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Titolo: JOSE CURA A ROMA

E cosi' finalmente, ieri sera, e' arrivato il tanto sospirato giorno
del concerto di quello che molti gia' definiscono come il "Di Caprio"
della lirica.
Bello, come un dio greco, dondolante, dinoccolato con aria da vero
"macho" argentino, tra il gaucho e il gladiatore, indossando un paio
di pantaloni da smoking e una giacca celestino-chiara, Jose Cura, e'
entrato da una porta laterale della platea del Ghione. Ha traversato
la sala e ha raggiunto il palco, cantando "Where you there", un
bellissimo e famoso "spiritual".
Le donne , e non solo loro, lo hanno seguito con sguardi rapiti e lui
dispensava sorrisi e occhiate da "tanguero" a chiunque lo guardasse.
In effetti il suo profilo ricorda molto le statue arcaiche delle quali
e' popolato il museo nazionale di Atene. E lui lo sa e appena puo' lo
presenta contento alla platea.
Si e' lamentato alla fine dello spiritual, che il teatro, specialmente
nelle prime file, fosse mezzo vuoto. E aveva pienamente ragione. Poche
cose sono cosi' male organizzate come gli ingressi e la distribuzione
dei posti al teatro Ghione. Decine di persone che volevano comprare il
biglietto si sono viste respinte dai sorrisi ebeti delle signorine
della biglietteria. Il risultato e' stato che quello che doveva essere
un teatro  gremito ha finito per diventare un teatro pieno a meta'.
Cura, rompendo ogni protocollo, ha invitato il pubblico della galleria
a scendere in platea e  quelli delle file lontane a venire avanti per
stringersi a lui. "Mi sembra di non poter cantare", ha detto. "E' come
andare a cena e sedersi ad una grande tavola imbandita con solo tre o
quattro invitati."
Si e' rivolto al pubblico con molta scioltezza. Ha espresso il suo
parere sulla necessita' di smitizzare l'opera e renderla accessibile
ai giovani, saltellando e scendendo gli scalini a "pie' pari",
dimenticandosi in quei momenti di tirare indietro quel pochetto di
stomaco che si e' lasciato inavvertitamente crescere, ormai non piu'
tanto giovane, essendo nato il 5 Dicembre del 1962 a Rosario
Argentina.
Ha raccontato da bravissimo showman, l'incarico che gli hanno affidato
i suoi connazionali e cioe' quello di far conoscere nel mondo la
musica argentina. E l'incarico, ha detto, e' arrivato dopo aver
raggiunto il successo e la fama, perche' prima "non glie ne fregava un
tubo a nessuno".
E cosi' abbiamo ascoltato " El unico Camino, L'Elegia para un gorrion,
la Cancion del carretero" e altre primizie, di cui forse si poteva
fare anche a meno. Poi si e' tornati in Italia con Tosti e Respighi,
cantati con molta grazia e ammirevole fraseggio. E' finita la prima
parte e con l'eterno Leone Magiera, si e' preso una gran dose di
applausi per riapparire dopo un quarto d'ora di intervallo e dare
inizio, diciamo cosi', alla parte operistica vera e propria. Molto
bene " l'improvviso" dell'Andrea Chenier e il "giunto sul passo
estremo" dal Mefistofele di Boito.
A questo punto si e' tolta la bella giacca azzurrina ed e' tornato in
scena in camicia nera e bretelle. Ha rimboccato le maniche ed ha
affrontato il "recitar..." dei Pagliacci. E qui' ha leggermente
inciampato in piu' punti. Non che abbia stonato o steccato. La voce
non ha raggiunto le vette sublimi di Del Monaco dei tempi d'oro, al
quale e' sempre piu' assimilato dalla critica. Era evidente lo sforzo,
che ha celato assai bene pero', con una specie di interpretazione
estemporanea fatta di singhiozzi, di movimenti agitati, di testa fra
le mani, di volto reso rubicondo dal dolore del tradimento ( o dallo
sforzo di cantarlo ) e alla fine se l'e' cavata.
Una piccola parentesi per ricordare un episodio al quale ho avuto la
fortuna di essere presente. Il grande Mario Del Monaco nel 1955 a Rio
De Janeiro canto' la stessa aria ed io ero in un palco laterale in
compagnia di Gian Giacomo Guelfi. Alla fine dell'aria che Del Monaco
canto' sul proscenio, il sovrintendente del teatro di Rio, Barreto
Pinto, lo stesso che due anni prima aveva dato a San Paolo uno
schiaffo alla Callas, gli e' andato incontro ed e' salito sul palco
per abbracciarlo e conferirgli la decorazione del "cruzeiro do sul",
la massima onoreficenza brasiliana, mentre Il teatro sembrava crollare
per gli applausi. Ma la cosa che mi ricordo bene e che mi impressiono'
di piu' fu il commento di Guelfi, che si alzo' in piedi applaudendo e
mi disse :" e' veramente grande" ! Una frase simile detta da un
"collega" non l'ho mai piu' sentita a proposito di nessun altro
cantante.
Tornando a Cura, ha cantato  molto bene il resto del programma e
cioe', "Recondita armonia, l'Adriana, la Manon e Andrea Chenier",
mantenendosi anche nei tre bis concessi, in un repertorio
esclusivamente di puro verismo.
Bravo Cura. Ormai e' un divo.  Sicuro di se, spavaldo e scherzoso in
modo giusto, ha divertito il pubblico ed e' riuscito , a modo suo, a
smitizzare la figura del tenore tradizionale. Il bravo Magiera gli ha
fatto da spalla alla perfezione.
La mia impressione e' che questo tenore potra' essere il nuovo
Domingo, se non commettera' errori. Quando lo ascoltai nell'Iris di
Mascagni all'opera di Roma nel 95, la voce era piu' fresca e
affrontava la difficile partitura con una violenza e un impeto unici,
senza alcun risparmio. Tutti dissero che con quei ruoli la sua voce
sarebbe durata poco. Invece sembra aver trovato la sua strada. Il
verismo, almeno per ora, e' il suo terreno naturale. Le fioriture e i
bei centri, con i passaggi delicati li fa ancora benissimo. Son sicuro
che fra qualche anno sara' maturo per un magnifico Otello. Glielo
auguro di tutto cuore e auguro a me stesso di poterci essere.
Grazie Jose' Cura, per il divertente concerto di ieri sera e per
l'inaspettata rivelazione di showman.
Giampaolo Lomi

 compagnia di Gian Giacomo Guelfi.
Giampaolo, dispensatore di aneddoti meravigliosi, ma come fai??
Sei ovunque conosci tutti. Che bello!
Dicci: come fu il debutto di Caruso???
[scherzo, ovviamente!!:-))  ]
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Ciao !
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Marco Marcelli - Genova
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[scherzo, ovviamente!!:-))  ]
Quello l'ho perso (anche se per poco :-))))))))))).  Posso pero' dirti
di quello di Cappuccilli a Vigevano nel Barbiere, di Eugernio Fernandi
a Parma e poi ti posso raccontare, anche se con un po' di tristezza,
la fine ingloriosa di Del Monaco alla Scala e il grande tonfo della
Stella/Del Monaco/Niccolai a Rio nella Norma. Lo faro' , se ti fa
piacere, in privato per non annoiare gli altri.
Come va l'organizzazione crapulesca genovese ????
Ciao
Giampaolo

 Come va l'organizzazione crapulesca genovese ????
Ah, non lo so: l'organizzatore maximo e' Simonetti.
Io, superimpegnato in acquisto casa + burocrazia bancaria + problemi di
ristrutturazione interna, non ho proprio tempo da dedicare alla crapula
(intesa come organizzazione).


auguro di tutto cuore e auguro a me stesso di poterci essere.
Cura, a mio parere è uno dei più grandi tenori di oggi, ma forse
Otello non lo potrà mai interpretare veramente bene. Per questo ruolo,
malgrado possa avvicinarsi a caratteristiche veriste, la voce
necessaria è pur sempre una voce verdiana, quindi con un notevole
volume e squillo.
Lore
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Lorenzo Nencini
Cecina - Italy
nen...@mail.multinet.it