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Titolo: Brahms-Karajan serie Duo

Scusate la mia ignoranza su Karajan, ma il doppio Cd della serie Duo in
questo momento in offerta, comprendel la sua migliore registrazione
delle Quattro Sinfonie del Sublime Amburghese???
Grazie a tutti come sempre.
Ciao
Phaeton

Di tutte le sinfonie di Brahms ho solo la quarta ed in un'unica
versione: Kleiber, ma ho deciso che è la migliore :)

 delle Quattro Sinfonie del Sublime Amburghese???
Onestamente non so se sia la migliore (sono incisioni del 
1978), ma so che e' eccellente in assoluto.
Per il prezzo che ha direi che ne vale comnque la pena.
-- 
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Marco Marcelli - Genova
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"Ci sono solo due cose infinite: l'Universo
e la stupidita' umana. Ma sul primo non
sono completamente sicuro" (A.Einstein)

 delle Quattro Sinfonie del Sublime Amburghese???
Direi di no (parere personale, naturalmente), essendo la migliore quella di 
Giulini.
-- 
Ulisse
"Musica innanzi tutto....
  Musica ancora e per sempre!"
      (Paul Verlaine)

 di Giulini.
Non sai leggere, amico. 

 Non sai leggere, amico.
Be'...ogni tanto leggo distrattamente. 

 Non sai leggere, amico.
ma fra i tuoi avi vi era per caso Catone, detto il censore?
:-)
G. 

 ha scritto nel messaggio 
news:44258432$0$18292$4faf...@reader1.news.tin.it...

Iam onnarenodrep it non e omerenodrep it non. 

 ha scritto nel messaggio 
news:48lektF...@individual.net...

No, nel senso che lo uguaglio quanto a capacità di rompere le palle, ma il 
suo era un rigorismo becero che inevitabilmente condizionava la selezione 
dei bersagli da abbattere; io non conosco scuole, dunque posso attaccarle 
tutte, me compreso. Se ti pare, puoi assimilarmi a Diòcane di Sinope. E dopo 
questa miserabile serie di cazzate, ti saluto. 

 E dopo questa miserabile serie di cazzate, ti saluto.
Ammetto la mia ignoranza, ma il dotto da te citato non so chi sia.
G. 

prenditele separate:
1^ Solti
2^ Giulini
3^ Horenstein
4^ Kleiber
Karajan non dirige bene Brahms, avvolge tutto nella solita melassa in cui si 
attenuano i costrasti e in cui sparisce tutto... anzi credo proprio che dei 
grandi classici sinfonici sia quello che dirige peggio. 

 ha scritto nel messaggio 
news:48lfnaF...@individual.net...


 io ci metterei pure un asticazzi
Sì, mi riferivo al cinico Diogene di Sinope (quello che viveva nella botte, 
dai...). 

prenditele separate:
1^ Solti
2^ Giulini
3^ Horenstein
4^ Kleiber
Potresti dirmi le motivazioni e le edizioni discografiche???
Grazie.



Da ragazzetto Karajan mi stava pesantemente sui maroni, ma da ragazzetto
molte cose mi stavano sui maroni e facilmente, con gli anni sono diventato
più dubbioso su molte della mie idiosincrasie adolescenziali ma confesso
che Karajan non è mai diventato uno degli interpreti da me prediletti, pur
riconoscendone la grandezza. Recentemente ho visto un vecchio video della
prima sinfonia di Brahms con i berliner e sono rimasto molto colpito,
pensavo anche di scriverne sul ng cosa che poi non ho fatto. Mi ha
impressionato molto il rilievo dato alle parti interne, il "suono di
mezzo" brahmsiano, non c'era dettaglio che non fosse lavorato ed "esibito"
all'ascolto, nonostante il "turgore" timbrico ricco e privo di sbavature.
L'esito era di una plasticità stupefacente! Così come stupefacente era il
controllo ritmico. Tutto il brano era diretto quasi perfettamente "a
tempo", e anche le agogiche segnate erano eseguite con molta discrezione,
eppure la sensazione era quella di una liberta totale: piccolissimi scarti
ritmici tra una sezione e quella successiva erano in grano di modificare
completamente l'atmosfera. Non credevo si potesse ottenere tanto facendo
tanto poco! Per quello che mi riguarda è stata un'esperienza molto bella e
convincente, tanto più con una sinfonia che è tra quelle che amo di più.
Forse non è bene essere troppo severi nel giudicare musicisti che comunque
sia erano in grado di segnare così fortemente quello che interpretavano.
ciao
marino

 tanto poco! 
Credo che quello che tu hai notato nell'interpretazione 
della prma sinfonia di Brahms sia estendibile a tutta (o 
quasi) la sterminata produzione direttoriale di Karajan.
Egli ha sempre dato l'impressione di "manipolare" il suono, 
non solo in sala di registrazione, coprendo con un insieme 
magniloquente delle carenze nei dettagli.
Io non l'ho mai pensata cosi', e vedo che un esperto e' del 
mio parere! :-)
Zio Herbert ha sempre dettagliato ogni sua direzione (farei 
un'eccezione per il solo Handel), ma contemporaneamente ne 
ha fornito una visione - ove possibile - sontuosa e 
piacevole all'ascolto.
Questo ne esalta solo la grandezza, secondo me.


 un'eccezione per il solo Handel),
e non solo:-)
G. 

 Potresti dirmi le motivazioni e le edizioni discografiche???
In due parole:
1^ Solti: CSO DECCA, è un'edizione dalle campate ampie, ma tesa e scattante, 
il suono è scolpito, ma nel contempo straordinariamente bello, morbido e 
plasticissimo: è un'edizione molto accattivante, che non fa prigioniero 
l'ascoltatore, che a me personalmente comunica un grande senso di 
compiutezza e di felicità...
2^ Giulini: mi riferisco all'incisione DGG con la Los Angeles Philharmonic; 
per me uno dei grandi capolavori di Giulini con la LAPO, insieme alla Renana 
di Schumann... questa 2^ è serena, meditativa, di un colore brunito ma 
limpidissimo, in  equilibrio perfetto tra cura della struttura la forma 
complessiva e amore del dettaglio...
3^ Horenstein: ce l'ho in un LP Fabbri, Orchestra della Radio della Germania 
Nord-Est, non so se sia stata ristampata: un'edizione tellurica, esplosiva, 
contrastatissima a tratti persino un po' titanica, che mi ha sempre 
affascinato molto...
4^ Kleiber: DGG con i Wiener: che dire? un'esecuzione del tutto priva di 
retorica, in cui ogni dettaglio brucia di un fuoco interiore unico, in cui 
non c'è indugio sulla singola belluria sonora, ma un'urgenza espressiva che 
trascina in avanti con forza impressionante...

Da cotanti esperti urge un giudizio sull'integrale di Abbado con i
Berliner. Ogni volta che la riascolto non riesco a capire se mi piace
oppure no. Certi momenti sono incredibili (l'attacco della Prima,
l'ultimo accordo "urlato" della Quarta), ma nel complesso mi lascia
perplesso. La rincorsa ossessiva della lucidità gli fa perdere un po'
il senso della narrazione, secondo me. Nella Seconda, ad esempio, Muti
è molto più poetico, più lirico e disteso. Voi cosa ne pensate?
Posto che nelle opere corali, invece (presenti nello stesso cofanetto),
Abbado fa miracoli.