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Titolo: John Cage - aneddoto

Da 
www.fariselliproject.com
Gianni "Frankenstein" Sassi pubblicò negli anni '70, con la direzione
artistica di Walter Marchetti, due preziose collane di musica contemporanea:
la "Diverso" e la "Nova musicha".
La prima era dedicata al lavoro di ricerca svolto da vari musicisti sul loro
strumento e la seconda alla composizione ed alla progettualità in musica.
"Nova musicha"  fu inaugurata eseguendo partiture di John Cage, una delle
personalità più rilevanti del secolo.
La scommessa di Sassi era di far uscire la musica contemporanea dal ghetto
culturale cui la sua complessità la relegava, riteneva che, nonostante le
astrusità che mediamente la compongono, potesse avere una diffusione
popolare.
Splendido incosciente!
Inviò il disco da recensire non solo alla stampa specializzata, ma anche
alle maggiori testate popolari in voga in quei giorni. Se ne parlò
diffusamente su riviste giovanili, accanto a diatribe sulla "velocità" di
quello o quell'altro chitarrista, prima di disquisizioni sulla genialità di
Gary Glitter e di ampi servizi sull'ultimo concerto di Alice Cooper.
Se ne parlò persino sul "Resto del Carlino" e "La Gazzetta di Mantova".
Avvenne così che, col tempo, il nome di Cage fosse usato a sproposito da
gente normalmente avvezza a parlare dei Black Sabbath. Il padre della musica
aleatoria divenne quindi, per loro, una specie di guru, gran taumaturgo e
santone di una non meglio identificata "avanguardia musicale" (allora si
abusava di questo termine) che produsse il suo effetto più paradossale nel
concerto che si sarebbe tenuto da lì a poco al teatro Lirico di Milano.
Dato l'annuncio che "il maestro" si sarebbe esibito a Milano, la stampa si
buttò a capofitto sulla notizia; certo ci fu chi ne parlò correttamente, con
cognizione, ma ci fu chi, non avendo mai ascoltato niente di lui e men che
meno letto qualcosa del suo pensiero, trattò la notizia come si trattasse di
un concerto dei Rolling Stones (con grande gioia di Frankenstein).
La performance di Cage fu quanto di più pulito e semplice si possa
immaginare.
Uno schermo su cui si avvicendavano semplici elaborazioni grafiche e in un
angolo, su un tavolino illuminato da un abat-jour, trovava posto un
microfono da tavolo al quale Cage salmodiava, con tutta calma, "Empty words"
(parole vuote): dei fonemi elaborati casualmente, tratti dai testi di
Thoreau.
Io e Demetrio eravamo presenti sin dal pomeriggio alle prove e, sapendo
quello che non sapeva la gente di lui, aspettavamo con curiosità questa
strana serata.
La sera del concerto il teatro straboccava di pubblico.
Puntuale cominciò la performance. Dopo l'applauso di rito, si fece un
silenzio religioso rotto sporadicamente dai fonemi che Cage scandiva
placidamente.
Passarono così i primi minuti.
Poi un colpo di tosse.
Un altro.
Fruscii e scricchiolii provenivano dalle poltrone e dagli abiti di chi
cominciava a sentirsi a disagio nella propria pelle.
Qualche risatina, forse perché, sbirciando il voluminoso pacco di fogli che
il nostro aveva sul tavolo, a qualcuno era venuto il sospetto che sarebbe
andata avanti così per un pezzo.
Ancora qualche minuto ed il sospetto si tramutò in orribile certezza. Quello
che all'inizio fu un fondo sonoro legato al disagio ed all'imbarazzo per la
stranezza della situazione, crebbe, crebbe progressivamente diventando
presto un forte mormorio punteggiato da lazzi, risa, battutacce; qualcuno
cominciò ad alzarsi rumorosamente, a protestare, a fischiare, urlare.
Il vegliardo procedeva, apparentemente imperturbabile, per la propria
strada!
Demetrio ed io, temendo il peggio, ci alzammo a nostra volta e avvicinandoci
con indifferenza al palco, ci tenevamo pronti ad affrontare un'eventuale
degenerazione degli eventi.
Ormai la turba era in tumulto, parlavano ad alta voce senza ritegno,
giravano per il teatro, schernivano, lanciavano carta igienica, cantavano
squallide canzonette; quando ad un certo punto, un'incosciente gli lanciò
dell'acqua ed alcuni scalmanati iniziarono a salire sul palco con fare
aggressivo, balzammo a nostra volta sul palcoscenico e ci disponemmo in
piedi ai lati del tavolo di Cage, leggermente arretrati, a braccia conserte,
lo sguardo minaccioso, come due pretoriani, due corazzieri o meglio: due
bestiacce in attesa che un impudente allungasse un dito per staccarglielo a
morsi!
Infatti, quando di lì a poco, un incauto protese una mano per toccare gli
occhiali del nonno, bastò far scricchiolare i denti in un ringhio sommesso,
per farlo allontanare in fretta.
DUE ORE E MEZZA!
Il concerto durò più di due incredibili ore!
Poi d'improvviso, Cage finì, si tolse gli occhiali, si alzò e, con nostra
sorpresa e raccapriccio, fece qualche passo verso il pubblico con le braccia
aperte.
Partì un imprevedibile applauso!
Dapprima parve uno sfogo liberatorio o un gesto dovuto ad un riflesso
condizionato, invece ci si rese conto che non era così; la gente tributava
una sincera ovazione a quella persona attempata che aveva saputo portare in
fondo il proprio percorso.
Il pubblico fu risvegliato come da una strana malia: nessuno, dico nessuno,
aveva osato abbandonare il teatro. Cage, "l'angelo sterminatore" di
Buñueliana memoria, gliel'aveva impedito con la potenza di pochi suoni
intonati a bassa voce e dei miseri segni graffiati su delle diapositive.
Tutti quelli con cui ebbi modo poi di parlare della serata la ricordarono
come un evento straordinario, incomprensibile, ma straordinario.
Che roba! Come se avesse messo tutti di fronte a sé stessi.
Cage, più tardi, durante il party in suo onore, si mostrò felice. Baciava
tutti, disse che mai avrebbe dimenticato quella strana serata e si gustò ciò
di cui in quel momento sentiva più bisogno: ".un po' di acqua di fuoco".
--
Elena
 "Silently she walks..."

Tutti quelli con cui ebbi modo poi di parlare della serata la ricordarono


Il problema è che non capisco cosa abbia a che fare con la musica.
infatti è proprio questo il tuo  (e di tanti altri) problema
lo è stato - e forse lo è ancora - anche per me
ma basta pensare a cosa sia veramente la musica per capire che anche quella lo è
non mi stancherò mai di riportare la massima di Hindemith:
	La musica, sotto qualsivoglia suono
	o struttura si presenti, non è altro
	che rumore senza significato finché
	non raggiunge una mente capace a riceverla.
E infatti, nel caso di Cage, ma anche di tanti altri genii incompresi (e neanche
tanto, vista la fecondità della discussione su Cage piuttosto che sull'integrale
di tizio) ci sono proprio gli ingredienti della massima: ... qualsivoglia suono
o struttura ...rumore senza significato ... mente capace a riceverla
Non è reato (in senso figurato) avere una mente incapace di ricevere le emozioni
proposte da Cage, ma credo che diventi odioso e controproducente sostenere che
lo commette chi riesca a riceverne il messaggio.
Io non ho mai ascoltato o presenziato musica di Cage, ma credo che sia uno degli
autori che mi ha fatto riflettere di più sul significato della musica.
Allontanandomi leggermente dalla specificità del tema, aggiungo che troppo
spesso si definisce musica solo un sottoinsieme di essa, quello che diverte,
quello che intrattiene, e così facendo si dimentica che la musica è l'arte dei
suoni e che la definizione di suono non è così precisa e inossidabile come si
vorrebbe far credere. Essendo arte essa si propone, tra le innumerevoli altre
cose, di esprimere emozioni pensate o provate da chi la compone utilizzando poi
degli esecutori e interpreti per proporla ad un pubblico di ascoltatori. In
questo percorso ci sono tanti e tali meccanismi di ragionamento e di fruizione
che risulta impossibile riuscire a pensare qualcosa che non possa generarne.
Se però ci si vuole limitare ad ascoltare il risuonare di suoni armonici, tutti
multipli esatti tra di loro (anzi, leggermente stonati, visto l'uso universale
del temperamento equabile) e ci si compiace di riconoscere i rapporti tra suoni
consonanti decidendo a priori che due suoni che non siano multipli di una base
comune diventino rumori, allora si compie coscientemente e volutamente un atto
censorio che fa a pugni con lo scopo stesso della musica: alcune emozioni
avrebbero il passaporto, mentre altre verrebbero ricacciate alla frontiera o
peggio ancora messe in piazza e derise.
Io credo che non siano amici della musica coloro che credono sia giusto porre
dei vincoli di questo tipo. Se non volete parlare o frequentare la musica di
Cage e soci potete tranquillamente farne a meno senza battezzare chi lo fa di
essere antimusicale.
Allegri !
-----------------------------
Claudio Chiani

 non raggiunge una mente capace a riceverla.
Ma lascia perdere Klaus : la grande musica è quella tedesca, cosa c'è ancora
da capire ? Infatti Cage non era tedesco.
Ciao
Moos
-- 
"Cosa dificile qui ?!? Se io avevo questa prima vista in Mosca mandavano me
Siberia !!"
Pavel Vernikov

Claudio Chiani

da capire ? Infatti Cage non era tedesco.
Eh, ma a sperimentare col silenzio e quel che possa rappresentare nel
contesto di un brano musicale ci ha pensato anche il russo
naturalizzato tedesco Schnittke, che nel Quarto Concerto per violino
fa eseguire al violino una "cadenza visuale", in cui il solista, al
termine di un passaggio particolarmente fragoroso dell'orchestra, e`
lasciato letteralmente senza parole, e finge di suonare lo strumento,
con gesti ampi ed esagerati, senza che nessun suono ne venga fuori.
Ovviamente l'impatto straordinario di questo passaggio puo` esserci
solo se ascoltato dal vivo.
Qualcosa del genere, una "cadenza per direttore solo", c'e` anche
all'interno di una sinfonia, credo di Sofia Gubaidulina o dello stesso
Schnittke, in una sezione della quale il direttore e` lasciato a
battere il tempo con gesti sempre piu` esasperati, e l'orchestra
rimane muta. Qualcuno si ricorda il titolo della composizione?
Ciao
Andrea
************
ANDREA TRAVE - 
http://civet.berkeley.edu/atrave/
"To make contact with young people, it's better
to play, for example, Stravinsky's Rite of Spring 
than Mozart or Beethoven. It gives a sense of 
recognizability even if the listener's only 
frame of reference is rock music" [E.P. Salonen]

immaginare.
[cut]
Raccontato cosi`, sembra veramente uno di quegli eventi destinati a
rimanere impressi nella memoria di chi era presente. Grazie, Elena,
per aver riportato questo scritto sul NG! Mi ricorda le descrizioni di
certi spettacoli del Living Theatre, dove due attori si presentavano
in scena e rimanevano fermi immobili al centro minuto dopo minuto,
finche' il pubblico cominciava a rumoreggiare, a lanciare oggetti, e
persino a salire sulla scena, a sollevarli e spostarli di peso, al che
i due attori correvano rapidamente al loro posto e riprendevano a
stare li` fissi, immobili. Anche li`, alla fine dello spettacolo, il
pubblico pare che esplose in un applauso fragoroso e liberatorio.
Il punto sta proprio qui: un fondo di verita` c'e` in chi dice, ma
questo spettacolo di Cage era forse musica? Infatti, secondo me uno
degli aspetti piu` importanti dell'opera di Cage e` stato appunto il
forzare le barriere tra un campo artistico e l'altro. In fondo,
perche' dovremmo desiderare di mantenere questi campi separati?
Perche' dovrebbe essere per noi necessario voler classificare a ogni
costo un'espressione artistica? E` lo stesso problema che si ripropone
con certe installazioni di artisti vari (pttori? scultori? performance
artist?) che danno scandalo alle mostre d'arte moderna.
In ogni caso, il fatto che questo tipo di performance sia definita un
"evento musicale" porta comunque a porsi domande sul senso non solo
dello spettacolo in se` a cui si sta assistendo, ma sul significato
generale di "evento musicale". Assolutamente, posso capire la
frustrazione di chi assiste a qualcosa del genere, aspettandosi un
insieme di strumenti che intoni un insieme di note (possibilmente
consonanti). Ma e` altrettanto importante che un qualcosa del genere
esista, nel contesto generale di "musica", perche' costringe questa
stessa a vedere la propria definizione riformulata, e reintegrata al
contesto di ogni altra espressione artistica.
UFF... Mi e` sempre difficile parlare in termini troppo astratti,
spero di non essere stato del tutto incomprensibile... ;-)


 Anzi, chi lo fa ha tutta la mia ammirazione.
A parte certe composizioni volutamente provocatorie, a me Cage non è mai 
sembrato un autore così difficile. I due CD con le "Sonate e Interludi" 
per pianoforte preparato, per esempio, sono una vera meraviglia, e 
quando li ascolto è per il puro piacere musicale, non perché abbiano 
chissà quale significato nascosto. Penso, anche, che per iniziare ad 
apprezzare Cage si dovrebbe conoscere bene Ives...
ciao,
Jashugan
-- 
«M'attizza la zizza piena, mi delizia la tizia oscena
ho fame ed è un problema se mi sfizia la pizza a cena». (CapaRezza)

 frame of reference is rock music" [E.P. Salonen]
A proposito : sono completamente d' accordo con questa affermazione, anche
se magari non fregherà niente a nessuno di saperlo :-)))


 wrote:
: [cut]
: >La performance di Cage fu quanto di più pulito e semplice si possa
: >immaginare.
: [cut]
:
: Raccontato cosi`, sembra veramente uno di quegli eventi destinati a
: rimanere impressi nella memoria di chi era presente. Grazie, Elena,
: per aver riportato questo scritto sul NG! Mi ricorda le descrizioni di
: certi spettacoli del Living Theatre, dove due attori si presentavano
: in scena e rimanevano fermi immobili al centro minuto dopo minuto,
: finche' il pubblico cominciava a rumoreggiare, a lanciare oggetti, e
: persino a salire sulla scena, a sollevarli e spostarli di peso, al che
: i due attori correvano rapidamente al loro posto e riprendevano a
: stare li` fissi, immobili. Anche li`, alla fine dello spettacolo, il
: pubblico pare che esplose in un applauso fragoroso e liberatorio.
:
Di nulla!
Come si fa a stabilire che quella di Cage è musica o no? Credo che la cosa
sia soggettiva. E finché uno crede che Cage non faccia musica, ok. O se uno
crede che faccia musica, ok. L'importante è non cercare di imporre le
proprie idee denigrando quelle altrui......
Come fanno su iamrp, dove comportamenti tipo "questo gruppo fa cagare e se
tu dici che vale allora sei un emerito cretino e non hai il cervello per
capire certe cose" sono all'ordine del giorno...


questo spettacolo di Cage era forse musica?
Friedrich Gulda, parlando a proposito di alcuni suoi spettacoli in cui
si esibiva nudo a suonare il cromorno disse (cito a memoria): ''La
gente dice che questa non e' musica. Ma il fatto e' che non me ne
frega niente di sapere se questa e' musica o no.''
Ciao
	Franek

nella loro mente.
Sei miliardi? Ellamiseria!

 ha scritto:
:
: >Il punto sta proprio qui: un fondo di verita` c'e` in chi dice, ma
: >questo spettacolo di Cage era forse musica?
:
: Friedrich Gulda, parlando a proposito di alcuni suoi spettacoli in cui
: si esibiva nudo a suonare il cromorno disse
quale? ;-)


 ha scritto nel messaggio
news:kqo920l06c8vav7ov...@4ax.com...


spero di non essere stato del tutto incomprensibile... ;-)
affatto, anzi, mi hai dato una chiave di lettura che probabilmente era in
sottofondo ma non riusciva a venire a galla: il messaggio fortissimo che
proviene da entrambe le esperienze (quella raccontata da Elena e quella del
Living Theatre) è talmente semplice che non si riconosce per tutto il corso
della rappresentazione, tranne alla fine, quando tutti si rendono conto della
grande verità. Si tratta di uno spettacolo in cui il protagonista deve diventare
- a sua insaputa - il pubblico ed è proprio questo che lo mette in crisi !!!
É il pubblico che deve fare musica in 4'33" ed è il pubblico che deve recitare
con il LT !!!
E questa cosa - che sembra un banalità - diventa talmente forte ed evidente alla
fine che lo stesso pubblico incazzato riesce finalmente a cogliere la genialità
e applaude liberandosi della tensione accumulata.


Anzi, chi lo fa ha tutta la mia ammirazione.
e un po' di compassione, diciamolo con Kolomitsev che alla prima della Suite
Scita di Prokofiev disse:
«A certuni è dato di cantare l'amore di Romeo e Giulietta, ad altri è dato di
imitare i selvaggi latrati e le stolte piroette delle scimmie»
Mi sembra che il livello sia quello, ma sarei eventualmente felice di sbagliarmi


 Jashugan
st.

persona, sui gusti
Comunque sia, tonali e non tonali, conservatori e progressisti,
dodecafonici o eptafonici, buon ascolto a tutti e, soprattutto,
massima tolleranza per chi ha idee diverse dalle nostre!
Arne

 apprezzare Cage si dovrebbe conoscere bene Ives...
Quoto e sottoscrivo
dR

 aveva osato abbandonare il teatro. Cage, "l'angelo sterminatore" di
Perdonate se esprimo la mia umile opinione personale
da semplice amante della musica vera* ma questa mi
pare l'ennesima prova che la' dove c'e' un pazzoide si
trova sempre tanta gente che gli va dietro.
--    --    --  Saluti
Epsilon
* = musica "vera" in contrapposizione con la presunta
musica che e' stata suonata in quell'indimenticabile
concerto

quale? ;-)
LOL!

massima tolleranza per chi ha idee diverse dalle nostre!
su questo mi trovi assolutamente d'accordo e sono contento di aver scoperto un
atteggiamento diverso da quello che mi ero immaginato alla mia prima reply


da semplice amante della musica vera* ma questa mi
mi sono sempre piaciuti quelli che sanno qual e' la musica vera, qual
e' l'idea giusta, qual e' il mio interesse, qual e' il vero dio...
ciao
delma
--
"Welcome to paradise, this is your harp"
"Welcome to hell, here's your accordion"

 e' l'idea giusta, qual e' il mio interesse, qual e' il vero dio...
La pagliacciata di quel concerto di cui si parla non e' musica vera.
Se quella e' "musica", allora e' meglio essere sordi, IMVHO.
Senza stare a disquisire sui termini e sulla filosofia della musica.
Altrimenti arriviamo al punto che pure le scoregge sono musica
(sono sicuro che per qualcuno e' cosi' e scriverebbe un saggio
sull'argomento, con tanto di citazioni colte).
Comunque, mi ritiro in buon ordine, e tanti auguri a tutti quelli
che vanno ad assistere ad "eventi memorabili" come quello del
concerto di Cage.


e sulla filosofia della musica.
Al mondo c'è anche chi ama un approccio intellettualmente articolato alle
cose. Bisogna avere pazienza, soprattutto quando si ha la Verità in tasca,
D-o ci parla direttamente e troviamo sempre un idraulico durante i week-end.
dR


Ok, Ok, mi arrendo ;)
Ok..ok, che io non abbia la verita' in tasca, questo e' assodato.
Figurarsi..
Che si voglia far passare qualsiasi boiata per "musica", anche questo
succede, spesso arzigogolando con mille sofismi per riuscire
nell'impresa.
Quando ho parlato di musica vera (con nota a pie' pagina), penso
che chiunque  abbia letto il mio umile commento abbia capito
cosa intendessi. Non ho detto "grande musica" (anche la peggiore
delle canzonette becere e' musica vera); ho detto "musica vera"
in contrapposizione a quello che non e' musica ma
e' qualcos'altro. E qualcosa di geniale? Forse.
Ma non musica. IMVHO.
Anche quello e' musica? Ok, allora si fa filosofia. Stacco.


D-o ci parla direttamente e troviamo sempre un idraulico durante i week-end.
Mia nonna, quando mi ha visto con la maglietta con la famosa battuta
di Woody Allen, mi ha detto che il *suo* idraulico passa sempre e solo
di domenica, *quindi* Dio esiste. Credo che questa prova inconfutabile
sia entrata a far parte della teologia agostiniana... :-)
Ciao
A.
************
ANDREA TRAVE - 
http://civet.berkeley.edu/atrave/
"To make contact with young people, it's better


 sia entrata a far parte della teologia agostiniana... :-)
no, non prova nulla
Solamente che tua nonna
ha un idraulico ebreo.
Riposa di sabato ;-)
Z.

 Mia nonna
Simpatica, la nonnina teologa.
dR :-)