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Titolo: L'Oro del Reno non mi era mai piaciuto tanto

sara' forse merito di Karajan? O magari del Wotan di Fisher-Dieskau? O forse 
ancora di entrambi.
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Ulisse, Seguso & Lidia
Membri, nonchè fondatori, del MAW
E adesso.... arrivano Sottotetti e Merlino!


Quando nel '76 l'allora Rai3 trasmise in diretta il Ring del centenario  
diretto da Boulez uno dei commentatori Rai per giustificare la delusione  
per la lettura del Ring che il Pierino nazionale stava proponendoci disse  
che non si poteva giudicare l'anello dal solo Rheingold, che questo  
prologo era una cosa a sè - leggi pure inferiore al resto della tetralogia  
- e quindi che bisognava sospendere il giudizio. A me - adolescente,  
ancora più scemo di oggi - parve una stupidaggine grossa come una casa.  
L'Oro del Reno mi è sempre parso un'opera straordinariamente bella, un  
compendio di tutto il Ring, tanto che se un neofita mi chiedesse da cosa  
incominciare l'ascolto di Wagner non esiterei a consigliarglielo.
Nella fattispecie ho una speciale predilezione - che ho già espresso  
diverse volte su IAMC - per il Ring fatto da Karajan. Guarda solo il tempo  
che viene staccato nel preludio, e confrontalo con l'affrettato Bohm , che  
neanche ti dà la possibilità di sentire distintamente il gioco delle voci  
degli otto corni che entrano in successione. In Karajan tu hai la  
sensazione fisica del divenire, del crescere progressivo, del formarsi  
della musica dal nulla del mi bemolle indifferenziato dell'inizio. Solti?  
Potrà senza dubbio concorrere per il thread del suono più bello, ma  
l'anima io non ce la sento. E' una bella figliola che si schiaffa  
tonnellate di trucco: alla mattina alle 7 è più facile che ti appaia come  
uno sfacelo, non perchè è brutta in sè ma perchè tu sei non sei abituato a  
vederla senza belletto. Sicuramente fa meno colpo a tutta prima di una  
tipa acqua e sapone ma alla lunga preferisco la seconda. Boulez è invece  
l'anatomo-patologo della situazione. Gli interessa farti sentire come  
funziona l'impalcatura musicale messa in piedi da Wagner. Ma soprattutto  
Pierino rifiuta categoricamente l'afflato epico. La frase musicale in lui  
non ha quell'enfasi che trasfigura l'espressione. Ho aperto a caso la  
Divina commedia, e mi sono trovato sull'episodio di Ulisse. "Quando mi  
diparti' da Circe, che sottrasse me più d'un anno ecc." Come possiamo  
leggere questa frase? Possiamo dare alla nostra voce un'intonazione  
colloquiale, come se Ulisse dicesse che uscito dal tabaccaio gli venne  
voglia di un caffè; però possiamo anche dare alla nostra voce  
un'intonazione profonda, quella di chi dice "c'era una volta" di chi ti  
vuole far capire che ti stai imbarcando per un lungo viaggio, su una  
storia complessa che affonda le radici nelle parti più nascoste del nostro  
essere. E' la differenza che corre tra un articolo di giornale sulla  
guerra di Troia (Ultimissime dal fronte) e l'Iliade. Siamo ancora ai primi  
3 minuti della Tetralogia, ma già solo dal modo con cui li abbiamo  
affrontati abbiamo ben chiaro che cosa ci aspetta. Nella fattispecie che  
Karajan è davvero una spanna più alto degli altri.
Quanto a Dieskau. Il suo Wotan è vivacissimo, è divertente seguire tutte  
le sfumature della sua espressione. Ho il video del Rheingold che Karajan  
fece con Stewart nella parte di Wotan. E non è proprio la stessa cosa -  
benchè Stewart sia comunque un grande interprete che amo molto.
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Giuseppe Sottotetti
gso...@malice.it
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