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Titolo: Mozart: concerto n. 26 K537

Per me è delizioso, tutto.
Riporto sotto il commento di Einstein, interessante ma un po' troppo severo. 
O meglio, ciò che a lui sembra un difetto, a me sembra invece un pregio.
L'esuberanza un po' rococò della parte pianistica, ma anche i temi 
deliziosamente semplici, come il secondo del I tempo che viene peraltro 
elaborato in contrappunto (e viene ripreso dal solista appena dopo il 
trillo, eludendo le attese del ritornello orchestrale).
Comunque è un concerto piuttosto ampio e articolato, altro che semplice e 
primitivo.
Che ne pensate, o mozartiani?
G
[Alfred Einstein]
“It is very Mozartean, while at the same time it does not express the whole 
or even the half of Mozart. It is, in fact, so 'Mozartesque' that one might 
say that in it Mozart imitated himself--no difficult task for him. It is 
both brilliant and amiable, especially in the slow movement; it is very 
simple, even primitive, in its relation between the solo and the tutti, and 
so completely easy to understand that even the nineteenth century always 
grasped it without difficulty.”

Concerto brillante di bellezza raffinata e sopraffina.

> Concerto brillante di bellezza raffinata e sopraffina.
QUOTO.
Son curioso di sentire altre incisioni.
Io ho Brendel. C'č di meglio?
G 

 Io ho Brendel. C'č di meglio?
E' gią molto buono. In quel concerto vedo bene Casadesus e Perahia.
ShdR 

 Io ho Brendel. C'č di meglio?
A me piace moltissimo Askkenazy con Philharmonia Orchestra. 

 E' gią molto buono. In quel concerto vedo bene Casadesus e Perahia.
Ho sentito Casadesus (con Szell). Meraviglioso. In effetti č perfetto qui.
Sciolta e tagliente la parte pianistica. Funambolico.
Sempre pronta e ben curata anche l'orchestra. Mi piace molto l'affiatamento 
con il solista.
La cadenza del I tempo molto in linea con lo spirito un po' frivolo e 
spiritoso del brano.
Perņ preferisco quella di Brendel (che riprende tutti i temi principali).
Grazie per la segnalazione. Sono curioso di sentire anche Ashkenazy.
G 

 Grazie per la segnalazione. Sono curioso di sentire anche Ashkenazy.
Vale sempre la pena, anche se a parer mio dà il meglio nei concerti 
drammmatici. Da sentire anche Perahia e Anda, magari per curiosità pure 
Gulda (con Harnoncourt). Credo che l'abbia suonato da ragazzino lo stesso 
Gould, purtroppo non è rimasta alcuna documentazione...:-))
ShdR 

 Gould, purtroppo non è rimasta alcuna documentazione...:-))
Perahia ce l'ho. Ho sentito l'inizio e mi ha già deluso.
Orchestra scialba, inizio del pianoforte (nel I mov.) del tutto fuori tempo: 
molto accelerato.
Per il suono dell'orchestra mi piace questa incisione (sentita in una demo 
online, su 
www.jpc.de
):
Annerose Schmidt,
Dresdner Philharmonie, dir. K. Masur
Etichetta: Corona
Ma ho l'impressione che la pianista tenda a legare troppo (il contrario di 
Casadesus).
Ciao
G 

 Casadesus).
All'ingresso del pianoforte non sono arrivato, si è interrotto il file. 
Adesso riprovo.
ShdR 

 Adesso riprovo.
No. Non lo fa sentire.
Mi sono basato sull'inizio del terzo tempo (se tanto mi dà tanto...).
Ciao
G 

 Mi sono basato sull'inizio del terzo tempo (se tanto mi dà tanto...).
Non credo che questa signora fosse una che rischiava tanto. Non è Maria 
Yudina, ecco.
ShdR 

 Girdlestone. Mi sembra di averlo letto nel libro di Minardi ma ora non lo
Leggasi Mainardi. Non č lě. Dev'essere uno dei primi capitoli di "Le forme 
sonata" di Rosen.
dR 

 Dev'essere uno dei primi capitoli di "Le forme sonata" di Rosen.
Capperi, andrň a rileggere.
Mi sembra strano perň che abbia fatto affermazioni come quelle che hai 
menzionato.
Che il solisti vari o sviluppi in qualche modo i temi del ritornello 
orchestrale, mi sembra pacifico, ma che il suo primo assolo debba 
considerarsi una sorta di sviluppo, non ci credo, proprio in termini di 
forma sonata.
Tra l'altro, proprio nel K537, se ci fai caso, il solista riprende il 
secondo tema orchestrale, dopo il trillo, *senza* lo sviluppo 
contrappuntistico che questi aveva nell'esp. orchestrale, ma in forma 
squadrata di 8 battute. In tal caso č una semplificazione.
Ciao
G

 squadrata di 8 battute. In tal caso è una semplificazione.
Direi che con quel concerto non funzionerebbe comunque, perché il materiale 
tematico, per quanto ricco è tutto nella tonalità d'impianto. Almeno mi 
pare, non ho l'orecchio assoluto e posso sbagliarmi.
Peraltro è un'esposizione assai vasta, viaggia fra i sei e i sette minuti di 
musica. E molto articolata all'interno, con riprese e vari artifici.
dR 

 chiaramente, il discorso non regge più.
L'episodio orchestrale, come lo chiami tu (ma sarebbe meglio dire 
"esposizione orchestrale") a rigore non è mai un'esposizione in termini di 
forma sonata, perché, almeno in Mozart, non vi è mai modulazione alla 
dominante.
Ma comunque, per come la vedo io, la sezione iniziale dell'orchestra non è 
un mero preambolo, ma una presentazione dei temi, che poi il solista sarà 
libero di riprendere o non riprendere, di variare o, al limite, di 
sviluppare. Se vediamo l'orchestra come interlocutore di un'ideale 
conversazione col solista, non possiamo considerarla una mera cornice, ma 
parte attiva (ecco perché preferisco parlare di "esposizione" e non di 
"ritornello", o "introduzione").
G

> A me piace moltissimo Askkenazy con Philharmonia Orchestra.
adesso e' anche di moda Rudolf Buchbinder.
P.

 "ritornello", o "introduzione").
Perfetto. Non so dove ho sostenuto il contrario, ma comunque sono d'accordo. 

 documentare. La trovavo semplicemente curiosa.
Per sotterrare la quale, se posso, c'era un altro argomento: quello dei 
concerti in cui il tema secondario vero e proprio compare dopo l'ingresso 
del solista, e che Mainardi definisce più compiutamente "sinfonici". Ad 
esempio, K467.
dR

 esempio, K467.
Proprio per quanto detto sopra, non parlerei di tema secondario "vero e 
proprio".
Se no si torna alla concezione puramente sonatistica e formalistica del 
concerto, per cui il primo assolo è la "vera" esposizione, e il ritornello 
orchestrale un mero preambolo.
Ciao, e grazie dei rilievi
G