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Titolo: Musica dodecafonica in "Ci stanno uccidendo pt 2"

Salve ragazzi.
Mezz'ora spesa bene, devo dire, a leggere il dibattito sulle poesie in
cinese, sulla musica da prato (concerto sul carro di bestiame), insomma su
tutto quello che pensate del kaos musicale della seconda meta' del 900.
Sono rimasto piacevolmente sorpreso del fatto che almeno 5 persone su non so
quante centinaia di migliaia di utenti internet si interessino di musica
dodecafonica, si scontrino su temi come poesia, arte, remunerazione
dell'arte, commerciabilita' dell'arte, e cosi' via.
Dopo i complimenti le presentazioni.
Sono Mario, detto "il Pedra", pianista di fama (nei miei sogni, dato che ho
passato l'esame di 8° anno a Giugno) che muove cautamente i suoi primi passi
nella musica del 900, cercando di muoverli con intelligenza e con tutta la
comprensione e le risorse di cui dispongo, in specie anche una buona dose di
pignoleria; pertanto prima puntualizzazione che si potrebbe fare per mettere
un po' d'ordine (almeno affinche' mi aiutiate a metterlo nella mia testa):
stiamo parlando di
1) mezzo di comunicazione ?
2) contenuti da comunicare o da recepire ?
3) entrambe le cose messe assieme sotto il termine generico di "musica" ?
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 *   *
*     *    il Pedra
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3) entrambe le cose messe assieme sotto il termine generico di "musica" ?
piu' che di mezzi di comunicazione mi riferisco alla capacita' di
comunicazione da parte del musicista, operatore privilegiato perche'
in possesso 1) di un linguaggio particolare per l'espressione
artistica; 2) di una tecnica che gli consente l'espressione artistica;
3) di uno spirito creativo. 
purtroppo in questo secolo in particolare soprattutto il primo punto
si e' radicalmente separato dal "comune sentire" fino a rendere
l'espressione, attraverso la tecnica, del suo spirito creativo
difficilmente comprensibile. Questo ha creato un problema interessante
di comunicazione fra il produttore (artista o esecutore) e il fruitore
(ascoltatore) della espressione artistica. Ora, come e' noto, quando
vi e' un problema di comunicazione vi e' prima di tutto la
possibilita' di fraintendimenti e confusioni. Diventa, ad esempio, da
una parte piu' difficile per l'ascoltatore separare l'espressione
artistica dalla spazzatura e d'altra parte, che poi e' lo stesso, piu'
facile per l'artista propinare spazzatura per opera d'arte magari
sulla base di considerazioni di altro genere (politiche, ideologiche,
di consumo, di pubbliche relazioni). Il problema va quindi affrontato
su entrambi i fronti: da una parte l'artista deve avere la capacita'
di comunicare il frutto della propria creativita' e d'altra parte
l'ascoltatore deve essere capace di recepire l'espressione di un
linguaggio diverso. Nel caso della poesia cinese il problema si
risolve attraverso una idonea traduzione, nel caso dei linguaggi
musicali, il "traduttore" puo' essere costituito dall'artista stesso
che spiega la tecnica ed il linguaggio adoperati (non le motivazioni
creative della sua opera) o dagli interpreti che avendo la capacita'
di discernere, come detto sopra, l'opera d'arte dalla spazzatura, in
quanto in possesso dei mezzi tecnici e linguistici per farlo, possono
illustrare le loro scelte esecutive ed anche le loro intenzioni
interpretative. 
Giov.Diemme
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Se vuoi sentire, 
devi cominciare 
ad ascoltare
(massima popolare)
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Giovanni De Merulis
deme...@sun.iss.it