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Titolo: Bach - Giochi di specchi

Continuano le mie scoperte dell'acqua calda sull'Arte della Fuga, e la
complessità che si svela man mano ai miei occhi è una continua fonte di
meraviglia. Siccome sto cercando un ordine logico che mi permetta di
ascoltare quest'opera non facile, ascolto ripetutamente senza spartito,
finchè qualcosa attrae la mia attenzione, e poi cerco di approfondire; e
questo è accaduto con i Contrappunti 13a e 13b, che concludono in modo
vivace e giocoso il primo dei due dischi dell'incisione di Sokolov. Non
avendo un orecchio particolarmente educato a cogliere queste cose,
immaginate la mia sorpresa quando, aperto l'Urtext del werner icking alla
pagina 61,
http://icking-music-archive.org/scores/bach/kfsq/kfur.pdf
ho visto che nel Contrappunto 13a (primi tre righi della partitura) al
soggetto esposto dalla prima voce (soprano?) la-Re-reeee-mifa... la seconda
voce (basso) risponde con la sua inversione (tutti gli intervalli vengono
invertiti, dove la prima faceva l'intervallo ascendente la-re la seconda fa
l'intervallo discendente re-la-Laaaa-solfa...; ma la sorpresa più grande è
che, nel Contrappunto 13b (secondi tre righi della partitura) la prima
entrata, questa volta alla voce più alta (violino??) suoni il soggetto
invertito (rispetto alla prima entrata del 13a) re-la-Laaaa-solfa... cui
risponde il soprano con il soggetto "originario" la-Re-reeee-mifa...; in
realtà ogni voce, ad esempio quella che ho chiamato (forse impropriamente)
soprano, suoni sempre lo stesso soggetto, e lo "specchio" viene ricavato dal
diverso ordine in cui entrano le voci. Al punto che io, ascoltando le duie
versioni eseguite dall'Ensemble Aglaia, pensavo che fossero semplicemente
due diverse strumentazioni! (eseguono il 13a con archi, il 13b con flauto,
oboe e fagotto). Se si vuole un vero specchio, invece, basta andare al
Contrappunto 12(a e b) a pagina 56: nel 13a entra per prima la voce più
grave e le rispondono, via via, questa volta senza inversione, le voci
sempre più acute; nel 13b entra per prima la voce più acuta con l'inversione
del tema della 13a, e poi via via le voce sempre più gravi. Il risultato,
sullo spartito, è una vera gioia per gli occhi... personalmente, però,
preferisco i 13a e b e la loro vivacità data dall'impulso ritmico delle
terzine, rispetto all'andamento meditativo dei 12a e b. Sokolov, infine,
aggiunge un altro specchio nella sua esecuzione, suonando in modo forte e
stenoreo il 12a e in modo intimo e  raccolto il 13b; e l'esatto contrario
per il 13a e b, in questo modo rende a mio parere ancora più vivo e giocoso
il 13b, che altrimenti, iniziando con l'intervallo discendente, mi
sembrerebbe meno adatto a chiudere in bellezza questo primo, entusiasmante
disco.
Ciao     Mr Duffy

Continuano le mie scoperte dell'acqua calda sull'Arte della Fuga, e la
complessità che si svela man mano ai miei occhi è una continua fonte di
meraviglia. Siccome sto cercando un ordine logico che mi permetta di
ascoltare quest'opera non facile, ascolto ripetutamente senza spartito,
finchè qualcosa attrae la mia attenzione, e poi cerco di approfondire; e
questo è accaduto con i Contrappunti 13a e 13b, che concludono in modo
vivace e giocoso il primo dei due dischi dell'incisione di Sokolov. Non
avendo un orecchio particolarmente educato a cogliere queste cose,
immaginate la mia sorpresa quando, aperto l'Urtext del werner icking alla
pagina 61,
http://icking-music-archive.org/scores/bach/kfsq/kfur.pdf
ho visto che nel Contrappunto 13a (primi tre righi della partitura) al
soggetto esposto dalla prima voce (soprano?) la-Re-reeee-mifa... la seconda
voce (basso) risponde con la sua inversione (tutti gli intervalli vengono
invertiti, dove la prima faceva l'intervallo ascendente la-Re la seconda fa
l'intervallo discendente re-la-Laaaa-solfa...; ma la sorpresa più grande è
che, nel Contrappunto 13b (secondi tre righi della partitura) la prima
entrata, questa volta alla voce più alta (violino??) suoni il soggetto
invertito (rispetto alla prima entrata del 13a) re-la-Laaaa-solfa... cui
risponde il soprano con il soggetto "originario" la-Re-reeee-mifa...; in
realtà ogni voce, ad esempio quella che ho chiamato (forse impropriamente)
soprano, suoni sempre lo stesso soggetto, e lo "specchio" viene ricavato dal
diverso ordine in cui entrano le voci. Al punto che io, ascoltando le duie
versioni eseguite dall'Ensemble Aglaia, pensavo che fossero semplicemente
due diverse strumentazioni! (eseguono il 13a con archi, il 13b con flauto,
oboe e fagotto). Se si vuole un vero specchio, invece, basta andare al
Contrappunto 12(a e b) a pagina 56: nel 12a entra per prima la voce più
grave e le rispondono, via via, questa volta senza inversione, le voci
sempre più acute; nel 12b entra per prima la voce più acuta con l'inversione
del tema della 12a, e poi via via le voce sempre più gravi. Il risultato,
sullo spartito, è una vera gioia per gli occhi... personalmente, però,
preferisco i 13a e b e la loro vivacità data dall'impulso ritmico delle
terzine, rispetto all'andamento meditativo dei 12a e b. Sokolov, infine,
aggiunge un altro specchio nella sua esecuzione, suonando in modo forte e
stenoreo il 12a e in modo intimo e raccolto il 12b; e l'esatto contrario
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E' magnifico, anzi, sono magnifici questi due brani: sentili (ma lo avrai
cetamente già fatto - track 11) anche con i tre flauti... ma anche Savall -
track 4 cd2 - , prima con gli archi, poi con cornetto, oboe d'amore e
fagotto lo rendono in modo straordinario.
E nota come tutto sia "stranamente" cantabilissimo.
Un pezzo che mi fa letteralmente morire!
Ciao
giacomo

 ascoltare quest'opera non facile, ascolto ripetutamente senza spartito,
Ti sei gią addentrato nel sistema di inversioni che lega il contrappunto
ottavo all'undicesimo?
Bye
Pit

 ottavo all'undicesimo?
No, e ti ringrazio molto del suggerimento. Una cosa che mi affascina sempre,
davanti ad un'opera che non conosco, è la successione, in genere diversa da
quella indicata, che mi permette di scardinarla, che accende il mio
interesse e fa si che desideri approfndirla. Nel caso dell'Arte della Fuga,
dopo aver ascoltato per tanto tempo solo i primi quattro, scoprii il
Contrappunto n.9 che accompagnava i titoli di coda del film "Trentadue
piccoli film su Glenn Gould" (suonato da lui stesso, all'organo). Quando
comperai il cd dell'Ensemble Aglaia con Amadeus scoprii il Canon in
hypodiatessaron, che  Cinzia Barbagelata al violino e Jorge Alberto Guerrero
al violoncello rendono una meravigliosa divagazione nel contesto dell'Arte
della Fuga. Bellissimo quando, a metà del brano, si scambiano i ruoli: la
variazione del tema che aveva aperto il Canone pasa al violoncello che riame
da solo, e Guerrero suona la prima metà a volume normale, poi quasi
scompare, suonando pianissimo la seconda parte e attirando così l'attenzione
su quello che sta succedendo... il cd dell'Aglaia, poi, mi fece scoprire la
Fuga finale, incompiuta, di cui già conoscevo e amavo il terzo soggetto
perchè avevo ascoltato molto (prima di conoscere l'Arte della Fuga!) la
Fantasia Contrapputistica di Busoni, e al suo apparire sempre mi dicevo che
questo sarebbe stato un ottimo soggetto bachiano... infine, grazie ad
un'amica che sta(va) leggendo "Una musica costante" di Vikram Seth,
rinnovato interesse, ascolto la versione di Sokolov e scopro le doppie
versioni dei Contrappunti 12 e 13. Ora tu mi parli di 8 e 11, e riprendo ad
ascoltare...
Ciao     Mr Duffy

 Un pezzo che mi fa letteralmente morire!
Sto aspettando che mi arrivino entrambi i cd (dell'Amsterdam Stardust Loeki
Quartet avevo solo la nona traccia in un cd sampler della Channel Classics).
L'organico di Savall è molto vicini a quello dell'Aglaia...
Ciao!     Mr Duffy

 Sto aspettando che mi arrivino entrambi i cd
Ero convinto che l'avessi quello coi flauti...
E anche l'altro.
Bastava dirlo, però...
Tuttavia sono cd che meritano di essere posseduti in originale.
ciao
Giacomo

 No, e ti ringrazio molto del suggerimento.
E allora preparati a godertela, sento l'acquolina nelle orecchie per te. Se
ho capito bene il tuo approccio è molto libero e non è il caso di darti dei
suggerimenti che suonerebbero pedanti (un po' come raccontare a qualcuno il
finale del giallo che sta leggendo... :-)). Né mi ricordo in questo momento
se la versione di Sokolov tende a coprire o a esaltare i legami tra queste
due fughe. Ma Sokolov credo sia oggi il miglior interprete vivente di Bach e
non credo ti potrà deludere.
Ti dico solo che si tratta, in entrambi i casi, di fughe a tre soggetti.
Buon ascolto!
Bye
Pit