Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: A proposito di Giacomo Puccini

Ormai da più di due anni su questo newsgroup vado parlando bene,
benissimo della musica che mi piace e cerco di argomentare le mie
idiosincrasie, senza magari riuscire in altro che nell'aumentare una
mia chiarezza di cui non so rendervi partecipi del tutto.
Più volte ho parlato di Puccini (ricordo i bei thread di Gianluca
Billo), sempre male, perché mi irritava, mi urtava questa decadenza,
questa raffinatezza senza nerbo e ora... A teatro, in un pessimo ma
volenteroso spettacolo su Genet, una donna, una cantante o giù di lì,
si è lanciata: ha provato a cantare "Un bel dì, vedremo", senza troppo
riuscire sul piano musicale, ma ottenendo un risultato emotivo senza
pari.
In un attimo... vorrei dire che ho capito, ma non saprei,
semplicemente, in un attimo quello che prima mi irritava ha preso a
commuovermi, ho ascoltato la mia versione di "Un bel dì, vedremo" nel
doppio Naxos (uno di quelle compere dovute alla volontà di farmi una
cultura piuttosto che per passione) e ho notato che la musica qui deve
accompagnare con forza perciò la voce della cantante dal vivo sembrava
ancora più sforzata...
Ma è fatta. Senza avere perso un briciolo della mia passione per Verdi
e il primo Ottocento, senza essere diventato pucciniano, ho raggiunto
una corda di me che ora sto imparando a suonare. Ancora sono fermo
alle arie più famose, che ho riascoltato di seguito e più volte,
un'opera non si fa con le arie né con le belle voci, un'opera la si
vede intera, con la sua drammaturgia.
Ora mi chiedo cosa sia cambiato in me, con esattezza, o cosa abbia
capito, credo nulla, almeno non esplicitamente, ma per due giorni ho
sentito come l'esigenza di recuperare il tempo perduto, di fare
confronti, di capire ancora di più o ancora meglio questa musica,
questa drammaturgia attraverso il mio consueto confronto di versioni
prestate e mie.
Ho spesso queste fiammate, spesso rientrano, ma segnano una tappa ben
precisa della mia crescita, e per chi vive la musica, l'arte in
generale, come un'esperienza, hanno un valore a loro modo definitivo
anche se si concludono in un nulla di fatto, se "qualcosa" diciamo
solo a proposito di rivoluzioni. Un sasso che cade nell'acqua magari
non riemerge, di lui restano in superficie rapide onde che scompaiono,
ma quel sasso ormai è nell'acqua.
Ora resta un problema. Mi riesce proprio difficile attribuire il
merito della drammaturgia a Giacosa e Illica, a loro preferisco essere
debitore solo della distribuzione delle scene e degli atti, e di un
linguaggio orrendo, artefatto e insensato tra Otto e Novecento. La
drammaturgia in questo caso è di Puccini, certo, con la sua
strumentazione, con la sua corazza musicale...
Perché una cosa, nonostante l'abissale differenza, accomuna Puccini al
primo Ottocento e a Bellini in particolare: la musica è come una
bolla, una bolla meravigliosa al cui interno le parole disegnano
esperienze, le parole e gli eventi non escono mai da questo guscio, ne
sono sempre avvolte, inevitabilmente "compromesse" nella loro
autonomia. Fino a poco tempo fa rompevo questa bolla nell'urto,
lasciando cadere i cocci di parole viete e fatti vuoti, ora ho
imparato a prendere la bolla, vederla magari solo alla luce del sole,
ma il mondo che vedi una volta e forse non puoi abitare perché troppo
è lontano da te comunque l'hai visto: Ulisse è tornato a Itaca dopo
essere stato irretito da Calipso, dopo aver incontrato Nausicaa,
Polifemo, e tutto il resto. Ma Calipso, Nausicaa, Polifemo e tutto il
resto sono il suo presente continuo, anche se questo presente muta
diventa già un'altra storia. Chi ricorda Ulisse senza ricordare anche
Circe, sia pure in un angolo sperduto della memoria e del mondo? 
Ecco, sì, la musica è l'unico presente possibile ed eterno.
A.H.

 mia chiarezza di cui non so rendervi partecipi del tutto.
[...]
Ti ringrazio per quello che scrivi. In questo messaggio e negli altri
tuoi.
Avrai capito che non ha molto senso attendersi risposte (magari
articolate) a quello che si scrive e far determinare la propria presenza
sul newsgroup da questo feedback. Lo scrivere, al di là del mezzo, ha la
sua ricchezza nel fatto di essere un atto imprevedibile che, come
Kundry, agisce per moto proprio, il passo successivo è rendersi conto
che più uno scritto - qui un messaggio - partecipa di quella libertà
d'espressione (la Arendt la considererebbe inscritta nelle infinite
possibilità dell'azione e del perdono), più le risposte si liberano
dall'automatismo di affermazione/risposta. Per questa ragione ricevono
apparentemente più attenzione richieste riguardanti scelte d'acquisto
piuttosto che post dal forte peso specifico, ma è un attenzione
meccanica, c'è perchè lo stimolo non richiede che l'immediatezza.
Lo dico perchè parecchie persone scrivono poco (meglio, meno di quanto
reputano ottimale) o affatto a causa dello scarso successo di ciò che
scrivono; non ricordo se è qualcosa che riguardi anche te (mi pare di
si, ma è facile che mi confonda), comunque è un discorso generale che
investe tutti. Teniamo presente che i succosi thread che si creavano
anni fa erano determinati dal fatto che era facile riempire di contenuti
un messaggio sul Don Giovanni di Mozart perchè parlare del Don Giovanni
era un mezzo per raccontare il proprio modo di "vedere le cose", al di
là della singola opera: ora è facile che una singola persona venga
stimolata da qualcosa di per lei forte, molto più difficile che a
qualcuno si rinnovi la scintilla per risponderle, se questa scintilla
non serve più come incipit per parlare d'altro (e si può parlare d'altro
stando perfettamente aderenti al tema).
-- 
Necrofilia e` non dover mai chiedere scusa.
Ciao,Alessandro.
[se vuoi spedirmi un'email, togli il poeta dall'indirizzo]


Se vuoi prestato qualcosa non hai che da chiedere (forse ci vediamo giovedì
per Ellis Island): io ti consiglio la Butterfly di Barbirolli con la Scotto
e la Tosca di Sinopoli con la Freni.
Ciao.
P.S. ho trovato splendido il resto del post.
--------------------------------
Inviato via 
http://usenet.libero.it

e la Tosca di Sinopoli con la Freni.
Mhm, la Scotto che canta Puccini... com'č, com'č? La Freni, lo so, č
magnifica. Figurati che ho comprato la Butterfly di Karajan e ho
pianto tanto :*)
Grazie, a giovedě, allora!
A.H.

tuoi.
Ecco, lo sapevo è tutta una strategia per non farmi fare gli esami:
ora sono commosso, piangerò tutta la notte così domani mattina mi
troverò con la testa inzuppata nelle lacrime e la febbre salirà
irreparabilmente... :-P
Me l'avevano detto che la SSIS non fa per me ...
GRAZIE!
A.H.

 ha scritto nel messaggio
news:3da1c448...@news.virgilio.it...

Io ho la Butterfly sia con la Freni che con la Kabaivanska, in una edizione
economica credo della Naxos. L'edizione che perň considera la piů bella in
assoluta č quella con la Tebaldi, Cossotto, Bergonzi. E' semplicemente
meravigliosa, mi sento veramente di consigliartela.
Saluti by Luciano!

 linguaggio orrendo, artefatto e insensato tra Otto e Novecento.
Sono d'accordo.
Credo anch'io che grande merito vada al compositore ed alla sua musica.
Anche se probabilmente Giacosa non era l'ultimo arrivato in materia
teatrale, forse soprattutto nel desiderio e nell'abilità di ottenere certi
effetti ovviamente spesso artificiosi e di facciata.
Riguardo alle edizioni delle opere, penso che il metodo migliore sia quello
di effettuare quei continui confronti che tu dici di avere la possibilità di
fare di solito.
Comunque per le varie opere ci sono delle edizioni particolarmente
gettonate, che sicuramente avrai già sentito nominare varie volte anche qui
sul newsgroup...
Ciao.

 vede intera, con la sua drammaturgia.
Parole sante, parole d'oro, che non ci si deve stancare mai di ripetere.
Ciao
Rudy
=================================================== 
If the doors of perception were cleansed every 
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================

 più o ancora meglio
E' il bello di avere una passione. Io spero, spero ardentemente che ci sia
abbastanza musica, per poter provare fino all'ultimo dei miei giorni
l'ebbrezza di aprire una partitura nuova, che non ho mai letto, e con le mie
quattro conoscenze in croce di tecnica pianistica riprodurre gli accordi che
ho nelle orecchie...
Ciao e grazie
Mr Duffy
--
"Fiore di ciliegio, abbiamo lo stesso destino.
 Vola e vai.
 Io ti seguirò, e così faremo tutti."
da "Città dolente" (1989), di Hou Hsiao-Hsien

 sul newsgroup da questo feedback.
Questo andrebbe scritto sempre a chiare lettere.
Pienamente d'accordo. Anche se non si ricevono risposte, il messaggio viene
sempre comunque letto da molte persone, sempre più di quelle che scrivono
sul ng.
Ciao    Mr Duffy


pianto tanto :*)
L'ultima volta che l'ho ascoltata in Puccini fu in Boheme. Cantava
Musetta al Met di NY e riempiva il teatro di strilli sovrumani. Ma son
passati circa 20 anni :-)))
ciao
Giampaolo
_____________________________________________________
" Quando coloro che non hanno mai suběto un torto,
  saranno indignati come coloro che l'hanno subito,
  SOLO allora sarŕ fatta vera giustizia. "
 
  Re Salomone
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 Grazie, a giovedě, allora!
Spero di esserci.
Ciao.


 strumentazione, con la sua corazza musicale...
Sì, la drammaturgia è di Puccini. Anche perché il compositore, come e
più di Verdi, ha sempre collaborato molto attivamente alla stesura dei
libretti: l'atteggiamento di Puccini nei confronti di Illica e Giacosa
è stato spesso ai limiti del dispotismo! Di fatto, molto spesso i
librettisti si sono limitati a realizzare i progetti del compositore.
Questo può sembrare banale, ma è invece un fatto significativo: vuol
dire che _quei_ libretti, con _quel_ linguaggio, sono conformi alla
volontà di Puccini, dell'Autore.
Nelle opere di Puccini, come giustamente osservi, la drammaturgia è un
fatto eminentemente musicale, più che in Verdi (pensa all'importanza
della parola scenica; pensa, per esempio, a cosa ha significato la
collaborazione con Boito, pensa al Credo di Jago): perché qui i
significati sono veicolati totalmente dal loro trattamento musicale, e
la parola assume spesso un valore puramente fonico. In Puccini tutto -
le idee, i sentimenti, le immagini - si fa suono, la voce umana
stessa, non le parole che pronuncia, si fa direttamente veicolo di
quanto vuole esprimere, di più: diventa quanto vuole esprimere. E
proprio sul *suono* delle parole di Giacosa (a Illica spettava il
compito di stendere la "tela", il disegno delle scene) Puccini plasma
la musica che porterà in scena _quelle_ idee, _quei_ sentimenti,
_quelle_ immagini...
A presto!
    Luca redivivo