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Titolo: Mattatoio n.5

Film tratto dall'omonimo romanzo di Vonnegut, soundtrack by Glenn Gould.
Non sapevo del film, molto azzeccata la colonna sonora imho.
 
EF 
 
 

 Non sapevo del film, molto azzeccata la colonna sonora imho.
 
L'ho visto anch'io e l'ho trovato un bel film, soprattutto perch� ha
riorganizzato e rielaborato il materiale del romanzo, senza limitarsi a
farne una noiosa trascrizione, come � di moda ultimamente.
 
p.s.: affermare che la colonna sonora � di Glenn Gould, come accade nei
titoli di testa, mi � parso esagerato, visto che c'erano anche musiche non
solo per tastiera (e il nome di Bach non viene neanche citato).
 
-- 
 
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 solo per tastiera (e il nome di Bach non viene neanche citato).
 
Si sa, GG vende sempre bene!
 
EF
 
 

 Si sa, GG vende sempre bene!
 
Era il 1972. Sottolineerei piuttosto la disponibilità di una star della
musica classica a lavorare in un piccolo film di fantascienza (film
magnifico, ma questo è un altro discorso).
 
La dimensione intima del film mi fa pensare che la scelta di scrivere
"Glenn Gould" e non "Bach" sia stata corretta. Non conta tanto la
musica, quanto la sua interpretazione. Il salotto, più che la sala da
concerto.
 
Ciao,
Paolo

 musica, quanto la sua interpretazione.
 
Se non sbaglio a Gould è attribuito il soundtrack.
Non dovrebbe significare composizione delle musiche originali.
Significa che ha organizzato la colonna sonora interpretando, tagliando e 
magari arrangiando.
 
dR 
 

 Se non sbaglio a Gould � attribuito il soundtrack.
 
Credo che nell'edizione italiana ci fosse scritto "Musica di". Appena
posso ricontrollo. Si tratterebbe di un fraintendimento (ancora!) da
traduzione.
 
Ciao,
Paolo

 Credo che nell'edizione italiana ci fosse scritto "Musica di".
 
S�, proprio cos�, laconico.


 S�, proprio cos�, laconico.
 
Posso sbagliarmi, ma mi sembra che gli Americani di solito specifichino, se 
c'� un autore di musiche originali; per ovvi motivi.
Se si resta su generico, con espressioni come soundtrack, pu� voler dire di 
tutto, anche scelta della canzoni.
Certo, la traduzione italiana lascia a desiderare.
 
Adesso che ci penso, qualche indicazione deve esserci sul libro di Bazzana 
(la biografia di Gould, a mio modesto avviso assai mediocre) e sul libretto 
intervista con Jonathan Cott. Gould deve aver composto qualcosa, ma non 
piacque e gli chiesero di preparare un collage di musiche suonate da lui. 
Per contratto devo aver messo una formula generica nei credits, che 
rispecchiava quel che all'origine avrebbe dovuto fare.
Prendete con beneficio d'inventario, sono libri che non ho riletto molto (il 
primo soprattutto).
 
dR 
 

 dR
 
Non ho ancora visto il film... il montaggio musicale è sapiente alla 
Kubrick, Forman o miope in stile Visconti o Von Trier?

 Non ho ancora visto il film... il montaggio musicale � sapiente alla 


 Kubrick, Forman o miope in stile Visconti o Von Trier?
 
Visconti vicino a Trier proprio non ci sta, eh.
 
dR 
 

Hai ragione, ho un po esagerato :P


 Hai ragione, ho un po esagerato :P
 
Credo d'aver capito dove fosse il punto: Kubrick crea una sintonia, anzi una 
dialettica fra musica e montaggio (ci sarebbero anche i movimenti degli 
attori, in Barry Lyndon almeno) praticamente uniche. Molto piů tradizionale 
l'uso della musica nei film di Visconti, anche se a ben vedere qualche 
sorpresa la riserva pure lui. :-)
 
dR 
 

 dR
 
Un esempio? :) (sono un po' ignorante su Visconti)

 Un esempio? :) (sono un po' ignorante su Visconti)
 
Un esempio. Uno fra i tanti, sia chiaro che non punto a sostenere una 
somiglianza fra Visconti e Kubrick nel trattamento della musica. Voglio solo 
dire che Visconti è capace di finezze non inferiori (e, al contrario 
dell'americano, che resta un genio intendiamoci, fuori degli ambienti che si 
dedicano al cinema è quasi totalmente dimenticato o confinato nel luogo 
comune di Morte a Venezia; in realtà un ottimo film).
 
http://www.youtube.com/watch?v=gnJliUutkWQ
 
 
I titoli di testa che si aprono su di una quinta teatrale in sé non sono 
nulla di eccezionale, anzi. E' un espediente praticatissimo (Renoir, Carné e 
molti altri), la cosa notevole è come lo tratta Visconti. Intanto vi si sta 
svolgendo una rappresentazione vera. Finiti i titoli lo spettacolo va 
avanti, attenzione a 1:38 circa; Visconti imposta una panoramica laterale 
all'azione che finisce per inquadrare anche il pubblico, assai connotato 
sociologicamente (la contrapposizione fra platea e gallerie); è una bella 
sorpresa, perché un inizio simile farebbe pensare alla riproduzione 
cinematografica di una rappresentazione teatrale, e dunque la convenzione 
che vuole il quarto muro (dove c'è il pubblico) inviolabile dovrebbe venir 
rispettata. Direi che il senso di quel che segue è intuitivo, anche 
nell'ottica del rapporto fra musica e racconto; un altro momento importante 
è la visione della scena dall'alto, che segue di poco; il punto di ripresa 
coincide con il Loggione, dove subito dopo si scatenerà il parapiglia, al 
quale la musica di Verdi ha prestato il fattore scatenante. Siamo partiti da 
un'inquadratura tradizionalissima, con pochi movimenti di macchina, 
oltrettutto pensati in sintonia con la musica e quel che accade sulla scena, 
siamo arrivati all'illustrazione efficace di un fatto teatrale che diventa 
anche sociale e politico. E annulla la differenza fra scena e platea.
Si noti che nei titoli di testa come "commento musicale" è indicata una 
Sinfonia di Bruckner, non Verdi.
Il commento musicale per Visconti evidentemente è la musica extradiegetica 
(over, in altre parole; aggiunta), che caratterizzerà le scene intime fra 
Granger e la Valli. La musica di Verdi è interna al racconto, vi appartiene, 
e quindi non viene giustamente considerata come "commento".
Questo è un solo esempio, eh. :-)
 
Trier ne ha, da correre...:-)
 
dR 
 

 grazie, in effetti, bella
 
Prego, felice che ti sia piaciuta.
 
dR