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Titolo: Otello al R.O.F.

Eccomi qua pronto per una nuova impressione a caldo su un'opera appena
sentita (e registrata) alla radio.
Si tratta dell'Otello di Rossini che ha inagurato il Rossini Opera
Festival di Pesaro che credo qualche newsgrouppista andrà a vedere a
teatro (Lomi, Ferrante ed altri...).
Quest'Otello è un'opera che conosco davvero poco, ho solo l'incisione
in studio (con Carreras e la Von Stade) che non è granchè; per cui i
miei giudizi sono da prendere senza troppo peso.
Opera di difficilissima esecuzione soprattutto per i cantanti
richiesti: un Colbran cioè di quelle voci che richiedono sia gli acuti
del soprano che il colore del mezzosoprano e tre ruoli di tenore tutti
difficilissimi: un baritenore, un tenore contraltino e infine il ruolo
di Jago che pur non essendo di grande rilievo richiede una voce che
arrivi al mi acuto.
La Devia come Desdemona forse non ha propriamente la voce Colbran e si
sente nel registro medio e grave. In questa zona la voce non è
duttilissima e bella e in effetti la bellissima "Assisa al piè d'un
salice" non è stata perfetta, però Mariella Devia è una grandissima
artista, di quelle che oggi si contano sulla punta delle dita e
conosce a fondo il fraseggio e le agilità rossiniane ed esce comunque
trionfatrice anche da questo ruolo, permettendosi oltretutto degli
acuti eccellenti. Anche la resa del personaggio è ottima.
Bruce Ford è una voce davvero interessante; ha uno splendido registro
medio di un bellissimo colore brunito ed anch'egli conosce i segreti
del canto rossiniano e riesce a rendere significativi ogni
abbellimento ed agilità. Qualche problemino negli acuti, ma comunque
un ottimo cantante.
Paul Austin Kelly interpretava Roderigo. A me sembra una voce
assolutamente artificiosa e priva di qualsiasi spessore; gli acuti ce
ne sono quanti se ne vogliono, ma sono emessi un po' come tutto il
resto delle note: tipo un gallinaccio.
Lo Jago di Workmann mi ha dato la stessa impressione di artificiosità.
Il colore non è brutto.... ma non salverei molto.
Tra gli altri da menzionare l'ottima Emilia di Enkelejda Shkosa e il
ridicolo (purtroppo non credo volutamente) Elmiro di Alberghini.
Corrado Rovaris mi sembra abbia diretto con un certo piglio e gusto la
non ottima Orchestra della Toscana, forse un po' più di languore e
dolcezza nelle scene più intimistiche non avrebbe guastato, ma è pur
sempre stato molto più avvincente del piatto Lopez Cobos che ho in CD.
Lore
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Lorenzo Nencini
Cecina - Italy
nen...@mail.multinet.it

sentita (e registrata) alla radio.
Ciao Lorenzo e grazie per la tua recensione. Terro' in considerazione
le tue osservazioni il 17 quando andro' a sentirlo anch'io. Tu non hai
per caso registrato l'audio trasmesso mi pare in diretta da radio 3 ?
Caso mai te ne chiedero' una copia.
Poi ti faro' con calma, oltre alla copia del VHS della Italiana in
Algeri di cui ti ho parlato, anche la copia del video dell'Otello di
Pesaro con Merritt, Blake e la Anderson. Quello lo trovo splendido e
sara' interessante fare raffronti.
Son tornato ieri ottimamente e fa meno caldo. Ti saluta anche la mia
amica che era alla cena a Bolgheri con noi e che ti ha trovato molto
preparato in musica.
A presto
saluti
Giampaolo
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"  Alme Sol, curru nitido diem qui
   promis et celas aliusque et idem
   nasceris, possis nihil urbe Roma
   visere mais  "
   (Orazio)
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" Sole che sorgi libero e giocondo, 
  sul colle nostro i tuoi cavalli doma,
  tu non vedrai nessuna cosa al mondo,
  maggior di Roma, maggior di Roma "
( traduzione di Fra cazzo da Velletri )
       musica di GIACOMO PUCCINI
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teatro (Lomi, Ferrante ed altri...).
 
Non posso nascondere la mia perplessità provata nell' ascoltare alla
radio questa nuova riedizione dell' Otello pesarese. 
L' Otello di Rossini nella storica edizione Merrit , Blake e Anderson
è stata una delle pietre miliari del ROF. Forse si può considerare tra
l' Ermione e il Ricciardo come il "cuore" del lavoro di renassance
rossiniana offerto dal festival. In particolare la vocalità dei due
tenori spazzava via anni di buio con i vari Alva, Carreras, Lazzari
ecc.. che avevano offuscato la tradizione vocale maschile rossiniana.
E' innegabile che hanno aperto una nuova strada alla vocalità
rossiniana a cui oggi i vari Kunde, Ford ... debbono essere grati.
Indubbiamente Blake e Merrit si possono considerare come i due
maggiori tenori di questa fine secolo. Proporre di nuovo a pochi anni
di distanza uno dei loro cavalli di battaglia nello stesso teatro e
nella stessa edizione costringe ad un' inevitabile confronto. Il ROF
sembra aver trovato in Ford e Kelly i loro sostituti e continuano a
riproporre, dopo la Zelmira, questo nuovo duo nei ruoli più temibili
del tenorismo rossiniano. Ma il salto di qualità salta inevitabilmente
alle orecchie. Ford è l' ombra di Merrit, Già ne fu il sostituto come
Otello anni fa con Matteuzzi e la Cuberli. E non era così male. Ora
però e addirittura peggiorato. Le cabalette sono spianate, gli acuti
ingolati, i passaggi in difficoltà. Tuttavia il suo è un Otello che
non manca di bei momenti sopratutto sotto il profilo lirico. Ma Otello
è un ruolo che richiede slancio ed eroismo che la voce di Ford  non
ha. Un Otello riuscito solo a metà insomma. Kelly non raggiunge
neppure la sufficienza: timbro slavato, in difficoltà nella zona alta
che risulta scialba e vuota, simile ad un falsetto, con agilità spesso
fuori tono e praticamente incapace di smorzare o sfumare. Insomma,
neppure l' ombra di Blake. Allora io mi chiedo perchè la direzione
artistica di uno dei festival più seri del mondo debba riproporre un
Otello di un' edizione mitica quando sa di realizzare un' edizione
qualitativamente inferiore. Sola la Devia, manco a dirlo, è stata all'
altezza di un' edizione di riferimento. Splendida come sempre,
perfetta in tecnica stile, insomma, come re Mida, tutto ciò che tocca
la sua ugola si trasforma in oro. Ma la sua performance non giustifica
un Otello, che appunto si intitola Otello e non Desdemona. A cosa
servono le direzioni artistiche? Perchè allora non proporre l' Otello
con il finale diverso, l' happy end, con la parte dell' Otello
riadattata per contralto come Rossini fece per la 
Malibran. Un contralto all' altezza della Devia si può trovare. Penso
ad una Podles. Ecco, un Otello Podles e Devia sarebbe stato un vero
avvenimento musicale e culturale degno del ROF. Invece no. Questa
zuppettina è quello che passa il convento con contorno di aragosta
(Devia). Dopo aver più volte sentito l' Otello di Merritt e il Rodrigo
di Blake cosa posso provare? Andro a sentirmi la Devia, l' unica che
possa giustificare la fatica del viaggio ed il costo del biglietto.
Anche perchè oltre al Rossini Rock proposto quest'anno anche la
Cenerentola che sto ascoltanto per radio non mi sembra sinora un gran
che. Che veramente vada in crisi anche il ROF?
Marco Daverio
dav...@enter.it

Ho veramente poco tempo in quanto sto partendo per passare il
Ferragosto in montagna...
Son reduce dall' Otello dell' 11 Agosto ed il 22 andrò per la
Cenerentola.
Sull' Otello sono abbastanza OK con Marco: la Devia è stata splendida
(quasi sembrava la Fleming... 8;-))), il Kelly pessimo, il Ford
decente ma al disotto delle aspettative. Non son invece OK ke non si
dovesse riprendere l' Otello al ROF: in fondo lo fecero nel 1988 e nel
1991, mica l' altro ieri, e molti, compreso il sottoscritto, non lo
videro nè sentirono allora!...
Chi ha voglia potrà leggere le 2 righe di commento ke ho mandato all'
Opera-List.
Concludo ricordando ke l' 11  ho pure assistito all' entusiasmante
concerto di Alfonso Antoniozzi (il Mr Alfi del NG) di cui conto fare
un + esauriente resoconto al mio ritorno!
Buon Ferragosto a tutti!
LUX