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Titolo: Un giorno con Webern

Ogni tanto ai tedeschi e agli austriaci viene il matto, e ti
organizzano festival-fiume.  Concerti di innumerevoli ore,
dove ti cucchi tre sinfonie, un paio di concerti da camera,
e cosucce simili, apparentenemente solo per puro sadismo.
Insomma, si può essere sadici anche senza suonare musica
contemporanea.
E ovviamente si può essere un pochino sadici con il '900 storico.
Insoma, stringendo, a Gelsenkirchen, nell'ambito del
"Klang Vest Spiel" (la "V" non è un errore, nei dialetti
locali è un modo di scrivere "Fest") quest'anno si è deciso
di dedicare un intero giorno all'opera completa di Anton
Webern.  Meno male che non si tratta di Brahms (comprese
un po' di pause tecniche per cambiare leggi o sala, ma
rigorosamente SENZA turni di sonno ci vorrebbero 3 giorni),
Beethoven (6 giorni) Mozart o Bach (8-9 giorni), per non
parlare di Telemann (3 mesi abbondanti).
Insomma, si può fare con Webern, Varese, Barraquè e Arriaga.
Questa volta, il turno di Webern (l'anno scorso Varese).
Dalle 10 alle 22 del 19 maggio 2002.
Deus ex machina il direttore Johannes Wildner, che
si è limitato alla Passacaglia op 1, ai Sei pezzi op. 6 ed a
"Im Sommerwind".  il resto lo ha lasciato ad altri direttori.
Orchestra la Neue Philharmonie Westfalen, un ensemble di
provincia decisamente di tutto rispetto.
Alle 10 del mattino si apre con una "colazione con coro".
Bevendo caffè, si poteva ascoltare un moderatore che parlava a
profusione della vita di Webern, ogni tanto fermandosi per
permettere al pregevole coro "Franz Liszt"
della accademia di musica di Weimar di cantare "Entflieht auf
leichten Kähnen", op 2, opera tonale, per coro a cappella, in
tutto tre volte.  Sì,perchè molti pezzi sono stati eseguiti più
volte per permettere al pubblico di concentrarsi adeguatamente
(in aperto contrasto con l'idea di propinargli comunque 6 ore
di musica in un giorno).  Bravo il coro, specialmente la seconda
volta.
Dopo questo inizio, alle 11 il primo concerto con orchestra:
la Passacaglia op. 1, miracolosamente rimasta in piedi nonostante
la non chiarissima direzione, buone le esecuzioni dei Cinque
pezzi op 10 e dei quattro canti per soprano e orchestra op 13
(cambio di direttori, risp. Bernhard Stengel e Stefan Klieme) e,
per concludere, tanto di cappello all'orchesrta che è riuscita
a rimanere compatta durante i 6 Pezzi op 6.
Segue, dalle 13:00 una maratona di Klavierlieder.  Tutti, e in ordine
di composizione.  Due ore, tre cantanti e due accompagnatori,
tutti, devo dire, molto bravi.    È stato affascinante ascoltare
i lieder giovanili, tardoromantici, che raramente vengono proposti.
Si sono distinti il soprano Regine Hermann (nei lied a partire
dall'op 3) e il pianista Joseph Dormann (nei lied, PRIMA dell'op. 3,
peccato non averli sentiti assieme ;-)  Prima dell'esecuzione dei
Lieder, ne venivano declamati i testi, come era in uso nella
società per le esecuzioni private fondata, tra gli altri, proprio
da Schoenberg e Webern.  Purtroppo, per motivi di tempo (!!!)
sono saltati i Lieder op. 23 su testi tratti da "Viae inviae" di
Hildegard Jone.
Alle 15:00, dopo queste due ore di Lieder e recitazione, la musica
vocale  da camera vocale.  Opp, 8,14,15,16,17 e 18, seguiti dai
Due Canti per coro misto oi 19.  Quasi tutto diretto dal bravo
Stefan Klieme, con cantanti all'altezza del compito.
Poi (ore 16:30) , i quartetti, meno il Rondò del 1906: esecuzioni
da discrete a buone di un quartetto formato dal primo Professore di
violino della Accademia di musica di Essen (Vesselin Paraschkevov)
e dai primi violino, viola, violoncello della Neue Philharmonie
Westfalen, che si alternavano con un mai udito prima "Assindia quartet".
Circa 70 minuti compresi un po' di interventi esplicativi.
Deludente l'esecuzione della musica con/per piano,
fortunatamente breve:  Omessa l'op 7 per licenziamento in
tronco del violinista che doveva suonarla (!), la pianista
suonava Webern precisamente ma come un midi, seza espressione
e senza pedale (Mary sattlewhaite) - era preferibile un
midi - il quintetto con pianoforte senza numero d'opera non
è stato eseguito perchè Universal Edition non ha spedito le
parti...
Alle 18:30 siamo pronti per la restante musica da camera. Parti
dell'orchestra,  suonano il trio op. 20, il movimento postumo per
trio d'archi, il Quartetto op 22 con sassofono tenore, un pezzo
forse molto giocoso, ma che mi da sempre l'impressione di un
giocattolo rotto, lasciandomi sempre con un po' di malinconia,
una esecuzione decisamente fredda del Concerto op. 24, ed infine
il Rondò per quartetto d'archi del (1906).
Alle 20:00 il gran finale, un finale sottotono, devo dire,
per la stanchezza estrema di tutti.  Dopo la Sinfonia op 21,
diretta da Bernhard Stengel, sotto la direzione di Armin
Klaes il coro da camera che ha aperto il Weberntag ci delizia con
"Das Augenlicht" op. 26 e con le due Cantate.  Ecco, qui
c'e' un'altra "morte" nel programma.  per non meglio precisati
"motivi tecnici" non viene eseguito il secondo movimento della
prima Cantata.  Il soprano solista è ancora Regine Hermann che
purtroppo in un paio di occasioni ha lasciato trasparire la
sua stanchezza (ma quanto la hanno fatta lavorare!).   Nella
seconda cantata il basso  Allan Evans se la cava egregiamente.
Infine, uno sconnesso "Im Sommerwind".
Conclusioni?  Beh, è indubbiamente interessante, anche se
folle, un programma del genere.  In particolare durante
il super-programma liederistico e durante i programmi
cameristici la graduale evoluzione stilistica di Webern
era palpabile.  Anche se alcune interpretazioni lasciavano
molto a desiderare (musica pianistica, op. 1, Im Sommerwind)
vi sono stati dei momenti decisamente felici, ed il livello
medio era... medio.
Peccato per i pezzi mancanti, e ci sarebbe voluta un po'
più di organizzazione... non era stata fatta alcuna pubblicità
all'evento, non ho visto annunci nelle altre città del
Ruhrgebiet, e neppure a Duesseldorf o a Colonia.  Con adeguata
pubblicità sarebbero stati in grado di riempire un pò di più
la sale, almeno in occasione dei concerti con orchestra.
Invece, ci saranno state un centinaio o poco più di persone.
Peccato.  Sarà che mi sono abituato a Colonia o Essen, dove
l'affluenza è ben maggiore.
E dire che il "pass" per la giornata costava una decina di
Euro... (25 Euro per chi non usufruiva di riduzioni)
ciao
  Roberto
-- 
_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
/  Institut fuer Experimentelle Mathematik / Uni Essen

E ovviamente si può essere un pochino sadici con il '900 storico.
Grazie per il tuo contributo, davvero interessante.
Noto che il programma si concentrava in buona parte tra le 10 e le 12,
e che mancava l'orchestrazione della fuga a sei voci di Bach, che da
sola valeva il prezzo del biglietto (25€).
Schillogeno
-----------
"Does humor belongs in music?"
Frank Zappa, early '80
(per reply togliere le due acca prima della @)

sola valeva il prezzo del biglietto (25€).
caro zietto, anche se non te ne sei accorto, Webern ha scritto altri
capolavori che da soli valgono il prezzo di quel biglietto :)P
T

 Dalle 10 alle 22 del 19 maggio 2002.
Interessante, questa maratona weberniana. Una felice "follia"
musicale. Del resto anche il tuo post è un po' lunghetto. E la
leggendaria concisione dei pezzi weberniani, dove la mettiamo ?
Ma, come diceva Blake, senza contrari non c'è progresso (Without
contraries is no progression).
W Webern !!

Schillogeno wrote:
 > On Mon, 20 May 2002 17:12:50 +0200, Roberto Maria Avanzi Mocenigo wrote:
 >
 >>Ogni tanto ai tedeschi e agli austriaci viene il matto, e ti
 >>organizzano festival-fiume.  Concerti di innumerevoli ore,
 >>dove ti cucchi tre sinfonie, un paio di concerti da camera,
 >>e cosucce simili, apparentenemente solo per puro sadismo.
 >>Insomma, si può essere sadici anche senza suonare musica
 >>contemporanea.
 >>
 >>E ovviamente si può essere un pochino sadici con il '900 storico.
 >
 > Grazie per il tuo contributo, davvero interessante.
 >
 > Noto che il programma si concentrava in buona parte tra le 10 e le 12,
 > e che mancava l'orchestrazione della fuga a sei voci di Bach, che da
 > sola valeva il prezzo del biglietto (25EUR).
Non hanno eseguito alcuna "trascrizione" per scelta, così mi hanno detto,
anche se definire trascrizione l'orchestrazione del ricercare a sei voci
è un tantino fuorviante.  Si può chiaramente accettare che uno voglia omettere
(i) le danze tedesche di schubert
(ii) vari valzerini
(iii) tutte le riduzioni di operette fatte per conto di UE
        (Universal Edition, non Umberto Eco)
ma una integrale weberniana non può non includere il ricercare di Bach.
Ciononostante, una bella, lunga, massacrante giornata.  Ammetto che alla
fine le note mi "rimbalzavano addosso".   Ero giunto a Gelsenkirchen con
un amico, carichi di partiturine, ed io ero pure munito del libro di
Kolneder leggendomi i testi che si riferivano ai vari brani negli istanti
precedenti l'esecuzione.  Infine, avevo pure il libretto della seconda
integrale discografica weberniana curata da Boulez, in modo da avere tutti
i testi sottomano.  Forse ero troppo contentrato all'inizio, non so, ma
già dopo 9 ore ero in grado solo di esprimermi per monosillabi.  Alla fine,
però, tra pubblico ed esecutori si era formata una sorta di sodalizio, ed
il patto silenzioso era che il primo a crollare avrebbe dovuto pagare
da bere per tutti.  Alla fine mi sono pure fatto un prosecchino a sbafo.
Avrei dovuto portare con me Vinix e Rampini.


 leggendaria concisione dei pezzi weberniani, dove la mettiamo ?
Scegliere una serie di 26 lettere non ripetute, chiamiamola O
(da Originale) e sia R (da retrogado) la serie ottenuta leggendo
O all'incontrario.
Associamo ad ogni lettera dell'alfabeto un numero d'ordine,
ossia A=1, B=2..... Z=26
Denotiamo con X[n] (n=1...26) la n-esima lettera della
successione di lettere X  e, senza pericolo di ambiguità,
il numero d'ordine ad essa associato.
In particolare R[n] = O[27-n]
Sia I (da inversione) la serie tale che I[n] = 27-O[n], n=1..26
Queste operazioni posso venire composte. In particolare
IR[n] = 27-O[27-n]
Per ogni stringa X ed ogni numero j (0<=j<=25) sia X+j
la stringa tale che (X+j)[n] = X[n]+j oppure X[n]+j-26
nel caso X[n]+j > 26.
La prossima recensione dovrà essere formata da 104 lettere
ed ottenuta a partire dalle forme O, I+j, R+k e IR+l per
tre parametri opportunamente scelti j,k,l.  La presentazione
di ciascuna delle quattro forme potrà essere interrotta e
ripresa a piacimento, purchè le note, egh, le lettere di
ciascuna delle quattro forme siano esposte completamente e
rigorosamente nell'ordine in cui esse si presentano nella
serie da cui sono tratte.
La risultante frase di 104 lettere dovrà avere
senso compiuto.  La spaziatura e la punteggiatura sono a
piacimento.
ciao
  Roberto
   ESSEN ESAVIGESICAFONICA
PS: Io mi arrendo. Se UE (Umberto Eco, non Universal Edition)
     vuole cimentarsi, si faccia avanti.


 capolavori che da soli valgono il prezzo di quel biglietto :)P
E chi vi dice che io abbia pagato 25 Oiro? :-P


 Avrei dovuto portare con me Vinix e Rampini.
In particolare quella favalessa di Rampini.
Avrei voluto sentire i suoi commenti su un paio di
coriste dall'aria saporitina.


    ESSEN ESAVIGESICAFONICA
Ommadonninamia..........................................:-)
--
======================
Marco Marcelli - Genova
marco_m...@libero.it
======================

(i) le danze tedesche di schubert
epperché bisognerebbe accettarlo?
non sono d'accordo!
T

 epperché bisognerebbe accettarlo?
Perchè meno note e (secondo la mia umile opinione)
meno interessanti del ricercare a sei.  Parlavo
infatti relativamente.
ciao
  Roberto
PS: se e quando vorrai fare anche tu un Webernmarathonlauf
     non farlo in un solo giorno!  È sadismo!
-- 
_/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
/_/  Institut fuer Experimentelle Mathematik / Uni Essen
_/  "Bruno Heinz Jaja, unlike Strawinsky, has never been
/  guilty of composing harmony in all his life!"

meno interessanti del ricercare a sei.
uh! appunto. non sono d'accordo. il passaggio da Schubert č a mio
avviso essenziale per intendere il senso della poetica di Webern.
ciao :)
T



No,  nipotastro degenere, no!
Era un modo di dire, per evitare che in futuro il biglietto 
costi 244.800,00 €.


costi 244.800,00 €.
eppure pensa quanti biglietti potrai comprare con i soldi risparmiati
in sigarette! :)
T



Francamente non ci ho neppure pensato.... anche se si tratta di una
cifra importante (specie per me), il movente fondamentale è stato un
forse un altro.
Il controllo su me stesso, credo.
O il timore di malattie terribili.
O la correlazione con piccole patologie correnti.
-----------------------------
Ah, ci sono!
L'enorme rottura di coglioni dei non fumatori!!!!
