Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: Fabio Luisi

Leggo in questo istante che Fabio Luisi sara' il nuovo GMD
(Generalmusikdirektor) alla Deutsche Oper di Berlino.
(Auguriamo al nuovo direttore di portare il teatro ai livelli milanesi
:-) )
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Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

 (Generalmusikdirektor) alla Deutsche Oper di Berlino.
Grande Fabio!
E io che non sono ancora riuscito ad ascoltare NULLA da lui diretto, sigh!
--
=================================
Marco Marcelli - Genova
marc...@libero.it
 [casa]
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]
=================================

:-) )
Beh, ora non chiediamogli subito la luna, lasciamolo lavorare 
tranquillo :-))
F e l i c i t a z i o n i  ! ! !
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----
La stupidità è intelligenza
diluita all'estremo.




 tranquillo :-))
Si chiama Fabio, non Silvio! eh eh eh
eppoi mi ero dimenticato il vecchio thread da me "fondamentalmente"
istituito (che modestia) quando scoprii il nome fra i Direttori dei
concerti al Musikverein a Wien: KATZEN!
E.

 :-) )
Speriamo proprio di NO!!!! Basta con questi livelli Milanesi che
rappresentano un tonfo per il gusto dell'opera. Speriamo porti invece una
bella ventata di aria fresca. Cosa che ritengo possibile visto il suo
repertorio e le sue passioni musicali per fortuna mooooolto lontane dai
"livelli milanesi".
Marco Daverio

 
ehm... era una battuta, vero?
-- 
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio
___________________________________________________
Amo essere allegro, ma, stia sicuro, quando voglio
posso sfidare chi sia in serietą (W.A.Mozart)

 :-) )
Luca menagramo ;)
Roberto
-- 
/_/  Roberto Maria Avanzi       [ new: ICQ # 63909035 ]
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  Ellernstraße 29 / 45326 Essen / Germany

(Auguriamo al nuovo direttore di portare il teatro ai livelli milanesi
Felicitazioni vivissime al genovese Fabio Luisi : Genova sara'
Capitale della Cultura nel 2004.
Chissa' che il nostro ex ( felicemente ex ) concittadino non possa
venire a dirigere qualcosa al Carlo Felice !
Cesare Simonetti
GENOVA PROFONDA

 (Generalmusikdirektor) alla Deutsche Oper di Berlino.
Cioe', fammi capire, ha preso il posto di Baremboim?
In ogni caso, congratulazioni al Maestro Luisi che
spero di risentire presto a NYC (sempre che non mi si
buchi la ruota un'altra volta ;)
---Rosario
--
" ... la tua loquela ti fa manifesto
di quella nobil patria natio ... " (Inf. X)
Sent via Deja.com 
http://www.deja.com/
Before you buy.

 rappresentano un tonfo per il gusto dell'opera.
Ahem.... io mi riferivo a Peres, non a Muti....


Mi associo agli auguri.
Complimenti, Fabio!
ciao
Achille

 :-) )
Peres potrebbe essere indotto a trasferirsi?
Tito





Una domanda, da profano: i due incarichi (l'attuale ed il successivo) sono
equivalenti?
Voglio dire: da direttore dell'Orchestra della Suisse Romande a GMD a
Berlino: detta in parole molto povere, e' una promozione (incarico piu'
prestigioso) o solo un trasferimento??


 prestigioso) o solo un trasferimento??
...non e' detto che si debba abbandonare il precedente incarico...


 schrieb im Newsbeitrag
news:2000040310...@dadovago2217.dada.it...





 produzioni, cantanti buoni, ottima orchestra, coro splendido.
Fantastico allora.
Anche se sentir parlare di "gestione semi-dilettantesca" in un Paese come la
Svizzera suona un po' strano.....


Peres potrebbe essere indotto a trasferirsi?
Quello solo quando il direttore lo diventerai tu....	8;-)))
Comunque, con tutta la buona volontà, non riesco a capire 2 cose:
1) perchè qualsiasi artista in attività ke scriva su IAMC debba x
forza essere + bravo di tutti gli altri ke non ci scrivono (+
simpatico lo capisco pure...)
2) cos' ha di speciale la Deutsche Oper di Berlino?
Se non sbaglio è la seconda istituzione operistica della città (è la
Staatsoper quella in cui credo ci sia Barenboim...). Ho scorso il
programma della sua attuale stagione sul N° speciale de l' Opera e ci
ho trovato sì un cartellone di ben 40 opere (tra le quali spicca un
ciclo intero del Ring), ma ben pochi direttori e cantanti di
ineccepibile prestigio. Tra i + rinomati, ovviamente IMHO, molti ke
cantano abitualmente alla Scala o ke hanno cantato recentemente in
Italia, come Thomas Moser o Lucia Aliberti o Kurt Rydl o Gloria
Scalchi. Tra i direttori forse solo Thielemann (ke personalmente non
ho mai sentito) potrebbe essere interessante.
Ma voi vi fareste un viaggio in krukkonia x andare a sentire il
Fidelio diretto da Jiri Kout con Michael Volle e Fionnuala McCarthy?
Con tutti i difetti di Muti e della Meier, sulla carta mi sembra
meglio quello della Scala... O la Traviata diretta da Maurizio Benini
con Cristina Gallardo-Domas e Rolando Villazon (guarda caso il tenore
ke ho sentito a TS nella stessa parte, ed era un sostituto...)? O un
Aida con Carolyn Sebron e Josef Becker diretta da Marco Armiliato?
Nella Carmen c' è nientemeno ke la Baltsa, da me sentita nella stessa
parte ben 29 anni fa a Vienna, l' unica volta ke ho sentito un' opera
in un paese di lingua tedesca: mi direte ke canta meglio di
allora!?...
Una caratteristica da notare: quasi tutte le opere italiane sono
dirette da direttori italiani: Marcello Viotti, Carlo Rizzi, Francesco
Corti...
Il Macbeth ke daranno a fine Aprile con la regia di Ronconi penso sia
la ripresa (opera "di repertorio" mi pare la kiamino lì) della vekkia
produzione del 1987 di cui esiste anke la famosa VHS con Mara Zampieri
e Bruson x la direzione di Sinopoli, altro spregevole, quando dirige
alla Scala di Milano..., direttorucolo con passaporto italiano...:
vorrei vedere, se improvvisamente intervenisse su IAMC, come
diverrebbe subito un dio.
LUX
P.S. Kevvedevodì? Speriamo ke con Luisi la Deutsche Oper migliori...

 ho mai sentito) potrebbe essere interessante.
hai detto niente...
Ciao, Lucio, a presto
Tito

 qualità artistiche?
Dopo una certa esperienza diretta di direttori, dico che Luisi e' uno
dei pochi che sappiano dirigere e sappiano lavorare.


 P.S. Kevvedevodě? Speriamo ke con Luisi la Deutsche Oper migliori...
Forse, se Fabio Luisi scrivesse anche su IAMCM, non la penseresti cosi'.


 simpatico lo capisco pure...)
innanzitutto Fabio scrive pochino sul NG, cosa che ovviamente a noi
tutti dispiace, ma ben comprensibile, visti gli impegni che ha...
Se poi lui è bravo, come lo è, mi sembra giusto dirlo. E se uno bravo
"fa carriera", bisogna esserne contenti, per lui e per noi, che  amiamo
la musica.
Se poi, oltre alla bravura, è anche simpatico e TOTALMENTE anti-divo...
-- 
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio
___________________________________________________
Amo essere allegro, ma, stia sicuro, quando voglio
posso sfidare chi sia in serietà (W.A.Mozart)

 dei pochi che sappiano dirigere e sappiano lavorare.
Sono pienamente daccordo. Aggiungerei solo "che sappiano dirigere e
lavorare BENE".
--Andrea Baggio
email: 
bag...@dada.it
homepage: 
http://www.andreabaggio.com

Ciao, Lucio, a presto
ekkomi già qui...
LUX

 L' assunto del tuo post non era proprio ke io mi dovessi trasferire?
Neanche per sogno.
Tito

 suoi CD, ma poi non so se li abbia comprati.
Da noi a Firenze Luisi ha diretto, alcuni anni or sono, un eccellente
Simon Boccanegra. L'abbiamo quindi avuto tra i piedi, in carne ed ossa,
per tre settimane circa. Successivamente a Firenze ha inciso l'Aroldo di
Verdi per la Philips (che uscira', credo, l'anno prossimo). Altre due
settimane in carne ed ossa. Poi preparammo un concerto che doveva
dirigere dopo un paio di mesi, ma che poi non diresse per malattia (come
fu riferito anche su questo newsgroup).
Per me Luisi e' una presenza piuttosto reale, sei piuttosto tu ad essere
una presenza virtuale...


 suoi CD, ma poi non so se li abbia comprati.
I concerti al Musikverein di Vienna della domenica pomeriggio, diretti
da Luisi dal 1995 fino a quest'anno, sono sempre esauriti, nonostante
nella stessa sala la mattina ci suonino i Philharmoniker e la sera
magari la Philadelphia. Il repertorio che ha diretto qui e' immenso, da
Haydn ai moderni. Ricordo una quinta di Mahler strepitosa. La sua
orchestra, la NTO Tonkünstlerorchester, e' cresciuta un maniera
impressionante da quando l'ha presa in mano lui. Ora il suo successore
lo puo' ringraziare mille volte per il lavoro fatto ...
Ho un cd (ORF CD 164) con una 7° di Bruckner "live" (con la sua NTO) che
e' almeno al livello di tante registrazioni fatte in studio da orchestre
molto blasonate.
Pino
-- 
"Nur der blickt heiter, der nach vorwärts schaut"
                  (Ferruccio Busoni, Doktor Faust)
Giuseppe Mariotti
1010 Wien - Austria

 suoi CD, ma poi non so se li abbia comprati.
perché, se li hanno comprati gli altri, non vale?!?
Vinix, pur essendo il fondatore del NG, non è _il NG_...


Ebbene lo ammetto non l'ho mai sentito. Pero' se al Musikverein di Vienna (dove
ogni tanto chiamano anche Muti) lo fanno dirigere vuol dire che proprio non e'
malaccio (o per sillogismo filosofico lo e' anche Muti, a te la scelta). Se poi
gli affidano una piazza importante, vuol dire che lavora bene, considerato che
in Germania non sono cosi' di bocca buona e intellettualoidi come in Italia. E
poi a me fa piacere che ogni tanto anche un pezzo da novanta si "abbassi" a far
due chiacchiere su un NG...anche non moderato!
Acidissimamente E.
PS Ho per caso scoperto girellando sul sito del MURST che altri NGisti illustri
girano o giravano da queste parti e che peraltro io ho conosciuto grazie a
QUESTO ng. (ad esempio Anselmi). Oppure Antoniozzi e tanti altri. tanto che
proprio perche' non volevo sentirmi troppo lontano, m'hanno fatto venir la
voglia di approfondire quello di cui parlo, per parlarne un tantinello piu'
"scientificamente", anche capendo quali sono i criteri di giudizio, estetici,
formativi, musicali ecc. che formano (nel bene e nel male) l'attuale "trend"
musicale. E capirlo immergendomici, non assistendo passivamente a quanto viene
propinato dalla patinatura ufficiale o dall'ascolto passivo. A me interessa la
Musica: non che viene eseguita in questo piuttosto che in quel teatro, ma che
chi la esegue Le renda un servizio onesto. Il riconoscimento a uno che poi
casualmente ha anche voglia di partecipare a questo NG lascia che sia di
legittimo orgoglio in chi questo NG l'ha non solo voluto ma anche pensato.
Ri-acidissimamente
E.


bene
un tipo di ragionamento sul merito degli Artisti ke spesso ho fatto
ankio.
Segno quindi ke in mancanza d' esperienze dirette essere influenzati
dal CV, dalla stampa e dal giudizio degli altri, specie se sono del
NG, è caratteristica (vizio?) comune... Non sono io quello
"speciale"...
Siccome di Logi (x me una delle poke presenze non virtuali dei NG) mi
fido, non posso ke compiacermi dell' ottima, e meritata, carriera ke
si prospetta a Fabio Luisi.
Anke xkè di questo passo potrei ritrovarmelo a MI... Kissà se allora
finalmente i + scettici di Voi riconosceranno alla mia città d'
adozione un certo primato nella MC...
LUX

 Anke xkè
Lucio.... ma in che lingua dobbiamo scrivertelo di piantarla con la tua
"grammantassi" ??


 Se poi, oltre alla bravura, è anche simpatico e TOTALMENTE anti-divo...


 Aiuto!
Parla, parla. A me interesserebbe conoscere il Luisi-Pensiero.
Se non altro perché non ho avuto la fortuna di ascoltarti dirigere, quindi
non ho preconcetti... ^_^
ciao,
Francesco

 thread su di me!
Io consiglierei una bella rispostina.
Del resto sei stao tirato in ballo in modo poco educato nei tuoi
confronti.
Poi basta, silenzio.
Comunque io sono uno di quelli che ti ha sentito dal vivo : nel
Boccanegra a Firenze. E mi piacque molto, ma sinceramente forse anche
per motivi extra-musicali (tornavo a vedere l'opera in un grande teatro
dopo qualche annetto di astinenza). Ricordo una mezza stecchetta del
soprano: il loggione brontolo' (ma non eravamo mica a Milano, nessuno
era un raffinato intenditore, lassu') e dal quel momento in poi Maria
canto' meglio.
Poi possiedo e ascolto di tanto in tanto la Favorita, quella con Morino
e Coni, e la Tabiadon. E infine, beh, non so quanto conta, ho il Fra'
Diavolo da Martina Franca....
_______________________Isidoro__________________________________________________
Un secolo di voci ----> 
http://www.crosswinds.net/~isidoro

 Saluti
spero di non averti usato violenza "pizzicologica"... costringendoti
quasi ad intervenire :-)))
E' che mi scoccia vedere certi atteggiamenti di gente che proietta i
propri sdilinquimenti per le "celebrità" sugli altri...
Ho avuto modo di apprezzarti sia come persona, nello scambio di e-mails,
che come musicista, dal momento che ho sentito alcuni tuoi CD (purtroppo
ancora dal vivo niente, ma visto il kilometraggio della distanza...) e
davanti all'annuncio della tua nomina sono stata sinceramente contenta:
mi ha fatto molto piacere vedere che il tuo talento sia apprezzato e
premiato...
In quanto ad imporre la tua presenza... mi sembra che tu sia la persona
meno presenzialista che conosca!!! :-)
Accetta i complimenti sinceri che molti nel NG ti hanno fatto, non fare
caso ad alcune sciocchezze che sono state scritte e... IN BOCCA AL
LUPO!!!
bacioni
PS) poi se hai voglia, ogni tanto, scrivi qualcosina anche tu... ma solo
se ne hai tempo e voglia. Noi ti si legge volentierissimo...


 > Se poi, oltre alla bravura, è anche simpatico e TOTALMENTE anti-divo...


 propri sdilinquimenti per le "celebrità" sugli altri...
Bene, grazie Tiziana e grazie a tutti,
mi permetto dunque di fare alcune precisazioni, dal momento che mi sembra
che ci sia nel NG anche una certa insicurezza sulla reale situazione di
Berlino.
Dunque, partiamo da un piccolo excursus di carattere storico: durante la
divisione di Berlino (1961, anno della costruzione del muro-1989) era
inevitabile che anche le istituzioni culturali ne risentissero: l'unica
orchestra di qualitá, i Berliner Philharmoniker, si ritrovó nella parte
Ovest, l'unico teatro d'Opera, la Staatsoper, nella parte est. Si vennero a
creare quindi delle situazioni di disequilibro notevoli, alle quali i
politici delle rispettive parti, est ed ovest, posero rimedio con la
creazione di altre orchestre: la Berliner Sinfonie Orchester (est), che ebbe
fra i più importanti direttori stabili Kurt Sanderling (poi Claus Peter Flor
e, in tempi piú recenti, Michael Schoenwandt, oggi Eliauh Inbal), la
rifondata Orchestra della RIAS (Radio), che oggi si chiama Deutsche
Symphonieorchester Berlin (con Ferenc Fricsay, Lorin Maazel, Roberto
Chailly, Wladimir Ashkenazy e, dalla stagione prossima, Kent Nagano)
(ovest), ma anche la Rundfunkorchester Berlin (est) meno rinomata (Heinz
Rögner direttore stabile per molti anni, in tempi recenti Rafael Frühbeck de
Burgos, orchestra oggi in grande crisi).
Dal punto di vista dei teatri d'opera c'era la Deutsche Staatsoper unter den
Linden, Teatro prestigiosissimo (era il Teatro di Bruno Walter, di Richard
Strauss, di Furtwängler, del giovane Karajan, debuttante a venticinque
anni - ma non quello di Klemperer, che lavorava, negli anni venti e trenta,
alla Kroll-Oper, quella che poi sarebbe diventata la Deutsche Oper), che
peró con il muro aveva perduto l'aggancio ai grandi teatri d'opera europei.
Lí venne come direttore stabile negli anni sessanta Otmar Suitner, direttore
austriaco di alto livello, che si dedicó anima e corpo per oltre vent'anni
all'orchestra (Staatskapelle) e ad un teatro con delle possibilitá immense,
un repertorio vastissimo ed un "ensemble" eccellente.
Quando io debuttai alla Staatsoper nel 1989 (Nozze di Figaro) trovai un
teatro con 76 (!) opere in repertorio, i cui ruoli nella regola venivano
cantati da membri dell'Ensemble. Questo era dettato anche dall'esigenzia di
risparmiare, dal momento che la Germania Est non era in grado di pagare i
favolosi cachets dei teatri occidentali. D'altra parte, non dimentichiamo
che membri dell'"Ensemble" erano cantanti come Peter Schreier, Theo Adam,
Anna Tomowa Sintow, Spas Wenkoff, Celestina Casapietra, Reiner Goldberg, ai
tempi del mio debutto anche René Pape (che lo è ancora).
Inoltre Walter Felsenstein, il celebre regista e teorico del teatro, aveva
avuto l'idea di fondare, come contrappeso al repertorio tradizionale - ed
anche alla forma di teatro tradizionale - della Staatsoper, un altro teatro
d'opera, che sarebbe diventata la "Komische Oper", allora all'avanguardia
dal punto di vista scenico.
Come reazione Berlino ovest, priva di un teatro d'opera, fondó se non
sbaglio nel 1965 - ma correggetemi se sono inesatto - la Deutsche Oper nella
Bismarckstrasse, non lontano da dove negli anni '20 era situata la
Kroll-Oper, un teatro d'Opera privato, che aveva avuto come direttore
stabile per molti anni Otto Klemperer, un orrendo "bunker" (la nuova
Deutsche Oper) con 2300 posti a sedere, Ferenc Fricsay ne fu il primo
direttore stabile, poi Lorin Maazel, piú tardi Jesus Lopez Cobos, Rafael
Frühbeck de Burgos, oggi Christian Thielemann, di cui io saró il successore
a partire dalla stagione 2001/2002.
La Deutsche Oper era per cosí dire il baluardo musicale lirico (accanto ai
Berliner Philharmoniker) occidentale, con sovvenzioni altissime che venivano
direttamente dallo Stato (nelle altre regioni i Teatri sono finanziati dalle
regioni stesse), che permettevano l'invito di direttori illustri (fra cui
Böhm, Karajan stesso, ma anche il giovane Muti, Ozawa, Mehta, Sinopoli e
tanti altri), cantanti di primo livello (Pavarotti, Freni, Domingo, e tutti
gli altri) e produzioni costose, ma di prestigio.
Oggi, Berlino riunificata si trova in una situazione particolare: tre teatri
d'opera di alto livello che peró non riescono a specificarsi in qualche
modo, né per il tipo di repertorio, né per le scelte interpretative
(musicali o sceniche).
L'arrivo di Baremboim alla Staatsoper (1992) ne ha segnato da un lato una
ripresa musicale, dall'altro ne ha limitato le potenzialitá, riducendo in
modo direi scandaloso il numero di rappresentazioni. Se prima la Staatsoper
era famosa per il repertorio vastissimo, per un "Ensemble" di altissima
qualitá, per un'orchestra flessibilissima, per il fatto di avere 260
rappresentazioni all'anno, quindi per essere effettivamente l'esempio della
funzionalitá e dell'economicitá del sistema "repertorio", con l'arrivo di
Barenboim (direttore musicale) e di Georg Quander (sovrintendente) essa si´e
poco a poco trasformata in un qualunque teatro "semistagione", con
un'orchestra sottooccupata, costretta a suonare un repertorio limitato, con
120 rappresentazioni all'anno, con una direzione musicale che i critici
chiamano "piccola Bayreuth" a causa delle preferenze musicali (univoche:
Wagner, pochissimo Strauss, Wozzeck, Beethoven e praticamente null'altro) di
Barenboim, che utilizza inoltre gli stessi cantanti che con lui lavorano a
Bayreuth, e che si trovano ovunque per il repertorio wagneriano, bravi sí,
almeno in gran parte, ma sempre loro, inoltre attaccandosi alla grande
tradizione interpretativa wagneriana di impronta tardo-romantica, in uno
stile "espressivo" che dimentica tutti i progressi delle lezioni di Böhm,
Karajan e Boulez.
L'idea, lodevolissima, di Quander di effettuare una "renaissance" dell'opera
barocca si è rivelata un'arma a doppio taglio: la scelta di René Jacobs, pur
giusta dal punto di vista stilistico, ha avuto come conseguenza l'obbligo di
ingaggiare per tutte le sue produzioni un'orchestra ospite (Concerto Köln)
eccellente, ma costosissima, mandando nello stesso tempo a spasso 150
professori d'orchestra della Staatskapelle, coi quali Jacobs non desidera
lavorare (e i quali non desiderano neppure lavorare con Jacobs, che di
qualitá prettamente direttoriali ne ha pochine).
Alla Komische Oper, dopo l'interregno di Harry Kupfer come eminenza grigia,
il nuovo sovrintendente Albert Kost ha avuto il fiuto di ingaggiare un
ottimo Direttore musicale, Yakov Kreizberg, ma non è riuscito a
riposizionare la Komische Oper lá dove essa era una volta: "Musiktheater"
come prioritá assoluta, e questo indebolimento di profilo pare continuerá
con il nuovo sovrintendente designato Andras Homoki, ottimo regista, ma un
po' qualunquista.
La Deutsche Oper infine, per anni sotto la direzione di quello che passava
per essere il "delfino" di Felsenstein, Götz Friedrich, continua a fare, od
almeno a tentare di fare, quello che ha sempre fatto: la quadratura del
cerchio fra "Sängertheater" (Teatro per i cantanti), "Musiktheater" realista
e moderato (lo stile, peraltro affascinante, ma oggi un po' superato) di
Götz Friedrich, con un attuale Direttore Musicale un poco "imposto" da
circoli germanisti (con l'appaggio di parte dell'orchestra), Christian
Thielemann, direttore di ottima levatura (assai noto anche in Italia, per
aver spesso diretto a Bologna ed all'accademia di Santa Cecilia, dove per un
certo periodo di tempo passó per essere il successore di Sinopoli - poi
venne Gatti) ma dal repertorio altrettanto univoco - anche se un po' piú
ampio - di quello del suo rivale Barenboim: Wagner, Strauss, ancora Wagner
ed ancora Strauss, poi un po' di Schönberg e poi Wagner e Strauss - se mi
permettete un po' di mordacitá.
Come se non bastasse, a questa crisi concettuale si aggiunge una crisi
finanziaria: lo stato si è ritirato dalle sovvenzioni, che sono ora a carico
del Senato (il Governo) di Berlino (che non fa parte di alcuna regione,
essendo, come per esempio Vienna in Austria, o Amburgo, o Parigi, regione o
cittá a sé stante), il quale si è affrettato a chiudere un teatro (il famoso
Schiller-Theater, un tempo eccellente, poi decaduto) ed a tagliare
radicalmente le sovvenzioni per tutti gli altri.
Permettetemi un piccolo "a parte"... quando ero maestro sostituto a Graz,
l'allora direttore amministrativo, oggi un caro amico, Thomas Tarján, una
volta mi disse: di fare teatro con molti soldi sono capaci in molti, di fare
teatro con pochi soldi sono capaci solo quelli davvero bravi! Grande frase,
e grande veritá.
E proprio questa crisi finanziaria della Cultura Berlinese (che si riflette
su tutte le istituzioni, Teatri, Orchestre, Musei, ecc.) puó essere
finalmente la chance di tornare un poco alle origini: idee e qualitá.
Il sovrintendente designato della Deutsche Oper, il compositore tedesco
(dell'est, se vogliamo ancorarci al suo passato) Udo Zimmermann desidera
rinnovare: il repertorio, proponendo anche opere moderne o contemporanee
(cosa non fatta da nessuno), un ciclo Monteverdi accanto al grande
repertorio; rinnovare le forme di messa in scena, allontanadosi dal realismo
moderno di Felsenstein/Friedrich/Kupfer, ed appoggiandosi, almeno in parte,
alle esperienze del teatro di prosa (cum grano salis, come io spero), e
soprattutto, e qui subentro io, rinforzare l'ensemble, cercare cantanti che
siano disposti a farsi assumere stabilmente dal teatro, cantando il
repertorio che a loro, ed al teatro, conviene, e soprattutto farli lavorare.
(Sia Barenboim che Thielemann hanno un rapporto assai ambiguo con i cantanti
del loro ensamble, che arriva, in alcuni casi, fino al rifiuto!) Grandi
cantanti ospiti ci saranno sempre, sono necessari sia al teatro, sia al
pubblico, sia ai membri dell'ensemble per potersi sviluppare, ma la
qualificazione del teatro dovrá essere in base alle qualitá dei complessi:
orchestra, coro, ensemble, tecnica.
Per questo le opininioni di alcuni amici del NG mi lasciano un po' scettico:
la prima categoria non è necessariamente il grande nome od il divo, sia esso
cantante, regista o direttore: la prima categoria è piuttosto il livello di
una produzione nel suo complesso, ed il livello di un teatro non si misura
in base alla "prima" di una produzione prestigiosa e riuscita, ma piuttosto
in base alla recita peggiore.
Come dice giustamente Tiziana inoltre, ed ora entro nel personale, l'essere
divo mi è completamente estraneo, persino la mia "carriera" in sé non è la
mia prioritá, se non per il fatto che il lavoro con complessi bravi e
prestigiosi rende piú facile o almeno piú probabile la realizzazione delle
mie idee interpretative, ma il fatto di servire, con le mie modeste capacitá
e qualitá, l'istituzione, non secondo i miei gusti personali, ma secondo
quello di cui l'istituzione ha obiettivamente bisogno. E questa è secondo la
mia modesta opinione, un obbligo dell'artista moderno, e soprattutto del
direttore che sceglie la strada delle direzioni stabili, e non quella
dell'eterno ospite.
Scusate se sono stato troppo lungo, e chiedetemi chiarimenti, risponderó a
tutti.
Salutoni
Fabio

dell'eterno ospite.
Grande !!!
ciao
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----
Il diavolo e' un illuso
se crede di poter peggiorare gli uomini.

 dell'eterno ospite.
Mi ricordi qualcuno che e' nel mio nick...! Mi fa piacere enorme.
Ribadisco il mio acidopensiero: la letterina da cui e' partito questo thread
sembra piu' dettata da problemi personali con questo NG che altro. Definirei
questa cosa alla piotr o alla Ludwig: patetica.
Ezio

sembra piu' dettata da problemi personali con questo NG che altro.
Anche perché non mi pare di aver letto commenti entusiasti su Fabio da
parte di partecipanti che non lo conoscono professionalmente. Mi pareva
fosse questa l'accusa,no?
Il fatto che siamo tutti molto felici per lui per il suo prestigioso
incarico mi sembra naturale, visto che lo conosciamo direttamente
(ciberneticamente parlando). E poi diciamolo, la nostra partecipazione
emotiva per questo evento non può rivestire solamente l'aspetto
professionale. Personalmente quello che ho sempre apprezzato nei post di
Luisi è la schiettezza, ovvero la tranquillità ma insieme la incisività
con cui esprime le sue idee sulla musica, sui collaboratori e sui
colleghi senza mai nascondersi dietro formule diplomatiche. E anche
questo suo post è qui a dimostrare, se ve ne fosse bisogno, la sua
statura.


 statura.
via via, magari e' alto uno e ottanta...voglia di crescere :-)))))))
Ezio

via via, magari e' alto uno e ottanta...voglia di crescere :-)))))))
Ma no. A vederlo sul sito dell'OSR non si direbbe così alto. A dire il
vero c'è solo una foto della sua faccia, ma è una faccia da 1.70 al
massimo. Sarà alto come Tito Ceccherini, via ...


 schrieb im Newsbeitrag
news:Orv1OGhJpJpVDM...@4ax.com...


174 centimetri per 65 chilogrammi.
Oggesů ... ma ti danno da mangiare?


 174 centimetri per 65 chilogrammi.
La cucina svizzera non ti andava giu eh ?  ;-)
Dimmi come fai, sono (+o-) alto come te ma ho
20 chili di piu'!!!!!
Saluti
 Roberto
-- 
/_/  Roberto Maria Avanzi          [ CHANGED: ICQ # 69921722 ]
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  Ellernstraße 29 / 45326 Essen / Germany

mia modesta opinione, un obbligo dell'artista moderno,
Ti ringrazio anche nome di Genova.
Non sono in molti a sapere che i genovesi sono maestri
nell'understatement......
Cesare Simonetti
GENOVA PROFONDA

20 chili di piu'!!!!!
Ecco, appunto. A lui magari non andava giů.
A te va giů tutto. Mi rubi pure i pupazzetti gnam-gnam di Adori.
Uppe


 A te va giù tutto. Mi rubi pure i pupazzetti gnam-gnam di Adori.
Il CD a te, le caramelle di gomma a me.
Ti faccio pure lo sconto di 1000 lire, che 
vuoi di piu'.


 schrieb im
Newsbeitrag news:38F5DF14...@exp-math.uni-essen.de...


Il CD a te, le caramelle di gomma a me.
Finnissy non lo conosco. Spero tanto di non dover scoprire che era
meglio alla rovescia.
Up.


come dice il noto dietologo: "chi si pasce di cibo celeste non si pasce di
cibo mortal"!
:-)))
Ezio


 dell'eterno ospite.
ecco: era proprio quel che, conoscendoti, mi aspettavo che scrivessi...
:-)
un abbraccio ed ancora complimenti


"grammantassi" ??
Elementary, my dear Marcus: in luxese...
LUX

in base alla recita peggiore.
Questa m' è PIACIUTA DAVVERO! Io l' ho capita: kissà quanti altri...
In base a tutto quello ke hai detto non posso ke ribadire l' auspicio
ke istintivamente avevo già fatto nel P.S. del mio post precedente:
speriamo ke la Deutsche Oper con Luisi migliori! Ora ke ho letto
quest' intervento constato ke x lo meno le premesse concettuali ci
sono tutte. Quindi sinceri auguri, specie di trovare le energie x
superare gli inevitabili ostacoli ke si frapporranno nelle tue
intenzioni: non mi spiacerebbe andare per la prima volta in Germania a
sentire un' opera diretta da un italiano!
(Anke se il sospetto, derivante dalla non kiarissima tua frase di
prima, ke il teatro non sia bello un po' mi gela...)
LUX

 >


Lucio PERES wrote:

Ma io non ti capisco. Sai bene che cio' ti rende pure antipatico, e tu
sembri goderci un mondo......!!


 Allora, tranquillizzatevi, sono 67 chili e 800 grammi.
Beh, se riusciamo ad EVITARE questo argomento (snort!!!!) mi inseriro' anch'io
per fare i miei piu' cari auguri al quarto genovese del gruppo.
Fabio, non so se questi interventi ti facciano piacere, ti diano la carica o ti
imbarazzino soltanto, ma credimi - conoscendo personalmente quasi tutti quelli
che li hanno fatti - che sono DAVVERO sinceri.
E ad essi unisco il mio augurio piu' sentito.


20 chili di piu'!!!!!
Perché tu non riesci a smaltire tutta la contemporanea che ti ciucci
:-)))
(poi gli autori come Penkkola già dal nome fanno venire l'acquolina
...)
Allegri !
Claudio 

 20 chili di piu'!!!!!
ma sei obeso!!! :>)))))))))))) ( ehi, ovviamente scherzo ).
Io peso 70 kg e sono alto 1.80 e mangio come un maiale.......diciamo 
come un maialino.
Questione di metabolismo e ottima cucina italiana.
Ma non mi dirai mica che mangi solo cose tedesche alla 
" Pasquale....ti ho preparato la colazione......bella abbondante che 
ti basta fino a Matera "  ( Jashugan e questa da dove è tratta ? 
:>))).......dai è troppo facile ) ?
Ciao.
P.S. non ti sei arrabbiato vero?
*Perpinchiopinchernacolo*
ICQ n°65656922(tanto non lo uso quasi mai)
-------------------------
The Necromancer
-------------------------

Fabio
Hai letto Marco ?
Cesare Simonetti
GENOVA PROFONDA

Fabio
Meno male : grazie per la precisazione.
No, perche' Marco stava cominciando a preoccuparsi.
Cesare Simonetti
GENOVA ABBONDANTE




 sentire un' opera diretta da un italiano!
Grazie, ti faró avere, tramite il NG, date di rappresentazioni.
Saluti
Fabio

Allora, tranquillizzatevi, sono 67 chili e 800 grammi.


 20 chili di piu'!!!!!
Daaaai! Ti credevo magrolino...
io sono 1,70 e peso 82... e mi ritengo un grassone! :-(
ciao,
Jashugan

 >


 ...)
Jukka Penkkola esiste, ma tu ti ostini a non crederci.  Viene dal
Jazz sperimentale, ora scrive musica contemporanea con forti
influssi Jazz.  Una sorta di incrocio tra Braxton e Torvalds.


 P.S. non ti sei arrabbiato vero?
No, solo desolato.  Ci si e' messa anche la ragazza a 
dirmi "Debu, futotta!" (trad: ciccione, grasso!")
sigh


dirmi "Debu, futotta!" (trad: ciccione, grasso!")
Sul " Debu " non discuto.
L'altra cosa mi turba : non che tu, ingrassando,diciamo cosi', non
avresti piu'...cioe' no, adesso non mi viene bene, ci vorrebbe Skillo,
insomma, Roberto...tutto bene anche se in carne ?
Cesare Simonetti
GENOVA IN ANSIA

Karajan e Boulez.
Guarda! Sono io il primo a ritenere che il Deutsche Oper sia un teatro
globalmente più maturo e prestigioso dello Staatsoper unter den Linden.
Però, pur tra limiti e squilibri, non credo che quest'ultimo vada troppo
svilito.
Per prima cosa, non devi scordare che ti rivolgi a un NG italiano. :-))
Molti di noi sospirano, pensando a teatri d'opera del livello dello St.
u.d.Linden.
Altri (cosa ancora più malinconica!)  passano il tempo ad auto-ipnotizzarsi,
ripetendo con gli occhi sbarrati: "la Scala è il primo teatro del mondo...
la Scala è il primo teatro del mondo... la scala ecc....".
 :-((((
Inoltre, se parliamo di repertorio, quest'anno lo St. unter den Linden
conta, fra le sue nuove produzioni, Norma e Roberto il Diavolo, diretto
addirittura da Minkovski!
L'anno scorso, Baremboim ha diretto la prima mondiale di The Last Supper di
Birtwistle (fra l'altro con la superba regia di Duncun).
Nella stessa stagione, hanno allestito il Postillon di Lonjumeau di Adam.
La stagione prima, Claudio Abbado vi aveva diretto il suo primo Falstaff
(regia di Miller).
Non mi sembra che il repertorio sia prevedibile e compresso come tu affermi.
Quanto alle BELLISSIME produzioni barocche di Jacobs (è di queste settimane
la Griselda di Scarlatti con la regia di Lawless o il Croesus), esse
costituiscono un vanto per lo St.
Rappresentano, infatti, quanto di meglio si faccia oggi in questo
repertorio.
E' altresì ovvio che Jacobs voglia i suoi strumentisti, specializzati in
questa musica e che, da anni, stanno studiando con lui un determinato suono
e un determinato stile (che, per giunta, non ha veramente nulla di
germanico).
Far dirigere a Jacobs (in questo repertorio) l'orchestra dello Staatsoper, s
arebbe come far cantare Susanna alla Schnaut, con la motivazione che,
facendo lei parte della troupe, bisogna scritturare lei.
I cast wagneriani di Baremboim a Berlino, infine, non sono poi così
sovrapponibili a quelli di Bayreuth (anche considerando il fatto che non
esistono oggi tantissimi veri titolari per le opere di Wagner: anche tu a
Vienna avrai diversi abitués di Bayreuth).
Visto che siamo arrivati a parlare di Baremboim, vorrei dire la mia
opinione, dato che, proprio a Berlino, ho riscoperto, in questi ultimi anni,
un direttore che per troppo tempo avevo sottovalutato.
Anzitutto mi stupisce che lo consideri refrattario alla lezione di Karajan.
Avendolo sentito in diverse interpretazioni wagneriane, ho avuto
l'impressione opposta.
A mio parere, molte delle atmosfere ombrose e crepuscolari del Wagner di
Baremboim discendono proprio dalla lezione karajaniana.
In questo senso, non ritengo affatto grave che Baremboim si sia collocato su
altri percorsi rispetto a Boehm e a Boulez.
A parte il fatto che ogni direttore dovrebbe essere libero di fissare
il proprio itinerario artistico fondandosi sui modelli che gli sono
più congeniali, non ritengo che puntare su un Wagner
"tardo-romantico" (come tu dici) sia necessariamente un difetto. :-)))
Certo, anch'io sono un grande ammiratore di interpreti non troppo
"tardo-romantici" come Boehm e Boulez.
Ma, al giorno d'oggi, letture come le loro (fondamentali ai loro anni) mi
parrebbero superate, tutt'altro che moderne.
E lo stesso Boulez, forse, se dirigesse il Ring oggi, lo farebbe in modo
molto diverso dal '76.
Pensa che due anni fa ho sentito il Barbablù di Boulez a Aix-en-Provence.
Rispetto alla vecchia (e adorata) edizione discografica Sony, mi sembrava di
sentire Solti, tanto erano soffocanti lo sfarzo orchestrale, la maestosità
dei tempi...
Ho l'impressione che anche Boulez abbia superato molte delle sue
particolarissime conquiste degli anni 60-70. E ciò è un bene, secondo me!
"Nell'arte" disse qualcuno "la stasi è crisi".
Non riesco a valutare che positivamente il fatto che un direttore come
Baremboim (che solo in questi anni sembra aver trovato la sua piena
maturità) si orienti su altre scelte, magari riscoprendo in Wagner certe
pulsazioni romantiche che, negli anni della contestazione, erano state
giustamente (allora) ridimensionate.
Infine, quanto più vari sono i risultati a cui pervengono le diverse
tradizioni interpretative, tanto maggiore sarà la nostra ricchezza.
L'importante è che, andando a vedere un Lohengrin, ci troviamo di fronte a
una grande lettura.
Questo a Berlino succede due volte: una sera vai al D.O. e ti cucchi
Thielemann-Friedriech; la sera dopo vai allo St. e ti cucchi
Baremboim-Kupfer.
A proposito di Lohengrin e di "grandi letture".
....mi piacerebbe da IMPAZZIRE sentirti a Vienna.
Avevo persino meditato di farci un salto.
Purtroppo, invece, non potrò esserci. (:-(((
Almeno, ....MANDAMI LA REGISTRAZIONE! ;-)))
Mi faresti felice!
Salutoni,
--
Marco Righetti
marcor...@libero.it

 Purtroppo, invece, non potrò esserci. (:-(((
(io, invece, non ho ancora perso tutto le speranze... ;-))
Tito

 sigh
Dai, dai non piangere.
Ciao






pure antipatico, e tu sembri goderci un mondo......!!
Perche' non cominci a farti gli stracazzi tuoi e lasci scrivere la
gente come meglio gli pare??
Chi cazzo ti chiama a impicciarti di cose piu' grandi del tuo cervello
da gallina?
Smettila una buona volta e non rompere!
sine qua non
Sent via Deja.com 
http://www.deja.com/
Before you buy.

 come un maialino.
non so dove ho la testa.
Le misure esatte o quasi sono: 1.77 m
67 kg.
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propri sdilinquimenti per le "celebrità" sugli altri...
se parli del Peres, e' solo che si secca da matti che su iamc scrivano
fior di professionisti e su iamc  no.
Ma ce lo vedi un Luisi o un Grante che scrive su un Ng dove Peres
decide se ammettere o meno il post?
..." cosi' la volpe decise che l'uva non le piaceva, e se ne ando' "
Luca F. Palmieri
ned...@iperbole.bologna.it
"La mia missione e' di uccidere il Tempo, e la sua e' quella di uccidere me.
Ci si sente perfettamente a proprio agio, fra assassini"
E.M.Cioran