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Titolo: Falstaff

capacità migliori.
Bella proposizione. Io sono convinto (senza esserne sicuro) che il
librettista sia il trigger, il grilletto che fa scattare una molla. Ma
se la molla c'e'...c'è, altrimenti non vi è librettista che tenga. Io
io sono convinto che se Mozart non avesse incontrato l'abate da Ponte
sarebbe stato comunque Mozart.
Magari Bach vaga ancor oggi per i cieli cercando il suo librettista...
ciao
lorenzo
fra...@systems.it
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Magari Bach vaga ancor oggi per i cieli cercando il suo librettista...
I migliori librettisti di Bach erano Matteo, Marco, Giovanni, Luca,
Lutero, etc etc
Diego
Non è necessario capire le cose per discuterne.
(Beaumarchais)

 (Beaumarchais)
Non e' necessario sapere le cose per insegnarle 
(Isidoro, che sta preparando un corso di elettronica senza saperne una
beneamata mazza)
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Isidoro Ferrante            
ferr...@cibs.sns.it
      sabsns::ferrante
Dipartimento di Fisica      
ferr...@axpia.pi.infn.it
  axpia::ferrante
Universita' di Pisa         Tel +39 50 880284 (INFN Pisa)
INFN sezione di Pisa        Fax +39 50 880317 (INFN Pisa)

capacità migliori.
Si suole dire che nella vita di un artista si riscontrano - sempre che Dio
gli conceda di vivere sufficientemente a lungo - tre periodi: il primo in
cui si cerca la propria strada, il secondo in cui ci si afferma nel gusto
del pubblico ed infine il terzo in cui si compone più per sè stessi che per
la massa (l'esempio classico è lo stile conclusivo di Beethoven). Otello e
Falstaff dunque potrebbero essere considerati *il terzo stile* di Verdi o,
se preferiamo il momento in cui il vecchio Peppino superando uno stile che
aveva esaurito ne elabora uno nuovo. A mio avviso la diversità di Otello e
Falstaff rispetto ai lavori precedenti è da attribuirsi più a questo che al
diverso peso specifico dei libretti di Boito sui quali forse andrebbe fatta
un'altra considerazione. 
Dopo Wagner si sente in generale la necessità di un testo d'opera che abbia
anche una qualità letteraria intrinseca. I libretti wagneriani,  benchè
quando letti a prescindere dalla musica scritta per essi siano di
discutibile fattura, hanno comunque reso coscienti i musicisti della
necessità di musicare dei lavori poetici di un certo pregio. Se in Italia
il movimento della scapigliatura ha mostrato un grandissimo interesse per
il teatro lirico in Francia Debussy ha lavorato su Maeterlinck  e
D'Annunzio mentre in Germania Berg e Strauss hanno musicato o testi di
Buchner, Wedekind, Wilde, Hoffmanstahl e Zweig). Secondo me però la
differenza non è fatta tanto dal valore letterario del testo da musicare
quanto dal rapporto che il compositore instaura rispetto alle parole. Nota
per esempio come in Falstaff (ancora più che in Otello) si formi un
continuum musicale nel quale arie e concertati si susseguono senza
soluzione di continuità -riprendendo in ciò la lezione wagneriana - e
soprattutto si ponga una grandissima attenzione alla resa musicale del
senso di ogni parola. L'aria dell' onore (fine atto I) non è affatto
strofica ma è realmente, come direbbero i tedeschi, durchkomponiert. La
vera regina dell'opera è poi in definitiva l'onomatopea musicale (vedi per
esempio il trillo che conclude il monologo d'apertura del terzo atto, o il
muggire di "mastro  Ford è un bue") che distrugge la forma tradizionale
della vecchia opera verdiana.
Troverai altri argomenti - espressi sicuramente anche meglio - in un
vecchio articolo di Teodoro Celli pubblicato prima in un programma di sala
scaligero per il "Falstaff" e poi in un libro dal titolo "Il Dio Wagner".
Giuseppe Sottotetti
gso...@aznet.it
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Verdi rimane sempre Verdi. Con buona pace di qualcuno...:)
Sono curioso; non ho capito che cosa intendi dire. 
Diego


della vecchia opera verdiana.
Tutto vero.
Ciao
Rudy
Rodolfo Canaletti
 
lil...@ns.altrimedia.it
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Solo l'analisi puo' stabilire tutto quello che non interessa.
                                     Gianfrancesco Malipiero
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