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Titolo: Abbado e Piazza del Popolo

Negli anni in cui la carriera di Abbado e di Muti era all'apice, Piazza
del 
Popolo era un parcheggio di automobili.
Centinaia di macchine intorno all'Obelisco Flaminio, creando un formicaio
di 
mostruosità in una piazza che oggi è considerata una delle più belle del 
mondo.
Questo, che tutti conoscono, dà un'idea dello schifo e dell'inciviltà a
cui 
abbiamo assistito, ed assistiamo da 70 anni, circa.
Quando libereranno definitivamente il tappo di merda dei Fori Imperiali,
la 
gente respirerà solo a metà la nuova boccata di ossigeno. Per l'altra metà 
occorrerà attendere alcuni anni, necessari affinchè si abbia una reale
presa 
di coscienza; quando cioè si dirà: "sembra incredibile che quella zona lì, 
qualche tempo fa, fosse devastata dal traffico". Così come oggi lo si dice 
per Piazza del Popolo.
Ora, queste operazioni (Marino e De Magistris ne stanno facendo di 
grandiose; Renzi, Orsoni e Pisapippa manco a parlarne) di ritorno alla 
civiltà fanno intravedere una fioca luce nel tunnel della cultura negata.
Si tratta, in ogni caso, di operazioni piuttosto recenti, con cui ci si 
rende conto di quanto siamo stati e siamo incivili.
Ebbene, un contesto di inciviltà assoluta, di cui quello di Piazza del 
Popolo è esempio lampante, voi volete che possa aver partorito modelli 
significativi di interpreti dell'arte??
Non mi riferisco ai creatori (sebbene anche essi siano fatalmente vittime
di 
contesti così aberranti), ribadisco, ma agli interpreti.
Poteva una persona come Abbado rendersi conto di _cosa_ valorizzare della 
cultura italiana, quando un posto come Piazza del Popolo era coperto di 
merda fino a scoppiare?
E infatti, quand'è che Muti si è dato una mossa e ha iniziato a
"riscoprire" 
Jommelli, Cimarosa e Paisiello? Negli ultimi 5 anni.
Muti, appartiene sicuramente alla stessa voragine di ignoranza che ha 
inghiottito Abbado. Ma forse per carattere, per istinto o non so che cosa, 
qualche tentativo, sia pur goffo, di rivalutazione di un'identità
culturale, 
 lo ha compiuto. In extremis.
Quello di Abbado era sostanzialmente un sistema artistico schizofrenico, 
così come era schizofrenico il parcheggio a Piazza del Popolo o lo 
spartitraffico al Colosseo.
Fiumi di concerti senza un perchè, senza una logica, senza un'identità.
Voi immaginate una figura come Prandi, calata nel contesto di 30 anni fa: 
sarebbe stata assolutamente improponibile. Oggi, invece, possiamo
ascoltare 
con stupore il Mattutino dei morti di Perez. Babbeo chi non prova 
ammirazione per questo capolavoro.
E possiamo ascoltarlo _non_ come rarità, ma come esempio di mutamento ed 
aggiornamento culturale.
I vecchi catenacci di una cultura ormai da buttare alle ortiche, come 
appunto Abbado, Muti, Pollini etc. etc., mi sembrano ormai morti viventi
che 
sopravvivono solo grazie alla retorica.
E non è neppure colpa loro (sebbene, Abbado abbia fatto davvero di tutto
per 
negare sè stesso alla cultura del suo paese d'origine), ma appunto di un 
contesto micidialmente malsano e degradato in cui essi stessi sono 
cresciuti. Un contesto in cui continuiamo ad essere inghiottiti, ma
qualche 
mutamento e una luce fioca oltre il tunnel finalmente è visibile. Quando
si 
ristabilirà un equilibrio e una coscienza della composizione
contemporanea, 
si vedrà la luce fioca di un'altra uscita dallo stesso tunnel.
Peccato solo che non sopravviveremo gli anni necessari per goderci lo 
spettacolo di un ritorno alla normalità; però, allo stesso tempo, possiamo 
goderci questi episodi, come appunto la riscoperta di Perez, che rendono 
questa nuova avventura e sfida della civiltà più interessante di quel che
si 
creda.
E' proprio il caso, dunque, di buttare alle ortiche le vecchie zavorre, e 
comprare nuovi occhiali.
 
 
 
 
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 Fiumi di concerti senza un perchè, senza una logica, senza un'identità.
 
Mi riferisco ovviamente ai concerti italiani.
Quelli tedeschi invece sono stati abilmente e giustamente sfruttati dai 
Tedeschi per monopolizzare la musica classica, a fronte di tutte le loro
città 
distrutte.


 il tappo di merda
 
Devo ammettere che con questa idea la tua estetica ha finalmente
guadagnato la giusta polarità concettuale con gli "stronzi di
capolavori", altrimenti destinati a galleggiare un po' in solitudine.