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Titolo: "Mein Name ist Bach" (2003) di Dominique de Rivaz

L’arco temporale narrato in “Mein Name ist Bach” è all’incirca di una settimana, quella corrispondente al viaggio intrapreso nel 1747 dal vecchio Johann Sebastian, dal figlio Wilhelm Friedemann e dalla figlia Johanna a Potsdam, alla residenza del principe Federico II di Prussia, presso la cui corte operava già il figlio Carl Philip Emanuel (oltre a Joachim Quantz). Ad occhio e croce la rappresentazione è un po’ esasperata ad arte, specialmente nel rapporto altero tra il principe e il J.S. Bach, la cui richiesta di elaborazione del celebre tema regio alla base della Musikalisches Opfer è dettato da una vera e propria sfida, e non semplicemente da una umile richiesta, quale doveva effettivamente essere, da parte di un compositore dilettante al grande Giovanni Sebastiano. Ma, come dicevamo, il tono viene esaltato soprattutto per mettere in campo la rete di rapporti paterni e filiali incrociati dei quali è intessuta la trama. Federico pare infatti rivalersi su suo padre (che fece uccidere il suo migliore amico) per interposta persona bachiana, mentre il primogenito Wilhelm Friedemann, scapestrato e modaiolo, è messo in contrasto col buon padre di famiglia Carl Philip Emanuel. Tutto sommato un film guardabile — ed anche utile, per l’allargamento della visuale storica che ci dà di un personaggio come Bach, considerato sempre soprattutto dal punto di vista astrattamente musicale — ricco di informazioni piuttosto attendibili, con l’aggiunta delle immancabili licenze poetiche per stuzzicare il pubblico generalista — quali il supposto flirt tra la moglie di Federico e Wilhelm Friedemann, o le tendenze omosessuali di quest’ultimo — concessioni allo stile all’americana che tuttavia pare non siano state sufficienti a consentire che il film fosse ritenuto degno di commercializzazione anche in Italia.
 
2003, scritto e diretto da un certo Dominique de Rivaz, interpretato da Vadim Glowna, Jurgen Vögel e altri attori crucchi. 
 
http://qohelet.blog.tiscali.it/2016/08/21/il-mio-nome-e-ruscello/
 

 Ad occhio e croce la rappresentazione è un po’ esasperata ad arte, specialmente nel rapporto >altero tra il principe e il J.S. Bach, la cui richiesta di elaborazione del celebre tema regio alla base >della Musikalisches Opfer è dettato da una vera e propria sfida, e non semplicemente da una umile >richiesta, quale doveva effettivamente essere, da parte di un compositore dilettante al grande >Giovanni Sebastiano. 
 
Rotfl...Federico II di Hoenzollern detto il Grande, Re di Prussia, secondo lui doveva porgere una "umile richiesta" a Bach...credo che tu non abbia le idee chiarissime...

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Comunque qui lo trovate intero soi sottotitoli in inglese
 
https://www.youtube.com/watch?v=PkruVyP-xa0
 
 
A prima vista sembra piuttosto bruttino
 

 credo che tu non abbia le idee chiarissime...
 
Premetto che mi sono informato solo superficialmente, ma a quanto pare Federico II oltre ad essere un condottiero, era anche un compositore e suonatore di flauto, e in quanto dilettante di musica (lo si capisce ascoltando un attimino le cagate di musiche che ha composto) non poteva non avere un enorme rispetto per Bach, mentre nel film lo tratta da pezza da piedi.

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Ecco, quello che non capisci è proprio questo.
Un musicista almeno fino alla Rivoluzione Francese è un servo e nient'altro quindi lo si prende amabilmente (o meno) per il culo e se rompe le palle lo si bastona. Sarebbe considerato disdicevole e anzi preoccupante un re che si pone con una attitudine "umile" rispetto a un musicista o un pittore (vedi Ludwig di Baviera che infatti era matto).
 
Orazio fu regalato da Mecenate a Augusto, proprio come una bottiglia di vino o un cavallo, per divertirlo a cena; l'Imperatore si compiaceva di usare dei modi molto poco autorevoli con i suoi commensali qualsiasi fosse la loro estrazione o ruolo ma nonostante questo si trattava comunque di un "poeta" ossia un servo un po' più di qualità ma naturalmente meno importante di un barbiere (ti ricordo che Velazquez guadagnava meno del secondo barbiere del re e per la precisione come il terzo) e quindi lo chiamava affettuosamente "pisellino" che capisci bene non è esageratamente rispettoso.
Alla fine però rimase davvero ammirato dall'arte e dalla personalità dell'artista lucano e in uno slancio di affetto...molto umile...gli disse: "Ma lo sa che lei è un omuncolo proprio simpatico...".
 
Dopo la Rivoluzione le cose cambiano un po' ma più che altro dal punto di vista economico perché il grande artista riesce in alcuni casi non frequentissimi a diventare ricco. Ma dal punto di vista sociale e politico, ossia del vero prestigio e potere, è estremamente raro che un artista riesca ad elevarsi davvero al livello della ruling class.
Cioè, più che "estremamente raro" è impossibile ma facciamo pure raro...