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Titolo: OT- Ecco come il NY Times considera la nuova Ara Pacis (Herald Tribune  27/9)

L'orrendo  mausoleo costruito da Meier per volere dall'attuale
ministro dei beni culturali Rutelli è stato inaugurato. Spero contenga
qualcosa che offenda i musulmani e che ci mettano una bomba al
cobalto.
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A museum that's indifferent to Rome's beauty  
By Nicolai Ouroussoff The New York Times
Published: September 26, 2006
 
 
ROME The opening of the Ara Pacis Museum should have been cause for
celebration. The first major civic building completed in the historic
center of Rome in more than a half-century, it trumpets this city's
willingness to embrace contemporary architecture after decades of
smugly turning its back on the present.
 
That the building is a flop is therefore a major disappointment.
 
Designed by the New York architect Richard Meier for a site at the
edge of a Fascist-era piazza overlooking the Tiber River, the museum
boasts a muscular main hall built to house the Ara Pacis, an altar
erected as a symbol of Roman peace - that is, military conquest - from
around 9 B.C. The building's glistening glass and travertine shell has
all of Meier's usual flourishes, from the expansive use of glass to
obsessive grids.
 
But in its relationship to the glories of the city around it, the
building is as clueless as its Fascist predecessors. The piazza,
designed in the 1930s, was a blunt propaganda tool intended to invest
the Fascist state with the grandeur of imperial Rome; Meier's building
is a contemporary expression of what can happen when an architect
fetishizes his own style out of a sense of self-aggrandizement.
 
Absurdly overscale, it seems indifferent to the naked beauty of the
dense and richly textured city around it.
 
That kind of insensitivity tends to reinforce the cliché that all
contemporary architecture is an expression of an architect's
self-importance. The building is bound to give ammunition to
architectural conservatives who clamor that there is no room for bold
new architecture in the eternal city.
 
But if you're going to fiddle with ancient Rome, there are few better
places to start than this site, the Piazza Augusto Imperatore.
 
Designed by Vittorio Ballio Morpurgo, it is a prime example of how the
Fascists used architecture to reshape and distort history.
 
The Ara Pacis was excavated from its original site and carted in
pieces a short distance to its present location in the 1930s.
 
Mussolini reinstalled the altar in a new glass- and-stone building by
Morpurgo next to the tomb of the Emperor Augustus (63 B.C. to A.D.
14), implying the dictator's supposed bond with ancient
emperor-conquerors. The symbolic link between a modern Fascist state
and a heroic classical past was fortified by the flanking buildings,
with their abstracted facades and shadowy arcades.
 
Like other Fascist-era planners working in the city's historic heart,
Morpurgo callously razed the decrepit old neighborhoods that once
surrounded the ancient mausoleum, as if to liberate the city's
repressed imperial history. But he ignored the essence of the city's
beauty, the wondrous way you suddenly press up against the facade of
an unfamiliar church, for example, or enter an airy piazza that
appears out of nowhere.
 
Although Meier speaks eloquently about the architectural past, his
buildings can be stubbornly oblivious to physical and cultural
context. In Barcelona, the enormous glass facade of his Museum of
Contemporary Art inexplicably exposes the interior to the blazing sun.
His Getty Center turns its back on the car culture of Los Angeles in
favor of the themed fantasy of an Italian hill town.
 
The Ara Pacis Museum rises between a roadway that runs along the Tiber
and the enormous weed-encrusted drum of the ancient mausoleum of
Augustus several yards below. Anchored by the main entrance at one end
and an auditorium at the other, the museum's main hall is sheathed in
glass on both sides so that motorists can catch glimpses of the Ara
Pacis and the mausoleum just beyond it as they speed along the river.
 
A pleasant marble stairway near the main entrance leads up from the
piazza to the river embankment.
 
The building's best features reside in the interior, along the
carefully calibrated approach to the tomblike altar. Just inside the
entry, for example, a long, low window extends along the base of the
wall to remind you briefly of the world outside. From here, a few
shallow steps lead up to the altar, which is bathed in natural light.
 
Meier has also responded deftly to the Roman altar, supplying a
structure that stands up to the sculpture's weight and stark power.
 
The main hall is supported by four heavy white columns that rise to
meet a grid of deep beams. The contrast between the rough finish of
Meier's travertine and the ornate stonework works just fine.
 
There are other nice details. At the back of the hall, a stair drops
down behind a towering travertine wall to the theater lobby, which
acts as a hinge separating the room housing the celebrated altar from
the bustle. Above the theater, an outdoor terrace juts out slightly to
afford a view up toward the Piazza del Popolo.
 
Yet in Rome, context is inescapable, and Meier's building seems intent
on shunning the city's seductive charms. Like most new museums, the
Ara Pacis is stuffed with unnecessary add-ons: an overly formal lobby,
a bookstore, and a 150-seat theater that seems a wrongheaded fillip in
a museum with a single work of art.
 
The museum's bloated size was not entirely Meier's fault; the
government client had something to do with it. But he compounds the
problem by playing to the piazza's monumentality rather than
countering it with the quietness that its pomposity demands.
 
There is nothing lighthearted or gentle here. The formal symmetry of
the two white blocks framing his building at either end, for example,
gives the structure a self-important solemnity. The thick slab of a
roof only adds to the composition's oppressive weight.
 
Still worse is Meier's treatment of two churches, San Rocco and San
Girolamo dei Croati, at one end of the piazza. To root his building in
the city's ancient fabric, he created a long travertine wall that
extends from the museum's main entrance to the roadway beside the
river. Viewed from the road, the wall chops the churches off at half
height, so that you don't feel the full effect of their coming into
view as unexpected treasures. And Meier's project overwhelms the
piazza below, pressing in on it disrespectfully so that the church
facades almost seem to recoil in embarrassment.
 
In the end, his building may be as telling about the sins of our era
as Morpurgo's design was of his. While Mussolini's architects can be
faulted for trying to reshape the city's history for their own
propaganda aims - and to satisfy the egomaniacal drive of a despot -
the museum reminds us that vanity is not unique to generals or
politicians.
 
It may be another half-century before Romans go down this road again.
 
 ROME The opening of the Ara Pacis Museum should have been cause for
celebration. The first major civic building completed in the historic
center of Rome in more than a half-century, it trumpets this city's
willingness to embrace contemporary architecture after decades of
smugly turning its back on the present.
 
That the building is a flop is therefore a major disappointment.
 
Designed by the New York architect Richard Meier for a site at the
edge of a Fascist-era piazza overlooking the Tiber River, the museum
boasts a muscular main hall built to house the Ara Pacis, an altar
erected as a symbol of Roman peace - that is, military conquest - from
around 9 B.C. The building's glistening glass and travertine shell has
all of Meier's usual flourishes, from the expansive use of glass to
obsessive grids.
 
But in its relationship to the glories of the city around it, the
building is as clueless as its Fascist predecessors. The piazza,
designed in the 1930s, was a blunt propaganda tool intended to invest
the Fascist state with the grandeur of imperial Rome; Meier's building
is a contemporary expression of what can happen when an architect
fetishizes his own style out of a sense of self-aggrandizement.
 
Absurdly overscale, it seems indifferent to the naked beauty of the
dense and richly textured city around it.
 
That kind of insensitivity tends to reinforce the cliché that all
contemporary architecture is an expression of an architect's
self-importance. The building is bound to give ammunition to
architectural conservatives who clamor that there is no room for bold
new architecture in the eternal city.
 
But if you're going to fiddle with ancient Rome, there are few better
places to start than this site, the Piazza Augusto Imperatore.
 
Designed by Vittorio Ballio Morpurgo, it is a prime example of how the
Fascists used architecture to reshape and distort history.
 
The Ara Pacis was excavated from its original site and carted in
pieces a short distance to its present location in the 1930s.
 
Mussolini reinstalled the altar in a new glass- and-stone building by
Morpurgo next to the tomb of the Emperor Augustus (63 B.C. to A.D.
14), implying the dictator's supposed bond with ancient
emperor-conquerors. The symbolic link between a modern Fascist state
and a heroic classical past was fortified by the flanking buildings,
with their abstracted facades and shadowy arcades.
 
Like other Fascist-era planners working in the city's historic heart,
Morpurgo callously razed the decrepit old neighborhoods that once
surrounded the ancient mausoleum, as if to liberate the city's
repressed imperial history. But he ignored the essence of the city's
beauty, the wondrous way you suddenly press up against the facade of
an unfamiliar church, for example, or enter an airy piazza that
appears out of nowhere.
 
Although Meier speaks eloquently about the architectural past, his
buildings can be stubbornly oblivious to physical and cultural
context. In Barcelona, the enormous glass facade of his Museum of
Contemporary Art inexplicably exposes the interior to the blazing sun.
His Getty Center turns its back on the car culture of Los Angeles in
favor of the themed fantasy of an Italian hill town.
 
The Ara Pacis Museum rises between a roadway that runs along the Tiber
and the enormous weed-encrusted drum of the ancient mausoleum of
Augustus several yards below. Anchored by the main entrance at one end
and an auditorium at the other, the museum's main hall is sheathed in
glass on both sides so that motorists can catch glimpses of the Ara
Pacis and the mausoleum just beyond it as they speed along the river.
 
A pleasant marble stairway near the main entrance leads up from the
piazza to the river embankment.
 
The building's best features reside in the interior, along the
carefully calibrated approach to the tomblike altar. Just inside the
entry, for example, a long, low window extends along the base of the
wall to remind you briefly of the world outside. From here, a few
shallow steps lead up to the altar, which is bathed in natural light.
 
Meier has also responded deftly to the Roman altar, supplying a
structure that stands up to the sculpture's weight and stark power.
 
The main hall is supported by four heavy white columns that rise to
meet a grid of deep beams. The contrast between the rough finish of
Meier's travertine and the ornate stonework works just fine.
 
There are other nice details. At the back of the hall, a stair drops
down behind a towering travertine wall to the theater lobby, which
acts as a hinge separating the room housing the celebrated altar from
the bustle. Above the theater, an outdoor terrace juts out slightly to
afford a view up toward the Piazza del Popolo.
 
Yet in Rome, context is inescapable, and Meier's building seems intent
on shunning the city's seductive charms. Like most new museums, the
Ara Pacis is stuffed with unnecessary add-ons: an overly formal lobby,
a bookstore, and a 150-seat theater that seems a wrongheaded fillip in
a museum with a single work of art.
 
The museum's bloated size was not entirely Meier's fault; the
government client had something to do with it. But he compounds the
problem by playing to the piazza's monumentality rather than
countering it with the quietness that its pomposity demands.
 
There is nothing lighthearted or gentle here. The formal symmetry of
the two white blocks framing his building at either end, for example,
gives the structure a self-important solemnity. The thick slab of a
roof only adds to the composition's oppressive weight.
 
Still worse is Meier's treatment of two churches, San Rocco and San
Girolamo dei Croati, at one end of the piazza. To root his building in
the city's ancient fabric, he created a long travertine wall that
extends from the museum's main entrance to the roadway beside the
river. Viewed from the road, the wall chops the churches off at half
height, so that you don't feel the full effect of their coming into
view as unexpected treasures. And Meier's project overwhelms the
piazza below, pressing in on it disrespectfully so that the church
facades almost seem to recoil in embarrassment.
 
In the end, his building may be as telling about the sins of our era
as Morpurgo's design was of his. While Mussolini's architects can be
faulted for trying to reshape the city's history for their own
propaganda aims - and to satisfy the egomaniacal drive of a despot -
the museum reminds us that vanity is not unique to generals or
politicians.
 
It may be another half-century before Romans go down this road again.
 
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Spero solo che serva da tavolozza per i graffitari. Il suo stupido e
inutile candore è invogliante. Nella colonna dove è stato scritto "Ara
Pacis" (caso mai qualcuno non avesse notato l'rrido mostro che fra
l'altro ha coperto una delle due magnifiche chiese barocche che si
affacciavano sul tevere), ci scriverei "Gelateria Rutelli". Mi pare
più adatto !
S





 cobalto.
ROTFL
M.

 cobalto.
Si, però non possiamo mica sempre fare affidamento su di loro che ci mettano 
una pezza.
Un giorno o l'altro dovremo pur imparare a risolvercele da noi queste 
magagne.
EF 


Io ci sto, tanto ho passato l'età per essere arrestato  per una cosa
simile. Organiziamo una spedizione notturna e con un bello spry nero
indelebile andiamo a scrivere sulla colonna "Gelateria Rutelli" e
sulla bianca parete che si affaccia sul tevere "Vergogna" !
Quando c'era l'occupazione nazista a Volterra, con alcuni altri
ragazzi andammo di notte a scambiare le frecce che indicavano
"Kommandantur" alle macchine di guerra tedesche. Provocammo seri
fastidi alle logistiche di movimento dell'esercito allemanno che dopo
l'8 settembre stava con 2 piedi in una scarpa e come dicono in Brasile
(col culo in mano). Arrestarono alcuni adulti, ma noi eravamo
orgogliosi delle nostre azioni di disturbo. Nessuno ci toccò !
Innocenti ci facea l'età novella ! Oggi, mutatis mutandis....invece
pure :-)))
Seneca

sulla bianca parete che si affaccia sul tevere "Vergogna" !
Mettere Veltroni col (flaccido) culo in mano sarebbe certamente cosa
buona e giusta.
E sarebbe un efficace modo di carpire il die ( vero, babbo, che non ne
hai molti altri ? )
Benedetto Zaccaria

 Seneca
Giampà, l'età tua la dimostro più io che te ma se servisse una mano tieni 
conto che ho le finestre di mia Nonna che affacciano sull'altra sponda del 
Tevere, proprio di fronte alla "Gelateria Rutelli".
Se mi fornisci il "materiale" la simpatica esplosione la posso organizzare 
io, e lo farei con sommo piacere.
Fino a un mese fa contestavo quanto aveva fatto Mussolini nel '36 devastando 
la storica Sala dell'Augusteo per esaltare le Res Geastae Divi Augusti ma 
diciamo che a quello scempio c'eravamo "obtorto collo" abituati, sia quelli 
che l'Augusteo lo avevano visto, sia noi venuti molto dopo la Guerra ma che 
dell'Augusteo avevamo assorbito la storia da chi ce l'ha raccontata.
Ma adesso non se ne può proprio più.
L'unico rischio è che sopra i fumi delle bombe quella mente illuminata di 
Veltroni possa organizzarci un concerto di Antonello Venditti con stand di 
promozione CD, una passerella (o passerona) della Ferilli con zinne al vento 
e tutt'intorno un girotondo di Moretti che poi girerà a sua volta un 
cortometraggio commemorativo (destinato a vincere qualche premio).
Che facciamo, optiamo per il male minore e ci teniamo il "Boburg de 
noantri"?
Attendo istruzioni.
G. 

Benedetto Zaccaria
Perchè non vieni a darmi  una mano? Ci andiamo insieme e se invitiamo
anche Moos (per esempio) scarabocchiamo a piacere, tanto a te e a me
in galera non ci sbattono. Al Moos col fatto della moglie e figlio...i
domiciliari glieli daranno subito.In compenso potrai sbraitare su
tutti i giornali e anche in TV in divesa della bellezza della città
eterna (ti prometto una foto anche sul NYTimes) !!!!
Che ne dici....figliolo ????
Papà
P.S. potremmo dirlo anche a Vinix, ma quello da buon lucchese vedrai
che dirà che ha troppo da lavorare e che sta per partire in Sardegna
(se non c'è già) !!!

(se non c'è già) !!!
Quello e' capace di fare la spia ai caramba.
Benedetto Zaccaria


No ! Il Bobourg sul lungotevere ...proprio no ! Mi vien da piangere
solo a pensarci.....Mi ritorna a mente la canzone...."più non vanno
gl' innamorati sul lungo tevere...." che già si lamentava dello
sfacelo una trentina e passa d'anni fa, quando invece era tutto ancora
"rose e fiori" . Quì bisogna far qualcosa. Occorre agire ! 
Su colui che si pretende mio figlio (ma ha 10 anni più di me ed è
pieno di reumatismi,) non ci possiamo contare. Lui parla...parla e
tutto finisce lì. Eppure m'era parso di riconoscerlo in una sbiadita
foto accanto al ...balilla quando gli porgeva i sassi e il ragazzino
li scagliava urlando ..."che l'inse..."
Ora lui tenterà di negare ma io farò restaurare la foto con Photoshop
e poi si faranno due risate.
E già che ci siamo, se vuoi, oggi stesso andiamo a fare anche un
sopralluogo  in via dei Fori Imperiali dove si potranno decidere altre
azioni di forza per impedire che anche lì lo sfacelo continui. 
Per quella strada c'è un odio antico. La chiamano lo stradone fascista
che deve essere demolito, e ignorano  che tutto il mondo ce lo
invidia. Unisce Piazza Venezia al Colosseo !! con quel magico scenario
che c'è ai suoi lati. Di fronte a questa strada  anche gli Champs
Elysées fanno schifo ! E i primi a dirlo sono i francesi (quelli veri
non quelli che giocano a farsi tali a seconda del vento che tira ).
Scrivimi e ci organizziamo. Troveremo altri vedrai, magari il vecchio
Marco pronto anche a digiunare ancora (con digiuno assistito) per
qualcosa che vale ! Ma tu quanti anni hai??
ciao
Seneca

 Veltroni possa organizzarci ... una passerella (o passerona) della Ferilli con zinne al vento
.. ecco, su questo io personalmente non avrei nulla da ridire. Quindi
armatevi e partite :-)

 cobalto.
Provo una grande invidia per i Barocchi.
Perché loro avevano le loro idee, le loro estetiche, le loro manie e
vanità (perché no...) e se ne fottevano allegramente dei contesti. Se
dovevano psianare, spianavano, e poi costruivano. Erano capaci di
costruire involutissimi sacelli di marmo bianco e nero in mezzo a una
chiesa gotica, e di imporre la loro estetica al di sopra delle rovine
romane.
Noi non abbiamo più niente di tutto questo: abbiamo solo un morboso
attaccamento alle cose del passato, perché non siamo più capaci di
creare nulla di bello. Mi fa ridere l'urlo al sacrilegio di una piazza
che sta a lato di una via piena di auto, per non dire dell'elegia dei
vicoli e delle piazze che sono di norma accatastati di auto e invasi da
motorini. Le sagome dei SUV donano un sacco alle vie di Roma.
Enrico

 domiciliari glieli daranno subito.
IMHO non mi danno neanche quelli : quando mai si è visto un 
graffitaro in galera ? Almeno li mandassero in miniera, come 
dice Sado Maso...
M.

ROTFL
E controROFTL.
Schillogeno
-----------
"A composer is a guy who goes around forcing his will on
unsuspecting air molecules,often with the assistance of 
unsuspecting musicians."  Frank Zappa, 1940-1993.

romane.
Sai, di gotico puro in Italia ce n'è poco. Non mi dirai che è gotico
(magari addolcito dal romanico ) quell'ibrido toscano, quasi
stucchevole come un chicco di zucchero come sono il duomo di Orvieto e
quello di Siena. Quel gotico lì è impuro che più impuro non si può,
Prendi Santa Maria del Fiore e il campanile di Giotto. Bellssima
cupola, ancora goticheggante vera, con la volta a spicchi, rovinata
dalla facciata di quel duomo che tutti fotografano e non sanno che fu
terminato sotto Vittorio Emanuele III e dallo stesso inaugurato.
Se vuoi il barocco autentico devi andare  a Vienna e se vuoi il gotico
puro vai in Francia o meglio in Portogallo a Batalha e ad Alcobaça. Ci
sono sovrastrutture di qualcosa di personale detto "estilo manuelino",
ma le navate sono dei capolavori di architettura verticale che ricorda
veramente la scoperta del cielo sopra le punte dei grandi alberi della
foresta.
A me il barocco moderato comunque non dispiace. Quello romano, che fa
un po' "generone" il cui geniale creatore fu Bernini, nato , vissuto e
morto a due passi da casa mia.
Mi piace anche lo scatolone vaticano e la perfetta rivestitura barocca
(falso romanica) di Santa Maria Maggiore che non disturba affatto la
purezza dei meravigliosi mosaici romanici dell'undicesimo secolo
risplendenti nella stupenda abside.
Ma per tornare ai capolavori di Morpurgo, non è vero che di quella
piazza se ne sono completamente fregati. Molti anni fa un tizio, molto
raccomandato, riuscì a costruire un ristorante che sicuramente avrai
conosciuto. Si chiamava Agustea ed era stato ricavato in uno dei due
fornici che univano sul lato sinistro della piazza, gurdando il
palazzone centrale, l'augusto insieme, alla via dove viveva e lavorava
Canova. Una decina d'anni fa, poco prima della demolizione della teca
che copriva l'Ara Pacis, il comune, spinto da Rutelli, riusci a far
chiudere quel ristorante e a far abbattere quella costruzione
indefinibile per ridare luce e prospettiva alla piazza. La tomba
dell'imperatore è stata invece sempre, stranamente trascurata. La
lapide con la genealogia di Augusto con moglie, figli e nipoti, è
divenuta da tempo, illeggibile perchè il nero che consentiva di vedere
le lettere scolpite nel marmo, si era sbiadito.
L'ex teatro, ridotto a mausoleo tombale ha visto susseguirsi
nell'ordine : puttane, froci, gatti e gattare, paninari che lasciavano
le cartacce dovunque e via dicendo. Oggi , dopo i quasi 10 anni che
Meier si è riservato per terminare la sua opera, non so ancora in che
condizioni si trovi. Certo di inferiorità, visto che quel minuscolo
altare che si dice, ma non è certo,  fosse servito ad Augusto per
sgozzare qualche agnello, gli sta oggi addosso minaccioso, avvolto
nella sua gigantesca struttura con la sua mole di travertino misto a
marmo di Carrara. 
Io, un'idea l'avrei avuta. Tutto sommato non mi sembrava così
peregrina. Avrei demolito la teca di Morpurgo. Poi avrei smontato
l'Ara Pacis e cioè quei bassorilievi di marmo che la costituiscono e
che furono ritrovati in piazza in Lucina nel luogo dove ancora giace
sdraiato a 5 metri di profondità un magnifico obelisco, in un laghetto
d' acqua di  purezza incredibile che lascia intravedere  graziosi
mosaici in bianco e nero. Vi si accede, con mancia al portiere, da un
palazzo  di fronte al retro del parlamento.
Avrei quindi rimontato l'Ara nelle terme di Diocleziano, in una delle
bellissime aule ormai deserte, dopo che il materiale che vi era
conservato finì distribuito in altri musei. Avrei chiamato
l'architetto che organizzò dentro il Parlamento la museografia che
permise di ammirare durante 2 mesi il Fauno Danzante, prima che
prendesse la via delle Calabrie. Gli avrei fatto costruire una
situazione protetta in maniera che i visitatori fossero stati attratti
anche dai dettagli più minimi di quei marmi, godendoseli in santa
pace, lontano dalle macchine e dai gas mefitici dell'attuale
lungotevere. Poi avrei fatto costruire a Meier, se proprio non si
poteva evitare, uno dei suoi ponti per unire un pezzo di lungotevere,
sotto il quale avrei scavato  la parte che copriva il mausoleo di
Augusto che avrebbe acquistato una posizione centrale di interesse e
avrei riaperto gli ambienti del vecchio teatro, magari adibendoli a
museo. Dagli scavi sarebbe spuntata sicuramente qualche sorpresa tipo
qualche antica scala del vicino porto di Ripetta etc. 
Il tutto invece dei milioni e milioni di euro buttati nella gelateria,
con poca spesa avrei conservato l'Ara in quel luogo sicuro, e avrei
dato ampio respiro al mausoleo e alla piazza che comunque non si
sarebbe potuto distruggere.
Il ponte, il bravo Meier, avrebbe potuto farlo anche in titanio, se
questo avesse potuto contribuire ad abbellire la città con un tocco
moderno, contemporaneo, visto che gli ultimi interventi nella capitale
sono quelli del foro italico dove ancora svetta l'obelisco che reca il
nome di Mussolini, lo stadio dei marmi e tutte le strutture ginniche
dell'epoca che fanno da cornice al palazzo della Farnesina che fu ,se
non sbaglio, concepito da Piacentini, a sinistra del quale fa bella
mostra di se uno dei tanti globi di Pomodoro,  inaugurato da Fanfani.
Ciò detto rinuncio alla spedizione punitiva. Mi basta ricordare quella
che feci contro i tedeschi. O intuito che sarei solo!!! e anche mio
figlio genovese, vusti i prezzi delle bombolette, si è di fatto
chiamato fuori ! E poi a che servirebbe? Il ministro farebbe
risbiancare la sua colonna in men che non si dica e il tutto passerà
alla storia così com'è, anche se spero non sarà amabile con lei. 
Così è Roma, caput mundi, la prima città del mondo a superare il
milione di abitanti, nella quale, come ebbe a scrivere Tacito,  viene
inevitabilmente a confluire tutto ciò che è vergognoso ed abominevole
e vi trova la sua consacrazione. (...sed per urbem etiam, quo cuncta
undique atrocia aut pudenda confluunt celebranturque ) I fatti cui
Tacito si riferiscea sono di circa 600 anni precedenti l'avvento di
Maometto, tanto per non creare malintesi :-))
Seneca


ha scritto:

Conosco troppo poco Roma per entrare nel merito, ma questo elegante e
bellissimo post mi ha quasi fatto venir voglia di approfondire le mie
scarse conoscenze.
Pero'  non so se e' un  bene,
Benedetto Zaccaria

 Attendo istruzioni.
Ti appogio tutto xchè le cose ke dici suonano bene la vekkia ara non era il 
massimo ma faceva ormai parte del paesaggio urbano e haveva 1 sua loggica 
tutta sua. Sto koso sembra il benzinaio di sotto casa del Carota della queit 
ma é grave ke è costato un botto di soldi tra cui una parte dei provenienti 
delle rapine della banda che ci tocca pure fare la dichiarazione dei redditi 
kon tanto di controlli incrociati sul conto corente della banda. O pensato 
di fare una spedizione punitiva abiamo fatto fare al Carota un corso per 
corrispondenza di teoria e pratica del terrorismo urbano e ora a costruito 
una bomba sporca nel senso ke esplode lanciando delle makkie di inchiostro 
precisissime a forma di Veronica. Tutto quello schifo di benzinaio verrà 
coperto con migliaia di immagini tutte uguali di Veronica che andi warol 
schiatterebbe dall'invidia ma non nei cessi perchè lì Veronica non deve 
comparire. Mi avrebbe piaciuto posizionare la bomba intelligente e zozza 
assieme a te e poi andare a festeggiare sprangando il conservatorio ma tanto 
so che non vuoi quindi lo faccio da solo. Veronica sei un mito.
M.F. 

Quello e' capace di fare la spia ai caramba.
Se volete le vostre foto sul NYT qualcuno deve fare il lavoro sporco.
Comunque appena le vostre foto saranno pubblicate si aprirà un
dibattito sullo stesso giornale per decidere se è più brutta l'Ara
Pacis o le vostre facce.
ciao

ciao
Se vieni con noi, non ci sarà dibattito sulle tre facce, bensì
l'assoluta certezza.
ciao
S.

vuoi quindi lo faccio da solo. Veronica sei un mito.
Non è che non voglio, sto periodo sto con i (pochi) capelli dritti perchè 
pare mi stia sfumando il trasferimento da Bolzano a L'Aquila (o Frosinone) 
per via di una precedenza di un non meglio identificato collega che verrà a 
S.Cecilia bloccando tutti i movimenti degli altri.
Il tizio in questione pare goda di una L104 ma invece di chiedere 
avvicinamento al comune di residenza (a nord) lo chiede a Roma, ma guarda un 
po'!
La questione è spinosissima ma non me la farò passare da sotto al naso: sto 
armando un ricorso grosso come il benzinaio della queit travestito da 
Arapacis perchè non ho nessuna intenzione di restare ad Auschwitz per il 
resto del mio insegnamento.
Mi girano i coglioni come un elicottero militare (di quelli a due eliche), 
guarda a che ora sto postando e capisci di che umore sto, cazzo!
T'ho promesso l'incontro (non a Teano ma a Roma) e l'ex Ruschena, 
posizionato sull'altra sponda dell'Arapacis sarebbe stato il posto migliore.
Ma le promesse le mantengo, ora devo mantenere quella col MIUR a costo di 
finire a botte!
Veronica sei un mito (ma pure il MIUR è un mito, di truffe e imbrogli).
GLZ.'. 

 finire a botte!
non avessoti più sentito avrai havuto le tue ragioni e del resto non 
possiamo stare simpatici ha tutti quindi non c'era problema, detto cosi non 
vorrei che lo senti un'obbligo................. non te preocupe. Veronica 
sei un mito pure in valle Aurina.
M.F.