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Titolo: EVENTI (era: LA FIAMMA E' UN VULCANO)

Venerdi' 19 Dicembre si e' svolta al Teatro dell'Opera di Roma la
seconda rappresentazione dell'Opera di Ottorino Respighi "La Fiamma"
opera con cui si e' aperte la stagione 97-98 di questo Teatro.
Fra i fortunati convenuti, abbarbicato nel piu' alto dei cieli della
penultima fila di loggione, il sottoscritto.
Il cartellone riporta 
Direttore Gian Luigi Gelmetti
Maestro del Coro Marcel Seminara
Orchestra e Coro del Teatro dell'Opera di Roma
Ragazzi cantori del Coro dell'Assunzione diretto da Carmelo G. Picone
Regia, scene e cosutmi di Hugo De Ana
Eudossia:  Mariana Pentcheva
Basilio: David Pittman-Jennings
Donello: Gabriel Sade'
Silvana: Nelly Miriciou
Agnese: Cinzia De Mola
Vescovo: Paata Burchuladse
Monica: Olga Romancko
Agata: Elisabetta Battaglia
Lucilla: Paola Pellicciari
Sabina: Monica Minarelli
Zoe: Antonella Dalla Pozza
Esorcista: Richard Robson
La Madre: Eva Santana
UIna Voce: Sandro Naglia
Per togliere subito le castagne dal fuoco diro' che e' stata una
rappresentazione eccezionale.
La Fiamma e' un'opera ambientata nella Ravenna dell'Esarcato. L'esarca
Basilio, figlio di Eudossia (entrambi personaggi caratterizzati da
grande durezza e severita') ha sposato la giovane Silvana (si
scoprira' poi su "ammaliamento" da parte della madre di Silvana) che
ora vive la sua condizione con sempre maggiore oppressione. Nella
cadente (decadente) Ravenna, sente venirle meno anche il respiro a
causa soprattutto della opprimente figura di Eudossia. Torna dal campo
di battaglia Donello (figlio di prime nozze di Basilio) e lei rimane
colpita dalla di lui bellezza. Una strega (Agnese) cui viene data la
caccia per avere procurato la morte di un notabile si rifuggia nella
sua casa e le chiede di aiutarla in nome dell'amicizia antica con la
madre di Silvana. Ma viene scoperta e condotta al supplizio in cui
rivela che anche la madre di Silvana era dedita a pratiche si
stregoneria. Silvana, turbata da queste rivelazioni chiede a se stessa
se puo' avere anche lei questi poteri e li indirizza su Donello che
cade preda di lei. Eudossia scopre la trama ma tace per non addolorare
il figlio e trama per allontanare i due amanti-peccatori ma al momento
della separzione Silvana rivela tutto al marito che muore colto da
crepacuore. Eudossia accusa la Nuora di Stregoneria e la conduce al
giudizio davanti al Vescovo in S.Vitale. QUi ella prima si difende,
poi visto che anche Donello dubita della sincerita' del suo amore si
abbandona e rinunciando a difendersi viene condannata al rogo.
L'opera e' cupa, piena di richiami decadenti, d'annunziana. La musica
e' in questo senso perfettamente adatta alla trama e rende con
profonda chiarezza glio stati d'animo dei protagonisti. I richiami
evidenti sono a Wagner e a Puccini, ma senza mai dare la sensazione di
"pura copia" e piena quella viva originalita' che fa di Respighi uno
dei massimi compositori italiani e certamente tra i maggiori del
novecento. La storia (e con essa la musica) mi ha evocato una specie
di Parsifal Pagano (di quella paganita' che era di un certo
Cristianesimo antico), che evolve pero' in maniera negativa. Qui le
due scene di massa, gli  agapi (la cattura della strega Agnese e il
processo a Silvana) non sono scene di vita, ma di morte. Ed il
risultato del bacio non e' la consapevolezza del peccato ma la
perdizione nella lussuria.
La scenografia di De Ana e' molto decadente. Immaginate che un immenso
anello sia poggiato per il suo spessore sul palco del teatro ne
ricaverete un arco di cerchio sul quale si muove la scena principale.
Sullo sfondo evocazioni del disfacimento dell'impero romano attraverso
rureri, croci poggiate. Il pavimento tondeggiante e' ricoperto di
minuti tasselli di mosaico che le luci danno di colori oro e turchese
per quasi tutta l'opera. SOlo nel terzo atto, prima nella scena della
lussuria dei due amanti e poi della rivelazione e morte di Basilio i
colori si avvicinano al verde per poi virare nettamente ai rossi cupi
e marroni della scena finale nella cattedrale di S.Vitale. 
La regia e i movimenti coreografici e recitativi sono perfetti. Vi si
intendono sia la cupezza dell'ambiente di casa dell'Esarca, sia la
voglia di liberazione delle giovinette che li' vivono, compresa
Silvana. Particolarmente azzeccati l'abbigliamento e i movimenti del
Clero, sia nella breve apparizone durante il secondo Atto che nella
sfolgorante conclusione. Stupendi in tutto i finali del secondo e del
terzo atto. Nel primo la scena che e' costituita da questo pavimento
tondo al cui centro e' un anello prezioso d'oro poggiato sula
superficie a mosaico, alla conclusione dell'atto nel momento del bacio
impuro tra matrigna e figliastro la scena si fa buia in tutto tranne
questo anello su cui i due amanti si abbandono e che lascia abbacinati
per il suo sfolgorante brillio d'oro. Il finale d'opera e' invece
veramente catartico. All'abbandono di Silvana alla sua fine
corrisponde musicalmente e teatralmente un momento di autentico
folgoramente del pubblico. 
Ovazioni per il maestro Gelemetti al suo apparire in palco alla fine
dell'opera. Applausi scroscianti per tutti gli interpreti.
Particolarmente a me sono piaciuti Silvana-MIriciou e Donello-Sade dal
punto di vista vocale e tutti per la recitazione. Tutte le parti erano
comunque molto difficili e tutte le difficolta' sono state affrontate
senza sbavature di sorta. 
Ottima la decisione di sovratitolare l'opera anche se comunque il
tutto si riusciva a seguirlo senza problemi.
La notte stellata attendeva fuori dal Teatro un pubblico felice di
avere assistito ad un evento del quale poteva orgogliosamente dire "io
c'ero".
 
Giov.Diemme
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Di cio' di cui non si puo' parlare
e' bene tacere.
Wittgenstein, Tractatus.
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Giovanni De Merulis
deme...@sun.iss.it



c'ero".
allora, insomma, mi par di capire che esistano lavori "fuori
repertorio" che meritano qualche attenzione...o no?
Ciao...mi hai fatto felice, tra l'altro ho sempre parlato bene del
Repigone!!
Buon natale a tutti!
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Cioran's son
Luca F.Palmieri
ned...@iperbole.bologna.it
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"La passione per la musica e' gia' da sola una confessione. Sappiamo di piu' su uno sconosciuto appassionato di musica che su qualcuno che incontriamo tutti i giorni, ma che alla musica e' insensibile"
(Emil Michael Cioran)
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