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Titolo: Evelyn Glennie a Bergamo

Sono finalmente andato a sentire il concerto di Evelyn Glennie
ieri sera al Teatro Donizetti, e vi posto qualche impressione.
Comincio col dire che la Glennie è veramente un fenomeno (lo
ha capito persino il pubblico di BG ...), al punto tale
che si fa veramente fatica a credere che abbia l'udito menomato:
avesse ragione GMG ? ;-))
Si destreggia abilissimamente, e soprattutto con un risultato
musicale incredibile, fra batteria, marimba, maracas, vibrafono,
rullante e altre percussioni varie (nel complesso però non una
varietà esagerata, in fondo meno strumenti rispetto a quanti
me ne aspettassi). Alla batteria, con la quale esordisce,
mostra di avere una grinta e un controllo che ho visto raramente
anche in grandissimi jazzisti. Ma il suo approccio con lo
strumento è significativamente diverso, nel senso che il fatto
di avere la parte scritta da un lato la limita, dall'altro
la pone in una posizione, anche fisica di costante "attacco"
nei confronti della batteria, posizione che si concretizza
in una veemenza e precisione di esecuzione veramente
impressionanti.
Cerco di spiegarmi:
i grandi batteristi jazz (parlo ad esempio di Jack de Johnette,
Paul Motian, Billy Cobham, tanto per citarne tre che ho visto
suonare) suonano spesso "in attacco" da protagonisti,
ma la maggior parte del tempo svolgono una funzione di
supporto ritmico, e questo influenza in un certo senso
anche il loro modo di suonare gli assolo. E'come se anche
durante gli assolo sapessero che devono alla fine ricongiungersi
con gli altri (in questo gli assolo di batteria sono molto simili
alle cadenze dei concerti classici). Qualcuno, De Johnette
tipicamente, mantiene durante buona parte dell'assolo il tempo
di partenza, dando sfogo all'improvvisazione senza
perderlo. La Glennie, invece, dà sempre l'impressione di essere
"sullo" strumento, mai rilassata, ovviamente anche perchè
lo spazio lasciato all'improvvisazione è minimo, e il risultato
si sente.
C'è spazio anche per la melodia e il lirismo in un concerto
per sole percussioni ? Certo, ed ecco servito l'arrangiamento
per marimba della sonata di Gaetano Pugnani, con l'impeccabile
accompagnamento di Philip Smith.
Non vi tedio col resoconto completo del resto del concerto,
dirò solo che ho apprezzato, anche come sfoggio di virtuosismo
assoluto, il brano "Prim" del compositore islandese
Askell Masson, un'esplorazione delle possibilità
espressive del rullante alla maniera delle Sequenze
di Berio (si potrà dire ?). Molto interessante anche
Temezcal, per Maracas e nastro registrato di Alvarez.
In sintesi, concerto molto bello e godibile, un'occasione
di incontro con una donna dalla personalità e dalle doti
eccezionali, non solo musicali, ma anche e soprattutto
di carattere.
ciao
c.
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Inviato via 
http://usenet.libero.it

Peccato solo non poter tacere dell'indisponente squillare di cellulari
durante il concerto e della mancanza di silenzio in sala...quasi parte del
pubblico non lo considerasse un concerto "serio".
Abbonato da 7anni al Festival, sono purtroppo molto dispiaciuto per certi
comportamenti.
In ogni caso originalissimo e splendido concerto davvero,così come
straordinario (quasi) tutto il Festival di quest'anno! Fortuna che Bergamo
può ancora contare su tale manifestazione... se non fosse per lei e per la
gloriosa Società del quartetto(l'accesso alla Sala Greppi è piuttosto
difficoltoso) non resterebbe che traslocare!
Ciao
 Tito

 difficoltoso) non resterebbe che traslocare!
anni fa per la Sala Greppi era stata fatta una mezza apertura con
l'istituzione delle famose (?) Greppi_card, in distribuzione, dietro
versamento di un centomila, presso il negozietto Sana di via Quarenghi.
Da qualche anno il negozietto non c'č piů, io sono rimasto con
la mia Greppi Card datata 99, e di concerti non ne ho piů visti
(anche per ragioni personali).
A parte questo, mi piacerebbe sapere che impressione
hai ricevuto da Perahia e da Mustonen: il primo non l'ho visto,
il secondo sě.



Beh...Perahia di certo non era in serata purtroppo (mi dicono gli capiti
abbastanza spesso): fin dalla toccata della 6a partita di Bach è stato un
susseguirsi di imbarazzanti vuoti di memoria(nel fugato centrale ho temuto
che si fermasse) e salvataggi "di mestiere"...era palesemente inibito dal
nervosismo. Nella 109 di Beethoven leggermente meglio,qualche sprazzo da
grande artista,ma assolutamente non a proprio agio (la vicina di posto
munita di binocolo mi ha confermato che tremava come una foglia,e si
sentiva!). Decisamente meglio la 958 di Schubert,dove si è riconosciuto
comunque il timbro e la padronanza espressiva d'un grande artista...molto
bello il finale della sonata,sempre molto coinvolgente. Infine,e sempre a
mio modesto parere,Perahia,sicuro di sè ed un po' spavaldo, ha reso in modo
finalmente convinto e assai convincente i 3bis (2improvvisi di Schubert e il
4o notturno di Chopin).
Capitolo Mustonen,mah...
ne ho sentite di tutti i colori,dall'indignato allo strabiliato.
Personalmente tendo al secondo giudizio,pur con alcune riserve:l'intero
concerto a lettura(sarà un dettaglio,ma se non me lo permetto io,tanto meno
dovrebbe lui ...) e le scelte talvolta discutibili e magari forzate in
particolare sui corali Bach-Busoni(soprattutto in termini di tempi e
sonorità). Su Hindemit non mi esprimo non avendo validi riferimenti
discografici con cui confrontare. Al di là della stravagante gestualità,ho
comunque riscontrato soprattutto in Prokofiev grande padronanza timbrica e
originalissima sensibilità espressiva...come mi aspettavo dopo aver
ascoltato alcuni dei suoi più riusciti CD(dalle Diabelli a
Bach,Shostakovich...). Mi farebbe piacere riascoltarlo nuovamente,magari su
un repertorio meno...come si dice tra pianisti..."strategico"  ;-)
Invece,senza alcuna remora,stronco completamente M.Rudy sotto ogni punto di
vista...qualcuno deve spiegarmi come costui abbia potuto fare una carriera
del genere suonando in quel modo(è già la 3a volta che lo ascolto ed
inorridisco!)...
Riassumendo...concerti preferiti di questo Festival: Buchbinder su
Beethoven(e non Maazel su Strauss!),Volodos promette assai bene (anche se
pure lì...il programma "strategico"...),stupenda la Budapest Festival
Orchestra e bravo pure Ranky, durante Sokolov suonavo a Forlì il 2o di
Chopin e quindi me lo sono perso...ma lo adoro senza riserve,bravissime
Argerich-Zilberstein,emozionante Rostropovich,eccezionale la Glennie...
mentre non reggo più U.Ughi.
Mi scuso per la lunghezza...e soprattutto ogni cosa IMHO!  W il festival!
Ciao
   Tito