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Titolo: odio e/o amore per Rossini

Malgrado reputi me stesso un antirossiniano accanito
ascoltando "l'assedio di Corinto" provo delle sensazioni
travolgenti;tutti quegli straordinari impulsi dinamici e ritmici,il
senso di crescente e continua euforia nel "vortice" sinfonico dei
concertati,le sorprendenti arditezze e raffinatezze armoniche
incastonate qua e là,inaspettatamente ,tra passaggi convenzionali mi
elettrizzano.Così come mi colpisce la perizia nell'uso dei registri
negli insiemi vocali ,i colori strumentali e l'assoluta originalità
stilistica(malgrado alcuni "debiti" spontiniani ,non troppo rilevanti
comunque)
 Questo però,ripeto,avviene solo in gran parte dell'assedio e in molti
punti del barbiere….(il guglielmo tell mi lascia ancora un po'
perplesso in molti aspetti)…
Ci sono opere rossiniane che davvero non sopporto,così come non tollero
che esse vengano a tutti i costi innalzate ai giorni nostri…opere tutte
colme delle solite cavatine con crescendo e gorgheggi corredate da
prevedibilissime e ultraconvenzionali cabalette,precedute da
altrettanto prevedibili "ponti" corali;e ancora,percorsi melodici e
tonali sfacciatamente banali (Berlioz addirittura li definiva cinici)
cadenze tutte uguali,ripetitive in sè oltre che retrograde e
antidrammatiche,pieni orchestrali bandistici e fracassoni(sempre per
dirla "alla Berlioz") che si alternano a pagine di un'esilità
orchestrale addirittura ostentata
Devo dire che Rossini è l'unico compositore in grado di farmi provare
questo assurdo contrasto emotivo e non capisco se lo odio o lo amo………
Di certo però lo reputo un compositore sopravvalutato e non credo
che,stando a ciò che asserisce la critica musicale attuale,in tutta
questa unica e complessa alternanza di caratteri ed elementi musicali
ci si possa trovare una giustificazione,"in senso moderno",del genio
rossiniano ….
Paolo
Sent via Deja.com 
http://www.deja.com/
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 Rossini "bandistico"?! . Forse ti riferivi a Verdi...

 e no!
mi riferivo proprio a Rossini
potrei citarti vari passi di opere,preferisco soffermarmi su taluni
aspetti dell'orchestrazione,a mio dire poco raffinati,come le strette
con brutali colpi di grancassa e piatti contemporaneamente all' unione
senza discriminazioni timbriche di strumenti a fiato(inclusi unisoni
tra ottavini e tromboni).E ancora: cadenze di cabalette (in generale
qelle a più voci) con ripetizione ostinata di piatti su ripetizioni
banali di accordi di tonica in crescendo,... accenti di grancassa  sul
battere delle battute con inevitabile e "caciarona" risposta dei
tromboni (senza che formino l'accordo) sul levare...
Per avere un idea dei compositori che usano l'insieme dei fiati non
inteso  come "banda" ma come "orchestra di fiati" prova ad ascoltare
(notando soprattutto le disposizioni strumentali e gli studi
sull'alternanza tra omofonia e polifonia) alcune composizioni
celebrative (ma anche operistiche) di compositori
come:mehul,leseur,spontini,cherubini,weber,lully,beethoven etc.
c'è da rimanerne sorpresi :)
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 travolgenti;tutti quegli straordinari impulsi dinamici e ritmici,il
Sarei curioso di sapere in che occasione ha potuto assistere ad una
rappresentazione di quest'opera Rossiniana (cosě raramente rappresentata).
Inoltre in che occasioni ha potuto ascoltare Maria Callas, voce che ha
definito incerta e traballante in un altro post.
Marco Daverio
dav...@enter.it


wrote:
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Marco Daverio
dav...@enter.it
Che domande , Marco !! Ma ovviamente alla Scala o all'Augusteo insieme a
Peres, no ?:-))))
Giampaolo
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"La musica e' una forma d'arte che ci porta
 fuori da noi stessi e ci conduce verso l'assoluto"
 Lucia Valentini Terrani
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 sicuro che con quelle affermazioni mi riferissi alla callas?rilegga
meglio il post e controlli se invece esse erano  "indirizzate" alla
Huffstodt piuttosto.In quanto all'assedio puň darsi che io abbia
ascoltato una rappresentazione scaligera nel 1969 (0 intorno a quegli
anni),meravigliosamente (anzi,miracolosamente) diretta dal mai troppo
compianto Thomas Schippers,oppure,in data abbastanza recente,ad una
rappresentazione ancora piů filologica(benchč pessimamente eseguita)
data al massimo teatro ligure.non occorre aggiungere ,poi,che
dell'opera possiedo almeno 4 diverse edizioni,tra cui la ricostruzione
dell'esecuzione data al san carlo di napoli molto tempo fa,interpreti
la tebaldi,con santini al 
podio.se
 poi la risposta non le dovesse
sembrare  esauriente,se vuole,posso elencarle,partitura alla mano(che
pure possiedo) le differenze filologiche nelle varie interpretazioni a
partire da un bell'elenco di tutti i tagli apportati da Santini alla
musica (mi pare di aver annotato da qualche parte tutte le battute
tagliate),nonchč le aggiunte "personali" apportate da schippers
nell'orchestrazione di alcune arie del secondo e terzo atto
dell'opera,le annotazioni dinamiche nell'ouverture omesse da abbado nel
crescendo finale della sinfonia(la si confronti con l'interpretazione
di schippers) e via dicendo....
p.s)su richiesta posso anche parlarle delle rappresentazioni
dell'attila alle quali ho assistito,come da LEI richiesto in un altro
post
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