Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: Grazie a Lomi!!!

Ringrazio pubblicamnte Giampaolo Lomi per essere stato cosě gentile e
tempestivo da mandarmi uno dei tre finali di Tosca che non riuscivo a
scaricare...grazie davvero, capisco che non sia stato carino dover inviare
quasi due mega di roba...
Comunque il confronto č proprio interessante, forse sarebbe stato carino
farlo senza sapere i nomi dei direttori...saremmo meno prevenuti...
saluti
Vale



Son commosso:-)))  Mi ha fatto piacere mandartelo, anche perche' con
la linea ISDN vado abbastanza veloce. Avevo paura che il tuo provider
lo trovasse troppo grande e lo rimandasse indietro. Invece vedo che
l'hai ricevuto.
Adesso dovresti fare quello che nessuno ha ancora osato fare.
Esprimere un tuo personale e spassionato giudizio. Il fatto che si
sappia chi e' l'autore non dovrebbe pregiudicare. Credo che ognuno sia
abbastanza onesto per esprimere un giudizio obbiettivo ugualmente.
Qualche volta e' interessante anche discutere su una realta' musicale,
che e' li', e quindi innegabile. Come avrai sentito anche dall'altro
MP3 dell'aria Vissi d'arte cantata dalla Salazar, non c'e' la stecca
"caprina" che Chiani aveva denunciato. Certo dopo tutti gli elogi
sperticati sul gruppo, fatti alla Tosca di Sinopoli, a qualcuno
potrebbe risultare difficile criticarla visto che e' stata indicata,
tempo fa, come la migliore di tutti i tempi. Ed e' anche difficile
"navigare" in mezzo a  tutto il veleno sputato contro Domingo, che non
mi pare abbia diretto cosi' male. Per me e' quasi sullo stesso livello
di Sinopoli, essendo quest'ultimo un tantino superiore. Ma la palma
d'oro va indiscutibilmente al trio De Sabata, Callas, Di Stefano, ...o
no??
Ciao
Giampaolo
__________________________________________________
"Making friends just takes a moment,
 but Being a True Friend takes a Lifetime."
 Leonard Bernstein
_________________________________________________

no??
Bhe!
Ciao,
Lorenzo

 no??
Diciamo che quando queste grandi figure si incontrano è un caso, è una
fortuna, o è magia...
Grazie ancora per l'mp3.
Saluti a tutti,
Vale


E' la registrazione che ho fatto della differita RAI. La stessa che ha
ascoltato anche Chiani. D'altra parte alla generale, dove c'ero,
neppure stecco', anzi la fece ancora meglio. (parlo del vissi d'arte)
Se ci vediamo venerdi' sentirai la registrazione se vuoi. Nessuno ha
potuto truccare nulla. Quella e' e non c'e' stato nessun montaggio.


potuto truccare nulla. Quella e' e non c'e' stato nessun montaggio.
Ma Giampaolo, io non intendevo dire che tu hai ritoccato alcunché...dicevo
solo che sembra diversa ascoltata in mp3 che dal vivo...abbastanza diversa
tanto che alcuni particolari che avevo notato di presenza non li ho notati
qui...
Ciao,
Lorenzo

Lorenzo
Puo' darsi che alcuni particolari sfuggano nella registrazione. Pero'
con i sistemi accurati di oggi, per di piu' trasmessa in digitale dal
satellite, credo che se una stecca c'era in teatro l'avresti ritrovata
paro, paro anche nel tape. 


Visto il piacevole confronto che si sta facendo sui 3 finali di Tosca, ho
pensato di aggiungere due righe anch'io su questa cosa, con l'intenzione di
sottoporvi anche una curiosità che mi è venuta in mente proprio durante
l'esecuzione della Tosca romana. Prima dico, intanto, che la direzione di
Domingo, a dire la verità, non è dispiaciuta poi tanto neppure a me; il suono
dell'orchestra non si può certo definire "brutto" (anzi!); pure, vorrei
sottoporre la vostra attenzione su alcuni particolari di quell'esecuzione dei
quali dirò più avanti. Prima voglio aggiungere che la Tosca di Sinopoli me la
ricordo benissimo; l'avevo vista tempo fa per televisione e, forse, devo averla
anche registrata (la cercherò in mezzo alle mie videocassette), l'allestimento
era veramente eccezionale, e anche l'esecuzione. Solo le voci denunciavano,
secondo me, i limiti dovuti all'età. Ma non intendo discutere su questo
aspetto. Piuttosto vorrei, invece, farvi notare un particolare relativo
all'esecuzione romana della Tosca diretta da Domingo. Non so se lo avete notato
anche voi e volevo appunto sottoporvelo, dato che mi ha richiamato alla mente
ciò che ora sto per esporvi. Durante il primo atto, nel corso del duetto
(correggetemi se sbaglio) Pavarotti altera (forse in anticipo, se non ricordo
male) vistosamente la sincronia con i tempi del direttore e anche in parte (se
non sbaglio) durante il colloquio con Angelotti. Da quel che mi è parso di
capire, Domingo non si è preoccupato più di tanto dell'accaduto, e l'esecuzione
è comunque proseguita. Questo fatto mi ha immediatamente richiamato alla mente
la prima incisione di Enrico Caruso dell'aria "E lucevan le stelle", che fa
parte sia del cofanetto "The Complete Caruso" edito dalla BMG/RCA, sia del CD
singolo della EMI contenente le incisioni milanesi del celebre tenore. La
matrice fa parte delle ormai "mitiche" 10 arie incise da Caruso in una stanza
dell'Hotel Milan il giorno 11 aprile 1902 per la Gramophon & Typewriter Company
(futura Voce del Padrone, poi Emi, come ben sanno gli appassionati di dischi),
porta il numero 1790 ed è la nona matrice (stando all'ordine cronologico delle
matrici, riportato pari-pari nel primo CD del cofanetto suddetto), mentre
secondo l'ordine riportato da Fred Gaisberg nel suo "La musica e il disco"
sarebbe la sesta aria.
In quell'incisione avviene un qualcosa di veramente incredibile. Caruso attacca
il recitato introduttivo "E lucevan le stelle..." in anticipo rispetto al
momento giusto nel quale dovrebbe iniziare, e con la medesima nota di "... ed
olezzava la terra..."; poi, prosegue tranquillo con il "suo" (di Caruso,
s'intende) andamento ritmico (la frase "... ed olezzava la terra..." viene così
attaccata nell'istante di "E lucevan le stelle"); il pianista (Salvatore
Cottone) se ne accorge prontamente e ... cosa fa ... ferma per qualche istante
l'esecuzione delle note (tenendo il pedale- correggetemi se questa espressione
è sbagliata!!!) e, quando attacca le note che precedono la frase "... stridea
l'uscio dell'orto..." il sincronismo tra il pianista e Caruso è ristabilito.
Incredibile!!! In pochi secondi si salva l'esecuzione e il risultato possiede
un fascino davvero tutto suo!!!
Lo sto riascoltando proprio adesso, mentre scrivo queste righe.
Ecco, appunto... queste sono "prodezze" che, a mio avviso, non si sono
verificate (ad opera di Domingo) nel corso della Tosca romana.
Non so se conoscete già questa celebre incisione carusiana.
Se non la conoscete, ve la posto in MP3.
Ditemi, però, nel caso specifico, quale software adoperare e le modalità per
svolgere tali operazioni. Ho già lavorato parecchio in audio, ma confesso di
essere assolutamente a "zero" per quanto riguarda gli MP3.
Saluti a tutti
Marco Brunello

 essere assolutamente a "zero" per quanto riguarda gli MP3.
MAGARI! L'aspetto con ansia, però non so esserti minimamente d'aiuto per il
software di compressione per gli mp3. Credo che tu debba chiedere a Lomi,
Daverio, Puca, Marcelli...
Saluti a te!
Lorenzo

"caprina" che Chiani aveva denunciato
Io non ho denunciato una stecca caprina, ma le due cose separatamente.
Mi spiego meglio, ce n'è sempre bisogno...
La voce "caprina" (usando un termine che ho visto usare sul NG da un
famoso cantante lirico in altra occasione) è evidente, talmente
evidente che mi stupisce, a questo punto, tu non te ne sia accorto, ma
so che è sempre difficile per te riconoscere le sviste, quindi capisco
ma non mi adeguo :-)
Comunque ti spiego meglio cosa intendo, perché so che, tutto sommato,
hai qualche interesse in merito:
una nota sostenuta dal diaframma rimane intonata finché il diaframma
la sostiene, ma se il diaframma "tremola" possono succedere due cose:
1) il/la cantante possiede una tecnica che permette di correggere
l'inevitabile stonatura (calante-crescente-calante-crescente) che ne
deriva. Molte soprano (Cheryl Studer, Arleene Auger ecc.) sono
abilissime in questo e hanno un'intonazione davvero eccezionale,
nonostante l'uso del tremolo.
2) il/la cantante NON possiede una tecnica adeguata, per cui il
risultato è un vibrato (ovvero variazione di frequenza, ergo di
intonazione) indotta dal tremolo (variazione di intensità causata
dalla variazione di pressione dell'aria indotta a sua volta dal
movimento rapido del diaframma) 
È chiaro che un vibrato, per essere accettabile, non deve esagerare.
Se ti prenderai la briga di ascoltare a velocità rallentata un punto
qualsiasi dove la Salazar esegue i suoi tremoli, ti accorgerai di una
specie di effetto ambulanza o ululato, estremamente fastidioso per un
orecchio sensibile (puoi usare, ad esempio, GoldWave e utilizzando la
finestrella dei "Device Controls" - raggiungibile mediante
Tools>DeviceControls> - modificare la velocità di riproduzione agendo
sul terzo cursore, quello in basso a destra, normalmente posizionato
su 1.00 ovvero velocità esattamente uguale al 100% della v originale;
portandolo, ad esempio, a 0.8, si accorgerebbe anche un sordo della
caprinizzazione )
La seconda questione, e ti ringrazio per avermi dato la possibilità di
riascoltare il brano, anche se sono quasi sicuro che NON è quello
trasmesso da RAI3, perché in questo la stonatura finale è meno
evidente, riguarda l'intonazione in sé.
Ogni volta che la Salazar deve affrontare l'attacco di un acuto,
sbaglia clamorosamente l'attacco (sempre !) e intona circa mezzo tono
sotto, per poi rapidamente correggersi appena ha il ritorno della
propria voce. Può darsi che questo problema sia dovuto all'acustica
del luogo in cui si svolse il concerto, però è chiaramente udibile.
Anche qui un ascolto rallentato può dirimere ogni dubbio.
Spero che altre persone, sicuramente più competenti di me, possano
esprimere le proprie idee in proposito e, mi auguro, anche più in
generale sull'argomento "intonazione" (non è certo simpatico fissarsi
su una cantante che io personalmente non ho mai ascoltato se non in
quel breve pezzo e che potrebbe quindi essere bravissima nonostante la
scivolata di quell'occasione).
Allegri !
Claudio 

scivolata di quell'occasione).
Me lo auguro anch'io. Comunque non capisco una cosa. L'opera l'hai
vista e ascoltata in TV, la sera della prima, o hai ascoltato quel
vissi d'arte solo dopo che io l'ho postato. Se fosse cosi', non
capisco come hai fatto a dire che ha cantato in modo caprino e che ha
steccato. D'altra parte dici di averla ascoltata solo "in quel breve
pezzo". Quindi, non mi rimane chiaro e non capisco su cosa si
sarebbero basate le tue affermazioni, prima che io postassi l'mp3. Ma
forse ho capito male.
Ciao
Giampaolo
_______________________________________________________________
"Le malve scolative m'ha portato
 la contadina e ogni gioia dell'orto.
 Acciughine avrete sulla ruta
 e con salsa di tonno, una tettina di troia"
 
 Marziale 
_______________________________________________________________


wrote:
Ma perche' non sottoponete la " STECCA FANTASMA " all'arbitrato di
Luca Logi che l'orecchio assoluto e cosi' ce ne andiamo tutti a letto
felici e contenti ?
Cesare Simonetti
GENOVA PROFONDA

felici e contenti ?
Forse Luca non voleva sbilanciarsi ... e lo posso anche capire.
Sei un bel gondone ! Adesso qualcosa dovrà pur dire :-)))
Allegri !
Claudio 

 Sei un bel gondone ! Adesso qualcosa dovrà pur dire :-)))
Si: che dopo quello di Lauri Volpi ho deciso di non commentare gli MP3
che vengono postati; non li scarico nemmeno. 
E, che se non ho fatto commenti sulla Tosca all'opera di Roma, un motivo
ci sara' (magari solo disinteresse?).
--------------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

> approfonditamente alcuni temi.
Allegri !
Claudio 

 Lorenzo
Ho scaricato ieri sera il software necessario all'operazione.
Giusto il tempo di capirci qualcosa e ve la posto.
Marco Brunello

con cui e' stata registrata.
Scusate se intervengo così senza c'entrare una mazza....
Allora, non so se il programma che ti ha consigliato KLAUS lo fa, ma i
nuovi programmi di elaborazione digitale permettono di cambiare la
velocità di un brano musicale senza per questo alterarne altri
parametro (come è possibile alterare la frequenza di un suono senza
alterarne la durata....).......Per cui potresti, usando il SW apposito
che supporta la funzione, ascoltare il brano così come ti ha
consigliato KLAUS per una analisi più precisa del canto (così come
puoi fare con una moviola ....)...magari ha ragione e i difetti sono
più evidenti...:-))))
...o magari non cambia una mazza e non si sentono cmq....:-)))
ciao ciao Pippo

alterarne la durata....).......
appunto: potresti esser un po' più chiaro ?
(se uno canta "lucean le stelle" si sente "luan lelle" ???
:-))))))))
(comunque mi interessa: come si chiama quel sw?)
Allegri !
Claudio 

(comunque mi interessa: come si chiama quel sw?)
Tra quelli che ho io lo può fare il Coll Edit Pro....forse anche il
Wavelab ma non ne sono per niente certo, datro che il comando l'ho
cercato ma non l'ho trovato....:-))))
Ciao ciao Pippo

cercato ma non l'ho trovato....:-))))
cercherň anch'io: il primo che lo trova lo dice, eh !
Allegri !
Claudio 


=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=

cercherň anch'io: il primo che lo trova lo dice, eh !
Ok...domani se ce la faccio ricontrollo.....:-)))))))9
Pippo

ci sara' (magari solo disinteresse?).
Logi..... Logi....se ti davi alla carriera diplomatica saresti
Ambasciatore a Londra o Parigi....
Cesare Simonetti
GENOVA PROFONDA

GENOVA PROFONDA
Cesare,
Ma e' facile come 2 + 2 . Per non dire che la stecca non c'e', ha
applicato ...il silenzio-assenso. Oggi va molto di moda :-))))
Ciao
Giampaolo
______________________________________________________________
" Il caso e' forse lo pseudonimo di Dio
  quando non vuole firmare "
  Anatole France
_____________________________________________________________

applicato ...il silenzio-assenso. Oggi va molto di moda :-))))
Quindi deduco che devo dire qualcosa, altrimenti potresti pensare che
ti do ragione...
Fatto.
(penso invece che, giustamente, Luca abbia cose più importanti da fare
che perdere tempo a discutere della stecca si o la stecca no)
Ho ascoltato Fleta e Gigli (chi è la signora che introduce ?).
Nel caso di Fleta, devo dire che ho molto apprezzato la capacità
tecnica nel controllare l'emissione (molto difficile riuscirci
mantenendo l'intonazione e il timbro) e devo dire che è molto bravo
nel farlo. Poiché la registrazione risente, oltre che di un forte
rumore di fondo, anche del cosiddetto "wow" in maniera pesante, mi
astengo dal commentare l'intonazione, specie nel tenuto finale.
Entrambi (Fleta e Gigli) hanno le vocali molto aperte (forse era di
moda ? mi saprai dire) che impediscono di avere un suono perfettamente
in maschera; riescono entrambi a cantare bene, però quando aumenta la
potenza e il suono va più bene in maschera, si sente la differenza.
Devo dire che questi due spezzoncini mi hanno dato modo di ascoltare
un vibrato eccessivo (Fleta, specie nel tenuto) che a me personalmente
disgusta un po' (mi distrugge tutta la bellezza del suo cantare) e
invece un vibrato magistrale, quello di Gigli, che non stona affatto,
ma riesce invece a vibrare di ampiezza (tremolo) anziché di frequenza.
Mi piacerebbe sentire il tuo parere in proposito, in particolare
vorrei sapere se con le tue orecchie, con il tuo modo di ascoltare,
senti differenza da questo punto di vista, oppure se non noti
differenze, perché questo potrebbe spiegare anche le nostre diverse
sensazioni sul "vissi d'arte".
Non voglio discutere se sia giusto o sbagliato, solo capire se
sentiamo cose diverse o la stessa cosa.
Allegri !
Claudio 

sentiamo cose diverse o la stessa cosa.
Ho capito benissimo quello che vuoi e ti dico subito che mi hai
 incastrato con una domanda alla quale non so se sapro' rispondere.
Ci devo provare con parole mie, perche', mi devi scusare, ma  la
terminologia tecnica corretta, al cento per cento, non la conosco
cosi' bene, come te e come altri nel gruppo, che magari hanno studiato
e studiano canto, oppure cantano a tempo pieno. Quindi e' possibile
che usi qualche  termine a sproposito Ti pregerei di considerare
quello che sto per dirti, nel suo contenuto, cercando di fare uno
sforzo per prescindere dalla forma. Cioe' io ti rispondo da
"ascoltatore", senza avere l'orecchio assoluto, che fra l'altro, non
ho ancora ben capito in cosa consista, pero', se ho ben compreso
quello che e' stato scritto in proposito, mi pare una jattura che e'
meglio perdere che trovare.
Scusa se ho fatto questa premessa, ma e' importante che tu realizzi
che non stai parlando con un cantante o con un musicista
professionista. Se non fai questo transfer non ci capiremo mai.
Allora, veniamo a Fleta. Personalmente, riconosco che la sua tenuta di
fiati e' eccezionale, ma quel modo di cantare non mi piace piu' di
tanto. Lo trovo piuttosto esagerato e poco raffinato nell'emissione.
La poca raffinatezza viene fuori anche (e in questo ringrazio Puca che
l'ha fatto notare) dall'impronta altamente sensuale che avrebbe dato
all'interpretazione di tutta l'aria. Non so se Puccini l'avrebbe
voluta cosi'. Personalmente preferisco come la canta  Di Stefano, il
cui filato e' piu' corto e non arriva mai al punto critico, come
accade invece a Fleta, che nella "risalita" rimane vittima del
giochetto e si mangia le parole in cambio dell'effetto.
Non mi son piaciute le due appoggiature che fa su "fragrante" e "fra
le braccia". Se, si acceta l'idea della interpretazione altamente
sensuale, si deve pensare che lo abbia fatto volutamente per
sottolineare quello stato quasi estatico, e non per un puro effetto
vocale. Nel primo caso potrebbe essere discutibile la sua scelta, ma
si dovrebbe ammettere che ha ottenuto l'effetto desiderato. Se invece
ha voluto sfoggiare un "mero" effetto di abilita' cantistica portata
all'estremo, mi verrebbe da dire che ha esagerato tentando di
"veristicizzare" oltre il buon gusto, il canto pucciniano, gia' di per
se piu' che sufficientemente verista. Tecnicamente (si fa per dire)
parlando, non mi e' piaciuta l'apertura che fa ne "l'ora e' fuggita" e
il singhiozzo su "disperato" e l'allungamento che lo obbliga a
staccare per respirare nel finale della frase "tanto la vita". (Qui'
forse hai avuto la sensazione che stoni)
Ecco questi sono i difetti che ho notato. La romanza nell'insieme  e'
cantata benissimo a prescindere dalle considerazioni di cui sopra.  Ma
non griderei al miracolo piu' di tanto. Stonature, pero' non ne ho
rilevate. Ho cercato di ascoltare bene i due filati, per vedere se nel
punto dove la voce si assottiglia di piu', ci fosse qualche calata, ma
non l'ho sentita. Nell'insieme e' una gran voce. Ovviamente il tutto
risente della moda dell'epoca e al giorno d'oggi, con le sue doti,
avrebbe avuto certamente un modo di cantare molto piu' vicino ai
nostri gusti. Non ho capito quello che tu chiami il "vibrare di
ampiezza (tremolo) anziché di frequenza", perche' non so cosa
significhi, o meglio cosa rappresenti in pratica nel canto. Dovrei
ascoltare degli esempi di riferimento per poter rispondere.
Gigli:
Una gran voce. La risposta che ha dato alla Olivero, mi pare
abbastanza chiara. In pratica lui canta aprendo le note. Dice che e'
sbagliato farlo perche' la voce si puo' rovinare, pero' lui puo' farlo
perche queste aperture di suoni sono perfettamente appoggiate sui
fiati. Credo di aver capito cosa vuol dire, ma non ne sono sicuro.
Qui' ci si addentra in uno spazio estremamente tecnico e piu' se ne
parla e piu' si rischia di usare a vanvera termini e concetti, che
magari vogliono significare tutt'altra cosa.
Non mi e' parso di rilevare alcun difetto, tranne una minima stonatura
(e qui' e' interessante vedere se l'hai notata pure tu), proprio
all'attacco dell'aria sulla parola "ombra". Mi ha dato la sensazione
che per qualche frazione di secondo stesse, come dire, cercando la
tonalita' giusta.
Il canto aperto e' difatti molto pericoloso e dura poco. Guarda Di
Stefano! E invece pensa a Kraus, che e' durato una vita   col suo
canto perfetto e dosato.
Anche qui', parlo sempre da ascoltatore. Personalmente preferisco la
voce calda, pastosa aperta di Gigli, Di Stefano, Carreras di quella
fredda e perfetta di Kraus.
Prova a far ascoltare a qualche amico che ne capisca di canto, il
Vissi d'arte della Salazar, non per giudicare la qualita' della sua
voce, le oscillazioni, gli effetti "caprini", ma solo per controllare,
magari con quell'apparecchietto di cui mi hai parlato, ma non ho
ancora capito come funzioni,  eventuli stonature, o la famosa stecca
sulla quale stiamo discutendo.


 scelta, per motivi facilmente intuibili.
Gentili signori, non penso che nessuno, dove lavoro, avrebbe titolo a
farmi osservazioni in merito a quello che scrivo nel mio tempo libero,
da casa mia, utilizzando un account internet a mie spese. Fino ad ora
nessuno si e' mai provato (se non qualche commento amichevole a titolo
privato) e faranno bene a non provarci mai. - E' successo piuttosto il
contrario, e cioe' che i *vostri* commenti diventassero oggetto di
studio.
Pero' nel diritto di parola si deve comprendere anche il diritto al
silenzio che e' una opinione legittima come le altre.
************************************
Per la cronaca, a mia moglie (che ha ascoltato la Tosca in televisione)
il 'Vissi d'arte della Salazar e' piaciuto :-)


il 'Vissi d'arte della Salazar e' piaciuto :-)
Beh son contento...e lo sara' anche Ferrante, per il quale, come sai,
il parere di tua moglie e' determinante. :-)))


 il 'Vissi d'arte della Salazar e' piaciuto :-)
Luca, come faremmo se non ci fosse tua moglie!
Dovremmo (orrore!) affidarci alle nostre orecchie :)
I.

sulla quale stiamo discutendo.
Ti faccio un MP3 "al rallentatore", giudicherai tu stesso.
Certo, non sono stonature comparabili a quelle dei cantanti di musica
leggera tipo Ramazzotti e soci.
Allegri !
Claudio 

leggera tipo Ramazzotti e soci.
Ok . Aspetto con enorme curiosita' e interesse questo MP3.
Approfitto per chiederti una cosa. Ho ascoltato in TV stasera, la
prima opera di Verdi, Oberto, conte di San Bonifacio. Era una ripresa
dal vivo registrata a Verona con Pertusi, Collecchia e De Liso. Per
essere la prima opera, non c'e' dubbio che e' la prima opera di un
genio. Gia' si riconosce la sua costruzione orchestrale, lo sviluppo
dei temi melodici, la strutturazione dei quartetti e concertati. Che
si puo' dire? Mi e' piaciuta, anche perche' mi aspettavo di peggio.
Bravi i cantanti, il direttore e buona la regia. Dunque la domanda e'
questa:
Il commentatore ha sottolineato la bellezza del quartetto poco prima
della fine. Ha detto che la particolare bellezza deriva dal fatto che
"non ci sono attacchi a falso canone". Mi spieghi cosa sono questi
attacchi? Mi piacerebbe capirlo, perche' cercherei poi di ascoltare
appunto un attacco a falso canone per notare la differenza col
quartetto di stasera.
Fra l'altro, non so se hai letto il mio post sul palinsesto Raisat
Show, nella seconda domenica di Febbraio trasmetteranno un Trovatore.
Ma nonn e' questa la cosa importante. Sara' una di quelle
registrazioni viste e riviste. L'importante e' che fra un atto e
l'altro ci sara' uno special sul Trovatore di Bergonzi con la Stella.
Io l'ho gia' sentito e visto. Non so come, ma poi l'ho perso. Se ti
diverte rilevare stonature, cali etc. cerca di ascoltarlo e fai
attenzione all'aria "Mal reggendo". Poi ne riparliamo. Ecco lui, come
tipo di cantante, si puo' avvicinare a Kraus. Solo che Kraus non
stonava :-))) Se non hai il satellite, allora lo registrero' io,
ammesso che abbia ultimato il trasloco e poi ti mandero' qualche mp3.


ammesso che abbia ultimato il trasloco e poi ti mandero' qualche mp3.
Tocchi un punto dolente: sono un eterno indeciso, quando stavo per
acquistare il kit analogico è uscito il digitale a prezzi abbordabili,
ora c'è una gran confusione su ciò che è criptato, sul "meglio
affittare o meglio comprare" ecc. E poi ci vorrebbe un sacco di tempo
libero... e molti meno MP3 da ascoltare :-)))
Allegri !
Claudio 
================================================
<<C'e' una sola cosa peggiore dei gruppi moderati:
quelli dove occorre avere il patentino di esperto
per potervi partecipare>> (vinix©)


Sent via Deja.com 
http://www.deja.com/
Before you buy.


No, non mi confondo affatto. Te lo postero' appena l'avro' registrato
dal satellite, in MP3 su IBF, cosi' potrai rendertene conto di
persona.
Giampaolo
_______________________________________________________
" Il diavolo e' un ottimista, se crede 
  di poter peggiorare gli uomini "
  Karl Kraus (scrittore)
____________________________________________________________