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Titolo: Interessante e attuale lettera di Dallapiccola nel libro di Sablich

Riporto integralmente questa lettera di Luigi Dallapiccola a un certo
Sig. Roglio, di cui non si sa nulla. Evidentemente si tratta di una
persona che gli aveva scritto ponendogli alcuni quesiti, ai quali il
compositore ha risposto molto cortesemente. Sablich sottolinea come
Dallapiccola ricevesse spesso lettere del genere, alle quali era solito
rispondere.
La lettera e' in appendice al libro Luigi Dallapicola di Sergio Sablich,
edito dalla casa editrice l'Epos di Palermo
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Al Signor Roglio
Firenze, 10 agosto 1971
Caro Signor Roglio,
cerchero' di rispondere alle sue domande, per quanto sappia per lunga
esperienza come ai problemi degli altri (di tutti gli altri) sia
difficile dare una risposta che sia una soluzione.
Comincio dal secondo dei suoi quesiti. E' verissimo che tutti ci
troviamo in grandi difficolta' nel dare un giudizio dopo l'ascolto di
quella che Ella definisce "Musica d'avanguardia". Io stesso, di fronte a
certe opere, debbo limitarmi a una delle seguenti reazioni: a/ vorrei
riascoltare un dato lavoro; b/ non mi interessa di riudire un dato
lavoro (Ma non e' affatto certo che neppure io sia nel vero).
Anni or sono il Direttore del Museum of Modern Art di New York -
interrogato se egli sia o meno in grado di stabilire se le tele che
espone nel suo Museo siano artisticamente valide o meno - rispose:
«Acquisto alcuni quadri di un pittore contemporaneo. Il futuro dara' il
suo giudizio».
Però a mio modo di vedere, dobbiamo considerare che in ogni epoca
abbiamo avuto casi analoghi - se pure meno appariscenti -: talora dovuti
alla estrema novita' che certe opere proponevano all'ascolto di pubblici
ancorati ad un passato; altre volte dovuti alla "moda" (lo chiami
"gusto" se crede) che cambiava. O non fu forse considerato un G.S. Bach
un "sorpassato", e proprio negli anni in cui dava al mondo le sue opere
capitali? (L'Offerta Musicale; l'Arte della Fuga). Il pubblico era piu'
attratto da quelle di suo figlio C. Ph. Emanuel. E non si trovo' Verdi
in una situazione non dissimile, nel momento in cui sorse l'Opera
verista?
Per quanto riguarda il rapporto opera d'arte-pubblico, veda - se ne ha
l'occasione - le pagine 123-124 del mio libro "Appunti, Incontri,
Meditazioni"; troppo lunghe per essere citate in una lettera.
Insomma credo che sia necessario basarsi sulla nostra sensibilita'
individuale. E mi domando se il "giudizio" sia proprio indispensabile.
Non puo' bastare, in un primo momento la nostra "reazione"? Il giudizio
verra' poi, quando ci troveremo nelle necessaria prospettiva per darlo.
(Il tempo opera sempre il piu' grande lavoro).
Lo confesso che non sto molto al corrente di quanto avviene in campo
critico e, quindi, la risposta al primo quesito, sara' probabilmente
incompleta e lacunosa. E' certo che in passato bastava la parola
"dodecafonico" o "seriale" per irritare pubblico e stampa (fatte le
solite poche eccezioni): ma anche allora (e sia pure una esigua
minoranza) era disposta a giudicare "capolavoro" qualsiasi mediocre
tentativo, purche' fosse seriale o dodecafonico. Qui mi sia lecito dire
(per ovvio che sia) che di capolavori ce ne sono stati in ogni epoca e
che il "sistema" non conta; come in ogni epoca ci sono state opere
mancate (modali, tonali, atonali, dodecafoniche, elettroniche, etc.)
Il giudizio critico puo' essere, oggi, influenzato anche da altri
fattori: un "primo della classe" puo' sentirsi a disagio nel vedere come
la dodecafonia, data per morta e sepolta verso il 1935, durante gli anni
della guerra e dell'isolamento, riaffioro' per ogni dove.
E non parliamo di quanto il giudizio critico possa essere influenzato da
ragioni "politiche" (cosa, questa, che considero la piu' indegna).
Mi ha fatto particolarmente piacere leggere che Ella ha rilevato il lato
umano della Harmonielehre di Schönberg. In questo senso considero che
tale lavoro abbia un solo fratello - a me noto -: il Trattato di
Strumentazione e d'Orchestrazione moderna di Berlioz; altro Grande su
cui non ci si e' ancora messi d'accordo: cosi' grande che sfugge ad ogni
catalogazione. Insisto: il lato umano. William Faulkner, nel discorso
tenuto quando gli fu assegnato il Premio Nobel, disse fra il resto «Io
credo che l'uomo non solo sopravvivera': l'uomo prevarra'»
Ascoltiamo, dunque: guardiamo intorno a noi. E, nel nostro lavoro,
teniamo presente quanto Padre Mappe dice nel Cp. IX ("Il Sermone") in
Moby Dick. «Guai a colui che non volesse essere sincero, anche quando
fosse salvezza essere falso!». E mettiamo cio' in rapporto con quanto ho
detto prima sugli ultimi anni di Bach. O che gli sarebbe stato difficile
"aggiornarsi"?
Buon lavoro, buona salute e mi creda il Suo
(Luigi Dallapiccola)
-- 
For there was never yet philosopher 
That could endure the toothache patiently 
(Shakespeare: Much Ado about Nothing)

 rispondere.
grazie, molto interessante
MBD


Veramente una gran brava persona.
G.

 ha scritto nel messaggio
Di una intelligenza e di una lucidità illuminante. Credo proprio non ci sia
nulla da aggiungere.
FdL

 Meditazioni"; troppo lunghe per essere citate in una lettera.
Non so il libro di Sablich, ma "Appunti incontri meditazioni"
è stato uno di quei pochi grandissimi libri che
mi ha veramente avvicinato alla musica (alla musica tout court).
Grazie per aver postato questa lettera, Rodolfo,
così bella, così intelligente, cos' illuminante.
Del resto, l'autore del Quaderno musicale di Annalibera
non poteva che essere grande anche nello scrivere.
Cià
Fabrizio