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Titolo: IL SUCCESSO DELLA MUSICA COLTA IN CHIAVE LEGGERA

Stavo per sedermi a cena con la nausea dopo aver letto il tentativo di
disamina, da parte di Francesco Canessa (ilMattino), del'ormai noto
caso Ughi-Allv. Poi ho trovato quest'altro articolo che mi era
sfuggito e ora la nausea mi è passata. Che si dica quel che si vuole
di Uto Ughi. Ma che non lo si lasci solo perché nella fattispecie di
questo caso è l'unico musicista che abbia avuto il coraggio di dire la
verità.
Auguri!
ET
LaStampa 29/12/2008 (7:37) - IL SUCCESSO DELLA MUSICA COLTA IN CHIAVE
LEGGERA
Classica? Sì, grazie. Purché sia "facile"
Dietro la rissa Ughi-Allevi la nascita di un genere
SANDRO CAPPELLETTO
Le critiche rivolte da Uto Ughi al pianista Giovanni Allevi (La Stampa
del 24), riprese da molti giornali, diventate un blog in Internet,
oggetto di non sempre pacifiche discussioni natalizie, si possono
riassumere in una: la musica che lui suona è troppo semplice, priva di
complessità e dunque di vera bellezza per poterla definire «classica».
Bisogna allora ricordare la vera scala dei valori, mandata in frantumi
dalla banalità predominante, vincente anche tra i nostri politici di
professione, colpevoli di avere invitato questo «nano del pianoforte»
in Senato per il concerto di Natale. Ieri, con una lettera aperta a
Ughi sempre sulla Stampa, Allevi si è chiesto: «Perché tanto veleno?
La mia è una musica nuova perché contiene quella sensibilità dell’oggi
che nessun musicista del passato poteva immaginare».
Diceva Italo Calvino che, quando un autore pubblica un libro, questo
non appartiene più a lui, ma al pubblico che lo legge, lo boccia o lo
promuove. Non parleremmo di Allevi se il pubblico non gli avesse
decretato un crescente successo, promosso anche da immagini,
dichiarazioni, libri del pianista-compositore-direttore (YouTube
testimonia quanto la sua bacchetta sia ancora insicura), segnati da
dosi non indifferenti di autoglorificazione che lo portano a definirsi
«genio rinascimentale». La ragione prima del successo di Allevi, che
nel 2009 compirà 40 anni, è nel suo colmare la distanza che ancor oggi
separa buona parte del pubblico dei concerti dalla frequentazione con
la musica classica. Lui offre un «classico facile», leggero, che non
intimorisce, non richiede particolari rituali di fruizione, non induce
emozioni profonde: nel periodo barocco i tedeschi battezzarono il
genere «Tafelmusik», musica da tavola, indicandone alla perfezione la
funzione e i limiti. Un sottofondo, nella rilassatezza del Lounge.
Questa tendenza è da anni un fenomeno internazionale. In Italia, trova
i suoi esponenti di spicco nel canto di Andrea Bocelli, nelle ultime
composizioni di Ludovico Einaudi, sensibili all’incontro tra musiche
provenienti da diverse tradizioni folkloriche, nel pianismo di Stefano
Bollani, di caratura comunque considerevole e dove brilla la
tradizione jazz. Il violinista inglese Nigel Kennedy alterna il rock
alle Quattro stagioni di Vivaldi, mentre il belloccio tedesco David
Garrett - che si definisce «in parte virtuoso, in parte genio» -
annuncia il proprio nuovo cd come «una rivisitazione in chiave
strumentale del repertorio classico e rock»: Puccini, la colonna
sonora di Zorba il greco, Summertime, per un cocktail imbevibile o
imperdibile, dipende dai gusti. Lo stesso recente disco in cui Plácido
Domingo canta alcune poesie scritte da Giovanni Paolo II scorre lungo
questo flusso: molti acuti, un’orchestra carezzevole, assenza di ogni
approfondimento del testo. Il mezzosoprano gallese Katherine Jenkins
si propone come un Bocelli al femminile: i suoi dischi hanno venduto 4
milioni di copie, alternando arie d’opera (tra cui una scipita
«Habanera» dalla Carmen), folksong, inni, canzoni. Canto, pianoforte e
violino: tre luoghi simbolicamente alti della tradizione classica
diventano un territorio aperto: un’area Schengen della musica, dove
nessuno chiede passaporti. È il forte investimento promozionale a fare
oggi la differenza: il crossover è sempre esistito - basti pensare
alle melodie popolari trasformate da Mozart, Beethoven, Schubert,
Mahler - fino a quando la tradizione classica ha potuto contare su un
proprio vasto pubblico, una tradizione familiare, un interlocutore
politico consapevole.
Condizioni minime di sopravvivenza che oggi non sono garantite e che
stanno inducendo, negli artisti italiani più responsabili, una
reazione: s’intensifica il lavoro con e nelle scuole, nascono
orchestre giovanili, si offrono concerti a prezzi promozionali. Lo
sfogo di Ughi diventa così un appello: a recuperare quella credibilità
che vicende poco trasparenti e malissimo gestite - come la sempre
rinviata riforma dei teatri d’opera - hanno compromesso.

verità.
Vero. Anche se l'argomento Allevi mi sta sulle palle, a prescindere.
Quest'articolo non è nulla più che una rassegna superficiale, di artisti 
peraltro differenti fra loro. La spiegazione del fenomeno così sommariamente 
descritto è assolutamente insufficiente: prodotti di questo tipo non 
avvicinano né colmano fratture, semmai il contrario, non portano da nessuna 
parte. L'approccio ai classici, anche del Novecento, non è questione di 
"rituali d'ascolto".  E' questione di curiosità, di voglia di capire e 
impegnarsi, almeno un minimo. Insomma è una faccenda individuale, anche se 
si sa che gli sforzi individuali possono naufragare miseramente se non 
esiste un minimo di tolleranza, se non di comprensione, a livello 
collettivo. Questa sì è mistificazione, della peggiore specie, e mi 
meraviglia che tu non l'abbia notato; sarà colpa delle nause recenti, al 
momento della lettura. A questo punto teniamoci Uto.
Sommamente ingiusto, non posso non dirlo, è stato includere nella rassegna 
Stefano Bollani. A proposito del quale non si può non notare almeno la 
discrezione estrema nel parlare di sé e l'assenza totale di autoincensature, 
per tacere della sua musica (forse facile, ma mai banale) e della tecnica 
pianistica, che mi pare quanto meno di buon lega. Senza meno funzionale alla 
musica che fa, che è jazz, non la versione aggiornata del Biedermeier (la 
definizione non è mia) più corrivo (l'aggettivo è mio, invece).
Se possono continuare a fare il kativo, quel che mi sorprende in tanti 
musicisti è che si accorgono ora del degrado culturale del paese, 
semplicisticamente addossato alle televisioni di Berlusconi, come se non 
fossero la degna conclusione di un processo iniziato decenni fa. Oh, 
diciamolo: la serietà, il minimo sindacale di serietà è sempre stato affare 
di pochi, e non necessariamente quei pochi erano insegnanti, intellettuali 
riconosciuti, accademici, funzionari pubblici preposti a beni culturali, 
comunicazioni o che so io. Ma basta pensare alle ondate successive di 
giovani scrittori per notare come la corsa verso il peggio non sia questione 
di ieri o dell'altro ieri. Che ci siano i rituali di lettura, oltre a quelli 
d'ascolto? E' pur vero che si tratta comunque di prodotti da smerciare, ma 
la resa totale e incondizionata non serve a nessuno, neppure al mercato; il 
resto d'Europa, Germania e Inghilterra in testa, insegnano. Non voglio fare 
come Cappelletto: in mezzo a tanti nomi qualcuno dotato c'era e c'è. Sarei 
comunque curioso di sapere quali libri leggono e gradiscono i critici di 
Allevi (critica legittima, per carità; nella sostanza condivido pure) più 
agguerriti e ricorrenti.
dR

 corrivo (l'aggettivo è mio, invece).
Quoto senz'altro, mettere la musica di Bollani nella stessa categoria di 
Bocelli o Einaudi mi pare davvero un'ingiustizia. Come pianista, poi, è 
almeno un paio di categorie sopra Allevi. Come improvvisatore la 
questione nemmeno si pone.

 nemmeno si pone.
Sono d'accordissimo. E quell'accostamento, piů che
un'ingiustizia mi pare una cosa disgustosa e assurda.
Tra l'altro mi pare di ricordare che Bollani in passato
abbia  espresso molto duramente la sua opinione sul
fatto che il suo nome venga accostato a quello di Allevi.
Con tutte le ragioni, direi.
Cao, PM 

 LEGGERA
[cut]
Ormai chiarito di come Allevi stia alla classica come Moccia  alla
letteratura (IMHO hanno anche lo stesso management). Il discorso
dell'avvio alla classica attraverso Allevi non sta in piedi e se
proprio devo cazzeggiare come sottintende l'articolista con un
approccio leggero preferisco di gran lunga il metodo che utilizza
gente che la musica la conosce sul serio come Igudesman che è riuscito
persino a coinvolgere un grandissimo come Gideon Kremer in una cosa
come questa: 
http://www.youtube.com/watch?v=VH9p3LvCPD

 
http://www.youtube.com/watch?v=VH9p3LvCPD
Il link non va...
Saluti,
JFSebastian

 Il link non va...
http://www.youtube.com/watch?v=pI-PloJWbSk
-- 
Allà kaì eàn hemeîs è ággelos ex ouranoû euaggelízetai [humîn] par'hò
eueggelisámetha humîn, anáthema esto. Hos proeirékamen, kaì árti pálin
légo, eí tis humâs euaggelízetai par'hò parelábete, anáthema esto. 
(Gal.1,8-9)


scusate quello con Gideon Kremer e la Kremerata Baltica (tra l'altro
in versione seria in Italia a Gennaio)  è questo
http://www.youtube.com/watch?v=VH9p3LvCPD8

 dR
In che senso teniamoci Uto? Non ho mai amato il violinista in sé. Ma
ho apprezzato il suo impegno nel promuovere la musica classica in tv
pur non condividendo il taglio delle trasmissioni.
Al contrario apprezzo e sottoscrivo in pieno il suo intervento su
Allevi. E mi fa specie trovarmi d'accordo con Facci e Ughi, proprio
perché di solito non condivido il loro pensiero (specie quello del
giornalista!).
Noto poi il silenzio vergognoso della critica di sinistra. C’è Radio 3
che si limita a battute criptiche: «…ma di certi pianisti noi non ci
occupiamo». Sono peraltro preoccupato per Quirino Principe: non vorrei
che dopo le ultime notizie, Allevi al Senato e Vespa all'Opera di
Roma, una spina nel fianco gli abbia trapassato da parte a parte il
fegato.
Non ce l'ho con l’Allevi. Ce l'ho con chi tace quando potrebbe
parlare. In quest'ottica non vedo l'intervento di Cappelletto così
inutile. Certo non è un'analisi (se ne leggono di migliori sui blog),
ma almeno si insiste sul problema. Si prova a tenere acceso il fuoco.
Sul Giornale leggo che anche Fabio Vacchi "proprio non lo considera",
l'Allevi. Qui gli unici a sostenere il pianista «genio della musica
contemporanea» (!!!) sono Francesco Canessa (curatore dei concerti al
Senato: cfr. ilMattino) e il produttore del “genio”, Riccardo Vitanza
(cfr. ilGiornale).
(In teoria le opinioni dei fans non dovrebbero "contare", dato che
anche noi che scriviamo, qui, "non contiamo". Solo che i fans cacciano
il denaro che tiene in piedi la baracca, pardon, il baraccone).
Rimangono i giornalisti imbonitori, i presentatori ignari, gli
impeccabili uomini politici (indefinibili). Una gran massa di garanti.
Sarà forse per questo che nonostante le stroncature dei colleghi
musicisti, del fatto ormai se ne parla solo come di una scaramuccia
natalizia tra due contendenti; due primedonne. E se quello di Uto Ughi
viene etichettato come "sfogo" dallo stesso Cappelletto (invidia da
altri), m'immagino cosa si possa pensare dei nostri interventi.
Siamo una massa di invidiosi, maleducati, perditempo, aggressivi,
intolleranti, reazionari, frustrati, falliti…. Il nuovo che avanza è
Allevi. E a noi non resta che lo sfogo uterino (sic!) o il suicidio.
ET

Noto poi il silenzio vergognoso della critica di sinistra.
Come sempre. Dovrebbe essere critica, e autocritica, prima (possibilmente) 
di essere di sinistra.
Che poi sia effettivamente di sinistra (che non significa marxista o 
comunista, necessariamente), ho i miei dubbi. Ma tant'è.
dR

 Andrea Bocelli 
minchia, un parterre de rois, proprio...
d.