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Titolo: Tristano tra schiume da barba, cocktail e diapositive...

Non so se Gillette fosse tra gli sponsor dell'allestimento del Tristano
con la regia di Konwitschny, certo che un po' di pubblicità occulta per
la schiuma da barba c'era...: al primo atto ben due volte e come se non
bastasse anche al terzo. 
Insomma per farla breve, ho visto il terzo atto dell'opera che la
Delprado ha distribuito in due tornate e le perplessità sono rimaste.
Ne convengo che una messa in scena di quest'opera pone notevoli problemi
data la sua stasi narrativa cui fa riscontro una intensità emozionale
senza pari. Forse una rappresentazione "semiscenica" potrebbe essere la
soluzione migliore. Mi sfuggono le motivazioni dell'operazione attuata
da Peter Konwitschny: indubbiamente vuol dissacrare tutta la tradizione
legata alle rappresentazioni di quest'opera e mira forse a mettere in
ridicolo alcune oleografie del passato. Certo che i pugni nello stomaco
non mancano e nei momenti di maggior climax. Il marinaretto che intona
il canto d'apertura servendo i cocktail, Tristano con la guancia
insaponata e la salvietta, i due che si scolano due cocktail, il divano
che Tristano si porta dietro al suo ingresso nel secondo atto, Tristano
che guarda delle diapositive della sua infanzia nel terzo, Brangania che
entra dalla finestra (con difficoltà data la mole generosa) dopo averne
rotto il vetro sono gratuità che IMHO non contribuiscono
all'intelligenza dell'opera e che irritano lo spettatore senza aprire
nuove prospettive di lettura. 
La parte musicale va dall'ottima Isolde di Waltraud Meier, bellissima da
far innamorare a prima vista senza alcun ausilio di filtri magici,
espressiva sia scenicammente che vocalmente, al più che mediocre Tristan
di Jon Fredric West, in perenne difficoltà vocale e scenicamente
disastroso. Mariana Lipovsek è una validissima Brangania e le parti più
riuscite sono quelle in cui cantano le due donne. Penoso il Kurwenal di
Bernd Weikl, che perso il timbro fascinoso della sua voce di 25 anni
prima ne conserva la non perfetta tecnica di canto. Autorevole (da
omaggio alla carriera) il Re Marke di Kurt Moll, ma ormai lontano
ricordo di ciò che fu. Comprimari professionali. Zubin Mehta ha il
Tristano in repertorio da almeno un trentennio: ne ricordo uno Rai da
Roma nel '72 con la Nilsson, che fu giudicato allora un po' troppo
esuberante. Equilibrato invece questo da Monaco del 1998: intenso,
acceso e lirico nella giusta misura; orchestra ottima in ogni settore.
Vedere sul palcoscenico a rispondere agli applausi orchestrali e
direttore "alla pari" alla fine dell'opera è un vero piacere.
La ripresa tv di Brian Large è perfetta come sempre, video e audio sono
ottimi. Sottotitoli anche nella nostra lingua.
Ciao
     Roberto   

Grazie davvero della tua recensione.
Per quanto mi riguarda, pensando al problema della messinscena wagneriana,
ho sempre in mente le parole del Maestro riguardo al desiderio di inventare
una scena invisibile, dopo aver adottato l'orchestra invisibile...
Tristan è capolavoro da immaginare e sognare: esige una scena nuda al
massimo, magari con raffinati giochi di luce; il drago Fafner in Siegfried
fa solamente ridere, visto in teatro (ben diceva Hanslick); e se penso al
Viaggio di Siegfried sul Reno, visto in un vhs con Sawallisch, con il
faccione crapuloso e il sorriso da fesso del tenore che campeggiava a tratti
nelle immagini... che orrore. Meglio ascoltare alla radio o in LP, e far
lavorare la fantasia.
Ciao,
Jean