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Titolo: Anja Silja e L'Affare Makropoulos

Avevo promess a Marco Righetti di scrivere qualcosa sul Vec Makropoulos con 
Anja Silja alla Brooklyn Academy of Music. Sono andato a vedere questo 
allestimento in tournee da Glydebourne sabato sera ed e' stata una di quelle 
esperienze indimenticabili, di quelle che giustificano da sole l'esistenza 
dell'opera lirica.
L'allestimento di Nikolaus Lenhoff e' semplicemente magnifico. La scena si 
apre nell'ufficio dell'avvocato Koletany con pile su pile
di scartoffie. Al centro una pedana mobile, che pero' si muove cosi'
lentamente che passa del tempo prima di accorgersi che la scrivania che 
all'inizio era a destra, si trova ora al centro e poi piu'
lentamente a sinistra. Lo scorrere inesorabile, lento, del tempo
non poteva trovare una messa in scena piu' intelligente e meno
intrusiva allo stesso tempo. La pedana porta sulla scena, i "pezzi"
dei vari atti. Il camerino di Emilia Marty prima e poi la sua stanza 
d'albergo.
La Silja e' una forza della natura. L'avevo sentita due anni fa nel
ruolo della matrigna in Jenufa e la voce era quasi del tutto assente, si era 
limitata a "parlare" l'intero ruolo. E, onestamente, non volevo sentire 
un'Emilia Marty parlata invece di cantata. Ed invece la Silja era in forma 
vocale eccellente. E' vero che si tratta della voce di
una donna di quasi 70 anni, non ci si puo' aspettare un bel timbro,
o una fermezza nel sostenere gli acuti. Eppure gli attacchi erano 
precisissimi, la voce piena e voluminosa. E poi c'e' l'attrice.
Ogni movimento, ogni gesto e soprattutto le espressioni del viso (cosa darei 
per rivedere la faccia della Silja quando Vitek le dice che cantava come la 
Strada, il sorriso di una diva che si aspetta dei
complimenti e lentamente si trasforma in un'espressione furiosa quando
si rende conto di essere paragonata ad una ex-collega) contribuiscono
a polarizzare l'attenzione dello spettatore su di lei. Ma non e'
solo la gestualita' scenica. La Silja usa la voce per sviluppare il
personaggio e sottolineare certi suoi aspetti. In particolare mi ha
colpito il modo in cui il canto si "ammorbidiva" quando Emilia Marty
parla con Albert Gregor (suo post-post-post-nipote) quasi ad indicare
affetti materni, tenuti repressi troppo a lungo.
Io adoro il personaggio di Emilia Marty per il semplice fatto che
da infinite opportunita' di interpretazione al soprano che lo canta.
Sono stato abbastanza fortunato finora: ho visto Jessye Norman creare una 
Marty triste, nobile, vinta dalla "noia di vivere" 337 anni anche
se vocalmente un po' manierata. Ho poi visto Catherine Malfitano dare
la migliore caratterizzazione vocale, esuberante e violenta in scena. Ma 
sicuramente la Silja mi rimarra' nel cuore come Emilia Marty.
Il resto del cast era al pari della Silja con una menzione speciale
al tenore svedese che cantava Albert Gregor. La Filarmonica di Brooklyn era 
condotta in maniera magnifica da David Atherton.
---Rosario
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 al tenore svedese che cantava Albert Gregor.
Saremmo tutti più contenti se ci dicessi chi era. :-)
Ciao e grazie.
Mariano

Saremmo tutti più contenti se ci dicessi chi era. :-)
Ho la brutta abitudine di lasciare i programmi di sala a teatro.
D'altro canto se li riportassi a casa, il mio appartamento diventerebbe 
peggio dello studio di Kolenaty.
Una veloce consultazione del sito web della BAM rivela che il tenore in 
questione si chiama Pär Lindskog. Mai sentito nominare prima.
La bio diceva che ha cantato Tannhauser a Bayreuth.
Ciao
Rosario
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 una donna di quasi 70 anni,
MA SANTO CIELO, ROSARIO!!
La Silja ha 61 anni non ancora compiuti!
Umpf! Ti perdono perché hai scritto altre belle cose nel post!
Salutoni.
Marco Righetti.
PS: Ti aspetto a Bologna:-)
PPS: A proposito di vecchie cantanti che "parlano" invece di cantare...
Hai sentio la Devia nell'ultima Sonnambula a Firenze?
:-)))

Hai sentio la Devia nell'ultima Sonnambula a Firenze?
No purtroppo no. Comunque non mi provocare :)
Ciao
Rosario
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 :-)))
questa è una cattiveria bella e buona!
PIetro.
--
Pietro Puca
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Chiunque giunge presso un tiranno
diviene schiavo di lui
sebbene vi sia giunto come uomo libero
Eschilo.

 >Saremmo tutti piů contenti se ci dicessi chi era. :-)


 come Senta ...
Non sono affatto improbabili se uno conosce la storia della Silja.
Ai suoi debutti tutti i giornali parlarono di "una bambina prodigio"...
Ho la fotografia del suo primo concerto (1951) e ti assicuro che è la
fotografia di una bimba di undici anni in mezzo a tanti inteneriti e
...giganteschi orchestrali!
Quando arrivò a Bayreuth (1960) i vent'anni li aveva appena compiuti.
E in tutti i casi, tutti i giornali del mondo parlarono della "Senta di
vent'anni".
Sentila quell'incisione (con Sawallisch) e sentirai proprio una voce aspra e
verde come un giunco, sgradevole se vuoi, ma tipicamente adolescenziale.
Se è per questo la sua prima Isolde (a Bruxelles) aveva ventitrè anni (e il
più famoso critico francese dell'epoca, scrisse un articolo dal titolo:
"Isolde all'età di Isolde").
Certo, se oggi si legge la storia della sua carriera su un programma di
sala, senza sapere tutto questo, può sembrare una storia incredibile.
Ma in fondo la Silja è incredibile.
Il fatto stesso che oggi festeggi i cinquant'anni di carriera (idoloatrata
ai quattro angoli del mondo) credo sia abbastanza incredibile.
Salutoni.
Affezionatissimo Marco.