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Titolo: L'incontro tra Rossini e Beethoven

incuriosito dall'accenno di egmont a una opinione negativa di Beethoven 
sullo Stabat mater di Pergolesi, opinione raccolta da Rossini nel 
fugace incontro con Beethoven del 1822, mi sono andato a spulciare un 
po' di cronache di questo incontro. Avevo più di qualche dubbio, perché 
il colloquio è stato spesso riferito come molto frugale e anche 
superficiale, ma evidentemente mi sbagliavo. Lo stesso Rossini, nella 
visita ricevuta da Wagner nel 1860 e trascritta da Michotte, ne dà un 
ampio resoconto, nel quale dice un sacco di cose molto interessanti non 
solo su Beethoven e sul loro incontro, ma direi a tutto tondo.
Qui trovate l'intera trascrizione dell'incontro tra Wagner e Rossini, 
con tanto di racconto dell'incontro con Beethoven, che mi sembra 
abbastanza romanzato (non vedo però perché avrebbe dovuto inventarsi un 
giudizio su Pergolesi o Cimarosa), ma tant'è, finisce per far venire i 
brividi.
 
L'opinione di Beethoven sullo Stabat Mater di Pergolesi è un po' più 
ampia di quella riportata da egmont ("banale e poco vario nella 
scrittura"):
 
"molto toccante, pur con una forma poco varia... dall'effetto monotono. 
Invece la Serva Padrona..."
 
Più sopra c'è un'opinione su Cimarosa.
 
http://www.rodoni.ch/mose-rossini/rossini-wagner/rossini-wagner.html
 
 
 

ma è in francese :(


 ma è in francese :(
 
vabbé, su, se lo capisco io che non l'ho mai studiato possono capirlo 
tutti :)
 
ho trovato questo piccolo stralcio (mancano alcuni brani, tra lui la 
parte su Pergolesi e Cimarosa) tradotto in italiano:
 
Avevo già ascoltato a Milano alcuni quartetti di Beethoven e non ho 
bisogno di dirle con quanta emozione e ammirazione! Conoscevo anche 
alcune sue composizioni per pianoforte. A Vienna assistei per la prima 
volta all'esecuzione di una delle sue sinfonie, l'Eroica. Quella musica 
mi sconvolse. Ebbi un solo pensiero: conoscere quel grande genio, 
vederlo, fosse pure una sola volta. Ne parlai con Salieri che sapevo 
essere in rapporti con Beethoven…. Per soddisfare il mio desiderio 
pensò che la cosa migliore fosse parlarne con Carpani, il poeta 
italiano che era persona gradita a Beethoven; era certo che con il suo 
aiuto sarebbe riuscito. In effetti Carpani si adoperò con tale 
insistenza presso il maestro che ottenne il suo consenso a ricevermi. 
Ho bisogno di dirlo? Salendo le scale che conducevano alla misera 
dimora in cui abitava il grande uomo, feci un certa fatica a 
controllare la mia emozione. Quando la porta si aprì, mi trovai in una 
specie di bugigattolo sudicio e spaventosamente disordinato. Mi ricordo 
soprattutto che il soffitto, subito sotto il tetto, era percorso da 
grandi crepe attraverso le quali la pioggia doveva certo penetrare a 
fiotti. I ritratti di Beethoven che tutti conosciamo nell'insieme 
riproducono abbastanza fedelmente la sua fisionomia. Ma quel che nessun 
incisore saprebbe mai esprimere è la tristezza indefinibile che emana 
dal suo volto, mentre sotto le folte sopraciglie, come in profonde 
caverne, gli occhi, anche se piccoli, sembrano trafiggervi. La voce era 
dolce e un poco velata. Quando entrammo, senza fare attenzione a noi 
restò qualche momento chino su una pagina di musica che finiva di 
correggere. Poi, sollevando la testa, mi disse bruscamente, in un 
italiano abbastanza comprensibile: "Ah Rossini, è lei l'autore del 
Barbiere di Siviglia? Le faccio i miei complimenti, è un'eccellente 
opera buffa; l'ho letta con piacere e mi sono divertito. Fino a che ci 
sarà un teatro d'opera italiano verrà eseguita. Non cerchi mai di fare 
altro che opere buffe; voler riuscire in un altro genere 
significherebbe forzare il suo destino." Carpani che mi accompagnava lo 
interruppe subito, naturalmente scarabocchiando in tedesco e 
traducendomi parola per parola; era questo il solo modo in cui si 
poteva tenere una conversazione con Beethoven; scrisse: "Ma il maestro 
Rossini ha già composto un gran numero di opere serie, Tancredi, 
Otello, Mosè; io stesso gliele ho mandate raccomandandole di 
esaminarle." Beethoven rispose: "Infatti le ho scorse, ma vedete, 
l'opera seria non è per gli italiani. Per trattare il vero dramma non 
hanno sufficiente dottrina musicale; e come potrebbero mai acquisirla 
in Italia?" Io gli comunico tutta la mia ammirazione per il suo genio, 
tutta la gratitudine per avermi permesso di esprimergliela... Mi 
rispose con un profondo sospiro e con queste poche parole: "Oh! un 
infelice!"
 
Dopo una pausa mi chiese alcuni dettagli sui teatri italiani, sui 
cantanti famosi, volle sapere se si eseguivano frequentemente le opere 
di Mozart, se ero soddisfatto della compagnia italiana a Vienna. Poi 
augurandomi una buona esecuzione e il successo per Zelmira, si alzò e 
ci accompagnò fino alla porta, ripetendomi "Soprattutto faccia molti 
Barbiere."
 
Scendendo quella scala, provai un'impressione talmente penosa nel 
pensare all'abbandono e alla miseria in cui era lasciato languire un sì 
grand'uomo, che non potei frenare le lagrime. "Ma se è lui", disse il 
Carpani, "che vuol vivere così! E' un misantropo, un bisbetico, che non 
sa conservarsi alcun amico!" La sera stessa assistei ad un pranzo di 
gala in casa del principe Metternich. Turbato ancora da quella visita, 
da quella lugubre parola "infelice", che mi era rimasta negli orecchi, 
mi sentii come confuso nel vedermi trattato, al paragone del Beethoven, 
con tanti riguardi in quella brillante società, e non potei fare a meno 
di dire francamente tutto quel che pensavo sulla condotta della Corte e 
dell'aristocrazia viennese verso il più gran genio musicale del tempo. 
N'ebbe la stessa risposta che mi aveva data il Carpani; ed allora feci 
osservare che lo stato di sordità in cui si trovava l'infelice doveva 
ispirare la più viva compassione e che non era generoso rimproverargli 
certe debolezze per giustificare il rifiuto di soccorrerlo. Aggiunsi 
che se tutte le famiglie facoltose di Vienna si fossero sottoscritte 
per una data quota, sarebbe stato possibile assicurare al grande 
compositore una rendita tale da metterlo al riparo di ogni bisogno; ma 
la proposta non trovò l'appoggio di alcuno. Non mi perdei di coraggio e 
cercai di raccogliere i fondi necessari per compargli almeno una 
modesta abitazione. Ottenni qualche adesione, ma il risultato finale fu 
assai mediocre; mi si rispondeva generalmente: "Voi conoscete poco il 
Maestro; il giorno dopo ch'egli sarà padrone di una casa, se la 
rivenderà; non si saprà mai adattare a tenere un'abitazione fissa; 
sente il bisogno di cambiare appartamento ogni sei mesi e domestica 
ogni sei settimane!" E così fui obbligato ad abbandonare anche questo 
secondo progetto.
 
 

 brividi.
 
Per intenderci, Esattore, quel racconto è inventato di sana pianta, così 
come non è mai avvenuto un incontro tra Rossini e Beethoven (mi pare di
aver 
letto, da qualche parte, che ci sono testimonianze dirette sul fatto che 
Beethoven si negò a più riprese ad ogni eventuale incontro con Rossini)
Ciò nondimeno, il giudizio sullo Stabat di Pergolesi, in quel racconto 
d'epoca, non nasce a caso; e ad ogni modo, per me basta e avanza quello di 
Verdi (e di tanti violinisti che, suonandolo, si fracassano puntualmente
le 
palle a causa della monotonia della parte).
 
 
-- 
 
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Lol, questo reverse 180� te l'ha imposto la task force?
Cazzuti!

 le palle a causa della monotonia della parte).
 
ma chissenefotte dei violinisti, facciano il loro mestiere e non 
rompano i coglioni mettendosi a sindacare sulla noiositï¿œ di una parte. 
Non dubito che ci siano parti di violino (per non dire di altri 
strumenti) in chissï¿œ quanti capolavori.
 
 

 in  chissà quanti capolavori.
 
*noiose
 
 

 Cazzuti!
 
dico: t'immagini se l'avesse fatto un altro, un tale dietrofront, che 
post al vetriolo avrebbe tirato fuori?
 
 

 *noiose
 
Figuriamoci i contrabassisti.
 
dR 
 

 strumenti) in chiss� quanti capolavori.
 
 
Purtroppo, quando una scrittura � troppo monotona, lo strumentista non pu� 
che provare e quindi trasmettere questa monotonia.
Temo che tu confonda gli orchestrali con gli operai della Fiat.



 
Vorrei farti notare quanto sia tipico di una concezione "for dummies"
("di gran classe" per�, cit.), giudicare della noiosit� di un brano
sulla base della (presunta) noiosit� delle singole parti.
Significa non avere la pi� pallida idea di cosa significa
"fare musica", farlo "insieme", subordinare la propria
individualit� di strumentista al risultato complessivo
ottenuto dall'orchestra.
 
Una visione molto raffinata della musica, chapeau.
 
 
E
 
 

Grazie!
ma c'è un libro edito in italiano ?
 





dove si mette il "like"? :-D
e.