Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: galeotta fu la cadenza

http://www.nytimes.com/2011/10/31/arts/music/helene-grimaud-and-claudio-
 
abbado-part-ways.html?_r=1&pagewanted=all%3Fsrc%3Dtp&smid=fb-share
 
-- 
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
 
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http://www.angelfire.com/ar/archivarius
 
                   (musicologia pratica)

 abbado-part-ways.html?_r=1&pagewanted=all%3Fsrc%3Dtp&smid=fb-share
 
mi sembra un'evidente stronzata: Abbado si ï¿œ reso conto (tardi) che la 
Grimaud non ï¿œ all'altezza, soprattutto in certo repertorio, e ha 
pensato bene di sostituirla con pianisti di maggior spessore: Lupu e la 
Uchida, per Brahms e Schumann.
 
http://www.ilcorrieremusicale.it/cadenza-pericolosa/
 
 
 

 
http://www.ilcorrieremusicale.it/cadenza-pericolosa/
 
 
Bell'articolo.
Fammi capire, la cadenza originale è talmente fragile e banale che ha avuto 
bisogno di riguardarla per qualche ora?
Una che ha in repertorio Rachmaninov e Bartok? E per giustificarsi ricorre 
addirittura a Horowitz? Mah.
 
Certo, in Brahms Radu Lupu ce lo vedo di più.
 
dR
 

 Certo, in Brahms Radu Lupu ce lo vedo di piï¿œ.
 
MOLTO di piï¿œ :)
 
 

 altre.
 
Il che potrebbe essere uno stimolo per un interprete curioso. E' evidente 
che le opere concertanti di Mozart (le Sonate sono un altro discorso, 
essendo rivolte a un pubblico di dilettanti, nella maggior parte dei casi) 
hanno perso, con l'evoluzione dello strumento e della tecnica, il 
significato virtuosistico che dovettero avere. Si può cercare di recuperarlo 
in senso letterale, ma allora temo sia necessario recuperare anche lo 
strumento originale. Altrimenti si può riflettere sull'insieme musicale 
dell'opera, e vedere che ruolo vi svolgono gli elementi meccanici e\o 
spettacolari. Insomma recuperare queste componenti in senso non letterale, 
magari puntando sulle possibilità timbriche del pianoforte moderno (quello 
che fa la gran parte degli interpreti...fra cui proprio Horowitz, che la 
bella Hélène apprezza tanto).
 
dR 
 

 La faccenda mi pare un po' un pretesto, ecco.
 
Anche a me pare un pretesto.
 
Riguardo le due ore di studio invece mi pare che una cadenza da 
incidere, anche se facile tecnicamente, anche se “semplice” musicalmente 
e considerando la concentrazione che avrà richiesto la registrazione del 
concerto e dell'altra cadenza, beh, tutto sommato qualche ora da 
dedicargli la meriti anch'essa, poverina.
 
g.

 dR
 
 Il primo concerto di Brahms non è stato memorabile perché
disgraziatamente ci vuole anche un pianista che lo suoni e la
celebrità di Hélène Grimaud rimane il più fitto dei misteri della
musica: d’accordo, è bella e balla coi lupi, ma se il suo è un grande
Primo di Brahms io sono Babbo Natale (e in ogni caso Pappano è la
fatina di Cenerentola, per come ha miracolato la sua solista
sostenendola in ogni modo possibile).
 
http://www3.lastampa.it/spettacoli/sezioni/articolo/lstp/428048/
 

 musica: d’accordo, è bella e balla coi lupi
 
 
Appunto: dov'è il mistero ? Oggi come oggi basta e avanza.

 Appunto: dov'è il mistero ? Oggi come oggi basta e avanza.
 
 
a me non basta
 
lz

 a me non basta
 
 
Tu appartieni al passato :-D

 Tu appartieni al passato :-D
 
Ecco. :-)
Comunque, la formula "è bella e balla con i lupi" mi ha fatto cadere dalla 
sedia.
E' appena uscita con un album con due concerti di Mozart, fra cui il K488 di 
cui si parlava. Ho sentito solo dei samplers, ma tutto questo rifarsi ad 
Horowitz-Giulini, cadenza a parte, non lo vedo. Per esempio l'esordio del 
secondo movimento è lentissimo, direi quasi sfilacciato. Forse addirittura 
più lento della mitica incisione della Judina, che peraltro riesce a 
mantenere, a modo suo, la tensione.
Cosa che Horowitz, assolutamente, non fa.
 
Non ho potuto fare a meno di pensare al primo movimento di K310, disco di un 
anno fa, credo. Il pezzo è ascoltabile anche in rete.
http://www.youtube.com/watch?v=lYdjQyOUw94&feature=results_video&playnext=1&list=PL8B17F8EE72B1FBB7
 
La partenza lenta con accelerazione immediatamente successiva, che sa tanto 
di motore che non parte (a me non piace) non è neppure un'idea tutta sua. 
Per dire la cosa più evidente (e sfacciata, imho). L'idea (solo l'idea) è 
presente anche in Arrau e Walter Klien, che la realizzano ben altrimenti. Il 
resto mi pare abbastanza scolastico, senza particolare fantasia. ,
 
Ah, nel disco appena uscito (in realtà è un doppio, con tanto di interviste 
e materiali vari) è presente anche l'aria con pianoforte obbligato K505, 
Ch'io non mi scordi di te, scritto da Mozart per la Storace e per sé. Scelta 
non frequentissima (ricordo una bella versione con la Schwartzkopf e 
Brendel).
 
dR 
 

 Appunto: dov'è il mistero ? Oggi come oggi basta e avanza.
 
Noi abbiamo Allevi... meglio lei che è bella, almeno
 
 
-- 
Atti, 2:44-48 e 4:32-37

 musica: d’accordo, è bella e balla coi lupi
 
Sì, ma che palle anche i giornalisti (i critici, com'è stranoto, non 
esistono più) che devono sempre, a tutti costi, fare i sarcastici 
arguti, soprattutto qando l'artista è una donna.

 Noi abbiamo Allevi... meglio lei che è bella, almeno
 
Non sono prodotti più di tanto simili, e si rivolgono, ovviamente, a 
pubblici differenti. Ho detto la mia.
Non so se Allevi fuori d'Italia funzionerebbe. Beh, in qualche posto tipo il 
Giappone magari sì.
 
dR 
 


wrote:

Sinceramente a me pare che la Grimaud non sia né bella né in grado di
ballare con i lupi: è un'artista mediocre e niente più. E se non fosse
per 'ste menatine giornalistiche su lupi e fica non la conoscerebbe
praticamente nessuno.
 
lz