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Titolo: Tutto il mondo è paese ?  Che ne pensano i francofoni??

Lorsque les caisses sociales tuent la culture française.
Nous souhaitons attirer l'attention de nos lecteurs sur un article
paru dans «Le Monde de la Musique» N° 243 de Mai 2000, signé d'Olivier
BELLAMY et intitulé «Le racket organisé : au mépris des lois
européennes, certains organismes sociaux opèrent un véritable racket
sur les producteurs qui font venir en France des musiciens étrangers
».
 
Édifiant et à se procurer absolument !
 
C'est donc Rome et non Paris, qui entendra le cycle Beethoven (les
cinq concertos pour piano), avec l'Orchestre Philharmonique de Berlin
dirigé par Claudio Abbado et les pianistes Maurizio Pollini, Alfred
Brendel, Daniel Barenboïm et Murray Perrahia.
Les charges sociales du GRISS, caisse complémentaire de retraite
affiliée à AGIRC et ARRCO, ont dissuadé le producteur André furno
d'organiser les représentations à la Salle Pleyel ou au Théâtre des
Champs Elysées, privant ainsi les Français d'un très grand moment
musical.
Le contentieux entre les producteurs de musique en France et les
organismes sociaux est à son paroxysme, nos hommes de culture
découvrant l'enfer social français.
Si un producteur français invite Maurizio Pollini ou tout autre
musicien étranger à jouer en France, il doit le salarier.
 
Sur son salaire, figure une retenue d'impôt à la source pour le fisc
(15 ou 25% selon le cas).
Théoriquement, il devrait aussi, comme tout salarié français, cotiser
à l'URSSAF (assurance maladie), à l'AFDAS (formation professionnelle),
à l'UNEDIC (assurance chômage), à la taxe d'apprentissage, à la
médecine du travail, aux congés spectacles et au groupement des
institutions du spectacle, au GRISS (retraite complémentaire).
«Faire venir un orchestre étranger à Paris est devenu un véritable
casse-tête».
il faut établir un certificat préalable à l'embauche pour chaque
musicien de l'orchestre, même si on ne les salarie pas, et fournir un
exemplaire E 101 pour chaque musicien, puis l'envoyer à chacune des
six caisses de charges sociales.
 
S'il y a des musiciens extra-européens dans l'orchestre (comme cela
arrive souvent dans des formations internationales), il faut alors
demander un permis de travail.
Lequel est parfois refusé, si l'on tombe sur un fonctionnaire un peu
obtus, au motif que l'on pourrait engager un musicien français pour
faire le même travail.
Exemple célèbre : ce permis a été une fois refusé à la chanteuse de
variétés américaine Tina Turner...
Toutes ces mesures de rétorsion cachent deux réalités.
La première, c'est un racket pur et simple des artistes étrangers pour
renflouer les caisses de retraite, dont on connaît les problèmes
actuels. Cela au mépris des lois et des traités internationaux. «C'est
par ici la bonne soupe ! »
La deuxième, c'est un lobbying puissant organisé par le Syndicat
National des Artistes Musiciens (SNAM, le syndicat des musiciens
français) auprès des organismes sociaux.
Faire payer les charges sociales en France équivaut donc à les
facturer deux fois aux producteurs français.
Protection sociale dont, de toute façon, il ne pourrait bénéficier en
France, puisqu'il faut un certain nombre d'heures de travail (qu'un
concertiste n'atteint jamais) pour ouvrir des droits....
 
Théoriquement, il devrait être aussi simple pour l'Orchestre
Philharmonique de Berlin ou l'Orchestre de Chicago de venir jouer en
France, que pour l'Orchestre National de France.
D'autant qu'une loi européenne (article 1408/71 du règlement
communautaire) lui permet de ne pas payer ces charges en France
puisqu'il cotise déjà dans son pays.
 
Seulement voilà, le GRISS, qui est une caisse de retraite
complémentaire, affiliée à l'association des régimes de retraites
complémentaires (ARRCO) et à l'association générale des institutions
de retraites complémentaires (AGIRC), poursuit les organisateurs de
spectacle et les empêche d'exercer leur métier.
Depuis plusieurs années, le GRISS exige sa part sur tous les cachets
des artistes : 4,325% à la charge de l'employé et 4,325% à la charge
de l'employeur.
«Cela ouvre des droits en France à l'artiste, déclare Valérie Verdier,
du GRISS. Ces droits, il peut les faire valoir à sa retraite».
 
On imagine Maurizio Pollini réclamer ses points de retraite dans tous
les pays qu'il a traversés !
«Le GRISS, explique Jeanine Roze, Directrice de Jeanine Roze
Productions, nous demande de prouver que l'artiste paye bien sa
retraite complémentaire dans son pays à la date précise où il joue en
France. C'est kafkaien».
 
Tous les producteurs ont vraiment l'impression d'être la proie d'un
racket.
 
Un homme s'est pourtant dressé devant cette procédure et a décidé de
ne pas payer.
Cet homme, c'est André Furno, producteur de la série Piano et
teprésentant de l'Orchestre Philharmonique de Berlin, et de nombreux
artistes comme Claudio Abbado, Maurizio Pollini, Alfred Brendel,
Daniel Barenboïm ou Murray Perahia. L'affaire est entre les mains des
tribunaux.
«C'est Bruxelles qui les a mis au pas. Un point, c'est tout ! »
confirme André Furno.
Effectivement, Valérie Verdier, du GRISS, confirme que la commission
européenne a proposé un choix simple aux fédérations de retraites
complémentaires : soit elles restent dans un statut de prélèvement
obligatoire (avec des règles communautaires), soit elles laissent
l'accès à la libre concurrence.
« Le GRISS n'a pas hésité une seconde ! »
 
Si la commission européenne est saisie du dossier, elle ne manquera
pas d'intenter une nouvelle action en manquement contre la France,
qui, rappelons-le, est le pays de la communauté européenne le plus
souvent sanctionné.
 
Mais le GRISS n'est pas la seule institution à chercher des poux
(étrangers) dans la tête des producteurs français.
En Février 1996, lors d'une des représentations au Théâtre des Champs
Elysées du Prince Igor de Borodine, par la troupe du Théâtre du Kirov,
dirigée par Valéry Gergiev, Francis Lepigeon a vu débarquer à 19 h 05
dans le hall, l'URSSAF et l'inspection du travail. Ils ont demandé à
consulter le registre d'entrée et de sortie du personnel, en
s'étonnant que les 330 musiciens et chanteurs du Kirov n'y figurent
pas, raconte Francis Lepigeon. Nous leur avons répondu que ces
artistes étaient salariés par le Kirov et qu'ils n'intervenaient ici
que comme prestataires de service. Quelques jours plus tard, nous
avons reçu un procès-verbal pour «usage de travailleurs clandestins»
avec sommation de payer 750 000 francs dans les plus brefs délais.
L'article L 7621 du code du travail indique, en effet, que tout
étranger travaillant en France doit être salarié.
 
Nous ne sommes pas dans le cas d'une production maison où les artistes
répètent et travaillent en France, mais dans celui d'un spectacle
acheté «clés en mains» à un tourneur privé, en l'occurrence I.M.G.,
qui achète le spectacle au Kirov et nous le revend à un prix amorti
par la tournée internationale.
Après arrangement avec l'URSSAF, la somme a été négociée à l'amiable
pour un montant de 75 000 francs. Preuve que l'URSSAF, qui n'a pas
l'habitude de faire des cadeaux, a reconnu, en partie, sa mauvaise
foi.
«Par rapport à l'esprit du Traité de Rome et des traités bilatéraux,
c'est parfaitement illégal, estime Francis Lepigeon».
La question que pose Olivier Bellamy est de savoir si c'est vraiment
servir les intérêts des musiciens français que de militer pour un
alourdissement des charges de leurs confrères étrangers quand ils
viennent jouer en France ?
Car, effectivement, lorsqu'un producteur français engage un ensemble
français, cela lui coûte plus cher que d'engager un ensemble étranger.
Pour un cachet de 10 unités en France, l'artiste français touchera 8
(en net) et l'employeur paiera 14,5 (charges sociales comprises).
Dans un autre pays, l'artiste touchera 9 et l'employeur paiera entre
12 et 13.
La structure, où l'artiste étranger est salarié, vendra donc au
producteur français un artiste sur la base 12 ou 13.
Les artistes français, eux, se vendent à l'international, sur une base
de 14,5.
 
A un tarif moins concurrentiel.
 
C'est la course en avant, vite arrêtée par la loi du marché.
 
On connaît la sanction : disparition de la culture et des artistes
français !
 
Mais on vous rassure : nos hommes d'État connaissent bien la musique !
 
Il se sont donnés la possibilité d'exempter une manifestation de
toutes charges sociales en la classant dans la catégorie «Art et
Essai».
Un bien étrange paradis fiscal, entretenu par le Ministère, dont a pu
bénéficier le producteur des «trois ténors» qui s'étaient produits à
Paris, au Champs de mars, en juillet 1998.
A 6 000 francs la place en première catégorie, il s'agissait sans
doute de mettre la «grande musique» à la portée de tous, et d'aider de
jeunes chanteurs inconnus à imposer un répertoire difficile...
Ces phénomènes d'aides déguisées ou de mini-paradis fiscal permettent
au pouvoir de subventionner les hommes du sérail.
 
Situation identique dans le cinéma français, où tout le monde
s'accorde pour reconnaître la crise profonde et la médiocrité
ambiante.
La principale cause de cette situation est à rechercher dans la
fameuse «exception culturelle», en clair, le système des subventions,
autre façon d'aider le petit copain avec les impôts du voisin.
Entre la commission d'avance sur recettes, où des «professionnels de
la profession» décident de financer d'autres professionnels de la
profession et les subventions du Ministère de la Culture ou des
Conseils Régionaux, c'est une manne qui s'abat chaque année sur le
cinéma, sans sanction financière du public.
Le public français, de toutes les façons, est le grand perdant.
 
En tant que consommateur et contribuable, il paiera deux fois, une
première fois par obligation et une deuxième fois sa liberté. 
Patrice Planté 


Bell'articolo! È da secoli che la Francia, più di tante altre nazioni, è 
altamente protezionista. Anche le leggi europee le interpreta e le applica " 
a proprio uso"; in poche parole se ne frega. È uno dei punti dolenti della 
politica europea sul quale appoggia tutta la propaganda antieuropeista del 
nostro paese e contro la quale io mi batto da anni. Si prende cioè il 
cattivo esempio dei paesi confonanti, senza guardare troppo agli eventuali 
vantaggi, e con questo si fa presa sul "popolino".
Anche da noi ci sono tutte le trattenute come in Francia, dalle quali sono 
esenti tutte le persone pagate a "cachet", quindi tutti gli artisti.
Saluti
Brenno 

 Lorsque les caisses sociales tuent la culture française.
Ma dico.......penserai mica che ci si metta a tradurlo! :-)
Io poi non ho mai fatto francese a scuola..........
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Marco Marcelli - Genova
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"Ci sono solo due cose infinite: l'Universo
e la stupidita' umana. Ma sul primo non
sono completamente sicuro" (A.Einstein)

 Édifiant et à se procurer absolument !
sì, ne penso che tutto il mondo è paese.
Però aggiungo che in Francia molti artisti hanno organizzato scioperi e
proteste per questo.
Z

Z
Da noi no? Io mi ricordo di una giogionata di Muti che diresse la
Traviata al pianoforte, da  solo, per sfregio contro gli scioperi
dell'orchestra !! (perchè del pubblico, puoi starne sicura, non glie
ne fregava un tubo)
Comunque visto che sei pestilenziale, ma invece ti ritengo un'anima
gentile , sii buona e fai una traduzioncina per Marcelli che dice di
non aver studiato il francese. In fondo è un gesto "europeistico"
visto che ormai ci siam dentro fino al collo. Tu poi sei francofona e
lo parli e scrivi molto meglio di me (m' hai beccato varie volte).
Quindi tradurre e riassumere...dovrebbe esserti facile. Io son troppo
vecchio !! Però non fregare sul peso nella traduzione...I'll keep my
eye on you...   watch your step!  :-)) Potrei ringiovanire !
Seneca

 Io son troppo vecchio 
Perche ' mi viene a mente il proverbio napoletano
" chillu chiagne e fotte " ?
Kairaddin

 eye on you...   watch your step!  :-)) Potrei ringiovanire !
Non c'ho tempo.
Marcelli tanto ha troppo da fare a rispondere all'ultimo troll di turno
Z