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Titolo: Kapellmeister italiani e assurdità: il "caso" Alberto Erede

Buon giorno a tutti.
Rieccomi a voi (a proposito, tutto a posto?) per discutere di un
argomento a parer mio importante: i direttori operistici italiani
degli anni passati.
Sono solito chiamare "Kapellmeister", senza accezioni negative, i
direttori di lungo corso, vecchi lupi del teatro d'un tempo, grandi
professionisti in grado di mantener salde briglie su ogni spettacolo e
di aver a che fare con generazioni di cantanti.
Proprio per questo, vorrei sottolineare l'anomalia del direttore
d'orchestra Alberto Erede. A che titolo costui fu spesso chiamato
dalla Decca (e addirittura dal Metropolitan) a dirigere esecuzioni
operistiche tutt'altro che prive di pretese? "E' stato allievo di
Weingartner!": ecco la risposta preconfezionata di qualche fan
informato, quando qualcuno osa battere le mani non troppo
entusiasticamente al cospetto di questo "generale dell'orchestra".
Eppure Erede "generale dell'orchestra" non riuscì mai ad esserlo:
anzi, riusciva spesso mediocre proprio da quel punto di vista tecnico
su cui i grandi "teatranti" della sua generazione o di quelle
precedenti erano inattaccabili. E l'impressione non è circoscritta a
un solo ascolto: basta prendere in mano le sue incisioni anni '50
(dopo quell'epoca, Erede tra l'altro scomparve praticamente dal gran
giro discografico, mentre un Gabriele Santini, pur soporifero com'era
ma provvisto di mano molto, molto più solida, incise addirittura
dischi fino a metà anni '60, quando morì) per rimanere sconcertati da
come dirige. Di fatto, sembra non dirigere affatto: l'orchestra pare
suonare senza direttore, sotto la guida di qualche primo violino
particolarmente distratto.
 Prendete il Rigoletto Decca del '54: se qualcuno ha già ascoltato le
edizioni di Kubelik o Solti, con Erede sembra di essere di fronte a
un'opera diversa. Un Sanzogno o un Serafin, al suo fianco,
giganteggiano nella cura degli accompagnamenti (e sì che il Rigoletto
di Serafin è tutt'altro che esemplare orchestralmente). Già l'attacco
del Preludio, nella sua pesantezza, mostra il più totale disinteresse
all'atmosfera drammatica. L'inizio dell'opera spicca per la
pesantezza, al pari del "tutto è gioia" (ridicolo, clamoroso).
All'entrata di Gilda, ecco gli accompagnamenti pimpanti,
organettistici e indifferenti che tanto infastidiscono molti
detrattori di Verdi, credendoli colpa della musica (mentre invece la
colpa è solo di chi la esegue). La tempesta è priva del minimo
mistero, di ogni atmosfera, di tutto. E gli accompagnamenti! Erede non
sa tenere insieme l'orchestra, spesso perde il controllo e non riesce
nemmeno a battere il tempo correttamente (il duetto Rigoletto-
Sparafucile, completamente fuori squadra in alcune frasi, è esempio
probante, ma nemmeno la Ballata del Duca scherza, complice pure
l'esecuzione di Mario del Monaco). Insomma, è un "battisolfa" che
annaspa proprio nel solfeggio. Erede riesce nella grande impresa di
far sembrare pessima la dignitosissima orchestra di Santa Cecilia, ma
lo stesso fa con quella del Maggio Fiorentino nel Barbiere di Siviglia
di qualche anno dopo. Se volete ascoltare la peggior sinfonia di
Barbiere della storia, quella di Erede è sicuramente tra i primissimi
posti. E il duetto Figaro-Conte? E la Calunnia, dove l'orchestra si
smaglia, va per conto suo, in certi punti s'impasta a tal punto da
mettere in difficoltà Cesare Siepi? Ma va detto che nel 1950 Erede, al
Metropolitan, riuscì a fare anche peggio, in un Barbiere schiamazzato
da Valdengo, Baccaloni e  Lily Pons, in cui la direzione d'orchestra
scompaginata e bandistica costituiva la vera ciliegina finale.

 operistiche tutt'altro che prive di pretese?
Il mondo discografico affidava allora le opere italiane a De Fabritiis,
Angelo Questa, e ( su un livello superiore IMHO) a Tullio Serafin. Sei
sicuro che facessero meglio di Erede? Non mi pare proprio.
Cmq ascoltai Erede dal vivo e posso assicurarti che ne conservo un ricordo
molto positivo: tra l'altro dirigeva un'orchestra allora scalcinatissima,
che era un autentico banco di prova per valutare le capacità di un
direttore:
Erede superò la prova cum laude. Forse alla Decca chissà che un po' non se
ne intendessero?
Ciao
       Roberto
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 dischi fino a metà anni '60, quando morì)
ULP !! Allora quello che vidi all'inizio degli anni '80 al Teatro Margherita
a Genova nel Falstaff (il Carlo Felice era di la' da venire!) chi era?
:-))))
Battute a parte, guarda che e' morto nel 2001......
M


 ne intendessero?
E chi può dirlo?
Con queste accuse non si sa mai a che livello arrivare: a dirigere per
la Decca c'era Erede come Solti, e la stessa Philips che registrò
Mengelberg, Dorati, Kondrashin, Van Kempen e Van Beinum ha poi
arruolato deleteri scassinatori sul genere di Semyon Bychkov.

 Battute a parte, guarda che e' morto nel 2001......
Erede morì nel 2001, non Santini (che scomparve nel '65).


Guarda, credo che ci fossero soprattutto negli anni 50/60 vincoli
contrattuali capestro.
Qualcuno ad es. si domandava come mai la Decca non avesse scritturato per la
Forza dD
un sommo come Mitropoulos visto che il cast era quasi simile a quello
diretto da lui al MMF ma avesse affidato il tutto a Molinari Pradelli: non è
che alla Decca fossero scemi ( con tutto il rispetto per MP), Mitropoulos
oltre a non amare lo studio di incisione poteva soltanto incidere per la CBS
e solo con la New York Philarmonic. Stesso discorso per altri direttori
attivi in USA che potevano solo incidere *ufficialmente* con l'orchestra di
cui erano direttori stabili: questo limitava e non poco il campo. Rimanevano
liberi Erede, Molinari Pradelli, Capuana, Serafin...
Oltre ovviamente ad aggiungere lo scarso peso che allora si dava al
direttore quando si trattava di opera italiana. Ricordo che negli anni 50
trasmettevano alla Radio Rai tanti concerti operistici compilati spesso con
brani tratti da edizioni discografiche: lo speaker di solito ometteva il
nome di orchestra e direttore limitandosi ad annunciare solo il cantante: il
che è quanto mai significativo.
