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Titolo: I Berliner a Torino

Quando assisto ad un evento importante e atteso, il suo ricordo rischia poi
di assumere una dimensione indefinita, onirica, di perdere insomma i
connotati della verità. Negli ultimi tempi sto vedendo e ascoltando tante
cose, che non sarebbe possibile, anche solo per me, approfondirle come
vorrei; ma mi serve molto, vedere e ascoltare molte cose. E proprio per
questo voglio parlarne, per dimensionare e confrontare quel che ricordo di
un evento a tratti pieno di magia, prima che le impressioni più vive lascino
il posto ai ricordi.
Una cosa bella delle persone è che si stimolano l'un l'altra, con risultati
spesso imprevedibili. Spesso vedo il programma di un concerto che mi
interessa, mi appunto mentalmente che dovrei informarmi, magari mi informo
anche, ma poi i prezzi sono alti, una cosa o l'altra, e l'evento passa e non
ci vado. Quest'anno sono un po' meno pigro del solito, ho fatto
l'abbonamento alla stagione della Rai e cerco di uscire più spesso, ma alla
stagione del Lingotto, popolata di grandi nomi e destinata ad un pubblico
selezionato, non avevo fatto caso più di tanto, considerandola troppo
costosa. E poi, al primo concerto della stagione Rai, parlando con piersgio
salta fuori di questo concerto dei Berliner che suoneranno Prima e
Quindicesima di Shostakovich. Ma i prezzi sono abbastanza proibitivi (dai 45
ai 95 euro), e come al solito, non ci penso più per un po', finchè il padre
di un mio amico non me ne parla di nuovo: vorrebbe andare al secondo
concerto, la sera successiva, Requiem tedesco di Brahms e Quarta di
Schumann; ne parlo con un'amica che vuole assolutamente venire a sentire
Brahms, e allora, preso da una frenesia per me insolita, all'inizio di
questa settimana decido che devo andare ad entrambi, e anche al concerto
Rai, non voglio perdermi più nulla. Vado quindi all'Auditorium al concerto
di giovedì, Marcus Bosch dirige l'ouverture da Der Freischutz di Carl Maria
von Weber, i Canti e danze della morte di Mussorgsky orchestrati da
Shostakovich, e la Terza di Schumann. Il motivo principale del concerto è
per me il Mussorgky - Shostakovich, che conosco nell'esecuzione di
Aleksashkin con Solti; musica bellissima, quella composta da Mussorgsky,
orchestrando la quale Shostakovich trovò l'ispirazione per la
Quattordicesima Sinfonia. Interprete il mezzosoprano Julia Gertseva, che
compare in scena con decolleté generosissimo, suscitando un lieve brusio nel
pubblico; bella esecuzione, solo la sensazione che fosse leggermente calante
nelle prime strofe, intonazione poi tornata subito a posto, e recitazione
efficace; grande calore del pubblico e tre chiamate sul palco. Molto bravo
mi è sembrato Marcus Bosch che non avevo mai sentito, gesto bello da vedere
e molto efficace, sia in Shostakovich che nel Freischutz. Avevo ascoltato la
prima parte del concerto in galleria, proprio di fronte al podio, per poter
sentire bene il mezzosoprano; per la seconda parte, curioso di appurare se
la secchezza degli archi fosse imputabile alla distanza dall'orchestra, mi
sono spostato in una posizione più defilata, ma più vicina all'origine del
suono; sistematomi comodamente sulla poltrona, avevo sotto gli occhi il
programma: cinque movimenti, arrivati al quarto, Solenne, ho sentito
l'inizio, e poi la fine... di nuovo un'occhiata al programma, inizia il
Vivace... e poi di nuovo black-out fino alla coda con annessi applausi
finali. Stendiamo un velo pietoso, mi era già capitato di addormentarmi
davanti ad un gran premio di formula uno ma mai ad un concerto; non che
suonassero male, anzi, ma evidentemente la stanchezza era troppa; e il poco
interesse per la musica di Schumann non mi ha aiutato.
La sera successiva mi ripropongo di uscire presto, e andare a fare la coda
al Lingotto per i Berliner, gli "eventuali ingressi" a 25 euro sono in
vendita un'ora prima del concerto, chissà, arrivando un paio d'ore prima
magari... invece non riesco ad uscire prima come vorrei, sono le sette e
manca un'ora e mezza quando mi libero, senza contare che devo anche passare
a casa a cambiarmi, non ce la farò mai. Vedo sul cellulare una chiamata di
Erg Frast: "sono in coda, sono il quinto, prendo un biglietto anche per te?"
...dicevo, le persone. Qualche giorno prima, via mail, al mio proposito di
andare a sentire i Berliner si era detto un po' indeciso. E ora... mi fiondo
a casa, arrivo al Lingotto alle otto passate, alla biglietteria c'è una coda
di persone abbastanza spazientite, gli ingressi non sono in vendita "finchè
non ci arriva l'ok dalle maschere"; finalmente, a dieci minuti dall'inizio
del concerto (!), arriva il via libera, abbiamo i biglietti; corsa al
guardaroba, e entriamo. La sala è gremita, ma troviamo facilmente posto a
metà sala, in una posizione piuttosto centrale, dietro al direttore. Entra
l'orchestra, entra il primo violino e infine spunta Rattle (commento di EF:
"ma è piccolino!"). La sala è piena tutt'intorno a me, la cornice di
pubblico incredibile, la sala mi sembra enorme, i colori caldi del legno, e
lì davanti ci sono i Berliner, cavolo! Che bella occasione ascoltare la
prima e l'ultima Sinfonia una di seguito all'altra, un programma
illuminante, che mette a confronto l'esuberanza del lavoro di diploma al
conservatorio di Leningrado con l'ultima Sinfonia, composta tre anni prima
di morire, così giocosa e astratta. Ascoltandole così, una in fila
all'altra, sembra impossibile che in mezzo ci sia stato il maestoso
sinfonismo della risposta alle "giuste critiche", e lo sguardo gettato su un
compositore che da un lato si affaccia alla vita, dall'altro accetta
sorridendo la vecchiaia, è così intimo che fa pensare al mondo privato che
Shostakovich ha distillato nel ciclo dei Quartetti. E' un grande merito di
Rattle, se i Berliner portano in giro un programma del genere, impensabile
non solo ai tempi di Karajan, ma anche negli anni più recenti di Abbado. E
come suonano, i Berliner, questa musica così lontana dal loro repertorio
tradizionale? E' uno Shostakovich molto raffinato, inglese, tutto giocato
sulle mezze tinte e sul controllo delle dinamiche: una Prima, quindi,
piuttosto asciutta, lontanissima dai turgori e dagli entusiasmi di
Bernstein; in pochissimi momenti si lasciano andare facendo intuire le
potenzialità coloristiche dell'orchestra a pieni ranghi, per esempio
all'inizio del secondo movimento, davvero impressionanti gli archi gravi
nella loro compattezza. Un approccio molto calcolato e misurato, quello di
Rattle, che priva forse la Prima di un po' di entusiasmo, e certamente si
adatta meglio alla Quindicesima: a questo penso, quando nell'intervallo vedo
il primo violoncello sul palco, ripassare il solo del secondo movimento. E
le mie speranze non sono disattese, la Quindicesima viene fuori ingigantita
dal confronto. Tempo tranquillo nel primo movimento, citazioni dal Guglielmo
Tell che fanno sorridere il pubblico. E poi il secondo movimento, per me una
delle vette di tutta la produzione di Shostakovich, che si apre sulla
citazione, agli ottoni, di "Solnce i dozhdik" (sole e pioggia) dalla prima
delle liriche op.79, il canto del bambino morto, e agli ottoni risponde il
lamento straziante del violoncello, contrappuntato dalle note tenute degli
archi. E si va avanti così, una successione di contrapposizioni tra le
diverse famiglie orchestrali, fino allo straordinario episodio centrale, la
vera e propria marcia funebre al trombone con accompagnamento del bassotuba.
Bravi, molto bravi. Si può suonare tutto questo in modo più straniante e
feroce, ma l'approccio di Rattle paga senz'altro, si tocca con mano la
rarefazione di questa musica così astratta, e ci sono momenti, come la
citazione di "Solnce i dozhdik" agli archi con sordina, alla fine del
movimento, veramente emozionanti. Ci sono a dire la verità anche un paio di
piccoli svarioni, uno ai corni e un altro verso la fine proprio di questo
meraviglioso secondo movimento; va detto che è una Sinfonia impietosa, in
cui tutte le parti sono quasi sempre scoperte, e il rischio di un errore è
sempre dietro l'angolo. Forse anche per questo ho avuto più volte
l'impressione che negli interventi del secondo movimento le sezioni dei
fiati entrassero non perfettamente insieme, ma prima la prima parte, poi, a
ruota, gli altri; può però essere stata una mia impressione, legata alla
tensione spasmodica con cui ascoltavo, e sarebbe utile avere il parere di
qualcuno più esperto. Il gesto di Rattle forse non li aiuta molto, spesso
anzichè battere il tempo "interpretava" la musica come potrei fare io
davanti ai diffusori (e in effetti, faccio); le complesse sovrapposizioni
ritmiche del primo movimento sono andate però benissimo, e molto belli i due
flauti all'inizio della seconda; indimenticabili i ppp delle trombe con
sordina nel secondo movimento, chissà quando mai ascolterò di nuovo una cosa
del genere: merita il rischio di una nota presa male, come era successo,
proprio alla tromba, nella Prima. Praticamente perfetta la conclusione delle
percussioni, con una precisione da orologeria meccanica, e una sospensione
del tempo che sebrava poter continuare chissà quanto a lungo, se Rattle non
avesse abbassato le braccia, dando il via agli applausi. Ascoltare le due
Sinfonie è stato un utile confronto, da un lato mi ha permesso di vedere
nella Prima i germi di tante strutture ritmiche caratteristiche dello
Shostakovich maturo, dall'altro di cogliere nella Quindicesima le numerose
citazioni dalle sue Sinfonie (c'è anche l'inizio dell'Ottava!). Subito dopo,
ho trascinato Erg Frast in un ristorante indiano-pakistano di fronte al
lingotto, dove ubriacato dall'eccezionale serata mi sono infervorato in
discorsi difficilmente comprensibili anche a me che li stavo facendo: chiedo
venia al mio povero ospite.
Ciao     Mr Duffy

 rarefazione di questa musica così astratta, e ci sono momenti.....
No, non mi convinci, il tappo per me non ci sa fare.
Di musica ne capisco poco, ma se un interprete non mi smuove e non mi 
scombussola dentro vuol dire che c'è qualcosa che non va. Io l'ho trovato 
gelido come un iceberg e comunicativo come una foca bendata.
P.S. Scrivi troppo Mr. Duffy, "Guerra e pace" in confronto è un racconto 
della buona notte.
EF 

 ha scritto nel messaggio 
news:co%7h.48659$uv5.3...@twister1.libero.it...

Se ti da fastidio non leggerlo perche' a noi invece piaciono i suoi 
racconti, guarda un po' te.
V. 

 racconti, guarda un po' te.
"Piacciono" si scrive con 2 c.
EF 

 "Piacciono" si scrive con 2 c.
si, certo ... ma due si scrive due.

 ha scritto nel messaggio
news:yM%7h.48687$uv5.3...@twister1.libero.it...

l'importante qui è che non si confonda il re col mi b.
Come si scrive piacciono è a scelta del poster.
Z

Buona sera.
Bene: ero poco convinto della recensione della "Stampa" di oggi - o,
piuttosto, non era una recensione, ma una serie di luoghi comuni (tra
l'altro era evidente che era stata scritta prima del secondo concerto
di cui eprò diceva meraviglie) e qualche riga di descrizione della
quindicesima: almeno da te so come ha diretto Rattle ecome hanno
suonato i Berliner in DSCH. Di fatto anch'io ero molto attirato dal
programma, ma il costo mi ha dissuaso. Così potevo soltanto sperare in
qualche cronaca del concerto per capire se m'ero perso qualcosa di
importante.
Beh, sulla carta Rattle in Sostakovic non mi attirava tantissimo e la
tua descrizione mi sembra confermare qualche dubbio.
P.S: hai litigato con EG oppure era invidioso dela tua serata
all'Auditorium?
Josef K.
(otttanta anni dal Castello)
Mr Duffy ha scritto:


 si, certo ... ma due si scrive due.
Mi dissocio
EF 

 Bene: ero poco convinto della recensione della "Stampa" di oggi
CUT
Scusa la curiosità, ma in estrema sintesi, cosa diceva l'articolo e da chi 
era firmato?
Grazie
EF

 
Sarą un tappo, ma dirige i Berliner e si scopa la Kozena.... 
Noi invece....
Ciao
    Roberto

 Ciao     Mr Duffy
Ciao e buona giornata 
                      Roberto

 ha scritto nel 
messaggio news:4560b318$0$7642$4faf...@reader1.news.tin.it...

D'alTTronde chi non ha meglio da dire si meTe a vadare l'aspeTo fisico o 
l'ortograFFia.
V.
p.s. come ho scritto nell'altro post (molto vecchio) avevi raggione, il Don 
Pasquale e' proprio bello!!
(ingiustamente messa da parte, come tante altre opere). 

Buon giorno.
Non sono bravo a sintetizzare Gallarati. Comunque l'articolo è
reperibile all'indirizzo
http://www.lastampa.it/redazione/cmsSezioni/spettacoli/200611articoli/14411girata.asp
e per comodità ne incollo qualche brano qui di seguito:
" Simon Rattle dirige magnificamente Sciostakovic e Brahms
[...] Concerti spettacolari. In quest'anno del centenario si è
ascoltata molta musica sinfonica di Sciostakovic, ma nessuna esecuzione
ha raggiunto la perfezione, il luccichio, l'incisività sonora di
quella dei Berliner che, nelle due Sinfonie n. 1 e n. 15, si sono fatti
apprezzare come massa ma, ancor più, come assieme di strepitosi
solisti.
La scrittura sinfonica di Sciostakovic richiede una grande orchestra ma
la tratta spesso in modo cameristico, come addizione di piccoli gruppi,
ciascuno con il suo colore diverso. [...]
La perfezione tecnica [dei Berliner] conferisce al suono di ogni
settore una specie di luminescenza, un colore smagliante che,
paragonato a quello di altri complessi, fa l'effetto di un quadro le
cui tinte ci sorprendono per lo splendore acquistato dopo un restauro.
Il grande Adagio che costituisce il secondo movimento della Sinfonia n.
15 è una specie di studio sulla immobilità, un poema della
stagnazione e del riflusso: la musica non si muove, il discorso non va
da nessuna parte, grandi bolle sonore increspano la superficie del
silenzio, prima di dissolversi e lasciare che altri rigonfiamenti si
creino, con colori sempre diversi: nei legni, portati dall'ottavino ad
una luminosità tagliente, nei bassi, che sprofondano in caverne
oscurissime, negli ottoni, compatti come muraglie di suono attraverso
la sovrapposizione di tromboni e basso tuba, nel violoncello, che
emerge da solo sull'orlo del silenzio, nel violino, esile filo di
canto, e così via.
In ogni passo suonato da questa orchestra era come se si accendesse una
luce diversa, portata al massimo del contrasto che si è accentuato,
poi, nell'ultimo movimento attraverso i ticchettii, i tintinnii, i
trilli, sonori o rumorisici, di una percussione in perpetua
effervescenza. La prima e l'ultima sinfonia di Sciostakovic sembrano
darsi la mano: si pongono prima e dopo una delle esperienze
esistenziali più cupe nella musica del Novecento. Nella prima,
esuberante e vitale, il dramma futuro è solo presagito, e la forma
ancora alla ricerca di una quadratura (evidente la filiazione dal
guazzabiglio sinfonico di Scriabin); nell'ultima la forma diventa
sicurissima, e l'espressione è un pacato ripensamento e riassunto
ideale di tutta una vita. A entrambe sono estranee catastrofi,
desolazioni, sarcasmi. Nella sospensione del presagio e in quella del
ricordo Rattle e i Berliner le hanno quindi giustamente collocate,
lasciando gli ascoltatori col fiato sospeso, tra ammirazione e stupore.
"
Forse sono stato un po' severo, da un articolo su un quotidiano non ci
si può aspettare un trattato... non mi ha però, al di là della
capacità di scrittura precisa senza tecnicismi o voli retorici di
altri recensori, consegnato alcuna idea interessante sul concerto
descritto: mi sembra un po' di maniera la descrizione dei Berliner, e
la valutazione di un DSCH tra esuberanze giovanili e superamento
"pacato" alla fine della sua vita mi sembra un po' riduttiva (basta
sentire un'esecuzione della 15a con un direttore come Kondrashin o
anche da un Barshai  per avere molti dubbi su questa visione che
esclude catastrofi e desolazioni; ma Gallarati la vede così e a quanto
pare Rattle e i Berliner lo hanno assecondato). Poi mi chiedo quali
raffronti sorreggono la dichiarazione che in questo anno di concerti
dedicati a DSCH nessuna esecuzione stia alla pari a quelle dei
Berliner. Io purtroppo non giro l'Europa e altri continenti per
ascoltare concerti, ma dalle radio qualcosa ho sentito e altri
direttori mi sono sembrati intendere bene il messaggio di DSCH e
saperlo riproporre in modo convincente. Non essendo stato al Lingotto
non ho il secondo termine del raffronto, ma chiedo a voi fortunati se
siete d'accordo con questa parte della recensione.
Vedo il relativo "pericolo" di fermarsi alla constatazione del
riconoscimento della bellezza del suono, della perfezione
dell'esecuzione che però rischia di non scavare nell'opera - scontando
anche qualche sbavatura - per dare una lettura forse più produttiva;
così si sa che andare a sentire i Berliner significa ascoltare un
altissimo livello di resa tecnica, ma si resta nel dubbio se si riesca
a  cogliere qualche novità sui brani proposti: un percorso senza
scosse, confortato di stare ad ascoltare il meglio che si propone
(proprio, la malignità sempre in agguato mi suggerisce, come può
attendersi l'abbonato medio dei concerti del Lingotto)
Comunque Rattle, a parte qualche interpretazione di Mozart e Beethoven,
di solito mi è paiciuto, specie in Britten e in modo altalenante in
Mahler. Sempre e soltanto su disco o alla radio, però.
Saluti
Josef K.
Erg Frast ha scritto:


 EF
Invece a me i racconti di MD piacciono molto, perchè - con la loro
ricchezza di particolari -rendono piena testimonianza delle sue
esperienze e/o convinzioni e, ancor di più, sono specchio fedele del
suo puro piacere di condividerle con i "colleghi" di passione. O almeno
questa è l'impressione che personalmente ne ricavo.
Ciao, Stefano.

> "Piacciono" si scrive con 2 c.
Veronica parla alqune dozzine di lingue e soprattuto cuelle del messico 
precolombiano di cui é la magiore esperta mondiale non solo attualmente é 
impegnata nela commistione internazzionale per la trasliterazione di cueste 
lingue per cui anche il suo ecezzionale cervello può fare qualke picolo 
erorre. La prossima volta che Le fai notare un erore di sintessi ti sprango 
il PC. Veronica sei un mito.
M.F. 

 Sarà un tappo, ma dirige i Berliner e (...)
Oops! La notizia di questa liaison mi ha sorpreso. Un'occhiata a google e
scopro che nel gossip sono indietro di ben due anni. Sarà un nuovo trend dei
direttori stabili dei Berliner imbastire storie con avvenenti musiciste ben
più giovani di loro? E' vero che il fenomeno è diffuso anche altrove, ma per
il direttore dei Berliner si tende alla regola :-)
Ciao
Giovanni
--------------------------------
Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

 Oops! La notizia di questa liaison mi ha sorpreso. 
Pare che Rattle, conosciuta la Kozena, abbia letteralmente perso la
testa: lascia famiglia, si unisce a lei, ci fa un figlio....
Come dargli torto? *Al cuor non si comanda*... [ ho solo il dubbio che
non sia perņ il cuore la parte anatomica interessata :-)]
Ciao
    Roberto

 il PC.
bravo ficta!
Z

 Oops! La notizia di questa liaison mi ha sorpreso.
credo sia esclusa
Z

> Invece a me i racconti di MD piacciono molto, perchè - con la loro
ricchezza di particolari -rendono piena testimonianza delle sue
esperienze e/o convinzioni e, ancor di più, sono specchio fedele del
suo puro piacere di condividerle con i "colleghi" di passione. O almeno
questa è l'impressione che personalmente ne ricavo.
Ciao, Stefano.
Massì, anch'io vado pazzo per i racconti di Mr Duffy, era solo per fare un 
po' il rompiballe di turno. E' solo che certe donnette del NG non sanno 
cogliere un certo humor... Vorrà dire che hanno altre qualità... Le 
donnette!
Ciao
EF 

Potrà sembrare strano ma mi sento di sottoscrivere quello che dice 
Gallarati, come pure il tuo commento, tutte cose che del resto non trovo 
necessariamente inconcigliabili a quanto sostenevo in principio.
In fondo Gallarati dice ciò che vi ha trovato, senza soffermarsi su ciò che 
magari mancava. Eppoi viene dalla scuola di Pestelli, per cui il bicchiere e 
sempre mezzo pieno.
Ciao
EF 

 donnette!
Non mi stupirei se la signora o signorina in questione fosse amica di
Zazie-la-peste.

Grazie per la risposta. Mi trovo spesso anch'io nella posizione di chi
vede il bicchiere mezzo pieno (la passione per la musica, il piacere di
sentirla eseguita direttamente mi fa sicuramente, oltre alle obiettive
mie  incapacità di cogliere in molti casi sottigliezze esecutive e
tecniche, passare ospra sbavature e manchevolezze) e quindi, come a
volte noto, resto di "bocca buona", mi si incanta con poco... E certo
Berliner con Rattle poco non sono! Poi però divento esigente con chi -
per sua professione - mi dovrebbe spiegare quello a cui non arrivo da
me; ed è ben diverso da ciò che pretendo - o meglio, mi aspetto - da
amabili corrispondenti che sono mossi anche loro da passione e,
prevalentemente, competenza e conoscenze. Purtroppo la classe di Mila,
di cui pure a volte non condividevo giudizi o manie, è un ricordo;
Terni non scrive sulla Stampa e non sopporto gli ermetici e i
nichilisti che del resto dominano a Milano. Va beh, andrò a Nichelino
come suggerisce Mastrosimone.
Buona notte
Josef K.


 credo sia esclusa
Sarà l'ora tarda alla fine di una giornata faticosa, ma non ho capito;
nemmeno se è una battuta.


 ha scritto nel 
messaggio news:4561c415$0$19237$4faf...@reader4.news.tin.it...

Grazie sempre al mio dolcissimo Zorro ma a parte le lingue precolombiane, me 
sto a inventa' 'nna tastiera colle doppie pe' scrive in italiano  ;-)
V. 

Zazie-la-peste.
LOL!  minchia ci voleva l'ICDCS di turno aho'.
V.

Zazie-la-peste.
Per la cronaca ci detestiamo con tutto il cuore, vero zazie?  ma siete voi a 
raggionare sempre nello stesso modo.  Che fantasia raga'....
V.

 nemmeno se è una battuta.
ho sentito dire che non gli piacciono le donne.
saranno maldicenze, magari...
Z

 LOL!  minchia ci voleva l'ICDCS di turno aho'.
perso uno ne ritrovi un'altro, cara mia :-))
Z

 raggionare sempre nello stesso modo.  Che fantasia raga'....
arridatece icsds!
Z

 me sto a inventa' 'nna tastiera colle doppie pe' scrive in italiano  ;-)
Mio tesoro.............................
Non sono il tuo Zorro, sono il tuo gattone anche se o solo 17 anni e mezzo 
per qui tra poko potremo sposarci. Ti farò un sacco di fusa mi immagino già 
noi due nella nostra casa tu la sera dopo tornata dai concerti e io dopo la 
sprangatura cuotidiana del quartiere col carota che ci fa da cammeriere 
nelle nostre cene a lume di candelotto e che se si rifiuta o serve male a 
tavola sprango pure lui così rifacciamo la tinteggiatura rossa della 
tavernetta del piano di sotto. Zorro però potrebbe essere il nome di uno dei 
nostri prossimi bambini. Veronica sei un mito.
M.F. 

 arridatece icsds!
Eh.
dR

 ho sentito dire (...)
Oltre a ciň che ha precisato Roberto Mastrosimone, in rete si trova questo:
http://www.telegraph.co.uk/news/main.jhtml?xml=/news/2004/07/18/nratt18.xml
http://tinyurl.com/y7nk6f
Due matrimoni, due figli dalla prima moglie Elise Ross, il secondo
matrimonio a rotoli per via della Kozena, un figlio unenne dalla Kozena...
