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Titolo: L'infallibile Arciere

Ieri sera, con tutti a letto presto, e la casa libera per sfogare ogni
mio desiderio, ho caricato la pipa, e mi son messo davanti alla TV
che, come noto, al sabato ha un palinsesto particolarmente stimolante.
Ho inserito nel lettore, spegnendo la voce di gallina di una
presentatrice querula con una certa soddisfazione, la vhs con
Rodelinda, festival di Glyndenbourne, Direttore W.Christie, A.Scholl,
A.C.Antonacci., U Chiummo etc....
Ancora una volta, in questo periodo nel quale Rodelinda sta nuovamente
scavandomi l'anima, sono stato preso follemente dalla bellezza di
quest'opera. 
Nel buio della sala Haendel si aggirava da assoluto padrone, e la mia
pipa se ne rendeva conto, giacche' contrariamente al solito ha
stabilito una specie di record mondiale, accompagnandomi fra sbuffi
aromatici e fumi azzurrini che andavano a solleticare il naso volitivo
di Mr. Haendel per ben 48 minuti, senza mai spegnersi. 
L'ouverture immerge subito nella giusta atmosfera, senza rapporti
tematici col dramma che seguira', la lenta introduzione di stile
francese, coi consueti fugato e minuetto a seguire, fanno subito
intendere la sobrieta' e la gravita' della situazione drammatica cui
dovremo assistere.
Il Trono longobardo e' la posta di una vicenda di amore e guerra che
vede in scena non manichini, ma uomini veri, anime toccate dal Dio
della musica.
Rodelinda entra al primo levarsi del sipario senza la classica aria
virtuosistica che serve a far dire al pubblico "quant'e' bravo questo
musicista" ma con un aria dolorosa e mesta che ne svela ogni piega
intima, mettendone a nudo l'animo (trattandosi nel caso della
Antonacci, sarebbe stato gradevole mettere a nudo anche dell'altro, ma
lasciamo andare...) " Ho perduto il caro sposo"....e viene in mente
Leonora che cerca  Fidelio, Bertarido, infatti, anche qui non e'
morto, ma vaga, nella sua terra usurpata, in compagnia del fido
Unulfo, nella speranza di ritrovare sposa e regno, occupato dal
terribile Grimoaldo il quale, si badi bene, e' un uomo vero a sua
volta, le sue arie ne rivelano i dubbi, gli scrupoli, le incertezze
morali che ne guidano il comportamento.
Dolcissima, nel secondo atto, la sua risposta a Rodelinda, che lo
sfida ad uccidere suo figlio, e nella quale Grimoaldo fa gia' capire
che, alla fine, mutera'  intenti e sapra' convertirsi al bene.
Il che non accade per l'ambizioso e feroce Garibaldo, cui e' riservata
sempre musica tagliente e sprizzante invidia, ambizione, orgoglio.
Haendel scaglia le sue frecce senza fallire neppure un colpo.
Colpisce i suoi personaggi, colpisce il pubblico, colpisce al cuore
me, che resto annichilito di fronte alla sua capacita' di governare la
scena, il dramma, l'intimita' delle figure che muove sul palcoscenico
con sicurezza assoluta.
Alla fine e' quasi una caccia ad un bambino indifeso. Il personaggio
piu' spietato e' proprio lui, Haendel, che continua ad inseguire i
miei dubbi, ed a farli fuori uno dopo l'altro.
Ho un bel ricordare che l'opera del settecento e' un insieme di pezzi
chiusi che non formano un dramma compiuto, ho un bel cercare di dirmi
che per lo piu' all'epoca si scriveva principalmente per stupire il
pubblico, per soddisfare l'ambizione di tante cantanti rinomate, per
schiacciare gli avversari Porpora e Bononcini, che avevano altolocati
protettori in gara con quelli di Haendel.
Lui, il Signore dell'opera, si siede vicino a me e sorride sarcastico,
facendomi passare vicino "ombre, piante" di Rodelinda, subito dopo il
famosissimo "Dove sei?" di Bertarido, con quei vuoti e quei silenzi
che attendono una risposta che non arriva, due anime che si cercano,
che sono vicine ma non lo sanno ancora...
e poi  "Tirannia" ove la spietatezza di Garibaldo esce allo scoperto,
con una crudezza ineguagliata, cosi' contrastante col "Fra tempeste"
di Unulfo, musica "fedele" come poche, orientata al bene come nessuna.
La rabbia puo' avere motivazioni differenti, e Haendel sa
perfettamente quali corde sfiorare per farci intendere dov'e' il male
e dove il bene, in quella che, presso un qualsiasi contemporaneo, non
sarebbe che una comune "aria di furore"....
ma e' inutile proseguire, l'opera va avanti, cresce la tensione
drammatica fin quasi a chiamare l'inevitabile sfogo finale,
attraversando la conversione di Grimoaldo, che e' una vera e propria
resa al bene, dopo l'ultimo sussulto del mirabile e tormentato "Fatto
inferno e' il mio petto"
Haendel e' contento di questi interpreti, ricorda la Cuzzoni, ma non
la rimpiange...solo resta un po' meravigliato del fatto che il
direttore d'orchestra suoni piu' o meno come si faceva ai tempi suoi,
ed a pochi centimetri da lui, i personaggi si muovano avvolti in
fosche divise militari degli anni trenta, molto vicine a quelle della
Wermacht....strana cosa la filologia nel teatro, ma tutto sopporta
questa musica, e nel complesso lo spettacolo e' semplicemente
abbacinante. 
L'occasione e' da non perdere, Rodelinda e' finita, ed io fatico a
rompere il silenzio di questa magia ma non resisto...
"Maestro, che ne pensate?"
"Mio giovane amico, non ho capito esattamente perche' questi signori
siano vestiti in quel modo, ma son contento che vi sia ancora qualcuno
a ricordarsi delle mie opere, Rodelinda, poi, l'ho amata molto, ma tu,
cos'hai, mi sembri turbato"
"Lo sono Maestro, e' la vostra musica, e' l'idea che le vostre opere
si rappresentino cosi' di rado...."
"Questo e' normale, caro mio, il vero problema vostro e' che non
sapete guardare all'opera barocca nella giusta prospettiva. 
Per quanto vi sforziate non riuscite a liberarvi dall'idea che l'arte
abbia un suo progredire. E il buffo e' che intendete questo termine
nel suo senso piu' vero, ossia un andare verso il meglio, un procedere
attraverso diversi gradi di perfezione. Viste cosi' le cose, e'
evidente che l'opera barocca vi sembri poco piu' che un'ombra.
Come diceva il mio amico Lang, per voi l'opera barocca e' piu' lontana
di quanto non lo siano le statue di Fidia o di Prassitele.
Sarebbe forse il caso con lui  di comprendere che la mia estetica non
e' la stessa di un Verdi o di un Britten:  tanto loro enfatizzano gli
eventi, oppure la psicologia, quanto io (e con me molti colleghi
coevi) tendo a ridurre i conflitti, a non interessarmi degli
avvenimenti o della psicologia, ma semmai a puntare alla lirica, al
trasporto del personaggio, non all'evento, ma alla reazione lirica
all'evento
Se n'e' fatta di strada da allora, ma non e' detto che si sia
progredito, si e' solo cambiato, ne' in meglio ne' in peggio.."
"oh, no Maestro! In peggio! In peggio! Questo secolo di merda ha fatto
guasti infiniti quanto ad estetica, mi creda..."
"No, questo e' ingiusto. 
In fonmdo quel Berg e' un genio, credimi....Fra l'altro dobbiamo al
'900 la possibilita' di essere stati riesumati, e non e' poco."
"Quanto a questo, mi creda, ce n'e' molta di strada da fare...ha dato
un'occhiata al cartellone della Scala?"
"Lasciamo perdere: Verdi, Milano, Muti, Peres...son cose che
ciclicamente occorre sopportare.."
"ma io mi prodigo per diffondere la vostra musica o, almeno, per
ascoltarla il piu' possibile!"
"lo so, lo so. da lassu' siamo tutti lurker del Ng ma, gia' che siamo
in argomento, non sarebbe stato meglio chiamarle in un altro modo le
B-rigate A-rmate C-ombattenti H-aendeliane?
Giovanni Sebastiano non mi lascia in pace per questo acronimo, e ci ha
scritto su una cantata in perfetto stile galante, tanto per sfottere,
ma e' un buon diavolo, in fondo. Un po' pedante, e' vero, ma -insomma-
pare che Dio quasi lo preferisca a me...detto fra noi sono sempre
stati in ottimi rapporti quei due, a me piacevano troppo le donne...."
"beh, anche lui con la schiera di figli che ha avuto, non ci andava
leggero..."
" D'accordo, tutti compositori per giunta i rampolli! Ma non avere a
che fare con troppe prime donne di teatro giova alla morale sessuale,
credimi, e qui queste cose hanno il loro peso."
"Maestro, io vorrei..."
"basta ora, devo andare....non avvilirti, non va cosi' male in fondo,
lassu' mi stimano ancor piu' che sul vostro NG, dove ho letto di
recente che non sarei un genio....se puoi, fa presente a chi dice
questo che in un solo anno, fra il 1724 ed il 1725, ho scritto tre
opere: Rodelinda, Giulio Cesare e Tamerlano.... francamente quassu'
l'orgoglio e' mal visto, ma quando penso a quella terna un pochino ne
provo ancora.....comunque in gamba! Ricordati che c'e' chi sta peggio!
L'unico che poteva starmi vicino ancora non lo avete nemmeno scoperto.
Ma Rameau e' un tipo tranquillo, e non se la pèrende per questo....sta
continuando a scrivere Tragedie sui testi che Racine e Corneille gli
forniscono appositamente ed ama ripetere una frase di quel tal Mahler
-un tipo piuttosto volgare, se devo esser sincero-  con cui sembra
aver stretto amicizia... "il mio tempo verra' "...ripete, e fiducioso
continua a mettere in scena strampalate vicende dove Poseidone e
Minerva la fanno da protagonisti...ma che musica, che musica!!"
Cosi' dicendo Haendel mi ha salutato con un cenno amichevole del
capo.....mi sentivo come un San Sebastiano al palo...gli ultimi
accenni all'oblio di Rameau, ed al prodigio compositivo di quei tre
capolavori scritti nel breve volgere di un un solo anno sono stati
piu' forti della mia capacita' di resistere...mentre parlava sembrava
por mano al suo arco d'oro, e colpire ancora con le sue frecce
infallibili, diritto al cuore......
Alle quattro del mattino mi sono svegliato.......l'eccitazione del
sogno e' stata troppo forte per permettermi di dormire...ho ricaricato
la pipa, curiosamente non ancora fredda, e riattaccato col primo atto
di Rodelinda. 
Vicino al televisore, per terra, una piuma bianca, piccola e
profumata, come quelle che un tempo ornavano frecce e faretre dei
poersonaggi di scena, e la musica mi ha preso ancora, fino al mattino,
di questa strana domenica.
ciao!
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ned...@iperbole.bologna.it
Luca F.P.
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"Mi basta sentire sinceramente qualcuno parlare di ideale, 
di avvenire, di filosofia, sentirlo dire "noi" con tono risoluto,
invocare gli altri e ritenersene l'interprete -
perche' io lo consideri un mio nemico"
E.M.Cioran

 A.C.Antonacci., U Chiummo etc....
[cut]
..dire che ho sognato con te è dire troppo???
Ho nelle orecchie la 2° di Mahler, 5° movimento.................mi sa che
sono al "Langsam. Misterioso.".....io non sto esistendo più, sto volando,
sono parte dell'aria che respiro.....
...se la mia vita sarà piena di musica, potrà essere sogno (almeno
utopicamente..)?
panchi

di questa strana domenica.
A me non ha lasciato nulla da toccare con mano,mi ha solo detto :" Fai
sentire anche agli altri quello che tu hai capito"
Fosse facile.
In questi giorni, come due NGisti ben sanno, ho trafficato molto con
il vecchio Haendel, e non solo.
M'ha fatto compagnia il buon Herbert prima assieme ad Haydn, e poi
proprio con Giorgio Federico.
Tanto son sicuro che son tutti in Paradiso : figurati se il buon Dio
si lasciava sfuggire tizi cosi', li ha sistemati bene, gli ha dato
quel che volevano, li ha messi a confronto.
Io me l'immagino la discussione tra Karajan e quei due :
" E che sara' mai tutta questa orchestra, ci vorrai mica fare una
guerra amico mio  ! " avra' esordito Franz, e Giorgio Federico avra'
pure sorriso scotendo la testa :
"E che guerra, Franz, hai visto tutti sti strumenti nuovi, questi
ottoni, il rumore che fanno ? E tutti sti violini...ma guarda tu che
roba...ma noi non s'aveva bisogno di tutto questo ben di Dio, vero
Franz, noi s'aveva poca cosa e si faceva musica lo stesso..."
"  Oh certo mio Dottore " gli avra' risposto Herbert " ma vuol sentire
che effetto fa con quest'orchestra ? E diretta da me ? "
E s'e' messo a dirigere  i Concerti Grossi, quelli dell'Opera 6.
Non m'e' dato sapere se Giorgio Federico e Franz gli han rotto la
testa a Karajan, ma credo proprio di no, checche' ne dica Peruginelli.
Credo di no, perche' la musica di Haendel  e' roba spessa, non e' una
ricamo un merletto un trillino lezioso : e' roba di sostanza, e lui
figurati se non lo sapeva.
Haendel e' sontuoso, e' largo, e' magnifico, la sua musica non
cammina: incede; non zappetta : scava;  non e' un laghetto : e' un
mare.
E son certo che, come Beethoven, sarebbe felice di riascoltarsi in una
Berliner diretta da  Karajan, come lo sarebbe pure Haydn ( anche se su
Joseph qualche dubbietto ce l'ho)  se sentisse le sue Londinesi
dirette dal vecchio Herbert, un invito alla danza, l'apoteosi della
danza....
E' una vecchia questione  e non sara' mai risolta : ma stanotte faro'
un sogno, lo so.
Sognero' un Haendel con l'accento toscano che mi sussurra
all'orecchio:
" Quel pischello livornese, glielo dico io o glielo dici tu che un
bischero?  "
Eh...Giulio....sara' meglio che te lo dica Lui...a Lui porti
rispetto...
Cesare Simonetti
GENOVA PROFONDISSIMA

di questa strana domenica.
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di questa strana domenica.
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