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Titolo: Apologia di Ralph Vaughan Williams

L'ascolto di certe musiche mi fa delirare!
A voi no?
Oggi ho riascoltato la Prima Sinfonia di Ralph Vaughan Williams.
Per un genio che conclude la sua opera sinfonica con una
Corale, c'e' un genio che apre la sua avventura, la sua sfida,
pure di Nove, con un lavoro _interamente_ vocale dall'inizio
alla fine.
Qual e' la prima sinfonia interamente corale?  Per noi, troppe
volte abituati a riconoscere grandezza in un compositore solo
se il cognome e' tedesco o italiano, sarebbe troppo facile
rispondere Mahler.  Eh, ma Gustav fu battuto, per pochi mesi,
dal figlio di Albione, Ralph Vaughan Williams.  RVW, per gli
amici. Bollato come un "contadinotto", uno "zoticone" da un
integralista Pierre Boulez (che all'epoca ebbe giudizi
sferzanti persino sull'ungherese Bela Bartok), che poi si
dovette ricredere. A lungo snobbato, ingiustamente, signori
miei, questo e' un sinfonista di primo ordine.  Forse il
maggiore sinfonista britannico fino ad oggi, si, inclusi Elgar,
Bliss e Bax (e tutti quegli altri che conosce solo Cioran's
Son).  E non sto parlando di un sinfonista di primo ordine
rispetto a tale compagine d'oltre manica: questo vedrebbe fin
troppo facilmente assegnare l'alloro a Elgar e RVW, con forse
solo una fuggevole menzione di Holst (perche' cosi' ignorato? 
perche' di lui conosciamo solo I Pianeti e altri due lavori?  e
le sue sinfonie?).
Sto parlando di un sommo esponente del sinfonismo tonale del
'900. Preceduto da autori come Mahler, e seguito da autori come
Shostacovich, macchiatosi delle colpe di aver scritto colonne
sonore di film e di non aver aderito a - e neppure compreso -
le avanguardie moderniste
[ paradossale come queste abbiano avuto tra i fondatori autori
  come Stockhausen e Henry che hanno dimostrato limiti culturali
  e intellettuali nella loro quasi tragicomica incomprensione
  dell'opera di Webern - eppure hanno dichiarato di esserne i
  successori! invece solo Boulez, e forse Barraque, hanno davvero
  compreso le implicazioni di Webern, ma sto divagando e per
  giunta in una parentesi ]
senza neppure la attenuante di aver vissuto sotto il socialismo
reale.  Facilmente ignorato o sbeffeggiato quindi.
Oscurato anche da Sibelius, ma comunque sottovalutato, come
Carl Nielsen.
Eppure nella sua "A Sea symphony", una fanfara richiama
all'attenzione il pubblico: una breve pausa e l'entrata del
coro a cappella "BEHOLD! The sea" -- ma gia' sulla parola Sea
entrano i timpani, i piatti, e poi il resto dell'orchestra,
supportata dall'organo -- sono qualcosa di mai udito prima in
quel modo.  Il contrappunto ricco, lussureggiante, qualche
concessione a qualche figura wagneriana agli archi, ma un
incedere decisamente britannico, a tratti un Elgar piu'
asciutto, senza una certa pomposita', e nonostante le
lunghezze, le proporzioni rivelano una rara sintesi delle idee.
 Dopo il ritorno della fanfara iniziale e dell'invito a mirare
i mari, le onde che si infrangono sulle fiancate della navi,
giunge uno stupendo "rude, breve, recitativo" affidato al
baritono accompagnato dal coro.
Un canto per tutti i mari, per tutte le navi.
I testi scelti da RVW provengono dalla raccolta "foglie
d'erba" del poeta americano  Walt Whitman.  
Versi liberi, in un inglese stupendo, musicale come solo i
migliori versi italiani e tedeschi sanno essere.  E con un
contenuto poetico reale, a differenza di tanti ridicoli
libretti d'opera.
Non intendo recensire l'intera sinfonia, descriverla in ogni
dettaglio, narrarvi la meravigliosa apertura del Largo
Sostenuto "On the beach, at night, alone", o la gioiosa
scrittura dello Scherzo... Va ascoltata!
E' un lavoro nel quale, comunque, la forma sinfonica non viene
adattata al testo.  RVW ha scelto i testi in modo che non
violassero le "forme" conosciute (a parte, forse, nel lungo
finale), senza dover ricorrere, come Mahler piu' tardi, ad un
tessuto di idee musicali artificiosamente [ innegabile! ma
anche genialmente, e con un programma personale, ma "per la
nazione tedesca" originariamente] poste ad esegesi comparata
di due testi con legami forse troppo tenui tra di loro.
Un lavoro come la Sea Symphony di RVW non si puo' descrivere...
Ma c'e' un punto del finale, dopo il lirico duetto che si
conclude sulle parole "Bathe me, O God, in thee, mounting to
thee, I and my soul to range in range of thee", ed un breve
interludio strumentale, i solisti invocano "O Thou
trascendent", e vengono ripresi dal coro in uno dei momenti
piu' sublimi e nobili della letteratura vocale, proseguento il
testo "nameless the fibre and the breath"... un istante che
persino uno Zemlinsky o uno Strauss vorrebbero aver scritto...
(l'emozione che mi suscita questo passaggio e' paragonabile a
quella de "Sterben wird ich, um zu leben! Aufersteh'n, ja
aufersteh'n wirst du, Mein Herz, in einem Nu!" dalla
Risurrezione del figlio di Kalist), per proseguire con
l'evocazione di atmosfere che forse hanno trovato piena
realizzazione nell'opera di Holst.
Un grandissimo pregio delle nove sinfonie di questo autore e'
che sono lavori assolutamente diversi, come se fossero stati
composti da autori differenti: dalla Prima intrisa di
spiritualita', si passa alla pastorale Terza, alla acidamente
brutale quarta (che e', sotto il tessuto armonico da far rizzare
i peli a Prokofief, la sua piu' classicamente strutturata), alla
ansiosa Sesta, alla Settima, ricavata dalla colonna sonora di
"Scott of the Antartic", evocativa di desolate lande ghiacciate,
e le intime, riservate due sinfonie, foriere di messaggi segreti
in potenza forse universali, ma ammiccati, non detti, con un
sorriso da Mona Lisa di chi e', pur con non sopita malizia, in
pace.
Morto ad 86 anni, si, ma morto troppo presto!
Roberto
  RVW FAN CLUB ESSEN
-- 
/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  "O farther, farter, farther sail!" - Walt Whitman

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/  "O farther, farther, farther sail!" - Walt Whitman

 Oggi ho riascoltato la Prima Sinfonia di Ralph Vaughan Williams.
 > (MEGA-CUT)
Ti ringrazio molto per l'augusto pensiero e per il nobile proposito...
Cercherò di ritrovare qualche partitura del nobile VW e di non
sottovalutarla, come già in passato. Ma se devo proprio dirti, il genere
sinfonia-cantata non è di per se che mi entusiasmi granché. Dalla Nona alla
'Lobgesang' e alla Seconda e Ottava di Mahler, mi pare che i tentativi messi
in atto prestino il fianco a più di una riserva sul piano della forma... ma
forse qui sono troppo hanslickiano (horrible dictu, per un
wagnerian-bruckneriano dichiarato).
Ciao
J. P.

...
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 wrote:
Un bel post... e sono d'accordo, RVW è davvero un ammirabile
sinfonista. Purtroppo devo ancora conoscere due sue sinfonie, la prima
e la quarta, non vedo l'ora che esca l'edizione Naxos per butarmici a
pesce. Per ora non saprei scegliere la sinfonia che più mi piace.
Direi o la settima o la terza... ciò che mi piace di RVW è che
l'atmosfera creata da lui non l'ho mai sentita altrove... qualcosa di
difficilmente descrivibile. Vorrei usare l'aggettivo "asciugato"...
non "asciutto"... mi pare musica asciugata... con tutto ciò che queto
participio passato può voler dire
vado a riascoltarmi la settima
ritorna qui la domanda che già posi altre volte ma non ricordo e non
conservo la risposta... what about un concerto per uno o due
pianoforti di RWV ? è possibile trovare con sufficiente facilità il
MERAVIGLIOSO concerto per bass tuba e orchestra ? quello si che è un
capolavoro
ecco ora mi infervoro !! perchè certi autori compongono un concerto
stupendo come quello per bass tuba di RVW o quello per chitarra di
Bacarisse e praticamente nessuno anche degli addetti ai lavori o degli
appassionati li conosce ????
uff !!!
iao iao
ciao
Wentu
(
http://wentu.blogspot.com/
) 
per sapere a che punto mi trovo 
con la 4dB 
___________________
:::::::::::::::::::
___________________
Toglietemi tutto,
ma non il mio Brahms
___________________
:::::::::::::::::::
___________________

 momento di dargli una seconda chance.
Uno sguardo obiettivo su RVW non puo' ovviamente considerare anche
i suoi lati deboli.  Che ci sono - ma non sono appartengono ad una
apologia!   Credo che per il suo stile, RVW non sia sempre "adatto"
a chi e' abituato ad ascoltare da italiano, semplicemente per la
lontananza del mondo dell'autore dal nostro.  Raramente "ci" piace
la musica inglese.
E poi e' schiacciato tra Mahler da una parte e Shostacovich 
dall'altra, e le sue sinfonie sono grosso modo coeve a quelle
di Prokoviev.  Aveva una certa concorrenza!  Alcuni lavori, poi,
come la terza sinfonia o il concerto per oboe, per il loro carattere
molto pastorale e sempre tranquillo, possono venire considerati come
un po' "d'occasione".  La Settima, e' vista come "riciclaggio" di
musica da film: errore gravissimo!
Ma la quarta e' veramente sublime.  Il finale della quarta 
comprende un immenso fugato, che richiama tutti i temi principali
dei movimenti precedenti, riproposti spesso in contrappunto
doppio con BACH (come spesso nel 1o movimento) in un crescendo
di ritmi diversi sovrapposti, che poi conduce ad una ripresa
dell'inizio, concludendo, forse, con la prima cadenza veramente
conclusiva del lavoro.  In questo modo RVW si pone a diretto
confronto, mi sembra, con il Mahler della Quinta sinfonia.
E ls sesta, mi entusiasma molto.  Lo scherzo con il sassofono
mi sembra semplicemente trascinante.
Roberto
-- 
/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  "All a poet can do today is WARN" - Wilfred Owen

 momento di dargli una seconda chance.
Uno sguardo obiettivo su RVW non puo' ovviamente non considerare anche
i suoi lati deboli.  Che ci sono - ma non sono appartengono ad una
apologia!   Credo che per il suo stile, RVW non sia sempre "adatto"
a chi e' abituato ad ascoltare da italiano, semplicemente per la
lontananza del mondo dell'autore dal nostro.  Raramente "ci" piace
la musica inglese.
E poi e' schiacciato tra Mahler da una parte e Shostacovich 
dall'altra, e le sue sinfonie sono grosso modo coeve a quelle
di Prokoviev.  Aveva una certa concorrenza!  Alcuni lavori, poi,
come la terza sinfonia o il concerto per oboe, per il loro carattere
molto pastorale e sempre tranquillo, possono venire considerati come
un po' "d'occasione".  La Settima, e' vista come "riciclaggio" di
musica da film: errore gravissimo!
Ma la quarta e' veramente sublime.  Il finale della quarta 
comprende un immenso fugato, che richiama tutti i temi principali
dei movimenti precedenti, riproposti spesso in contrappunto
doppio con BACH (come spesso nel 1o movimento) in un crescendo
di ritmi diversi sovrapposti, che poi conduce ad una ripresa
dell'inizio, concludendo, forse, con la prima cadenza veramente
conclusiva del lavoro.  In questo modo RVW si pone a diretto
confronto, mi sembra, con il Mahler della Quinta sinfonia.
E ls sesta, mi entusiasma molto.  Lo scherzo con il sassofono
mi sembra semplicemente trascinante.
Roberto
-- 
/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
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 Morto ad 86 anni, si, ma morto troppo presto!
Io adoro soprattutto la quinta sinfonia, affatto struggente ma citerei fra i
suoi lavori più belli anche la fantasia su un tema di Tallis, un vero
capolavoro anche come orchestrazione (è scritta per due orchestre d'archi e
quartetto d'archi).
Per chi volesse trovare qualcosa sul web segnalo
http://www.cs.qub.ac.uk/~J.Collis/RVW.html
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@libero.it


Sent via Deja.com
http://www.deja.com/

la musica inglese.
uh?
T

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Agli italiani cioe'.  Insomma, nello stivale
e' tanto se si conosce Pomp and Circumstances
e i Pianeti.  Il mondo inglese e' sconosciuto
e snobbato.


 e i Pianeti.  
Sarebbe meglio non conoscerli.
-- 
"Nella musica di Bach ritrovo la quintessenza 
di ogni poesia e di ogni espressione artistica"
"Perpinchiopinchernacolo"
"Is fís an saol - ná múscail mé as an bhfís"
ICQ 65656922