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Titolo: Bach is beautiful :-)

Non c'e' bisogno che lo dica io, lo so, non sono cosi' presuntuoso da
credere che Bach abbia bisogno delle mie lodi. Ma vorrei provare
ugualmente a spiegare che cosa mi colpisce in questo brano. E magari
sentire se qualcun'altro e' daccordo con me.
Il brano di cui parlo è il Preludio in Do maggiore BWV 846, quello
fatto tutto ad arpeggi, con le battute divise in due meta' di cui la
seconda e' la ripetizione esatta della prima. 
Credo che non ci sia niente di piu' analizzato di questo preludio. Ma
io non scomodero' Schenker ne' altri teorici. Vorrei limitarmi a
raccontare i miei pensieri di quando lo suono.
Quel che colpisce chiunque, credo, e' l'atmosfera piena di mistero e
carica di tensione.
Per dare questo tipo di suggestioni, Bach adotta una tecnica molto
cinematografica. Fissa la sua cinepresa su qualcosa che NON e' il
soggetto principale dell'azione: l'azione vera e propria avviene
fuoricampo, per cosi' dire, e noi la intuiamo soltanto.
Se guardiamo gli accordi che si susseguono con incalzante simmetria
sino alla fine, notiamo che ogni accordo rappresenta l'evoluzione del
precedente dal quale differisce in genere solo per una nota. E' il
modo in cui Bach comunica a chi ascolta la sensazione di essere di
fronte a un qualcosa che si evolve per piccoli progressivi
spostamenti, senza possibilita' di soste, ripensamenti, o liberi cambi
di direzione. Tensione, appunto.
Quanto al mistero, ogni battuta consta di due meta' identiche fra
loro, come se nella seconda parte della battuta, quella ripetuta, si
aspettasse la mossa dell'altro, il vero protagonista del brano, quello
mai inquadrato dalla cinepresa di Bach, e in base a questa ci si
regolasse per la mossa successiva.
Come in una partita a scacchi in cui vediamo solo i pezzi del bianco,
e intuiamo che le sue mosse sono in relazione dinamica con le mosse di
un nero che gioca con pezzi invisibili.
Forse questa sensazione ce l'ha avuta anche Gounod, che ha cercato di
esplicitare nella sua Ave Maria l'avversario invisibile, ma il
risultato poteva essere solo la banalizzazione di un'idea che dalla
sua indeterminatezza traeva la vera sua forza suggestiva.
Saluti al newsgroup,
Mauro

carica di tensione (...omissis...)
Credo che i modi di sentire, di vivere la musica di Bach siano
praticamente infiniti, ciascuno di noi puo' cogliere questo o
quell'aspetto della sua musica. La tua esperienza e' molto
interessante e secondo me valeva davvero la pena che la
riferissi. Anche a me Bach fa pensare che a volte proceda in modo
da non scoprire del tutto le sue carte e di nascondere
volutamente all'ascoltatore la "destinazione" finale della sua
musica.
Io non riesco, tranne che per pochissimi brani, a vivere Bach in
modo emozionale, tendo sempre a essere analitico, a seguire il
dipanarsi dei contrappunti, i giochi e l'accavallarsi delle voci.
E la cosa mi rapisce totalmente.
Ciao
Raf

lo suoni ? sei organista ? dove, se non sono indiscreto ?
Lo suono al piano. E' un brano facile tanto che lo posso affrontare
anch'io, che sono solo un dilettante.
Anzi, sembra impossibile che un brano tecnicamente cosi' semplice
possa essere cosi' bello. 
Ciao,
Mauro
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http://people.goplay.com/johnzorn/interni_musicali/interior.htm
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dipanarsi dei contrappunti, i giochi e l'accavallarsi delle voci.
Allora potresti verificare se é vero quello che dice Rattalino.
Egli sostiene che in moltissime composizioni Bach utilizza la sezione
aurea per individuare la battuta di flesso della tensione; mi spiego
meglio (anche se immagino che lo saprai giá meglio di me).
Se numeriamo le battute di una fuga (ad es.) e poi analizziamo la
tensione armonica (ovvero la distanza dalla tonica, in parole molto
semplici) troviamo un massimo nella battuta il cui numero
(approssimato all'intero, ovviamente) equivale alla sezione aurea del
numero totale di battute.
Questo é uno dei tanti elementi di interdisciplinarietá tra musica e
matematica che si trova nella musica del buon JSB.
Allegri !
Claudio 

numero totale di battute.
In questo brano le battute sono 35.
La sezione aurea di 35 e' 21,6 approssimabile a 22.
Sara' un caso, ma in effetti il massimo della drammaticita', il
climax, sembra proprio essere alle battute 22-23.
Ciao,
Mauro

climax, sembra proprio essere alle battute 22-23.
Non é un caso, é un genio.
Allegri !
Claudio Chiani
clchian AT tin DOT it
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aurea per individuare la battuta di flesso della tensione; [...]
Sai che potrebbe anche essere vero ? Certo non l'avra' fatto apposta il JSB,
pero' e' una coincidenza interessante. Matematica e musica.... ci puo'
essere un nesso ? una cosa che scaturisce naturalmente, voglio dire, non
ricercata con intenzione ? un ordine nascosto ?
???? raf ????

pero' e' una coincidenza interessante.
Guarda che l'ha fatto proprio apposta.
Non è l'unica genialità interdisciplinare di JSB.
Appena ho un attimo ti riporto le note di Rattalino, oppure, se non ce l'hai
ancora, ti consiglio di comprarlo.


ancora, ti consiglio di comprarlo.
E' un libro ? Mi dai gli estremi ?
Grazie
Raf

Non é un caso, é un genio.
Claudio, sulla Sezione Aurea, quando ancora tu non freguentavi il NG
c'e' stato molto tempo fa un interessantissimo thread.
Se ti va puoi ripescarlo....
Cesare S.

 pero' e' una coincidenza interessante.
nessuna coincidenza: lo ha fatto proprio apposta.
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     ('v')
    ((   ))
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Tiziana Pannunzio

E' un libro ? Mi dai gli estremi ?
Volentieri, volentoggi, speranche domani:
Il linguaggio della musica - Piero Rattalino - Garzanti - L.45000


Caro Mauro, sono contento che tu, come molti altri ed il sottoscritto,
dimostri cieco entusiasmo per opere di Bach non più "di tendenza" e ormai
facenti parte dell'immaginario musicale collettivo, come questo preludio.
Spesso volendo descrivere quella strana sensazione che si ha ascoltando, o i
brividi che si hanno suonando, si trascende facilmente con le parole nel
campo della filosofia.
Penso che sia un po' eccessivo cercare delle figure ardite o delle metafore:
quello che ci accomuna è l'ascolto, insostituibile.
Per quanto riguarda il preludio, penso  che la sua più grande importanza
risieda nel fatto che apre il Clavicembalo ben temperato (cosiddetto) e, per
inaugurare questa capitale opera programmatica, ci viene offerto un Do
maggiore di una disarmante semplicità di arpeggi, quasi un esercizio. Fa
riflettere. E' come se Bach avesse detto: va bene, devo incominciare
un'opera che puntualizzi il sistema tonale, allora parto dalle basi.
L'idea che ci sta dietro ingigantisce la portata del brano, se fosse
disperso in qualche "quaderno per clavicembalo" forse sarebbe passata in
secondo piano. D'altra parte è vero: chi se non Bach saprebbe scrivere quei
"semplici" arpeggi?
Matteo (Mero)

quello che ci accomuna è l'ascolto, insostituibile.
Beh certo l'ascolto e' insostituibile, ma se ci bastasse l'ascolto...
questo NG non esisterebbe, ti pare? :-)
Ciao,
Mauro