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Titolo: Norma a Pisa (e Livorno)

La stagione Pisana e' proseguita con una bella Norma, smentendo in parte
le mie previsioni catastrofiche. 
Non si e' trattato di un spettacolo stratosferico, perche' di difetti
evidenti ce ne erano tanti, ma nell'insieme il tutto si reggeva. E
secondo me per merito del direttore Alessandro Pinzauti, ma altri amici
presenti non erano molto d'accordo. Io personalmente ero abituato a
sentire suonare l'orchestra durante le opere quasi come una banda di
paese, spesso squilibrata e slegata, quasi mai morbida e avvolgente.
Invece stavolta le cose sono andate meglio: forse il merito non e' tutto
del direttore, ma della politica che ha voluto insieme le tre orchestre
di Livorno e Lucca, con conseguenti polemiche e attriti per
l'eliminazione degli elementi piu' scadenti di ciascuna delle tre
formazioni. Pinzauti da parte sua oscillava tra tempi rapidi (negli
episodi corali, in genere, o nelle strette alla fine di una scena) e
tempi molto rallentati, in genere in corrispondenza delle cabalette,
quando la protagonista Tiziana Ducati sembrava piu' a disagio. Ma nel
complesso il clima da ultima opera neoclassica eppure gia' romantica
riusciva ad arrivare molto bene. E nei momenti piu' quarantotteschi
orchestra, coro e protagonisti rispondevano bene alle richieste del
direttore.
Da segnalare che tutti i da capo sono stati eseguiti, anche se spesso
con poche o nulle variazioni.
Protagonista appunto Tiziana Ducati: niente di eccezionale, una voce
abbastanza potente, un po' stridula, ma abbastanza autorevole. Le
agilita' non erano pero' prese abbastanza di forza, e anche se erano
molto precise e accurate la cantante non e' mai sembrata particolarmente
sicura di quello che faceva: sembrava un tantino impaurita, e non
toglieva di dosso gli occhi al direttore.
Come del resto non li toglieva il tenore Mario Leonardi, rimpiazzo del
penultimo momento, che ha avuto alcuni incidenti nel primo atto 
(entrava spesso in ritardo), problemi di intonazione, ma un bel
declamato adatto alla parte e una voce di bel timbro e ben proiettata ma
insensibile alle sfumature. Pollione non richiede pero' particolari
introiezioni psicologiche, per cui alla fine il personaggio usciva
fuori, un po' monolitico forse, ma insomma.
Adalgisa, Cecilia Lapponi, mi ha lasciato per un po' in dubbio se fosse
mezzo o soprano: ho optato poi per la prima ipotesi, anche se la voce
era molto fresca e adattata al ruolo di una ragazza piu' giovane ed
inesperta di Norma. Anche lei abbastanza brava, senza voli sconvolgenti.
Oroveso (Michele Bianchini) non si e' distinto per doti particolari, e
cosi' pure gli altri due comprimari.
Giulio e Giampaolo probabilmente avranno altri protagonisti, visto che 
Pisa si alternavano tre norme, due pollionie due adalgise.
La regia era quasi inesistente, con diverse chicche tipo i druidi che
conversano tra di loro in un angolo e probabilmente parlano della
partita, a giudicare dagli atteggiamenti, oppure quando Norma interroga
pollione nel finale secondo il coro non si allontana ma si gira e ogni
tanto qualcuno non riesce a fare a meno di voltare la testa per fare una
sbirciatina. 
Ma le scene erano molto belle (Tobia Ercolino), con una selva di querce
gigantesche  e una pedana centrale su cui si svolgeva il nucleo
dell'azione, e dei giganteschi pannelli scorrevoli che andavano a
formare l'interno della casa di Norma. Tutto organizzato secondo linee
verticali che segnavano la scena bal basso in alto.
Il rogo finale era sostituito da un velo rosso che alla fine scendeva 
su Norma, mentre Pollione osservava in un angolo. Boh? che alla fine il
simpatico bisteccone se la cavi impunito?
Ma fatemi dire due parole sulle luci: a Pisa c'e' un vecchio tecnico,
entrato al teatro come elettricista ma ormai diventato "Light designer"
che ha una familiarita' con il teatro e con gli aspetti tecnici del suo
mestiere veramente impressionante. Non per niente, negli spettacoli
prodotti dal teatro di Pisa le luci svolgono un ruolo fondamentale. In
questo caso il diabolico vecchietto era riuscito a dare un'impressione
di tridimensionalita' alle figura sul palcoscenico veramente
impressionante, con una luce bianchissima e tenue che filtrava di sbieco
attraverso gli alberi. Poi durante Casta Diva un faro che simulava alla
perfezione la luce lunare seguiva la protagonista dall'alto, e infine
l'effetto del velo rosso che sostituiva il rogo non sarebbe
probabilmente stato cosi' bello se non fosse stato illuminato dall'alto
in modo opportuno.
Giulio, Giampaolo, son curioso di sentire voi che ne pensate, adesso.
E stasera, Kabaivanska!
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Isidoro Ferrante            
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Dipartimento di Fisica      
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Universita' di Pisa         Tel +39 50 880284 (INFN Pisa)
INFN sezione di Pisa        Fax +39 50 880317 (INFN Pisa)

INFN sezione di Pisa        Fax +39 50 880317 (INFN Pisa)
"UT queant laxis
 REsonare fibris
 MIra gestorum
 FAmuli tuorum
 SOLve polluti
 LAbii reatum
 Sancte Ioannes"
Inno a San Giovanni
(prima meta' del secolo 11)

 vocali e orchestrali negli anni '90 e, soprattutto, a Pisa?
Calma  calma: mi pare che tutto sommato la Norma sia una di quelle che
hanno maggiori probabilita' di riuscita.
Sicuramente piu' del Trovatore, almeno finche' non ci si decida a
riprendere in mano da zero la tradizione interpretativa di quest'opera,
e strappare la parte del tenore al solito becerone sparaacuti per
affidarlo, chesso', ad un buon Edgardo o ad un tenore di estrazione
rossiniana per vedere che succede (l'ha fatto Merritt, ma troppo tardi):
sono curioso di vedere cosa ne tirerebbe fuori Ford, da Manrico!
Speriamo che ci arrivi in tempo.
Per Norma due soprani dalle agilita' sicure e un tenore dal buon
declamato dovrebbero trovarsi facilmente. Il guaio e' che per qualche
strano motivo sembra stia riprendendo quota l'abitudine di affidare
questo personaggio a soprani dalla voce stile Turandot, come succedeva
prima dell'avvento della Callas, invece che a buone Lucie e Sonnambule.
La Eaglen, ad esempio, o la Sharon Sweet. 
Come se la Norma della Sutherland fosse stata un eccezione, e non quella
che dovrebbe essere la regola.
L'ha fatta la Devia? come le e' venuta? La fara' la Mei? O magari le
faranno fare Adalgisa affianco alla Devia? Con Ford come
Pollione....Uhm.. 
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Isidoro Ferrante            
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 L'ha fatta la Devia? come le e' venuta?
Ma se non vuole neanche fare Fiordiligi...
R.
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Riccardo Domenichini
Istituto Universitario di Architettura di Venezia
Archivio Progetti - Centro di Servizi Interdipartimentali
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"Va bene che quasi tutti i tenori sono stupidi, ma lei
esagera!"                 
[Tullio Serafin a un ignoto cantante]    
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 L'ha fatta la Devia? come le e' venuta?
Non credo. E non credo che la fara'. La Devia (di cui sono un
grande fan) e' una cantante molto attenta ai ruoli che assume.
Adalgisa pero' con la Devia vorrei proprio vederla.
Certo pero' che se June Anderson e Carol Vaness possono cantare la
Norma, allora ...
---Rosario
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Rosario Gennaro -- 
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 O la Callas.
Ecco, su questo non sono d'accordo. Secondo me una buona Lucia dovrebbe
essere in grado di fare anche una buona Norma.
Certo, la parte e' diversa, e che ci voglia una voce un tantino piu'
robusta e piena per Norma e' evidente, ma non credo che i due personaggi
siano cosi' distanti come la prassi esecutiva li ha resi.
O no?


dimensione più grande del vero, sempre sopra le righe.
Io dico che la Kabaivanska è stata una grandissima interprete di
Tosca, e nel film di De Bosio è strepitosa. La voce non è molto bella
e accusa del vibrato, ma è l'interpretazione che è eccellente.
Certamente è un'interpretazione un po' sopra le righe, ma questo è
voluto. La Raina stessa diceva che Floria Tosca è un'attrice non solo
in teatro, ma anche nella vita, e tutte le azioni che fa nel corso
dell'opera sono spesso artificiose proprio per questo senso che hanno
gli attori di fingere anche fuori dalle scene. Non so dirti davvero se
condivido questa visione del personaggio, ma so benissimo che se la
Raina, per esprimere ciò, dà un'interpretazione così avvincente, di
sicuro qualcosa di vero c'è.
E poi bisogna ricordare che la Kabaivanska aveva la tecnica  ideale
almeno per i copositori del primo novecento italiano (Puccini, Cilea,
Zandonai) e soprattutto un grande istinto musicale per quel
repertorio, in Verdi o altro non l'ho mai sentita, dicono non fosse
granchè, ma in quello che ho sentito, ai tempi d'oro, era strepitosa.
Lore
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Lorenzo Nencini
nen...@pop.multinet.it
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ha visto quelle recite?)
arghhhhhh!!!!!
Non puoi dire questo... č stata strepitosa!!
Chiedi a Canaletti... lui l'ha pure vista alla Scala (oddio... non che
sia una gran fortuna visto l'aspetto).
č stata di una dolcezza incredibile in quel ruolo.
D'altronde, pur essendo una cantante di repertorio prevalentemente
drammatico, spesso trova i suoi momenti migliori nelle parti piů
intimistiche. In questo senso mi hanno emozionato molto il suo "Ewig
war ich" dal Siegfried e il "Figlio del cielo" della Turandot a
Firenze.


O la Callas.
Non sono d'accordo. Do ragione invece a Ferrante... bisogna tornare in
entrambi i casi al drammatico d'agilità.... la Callas d'altronde lo ha
dimostrato.
Capisco semmai che sia un vero casino trovare questo tipo di vocalità
tra le voci odierne.
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 gli attori di fingere anche fuori dalle scene.
Questo mi sembra molto vero. In fondo che cos'e' tutta la pantomima che
il libretto prevede per il "funerale" di Scarpia (lei che fa per
scappare, poi torna indietro e lo apparecchia con i candelabri e il
corcifisso ecc.) se non il ritratto di una donna semplice, passionale,
religiosissima ma anche inesorabilmente "diva"?
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 tra le voci odierne.
Drammatico di agilita'. La Mei o la Devia? Agilita' va bene, drammaticita'
un po' meno ... (e qui parla un grande fan della Devia)
---Rosario
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un po' meno ... (e qui parla un grande fan della Devia)
Ma infatti ti ho detto che una vocalità simile tra voci odierne non si
trova.
Neppure probabilmente nella Devia che è pure eccellente.
Probabilmente questa è una lacuna che deriva proprio dal modo di
insegnare canto in conservatorio.
Le voci magari ci potrebbero essere, ma temo spesso vengano inquadrate
in questa suddivisione di ruoli e registri, e educate solo in una data
direzione
