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Titolo: Le edizioni storiche e... Glenn Gould

Una domanda che mi sorge sfogliando il catalogo della Naxos Historical e 
trovandovi le notissime Variazioni Goldberg del 1955
http://www.naxos.com/catalogue/item.asp?item_code=8.111247#
In cosa differisce questa edizione Naxos dall'analoga Sony (a parte 
l'eventuale costo e diversa copertina)?
http://www.amazon.com/Bach-Goldberg-Variations-Historic-Recording/dp/B0000028NE
Insomma, il master (verosimilmente su nastro) la Naxos a chi va a chiederlo?
Bussa alla porta della Sony che gentilmente glielo passa come se nulla 
fosse perché ormai i suoi diritti di copyright sono scaduti?
Oppure si tratta di una copia del cd Sony? ...
Oppure... è tratta da vinile, come qui si racconta:
http://www.musicalpointers.co.uk/reviews/cddvd/BachGoldbergsPartita5Obert-Thorn%20.htm
Io nutro forti perplessità che una tale operazione, al di là di un buon 
ritorno economico per casa Naxos, possa portare dei benefici in termini 
di ascolto agli utenti. Fino a prova contraria, un master su nastro 
(salvo gravi processi di degradazione) non può suonare meglio di un LP, 
anche se immacolato, per il semplice fatto che l'LP è già una copia del 
master. Ad ogni modo, dato che il master non è in nostro possesso, è 
difficile anche giudicare ilk trasferimento fatto da Sony su cd.
Obert -Thorn (il tecnico del restauro audio) dice: "From my perspective, 
it seemed as though Sony's engineers filtered the highs in order to cut 
the tape hiss for their CD.  I found that by playing back the LPs using 
the proper EQ, there were more highs, more openness and therefore more 
impact to the recording, even compared to Sony's latest efforts".
Mi piacerebbe sapere se qualcuno ha fatto un confronto tra le due 
edizioni, Naxos e Sony.
AG

 impact to the recording, even compared to Sony's latest efforts".
Dimenticavo che possibile trovare l'intervento qui:
http://groups.google.it/group/rec.music.classical.recordings/browse_thread/thread/9ca639051cc24c70/30b6ad3cf87662fb

 impact to the recording, even compared to Sony's latest efforts".
Dimenticavo che qui è possibile trovare l'intervento:
http://groups.google.it/group/rec.music.classical.recordings/browse_thread/thread/9ca639051cc24c70/30b6ad3cf87662fb

sebbene non conosca la release Naxos, conosco  Mark Obert-Thorn per e-
mail e per avere un sacco di CD con lui come ingegnere della
rimasterizzazione. Obert-Thorn usa come sorgenti i master se gli
vengono messi a disposizione o delle release nelle migliori condizioni
disponibili (c'e' da osservare che spesso di una stessa "issue" per
diverse aree geografiche c'erano discordanze in termini di qualita'
del materiale del supporto e talora di audio veramente sorprendenti).
In alcuni casi ha foruna in altri un po' meno. Comunque cerca di cavar
fuori l'informazione sonora al meglio possibileL'approccio usato da
Obert-Thorn e' quello di evitare, fintanto che e' possibile, di
distruggere l'informazione sonora nella fase di ripulitura dai clics
and pops: un famoso esempio e' la serie dei concerti di Rachmaninov
eseguiti dall'autore. La versione RCA e' praticamente lo stesso che
sentire una musica d'attesa telefonica, la sua (M O-T)
rimasterizzazione (su Naxos) sembra tutta un'altra registrazione (ed
ha usato gli stessi sorgenti della RCA cioe' i 78 giri in possesso di
Ward Marston, altro rimasterizzatore fra i top ten, cieco dalla
nascita, e in possesso di una collezione di dischi incredibile).
Ci sono varie cose in cui i risultati ottenuti da M O-T sono
equivalenti a quelli ottenuti con altre tecnologie, e comunque capaci
di restituire un suono di tutto rispetto quanto a qualita' anche su
impianti economicamente poco importanti.
La Sony ha fatto molte release delle Goldberg di Gould del 1955. La
prima era tale e quale l'LP che circolava in Italia: suono chiuso, non
di pianoforte, la classica ciofega. Nelle successive release specie
quella della Gould collection, hanno trovato un ingegnere del suono
che sapesse riequalizzare e rendere piu' naturale il suono del
pianoforte. Le successive issues si rifanno in parte alla Gould
collection, magari con ritocchini per adattarsi ai player con
tecnologie piu' recenti (non si puo' dimenticare che il suono
registrato fa un sacco di passaggi prima di uscire dagli altoparlanti
e dalle cuffie, che non sono tutti uguali e negli stessi ambienti).
Il vantaggio maggiore della versione Naxos sta anche nel prezzo
tradizionalmente piu' basso. Per la parte commerciale Naxos sa come
aggirare legalmente le regole del Copyright, senno' Sony non avrebbe
potuto perdere qualche causa nel recente passato.
Ezio

 tradizionalmente piu' basso.
Nel caso di Rach anche una differenza di qualità non da poco. Per il prezzo
credo che prenderò anche Gould, cosí confronto anche quello.
K>

 aggirare legalmente le regole del Copyright,
Veramente, non aggira nulla. Semplicemente, lascia scadere i 50 anni dalla
pubblicazione che sono il termine massimo del copyright in quasi tutto il
mondo. Dove ci sono regole o termini diversi (come USA e GB), per evitare
grane la Naxos non rende disponibile la serie Historical. In effetti, da
qualche anno si assiste una sorta di cannibalizzazione di importanti
registrazioni storiche da parte di etichette low-cost. Chi può o vuole
realizza delle valide rimasterizzazioni a partire dalle matrici, se
disponibili o acquisite (come fa la Testament che riceve le matrici dalla
Emi), oppure da LP in buone condizioni (come spesso fa O-T). Altri
semplicemente si limitano a rimasterizzare o riprodurre (a volte alla buona)
ciò che trovano e che è ormai fuori diritti (v. Membran, Andromeda, Walhall,
Cantus...).
Via via che si compiono i fatidici 50 anni, sta diventando di pubblico
dominio un patrimonio discografico sempre più interessante per i falchi
delle riedizioni basso prezzo (e per i meri consumatori che non devono
sottostare più al prezzo-gabella degli ex detentori dei diritti): nella
seconda metà degli anni 50 ci fu una concentrazione straordinaria di
incisioni importanti anche quanto ad esiti tecnici. E' già iniziata, ad
esempio, la cannibalizzazione del ciclo beethoveniano di Klemperer e di
molte incisioni ufficiali della Callas. Nel 2008 scadranno i 50 anni per
l'Oro del Reno inciso da Solti, la cui Tetralogia, pertanto, comincerà a
uscire dalle grinfie della Decca.
Giovanni
--------------------------------
Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

  Giovanni
Sbaglio o i 50 anni sono solo sulle registrazioni dal vivo? Su quelle
in studio non è sui 70? E il Ring di Solti è la registrazione in
studio par excellence.
Andrea
 
-- 
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You can download it at 
http://www.malcom-mac.com/nemo

 studio par excellence.
Sbagli. Non c'è differenza tra registrazioni live e in studio.
Infatti sono già diventate di pubblico dominio da tempo, decorsi i 50 anni,
registrazioni celeberrime fatte in studio, come la Tosca di De Sabata e la
Cavalleria rusticana Callas-Di Stefano-Serafin, il Mozart di Gieseking, il
Brahms di Walter con la New York Philharmonic, alcune delle sinfonie di
Beethoven con Klemperer-Philharmonia e, appunto, le Goldberg del 55 di
Gould. il motivo per cui al compiersi dei 50 anni spuntano cos' tante
registrazioni dal vivo è legato al fatto che si tratta di registrazioni non
ufficiali (pirata o provenienti dagli archivi dei teatri o delle radio) per
le quali non vi era stata una distribuzione commerciale lecita. Passati i 50
anni nessuno si può più lamentare.
Il termine di 70 anni si riferisce invece ai diritti sulle opere e decorre
dal primo gennaio successivo alla morte dell'autore. Pertanto, può capitare
che registrazioni che abbiano compiuto i 50 anni non siano libere perché
relative a opere ancora tutelate da copyright (autori morti da meno di 70
anni o ancora vivi).
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