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Titolo: Gioconda alla Scala

Rodolfo Canaletti (
lil...@ns.altrimedia.it
) wrote:
: Il cast era un po' diverso dalla prima. C'erano ancora Josč Cura e
: Ghjaurov. Barnaba era sempre Putilin. Mancava invece la D'Intino,
: sostituita dalla Pentcheva (peccato!).
[....]
: Sulla Pentcheva nč lode nč infamia (forse meno lode). Decisamente
: nessuna lode a Putilin, che oltretutto ha problemi di intonazione.
Putilin ha cantato Amonasro a Firenze la scorsa estate. Tutto il livello
della recita era abbastanza basso, e Putilin sicuramente non contribuiva
ad alzarlo.
Voce grossa, scura, dominava nei concertati, ma era incapace di qualsivoglia 
sfumatura o tentativo espressivo. Avete presente quando si parla di scuola del
muggito? Ecco.
Nella stessa recita il tenore Ivanov era totalmente inadeguato.
Vabbe', mi son detto, che pretendi, hanno fatto l'Aida per tirar su due lire
dai turisti in visita a Firenze, e ci hanno messo quelli che costavano di meno.
(Tra l'altro avevo anche scritto una recensione per Operaweb, ma mi avevo
tenuto la mano leggerina).
Ora mi trovo Putilin alla Scala e Ivanov che fa l'Otello a Bologna.
Mah!!!!!!!
--
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Come si prevedeva, alla replica del 6 non vi sono stati buu, ma
applausi, soprattutto per il tenore, e stranamente, anche per il
soprano.
Il cast era un po' diverso dalla prima. C'erano ancora Josè Cura e
Ghjaurov. Barnaba era sempre Putilin. Mancava invece la D'Intino,
sostituita dalla Pentcheva (peccato!).
La visione dell'opera non mi ha fatto cambiare idea: l'opera è brutta,
teatralmente inconsistente, musicalmente viene bene espressa la
inconsistenza teatrale, anche se non si può non apprezzare qualche
bello spunto di orchestrazione e qualche bella aria.
Ma l'opera nel suo complesso non mi ha catturato.
L'allestimento. Non posso dar ragione a quei critici che l'hanno
criticato, giudicandolo un semplice rifacimento delle scene di Benois,
cioè una minestra riscaldata. Io non ho visto l'allestimento di
Benois. Questo sicuramente si è basato sui suoi bozzetti, ma regista e
scenografo hanno molto modernizzato la messa in scena, che con accorti
giochi di luce dava l'illusione di cambiamenti di scena a vista. In
alcune scene, soprattutto nel primo e nel secondo atto, comparivano
profili in controluce della città di Venezia, immersi in una volta di
colore scuro che dava un giusto tono di oppressione ad un'opera così
piena di tragici eventi. Ho visto (in video) un allestimento all'Opera
di Vienna (con Domingo e la Marton): non ci sono dubbi, questo della
Scala è di gran lunga "più" migliore.
La direzione orchestrale è stata molto buona. Abbado dirigeva molto
bene anche i cantanti, ai quali inviava continuamente gli inviti col
gesto, sia per gli attacchi, sia per l'enfasi da dare o meno al canto.
Direi che da questo punto di vista le cose sono andate molto bene.
La recitazione dei cantantii è stata meno che mediocre. Cura,
sicuramente un giovane intelligente, a volte non sapeva dove stare.
Gioconda, impersonata da una Urbanova di dimensione enormi (un
Pavarotti dei tempi d'oro!) occupava gran parte della scena, spesso in
modo goffo. La Pentcheva canta rigida rigida, muovendo gli arti come
se fossero di legno, e sta assolutamente ferma sulla scena.
Diverso il giudizio sul canto. Cura si è dimostrato veramente un
grande tenore: Non ho capito chi l'ha fischiato. Il pubblico era
entusiasta, e devo dire anch'io. Bellissimo timbro di voce, un po'
"brunito", ottima dizione, fraseggio perfetto. Peccato che alla sua
parte ci credesse poco (come ha detto in una intervista, nella quale
tuttavia ha sottolineato l'interesse vocale dell'opera). Questo si è
visto nella recitazione. Non mi piace fare raffronti (e d'altra parte
è sbagliato paragonare una voce usita in video, con una udita dal
vivo). Ma dato che Domingo in quella edizione non mi è sembrato al
meglio, devo dire che Cura mi è piaciuto molto di più.
La Urbanova indubbiamente ha molta voce, ma il timbro è sgradevole
(almeno io l'ho trovato tale). Negli assiemi, la sua voce sovrastava
quella di tutti. La dizione è quasi incomprensibile. Il tono sempre
intensamente drammatico, come si conviene ad una Gioconda. Ho pensato
fra me che  uno dei motivi per cui questo soprano non mi è piaciuto
potrebbe essere quello che crede troppo nella parte.
Da segnalare solo che in Suicidio, rispetto alla prima (che ho
registrato dalla radio), ha migliorato molto, soprattutto nelle note
basse (sulle parole cammin, avel). Alla prima le aveva sottolineate
con tono drammatico da soprano verista: brutte comunque, vere e
proprie urla. Nella replica del 6 le ha migliorate molto, lasciando la
drammaticità più che al tono della voce, alla musica. Comunque è un
soprano che non mi piace,
Sulla Pentcheva nè lode nè infamia (forse meno lode). Decisamente
nessuna lode a Putilin, che oltretutto ha problemi di intonazione.
Detto questo, se qualcuno non è d'accordo non mi lapidi
Ciao a tutti.
Rudy
 Rodolfo Canaletti
 
lil...@ns.altrimedia.it
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"Ce n'est pas etre sage,
D'etre plus sage qu'il ne faut.".
                    Armide, Acte second
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nessuna lode a Putilin, che oltretutto ha problemi di intonazione.
Già, Putilin ha caratterizzato un personaggio abbastanza cattivo, ma nella 
vocalità ci sono molte lacune!
Comunque uno spettacolo che mi sarebbe piaciuto vedere dal vivo!
Lore.