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Titolo: Serialità, Bach e il Don Giovanni

Essendo stato citato dall'amico Pamilton nel thread sulla "musica
seriale/musica tonale" proverò a chiarire la questione.
Iniziamo da un raffronto tra i due esempi citati da Pamilton e Roberto (Don
Giovanni: penultima scena frase del Commendatore: "Non si pasce di cibo
mortale/chi si pasce di cibo celeste"; Bach: Fuga XXIV BWV 869 del I libro
del Clavicembalo Ben Temperato).
Intanto:
Mozart: la-fa#-re-sib-mib-(re-mib-sib)-do#-fa-si-mi-(re)-do; sono dieci note
(mancano il sol e il sol# che però troviamo in orchestra nel punto delle due
cadenze presenti nella frase) con quattro ripetizioni.
Bach:
fa#-re-si-sol-(fa#-si)-la#-mi-re#-do-(si-fa#)-mi#-(re)-do#-(si#-do#)-la-
(fa#)-sol#-(fa#); dodici note (con ben nove ripetizioni imperniate
soprattutto
sulle note della triade di si minore: si-re-fa#)
(N.B. le note tra parentesi sono ripetizioni di note già esposte in
precedenza)
La differenza essenziale tra il soggetto della fuga BWV 869 e la celebre
frase del Commendatore sta nella maniera in cui il totale cromatico (le
dodici note della scala cromatica) viene saturato (o quasi, come vedremo).
Bach raggiunge questo risultato in venti note (con un abbondante uso di
ripetizioni), Mozart in quattordici (solo quattro note ripetute). In Bach la
saturazione del totale cromatico è ottenuta attraverso l'uso di un ingente
numero di appoggiature cromatiche (si-la#/do-si/fa#-mi#/re-do#/si#do#) che
(anche se suonano enigmatiche nella prima esposizione monodica del soggetto,
che ha un evidente carattere modulante) comunque rendono tranquillamente
interpretabile tonalmente (come giustamente sottolinea Roberto) l'intero
passaggio. Per Mozart la situazione mi sembra molto diversa e decisamente
più problematica. La frase del Commendatore è difficilmente armonizzabile in
maniera "accettabile" (le sensibili presenti non risolvono MAI!)[a questo
proposito mi pare interessante notare come alla fine del primo verso, sulla
cadenza in sol min. Mozart risolva [in sol min. appunto] attraverso lo
slittamento
cromatico di una voce interna che per arrivare all'accordo di tonica passa
attraverso il ritardo della terza e  l'accordo di sol magg.  , metafora
musicale affascinante della difficoltà di "localizzare" armonicamente quella
creatura ultraterrena che è il Commendatore]. Inoltre le modulazioni
*palesi* presenti alla fine dei due versi (in sol min. e in la min.) del
passo mozartiano tracciano un itinerario tonale decisamente "strano" (le due
tonalità non sono vicine) mentre in Bach le modulazioni presenti nel
soggetto sono *tutte* a tonalità vicine (Mi min. e Fa# min.) a quella di
impianto (Si min.).
Per quanto riguarda la presunta serialità o atonalità dei brani in questione
mi sembra che il caso di Bach sia sufficientemente chiaro (come sottolineava
giustamente Roberto si tratta di un opera tonalissima) mentre quello di
Mozart apre alcune questioni interessanti. Nella frase del commendatore mi
sembra che Mozart defunzionalizzi intenzionalmente la tradizionale
impalcatura tonale (utilizza cioè morfemi tratti dal sistema tonale
privandoli [per quanto consentiva il linguaggio dell'epoca ] della loro
normale funzione tonale: è in definitiva una pallidissima anticipazione di
un procedimento per cui nel novecento si scriveranno brani *non tonali*
basati su scale tonali o modali) privando le sensibili della loro naturale
risoluzione e facendo ricorso ad un armonia "vagante" senza utilizzare (è
questo uno degli aspetti più sorprendenti) il cromatismo, qui totalmente
assente (almeno nella linea melodica). Strutturalmente quello che fa Mozart
in definitiva si avvicina molto più dell'esempio bachiano all'esposizione di
una serie dodecafonica, nonostante sia assolutamente improprio parlare di
serialità o anche semplicemente di dodecafonia in riferimento all esempio
del Don Giovanni, che comunque mantiene una carica "eversiva" e
destabilizzante che il soggetto bachiano (nella sua assoluta bellezza e
perfezione) col suo richiamo alla tipologia del "soggetto cromatico"
possiede a mio avviso in misura nettamente inferiore.
Scusate per la lunghezza ma trovo l'argomento decisamente affascinante.
Ciao
Luca

sei di parma ?
hi 
a, vn

 a, vn
Ciao
Luca