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Titolo: Orchestra : disposizione e strumenti

 Cerco un link che mostri * il piu' didascalimente possibile * la
disposizione degli strumenti di un'orchestra sinfonica.
Grazie
Kairaddin

 disposizione degli strumenti di un'orchestra sinfonica.
A sinistra ci stanno i comunisti.
I.

>A sinistra ci stanno i comunisti.
Quindi i contrabbassi sono di destra?
Lo sapevo!!!
Danilo.

 wrote in news:d0skem$1db$1
@
newsserver.cilea.it
:

Di Bertinotti, di Cossutta o del PCI-PDS-DS?

 ha scritto nel messaggio 
news:j5k331p0e360vgtf9...@4ax.com...

Questi due link sono diversi ma efficaci:
http://library.thinkquest.org/C005400/orch.html
http://library.thinkquest.org/22673/orchestra.html
GLZ.'.
Roma "didascalica" 

A sinistra ci stanno i comunisti.
Touche' ! :-)))
K:

Kairaddin wrote:

Quindi se decidi di buttare via tutti i tuoi dischi perche' non 
sopporti che suonino anche i violini (a sinistra) ricordati di 
me! :-))))))))
-- 
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Marco Marcelli - Genova
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 brenno
io ti posso dare SOLO opinioni personali sperando che non si scateni
l'iradiddio.
La disposizione coi VL.2 a destra (così come le Viole) a me sembra infelice
per un motivo molto semplice: rispetto ai VL.1 quste sono parti di un
registro più interno (suonano spesso e volentieri su 2° e 3° corda, in
regioni meno sonore dello strumento) e notoriamente e per ragioni ignote i
VL.2 sono meno numerosi dei primi (in genere un leggio in meno) e così le
Viole rispetto ai VL.2.
Ne scaturisce che se li metti a destra questi suonino praticamente di spalle
al pubblico, aggiungici le cose che ho dettto prima e trai le conclusioni.
Da questo ne deriva che i VLC. finiscono di fronte al Direttore avendo così
un potenziale sonoro rinforzato che raggiunge il pubblico con maggior
facilità, e Viole (o VL.2) stando a destra, soccombono.
L'idea dei CB.dietro l'Orchestra non è mica stupida ma suscita sempre l'ira
funesta dei "pelidi Achilli", specie se sindacalisti che si incazzano perchè
gli tocca spostare, oltre allo sgabello anche la Gazzetta dello Sport e i
giornalini porno che tengono sotto al leggio (Moosbrugger non ce l'ho con
te, eh!).
Uno dei primi a mettere i CB. dietro a tutti fu Toscanini, mettendo anche i
VL.2 a destra ma quella era una disposizione "discografica", utile nei primi
esperimenti stereofonici dell'RCA, quasi per dividere in due emisferi
l'Orchestra e valorizzare la differenza dei 2 canali d'ascolto.
Mi chiederai perchè allora nel Quartetto d'Archi il VLC. sta in mezzo e la
Viola a destra: boh, forse una questione di comodità per intonazione e
ascolto reciproco.
Resta anche un altro mistero: Kleiber, Celibidache, Bernstein (etc.)
potevano mettere l'Orchestra anche a "pancia sotto" e si sentiva TUTTO.
Lo facciamo noi e succede un casino.
Quando Celibidache venne a Roma appena entrato tutti si scusarono per
l'acustica che avrebbe trovato: se ne fregò e il Concerto fu una meraviglia,
così al Comunale di Firenze dove durante Morte e Trasfigurazione sentivo i
Timpani arrivare dalle stelle del soffitto, cosa che mi fece venire i
brividi, pareva un Dolby surround del Warner Village, una sensazione che non
posso dimenticare.
GLZ.'.

 esperimenti stereofonici dell'RCA, quasi per dividere in due emisferi
In disco ascolto i contrabbassi a sinistra nelle incisioni di 
Antal Dorati......


 Dorati......
Probabilissimo, anche Stokowski usava posizioni da Kamasutra :-)))) per
l'Orchestra di Philadelphia o come si vede anche dai meravigliosi video di
Londra fatti negli ultimissimi anni di vita.
GLZ.'.

 te, eh!).
Vedo comunque che conosci i tuoi polli ;-))
Personalmente non ho mai provato la disposizione dietro l'orchestra, ma
l'idea di essere cosě lontani dai violoncelli cosě come dai violini primi,
per di piů con gli ottoni davanti, mi fa discretamente ribrezzo.
Ciao
Moos
-- 
"Have wheels, will travel !"
www.blauequelle.at

 ascolto reciproco.
Alcune idee personali (quindici anni di discussioni quasi quotidiane).
- Il primo schema ha i timpani spostati di lato. Ora, a meno che non
esistano motivi serissimi o situazioni eccezionali, di solito i
timpanisti vanno ad aspettare sotto casa chi proponga di muoverli dalla
posizione centrale. Il timpanista è abituato a guardare l'orchestra
dall'alto e dal centro (un po' come il portiere vede la partita di
calcio da una angolazione unica ed insostituibile).
- Alcuni brani sono pensati con i primi violini opposti ai secondi.
Penso, per esempio, al capriccio spagnolo di Rimsky (dove esiste un
dialogo stereofonico), o alle sinfonie di Mahler. Nell'eseguirli con i
primi violini accanto ai secondi si perdono parecchie sfumature - il che
è peggio della perdita di potenza dei secondi spostati a destra.
Anche se questi appunti si riferiscono alla disposizione sinfonica e non
a quella lirica, osservo che non saprei concepire i Meistersinger di
Wagner (una partitura dove la parte dei secondi è praticamente
indipendente da quella dei primi) con le due sezioni messe accanto.
- Se però si mettono i secondi a destra, i violoncelli vanno a sinistra,
e quindi a sinistra finiscono anche i contrabbassi. Si può fare solo il
le dimensioni del palcoscenico lo consentono, perchè a sinistra si viene
a creare molto più ingombro che a destra (e, ovviamente, il podio del
direttore deve rimanere sull'asse centrale della sala). L'orchestra,
disposta così, rimane fortemente asimmetrica (a meno che i contrabbassi
non vadano sul fondo).
- La disposizione con i contrabbassi sul fondo ha illustri precedenti
storici. Il problema non sta tanto nella mancanza o meno di volontà, ma
piuttosto nel fatto che si richiede un livello aggiuntivo (a meno che la
prima fila di legni non sia sullo stesso piano degli altri archi, e
anche in questo caso bisogna che il livello che ospita le percussioni
abbia sufficiente profondità). E comunque i contrabbassi, disposti in
unica fila, fanno fatica a sentirsi fra di loro (lo stesso succede
quando si dispongono i corni in unica fila anzichè a quadrato).
- I corni vanno a sinistra, con gli altri ottoni, oppure a destra, per
controbilanciarli (altrimenti il suono nei forti viene tutto da destra)?
annoso problema che non sarà mai risolto
-- 
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

 sonorita' migliore si raggiunge con uno spostamento.....
si, se non ti dispiace di attendere otto/nove minuti fra un pezzo e
l'altro del concerto


Sembra che in Mahler stia diventando sempre piu` frequente la
disposizione dell'orchestra con i violini primi e secondi separati. Ad
esempio, la San Francisco Symphony adotta in tutti i suoi concerti la
disposizione classica (violini I e II a sinistra), tranne in occasione
delle registrazioni dal vivo dell'integrale mahleriana, dove Tilson
Thomas ha sempre messo i violini divisi, con violoncelli e contrabbassi
spostati a sinistra.
Una disposizione che ho trovato sempre curiosa e` quella dell'orchestra
del Concertgebouw, dove i clarinetti e i fagotti si scambiano di posto.
Forse perche' il timbro dei flauti sembra amalgamarsi con quello dei
fagotti, cosi` come quello degli oboi coi clarinetti?
Ciao
A.