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Titolo: Mi perdonino i melomani

Non conoscevo la Manon di Puccini, e sono andato a sentirmela al Carlo
Felice, Domenica 20.
Non amo particolarmente l'Opera ne' la amano i miei figli, maschio e
femmina, ma sperando in Puccini, li ho portati con me, insieme a
generi e nuora.
E' stato un esperimento tutto sommato agghiacciante : i primi due
tempi non eravamo in sintonia con la musica, ma la cosa terrificante
sono state le parole del "libretto", ben visibili nella sovrascritta
luminosa.
Parole mostruosamente antique, vecchie, tronfie, retoriche,
irrimediabilmnte ridicole.
E non potevi evitare di vederle, messe come erano appena sopra la
scena, di leggerle.
I due figli sciagurati all'inizio son rimasti allibiti, poi gli ha
preso la ridarella...e me l'hanno attaccata...e abbiamo faticato non
poco a tenercela, visto le giustamente irritate teste che si giravano
a fulminarci...
Visto che quel che importa sono musica e canto, perche' evidenziare le
parole ?
Se non ci fossero state, forse la prima e seconda scena ci avrebbero
coinvolto, ci sarebbero piaciute, come la terza e la quarta.
(ma  il Don Giovanni mi piacque infinitamente, ed anche la Madama
Butterfly....non era affatto male...)
PS
Teatro  assolutamente gremito, non un posto libero : all'uscita
abbiamo notati diversi pulmann di Torino e Basso Piemonte e
addirittura due dalla vicina Francia...Dirigeva Oren, non ricordo i
nomi dei cantanti.
Benedetto Zaccaria

Anche al Regio di Torino sovrascrivono le parole. Devo dire che in qualche 
caso effettivamente disturbano la concentrazione (uno s'impegna a leggere e 
nel frattempo ascolta con meno attenzione) ma in altri permettono di capire 
il senso di quello che viene cantato e quindi di apprezzarlo meglio.
Boh ... penso che uno puň anche scegliere di leggere oppure no, il testo 
diviene cosě un ausilio per chi ne sente il bisogno.
Riguardo alle parole antiquate ecc., a me fa la stessa impressione la Lucia 
di Lammermoor; la musica e il canto sono piů che belli, ma il pessimo 
tentativo di "prosa in rima" di Cammarano (il librettista) che si sente fa 
accapponare la pelle e rivoltare lo stomaco e allontana quindi la voglia di 
ascoltare l'opera - almeno a me -, soprattutto se penso che ai suoi tempi, 
ma anche prima (vedi il Don Giovanni di Mozart che citavi) altri librettisti 
producevano testi assai piů gradevoli.
Franco 

 Riguardo alle parole antiquate ecc.,
Il fatto è che chi scriveva i libretti nel 600 e 700 era in gennere un colto 
letterato o un fine poeta.
Nell'800 e oltre ci si è affidati a scrittori da due soldi, con il risultato 
di cui sopra...
ZZ 

 luminosa.
Tieni presente che il libretto di Manon Lescaut è stato scritto, a rate,
da almeno sette persone e che alla fine è venuta una tale mostruosità
che nessuno ha voluto metterci la firma sotto. 
Quando Puccini ha scritto Manon era un compositore diplomato da poco, di
buone promesse ma ben poche realizzazioni, con un figlio ed una
convivente a carico, e sostanzialmente mantenuto da Giulio Ricordi che
era convinto che il ragazzo sarebbe venuto su bene. Ricordi ne era
talmente convinto da affrontare furiose battaglie con il suo consiglio
di amministrazione che riteneva gli anticipi versati a Puccini come un
ingiustificabile spreco.
Se Manon fosse andata buca, di Puccini non avrebbe mai sentito parlare
nessuno. Invece fu un grande successo, che permise a Puccini di ripagare
gli anticipi, comprarsi la villa di Torre del Lago (all'epoca poco più
di un rudere di fronte ad una palude), e soprattutto di imporre le sue
condizioni per l'opera successiva. 
L'opera successiva fu La Bohéme, per la quale Ricordi gli trovò Illica,
cattivo versificatore (qualche cosa di suo c'è in Manon Lescaut) ma
ottimo sceneggiatore, e soprattutto Giacosa, il migliore scrittore del
tempo per la stesura materiale dei versi. E si sente. Non solo La Bohéme
è probabilmente il migliore libretto italiano di tutti i tempi, ma è
scritto in un linguaggio insieme poetico e scorrevole, e diversi versi
sono diventati espressioni idiomatiche.
-- 
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

che nessuno ha voluto metterci la firma sotto. 
GRAZIE !
Mi, anzi, ci, hai tolto un peso da cuore : l'irriverenza era
giustificata, dopotutto...
Benedetto Zaccaria

Felice, Domenica 20.
Non cambia nulla, ma, per l'esattezza : Domenica 13.
Benedetto Zaccaria

 ha scritto nel messaggio 
news:v2hep310jle2m6bal...@4ax.com...


Trovo i libretti delle opere tutto sommato a volte, non sempre,
divertenti (quanto antiquati).
Forse se avessi dei figli però Benedetto! Non comincerei da Manon,
ecco. Soltanto questo! La signorina è comunque anacronistica anche per
cosa fa, non soltanto per come "parla". Ma vale lo stesso per molte
altre signorine protagoniste di opere, che al giorno d'oggi ci
farebbero forse una figura un pò miserina... sono fuori epoca, quasi
tutte, e anche i loro valori, ma d'accordo.
Bisogna saper contestualizzare, inserire nel periodo storico, avere
delle coordinate, mica attualizzare le opere, dico nel senso di
trasferire ciò che si vede sul palco nella vita odierna... forse ai
bambini (se son ragazzini, ma anche se non lo sono dopo tutto) questo
è impossibile, perchè manca loro una formazione storica, anche
soltanto un'infarinatura...
Vale!
LUlu
* * * * * * *
Il problema dell'umanità è che gli stupidi sono strasicuri, mentre gli
intelligeni sono pieni di dubbi
(B. Russell)

 Io l'ho sentita su Rai 3 
Anche io...in piccola parte. E l'ho trovata insopportabile come tante 
altre volte. Ma non è questione di libretto...
Giovanni

possono aver sofferto i vostri vicini a teatro.
Beh no, e' durato poco, solo un minuto di risate soffocate...:-(((,
poi ci siamo ripresi, serissimi.....
Benedetto Zaccaria

 (se son ragazzini, ma anche se non lo sono dopo tutto) 
ehm...ho parlato di genero e nuora,,,tanto ragazzini non sono...
Benedetto Zaccaria


Intendevo: "i miei figli, maschio e femmina, ma sperando in Puccini,
li ho portati con me, insieme a
generi e nuora."
Vale!
LUlu
* * * * * * *
Il problema dell'umanità è che gli stupidi sono strasicuri, mentre gli
intelligenti sono pieni di dubbi (B. Russell)

 ha scritto nel messaggio 
news:v2hep310jle2m6bal...@4ax.com...



e qua scatta la solita diatriba di secoli, prima la musica o le parole? Ha
più importanza il testo o la musica? Salieri ha scritto una delle scene a
parer mio più esilaranti di tutta la storia della musica nella sua "Prima la
musica poi le parole" la musica raggiunge dei vertici nell'accompagnamente
ironico e sarcastico delle parole, peraltro di un libretto non proprio
eccezionale. Quando prendendo delle arie già scritte in precedenza il
maestro di musica riesce a convincere il poeta di corte a scrivere su dei
versi in sostituzione di quelli originali "... e questo costato  trafiggimi
almen" conclude dopo una serie di spropositi senza senso che ogni volta mi
fanno sbellicare, ma il maestro di musica leggendo il testo del poeta fa
"cosa diavolo qui dice... non v'e a dir, dice castrato ... ah sì sì Giulio
Sabino è un soprano... e questo castrato trafiggimi almen..." e il poeta
"Castrato? Cosa diavolo voi dite?" "Dico come sta scritto" replica il musico
e l'altro rileggendo "Oibò! Costato sta scritto e non castrato" e il maestro
di musica "Castrato va benissimo e non cangio... Castrato scrissi e resterà
castrato" al che il poeta sconsolato "E poscia si dirà che fu il poeta che
fe' tal scioccheria" e il maestro brutale "Nè la prima nè l'ultima saria..."
Degno del migliore film comico, da morire!!!
D.


 Appunto....:-(((
Benedetto Zaccaria


Prima la musica o le parole? Richard Strauss (che di opere certamente
si intendeva) ha dedicato interamente a questo tema la sua ultima
opera, "Capriccio", per arrivare a dirci - credo - che quello è un
falso problema, o meglio, un interrogativo mal posto...
Per chi non la conosce c'è un'incisione storica con Elisabeth
Schwarzkopf, Gedda e Fischer-Dieskau diretta da Sawallisch. Oppure un
DVD interpretato splendidamente da Renée Fleming e Anne Sophie von
Otter.