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Titolo: Sorprendenti preludi

Dopo circa un mese di digiuno musicale quasi assoluto (anch'io, come Roberto
Mastrosimone, torno dalle vacanze, durante le quali mi è stata preclusa
anche l'autoradio, a favore di ascolti non stop di Zecchino d'oro e Fiabe
sonore) questo pomeriggio su Radiotre mi sono imbattuto nei Preludi di
Chopin.
Era un'esecuzione dal vivo, già iniziata quando ho acceso. Non essendo a
casa, ignoravo chi fosse il pianista e dove suonasse. Occasione d'oro per
ascoltare alla cieca, concentrandomi sulla musica. E via via che questa
scorreva, mi si presentavano dei Preludi del tutto nuovi, davvero
sorprendenti per la scelta interpretativa del pianista. Ora violentissimi,
drammatici, con spasimi quasi bartokiani, ora ricamati ma senza
sdilinquimento. Venivano fuori voci che non avevo mai sentito. Preludio dopo
preludio montava la curiosità sul pianista. E dopo gli ultimi squassanti
accordi e la giustificata ovazione del pubblico, scopro che era Mikhail
Pletnev a Roma nel maggio scorso.
Non so che ne pensino di lui gli esperti di Chopin e di pianoforte in
generale, ma a me è parso un grandissimo.
Giovanni
 
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Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

 ma a me è parso un grandissimo.
Secondo me ti è parso bene. Tendevo un po' a snobbarlo sullla scia di
ricordi di sue prove di molti (15-20) anni fa. Ma negli ultimi anni
è tutt'un'altra storia, direi che pare quasi un'altro.
S.
-- 
Posted via Mailgate.ORG Server - 
http://www.Mailgate.ORG

 è tutt'un'altra storia, direi che pare quasi un'altro.
A livello timbrico è l'unico pianista che abbia sentito - oltre a 
Cherkassky - che mi ricordi Horowitz. Questo non vuol dire che altri 
pianisti (Sokolov e Pogorelich in primis) non siano in grado di fare 
cose fantastiche dal punto di vista timbrico, ma quello che trovo in 
Pletnev è proprio la variazione timbrica usata in modo massiccio, spesso 
per simulare una variazione dinamica.
Se posso portare una esperienza personale, negli ultimi mesi ho passato 
parecchie ora al giorno a lavorare con un famoso arrangiatore alle mie 
canzoni. I pianoforti erano tutti campionati e provenivano dalla stessa 
tastiera che possiedo io (la Motif ES della Yamaha).
Orbene le parti che aveva registrato lui suonavano assolutamente 
realistiche, quelle fatte da me, piatte e meccaniche.
Stupito da questo risultato mi sono reso conto che il mio amore per 
Horowitz e gli altri maghi del timbro mi ha fatto sviluppare negli anni 
una concezione della dinamica affatto particolare nella quale non ci 
sono grosse escursioni di volume ma l'effetto di diminuendo, crescendo, 
ecc. è dato fondamentalmente dal cambio di timbro. Cambio che, 
ovviamente, con uno strumento elettronico è del tutto impossibile (ad 
una certa pressione corrisponde un certo 'campione').
Ho così scoperto che con uno strumento digitale le 'esagerazioni' 
rendono paradossalmente l'esecuzione molto più realistica. ;-)
saluti,
Edward Elric

 generale, ma a me è parso un grandissimo.
Grandissimo non so. Con i Preludi di Chopin ci sono interpretazioni gia' 
strabilianti e di un livello difficilmente raggiungibile (Pollini e 
Sokolov). Pletnev non mi ha mai entusiasmato nelle registrazioni che ho 
sentito, tranne che nel CD con le 3 sonate per pianoforte di Prokofiev 
(la 7, la 8 e un'altra che mi sfugge, prodotto dalla DG) dove l'ho 
trovato eccezionale. Forse ha ancora bisogno di crescere.
E

 è tutt'un'altra storia, direi che pare quasi un'altro.
Ora di riascoltarlo dal vivo dunque:
http://www.unionemusicale.it/concerti/281105.htm

 Pletnev a Roma nel maggio scorso.
Mi permetto di consigliarti allora un altro set di preludi, l'op.11 di
Scriabin che insieme ad altri pezzi e alle 2 sonate nr.4 & 10, sono una
delle più belle scoperte interpretative scriabiniane che ho fatto
negli ultimi tempi.
Trovo in Pletnev una miscela di razionalità e creatività
assolutamente irresistibile.

 è tutt'un'altra storia, direi che pare quasi un'altro.
Ora di riascoltarlo dal vivo dunque:
http://www.unionemusicale.it/concerti/281105.htm

 rendono paradossalmente l'esecuzione molto più realistica. ;-)
Sempre un piacere leggerti. Vediamo però se ho capito:
dici che laddove (piano digitale) non può (non c'è) la possibilità di
modulazione timbrica si può (quasi, diciamo tendere a) supplire
con la microdinamica ed anche con un fraseggio più vario nei portamenti
e nelle durate?
Interessantissimo, e logico, ma correggimi se non è così.
Ciao,
S.
P.S.
mai da queste parti?


 
http://www.unionemusicale.it/concerti/281105.htm
....mentre per l'altro nostro amico mi pare che dovremo prepararci
ad una trasferta marchigiana nel prossimo marzo (ci sarebbe anche
Salisburgo tra qualche giorno, ma non ho guadagnato abbastanza per
potermi permetterei bigliett i, e magari non ce ne saranno neanche piů).


 generale, ma a me è parso un grandissimo.
Ho sentito i primi sei o sette e non mi sono piaciuti per niente; magari ci
avessi sentito degli spasimi bartokiani, a me sono parsi sdilinquiti al di
là del lecito (sopratutto nelle scelte di agogica e di fraseggio). Adesso, a
sentirti parlare così, mi viene il dubbio di non essere stato in giornata io
(sono corso a rinfrancarmi da Sofronitskij, che di suo non è certo un
fautore della lettura letterale).
Di solito Pletnev mi piace moltissimo, e proprio non l'ho riconosciuto.
dR

 potermi permetterei bigliett i, e magari non ce ne saranno neanche più).
Allora oltre che del nostro, tieni d'occhio le mosse di Siniscalco ;-)
Urge incontro perché ho parecchie cose da acquolina in bocca. Mr
Duffy, sei in ascolto?

negli ultimi tempi.
Questo č un disco stupendo, assolutamente. Dopo Sofronitskij  e Horowitz non
pensavo di avere rilevazioni ulteriori con la Decima di Scriabin. Invece sě.
dR

 assolutamente irresistibile.
Da quanto dici posso desumere che sei d'accordo sull'eccezionalità della sua
interpretazione dei preludi di Chopin?


Duffy, sei in ascolto?
Ci sono, ti ringrazio... e mi scuso per non aver risposto alla mail, che ho 
apprezzato moltissimo; purtroppo ho davvero troppe cose da fare ora, e sono 
tutte cose che non posso rimandare. Prometto di farmi vivo quando sarò più 
libero!
Buoni ascolti       Mr Duffy

 Di solito Pletnev mi piace moltissimo, e proprio non l'ho riconosciuto.
Io lo conoscevo pochissimo, invece, e mi ha sorpreso.


 che non č una lettura omologata a nessun'altra.
Sicuramente. Ti ho detto, mi hai fatto venire il dubbio.
dR

 mai da queste parti?
Capiterò presto o tardi... male che vada a gennaio dovrei esserci, 
casualità vuole che scenda in italia un famoso maestro di kung fu che 
dovrei incontrare e che si fermerà per qualche giorno proprio a Torino.
saluti,
Edward Elric

 interpretazione dei preludi di Chopin?
Lo scoprirò a novembre, quando li suonerà all'UM. Ma non dubito che
sarà una lettura quanto meno stimolante. I dischi pianistici che ha
prodotto negli ultimi anni viaggiano tutti dal notevole allo
straordinario. Lo Scriabin come dicevo è quello che forse mi ha
colpito di più. Ma anche il doppio scarlattiano o (ma ne ho sentito
solo una parte) quello con le variazioni e le bagatelle di beethoven
sono da "Riserva". Da non farsi mancare il live alla carnegie con i 4
scherzi di chopin, ad altezze vertiginose. Viene persino voglia di
ascoltarsi il ciakovski delle stagioni, se suona lui (questa è una
stoccata al maestro sarrasani, vediamo se para). Bel disco anche quello
in cui esegue un po' del repertorio di Rachmaninov sullo steinway del
compositore, a villa senar.
E se tutto ciò non basta, sembra possedere anche virtù terapeutiche:
http://www.mikhailpletnev.net/en/unknown_power_English_e.htm
Chi l'ha detto che le medicine sono tutte cattive?

 una certa pressione corrisponde un certo 'campione').
So che non è un argomento nuovo, ma siamo sicuri che sul pianoforte sia 
possibile cambiare timbro a parità di velocità di discesa del tasto?
Art

 possibile cambiare timbro a parità di velocità di discesa del tasto?
Sinceramente non ho mai fatto uno studio serio in proposito... 
probabilmente no, non è possibile, ma in realtà un pianista non suona 
mai una sola nota alla volta. O meglio, come diceva Horowitz, *una* 
bella nota al piano non esiste, esiste una bella sonorità od un bel 
'tocco' (parola che odio) quando si inizia a relazionare una serie di 
note in orizzontale od in verticale. Sta di fatto che la prima riga del 
preludio in do minore di Chopin si può suonare in decine di modi 
differenti, mantenendo lo stesso volume complessivo di suono.
Può dipendere dalla non perfetta sincronizzazione delle note componenti 
gli accordi, dalla maggiore o minore pressione di alcune note (non 
necessariamente quelle superiori)... dall'uso del pedale che ha una 
infinità di posizioni diverse, tutte che producono timbri differenti.
saluti,
Edward Elric