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Titolo: Aneddoto curioso su Pollini e il suo pianoforte

Oggi pomeriggio sono andato da Fabbrini a Pescara per noleggiare un 
pianoforte da studio. Casualmente mentre prendevano i miei dati ï¿œ 
arrivata una telefonata e ho vauto modo di ascoltare la conversazione. 
Non so chi parlasse dall'altra parte, ma se provo a ricostruire 
l'intero scambio a partire dalle risposte che ho sentito, doveva essere 
qualche addetto della Rai, o comunque qualcuno vicino o a Pollini o 
alla trasmissione Che tempo che fa. Fatto sta che ho sentito dire che 
sabato (ma questo?) Pollini sarï¿œ ospite da Fazio. Perï¿œ c'ï¿œ una novitï¿œ: 
devono portare un pianoforte, evidentemente suonerï¿œ. Ora, il bello 
della faccenda, e della conversazione in sï¿œ, ï¿œ che Fabbrini ï¿œ 
attualmente a Parigi con lo stesso Pollini, quasi sicuramente per un 
qualche concerto (non so quale). A quanto pare pur dovendo sicuramente 
suonare per qualche minuto appena Pollini ha posto la condizione 
imprescindibile di suonare assolutamente sul suo pianoforte abituale, e 
quindi il pianoforte deve essere portato da Parigi a Milano. Ho sentito 
perï¿œ parlare anche di una riparazione (non so se si tratti dello stesso 
pianoforte) e dunque c'ï¿œ la possibilitï¿œ che il pianoforte debba fare il 
seguente percorso: Parigi - Pescara - Milano: piï¿œ di 2000Km per una 
manciata di minuti di performance, con chissï¿œ quali costi di trasporto.
:/
-- 
L'Esattore
Give a guy a big nose and some weird hair and he's capable of anything 
-
Frank Zappa

 manciata di minuti di performance, con chiss� quali costi di trasporto.
Pollini � uno di quei pianisti che vogliono sempre un loro pianoforte
personale. Premesso che potrei scommettere che il tecnico audio di un
talk show ci metter� dentro un microfono dinamico tanto che potrebbe
pure suonare un pianino Bontempi e si sentirebbe appena la differenza,
se scritturi questi pianisti (un altro, ancora pi� rigido, era Benedetti
Michelangeli) devi preventivare questo costo.
A me piacciono i pianisti che fanno il contrario, quelli che tirano
fuori l'anima anche con strumenti non sempre di prim'ordine. Mi diceva
un nostro carissimo ex newsgrouppista che si era trovato a fare due
concerti in una citt� dell'Ucraina il sabato e la domenica. Per il
concerto del sabato gli era stato dato un pianoforte in condizioni
lamentevoli. La domenica mattina ci fu un concerto di Richter che suon�
magnificamente. Finito il concerto, il nostro amico and� dal direttore
del teatro a dirgli: senti, ora che Richter ha suonato, per stasera puoi
darmi il pianoforte buono che ieri tenevi in serbo per lui? Purtroppo
non esisteva alcun pianoforte buono. Il pianoforte era lo stesso per
tutti.
Un altro esempio che Vinix ricorder� fu il concerto della ormai quasi
ottuagenaria Alicia de Larrocha a Pistoia. Le dettero un pianoforte con
il pedale che si incantava e che la vecchia leonessa fece ripartire a
zampate. Suon� magnificamente su uno strumento che non sarebbe stato
idoneo ad un saggio scolastico.
-- 
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

 ottuagenaria Alicia de Larrocha a Pistoia.
Altra grande artista, imho.
dR 

 Altra grande artista, imho.
M'ero perso le repliche, tanto pensavo fosse non interessante il mio 
resoconto. Confermo anch'io il volo del pensiero a Richter, ma del 
resto penso sia inevitabile per chi ha guardato il film che citi. Devo 
dire che secondo me, comunque, ï¿œ proprio un problema di personalitï¿œ o 
educazione. Pollini, per quanto poi sia diventato un militante della 
sinistra, ï¿œ sempre stato borghese dentro, e sarebbe strano il contrario 
date le origini. Ha avuto una grande educazione, certamente, ed ï¿œ 
diventato un clamoroso perfezionista, tutti lo sappiamo. L'essere 
cresciuto in un'Italia a sua volta in crescita deve avere inoltre 
pesato. Penso che per quanto detto si possa capire la sua ricerca della 
perfezione assoluta in ogni particolare dell'esibizione: l'acustica 
della sala, la mera tecnica pianistica, il rispetto estremo delle 
istruzioni del compositore e, va da sï¿œ, la perfezione dello strumento 
sul quale suona. Avendone l'opportunitï¿œ, sicuramente anche perchï¿œ lo 
pagano moltissimo (mi dicevano anche 100000 euro a serata, ma mi sembra 
francamente troppo), credo ci stia il fatto di volersi portare dietro 
lo strumento fidato che possa aggiungere qualcosa (se possibile) alle 
mani.
Detto questo non ï¿œ che Pollini non saprebbe far suonare un pianoforte 
mediocre meglio di quanto potrebbe un pianista a lui inferiore, vorrei 
ben vedere! E' proprio una questione di estremo perfezionismo, anche 
eccessivo, non lo metto in dubbio.
Su Richter, mi pare si possa invece dire che l'ambiente dal quale 
proviene (dubito che ci fossero cosï¿œ tanti strumenti decenti in Unione 
Sovietica), la sua formazione, e il suo non eccessivo perfezionismo, lo 
hanno portato ad adattarsi allo strumento, riuscendo poi senz'altro a 
diventare un grandissimo anche in questo: far suonare vecchie carcasse 
molto bene, senza necessitï¿œ estranee a lui e al suo modo di vedere la 
musica.
Caso del tutto patologico quello di Gould: suonare in una posizione 
cosï¿œ particolare, seduto su una sedia tutt'altro che stabile, di certo 
mal si sposa con l'esigenza di uno strumento perfetto, ma del resto 
l'ossessione di Gould per alcuni particolari difficilmente avrebbe 
potuto esulare dallo strumento che l'ha reso celebre. Ovviamente in 
questo caso non sto parlando dei concerti, vista anche l'epoca, ma 
degli spostamenti che Gould riuscï¿œ ad ottenere per il suo Steinway CD 
318 a fine '60 e inizio '70. Ricordo poi che il suo pianoforte venne 
praticamente distrutto nel 1971, un po' come recentemente, per motivi 
diversi, ï¿œ accaduto all'altro super perfezionista Zimerman. Ecco, Gould 
sostanzialmente non si riprese mai da quel trauma.
Un altro che non si riprese mai, se non con Fabbrini, fu Benedetti 
Michelangeli, alla morte del suo accordatore di fiducia, del quale perï¿œ 
ora non mi sovviene il nome.
Che roba noiosa ho scritto :)


 ora non mi sovviene il nome.
Cesare Augusto Tallone.

 Cesare Augusto Tallone.
Esattamente, grazie.
-- 
L'Esattore
Principe, ciï¿œ che siete, lo siete per nascita. Ciï¿œ che sono, lo sono 
per me. Principi ce n'ï¿œ e ce ne saranno ancora migliaia. Di Beethoven 
ce n'ï¿œ soltanto uno.

 Esattamente, grazie.
Prego. Avendo in casa un pianoforte di colei che ha sostanzialmente 
rilevato la ditta Tallone, me lo ricordavo bene.