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Titolo: Musica inglese

A tutti gli interessati segnali che il numero di aprile del mensile
"Musica" è dedicato alla musica inglese con servizi (tutti molto
buoni) su Beecham, Elgar, Delius e Britten. Io la trovo in tutto e per
tutto una buona rivista, molto sensata e professionale anche nelle
recensioni e nelle interviste. Voi cosa ne pensate?
Aelred
"Il gioco
       delle parole mi attira
quando il pensiero
                      vi si nasconde liberamente"
              M. Bellonci, 
"Rinascimento privato"

 recensioni e nelle interviste. Voi cosa ne pensate?
Penso che chiamarla musica mi pare eccessivo.
Saluti
EF
-- 
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 Penso che chiamarla musica mi pare eccessivo.
La rivista o la musica inglese?
Nel secondo caso ti rispondo con un sonoro: Balle.
ciao
  Roberto
-- 
_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
/  Institut fuer Experimentelle Mathematik / Uni Essen

 
Le tue affettate
Posso fare un'eccezione per Purcell, ma questa concessione va pagata
sacrificando almeno il 50% di quel venduto di Handel
Ciao


 sacrificando almeno il 50% di quel venduto di Handel
Solo perchè quel 50% lo ha scritto in inghilterra? (le proporzioni
esatte non le conosco, qui ci vuole Simonetti)


 recensioni e nelle interviste. Voi cosa ne pensate?
Sostanzialmente concordo: tra le riviste italiane di critica musicale mi
sembra complessivamente la migliore, con in più alcuni articoli veramente
molto interessanti dal punto di vista musicologico. Ed il fatto di aver
sempre scelto di non allegare nessun CD e ultimanente di rendere la rivista
mensile (da bimensile che era) non fa altro che confermare la buona
impressione che ho sempre avuto.
Tra i critici (comprendenti anche un "nostro" NGista) citerei Paolo Bertoli,
autore di interessanti recensioni nel campo sinfonico-operistico.
Comunque, sempre meglio delle recensioni "mignon" di Amadeus, che ho sempre
odiato (le recensioni, non Amadeus ;-)).
Come si fa, infatti, ad occupare i 3/4 dell'articolo con la storia della
genesi dell'opera e altre menate che oramai anche i muri sanno (capisco
autori discograficamente poco frequentati come, che ne so, Traetta o
Malipiero, ma addirittura con le sinfonie di Beethoven e Mahler!?) e poi
liquidare la vera e propria recensione con un - tanto per capirsi - "buona
la prova del direttore, ottima l'orchestra e discreti i cantanti"?
Ciao
Vip.

Ralph Vaughan Williams, William Walton
Quasi quasi do ragione anch'io a EF... :-P
Non capisco, tutti gli altri li conosco, almeno di nome perché gli
ultimi due ancora non sono riuscito a trovarli, ma proprio questi due
non mi scendon giů neanche a pagar oro... Lo stesso dovrei dire per
Delius che, perň, se non ricordo male a te piace molto... (scusa se
ricordo male)
Hai dimenticato Elgar :-(
Cosa mi suggerisci per cambiare idea? Non dico solo titoli, ma anche
interpretazioni, sia pure vecchie... Sono desideroso di apprezzare
nuova musica... ;)


 cantanti"?
Magari inframmezzato da un "chi è del mestiere capirà a cosa mi riferisco"
(Cd Classica, affetta da mali similari. Magari al posto della genesi
dell'opera c'è l'imprescindibile aneddoto). Comunque è un problema dei
singoli critici, più che della rivista in toto.
Ciao    Mr Duffy
--
Aveva cinquant'anni passati, ma tutti i denti sani. Soltanto quello...
Se l'è tirato via. Da solo. Gli dico che al piccolo è spuntato il primo
dentino. Lui ride e dice: "I conti tornano, tornano perfettamente"."
"Dekalog 2" di Krzysztof Kieslowski, 1989

 Cosa mi suggerisci per cambiare idea?
Britten: suites per violoncello solo. Io ho Huges (Naxos). Ma se vuoi
permetterti di spendere, Rostropovich per le prime due o Mork per tutte e
tre. O il movimento lento dalla Simple Symphony diretto dall'Autore.


 nuova musica... ;)
Solo chicche:
Gustav Holst: Beni Mora, Somerset Rhapsody
Harrison Birtwistle: Secret Theatre, Earth Dances, Panic, Pulse Shadows (un doppio
             decca serie "English COmposers" e una recente novità Teldec)
Benjamin Britten: Six Metamorphoses After Ovid per oboe solo
Henry Purcell: Fantazias for viol consort
Michael Finnissy: Red Earth
Brian Ferneyhough: On Stellar Magnitudes, Mnemosyne
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 Brian Ferneyhough: On Stellar Magnitudes, Mnemosyne
E' curiosa questa smania negativa, che -non casualmente- ricorda il
ritornello, già ascoltato in momenti persino meno fausti di quelli
odierni, a proposito della "perfida Albione".
Credo che certa "misconoscenza" derivi essenzialmente dal pregiudizio,
in questo caso largamente immotivato e tendenzialmente portato a
stabilire gerarchie qualitative secondo considerazioni, invece,
puramente quantitative.
Al di là dei molti nomi giustamente citati da Roberto, bisogna pur
considerare anche il diverso modo che ogni cultura ha di intendere la
propria tradizione musicale: in termini di diffusione di essa, pochi
possono rivaleggiare con la Gran Bretagna (e i risultati si notano sino
ai giorni d'oggi: d'altronde, Haendel si trasferì a Londra perché tale
città era il centro più significativo, all'epoca, in termini di attività
musicali e concertistiche, con una borghesia crescente e particolarmente
sensibile a certe esigenze: Haendel, infatti, non fu certo l'unico a
sentirsi attratto da Londra, e basti pensare ai casi di Abel, Johann
Christian Bach, Pepusch o Geminiani). Ciò ha inoltre favorito una
frequentazione costante ed estremamente vasta della materia musicale,
evidente nell'altissimo artigianato che impreziosisce gran parte della
produzione musicale britannica, anche nelle sue pagine meno felici o
ispirate, parlando naturalmente in termini piuttosto generali e
generici.
Profondamente legata al proprio patrimonio popolare (peraltro
estremamente ricco), lo sviluppo musicale in Inghilterra ha senza dubbio
sofferto l'"insularità", tenendosi per lungo tempo in disparte nei
confronti di quanto avveniva nel "Continente"; il prodursi però
all'interno di una dimensione "imperiale" le ha facilitato una serie di
rapporti con dimensioni culturali esogene, in particolar modo
-ovviamente- con l'India  e con il vicino Oriente, e non solo. Se si
considerano i lavori di autori diversi fra di loro come Holst, Foulds,
Lambert, Bantock, Delius, Walton, Scott, si avverte un cosmopolitismo di
rilevanza tutt'altro che trascurabile. E se è vero che autori come
Walton, Bax, Scott, hanno sofferto di un legame con l'armonia romantica
certamente incongruo in pieno Novecento, compositori com Frank Bridge,
Havergal Brian, Gustav Holst dovevano segnare interessanti
progressi,lasciando da parte una figura di inequivocabile genio come
Britten, che rimane pur sempre uno fra i massimi e più creativi autori
novecenteschi. Da Oliver Knussen a Harrison Birtwistle, da Ferneyhough a
Finnissy, o, in ambiti più "esoterici", da Gavin Bryars a John Tavener o
Mark-Antony Turnage, la tradizione musicale britannica ha continuato,
anche in tempi recentissimi, a mantenere un artigianato di gran pregio e
uno spirito di ricerca sempre più aperto. Se si intende la Storia come
un susseguirsi di "picchi", allora non v'è dubbio, la Gran Bretagna può
vantarne di pochi (constatazione che spesso si utilizza per sottolineare
ulteriormente, invece, lo straordinario sviluppo letterario o artistico
inglese), ma se si indaga su ciò che vive, invece, tra tali picchi, si
scopre invece una varietà di materiali che, considerata nel suo assieme,
evidenzia una notevole ricchezza di fermenti e stimoli. D'altronde, mi
pare improprio stabilire "gerarchie" e "graduatorie" fra tradizioni e
culture assai diverse fra di loro: è questa prassi illusoria e
imperfetta che ha condotto alla malattia dell'eurocentrismo,
all'illusione che al di fuori dei confini europei non vi fosse nulla di
pregevole o di rappresentativo in termini di civiltà e cultura. Un po'
come illudersi di essere i soli nell'Universo...
GMG


 estremamente ricco), 
cut
Stiamo parlando di un popolo assolutamente privo di cultura umanistica,
là dove la musica è o dovrebbe essere una disciplina umanistica per
eccellenza. La cultura anglosassone ha da sempre stupito il mondo per la
sua eccellenza nelle scienze e nella tecnica e più tardi nell'economia e
nella finanza; con questi mezzi ha costruito un impero e la sua
ricchezza, e con quei soldi ha cercato di comprarsi una nobiltà che non
possedeva attraverso l'arte, come un volgare parvenu; solo che l'arte 
non è un bene che si possa comprare al mercato.
EF


 non è un bene che si possa comprare al mercato.
Quanto ha ragione... per questo temo che a Lei faccia difetto...
Mi perdoni la franchezza.
Confesso che certe affermazioni, sulla superiorità o l'inferiorità dei
popoli, mi lasciano di sasso... Anche se mi paiono un tipico frutto dei
nostri tempi...
GMG


 storia della musica inglese).
Ma perché nessuno si ricorda di William Sterndale Bennet? Un
compositore che Schumann considerava della statura di Chopin, e che
anche oggi ci (mi) appare un sole luminosissimo. I suoi concerti, del
tutto privi di tensione virtuosistica, dimostrano una scienza
dell'orchestrazione impressionante, ed una vena melodica paragonabile
a quella di Mozart, e molte pagine per piano solo (I tre Schizzi op.
10, ma anche gli Studi da Concerto in forma di Capricci) sono di
valore assoluto.
Per il resto, sottoscrivo in pieno il tuo giudizio.
Per chi volesse ascoltare alcune pagine per pianoforte superbamente
eseguite di moderni autori inglesi, consiglio il recentissimo Stephen
Hough's English Album (con brani di Rawthorne, Reynolds, Elgar,
Bantock, Bowen e "immodestamente" anche di Hough stesso). E' uscito
per la Hyperion (CDA67267).
ciao,
Jashugan

Dammi del tu ti prego e accetta i miei piů vivi complimenti, sei davvero
un insuperabile umorista.
A presto
EF



Grazie. Peccato che nel Suo post non vi fosse alcunché da ridere, anzi.
Neanche nei momenti in cui pareva scritto con le doti culturali di
un'Iside Martufoni...
GMG


storia della musica inglese).
Avevi ragione, ho sbagliato a quotare.
Ma tu non hai citato John Field, e qui siamo in almeno in due ad
amarlo... vero Jash?
Non č che Field non ti piace, VERO? >:-(
(E cosě finalmente mi sono sputtanato)


 storia della musica inglese).
Io non scarterei Holst e Tavener così di brutto. Hanno scritto belle
cosine anche loro. E Jonathan Harvey, con il suo bellissimo Advaya? E
George Benjamin, mi sembra pura cattiveria lasciarlo fuori così!
Naturalmente, sono lieto che tu non ci abbia messo Lloyd-Webber. Mentre
qualcun altro lamenterà la mancanza di Sorabji...
-- 
Paolo Tramannoni
Porto Recanati, Italy

 GMG
Certo che per essere anglofili siamo un po' scarsi a "sense of humour".
Comunque non ti arrabbiare troppo, abbiamo solo idee un po' diverse.
PS spero che non ti dispiaccia se uno squallido "razzista culturale"
(espressione impropria ma efficace) ti da amichevolmente del tu.
Saluti
EF


 E George Benjamin, mi sembra pura cattiveria lasciarlo fuori cosě!
Molto incostante, Benjamin, ma volevo fare solo alcuni esempi.
Ho anche dimenticato Thomas Ades, in effetti.  Per quanto riguarda
i compositori dimenticati, che i loro difensori si lamentino pure,
non c'era malizia da parte mia :)


non c'era malizia da parte mia :)
Oh, cielo! ma tu hai sempre criticato Adès!
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 Oh, cielo! ma tu hai sempre criticato Adès!
Chiamasi completezza.


 (E cosě finalmente mi sono sputtanato)
No, mi piace, suonato da Benjamin Frith! ;-)
ciao,
Jashugan

Ma... quasi mi ero scordato che fosse inglese! ^^;;;
Io lo sapevo irlandese......
      Mario G.
gr...@tiscali.it

 adesso ritieni di esser stato completo? :O)))
Assolutamente no.


 Io lo sapevo irlandese......
Ah, ecco perché non mi era venuto in mente! ^^;;;
ciao,
Jashugan
-- 
«Ha tinto le mie vesti d'un rosso a tutti sconosciuto. Ora non vi è
più nessuno che le sfiori. Uccide gli uomini in viaggio e, guardando
il cielo, una donna piange».
(Hiroaki Samura)

Chiamasi completezza.
adesso ritieni di esser stato completo? :O)))
T

 ha scritto nel messaggio
news:1fb22rf.mabof5zpu5krN%pt...@tiscalinet.it...

Io aggiungo Arnold, che ho scoperto recentissimamente, secondo me ha degli
spunti interessanti, anche se anch'io non è che sia un grande amante della
musica inglese.
D.