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Titolo: LA TRAVIATA ieri sera alla Scala

In questa stagione il turno di abbonamento C alla Scala (che poi è il
mio) ha avuto qualche problema. Prima c'è stata la defezione del Tristan
a causa di uno sciopero (fatto per un sol giorno e proprio in quello).
Ora, un'opera prevista dal cartellone, l'Andrea Chenier, non viene
rappresentata e sostituita per gli abbonati dalla Traviata. Infine il
tempo intercorso fra la rappresentazione di Il giocatore e La Traviata è
stato di soli 4 giorni.
Comunque, per quanto mi riguarda, meglio rivedere la Traviata che non
l'Andrea Chenier.
Rivedere, ho scritto. Sì, perché alla Scala la Traviata l'ho vista già
altre tre o quattro volte, sempre nella sontuosa messa in scena della
Cavani, con le scene di Ferretti e i costumi della Pescucci. Mi pare
giusto che la Scala ripresenti periodicamente questa messa in scena. È
molto bella, ricca, e per chi non l'ha vista è un vero piacere poterla
vedere.
Data per scontata quindi la regia, mi pare opportuno invece soffermarmi
sulla realizzazione musicale.
Non mi ha completamente soddisfatto. La Traviata è un'opera che io
adoro. La sua musica, il suo canto sono intensamente emozionanti, come
lo è la vicenda. Ma per suscitare questa emozione, credo che sia
necessario che direttore e cantanti la sentano a loro volta nel profondo
mentre recitano cantando. Prendiamo ad esempio la bellissima aria di
Alfredo nel primo atto, oppure lo straordinario, impareggiabile duetto
fra Violetta e papà Germont nel secondo, o quella breve frase "Amami
Alfredo" che giunge, come una sciabolata drammatica e disperata alla
conclusione del dialogo in cui Alfredo rassicura Violetta con la
previsione che il padre la amerà: bene, nella rappresentazione di ieri
sera non sono riusciti ad emozionarmi così come ricordo di essere stato
emozionato in altre circostanze. Direi che l'unico momento in cui
l'opera mi ha restituito l'emozione che mi aspettavo è stato nel terzo
atto, l'Addio al passato, aria struggente, densa di dolore, di
rimpianto, di disperazione, che la Devia ha saputo rendere. Cosa che non
ha fatto del tutto nei suoi altri interventi.
Perché?
Penso prima di tutto al direttore d'orchestra, Carlo Montanaro. Non lo
conoscevo, ma mi è sembrato più incline a sottolineare gli aspetti
dinamici che non gli aspetti dolorosi, della sofferenza che ci sono
nell'opera. Poi non sono riuscito a liberarmi dalla sensazione che i
cantanti fossero inseriti in una routine di canto. Certo, Bruson chissà
quante volte ha interpretato il vecchio Germont. Non c'è dubbio che
abbia recitato e cantato benissimo. Ma io credo che emozioni come quelle
del duetto del secondo atto possano essere trasmesse solo se "le senti"
tu stesso, come personaggio, in quel momento. L'eccessiva routine
allontana da questa possibilità. La stessa cosa può essere detta della
Devia. Tecnica perfetta, ma voce non al meglio delle condizioni, e
soprattutto una certa meccanicità che non ha giovato alla realizzazione
del personaggio. Con l'eccezione dell'Addio al passato che è stato,
credo, il suo pezzo forte.
Del tenore, Alfredo, interpretato da José Bros, non si può dire certo
male: voce chiara, limpida, buona tecnica (mi sento di dirlo anche non
sono certo un intenditore), ma discreta freddezza nell'interpretazione
del personaggio, e sostituzione degli aspetti emotivi del canto con la
retorica della gestualità.
Una nota di colore (personale, per carità!): mentre Bruson cantava nel
corso del duetto con la Devia, chinato sulla poltrona nella quale
Violetta era accucciata tenendosi la testa fra le mani, mi sembrava di
vedere Verdi. Lo so, è una stupidaggine, ma quest'uomo ormai anziano,
con la barba, vestito con una foggia ottocentesca, con il cilindro in
mano...
In un'altra occasione mi è sembrato di vedere il compositore in un
interprete delle sue musiche: molti anni fa, al Teatro Regio di Parma
vidi Backhaus che interpretò alcune suonate di Beethoven. Al suo
ingresso, il suo aspetto, la sua zazzera bianca scarmigliata, la sua
andatura mi diedero l'illusione di trovarmi davanti allo stesso
Beethoven. Scherzi della mente!!!
Comunque non posso dire che sia stato uno spettacolo brutto. Se non
avessi avuto nell'orecchio altre rappresentazioni della Traviata, avrei
detto di trovarmi davanti a uno spettacolo di altro livello. E così l'ha
interpretato il pubblico con entusiasti e prolungati applausi sia al
termine dei numeri principali, sia al termine dello spettacolo.
Ciao a tutti
Rudy
----------------
Rodolfo....@tin.it
http://www.dicoseunpo.it

Il Tue, 24 Jun 2008 15:04:45 +0200, 
rodolfo....@tin.it
 (Rudy) ha
scritto:

E il riferimento politico dove è nascosto? Un premio a chi lo scopre
:-)))
GP


Io invece l'ho considerato uno spettacolo che poteva essere veramente bello
ma è stato totalmente rovinato da questo incapace.
Sono uscito dal teatro proprio deluso. Chissà cosa combinerà l'anno venturo 
con I Due Foscari.
Sempre che, io lo spero vivamente, non lo sostituiscano.
H.W.

H.W.
Hai perfettamente ragione. La Scala è ormai al livello di qualunque
teatrino di provincia. Credo che sia l'unico teatro, almeno in Italia,
che  prima di arrivare alla "brillante" soluzione attuale, abbia
pagato lo stipendio a 3 sovrintendenti contemporaneamente per anni !
Se li conosci digli di andare a Firenze a imparare come si monta una
produzione seria, come si trovano i cantanti e i direttori giusti.
Poche opere ma buone. Meglio che vendano anche sotto prezzo il loro
pallinsesto al teatro Comunale di Pontedera :-))
GP

 teatrino di provincia.
Ma non sempre è così. Anzi.
In verità la mia grande delusione è stata proprio perchè non mi aspettavo 
una caduta così in basso in questo teatro.
Dopo lo splendido Tristano visto a dicembre e il buon Trittico, sono entrato 
in teatro convinto di assistere ad una buona rappresentazione.
La distanza riscontrata tra il Tristano e la Traviata è abnorme, non 
spiegabile solo con un direttore così insulso secondo me.
H.W.

H.W.
Guarda, non so che dirti. A me basta l'Idomeneo di tre anni fa. Con la
complicità di Harding riuscirono a tagliare quasi 12 minuti del finale
del primo atto, fondamentali alla drammaturgia e alla comprensione
dell'opera e cioè tutta la storia di Nettuno, la tempesta e il finale
strappa applausi. Hanno attaccato il primo atto al secondo,
tagliandolo nel punto dove hanno pensato di far meno danni.
Risultato hanno obbligato la gente a rimanere seduta per più di due
ore e mezzo senza interruzione. Il tutto per banali compromessi con i
potenti sindacati che avrebbero alzato il tiro in difesa dei poveri
lavoratori, se avessero lavorato una mezz'ora di più.
Non aggiungo altro, tranne che avendo "comprato" la stampa, Il Sole 24
Ore nello spazio domenicale dedicato alla musica , omise di raccontare
questo fatto e si sperticò in elogi all'ellennesima potenza. Forse la
signora che firmò l'articolo non era andata neppure in teatro o si
era....distratta.
GP