Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: "Don Giovanni": due edizioni che non conoscevo.

Ero molto curioso di sentire due edizioni del DG che non conoscevo,
quella di Harnoncourt (anni '80) e quella di Gardiner (1994).
Sotto tortura ho convinto Cabasso Cabasdsi a prestarmele.
Dalle 9 di stamane le ho ascoltate, nella sequenza indicata.
Alle 12 ho rotto irrimediabilmente ogni rapporto con Cabassi.
Alle 15 ci siamo riappacificati.
1. Harnoncourt.
E' stata una delusione cocente.
La voce più promettente (Gruberova) per me nel ruolo di Donna Anna è
completamente fuori parte. Niente da dire sulla voce e la tecnica, ma
è nel ruolo quanto lo sarebbe Serginho alposto di Vieri.
Grave delusione Thomas Hampson (Don Giovanni). Non mi aspettavo
granchè, ma non così poco.
Il vero dramma - anche nel senso che rende la parte drammatica, quando
non semplicemente scipita o oriibile - è Leporello: Laszlo Polgar
sembra un androide, ma canta con minor espressività di loro.
In definitiva è un'edizione - A MIO PARERE - indecente. Harnoncourt
dirige alla Muti .
Attenzione: solo nel senso che se ne fotte dei cantanti: purtroppo sia
nella scelta (come Muti), sia nella conduzione (ma qui Muti,
onestamente non è così sciatto). 
Alcuni preziosismi qua è là secondo me non salvano un esercizio
inconcludente, che anche nei momenti orchestrali degni di nota non
cancella l'impressione di una assoluta slegatura tra testo cantato e
testo suonato.
2.
Gardiner: da lui mi aspetto tutto, nel bene e non.
Francamente, ho trovato la direzione *strepitosa* (anche il fatto che
la produzione sia recente molto aiuta).
A parte qualche minimaminuzia (in particolare come il direttore si
"allarga" per istanti, un paio di volte nel duetto finale), debbo dire
di considerarlo uno tra i migliori Don Giovanni ascoltati, sia sotto
il profilo  della direzione orchestrale, sia dell'equilibrio
dell'insieme.
Le voci non sfigurano affatto.
E' ovvio che la tradizione ci ha offerto modelli di riferimento
eccellenti che, ad uno ad uno, forse si fanno preferire; tuttavia
Rodney Gilfry (DG)se la cava; il Leporello di Ildebrando D'Arcangelo è
ottimo; Andrea Silvestrelli - molto abilmente sorretto dall'orchestra
- risulta un commendatore all'altezza; la Organasova (Anna) a parte
una sbavaturona proprio all'inizio della sua parte, se la cava
benissimo. Prestazione sufficienti- ma non indegne - anche quelle di
Eirian James (Zerlina; tallone d'achille, i mezzi) e di Charlotte
Margiono (Elvira.sia i mezzi che il modo).
Any comments?
Con gli insulti andiamoci piano, mi raccomando.
Schillogeno
- - - - - -
"Does humor belong in music?"
(Frank Zappa, early '80)

 dell'insieme.
Fin qui concordo. Solo le voci mi hanno deluso. Trovo che ci sia una forte
sperequazione e che la direzione non assecondi le loro necessità.
Sicuramente un *ottimo* DG.
Daniele

Any comments?
Vedo che anche in italiano siamo scarsi.
Upetepepete!!
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Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
-----
La coerenza e' una cosa
che io non posso permettermi.

 Any comments?
Gardiner si trove evidentemente molto bene con la trilogia dapontiana.
Le migliori "Nozza" che io conosca son dirette da lui, con Bryn Terfel come
Figaro.
--
=====================
Marco Marcelli - Genova
marco_m...@libero.it
=====================
Il lavoro e' il rifugio di coloro
che non hanno nulla di meglio da fare
(O.Wilde)

benissimo.  
La signora Organasova l'ho ascoltata un po' prima di pertire per il
Brasile, e l'ho registrata, trasmessa dal canale Muzzik, 
nel grande  capolavoro del grande Haendel, diretta da Hogwood David
Daniels, con Cecilia Bartoli, eccellente, Bernarda Fink, Daniel
Taylor, Gerald Finley e l'antica Oranasova, che ha fatto il suo tempo.
Ha interpretato la parte di Armida. La sua linea di canto e' fissa e
il suo acuto al limite dell'accettabilita'. Tuttavia ha quella tipica
freddezza barocca che il ruolo di Armida richiede.
Mi chiedo come abbia potuto fare donn' Anna, senza la necessaria
drammaticita' e agilita che la parte richiede. Incapace di esprimere
passiioni, sentimenti, rabbia e dolore. Mi rifiuto di immaginare
questa registrazione. Ma sei sicuro che abbia cantato anche la seconda
aria, o l'hanno tagliata?
Ciao
Giampaolo

 Francamente, ho trovato la direzione *strepitosa*
chissà se cabasso me lo presta....
ciao
A.

da Mozart *compreso* in poi).
Beh.... prova ad ascoltare La Bella Elena di Offenbach
(se opera si puo' definire) in un DVD registrato a Zurigo
e poi forse cambierai in parte idea sulle qualità del nostro
a "dirigere" le voci.........!!!
   Ciao
        Mario G.
gr...@tiscalinet.it

sono pure belli).
come diceva uno di mia conoscenza "potresti aver
ragione anche tu" ... ;-) ...però il video del Così fan tutte
con la regia di Ponnelle, la Gruberova, Montarsolo
e Furlanetto è bello, dai : lo conosci ?
ciao
c.

 a "dirigere" le voci.........!!!
Io non me ne intendo di voci, ma questa Belle Hélène è stata la cosa più piacevole che
abbia mai visto da un paio d'anni in qua.
Direzione, regia, costumi, la Kasarova... un assoluto divertimento (per non parlare di
Harnoncourt che alla fine sale sul palco e balla pure lui!).
Ciao
giacomo

 chissà se cabasso me lo presta....
Tesoro, ci si può sempre accordare...
d

 ha scritto nel messaggio
news:Fpf98.46675$5M4.1...@twister2.libero.it...

dipende da cosa chiedi in cambio
:-)
A.

 e Furlanetto è bello, dai : lo conosci ?
ribadisco: ho ascoltato solo incisioni.
Data l'assenza di regìa (Ponnelle, poi, era un genio) e immagini, le carenze
si fan sentire (tempi poco "teatrali").
Cmq scordavo di dire che l'ultima opera di Haydn che ha inciso non è in
effetti malaccio.
Non ho sentito Offenbach, ma ho invece ascoltato il Zigeunerbaron di Johann
Strauss: un disastro.
Il che, per un viennese puro sangue, è tutto dire....
ciao
A.

mentre parliamo di Don Giovanni
Qualcuno ha ascoltato l'edizione diretta da Daniel Harding?
Ho sentito gran cose su di lui ...
La vorrei comprare. Sto ascoltando il broadcast dal MET
delle nozze di Figaro con Peter Mattei che fa il Conte e
mi piace molto, e lui fa Don G in quella registrazione. 
Poi c'e' la Remigio e il resto del cast non me lo ricordo ...
Rosario
-- 
Posted via Mailgate.ORG Server - 
http://www.Mailgate.ORG

Ma da quando in qua capisci di Don Giovanni?
Mai capito nulla. Per quer questo ci provo, mi impegno, voglio, sempre
voglio, fortissimamente voglio.


aria, o l'hanno tagliata?
Veramente di Donna Anna c'č tutto. 
E in questo DG c'č pure di pių, nel senso che l'edizione comprende
anche il noto duetto "Per queste tue manine", preceduto e seguito dai
tre recitativi (il tutto riesumato da Bonynge prima e Gardiner poi).
Sulla Organasova: mai ascoltata prima.
Dicendo che "se la cava benissimo" non intendo dire che sia eccelsa,
ma soltanto notare che la sua prestazione - ai miei occhi quella di
una illustre sconosciuta (i concerti rock e jazz mi hanno portato via
molto tempo) - non dā disdoro al tutto.
D'altro canto, parliamo del ruolo di Donna Anna: ma che ruolo č? 
La veritā č che non č nč quello di un soprano drammatico, nč quello di
un soprano di agilitā.
Prova evidente quanto scritto sul mio ascolto odierno della Gruberova,
che sta nella parte di Donna Anna quanto Simonetti starebbe bene nella
parte di Cherubino. E questo lo ha scritto uno che la Gruberova,
altrove, l'ha apprezzata parecchio. 
Passiamo in rassegna le Donne Anna che conosco: 
- Giulini: Donna Anna č Sutherland. 
Prova sicuramente non molto felice. Ma in questo news-group se nč
fatta carne di porco: soltanto io - credo - l'ho difesa ANCHE in
questo ruolo. 
Pių che altro per pura faziositā, e gratitudine per quanto le ho
sentito fare in altri ruoli.... anche se non solo per questo. 
Strano che tutti si accanissero pių su di lei che sul peggior
Leporello che io ricordi, Taddei, o sul direttore stesso.
- nella tua edizione preferita (Furtwaengler-Siepi etc.) c'č la
Grummer, che per quanto mi ricordo, dire che non brilla granchč č giā
essere cortesi e di manica larga.
- Muti, nel suo  DG, usa Cheryl Studer. Ne conservate un ricordo
magico?
- Abbado (TV): non ricordo l'interprete, e questo forse indica che non
mi colpė (mentre ricordo bene l'ottimo Leporello ed il giovinetto Don
Giovanni).
- Chailly (TV Comunale di Bologna,con regia catafalcata di Ronconi):
Jeane Eaglen non mi pare certo la migliore del cast, e non solo per
via dei due assi Rockwell Blake e Ruggero Raimondi (nell'ordine), ma
anche per via della Dessy, di Furlanetto (Masetto), Silvestrelli
(sempre ottimo) e Corbelli (Leporello).
- Klemperer: brillano due cantantucoli, tali ....Ghiaurov e Gedda, e
una strepitosa Zerlina (grazie, č la Freni).  
Anna (credo Claire Watson) vi pare che spicchi? 
Non urla certo come Walter Berry, ma pių o meno se la cavicchia e
basta.
- Losey (il film). 
Un film bellissimo, con un grande Raimondi, ed un grande Van Dam.
Un film, perō.
Ecco finalmente una Donna Anna eccellente: Edda Moser. 
Io adoro Edda Moser, la considero tra le massime cantanti mozartiane.
Ma spicca certo pių per l'agilitā che per la (preponderante) parte
drammatica.
Nel cast poi c'č la Te Kanawa (Elvira), Teresa Berganza che fa
Zerlina.
Splendido, se non fosse che il Commendatore č sostanzialmente ...
onesto e nulla pių, Ottavio mi pare pessimo e Maazel... giudicate voi.
----------------
In definitiva, ecco perchč l'edizione che preferisco č quella di Bohm,
giudicato in questo Newsgroup ormai  poco meno che un imbecille.
Sarā.
Tuttavia tiene insieme benissimo la mia edizione di riferimento, dove
Tallvela č la Vera Viva Voce degli inferi, Flagello uno dei migliori
Leporello mai ascoltati, Elvira č sostenuta straordinariamente dalla
Arroyo.
Don Giovanni - che - ricordo - "abbaia" (!?!) secondo taluni - trova
l'espressivitā massima in Fischer Diskau (che Dio lo abbia sempre in
Gloria). 
Naturalmente non tutte le ciambelle riescono col buio, e quindi anche
qui c'č da scontare Schraier-professor Kranz (ricordate Paolo
Villaggio)?
E Donna Anna?
E' la Nillson. 
Un vero peccato che alla fine di uno tra i pių bei momenti dell'opera
("forse un giorno - il cielo - ancora - sentirā pietā di me") non sia
agile come Edda Moser.
Ma, per il resto, mi pare la Donna Anna pių in parte ch'io abbia
ascoltato.
- - - 
Post scriptum: esistono poi le singole arie incise dalla Callas.
Ma qui il discorso si farebbe lungo, ed anche poco pertinente.
Ciao


 e Furlanetto č bello, dai : lo conosci ?
Ce l'ho, ed e' davvero straordinario (a parte Montarsolo, che ha una voce
che non riesce a piacermi...!)
Impressionante la Stratas, irriconoscibile dalla Violetta di Zeffirelli.


 onesto e nulla piů, Ottavio mi pare pessimo e Maazel... giudicate voi.
C'e' da dire che la parte audio e' spaventosa, tanto da non permettere di
giudicare Maazel.
Non solo non e' stereo, ma addirittura il suono dell'orchestra pare
appiccicato in un secondo tempo.
Mah...:-(


giudicato in questo Newsgroup ormai  poco meno che un imbecille.
bah
T

> e Furlanetto č bello, dai : lo conosci ?
Per non parlare dell'altro Cosě Fan Tutte di Harnoncourt
(con la Bartoli e l'orchestra di Zurigo), ancora piů bello !
Sembra che Harnoncourt abbia un filing particolare con
l'organico svizzero che ha portato a dei livelli davvero
impensati.
   Ciao
        Mario G.
gr...@tiscalinet.it

Vero!
E la Bartoli e' strepitosa.
Pierpaolo
"Mario G." <gr...@NOSPAMtiscalinet.it> ha scritto nel messaggio
news:NBp98.47791$5M4.1...@twister2.libero.it...


 ha scritto nel messaggio
news:okca6u8ikoloaad7p...@4ax.com...


bah
Non capisco tre cose del tuo fin troppo icastico commento:
1. 
Su Boehm qui si è spara a zero. Magari a ragione. Lo fanno in
parecchi. Non mi sembra che tu stesso ne sia un grande estimatore.
Comunque non mi riferivo specificamente a te nè nella lettera nè col
pensiero.
2.
Questo sotto-thread è nato sul ruolo di donna Anna. E' lì che ho speso
143 righe (mio record personale, credo).
Avrei gradito qualche commento sulla casistica esposta.
3.
Se l'edizione del Don Giovanni che preferisco (e forse anche tu
preferisci, se quanto leggo capisco) è diretta da Boehm, forse anche
Boehm qualche merito l'avrà.
O i cantanti si dirigono tutti e solo da sè?
Magari, forse, Boehm ha solo gli stessi meriti di quei generali che
brillavano di più agli occhi di Napoleone: la fortuna.
Ma non mi pare sia stato l'unico caso in cui Boehm "ha avuto fortuna".
Torna a Surriento, Tito-san.


 Villaggio)?
"il tuolo extremo la mezkinella ukzite ..."  ;-)
a parte gli scherzi, trovo che tu abbia ragione. Credevo che la 
mia preferenza per la versione di Boehm fosse dovuta solo
all'effetto imprinting, ma poi mi sono reso conto che un gruppo
di interpreti simili non si è (quasi mai) più dato, salvo forse
per le due versioni di Giulini incise in disco. In quella dal vivo,
se non ricordo male, Donna Anna è la Janowitz (scusa se è poco), e Don 
Giovanni Ghiaurov : ma io (menatemi pure) gli preferisco mille volte DFD.
Però di qua abbiamo Bruscantini-Leporello e la Jurinac-Donn'Anna.
E come Don Ottavio il grande Kraus ! 
Ricordo che un fantastilione di anni fa qualcuno (forse il Nencini ?) 
aveva fatto su IAMC una specie di survey molto puntuale di tutte le 
versioni all'epoca disponibili, giungendo alla conclusione che il DG
ideale non esiste. So che questo appare scontato e che la stessa 
cosa si può sostenere per parecchie altre opere, ma per il DG 
mi pare che ciò sia ancora maggiormente vero, data la varietà dei 
ruoli che propone, e per il carattere intrinsecamente sfaccettato 
dell'opera.
ciao
c.

dell'opera.
Aderiamo al Club in modo "inqualificabile" sia io che mio fratello.
Ciao.


Torna a Surriento, Tito-san.
il sushi di stasera e' stato eccellente.
ma non ho dimenticato la tua promessa pasta e fagioli!
ciao,
T

 
Vorrei ricordare, o segnalare, che i cantanti, in quell'edizione del
*Cosě...*, furono preparati da Antonio Tonini, un glorioso quanto
purtroppo misconosciuto maestro. A Boehm rimase la direzione
d'orchestra, e che orchestra ( la Philharmonia degli anni d'oro).
Non aggiungo altro.
Ciao
    Roberto

 Aderiamo al Club in modo "inqualificabile" sia io che mio fratello.
pure io e mio fratello.
A.

 credo, qui, di esserne il piu' fervido denigratore.
Caro denigratore,
forse per motivi anagrafici non hai mai avuto la ventura di ascoltare detto
maestro dal vivo. Era un direttore dalle doti ammirevoli, che riusciva ad
imporre a tutte le orchestre che dirigeva il "suo" suono, trasparente,
analitico, razionale, elegante. I dischi, lungi dall'esagerarne le doti,
certamente non gli rendono giustizia. Sono convinto che alcune sue letture
abbiano segnato dei punti fermi dell'interpretazione. Il suo pensiero
interpretativo puň apparire fuori moda, ma bisognerebbe interrogarsi su
questo cambiamento di gusto piů che condannare il gusto scomparso. Negare le
doti direttoriali mi sembra un po' superficiale e, perdona, un po'
presuntuoso, da parte di un giovane direttore.
Con stima (senza la quale non sarei intervenuto).

 A.
aderirei anch'io con mio cuggino, se solo avessi capito
di che club si tratta :
a) il club dei "boehmnonerapoicosiunaciofeca"
b) il club dei "ildongiovanniperfettononesiste"
(questa, sia detto per inciso, è abbastanza una cazzata,
chiunque l'abbia scritta, io compreso ... ;-)
ciao!
c.
PS: ah, dimenticavo, anch'io ho visto Boehm dirigere
alla Scala, un tot di anni fa, la prova generale aperta
di una Nona (se Marcelli permette) ... ero giovine
e inesperto, e mi piacque pure !

Con stima (senza la quale non sarei intervenuto).
Bravo Arrigo. Finalmente una seria "vox clamantis in deserto".
Ciao
Giampaolo

e inesperto, e mi piacque pure !
Non eri ne' giovine ne' inesperto. Eri un uomo di gusto e di
sensibilita' musicale.
ciao
Giampaolo

Con stima (senza la quale non sarei intervenuto).
con autentica e profonda stima, che di questa risposta e' stata prima
ispiratrice, e che mi piacerebbe aver almeno in parte (implicitamente)
espresso
Tito

 meriti relativi alla sua direzione
Mi pare un parere legittimo, per carità, ma un tantino troppo aspro.
Boehm ha segnato la storia dell'interpretazione: un fatto che si potrà
non apprezzare, ma che fatto mi pare sia.
E' pur vero che certe correnti interpretative oggi sono state, più che
superate, letteralmente "eliminate" per una molteplice serie di fattori,
non ultimo l'evoluzione (che non sempre implica un "miglioramento") del
gusto.
Boehm incarnava una tradizione in qualche modo svanita con il crollo
delle impalcature culturali austro-tedesche in seguito alla seconda
Guerra Mondiale.
Il "gusto" che Boehm ha rappresentato non trova oggi alcuna
corrispondenza, con il suo ideale di una "classicità" priva di fratture
e incrinature, ma lo stesso potrebbe dirsi di altri interpreti di gran
lunga meno criticati.
Mi ricordo che Bernstein, artista alieno a certe "simpatie" e a certe
istanze culturali, nutriva un'indubbia stima per Bohm: non si vive certo
dei pareri di terzi, ma credo che di Bohm Bernstein apprezzasse un
"music making" certamente privo di moderna "nevrosi" ma legato a
determinati aspetti di una civiltà musicale oggi scomparsa con il suo
particolare penchant per l'equilibrio strutturale (ed in cui molti forse
avvertono un clima da "l'ordine regna a Varsavia").
Pur senza essere particolarmente affascinato dal magistero direttoriale
di Bohm, ricordo con grande piacere e ammirazione talune sue
interpretazioni di Mozart, Wagner, Schubert, Beethoven, per non parlare
di Strauss: una concezione forse "passé" rispetto alle necessità di noi
contemporanei. Ma non direi che ciò possa rappresentare un dato
fondamentale nel rileggere il passato.
GMG


 e inesperto, e mi piacque pure !
Magari dal vivo sara' stata un'esecuzione indimenticabile.
Su disco la Nona di Bohm e' da piangere.....
Ciao!
--
========================
Marco Marcelli - Genova
marco_m...@libero.it
========================


Finalmente una ***seria*** "vox clamantis in deserto".
Ehm, grazie per la stima. :-))
Sono commosso.
Da un uomo di mondo quale sei questa gaffe un me l'aspettavo!
- - - -
(Sia chiarissimo: SENZA PER NULLA volermi mettere sullo stesso piano
di Arrigo Quattrocchi, e neanche dei (non moltissimi) altri che queste
cose le conoscono davvero).


 chi invece, in altro thread, si e' affrettato a rispondermi).
...!
Ciao


Bravo Arrigo. Finalmente una seria "vox clamantis in deserto".
Nel deserto non direi ... tra gli estimatori di Bohm ci sono anch'io.
ciao
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
-----
La coerenza e' una cosa
che io non posso permettermi.

certamente non gli rendono giustizia. 
Caro Arrigo,
Vorrei ricordarti che, se questo puo' esser vero per l'infelice
edizione del Don Giovanni di Praga, che ebbe a soffrire di moltissime
pecche tecniche, lo stesso non si puo' dire del Cosi' Fan Tutte del
1962, registrato in Inghilterra con Schwarzkopf, Ludwig, Kraus,
Taddei, Berry, che gli valse il "Gran Prix du Disque". Non so quanto
possa significare questo riconoscimento, ma ricordo che fu conferito
anche alla Tosca di De Sabata, che e' considerata un altro immenso
capolavoro discografico.
Alla sua uscita, in 33 giri, fu un vero e proprio trionfo. Vivevo a
Milano in quel periodo e ricordo i commenti che comparvero sul
Corriere da parte di Mosca e di Kourier. Fra gli amici appassionati di
opere e di dischi, non ricordo di nessuno che non ne avesse una copia,
fra l'altro stampata con una particolare cera Carnauba che la EMI ha
usato anche altre rare volte, capace di ridurre il fruscio al minimo.
Conservo ancora la mia che mi fu regalata intorno al 1963. Da anni ho
comprato anche la versione in  CD, dove e' totalmente scomparso il
fruscio, ma mi risulta un po' piu' fredda all'ascolto.
Siamo di fronte, secondo il mio punto di vista, a un capolavoro
assoluto e irripetibile, non tanto per le voci ma proprio per la
direzione, elegante e sottile, ironica e drammatica, giocata tutta su
una abilita' e un equilibrio che nessuno come Bhom e' mai piu'
riuscito ad ottenere. Neppure Cantelli, del quale esiste una edizione
"live" registrata alla Piccola Scala,  che apprezzo moltissimo, e che
per qualche anno fu il mio punto di riferimento, resiste di fronte
all'interpretazione di Bhom.  Nell'edizione del grande maestro
austriaco, Il terzettino sembra sospeso in una atmosfera irreale,
dalla quale traspare non solo un indescrivibile sentimento di
struggente ironia, ma un insieme di stati d'animo contrastanti
descritti con una eleganza davvero irripetibile. Dall'ingresso di
Despina travestita da medico : "Eccovi il medico, signore belle..." la
situazione scenica si sviluppa, sorretta da un'orchestra e da un
canto, che ne fanno parte integrante, per raggiungere un' intensita'
ineguagliabile al : "  Dove son?...", sotto la guida ispirata,
accorta, sensibile e riverente nei confronti del grande genio, del
quale Bhom mi e' sempre sembrata una "scheggia" consistente. Insomma
l' ho ascoltata per giorni, per anni ed ogni volta ho colto qualche
risvolto nascosto, ancora non percepito, e ho sempre volentieri
immaginato di trovarmi avvolto in un mondo di suoni sovrannaturali,
dove tutto, dalla Napoli dove si svolge l'azione, ai tradimenti finti
o voluti, alle burle e alle bugie, veniva sublimato in un impasto di
paradiso che solo Mozart aveva potuto concepire, e del quale Bhom mi
appariva e mi appare  il suo profeta. 
ciao
Giampaolo

 chiunque l'abbia scritta, io compreso ... ;-)
la seconda che hai detto.
Quella che era una cazzata.
Secondo me e mio fratello, non esiste incisione che renda giustizia al DG.
A teatro ne abbiamo sentite una decina.
Idem.
Mio fratello dice di dirti che l'anno prossimo lo dirige lui, cosě
finalmente si potrŕ ascoltare LA versione del DG.
Un saluto da mio fratello.
Anche da me, ovvio...
ciao
Ale

chiunque l'abbia scritta, io compreso ... ;-)
La cosa ha una sua logica intrinseca.
Mio fratello dirige una Società Calcistica.
Io non dirigo, non sono nè dirigibile, nè dirigista nè digeribile. 


Anche da me, ovvio...
ricambio, onorato.
c.