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Titolo: Lupu ieri sera - prime impressioni

non ho ancora il tempo di parlarne diffusamente ma il concerto di Lupu ieri
sera alla Pergola č stato - e come poteva essere altrimenti? - un evento.
E lo č stato non solo per la tecnica, ma anche per le scelte interpretative,
condivisibili o meno.
Le variazioni WoO80 di LvB non le avevo mai sentite cosě liriche. Ma
soprattutto la sonata di Berg, approcciata con inusitata lentezza, scelta
forte, che io personalmente non sposo, ma che merita di essere ascoltata
(non mi sembra l'abbia registrata in studio, speriamo che questo tour sia
propedeutico alla incisione).
Poi la D960 di Schubert. Chapeau e basta. Schubert č "cosa sua". E come
encore l'andantino dai momenti musicali...
Un'altra cosa che mi preme precisare č che nonostante il teatro fosse
praticamente sold out il pubblico si č mostrato il piů civile a mia memoria.
Durante Berg non volava una mosca! Ed in generale si trattava di un
programma denso e impegnativo (c'era anche la op.101 di LvB), affrontato con
una totale educazione e devozione all'ascolto anche da bambini di dieci
anni!
seguiranno considerazioni piů attente
vostro
bob from da job
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 Poi la D960 di Schubert. Chapeau e basta. Schubert è "cosa sua". 
Bene. Sarà migliorato negli anni, o dal vivo si trasformerà.
Avendo conosciuto il suo Schubert dai dischi non fremo dalla voglia di
ascoltarlo dal vivo, tutt'altro. La piattezza timbrica è pari ad
un'agogica
a dir poco convenzionale, e appena faccio qualche paragone con altri
schubertiani (Richter, Sofronitzky, Afanassiev, Sokolov, ma anche altri)
le sue prove si sfaldano miserevolmente. Ma sarà un problema mio, che
viceversa il tipo gode di ottima stampa e della cosiddetta
considerazione generale.
 Un paio d'anni fa a Torino suonò Pogorelich, e da un organizzatore
sentii che era
"per sostituire Radu Lupu". Mah, ammetto che, pur se assuefatto ad una
visione
filosofica ampiamente intrisa di assurdo e di grottesco, un briciolo mi
stupii....
S.
-- 
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 schubertiani (Richter....
secondo me la sua lettura e quella di Richter della D960 hanno molti punti
di contatto. Vorrà dire qualcosa la matrice Neuhaus comune ad entrambi.
L'agogica mi sembra affine. Non ho la sua 960 su cd (ho le altre due
"postume"), Richter stacca il molto moderato in 24'30'', Pollini in 19'.
Lupu è molto più vicino al primo che al secondo, non so se in disco è lo
stesso, può anche darsi che - siccome tutta la serata ha visto uno stacco
lentissimo di tempi, non solo in Schubert - ci sia una rilettura in tal
senso.
Timbro "piatto"? Ad avercene! Compro il "piatto" e tutto il servizio da 12!
E' - questo è vero - presente una scelta interpretativa volta ad emancipare
schubert da un approccio "beethoveniano", ad esempio le frasi inquiete della
mano sinistra nel primo movimento escono molto ridimensionate rispetto a
certe letture. Un generale soffondimento delle dinamiche che però IMHO, nel
Franz, ha una solida ragione interpretativa (meno solida in Berg e LvB).
Questo forse, provando a calarmi nella tua concezione di ascolto, può farti
sorgere il dubbio della piattezza. Ma è questione di dinamica e non di
timbro, per me.
Comunque sia, non noto questa gran discrasia di approccio tra Richter e
Lupu, almeno il Lupu di ieri - e dire che il disco Olympia l'ho sentito a
concerto appena concluso ed orecchie "fresche".
Speriamo di poter coinvolgere il NG sul tema Lupu---->Schubert<----Richter.
ciao
-- 
bob
---------------
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musica classica, culto della parola scritta, quotidiane [c]astrazioni
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 sembra sempre eccezionale in CD).
A proposito di Sonata di Liszt, ho sentito Lupu in questa qualche anno fa
(10-15) e sembrava non ne avesse la piů pallida idea... le ottave, manco una
giusta. Insomma proprio un brutta serata!

 ascoltarlo dal vivo, tutt'altro.
E, naturalmente, sbagli perché i CD, quanto a timbro per lo meno, non 
gli rendono minimamente giustizia. Specie quelli per la Decca fissati 
negli anni novanta, veramente, ma veramente, di una piattezza 
disarmante...
Io Lupu l'ho sentito tre o quattro volte eseguire Chopin, Schumann, 
Schubert e Beethoven (perfino Bartok). Kreisleriana e Humoreske le 
ricordo come sensazionali, veramente da fare invidia ad Horowitz. Anche 
dal punto di vista tecnico, ci sono sere in cui Lupu si trasforma... a 
S. Cecilia sparò le ottave della Humoreske in modo incredibile.
Lupu alle volte mi sembra l'esatto opposto di Perahia (che invece mi 
sembra sempre eccezionale in CD).
saluti,
Edward Elric 

 S. Cecilia sparò le ottave della Humoreske in modo incredibile.
Sentite alla Fenice, prima del '96. Serata strepitosa.
dR
(ciao Jashu, bentornato)

 giusta. Insomma proprio un brutta serata!
Beh, io gli ho sentito 'devastare' la Fantasia di Schubert... non tanto 
le ottave del primo tempo, ma le ultime pagine del terzo erano quasi 
comiche. Per un attimo ho pensato alla Concord Sonata, giuro! ^____^
saluti,
Edward
p.s.
spedito... tié! :-P

 spedito... tié! :-P
Che efficienza! Provvedo tosto a ricambiare...
CIAO

 gli rendono minimamente giustizia. 
E allora vorrà dire che, prestando attenzione alle tue e alle altrui 
osservazioni, lo andrò a sentire. Ma dopo essere passato per Piacenza.


ecco quanto di più dettagliato mi è riuscito di scrivere. Astenersi
detrattori della sinestesia :)
(...)
Bastano poche battute per percepire il tocco, quasi come un doppio passo di
trequartista in area. Tocco; timbro. Una combinazione di leggerezza,
soavità, intimismo. Questa è e rimane la costante di tutto il concerto, un
filtro cromatico pastello attraverso il quale far sfilare le silouhettes dei
tre compositori indagati lungo questa densa ed impegnativa domenica sera.
Il Beethoven già maturo delle 32 variazioni su tema originale Woo80 (1806) e
quello (sulla soglia dell'ultima, formidabile tetralogia) della sonata n.28
op.101 (1815) convergono in una lettura ortodossa ma già dicharatamente
favorevole all'espressione. Le variazioni assumono così predominante
carattere lirico piuttosto che trascendentale (cfr. Gould): si potrebbe
pensare che il passaggio stretto, la quartina veloce o dinamicamente
sforzata, come spesso nella sezione centrale, sia per Lupu un'apnea
affrontata con stoicismo (e qualche affaticamento) nell'attesa di un nuovo
cantabile, quale quello della IX variazione la cui resa è ottima.
Anche dell'op.101 resta impresso l'incipit quasi di sonetto foscoliano,
naturale ripresa del fiato e del discorso interrotto chissà dove e chissà da
chi, mentre l'Alla marcia, così tipicamente beethoveniano nel suo slancio
eroico, scorre come interludio centrale verso dinamiche più profonde.
Tra i due lavori la Sonata per pianoforte op.1 di Berg, che costituisce la
più marcata e forte scelta interpretativa della serata: maneggiata con una
lentezza a mia memoria inusitata, nella spasmodica ricerca di ogni
sottosistema, di ogni intervallo che ne possa affermare il retaggio
tardoromantico anziché la valenza sperimentatrice o, se si vuole, frustrata.
Sebbene questo approccio, addirittura straniante nella esposizione (meno
nello sviluppo) non mi convinca appieno, rimane l'originalità e l'arditezza
della agogica e della concezione ad essa sottostante.
E' con Schubert però che si tocca il vertice. Ovvero con un compositore che
più di altri, alla fine dei conti, trova la sua cifra proprio nella
leggerezza, nello spianato, nell'orizzontale (la divina lunghezza, nelle
parole di Schumann). Una risultante della altrettanto indubbia componente
tensiva. Una transazione.
Schubert e Lupu tendono a questo approdo nella fulgida prima metà della
grande sonata n. 21 D960, i cui movimenti (molto moderato; andante
sostenuto;  allegro vivace con delicatezza; allegro ma non troppo)
suggeriscono grammaticalmente questa soffusa composizione di ossimori nel
lieve. L'interpretazione di questi mo(vi)menti-clou della serata passa
ancora una volta per una scelta di tempi votata alla lenteur, e da dinamiche
smorzate con naturalezza; le frasi inquiete della mano sinistra nel primo
movimento, ad esempio, lungi dal proprompere, spirano nel momento stesso del
loro fiorire, piccole bolle d'aria in superficie.
Grande interpretazione, come forse solo Richter - che del resto trovo affine
nell'approccio, coi suoi ventiquattro minuti del molto moderato iniziale.
E le dovute acclamazioni che portano all'encore: il secondo  dei momenti
musicali D780 (l'andantino). Bella esecuzione anche questa, purtroppo
segnata da una - ben avvertita in sala - distrazione iniziale; se esiziale
all'intero brano, o neo sul viso di Cindy Crawford, è verdetto delle corde
di ciascun ascoltatore. Tutti i - disciplinatissimi, chapeau - presenti in
un teatro della Pergola pressoché completo avranno comunque preso atto di
una sonata schubertiana all'apice, di un Beethoven affidabile, e di una
lettura di Berg che quantomeno ci restituisce l'idea forte di
interpretazione - foriera di meditazione, discussione, ed anche, del caso,
di critica. Come si conviene ad un solista che non sia mero "meccansimo
sonoro" , ma "guida emozionale".
(...)
saluti
bob (from da job)
http://blogregular.splinder.com

 giusta. Insomma proprio un brutta serata!
All'inizio del secondo Momento musicale, suonato come bis alla Pergola
domenica sera, Lupu ha sonoramente preso una nona al posto di
un'ottava, e il tizio che stava seduto accanto a me si è contorto
nella poltroncina e ha sibilato "che stecca!"... per il resto, mi ha
grandemente stupito (io di pianismo non ci capisco molto, eh!) vedere
come sedeva: usava una sedia e non lo sgabello, e suonava con la
schiena appoggiata allo schienale, fin dove se lo poteva permettere
(non nella fuga dell'op.101 e in certi passaggi di Berg). Capitava, ad
esempio nel secondo movimento della D960, che portando la mano
sinistra sopra la destra sfiorasse il tasto senza emettere suono; nel
terzo movimento ha avuto diverse difficoltà; e ha staccato l'ultimo
movimento ad un tempo incredibilmente lento.
Il primo e l'inizio del terzo movimento dell'op.101 sono stati invece
i migliori che abbia mai sentito.
Comunque a parte queste facezie, quello che più mi ha stupito è
l'atteggiamento (probabilmente questa impressione è dovuta in gran
parte al modo in cui sedeva): sembrava una persona che suona musica
come la suonerebbe a casa propria, uno che suona non per fare
operazione di cultura ma semplicemente perchè questa musica gli piace.
In sostanza per me si è trattata di una serata memorabile.
Red Scharlach

ascoltarlo dal vivo, tutt'altro.
Ecco perchè quando, dopo i tuoi bellissimi Chiaro di luna di
Casadesus, Hofmann e Friedman ho nominato le interpretazioni che
conoscevo (Tomsic, Claydermann e, appunto, Lupu) parvemi di verderti
adombrare.
Ciao   Mr Duffy

 detrattori della sinestesia :)
Adesso sono tirato da due forze lupescamente contrapposte: i 4-5 cd
suoi che non mi piacciono, ed il tuo bellissimo post.
Resisterò fino all'occasione di un ascolto in concerto.


 nella poltroncina e ha sibilato "che stecca!"...
mi sa che non ervamo tanto distanti, a meno che di tizi sibilanti ce ne
fosse più d'uno... io ero in fila esse.
per il resto, abbastanza d'accordo, fai pendant con quanto ho da qualche
decina di minuti scritto io (che ora vado a postare anche qui) - sono
rimasto colpito dalla prima metà della 960 (e tu hai evidenziato alcune
patologie della seconda metà, che peraltro non condivido troppo); hai
apprezzato i movimenti esterni della 101 ed io ho evidenziato il carattere
interlocutorio dell'alla marcia.
ciao
