Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: OT ma non troppo - musichette cellulari

 che musichette avete sul cellulare?
Uso un cellulare vecchissimo e spartanissimo, che fa solo bip bip. Fra 
poco dovrò prendermene uno più nuovo, che i trascini di colpo nella 
modernità. Spero che non abbiano tolto il mio amato bip bip (ormai, 
quando sento un cellulare senza musichetta, so benissimo che si tratta 
del mio; attorno mi guardano sempre tutti con aria di sufficienza, se 
non con una punta di inquietudine...)
Paolo
-- 
Paolo Tramannoni
Porto Recanati, Italy

Per i numeri legati ai doveri: Tallis - Spem i alium
Per i numeri legati ai piaceri: Xénakis - Pléïades
Non so cosa fare per il doveri piacevoli e per i piaceri doverosi.
Ho dovuto modificare il telefonino, ma il mio umore è migliorato.
MT


wrote:
badinerie di Bach..credo si scriva cosě..credo sia quella...la conosco
solo dal mio cellulare e non ricordo mai cos'č... 
aspetto di avere un cell personalizzabile
ciao
Wentu
(
http://wentu.blogspot.com/
) 
per sapere a che punto mi trovo 
con la 4dB 
___________________
:::::::::::::::::::
___________________
Toglietemi tutto,
ma non il mio Brahms
___________________
:::::::::::::::::::
___________________

corrigenda
Spem in alium numquam habui
praeter te, Deus Israel.
MT

 che musichette avete sul cellulare?
Non ho proprio il cellulare. Godo della mia irreperibilità.
v.

E voi?
Nessuna, il trillo di "default", per due motivi:
1 ho troppo rispetto per la musica, foss'anche quella di Elio e le
Storie Tese;
2. in questo modo riconosco subito il mio telefonino in mezzo alla
folla: sono l'unico che non ha la Toccata e fuga in re minore etc.
Schillogeno
------------------
"Well, i'm the slime from your video
 Oozin' along on your living room floor
 I am the slime from your video
 can't stop the slime, people, look it me go"
 Frank Zappa, 1973
 NB: Per scrivermi togliete accaacca finali al mio username.

 Per i numeri legati ai piaceri: Xénakis - Pléïades
accidenti.
non riesco a dire altro!

> badinerie di Bach..credo si scriva cosě..credo sia quella...la conosco
manno' !
non ci posso credere !
speravo che avessi come minimo, per suoneria, la registrazione delle
armonie di un oscillatore quantistico !
maw
a.

 ha scritto:

oh, io mi aspettavo il solo di flauto dalla Passacaglia di Brahms
(finale op. 98)!
T

 E voi?
mi sono creato l'incipit del preludio op.3 n° 2 di rachmaninov.
però tengo sempre il suono standard, anche se sul t28
ci sono molte cosine di Bach.
ciao
--
Tissaferne
-----------------
"Uom, se tu grande o vil? Muori, e 'l saprai"
[Vittorio Alfieri]

 wrote in message
inUm6.21966$Y93.4...@news.infostrada.it...

Mio Dio sono senza parole :-o)
Cris *s

 (finale op. 98)!
qual e' ?
ciao
a.,vn

 wrote in message
xzUm6.25618$Mx3.3...@twister2.tin.it...

siamo in due : caro collega !
che bello essere irreperibili ... ;-)
però un po' mi spiace averne trovato un altro ...
speravo che quando sarei rimasto l'unico in
Italia sarebbe venuto ad intervistarmi Marzullo.
--
----------------------------------------
carlo gerelli : 
sof...@libero.it
----------------------------------------
"Doctor Jimmy and Mister Jim, when I'm pilled
you don't notice him, he only comes out when I
drink my gin ..."

 Italia sarebbe venuto ad intervistarmi Marzullo.
vorrà dire che andremo in due e gli suoneremo la Ciaccona...(sbaglio
o era la tua sign?) :-)
v.

 ( mi raccomando, rispondete, è un thread interessantissimo!)
Eccomi qui!!:
L'ouverture delle Nozze di figaro in modo normale e
l'ouverture del flauto magico nel modo con auricolare!!
Ciao!
Massimo

E voi?
Alterno i Quadri di una Esposizione, il Valzer dei Fiori e La
Cavalcata delle Valchirie.
Il mio cell ha le suonerie "polifoniche" ossia a due o tre voci... una
vera goduria.
Già immagino il giorno in cui la suoneria sarà un file mp3! ^^
ciao,
Jashugan
--
«Ha tinto le mie vesti d'un rosso a tutti sconosciuto. Ora non vi è
più nessuno che le sfiori. Uccide gli uomini in viaggio e, guardando
il cielo, una donna piange».
(Hiroaki Samura)

 Cavalcata delle Valchirie.
perche' alternare ?
ciao
a, vn

qual e' ?
(quarta sinfonia!)
T

 La suoneria č Le Quattro Stagioni di Vivaldi.
Tutti e quattro???
Ciao,
Luca

 (quarta sinfonia!)
gasp.
grazie !
hi
a, vN

 Italia sarebbe venuto ad intervistarmi Marzullo.
La vita è un cellulare, o il cellulare è la vita?
Questa sera lo chiediamo a Carlo Gerelli, nostro gradito ospite.....
Ale
Milano marzullata

 wrote in message
3A9D00A9...@libero.it...

ma inzomma gatto!
la passacaglia č solo nella 4a!!!!!!
sei un allievo pessimo, posso dire?
miao
A.

 sei un allievo pessimo, posso dire?
a discolpa del gatto depresso, va detto che il
quarto movimento della 4dB non si chiama affatto
passacaglia, anche se di fatto è una serie di
variazioni su un basso ostinato.
Qui sarebbe d'uopo far partire un bel thread
dal titolo "Qual è la differenza fra Ciaccona
e Passacaglia ? ".
Dov'è Martinoli, ché poi lo trasferiamo su rec.music.early ?
;-)))))
--
------------------------------------------------------------


 che musichette avete sul cellulare?
A parte una serie di squilli ( alla francese, alla tedesca...),
una musichetta da albero di Natale.......:-(

 wrote in message
news:inUm6.21966$Y93.4...@news.infostrada.it...


 wrote in message
news:3a9cea98...@news.tin.it...


 wrote in message
news:d2Tm6.21140$Y93.4...@news.infostrada.it...


 Italia sarebbe venuto ad intervistarmi Marzullo.
L' unico e l' ultimo sarò io :)
"Ne rimarrà soltanto uno..."
(Highlander)
-- 
"Nella musica di Bach ritrovo la quintessenza 
di ogni poesia e di ogni espressione artistica"
"Perpinchiopinchernacolo"
"Is fís an saol - ná múscail mé as an bhfís"
ICQ 65656922



Io ce l'ho, ma non l'ho detto a nessuno. E' chiuiso in un cassetto, al
sicuro.
adg
and in the end the love you take is equal to the love you make

 badinerie di Bach..credo si scriva cosě..credo sia quella...
Si, č quella.... ce l'ho anch'io, e so che č tratta da un "qualcosa"
(suite??) per flauto....
Saluti!
grimloch

 (suite??) per flauto....
Se è quella cui sto pensando è la Suite per Orchestra n. 2 in b
ciao


 Dov'è Martinoli, ché poi lo trasferiamo su rec.music.early ?
tsk tsk tsk.......stai dando fuoco alle polveri.
Adesso vi posto qualche mega.
La garzantina, ad esempio, dice che in sostanza son la medesima cosa (come
virginale e spinetta, come gatto e micio, ecc.).
Ma i tetratkkllò...ologhi .(dei quali r.m.e è zeppo all'inverosimile) come
li chiama D'Onofrio, potrebbero sbizzarrirsi.
Adesso faccio ricerche in rete, e poi vi stendo!
ho detto :-))))))))))))))
sciau
A.

 Adesso faccio ricerche in rete, e poi vi stendo!
come promesso:
Passacaglia
(It.; Fr. passacaille; Ger. passacalia; It. passacaglio, passagallo,
passacagli, passacaglie; Sp. pasacalle, passacalle).
In 19th- and 20th-century music, a set of ground-bass or ostinato
variations, usually of a serious character; in the earliest sources, a
short, improvised ritornello between the strophes of a song. The term is
sometimes used interchangeably with 'chaconne' (the forms 'chaconne' and
'passacaglia' are used throughout this article regardless of the national
tradition under discussion). This article concentrates on the early years of
the passacaglia, when the term had a quite distinct meaning. Its subsequent
history, which largely parallels that of the chaconne, is summarized here;
the two genres and their close relationship are explored in greater detail
in the article Chaconne.
Chaconne
(Fr., also chacony; It. ciaccona, ciacona; Sp. chacona).
Before 1800, a dance, often performed at a quite brisk tempo, that generally
used variation techniques, though not necessarily ground-bass variation; in
19th- and 20th-century music, a set of ground-bass or ostinato variations,
usually of a severe character. Most chaconnes are in triple metre, with
occasional exceptions. The term is sometimes used interchangeably
withPassacaglia (the terms 'chaconne' and 'passacaglia' are used throughout
this article regardless of the national tradition under discussion). Many
composers drew a distinction between the chaconne and the passacaglia, the
nature of which depended on local tradition and to some extent on individual
preference. The only common denominator among the chaconnes and passacaglias
is that they are built up of an arbitrary number of comparatively brief
units, usually of two, four, eight or 16 bars, each terminating with a
cadence that leads without a break into the next unit. This almost limitless
extendibility allows for the creation of a momentum sustainable over an
appreciable length of time, a quality that contributes much to the special
character of the genres as well as to their usefulness in certain contexts
(for example, as the concluding number in an instrumental suite or stage
work). Large-scale articulation by means of temporary shifts of mode or key
is not uncommon in either early or more recent works.
The chaconne and passacaglia after 1800.
When 19th- and 20th-century composers returned to writing chaconnes and
passacaglias, they did not take as their models the most recent examples
from the late-flowering French operatic tradition, nor the once paradigmatic
works of Frescobaldi or Lully; they turned rather to a handful of
'rediscovered' pieces by the German masters, especially Bach's Passacaglia
for organ and his Chaconne for unaccompanied violin, and perhaps also the
passacaglia from Handel's Suite no.7 in G minor. While these impressive
works are certainly deserving of their canonic status, they are atypical of
the earlier mainstream genre traditions (Handel's passacaglia was in fact in
duple metre). From Bach's passacaglia they took what now became the defining
feature: the ostinato bass. The theme-and-variation idea, often incidental
to earlier chaconnes and passacaglias (if present at all), became central to
the revived genres. As with Bach, the ostinato theme is usually stated at
the outset in bare form and in a low register. The association with Bach
(and therefore the past) and with the organ also contributed to a mood of
gravity: most post-1800 examples call for a slowish tempo. Some writers
attempted to define a distinction between the chaconne and the passacaglia,
based primarily on the examples by Bach, but no consensus was ever reached
and for the most part the terms continued to be used interchangeably.
Already during the earlier 19th century several leading composers had found
themselves inspired by the chained ostinato-variation idea, without
necessarily calling the resulting works 'chaconne' or 'passacaglia'. Notable
examples are Beethoven's 32 Variations in C minor (woo80), Liszt's
praeludium on 'Weinen, Klagen, Zorgen, Zagen' (based on a chromatically
descending ostinato from Bach's Cantata no.12) and, perhaps the most famous
latter-day example, ************************the final movement of Brahms's
Fourth Symphony, modelled on ostinato-variations by several earlier
composers, in particular Buxtehude's Chaconne in E minor and the final
chorus of Bach's Cantata no.150 (Knapp, 1989).
Works specifically called 'passacaglia' or (not nearly as often) 'chaconne'
became more common in the 20th century, both as independent compositions and
as movements in larger works. Almost all are of the cantus-firmus ostinato
type, although treated with varying degrees of flexibility (as in the early
German models, the first group of statements of the ground are usually
strict, but later ones may be varied). In view of the antecedents by Bach it
is hardly surprising that dense contrapuntal settings for keyboard (mainly
organ, but also piano) and virtuoso settings for solo strings (violin as
well as cello) are especially popular, but there are also works for chamber
ensemble and for large orchestra, and even a few operatic scenes. Certain
composers such as Reger, Hindemith and Britten showed a special fondness for
the genres, incorporating them into several works. Other major figures who
contributed to the genres include: Ravel (Piano Trio), Schoenberg (Pierrot
Lunaire), Berg (Orchestral Songs, Wozzeck), Webern, Bartók, Vaughan
Williams, Walton, Copland, Wolpe and Ligeti (Hungarian Rock (Chaconne) and
Passacaglia ungherese, both for harpsichord) - a list that could be much
expanded, especially if one includes 19th- and 20th-century works that are
chaconnes and passacaglias in all but name.
grazie per la cortese attenzione
Questo servizio vi è gratuitamente offerto da:
*********Ale Redfiddler, qualità, convenienza, e cortesia !*************

 wrote in message
97ja04$3te0$1...@stargate1.inet.it...


sapro' che sei nei paraggi :-)))
Tu sě che mi conosci... ^^;;;
ciao,
Jashugan
--
«Ha tinto le mie vesti d'un rosso a tutti sconosciuto. Ora non vi č
piů nessuno che le sfiori. Uccide gli uomini in viaggio e, guardando


e Passacaglia ? ".
questa polveriera fu già solleticata l'estate scorsa, sotto il
patrocinio di G. Pacchioni...
ciao
T

 *********Ale Redfiddler, qualità, convenienza, e cortesia !*************
ehm , non volevo scatenare questa acribia
ricercatrice ... (bello "acribia", neh ?), era
una battuta per Martinoli, che l'anno scorso
nell'intento di rivitalizzare r.m.e. vi trasferì
il thread "ciaccona/passacaglia", e si ebbe
una rispostaccia da uno dei "guru" più
incazzosi di quel NG ... anzi spero che non
ci legga ora, e che se ci legge non capisca.
Cmq grazie per il dotto cut&paste.
Lo salvo su file per la prossima occasione ;-)
Fossero tutti come te ! (sviolinata)
ciao


 variazioni su un basso ostinato.
ah, ecco!
meno male !
mi stavo deprimendo ancor di piu'.
maw
a, vn

 chiamarla cosě.
sob, mi sa che verro' rimandato , anzi respunto :(
maw
a, vn

Fossero tutti come te ! (sviolinata)
tu pensi davvero questo di lei ? :-))
Allegri !
Claudio
==============================================
http://space.tin.it/musica/cchian
==============================================

 chiamarla cosģ.
Ma no, č palesemente una ciaccona! ;-)
Paolo
-- 
Paolo Tramannoni
Porto Recanati, Italy


sě, perchč ?

 wrote in message
97nlv0$2c9m$1...@stargate1.inet.it...

gli sto sul c****
Potrebbe dirlo senza tanti giri :-)
ciao
A.

sì, perchè ?
era solo una battuta :-))
ovvero utilizzavo il sottinteso «sviolinata» ovvero «manifestazione di
ammirazione sottomessa» e lo trasformavo in «sviolinata» ovvero «donna con
caratteristiche stridenti tendenti alla pazzia»
sai che amo alla follia i giochi di parole, vero ?


 sai che amo alla follia i giochi di parole, vero ?
anch'io !
è per questo che ho scritto "potrebbe dirlo senza tanti giri"......
I "giri" intesi come giri "armonici".....
Insomma....allegro :-))))))
Ale

Ma no, è palesemente una ciaccona! ;-)
le ciaccone sono in re minore, tutte le altre sono passacaglie
travestite! ;-)))
T

 travestite! ;-)))
Nessun problema. Quella di Brahms č (nominalmente) in Mi minore. Ma una 
volta il diapason era piů basso. Non possiamo arrivare, in questo modo, 
ad un bel Re minore?
Ciao,


ad un bel Re minore?
no, perché il diapason delle ciaccone in re minore che *abbiamo* preso
a riferimento potrebbe essere ancora piů basso!
;-))
T

 wrote in message
cme0atosqt8198lr8...@4ax.com...

eh eh eh, questa è veramente carinissima :-)
Me la terrò in serbo, se non sei troppo severo sul copyright :-)
A:

 E voi?
Personalizzo. Ho avuto nell'ordine...
Musorgski, Tuileries dei Quadri.
Bach, Bouree dalla 3a suite orchestrale.
Verdi, "Sempre libera" da Traviata.
Mozart, il Minuetto della festa a palazzo da Don Giovanni.
qualcos'altro che non ricordo, anche perché dopo un po' comincio ad odiare
le musiche delle mie suonerie. Chissà perché!
Adesso sono sintonizzato su musiche più profane: "Goodnight Moon" degli
Shivaree; per i non adetti, la colonna sonora dello spot della Breil.
Grande thread (si scrive così?)!!!
Figaro

Me la terrň in serbo, se non sei troppo severo sul copyright :-)
chiuderemo un occhio: cosě
;-))
T

 E voi?
Mamma quanto odio quelli che hanno la musica classica sul cellulare, mi vien
voglia di farglielo mangiare quando li sento ( per non dir di peggio).
Terrificanti!!!!
Un mio amico che ha di quei cellulari dove uno può inserirsi la musica che
vuole, me ne ha fatta comporre una ad hoc; anche se poco convinto ho
accettato e ora va in giro tutto contento perchè nessuno ha la musica come
la sua, d'autore. Penso che Mozart avrebbe fatto faville in questo campo
conoscendo il carattere che aveva.
D.