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Titolo: Yatta

Ragazzi sono stanco morto, ma prima di andare a dormire vi annuncio
che ce la ho fatta.  Mi sono procurato i due biglietti (a 25mila
lire l'uno !!! sono i biglietti che danno agli studenti 5 minuti
prima del concerto) per il concerto di Boulez/LSO con Berg, Neuwirth
e la Sesta di Mahler !!! e avendo adocchiato due posti liberi
tra le file migliori, mi sono fiondato cola' trascinando la mia
ragazza.  La Sesta in particolare e' piu' matura ed espressiva di
quella che Boulez ha consegnato al CD.  A qualcuno puo' non piacere
il suono un po' asprigno degli archi inglesi, specialmente se e'
abituato al suono vellutato mitteleuropeo... ma gli ottoni erano
gloriosi !
Domani vi dico di piu'... 
Roberto ancora sotto shock per il terzo colpo di martello...
/_/  Roberto Maria Avanzi
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  Ellernstraße 29 / 45326 Essen / Germany

Domani vi dico di piu'... 
Si, ma raccontaci anche dei meravigliosi tre pezzi per orchestra di
Berg, eh?
ciao
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Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
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A volte
il fumo e' molto meglio
dell'arrosto.

> Roberto ancora sotto shock per il terzo colpo di martello...
nel senso che hai alloggiato presso la torre di londra ?
;)))

Ragazzi che dormita !
Ma che avete capito ?  __Dopo__ il concerto.  Se c'e' un direttore
che rende Mahler elettrizzante questo e' proprio Boulez.
Allora, Boulez ha offerto una lettura abbastanza romantica dei tre
pezzi, senza quella tendenza ad enfatizzare elementi precorrenti
il modernismo di altre volte.  Assistito da una sezione di ottoni
in forma smagliante (mi hanno impressionato DI PIU' degli ottoni
dei Wiener Philharmoniker due anni fa !  ok, magari QUEL giorno 
loro erano in forma non ottimale, pero'...), Boulez non ha fatto mai
cadere la tensione.  Forse un lettura con un po' di Angst, ma
anche capace di momenti di delicatezza incredibile.  Ad esempio,
in conclusione del secondo pezzo gli accori degli archi non li
ho mai sentiti suonare cosi' magici, eterei, librando come una
nuvola sopra quello spezzato corale degli ottoni.  Il terzo
pezzo invece e' stata una vera esplosione di rabbia, i vari
culmini dosati progressivamente in modo sempre piu', come dire...
uno era addirittura efferato.  Lettura a volte anticonvenzionale,
che pero' riusciva a catturare l'attenzione sempre di piu'..
alla fine non ci si muoveva, non si respirava (a parte le fastidiose
vecchiacce becere di entrambi i sessi che scelgono i momenti piu'
delicati dei brani per tossire, parlottare e scartare le caramelle),
e si palpava quasi fisicamente nella sala la impressione che qualcosa
di straordinario stava accadendo.
Poi il nuovo lavoro di Olga Neuwirth, giovane compositrice austriaca 
(classe 1968), Clinamen/Nodus, per archi, percussioni e celesta.
La prima parte del lavoro alterna sezioni movimentate caratterizzate
dalla ricerca dinuove combinazioni sonore a sezioni piu' pacifiche,
terse, per poi sfociare in una intricata sezione densamente
contrappuntistica caratterizzata anche dai suoni delle sirene (diversi
punti richiamavano decisamente Varese) al termine della quale una
eterea musica coelestis porta il lavoro a conclusione.  Sebbene il
brano oggettivamente fosse molto ben scritto, mi aspettavo un po' di
piu' da Olga Neuwirth: forse avrebbe dovuto osare di piu'.  Comunque
il brano era bello e ha riscosso anche un discreto successo di pubblico.
E' tipico infatti dei tedeschi non applaudire mai per convenzione:
e alcuni, pochissimi per la verita', refrattari ai modernismi, NON hanno
applaudito.  Ma la maggior parte della Philharmonie, piena soprattuto
di gente attratta dalla sesta sinfonia di Mahler, ha accolto con calore
il brano e ha tributato ovazioni alla giovane compositrice.
Dopo la pausa, la Sesta.
Boulez ha offerto una interpretazione diversa da quella che magari
conosciamo dal disco DGG con i Wiener.  Maggior uso del rubato,
scelta piu' categorica dei tempi nello Scherzo, fraseggio ancora
piu' curato e ricco di particolari nell'Andante ed un accumulo
molto meglio riuscito della tensione nel Finale.  HO il sospetto
che abbia manipolato un po' (come e' suo uso di recente anche
nelle incisioni) la disposizione delle percussioni.  Infatti
ha usato un totale di 8 percussionisti di cui 2 offstage, offrendo
a volte effetti panoramici con le percussioni.  A parte questo
effettismo, se vogliamo, che estende quello gia' presente in Mahler,
sono rimasto colpito dal rigore estremo di questa interpretazione.
Nel primo movimento (come nel resto) Boulez nonha ceduto alla
tentazione di "chiudere" le frasi interrotte degli ottoni con
un leggero diminuendo.  Queste si interrompendo, contribuendo
non poco alla sensazione che qualcosa di minaccioso si sarebbe
verificato - e con il finale ha pienamente mantenuto la promessa.
In particolare lo Scherzo, marcato Wuchtig (pesante), con le sue
scelte di tempi (Boulez ad esempio, con il tempo del primo movimento,
all'inizio piu' lento di quanto lui sia solito, e poi con l'equilibrio
delle sezioni orchestrali nel secondo movimente, e' riuscito ad evitare
in parte di far sembrare l'inizio dello scherzo come un "double"
dell'apertura della sinfonia)  molto marcate e differenziate mi ha
destato un paio di perplessita', ma dopo un paio di minuti ho
semplicemente smesso di pensare !  Sono rimasto assolutamente 
immerso nei suoni fino alla fine del movimento, e tutto e' volato
in un attimo !   L'Andante e' stato preso ad un tempo spedito, come
dicevo con cura certosina del fraseggio, evitando sentimentalismi,
se non sbaglio e' stato sotto i 14 minuti.
Il finale mi ha fatto all'inizio la stessa impressione dello Scherzo,
ma dopo poco, entrato nella logica di Boulez, sono stato letteralmente
tracinato da ondate di passione.  Persino le pagine piu' idilliache
erano pervase da un leggero nervosismo, da una inquietudine sottile.
La conclusione, con il suo terzo colpo (dove Boulez NON ha usato il
martello, ma uno, inconsciamente, lo sente, ed e' questo il senso
del mio post di ieri notte), e' stata efficacissima, chiudendo certo
la sinfonia (70 minuti comprese pero' le pause e la breve riaccordatura
degli strumenti prima del finale), ma lasciando un senso di angoscia
insopprimibile, con Weltschmerz.
La Philharmonie tutta e' balzata in piedi applaudendo e acclamando
con calore l'anziano maestro francese.  Tributo meritato per una
performance intensissima di questa stupenda sinfonia di Mahler.
Qualcuno puo' eccepire sul suono appunto aprigno degli archi
inglesi - a me non ha dato fastidio, pero' suonava strano, abituato
al suono piu' sontuoso e vellutato tipico delle orchestre tedesche e
austriache.  I legni sono stati semplicemente ineccepibili, in
particolare il primo flauto, e degli ottoni ho gia' tessuto le lodi.
Un po' di note di colore: la cassa serale e' stata aperta con
mezz'ora di anticipo e comunque c'era una coda lunghissima:
ergo non abbiamo trovato alcun posto in piedi e i biglietti
rimanenti piu' economici erano a 95 marchi (prezzo per studenti).
Eravamo rassegnati a dover pagare il salasso quando la cassiera
ci ha detto "aspettate fino a 10 minuto prima del concerto...".
Frase che NON diceva alle persone vestite stile extralusso, come
ua coppia con bambina che si sono presentati, hanno sganciato
oltre 400 marchi per i tre biglietti e henno promesso alla bambina
"e torniamo anche domani, cosi' senti Boulez e Barenboim, che
fanno Boulez, Schoenbrg e Strawinsky, non sei contenta ?".
Gasp, in due giorni questi si fanno fuori minimo minimo 1000 marchi.
Quando ormai gia' la prima "fanfara" che invita la pubblico a
entrare in sala risuonava per la Philharmonie, le cassiere hanno
stampato una quarantina di biglietti extra e li hanno dati a noi
studentelli per la modica cifra di 25 marchi.  Causa i prezzi
altrimenti esorbitanti, c'erano ancora diverse poltrone vuote
nelle file migliori, e io leggiadro e lesto come un furetto sotto
adrenalina ho acchiappato due posti centrali in fila 16, dalla
quale si vede l'orchestra sotto un angolo di 60 gradi, e ci si
trova circa 4 metri piu' in alto della testa del direttore.
Cosa si puo' volere di piu' ?
Roberto
-- 


che significa yatta ?

 che significa yatta ?
Esclamazione di gioia e soddisfazione in Giapponese.
Come dire "Ce l'ho fattaaaaaa !".
La versione "yatta" e' asessuale.
Una donna puo' anche dire "yatta wa", ma non un uomo
Un uomo puo' anche dire "yatta ze", ma non una donna.
"Boku wa yari mashita yo" e' la forma educata maschile
"Atashi wa yari mashita yo" e' la forma educata femminile
 _e_ maschile gay.
mi sto perdendo, aiuto


 Un uomo puo' anche dire "yatta ze", ma non una donna.
Lo so, quando si riesce è una grande soddisfazione!!! :-)))
Ma sei sicuro di essere andato a dormire dopo?
ciao mio caro buta-chan,
Jashugan

Caro Roberto :
 non è senza un po' di invidia e rammarico che ho letto il tuo
precisissimo resoconto.
Anzi , l'invidia è proprio cocente.
Grazie per aver raccontato così dettagliatamente l'evento.Hai (seppur
magramente)
coloro che come me non hanno avuto la possibilità di assistere ad un
evento così memorabile.
A proposito delle "note di colore" ho colto in quelle descrizioni
un'atmosfera tipicamente italiana........
Non penso che stasera  a Ferrara potresti replicare la fortuna di
Colonia.....
Saluti.

 mi sto perdendo, aiuto
Stai tranquillo, noi prendiamo appunti.
Bye
Pit

 Colonia.....
Questo e' vero.  Ma i biglietti venduti o regalati agli
ultimi istanti mi risulta siano comuni anche a New York,
Chicago e in altri posti, da quanto mi hanno detto degli
amici che ci sono stati.
Certo e' una scommessa... e uno deve chiedere a tutti
quelli che incontra se hanno biglietti in piu' da regalare
o vendere (stasera lo ho chiesto a almeno 50 persone, poi
ho trovato la giornalista con il biglietto omaggio in piu').


 ciao mio caro buta-chan,
Mi fai incavolare se mi chiami porcellino davanti a
tutti lo sai ?  E come ti prendi queste confidenze ?!?
Solo la mia ragazza ha il diritto di chiamarmi cosi'.
bleah
 Roberto indignato


 Solo la mia ragazza ha il diritto di chiamarmi cosi'.
Che teneroni 'sti fidanzatini!
La cerimonia sarà protestante, cattolica o mista?
Il ricevimento lo farete in Italia o in Germania?
Cucina vegetariana?
Avete già prenotato l'albergo per gli invitati?
Il mazzo di fiori gettatelo alla povera ex-ragazza di Roberto,
così poi andiamo nel Cipangu a sposarci!
:-)))))))))))))))))))))))))))))))))))))))
Fabrizio

  Roberto indignato
Mi sa che allora non hai capito il mio riferimento alla "soddisfazione". Mi
insulti elegantemente, e poi non cogli le mie banali provocazioni? Perdi
colpi. :-)
ciao,
Francesco paziente.
P.S.
Chi era il pianista in Schoenberg?

 Chi era il pianista in Schoenberg?
Che io sappia nessun pianista e' mai entrato in Schoenberg.
Ok, era Barenboim (adesso forse mi viene in mente che la
tua e' stata una battutaccia).
Roberto


 Com'è stato? Com'è stato?
Lesto, circa 18 minuti in tutto.  Non troppo romantico,
sorprendentemente per me visto che Boulez ha di recente
dichiarato in una intervista che lui vede quel concerto
come un lavoro romantico.  E' un concerto per me ingrato
per il solista: le difficolta' cui e' sottoposto non sono
affatto spettacolari.  L'inizio, per piano solo, e' stato
particolarmente affascinante (qui il tempo preso da
Barenboim era piu' lento del tempo del mio "riferimento",
ovvero Brendel/Kubelik).  E' musica favolosa e Boulez
ha dato un carattere particolarmene ottimista alla sezione
finale.
Come ho gia' detto, prima c'erano i brani di Boulez e
Benjamin.  di Boulez abbimo sentito un estratto dalla
realizzazione del secondo ``Originel'' di ``...explosante-fixe...''
per flauto, ensemble e altri due flauti obbligati, che
rielaboravano "in tempo reale" quello che faceva il flauto
principale (in una altra versione c'e' flauto con ensemble
e live electronic, al quale e' affidata la interazione con
il solista).  Come ormai e' la prassi con Boulez, si finisce
sempre con l'ascoltare frammenti da versioni in fieri di
lavori che estendono lavori precedenti magari basati su
materiale preso poi da altri brani ritirati...  mai che
finisca un lavoro e poi ci metta una pietra sopra, non gli
si sta piu' dietro a Boulez.
Sul lavoro di Benjamin dico poco.  Luccicante, non interessante,
smagliante e assolutamente superficiale.  Sara' la mia visione
della musica di Benjamin, ma per me e' spesso cosi'.  E' musica
che comunque fa presa sul pubblico, in particolare perche' conclude
alcune girovagazioni quartitonali con gloriosi corali di ottoni
(tonali) sopra dei bassi rimbalzanti tra i gruppi di contrabbassi.
Non mi e' mai piaciuto lo storcere il naso sprezzante di alcuni
modernisti di fronte a certe espressioni artistiche, ma ieri ho
capito parte di questo atteggiamento.  Sotto il vestito (di
suoni brillanti) nulla.
Poi, dopo la pausa, Petrouchka.  Spettacolare davvero, non
saprei come definirla, e' un lavoro che ho sentito relativamente
poche volte, ma credo proprio che la performance di ieri sera sia
stata veramente ottima.  Io non so come abbia fatto Boulez a
dirigere Petrouchka (e la Sesta il giorno prima) senza una
partitura, ma solo con pochi foglietti di appunti...
E stasera, il primo quartetto di Lachenmann, il Gran Torso...
quando lo sentii da piccolo dal vivo non mi piacque.
Poi, due anni fa la rivelazione, e in disco mi e' piaciuto.
Ora lo posso anche (ri)vedere.
Ci sara' anche una prima assoluta di Sciarrino per Accordion.
E' la settimana che e' cosi' piena, di solito non ascolto
cosi' tanti concerti...  non me lo potrei neppure permettere,
anche trovando i biglietti gratis (e mi e' capitato due volte
in due anni, pochino).  Solo tenendo conto dei viaggi a 
Colonia, non potrei.


 tua e' stata una battutaccia).
Non posso mica pretendere di fregarti due volte. :-)))))
Amici come (più) di prima?
ciao,
Jashugan

 Amici come (più) di prima?
Continua a fare penitenza, per ora, hai da espiare... 8-P


 Continua a fare penitenza, per ora, hai da espiare... 8-P
^^^^^^^
 [x]   [x]
     O
[--------]
E' sufficiente come richiesta di perdono?
Jashugan

 E' sufficiente come richiesta di perdono?
Kodomo ga o me wa !
Sii contrito.  Fa bene allo spirito.
Roberto
-- 
/_/  Roberto Maria Avanzi       [ new: ICQ # 63909035 ]
