Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: Peter Greenaway regista lirico

Come da oggetto.
Che effetto vi farebbe?
Ciao
Felix

Che effetto vi farebbe?
Un visionario. Gli farei fare Suor Angelica.
ciao
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
xi...@libero.it
-----
A volte
il fumo e' molto meglio
dell'arrosto.

Che effetto vi farebbe?
a me farebbe vomitare, la mia compagna ne sarebbe estasiata. 
Giov. Diemme
==================================
Le discussioni su Usenet sono libere. 
E' l'intelligenza di chi scrive ad
essere opzionale
(Anonimo lucchese)
===================================
Giovanni De Merulis
deme...@iss.it

 ha scritto nel messaggio
news:Aefg7.10850$4C.475...@news.tli.de...


 Che effetto vi farebbe?
Lo vedrei bene nel Don Giovanni. Ne saprebbe tirar fuori tutto il 
diabolico che c'è. Oppure, in una qualsiasi delle opere di Haendel, 
meglio se una delle più lunghe, che diventerebbe un evento totale, tutto 
da vivere (come all'origine).
Paolo
PS: Ma è vera la storia di P.G. direttore d'orchestra, da qualche parte 
in Italia in questo periodo?
-- 
Paolo Tramannoni
Porto Recanati, Italy

 Che effetto vi farebbe?
Credo che sia difficile traferire i suoi effetti visionari (ma piu' che
visionari sembrano essere piuttosto dei tormentoni di tipo
intellettualistico) dal cinema alla scena.
Comunque mi incuriosirebbe.
Penso a Herzog, regista cinematografico realmente visionario, che
tuttavia sulla scena lirica non ha saputo trasferire che ben poco di
cio' che rende i suoi film affascinanti.
Ciao
Rudy
====================================================
If the doors of perception were cleansed every 
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================

 Che effetto vi farebbe?
Lo vedrei bene. Soprattutto nel Cosi'fan tutte dove si scatenerebbe in
simmetrie e giochi prospettici. Non gliene frega nulla del Tempo e della
diacronia, gli eventi non li mette in successione perche'della successione
(da A si sviluppa B, e allora?) non sa che farsene. 
Direi che con un suo Trovatore, poi, ci sarebbe di che divertirsi: gia'
Verdi ci gioca a flipper con i personaggi, figuriamoci la goduria di
Greenaway nello smontare il gia'fragile impianto narrativo. Sarebbe la
volta buona che mi viene voglia di ascoltare il Peppino a teatro.
-- 
Questo e'cio'che la musica e'per me: una delle maniere di dire che
l'universo in cui viviamo, che ci e'stato dato, e'grande e bello.
(John Coltrane)
Ciao,Alessandro.
[se vuoi spedirmi un'email, togli il poeta dall'indirizzo]

..penso che vi sia sfuggito il trafiletto sul Corriere della Sera di
domanica scorsa....
il suddetto sarà a Macerata l'estate prossima per un Rigoletto.
Farò le carte false per lavorarci :)
Comunque sono d'accordo con Canaletti, sarà dura ritrovare il suo genio
visionario sul palco...ma staremo a vedere.
Ciao
Felix


Carissimo Felix,
Ho aspettato un po' a risponderti perché volevo prima vedere le reazioni del
NG alla tua domanda.
E naturalmente non mi sono stupito di ciò che ho letto.
C'è chi lo vede bene, chi lo vede male, c'è persino chi si crede così furbo
da sparare le solite pirlate su Verdi e sull'impianto narrativo del
Trovatore.
In compenso, non c'è stato nessuno che sapesse che Peter Greenaway si
cimenta nella regia operistica (e a livelli importanti) da almeno un lustro.
Comunque grazie infinite dell'informazione. A Macerata saremo in due.
Salutoni.
Marco Righetti.
PS: lo so che sono vergognosamente in ritardo con ciò che ti ho promesso da
mesi.
E' già tutto pronto... Abbi fede! ;-)

 E' già tutto pronto... Abbi fede! ;-)
Attendo, attendo ...
Anzi... di fede ne ho guadagnata una pure io, questa estate :)))
Ciao
Felix

 Trovatore.
Ah, se e'per questo ci sono anche i fessacchiotti come te che abboccano
all'amo appena si gioca a parlar male di Verdi.
La prossima volta, se hai qualcosa da obiettare su quello che scrivo, vedi
di quotare un mio messaggio. Faresti migliore figura, credimi.


 [se vuoi spedirmi un'email,
Non voglio, grazie.

Il tuo era talmente trito e poco interessante che non lo meritava.
Suvvia, non litigate. Uno che riesce a trovare la poesia anche nei
libretti di Verdi dovrebbe essere votato all'amore per l'umanità intera.
Upetepepete


 Il tuo era talmente trito e poco interessante che non lo meritava.
Certo che sei un tipo strano: consideri poco interessante un post che ti
premuri poi di commentare indirettamente; evidentemente le cose trite non
ti fanno dormire la notte, coglione.


 cio' che rende i suoi film affascinanti.
Vuoi dire che non gli hanno lasciato trasportare le Grandi Piramidi, 
quelle vere, in scena? Tzk, tzk...
Paolo


 quelle vere, in scena? Tzk, tzk...
Figurati! Per uno cher sa trasportare un intero bastimento dal rio Negro
al Rio delle Amazzoni (o erano altri fiumi?) a forza di braccia,
scavalcando le colline, le grandi piramidi sono una bazzecola!!! Quello,
nella Turandot, e' capace di portarti in scena tutta la muraglia cinese!
Solo che magari non calcola che per vederla occorrerebbe comprare un
paio di biglietti di poltrona nel Mare della Tranquillita'...


 ti fanno dormire la notte, coglione.
ahahah!!
Il tuo post non mi fa dormire alla notte???? :-))
Lo citavo solo a esempio di umana ibecillitą!!
Coglione!

 libretti di Verdi dovrebbe essere votato all'amore per l'umanità intera.
Quello che mi rompe, Vinix, sono le banalità, specie se frutto di ignoranza.
Il Trovatore ha un libretto che, dal punto di vista strettamente letterario,
è eccellente. Il cav. Cammarano era letterato di primissima categoria: basta
scorrere con attenzione proprio il Trovatore per cogliere una qualità di
scrittura ben superiore a quella di molti suoi colleghi.
Naturalmente non possedeva il gusto del contrasto stilistico e della rottura
tematica che Verdi pretendeva (e questa cattiva intesa fra i due è proprio
alla base della mezza riuscita della Luisa Miller), ma il Trovatore ha, se
non altro, il merito di presentare, oltre a versi splendidi, di atmosfera
leopardiana, oltre al primo esempio operistico di "flusso di coscenza" (il
racconto di Azucena), anche un impianto narrativo di incredibile
complessità, avveniristico nella gestione dei piani temporali.
Se ne potrebbe parlare, con una serrata analisi sullo sviluppo drammaturgico
del testo... ma è difficile e impegnativo.
Molto più facile è dire che i libretti italiani sono tutti schifosi (senza
averne mai studiato nessuno) e che Verdi merita solo per le sue melodie
immeditate che puntano dritto al cuore.
E' più facile sparare queste scemenze, non costa nessuna fatica, e,
soprattutto, dà più soddisfazione, perché ci si sente sempre un po' più
intelligenti quando si ironizza su qualcosa che ha la sventura di essere
popolare.
Quanto al fatto che dovrei essere votato all'amore per l'umanità intera, ti
sbagli!
Sono cattivo come la peste! ;-)
Salutoni.
Marco.

 Comunque grazie infinite dell'informazione. A Macerata saremo in due.
Ho telefonato allo Sferisterio, e mi hanno subito detto che loro 
quest'anno hanno Carmen Consoli e Max Gazzè, ma "lo nome che gl'ho detto 
non gi sta". Poi, un responsabile mi ha rivelato che i lregista è stato 
al teatro per fare sopralluoghi, e se son rose fioriranno l'anno 
prossimo.
Si sa già che cosa metterà in cantiere?


 Lo citavo solo a esempio di umana ibecillitą!!
Sei proprio un tipo sveglio, non c'e' che dire. Prendi sul serio una frase
buttata li' proprio per far imbufalire gli scemi e, non satollo, fai
anche l'arrogante. Adesso mi confermi pure che non avevi capito
assolutamente nulla del tono del messaggio e ho dei dubbi che ora ti si
siano schiarite le idee: e' uno spasso leggere quello che scrivi, ti
accartocci che e'un piacere.
Certa gente ha due neuroni, il secondo dei quali chiede da anni la
cittadinanza svizzera, senza risultato: anche la lobotomia bisogna
meritarsela... "la vita e'una cosa difficile", come scrive Boito. Eh gia'.
Pero' continua, dai, sei fenomenale. Ho ancora un paio di giorni che posso
dedicare a questi sollazzi estivi, poi mi tocca leggere e commentare
persone un pochino piu' serie di te; non disperarti, pero', ancora qualche
minuto che possa perdere ce l'ho. Pero' fammi il piacere di essere un po'
piu'vario con gli insulti, altrimenti mi passa la voglia pure di sfotterti:
che noia uno a cui dai del cojone e ti arriva solo la eco. Ah gia', mi 
dimenticavo dei due neuroni.
Al prossimo messaggio ti voglio vispo (seee, buonanotte) e creativo, eh?
Ci conto. Baci.


 piu'vario con gli insulti, altrimenti mi passa la voglia pure di
sfotterti:
Ma chi vuoi sfottere, bimbo mio??'
Sei uno spasso.
E la varietà degli insulti è cosa che si riserva a nemici.meritevoli.
Ai coglioni si ripete solo (all'infinito) che sono coglioni.
Aspetto con impazienza le tue prossime stronzate.
E le prossime citazioni di Boito....
Così mi diverto io e tu ti alleni per i tuoi prossimi "commenti".
ahahaha

 Ma chi vuoi sfottere, bimbo mio??'
Hai ragione. Basta e avanza, per prenderti per il culo, quello che scrivi tu.
Comunque non ci siamo: t'avevo chiesto piu'brio, invece anche come fesso
vali poco, riesci soltanto a finire, come i tordi, in tutte le trappole
che ti si parano davanti. Sei noioso (aridatece Samippo! altro stile,
altra classe).
Ah, dimenticavo...
[Invocazione alle Muse]
Per la documentazione di Inn,
Per il codice sorgente di Suck,
ascoltando un disco di Thelonious Monk...
Plonk!


 Hai ragione. Basta e avanza, per prenderti per il culo, quello che scrivi
tu.
Che fai, coglione, copi?
Come nei tuoi "commenti"?
Neanche un insulto sei capace di scrivere senza copiare?
ahahaha!
La madre dei coglioni è peggio di un coniglio!
Continua, continua,
mi sto divertendo un mondo.

Sono cattivo come la peste! ;-)
Io invece sono buono. 
ciao


 Si sa già che cosa metterà in cantiere?
Rigoletto.
Ciao
Felix

 ha scritto nel messaggio
news:A14h7.3945$i81.1...@news.infostrada.it...

CLAP CLAP Marco :)
Felix

 Rigoletto.
Mhh.... prevedo goticismi e grandguignol in abbondanza...


 dell'arrosto.
Specie se la nostra "non conoscenza dei fatti" e le involontarie
accettazioni di postulati altrui  ci fa vedere l'arrosto come fumo e il fumo
come arrosto.
Salutoni.
Marco Righetti.

"bravi" quello di farsi chiamare con nomiglioli grotteschi e beffardi?
Ovvero che le mie critiche ai libretti d'opera, con colpi di mano,
divengono critiche a Shakespeare, Dante o Manzoni. Però chissà perché
apprezzo Shakespeare, Dante e Manzoni ma davvero poco il cav. Cammarano.
Non ci sto proprio perché l'arte della polemica e della retorica è
l'arte del tagliare, del nascondere, del far apparire. E' l'arte dei
paragoni mirati, delle mistificazioni. Arte, nella quale la grande
competenza storica del teatro che ti attribuisco mi sconfiggerebbe.
Non sopporto Totò. Non sopporto Franchi e Ingrassia. Mi sento male
quando vedo Alvaro Vitali. Tutta gente che più o meno ultimamente ha
subito o sta subendo processi di riscoperta e beatificazione. Non mi
metterei mai a discutere con un Tullio Kezich o simile capace pure di
trovare parallelismi tra La soldatessa e Orizzonti di Gloria. 
Ad ognuno le proprie prevenzioni. :-)
ciao
P.S. Il libretto del Tannhauser è orrendo.
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
xi...@libero.it
-----



Certo, ma non solo (mi permetto di prevedere).
Se c'è un'opera adatta a chi ha esperienza cinematografica (soprattutto di
cinematografia ..."mossa") è proprio il Rigoletto col suo avveniristico
"montaggio".
Il continuo avvicendarsi di piccole "sezioni" narrative diabolicamente
incastrate (la prima scena), il raffinato interagire di piani teatrali (e
sonori) differenziati (le bande in scena e l'orchestra in fossa),
l'alternanza di "tinte" (i balenii horror dell'ultimo atto) pretendono
registi in grado di scatenare il *movimento*, ma non un movimento di
azione,bensì un movimento di atmosfere e suggestioni (esattamente quello
dell'Ultima Tempesta).
Ci vedo benissimo Greenawey: ci vuole uno come lui a esaltare i mille
segmenti della narrazione del Rigoletto...
anche se temo un po' la sua vocazione per il sovraccarico, che irriterà il
pubblico senza aggiungere nulla.
Salutoni.
Marco
PS: allora Paolo: io, te e Felix.... almeno tre NGisti saranno a Macerata
l'anno prossimo! ;-)

 per l'analista critico. Il problema che sollevo è la finalità: può
Mah. Secondo me il fattore determinante e'nelle griglia ritmica del verso: fa
sì che il significante venga parcellizzato dal ritmo, creando fessure
(mi riferisco sia alla struttura del singolo verso, sia a strutture situate
piu'in alto: quindi non e'in gioco la sola scelta dell'endecasillabo o 
del martelliano, ovviamente - e'tutta la campitura musicale delle opere
ad essere investita, comprese le opere in prosa) dove e'facile produrre
illuminazioni del significato, più o meno arbitrarie e più o meno in
mano all'autore. Quell'energia interpretativa che si scatena quando ci si
trova di fronte alla scansione musicale della costruzione del discorso,
a mio parere, deriva proprio da questi varchi creati dal ritmo: ci si
intrufola lì che è un piacere, perchè ci sembra che tra senso e Senso
si stabiliscano formidabili agnizioni (Kant, come al solito, su questo
ha da dire cose molto interessanti: è come se le facoltà dello spirito
cominciassero a girare a vuoto, ma un vuoto ricolmo di energia, senza
oggetti su cui puntare cioè - anche se lui si riferisce, più in generale,
al processo di percezione estetica).
Credo che, per qualsiasi persona di buona cultura e buone letture, non 
sarebbe difficile scrivere decine e decine di pagine di ermeneutica
sulle canzoni di Jovanotti o Celentano, trovandoci con facilità tutto
quello che ci vuole trovare: anzi, sicuramente avrebbe meno difficoltà
rispetto all'interpretazione di Montale o Dante, visto che in questi
ultimi il segno subisce molti più controlli da parte dell'autore.
Ciao bello


 al processo di percezione estetica).
questa me la stampo e la faccio imparare a memoria
a mia figlia ...
c.

 competenza storica del teatro che ti attribuisco mi sconfiggerebbe.
Ti sono veramente grato.
Hai fornito la prova (che cercavo) di quale fosse il livello delle
contestazioni che qui si muovono ai libretti italiani.
Punto primo: Non li conosco, ma li giudico lo stesso.
Punto secondo: Non li approfondisco perché so come andrà a finire.
Punto terzo: La pensi diversamente da me e hai migliori argomenti? Allora
sei un mistificatore.
Elogio più grande a Verdi non potevi farlo che in questo modo: rilevando
l'intima forza delle tue contestazioni e di tutti quelli come te.
Grazie e Saluti.
Marco Righetti.

contestazioni che qui si muovono ai libretti italiani.
Non ho certo mai preteso di alzare il livello di alcunché. Nelle mie
contestazioni sono effettivamente mosso da un certo pressappochismo e
una buona dose di prevenzione. Anch'io ho la mia parte di sventura di
essere popolare.
ciao


ultimi il segno subisce molti più controlli da parte dell'autore.
Esattamente. Non lo dico esplicitamente perché sennò si incazza come una
bestia e ho già un fastidioso cerchio alla testa, ma ciò che dici, al di
la poi delle opinioni di merito, lo condivido assai.


a mia figlia ...
Guarda che i figli hanno l'antipaticissima abitudine di chedere
"perché?".


 mi sto divertendo un mondo.
Sono d'accordo! Lo spettacolo era molto ridicolo!
Quest'estate mi sono fatto una cultura con i film di Alvaro Vitali!!
--
Giampaolo Bellavite, Milano     E-mail: 
bell...@3nd.it
ICQ: 99999936     Home page: 
http://www.3nd.it/bellavite

 essere popolare.
Niente di male.
Io sono pressapochista nei confronti di tutto ciò che non è teatro d'opera.
Ecco perchè non hai mai letto post scritti da me dedicati a Bach o Kurtag.
Preferisco ascoltare chi ne sa più di me ed evitare di fare la figura del
banale, del superficiale, dello sprovveduto (e non voglio neanche
aggiungere, perché fin troppo evidente, dell'irrispettoso verso artisti del
livello di Bach o Kurtag).
E se proprio voglio intervenire in questi ambiti, cerco di impormi la
cautela: mi guardo bene dal parlare di *prostituzione* bachiana o
*affogamento* kurtaghiano. Oltre a tutto, mi sentirei un po' ridicolo (oltre
che verso Bach e Kurtag) anche verso quei NGisti che allo studio e
all'ascolto di Bach e Kurtag dedicano tanto tempo più di quel che vi dedico
io.
Quanto alla scappatoia che si può dire tutto e il contrario di tutto, può
darsi.
Ma io ti avevo chiesto solo di motivare le *tue* affermazioni. Nient'altro.
Nemmeno questo sei stato in grado di fare.
Quindi Ok, chiuso il discorso.
A questo punto, non interessa nemmeno a me continuarlo.
Mi dispiace sinceramente di averti fatto venire un cerchio alla testa.
Spero che ti passi subito, che tu stia bene, e che nessuno ti disturbi più
nei tuoi confortevoli pressapochismi.
Peccato...
Ciao.
Marco Righetti.

 "perché?".
ROTFL :-)))

Nemmeno questo sei stato in grado di fare.
Che non sia in grado di sostenere le mie affermazioni lo pensi tu. Che
non abbia la benché minima voglia di mettermi a competere con te lo
penso io. 


 sei un mistificatore.
Punto quarto: ho argomenti fortissimi a sostegno delle mie idee... ma... non
te li voglio dire, pampampero.
;-)
Salutoni
Marco Righetti.

 Quest'estate mi sono fatto una cultura con i film di Alvaro Vitali!!
Ah, i *Bellissimi* di ReteQuattro.
Però quando c'è la Feneckona non c'è Kubrick che tenga. Che donna.


 la poi delle opinioni di merito, lo condivido assai.
Ah, ma allora sei un pirla pure tu! Mi sentivo solo.


 a mia figlia ...
O poverina. Se comincia, poi, a ripeterla tipo filastrocca a scuola...


Ah, ma allora sei un pirla pure tu! Mi sentivo solo.
Si, beh, ma mi riferivo al secondo paragrafo. Del primo ho potuto notare
solo alcune deliziose fessure nella griglia ritmica. Comunque si, anche
tu sei un pirla.
ciao! 


 musica per esserne disturbati.
Caro Vinix, molte delle cose che scrivi le condivido.
Mi interessa particolarmente le visione che hai della finalita'del
libretto.
Certamente, la sua finalita' prima e' quella di fornire parole al
compositore. Ma il compositore non scrive musica di per se'; scrive
un'opera, cioe' un evento teatrale, cioe' qualche cosa che ha a che fare
con la drammaturgia, e spesso e' lui che sceglie l'argomento, e ancora
piu' spesso il racconto, il romanzo, le piece teatrale, e cerca il
librettista, e con lui si accorda. Altre volte le cose vanno in modo
diverso. Cioe' a dire che il rapporto fra musica e libretto e' molto
complesso.
Fare un'analisi di tutti i possibili rapporti fra musica e libretto mi
sembra un'impresa folle, e mi sembra anche improponibile cercare una
forma di approccio che sia univoca. Tuttavia io credo che nel libretto
debba esistere una drammaturgia, perche' la musica la possa poi
esaltare.
E se penso alla drammaturgia penso alla forma (non entriamo nel merito
anche qui di che cosa sia la forma drammaturgica, credo che ne possano
esistere e ne esistano parecchie), cioe' penso che la vicenda narrata
debba essere all'interno di un problema comprensibile all'uomo
spettatore, cioe' debba esprimere sentimenti, passioni, o situazioni
comiche, eccetera eccetera, che dallo spettatore siano riconoscibili
come appartenenti alla propria sfera di vita; magari anche esagerate,
magari anche portate ad un estremo che puo'sembrare assurdo: ma sempre
riconoscibili.
Poi la qualita' letteraria del libretto puo' andare a ramengo, ma il
nuce della drammaturgia il libretto la deve contenere.
La musica allora potra' esprimere, portando emozioni, facendo rivivere
sentimenti, suscitando il riso: cio' che magari le parole del libretto
proprio non fanno, ma che la su struttura drammaturgica deve rendere
possibile alla musica fare.
Potrei fare due esempi: uno e' la Giovanna d'Arco. La sua struttura
drammaturgica e' assurda perche' si appella a sentimenti che non hanno
vita nell'uomo (il padre che vuol condurre al rogo la figlia per
redimerla). La musica di quell'opera non suscita emozione, perche' tale
sentimento non esiste nell'uomo.
Nell'Otello al contrario il sentimento della gelosia porta certo
all'assurdo dell'assassinio della moglie, ma attraverso una forma
drammaturgica del libretto palusibile, che e' in grado di ricreare nello
spettatore tutti i sentimenti che la gelosia, la perfidia, il tradimento
possono suscitare.
E questo, secondo me avviene anche nel Trovatore, dove la vicenda e' si'
assurda, ma non i sentimenti che essa desta e che la musica ricrea.
Azucena fara' delle cose stranissime (siamo in un mondo di stregoneria),
ma la sua sofferenza e' reale, e per vendetta, (una vendetta sublimata
come quella della Juive), per colpire nel modo piu' violento il proprio
nemico, arriva a sacrificare se stessa e ancora prima i propri affetti.
Sul Trovatore, poi, ti diro' che ci sono dei versi letterariamente
efficaci, anche se poi magari non e' il Leopardi.
Va beh, quello che dico si basa su esempi estemporanei, e si potrebbero
trovare esempi di segno diverso.
Tuttavia io mi rendo conto che una volta che ho ben memorizzata la
struttura drammaturgica del libretto, non sento il bisogno di ascoltare
tutte le parole, ma mi e' sufficiente seguire la musica per entrare
nella vicenda. Questo e' vero per le opere italiane, ma ancora di piu',
ovviamente, per le opere in linga straniera, dove evidentemente il
significato letterario sfugge, ma certamente non quello musicale.
Il discorso potrebbe andare avanti, coinvolgere anche il suono delle
parole, il significato dei recitativi o dei recitati in opere tipo la
opera-comique o lo singspiel.
Insomma, credo che le analòisi che si possono fare sono molte, dipende
dalla cultura del singolo ascoltatore, dalle sue conoscenze, dai suoi
gusti, dalle sue capacita' di comprendere.
Tutto questo puo' essere messo in discussione, e non mi sembra che ci
siano soluzioni definitive. Anche il poter esibire grandi conoscenze,
puo' dare elementi di analisi in piu', ma non consente di dire l'ultima
parola. Solamente per il fatto che quello che conosciamo, anche se e'
immenso, e sempre una piccola parte di cio' che si potrebbe conoscere.
Ciao
Rudy
==================================================== 
If the doors of perception were cleansed every 
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
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 tu sei un pirla.
Fiuuuuù. Meno male.
IL PIRLA
Prima di chiudere gli occhi mi hai detto pirla,
una parola gergale non traducibile.
Da allora me la porto addosso come un marchio
che resiste alla pomice. Ci sono anche altri
pirla nel mondo ma come riconoscerli?
I pirla non sanno di esserlo. Se pure
ne fossero informati tenterebbero
di scollarsi con le unghie quello stimma.
Eugenio Montale


nuce della drammaturgia il libretto la deve contenere.
Stavamo appunto discutendo su questa tendenza di andare a ramengo.
ciao
P.S. La Donna (o la Dama) di Picche è stato un maledetto contrattempo.
Abbi fiducia e attendi ancora qualche giorno.


 Stavamo appunto discutendo su questa tendenza di andare a ramengo.
Chiedo scusa, tu non stavi affatto discutendo.
discutere significa motivare (se si è capaci) le proprie asserzioni.
Sparare  grossolanità e non motivarle non è discutere.
D'altronde ti capisco, caro Vinix: a parte i luoghi comuni che hai
sleggiucchiato da qualche parte, come potresti dimostrare la non-leterarietà
del Trovatre??
;-)
Scusa la puntualizzazione e continua pure coi tuoi commenti da bar sport
sulla librettistica .
Salutoni.
Marco Righetti

 l'anno prossimo! ;-)
Ci puoi giurare. Ti rispondo dal mio Mac portatile, mentre attendo 
davanti alla biglietteria che aprano la prevendita...
Ciao,



:-))
prendili per tutti allora... ma non per Felix, figurati se quello non riesce
a infiltrarsi... ;-)
:-))
Salutoni,
Marco Righetti

 a infiltrarsi... ;-)
Non solo mi infiltro di lusso, ma vi procuro biglietti gratis per tutti :)))
Doccia fredda: Greenaway č stato allo Sferisterio per un sopralluogo, ma non
č sicuro che faccia 'sta benedetta regia :((((
C'č stato anche Peter Stein, che ha detto qualcosa come: "AAAh, che bello
'sto posto...." "Grazie, maestro... e che opera le piacerebbe allestirci?"
"Uhm....fatemici pensare 5 o 6 anni, poi ve lo dico".
Ciao
Felix

sulla librettistica.
Grazie della concessione. Mi pare brutto però che tu continui a
commentare tutti i miei post dove trovi la parola libretto. Quello che
ho scritto l'ho scritto sul NG e tutti sono in grado di leggerlo. Se,
oltre al resto, ti accanisci pure a voler spiegare cosa gli altri
debbano pensare di me, direi che quella che risulta essere una tua
piccola mania rischia di apparire un'ossessione.
;-)
ciao


 commentare tutti i miei post dove trovi la parola libretto.
Sei impreciso, Vinix.
Non ho replicato alla parola "libretto".
Ho replicato alla buffissima espressione *discutere*.
Niente di tutto ciò che hai scritto si avvicinava nemmeno lontanamente a una
discussione.
E poi cos'é?
Ti dà fastidio che io risponda alle tue facezie sulla librettistica???
Mi dispiace per te.
Ma se vuoi esprimere giudizi (specialmente su qualcosa che non conosci) in
un ambiente *pubblico* come questo, aspettati che, ad ogni imprecisione che
scrivi, ci sia qualcuno che ti corregge.
Vedi, tra quelli che leggono il NG potrebbero esserci persone che magari non
conoscono i tre secoli di letteratura librettistica e magari si aspettano
qualche lume da IAMC.
Poverini, se leggono solo i balbuziamenti di chi non ne sa nulla, potrebbero
farsi un'idea sbagliata.
Quindi io continuerò a intervenire ogni volta che leggerò inesattezze o
sciocchezze sulla librettistica italiana, da parte tua o di chiunque altro
(tranne ovviamente quelli che ho filtrato, beati loro).
Alla peggio, se proprio questo ti crea imbarazzo o ti genera fastidiosi mal
di testa, filtrami anche tu!
Non mi importa che tu non legga le mie risposte!
Mi importa solo che inesattezze e facilonerie su questo complesso problema
storico e culturale non passino su IAMC ingiudicate.
Chiamala pure ossessione.
 :-))
Sai quanto me ne frega...
Salutoni.
Marco Righetti.

 è sicuro che faccia 'sta benedetta regia :((((
Uffa... senti... meglio così.
Non mi sembrava che Macerata fosse l'ambiente giusto per un'operazione di
questo tipo.
Immagino già le code di polemiche fin da due mesi prima della
rappresentazione...  l'ira dei giornali (che a una recita "tranquilla"
avrebbero dedicato appena due righe)... e tutto il resto.
Devo dirti, però, che a proposito di Greenaway avevo sentito parlare di
un'altro progetto, secondo me molto più interessante che non questo
fantomatico Rigoletto: la Proserpine di Lully.
Bisogna che approfondisca, poi vi tengo informati (anche il Tramannoni).
Salutoni,
Marco Righetti.

farsi un'idea sbagliata.
Te lo dicevo io che eri votato all'amore per l'umanità intera. Una
specie di Telethon con la testa grossa.


volta buona che mi segui dall'inizio alla fine.
Io ti seguo sempre. Se anche il tuo cervello ti seguisse qualche volta
mentre scrivi, invece di andarsene costantemente a ramengo, sarebbe
molto meglio, però.
ciao


 Te lo dicevo io che eri votato all'amore per l'umanità intera.
No, non intera.
Ad esempio, non sopporto chi parla a vanvera (indipendentemente dal fatto
che abbia la testa piccola o grossa).
Marco Righetti

 Bisogna che approfondisca, poi vi tengo informati (anche il Tramannoni).
Ecco, bravo.
E, tra l'altro, vedi se mi trovi il video del Colombo di Milhaud a Berlino,
io ancora non ci sono riuscito :(
So che è stato dato anche in TV...
Ciao
Felix

 molto meglio, però.
Il mio cervello? Ma sei matto? Se inizio a usare quello, col cavolo che
scrivo più qui. Lo tengo in formalina per tempi migliori, sai, credo nel
futuro dell'umanità.
Ciao Sharon
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