Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: Discutiamo di Liuteria -Per Claudio Rampini

Claudio Rampini, allevatore di piccioni.
Caro Claudio,
per quanto riguarda la lunghezza dei messaggi non ci dovrebbero essere
problemi:
io stesso inviai un articolo di oltre mille righe qualche mese fa.
Per inviare foto e altre immagini in genere i frequentatori di
it.arti.musica.classica si avvalgono del newsgroup it.binari.file ,
che ha la possibilità di ricevere files binari.
Di preciso non so come si fa, ma potresti fartelo dire dai vari
Giampaolo Lomi, Marco Marcelli e Giovanni de Merulis che hanno
utilizzato le capacità binarie di IBF per inviare files acustici. 
Suppongo che per i files di tipo grafico funzioni allo stesso modo.  
Se poi proprio preferisci i tuoi piccioni viaggiatori, orsù, insegna
loro il mio indirizzo, e lega alle loro zampe i consigli che sto per
chiederti:
un mio amico mi ha prestato un violino.
Suo padre, appassionato di antiquariato, se lo è procurato in
Isvizzera alcuni anni fa.
Guardando attraverso le effe all'interno della cassa si può leggere
infatti l'iscrizione:
"Modéle d'apres:
Antonius Stradivarius Crmonensis
faciebat anno 1721"
'Modéle d'apres:' è scritto piccolissimo, si legge appena.
Indica che presumibilmente si tratta di un'imitazione di uno
Stradivari fabbricata verso la fine del secolo scorso in Francia,
oppure nella Svizzera Francese.
La fattura è comunque piuttosto grezza. Si dovrebbe trattare comunque
di un modello di fabbrica, e non artigianale.
L'iscrizione interna si accompagna ad un logo consistente in due
cerchi concentrici in cui appaiono le lettere A ed S (Antonius
Stradivarius?) frammezzate da una croce di Santa Caterina da Siena
(una croce con quattro braccia orizzontali). 
Il mio amico non suona il violino, e me lo ha prestato per farmelo
rimettere un po' in sesto.
Io ci ho montato su le corde del mio violino cinese Lark made in
Shanghai, ci ho messo un ponticello, poi, in maniera un po' posticcia,
con l'aiuto di un fil di ferro, un po' di spago e delle forbicine, ci
ho messo anche l'anima, e finalmente ho provato a suonarlo. Ignara di
tutto, mia madre è allora accorsa dalle sue stanze  e mi ha detto:
-"Fabio, caspita! Finalmente hai imparato a suonare!"-
Davvero questo violino ha un suono molto forte, chiaro e brillante, ed
è inoltre di semplice esecuzione.
Vorrei chiederti consigli su come poter montare nel modo miglior
possibile l'anima, e su come posizionare il ponticllo.
So che voi liutai per l'anima usate in genere uno strumento apposito,
una specie di cucchiaia. Penso che funga meglio allo scopo rispetto al
fil di ferro e allo spago.
Il problema principale è però che non so in quale punto preciso
bisognerebbe posizionare l'anima, e so che invece è importante tanto
per la bellezza del suono quanto per la salute dello strumento.
Puoi darmi dunque qualche consiglio?
L'anima a cosa serve di preciso?
Sai dirmi dove potrei acquistare una cucchiaia da liutaio?
O anche qualche manuale di Liuteria pratica e teorica?
In questi giorni sto appunto giocando a fare il liutaio: armatomi di
carta vetrata, lima e temperino, tra le bestemmie di mia mamma, che
dubita alquanto delle mie capacità manuali - nemo profeta in patria -,
ho apportato alcune modifiche al mio violino cinese per renderlo il
più possibile simile a questa copia ben riuscita di uno Stradivari.
Ci ho raddrizzato anche l'anima, che da quando l'avevo acquistato era
sempre stata storta, ma anche qui l'ho piazzata a caso!
La settimana prossima comprerò una cordiera nuova e ascolterò
l'effetto delle mie modifiche.
Intanto mi metto in paziente attesa dei tuoi preziosi consigli
appostandomi fuori al mio terrazzo vigile all'arrivo dei tuoi
piccioni.
A presto,
            Fabio Capuano
 
 

A che serve l'anima?
Proprio la settimana scorsa, da Ricordi, ho visto  un violino cinese
(prezzo lire 160.000) di cui mi ha sorpreso la mancanza dell'anima!
Ripensadoci, dopo, mi ero detto che da progettista di strutture io
avrei messo un "puntello" nel punto in cui si scarica l'enorme
pressione di quattro corde tese e che se pertanto i cinesi non lo
mettevano era perche' lo spessore della cassa armonica non era
sottile! Con tutte le conseguenze del caso. 
La tua curiosita' quindi giunge a proposito: anch'io aspetto di
sentire il parere di un esperto.
 
Saluti!
Giamber
giam/ber/AT/ tin/ DOT/it
punto e virgola trattino chiusa parentesi

giam/ber/AT/ tin/ DOT/it
Scusa, Giamber, questo ancora non mi hai spiegato che diavolo
significa!
Che sia una contraffazione sillabica di satira politica 
(giam/AT/Dit / ber/tin/OT)   ? 
;-)))))
Ciao,
       Fabio Capuano

Dove n ed m sono numeri interi tali che n<m
Allora sei messo bene. L'inconveniente che segnali tu non credo sia
ascrittibile al Forte Agent ma al tuo server o a m-n files corrotti.
Ma questo lo puoi verificare in quanto un file binario postato
correttamente e' codificato con tutti i files necessari e prima di
farne il retrieving devi verificare che ci siano tutti gli n di n
headers. Cio' accertato puoi fare il retrieving di tutti gli n
messaggi e controllare che non ve ne siano vuoti. A questo punto se
selezioni il messaggio 1 di n e lanci il binary attachment (a sx in
alto nella barra del menu) viene decodificato e assemblato il file di
tuo interesse. Se non succede non preocuparti! Non e' colpa tua! 
E' ignoranza o prepotenza di altri. E su tali argomenti sempre mi
areno anch'io.
Saluti!
Giamber
giamber AT tin DOT it


Fabio Capuano ha scritto:

L'anima di un violino consiste in un bastoncino di abete del diametro di
circa 6 mm, interposto tra anima e fondo, in corrispondenza del piedino
destro del ponticello. La posizione giusta la si può decidere solo avendo
lo strumento tra le mani. In generale l'anima è posizionata ad 1.5 mm
all'interno del piedino destro e circa 2.5 mm dietro il medesimo.
Violini che hanno spessori abbondanti richiedono un'anima piuttosto
distante dal ponticello, a compensare la maggior difficoltà di vibrazione
che tale condizione comporta.
Il fatto che tu abbia visto un violino cinese senz'anima vuol dire
semplicemente che era caduta dalla sua posizione, infatti, questo
bastoncino non deve essere incollato ma solo appoggiato senza troppa
tensione. Quando le corde saranno in tensione, il tutto, cassa armonica,
catena, anima, raggiungeranno il giusto equilibrio.
La messa a punto di uno strumento dipende molto dalla posizione dell'anima,
ma non solo, se il ponticello è costruito male avremo lo stesso un timbro
sballato.
Di solito si inizia il controllo cominciando dal ponticello, se questo non
ha grossi problemi, si procederà alla posizionatura o alla sostituzione
dell'anima.
Gli strumenti barocchi avevano un'anima più sottile e il perchè è
facilmente intuibile, dato che a quell'epoca il diapason era più basso, il
manico più corto di un centimetro, e il ponticello più basso.
Io preferisco anime di 6.3 mm di diametro, con fibra stretta di circa 1 mm
o anche meno. Bisogna poi capire se lo strumento ha bisogno di un'anima
costituita da un legno morbido o duro. Anche questo è determinante per
ritrovare il giusto timbro. E' quasi inutile dire che sulla determinazione
dei vari fattori che possono produrre un buon suono, gioca molto l'intuito
del liutaio e la psicologia del musicista.
Infatti, poco prima di un'audizione di un concerto o di un esame, chissà
come mai, gli strumenti si mettono a suonare male....
Per quello che concerne la mia esperienza ho visto che il buon suono è
ottenuto mediante un ponticello eseguito correttamente e costituito con
acero di fibra molto compatta. Trovo che quelli francesi di Mirecourt siano
molto buoni. Mettere in un violino un'anima il cui legno sia vecchio di 100
anni è del tutto uguale a quella il cui legno ne ha cinque.
Suonare un violino senz'anima, oltre che produrre un suono fiacco e quasi
assente, conduce in breve tempo a fiaccare il legno della tavola.
Voglio ringraziarvi per l'interesse che dimostrate verso la liuteria. Mi
piace questo NG, peccato non si possano inviare disegni e foto. Sto
pensando di aggiornare la mia Home Page con tutto il necessario, così
aggiro l'ostacolo.
Ciao a tutti, Claudio il liutaio.

Ciao a tutti, Claudio il liutaio.
Ciao,
       Fabio Capuano

Sbaglio o si usa all'uopo anche il legno di faggio?
Piuttosto il platano. Su un libro della fine del '700 ho letto dell'uso del
faggio. Non l'ho mai usato, non so dirti di più.


Turris di Cremona tel. 0372/413084.
Ne deduco che Cremona rimane da secoli la capitale della liuteria.
Puoi indicarmi la casa editrice del libro di Sacconi? Almeno questo
potrei ordinarlo presso qualche buona libreria della mia città.
Grazie infinite per la tua generosa disponibilità,
                                                        Fabio Capuano


Credo che si chiamino quinte di lupo: quinte perche' e' il modo di
risonanza piu' facile da eccitare, di lupo perche' quando lo
scostamento rispetto alla quinta teorica e' piccolissimo si genera una
frequenza differenza di pochi hz che l'orecchio percepisce come
modulazione di ululato.
Penso che non vi sia una posizione o uno stato di tensione dell'anima
che possa garantire sia la migliore risposta armonica del violino, sia
l'assenza di quinte di lupo. I due fatti sono spesso indipendenti: per
quel che ne so io queste fastidiose risonanze si trovano anche su
strumenti di pregio (i violoncelli soprattutto presentano piu' marcato
questo fenomeno). Compito del liutaio e' anche di trovare una
soluzione che elimini le quinte di lupo salvaguardando
l'ottimizzazione raggiunta nel posizionamento dell'anima. Spesso e'
sufficiente un piccolo peso sulla parte tra il ponticello e la coda
che il liutaio determina solo ascoltando le note corrispondenti ai 4
spezzoni tra ponte e coda.
Saluti!
Giamber 
giamber At tin DOT it
