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Titolo: LA PROFEZIA DI MARCO MARCELLI

 Ho esitato a lungo prima di mandare on line questa riflessione.
Dopo le le mie sparate su Verdi(il Verdicidio dalla Genova Profonda) Marco
mi aveva suggerito di aspettare un paio di mesi, acquistare l'Aida e ascoltarla.
Non l'ho fatto, ma questa sera, dopo tanto parlare di Mozart, ho messo su la
video cassetta di Amadeus che non vedevo ( e ascoltavo ) da almeno un paio
d'anni.
Ed e' stata una serata stupenda, tirata, tesa, commossa, a nervi scoperti,
sia per me che per mia moglie, e si che l'avevo visto una diecina di volte.
E Verdi che c'entra ?
In effetti c'entra poco, ma c'entra la musica operistica.
Rivedendo e riascoltando Amadeus, mi sono accorto, anche solo dagli spezzoni
che il film concede alla creazione operistica di WAM,quanto questa sia
imprescindibile dalla musica classica tout court, ne ho per cosi' dire
sentita la profondita' e l'assoluta bellezza, lo splendore, la luce, l'armonia.
Mi direte che ho scoperto l'acqua calda : puo' darsi, ma per me e' stata una 
rivelazione.
E allora ho pensato a Verdi e mi son chiesto se anche anche li' non avessi
quanto meno calcato la mano nei miei giudizi, se non avessi " deragliato "  
dando giudizi affrettati e/o superficiali.
Puo' darsi che finisca col dar retta del tutto a " zio Marco "e comprarmi
l'Aida, ma intanto volevo semplicemente dire che sto riconsiderando un
mucchio di cose e che, se mai arrivero' a capire Verdi ( o semplicemente ad
accettarlo )sara' stato attraverso Mozart.
Del quale Giulio Confalonieri dice - ed io concordo in toto - :
"...il destino immette allora sulla scena il piu' grande genio musicale, io
credo,che non solo le eta' storiche abbiano creato sino ad oggi, ma che anche 
potranno mai creare lungo il corso venturo dei secoli. Un genio che ha
saputo conciliare gli opposti, l'assoluto e il relativo, l'oggettivo e il
soggetivo...
...la capacita' di deificarsi senza perdere per questo le fattezze
terrene...il predestinato e il volontario, LA LIBERTA' MASSIMA E IL MASSIMO
ORDINE."
Con il che, guardate l'ora, do' la buonanotte a tutti e vado a nanna anch'io.
Cesare Simonetti
Immancabilmente DALLA GENOVA PROFONDA
 
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 rivelazione.
Niente affatto. Nessuna acqua calda. Nella mia ignoranza musicale, della
quale sempre piu' mi accorgo parlando con gli amici del NG, che ne sanno
MOLTO di piu', posso dirti che il cammino che va dalla musica puramente
strumentale a quella operistica e' abbastanza tipico, e io stesso, prima di
decidermi ad ascoltare la prima opera in assoluto, tanti anni fa, attesi
oltre 7 anni, durante i quali mi nutrii di soli concerti e sinfonie,
proprio perche' sentivo di non essere pronto.
Poi, come in tante cose della vita, scocca la scintilla, e uno si accorge
di essere pronto al balzo (di qualunque natura sia) all'improvviso. E si
chiede "perche' oggi la vedo in un modo e solo ieri in un altro?".
Ma e' cosi' che funziona il gioco.
Se posso darti un consiglio, comincia con le opere di Mozart, ora che sei
"settato" su di lui: vedendo il film ti sei incuriosito si' dall'Opera in
generale, ma anche dalle Nozze di Figaro o dal Don Giovanni in particolare!
Comincia da queste due. E prima di ascoltarle leggi il libretto, fatti
un'idea dei luoghi, dei costumi, delle situazioni. Poi ascolta l'opera,
seguendo la trama col libretto.
Sono certo che, ORA, sara' una scoperta formidabile. Te l'avessi detto ieri
mattina non sarebbe stata la stessa cosa.
Dammi retta. Verdi verra' poi.
-- 
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Marco Marcelli - Genova
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marc...@money.it
 [casa]
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marco.m...@elsag.it
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Io ho cominciato da Verdi! 
Appassionato di musica classica (e davo un'interpretazione ristretta a
questo aggettivo!) mi ero tenuto distante dalla musica operistica. Era
proprio quel libretto che avevo sempre visto nelle mani degli
appassionati del genere che mi sembrava una distorsione nel linguaggio
assoluto che la musica propone.
Finche' una sera, casualmente, ascoltando l'aria del Rigoletto "Bella
figlia dell'amor.." rimasi affascinato dalla musica, dalle voci,
dall'intreccio delle voci, dalla curiosita' di sapere che cosa
ciascuno stesse cantando....
Il resto poi venne in discesa.
Saluti 
G.Giamberduca
giamber AT tin DOT it

 Io ho cominciato da Verdi!
Va benissimo, certo!
Io suggerivo Mozart, a Simonetti, perche' quella scintilla gli era arrivata con
Mozart.
Io per esempio ho cominciato con Rossini e Donizetti. Le risate e il
coinvolgimento musicale ed emotivo che ebbi al primo ascolto del "Barbiere" e
del "Don Pasquale" me le ricordero' per sempre.
Poi proseguii con la Cenerentola, l'Italiana in Algeri,.........
--
Ciao !
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Marco Marcelli - Genova
E@mail1: 
marco.m...@elsag.it
 (ufficio)
E@mail2: 
marc...@money.it
   (casa)
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Poi proseguii con la Cenerentola, l'Italiana in Algeri,.........
Anch'io sono rossiniano fin dall'adolescenza, e voglio farti una
domanda: per caso anche a te, come accade a me, col passare degli anni
la Cenerentola sembra sempre più ricca, più emozionante, più 'viva',
del Barbiere? Lo so che classifiche non andrebbero mai fatte, ma mi fa
gran rabbia che tale capolavoro sia sempre stato nascosto dalla
popolarità strabocchevole del Barbierone (che amo sempre,
naturalmente, solo che al confronto mi pare un po', come dire,
'ingessato').
Ciao.
Bruno Tredicine
br...@wxyhehe.com
(e-mail:no wxy)

 del Barbiere?
Quando conobbi Cenerentola mi parve un capolavoro assai piu' grande del Barbiere,
e per un lungo periodo continuai ad ascoltarla come tale; col passare del tempo,
pero', il Barbiere di Siviglia riprese quel posto che secondo me gli spetta: la
piu' grande opera buffa mai scritta, e una delle quattro o cinque opere immortali.
Oggi ho di Cenerentola un parere grandemente positivo, ma il Barbiere e' un'altra
cosa!!!


piu' grande opera buffa mai scritta, e una delle quattro o cinque opere immortali.
Visto che litighiamo sulla Fiorentina, perche' non farlo anche su
Rossini? Quello che tu dici non vale per il Barbiere ma piuttosto per
l'Italiana in Algeri.
ciao
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Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.torredipisa.it
(abbattete la torre)
-----
Trovarsi insicuri
Questa la rassicurante qualita' della gioia.


Dopo il 3-0 ultimo scorso.... posso magnanimamente disquisire... :-))
Assolutamente NO. Il Barbiere e' una spanna al di sopra sia dell'Italiana che della
Cenerentola, per tacer del Turco in Italia e delle altre. IMHO, of course.
La verve che sprizza ad ogni istante, senza un solo istante di tregua, dal Barbiere non
trova riscontro, secondo me, nelle altre due opere, che presentano cadute di
ispirazione abbastanza marcate.
Tanto per dirne una: le arie di entrata della protagonista. A mio avviso non c'e'
paragone fra la freschezza di "Una voce poco fa" e l'elefantiasi di "Cruda sorte"
...l'analisi piu' approfondita, con battibecco incorporato, alla prossima puntata...
:-))


...l'analisi piu' approfondita, con battibecco incorporato, alla prossima puntata...
Beh, approfondire i miei profondissimi concetti sopra esposti mi pare
impossibile. Per quanto riguarda il battibecco, quando vuoi ...
Potremo attendere l'arrivo di Edmundo/O'Animale (Largo al factotum).
:-)))
Upetepepete


l'Italiana in Algeri.
Sono d'accordo: anch'io trovo la comicità dell'Italiana superiore a
quella del Barbiere: forse di grana un pò più grossa, non dico di no,
ma per i nostri tempi ancora efficace, mentre nel Barbiere tutto
sembra meccanico, stereotipato, il carattere di ogni personaggio è
sempre uguale a sè stesso dall'inizio alla fine. (Oh, si parla di
un'opera che comunque amo, sia ben chiaro!). In Cenerentola invece
(anche se non parliamo più di un'opera buffa come le precedenti) anche
i personaggi più simili alle macchiette vecchio stile (Don Magnifico,
Dandini, le sorelle) hanno uno spessore diverso, risultano più umani,
con delle reazioni agli accadimenti che li fanno mutare negli
atteggiamenti. E poi c'è una maggiore alternanza di comico, di
patetico fino al drammatico, di tenerezza, ingenuità, sentimenti
alcuni di questi completamente assenti dal Barbiere: per Rosina
proveremo anche simpatia, ma mai ci appassioneremo veramente alla sua
sorte o al sentimento che la lega a Almaviva, espresso comunque senza
neanche l'ombra della poesia delicatissima di 'Un soave non so che'. E
poi quello che musicalmente mi fa sembrare Cenerentola infinitamente
più moderna, è la sua struttura: poche arie chiuse: addirittura la
protagonista deve attendere il finale per avere la propria (visto che
la canzone 'Una volta c'era un re' non è proprio un'aria nel senso
stretto della parola). I recitativi sono scarsissimi, contro l'usanza
del tempo; la prima metà del primo atto (fino all'aria di Alidoro) è
poi un vortice, un continuo fluire di musica continuamente cangiante,
come era d'uso in genere nei soli finali. Al confronto, il Barbiere di
Siviglia sembra ingessato, coi suoi recitativi lunghissimi che
introducono le obbligatorie arie dei vari personaggi; solo dopo avere
assolto questo, appunto, obbligo, l'azione può cominciare. E dove, nel
Barbiere, c'è l'umanità vera e palpitante che ad esempio troviamo in
Angelina quando supplica il patrigno: 'Ma una mezz'ora... un quarto!',
o l'immediatezza verosimile come nelle reazioni di tutti quando Cen.
svela il volto alla festa ('Non sembra Cenerentola?!...), o il pathos
crescente del finale primo, quando ognuno dei personaggi è smarrito e
spaventato dalle novità, e teme per quello che sta per accadere?
Spero di essere stato chiaro, anche perchè ho scritto il messaggio di
getto dato che ho una certa fretta, ma se non si fosse capito, a me
Cenerentola piace molto. (Anche il Barbiere, ma di meno).


 :-)))
O la soluzione del problema da parte di Malesani ("Io, io vi serviro'").  
:-))))


Cenerentola piace molto. (Anche il Barbiere, ma di meno).
Chiarissimo, convincentissimo. Non che ci fosse necessita' di
convincermi... anch'io trovo superiore la Cenerentola. 
Il Barbiere e' una commedia brillante, di maschere. La Cenerentola una
commedia patetica, con personaggi umani. Rossini ha trattato ciascuna
opera in modo perfetto, non ci si puo' stancare del Barbiere - ma alla
Cenerentola si ripensa anche dopo che e' finita. Al Barbiere no, si deve
rivedere per rinnovare il divertimento.
Trovo superiore anche il libretto di Cenerentola. E non capisco perche'
la critica "padana" ha sempre disprezzato Jacopo Ferretti. Da Felice
Romani a Riccardo Bacchelli: un coro di attacchi accaniti, e perfino di
insulti! Quando Ferretti si era permesso di scrivere un paio di libretti
per la Scala era stato messo in croce, le opere affondate alla prima
dando poi tutta la colpa al libretto...
Rossini invece lo stimava molto, e si era mantenuto sempre in contatto
con il poeta. Forse perche' Rossini e Ferretti erano provvisti di "sense
of humor" in quantita' industriale, a differenza Romani, Bacchelli e di
tanti critici polentoni?
L'Italiana, con buona pace di Stendhal, la metto al terzo posto. Forse
perche'  le turcherie dopo un po' mi sembrano stucchevoli.
Ora chiudo, fra poco piu' di un'ora comincia la "Nina" di Paisiello.
Vedremo poi come si situa relativamente alla Cenerentola...
Giovanni C

insulti! 
Questa storia del libretto di Cenerentola che sarebbe difetto fra i
principali dell'opera, la sento anch'io da sempre. Quando la vidi per
la prima, e per ora unica, volta a teatro (qui al San Carlo con la
Valentini Terrani), sul programma c'era scritto addirittura (cito a
memoria) che 'se i livelli del Barbiere non erano stati raggiunti, lo
si doveva imputare soprattutto al libretto' (?! - e la musica?). Sai
cos'è? Credo che in fondo in fondo nessuno abbia mai perdonato a
Ferretti (e a Rossini) di avere eliminato matrigna, fata e scarpetta.


stupefacenti.
Aaaarghhhh!! Questo poi no! Rossiniano finchè si vuole lo sono
anch'io, ma tra il Barbiere e il Flauto c'è un abisso profondo quanto
lo spirito dello Zauberflöte - sono incomparabili. Non voglio dire che
il Flauto sia superiore (lo è, lo è) perchè più serio, ovvero che
l'handicap del Barbiere sia la sua comicità: è proprio che la musica
del K621 raggiunge livelli incommensurabili, eterni, nonchè
anticipatori del seguente Requiem (uh! oh!) in più di un punto. Il
Barbierone no, tali vette non le raggiunge. Avessi detto
Cenerentola........ (scherzo, neanche lì siamo a tali vette).


 Cenerentola........ (scherzo, neanche lě siamo a tali vette).
Ma e' cosa troppo diversa.... e' diverso l'autore (e vabbe'), e' diverso il
genere, il "target" di pubblico, lo stile.....
E' un po' come dire: e' meglio Angelo Peruzzi o Alex Del Piero????
Chi puo' dirlo? Sono imparagonabili!!!!!!!


Figurati se non sono d'accordo. Sottoscrivo, anzi!!!!!!
Ehm... ho perfino timore a scriverlo, ma io il Flauto lo reputo
superiore al Requiem (scusa, scusa - non è tradimento!). E su questo
argomento ieri ho quasi litigato con un mio amico, che poi mi ha detto
senza tanti complimenti, che con il Flauto esagero (però stavamo
ascoltando quello di Karajan del 1980 che lo ha incantato per il suono
- molto meno per i cantanti, comunque lui è decisamente un
sinfonista.)(Il mio amico, non Karajan).
Ciao!


 sinfonista.)(Il mio amico, non Karajan).
Conosco bene quella versione. A parte l'onnopresente Araiza, i cantanti sono in
effetti un po' modesti, a cominciare dalla Karin Ott (Regina della Notte) che,
dopo quelle due arie ai limiti dell'umano, deve essere andata in forte debito di
ossigeno....


ossigeno....
Infatti vorrei sapere Karajan dov'è andato a pescarla. Non ho trovato
nessun'altra, dico nessuna, incisione dove sia stata presente, nè si
hanno notizie di una sua vita teatrale: è insomma sparita nel nulla,
senza lasciare rimpianti, per chi la ha ascoltata qui. E poi c'è chi
critica la Deutekom!! Comunque penso che HvK non amasse troppo
quest'opera; meraviglioso nei suoni orchestrali (non per niente il mio
amico sinfonista di cui dicevo, era incantato), in entrambe le sue
direzioni (quella in italiano è una cosa troppo 'a parte' per
considerarla termine di paragone) fa ben poco per entrare nello
spirito dell'opera, con un risultato alla fine abbastanza piatto. Per
caso conosci la versione di Klemperer? E' al primo posto fra quelle
che penso di comprare.
Ciao.


senza lasciare rimpianti, per chi la ha ascoltata qui.
Nata nel '45, ha cantato ruoli operistici fra l'altro ad Amsterdam,
Atlanta, Deutsche Oper Berlino, Bordeaux, Bruxelles, Francoforte,
Ginevra, Staatsoper Monaco, Opera di Parigi, Staatsoper Vienna, Zurigo.
In Italia solo in concerti a Milano, Roma, Torino, Venezia. Fra l'altro
nella prima assoluta della suite <Lou Salome'> di Sinopoli, in occasione
della Biennale di Venezia 1981.
Oltre alla <Zauberfloete> ha registrato due dischi di Lieder (Loewe e
Weber), e Jou-Jou in una <Lustige Witwe> per la DGG.
Giovanni C

 che penso di comprare.
No, purtroppo.
Ho le versioni di Karajan (appunto), Davis, Levine (CD e VHS), Sawallisch, Muti
(registrato in diretta con un sacco di fruscii: lo cancellero') e Solti.
La migliore di tutte queste, secondo me, e' Colin Davis. Non e' scintillante come
Karajan, ma e' piu' misurato, e soprattutto sostenuto da ottimi cantanti, fra i quali
spicca Luciana Serra.
Inoltre e' l'unica versione in cui Tamino NON e' il solito Araiza!!!!!!!
Gia' un'altra volta ho invece contestato la Deutekom nell'edizione di Solti. Gran bel
timbro di voce, ma una tecnica di ugola disastrosa nell'agilita' della prima aria.


che penso di comprare.
Ce l'ho. C'e' anche il mio amore, Gundula Janowitz, ma quella di Solti
resta inarrivabile a mio avviso.
ciao
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----
Conta solo non essere coinvolti
e trascinati via da cio' che si dice:
e si potra' poi dormire tranquilli.

impossibile fare delle classifiche.
Pero' io le faccio e sono per il Flauto Magico. :-))


Pero' io le faccio e sono per il Flauto Magico. :-))
Mi fa piacere! Scusa, ma quando dici che la versione di Solti è per te
inarrivabile parli di quella del '69 o del 1980? Quest'ultima io non
la conosco, mentre se alludi all'altra sono ancora d'accordissimo con
te. (In più, ho anche un'altra edizione di Solti, del 1955 dal vivo,
ed anche quella è ottima, confermandomi quanto grande fosse in campo
operistico: è difficile che abbia sbagliato colpi).
Ciao.
P.S.: Ho appena comprato Haensel e Gretel: ricordo male, o fosti tu a
parlarne?


On Sun, 22 Mar 1998 00:16:11 GMT, 
vi...@sirius.pisa.it
 (v i n i x ©)

Scusatemi,
sono tornato ieri dopo 15 giorni e ho trovato questo post. Mi potreste
spiegare cosa c'entra Rossini e la Juve, o cosa significa, visto che
parlate del Flauto Magico ?
grazie
Giampaolo

 che penso di comprare.
No, purtroppo.



E il Vinix e' un noto juventino...:-))))
E come vedi siamo passati da Rossini a Mozart.....
PS - Altri 15 giorni via..... dove, stavolta???


parlarne?
Non mi ricordo se ne parlai nel gruppo. Ma confermo il mio giudizio:
Hansel und Gretel e' un capolavoro.


spicca Luciana Serra.
E dai !!!!!! E' un'edizione moscia e noiosa. Ho capito che ti piace
Luciana Serra ma i restanti 135 minuti sono una noia mortale.
Non ci sara' Araiza ma c'e' Peter Schreier. Un delitto!
Insomma, il Flauto non e' solo la Regina della Notte !!! Solti e
Klemperer hanno fatto le versioni migliori. Se mettiamo in discussione
anche questi assiomi riparto con la nona. :-)))


e si potra' poi dormire tranquilli.
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"E' utile che gli Dei esistano, ed essendo
 utile dobbiamo credere nella loro esistenza."
 Ovidio : Ars Amandi
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timbro di voce, ma una tecnica di ugola disastrosa nell'agilita' della prima aria.
Capisco cosa vuoi dire: ho un suo doppio CD con arie varie dove è
talvolta inascoltabile (penso a Mercè dilette amiche, ad esempio):
puro jodel (in Follie follie invece ha la delicatezza di un
bulldozer). Con Solti invece i suoi difetti mi sembrano molto più
sfumati, e questo fatto, unito ad una voce indiscutibilmente
autorevole, ne fa una regina davvero particolarissima e maestosa; ad
esempio nella seconda aria, porta la rabbia del personaggio al calor
bianco, con una malvagità da fare venire veramente i brividi. E nella
prima mi piace molto quel suo 'Hilfe' nel secondo 'Denn meine Hilfe
war zu schwach', dove è l'unica a prendere la nota non assottigliando
la voce nell'acuto, ma anzi irrobustendola con la fermezza di una
roccia. 
Gusti personali, ovviamente.
Ciao.


su quella di Klemperer del 63
Sottoscrivo, per diversi motivi:
1 - Gedda/Janowitz per Tamino-Pamina e' la coppia migliore che io
abbia ascoltato.
2- Due delle tre dame si chiamano Schwarzkopf e Christa Ludwig, e si
sente
3- Anche se detesto la Popp, nel ruolo della Regina sui flauti magici
"completi" di rado si sente di meglio
4- Frick e' un buon Sarastro
5- La direzione e' sostanzialmente buona (anche se di attacchi
migliori del "zu hilfe" ne ho sentiti almeno un paio).
6- A teatro sono contrario al taglio dei rezitativen... ma su disco
non necessariamente la penso cosi'. Se non altro perche' l'opera sta
in due CD.
7- Klemperer EMI del '63 costa poco, ma e' bene incisa, benche'
"anziana".
Ciao.
Schillogeno
------------------
"Well, i'm the slime from your video
 Oozin' along on your living room floor
 I am the slime from your video
 can't stop the slime, people, look it me go"
 Frank Zappa, 1973


Facci pure !!!!! :-)))))))))))))))))
(ma stavolta sarei meno accomodante.... :-)))))))))))  )


 bianco, con una malvagità da fare venire veramente i brividi.
Io ho la Deutekom anche nel "Christus am Olberge" di Beethoven e, ecco, li e' strepitosa:
la sua strana tecnica e' molto piu' soffusa e il bellissimo timbro di voce vien fuori alla
grande.


grande.
Sapevo che CD era presente in un'incisione di  quest'oratorio, ma non
l'ho mai vista in vendita in nessun negozio: allora, per piacere, tu
sapresti darmi qualche ragguaglio? (ovvero: chi dirige, etichetta e
numero, da quanto tempo ce l'hai, se sai se è ancora in catalogo, ecc.
ecc.)
Merci beaucoup.


, insufficiente la Gruberova.
Marco, ma che dici ? Insufficiente la Gruberova ? Ma se la sua regina
della notte e' un mostro di virtuosismo ,agilita', fiati e fraseggio ?
Ma l'hai ascoltata con attenzione ?
La Serra, che per carita', e' una ottima cantante, nella regina della
notte di Savallisch canta di testa in modo tremendo e canta in maniera
monotona, preoccupata unicamente ad azzeccare le note staccate in una
difficolta' tecnica dalla quale se ne esce a mala pena. Riascoltati la
Gruberova e misura la lunghezza dei suoi fiati e la potenza di
emissione di voce, unita alla sicurezza di svettare in un campo dove
puo' essere eguagliata da poche cantanti.
Ciao
Giampaolo


sono tornato ieri dopo 15 giorni e ho trovato questo post.
Ahhh, ecco perche' sei sparito....mi aspettavo ti sbalordisse la mia
risposta sulle false lettere di Mozart....magari manco l'hai letta, se
e' cosi' te la rimando.
ciao (dov'eri stavolta??)
============================
Cioran's son
Luca F.Palmieri
ned...@iperbole.bologna.it
============================
"Se Noe' avesse avuto il dono della preveggenza
 non c'e' alcun dubbio che si sarebbe colato a picco"
(Emil Michael Cioran)
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Peccato che sia in italiano, dal vivo e il suono non molto riuscito,
Dato che anche tu possiedi questa edizione, sei forse a conoscenza del
motivo della sciagurata distribuzione dei recitativi nel secondo CD
(tutti di seguito dopo le parti musicali, e non alternati a queste)?
Secondo me pregiudica in modo totale la godibilità dell'ascolto
dell'opera nella nostra lingua.
Ciao.


 Merci beaucoup.
De nada.
In realta' io ce l'ho in vinile (non so se esiste anche in CD) ed e'  cantato, oltre che dalla
Deutekom, anche da Nicolai Gedda e Hans Sotin; orchestra della Beethovenhalle di Bonn diretta
da Volker Wangenheim.
Disco EMI 3C065-29029.
Una bellissima esecuzione, e qui la Deutekom svetta davvero, insieme ad un Gedda in istato di
grazia.
Spero di esserti stato utile.


 Ma l'hai ascoltata con attenzione ?
Caro Giampaolo, pungolato da questa tua "smorfia" informatica sono corso a
riascoltare i due brani in questione.
Ed effettivamente, lo ammetto, il giudizio di "insufficiente" mal si
attaglia a quell'ottima performance. Allora mi sono chiesto come mai, sia
a me che a mia moglie, sia rimasta una sensazione di qualcosa di
sbagliato, che non riuscivo in realta' a scoprire nella perfezione
dell'esecuzione.
E mi sono - dopo un paio di ascolti - risposto: non e' tanto l'acuto
finale della prima aria che la Gruberova stecca leggermente (e' proprio
un'inezia), quanto il fatto - facci caso! - che Sawallisch debba in
entrambe le occasioni rallentare "in corsa" l'orchestra perche' la
Gruberova non riusciva a stargli dietro, a quella velocita'. Nelle parti
di massima agilita', dunque, l'orchestra parte in entrambe le arie troppo
veloce, e solo a meta' il direttore sembra accorgersi che la cantante non
ce la fa, rallentando quindi in modo assai sensibile.
Ecco, era questa la sensazione, non ben quantificata, che mi aveva fatto
scartare la Edita dalle migliori Regine della Notte; in realta' la colpa
e' forse piu' del direttore d'orchestra che sua, che in effetti e'
perfetta.
