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Titolo: Buscaroli/Beethoven

Ieri pomeriggio sono andato alla presentazione del libro di Buscaroli su
Beethoven a Firenze.
Ovviamente me ne sono andato dopo poco più di mezz'ora.
Si celebrava la scoperta dell'acqua calda.
Cioè che tutte le biografie scritte finora su Beethoven hanno accreditato
un'immagine del compositore molto diversa dalla realtà dei fatti.
Non così quella, ponderosissima (quasi 1500 pagine!), di Buscaroli, "la sola
che meriti di essere letta" (parole dell'Autore!).
Ora: molti compositori (pensiamo a Wagner, a Verdi) hanno essi stessi
“addomesticato” le loro biografie affinché i posteri ricevessero un'immagine
positiva, edulcorata di ogni umana debolezza.
Gran parte dei biografi si sono adeguati, tramandando episodi inventati,
caratteri lontani dalla realtà, ecc. ecc.
Per fortuna, da qualche anno, grazie a studi più approfonditi ed oggettivi,
la verità sta venendo alla luce. Verdi, ad esempio, accreditato tra i “padri
della patria", era una bella carogna. Pensiamo soltanto alla storia dei
figli illegittimi della Strepponi, dei quali non volle mai sentir parlare.
Non credo che Buscaroli sia il primo studioso che abbia il coraggio di
"revisionare" le biografie di illustri, mitici compositori.
Lui lo crede, ma non è così.
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Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

 Si celebrava la scoperta dell'acqua calda.
Beh, è pur sempre una scoperta utile, o no?
Ciao, K.

 Lui lo crede, ma non è così.
Beethoven era odioso, maleducato, abbastanza ignorante, autoritario e
alcolista.
Quali altre nefandezze che ignoriamo ha scoperto Buscaroli?
Così, per curiosità.
Z.

 sentito parlare di questi documenti.
Non č proprio cosě. Premesso che il riferimento dovrebbe essere alla
corrispondenza fra Johann Elias Bach e Johann Sebastian (pag.962 nota a pie'
di pagina della ristampa Oscar Mondadori), Buscaroli scrive :
"L'autore...non solo pote' prendere visione del massiccio incartamento
originale......ma ne ebbe in dono l'unica copia fotostatica completa
esistente **fuori degli archivi bachiani di Lipsia  e Gottinga**". Nessuna
esclusiva quindi.
Per quanto riguarda la pubblicazione "di un lavoro a parte.....che ci
proponiamo di pubblicare negli anni venturi" non conosco nč la volonta' nč
gli impegni dell'autore : certamente in Italia lo spazio editoriale per un
libro del genere sarebbe minimo. Per un'impietosa verifica basta fare una
ricerca su 
amazon.com
 dove si trovano decine di libri (saggi, biografie,
analisi) dedicate a Bach contro i 5-6 titoli attualmente in commercio in
Italia.
Saluti,
Riccardo.

 Z.
Una su cui si è molto dilungato: gli piacevano le ragazzine, dagli 11 ai 19
anni. Le ventenni le tollerava, quelle sopra i trenta non le guardava
neanche.
Ah, ovviamente non era omosessuale: i geni non possono esserlo (sempre
parole dell'Autore).


 Italia.
Su questo mi trovi d'accordo. A me ha dato solo fastidio l'annunciare
qualcosa che assomiglia ad un bluff. Poteva tacere o accennare a cosa c'era
di straordinario che altri non avessero già visto e detto. Inserito nel tono
polemico che domina tutto il libro non ci fa una bella figura.
Con questo non ho voluto minimamente sminuire il lavoro di Buscaroli nè il
libro che in fondo mi è piaciuto (basta scremarlo di tutta una serie di
polemiche inutili).
Ciao, K.

 Quali altre nefandezze che ignoriamo ha scoperto Buscaroli?
Io invece vorrei sapere quali nefandezze non abbiamo ancora scoperto a
proposito di Buscaroli...
Ciao!
cap

 parole dell'Autore).
UAHAHA
ROTFLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLL
Mi pareva fosse un pirla, ma non a 'sto punto.
Z.

proposito di Buscaroli...
Scriveva su Il Borghese, di Longanesi e poi Gianna Preda, e' stato
inquisito dalla magistratura bolognese e ne ha parlato male.
Che altro vuoi ?
Merita l'impiccagione col fil di ferro.
Due volte al di'.
CS
GP

 Mi pareva fosse un pirla, ma non a 'sto punto.
Non è solo pirla, è molte altre cose.
Varietà, varietà.
dR
Fra l'altro, vorrei sapere come se la cava con Schubert. E con il
Buonarroti.



Si, ma prima discetterebbe 200 pagine sul fil di ferro che non è più
quello di una voltea (e l'aveva già detto nel '61), 180 sulla
malvagità di Basso e Mila che dicevano che comunque si può usare, etc,
etc.
Schillogeno
-----------
"A composer is a guy who goes around forcing his will on
unsuspecting air molecules,often with the assistence of 
unsuspecting musicians."  Frank Zappa, 1940-1993.

quello di una voltea (e l'aveva già detto nel '61),
E tu affermeresti forse che il fil di ferro di oggi e' quello di una
volta ?
Che ci sono le mezze stagioni ?
Che i giovani hanno rispetto ?
A te non te frega una mazza se i treni arrivano in ritardo.
CS
GP

 Buonarroti.
Me lo sono chiesto anch'io, prima di abbandonare la sala.
Ah: c'erano quattro gatti.
Che il Busca non abbia più seguito?
Che finalmente i più accorti abbiano capito quanto fumo ha venduto per
decenni?
In compenso I Maestri cantori che hanno inaugurato il Maggio sono davvero
belli. Solo il protagonista è un po' debole...


 decenni?
Boh. A livello di erudizione me ne hanno parlato bene (io non sono mai
andato oltre le cento pagine, troppo risentitismo), pare che le ricerche di
archivio le faccia bene, o almeno abbia fatto bene quelle su Bach.
Sono qualcosa ma non tutto, ovviamente. Quando esce da quel campo e si
abbandona alle considerazioni generali, diventa un bell'esempio di comicità
involontaria. Ad esempio i discorsi sulla psicanalisi. Conosco un paio di
psicanalisti che si sono divertiti come non mai.
dR


ha scritto:

Il nostro eroe non č nuovo a queste trovate: mi ricordo che in una sua
dichiarazione elettorale propose di ficcare gli ormosessuali nei
vagoni piombati. 
Giuseppe Sottotetti
gso...@libero.it

 vagoni piombati. 
Eh questi ormosessuali.
Tonton Gabriel, tante Gabrielle....
  growl
   Antenore
-- 
/_/   Antenore Valis Falparsi, detto 'la Bestia'   <><
_/  "Timeo Antenorem et dona ferentem." - A. d'Onofrio
/  "Sűgu de sä de cheusce -- Duve gh'č pei gh'č amů" - F. de Andrč

 vagoni piombati.
Chi sono gli ormosessuali? Seguono d'appresso i podofili?

 vagoni piombati.
sě, insieme a ebrei, negri e quant'altro, pare
che simpatico burlone, eh?
Z.

 wrote:

fantastica!


wrote:

Dimentichi i nerazzurri.




Infatti fu trombato perchč gli elettori temevano che non restasse
spazio per negri ed ebrei. (della serie "giunti al fondo si puň sempre
scavare")
Giuseppe Sottotetti
gso...@libero.it

 neanche.
Vero ; "l'amata immortale" aveva 12 anni.
Demba, contadino romagnolo.


 Dimentichi i nerazzurri.
fottiti.
simpaticamente,
Z.

 ha scritto nel messaggio
news:n2s490decaot7opmo...@4ax.com...

probabilmente era un suo sogno erotico...... con lui protagonista
D.

 belli. Solo il protagonista č un po' debole...
Prendo spunto dalle parole dell'amico Lohengrin per scrivere qualche 
riga sull'ultima mia esperienza d'ascolto wagneriana, dopo il Tristan a 
Roma di cui giŕ scrissi sul NG.
Ringraziando gli dči del Walhalla per il soccorso (chissŕ se gli 
abitanti del... "continente" possano rendersi conto di che cosa 
significhi, per un isolano, viaggiare nel bel mezzo d'uno sciopero...), 
giunsi miracolosamente puntuale all'appuntamento musicale del mese: i 
Meistersinger diretti da Zubin Mehta a Firenze, con una compagnia di 
canto dalle onorevoli referenze (leggansi le buone recensioni apparse su 
diversi quotidiani nazionali)e un coro e un'orchestra stabili 
considerati fra i migliori d'Italia. Le premesse erano dunque buone, le 
aspettative altrettanto.
A dire il vero, qualche cattivo presagio mi era apparso in occasione 
della messa in onda di sabato 24 a Radiotre: la voce stentata, piů che 
stentorea!, di Franz Hawlata quale Sachs mi aveva messo, come dire, 
sull'attenti. Ma poi non ebbi il tempo di approfondire l'ascolto, 
allora, e misi da parte i cattivi pensieri...
Il mio primo ascolto a Firenze avvenne nel lontano 1988: un Tristan 
diretto da Gustav Kuhn, di cui conservo un affettuoso ricordo piů che 
altro per motivazioni... sentimentali, visto che fu il mio primo viaggio 
wagneriano ed ero, ehm, in buona compagnia. Ma il ricordo di quel Teatro 
e di quell'ACUSTICA erano assai affievoliti dal tempo; cosicché venerdě 
sera, una volta giunto in Galleria e resomi conto della situazione 
d'ascolto dai primi esercizi di riscaldamento degli orchestrali 
fiorentini, il mio disappunto fu immediato... e totale.
I Fiorentini e i frequentatori del Maggio Fiorentino potranno ben capire 
quel che intendo dire. La famigerata targhetta che, all'ingresso in 
Galleria, avverte gli astanti che il Teatro č dotato d'un impianto 
d'amplificazione... di non so quale marca e (presunte) virtů, 
stigmatizza la miserevole realtŕ d'un luogo in teoria deputato all'arte 
dei suoni, ma in pratica del tutto inadatto a tale scopo.
Sarei davvero curioso di conoscere le giustificazioni di chi ha avallato 
uno scempio simile, compiuto in barba a ogni logica di buon senso e di 
buon gusto. Coprire, almeno cosě forse si poteva auspicare, le magagne 
acustiche d'una sala deputata alla grande Musica con un pur ottimo 
(sempre ammesso che lo sia) impianto d'amplificazione, rappresenta 
solamente un atto d'abissale stupiditŕ. La musica acustica, con 
qualunque artificio d'amplificazione, suonerŕ sempre artefatta, 
metallica, innaturale. Vero che viviamo nel tempo degli mp3 e delle 
aberrazioni dell'audio digitale a basso costo, ma una cosa del genere č 
per me totalmente inammissibile! Inoltre, una cittŕ come Firenze non puň 
essere rappresentata da un Teatro cosě BRUTTO e POVERO di suono come il 
Comunale.
Come ormai capirete, quando sentii all'attacco del Preludio iniziale la 
tuba bassa prendere a soverchiare completamente, con la sua parte da 
basso d'armonia, il corpo degli archi gravi, e i corni (dall'altro lato 
della buca) iniziare a barrire senza ritegno i loro contrappunti addosso 
ai violini, capii immediatamente che sarebbe stata una cattiva serata... 
cosě mi preparai al martirio. :-((
Tutto ciň che č venuto dopo č in parte figlio di questa pessima 
situazione. In parte: qualcosa di suo ce l'ha messo Zubin Mehta, a dire 
il vero... Direzione in genere pesante, con scelta di tempi spesso 
inadeguata, a mio parere; troppa fretta, laddove occorreva pensare con 
maggiore cura certe frasi cantabili, o certi momenti estatici della 
partitura (vedi il Preludio al terzo Atto, tirato via senza cuore 
durante le metafisiche escursioni dei violini, o il pensoso soliloquio 
di Sachs nel secondo); troppa lentezza al contrario negli episodi fugati 
e nei brillanti arguti momenti, come quasi sempre nelle apparizioni di 
Beckmesser sulla scena; eccessivo peso dato a ottoni e percussioni, con 
i timpani esageratamente in rilievo nel primo Preludio e in altri 
frangenti (ulteriormente esagerati dalla pessima acustica). Solamente 
alcuni luoghi "favoriti" della partitura apparivano all'altezza, come 
forse il mirabile Quintetto del terzo atto.
Occorre dire comunque, per quel che mi č stato possibile dedurre a causa 
della cattiva situazione, che tecnicamente l'Orchestra del Maggio ha 
suonato al meglio delle sue possibilitŕ, con il quartetto dei corni e le 
prime parti dei legni in cima alle preferenze. Non male le trombe fuori 
orchestra, a parte le ovvie spernacchiature accettabili da uno strumento 
naturale. Ottimo il coro, ben amalgamato, solo con i tenori un po' 
troppo "esuberanti", a mio parere, nel corale d'apertura.
Dei cantanti č presto detto. Franz Hawlata fu un deludente Sachs, 
ingolato e stentoreo quasi ovunque, poco vario e niente affatto nobile 
nell'espressione, ripiegando piuttosto su una caratterizzazione farsesca 
che riuscě fastidiosa e forzosa; Dietrich Henschel un Beckmesser non 
entusiasmante, non completamente a posto dal punto di vista tecnico (o 
forse il giorno con qualche problema fisico), anch'egli poco vario nella 
caratterizzazione del personaggio anche da un punto di vista teatrale; 
Robert Dean Smith e Jörg Schneider, rispettivamente Walther von Stolzing 
e David, due dignitosi tenori, con buoni mezzi vocali e, nel caso di 
Smith, buona "tenuta" atletica nelle impervie e ripetute volute del 
Preislied del terzo atto; Emily Magee fu una Eva ben in carne, borghese 
come da copione, non particolarmente convincente negli slanci 
sentimentali, cosě come non sempre perfettamente "aplomb" nell'intonazione.
La regia di Vick non mi ha entusiasmato; ho perň apprezzato la bellezza 
di molti fra i costumi. Lo spazio a disposizione sul palcoscenico non 
essendo smisurato, venne ricostruita una Norimberga poco "turrita" e 
piuttosto dall'aspetto d'una tranquilla borgata, nemmeno troppo 
germanica d'altronde, con qualche interessante idea scenica: a esempio 
nella baruffa del secondo atto (quelle finestrelle che si aprivano a 
intermittenza le ho trovate davvero carine). La scena finale, clou della 
grande commedia in musica, č apparsa particolarmente penalizzata dalla 
carenza di spazio e dell'esiguo numero di comparse: una "piccola" 
apoteosi, quindi, per una cosě grande Opera, che compendia - come poche 
altre - nel suo arco il destino dell'arte sonora dell'Occidente.
Un grazie sentito a tutti per la paziente lettura... :-))
Jean

 Comunale.
Non c'č molto che si possa fare. Del resto, l'ambiente č stato
originariamente progettato come arena scoperta e solo successivamente
adattato a teatro. Esiste un progetto di massima per un nuovo teatro che
dovrebbe sorgere di fronte alla nuova stazione dell'alta velocitŕ nella
zona degli ex macelli. Anche se tutti giurano e spergiurano
(indicativamente, per il 2009 o 2010), io personalmente ho qualche
dubbio.
-- 
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

 così mi preparai al martirio. :-((
L'impianto Philips del Teatro Comunale è deceduto mesi or sono.
Quella che ascolti è proprio l'acustica del Teatro, di qualità variabile a
seconda di dove ci si trova seduti.


 seconda di dove ci si trova seduti.
Grazie per la necessaria precisazione. Purtroppo, la delusione resta: la 
resa sonora dalla Galleria (ottimo posto, centralissimo) era proprio 
COME quella dettata da una cattiva amplificazione!! La malinconica 
considerazione che mi sorge da fare è: a che e a chi serve un teatro 
fatto così? Occorre davvero a un sopraggiunto ignaro visitatore una 
fortuna sfacciata, perché possa trovare un posto a sedere dove 
distinguere un violoncello da un fagotto? Piuttosto, la prossima volta 
penserò a un altro luogo dove ascoltare un'opera: mi dispiace, ma al 
Comunale di Firenze MAI più.
Un saluto,
J.


Bah...
Sono piů di trent'anni che vado al Comunale di Firenze e ti posso assicurare
che nessuno si č mai lamentato cosě tanto, neanche gli storici loggionisti.
Certo, l'acustica non č quella di Bayeruth, di Salisburgo, o di Monaco di
Baviera, ma neanche quella schifezza che dici tu.
Anzi, adesso che il Philips č morto mi sembra pure migliorata!
I direttori non si lamentano piů di tanto. Dei cantanti, l'unico che ha
fatto una sparata č stato La Scola, che ha un'impostazione di voce che non
passa le prime file della platea. Kraus, tanto per fare un nome, non ha mai
detto una parola.


 detto una parola.
Il tuo post meriterebbe una risposta articolata, ma ahimé: ho poco tempo 
a disposizione ora. Comunque mi ci proverò.
Riassumendo: mi trovavo in I Galleria, settore "O", posto centralissimo.
NON APPENA gli strumentisti hanno iniziato a scaldarsi, ho notato SUBITO:
- un primo guaio acustico: il basso tuba mi rimbalzava dal lato destro 
della sala, invadente e onnipresente, e copriva senza rimedio il suono 
degli archi gravi;
- un secondo: altrettanto accadeva per i corni - stavolta al lato 
sinistro della sala -, invadenti e pesanti;
- pure i legni erano caratterizzati da un suono pettegolo, 
irrealisticamente prevalenti sui violini;
- all'attacco del Vorspiel si ascoltava un bel... concerto per tuba e 
orchestra con corni obbligati;
- all'ingresso delle voci, uno spiacevole timbro "metallico" del coro 
(da qui la mia impressione d'un'amplificazione della sala);
- i poveri archi: in perenne uso, loro malgrado, d'una... sordina non 
prevista da Wagner.
Se ti sono sufficienti queste considerazioni...
Tu, naturalmente, avrai le tue ragioni a sostenere che la gente al 
Comunale non si lamenti più di tanto. Io però dico che conosco un bel 
po' di teatri in Italia, e che in quello del Comunale non metterò più 
piede, perlomeno fino a che l'acustica resterà così manchevole (a essere 
generosi...).
Ciao,
J.

 J.
Ogni decisione merita di essere rispettata.
Sappi però che ci sono diversi Teatri in Italia, pieni di microfoni.
Non ci sono targhette, però...


 Non ci sono targhette, però...
Hai perfettamente ragione, e di norma me ne accorgo... non come 
evidentemente mi è successo a Firenze...! :-)
Il vero problema, sinceramente, è un altro: dopo aver goduto 
dell'invincibile acustica del Festspielhaus di Bayreuth, tutti gli altri 
teatri al confronto suonano amplificati...
Ciao,
J.