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Titolo: Come mai la musica di un film o di uno spot piace di più?

Come possiamo vedere tante persone sono alla ricerca di conoscere l'autore
e/o il titolo del brano che viene inserito in quel film o in quello spot
pubblicitario?
Perché ci deve essere bisogno di questo per far apprezzare la musica?
Siamo figli della video-music?
Dobbiamo sempre vedere per forza qualcosa quando ascoltiamo una musica?
Ovviamente le mie sono domande un po' retoriche, un po' provocatorie;
scusatemi ma ho dovuto sfogarmi.
Che una sarabanda di Haendel sia bella non lo metto in dubbio ma che sia
bella solo quella perché è stata inserita in uno spot, non mi trova tanto
d'accordo. Non è l'unica sarabanda bella.
Forse la spiegazione sta nell'emozione suscitata dal video? Forse nella
ripetizione dell'ascolto?
Alessio

 suscitata dal video?
La spiegazione a tutte le tue domande sta nella mancanza di un'educazione
musicale di base nelle
scuole.
Ciao    Mr Duffy
--
Aveva cinquant'anni passati, ma tutti i denti sani. Soltanto quello...
Se l'è tirato via. Da solo. Gli dico che al piccolo è spuntato il primo
dentino. Lui ride e dice: "I conti tornano, tornano perfettamente"."
"Dekalog 2" di Krzysztof Kieslowski, 1989

 ha scritto nel messaggio
news:lTgx8.16096$8D3.4...@news1.tin.it...

tel disi mi.
Perchè nello spot dura sì e no un minuto, dunque le celluline cerebrali già
ampiamente lese non si sforzano più di tanto.
Se invece di uno spot gli metti su la terza di Mahler, poi devi chiamre gli
addetti dell'obitorio....
sciau
A.

 addetti dell'obitorio....
Stai attenta, qualcuno potrebbe ritenerla una buona idea per
una eugenetica del pubblico.
ciao
  Roberto
-- 
_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
/  Institut fuer Experimentelle Mathematik / Uni Essen

Alessio Marretti
non e' che piace di piuu': si ascolta la mc solo se immersa in
film, spot etc..  :-(
anzi: il 99% degli ascolti di musica atonale lo si deve solo ai thriller...
:)
maw
a, vn

 :)
Sai che tutti i torti non li hai? :-)
Appena ho ascoltato per la prima volta Penderecki ho subito pensato ad una
colonna sonora di un film e ho cercato quasi inconsicmente di immaginarne le
immagini (tra l'altro mi č piaciuta assai la trenodia per le vittime di
Hiroshima).
Ciao,
    Aldo.

 Hiroshima).
Mņ ti chocco.  Lo sai che Penderecki prima ha composto il
pezzo - si chiamava 8'22" o qualcosa del genere, in pratica
il titolo era la durata - e dopo un po' ha pensato che quel
titolo ci sarebbe stato bene?


 titolo ci sarebbe stato bene?
Mumble... mumble... qualcosa in comune con John Cage? :-)
Aldo.


Probabilmente la faccenda del titolo a posteriori funziona perché la musica
non esprime che emozioni, sentimenti, senzazioni, ecc. senza mai definire
l'oggetto.
Un po' come se esprimesse il dolore di un bambino che piange ma che non ci
dice perché. Sta soffrendo perché gli è morto il cane? perché gli si è rotto
un giocattolo? perché i suoi genitori lo hanno sgridato per qualcosa secondo
lui ingiusto? Il fatto è che in quel momento sta soffrendo.
Forse la sofferenza, indipendentemente dal perché, è sempre ugale. Può
essere più intensa, può durare più a lungo ma forse è sempre la stessa.
Alessio

 ripetizione dell'ascolto?
Secondo me sta nella ripetizione. Hai mai provato ad essere costretto
a sentire una musica che non ti piace molto per molte volte? Alla fine
ti entra cosě in testa che quasi incomincia a piacerti.
Ciao,
Giulio

 l'oggetto.
Non definisce neppure _emozioni_.  Al limite le induce.
Ho sempre trovato la trenodia di penderecki un pezzo
fortemente emotivo, ed interessante (sebbene non all'eccesso)
ma non "dolorosa".  È più violenta che dolorosa, come musica.
Il fatto di metterci un titolo simile è una azzeccata operazione
(oserei dire di marketing) a posteriori, ma ha poco a che vedere
con il contenuto di quel pezzo, che è musicale e, in tal senso,
è chiaro in modo esemplare.
