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Titolo: Bolero : un Rabel già malato?

Una settimana fa al tg3 Leonardo, in  un servizio, si dava notizia di un
articolo apparso su una rivista scientifica straniera (purtroppo non ho
memorizzato il nome). Si tratta di una ricerca secondo cui Ravel quando
scrisse il Bolero, avesse già dentro di se i segni della malattia al
cervello che l'avrebbe poi ucciso. Secondo lo studioso a quello stadio la
malattia aveva colpito i centri nervosi  dove risiede la capacità di
elaborare le melodie.  Ciò spiegherebbe lo scarso sviluppo melodico nel
Bolero e perchè Ravel ha privilegiato la ricchezza timbrica e dinamica. Uno
stile che sembra essere evidente anche nel  "Concerto per Orchestra e Mano
Sinistra".
Spero che qualcun'altro abbia sentito parlare di questa ricerca e la sappia
spiegare meglio di me.
Si lo  so, anch'io ho pensato: Anche se fosse così, chi se ne frega il
Bolero rimane un capolavoro.
Ciao, Luca

 ha scritto nel messaggio
news:a3c2ai$16ki46$1...@ID-73324.news.dfncis.de...


mi sembra una gran bufala...
Non saprei, però ne parlano anche qui:
http://www.lescienze.it/index.php3?id=4644
Pippus Aroffus
ICQ#:35469747
www.filippoaroffo.com

Questo è il sevizio di Leonardo, la cosa curiosa è che si parla di uno
studio appena pubblicato, mentre già qualche anno fa avevo sentito
definire, proprio a causa della sua malattia, "il concerto per mano
sinistra" come "concerto per mano sinistra ed emisfero destro" (fa un
po' senso..)
venerdì 25 gennaio 
 
 
RAVEL E IL SUO BOLERO
Il Bolero di Maurice Ravel prende il volo con un lento vortice di
musica che accelera in una lunga, quasi estenuante danza dell'anima.
Parte con una lenta sospensione... poi procede... quindi sale,
accelera lentamente e finisce col rapire in una spirale circolare di
crescendo che si avvicina al delirio...
I neurologi hanno un sospetto: l'incanto di questa musica ripetitiva
come un gorgo è il risultato, anche, di un male che lentamente si
impossessò di Ravel nell'età matura.
Una patologia cerebrale che cominciò a erodere le doti intellettive
del musicista francese, e a comprometterle soprattutto nelle capacità
che risiedono nell'emisfero sinistro: perdita progressiva cioè della
capacità di elaborare la complessità melodica, con immutata abilità di
controllare la timbrica che difatti - nel Bolero, come nel piano
concerto per mano sinistra (entrambe opere tarde) - sono ben
evidenziate.
Ravel - che morì nel 1937 - soffrì di una oscura progressiva demenza a
partire dal 1927, all'età di 52 anni.
Perse lentamente alcune capacità.
Gli studiosi - il cui lavoro è stato appena pubblicato dall'autorevole
rivista britannica "Science" - pensano che in una prima fase del
disturbo mentale il grande musicista fu affetto da una forma di
afasia, che danneggia i centri cerebrali del linguaggio.
Ravel infatti non perse le capacità compositive.
Perse in primo luogo le capacità di comunicare, di dare una sintassi
chiara al linguaggio, anche quello musicale.
Altra patologia fu una degenerazione corticobasale, che toglie ai
pazienti le capacità di movimento.
Bene, lo spartito del Bolero - musica che ha sedotto molti registi
cinematografici e coreografi, oltre che milioni di musicofili -
contiene 30 parti sovrapposte a partire da due soli temi, e con 25
combinazioni timbriche.
Ravel stesso lo definì una fabbrica orchestrale, ma senza musica.
Atri studiosi, in passato, ipotizzarono l'alzheimer nel "caso Ravel".
Ma l'ipotesi sembra ora in declino, poiché i sintomi della malattia
insorsero abbastanza presto per tale patologia degenerativa.
Un'ipotesi affascinante, quella della malattia cerebrale che guida la
mano del compositore.
Ma tale resta.
Gli studi continuano, Bolero anche.
 
 
 
 
 

po' senso..)
potrei capire osservazioni del genere sul Bolero, ma citare in questo
contesto il concerto per la mano sinistra e con il concerto in sol secondo
me è privo di senso.
Il Concerto per la mano sinistra mi sembra l'esatto opposto del Bolero, con
una capacità di trattamento del materiale motivico che ha del miracoloso  e
che riesce a condensare la struttura di un intero concerto in pochi minuti.
Una "concentrato" di pensiero e di emozioni, dove la smagliante varietà
timbrica è solo l'aspetto più esteriore, dove il lavoro sugli elementi
tematici non è solo geniale, ma carico di sfumature e significati emotivi.
Diverso mi sembra il caso del concerto in sol; ma la confessione di Ravel
sulla sua fatica nello scrivere il 2° movimento mi sembra che nulla tolga
alla sua miracolosa bellezza. Si tratta comunque di una delle melodie più
lunghe nella storia della musica per pianoforte, quindi l'esatto opposto di
quello che Ravel sarebbe riuscito a fare se fosse veramente stato in
condizioni già così critiche. E, pur nella struttura volutamente
semplificata del 1° e del 3° movimento (semplificata, perché semplice poi
tanto non è, anzi lo sviluppo e la riesposizione del 1° movimento sono
quanto di più intellettualmente raffinato e sensuale si possa immaginare),
non riesco a vedere nessun parallelismo con la volutamente ingessata
struttura del Bolero.
Rimane suggestiva l'idea di questo Bolero frutto di un'impotenza elaborativa
in fieri; forse non è proprio una bufala, ma le date non lasciano molto
spazio a questa ipotesi. Parafrasando il thread su Wagner, non vorrei che
anche questa fosse una delle tante e suggestive ipotesi a posteriori che
spesso proliferano, anche in campo critico.
florestano

Ciao, Luca
Io da tempo sostengo che la melodia sia il pane
dell'invenzione e che nella melodia si debba cercare l'originalità della
creazione in musica.
L'ipotesi sostenuta può avere un fondamento  e
tuttavia credo che nella genesi di quelle due opere abbia influito anche e
più il suo caratteristico amore del paradosso.
Perchè in verità il nostro
amava l'artifizio e lo spirito della scommessa ; fu sempre attratto  dal
piacere di poter superare delle difficoltà.
Egli credeva che le cose belle
siano anche difficili , mi sembra che l'abbia anche detto.
Così nel Bolero
è riuscito a fare un bel pezzo di musica senza modulare ;
nel Concerto per
la mano sinistra senza una mano ; nella passacaglia del trio in la solo con
le note gravi ; nel Gibet di Gaspar de la nuit insistendo su 52 battute di
pedale ; nelle Chansons madecasses con una povertà di mezzi esasperante.
Il concerto in sol però, coevo di quello per la mano sinistra, è ben
diverso e smentirebbe l'ipotesi sostenuta ; e dobbiamo considerare anche
che il concerto in questione fu scritto per un mutilato.
Demba
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Inviato via 
http://usenet.iol.it
 

 elaborare le melodie.
Siiiii? E di grazia, quale sarebbe questa parte del cervello? E' vicina
o lontana da quella dove risiede la capacita' di elaborare le armonie? E
quella del ritmo?
Sono molto curioso. Finora conoscevo solo l'area del Broca, quella dove
viene elaborato il linguaggio. Ma evidentemente mi sono perso qualcosa.
Ciao
Rudy
=================================================== 
If the doors of perception were cleansed every 
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
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 spesso proliferano, anche in campo critico.
Mi stupisce che queste ipotesi vengano presentate come "scientifiche"
quando di scientifico hanno ben poco. Come fai notare tu, condizione
essenziale per questa ipotesi e' di ignorare il concerto in sol - e, a
dire il vero, anche Trois Chansons de Don Quichotte a Dulcinee. Ancora,
vengono ignorate quelle composizioni precedenti che gia' dimostravano
una certa, chiamiamola cosi', maestria nel manipolare i timbri (ad
esempio, Daphnis et Chloe, Rapsodie Espagnole). Vengono ignorate le
condizioni storiche in cui sono stati scritti i lavori: Bolero,
malvolentieri, e come musica da balletto per Ida Rubinstein, non essendo
stato possibile per questioni di diritto d'autore di orchestrare
"Iberia" di Albeniz; il concerto per la mano sinistra, su commissione
del pianista Wittgenstein al quale era stata amputata la destra per una
ferita di guerra. Insomma, per credere a questa ipotesi dovrei far finta
di ignorare un bel po' di cose.
-- -----------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

Bolero e perchè Ravel ha privilegiato la ricchezza timbrica e dinamica. 
Mah. E' la seconda volta che sento uno strano (secondo me)  commento
sulla nascita della melodia in un compositore. Per me bel Bolero c'è
melodia, ed è anche bella. Ce n'è ben più che in opere di compositori
che "sembrerebbero" non avere alcun disturbo cerebrale. 
Leonardo
"il contrario di un'affermazione corretta è un'affermazione sbagliata. 
Il contrario di una verità profonda potrebbe essere tranquillamente 
un'altra verità profonda."
Niels Bohr (1885-1962), fisico danese

 Sinistra".
Leonardo è una delle più grosse collezioni quotidiane di bufale. Questa
è particolarmente rivelatrice della totale ignoranza e superficialità
dei suoi redattori.
Vorrei che questi signori riuscissero a convincermi che il Concerto in
Sol, la cui composizione è successiva al Bolero, è privo di invenzione
melodica.
-- 
Paolo Tramannoni
Porto Recanati, Italy

 Leonardo è una delle più grosse collezioni quotidiane di bufale. 
Flame-war in vista ;-)
ciao
  Roberto
-- 
_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
/  Institut fuer Experimentelle Mathematik / Uni Essen

 Flame-war in vista ;-)
Ben venga. Vorrà dire che da domani mi metterò, carta e penna alla mano,
ad ascoltarlo e a registrarne le assurdità. Se non mi cadranno (come
sempre nell'ascoltarlo) le braccia.
La notizia riportata, del resto, illustra bene il modo di far
informazione scientifica "per sentito dire" (da rotocalchi popolari) di
quella trasmissione. La apparento, nella carta stampata, a "La macchina
del tempo".


 ad ascoltarlo e a registrarne le assurdità.  [..]
Di male in peggio.  Prevedo querele dalla svizzera ;-)
ciao bello
