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Titolo: Direttori (Era: Re: It & Ot)

 quanto prima.
Aspetto con ansia, m'interessa molto l'argomento.
Saluti!
Damiano Giorgi
Firenze
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chironomia e "strumento-orchestra" per molti versi e' da manuale. 
Mah !! Io nutro forti dubbi. Comunque, come ho detto altre volte il
giudizio di validita' su un compositore, un cantante o un direttore
d'orchestra, ha un aspetto molto soggettivo. Ognuno finisce per
crearsi i propri miti e le proprie preferenze.  Esiste pero' (o
dovrebbe esistere) un criterio anche obbiettivo sul quale ci si deve
basare per formulare un giudizio.
Ora, quello che dici mi sembra esagerato. Secondo me occorre giudicare
un direttore anche nella sua complessita' e  per quello che ha fatto
durante la sua carriera artistica. Occorre capire quale e' stato il
suo apporto al mondo della musica sia sinfonica che operistica. Questo
indipendentemente dal fatto che, ascoltato in un momento di
particolare stato d'animo, lo si possa vedere come  "il piu' grande
del mondo".
La carriera e l'apporto di Karajan, di De Sabata, di Abbado, di
Walter, di Toscanini, di Furtwaengler e di tanti altri, hanno segnato
ben diverso cammino nella storia della musica.
L'ho annoverato tra i direttori come Rescigno, Gavazzeni, Sansogno,
Pido', Oren,  perche' mi sembra dello stesso calibro. La sua carriera
su cosa si e' basata e cosa ha fatto di particolarmente importante ?
E' il figlio del fondatore dell'orchestra sinfonica di Bombay. Non mi
sembra un avvenimento da lasciar traccia.  Nato nel 36 ha fatto il suo
debutto a Vienna nel 58 e vi ha suonato come "direttore ospite nel 59.
Negli anni a seguire ha diretto le orchestre di Montreal, di Los
Angeles, ambedue, a mio modesto avviso, di terza categoria. La prova
del nove doveva esserci  nel 61 quando fu invitato a dirigere per una
sola volta le orchestre di Berlino e Vienna. Ebbe un momento di
fortuna quando fu chiamato a sostituire Ormandy con l'orchestra
filarmonica di Israele, alla quale si attacco' come direttore fino al
69. Anche questa orchestra non mi pare che si possa comparare con i
Berliner, i Wiener e neppure con La Scala o Santa Cecilia.  Poi ando'
a New York, dove ha diretto la filarmonica di quella citta' fino al
1991 ! Anche qui' siamo di fronte a un'orchestra "tuttofare", ben
lontana dalla NBC di Toscanini e anche da quella stabile del
Metropolitan o quella di Filadelfia del cinematografico Stokowski. La
filarmonica di New York e' una orchestra "buonina" che suona al New
York Theatre al Lincoln center, ma anche  al music hall del radio
city.
Sul piano operistico non gli sarebbero mancate le possibilita' di
imporsi. Diresse l'Aida al Metropolitan da buon professionista, ma
senza suscitare particolari entusiasmi. Ando' a Salisburgo dove ebbe
la grande opportunita' di dirigere Il ratto del Serraglio nel 67. Poi
ha fatto saltuarie apparizioni alla Scala, a Londra e a Vienna, senza
lasciare impressioni memorabili neppure in campo discografico. E'
rimasto fino al 91 come direttore stabile della filarmonica di New
York, finche' assurse ad una improvvisa fama per aver diretto la
famosa Tosca , trasmessa da Roma in diretta, nei luoghi e alle ore
stesse dell'azione. A me non piacque, sia per la direzione che per la
voce della Malfitano. La critica la stronco', ma la grande macchina
televisiva le diede il successo. Le necessita' registico-televisive
ebbero, per me, il risultato di una conduzione slegata e lontana dai
cantanti, che infatti venivano diretti da uno studio attraverso una
visione monitorizzata.
La gloria e i soldi sono invece arrivati quasi per caso qualche anno
dopo con il famoso concerto dei tre tenori da lui diretto a Caracalla
e che ha segnato il maggior boom commerciale di tutti i tempi da un
punto di vista discografico, battendo nella hit parade anche i piu'
famosi gruppi di musica rock.
A me sembra che non ci siano gli elementi per poterlo definire "il
piu' grande direttore del mondo". Mi sembra un direttore normale,
appunto come quelli che ho nominato nel mio post, che ha avuto la
fortuna di azzeccare il concerto dei tre tenori.
Ti diro' poi, che l'ho anche conosciuto personalmente a Firenze,
quando al maggio fioorentino diresse qualche anno fa un disatsroso
Trovatore con un Pavarotti al limite dell'audibilita' e la Verret
senza ormai piu' voce. Durante la cena alla quale fui invitato non
potei resistere alla tentazione di chiedergli perche' aveva affidato a
Pavarotti e alla Verret i due ruoli. La risposta, molto sorridente e
sincera fu che uno non puo' seguire sempre il suo istinto e fare come
vorrebbe. Ci sono compromessi che bisogna accettare.
Meno di un paio d'anni fa, un'altro direttore che prometteva bene, ha
sbracato in maniera eclatante, per lo stesso principio,  prestandosi a
fare (male) da accompagnatore alla Freni e Pavarotti, ridotto ancor
peggio, nella disgraziata Boheme televisiva di Torino. Di quell'opera
non ho ancora capito cosa mi fece incazzare di piu', se il
"compromesso" di Oren, la pessima regia televisiva con gli atroci
primi piani della Freni, le voci che erano insopportabili o la
stupidita' dei due commentatori della RAI che presentarono lo
spettacolo in diretta e in mondovisione. Difficile scegliere.
Ciao 
Giampaolo
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accomunare agli altri nomi citati. Tecnicamente, Mehta e' uno dei piu' 
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