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Titolo: Josè Cura: sì o no?

Josè Cura è il tenore che oggigiorno va per la maggiore. Si merita
davvero questo successo? Ha ragione lui quando propugna l'avvento di un
interprete d'opera che sia più attore che cantante, oppure erano meglio
i Gigli, i Melchior, attori improponibili ma voci olimpiche? Si può
passare sopra alle lacune tecniche in nome della credibilità nella
recitazione?
Sent via Deja.com 
http://www.deja.com/
Before you buy.

recitazione?
Perche', e' credibile come attore?
Diciamo che Cura farebbe un favore a tutti se si dedicasse solo ai paginoni
centrali di Playgirl....:-))))
Piero

 centrali di Playgirl....:-))))
Calma, occhio con le battute...
José Cura, oltre ad essere un tenore, è anche compositore, direttore di
coro, nonché direttore d'orchestra. Egli, a differenza di altri cantanti
lirici (esempio, Pavarotti...), si prepara direttamente sulle partiture,
leggendo la musica.
Ha scritto vari lavori, musica sacra, ispirata allo stile di Penderecki, ed
inoltre ha anche diretto dal vivo in Argentina le Passioni di J.S. Bach.
Questo almeno sulla base di quanto ho letto in alcune interviste da lui
rilasciate alla stampa francese (Répertoire e Diapason).
Con questo non difendo ad oltranza José Cura: ma mi risulta che egli sia
molto, molto considerato, almeno dalla critica. La recensione del "Samson et
Dalila" di Saint Saens diretto da Davis, pubblicata sull'ultimo "Classic
Voice" ne è una prova. Per il resto, una vostra impressione diretta è
quantomai gradita, purché motivata ed esposta, e non affidata a slogan o
battute più confacenti, a mio modesto avviso, su NG di ben altra materia...
ciao e scusate la digressione (ma ce voleva)
Achille Maccapani
CAMPOROSSO INCAVOLATA

 Josč Cura : si o no
Bisogna vedere cosa dice l'Odine dei Medici a proposito.
Jose` non ha cosegiuto la laurea in Medicina ,quindi a rigore di
legge no . -:)

molto, molto considerato, almeno dalla critica.
Fenomeno di costume: un bel timbro di v oce associato ad una bella presenza
fisica. Fenomeno passeggero, voglio sperare.
Bernardo
FIRENZE IPERCRITICA

 recitazione?
Caro Tabarro, ho avuto modo di vedere Cura più volte dal vivo e non mi ha
convinto come attore e men che meno come cantante. Tutti hano presente
l'Aida, per dirne una, da Verona, e da quel che si commentò all'epoca ne
venne fuori che Cura non sapesse muoversi bene sul palcoscenico.
Io ho avuto modo di ascoltarlo addirittura al suo debutto ne "le Villi" di
Puccini, qualche anno fa e le riserve che ebbi sulla sua interpretazione,
sono praticamente rimaste immutate, anche quando ha cantato Cavalleria,
Pagliacci, carmen, Aida etc..
Ritengo che abbia taluni difetti di impostazione nella voce e nella
emissione, taluni abbastanza gravi che fanno sì che la voce "torni indietro"
come si dice in gergo.
naturalmente tutto questo dispiace in quanto il timbro di Cura non è affatto
brutto.
Pietro

 centrali di Playgirl....:-))))
O playboy.....
ma tu sapevi che nl nuovo calendario di Opera c'è un intero paginone
dedicato a Cura fieramente addobbato ed a torso nudo??
pietro


Purtroppo non lo sarą. Da buon bonsai di Domingo ce lo treveremo in tutte le
salse nel prossimo ventennio. (sbadiglio!)
Piuttosto, che fine ha fatto Alvarez?
Ciao
Parsifal (il gatto)

 come si dice in gergo.
Oltre alle cose sacrosante che hai scritto su Cura (e che condivido) vorrei
solo segnalarti che si dice che la voce "va' indietro" e non "torni
indietro". Questo significa un incompleto o assente immascheramento dal
momento che la voce non non risuoni correttamente nei seni nasali e
paranasali. Ovvio, Cura non maschera il suono e questo lo costringe a
forzare. E a spingere negli acuti. Con conseguente senso di sforzo appena la
voce supera il la naturale.
Qui entrano in gioco i gusti: personalmente quando ascolto un cantante che
"sforza" in zona acuta mi infastidisco. Altri considerano lo sforzo, le
corde del collo tese, la fatica sinonimo di temperamento interpretativo e di
passionalità. Valli a capire...
Ciao
Parsifal (il gatto)

dedicato a Cura fieramente addobbato ed a torso nudo??
E' il mese di giugno... Ha al collo un medaglione da tre chili che pare Er
Piotta...
Bernardo

recitazione?
Jose Cura non solo è a mio avviso un pessimo cantante, ma anche un terribile
attore. A me è bastato vederlo in "Cavalleria rusticana"  e "Aida", e ho
trovato, per quel che posso dire, delle lacune tecniche spaventose,
un'emissione di voce forzata. Non regge gli acuti, molte volte non ha
nemmeno fiato! Per non parlare dell'orribile espressione che ha. Un esempio,
peraltro già citato in questo NG, viene dall'aria "se quel guerrier io
fossi..Celeste Aida", da Aida, appunto. Egli in una intervista disse che si
era sforzato di farla apparire un'aria romantica e non militaresca. Ebbene,
se queste erano le sue intenzioni, c'è riuscito miseramente! L'acuto finale,
molto breve in realtà, è stato uno strillo effettuato col colpo di
diaframma, senza alcuna cura (appunto!) per il fraseggio, per l'armonia, per
l'equilibrio vocale...insomma, Cura è entrato nello star system senza aver
alcun merito (sempre a mio parere). A questo punto, credo, è meglio il
timbro piatto e monocorde, assolutamente squallido di Bocelli! Il che è
tutto dire.
Forse le ragioni del successo d Cura vanno trovate nell pubblicità che si è
fatta per lui, e nel fatto forse che conosce bene i letti dei soprano con
cui lavora...altrimenti non so come altro spiegarmelo.
Ciao,
Lorenzo

passionalità. Valli a capire...
Infatti gli acuti di Cura sono assolutamente tesi, ossia pare che faccia
fatica a cantare nel registro acuto, e che da un momento all'altro
ceda...questo non è cantare bene o con passione, questo è non avere tecnica,
o forse nemmeno risorse adatte. In fondo, anche se tudia violino, arpa,
organo, direzione o chissà quale altra cosa, ciò non significa che abbia
l'estensione o la tecnica adatta per fare il tenore...sicuramente c'è al
giorno d'oggi di molto meglio, voci più raffinate. La voce di Cura mi
restituisce l'impressione di essere grossolana (come l'individuo che la
possiede, e non si dica che Cura sia un uomo elegante, perché ne ho sentite
di tutti i colori. E poi basta sentirlo in qualche intervista) e "corta".
Questo è il mio parere non tecnico.
Ciao,
Lorenzo

Calma, occhio con le battute...
Chiedo scusa se ho irritato qualcuno con la mia battutina, ma era solo una
battutina....con un fondo di verita'. Cura infatti si spoglia spesso e
volentieri in scena, per esempio nel Corsaro di Verdi a Torino, e l'Otello
da Torino lo hanno visto tutti in tv.
Non mi sono lanciato in rilievi specifici su Cura sia perche' si e' parlato
di lui a iosa qui in occasione dell'Otello torinese e dell'Aida di
quest'estate da Verona, sia perche' volevo tentare di essere ironico e
leggero. Evidentemente non ci sono riuscito. Quello che penso di lui e' gia'
stato grossomodo scritto dagli altri, quindi non mi dilungo oltre. Mi sembra
che Cura usi le sue competenze di direttore e compositore per nascondere le
evidenti lacune tecniche del suo canto. Tutto qui.
Ciao
Piero

pietro
Cerrrrrrrrrrrto! Un po' "fauve", o "burino" se preferite, ma almeno non c'e'
il pericolo di sentirlo cantare....brrrrrr!
Piero

cui lavora
Credo che non siano i soprani a comandare nel mondo dell'opera e delle
multinazionali del disco. Di certo non ci sono molte donne alle leve del
potere in questi ambienti.....nevvero? Qundi, seguendo il tuo ragionamento,
se di letti si deve parlare.....(e qui vi risparmio le battutacce di un mio
amico quando cerchiamo di spiegarci il successo di Cura).
Al di la' delle battute e dei giudizi negativi, io spero che Cura migliori,
e invece di dirigere o comporre spenda un po' del suo tempo a studiare
meglio la tecnica e la corretta emissione. In fondo si riesce ad intuire che
il materiale di base della sua voce non e' male e che andrebbe sorretto da
una tecnica che mi sembra latiti alquanto.
Piero


Guarda che i gusti c'entrano ben poco.Anche qui si tratta di tecnica e
alcune diciamo "forzature" sono tecnicamente accettabili.Ad esempio in
alcuni casi marcando gli accenti,gli attacchi, talune consonanti come
r,t,l o la vocale i si ottengono degli effetti che tendono un po' a
sforzare il cantante nell'emissione ma sono tecnicamente suggeriti,se
usati bene ,in vari contesti.L'importante è il valutare l'entità di
tale tipo di forzature in relazione ai fonemi e alle note cantate e
assicurare che con o senza  tali espedienti interpretativi l'emissione
fisiologica sia COMUNQUE ben impostata.Supponi un attimo di essere un
bravo giocoliere:se ti metti a fare un numero con due birilli che
volano per l'aria è qualcosa di molto semplice che ti riuscirebbe con
estrema facilità .se invece di 2 birilli ne usi 10 se sei bravo,riesci
a farli volare tutti senza farne cadere neppure uno,ma un minimo di
sforzo lo fai sempre.Tuttavia lo sforzo è compensato dalla tua
bravura,sicchè tale sforzo lo provi tu ma la gente non se ne accorge
fondamentalmente.però,insisto,un po' di sforzo lo provi sempre.Se
invece non sei un bravo giocoliere magari il numero con i due birilli
ti riesce bene,ma in quello con 10 cominci a tentennare,a commettere
errori  a far pesare quindi la tua mancanza di impostazione
tecnica.Tornando al canto non si può affatto generalizzare come fai tu
anche per altri motivi.Una cosa è forzare (sempre non molto ovviamente)
la seconda "i" in Ti Maledico!(eboli,don carlos) per rappresentare la
violenza della protagonista in quel momento,una cosa è forzare la prima
"a" di "amami alfredo!" (traviata) per produrre un effetto di slancio
passionale.Il secondo caso dovrebbe produrre un effetto sgradevole (per
quel che mi ricordo)data la maggiore difficoltà nell'altezza della
vocale "a" rispetto alla "i".Di conseguenza una forzatura nel secondo
caso sarebbe una ciofeca,nel primo caso,se usata con cautela e
intelligenza e,soprattutto,ripeto,previa ottima impostazione di
emissione,produce un effetto gradevole e tecnico.Non credo ,come dici
tu,che ci siano amanti del canto così matti da apprezzare le forzature
in generale.C'è tuttavia chi analizzando la forzatura (e ripeto per
l'ennesima volta che deve essere comunque giocata con molta cautela)la
riconosce e la  accetta se e quando è  usata con intelligenza perchè
essa rivela  la sua efficacia  tecnica e la sua necessaria drammaticità.
Bisogna anche distinguere il caso della cantante che "si sforza e
basta" e di quella che "si sforza comunicando al pubblico lo
sforzo".Così come andrebbe distinta la cantante che "si sforza senza
fondamentalmente risentire dello sforzo" da quella che "si sforza
risentendo dello sforzo".(nel primo caso la cantante sforza l'emissione
ma sa che la colonna d'aria riesce comunque a giostrarla.).A sua volta
chi si "sforza risentendo dello sforzo" va valutata a seconda che
l'effetto di tale sforzo sia di natura psicologica (nel senso che la
cantante ,avvertendo lei stessa di "ingolare" comincia ad innervosirsi
e ingola sempre di più,perchè non riesce a controllare il fiato) o di
natura fisica (il danno che tale sforzo può causare alle corde
vocali).E potrei continuare con esempi a catena.Quindi,la faccenda sta
in maniera ben diversa da come,genericamente,la imposti tu.
Vorrei aggiungere ora un paio di paroline che esulano da questo
thread.Tu hai fatto intendere altrove che bisogna dire la propria
opinione solo quando si è certi della validità di essa...e chi l'ha mai
detto?ma soprattutto chi ti dà il diritto di farlo?Per quel che mi
riguarda uno può intervenire ,se non in malafede,qualsiasi stronzata
dica ,perchè questo NG non è una scuola di competizione
culturale.Certo,quando una persona insiste su cose che magari non sa
non è del tutto sbagliato puntualizzare,magari anche con parole
colorite,ma mai offensive,che sbaglia.Parlare di "deliri" come tu hai
fatto non solo è sbagliato ma è anche stupido.Del resto è facilissimo
trovare lacune in ciascuno di noi.Per dirne una io stesso,che sono
ormai vicino alla laurea in ingegneria elettronica,pur sapendo come si
elabora digitalmente un segnale a livello teorico,come si filtra,come
si campiona etc. non so una mazza dei DVD,che sono poi strumenti che
attuano direttamente tutti questi processi che ho citato.Dovrei per
questo stare zitto?non credo.Cos' come non sono assolutamente un
tecnico del canto,l'ho studiato troppo poco per esserlo:le cose che
so,e che sono di pura basilarità,le ho assimilate parlando spesso con i
vari amici cantanti (non famosi ovviamente) che ho. Vorrei azzardarmi
nel dire che  anche Riccardo Muti ha secondo me delle lacune sulla
conoscenza tecnica del canto.Eppure,io ammiro moltissimo Muti anche
nella sua concezione del canto.Sinceramente,quando leggo alcune
osservazioni di Muti sul canto non posso fare a meno di pensare alla
possibile "erroneità" tecnica di tali affermazioni.Eppure quelle
affermazioni mi affascinano e contengono a loro modo delle verità
uniche. Allo stesso modo esistono pianisti jazz che hanno una tecnica
che fa schifo,ma riescono a comunicare col pianoforte cose che magari
un pianista ben impostato non riesce a fare.
un pamilton dAVVERO perplesso


poco dopo aver scritto il post mi č venuto in mente un esempio migliore
per mostrare dove "bisogna forzare":Verdi,Macbeth,ripresa dell'aria "si
colmi il calice".E' evidente il perchč.
pamilton


quantomai gradita
A mio parere, e' naturalmente dotato di una bella voce e probabilmente
anche di disposizione al canto. Insomma, un po' genere Alagna. Anche se
ha sicuramente studiato canto piu' seriamente di Alagna - Cura ha un
metodo piu' solido. Ma avendo imparato con troppa facilita' non e'
realmente consapevole della propria tecnica. Questa e' la mia impressione.
Nel repertorio verista si difende e a volte brilla, ma dove e' necessario
un vero controllo della voce (es: in Verdi) Cura fa acqua e non riesce
nemmeno ad abbozzare un fraseggio decente.
L'ho sentito nelle Villi. Abbastanza mediocre, e nel finale del 1. atto
non era in grado di farsi sentire attraverso l'orchestra. Ma l'aria del
2. atto e' stata memorabile. Davvero una grande interpretazione! L'ho
sentito recentemente cantare la stessa aria in un recital trasmesso dalla
radio, bene ma non allo stesso livello (la seconda parte del recital, con
arie verdiane, era un vero disastro).
Nei Pagliacci l'ho trovato sbiadito come cantante, nullo come attore -
era molto piu' Burattino che Pagliaccio.
Come Andrea Chenier altra delusione. Vocalmente al limite, recitazione
zero. Ho poi saputo che era arrivato all'ultimo momento e non aveva fatto
una vera prova d'orchestra. Magari nelle recite seguenti era stato
meglio? bah...
Recentemente come Samson e' stato bravissimo - sia vocalmente, che come
interprete, che scenicamente. Non dico "come attore" perche' il ruolo
sembra fatto su misura per lui e trasforma i difetti in pregi.
Insomma: e' un istintivo molto dotato e molto pieno di se' (ultimamente
ho letto un'intervista delirante), va visto solo nei ruoli a lui adatti e
sperando che si comporti seriamente. Peccato, con i mezzi di cui dispone
potrebbe essere un eccellente tenore.
Giovanni

 thread.
Bravo, allora:
a) falla finita oppure fai un  thread nuovo perchè non conosci la
netiquette. Magari chi apre il tuo messaggio ha voglia di leggere qualcosa
su Cura e non sulle tuoi deliri etici.
b) se proprio ti ha preso la botta della grafologia scrivimi in privato.
Magari ho tempo di risponderti.Ma non annoiare il gruppo
c) approfondisci meglio la faccenda del canto. Perchè ne sai davvero poca.
Con questo, cara Pamela (o come diavolo ti chiami), è inutile che continui a
scrivere perchè da adesso in poi sei "filtrato". Ovvero non scarico più
messaggi con la tua firma. Così dovrebbero fare tutti quelli del gruppo che
non han voglia di parlare con qualcuno invece di occupare dello spazio con
deliri e deliranti sostegni morali da asilo nido.
Ciao
Parsifal (il gatto) anzi (il corvo e me ne vanto).

Parsifal (il gatto) anzi (il corvo e me ne vanto).
Un giorno spiegherai l'origine del tuo nome, spero.
Un saluto,
Lorenzo

 vocale "a" rispetto alla "i".
Perdona, ma mi son persa un attimo...dove dici che è la "a"?...perchè
fondamentalmente la "a" è da trattare con i guanti visto che se la forzi, se
così si può dire, o la apri troppo, ti esce una pizza di rara bruttezza....
Ah, pamilton, ti era arrivata la mia mail? perchè il server periodicamente
mi fa degli scherzetti ameni...
Vale



Non è giusto, me ne vado via tre giorni e subito parlate di Cura!!!...Io
l'ho sentito per ben due volte dal vivo, a Torino, prima nel Corsaro e poi
nel Sansone...E l'idea che mi ero (e ribadisco mi "ero") fatta non era
male...Ricordo d'essere uscita da teatro dopo il Corsaro piuttosto
soddisfatta, innanzitutto perchè era il mio "primo" Corsaro dal vivo, e poi
perchè conoscevo pochissimo l'opera e vedere arrivare questo bel giovine
dalla camicia strappata e svolazzante  e dalla voce calda è stata una bella
sorpresa...L'anno dopo, se non erro c'era stato l'Otello (quello l'ho visto
in televisione, perchè, trovare i biglietti richiedeva un mutuo), e lì mi
sono perplessa...perchè fondamentalmente tutto quello che si dice su di lui,
senza eccedere nell'accanimento personale è vero. Carenze tecniche ce ne
sono, gli acuti ti lasciano l'inquietante domanda "ce la farà o non ce la
farà?" e resta l'idea che tutto sommato il bel Josè si impegni di più a fare
l'attore che il cantante. I risultati non sono poi sempre orridi, perchè nel
Sansone, ruolo forse più adatto per tessitura (sicuramente più adatto di
Otello) aveva dato buona prova...l'eroicismo del primo atto ed il grande
duetto del second'atto sono riusciti bene, piuttosto credibili. Il sospetto
ora è che il tenore dai possenti bicipiti, trascinato in un vortice di fama
e pubblicità stia cantando tutto il cantabile, e non bene...la Forza del
Destino (che io ho aspettato con trepidazione e solo sentito per radio) mi
aveva lasciata perplessa (anzi, chi c'era mi ragguagli!), sull'Aida di
Verona non mi pronuncio nemmeno, perchè già dopo Celeste Aida ci sarebbe
state troppe cose da dire. Eppure dispiace, perchè la voce è bella, il
timbro caldo (tra l'altro dal vivo ci guadagna, e giuro non lo dico solo
perchè l'ho sempre visto in scena in versione fotomodello!!!)...con studio
tecnico diverso e con diversa scelta di repertorio probabilmente sarebbe
molto ma molto meglio...ma probabilmente non sarebbe arrivato dov'è...chi
può dirlo?
Attendiamo di veder cosa combina.
Vale

dalla camicia strappata e svolazzante
Ecco spiegato il perché del successo di Cura...non c'è nulla da fare.
Ciao,
Lorenzo

Attendiamo di veder cosa combina.
ma quello che sta già combinando non mi sembra poco! :-)
Ciao
Bernardo

 che c'è di male?
Lorenzo...ma hai letto tutto il messaggio del suddetto?
Ciao
Parsifal (il gatto)

questo stare zitto?non credo.
No certo....ma almeno evitare di fare l'esperto nel campo e il
saputello (non mi riferisco a te naturalmente...)
Ma volete una buona volta dare a ciascuno le propria colpe e
riconoscere quando una persona ha sbagliato??????
O volete continuare a dare addosso a coloro i quali hanno parlato con
competenza rispondendo in maniera colorita solo in risposta ad un
linguaggio altrettanto colorito???????????????????????
Sembra che abbiate letto solo i post che vi faceva piacere
leggere!!!!!!
Essendo forse il terzo o quarto mio post sulla questione potrebbe
sembrare che io ce l'abbia con gli autori di queste colorite
risposte...invece non è così....ce l'ho con coloro che li difendono ad
oltranza anche quando è palese l'errore da loro commesso...
Caio ciao Pippo

 Parsifal (il gatto)
Certo, sennò non avrei risposto!
Ciao,
Lorenzo


Questa contrapposizione mi sembra piuttosto artefatta. Ci sono sempre
stati bravi cantanti-attori, e sempre ci saranno cattivi cantanti che
cercano di "salvarsi" con la recitazione, e bravi cantanti che sono
improponibili in scena. Cura ha una tecnica precaria ma una voce non
brutta di partenza, anche se peggiorata dai troppi impegni. Se Cura
oggi e' alla ribalta il motivo vero e' che sono pochissime le voci che
affrontano il repertorio lirico-spinto, e almeno lui ha una presenza
scenica decente, si può permettere di apparire a torso nudo, quindi
meglio lui di un altro che canta altrettanto male (o mediocremente). Se
arrivasse un tenore magari un po goffo ma in grado di cantare come si
deve, dubito che Cura verrebbe privilegiato. E' vero pero' che oggi
sono diversi i nostri occhi di spettatori, il cinema e la televisione
hanno modificato il nostro livello di sopportazione di certe goffaggini
sceniche, e questo certamente aiuta cantanti che hanno presenza scenica
rispetto a quelli che non la hanno.
Arrigo Quattrocchi
ar.quat...@mclink.it


Parsifal (il gatto) anzi (il corvo e me ne vanto).
E' vero!
Completo, gatto wagneriano spione e volatile ci cova!!!!
gf e senza parentesi quadre.


 alcune diciamo "forzature" sono tecnicamente accettabili.
Allora, caro pamilton. Se vogliamo ragionare sulle cose lasciando stare il
fatto che nel prosieguo del tuo messaggio hai di nuovo tirato in ballo la
faccenda flame-DVD lo facciamo.
Tu fraintendi i termini. "Forzare" nella metodica del canto ha un suo
significato preciso. Codificato da trattatisti illustri e non da me che sono
un praticone. Il canto ha come suo traguardo espressivo la "fluidità
dell'emissione". Ovvero la capacità di emettere un suono a qualunque altezza
senza far percepire all'ascoltatore nè la fatica, nè la difficoltà, nè, di
conseguenza, lo sforzo necessario ad emetterlo.
Nel tuo scritto parli di "canto di forza". Che è tutta un'altra faccenda.
Un'acuto prescritto "di forza" -anche Verdi lo indica in partitura- non vuol
dire un acuto "forzato". Non ci sarà mai un compositore che richieda di
"forzare" il suono (se non in casi evidentemente parodistici).
Tutto qui
Parsifal (il gatto)

 ma quello che sta già combinando non mi sembra poco! :-)
Effettivamente ultimamente c'è stato dell'agghiacciante...ma ho fede nella
manzoniana Provvidenza...
Vale

> Parsifal,
Forse i termini li fraintendi tu.Riprendo allora la frase base del mio
precedente post
““L’importante è il valutare l’entità di tale tipo di forzature in
relazione ai fonemi e alle note cantate e assicurare che con o senza
tali espedienti interpretativi l’emissione fisiologica sia COMUNQUE ben
impostata””
Ebbene,ho specificato (e ho anche evidenziato la parola comunque) che
bisogna avere una giusta impostazione nell’emissione.Nel successivo
post tu,dicendo che c’è bisogno di  “capacità di emettere un suono a
qualunque altezza,fluidità nell’emissione,capacità di non far percepire
lo sforzo (che anche avevo peraltro EVIDENZIATO con l’esempio del
giocoliere…)” non hai fatto altro che ripetere espressioni  che si
sintetizzano in un unico termine “tecnico”,che ho appunto
usato:IMPOSTAZIONE.L’impostazione è costituita da tutte quelle cose che
hai elencato in seguito.
Essere bravi nell’emettere,cioè avere una buona impostazione significa
far uscire la colonna d’aria facendo lievissima pressione sulle corde
vocali.Anzi,spesso i cantanti dicono ,un po’ imprecisamente ma rendendo
bene l’idea,che le corde vocali non vanno neppure 
toccate.ma
 ora
veniamo alla questione del forzare.”Forzare”  avendo una giusta
emissione significa spingere con più impeto del dovuto la
colonna,questo però badando bene (cosa molto difficile) di non
attaccare le corde.Spesso ,nonostante la colonna d’aria esca bene,c’è
bisogno di forzarla per darle colore drammatico.Ma un minimo di fatica
si fa sempre,e un minimo di sforzo c’è.A meno che non sei Birgit
Nillson o qualcosa di simile se canti il Tristano ti sforzi non poco
per realizzare il giusto impeto drammatico in molti punti.Ma ciò a
volte è necessario.Altrimenti certe opere non potrebbero essere proprio
cantate.Non parliamo di certi autori italiani come Mascagni…hai mai
sentito l’isabeau o l’iris?Là voglio vedere proprio chi riuscirà a
cantare alcuni passaggi senza sforzo. Ed è necessario drammaticamente
perché quei passaggi capitano proprio sui punti drammaticamente
culminanti.A meno che uno li faccia privi di mordente ed è una
sensazione molto brutta in quel tipo di opere.Hai presente la Scotto
nel Nabucco diretto da Muti?Lì la cantante è sotto sforzo dato il tipo
di voce che ha,non proprio adatto a quell’opera ma riesce a velare lo
sforzo in maniera intelligente,senza compromettere
l’impostazione.e ,soprattutto ,non sono sotto sforzo le corde….La voce
è ben impostata.Certo,se senti cantare la Dimitrova la stessa opera è
tutta un’altra cosa,,la Scotto convince molto 
meno.ma
 ciò non significa
affatto che tecnicamente la prima sia inferiore alla
seconda.L’importante è riuscire a trovare il giusto mezzo E dipende dai
casi.Dipende dalle sillabe(quelle che ho elencato ad es.),dipende dalle
note.Ad esempio  forzare  su una “a”  produce,a meno che non si è
davvero bravi,una ciofeca di effetto e uno sforzo terribile.Forzare
(lievemente) su una “i” è già molto più semplice e molto meno
rischioso.questo perché la a tende naturalmente ad andare più in basso
della i.dunque meno sforzo a parità di forza nel fiato.
Perché è importantissimo assicurarsi di avere una buona impostazione
d’emissione quando si forza?perché altrimenti ti rovini la voce per
sempre,martoriando le corde vocali.ovviamente questo caso non l’avevo
contemplato nel mio precedente post.mi sembrava chiaro di riferirmi ad
altro avendo specificato,anche con un esempio la parola impostazione.
Attenzione ad una cosa:a non confondere le doti naturali con la
tecnica.Sono due cose completamente diverse e spesso la  seconda
interviene proprio dove cade la prima.La Sutherland ne è un
esempio.Data la sua conformazione della bocca questo soprano doveva
spesso fare cose non poco faticose rispetto a quelle che facevano altri
soprani…Questo è un altro tipo ancora,se vogliamo di sforzo.E pensa a
quali maggiori sforzi questo soprano doveva fare a causa sempre della
sua bocca proprio nei punti in cui bisognava dare enfasi….
 Tra i primi esercizi che si fanno quando si studia canto c’è quello di
riuscire a mettere alla stessa altezza tutte le vocali….e guarda caso
se per la i bastano 3 ore (il numero è relativo) di esercizi per la a
ne devi impiegare almeno 10.non parliamo della u poi…
Bene,questo credo che sarà il mio ultimo lungo post sul canto.Parlare
di canto lirico è una cosa difficilissima per me e mi costa fatica
riuscire ad essere chiaro nei termini.Questo perché pur essendo la
tecnica vocale abbastanza ben precisa,all’incirca tutti i termini che
si adoperano sono oggetto da parte anche dei più grandi studiosi,di
interpretazioni contraddittorie,diverse o addirittura antitetiche
Il canto lirico è fatto di sensazioni tecniche precise.più che di
termini tecnici precisi.certo,i concetti DEVONO essere precisi.
Ciao
