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Titolo: Holland su Muti







Riporto fedelmente l'articolo di Bernard Holland apparso ieri sul New York 
Times in cui il critico americano stronca (nonostante quelche edulcorazione 
iniziale) Muti (e le orchestre italiane),ponendo ripetutamente l'accento sulle 
pretese economiche e la durata del lavoro (8 settimane) richiestre dal Maesc'tr 
e parlando,infine, degli ultimi direttori della N.Y. Philarmonic.

Per chi non leggesse l'inglese ripropongo alcuni estratti dal Corriere di 
oggi.

"Muti was the wrong man for the Philarmonic"

I was relieved not long ago when Riccardo Muti withdrew his candidacy for the 
conducting job at the New York Philharmonic. Mr. Muti is a very good musician 
and has a lot of the qualities this peculiar post requires. In his brief visits 
during the last couple of years, he won the approval of players, and these are a 
tough, experienced bunch not known for starry eyes. 

Mr. Muti also has a world cachet and, as music director of the Philadelphia 
Orchestra for 12 years, a lot of experience in this country. Both assets are 
important. The New York job is exposed as few others, operating as it does in 
what might be called the communications capital of the world. A larger-than-life 
city tends to devour the shy and retiring regardless of their skills. Mr. Muti, 
by virtue of his Philadelphia experiences, knows all about the glad-handing and 
schmoozing that accompany the American orchestra's constant effort to raise 
money from individuals, foundations and corporations. 

He also admires the Philharmonic musicians, and like most European maestros 
he is hypnotized by the remarkable skills and adaptability of American orchestra 
players. This is a level of playing Mr. Muti can find on certain evenings at La 
Scala Opera in Milan, where he is music director, but orchestra quality in most 
of Italy ranges from mediocre to bad. A young American conductor invited to 
oversee a production in one of the country's high-end opera houses told me how 
amazed he had been when he was given 12 orchestra rehearsals instead of the 3 or 
4 he was accustomed to. Amazed, that is, until he got there. He needed every 
one, and more. 

Mr. Muti must also have been soothed by the relative smoothness and 
good-sense pragmatism of musical administrations in this country. Where 
musicians gather, there will always be intrigue and bad feeling, but here the 
backbiting is minimal compared with the lunacy and chaos that seem to go on 
behind the office doors of La Scala. 

Yet throughout the recent negotiations, at least as they were relayed to the 
public, Mr. Muti's body language told us he did not want the job. The demands 
were extravagant. I have heard terms that would have required his presence as 
little as eight weeks a season and involved a salary as high as $2 million. 

My brief personal encounters with the man and the interviews I have read 
indicate to me someone who doesn't really like this country very much. The 
manner is imperious if not downright arrogant. 

Being an upwardly mobile southern Italian of humble origins operating in 
Milan, the seat of northern Italian aristocracy, has not been easy for him, and 
perhaps the casual egalitarianism of the American personality is something he 
would like to forget. 

And Mr. Muti is not hurting for work; he is the darling of the Vienna 
Philharmonic and does many of its concerts and tours. At the Vienna, he is a 
good fit. His repertory, like the orchestra's, is small and conservative. He is 
also, like the Vienna's personnel, a tremendously sound musician, though I don't 
think anyone would ever accuse this conductor of having transcendent visions. In 
a Muti performance, everything works. The moving parts and the speeds at which 
they move are perfectly gauged. Mr. Muti is concrete and literal, but at the 
same time he is not boring or cold. I don't think he has a mystical bone in his 
body. 

If the Vienna is unmatched in its cozy repertory of standards, the New York 
Philharmonic is versatility itself: a band of extraordinary virtuosos who can 
switch from Haydn to Berio on a dime, provided they have the right conductor. 
Mr. Muti, who labored long and unsuccessfully to transform the Philadelphia from 
an awesome luxury item into the bright, shiny Italian orchestra he never found 
in his own country, would have exploited only a corner of the New York's 
potential. His ventures into the present tend to be safely established 
20th-century classics or works by second-rate Italian composers. 

The Philharmonic has suffered underutilization since the exits of Leonard 
Bernstein and Pierre Boulez as music director. Zubin Mehta exploited its 
virtuosity in the cause of flash and shallowness. Kurt Masur has been a stern 
corrective during the last seasons, and we should be grateful to him. But Mr. 
Masur's sober repertory and tense musicianship barely touch this orchestra's 
potential. 

Who is right for the job? Simon Rattle, but he doesn't want it. Otherwise, 
only God knows. No one who takes the job could do it in eight weeks a season. 
Twice or three times that much, but not eight. We should ask ourselves why the 
city's other major ensemble, the Met Orchestra, has come to be so extravagantly 
admired both in concert and in the pit of the Metropolitan Opera. 

My colleague Patrick J. Smith at Opera News summed it up not long ago: first, 
25 years with one superior and sympathetic conductor, James Levine; Mr. Levine 
spends months, not weeks, with these players every year, and he need only raise 
an eyebrow on the podium to tell them what he wants. The Levine method, Mr. 
Smith points out, has been systematic, with a new component to be perfected each 
season: one year, intonation; the next, ensemble; the next, balance. Think of 
what the New York Philharmonic could be with long-term leadership like that. 
Eight weeks wouldn't do. Neither would Riccardo Muti.  


Dal Corriere dellla Sera:
Riccardo Muti? «L'uomo sbagliato per la New York 
Philharmonic». Le orchestre italiane? «Per lo più di qualità mediocre, se non 
cattiva». Così sul «New York Times», secondo quanto riporta l’agenzia Ansa, il 
critico Bernard Holland boccia la candidatura - ora rientrata - del maestro 
italiano alla direzione della celebre orchestra newyorchese, pur riconoscendogli 
molte qualità e caratteristiche tali da farne il candidato adatto alla 
direzione. E continua: «Le sue richieste erano stravaganti. Ho sentito di 
accordi che avrebbero richiesto la sua presenza per sole otto settimane, con un 
salario fino a 2 milioni di dollari (4 miliardi di lire)». Il livello 
dell'orchestra newyorchese, argomenta poi Holland, è qualcosa che Muti «può 
trovare in certe serate alla Scala a Milano, ma la qualità delle orchestre nella 
maggior parte d'Italia va dalla mediocre alla cattiva». E ancora: «Muti, che ha 
lavorato a lungo e senza successo per trasformare l'orchestra di Filadelfia (di 
cui è stato direttore musicale per 12 anni) da un meraviglioso oggetto di lusso 
nella sfolgorante orchestra italiana che non ha mai trovato nel suo Paese, 
avrebbe usato solo un angolo del potenziale dell’orchestra di New York... I miei 
incontri con l'uomo e le interviste lette mi suggeriscono una persona che non 
ama molto questo Paese. I modi sono imperiosi, se non arroganti». Per Holland, 
l'orchestra Usa ha bisogno «di un leader più visionario», mentre Muti, «un 
musicista incredibilmente solido», va bene per la Wiener Philharmoniker che «ha 
un repertorio piccolo e conservatore». 




 


 



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Devi avere qualche problema con il computer! o:))))))))
Comunque le cose che dice Holland sono (quasi) tutte condivisibili,se le voci su ingaggio e prove sono vere.Anche il timore che un'orchestra di virtuosi sarebbe stata trasformata in un'orchestrina italiana mi sembra fondato.
Io,purtroppo, mi sono sorbito su Repubblica la patetica difesa dell'ascaro (mago) Zurletti,che,non certo vergin di servo encomio, per difendere l'amatissimo Maesc'tr si è esibito,a sua volta, in un risibile attacco alla filarmonica di New York (e a K.Masur),sostenendo che,dato che Levine l'ha fatta provare per un anno su una cosa e per un anno su un'altra, non deve essere una grande orchestra. Ma per piacere!
Lasciamo stare il discorso sulle prove (ognuno sarà libero di fare quello che vuole?) e guardiamo ai fatti: come suonano le orchestre americane? Come suona l'orchestra della Scala dopo 14 anni di Muti?
Purtroppo questa è la realtà.: per il nostro Paese sarebbe stato molto meglio avere più Levine e Holland che Muti e Zurletti!
Saluti
S.

alcune brevi considerazioni sul precedente messaggio:
al di l+AOA- delle simpatie o antipatie che si possono nutrire per Muti, mi
sembra che l'articolo stronchi pi+APk- le orchestre italiane che Muti... visto
che il tono dei critici americani non +AOg- quasi mai osannante come quello dei
nostrani, e questo vale per tutti i pi+APk- grandi, non solo per Muti. Mi sembra
che ci siano molti complimenti per Muti, almeno per chi +AOg- abituato a leggere
le critiche del NYT.
Tra il resto delle osservazioni e delle critiche, pi+APk- o meno condivisibili
ma spesso ben articolate, trovo incredibili gli +ACI-arrampicamenti+ACI-
psicoanalitici sulle origini della eventuale arroganza di Muti, sulla
famiglia di umili origini, etc. (tra l'altro non mi risulta siano cos+AOw-
umili, per lo meno non culturalmente, ammesso che questo possa avere qualche
importanza...)
Ora implicitamente Bernstein +AOg- osannato come ex Music Director della NYP,
all'epoca +AOg- stato oggetto anche lui di critiche feroci. Ma anche questo fa
parte della norma.
La New York Philharmonic +AOg- una splendida orchestra, i suoi musicisti sono
dei virtuosi e suonano incredibilmente bene per i nostri livelli, per+API- non +AOg-
sempre cos+AOw- straordinaria (non a caso anche Holland scrive +ACI-provided they
have the right conductor+ACI-). A volte suona anche in modo un po' volgare,
anche se tutti vorremmo un'orchestra del genere in Italia. La realt+AOA-
veramente impressionante +AOg- la versatilit+AOA-, l'enorme esperienza, la quasi
perfezione delle loro letture a prima vista, tutte cose che purtroppo da noi
non sono la norma. Ma anche da noi molte orchestre suonano incredibilmente
meglio +ACI-provided they have the right conductor+ACI-... Nulla si crea dal nulla,
il discorso diventa terribilmente OT ma ha a che fare con la nostra cultura,
le nostre scuole, le scelte dei direttori stabili delle nostre orchestre,
ecc...
Certamente Holland e Muti non si sono piaciuti: comprensibili le ragioni per
cui Muti possa risultare antipatico a molti,anche se Holland non +AOg-
conosciuto come un fior di simpatia... Ma +AOg- ovvio che questo non interessa a
nessuno, il critico pu+API- anche permettersi di essere mortalmente antipatico,
anzi sembra che delle volte debba esserlo, altrimenti la sua capacit+AOA-
critica potrebbe sembrare sminuita.
saluti,
Florestano

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Si.. scusate ma non so perchè mi è uscita 'sta roba!


Per fortuna non ho letto Zurletti!


 


 


Ciao


 


Giorgio