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Titolo: Acquisti napoletani

Non potendo appagare il desiderio di assistere allo spettacolo "Cavalleria
Rusticana/Gianni Schicchi" (strana accoppiata) per mancanza di tempo ma
soprattutto per il prezzo veramente spropositato dei pochi e disagiati posti
disponibili, a Napoli, invece di abbuffarmi di Nutella, ho preferito colmare
questa mia carenza affettiva con qualche acquisto mi auguro
interessante............
Cosě fan tutte: Taddei/Berry/Schwarzkopf/Ludwig/Kraus/Steffek dir. Bohm;
Cenerentola: Kasarova/Siragusa/Chernov/De Simone/Martorana/Schmid/Pecchioli
dir. Rizzi;
Il Barbiere di Siviglia: Garanca/Gunn/Brownlee/De
Simone/Sigmundsson/Donadini dir. Gomez-Martinez;
Don Giovanni: Taddei/Curtis
Verna/Gavazzi/Valletti/Tajo/Ribetti/Susca/Zerbini dir. Rudolf;
Il Signor Bruschino: Capecchi/Ribetti/Maugeri/Rossi/Vinco/Carbi dir.
Gerelli;
Le Nozze di Figaro: Siepi/Conner/Valdengo/De Los Angeles/Miller/Baccaloni/De
Paolis dir. Reiner.
Un abbraccio a tutti
don Bartolo

 Un abbraccio a tutti
Ma sei proprio sicuro che un biglietto a teatro ti sarebbe costato di 
piu'? :-)
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Marco Marcelli - Genova
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"Tutto cio' che e' umano e' imperfetto. Tranne Mozart" (Zazie)


.....beh..........hai ragione........ma purtroppo, come sai, in questi casi
la volontà soccombe.........ed io non sono un maestro di virtu'.........e
poi facevano anche lo sconto......troppe tentazioni per resistere:-)))

 don Bartolo
don Rrobberto
-- 
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Sono opere con una loro identità drammaturgica indipendente, non vedo cosa 
c'è di strano nel rappresentare queste due opere assieme! Perché occorre 
dare necessariamente una connotazione stretta alla collocazione 
rappresentativa?
Dunque non ne vedo nemmeno 'l'intelligenza' della provincia: è stata una 
scelta come quella operata dal San Carlo, condivisibile o meno ma certamente 
non 'assurda'.
Una logica in questa scelta sicuramente c'è.... se non ci appartiene non 
significa che non è valida!
Io credo che la bontà delle proposte risieda in altri fattori e soprattutto 
nell'intero sistema che si ostina a considerare l'arte come forma d'impresa 
anzicché patrimonio da tramandare fattivamente di generazione in generazione 
di una società civile.
Il discorso qui si estende a "macchia di leopardo" (cit. ;-) meglio a 
macchia d'olio) e non sono dell'umore giusto per affrontarlo.
Ti prego non prendere le mie parole come un affronto! E' solo una mia idea 
non coincidente con la tua! ;-)
Saluti
Gippe


Il rimprovero te lo faccio anch'io ;-)
Ho potuto assistere alle prove e devo dirti che il cast non mi ha 
entusiasmato eccezion fatta per Santuzza e Compar Alfio. Turiddu l'ho 
sentito ma era appena arrivato per sostituire il secondo Turiddu della 
produzione (che a sua volta aveva sostituito il primo): questo a riprova che 
Mascagni prevede una vocalità che oggi purtroppo scarseggia in quanto troppo 
delicata e che risente le influenze delle scuole straniere più adatte ad 
altro repertorio (diciamo così).
Santuzza aveva una voce da farti la permanente ed ha accoppato tutti. 
L'unico che riusciva a tenere il passo (come volume) era appunto Alfio.
Deluso dalla presenza scenica di tutti: la prima scena partiva già con 'i 
capi chinati da un lato' (conntazione fisica del tragico): ancor prima che 
l'opera cominci già si comprende dove andrà a parare!
Bella la regia che, tra le varie idee, durante la sinfonia ha proiettato 
senza un ordine temporale, su un 'trasparente' a mo' di tela di 
cinematografo, degli spezzoni di una pellicola dell'omonimo film muto.
Dietro, una coreografia inscenava quello che non si vede: il duello 
macchiando di rosso l'ambito fisico con un gioco di luci.
Un fondale riportante scorci di paesi e città del sud (riconoscibile Matera) 
chiude una gradinata a gradoni ampi, a mo' di teatro greco, dove si sistema 
il coro il quale assume il ruolo tipico di coro secondo la tradizione della 
tragedia greca.
Bella anche di una statua di una Madonna Addolorata che in trasparenza 
dietro il fondale appariva come se portata a spalla in processione.
Peccato che i cantanti non abbiano 'partecipato' maggiormente come attori!
Saluti
Gippe 

 non coincidente con la tua! ;-)
La rispetto molto, ma continuo a non condividerla.
Ciao
    Roberto

 apparve *banale* 
Non è che sia banale, è che pochi teatri si possono ancora permettere
due tenori del peso di Turiddu e Canio nella stessa serata.
-- 
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

    Roberto
ciao
Gippe

 due tenori del peso di Turiddu e Canio nella stessa serata.
E' vero.
Premettendo che scrivo di ricordi un po' lontani nel tempo, mi sembra
che in genere lo stesso tenore affrontava le due parti nella stessa
serata ( il
che oggi rischia di diventare persin più difficile), e ciò capita ancora
in
alcune realtà minori, dove il pubblico è meno severo e più indulgente
nei cfr dei
cantanti ( Ad es. il mese scorso furono rappresentate insieme al Teatro
Superga
di Nichelino, alle porte di Torino; non sono riuscito a trovar
biglietti)
Ciao
     Roberto
-- 
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http://www.Mailgate.ORG

 che oggi rischia di diventare persin più difficile)
Mah, si vocifera che un noto tenore abbia cantato Turiddu alla
Staatsoper di Vienna, poi abbia preso un taxi, e sia andato a cantare
Canio alla Volksoper nella stessa città, concludendo in gloria la serata
prendendo due cachet pieni. Ma di tenori così non ne nascono più :-)


 rappresentativa?
Sagge parole :-), e mi permetto di aggiungere: anche a volerlo fare 
necessarimante a tutti i costi, è così facile trovare due opere che abbiano 
dette affinità temporali, di vicenda e di luogo? Per me sarebbe 
difficilissimo, le opere che conosco (e non sono poi tantissime) hanno tutte 
una loro identità drammaturgica. Se prendiamo in esame la nota accoppiata 
"Cavalleria-Pagliacci" e ci pensiamo un attimo, scopriamo che non hanno 
quasi niente in comune, tranne il fatto che sono state concepite in un solo 
atto con un intermezzo orchestrale, e che finiscono entrambe con un delitto 
passionale (Ah...la gelosia). Le vicende restano comunque diverse. Ricordo 
infine che i loro autori non hanno composto queste due opere per vederle 
abbinate, anzi, proprio questo abbinamento non era affatto gradito (a 
Mascagni, per Leoncavallo non ricordo).
--
Ulisse 

 Penso anche ai concerti sinfonici e/o strumentali.....
Certo. Come ti accennava tuttavia Roberto il Trittico fu concepito per 
essere eseguito integralmente. Tuttavia oggigiorno lo si spezzetta dato che:
- tutto insieme è troppo lungo (circa tre ore di musica)e la gente si 
stanca, i costi sono alti, le partiture impegnative, i caratteri 
parecchi ecc. ecc.
- il pubblico non ama Suor Angelica (fin dai tempi di Puccini)
- il pubblico ama Gianni Schicchi.
Il teatro che volesse fare mossa modernista metterebbe in scena il 
Trittico come Puccini lo concepì, questo sarebbe coraggio, e meriterebbe 
discussione.
Ciao
-MV
p.s. la cattiva abitudine di spezzettare il Trittico fu immediata, ancor 
vivo Puccini che dapprima se ne lagnò, poi soprassedette per estenuazione.

 vivo Puccini che dapprima se ne lagnò, poi soprassedette per estenuazione.
A volte ci si ostina a portare avanti dei progetti che, con un pizzico di 
umiltà se modificati, possono funzionare.
Un grande artista quale era Puccini, doveva preventivare che nella sua 
umanità poteva commettere degli errori: non parlo di composizione, non mi 
permetterei, ma per altro: è umano!
Saluti

 biglietti
A prescindere dal tuo comprensibile disappunto, un tutto esaurito per la
lirica in una realtà di periferia mi sembra una cosa splendida.
Ciao
Giovanni
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Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

 passionale (Ah...la gelosia).
A voler esser pignolo :-) ( e scusami), Pagliacci a rigore è in un
prologo e due atti ( anche se poi viene rappresentata senza soluzione di
continuità):
insomma hai scelto proprio una cosa che li differenzierebbe :-).
In compenso sono quasi contemporanee, hanno in comune l'ambientazione 
Sud Italia, e, non so quanto consciamente, il fatto che la protagonista
di Pagliacci si chiami Nedda sembra essere un omaggio a Verga, entrambe
in un certo qual modo sono un po' *il manifesto* dell'opera verista. 
Io continuo a pensare che Cavalleria/Pagliacci sia il connubio più
riuscito.
Poi vabbè, oggi in sintonia con i moderni costumi, ognuna di loro va con
partner diversi, ma sono unioni che muoiono appena consumate, insomma
scappatelle....


 lirica in una realtà di periferia mi sembra una cosa splendida.
Cavalleria in questa stagione tra Torino e comuni limitrofi ha goduto 
di ben tre allestimenti diversi e ha fatto *cappotto* in tutti e tre.
