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Titolo: Morricone e Mahler

So che le cose che sto per scrivere saranno criticate, non accettate e
biasimate dall'opinione generale, ma vorrei ugualmente chiedervi se c'è
qualcuno di voi che prova lo stesso ribrezzo e fastidio viscerale
nell'ascoltare l'immonda spazzatura che Morricone, nella colonna sonora di
"C'era una volta in America", ha fatto scopiazzando l'adagietto della Quinta
di Mahler. Ed è il primo dei cento esempi che mi viene in mente.
Personalmente, già dal primo ostinato dell'arpa e dai primi rallentandi
(vale a dire: i primissimi secondi della musica-ombra) mi viene il nervoso;
così come l'irrefrenabile voglia di tacciare violentamente di ignoranza
becera la massa che osanna la validità della musica in questione
(ovviamente, il 99,9 periodico % di questa massa neanche conosce per sentito
dire la sinfonia mahleriana).
So che sono parole dure, e io stesso mi stupisco della mia posizione: mi
accorgo però che ci sono tonnellate di colonne sonore, sparse qua e là, nel
cinema di tutti i tempi, che rubano e scopiazzano di sana pianta temi e
musiche altrui, ma in maniera comunque discreta.
So anche che lo scopo della musica cinematografica è quello di esaltare la
pellicola, non importa con quali mezzi si "bari", ma qui siamo di fronte a
qualcosa che culturalmente non saprei come altro definire se non *pezzente*;
e penso che le stesse insistenze iperboliche sugli elementi caratterizzanti
l'adagietto, così mortificati, anzichè esaltare la scena la rendono (almeno
a mio avviso) scadente e stupida.
John Williams scopiazza di continuo, ma lo fa con criterio, a prescindere
dal fatto che la sua musica piaccia o no.
Idem Hans Zimmer e tanti altri.
 
Ripeto la domanda: c'è qualcuno che la pensa come me? Mahleriani, datami
conforto, non fatemi sentire troppo solo nell'universo :)
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Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

Morricchione fa schifo, come Baccalov e tutto il resto appresso.
Giovanni

 Morricchione
Sono politicamente scorretto e me ne vanto.
Porcamadonna, porcamadonna e porcamadonna!
Giovanni 

 dire la sinfonia mahleriana).
io faccio parte di quello 
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 So che le cose 
ti do due brutte notizie :)
1) 99,9 periodico coincide con 100.
2) non mi fa ribrezzo Morricone :)
-- 
L'Esattore
«Io sono giovane e uso gli sms».

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mi spiace, non esiste :(


 a écrit dans le message de news: 
82Z58Z139Z18Y1...@usenet.libero.it...


 conforto, non fatemi sentire troppo solo nell'universo :)
Ti diro' che anche personaggi come 
Beethoven, Mozart, Rossini & C. hanno 
molto spesso copiato e variato melodie 
gia' esistenti, e non una volta sola. 
Morricone - lungi da me l'idea di 
accostarlo ai suddetti tre, ma comunque 
grandissimo musicista - se l'ha fatto l'ha 
fatto una volta sola. Lo crocifiggiamo per 
questo?
-- 
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Marco Marcelli - Genova
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 qualcuno che bestemmia.
Boh, Morricone mi ha sempre lasciato abbastanza indifferente. Voglio 
dire, rispettabilissimo musicista ma assolutamente non capisco 
l'entusiasmo che che sento a volte per la sua musica anche in molti 
colleghi musicisti. Una notevole inventiva melodica (penso a "Il buono 
il brutto e il cattivo" ma anche a "Giù la testa" o "Il mio nome è 
nessuno"), un grandissimo mestiere...e mi fermerei qui. Un gran bel 
professionista, insomma, ma i grandi della musica sono un'altra cosa.
M.

 comunque grandissimo musicista -
Grandissimo musicista di pessimo gusto.
Giovanni 


sta' zitto, cretino


 1) 99,9 periodico coincide con 100.
:-) 

 :-)
non lo sa nessuno :(


 non lo sa nessuno :(
Dipende dagli ambienti...
Giovanni 

 Dipende dagli ambienti...
provo a vedere se lo sa qualcuno in cucina.


 di Mahler.
in effetti per primi due primi minuti a me sembra che Morricone abbia tratto 
molti spunti dall'Adagietto di Mahler. 

 provo a vedere se lo sa qualcuno in cucina.
Cracco, Alajmo, Scabin, ecc. sicuramente sě.
Giovanni 


Argomentazioni (?) così generiche non fanno altro che dimostrare quello che
sei: un Pirla che ragiona da Pirla.
Io non farei di tutt'erba un fascio;
John Williams in fondo cosa fa? Scrive il motivetto famoso di Indiana Jones,
che diverte tutti al cinema e muore (com'è giusto che sia) in quel contesto;
John Williams peraltro scrive per gli strumenti d'orchestra (cosa che TU non
sai fare) con la puntualità e la precisione del classico professionista
ingaggiato per un determinato lavoro. Poi, nella sua musica, sbuca
inevitabilmente la citazione alla lettera del tema di Puccini, o di Brahms,
ma sempre nei limiti della decenza.
Bacalov scrive roba immonda, mischiando stili e linguaggi senza conoscenza
alcuna degli stessi, passando dalla piazza alla sala da concerto o alla sala
cinematografica, e producendo roba di un kitsch che prevedibilmente foraggia
tante anime belle. Tutto nell'ordinario, insomma.
Per Morricone il discorso è assai diverso; lì si tratta di mistificazioni
perpetrate in un modo talmente violento che più l'osservo più mi lascia
sgomento; io mi immagino facilmente 'sto qui mentre apre la partitura
dell'adagietto e dice "oh che bel pedale, ci starebbe proprio bene nella
scena, ma occorre ripeterlo per cento battute anzichè dieci" (e quel pedale,
almeno per me, è un vero calcio sui coglioni), oppure "ah ma che struggenti
queste viole, ora le raddoppio, anzi le triplico, e le cago anch'io nella
colonna sonora". E via dicendo...
E' praticamente come chi ti offre una porcheria di piatto pretendendo che
questo sia più buono e saporito perchè c'è più sale del normale; una roba
immonda dunque.



ma ci sei o ci fai?


 immonda dunque.
Ecco, appunto.
Giovanni 

 ma ci sei o ci fai?
Ci è, ci è.
Giovanni 

Sinfonia Sconcertante ha scritto:

Il coglione resuscitato.
Ma non dovevi sparire dalla faccia della 
Terra, tu?
Fai del bene all'umanita': ammazzati.


 Fai del bene all'umanita': ammazzati.
Marcelli, vai a cagare. Tu, e quella puttana di tua madre.
Giovanni 

 lagnese non cambiare nome ogni volta, altrimenti come ti killiamo?
Mettici l'indirizzo email, nel killfile.
Giovanni