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Titolo: Oratio pro Nikolaus

Gentili signori!
un rapido giro nel passato di iamc puo' testimoniare la mia trascorsa
e-a tratti- furibonda acrimonia nei confronti di Nikolaus Harnoncourt.
ma il tempo passa, iamc e gli iamcisti mi macinano il cervello, e
anche le idee si modificano.
Essere io, a levare una voce in difesa di NH ha del ridicolo,
eppure.....
Quanto al concerto di Capodanno, posto in calce l'articolo di Zurletti
uscito su Repubblica. Cantu', su Il Giornale, ha scritto cose
assolutamente opposte, e tuttavia da semplice appassionato mi sento di
condividere (anche se non totalmente, perche' forse un pochino di
verve in piu' non avrebbe guastato) le opinioni di Zurletti. 
un bel concerto.
Certamente la tradizione ha sofferto qualcosa, e lo scandalo era
necessariamente in agguato, ma mi chiedo se ci si potesse aspettare
qualcosa di diverso con Harnoncourt sul podio.
Una delle caratteristiche che ormai me lo rendono quasi simpatico e'
questa sua straordinaria capacita' di far discutere, che in fin dei
conti mi sembra pur sempre una qualita'.
Vorrei tralasciare per un momento il concerto capodannesco,
richiamandomi appunto alle osservazioni di Zurletti, non prima di aver
detto che la mimica di Nh mi ha davvero divertito. certe sue
istrioniche espressioni, fra l'allucinato ed il truculento hanno fatto
parte di uno spettacolo secondo me godibile. se anche Nh non si e'
messo in testa il berrettino da ferroviere come fece Metha, e'
riuscito a divertirmi altrettanto, anche se immagino lo abbia fatto
inconsapevolmente. Tuttavia ha messo davvero passione nella sua
direzione, ci si e' gettato anima e corpo, checche' ne dicano i
critici che lo accusano di freddezza interpretativa.
la mia unica chiosa riguarda alcune frasi al limite dell'offesa
personale che il buon vecchio NH si e' preso sul NG.
io ho detto di lui anche di peggio, quindi non e' che mi scandalizzo,
ma -facendo un bel mea culpa- devo dire che ho cambiato completamente
idea sul direttore tedesco.
a mio avviso si possono distinguere diverse fasi nella sua storia
interpretativa, ma grosso modo direi che l'harnoncourt di cui parlavo
io quando lo detestavo e' quello di trent'anni or sono: provocatore
iconoclasta, sacerdote di una sorta di verbo della verita' che mal si
accorda al libero mondo dell'arte secondo la mia opinione.
basti sentire l'abominevole interpretazione del Cimento vivaldiano per
rendersi conto di come NH abbia inteso rompere con inaudita violenza
certe tradizioni (e cosa e' piu' tradizionale del concerto di
capodanno??) certamente anche gloriose, ma spesso incancrenite su
stilemi di interpretazione romanticheggianti, o al massimo arcadiche
senza nerbo, totalmente prive di senso del ritmo, sovente trascinate
faticosamente al termine nel tentativo di vestire di panni
schubertiani Bach o Vivaldi.
non penso affatto gni bene della "filologia" ma anche quel tanto che
di buono c'e', e soprattutto quell'enorme riscoperta del repertorio
barocco cui abbiamo assistito nell'ultimo ventennio  la si deve in
buona parte a questo direttore.
voi che ridete di karajan che dirige Bach, non ridereste affatto se in
mezzo non ci fosse passato harnoncourt, perche' quello sarebbe il modo
di dirigere Bach probabilmente ancor oggi piu' diffuso (fra parentesi,
a me l'op.6 di Haendel diretta da HVK piace assai)
Faccio tesoro delle critiche del maestro Zampieri, che si esprime da
tecnico e da competente, lasciando peraltro tralucere una vera e
propria antipatia personale nei confronti di NH, che posso anche
capire, giacche' in effetti il direttore non ispira molto calore
umano.
tuttavia devo dire che questo tiro al bersaglio mi ha un po'
meravigliato.
definire harnoncourt un direttore incapace di distinguere il battere
dal levare, o peggiore di un allievo del conservatorio, o come
sostanzialmente un perfetto incapace portato sugli scudi dalle case
discografiche m'e' parso francamente eccessivo.
Harnoncourt e' un iunterprete di razza, capace di seguire un proprio
progetto, di non cadere nella banalita' routinaria cui un Maazel per
esempio indulge molto spesso.
A mio avviso ha anche un certo coraggio, oltre che, lo ripeto, una
venatura provocatoria che a volte urta, ma che spesso serve a mostrare
qualche lato inaspettato di pagine note e stranote, che sembrano aver
gia' detto tutto quel che potevano dire.
Non condivido neppure il pensiero di chi ritiene che lo stesso debba
restare confinato nel repertotrio barocco.
A dire il vero il mio diverso modo di guardare a questo direttore, e'
nato proprio attraverso la scoperta delle sue interpretazioni
classiche o romantiche.
Sono rimasto stupito dal suo Mozart, abbagliato addirittura da buona
parte del suo Haydn, e molto favorevolmente impressionato dal suo
Beethoven (a parte la nona, che davvero non mi piace).
Mi dicono anche un gran bene del suo Bruckner che spero di sentire
presto, e davvero fatico a capire per quale motivo Nh non dovrebbe
accostarsi anche a questo repertorrio, dato che i risultati fino ad
ora non sono affatto disprezzabili, sicuramente sono molto originali e
spesso sfiorano l'eccellenza.
Faccio notare che una delle primissime fughe di Harnoncourt dal suo
repertorio barocco si ebbe proprio con i valzer di Strauss, autore che
lo stesso ha sempre dichiarato di amare molto e che, appunto, ha
inciso fra i primissimi non appena s'e' affacciato su pagine di
autori dell'ottocento.
 Forse la scelta di questo 2001 non e' stata poi cosi' assurda o
peregrina, anche se mi rendo conto come la rotazione dei direttori sia
probabilmente molto piu' gratificante per le varie case discografiche
che li appoggiano e quindi, come sempre, in gran parte dettata da
ragioni economiche piu' che strettamente artistiche.
D'altra parte questa opzione presenta anche aspetti positivi, consente
confronti interessanti, permette di godere di uno spettacolo che
affianca ad una tradizione ormai consolidatissima, un qualche spirito
di novita' che certamente non guasta, fa si' che anche il grande
pubblico possa avere un'occasione per vedere gli occhi sgranati di
Harnoncourt, la sorniona eleganza di Kleiber, la faccia stizzita di
Muti.
Sono rimasto sorpreso di come noi, in fondo, siamo una casta chiusa.
Parlare di Harnoncourt qui e' normale, ma quasi nessuno dei miei amici
lo aveva nemmeno sentito nominare, c'e' chi ha detto che sembrava
ubriaco e chi mi ha chiesto notizie ed approfondimenti perche' ha
compreso di trovarsi di fronte ad un concerto di capodanno un po'
diverso dal solito. Questi amici conoscono Muti, Boskovskj (perche' da
sempre seguono il concerto),  Karajan e Toscanini...oggi sanno anche
chi e' harnoncourt, e uno mi ha chiesto di sentire qualcosa di suo.
Gli ho rifilato le suites di Telemann, magari e' un percorso tortuoso
per arrivare a interessarsi di musica, ma e' pur sempre meglio che
nulla...indubbiamente Harnoncourt ha qualcosa che colpisce anche la
fantasia dell'ascoltatore di fine anno, e questo e' un altro punto a
suo favore secondo me.
Chiudo con l'articolo di Zurletti, e ribadisco che harnoncourt ha
sicuramente tanti difetti, ma ridurlo ad un totale incapace che non sa
chi sia Strawinskj e che non ha idea di cosa significhi dirigere
un'orchestra mi sembra un pochino provocatorio, dal che immagino che a
lui stesso la cosa probabilmente farebbe anche piacere.
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LA REPUBBLICA, 2.1.2001
Harnoncourt il trionfatore 
La difficile scommessa del Concerto di Capodanno dedicato a Strauss
di MICHELANGELO ZURLETTI 
ROMA - Avevamo qualche preoccupazione per il debutto di Nikolaus
Harnoucourt sul podio dei Wiener per il Concerto di Capodanno. Perché
arriva con la consacrazione del filologo di ferro, specialista della
musica barocca e generalmente tutto d'un pezzo, e quelle poche volte
che l'abbiamo sentito in repertori diversi non avevamo riportato
sensazioni indimenticabili. Per di più arriva con un volto poco adatto
alle occasioni di festa e anzi oscuramente tetro, ogni sorriso un
ghigno. Cosa mai avrebbe potuto fare con le polche, i valzer viennesi,
col tripudio di fiori e con le danze immancabili di circostanza? È
stato invece uno dei Concerti di Capodanno più belli che possiamo
ricordare.
Si sa che il podio di Capodanno è una notevole sfida per un direttore.
I confronti sono immediati e certe esecuzioni leggendarie dei valzer
straussiani, da Karajan a Swarowskj a Kleiber, sembrano non
replicabili. E intanto ognuno comincia col rovistare nell'immenso
repertorio della decadenza viennese alla ricerca di pagine meno
inflazionate: non solo per fuggire al confronto ma per rinnovare un
repertorio che sembra adagiarsi su pochi titoli amatissimi in attesa
di poter battere mani e piedi nell'immancabile Marcia Radetzky finale.
In tale ricerca del meno ovvio si perde generalmente un po' di
qualità, e non si può negare che è accaduto anche stavolta. Ma è stata
tale la qualità dell'esecuzione da ricompensarci a piene mani.
Fraseggio curatissimo, al limite della smanceria, ma in grado di
tendere il ritmo senza adagiarlo mai. Bellissimi i respiri, rubato
rapinoso ma anche vitalismo sfrenato, quasi sfacciato. E una
malinconia vera, compensata da tratti di gioia un po' smargiassa: e va
benissimo anche questa. E certi inizi da mozzare il fiato: il Ländler
Danze della Stiria di Lanner (al quale si è abbeverato lo Stravinskij
di Petruska) o Abbracciatevi, milioni di J. Strauss. Con
quell'orchestra, poi.
Sulle danze c'è pochissimo da dire: ora i bambini che scendono le
scale sgambettando un po', ora un signore che percorre i corridoi
dell'ambasciata di Francia cambiando abito a ogni porta varcata.
Sarebbe ora di rinnovarle, o chiuderle. L'unica interessante e
divertente era quella ballata da due locomotive d'epoca su una polca
veloce di J. Strauss, con ottimo montaggio cinematografico. Ma queste
sono un di più per gli spettatori televisivi, i presenti vengono
gratificati dalla sola esecuzione musicale. La quale essendo, come s'è
detto, bellissima, risulta il passaporto ideale per entrare nel nuovo
millennio. "La musica è il dono divino più grande. Cerchiamo di amarla
anche nel nuovo millennio" dice Harnoucourt al pubblico. Con un simile
esempio l'ameremo ancora di più. 
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ciao!
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ned...@iperbole.bologna.it
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"Il Tempo, complice degli sterminatori, atterra la morale.
Chi, oggi, ce l'ha con Nabucodonosor?"
E.M.Cioran

 accorda al libero mondo dell'arte secondo la mia opinione.
A questo proposito, vorrei far notare che ormai da anni Harnoncourt
dirige orchestre "moderne" con risultati che, a mio avviso, brillano
di intelligenza luciferina: per esempio, il concerto e le romanze per
violino di Beethoven -con Gidon Kremer-, o, dello stesso autore, la
Missa Solemnis (qui, in verità, adottando trombe e timpani "d' epoca"
per ragioni timbrico-espressive, come spiega lo stesso Harnoncourt nel
saggio, assolutamente lucidissimo anche se non sempre condivisibile,
che accompagna il disco).
Da "non-filologo" (amo il Bach di Karajan, Richter, I Musici! Gradisco
poco, invece, le prassi "antiche", pur apprezzando l' intelligenza
musicale di alcuni esponenti di tale scuola) devo dire che trovo
Harnoncourt un uomo dotato di una notevole apertura mentale, sempre
capace di mettersi in discussione; insomma, come qualcun altro -più
importante, certo- ebbe a definire sé stesso in un censimento,
"possessore di un cervello".
Be', vado a dormire.
Pace e gioia sia con voi.
Luca

 
Non ho mai avuto la fortuna di parlarci (l'ho incontrato solo una volta 
e sono stato troppo timido per farci due chiacchere) ma se ho capito il 
personaggio mi sa che si metterebbe a ridere come un matto....tanto lui 
su quel podio c'era e ci ritornera'.
Filippo

 un'orchestra mi sembra un pochino provocatorio
Allora CAPIAMOCI BENE!!!: le mie innanzitutto non sono critiche di cui farsi
tesoro ma solo osservazioni fatte esclusivamente sotto il profilo <<<tecnico
direttoriale>>>, fatte da uno che sulle partiture ci sbatte la testa
giornalmente da 30 anni, come un Perito delle Assicurazioni.
Eventuali mie considerazioni stilistiche lasciatele rientrare nell'ordine
democratico che spero viga in questo Stato (e, traslato, anche in questo NG)
dove la libera opinione coincide coi dettami di libertà di cui tanto ci
riempiamo la bocca.
Stante la mia antipatia per NH ciò non toglie, e l'ho ammesso più volte, che
io gli riconosca l'originalità pionieristica e sperimentatrice di un modo di
fare Musica che una volta sarebbe stato impensabile e che questo serva a far
crescere i Musicisti, tutti, anche quelli (pochi peraltro) che come me non
lo condividono.
Se poi la mia passione per il paradosso e la provocazione (vedi la questione
NH alle prese col levare/battere, vedi la sua conoscenza di Stravinsky) è
stata fatta passare da qualcuno per una diagnosi medica peggio per lui,
tanto a Vienna il 1° dell'anno non ci andremo mai, nè io nè altri, non solo
a dirigere ma nemmeno tra il pubblico visto che tutto è prenotato fino alla
nuova venuta di Cristo.
E Cristo, in occasione della sua nuova venuta, troverà più probabilmente NH
lì sul podio che non me o altri.
Le nostre opinioni pro o contro il modo di far Musica di certe Grandi Firme
non cambieranno mai l'andamento del mercato nè le scelte fatte dall'alto:
daltronde c'è chi non comprende come Abbado possa essere succeduto a
Karajan, chi invece considera un'onta che Levine poggi il culo (e che culo!)
sulla sedia di Celibidache (e io tra quelli); a S.Cecilia c'è chi dice di
Chung molto ma molto peggio di quanto possa aver detto io su NH.......e così
via.
Concludo ribadendo la mia avversione per il semplice tecnicismo, convinto
che il saper scomporre la battuta in 64/64, da solo, non serve a granchè ma
che può essere, quando si sta lì sul "ring", un'efficace strumento di
difesa.
Buona Befana a tutti.
Gigi Zampieri
P.S.: chi non avesse letto il libro di Zurletti sui Direttori d'Orchestra,
se lo procuri al più presto. Lo vendono con una fialetta di siero
antiofidico, a difesa del lettore e dei soggetti in esso immortalati.
-- 
Posted from 
smtp2.libero.it
 [193.70.192.52] 
via Mailgate.ORG Server - 
http://www.Mailgate.ORG

 Pace e gioia sia con voi.
Mille grazie, non s'incomodi!
:-))
--
======================
Marco Marcelli - Genova
e-mail: 
marc...@libero.it
======================

 conti mi sembra pur sempre una qualita'.
Innegabilmente in questo NG c'è riuscito e come!
Ho anch'io espresso le mie perplessità sul Neujahrskonzert
2001.Considero NH uno degli interpreti più importanti
del nostro tempo, in quanto ha lasciato impronte indelebili
dovunque sia passato.E' stato così per la musica barocca, ma
anche per le Sinfonie di Beethoven, per le opere di Mozart etc.
Può non piacere, ma bisogna ammettere che nella storia dell'interpretazione
musicale contemporanea c'è un prima e un dopo Harnoncourt.
Forse sarà così anche per il Concerto di Capodanno.
Concerto che comunque non si esaurisce in un fatto esclusivamente
musicale.E' una tradizione, un appuntamento irrinunciabile,una
sorta di portafortuna, un qualcosa che si vorrebbe sempre
uguale:come il panettone a Natale,la colomba a Pasqua(scusate
i paragoni irriverenti).NH in quell'evento era  mal inserito.
Boskovsky ci stava benissimo: considerazioni musicali a parte.
Buona Befana
            Roberto
 

 :-))
Gioia e pace per mill' anni.
(siamo nel 2001...)
Luca

 Gioia e pace per mill' anni.
Ho capito, uh, ciel, che noia!
:-))
PS - sara' meglio fermarci qui!! :-)))))))))))) Avremmo tutto il secondo
atto davanti! :-)


 azienda di ricerche di mercato da consigliare loro per il prossimo anno? :))
Io invece credo che si venderà: sicuramente più di un eventuale
ennesimo Maazel(ne ha già diretti 10,se non sbaglio) o di un quarto Muti,
o un quarto Mehta.Immagino che la ricerca di mercato l'abbiamo fatta e
che siano unicamente i risultati di questa ricerca a determinare la scelta.
Purtroppo!!!
Ciao            Roberto

antiofidico, a difesa del lettore e dei soggetti in esso immortalati.
io ce l'ho, ma il giorno stesso dell'acquisto me l'ha sequestrato un
amico...com'e'???!


NH non ha certo bisogno di avvocati, e mi scuso con voi per il fatto che vi
leggo poco ultimamente e non ho mai tempo di scrivere. Ma ringrazio Filippo
non Maria Bressan per i suoi due interventi.
NH non ha mai detto, contrariamente ad altri che si piccano di filologia, di
essere depositario della giusta esecuzione.
Nei suoi scritti ha sempre sottolineato di essere lontanissimo dalla
mentalità dell'archeologo, e che nei trattati e nelle fonti cerca le
eccezioni, gli estremi, e che lo studio di prassi esecutive dimenticate
stimola semplicemente il suo immaginario di musicista del Novecento, che si
sentiva personalmente in imbarazzo nel 'leggere' la musica antica con gli
occhi di Brahms o di Wagner. I risultati sono diversi, discontinui, e si può
dire di tutto sulla sua eterodossa tecnica direttoriale da sanotatore di
orchestre. Ma ho visto i giovani della Chamber Orchestra of Europe suonare
con entusiasmo diretti da lui, trascinati da una gioia folle di suonare il
suo Schumann a forti tinte, uno Schumann pervaso dalla stessa voglia di
comunicare che si sente anche nelle sue prime cantate bachiane, con i flauti
traversi di legno e gli oboi da caccia appena ricostruiti, suonati con
emissione tremula da musicisti che non sapevano ancora bene da che parte
prenderli.
Altre esecuzioni suonano perfette - come un file MIDI.
Mi dispiace proprio di avere sentito solo il Danubio Blu.
Ciao a tutti.
--
- Paolo -

 antiofidico, a difesa del lettore e dei soggetti in esso immortalati.
Se a qualcuno puo` interessare, da Ricordi a Bologna dovrebbe essere
ancora in vendita la nuova edizione a meta` prezzo (10 klire).

amico...com'e'???!


 


G.L.Z. risponde:


Il primo titolo sarebbe dovuto essere "De 
Acrimoniae": riesce a smontare personaggi di tutto rispetto e ad osannare alcune 
caricature di Direttori.


Lo so che non dovrei scagliare la prima 
pietra, visti i miei post su NH ma Zurletti .......è pure pagato!


In quanto ad acrimonia supera in certi 
momenti il celebre libro di Norman Lebrecht "Il Mito del Maestro".


Personalmente odio Zurletti 
soprattutto per il capitolo, inserito nella ristampa, in cui mette in dubbio la 
grandezza di FRANCO FERRARA come Musicista e come didatta.


Da leggere, 
comunque.


Gigi



eppure.....
Guarda, Cioran, allora io mi associo: ho la piu' alta stima di NH, di cui
amo tante cose, non necessariamente del repertorio barocco.
Ho spesso citato, proprio su questi schermi, il suo Freischutz come esempio
della volonta' di dire qualcosa di nuovo. Citerei anche, dopo ripetuti
ascolti, il suo Fidelio.
L'impressione che mi ha fatto nel Concertone di Capodanno?
Un folletto. Una specie di Karl Malden. La mimica facciale di Mister Magoo.
E l'aria di divertirsi terribilmente. Non ho esperienza sufficiente per dire
se i suoi walzer sono piu' intriganti e commoventi di quelli di Kleiber, ma
ho gradito lo spettacolo.
Ciao!
    Pietro

 E l'aria di divertirsi terribilmente.
Con quella faccia !?!?!
Si divertiva??
Ma allora quando e' incavolato nero, che faccia ha??? :-)))


 Un folletto. Una specie di Karl Malden. La mimica facciale di Mister Magoo.
E' vero.  Sembrava Mister Magoo.
Roberto
-- 
/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  "All a poet can do today is WARN" - Wilfred Owen

 atto davanti! :-)
Hai ragione... Ora smetto.
Pace e gioia, gioia e pace.
Luca