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Titolo: John SHEELES, Suites of Lessons (1725)

Un'altra opera del settecento inglese è stata riportata letteralmente in 
vita da Falerno Ducande musico in Arcadia, ovvero il noto cembalista 
romano Fernando De Luca.
Stavolta, trattasi di JOHN SHEELES (1688-1761), il quale appartiene a 
quel filone di autori inglesi attivi a Londra nella prima metà del 
settecento, la cui tradizione clavicembalistica si rifà allo stile di 
Henry Purcell, William Croft e, più direttamente, al gusto delle suite 
per tastiera del musicista anglo-tedesco George Frideric Handel.
Di Sheeles si conosce ben poco, se non il fatto che fu un apprezzato 
maestro di clavicembalo, avendo pubblicato due raccolte di "Lessons", la 
prima attorno al 1725 (di cui la presente registrazione ne è la prima 
mondiale assoluta!!) e la seconda del 1730, nella quale introdusse nuove 
tipologie di danze in forma stilizzata. Egli appartenne al nucleo 
originario della "Royal Society of Musicians" sottoscritta il 28 agosto 
1739 e tenne il posto di cembalista presso il "Little Theatre" 
(Haymarket) fino al 1755 circa. Il "Catalogue of Printed Music" del 
British Museum elenca una lunga serie di sue composizioni ("songs") 
pubblicate nel decennio 1720-1730 ed oltre. Sheeles conobbe il poeta 
inglese Christopher Smart (1722-1771), noto per i suoi componimenti 
religiosi, i due collaborarono a più riprese sin dalla loro iniziale 
frequentazione presso i salotti musicali dei Vauxhall Gardens (dove 
ricordo fu eretta, nel 1738, la famosa statua di Handel allora in vita, 
oggi ammirabile a Londra nel Victoria&Albert Museum). La più nota 
produzione musicale di Sheeles su testi di Smart (nonché di Pope ed 
altri) fu "The Skylark", comprendente una serie di inni e odi sacre, 
pubblicati per lo "Spectator". William Stukeley (1687-1765), noto 
antiquario inglese dell'epoca (nonché uno dei primi biografi di Isaac 
Newton), fu un grande sostenitore dell'arte di Sheeles, il quale dedicò 
al suo protettore il volume per cembalo del 1725 che qui vi presentiamo.
Il libro si presenta come una serie di una trentina di pezzi suddivisi 
in 7 tonalità, che possiamo quindi considerare sette "suites of 
lessons", alle quali Fernando ha aggiunto ad libitum, secondo l'uso 
dell'epoca, dei liberi preludi a ciascuna suite oppure dei brevi 
movimenti di raccordo tra i "pieces". In altri casi ha ritenuto 
opportuno ritardare leggermente le chiusure con inserzione di brevissime 
code, mentre nel caso dello splendido GROUND in do maggiore (costituito 
da 16 trascinanti variazioni di Sheeles, tutte in tonalità maggiore) il 
cembalista si è spinto ben oltre aggiungendo di sana pianta ben 10 nuove 
variazioni in do MINORE! Invito ad ascoltare i brani seguendo la 
partitura (icona in alto accanto al titolo). Chi conosce la Sonata VI in 
sol maggiore "La Commedia dell'Arte" di De Luca (1997) riconoscerà 
senz'altro alcune autocitazioni in queste variazioni in minore.
L'unica lesson che Falerno ha voluto lasciare "nuda e cruda" è l'ultima, 
la settima in re maggiore. Questa inizia con una elegante e molto 
inglese Overture, ed un fugato spiccatamente haendeliano, seguito da un 
Allegro che piacque molto ad Handel tanto da ispirarlo per l'Aria della 
suite HWV 441 del 1733. Poi c'è un Adagio di una bellezza toccante, 
interpretato magistralmente da Falerno, seguito dalla giga conclusiva.
Ci sono pezzi molto interessanti disseminati un po' ovunque tra le 
lesson, alcuni dal carattere tipicamente "country" dello stile inglese, 
ben ravvisabile nelle Jigg e Corant. La suite in mi minore (la terza 
lesson), uno dei punti più alti dell'intero book, inizia col bellissimo 
preludio di Falerno seguito dal perfetto fugato di Sheeles che ricorda 
il caratteristico Voluntary inglese.
Dobbiamo ringraziare, oltre a Falerno, il musicista Grant Colburn, 
compositore americano del Wisconsin, che ha reso disponibile l'intera 
partitura originale su IMSLP, ed al quale dedichiamo questa pagina su 
Sheeles nella Sala del Cembalo del caro Sassone.
Buon ascolto a tutti!
http://www.gfhbaroque.it/sala_del_cembalo
Zadok
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Handel forever!

Dobbiamo ringraziare
Ringrazio anch'io notando che le registrazioni sono molto migliori di
quelle che criticavo un annetto fa. La scena per me � un po' troppo
larga ma � corretta e il suono � bello. Hai gi� spiegato il setup?
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Federico Spano`

Federico Spano` ha scritto:

Il setup � un parolone. Ti posso dire che rispetto ad un anno fa ora c'� 
un vero stereo semplicemente perch� i mic (condensatore) sono due, messi 
a X-Y 40 gradi circa (ma non ci metterei la mano sul fuoco perch� 
falerno li ripone dopo ogni sessione... fa tutto da solo!). Ogni tanto 
passo da lui e cerco di rimettere un po' d'ordine, ma con questi artisti 
non c'� niente da fare, fanno sempre tutto di testa loro e se ne fregano 
di tutto il resto... bah... che ci vuoi fa'? ci vuole tanta pazienza ed 
io ne ho pure troppa ;-P Comunque, tutto sommato, direi che il risultato 
nel complesso � migliore di molti CD commerciali venduti negli ultimi 
20-30 anni...
Ciao
Zadok
http://www.gfhbaroque.it/sala_del_cembalo
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Handel forever!

20-30 anni...
già :)
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Federico Spano`