Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: toppata e fuga

ciao a tutti,
una delle cose che, da semplice ascoltatore appassionato, non ho mai 
digerito č la chiusa (autografa) della terza sezione del Contrapunctus XIV, 
Arte della Fuga, piů o meno dalla battuta 228; mi č sempre suonata come una 
scorciatoia buttata lě in fretta e in furia, per arrivare alla successiva 
sovrapposizione dei tre temi , come "dimostrazione" dell'intuizione armonica 
di base. Qualcuno sa se č una mia idea strampalata o qualcuno ne ha scritto, 
da qualche parte?
Ciao
r r 

 r r
Cos'è, un test per capire il livello del ng?
lz

Sono un cultore dell'Arte della Fuga dall'età di 15 anni, ma
onestamente tale riferimento abbisognerebbe di una maggiore evidenza:
suggerirei di postare un link a una esecuzione, indicando il secondo
esatto dove interviene il passaggio in questione.
Non tutti possono andare a controllare al numero della battuta....

 strampalata o qualcuno ne ha scritto, da qualche parte?
Ciao,  con tutto il rispetto possibile verso di te e verso i "Bachiani".. 
ma.. come fai ad ascoltare ed analizzare cosi profondamente quella musica?!
MANCA DI PASSIONE  manca di sentimento!
è matematica fatta in musica e come se prendessimo un equazione di Neumann e 
la trasformassimo in musica..
Beehoven è un altra cosa..
http://www.youtube.com/watch?v=UJG8VqU8XNE#t=390s
Corrado Roberto
Fingerprint: 8FC8 05DE 2B53 A8AF 8B2B 6CBF AD23 C4D5 86FE 80BB 

http://www.youtube.com/watch?v=Q5BgIPjgUEA#t=460s


 
http://www.youtube.com/watch?v=UJG8VqU8XNE#t=390s
Lol
E Parigi è sempre Parigi, signora mia

 E Parigi è sempre Parigi, signora mia
lol <- e questa volta lo dico io .. 

 MANCA DI PASSIONE  manca di sentimento!
http://www.youtube.com/watch?v=zghd7rYHBTw
Giovanni 
__________ Informazioni da ESET NOD32 Antivirus, versione del database delle firme digitali 5403 (20100827) __________
Il messaggio è stato controllato da ESET NOD32 Antivirus.
www.nod32.it

 e la trasformassimo in musica..
Il caldo tira brutti scherzi..., eh?
OttO

 E Parigi è sempre Parigi, signora mia
ué, benriapparso! :-) 

 ha scritto nel messaggio 
news:50db31a3-926b-47a6...@j8g2000yqd.googlegroups.com...


lz
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No. Se lo fosse, avresti dato un buon contributo.
 r r 

 ha scritto nel messaggio 
news:5ee05fff-538b-40db...@c9g2000yqe.googlegroups.com...

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TI ringrazio per l'unica risposta sensata sul tema. Se sei un cultore 
dell'Arte della Fuga, credo non serva alcun link: hai presente come chiude 
il XIV? Dopo l'ultima uscita del tema B A C H, le voci si vivacizzano 
ritmicamente e in poche battute arrivano alla chiusa della sezione. Poi 
attacca il secondo tema a canone, il primo e il terzo, in una "dimensione" 
quasi dimostrativa dell'incastro. Quelle battute lì, di chiusura 
"affrettata" della sezione, a me sembrano anomale, per lo meno rispetto al 
cesello disumano del materiale precedente. Oppure mi sbaglio, non sono 
buttate lì e rappresentano uno snodo necessario per altre ragioni che non 
sono la mia coerenza d'ascolto. Non sono un musicologo, ripeto, ma la cosa 
dopo migliaia di ascolti mi ha sempre lasciato perplesso.
ciao
r r

 
ma non era: "Non ci sono più le mezze stagioni?" ? Boh!

 Beethoven. Ah, sì: non esistono più le stagioni di una volta.
Caro r r, la mia osservazione, è inerente al contrappunto Bacchiano e non ai 
luoghi comuni, ragion per cui non comprendo la sua di risposta, se non si 
trova daccordo con ciò che ho scritto (assolutamente legittimo) la invito ad 
esplicare ciò che pensa senza attribuire deduzioni errate al pensiero 
altrui! io un analisi l'ho fatta e riguarda la linea melodica del brano in 
oggetto a cui riconosco la grande genialità del compositore a nello stesso 
tempo ciò che lei stesso a sottolineato! più una apaticità di fondo che è 
impossibile da non percepire.. mi spiace che lei abbia interpretato in 
maniera errata il mio messaggio.
Cordiali Saluti.


 ué, benriapparso! :-) 
uè! io ti devo ancora un cd, eh ;)

"Corrado Roberto" <WriteMeFromTheSite#CorradoRoberto.it> ha scritto nel 
messaggio news:4c7918e9$0$18992$4faf...@reader5.news.tin.it...

Ma guarda un po'! A me pareva che lei avesse scritto:
"Ciao,  con tutto il rispetto possibile verso di te e verso i "Bachiani"..
ma.. come fai ad ascoltare ed analizzare cosi profondamente quella musica?!
MANCA DI PASSIONE  manca di sentimento!
è matematica fatta in musica e come se prendessimo un equazione di Neumann e
la trasformassimo in musica.."
Il che non suona esattamente come un'analisi, né come un'attestazione di 
genio, ma come una provocazione cui il buon Pazzaglia avrebbe mimato il 
segno del rasoterra, a cui mi perdonerà se mi astengo dal rispondere. Le 
lascio Neumann e Beethoven, e mi perdonerà se tronco qui il flame.
Saluti
r r


mah.. mi verrebbe da dire "dimmi che musica ascolti e ti dirò chi sei" se 
poi la musica è la "toppata e fuga?!" usando il titolo del suo topic la 
deduzione è dietro l'angolo,  sarebbe facile esprimersi e non certamente 
alla "Pazzaglia", ad ogni modo.. le voglio spiegare perché ho menzionato 
Neumann nella mia risposta al suo topic, la partitura originale autografa è 
priva di ogni riferimento a strumenti segni di espressione e coloriti di 
movimento, (da qui la mia definizione di apatia che in Italiano significa 
"stato di indifferenza verso il mondo circostante") ora se volessimo, a ben 
vedere, considerare l'aspetto puramente matematico varrebbe fuori ad un più 
approfondito esame musicale, sul quale ora non mi dilungo, l'aspetto 
puramente pitagorico, ipotesi tra l'altro formulata da Dentler in base ad 
eventi dell'epoca.


  r r
Ma squit! Il xiv è monco. Che sia per questo che non gli è venuto
bene?
Ah ah ah, potevo chiedere a Gustavo ieri sera...
lz

 ha scritto nel messaggio 
news:86ea5bdd-5fe6-4fd4...@w30g2000yqw.googlegroups.com...
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

lz
.....................
contributo confermato in pieno, con un saluto particolare a Gustavo!
r r

Sull'esecuzione qui riportata:
http://www.youtube.com/watch?v=g2swVtqsXjo
a che secondo interviene il brano di cui parli?

 a che secondo interviene il brano di cui parli?
il passaggio è più o meno all'8.55. Giusto prima della tripla esposizione 
troncata.