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Titolo: Intervista ad Accardo

Piero Angela ha intervistato Salvatore Accardo nella sua qualita' di
direttore d'orchestra.
So che non gode molto credito come tale, ma non e' questo il punto.
Ci sono due cose che ha detto e che mi suonano strane.
1) Il direttore deve essere sempre un po' in anticipo rispetto all'orchestra
per agevolare i fiati, che di solito sono piu' lontani, e che hanno bisogno
di una frazione di tempo in piu' perche' il suono arrivi contemporaneo a
quello degli archi
2) gli orchestrali che suonano strumenti ad arco (dal vl al cb) si segnano
sulla partitura il fatto che una tal nota vada eseguita muovendo l'archetto
dal basso verso l'alto o viceversa.
(effettivamente m'ero sempre stupito a vedere 30 violinisti andare
all'unisono anche nella direzione dell'archetto!)
Domanda: vi risulta tutto cio'??
Che commenti ne date??
(a me il punto 1 sembra quantomeno opinabile....)
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Marco Marcelli - Genova (Italy)
marco_m...@libero.it
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 wrote
Certo che si usa scrivere le arcate, con i simboli /\ per indicare la punta
dell'archetto e I^I (non mi viene meglio co 'sta tastiera) per il tallone,
posti sopra la testa delle note; saranno piu` chiari di me gli strumentisti
ad arco del NG...
Riguardo allo sfasamento d'attacco tra fiati e archi, e` anche questo
problema ben noto. Una delle convenzioni che spesso implicitamente si
instaurano tra direttore e orchestrali, consiste nel fatto che gli archi e
tutti gli strumenti a "rapida rispsota" osservino la bacchetta del direttore
nel punto piu` vicino alla sua mano, che all'occhio apparira` muoversi dopo
la punta, riservata ai fiati e agli altri "lenti"; si tratta di un
escamotage un po` arruffone, mentre la condizione auspicabile e` sempre, e
per l'appunto, che l'orchestra interiorizzi e metabolizzi il tempo suggerito
dal direttore che tanto piu` sara` abile quanto con maggior precisione
riuscira` a rendere prevedibili le sue intenzioni attraverso il gesto.
CIao, a presto
Mario b


tutto ok, tranquillo.
a parte il fatto che Accardo fa cagare pure me...
alecs.
alecs.

 ha scritto nel messaggio
news:hglZ8.61351$K_4.1...@twister1.libero.it...


 a parte il fatto che Accardo fa cagare pure me...
Spero che tu intenda come direttore.
Alessio

 Spero di aver chiarito ulteriormente il mio pensiero.
No. Io continuo a non capirci nulla.


 (a me il punto 1 sembra quantomeno opinabile....)
giusto.
Opinabilissimo.
Vedi che a frequentare IAMC sei diventato più esperto di Accardo???
;-)))))))))))
A.

 ha scritto nel messaggio
news:KMnZ8.78488$Jj7.2...@news1.tin.it...

of course!
il violinista credo sia eccellente, per quanto possa capirne...
alecs.

Spegnete la stufa
(Raccolta da italia.bologna.barzellette)

 il violinista credo sia eccellente, per quanto possa capirne...
*Era* eccellente...
ciao,
Jashugan
-- 
«Ha tinto le mie vesti d'un rosso a tutti sconosciuto. Ora non vi č
piů nessuno che le sfiori. Uccide gli uomini in viaggio e, guardando
il cielo, una donna piange».
(Hiroaki Samura)

 Don Bartolo
Il tuo esempio sarà pure degno, ma Corena la tecnica vocale la conosceva.
Non si canta in teatro con una voce non impostata.
Semplicemente, poi la voce non corre.
Le palle sul "sentire", sulla "sensibbbilittà", e quant'altro, non sono che
discorsi del più bieco dilettantismo, se non accompaganti da una solida
tecnica.
Credi che basti "sentire" per suonare il violino o cantare?
Prova! ;-)
A.

 all'unisono anche nella direzione dell'archetto!)
Certamente. Come fa notare Ale, le arcate si stabiliscono prima della
prova per risparmiare tempo, ma spesso si cambiano anche in prova
secondo le esigenze del momento.
Sulle parti, poi, si possono segnare tante cose. Per esempio le
diteggiature negli strumenti a corda (indicare ogni tanto la chiave di
un passaggio difficile facilita l'esecuzione). I fiati possono indicare
i respiri. Tutti possono indicare dei segni di fraseggio o dinamici
(spesso in orchestra si devono esagerare le indicazioni riportate a
stampa, magari per non coprire un cantante o per un effetto
particolare).
Altri segni convenzionali sono gli occhiali (guardare il direttore
perche' c'e' un passaggio difficile) o il teschio (attenzione, grave
pericolo di sbagliare). Spesso in testa alla pagina si riportano il
numero di battute di pausa che ultimavano la pagina precedente, per non
correre il pericolo di sbagliare dopo la voltata. "V.S." indica volta
subito, mentre gli orchestrali anglosassoni scrivono "time" per indicare
che dopo la voltata ci sono delle pause e non e' il caso di precipitarsi
a voltare.
Seguono poi le indicazioni di servizio. Per esempio se il collega del
leggio accanto ha diverse centinaia di battute di pausa, puo' essere
utile di chiamarlo (o, al limite, di svegliarlo) ad un punto stabilito
di comune accordo per essere sicuro che attacchi. Se due strumenti hanno
un passo da suonare insieme (cosa sempre molto piu' difficile che
suonare da soli) puo' essere utili indicare a chi fare attenzione.
Similmente, quando ci sono molte battute di pausa, puo' essere
indispensabile scrivere la storia del pezzo (12 battute di flauto solo,
14 archi, poi entra la tromba etc.) per non dovere sempre contarle tutte
o ritrovarsi nel caso di errore di conteggio.
Qualche orchestrale scambia la parte per un foglio di carta bianca e si
annota 
p.es
. numeri di telefono (qualche volta anche dell'amante, per
grande sollazzo di tutti) o codici di accesso sulla parte. (Piu' di un
professore d'orchestra ha dimenticato la dichiarazione dei redditi o la
rata del mutuo nella sua parte individuale).
Quando una parte e' di proprieta' dell'orchestra, spesso viene annotato
nell'ultima pagina chi e dove e quando l'ha suonata, in maniera da farne
una storia. Ricordo di aver visto una parte di Ariadne auf Naxos dei
Wiener Philarmoniker che era un vero pezzo di storia (era stata usata
anche per la prima esecuzione della seconda versione, anzi per fare la
seconda versione era stata smontata e rimontata una parte della prima).
Ricordo altresi' di aver visto su un contrabbasso di Tristan della
Bayerisches Staatsoper una croce con data segnata nel punto dove
Keilberth era morto dirigendo l'opera.
Naturalmente non mancano mai i motti di spirito (
p.es
., "a quest'ora
parte l'ultima metropolitana") o i pupazzetti. Su un materiale orchestra
dell'Aida trovai dilegentemente annotato dai violoncelli il punto in cui
dare una occhiata in palcoscenico perche' sfilava una comparsa senza
reggiseno.
Se si tiene conto che la maggior parte dei materiali musicali
d'orchestra sono a noleggio, quindi girano fra diverse orchestre, si
capisce come dopo qualche decennio siano piu' i segni (ci si augura a
matita per poterli cancellare, ma qualche cretino scrive ancora a penna
o a matita rossa) che non la musica stampata. Qualche volta torna
qualche vecchio amico, come la parte del Pelleas dove un professore
d'orchestra aveva annotato i suoi commerci di carabattole dopo
l'alluvione di Firenze, e che dopo 20 anni era tornata a Firenze senza
che nessuno l'avesse cancellata.
-- -----------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

 o a matita rossa) che non la musica stampata.
Aggiungo da breve esperienza:
i peggiori sono i trombisti (o suonatori di tromba, come cavolo si
chiamano).
Tutto rigorosamente scritto col pennarello indelebile, ad imperitura
memoria, e vaffa al disgraziato che viene dopo e deve leggersi
quell'obbrobrio.
La più delirante: una partitura (non d'orchestra ma del direttore) da me
noleggiata alla Ricordi (La Cambiale di Matrimonio):
TUTTO, dico Tutto il libretto (il testo, cioè) dell'opera era stato
trascritto sotto a quello italiano in.........polacco.
Se trovo il direttore di Danzica che ha fatto questo scempio, invado la
Polonia detto fatto!
E taccio sui segni rossi, gialli, blu, verdi:un tripudio di colori, quel
polacco.
A.

 Sulle parti, poi, si possono segnare tante cose.
-megaCUT-
Luca, come al solito sei una miniera. Grazie !!!!!!!!!
(e grazioe anche ad Alecs e alla Ale, of course!!)
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Marco Marcelli - Genova
marco_m...@libero.it
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 A.
"Ma è proprio grazie alle persone come me, onorate di accostarsi alla musica
con DILETTANTISMO, che si riempiono i teatri e che si permette al meccanismo
di andare avanti. Pensaci un attimo! Teatri vuoti, conservatori senza
sovvenzioni e via dicendo.....Il "sentire" la musica vuole dire amare un
mondo che al di fuori della realtà in cui vivi e che magari non capisci ma
che ti permette di sognare e di affrontare la vita in modo migliore. Non
bisogna essere dei tecnici per provare certe sensazioni.............ma forse
è solo fiato sprecato non lo capirai mai."
don Bartolo

 di andare avanti.
Essere dilettanti non è una scusa valida per poter continuare a vegetare
nella propria ignoranza. Quello della musica è un linguaggio tecnico che -
come tutti i linguaggi tecnici - richiede anche un minimo di conoscenza.
Detto ciò, non posso non espirmere il mio stupore e la mia incredulità nel
leggere che non hai "capito praticamente una parola del discorso" di
Marcelli. È uno dei post più "tecnicamente semplici" e comprensibili che
abbia mai letto in questo NG, e ciò è merito anche proprio del fatto che
Marcelli (a quanto ho capito) musicista non è.
Ucci ucci, sento puzza di trollucci attaccabrighe... Spero di sbagliare.
Ciao,
Fabio
--
http://stage.vitaminic.it/fabio_rizza

 ha scritto nel messaggio
news:eJFZ8.2862$s74....@twister1.libero.it...


 paga...................
Scusami, e parlo sinceramente e senza alcun intento polemico, credimi.
Ma non riesco piu' a seguirti.
Sincerita' a dir COSA?
Che non hai capito cio' che ho scritto?


muovendo l'archetto dal basso verso l'alto o viceversa.
"I suonatori di strumenti che si finge di segare (da quello piccolo, che
si chiama violino e si abbrevia in 'vl'), a quello grosso, che si chiama
contrabbasso e si abbrevia in 'cb')*[1], scrivono sul foglio che tengono
davanti quando suonano, che in gergo tecnico si chiama 'partitura'*[2],
dei segni che gli dicono se devono far finta di spingere o di tirare la
sega con cui suonano."
[1] In realtà, 'Vl.' o 'Vno', e 'Cb.'
[2] Per essere precisi, 'parti separate'. La partitura è quella
completa, che si trova davanti all'omino capeccione che volge le spalle
al pubblico.
Ciao,
Paolo
-- 
Paolo Tramannoni
Porto Recanati, Italy

 di andare avanti.
Dilettantismo e ignoranza non sono sinonimi. Il dilettante, come ogni
appassionato che si rispetti, č colui che privatamente, nel tempo
lasciatogli libero dal lavoro, si dedica con assoluta cura alla materia
che ama di piů, sia essa una collezione di francobolli, la falegnameria
artigianale, la preparazione di raffinati veleni, o la musica classica.
Ci sono dilettanti che si occupano di musica classica come ascoltatori,
e conoscono diecimila versioni di un'opera, sanno raccontare gli
aneddoti piů disparati, sanno discutere da pari a pari, dopo il
concerto, con il famoso solista. Sono il pubblico che ogni musicista
desidera, quello che ti spinge a suonare sempre meglio.
Ci sono addirittura dilettanti che suonano. A seconda del talento
naturale e del tempo che possono riservare a quest'attivitŕ, possiamo
ritrovarli nel coro della chiesa alle feste piů importanti, o
addirittura ad esibirsi come solisti alle feste private.
Nessuno di essi č un ignorante, pur non sostenendosi con la musica. Se
non conoscono qualcosa, cercano di impararlo in fretta. Per amore del
loro diletto.


Paolo Tramannoni
Esilarante!!
Ciao    Mr Duffy
--
"Nell'uomo fertile, circa il 25% degli spermatozoi sono anormali
o sono forme degenerate"
Weather, "Istologia e Anatomia microscopica"

 ha scritto nel messaggio
news:1ffmn5a.2hndg1oxrxN%pt...@tiscalinet.it...


 ha scritto nel messaggio
news:uaj_8.10110$GV2.2...@twister2.libero.it...


 ha scritto nel messaggio
news:1ffmn5a.2hndg1oxrxN%pt...@tiscalinet.it...
