Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: Ma insomma, 'sta email dal paradiso.....

.......si puo' sapere di chi e'? :-))
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Marco Marcelli - Genova
marco_m...@libero.it
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Il Doge ci è arrivato per vie informatiche.
Ma l'impronta l'autore l'aveva lasciata con la battuta sul
falso (in bilancio).
BTW, aggiungo anche i miei di complimenti.
ciao
Herr Graf


Di Mozart, ovviamente.
;-))))
Daniele

 --
         Ribaldo audace
Lascia ai morti la pace!

 falso (in bilancio).
Con licenza del gran padre Dante, un tempo i falsari finivano nei gironi
dell'inferno, adesso sono quotati a Wall Street e si incassano le loro
stock options prima del crac. 
Si vede che Dante era comunista...
-- -----------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

Si vede che Dante era comunista...
Logi....Logi....Tutto, tutto gia' si sa.................. :-)))
Giampaolo

 stock options prima del crac.
a proposito, sai perchè molto probabilmente Bush non cadrà per l'Enrongate?
Quei geni avevano mollato mazzette anche ai democratici!
Quando si dice il cervello.....
A.


Concedemi voi (clap clap clap)
l'attenuante!
Daniele

Si vede che Dante era comunista...
Esagerato! E tu, come falsario, quanti secoli di purgatorio
meriteresti? :-)
ciao,
Herr Graf


come minimo il taglio della mano e poi l'esilio.
Addio Firenze, addio cielo divino.....
;-)
Daniele

 meriteresti? :-)
Falsario? Ho solo prestato un indirizzo IP per un gateway :-)




In rapporto di 5 a 1 a favore dei repubblicani, naturalmente.
Però, forse non a torto, nell'opinione pubblica il concetto che passa
è: han dato soldi ad entrambi gli schieramenti.
Ma sono cose che accadono in America!
Schillogeno
- - - - - -
"Does humor belong in music?"
(Frank Zappa, early '80)

 Ma sono cose che accadono in America!
Bene. Se stava per cadere un presidente perchè si faceva fare delle cose da
una ragazza brufolosa e cicciotta, voglio vedere cosa succede a un
presidente che ha contribuito a creare il più grosso cataclisma
economico-aziendale degli ultimi trent'anni....
ciao
A:

 economico-aziendale degli ultimi trent'anni....
Ma se si tratta di quel f***b***o che ha detto ai giudici di non
toccare la Microsoft, perchč, insomma, l'America discende dal Far
Fest, e all'epoca se ammazzavi uno mica era colpa tua, era colpa
di quello scemo che era piů lento a tirare fuori la pistola dalla
fondina.  E l'opinione pubblica approva.
ciao
  Roberto
-- 
_/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
/_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Uni Essen
_/  At the department store.  "What's your return
/  policy?" "You can come back and visit us anytime!"

   Roberto
Mi pare che, scherzi a parte, vi è un'idea un po' distorta della cultura
americana (alla quale si imputano tutti i peccati di questo mondo, cioè
tutti gli stessi in cui la civilissima Europa si esercitava fino a
quando ha avuto un briciolo di influenza politica). Se non ci si sforza
di capire le altrui culture (in tutta la loro più vasta accezione), è
facile cadere nel moralismo gratuito, o nella demonizzazione inane. Temo
che, sia nel bene come nel male, spesso si parli dell'America senza
conoscerla adeguatamente: il che, per l'appunto, è inconveniente di non
poco conto sia nel volerla lodare che nel volerla criticare. Vi è una
spiccata tendenza eurocentrica, anche in ambito culturale, che a me pare
dannoso: al di là della cultura americana (spesso presa di mira anche
per ovvi altri motivi), in questo modo si continua a esercitare una
ghettizzazione dell'altrui conoscenza che è radicale. Su questo NG, in
effetti, è ben raro, ad esempio, trovare interrogativi sulla cultura
musicale che non sia strettamente europea, il che è indicativo e rischia
di presentare una sorta di entità chiusa, autosufficiente, di
incommensurabile superiorità e, perciò, non disposta a misurarsi con
l'alterità (cui hanno attinto anche le sue radici). Non a caso, è raro
incontrare molteplici dibattiti sulla musica del Novecento, parte della
quale ha conosciuto particolari sviluppi in aree extra-europee.
Personalmente, mi pare un errore.
GMG
-- 
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http://www.Mailgate.ORG

 facile cadere nel moralismo gratuito, o nella demonizzazione inane.
Che io ho condannato.  Ciò non toglie che Bush, e la sua mentalità (che
_è_ quella del Far West, nel bene - vedi l'ammirevole determinazione con cui
è andato ad attaccare i talebani in terra loro - e nel male, vedi i pochi
esempi che ho fatto), non mi piacciano.


 Personalmente, mi pare un errore.
Sono d'accordo (che si tratti di un errore).  Qui la musica, ad esempio,
americana, del '900 è conosciuta poco.  A parte battutine (anche smpatiche,
come gli auguri di compleanno a Glass) o commenti prevedibili (i commenti
di MM su Cage), si legge poco.  Viene lodato spesso Ives, ma si tratta
anche di un autore non recente.  Tornando a Glass, Adams e Reich, credo che
qui l'opinione quasi unanime di chi non se ne frega completamente sia che
Reich è il più interessante...
Io, per primo, sono vittima di un certo eurocentrismo, autori come David Del
Tredici sono per me ancora incomprensibili (ammetto di non capacitarmene),
Corigliano non mi attira e basta, in compenso (?) quel poco che conosco di
Foss mi piace moltissimo.  Elliott Carter è per me un autore tristemente
sottovalutato ed ignorato (e, quel che mi fa arrabbiare, proprio perchè
americano, come se la musica fosse solo europea).  Verso Bernstein-compositore
ho un atteggiamento molto "mixed" (e necessariamente molto incompleto).  Non
è un caso (mi auto-analizzo) che Carter e Wuorinen rivestano un particolare
interesse per me.  Sono, forse, i più "europei", e ho già detto tutto.
E, passando ad altre culture, si è parlato molto poco di autori australiani
(come la brava e giovane Liza Lim, poi c'è anche Carl Vine, che a me, per
nascita aurocentrico, non piace, ma lo ho nominato, e ce ne sono tantissimi
altri che non ho mai sentito) o giapponesi (Takemitsu, Nakamura, Toshio
"Tanoki-chan" Hosokawa, il giovane, eccezionale Sugiyama - che vive vicino
a Milano -, Abe, Jo Kondo (che ha fatto impazzire Luca Logi), Mayuzumi e pochi
altri sono stati nominati).  Già se ci rivolgiamo alla più "europea" delle
realtà americane, canada, credo che si sia parlato solo di Claude Vivier (ne
ho tessuto le lodi diverse volte).  E il novecento in cina (a parte Tan Dun,
che ora vive, con un vero harem, a New York)? a Taiwan? in Corea (a parte
Isang Yun, che poi per motivi politici ha vissuto in Germania)?  In Israele?
Ma parlare di realtà musicali che non siano europee e possibilmente del 7-800
qui non è possible, senza sentirsi dire che non è musica.  Ovviamente i soliti
reagiscono berciando quando gli si fa  presente che è una forma di razzismo
culturale.   Forse non è questo il luogo per parlare di musica con mente e
orecchie aperte?  Del resto, abbiamo Mozart, il resto, che serve?
Come cantava Brassens
  Mais les braves gens n'aiment pas que
  L'on suive une autre route qu'eux,
  Tout le monde médit de moi,
  Sauf les muets, ça va de soi.
E si sa, chi ascolta Classica (D.O.C.G.) è brava gente (autoproclamata).


Posted via
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Inviato via 
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Assolutamente d'accordo.
GMG


GMG
CRYSTAL  !!!  I fully agree.
Giampaolo

 esempi che ho fatto), non mi piacciano.
Neanche a me, però so per esperienza che non è tanto il presidente a
connotare una legislatura negli Stati Uniti, ma un intero sistema, in
genere capace di riequlibrarsi con una buona capacità di recupero.
Ciao,
Gianni


  Roberto
Ciao,
Gianni


 genere capace di riequlibrarsi con una buona capacità di recupero.
La Storia questo ce lo insegna.  Il sistema americano, piaccia o no, è
ben bilanciato (il che non vuol dire che non sia migliorabile, anzi,
proprio l'affaire Enron ci insegna che un sistema pensionistico
pubblico sarebbe d'uopo - magari imparando dalle esperienze europee
per concepirne uno meno sprecone)


Sottoscrivo parola per parola quello che dici.  A molti
"antiamericani d'accatto" (e anche ad alcuni che lo sono in
modo intelligente, ma, per estrazione, a volte dimenticano,senza
malizia, qualche dettaglio) sono solito ricordare che, dopotutto,
gli americani WASP sono degni figli degli europei che sono
andati a colonizzarla.  E che certi comportamenti "made in USA"
sono una naturale evoluzione delle premesse che sono nel nostro
retaggio culturale da una parte, e dal modo con cui gli europei
hanno "costruito l'America" dall'altra.
Che poi ci sia una cieca opposizione antiamericana, spesso sfociata,
come dici tu "nell'esacerbazione piuttosto cieca e soprattutto manichea",
è, purtroppo, innegabile.  Non a caso, poi, questa opposizione trovava
fertile terreno in partiti finanziati, economicamente, dal nemico
_militare_ degli USA...
Caro Roberto, noi in Europa non saremmo in grado di chiudere non la
Microsoft, ma neanche la FIAT o la Volkswagen, anche se appurassimo che
dietro di loro si celano chissà quali aberranti entità.
Facciamo un esempio, assolutamente tecnico, ovviamente ;-)
Una giovane ricercatrice ha sviluppato un sistema crittografico assieme
ad un ricercatore di una grossa azienda.  Questa decide di brevettare la
sua idea ma non mette il nome della giovane ricercatrice nella lista
degli inventori.  L'istituzione cui questa ragazza  afferisce vorrebbe
fare causa, ma qualcuno del governo, che è pappa e ciccia con la
suddetta grossa ditta, che costruisce grandi progetti pubblici,
suggerisce a tutti di stare calmi, e ricorda che devono ancora venire
stabiliti i finanziamenti alle varie università.  E, no, non è accaduto
in America, e neppure in Italia.  In effetti, non è accaduto da nessuna
parte...  In effetti non c'è nessuna causa in corso.  Il brevetto è
"legalmente" in mano alla grossa ditta...
Non vorrei che
dimenticassimo quanto i cosiddetti "poteri forti" condizionino e abbiano
condizionato storicamente la nostra esistenza di cittadini europei.
Basti pensare alla stessa Unione Europea, che, gratta gratta, è solo
una costruzione economica.
[..] trovo a dir poco raccapricciante (per la *mia* mentalità)
che un presidente venga  messo in discussione per delle scappatelle
extraconiugali, mentre sugli inciuci Enron e Microsoft si glissa.
Non credo che si glissi; attualmente Bush sta sfruttando anche a fini di
politica interna l'emergenza (tutt'altro che velleitaria) della lotta al
terrorismo, cercando di contenere la marea montante (che però rischia di
costare più al vicepresidente Dick Cheney). Capisco bene che in un
momento come questo, far crollare la presidenza americana servirebbe
solo a gettare nel caos non solo l'economia americana, ma forse anche
tutto l'Occidente. Non mi pare proprio questo il momento più adatto per
brandire certe sciabole. E' più che probabile, invece, che superata
l'emergenza, molti nodi vengano al pettine, ma che capiti adesso sarebbe
solo una iattura inutile, anzi dannosa...
Sono d'accordo che ora sarebbe una iattura, anzi, alcuni estremisti
islamici sognano una caduta di Bush... dopo le parole di Bin Laden
che l'economia americana sarebbe sprofondata, una ipotetica caduta
di Bush dopo il fallimento rovinoso, e del tutto inaspettato, di Enron
sarebbe solo un regalo.
Ma ho il sentore che, una volta passata questa emergenza, che durerà
a lungo, e diventerà una sorta di nuova normalità, alcune cose saranno
state dimenticate...
[...] so per esperienza che non è tanto il presidente a
connotare una legislatura negli Stati Uniti, ma un intero sistema, in
genere capace di riequlibrarsi con una buona capacità di recupero.
La Storia questo ce lo insegna.  Il sistema americano, piaccia o no, è
ben bilanciato (il che non vuol dire che non sia migliorabile, anzi,
proprio l'affaire Enron ci insegna che un sistema pensionistico
pubblico sarebbe d'uopo - magari imparando dalle esperienze europee
per concepirne uno meno sprecone)
ciao


 Jo Kondo non lo conosco, e dato il nome mi fa pensare ad altro...
Eh eh, invece è un tipo serissimo e molto distaccato.  In effetti quando
ho spiegato a colleghi giapponesi, alcuni dei quali suoi allievi, che
significa "giocondo" in italiano, beh, si sono messi a ridere commentando
"tutto l'opposto!".  La sua musica, in generale, è molto tranquilla,
e statica.  Qualcuno lo ha definito "un Morton Feldman in salsa di soja".
Hai nominato Paul Ben-Haim: cosa mi consigli di ascoltare?


 qui non è possible, senza sentirsi dire che non è musica.
Ora faccio il serio.
E, giuro, lontanissimo dalla polemica.
Questa scarsa importanza data alla realta' americana (in primis) non sara'
duvuta ANCHE al fatto che il filone - chiamiamolo cosi' - classico e'
quantitativamente limitato?
Che al di la' di Ives, Copland, Cage medesimo, gli altri che hai citato tu e
forse pochi altri abbiamo solo esponenti di ALTRE correnti musicali,
tipicamente trattate a parte (tipo jazz, rith'm and blues et similia) ??
Ripeto, mi sto ponendo onestamente la domanda. Naturalmente cio' da solo non
giustificherebbe un interesse bassissimo per una scuola sol perche' non
quantitativamente rilevante, ma tant'e'.....
Vorrei poi protestare per la frase sopra riportata: "Ma parlare di realtà
musicali che non siano europee e possibilmente del 7-800 qui non è possible,
senza sentirsi dire che non è musica.".
Questo e' un dare giudizi a priori che non mi pare corretto..
Personalmente sono MOLTO interessato a scoprire tutto cio' che si puo' sulla
Musica dal 600 all'800 in zone extraeuropee dove la Musica stessa possa aver
avuto, gia' in quegli anni, una sua ben precisa evoluzione: penso all'Asia e
all'Africa (escludendo giocoforza Australia e America).
Il sapere cosa voglia dire la Musica per la Cina, per l'India, per questa o
quella comunita' religiosa e' indubbiamente affascinante, indipendentemente
dal fatto che la musica in se' possa non piacermi (e da quello che ho
sentito e' effettivamente distante dalle mie corde).
L'inquadramento storico e religioso della musica nelle altre civilta' e' di
per se' Cultura, con la C maiuscola, e io credo che nessuno, dotato di
elementare intelligenza, possa negarlo.
--
========================
Marco Marcelli - Genova
marco_m...@libero.it
========================
Il lavoro e' il rifugio di coloro
che non hanno nulla di meglio da fare
(O.Wilde)

   Roberto
Ciao,
GMG


 tipicamente trattate a parte (tipo jazz, rith'm and blues et similia) ??
Trovo infatti improprio che una larga parte del jazz non venga trattata
alla stregua della musica contemporanea accademica.


 Hai nominato Paul Ben-Haim: cosa mi consigli di ascoltare?
Sweet Psalmist of Israel, La Sinfonia n. 1 e la n. 2, la Sonatina per
pianoforte, la Seconda Suite per pianoforte, "Melody with Variations"
per pianoforte.
Ciao,
GMG


 per pianoforte.
Grazie.
Roberto
pS: è atroce, le musiche che dovrei ascoltare, ormai,
     se le acquistassi in blocco mi manderebbero in bancarotta
     immediatamente.  Avrei dovuto fare il critico, perchè, come
     dice Hashugaman,così i CD me li avrebbero regalati ;-)


 quando ha avuto un briciolo di influenza politica).
sbagli.
Almeno per quanto mi riguarda.
Avrei dovuto aggiungere:
in un paese che non fosse l'America, l'affare Enron non sarebbe mai nemmeno
venuto fuori.
E il corrispettivo di Greenspna (Fazio. bleah.) non avrebbe mai mandato a
ranare il presidente Enron che gli chiedeva di salvarlo per il rotto della
cuffia.
Per ora lodi a Greenspan.
Sperando di poter lodare anche tutti quelli che faranno chiarezza fino
all'ultimo cent
A.

 all'Africa (escludendo giocoforza Australia e America).
Beh, esiste una musica americana precedente il '900.  Penso a William Billings
(1746-1800), il grande innodista, ma anche al barocco messicano (!!).
ciao
  Roberto
-- 
_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
/  Institut fuer Experimentelle Mathematik / Uni Essen

 
Beh, esiste una musica americana precedente il '900.  Penso a William Billings
(1746-1800), il grande innodista, ma anche al barocco messicano (!!).
ciao
  Roberto
-- 
_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
/  Institut fuer Experimentelle Mathematik / Uni Essen

cuffia.
Fazio. 
Ed ecco che un'altra insperata atipicità italiana (Bankitalia
autonoma) si omologa alle poste, alle tv, ai servili costumi nazionali
classici.


 (1746-1800), il grande innodista, ma anche al barocco messicano (!!).
Il Barocco messicano giuro che mi giunge nuovo.
E mi incuriosisce.
--
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Marco Marcelli - Genova
marco_m...@libero.it
=====================


 E mi incuriosisce.
Oggettivamente non se ne sa tantissimo.  Si tratta perlo più di musica
ritrovata di recente negli archivi di qualche cattedrale messicana.
Certo, non c'è un _fiume_ di musica americana precedente l'800, e
tra l'800 e il '900 si è trattato per lo più di imitazione di modelli
europei.  Del resto, anche il maestro di Ives, Horatio Parker, più
che un onesto manierista non era.  Però le americhe (tutte), a partire
dal '900 si sono date da fare...


 una vastità di materiali tutt'altro che indifferente o amena...
Mi inserisco per segnalare due compositori americani che mi sembrano
assenti dal thread: Lou Harrison e Alan Hovhaness.
Il primo influenzato da culture e metodologie non occidentali: per es.
ha "osato" scrivere un brano, Double Music, in collaborazione con un
altro compositore (Cage).
Il secondo influenzato da Debussy (ve lo immaginate, un americano
influenzato da Debussy?!), ha scritto una cinquantina di sinfonie (!)
ma anche pezzi per pianoforte ispirati alla musica indiana
(dell'India).

 (dell'India).
Ne ho sentiti alcuni.  Preferisco la sua musica orchestrale.
ciao
  Roberto
-- 
_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
/  Institut fuer Experimentelle Mathematik / Uni Essen

 assenti dal thread: Lou Harrison e Alan Hovhaness.
Giustissimo.


 Roberto
E non bisognerebbe trascurare neanche il "nazionalismo" americano, dal
folklore oggettivo di taluni autori latinoamericani a quei compositori
americani (ivi incluso Copland, che è figura di rilevante valore a tutto
tondo, e che spesso viene frainteso per una sorta di Norman Rockwell
musicale) che hanno cercato di articolare un linguaggio musicale
specificamente americano (penso a Virgil Thomson, altro autore di grande
interesse, ma anche ad Antheil o persino John Alden Carpenter, e non
sarebbe inutile osservare come fra "modernism" in America e futurismo
europeo vi siano state molteplici assonanze). Che l'operazione sia
particolarmente riuscita in un autore come Gershwin (ma non
dimenticherei, in tale ambito, Marc Blitzstein e Leonard Bernstein)
dovrebbe dar da pensare sull'originalità di certi modelli (in cui hanno
giocato un ruolo anche figure apparentemente ibride, ma tutt'altro che
trascurabili, come Paul Whiteman).


 dimenticherei, in tale ambito, Marc Blitzstein e Leonard Bernstein)
Solo una mezza frase (inevitabilmente ambigua) su Bernstein: mi  sembra
più genuino nei musical, mentre le sue Sinfonie e i Chichester Psalms mi
sembrano un po' "restrained" - come se avesse avuto timore di un
contesto "troppo serio", troppo legato a risonanze europee (e magari al
suo modello, Mahler), spingendolo ad una prudenza che ne ha limitato
l'espressività.  Questa la mia impressione, che può essere decisamente
fallace... come ho già detto, Berstein è un autore per me molto difficile.
ciao


 fallace... come ho già detto, Berstein è un autore per me molto difficile.
Bernstein prosegue, pur mediando attraverso l'influenza di Ives e
Copland, l'operazione avviata da Gershwin nell'articolare un linguaggio
nazionale composto da scorie gergali (un'operazione che sarebbe
probabilmente piaciuta ad Aby Warburg, con il suo culto per i dettagli
non evidenti...), e su cui poi riversare il proprio contributo
personale. Un'operazione difficilissima (e difatti proseguita da pochi),
e che risulta non facilmente percepibile nella sua interezza (roprio per
l'obbligo di districarsi fra una teoria di "scarti" linguistici). A tal
proposito, come ti ho detto, ascolta la musica di Blitzstein ("Regina",
forse la più pregevole opera americana, a parte "Porgy and Bess" e certi
lavori operistici contemporanei, da Glass a Adams; e anche "The Cradle
Will Rock": in privato ti invio un mio breve scritto su Blitzstein,
realizzato molti anni fa per una rivista intitolata "Musica Viva").
Quanto ai Chichester Psalms, è pagina squisitamente ebraica (Bernstein
era estremamente attaccato all'ebraismo, e alla cultura
dell'yiddishkeit, da cui proveniva), sia sotto il profilo melodico che
ritmico... Questo la rende forse un po' peculiare...
Ciao,


 Grant Still o Roque Cordero.
Conosco solamente, e poco, Harbison e Babbitt.  Di Harbison  il
concerto per oboe: lo ho sentito molto tempo fa e proprio di recente ho
recuperato il cd che avevo in Italia per riascoltarmelo... All'epoca,
quando lo ascoltai per la prima volta, ero una sorta di Hezbollah del
modernismo - un modernismo moderato pero', perchè snobbavo pure Lachenmann
e Sciarrino, ma ero piccolo, dovevo ancora crescere... -  poi dopo un po'
di tempo, vi scorsi qualcosa che mi era sfuggito prima e lo ascoltai con
piacere.  Ora è il momento di tornarci.  Babbitt lo conosco decisamente
in modo marginale.
Subotnick ha raggiunto uno status di "Kultauthor" in certi circoli musicali
tedeschi, anche se non sono mai riuscito a conoscerne l'opera (evidentemente
non frequento quei circoli...)
Grazie per Blitzstein e quello che hai scritto su Bernstein:  Ho capito
che devo riascoltare i Chichester Psalm con i riferimenti ebraici ben
presenti.
Devo anche tornare a Stephan Wolpe: tra l'altro ricorre il suo
centenario, e ci saranno molti concerti, sia qui che in Belgio, tra
breve, e una rassegna molto ricca a Colonia a Novembre.  Ho diversi
dischi suoi, e devo ammettere che in alcuni casi (come per la "Ygdal
Cantata", spero di essermi ricordato bene lo spelling) ho avuto enormi
difficoltà, e mi sono fidato dell'ammirazione sfrenata di Adorno...
Rimanendo tra ebrei newyorkesi, ma facendo uno scarto stilistico
notevole, ti chiedo, conosci Paul Schoenfeld (classe 1947)?  Vaudeville,
Parables e altri lavori, come i Klezmer Rondos, sono davvero molto gustosi
e  ricchi di idee (ovviamente in alcuni casi rubate alla grande, con un
effetto ironico trascinante).  Ho un disco della ARGO che ottenni per
caso: me lo "rifilò" una conoscente "disgustata" dal contenuto, ma me
ne innamorai subito (della musica, non della conoscente...)


 ne innamorai subito (della musica, non della conoscente...)
Conosco quel disco, e concordo con il tuo giudizio; non so che fine
abbia fatto Schoenfield...
Conosci Osvaldo Golijov, per rimanere in un campo affine...? Tra
l'altro, oltre a essere stato allievo di Crumb ha studiato anche con un
altro autore israeliano di rilievo, Mark Kopytman...


 GMG
Gulp! Gasp! A quanto pare ho killerato tutto il thread precedente. Non
volevo! E' che ho leggermente modificato il subject, cancellando due o
tre parole che non ritenevo rilevanti.
Scusate, ehm... sono nuovo dell'ambiente
:<

> Mi inserisco per segnalare due compositori americani che mi >sembrano assenti dal thread: Lou Harrison e Alan Hovhaness.
....facciamo tre: e Conlon Nancarrow, l'autore degli Studies for
Player Piano (pianoforte meccanico) la cui grandezza è stata
riconosciuta anche da Ligeti alle prese con i suoi Etudes per pf.