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Titolo: Sette gocce d'acqua

1)
Nella parte iniziale e in quella finale la nota ribattuta-goccia d’acqua
è sempre sullo sfondo, proposta con molta morbidezza e plasticità, un
gentile e sfumato sfondo non solo alla melodia, ma a tutte le altre
parti. Nella parte centrale la grana del crescendo e finissima, senza
addensamenti inattesi, e al vertice dinamico la sensazione è più di
pienezza che di dramma.
Naturalistico, a prendere per mano il tactus avvertito appunto come
sogivo e spontaneo e a portarlo in una scena pastorale,  gettando un
ponte verso il n.17, sopra il n.16 che viene visto scorrere minaccioso e
turbolento, sì, ma dall’alto.  Neo-Arcadico.
2)
Emerge il classicismo e l’affinità (maggiore e di molto rispetto a tutti
gli altri compositori della sua generazione) di Chopin con Bach.
L’attenzione ai differenti elementi non è prospettica ma paritetica. Le
voci procedono insieme, senza che né la micro-dinamica né il timbro
vadano a sfasare, ad organizzare in senso troppo gerarchico il discorso;
e se un dettaglio viene fatto emergere magari con una scampanatura,
subito quella voce rientra nel gruppo.  Polifonico-corale.
3) Tornitura della microdinamica della melodia a livelli stratosferici
(per lui consueti, a giudicare dalle altre sue registrazioni) aiutando
la ricerca dell’espressività anche con  un rubato anch’esso
articolatissimo ma comunque direi al servizio della dinamica, a sua
volta tesa ad un’eloquenza parlante. La nota ribattuta pare qui
funzionare da ornamento ma amcor più da collante dell’insieme, senza di
essa assai centrifugo, divagante.
E' questo è un esempio di come gli episodi di concentrazione servano ad
aprire la strada per un placido e sognante procedere: il crescendo
strepita pochino, quel tanto che basta per permettere al melodismo
lussussureggiante, ed arabescato dalla nota ribattuta, di riprendere il
suo corso.
Grande Maestro liberty (o meglio jugendstil).
4) 
Questa goccia d’acqua è un supplizio. Quel tale aveva il tafano, e a noi
tocca questa goccia maledetta. E poi: c’è qualcos’altro oltre questo
tormento?  Non parrebbe. Chi mi ha procurato questa registrazione si è
detto colpito dall’estremo stoicismo del muoversi (e del muovere i
parametri musicali) in tal modo.  Avete mai percorso in automobile un
lungo traforo alpino, dietro un camion che procede ai trenta all’ora?
Ecco, il tempo-spazio evocato dalla goccia d’acqua è esattamente quello.
Roccioso, concentrato, volutamente monotono dall’inizio alla fine.
Arbitrario? Beh, qui la monotonia è però  un po’ dichiarata da quella
nota ribattuta, che poi viene sì eletta padrona assoluta e dispotica,
catalizzatrice di senso e da cui vengono fatti discendere per necessità
gli altri elementi.
Stoico e tragico (as usual).
5)
Solita durata incredibile (2 minuti e mezzo in più rispetto ai 4 minuti
e 10 secondi in media degli altri interpreti, escluso il n.6), ma si sa,
i tempi del sogno e della memoria non vanno sovrapposti a quelli della
realtà. Spaesamento, incredulità, inettitudine ad orientarsi in un
paesaggio dove gli elementi che eravamo abituati a vedere in certi posti
ed in un certo modo li riconosciamo, sì, ma solo a tratti ed in posti
diversi da dove ci ricordavamo.  Desolazione onirica, musica
architettonicamente destrutturata da un lirismo  ermetico ed estenuato ;
si procede più per macchie armoniche che per sinuosità melodiche o piani
prospettici.
Pre-raffaelita.
6)
Stessi tempi del precedente, ma l’insieme è più compatto e sembra durare
molto meno. Come mai?  Diversi i presupposti poetici ed i mezzi
spiegati: là, l’indeterminatezza onirica che procede per nuances
armoniche, qui il lirismo romantico che esprime le sue ragioni in un
canto di  pregnanza ed articolazione  belcantistica. E chi conosce
questo pianista sa che come intrinseca bellezza del tocco non ha
attualmente uguali, ed anche come nobiltà ed insieme suadenza immediata
del fraseggio non è che che ci sia in giro un granchè a tali livelli.
Tutto viene ricondotto ad una scena, una specie di aria doppia con
ripresa abbreviatissima, e protagonista-cantante sempre in primo piano,
a dettare i tempi, le dinamiche i timbri e i significati del tutto. Ah,
meravigliosi anche i dettagli e le figure ornamentali di connessione:
per non sbagliare, il nostro canta anche quelle.
Il primo da far salire sull’arca del pianismo romantico, ce ne fosse
bisogno.
7)
Luminoso, quasi compiaciuto e sorridente nella parte iniziale; sereno e
felice come il n.1 ma con un rubato un po’ più accentuato,  spiccio e
quasi adirato nella parte centrale, che si anima peraltro con una certa
ruvidezza , marcando  una cesura con quanto precede
(stacca all’improvviso un tempo ancora più spedito del già deciso
inizio). Malgrado questa cesura ed un rubato peraltro d’alta e
pertinente scuola, la più geometrica e stilizzata (si può dire
“moderna”?) tra le sette interpretazioni  considerate. Ma come, direte,”
la più moderna” ed è uno il cui nome non viene di certo associato
all’idea di neo-classicismo nello stile interpretativo?
Vabbè, e allora?  Mai detto di essere un fanatico di Arrau,  Pollini e
compagnia,  sennò sarei qui a parlarvi del loro preludio n.15.
Ah, chi sono i sette pianisti in questione?  Non sarà mica difficile
capirlo, no?  Per i più pigri: in ordine sparso, si tratta di 
Sokolov, Francois, Kissin, Moisewitch, Pogorelich, Friedmann,
Sofronitzky.
S.
-- 
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http://www.Mailgate.ORG

 wrote in message
news:ade737068bff5afe465...@mygate.mailgate.org
A grande richiesta, elenco nell'ordine i pianisti oggetto delle mie
indagini, tutti alle prese con il Preludio n.15 di Chopin.
Kissin,Moisewitch,Friedmann,Sofronitzki,Pogorelich,Sokolov,Francois.


 Kissin,Moisewitch,Friedmann,Sofronitzki,Pogorelich,Sokolov,Francois.
Te l'ho detto più volte: lascia perdere questi semisconosciuti, 
Friedmann, Hofmann, Friedhofmann, morti e sepolti. I confronti li devi 
fare con le nuove generazioni: com'è già che si chiamano? Lang Lang, 
Kempf, Yundi Li. E vedrai che thread!

 Kempf, Yundi Li. E vedrai che thread!
Idil Biret.

, 
diek...@despammed.com
 says...

Per averla nominata, ti farò omaggio di un suo Islamey live.

Ho visto che nei prossimi giorni Lang Lang si cimenta niente meno che
nel concerto di... Tippett?!?! E sta eseguendo in giro il Secondo di
Bartok. Inorridisco a pensare cosa ne possa tirare fuori... :-((((
Ciao
A.

per non sbagliare, il nostro canta anche quelle.
Parte centrale, mano sinistra: do# re DO# SI# ...
...e Magaloff? ...e Moravec?
Ciao    Mr Duffy

Per averla nominata, ti farò omaggio di un suo Islamey live.
Da confrontare con Gavrilov studio.
Ciao     Mr Duffy

Da confrontare con Gavrilov studio.
Come si chiamava quello spettacolo del Living? Meditazioni sul
sadomasochismo?
dR :-)

 Da confrontare con Gavrilov studio.
A proposito, non ti ho ancora mostrato la famosa copertina del disco di 
Scriabin, in cui hanno dimenticato di mettere la scritta "L'urlo di 
Andrei terrorizza l'Occidente". Anzi, la puoi vedere qui:
http://trottalemme.altervista.org/gavgav/lurlodiandrei.jpg
Qui c'č un estratto di una sua esibizione dal vivo:
http://trottalemme.altervista.org/gavgav/gavgav.mp3
E qui un interessante articolo sul devastante arsenale tecnico del 
pianista russo: 
http://www.shotokenshukai.it/docVIII.asp

 wrote in message
news:1110324131.2...@l41g2000cwc.googlegroups.com

Bravissimi guaglioni anch'essi. Ma non li ho trovati, e poi non 
volevo/potevo certo affrontare tutte le gocce d'acqua là fuori...



http://trottalemme.altervista.org/gavgav/lurlodiandrei.jpg
No, per dire: fa più paura di questo
http://www.asien.filmfuchs.de/profile/bruce_lee.jpg
Ciao    Mr Duffy

sadomasochismo?
Per la serie crimini da non dimenticare, io e Sandro quest'estate
credemmo di individuare come miglior incisione del Preludio op.23 n.5
di Rachmaninov proprio l'urlo dei balcani.  Grande fu il dolore nello
scoprire chi avevamo preferito a Richter e compagnia bella.
Ciao     Mr Duffy

 del pianista russo: 
http://www.shotokenshukai.it/docVIII.asp
LOL :))))))))) Ma..... seriamente, ti diletti di queste cose
violente e pericolose? Brrrrrr.......
ciao!
Apx.

 di Rachmaninov proprio l'urlo dei balcani.
Lol
dR


http://trottalemme.altervista.org/gavgav/lurlodiandrei.jpg
Il cellophan sulla copertina fa un effetto suggestivo. Pare si sia appena
risvegliato da un'ibernazione. Bel soggetto per un Carpenter. La versione
pianistica della "Cosa", ad es.
Anche se Scriabin lo vedrei meglio in un Linch d'annata. Le due vette dei
Carpazi.
dR

, 
cor.bonukFANCULOSPAM@libero_NOMAIL_.it says...

ci mancherebbe. mi chiedevo solo quale di quelle armi anatomiche usi per 
il tam tam delle ultime 3 battute dello studio di chopin.

, 
diek...@despammed.com
 says...

Ammetterai che la somiglianza non è casuale.