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Titolo: Venerdi tredici fortunato

 seguent programma: [...]
Venerdi' fortunato per te, venerdi' 13 fortunato per me.
Sono stato a Colonia con morosa ed amici alla Philharmonie.
L'orchestra che ha suonato era la KRSO (Koelner Rundfunk-Sinfonie
Orchester) sotto la guida di Zoltan Pesko, noto forse piu' in
Italia che in germania per la sua "avvocatura" della musica del
nostro tempo.  Il programma e' etato il seguente
Anton Webern
    Sei pezzi op. 6 per Orchestra (versione originale, 1909)
Gyorgy Kurtag
    Messages/Botschaften per orchestra e coro, op 34
    (1993.98) includea una prima esecuzione assoluta
Dieter Schnebel
    Momente per orchestra e coro.
Pierre Boulez
    Notations I-IV per grande orchestra (1945/1980)
 - Pausa -
Wolfgang Rihm
    un ciclo di lieder di cui ho dimenticato il nome, ah ecco
    Hoelderlin Fragmente
    originariamente era in programma "Danse, ein Orchester
    Stenogramm".
Franco Donatoni
   "Per Orchestra" per orchestra (1962), prima esecuzione
    assoluta in germania.
Fin dall'inizio una sopresa visuale: siccome i posti dietro
l'orchestra erano vuoti, per fare posto al coro, hanno avuto
la bella idea di metterci anche gli ottoni e di nascondere
delle percussioni nei palchi dietro l'orchestra, anche 10
metri piu' in alto, e campane off-stage.
Gia' nella Marcia funebre dai sei pezzi di Webern, le campane
off-stage e la cassa chiara "sospesa" hanno avuto un "sapore"
magico... un effetto veramente di alto valore emozionale.
Tra l'altro l'orchestra suona che e' una meraviglia.  Chi ha
avuto la triste esperienza di sentire i Berliner di recente,
ha visto una orchestra che e' una pallida ombra di quella che
fu sotto Karayan.  Detto in parole semplici, oggi e' facile
trovare orcheste meglio preparate (no, e' meglio dire "piu'
motivate", la tecnica non gli manca, ma non sanno perche'
stanno suonando), e non bisogna andare necessariamente a Vienna,
o ad Amsterdam, o a Cleveland...
l'orchestra della Radio di Colonia e' semplicemente favolosa.
Segue Kurtag.  Brani brevi, distillati, densi ma stupendi.
Piccoli cristalli come quelli di Webern, e la scrittura corale
nel sesto brano raffinata e ricca di colori come poche volte
mi e' capitato di sentire.  Il quinto brano, il "messaggio
per Zoltan Pesko", in modo assai inusuale per Kurtag era un
brano quasi violento...
Poi Schnebel.  Cinque (se ricordo bene) piccolo Momenti,
uno era un "Mozart-moment", poi un "Janacek-moment",
un "Schumann-moment" ed altri...  nel complesso non mi ha colpito
molto, ma era divertente, questo si.  I brani prendono frammenti
da famose composizioni e li "deformano", ad esempio disponendo
in modo asincrono le parti.  E qui la dozzina di trombe
nel palco dietro l'orchestra, diversi metri piu' in alto,
nel "Janacek-moment" ci ha dato una divertentissima
dissacratura dell'inizio della Sinfonietta.  Nel complesso
carino.
La prima parte conclusa da una scintillante esecuzione delle
Notazioni 1-4 di Boulez.  Cosa dire, scintillanti.  Molto
francese ma _non_ soporifero, il che' e' sorprendente (he
he he he).
Pausa.
Una piccola delusione il ciclo di frammenti di Holderlin di
Wolfgang Rihm, il nuovo "genio" della musica tedesca.
Intendiamoci, molto meglio dello schifo ascoltato a Donaueschingen,
dove "Stige e Lete - Musica per violoncello ed Orchestra" di
Rihm era all'altezza del (presunto) fetore dei fiumi infernali.
Ho sentito dei brani molto belli di Rihm.  Come i quartetti
1,3,8 (il quinto mi manca...), o Bildlos/Weglos, ma il ragazzo
scrive troppa musica perche' riceve troppe commissioni.  Ora
che e' "Professor" chi gli fa fare di scrivere buona roba.  Scrive
e vede il conto in banca crescere.  Triste.   Il ciclo su Holderlin
era comunque carino. Nulla di speciale, comunque.
Infine il GRAN FINALE.  DONATONI.  PER ORCHESTRA.
il brano, per grande orchestra con organo, consiste di una
ventina di sezioni di diversa durata dai trenta secondi
ai quattro minuti.  La partitura e' notata in maniera
essenzialmente grafica, con indicazioni per gli instrumentalisti
su come seguire le indicazioni gestuali del direttore.
Musica quindi aleatoria ma allo stesso tempo fortemente controllata,
e basata molto sulla componente teatrale.  AD esempio, all'inizio
il direttore fa i gesti del... dirigere il traffico. Si come un
vigile, e i suoni all'interno dell'orchestra si "Muovono" solo
nelle direzioni "permesse" dal vigile, pardon dal direttore.
Verso la fine gli orchestrali cominciano a disubbidire, mostrano
visibile problemi a seguire il direttore e contano "uno due
tre quattro" (beh, a Colonia era "Eins Zwei Drei Vier"), oppure
"ignorano" intenzionalmente certi gesti che fino a quel momento
avevano sempre avuto un solo significato - causando reazioni
stizzite da parte del direttore.  Alla fine se ne fregano altamente
di quello che il direttore fa, che comincia a camminare sul posto
ed infine decide di andare via.   Se fatto bene, il pubblico
comincia ad applaudire mentre il direttore se ne sta andando
e gli orchestrali ancora suonano.  A quel puntoi gli orchestrali
balzano in piedi...  ed e' stata la APOTEOSI !
I suoni che Donatoni ha organizzato erano belli, bellissimi,
e la componente teatrale e' stata semplicemente divertentissima,
il pubblico tutto (una Philharmonie piena almeno per 3/4) e'
rimasto affascinato.  Io ed un mio amico abbiamo addirittura
urlato durante gli applausi "hu,hu,hu" roteando il pugno
sopra il capo... Pesko ha guardato divertito nella nostra
direzione (eravamo al centro in nona fila,  i posi migliori
di tutta la sala)...
Dopo gli interminabili applausi, mentre si stava uscendo,
molti si chiedevano "Ma come ha fatto la Germania a restare
quasi 40 anni senza questo brano ? Certo, Globokar ha fatto cose
simili, ma molti anni dopo... e Fellini, con prova d'orchestra,
vuoi vedere che ha copiato pure lui da Donatoni ? ".
Chissa'... "Per Orchestra" comunque e' del 1962 ed il concerto
di Venerdi' scorso probabilmente il migliore concerto di
contemporanea in germania quest'anno (non posso parlare con
assoluta certezza, ne ho sentito solo una trentina quest'anno
e non solo stato a Witten, ma anche i miei amici che sono stati
a Witten, o a Berlino, hanno espresso la mia stessa opinione).
Nulla da fare, ci sono bravi compositori dappertutto, anche
genii assoluti, ma, italiani, la musica siamo noi.
ciao ciao
 Roberto
_/_/  Roberto Maria Avanzi
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di tutta la sala)...
Tu e il tuo amico eravate previsti. Nella partitura autografa di "Per
Orchestra" che io ho avuto la fortuna di studiare qualche anno fa alla
Musiek Rijksuniversiteit di Tilburg era chiaramente indicato in colore
azzurro la presenza di due ignari musicisti tra il pubblico che,
roteando il pugno sulla testa, urlavano "hu, hu, hu". Quei posti al
centro della nona fila ve li hanno dati apposta ...
Ciao, e complimenti per la bella recensione.
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Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
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Non c'è dovere più trascurato
del dovere dell'ebefrenicità