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Titolo: Orchestre sul palco nelle opere (Elisir da Macerata)

Ho visto venerdì scorso su RAI tre la ripresa televisiva dell'Elisir d'amore
da Macerata con la regia di Saverio Marconi. Mi ha colpito (negativamente)
la presenza dell'orchestra in scena. Avevo già visto questa scelta qualche
mese fa a Roma all'Olimpico nella Vedova Allegra con la regia di Gino Landi.
Che sia una nuova tendenza ? Si risparmierà forse sulle scene ma il
risultato è a mio modesto avviso molto discutibile. A parte l'impostazione
stile Festival di SanRemo c'è anche il problema degli attacchi dei cantanti
e del coro. Ho una registrazione degli anni 60 dove Merril e Tucker ( che
erano due grandi cantanti) si esibiscono alla Boston Pop con direttore e
orchestra alle spalle: ad un certo punto sbagliano un attacco e vanno fuori
tempo sino alla fine. L'orchestra sul palco può avere senso in alcuni
spettacoli tipo musical dove i suonatori sono anche attori, come in Cabaret,
ma nella lirica credo che il posto dell'orchestra sia decisamente in buca.
Voi cosa ne pensate?
Marco Daverio

 tempo sino alla fine.
Non riesco a capire.
Per quale motivo l'orchestra sul palcoscenico (trovata comunque piu' che
discutibile) farebbe andare fuori tempo i cantanti?????
--
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Marco Marcelli - Genova (Italy)
marco_m...@libero.it
http://digilander.iol.it/mm55ge
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 discutibile) farebbe andare fuori tempo i cantanti?????
Forse perchč non č cosě semplice guardare il direttore d'orchestra?
O il volume sonoro puň risultare troppo presente rispetto alle voci?
sono solo ipotesi eh. :)

 discutibile) farebbe andare fuori tempo i cantanti?????
Secondo me per "mettere in fase" (scusate il termine sicuramente poco
tecnico) solisti, coro ed orchesta, allineando i tempi. Comunque è un
problema facilmente superabile se le prove sono state condotte con una certa
serietà. In questo caso un professionista non dovrebbe avere problemi a
cantare intere pagine senza guardare il direttore. Pensiamo, poi, a cantanti
come la Callas. Senza occhiali non riusciva a vedere a un metro (figuriamoci
il direttore d'orchestra), eppure mai un tempo o un attacco sbagliato. A
questo proposito mi viene in mente un'edizione del Barbiere con Di Stefano
(1949, Città del Messico, con la Simionato e Siepi, ed. Istituto
Discografico Italiano). L'incisione è dal vivo e Di Stefano non conosceva
neppure la parte, veramente esilarante. Tempi completamente sbagliati con il
suggeritore che, in preda ad un evidente esaurimento nervoso, cercava di
sistemare e di aggiustare le "papere" del sempre tranquillissimo Di Stefano
che con la sua notissima faccia di bronzo andava avanti senza problemi,
saltando tranquillamente interi pezzi di partitura. Non riesco ad immaginare
la faccia del povero Cellini durante la rappresentazione, smunto e
sudatissimo a cercare invano di riacchiappare i tempi.  La voce c'era,
eccome, ma il ragazzo si applicava poco e studiava ancora di meno. Peccato!
Sarebbe stato un conte eccezionale con il timbro e l'estensione che madre
natura gli aveva regalato.
Ciao
don Bartolo

 sono solo ipotesi eh. :)
no. sono certezze.
ugh
A.

 ha scritto nel messaggio
news:10308757...@eva.enter.it...

che in alcune opere l'orchestra sul palco
è prevista dalla partitura originale,
anche se non so se è il caso dell'Elisir.
a Lecce sul palco si trova di peggio, comunque.
la Ricciarelli, per esempio...
alecs.

 
Sono rimasto perplesso anch'io, ma penso che con un buon sistema di 
monitor si possa ovviare a questo inconveniente. Mi chiedo invece cosa 
sia accaduto agli equilibri timbrici e sonori, cosa difficile da 
giudicare via TV.
I.

 Voi cosa ne pensate?
Che hai ragione...purtroppo. I meccanismi di gestione e direzione di un'
opera lirica prevedono da parte di tutti alcuni automatismi che si imparano
con la professione, e andare a toccarli può essere molto pericoloso. E' noto
fra l' altro che molti registi se ne impippano alla grande : ho partecipato
a un' edizione all' aperto della Cavalleria il cui regista ( di cui non farò
il nome se non per dire che era Antonello Madau Diaz ;-) ha preteso e
ottenuto di spostare l 'orchestra *A FIANCO* del palco, per dargli modo di
creare il suo bel movimento di masse con la processione della Pasqua che
saliva direttamente dalla platea ( dato che com' è ovvio non esisteva la
buca ).
Complice ( è il caso di dirlo ) un direttore giovane che ha dovuto fare buon
viso a cattiva sorte, il risultato è stato quello di costringere i cantanti
a cantare tutta la recita..."obtorto collo". Assolutamente demenziale.
Ciao
Moos
--
Altro che arte ! E' la velocità che conta oggi, i pugilati, le truffe e poi,
di nuovo, la velocità.
Masticate dunque l' amaro veleno, voi che avete ancora nel petto il ritmo
lento, nodoso e ostile dei congiurati e dei creatori.
Bruno Barilli

 ma nella lirica credo che il posto dell'orchestra sia decisamente in buca.
Purchè sia abbastanza profonda... :)
Ciao
Felix

 ha scritto nel messaggio
news:3D7271E9...@df.unipi.it...

Intatti.
A volte tutti a favore delle voci: con i cantanti in proscenio sembrava di
sentire un CD :)
Ciao
Felix