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Titolo: Le nove sinfonie

Roma, 17.XI.1999
Cosa rappresentano per voi le nove sinfonie di Beethoven:
1) nella vostra vita
2) nella Storia della Musica
3) nella storia delle esecuzioni (celebri o meno) e nella Storia
dell'Umanità
Lorenzo
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 3) nella storia delle esecuzioni (celebri o meno)
    Forse più di ogni altra opera, o ciclo, "le" Sinfonie intrecciano una
fitta trama tra 'esperienza privata' e il 'ruolo storico' che ricoprono. Per
dare un senso all'insegnamento, altrimenti frustrante, negli istituti
magistrali dove, ahimé, sono confinato al momento, ho elaborato una
strategia che a breve ti espongo. La cosa straordinaria è che dalle stesse
fanciulle con piercing al naso e scarponi chiodati da ginnastica, sono
giunte delle osservazioni che si prestano a dare 'una' risposta alla tua
domanda, ed è a quella che ti invito ad arrivare, sempre che la mia
'sintesi' sia intellegibile. In realtà, il tutto ha un fondamento
scientifico, ne avevo anche già accennato in NG ricordate? Annovera i
precedenti di H. Pirenne e di Alfred Einstein, gli studi di Michael Imberty,
ed altre amenità, ma penso sia più divertente riassumerti i 30' di
'lezione'.
    Registratore in classe: a sorpresa, le prime 5 battute della Quinta.
Stop.
    Prof.: "Di chi è questa musica?"
    Classe: "Beethoven" (Beetofen (!!), Bitoven (?!), Betovenno [sic] ed
altre improbabili 'varianti', ma non importa...)
    Prof.: "Bene, brave... Ma com'è che sapete chi è l'autore? Chi ve lo ha
detto, dove lo avete letto...?"
    Classe: ....
    Prof.: "Ricordate quand'è che avete ascoltato 'la prima volta' questa
musica?"
    E qui comincia 'il gioco'. Alla fine nessuno ha un ricordo netto e certo
della sua 'prima volta'.
    Gli scrivo le battute che abbiamo ascoltato: sol-sol-sol-mi-i (corona)
fa-fa-fa-re-e-e (corona).
    'Analisi':
    Classe: "Due frasi" / "Due+Tre" / "Prima fa un'affermazione, poi una
domanda..." (!!!)
    Prof: "Bene, ma l'avreste detto ascoltandolo? Anche molti interpreti
mica fanno sentire tanto chiaramente la differenza, sapete?"
    Classe: "Ma cos'è più importante: quello che ha scritto Beethoven, o
quello che fa chi lo suona?"
    Prof.: ....
    Uno pari, palla al centro.
    Facciamo dei ritmi, delle hemìole, alternando i ritmi pari/dispari, come
nelle musiche primitive. Ci rileggiamo un passo di Pitagora che recita più o
meno: "Il numero è sintesi di pari e dispari, di limite e illimitato, di
maschio e femmina, di finito e infinito..."
    Le fanciulle sono giunte ad elaborare una coraggiosissima ipotesi: che
Beethoven sia riuscito a sintetizzare almeno duemila anni di storia del
pensiero, e della musica. Per questo 'suona' così familiare sin dalla prima
volta, perché tutto quanto avvenuto prima e dopo la Quinta, è contenuto in
quelle 5 battute. Come quanta letteratura di prima e dopo Shakespeare è
contenuto nell'incipit del monologo di Amleto...
    Alle fanciulle non ho ancora detto che sono giunte alle stesse
conclusioni di Giovanni e Lucio Lombardi Radice, di Einstein e di altri; che
dite, sbaglio?
    Insomma, qual è la mia risposta a proposito?
    Che più di quanto oggi incida sulle nostre vite, la Quinta o altre
Sinfonie di Beethoven, mi chiedo spesso come sarebbero state le nostre vite
se queste opere non fossero mai esistite; così sul com'erano le vite di
quanti hanno vissuto fino all'attimo precedente al pensiero di Beethoven di
mettere insieme quelle note: che fosse stato proprio quello 'il momento
giusto' per l'Umanità?. A prescindere da riuscire ad ascoltarle/leggerle
materialmente o meno, ormai ci sono, e non possiamo più ignorarle tanto sono
parte di noi.
    In fin dei conti, non credo di essere in grado di estrapolare una parte
di me per osservarla, si tratti del fegato, Bach, pancreas o Beethoven...
Come 'aspirante interprete' dovrei 'localizzare' l'organo vitale di altri
e... -  non a caso è una delle più efficaci 'metafore' dell'interpretazione
di un testo - 'sviscerarlo' :))))
    E qui passo la palla, anche perché mi vengono in mente atroci commenti
su quali organi prediligano questo o quell'interprete, direttori
d'orchestra, in questo caso.
    Ciao a tutti,
    Mario

Roma, 19.XI.1999
Il fatto che l'incipit della quinta di Beethoven sia così famoso è una cosa
che mi sono sempre chiesta, perché sembra quasi che sia una acquisizione
atavica, un qualcosa che ci portiamo appresso prima di nascere, anche se in
realtà non è così (ovviamente). Questo avviene per molti brani, tipo Toccata
e fuga in re minore di Bach, molti pezzi di Rossini, un paio di notturni di
Chopin, pezzi famosi di Liszt e Schumann. Credo che questo derivi dal fatto
che viviamo immersi in un mondo dove le comunicazioni avvengono in massa e
senza che uno se ne accorga. Basta una pubblicità, un programma, una
qualsiasi cosa che si sentono pezzi famosi e si ricordano. Non so se ho reso
l'idea.
Per quanto riguarda l'importanza delle sinfonie di Beethoven nella Storia
dell'Umanità io credo, e non a caso ho esposto la domanda, che esse abbiano
avuto una forte incidenza, proprio perché messaggio immediato (persino le
studentesse magistrali pircingate e tatuate le conoscono, diciamo), forte,
pieno di tutto il cammino fatto dall'uomo Beethoven e dall'Uomo Sapiens. In
esse, a mio avviso, è presente la conquista dell'uomo di molte idee. Ma non
solo. Esse sono oltre al resoconto del percorso fatto dall'Umanità, anche un
messaggio in musica di fratellanza, di tolleranza, di "gioia", vera e
propria. Non si creda che questa sia una banalità. Un uomo sordo e solo ci
ha dato un messaggio geniale, perché Beethoven è il classico genio, e questo
è innegabile. Un messaggio reso esplicito nella nona, ma ancor più sublime
nelle altre (perché senza parole; far capire una cosa è meglio di dirla). Io
non ascolto MAI la nona sinfonia, forse lo farò tra vent'anni, quando avrò
acquisito la maturità concettuale per poter capire cosa egli ci dava.
Lorenzo

 acquisito la maturità concettuale per poter capire cosa egli ci dava.
    FALLO!!! Lui, il dolce caro Ludovico van, sarebbe contento:
    "non dimenticatemi del tutto dopo che sarò morto. L'ho meritato da voi,
perché ho sempre pensato al modo di rendervi felici. Siatelo."
    Ti annoio se ti racconto come ho conosciuto la Nona? (se vuoi, ti
consiglio di tagliare da questo punto, esattamente qui: --->
    Molti anni fa andava in onda una splendida pubblicità ad una nota marca
di gioielli: compariva una modella splendida (ero bambino, ma precoce!) con
un collier, orecchini e diadema..., scorreva in sovraimpressione la
partitura manoscritta in 'sync' con la Musica! Trovavo da brivido anche lo
'slogan' che concludeva la lunghissima sequenza di immagini e musica (erano
i tempi di Carosello!): "La musica è di Ludwig van Beethoven, i gioielli di
UnoAErre".
    Se tutti hanno reagito come me, penso abbiano venduto pochissimi
gioielli. Fatto sta che misi da parte tutti i soldini che potevo racimolare
perché volevo per me 'quel' Beethoven'... Sicuramente era fra i dischi di
casa, ma 'mi vergognavo' a chiedere a mio padre (musicista, per di più) cosa
fosse quel brano. Dovevo essere io - avevo 8-9 anni - a dare un volto a
quella musica.  Ero un bambino sveglio e dedussi correttamente che dovesse
trattarsi di una qualche Sinfonia, tipo 'la Quinta', che già, per sommi
capi, conoscevo. Fui più fortunato del previsto: il cofanetto che riuscii ad
acquistare era nientepopodimeno Karajan con la Philarmonia Orchestra...
    Così, nella più eccitante delle domeniche che ricordo (solo in casa!)
misi uno dopo l'altro la Prima (che carina!), la Seconda (che cos'è questo?
Uno Scherzo?!?), la Terza (capii inconsciamente il significato di
'variazioni' immergendomi nell'ultimo movimento, il primo che
consapevolmente ho voluto riascoltare subito), la Quarta. E poi, un vecchio
amico, che finalmente rincontravo orgoglioso del fatto che fosse 'mio', ora:
la Quinta! E ancora, riconoscere qualcosa che 'era nell'aria', ma non aveva
ancora un nome e un volto: la Pastorale! Poi, mica c'era bisogno di Wagner
per stigmatizzare la Settima come Sinfonia della Danza!?! L'avevo capito da
solo, girando su me stesso fino al capogiro per tutta la durata della
Sinfonia. L'Ottava, e subito un po' di ansia mi assale: che abbia speso i
risparmi di due mesi per NON ritrovare la musica che tanto mi piaceva?
    Così ho affrontato la Nona con un senso di smarrimento: sarà stato per
le quinte vuote con le quali comincia il primo movimento, per la stanchezza,
per la delusione. Mi sentivo svuotato, quand'ecco!!! LO SCHERZO DELLA
NONA!!!! Era lei la 'mia' musica!
    Ci credete se ancora adesso mi tornano le lacrime a ricordare di quella
'mia' "prima volta"? Prendetemi pure in giro, ma è proprio così.
    Ciao a tutti,
    Mario
 

Roma, 19.XI.1999
Prima di cominicare, un'osservazione mia personale: oggi sto scrivendo un
botto di lettere!
Caro Mario,
io non posso credere che l'incipit della quinta rientri nella "memoria
genetica". In questa "memoria" (da Jung in poi) rientrano per così dire
acquisizioni (oggi è la terza volta che uso questo termine) sedimentate
nella psiche umana per secoli e secoli e secoli. Via, io studio medicina, ma
non c'è bisogno di farlo per scartare un'ipotesi simile. Ci vogliono milioni
di anni!!!
Molto molto affascinante il racconto della tua esperienza con la Nona. Io la
conosco a memoria, ma NON la sento mai, perché non sono al giusto livello di
maturazione per ascoltarla. Ossia, non la ascolterei con la adeguata
preparazione musicale, filosofica, concettuale. La musica è ANCHE filosofia,
oltre che sensazione.
Se l'incipit della quinta è così incisivo e sentito ("famoso", nel senso che
si è sedimentato all'interno di noi) è perché a Arte e l'Uomo, cafone quanto
vuole, ha un debole per l'Arte. E la Musica è l'arte più universale di
tutte, parla a tutti, più di una pittura, più di un pezzo di granito, più di
una colonna, più di un mobile, più di un gioiello, più di un vaso di vetro
antico. E su questo non accetto discussioni.
Grazie davvero per avermi fatto notare il link tra la quinta e l'Incompiuta,
un'altra sinfonia tra le mie preferite. Sublime.
Lorenzo

acquisito la maturità concettuale per poter capire cosa egli ci dava.
Cosa egli continua a darci !
Beethoven non e' morto, come non e' morto Mozart o Bach o Haendel e
tutta la sterminata schiera di * grandi *.
E forse questa e' l'unico metro per misurare la  grandezza di un vero
genio : il suo perpetuarsi, sempre attuale, nei secoli, la
starordinaria possibilita' di donare a noi,  uomini   del terzo 
millennio, le straordinarie emozioni che ben conosciamo.
E che non troviamo altrove.
Cesare Simonetti
GENOVA PROFONDA