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Titolo: Incisione di Otello e riflessioni

Salve a tutti.
Cosa ne pensate della registrazione di Otello, diretta dal maestro Chung
(1994), per la D.G., interpretata da Domingo,Cheryl Studer e Sergei Leiferkus?
Da ciò che ho potuto ascoltare non sembra niente male.
Trovo, però, strana la voce di Leiferkus, forse troppo "sottile" per 
il registro baritonale, comunque mi sembra complessivamente buona.
Vorrei spezzare una lancia a favore di quest'opera verdiana, scritta dal 
maestro in età avanzata, dopo una lunga e produttiva carriera.
Dopo averci dato Aida, che io trovo eccezionale,che ci si poteva aspettare 
essere la conclusione, il riassunto del suo comporre, è riuscito a compiere
un passo ulteriore, di grande portata,utilizzando nuove tecniche, nuove
armonie.
Anch' egli , pur mantenendo il suo inconfondibile stile,si è inserito nel
periodo di desiderio di rinnovamento musicale di fine ottocento, tracciando 
una sua linea di cambiamento, fonte di ispirazione per autori successivi.
Mi sembra, per citare un esempio, che il duetto amoroso del primo atto, nuovo
nel suo modo di essere, sia stato fonte di ispirazione di vari personaggi ;
alcune parti cantate da Desdemona ("Quando narravi l'esule tua vita...anima
rapita") mi ricordano La Boheme pucciniana (parti di "Mi chiamano Mimi'") e
molti duetti di Puccini, nel loro schema , sono ispirati da quello verdiano ;
la parte tenorile "Un bacio...Ancora un bacio" , mi ricorda la parte finale
del tenore nella Cavalleria Rusticana di Mascagni :
"Un bacio...un'altro bacio"; le parole sono praticamente le stesse e la musica
di Verdi in quel breve istante assume i toni drammatici e decadenti, che
all'udito ricordano il verismo di Mascagni e Leoncavallo.
Credo in generale che non si possa dubitare della bontà della musica verdiana
e di Otello in particolare; eventuali raffronti devono essere effettuati con
compositori dello stesso periodo, non con Mozart...come è stato fatto
recentemente e polemicamente.
La musica progredisce col tempo, quantomeno nella ricerca, nell'invenzione
tonale, ed uno scontro in termini assoluti (senza tener conto del tempo in cui
due compositori sono vissuti) fra Verdi e Mozart ,sarebbe vinto da Verdi.
Egli dimostra una disinvoltura nel comporre, nell'innovare, derivatagli anche 
da esperienze di altri autori, che lo stesso Mozart a mio avviso non aveva ; 
ma questo, salvo eccezioni, è naturale, dato il progresso, e i confronti sono
inutili e dannosi...
Intendo dire : dalla musica ognuno cerca (e trova, eventualmente) ciò che lo
soddisfa e nulla vieta che sia soddisfatto di un compositore del Seicento ,
ma la musica vive i suoi naturali progressi.
Ad esempio: se un compositore, come Mozart, avesse avuto a disposizione la
gamma di variazioni sugli accordi , di fine ottocento (e inizio novecento),
probabilmente l' avrebbe usata con successo, ma non credo, invece, che in
nessuna sua composizione compaiano accordi di settima eccedente (settima + ) o
molto dissonanti,
almeno nell'uso che ne fa, ad esempio, Puccini (che non è nemmeno il migliore
in assoluto...).
Direi di lasciar perdere Bach, che già usava accordi modernissimi ed
eccezionali nel primo preludio del "Clavicembalo ben temperato", che hanno
ispirato Gounod per la sua "Ave Maria" (praticamente gli accordi sono
identici...); Bach in questo senso vincerebbe il confronto assoluto con molti
compositori successivi...
Saluti e Buon anno a tutti !
 
 
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 da esperienze di altri autori, che lo stesso Mozart a mio avviso non aveva ; 
Mangiato pesante a Natale? Ancora problemi a digerire?
Saluti 
EF


 solo occasionalmente rischiarato dalla luce dei grandissimi.
Della serie "Era meglio quando si stava peggio".
Ciao
Rudy
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If the doors of perception were cleansed every 
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
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Salve a tutti.
Cosa ne pensate della registrazione di Otello, diretta dal maestro Chung
(1994), per la D.G., interpretata da Domingo,Cheryl Studer e Sergei Leiferkus?
Da ciň che ho potuto ascoltare non sembra niente male.
Trovo, perň, strana la voce di Leiferkus, forse troppo "sottile" per 
il registro baritonale, comunque mi sembra complessivamente buona.
Vorrei spezzare una lancia a favore di quest'opera verdiana, scritta dal 
maestro in etŕ avanzata, dopo una lunga e produttiva carriera.
Anch' egli , pur mantenendo il suo inconfondibile stile,si č inserito nel
periodo di desiderio di rinnovamento musicale di fine ottocento, tracciando 
una sua linea di cambiamento, fonte di ispirazione per autori successivi.
Mi sembra, per citare un esempio, che il duetto amoroso del primo atto, nuovo
nel suo modo di essere, sia stato fonte di ispirazione di vari personaggi ;
alcune parti cantate da Desdemona ("Quando narravi l'esule tua vita...anima
rapita") mi ricordano La Boheme pucciniana (parti di "Mi chiamano Mimi'") e
molti duetti di Puccini, nel loro schema , sono ispirati da quello verdiano ;
la parte tenorile "Un bacio...Ancora un bacio" , mi ricorda la parte finale
del tenore nella Cavalleria Rusticana di Mascagni :
"Un bacio...un'altro bacio"; le parole sono praticamente le stesse e la musica
di Verdi in quel breve istante assume i toni drammatici e decadenti, che
all'udito ricordano il verismo di Mascagni e Leoncavallo.
Credo in generale che non si possa dubitare della bontŕ della musica verdiana
e di Otello in particolare; eventuali raffronti devono essere effettuati con
compositori dello stesso periodo, non con Mozart...come č stato fatto
recentemente e polemicamente.
La musica progredisce col tempo, quantomeno nella ricerca, nell'invenzione
tonale, ed uno scontro in termini assoluti (senza tener conto del tempo in cui
due compositori sono vissuti) fra Verdi e Mozart ,sarebbe vinto da Verdi.
Intendo dire : nella musica ognuno cerca (e trova, eventualmente) ciň che lo
soddisfa e nulla vieta che sia soddisfatto di un compositore del Seicento ,
ma la musica vive i suoi naturali progressi.
Ad esempio: se un compositore, come Mozart, avesse avuto a disposizione la
gamma di variazioni sugli accordi , di fine ottocento (e inizio novecento),
probabilmente l' avrebbe usata con successo, ma non credo, invece, che in
nessuna sua composizione compaiano accordi di settima eccedente (settima + ) o
molto dissonanti,
almeno nell'uso che ne fanno compositori successivi.
Direi di lasciar perdere Bach, che giŕ usava accordi modernissimi ed
eccezionali nel primo preludio del "Clavicembalo ben temperato", che hanno
ispirato Gounod per la sua "Ave Maria" (praticamente gli accordi sono
identici...); Bach in questo senso vincerebbe il confronto assoluto con molti
compositori successivi...
Saluti e Buon anno a tutti !
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^
È una registrazione che ha creato pareri discordi...la Penguin Guide (una
nota guida americana a registrazioni di musica classica) la pone in testa
alla graduatoria delle registrazioni esistenti. Nella sua guida "L'opera in
cd e  video", Elvio Giudici le assegna la valutazione minima. Personalmente,
pur non giungendo agli estremi di Giudici, sono del parere che esistano
diverse registrazioni di gran lunga migliori rispetto a quella di Chung.
Domingo non mi sembra male, ma mi sembrava un poco migliore nella
videoregistrazione con Solti. La Studer continuo a preferirla come
straussiana che come verdiana. Su Leiferkus condivido il tuo parere, oltre
al fatto che rispetto alla sua performance con Solti la sua pronuncia sembra
peggiorata. Il coro non è male, mentre sinceramente l'orchestra mi sembra un
po' "freddina".
Come ultima annotazione osservo che dopo l'Otello non abbiamo più visto
altre incisioni verdiane di Chung...chissà, forse è solo una coincidenza...
                                                Ciao
                                                                    Andrea
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