Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: Doctor Gradus ad Parnassum

torniamo a parlare di musica che è meglio - lol
 
Doctor Gradus ad Parnassum
le battute 3.4.5.6 sono merdosissime
 
Sofronitsky (pessimo)
http://youtu.be/CD1mHqsT50Y
 
Canino (da fucilare sul posto)
http://youtu.be/KVIYYQXNcVU
 
Gieseking (pessimo)
http://youtu.be/Vwm7vZsCsn4
 
Cortot (confuso)
http://www.youtube.com/watch?v=vcDmOHfEkLA#t=1m08s
 
Rachmaninov (inascoltabile)
http://youtu.be/_Nfk7HKfHWk
 
 
ABM (inizio perfetto poi meno)
http://youtu.be/hguZfdvT4sE
 
alla ripresa (1.23) "sbarella" pure lui alla grande
 
ergo, non è possibile suonare com'è scritto oppure i grandi pianisti
non hanno tempo da perdere su questi brani? Mi stupisce ABM che sembra
l'unico capace di fare quel che Debussy scrive, ossia dare risalto
alla melodia puntata superiore (do re do si la sol fa mi etc.) senza
far sentire l'unisono del ribattuto. Rimane interessante il caso ABM
che nelle battute iniziale rasenta la perfezione (come spesso succede
nelle sue esecuzioni) mentre nella ripresa tradisce la prima lettura
per uniformarsi a quella standard di tutti gli altri. In disco fa la
stessa cosa, se ricordo bene.
 
lq

 (inascoltabile)
 
.
 
 

> (inascoltabile)
 
LOL (aberrante, o aberrato)
 
Fra parentesi: almeno tre di questi sono penalizzati da una cattiva 
registrazione, per non parlare del primo che suona su un pianoforte scordato 
(e sarà anche la registrazione, ma a me pare scordato, scordatissimo). 
L'idea di fucilare Bruno Canino è singolare; questa interpretazione non sarà 
felicissima, ma insomma...l'opera pianistica di D. l'ha pure incisa ed era 
meglio di così.
Direi che alla lista dei grandi interpreti debussiani mancano almeno 
Francois e Ciccolini, ma non è colpa sua se su YT non ci sono.
 
dR 
 

 
http://youtu.be/KVIYYQXNcVU
 
 
per me è un'interpretazione veramente ottima. E vale il
solito discorso.... quanti critici saprebbero suonare
un'invenzione di Bach senza stecche?
 
-- 
"Tesoro, ora che sto per morire devo confessarti
che ti ho tradita con la tua migliore amica"
"Non agitarti amore, lascia che il veleno faccia
il suo effetto"
 

far sentire l'unisono del ribattuto.
 
Scusa, dove sta scritto che a batt.3 e 4 il motivo do, do-re (accentata, non 
troppo forte la seconda, e ovviamente staccata), re-do, do-si ecc.ecc. *non* 
si debba sentire, riducendosi a do, re, do, si ecc.ecc.? Si sente anche se 
non vuoi. Capirei se sulla seconda nota, quella segnata come voce superiore 
ci fosse una forcella, o una qualsiasi indicazione dinamica che la isoli 
inequivocabilmente. Invece è indicato un p uniforme, con tanto di didascalia 
(anzi, la "sécheresse" è bandita; mi pare inevitabile, invece, se dovessi 
far spiccare le crome staccate sullo sfondo uniforme delle quartine, alla 
Glenn Gould), e sembra valga per tutto. Tra la voce superiore e il resto non 
c'è tutto questo distacco. Tanto più che il motivo, all'ottava inferiore, 
c'è nelle due battute precedenti. Lo si sente un po' di più alla 
ripetizione, emerge; tutto qui. E Michelangeli lo fa benissimo.
Aggiungo che la disposizione che invece si trova alle battute 5-6, quella 
con la melodia superiore indicata con una semiminima, è tipica di tanti 
esercizi elementari per l'indipendenza delle dita, non solo di Clementi; 
come del resto le quartine con cui il pezzo inizia. Quel che viene subito 
prima (batt.3 e 4) è un'evoluzione, diciamo così, poetica, della formula 
tecnica; come un colpo di fantasia che venga subito represso, con la melodia 
popolareggiante che si nasconde dietro all'impassibilità dell'esercizio. Ed 
è già una prima spia di leggera ironia (dove la leggerezza è piuttosto 
importante, credo), della gestualità, insomma del concetto di analogia che 
opera (micro) strutturalmente; per quanto la forma complessiva del pezzo sia 
in questo caso riconoscibile, non dissimulata, e la parte centrale sia 
identificabile come una specie di sviluppo.
 
Sbaglierò, ma per quanto mi riguarda la lettura "automatica" non esiste. Non 
esiste in letteratura, figuriamoci con la musica. E' sempre un atto 
riflesso, prima bisogna (cercare di) capire.
 
dR
 

un'invenzione di Bach senza stecche?
 
:-)
Asciutta è asciutta, non c'è ombra di dubbio.
Peraltro Canino ha un repertorio che va da Bach a Sciarrino...con Ballista è 
stato appunto il primo esecutore, se non erro, della Sonata per due 
pianoforti di Sciarrino.
 
dR 
 

 Francois e Ciccolini, ma non è colpa sua se su YT non ci sono.
 
http://www.youtube.com/watch?v=wZIGLHae_P8&feature=related
 
 
dR 
 

le battute 3.4.5.6 sono merdosissime
 
http://www.youtube.com/watch?v=EDdc5dyfeXA
 
 
Forse può interessarti.
Non mi pare che Béroff corregga l'allievo su quel punto in particolare.
Non sarà un grandissimo interprete debussiano, ma vale la pena di sentirlo, 
e nella musica del Novecento qualcosa ha fatto.
 
dR 
 

alla ripresa (1.23) "sbarella" pure lui alla grande
 
Ad ascoltare meglio (questi filmati li ho sentiti ieri sera, questa mattina 
lavandomi i denti rimuginavo e ho finito per accendere il giradischi) una 
differenza c'č, almeno nel filmato di YT. Alla prima esposizione (3-4) si 
sente il do-re (terzo quarto di battuta 3), poi le crome sono piů isolate 
dalla nota precedente. La ripresa, piů avanti, č effettivamente come gli 
altri (gruppi di due note, la seconda piů evidente).
La registrazione pubblicata dalla Dgg, su cui basavo le mie osservazioni 
precedenti, č differente; si sentono la nota ribattuta, ultima della 
quartina precedente, e la croma, anche se le crome hanno un peso differente. 
Insomma, non isola le crome come nel filmato.
Dire che Michelangeli sbarelli, insomma...
Se c'č una sua registrazione che proprio non mi piace č il Concerto di 
Schumann del '42, quella sě la trovo insopportabile.
 
dR 
 

 Forse può interessarti.
 
 
bello filmatino / come noterai Bèroff canta deliberatamente (a voce
intendo) la melodia superiore, dandone quindi pieno risalto; poi
quando la esegue il "difetto" croma puntata + semicroma emerge (poco
ma emerge) contro la volontà esecutivo/interpretativa stessa; e
neanche corregge l'allievo in cui il "difetto" è evidentissimo.
 
lq

 >> (inascoltabile)
 
 
 
Terrei a precisare che i giudizi lapidari qui sopra citati sono da
riferirsi esclusivamente al passo messo sotto analisi e in nessuna
maniera si rifanno ad una valutazione complessiva sul pezzo.
 
ABM cmq risulta oltremodo cristallino rispetto a tutti i casi citati
(non è una novità) e, anche per questo, per me rimane un mistero che
nella ripresa (btt47-48) cambi stile/tocco. Trovo che l'effetto che
scaturisce come se fosse scritto ottavo puntato + croma sia "orribile"
e in alcuna maniera giustificato dalla scrittura. Se DEBUSSY voleva
scriverlo così, poteva farlo benissimo. Invece NON L?HA FATTO. E
questo a me basta per leggere le crome staccate come melodia che
"deve" emergere dal flusso sottostante delle semicrome. Al limite,
identificando questa "melodia" superiore come "sovrainterpretazione",
dato che Debussy indica un P generale e un "égal et sans sécheresse",
almeno si dovrebbe ottenere la perfetta uniformità, senza appunto far
emergere arbitrariamente una melodia che "scritta non è" e se
"scritta" dobbiamo ritenerla non è sicuramente questa ma la
precedente.
 
A me il discorso sembra chiaro. In caso contrario potremmo decidere
come assolutamente lecito far emergere tutte le combinazioni di tocco
possibili creando improbabili melodie nascoste ad ogni battuta. Come
infatti Shapiro fa notare nelle prime due battute: chiunque abbia
studiato questo pezzo sa che dopo un po' si comincia a sentire quel
"mi re fa mi sol fa la sol" (carino peraltro ma arbitrario direi)
corrispondente alle prime semicrome di ogni gruppo. Forse c'è ma non
si deve far sentire.
 
lq

 Dire che Michelangeli sbarelli, insomma...
 
 
Sì, ho osato ciò che non avrei mai osato. Volevo comprare anche la sua
baita ma mi hanno chiesto uno sproposito - lol
 
lq

neanche corregge l'allievo in cui il "difetto" è evidentissimo.
 
Certo che l'ho notato, te l'ho fornito (anche) per quello.
Sta però parlando della struttura di base del passo; non ricordo bene le 
parole esatte.
Non del modo in cui questa struttura si manifesta discorsivamente.
 
Mi risulta difficile pensare che un pianista della sua esperienza (è stato 
uno stretto collaboratore di Olivier Messiaen in gioventù, come sicuramente 
saprai) semplicemente non senta il suo fraseggio e neppure quello 
dell'allievo, come se si trattasse di un atto mancato. Anzi, proprio non ce 
la faccio.
 
dR
 
 
 

almeno si dovrebbe ottenere la perfetta uniformità,
 
Che in ogni caso è quel che fa ABM, e direi anche Moravec. Poi le note più 
alte, in una figurazione a valori uniformi, si sentono inevitabilmente di 
più. Soprattutto se ripetute.
La cosa viene anche sfruttata dai compositori, ovviamente. Pensa all'inizio 
di Ondine di Ravel.
Mi viene in mente anche quel che dice Rosen della scrittura pianistica di 
Schumann, come ascoltando (e ascoltandosi) emerga una polifonia che non 
sempre sulla carta è così chiara. A volte lo è, a volte no. A volte Schumann 
fa addirittura il contrario, scrive una linea (terzo movimento 
dell'Humoresque, per esempio) che sta fra le due mani, è piena di note 
appartenenti alle altre parti che quindi andrebbero ribattute...e non si 
capisce se vada eseguita o in qualche modo serva a capire il resto, 
l'effetto che deve suggerire; Rosen sostiene* che emerge comunque, anche se 
non la si esegue, anzi: è una linea di canto immaginaria, perché la raccolta 
è un ciclo liederistico senza voce.
Fra l'altro il passo è tutt'altro che comodo, imho.
 
Un conto è il solfeggio come astrazione, un conto la messa a punto sullo 
strumento. Imho, si capisce.
 
dR
 
 
*La generazione romantica, pp.28 e 29: "Questa melodia, tuttavia, è 
incorporata nelle parti superiore e inferiore come una sorta di alone 
sonoro..Ciò che si ode è l'eco di una melodia non eseguita, 
l'accompagnamento di una canzone" seguono altre considerazioni.
Non dico che quel che vale per Schumann debba valere per Debussy, 
sicuramente no.
Credo tuttavia si possa ammettere che la scrittura a volte presenta aspetti 
che sono più un invito alla riflessione, alla ricerca di una soluzione 
possibile, concreta, per un problema un po' meno concreto piuttosto che pure 
e semplici indicazioni operative. E qui il problema c'è, a meno di risolvere 
con un'esecuzione molto "secca", in cui le quartine sono uniformi e magari 
non legate, quasi clavicembalistiche, e la croma spicca perché più forte, 
oltre che staccata e più alta; cosa che Debussy non sembra volere. E che, 
almeno a me, risulta un po' piattina.
 
 

 Mi risulta difficile pensare che un pianista della sua esperienza (è stato
 
Poi, diciamolo: si può anche concludere che sia un aspetto interessante ma 
non è che risolverlo ti risolva il pezzo intero, ecco. Nell'economia 
generale non è così importante.
Mi pare.
 
dR 
 

 Che in ogni caso è quel che fa ABM,
 
 
Direi di no. Direi che ABM è quello che si avvicina di più alla
perfezione esecutiva e che parzialmente fa quello che ha scritto
Debussy. Tu come solito allarghi troppo i discorsi; metti troppa carne
al fuoco.
 
Qui la faccenda è semplice quanto difficile sul piano della
realizzazione pratica: abbiamo una notazione chiara e limpida e in
nessuna maniera questa ci fa intendere che deve emergere quella
semicroma (ultima di ogni quartina) che risolve arbitrariamente
sull'ottavo superiore dando origine ad una melodia che a tutti gli
effetti non è scritta. E come ho già detto se è questo l'effetto
(osceno) che si voleva ottenere (paradossale) Debussy l'avrebbe
scritta, mentre invece ne ha scritta un'altra (ovviamente), quella che
tutti i pianisti probabilmente cantano interiormente ma poi non
riescono a trasmettere esecutivamente.
 
lq


Se Debussy avesse voluto evitare ogni equivoco, avrebbe messo
note diverse. E' una linea melodica virtuale che risulta
dall'incontro di due parti. C'è ma non c'è. Va suonata ma non va 
suonata. Da' profondità a un passaggio altrimenti bidimensionale.
Passaggi del genere ci sono persino in Bach, figurarsi dopo.
 
ciao
E
 

 suonata.
 
 
E' pazzesco come in questi casi (SEMPRE praticamente perché posto solo
casi del genere) vi ostiniate a NEGARE le evidenze. Il fatto non è se
la linea melodica vada suonata dandone risalto Si' o NO, il fatto è
che praticamente tutti i pianisti degli esempi ne suonano un'altra che
non è affatto segnata.
 
Dunque siamo come al problema dell'ARABESQUE.
C'è da chiedersi perché neghiate l'evidenza?
Qualcuno vi paga, dite la verità - lol
 
lq

Dunque siamo come al problema dell'ARABESQUE.
 
quale, quel pezzo in cui tu non capivi che c'erano duine contro terzine?
 
 

Qualcuno vi paga, dite la verità - lol
 
Quello che non insulta nessuno, sentilo.
 
dR
 

 note diverse.
 
Ecco: se avesse voluto evitare ogni equivoco.
 
dR
 


 
 
Certo, se poi avesse anche lasciato una registrazione digitale con
commento come fanno i registi su alcuni film editati per i dvd, oppure
se lo si potesse interrogare via seduta spiritica...
 
Piuttosto, nessuno che abbia altre esecuzioni per il confronto con ABM
(che imho rimane l'esempio da seguire e sviluppare)?
 
lq

 (che imho rimane l'esempio da seguire e sviluppare)?
 
Seguire e sviluppare? Benedetti Michelangeli?
Sì, vabbé...
Comunque in rete ci sono anche Moravec e Thiollier, oltre alla lezione di 
Béroff. Oltre a una montagna di dilettanti e semidilettanti, che forse 
pensano di seguire e sviluppare qualche grande pianista. Dai, posta su YT la 
tua di interpretazione.
 
dR 
 

 Seguire e sviluppare? Benedetti Michelangeli?
 
 
Ecco che abbiamo scoperto il nocciolo.......
 
la lezione di ABM è materia viva formativa, se non fosse così sarebbe
un interprete secondario. Voi (e mi riferisco ai miei interlocutori
detrattori, sempre i solito ormai) vivete dentro un guscio reazionario
fatto d'adorazione a-critica e come tali vi date una gran pena a
ridicolizzare ogni intervento volto ad ampliare un'idea di ascolto
attivo e interpretativo.
 
Quest'ultimo problema che ho posto è un problema che ci pone di fronte
al testo, in questo caso molto semplice, e al risultato effettivo che
ne diamo al momento dell'esecuzione. ABM ci consegna la migliore
esecuzione possibile che io conosca e che da sempre ho cercato di
leggere interpretandone le sue intenzioni, perché è solo così che la
musica ci dà qualcosa oltre all'intrattenimento fine a sé stesso.
 
Basta quindi ascoltare ABM
http://youtu.be/QoUaexweVPI
 
e di seguito una della tante versioni reperibili su YT per percepire
il suo intento a rendere quella linea melodica il più possibile
isolata dal flusso sottostante dei sedicesimi. Che poi nella ripresa
scelga un'altra linea interpretativa rimane per me un mistero. In ogni
caso, qualunque sia l'intenzione originale dell'interprete, ABM ci fa
sentire che è possibile suonare in un certo modo invece che in un
altro, quello per lo più adottato da tutti gli altri interpreti. E la
mia sensibilità mi fa optare per ABM come migliore interprete di quel
passo e di tutto Children's Corner.
 
Detto questo vi lascio alle vostre infinite repliche che ormai dire
scontate è un complimento.
E me ne vado a dormire zzzzzzzzzzzzzzz
 
 

isolata dal flusso sottostante dei sedicesimi.
 
No, non č vero.
Nel disco Dgg non lo fa.
 
Il tuo comportamento č sempre il medesimo.
 
dR 
 


 
 
Lo fa. Sei tu che sei sordo da entrambe le orecchie.
stesso stile dell'esecuzione torinese in video
non lo fa nelle esecuzioni live
 
guarda che ti rispondo solo perché altrimenti nessun altro lo farebbe
e questo è ormai il grosso limite di questo ng
 
Se vuoi contraddire posta i file come ho fatto io altre volte
Io sono in partenza, e ti toccherà trovare altri cono cui litigare
 
ci sarà da ridere lol

Se vuoi contraddire posta i file come ho fatto io altre volte
 
Non c'è bisogno, è un disco diffusissimo. Ce l'hanno tutti.
Continuerò a contraddirti finché ne avrò voglia e la cosa mi divertirà.
Con l'abbondanza di materiale che mi metti a disposizione...
A proposito, lavora su Carpenter.
 
 
dR 
 

scelga un'altra linea interpretativa rimane per me un mistero.
 
Già che ci siamo: non sceglie "un'altra linea interpretativa".
La linea è sempre quella, e perché cambi (non di molto) qualche dettaglio 
non dovrebbe essere affatto un mistero. Basta pensarci un momento su.
 
dR 
 


 
 
di striscio una rettifica al volo
 
nel live di Lugano1968 fa il giochino ritmico16esimo/8vo in entrambe
le esposizioni tematiche
nell'ultimo live 1993 fa esattamente il contrario del video di torino
prima esposizione giochino di cui sopra
ripresa, ottavi isolatissimi quasi picchiettati
anzi fa sentire anche la melodia nascosta delle prime due battute
 
farò un'analisi anche di questo, prima o poi
 
lq

farò un'analisi anche di questo, prima o poi
 
Aspettiamo ancora di vederne una.
 
dR
 

 A quanto pare risultava ambiguo anche a lui.
 
E poi, per dirla tutta, sarebbe meglio parlare di motivo; nelle battute 1-2 
non c'è esattamente la stessa cosa che emerge nelle battute 3-4, ovviamente. 
Con la tua intransigenza esibita mi mandi in confusione.
 
dR 
 

 non c'è esattamente la stessa cosa che emerge nelle battute 3-4, ovviamente.
 
 
chiamala come ti pare, nelle battute 1e2 ogni prima semicroma
determina una "voce prevalente" e se vogliamo essere filologici
Debussy scrive "eguale e senza secchezza"; dunque sarebbe arbitrario
far emergere alcunché di non specificatamente indicato. Così come dopo
(btt 3-4 e sgg) è stupidissimo pensare che Debussy dovesse essere più
preciso nella notazione per evitare che i pianisti facessero
rimbalzare l'ultima semicroma come ribattuto dell'ottavo segnato come
staccato creando l'ormai noto giochino melodico inesistente sulla
partitura. E' una sottile imperfezione dell'esecuzione, imho, e come
tale va studiata nelle varie esecuzioni. E non mi si venga dire che ci
sta bene.
 
Adesso lasciami in pace che devo partorire il mio mostro
 
lq

Adesso lasciami in pace che devo partorire il mio mostro
 
Per carità. Non ti sarà difficile.
 
dR
 


 
 
madonna che sproloquio (mi fermo qui non riesco a leggere tutto)
 
ma di che dubiti furbettino supersaccente? l'hanno capito anche i
sassi che questo problema è connesso direttamente a quello
dell'Arabesque: si tratta di peso che le dita trasferiscono sui tasti;
in particolare il peso che il dito trasferisce all'unisono
corrispondente alla nota segnata come ottavo staccato. Pensa te, io
posto due problemi, capziosissimi quanto volte (su questo non discuto)
e una (la zaz von vattelapesca) sta ancora qui a menarmela sulla
sovrapposizione di terzine su duine (Arabesque1 tema a cascata) che
non c'entra una mazza con quel che dicevo, e mo' tu arrivi dicendo che
"lo sostieni" da due giorni.
 
Ma sotieniti l'uccello piuttosto! lol (non è un insulto è una risposta
creativa al tuo "pistolino" - lol alla duodecima)
 
Concludendo (lol alla vigesimaseconda) questo spiega anche la tua
paranoia sul fatto che me ne andrei in giro a COPIARE le mie trovate
fantafilopornomusicali. Si chiama proiezione. Fatti curare.
 
con stima
sempre vostro
lq
 

Fatti curare.
 
Fottiti. Non è un insulto, eh.
 
dR 
 

dell'Arabesque:
 
cioè  che non riesci a capire se sono duine o terzine? la soluzione è 
Pozzoli vol. 1 
 
 

 Pozzoli vol. 1
 
"Il Bona, questo sconosciuto"
 
Cosě parlň ZaZratustra
 
dR 
 

 una beata fava.
 
 
Lol alla trigesimaquinta
Ed io che pensavo facessi lo gnorri
Studiati questa che è a prova di scemo:
 
C..cD..dC..cB..bA..aG..gF..fE..e
 
poi è chiaro, se suoni la viola o il contrabbasso forse non ci
arrivi...
 
lq
 
 
 

C..cD..dC..cB..bA..aG..gF..fE..e
 
Imbecille sesquipedale, usa un dizionario.
Come fanno a essere all'"unisono", se compaiono DI SEGUITO?
 
dR 
 

>C..cD..dC..cB..bA..aG..gF..fE..e
 
Tieni. Un po' di lingua italiana non guasta.
Basta il Sabatini Coletti.
Non occorre neppure la Garzantina della musica.
"Simultaneo", ci arrivi?
 
http://dizionari.corriere.it/dizionario_italiano/U/unisono.shtml
 
 
dR 
 


 
 
 
Non occorre la Garzantina perché - LOL - ci spiega in maniera meno
pedante la tua conclusione sul concetto di UNISONO
 
« rapporto di eguaglianza fra suoni di identica altezza, anche se di
timbro diverso. Quando due o più suoni, oppure sequenze di suoni
(melodie), stanno in tale rapporto, sia che si intonino
simultaneamente, in modo perfettamente combaciante, sia che si
riascoltino, nella medesima composizione, a distanza di tempo [...] »
 
Che poi è il caso di cui sopra dove l'uso del pedale trasferisce pure
una concomitanza di vibrazioni tra gli unisoni  Do - - doRe - - reDo -
- etc. problematica all'origine della difficoltà tecnica di controllo
sul secondo do, re, etc (semicrome) che venendo suonati su una
cordiera già in vibrazione tendono oltremodo ad amplificare la loro
risonanza per simpatia (in altre parole ad aumentare l'intensità
rispetto alle due semicrome centrali di ogni singola quartina).
 
C'è un problema analogo ma di più facile risoluzione nella prima
Gymnopedie di Satie.
 
lq

Gymnopedie di Satie.
 
Sono problemi se si usa approssimativamente il pedale. Al massimo son 
problemi di tocco, ma basta lavorarci su.
 
Sono pedanterie: certo, lo sono.
Come smerigliare i coglioni al prossimo con un dettaglio da interpretare di 
due battute, quando non ci si è neppure presi la briga di analizzare il 
resto del pezzo, di ben tre o quattro (dicasi; tre o quattro) pagine!
Il primo pedante sei tu, as usual.
 
dR 
 


 
 
Allucinante, veramente oltre ogni limite del plausibile; altro che
farsi curare
 
Uno posta un problema, lo spiega in tutte le salse; dR ci lavora sopra
compulsivamente come divorato da qualche verme assassino che gli
alieni devono avergli conficcato nel cervello in età giovanile, ti
insulta come un cane perché non capisce, spara idiozie, fa un 48,
ricodifica la terminologia musicale e poi riesce anche dirti che tu lo
copi - stralol alla 128esima
 
E' uno spettacolo!
 
e se il NG tutto mi concede una metaforina, il libero pensiero è per
Shapiro come territorio da riannettere al suo dominio
 
lq

 E' uno spettacolo!
c'č anche molta gente che soffre d'orticaria.

 c' anche molta gente che soffre d'orticaria.
 
 
fate sapere quando arriva l'orchite che archiviamo
 
lq

Shapiro come territorio da riannettere al suo dominio
 
Con un avversario come te, è fin troppo facile.
 
dR
 

 fate sapere quando arriva l'orchite che archiviamo
 
Tu archivieresti? Cosa?
 
dR 
 

 pippa.
 
 
So che alla fine dirai che era tutta una "messa in scena" in stile
iperbolico-provocatorio.....
Peccato sia iniziata male per essere tale
Rimane la curiosità di vedere cosa ti inventi per tirarti fuori dal
pantano
 
Vado a farmi due cannoli all'unisuono
 
lq

pantano
 
Quale? Non ho inventato nulla.
Prova ad aprire il Cortellazzo Zolli, ti ho dato volume e numero di pagina. 
Hai capito cos'è?
 
Poi magari mi spieghi come si fa, che senso ha definire "unisono" due suoni 
neppure successivi, a n unità di distanza. Si fa, vabbé. Lo stesso termine 
si usa come sostantivo, come aggettivo, come locuzione 
avverbiale...controlla, non invento nulla.
Resterebbe la vibrazione per "simpatia" di una corda ripercossa, adesso che 
ci penso; e un'indicazione di pedale che non c'è, forse c'era, è sparita, 
non ne parliamo...per limitarmi alle ultime cialtronate di questo 
rivoluzionario da tinello (parlo di te, eh), che pensa di esserlo perché 
inventa problemi "capziosi" dove NON li vede nessuno, ma proprio nessuno, e 
si permette di trattare da scartine Bruno Canino e Michel Béroff.
 
In altre, più brevi parole: pedanterie? Senz'altro sì.
Degno contrapasso per un pedante, egotico, asfissiante, inutile 
rompicoglioni come te, che crede di capire la musica del Novecento e in 
compenso non capisce, di sicuro, un cazzo del resto.
 
dR
 
 

 neppure successivi, a n unità di distanza.
 
 
Per indicarne la specificità in relazione all'altezza; direi che è
semplice
Se fosse un DO e un FA# direi la quarta eccedente
Se fosse un DO e un DO# direi unisono eccedente
 
tutto qui; elementare appunto
 
lq

 suoni neppure successivi, a n unità di distanza.
 
unisono
Riferito a suoni simultanei che hanno uguale altezza, anche se di timbro 
diverso
Bastava google altro che Cortellazzo Zolli
Lucy comprati il Bona 
 
 

 Bastava google altro che Cortellazzo Zolli
 
 
Bastava; ormai è tardi per rimediare.
 
lq

Se fosse un DO e un DO# direi unisono eccedente
 
Questi sono intervalli, appunto; gli intervalli, presi in considerazione 
teorica, possono essere formati tanto da suoni in successione quanto da 
suoni simultanei. Noi stavamo commentando un passo di due battute di una 
composizione concreta.
 
Nel passo in questione (non che la cosa mi appassioni, anzi, ma vedo che 
appassiona te) parlavi, stranamente, anche di suoni ribattuti.
Anzi, il passo letterale: "senza far sentire l'unisono del ribattuto", nel 
primo post.
Se stiamo isolando un intervallo che emerge a distanza (cosa lecitissima), 
con qualche suono intermedio, non si vede come potrebbe essere ribattuto (o 
ripetuto, io preferirei, sincermente) e non unisono, o viceversa (unisono e 
non ribattuto). Tutto questo in nome della semplicità? Quante cose passano 
nel suo nome, poveretta.
E tralasciamo le vibrazioni per simpatia.
 
Sempre in nome della stessa signorina attempata e fuori moda, la semplicità: 
hai presente il passo del mio post precedente, quello che iniziava con "In 
altre, più brevi parole: pedanterie? Senz'altro sì". Hai letto quel che 
seguiva? Cosa non ti è chiaro? Devo ripetere?
 
Volentieri, eh. Per dirti qualche piccola verità, come quella dell'ultimo 
paragrafo del post precedente, sempre a disposizione.
 
dR
 
 

Bastava; ormai č tardi per rimediare.
 
Per rimediare a cosa?
 
Allora, vediamo: cosa non ti č chiaro? Rompicoglioni, asfissiante, inutile, 
contrapasso...
trovi anche con Google pure questi, eh.
Pure rimedio e rimediare, volendo.
Non trovi il rimedio all'essere un pedante rompicoglioni meritevole di 
contrapasso ecc.ecc., invece. Non in farmacia, né in erboristeria.
 
dR
 

 Questi sono intervalli, appunto
 
 
Si dà il caso che non si dica appunto intervallo di prima ma UNISONO
 
che comica sionista cristo
 
lq
 
 
 

Si dà il caso che non si dica appunto intervallo di prima ma UNISONO
 
"unisono del ribattuto", come hai scritto tu? Questa bestialità dove l'hai 
trovata?
 
Mai sei proprio così scemo da non capire le repliche o ti piace sembrarlo?
 
dR
 
 
 
 

 trovata?
 
Dimenticavo la risonanza per simpatia.
Misericordia.
E poi rompi le palle al prossimo.
 
dR