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Titolo: sulla sinfonia n°15 di A. Pettersson

Quella del "testamento musicale" è una suggestione piuttosto ricorrente nei
nostri schemi di fruizione della musica colta, soprattutto in quanto
implicito raddoppio della focaultiana "funzione autore"; tentazione di
legare  la lettera dell'opera ad una soggettività colta sulla soglia della
propria estinzione, al varco di un tentativo di travaso definitivo... Non c'
è dubbio che alcuni pezzi più o meno noti risultino effettivamente permeati
di un ' "aura assolutizzante" che, proprio perché autoemanazione di un
"corpo a corpo" finale con il codice, si dispiega in un incastro di tasselli
espressivi interdipendenti, relativizzanti l'un l'altro in una proiezione
"oltre" il contingente/pianificato rapporto con un "fieri" di
opzioni/urgenze espressive. Penso alla Patetica di Cvskj, a quello
straordinario capolavoro che è "Commotio" di Nielsen, alla Sonata per
pianoforte di Reubke, (per non parlare ovviamente dell'Arte della Fuga), e
via di seguito...
A questa stregua, pur con qualche sfasamento nella cronologia, di testamento
musicale si potrebbe senz'altro parlare per la sinfonia n° 15 di Allan
Pettersson (1911 - 1980). In realtà esiste una sinfonia n°16, tuttavia si
tratta di un pezzo scritto su commissione, concepito rielaborando in larga
parte materiali precedenti, oltre a un frammento di una diciassettesima
sinfonia. Tuttavia, ciò che colpisce nella 15°, rispetto a quelle dell'
ultimo periodo (con la parziale eccezione della n° 14, pausa insolitamente
"tonale" e romanticheggiante), sembra la volontà di piegare il singolo
"imput" fonoritmico ad elemento strutturale di un discorso più ampio e
organizzato, polarizzando in pattern sonori riconoscibili e interdipendenti
il consueto magma politematico e dissonante della scrittura orchestrale di
Pettersson. Soprattutto, assegnando ai vari livelli funzionali del codice
sonoro ruoli simbolicamente differenti e complementari, dando vita ( IMHO) a
uno schiacciante capolavoro del sinfonismo novecentesco. Pettersson qui
sembra organizzare uno sfasamento programmato fra dettato ritmico e
accentazione melodica lunga-breve, che percorre l'intera sinfonia; per far
questo, rinuncia all'abituale episodicità frammentaria di microstrutture ed
esposizioni, anzi: il tema principale, che a un primo ascolto sfugge
incalzato dalla misura sfasata e eccedente di clusters orchestrali in
minore, conosce qui una sorta di "trattamento" estensivo condotto non sullo
sviluppo (la musica di Pettersson procede quasi sempre per accumulo), ma
sull'estrapolazione e vivificazione di alcuni segmenti riconoscibili.
Ascolto dopo ascolto, la sinfonia assume sempre più il senso di un
divaricatissimo ingranaggio fonosimbolico, un labirinto metamusicale in cui
l'eclisse del soggetto, ancora abbarbicato alla "dicibilità" di un tema
tonale fratto e sincopato, confluisce drammaticamente in un impersonale
sottosuolo germinativo, organizzato su sezioni ritmiche ossessivamente
incalzanti, facendo dei primi venti minuti d'ascolto uno straziante e
controllatissimo "specimen" tardoromantico svuotato da ogni retorica,
magmaticamente sostanziato in un "dentro-fuori" il soggetto da vero brivido.
Poi, ed è forse questo il carattere "testamentario" dell'opera, sgorga un
andante per archi  dai riferimenti tonali oscillanti, tale di ricomporre in
una rarefatta atmosfera di respiro "corale", quasi ultraterreno, quel
percorso precedente di lancinante, programmata frattura io-mondo...
La versione Bis con Segestram è straordinaria, la consiglio a chiunque
voglia accostarsi a quello che a me sembra uno straordinario misconosciuto
capolavoro...
ciao
r r

 capolavoro...
Grazie per le tue parole. Pettersson è un autore che non conosco e quello
che dici pare nascere da un entusiasmo d'ascolto che non lascia
indifferenti; vedrò di scovare, da qualche parte qui a Roma, la sua
sinfonia.
-- 
Questo e'cio'che la musica e'per me: una delle maniere di dire che
l'universo in cui viviamo, che ci e'stato dato, e'grande e bello.
(John Coltrane)
Ciao,Alessandro.
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