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Titolo: <Tristan und Isolde> a Zurigo

Recensione lampo per la nuova produzione zurighese
di <Tristan und Isolde> vista ieri. Quindi nulla sull'opera:
del resto era il mio primo Tristano dal vivo, e avevo
ascoltato l'opera da disco una sola volta, un paio di anni
fa (e in tre giorni).
Regia di Werner Dueggelin, molto efficace (si seguiva
perfettamente il racconto) e ragionevole: non impediva ai
cantanti di fare il loro lavoro. I cantanti wagneriani
dovrebbero avere il diritto di stare comodi e immobili a
spremersi i polmoni per quarti d'ora, e Dueggelin non li ha
ostacolati troppo.
Scene di Erich Wonder, amante di scene semplici con effetti
luminosi, sfruttando spesso veli dipinti semitrasparenti.
L'orchestra sembrava trasformata a confronto di quella
svogliata della Carmen la sera precedente. Per il poco che
posso dire del Tristano, l'interpretazione di Welser-Moest
mi e' sembrata convincente. Come al solito, non aiuta in
nessun modo i cantanti. Se la sua interpretazione richiede
un <fff>, lo fa - anche se e' sul canto.
Interpreti:
Innanzi tutto Heikki Siukola, Tristano. L'avevo gia' apprezzato
come Erik e Parsifal, e come Tristano e' stato straordinario.
Canta come secondo me dovrebbe cantare un Heldentenor: voce
vibrante (ma con vibrato stretto), molto in maschera, squillo
metallico anche se il timbro a volte e' un po' nasale. Insomma,
una fonazione "all'antica". Il risultato: riesce a svettare
sull'orchestra, e' capace di sfumature dinamiche e di cantare
frasi in <p>, ha un registro acuto senza sforzo, e arriva fresco
alla fine. E non credo sia dotato di una gran voce, se ne avesse
una della categoria di quella di Salminen sarebbe forse un nuovo
Tamagno! E' molto alto, sviluppato in torace e testa, con i piedi
piatti. In scena si muove come uno zombi, e ieri l'unica pecca
vocale (delle mezzevoci sostenute in modo non perfetto nella
prima parte del duetto d'amore) era forse dovuta al fatto che
stava cantando seduto a terra, a gambe distese. Poi, in piedi,
ha cantato in mezzevoce (o meglio: <p>) in modo perfetto.
Mi sono dilungato perche' secondo me e' un esempio da seguire.
Dovendo scommettere dei soldi, punterei sulla sua longevita'
vocale piuttosto che (ad es.) su Cura, anche se fisicamente
sembra un gigante dai piedi d'argilla.
Isolda era Sabine Hass. Tipico soprano wagneriano come voce
e aspetto, con un vibrato che a volte si allarga un po' troppo.
Intonazione buona ma non perfetta. Nel complesso, piu' che
positiva.
Cornelia Kallisch interpretava Brangaene. Bravissima.
Perfettamente intonata, dizione perfetta, canto espressivo.
Due settimane fa la sentivo come Pierotto in Linda di Chamounix
(un Pierotto giovine montanaro, non il bambolotto che si sente
a volte...) e probabilmente e' una cura salutare.
Alfred Muff (Kurwenal) e' un ottimo cantante wagneriano, dalla
voce bella e virile. Ha un'aspetto da Guglielmo Tell che lo rende
adatto al ruolo di guerriero celtico. Insomma, ottima prestazione.
Matti Salminen (Re Marke) e' una forza della natura. Ha una voce
fenomenale, ed e' proprio la voce ad esserlo: la sua voce parlata
lascia di stucco! In un ruolo come Marke e' qualcosa che non si
puo' descrivere...
Non so e' un sintomo preoccupante, ma alla fine, dopo 5 ore buone,
avrei tollerato ancora un paio di ore di rappresentazione...
Giovanni C

 avrei tollerato ancora un paio di ore di rappresentazione...
Io sostengo da tempo che le opere wagneriane dovrebbero durare molto di
piu'. Il Parsifal ad esempio, ma anche il Tristano e i Maestri Cantori,
mi sembrano delle bagattelle, degli aforismi in musica.
ciao
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Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
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Come corpo ogni uomo e' uno,
come anima mai.

mi sembrano delle bagattelle, degli aforismi in musica.
Alla faccia! E meno male che sarei io il masochista!!!
Ciao
Giulio Peruginelli
lone...@sysnet.it
'Ille hic est Raphael, timuit quo sospite vinci
Rerum magna parens et moriente mori.'
Pietro Bembo
Se volete scrivermi in privato rimuovete i numeri 5 
dall'indirizzo e-mail.

mi sembrano delle bagattelle, degli aforismi in musica.
Giustissimo Vinicio !!!
Qualche anno fa, vidi alla Scala, comodamente seduto in prima
galleria, anche se un po' di sbieco, i Maestri Cantori. L'opera, che
mi pare duri 6 ore circa, passo' in un baleno. Erano le 5 del
pomeriggio quando inizio' e pochi minuti dopo, guardando l'orologio
vidi che era circa mezzanotte. Non me ne ero neppure accorto.
Unico problema, quando reintrai a casa non riuscii piu' ad
addormentrami !!
Ciao
Giampaolo
" Terrarum dea gentiumque, Roma
  cui par est nihil et nihil secundum "
  Marziale


L'ho sentito negli ultimi due anni come Daland, Gurnemanz, Iwan
Susanin, Kaspar (fantastico!!!) e Sarastro ed era sempre colossale.
Mi e' sembrato sottotono solo come Ramfis nel marzo di quest'anno.
Quando e' stato il Don Giovanni di Abbado?
Giovanni C

addormentrami !!
Quello sara' stato perche' eri di sbieco. Ti sara' venuto il torcicollo.
Ma davvero non hai piu' dormito da allora?
La tua osservazione mi ha fatto venire in mente il commento di un
musicista (non mi ricordo chi fosse) alla sua prima esperienza
parsifaliana.
"Il Parsifal e' una di quelle opere in cui, dopo che sei stato rapito
dalla musica per due ore, osservi l'orologio e ti accorgi che e' passato
un quarto d'ora"
Upetepepete


Upetepepete
ma cosa vuol dire?
Giov.Diemme
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Di cio' di cui non si puo' parlare
e' bene tacere.
Wittgenstein, Tractatus.
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Giovanni De Merulis
deme...@sun.iss.it

pochino piu' carino nei confronti del Parsifal. 
Infatti la battuta che ho citato era una critica bella e buona alla
lunghezza del Parsifal. Pero' mi sembra una battuta molto carina.
ciao
