Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: Stiffelio a Piacenza

Esecuzione estremamente provinciale di uno dei capolavori ingiustamente
dimenticati di Giuseppe Verdi. Lo Stiffelio deve la riscoperta in epoca
moderna a una bellissima edizione del Metropolitan diretta da Levine con
Domingo e una dal Covent Garden con Carreras approdata poi anche alla Scala
anni fa. Un'opera molto interessante che si scosta dai soliti schemi
musicali e anche il contenuto è estremamente moderno (e forse anche
attuale). Per questo subì diverse censure. La storia di infedeltà tra un
ministro di culto e sua moglie doveva essere allora veramente una bomba.
Purtroppo a Piacenza abbiamo assistito ad una esecuzione che dà ragione a
quanti anche su questo gruppo ce l'hanno col Verdi alla "melomane". A parte
la regia educata e cupa del regista Ulderico Manani, corretta ma priva di
trovate originali e che ricordava altri registi lirici, il resto era di una
banalità spaventosa. A partire dalla direzione pesante e fracassona di Pier
Giorgio Morandi che ha portato la partitura musicale ad una banalità
bandistica.Colpi di grancassa, crescendo alla Rossini, tempi metronomici...
insomma un insieme di luoghi comuni da dimenticare. Buono invece il coro
diretto da Corrado Casati, uno dei migliori che ho sentito in giro per i
teatri di provincia. Non sfigurerebbe anche in teatri di più alti livelli.
Gli interpreti principali hanno offerto prove alterne. Il baritono Gazale ha
una certa presenza scenica ma vocalmente è piuttosto limitato. Voce chiara e
timbro arido peraltro non proprio a suo agio nei registri acuti come ci si
aspetterebbe. Ne è uscito tutto sommato dignitosamente da una parte
indubbiamente difficile però il timbro caldo e pastoso, lo stile da gran
signore ferito nell'onore.... niente. Un canto sufficiente e a volte
musicalmente e tecnicamente un pò pasticciato. Troppo poco insomma. Però con
la penuria di baritoni bisogna accontentarsi.
La sorpresa dello spettacolo è stata la soprano greca Dimitra Theodossiou
che ha dimostrato di avere tutte le carte in regola per una carriera di
livello. La voce è di lirico puro, non dotata di grosso volume e timbro, ma
bella, estesa e dotata di una tecnica strepitosa che le ha permesso filati
che non sentivo più dai tempi della Caballè. A questo si aggiunga una grande
capacità interpretativa e un fraseggio di tutto rispetto. Una vera perla.
Con dei limiti però. La voce è piccola e nei momenti drammatici stentava a
reggere certi accenti da lirico spinta. Io la vedrei in questo momento solo
come lirico pura, in parti tipo Gilda o Lucia cantate senza troppo
coloratura, oppure anche Puritani, un pò come ha fatto la prima Freni. Poi
col tempo se la voce si sviluppa verso il drammatico tanto meglio. E' vero
infatti che la voce è estesa ed ha chiuso l'opera con un bel sovracuto, ma è
anche vero che ho sentito un registro acuto un pò vuoto e stridulo. La cosa
che mi spaventa è che ha in programma un debutto a Napoli come Anna Bolena.
Il che è un rischio altissimo per la sua voce e pavento possa fare presto la
fine di una Suliotis o di una Sass.
Protagonista era Alberto Cupido, che ormai potremmo definire il "Carreras
dei poveri" visto il repertorio e i teatri in cui si esibisce. Nonostante
una indisposizione e la sua voce comunque limitata nonchè una tecnica
piuttosto dubbia, il tenore ha offerto una prova in crescendo tutto sommato
valida. Anzi soprattutto nel terzo atto è stato bravo e passionale
contribuendo ad elevare il livello dell'esecuzione.
Pubblico piuttosto di bocca buona che applaudiva tutto e tutti (ma il
Canaletti non è di quelle parti?). Grande generosità e bontà d'animo tipica
dei Piacentini, gente davvero simpatica con cui ho amabilmente colloquiato
tra un atto e l'altro di cucina e di quanto fosse stato pesante il Lohegrin
in italiano che avevano sentito nella stessa stagione.
Un folto gruppo di loggionisti scaligeri in trasferta tra cui, udite udite,
beccato il Lucio Peres in veste di melomane venuto in pellegrinaggio per
ascoltare la Theodossiu che gode delle sue attenzioni musicali. Insomma,
spettacolo nello spettacolo.
Marco Daverio

 in italiano che avevano sentito nella stessa stagione.
Certo, sono proprio di quelle parti. Ma non sono andato a vedere lo
Stiffelio. Non perche' non apprezzi l'opera, (sulla quale ti do ragione;
e' un'opera sottovalutata, come sottovalutata e' la sua gemella,
composta successivamente per schivare la censura, l'Aroldo -- ma lo
Stiffelio e' piu' interessante), ma perche' non amo il teatro di
Piacenza, e le sue relaizzazioni, decisamente di livello mediamente
mediocre. Qualche anno fa sono stato anche nella commissione teatrale.
ma con un contributo del comune di 2 miliardi a stagione, che cosa si
puo' fare?
L'unica volta che sono stato interessato da uno spettacolo dato in
questo teatro, e' stata la Boheme con la regia di Soldati. L'esecuzione
era modestissima, ma le idee di Soldati mi in teressavano.
Ciao
Rudy
===================================================
If the doors of perception were cleansed every 
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================

 puo' fare?
Tantissimo, credimi. Basta amministrarli bene e con intelligenza artistico
musicale.
Cioè quello che manca alla maggior parte delle direzioni teatrali odierne!
Marco Daverio

 wrote:

Eh! eh! Dici niente! Ma evidentemente questo non e' tanto facile, se ,
per esempio, il comune di Parme, nella stessa epoca, con una stagione
lirica con 4 titoli (Piacenza ne avava tre), dava un contributo di 6
miliardi.
Comunque i titoli a disposizione erano sempre quei 10 o 12.  Io avevo
provato a proporre la Rondine, La fiamma (tanto per citare due esempi),
ma il terrore di non riempire il Teatro ha sempre avuto la meglio.
Le poche volte che si sono visti titoli che non fossero i soliti, e'
stato quando si sono acquistate rappresentazioni dal Comunale di Bologna
(naturalmente con i cast di riserva).
Comunque, e' vero. Anche con cifre non trascendentali si possono fare
ottime cose. Occcorre chi le sappia fare (cultura, fantasia, conoscenza
dell'ambiente, passione, etc.). Ma, per quel che ne so, grandi esempi in
Italia non ne ho visti. Al contrario si sono visti casi di bilanci
teatrali rovinosi senza che questo abbia minimamente aumentato la
qualita' delle stagioni.
Ciao
Rudy
=============================================== 


ascoltare la Theodossiu che gode delle sue attenzioni musicali
Vero, e non me ne pento, anke se la prima volta ke l' ho sentita all'
Auditorium il suo volume mi era sembrato + ragguardevole, tanto da
pensare ke potesse essere la futura promessa per i ruoli verdiani
spinti.
Non so se qualcuno è in possesso di altre recensioni (la Libertà di
PC?...), ma sono perfettamente OK su quanto scritto da C M Casanova
sul Sole 24 Ore di Domenica: "Canto molto raffinato quello di Dimitra
Theodossiou (da antologia il suo primo atto)". Io francamente c'
includerei anke il Secondo con la toccante aria "Oh cielo! Dove son
io!"
Direi ke ci sono tutte le premesse affinkè la Bolena al San Carlo
valga il viaggio fino a NA! Circa il debutto alla Scala, beh, forse
bisogna pensarci ancora un po'...
LUX

Beh, non ero mica in incognito: 
Senza microfono nella calzamaglia?
Luca F. Palmieri
ned...@iperbole.bologna.it
"La mia missione e' di uccidere il Tempo, e la sua e' quella di uccidere me.
Ci si sente perfettamente a proprio agio, fra assassini"
E.M.Cioran







 provano
Beh, se lo dici, tu, il divino Autore di Tancredi, Semiramide e altri
capolavori, nonkč marito di soprani famosi c' č da crederti!!....
LUX
P.S. Dicci qualcosa di te: 6 nato il 29 Febbraio?
Andrai a sentire la Dmitra a NA nella Bolena?