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Titolo: [URGENTE]: Turandot e struttura quadripartita

Qualcuno può dirmi qualcosa in relazione all'accoppiata di cui all'oggetto?
Grazie
Saluti
Gippe 

 Grazie
Probabilmente è un riferimento ad una affermazione contenuta nel libro
di Mosco Carner su Puccini, e cioè che il primo atto di Turandot è
costruito sul modello di una sinfonia in quattro movimenti, e cioè:
(introduzione) lettura dell'editto
allegro - la sezione corale "ungi, arrota"
adagio - scena della luna / marcia funebre del principe di Persia
(collegamento) dialogo tra Calaf e Timur
scherzo - scena delle maschere (con due "trii" contrastanti, la scena
          delle ancelle e quella dei pretendenti morti)
(collegamento) Timur
finale - le due arie "signore, ascolta" e "non piangere, Liù"
Il libro di Carner è tuttora fondamentale per capire Puccini; questa
lettura del primo atto è possibile, tuttavia non la trovo
particolarmente convincente.
-- 
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


Come mai non la trovi convincente?
Cioè Carner ha dedotto una chiara volontà del compositore oppure la 
struttura deriva da una sua analisi?
E in ultimo, questa struttura quadripartita è relativa alla composizione? Se 
quali le strutture?
Perdona le mie numerose domande...
Grazie
Gippe 

 Perdona le mie numerose domande...
Guarda, pur avendo assistito ad un numero spropositato di recite di
Turandot (dovrei essere a quota 65 o 66), non mi sono mai posto più di
tante domande sulla struttura. Però, andando a naso, mi è sempre
sembrato che la prima scena corale fosse tutto sommato unitaria, anzichè
scindibile in due "movimenti", tanto più che la transizione fra di essi
è estremamente brusca (una cadenza di inganno) lasciando sospeso il
primo. Il fatto sta, che quando termina la marcia funebre del principe
di Persia, si ha per la prima volta in questo atto la percezione reale
del termine di una sezione musicale.
Questa prima sezione corale è fra le pagine più grandiose e geniali di
Puccini (personalmente, non posso sentire l'accordo finale di "Ungi,
arrota" con il do diesis acuto ai primi soprani senza provare un
brivido), ma tuttavia al suo termine ci si rende conto che la vicenda
dell'opera inizia realmente solo alle parole "Figlio, che fai?", e tutto
quanto viene prima serve principalmente a darne l'ambientazione.
Se questa è la mia impostazione di lettura, la struttura del primo atto
è più tripartita che quadripartita. Anche le due arie finali, però, non
saprei se classificarle insieme come fa Carner. Nella versione "finale"
(metto tra virgolette perchè ricordiamoci che l'opera è incompiuta e non
limata nei dettagli) sono in due tonalità affini, sol bemolle maggiore e
mi bemolle minore; ma Puccini aveva concepito "Non piangere, Liù" mezzo
tono sopra, in mi minore, dando poi ordine al copista della Ricordi di
trasportarla. (Te ne accorgi, per esempio, perchè otto battute prima
della fine è rimasto ai primi violini un bicordo ineseguibile in mi
bemolle minore, e facilissimo invece in mi minore). Questo smentirebbe
che il compositore le abbia scritte con intento unitario, piuttosto è
una maniera di organizzare la drammaturgia nella quale non mi sento a
mio agio nel ricercare forme musicali pure.


 ha scritto nel messaggio 
news:1ij8pyw.o7iju818luraqN%ll...@dada.it...

Grazie, anche se andrebbe meglio un ascolto guidato
Saluti
Gippe