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Titolo: Per Vinci, ma anche "to whom it may concern"

[post, piu' alcuni Blind carbon copy]
Caro Vincenzo
  grazie del post chilometrico ma utilissimo sulla prassi esecutiva
della musica di Frescobaldi, Sweelinck, Bach...
  Non rispondo "nella thread" perche' alcuni messaggi sono stati
perduti dai server dai quali mi servo perche' tra Sabato ed Ieri
diversi server in Germania sono saltati, e altri erano sotto manutenzione,
in particolare quello berolinense del quale mi servo.
  Aggiungo una cosa: nella musica moderna si hanno spesso ritmi
molto complessi, ma non sempre vanno eseguiti con la massima precisione.
In tal senso va interpretata la musica organistica di Messiaen, ad 
esempio.  Basta ascoltare come la ha incisa lui stesso !  Quello
che conta e' la precisione "locale" e "globale" del tempo: a volte
lui usa ritmi dattili, trocaici ecc in varia guisa: per costruire
piccole e veloci cellule ritmiche e cosi' pure per organizzare
macrostrutture: queste vanno evidenziate, ma c'e' liberta' nel modo
in cui queste vengono amalgamate.  E poi lui stesso nelle sue
musiche scrive accenti... ora mi e' chiaro (anche alla luce di ascolti)
che lui si inquadra nella tradizione di cui parli: le note accentate
in effetti sono tenute di piu' e il tempo corretto dopo di esse viene 
gradualmente ripreso.
  Ritornando all'argomento ritmo nella musica moderna: troppo spesso
gli esecutori eseguono con una precisione cronometrica che rende
la musica anche arida.  Troppe volte pero' accade l'opposto, in special
modo tra gli esecutori italiani: l'esecutore sovrappone alla musica
una serie di pattern interpretativi che non le appartengono, perche'
derivano dalla prassi barocca (come un mio conoscente che vive in
Italia ma e', putacaso, olandese) o romantica (gli italiani).
  A volte la musica deve essere eseguita come con un cronometro, altre
volte no.  Un esempio estremo e' Ferneyhough: certe partiture appaiono
indecifrabili.  Eppure quella complessita' e' intenzionale: la sua
ineseguibilita' costringe l'esecutore a  trovare una prassi esecutiva
che sta proprio in un punto di incontro tra la sensibilita' dell'autore
e di quella dell'esecutore.  Per eseguire musica moderna non vi sono
prassi esecutive stabilite, e comprendo Ferneyhough quando sostiene
che secondo lui non vi sono altri modi che la complessita' per
rimediare a cio'... non condivido pero' al 100% il suo punto di vista.
[parentesi:
    E' da notare come alcuni "complessisti" in effetti tendano a
  notare musiche la cui esecuzione diventa naturale una volta acquisiti
  certi meccanismi... e questa naturalezza risulti tale all'ascolto.
  In particolare penso alle musiche per Flauto di Ferneyhough, oppure
  alla musica pianistica di Michael Finnissy: quest'ultima richiede
  un rapporto quasi fisico con il pianoforte, ma i movimenti del
  pianista non sono mai innaturali (non che io riesca ad eseguirla
  sta roba, siamo matti... ma chi ha dimestichezza con Godowski
  e Sorabji non dovrebbe avere problemi...).
]
  Secondo me vi sono (anche) altri modi per rendere certe sfumature, e
in modo preciso.  In particolare questo e' l'obiettivo della mia attuale
ricerca, che a Febbraio sfocio' in un brano pianistico nel quale vi
sono ritmi che devono essere eseguiti precisamente ma nell'ambito di
un contesto assai plastico, dove alcune strutture sono piu' importanti
e singoli suoni devono risaltare proprio in virtu' della maggior
durata, anche a parita' di dinamica.  Avevo due scelte: rendere la
notazione oltremodo complessa oppure lasciare una certa liberta'
ma all'interno di strutture piu' rigidamente definite.  Mi ha colpito
quindi il tuo post con i tuoi riferimenti.  Mi fanno capire che il
mio tentativo di "nascere dalla tradizione inconsciamente 
assorbita" forse non e' su una strada completamente sbagliata.
  E' sintomatico che un'anno fa quindi non potessi reggere quelle
Suites Inglesi mentre ora le sto ascoltando e le sento quasi mie.
Dovevo riascoltarle ora e non prima.  Sarebbe stato forse un errore
riascoltarle prima.  Non sarei piu' stato libero.
  Ti ringrazio, e cosi' anche chi mi ha stuzzicato su Gustav
Leonhardt.  Per induzione anche frater Sinister che ha chiesto come
fare ad imparare ad andare a tempo.  Non tutto il male vien per
nuocere :-)
  Passo e chiudo.
Roberto
/_/  Roberto Maria Avanzi
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  Ellernstraße 29 / 45326 Essen / Germany

Doveva essere _N_inci, clamorosa contrazione.
Roberto distratto


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   Passo e chiudo.
Faccio altrettanto: un salutone!
Ciao,
Vincenzo
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