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Titolo: Due terzi di Creazione

L'applauso scrosciante alla fine del terzo tempo della Sesta di Coski è un
topos dei concerti. Qualcosa di simile avviene, mi pare quasi di regola, con
la Creazione di Haydn. L'oratorio è lunghetto per essere eseguito tutto d'un
fiato (circa due ore). In genere si sceglie di fare una pausa. Questa,
ahimè, coincide sempre con la fine della seconda parte, che termina con un
coro potente e solenne suggellato da alcuni forti alleluja che non ammettono
repliche. La gente applaude soddisfatta. E se ne va. Stasera, dopo quegli
alleluja, il teatro si è svuotato: non erano tutti a far pipì, come nella
ricreazione a scuola, né al bar. Sono andati via. Un po' lo temevo: c'erano
ben pochi programmi di sala in giro* e nessuno, nemmeno le molte hostess, si
è curato di instillare un dubbio ai più. Quando ho visto la gente che
smobilitava, ho pensato di attaccar discorso con qualcuno, ma ho perso gli
sguardi giusti. Mi è capitato con alcune persone che a voce alta
chiacchieravano insieme del gradimento del concerto e del parcheggio
dell'auto. Incrociato lo sguardo, ho detto loro che non era finito. Uno di
loro mi ha risposto in modo aggressivo e sferzante, senza darmi
dell'imbecille per puro caso. Gli ho dimostrato, libretto alla mano, che
l'alleluja non era alla fine della Creazione ma ai due terzi. Ma per loro
era finito, e se ne sono andati commentando la mia petulanza. Si sono persi
qualcosa di molto bello.
Mi chiedo se non sia il caso di fare l'intervallo tra la prima e la seconda
parte della Creazione, senza generare equivoci. Di fatto, poi, la terza è la
più breve e ha poco senso tirare in lungo all'inizio per poi fare pochi
minuti di musica.
Bellissima esecuzione, diretta da Frans Brüggen. Un'esecuzione che mi è
parsa molto calma, in molti punti quasi contemplativa, senza rinunciare ad
alcune folgorazioni e a strappi brucianti. Ne hanno tratto giovamento
soprattutto i recitativi accompagnati, nei quali il dialogo del cantante con
gli strumenti era un raffinatissimo cesello. E altrettanto cesellato, in
modo meraviglioso, con i cantanti che, consapevoli di questa impostazione di
Brüggen, si sono prestati a un canto delicato e suadente, il sublime duetto
di Adamo ed Eva punteggiato dali interventi del coro. Travolgente, poi, il
finale del n. 2 ("und eine neue Welt..."), col coro che ripete più volte un
bel tema popolaresco e scanzonato: qui Brüggen ha tirato fuori tutta
l'umanità di Haydn su quella frase che esprime la gioia e la meraviglia per
la nascita del nuovo mondo e la caduta degli spiriti infernali. Pur essendo
un'opera che amo molto, questo pezzo non l'avevo mai sentito eseguito con
una tale gioiosità naturale e semplice.
Mi ha colpito e commosso quanto sia malandato Brüggen. Camminava a fatica,
sofferente, con la schiena rigida e storta, come in preda a un attacco di
ernia del disco. E a fatica allargava le braccia per salutare, quasi con una
smorfia di dolore. Ha diretto seduto su uno sgabellone. Nonostante questi
segni univoci di sofferenza, la sua direzione ha trasmesso gioia e anche di
questo bisogna ringraziarlo e rendergli merito.
Giovanni
*: lo capisco, per molti costano più della quota per spettacolo
dell'abbonamento. Non ci capisco niente di gestione di teatri e simili, ma
sono rimasto sbalordito nel vedere il prezzo ridicolo dell'abbonamento per i
settori più popolari del teatro. 35 e 50 euro per 18 concerti che
comprendono Brüggen, Sokolov, Pletnev, Hogwood, Gergiev, Kremer ecc. mi
sembrano proprio pochini. Da appassionato non mi lamento (posso permettermi
di perdere qualche concerto senza dissipare un patrimonio), da cittadino sì.
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Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

 topos dei concerti.
E' vero... lo sgomento è invece quando nella 5^ di Cosky l'applauso parte
nell'ultimo movimento, a due minuti dalla fine, quando c'è quella pausa di
silenzio prima della perorazione conclusiva, tra le risa delle orchestre e
il disappunto del direttore.

 wrote:

C'è in una rara registrazione diretta da Furtwängler alla Rai di Torino:
cmq allora la Quinta di Ciaikovski in Italia non era ancora così
conosciuta.