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Titolo: Bach: innovatore o reazionario?

Ciao,
volevo segnalare a Tito alcune cose inerenti la sua replica dal thread sugli
Automi, ma non essendo riuscito più a trovarla sono costretto ad appiccicare
un altro post.
Credo siamo arrivati a un punto di convergenza, perchè la tua risposta ha
chiarito molti aspetti.
Purtroppo cercherò di recuperare l'intero tuo post (che ho fatto in tempo a
stamparmi, per fortuna).
0) Bach innovatore o reazionario.
Il tuo punto di vista è molto chiaro: tu punti molto sugli aspetti più
straordinari che emergono dalla lettura delle sue opere e ne vedi aspetti
"moderni", se non sbaglio. Io mi chiedo ancora però se l'aspetto "arcaico"
del modo di comporre di Bach non sia solo fuso meravigliosamente, ma sia
anche elemento propulsivo, di quegli aspetti "innovativi", e se ciò si
concilii con la visione del Bach innovatore.
1) Orchestra e orchestrazione.
Quando ho scritto che potremmo ipotizzare l'orchestra ideale del nostro mi
riferivo ai casi in cui si trovava con il completo allora disponibile:
archi, legni, ottoni e percussioni; in particolare lui preferiva una coppia
di oboi e di flauti e il fagotto, il terzetto di trombe con la terza a
coadiuvare il ruolo puramente percussivo dei timpani. Naturalmente è solo
una sensazione, quindi prendila per quello che vale.
Se poi non ho capito male, quello che tu scrivi conferma un mio sospetto:
con Bach siamo agli albori dell'uso cosciente e completo di un'orchestra con
la fusione dei timbri e non con il loro semplice accostamento. In altri
termini con Bach nasce l'uso degli strumenti d'insieme nella consapevolezza
di un loro ruolo preciso entro il gruppo.
2) Sfruttamento delle forme preesistenti.
Mi segnali nell'Oratorio di Natale lo straordinario uso "misto" di corale,
accompagnato e arioso: è sempre stato l'aspetto che toglie a quest'opera il
suo sembrare "di routine" o troppo "esteriore" (nella misura in cui questi
termini sono applicabili a Bach!). Penso che quest'oratorio rappresenti il
culmine di studi fatti già ai tempi dei cicli di cantate. La BWV93 ad
esempio è imperniata sul corale "Wer nur den Lieben Gott laesst walten": il
gigantesco choralchorsaetze apre vigorosamente l'opera, poi il recitativo
secco (cosa che non troviamo nell'oratorio sopracitato) mescolato alla
melodia del corale cantata dal solista, il lied successivo del tenore dove
un solo verso è espunto dal corale, il duetto dove il corale è affidato agli
archi, il recitativo secco successivo dove il corale è trattato come nel
primo, l'ultima aria con l'oboe (melodia più barocca non poteva essere: quel
barocco che infastidisce chi detesta questa musica e manda me in visibilio,
per inciso!) in cui ancora un solo verso è strappato all'intera melodia per
non fare dimenticare a nessuno di cosa si sta parlano; e naturalmente, non
può mancare l'intera sequenza armonizzata magistralmente a chiusura.
Nell'Oratorio di Natale è più evidente perchè ci sono pezzi meramente
profani piegati all'uso sacro, credo, e il contrasto con gli altri è molto
netto.
Nell'Oratorio di Natale c'è però un passaggio del tutto nuovo, secondo me,
che getta un'improvvisa luce sull'opera: parte V, quando l'Evangelista è
interrotto dal contralto che commenta lo stupore di Erode e di Gerusalemme.
Già questo cambio temporale in così breve tempo lascia "perplessi" (in senso
buono). E la successiva, lenta ripresa dell'Evangelista in cui il recitativo
secco si trasforma progressivamente in un arioso. E' a dir poco sconvolgente
perchè l'Evangelista sta dando voce agli Scribi, e a loro volta questi
evocano le parole lontane del Profeta. Che ne pensi?
3) Bach e l'estetica del suo tempo.
Un ultimo dubbio che mi viene riguarda l'immersione di Bach nel suo tempo.
In contraddizione con ciò che io stesso ho affermato, a me sembra anche
legato al suo tempo. Quando ascolto il suo Presto dal IV brandeburghese, o
lo sfarzo del Minuetto del I, o lo sfavillio cristallino della Missa, io ci
vedo un compositore Barocco a tutto tondo. La scrittura del Presto citato è
stupenda: una fuga raffinata, (con Bach alla viola che dava l'attacco!), in
cui lo spazio sonoro si riempie fino a traboccare di note, che rievoca gli
stucchi e gli ori di una corte principesca, il contorno di gente raffinata e
sensibile, non saprei proprio cos'altro indicare a un marziano in visita
sulla Terra se mi chiedesse un esempio di composizione barocca. Sbaglierei?
Ciao Tito, a presto!
Gian Luca
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C'e' un solo Bach

>(cosa che non troviamo nell'oratorio sopracitato)
errata corrige: togli il "non" dalla frase...

sulla Terra se mi chiedesse un esempio di composizione barocca. Sbaglierei?
no, perché? è bello ed utile riconoscere una molteplicità di aspetti e
di livelli nell'opera dei più grandi artisti della storia.
quanto poi alla composizione barocca "esemplare", il discorso è troppo
complesso, anche e soprattutto per l'estensione e ricchezza della
definizione di musica barocca.
mi permetto di rinviarti (non come riferimento autorevole, ma come
proposta di partenza per un'ulteriore discussione/approfondimento) a
thread "musica barocca", in cui ho cercato di rispondere ad una
sollecitazione di Rodrigo.
ciao,
T

 T

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
il subject era "musica barocca (was Re: neofita assoluto)", il
messaggio è del 15/12 (ore 11:22).
se vuoi, te ne rispedisco il testo via email
T