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Titolo: Come avere 43 anni e andare all'anteprima della 4a di Mahler

Cari 25 lettori di manzoniana memoria
come sapete da pochi giorni ho compiuto il mio 43esimo genetliaco, ma
sabato 10 mi e' accaduto di prendere la macchina del tempo di Giuseppe
Bruno e sono riuscito ad ascoltare una versione per due pianoforti e
soprano della quarta sinfonia di Mahler, in quel di Lucca, alla Chiesa
dei SS. Giovanni e Reparata.
L'esecuzione e' stata affidata allo stesso Giuseppe Bruno, a Elisabetta
Tavani e al soprano Enrica Bassano. Prima assoluta (e qundo mai mi
ricapita???)
Come lo stesso Maestro Bruno mi ha raccontato facendomi vedere la
partitura, tutto e' nato circa vent'anni fa quand'era intorno ai
diciassette anni, ma dopo circa un movimento e mezzo aveva messo il
tutto da parte. Poi dopo anni ha ripreso il tutto, e vedendo che la
'cosa' aveva una forma molto interessante, decise di portarla a termine
"senza peraltro toccare nulla del lavoro gia' fatto". Mi fece peraltro
notare la differenza di scrittura tra le prime e le ultime pagine, dove
la maggiore sicurezza e professionalita' del tratto, mostravano altresi'
una precisone e una nitidezza e una 'pignoleria' che fanno trasparire
l'approccio tipico di Bruno con la musica, per dare l'interpretazione
piu' fedele.
Voi direte ma trascrizioni delle sinfonie o comunque di musica di
qualcun'altro ne sono state fatte a iosa (Listz con Beethoven, un
esempio per tutti, o Schonberg con J. Strauss o Brahms, e questo per
parlare di trascrizioni famose, ma poi ci sono le famose riduzione per
pianoforte solo, a quattro mani o piccoli complessi da camera molto noti
nei tempi andati, per le esecuzioni nel salotto buono di famiglia)
quindi che c'e' di nuovo sotto il sole?
C'e' che spesso il compositore trascrivente ci mette del suo, spesso per
riprodurre in piccolo l'effetto di un orchestra, o viceversa di esaltare
piu' l'esecutore anziche' la composizione, dimenticando di far denotare
i dettagli che talora sfuggono nell'amalgama orchestrale per quei
misteriosi giochi di mimetizzazione sonora che compaiono in tutti i
lavori complessi, per quel gusto un po' sadico dei compositori di non
lasciar scoprire tutto e subito.
Nel compiere la trascrizione, Bruno ha evitato accuratamente di tradire
la versione orchestrale, evitando inutili raddoppi che certamente
avrebbero concesso l'esaltazione non desiderata di frasi che nel
contesto 'ufficiale' dell'orchestra avevano una determinata esecuzione
("se tre strumenti erano scritti non faccio suonare sei note, ma tre"),
evitando anche l'esibizionismo "stereofonico" di passare da un
pianoforte all'altro se non quando era richiesto il 'gioco' strumentale
di voci che si inseguono in forme canoniche tra strumenti diversi.
Invece la trascrizione voleva essere quasi un tornare indietro sui passi
compiuti da Mahler, che prima componeva nella sua casina nel bosco
seduto al pianoforte (oddio non so se e' successo anche per la
quarta...e nemmeno se ci sono le pagine superstiti originali) e poi
passava ad orchestrare. Devo dire che questo effetto a ritroso nel tempo
(gia' sperimentato con successo dal Maestro Bruno poco tempo fa con
Hansel & Gretel con cantanti e pianoforte solo) ha svelato la
propensione di Mahler per il Liederismo (la quarta si conclude peraltro
con un Lied che utilizza tutti i temi principali della sinfonia quasi a
svelarne il significato), nell'accezione che il Lied aveva assunto
all'inizio del secolo XX, e dall'altra quello che io credo lo ponga
sulla stessa linea di Schubert anche se portata alle estreme
conseguenze: la musica che si compenetra nel messaggio portato dalla
parola. La trascrizione di Bruno ha permesso di ascoltare questa
sinfonia di quasi un'ora senza che il pubblico sentisse il benche'
minimo peso (gli esecutori magari un po' di piu', perche' e' un vero
tour de force). E la trasparenza della trama che magari l'opulenza
dell'orchestra puo' far diventare piu' densa come un quadro di Rubens,
si snellisce, ridonando alla musica quella semplicita' e immediatezza
tragi-cordiale del linguaggio "infantile"  voluto da Mahler. Anche il
famoso squillo della tromba riutilizzato poi nell'apertura della quinta
sinfonia, si incastona col suo giusto peso nell'architettura
complessiva.
Dal punto di vista esecutivo, la parte strumentale sfruttava due
pianoforti che avevano quel tanto di differenziazione timbrica che
assicurava la tridimensionalita' sonora. Le ovvie difficolta' del
trasferimento di pedale o di attacchi 'alla cieca' (data la posizione
dei pianoforti, i pianisti non vedevano che le proprie facce) superati
brillantemente, come se la coppia (con un brutto termine, 'collaudata'
nella vita, essendo marito e moglie) fosse anche una coppia fissa e
iper-collaudata anche nell'attivita' artistica ("no no! se no poi si
finisce a fare cane e gatto!"), indicando l'ottimo affiatamento e la
perfetta intesa. Non solo per galanteria devo riconoscere che nel tempo
lento, il terzo, Elisabetta Tavani era particolarmente immedesimata e
compenetrata nella parte che le competeva, ricca delle frasi musicali di
piu' alta tensione di tutta la sinfonia. Giuseppe Bruno peraltro ha
dimostrato ulteriormente questo suo feeling particolare con la cultura
musicale mitteleuropea, e ormai mi sto solo a ripetere su questo NG per
la sua capacita' esecutiva e interpretativa. La soprano Enrica Bassano
era la voce giusta per questa quarta sinfonia, bella possente e delicata
al tempo stesso. Interprete intelligente e sensibile, come gia' aveva
dimostrato al pubblico nei cinque lieder di Richard Strauss che hanno
aperto il concerto (accompagnata meravigliosamente dalla Tavani), per
non parlare dell'ottima Gretel della precedente performance
carririno-lucchese con G. Bruno. A detta di mia moglie (io non spracho
il tedesco) anche una bella pronuncia. Le nuance richieste da Mahler e
ancora prima da Strauss sono state perfettamente rese dalla soprano, che
a questo punto credo che Bruno abbia come attuale 'strumento' di
riferimento per un certo repertorio tardo-romantico vocale-strumentale.
bah per il momento...altro non saprei narrar son il vostro vicino che
vien fuori ora a importunar.....
Ezio Ferdeghini

Della quarta di Mahler (almeno dell' ultimo movimento) esiste una
trascrizione di Mahler stesso al pianoforte ottenibile pure su cd. Inoltre
la società Mahler (quella di Kaplan tanto per intenderci) da un rullo di
Mahler passato al pianoforte è pure riuscita a far cantare un soprano (xy)
accompagnata da Mahler stesso. Anche questo cd è reperibile.
Saluti
brenno
emf ha scritto:


 accompagnata da Mahler stesso. Anche questo cd è reperibile.
Beh il contrario mi sembrava gia' meno facile (la soprano su rullo e Mahler
che l'accompagnava dal vivo) ;-))
comunque mi fa piacere 1) che mi hai letto 2) che mi dai delle notizie
veramente che mi attizzano: ho una perversa passione per le esecuzioni degli
stessi compositori (laddove ovviamente possibile...ricordo un famoso pesce
d'aprile col piano-roll di Chopin!)
Ciao Ezio

emf wrote:
<<...ho una perversa passione per le esecuzioni degli
stessi compositori (laddove ovviamente possibile...ricordo un famoso pesce
d'aprile col piano-roll di Chopin!)>>
Senza dubbio allora avrai il CD della Fone' con la registrazione DIGITALE
(!!) della Rapsody in Blue eseguita da Gershwin!!
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 (!!) della Rapsody in Blue eseguita da Gershwin!!
Non ho quello della Fone' ma un altro si'. Ed e' DDD semplicemente perche'
deriva da un piano-roll. Quindi la registrazione viene fatta in digitale da
un pianoforte automatico. Ho anche qualche registrazione dal vivo
(trasmissioni radiofoniche) che sono molto piu' interessanti di quel che si
pensi, e anche il CD doppio della Sony. Questo per il solo George.
Ezio

Il CD del piano-roll di Mahler l'ho visto in negozio tante volte,
magari la prossima volta che vado ti faccio sapere i dati esatti.
Pero' da quello che mi ricordo io, il soprano non c'e' ...
Comunque a proposito di "dischi impossibili", l'anno scorso
qui in America usci' un CD che venne pubblicizzato come
"Wagner conducts Wagner, Scenes from the Ring".
Immaginate un po' ...
---Rosario
che ascolta al momento la famosa registrazione del Trovatore
con la Callas e Jussi Bjoerling ...
--
	" ... la tua loquela ti fa manifesto
 		 di quella nobil patria natio ... " (Inf. X)
Sent via Deja.com 
http://www.deja.com/
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 "Wagner conducts Wagner, Scenes from the Ring".
Beh Grammofono 2000 ha tirato fuori un Wagner conduct Wagner (notare che
non ho messo la "s" della terza persona singolare) dove c'e' un cilindro
di cera masterizzato e rielaborato con la scena d'amore del Tristano
(quattro minuti circa). Ammesso che sia Richard a dirigere (il resto e'
diretto da Siegfried Wagner, il figlio), e' una lettura sconvolgente
perche' diversa da tutte le altre letture. Fra l'altro i tempi tenuti
sono di una velocita' tale da far sembrare che so Gardiner (per citare
uno che tiene tempi sostenuti, a dir poco, quando dirige) un lumacone!
Grazie in advance comunque.
Ezio

rgennaro dice:
<<Comunque a proposito di "dischi impossibili", l'anno scorso
qui in America usci' un CD che venne pubblicizzato come
"Wagner conducts Wagner, Scenes from the Ring".
Immaginate un po' ...>>
Magari l'autore della copertina fa il furbo e si riferisce ad un qualsiasi
direttore d'orchestra che PER CASO si chiama Wagner......! :-)


 Ammesso che sia Richard a dirigere ...
Richard Wagner e' morto nel 1883. Non mi risulta che, prima di
quell'anno, esistesse una qualsiasi tecnica di registrazione. Le prime
credo siano della meta' degli anni novanta.
Potrei anche sbagliarmi, ma insomma, se davvero esistesse qualcosa
diretto da Wagner mezzo mondo ne sarebbe a conoscenza.
ciao
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----
Sempre ho riso di quel maestro
che di se' non abbia riso.

 diretto da Wagner mezzo mondo ne sarebbe a conoscenza.
anche io ho dei dubbi, ma si tratta di rulli a cera e la registrazione se
non ricordo male e' dell'80 anno piu' anno meno. Bisognerebbe sapere
quando invento' il sistema Edison.
di piu' nin zo!
Ezio

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Direi almeno dieci anni dopo la morte di Wagner. Verifichero'.
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