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Titolo: olocausto e produzioni artistiche

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Fino ad ora ci sono state propinate cifre arbitrarie e falsità anche da
parte di artisti di grande talento e in perfetta buona fede. Da tutto ciò
scaturirono autentici capolavori, come il romanzo di Robert Merle La mort
est mon mètier, che ricostruiva, in prima persona, l'itinerario di Hoess,
comandante di Auschwitz. Anche quando cita le cifre arbitrarie del falso
testimone, Robert Merle raggiunge a volte uno stile degno di Stendhal:
"Il procuratore esclamò: Voi avete ucciso tre milioni e mezzo di persone! -
Io domandai la parola e dissi: Vi chiedo scusa, non ne ho uccisi che due
milioni e mezzo! Ci furono allora dei mormorii in sala. Io non avevo fatto
altro che rettificare una cifra inesatta".
Fonte: Robert Merle, La mort est mon mètier, Parigi, Gallimard, 1952, pp.
365-366
In campo cinematografico un film artistico, ammirevole e delicato di Alain
Resnais, Nuit et brouillard, dà un'immagine straziante e indimenticabile
della barbarie e del martirio, ma viene sfigurato e snaturato
dall'evocazione della cifra arbitraria di 8 milioni di vittime ebraiche, per
di più nella sola Auschwitz!Ma ben presto tutta una letteratura e
soprattutto un'ondata cine-matografica e televisiva furono consacrate a
questa inversione di senso del crimine hitleriano. Quante volte fu
proiettata, dopo la Liberazione, mentre tutta una generazione poteva
testimoniare e giudicare le azioni di coloro che avevano più efficacemente
lottato contro i nazisti, La bataille de l'eau lourde, che ricorda l'impresa
decisiva di Joliot-Curie e della sua équipe per sottrarre, in Norvegia, gli
accantonamenti di acqua pesante che avrebbero permesso a Hitler di costruire
e di utilizzare per primo la bomba atomica? Quante volte La bataille du
rail, che mostra il sabotaggio dei trasporti tedeschi da parte dei
ferrovieri per paralizzare i concentramenti di truppe? O Paris brule-t-il?,
che mostra, nonostante l'attribuzione di un ruolo esagerato agli stati
maggiori alleati, la rivolta del popolo di Parigi per liberare la città e
catturare il governatore tedesco Von Choltiz costringendolo alla
capitolazione? Al contrario, quante volte ci sono stati propinati Exodus,
Olocausto, Shoah e tanti altre storie romanzate, le cui immagini lacrimevoli
inondano ogni settimana i nostri schermi, come se la sofferenza
"sacrificale" di qualcuno fosse senza rapporto con la sofferenza di tutti
gli altri e con le loro lotte eroiche? Shoah di Lanzmann ci affligge per
nove ore con immagini pietrificanti, con le visioni di interminabili
convogli ferroviari dal rumore ossessionante e con testimonianze come quelle
del parrucchiere di Treblinka, che sistemava in uno spazio di 16 metri
quadrati 60 donne e 16 parrucchieri!  Per questo Shoah business i
committenti sono stati generosi. E primo fra tutti lo Stato d'Israele.
Menahem Begin aveva fatto destinare a Shoah 850.000 dollari, considerandolo
"un progetto d'interesse nazionale".
Fonti: "Agence télégraphique juive", 20 giugno 1986, e "The jewish journal",
New York, 27 giugno 1986, p. 3
Una delle opere che più hanno contribuito alla manipolazione dell'opinione
pubblica mondiale, il telefilm Olocausto, "E'un crimine contro la verità
storica. Il tema generale era che un avvenimento così massiccio come lo
sterminio di 6 milioni di ebrei non aveva potuto passare inosservato
all'insieme del popolo tedesco. Se quindi i tedeschi non ne erano venuti a
conoscenza era perchè non avevano voluto sapere e perciò erano colpevoli".
Fonte: "Libération", 7 marzo 1979
Ed ecco i frutti velenosi che questi "breviari dell'odio" producono."Tutti
questi agenti del nemico devono essere espulsi dal territorio metropolitano:
sono due anni che noi chiediamo la possibilità di farlo. Quello che ci serve
è molto semplice e molto chiaro: l'autorizzazione e barche a sufficienza. Il
problema rappresentato dal far affondare queste barche non dipenderebbe più,
ahimè, dal consiglio municipale di Parigi".
Fonte: Bollettino municipale ufficiale di Parigi,
seduta del consiglio municipale del 27 ottobre 1962, p. 637
Si trattava di una proposta meditata. Moscovitch l'avrebbe confermata il 15
gennaio 1963, in occasione di un processo per diffamazione da lui stesso
intentato: "Ho effettivamente rimpianto che i nemici della Francia non siano
stati sterminati... e lo rimpiango ancora!" ("Le Monde", 17 gennaio 1963).
Il romanzo ha partecipato a questa mistificazione.  David Rousset, dopo una
prima opera degna e sobria, scritta subito dopo la sua uscita dal campo di
Buchenwald (L'universe concentrationnaire, Parigi, ƒd. de Minuit, 1946), ha
espresso, in forma letteraria e sottile, con Les jours de notre mort
(Parigi, La Jeune Parque), la maggior parte dei luoghi comuni che sono
andati a formare la mole della letteratura concentrazionaria. Fino a Au nom
de tous les miens di Martin Gray (red. Max Gallo, Parigi, Laffont, 1971),
che utilizza i servizi di un grande scrittore francese per descrivere un
campo in cui non aveva mai messo piede.  Dai falsi archivi del ministero
degli ex combattenti "scoperti" da Serge Klarsfeld, fino ai falsi
apocalittici di Elie Wiesel (premio Nobel), che ha anche visto, "visto in
prima persona", delle "fiamme gigantesche" salire da una fossa all'aria
aperta "dove venivano gettati dei bimbi" (fiamme mai avvistate dagli aerei
americani che non smettevano di sorvolare il campo). In un crescendo
dell'atroce e del delirante egli aggiunge: "Più tardi ho saputo da un
testimone che per mesi e mesi il suolo non aveva smesso di tremare e che
ogni tanto schizzavano fuori geyser di sangue" (si tratta di una
"testimonianza" su Babiyar).
Fonte: Elie Wiesel, Paroles d'étranger, Parigi, Seuil, 1982, pp. 192 e 86
L'apoteosi di questa letteratura romanzesca è il Diario di Anna Frank,
bestseller mondiale. Il romanzo, meravigliosamente commovente, si
sostituisce alla realtà e il mito si traveste da storia. Lo storico inglese
David Irving, intervenendo al processo di Toronto il 25 e 26 aprile 1988
(33.9399-9400) fece questa dichiarazione riguardo al Diario di Anna Frank:
"Il padre di Anna Frank, col quale mi sono tenuto in corrispondenza per
diversi anni, ha finalmente deciso di dare la sua approvazione affinchè si
sottoponga il manoscritto del diario a un esame di laboratorio, cosa che ho
sempre ritenuto necessaria quando vi siano contestazioni a proposito di un
documento". Il laboratorio incaricato di questa perizia fu quello della
polizia criminale tedesca, a Wiesbaden. Esso concluse che una parte del
Diario di Anna Frank era stata scritta con una penna a sfera (questo genere
di penne non fu commercializzato che nel 1951, mentre Anna Frank morì nel
1945). La dichiarazione di David Irving continua: "La mia personale
conclusione sul Diario di Anna Frank è che esso è scritto in gran parte da
una bambina ebrea di una decina d'anni. I testi sono stati raccolti da suo
padre, Otto Frank, dopo la tragica morte per tifo della figlia in un campo
di concentramento: suo padre e altre persone, che non conosco, hanno
corretto questo diario per dargli una forma vendibile, che arricchisse allo
stesso tempo sia il padre sia la Fondazione Anna Frank. Ma come documento
storico l'opera non ha alcun valore, perchè il suo contenuto è stato
alterato". Questo Shoah business non utilizza che le "testimonianze" sulle
diverse maniere di "gassare" le vittime, senza che mai ci vengano mostrate
le modalità di funzionamento di una sola "camera a gas" (di cui Leuchter ha
dimostrato l'impossibilità fisica e chimica), né uno solo di quegli
innumerevoli camion che sarebbero stati utilizzati come "camere a gas
ambulanti" grazie alle emanazioni del gasolio. Né le tonnellate di cenere
dei cadaveri, nascoste dopo la loro cremazione. "Non esiste alcuna
fotografia delle camere a gas e i cadaveri sono svaniti in fumo. Restano i
testimoni".
Fonte: "Le Nouvel Observateur", 26 aprile 1985
Il costante leitmotiv di Claude Lanzmann è costruito in questo modo. Lo
stesso autore ci dice: "Bisognava fare questo film con niente, senza
documenti d'archivio, inventando tutto".
Fonte: "Libération", 25 aprile 1985, p. 22

 ha scritto nel messaggio
news:uRyD8.33700$CN3.1...@news2.tin.it...
Ecco per chi fai il tifo:
Ad'I
È stato arrestato dalla polizia canadese
 il Criminale di guerra Saifert Michael di nazionalità ucraina nato il 16/
 03/. 1924
 Il Saifert e condannato dal Tribunale Militare di Verona alla pena
 dell'egastolo per il reato di:
 Per aver in concorso con altri durante il servizio prestato nelle forze
 armate tedesche, nemiche dello stato italiano con il grado di Gefreiter o
 (Rottenführer) delle SS svolgendo le funzioni di addetto alla vigilanza del
 campo di concentramento di transito di Bolzano tra il dicembre 1944 e
 l'aprile del 1945, con altri e senza giustificato motivo, cagionava la
 morte di numerose persone almeno 18 che si trovavano prigioniere nel campo
 di Bolzano, adoperando sevizie nei loro confronti con crudeltà e
 premeditazione.
Alcuni esempi:
 A) nel febbraio '45 torturava un prigioniero anche col il fuoco
cagionandoli
 la morte
 B) Torturava una giovane ebrea infierendo sul corpo con bottiglie spezzate
 C) Torturava e uccideva una prigioniera di 17 anni bastonandola e versando
 acqua ghiacciata
 D) Nella notte di Pasqua 1 Aprile 1945 dopo aver inflitto violente
 bastonature al giovane prigioniero Pezzutti Bortolo lo uccideva
 squarciandogli il ventre
 E) Tra il 1° e il 15 gennaio 1945 uccideva, nelle celle di isolamento del
 Lager in concorso con altri la prigioniera Leoni Giulia in Voghera, ebrea,
e
 la figlia di costei, Voghera augusta in Menasse, torturandole per circa due
 ore versando addosso acqua gelate ed infine strangolandole.
Il Saifert è stato condannato in contumacia il 22 febbraio 2001 cinquanta
 sei anni dopo i delitti non ha mai fatto un giorno di prigione fino ad
oggi.