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Titolo: luoghi comuni su Verdi

Vorrei citare alcuni luoghi comuni e frasi sulla musica di verdi con
mie relative controsservazioni (premettendo che reputo la Messa da
requiem,l'aida e soprattutto il falstaff  tra le più alte creazioni di
tutto l'800 vocale musicale)
1)"molte opere del primo periodo,malgrado l'apparente povertà
orchestrale e armonica sono teatralmente geniali."
Co)teatralmente geniali?io direi teatralmente vigorose ma assolutamente
non teatralmente geniali(secondo me questo è un concetto fondamentale
per giudicare il teatro lirico).L'attila ad esempio è teatralmente
tanto robusto quanto mediocre.solo gli ascoltatori incolti dicono che
nel 1840-1850 le grida di sgomento dei protagonisti su fortissimi (ma
anche su pianissimi) dell'orchestra corredati da accordi di settima
diminuita ,sfacciatamente convenzionali, sono teatralmente potenti e
innovativi..stesso discorso per le cabalette di forza..,per le
ultrasfruttate tecniche di estraneamento di orchestre di fiati,per le
pagine corali garibaldine etc…chi non l'ha ancora fatto provi ad
ascoltare i concetti di "aria di forza" o di "transizione psicologica"
o di "cadenze interrotte" o di "declamazione drammatica" nelle tragèdie
liriques del teatro gluckiano e post gluckiano in generale…
(consiglierei le 2 ifigenie  di gluck e la vestale e il cortez di
spontini);in pratica,con un anticipo di 70 anni rispetto al verdi prima
maniera si ritrovano concetti che verdi inizierà a sfruttare solo  dal
don carlos in poi
2)"gli accompagnamenti a "zum pa pa zum" non esistono nella musica di
Verdi,basta interpretare bene orchestralmente quelle pagine ed esse
dimostrano addirittura una raffinatezza di scrittura.Inoltre essi sono
funzionali."
Co)e già!secondo questo concetto,se ben diretto, l'ernani addirittura
diventerebbe raffinato..!arghhh!!!questa è un'assurda convinzione di
molti verdiani per tradizione e campanilismo (anche di molti direttori)…
vorrei tanto stringere la mano a chi riesca a rendere raffinato il
movimento pesante di walzer che accompagna il finale del noto atto
de "i due foscari" (giulini aveva evitato il problema tagliando
drasticamente gran parte di esso&#61514; )oppure il saltellante duetto
dall'Attila "or t'inebria nell'amplesso"
Ma la più grande x@#$! secondo me l'ha detta Muti (che peraltro stimo
enormemente come direttore) ultimamente:
3)"le arie del trovatore sono di una raffinatezza addirittura
mozartiana!"
Co)Passi per "d'amor sull ali rosee"(in un certo senso le sonorità sono
molto malinconiche,intime e delicate,benchè la monotonia
dell'accompagnamento per arpeggi degli archi non mi paia
affatto "mozartiana"),ma al sig.Muti vorrei chiedere ad es. se è
raffinato quel punto dell'aria: "tacea la notte placida" (al cor al
guardo estatico la terra un ciel…) con 3 (dico 3!) TROMBONI
(completamente coperti da karajan nella concertazione per ovvi motivi)
in crescendo con i sovracuti degli archi e ottavini….!
4)Il falstaff è povero melodicamente
Co)No comment!
Paolo
Sent via Deja.com 
http://www.deja.com/
Share what you know. Learn what you don't.

 in crescendo con i sovracuti degli archi e ottavini….!
:-))))))))
--
Tiziana


Mi incuriosisce sapere a quali rappresentazioni dell' Attila ha potuto
assistere per formarsi questa opinione.
Marco Daverio
dav...@enter.it

 mozartiana!"
vero, anche se e' un poco come paragonare le mele con le pesche.
---------------------------------------------------------------
"Alberich:
<<[...]so verfluch' ich die Liebe!>>"
R.Wagner, ' Das Rheingold ', Scena Prima

Tengo a fare 2 precisazioni:
1-Muti ha smesso di dirigere decentemente quando se ne e' andato da Firenze
e ha cominciato a credere di essere un grande direttore
2-l'Ernani E' un'opera raffinatissima.
francesco


wrote:

Concordo ! Muti pero' dirigeva bene anche a Philadelfia
Giampaolo (in attesa di sapere se sei parente, o il figlio di Aureliano), a
meno che sia un segreto inviolabile :-))
Giampaolo
_______________________________
"Mio cuore, monello giocondo
 che ride pur anco nel pianto"
 Guido Gozzano
_______________________________

meno che sia un segreto inviolabile :-))
Come già ho scritto,la parentela c'è ed i geni funzionano-io studio da
baritono,mio cugino è tenore-Non so con precisione assoluta perchè i miei
nonni sono morti ma con buona probabilità era cugino di mio nonno.
ciao
francesco

e ha cominciato a credere di essere un grande direttore
Muti e' un grandissimo direttore, perche' sa mettere le briglie ai cantanti,
che con lui non si azzardano a fare scempio della musica scritta.
Ecco, te la sei voluta.
raf

che con lui non si azzardano a fare scempio della musica scritta.
A parte il fatto che non tutti i cantanti si comportano così,è però
necessario che,nel tentativo di rispettare quello che SI VUOL FAR CREDERE
sia il "testo" originale,non si soffochi la libertà d'espressione ed
interpretazione del cantante stesso,che ha pari dignità nei confronti di
qualsiasi altro esecutore,sia esso strumentista o direttore.
Insomma se dirigi il "Sì vendetta"troppo in fretta non è che Zancanaro possa
rispettare le indicazioni dinamiche di Verdi,perchè si strangola, o anche:
la scena della festa della Traviata non sarà certo variegata e interpretata
con espressività se i poverini che debbono cantare sono tutti impegnati a
tenere il tempo.E potrei continuare per ore....
E tutto questo per voler imitare qualcun altro....-questa è davvero
cattiva!-
p.s.:la cosa più grottesca è comunque il "Dies irae" del Requiem:fai il
confronto con Celi e sappimi dire chi è il grande direttore dei due.
Quanto poi alla faccenda degli acuti si dica semplicemente che,al giorno
d'oggi,è difficile trovare cantanti per determinate opere senza voler far
passare una triste necessità per una scelta interpretativa
Non te la prendere troppo..;-)
francesco

 che con lui non si azzardano a fare scempio della musica scritta.
Non riesco a trovare la citazione precisa, ma da qualche parte Verdi
deve aver scritto qualcosa di questo genere:
"Quando ero giovane c'era la tirannia dei soprani e del loro rondo'
finale. Ora che sono vecchio c'e' la tirannia del direttore d'orchestra.
Forse si stava meglio prima".
--------------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

 e infatti hai ragione,quei direttori capiscono tutto!invece non
capivano niente Wagner,Liszt,Saint Seans,ciajkovski,rimski
korsakov,berlioz,marschner e tanti altri...(addirittura anche Rossini)
se vuoi ti leggo(e ti cito le fonti) qualche giudizio scritto da essi
sull'orchestrazione del primo Verdi...
P.S)non scrivermi che molti di essi stimavano verdi come compositore,lo
so benissimo...(vedere ad esempio l'ammirazione di massenet o dello
stesso berlioz che era rimasto colpito dalla bellezza dei vespri
siciliani)...quando cito questi nomi mi riferisco ai loro giudizi
SOLAMENTE sull'orchestrazione e scrittura armonica del primo verdi...in
pochi li conoscono,così come pochi (per fortuna) sanno che verdi
scrisse 4 tra concerti e variazioni per pianoforte e orchestra
in quanto al TUO concetto di ME pleonastico spiegati meglio poi ne
riparliamo


Non te la prendere troppo..;-)
e chi se prende ? :-)))) ma non ho capito l'ultima affermazione. Anzi, si'
l'ho capita. Muti ha detto pubblicamente che le cose stanno proprio cosi': i
cantanti di una volta non ci sono piu', e lui per fare le opere deve
adottare scelte interpretative che tengano conto di questo fatto. Mi e'
sembrato molto onesto, nel dire cosi'.
raf

Forse si stava meglio prima".
Eh, si', ma la chiave interpretativa e' in quel "forse"  :-)
raf

che con lui non si azzardano a fare scempio della musica scritta.
Potrebbe anche essere vero, ma e' irrilevante. Raramente sa scegliere i
cantanti. Non te ne sei accorto? Forse perche' gli danno una mano la moglie
e ....Peres :-))))


francesco
Bravopergiove!
 Sul punto due sono d'accordissimo. E la cabaletta più vibrante e più
intensa di tutto il melodramma romantico è proprio il "Deh, t'inebria in
quest'amplesso..." con il suo andamento ritmico bizzarro.
Il punto uno mi lascia più perplesso: ma non per difetto, per eccesso!!!
Bernardo

e ....Peres :-))))
Purtroppo e' spesso cosi'. Ricordo una Regina della Notte che
non era proprio il massimo della libidine, e altro ancora.
raf


 riparliamo
sorry: in luogo di leggere "Ma la più grande x@#$! secondo me l'ha detta
Muti" avevo per errore letto "Ma la più grande x@#$! me l'ha detta
Muti"  !!!! 
chiedo scusa !!!!

Il punto uno mi lascia più perplesso: ma non per difetto, per eccesso!!!
Ma vieni!
Il punto 1) così come è scritto è una forma di cortesia:mi è costato un
certo sforzo.
francesco

sembrato molto onesto, nel dire cosi'.
Beh!Se è così tanto di cappello,però non è una scelta interpretativa:ci è
costretto.
francesco

 >intensa di tutto il melodramma romantico è proprio il "Deh,
t'inebria  ...
in quanto alla mancanza di raffinatezza non è detto che io mi riferissi
necessariamente o solamente agli spunti generalmente (e
convenzionalmente) reputati "bandistici" o "paesani" (che pure a mio
dire andrebbero ampiamente discussi) dall'opinione generale.può darsi
che io intendessi anche :monotonia nella scrittura per archi,estrema
povertà nei bassi,rigidità e convenzionalità nella chiusa delle
cavatine,incapacità di alternare in senso veramente drammatico unisoni
a strutture polifoniche nei concertati corali e via dicendo
aggiungo poi che la raffinatezza non va valutata solo di per sè ma
anche in relazione alle evoluzioni stilistiche nella scrittura dei
musicisti contemporanei a verdi...
"raffinare" non significa rendere "meno rudimentale" ma
anche "evolvere" e l'evoluzione non va mai considerata in relazione al
percorso autonomo di un compositore ma a come esso si inserisce in un
contesto più generale


costretto.
Non e' vero: prendi Bonynge, ad esempio, pensa di essere ancora ai tempi
della Callas
Se vieni alla crapula ti regalo un ritrattone di Muti, fosforescente (cosi'
puoi vederlo anche di notte) e con
dedica sonora che dice "al mio caro amico e sempiterno estimatore, Francesco
Pertile, perche' non segua le orme dei suoi circensi colleghi"
raf

Pertile, perche' non segua le orme dei suoi circensi colleghi"
Ahimè!alla crapula non ci sarò-ma forse un bene,visti i regali...-
W NELLO SANTI!!!!!!!!
francesco

certo che è incredibile notare quanta ipocrisia ci possa essere nei
direttori d'orchestra....
questa mi giunge nuova...davvero muti ha fatto una
 predica del genere??o ha fatto credere di essere il pioniere del
rispetto filologico?
ma andiamo,sig. muti...
è proprio sicuro di essere stato scrupoloso quando nel 1970 diresse
(comprare l'album per credere)l'agnese di hohenstaufen di spontini?
 (fu brutalmente tagliata circa un ora e mezzo ,ripeto CIRCA UN
ORA E MEZZO di musica dalla partitura)
e che dire dei puritani del 1968 protagonista la freni e pavarotti)?
e la lista potrebbe continuare....
diciamo piuttosto che è l'evoluzione
dei tempi a sancire la tipologia di interpretazione...o forse voi
pensate che se oggi Votto,Santini,previtali e compagnia bella
dirigessero le opere lo farebbero con le arbitrarietà degli anni 50?
paolo


...
(varie cose in difesa di Riccardo Muti)
Al Maestro Muti contesto diverse cosette.
1) E' generalmente troppo rapido, ma allo stesso tempo poco trascinante.
Quindi, è frettoloso e corrivo.
2) Ha un approccio generico e superficiale alle opere che esegue. Ha una
baldanza solo esteriore che non arriva mai a scoprire l'intima essenza della
composizione.
3)Nell'opera: cura solo la sua orchestra mandando allo sbando le voci: i
suoi cantanti sono costretti a sforzare la voce pur di farsi sentire, ma è
tutto inutile. Andare contro la locomotiva lanciata dell'orchestra di Muti
porta solo a rovinare la voce.
4) Sempre nell'opera: non sa scegliere le voci. A Firenze lo aiutavano e lo
consigliavano. Alla Scala, l'occupazione del direttore artistico è solo
quella di trovare un tappeto rosso da stendere al passaggio del Maestro.
Proprio la stonatissima Fabbricini e l'ingolatissimo Cura sono le migliori
dimostrazioni di quanto detto. Muti pretende solo cantanti disciplinati e
ligi, litiga con quelli che mostrano un po' di autonomia. Per questo i
migliori evitano di cantare con lui. E lui va in giro a dire: "ascoltate
solo la mia orchestra, perché tanto i cantanti non ci sono più". In questo
senso Muti è molto peggiorato: hai rammentato tu la "Traviata" con la
Scotto. Orbene, quell'incisione è del 1981! Confrontala con la Traviata
della Fabbricini e sappimi dire. Non solo l'abisso tra i cantanti, ma
proprio la qualità dell'orchestrazione.
Ciao
Bernardo

...


ECCO!Io intendevo questo!
-e anche quello che scritto e molto altro ancora....-
francesco

 >4) Sempre nell'opera: non sa scegliere le voci. A Firenze lo
aiutavano e lo...
vero!come è vero quello che hai scritto di seguito
tra parentesi sottolineo come spesso questa incapacità derivi,nella
smania di modernizzare a tutti i costi, dal volere rendere più evidenti
possibile gli spessori drammatici delle opere...ed ecco che vengono
scelti ,come se fosse l'unica soluzione possibile,soprani wagneriani
per cantare opere di bellini,verdi,spontini etc...
conosco  le affinità tra il canto di bellini e quello di wagner,sia
nelle declamazioni che nei cantabili...ma non credo che la scelte di
muti siano "le uniche possibili"
tuttavia adoro muti come direttore,nei suoi alti e bassi... Mi ha fatto
gustare tante qualità di varie opere,,,qualità che nemmeno sospettavo e
noto in lui una grande profondità di interpretazione...
se c'è una cosa che detesto di lui invece (con le ovvie
eccezioni,,,vedi lodoiska) è l'assoluta convenzionalità del suo
repertorio..
per quanto ne so Muti non si azzarderebbe mai a dirigere opere
come:conchita(zandonai),lorely(catalani),i cavalieri di ekebu
(zandonai),la cena delle beffe(giordano),nerone(boito) e tantissime
altre opere (splendide e sconosciute) che il GRANDE e compianto
GAVAZZENI ha diretto (più che egregiamente)
in generale ritengo che non esista il bravo o il cattivo direttore,ma
il direttore che sa dirigere bene QUEST'opera e male QUELL'altra
(vedi ad esempio levine:il trovatore da lui diretto cantato dalla
marton e pavarotti è,secondo me,indecente...mentre l'adriana lecouvrer
da lui diretta e cantata dalla scotto è a dir poco superlativa)
del resto un direttore d'orchestra sceglie MOOOLTO raramente il
repertorio che vuole dirigere









in generale però ritengo che non esista esattamente il bravo o il


 repertorio che vuole dirigere
ecco, questo e' un doloroso spunto di riflessione: se il direttore non
sceglie, i cantanti non scelgono... CHI e' che sceglie, e secondo quale
criterio?!? (lo oimmagino, eh! gli "SGHEI"!!!).
Ho letto su IAMCM accorate proteste per la cassazione dell'"Arminio" dal
programma del Palafelice, con racconti allucinanti di tentativi di
spiegazioni molto campati in aria da parte dei responsabili... Se non e'
una vergogna tutto questo...
--
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio

 male QUELL'altra
e' quello che vado ripetendo da parecchio tempo, ogni volta che sorge
qualche baruffa su questo o quel direttore... Anzi, si puo' dire
tranquillamente che ogni direttore puo' dirigere bene un'opera di un
autore x e fare scempio di un'altra dello stesso autore...
Insomma: il mondo e' bello perche' vario.... ;-)))
Cara Tiziana hai senza dubbio ragione ma il problema è che certi personaggi
di scempi ne fanno troppi!!!Insomma:non è possibile che le prime alla Scala
siano sempre un "successo clamoroso" anche se la gente fischia!-questo
naturalmente è anche un attacco al tipo di informazione che vige oggi in
Italia per cui l'uomo della strada conosce la Ricciarelli e Muti e non Kraus
e Santi-
ciao
francesco

 e Santi-
aaaaaaagh!!! SACRILEGIUM!!!!!! Il "mio" Kraus adorato....



Intanto non e' vero che le prime alla Scala sono state sempre un successo
clamoroso (mai sentito parlare di un certo Don Carlo ? dei Vespri Siciliani
?). E poi se scrivi che il pubblico della Scala da quando c'e' Muti si e'
rincoglionito ed e' capace solo di applaudirlo, mi spiace, non sai cosa
scrivi.
Vai alla Scala, ogni tanto.
Raf


I casi sono due: o sei un genio incompreso e sfortunatamente nessun
conservatorio ti ha ancora affidato una cattedra di direzione d'orchestra, o
non hai mai ascoltato una sola nota diretta da R.M. o ce l'hai con lui per
qualche motivo che mi sfugge, come altri su questo NG.
Scusa, Bernardo, ma francamente certe tue affermazioni mi lasciano
sconcertato.
Raf

Vai alla Scala, ogni tanto.
Appunto:ci vado.
francesco

Appunto:ci vado.
Allora una volta o l'altra ci andiamo assieme, cosi' vediamo chi ha ragione.
I biglietti li offro io.
Raf

sconcertato.
Ti scuso senz'altro, ma sono anch'io un po' perplesso: mi attendevo una
risposta più motivata e più costruttiva. Davvero tutti i detrattori di Muti
o sono frustrati o sono prezzolati? E' una spiegazione davvero riduttiva e
non ti fa onore. Perché tutti quelli che capiscono e amano la musica devono
per forza amare Muti? Parlar male di lui sembra essere diventato un reato: i
giornali lo osannano, le televisioni lo incensano. Nell'opinione popolare
Muti e la musica classica ormai coincidono, perché telegiornali e quotidiani
riservano a Muti tutti i pochi spazi assegnati alla classica. Credo di avere
il diritto di esprimere un'opinione, cercando il più possibile di motivarla:
chi paga il biglietto deve avere la possibilità di giudicare ciò che vede o
sente. Se ascolto la Sinfonia della Forza del destino diretta da Muti e la
giudico inferiore a molte di quelle che ho sentito (Karajan e Mitropoulos in
testa), ritengo di poterlo affrermare, anche se non insegno direzione
d'orchestra al Conservatorio. Come non insegna al Conservatorio la
maggioranza degli ammiratori di Muti. Se poi giudichi che la Sinfonia della
Forza (per fare un esempio) diretta da Muti sia il non plus ultra, io
rispetto la tua opinione. Ma mi piacerebbe sapere perché.
E comunque accetto l'invito (anche se non era rivolto a me): andiamo assieme
alla Scala a sentire Muti, così possiamo discuterne. Con calma e senza
posizioni preconcette.
Ciao
Bernardo

posizioni preconcette.
Sicuro.
Ciao
Raf

non e' sempre cosi', anzi.
sarò felicissimo di discutere con te di ogni singola interpretazione di R.M.
La cosa che più mi piace è dialogare con chi non la pensa come me.
Per il prossimo "Don Giovanni" temo che non potrò venire (in quel periodo
probabilmente non sarò in Italia), ma per il successivo "Fidelio" verrò
sicuramente.
Ciao
Bernardo

...

Ecco!Questa è una grande idea:al momento sono impegnatissimo ma prima o
poi...
W NELLO SANTI!!!!
francesco


Beh, non esageriamo! ( lo dico per essere ogni tanto in disaccordo anche con
te!)
Bernardo


Allora siamo d'accordo. Bene.
Raf

Bernardo
Guarda che posso fare anche di "peggio"!!!
francesco
PS:ma deve essere proprio il Fidelio?-per così dire:preferisco il Beethoven
sinfonico...-


Ma Bernardo!!! In "chiaro" ad una soirée alla Scala!?!


e ....Peres :-))))
Vedrai il cast del Trovatore 2001!...
Comunque come si spiega ke nel 1970, appena 28enne, Muti diresse all'
Auditorium del Foro Italico di Roma, presente tra il pubblico il
sottoscritto non ancora ribattezzato LUX,  un' esecuzione da concerto
della straordinaria Agnese di Hohenstaufen di Spontini col seguente
cast:
Montserrat Caballč
Antonietta Stella
Sesto Bruscantini
Giangiacomo Guelfi?
E' peggiorato nel crescere oppure quel cast non va considerato
stellare?
LUX
P.S. fra l' altro nel mio recente viaggio in USA ho comprato al Virgin
di SFO per ca 14500 Lit ben 2 CD (OPD-1187) dell' etichetta Opera d'
Oro con la registrazione (evidentemente pirata) di quell' esecuzione
datata 30.4.1970


vivo da anni nell'ansia di sapere quando questo straordinario capolavoro (ti
invito a leggere i miei post su spontini,che è il mio compositore preferito)
verrà rappresentato alla scala.poi mi piacerebbe sapere cosa ne pensa muti
dell'opera e se si degnerà di dirigere un capolavoro ancora più
straordinario:il fernand cortez e ancora,mi piacerebbe sapere perchè muti da
ormai 30 anni non dirige l'agnes.quest'attesa mi  che muti sta infliggendo
agli spontiniani mi sembra  un atto di codardia e di anticultura dei più
biechi. puoi rispondere alle mie ansiose domande? grazie paolo


Vedrai il cast del Trovatore 2001!...
Era ora che ti facessi sentire ! Mi hai lasciato solo nella fossa dei leoni
a difendere R.M. Hanno tentato di farne strame, ma non ci sono riusciti.
Solamente dovro' scucire due biglietti per il Fidelio, se riesco, per
Bernardo e il nostro Caruso in nuce, nella speranza di convertirli.
raf

stellare?
Nel crescere non e' peggiorato. E'......moooolto peggiorato. 
Giampaolo
_______________________________
"Mio cuore, monello giocondo
 che ride pur anco nel pianto"
 Guido Gozzano
_______________________________

W NELLO SANTI!!!!
Indovina chi ho incrociato per strada questa sera?
Nello Santi, in compagnia di Leo Nucci. Probabilmente andavano a bere un
bicchiere dopo le prove (la prima dei Due Foscari sara' il 25).
Giovanni

Bernardo e il nostro Caruso in nuce, nella speranza di convertirli.
Casomai De Luca in nuce:-)
francesco

Ma Bernardo!!! In "chiaro" ad una soirée alla Scala!?!
Mais oui!
Tanto se si vestiranno così solo i denigratori di Muti, formeremo una
piccola chiazza quasi impercettibile.
E poi, mica intendevo il 7 dicembre...
Va bene: gli avversari di Muti vestiranno in scuro ma porteranno una spilla
di riconoscimento, con qualche simbolo massonico- carbonaro. Saremo  come i
congiurati del "Ballo in maschera", nemici di Riccardo! :-)
(tanto saremo solo io, Francesco e pochi altri)
Bernardo

Bernardo e il nostro Caruso in nuce, nella speranza di convertirli.
Personalmente durante l'assenza dell'emerito Lux, lucis, non ne ho mai
parlato. E poi cosa ci sarebbe da dire? Tutto e' stato gia' detto. Anche il
fatto che inaugura la Scala del terzo millennio con un'opera non italiana
(per il terzo anno consequtivo). Non dico Verdi, che cominciera' a
straziare a partire dal Trovatore, ma uno Spontini, per esempio, o un
Bellini meno conosciuto, tipo I Capuletti e i Montechi, non sarebbe stato
meglio? Poca gente li conosce bene e non avrebbe preso fischi lo stesso,
anche senza nascondersi dietro il Fidelio.


...


Grande:se vai a sentirla me la "racconti"?
francesco

 nella speranza di convertirli.
mhmmm... mi sembrano tipi "tosti", secondo me poi farai tuo il detto di
Cesare: "opera et impensa periit"!
ciao!!!
--
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------  
Tiziana Pannunzio
___________________________________________________                  
"Amo essere allegro, ma, stia sicuro, quando voglio
posso sfidare chi sia in serietà" (W.A.Mozart)

Bernardo Paoli wrote:

In ogni caso, beati voi che ci potete andare!!! (mi unirei volentieri,
se la
distanza non fosse tale...)


Grande:se vai a sentirla me la "racconti"?
Non ci andro' (alla prima) ma vedro' sicuramente due repliche, e
probabilmente tre.
Giovanni

 Bernardo e il nostro Caruso in nuce,
non e' un baritono Francesco?!?
PRECISAMENTE:basso-baritono con netta predisposizione al repertorio buffo.
ciao Tizianuccia
francesco

Cesare: "opera et impensa periit"!
ah, se e' per quello non c'e' problema, se non si convertono li butto giu'
dal loggione
ciao
raf

 francesco
ciao... e mi raccomando: in gamba!!!


 dal loggione
e loro preferiranno: "usi obbedir tacendo e tacendo morir..."


stellare?
Il cast è indubbiamente stellare: all'epoca Muti era una grande promessa
della direzione d'orchestra. Nel senso che, pur essendo lontano dalla
perfezione, lasciava intravedere ampi margini di miglioramento. Che con gli
anni sono diventati ancora più ampi!
Del resto non è un caso che anche Paolo, che pure adora Muti, abbia
confutato le mie idee ricorrendo principalmente ad esempi del Muti anni
'60-'70 (vedi qualche post sopra).
Ciao
Bernardo

 anche senza nascondersi dietro il Fidelio.
verissimo! premetto che io amo muti come direttore d'orchestra....ma ho
cominciato ad odiarlo da quando mi sono accorto che non dirige da quasi
trent'anni(il che è una cosa vergognosa) l'agnese di spontini,per favorire
lavori come attila,ernani etc.


agli spontiniani mi sembra  un atto di codardia e di anticultura
Non esagerare! Cosa vai cercando da Uno ke ha avuto il coraggio di
inaugurare ancora poki anni fa la Scala con la Vestale??
LUX


mi dici di esagerare?ma non scherziamo!di scelte coraggiose muti ne ha fatte
ben poche (e premetto di ammirare molto le qualità direttoriali del Maestro )
,come la lodioska o la vestale 
appunto.ma
 secondo me l'eseguire opere come
attila o l'eterna ultrasfruttata tosca a scapito di capolavori del calibro
dell'agnes sia una scelta vigliacca e codarda.una scelta che soffoca dei
meriti dii una parte della cultura musicale  italiana,degna con la sua
sinfonicità e il suo valore teatrale e drammatico (spontini appunto)di far
impallidire molte composizioni ultranote  che nessuno conosce ingiustamente!
paolo


morte di spontini
Se vuoi ti posso dare un consiglio. Muti ha un fax. Ti mando il numero via
mail. Perche' non gli scrivi una bella lettera, chiedendogli educatamente
conto e ragione di quello che dici e che trovo giustissimo?
fammi sapere
Giampaolo
___________________________________________________
"Se l'occhio non fosse solare, non potrebbe mai
 percepire il sole;
 se non fosse in noi la forza propria di Dio,
 il divino come ci potrebbe estasiare?"
 J.W.Goethe
_____________________________________________________




un limone e poi le ha dato un calcio nel culo aiutato dalla moglie. 
Sarà indelicato, ma è troppo tempo ke me lo tengo dentro...
Ma cosa vorrebbe di grazia dire ke Muti ha spremuto la Fabbricini?
Se non vado errato, questa cantante è stata la protagonista nel ruolo
del titolo della ripresa di Traviata sotto la direzione di Muti, dopo
ben 26 anni dalle sfortunate recite della Freni con HvK,  alla Scala
nel 1990 su regia della Cavani. La produzione è stata poi ripresa nel
'91, '92 e '95 con gli stessi interpreti ke l' hanno pure portata in
tournèe all' estero (Siviglia e Tokyo). Nel '95, mi pare, ci fu il
noto episodio dello sciopero dell' orkestra con Muti ke si presentò
sul palcoscenico ad accompagnare al pf i cantanti in costume: scelta
quanto mai coraggiosa ed artisticamente rilevante - ke non so quanto
avrei pagato per goderne (mai però pagando un bagarino...)... -  in
cui molta critica apprezzò vivamente anke le doti di pianista del
Maestro.
La Fabbricini, ammesso ke le abbia fatte tutte, avrà cantato con La
Scala 36 traviate in 5 anni. Io non ne ho sentite dal vivo neanke una,
stante il bagarinaggio scatenato al di là di qualsiasi immaginazione
in quelle occasioni (nonostante il giudizio negativissimo dei
loggionisti). Ho solo la registrazione Video di RAI 2 dell' edizione
'92 in cui la Fabbricini non è certo impeccabile, e non solo rispetto
a certi mostri del passato...
E quindi mi domando e dico: ma una ke intende intraprendere una
carriera di soprano lirico e, dopo tanto serio studio immagino,
approda alla Scala è mai possibile ke si spompi x 36 replike di
Traviata diluite in 5 anni?? Se non aveva i numeri poteva dedicarsi ad
altro genere di opera, o magari fare la ragioniera in banca... Mica
stiamo parlando di Isotta o di Brunilde: allora i cantanti wagneriani
o straussiani cui si rikiede un organo vocale ben + robusto cosa
dovrebbero dire? O quelli rossiniani dove le agilità sono vertiginose?
LUX,
[ke ha studiato ingegneria e bene (in quanto dopo 30 anni non lo hanno
ancora licenziato) o male (in quanto non lo hanno fatto dirigente...)
ha fatto l' ingegnere, contribuendo alla realizzazione di numerosi
impianti ke tuttora funzionano...]

 impianti ke tuttora funzionano...]
Scusa, Lucio, ma non capisco il nesso.....
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Marco Marcelli - Genova
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 (ufficio)
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"Tossire davanti al televisore diverte la
meta' che farlo a teatro durante un concerto
di Mozart" (letta su un banchetto ambulante a Bregenz)