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Titolo: Cosa ne pensate di K.Jarrett pianista classico ?

Ho riascoltato da poco il I libro del Clavicembalo ben temperato con Jarrett
e il suo Paris concert (molto bachiano), entrambe usciti nel 1988.
Il suono mi piace molto, meno il fraseggio, la dinamica, come usa il
cantabile.

On Fri, 11 May 2001 09:19:59 +0200, mortara says...

Nel primo libro del WTC il fraseggio non c'è proprio... ;-)
Non capisco invece i tuoi dubbi sul cantabile nel concerto di Parigi. Lì 
il suono di Keith è spettacolare... la sezione di tremoli è IMHO 
indimenticabile.
ciao,
Jashugan
-- 
«Ha tinto le mie vesti d'un rosso a tutti sconosciuto. Ora non vi è
più nessuno che le sfiori. Uccide gli uomini in viaggio e, guardando
il cielo, una donna piange».
(Hiroaki Samura)

 ha scritto nel messaggio
news:MPG.156604a66...@News.CIS.DFN.DE...

In effetti forse volevo dire tocco.....
Mi sembra che Jarrett abbia un tipo di dinamica (intensità del suono, piano,
smorzato, forte, pedale) meno sofisticata di pianisti del calibro di
Pogorelich o Brendel. Direi che quella di Jarrett è più digitale, nel senso
0-1, forte-piano, tasto completo-2°scappamento senza molte soluzioni
intermedie.

Già non vado matto per il Bach pianistico di Gould, quindi mi interessa
pochissimo quello di Jarrett, che rispetto a Gould "asciuga" ulteriormente
il suono e riduce la dinamica e la tavolozza timbrica.
Molto interessanti sono i suoi dischi di improvvisazioni (non sono tali se
non in minima parte, ma ciò ci porterebbe lontano ed a mio avviso non toglie
molto al loro valore) per piano solo. Credo che il capolavoro sia Facing
You, ma anche i Concerti ci restituicono un pianismo molto più vivo e
vissuto. Intendo dire più libero, sfaccettato, colorato, in un contesto di
rigore e di grande efficacia espressiva. (quello sì bachiano, come ha detto
ottimamente Francesco).
Ritengo però che le cose migliori di Jarrett siano da cercarsi nei concerti
e nelle registrazioni in trio, dove ha portato a piena maturazione quello
che il grande Bill Evans aveva seminato. E credo che non solo nella storia
del jazz, non solo nella storia del pianoforte, ma anche in quella della
nostra musica vista dal futuro, il piano-trio di impronta jazzistica della
seconda metà del '900 non sarà poi una bazzecola.
Ciao,
Sandro.
-- 
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 che il grande Bill Evans aveva seminato.
Non so quanti cultori jazz sarebbero disposte a condividere questa tua 
affermazione. Certamente non la condivido io, anzi il paragone con Evans 
- gigante di tutt'altro calibro - mi da perfino fastidio. Personalmente 
perferisco identificare il miglior Jarrett *proprio* con quello delle 
improvvisazioni di Brema, Kyoto, Köln, Vienna, ecc.
Cosa ti sembra particolarmente interessante e/o innovativo nelle sue 
rielaborazioni di standard in trio? L'interplay non è nemmeno 
paragonabile a quello di Evans, LaFaro e Motian (tanto per citare una 
formazione), lo sviluppo tematico tocca spesso imbarazzanti livelli di 
onanismo... solo la qualità tecnica delle sue esibizioni è 
impressionante, merito anche dei suoi brillanti compagni Peacock e 
DeJohnette.


 mostruosa ma fredda.
Non avrei potuto dirlo meglio.
Non che significhi qualcosa, ma ci tenevo a sottolinearlo...
ciao,
Jashugan
-- 
«Ha tinto le mie vesti d'un rosso a tutti sconosciuto. Ora non vi č
piů nessuno che le sfiori. Uccide gli uomini in viaggio e, guardando


 mostruosa ma fredda.
concordo in toto. E' la stessa senzazione che ho
avuto ascoltando le Goldberg : mi sembrava che
suonasse "col freno a mano tirato". E nota che sono
un fan di Jarrett da almeno quindici anni, almeno
dai tempi di "Facing You" (forse il suo miglior disco
di solo piano). E conservo il ricordo di uno stratosferico
concerto al Festival jazz a Den Haag, col trio degli
"Standards" (Gary Peacock e Jack De Johnette...)
ciao
--
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carlo gerelli : 
sof...@libero.it
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"Nella Ciaccona sta il segreto della Vita Bona"
Miguel de Cervantes Saavedra

Francesco Lo Cascio wrote:
Il
fatto č che dobbiamo per prima cosa stabilire se vogliamo considerare
"improvvisazione", solo un qualcosa che non risponde a strutture pre-
ordinate (cosa, a mio avviso, impossibile) oppure accettiamo come
improvvisazione anche una composizione non-scritta, nella quale alcuni
elementi sono lasciati all'estro del momento.
---   ----   ----   -----    ----   ----
Credo che l'improvvisazione, ad un certo livello, sia necessariamente una
"composizione non-scritta, nella quale alcuni
elementi sono lasciati all'estro del momento".  Normalmente, nel jazz
moderno, ogni solista, ammesso che si stia seguendo una traccia
armonicamente o modalmente determinata, dispone di un certo numero di
soluzioni per ogni sequenza di accordi o modi, e l' "improvvisazione" č
quasi tutta nello scegliere ora una soluzione, ora un'altra. Un mio amico
che prese delle lezioni da Lee Konitz mi diceva che il maestro gli faceva
spesso vedere un librone dove erano elencate tutte le "soluzioni" possibili
per lui fino a quel momento (ne aggiungeva perň quasi quatidianamente) e con
le quali articolava le sue esibizioni. Nel caso di Bill Evans, e mi
riferisco alle sue ultime registrazioni, non c'era neanche piů questa
scelta, poichč proponeva sempre praticamente le stesse "soluzioni" (es: The
peacocks nell'album "You must believe in spring" e come eseguito "live").
Naturalmente mi guardo bene dal considerare questo come un difetto; si
tratta, credo, di un procedere legato alla sempre maggiore propensione
melodica nello stile dell'ultimo Evans, che va a trovare quelle che avverte
come le migliori realizzazioni melodico-armoniche derivate dalla struttura
data e si disinteressa di cambiarle o modificarle continuamente. E' consono
allo stile del jazz, o dell'"improvvisazione"? Non me ne puň fregare di
meno, č grande musica. Mi sembra di capire che sia anche la tua opinione.
Bypassando per il momento la seconda parte delle tue ossevazioni (Jarrett in
trio piuttosto che in piano-solo ecc..) , e vedendo in questo momento il
contributo del sempre ottimo Carlo Gerelli, propongo un quiz facile ma,
spero, suggestivo. Anche mieloso.
Nel paradiso dei pianisti, dopo un lungo periodo di diffidenza, quali sono i
due che si sono "trovati"? (tra quelli di cui si parla qui e nei post su
Cziffra?).
Ciao,
Sandro.
-- 
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 [64.4.20.94] 


 Cziffra?).
Non saprei... io ho sempre sperato che Arrau ed Horowitz potessero un 
giorno "comprendersi". Magari grazie all'intercessione di Richter che 
condivideva il rigore dell'uno e la fantasia del secondo.


 Cziffra?).
Non saprei... io ho sempre sperato che Arrau ed Horowitz potessero un
giorno "comprendersi". Magari grazie all'intercessione di Richter che
condivideva il rigore dell'uno e la fantasia del secondo.
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No, è facile ma occorre un piccolo scarto di genere. Forse ti ho depistato
con il "lungo periodo di diffidenza", facendoti pensare che tale periodo
abbia veramente avuto corso. In realtà la lunga diffidenza è da proiettarsi
nella fasi paradisiache, ed è dovuta appunto ai differenti generi
frequentati.
Però stessa preferenza per sonorità algide e perlacee, tasti attaccati
perlopiù con dita piatte, gestualità ed espressioni del volto praticamente
non in relazione con quanto eseguito, al massimo un ciglio corrugato per un
qualche particolare meccanico non a punto...
Alla prossima,
Sandro.
-- 
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 [64.4.20.107] 


 qualche particolare meccanico non a punto...
:-)))))
ABM e BE??? ^____^
Non ci avevo mai fatto caso... hai vinto il tuo orsacchiotto, ed il 
rispetto di Jashugan (anche se la risposta non fosse quella, solo per 
avermelo fatto pensare). ;-)
(Cmq fra ABM e KJ, per esempio, un punto di contatto c'era... erano 
entrambi amanti della velocità e sfoggiavano nella loro scuderia una 
bella TestaRossa!)
ciao,
Jashugan
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«Ha tinto le mie vesti d'un rosso a tutti sconosciuto. Ora non vi è
più nessuno che le sfiori. Uccide gli uomini in viaggio e, guardando


bella TestaRossa!)
Eh già, ma non la tecnica, non il suono, non la concezione della musica.
Piuttosto, ma questo è ancora più tirato per i capelli, si potrebbe indagare
sugli elementi comuni al pianismo di Gould e a quello di KJ.
Saluti,
Sandro.
-- 
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 [64.4.20.200] 
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