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Titolo: La Turandot diretta da Zhang Yimou du Tele+

Ho appena finito di ascoltare la Turandot, trasmessa da tele+. Si tratta
dell'edizione esguita a Pechino nella Citta' Proibita. Sul podio Zubin
Metha, ma ho preferito dire "diretta da Zhang Yimou".
Devo fare preliminarmente due osservazioni: anzitutto si e' trattato di
grande teatro. Poi diro' che cosa mi ha colpito di piu'. In secondo
luogo in questa versione, diretta per la televisione da un certo Hugo
Kahn, ho avuto un sentimento di irritazione. Quello che immaginavo
grande teatro sulla scena, lo schermo televisivo (in questo favorito
dalla grandiosita' della coreografia) a volte sembrava ridurre certe
scene ad un film hollywoodiano in costume, soprattutto in alcune scene
di massa, dove le carrellate, le sovrapposizioni di immagini, e certi
ampi 'fortissimo' dell'orchestra finivano per gonfiare quello che la mia
immaginazione mi suggeriva invece essere uno speccatolo *teatrale* di
grande raffinatezza.
Chiudo su queste ossevazioni, dicendo che generalmente sono molto
contrario alle opere rappresentate "nei luoghi e nei tempi", come lo e'
stata la Tosca in TV qualche anno fa, o come immagino sia stata l'Aida
alle Piramidi. Qui, invece ho trovato lo spettacolo bellissimo: non per
la Citta' proibita, ovviamente, ma per la regia di Yimou.
Dunque, quello che mi ha colpoito e' stata la ricchezza e il fasto dei
costumi, delle masse, delle danze, dei colori, della coreografia in
genere, dei movimenti scenici. Chi ha visto Lanterne rosse (ma anche la
Storia di Ju Dou) puo' immaginare tutto questo. Ma anche un altro film
deve essere ricordato: Addio mia concubina, di Kaige Chen, un film
sull'Opera di Pechino e sui suoi fasti. Mentre ascoltavo la musica e
vedevo scorrere le scene, e ripensavo alle scene dell'Opera di Pechino,
e pensavo come questa rappresentazione potesse essere una splendida
fusione fra l'arte di due mondi lontani, che nella magia del suono, dei
timbri, delle luci, dei colori hanno trovato intensi momenti di
incontro.
Alcune scene vanno segnalate per la loro bellezza: l'invocazione alla
Luna nel primo atto. Veramente magica, con l'apparire di quelle figure
femminile evanescenti, ammantate di bianco, che fanno da cornice a una
musica piena di mistero, e di sapore notturno. La coreografia qui e'
raffinatissime, leggera, piena di incantesimo. E' la scena che mi e'
piaciuta di piu'.
Poi la capacita' di Yimou di dare vita visiva alle emozioni che nella
Turandot non mancano: Puccini non perde il suo vizio di commuovere a
fondo lo spettatore, e Yimou gli va dietro fedele fedele. 
La scena della soluzione degli enigmi e' tesa, emozionante. La musica
rarefatta durante la meditazione, trionfale nelle risposte, sottilmente
perfida nelle domande, ha un corrispettivo visivo che aiuta lo
spettatore ad immergersi nell'emozione del momento. 
La morte di Liu', forse il punto piu' commuovente di tutta l'opera,
trattato con una dolcezza infinita, pur nello sfarzo della scenografia e
dei costumi. Anche l'episodio meno bello (e teatralmente piu' inutile)
della Turandot, all'inizio del secondo atto, nella scena dei tre
ministri, Yimou ha saputo alleggerire il tutto con delle proiezioni su
un piccolo schermo che raffigravano scene di grande dolcezza, quando i
tre rievocavano la loro terra natia. 
Basta. Ho portato alcuni esempi delle scene che mi hanno colpito di
piu'. Ma tutto lo spettacolo teatrale si svolge in un'atmosfera di
grande raffinatezza, ma anche di grande fasto, quale appunto l'Opera di
Pechino, e' solita presentare.
La realizzazione musicale: credo che sia inutile parlare delle Turandot
come opera, tanto e' ben conosciuta. Mi basta ricordare il
raffinatissimo cromatismo non solo delle voci, ma soprattutto
dell'orchestra, coloratissima nei timbri. La scala pentatonica,
largamente impiegata, finirebbe per stancare, se non fosse sostenuta con
ricchezza da questo cromatismo che lancia Puccini nella musica del XX
secolo, e di cui qualche embrione era gia' apparso in opere come La
fanciulla del West e soprattutto nel Trittico. Ecco, sarebbe
interessante una analisi comparativa fra Turandot e Butterfly, sotto
questo aspetto: entrambe ricche di reminiscenze musicali esotiche. Ma
quale differenza di trattamento orchestrale!
Nell'ambito dei personaggi, se si pensa a un personaggio femminile, in
Turandot, quella che riceve l'eredita' delle protagoniste pucciniane, a
me non sembra la principessa, ma Liu'. Ho parlato dell'emozione della
sua morte. La cosa interessnte e' che Puccini, secondo me, aveva
intenzione di far si' che alla sua morte Liu' passasse il testimone a
Turandot. Ma qui tutto si perde. Il finale, notoriamente non di Puccini,
non emoziona per nulla. E questo e' il lato piu' brutto dell'opera, che
ha una caduta molto brusca, e tuttosommato fastidiosa.
Il cast: Mi sono piaciuti Calaf, interpretato da Sergej Larin, e Liu',
interpretata da Barbara Frittoli. Buono anche Timour, interpretata da
Carlo Colombara. Gli altri, secondo me, navigano fra la mediocrita' le
la scarsa consistenza, a partire da Turandot, interpretata da Giovanna
Casolla. Molto buona invece mi e' sembrata l'orchestra del maggio
Musicale Fiorentino, con annesso Coro, e la direzione di Zubin Metha, a
parte certe inflessioni retoriche nelle scene di massa, che, cosi', alla
televisione, con una musica condotta a una dinamica ampia, potevano
ricordare certe scene di massa di film hollywoodiani in costume. Ma
questa e' una mia impressione televisiva. Sarebbe stato molto meglio
aver potuto vedere questo spettacolo dal vivo.
Ciao
Rudy
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If the doors of perception were cleansed every 
thing would; appear  to man as it is: infinite.
William Blake
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 interpretata da Barbara Frittoli. 
Io ho trovato la Frittoli veramente ottima, mi e' molto piaciua la sua
interpretazione di Liu' e soprattutto il suo fraseggiare, sempre
opportuna e mai sopra le righe.
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Massimo Marinai, Pisa
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