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Titolo: Ottava di Mahler diretta da...

Halle
26 septembre 1999
Mitteldeutscher Rundfunk Sinfonie Orchester dir. Fabio LUISI sol. Brigitte HAHN, Eva HENIS, Livia AGH, Doris SOFFEL,
Iolana FOGASOVA, Wolfgang MILLGRAM, Karsten MEWES, Manfred HEMM
Mahler : Symphonie N°8
Questi sono gli impegni che lo terrebbero lontano da una eventuale
Crapula in quei giorni.  Che scuse non si vanno ad inventare...
(argh, tra l'altro, molto probabilmente io dovro' essere a Parigi
o Royaumont in quegli stessi giorni... e' destino, non lo becco mai)
Roberto
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/_/  Roberto Maria Avanzi
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  Ellernstraße 29 / 45326 Essen / Germany

o Royaumont in quegli stessi giorni... e' destino, non lo becco mai)
pensi che deciderai dove sarai, o lascerai risolvere il tutto a fenomeni
paraqu-antistitici ?
dai dai dai ! vieni ! essú !
non sei mica un direttore !
eppoi ... sei l'unico che riesce a calmare un pó la ragazza del gufetto !
se non ci sei tu, mi sa che ci picchia tutti quanti: male, female, xmale and so
forth !
....perché non accompagni Kumiko a Viko ?
lei si divertirebbe un sacco con degli ebefrenici come noi.
con l'aiuto del regista centenario potremmo fare un po' di living theatre !
ma gli abitanti di Vico sono stati avvertiti ? :-)))))))
ragazzi, che 3Pdazione !
Allegri !
Claudio Chiani
clchian AT tin DOT it
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hemm hemm ... dove ho sentito quel nome ?
Io l'ho sentito a fine febbraio nel Don Giovanni - aveva sostituito
all'ultimo momento Leporello. Come succede in questi casi ha avuto un bel
successo personale. Io l'ho trovato mediocre. E' vero che pensando ai
Keenlyside che circolano di questi tempi, dovrei dirne benissimo!
Giovanni

Quanto mi piaci mai, semplicità!
benritrovato !
non ti ho mai visto su iap
eppure potresti starci molto bene, immagino...
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Ma scusa, Keenlyside e' stato osannato per il suo Don Giovanni (non conosco
altro di lui) che, in effetti, fu grandioso. Ma non eri d'accordo anche tu???
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Marco Marcelli - Genova
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 (ufficio)
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altro di lui) che, in effetti, fu grandioso. Ma non eri d'accordo anche tu???
Questo invece ho grosse difficolta' a crederlo!
Non conosco quel Don Giovanni (quello di Solti, giusto?) ma non si cava
sangue da una rapa.
In Mozart l'ho sempre trovato micidiale. Ho in mente un Guglielmo (a
Parigi) da fucilazione alla schiena.
Giovanni

sangue da una rapa.
Ooops... mi correggo... Abbado!
Ho appena guardato in un mensile tedesco ("Scala" - spero che Lux non si
inquieti...) che ho sottomano, dove c'e' un confronto fatto da Attila
Csampai (un critico rinomato) fra le edizioni del DG disponibili sul
mercato.
Di quella di Abbado parla di "strozzamento dei tempi e minimizzazione
dell'espressione, da cui deriva un accademismo dall'effetto schizzinoso,
che deruba questa opera ipersensuale anche dell'ultima fibra nervosa". E
conclude (dopo avere lodato il solo Terfel): "tre soprani che vanno dal
pigolante al tremolante e il gracile Keenlyside come seduttore poco
pericoloso fanno scadere l'Apocalisse un po' troppo ai livelli di una
innocua striscia a fumetti con la discesa all'inferno di Topolino".
Giovanni

 Giovanni
Caro Giovanni
siccome sono in giornata no non te la prendere se ti faccio un'osservazione. Per
la prima volta vedo che ti appoggi all'esperienza di altri. Siccome ho sempre
apprezzato le tue critiche (positive o negative che fossero) basate su
un'esperienza diretta, mi stupisco alquanto che usi qual vangelo un critico che
tra l'altro va a stimare Terfel che a detta di altri proprio in quel DG e' poco
apprezzato, per motivi vari. Siccome mi chiamo Ezio, do volentieri battaglia ad
Attila. Il DG di Abbado lo metto in alta classifica, sicuramente piu' in alto di
quello di Muti o di Maazel, ma piu' in basso di quello con Walter uscito su Naxos.
L'orchestra ha un suono abbastanza da ... orchestra filologica, e peraltro i
cantanti non sono malaccio. Non dimentichiamo che c'e' di mezzo l'intervento dei
tecnici audio che comunque hanno un ruolo assai importante per...condizionare i
gusti: c'e' gente che in teatro non fa la stessa figura che sul disco e viceversa.
Comunque ad Attila se prova a calare in Italia gliene dico altre due come l'altra
volta :-))))
Ezio

 con l'aiuto del regista centenario potremmo fare un po' di living theatre !
Se si fa un giorno che io ci sono, allora preparo qualcosa con
notazione grafica.  Interpretazione ad libitum dei segni, alla
Cage.  
Roberuto-san
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gusti: c'e' gente che in teatro non fa la stessa figura che sul disco e viceversa.
I tecnici audio possono creare una Turandot, non un Don Giovanni!
Gli interpreti mozartiani dovrebbero rendere altrettanto bene (o male) in
teatro e in disco. Gli interpreti mozartiani "solo discografici" lo sono
per motivi non vocali - ad es. Maria Stader era troppo piccola di statura.
Giovanni

 come "meno peggio"
AH AH VISTO CHE S'ERA MESSO PAURA!!!! L'altra volta gliele suonai dui santa ragione eh
eh!
Il Giulini hummm, strano che non citi il Furtwangler.....ri-hummm
Ezio

Il Giulini hummm, strano che non citi il Furtwangler.....ri-hummm
Cerrrto che cita il Furtwalagr!
Ma per dirne male, lo accusa di aver voluto ri-romantizzare il DG dopo
che Walter lo aveva drammatizzato. Lo definisce patetico-celebrativo,
cerimonial-monumentale.
Invece loda, sempre da Salisburgo, le successive registrazioni di
Mitropoulos (56) e HvK (60). 
Non dice parola - pur avendolo messo in lista - del DG berlinese di
Fricsay, di cui avrei voluto sapere qualcosa - mi interessa perche' due
settimane fa prima del "Cosi' fan tutte" c'era stata una cerimonia
commemorativa con Ernst Haefliger, la rappresentazione gli era dedidata
per i suoi 80 anni. E dallo scrigno dei ricordi naturalmente aveva tirato
fuori Fricsay e il suo ensemble mozartiano.
Il live di Giulini con Ghiaurov e Kraus non e' in lista.
Giovanni

 commemorativa con Ernst Haefliger
Il DG di Fricsay fu venduto in edicola (!) un anno fa con etichetta Fabbri.
Me ne accorsi troppo tardi...


Cage.  
Ne ho visto uno di Stokhausen che poi ti mando su ibf: mi piacerebbe capire un
minimo di cosa si tratta.
Eddai ! Non svicolare ! 


 Eddai ! Non svicolare !
Oppure potremmo fare una performance di "in C" di Terry Riley, magari dirigo
io, che ne dici ?  Si da lo stesso foglio a tutti, si spiega che si deve fare,
e poi si va piuä o meno a caso.  SI puo' usare OGNI strumento possibile,
che ne so, uno si porta il Flauto Dolce, uno il rackett, uno la chitarra
elettrica, uno il cromorno, uno il basso tuba, uno il triangolo, un'altro
il mellotron, chi si porta il cimbalom, o lo xilofono, le onde martenot
(a tastiera oppure old style), il kantele o che altro ?  E' veramente facile
da fare e ci si diverte un mondo.  Si puo' anche canticchiare, chi dice
"ba", chi dice "bu"... si divertirebbe anche il Marcelli...
Chiara poi gongolerebbe dalla gioia.
Allegrissimi !
 Roberto
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Io sono un baritono del pero.
ecchevvordí ?
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 ecchevvordí ?
estensione minima, timbro atroce, intonazione eufemisticamente disastrosa.
Roberto
/_/  Roberto Maria Avanzi
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  Ellernstraße 29 / 45326 Essen / Germany
\  "Wer Musik nicht liebt, verdient nicht, ein Mensch
_\   genannt zu werden"  -- Johann Wolfgang von Goethe (1822)

estensione minima, timbro atroce, intonazione eufemisticamente disastrosa.
Ah ,;llora possiamo cantare insieme...
poronponpon, poronporonponpero peron, poronporonponpero peron, poronporonponpon 
altrimenti potresti essere stato un baritono del Perosi :-)))
(bello il suo requiem a tre voci maschili, che ovviamente ho giá cantato
mescolando le voci maschili del mio coro con quello di un altro qui a S.Lorenzo
btw: S.Lorenzo - Lorenzo Perosi - non ci avevo pensato)
sono curioso: cosa intendi con "estensione minima" ?
Io finora ho trovato:
come nota piú bassa, un RE (che ovviamente mi guardo bene dal tentare : si trova
in un bellissimo Allelujah di Randall Thompson )
come nota piú acuta, un FA nella Missa Pontificalis di Lorenzo Perosi (che
riesco a fare per due motivi: non sono un vero basso, ed é una nota "una
tantum", anche se ci sono spesso arpeggi che arrivano al MI )
infatti la difficoltá maggiore da affrontare, sugli acuti, non é tanto una nota
singola, che puoi preparare, quanto una sequenza di note molto acute, per cui ti
trovi con il palato molle sempre in tensione, e se non sei abituato di natura,
dopo quel pezzo ... non canti piú perche hai perso la voce.
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