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Titolo: Si inizia

Stasera vado a sentire il primo concerto della stagione a San Francisco. 
Prima parte, musica americana un po' fuori del seminato: il concerto per 
piano di Copland e un pezzo orchestrale, Sunday Morning" di Ned Rorem. 
Il pezzo forte e` pero` la Sheherazade di Rimskij-Korsakov: forte del 
recente acquisto della versione Svetlanov, e non avendola ascoltata dal 
vivo che una sola vokta, ormai parecchi anni fa (Armin Jordan a Ginevra, 
  un concerto che mi lascio` veramente commosso!), sono molto curioso di 
sentire che cosa ne tirera` fuori un esperto di musica russa come Tilson 
Thomas con un'orchestra virtuosa come la SFS.
Vi sapro` dire. Ora devo scappare, se no non trovo piu` biglietti...
Ciao
A.
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ANDREA TRAVE - 
http://civet.berkeley.edu/atrave/
"I often sing its tunes in the shower" [Esa-Pekka Salonen,
a proposito del Concerto per Piano di Schoenberg]

 un'orchestra virtuosa come la SFS.
Facci sapere come è andata! :)
A.

Facci sapere come è andata! :)
Allora, il concerto e` stato francamente una forte delusione.
Intanto, la prima parte mi e` sembrata molto poco significativa, ed ho
faticvato a seguire. Rorem mi sembra appartenere alla stessa "scuola"
americana di altri come Argento, o Harbison, compositori conservativi
che si mantengono fedeli ad un linguaggio molto tradizionale. Non
creano particolari problemi all'ascolto, ma ho difficolta` a trovarci
aspetti veramente memorabili: tanto per far nomi, un altro
neo-romantico come Barber aveva ben altra inventiva melodica, e per
questo ritorno piu` volentieri ad ascoltare le sue opere. Questa
"Sunday Morning" era una serie di brevi episodi orchestrali ispirati
all'omonimo poema di Wallace Stevens, che pare essere un caposaldo
della letteratura americana, ma che io francamente non avevo mai
sentito nominare. Molti episodi rarefatti e impressionistici, alcune
accensioni piuy` violente, ma alla fin fine 20 minuti passano senza
lasciare traccia.
A seguire il concerto per piano di Copland, IMO non una delle sue
opere piu` memorabili. Tilson Thomas e il solista, Jeffrey Kahane,
sapevano come destreggiarsi nelle inflessioni piu` jazzistiche del
concerto, e l'orchestra seguiva fedelmente, ma il concerto per
clarinetto, tanto per fare un esempio, mostra quanta strada Copland
ancora doveva fare prima di appropriarsi completamente dell'idioma.
Ma era la seconda paret quella che attendevo, e mi dispiace essere
rimasto cosi` deluso. Certo, ogni paragone con l'esecuzione al calor
bianco di Svetlanov con cui mi sono familiarizzato recentemente non
poteva che essere a sfavore con questa "lettura" precisa, tirata a
lucido, ma assolutamente fredda, come se fosse vista dall'esterno,
senza partecipazione emotiva. Il direttore spesso ha lasciato briglia
sciolta ai solisti (loro si` spettacolari!) della San Francisco
Symphony, che potevano fraseggiare a loro piacimento con un tempo
sempre molto flessibile (ed era impressionante come il resto
dell'orchestra riuscisse a seguire ogni minima ondulazione del tempo),
ma era tutta un'altra cosa rispetto al controllo dei tempi e del
fraseggio di Svetlanov, che suona molto piu` naturale e non come una
forzatura, che sembra far diventare la "Sheherazade" una specie di
concerto per orchestra. L'inizio del terzo tempo e` stato
particolarmente infelice, con gli archi ad eseguire il tema troppo
lentamente, cosi` che le frasi risultavano spezzettate e non
riuscivano a scorrere fluidamente come sarebbe richiesto. Nel finale,
non potevo che aspettarmi una precisione infallibile di corni e trombe
in quei ritmi ribattuti infernali che suppongo essere un vero incubo
per gli strumentisti! Ma e` stato ancora una volta tutto troppo
pulito: sono questi ritmi a dare la propulsione al baccanale generale,
piu` ancora delle percussioni, e una certa "sporcizia" del suono, che
si puo` ottenere solo quando si spinge al 200% delle proprie forze,
era assolutamente necessaria e purtroppo mancante.
Un'altra cosa che mi ha lasciato MOLTO perplesso era l'uso da parte di
MTT dell'"edizione Stokowski": ossia, il cambiare a proprio piacimento
l'orchestrazione di certi passaggi, soprattutto con l'interpolazione
di percussioni aggiuntive. Meno male che l'autore delle note di
programma sottolineava la geniale economia di Rimskij-Korsakov nel
loro utilizzo! Al climax del primo tempo, MTT ha fatto entrare non
uno, non due, bensi` QUATTRO paia di piatti! Sbagliatissimo: il vero
climax dell'episodio marino risultera` nel quarto movimento. In questa
maniera, invece, sembra quasi che si voglia porre il suggello finale
all'episodio fin dal primo tempo, e il ritorno del tema nel finale non
puo` che risultare, nell'ottica generale, anticlimatico. Ancora piu`
"perplimente", pero`, e` stato alla fine del secondo tempo il
raddoppio del tema (quello esposto per primo dal solo fagotto) con uno
XILOFONO! Francamente ridicolo! Tra l'altro, "Sheherazade" e` del
1888, la "Danza macabra di Saint Saens era gia` ben nota, e solo pochi
anni dopo il buon Nikolaj avrebbe usato lo xilofono ne "La notte della
viglia di Natale" (1895) e ne "Lo Zar Saltan" (1900). Se avesse voluto
utilizzarlo, lo avrebbe fatto di sicuro! A questo punto, quasi sentivo
la mancanza, invece, dei colpi di tam-tam che Stokowski aggiungeva nel
finale, probabilmente le sue modifiche piu` efficaci.
In tutto questo, pero`, l'asso nella manica e` stato il primo violino,
Alexander Barantschik, che proprio quando tutto sembrava perduto, ti
ha "mollato", un assolo finale, a chiudere la Suite, talmente intenso
e delicato allo stesso tempo da creare il classico silenzio
elettrizzato che segnala un vero momento speciale. Quel lunghissimo
armonico tenuto alla fine, tagliente come un bisturi, mi ha mozzato il
fiato, e alla fine i miei applausi sono stati tutti per lui.
Ciao
Andrea
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ANDREA TRAVE - 
http://civet.berkeley.edu/atrave/
Ci sono momenti in cui il sofferente Fauno di 
Debussy sembra avere urgente bisogno di un chirurgo
veterinario.
[Boston Daily Advertiser, 1905]

 lasciare traccia.
Stevens merita di piů. Pensa che č stato perfino tradotto in italiano...:-)
Prova, non te ne pentirai. La composizione in questione
passa per una delle sue opere maggiori.
Per Copland: insomma il Concerto per clarinetto č molto piů bello?
ciao
dR

 ha
scritto:
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Inviato via 
http://usenet.libero.it

fascino il tentativo di conciliare gli inconciliabili...).
Come avevo detto in precedenza, era la prima occasione di ascoltare
una qualunque opera di Rorem, di cui pero` avevo sentito opinioni
sempre piu` che positive, soprattutto per quel che riguarda la
produzione di "songs". Sicuramente dovro` rivolgermi alla sua
produzione vocali per farmene un'idea piu` compiuta, piuttosto che la
sua piu` rarefatta produzione sinfonica. Tra l'altro, di recente e`
uscito per Naxos un CD con le sue (prime?) tre sinfonie. E` da
consigliare?
In ogni caso, grazie davvero per gli interessantissimi commenti e
chiose alle mie impressioni post-concerto!
