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Titolo: concerto al S.Carlo: Sostakovic

Stasera, l'orchestra sinfonica del S.Carlo ha eseguito due pagine abbastanza
note di Sostakovic, ilconcerto per pianoforte, tromba ed orchestra op. 35, e
la sinfonia n. 10.
Direttore d'orchestra Maxim Sostakovic
Pianista: Ignat Solzhenitsin.
Entrambi i  brani sono stati eseguiti davvero bene, certo il direttore
figlio del grande compositore non ha brillato per polso fermo, ed h messo in
risalto soprattutto gli aspetti più rutilanti di entrambi i lavori.
L'orchestra nel complesso ha lavorato bene, salvo talune cadute di tono
durante la esecuzione specialmente durante i passi in cui i pianissimi
mettevano in risalto frasi musicali affidate a strumenti solisti.
Come al solito gli ottoni non hanno dimostrato di possedere molto smalto,
tuttavia la loro esecuzione è stata indubbiamente dignitosa.
resta comunque la considerazione che l'orchestra del San Carlo non è ancora
in grado di andare avanti da sola, ha comunque bisogno di una guida sicura,
di un polso fermo che le permetta di maturare e di sviluppare una propria
prassi esecutiva. Molto spesso si notavano i violini che entravano in
ritardo o che non si appiombavano perfettamente cojn i violoncelli,
specialmentedurante le turbinose frasi della 10 sinfonia nella quale il
disegno orchestrale a tratti diventa impetuoso e molto complesso.
Entrambi i lavori, a mio avviso sono accomunati da una vena ironica.
Il concerto per pianoforte e tromba ha una caratteristica particolare,
l'assoluta indipendenza dello strumento solista rispetto il resto
dell'orchestra. Il pianoforte descrive talune frasi che letteralmente si
"adagiano" sul letto sonoro preparato dall'orchestra, senza che tra le due
componenti vi sia una sorta di dialogo, dunque nel lavoro è assolutamente
sconvolta la concezione classica del concerto nel quale bene o male
l'intreccio tra lo strumento solista ed il resto lascia prevalere l'uno o
l'altro in un incessante dialogo, sia che lo si veda come una forma di
continua belligeranza tra i due, come accade in Liszt, sia che al lavoro sia
conferita una prevalente componente sinfonica, come in Brahms.
Basti pensare che l'orchestra era completamente arretrata rispetto il
pianoforte, con la conseguenza che il direttore non poteva affatto osservare
ed "accompagnare" il pianista, ma semplicemente assecondare i professori
d'orchestra secondo un ritmo ed un'andatura che appare decisa dal solista.
Lo stesso ascoltatore non ha modo di sentire perfettamente l'orchestra,
soprattutto nelle sezioni delle viole e dei violoncelli, in quanto posti
esattamente dietro il pinoforte che in certo qual modo ne "blocca" l'effetto
sonoro.
In fondo il vero protagonista del concerto op. 35 di Sostakovic è proprio il
pianoforte al quale sono affidati temi di danza e di musica popolare, ricco
di musica scanzonata, oserei dire leggera: basti pensare al travolgente
galop finale costruito attraverso un insieme di temi, giustapposti a mo' di
collage, senza per questo perdere mai di vista l'unità e l'omogeneità della
partitura.
Non manca il momento intimistico dell'opera che è costituita dalla sezione
centrale, caratterizzata da una forte vena romantica, da espressioni
musicali di grande respiro melodico nelle quali è dato scorgere un delizioso
"lento", un valzer suonato dal pianoforte, acompagnato dagli archi.
Dicevo: l'ironia.
La X sinfonia, sebbene appartnente a tutt'altro genere, comunque tradisce
una vitalità, una capacità del compositore di saper cesellare raffinatezze
musicali, un trasporto che a volte rasenta il tono scherzoso, che, pur
alternando sezioni che danno l'idea dell'ossessione, tipo la tecnica della
nota ribattuta, esattamente come accade nella V sinfonia, ritengo prendano
il sopravvento e caratterizzino in modo inequivoco l'intero lavoro.
Beninteso, i momenti di fortissimo sono assolutamente sconvolgenti, ma a mio
avviso non colpiscono più di tanto l'ascoltatore in quanto hano un sapore
accademico, quasi freddo di tanti accordi messi assieme per cercare di
ottemperare a severe e precise prescrizioni che il regime stalinista aveva
imposto a Sostakovic, e che si erano palesate dalla V sinfonia in poi.
Il bello del lavoro risiede, amio avviso nei tanti momenti in cui il dialogo
musicale si instaura tra le diverse parti solistiche: ed è così possibile
udire il riso del clarinetto, accompagnato dalla corrispondente frase del
fagotto o dei bassi.
Assolutamente travolgent ed indimenticabile il finale della sinfonia che
dopo aver raggiunto innumerevoli decibel si avvia rapidamente e bruscamente
alla conclusione lasciando quasi a bocca amara l'ascoltatore il quale
mentalmente è portato a credere che il lungo lavoro possa proseguire fino ad
una conclusione più "coerente".

 musicali, un trasporto che a volte rasenta il tono scherzoso,
Verissimo!
Ma è stupendo come Shostakovich riesca a giocare per tutto lo svolgimento
della sinfonia sul suo tema "DSCH", che corrisponde alle sue iniziali. La
stessa cosa si ritrova in un suo quartetto, contemporaneo alla decima
sinfonia.
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Emanuele Passerini
e.pas...@tiscalinet.it
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