Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: Davide Cabassi - I - Dancing with the orchestra (infinitamente lungo e banale)

Cari amici di IAMC, torno oggi a scrivere dopo un periodo di latitanza 
dovuto a grossi problemi con i mezzi tecnologici a mia disposizione.
Problemi che del resto permangono.
Vi vorrei oggi parlare di un disco sconosciuto, di un pianista 
sconosciuto. Un certo Davide Cabassi. Mai sentito, scommetto.
Vabï¿œ, dovrï¿œ pur occuparmi di artisti minori, ogni tanto, tra un Pollini 
e uno Zimerman!
Veniamo a noi. Questo sconosciuto pianista milanese, sicuramente 
interista (gli si legge in volto), ha per ora inciso una manciata di 
dischi, tutti piuttosto particolari.
Oggi mi voglio occupare del primo (credo sia il primo, ma anche se 
sbaglio non c'ï¿œ nessuno che possa correggermi, questo ï¿œ un vantaggio 
mica male): Dancing with the orchestra, danzando con l'orchestra.
Le composizioni incise sono di Bartok, di de Falla, di Stravinskij e di 
Ravel. Tutte trascrizioni, alcune fatte dal compositore in persona, su 
richiesta o meno.
Mi trovo in difficoltï¿œ nel fornire un parere sull'interpretazione. O 
meglio, mi trovo in difficoltï¿œ nel fornire un qualche paragone, visto 
che non avevo mai ascoltato metï¿œ dei brani presenti in questo disco.
Ma forse, anzi, sicuramente, ï¿œ meglio.
Per me la Suite Sz77 di Bartok ï¿œ stata una scoperta, non la conoscevo 
affatto. Non sono un grande conoscitore della musica di Bartok (anzi, 
ne so davvero poco), ma non mi stupirei se questa suite fosse una delle 
opere piï¿œ celebrate del compositore, anche solo nel suo genere. La 
scrittura, per quanto poco io ne capisca, ha un sapore molto 
novecentesco. Mi ï¿œ venuto in mente, in alcuni momenti dell'ascolto, 
Alban Berg, nella sua lotta interiore tra il sapore del nuovo e il 
fascino dell'antico. Ma poi del resto non c'entra niente, ne sono 
sicuro. Mi ï¿œ venuto in mente inoltre, e c'entra ancor meno, un brano 
ipnotico in 5/4 di Tim Buckley, Lorca. Non saprei cos'altro scrivere, 
nonostante alcuni ascolti non riesco ancora a formulare un pensiero 
compiuto su questa Suite che non sia uno sterile elogio come quello 
prodotto piï¿œ sopra.
Cosï¿œ come per Bartok, eccomi ora alle prese con de Falla. Cabassi suona 
tre pezzi dal balletto El Amor brujo. Tre pezzi stupendi, soprattutto 
la Danza del fuoco rituale. Non sfugge, evidentemente, l'accostamento 
con i tre pezzi da Petrouchka di Stravinskij che aprono il disco. 
Senz'altro siamo molto distanti, come pure distanti sono la musica 
russa e la musica spagnola, ma ci sono alcuni elementi in comune da non 
dimenticare. Intanto mi pare che la scrittura sia simile in alcune 
cose: ci sono cambi di tempi, ï¿œ accentuatissima la componente ritmica 
(del resto siamo in un balletto) e nonostante questo non manca il 
canto. Avevo avvicinato de Falla in passato, quando mi dilettavo alla 
chitarra, e mi era piaciuto molto: non posso non confermare il 
giudizio.
Il buon Cabassi aiuta il mio giudizio positivo di questi due brani. 
Senza ricorrere alle perifrasi e alle iperboli tipiche della critica 
musicale: suona veramente benissimo. Brillante quando serve, attento e 
cauto nei momenti piï¿œ intimi. Molto convincente la cantabilitï¿œ, 
sicuramente fondamentale in questi brani. Una sola pecca: CABASSI 
TAGLIA LE UNGHIE!!!
Ma veniamo al primo pezzo forte del disco: i tre movimenti da 
Petrouchka. Inutile dirvi quale sia la mia interpretazione di 
riferimento. Ma sï¿œ, ve lo dico ugualmente: il buon San Maurizio, in uno 
dei suoi primi dischi (forse il primo per DG, inizio anni '70). Era un 
altro Pollini, sicuramente piï¿œ preciso ed "esatto" dell'attuale. Non 
stupisce dunque che il suo Stravinskij sia perfetto tecnicamente e 
virtuosisticamente. Stravinskij, nella sua trascrizione pianistica di 
questi tre movimenti da Petrouchka, ha evidentemente voluto dare ai tre 
brani un sapore pianistico diverso da quello orchestrale. Mi spiego: 
non sembra una trascrizione, ma un arrangiamento pianistico che 
evidenzi i colori del balletto, che tiri fuori il sapore russo del 
tutto. Del resto ï¿œ un brano anche virtuosistico, questo ï¿œ innegabile. A 
questo punto due sono le possibili strade interpretative: quella 
prettamente virtuosistica, scelta da Pollini (che perï¿œ non ne fa 
sicuramente solo una valanga di note, intendiamoci), oppure questa di 
Cabassi, piï¿œ meditata, piï¿œ interpretata. Cabassi afferma nettamente il 
carattere danzante, ï¿œ meno interessato all'aspetto virtuosistico. 
Tecnicamente, soprattutto ai tempi scelti dal vecchio maestro, Pollini 
resta insuperato, per come riesce ad aggirare alcuni ostacoli nella 
scrittura, ma la lettura di Cabassi va oltre, permette di sentirsi in 
Russia, come solo nei grandi capolavori dell'arte russa accade. E non ï¿œ 
poco. Una lettura eccezionale.
Vi stupirï¿œ: conoscevo poco anche La Valse di Ravel. Ascoltata qualche 
volta, mi era piaciuta, ma non mi aveva mai appassionato 
particolarmente. Quanto sbagliavo! Dunque ï¿œ stato molto l'interesse che 
mi ha avvicinato a questa versione pianistica. La prima cosa che mi ha 
colpito ï¿œ stato il tempo leggermente piï¿œ largo di quanto mi sarei 
aspettato. Ma magari era solo la mia interpretazione di riferimento a 
mandarmi fuori strada. Se La Valse va intesa come una tributo al 
valzer, allora siamo davanti ad un grande tributo. Ovviamente non c'ï¿œ 
solo il valzer, anzi, di valzer ce n'ï¿œ davvero poco. Gli echi 
straussiani si sentono, sicuramente, ma sono echi, nient'altro. La 
danza qui si confonde nelle nuvole citate da Ravel stesso nella sua 
descrizione del brano; le stesse nuvole che pian piano scompaiono per 
lasciare la possibilitï¿œ alla luce di illuminare la danza. Eccezionale, 
eccezionale. Stupenda l'interpretazione di Cabassi, mai (e dico mai) 
banale, in nessun momento, riesce sempre ad essere convincente nella 
pur impossibile operazione di sostituire il pianoforte alla variegata 
orchestra richiesta dal brano originale. L'esecuzione ï¿œ tesissima nei 
momenti cupi, ma vigorosamente liberatoria quando finalmente la danza 
ha la meglio. Dev'essere davvero complesso prodursi in una 
registrazione convincente di un brano cosï¿œ impegnativo.
Straordinario, il pezzo meglio riuscito di un grande disco.
I miei complimenti al cervello (e solo marginalmente alle mani) del 
pianista.
;)

 Russia, come solo nei grandi capolavori dell'arte russa accade.
non e' che c'e' lo zampino di qualche congiunto, che bazzica in casa
del suddetto ungulato pianista, e che ho letto da queste parti e'
altrettanto brava?
STO GIOCANDO CON LE FRASI!!!!!!!!!!! Un interista non offende mai un
altro interista!
:-)
Grazie per la recensione, come sempre puntuale e dettagliata.
E.

 suona veramente benissimo
E non hai ancora ascoltato Gromit!
Comunque, da quattro anni a questa parte l'incipit della Danza russa
di Pétrouchka eseguita da Cabassi è la suoneria del mio telefono
cellulare :o)

 e' altrettanto brava?
Solo "altrettanto"???
Di piu', di piu'...

 ;)
che versione è? per due pianoforti, versione gould o cos'altro?

 eccezionale.
Petrouchka è uno dei brani da cui si possono intuire, se non 
addirittura capire, molte cose di Cabassi (non, fortunatamente, il suo 
comportamento a tavola).  Intanto, la sua assoluta fedeltà al testo 
(ok, in concerto ogni tanto aggiunge delle ottave a qualche salto :-) 
in particolare per quanto riguarda il fraseggio e i tempi, ma anche per 
le singole note.  In secondo luogo, una profonda consapevolezza del 
valore di ogni nota - inteso anche come durata - nell'ambito di una 
frase per delinearne il fraseggio.   È una cosa di cui volevo parlare 
con Davide, perché c'é un modo di piegare la durata di una nota in base 
all'ampiezza degli intervalli adiacenti la nota stessa che mi "puzza" 
di scuola russa (intonatsija: tracce di Richter, Neuhaus? Devo parlarne 
con lui).  Non credo che sia solo il fatto di avere una splendida donna 
e splendida pianista come Tatiana Larionova al suo fianco che gli renda 
particolarmente congeniale il carattere russico del brano.
Aspetta di sentire il suo Bach, e verrà voglia anche a te che lui 
incida il CBT.
 Antero Petomainen

 pianista.
Ti amerï¿œ per frasi come questa :-)

 che versione ï¿œ? per due pianoforti, versione gould o cos'altro?
pianoforte solo. Su chi l'abbia trascritta chiedo l'aiuto del pubblico.

 CBT.
sto ascoltando l'ultimo disco, quello col Capriccio sulla partenza del 
fratello. Ne parlerï¿œ.

 che versione è? per due pianoforti, versione gould o cos'altro?
Sembra quella di Ravel stesso, ma ci sono delle interpolazioni (ad 
esempio alle battute 46/47 et simm), almeno mi pare.    A meno che io 
non abbia una edizione balorda della verione pianistica de La Valse di 
Ravel.
 Antero Petomainen

 ;)
Aggiungo che l'ottima impressione suscitata da questo disco dedicato 
alla danza non puï¿œ che farmi ben sperare (ma proprio benissimo) per 
l'inicisione delle 41 danze cubane di Cervantes che il buon Cabassi ha 
appena registrato. Le danze cubane di Cervantes IMHO sono strepitose. 
Cervantes stesso ï¿œ strepitoso, non merita affatto l'oblio.


wrote:

ok ignoravo ci fosse una versione per pianoforte solo scritta da
Ravel,
ma avrei dovuto aspettarmelo...
manuel :)

 dischi, tutti piuttosto particolari.
manciata? me ne sono persi?
non c'� un 
davidecabassi.it
 su cui guardare? :-)))
cia'
d.

 non c'è un 
davidecabassi.it
 su cui guardare? :-)))
c'è questo:
www.davidecabassi.net
ma la discografia non è aggiornata perchè mancano sicuramente gli
ultimi due dischi (Escaping con il Capriccio di Bach, la 110 di lvb e
Brahms-Haendel e anche il disco di Cervantes).
ciao
cg

 sconosciuto. 
Suona il 5 febbraio a Lugano con L'Orchestra della Svizzera Italia. 
Occhio dunque alla Rete2. Tra l'altro ho sentito che il concerto 
dovrebbe passare anche in tv (ma purtroppo bisogna vivere nelle 
immediate vicinanze del confine per vedere qualcosa)
-- 
Giuseppe Sottotetti
gso...@alice.it
 
http://SottotettiGiuseppe.ilcannocchiale.it/


A met� marzo sar� a Milano, al Teatro dal Verme, sabato pomeriggio e 
domenica sera, se non erro. Si potrebbe organizzare una crapula, no? 

 domenica sera, se non erro. Si potrebbe organizzare una crapula, no? 
"Treue trink'ich dem Freund!" Propenderei per il sabato (domenica sera 
diventa giï¿œ piï¿œ problematico)



Concordo in pieno!

 
Comincio a segnarmi il 13 in agenda.


 Comincio a segnarmi il 13 in agenda.
Per me sar� un marzo musicalmente intenso: Casa di morti, Tannhauser, 
Cabassi! ^_________^ 

 Cabassi! ^_________^ 
Anche per me. Penso di saltare la casa di morti (benchï¿œ io la ami 
moltissimo mi ï¿œ molto difficile reggerla psicologicamente, ï¿œ un'opera 
con la quale rischio il TSO). Sicuramente non voglio saltare Tannhauser 
che nello stesso periodo viene dato anche a Torino, con Botha e la 
Merberth - li ho visti nel DVD dei Meistersinger targati Thielemann. Lui 
ï¿œ largo come un bastimento a vapore, lei fa delle smorfie inenarrabili 
mentre canta ma sono entrambi molto in gamba.



Quindi Andrai a Torino? I biglietti della Scala pi� economici -la vendita � 
stata aperta oggi- sono stati venduti ad una velocit� impressionante :-O

 
A questo punto penso proprio di sï¿œ. A dire il vero mi sono alquanto 
addormentato, ma ï¿œ anche vero che dopo una settimana passata in 
convenscion aziendale (un miscuglio di Beckett e Villaggio) faccio 
fatica a riprendere il corso normale dell'esistenza.
