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Titolo: Ashkenazy suona Mozart

E' da un po di giorni che penso al concerto N. 25 K 503 di Mozart. Ci penso
per diversi motivi: primo, perchè è il secondo concerto che ho ascoltato con
attenzione, dopo il K466 naturalmente, quando ero ragazzino; secondo,
be'...diciamo che con gli anni ho scoperto che mi piaceva particolarmente,
specialmente il terzo movimento (Allegretto), che è di una allegria (seppur
apparente) per me benefica. Precisazione: con "apparente" intendo
sottolineare il solito giochetto che WAM suole spesso (e sempre) fare nei
suoi allegri e allegretti. Giochetto che consiste nel fare iniziare gli
allegri in tonalità maggiore, che per me è simbolo di allegria, e di far
spuntare a sorpresa la tonalità minore, quasi a volere esprimere uno sbalzo
improvviso di umore. Bellissimo! Penso che siano proprio i "due volti di
Mozart" (quello allegro e quello cupo) a manifestarsi.
E se devo dirne un'altra, proprio questo concerto K 503 è l'unico ad essere
stato registrato dal vivo, nell'integrale di Brendell/Marriner (Philips) e
proprio l'inizio di questo soave allegretto è accompagnato, per la mia
rabbia, da rumori e colpi di tosse! Eccheccavolo, ma potevano almeno
ripulirla quest'incisione, no??
Ma tornando al titolo del post, ho dapprima iniziato con la versine di ABM
ed Cord Garben (DG), ma dopo il primo movimento mi prende un'imporovvisa
voglia di mettere quella di Ashkenazy (solista e direttore) e la Philarmonia
orchestra. Ashkenazy in questa incisione, esegue una cadenza sua, dove cita
un motivo tratto da un altro concerto, più giovanile rispetto al K 503.
Che dire, stavolta mi è davvero piaciuto! Ricordavo anche quanto fosse bello
l'adagio del 488, proprio nell'esecuzione di VA e la Philarmonia.
Sono stato attento anche al tocco. Davvero splendido, Ashkenazy emette dei
suoni "mozartiani" perfetti, limpidi e cristallini.
In breve: adesso voglio l'integrale! Si, perchè fin'ora quello che ho è solo
un doppio che si chiama "Great piano concertos", dove per'altro riscontro
una grave mancanza, quella dell'ultimo concerto (il N. 27).
Tutto ciò mi fa capire che non è mai bene ascoltare con dei pregiudizi, e
tra questi, nel mio caso, c'era sicuramente quello che Ashkenazy in Mozart
fosse inferiore a Brendell. Dopo quello che sto sentendo, dico...nulla di
più falso! Grande Vladimir, e se non è così....allora sono io che non ne
capisco un c.....:-)
-- 
Ciao
Massimiliano

 volti di Mozart" (quello allegro e quello cupo) a manifestarsi.
Ehh........... magari lo avesse fatto un po' più spesso, IMHO era
troppo occupato a piacere al pubblico vuoi per mangiare vuoi per
soddifare il suo narcisismo. Ogni tanto tira fuori dal suo cappello
splendidi passaggi o progressioni in modo minore. Ma poi quasi se ne
vergognasse ritorna all'onnipresente modo maggiore (che in assoluto
io non amo per nulla se mantenuto a lungo) al punto che spesso mi
viene a noia. Parere personale, ovvio. Ma quei pochissimi secondi
che Colfango regala ogni tanto in minore sono sempre incomparabili.
ciao!
Apx.

fosse inferiore a Brendell. 
Non so se sia superiore o inferiore a Brendel.
Tuttavia č evidente che Ashkenazy non convince chi suona, ma piace al
pubblico che non suona. Specie in Mozart.
Io appartengo al 2° gruppo. E non me ne vergogno. 
Sono gay?
Schillogeno
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"A composer is a guy who goes around forcing his will on
unsuspecting air molecules,often with the assistance of 
unsuspecting musicians."  Frank Zappa, 1940-1993.

 E' da un po di giorni che penso al concerto N. 25 K 503 di Mozart.
(...)
L'integrale di Ashkenazy è tutt'altro che male. E' stata registrata molto
prima che il pianista russo assumesse le caratteristiche di tocco che lo
contraddistinguono tuttora, e che molti (me compreso) trovano discutibili.
Alcuni concerti sono riusciti veramente bene, e sicuramente i due che citi
(K503 e K488; a me piace anche K466, che per Ashkenazy sembra quasi essere
una "prova" delle atmosfere del Don Giovanni. Non solo per la tonalità) sono
fra questi.
Penso sia un'alternativa più che valida a Brendel. Quest'ultimo è più
efficace quando è necessario sollecitare la corda della comicità e
dell'umorismo, mentre Ashkenazy tende a sottolineare altri aspetti, in primo
luogo quelli drammatici e sinfonici.
L'ideale sarebbe averle entrambe. Assieme a parecchie esecuzioni staccate.
In testa quelli registrati da Michelangeli di cui parli, ma anche quelli
(non li ha fatti tutti) di Serkin, i due incisi dalla coppia Pollini-Boehm,
magari anche le vecchie incisioni di Casadesus (se ancora si trovano) e di
Rubinstein. Anche il Concerto in do minore registrato da Glenn Gould vale
almeno un ascolto.
Un'altra bella integrale è quella di Perahia. L'unico appunto che mi sento
di rivolgergli è che il suono del pianista americano, molto morbido e
cantabile, spicca pochetto rispetto all'orchestra. Un po' dipende anche
dalla registrazione. Io preferisco un suono mozartiano più netto e marcato.
Ma in fondo si tratta di gusti.
dR

Che ne pensi di Anderszewski nei concerti di Mozart? Lo trovo sublime

 Che ne pensi di Anderszewski nei concerti di Mozart? Lo trovo sublime
Accidenti, mi manca. Mi dai qualche dato, per favore? Grazie.
Anderszewki l'ho sentito alla radio in Bach, e mi ha fatto un'impressione
notevole.
dR

 Accidenti, mi manca. Mi dai qualche dato, per favore? Grazie.
  a.. Piano Concerto #21 in C Major, K. 467
  b.. Piano Concerto #24 in C minor, K. 491
Piotr Anderszewski, piano
Sinfonia Varsovia/Piotr Anderszewski
Virgin Classics 5 45504 2 DDD 59:30
Sul sito di 
amazon.de
 costa 19 euro. (meno che in 
amazon.fr
 e .
co.uk
ovviamente)
http://tinyurl.com/6bv5y
(Io ne ho una copia mandatami dal munifico Sandro!)

 wrote in message
coiucv$pv$1...@lacerta.tiscalinet.it...
Grazie davvero.
dR

 Sinfonia Varsovia/Piotr Anderszewski
consiglio caldamente anch'io, anche se forse -da quello che mi è sembrato di
capire in un altro post- il suono del pianoforte non corrisponde esattamente 
al tipo di suono che
piace a Danny
nei concerti di Mozart (ma sono sicuro che Danny lo apprezzerà comunque! 
:-). Ad ogni modo, se devo
proprio dirla tutta, è molto difficile che
un'esecuzione del genere si possa proporre in spazi che non siano idonei a 
quel tipo d'interpretazione;
gli equilibri acustici sono splendidi musicalmente ma assai poco
riscontrabili in esecuzioni "live", almeno negli ambienti "standard" (il
pensiero corre ovviamente a Pollini alle prese con Mozart nell'enorme sala
degli Arcimboldi). Mi piacerebbe sentirlo dal vivo negli stessi concerti. 
Ciò detto, è sicuramente un'esecuzione
che dice qualcosa di nuovo e, allo stesso tempo, rispettosa del testo,
di cui mette in luce tanti dettagli che spesso passano inosservati. Sarebbe 
bellissimo comunque potersi avvicinare a certe realizzazioni anche in 
ambienti "standard", ma, al di là del grandissimo Anderszewski, ci 
vorrebbero comunque giorni di concertazione con musicisti che capiscano 
esattamente le intenzioni dell'interprete e le rivivano assecondandole; 
indubbiamente, il risultato è tale proprio perché Anderszewski ha anche 
curato la concertazione.
florestano