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Titolo: tenori rossinani e topiche della critica

Qualche anno fa abbiamo assistito all'esaltazione da parte della critica di
una generazione di tenori che si cimentavano soprattutto nel repertorio
rossiniano, i vari Merritt, Blake, Matteuzzi, Raffanti, Morino. Mi sembra
che il solo Blake sia tutt'ora relativamente sulla breccia, mentre gli altri
sono scomparsi dalla circolazione. Eppure nessuno di costoro ha raggiunto i
50 anni, credo. Come mai un cosě precoce declino? Forse la loro tecnica
d'emissione era poco ortodossa? A parte Raffanti, che aveva un bel timbro
luminoso, gli altri avevano voci aride e poco omogenee; Merritt e Morino
avevano evidenti problemi d'intonazione, Morino in piů era afflitto da
vibrato stretto tipo pecora. Eppure ho letto recensioni di Giudici e Landini
che parlavano di lui come del nuovo Rubini. A volte dubito dell'udito di
alcuni famosi critici. Mi sembra che ora, anche in campo rossiniano, si stia
tornando al classico tenore di grazia, alla Valletti, Alva, Palacio per
intendersi, e il miglior rappresentante di questa tendenza mi sembra Juan
Diego Florez, molto elegante e raffinato. L'ho sentito dal vivo in uno
Stabat Mater e devo dire che fa impressione come riesce a far correre una
voce di per sé non grande. Potrebbe essere il nuovo Kraus.


Mi riservo di risponderti con maggior calma se ce ne sara' la
necessita'. Per adesso mi limito a dirti che all'epoca quello che
risultava sconvolgente era la novita' apportata da questa generazione di
tenori, in particolare da Merritt. Che del resto, se eccelleva in
Rossini, anche nei momenti migliori non riusciva a dare interpretazioni
piu' che dignitose di Elvino e di Arturo nei Puritani. Ammetterai che,
forse con la sola eccezione di Valletti, di agilita' a voce spiegata
come quelle di Blake e Merritt non e' che se fossero sentite molte nel
cinquantennio precedente.
____________________________________Isidoro___________________________
Isidoro Ferrante            
ferr...@galileo.pi.infn.it
Dipartimento di Fisica      
ferr...@mailbox.difi.unipi.it
 
Universita' di Pisa         Tel +39 50 880346 (INFN Pisa)
INFN sezione di Pisa        Fax +39 50 880317 (INFN Pisa)

 intendersi,
Fortunatamente no. Non perchè Valletti, Alva e compagnia non avessero i loro
meriti (Alva meno di tutti) ma perchè il tenore di grazia non c'entra nulla
con Rossini. E un fraintendimento nato nei primi anni del secolo quando il
teatro rossiniano veniva considerato (solo due o tre titoli) appannaggio di
tenori cosiddetti di grazia. Ma  Rossini aveva scritto per voci di ben altro
cabotaggio. La tessitura di Almaviva è ad es. scurissima, quasi da
baritenore. Ed è il temperamento altero, focoso, gradasso del personaggio
(un grande di Spanga) che lo richiede. Le agilità sono tutte di forza (che
non vuol dire forzate) e la scena del travestimento da Soldato (Fermi
olà!!!) richiede squillo, acuti svettanti e temperamento grintoso. Alva, con
la sua vocalità zuccherosa, le sue agilità falsettate, lo stile sempre in
bilico tra l'estatico e il soave, fraintende non poco il personaggio di
Almaviva. Così come quando si affidava a bassi buffoni (e non buffi) come
Corena ad es. il ruolo di Mustafà dell'Italiana. Mustafà fa ridere non
perchè si atteggia a pagliaccio ma perchè canta come Assur della Semiramide.
Ciao
Parsifal (il gatto)

 rossiniano, i vari Merritt, Blake, Matteuzzi, Raffanti, Morino
La critica va sempre presa con le dovute pinze. Non ho mai ben capito se fa
più male o bene al mondo della lirica. Comunque se tu qualchehanno fa hai
assitito dell'esaltazione da parte della critica di quelle voci, io ho
assistito alla loro esaltazione a teatro. E ti assicuro che allora il
pubblico era ancora più difficile di quello odierno (piuttosto sempliciotto
iin fatto di voci come potrai costatare leggendo gli articoli su questo
gruppo). Personalmente non ho mai avuto bisogno della critica per capire un
cantante. Posso assicurarti che la rivoluzione tenorile operata da Blake e
Merritt nel campo rossiniano è stata un'esperienza esaltante per chi come me
ha avuto l'esperienza di assistervi.  Ti assicuro che il poter ascoltare
finalmente un Ermione, un Otello, una Zelmira cantate come erano scritte è
stata un'esperienza storica, unica, fantastica. Blake e Merritt sono stati
forse i più grandi tenori rossiniani di questo secolo. Poi bisognava
sentirli per capire l'emozione che dava il loro canto. Altro che interpreti
freddi o brutte voci. Certo erano voci che potevano cantare solo Rossini e
pochi altri autori. Ma ti pare poco? Il tenore eroico rossiniano (quello
delle opere serie) non è cosa da poco. Più facile è il tenore rossiniano
lirico leggero (Barbiere epurato del rondò finale, Cenerentola, Italiana
ecc...) che potevano fare voci come Alva e Palacio e oggi ben canta Florez,
che qualcuno cerca di spacciare per un tenore eroico, cosa che non è.Ma il
tenore eroico rossiniano, le parti scritte per le voci gloriose come quelle
di Nourrit, di David, di Duprè..., è un'altra cosa. Grazie a Merritt e Blake
è stato possibile ascoltare cosa è il belcanto rossiniano per le voci
tenorili. Le voci sono durate poco? Ma la grandezza di una voce non si
giudica dalla sua durata. Merritt si è rovinato cantando Verdi. Blake ancora
tiene ma non è più quello di una volta. Comunque entrambi voci degne
dell'olimpo degli interpreti della lirica. Matteuzzi ha seguito questa scia
e alternando alti e bassi nella sua carriera ha cantato anche cose splendide
uscendo bene anche in parti di tenore rossiniano di opere serie.  Raffanti
ha cantato poco e sinceramente non sò il perchè ma anche lui aveva una voce
bella e ha fatto cose splendide. Una voce più adatta a Bellini e Donizzetti.
Io l'ho sempre trovato ottimo se non strepitoso in una Favorita. Morino è un
caso a sè, Può piacere o non piacere. A me piace. Canta poco perchè lo
chiamano poco. Preferiscono propinarci un tenore come Giordani che massacra
ogni partitura belcantista cantando come Turiddu nella Cavalleria.
Marco Daverio

 Io ho dei dubbi sul fatto che i vari Merritt e Matteuzzi cantassero
Ermione, Otello etc. come Rossini le aveva concepite. Agilità di
bravura, a voce piena, non significa forzare il suono. Anche la
coloratura esige morbidezza ed omogeneità. Chi forza rende aspri o
legnosi gli acuti, ed è proprio quello che facevano i vari Merritt,
Matteuzzi e Morino, che arrivavano sì a vette stratosferiche, ma spesso
con suoni molto simili a vagiti, francamente ridicoli. A questo punto
preferisco chi grandi acuti non li ha (Valletti), ma emette la voce
sempre con eleganza e stile, doti davvero da grande di Spagna o da eroe
coturnato. Diverso è senz'altro il caso di Blake, i cui acuti erano
davvero squillanti e al quale non difettava lo stile. Per quanto
riguarda Morino, lo fanno cantare poco perché è agli arresti. E poi
francamente belava.
Ciao.
Sent via Deja.com 
http://www.deja.com/
Before you buy.

 francamente belava.
Stai facendo un pochino di confusione tra le due tipologie di tenore
rossiniano: il baritenore "alla Nozzari" e il tenore contraltino "alla
David".
Le altre parti di tenore, fossero scritte per Garcia o Nourrit o chi
altri, si possono ricondurre essenzialmente a quese due tipologie.
Leggermente diverse, le parti delle opere buffe richiedono solitamente
un tenore contraltino, ma in genere prevedono anche brani lirici e
patetici, e posso essere affrontate anche da tenori piu' leggeri, con
l'eccezione del Conte di Almaviva.
Nozzari e David furono i due tenori che si divisero i ruoli nelle opere
scritte da Rossini per Napoli: Zelmira, Ermione, Donna del Lago, Otello,
Armida, Mose' in Egitto, Ricciardo e Zoraide, etc, presentano sempre due
tenori, antagonisti, uno di voce scura e possente, uno di voce chiara ed
acuta. Merritt e Ford si riconducono alla tipologia del baritenore,
mentre Blake, Matteuzzi, Florez, Vargas, sono tenori contraltini. 
Non dubito che Merritt avesse grosse pecche (non sono mai stato un fan
di questo tenore, e a mio modesto giudizio lo sfascio cui e' andato
incontro e' gia' ravvisabile nelle incisioni non rossiniane anche dei
tempi d'oro), ma di certo e' stato il primo che ha fatto intuire cosa
doveva essere davvero il baritenore alla Nozzari. 
Prima di lui, le parti da tenore baritonale erano affidato a cantanti
bravi, si', valorosi, si', ma che non riuscivano asolutamente a rendere
il sapore delle parti rossiniane come le conosciamo adesso. Penso a
Gioacchino Lazzari, a Carreras, che interpretarono Otello negli anni '60
e '70, a Francesco Albanese e Filippeschi, che cantarono nell'Armida con
la Callas, agli stessi Filippeschi e Lazzari che incisero il Mose' sotto
la bacchetta di Serafin e a Franco Bonisolli(!!!!!) che canto' la Donna
dle Lago alla RAI con la Caballe'.
Unico tenore in grado di sostenere dignitosamente un ruolo da
baritenore, era Raffanti, ma mancava nelle agilita' di quel mordente che
invece era la cifra caratteristica di Merritt. Merritt dal vivo non l'ho
mai sentito, ma mi raccontano dell'effettone che faceva questa voce
grossa che improvvisamente si proiettava verso l'alto e cominciava a
compiere acrobazie sul pentagramma. Un effetto simile a quello che ho
potuto sperimentare con Ford e Workman di recente. Ma Merritt aveva
dalla sua l'effetto sorpresa, il fatto che il pubblico non era abituato
ad acrobazie di quel genere. Per cui si sorvolava sulla intonazione
traballante e sul fiato non sempre ben dosato. 
Valletti era tenore contraltino, si adattava al Barbiere, ma si trovava
meglio in Cenerentola ed Elisir. Certo il miglior esempio di tenore
rossiniano venuta fuori dali anni '50 agli '80, ma limitatamente alla
sua tipologia. Affidargli Otello o Rinaldo sarebbe stata follia!
Scusa, ma perche' Morino sarebbe agli arresti?
(Morino al suo meglio ha inciso una splendida Favorita: ascoltatela!
C'erano pure un Coni in stato di grazia e una Tabadion che si e' persa
per strada come gli altri due. E poi il direttore e' Fabio Luisi.... A
proposito, sapete chi e' cha canta la parte di "un paesano" nel Fra'
Diavolo di Auber con Raffanti e  Luciana Serra che ho appena
acquistato????)
_______________________Isidoro__________________________________________________
Esempi di (bel?)canto ----> http:\\
www.angelfire.com
\music\isidoro

 per strada come gli altri due. E poi il direttore e' Fabio Luisi....
Bè qui ci sarebbe da discutere, la direzione d'orchestra di quella favorita
è magnifica, ma la voce di Coni già cominciava a dare i primi cedimenti.
Morino, lì lo trovo un cantante senza personalità, ma forse questa mia
impressione è condizionata dal fatto che non amo molto questo cantante. l'ho
sentito qualche anno fa in una Lucia di lammermoor e non era affatto un
Edgardo credibile.
Ciao.
pietro

 wrote in message
(uno scritto da stampare e tenere a mente)
....come al solito...giů i cappelli!
Isidoro, sei la voce rossianiana piů autorevole del gruppo.
Ciao
Parsifal (il gatto)

acquistato????
Lo so quindi taccio. Un aiutino... e' un pianista, che ho sentito
recentemente alla radio tedesca suonare in un concerto diretto da...
Fabio Luisi.
Giovanni

 Perfettamente d'accordo sulla distinzione fra tenore contraltino e
baritenore. Rimane secondo me il fatto che, forse abbagliati dai
fulgori della Rossini-renaissance, alcuni critici avessero preso dei
grossi granchi nella valutazione di Merritt, Matteuzzi e Morino, voci
poco omogenee e dagli acuti legnosi e forzati, per non parlare dei
problemi di intonazione di Merritt e del vibrato stretto di Morino.
Alla fine, al di là delle sacrosante distinzioni di repertorio e di
tipo di vocalità, la vera distinzione è fra chi canta bene e chi canta
male.


 Isidoro, sei la voce rossianiana più autorevole del gruppo.
Non e' vero, e lo sai benissimo: e' che e' facile fare bella figura di
fronte all'insipienza di certi tuttologi che spadroneggiano.
_______________________Isidoro__________________________________________________


 scarsa.
Si, ma i difetti diventano piu' evidenti al di fuori delle partiture
rossiniane.
_______________________Isidoro__________________________________________________
Esempi di (bel?)canto ----> http:\\www.angelX-Mozilla-Status: 0009

 Isidoro, sei la voce rossianiana più autorevole del gruppo.
Non e' vero, e lo sai benissimo: e' che e' facile fare bella figura di
fronte all'insipienza di certi tuttologi che spadroneggiano.
_______________________Isidoro__________________________________________________
Esempi di (bel?)canto ----> http:\\
www.angelfire.com
\music\isidoro

 male.
Guarda che e' facile dirlo dopo.
Il problema e' capirlo durante.
E comunque, al di la' delle pecche dei singoli, e' grazie a loro che
adesso il canto rossiniano rifiorisce e possiamo permetterci ottime
messe in scena.


 Turiddu caso mai era quello di Di Stefano, non quello di Giordani.
Ecco un altra bella ricaduta nei luoghi comuni. Il belcantismo di Di Stefano
Giordani se lo sogna. NOn ho bisogno di chiedere anessuno come canta
Giordani. L'ho sentito live nei Puritani, nella Borgia e nel Romeo e
Juliette. Poi i gusti americani li conosciamo tutti. Sono molto facili a
sciogliersi quando sentono un acuto alla Corelli.
Marco Daverio

 Raffanti ha cantato poco e sinceramente non sò il perchè 
Paura del palcoscenico. Che peccato, una bella voce andata sprecata.
--------------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

Juliette. 
Perche' "luoghi comuni"? Quello che generalizza sei tu.
Non ho sentito Giordani in quelle recite, se mi dici che era atroce ti
credo. Ma ti ripeto che magari punta sugli acuti quando sa che il
pubblico (anzi: il "loggione") aspetta quello.
Ho sentito il suo Edgardo: come interpretazione era piuttosto banale,
pero' era ben cantato. Nulla di memorabile, pero' era cantato con stile
corretto: con belle mezzevoci e un ottimo controllo della voce. Questo a
Zurigo. Ho tirato in ballo Rosario per la Lucia di Ginevra con un po' di
perfidia, perche' nel duetto Giordani aveva dominato il confronto:
mezzavoce e legato da manuale, mentre la Devia poverina arrancava.
Quindi non metto in dubbio che Giordani possa massacrare i ruoli
belcantistici. Pero' *so* che li puo' anche cantare correttamente.
L'Edgardo di Di Stefano mi rovina la famosa Lucia berlinese con la
Callas. Quello si' e' un personaggio massacrato perche' cantato con uno
stile da Turiddu! Magari e' stata l'unica volta che Di Stefano si e'
lasciato andare, non so. Mi riferisco a quella registrazione come esempio
di cio' che io intendo per "belcanto interpretato alla Turiddu".
Giovanni

 di cio' che io intendo per "belcanto interpretato alla Turiddu".
Di Stefano alternava momenti di grazia a momenti di trasandatezza vocale.
Nei momenti di grazia poteva essere considerato com eil Kraus italiano.
Volle invece ciumentarsi nel verismo e in Verdi e ci lasciò le penne per
regalarci alcune interpretazioni indimenticabili sotto il profilo vocale ed
interpretativo. In quella Lucia ti dò atto che fu fu trascinato da uno stile
ch emancava in tutti, da Panerai con gli acuti alla Ernani e la Callas che
tratteggiava un profilo nuovo e drammatico di Lucia. Per questo calcò il
pedale però credo che sia stato in perfetta sintonia col resto del cast che
non scherzava quanto a teatralità e soprattutto non fece che seguire il
direttore d'orchestra. Però ti invito ad ascoltarlo in certi Rigoletti o nei
Puritani o nel repertorio francese per capire come la scuola del belcanto la
conosceva eccome.
Marco Daverio

pedale però credo che sia stato in perfetta sintonia col resto del cast
L'interprete deve essere in sintonia col proprio personaggio, solo con
quello! Non con l'antagonista, specie quando e' un carattere
contrastante. Enrico e' un borghese parvenu e puo' essere violento e
volgare. Edgardo e' un aristocratico emarginato a cui e' rimasta solo
l'antica nobilta', e' un personaggio romantico introverso e depressivo
che si nasconde dal mondo rintanandosi nella sua torre diroccata sugli
scogli. Quindi per me l'Edgardo di Di Stefano e' un esempio di ruolo
massacrato. Mentre Giordani senza essere un grande Edgardo e' un
interprete corretto del ruolo (l'unico ruolo belcantistico in cui l'ho
ascoltato)
Chissa' perche' Di Stefano aveva diritto a "calcare il pedale" ma lui
bisogna giudicarlo solo in base a quando non lo faceva...
A proposito di sbracare (oops... calcare il pedale!). Bonisolli mesi fa
aveva annunciato il ritorno in carriera, dopo averla interrotta anni fa
per assistere la moglie malata. Ha davvero ripreso? Qualcuno ne sa
qualcosa?
Giovanni

 a écrit dans le message news:
0oYc4.12003$N1.1...@news.infostrada.it...


 a écrit dans le message news:
iUFc4.7188$N1.9...@news.infostrada.it...


 a écrit dans le message news:
856te2$qvj$1...@bw107zhb.bluewin.ch...


 ascoltato)
A proposito di Edgardo: sto riascoltando la vecchia Lucia della Cetra,
quella con la Pagliughi, Malipiero e Manacchini.
Ragazzi, ma lo sapete che 'sto Malipiero e' un Edgardo veramente
eccezionale?
Di vecchio stile, certo, ma che fraseggio, che eleganza, che acuti
sicuri.....
_______________________Isidoro__________________________________________________

Complimenti
Allora visto che siete tutti d'accordo con Celletti adesso vado contro
corrente io!
Ok, il Barbiere "di Celletti" con Raffanti e' quello che preferisco fra
quelli che ho in CD - pero' non esageriamo...
Almaviva NON deve avere voce scurissima, quasi da baritenore. Perche'
mai? Solo perche' Garcia a fine carriera era passato a ruoli di baritono?
Almaviva NON deve essere gradasso. Perche' mai dovrebbe esserlo? Un
grande di Spagna e' aristocratico, non gradasso. E se e' giovane e
innamorato canta con grazia, non con violenza.
Le agilità sono tutte di forza? Mah... per me una serenata deve essere
una serenata, la canzone dello studente innamorato non deve essere
l'arringa del centurione alla truppa, e nel finale Almaviva deve avere
abbastanza autorita' per imporsi sul suocero anche senza dovergli urlare
in faccia. Caspita, e' un Grande di Spagna! Se proprio vuole bastonarlo,
poi incarichera' Figaro di farlo per lui...
C'e' il travestimento da soldato. Ecco il vero ostacolo per i tenori di
grazia: NON il personaggio di Almaviva, ma quello fittizio di soldataccio
ubriaco. Ma non si puo' risolvere la difficolta' prendendo un
tenore-soldataccio e provando a travestirlo da Almaviva nel resto
dell'opera!
In compenso l'altro travestimento, da seminarista untuoso, lo vedo molto
male con una voce troppo muscolosa.
Infine: chi ha detto che Alva e' il prototipo del tenore di grazia? I
tenori di grazia sono Schipa, Valletti, Kraus... Alva era un tenorino
grazioso, riduceva Almaviva a un damerino alla Don Ottavio perche' non
sapeva essere aristocratico. Non l'ho sentito dal vivo ma mi pare simile
a Lopera, che ho visto come Almavia un anno fa (e che infatti ricamava
bene le agilita' ma convinceva solo nel travestimento da Don Alonso - per
il resto pareva il garzone di Figaro)
Se potessi scegliere un Almaviva fra quelli del nostro secolo per il
Barbiere che vedro' fra due settimane, vorrei Schipa (che coppia farebbe
con Cecilia Bartoli! alla faccia delle voci muscolose).
Giovanni

Chiedo scuse se intervengo per farvi arrivare alcune mie perplessità. Ho
letto da qualche settimana le opinioni di alcuni di voi e le ho seguite con
attenzione e simpatia. Mi ha indirizzato su questo news Daniela Barcellona
della quale sono manager artistico come lo sono anche di Juan Diego Flòrez,
Nicola Ulivieri, Gegam Grigorian ed altri (pochi) giovani ma validi cantanti
dei quali si sentirà (spero) parlare presto. Rispetto tutte le opinioni
anche quando non sono d'accordo, convinto che non è mai esistito ne mai
esisterà un solo cantante che piaccia a tutti. E' più facile essere
d'accordo con Rubini, Garcia, Nourrit, ecc solo perché non esistono
registrazioni discografiche; penso che se li sentissimo oggi, a più di uno
non piacerebbero. Fare affidamento sulle recensioni dell'epoca? intanto loro
giudicavano secondo criteri dell'epoca e sappiamo che i gusti hanno subito
delle modifiche radicali; capita anche leggendo le critiche d'oggi che non
ci si trovi d'accordo con il parere del critico e capita anche di leggere
critici in disaccordo tra loro; perché allora quelle del passato devono
considerarsi la bibbia?Trovo molto delicato cercare di portare il discorso
sui tenori rossiniani di oggi a queste origini, visto che oggi non si fanno
più gli acuti in falsettone, che il diapason è cambiato,che le orchestre
sono più numerose, che lo stesso palcoscenico si è allontanato dal pubblico.
Insomma oggi per far sentire la voce ci vuole ben altro. Sapere chi cantò
questo o quel ruolo dovrebbe servirci solo come fatto illustrativo o
aneddotico. E' anche curioso che quando si parla d'Almaviva si chiami sempre
in causa il Grande di Spagna. Almaviva (personaggio d'una commedia) è nobile
perché Beaumarchais aveva bisogno di creare un confronto tra la nobiltà e il
popolo (Figaro); si può intravedere la lotta di classi e il trionfo della
scaltrezza di Figaro sulle nobili origini. Per di più si tratta d'un Grande
di Spagna solo perché "figlio di papà" non perché avesse compiuto atti degni
di merito; non un eroe dunque. Immaginate come possa essere un Grande
d'Inghilterra cantando? Io credo che William, futuro re d'Inghilterra, oggi
farebbe le stesse cose d'Almaviva senza per questo avere bisogno d'una voce
baritonaleggiante  e piena d'autorità. Se invece il discorso si punta sulla
scrittura rossiniana posso dire che Rossini ha scritto nelle sue opere serie
altri ruoli molto più adatti a esprimere autorità, passione e fierezza.
Nell'Almaviva vorrei sentire tutte le note scritte, il canto sostenuto sul
fiato, la morbidezza delle serenate, divertirmi con le trovate Figaro/Conte,
ecc, ecc. Vorrei anche tranquillizzare chi si preoccupa della salute vocale
di Juan Diego Flòrez intravedendo eccessi di lavoro o incursioni in opere
che lo possano danneggiare. Flòrez ha cantato durante il 1999  62 recite
(più o meno una a settimana); si tratta d'un buon numero di recite,
certamente, ma lontano dai 100 e passa che qualcun'altro fa senza causare
preoccupazioni. Il fatto che si trovi a cantare solo in teatri importanti fa
notizia e risulta così sempre sotto i riflettori; si può pensare che non si
fermi mai. Invece sempre nel 1999 ha avuto modo di fare diverse vacanze nei
caraibi, in sardegna e in sudamerica. Per quello che riguarda il repertorio
non credo che l'Adelaide di Borgogna rappresenti il massimo del canto
eroico, almeno non me ne sono accorto anche se la cantai nel 1978 a Londra e
nel 1987 a Parigi. Adelberto è un figlio angosciato tra l'amore e l'odio per
Adelaide e decisamente romantico. La tessitura (molto comoda) è uguale a
quella di tanti altri spartiti di Rossini; forse il piglio deve essere più
convincente ma la cosa rimane lontanissima dall'Arnoldo del Tell (per
esempio). Questo ruolo gli è già stato offerto ben due volte e l'ha
rifiutato come tanti altri che consideriamo occasione per risaltare i suoi
limiti anziché le sue qualità. Questo non vuol dire che tutti i ruoli
riescano come uno vuole e si spera che nel futuro, con studio ed esperienza,
migliorino; d'altronde quanti cantanti avete sentito quando avevano solo 26
anni? Grazie della pazienza di leggermi, non ho avuto intenzioni polemiche;
ho scritto solo alcune considerazioni controcorrente per stuzzicare il
dubbio più che la solita certezza su tutto. Auguri a tutti.

 Chiedo scuse se intervengo per farvi arrivare alcune mie perplessitą.
Scusa col cavolo! Adesso che hai cominciato a scrivere (e il tuo scritto
l'ho stampato) mi arrabbierei molto ;-))) se tu smettessi. Hai un raro dono
(per un cantante) l'obiettivitą. Anche se io continuo a pensare ad Almaviva
come a un Grande di Spagna (anche se le tue motivazioni mi hanno in parte
convinto) rispetto e stimo le tue opinioni. In mezza pagina mi hai chiarito
alcuni dubbi.
Se questo č il livello dei tuoi contributi personalmente sono onorato della
tua presenza sul gruppo.
Con stima
Parsifal (il gatto)

 attenzione e simpatia.
MIO DIO
Ernesto Palacio su IAMC!!!
NOn č uno scherzo vero???!??
benvenuto e grazie del bellissimo contributo!!
Pietro Puca

Parsifal (il gatto)
Perche' non rispondi con il tuo vero nome e cognome?
Altrimenti appare come una commedia. La persona a cui rispondi puo'
avere l'impressione fondata di star discorrendo con un fantasma o con
qualche collega e addetto ai lavori che vuole tendergli una trappola.
Firmati una buona volta e smettila di fare il vigliacco nascondendo la
tua reputazione e il tuo incarico dietro l'anonimato!
Scrivi da Bologna e sei forse Stignani?
Lo puo' dire qualcun altro?
Oppure chi cazzo sei?
hs e senza parentesi quadre.


 Sono molto facili a sciogliersi quando sentono un acuto alla Corelli.
Ah Marco, ce la vuoi finire con questi luoghi comuni dei
gusti americani?
Che poi qui non c'entra niente perche Giovanni si riferiva alla Lucia
di Ginevra (che mi pare sia in Svizzera) del Marzo scorso.
Per quanto riguarda Giordani, la sera che c'ero io non canto'
per niente bene. Duro, legnoso, acuti forzati, altro che bel canto.
Era la prima volta che lo sentivo dal vivo e rimasi molto deluso.
L'ho sentito poi quest'estate nella Boheme e fu molto meglio.
---Rosario
--
	" ... la tua loquela ti fa manifesto
 		 di quella nobil patria natio ... " (Inf. X)


 Schoenberg)
E' vero, è vero, ho letto che Merritt canterà nella Salomé di Strauss a
Bologna, dal 15 al 26 marzo.
Quando l'ho letto non volevo credere ai miei occhi, poi Fabio mi ha
indirettamente dato conferma.
Confesso che desiderei proprio sentirlo il suo Erode. Se riesco a trovare un
briciolo di tempo giuri che vado !
Pietro Puca

 Oppure chi cazzo sei?
Mettiti su un VCD! Magari ti calmi!
Ciao
Parsifal (il gatto)

Mi sento un po' in imbarazzo: di solito su usenet si usa il tu, ma di
fronte a Palacio....
Sigh.
Bene, facciamo finta di niente.
Io ero un tuo giovane fan in tempi non sospetti: Quattro Rusteghi a
Palermo piu' un requiem non ricordo se di Verdi o Donizetti a Trapani
piu' qualcos'altro che adesso non mi viene in mente (Turco in Italia a
Pesaro, forse?).
Ho sempre ammirato l'eleganza e lo stile del tuo canto.
Di recente, durante la Cenerentola di Pesaro, durante l'intervallo, un
mio amico mi fa: Sai chi mi ricorda Florez?
E io: Ernesto Palacio!
E lui: Bravo!
Che piacere!
Isidoro

L'ho sentito poi quest'estate nella Boheme e fu molto meglio.
Veramente avevo chiesto solo del *duetto*, perche' Marco aveva detto che
canta sempre e solo a tutta forza. Nel terzo atto Giordani era in
difficolta' per la tessitura, ma nel primo atto aveva cantato bene - e
per smentire un'affermazione assoluta basta un solo controesempio.
Giovanni


Non volevo assolutamente innescare una sorta di introspezione
registico-testuale sullla grandezza dei grandi di spagna e su come questa
grandezza vada tradotta in canto. Quello che dici è vero. Quello che dico
io, forse è altrettanto vero. Cioè che, per contrasto, io vedo Almaviva come
un personaggio ben più temperamentoso di quanto ce lo abbiano fatto passare
un tenorismo cinguettante e melodiosamente garbato. Tutto qui. I tuoi
ragionamenti drammaturgici non fanno una grinza. Forse è vero che Alamaviva
è anche uno smidollato e un mezzo poetino. Però, se guardi lo spartito, le
note gravi ci sono tutte e penso che le agilità, così come le eseguiva Alva,
una sorta di biancanevismo tenorile, contrastino con quanto aveva in mente
rossini che prescriveva agilità di forza. Non chiedermi però la lettera o il
memoriale perchè non sono a casa e lo dovrei trovare.
Ciao
Parsifal (il gatto)

:Parsifal (il gatto)
Amici musicisti state ben attenti a dialogare con questo soggetto.
Oltre che spia e' anche vigliacco!
hs e senza parentesi quadre.


rossini che prescriveva agilità di forza.
Questo è il problema sollevato da Palacio. Quando Rossini parlava di
canto di forza lo faceva relativamente al tenorismo di allora, non ai
tenori attuali. Nemmeno quelli "rossiniani"... Insomma, meglio basarsi
sull'effetto in teatro che sulle carte polverose!
E l'effetto teatrale pretende un Almaviva dalla voce fresca e luminosa,
che sappia cantare con grazia e leggerezza.
In scena ci sono baritono, un buffo, un basso, un mezzosoprano - e un
soprano ma nel ruolo della zittella acida. Se aggiungiamo un tenore scuro
ed eroico, l'atmosfera della commedia rischia di diventare un po'
opprimente.
Ciao
Giovanni

Era il Requiem di Donizetti, non ho mai cantato quello di Verdi per ovvie
ragioni. Che tu trovi Flòrez somigliante a me lo considero un doppio
complimento: primo perche credo che quella possibile somiglianza vada
cercata nel modo di fraseggiare piuttosto che nella emissione o timbro
vocale, e allora vuol dire che lo studio che facciamo funziona; secondo
perche essendo Flòrez vocalmente molto più dotato di quanto ero io dire che
ci somigliamo mi fa piacere.

 Saro' anche un simpatico troll ma tu continui a non firmarti e a
Sei incredibile. Sei un mio vero fan. Conservi i miei messaggi? Grazie,
grazie di cuore simpatico troll tecnologico. Mi spiace per le figure di
merde che collezioni, ma continua così. A postare da anonimo. Quasi quasi
comincio a volerti bene. Perchè hai conservato i miei scritti. Vuol dire che
li apprezzavi. Grazie ancora. Sinceramente.
Ciao
Parsifal (il gatto)

 li apprezzavi. Grazie ancora. Sinceramente.
Stavolta devo farti i miei sinceri complimenti. Questa e' classe.
--
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Marco Marcelli - Genova
marc...@libero.it
 [casa]
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]
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 ragioni.
Vorrei unirmi umilmente al coro di consensi che una tale presenza ha suscitato
in noi.
Una sola preghiera ad Ernesto Palacio: se continuera' a star con noi ci fara'
solo immenso piacere, ma non si lasci distrarre o indispettire da alcune
presenze volutamente disturbatrici. E', ahime', una specie di scotto da pagare
sull'altare della liberta' assoluta di espressione.


ci somigliamo mi fa piacere.
Se sei DAVVERO l'inimitabile Ernesto Palacio, sappi che Schillogeno e'
tuo fervente ammiratore (anche se ti conosce solo sulle stra-difficili
arie mozartiane).
E che suo fratello - l'unico che di lirica se ne intende davvero, in
famiglia - stravede per te.
Bye.
Schillogeno
------------------
"Well, i'm the slime from your video
 Oozin' along on your living room floor
 I am the slime from your video
 can't stop the slime, people, look it me go"
 Frank Zappa, 1973
 NB: Per scrivermi togliete accaacca finali al mio username.


;-)))
Parsifal (il gatto)
P.S. I musicisti su IAMC sanno chi sono, comunque. Come alcuni
frequentatori. E non sono assolutamente cosě celebre da nascondermi dietro
un nickname.
riciao p.

scritti. Vuol dire che li apprezzavi. Grazie ancora. Sinceramente.
Stignani non hai capito un cazzo e non e' la prima volta!
Non ho conservato un bel niente.
Ho fatto una ricerca associando il tuo nome all'anonimato e alla
vigliaccheria, hai capito la novita'!
Quel messaggio e' li' per ricordare le tue parole non le mie.
E' tutto su 
deja.com
 che conserva accanto alla merda del pataccaro
Frater Sinister i tuoi valentissimi messaggi da vigliacco dichiarato.
Continua a barcamenarti e resta sempre cosi'!


Stavolta devo farti i miei sinceri complimenti. Questa e' classe.
A' Marce', ci fai o ci sei?


Parsifal (il gatto)
Perche, quali sarebbero le altre ?
Helius

 vigliaccheria, hai capito la novita'!
Sì, maltrattami. Ma si vede benissimo che mi stimi. Conservi anche i miei
scritti, li rileggi, li copi, li metti nel newsgroup. Mentre tutti ormai
hanno già ricominciato a parlare di musica tu continui a cipollarti con i
taglia e incolla. Vorrei ricordare un simpatico primato. Chi è che ha
risposto a un suo scritto non riconoscendolo? E suscitando l'ilarità
generale?  Sei un simpatico Gianburrasca. Ti darei una tiratina d'orecchi.
Adesso basta che c'è il post su britten che m'interessa. Non smettere.
Attendo con ansia la prossima puntata di Lomiful
Ciao
Parsifal (il gatto)

 Helius
Sai, dopo Ferrante s'è unito un tizio che si chiama guardacaso Ernesto
Palacio. Giusto un neofita, vero? Magari tu non sai chi sia.
Stai allegro Sherlock
Ciao
Parsifal (il gatto)

Parsifal (il gatto)
Certo che l'ho visto. E' comparso in un post con scritto "prova" e gli
ho chiesto se era proprio lui. Poi senza volere, c'e' anche
Antoniozzi, o non te ne sei mai accorto? C'e' saltuariamente anche la
Barcellona.
Quelli di cui chiedevo io sono i gruppisti comuni, quelli come te, da
paragonare a Ferante.
Helius
P.S. Ho parlato proprio di te con un paio di tuoi colleghi proprio
stasera. Ti trovano anche simpatico