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Titolo: Il triste valzer di Pogorelich

Qualche mese fa fu diffuso in rete un video che documentava in modo
spietato un'esibizione di Ivo Pogorelich davvero inquietante. Se ne
parlò qui: 
http://tinyurl.com/y9ttv2n
Sono appena rientrato dal recital che Pogorelich, dopo molti anni di
assenza, ha tenuto stasera a Cagliari. Un forte senso di pena mi ha
accompagnato, come stato d'animo dominante, durante e dopo il
concerto: per la violenza brutale fatta alla musica, per la percezione
netta che dietro interpretazioni così scombinate ci siano problemi
personali assai gravi, per la decadenza così profonda di un interprete
che è stato geniale, ma soprattutto per un uomo che si trova a esibire
in modo fors'anche impudico la sua attuale incapacità e i suoi
vaneggiamenti sulla tastiera.
Programma in cui sono riproposti anche almeno due dei pezzi sui quali,
ahimè nel passato, si è costruita la grandezza stellare di
Pogorelich.
Si apre col notturno op. 55 n. 2 di Chopin e si capisce subito quale
sarà l'approccio complessivo del pianista: tempo esageratamente lento,
musica come decostruita, non soltanto spezzettata in cellule accozzate
insieme in modo disorganico, ma addirittura con cesure assurde
all'interno dei temi, che paiono irriconoscibili e violentati.
Questa impostazione ha il suo apice nel largo della sonata n. 3 di
Chopin. Non ho guardato l'orologio, ma la sensazione era simile a
quando si viaggia in auto col freno a mano tirato. Pause
interminabili, temi slentati, seconde voci appena accennate e prive di
energia, totale assenza di tensione, un senso di vuoto e di
smarrimento.
Il Mephisto valzer n. 1 di Liszt che seguiva immediatamente è stato
meno disastroso di quello del video sopra citato. Tuttavia, non c'era
neanche un abbozzo di visione unitaria, erano una serie di flash messi
in fila in una lenta processione che nulla aveva della pulsazione del
valzer.
La seconda parte si è aperta con la versione pianistica, di mano
dell'autore, del Valzer triste di Sibelius. Sempre lo stesso
approccio: lentezza esagerata, temi sgranati, sostegno ritmico
pressoché inesistente, mancanza di un filo conduttore che desse un
minimo di coerenza all'interpretazione. Una lettura così povera
impedisce anche di capire se la trascrizione pianistica abbia una
dignità particolare rispetto alla fascinosa e fragrante versione
originale per orchestra.
In chiusura Gaspard de la nuit di Ravel. Per chi, come me, aveva nella
mente e nelle orecchie i miracoli che Pogorelich riuscì a compiere dal
vivo e in disco con quest'opera, si è trattato quasi di una pugnalata
alla schiena. In Ondine non c'era alcun armonioso scintillio: oggi
Pogorelich evocava soltanto una pozza d'acqua fangosa. Tutto era
torbido, un po' impastato, senza la chiarezza di linee necessaria in
questo pezzo così raffinato. Torbido e ben poco implacabile Le gibet.
Amorfo e privo di slancio Scarbo.
Il bis lisztiano attaccato frettolosamente da Pogorelich dopo pochi
secondi di applausi e condotto su un piano di virtuosismo normale è
stato l'unico brano eseguito in modo non eccentrico e ha dato la prova
che ciò che manca oggi al pianista non è la capacità tecnica ma che
egli ha problemi più seri di inquadramento e impostazione delle
musiche che suona. Tutte eseguite, per giunta, rigorosamente con la
partitura davanti, pur trattandosi di pezzi che Pogorelich ha in
reperttorio da moltissimo tempo e che in passato suonava a memoria.
Giovanni

 Il bis lisztiano attaccato frettolosamente da Pogorelich dopo pochi
Era Islamey di Balakirev, forse accostata a Scarbo proprio per
il ben noto fatto che Ravel, per sua ammissione, volle fare di
Scarbo un pezzo "ancora pi� difficile" di, appunto, Islamey.
Quanto ad un giudizio su quanto sentito stasera, non so
ancora esprimermi perch� sono in grave imbarazzo e dubbio
su come inquadrare quanto sentito. Pogorelich � oggi questo.
Secondo me comunque proprio Gaspard de la Nuit, nel contesto
di stasera e dimenticandosi per un momento del Pogorelich del
glorioso passato, � la cosa riuscitagli relativamente meglio
(il peggio, ahim�, Chopin).
ciao, PM 

 glorioso passato, è la cosa riuscitagli relativamente meglio
Moooolto relativamente...
Ciao
Giovanni

 reperttorio da moltissimo tempo e che in passato suonava a memoria.
Grazie per l'inquietante resoconto.

 personali assai gravi
Si sa cosa sia in effetti successo?
-- 
PaDiMa

 vaneggiamenti sulla tastiera.
Un solo commento, efficace quanto semplice e banale:  :(
-- 
L'Esattore
Principe, ciï¿œ che siete, lo siete per nascita. Ciï¿œ che sono, lo sono 
per me. Principi ce n'ï¿œ e ce ne saranno ancora migliaia. Di Beethoven 
ce n'ï¿œ soltanto uno.

 Moooolto relativamente...
Si capisce  :-)
Comunque, per chi non c'era,
per farsi un'idea abbastanza precisa credo
che il famigerato mefisto valzer che c'� su
youtube sia esemplare, anche se oggi l'ha fatto
secondo me un po' meglio di quel video
(sempre relativamente), per lo meno come
accuratezza (come idee musicali mi sa che
� identico).
ciao, PM 

> Qualche mese fa fu diffuso in rete un video che documentava in modo
Per citare Wozzek (credo):
"L'uomo � un abisso... Guai a guardarci dentro"
EF 

Si sa cosa sia in effetti successo?
Vedo che nessuno risponde. Pensavo che fossero abbastanza note le voci
che girano. Scusate, ma pubblicamente preferisco non parlarne. Se
invece qualcuno é particolarmente interessato, potrei parlargliene
privatamente (
agw...@inwind.it
)
A

> Moooolto relativamente...
Sembrerebbe di capire che il momento di crisi ha due facce: l'una di 
carattere fisico o psicofisico, non ce la fa a suonare come una volta. 
L'altra interessa il piano artistico e culturale; pensa la musica in modo 
letteralmente decostruito. E non � detto che la seconda dipenda dalla prima.
Ho inteso male?
dR 

 Ho inteso male?
Io � da ieri notte, anzi dalle prime note del concerto,
che mi chiedo sino a che punto il fisico e psicofico c'entri.
La tecnica meccanica esiste ancora ad un livello che comunque gli
consente di suonare, bene o male, un programma che comprende
sonata 3 di Chopin, Mefisto, Gaspard de la Nuit e Islamey come bis,
cio� dei brani che richiedono alte risorse tecniche in ogni caso.
E per lo meno le note, salvo frequenti sbandamenti, comunque
c'erano (quasi) tutte
Per esempio non riesco a capire sino a che punto gli incredibili
rallentamenti del tempo (che sono una delle componenti ma non l'unica)
siano attribuibili al fatto che ha delle difficolt� puramente meccaniche,
e di che entit�.
Io sono portato a pensare che la tecnica di un tempo non sar�
mai pi� come prima ma in larga misura c'� ancora, sotto la cenere.
Ciao, PM

 che girano.
Mah, io ho sentito dire che potrebbe essere malato di AIDS - e ho 
sentito anche forti e indignate smentite.   Altre voci parlano di 
problemi al fegato (conseguenze a lungo termine di una epatite avuta in 
giovent�).   Correlate a queste ultime voci sono quelle secondo cui il 
suo equilibrio psichico sarebbe stato minato profondamente dalla morte 
della moglie, avvenuta nel 1996, e per diversi anni si sarebbe lasciato 
andare, anche fisicamente, indebolendo tra l'altro il suo fegato.
Vorrei invece sapere come � stato il concerto a Braunschweig del 23 
ottobre 2009 - ha sostituito con un minimo preavviso Martha Argerich e 
ho letto che avrebbe suonato in modo eccellente.
 Antero Petomainen

 dR
Hai inteso benissimo sui due aspetti. Dubito tuttavia che essi siano
indipendenti, perché la sua opera di decostruzione ha, all'evidenza,
una terribile impronta patologica. Intendiamoci, si sono visti altri
interpreti interessati a smontare il tessuto di un pezzo, a rimontarlo
secondo criteri originali, a evidenziare connessioni e strutture
invisibili se non a prezzo di uno smontaggio. Penso a Mustonen, per
esempio, o anche, in modo più radicale, a Uri Caine. Essi però
giungono sempre a un risultato, a volte discutibile, ma in qualche
modo coerente, anche quando non riescono a ricostruire un insieme
credibile, almeno nella sottolineatura di frammenti dotati di una
certa individualità. Invece la decostruzione del Pogorelich odierno
non porta a nulla, ha un che di nichilista. Restano brandelli che non
sono fruibili nemmeno come istantanee di momenti specifici, un po'
come in genere non è di per sé fruibile la singola tessera di un
puzzle. Esemplare di questa specie di smontaggio per la rottamazione è
il trattamento che egli riserva  al notturno op. 55 n. 2 e ancor più
al largo della terza sonata di Chopin, in cui è difficile persino
seguire il banale fuire delle melodie, tanto sono infarcite di pause e
rallentamenti assurdi che le snaturano e private di un adeguato
sostegno armonico. Anche perché un altro "vezzo" di questo approccio
(anche in Ravel e Sibelius) mi è parso quello di abbassare fino al
minimo il volume sonoro delle strutture di appoggio, così da lasciare
la melodia - già resa stitica nel modo che ho detto - anche sperduta e
incapace di andare da qualsiasi parte.

 mai pi� come prima ma in larga misura c'� ancora, sotto la cenere.
Lo spero.
ciao
dR :-) 

Ho sentito parlare di un qualche problema psicologico che gli impone di 
prendere dei farmaci che lo "staccano" dalla realt� e quindi alterano la 
percezione stessa dello strumento. Immagino che il Nostro abbia un gran 
bisogno di cure e quindi di soldi.
Non credo che si diverta a dar questo spettacolo di s�, a meno che, ma spero 
di no, ne sia completamente inconsapevole, al punto di credere di suonare 
ancora come prima, ma se ha bisogno della partitura, significa che capisce e 
non poco. 


Io l'ho sentito recentemente a Milano dove ha fatto il secondo di
Rachmaninov e Islamey come bis e non mi è sembrato male.

 ha scritto nel messaggio 
news:771651dc-6a1d-4ef3...@p8g2000yqb.googlegroups.com...
Qualche mese fa fu diffuso in rete un video che documentava in modo
spietato un'esibizione di Ivo Pogorelich davvero inquietante. Se ne
parl� qui: 
http://tinyurl.com/y9ttv2n
Sono appena rientrato dal recital che Pogorelich, dopo molti anni di
assenza, ha tenuto stasera a Cagliari. Un forte senso di pena mi ha
accompagnato, come stato d'animo dominante, durante e dopo il
concerto: per la violenza brutale fatta alla musica, per la percezione
netta che dietro interpretazioni cos� scombinate ci siano problemi
personali assai gravi, per la decadenza cos� profonda di un interprete
che � stato geniale, ma soprattutto per un uomo che si trova a esibire
in modo fors'anche impudico la sua attuale incapacit� e i suoi
vaneggiamenti sulla tastiera.
Programma in cui sono riproposti anche almeno due dei pezzi sui quali,
ahim� nel passato, si � costruita la grandezza stellare di
Pogorelich.
Si apre col notturno op. 55 n. 2 di Chopin e si capisce subito quale
sar� l'approccio complessivo del pianista: tempo esageratamente lento,
musica come decostruita, non soltanto spezzettata in cellule accozzate
insieme in modo disorganico, ma addirittura con cesure assurde
all'interno dei temi, che paiono irriconoscibili e violentati.
Questa impostazione ha il suo apice nel largo della sonata n. 3 di
Chopin. Non ho guardato l'orologio, ma la sensazione era simile a
quando si viaggia in auto col freno a mano tirato. Pause
interminabili, temi slentati, seconde voci appena accennate e prive di
energia, totale assenza di tensione, un senso di vuoto e di
smarrimento.
Il Mephisto valzer n. 1 di Liszt che seguiva immediatamente � stato
meno disastroso di quello del video sopra citato. Tuttavia, non c'era
neanche un abbozzo di visione unitaria, erano una serie di flash messi
in fila in una lenta processione che nulla aveva della pulsazione del
valzer.
La seconda parte si � aperta con la versione pianistica, di mano
dell'autore, del Valzer triste di Sibelius. Sempre lo stesso
approccio: lentezza esagerata, temi sgranati, sostegno ritmico
pressoch� inesistente, mancanza di un filo conduttore che desse un
minimo di coerenza all'interpretazione. Una lettura cos� povera
impedisce anche di capire se la trascrizione pianistica abbia una
dignit� particolare rispetto alla fascinosa e fragrante versione
originale per orchestra.
In chiusura Gaspard de la nuit di Ravel. Per chi, come me, aveva nella
mente e nelle orecchie i miracoli che Pogorelich riusc� a compiere dal
vivo e in disco con quest'opera, si � trattato quasi di una pugnalata
alla schiena. In Ondine non c'era alcun armonioso scintillio: oggi
Pogorelich evocava soltanto una pozza d'acqua fangosa. Tutto era
torbido, un po' impastato, senza la chiarezza di linee necessaria in
questo pezzo cos� raffinato. Torbido e ben poco implacabile Le gibet.
Amorfo e privo di slancio Scarbo.
Il bis lisztiano attaccato frettolosamente da Pogorelich dopo pochi
secondi di applausi e condotto su un piano di virtuosismo normale �
stato l'unico brano eseguito in modo non eccentrico e ha dato la prova
che ci� che manca oggi al pianista non � la capacit� tecnica ma che
egli ha problemi pi� seri di inquadramento e impostazione delle
