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Titolo: Omaggio a Wagner a Genova

Un grande omaggio a Wagner, oggi al Carlo Felice.
Sotto la strepitosa direzione di Kirill Petrenko, la gia' buona
orchestra genovese s'e' letteralmente trasformata  offrendo  una
esecuzione che qui non si sentiva da tempo immemorabile,e che non
avrebbe sfigurato alla Scala, tanto per intenderci :Tannhäuser
Ouverture e Baccanale, Tristan und Isolde Preludio e Morte di Isolde,
Siegrfried Idyll Götterdämmerung Marcia funebre e Olocausto di
Brünnhilde .
Eccellente anche la Deborah Polaski.
Solo tre prove per ottenere questo risultato !
Teatro pieno per due terzi, applausi molto calorosi  e prolungati,
acclamazioni, e il popolo della musica veramente contento.
Cosi' si fa.
Benedetto Zaccaria
PS
Della sfuggente e carinissima Silvia ho scritto a parte.....

 Brünnhilde .
Mamma mia che programma! Allettantissimo!
Mi sarebbe piaciuto tanto esserci, ah che invidia...per Wagner 
naturalmente.......e anche un pochino per Silvia :-P
Ma non escludo la possibilità di un incontro futuro a Genova.....ma non con 
te, che hai capito!
Scherzo...anche con te :-))
-- 
Saluti wagneriani
Ulisse
PS: e fammi sapere poi della Butterfly, che magari hai già visto.
Per altre eventuali puoi sempre scrivrmi in privato, l'indizizzo è valido. 

 Eccellente anche la Deborah Polaski.
E quell'affare verdazzurro lucido rettangolare?  ;) 
Ciao!!
S

 (giusto... com'è che il CF non ha un direttore stabile?...)
Subito  dopo il concerto un collega è entrato nel foyer dell'orchestra
intimando: "Vi prego! Se qualcuno, per sbaglio, parla con la direzione
dica  che  ci ha fatto schifo, così almeno lo richiamano". E' solo una
battuta  ma  riflette  abbastanza bene l'incomunicabilità regnante tra
orchestra  e  direzione  artistica  praticamente  da  sempre.  L'unico
direttore  stabile della storia recente è stato Oren (nonostante fosse
solo   direttore  principale,  formalmente),  che  si  è  praticamente
cacciato  da  solo,  seguito dai tentativi Lombard, Bertini e Plasson.
Con  Bertini (che a noi andava benissimo!) non si sono messi d'accordo
(voleva troppo?), Plasson ci è andato molto vicino (forse perchè a noi
non  andava  bene per niente! vedi sopra). Con Lombard i problemi sono
cominciati  in  buca;  si, perchè purtroppo la buca è molto severa nel
selezionare  i  direttori:  direttori  mediocri a volte le si confanno
assai  più  che  altri  maggiormente dotati, e in un teatro d'opera la
maggior  parte  del  tempo  si  passa  li dentro. Speriamo che il buon
Petrenko  venga richiamato (sempre che chi di dovere pensi di farci un
dispetto:-)), magari per una Dama di picche o anche, perchè no, per un
Wagner a
caso.
ciao
 
Marino                          
marino.la...@fastwebnet.it

 Speriamo che il buon
Petrenko  venga richiamato (sempre che chi di dovere pensi di farci un
dispetto:-)), magari per una Dama di picche o anche, perchè no, per un
Wagner a
caso.
Eh, magari prima che diventi 'esoso', chè sennò...  ;)
(eppure mi piacerebbe sentire che combinerebbe con Mahler, o con
Débussy...)  :)
Ciao!
S

 Petrenko  venga richiamato
Senno' sul mercato c'e' un certo Muti.......:-))))))))
-- 
=========================================
Marco Marcelli - Genova
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"Ci sono solo due cose infinite: l'Universo
e la stupidita' umana. Ma sul primo non
sono completamente sicuro" (A.Einstein)

 con Brahms da urlo.
e' vero, me lo ricordo anche io. Ma mi ricordo anche un Tristan diretto da  
Milan Horvat che rimane fra le cose più belle che ho udito.
-- 
Giuseppe Sottotetti
gso...@malice.it
Per risposte private levare la "m" da malice

 dalla tua viva esperienza cosa effettivamente successe.............
Non è che abbia contribuito anche un certo ricambio generazionale ? Oggi 
in generale i ragazzi che vincono i concorsi vengono tutti da anni e 
anni di studi molto seri, mentre una volta in orchestra si trovavano 
certe cariatidi entrate non si sa come...
M.

 Débussy...)  :)
Una quarta di Mahler con Petrenko e il Maggio Musicale è passata ad
inizio di questo anno per radio
-- 
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

 li sceglie, li valuta...  :)
Beh,  Oren è un esempio eminente di direttore nato per la buca. Non ho
mai visto nessuno così a suo agio nell'opera come lui. Immaginati cosa
vuole  dire  allestire  un opera e poi dirigerla: sei sul podio con il
palcoscenico  all'altezza  delle  spalle,  hai a che fare con distanze
molto grandi (a volte un cantante è a 10 - 15 o più metri dalla buca),
con masse enormi tra solisti, coro, attori e comparse (tutte impegnate
in  azioni  sceniche), spesso devi coordinare anche masse "invisibili"
come  orchestre  o  strumenti  soli  fuori palcoscenico, e in più devi
anche  dirigere  l'orchestra  che  hai davanti a te (anzi..., sotto di
te), si può capire come dirigere bene non basti. Per un cantante che è
a  venti  metri  da te, e da te dipende per un "attacco" fondamentale,
una  raffinatezza  con la bacchetta equivale spesso ad un movimento di
ciglia a teatro: inutile e invisibile. E' questo il problema per molti
direttori  "sinfonici",  il  capire  come  l'opera  risponda a bisogni
profondamente  diversi. Un po' come per la regia: spesso i registi "di
cinema"  a  teatro  falliscono  proprio  perchè non sanno interpretare
correttamente  le  coordinate  sulle  quali  lo  spettacolo teatrale è
ordinato,  in  pratica danno più importanza ad uno sguardo che nessuno
vede  piuttosto  che  a  un  movimento capace di "raccontare" l'azione
(senza  parlare  della  difficoltà  nel  manovrare grandi masse in uno
spazio  ristretto  come  un  palcoscenico,  e  in  silenzio). I grandi
direttori d'opera sono proprio coloro che sanno distinguere quello che
è  utile  da  quello che è necessario, e che sanno aiutare i cantanti.
Si,  perchè  un pianista solista si segue e a volte anche ti segue, un
cantante   va  aiutato,  e  seguito  in  maniera  speciale:  non  puoi
pretendere  che  reagisca come uno strumentista, anche capire questo è
assolutamente  fondamentale.  I  grandissimi direttori poi sono quelli
capaci di cambiare a seconda di quello che devono dirigere, Kleiber ad
esempio,   tanto  per  tenersi  "bassi"  :-),  era  stupefacente  come
cambiasse  tecnica  tra  il palcoscenico e la buca (purtroppo lo posso
dire  solo  dai film che ho visto, sigh!). Oren forse non appartiene a
questa  seconda  categoria,  ma  di  certo  è uno dei più stupefacenti
"animali" da buca che abbia mai visto, e per noi può anche bastare.
ciao
marino

 Milan Horvat che rimane fra le cose più belle che ho udito.
Quel Tristan lo ricordo bene anch'io! Horvat era un gran signore, gran
musicista, e gran direttore, uno di quei galantuomini che non è
retorica affermare non esistano più. Oltre ad essere una realizzazione
musicalmente pregevole era pure uno spettacolo meraviglioso: il
risicato palcoscenico del compianto Margherita sembrava letteralmente
decuplicato! Il maestro alle luci all'epoca mi diceva che la partitura
luci prevedeva un cambio ogni due battute!! Era incredibile come TUTTO
il secondo atto fosse un continuo, impercettibile, passaggio dalla
notte alla luce che riluceva tagliente all'ingresso di Re Marke.
ciao
Marino                          
marino.la...@fastwebnet.it

 Marco Marcelli ha scritto:


Effettivamente nei primi anni 80 vi erano molti problemi, del tutto
opposti a quelli odierni. Allora i concorsi andavano a vuoto per pochi
o nessun iscritto, e in orchestra a volte venivano richiamati i
pensionati per coprire i buchi.
La mia prima audizione (luglio 84') l'ho fatta da
solo, due settimane dopo l'esame di ottavo anno, e ovviamente, in tali
condizioni, l'ho vinta. Tre anni dopo al concorso eravamo in 40 e
sembrava una folla. Oggi gli iscritti ai concorsi si contano a tre
cifre, dovessi fare il concorso adesso probabilmente mi
attaccherei....., solo che ora è il lavoro che comincia a mancare.
ciao
Marino                          
marino.la...@fastwebnet.it

 notte alla luce che riluceva tagliente all'ingresso di Re Marke.
E il finale? con Isotta che svanisce lentamente nell'oscurità alla fine  
del Liebestod? Fu uno degli spettacoli più belli cui mi capitò di assistere


 ha scritto nel messaggio


 inizio di questo anno per radio
Mmm, proprio la quarta, la 'classicista'... e l'hai sentita?... mi
piacerebbe sapere com'era - che tempi ha staccato ecc...  per esempio
in confronto ad una quarta 'storica', come quella di  Bernstein (tanto
per non essere blasfemi)...  
:)

 "animali" da buca che abbia mai visto, e per noi può anche bastare.
E anche per noi (pubblico) !
Ciao e grazie!
:)
S