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Titolo: Carmina Burana

 
Carl Orff è spesso considerato un compositore mediocre, eppure
confesso di essere tra quelli che amano i Carmina Burana, che tra le
altre trovo molto interessanti musicalmente, anche in considerazone
dell'epoca in cui sono stati scritti. Strauss per esempio mi pare più
"conservatore". Perché allora in molti ritengono i Carmina Burana
musica di basso livello? So che c'è gente qui che la pensa così,
quindi magari riuscirò ad avere un tentativo di illuminazione.
icsdcs

 "conservatore".
Non entro nel merito dei Carmina. Ma questa non te la lascio passare. Come
puoi dire una cosa (...) simile?
d

puoi dire una cosa (...) simile?
beh, identifico in lui un linguaggio sostanzialmente romantico, o
tardoromantico, se preferisci, ma senza  le estremizzazioni di un
Mahler, per esempio, che mi sembra "osare" di più. Armonicamente direi
che è cromatismo wagneriano, ma restando sempre saldamente tonale.
Contemporanemente a lui ci furono altri che osarono molto di più.
Penso sia inutile farti i nomi, ma ci ho messo anche lo stesso Mahler,
che però è morto nel 1911. Del resto, l' idea di uno Strauss
"conservatore" non è una mia invenzione, ma la ritrovi più o meno su
tutti i libri di storia. I Carmina Burana di Orff (lasciamo stare qui
il discorso qualitativo) sono linguisticamente più "avanzati" del
tardoromanticismo, e sono IMHO già collocabili in un linguaggio
pienamente "novecentesco", non troppo dissimilmente dallo Stravinsky
delle Noces, per esempio, da cui probabilmente mutuano una certa
insistenza ritmica, un certo ipnotismo, una certa percussività. COn
questo -ripeto- non sto facendo confronti qualitativi, ma ho risposto
alla tua domanda, per come la vedo io, naturalmente. La qualità poi è
sempre un'altra cosa, e non sarò certo io a dire che uno è meglio
dell'altro "perché" suona più moderno.
Spero cmq che qualcuno mi illumini sulla domanda iniziale.
icsdcs



Da quando i Carmina sono diventati "colonna sonora" di trasmissioni
televisive e film, l'intellighenzia nazional-snobistica lio ha bollati come
robetta. Ed effettivamente non raggiungono le vette di pathos di una
sinfonia di Brahms o Mahler. Però, al pari dei meno conosciuti Catulli
Carmina, sono un interessantissimo esperimento compositivo, che a differenza
di altri ha raggiunto la desiderata popolarità. E questo ammiccamento al
grande pubblico non costituisce di certo un limite di questa composizione.
Ritengo di grande interesse innanzitutti la scelta dei testi contenuti nel
codex buranus, che ci riportano ai clerici vagantes, che almeno a me, stanno
simpatici. In questo sincretismo linguistico e contenutistico trovano posto
alte liriche amorose, goderecci canti d'osteria, balli, danze... E la
trasposizione di tutto ciò in musica è veramente interessante, l'orchestra
viene vista come una risorsa sonora e trattata nelle sue varie sezioni in
maniera consapevole. Riprese di sapore medievale, per quanto banali come le
quinte parallele o il canto a cappella, sono straordinariamente efficaci e
gradevoli all'udito. Forse l'orchestrazione lascia un pò a desiderare per
via di alcune sperequazioni sonore ed alcuni passaggi antistrumentali
(infiniti pizzicati degli archi che stancano terribilmente,passaggio dei
violini con sordina insieme a timpani, gong, piatti e tromboni in ffff,
respiri infiniti per i fiati, percussioni che obbligano tutti ad "urlare"
per farsi sentire...), ma per il resto si tratta di "altissimo artigianato",
di grande effetto, forse non profondo come una serie dodecafonica, ma che
diamine veramente godibile!
Daniele

diamine veramente godibile!
azz, ma allora anche tu hai voglia di provocare! ;-)
Ciao,
icsdcs

 azz, ma allora anche tu hai voglia di provocare! ;-)
No, se avessi voglia di provocare non l'avrei mandata solo a te l'ultima
mail ;-))))
Comunque è esattamente quello che penso: i Carmina sono una composizione di
alto valore compositivo, senza pretenziosità, musica bella,godibile.
Altissimo artigianato insomma.
Ciao
Daniele

 simpatici. 
    Se per questo, stanno simpatici anche a me; ma temo che siano solo un
pretesto per Orff per "dire" ben altro. Un signore che ostentava la svastica
sul braccio quando dirigeva, non mi stupirebbe abbia confezionato i Carmina
ed altro con l'aspirazione di essere nominato musicista di regime; e il
"populismo" di cui è intrisa la sua musica si offriva come ricetta per
supportare la propaganda. In questo aveva fatto male i suoi conti, ignorando
il debito che Hitler aveva maturato nei confronti della famiglia Wagner.
    Di recente è emerso, da uno studio all'interno del dipartimento di
storia dell'Università di Milano, che negli ultimi anni del regime nazista i
responsabili della Propaganda giunsero alla conclusione che la musica di
Wagner fosse troppo ostica, e individuarono in Beethoven la musica più
congeniale ai loro scopi, e questo ci dispiace.
    Da parte mia sto facendo uno studio sull'Orff didatta, che trovo
irrazionalmente sopravvalutato; al di là del metodo, che mi vede prevenuto,
sto scoprendo dettagli sull'Orff musicista e ideologo (altro che poetica!)
davvero sconcertanti, ma sarebbe un addentrarsi in questioni noiosamente
specialistiche (sottolineo il noiosamente, non lo specialismo). Solo un paio
di appunti: "La destra è usa a collocare l'età dell'oro in un imprecisato
passato; così si esime dal dovere di affrontare e risolvere i problemi del
futuro." Sono parole di Charles Mitterand.
    Nella prima metà dell'Ottocento, Clemens Brentano e Joachim von Arnim
fondarono una rete di scuole dalle caratteristiche molto simili a quelle che
troveremo nella scuola e nel metodo Orff: canto popolare, danza, medioevo; e
strumenti: percussioni e flauto dolce. Le intenzioni e l'ideologia dei due
autori/compilatori del "Corno magico del fanciullo" erano palesi:
sollecitare e alimentare l'orgoglio nazionalistico, fornendo modelli,
repertorio, "poetica" e metodi per accedervi e contribuire alla diffusione
degli stessi. Operazione che in Germania aveva ancora un senso ben diverso
dal perseguire il nazionalismo pangermanico nell'Austria della prima metà
del Novecento. Orff non poteva certo ignorare questo precedente, eppure la
sua scuola non solo non lo menziona, ma contribuisce ancor oggi a
cancellarne le tracce. Nella migliore delle ipotesi, per puro calcolo
autoimprenditoriale, ma resta che il "metodo" dell'Orff didatta, altro non
prepara che non alla musica dell'Orff compositore. Quanto meno un panorama
un po' limitativo. A proposito: la prima scuola Orff fu fondata, guarda
caso, a Monaco e in anni un po' calducci. Solo dopo trasferì la sua sede
principale a Salisburgo: città ideale per "collocare nel passato" l'età
dell'oro, piuttosto che la ben più dinamica Monaco del dopoguerra.
    Se è vero, come dici tu, che Orff fosse dotato di un solido artigianato,
e che consapevolmente creava musica dalla facile fruibilità, alla luce
dell'Orff abile imprenditore e ambizioso "politico" non mi stupirebbe che
una fazione la relegasse a "robetta"; ma non si tratta dei suoi detrattori,
bensì proprio di molti di coloro che l'utilizzano a supporto di una facile
propaganda, ultima in ordine di tempo la Lega Nord che ne ha fatto, dei
Carmina Burana, una sorta di inno celtico-padano.
    Fatto salvo che infine sono i gusti personali a far piacere o meno la
musica di Orff, come anche di Toto Cotugno. :))))
 
    Più o meno negli stessi anni, Paul Hindemith sviluppa un suo personale
stile che, per ben altre ragioni e altro rigore, si fonda sul recupero di
stilemi compositivi che risalgono fino al medioevo. Anche Hindemith tentò di
fondare una scuola; ma la sua musica fu giudicata "degenerata", e come altri
grandi musicisti dovette emigrare. Bada bene: "degenerata", non "robetta", e
a bollarla tale non era un ipotetica lobby intellighentja
nazional(?)-snobistica, ma uno storicamente accertato schieramento
ideologico, lo stesso che sostenne Orff e al quale Orff apparteneva. A me la
cosa dà un po' da pensare...
    Con simpatia, 
Mario
 

 suddetta intelligentia. Dipende forse anche dall'uso che se ne fa?
    Accidenti, avevo scritto off-line, altrimenti mi sarei risparmiato un
po' di righe citando te. :))))
    Ciao,
Mario