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Titolo: CPE Bach: recensione sonate per clavicembalo

Le tre sonate (piï¿œ un Arioso in la maggiore) per clavicembalo e 
violino di quel gran figlio di Bach che era Carl Philip Emanuel, 
oltre ad essere molto belle, costituiscono uno dei punti 
essenziali per capire il passaggio dalla tipologia della sonata 
per violino e clavicembalo a quella per clavicembalo e violino 
(cambiando l'ordine degli addendi il prodotto cambia, in questo 
caso). In epoca barocca, quella del primo tipo era in realtï¿œ 
chiamata anche 'a violino solo' perchï¿œ il clavicembalo infatti 
svolgeva il ruolo di basso continuo, ossia serviva 
fondamentalmente da base armonica e contrappuntisca per 
consentire al violino di esibirsi, virtuosisticamente. Basti 
pensare alle sonate di Vivaldi (o alle ultime di Handel, 
perfettamente contemporanee a quelle di questo disco, ma ancora 
pienamente 'barocche'). Il ruolo della tastiera non era comunque 
esclusivamente di secondo piano: nelle sonate di Corelli, per 
esempio, spesso veniva messo in particolare evidenza, ma con 
moderazione. Altro discorso, ancora, ï¿œ quello di quel pazzo 
forsennato di J.S. Bach: nelle sue sonate per violino (o anche 
quelle per viola da gamba) e continuo, il papï¿œ di C.P.E. amava 
talmente il suo strumento (la tastiera) da sovrapporre in alcuni 
movimenti due sonate distinte, una per clavicembalo e una per 
violino, con la stessa tonalitï¿œ e gli stessi tempi metrici, ma 
completamente indipendenti e allo stesso tempo strettamente 
legate l'una all'altra, tanto che si potrebbero tranquillamente 
separare ed ottenere due sonate per strumento singolo. Carl 
Philip Emanuel ha imparato la lezione di quel fuori di zucca che 
era suo padre, ed infatti, specialmente nella prima di queste 
composizioni (1731), si trova una scrittura densissima ed 
interrelata delle parti dei due strumenti. A mano a mano che si 
prosegue nel corso del XVIII secolo (le sonate successive sono 
del 1763 e del 1781), si avverte chiaramente il mutamento del 
gusto musicale. Il violino ammorbidisce la sua esuberanza, le 
sue impennate, e lascia lo spazio necessario per poter dialogare 
col clavicembalo. Nell'arioso del 1781 addirittura ci troviamo 
apertamente di fronte al ribaltamento di posizione: il violino, 
oltre a lasciar 'parlare' molto piï¿œ spesso l'altro, sovente fa 
esso stesso da contrappunto alla sonata solitaria del suo 
compare. Durante questo periodo, infatti, anche Mozart (meglio 
sarebbe a dire Leopold) avrebbe composto le sonate K6-9 per 
tastiera e violino, contribuendo alla nascita dello stile 
galante.
http://qohelet.blog.tiscali.it//piano__violino__piano_1940683.sht
ml
;-P
-- 
Postato da Alice Newsgroup: lo usi da web ma con le funzioni del newsreader 
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 compare.
Sei per caso dalle parti di Reggio Emilia il 29 novembre? :-)
MM

 Sei per caso dalle parti di Reggio Emilia il 29 novembre? :-)
Purtroppo no, perché? Suonate quel pezzo?
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 Purtroppo no, perché? Suonate quel pezzo?
Sì. Credo tra l'altro sia uno degli ultimi esempi esistenti di musica
per tastiera e violino accompagnato (ma non ad libitum!).
Ciao
Mario