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Titolo: Il Falstaff diretto da Muti in DVD

Avevo già il Falstaff diretto da Muti in VHS, nonostante ciò l'ho
acquistato in DVD, un po' attratto dal prezzo basso e dalla
mutifunzionalità del supporto, un po' perché in VHS il video e l'audio
erano insoddisfacenti. E tali rimangono (in misura minore) anche nel
DVD: immagini spesso poco definite, sfocature nei campi lunghi, suono
poco presente: non so se la cosa sia attribuibile al teatrino di
Busseto, che non consente una strategia di ripresa efficace (però a
Glyndebourne Large fa miracoli).Peccato, perché lo spettacolo è
visivamente bello e la parte musicale è di alto livello. E' la ripresa a
Busseto nel Centenario della morte di Verdi del Falstaff realizzato nel
Centenario della nascita. Spettacolo quindi più che tradizionale, un po'
da figurine Liebig, però di grande fascino. La parte musicale ha una
compagnia di canto che può davvero definirsi tale, visto l'equilibrio e
l'armonia che regna in essa. Nessun protagonismo, neanche nel ruolo
eponimo affidato ad Ambrogio Maestri, ma un affiatato lavoro di squadra
che in un'opera come questa è fondamentale. Maestri delinea un Falstaff
mai sopra le righe, un Falfaff un po' crepuscolare, mai macchietta o
caricatura. Le comari sono affidate alla Frittoli, Antonacci e Manca di
Nissa: tutte e tre all'altezza della situazione. Frontali è un Ford
efficace, la coppia di giovani vede Florez (il miglior Fenton oggi
possibile) e Inva Mula. Un po' debolucci mi sembrano Barbacini e Roni
come Bardolfo e Pistola, ma cmq ben inseriti nell'insieme.
La direzione di Muti è la migliore dimostrazione di come sia cambiato il
suo modo di intepretare (se ne scriveva benissimo  in altro thread). Da
un'estroversione piena di ritmi incisivi e scalpitanti e sonorità spesso
ipertrofiche, esibiti senza pudori, quasi a voler dimostrare
un'italianità di stile appresa dagli ascolti discografici (poco
attendibili?) di un Toscanini ottuagenario e in bianco e nero, è passato
a uno stile in cui a un'esaltazione della cantabilità della melodia si
accompagna una prudenza ad ammorbidire ogni eccesso, quasi che ogni
pagina della partitura recasse l'avvertenza careful. Così in questo
Falstaff tutto suona come un po' ovattato, attutito, quasi che si abbia
timore di rompere dei preziosi cristalli. Ne scaturice una visione
"senile", distaccata, che lascia lontane quelle interpretazioni
vitalistiche e trascinanti di cui ci hanno lasciato testimonianza
Toscanini, Bernstein, Solti (per citare i primi che mi sovvengono). La
vicenda sembra osservata attraverso un cannocchiale rovesciato, col
sorriso di chi guarda il tutto da lontano. Muti sembra voler ricordare
che è "commedia lirica" non "dramma buffo". Misura, compostezza che
mettono al bando ogni esagerazione farsesca e caricaturale. Un modo
diverso, ma non inedito, di accostarsi all'ultimo capolavoro verdiano,
perseguito con coerenza, che io apprezzo e trovo interessante.
Ciao
    Roberto

 Glyndebourne Large fa miracoli).
E' la scoperta dell'acqua calda :-)
Non ho ancora trovato un DVD (parlo di quelli acquistati in edicola) degno 
di tale nome. E li ho preso tutti: Corriere, Espresso, Sole24 Ore, Milano 
Finanza. Una vera Caporetto e addirittura su quello live dell'Espresso mi è 
toccato vedere la faccia compiaciuta di D'Alema...
L'unico che salvo è quello di Milano Finanza che se non altro è 
quello che a mio avviso celebra meglio di ogni altro la "Scala ritrovata". 
Pessimo l'Espresso che ha colto l'occasione della riapertura della Scala 
per rifilarci Muti a Roma... (che c'azzecca?)

 riapertura della Scala per rifilarci Muti a Roma... (che c'azzecca?)
Ops, volevo dire Abbado....

 ha scritto nel messaggio
news:34uvd3F...@individual.net...
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 com'é?
riprese dalla RAI.
Il che significa che il master è di qualità mediocre e, soprattutto, le
riprese sono fatte al risparmio (per usare un eufemismo).
gigi

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quello dei negozi dovrebbe essere identico a quello delle edicole 

 com'é?
Ho visto il solo primo atto, e ne sono soddisfatto.
La direzione di Muti mi piace moltissimo.
Tecnicamente non sara' eccezionale, ma piu' che decente, sebbene 
le riprese RAI non brillino per pulizia.
Potrebbe essere meglio, ma e' comunque di godibilissima qualita'.
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Marco Marcelli - Genova
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le riprese RAI non brillino per pulizia.
considera che quando lo diedero a busseto, lo trasmisero in diretta su
un maxischermo all'interno della scala: i colori completi sono
arrivati solo all'inizio dell'ultimo atto, perché in quelli precedenti
si vedeva tutto verde....

 si vedeva tutto verde....
Il display e la ripresa non sono necessariamente un tutt'uno! :-)
Ripeto che il DVD e' piu' che decente, IMHO.


"lorenzo" <lcn...@NOSPAMemail.it> ha scritto nel messaggio
news:0pcou09mm1cc2gi8r...@4ax.com...
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attenzione a non confondere i dvd di otello e falstaff.
falstaff è ripreso a busseto, ma qui si chiedevano informazioni su otello
che è ripreso alla scala
gigi

E' molto piu' vicino a Karajan che a Toscanini, proprio per la
cantabilita'. Ma a me hanno dato 
fastidio due cose. Una, quella peraltro rimarcata dal tuo commento, una
certa distaccata staticita'. 
E la seconda, che esalta la prima in negativo, il fatto che vistosamente
molti dei cantanti 
leggevano il gobbo! E la telecamera con i primi piani rendeva piu'
evidente la cosa e faceva 
perdere la "magia" della recitazione.
Avendo ancora le due versioni Toscanini e Karajan nella riedizione della
Andante, questo Falstaff 
mi e' piaciuto di meno. Addirittura meno divertente di quello che Desderi
mise su a Pisa anni fa.
Infine il "disincanto senile" di Verdi e' diventato piu' un luogo comune
di una corrente critica di 
pensiero che un qualcosa con un vero riscontro storico risalente a Verdi.
per lo meno a me non 
risulta.
IMHO
Ezio
P
-- 
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito 
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ab...@newsland.it

perdere la "magia" della recitazione.
mi sembra strano, poiché il cast, prima di quella registrazione, aveva
fatto "rodaggio" in parecchie recite alla scala, proprio nei giorni
precedenti: il palcoscenico è piu' grande di quello di busseto e la
regia di strehler non dava spesso la possibilità di stare a leggere il
gobbo.

immagino anche io che in teoria la sappiano a memoria. ma fai ad esempio
caso alla prima scena: 
iniziano un'azione e di botto (anche se sono in direzione favorevole al
pubblico) vanno a cercare 
qualcosa tutti nello stesso punto, che non credo sia il cenno di Muti
anche perche' si vede il 
movimento degli occhi e la permanenza sul punto non e' la classica
occhiata che si da' prima 
dell'attacco, ma proprio nel bel mezzo di un pezzo senza interruzione.
E' una cosa che ho osservato anche nel Rigoletto scaligero, soprattutto da
parte del coro, che in 
genere e' autonomo e molto bravo nel non far vedere che aspettano il cenno
di attacco.
Puo' essere anche una mia impressione.
Comunque analoga cosa mi successe di vederla "live" proprio nel Falstaff
di Desderi a Pisa, dove il 
Ford, peraltro con una notevole bella voce, era letteralmente paralizzato
dalla fifa, tanto da 
sembrare un salamone in scena (che peraltro ripeto cantava anche bene)
cosi' terrorizzato che 
aspettava gli attacchi non dal direttore (Desderi) ma dalla preparatrice!!!
Ezio
lorenzo ha scritto:
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 storico risalente a Verdi. per lo meno a me non risulta.
Se non erro tutto cominciò con Giulini/Bruson a Los Angeles e suscitò
consensi, ma anche critiche. Oggi c'è il rischio che sia controcorrente
un Falstaff vitalistico. Credo che Toscanini abbia assistito alla prima
del Falstaff o per lo meno deve esser stato un testimone d'epoca, per
cui fa sicuramente più fede di ciò che partorisce Muti. Ciò cmq non
toglie che nuove prospettive di lettura possano essere proposte.
Ciao
    Roberto

 toglie che nuove prospettive di lettura possano essere proposte.
Sono d'accordo su tutto e in particolaresul fatto che ci possano essere
molteplici prospettive di 
lettura (pirandellianamente parlando); la mia era un'osservazione sul
fatto che spesso si tende a 
dogmatizzare una lettura come se fosse quella assoluta. E ultimamente
quella del "disincanto 
senile" (che e' arrivata alle mie non piu' giovani orecchie circa
trent'anni fa) sembra l'unica 
accettata. Mi chiedo se ce ne possa essere un'altra, non sarebbe male
scoprire nuove vie, purche' 
siano non invenzioni (leggi masturbazioni mentali di qualche regista)
bensi' possibilissime 
interpretazioni che nascono dal testo e dalla musica.
Ezio
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