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Titolo: WOZZECK al Maggio Fiorentino

Lunedi' primo giugno abbiamo assistito (io, alessandro, Vinicio e
signora) alla terza rappresentazione del "Wozzeck" di Alban Berg.
In attesa di considerazioni piu' approfondite di Vinicio dico quelle
che sono state le mie.
Per togliere subito le castagne dal fuoco diro' innanzitutto che si e'
trattato di uno spettacolo indimenticabile, un vero evento artistico
di quelli che uno puo' dire fiero: "io c'ero". Sul piano "visivo" e'
paragonabile a "La Fiamma" di Respighi, sul piano musicale, invece,
non mi vengono in mente paragoni opportuni.
Si e' trattato del Wozzeck" dei miei sogni, nel senso che era proprio
tutto come avrei voluto che fosse quando lo ascoltavo e studiavo su
CD. Pensavo: "ecco qui mi immagino che l'orchestra faccia cosi' e che
le scene siano cosi' e cosa'" ed ecco che sul palco comparivano
proprio quelle scene e si sentiva proprio quella musica.
Volenmdo essere capziosi fino in fondo potrei definire appena sopra le
righe (ma in modo tale da non disturbare quasi per nulla) la sola
scena terza del primo atto, quella del Dottore, con la presenza
insignificante di un assistente tipo "Igor" e una sedia elettrica -
elettrochoc. Per il resto non vi era nulla di granguignolesco ne' di
eccessivo. Ed a questo punto sento doveroso polemizzare con i cronisti
di RADIOTRE (ma chi sono? e chi li paga?) che invece avevano descritto
scene terribili e raccapriccianti. 
Semplicemente strepitose le scene di Francesco ZITO, soprattutto nel
secondo atto ed in particolare nelle scene seconda, quarta e quinta
(il dialogo tra dottore e capitano, il ballo, la caserma). Splendida
anche la scena finale che presentava un tunnel da cui usciva una
rotaia dove andava poi il piccolo figlio di Marie e Wozzeck cavalcando
il cavalluccio di legno canterellando "Hop-Hop".
Splendide le idee del regista William FRIEDKIN che qualcuno ricordera'
come regista del film "L'esorcista". Segnalo in particolare la scena
quinta del primo atto (la seduzione, vista proprio come "presa di
possesso" del tamburmaggiore nei confronti di Marie) la scena prima
del secondo (Il compiacimento di Marie, i primi sospetti di Wozzeck)
le due scene finali del secondo atto (il ballo, vorticoso, e pezzente;
la lotta fra Wozzeck e Tamburmaggiore, quasi accompagnato da un coro
da tragedia greca), tutto il terzo atto, quasi senza soluzione di
continuita' in particolare nei cambi scena tra seconda-terza e
treza-quarta scena dove i pannelli che servivano a coprire i repentini
cambi di scena catturavano e coinvolgevano Wozzeck  nel loro
movimento, quasi a rendere fisica l'oppressione mentale del
protagonista.
infine la commovente irresistibile scena ultima con i bimbi che
intonano "ringel, ringel, rosenkrantz" e l'ignaro bimbo dei due
protagonisti che ignaro continua a giocare ed alla fine mentre cala la
tela finale si volge al pubblico in posa militaresca. 
Sull'aspetto musicale preferirei che si pronunciassero altri. Io
riporto alcune sensazioni. La liricita' e la corarlita'
dell'esecuzione rendono merito a Zubin Metha che ha condotto con
piglio ed energia dall'inizio alla fine. Tutte le scene che vedevano
musicisti in scena erano suonate sulla scena, particolarmente riuscita
la marcetta militare all'inizio della scena terza del primo atto
perche' l'apparire e sparire della banda faceva si' che tornassero
alla mente ehi di infanzia, quando mi portavano a vedere la parate del
2 giugno e ricordo che quando si avvicinava una banda si sentivano
prima i legni, poi gli ottoni infine i tamburi che poi continuavano a
sentirsi da soli fino a sparire.
Quello che traspare dall'interpretazione di Metha e' il fatto che
quest'opera di Berg si colloca in pieno nel filone lirico tedesco, in
continuita' e non in cotrapposizione con Mahler (di cui si sente la
fortissima influenza), Wagner e soprattutto Strauss. "Wozzeck" e' il
prodotto della musica tedesca giunta forse al suo momento conclusivo.
Intensamente espressionista, porta a compimento il cammino che si era
aperto con Wagner. La rottura, se c'e' stata, sara' successiva. In
ogni caso il linguaggio musicale di Berg e' il linguaggio dei suoi
padri e dei suoi nonni, trasformato fino ad apparire trasfigurato ma
sempre ben comprensibile.
In conclusione due considerazioni sui cantanti, tutti ottimi e attenti
ai tempi e ai modi della direzione di Metha. Segnalo in particolare lo
spelndido Wozzeck di Pavlo Hunka, specialmente nei momenti di delirio
piu' intenso,  e la straordinaria Marie di Katarina Dalayman, dura e
lirica, vezzosa nelle scene di seduzione e dolceamara ma intensamente
poetica in scene come quella della NinnaNanna e soprattutto quella
della lettura dei passi della Bibbia sulla Maddalena. Adeguato e
quaocosa di piu' il Capitano di Kenneth Riegel, appena sopra le righe
oltre che nella recitazione anche nel canto il Dottore di Rudolph
Mazzola. Bravi tutti gli altri, con una segnalazione, inevitabile, per
il piccolo inteprete del figlio di Marie e Wozzeck di cui pero' ora mi
sfugge il nome.
Giov.Diemme
L'Acqua pura e' un'ottima bevanda, 
a patto che sia stata depurata con alcool
(Giovanni De Merulis "Bere e' Giusto" 
ed. Alcoolisti Anonimi Associati)
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Giovanni De Merulis
deme...@sun.iss.it

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Bravo Giovanni. Ottima recensione che mi ha comunicato nel leggerla,
stati d'animo veri e attenti, che si possono raccontare solo dopo aver
visto lo spettacolo avendoci creduto, come ci credi tu.
Mi dispiace enormemente di non essere venuto. Destino avverso, come
successe con la Fiamma. A questo punto mi rimane il disco e la grande
fatica di imparare a freddo senza vedere. Spero che da qualche parte
si ripeta lo spettacolo, quanto prima.
Come sai Friedkin, oltre all'esorcista ha fatto anche "The boys in the
band" un capolavoro di teatro filmato degli anni 60. Ha anche diretto,
se non sbaglio, French Connection. Mi pare che abbia sposato la Moreau
e che abbia quasi concluso la carriera cinematografica a seguito di un
tonfo mostruoso che fece col remaking del famoso film di Cluzot "Vite
Vendute" che intitolo' "The Sorcerer", interamente girato a Santo
Domingo e praticamente mai uscito, di rara brutteza e che costo'
all'epoca oltre 30 milioni di dollari. Queste cose i produttori se le
legano al dito.
A presto
Giampaolo
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Sacco rotto non tiene miglio,
pover'uom non va a consiglio;
se parla bene non e' inteso,
se parla male n'e' ripreso
(proverbio toscano)
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Vendute" che intitolo' "The Sorcerer", 
Lo ricordo bene anche perche' "Vite Vendute" (the original) e' uno dei
miei cult-movies. Il Remake, che in Italia e' stato distribuito col
titolo "Il Salario della Paura" (che era fra l'altro il sottoltitolo
del film originale) e' un'autentica schifezza, cosi' come (e mi torna
in mente perche' l'ho visto pochi giorni or sono) Il remake di un
altro film di Cluzot "I Diabolici" che nella versione moderna con la
Stone, la Adjani e Palminteri sembra un film comico. 
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Ma cosč questo Wozzeck???  ditemi tutto.....
grazie anticipati
Danny

 ed. Alcoolisti Anonimi Associati)
Pentiti Peccatore !
W Il Crodino !!!