
 
interessante, ma non durerebbe mezz'ora, gli manca la neutralitï¿œ (nel 
tono, che dev'essere misurato e ponderato, piï¿œ che nei fatti esposti, 
che sono quasi tutti dati verificabili). E un po' andrebbe anche 
impaginato: le note sull'acustica e l'architettura magari andrebbero 
separate dalle notazioni storiche e di fama.
 
 

 del 1973.
 
Che ricordo assai ben fatto, con un grande attore nella parte del 
protagonista, e attori validi nelle altre.
Che io sappia l'hanno replicato almeno una volta, e poi l'oblio.
 
dR 
 

 l'ho letto anch'io
 
ben venga la correzione. Resta ora da capire se la sostanza di quello che
ho scritto � condivisibile o meno.


 dR
 
l'ho guardato qualche giorno fa: ï¿œ davvero molto bello, e gli attori 
vanno dall'ottimo allo straordinario. Siamo in linea con l'alto livello 
degli sceneggiati di quegli anni, mi pare di poter dire.
Ah, ï¿œ evidentemente documentato e attendibile in quasi ogni passaggio.
 
 

 Ah, ï¿œ evidentemente documentato e attendibile in quasi ogni passaggio.
 
Era bellissimo. Tino Carraro come Giulio Ricordi, indimenticabile. 
Alberto Lionello grande, anche se quell'accento non era mica lucchese!
 

 Tino Carraro come Giulio Ricordi, indimenticabile
 
immenso
 
 

 Lionello grande, anche se quell'accento non era mica lucchese!
 
qui c'ï¿œ qualche stralcio (non tra i migliori):
http://www.youtube.com/watch?v=E5NLodM-P3U&playnext=1&list=PL7253824FE80A5395&feature=results_main
 
 
peraltro non ï¿œ che non ci sia qualche classica (e un po' svenevole) 
romanticizzazione. No, qualcosina c'ï¿œ (si insegue un po' l'immagine 
della travagliata composizione al pianoforte) ma ï¿œ fatta cosï¿œ bene che 
ci si passa sopra senza problemi. La discussione del finale della 
Turandot, poi, mi sembra degnissima.
 
 

 ho scritto è condivisibile o meno.
 
Dipende dalle epoche e dai compositori. Per il giovane Verdi è stato
importantissimo il successo del Nabucco alla Scala. Successivamente il
teatro è entrato in un periodo di decadenza - non solo Verdi non ha
piacere di darvi le riprese delle sue opere, ma scrive principalmente
per Venezia, Parigi, e tanti altri teatri ma non la Scala. Invece al
termine della sua carriera Verdi dà alla Scala Otello, Falstaff e la
prima europea (per lui la vera prima, considerando assai meno importante
quella del Cairo) di Aida. E generalmente parlando nel '900 è stato un
teatro di buon livello internazionale.
 
Però bisognerebbe avere il coraggio di ammettere che l'opera italiana
era policentrica e nessun teatro, tutto sommato, primeggiava realmente
sugli altri.


 sugli altri.
 
(...Se si esclude naturalmente il teatro San Carlo per un buon secolo 
intero.) 
 
Cmq, bene. Hai colto il punto. Era quello che volevo trasmettere.
Perchè questa storia della "Scala tempio della lirica" (oggi postribolo), 
così come "I luoghi verdiani di Parma" è veramente un concentrato di 
stereotipi da turismo ottuso di massa.


 stereotipi da turismo ottuso di massa
 
La villa a S. Agata č oggettivamente un luogo verdiano. Peraltro la
villa Verdi se la prese di proposito fuori Busseto (anzi, per essere
precisi, nel territorio di Villanova d'Arda che č in provincia di
Piacenza e non di Parma) perché Busseto e i bussetani gli stavano sugli
armonici zebedei. Volendo fare un'opera di beneficenza, Verdi fece
costruire un ospedale a Villanova, tuttora funzionante, e non a Busseto.
 
Il Regio di Parma ha una tradizione di affetto del pubblico e tifo da
stadio, ma storicamente č sempre stato un teatro minore. Persino Rimini
e Trieste possono vantare un maggior numero di prime verdiane.



 
Qui ci sono tutte le puntate:
http://www.rai.tv/dl/RaiTV/programmi/media/ContentItem-fbb7d8fb-8860-4ebf-aaa1-7306d3e51e44.html?p=0
 
 

 e Trieste possono vantare un maggior numero di prime verdiane.
 
 
Appunto.


 Perch� questa storia della "Scala tempio della lirica" (oggi postribolo)
 
Mitreo, vah.
 
Ciao,
Paolo