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Titolo: Spigolature, per meditare

Il nome dell'autore di queste righe, tradotte liberamente
dall'inglese dal sottoscritto, è un quiz per gli appassionati.
L'originale inglese segue la traduzione.
ciao
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La musica di Johann Adolf Hasse (1699-1783), un tempo una delle
glorie degli anni 1760, e forse il più famoso compositore vivente
di quegli anni, disparve improvvisamente alla fine del 17esimo
secolo, mentre il più oscuro J.S.Bach divenne sempre più famoso
col passare degli anni. Il fervore ispirato da Schoenberg è già
durato più a lungo dell'effimera gloria di Hasse. La reazione di
incomprensione e persino di disgusto ispirata da Beethoven e Wagner
si è mutata in ammirazione incondizionata e persino in fanatismo.
Per un minore numero di ascoltatori, le opere dei grandi compositori
del Novecento sono ugualmente oggetto di adorazione. La loro
musica sopravviverà altrettanto a lungo di questa adorazione
da parte dei musicisti. La musica che i musicisti vogliono
suonare è quella che si assicura un futuro.
[...] non c'è discussione sul fatto che il gusto per la difficile
musica contemporanea sia più difficile da acquisire che il gusto
per l'opera Romantica. Ci vuole più sforzo, più volontà, per arrivare
ad una comprensione del suo linguaggio [...] Quando ero al college,
c'era una sola cantante, il soprano Bethany Beardley, che fosse
in grado di intonare perfettamente le musiche di Webern. Oggi
virtualmente ogni diplomato della scuola di canto della Juilliard
riesce a cantarle con facilità se non con ispirazione. Molti
musicisti sono demotivati all'approccio degli stili più
difficili della musica del Novecento. Si perdono così un intenso
piacere intellettuale. In tutte le arti il superamento di una difficoltà
ha un sapore che le esperienze più facili non daranno mai,
e sono proprio le opere difficili del Novecento quelle che
più probabilmente rimarranno ai posteri.
Il disgusto per il nuovo è comprensibile e non ha bisogno di
difesa nè di scuse. Quel che si merita solo di essere ignorato
è il comportamento di coloro che asseriscono che noi, che
apprezziamo i capolavori moderni, come nella favola dei
vestiti dell'Imperatore, fingiamo, persi nell'ammirazione
di un qualcosa che non esiste. La nostra società ha una
tolleranza assurda per gli oscurantisti che vogliono negare
la rilevanza dell'arte e della scienza che essi non riescono
a capire. I critici più ottusi della modernità, trattati
seriamente da certi giornalisti, sono come i creazionisti
(a loro volta trattati seriamente da certi giornalisti e
anche da qualche senatore), che attaccano la teoria
dell'evoluzione perchè pensano che Darwin abbia detto
che noi tutti discendiamo dalle scimmie. Il messaggio di
entrambi questi gruppi è una semplice celebrazione dell'ignoranza:
quello che non si capisce non val la pena di essere capito.
Possono anche meritarsi la nostra simpatia, ma alla
fine dei conti non c'è ragione di dar loro ascolto.
--- originale inglese ---
The music of Johann Adolf Hasse (1699-1783), once one of the glories of the
1760's and perhaps the most famous living composer of the 1760's, rapidly
disappeard by the end of the eighteenth century, while the more obscure J.S.
Bach became more famous with each decade. The fervor inspired by Schoenberg
has already lasted longer than the ephemeral glory of Hasse. The reaction of
distaste, incomprehension, and even disgust inspired by Beethoven and Wagner
altered with time through the pressure of professional musicians and with
successive rehearings of their works into an obsessive admiration, even into
an
addiction. For a smaller number [of listeners] the works of the great
figures
of the twentieth century are equally addictive. As long as this addiction
continues to be found among musicians, the music will survive. Music that
[musicians] want to play is assured of a future.
[. . .] There is no question that a taste for difficult contemporary music
is
more difficult to acquire than a taste for Romantic opera. It takes more
effort, more willpower, to arrive at an understanding of its language. [. .
.]
When I was in college there was only one singer, the soprano Bethany
Beardley,
who could negotiate the pitches of the songs of Webern. Today virtually any
of
the graduates of the vocal department of Juilliard can sing them with ease
if
not always with inspiration. Many musicians are disinclined to approach the
more difficult styles of the twentieth century. They are missing an intense
pleasure. In all the arts a difficulty overcome has a savor that the
blandness
of the more facile experience will never provide, and it is the difficult
works
of the past century that are most likely to descend to posterity.
A distaste for modernism is understandable and needs neither defense nor
apology. It is not an easy style to come to terms with [ . . .] What
deserves
only dismissal, nevertheless, is the critic who maintains, aping the naive
child in the fairy tale who claimed that the emperor had no clothes, that we
who love the difficult masterpieces of our time are only pretending, lost in
admiration before something which does not in fact exist. Our society has an
absurd tolerance for obscurantists who wish to deny the relevance of the art
and science they do not understand. The most obtuse critics of modernism,
treated seriously by some journalists, are like creationists (also treated
seriously by some journalists and even by some senators) who attack
evolutionary theory because they think Darwin said that we are all descended
from monkeys. The message of both groups is a simple celebration of
ignorance:
what I do not understand is not worth understanding. They may deserve our
sympathy, but in the end there is no reason to listen to them.
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Inviato via 
http://usenet.libero.it

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Non potrei essere piu` d'accordo ma... chi e` l'autore??? Compositore
o esecutore?
Ciao
Andrea
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ANDREA TRAVE - 
http://civet.berkeley.edu/atrave/
Ho studiato in dettaglio il "Boris Godunov"...
E` la piu` insipida e volgare parodia mai messa
in musica.
[Ciajkovskij a proposito di Mussorgskij, 1874]

 o esecutore?
musicologo ... ed esecutore: praticamente te l'ho detto :-)
E' un brano tratto dal suo ultimo libro, ancora non tradotto
in italiano, credo.
ciao
c.