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Titolo: Claude Montagne-Verte

Secondo me nessuno, qui, ha dato la giusta considerazione a Chiara Margarita Cozzolani. LOMBARDA (ma tu guarda se mi tocca stare a specificare queste cose...). E allora torno sull'argomento, che non può e non deve decadere così.
 
Innanzitutto il suo Dixit Dominus. E' un capolavoro assoluto. Ma, soprattutto, bisogna ascoltarlo parallelamente ad uno dei due Dixit di Monteverdi, che sono di fattura miserrima. 
Attraverso questo ascolto comparato si capisce perfettamente come si può trattare bene e male questo tipo di polifonia. La Cozzolani fa di tutto per far capire e caratterizzare il testo. Monteverdi fa di tutto per non dare alcuna caratterizzazione al testo e rendere incomprensibili le parole. 
 
Cozzolani:
 
https://www.youtube.com/watch?v=0DfxgrBmOFc
 
 
Monteverdi:
 
https://www.youtube.com/watch?v=YKIaChed9No
 
 
 
Faccio alcuni esempi, i primi che mi vengono in mente, ma si può continuare ad libitum.
 
Nella prima strofa la Cozzolani usa valori lunghi per la parola "Dixit", alternandole a quelli brevi secondo questa sequenza:  Dixit (lunghi), Dixit-Dominus (brevi),  Dixit (lunghi), Dixit-Dominus (brevi). In questo modo, è palese l'enfasi che dà alla parola Dixit, per sottolineare che ciò che il Signore ha detto è immutabile e perentorio. Monteverdi, in corrispondenza al verso iniziale non dà alcuna caratterizzazione.
 
Ancora, secondo 0.38, "donec ponam inimicos tuos scabellum pedum tuorum": la voce scende progressivamente all'ultima nota del grave, proprio per dar l'immagine di questi nemici che vengono messi sotto i piedi. In Monteverdi non vi è alcuna caratterizzazione. 
 
A 1.00 la Cozzolani ha la bellissima ed originale idea di ripetere la vivace strofa del Gloria ad ogni verso, cosa che farà nell'intero Dixit. In questo modo tutti i versi del salmo sono musicalmente saldati. In Monteverdi non esistono di queste trovate, vi è una banale sequenza di movimenti scollegati.
 
Secondo verso: "Virgam virtutis tuae emittet Dominus ex Sion: dominare in medio
inimicorum tuorum". Sentite come la Cozzolani caratterizza la parola dominare, gonfiandola grandiosamente, come su una piramide, sullo stesso accordo. In Monteverdi la parola dominare si accavalla alle parole precedenti del verso e non si riesce a distinguere. Naturalmente, non vi è, per essa, alcuna caratterizzazione. Sempre in questo verso, sentite la Cozzolani come caratterizza la parola inimicorum, a note assai rapide: fa capire che questi nemici, dominati, vengono scombussolati e messi in fuga. In Monteverdi anche le restanti parole continuano ad accavallarsi in un confuso pasticcio, senza alcuna caratterizzazione.
 
Terzo verso: "Tecum principium in die virtutis tuae in splendoribus sanctorum:
ex utero, ante luciferum, genui te.". Qui la Cozzolani ricorre alla voce solista (la melodia è splendida) per dare varietà alla forma attraverso l'alternanza col tutti. L'orecchio dunque si riposa e attende il nuovo tutti. In Monteverdi non c'è nulla di simile e in uno stesso salmo, per quanto vi sia divisione in movimenti, le scelte dei gruppi sono del tutto casuali.
 
Quarto verso: "Juravit Dominus et non poenitebit eum: Tu es sacerdos in aeternum secundum ordinem Melchisedech". Sentite solo gli accenti sulla parola NON. Prima scanditi in controtempo e in omoritmia. Poi un fitto accavallarsi della stessa parola su note rapide, in imitazione. Quando il Signore ha detto, NON si pente, proprio NO, NO, NO, NO. 
Sentite quant'è brutta la caratterizzazione di Monteverdi, che invece pone più volte l'accento sulla parola TU, cosa assolutamente ridicola e priva di significato (che peraltro rende incomprensibile il predicato verbale associato).
 
Ora, mi fermo qui. Datemi retta, fate un'opera culturale e ascoltate meglio questa straordinaria compositrice; quindi sciacquate il cervello dalla musica sacra di Monteverdi che, ne sono assolutamente convinto, neanche conosceva il latino.
 
L'opera della Cozzolani fa capire com'è bella la musica sacra per sole voci e continuo, senza nient'altro. L'opera sacra di Monteverdi è solo una indicibile miseria, resa ancor più misera dalle mistificazioni delle orchestrazioni moderne.
 
Ripeto, la Cozzolani va assolutamente rivalutata. Tanto di guadagnato a chi avrà l'onestà di farlo. E ho parlato di due LOMBARDI: guai a chi avrà il coraggio di scrivere che sono di parte!
 
 
 

egmont ha scritto
 
< Secondo me nessuno, qui, ha dato la giusta considerazione a Chiara 
Margarita Cozzolani. LOMBARDA (ma tu guarda se mi tocca stare a specificare 
queste cose...).
 
Non so gli altri, ma per uno che ha una vita normale con lavoro e famiglia, 
seguire tutte le tue proposte è praticamente impossibile.
Io sono rimasto  a Durante e Traetta... Troppa carne al fuoco! 
 


Sulla Cozzolani insisto. Questo Dixit va ascoltato con estrema attenzione non solo per la qualità superiore della musica. Va ascoltato perché aiuta a comprendere alcuni parametri fondamentali per valutare la musica sacra concertante per voci e continuo, e fare di conseguenza chiarezza su tanti altri autori, Monteverdi compreso.