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Titolo: Da dove comincio per ascoltare le opere teatrali di Haendel?

Già, da dove?
Andrea

 Andrea
Rinaldo è vario e barocchissimo, effetti speciali a go-go.
Agrippina è varia e modernissima, e piena di gradne musica (in Hendel
capita spesso del resto)
Il Tamerlano ha un drammaturgia straordinaria e commovente.
La Rodelinda dicono sia uscita ultimamente in un grandissima edizione in
videocassetta (Scholl, Streit): il teatro handeliano deve anche essere
visto, se no che teatro è?
Ignoro il Giulio Cesare, ma se tanto mi dà tanto deve essere bellissimo.
Altri ti diranno di più, adesso che Arsace è tornato on line.
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Paolo.

Già, da dove?
Tamerlano, o Ariodante.
e per la qualità delle opere, e per la reperibilità di incisioni
discografiche che non deludono le aspettative (Gardiner/Erato per
Tamerlano, Minkowski/Archiv per Ariodante).
ciao,
T

Ignoro il Giulio Cesare, ma se tanto mi dà tanto deve essere bellissimo.
forse è l'opera più perfetta di Handel, anche se altre offrono spunti
di interesse più particolari.
colgo allora l'occasione di ricordare che anche di Giulio Cesare
esiste un'incisione molto buona, diretta da Jabobs (Harmonia Mundi).
peccato che la pronuncia dei recitativi, e la qualità vocale di alcuni
ruoli non sia sempre al massimo livello. anche perché invece la
direzione di Jacobs è ottima, e (a prescindere da specifiche scelte di
tempo, o particolari su cui personalmente ho idee diverse) è
l'interprete handeliano con cui mi sento più in sintonia (molto più
che con Minkowski, o Gardiner).
Jacobs ha firmato anche un'incisione di "Flavio". l'opera è
naturalmente molto bella, ma naturalmente non al livello dei
capolavori citati in questo thread. dal punto di vista
dell'esecuzione, è forse la registrazione di un'opera di Handel che
preferisco in assoluto.
T

 Già, da dove?
Ariodante - Minkowski (Archiv)
Giulio Cesare - Jacobs (Harmonia Mundi)
Maurizio

 T
Grazie mille! Che tipo di distribuzione vocale ha il Flavio?
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Paolo

Grazie mille! Che tipo di distribuzione vocale ha il Flavio?
la partitura (ed. Chysander) recita:
FLAVIO, Rè de' Longobardi		Alto
GUIDO, figlio di'Ugone			Contr'alto
EMILIA, figlia di Lotario			Soprano
TEODATA, figlia d'Ugone		Alto
VITIGE, amante di Teodata		Soprano
UGONE, consigliere			Tenore
LOTARIO, consigliere			Basso
non possiedo la partitura (né lo spartito, che so però essere in
commercio) dell'edizione Bärenreiter - non mi aspetto significative
divergenze.
non ho a portata di mano (trasloco ancora solo parzialmente eseguito)
il testo di Dean, per ricostruire il cast originale.
ed in verità non ho qui neanche i dischi di Jacobs, il cui cast
andrebbe dunque ricontrollato sulla rete.
ciao,
T

Grazie mille! Che tipo di distribuzione vocale ha il Flavio?
la mia partitura (ed. Chysander) recita:


GUIDO, figlio di'Ugone			Contr'alto
Ho sempre pensato che Alto e Contralto indicassero lo stesso "tipo di
voce". Ora che li scrivi entrambi in uno stesso post, quasi a indicare
due cose diverse, mi viene il dubbio che lo siano.
Mi risolvi il dubbio? :-)
Pippus Aroffus
ICQ#:35469747

"Maurizio Frigeni" <Maurizio...@dont.emailme.please> wrote in message
news:20011214010328630107@[151.100.55.77]...

le miei preferite come bellezza di musica (senza contare l'interpretazione
che si trova oggi su cd) sono in ordine:
1. Giulio Cesare
2. Ariodante, Serse, Alcina, Rinaldo, Tamerlano, Rodelinda  a pari merito
3. Agrippina, Admeto, Alessandro, Partenope
poi vengone le altre
a proposito: me ne mancano solo 2 o 3 :-) c'è nessuno che ha l'Arianna in
Creta? :-))
Rodrigo

> Già, da dove?
Giulio Cesare, o Rodelinda. Sono le più belle, IMHO.
Ciao
Gian Luca

Mi risolvi il dubbio? :-)
ho copiato pari pari quanto riportato dalla partitura che è in mio
possesso: si tratta dell'edizione ottocentesca inglese di F.
Chrysander e non so se questi abbia riportato con eguale fedeltà
quanto indicato dalle fonti originali.
la distinzione fra i due termini (se è possibile tracciarla) è
puramente convenzionale (sono appunto due versioni della stessa
parola).
ad ogni modo, nella *prassi inglese* (moderna) si usa chiamar
"contralto" il contralto donna, mentre il castrato contralto è
descritto come "alto", o "alto castrato".
nel caso specifico i ruoli erano in realtà concepiti entrambi per due
castrati (Berenstadt e Senesino).
credo che l'"inconsistenza" (per usare un inglesismo) della mia fonte
sia pura e semplice indifferenza alla questione (i due termini,
appunto, sono pressoché equivalenti).
ciao,
T