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Titolo: tecnica pianistica di Debussy        ...........

Qualcuno sa darmi qualche indicazione riguardo alla peculiare tecnica di
Debussy, utilizzata oggi da chiunque esegue Debussy, nella pressione dei
tasti?
Pare che Debussy prescrivesse di "entrare nella tastiera", con le dita
distese, e fare un movimento come a voler tirare i tasti verso se' fuori
dalla tastiera.
Questo dovrebbe produrre un effetto di risonanza: perche'?
Insomma, qualcuno sa darmi qualche ragguaglio su questa tecnica?
G

simile al metodo per la tastiera di Philipp Emanuel Bach.
La trazione del dito verso il palmo crea un particolare tipo di trasferimento
energia al tasto e quindi al martelletto che si evidenzia meglio se il
pianoforte non ha il meccanismo del doppio scappamento.
Se vuoi notizie piů precise, chiedi.
"giovanni "Papero" lagnese" <ese...@ign.ti> ha scritto nel messaggio
news:d2so16$jol$1...@news.ngi.it...


 Se vuoi notizie più precise, chiedi.
Urk, ma funziona in velocità? Lo provo sulla V var. delle Goldberg, 
ovviamente se mai riuscirò a farla alla velocità di GG :-/ 

 precise, chiedi.
Vorrei capire per quale motivo si ottiene un effetto diverso. E vorrei
capire qual e` l'effetto che si ottiene quando c'e` il doppio scappamento e
quale si ottiene quando non c'e`.
Non e`, in fondo, la velocita` del martelletto al momento dell'impatto con
le corde l'unica variabile che influenza il suono in un pianoforte? Cosa
avviene esattamente con questo "slap touch" di Debussy?
Grazie.
G

 avviene esattamente con questo "slap touch" di Debussy?
Teoricamente dal punto di vista della fisica, non credo possa 
accadere qualcosa. Mi parrebbe più probabile che il movimento induca 
certe tensioni muscolari o, forse anche più centrando la cosa, il 
"suono" venga prodotto dagli effetti dell'immagine mentale del 
movimento che in qualche modo va a influire sul resto. Ma 
fisicamente parlando, appena il dito ha premuto il tasto e questo 
rimane premuto, comunque lo si faccia scorrere non mi pare possa 
cambiare molto.
ciao!
C.
PS - Settembre si avvicina ancora un po' di più! 

 un po' di piu`!
???
G

> ???
Sě, č molto timido e riservato e non sa come dirtelo, ma deve fare 
l'esame di Armonia e la commissione ha imposto il testo di Hindemit. 
Vabbč, č divertente fare outing per gli altri :)
cia'!
Apx. 

 per gli altri :)
Ah, ho capito: *tu* devi fare l'esame di Armonia.
In bocca al cane!
G

> Ah, ho capito: *tu* devi fare l'esame di Armonia.
Ah, grazie per l'incoraggiamento ma... non ho nemmeno l'esame di 
solfeggio e non potrei (né vorrei) fare quello di armonia. Perň ho 
apprezzato il pensiero.
ciao!
Apx. 

 Pero` ho apprezzato il pensiero.
E allora di chi parlavi nell'altro post? Di tuo fratello? Del tuo cane? Di
Italo Pompino?
G

Italo Pompino?
Chi č quest'ultimo?
Un re di Roma?
Un traduttore di Erica Jong e Xaviera de Hollander?
Un trasvolatore atlantico?
Mah.
Schillogeno
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"A composer is a guy who goes around forcing his will on
unsuspecting air molecules,often with the assistance of 
unsuspecting musicians."  Frank Zappa, 1940-1993.

 Italo Pompino?
Oh, no, se vedi la sequenza dei post ti accorgerai che era una delle 
mie varie schermaglie con Edoloz :) 

"the Archeopteryx" <cor.LEVA_QUESTO@ANCHE_QUESTOlibero.it> ha scritto nel
messaggio news:LID4e.1179187$35.43...@news4.tin.it...
| > Non e`, in fondo, la velocita` del martelletto al momento
| > dell'impatto con
| > le corde l'unica variabile che influenza il suono in un
| > pianoforte? Cosa
| > avviene esattamente con questo "slap touch" di Debussy?
|
La spinta del dito che preme sul tasto è continua sino al momento dell'impatto
del martelletto sulle corde. Questo crea una situazione di rimbalzo che è
contrastata dalla pressione del dito (è questione di tempi piccolissimi) ed in
questo momento (per essere precisi un istante prima...) entra in azione la
meccanica che permette al martelletto di staccarsi dalle corde  anche in
contrasto con la persistente pressione del dito sul tasto.
Nel caso del dito che "schiaffeggia" il tasto, con il suo movimento verso il
palmo della mano o comunque che imprime energia al tasto ma non lo spinge sino
al momento dell'impatto, permette al martelletto un movimento più libero e
rimbalzante al momento dell'impatto stesso.
é vero che una perfetta regolazione della meccanica riesce ad eliminare molto
di quanto sopra ma la differenza permane.
Inoltre è stato provato che la pressione del dito che spinge il tasto, nella
sua pur breve durata di movimento, a causa di vari fattori, primo quello
muscolare ma anche per fattori pricologici ed emotivi, ha in quella pur breve
corsa delle variazioni di pressione che portano a velocità del tasto
irregolari; a volte crescenti, a volte anche diminuenti ma spesso irregolari.
Il meccanismo di JFBach invece permette un miglior controllo del movimento del
dito con la conseguenza di un più razionale e continuo movimento del
martelletto che si traduce, dopo attento esercizio, in un miglior controllo
della regolarità dei suoni, della dinamica e, a secondo dei casi  e degli
esecutori, in un maggior controllo timbrico, per quanto possibile.
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