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Titolo: L'arte di dirigere (grande iniziativa della BBC)

Ho letto da qualche parte che sono appena uscite due videocassette dal
titolo "The art of conducting" , prima e seconda parte al prezzo di
42.000 lire ciascuna. L'edizione e' Teldec Video VHS.
Dice l'articolo :
" Sono due film-TV eccezionali questi riproposti ora in video, che ci
fanno riscoprire alcuni dei piu' leggendari direttori d'orchestra di
questo secolo. Anche chi conosce solo Abbado e Muti, potra' vedere,
ascoltare e capire da ospiti illustri, per lo piu' altri musicisti di
oggi, quali sono stati i pionieri e i piu' carismatici eroi della
bacchetta classica nel 900.
Grazie alla tecnologia, anche gli spezzoni di documentario piu'
antichi e malridotti, sono stati perfettamente restaurati nelle
immagini e nel suono.
E' una delizia percio' vedere all'opera direttori straordinari come
Celibidache (giovane e piu' vecchio), Bruno Walter, Stokowski,
Klemperer, Richard Straus, Toscanini, Furtweangler, Charles Munch,
Bernstein, Karajan e diversi altri.
Si puo' gustare il gesto del direttore in concerto o alle prove,
talvolta anche la parola. Memorabili sono le sequenze che ritraggono
il geniale Evgeny Mravinsky mentre dirige e spiega ascetico ai
professori della mitica orchestra sinfonica di Leningrado, il tanto
bistrattato Tchaikowsky, che nelle sue mani diventa sublime.
I filmati sono perlopiu' in bianco e nero, ma anche a colori. Come se
non bastasse i documentari hanno tutti il marchio di qualita' della
BBC.
Vale a dire, sono esaurienti, pignoli, anche didattici, ma tutt'altro
che noiosi. Insomma ambedue le cassette si godono come un bel film
fatto per chi ama la musica senza barriere. E alla fine si scoprono
cose che non si sapevano o si conoscevano in modo soltanto parziale."
L'articolo e' firmato da Giacomo Pellicciotti.
saluti
Giampaolo

 42.000 lire ciascuna. L'edizione e' Teldec Video VHS.
Ho il primo, il secondo e' uscito l'anno scorso ma non e' facile
reperirlo (anche il primo fu ordinato apposta). Sono molto interessanti.
Anche se in qualche punto viene fuori una certa acredine di orchestrali
dei Berliner nei riguardi di Karajan.A questo proposito vorrei spezzare
una lancia a favore di Herbert von Karajan: una volta fatta la
preparazione, secondo lui al momento dell'esecuzione gli orchestrali
dovevano solo lasciarsi andare alla musica e seguire il gesto
direttoriale (e ci riuscivano). L'orchestrale intervistato contestava che
dirigeva con gli occhi chiusi e che non si capivano gli attacchi. Ma
durante le opere gli occhi erano ben aperti. E gli occhi chiusi o aperti
non possono giustificare un orchestrale che non sa, dopo le prove fatte,
quando deve attaccare: sono professori pagati anche molto bene o allievi
alle prime armi?
Toscanini (e ridaje) faceva le prove sbracciandosi urlando, smadonnando,
ma al momento dell'esecuzione pubblica, il gesto era assai contenuto. Una
volta l' NBC orchestra addirittura, in attesa dell'arrivo del direttore,
si mise a suonare da sola, cosa che si ripete' poco dopo la morte del
Maestro, quando una volta sciolta si ricompose come orchestra dell'AIR, e
fece un concerto in memoria, immaginando di avere Toscanini come
direttore. Un orchestra professionista (e i Berliner lo sono) non puo'
bofonchiare che il direttore teneva gli occhi chiusi! Allora come
farebbero a seguire un Abbado che spesso segna la linea melodica non
certo il tempo?
Ezio Ferdeghini (direttore mancato)
--
Come dice Benigni: gia' ai tempi del su' babbo si prendeva una pagina di
giornale (per documentarsi) e si andava sul campo a farla (l'esperienza).
Giovanni Christen

ma al momento dell'esecuzione pubblica, il gesto era assai contenuto. 
Questo mi fa venire in mente quanto ho pensato pochi giorni fa, quando
ho ritrovato un vecchio video del Ratto dal serraglio che avevo anche
dimenticato di avere (ho registrato tanto, per un periodo...) diretto
da Karl Böhm, e che mi è servito per disintossicarmi dall'edizione di
Krips. Per tutta l'ouverture è un vero piacere vedere Böhm dirigere
con dei gesti ridotti al minimo, parchi in un modo esemplare:
un'espressione del volto, un semplice ridottissimo movimento del
braccio. Traspare da questo tutto il lavoro antecedente, che ha fatto
raggiungere la perfetta intesa con gli orchestrali, e che rende
inutile aggredirli con gesti tonitruanti, bastando il semplice ricordo
di quanto devono fare. Al confronto, coi suoi contorcimenti ciuffo al
vento e fiero cipiglio, Muti sembra una parodia alla Jacques Tati.
Ciao.
Bruno Tredicine
br...@wxyhehe.com
(e-mail:no wxy)

 certo il tempo?
In genere si tratta di sintomi da frustrazione. I professori d'orchestra
tendono a bofonchiare molto spesso, attribuendo insoddisfazioni molto
piu' profonde ai motivi piu' disparati (condizioni meterologiche,
disposizione sul palcoscenico, orari di lavoro, antipatie personali,
cattiva illuminazione, musica stampata male, situazioni contingenti).
-- 
Luca Logi - Firenze - Italy
ll...@dada.it

Esatto, condivido interamente. Ma quello che piu' meraviglia e' che
l'insoddisfatto (mi pare fosse un oboista che non sopportava il fare un po'
esigente di Karajan, che a sua volta, anche se non ricambiato per motivi di
scarse identita' di vedute politiche e estetico-musicali, si rifaceva a
Toscanini che ammirava) e' uno che a Karajan e al suo pretendere sempre
tanto doveva l'essere parte della piu' famosa orchestra europea e che per
rivali aveva solo i Wiener. L'avrei capito di piu' da un orchestrale di
un'altra orchestra il cui direttore artistico avesse fatto solo il suo
successo personale.
Un preclaro esempio di musicante non di musicista (o viceversa, a seconda
di quale delle due abbia per voi un senso limitativo).
Ezio
Luca Logi wrote:

--


On Mon, 20 Jul 1998 12:15:42 GMT, 
br...@wxyhehe.com
 (Bruno Tredicine)
wrote:

Mai commenti piu' giusti furnono pronunciati a proposito del grande
Bohm, che tra le numerose incisioni ci ha lasciato quel suberbo
capolavoro del "Cosi' Fan Tutte", e mai altrettanto azzeccato
raffronto fu formulato fin'ora a proposito del Dio scaligero.
Ciao
Giampaolo

cattiva illuminazione, musica stampata male, situazioni contingenti).
Questa storia che Karajan dirigeva a occhi chiusi, ha dato fastidio
anche a me piu' di una volta, sia quando l'ho visto in teatro che nei
video dei quali, via Unitel, ha riempito il mondo. Mi ricordo che al
famoso requiem di Verdi della Scala con Pavarotti Price Cossotto e
Ghiaurov, ero in un palco di quasi proscenio ed ebbi modo di osservare
proprio il fatto che stava quasi sempre ad occhi chiusi.
In vecchiaia pero', comincio' a riaprirli, almeno come si puo' vedere
nella morte di Isotta con la Normann che credo fu il suo ultimo
concerto a Salisburgo. Comunque il carisma necessario e il fluido
magico, usciva direttamente dalle sue mani e si spargeva ugualmente
per, magia sull'orchestra.
Giampaolo

 video dei quali, via Unitel, ha riempito il mondo.
Nelle videocassette da lui dirette che ho (una sul personaggio, incentrata
sulle prove e sulla prima del Don Giovanni di Salisburgo, le altre con la IX
sinfonia e la Missa Solemnis) gli occhi li tiene ben spalancati !!!!!!!!
Anche a Verona, Piazza San Zeno, tanti anni fa diresse la Nona. Un mio amico,
che ebbe la fortuna di assistervi, mi disse gia' allora che gli occhi
sembravano due fari, tant'erano spalancati, altroche'!!
Poi, nei video, un po' di scena non guastava.......
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Marco Marcelli - Genova
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 raffronto fu formulato fin'ora a proposito del Dio scaligero.
No-no, non sono d'accordo.
Il gesto direttoriale dev'essere finalizzato al risultato. E se un direttore
ottiene un certo risultato muovendo delicatamente un sopracciglio, mentre un
altro ottiene lo stesso risultato compiendo un salto mortale triplo, ebbene,
hanno ragione entrambi!!!
L'importante e' quello che si ottiene!!
E' nota la difficolta' che avevano i professori dei Berliner Philharmoniker a
seguire il gesto di Furtwangler, e tale difficolta' si riconosce, talvolta, in
alcuni attacchi non certo adamantini.
Una volta chiesero ad uno degli orchestrali come faceva a sapere quando fosse
il momento dell'attacco. "Quando la punta della bacchetta arriva al quarto
bottone della camicia", rispose questi.
Allora?? Vogliamo dir male del gesto di Furtwangler, se poi i risultati furono
quelli che furono???
No: ogni direttore deve "trasmettere" la sua energia emotiva all'orchestra, e
ogni gesto che lo consenta va bene.
Ciao


ottiene un certo risultato muovendo delicatamente un sopracciglio, ....
Questo direttore, quando muove il sopracciglio ha la stessa
espressione del capo della camorra quando approva o disapprova qualche
loro bravata dei discepoli. :-)))
Giampaolo