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Titolo: Curiosità sulle partiture manoscritte

Qualche giorno fa cercavo la partitura dello Stabat Mater di Pergolesi 
e ho trovato in rete una scansione della partitura manoscritta 
originale. Parlo di questa: 
http://imslp.info/files/imglnks/usimg/3/38/IMSLP19254-PMLP27633-Pergolesi_Stabat_Mater.pdf
Ora, questa partitura ï¿œ abbastanza comprensibile anche ad un dilettante 
assoluto come me, quindi immagino sia facilmente interpretabile da chi 
ï¿œ abituato a leggere e scrivere la musica. Faccio un paragone con la 
scrittura comune: chi ï¿œ abituato a leggere testi manoscritti da autori 
diversi (penso ai professori, ad esempio) non ha grossissime difficoltï¿œ 
ad interpretare anche le grafie piï¿œ improbabili.
Detto questo, perï¿œ, ho notato che a volte la scrittura musicale ï¿œ 
piuttosto confusionaria, almeno ad una prima occhiata, soprattutto se 
vi sono correzioni o se la partitura ï¿œ poco leggibile, anche a causa 
del tempo trascorso. Faccio qualche esempio che potete facilmente 
verificare in rete: la scrittura di Bach e quella di Chopin sono 
facilmente comprensibili, quella di Beethoven ï¿œ invece di comprensione 
piï¿œ difficoltosa. So bene, peraltro, che nel settecento e 
nell'ottocento spesso gli orchestrali suonavano su parti copiate e 
quindi manoscritte, con tutto quello che questo potrebbe implicare 
(pensate a dover leggere un discorso scritto a mano da un'altra 
persona...)
Per questo mi sono chiesto e vi chiedo: puï¿œ accadere che un editore, 
nel tentativo di stampare una partitura, non riesca ad interpretare il 
testo scritto correttamente?
Vi sono esempi in proposito?

 Vi sono esempi in proposito?
Numerosissimi. Per dire il primo che mi viene in mente, nella sonata
op.35 di Chopin Charles Rosen sostiene che il ritornello del primo tempo
deve iniziare dalla prima battuta, anzich� dalla quinta, come indicano
la maggior parte delle edizioni, seguendo la lezione di un incisore di
Lipsia che equivoc� la doppia barra del cambiamento di tempo prendendola
per un ritornello.
-- 
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

                    (musicologia pratica)
qui
http://ancientgroove.co.uk/essays/allegri.html
si trova un'interessante analisi filologica del famoso Miserere di
Allegri, pare che il famoso "do alto" sia un'aggiunta spuria.. :)
m

 per un ritornello.
Sï¿œ, ho sentito parlare in alcune occasioni della questione. Addirittura 
Pollini l'ha reincisa appositamente per correggere quel presunto 
errore.
C'ï¿œ una sua intervista in cui spiega anche perchï¿œ, a suo avviso, ha 
ragione Rosen. Sarebbe interessante ritrovarla...

 
l'edizione Max Eschig che circola tutt'ora (l'unica disponibile) dei 12 
studi per chitarra di Villa-Lobos � piena di: note sbagliate, ritornelli 
inventati, spostati, o omessi, pagine mancanti ecc...
Un disastro. Tra l'altro alcuni lo suonano ancora esattamente come 
nell'edizione pur consci della diversit� rispetto al manoscritto originale.
ottusit� dei chitarristi.

 inventati, spostati, o omessi, pagine mancanti ecc...
Alcune edizioni francesi sono celebri per la scorrettezza dei loro
incisori. Spesso non si tratta di leggere in maniera erronea un
manoscritto, ma di semplice cialtroneria in sede di realizzazione
grafica (per esempio, parti staccate che non corrispondono alla loro
partitura, grafica approssimativa e di lettura ambigua, etc.) Per dire
il primo titolo che mi viene in mente � il Requiem di Faur�. Non tanto
la partitura quanto le parti staccate.


 piuttosto confusionaria
dovrebbero tutti andare a scuola da Guarnieri... :-)
ciao
WK