Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: Bergonzi canta (si fa per dire) Otello - era : BERGONZI CANTA OTELLO

Schillogeno
Caro Schillo,
Purtroppo no. Siamo di fronte a una indegna speculazione, montata al
solo scopo di far quattrini. Qualcosa (ma forse peggio) delle repliche
dei concerti dei tre tenori, dove almeno, se non erro, una parte fu
dovoluta non so bene a quale tragedia mondiale del momento.
Bergonzi non ha mai avuto la voce per Otello, neppure quando era
giovane e non mi pare esista in commercio nessuna edizione di
scografica di un suo Otello cantato per intero.
Comunque sia, l'ho visto e ascoltato in teatro molte volte in parti
adatte al suo repertorio. Alla Scala in Aida, nella Lucia e nel
Requiem di Verdi (la sua cosa migliore, secondo me). Nella Forza del
Destino del 65 (ridicolo come Don Alvaro, se confrontato a Corelli e a
Del Monaco) .Cantava comunque bene, non dico di no. Ma mi ha sempre
pero', lasciato indifferente.  Non mi sono mai piaciute : la sua
pronuncia, il suo modo di interpretare, sia vocalmente che
scenicamente qualunque personaggio abbia fatto. Dal Radames della
Scala al Nemorino del Comunale diretto (male) da Gavazzeni etc.
Non si e' mai saputo muovere sul palcoscenico. Per coloro che
considerano essenziale la teatralita', la recitazione (badate
ben...non io) non possono che averlo criticato.
Mi piacerebbe sapere chi, in questo gruppo, l' abbia visto sul
palcocenico, magari nella sua ultima Aida della Scala del 1976, prima
di andare forse a cantare a Zurigo :-))),  o prima  del disastroso
concerto di New York di cui ho riportato in mp3  su IBF l'aria della
Luisa Miller da lui cantata in omaggio a Levine.
Se qualcuno, oltre Celletti, che scrive libri ma non credo scriva sul
gruppo, mi potesse spiegare in cosa sia consistito il miracolo della
voce di Bergonzi, del suo timbro, della sua "lezione di canto", di
cosa abbia in piu' di altri tenori che alla sua eta' non cantano piu',
(grazie a Dio), di cosa significhi il suo "legato", il suo canto in
maschera, il suo fraseggio, il suo timbro, gli saro' grato. Qualcuno
ci sara', basandosi sulla propria esperienza, che sia stato...rapito
in estasi dal magnetismo di Bergonzi e dal suo carisma. Altrimenti non
mi spiegherei questa spasmodica, isterica attesa per il suo Otello
p.v.
Per quanto mi riguarda, ogni volta che l'ho sentito cantare mi sono
quasi annoiato e non mi ha mai coinvolto. Non mi sono mai emozionato
e ho guardato varie volte l'orologio. 
Questo non mi e' mai successo con Del Monaco, con Di Stefano, con
Pavarotti, con Domingo (specialmente in Otello), con Vickers etc., per
non parlare ovviamente dei tenori di grazia che non mi pare il caso di
chiamare a confronto.
Forse Christen l'ha ascoltato in qualche tardo concerto a Zurigo, e
spero possa parlarne da testimone oculare. I dischi li conosco
anch'io. Celletti l'ho letto anch'io e cosi' Giudici e tutte le varie
enciclopedie di canto che circolano sul mercato. Inutile, riferirsi a
quelle. Vorrei qualche commento personale, se possibile, da chi l'ha
ascoltato in teatro, si e' commosso e muore dalla voglia di rivederlo.
D'altra parte leggo qua' e la', bellissimi articoli, pieni di
bellissime teorie, anche filosofiche, scritti da altri centenari del
gruppo, sul canto, sull'opera e sulla sua teorizzazione. Possibile che
nessuno abbia avuto modo di ascoltare il settantaseienne tenore
all'epoca del suo splendore? Possibile che tutti si siano accostati
all'opera solo in questi anni e si commuovano solo a Wagner, Britten e
via dicendo? Peres, tu che sei quasi stato all'augusteo, avrai pur
visto Bergonzi in teatro, almeno una volta, no? Il suo ultimo concerto
alla Scala l'ha fatto nel 1993. Se fossi stato a Milano non me lo
sarei certo perduto :-)))
Grazie
Giampaolo
______________________________________________
" Il etait le desespoir de ma jeunesse,
  l'admiration de mon age mure,
  la consolation de ma veillesse "
  Giachino Rossini a proposito di Mozart
__________________________________________

all'epoca del suo splendore?
Io l'ho sentito dal vivo la prima volta in un recital a Lugano all'inizio
degli anni '80. Era' gia' stagionato, ma avrei potuto ascoltarlo prima o
non ascoltarlo nemmeno in quell'occasione e non cambierebbe nulla: ero
completamente ignorante di musica vocale e di tutto il programma avevo
gia' sentito solo "Una furtiva lacrima" - probabilemente perche' ogni
tanto veniva cantata alla "corrida" radiofonica.
Di quel recital mi sono rimaste impresse due cose: il tifo da stadio che
non avevo mai visto a un concerto, e la frase "Sotto il sol di Siria" per
il modo personalissimo con cui Bergonzi la dice. Questo almeno mi evita
la tentazione di volere ascoltare cio' che fa oggi solo per confrontarlo
con dei ricordi (comunque "Sotto il sol di Siria" corrisponde ancora con
il ricordo :-)
Giovanni

<< Visto che fai questa domanda dopo averlo ascoltato molte volte dal vivo,
io mi chiederei piuttosto cosa non hai tu - piuttosto che cosa ha lui. >>
Forse la stessa cosa che manca a me, che la penso esattamente come Lomi.....
Abbracci,
Alfonso Antoniozzi
MrA...@aol.com
http://members.aol.com/mralfi/index.html

Forse la stessa cosa che manca a me, che la penso esattamente come Lomi.....
Accidenti, non vale !
Sarebbe stato il principio di uno di quei sanguinolenti duelli all'arma
bianca che divertivano tanto ai bei tempi. Se, subito dall'inizio, ti
schieri tu cosi', inibisci la bestia che e' in noi.
Upetepepete
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----
Avrei voglia di cadere in un tombino,
in segno di protesta contro il mondo intero.

 non mi disturba per nulla. 
Giovanni, forse non ti leggo sempre, ma questa e' la prima volta che
leggo in modo cosi' esplicito questa tua affermazione.
Naturalmente cio' mi fa molto piacere. Sono sempre stato convinto che tu
la pensassi cosi', ma non te l'avevo mai sentito dire in modo cosi'
esplicito. 
Ciao
Rudy
=============================================== 
If the doors of perception were cleansed every 
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
===============================================

Forse la stessa cosa che manca a me, che la penso esattamente come Lomi.....
AA orecchie cercansi

esplicito. 
Anzi - a volte una "durezza" puo' aggiungere espressività alla nota. Se
l'acuto è un grido di dolore (come nell'aria della Luisa Miller) falsando
l'intervallo rispetto all'orchestra si ottiene un effetto lancinante. Ma
vallo a spiegare a chi non sa che a monte di Verdi c'e' un Monteverdi...
Giovanni

 vallo a spiegare a chi non sa che a monte di Verdi c'e' un Monteverdi..
Di', alludi?


 AA orecchie cercansi
Giovanni, io lo dico da una vita: per apprezzare Bergonzi non bastano le
due orecchie, e' quello che sta nel mezzo che conta.
I.

Isidoro Ferrante wrote:

Il naso?
Perche', puzza?
:-))))))))
--
==========================================
Marco Marcelli - Genova
__________________________________________
E-mail1: 
marc...@libero.it
 (principale)
E-mail2: 
marco.m...@elsag.it
 (ufficio)
==========================================

due orecchie, e' quello che sta nel mezzo che conta.
Lo sapevo!! Lo sapevo!! Neanche con il calendario della Marcuzzi a tette
di fuori si riesce a estirpare cosi' facilmente Isidoro dal suo
nascondiglio.
Fate scorrere il sangue, dai !!! Io sono un bergonziano di ferro ma non
so neppure cosa sia il canto in maschera. Posso solo fare il tifo.


Di', alludi?
Si, si, allude ...
Christen allude sempre.
incavolati, dai !!


so neppure cosa sia il canto in maschera. Posso solo fare il tifo.
Inutile, non c'e' lotta possibile.
Lauri-Volpi in "voci parallele" ha paragontato Bergonzi a Pertile. Del
Monaco lo stimava tanto che nel 56 gli ha passato due sue recite (Aida e
Trovatore) per farlo debuttare al Met. Pavarotti dice di considerarlo "il
maestro di noi tutti tenori". Le sue iniziali sono C.B.
E se tutto cio' non bastasse: annoia a morte Lomi.
Insomma e' dimostrato che Bergonzi e' il piu' grande di tutti.
Giovanni

 
Il ragionamento non fa una grinza.
I.

 Le sue iniziali sono C.B.
Giovanni, per capire questa ci ho messo di piu' che per capire quella
del tebaldiano, callasiano, sinopoliano, etc.
Dovresti cercare di essere un tantino meno criptico.
I.


 in thread "Re: Bergonzi canta (si fa per dire) Otello - era : BERGONZI
CANTA OTELLO" wrote:

Ma dai ! Questa era facile facile.
Quando e' criptico lo capisco bene Christen. E' quando commuta in chiaro
che non lo capisco piu'.


 chiamare a confronto.
E con Cura come ti sei messo? E' piuttosto giovane e belloccio
Che ne pensi? Mi piace tanto Otello
Mauanjo
Sent via Deja.com 
http://www.deja.com/
Before you buy.

 I.
Verissimo. Scendi, scendi. Due orecchie in mezzo un bel naso.Poi scendi
scendi e trovi due palle.  Due palle non bastano. E' quello che sta nel
mezzo che conta. Ti piace quello di Denzel Washington ? Ahahahahahhhhh


 Fate scorrere il sangue, dai !!!
Il sangue dei vikinghi ti copra fin sul manto e ti affoghi nel mare
coagulato delle tue stronzate


 >> non mi disturba per nulla.
E' tornato alla grande il piu' idiota di tutti. Dai frater e' il tuo
momento adesso. Non lasciarmi solo.


 in segno di protesta contro il mondo intero.
Associati a noi. Cosi' ci piaci. Che ne dici frater ? Lo accettiamo.
Direi di si. E piu' furbo di quel che sembra


l'intervallo rispetto all'orchestra si ottiene un effetto lancinante.
Daccordo, ma peccato che questa non possa essere una "qualità" di Bergonzi,
il cui effetto lancinante deriva, ora, da altre cause:-)
pietro.

Di', alludi?
Forse che a monte di ogni Tannhauser c'è un Monte di Venere?
Pietro.

Forse la stessa cosa che manca a me, che la penso esattamente come Lomi.....
AA orecchie cercansi >>
Perchč fazioso ???
Non mi piace, non mi č mai piaciuto, concordo con chi lo chiamava "la morte del
belcanto italiano", non trovo esaltante (da quello che ho visto in video)
nč la sua presenza scenica nč il suo lavoro sul personaggio, non mi piace il
colore della sua voce, nč mi affascinano la sua tecnica e il suo legato.
Credo sia un sopravvalutato tenore onesto.
E le orecchie mie funzionano benissimo, Ma non mi piace lo stesso, che devo
fare ?
ciao,


l'intervallo rispetto all'orchestra si ottiene un effetto lancinante. >>
Beh, d'accordo che per difendere i propri idoli si scrive di tutto...ma dire
che uno che cala in Verdi lo fa per ottenere un effetto lancinante (che ottiene
senz'altro...), Giovanni... ti sei allargato.
Sarebbe come dire che, in un Dulcamara che io ho dovuto parlare per tutta la
recita per via di una laringite fulminante, ho voluto "privilegiare
l'interpretazione".
Ma via..... dite chiaro e franco che vi piace quell'artista anche se gli è
rimasta una quarta utile e morta lì.
Noterella a margine : non mi permetterei mai di dire a qualcuno che non
condivide il mio rapimento di fronte a un'interpretazione qualsiasi che "non
bastano le orecchie, è quello che sta in mezzo che conta". Vedete di non farlo
più nemmeno voi.


Mauanjo
Anche se Cura fosse Mr. universo resterebbe sempre un cagnaccio allucinante
come cantante. O no?
Piero

Alfonso Antoniozzi
Forse intendevano dire che le caratteristiche che fanno (o facevano) di
Bergonzi un grande tenore non sono plateali e immediatamente evidenti, ma
sottili e frutto di un ascolto ragionato e attento.
Io non sono un fan sfegatato di Bergonzi, pero' l'essere d'accordo sulla
frase che lo definisce "la morte del belcanto italiano" mi sembra
francamente esagerato, se non quasi assurdo. Ragazzi, i gusti sono gusti,
pero' se confrontiamo Bergonzi con certe "sciagure ambulanti" che si sentono
oggi......Lo so, direte tutti che non si possono fare i confronti, ma io
sono convinto che dai confronti si possano capire tante cose.
Detto questo fortunatamente ognuno e' libero di pensarla come vuole.
Ciao
Piero
P.S.: purtroppo non posso venire a Genova ad assistere a Morte a Venezia,
sigh!!!

<< Forse intendevano dire che le caratteristiche che fanno (o facevano) di
Bergonzi un grande tenore non sono plateali e immediatamente evidenti, ma
sottili e frutto di un ascolto ragionato e attento. >>
Avevo capito benissimo che era questo ciň che intendevano dire, e proprio per
questo mi sono adombrato...
Sicuramente, il confronto con certe sciagure ambulanti odierne lo rende
vincente. E' il confronto con certi suoi contemporanei che non me lo fa amare
come, a dir vostro, dovrei.
Come al solito, tot capita....


Giovanni
Mi inserisco in questo delirium tremens, per citare quello che dice la
"BIBBIA" dei vociologhi del gruppo, fonte assoluta e incontestabile di
sapere, e cioe' il signor Rodolfo Celletti:
"La voce di Bergonzi e' infatti una voce in tutto e per tutto
<normale>, come timbro, intensita', volume. Non vanta smalti
sopraffini, colori sensuali, riflessi argentei, acuti straripanti. La
storia di Bergonzi e' nota. Era, all'inizio della carriera, un modesto
baritono lirico (tipo forse Veccia o il gallinaccio n.d.r.), che con
una tecnica acquisita in qualche mese, da autodidatta, si tramuto' in
un ricercatissimo tenore....."
Cosa non mi piace di lui :
- la mancanza di una vera scuola. Nel suo passaggio di registro e
nell'autoimpostazione che ha dato alla sua voce, e' rimasto incapace
di esprimere qualunque sentimento relativo a quello che canta.
- la sua pronuncia. L'incapacita' totale di aver saputo correggere
quel suo marcatissimo accento emiliano, che fa tanto parmigiano
reggiano e culatello di Parma. Avrebbe, ma non l'ha fatto, dovuto
prendere lezioni di dizione al Piccolo di Milano, alla D'Amico di Roma
o da qualche privato in grado di insegnargli.
E qui', molta attenzione, per quelli che criticano tanto la pronuncia
degli stranieri e in particolare quella della Sutherland. Mentre per
lei ci puo' essere la scusante della conformazione genetica del suo
apparato vocale, per il grande Bergonzi sarebbe bastato andare a
scuola come fa qualunque studente siciliano, bergamasco o torinese che
vuol recitare in teatro in lingua italiana.
- la sua goffaggine. Davvero indisponente. La sua posizione di canto
nell'azione teatrale. Canaletti, che in virtu' della sua eta' l'avra'
sicuramente visto in teatro, si ricordera', come ricordo io, di come
suoleva cantare ogni romanza, rivolto verso il pubblico, sul
proscenio, con la mano destra in avanti e l'altra sul petto. Il viso
privo di qualunque espressione, sia che cantasse Celeste Aida che il
Trovatore. Nel Requiem di Verdi alla Scala nel 67, fu bravissimo,
perche' era immobile e il suo ingemisco fu veramente da manuale.
Se le opere si facessero in forma di concerto, con cantanti come
Bergonzi, ci sarebbe tutto da guadagnare.
- La sua linea di canto. Corretta, ma monotona, glaciale,
indifferente, priva di attimi gloriosi, intensi, drammatici, ma
pedissequamente obbediente a un modo di cantare strasuperato.
Basta fare elementari e semplici confronti (in questo caso sono
veramente utili) fra lui e Del Monaco, Di Stefano, Corelli, Kraus,
solo per citare alcuni suoi colleghi, e, avendo "due orecchie" anche
senza nulla nel mezzo, sono piu' che sufficienti per rendersene conto.
Giampaolo 

 piů nemmeno voi.
Allora, essendo tirato in causa, ribadisco che per apprezzare Bergonzi
bisogna effettuare un lavoro di testa. E non mi pare ci sia niente di
male.
Bergonzi non ha dalla sua nessuna delle cratteristiche che fulminano al
primo ascolto: non ha un timbro che affascina, non ha acuti squillanti
che atterrano, non ha una presenza scenica carismatica. Per apprezzarlo
bisogna andare un pochino piu' in profondita' e riconoscere l'enorme
rispetto per la musica, che non e' solo rispetto per le note scritte,
come vorrebbe farci credere una scuola di pensiero imperante, ma e'
rispetto delle dinamiche, degli accenti, del senso della musica scritta.
La recitazione di Bergonzi e' inutile cercarla nel corpo, bisogna
ascoltarla nella musica, nel fraseggio, nella capacita' di disegnare un
personaggio. Ma questo non lo spiego a te che lo saprai di sicuro, lo
dico cosi' per completezza. 
Insomma, per apprezzare Bergonzi una fruizione passiva puo' non essere
sufficiente. Ora, se uno non puo' o non vuole andare a scavare piu' di
tanto, cavoletti suoi, e' liberissimo di farlo. Io ho lo stesso problema
con molto Wagner, lo riconosco, ma evito di sbandierarlo
orgogliosamente. 
Tengo ad affermare comunque che personalmente ho ricevuto da Bergonzi
molte piu' emozioni vere di quante non me ne abbiano dato un Di Stefano,
sempre bloccato sull'accento plateale, o un Del Monaco, con la dinamica
oscillante tra il mezzo forte e il fortissimo e l'accento tribunizio. 
In secondo luogo, Bergonzi ha debuttato nel '50, come tenore, se non
sbaglio, e gia' cantava da qualche anno come baritono. I suoi coetanei
tacciono da ormai piu' di trent'anni, e un suo collega cosi' emozionante
e generoso col pubblico, di poco piu' vecchio, offri' nel '62 una
performance di Otello in condizioni vocali simili a quelle del Bergonzi
attuale. Bergonzi si porta dietro un pubblico affezionatissimo, e prego
acoltare gli applausi che PRECEDONO la tanto incriminata aria della
Luisa Miller per rendersi conto della sua popolarita'. Inoltre ha inicso
una mole impressionante di dischi, dai primi nel '51 fino, credo, alla
fine degli anni settanta, senza mai essere il tenore di bandiera di una
qualche casa discografica, e quindi senza contare dell'appoggio
pubblicitario di cui godono altri personaggi che magari col nostro
condividono le iniziali (scusa Giovanni, ma te la dovevo). 
Ora io non so, ma di fronte ad un collega con una carriera tanto
impressionate, in qualche modo unica, sceglierei la strada della
prudenza, e prima di lanciarmi in giudizi avventati e sbrigativi che tra
l'altro nessuno ha richiesto preferirei interrogarmi e cercare di capire
se per caso non c'e' qualcosa che mi e' sfuggito.
Io almeno farei cosi', poi ognuno si comporti come meglio crede.
I.

pietro.
Per questa rara categoria di raffinatissimi intenditori d'opera, in
serata postero' un'aria di una famosissima cantante, che son sicuro,
riscuotera' i loro favori e sara' proposta quanto prima per il ruolo
di Violetta a New York. Ruolo, che fra l'altro, ha  cantato con
successo anche a Salisburgo.
Giampaolo
_________________________________________________________
" Vulgo populatio. Pria ch'esser nato, degno di morire "
  Dante Alighieri
_________________________________________________________

se per caso non c'e' qualcosa che mi e' sfuggito.
Questo mi parrebbe veramente saggio. C'e' moltissimo che ti e'
sfuggito e che non si trova nei dischi. Quanto ai giudizi avventati,
in una vasta cerchia di addetti ai lavori, pochissimi si sono
dichiarati entusiasti di Bergonzi. Anche stasera ho raccolto, anche se
non posso far nomi, il parere di ex suoi colleghi e sono stati molto
indifferenti.
Ma tutto questo non conta. Tu puoi scegliere la strada della prudenza.
Io preferisco quella decisa e netta derivata dall'ascolto diretto del
tenore in questione e di quello dei suoi colleghi sunnominati.
A me, nessuno mi ha commosso e avvinto come Di Stefano, Corelli e Del
Monaco. Anche Kraus, che cantava da Dio mi ha sempre lasciato piu'
freddo. Ma per Bergonzi, di cui non posso dimenticare la goffa figura
in gonnellino da Radames, non c'e' mai stata nessuna emozione. Beati
voi che nuotate fra le migliaia di dischi che ha inciso. Se questo vi
basta, non so proprio che farci.




Giampaolo
E dove vogliamo mettere il Radames-Big Jim di Verona?
Ma secondo voi e' piu' grave che Cura canti Otello (e qui veramente si fa
per dire) o che lo canti ora Bergonzi? Io personalmente trai due "mali"
sceglierei il secondo, che come scusante ha l'eta'. Il primo secondo me non
ne ha nessuna che giustifichi il fatto di cantare cosi' male. A meno che il
fisico cosi' frequentemente e generosamente esibito costituisca una scusante
valida, dal momento che tutti sappiamo bene che de gustibus........
Ciao
Piero

 come, a dir vostro, dovrei.
Come al solito, ognuno ha i suoi gusti. Io preferisco il timbro caldo di
Di Stefano o la possenza di Del Monaco, ad altri "piasce i scignůr
Bergonsci"... :-)))))))))))))))))))))))))))))))))))
e non tiratemi in ballo i CD, che questi 3 li ho sentiti dal vivo.
-- 
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio
___________________________________________________
Amo essere allegro, ma, stia sicuro, quando voglio
posso sfidare chi sia in serieta' (W.A.Mozart)

 un ricercatissimo tenore....."
alla faccia di chi si fa un Q cosě al conservatorio o ppure con anni ed
anni di studio serio...


condividono le iniziali (scusa Giovanni, ma te la dovevo). 
Lei l'appoggio piu' che dalla casa discografica lo aveva dal marito
compositore - quello di cui in apposito thread si sta dicendo che si fa
scrivere le composizioni da assistenti sottopagati.
Giovanni



Vedi Isidoro che era facile facile?
Si, ma non e' mica piu' quello di una volta, Isidoro ...
ciao
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----


 Una sintesi di Berg e Verdi, appunto.
Urgh. Sempre peggio.
Che fosse una battuta lo sto capendo ora che lo ripeti.
I.

 Si, ma non e' mica piu' quello di una volta, Isidoro ...
Sempre meglio di certi figuri......
I.

Fa bene, visto che altrimenti non capisco.
A dire il vero non ho ripetuto la battuta.
La prima volta avevo scritto la battuta: "Monteverdi e' la sintesi di
Verdi e Berg".
La seconda l'ho spiegata scrivendo "Berg e Verdi".
Giovanni

La seconda l'ho spiegata scrivendo "Berg e Verdi".
E' vero. Cimarosa non era una battuta. Era direttamente la spiegazione.
Chiedo comprensione ...


 esplicito.
Questo spiega anche la devota ammirazione per Cecilia Bartoli :)
---Rosario
--
	" ... la tua loquela ti fa manifesto
 		 di quella nobil patria natio ... " (Inf. X)


 I.
Isidoro, ma che criptico e criptico ... questa era chiarissima ;)


fare ?
Noto che ti stai irritando un poco: in mente ho la simpatica interpretazione
del matrimonio segreto nella parte in cui il Conte dice: "la sposa non mi
piace, non mi piace e non la voglio!!":-)))
Peccato che lě tu fai la parte di Geronimo.-))
Baci.
Pietro.

---Rosario
Balle ! A lui piace il bel canto e deve essere perfetto. Di come
recitino non glie ne po' frega' de meno. Fa persino parte dei fans
della Gruberova !
Giampaolo

della Gruberova !
E' vero, mi piace che il canto sia *anche* perfetto, e soprattutto
intonato. Pero' mi infastidisce molto la musicalita' approssimativa (e
soprattutto nei soprani), e poco il singolo acuto centrato male. Anzi, la
singola nota stonata puo' diventare un mezzo espressivo.
E poi dipende dal ruolo: ci sono quelli che richiedono un canto perfetto
e quelli in cui un canto sgraziato ma efficace va benissimo.
Non faccio parte dei fans di nessuno, pero' checche' tu ne dica trovo che
Edita Gruberova sappia stare in scena. Certo non fa parte della categoria
di attori capaci di adattarsi alle soluzioni registiche piu' strampalate:
ma quelli sono una piccola minoranza.
Giovanni

ma quelli sono una piccola minoranza.
__________________________________________________________________
I Santi sono individui che hanno fatto di tutto pur di finire sui
calendari.
Vinicius de Moraes
____________________________________________________________________

addirittura sublime. 
Appunto. Dicevi che era meglio sentirla in concerto piuttosto che vederla
negli stessi ruoli in scena - prendo atto che non lo pensavi, facevi come
la volpe con l'uva.
Giovanni

Giovanni
No. Forse lo pensavo pure. Io, come avrai capito da tempo, preferirei
l'opera sempre in forma di concerto. I cantanti non sono presi dal
dover seguire quelle, quasi sempre stupide, istruzioni della regia, a
fare acrobazie e si concentrano meglio nel canto.
Quando voglio vedere un bello spettacolo teatrale me ne vado a Londra
per un paio di settimane o a Parigi (a me piace molto come recitano i
francesi) ed e' bello che fatto. Al grande teatro non serve aggiungere
il canto
Nell'opera, per me, il trucco, le scene, la regia, la recitazione,
sono nel 90 percento dei casi deleteri e contribuiscono ai fiaschi
clamorosi, anche se so benissimo che l'opera e' stata definita ( e
difesa strenuamente da molti incompetenti) come teatro in musica. E'
un grosso equivoco aggravato da pseudo intellettualismo. Cantanti
della stazza della Sweet, della Caballe, della Horne, di Pavarotti,
farebbero meglio a star fermi e "interpretar cantando".
Poi, ogni tanto, come nel Simone di Abbado o Nel Macbeth, si
verificano quei rari miracoli, per cui lo spettacolo e' completo
perche' tutto funziona. E allora e' il paradiso. Ma questo accade
raramente. E' come trovare un ago in un pagliaio.
Giampaolo
