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Titolo: Chopin sei un bastardo!

Mo' perchè lui ci aveva quelle mani tutte storte quello str*nzo pretende che
io gli lego la mano sinistra del secondo preludio...
Ditemi che si lega col pedale vi prego!
Scherzi a parte, sono completamente disarmato di fronte ai preludi di
Chopin.
Purtroppo in questo periodo non ho la possibilità di prendere lezioni di
piano, e non so proprio come affrontarli, mi sembrano ineseguibili.
Ma se li suonava pure QUEL PIPPONE DI CORTOT ci devo riuscire anch'io!!! :-)
Ciao,
Mariano.

 Ma se li suonava pure QUEL PIPPONE DI CORTOT ci devo riuscire anch'io!!! :-)
Va bene, certo, hai ragione... Ora peró č l'ora dell'iniezione...
Renato. ;-)
-- 
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 > io gli lego la mano sinistra del secondo preludio...
Se ti vuoi divertire ancora un po' col pupazzetto di George Sand dai
un'occhiata al passaggio nel crescendo centrale della marcia funebre
(op.35); io sarò un cane rognoso al piano (ho appena cominciato) ma c'è un
reb,lab,fa per la mano sinistra che, senza usare lo stratagemma
dell'arpeggio, mi sarà impossibile raggiungere. Ma non solo ora, sempre e sì
che ho una manona da venusto eroe greco.
Ma non poteva nascere un po' meno sensibile e gracilino?? e con le mani
palmate?
Saludos
Asch.

 Ma se li suonava pure QUEL PIPPONE DI CORTOT ci devo riuscire anch'io!!!
:-)
come no.
Z.

Ma se li suonava pure QUEL PIPPONE DI CORTOT ci devo riuscire anch'io!!! :-)
Auguri, ma perche' mai PIPPONE?
Ciao ciao
Giorgio Mazzoldi
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<* Llanfairpwllgwyngyllgogerychwyrndrobwllllantysiliogogogogh. *>

 Z.
Ciao,
Mariano

 Renato. ;-)
Ciao,
Mariano.

 Giorgio Mazzoldi
Mariano Acanfora.

 Ma cosě mi demoraliZzi. :.-(
ma no, nini.
Vedrai che alla fine li suonerai come quella scamorza di Pollini.
Z.

 (se mi paghi, ti divo dove)
Ecco, brava, divlielo.
:-)
[La marenchite comincia a fare effetto, vero?]
:-)
Ciao,
Fabio
--
http://stage.vitaminic.it/fabio_rizza
======================================================
"Chi č piů pazzo, il pazzo o il pazzo che lo segue?"
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Il 16 Mag 2003, 18:58, "Mariano" <arfan...@llibbero.underswitzerland> ha
scritto:

Ciao Oskar Matzerath che suoni il tamburo di latta. Coraggio!
Demba
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Inviato via 
http://usenet.libero.it

 Z.
M.

 Ciao Oskar Matzerath che suoni il tamburo di latta. Coraggio!
Basta che non faccia saltare i vetri strillando, cavoli.
Z.

 [La marenchite comincia a fare effetto, vero?]
no, è la tendinivte
a fovza di usare l'alluce vago.
Z.

 Ma si, va... mi accontento...
bene.
Soprattutto del cachet, vedrai che ti accontenti alla grande, vedrai.
Z.

 a fovza di usare l'alluce vago.
Come....   conl'alluce bello non risesci.... ma nei hai anche uno brutto
?.?

| Ma se li suonava pure QUEL PIPPONE DI CORTOT ci devo riuscire
anch'io!!! :-)
il nome di Cortot non dovrebbe essere usato con cosě poca cautela, non
credi?

@ngelo ha scritto

Ma non si capiva che stavo scherzando?
(e poi perchč Chopin posso chiamarlo bastardo?)
Ciao,
Mariano.

 dell'arpeggio, mi sarà impossibile raggiungere. 
A parte il fatto che la famosa tecnica di Chopin (che vedeva come
fondamentale l'apporto dei tasti neri come punti di appoggio, difatti
lui stesso riteneva estremamente complicato il primo studio dell'op.
10, visto che era in do maggiore) è sicuramente molto diversa da
quella che studiamo noi oggi nei conservatori, c'è da considerare un
dettaglio interessante.
Io ho lavorato (e lavoro) molto sugli strumenti "originali", e questo
mi ha dato modo di capire parecchie cose, tra cui una decisamente
pertinente.
Qualcuno di voi ha mai provato a suonare un pianoforte dell'epoca di
Chopin, ad esempio un Pleyel di quelli senza doppio scappamento? Se vi
capita, provate a fare uno degli accordi "difficilissimi" (mi viene in
mente anche il fa,do,lab che c'è nella sinistra poco dopo l'ingresso
del piano nel secondo concerto) e vedrete che l'accordo vi viene con
grande facilità.
Perchè?
Perchè i tasti di allora erano più stretti di quelli di adesso. Non a
dimensione da fortepiano, ma sicuramente non larghi come quelli di
adesso (che derivano dall'ultima generazione di fine ottocento, quella
degli Erard, dei Bosendorfer, etc etc).
Quindi, a mio parere, siamo davanti all'ennesimo caso in cui la
difficoltà deriva soprattutto dall'utilizzare per un brano una tecnica
e degli strumenti che non gli appartengono. Chopin è stato il padre
della letteratura pianistica romantica, ma gli strumenti che aveva in
mano non erano quelli di Liszt, Brahms, Rubinstein, Debussy. Si
trattava di strumenti decisamente più avanzati e perfezionati dei
fortepiani, ad esempio, di Walter o di Schanz, ma non ancora con
l'aspetto (meccanica, dimensioni dei tasti) del pianoforte moderno
(che arriverà a fine secolo con Bluthner, Erard, Bosendorfer e tutti
gli altri). E, proprio per questa discrepanza, noi notiamo grandi
difficoltà nell'eseguire certi passaggi Chopiniani (mentre, ad
esempio, in Liszt, le difficoltà non sono così concentrate in certi
punti specifici, ma ampiamente distribuite in tutto un brano). E ci
chiediamo: ma perchè in un brano di media difficoltà c'è UN accordo
impossibile? che senso ha?
Ma tutto si chiarifica facendo riferimento all'originale: d'altra
parte, ad esempio, se si suonano alcune fughe di Bach con le
diteggiature moderne, si incontrano difficoltà inaudite. Se si usano
le diteggiature antiche (ad esempio, quelle delineate da CPE Bach nel
saggio di metodo per la tastiera), un sacco di difficoltà si liquefano
in modo impressionante. E allora, sicuramente non è il caso di
inneggiare alla filologia a qualsiasi costo, ma non è neppure il caso
di ricusarla se ci può permettere, in questo modo, una migliore
comprensione di un testo musicale.
Ciao ciao
Carlo

 comprensione di un testo musicale.
verissimo, standing ovation
(mi sa che Danny s'imbufalisce, però....)
Z.

...

Se ti riferisci al secondo preludio della raccolta Preludi op.28,
facendo riferimento all'edizione in mio possesso (poichè anch'io suono
il pianoforte!),
la mano sinistra, ti devo deludere, non va legata col pedale.
Però la diteggiatura aiuta o dovrebbe aiutare: 2 5 1 3 2 5 1 4. Non ti
scoraggiae, Mariano. Anch'io ho studiato (e sto studiando) Chopin. Il
pezzo in questione per quanto riguarda me invece è una Polonaise. Si
tratta della Polonaise in Sol diesis minore. Sebbene sia incasinata in
maniera paurosa, è un pezzo stupendo che dura, minuto più, minuto
meno, 9'35. Fammi sapere. Luca Canetti

...

Come ti permetti di offendere quel mito di Maurizio Pollini?
EVIDENTEMENTE NON SAPETE RICONOSCERE I VERI PIANISTI MITICI.

 EVIDENTEMENTE NON SAPETE RICONOSCERE I VERI PIANISTI MITICI.
Perbacco, č vero ! Anatema! Non c'č piů religione ! (Marcelli FERMO!)
c.


 EVIDENTEMENTE NON SAPETE RICONOSCERE I VERI PIANISTI MITICI.
Come ti permetti di non capire che era tutt'una battuta, da Cortot a
Pollini?
E NON URLARE
Z.

 Perbacco, è vero ! Anatema! Non c'è più religione ! (Marcelli FERMO!)
Uffa! :-)
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Marco Marcelli - Genova
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Il lavoro e' il rifugio di coloro
che non hanno nulla di meglio da fare
(O.Wilde)

 Ditemi che si lega col pedale vi prego!
Se leghi la 'voce interna' (si la# si sol, etc.) e suoni 'portato' il
mi e il sol (mignolo, pollice) senza tenere la decima in posizione, ma
oscillando da un ottavo all'altro, ti puoi permettere di avere un
pedale per ogni ottavo e suonare legato allo stesso tempo. Ho comunque
l'impressione che questo non sarebbe cio' che Chopin si aspettava da
quell'inizio enigmatico, descritto da qualcuno come i rintocchi di una
campana a morto (per cui l'uso di abbondante pedale non e' del tutto
sbagliato)...
Ciao,
Roberto Poli

 Roberto Poli
Tempo fa c'č stato un ricco thread su questo argomento, provate a cercarlo
con google in questo NG   O.O