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Titolo: Roberto Alagna

Sarà che di voci non me ne intendo, anzi, sicuramente non me ne intendo
affatto, ma le prime volte che ho ascoltato questo tenore (in che "gelida
manina") l'ho trovato ottimo, avevo addiruttura pensato che ormai il
futuro della lirica sarebbe stato affidato a lui. E invece....ecco che il
ROberto (nato in Francia) sembra che nn si sia riconfermato col tempo.
Avevo pure comprato la sua Boheme, basata su una edizione critica di
Francesco Degrada, che Alagna registrò con Angela Gheorghiu (che sarebbe
diventata sua moglie), e la trovai molto bella, addirittura degna di un
confronto con la versione mitica di Karajan, quella con la Freni e
Psvarotti.
Adesso mi accorgo che non ci avevo completamente azzeccato, e per questo
mi affido a pareri di gente, come voi, sicuramente molto più competente di
me.
Salutoni
Enzo
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 Enzo
Capita a volte di sbagliarsi nel dare giudizi affrettati. A me era capitato
con un giovane tenore di belle speranze che, dopo averlo udito in una prova
dell'aria "Che gelida manina", lo avevo pronosticato per una ottima
carriera. Mi sono pentito qualche tempo dopo anche se sono ancora in ottimi
rapporti con lui.
Su Alagna c'è da stendere un velo pietoso eppure ho sentito dire che è uno
fra i più pagati.
L'ho ascoltato in Faust alcune settimane fa e poichè non riesco a
dimenticare Corelli nella parte appunto di Faust qualunque tenore non mi
soddisfa, figuriamoci Alagna (direi che lagna!).
Direi di più anche per sua moglie che mi è parsa diciamo "non in vena" come
appunto non lo era Rodolfo in Boheme.
Saluti
 
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me.
Ho ascoltato e visto Alagna per la prima volta nella Traviata di Muti
alla Scala. Cantava con lui Tiziana Fabbricini, che è una mia grande
amica, e purtroppo ha subito e continua a subire alterne vicende nella
sua carriera.
In quella Traviata erano ambedue giovani. Un Alfredo e una Violetta
diversi, forse come li aveva pensati Verdi, e prima di lui, il
ventenne Alexandre Dumas figlio nel suo romanzo "La Dame aux
Camélias".
Fu un piacere vederli e ascoltarli. La regia della Cavani, molto
riuscita secondo me, contribuì ad esaltare quell'aria "giovanile" che
pervase tutta l'opera, anche nella morte. E proprio la morte mi
commosse, perchè chi moriva sulla scena era una Violetta vera,
giovane, precocemente ammalata che ispirava pietà, simpatia e
rimpianto, sostenuta anche dalla mano leggera di Muti, allora in
pienissima forma.
In quella edizione cantò anche un giovane baritono Paolo Coni, che ha
prematuramente perso la voce ed è oggi quasi scomparso dalle scene.
Alagna prometteva bene, anzi benissimo. Non tanto in Boheme, quanto in
personaggi ben più potenti e solidi, più adatti alla sua voce di
tenore lirico, come il Don Carlos, diretto a Parigi da Pappano.
In quest'opera la sua voce si rivelò matura, rotonda e altamente
drammatica. Il duetto col marchese di Posa (Thomas Hampson) mi colpì
moltissimo, oltre per l'abilità vocale e interpretativa, anche per il
verismo possente che regia e scene seppero imprimere a quella
esecuzione.
Poi il bel Roberto rimase vedovo. Sembrava affranto e si vociferava
che non si sarebbe ripreso tanto facilmente. Invece, poco dopo, si
sposò con Angela Gheorghiu, soprano romeno, con la quale aveva già
cantato, mi pare, in concerto. I due fecero una specie di sodalizio
artistico che servì forse più alla Gheorghiu che a lui . Alagna ha
cantato molto, senza risparmiarsi e mi pare abbia iniziato troppo
presto, forse a causa del sodalizio, una carriera discendente. Nel
2001 lo vidi a Firenze in un Trovatore diretto da Zubin Mehta,che
lasciò molto a desiderare. Non che sia importante, ma il suo DO (non
scritto da Verdi) nell'aria della "Pira", non fu ripetuto nella
cabaletta. Il tenore mi apparve appesantito, la direzione di Mehta
piuttosto fiacca, senza infamia e senza lodo. Insomma una bella
differenza dalla bellissima voce che il più giovane Roberto aveva
espresso nel Don Carlos. Ha cantato molto e continua molto a cantare.
Troppo, un po' come fece Cura che però era approdato al ruolo di
protagonista in età più matura. E come capita a quasi tutti, la sua
voce ne ha sofferto. Spero che non cada in questa trappola il
bravissimo Florez, ultimo vero tenore rossiniano rimasto. Si dice che
la Gheorghiu (la cui voce non mi piace neppure un po') abbia
condizionato in un modo o nell'altro la carriera del tenore
franco-siciliano e certamente non al meglio. Fatto sta, che oggi come
oggi, non farei molti chilometri per andarlo a sentire. Fra quello che
ha inciso, la Boheme con la Vaduva (non quella con la Gheorghiu) mi
sembra una delle sue cose migliori e l'ho ascoltata volenteri. Dirige
Pappano sempre con grande maestria.
 
Ciao
Seneca
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" Sol Omnibus Lucet "
  Petronio
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 sua carriera.
Anche io ho assistito a quella Traviata, quella della serrata del loggione.
Alagna manifestò subito una certa disinvoltura e coinvolgimento (come hai
giustamente osservato) ma anche limiti vocali e carenze tecniche. Alla prima
stonò e sbagliò la cabaletta "o mio rimorso, infamia...". A dirla tutta non
mi piacque neppure la Fabbricini che poi Muti abbandonò e cadde nella
trappola di una Lucia dove i loggionisti l'aspettarono al varco per
demolirla. Da allora sparì dalle scene salvo qualche tentativo di tornare
alla ribalta (vedi la Stuarda romana). Alagna invece ebbe un'incredibile
quanto discutibile ascesa. Fu favorito dal momento: serviva un tenore da
lanciare. Lui aveva il look, la presenza scenica e una voce interessante.
Piovvero scritture a non finire e gli vennere aperte le porte di una
discografia in crisi alla ricerca di un messia che potesse salvarla (e che
con Bocelli ha toccato il fondo). Ma mancando appunto della tecnica giusta e
soprattutto di umiltà e intelligenza artistica, Alagna si trova ora con uno
strumento vocale stanco e provato affatto all'altezza della propria fama. A
questo si associ un carattere primadonnistico accentuato dalla relazione con
una soprano di modeste risorse e grandi aspettative. Dopo aver dettato legge
e capricci di quà e di là, la coppia si è vista chiudere molte porte in
faccia, tra cui quella di Riccardo Muti e della Scala. Insomma, Alagna è a
mio modesto avviso un tenore sopravvalutato da un sistema commerciale che si
rifà al modello dello star sistem ed è alla costante ricerca di un nuovo
Pavarotti o Domingo. Si tengano pure il loro Alagna (o Alagnà come ama farsi
chiamare questo signore per altro di italianissima origine siciliana) ma mi
lascino Florez, un tenore meno idolatrato ma di gran lunga superiore a
questi divi improvvisati. E senza menzionare Florez ci sono oggi molti altri
tenori che cantano meglio di Alagna: Filianoti, Alvarez... Lo stesso
Sabbatini cantava Faust come Alagna nemmeno se lo sogna !
Marco Daverio

 alla ribalta (vedi la Stuarda romana).
Ho quella Traviata (registrata in TV, ovviamente) che ho rivisto in parte
proprio qualche settimana fa.
E mi chiedevo appunto che fine abbia fatto la Tiziana Fabbricini, divenuta
famosissima in quella occasione e poi mai piu' sentita. Eppure non aveva
fatto cosi' male da meritare questo destino.
Cosa fa adesso? Sopravvive in teatri secondari o ha proprio cambiato
mestiere?
M
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