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Titolo: Bach Variazioni Goldberg

Sono innamoratissimo delle Variazioni Goldberg
ok mi avete incuriosito abbastanza. Le GV non sono un brano che mi
entusiasma. Le ho sentite nominare la prima volta in un certo libro...
Al momento ne ho sottomano 6 versioni:
Glenn Gould '55 e '81
Shiff '82
Canino
Pierre Hantai: clav. '92
Maggie Cole clav '91
quindi posso farmene una ottima idea
ma la domanda è : come faccio ad apprezzarle ???
Esistono degli scritti da qualche parte ( carta o www ) che spiega
bene e in maniera approfondita ma tuttavia accessibile come funzionano
le GV, a cosa prestare orecchio, un po' la struttura, insomma che mi
ci facciano appassionare un po' di piu' ! 
Io così 75 minuti di musica li reggo davvero male... 
Mi spiegavano che GG ci mette poco anche perchè "non fa le riprese
"....   spiegatemi meglio please... tutte le volte gli altri suonano
le variazioni due volte ?? Io ancora devo ascoltare le altre versioni
con calma sufficiente e con un briciolino di attenzione.
Ma vi prego se avete una guida, indicatemela !!!
grazie
Wentu

Ma vi prego se avete una guida, indicatemela !!!
Dai un occhiata, se puoi, oltre che ai booklet dei CD, che molto
spesso, nonostante siano negletti contengono parecchie informazioni,
alle biografie bachiane del Basso o di Buscaroli (meglio la prima ;-)))
ciao !
PS: ti invidio la versione di Pierre Hantai : l'ho visto suonare
dal vivo ed è un grande !
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carlo gerelli - 
sof...@pccom.it
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"Some are born to sweet delight,
some are born to endless night"
William Blake

 con calma sufficiente e con un briciolino di attenzione.
La base delle variazioni e' una aria - in effetti una sarabanda divisa
in due parti, ognuna delle quali dovrebbe essere ripetuta con un
ritornello, sullo schema AABB. Quasi tutte le variazioni, pure
espandendo il tema, ne conservano l'impianto diviso in due parti da
ripetere con il ritornello.
Dopo di che, esiste una costruzione di livello superiore. Tutte le
variazioni multiple di tre sono canoni, cioe' contengono due parti che
si imitano fra di loro in forma stretta. Per esempio se ascolti la
variazione 3 (canone all'unisono) noti che ogni formula melodica viene
imitata alla battuta successiva. In questa variazione e' evidente, ma
alcuni dei canoni sono talmente ingegnosi che, in effetti, puo' passare
inosservato che siano dei pezzi costruiti con un principio cosi' rigido.
La variazione 3 e' un canone all'unisono, la 6 alla seconda (cioe' le
due parti obbligate si imitano ad una nota di distanza), la 9 alla terza
(due note di distanza) e cosi' via ogni volta crescendo di un intervallo
fino alla variazione 27 (canone alla nona).
Intercalate sono variazioni libere: la 10 e' una fuga (divisa in due
parti come il tema), la 13 ha una melodia estremamente fiorita, la 16 e'
nello stile dell'ouverture francese (quella con trombe e timpani), la 25
nuovamente melodica, e la 30 e' un quodlibet (composizione polifonica di
stile libero).
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Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
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                   (musicologia pratica)

Mi spiegavano che GG ci mette poco anche perchè "non fa le riprese
Pensa: G.G. 1955 = 38 minuti
G.G. 1981 = 51 minuti
Tureck (l'ultima versione DG appena uscita) = 90 minuti!!
E' chiaro che queste differenze abissali non si possono spiegare pensando
che G.G. esegue tutto piu' velocemente (anche se effettivamente nella  prima
incisione adotta velocita' supersoniche): basta saltare tutti i ritornelli e
il tempo si dimezza.
Comunque qua e la' G.G. i ritornelli li esegue.
A proposito, se ti interessa, i due cd DG con l'interpretazione della
Tureck, sono quelli speciali, con tanto di partitura "incorporata", che puoi
veder scorrere sul monitor. Puoi evitare di comprarti la parte, e stamparti
questa, con tanto di varianti, diteggiature e quant'altro, che tu stesso
puoi aggiungere.
Ciao
Giacomo