Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: Turandot, Fable chinoise de Ferruccio Busoni

Sul sito di Arte
http://liveweb.arte.tv/
viene proposta questa Turandot di Busoni, che mi ha incuriosito e che però 
mi trova privo di criteri di giudizio non conoscendo nulla di Busoni e della 
sua musica. Lacuna alla quale non posso rimediare gogglando a vanvera qua e 
la.
Qualcuno ha visto quest'opera e ne vuole parlare?
-- 
--------------------
turdusmerula
--------------------

 Qualcuno ha visto quest'opera e ne vuole parlare?
Io non ne vorrei parlare, ma vorrei sicuramente vederla. Il problema è che
vederla in streaming è molto fastidioso.... come si può ovviare?
-- 
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito 
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad 
ab...@newsland.it

 Qualcuno ha visto quest'opera e ne vuole parlare?
da "The Kobbé's opera Book":
Turandot
Favola cinese in due atti, da Cartlo Gozzi, libretto del compositore.
Prima rappresentazione: 
Zurigo, 1 maggio 1917. Prima rappresentazione a Francoforte, 1918;
Berlino, 1921, interpreti Lola 
Artôt de Padilla, Ober, direttore Blech. Ripresa al festival di Venezia,
1940, int. Carbone, Limberti, 
Ziliani, Colella, dir. Previtali; Amburgo, 1948, int. Werth, Melchert,
dir. Grüber; La Scala, 1962, int. 
Kabaivanska, Cioni, dir. Sanzogno; Berlino, Deutsche Oper, 1966, int.
Annabelle Bernard, Haefliger, 
dir. Patanè. New York, Little Orchestra Society, 1967, int. Hannelore
Kuhse.
Imperatore Altoum	Basso
Turandot, sua figlia	Soprano
Adelma, sua confidente	Mezzosoprano
Calaf,  giovane principe incognito	Tenore
Barak, suo servo fedele	Baritono
Regina Madre di Samarcanda	Soprano
Truffaldino, capo degli eunuchi	Tenore leggero
Tartaglia, Pantalone, ministri di Altoum	Bassi
Otto dottori	Tenori, bassi
Cantante	Mezzosoprano
Schiavi, danzatrici, lamentatrici, eunuchi, soldati, un sacerdote
Luogo: Estremo Oriente
Epoca: tempo delle fiabe
Durata: 1 ora e 25 minuti
Nel 1905 Busoni compose le musiche di scena per la Turandot di Carlo
Gozzi, rimaste inusate fino 
alla messa in scena di Reinhardt del 1911. L’opera fu composta rapidamente
come pendent ad 
Arlecchino, nel 1917. L’azione è grosso modo quella nota al pubblico
dall’opera pucciniana con il 
medesimo titolo.
Atto I. Un’introduzione a tempo di marcia conduce alla prima scena. Calaf
irrompe nelle porte di 
Pechino e, rapito, saluta la città. Il suo vecchio servo Barak lo
riconosce: non avendolo visto per 
molto tempo, l’aveva creduto morto. Calaf gli dice che anche suo padre
Timur è vivo e che si trova 
a Pechino in cerca di fortuna. Barak gli racconta di Turandot e degli
indovinelli, al che Calaf ride, 
incapace di prendere la storia sul serio, pur scorgendo alcune teste
infilate su picche per ordine di 
Turandot. Barak indica la processione funebre che sta sfilando, in onore
del principe di 
Samarcanda, messo a morte quel giorno stesso. Il lamento funebre è guidato
dalla madre del 
principe, un’anziana Mora. Alla fine, ella maledice Turandot e ne getta
lontano da sé il ritratto, il 
quale, riferisce Barak, si dice basti a rendere schiavi coloro che lo
guardano. Calaf lo guarda e in un 
arioso proclama il suo amore per la ritratta. Tenterà la sorte.
Scena II. A sipario chiuso, Truffaldino viene al proscenio e, in acuta
voce tenorile, convoca degli 
schiavi.
Musica lenta e solenne annuncia l’arrivo dell’imperatore Altoum, padre di
Turandot, preceduto da 
saggi dottori e attendenti. L’imperatore si rammarica del crudele
comportamento della figlia 
mentre i suoi due comici consiglieri, Pantalone e il balbuziente
Tartaglia, gli fanno corona 
adulandolo. In una breve aria, l’imperatore prega Confucio di poter alfine
acquistare un figlio 
nell’imminente sfida fra lo straniero e Turandot. Comanda che l’incognito
pretendente gli sia 
condotto. Squilli di trombe: Calaf si getta ai piedi dell’imperatore. Il
vecchio rimane impressionato 
dall’aspetto dello straniero. Chi è? Calaf risponde di essere un principe
ma che il suo nome deve al 
momento rimanere sconosciuto. L’imperatore gli ordina di ritirarsi, ma
Calaf replica di volere 
Turandot o la morte: non considera di avere una terza scelta. Altoum gli
offre onori e ricchezze se 
vorrà rinunciare alla prova. Pantalone e Tartaglia si uniscono al
tentativo di persuasione, ma Calaf 
non tentenna. Il brillante quartetto si conclude sulla con Calaf che
ribadisce la sua decisione in una 
seria di La acuti.
Entra Turandot, velata. Vuole sapere chi oserà competere in saggezza con
lei ma, quando vede lo 
straniero, ammette fra sé di esserne colpita. Adelma, sua confidente, in
un a parte riconosce il 
principe come il giovane di cui s’invaghì da ragazza.1 Calaf nega ancora
di avere una terza scelta; 
Turandot risponde che la morte di lui sarà la sua morte.
L’imperatore suggerisce che Turandot sottoponga tre indovinelli facili in
modo che si possa 
onorare formalmente la prova; dopo, potrà aver luogo il matrimonio.
Turandot rifiuta: gli 
indovinelli sono prescritti dalla legge. Truffaldino suona una campana e
annuncia ogni indovinello. 
Questi indovinelli sono su un livello più metafisico di quelli dell’opera
di Puccini e le risposte ne 
sono, rispettivamente, la Ragione umana, l’Usanza e l’Arte. Dopo che Calaf
ha indovinato il 
secondo, Turandot gli offre la libertà e di tralasciare l’ultima. Egli
rifiuta, ma quando Turandot si 
toglie il velo, pronunciando l’ultima domanda, pare che Calaf si
smarrisca. Tuttavia si riprende e 
risponde correttamente anche al terzo indivinello.
L’imperatore e il suo seguito sono felici del successo di Calaf; si fa
venire musica, la soddisfazione 
è generale. Turandot ammette la sconfitta ma dice che non può sopportare
la vergogna: si 
ucciderà all’altare. Calaf ammette che, se Turandot lo odia, la sua
vittoria non ha senso. Le offre 
una quarta possibilità: sarà lui a proporle un indovinello – qual è il suo
nome?
Atto II. Il coro e il suo capo cantano a sipario chiuso. Quando si leva,
siamo nella stanza di 
Turandot. Danze e canti di schiavi, che Turandot ferma e manda via. Non
vede chiaro in se stessa: 
ama dopo tutto il vittorioso straniero? Sa che se si arrendesse lo
rimpiangerebbe presto. Turandot 
intende morire intatta, così ha deciso. La sua aria è altamente drammatica
e, malgrado la sua 
maggiore economia di mezzi, non meno esigente per la cantante dell’omologa
musica di Puccini.
Truffaldino ha guidato la ricerca del nome dello straniero. La sua aria è
scritta per trarre il massimo 
partito dalla voce leggera e acuta che lo caratterizza in tutta l’opera.
Alla sua domanda, Calaf ha 
risposto: “Morte, o Turandot.”
Arriva l’imperatore a dire di sapere il nome dello straniero, ma che per
niente lo dirà a Turandot. 
Lei lo confronta aspramente: si pentirà di queste parole ingiuste. Sfoga
con Adelma la sua 
infelicità. Adelma dice che non è solo l’imperatore a conoscere quel nome.
Con un motivo insieme 
patetico e orgoglioso, Adelma nota che la principessa, pur avendola appena
chiamata “amica”, la 
tiene come schiava; se volesse darle la libertà, Adelma le rivelerebbe il
nome dello straniero. Il 
principe rise di lei una volta, quand’era ragazza, e lei ora vuole
vendetta più di ogni altra cosa al 
mondo. Turandot la chiama sorella e Adelma le sussurra all’orecchio.
Un intermezzo porta all’ultima scena, che si svolge nella stanza del
trono. Tamburi battono il ritmo 
di una marcia funebre, durante la quale Tartaglia e Pantalone si
lamentano, chiedendosi intanto il 
perché dei suoni di lutto. Risponde l’imperatore: è per Turandot, per
nessun altro. Dapprima 
Turandot concorda e Calaf ammette di essere affranto per l’infelicità che
il suo successo le dà. 
L’imperatore ordina quindi una musica allegra, ma all’improvviso Turandot
si rivolta contro di loro 
e ammette che la musica funebre era parte del suo piano per far più dolce
la sua vendetta. 
Conosce il nome dello straniero: Calaf! Lo manda via, con costernazione
dell’imperatore, ed egli si 
volge per andare, dicendo che non faticherà a trovare una guerra in cui
morire. Ma proprio mentre 
si congeda, Turandot lo saluta come suo marito e il lamento funebre si
trasforma all’istante in coro 
di gioia, soprattutto per l’imperatore, il cui dolore ha termine.
[H.]
NOTE
1 Fu da questo personaggio che Puccini e i librettisti Simoni e Adami
trassero la tragica figura di 
Liù.


 -- 
Non saprei dare consigli tecnici, io ho scaricato con un sw che si trova 
free
 
http://www.applian.com/download-videos/
Poi lo guardo con calma.
Ciao
-- 
--------------------
turdusmerula
--------------------

 Ciao
questo č il sito piů completo contenente informazioni sull'opera:
http://www.rodoni.ch/busoni/opere/turandot/aaaindicegen.html
Puoi iniziare da qui.


 Turandot di Busoni, che mi ha incuriosito
"The Squash Delivery Boy"
"egmont"
Grazie a tutti. Credo di avere abbastanza indicazioni.
-- 
--------------------
turdusmerula
--------------------

 Qualcuno ha visto quest'opera e ne vuole parlare?
Ti consiglio di leggere la fiaba teatrale di Carlo Gozzi. La Turandot di
Busoni, quella di Puccini e la fiaba teatrale di Gozzi fanno un bel
triangolo isoscele che vale la pena di approfondire.
Se vuoi sapere cose ne penso, trovi qualche cosa qui:
http://www.dicoseunpo.it/blog/?p=579
Ciao
Rudy
------------------
rodolfo....@tin.it
http://www.dicoseunpo.it