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Titolo: IX Sinfinia

Mi e' scomparso l'articolo, cosi' lo riposto. Scusate.
E' stato fatto per le opere liriche, con buon successo di partecipazione.
Vorrei provare a porre una domanda analoga a tutti:
Se vi piace la IX sinfonia di Beethoven - e l'apprezzate al di la dello
scempio che ne hanno fatto registi, pubblicitari e videogiochi, con le loro
musichette astruse - quale versione preferite?
Inizio con la mia "classifica", dalla migliore:
1) Furtwangler, incisione dal vivo a Bayreuth nel 1951 (con la Schwarkopf e
Windgassen). Fantastica!
2) Karajan, incisione su disco del 1978
3) Muti (con la Philhadelphia Orchestra, 1988). 
4) Karajan (1984)
5) Markewitch (esiste una sua incredibile registrazione dal vivo con
l'Orchestra di S.Cecilia, ove corre nei tempi lenti e rallenta in quelli
veloci, ma con un risultato d'assieme di tutto rispetto)
6) Toscanini (per quello che si puo' evincere dalla registrazione della
Victrola RCA)
7) G.Kuhn (dal vivo; buoni gli ultimi 2 movimente, scadenti i primi due)
8) A.Rother (senza infamia e senza lode)
9) Karl Bohm e Carl Melles. Inqualificabili.
A voi.
Saluti
-- 
Marco Marcelli - Genova
marc...@ge.itline.it
-- 
Marco Marcelli - Genova
marc...@ge.itline.it

A voi.
E della incisione filologica di Hogwood che cosa ne dici?
Rudy
 Rodolfo Canaletti
 
lil...@ns.altrimedia.it
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"Ce n'est pas etre sage,
D'etre plus sage qu'il ne faut.".
                    Armide, Acte second
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Non mi piace Beethoven in versione rigorosamente filologica, men che meno
la IX sinfonia.
Beethoven aveva DENTRO DI SE una concezione grandiosa di questo brano,
tanto che aveva letteralmente "tirato il collo" all'orchestra dell'epoca,
aumentando in maniera considerata forsennata, per quei tempi, gli ottoni e
le percussioni. Senza contare il coro, gia' di notevoli dimensioni.
Sono certo che se Beethoven vivesse adesso non rinnegherebbe afatto, anzi,
apprezzerebbe non poco le orchestrazioni moderne, da Mahler in poi. E'
proprio lo spirito della partitura a darmi questa sensazione: di grande, di
voler urlare all'universo, di voler lasciare un'impronta indelebile.
E in quest'ottica, se ho ragione, non trova posto una interpretazione
filologica, con l'orchestra a ranghi ridotti e strumenti di potenza
inferiore all'attuale. Non conosco in effetti l'interpretazione di Hogwood,
(conosco le interpretazioni di Koopman e Bruggen), ma - conoscendo il
direttore per altre performances - sono quasi certo che ha troncato la
maggior parte dei legati e dei tremoli, dando una sensazione di piattezza
quale Beethoven, insisto, non voleva di certo. Egli ha fatto quanto ha
potuto con i mezzi che aveva a disposizione, e se avesse avuto allora le
orchestre di oggi le avrebbe usate.
E' evidente che tutto questo risponde alla MIA sensibilita' verso questo
brano, e come tale e' obiettabilissimo. Manchera' sempre la prova: chiedere
direttamente a Beethoven "Scusi, Herr Ludwig, ma  le sta bene
l'orchestrazione di Mahler delle sue sinfonie, e della nona in
particolare?"
Anche se inventassimo la macchina del tempo capace di portarci al 1824,
sarebbe dura riuscire a porgli tale domanda!
Ciao.


fatto che Beethoven ha saputo sollecitare l'animo romantico.
Ma soprattutto dopo i ritocchi orchestrali attuati (e oggi
consolidati) e le esecuzioni che ne ha dato Richard Wagner.
ciao
---
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
---
la misura delle scarpe dev'essere esatta;
ne' piu' lunga ne' piu' larga dei piedi.

 wrote:
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Capisco perfettamente il tuo punto di vista. Comunque torno a ripetere
ciò che ho più volte espresso. Nelle grandi opere d'arte vi è molto di
più di quanto non fosse nella coscienza dello stesso compositore. Per
questo sono "immortali" (ovvero si fanno amare, e sono oggetto di
discussione, indipendentemente dal tempo in cui sono state scritte),
cioè contengono elementi che sollecitano la sensibilità di ogni tempo:
ma non in modo indicscriminato, bensì in modo specifico per "quel
tempo" (alias, ora, il nostro tempo).
L'uso della grande orchestra in Beethoven è evidentemente frutto del
fatto che Beethoven ha saputo sollecitare l'animo romantico (anche se
da un punto di vista del tempo e delle forme, io continuerei a
considerarlo un autore classico). E questo va bene.
Il ritorno alla filologia, secondo me, non è affatto una negazione di
quanto i romantici hanno saputo trovare in Beethoven, ma un tentativo
di leggere Beethioven in un modo che più si avvicini alla sensibilità
di questo tempo (che, mi pare di capire :-), non è certo "romantica"),
magari ripartendo da... 3(?).
Non le sottovaluterei. Naturalmente, anche in questio campo,
probabilmente vi è da fare dei distinguo.
Ciao anche a te.
