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Titolo: Il Don Giovanni alla Scala e oltre

Quest'autunno, almeno per me è stata una stagione all'insegna del
Dissoluto, più o meno punito.
Un Don Giovanni alla Scala, un Dissoluto assolto sempre alla Scala, un
Don Giovanni in Diretta da Baden-Baden in TV. Mi manca il Don Giovanni
di Malipiero. Chissà perchè è passato completamente nel dimenticatoio e,
come del resto praticamente tutte le opere di Malipiero, non viene più
rappresentato. 
Viene spontaneo, parlando del Don Giovanni Scaligero, fare un confronto
col Don Giovanni di Baden-Baden. Non tanto un confronto qualitativo
(tipo di confronto che a me non piace per nulla), ma un confronto
relativo al modo di intendere lo straordinario mito del Prometeo
moderno. Li ho trovati due modi molto diversi, ma, credo, entrambi
plausibili.
In entrambe le rappresentazioni le scenografie sono assai spoglie. Nel
DG di Baden-Baden vi sono solo due scene, una per il primo atto e una
per il secondo. 
Nel DG scaligero la scena è unica: il volume del palcoscenico, immerso
in una luce azzurrina, è totalmente privo di arredi, occupato da due
enormi parallelepipedi neri che si spostano fondendosi, divergendo,
incrociandosi, etc. in modo da creare un movimento continuo in funzione
dell'andamento della vicenda.
In entrambe le rappresentazioni l'aspetto registico è affidato
soprattutto ai movimenti dei cantanti, alle relazioni interpersonali, al
timbro vocale sia nelle arie che nei recitativi, e in parte anche ai
costumi. E in entrambe le rappresentazioni, mi sembra che l'ambiente, la
realizzazione dell'evento, il grado di espressività e di comprensibilità
siano molto ben riusciti.
Il Don Giovanni di Baden-Baden, (Johannes Weisser), nella regia di
Vincent Boussard, è un fighetto che veste in modo improponibile, che
corteggia le donne con ipocrita dolcezza. Le donne in un modo o
nell'altro ne sono affascinate. Donna Anna (Malin Bystrom) lo odia, ma
con moderazione (sarà poi vero?), Donna Elvira (Alexandrina
Pendatchanska) ne è sempre innamorata e pronta a cadergli fra le
braccia, Zerlina (Sunhae Im), pur piena di scrupoli fa altrettanto...
Leporello (Markos Fink) più che un servitore è una specie di segretario,
o un amico di quelli un po' subordinati. La seduzione è frutto di un
savoir faire; l'ira, la rabbia, possono insorgere momentaneamente, ma
non stanno alla base dei comportamenti. Insomma direi che i personaggi
ricostruiscono un ambiente che potrei definire "piccolo borghese", quasi
da vita quotidiana, non certamente eroico, anche se nel finale Don
Giovanni ritrova saldo il core in petto e sembra riscattarsi con un
gesto di orgoglio.
Da notare che in questa edizione il duetto Zerlina Leporello sostituisce
l'aria di Ottavio "Il mio tesoro intanto", assente nell'edizione
praghese, ma presente in quella viennese.
Il Don Giovanni Scaligero (Carlos Alvarez), nella regia di Mussbach, ha
invece l'aspetto, il vestito, il modo di comportarsi, la strafottenza,
l'arroganza che potremmo attribuire a un coatto, un tamarro, un
esponente della mala vita, a un leader malavitoso, che attira (e
respinge) le donne con la sua volgarità, la sua prepotenza, il suo
aspetto fisico (le spettatrici scaligere ne hanno apprezzato moltissimo
il sex-appeal). Leporello è un complice, più assennato, certo, ma
comunque succube. Gli altri (Masetto e compagni) sono dei rivali che
vanno stroncati con le buone, ma soprattutto con le cattive. La loro
opposizione a Don Giovanni ha la stessa arroganza di soggetti
malavitosi. Il muoversi sulla scena dei personaggi, i loro costumi, il
loro rapporto con le donne portano a questo tipo di ambiente. Già
all'inizio, per esempio, la furibonda lite fra Don Giovanni e Donna Anna
si conclude, prima della comparsa del commendatore e del duello, in un
vero e proprio rapporto sessuale condiviso. Il regista risolve in questo
modo una delle più intriganti ambiguità del libretto di Da Ponte e della
musica di Mozart... :-)
Oltre alla parte registica, mi pare che anche la parte musicale sembri
rispondere a queste due differenti logiche di vedere il personaggio e
l'ambiente. A Baden -Baden il personaggio del Don Giovanni è sostenuto
da un baritono con la voce chiara; la musica è suonata da un'orchestra
piuttosto leggera, le linee melodiche e gli affronti armonici, sia
nell'orchestra che nei brani d'assieme, sono molto precisi. 
Al contrario il Don Giovanni scaligero è un baritono dalla voce scura;
l'orchestra e le voci, magari anche a scapito di qualche precisione,
tendono a trasmettere emozione, facendo riafforare ciò che di
"romantico" si può trovare nella partitura di Mozart. Il direttore
Gustavo Dudamel, che ho sentito per la prima volta, un giovane che è
stabilmente alla testa dell'orchestra giovanile venezuelana, ha sentito
con grande intensità questo personaggio, malvagio ma affascinante,
irruente, pieno di vitalità, sprezzante quanto basta, e la foga della
direzione orchestrale fa rivivere in lui queste ambigue ma forti
qualità.
I cantanti sono stati tutti all'altezza della situazione: sia la Donna
Anna di Carmela Remigio, sia la Donna Elvira di Monica Bacelli (alla
prima, quella trasmessa in diretta da radio3, a causa di una
infreddatura era stata sostituita da Annette Dasch). Molto buoni anche
gli altri: il Francesco Meli di Don Ottavio, la Veronica Cangemi di
Zerlina e Alex Esposito come Masetto. E il bravissimo Ildebrando
D'Arcangelo nella parte di Leporello.
Applausi convinti hanno concluso l'opera, mescolati a feroci (e per me
incomprensibili) buuu alla volta del direttore.
Ciao a tutti
Rudy 

 incomprensibili) buuu alla volta del direttore.
 Ha due grandi difetti: essere molto giovane e non essere il Maesc'tro
:-)
 
Ciao
    Roberto

 rappresentato.
Già. Uno dei nostri migliori autori, con un catalogo sterminato, e
probabilmetne nemmeno in conservatorio sanno di chi si tratta. Peccato.
Grazie della recensione.
Ciao,
Paolo

 andrebbe assolutamente risolta.
Effettivamente l'ambiguità del rapporto DG-DA è un elemento di estrema
importanza per l'economia dell'opera.
Tuttavia, secondo me, il regista, subito all'inizio ha voluto marcare la
figura di Don Giovanni.
Un litigio che si concluda con un amplesso è una cosa non insolita,
anzi: dà la sensazione di come viene interpretato da DG il rapporto
arroganza-sesso, e quindi di quale sia la sua natura, e di che pasta sia
fatta il suo rapporto con le donne e con i nemici-rivali.
Peter Mussbach, nelle sue regie (conosco, purtroppo solo in DVD la sua
regia della Traviata) tende a porre al centro il personaggio principale,
facendovi ruotare gli altri attorno.
Ciao
Rudy

 incomprensibili) buuu alla volta del direttore.
Strano, alla recita del 10 ottobre, che ho sentito alla radio, hanno
fischiato solo il regista - almeno così hanno riferito i cronisti.
Maurizio

 fischiato solo il regista - almeno così hanno riferito i cronisti.
Alla recita del 16 i buuu sono cominciati quando è uscito il direttore.
Non credo che sia uscito il regista, che di solito esce alla prima
rappresentazione.
Ciao
Rudy

 malavitosi. 
Una visione insomma piu' tradizionale.
-- 
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Marco Marcelli - Genova
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"Tutto cio' che e' umano e' imperfetto. Tranne Mozart" (Zazie)

Marco Marcelli ha scritto:

Ho appena visto il Don Giovanni scaligero.
Non concordo per nulla con quanto detto sopra.
la regia non ha avuto nessuna invenzione e parecchie ridicolaggini (la
vespa ,il palpeggio di leporello a Donna Elvira) .
la scen finale sfiorava il ridicolo con quel cicciotto del commendatore
che risfidava a duello Don Giovanni .
ma qual'è l'idea dell'opera che ha voluto dare il regista  ?
Quella di un guappo ,uno sciupafemmine con gli ormoni in subbuglio che
tampina continuamente e ossessivamente le varie donzelle e alla fine
nemmeno s'accorge ,tanto è arrogante e stupido,che la sua ora è
arrivata ??
E i costumi hanno qualche significato caratterizzante dei personaggi ?
Masetto elegantone in bianco,Donna Elvira col tailleurino che me la
faceva sembrare la Marchesini quando fa la sessuologa .
scusate ,ma fare regie cosi' siamo capaci tutti .
sai che sforzo a immaginare un parallelepipedo che si muove  ?
Strehler sara' superato ma il suo Don Giovanni mi rimarra sempre
impresso nella memoria qui la gente è uscita annoiata applaudendo gli
interpreti per consuetudine

 scusate ,ma fare regie cosi' siamo capaci tutti .
A questo punto scusami tu, ma davanti a una scultura di Fontana cosa
diresti? Che tagli sulla tela siamo tutti capaci di farli?
Ciao
Rudy