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Titolo: Shostakovic N. VIII con Noseda a Torino

Arrivo ora da questo concerto: bellissimo.
Un'Ottava stupenda, che mi ha veramente fatto star male (ho ancora le
budella attorcigliate) e credo che sia il miglior complimento per
quest'opera.
Ottima orchestra RAI e bravissimo Noseda ormai russo d'adozione (principale
direttore ospite del Mariinskij a S. Pietroburgo), che si è presentato sul
podio elegante e sobrio (Gergiev deve avergli prestato il suo guardaroba) e
ha diretto questa sinfonia terribile, senza mai un cedimento di tensione,
tirando fuori dall'orchestra uno splendido suono e soggiogando un pubblico
purtroppo non molto numeroso.
Ho messo su una paginetta con un estratto del programma di sala, lo so che
non si potrebbe, spero che nessuno mi denunci, ma mi è molto piaciuta la
presentazione di Alberto Bosco per la sua vivacità ed efficacia.
Al termine ho pure inserito un link per un po' di discografia:
http://dorato.altervista.org/ZZ_fantasma1/fantasma1.htm
Saluti
EF

 wrote in message
fBlLb.237405$vO5.9...@twister1.libero.it...

Ovviamente c'è la replica venerdì
EF

 Al termine ho pure inserito un link per un po' di discografia:
Programma che includeva un'inesattezza: faceva risalire al 1990 l'ultima
esecuzione RAI a Torino della Sinfonia, dimenticando che proprio l'OSN
l'eseguì al Lingotto nel marzo 1998: dirigeva Michele Carulli, ex primo
clarinettista (eccezionale!!!) dell'Orchestra.
Ciao
    Roberto

 clarinettista (eccezionale!!!) dell'Orchestra.
Ecco, ti ringrazio moltissimo, infatti ero proprio sicuro di averla sentita
da Carulli e la nota sul programma di sala mi aveva veramente confuso. Non
per parlar male degli assenti, ma non ho un gran ricordo di
quell'esecuzione, Carulli mi era sembrato troppo... Scolastico, tutto
attento a fare le cose per bene, ma senza mai spiccare il volo, senza mai
riuscire ad imporre una visione veramente personale.
Il mio giudizio positivo su quest'ultima deriva anche dal ricordo non
proprio esaltante di quell'altra.
EF

 riuscire ad imporre una visione veramente personale.
Era una delle prime prove di Carulli direttore, la prima con l'OSN
(veramente ne è seguita solo una seconda), e l'Ottava di Sostakovic non
è certo paginetta elementare. Poi, ti dirò, mi chiedo spesso che cosa
spinga eccellenti strumentisti a mettere in disparte il loro strumento
per salire sul podio. Ho sempre rimpianto (senza nulla togliere a
Baroni) il Carulli clarinettista: i suoi assoli entusiasmavano
giustamente il pubblico.
Ciao
    Roberto 

 giustamente il pubblico.
Lo ricordo, al primo concerto a cui ho assistito al Lingotto, provare priam
dell'inizio dei passi del terzo movimento della 1a di Mahler (Steinberg)...
Ciao    Mr Duffy

 
Be' quello puņ capitare. La Argerich in una delle sue ultime apparizioni
torinesi ebbe a che fare con lo sgabello per tutto il concerto. Era il
concerto per piano di Schumann: prima di cominciarlo si sedette e si
accorse che era troppo alto,  provņ ad abbassarlo, ma non vi riuscģ del
tutto (sotto lo sguardo preoccupato e interrogativo di Tilson Thomas),
suonņ il primo tempo in una postura scomodissima, al termine del
movimento si rialzņ e continuņ ad armeggiare, poi si rassegnņ: cmq suonņ
lo stesso divinamente.
Ciao
    Roberto

 lo stesso divinamente.
Certo, non volevo mica criticarlo :) Curioso il gesto con cui, INFINE, diede il
là a Carulli... invece mi aspettavo un timbro più bello, ma forse non era del
tutto a proprio agio.
Ciao    Mr Duffy

 (veramente ne è seguita solo una seconda)
Una di troppo. Era quella volta che c'era in programma anche
il primo concerto di Chopin. E c'era anche un Bunin incazzatissimo.
Facile immaginare, anche ascoltando "voci di corridoio", un pressochè
totale disaccordo in sede di prove tra direttore e pianista, con il
primo che però
insistette sulle sue scelte (assurdamente, dato il peso
preponderantissimo che ha il
piano in questi concerti nei confronti dell'orchestra e l'altrettanto
preponderantissima confidenza ed autorità in affari chopiniani tra 
Bunin e appunto Carulli) e il secondo che  suonò solo per onore di
firma.
S.
-- 
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http://www.Mailgate.ORG

 > E Bunin, infastidito dallo sgabello troppo basso...
Ah, anche! Ho già scritto quello che avevo carpito sulle cause
dell'evidente
disagio di Bunin. Ora mi dite anche dello sgabello bloccato...
Che altro gli poteva capitare (vabbè, non scomodiamo episodi macabri
tipo
quello famoso alla Carnegie Hall)? Magari di accorgersi poco prima
dell'entrata
del piano di qualche registratore tra il pubblico, o di constatare che 
anche lui (chi fu la vittima illustre di questo scherzo? Non ricordo.)
era
oggetto del famoso scherzo del gesso (o borotalco che fosse)?
Ma uno scherzo che farei sicuramente ad un pianista-solista in un
concerto,
se fossi un direttore, (il massimo sarebbe, previo accordo con i
professori
d'orchestra, attaccare un'altro concerto. Ma, si sa, i programmi di
sala...)
sarebbe lo staccare tempi pazzescamente diversi da quelli concordati in
prova.


 diversi da quelli concordati in prova.
Lo fece Gould, secondo Laszlo Varga, primo violoncello della New York
Philharmonic all'epoca del famoso 1o di Brahms con Bernstein:
Tim Janof: "Suonare con Glenn Gould dev'essere stata un'esperienza interessante."
Laszlo Varga: "Ricordo bene quando suonammo con lui il Concerto in re minore di
Brahms diretto da Bernstein. Gould adottò per la maggior parte del Concerto un
tempo eccentrico, molto lento, diverso da quello che sentiva Bernstein. Prima di
ognuno dei quattro concerti, Bernstein tenne un discorso in cui spiegava che lui
e Gould avevano idee differenti, ma rispettandone la statura artistica, era
d'accordo nel seguirlo. Gould suonava così deliberatamente, che alcuni di noi
pensavano che lo facesse perchè non era in grado di suonare più veloce. Ma
all'ultimo concerto, sorprese tutti attaccando l'ultimo movimento a velocità
doppia del normale, con un luccichìo negli occhi. Suonò perfettamente, in modo
spettacolare. Per lui era solo un gioco."
http://www.cello.org/Newsletter/Articles/varga/varga.htm