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Titolo: Beethoven - Roger Norrington -The London Classical Players, strumenti originali

Ciao a tutti,
posso ripostare questo messaggio, anche se nessuno ha risposto?
Ci tengo molto! :)
Dal notiziario iperdue mi giunge questa offerta: Beethoven; Sinfonie
1-9, ouvertures; Roger Norrington, The London Classical Players,
strumenti originali; Virgin 5 CD DDD 23,90 Euro. Qualcuno di voi
conosce queste interpretazioni? Devo ammettere che sono allettata
dall'uso degli strumenti originali, che ne dite?
Emanuele (figlio) e Chiara (mamma)
Dato che è lui Il padrone del computer...
Emanuele (figlio) e Chiara (mamma)
Dato che è lui Il padrone del computer...

dall'uso degli strumenti originali, che ne dite?
io te la sconsiglio, per via di Norrigton, e malgrado la simpatia per
gli strumenti originali (preferirei allora però cercare Bruggen, anche
ad un prezzo più elevato, e pur senza esser certo della disponibilità
di un'integrale). a quel prezzo lì, invece, non mi lascerei sfuggire
alcune integrali "storiche" e tradizionali (Mengelberg, Furtwängler,
Kubelik...)
T


Conosco fino ad ora di Norrington soltanto la Sinfonia Fantastica di
Berlioz, la quale non mi ha dato una buona impressione di Norrington, ma a
dire il vero non l'ho ascoltata parecchio.
Possiedo invece diverse incisioni di Gardiner e Harnoncourt e trovo che
questi ultimi siano assai migliori di Norrington sul piano interpretativo.
Del ciclo di Harnoncourt mi è già stato detto che vale la pena di
acquistarlo; per quello di Gardiner l'ho ascoltato a casa di un mio amico e
l'ho trovato parecchio interessante oltre che molto ben eseguito ed
interpretato.
Harnoncourt è disponibile sia con strumenti originali sia con la Chamber
Orchestra of Europe.
Penso quindi che, personalmente, quando deciderò di acquistare un ciclo di
LvB con strumenti originali mi orienterò senz'altro su questi ultimi.
Per ora comunque ho acquistato di recente il ciclo diretto da Klemperer che
comprende oltra alle sinfonie anche i concerti per pf con Baremboim
pianista. In più ci sono le tre ouvertures Leonore più il Coriolano e il
Prometheus. Per ora sto ascoltando le sinfonie e devo dire che mi hanno
lasciato stupefatto. Non mi aspettavo proprio che da un ciclo di LvB uscisse
un simile virtuosismo e una simile scorrevolezza esecutiva. Classe ed
austerità antiche unite a finezze e virtuosismo esecutivo assolutamente
stupefacenti e moderni ancora oggi (le registrazioni sono degli anni '50 e
'60). Costa già poco (sono 9 CD) ma se lo trovi pure in offerta, nel caso tu
intendessi orientarti anche in questo senso, te lo consiglio senz'altro.
Tra i cicli "d'epoca" è probabilmente l'unico che comprende anche i cinque
concerti e in più ha il pregio di essere tutto registrato "in studio" nel
medesimo periodo nonché eseguito dalla medisima orchestra e dal medesimo
pianista oltre che da un solo direttore. Inoltre è pure in stereofonia. A
mio avviso Klemperer tiene testa perfino a Karajan in questo ciclo.
Ciao
Marco

 Orchestra of Europe.
??? Harnoncourt ha inciso una sola integrale delle sinfonie di
Beethoven, dirigendo, appunto, la Chamber Orchestra of Europe con
strumenti "moderni" ad eccezione delle trombe che sono "naturali".
Le integrali su strumenti d'epoca che conosco sono : Hogwood,
Gardiner, Goodman (non disponibile), Bruggen (forse ancora nel
catalogo Philips).
Altri cd con singole sinfonie su strumenti d'epoca :
Savall, Eroica ; Nona, Herreweghe ; Nona, Van Immerseel.
Saluti,
Riccardo.

 1-9, ouvertures; Roger Norrington, The London Classical Players
Ho un cd-sampler di esecuzioni di Norrington con, tra l'altro, l'inizio e la
fine dell'ultimo movimento della Nona, e ho sentito la Terza alla radio.
Trovo insopportabile il rilievo che hanno i timpani: ogni qual volta
compaiano, coprono tutto il resto. Un pò effetto "banda di paese". Lo stesso
vale per gli ottoni, belli squillanti, ma... Poi il suono degli archi è
piuttosto "elettrico", "digitale", e i tempi veloci lasciano, a differenza
di Gardiner, l'impressione di frettolosità, di qualcosa non musicalmente
giustificato, piuttosto alla ricerca dell'effetto. Anzi, risentendo (adesso)
anche Gardiner: per me non c'è proprio confronto. Sul sampler ci sono anche
estratti dalla Fantastica di Berlioz, Wagner, Rossini: Ouverture dal
Guglielmo Tell, molto ad effetto, ma sotto non mi sembra di trovarci molto.
Forse le cose sono un pò diverse per Brahms, ma sono impressioni che vengono
da un ascolto frettoloso. Per l'integrale di Beethoven, io ho Gardiner, e mi
ci trovo benissimo. Se vuoi un'esecuzione su strumenti originali, cerca di
ascoltare Norrington prima di prendere l'integrale, perchè quel suono se non
piace può essere molto fastidioso.
Ciao    Mr Duffy
--
Une grand part de notre vie est la conséquence de nos souvenirs d'enfance.
Moi, j'ecoutais Les Quatre Saisons chez mes parents.
Jean-Christophe Spinosi, violinista

 strumenti "moderni" ad eccezione delle trombe che sono "naturali".
Ma non c'erano anche le vecchie incisioni con il Concentus Musicus Wien (che
se non vado errato sono tuttora pubblicate) o mi sbaglio?
Ciao
Marco

E non dimentichiamoci che Klemperer apre quasi tutti i ritornelli e dispone
l'orchestra in maniera "classica" con i violini a destra e sinistra del
direttore. Risultano quindi più evidenti una serie di effetti di domanda e
risposta strumentali.

 strumenti originali;
Conosco solo la Nona diretta da Norrington.
A mio avviso e' semplicemente IGNOBILE.
Non ti consiglio l'integrale.
--
======================
Marco Marcelli - Genova
marco_m...@libero.it
======================

 Non ti consiglio l'integrale.
Eh eh eh!!
Herbert, Herbert von Karajan!!!! ;-))
Ciao,
Hegel
--
wolfgangmozart
chiocciolina
inwind
punto
it

 se non vado errato sono tuttora pubblicate) o mi sbaglio?
No, il Concentus Musicus non ha mai registrato Beethoven.
Già che ci sono ecco due links con la discografia di Harnoncourt : 
http://perso.wanadoo.fr/mandarine/tri_par_date_de_parution.htm
 
http://users.iol.it/enrico.gustav/Harnoncourt/home.htm
Ciao,
Riccardo.

 Herbert, Herbert von Karajan!!!! ;-))
Ma soprattutto Furtwaengler!! :-))


 Ma soprattutto Furtwaengler!! :-))
Sě!
Bene, oramai č appurato che abbiamo la stessa concezione del suono.


Ti facevo piu' giovane: l'hai sentito dal vivo il suono di Furt? o parli
della stessa concezione di suono dei tecnici audio che dagli anni '50 in
poi hanno ricostruito un suono (magari senza idea di com'era
l'originale). Quando ascolto un disco non mi illudo mai di sentire il
suono di qualcuno, ma al massimo le nuances temporali e in parte le
dinamiche. Ma il suono beh e' tutt'altro argomento. Io non credo alla
fedelta' del suono registrato, perche' troppi sono i parametri di cui
tener di conto per poter avvicinarsi al suono reale.
Bye
E.


 E.


 tener di conto per poter avvicinarsi al suono reale.
Teoricamente ineccepibile, praticamente assurdo.
Con questa logica nessuno avrebbe piu' il diritto di commentare
interpretazioni, voci, suoni, cadenze, acuti, pianissimi, fortissimi e via
discorrendo.
Come potremmo parlare di Karajan (salvo pochi fortunati mortali), o di
Mengelberg, o di De Sabata o di Serafin?
E tu come faresti ad amare Toscanini?


 discorrendo.
Ma credo che emf si riferisse agli scempi degli anni '50, o sbaglio?
Hegel

Bene, oramai è appurato che abbiamo la stessa concezione del suono.
non ho esperienze furtwängleriane, ma si riesce davvero ad apprezzarne il suono?
Ovvero (per farmi capire) esiste qualche incisione che riesca a dare un'immagine
credibile del "suo" suono nonostante la mancanza di mezzi tecnologici adeguati ?
. a l l E g r i .
____________________________________________________
Nulla è più vano del tentativo di adeguare
un'opera d'arte a un sistema di analisi
per il quale non è stata concepita.
Glenn Gould
____________________________________________________
http://digilander.iol.it/clklaus
clklaus chiocciola 
libero.it

 
Non ho mai ascoltato l'edizione in subject, ma ho ascoltato Norrington
dal vivo: mi è parso un direttore senza particolari doti, un po'
soporifero; dirigeva una delle più quotate orchestre europee e non è
riuscito a valorizzarla per nulla, anzi... 
I Black Box Virgin hanno proposte interessanti (l'integrale dvorakiana
e quella coskiana, le sonate mozartiane) e altre meno ( diffiderei anche
delle sinfonie di Brahms dirette da Eschenbach).
Ciao
    Roberto

 I Black Box Virgin hanno proposte interessanti 
Mi permetto di segnalare anche il cofanetto dedicato alle Messe di
Mozart (+ Requiem) con Peter Neumann che dirige il Collegium
Cartesianum.
E' un peccato , invece, che non sia ancora disponibile in Italia il
cofanetto di 8 cd dedicato alla musica antica e barocca spagnola
registrata da Savall.
Saluti,
Riccardo.
-- 
Posted via Mailgate.ORG Server - 
http://www.Mailgate.ORG

 credibile del "suo" suono nonostante la mancanza di mezzi tecnologici
adeguati ?
Allora diciamolo correttamente: io ed Hegel (!) amiamo il suono di
Furtwaengler per come lo conosciamo, per come ci e' arrivato.
Di piu', onestamente, non possiamo fare o dire.
C'e' pero' da dire che io ho un VHS con un'opera lirica da lui diretta, ed
il suono e' "il solito", quello che conosciamo.
La voce dei cantanti, pero', e' naturalissima.
Sicche', o hanno fatto chissa' quali giochi per ammaestrare il suono
dell'orchestra lasciando invariata quella umana, o il suono che conosciamo
e' molto vicino alla realta' dei fatti....
MM

 soporifero
Io l'ho ascoltato in TV, proprio ieri sera, dirigere una splendida sinfonia
n.39 di Mozart ed un imho discutibilissimo Requiem...
--
===========================
Marco Marcelli - Genova
marco_m...@libero.it
===========================

 Di piu', onestamente, non possiamo fare o dire.
Un astronomo, un fisico e un matematico stanno viaggiando in treno, in
Scozia, e vedono una pecora nera. "Guardate!" - dice l'astronomo - "In
Scozia tutte le pecore sono nere!". "No" - ribatte il fisico - "In Scozia
esiste UNA pecora nera". Il matematico li guarda con distacco e aggiunge:
"Dilettanti... in Scozia esiste un pecora, ALMENO UN LATO DELLA QUALE è
nero".
--
"L'Espressione sta in rapporto diretto col sentimento, e fa palese
nell'Artista la prontezza e la facoltà di cogliere quanto il Compositore
sentì scrivendo, sentirlo egli stesso, e portarlo al cuore dell'ascoltante"
J.N.Hummel, Metodo per lo studio del pianoforte, 1828

e' molto vicino alla realta' dei fatti....
ci rinuncio, almeno finché non avrò anch'io un'esperienza di ascolto
se hai qualche CD da aggiungere alla VHS non mi scandalizzo :-)


 ok, immagino che lunedě sarai cosě cortese da farlo conoscere anche a me :-)
Il "Don Giovanni", con Cesare Siepi.
Me non te l'avevo gia' data???
(mi pareva, almeno...)
MM

Posted via Mailgate.ORG Server - 
http://www.Mailgate.ORG
Emanuele (figlio) e Chiara (mamma)


 monumento!
E'una raccolta di materiale gia' pubblicato, fra cui alcune incisioni
dei tempi EMI Reflexe introvabili da anni.
Savall ormai ha la sua etichetta, la Alia Vox, fondata proprio per
sfuggire alle regole imposte dalle majors (la prossima uscita sarà un
doppio cd dedicato a Lawes "The tears of the Muses).
Cmq ecco il dettaglio del cofanetto (che contiene anche un titolo
disponibile anche in Vergin Veritas x2, occhio ai doppioni!) :
España Antigua
Hespèrion XX / Jordi Savall
CD Album/s(x8) : 5619642
Between 1975 and 1983 Jordi Savall and the vocal and instrumental
ensemble Hespèrion XX made a dozen recordings which remain indispensable
to our knowledge of the richness and vitality of early Spanish music.
They include performances not only of art music from the courts of
Ferdinand and Isabella, and later Charles V and Philip II, but songs by
women troubadours of the early 13th century, Sephardic romances and a
justly famous recording of 14th-century pilgrim songs from the Llibre
Vermell of Montserrat. Eight of these recordings were subsequently
remastered for CD and are now brought together in this budget-priced
Black Box.
ESPAÑA ANTIGUA
CD1
Cansós de Trobairitz
Songs of the troubadours c1200
CD2
Llibre Vermell de Montserrat
A 14th-century pilgrimage
CD3
Court Music and Songs
from the Age of the Discoverers 1492-1553 
CD4
Sephardic Romances
from the Age before the Expulsion of the Jews from Spain 1492
CD5
Renaissance music
from the Neapolitan court 1442-1556 
CD6
Antonio de Cabezón 1510-1566
Instrumental works
CD7
Canciones y danzas de España
Songs and dances from the time of Cervantes 1547-1616
CD8
El barroco español 
Spanish secular music c1640-1700
HESPÈRION XX
Jordi Savall direction
CD1 50:06
CANSÓS DE TROBAIRITZ
Songs of the troubadours (c1200)
Vos que’m semblatz dels corals amadors (dialog) (3:53)
Condesa de Provenza Garsenda/Gui de Cavaillon/Gaucelm Faidit
Estat ai en greu cossirier (cancó) (6:07)
Condesa de Dia/Raimon de Miraval
Na Carenza al bel cors avinen (tensó — cancó) (5:51)
Anon./Arnaut de Maruelh
Si us quer conselh, bel’ami’Alamanda (tensó) (9:42)
Giraut (Guiraut) de Bornelh
Ab joi et ab joven m’apais (cancó) (5:26)
Condesa de Dia/Bernart de Ventadorn
A chantar m’er de so q’ieu no voldria (cancó) (8:20)
Condesa de Dia
S’anc fui belha ni prezada (alba) (10:24)
Cadenet
Montserrat Figueras soprano
Pilar Figueras soprano
Josep Benet tenor
Jordi Savall vielle, lyre
Hopkinson Smith lute, guitarra moresca
Lorenzo Alpert flute, percussion
Gabriel Garrido guitarra moresca, flute, percussion
Christophe Coin vielle, rebab
Jordi Savall direction
back
CD2 59:18
LLIBRE VERMELL DE MONTSERRAT
A 14th-century pilgrimage
O Virgo splendens hic in monte celso (3:58)
Stella splendens in monte (7:25)
Laudemus Virginem Mater est (2:13)
Los set goyts recomptarem (7:30)
Splendens ceptigera (2:05)
Polorum regina omnium nostra (6:01)
Cuncti simus concanentes: Ave Maria (5:01)
Mariam Matrem Virginem (7:21)
Imperayritz de la ciutat joyosa (6:50)
Ad mortem festinamus (7:12)
O Virgo splendens hic in monte celso (3:22)
Montserrat Figueras solo voice, choral director
Christophe Coin, Sergi Casademunt, Pere Ros fiddle, rebab, lyre, rotte
Hopkinson Smith lute, morisca
Lorenzo Alpert flutes, percussion
Bruce Dickey flutes, cornett
René Zosso hurdy-gurdy
Régis Chenut harp
Sally Smith psaltery
Jean-Pierre Mathieu trombone
Renate Hildebrand pommer
Atelier Vocal & Instrumental du Centre de l’Abbaye aux Dames
Dulcis Harmonia
Coral Carmina
Niños Cantores de Navarra
Escolania San Ignacio
back
CD3 57:20
COURT MUSIC AND SONGS
from the Age of the Discoverers 1492-1553
Villancicos from Cancionero de la Colombina (end of the 15th century)
Anon: Niña y viña (1:34)
Anon: Propiñán de melyor (1:42)
Anon: Como no le andaré yo? (2:20)
Anon: Recercada (1:37)
Milan: Fantasia (2:15)
Milan: Pavana (1:52)
Villancicos from Cancionero de Palacio 1490-1530
Anon: Al alva venid, buen amigo (3:46)
Anon: Perdí la mi rrueca (2:22)
Anon: A los baños del amor (1:34)
Anon: Fantasia (1:39)
Anon: Romanesca (1:14)
Garcimuñós: Pues bien para esta (3:19)
Anon: Si avéis dicho, marido (1:58)
Romances from Cancionero de Palacio 1490-1530
Si d’amor pena sentís (5:09)
O voy (1:58)
Encina: Qu’es de ti, desconsolado? (5:30)
Recercadas sobre tenores
Ortiz: Recercada 4 (1:41)
Ortiz: Recercada 5 (2:19)
Ortiz: Recercada 6 (1:15)
Villancicos from Cancionero de Uppsala 1500-1550
Anon: Yo me soy la morenica (1:10)
Anon: Si la noche haze escura (3:46)
Anon: Soleta só jo ací (1:32)
Anon: Con qué la lavaré? (3:51)
Anon: Soy serranica (1:17)
Montserrat Figueras soprano
Jordi Savall tenor & bass viola da gamba, bowed Saracen chitarra
Hopkinson Smith Renaissance lute, Saracen chitarra
Lorenzo Alpert recorder, percussion
Arianne Maurette, Pere Ros viola da gamba
Pilar Figueras bagpipe
Gabriel Garrido percussion
back
CD4 51:05
SEPHARDIC ROMANCES
from the Age before the Expulsion of the Jews from Spain 1492
Pregoneros van y vienen (5:05)
El rey de Francia tres hijas tenía (5:11)
Una matica de Ruda (2:49)
Palestina hermoza (1:31)
Nani, nani (6:04)
El rey que tanto madruga (3:05)
Por qué llorax blanca niña (7:30)
Moricos los mis moricos (2:57)
Lavava y suspirava (5:34)
Paxarico tu te llamas (1:49)
La Reina xerifa mora (5:55)
Por allí pasó un cavallero (3:02)
Montserrat Figueras soprano
Jordi Savall tenor & bass viola da gamba, bowed Saracen chitarra
Hopkinson Smith Renaissance lute, Saracen chitarra
Lorenzo Alpert recorder, percussion
Arianne Maurette, Pere Ros viola da gamba
Pilar Figueras bagpipe
Gabriel Garrido percussion
back
CD5 53:04
RENAISSANCE MUSIC FROM THE NEAPOLITAN COURT (1442-1556)
Music at the court of Alfonso I & Ferdinand I
Anon: Zappay (1:09)
Anon: Viva, viva rey Ferrando (3:30)
Ghizeghem: De tous biens plaine (3:08)
Cornago: Donde estas que non te veo (3:47)
Cornazano: Figlie Guilielmin (2:08)
Anon: Amor, che t’o fat hio (1:56)
Anon: Puis Fortuna (2:52)
Cornago/Ockeghem: Qu’es mi vida preguntays (4:58)
Pesaro: Collinetto (2:02)
Anon: Dindirindin (1:34)
Music from the reign of Charles V
Nola: O Dio se vede chiaro (3:23)
Torre/Ortiz: Il Re di Spagna (2:35)
Gombert: Dezilde al caballero (4:22)
Cabezón: Diferencias sobre el canto del caballero (2:41)
Nola: Cingari siamo venit’a giocare (2:30)
Ortiz: Fantasia I - Fantasia II ‘Salve Regina’ (2:28)
Anon: Ay luna que reluzes (3:21)
Valente: Gallarda napolitana (2:05)
Willaert: Vecchie letrose (2:07)
Montserrat Figueras soprano
Jordi Savall treble & bass viole da gamba, vihuela de arco
Sergi Casademunt tenor viola da gamba, vihuela de arco
Paolo Pandolfo bass viola da gamba
Carol Lewis vihuela de arco
Roberto Gini vihuela de arco
Lorenzo Alpert flute, dulcian, percussion
Paolo Grazo chalumeau
Bruce Dickey cornett
Charles Toet tenor trombone
Harry Ries tenor and alto trombones
Richard Lister bass trombone
Robert Clancy vihuela de mana, guitar
Antonio Barbera percussion
back
CD6 50:08
ANTONIO DE CABEZÓN 1510-1566
Instrumental works
Himno XIX Pange lingua IV (3:04)
Pour un plaisir (Crecquillon) (1:58)
Diferencias sobre ‘La dama le demanda’ (3:30)
Tiento II. Cuarto tono (2:45)
Pavana con su glosa (2:19)
Fabordones del sexto tono (3:07)
Tiento VIII (2:42)
Quien llamo al partir, partir? (1:50)
Tres sobre la Alta (Spagna) (1:44)
Un gay bergier (Crecquillon) (2:38)
Diferencias sobre ‘Las Vacas’ (2:33)
Tiento IX. Quinto tono (2:40)
Para quien crié cabellos (3:06)
Tiento XIII. Fuga a cuatro (2:11)
Tiento VII. Cuarto tono (3:06)
Diferencias sobre la pavana italiana (2:23)
Je fille quant dieu me donne de quoy (Willaert) (2:33)
Tiento III. Primer tono (4:30)
Montserrat Figueras soprano
Jordi Savall treble & bass viole da gamba, vihuela de arco
Sergi Casademunt tenor viola da gamba, vihuela de arco
Paolo Pandolfo bass viola da gamba
Carol Lewis vihuela de arco
Roberto Gini vihuela de arco
Lorenzo Alpert flute, dulcian, percussion
Paolo Grazo chalumeau
Bruce Dickey cornett
Charles Toet tenor trombone
Harry Ries tenor and alto trombones
Richard Lister bass trombone
Hopkinson Smith vihuela de mana, guitar
Antonio Barbera percussion
back
CD7 49:58
CANCIONES Y DANZAS DE ESPAÑA (1547-1616)
Songs and dances from the time of Cervantes
Romances y danzas de moros y moras
Guerrero: La Perra mora (1 :35)
Pisador: Romance de Abindarráez: La Mañana de San Juan (3:59)
Mudarra: Fantasia y Gallarda (3:24)
Narváez: Romance del Tey moro que perdió Alhama (3:40)
Anon: Tres morillas m’enamoran (1:35)
Romances y madrigales cortesanos
Mudarra: Conde Claros (1:57)
Vásquez: Romance de Don Beltran: Los braços traygo cansados (2:34)
Anon: Romance I: Pues non me quereis (1:04)
(Entablature: Henestrosa)
Palero: Romance II: Mira, Nero de Tarpeya (1:48)
(Entablature: Henestrosa)
Guerrero: Dexo la venda (1:51)
Villancicos amorosos
Vásquez: Quien amores tiene (1:30)
Anchieta: Dos ánades, madre (1:26)
Anon: Al rebuelo de una garça (1:31)
(Entablature: Henestrosa)
Ortega: Pues que me tienes, Miguel (2:55)
Rimonte: Madre, la mi madre (3:12)
Danzas y bailes para cantar y tañer
Ortiz: Folia VIII (1:47)
Flecha: La Gerigonza (baile cantando) (1:24)
(Entablature: Miguel de Fuenllana, 1554)
Martín y Coll: El Villano (1:54)
Anon: Seguidillas en eco: De tu vista celoso (1:55)
Santa Cruz: Jácaras (2:39)
Romero: Folia: A la dulce risa del alva (2:08)
Martín y Coll: Danza del hacha (1:36)
Arañés: Chacona: A la vida bona (1:44)
Montserrat Figueras soprano
Jordi Savall treble & bass viole da gamba
Hopkinson Smith vihuela de mana, guitar
Ariane Maurette tenor viola da gamba
Christophe Coin bass viola da gamba
Lorenzo Alpert flute, percussion
Gabriel Garrido percussion
back
CD8 47:53
EL BARROCO ESPAÑOL
Spanish secular music c1640-1700
de Milanes: Dexa aljava (3:14)
Marín: Aquella sierra nevada (2:41)
Hidalgo: Peynándose estaba un olmo (1:44)
Martín y Coll: Diferencias sobre las Folias (6:47)
Martín y Coll: La Chacona (5:12)
Martín y Coll: Canarios (0:37)
Hidalgo: Atiénde y da (2:59)
Hidalgo: Ay corazón amante (3:36)
Durón: Sosieguen descansen (5:20)
Cabanilles: Toccata (1:21)
Cabanilles: Gallarda (6:45)
Hidalgo: Con tanto respecto adoran (2:34)
del Vado: No te embarques (2:33)
Hidalgo: Ay que me rio de amor (1:53)
Montserrat Figueras soprano
Jordi Savall viola da gamba
Ton Koopman harpsichord
Hopkinson Smith guitar, theorbo
Christophe Coin viola da gamba


 credibile del "suo" suono nonostante la mancanza di mezzi tecnologici
adeguati ?
Recentemente, durante un intervallo di Classica,
hanno riproposto il secondo movimento della nona sinfonia di Beethoven,
diretta da Furtwangler.
Impressionante: timbro, scelta dei tempi,  "monumentalità" del suono... etc.
Chiaramente non ci si può aspettare la qualità dei cd attuali.
Però ciò che si udiva era sufficiente per una comprensione
delle sue linee e qualità precipue.
Ciao Klaus,


"daniel (Pennac, ovvio" <m_ra...@NOSPAMhotmail.com> wrote in message
Grazie di cuore Riccardo per aver spedito il contenuto dei cd nel
dettaglio,
purtroppo mi sono accorta che, solo per farti un esempio,  il quarto
cd, che contiene la musica vocale collegata alla diaspora sefardita,
contiene quattro brani in più di "diàspora sefardì" pubblicato dalla
Aliavox (raccolta di musica vocale e strumentale). Non mi resta che
controllare tutto per i "doppioni" e meditare su comprare o meno un
box da 8 cd, di cui possiedo il 70%!
Ciao
