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Titolo: "Nozze di Figaro" al Regio di Torino.

Alcune impressioni sull'allestimento delle Nozze di Figaro cui ho
assistito domenica scorsa al Regio di Torino.
L'allestimento presentato era del Grand The'atre de Gene`ve per la
regia di Nicholas Hytner (ripresa qui da Vittorio Borrelli; Hytner, tra
l'altro e` il regista de "La pazzia di Re Giorgio") e con i
costumi di Maria Bjornson (la costumista del Macbeth scaligero).
Suggestiva la pur essenziale ambientazione dei primi tre atti,
all'interno del palazzo del
Conte, con begli effetti prospettici ottenuti dal sapiente utilizzo di
pareti
mobili e digradanti. Essenziale il boschetto del quarto atto e belli,
durante il corso dell'opera, gli effetti di luce, che davano l'idea del
passare della giornata.
Curatissimi i movimenti dei cantanti, in ispecie nelle scene d'insieme:
esemplari, a tal riguardo, la scena dell'agnizione e tutto il finale
dell'opera.
La sensualita` e la passione che pervadono l'opera erano ben resi e mai
plateali.
Un gran bel servizio reso a Mozart, non c'e' che dire.
Dal punto di vista musicale, l'esito e` stato non meno superbo: Evelino
Pido` ha
diretto con sicurezza e piglio deciso lungo tutto l'arco dell'opera, a
cominciare dalla travolgente ouverture. Non sono mancati i momenti di
abbandono
nelle pagine piu` melanconiche dell'opera, segnatamente nelle arie della
Contessa. Stupefacente la resa del finale, quando ha fatto tenere la
nota
finale di "Che creder non so" per un tempo lunghissimo, ha fatto seguire
una pausa interminabile e poi ha staccato un tempo dolcissimo per il
"Contessa, perdono". Mi commuovo al solo pensarci.
Il cast presentato, tutto formato da cantanti italiani, e` stato
all'altezza
delle attese. Tutti, indistintamente, sono stati ottimi attori e hanno
reso
i recitativi come meglio non si poteva sperare, con bel fraseggio e
dando il
giusto peso alle parole. Cast non solo italiano, ma anche giovane, il
che da un
lato fa ben sperare per il futuro, dall'altro finalmente ha dato modo di
vedere i personaggi delle "Nozze" con l'"eta` giusta".
E` ingiusto fare una classifica di merito, ma non si puo` non citare per
prima
la bellissima voce di Barbara Frittoli, che ha dato vita ad una
straordinaria
Contessa: e` stata sensuale e piena di temperamento, tuttavia ha avuto
accenti
tanto melanconici nelle sue arie da far letteralmente sciogliere
chiunque. 
E questo contrasto, cioe` accenti melanconici in una donna
temperamentosa, 
e` stato, secondo me, la chiave vincente per rendere al meglio il dramma
interiore 
della Contessa.
Michele Pertusi e` stato un Conte di bella voce e gran prestanza
scenica. La
sua lettura era quella di un Conte non protervo, non antipatico, con
qualcosa in comune con Don Giovanni. Dal punto di vista vocale, nulla da
eccepire; da citare la spettacolare resa della sua aria nel terzo atto.
Azzeccato il momento in cui, alla fine dell'opera, dopo il rondo` finale
(e quindi dopo il perdono della Contessa) lascia la Contessa per spiare
il bacio di Susanna a Figaro. E` il destino del Conte: sincero quando
chiede perdono, nel secondo come nel quarto atto, pero` cinque minuti
dopo ricomincia. Povera Contessa....
Patrizia Ciofi e` stata una Susanna tanto frizzante nei primi tre atti
quanto
sensuale nel quarto, con una resa del "Deh vieni non tardar" quale
raramente
e` dato di sentire. Una lettura, la sua, del personaggio di Susanna che
probabilmente farebbe la gioia di Massimo Mila.
Pietro Spagnoli era un Figaro molto misurato e di grande simpatia. La
sua voce
non ha un gran volume, pero` il suo fraseggio e` sempre molto vario e
preciso.
Eccellente nei recitativi, sottile in "Se vuol ballare, signor Contino",
particolarmente
comunicativo nell'aria del quarto atto, "Aprite un po' quegli occhi".
Dopo il suo Dandini di qualche anno fa, un'altra gran bella prova qui al
Regio.
Dal Cherubino di Claudia Nicole Bandera  forse ci si poteva aspettare
qualcosa
di piu` in termini di languore ed abbandono, ma comunque ha offerto una
buona prova.
Dei personaggi di contorno, da citare la prova del basso torinese
Antonio Abete,
Bartolo molto misurato e dalla voce profonda. Bravi gli altri, come si
suole
dire.
L'opera, molto opportunamente, e` stata presentata quasi integralmente:
i
recitativi sono stati eseguiti tutti, anche quelli normalmente omessi,
dando
cosi` modo di seguire la vicenda nella sua interezza. Sono state omesse
le
due arie di Marcellina e Basilio nel quarto atto, evitando di
appesantire
l'azione. E` stata, a mio avviso, un'ottima scelta.
Il pubblico ha gratificato i protagonisti con parecchi applausi a scena
aperta
e si e` fermato quasi tutto, alla fine, per tributare le giuste ovazioni
a tutti gli interpreti. Evento questo insolito per un teatro il cui
pubblico
ha la fama di fiondarsi sulle uscite appena si spegne l'eco dell'ultima
nota.
Penso sia giusto fare i complimenti a chi a tale spettacolo ha
partecipato e a chi lo ha reso possibile. E` stato veramente un bel
regalo di Natale,
per me e per tutto il pubblico.
E Buon Natale e Felice 1998 a tutti.
Andrea.
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|  Andrea Finotello            /  /--/__   / ___/   /_/  / / /  |
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Andrea.
Buon Natale e Buon Anno nuovo anche a te!
Giov.Diemme
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Di cio' di cui non si puo' parlare
e' bene tacere.
Wittgenstein, Tractatus.
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Giovanni De Merulis
deme...@sun.iss.it


Ancora Buone Feste a te e grazie per la discussione.
Ciao.


 pianto.
Io sono dello stesso parere di Andrea: qualche anno fa a Pisa non
tagliarono nulla, e il risultato e' stato quanto di piu' barboso si
possa immaginare.
Del resto, la presenza di quelle arie e' giustificata dalle sole
convenzioni dell'epoca, che volevano un'aria a testa anche per i
comprimari. Dal punto di vista drammaturgico, sono un nonsenso, e si
possono saltare senza problemi.
Per quanto riguarda il giudizio su Pido', anche li' concordo con Andrea:
non ho avuto la fortuna di ascoltarlo dal vivo, ma tra i tesori che
custodisco piu' gelosamente ci sono le cassette del Turco in Italia da
Bologna e del Comte Ory non ricordo da dove, da lui dirette, che reputo
assolutamente eccezionali. (Ma sei sicuro che fosse lui nel famoso
Falstaff romano? A me pare di ricordare un altro nome.)
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Isidoro Ferrante            
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Falstaff romano? A me pare di ricordare un altro nome.)
Si, se si fa riferimento al Falstaff dell'Opera di otto anni fa. 
Forse fai confusione con un altro Falstaff (di cui ho anche detto
peste e corna) diretto da Gatti la primavera scorsa. Ma era a
S.Cecilia ed in forma di concerto.


 mi sembra che cio` avvenga anche nelle due edizioni citate poco prima).
E pure in quella di Bohm, che invece e' completa per quanto riguarda le
arie.
R.
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Riccardo Domenichini
Istituto Universitario di Architettura di Venezia
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"Va bene che quasi tutti i tenori sono stupidi, ma lei
esagera!"                 
[Tullio Serafin a un ignoto cantante]    
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