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Titolo: Maria Callas e l'agilita'

http://www.youtube.com/watch?v=n6xTOmluJ58&feature=related
Grande artista, ma non era quello il suo 
campo, imho........
(ps - fucilate il sottotitolista! :-)))
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Marco Marcelli - Genova
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 (ps - fucilate il sottotitolista! :-)))
Subito !
Ciao
M.

 ha scritto nel messaggio 
news:47ee72be$0$36443$4faf...@reader5.news.tin.it...


 ha scritto nel messaggio 
news:KQvHj.3124$T35....@tornado.fastwebnet.it...

Specie l'acuto finale da manuale.


campo, imho........
Intanto questa registrazione appartiene al secondo concerto di Amburgo
del 1962 (e non del 1959), dove insieme all'aria di Cenerentola, cantò
anche "Oh Don Fatale" dal Don Carlo di Verdi più altre arie,
ovviamente discutibili. Dopo quel concerto, cantò diretta da Pretre la
Tosca al Covent Garden ed esiste in video il secondo atto.
Se vuoi avere un'idea di come cantava la Maria, ascolta i Puritani del
1953 con Di Stefano, Rossi-Lemeni e Panerai diretti da Serafin alla
Scala, oppure la Norma del 1954 sempre diretta da Serafin e magari la
sua Butterfly del 1955 diretta da Karajan alla Scala dove riusci a
fare una voce da bambina come doveva essere la giovane gheisha.
Poi c'è la grande Tosca con lei, Di Stefano e Gobbi del 1953, diretta
da De Sabata. Una delle migliori registrazioni in asssoluto di tutti i
tempi.
Se poi vuoi avere una idea assoluta della sua voce ascolta la Norma
del 1952, incisa al Covent Garden, dove canta insieme a Ebe Stignani e
dove la Sutherland canta Clotilde, credo alla sua prima apparizione in
teatro. Dirigeva il grande Vittorio Gui , uno dei migliori direttori
italiani insieme a De Sabata.
Vedrai come era giusto il colore della voce di Maria, la sua
interpretazione e le sue agilità. Ricorda che lei non amava essere
ripresa in video e in cinema. Ecco perchè esiste pochissimo di lei in
video e quel poco è riferitò ahimè alla sua parabola discendente.
Come sai io l'ho ascoltata varie volte dal vivo alla Scala, anche se
purtroppo abbastanza in ritardo e mai nelle sue grandi opere di
successo come Norma e Puritani, negli anni in cui vivevo a rio de
Janeiro.
Ho il ricordo di Medea, di Ifigenia, Anna Bolena, Ballo In Maschera,
Il Pirata, e nel 1960 le sue due ultime interpretazioni alla Scala ,
Norma con Corelli e il Poliuto sempre con Corelli col quale inaugurò
la sua ultima stagione scaligera nel 1960 diretta da Votto per dire
addio per sempre a quel teatro. Fu splendida, ma la sua voce non era
già più quella della Norma di Gui, ed aveva aumentato quell'ondeggiare
che non l'avrebbe mai più lasciata. 
Non cercare le registrazioni su youtube. Ci sono, credo a prezzo
ragionevole, le edizioni più volte rimasterizzate in CD degli anni
della vera gloria. Lascia perdere i video, perchè nessuno di quelli
che esistono in commercio le rende giustizia vocale. Servono più che
altro ad ammirare la sua eleganza, le sue interpretazioni sceniche, il
movimento delle sue splendide mani, il suo sguardo intenso (malgrado
fosse quasi cieca) e il suo muoversi da grande regina del palcoscenico
come nessuna prima di lei era stata.
Ciao
GP

 come nessuna prima di lei era stata.
Ma... "dopo", chi č stata alla sua altezza?
Saluti,
JFSebastian

 Scala, oppure....
-cut-
In realta' di come cantava la Callas ne ho 
una pur minima idea, cioe' quella che mi 
deriva dall'aver ascoltato alcune opere da 
lei interpretate (Nabucco, Sonnambula, 
Tosca ovviamente ed altre...) e ho sempre 
sostenuto che all'epoca del dualismo fra 
lei e la Tebaldi sarei stato, 
probabilmente, tebaldiano, non foss'altro 
che per il timbro di voce (sulla presenza 
scenica non posso ovviamente dire).
Quello che volevo qui dire era riferito 
SOLAMENTE alle agilita' rossiniane, ed 
infatti non mi risulta che la divina abbia 
molto Rossini nel suo repertorio......:-)
Ciao


 Grande artista, ma non era quello il suo campo, imho........
Non sono d'accordo. Secondo me la sua Fiorilla e la sua Rosina rappresentano 
dei punti di riferimento nella storia del disco..........c'è invece da 
dolersi per la circostanza che le sue incursioni nel repertorio buffo siano 
state così limitate anche se veramente notevoli.  E' vero che nella parte 
finale gli acuti sono sicuramente un po' forzati ed aperti ma le doti della 
grande interprete rossiniana sono indiscutibilmente sempre presenti.
Per una cenerentola vocalmente piu' integra prova invece ad ascoltare 
questo:
http://www.youtube.com/watch?v=Zd8ucHtAVc4
Caro Marco.........secondo me invece anche quello era il suo campo perché la 
Callas era divina in tutto.
Ciao
don Bartolo

scenica non posso ovviamente dire).
Il dualismo Tebaldi Callas è una leggenda metropolitana. Dove l'hai
ascoltata la Tebaldi? Non ha mai cantato in vita sua in teatro nè
Rossini, nè Bellini, specialmente  alla Scala quando c'era la Callas. 
I loggionisti dell'epoca sono gli autori della quasi leggendaria
rivalità fra le due cantanti. La Tebaldi tornò alla Scala dopo che la
Callas se n'era andata per sempre, per fare con Corelli una bellissima
Tosca. Ha poi inciso una marea di dischi di concerti con vari
poutpourri di cose, ma sempre nella sua linea di canto, Verdi, Puccini
etc.
Fare un confronto fra lei e la Callas è sconsigliabile e antistorico.
La Tebaldi aveva una bellissima voce, sicuramente come timbro più
musicale e gradevole di quello della Callas, pur essendo spesso
calante come si evince dalle sue registrazioni.
Quello che invece aveva la Callas, e solo lei, è che fu una cantante
completa e universale. Ha trasformato il modo di cantare e di
interpretare l'opera. Ha, direi, trasformato l'opera stessa. Esiste un
periodo pre Callas e dopo Callas al quale tutti i cantanti di oggi
hanno fatto e fanno riferimento. Poteva affrontare ogni repertorio con
una forza che non deludeva mai. Non basarti sugli ultimi anni della
sua vita, o sui disgraziati concerti di Tokio che accettò di fare per
dare una mano a Di Stefano, compagno del momento, che era in cattive
acque economiche per il suo vizio di giocare d'azzardo.
Maria ha dato interpretazioni impegnando sempre al massimo il suo
talento non solo vocale, ma interpretativo. La sua Butterfly fu
incredibile. Ascoltane la registrazione. Ti renderai conto di come
riuscì ad esprimersi come una bambina, tale come fu immaginata da
Puccini la geisha di Nagasaky.
La Callas occupava uno spazio assoluto sul palcoscenico. Fuori dal
teatro era una donna qualunque, almeno come la ricordo io. E non fu
neppure capace di fare in cinema quella Medea che aveva magistralmente
interpretato in teatro. Nel film di Pasolini, che fece perchè si era
innamorata di lui, non sa recitare. Lui non capì nulla del suo vero
personaggio, ma anche se avesse capito, la Callas, senza canto,
sarebbe comunque rimasta  un pezzo di legno. L'hai mai visto quel
film?
Se poi si deve sottolineare una dfferenza fra lei e la Tebaldi, non è
facendo un paragone o un confronto. Callas cantava Bellini, Donizetti
e anche Rossini con grande maestria e con perfetto controllo della
coloratura nel pieno rispetto del "belcanto" sotto tutti i suoi
aspetti. La Tebaldi fu cantante ottima per certi tipi di musica ma non
certo per quegli autori che non ha mai neppure affrontato in teatro.
Soprano lirico spintoe drammatico dette vita a quella magnifica Forza
del Destino di Napoli di cui fortunatamente esiste la copia filmata.
Cantò Puccini con splendida voce, anche se a volte calante. Ma fu
sempre una presenza vocale e mai interpretativa. I suoi movimenti
erano goffi e impacciati e sarebbe forse stato meglio ascoltarla in
forma di concerto. 
Ascolta della Maria, non il Nabucco e neppure quel Rossini che è
datato 1965 e che fa parte di concerti di studio, ma in quelle opere
che ti ho suggerito. Scoprirai una realtà musicale insospettata,
ineguagliabile e mai superata, almeno fino ad oggi.
ciao
Giampaolo

JFSebastian
E'  una domanda lecita, anzi obbligatoria vista la glorificazione che
è stata fatta della Callas in vita e post mortem, essendo ormai già 20
anni suonati che se n'è andata.
E' una domanda difficile cui rispondere. Non credo di riuscirci, ma ci
provo.
Premetto, obbligatoriamente, che avendola conosciuta di persona e
anche abbastanza bene le mie considerazioni potrebbero essere non
totalmente obbiettive. Mi devo pertanto riferire a personaggi
contemporanei a lei, che l' hanno conosciuta meglio di me e che hanno
avuto una parte importante nella sua vita e sono stati catalizzatori
nel permettermi di comprenderla meglio sia pure con tutti i limiti
immaginabili. 
Primo fra tutti devo ricordare Roberto Bauer, grande amico e "longa
manu" (per non chiamarlo rappresentante), di Mr. Rudolph Bing,
sovrintendente del Metropolitan di New York,  che ha avuto una parte
importante nella vita della cantante. Anzi l'ha avuta anche per altri,
fra i quali Cappuccilli, Corelli, Fernandi, Cerquetti, e via dicendo,
ai quali ha aperto le porte dell'America e il coronamento, anche
economico, non utlimo dei desideri di ogni cantante.
Roberto viveva a Milano dietro Piazza San Babila, a due passi del
Palazzo Toscanini, dove viveva Wally e dove spesso si incontravano
personaggi rilevanti del mondo musicale.
Era il vero "talent scout" di origine controllata. Viveva con un
maestro di musica di nome Muller che accompagnava sempre le audizioni
di chiunque dovesse farsi ascoltare da lui. 
Fu a casa di  Bauer che conobbi e incontrai di persona Maria Callas a
una cena. L'avevo già ascoltata alla Scala perchè ero arrivato a
Milano nel settembre del 1956. Questo primo incontro fu quello che più
di ogni altro ha contato. Studiai il personaggio durante tutta la
cena, nei minimi dettagli. Dal suo modo di mangiare a quello di
asciugarsi la bocca col tovagliolo e alle intonazioni che usava nel
rispondere a chi le parlava, e via dicendo. Ero affamato di carpire il
massimo di questa donna che era già un mito nella mia immaginazione. E
in quel momento era una realtà palpabile, più vera della prima volta
che l'ho ascoltata in teatro. Provenivo dal Brasile, dove lei nel 1954
aveva cantato a San Paolo e dove aveva litigato col sovrintendente
Barreto Pinto, dal quale si era beccata anche uno schiaffo. Se n'era
andata indignata da quel paese e non ci avrebbe mai più messo piede
per il resto della sua vita.
Ho cercato e ritrovato un mio post credo di una decina d'anni fa,
proprio su Maria Callas.
Ti quoto l'indirizzo e si ti fa piacere leggerlo mi risparmio la
fatica di ripetere molte cose.
http://groups.google.it/group/it.arti.musica.classica/browse_thread/thread/1a9489803011da1d/3ae777730b6b75cb?hl=it&lnk=st&q=un+ricordo+di+Maria+Callas+Giampaolo+Lomi#3ae777730b6b75cb
Nel frattempo vado avanti e cerco di trovare una risposta alla tua
domanda. "Chi è stata alla sua altezza" ? Mi viene da sorridere perchè
è un po' di giorni che ci penso.
Mi verrebbero in mente alcuni nomi, ma chi per un verso, chi per
l'altro non ne funziona nessuno. Ognuno di questi nomi manca di
qualcosa che Callas aveva, e che non può permettere a loro quindi una
"legittima successione."
Devo quindi rispondere : Nessuna !
Callas era unica. Era completa. Aveva tutti gli attributi e per quanto
si voglia analizzare si troverà che a coloro che son venute dopo di
lei, qualcosa è sempre mancato. 
E' inutile credo fare degli esempi. La Sutherland è stata forse il più
grande strumento vocale esistito, diciamo a memoria di registrazioni.
Eppure, solo chiudendo gli occhi, si poteva credere a quello che
cantava. E credimi, io ho assistito al suo debutto in Lucia di
Lammermoor nel 1964 il 12 di ottobre all'ultima stagione del
Metropolitan, quello dai velluti rossi di Broadway, prima di essere
trasferito al Lincoln Center. Fu diretta da Silvio Varvisio, con la
regia di Margherita Wallmann. Mi invitò Attilio Colonnello scenografo
e costumista. Mi mossi da Milano apposta per questa recita e non l'ho
mai dimenticata in tutta la vita. Il successo fu enorme. La sua voce
era una magia, ma se mi fissavo a guardarla sul palco, la sua magica
voce, non so come, scivolava via dal mio animo. 
La Lucia della Callas a Berlino il 29 settembre del 1955, con Di
Stefano e la direzione di Karajan fu ben altra cosa. Non fece neppure
la metà dei virtuosismi, dei trilli, degli effetti-eco che ci regalò
la Sutherland a New York, ma non ricordo di aver mai staccato lo
sguardo dal volto di Maria, neppure per un secondo. E quello che
provai fu una sensazione di spossante ma piacevole godimento fuori dal
tempo. Un flash di eternità.
Ho sperato, caro Sebastian, di trovare un'altra Callas sul mio
percorso. Qualche volta mi sono illuso, ma anche la Caballe nella sua
Norma di Orange non riusci a superare Maria, così come non ne fu
capace la Papian qualche anno dopo o quella cantante messinese che fu
lanciata da Eve Ruggeri in Musique au coeur una ventina e passa d'anni
fa, come la novella Callas, ma che alla fine è stata un fuoco di
paglia.
Non so che altro dire. Forse è vero che i miracoli non si ripetono, o
forse no. Solo il tempo potrà dirlo. Chi vivrà vedrà. :-))
Ciao
Giampaolo

 forse no. Solo il tempo potrà dirlo. Chi vivrà vedrà. :-))
Io penso pero' che esista un altra 
componente, che tu non hai citato e che ha 
a parer mio un'importanza enorme: i media.
La Callas era grande, ma era anche aiutata 
da quel velo di leggenda che lei stessa, 
probabilmente insieme al suo "staff", si 
costruiva intorno giorno per giorno.
Ascoltarla voleva solo dire andare a 
teatro, in cio' essendo gia' ben 
predisposti ad ascoltare non tanto una 
brava cantante, quanto un mito. Andare a 
teatro voleva dire, allora piu' di oggi, 
prepararsi ad un evento, che non si 
concepisce nemmeno possa essere fallace.
Rare le riprese telvisive, non mi risulta 
ne esistano cinematografiche, tutto di lei 
era demadato ai giornali e al gossip, alle 
recensioni e a rari ascolti. E questo non 
poteva che ALIMENTARE il mito Callas (che, 
sia chiaro, non nego assolutamente nella 
sostanza).
Ma oggi non e' piu' cosi'. Oggi abbiamo la 
TV (raramente da noi, non altrove), i CD, 
i VHS, i DVD che addirittura ti fanno 
scegliere l'angolazione che preferisci 
nelle inquadrature.... insomma di un 
cantante sappiamo tutto prima ancora di 
conoscerne il nome, per giusto o sbagliato 
che sia.
Noi stessi, quanti commenti facciamo sui 
vari musicisti basandoci sulle 
registrazioni audio e video che abbiamo? 
Si tratta di considerazioni che ai tempi 
della Callas non si potevano fare, perche' 
non c'erano i mezzi tecnici.
Quello che voglio dire e' che ammesso 
(perche' no?) che ai giorni nostri esista 
un(a) cantante degna della Callas, con 
aanaloga espressivita' facciale, fisica e 
vocale, con ugual classe ed insomma in 
tutto degna del Mito, essa sarebbe gia' 
stata vivisezionata nella voce, 
nell'immagine, ognuno avrebbe detto la 
sua, si sarebbe giocato facilmente a 
creare un mito "allo stato embrionale" 
per poi distruggerlo (sport molto seguito 
di questi tempi).
E in tutto questo taccio sulla vita 
privata della persona, anch'essa data in 
pasto ai media e schiava, spesso, del 
cosiddetto "Star System" per cui l'artista 
sarebbe costretto a scegliere fra qualita' 
e quantita' (di soldi).
Insomma, oggi un'altra Callas e' impossibile.
Ma forse non per i motivi che hai detto 
tu... o, per meglio dire, non solo.


 Giampaolo
Ho letto questo post e quello che hai lnkato.
Non so cosa dire, se non... grazie infinite.
Saluti,
JFSebastian

 giorno per giorno.
I primi periodi non furono proprio facili per lei.
Tra l'altro aveva contro anche la pressione internazionale della  pettegola 
di Hollywood Elsa Maxwell che era all'Opera di Roma in occasione della Norma 
in cui la Callas canta solo il primo atto, indispettendo il pubblico. I 
favori se li è conquistati con il tempo.

Di miracoli ve ne possono essere. Per il repertorio vivaldiano e agilità una 
Bartoli è la diva.
Anche nel suo campo la Netrebko è una diva.
Forse per le voci maschili ci sono molte perplessità e ombre.