Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: La Scala - Cartellone prossima stagione (confidential)

Da fonte sicura, diciamo al 95 per cento, questo e' il regalo che La
Scala ci sta preparando per la prossima stagione:
Traviata, pare con la Andrea Rost,  diretta da Muti
Trovatore, del cui cast sembra sicuro solo Licitra, al momento
Ballo in Maschera
Macbeth (sembra con Guleghina)
Falstaff
Sonnambula
Elisir d'Amore
Turandot
Cenerentola (il famoso allestimento di Ponnelle) diretta pero' da
Campanella e non da Abbado
Sui cast persistono ancora moltissime indecisioni e beghe, ma verso
fine giugno ne sapremo di piu'.
Se il tutto verra' mantenuto, temo che il prossimo anno a Milano mi si
vedra' spesso. :-)))
Finalmente una stagione nel totale "repertorio" senza i cerebralismi
degli ultimi tempi. E pare anche che sara' previsto, niente meno, che
l'inno nazionale :-)))
saluti
Giampaolo
____________________________________________
" E' nel mutamento che le cose si riposano "
  Eraclito
_____________________________________________

 " E' nel mutamento che le cose si riposano "
Allora stai certo che alla Scala non si riposa nessuno! ;)))
Ciao
Luca

 vedra' spesso. :-)))
WOW !!!!
hi
a, vn

l'inno nazionale :-)))
Che gioia! Finalmente un po' di grande musica! ;-)
Tito

_____________________________________________

 Scusa, D'Onof, perchè ora ti firmi come Volfango Amedeo?
Acc! meno male che me lo hai fatto notare !
e' un residuo di uno scherzo che ho fatto prima di andare a roma !!!
mo correggo !
grazie !

siamo nel Duemila? Se lo dici tu ....
e che ha detto ciň? si discute, invece, se si possa considerare
positivamente il fatto che si rappresentino SOLO opere di repertorio!
io la trovo una prospettiva squallidissima
Tito

 Campanella e non da Abbado
Ci sarà anche Rigoletto.
Quei pochi cantanti che possono cantare bene Verdi ovviamente sono ovunque
tranne che alla stagione che La Scala dedica a Verdi (Galouzine, Martinucci,
Bonisolli, Vargas, Crider, Ramey, Scandiuzzi, Chernov, Horostovsky, Sweet,
Zajick ma anche la Millo, la Dimitrova, insomma neppure l'ombra di questi
nomi alcuni dei quali hanno dato tanto alla Scala e a Verdi). Perchè un
concerto Freni, Dimitrova, Bruson, Giacomini, Obratsova non varrebbe di più
di tutte le opere dirette da Muti messe insieme con i vari Licitra,
Guleghina e il pigolio della Rost? Almeno se non si vuole stare sulla
tradizione si sappia scegliere una valida emergente da lanciare tipo la
Theodossiou. Invece niente.La Antonacci come Azucena... Bella roba. Di
verdiano resteranno solo i fischi dal loggione.
Marco Daverio
www.operastudio.it
Stufi della solita minestra?
Visita il sito Opera Studio.

scaligeri quest'anno eh??:)))) Meno male che siamo nel ventunesimo secolo!
Hai ragione ad adirarti, anche perché non è solo il novecento che latita
nelle stagioni scaligere!
Per quanto mi riguarda poi non mi scandalizzo tanto per la scelta dei titoli
(anche se quelli della prossima stagione alla Scala sono effettivamente di
una povertà e di una prevedibilità sintomatiche).
Mi scandalizza il modo in cui qualsiasi titolo (di repertorio o meno) è
trattato alla Scala.
Qualche giorno fa ho visto a Milano una bellissima opera del novecento, i
Dialogues.
Peccato che fosse realizzata pessimamente.
L'unica cosa bella (anzi favolosa e geniale) era la regia di Carsen.
A livello orchestrale l'esecuzione era pasticciata e insipida, con trovate
(la condanna a morte, per esempio) di pessimo gusto.
E non parliamo del cast, che, con una sola eccezione (Felicity Palmer), era
degno del teatro di Adria.
REstava, è vero, lo spettacolo assolutamente sconvolgente di Robert Carsen,
ma (guarda caso) non si trattava di una produzione scaligera, ...la
produzione era di Amsterdam.
NOn c'è nulla di male a eseguire un bel Trovatore.
Pur di vedermene uno coi fiocchi, sarei disposto anche a soprassedere
sull'assenza, in cartellone, dei miei amati Janacek, Cavalli o Britten...
Il punto è che... vedrai, Luca, vedrai come ti conceranno quel povero
Trovatore!
Salutoni.
--
Marco Righetti
marcor...@libero.it

 Scusa, D'Onof, perchè ora ti firmi come Volfango Amedeo?
Lui e' mutevole e assume aspetti diversi a seconda delle ore del giorno e
della notte. Per rimanere in topic, pensa che sta per trasformarsi in Upupa e
in Strige. Non l'ha ancora fatto perche' non sa se sono diurni o notturni.
E' il piu' volenteros n. della terra. Impara ad apprezzarlo :-)))
Giampaolo

 Allora stai certo che alla Scala non si riposa nessuno! ;)))
Te l'ho detto. Se vuoi possiamo proporre alla direzione artistica di buttare
nel cesso tutte le opere che non sono state partorite nel venti-ventunesimo
secolo. Secondo te non ha senso rappresentare Verdi (ti faccio presente che
l'anno prossimo ricorre il centenario della morte) o Rossini solo perchè


 a, vn
Scusa, D'Onof, perchè ora ti firmi come Volfango Amedeo?

 "La vita, amico, e' l'arte dell'incontro"
Concordo, ma l'incontro è anche (e soprattutto) col diverso da sè, con
quello che non si conosce o si fatica a capire; questo IMHO ti arricchisce
veramente...
Ciao
Luca

 Tito
Assolutamente e interamente d'accordo.
Tanto per non aver l'aria di polemizzare per niente,citerò qui il programma
dell'anno prossimo del Théatre Royal de La Monnaie di Bruxelles:
Tosca (Puccini)
L'affaire Makropoulos (Janacek)
God's Liar (Casken,prima assoluta)
Falstaff (Verdi)
appresentazione di anima e corpo (E. De' Cavalieri)
Otello (Verdi)
The Lighthouse (P: Maxwell Davies)
Luci mie traditrici (Sciarrino)
Onegin (Tchaikovsky)
Nozze di Figaro (Mozart)
Serata Madrigali di Monteverdi
Macbeth (Verdi)
Questo mi sembra un programma più completo di quello scaligero, e la
tradizione non manca certo!
Alessandra

 fine giugno ne sapremo di piu'.
sono tornato ieri dalla sede Rai di Trieste, dove ho partecipato alla
eleminatoria del Concorso Callas-voci nuove per Verdi, ho saputo da
autorevolissima fonte che Muti è in grande difficoltà sulla scelta del
baritono per "Il Trovatore"... pare che non ci sia, attualmente, nessuno in
grado di sostenere il ruolo del Conte!!
--
Francesco
-----------------------------------------------------------------
"La brevità, gran pregio!"
Boheme, Atto I
-----------------------------------------------------------------


Finaaaaalmente!! Uno che dice le cose come stanno!!! Approvo pienamente
quello che hai scritto!! ^_____^
Sarò tradizionalista ma una Butterfly o un Simon Boccanegra si possono
apprezzare e godere anche solo suonate al pianoforte (e questo già dovrebbe
far pensare!), mentre una qualsiasi opera "moderna" la si deve ascoltare per
forza con l'orchestra e tutto il resto al suo posto, a meno di non volersi
eccitare con l'analisi musicale dello spartito... roba da topi di
biblioteca!!!


l'ora....ZZZZZZZZZZ:))
sttt! taci... ma se ha fatto di tutto per dimenticarseli, pur di
scrivere la sua "boutade"!
Tito

forza con l'orchestra e tutto il resto al suo posto, 
e questo che razza di "difetto" sarebbe???
Le carote si possono mangiare anche crude. Buon per loro, ma le patate
non son certo da meno per il fatto di dover essere cucinate.
Tito

grado di sostenere il ruolo del Conte!!
diciamo piuttosto che, se c'è, Muti non è (apparentemente) in grado di
trovarlo.
Tito

Liu' si conclude l'ultima grande aria dell'opera lirica.
Ti consiglio di riascoltare Capriccio, se proprio vuoi fare patetiche
valutazioni di questo genere è un'opera che si presta molto di più. Ma
forse è tanto poco rappresentata (da noi) che non ti è neanche venuta
in mente?
Trovo peraltro molto disarmante l'idea che "l'ultima grande aria
dell'opera lirica" possa in alcun modo segnare la fine del *vero*
teatro musicale.
Tito
- - - - - - -
[La Roche] Das Belcanto liegt im Sterben!
[Clairon] Ein dramatischer Tod!
(ehm... che opera è?)

> Trovatore, del cui cast sembra sicuro solo Licitra, al momento


Sonnambula
AAAHHHH! Ma allora dovrò fare l'abbonamento!!!!!!!!
E' stata una bella notizia.
Ciao,
Lorenzo

 wrote in message
7npejsgd54pb4m9fn...@4ax.com...

Appunto!
Alessandra

 grado di sostenere il ruolo del Conte!!
E tè credo!!!!!!!!!!!!
A.

 Liu' si conclude l'ultima grande aria dell'opera lirica.
Mica vero. Dove metti "La voix humaine" di Poulenc ?
--------------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


porca  miseria che schifo.Ma allora è proprio vero quello che dice boulez
circa i teatri d'opera italiani che andrebbero bruciati.E poi alcuni
denigrano le mie accese contestazioni sulla cultura operistica italiana(vedi
post:i melomani) !Io non ho mai letto un cartellone più vergognoso di questo
in un teatro importante e trovo ancor più squallido che esso possa essere
approvato da qualcuno.Lo so,sono parole forti,ma non m'importa,voglio
dirle.E' tutto servito su un piatto d'argento per il tipico amante d'opera
italiano,incarnazione secondo il parere di Boulez (che condivido pienamente)
del massimo esempio di ignoranza musicale esistente: Il tipico amante d'opera
italiana ,il "melomane", quello per cui parlare di musica significa parlare
di interpretazioni vocali di melodrammi italiani dell'800 ,quello che
concepisce l'opera come costume,non come cultura,quello che ,malgrado gli
sforzi,è fondamentalmente incapace di godere della  musica sinfonica . Io
spero che questo maledetto anno verdiano passi al più presto:poi forse si
potrà iniziare a vedere la luce
Non posso dimenticare i giorni in cui,quest'anno, sono andato a sentire due
repliche del Jongleur de Notre Dame di Massenet a Roma.Il teatro era quasi
completamente vuoto,le persone presenti si contavano sulle dita di una mano
monca.Quando il direttore (Gelmetti) è salito sul podio e si è girato per
l'applauso la scena è stata ancora più penosa perchè il Maestro muoveva  la
testa per trovare con gli occhi le pochissime persone presenti nel
teatro.Addirittura le signorine del teatro hanno invitato tutte le (ancor più
poche) persone presenti nella galleria a scendere in platea e,nonostante
ciò,il pubblico sembrava comunque troppo esiguo.  C'erano più esecutori che
spettatori.Successivamente,in base a  quanto mi ha comunicato Lorenzo,per la
Traviata data sempre a Roma,si faticava a trovare qualche posto. Così come
non posso dimenticare le parole di un critico musicale noto che,in
un'intervista radiofonica durante la prima della "fiamma" di Respighi a Roma
affermò:"sinceramente non si capisce il motivo della riproposizione di
quest'opera essendo scelta che a me sembra unicamente "folkloristica" "
Quest'ultima frase che è davvero quanto di peggio potessi immaginare circa
l'ignoranza musicale in Italia la dice davvero lunga....
Sent via Deja.com 
http://www.deja.com/
Before you buy.

E tè credo!!!!!!!!!!!!
Perche' non provano con il cantante che lo fa al Metropolitan? Forse
e' solo questione di date e di soldi, e su questo piano si possono
trovare d'accordo. C'e' anche Hampsey, che ha fatto un magnifico
Marchese di Posa allo Chatelet, e potrebbe certamente fare il conte di
Luna, meglio sicuramente di come fece Nucci la Forza del Destino.
Anche per questo forse e' un problema di date e di soldi, ma se non
c'e' nessun altro (cosa di cui dubito perche' ci sono eccellenti
baritoni russi), almeno ci si puo' provare. Non trovi?
Giampaolo
_____________________________________________________
"La vita, amico, e' l'arte dell'incontro"
 Vinicius de Moraes
________________________________________________________

 >E tè credo!!!!!!!!!!!!
uno che dovrebbe passare al secondo anno di canto lirico va bene lo stesso...?
potrei anche cambiare opinione su una certa persona...mi prostituisco secondo
voi?
E.


Hehehe.... questa mi è piaciuta! Non aggiungo altro... ^____^


 Lorenzo
Tanto per farti un esempio delle produzioni più recenti che ho aprezzato
moltissimo:
La Juive a Vienna con Shicoff (mitico, a livello di un Tucker - spero tu
sappia almeno chi era)
La Beatrice a Barcellona con la Gruberova e Bruson.
L'Adriana alla Scala nelle repliche con Martinucci e la Miricioiu ma anche
la Borodina alla prima, una Contessa strepitosa.
Il Rossini a Pesaro lo scorso agosto per Tancredi e la Pendentcheska.
Il Romeo et Juliette a Parma con la Devia (anche lei mitica).
Prossimamente sarò a Parigi per l'Hamlet di Thomas con Hampson, la Dessay e
Kunde.
Questa estate non mancherò all' Aida con la Crider e Galouzine a Macerata.
Come vedi non mi sembra di aprezzare solo le opere romantiche e solo quelle
italiane. Non è questione di passato ma di livello qualitativo del presente.
Quando La Scala darà produzioni di livello cesserò di criticarla. Se tu sei
sei di bocca buona e ti va bene tutto sono fatti tuoi. Io non mi accontento
dell'eurosbobba per i sempliciotti. Purtroppo ho un palato troppo raffinato
per certe cose.
Marco Daverio
www.operastudio.it

 Perche' non provano con il cantante che lo fa al Metropolitan?
IL TROVATORE non e' un opera alla quale vado di corsa di solito.
Ma il cast del MET dell'anno prossimo e' davvero interessante:
Mescheriakova (si lo so che Norma non le e' venuta bene, ma
Leonora e' alla sua portata), Schicoff, Zajick (e chi altro!!!)
e Frontali (un mio favorito).
Se poi nel secondo cast canta Sondra Rodavnoski che e' una giovane
soprano che pare faccia faville come Leonora sara' ancora meglio.
E poi c'e' il nuovo allestimento che finalmente rimpiazza
quello bruttissimo in repertorio ...
---Rosario
--
	" ... la tua loquela ti fa manifesto
 		 di quella nobil patria natio ... " (Inf. X)


 Giampaolo
Trovo sě, ma forse ha ragione chi ha scritto in altro post che semplicemente
Muti non sa scegliere i cantanti, e piů lo ascolto,piů me ne
convinco,ahimč....
Alessandra

tanto nessuno se ne accorge se sbagli o meno.
Anche con la Tosca, però, c'è gente che applaude gli ululati ...
Hai sentito come si dovrebbe cantare il "vissi d'arte" ?
C'è un'ottimo stralcio dall'interpretazione della Tebaldi 
Orchestra dell'Accademia di S.Cecilia, Roma
Francesco Molinari-Pradelli
Rec. 1959
Sai, io mi sono premurato di mettere in onda quello che mi avevi
chiesto, ma non ho più sentito tuoi commenti in merito.
Trovi tutto sul Sarchiapone©
http://clubs.excite.com/welcome/main?cid=.N7IpfBRkzQI&aid=22&auth=
sezione FILES
directory Vissi d'arte
Allegri !
Claudio 

 trovare d'accordo.
Forse non hai capito.
Muti non ha nessu n interesse specifico a mettere sul palcoscenico voci
credibili, e questo può derivare da due cause.
1. O muti non capisce un cavolo divoce, cosa che, dati i suoi trascorsi, mi
pare cosa abbastanza improbabile.
2. O ne capisce talmente da volerle deliberatamente affossare per esaltare
se stesso in un autocompiaciuto narcisismo.
E mi pare che la Mutinite (D'Onofrio docet) sia una malattia contagiosa che,
attaccando direttamente i neuroni cerebrali, provocandone una infiammazione
paurosa con perdita di connessioni sinaptiche.
Ti basti pensare che è sufficiente che Muti spedisca a qualche povero
malcapitoato immeginette di se stesso od anche solo scritti da se firmati,
per scatenare questo strano e pericoloso morbo, per capire quanto stia
diventando pericoloso questo personaggio che, a mio avviso, è diventato
ingombrante ed inutile quanto una mongolfiera.
Ciao.
Pietro.

 e Frontali (un mio favorito).
Rosario, Rosario, e le agilità dove le metti.
Credi a me, la Meskeriakova è un bluff ambulante, una linea di canto
assoluytamente scandalosa condita da una sovrabbondanza di piani e
pianuissimi per celare difetti assolutamente inascoltabili.
Credi a me, speriamo che la sua Leonora rimanga confinata in un cantuccio e
lei ritorni definitivamente al suo repertorio popolar russo dove mi sembra
che riesca alquanto ad elevarsi dalla sua naturale mediocrità.
Ciao.
PIetro.

pianuissimi per celare difetti assolutamente inascoltabili.
Ho letto che la Meshkeriakova è stata una delle maggiori responsabili del
deludente esito del Robert Le Diable berlinese (diretto da Minkovski) su cui
si erano nutrite tante speranze.
E dire che la sua parte era quella di Alice...
A proposito, che assurdità chiamare una (sedicente) belcantista per questo
tipico ruolo Falcon!
Salutoni.
--
Marco Righetti
marcor...@libero.it

 circa i teatri d'opera italiani che andrebbero bruciati.
Mi sembra che Boulez non volesse bruciare solo i teatri italiani. 
Però anche i sassi sapevano che chi, come me, era interessato all'ultima
stagione scaligera non avrebbe trovato nulla di buono in quella
successiva. Non è un dramma: abito a un'ora di macchina sia da Torino
che da Genova, città i cui teatri offrono più facilmente buona musica
(almeno per i miei gusti) e a prezzi più umani.
Giuseppe Sottotetti
gso...@libero.it

 E' il piu' volenteros n. della terra. Impara ad apprezzarlo :-)))
Lo apprezzo tantissimo, già da tempo!

 io la trovo una prospettiva squallidissima
Io non la vedrei esclusivamente in quest'ottica. Tieni innanzitutto presente
che l'anno prossimo ricorre il centenario della morte di Verdi e quindi mi
sembra il minimo dedicare cospicua parte della stagione al Maestro.
Condivido parte della tua tesi nel senso che mi avrebbe fatto piacere che la
Scala avesse approfittato di questa ricorrenza per riscoprire qualche
misconosciuta opera verdiana (Che so... Alzira, Il Corsaro, Oberto ....)
Tieni comunque presente che č parecchio tempo che gran parte delle opere di
cartellone della stagione 2000-1 non apparivano alla Scala; se le stesse
fossero state riproposte quest'anno o l'anno prima o l'anno ancora prima,
capirei le tue motivazioni. Io, personalmente, farň di tutto per poter
assistere al maggior numero possibile di rappresentazioni. Bye

 Rosario, Rosario, e le agilità dove le metti.
Il MET ha una "tradizione" di mettere un sopranone drammatico
come Leonora nel TROVATORE (per esempio Marton e Voigt, anche
se 2 anni fa si sono ricreduti e ci hanno messo la Anderson).
Io ho sempre detto che preferisco un soprano lirico nel ruolo
(se non fosse che Leonora e' proprio un personaggio insipido,
mi piacerebbe sentire la Devia).
La Mescheriakova io l'ho sentita solo come Elisabetta nel
Don Carlo e non ha deluso. Prima del debutto al MET le recensioni
(anche nel ruolo di Norma) erano tutte positive. Negli
ultimi anni invece le recensioni sono calate di tono.
Vedremo ...




Il paragone non è questo, il problema, restando agli ortaggi , è che si
vogliono far passare le carote per patate!
In altre parole, cambiando paragone, è come far passare un brutto film per
bello solo perché il regista lo ha infarcito di colorati effetti speciali
per impressiore lo spettatore... proviamo però a vederlo su un vecchio
televisore in bianco e nero da 14 pollici...
Cmq, è solo una mia opinione... io forse sono un po particolare...


mi piacerebbe sentire la Devia).
Io amo follemente il personaggio di Leonora, che non considero per nulla
insipido, soprattutto da quando lessi qualcuno (non ricordo chi, forse il
Budden) che mettendo in relazione il Trovatore di Verdi col testo di
Gutierrez, insisteva sull'autorità di Leonora, grande dama aragonese, molto
vicina alla regina, puntando l'accento sul grande prestigio sociale
contrapposto alla misera condizione di Manrico.
Quest'idea mi ha molto affascinato.
Nessuno di noi, in effetti, si ferma abbastanza a riflettere sul dramma
della nobile altolocata (e magari non più ragazzina) che lascia tutto per
seguire uno strano sogno, ...un guerrigliero-figlio di zingari che le
rivolge canti appassionati nel silenzio delle notti.
La tessitura della parte di Leonore (invero molto bassa) parrebbe ammettere
una simile lettura.
Insomma, mi piace pensare a Leonora come a una sorta di Alida Valli di
Ossessione.
Non è un caso che Visconti (che aveva chiesto alla Callas di partecipare a
una sequenza del film) avesse sempre riconosciuto di aver tratto ispirazione
per il finale dalla scena dell'Aliaferia così come la faceva la Callas alla
Scala.
Ecco perché, oggi come oggi, vorrei sì una belcantista ma autorevole e con
quella sensualità grande e indifesa tipica delle donne già adulte.
Anche il suo sublime sacrificio ne risulterebbe diversamente in evidenza.
La Devia?
Ma lo sai che non sarebbe una brutta idea!
...A patto che la Silja faccia Azucena!
:-)))
Un salutone!
--
Marco Righetti
marcor...@libero.it


Ohhhhh!!! Ma cosa stai dicendo???
Marco, ripigliati.....
Quella è una parte da leonessa non da usignolo.
Marco Daverio
www.operastudio.it

 se stesso in un autocompiaciuto narcisismo.
Questo sarebbe veramente un suicidio. Se i cantanti non funzionano,ci va di
mezzo anche il direttore.
L'interpretazione del direttore non puň prescindere dai mezzi vocali che ha
a sua disposizione:la buca e il palcoscenico sono indissolubilmente
legati...
(forse Tito potrebbe essere piů specifico su questo punto..)
Forse perň ha una mente bacata...oppure c'č una terza causa ( e penso che in
alcuni casi ci sia)
Alessandra

directory Vissi d'arte
Si ho ascoltatoi tre files, molto tempo fa. Per uno strano miracolo
riuscii a scaricare i files dal sarchiapone. Non ti ho risposto
subito, perche' ho dato priorita' ad altre cose. Ti voglio dire che ho
apprezzato molto l'esperimento e mi scuso se non te l'ho detto prima,
visto che ero stato io a chiedertelo.
Hai ragione. Se e' questo che volevi sentir dire. Non c'e' dubbio che
da quello che ho ascoltato, voce d'angelo, che pur era portata
naturalmente a stonare in altre occasioni, ha cantato perfettamente il
Vissi d'arte. Un vero disastro le altre due. Anzi la Salazar fa
addiruttura un doppio passaggio, con una specie di semitono tipo pausa
nella discesa di quello che dovrebbe essere un dolce filato ed invece
appare com un coro di pecore.
Vorrei pero' parlarne con piu' calma, perche' mi si sono affacciati
diversi problemi, dopo quest'ascolto. Il fatto e' pero' che parto fra
poche ore e saro' a Roma il 19 di giugno. Riprenderemo il discorso e
ti diro' quali sono le considerazioni che ritengo di fare.
Se puoi ripostare i 3 file su IBF, mi rimarra' piu' facile scaricarli.
Quel sarchiapone non lo so usare. Ho tentato ieri di ritrovarli, per
poterli salvare, cosa che non feci a suo tempo, ma non ci sono
riuscito. Avevo chiesto aiuto a Bellavite, ma non mi ha risposto. Tra
l'altro havevo pensato di postare le vecchie foto della Callas,
abbastanza rare. Potrei farlo si IBF, sempre che ci sia qualcuno
interessato a vederle.
Scusami e a presto
Ciao



La Papian come la vedresti ?


per certe cose.
Il bello è che poi critichi Ceccherini.  Per prima cosa non vedo perché io
non debba conoscere Tucker, forse solo perché non abito a Milano o perché
ovviamente non posso permettermi di abitare alla Scala come sembra che tu
faccia (beato te che te lo puoi permettere). In secondo luogo come ti salta
in mente di esprimere commenti sul mio gusto musicale; personalmente non
ritengo di essere poi così sempliciotto alla stregua del confronto con alti,
né di accontentarmi di ciò che tu hai scritto. E' che le persone come te
hanno una visuale della realtà piuttosto ristretta, che si riduce poi in una
continua, aspra, inutilissima polemica verso la Scala, Muti e l'entourage,
con una autoesaltazione che ha del grottesco. Quando imparerai, se lo farai
e non certo da me, un po' più di umiltà, forse riuscirai a toglierti quella
maschera che porti, almeno quando scrivi in NG.
Lorenzo

 Forse però ha una mente bacata...oppure c'è una terza causa
Potremmo provare a mandargli un fax, così vediamo se ci risponde:-))
Ciao.
Pietro.

 ultimi anni invece le recensioni sono calate di tono.
Confeso che sarei curioso di sentire come interpreta il personaggio di
Elisabetta del Don Carlo: spero tanto non come la Mattila nell'edizione con
Pappano che, a mio avviso, amplifica troppo un freddezza, un distacco del
personaggio rendendola quasi una sfinge avulsa dalla circolarità di azione
che le si svolge intorno.
Ciao.
Pietro.

 :-)))
Ma certo!!, ed Anjo siljo che fa il conte di luna :-)))
ahahaha!.
pietro.

 Quella è una parte da leonessa non da usignolo.
Marco!, il tuo omonimo è uno sperimentatore: ama le voci liriche che si
autodrammatizzano: es.: la Sills.
Se la Devia avesse una magiore pienezza di voce forse anche io potrei
plaudire ad un esperimento del genere....
Ciao.
Pietro.

 :-)))
No mi dispiace. Ho gia' assegnato la parte a Ghena Dimitrova.
Se vuoi ho ancora il ruolo di Ines disponibile :) :) :)


 Pietro.
Ciao
Alessandra

della notte
E' il "nostro" Albert Innaurato.
LUX


Sono certo che vocalmente sarebbe a suo agio con tutte le difficoltà della
parte.
Ho visto la sua Odabella e anche la sua Abigaille.
Ammetto di non aver visto quella Norma che ti ha tanto emozionato.
Però, da quel che so, mi sembra che si riconnetta alla tradizione delle
belcantiste mediterranee o americane, (per esempio le Gencer, le Scotto, le
Anderson) che, pur dietro il magistero vocale ed espressivo, nascondono una
natura passionale e ...d'assalto.
Le loro Leonore sono intense, febbrili, vibranti e, col Conte, persino
rissose...
Tutti grandi pregi, intendiamoci, se uno, come Marco Daverio, da Leonora si
aspetta questo.
Ma io, che sono una gran borsa, vorrei qualcos'altro.
Io cerco in Leonora una specie di creatura della notte, una poetica dama
solitaria, sognatrice, lunare.
Marco Daverio dice che è una tigre.
Io non la vedo così.
Come ho già scritto in lei vedo una nobile aragonese, che vive dei suoi
"aurati sogni",  delle sue veglie notturne, prima aspettando i "dolci e
flebili accordi", poi sospirando, immensa e sola, presso la torre
dell'Aliaferia.
Tutto il trovatore è costruito sagacemente sulla contrapposizione (e
incomunicabilità) fra due paralleli universi femminili:
da una parte c'è un mondo acceso, lucente, terribile  (la tetra luce, la
sinistra vampa), ed è il mondo di Azucena, coi suoi colori aspri,
sgargianti.
Dall'altro c'è il mondo di Leonora, silenzioso, notturno, selenico, ...un
mondo in cui il buio non permette di distinguere le persone e in cui la luna
sparge la sua luce argentea.
Ognuno dei quattro atti dell'opera è bipartito un due quadri.
Uno dei due si svolge fra gli sgargianti colori di azucena;  l'altro
nell'effetto-notte di Leonora.
I due universi non entrano in contatto, Leonora e Azucena non comunicano fra
loro.
Ritengo che queste due bellissime creature femminili raccontino due storie
simili, perché entrambe *irreali*, sia gli incubi fiammeggianti di Azucena
sia i sogni "aurati", le "notti placide", le "gementi auree" di Leonora.
Sempre di sogni si tratta, di allontanamento dalla realtà. Entrambe sono
avvolte da una sconfinata solitudine, ...dall'incomprensione del mondo
circostante.
E' proprio per fronteggiare le tinte fortissime di Azucena che io NON AMO le
Leonore "tigri" che invece vorrebbe Daverio.
Leonora è la negazione di una tigre.
Leonora è proprio il personaggio della rinuncia (il chiostro, il suicidio),
è il personaggio degli "aurati sogni", che veglia le notti aspettando il
canto di un uomo di cui non conosce nemmeno il nome.
In contrasto ad Azucena, io vorrei una voce morbida come una crema,
ombreggiata, scura e, a livello di canto, una linea immacolata, "argentea"
come la sua luna.
Non una Gencer, quindi, dai fulgori drammatici... E nemmeno una Papian,
fremente di gioventù.
Semmai, tenetevi stretti, io vorrei una delle grandi mozartiane che abbiamo
conosciuto negli ultimi venticinque anni.
Vi immaginata cosa sarebbe stata la Margareth Price dei grandi giorni?
Una carissima amica danese mi ha inviato la registrazione di uno spettacolo
che vidi tanti anni fa, a Monaco, e mi aveva sconvolto, perché vi avevo
sentito la Leonora dei miei sogni.
Quella Julia Varady dalla carnagione bianchissima, dai lineamenti
aristocratici e dallo sguardo triste, che si muoveva (nell'oscurissima
scenografia) come la Signora delle calde notti spagnole, e che sussurrava,
con la morbidezza del velluto, il più nostalgico, lunare, misterioso "D'amor
sull'ali rosee" che avessi mai sentito.
Ecco cosa mi aspetto da leonora.
Arriviamo a oggi: c'è una cantante che (mi sembra) ha tutte le
caratteristiche che ho descritto e che potrebbe risultare la mia interprete
preferita.
E' giovane ma alta e regale di aspetto; è una mozartiana nella linea del
canto, nel gusto per l'interiorizzazione; ha la purezza strumentale e
malinconica delle grandi contesse e Fiordiligi.
Ha un timbro screziato da riflessi sensuali, ma il fraseggio è quello
aristocratico e fiero delle grandi Else, con un tocco di femminile e pudica
alterezza.
Sto parlando di Soile Isokoski, che Marco Daverio ha sentito, al fianco di
Shicoff, nella Juive viennese.
Ecco! Questa sarebbe oggi la mia Leonora.
NOn mi aspetto certo che Daverio approvi i miei gusti...
Lui vuole le trigri...


vedra' spesso. :-)))
Verresti a sentire la Traviata con la Rost!?...
Ma sarà poi vero?
LUX

 Lui vuole le trigri...
Visto che mi tiri in ballo rispondo. La Isokoski ha voce tropppo lirica per
questo ruolo. E poi č Verdi a volere una Tigre non io. Chi se non una Tigre
puņ reggere certi passaggi della Partitura? E' vero che ci sono passaggi di
agilitą ma il ruolo č per soprano drammatico di agilitą con voce che si
estende anche nei gravi. Grandi Leonore? La Price in prima fila, la Callas,
La Caballč degli anni d'oro... Ecco la Caballč dovrebbe essere la tua
Leonora ideale. Hai l'incisione live del Trovatore con Tucker?
Marco Daverio
www.operastudio.it

 per certe cose.
Leggendo quello che scrivi non direi proprio.
Non confondiamo "il fatto di non apprezzare niente" con "l'essere
intenditori".

assistere al maggior numero possibile di rappresentazion
un cartellone che per motivi particolari è così (giustamente)
infarcito di Verdi, poteva esprimere un po' più di fantasia nella
scelta dei titoli non verdiani...
Tito

Cmq, č solo una mia opinione... io forse sono un po particolare...
Ma questo č, a mio modo di vedere, completamente assurdo!
Quando non si puň andare al cinema si puň anche vedere un film nelle
condizioni che dici tu, ma certo non lo si puň valutare.
Ci sono (per fortuna) film per i quali il colore ha un'importanza
strutturale e questo non č affatto un difetto, al contrario č per me
segno di un piů maturo dominio dei mezzi. Un film a colori in cui č
possibile rinunciare al colore senza che questo costituisca una grave
menomazione č anzi, ai miei occhi, un prodotto dilettantesco.
Ed, al limite, un compositore la cui opera puň essere compiutamente
apprezzata al pianoforte meriterebbe di essere rappresentato senza
l'orchestra (hai idea di quanto costi un'orchestra?)
Tito

 maschera che porti, almeno quando scrivi in NG.
Prafrasando Fedro, anzichè parlare di maschere, dovresti parlare di "La
volpe e l'uva"!!

volpe e l'uva"!!
Hai ragione...Muti, non potendo competere coi loggionisti quanto a perizia
in fatto di voci, invidioso, ha fatto chiudere il loggione...:))
Ciao,
Lorenzo

 scelta dei titoli non verdiani...
Questo può essere vero come può essere altrettanto vero che i titoli non
verdiani scelti non siano stati scelti a caso; personalmente non mi sembra
squallido inserire queste opere in cartellone dopo una stagione improntata
su opere come "Ariadne" o" Dialogues" o "Peter Grimes" opere che, peraltro,
io trovo meravigliose.

 Sì, lo dico io, a proposito, tu neanche mi conosci e dici così...mah...
Una volta una persona mi disse: Se qualcuno ti fraintende vuo, dire che
gliene abbiamo dato il motivo". Non credo sia del tutto sbagliato. Del resto
nemmeno tu mi conosci.

 nemmeno tu mi conosci.
Concordo pienamente.
Ciao
Luca

Leonora ideale. Hai l'incisione live del Trovatore con Tucker?
Ce l'ho e devo dirti che non mi conosci bene! :-))))
La Caballé è molto lontana dalla mia Leonora ideale.
Comunque non ho più intenzione di discutere sul NG di cantanti così famosi.
Se vorrai, ne parleremo fra me e te, un giorno, con i CD in una mano, lo
spartito nell'altra e con obiettività di spirito, al riparo dal baccano
dell'ortodossia barcaccina.
Salutoni affettuosi.
--
Marco Righetti
marcor...@libero.it

ecco).
??? esagerato! è stata fatta, in prima assoluta, e visto che lo
spettacolo, che è costato naturalmente parecchio, è sembrato molto
bello, è stato ripreso. Il Regio di Torino, che probabilmente non
potrebbe mai permettersi di pagare una commissione operistica a Berio,
ha cionondimeno messo in scena opere moderne e contemporanee, ed il
fatto che non si trattasse di prime assolute ha tutta la mia simpatia.
Tito