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Titolo: IDOMENEO MUTILATO ALLA SCALA ??

Questo pomeriggio l'ho dedicato all'ascolto e alla visione
dell'Idomeneo della Scala, trasmesso sere fa da ARTE e da me
registrato.
Confermo l'impressione avuta al momento della prima, quando ho
ascoltato la diretta radio. Trovo l'esecuzione ottima, sia da un punto
di vista vocale che orchestrale. Mi è piaciuta la direzione di
Harding, rigorosa e potente. Meno bene scene e costumi. Nulla a che
vedere comunque, con alcune edizioni che ho in archivio, fra le quali
quella famosissima di Levine, con Pavarotti, la Von Stade, Cotrubas e
Behrens del 1982 e anche un'altra diretta da Pritchard dal Festival di
Glyndebourne del 1974. Questa è stata nettamente superiore.
Ho scoperto però un "neo" assai grave, nella produzione scaligera, che
non avevo rilevato all'ascolto radiofonico.
Mi sono accorto che hanno tagliato il finale completo del primo atto
per riunire il primo atto al secondo. 7 o 8 minuti di musica
estremamente preziosa per quest'opera. Non è la prima volta che si
fanno tagli. Generalmente si elimina un'aria per ragioni
tecnico-vocali oppure dei recitativi, ma non ho mai visto tagliare il
finale di un atto. Questa mutilazione ha levato di mezzo un coro
stupendo, tanto più importante quanto più si considera che l'uso dei
cori trovò in Mozart, proprio in quest'opera la sua importante
consacrazione, importante a capirne bene l'uso nelle sue future
creazioni.
Vi riporto la parte mancante che ho preso dal libretto e mi farebbe
piacere che gli addetti ai lavori che tanto si sono sbizzarriti in
critiche il 7 dicembre, ma hanno sottaciuto questo fatto importante,
potessero fornire i loro commenti.
QUOTE:
IDAMANTE
Il padre adorato
Ritrovo, e lo perdo.
Mi fugge sdegnato
Fremendo d'orror.
Morire creder
Di gioia e d'amore;
Or, barbari Dei!
M'uccide il dolor.
 
(parte addolorato)
" Il taglio inizia quì. Idamante termina di pronunciare < M'uccide il
dolor> e nella versione scaligera si scivola nel secondo atto con  un
attacco inventato direttamente dalla frase di Idamante all'inizio del
secondo atto sul recitativo di Arbace che segue:
 
ARBACE
Tutto m'è noto.
 
IDOMENEO
Gonfio di tante imprese al varco alfin 
m'attese il fier Nettuno..."
La parte che manca e che conclude il primo atto con la comparsa di
Nettuno, è quella che segue :
__________________________________________________________ 
 
INTERMEZZO
Il mare è tutto tranquillo. 
Sbarcano le truppe Cretesi arrivate con Idomeneo. 
I guerrieri cantano il seguente coro 
in onore di Nettuno. 
Le donne Cretesi accorrono 
ad abbracciare i loro felicemente arrivati 
e sfogano la vicendevole gioia 
con un ballo generale, che termina col coro. 
Marcia guerriera durante lo sbarco.
 
No. 8. Marcia
 
No. 9. Coro
Coro de' guerrieri sbarcati
 
TUTTI
Nettuno s'onori,
Quel nome risuoni,
Quel Nume s'adori,
Sovrano del mar;
Con danze e con suoni
Convien festeggiar.
 
SOLO
Da lunge ei mira
Di Giove l'ira,
E in un baleno
Va all'Eghe in seno,
Da regal sede
Tosto provvede,
Fa i generosi
Destrier squamosi,
Ratto accoppiar.
 
SOLO
Dall'onde fuore
Suonan sonore
Tritoni araldi
Robusti e baldi
Buccine intorno.
Già ride il giorno,
Che il gran tridente
Il mar furente
Seppe domar.
 
TUTTI
Nettuno s'onori,
Quel nome risuoni,
Quel Nume s'adori,
Sovrano del mar;
Con danze e con suoni
Convien festeggiar.
 
SOLO
Su conca d'oro,
Regio decoro
Spira Nettuno.
Scherza Portuno
Ancor bambino
Col suo delfino,
Con Anfitrite;
Or noi di Dite
Fè trionfar.
Nereide amabili,
Ninfe adorabili,
Che alla gran Dea,
Con Galatea
Corteggio fate,
Deh ringraziate
Per noi quei Numi,
Che i nostri lumi
Fero asciugar.
 
TUTTI
Nettuno s'onori,
Quel nome risuoni,
Quel Nume s'adori,
Sovrano del mar;
Con danze e con suoni
Convien festeggiar.
Or suonin le trombe,
Solenne ecatombe
Andiam preparar.
 
____________________________________________________
 
Chi sa se è possibile  capire  il perchè della mutilazione. Io ho il
sospetto che sia stata fatta per ridurre i tempi di durata dell'opera,
evitando così di pagare straordinari e non irritare i sindacati,
eliminando un'intervallo. 
Oppure, molto più banalmente, qualcuno ha pensato che non era il caso
che per due volte in una sera, le damone milanesi e di altre parti
mostrassero i loro gioielli nei ridotti e nel foyer del teatro.
O, peggio ancora, la direzione artistica ha pensato che i cori fossero
troppi e bisognava sfoltire.
Non lo so. Fatto sta che un bellissimo coro (che mi sono riascoltato
dall'edizione di Levine) è stato eliminato. Chi può prendere certe
decisioni in un teatro serio come la Scala? E perchè nessuno ha
sollevato obiezioni? Secondo me è stato fatto un  oltraggio grave a
quest'opera e a Mozart
E mi meraviglio che anche Harding e Bondy si siano prestati a questa
iniziativa che ritengo non abbia plausibili spiegazioni al di fuori
della prima che ho avanzato io..
saluti
Seneca

 della prima che ho avanzato io..
Io invece credo che i responsabili siano proprio loro due; soprattutto
il secondo. Non ho visto lo spettacolo e non so capirne le ragioni, ma
credo che abbian sede nell'allestimento.
A proposito: sono anche state tagliate l'aria di Arbace nel secondo
atto, l'aria di Idamante e l'aria di Idomeneo nel terzo. 
Ciao
    Roberto 

 atto, l'aria di Idamante e l'aria di Idomeneo nel terzo.
a che pro? Allora tanto vale secondo me non dare l'opera. L'anno scorso è  
stato dato al teatro di Ginevra un Tristano con il solito - e consistente  
- taglio del secondo atto, che oltre a eliminare un sacco di ottima musica  
è anche importante per capire il racconto dell'opera. Il responsabile  
dell'allestimento disse per radio che i cantanti non avrebbero retto ad un  
Tristan integrale. A questo punto io avrei rinunciato all'allestimento  
tout-court. E che ce ne facciamo di tutta la filologia se poi si sforbicia  
a piene mani la partitura?
-- 
Giuseppe Sottotetti
gso...@malice.it
Per risposte private levare la "m" da malice

 della prima che ho avanzato io..
con una brevissima ricerca su google avresti potuto risparmiarti lo stupore
e apprendere che colui che ha preso la decisione è proprio Harding, e che la
tua spiegazione è fuffa
http://www.giornaledellamusica.it/rol/scheda.php?id=1871&t=L&l=0
Z

 a partitura?
son d'accordo. Talvolta sono scempi fatti dai registi che trovano la
complicità dei direttori.
Ciao
    Roberto

 Bruno Walter's Way
scusami, non prendo mai notizie da internet
su internet si trova anche scritto che la terra è piatta e i marziani
sono
fra noi.
non mi fido gran che
(segue la tua firma)
UNQUOTE
______________________________________________________
Io invece google lo consulto, oltre ad altri motori di ricerca, ma per
reperire informazioni oggettive, non falsificabili e non opinabili,
tipo un verso di Orazio o di Dante o di Virgilio o uno scritto firmato
da un autore che a me interessa conoscere.
Non mi interessa invece quando riporta opinioni di gente sconosciuta
che dice spesso cazzate senza limite. Nel campo del soggettivo, o
opinabile non vale un tubo, a meno che tu non gli indichi di trovare i
pareri di scrittori attendibili.
Tu sai meglio di me, che puoi inserire ciò che vuoi su google. Il più
delle volte si leggono informazioni sbagliate o anche opposte alla
verità.  Non c'è nessun screening su google e d'altra parte non
potrebbe esserci dato che dovrebbero controllare milioni di scritti.
Quindi, almeno per me, non ha nessun valore in questo campo.
Nella misura in cui si limita ad aiutare nella ricerca di dati o fatti
obbiettivi, allora ben venga.
Ora tu prendi per oro colato quello che dice questo Stefano Jacini.
Chie è? Io di Stefano Jacini conosco quello che fu il ministro del
regno d'Italia e mori credo nel 1891. Conosco anche un'altro, forse un
suo discendente, che si occupa di olio ed è sposato con una Imperiali
di Francavilla napoletana. Può essere questo? O magari suo nipote !
Da quello che scrive, e che dietro tuo consiglio ho letto e che tu
consideri "risolutivo" , mi pare che affermi delle grandi cazzate ,
riferendosi a Harding:
" Ridotto l'organico strumentale, ha sforbiciato anche nella
partitura: oltre il balletto finale, il taglio più vistoso riguarda
l'Intermezzo dopo il primo atto che ha permesso un'agevole sutura col
secondo. A vantaggio del ritmo drammaturgico."
A vantaggio del ritmo drammaturgico??? Ma se proprio tagliando il
finale del primo atto ha compromesso l'efficacia dello stesso
concepito da Mozart con uno splendido coro. Ha reso meno comprensibile
la promessa fatta a Nettuno in cambio della vita salva dalla
procellosa tempesta ! Il destino di Idomeneo si basa proprio su
questo. E proprio nel ringraziamento a Nettuno e nell'esaltazione di
quel Dio, è che s'innesta il grande sagrificio del figlio. 
Leggiti il testo della parte tagliata e ti renderai conto che il ritmo
drammaturgico ne ha profondamente e indebitamente sofferto!
Quel coro Mozart lo ha costruito alla fine dell'atto con la precisa
funzione di rafforzare l'ineluttabilità del fato e l'impossibilità di
annullare una promessa fatta a un Dio che a salvato la vita al
protagonista.
Dovresti ricordarti della stessa, spietata giustizia che il Dio di
Israele inflisse a Jephte che aveva giocato al buio la propria figlia
per una vittoria militare.
Idomeneo dovette pagare il debito con il sangue della sua creatura
E poi, perchè, se fosse stato Harding a imporre il taglio del tripudio
a Nettuno questo signor Jacini che scrive su Internet, non è andato a
intervistarlo per chiedergli le ragioni dello scempio? Mi piacerebbe
conoscere le argomentazioni di Harding. E vedi caso, nessun giornale
serio, neppure Il Sole 24 Ore, che il 4 dicembre dedicò un inserto
speciale all'Idomeneo, di 5 pagine, ha minimamente menzionato
l'indebita saldatura dei due atti. Eppure mi sembra una notizia molto
più importante della soppressione di un balletto (cosa comunissima) o
di un'aria, abitudine ugualmente assai diffusa
Io quest'opera la conosco poco, è vero. L'ho vista in teatro solo una
volta a Sidney una decina d'anni fa, ma ne posseggo 4 edizioni in DVD,
compresa quella del San Carlo di Napoli edita da Dynamic in 2 dischi,
che ascoltai integrale pochi giorni prima del 7 dicembre.
E' molto bella e come le altre 3 non porta nessun taglio di finale del
primo atto. Questa edizione di Napoli diretta dal bravo Marco
Guidarini, con Kurt Streit, Angeles Blancas Gulin e Sonia Ganassi, è
una splendida esecuzione, si avvale della regia di Pizzi, ma è
(secondo me)  musicalmente inferiore a quella della Scala.
Per tua informazione sto aspettando alcune spiegazioni da Milano che
già al 90%  mi confermano che il taglio e la sutura del primo atto col
secondo, non ha spiegazioni drammaturgiche, ma solo quella molto più
pratica e conveniente di aver ridotto gli intervalli a uno soltanto e
di aver facilitato problemi di costi per straordinari che sarebbero
inevitabilmente scattati perchè ogni intervallo della prima scaligera
dura almeno una mezz'ora. Così fanno oggi quasi tutti i teatri,
sicuramente in Italia, ma anche in Francia, per consentire per esempio
agli spettatori dello Chatelet, l'utilizzo dell'ultimo metro... con te
che aspetti la dentro pazientemente
 seduta :-)).
ciao
Seneca

 a Nettuno questo signor Jacini che scrive su Internet, 
Per la verità scrive sul Giornale della Musica, da cui è tratta la 
pagina Internet incriminata, che non è proprio una pubblicazione del 
cavolo. Poi, avranno ragione le tue autorevoli e misteriose voci 
milanesi, però posso dire che se fossi Harding e mi vedessi attribuito 
un taglio che non volevo troverei come minimo il modo di farlo sapere.
Ciao
M.

  seduta :-)).
dopo mezzanotte io stacco la corrente dai binari
Chi c'è c'è, chi non c'è s'attacca :-)
Z

 Chi c'è c'è, chi non c'è s'attacca :-)
... non c'è che dire, un rientro in gran forma! I dolci delle feste non ti 
hanno appesantito :-))))
ciao,
florestano 

 hanno appesantito :-))))
Come puoi immaginare non festeggio il Natale, ho dunque il fegato a
postissimo e il tasso alcolico a zero.
Mi tengo in forma, diciamo :-)
Z

 potessero fornire i loro commenti.
Gli addetti ai lavori, che sono in genere sufficientemente preparati per 
accorgersi di tagli così vistosi - nonostante i detrattori di turno - non 
hanno sottaciuto, e hanno variamente commentato. Fra i commenti che ho 
sottomano non fanno cenno ai tagli solo Cavallotti (Il Tempo), Machart (Le 
Monde), Zurletti (La Repubblica) (il che non vuol dire che non se ne siano 
accorti, solo che non hanno ritenuto interessante accennarne). Per il resto 
propongo una "Antologia della critica", scusandomi per l'autocitazione. 
Riguardo alle cause, occorre chiedere ai responsabili.
*************
Purtroppo Harding e il regista Luc Bondy compiono un errore che non andava 
fatto: tagliano la marcia scintillante dei cretesi che sbarcano dalle navi e 
il grandioso, festosissimo coro, alla fine del primo atto, e uniscono questo 
al secondo, inanellando ben cinque arie consecutive, con i relativi 
recitativi. Così, oltre a privarci di due pagine rinfrescanti, che 
esercitano un'essenziale funzione di contrasto, la prima parte, senza 
intervallo, acquista una lunghezza plumbea, quasi insostenibile. Harding è 
giovane: capirà, prima o poi, che il tempo della forma non è quello 
dell'orologio e, talvolta, ciò che viene reso più corto attraverso i tagli, 
finisce per sembrare più lungo, se privato dei contrasti interni. E poi, 
registi e direttori, fidatevi di Mozart: quanto a senso del teatro, ne 
capisce certamente più di voi.
(Paolo Gallarati, La Stampa, 8 dicembre 2005)
Discutibile, piuttosto, l'idea di unire primo e second'atto tramite un 
corposo taglio (non l'unico peraltro): non giova agli equilibri 
drammatico-musicali.
(Alfredo Gasponi, Il Messaggero, 8 dicembre 2005).
Duole pertanto rivolgere al Harding rimproveri che in noi nascono proprio 
dalla nuova considerazione per lui provata. Una tal sommarietà occasionale 
nella rifinitura orchestrale nella partitura con maggior gioia rifinita da 
Mozart nella sua vita. E l'espunzione dei Balletti, imperdonabile atteso che 
trattasi di pagina sinfonica all'altezza delle migliori Serenate e Sinfonie 
dell'Autore.
(Paolo Isotta, Corriere della sera, 9 dicembre 2005)
Al posto del balletto, tagliato, tuoni minacciosi aggiunti, chissà perché, 
dal regista.
(Alberto Cantù, Il Giornale, 8 dicembre 2005)
Ora, se per il trentenne direttore inglese la Scala e «Idomeneo» hanno 
costituito una «prima volta», dobbiamo a lui se così è avvenuto, nostro 
malgrado, anche per noi veterani. Mai, infatti, pensavano di assistere allo 
scempio di un primo e secondo atto fusi insieme mediante il sacrificio di 
una scena capitale come il lungo episodio corale, solistico e coreografico 
con cui il popolo di Creta celebra il ritorno del proprio re. Il contrasto 
tra la pubblica esultanza e la privata tragedia del sovrano che sa di dovere 
sacrificare il figlio è andato così distrutto con un gesto non sappiamo se 
più dissennato o dilettantesco. Sorvolando su altri tre tagli inferti 
disinvoltamente sulla viva carne di Mozart, (...)
(Giovanni Carli Ballola, Il Mattino, 9 dicembre 2005)
L'aspetto in assoluto meno condivisibile di questo Idomeneo sono però le 
scelte testuali operate da Harding, forse anche dietro pressione di Bondy, 
concentrato su un lavoro di alleggerimento della scena. Mancano all'opera, 
infatti, non solo le pagine omesse dallo stesso Mozart ma la prima aria di 
Arbace, le lunghe danze finali e soprattutto l'Intermezzo di cori e danze 
che chiude il primo atto, soppressione che non trova riscontro nemmeno nella 
prassi esecutiva di tradizione. Se si considera che anche il coro finale è 
abbreviato, risulta chiaro l'intento di limitare al minimo tutto il lato 
decorativo della partitura. Tuttavia danze e cori non sono una parte 
accessoria e superflua dell'opera; sopprimerla non solo nuoce al ritmo 
narrativo (eseguendo i primi due atti senza intervallo, come si è fatto, si 
ascoltano ben cinque arie di seguito: troppe) ma tradisce nella sostanza il 
progetto del compositore, che era quello di intrecciare diverse tradizioni 
culturali. Sembra inoltre del tutto incoerente proporre una filologia del 
suono svincolata da una filologia del testo. Il rispetto del testo è certo 
una delle eredità culturalmente più preziose degli ultimi lustri scaligeri 
(...)
(Arrigo Quattrocchi, Il Manifesto, 9 dicembre 2005)

Non me ne potrebbe fregare di meno dei tagli di Harding...
Ti credo quando dici di aver sentito dire da Harding che Idomeneo è un
opera troppo lunga. E' una costatazione comune a molta gente. Peggio
sarebbe stato se tu avessi sentito dichiarare da Harding che, data la
lunghezza, avrebbe tagliato il finale del primo atto. 
Ci tengo a precisare che io non "venero" nessuno, neppure le divinità
quelle vere. Ho detto che mi è piaciuta la sua direzione più di tutte
quelle che ho sentito prima della sua. Questo è un parere o una
sensazione personale che ebbi via radio e che confermo dopo che ho
visto l'opera trasmessa da ARTE.
Da quì a fare dei tagli che a me sembrano gravissime manomissioni
dell'opera di Mozart, c'è una bella differenza. E' un discorso
diverso.
Allora ripeto che l'articolista Jacini, che tu mi hai quotato, è un
incompetente perchè in quelle poche righe non ha capito due problemi
fondamentali.
Il primo è il balletto di cui parla.  NON è stato tagliato. La
partitura dell'opera lo indica con un "oppure" dando spazio a due
finali, a scelta del direttore musicale e/o artistico quando esiste
etc. I finali di Idomeneo sono due. Il primo appunto coreografico e
l'altro strumentale e corale. Lo decise Mozart
Nel 1990 il maestro Muti, proprio alla Scala li eseguì entrambi, nel
suo Idomeneo. Caso mai, quella volta, fu Muti nella sua mania
filologica a esagerare.
I tagli di arie e altre piccole cose sono comuni in ogni opera.
Idomeneo è poi una delle opere che più ha sofferto, forse proprio per
la sua lunghezza, di differenti usi di forbici a seconda dei momenti.
Nessuno però ha mai tagliato il finale del primo atto, perchè è
drammaturgicamente fondamentale all'economia logica dell'opera. Quel
finale ha però un difetto grave per certi aspetti che riguardano
l'aspetto economico-amministrativo, e te lo spiego subito. Sono 7
minuti circa di musica corale accompagnati da azione conclusiva con
"tutti" sul palcoscenico che chiude scenicamente in modo tale che non
si può non calare il sipario.
Calare il sipario alla prima della Scala, vuol dire dover fare un
intervallo. Il pubblico non avrebbe tollerato 3 o 4 minuti di "buio"
per poi sentir subito attaccare il secondo atto con un recitativo.
Quindi sarebbe stata indispensabile una interruzione almeno di 30
minuti, tale da consentire alla gente della prima il piacere di fare
sfoggio dell'abbigliamento, salutare politici e artisti, sfoderare
gioielli. Sembra una banalità, ma il tetatro è anche questo,
soprattutto a un'apertura di stagione importante come quella della
Scala. Quindi sarebbero passati dai 38 ai 40 minuti buoni prima di
proseguire col secondo atto.
Il solo modo di evitare il calo del sipario e poter fondere alla meno
peggio il primo atto col secondo era proprio dopo l'ultima battuta di
Idamante "M'uccide il dolor..."
Con un facile gioco di luci si passa, nella fattispecie, da Idamante
inginocchiata a una figura appoggiata a una colonna, poco illuminata
che attacca un recitativo. E' passabile come soluzione, non bella, ma
l'unica possibile.
Mi è giunta proprio adesso, mentre stavo per risponderti la conferma
da parte di persona attendibilissima, che la decisione del taglio è
stata proprio di Harding.
A questo punto sono sconcertato e mi si affacciano varie ipotesi. Il
taglio è un grave errore ed è, almeno in apparenza, inspiegabile come
questo giovane direttore, creatura di Abbado, neppure trentenne, abbia
peccato di presunzione e anche di ignoranza o immaturità nel praticare
un taglio che mai era stato fatto prima di lui.
Non so. Occorrerebbe chiederglielo e mi meraviglio come nessuno si sia
sentito spinto a fargli un'intervista o qualcosa di simile.
Ho però ancora una riserva. Vorrei conoscere il parere di un'altra
persona che non può non conoscere la verità. La incontrerò il giorno 2
di gennaio e spero di venire a sapere se c'è qualche compromesso
sottostante legato ai 40 minuti in più di spettacolo che avrebbe
comportato il non taglio.
Non dimentichiamo che alla prima assoluta del Don Carlos di Verdi
all'opera Garnier, furono tagliati 17 minuti contro la volontà del
Maestro affinchè il pubblico non perdesse l'ultimo trenino della
serata
Queste cose accadono in tutto il mondo. Alla Scala c'è un solo uomo
che fa da padrone ora ed è Stephan Lissner. Come si sa i
sovrintendenti erano tre fino a poco fa e son stati tutti sempre
regolarmente pagati, compreso Meli e Fontana. Non c'è ancora il
direttore artistico perchè come sapete bene, col nuovo regolamento
delle fondazioni, al contrario di quando vigeva con gli enti lirici,
non è più obbligatoria la nomina del direttore artistico. Certo è
strano che un giovane Harding, al suo primo ingresso alla Scala abbia
deciso di tagliare quel finale. Ha dovuto compiacere qualcuno? Oppure
è stato frutto della sua sensibilità musicale soltanto? Ai posteri la
risposta.
Ciao
Seneca 

hanno sottaciuto, e hanno variamente commentato. 
Credo che tu mi abbia frainteso. Non mi riferivo agli addetti ai
lavori "seri", cioč i professionisti come te e gli altri che hai
citato. Mi riferivo agli addetti ai lavori del gruppo che tanto hanno
criticato il giovane Harding e che non si sono affatto accorti dei
tagli, primo fra tutti quello che si firma Lohengrin (o qualcosa di
wagneriano simile) che stroncň totalmente la produzione della Scala
senza salvare nessuno.
ciao
Seneca

 risposta.
non ci sono più i Mozart di una volta, chedebbodì....
Z

 Mi tengo in forma, diciamo :-)
su quello non avevo dubbi! :-)))
amitiés,
florestano 

 po'...  niente gefilte fish?:-))
lungi da me.
il gefilte fish solo ai miei peggiori nemici.
ho solo fatto fuori un misero panettone da un kilozzo
cia'
Z

 filologica a esagerare.
Per amor di verità e non di polemica, questa ricostruzione è assai
fantasiosa. Nella partitura di Mozart non c'è nessun "oppure" (vedi edizione
critica Baerenreiter a cura di Daniel Heartz). Il coro "Scenda Amor" e il
balletto conclusivo sono stati concepiti da Mozart per essere eseguiti in
successione e non in alternativa, e questo nella primitiva edizione
dell'opera, rappresentata a Monaco nel 1781. E' verosimile che per la
seconda e ultima esecuzione  realizzata a Vienna nel 1786 Mozart abbia
omesso il balletto, ma è anche vero che quella esecuzione fu in forma di
concerto, ed è oggi convinzione ampiamente condivisa che il vero Idomeneo
sia quello di Monaco e non quello di Vienna. Non esiste alcun ragionevole
dubbio che Mozart considerasse il balletto come parte integrante dell'opera
e opportuna da eseguire qualora ce ne fossero le circostanze.
Forse è opportuna qualche altra osservazione sui tagli di Idomeneo, secondo
Mozart e secondo le ultime esecuzioni scaligere.
Rimaniamo al terzo atto.  Alcuni dei tagli spesso realizzati ai nostri
giorni in questo atto risalgono allo stesso autore; sappiamo che Mozart fu
pressoché costretto a tagliare le ultime tre arie dell'opera ("No, la morte
io non pavento", di Idamante; "D'Oreste, d'Aiace" di Elettra; "Torna la pace
al core", di Idomeneo), a causa della durata eccessiva. Harding ha
reinserito l'aria di Elettra, come spesso si fa, dato il grande effetto di
questa pagina (è stata sempre la più applaudita in ogni esecuzione alla
quale io abbia assistito). Ha poi compiuto un ulteriore taglio: ha
abbreviato l'ultimo coro "Scenda Amor", rendendolo ai minimi termini: cosa
che Mozart non avrebbe mai fatto. Occorre riflettere, infatti, sul fatto che
i tagli delle ultime tre arie vennero praticati da Mozart proprio perché
c'era il balletto conclusivo! Nel caso si ometta il balletto tagliare
l'ultima aria di Idomeneo e abbreviare l'ultimo coro (entrambe le cose fatte
alla Scala) significa rendere la conclusione dell'opera evanescente: invece
di un'aria e un coro, un recitativo e un coretto. Conclusione ben misera per
un'opera pensata "in grande".
Risalendo all'esecuzione del 1990 diretta da Muti, mi sembra difficile
sostenere che Muti abbia "esagerato" per mania filologica. E' vero che egli
diresse sia il coro "Scenda Amor" che il balletto finale (come Mozart
voleva), ma è anche vero che egli pure tagliò varie pagine del terzo atto:
non solo (come Harding) le sopra menzionate arie di Idamante e Idomeneo ma
addirittura l'aria di Arbace "Se colà ne' fati è scritto" (eseguita invece
da Harding). In sostanza un lavoro di forbici piuttosto disinvolto e
opinabile.
E veniamo ai primi due atti. Confermo che, a mia conoscenza, nessuna
esecuzione aveva fin qui tagliato l'Intermezzo fra primo e secondo atto
(Marcia e coro "Nettuno s'onori", con ballo); oltre a questo Intermezzo
Harding ha tagliato anche la prima aria del secondo atto ("Se il tuo duol,
se il mio desio", di Arbace). Dico Harding perché in un teatro di livello la
responsabilità ultima dei tagli è sempre del direttore d'orchestra. Non è
escluso però che questi tagli gli siano stati richiesti da altri, ovvero il
regista (e il direttore in tal caso avrebbe potuto opporsi, e invece non lo
ha fatto). Io credo che questi tagli abbiano delle motivazioni diciamo
drammaturgiche (nulla c'entrano dunque i sindacati o la durata degli
intervalli).
Guardando lo spettacolo appariva chiaro che la preoccupazione del regista
Luc Bondy era quella di rendere l'opera il più possibile vicina alla
sensibilità moderna, portando in primo piano passioni dei personaggi e
riferimenti all'attualità (profughi, tsunami eccetera). Tuttavia "Idomeneo"
è un'opera che venne concepita dietro espressa indicazione del principe
committente, l'elettore Carlo Teodoro, con vaste scene di danza, decorative
e celebrative, ad imitazione del gusto francese (e mi riferisco anche
all'Intermezzo, che infatti dovrebbe essere danzato); Mozart si adeguò, e il
fatto che si sia adeguato volentieri (come io credo) o mal volentieri non
incide sul risultato, per cui le scene di danza sono essenziali
all'equilibrio dell'insieme. Tuttavia Bondy semplicemente (io credo) trovava
queste scene inutili per il suo progetto. Poiché non sapeva cosa inventarsi
e temeva che le scene decorative facessero a pugni con la sua idea
dell'opera, invece di adeguarsi al testo ha chiesto e ottenuto che il testo
venisse adeguato alla sua idea. Dunque è stato eliminato l'Intermezzo, è
stato abbreviato il coro finale ed è stato omesso l'intero balletto
conclusivo. Così l'opera ha perso il suo equilibrio.
Vorrei aggiungere che dopo essersi stracciato le vesti, aver sollevato alti
lai e vestito abiti a lutto per l'abbandono di Muti, il pubblico e
l'establishment milanese ci hanno messo un paio d'orette a fare tabula rasa
di vent'anni di pensiero mutiano, nel bene e nel male. Il bene, a mio
avviso, è innanzitutto nell'idea che il testo va rispettato, cosa che Muti
ha sostenuto sempre a spada tratta; poi nell'idea che Mozart vada cantato
"all'italiana" cioè con un certo tipo di fraseggio e con comprensione
assoluta del testo poetico. Tutte cose che sembrano già molto lontane (anche
se a dire il vero l'Idomeneo diretto da Muti nel 1990 è forse il peggior
spettacolo possibile per esemplificare il Muti-pensiero, visti i tagli e
visto il livello assai modesto del cast vocale; per tacere dello spettacolo
di De Simone, forse il più brutto e inutile delle diciannove inaugurazioni
consecutive). Il male, sempre a mio avviso, è nella concezione dello
spettacolo che penalizza l'autonomia della parte scenica. E tuttavia mi
sembra che ora si sia passati improvvisamente da un estremo all'altro, in
modo altrettanto e più infelice.

 ho solo fatto fuori un misero panettone da un kilozzo
ammazza!!! :-)
ciao,
flo 

 critica Baerenreiter a cura di Daniel Heartz). 
Devo dire che la partitura critica Bärenreiter dell'Idomeneo mi lascia
piuttosto perplesso. Per esempio, se ben ricordo, la Gavotta viene
espunta dalla sequenza di danze ed inserita, da sola, nel primo atto
(dopo la Marcia, se ben ricordo), sull'argomentazione che nel libretto a
stampa della prima era citata una danza di donne cretesi in quel punto.
Pur avendo lavorato in tre produzioni diverse dell'Idomeneo (Chung,
Bychkov e Bolton, quindi non proprio gli ultimi arrivati), con e senza
balletti, non ho mai trovato un direttore che si convincesse che quella
Gavotta debba stare proprio lì.
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Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

 ammazza!!! :-)
veramente poca roba
sono una divoratrice di panettoni, io
gnam
Z

 Diamine! Possibile che non ci sia un piatto tipico per questa ricorrenza?
a proposito, ti copio una barzelletta su come noialtri si passa il Natale
io la trovo spassosa
Č la vigilia di Natale e un insegnante di quarta chiede ai suoi
scolari come passano il Natale. Christopher dice "Andiamo alla Messa
di mezzanotte e poi apriamo i regali sotto l'albero". Johnny risponde
allo stesso modo, e cosě fanno Billy e Wayne. Poi l'insegnante fa la
domanda a Moishe, l'unico bambino ebreo della classe. Moishe risponde:
"Saliamo sulla Rolls Royce di famiglia e andiamo alla fabbrica di
giocattoli di mio padre. Lui guarda gli scaffali vuoti, sorride e dice
'Grazie Gesů', poi voliamo tutti alle Bahamas per una vacanza di
cinque giorni".
Z