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Titolo: La perfezione di Bach...

...da dove deriva?
E'la terza volta in 2 giorni che ascolto le suite per orchestra, e non 
riesco a toglierle dal lettore. Anche a un semplice ascoltatore come me 
   salta subito all'orecchio la perfezione di molti brani, una 
corrispondenza, una precisione assoluta: ogni nota è perfettamente e 
esattamente dove deve essere, tutto assolutamente levigato, impeccabile. 
Avevo letto di corrispondenze matematiche a riguardo e volevo saperne di 
più.
E vorrei aggiungere un altro spunto, l'ascoltatore (=io) si accorge di 
questa perfezione anche senza sapere da dove deriva, si accorge e basta: 
la sente e ne rimane incantato, affascinato e ammaliato. Come è 
possibile questo? Voglio dire, essere attratti da qualcosa che non si 
capisce a fondo ma si percepisce soltanto, il discorso che si faceva in 
un altro 3d riguardo a cosa permette di farci piacere un brano oppure 
no. Mi viene in mente la cantata 147, di una semplicità apparente 
addirittura disarmante, ma riesce a toccare certe corde che magari altri 
brani, ben più complessi, non hanno. Eppure si percepisce che dietro 
quella semplicità c'è qualcosa di più, qualcosa di più profondo, che 
tramuta una semplice sequenza di poche note in un capolavoro.
Non voglio tessere le lodi di Bach (non ne ha bisogno) ma cercare di 
capirlo più a fondo, chissa che non ne esca una discussione interessante.
saluti
-- 
    %
    |   Edoardo "Edoloz" Carminati
  (   ) Incompetent Linux User #301558
   } {  Per rispondere togli il_gatto_dal_forno
  (   ) "Gnothi seauton" "...Io sono alto 90 kg..."

 ....da dove deriva?
Semplice: Bach era bravo. Il che sottindende qualità come 
l'ispirazione, l'esperienza, la sensibilità, l'applicazione, 
l'arditezza, l'innovazione, lo spirito critico, ecc. ecc., cose 
che sono rare da trovare tutte in una persona sola. Quando una 
persona concentra tutte queste qualità e si trova ad operare in 
un campo creativo quale la musica, la pittura, ecc., credo ci 
siano le condizioni perché, forse, possa nascere un artista.
-- 
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 suite per orchestra, e non riesco a toglierle dal lettore.
Curioso, io pure questi giorni ho nel lettorino MP3 quella in si
minore. Hai presente la terza sezione dell'ouverture, quando c'è
quel pedale bellissimo? Beh, capisco cosa provi :) In tutti i casi
non credo che le tue questioni avranno mai una risposta, vanno
proprio a toccare quel che è inafferrabile e che non si riesce mai
nemmeno a delimitare. Il pensiero che credo venga a tutti è una
specie di accorato "ma perché non posso esprimere con le parole quel
che sto provando?????" e... basta, che altro si riesce a dire?
Sulle corrispondenze "matematiche" (tra virgolette perché di
strettamente matematico non c'è nulla) per ragioni (quasi)
professionali la cosa interessa anche me e mi piacerebbe saperne di
più. L'unica cosa che ci arriva vicino che ho avuto sottomano sono
le note di copertina (in realtà una signora monografia) della
Passione eseguita da Harnoncourt (per la Telefunken). Ci sono alcune
allusioni che definire interessanti è dir poco. E' evidente che la
sua infinita maestria gli consentiva di giocare con le note come
voleva. Dieci cori del popolo ebraico come dieci sono i
comandamenti, il coro iniziale scritto in 12/8 (evvai con il
simbolismo del 12 nell'economia della narrazione evangelica), la
struttura simmetrica eccetera. E fin qui uno ci arriva pure. La cosa
che mi lasciò di sasso a suo tempo è che in quel saggio mi pare di
ricordare che NH afferma che in alcuni recitativi il numero di note
al basso è lo stesso del numero del versetto biblico a cui allude; e
che Bach si divertiva a fare questo e ben altro. E dice pure che
grande parte di questa sfacciatissima ostentazione di assoluta
maestria compositiva probabilmente oggi non siamo in grado più di
coglierla nei menandri della partitura. Prendi questo con beneficio
di dubbio perché il vecchio vinile è sepolto da qualche parte e
lessi tutto ciò un buon paio di decenni fa. Ma del resto, per fare
un solo esempio si sa che l'offerta musicale è ricalcata sulla
Institutio oratoria di Quintiliano (anzi, guarda qui
http://www.archeopteryx.org/cor/it07_musica/b_store/offertamusicale.htm
  e forse troverai qualcosa che ti interesserà). A quanto ne so, ci
sono voluti più o meno 250 anni perché qualcuno se ne accorgesse.
La cosa sbalorditiva non è tanto tutto questo; in fondo Bach
raccolse un'eredità "mensurale" - direbbe forse Buscaroli -
piuttosto sofisticata, pensa solo ai fiamminghi. Ma se in quella
musica spesso gli incastri di note prevalgono sulla godibilità
(sfido chiunque a reggere 2 ore di Pierre de la Rue senza volersi
suicidare trascinando con sé l'intero condominio), con Bach lo
stesso brano può far felice il bambino ed essere nel contempo
"indecifrabile" da un musicista/muiscologo con molto mestiere. E'
questo che a me fa sempre rimanere sbalordito.
In tutti i casi non sono un musicista; se qualcuno volesse dirne di
più e/o dare qualche entry point bibliografico io per primo ne sarei
avido divoratore. Era giusto per fare quattro chiacchiere perché
quando si cita Bach non so mai resistere.
ciao!
Apx.

 avido divoratore. 
...siamo come minimo in due :-)
Ciao
-- 
edoloz@work

 capirlo più a fondo, chissa che non ne esca una discussione interessante.
Io non lo capisco proprio a colpi mi piace pazzamente ad altri lo trovo
maledettamente noioso, saranno le edizioni?
Per la suite per orchestra io ho e mi piace molto, quella con Helmut Bruhl e
la Cologne Chamber Orchestra ed Naxos, molto pimpante e fiammeggiante, come
già scrissi questi musici sono proprio bravi bravissimi, il suono e la
tecnica sono molto belli puliti e senza tremoli fastidiosi,  forse un
pochino troppo audaci nell'interpretazione, bei forti, bei vivaci molto
correnti, attacchi d'insieme fulmicotone (esplosivi con le trombe), ma voi
cosa ne pensate di Helmut Bruhl con la sua orchestra?
Praticamente nessuno o quasi ha scritto qualcosa sui Cologne o forse mi è
sfuggito qualche commento.l.o