Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: Rigoletto, diretta interplanetaria, programmazione rai

Qualcuno dotato di buon senso potrebbe spiegarmi per quale motivo la 
visione di siffatta opera verrà suddivisa in tre orari differenti nei 
giorni 4 e 5?
20.30
14.00
23.00
Evidentemente alla rai sentono ancora prepotentemente il caldo estivo.

 Evidentemente alla rai sentono ancora prepotentemente il caldo estivo.
oh, non capisci nulla di sceneggiati tivvų, tu! 

On 3 Set, 16:27, EuGnegno

In teoria perchè dovrebbero essere le ore durante le quali si svolge
la vicenda in pratica perchè tre atti di fila sono troppi e poi
secondo me perchè in questo modo si vende meglio l'opera all'estero.

"EuGnegno" <iln3gromant3egli...@yahoo.it.invalid> ha scritto 
nel messaggio news:i5r0kj$o5j$1...@speranza.aioe.org...

Perché fa parte del progetto "nei luoghi e nelle ore", come fecero per 
Tosca. Ed essendo figlio dello stesso progetto si capisce perché ci deve 
essere Domingo, che c'era allora come Cavaradossi e che c'è qui, ahimé, come 
Rigoletto (primo ottimo motivo per non guardare: con tutta la stima che ho 
per Domingo non ce la faccio a guardarlo prostituirsi in questo modo). Gli 
orari sono quelli, quindi, perché dovrebbe essere esattamente nei luoghi e 
nelle ore in cui è ambientata l'opera. Di fatti, però, l'unica cosa giusta 
qui sono gli orari perché i luoghi usati non sono quelli dell'opera: quelli 
o erano brutti ormai ai giorni nostri o erano inventati dal librettista o 
non si sa dove fossero. Insomma, l'ennesima porcata targata rai.

 Tosca.
Che delusione la fucilazione in pieno giorno...
http://www.youtube.com/watch?v=a_DAAlCbhag
 

 Insomma, l'ennesima porcata targata rai.
Facciamo a capirci: la musica classica è la cosa meno televisiva che 
esista. Per adattarla al mezzo, bisogna assolutamente concedere qualcosa. 
A volte, diventano pagliacciate inguardabili o mostruosamente kitsch (come 
i vari concerti dei tre tenori). 
In questo caso, il regista è Bellocchio, il direttore della fotografia è 
Storaro, e il primo atto è ambientato a palazzo Té, quindi lo scenografo è 
Giulio Romano :-) . La cosa funziona, sul piano della realizzazione 
tecnica è un sesto grado superiore, artisticamente a me è piaciuta, e 
forse anche la Signora Pina, usualmente rincoglionita da Isole dei Merdosi 
o giochini idioti, ha visto un raggio di sole cui ha diritto, visto che 
paga il canone.
E tu me la chiami una porcata, in base a scrupoli filologici? Allora, 
dieci, cento, mille porcate di questo tipo!

 dieci, cento, mille porcate di questo tipo!
come no, come no. Scrupoli filologici, ma ROTFL.
cantare intonati le note giuste è "scrupolo filologico".
Non si capisce per quale strano "scrupolo filologico agli studenti si 
facciano leggere i testi di Dante in originale.
Io modestamente propongo questa Divina Commedia:
"C'è il tipo, Dante si chiama, che va in giro per l'inferno con Virgilio che 
era un tipo dei tempi dei romani, quelli lì, e vedono un sacco di cose 
brutte. Poi va al Purgatorio che è una via di mezzo, così, fra inferno e 
paradiso, poi dopo va in paradiso e lì sì che è ganza la cosa, perché ci sta 
anche la tipa, la Beatrice, che è una figa spaziale."
Bello, no?
Si risparmia tempo e fatica e non c'è di mezzo quella cosa ignobile che si 
chiama "scrupolo filologico". E' anche adattato per la Signora Pina che ti 
sta tanto a cuore!
Per tornare al Rigoletto in questione, di Verdi non è rimasto nulla, ma 
questo non conta (è solo "scrupolo filologico").
Tempi slabbrati, direzione inconsistente, voci traballanti e, non ultimo, 
Domingo che fa piangere. Non una nota intonata, incapace di reggere tempi, 
tessitura, tutto.
Ovviamente, dato che non è un baritono ma solo un tenore mummificato.
Io avrei una modesta proposta per l'Italia.
Facciamo un Ministero di abolizione della cultura.
Basta. Fine. Bando alle ciance. Non interessa a nessuno, i soldi non ci 
sono?
Ottimo. Si abolisca tutto questo ciarpame una volta per tute, si chiudano i 
teatri e basta.
Un po' di coerenza e di dignità, che diamine.
Far finta di bearsi davanti a simili cagate pretendendo che sia Verdi, è una 
ignobile e ipocrita pagliacciata.

 ignobile e ipocrita pagliacciata.
Quoto!
Aggiungo che davanti a questi spettacoli vine da tifare per Bondi, che è 
tutto dire

tutto dire
sě, perchč se si possiede una grandissima cultura, come č il caso 
dell'Italia, moralmente parlando č meglio distruggerla (o ignorarla) che non 
svilirla, banalizzarla, lordarla e infangarla come si sta facendo.
E' piů onesto e fa alla fine meno danni.

 
Ah, si ricordo, quello di Bobbio, quello di "vacanze in val trebbia"... 
dove alla fine del film il figlio lo chiama dopo la prova di coraggio 
nel tunnel... gridando: "a stroonzo... a stroonzo!", lol.



Sono d'accordo. Perň quasi mi dispiace di non aver visto "quella cosa"
in televisione :)
--
Federico Spano`


Sommessamente:
Chiaro che Domingo non è un "vero" baritono, che palazzo Tè non è quello 
autentico (forse era a Parigi, se non interveniva la censura austriaca) , 
che il teatro è un'altra cosa, ...............
Ma senza far lodi a Bondi, che non è il promotore del progetto e che è stato 
commentato da Mehta, mi dite di che parliamo? Da anni la Rai non fa nulla 
per l'opera, ora fa una cosa e noi con la puzza al naso diciamo che è una 
porcata?
Non penso che i fini puristi aspettino la Rai per vedere cose inappuntabili.
Ma forse
" la Signora Pina, usualmente rincoglionita da Isole dei Merdosi
o giochini idioti, ha visto un raggio di sole cui ha diritto, visto che
paga il canone".
Forse, oppure ha cambiato canale per tornare a rincoglionirsi.
Nel mio piccolo, ieri sera e oggi pomeriggio ho visto Rigoletto insieme ai 
miei due nipotini grandi, uno già studia piano, l'altra ancora non sa 
decidere ma vorrebbe fare musica. Entrambi digiuni di opera lirica e musica 
classica in genere, ho premesso loro la trama e fornito qualche dritta di 
ascolto e il libretto. Sono rimasti incollati, commossi, interessati fino 
alla fine. Stasera non ci sono ma pretendono che fornisca loro il DVD della 
registrazione.
Forse questo è lo scopo della TV o forse non basta, anzi proprio non basta. 
Ma dire merdata a una cosa tra tante migliori è un conto, dire merdata a una 
cosa rarissima ma forse non cosi filologicamente perfetta mi sembra, di 
questi tempi, suicida.
Naturalmente sbaglierò, ma ...........
-- 
--------------------
turdusmerula
--------------------

 Naturalmente sbaglierò, ma ...........
scusami. Con stima e amicizia, ma quello che penso l'ho detto sopra.
Senza alcuna intenzione offensiva, ti prego di crederlo.
Mi fa comunque piacere che i tuoi nipotini siano rimasti soddisfatti. Forse 
dopo si compreranno qualche CD cantato bene :-)))

Mi attende un successo planetario.
Credo di sě. Nel mio piccolo mondo (antico) succede lo stesso.
--
Federico Spano`

 Credo di sì. Nel mio piccolo mondo (antico) succede lo stesso.
vai.
mettiamo su una società, noi due?

 > Naturalmente sbaglierò, ma ...........
Quoto.
Se posso aggiungere qualcosa mi sembra che il grande problema di
questa iniziativa è di averla fatta in diretta, senza un minimo di
postproduzione.
Grigolo è francamente impresentabile, Domingo è naturalmente in
grandissima difficoltà,ma qualche cosa di buono è riuscito a tirare
fuori, la Novikova molto scolastica. Bene i comprimari(il duetto con
Raimondi era registrato, si sente lo stop alla fine della scena).
La regia indugia francamente troppo nei primi pianie, pecca della
diretta e degli spazi secondo me troppo piccoli.
Infatti anche lo stesso Bellocchio non mi sembra molto convinto del
lavoro.
http://gazzettadimantova.gelocal.it/cronaca/2010/09/04/news/il-bilancio-di-bellocchio-un-esperienza-coinvolgente-2324651



è che non sopporto le stonature :(
--
Federico Spano`

Questa è una versione commerciale
Mi dispiace di non averne visto nemmeno un minuto, ma se devo credere
alla descrizione che ne è stata data non è nemmeno quello. La
televisione è piena zeppa di forme espressive commerciali in cui la
tecnica è rispettata. Qui si tratterebbe di aver rinunciato alle basi
pur di mandarlo in onda - lo stesso ragionamento in base al quale nelle
scuole si fanno degli orrori (che io non ho mai voluto fare, infatti)
pur di "gratificare il pargolo". Nessuno capisce che il "pargolo" di
turno ne esce umiliato, non gratificato?
--
Federico Spano`



Qui la tecnica mi sembra rispettata: la trama e tutto è fedele al
testo. Il problema è che secondo me la diretta ha tolto molto sia dal
puntto di vista scenico che musicale.
Comunque sul tubo c'è tutto:
http://www.youtube.com/results?search_type=videos&search_query=rigoletto&search_sort=video_date_uploaded&suggested_categories=10&uni=3

 ha scritto nel messaggio 
news:Yq8go.92986$Ua.2...@twister2.libero.it...

Vorrei precisare il mio pensiero, anche alla luce del primo atto che, alla 
fine, ho visto ieri sera.
Innanzitutto i cantanti. Il Duca: inguardabile e a tratti anche 
inascoltabile. Rigoletto: Domingo, anche se non ha più gli acuti, è un 
tenore e canta come un tenore. Questo ruolo è da baritono e in quella 
tessitura si trova in difficoltà e non riesce a spiegare fino in fondo la 
voce come farebbe un baritono vero. Gilda: tutto bene, se si fosse ricordata 
di fare anche un po' di musica oltre al solfeggio sarebbe stato meglio. 
"Caro nome" davvero brutta. In generale sui protagonisti vanno fatti notare 
i problemi d'intonazione e soprattutto la mancanza quasi totale di 
fraseggio. E qui è colpa del direttore. Bravi i comprimari tranne 
Sparafucile: Raimondi era già cotto (vocalmente) diversi anni fa, oggi è 
inascoltabile. Oltretutto, cosa c'entra un baritono come lui con una parte 
che è da basso? Qualcuno di voi è riuscito a sentirlo il fa basso alla fine 
del duetto con Rigoletto? Era al limite dell'udibile! La regia: tra girare 
un film e fare un'opera c'è una certa differenza, ed essere un bravo regista 
come è Bellocchio non significa fare anche qui un buon lavoro. Molti buchi, 
tutti impalati a guardarsi in faccia aspettando l'attacco; l'ingresso del 
coro nella scena del rapimento, dietro al vetro, era orribile. E vogliamo 
parlare dell'inizio? Nobili, cortigiani e quant'altro arrivano a una festa e 
scaricano mantelli e cappelli vari tutti insieme su un tavolone? Ma 
Bellocchio pensava di essere a una festa di paese? E poi già che hai a 
disposizione una meraviglia come Palazzo Tè potresti metterlo un po' in 
risalto con qualche inquadratura migliore. Se non fai panoramiche e 
inquadrature più ampie allora tanto valeva usare Palazzo Ducale che è anche 
il vero luogo originale!
Il punto è che hanno cominciato loro a voler fare i filologici dichiarando 
di voler usare i luoghi e gli orari originali. E poi di originale invece non 
c'è quasi niente?! Per molto meno di quello che avranno speso per mettere 
insieme alla meno peggio questa produzione, si poteva fare la stessa cosa ma 
chiamando un regista teatrale non famoso ma bravo e scegliendo il cast un 
po' meglio. Insomma, meno spot e più arte. 

 è che non sopporto le stonature :(
male
sarebbe ora che ti abituassi, sennò in diretta RAI non ti ci mandiamo!

diretta e degli spazi secondo me troppo piccoli.
bello.
Dopo aver difeso l'iniziativa il succo è che era una schifezza.
Hai le idee molto chiare, vedo.

 scegliendo il cast un po' meglio. Insomma, meno spot e più arte.
BRAVO!
standing ovation

 Hai le idee molto chiare, vedo.
Io ho le idee chiarissime: difendo l'iniziativa, critico alcuni punti
della realizzazione punto e basta.

Una con le foto delle pin-up al pčosto di LAura?
insomma, proprio pinup pinup no, ma....
http://www.youtube.com/watch?v=iJ3BYNr_mZc&feature=related
--
Federico Spano`

della realizzazione punto e basta.
L'iniziativa coincide con la realizzazione: un'iniziativa simile può solo e 
unicamente sfociare nella boiata.

> news:4c83877c$1$40292$4faf...@reader2.news.tin.it...
Mi fa piacere la tua sicurezza di giudizio, il che aggiunto alla 
riconosciuta innegabile esperienza e capacità musicale rende le tue 
valutazioni un punto di riferimento importante. Soprattutto per un "non 
musicista" come me.
Tuttavia, con reciproca stima e amicizia, mi sento , sempre sommessamente, 
di replicare. Non  in dissenso sulle valutazioni strettamente musicali, ma 
sul piano diverso a cui io mi riferivo.
En passant, vista l'ora, ho nel frattempo letto anche gli altri post, 
compresi quelli di chi nemmeno ha visto e condivide le tue osservazioni. E 
naturalmente le tue più dettagliate critiche musicali di merito. A me 
occorre un riascolto per cogliere meglio, salvo il fatto che si coglie 
subito del protagonista che non è del tutto un baritono. Mi serviranno.
Ma mi riferivo a un approccio generale del thread  aprioristicamente 
negativo sul fatto che, dopo anni di assenza, la Rai proponesse l'opera 
lirica in quanto "spettacolo" al posto delle Isole di Famosi, con la 
possibilità di intercettare la curiosità di qualche "siura Pina" che magari, 
essendosi attardata solo per pigrizia, potrebbe aver tratto l'idea di 
saperne di più.
Questo sempre avviene in qualunque spettacolo. A me, quando parla Bondi, 
viene la curiosità di sapere come fa un uomo a ridursi così, per esempio.
Al mio nipotino di 12 anni e alla sorella di 10 è venuta la curiosità di 
saperne di più su Rigoletto. Fosse pure una pessima esecuzione in toto o un 
po' meno pessima, la curiosità delle tante o poche siure Pine e dei tanti o 
pochi nipotini parte prima di saper giudicare criticamente una esecuzione.
La TV non deve educare il popolo nel senso del MinCulPop, ma qualunque cosa 
trasmetta educa o diseduca, vale per tutti coloro che non hanno ancora o han 
perso la capacità critica, non certo per gli specialisti.
Fossero di più le occasioni, magari un ragazzino potrà pensare che la musica 
non è solo il rock e la Pina potrà dedicare la sua attenzione a qualcosa 
che, seppur imperfetto, è meglio del Grande Fratello. E magari poi invece di 
sperperare soldi al cinema a vedere film insulsi potrebbe, se c'è un teatro 
nei dintorni e non solo sale Medusa/Berlusconi, andare a vedere e sentire 
nel luogo adatto. Se c'è un teatro..........
Ciao.
-- 
--------------------
turdusmerula
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andare a vedere e sentire nel luogo adatto. Se c'è un teatro..........
appunto.
Ma nella patria della lirica i teatri sono luoghi ameni dove per decenni si 
è sperperato e portato avanti politiche sciagurate, per poi ritrovarsi alla 
fine un ministro anco più sciagurato che li vorrebbe veder tutti morti.
Siamo alla frutta...


A Cremona, anni 55-58, il sottoscritto secchione alle scuole superiori 
bigiava  solo un paio di volte all'anno per fare la fila per il loggione del 
Ponchielli, quando davano l'opera. Bastavano pochi soldi, posti in piedi.
Ora la Scala ....... non voglio pianger miseria ma per me è una rarità.
Però ricordo a Bratislava il teatro d'opera principale (non ricordo il 
nome ) in platea con tre palanche, prima che conoscessero l'Euro ed erano 
ancora comunisti. Che si debba diventare comunisti?
-- 
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turdusmerula
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 Bello, no?
LOL.  Divino anche questo, nel suo modo.

Che si debba diventare comunisti?
guarda, qui lo dico e qui lo nego, ma sicuramente per quanto riguarda la 
musica......certamente sì.
Per tutto il resto direi di no :-)

 altri teatri tedeschi i prezzi non sono cosě decorosi...
no, all'est sono piů bassi
A Vienna perň io mi sno goduta un Rosenkavalier per 20 euro. Ovvimente posti 
da loggione, perň non mi sembra molto.


certo, non sono i sei euro in platea che mi è capitato di pagare a Sofia,
ma nemmeno a me i quindici euro in loggione pagati a Monaco per un Werther
con la Garanca sono sembrati tanti :)
Ciao.
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Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

 Per tutto il resto direi di no :-)
Posso concordare, ma non del tutto, visto lo stato in cui siamo messi dopo 
il trionfo totale del "Dio Mercato", non tanto qui dove ancora ce la caviamo 
a caro prezzo, ma soprattutto dove si crepa allegramente di fame e malattie.
Non ho molti, anzi un solo riferimento diretto. Qualche anno fa a Budapest 
una signora a cui avevo chiesto una indicazione stradale (piů a gesti che in 
un misero inglese) trovň il modo di dire che era una insegnante di scuola 
superiore, prima si mangiava tutti ma non bisognava dire la propria 
opinione, ora si puň dire e votare ma non si tira la fine del mese. Un po' 
in inglese, che lei ovviamente sapeva bene, e un po' in un misto 
latino-neolatino per venire incontro.
(ma questo non c'entra col nostro Rigoletto.......forse.)
Ciao.-- 
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turdusmerula
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Non fa male sapere che qualcuno la pensa come te.


 opinione, ora si può dire e votare ma non si tira la fine del mese.
questo è successo dappertutto nei paesi dell'est.
Il contraccolpo del passaggio da un regime economico a un altro è 
devastante, guarda la Cina

 tranquillamente alla Scala?
L'ultima volta che sono venuto a Milano, mi sembra di aver visto che
qualche serata a prezzo ragionevole ci fosse. Ma immagino che i
biglietti finiscano subito.
Vivendo in provincia, ho paura che a me vada peggio. Le occasioni sono
pochine (due belle stagioni nei dintoni, fra i teatri di Macerata ed
Ancona, ma per un totale di sei o sette opere l'anno). I prezzi sono
molto alti - comunque, non alla mia portata, quindi non vado più
all'opera da un paio d'anni.
Di recente a Jesi (una piccola città nel comprensorio di Ancona) hanno
provato a fare l'opera con l'orchestra dal vivo e le marionette al posto
degli attori. Un modo, a mio avviso interessante, per portare i bambini
più piccoli all'opera. A giudicare dal clamoroso insuccesso
dell'iniziativa, credo che il problema non fossero tanto i bambini,
quanto gli adulti che avrebbero dovuto portarceli...
Ciao,
Paolo

 quanto gli adulti che avrebbero dovuto portarceli...
ehhhhhh.....

 23.00
Stavo per rispondere ieri, poi oggi Aldo Grasso sul Corriere della Sera
ha trovato parole migliori per spiegare il tutto. Un produttore
(Andermann) ha sviluppato una sorta di format, l'opera realizzata come
una sorta di film dal vivo su luoghi storici. Per poter fare la cosa dal
vivo occorre una organizzazione tecnica complicatissima - conosco
persone che hanno lavorato in tutti questi spettacoli e mi dicono che è
una cosa al limite del miracolo se tutto va insieme alla fine. Avere
l'orchestra a qualche chilometro dal palcoscenico non è la stessa cosa
che fare musica tutti insieme nella stessa stanza. La necessità di
dividere l'opera è sia produttiva (i luoghi hanno una certa distanza e
sarebbe materialmente impossibile fare gli atti a mezz'ora di distanza)
che di marketing, che si vende un prodotto che si sviluppa su più giorni
a pillole più digeribili.
Un'opera come Tosca ha anche un senso trattata in questa maniera.
L'ultima scena si deve svolgere a Castel S. Angelo all'alba del 29
giugno 1800 altrimenti non ha senso (peraltro esisteva già una non
disprezzabile versione video realizzata sugli stessi luoghi con
direzione di Bartoletti molti anni fa). Rigoletto viceversa è ambientato
a Mantova solo per ragioni di censura, che il re doveva essere
declassato a duca per non mettere un regicidio in scena. Ma potrebbe
svolgersi a St. Germain-en-Laye e sarebbe esattamente la stessa cosa.
Ora, ci si potrebbe chiedere come mai si spendano un sacco di soldi per
realizzare uno spettacolo tecnicamente così difficile che, se fosse
realizzato in differita sarebbe certamente più preciso. Se poi fosse
realizzato in studio verrebbe ancora meglio. Se poi gli stessi soldi si
spendessero per riprendere opere dal vivo se ne potrebbero fare una
decina.
La risposta è che le ragioni del format prevalgono su quelle dell'opera,
in quanto si spera così facendo di ottenere quella risonanza che l'opera
da sola non avrebbe.
Putroppo la crisi dell'opera non è una crisi finanziaria, ma una crisi
molto più grave: non esistono più personalità di richiamo fra i cantanti
e mano a mano che scompaiono quelli della vecchia generazione quelli
della nuova non sono capaci di rimpiazzarli. (Il che indirettamente
spiega anche la singolare scelta di Domingo in un ruolo baritonale come
se cantare da baritono fosse solo questione di estensione e non di
colore della voce.) 
Non c'è nessuno oggi che abbia un richiamo pari a quello che avevano una
Tebaldi o una Callas o una Lisa della Casa negli anni '50 e '60. (Il
fatto che la qualità delle voci non sia gran che è ovviamente una causa
ma non la sola). Recentemente ho visto un solo tentativo di cercare di
uscire da questa situazione: il tentativo di costruire il personaggio di
Anna Netrebko ad imitazione delle vecchie dive (io stesso l'ho vista
attraversare Salisburgo in un taxi che fendeva la folla a passo d'uomo,
già vestita nell'abito rosso di Violetta che avrebbe interpretato di lì
a poco: trovata geniale nel suo genere). Cosa naturalmente che poi si
scontra con limiti vocali, etc.
In mancanza di queste personalità, si finisce con l'inventare i format.
Ed ecco spiegato il tutto.
-- 
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

 ma non la sola).
scusa, ma tu credi che la gente non vada all'opera solo perché manca il 
richiamo di grandi e forti personalità?
Imho è riduttivo: le ragioni sono varie e complesse.


Vedi, senza tirare ulteriormente in ballo zaz, che io da non musicista ma 
solo da interessato al piacere della musica ho avuto modo di conoscere come 
musicista e studiosa di musica, io reagivo a una osservazione del tipo
"Tempi slabbrati, direzione inconsistente, voci traballanti e, non ultimo,
Domingo che fa piangere. Non una nota intonata, incapace di reggere tempi,
tessitura, tutto".
Detto da lei mi ha posto un problema. Un punto di riferimento importante per 
un mio giudizio, ho detto.
Io avrei detto che non mi piace. Da non musicista, appunto.
Di Domingo ho detto che si sente che come baritono non è una voce completa, 
ed è perchè ho sentito altri baritoni fare Rigoletto.
Quanto all'intonazione e il resto, nel modestissimo coro con cui mi diverto 
a cantare qualcosa anche operistico, sento benissimo il compagno che stona e 
va fuori tempo, anch'io lo faccio quando non so bene la parte o mi 
distraggo.
Ma onestamente non mi sembrava che D. fosse cosi indecoroso. Se ti 
interessa, anni fa una insegnante di musica mi disse che avevo un timbro 
poco scuro per un baritono e che se impostavo meglio la voce potevo fare il 
tenore. Si sbagliava, fu un disastro dopo pochissimi tentativi. In realtà io 
sono un nessuno che si diverte a cantare i cori d'opera, estensione troppo 
bassa per un baritono e poco bassa per un basso. Ma abbastanza intonato 
quando so bene la parte, non a prima vista però, anche se so leggere le 
note.
Degli altri cantanti ho forse detto, o dico ora, che non mi sembrano male, 
ne ho sentiti di peggio ma non sono i sommi della lirica dei livelli di 
Tebaldi o Callas. Di Mehta che dirige male.....manco mi arrischio.
Naturalmente tutto si può dire, a partire dall'operazione culturale o 
commerciale, o del "format". Come poco fa ho letto dal sempre informato Luca 
Logi.
Evidentemente se riprodurre tempi e luoghi è un format, cioè una modalità 
brevettata come il format del Grande fratello, siamo messi male.
Ho già viste regie, e a me non convincono a differenza di qualche amico mio, 
in cui i personaggi del Ring di Wagner sono banchieri moderni o in cui la 
regina  Rodelinda di Hendel è insidiata da un ufficiale nazista.
Non penso fosse un format, semmai sperimentazioni registiche per 
attualizzare vicende che al succo potrebbero succedere in ogni tempo e 
luogo. Che alcuni apprezzano e io non arrivo a capire.
Ma se fosse un format, ora uno farà un format "Verdi su Marte" e vedremo 
Otello tutto verde con tre teste. Anzi non lo vedremo, perchè l'idea è mia e 
ci pongo un bel brevetto.
Al di la di ciò, ovvio che Rai dovrebbe fare di più e meglio, ad esempio far 
diventare l'opera una costante e non un "grande evento" con tanto di 
presentazione del presidente della repubblica, anche lei evidentemente 
colpito dal fatto raro e inusitato. Dovrebbe invece promuovere questa 
importante parte della nostra cultura trasmettendo una giusta dose di 
riprese dai teatri. Cosi almeno noialtri disinteressati al calcio avremmo un 
ritorno dal canone.
Su ciò credo di essere d'accordo con molti.


Di Mehta che dirige male.....manco mi arrischio.
i tempi!
Ovviamente doveva aiutare Domingo, ma veramente la prima aria di Gilda, e 
anche la seconda, erano insopportabili di lentezza. In questo preciso caso 
il cantante è stato penalizzato, invece che aiutato. LA povera Gilda deve 
aver sofferto le pene dell'inferno, molto più degli altri colleghi. E' stata 
brava a reggere. Nell'ultimo atto il tutto si è un po' ripreso.
I tempi erano buoni, il tutto molto meno slabbrato, come dicevo.
Mehta non è un cattivo direttore, ma ovviamente o Rigoletto non gli è 
congeniale, oppure la situazione non lo aiutava.

 
Come il produttore che e' sempre lo stesso...