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Titolo: Sallinen :Consigli per gli acquisti

Ho trovato un disco  Naxos (8.553747)  di un compositore finlandese che non
conoscevo: Aulis Sallinen nato nel 1935.
In questo disco sono riportati alcuno lavori orchestrali per archi ( in
aprticolare cello) e flauto.
Sono cinque pezzi : Una Marcia funebre, tra pezzi da camera di cui uno su
basi folkloristiche e una Serenata per 2 trombe e Orchestra.
Beh, devo dirvi che a me é piaciuto molto, sia per l'orchestrazione che per
l'esecuzione. E , infine , devp dire che Sallinen mi sembra piů continuo e
completo di E.Rautavara che spesso rasenta un approccio caotico.( vedi Angel
of light)i.
Ciao

 Ciao
Ciao
 Roberto
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Conan (
pig...@iol.it
) wrote:
: Ho trovato un disco  Naxos (8.553747)  di un compositore finlandese che non
: conoscevo: Aulis Sallinen nato nel 1935.
Ho questo disco e condivido le tue impressioni.  
W la Naxos !
Ciao.
Pierpaolo
--
"Unless we attempt the absurd, we cannot achieve the impossible" - A. Einstein
"Unless we attempt to get out of bed, we cannot achieve the easy" - D. Wilson

dalla vita movimentata e triste.
Mi rivolgo a te, ma mi riferisco anche a Pierpaolo e a Conan:
perché non date qualche elemento un po' meno vago su questi compositori ?
immagino che molti, oltre me, non ne sappiano un'H , per cui potrebbe essere
utile (forse per voi noioso, lo capisco) avere qualche parametro sul tipo di
composizione, tecniche usate, strumenti utilizzati ecc. ecc.
graziegraziegraziegraziegraziegraziegraziegraziegrazie
Allegri !
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Io sono razionalista, o per dirla non soltanto in
termini teosofici, ma anche filosofici, realista,
non meno che idealista; ovvero, in termini psicologici,
non meno empirista che metafisico; o in termini estetici,
non meno naturalista che simbolista: sono tutte antitesi
che in fondo significano esattamente la stessa cosa...
Richard Dehmel (1863-1920)
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 un po' diluitino per i miei gusti.
Ho preso da poco il CD Naxos di Ratauvaara - cantus arcticus, piano
concerto e non mi ricordo cos'altro. 
Nonostante la mia idiosincrasia per la musica moderna (sei ancora vivo?
;->> ) mi ha dato l'impressione di una consistenza notevolissima, quasi
di una consequenzialita' necessaria che attraversa la sua musica, al di
la' dell'orchestrazione impiegata. 
Nella discografia di Ratauvaara e' tra i primi o gli ultimi lavori? E
avresti qualcos'altro da suggerire?
A proposito, brutto disgraziato, ho questo CD per colpa tua: ti ricordi
quando consigliasti spasmodicamente la Sinfonia drammatica di Respighi?
OK, ti diedi retta - come scrissi - andai e, chiaramente, non c'era.
Sono pero' uscito con un pacco di CD Naxos del tutto imprevisti al mio
estratto conto... 
Giorgio, vs

 graziegraziegraziegraziegraziegraziegraziegraziegrazie
Sallinen e Rautavaara sono passati attraverso fasi sperimentali,
ovvero alea, clusters, fasce sonore, suoni non tradizionali con
gli stumenti tradizionali... Ma sono anche rimasti ancorati ad
un linguaggio tonale che nel profondo nord si riassume in tre
parole: Sibelius, Nielsen e folklore.  Quindi l'assenza di
code prolungatissime, concatenazioni armoniche da pelle d'oca,
lunghi pedali, ritmi irregolari, sperimentazione con le ambiguita'
tonali o la politonalita', riferimenti modali...
Questi due elementi, quello piu' avangardistico e quello piu'
tradizionale, si sono fusi creando un linguaggio molto espressivo
ma anche molto pericoloso, per il rischio di quasi inevitabili
banalita'.  Nelle quali a volte Sallinen cade, cosi' come
Rautavaara.  Sallinen e' piu' tradizionale, e le strutture sono
"udibilmente" cesellate, raffinatissime.  Il citato brano per
2 trombe e orchestra d'archi e' una vera delizia melodica, ma
a mio parere trasformata in una lagna nell'esecuzione NAXOS.
Il disco doppio FINLANDIA (che non ho qui con me in ufficio)
contiene una esecuzione molto piu' raffinata e che (a me) non
causa cadute di attenzione.  Forse oggi le melodie pulitine
immerse in tenui clusters di archi sono stra-abusate, ma a mio
parere siamo un paio di dita sopra Gorecki.  Tra l'altro nel
CD doppio FINLANDIA (4509 99966 2) ci sono anche due sinfonie,
eclettiche.
Rautavaara e' un po' piu' grezzotto.  Anche se, anche se, anche
se, lavori come la quinta sinfonia sono impressionanti e ben
fatti.  La quinta sinfonia si apre con una serie di micidiali
crescendi (rigorosamente materici e atonali) che terminano in
fragorose esplosioni orchestrali, per poi fare strada ad una
serie di sezioni successive la prima delle quali si apre con
una sorta di chiacchiericcio simultaneo di molti strumenti.
La quinta sinfonia la ho su un disco CATALYST assieme ad un
quartetto (che non mi e' piaciuto) e al Cantus Articus.
Il Cantus Articus e' anche su NAXOS, in un CD che contiene la
terza sinfonia.  Quest'ultimo lavoro e' costruito attorno ad una
serie dodecafonica, impiegata per costruire elementi armonici
di stampo tonale, e determinarne le loro concatenazioni.
In questo modo il brano ha un sapore romantico, ma il discorso
tonale e' interrotto da interiezioni isolate di vari strumenti,
un po' alla Nielsen (lunghi lenti accordi degli archi, salta
fuori un clarinetto che fa filufilufilufila' con 10 note che
sembrano non azzeccarci nulla con il resto, e poi tace, mentre
gli accordi sotto sotto continuano ad andare avanti).
C'e' un disastro di musica di Rautavaara su ONDINE ma mi
sembra quasi tutto appartenere all'ultimo periodo, quello piu'
tonale e meno vigoroso della musica dell'autore.
Jon Leifs.  A mio parere il maggiore del trio.  Nato nel 1899,
morto nel 1968.  Islandese, a 17 anni si reco' in Germania per
studiare composizione e direzione, conobbe una donna ebrea
e se la sposo'.  Questo gli causo' grossi problemi.  Ad esempio
siccome egli era molto promettente come compositore e direttore
i nazisti cercarono piu' volte di portarlo dalla loro parte
e di farlo sedere al Concilio dei Compositori (poi gli
preferirono un certo Richard Strauss, una ovvia seconda scelta)
A fini certo non solo intimidatori la polizia segreta nazista
fece una incursione nella scuola media frequentata dalla figlia
Lif (= Vita in islandese).
La giovine aveva ereditato il temperamento del padre e, unica,
riusci' a scappare e nascondersi negli studi di una emittente
radiofonica che aveva visitato con il padre.
Leifs rincaro' la dose: lui avrebbe diretto concerti ma solo
se la sua musica avesse fatto parte dei programmi.  Un concerto
si concluse con il suo concerto per Organo e la sala quasi
del tutto vuota. Leifs riusci' in qualche modo a farla franca
(a BERLINO !) e nel 1944 riusci' ad ottenere un visto di espatrio
per la Svizzera.  Da li si trasferi' in Islanda e poi in Svezia,
dove la figlia seguiva corsi di violino. Nel 1947 due
brutti colpi: il divorzio dalla prima moglie e la morte della
adorata figlia Lif, presa e restituita senza vita dal mare.
Jon si risposo' e si stabili' definitivamente in Svezia, dove
la seconda moglie possedeva un albergo.  Gli ultimi anni
trascorrono in relativa tranquillita'.  Jon Leifs si spegne
in ospedale nel 1968, per cancro.  Gli sopravvive la figlia
Snot (che in islandese vuol dire "ragazza").
Il linguaggio musicale di Leifs e' ancorato, armonicamente e
melodicamente, alla musica tradizionale Islandese, e fonte
di ispirazione sono le saghe islandesi.  Quindi la tonalita'
gioca un piccolo ruolo nella sua musica.  Non che sia assente,
a volte infatti fa capolino.  Scale esatonali, sovrapposizioni
di accordi ad intervalli eguali (tipo triadi diminuite ed
aumentate, doppie quarte, sovrapposizioni di quinte) ad
intervalli tra loro in rapporto di dissonanza (il concerto
per organo si apre con due accordi di settima diminuita
simultanei ad un semitono di distanza).
Concatenazioni spesso affidate al circolo delle quinte e
a improvvisi scarti semitonali, il tutto si pedali
protratti.  Le melodie sono spigolose, spigolosissime, ma
derivano dal folklore di un popolo che ha dovuto convivere
in una isoletta sperduta tra vulcani, geyser e freddo
oceano, non da sperimentalismi avangardistici.
La forma in Leifs e' robustissima, anche se non sempre
trasparente.  Se lavori come Geysir op 51 per orchestra
sono strutturalmente semplici, descrivendo la eruzione
di un geyser il brano e' un crescendo fino al protratto
culmine, per poi tornare calmo, la Consolazione op 68
per orchestra d'archi e'  molto piu' tranquilla e tonale
(e' se non ricordo male, l'ultimo lavoro completato da
Leifs in ospedale poco prima della morte), la Saga Sympony
sfida tentativi immediati di analisi.  La Sinfonia e' in
cinque movimenti, ispirati a cinque diverse saghe islandesi.
Il discorso tonale e' quello del Leifs senza compromessi,
acido ma ricco di armonie espressive, melodie spigolose,
effetti orchestrali inusitati, ritmi trascinanti, colori
smaglianti, percussioni scelte tra le piu' "dure" (incudini,
botti per l'invecchiamento dei vini scoperchiate e
percosse con enormi martelloni, pietre di varie dimensione,
lastre di cemento intonate, campane tubolari, timpani).
Nei quartetti sono anche presenti melodie memorabili, ma
ora non me li posso riascoltare tutti e tre per dirvi
esattamente dove.
I dischi
(ISO = Icelandic Symhony Orchestr)
Saga Symphony    BIS CD-730  ISO/Osmo Vänskä
Geysir and other orchestral works (contiene anche
arrangiamenti di danze islandesi, Consolation e altri
lavori)          BIS CD-830  ISO/Osmo Vänskä
I tre quartetti per archi, BIS CD-691, Quartetto Yggdrasil
Dettifoss, Fine II e concerto per Organo, BIS CD-930
ISO, En Shao
Se non si e' capito, Leifs e' un mio eroe.
Roberto (mocenigo)


 Quando arrivano i culmini pero'...
Vabbe', sono sufficientemente intimorito. Non ordino per telefono. La
prossima volta che vado al negozio chiedo una prova pratica.
Notizie dal fronte. Dopo un eroico taglio (nonostante questo sono
rimasti 76
CD della Naxos piu' varie ed eventuali) ho mandato lunedi' il fax,
(chiedendo naturalmente sconto altrettanto eroico e facilitazioni di
pagamento) (sto calcolando che con quel che ho speso gli ultimi anni
avrei
comperato la macchina nuova) e ora sono in trepidante attesa.
Infine: ogni tanto mi eclisso, chiedo scusa, il tempo e' veramente
troppo
poco. Comunque sono in linea.
Angelo

KLAUS (
clc...@tin.it
) wrote:
: Il Tue, 08 Jun 1999 16:58:31 GMT, 
moce...@werner.exp-math.uni-essen.de
 ha
: scritto:
: >Secondo me le esecuzioni di musiche di Sallinen in quel disco Naxos
: >non sono buone.  Sono debolucce.
Se quelle sono debolucce, quelle che dici tu devono essere pericolose assai.
: Mi rivolgo a te, ma mi riferisco anche a Pierpaolo e a Conan:
: perché non date qualche elemento un po' meno vago su questi compositori ?
Perche' e` difficile.  Io conosco solo questo disco di Sallinen, e mi
e` piaciuto molto.  E` musica ariosa e serena, pero` ogni tanto
pizzica, ci sono temi tradizionali, qualche volta scappa nel Jazz.
: immagino che molti, oltre me, non ne sappiano un'H , per cui potrebbe essere
: utile (forse per voi noioso, lo capisco) avere qualche parametro sul tipo di
: composizione, tecniche usate, strumenti utilizzati ecc. ecc.
Tecniche usate: tradizionali.
Strumenti: Orchestra d'archi, trombe, flauti, violoncelli.
tipo di composizione: ecc.
: graziegraziegraziegraziegraziegraziegraziegraziegrazie
gopregopregopregopregopregopregopregopregopregopregopr


 avrei comperato la macchina nuova)
Un conto simile lo ho fatto anch'io.
ciao ciao
 Roberto


 "Unless we attempt to get out of bed, we cannot achieve the easy" - D.
Wilson
belle.


moce...@werner.exp-math.uni-essen.de
 wrote:
: Dal
: punto di vista tecnico sono entrambe valide, e penso che gli esecutori
: comprendano anche la musica di Sallinen in modo profondo. A questo
: punto, sono  gusti....
Nemmeno. Io non e` che PREFERISCO il Naxos, e` che ho ascoltato solo
quello.  Magari, se sento il Finlandia, mi piace di piu`, cheneso`.
Per ora, il Naxos mi pare eccellente.  Ma mi riservo il diritto di
cambiare idea.
Angelo wrote:
: > Non
: > solo il prezzo e' allettevole (non impressionatevi del mio linguaggio,
: > ho trovato la parola "allettevole" sul vocabolario) 
OK, pero ci impressioniamo del tuo vocabolario.
Ciao
  P.
--
