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Titolo: Tutto è chiaro, tutto è semplice, tutto è perfetto.

Se uno da' un'occhiata ai manoscritti dell'Orfeo di Monteverdi e di 
quest'oratorio del Carissimi, noter� una spiccata somiglianza nella 
notazione, limitata all'osso delle voci e del basso.
 
http://www.youtube.com/watch?v=_TN9VI1vNKM
 
 
Solo che, nel caso del Monteverdi, l'elenco degli strumenti da usarsi
motiva 
l'oscena prassi moderna delle schitarrate pop-rock a suon percussioni da 
sagra popolare. Che �, del resto, l'elemento che inconsciamente pi� 
affascina gli ascoltatori e che, su uno scheletro amorfo di note, innesta 
una musicalit� ed un'espressione inventate di sana pianta.
Sostanzialmente, si veste un cadavere di fine '500 con abiti contemporanei.
Il che risulta ridicolo persino a me che detesto le esecuzioni prive di 
senso attuale e prive di vitalit� moderna.
 
Nel caso di Carissimi, questo non � possibile, perch� non vi � alcuna 
"orchestrazione", neanche sottintesa. Vi � solo il basso, da suonarsi con 
uno strumento ad arco e si sottintende uno strumento che ne realizzi gli 
accordi. Quindi, c'� poco da _sofisticare_ : la musica � _scoperta_ per 
quella che �.
Sempre nel caso dell'oratorio di Carissimi, per�, tutto � estremamente 
chiaro, al contrario di Monteverdi.
Dalla prima all'ultima nota si capisce il senso che la musica d� al testo, 
parola per parola: addirittura si arriva a capirlo senza conoscere il 
latino.
Io, che di latino mi ricordo poco, mi stupisco di come sia riuscito a 
seguire, musicalmente, questo testo senza dover ricorrere alla traduzione.
Dalla _prima_ all'_ultima_ nota.
Vi invito ad ascoltare questa musica, davvero.
Sono sicuro che l'espressione data alle parole sar� chiara a tutti,
persino 
a quelli che si professano maggiormente ignoranti (� sufficiente saper 
leggere il pentagramma)
Nell'Orfeo del Monteverdi, cos� come nel Vespro della Beata Vergine,
invece, 
non riesco a seguire e capire assolutamente nulla, a parte pochissime cose
e 
a parte gli arbitri interpretativi moderni, densi di espressione 
assolutamente inventata (che per� si svela subito, ad un orecchio attento).
Ma naturalmente, l'Orfeo di Monteverdi lo conoscono pure i sassi: perch�
il 
Jephte � invece lettera morta?
 
 
 
 
-- 
 
 
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 quella che �.
 
 
Ciao Egmont, a parte che trovo questo pezzo di carissimi molto bello 
(anche Scarlatti l'ho apprezzato questa volta).. Forse non ti sei 
accorto che, anche all'inizio di questo oratorio, si sente lo strumento 
a pizzico che schitarra? Guarda che manco in Monteverdi ci sta scritto 
alle chitarre di impazzire, � solo un'estensione del basso continuo.
Poi dipende dove vai a vedere, ad esempio nei primi libri di madrigali 
di M. la strumentazione non � definita, oppure raddoppia semplicemente 
il coro ad libiDum (manca pure la numerazione del basso) fino all'ottavo 
libro escluso s'intende. Vorrei capire cosa intendi con questa faccenda
 

 libro escluso s'intende. Vorrei capire cosa intendi con questa faccenda
 
 
...il tutto sperando che le "chitarrate pop/rock" non stiano a
"Monteverdi" come il "BoogieWoogie" stette a "LvB/111"

 
http://www.youtube.com/watch?v=_TN9VI1vNKM
 
 
Meraviglioso. Non sono riuscito a staccarmi, fino alla fine.
L'avevo sentito una volta anni fa, ma non mi aveva colpito tanto.
 
dR 
 


Mi permetto di segnalare il lavoro che da anni Gianluca Capuano, valente musico milanese sta effettuando. Jephte è effettivamente un capolavoro, come gli altri oratori di Carissimi, peccato che sia praticamente l'unico che abbastanza spesso venga eseguito (ho avuto modo di ascoltarlo diverse volte anche da ensemble più o meno amatoriali). Molto belle anche le messe.
 
http://youtu.be/t-0reLv_evo
 
 
Dalla più nota
 
c

 libro escluso s'intende. Vorrei capire cosa intendi con questa faccenda
 
Caro Samucillo, mi perdonerai se, nel risponderti, evito di risponderti.
Ti scrivo per� queste due righe perch� vedo che ti ostini a dar seguito ai 
miei post, dunque mi sembrano in un certo senso doverose.
Premettiamo che io non ce l'ho con te, dato che non ti conosco (potresti 
benissimo essere la migliore persona del mondo).
Il punto � che, non volermene, proprio non riesco a parlare di musica con 
te: al di l� delle incazzature, che in realt� sono solo apparenti
(giuro!), 
c'� un problema di fondo per me insormontabile.
Questo consiste nel fatto che tu, pur di non ammettere di aver detto una 
minchiata, saresti capace di negare la tua stessa esistenza.
E allora, cosa succede? Succede che ci si ritrovi a dover parlare per
giorni 
interi di cose assolutamente stupide, come il Te Deum del Mozart-bambino,
o 
le sonatine infantili di quell'altro adolescente francese di cui neanche 
ricordo il nome. 
Questo, perdonami, non fa per me, mi sembra solo una colossale perdita di 
tempo.


 Dalla pi� nota
 
Si, davvero stupende, per quello che ho sentito.
Ma Alessandro Scarlatti � ben al di sopra, questo occorre ribadirlo.
Anche perch� la storia della musica tende a dire "dopo Carissimi 
(cronologicamente), Alessandro Scarlatti...".
Come se AS fosse "l'erede" di Carissimi. In realt� Alessandro Scarlatti fa 
mille cose in pi� di Giacomino.
Alessandro Scarlatti � in grado di dominare il contrappunto pi� severo e 
allo stesso tempo inventarsi quello pi� straordinariamente libero e 
fantasioso, a suon di "amen" in polifonia su ritmi spagnoli.
Con Alessandro Scarlatti hai una vera e propria _enciclopedia_ della 
polifonia, con Carissimi ha semmai un solo volume, sia pur fondamentale.


Shapiro used clothes ha scritto:
 

..ed � ottimo e meritorio lavoro quello di chi aggiunge a questi video la 
partitura, perch� seguire Carissimi con la partitura rende ancor pi�
chiaro 
il tutto



 
 
ahah e pretendi pure di farti credere??

 Jephte è invece lettera morta?


 D.
 
E' una di quelle falsificazioni aberranti degne del peggior Gardiner.
Il discorso � pi� o meno lo stesso che per il Vespro di Monteverdi.


 ha scritto nel messaggio 
news:kcia6u$eun$1...@news.newsland.it...
