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Titolo: interpretazioni diversissime ma ritenute entrambe di grande valore

Conoscete qualche esempio di interpretazioni dello stesso brano musicale (naturalmente con più o meno uguale numero e tipi di strumenti musicali) che sono di fatto lontanissime nella loro diversità tra loro eppure sembra che molti non solo tra gli appassionati comuni di classica ma anche tra critici ritengono che entrambe le interpretazioni sono di grande valore? Mi vanno bene anche esempi in cui più o meno metà dei critici ritiene di valore un'interpretazione mentre l'altra metà ritiene di valore un'interpretazione diversissima. 
 
Ho presente casi come l'Adagietto di Mahler, che in alcuni casi ha una durata di 7 minuti e in altre arriva a 12, però oltre al tempo io vorrei tenere conto di altri fattori come il variare del volume in certi passaggi oppure il risaltare del suono di certi strumenti rispetto ad altri che vengono suonati in quello stesso momento.
 
Ciao.

ha scritto nel messaggio
 
<Conoscete qualche esempio di interpretazioni dello stesso brano musicale 
(naturalmente con più o meno uguale numero e tipi di strumenti musicali) che 
sono di fatto lontanissime nella loro diversità tra loro
 
Allegretto della Settima
Walter: una marcia funebre
Karajan: una danza
 
MM
 
 
 

 Allegretto della Settima 
 
Walter: una marcia funebre 
 
..semiminima = 56 circa..tendente a 50
..peccato che Beethoven abbia scritto chiaramente: 
..Allegretto semiminima=76
..e' circa un 30% in piu'..
..e Beethoven non aveva un metronomo cosi' rotto.. :)
..che poi a uno piaccia piu' lento, dovrebbe essere irrilevante..
..la musica rimane di chi l'ha scritta..
 

 che sono di fatto lontanissime nella loro diversità tra loro 
 
WTC I Fugue n.4
 
http://tinyurl.com/plzqgbh
 
(Richter)
 
http://tinyurl.com/p69quu8
 
(Gould)
 
..lo stesso pezzo...due mondi completamente diversi..
(..non ho fatto il calcolo, ma credo che che durino circa uno il doppio 
dell'altro..)
La versione di Richter e' semplicemente meravigliosa.
 

 che sono di fatto lontanissime nella loro diversità tra loro 
 
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 ..lo stesso pezzo...due mondi completamente diversi..
 
 
 
infiniti mondi... stessa partitura
 
non per insistere ma l'elementare attacco della sonata in Si minore di Liszt sembra scritto in dieci modi differenti se ascoltato da pollini, arrau, rubinstein, horowitz, berman, richter, argerich, pogorelich, me, bing bong e tung tung

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Esiste la Sonata in si minore suonata da Rubinstein? :D Giurerei di no ma non si sa mai...

 Esiste la Sonata in si minore suonata da Rubinstein? :D Giurerei di no ma non si sa mai...
 
 
RCA anni sessanta; se ne scopre sempre una nuova, la mia ultima quella di Cortot!

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Thanks, non lo sapevo, ora vado a cercarle. Certo che Cortot non ce lo vedo proprio....

 attacco della sonata in Si minore
 
..attacco aereo... :) hihihi
 
https://www.youtube.com/watch?v=8SfZyhEdyPY
 
 

 ..attacco aereo... :) hihihi
 
 
hai sentito Cortot che elimina completamente lo staccato?

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..veramente e' uno "staccatissimo"..sotto le note ci sono i cunei...come 
nel diabolico inciso ribattuto (b.14, b.16, ecc..)..che e' parente delle 
due note iniziali..
..i cunei ritornano anche a b.297 e seguenti: Liszt vuole staccatissimi 
anche quegli accordi..se a un pianista non piace eseguirli come sono 
scritti secondo me e' irrilevante..Liszt vuole quel particolare effetto 
sonoro e lo fa capire..se uno li tiene lunghi sta suonando un altro 
pezzo.. (..ritorna il discorso gia' fatto..)
A b.748, 749..verso la fine..ad es...FL vuole invece che gli accordi 
siano tenuti per tutta la loro durata..infatti non scrive nessun segno di 
staccato..
 
..la domanda e': perche' Cortot suona cosi'? forse gli sembrava 
inconcepibile un inizio del genere?  
(..Liszt era troppo avanti...)
 

 inconcepibile un inizio del genere?  
 
 
Giusto. Ottima domanda. Spero altri tentino le risposte. Io per ora ti dico solo che tra le decine di versioni della Sonata che conosco sono più d'uno i pianisti (eccellenti, non lol lol) che non fanno proprio uno "staccatissimo"; a me personalmente non piace "staccatissimo", ma io non faccio testo...
 
Chiedete anche a Cascioli :-)

 (..Liszt era troppo avanti...)
 
Francamente mi sembra iperbolico sostenere che un pedale tenuto su un accordo staccatissimo basti a dire che si sta suonando un altro pezzo. Io lo chiamo "feticismo della carta". Noi non sappiamo come suonava Liszt, ma sappiamo come suonavano alcuni dei suoi allievi, che sovente contraddicevano la carta. Sappiamo che i ripensamenti posteriori alla pubblicazioni erano continui e duravano una vita intera. Il feticismo della carta mi sembra troppo semplicistico.

 Francamente mi sembra iperbolico sostenere che un pedale tenuto su un accordo staccatissimo basti a dire che si sta suonando un altro pezzo.
 
 
La discussione infatti è arrivata ad un punto morto...