Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: Musica elettronica

Qual è oggi il panorama della musica elettronica all'interno della musica di
tradizione "colta"?
Voglio dire... è possibile delineare un percorso evolutivo oppure si tratta
di esperimenti che assumono un carattere sporadico e tutto sommato poco
rilevante?
Cosa è poi possibile trovare in commercio?
Sfoglando vari cataloghi ho rintracciato solo un cd edito da Stradivarius,
"Musica Elettronica" di Bruno Maderna. Nulla ho invece trovato di musica
concreta, sintetizzatori Moog o nastro magnetico.
La sensazione è che la musica elettronica venga sempre più osteggiata dal
pubblico di musica colta, laddove secondo me questa potrebbe rappresentare
una naturale evoluzione del modo di creare musica e inventare nuove
soluzioni sonore.
Ciao,
    Aldo.

 soluzioni sonore.
A me sembra un po' il passaggio dalla musica cantata dal rinascimento agli
archi barocchi, che fece molto scalpore allora.
Io penso che il suono non debba religiosamente essere migliore perché
ottenuto come vuole la tradizione, se no chissà quanti strumenti musicali
non si sarebbero inventati, perché non tradizionali.    O..O
P.S. perché tanto astio per il suono elettronico? l'uso ne fa qualità, non
il procedimento tecnico..., se poi è tanto duttile è perfetto.

soluzioni sonore.
può infatti essere così. Se hai voglia puoi ascoltarti questo pezzo.
Non è elettronica pura, ma elettroacustica. Ci sono dunque anche
strumenti acustici dentro.
http://home.tiscalinet.ch/lennybignami/mp3.htm
Ascoltalo in un impianto da discoteca o in cuffia.
ICS

 concreta, sintetizzatori Moog o nastro magnetico.
 penso che ci siano almeno le cose di Stockhausen (prova sul suo sito)

 perfetto.
Nessun astio da parte mia, ci mancherebbe, se usato intelligentemente (dove
però? è quello che sto cercando di scoprire).
Ciao,
    Aldo.

 Ascoltalo in un impianto da discoteca o in cuffia.
Pretendi troppo, lo ascolto sull'impianto che mi ritrovo :-D
Mi piace (specie la parte iniziale), anche se sento a tratti che è cmq
legato ad una tradizione classica (il che cmq non è in sé una cosa
negativa). Di che autore è?
Ciao,
    Aldo.

negativa). Di che autore è?
di me ;-)
ICS

 wrote in message
a2yNa.19707$xK6.5...@news1.tin.it...

che è naturalmente 
www.stockhausen.org
(ci sono anche degli assaggi in mp3)
prova anche un po' qui:
www.agonarsmagnetica.it
se non altro per un'idea

 soluzioni sonore.
La mia impressione è che ci sono davvero troppo poche occasioni di
ascoltare musica, dal vivo o per radio, e stiamo diventando sempre più
disinformati. La musica continua a vivere, ma noi non lo sappiamo.
Prevedo che la tendenza continuerà per diversi decenni ancora...
Ciao,
Paolo
-- 
Paolo Tramannoni
Porto Recanati, Italy

 negativa). Di che autore è?
Leonardo Bignami. L'unica salvezza per la musica contemporanea. Niente
cemento armato nel cervello, solo la levità di una piuma.


cemento armato nel cervello, solo la levità di una piuma.
la "levità" rischia spesso di essere sorella dell'ipocrisia. Non ho
modi molto migliori per esprimere con chiarezza ciò che ormai penso
del pubblico di oggi (generalizzando), senza rischiare di essere
frainteso. Così invece sono sicuro di non esserlo.
Se invece per "levità" intendevi dire che non ho nulla nel cervello,
questa è una tua libera opinione che non mi tocca minimamente ;-)
Arrivati ad un certo punto della vita, ci si rende conto che bastano
la stima e l'affetto di un numero minimo di persone, per potersi
permettere di ignorare le opinioni di tutte le altre. Cosa questa
assai salutare.
ICS

 assai salutare.
E me ne basta una sola! ^______^
ciao,
Jashugan
-- 
«Ha tinto le mie vesti d'un rosso a tutti sconosciuto. Ora non vi è
più nessuno che le sfiori. Uccide gli uomini in viaggio e, guardando
il cielo, una donna piange».
(Hiroaki Samura)

 di me ;-)
Complimenti! Credo che questo sia il primo tuo pezzo "completo" che ho
ascoltato, e mi piace molto soprattutto l'utilizzo dell'elettronica. Una
domanda forse un po' tecnica: si tratta di una composizione che è possibile
eseguire anche "dal vivo"?
Ciao,
    Aldo.

 disinformati.
L'unica trasmissione radio che conosco è Studio Elektronische Musik
che andava in onda WDR 3, che è possibile ricevere con un ricevitore
satellitare puntato su Astra.
Ciao,
    Aldo.

portante ed quasi il fine ultimo delle sue composizioni
Questo e' vero e non e' vero. Si potrebbe imbastire una discussione su
questo.
   Jenner
--------------------------------
Inviato via 
http://usenet.libero.it

eseguire anche "dal vivo"?
volendo sì, anche se a me non piacerebbe, almeno in condizioni usuali.
Vorrei esperienze sonore diverse: una sala in cui le poltrone siano
dotate di un meccanismo idraulico, che le alzi e le ruoti in tutte le
direzioni e a varie velocità. L'ascoltatore dovrebbe stare seduto con
un qualcosa che lo blocchi e gli impedisca di volare a terra. In sala
ci vorrebbe il buio completo, e un meccanismo di luci colorate sul
soffitto e ai lati che sia azionato secondo comandi definiti da
compositore e regista. Inoltre numerose casse dovrebbero esser
presenti sia sopra che attorno al pubblico. Magari si potrebbero pure
accendere degli incensi ^^ A questo punto, quando uno si siede, inizia
l'esperienza sonora completa, in cui il coinvolgimento fisico, oltre
che mentale, sia estremo e conduca ad un distacco completo dalla
realtà. Così mi immagino i teatri del futuro, (sconsigliati ai
cardiopatici ;-)) e mi piacerebbe che si scrivesse musica apposta per
questi.
Tornando a quel pezzo, tutta la parte degli strumenti acustici è
scritta in modo tradizionale. Si tratta solo di sincronizzare dunque
gli strumentisti con la parte elettronica. Difficoltà volendo
superabile.
Ciao,
Steingrab

 superabile.
E sarebbe molto interessante...
Ciao,
    Aldo.

 questo.
Imbastiamola. :-)
Personalmente credo, allo stato attuale dei miei gusti e delle mie
aspettative, che la matematica possa vivere in funzione della musica ma che
la musica non possa ridursi ad una mera contemplazione quasi estatica della
matematica, come mi sembra di capire quando dici "e' bello perche' e' bello
ascoltare i numeri". Un po' come chi contempla la bellezza di una pagina
dattiloscritta per il suo ordine e la disposizione delle lettere e delle
parole sulla carta ma non legge il suo contenuto (non so se con questo
esempio son riuscito a spiegarmi meglio).
Ciao,
    Aldo.

Scusa l'ignoranza: hai pubblicato dei dischi? :-)
no, ma un mio pezzo fině su un CD che per un po' č stato pure
scandalosamente in vendita ;-) Quando 20enne studiavo composizione,
scrivevo pezzi in stile marcelliano/dembiano per esercizio. Uno di
questi era un pezzo sacro. Appena giunto in Svizzera a 24 anni,
riuscii clamorosamente a farlo eseguire grazie ad una amica. L'unica
sfiga č che era un pezzo per grande orchestra con grande coro. Invece
i coristi disponibili erano 15 in tutto, i violini primi solo 3 (!!) e
mi mancavano completamente: flauti, controfagotto, corni, trombe e
tromboni. ^___^ Quindi č venuta fuori una performance da film horror,
rispetto a quello che la mia mente studentesca aveva concepito, e che
immaginava un'orchestra apocalittica con un coro da Nona Sinfonia ^^
Visto che sono in vena di comunicare, ti faccio dono dell' mp3 di
quella mitica esecuzione.
http://home.tiscalinet.ch/lennybignami/mp3.htm
ciao,
Steingrab

E me ne basta una sola! ^______^
basta e ne avanza un po' anche per gli amici, considerando
l'abbondanza :D
Ciao,
TIRUBO LAMOTO

 scrivevo pezzi in stile marcelliano/dembiano per esercizio.
???????????
Pezzi per campanello (di casa) solista?
-- 
====================================
Marco Marcelli - Genova
====================================
Il lavoro e' il rifugio di coloro
che non hanno nulla di meglio da fare
(O.Wilde)

Imbastiamola. :-)
L'approccio matematico, come anche il fine, in un brano da spesso
l'impressione di un qualcosa che nasce meccanicamente, senza controllo. C'e'
uno stato iniziale, dei processi, uno stato finale... chi scrive il brano
sembra essere solo un osservatore.
[se noti una cosa simile, per non dire identica, avviene parlando della
musica per automi]
Quello che sfugge e' che lo stato iniziale e i processi e il punto dove
collocare lo stato finale sono decisi da chi scrive il brano.
Nel momento in cui parlo di "fare un brano traducendo in polifonia le
melodie ottenute dai decimali 1/31, 1/49, 1/51 e 1/53 partendo con 7
divisioni per ottava e aumentando di una divisione dopo 5, 7, 11, 13
battute" l'impressione e' che tutto sia precostituito, che il mio ruolo sia
marginale e limitato alla sola impaginazione di materiale gia' fatto.
In realta' non e' cosi'... il brano non esiste ancora anche se possiedo
delle sequenze sulle quali lo costruiro'.
1/31 = 0.032258064516129 (periodico)
1/49 = 0.020408163265306122448979591836735 (ecc.)
1/51 = 0.0196078431372549 (periodico)
1/53 = 0.0188679245283 (periodico)
Ecco, questi sono i miei dati iniziali. Identifichiamo le sequenze:
a = 032258064516129
b = 020408163265306122448979591836735
c = 0196078431372549
d = 0188679245283
Assumiamo che gli zeri siano pause e che le restanti cifre definiscano la
melodia in modo relativo ("1" e' la nota di riferimento). Rimanendo (per
comprensibilita') nel tradizionale ambito delle 12 divisioni per ottava
possiamo riscrivere le sequenze in questo modo (pongo la nota di riferimento
al Do):
a = p Re Do# Do# Mi Sol p Fa Re# Mi Do Fa Do Do# Sol#
b = p Do# p Re# p Sol Do Fa Re Do# Fa Mi Re p Fa Do Do# Do# Re# Re# Sol Sol#
Fa# Sol# Mi Sol# Do Sol Re Fa Fa# Re Mi
c = p Do Sol# Fa p Fa# Sol Re# Re Do Re Fa# Do# Mi Re# Sol#
d = p Do Sol Sol Fa Fa# Sol# Do# Re# Mi Do# Sol Re
A questo punto mancano le durate. Useremo anche per queste un procedimento
matematico.
Prendiamo ad esempio i risultati di queste frazioni e diamo un nome alle
sequenze:
e = 1/8 = 0.125 = 125
f = 1/16 = 0.0625 = 0625
g = 1/14 = 0.0714285 (periodico) = 0714285
Poniamo che "1" sia l'unita' di durata piu' piccola e che lo "0" rappresenti
l'elisione della nota associata.
Bene, ora bisogna decidere a chi far fare cosa e quando.
Cominciamo il brano applicando questo procedimento: suonare 2 volte la
sequenza "a" usando il pattern ritmico "e" scambiando quest'ultimo ogni
volta che incontriamo una pausa. Il risultato:
 
voce 1 = 1p 2Re 5Do# 1Do# 2Mi 5Sol 1p 0Fa 6Re# 2Mi 5Do 0Fa 6Do 2Do# 5Sol# 0p
0Re 7Do# 1Do# 4Mi 2Sol 8p 1Fa 2Re# 5Mi 1Do 2Fa 5Do 1Do# 2Sol#
Applicando l'elisione si ottiene:
voce 1 = 1p 2Re 5Do# 1Do# 2Mi 5Sol 1p 6Re# 2Mi 5Do 6Do 2Do# 5Sol# 7Do# 1Do#
4Mi 2Sol 8p 1Fa 2Re# 5Mi 1Do 2Fa 5Do 1Do# 2Sol#
Durata 84 unita'.
Ora aggiungiamo una voce e la facciamo partire in corrispondenza della pausa
"8p"; utilizziamo la sequenza "b" con il pattern ritmico "g". La pausa fa
ricominciare il pattern ritmico dall'inizio. Otteniamo:
voce 2 = 0p 7Do# 1p 0Re# 7p 0Sol 7Do 1Fa 4Re 2Do# 8Fa 5Mi 0Re 7p 0Fa 7Do
1Do# 4Do# 2Re# 8Re# 5Sol 0Sol# 7Fa# 1Sol# 4Mi 2Sol# 8Do 5Sol 0Re 7Fa 1Fa#
4Re 2Mi
Applichiamo l'elisione e ottenitamo:
voce 2 = 7Do# 1p 7p 7Do 1Fa 4Re 2Do# 8Fa 5Mi 7p 7Do 1Do# 4Do# 2Re# 8Re# 5Sol
7Fa# 1Sol# 4Mi 2Sol# 8Do 5Sol 7Fa 1Fa# 4Re 2Mi
Vediamo le due voci insieme (spezzo a 65 caratteri - visualizzare con un
monospaziale):
voce 1 = 1p 2Re 5Do# 1Do# 2Mi 5Sol 1p 6Re# 2Mi 5Do 6Do 2Do#
voce 2 =
voce 1 = 5Sol# 7Do# 1Do# 4Mi 2Sol 8p 1Fa 2Re# 5Mi 1Do 2Fa
voce 2 = 7Do# 1p 7p 7Do
voce 1 = 5Do 1Do# 2Sol#
voce 2 = 1Fa 4Re 2Do# 8Fa 5Mi 7p 7Do 1Do# 4Do# 2Re#
voce 1 =
voce 2 = 8Re# 5Sol 7Fa# 1Sol# 4Mi 2Sol# 8Do 5Sol 7Fa 1Fa# 4Re 2Mi
Ecco fermiamoci qui.
Se sei stato attento avrai notato che pur usando sempre il plurale
(applichiamo, poniamo, aggiungiamo, ecc.) in verita' sono stato io a
decidere tutto; il plurale l'ho usato apposta per dare costantemente
l'impressione che le cose venissero fuori da se, senza l'aiuto di nessuno.
Le frazioni da cui ottenere le melodie e i pattern ritmici le ho scelte io a
proposito in modo da avere una certa flessibilita' d'uso. Le voci da usare
per l'inizio del brano le ho scelte io in base a come si potevano trattare
meglio; e sempre io ho deciso i metodi con cui elaborarle, il punto di
innesto della seconda voce... ho anche deciso coscientemente che la
tessitura di ogni voce non superasse i 9 semitoni.
Il tutto fatto ponendo delle regole ben precise e al tempo stesso
ridefinendo le regole nel momento in cui la situazione non soddisfa piu' il
mio gusto estetico o il mio gusto musicale.
A questo punto, un brano cosi' concepito, ha la matematica come unico fine?
Quanta matematica c'e'? e quanto gusto personale?
Fosse solo matematica allora qualsiasi cosa sarebbe perfettamente
intercambiabile: dalle frazioni che generano le melodie a quelle che
generano i ritmi, fino al decidere il diverso ruolo delle cifre... il che e'
solo minimamente vero.
C'e' certamente una flessibilita' strutturale in un brano cosi' concepito,
ma al tempo stesso e' anche piuttosto rigido per quel che riguarda cosa e'
possibile modificare e sui requisiti che deve avere.
Se anche solo avessi dato un ruolo diverso alle cifre (tipo dicendo che le
cifre diverse da "0" descrivono la melodia in modo, si, relativo ma
basandosi su una scala esatonica e che lo "0" trasformava le note in pause
della durata della cifra precedentemente utilizzata) avrei cambiato
struttura, processi, punti di innesto, ecc. ecc.
I numeri ci sono ancora, prorompenti, si ascoltano, si gustano... un po'
come quando erano cifre decimali e formavano quelle sequenze piene di
fascino e di una bellezza aliena.


 piene di fascino e di una bellezza aliena.
Credo di aver capito il discorso di fondo, e alla fine mi pare che si tratti
di una questione di estetica musicale che trova la sua ragion d'essere in
una sorta di "mistica del numero" di ascendenza quasi pitagorica ^_^ (e non
c'è mica niente di male in questo).
Il mio modo di concepire musica è un po' diverso. Molte volte mi sono
chiesto: perché mi piace questa musica? Qual è quel meccanismo così
difficilmente indagabile che mi fa apprezzare una musica piuttosto che
un'altra, di un periodo o di un genere particolare piuttosto che un altro? E
indagando su me stesso ho provato a trovare una soluzione e alla fine ho
capito che per me la musica è essenzialmente una forma di comunicazione, che
può essere espressa attarevarso varie forme stilistiche, ma che
sostanzialmente deve dirmi qualcosa. In altre parole, la forma è uno
strumento che deve avere essere adoperato per veicolare un qualcosa. Se la
forma nella musica contemporanea è un qualcosa di sfuggevole perché
innovativo, non facilmente comprensibile e diciamo lontano dal pubblico, la
stessa cosa può dirsi per buona parte della musica antica, distante anni
luce dal territorio di ascolto di un pubblico medio.
Conosci ad esempio i franco-fiamminghi? Io tiro sempre fuori Dufay, perché
secondo me rappresenta uno dei compositori più importanti della storia della
musica. Ecco, il loro approccio è estremamente matematico (credo che ti
possa piacere), eppure al di là di questa forma rigorosa e razionale
percepisco una dimensione di misticismo e di sentimento incredibili, cose
che addirittura non credo di trovare in molte musiche del romanticismo che -
mi pare evidente - basano molto meno la loro forma su una struttura
rigorosamente matematica. Non è un qualcosa di migliore o peggiore, ma
semplicemente di diverso. Quello che invece non trovo nella tua musica, ed è
possibile he sia io a non cogliere questo aspetto, è che non si spinga oltre
alla componente meramente matematica.
Mi piace immaginare che un compositore, nel momento creativo, abbia davanti
a sè l'idea magari anche approssimativa di un qualcosa che vuole esprimere e
che poi incarna attraverso una determinata forma, magari applicando
progressivamente quel processo di labor limae che lo porterà ad avere
davanti a sé la partitura definitiva, ma secondo me deve esserci una idea di
fondo da trasmettere, altrimenti sembra quasi che il pezzo scritto appaia
come un esercizio di stile fine a se stesso.
E' questo che mi piacerebbe capire: dietro quel lavoro che io chiamo di
"labor limae" che mi hai fatto vedere, c'è una qualche idea di fondo da
trasmettere?
Ciao,
    Aldo.

 quella mitica esecuzione.
Ti ringrazio per il dono, che è stato ampiamente apprezzato (e mi piace per
giunta). Sappi che è stato masterizzato su cd, gravato ora della nuova tassa
SIAE (quindi alcuni cent che andranno alla SIAE spettano a te, se mai
riuscirai a vederli ^_^).
Onestamente ti invidio.
Credo che il poter scrivere musica sia una cosa meravigliosa, al di là di
quello che ne pensino gli altri.
Ti è mai venuta la tentazione di scrivere qualche boiata
simil-pop-elettronica per poi vivere di rendita e fare quello che vuoi?
Ciao,
    Aldo.

simil-pop-elettronica per poi vivere di rendita e fare quello che vuoi?
perché, tu pensi che basti scriverla per poter vivere di rendita?;-)
Il meccanismo non è mica così ovvio. Uno potrebbe anche scrivere
canzoni da Hit Parade, e non riuscire ad andare più in là di una
bettola da periferia, a dispetto di quello che pensano alcuni ingenui
qui.
Ciao,
TIRUBO LAMOTO

fondo da trasmettere?
Forse i veri compositori sanno rispondere a questa domanda, io no.
Se scrivo un brano, o anche solo lo penso, parto da una esigenza, sento cosa
voglio ottenere, sento cosa non dovra' essere... delineare con precisione
queste cose, almeno a me, non e' possibile.
Nello scrivere quell'esempio nel post precedente sentivo cosa volevo uscisse
fuori ma non so dargli un nome.
Tu diresti che c'e' un'idea da trasmettere o no?
Il mio modo di scrivere musica e' questo: soddisfo esigenze mie personali
che non hanno forma e nome, ne accetto tranquillamente - senza strapparmi i
capelli - l'eventuale e piu' completo disgusto di chi fruisce di questi miei
prodotti.
Ma se tu trovi un'idea trasmessa da un brano musicale come fai a sapere se
hai trovato quell'idea perche' effettivamente l'autore ce l'ha messa? O come
fai a sapere che hai trovato effettivamente l'idea che l'autore ci ha messo
e non qualcos'altro? O ancora come fai a sapere se l'autore c'ha messo
qualcosa? E se non c'ha messo nulla e quel che hai trovato tu e' un parto
della tua mente?


 Ti consiglio l'ultimo disco di Elio e le storie tese ;-)
A parte testi d'attualità (di dubbio gusto) musicalmente li trovo
vuotisissimi, Heminem ha un senso anche musicalmente per esempio O..O

 qui.
Io non conosco bene il meccanismo che regge il tutto, ma a naso direi che è
malato.
Per quale motivo però dici che scrivere canzoni da Top Ten non sia
remunerativo? Perché gli autori non contano una cippa, e tutto va nelle
mani dei discografici & C.?
Ciao,
    Aldo.

 quel che hai trovato tu e' un parto della tua mente?
E qui sta il bello dell'arte. Scusa, sarà un esempio sciocco, ma quando vedi
un dipinto oppure leggi una poesia la puoi "leggere" da vari punti di vista,
no? Nel caso di una poesia la puoi valutare su un piano lessicale,
ritmico, l'uso di elementi fonici, la scelta lessicale, la disposizione
delle parole, e via dicendo. Che ne sai tu di quello che precisamente
il poeta si sentiva di dire in quel momento? Che ne sai tu se ciò che
interpreti dalla lettura è veramente corretto oppure se la tua
interpretazione viene mediata da un tuo background personale di
esperienze?
Se io non sono in gradi di colgiere una idea evidentemente è perché:
1. non c'è
2. non sono in grado di coglierla
Se non sono in grado di coglierla può essere "colpa" mia che non sono
sufficentemente preparato o la "colpa" può essere dell'autore che scrive in
un modo che io non riesco a comprendere.
Personalmente io sento la necessità di ricevere una qualche cosa dalla
musica che ascolto, altrimenti non saprei che farmene.
Riassumendo: nella musica che ti piace realizzare c'è un certo messaggio che
io non riesco a capire, oppure il tutto devo interpretarlo come il piacere
di una contemplazione di bellezza e ordine matematico di fronte al quale
rimane attoniti? Una sorta di "armonia delle sfere"?
Ciao,
    Aldo.

mani dei discografici & C.?
Non ci siamo capiti, o non mi sono spiegato bene. Non č detto che sia
remunerativo, perché non č detto che uno che scriva canzoni da Top ten
arrivi mai a farle uscire dalla sua casetta. ;-) Anche qui i
meccanismi non sono cosě semplici, perché ciň che conta di piů č
l'immagine. Poi viene la musica, ma con parecchia distanza. L'aspetto
positivo, tuttavia, č che almeno dopo il meccanismo č chiaro: se
vendi, stai su, altrimenti puoi sparire. Invece in campo "colto" č
praticamente il contrario.
Ciao,
TIRUBO LAMOTO

 Certo, una idea formalizzata da un linguaggio.
CAPPELLI NON CANI
Tranne
tranne
potevano industriale
morale, ammazza!
no ho giacche
da
di
Acquistare e le Conigli
Cappelli
giacconi,
do scoperto Tutti!
Che ci leggi?
[poi ti spiego di che si tratta]
    Jenner
-- 
----( 
jen...@neurotix.com
 )----
----( 
http://neurotix.com
 )----

 [poi ti spiego di che si tratta]
Ecco, bravo, spiega! :-)
    Aldo.

 Ecco, bravo, spiega! :-)
Premetto che non so se questa pratica esiste gia', io non sono a conoscenza
di cose simili.
"Cappelli non cani" e' una poesia scritta con una tecnica che chiamo
"dadaismo elettronico".
Il dadaismo elettronico e' un'evoluzione di una mia, forse un po' idiota,
pratica che consiste nel porre domande piu' o meno profonde o piu' o meno
assurde ai motori di ricerca per poi riflettere sui risultati trovati. Il
dadaismo elettronico ne e' un'evoluzione nel senso che per scrivere una di
queste poesie scrivo il titolo nel motore di ricerca, seleziono la lingua in
cui la voglio ottenere, e poi prelevo (dai risultati ottenuti) la prima
parola della sintesi del contenuto della pagina web (google e' ottimo per
queste applicazioni). I ritorni a capo, la divisione dei versi, le decido io
a seconda di come suonano le singole parole.
Sarebbe interessante vedere da dove scaturisce l'idea che l'autore vuole
trasmettere di cui hai parlato in alti post. Questo potrebbe essere il caso
in cui l'idea dell'autore finisce con il titolo, scompare per tutti i versi
e si materializza di nuovo, diversa, sul lettore. ... o forse l'idea
dell'autore non finisce con il titolo???


 lettore. ... o forse l'idea dell'autore non finisce con il titolo???
L'idea sta nel procedimento che viene adottato e si ferma lì.
Secondo me tu hai una mentalità tipica di un programmatore, un'altra
persona - credo - non ragionerebbe in questi termini. Te lo dico perché
tempo fa anche io mi dilettavo a programmare, anche se in forma molto
embrionale, in Basic. Tu praticamente imposti una sorta di algoritmo,
stabilisci delle regole, e qui sta l'idea principale, poi il resto va da sé.
E' la stessa cosa che fai con la musica? Se è così, onestamente
la cosa non mi affascina particolarmente. Cmq non voglio dare
un giudizio universale, ci mancherebbe. E' quello che penso io, ovviamente.
Ciao,
    Aldo.

 l'immagine. Poi viene la musica, ma con parecchia distanza.
Sottoscrivo. La musica conta, se non zero, quasi. Ciò che conta è
confezionare un buon prodotto, appetibile, che segua il trend. Bisogna
essere un po' imprenditori di se stessi. Non è facile.
Certo che la cosa è alquanto deludente. :-(
Ciao,
    Aldo.

 Certo che la cosa è alquanto deludente. :-(
C'e' solo una cosa deludente in tutto questo: finche' scrivi la musica che
ti senti dentro non ti caga nessuno, ricevi pareri di sufficenza, quando ti
pubblicizzi su di un NG vieni preso a scarpate in faccia e rimani sempre una
sorta di hobbista... se invece scrivi musica pop e diventi sufficentemente
famoso ti chiamano "artista" e "compositore", e il pubblico o ti ama o ti
odia.
Bisogna vedere quanto puo' piacere tutto questo.


 Bisogna vedere quanto puo' piacere tutto questo.
Bah. La soluzione sarebbe bypassare le case discografiche (che oramai hanno
davvero passato ogni limite) e i meccanismi ad essa collegati e fare in modo
che sia l'artista stesso a proporsi al pubblico. Oggi Internet potrebbe dare
un grande contributo ma il rischio di non "allinearsi" coi gusti dominanti
del pubblico è sempre quello... carmina non dant panem. D'altro canto però
leggo sempre più una insoddisfazione da parte del pubblico di musica leggera
per le odierne produzioni musicali e che si rifugiano nell'alternativo.
Forse è un segnale di cui si dovrebbe tenere conto.
Ciao,
    Aldo.

sorta di "armonia delle sfere"?
Che tu non veda nulla nella mia musica non implica che il tuo approccio ad
essa sia scorretto.
Non ti posso dire cosa dovresti vederci o sentirci... non e' un dovere
dell'ascoltatore il saper trovare qualcosa nella musica altrui (semmai e' un
dovere per chi la scrive e questo dovere e' espletato).
Se solo io trovo qualcosa nella mia musica e' giusto e sacrosanto che essa
cominci e finisca con me... si vede che quella musica non da niente a
nessun'altro e se scompare, beh, comunque il suo compito lo ha svolto (->
soddisfare me).
Ti potrei addirittura dire che e' solo un'accozzaglia di suoni dove sfrutto
un'approccio matematico solo per colmare la mia incapacita' a scrivere
qualcosa di mio pugno. E se qualcuno pensasse questo trovandosi davanti alla
mia musica, potremmo dire che ha un approccio scorretto? Se si, in base a
cosa lo potremmo dire?


non ti infastidisce: 
http://makeashorterlink.com/?L22A62435
secondo me nel mondo della canzone non c'è particolare ipocrisia. Ci
sono delle difficoltà, come ho detto, legate al fatto che l'immagine
gioca un ruolo fondamentale, e poi viene tutto il resto. ma come ho
detto, dopo funziona attraverso un meccanismo chiaro: devi vendere.
L'ipocrisia c'è invece nel mondo della classica, con gente che fa
finta di godere di musica che non ama particolarmente, ma che dice di
amare solo perché crede di comprenderla. Ed altri che sono disturbati
da tutto ciò che è comunicativo, come se ci fosse qualcosa di male
nell'essere comunicativo almeno con il pubblico a cui ti rivolgi. E
affermo questo, nonostante io creda, come sai, che il pubblico della
classica sia parecchio limitato. Il punto è che nessuno obbliga un
compositore a scrivere per quel pubblico. 
Esempio di ipocrisia: una cosa che non eseguirebbero mai e che si
beccherebbe solo critiche dagli addetti ai lavori del cazzo ;-)
http://home.tiscalinet.ch/lennybignami/mp3.htm
(è un "quadretto" per violino e orchestra. Incompleto, ti avviso
prima)
Ciao,
TIRUBO LAMOTO

 modo corretto di fruire di qualcosa.
E' evidente. Sempre facendo il paragone con una opera poetica, non ho mai
sopportato tutti quei commenti ai testi che ti impongono una loro
interpretazione univoca.
Ma a questo punto vorrei interrompere un attimo la discussione e chiederti:
secondo te, le figure contenute qui sono arte?
http://www.softsource.com/softsource/fractal.html
Ti volevo chiedere anche un'altra cosa: dal tuo sito non risco a scaricare
il file demo del tuo disco (mi dà errore 404). Sbaglio qualcosa?
Ciao,
    Aldo.

 prima)
Ho capito cosa vuoi dire...
Volevo chiederti un favore: ho fatto un piccolo esperimento in formato Midi
(il mio primo esperimento chiamiamolo "serio", prima erano giochetti). Come
sai faccio tutto a livello dilettantistico, sto cercando di capire un po'
come funzionano le cose, quindi non sperare in nulla di che. Volevo sapere
se ci trovi qualcosa di interessante (o se magari ti ricorda qualcosa)
oppure lo ritieni una boiata. Trovi il file mp3 qui:
http://www.harmoniae.com/musica
Ciao,
    Aldo.

oppure lo ritieni una boiata. 
trovo interessante l'atmosfera che crei, e bella l'idea. Immagino che
con veri strumenti sarebbe molto meglio. Non mi ricorda nessun pezzo
in particolare, ma la musicalità va a pescare parecchio indietro nel
tempo (non è una critica, ma un'osservazione). Quello che
personalmente non mi è piaciuto, ed è l'unica critica che ritengo di
dover fare al di là di questioni di gusto, è il trattamento in
orizzontale delle voci, cioè il contrappunto. Studialo e usalo per
rendere più interessante, mobile e variegata la condotta delle parti.
Ciao,
TIRUBO LAMOTO

 Il video lo lasci realizzare a me? ;-)
Ecco qui potrei imparare qualcosa di video non so nulla.   In cambio se vuoi
contraccambio con la fotografia  O..O

 il file demo del tuo disco (mi dà errore 404). Sbaglio qualcosa?
Non sbagli nulla... errore mio. Sto aggiustando la cosa.


se hai voglia, sempre qui:
http://home.tiscalinet.ch/lennybignami/mp3.htm
ti ho messo un altro pezzo elettroacustico dal sapore vagamente
etnico.

 piena di malattie veneree. Questa e' la musica.
Parla per te.
ciao,
Jashugan
-- 
«Ha tinto le mie vesti d'un rosso a tutti sconosciuto. Ora non vi è
più nessuno che le sfiori. Uccide gli uomini in viaggio e, guardando
il cielo, una donna piange».
(Hiroaki Samura)

 Parla per te.
Ma figuriamoci se proprio tu potevi capire quella definizione.


 Non sbagli nulla... errore mio. Sto aggiustando la cosa.
Ho scoperto il motivo per cui non riesci a vendere i tuoi cd. :-)
Ciao,
    Aldo.

 Ma figuriamoci se proprio tu potevi capire quella definizione.
Dormirò lo stesso.


Ho scoperto il motivo per cui non riesci a vendere i tuoi cd. :-)
Invero pensavo potesse avere l'effetto contrario. :D


 nessun messaggio. Capisci cosa intendo dire?
No, non capisco.
Vedi tu invece se capisci questo e, di conseguenza, un po' del mio 
pensiero (Nota: spero che tu abbia gia' ascoltato della musica 
contemporanea):
http://neurotix.com/music/ld-wind--orchestra.mid
[sara' divertente leggere il commento di Bignami a quel MIDI file :D]
    Jenner
P.S.: Anche io amavo molto ascoltare le cassette dell'MSX (che erano 
meno varie rispetto a quelle del C64) ma solo quelle con il "Turbo" e 
con il "Biturbo" (fantastica la terminologia del tempo).


 Bel gusto!
Serve agli storici, per i gusti personali è un'altra cosa   O..o

 con il "Biturbo" (fantastica la terminologia del tempo).
E del Super-Turbo che mi dici? :-D
Ciao,
    Aldo.
--
"Open your eyes! Open up wide!"

 gusto!
Ma io non ho mica poi capito il problema di tutto questo thread.
Cos'è alla fine che vuoi sapere? :-)
Il perché la tua musica non mi piace?
Perché non piace agli altri?



Molto bello.
Mi piace molto l'utilizzo che fai della parte elettronica.


 rendere più interessante, mobile e variegata la condotta delle parti.
Vedrò di migliorare.
Grazie mille. :-)


 satellitare puntato su Astra.
Grazie per l'informazione.
Ciao,
Paolo
-- 
Paolo Tramannoni
Porto Recanati, Italy

 come lui lo cercano. Tutto questo e' FOLLE.
La presa di posizione di Wentu mi sembra invece molto lucida. Il problema 
è sempre lo stesso: se qualcuno dice che Chopin fa schifo, è un povero 
sciocco - una relativa immortalità Chopin se l'è già guadagnata ed ogni 
giudizio sarebbe irrilevante - se qualcuno dice che la Pausini fa schifo 
non ha alcuna importanza - "Solo il successo può assolvermi ed è 
precisamente il successo che mi condanna ai loro occhi" (Liszt)... la 
Pausini continuerà a vendere milioni di CD fino a che il pubblico non si 
stuferà - se qualuno dice che Stockhausen (*) fa schifo... è un criminale 
che attenta alla libera espressione del mondo musicale contemporaneo.
Spiegami un po' tu...
ciao,
Jashugan
(*) per inciso a me Stockhausen fa tutt'altro che schifo.


 a che il pubblico non si stuferà
Piccolissima contestazione: siamo proprio sicuri sicuri che al pubblico
piaccia la Pausini perché è brava oppure perché gli viene propinata (o
meglio direi imposta) ad ogni piè sospinto (nelle diffusioni audio dei
supermercati, alla tv, alla radio, a San Remo, ecc. ecc. ecc.)? Quanti
artisti magari molto più in gamba (e ce ne sono) non riescono a venire a
contatto con il pubblico perché il mercato malato non gliene dà la
possibilità?
Piccola considerazione. Sono stato al concerto gratuito di Milano (quello
del Coca Cola Free Music Festival), ho ascoltato artisti (ehm) come i Frou
Frou (quelli dello spot del Cornetto, che hanno invaso anche IAMC ^_^), i
Velvet (WOW!) e le Vibrazioni. I Simply Red, per grazia divina, erano di
sera e li ho evitati. :-D
Morale: erano di un livello talmente squallido che me ne sono andato a
girare per le vie attorno al Duomo (tanto col casino che facevano si
sentvano ovunque). Lì ho trovato un artista di strada che si è messo ad
improvvisare alcune canzoni country di un fascino incredibile... Quello lì
però faceva quasi la fame, ma era di una bravura incredibile, quegli altri
cazzoni, preparati ad hoc nelle registrazioni in studio (bella roba! in
studio anche io potrei cantare come la Callas!) non erano quasi in grado di
suonare!!!
Ma che si vergognino!
E che tirino un po' fuori i coglioni se ce li hanno invece di cantare in
playback (come al Festivalbar).



http://www.harmoniae.com/musica
ho ascoltato anch'io questo «esperimento serio»
il suono sarebbe buono, anzi mi farebbe piacere sapere dove hai preso il suono
degli archi perché mi sembra migliore di quelli che ho io, ma c'è un fastidioso
loop (quando il soundfont deve ricominciare perché la durata supera qualla del
campione) che fa un po' perdere l'atmosfera - o forse è un tremolo con frequenza
estremamente bassa, diciamo un Hz; potresti correggerlo in editing, sono note
abbastanza lunghe e con un po' di pazienza si può fare
la parte che mi ha interessato di più comincia da 1:27 e finisce a 1:51 e forma
un'atmosfera un po' inquietante che mi ha ricordato un po' Rautavaara (non
montarti la testa, è solo una somiglianza :-)
forza e coraggio, se queste sono le prime esperienze hai ancora molto spazio di
miglioramento... in bocca al lupo
. a l l E g r i .
_______________________________________________________
Io sono razionalista, o per dirla non soltanto in
termini teosofici, ma anche filosofici, realista,
non meno che idealista; ovvero, in termini psicologici,
non meno empirista che metafisico; o in termini estetici,
non meno naturalista che simbolista: sono tutte antitesi
che in fondo significano esattamente la stessa cosa...
Richard Dehmel (1863-1920)
_______________________________________________________________

 miglioramento... in bocca al lupo
Grazie mille!


E del Super-Turbo che mi dici? :-D
Nell'MSX non credo sia mai esistito.


 Nell'MSX non credo sia mai esistito.
No, mi riferivo al Super-Turbo del cbm. ;-)


quali pezzi ti ricordano questa mia "atmosfera"?
direi Angel of Dusk, il Concerto per Contrabbasso
non ho il doppio CD a portata di mano perché l'ho prestato ad un amico
ti consiglio di acquistarlo, era in offerta il doppio Erato a pochi euro
