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Titolo: Sonnambula a Torino

Domenica sono andato a Torino per la Sonnambula, che avevo giŕ 
ascoltato per radio, ma nelle repliche lo spettacolo č migliorato 
(anche a detta degli stessi interpreti) e anche il pubblico era
molto meno freddo (alla prima, ha detto la Mei che degli spettatori 
nelle prime file dormivano sonoramente).
La parte vocale č stata ottima, forse quanto di meglio (o quasi) 
si puň trovare al momento. La Mei č stata bravissima: ogni volta 
che l'ascolto dal vivo, devo riconoscere che la sua voce fa un 
effetto migliore che in disco o per radio. Certo č un po' scarsa
di colori e screziature naturali, un po' aridina e freddina, ma 
supplisce con un fraseggio molto vario, puntuale e fantasioso, 
senza divenire eccessivo. Il suo "Ah non credea mirarti", 
attaccato con un ppp davvero suggestivo, č stato stupendo, 
davvero commuovente. Le agilitŕ e il registro acuto sono 
sbalorditivi: forse senza confronti al momento. Certo nei gravi 
č un po' vuota e il suo "Ah m'abbraccia" certo non avrebbe fatto 
impazzire Bellini come quello della Malibran.... E' anche un po' 
esilina, con poco volume e la pessima e famigerata acustica del 
Regio l'ha penalizzata un poco, tanto che nei duetti con Florez 
si sentiva solo lui e il concertato "D'un pensiero, d'un accento 
rea non sono" anzichč fare perno sulla dialettica soprano-tenore, 
era tutto incentrato sul tenore. Comunque, la Devia declinante 
(rassegnati Rosario!!...), la Gruberova leziosissima, questa č 
forse la migliore Amina del momento e regge anche bene il confronto
con Amine del passato.
Florez č stato favoloso, a mio avviso il meglio del cast. Acuti 
sbalorditivi: i 4 do di "Tutto ah tutto in questo istante" erano 
al fulmicotone! La voce bellissima come sempre, ma soprattutto 
l'interprete č stato davvero convincente. Riccardo, avevi ragione: 
forse č meglio qui che in Rossini. Dolcissimo e liricamente
patetico in "Prendi, l'anel ti dono" e nel duetto con Amina 
(entrambi cantati a fior di labbra, ma senza falsetti, anzi con 
una voce molto maschia)), con notevole slancio di geloso furore 
quando richiesto, č stato addirittura superlativo nel concertato 
del finale I. Era di una lacerante malinconia, talmente intenso da 
essere toccante. E poi,il suo "io piů non reggo" avrebbe fatto 
piangere anche le pietre, non solo Chopin!
Pertusi mi ha invece deluso e non poco. A parte che sembrava molto 
affaticato, con acuti poco squillanti, poco volume di voce (nei
concertati non c'era verso di intraudirlo) e soprattutto svogliato 
come interprete: sembrava fosse lě per fare un piacere a qualcuno! 
E infatti, se nell'aria č stato applaudito, la cabaletta (davvero 
fiacca) č passata sotto silenzio!
Molto brava la Scano come Lisa, anche se parecchio impacciata nei 
trilli dell'aria del II atto. Buoni gli altri e il coro.
Pessimo il direttore: nel tentativo di rendere la lirica melanconia
della partitura, la dolcezza dell'idillio, ne ha fatto una noia mortale, 
completamente senza nerbo. Nel succitato concertato del finale I, 
dove Bonynge avvolgeva i cantanti sospingendoli in un crescendo
emotivo, si limitava a battere il tempo, un tenue accompagnamento:
un vero battisolfa. Le cabalette staccate con tempi lentissimi; 
i momenti di festa e gioia sembravano dei funerali. E poi, peccato 
capitale, come si fa, al giorno d'oggi, a fare dei tagli cosě madornali? 
Ha tagliato il da capo della cabaletta di Amina del I atto: č del 
tipo A, A', A'', A''' (anche se solo la Sutherland la canta cosě) 
e lui ha tagliato A'' e A'''; ha taglaito il da capo della stretta 
del concertato del finale I, ha taglaito il da capo di "Ah perchč 
non posso odiarti" del tenore"; ha tagliato un'intera scena prima 
dell'aria di Lisa, cosicchč non si capisce perchč Lisa dovesse 
ringraziare tutti: ma ddechč?? Insomma, Gavazzeni era di mano piů 
leggera.
Orrenda la regia, completamente priva di idee. D'accordo voler 
abolire la Svizzera da cartolina, ma bisogna pur sostituirla con 
qualcos'altro. E invece niente: quattro assi, qualche gioco di luce, 
l'idea delle pale del mulino che incombono all'inizio come in un 
incubo, qualche albero stilizzato e qualche sagoma di montagna 
(ma perchč allora non eliminare ogni riferimento montanaro??). 
Movimenti scencici inesistenti, i cantanti erano lasciati a se stessi 
(con i risultati che si possono immaginare) e devo dire con profondo 
rammarico che perfino Florez, che avevo sempre visto recitare 
ottimamente, si lasciava andare a movenze "da tenore". Ed io che 
mi ero lamentato della regia di Olmi nella Sommabula di alcuni anni 
fa alla Scala!
Claudio C.
 
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 Comunque, la Devia declinante (rassegnati Rosario!!...),
*Sigh* Io sono ormai rassegnato, ma non tanto al declino della Devia
quanto al fatto che qui a New York non ci viene piu' a cantare.
Era di casa al MET fino a quando mi sono trasferito io a NYC. :(
Comunque aspetterei un poco prima di definirla "declinante".
Mi sono arrivati dall'Italia dei nastri pirata dell'Otello del ROF
e dell'Adelia dal Carlo Felice di Genova (Gennaio'98)
Se la Desdemona della Devia ha mostrato (a tratti e molto raramente) dei
problemi di intonazione e di fraseggio lo attribuisco piu' che altro alla
scelta di un ruolo non proprio ottimale per lei.
Ma l'Adelia e' stata una scoperta fenomenale. Al di la' della sorpresa
nell'ascoltare un'opera cosi' bella e allo stesso tempo sconosciuta,
c'era lei, la Devia, in forma smagliante e radiosa.
Magari tanti altri cantanti declinassero cosi'.
---Rosario
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 Magari tanti altri cantanti declinassero cosi'.
Ma infatti si parla del declino della Devia, mica di quello della
Ricciarelli!
Diciamo che nell'Otello si sono sentite delle brutte note.
Cosa che nel caso della Devia possono fare pensare al declino, ma nel
caso di una giovane debuttante non sarebbero notate.
Io con la Devia ho invece avuto una serie fortunata, per me fuori dai
giri piu' importanti: dai primissimi anni 80 fino ad adesso, l'ho
ascoltata con una certa regolarita'.
Ratto dal serraglio, (mi pare) Lucia di Lammermoor, Adelaide di
Borgogna, Puritani, Capuleti e Montecchi, Sonnambula, Zelmira, di nuovo
Lucia, e infine Otello....Credo sia rimasta pressocche' identica per una
ventina d'anni circa.
_____________________Isidoro____________________________________________
Isidoro Ferrante            
ferr...@mailbox.difi.unipi.it
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Orrenda la regia, completamente priva di idee.
Concordo. Regia brutta ma non scandalosa. Ho visto di peggio. Ricordo
che la regia di Olmi alla Scala nel 86 non era certo meglio e anche
quella di Roma l' anno successivo.
Direzione orchestrale alterna, con direttore alle prime armi, ma con
momenti interessanti e in generale un buon rapporto voci-orchestra. L'
accompagnamento ai cantanti era poi tutto sommato buono. Anche qui ho
sentito di peggio.
Marco Daverio


 sentito di peggio.
 
Sì, d'accordo, c'è di peggio: ma visto il livello del cast vocale, ci 
poteva essere anche di meglio! Comunque io per accompagnare i cantanti 
intendo qualcosa di più di quello che ha fatto, soprattutto in Bellini.
 
Claudio C.


Per chi si interessa ad una stagione concertisticha con scelte fuori del
comune, segnalo l'inaugurazione della XIXma stagione concertistica di Musica
Rara alla Basilica di S. Maria presso S. Satiro in via Torino 17/19, Milano,
il 7 ottobre 1998 con un programma dedicato al Mozart sacro, comprendente il
motetto 'Exsultate Jubilate' e 'Regina Coeli' KV 127.


wrote:

Il mottetto Exultate Jubilate, di rara ha solo la bellezza
straordinaria. Non capisco quindi perche' sia stato inserito in un
ciclo di Musica Rara.
A meno che non ci si riferisse a Musica di Rara Bellezza.
Giov.Diemme
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Se vuoi sentire, 
devi cominciare 
ad ascoltare
(massima popolare)
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Giovanni De Merulis
deme...@sun.iss.it

motetto 'Exsultate Jubilate' e 'Regina Coeli' KV 127.
?
E la musica rara?
L'imbecillita'degli altri mi affascina, ma preferisco la mia.
(Ennio Flaiano)
Ciao,
Alessandro.