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Titolo: Mozart K457, Glenn Gould

Quest'integrale mozartiana che sto percorrendo a volo d'uccello mi riserva continue
sorprese: è divertentissima, la consiglierei a colpo sicuro ad un giovane che
dicesse di non amare le musica di Mozart (sia chiaro, non sto pensando a nessuno in
particolare :).
Ad esempio ieri sera stavo ascoltando la K457, primo movimento. Il primo tema è
costituito, mi sembra, da due parti: una di quattro battute, l'arpeggio di do
minore seguito da un gruppetto (materiale riutilizzato nel Quintetto K406), poi
altre due battute che ne frenano lo slancio propulsivo e sospendono il discorso; il
tutto ripetuto. E una seconda in cui su una specie di tremolo alla mano sinistra,
un pedale di sol, due voci in contrappunto scendono per gradi congiunti (?), quella
inferiore con durate dimezzate ripetto alla superiore (e per mantenere lo stesso
intervallo è cromatica), di modo che sono ritmicamente sfalsate, e sembrano
inseguirsi; il tutto ripetuto con la voce inferiore un'ottava sopra; quindi il tema
si conclude.
Nell'esecuzione di Glenn Gould sembra tutto tranquillo fino alla ripresa, dove
nella seconda parte del primo tema, quella "sospensiva", gli ultimi due accordi
alla mano sinistra sono deliberatamente arpeggiati (nel suo tipico modo con
l'ultima nota in battere): la prima volta re-fa-la, e la seconda in cui ci sono due
note (mi sol) Gould si inventa un bel mib-fa-sol. Questo sberleffo fa un effetto
molto curioso, per lo meno a me fa ridere non poco, soprattutto nel contensto
dell'esecuzione, per il resto piuttosto serio e compunto. La ripresa porta con sè
poche altre varianti, a parte forse una maggiore insistenza sullo staccato
nell'accompagnamento al secondo tema, dando per scontato che le indicazioni di
legato in tutta l'integrale sono interpretate in modo molto personale (quasi
sistematicamente disattese). Curiosa variazione (rispetto all'edizione che ho io) a
24 battute dalla fine, alla mano destra invece di sol-do-sib lab-sol-fa mib-re-do
sib-lab-sol (lab) suona sol-lab-sib do-sib-lab sol-fa-mib re-do-sib (lab). Ma il
bello è che dopo una coda condotta con grande serietà (e impegnati mugugni) e un
bel diminuendo, sugli ultimi due accordi, indicati alla mano sinistra do mib
pianissimo, ricompaiono gli sberleffi di-re-mib, direi sul mezzoforte. Me lo vedo
sogghignare :-))
Ciao    Mr Duffy
--
http://spaziofrattale.splinder.com/1092778513#2744852

 (sia chiaro, non sto pensando a nessuno in particolare :).
Ah, ecco, volevo ben dire. :)))

 dell'esecuzione, per il resto piuttosto serio e compunto.
Ho aspettato invano a risponderti, sperando che mi venisse in mente qualcosa
di più originale (nel frattempo ho riascoltato). Niente da fare, tutto quel
che mi viene è l'uso sistematico da parte di Gould di una chiave di lettura
ironica, chiaramente operante anche nelle sue esecuzioni beethoveniane.
Chiave che è ben lontana, a parer mio, dall'abbassare la tensione stilistica
ed emotiva delle pagine a cui è applicata. Anzi, riesce ad essere efficace
nell'attualizzare una composizione che vanta una tradizione interpretativa
decisamente ampia. Per non parlare dell'idea critica in sé; cioé del
proiettare questo disincanto, quest'ironia tragica al resto della vicenda
compositiva mozartiana, soprattutto quella estrema. Per scoprirla tanto
diversa dal beethovenismo di maniera.
Alla fine, la musica di Mozart sopravvive tranquillamente al trattamento
(estremo, questo è vero, non sempre ben focalizzato; ma già l'idea critica,
da sola, vale l'ascolto) di Gould. Quel che ne esce male, e ne sono tanto
più convinto quanto più mi sforzo di vedere le cose in prospettiva, è l'idea
che uno stile esecutivo, storico come ogni altro fenomeno culturale, possa
aspirare a validità sempiterna anche quando non ne resta che un'insieme di
convenzioni, neppur più sorrette da una vera e propria visione complessiva
dell'opera (cioè di scelte interpretative effettive).
Il Mozart di quel simpatico brontolone di Schiff, in altre parole (questo è
per far arrabbiare qualcuno).
ciao :-)
dR

 aspirare a validitŕ sempiterna anche quando non ne resta che un'insieme di
un insieme, ovviamente.
Avevo in mente un altro termine, di genere femminile, un po' piů cattivo.
Scusante solo parziale.
dR