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Titolo: [IAMC FAQ] Bach: Le variazioni Goldberg

Cari amici, eccoci all'appuntamento settimanale dedicato alla FAQ di IAMC
(segue entusiasmo generale, ehm... ^_^).
Questa volta abandoniamo un attimo Beethoven per far spazio alle
Variazioni Goldberg di Bach.
Ecco quanto è presente nella FAQ "a punteggi":
Bach: Variazioni Goldberg
14 Gould, 5 Leonhardt, 3 S. Ross, 2 A. Newman, 1 Schiff, 1 Tureck, 1
Pinnock, 1 Kirchpatrick, 1 Sergio Vartolo, 1 Sitkovetski
Raccomando le solite indicazioni di base: sarebbe opportuno che ciascuno
indicasse in maniera precisa quale ritiene
essere le incisioni di riferimento dandone motivazione (ad esempio
specificando quali hanno intento filologico e quali no, il tipo di approccio
dell'interpretazione, ecc. ecc. ecc.). Chi non si sente di avere una
esperienza in un particolare ambito, piuttosto che tirare a caso si astenga.
Però non astenetevi tutti! :)
Buon divertimento!
A.

 (segue entusiasmo generale, ehm... ^_^).
(cut)
Toh, compaio oggi e vedo che ci sono molte novità. :-)
Tra l'altro dovrei ancora aggiungere (mea culpa!) l'ultimo contributo di
Andrea Trave alla FAQ a punti, ma ci metto un attimo, poi te la spedisco OK?
:-)
Ciao,
Vip.

 spedisco OK? :-)
Mandami tutto il malloppo delle FAQ!
Così scopro pure chi è che ha dato un voto a Pinnock! :P
A.

 ha scritto



Questo te lo dico subito: Gian Luca Marcialis! ^__^
Ciao,
Vip.

 Buon divertimento!
Grazie, anche a te
ciao

 Da consigliare a chi non le conosca.
Stiamo freschi. Con le decine di interpretazioni da conoscere, proprio
quella di 'sta Pi-hsien consigli?
ciao
cocco bill


Io invece vorrei sapere chi ha votato per il Terzo di Rachmaninov di
Horowitz/Ormandy...
Qui di seguito c'č il mio contributo alle FAQ. Lo posto qui cosě se ci sono
scelte infelici mi faccio la spia da solo.
Bach: Passione secondo S.Giovanni
Kuijken
Bach: Il clavicembalo ben temperato
Gould
Bach: Variazioni Goldberg
Gould (1981)
Bach: Messa in si minore
Parrott
Bach: Concerti brandeburghesi
Giardino Armonico
Bach: Arte della fuga
Sokolov
Bach: Cantate (in generale)
Richter
Beethoven: Sinfonia n.5:
C. Kleiber
Beethoven: Sinfonia n. 7
C. Kleiber
Beethoven: Missa Solemnis
Gardiner
Beethoven: Quartetti
Vegh
Beethoven: Sonate per pianoforte
Schnabel
Beethoven: Variazioni Diabelli (*)
Anderzewski
Beethoven: Concerto nr.1
Gould/Golschmann
Beethoven: Concerto nr.2
Gould/Bernstein
Beethoven: Concerto nr.3
Gould/Karajan
Beethoven: Concerto nr.4
Hofmann/Barbirolli
Beethoven: Concerto nr.5
Hofmann/Lange
Beethoven: Triplo Concerto
Arrau/Szering/Starker/Inbal
Brahms: Sinfonie
Menzioni speciali:
Prima Sinf.: Bernstein/WPO
Seconda Sinf.: C. Kleiber
Quarta Sinf.: K.Sanderling/Staatskapelle Dresden
Brahms: Concerti per piano
Menzioni speciali:
Primo Concerto: Gould/Bernstein
Secondo Concerto: Richter/Maazel
Brahms: Requiem tedesco
Giulini
Chopin: Preludi
Sokolov
Chopin: Sonate
Seconda Sonata: Sokolov
Terza Sonata: Kissin
Chopin: Scherzi
Pletnev (Live Carnagie Hall)
Chopin: Studi
Pollini
Menzioni speciali:
op.25: Sokolov
Ciaikovskij: Concerto per violino
Kogan/Silvestri
Ciaikovskij: Concerto per pianoforte n.1
Richter/Mravinsky
Debussy: Preludi per piano
Benedetti Michelangeli
Liszt: Sonata in si min.
Kamenz
Liszt: Concerti per pianoforte
Zimerman
Liszt: Anni di pellegrinaggio
Primo Anno: Fiorentino
Dante Sonate: Brendel
Mozart
Sinfonia nr.41: Bruggen
Mozart: Concerti per pianoforte
K 415: Landowska
K467: Anderszewski
K491: Anderszewski
K 503: Perahia
K 482: Landowska
K 595: Brendel (VOX)
Mozart: Sonata per pianoforte K330
Gould (live '59)
Mussorgsky: Quadri di un'esposizione
per pianoforte: Pogorelich
Prokofiev: Concerti per pianoforte e orchestra
Primo: Richter/Kondrashin
Rachmaninov: Concerti per pianoforte e orchestra
Terzo: Berman/Abbado
Rachmaninov:
Moments Musicaux: Berman
Preludi: Ashkenazy
Etudes-Tableaux: Lugansky
op.33: Richter (selezione)
op.39: Kissin (selezione)
Ravel:
Gaspard de la nuit: Pogorelich
D. Scarlatti: Sonate (in generale)
Tipo
Schubert: Sinfonie
III: C. Kleiber
VIII: C. Kleiber
Schubert: Quintetto "della trota"
Richter/Q. Borodin
Schubert:
D 958: Staier (fortepiano)
D 959: Brendel (1972)
D 960: Richter (1957)
Schumann:
Sinfonia nr.2: Sinopoli/WPO
Sinfonia nr.3: Giulini/LPO
Toccata: Richter
Phantasiestucke: Richter (selezione)
Kinderszenen: Zecchi
Waldszenen: Richter
Scriabin: Sonate per pianoforte
Sofronitsky

 scelte infelici mi faccio la spia da solo.
Curiosità: come ti chiamavi prima?
-- 
           Bye
 *^Massimiliano^*
-- 
"Non chiediamo di essere immortali. Chiediamo soltanto che le cose non
perdano tutto il loro significato."
Antoine de Saint-Exupèry

 Curiosità: come ti chiamavi prima?
80.182.49.122 e tu, Maxi75?
ciao
cocco bill
PS: tira un'aria su questo NG...

 80.182.49.122 e tu, Maxi75?
Sempre così, tranna per i primi tempi.
Te l'ho chiesto solo perchè nei contributi della FAQ non ho visto nessun
Cocco Bill.


 Te l'ho chiesto solo perchè nei contributi della FAQ non ho visto nessun
Cocco Bill.
Ho sempre desiderato partecipare alle FAQ, ma Jacovitti non voleva.
ciao
cocco bill

 14 Gould
Com'è noto le versioni in studio sono due, una all'inizio e una alla fine
della carriera di Gould; ci sono anche due (almeno due) registrazioni dal
vivo, una a Mosca l'altra a Salisburgo, che peraltro non presentano
differenze significative rispetto alla prima registrazione, se ben ricordo.
L'idea di fondo presente in entrambe le registrazioni in studio è quella di
verificare il cosmopolitismo, la poliedricità della cultura bachiana  in
un'opera che si presta particolarmente all'idea di sintesi storica, vuoi per
la collocazione nell'arco creativo dell'autore, vuoi per la sua stessa
struttura, articolata e composita. Da quest'idea dell'opera discende le
scelta interpretativa di Gould, la varietà di toni e registri stilistici che
gli consente, in entrambi i casi, di evidenziare la ricchezza di significati
della composizione guidando nel contempo l'ascoltatore in porto con il
massimo della scorrevolezza, senza correre mai il rischio di annoiare: le
Goldberg con lui non sono solo un monumento della letteratura tastieristica
barocca, sono anche un bel racconto, con episodi tragici, momenti di
riflessione filosofica, tratti di umorismo affettuoso e partecipe. Nella
prima versione Gould tende a non realizzare i ritornelli, adotta in genere
velocità piuttosto sostenute facendo emergere un virtuosismo di tipo
scarlattiano estrememamente avvincente, che nel 1955 doveva risultare
decisamente inedito in un'interpretazione bachiana, tanto inedito quanto
rivelatore; non mancano comunque i momenti di commosso raccoglimento, e la
capacità di rendere terso e trasparente il tessuto contrappuntistico della
pagina, che è già del Gould giovanile. Il senso della forma è a campata
unica, l'opera si offre in un unico, grandioso sguardo.
Nella seconda versione Gould ha ormai alle spalle una cospicua carriera, che
con la prima registrazione era appena agli inizi. Non sorprende quindi il
fatto di incontrare un interprete più pacato e maturo, innanzi tutto nella
scelta dei tempi che, assieme alla maggiore varietà timbrica, costituisce la
vera novità di questa seconda registrazione; non che manchino i momenti
brillanti da un punto di vista strumentale, ma sono più controllati, l'unità
formale è conseguita attraverso l'esatta proporzione fra le scansioni delle
singole variazioni, riconducibili ad una misura unitaria. Sul piano
timbrico, Gould sfoggia una notevole ricchezza di gradazioni anche
all'interno di un solo tipo di tocco, lo staccato in particolare: soluzione
mai puramente edonistica o dimostrativa, sempre calcolata allo scopo di
rendere con il maggior rilievo possibile la trama polifonica dei pezzi.
Realizza anche qualche ritornello in più; ciò accade soprattutto nelle
pagine che si prestano ad una resa espressiva differenziata (un esempio su
tutti, la strepitosa variazione ventunesima). Nell'insieme, la visione
dell'opera è più sfaccettata e dialettica, si costruisce anche attraverso il
calibrato equilibrio nella successione dei pezzi; la grandiosa panoramica
della prima versione ha ceduto il passo ad un senso della forma più sottile
e recondito, a tratti velato dalla malinconia e dal distacco.
Si raccomanda caldamente la versione rimasterizzata con entrambe le
registrazioni e bonus disc con intervista.
1 Tureck
Anche Rosalyn Tureck ha inciso le Variazioni Goldberg più di una volta.
L'unica tuttora reperibile è la registrazione per la DGG, realizzata in età
decisamente matura. Anche per questa interprete si potrebbe fare un discorso
analogo a quello di Gould; le idee di fondo si mantengono nel tempo, vengono
approfondite e realizzate con più sottigliezza. L'impostazione però non è
tanto quella del cosmopolitismo, della dimensione dialettica della cultura
bachiana; anzi questi aspetti sono decisamente lasciati sullo sfondo. Alla
Tureck interessa soprattutto la stratificazione polifonica del testo,
l'ambizione è quella di tradurre in realtà di volumi e prospettive l'oggetto
sonoro che la pagina addita come virtualità. L'amore, direi la devozione
rivolti alla musica del Kantor sono evidentissimi, ma ovviamente mai
enunciati direttamente; si impongono tacitamente, non possono che affiorare
dall'attenzione meticolosa con cui la vicenda del testo viene ripercorsa.
Vicenda, è inutile dirlo, di mirabolante, appassionata astrazione. Le
coordinate esteriori di questa esecuzione sono tali da scoraggiare anche
l'ascoltatore ben disposto, almeno sulla carta: una novantina di minuti di
durata complessiva, tempi decisamente comodi, realizzazione di tutti i
ritornelli, brillantezza virtuosistica praticamente inesistente. Ad uno
sguardo più ravvicinato ci si accorge che la tecnica del suono messa in
opera dalla Tureck è portentosa, che fraseggio, dinamica, realizzazione
degli ornamenti sono di una cura estrema, che la delicatezza, la sensibilità
nel porgere sono estreme, commuoventi di per sé. Il Bach della Tureck si
realizza all'insegna del rapporto quotidiano, strettamente personale con il
testo; una quotidianità visionaria, di vertiginosa profondità, da far
pensare (a me almeno succede) alla mitica reclusa di Amherst.
Propongo di trattare separatamente le esecuzioni bachiane al clavicembalo e
quelle al pianoforte. Per quanto riguarda queste ultime, mi pare dolorosa la
totale assenza di Maria Yudina. D'altra parte si tratta di una registrazione
praticamente irreperibile (ho potuto ascoltarne solo frammenti, che mi
sembra testimonino assai favorevolmente, ma non ho ancora potuto esaminarla
tutta).
dR

 quella di 'sta Pi-hsien consigli?
A parte che credo sia uomo... sě, consiglio questa
ciao

 L'unica tuttora reperibile è la registrazione per la DGG,
Ma vàààààààà!!!! :-))))
Great Pianists, registrato a Londra nel 1957.
Un voto!!!!
d

 differenze significative rispetto alla prima registrazione, se ben
ricordo.
Mi permetto di rettificare alcune cose. A Mosca Gould ha suonato le
Goldberg, ma l'unica registrazione rimasta č una scelta di alcune
variazioni. La versione del '59 di Salisburgo č vicina come concezione a
quella del '55 ma presenta notevoli dettagli differenti: scelte di tempo
generalmente meno estreme, ma soprattutto una tendenza diabolica a mettere
in evidenza linee interne (clamorosa la var. 28). Le invenzioni di Gould in
concerto potevano essere anche piů traumatizzanti che in studio. Esistono
poi una registrazione radiofonica del '54 e una televisiva del '64 (credo
riversata in CD in qualche raccolta gouldiana). La prima dimostra che Gould
nell'anno che la separa da quella del '55 ci ha lavorato sopra ancora
parecchio; la seconda invece č solo una selezione di alcune delle variazioni
canoniche.
ciao
cocco bill

 A parte che credo sia uomo... sě, consiglio questa
Ora sono due i falsi positivi: 
http://tinyurl.com/3g7vr
ciao
cocco bill

 decisamente matura.
Ne esiste un'altra del 1982, poco conosciuta, non credo reperibile,
registrata in una casa privata per una festa di compleanno. Molto bella, va
da sè.
ciao
cocco bill

 Anderzewski
Addio per sempre. Non capisci una fava. Datti all'ippica.
:-)))
d

 Ora sono due i falsi positivi: 
http://tinyurl.com/3g7vr
Dal sito naxos:
"Chen Pi-hsien was born in Taiwan in 1950. When she was four, she
began to take piano lessons. At the early age of five, Chen Pi-hsien
gave her first public performance [...]"
Ricordo un cd schoenberghiano che diapason aveva valutato molto
positivamente.
Ciao    Mr Duffy
--
"April is the cruellest month, breeding
Lilacs out of the dead land, mixing
Memory and desire, stirring
Dull roots with spring rain."

 Un voto!!!!
Nel senso che è uno scandalo? Sono d'accordo, sono.
dR

 Great Pianists, registrato a Londra nel 1957.
Un momento: parli della serie della Philips, Great pianists of the XX
century?
Prova, prova a cercarlo. A meno che non lo rimedi in qualche sito del Nuovo
(si fa per dire) Mondo, con conto di spedizione doppio rispetto al costo del
disco.....:-)))
dR

 Mi permetto di rettificare alcune cose.
Tu dici il vero, grande capo pellerossa (chi indovina la citazione non vince
un disco della Tureck, neppure di quelli reperibili).
Ieri sera mi è preso l'entusiasmo. Per un momento ho pensato di essere Mario
Bortolotto. Povero Mario.
dR :-)

 da sč.
Quella forse si trova, invece.
dR :-)

 Addio per sempre. Non capisci una fava. Datti all'ippica.
Sono imperdonabile. AnderSzewski.
ciao
cocco bill
PS: Non ha studiato anche lui a Cadenabbia?


Possiedi anche gli  altri CD della "Bach & Tureck at home" (Partite, ecc.)?
ciao
cocco bill

 un disco della Tureck, neppure di quelli reperibili).
Sento che dovrei ricordare, ma niente, non mi viene niente. Chiederň a
trottalemme.
ciao
cocco  bill

 un disco della Tureck, neppure di quelli reperibili).
"Radio Days".
Che bello, ho appena perso un disco.
E.

 Possiedi anche gli  altri CD della "Bach & Tureck at home" (Partite,
ecc.)?
No, ahimé. Alcune cose (diverse, a dir la verità) mi sono state gentilmente
fatte sentire, come il live del '48. Di mio, l'incisione del CbT più
vecchiotta (che comunque è bella) quella di Pianotime, e le splendide
Goldberg di cui parlavo.
Sto cercando di procurarmi qualcos'altro, infatti.
dR

 Che bello, ho appena perso un disco.
Pazienza, ragazzi. Il rabbino mi ha appena sequestrato il maltolto. Non sono
riuscito a lavorarmelo.
Qualcuno deve aver fatto la spia, forse quella moretta che prende sempre il
metrò.
La prossima volta metto in palio l'anello con scomparto segreto del
vendicatore mascherato.
dR

 Pinnock, 1 Kirchpatrick, 1 Sergio Vartolo, 1 Sitkovetski
Io aggiungerei come minimo Koopman e Hantai (la prima incisione, perché
ora ne è uscita una seconda che non so come sia).
Maurizio

 vendicatore mascherato.
seeeee.
Z.

 scelte infelici mi faccio la spia da solo.
Grazie, ho già aggiornato la lista: adesso la spedisco all'Equino!
Ciao,
Vip.

Pinnock, 1 Kirchpatrick, 1 Sergio Vartolo, 1 Sitkovetski
Ancora una volta: giudizio del gruppo sostanzialmente corretto.
Gould al piano (in tutte le versioni) e Leonhardt al clavecino per me
sono insuperabili, anche se sono curioso di ascoltare Ross per il
piacere e la Tureck per non scontentare gli amici.
Schillogeno
-----------
"A composer is a guy who goes around forcing his will on
unsuspecting air molecules,often with the assistence of 
unsuspecting musicians."  Frank Zappa, 1940-1993.

 Ora sono due i falsi positivi: 
http://tinyurl.com/3g7vr
Quale l'altro?
Ok è donna, chiedo scusa a Chen, che sicuramente mi sta leggendo.

 Ok è donna, chiedo scusa a Chen, che sicuramente mi sta leggendo.
Ti stava leggendo.
ciao
cocco bill

 Ti stava leggendo.
Si è pure eccitata
ciao

 PS: Non ha studiato anche lui a Cadenabbia?
Sě. Mah...
d

 ha scritto nel messaggio
news:o42Wb.214069$VW.87...@news3.tin.it...

Boh, io celo. Nel caso servisse...
d

 Boh, io celo. Nel caso servisse...
E' quello doppio con l'Ouverture alla francese, vero?
dR

 ha scritto nel messaggio
news:fOJWb.224788$VW.91...@news3.tin.it...

Signorsì signore. C'è pure un concerto italiano da paura!
d

 Grazie, ho già aggiornato la lista: adesso la spedisco all'Equino!
Ricevuto.
Aggiornato.
:-)
A.


<inizio citazione>
"Ecco poi dici che "non capisco un cxxxx di donne" eh?!
Ricordami di non venire mai a lezione da te ;)))"
<fine citazione>
:P
A.

 favorevolmente, ma non ho ancora potuto esaminarla tutta).
Non te la senti di integrare con le esecuzione al clavicembalo, così
favorisci la mia attività di "copia-incolla"? :-)
A.

A.
Lungi da me dare suggerimenti sulle Variazioni Goldberg (che non sono
mai riuscito a digerire...), pero`, per conoscenza, sul numero di
Marzo del BBC Music Magazine c'e` un giudizio estremamente lusinghiero
della nuova registrazione di Pierre Hantai (al cembalo) per Mirare,
che conferma le qualita` della sua precedente registrazione per Opus
111.
Ciao
A.
************
ANDREA TRAVE - 
http://civet.berkeley.edu/atrave/
"To make contact with young people, it's better
to play, for example, Stravinsky's Rite of Spring 
than Mozart or Beethoven. It gives a sense of 
recognizability even if the listener's only 
frame of reference is rock music" [E.P. Salonen]

 <fine citazione>
Guarda che il problema č tuo.
Io ho confuso, perché il nome č anche da uomo, una donna pensando che
fosse maschio... al massimo non me la trombo.
Tu hai pensato che un uomo fosse una donna... auguri :)))

 mai riuscito a digerire...),
addio

 favorisci la mia attività di "copia-incolla"? :-)
Già ne so pochetto di pianoforte...mi sono fatto trasportare
dall'entusiasmo, nei casi succitati.
dR

 mai riuscito a digerire...)
Mai sentiti Gould e Leonhardt? A mia conoscenza, sono le più pimpanti. Anche
il nuovo Schiff non deve essere male.
dR

 mai riuscito a digerire...),
Neanche io.
Tra le Variazioni Goldberg e le Diabelli di Beethoven non saprei dire quali
sono le meno peggio. ;)
Meno male che Bach mi tira su il morale con l'Arte della Fuga (IMO il
capolavoro massimo di tutta la musica occidentale).
A.