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Titolo: oggi un flauto

 	Rai 2 - 23:45  	IL FLAUTO MAGICO - Kenneth Branagh
La versione in inglese del libretto è stata curata da Stephen Fry.
Ineccepibile, anche per quanti storcono il naso di fronte a libere
“traduzioni” di un libretto. Ciò che risulta discutibile è la regia,
leggermente statica, nonostante gli svolazzi pindarici ed i piani sequenza
“corretti” digitalmente. Difetta di coerenza, di uniformità stilistica,
prima di tutto. L’idea di trasportare gli eventi durante la prima guerra
mondiale (traslazione sui generis, con voluti anacronismi), non esecrabile
a priori, risulta funzionale alla mutazione dell’opera originale in
operetta alla Gilbert & Sullivan: leggera, soave, piacevole, ma nulla più. 
Il cast di giovani cantanti se la cava discretamente, anche se è
discutibile la versione “strega di Shrek” della “Strega della notte”
(interpretata dalla brava Lyubov Petrova, già Adele nella versione
televisiva del Fledermaus di Strauss). Leggermente superficiale ed
eccessivamente propenso allo baracconata fine a se stessa, giocando per
accumulo e non per sottrazione (Bergman), la versione di Branagh fa
slittare in secondo piano i significati letteralmente “occulti” del
capolavoro mozartiano, sottolineando, in maniera fin troppo insistita (e
con qualche libertà interpretativa di troppo), l’implicito messaggio
pacifista, l’inno universale all’amore e alla gioia. Viene meno tutto il
côté dark del Flauto e tutto il dolore che l’opera di Mozart, spesso
facilmente opposto al tetro Beethoven quale artista gioioso e giocoso,
porta in seno.

 operetta alla Gilbert & Sullivan: leggera, soave, piacevole, ma nulla più.
Non mi pare, finora. Però è vero che è una lettura che finisce per risultare 
riduttiva. Proprio perché sceglie di mischiare alla favola degli elementi 
storici trattati un po' casualmente, senza raggiungere la pregnanza 
dell'allegoria vera e propria. Anche la scena del cimitero (poi pantografato 
a cimitero di tutte le guerre, se ho capito bene; alla faccia della 
leggerezza e dell'allusività), inizialmente interessante, anche se presa da 
Schindler's List (a me è venuto in mente quello), finisce per appesantirsi 
eccessivamente.
Bella senza essere appariscente, fisicamente assai in parte la cantante che 
interpreta Pamina.
dR 

 Scorsese e De Palma, non sarebbe poi male.
Aggiungo un'altra cosa.
Ci sono momenti in cui crede di essere Orson Welles.
Il dramma di avere talento (ma non si può essere, di nuovo, Orson Welles; 
per quanto se ne abbia).
dR

mi permetto di dissentire nell'augurarvi uno splendido 2010, ricco di
musica, opera e sole
ho acceso per caso la tv quando Monostato stava slinguazzando Pamina,
e l'ho visto finoa lla fine facendo pero' un po di zapping selvaggio
(soffro di ADD come dicono gli americani)
Sapevo che era quella di KB, ne avevo sempre sentito parlare ma mai
vista
Superato lo shock iniziale per la traduzione e sovvertimento del
testo, mi e' sembrata molto ben fatta: 
credo che lo scopo di KB fosse pedagogico/didascalico, avvicinare
quanta piu' gente possibile all'opera 
e far vedere che anche un'opera puo' essere piacevole e non una cosa
da barboni. Non credo che avesse ambizioni di purezza e fedelta.
Ah pero' non ci sono i significati 'occulti'...e' tutta un volemose
bene...
anche io ho trovato il "gute nacht du falsche welt" un po' sottotono,
ma anche secondo WAM e Schik era un'opera popolare, perche' il popolo
si divertisse. 
E da questo punto di vista secondo me e' stata azzeccata. Avrebbe
dovuto mettere in luce 'il dolore' del flauto????
Ritengo difficilissimo creare un prodotto che possa essere una
modernizzazione dell'originale e allo stesso tempo
mantenere fedelta' e coerenza (senza voler proprio cambiare il testo).
Una volta accettata l'idea principale, cioe' la decisone di impostare
la lotta bene/male luce/notte
come una moderna guerra, credo che si sia fatto un buon,ottimo lavoro.
"voluti anacronismi"...non puoi ubriacare la mugliera e conservare la
botte piena! e ogni volta parliamo di ste cose, che sia la Carmen
dantesca o altro!
Ritengo che KB non volesse replicare un lavoro a' la Bergman, dato
l'intento di fare una cosa per il grande pubblico, e non un lavoro per
pochi addetti, o solo per il piacere di confrontarsi col grande genio
di WAM.

 l'ho visto finoa lla fine facendo pero' un po di zapping selvaggio
Subito dopo un capolavoro:
LE ALI
(Krylya, Urss 1966, b/n, 85’ circa, v.o. sott. Italiani)
Di: Larisa Šepitko
Con: Maya Bulgakova, Sergei Nikonenko, Zanna Bolotova, Pantelejmon
Krymov, Leonid Dyachkov.
Nadezhda Petrukhina, ex pilota eroe della patria ora direttrice di un
istituto, vive nel ricordo ossessivo della perdita durante la
battaglia che l’ha resa celebre del suo amore Mitja. Non riesce a
instaurare nessun rapporto umano, né con la figlia, né con l’amico che
la vorrebbe sposare, né con un ragazzo particolarmente irrequieto che
ha espulso dalla scuola per una bravata. Torna spesso al club di volo,
quasi a cercare il proprio fantasma e quello di Mitja. Un giorno, in
una di queste visite, decide di spiccare il volo… Grande malinconico
capolavoro della ‘nouvelle vague’ russa (quella di Tarkovskij,
Muratova..) che incontrò molte difficoltà a farsi conoscere anche a
causa delle difficoltà imposte dal regime.

 di WAM.
Detto in altre parole; Il Flauto magico in s� e per s� � una barba, roba da 
accademici. Ci vogliono un po' di invenzioni per renderlo piacevole, perch� 
le persone normali non possono proprio arrivarci, a capirlo cos� com'�.
Complimenti, una bella lezione di razzismo. Riduciamo tutto a melassa 
televisiva. Come l'Iliade di Baricco. Chiss� che geni saranno stati, gli 
adolescenti di qualche decennio fa, che la leggevano in integrale senza 
tagli o modificazioni.
Attenzione, non dico che il FM di Branagh sia melassa televisiva. Forse � 
meglio precisarlo.
dR 

 accademici.
Cioe', volevi dire rim-bambini?