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Titolo: L'archivista musicale

Salve a tutti,
forse è una domanda banale...qualcuno mi potrebbe spiegare quali sono le
funzioni di un archivista nell'ambito, per esempio, di un ente lirico o di
un'orchestra sinfonica: al di là dei compiti puramente "archivistici" (anche
qui ho le idee poco chiare sull'ambito di azione, perdonatemi!) quali sono
le altre sue mansioni? E quali le competenze che servono per svolgere al
meglio questo lavoro? Esistono dei corsi specifici?
Grazie anticipatamente per ogni delucidazione in merito.
Maurizio

 ha scritto nel messaggio
news:Nz8Y9.40652$YG2.1...@twister1.libero.it...


 meglio questo lavoro? Esistono dei corsi specifici?
----begin quote----
"L'archivista d'orchestra e' una figura centrale dell'organizzazione
concertistica, con responsabilita' non solo verso l'orchestra ma anche
verso il direttore.
La priorita' dell'archivista e' di fornire le parti agli esecutori.
Questo significa o di dover noleggiare la musica per ogni programma, un
dovere che richiede considerevole esperienza in una area immensamente
complessa, o la formazione e il mantenimento di una biblioteca di
materiali d'orchestra, con segni e arcate delle precenti esecuzioni. Un
buon archivista deve conoscere le case editrici (nazionali ed
internazionali) e i problemi, in continua evoluzione, del copyright
cosi' come si deve applicare ai vari compositori.
Gli orchestrali spesso contattano l'archivista per avere in anticipo le
parti dei brani piu' impegnativi per studiare i punti piu' difficili in
anticipo. Questo richiede di mantenere buoni rapporti con gli editori,
che spesso non inviano volentieri i materiali con molto anticipo o
possono richiedere un forte supplemento di prezzo.
Una volta reperita la musica, il controllo dei riferimenti per le prove
(numeri o lettere) o l'archeggiatura delle parti, dopo che le prime
parti hanno stabilito i modelli richiede attenzione. Risistemare
materiali usurati o pieni di annotazioni da precedenti esecuzioni e' un
compito irritante che richiede molto tempo.
Un'area dove il parere dell'archivista e' necessario e' l'assunzione di
esecutori fuori organico o per strumenti speciali. Non ci si puo' fidare
dei cataloghi degli editori, che sono notoriamente poco accurati e
spesso non menzionano strumenti che compaiono di sorpresa magari per
poche battute o verso la fine del pezzo. Succede spesso che si inizi la
prova per scoprire, per esempio, che ci si e' dimenticati del corno
inglese nel Te Deum di Berlioz. La terza tromba dell'ouverture di
Mendelssohn "Calma di mare e viaggio felice" viene spesso dimenticata,
cosi' come il terzo corno, necessario solo per poche battute nel
movimento lento del concerto per clarinetto n.1 di Weber.
L'archivista puo' essere uno degli alleati piu' vicini del direttore
d'orchestra, con diverse possibili responsabilita'. In primo luogo puo'
darsi che venga richiesto di procurare le partiture al direttore, che
potrebbe non possederle o non essere in condizione di reperirle. Di
solito ci si aspetta che sia il direttore a prendere contatto con
l'archivista se ha bisogno delle partiture.
Capita che i direttori abbiano per l'archivista d'orchestra dei compiti
assai ardui e magari assegnati senza preavviso. Succede abbastanza
spesso che una star del podio invii in anticipo le proprie partiture con
le istruzioni di riportare ogni segno sulle parti staccate. D'altra
parte alcuni direttori possiedono in proprio i materiali d'orchestra e
percio' l'archivista non deve far altro che rassicurarli che quelli
saranno i materiali effettivamente distribuiti all'orchestra. Durante i
primi anni della Royal Philarmonic Orchestra, il decano degli archivisti
inglesi George Brownfoot era sempre a disposizione per accontentare, non
senza un certo stress, gli ultimi momentanei desideri del fondatore Sir
Thomas Beecham, un direttore di ardente fede nella teoria della
marcatura delle parti.
Gli archivisti non sempre assistono ai concerti della loro orchestra,
ne' la seguono sempre in tournee', ma a volte possono scegliere di
seguire personalmente il piazzamento dell'orchestra. Nelle sedute di
registrazione inoltre, la presenza di un archivista efficiente puo'
essere di inesprimibile valore se ci sono modifiche al programma o
alterazioni che richiedano l'immediata copiatura di parti o partiture,
senza preavviso. Un archivista di prima classe vale il suo peso in oro."
(da: Norman Dal Mar - A Companion to the Orchestra, Faber & Faber 1987)
-- -----------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

 possono richiedere un forte supplemento di prezzo.
Perche'?????
--
====================================
Marco Marcelli - Genova
E-mail: 
marco_m...@libero.it
http://digilander.iol.it/mm55ge
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Perche'?????
perche' mettono a disposizione il materiale di loro proprieta' (e
fornito a noleggio) per un periodo piu' lungo.
(fin qui sarebbe pressoche' ovvio... salvo che la cura e la qualita'
delle esecuzioni, c'e' tanto importante per i compositori, dovrebbe
forse non dico stare a cuore ma almeno essere incoraggiata dagli
editori)
T

 Perche'?????
Perche' dei materiali a noleggio esistono poche (a volte pochissime, a
volte una sola o due) copie che girano fra le diverse orchestre di tutto
il mondo. Se se ne tiene uno bloccato per sei mesi presso una orchestra,
all'editore tocca di stamparne una copia aggiuntiva, oppure di muovere
fra le diverse filiali quelle gia' esistenti.


 il mondo.
.........fotocopie..........????? :-)


 .........fotocopie..........????? :-)
Ora ti do' un consiglio. Quando parli con un editore, dimenticati di
questa parola. Fai finta di non averla mai sentita, anzi di non sapere
di che cosa si tratti.
Poi un giorno ti spiego tramite quale meccanismo un editore puo'
indovinare che gli hai fotocopiato un materiale. Ti ricordo che, da
archivista, non stai agendo in veste di privato, ma hai dietro di te una
orchestra che sara' felicissima  :-) di pagare le spese legali della tua
causa.


 causa.
Non ho mai detto che tutto dovesse esser fatto alla luce del sole......:-))


 Non ho mai detto che tutto dovesse esser fatto alla luce del sole......:-))
E che cribbio, Marco. Renditi conto che una orchestra pubblica i suoi
programmi sui giornali - che stampa i volantini - che viene redatto un
programma musicale mod.107 per ogni concerto? 
e tu quanti minuti credi di poter tenere segreta la cosa?


bisogna avere un originale da fotocopiare.
Figurati !!! Ho studiato pure su fotocopie di fotocopie di fotocopie
di fotocopie.
Ma quello che forse intendeva dire Marco (almeno io l'avevo capita
cosě) č che si possono anche utilizzare le fotocopie con il benestare
dell'editore (e ovviamente pagando i diritti).
Insomma, dire che se ci sono poche copie prodotte bisogna addirittura
stamparne di nuove mi pare esagerato.
ciao

 procurarselo di nascosto non sara' facile - per iniziare.
Domanda scema da ignorante della materia: ma perché il noleggio? Lo capisco
se si deve eseguire, per la prima, unica e ultima volta, il concerto per
ocarina e glockenspiel del celebre maestro Fracassoni, cognato del direttore
artistico. Ma, altrimenti, non è interesse del teatro o dell'orchestra
arricchire il proprio archivio-biblioteca, anche in vista di future nuove
esecuzioni o del training dell'orchestra?
Giovanni
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Inviato via 
http://usenet.libero.it

 stamparne di nuove mi pare esagerato.
Viene fatto apposta per tenere sotto controllo la circolazione del pezzo
ed addebitare il noleggio ad ogni esecuzione. Legalmente e' possibile.


In attesa di risposta al quesito di ieri sera, lo sviluppo un po' (sempre da
ignorante che vuol capire).
Se è necessario il costoso e difficile noleggio, come si fa studiare
preliminarmente un'opera per verificarne la possibilità di esecuzione e
prevederne la programmazione, che so, fra sei mesi? Ovvio che non parlo
della 5a di Beethoven.
Esempio: il direttore stabile o quello artistico penserebbe di proporre
nella prossima stagione l'ultima opera di Henze, autore che gli piace tanto.
Ma non ha avuto modo di sentirla ancora e non sa se sia adatta
all'orchestra, che al momento ha in organico degli asini nella sezione
percussioni. Non è più naturale acquistare una copia dell'opera, studiarla e
magari metterla a disposizione degli orchestrali per farli familiarizzare
con le parti più ostiche? Dove sbaglio?


 wrote:

Mi rendo conto che sono poco chiaro perche' magari do' per scontate cose
che lo sono solo per me.
Prima, qualche definizione: la partitura di un'opera o di una sinfonia,
e' il libro nel quale sono riportate tutte le parti degli strumenti
cosi' come le ha scritte il compositore, ed e' quello che viene usato
dal direttore d'orchestra. La partitura contiene tutte le informazioni
necessarie per eseguire il brano.
Siccome la partitura non e' pratica da seguire (tutte le parti sono
sovrapposte, si deve voltare pagina ogni pochi secondi ed e' un libro
grosso cosi'), ai singoli professori d'orchestra si distribuiscono le
parti staccate, cioe' esclusivamente la parte che ogni singolo deve
suonare. E' evidente che la parte del secondo flauto e' diversa da
quella del primo, e cioe' ognuno ha di fronte a se un libro
"individuale". Fanno eccezione le sezioni degli archi, per esempio 16
primi violini suonano da 8 copie (una ogni due persone) della stessa
parte, etc.
La riunione di tutte le parti staccate dell'orchestra, del coro, piu'
altro materiale accessorio (per esempio gli spartiti dei cantanti o per
la preparazione del corpo di ballo) costituisce il "materiale" del
brano.
Un materiale orchestra e' facilmente composto di 15/20 parti individuali
per i fiati, piu' quelle degli archi (5 sezioni ognuna con copie
multiple). E' interessante notare (una delle croci dell'archivista) che
se si perde una delle parti dei fiati si possono buttare via anche tutte
le altre che non servono piu' a niente.
Per vostra indicazione, un materiale orchestra di una sinfonia di
Beethoven entra dentro un classificatore da documenti, mentre il
materiale completo dell'Aida (ognuna delle parti e' un volume a se
stante, piu' le parti del coro, della banda, gli spartiti etc.) viaggia
sui 50/60 kg. di carta, secondo i numerativi degli archi e del coro.
Il materiale orchestra viene ricavato dalla partitura copiando le
singole linee, lavoro faticoso e costoso. Oggi che anche la partitura si
fa con il computer, e' possibile predisporre l'estrazione delle parti
automatica, ma questo presuppone appunto la copiatura della partitura
sul PC che, come ordine di lavoro, non e' meno faticoso e costoso del
copiare le singole parti. 
-----
Ora, qui bisogna chiarire subito una cosa. Una pensa alla parola
"editore" e subito gli vengono in mente tipografie e rotative. Non e'
sempre cosi'. Nella maggior parte dei casi, un editore di musica (si
pensi per esempio alla musica leggera) stampa ben poco: si tratta
semplicemente di una agenzia che tratta i diritti per esecuzioni,
dischi, video, passaggi in radio e TV. In genere, siccome stampare
musica e' costoso e se ne vende poca (con le fotocopie se ne vende
ancora di meno), di musica l'editore meno ne stampa, e piu' puo' sperare
di andare in pareggio.
Prendiamo un esempio pratico, diciamo "Peter Grimes" di Britten.
L'editore mette in vendita partiture complete e riduzioni canto piano.
Il materiale orchestra e' coro e' un blob di mezzo quintale, e se fosse
in vendita si potrebbe sperare di venderne due o tre l'anno (tanti sono
i teatri che mettono in scena l'opera). A questo punto l'editore ne
prepara alcune copie e le mette a noleggio. Ogni volta che l'opera viene
eseguita l'editore incassa l'indennita' per il noleggio, e inoltre con
questo meccanismo tiene sotto controllo anche il resto dei diritti (non
e' possibile, per esempio, una esecuzione senza passare dalla SIAE, i
quanto non tornerebbe il conto dei noleggi con il resoconto della SIAE).
In pratica, tutto il repertorio orchestrale e lirico sotto diritti si
trova solo a noleggio: in questi casi, infatti, l'editore titolare dei
diritti e' arbitro unico e puo' decidere che cosa fare (e la formula del
noleggio e' quella che gli conviene di piu', perche' puo' addebitare un
tot per ogni esecuzione e per di piu' controllare esattamente tutte le
esecuzioni). Quando l'opera esce dai diritti in teoria chiunque la puo'
ristampare, ma - parlandosi chiaro - non si sta parlando di best seller
letterari che vendono un milione di copie in un mese come la Fallaci.  
Vengono messi in vendita solo quei brani - diciamo le sinfonie di
Beethoven o i concerti di Mozart - dei quali si vende comunque un certo
numero di copie l'anno.
Del resto il sistema del noleggio permette all'editore di mantenere con
spesa relativa un catalogo abbastanza ampio e percio' di permettere a me
orchestra di accedere ad un vasto repertorio. Se l'editore non trovasse
convenienza, semplicemente smetterebbe di fare l'editore e a me
orchestra toccherebbe di copiarmi la musica delle novita' che voglio
eseguire. Faccio presente che poi, alla fine, non che il mercato del
noleggio sia cosi' ampio, per cui molti editori ne stanno uscendo e io
noto gia' negli ultimi anni che il mercato sta diventando sempre piu'
difficile - soprattutto per i piccoli editori e per i giovani
compositori che vi vogliano entrare.
----
Se si desidera eseguire un brano e lo si vuole valutare, in linea di
massima l'editore invia in visione (da restituire in seguito) una
partitura del brano. Chiaramente le partiture in visione vengono inviate
volentieri a chi (direttori artistici o direttori d'orchestra) e' in
condizione di eseguire il brano e far guadagnare diritti. Se la richiede
Marco Marcelli per farla vedere a suo cuggino, l'editore e' un po' piu'
sordo d'orecchi. Dalla partitura si puo' valutare se eseguire o meno il
brano. Se si decide di eseguirlo si fa il contratto di noleggio, e viene
inviato il materiale completo d'orchestra, di solito qualche settimana
prima, il che e' piu' che sufficiente per un professionista che si
voglia studiare la parte in anticipo. Se qualche cosa e' molto difficile
(diciamo, una Kammersymphonie di Schoenberg) si puo' vedere di
arrangiare le cose per avere le parti con un paio di mesi di anticipo,
ma e' difficile andare molto piu' in la'.


esecuzioni o del training dell'orchestra?
in italia, generalmente, uno spettacolo non viene programmato a
distanza di pochi anni... voglio dire fra una produzione del
Rosenkavalier e la successiva, a Firenze, e' normale che passi molto
tempo.
detto questo, bisogna vedere quale sarebbe il prezzo che l'editore
(proprietario dei diritti, per un'opera come quella citata, protetta
fino al 2019) praticherebbe mettendo in vendita il materiale completo
(parliamo di un'opera teatrale, quindi una mole di pagine a stampa
molto molto molto molto considerevole).
il prezzo non potrebbe essere troppo contenuto neanche se l'editore
volesse fare un'opera buona (ah ah ah) e rinunciasse ad arricchirsi
con tale operazione (non e' chiaro poi come dovrebbe finanziare la
propria sussistenza).
dovrebbe stampare molte copie del materiale completo di tutto il
proprio catalogo, o stampare su richiesta il medesimo (il che non e'
naturalmente procedimento molto piu' economico).
T

 prima
Ne deduco che - diversamente da ciň che pensavo - le orchestre e gli enti
musicali non hanno una biblioteca ricca di partiture, se addirittura queste
si possono avere solo in visione.
Ma - e torno alla domanda iniziale - se la partitura me la compro, non posso
poi ricavarci le parti per conto mio (es. con lo scanner), ovviamente
pagando i giusti diritti per l'esecuzione, se e quando avverrŕ?
Grazie ancora


 pagando i giusti diritti per l'esecuzione, se e quando avverrà?
Di un brano uscito dal copyright puoi liberamente copiare le parti dalla
partitura in vendita. Pero' stai sottovalutando il tempo necessario.
Scanner o non scanner, per estrarre da una partitura di medie dimensioni
per medio organico (diciamo "La grande pasqua russa" di Rimsky) le
parti, bisogna contare alcuni di lavoro (provare per credere). E se hai
un programma sinfonico diverso ogni settimana o anche piu' spesso (come
e' la media delle orchestre sinfoniche), alcuni giorni di lavoro su un
solo pezzo non te li puoi permettere.
Se il brano e' sotto copyright, copiarne le parti a mano o con il
computer o con la fotocopiatrice o con lo scanner e' comunque
effettuarne una copia, il che e' proibito.
La situazione delle partiture non e' cosi' drammatica cosi' come la
vedi. Certo, di quelle di contemporanea se ne stampano poche (anche
perche' se ne vendono poche).


 ha scritto nel
messaggio news:v8o43v0r5kp1a11uj...@4ax.com...


 Mi aiuta qualcuno a capire perché non riesco a scaricarle??
Il perche' non lo so, ma puoi vedere la sezione mancante a:
http://groups.google.com/groups?hl=en&lr=&ie=UTF-8&safe=off&frame=right&
th=7dbddb261d7b1d6a&seekm=Nz8Y9.40652%24YG2.1140562%
40twister1.libero.it
#link1


pagando i giusti diritti per l'esecuzione, se e quando avverrà?
credo di no (Luca potra' essere piu' preciso ed attendibile).
ma soprattutto e' certo che il meccanismo non sarebbe ne' piu'
economico (perche' ricavare le parti da una partitura non e' affare di
cinque minuti, e farlo per una singola produzione non ha alcun senso)
ne' piu' pratico (l'orchestra non avrebbe un gran vantaggio a
conservarsi in archivio materiale utilizzato per una produzione che
non e' probabile si riprenda tanto preso, dovendo per questo er giunta
attrezzare un archivio di dimensioni considerevoli ed una struttura
chelo renda funzionante).
T

 Beh, non e' cosi'...
Grazie degli utili chiarimenti.
