Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: Storia musicale della periferia italiana

I testi di storia della musica che conosco affrontano la materia sotto
almeno tre profili fondamentali, che in genere si integrano fra loro: i
personaggi (autori, organizzatori culturali), le correnti di pensiero
(quelle generali della storia della cultura e quelle strettamente musicali),
gli ambienti (Vienna a fine 800, Venezia nel primo 700...).
Mi interesserebbe, però, ricostruire i passaggi fondamentali della storia
della musica in una prospettiva peculiare su cui non ho trovato materiale
specifico: la periferia italiana tra il 600 e l'800.
Col termine periferia - usato in modo convenzionale - intendo quei luoghi
che, seppure importanti sul piano culturale e/o amministrativo, erano
comunque secondari rispetto alle varie "capitali" politiche, religiose o
culturali esistenti in Italia e non potevano quindi assurgere a centri
propulsori di attività musicali di ampio respiro.
Il problema mi è sorto pensando alla storia della mia città, Cagliari, che
ha un'università piuttosto antica, è stata sempre sede di importanti
esponenti dei dominatori spagnoli, nell'800 è stata sede del vicerè sabaudo,
con tanto di piccola corte. Eppure ben poco si sa circa la sua vita
musicale, i flussi da cui essa era condizionata e l'opera dei musicisti che
vi gravitavano. Ma penso anche a città politicamente e culturalmente
importanti come Genova, Palermo, Lecce, Perugia, L'Aquila, Ancona, Pisa,
Chieti...
Qualcuno mi sa dare indicazioni bibliografiche (o links in rete) per
cominciare la ricerca?
Grazie
Giovanni
--------------------------------
Inviato via 
http://usenet.libero.it

 Chieti...
Esiste fior di letteratura su moltissime città.
C'è un solo modo per trovare i titoli: consultare lo schedario del
Conservatorio della tua città.
Spesso gli articoli vengono pubblicati sulle riviste più svariate, è
difficile trovarli.
Utile anche, sempre in Conservatorio, consultare il DEUMM, alla voce che ti
interessa.
Per quanto riguarda Cagliari, ti fornisco io la bibliografia e il relativo
articolo del Grove.(occhio che la bibliografia è sicuramente incompleta,
trattandosi di un dizionario inglese, forse in una biblioteca italiana trovi
di più).
(come vedi, per prima cosa è segnalato il relativo articolo del DEUMM)
Cagliari.
City in Italy, the capital of Sardinia. It was founded by the Phoenicians
around the 9th century BC. There is evidence of musical activity since the
Nuragic Age (2000-1000 BC). A building of the late Punic period (300-200 BC)
was probably used as a theatre; the Roman amphitheatre (AD 100-200) had a
capacity of 10,000. The Codici Corali of Oristano (1300) belonged to the
conventual Friars Minor who came to Sardinia at the beginning of the 13th
century. Other liturgical codices in square neumes survive in the convent of
Bonaria, the church of S Francesco, the cathedral (1254) and the university
library.
Theatrical activity flourished during the last centuries of
Aragonese-Catalan rule (1326-1713), in palaces, churches and public squares.
The same period saw the rise of the confraternities (still active) of the
Sacro Monte (1531), the Gonfalone (1564), the Solitudine (1608) and the
Crocifisso (1616). During the feast of St Ephisius and Holy Week (Misterius)
they sing hymns in the Sard language and in Catalan, carrying banners and
statues in processions.
From the beginnings of the 17th century until 1860 there were performances
of sacre rappresentazioni (autos), loas and cantate. The earliest examples
of religious drama are in the Alabanças de los Santos de Sardeña, including
La passion de Christo nuestro Señore, en verso, which was performed in the
ancient basilica of S Saturnino (c500) in 1629. The Passione e morte di
nostro Senori Gesù Cristu, performed in 1860, was received with fanatical
enthusiasm in remote country areas. The stage directions of these and other
plays indicate that they were accompanied by instrumental music, of which no
trace survives; their strophes bear rhythmic similarities to those of the
goccius (laude in Sard and Catalan sung in honour of saints). The loas and
cantate (similar in form) were elaborate celebratory performances, both
sacred and secular, combined with dancing. There was also tornei, mascherate
and luminarie with splendid scenery and music.
The oldest cappella musicale was that of the Santuario di Bonaria, active in
the 14th century. The Cappella Civica Primaziale of the cathedral was
probably founded at the beginning of the 16th century; its singers and
instrumentalists attended court ceremonies and provided public
entertainments and musical tuition. Among the maestri di cappella were two
natives of Cagliari, the Franciscan T. Polla (1615-63), who held the same
post in Florence, Naples and Rome (the Papal cappella), and the philosopher
C. Buragna (1634-79). In 1824 the cappella was replaced by the Accademia
Filarmonica, which also performed at the Teatro Lirico; it was reformed in
1835 and ceased to exist in 1909. Savoy rule (1720-1860) saw the flourishing
of bande musicali, regimental and civic bands which enlivened court
ceremonies and religious and secular festivities. Some were conspicuous for
their brilliant uniforms and valuable instruments donated by patrons. In
1858 the municipal authority founded the Banda Civica, which gave open-air
concerts; it was suppressed in 1917.
The Savoy government intensified contacts with cities on the mainland, and
this led to a passionate interest in opera. The first public theatre, the
Teatro di Piazza S Pancrazio, was built in the second half of the 18th
century. The Teatro Regio (built 1766; also called Teatro Las Passas), a
mostly wooden construction, was acquired by the municipality in 1831 and
renamed Teatro Civico. It was rebuilt in masonry and reopened in 1836, but
was destroyed in an air raid in 1943. The Nuovo Teatro Diurno (1859) was
originally an open-air theatre but in 1869 was given a movable wooden roof
and renamed Teatro Cerruti. It was rebuilt to seat 2000 and reopened as the
Politeama Regina Margherita in 1897. It was seriously damaged by fire in
1942 and destroyed in 1943. The two theatres staged many operas, some soon
after their premières, often with well-known artists and always with a
lively audience.
Until the end of the 19th century music teaching in Cagliari was undertaken
mostly by amateurs. The Scuola Municipale di Musica was instituted in 1880
but at first bore little fruit; the composer and conductor Giulio Buzenac
(1859-1925) introduced more systematic methods of study. He also founded the
Società Musicale di Cagliari (active 1895-9). During World War I, all forms
of musical activity in the city were suppressed. In 1921 the Istituto Civico
Musicale Mario de Candia was founded, the first director being the young
Renato Fasano. His dynamism resulted in a vigorous expansion of music
education and musical activity at a high level, not only in Cagliari but
thoughout Sardinia. It became the Liceo Musicale in 1926; its Sala A.
Scarlatti was a small but active concert hall inaugurated in the same year.
The school was raised to the status of state conservatory (1931) and then
became the Regio Conservatorio di Musica Giovanni Pierluigi da Palestrina
(1939). It was associated successively with the Istituzione dell'Accademia
dei Concerti (1924), the Fondazione dei Concerti di Musica da Camera (1926),
the Istituzione dei Concerti del Regio Conservatorio (1940) and finally the
Istituzione dei Concerti e del Teatro Lirico Giovanni Pierluigi da
Palestrina (1946), still active, with a permanent orchestra and chorus.
After World War II musical life in Cagliari, which had suffered heavily,
soon recovered, using cinemas and the Roman amphitheatre. The auditorium of
the conservatory, adapted from the former Jesuit church of S Teresa (1691),
was inaugurated in 1953 with a concert given by the Collegium Musicum
Italicum (founded 1948) under Fasano. Concerts are now given in the
auditorium (1977) of the conservatory, and for opera in the large Teatro
Comunale (inaugurated 1993). The activities of the Istituzione dei Concerti
include concerts in other parts of the island, festivals, seminars, lectures
and publications. The conservatory, which since 1922 had been housed in the
historic but cramped Palazzo Comunale (formerly Palazzo della Città, 1331),
moved in 1970 to commodious purpose-built premises. The library of the
conservatory, founded in 1926, was reorganized in 1940 and now comprises
over 30,000 works, including collections of manuscripts from the old
cathedral cappella and of autograph manuscripts of modern composers.
BIBLIOGRAPHY
DEUMM (A. Trudu)
N. Oneto: Memoria sopra le cose musicali di Sardegna (Cagliari, 1841)
G. Giacomelli: Della musica in Sardegna (Cagliari, 1896)
F. Corona: Il Politeama regina Margherita (Cagliari, 1898)
G. De Francesco: Il Teatro civico di Cagliari (Cagliari, 1900)
Diorama della musica in Sardegna (Cagliari, 1937)
M.L. Fasano Cao: Il Conservatorio di Musica di Cagliari (Florence, n.d.)
F. Alziator: Storia della letteratura di Sardegna (Cagliari, 1954)
G. Milia: I codici musicali della Sardegna medioevale (Cagliari, 1983)
G.N.M. Spanu: Documenti e ipotesi sull'attività musicale a Cagliari nei
secoli XVI e XVII (Cagliari, 1987)
F. Ruggieri: Storia del Teatro civico di Cagliari (Cagliari, 1993)
Dall'Accademia all'Istituzione: Settant'anni di musica a Cagliari, ii
(Cagliari, 1994) [pubn of Istituzione dei Concerti e del Teatro Lirico
Cagliari]
G. Mele: Psalterium-hymnarium Arborense (Rome, 1994)
ciao
A.
(aggiungo che sono un po' stupefatta che non ti abbiano risposto,
nell'ordine: Nausea, marco il lurker, Giangia, e Loncagni)

 interessa.
A proposito del DEUMM, non ci sono stati piú aggiornamenti? Io ho solo
l'Appendice alle Biografie uscita molti anni fa...
Ciao,
Renato.
-- 
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito 
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad 
ab...@newsland.it

 cominciare la ricerca?
Sulla musica in Piemonte esistono le ottime pubblicazioni dell'Istituto per
i Beni Musicali in Piemonte, presieduto da Alberto Basso
(
http://www.ibmp.it/
).
Molto ben fatti sono ad esempio i testi di Margaret Butler sul Teatro Regio
di Torino nel periodo (1759-1770) e quello di Nicola Gallino su Rivoli.
Ciao,
Fabio
--
http://stage.vitaminic.it/fabio_rizza
======================================================
Ho visto Ale Redfiddler.
======================================================

 nell'ordine: Nausea, marco il lurker, Giangia, e Loncagni)
Per forza: qui si parla di musica, mica di autoradio tamarre
(
http://www.google.it/groups?q=http://web.tiscali.it/vinicius_verbanus/stere
o.htm+group:it.arti.musica.classica+author:vinicio+author:loncagni&hl=it&lr=
&ie=UTF-8&oe=UTF-8&selm=apfv3v%2413ml7%241%
40ID-68310.news.dfncis.de
&rnum=2)
o ballerine bone
(
http://www.google.it/groups?q=bone+group:it.arti.musica.classica+author:gia
ngia&hl=it&lr=&ie=UTF-8&oe=UTF-8&selm=GAt_9.149103%24AA2.6055829%40news2.tin
.it&rnum=1).


Redfiddler wrote:













Non so niente.
Sono solo un bancario che si diletta a suonare.
Però sono molto bravo a cucinare gli spaghetti aglio olio e peperoncino, e
il petto di pollo ai funghi.
E c'ho una macchina che fa 240 all'ora e c'ha 205 CV.
E c'ho anche un gatto, e ho chiesto consigli sul ng apposito.
E c'ho anche l'acquario con i pesci rossi, e si ItHobbyAcquari mi hanno
detto di provare il ph.
VL
PS: Bello il qouting?
So fare anch'io il cafone, volendo...
Chiedo scusa a Giovanni Lavena.
E non interverrò più.


 So fare anch'io il cafone, volendo...
in che senso?
hai cominciato tu, mica io.
ciao
A.

 E non interverrò più.
Io ti ho letto spesso con interesse. Riconsidera questa decisione.
-- 
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it

 E non interverrò più.
Faccio mie le parole di Luca Logi:
  Io ti ho letto spesso con interesse. Riconsidera questa decisione.
ciao
  Roberto
-- 
/_/  Roberto Maria Avanzi (a.k.a. Mocenigo)  <><
_/  Institut fuer Experimentelle Mathematik / Uni Essen
/  "The thing's hollow, and, oh my God! It's full of stars!"

 di più).
L'articolo del Grove (che non conoscevo) è purtroppo un po' generico
(inevitabile, comunque) e fa più che altro riferimento a forme musicali, in
alcuni casi tuttora esistenti, per esempio nei riti della settimana santa,
che si pongono a cavallo tra la musica popolare o di ispirazione popolare e
quella accademica. Invece glissa abbastanza sulla "presa" che ebbe
quest'ultima nel periodo che mi interessa (600-800) e non precisa se vi
siano state personalità di un certo spicco che operarono in quel periodo.
Cercherò i testi della bibliografia, anche se di qualcuno, già a me noto,
conosco l'approccio superficiale e insoddisfacente al problema.
Ancora grazie


 E non interverrò più.
Non hai nulla di che scusarti con me.
Anch'io ho più volte letto con interesse i tuoi post su temi organistici e
in alcuni casi li ho trovati utili per apprendere cose che ignoravo.
Termino chiedendomi, senza alcuna velleità moralistica, che senso abbia
proseguire la polemica in corso se non erro da ieri.
Ciao


   Io ti ho letto spesso con interesse. Riconsidera questa decisione.
Facciamo nostri i vaticini:
RICONSIDERA QUESTA DECISIONE!!!!!!!
(adesso non puoi non riconsiderarla)
A.

 E non interverrò più.
Adesso non farmi venire i sensi di colpa. Riconsidera la tua decisione. E
scrivi di più.
Ciao ;-)
Moos
--
Allargate l'area della coscienza !
Allen Ginsberg

 di Torino nel periodo (1759-1770) e quello di Nicola Gallino su Rivoli.
La Opus 111 aveva inciso qualcosa nella collana (i tesori del Piemonte) di
Pugnani con l'accademia Monti Regalis, sulla carta una splendida orchestra,
ma non l'ho sentita  O.O

 .it&rnum=1).
ahahahah!!
quindi perchè io, in due righe in un post, alludo a delle ballerine
bone sono off-topic in un post, in un NG di musica classica, dove
chiedo consigli sulle musiche da utilizzare per accompagnare un
balletto al pianoforte?
o in una posizione come la tua, che hai scritto centinaia di post con
coglionate feline e messaggilli da cellulare?
certo che dovete essere ben rosi dalla vostra smania di proseguire nel
vostro cicaleccio se vi illudete che una simile retorica possa essere
convincente, ma se vi aggrada proseguite pure,a me non dà alcun
fastidio, anzi, più la gente legge gli specchi sui quali vi
arrampicate e più prontamente vede che avete fatto i vostri porci
comodi qui ben oltre chiunque altro, ma vi rompe tanto i coglioni
ammetterlo ... e soprattutto piantarla.
saluti
G

 coglionate feline e messaggilli da cellulare?
sono diminuite.
Vuoi vedere che....
Ciao ciao
VL

 Vuoi vedere che....
Io invece ho notato che sono diminute le varie migliaia di messaggi
politici, religiosi e da Super Classifica Show. Vuoi vedere che...?
E ho altresì notato che in tutti i thread in cui si parla di musica voi due
vi siete ben guardati da scrivere alcunché, se non parole generiche e banali
(quando non addirittura errate).
Vuoi vedere che... chi predica bene è il primo a razzolare male?
Fabio
--
http://stage.vitaminic.it/fabio_rizza
======================================================
"Chi è più pazzo, il pazzo o il pazzo che lo segue?"
======================================================

 balletto al pianoforte?
No, era giusto cosě, per far notare la finezza e l'eleganza del tuo eloquio,
anche in un thread potenzialmente serio. A proposito, com'č che non sei
capace di stilarti da solo un programma da concerto e hai bisogno dei
consigli altrui?
E, sempre a proposito: questo thread sulla storia musicale della periferia
musicale italiana sta ancora aspettando il tuo intervento IT... Dov'č?
Fabio
--
http://stage.vitaminic.it/fabio_rizza
======================================================
"Chi č piů pazzo, il pazzo o il pazzo che lo segue?"
======================================================

 ammetterlo ... e soprattutto piantarla.
suvvìa.
Mi sembra che adesso sia tu a non volerla piantare.
A.

 Ciao ciao
MIAO!
:-D
A.

 politici, religiosi e da Super Classifica Show. Vuoi vedere che...?
e anche qualche troll che di colpo č scomparso.
Ma tu pensa....
A.

 Mi sembra che adesso sia tu a non volerla piantare.
C'ha provato, a piantarla, ma come si sa, la gramigna cresce
spontaneamente...
(e poi non deve avere gran dimestichezza con le zappe da giardino)
BB
Baciccia

 (quando non addirittura errate).
ti lascio volentieri credere nella strampalata idea che chi sia contrario al tuo
uso ICQesco di IAMC sia costretto in virtů di questa posizione a intervenire in
qualunque post IT e con trattazioni accademiche.
Ti consiglio un altro paio di ventose per arrampicarti sugli specchi.
saluti
Giangia
--
"... per strada piů nessuno ha freddo e cerca piů di te"
--
elimina BERLUSCA per rispondere in pvt

 musicale italiana sta ancora aspettando il tuo intervento IT... Dov'è?
ho già risposto due volte per questo: prima alla Redfiddler e poi a te in un
secondo articolo. Ribadisco che i miei interventi IT, come quelli di tutti gli
altri utenti di IAMC, non hanno impellenze da gabinetto come i tuoi messaggilli
felini, fattene una ragione ... come che le tue ventose stanno evidentemente
esaurendosi <g>
saluti
G

Chiedo scusa.
Il mio messaggio non era un post, ma una mail in pvt per Giangia.
Mi sono reso conto di aver fatto pasticci con il newsreader solo al
successivo collegamento alla rete.
Non era assolutamente mia intenzione contribuire a riattizzare ceneri
che sembravano spente.
VL