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Titolo: Musica notturna in una chiesa di Parigi

Ciao a tutti,
Mentre mi attardavo in centro di ritorno da uno spettacolo teatrale, mi
hanno attratto le luci e i suoni di una festa in pieno svolgimento in
una stanza sotto la grande chiesa di Saint-Eustache. Curiosa, perché non
si trattava evidentemente della solita "cave", né di un ristorantino
alla moda: gli avventori erano seduti attorno a lunghe tavolate, come si
fa in campagna nelle sagre o nelle riunioni tra amici.
Ricevuta conferma che si trattasse di una festa parrocchiale, mi sono
attardata ad assaporare quella curiosa fusione di gusti: un quartiere
turistico, in una città che offre dolcezze di scala diversa, e questo
brandello di festa campestre insieme in uno dei miei angoli preferiti
della città. Ho passeggiato lentamente nei dintorni, tenendomi sempre
vicino alle pietre della chiesa.
A metà navata i suoni della festa e della città hanno però smesso di
nascondermi il suono potente di un organo a canne. Qualcuno, nella
solitudine e nella penombra del grande edificio, si stava esercitando,
probabilmente per l'ufficio di domenica prossima. La musica: potente,
ultramondana, terribile. Musica contemporanea, pensata per la funzione e
quindi più d'effetto che cerebrale.
Ho pensato al rito pasquale a Nôtre-Dame, rovinato purtroppo da un
arcivescovo senza il physique du rôle, e senza nemmeno la potenza
argomentativa del suo predecessore. Il grande organo faceva tremare la
terra, mentre le grandi porte si aprivano ed entrava il corteo dei
celebranti. All'esalare dell'ultimo soffio dell'organo, ad accogliere il
corteo erano i cori angelici raccolti attorno all'altare, impegnati in
un brano che ricordava un po' la scuola di Chausson, Chabrier, il d'Indy
ancora wagneriano.
Un mio amico, nella mia cittadina di residenza, fu cacciato dal parroco
perché suonava Bach e Frescobaldi, e si rifiutava di accompagnare le
canzoncine in uso durante la funzione.
Ciao,
Paolo

Ciao,
Ero di sicuro io.
A  St.Eustache, grazie soprattutto alla tradizione difesa dal titolare
Jean Guillou, si suonano da Berio a Ligeti alle improvvisazioni più
spericolate anche durante le funzioni.
Ieri stavo studiando un pezzo che mi ha scritto Jacques Lenot, se ci
sei e  vuoi, domenica suona al citofono che ti faccio salire alla
Tribuna,
la mattina verso le 10h45 per la messa, la sera alle 17h25 per
l'audizione.

 Tribuna,
Grazie, ti terrò volentieri compagnia.
Ciao,
Paolo

 canzoncine in uso durante la funzione.
mi spezzi il cuore

 Paolo
bel racconto, a parte qualche incertezza nella concordanza dei verbi che 
mi lascia un pochino perplesso ahah


Be' curiosa era la festa. O no?
Invece avevo anch'io notato l'aggettivo al femminile nella frase "mi
sono attardat/a/ ad assaporare quella curiosa fusione di gusti" e mi
sono immaginato una giovane donna colta, di formazione tecnico-
scientifica, cultrice appassionata di letteratura e di musica
contemporanea, che per anni si è divertita a stuzzicare i conversatori
del gruppo, svelandosi infine per una banale distrazione che le ha
fatto  - per una volta - utilizzare la desinenza femminile.
Il tutto è chiaramente una compiaciuta costruzione mentale, un
divertissement per rimarcare la mancanza, ahimé, ormai quasi totale di
intelligenti interlocutrici nel gruppo (perché si sono dileguate,
oppure trollando dissimulano magistralmente la loro natura).
Grazie, allora, all'autore per l'intrigante descrizione della serata
parigina e per l'aggiunta dell'occasione di una breve fantasia sulla
sua vera identità.
Buona notte
Josef K.

eh ci ero cascato pure io...
invece...

 invece...
Non sveliamo troppo della mia identit�, per favore. Come su
Tralfamadore, non � detto che ci debbano essere solo uomini o solo
donne.
Il concerto � stato ancor pi� suggestivo delle impressioni notturne. Il
nostro Pucciniano ha dominato abilmente un colossale organo a cinque
manuali dall'incredibile versatilit� timbrica.
Due sono stati i brani eseguiti durante l'audizione. Il primo (di Jean
Guillou, se la memoria mi assiste) potrebbe essere descritto come un
compendio di modi alla Messiaen, sebbene con una semplicit�, direi quasi
un'ingenuit�, che lascia pi� il compito di incantare alle situazioni
timbriche che alla complessit� dell'invenzione.
Il Pucciniano ha saputo trascolorare con delicatezza e gran senso del
controllo dai grandi accordi (memori degli "accordi-colore", o
"accordi-roccia" della Chrochromie) a situazioni fonicamente esili,
puntus contra punctus, affidate ai registri pi� diafani.
Mi � sembrato pi� ricco e complesso il secondo pezzo (di Jacques
Lenot?), dall'articolazione pi� densa, la costruzione pi� "narrativa". A
memoria, direi un gioco di successive esposizioni ed accumuli, che
permettono di esibire anche il forte dominio sulla tecnica da parte
dell'interprete.
All'audizione ha fatto seguito la funzione del vespro domenicale. Due
organi a confronto in una chiesa di dimensioni colossali. Un'esperienza
commovente, resa pi� intensa dall'alternanza di brani semplici, chiari,
ad altri di maggiore intensit� (ed impegno tecnico).
Durante la mia presenza in tribuna, ho ricevuto dal Pucciniano anche il
dono prezioso di un'anteprima sulla pi� recente partitura orchestrale
(in realt�: per solista e orchestra, ma con un solista perfettamente
immerso nella compagine strumentale). � un brano di estrema leggerezza
sonora, ma dall'espressivit� intensa. Il suono � quasi costantemente
trattenuto, salvo alcune inevitabili esplosioni (prontamente riprese).
Un brano di fragili foglie che turbinano nel vento, trafitte da gelidi
aghi di ghiaccio.
Il brano dovrebbe avere la sua prima una di queste sere a Strasburgo.
Chi c'�, pu� avere la fortuna di ascoltarlo dall'archetto del sempre
straordinario Francesco Dillon.
Devo dire che mi ha colpito il contrasto tra l'energia dell'interprete,
e la fragilit�, il cristallino, delle sue sonorit� come compositore.
Immagino che si tratti di due aspetti speculari dello stesso autore, che
bilancia la sua musica tra un suono in limine ed un suo negativo
massiccio ed energico.
Ciao,
Paolo