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Titolo: Karajan... strano destino

Stamani sono passato in edicola ed insieme alla "Repubblica" ho preso il
cd con il Concerto di Capodanno diretto da Karajan. Beh, una specie di
souvenir visto che posso dire "io c'ero". Poi in autobus riflettevo
sullo strano destino di questo grande direttore d'orchestra. In vita è
riuscito a costruire un monumento a se stesso di dimensioni ciclopiche.
Pensate a quante situazioni per almeno trent'anni hanno ruotato intorno
a lui: l'Opera di Vienna, i Berliner Philharmoniker, il Festival estivo
di Salisburgo e quello di Pasqua (da lui inventato), la Deutsche
Grammophon e la Unitel... Incredibile. Dopo la morte, il prodigioso
meccanismo di immagine si è ritorto contro il suo creatore. Parlate di
lui a Berlino, a Vienna, a Salisburgo: sarete guardati con sospetto e
considerati dei reazionari, dei nostalgici di un passato di cui
finalmente il mondo della musica si è liberato. Beh, effettivamente "il
circo Karajan" - come ironicamente i berlinesi definivano la sede dei
Philharmoniker - aveva molti aspetti irritanti. Però non possiamo
dimenticare che siamo di fronte ad uno dei più grandi direttori
d'orchestra del ventesimo secolo. E l'imponente corpus delle sue
registrazioni sia discografiche che video, frutto dell'impero da lui
stesso creato, lo dimostra in maniera evidentissima.
gvit 

 riuscito a costruire un monumento a se stesso di dimensioni ciclopiche.
-cut-
Sono molto stupito nel sentire che anche in Austria e in Germania la sua
figura sia ormai a pezzi (a Salisburgo no, pero', li' posso dare
testimonianza diretta: oltre ad esistere ancora la Von Karajan Platz, suoi
manifesti adornano ancora tante vetrine e strade....).
Ma che vuoi: l'essere umano e' fatto cosi'. Ha bisogno di miti per poi
poterli distruggere, a meno che questi non abbiano connotazioni religiose.
Personalmente ritengo Karajan il piu' grande direttore del dopoguerra, colui
che ha fatto cose sublimi sia dal lato interpretativo che da quello tecnico
(il "suono legato" dei Berliner era mitico!).
E ringrazio il cielo che abbia fatto tante incisioni, anche se non tutte al
massimo livello.
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Marco Marcelli - Genova
marco_m...@libero.it
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 manifesti adornano ancora tante vetrine e strade....).
Guarda che oltre alla von Karajan Platz, di lui rimane ben poco. Pensa
che nel Grosses Festspielhaus (la cui esistenza si deve a lui) il suo
busto è collocato malissimo, accanto all'ingresso del guardaroba.
Quanto ai manifesti, sono ormai praticamente scomparsi.
E pochissimi dei tanti appassionati che si recano al Festival vanno a
visitare la sua tomba, nel piccolo cimitero di Anif.
Credimi, vado a Salisburgo ogni anno, ma di Karajan poca memoria.
Probabilmente, visto come vanno le cose in questo mondo, tra qualche
anno si invertirà la tendenza e lo beatificheranno.
gvit

 stesso creato, lo dimostra in maniera evidentissima.
Appunto! :-)
Però tra i concerti di Capodanno (post C.Krauss e Boskowsky) preferisco i
due ('89 e '92) di Carlos Kleiber,perchè quei rubati e quel fraseggio
spumeggiante e pieno di accelerazioni mi sembra che esprimano al meglio
l'effervescenza e la leggerezza typisch wienerisch, mentre Karajan cerca una
sorta di grandeur di suono (bellissima,per carità!) ma è un po' (se mi è
concesso) "statico".
Certo quando Karajan salì sul podio nel '87 fu commovente e non si può non
invidiarti per la tua presenza a quello che è stato (veramente) un
evento,termine tra i più ignominiosamente abusati al giorno d'oggi.
Su K. ricordo delle ironie di Boulez sul fatto che "il dittatore" (come
veniva soprannominato) dirigesse musica del '900 : non si può non pensare
che persone anche molto intelligenti (e in questo caso un grandissimo
artista) possono incappare in sfortunati "incidenti" e se ora il luogo
comune (ma secondo me minoritario nella paltea "globale" di
melomani,nonostante un'ulteriore avversione anglosassone) di un certo
intellettualismo radical-chic alla Mortier vuole farlo passare per
reazionario (e da un po' si sentono commenti sarcastici sul suo suono
"patinato",ma di cui (tra gli altri)  si dice innamorato un direttore molto
diverso come Gardiner) e va be'...sopravviveremo....naturalmente ascoltando
quella masteodontica messe di registrazioni imprescindibili che vanno da
Brahms a Verdi da Wagner a Bruckner da Cosky a Puccini a R.Strauss eccettera
eccetera.
--
Ciao
Andræw
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"Una volta i bambini avevano il morbillo,
ora hanno le sinfonie:
non credo che se la caveranno"
Karl Kraus

Leggerti è sempre un piacere!!!!!!
Ciao
Dario
--
"Exegi monumentum aere perennius
regalique situ Pyramidum altius"
(Orazio, Odi, III, 30)

 anno si invertirà la tendenza e lo beatificheranno.
Ah si, questo lo credo. Basta vedere i danni che Mortier sta combinando
oggi....!!
E sara' semplicemente giusto.
Ciao


 oggi....!!
A parte che il mandato di Mortier č scaduto, sarei lieto che mi enumerassi
criticamente tali danni.

 criticamente tali danni.
Non ne sono in grado, e lo puoi immaginare. Non vivo li e non mi occupo del
Festival neppure per ragioni personali.
Tuttavia ho molto letto di malcontento creatosi fra lui e direttori
d'orchestra (Muti ed Abbado in testa), registi, cantanti e quant'altri.
Non sono in grado di enumerarli, ma le notizie, mese dopo mese, arrivavano,
ed il tenore era uguale per tutte: l'artista X, in disaccordo con Mortier,
diserta il festival.
Una volta puo' essere un caso, ma dopo tre o quattro.....


 wrote:

Mi sembra di ricordare (smentitemi se non e' vero) che Mortier abbia
escluso la programmazione al festival di opere di Puccini. Mi
sembrerebbe una posizione antistorica e difficilmente difendibile.
-- -----------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

 Una volta puo' essere un caso, ma dopo tre o quattro.....
Da Salisburgo sono arrivate molte notizie, mi dispiace che la tua attenzione
sia caduta solo su alcune, e direi su molto poche.


Non voglio finire fra quelli che Proust definiva "i critici folli" che per
snobismo culturale salvano di tutto il Tristan "quella graziosa nota del
corno", ma credo che Mortier abbia apportato al festival di Salisburgo un
salutare svecchiamento. Posso capire che gli habitués del festival siano
rimasti di sasso trovandosi "Da una casa di morti" come opera inaugurale ma
era necessario che un festival come Salisburgo proponesse una dose maggiore
di musica del nostro tempo. C'è in tutto questo una necessaria pedagogia
culturale (come giudicare e magari anche amare la musica contemporanea se
non la si ascolta mai? ) ma direi anche che abbandonare un poco i titoli e
gli autori più frequentati ci aiuta ad apprezzarli meglio quando ritorniamo
ad essi. Guardiamo cosa succede a Bayreuth dove Nike Wagner non è la sola a
voler cambiare il repertorio - foss'anche solo introducendo le opere
giovanili wagneriane.
Aggiungo poi che Mortier ha posto il dito sulla piaga quando ha notato che
noi parliamo di "musica contemporanea" a proposito della seconda scuola
viennese, cioè di autori che sono quasi ad un secolo di distanza da noi, che
non teniamo in repertorio autori come Janacek che pure non sono affatto
atonali (è una vergogna che ai tempi io abbia appreso dell'esistenza di
questo autore da Keith Emerson!).
Potranno non piacermi singoli spettacoli (penso all'ignobile Ariadne auf
Naxos che ho visto su Arte l'estate scorsa) e singole scelte ma in complesso
credo che ci vorrebbero più Mortier - anche in Italia.
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@libero.it

criticamente tali danni.
anch'io!
T
PS: volevo scrivere lo stesso post!



Non voglio commentare i Festival di Salisburgo, che non conosco da vicino.
Posso solo dire che quando Mortier arrivň alla Monnaie, l'opera di Bruxelles
era a livelli di minimo storico.
Quando se ne andň, lasciň un teatro degno degno di competere con i migliori
teatri d'Europa.
Non riscontro alcun nome, fra i famosi sovrintendenti europei, che si possa
fregiar di tanto.
A.

 sembrerebbe una posizione antistorica e difficilmente difendibile.
Hai ragione, ma d'altra parte ogni direttore artistico realizza i
programmi secondo i suoi gusti. Nel primo anno dopo Mortier, quello che
inizia domani, avremo subito il ritorno di Puccini al Festival di
Salisburgo con "Turandot" (e nuovo finale composto da Berio).
gvit

 credo che ci vorrebbero più Mortier - anche in Italia.
Sono d'accordo con te. Morto Karajan, non si poteva fare altrimenti.
Inutile cercare un direttore che potesse sostituirlo, non ne esistevano
allora, tanto meno oggi. Mortier ha percorso l'unica strada possibile,
quello del rinnovamento: dei titoli, degli artisti, dei registi. Io ho
visto a Salisburgo, nell'era Mortier, spettacoli memorabili e boiate
pazzesche (l'ultima, tanto per citarne una, il Pipistrello quest'anno).
Tutto sommato va bene così, è nell'ordine delle cose, o meglio,
dell'andamento dei teatri. Una sola cosa rimprovero a Mortier: di non
avere abbassato i prezzi dei biglietti, con il risultato che quest'anno,
per la prima volta nella storia, le agenzie erano autorizzate a rivedere
i biglietti "last minute" a metà prezzo. Comunque, grazie Mortier e buon
lavoro per il nuovo festival nella Ruhr.
gvit

 oggi....!!
La gestione decennale di Mortier non è stata affatto "dannosa". Al
contrario, dopo le polemiche seguite al suo arrivo, il festival ha
riacquistato smalto, scrollandosi di dosso la patina di muffa che era
fermentata negli ultimi anni della gestione Karajan. Salisburgo, oggi, è
uno dei festival più interessanti e propositivi del mondo. Non ci si va
solo perché è la patria di Mozart, ma perché vi si vedono cose
importanti, classiche o moderne che siano.
E il "dannoso" Mortier, dopo aver impostato il festival austriaco per i
prossimi cinque anni, dopo aver preso parte alla fondazione dell'Opera
Bastille, e dopo aver lasciato il segno in tutti i festival e i teatri
che ha diretto in passato, ha già il posto pronto all'Opera di Parigi...
A Mortier è successo quel che èsuccesso ad Abbado a Berlino: all'epoca
della successione, gli elzeviristi conservatori erano tutti pronti a
dire che l'orchestra non sapeva più suonare. Oggi si sono convertiti:
non solo l'orchestra ha continuato a suonare benissimo, ma alcune sue
interpretazioni degli ultimi anni hanno meritato indiscutibilmente un
posto nella storia.
Oggi consideriamo Karajan per quello che è stato: un grande direttore,
con i suoi alti e bassi. Un organizzatore culturale carismatico e ricco
di iniziativa, ma terribilmente privo di coraggio. Un pessimo produttore
discografico. Chi aveva bisogno di lui come mito sarà passato ad altro;
chi apprezzava il suo lavoro senza mitizzarlo, oggi continuerà ad
apprezzarlo come una volta.
Ciao,
Paolo
-- 
Paolo Tramannoni
Porto Recanati, Italy

 sembrerebbe una posizione antistorica e difficilmente difendibile.
Qualcosa si toglie, qualcosa si mette. A parte il fatto che quest'anno
Puccini al festival c'è, se si togliesse un Puccini (vorrà dire che
vedremo solo centotrentanove Bohème all'anno invece che centoquaranta)
potrebbe esserci spazio per qualcosa di altrettanto importante, ma visto
meno di frequente. Potrebbe essere il caso dell'opera di Lachenman, o
quella di Zemlisky, che hanno preso il posto di un secondo Puccini.
La posizione antistorica di Mortier, in questo caso, consisterebbe
nell'opporsi all'eterna ripetizione degli stessi titoli, a favore di
nuove produzioni. Un antistoricismo che ha caratterizzato l'attività
degli organizzatori culturali di tutti i tempi, senza il quale oggi non
avremmo nemmeno Puccini.


 teatri d'Europa.
E Francoforte? E Dortmund? Leggo i programmi, e trasalisco--è ancora
possibile avere dei teatri funzionanti, con un repertorio che mi
affascina e che mi permette di trovare davvero di tutto. Quando lascio
Francoforte, lo faccio sempre con il dispiacere di non poter rimanere un
po' più a lungo a godermi il teatro...
(...e un po' di stinco innaffiato da una buona birra...)


Oggi consideriamo Karajan per quello che è stato: un grande direttore,
Dire che Karajan e' stato solo un grande direttore e' come dire che la Callas e'
stata solo una grande cantante.
La portata storica del messaggio lasciato da Herbert von Karajan travalica i
peccatucci che da buon terrestre anche lui ha commesso.
Arroganza, decisionismo, passione, tutto al servizio del suo impeccabile
prodotto artistico. Non importa come, ma i risultati ottenuti e la strada
tracciata ci regalano un patrimonio intatto di emozioni allo stato puro. Avete
mai sentito la 9ª del '63? Avete mai sentito la tormentatissima e rivoluzionaria
Traviata della Scala? Avete mai sentito il suo Mahler, il suo Bruckner, il suo
Holst, il suo Wagner?
Karajan: basta la parola!

anno si invertirà la tendenza e lo beatificheranno.
Forse no. Mica ha fondato l'Opus Dei....
Schillogeno
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"Does humor belong in music?"
(Frank Zappa, early '80)