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Titolo: Convegno su "Handel a Roma": RESOCONTO

La recensione che segue finirà presto sul sito Handel.it oltre che su 
gfhBaroque.it naturalmente..
Sono stato al convegno anche se non ho seguito proprio tutto. Sebbene 
siano state delle giornate di grande passione ed interesse attorno alla 
figura del nostro caro Sassone, debbo dire che mi sarei aspettato 
qualche notizia musicale in più. Gli interventi più interessanti e con 
maggior valore aggiunto, provengono, come al solito ed a mio 
modestissimo avviso, dai professoroni d’oltreoceano e d’oltremanica.
Nel pomeriggio del 18 ottobre c’è stato Donald Burrows, il noto biografo 
e musicologo inglese handeliano, che ha tenuto a sottolineare due 
concetti: si conosce ormai abbastanza della permanenza di Handel presso 
i Ruspoli ed i Pamphilj, ma molto poco invece si è ricercato sul 
versante Ottoboni, auspicando che qualche buon volenteroso faccia 
maggior luce a riguardo. Insomma, a detta di Burrows, c’è ancora molto 
da scoprire ad esempio nella datazione e collocazione di molte cantate 
romane che potrebbero essere legate proprio agli Ottoboni..
Lo studioso inglese ha poi presentato un curioso ed interessante 
documento, di cui ha distribuito una fotocopia (che conservo 
ovviamente!) ai presenti. Si tratta di un estratto da un diario di un 
personaggio londinese del quale purtroppo mi è sfuggito il nome, che 
ricorda a distanza di anni una serata salottiera, primavera del 29 
Maggio 1756, dopo una cena in casa di Mr. Jennings in Ormond Street: 
presenti Handel ed altri ospiti.
Il Sassone, nonostante la piena cecità come osserva l’annotatore, si 
esibisce dapprima finemente alla tastiera del “Piano forte” (scritto 
così testualmente). Subito dopo, nel diario, viene presentato un flash 
del periodo romano, che giustamente Burrows attribuisce al racconto 
*diretto* nell’ambito della stessa serata dell’anziano compositore 
ancora in vena di sfoggiare la sua grande affabilità ed il suo sottile 
senso dello humor. Handel ricorda che Arcangelo Corelli, come tutti 
sanno, dirigeva al primo violino l’orchestra presso il card.Ottoboni; il 
fatto curioso consiste in ciò che segue: Corelli non sopportava che i 
violinisti (in particolare) aggiungessero abbellimenti ad libitum alla 
propria parte orchestrale, introducendo una regola ferrea. Ad ogni 
sgarro, una corona di multa! Ebbene, il risultato fu che un povero 
violinista dell’ensemble finì per veder sfumato il suo intero salario, 
per aver ecceduto a più riprese nel contravvenire alla suddetta “Rule”. 
Simpatico racconto!
Tornando al veloce resoconto del convegno, molto spazio è stato dedicato 
all’inquadramento storico del periodo 1701-1714, dominato dalla guerra 
di successione spagnola che sembra aver influenzato molte scelte 
politiche e perfino artistiche, in Europa ma specialmente a Roma ed in 
Italia dove, come si sa, Asburgo e Borboni dominavano la scena politica.
Ricordo ad esempio l’intervento della Prof.ssa Diana Blichmann 
(Universität Mainz) “Agrippina als antikuriales Politikum” che ha fatto 
molto scalpore tra gli studiosi presenti. Praticamente, da quanto ho 
potuto recepire, la tesi della Blichmann è stata in gran parte 
rifiutata, seppur apprezzata nel suo atto “coraggioso” di identificare i 
personaggi chiave del libretto (Grimani) dell’Agrippina di Handel 
(composta per Venezia ma considerata artisticamente un prodotto romano) 
con alcuni soggetti politici del tempo (primo fra tutti l’Arciduca Carlo 
d’Asburgo ossia il CARLO III aspirante a succedere al trono spagnolo, 
messo in relazione col NERONE, e lo stesso librettista card.Grimani che 
corrisponderebbe alla figura manipolatrice di Agrippina?!).
Sempre per rimanere in ambito storico-politico, c’è stato l’ottimo 
resoconto del Prof. Saverio Franchi, dell’Università di Perugia, che ha 
esposto le “Possibili valenze storico-ideologiche dell’attività musicale 
romana durante il soggiorno di Händel (1706-1708)”. Il tutto si è 
concretizzato nella esposizione di due TAVOLE, la prima “Orientamenti 
Politici” dei mecenati, la seconda “Tavola Cronologica” di eventi 
politico/militari ed esecuzioni musicali. Ci tengo qui solo a riportare 
la TAVOLA I costituita da 3 colonne:
COLONNA 1 (filoborbonici)
- papa Clemente XI (con la maggior parte della curia)
- cardinal Ottoboni
- cardinal Forbin Janson
- cardinal Ranuccio Pallavicino
- ambasciatore spagnolo Uzeda
- ARCADIA: gruppo di Crescimbeni
COLONNA 2 (neutrali, ma filopapali)
- Maria Casimira d’Arquien Sobieski ex regina di Polonia (al suo 
servizio il poeta Capeci e il compositore Domenico Scarlatti)
- cardinal Pamhilj
- cardinal Marescotti (zio di Ruspoli)
- marchese (poi principe) Ruspoli
COLONNA 3 (filoasburgici)
- cardinal Grimani
- cardinal Carlo Colonna
- principe Odescalchi
- duca Caetani
- mons. Kaunitz plenipotenziario imperiale
- diplomatici del Portogallo
- ARCADIA: gruppo dei seguaci di Gravina
Tra gli interventi squisitamente musicali, c’è stato Colin Timms che ha 
dimostrato la falsa attribuzione ad Agostino Steffani del ‘Confitebor 
tibi, Domine’. Ancora un interessante intervento che mette in luce il 
pochissimo noto compositore Francesco Antonio Urio, noto solo per aver 
fornito interessanti idee musicali ad Handel, che ne conosceva il Te 
Deum. Qui invece è stata analizzato l’unico oratorio di Urio, “Giliard 
ed Eliada” messo ancora una volta in relazione all’attualità politica 
del tempo. Il maestro Luca Della Libera, del Conservatorio di Frosinone, 
è invece uno dei maggiori studiosi della produzione di Alessandro 
Scarlatti, di cui ha presentato una lunga serie di lavori sacri composti 
fino al 1708, tutti ancora da scoprire.
Una nota a parte va dedicata al Prof. John H. Roberts dell’Università di 
Berkeley, California (il quale si è conceduto anche un piccolo 
sonnellino l’ultimo giorno, durante gli ultimi interventi serali del 19 
ottobre, interventi “effetto sonnifero”:-). Ha parlato di come Handel 
sia riuscito a trasformare magistralmente i modelli tedeschi appresi ad 
Amburgo nello stile che ben conosciamo del periodo romano (e successivo 
aggiungerei). Riporto qui di seguito i brani presi in considerazione:
esempio (1)
Il “Laudate pueri” in fa maggiore HWV 236, composto in Germania, viene 
ripreso a Roma, trasposto in re maggiore HWV 237 ed 
arricchito/trasformato notevolmente sia nella parte strumentale che 
nella linea vocale, dimostrando di aver assimilato a tempo di record lo 
stile di A.Scarlatti, Corelli, Stradella ed altri grandi italiani.
esempio (2)
L’Aria “Ob dein Mund wie Plutons Rachen” dall’Almira di Handel, 
chiaramente associata alla fonte originaria di Keiser “La speme di 
vendetta” dall’Opera ambughese CLAUDIUS, muta poi nell’aria handeliana 
romana d’apertura del “Saeviat tellus” per poi confluire ormai del tutto 
irriconoscibile dall’idea keiseriana iniziale nell’aria “Pugneran con 
noi le stelle” del RODRIGO ossia “Vincer se stesso è la maggior vittoria”.
Esempio (3)
Ancora da Keiser, l’aria “Kehre wieder, mein Verlangen” dall’OCTAVIA 
viene presa a modello per la geniale mutazione subita in “Fiamma bella”, 
da HWV 83, ARRESTA IL PASSO, cantata romana.
Esempio (4)
Infine viene mostrato come l’aria “Un pensiero voli in ciel” della 
cantata romana HWV 99, DA QUEL GIORNO FATALE, possa *forse* derivare da 
un’aria tedesca “Meine Lippen sind voll Lachens” di attribuzione non 
certa. Roberts tira fuori il nome, dubbio, di Heinichen, anche se non 
esclude che l’aria (pervenuta in una raccolta di arie sparse) possa 
provenire dalla mente del giovanissimo Handel (anni di Amburgo?) che non 
esita a definire “IL MAESTRO DEI MAESTRI” a conclusione del suo 
intervento. In ogni caso, la versione romana “Un pensier voli in ciel” 
verrà ulteriormente trasformata in “Per dar pregio”, nel RODRIGO e 
successivamente in “Sposo ingrato” del RADAMISTO.
Voglio chiudere questo (incompleto e forse piuttosto impreciso) 
resoconto citanto due altri eventi importanti di questo bel convegno 
internazionale su Händel a Roma.
Primo, è stato proiettato in chiusura, il film-documentario “Händel in 
Rom” diretto da Olaf Brühl, della durata di 45 minuti, e già trasmesso 
sulla rete ZDF-3sat nel 2006. Il film verte solo sul periodo che va 
dalla partenza da Amburgo alla partenza da Venezia, includendo quindi il 
soggiorno Romano incluse le incursioni a Firenze e a Napoli. Al termine 
della proiezione, era presente il regista che ha piacevolmente 
intrattenuto i presenti esponendo i motivi di certe sue scelte. Alcuni 
non hanno molto apprezzato certe vedute di Roma contemporanea, con tanto 
di traffico cittadino, messe in parallelo con la Roma di Händel. Ma il 
regista ha tenuto a precisare che la scelta è stata del tutto calcolata: 
egli ha voluto evidenziare come la città (di cui lui è grande 
frequentatore, oltre ad essere un grande estimatore del caro Sassone…) 
sia la stessa di allora, con il Palazzo della Cancelleria o Palazzo 
Ottoboni, il Palazzo Bonelli oggi Palazzo Valentini sede della Provincia 
di Roma (dove c’è una targa per commemorare il celebre evento handeliano 
del 1708 diretto da Arcangelo Corelli, “la Resurrezione”). E poi ancora 
il palazzo Doria-Pamphilj, che si sviluppa oggi in parte su via del 
Corso, in parte in Piazza del Collegio Romano, e su via del Plebiscito 
una facciata completamente restaurata, pochi sanno che trattasi del 
palazzo Doria-Pamphilj.
Il secondo evento, al quale tengo particolarmente, è stato la presenza 
nel pubblico, della ricercatrice Ursula Kirkendale, che era accompagnata 
dal consorte anche lui ricercatore infaticabile. La coppia Kirkendale, 
vive a Roma da circa 40 anni, e studia il periodo romano di Händel da 
circa 60 anni!!! Si può tranquillamente affermare che la maggior parte 
delle scoperte ed attribuzioni del periodo italiano negli ultimi decenni 
le dobbiamo alla succitata studiosa, tant’è vero che al convegno molti 
relatori la citavano continuamente. Per chi fosse interessato agli studi 
più recenti, riporto il riferimento alla recente pubblicazione (2003), 
curata dal Prof. Agostino Ziino dell’Università di Tor Vergata in Roma, 
che immagino si possa trovare nelle biblioteche specializzate o 
direttamente rivolgendosi presso l’editore.
URSULA KIRKENDALE
HANDEL WITH RUSPOLI: NEW DOCUMENTS
FROM THE ARCHIVIO SEGRETO VATICANO,
DECEMBER 1706 TO DECEMBER 1708
FIRENZE
LEO S. OLSCHKI EDITORE
MMIII
Cito solo il dipinto identificato dalla Kirkendale, che a detta della 
stessa dovrebbe raffigurare una parata militare del dicembre 1706, di 
fronte al palazzo Ruspoli (con Ruspoli affacciato), con sotto vari 
personaggi in fila, tra i quali un biondino in parrucca appena giunto a 
Roma...
Zadok

 gfhBaroque.it naturalmente..
grazie mille per la recensione
e dell'altro convegno a Santa Cecilia?
a proposito, cos'è gfhBaroque.it?
Z

 
Non è stato ancora annunciato ufficialmente, lo avrei fatto in occasione 
della pagina cembalistica che Falerno Ducande ha preparato per il mese 
di Novembre. Comunque è semplice, basta che vai su GfH Musica Barocca, e 
ti accorgerai che l'indirizzo è cambiato (c'è un avviso).
Pertanto (tatttaratà) annuncio ... che GfH Musica Barocca cambia nome in 
gfhBaroque.it, il cui nuovo indirizzo è:
http://www.gfhbaroque.it
   o anche semplicemente
http://gfhbaroque.it
Ciao
Zadok

 parrucca appena giunto a Roma...
Commovente! Ricordi di chi è il dipinto e dove è conservato?
p.s.: Verranno pubblicati gli atti di questo convegno?
Ciao.
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-- 
Postato da Alice Newsgroup: lo usi da web ma con le funzioni del newsreader 
http://newsgroup.alice.it
Gerarchie it, italia, it-alt, tin, it.binari. Unico!

 gfhBaroque.it naturalmente..
La mia prima scoperta di Haendel fu proprio a Roma (da secoli che non ci
vado) :-)
Ero giovanissimo ospite di una amica che abitava proprio vicino al Vaticano,
accessi una radiola di quelle con la sintonia manuale e a un certo punto
sentìì delle musiche per organo che non avevo mai sentito. Rimasi
colpitissimo. Mi chiesi chi era quel compositore che aveva scritto delle
pagine così belle.
Ringrazio Radio Vatiicana per avermi fatto scorpire il
mondi di Haendel . Da allora non mi sono più separato :-)
Piero dal Sudtirol

 
Il dipinto credo provenga dall'Archivio Ruspoli oggi parte dell'Archvio 
Segreto Vaticano, non ho idea però dell'autore. Un particolare del 
dipinto è visibile a fondo pagina, se vai sulla recensione messa online 
su gfhBaroque.it
http://www.gfhbaroque.it/eventi/convegno_handel2007
Parlando con l'organizzatrice del convegno, pare che gli atti verranno 
pubblicati dall'Istituto Storico Germanico di Roma, ma i tempi si sa, 
non sono immediati..
Ciao
Zadok