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Titolo: La carica dei 544, ossia l'Ottava di Mahler

La carica dei 544, ossia l'ottava di Mahler.
La (relativamente) nuova Philharmonie di Essen � una meraviglia
acustica.  Con una pianta complessiva di circa 800 mq, la sala pu�
ospitare 1906 persone, e meno che molti posti non siano occupati
da circa 400 coristi.  Nel qual caso, ovviamente, gli spettatori
paganti sono circa 1500.
125 interpreti (archi 16+16+12+10+8), direttore, otto solisti, e
doppio coro pi� coro di fanciulli per un totale di 410 cantanti
(se ho contato bene). I cori riempivano i posti dietro l'orchestra,
sotto l'organo, in estensione verticale.
Mia moglie ed io eravamo in posti relativamente centrali nella
prima fila del secondo balcone, grosso modo all'altezza dei bassi
dei due cori.  Ottima posizione per venir investivi da un
autentico muro sonoro, spettacolare.
L'orchestra era l'orchestra Sinfonica di Bochum, diretta da Steven
Sloane.  Durante l'ultimo decennio ho avuto l'onore di veder
crescere questa orchestra, che da normale orchestra di provincia
tedesca � diventata forse la seconda migliore orchestra dello
stato del Nordrhein Westfalen.  Steven Sloane, californiano,
classe 1958, ha di recente lasciato Bochum per Stavanger nel ruolo
di Direttore Principale, ma resta Generalmusikdirektor a Bochum.
Triste il confronto con l'orchestra del Teatro di Gelsenkirchen,
che una volta era davvero buona, ed � stata completamente
massacrata da Johannes Wildner, che la ha lasciata incapace di
intonare persino Fra Martino Campanaro.  L'anno prossimo, si
spera, l'Orchestra Sinfonica di Bochum avr� la sua Sala Sinfonica:
i fondi ci sono, i lavori sono gi� iniziati.  Onore ad una
"provincia" tedesca che sa alzare il capo e riesce a parlare a
tu per tu con realt� pi� ricche e pi� grandi.
Interpreti
Claudia Barainsky, Soprano I (Magna Peccatrix)
Twyla Robinson, Soprano II (Una Poenitentium)
Christiane Karg, Soprano (Mater gloriosa)
Alexandra Petersamer, Contralto  (Mulier Samaritana)
Daniela Sindram, Contralto  (Maria Aegyptiaca)
Robert Dean Smith, Tenore (Doctor Marianus)
Thomas Oliemans, Baritono (Pater ecstaticus)
Andreas H�rl, Basso (Pater profundus)
Ludwig Kaiser, Organo
Coro dell'Opera del Teatro Aalto
Coro Aggiuntivo del Teatro Aalto
Coro Filarmonico di Essen
Coro di Fanciulli Aalto (direttore Alexander Eberle)
Coro di Fanciulli di Essen-Steele (direttore Christoph We�kamp)
Coro Filarmonico di Bochum (direttore Harry Curtis)
Bochumer Symphoniker
Direttore: Steven Sloane
L'ottava di Mahler ha concluso il ciclo mahleriano di Sloane,
contrassegnato dall'accostamento delle sinfonie di Mahler a brani
di Charles Ives.
Il programma quindi si � aperto con l'Adeste Fideles per organo di
Charles Ives, dal carattere di breve improvvisazione sul tema
dell'Adeste Fideles.  Subito, dopo una breve, il direttore ha
attaccato con il monumentale lavoro di Mahler.
Discreto l'ensemble vocale, solo le voci del Soprano II e del
Pater Ecstaticus un pochino deboli rispetto al resto, pulita
l'intonazione.  Molto buona l'orchestra (non che le parti
orchestrali dell'Ottava siano difficili).  La direzione, pulita ed
estremamente ben calibrata, era improntata alla chiarezza. Per
scelta dei tempi e fraseggio mi ha ricordato molto
l'intepretazione di Sinopoli (ma senza certi atteggiamenti
idiosincratici).  Buono il bilanciamento delle masse sonore,
forse qualche rinforzo ai fanciulli ci sarebbe stato (ma �
sempre un problema con l'Ottava trovarne abbastanza).
Il carattere gioioso del Veni Creator Spiritus � stato catturato
egregiamente.  Una sorta di marcia (tranne che nel metro) di
invocazione allo Spirito, costruita come una specie di forma
Sonata (con ripresa variata), l'intepretazione � stata
caratterizzata da una continua spinta in avanti.    L'entrata
dell'ensemble aggiuntivo di ottoni nella coda � stata
semplicemente gloriosa.
La seconda parte, dalla durata di approssimativamente un'ora, �
sostanzialmente un procedimento complesso e articolato di
riempimento dello spazio sonoro, e di movimento del suono dal
registro grave a quello acuto.  L'inizio (che svolge il ruolo di
un adagio in una sinfonia in quattro movimenti) � appropriatamente
misterioso, gli echi tra le varie sezione del coro potevano essere
resi in modo forse pi� chiaro in una altra sala che avesse
permesso la disposizione antifonale dei cori. La sezione centrale,
pi� discorsiva (che ricopre il ruolo di un complicato scherzo), �
caratterizzata da un continuo scambio tra le varie parti vocali,
che accompagnano l'ascesa dell'anima di Faust, perdonato.  La
conclusione, coda e "movimento finale" allo stesso tempo, si apre
con le invocazioni del Doctor Marianus alla Vergine Maria
("Blicket auf zum Retterblick", ossia "Innalzate gli occhi verso
lo sguardo che salva"), rese splendidamente da Robert Dean Smith,
e procedono con uno dei cori pi� emozionanti, sulle parole dell
"Alles Verg�ngliche, ist nur ein Gleichnis", (ossia "Tutto ci� che
� corruttibile � solo una allegoria"), per condurre ad una coda
che, pur essendo diversa da quella della prima parte, per sonorit�
e tonalit� la richiama, e anche per la presenza di un inciso che
espande di una terza maggiore quello di apertura dell'intera
sinfonia.  Qui bisogna saper dosare tempi e intensit�: chiudendo
la prima parte in modo assertivo, ma anche lasciando spazio per
una chiusura pi� definitiva della seconda parte (con la
complicazione che il coro, nella seconda parte, non interviene
nella coda, un problema per il direttore che si presenta anche
nella seconda sinfonia).
Una buona interpretazione, suonata decisamente bene (un paio di
pecche in tutto, ma in un lavoro di tale dimensione...) e, dal
vivo, uno spettacolo assolutamente indimenticabile.
Nei prossimi mesi mi attendono una Quarta, und Quinta, una Decima
e un DLVDE.  Spero di non esser ein giro per impegni di lavoro
proprio quei giorni!
  Antero Petomainen

   Antero Petomainen
Buon pomeriggio-
Grazie per al bella recensione, che ah anche una descrizione
dell'ambiente molto viva. Avrei sentito volentieri la M8 descritta - è
una delle cinque o sei sinfonie di Mahler che purtroppo mi mancano dal
vivo.
La descrizione della situazione di questa orchestra di "provincia" e
del contesto fa pensare come sempre a paragoni impietosi: in tempi non
facili ci sono investimenti, si pensa a costruire nuove sale e a
rafforzare realtà musicali non di primo piano - se dici che è la
seconda del Land - e a alimentare la produzione di stagioni non
banali. La distanza dalla Germania resta incolmabile, al di là degli
sproloqui di amministratori italiani che parlano ad ogni occasione di
"eccellenze" (parola per cui ho svilupapato una forma di orticaria
fulminante che mi colpisce ogni volta che un politico la utilizza) da
valorizzare . E temo che aumenterà via via, mentre la nostra zattera
segue correnti che la allontanano senza ostacoli dall'Europa (basta
leggere i programmi dei concerti di una qualunquecittà media dei sei
sette paesi a nord e a ovest del nostro).
Immagino che poi, oltre a Mahler e ai classici, facciano anche moti
concerti di  autori recenti o contemporanei. E attendo nuovi
resoconti, se vorrai condividere le tue impressioni di ascolto.
Saluti
Josef K

 resoconti, se vorrai condividere le tue impressioni di ascolto.
Dipende da dove.  In occasione dell'anno europeo della cultura
ci sar� di tutto, comprese molte prime esecuzioni assolute.
L'anno scorso c'� stato "Die Soldaten" di Bernd-Alois Zimmermann,
e l'anno prossimo potr� sentirmi "Lontano" e "Atmospheres" di
Gy�rgy Ligeti.  Cmq, rispetto a qualche anno fa, la frequenza
di questi eventi sta calando.  La crisi, purtroppo, colpisce
tutti.
 Antero Petomainen

 Dipende da dove.  In occasione dell'anno europeo della cultura
Cosa scrivo. Nel 2010 il Ruhrgebiet (rappresentato da Essen)
sar� capitale europea della cultura.
 AP
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