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Titolo: Domanda per i "vociofili".

Leggendo di Bergonzi e delle sue performances, ho letto in un post (di
Christen, mi pare, o di Puca.... boh.....) una cosa che in effetti gia'
sapevo: e cioe' che quando Pavarotti canto' Otello, alcuni anni fa, a New
York ed in forma di concerto, si lamento' che ci stava "morendo sopra", con
cio' significando difficolta' insuperabili per la sua voce.
Ora, a parte Del Monaco che aveva dalla sua una possanza vocale
ineguagliata, che cosa, secondo voi, rende la partitura di Otello
incompatibile coi mezzi di Pavarotti???
Perche' Cura puo' permettersi di cantarlo e Pavarotti no????
Fatemi capire, merci.
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Marco Marcelli - Genova
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 Fatemi capire, merci.
Ci sono diversi tipi di tenore. Senza considerare tutte le categorie
intermedie e speciali, ce ne sono grosso modo tre:
Il tenore leggero (es. Almaviva nel Barbiere di Siviglia) a cui e'
richiesta principalmente agilita' ed anche estensione negli acuti.
Il tenore lirico (es. Rodolfo nella Boheme), deve essere una voce
particolarmente bella ed equilibrata in tutta la sua estensione.
Il tenore drammatico (es. Otello) a cui si richiede grande volume e
potenza, e timbro quasi tendente al baritonale.
Ora, nessuno puo' essere le tre cose insieme. Puoi avere automobili da
formula 1, da rally o station wagon da autostrada, ma non tutte le cose
insieme. Il bagagliaio della station wagon e' incompatibile con la
velocita', la delicatezza della F1 e' incompatibile con il rally.
Per cui, arrivando alle conclusioni: Cura non ha una gran bella voce.
Puo' cantare quello che vuole, tanto lo canta tutto male e non deve
nemmeno avere problemi di rovinarsi la voce perche' e' gia' in cattivo
stato.
Pavarotti e' stata una delle piu' belle voci di tenore lirico del
secolo. Ho sentito una registrazione del debutto di LP a Reggio emilia
come Rodolfo, ed e' una cosa meravigliosa. Poi i manager americani lo
hanno convinto che era il piu' grande tenore del secolo tout-court ed ha
incominciato a cantare anche ruoli non adatti a lui. Per continuare
l'esempio di prima, era una Rolls Royce (elegante e felpata) e si e'
messo a fare - occasionalmente - rally nel Sahara.
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Brevemente....Pavarotti diceva che ci stava "morendo dentro" perchč, sapendo
cantare ed essendo la sua voce una voce di lirico e non di drammatico...faceva
fatica !
Paradossalmente, se non avesse saputo cantare, cioč se non si fosse sforzato di
emettere suoni e colori giusti per l'opera che stava eseguendo, forse ci
sarebbe "morto dentro" molto meno.
Alfonso Antoniozzi
MrA...@aol.com
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Perche' Cura puo' permettersi di cantarlo e Pavarotti no????
Cura???  E quando mai l'ha cantato ?? :-))))))
Giampaolo
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I Santi sono individui che hanno fatto di tutto pur di finire sui
calendari.
Vinicius de Moraes
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 >

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 Cura???  E quando mai l'ha cantato ?? :-))))))
A Torino, l'8 maggio 1997, al Teatro Regio.
Desdemona era Barbara Frittoli.
La regia teatrale era di Ermanno Olmi (lo stesso allestimento del Festival
di Pasqua di Salisburgo del 1996).
L'orchestra? I Berliner Philharmoniker diretti da Claudio Abbado.
Se ti interessa saperlo, ho il video registrato in diretta su RAIDUE.
Piccolo neo, il presentatore della serata era... Paolo Limiti!
Ciao
Achille

credo che Giampaolo celiasse, perche' Cura "non" canto' Otello ma fece sempre
tanto rotear d'occhi.
Quando a suo tempo fu commentato l'Otello, la cosa che notai era il suono (da
come si evinceva in TV ovviamente) molto italiano dei Berliner tant'e' che in
alcuni momenti si sentiva dove Mascagni aveva attinto per il suo modo di
orchestrare.
Ezio


 e' nell'insieme deludente.
Non ho mai sentito l'Otello di Pavarotti, per cui non posso giudicare
nello specifico, pero' sono sostanzialmente d'accordo sulle
considerazioni piu' generali.
Direi comunque che forse non e' vero che Otello va piu' interpretato che
cantato: piuttosto siamo piu' abituati a sentirlo interpretato che
cantato.
E certamente Otello non deve possedere necessariamente una voce scura:
basta ascoltare, oltre a Tamagno, il suo diretto antagonista Giovan
Battista De Negri per rendersi conto che non era ad un mezzo baritono
che Verdi pensava.
Per quanto mi riguarda, nessun Otello discografico mi soddisa appieno.
Troppo isterico Del Monaco, anche se certamente si tratta probabilmente
della sua migliore interpretazione, troppo forti i limiti vocali per
Domingo, troppo scuro Vinay, troppo stonato Lauri Volpi, assolutamente
deludente Pertile. Probabilmente le mie preferenze andrebbero a vickers,
anche con se con alcune riserve. Trovo piu' interessanti,
paradossalmente, le
incisioni di brani singoli di Caruso e Bergonzi, che non hanno mai
affrontato il ruolo in teatro. Certamente Bergonzi anche in gioventu'
avrebbe avuto problemi con l'Esultate, con la frase "a terra e piangi",
e con gli altri mille luoghi in cui e' richiesta una vocalita' da tneore
drammatico. Ma certamente nei brani piu' cantabili, come appunto
dimostrano le poche incisioni, Bergonzi risulta straordinario. Il
problema al solito e' che la parte di Otello richiede uno spettro di
qualita' vocali tanto ampio quanto probabilmente nessun tenore di questo
secolo ha mai posseduto, con l'eccezione, forse, del solo Caruso. Ma
ovviamente questo non lo sapremo mai.
Noterella in margine: Cura mi e' sembrato avere idee interessanti sul
personaggio, ma certamente i suoi limiti vocali sono troppo forti per
permettergli di realizzarle appieno.
I.