Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: Recensione

Se qualcuno vuole sapere le mie impressione sul concerto puo' pure
prosegure:
Prima di tutto: E' un piacere ascoltare russi suonati da russi (o al limite
da italiani, non altrettanto da tedeschi e francesi).
Stranezza: non so se dovuto a necessita' del primo brano, ma l'orchestra era
disposta in modo alquanto strano per quel che riguarda gli archi. Primi
violini li' dove devono essere, poi, andando verso destra, violoncelli,
viole, secondi violini (che avevano praticamente la schiena rivolta al
pubblico), contrabbassi sul fondo a sinistra. BOH!!! La disposizione e'
stata la medesima per tutto il concerto. Questa, tra le altre potrebbe
essere stata la causa dell'unico inconveniente della serata. Nei momenti di
tutti orchestrale i violini non si sentivano nemmeno con l'amplifon (ma se'
e' per quello neanche le viole). Gli ottoni comunque coprivano sempre molto
(questo e' vero soprattutto per primo ed ultimo brano). Un'altra causa
potrebbe essere stata la geniale idea degli organizzatori di ingabbiare il
palco con una serie di pannelli bianchi (si fa per dire, avrebbero potuto
pulirli almeno), che potrebbero aver influito negativamente sul suono. Non
capisco cosa ci fosse da nascondere nel retroscena.
Sviridov - Trittico: bellissima sorpresa, come accennava Giovanni Christen.
Novecento senza esagerare, solo il terzo brano, estremamente ritmico, poteva
riuscire ostico.
Schumann: GRANDE!!! Conosco tre interpretazioni del concerto: Pollini,
Frantz e Kempf, be' ragazzi, Jonathan Gilad (oltre ad essere giovane, ma
giovane che non ve lo immaginate), secondo me e' stato superiore a Kempf (ma
forse sono di parte, per me il suo concerto di Schumann e' una schifezza), e
vicino agli altri due. Preciso, sicuro e personale, non ho avvertito
sbavature di sorta.
Bellissimo il dialogo tra direttore e solista, al termine il nostro giovane
eroe si e' andato praticamente a nascondere dai fragorosi applausi tra le
braccia del compagno Yuri (e non mi e' affatto parsa una "scena").
BIS: un adagio di Mozart non il 540 (bella forza direte voi, pretendevi
anche un recital pianistico???) ed uno studio di Chopin. Ottimi entrambi.
Tchaikovsky: rispetto alla versione che conosco (Karajan) mi ha
impressionato molto di piu', in certi momenti l'orchestra investiva
realmente l'ascoltatore con una violenza sonora impensabile (ma forse e' la
prima volta cha ascolto live un'orchestra cosi' "pesante", una corazzata
direi). A parte la considerazione iniziale, non mi sono piaciuti solo alcuni
passaggi troppo accelerati nel finale (ma forse sono solo diversi da quelli
che sono abituato ad ascoltare).
BIS: ho riconosciuto solo un estratto dallo schiaccianoci, per il resto
nebbia in valpadana.
Temirkanov ha diretto con sicurezza ed energia, con quel pizzico di
"gigioneria" che conquista senza esagerare.

nebbia in valpadana.[...]
Il primo bis era un balletto (che poi ho scoperto essere di Prokoviev o come
si scrive), il secondo sembrava essere un brano di Sviridov, o comunque
sapeva di Novecento.
Appassionante come sempre, e suonato con un entusiasmo da favola, appunto,
il brano dello Schiaccianoci.
Giampaolo Bellavite, Verona
__________________________
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bell...@easynet.it
    Home Page: 
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        WWF Sezione di Verona: 
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            Contattatemi su ICQ al numero I...@666.37.43
"La musica esprime, nel suo linguaggio sublime,
tutti i sentimenti umani in forma pura, provocando
nell'ascoltatore l'oblio di se stesso e liberandolo,
così, dal male di vivere." [Artur Schopenauer, 1788 - 1860]



prosegure:
Anticipando gli insulti (giustissimi) e le varie mail di segnalazione
dell'impeditaggine: si' lo so, ho sbagliato, il luogo appropriato per la
recensione era da un'altra parte. Scusatemi se potete.

Paolo wrote:

  No era il posto giusto accidenti, e' il posto sbagliato per le cose che
non ci dicono nulla. E continua a fare recensioni e commenti salaci arguti
mordaci e...
saluti
:-))
Ezio

recensione era da un'altra parte. Scusatemi se potete.
Forse mi sono perso un po' troppi thread, ma mi pare proprio che su questo
newsgroup non ci sia più tanto quella simpatia di prima. Guarda che
messaggio ha dovuto scrivere Paolo, per evitare chissà quali insulti (e da
chi, poi!?)...
Dove finiremo??
Giampaolo Bellavite, Verona
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»Nessuna qualità umana è più intollerabile nella vita
ordinaria, né infatti tollerata meno, che l'intolleranza.«
[Giacomo Leopardi. 1798-1837]


Ecco, penso che da questa sera comincero' a guardarmi le spalle con timore,
il mio sguardo atterrito frughera' gli spazi bui, temendo di scorgere il
randellatore delle tenebre, il picconatore mascherato, ormai e' una fobia,
sono definibile come soggetto schizo-paranoide. Dopo tutte le volte che sono
stato ripreso nel NG da emf, prima di cliccare un bottone chiedo
l'autorizzazione di ascendenti e collaterali fino al sesto grado. Anche qui
ci ho messo un'ora prima di capire se era un'esortazione o una bacchettata
.... Spero di aver capito giusto!
!!!!!!!!!
  ^ | ^
    \/

chi, poi!?)...
Ma no..... sono certo che piu' che paura era desiderio di fare una
battuta.....
========================================
Marco Marcelli - Genova
E@Mail1: 
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]
E@Mail2: 
marc...@money.it
 [casa]
========================================

prosegure:
Bella recensione. Spero siano belli anche i concerti romani, cui spero
di assistere. Giampaolo ha tessuto profonde lodi di questa orchestra e
non voglio proprio perdermela.
Giov.Diemme
==========================
Se vuoi sentire, 
devi cominciare 
ad ascoltare
(massima popolare)
======================================
Giovanni De Merulis
deme...@sun.iss.it

 stata la medesima per tutto il concerto. 
Si tratta di una disposizione 'vecchio stile' - fino agli anni trenta o
giu' di li' era quella piu' comune.
Per esempio: nel quarto movimento del 'Capriccio Spagnolo' di
Rimsky-Korsakov, subito dopo la fine delle cadenze, compare una frase
suonata prima dai primi violini, poi dai secondi, poi da tutti insieme.
Un passaggio del genere non ha motivo di esistere con la disposizione
ordinaria di adesso (da sinistra a destra, primi/secondi/viole/v.celli);
con la vecchia disposizione si ha un'effetto stereofonico.
Anche molti passi delle sinfonie di Mahler sono stati immaginati per una
disposizione del genere.
Inoltre: non ho la videocassetta e non posso controllare, ma mi sembra
che anche i Wiener Philarmoniker, in uno degli ultimi concerti di
Capodanno, fossero disposti in questa maniera. Anzi: con una variante
ancora piu' antica, i contrabbassi tutti in fila dietro i fiati!
-- 
Luca Logi - Firenze - Italy
ll...@dada.it


Interesasantissimo Thread. Spesso pensavo che la gran parte dipendesse
da problemi di spazio, infatti nelle buche dei teatri d'opera la
disposizione e' sempre stranissima. Ma mi incuriosice quest'aspetto,
finora mi era capitato di vedere (da sinistra verso destra) violini
primi, violini secondi, viole, violoncelli e contrabbassi alle loro
spalle oppure violini primi, viole, violoncelli, violini secondi, ma
con i contrabbassi sempre all'estrema destra, dietro. Posteriormente
avevo sempre visto (sempre da sinistra verso destra) percussioni,
legni (flauti e oboi davanti, clarinetti e fagotti dietro) e ottoni,
talvolta anche i corni a sinistra. Ma e' il direttore che dispone gli
orchestrali? oppure e' una "tradizionale dipsosizione" dell'orchestra
stessa?
Grazie


stessa?
Di piu': la disposizione e' in qualche modo legata alle dimensioni del palco
e/o al tipo di opera eseguita?
Ad esempio, so che a Bayreuth l'orchestra sta in una buca un po' speciale,
che lascia verso l'aperto un'apertura molto piccola, perche' il suono non
prevarichi la voce umana. In tal caso la disposizione e' importante, e come?
Hallo


e/o al tipo di opera eseguita?
Sicuramente si' soprattutto per i compositori del novecento (con
l'antecedente illustrissimo di Berlioz, ma penso di scoprire l'acqua calda).
Se vuoi ti potrei essere piu' preciso per quel che riguarda il 900. Prima
pero' dammi l'ok perche' non ci credo che hai bisogno di delucidazioni in
merito (in realta' devo consultare un paio di libri).

merito
?????????????????????????
Non penserai mica che io abbia la scienza infusa, vero ? :-))



Sentendovi scambiare impressioni e giudizi qualche volta mi sento
l'IGNORANZA personificata. Comunque contaci, ti rispondero' volentieri.

 e/o al tipo di opera eseguita?
Ovviamente. 
Tempo fa parlavo con un vecchio direttore di scena di un teatro d'opera,
il quale mi spiegava che, agli inizi della sua carriera, si doveva
calcolare in media un metro quadro di ingombro per ogni professore
d'orchestra (ovviamente un contrabbasso occupa piu' posto e un
clarinetto di meno). Adesso che stava andando in pensione doveva
calcolare un metro quadro e mezzo, sempre in media.
Io gli risposi che la cosa aveva due motivazioni: negli anni cinquanta
piu' che altro si facevano piu' opere italiane tradizionali, che non
hanno grandi organici, mentre magari ora in una opera contemporanea si
trovano 4 timpani, vibrafono, marimba, tam tam, tom tom, etc. che da
soli si portano via meta' dello spazio disponibile nella fossa; ed
inoltre i professori d'orchestra diventano sempre piu' esigenti e
vogliono stare sempre piu' larghi.
E lui: 'Certamente. Negli anni cinquanta quando un professore
d'orchestra si lamentava che non c'era spazio gli si diceva: allora
torna a casa e strappiamo il contratto. C'entravano sempre tutti.' 



Sai com'e' con una persona che ha TUTTA la TUA ESPERIENZA. :-)))))))))

e/o al tipo di opera eseguita?
Ecco qua, spero di soddisfare le vostre brame di sapere:
Berlioz - Requiem
... in realta' questo spiegamento di forze, in se' indubbiamente
formidabile, corrisponde piu' all'intenzione di creare nuove prospettive
spaziali (le quattro fanfare disposte nella navata degli Invalides, al Tuba
Mirum, per ottenere arditi effetti stereofonici) ...
Berlioz - Te Deum
... unisce la capillarita' dell'elaborazione contrappuntistica alla
progettazione di effetti stereofonici nella dislocazione delle fonti sonore,
sviluppando un'intuizione della tridimensionalita' del suono serpeggiante un
po' in tutto Berlioz.
Stockhausen - Carre', per 4 orchestre e 4 cori.
... anche in Carre' il movimento del suono nello spazio acquista
un'importanza determinante: una grande orchestra di 80 esecutori e' divisa
in 4 gruppi, all'incirca delle stesse dimensioni, ad ognuno dei quali si
aggiunge un piccolo coro misto. Per la prima esecuzione venne utilizzata
una sala quadrata (la Festhalle di Planten un Blomen) sistemandi i gruppi
corali e strumentali su quattro piattaforme ai lati della sala, mentre il
pubblico era disposto circolarmente al centro. I direttori, con le spalle
rivolte al muro erano: Kagel, Stockhausen, Markowski e Gielen ... (MICA
PAGLIA!!!!!!!!!!!).
Se ne volete ancora basta chiedere.

Sai com'e' con una persona che ha TUTTA la TUA ESPERIENZA. :-)))))))))
Già. Piacerebbe anche a me, *alla sua età* (se ci arriverò) di sapere tutte
queste cose :-)))
Giampaolo Bellavite, Verona
__________________________
E-mail: 
bell...@easynet.it
    Home Page: 
http://wwf.easynet.it/bellavite/





queste cose :-)))
Come "se ci arrivero' " ?!?!?
Sarebbe un bel problema se NON ci arrivassi!!!!!!!


Sarebbe un bel problema se NON ci arrivassi!!!!!!!
Fra tutt'e due mi state facendo incazzare !
Cesare Simonetti
GENOVA 
AN-TI.CA



...

OK se sto NG e' appannaggio di vecchi e bambini mi piacerebbe che ci fossero
anche le donne, cosi', tanto per tenere assieme le tradizioni popolari.

 anche le donne, cosi', tanto per tenere assieme le tradizioni popolari.
Perche' non fai una vacanza a Casablanca? Dicono che sia un cosi' bel posto.....
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Marco Marcelli - Genova
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