Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: TEMPERAMENTO 3. Corde vibranti.

Ho letto il lungo messaggio di Fabio. Trovo molto interessanti le cose che
state discutendo. Non chiedetemi però di farne un riassunto!
A proposito di corde vibranti, posso dire che uno strumento ad arco o a
pizzico e qualsiasi altro strumento che suoni per mezzo di una corda,
possiede un grado più o meno alto di "suonabilità". Cioè a dire, che i
nostri bei strumenti nascono tutti più o meno stonati. In un violino, ad
esempio, quando si tendono le corde dal capotasto al ponticello, fissando
per tutte la stessa distanza, si pretenderebbe che dette corde interagiscano
perfettamente, realizzando gli accordi perfettamente a distanze ben
definite. Così in realtà non è, lo si può vedere abbastanza bene quando
sulla tastiera di un violino si va a prendere un quinta. Il dito premendo
due corde insieme sullo stesso punto, dovrebbe realizzare il detto
intervallo in maniera perfetta, almeno teoricamente. In realtà il violinista
impara a compensare quasi inconsciamente l'eventuale piccola stonatura,
"aggiustando" il dito in modo da far quadrare i conti. Per le chitarre il
problema è più complesso ancora, la presenza dei tasti "costringe" le corde
a suonare solo in quel modo, non sono possibili gli aggiustamenti. Ovviare a
tali problemi non è stato mai possibile.
L'arpa greca che suona con il vento è proprio l'arpa dorica.
In oriente sopravvive uno strumento simile, si chiama arpa birmana.
Oltre alla difficoltà di intonazione delle corde tra loro, c'è il problema
del materiale di cui sono costituite.
In antico c'erano solo quelle di budello, qualche volta ho sentito anche
dell'uso della seta, ma la minugia è stato il materiale più usato. I metodi
artigianali di costruzione delle corde, producevano degli esemplari molto
discontinui negli standard di qualità. Questo, unito al fatto che dette
corde non fossero nemmeno costanti nel diametro, aiutava i musicisti di
allora ad avere una dose di problemi ancora maggiore. Non è ancora stato
accertato, ma pare che alcuni fabbricanti di corde per strumenti,
sottoponessero i loro manufatti a bagni di sali metallici per variare il
peso specifico della minugia (intestino di mucca), così da esaltare o
variare a piacimento la produzione di armonici, i quali costituiscono il
condimento indispensabile del suono. Tutto questo avveniva nel '500-'600.
L'uso di ricoprire le corde con filo metallico fu comunque il mezzo più
usato per variare il diametro e il peso spec. della corda.
Da notare che le corde fasciate erano quelle che producevano i suoni bassi.
Oggi con l'introduzione delle corde in acciaio (ahimè), gli standard di
qualità sono decisamente alti, però a me non piace il suono dell'acciaio,
sempre per la nota questione della produzione degli armonici. Un'utile via
di mezzo è stata trovata con l'introduzione di corde in fibra di nylon,
fasciate in argento o in alluminio.
Saluti a tutti. Claudio il liutaio.


Mi viene da pensare che una qualita' alta sia importante perche'
determina stabilita' di risposta che certamente toglie all'esecutore
preoccupazioni associate a cedimenti di costituzione. Sbaglio?
A questo proposito desideravo poi un tuo commento sui vari tipi di
corde in commercio: su un sito (
juststrings.com
 che vende per
corrispondenza) mi ha sorpreso l'elenco di tipologie e prezzi!
Saluti!
Giamber
giamber At tin DOT it
punto e virgola trattino chiusa parentesi

 si detemina pure e in che entita' uno scostamento di intonazione?
Non sono certo un professionista, ma, se puo' aiutare, riporto la
mia esperienza di chitarrista. Le corde in nylon della chitarra
classica sono *molto* sensibili a tutto, specie da nuove. A dire 
il vero, pero', esistono alcune marche di corde che tengono
l'accordatura
meglio, ma non chiedetemi il perche' da un punto di vista 
costruttivo. Magari Claudio ne sa qualcosa... e a proposito: le
corde degli archi come sono realizzate? nylon e spirale metallica?
se si', il nylon e' un multifilo o monofilo?
Altra nota a margine: specie nelle chitarre acustiche (con le
corde in metallo) il ponticello e' montato 'storto', ossia
non perpendicolare alle corde, appunto per correggere questi
problemi di intonazione. Alcune hanno addirittura il ponticello
spezzato in due (una parte per i bassi, fasciati, ed una per 
cantini, non ricoperti).
In genere, una chitarra con il manico ben costruito e regolato
e' ben intonata. Questo si prova tipicamente facendo suonare il 
secondo armonico, ottenuto sfiorando la corda, e suonando di seguito
la corda al dodocesinmo tasto. I due suoni dovrebbero essere
della stessa altezza, ed in effetti losono. Ovviamente questo
da una *piccola* garanzia (e se stonasse, che ne so, al 10'
taso?), ed in ogni caso non so come facciano i liutai ad essere 
cosi' precisi.
Altri particolari nel mio articolo seguente...
	Giorgio