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Titolo: Rossini serio

Rossini è ricordato soprattutto per le opere buffe eppure più dei tre quarti 
della sua produzione sono opere serie, per non parlare di musica non cantata o 
delle Messe.
Ne conosco poche purtroppo di composizioni cosiddette "serie" di questo 
magnifico autore, solo Semiramide, Armida, Mosè e Petite Messe Solenne. Ma 
vorrei ampliare la mia conoscenza in questo senso. 
Qualcuno ha edizioni da consigliare?
Saluti.
Lorenzo

Qualcuno ha edizioni da consigliare?
 
Stabat Mater !! E' bellissimo. L'argomento e' indubbiamente serio. Ascoltando 
la musica non lo si capisce. D'altronde anche l'inizio della Petite Messe e' 
tutt'altro che serio (o "serioso"?).
Ti consiglio Kertesz, si immerge in questa apparente schizzofrenia con 
convinzione. Muti, ad esempio mi sembra molto piu' perplesso e ne vien fuori 
un'interpretazione titubante. Oltretutto, con Kertesz, c'e' un Pavarotti in 
gran forma.
Dicono sia bello anche quello di Giulini. Non lo conosco ma l'accoppiata 
Giulini-Rossini non mi attira un granche'. Non so se Scimone l'abbia inciso. 
Se l'avesse fatto (e se magari ci fosse Palacio) sarebbe una edizione 
interessantissima.
ciao

Lorenzo
Ti posso segnalare queste opere cosiddette serie:
Ciro in Babilonia ( dramma con cori in due atti)
Tancredi ( melodramma eroico in due atti )
Aureliano in Palmira ( dramma serio in due atti )
Sigismondo (dramma in due atti)
Elisabetta Regina d'Inghilterra ( dramma in due atti )
 
	      - di quest'opera e' appena uscita una videocassetta
edita dalla   Hardy, con Rockwell Blake. Registrazione fatta a Bologna
una diecina d'anni fa. Te ne consiglio l'ascolto e la visione perche'
e' un'opera molto strana dove Rossini a rimesso insieme pezzi presi da
varie opere. Per esempio l'ouverture e' uguale a quella del Barbiere.-
Torvaldo e Dorliska ( dramma semiserio in due atti)
Otello ( dramma in tre atti )
	 -di quest'opera esiste una videoregistrazione fatta dalla
RAI, nella splendida versione che fu rappresentata a Pesaro anni fa
con Blake, Merrit, June Anderson. Scene di Pizzi. Tanto Merrit che
Blake sono insuperabili nelle loro interpretazioni
La gazza ladra ( melodramma in due atti )
Armida ( dramma in due atti )
Adelaide di Borgogna ( dramma in due atti)
Mose' in Egitto ( azione tragico-sacra in tre atti)
Ermione ( azione tragica in due atti)
La donna del lago ( melodramma in due atti)
Bianca e Faliero ( melodramma in due atti)
Maometto II ( dramma in due atti )
Zelmira ( dramma in due atti)
Semiramide ( melodramma tragico in due atti )
L'assedio di Corinto ( tragedia lirica in quattro atti)
Mose' ( opera in quattro atti)
Il Conte Ory ( opera in due atti )
Guglielmo Tell (opera in quattro atti)
Hai ragione tu. La maggioranza, forse i 3 quarti sono opere serie su
tutta la produzione di Rossini.
Spero che l'elenco sopra possa esserti utile
saluti
Giampaolo

 Qualcuno ha edizioni da consigliare?
Penso che chi mi conosce aspetti inevitabile a una tale domanda una mia
orazione a lode eterna della piu' grande cantante di tutti i tempi,
passati, presenti e futuri (ebbene si, sono Capricorno ma quando parlo
di Lei perdo tutto il mio aplomb): Marilyn Horne.
Impossibile prescindere da questo monumento vivente parlando di Rossini
serio.
E allora ti raccomando il live dell'ASSEDIO DI CORINTO alla Scala, nel
'69 (Arkadia). D'accordo, filologia zero (pasticcio fra SIEGE, MAOMETTO
II e chi sa cos'altro), ma la Sills e la Horne, con uno Schippers al
fulmicotone, si lanciano in una di quelle serate da antologia, col
pubblico in perenne crisi tachicardica. Si odiavano, quelle due, e forse
proprio per questo quelle recite sprizzavano tanta elettricita'. E poi,
non dimentichiamo, da quelle serate prese il volo definitivamente la
Rossini Renaissance.
La registrazione in studio fatta dalla EMI derivo' dalle recite del Met
di poco successive, ma al posto della Marilina ci misero la Verret, che
e' tanto brava ma molto poco trucibalda per fare i ruoli en travesti.
Parlando dell'ASSEDIO, che e' opera bellissima, esiste una registrazione
della versione originale francese (della Ricordi, mi pare) con la Serra,
che non conosco ma che ricevette ottime recensioni. Quella, sempre di
studio, del MAOMETTO II (diciamo l'originale scritto per Napoli che poi,
profondamente rielaborato per Parigi, divento' LA SIEGE DE CORINTHE) ha
un grande giovane Ramey e la June Anderson, ma la Zimmerman non e' un
gran contralto e, soprattutto, Scimone non e' (ne' fu, ne' mai sara') un
direttore. Molto meglio, allora, cercare il video registrato a Pesaro,
sempre sottoposto alla cura Scimone ma con un Ramey sbalorditivo
(cantava "duce di tanti eroi" salendo sulla schiena dei suoi soldati),
una Valentini Terrani che quando non giocava a fare l'orco cattivo era
l'unico possibile contraltare alla Horne, una bravissima Gasdia e un
Merritt all'epoca sconosciuto.
Altra storica performance della Marilina, il TANCREDI dal vivo alla
Fenice (*sospiro*), con una strepitosa Cuberli e un bravo (anche se poi
si e' sentito di meglio) Palacio. E' pubblicato dalla Sony in 3 CD. Io
c'ero, vidi cinque recite (ma il loggione costava 3000 lire allora -
*altro sospiro*).
Non e' male il TANCREDI della Naxos (e poi costa pochissimo): la Podles
ha uno strano timbro, androgino quasi, e ottime agilita', la Jo NON e'
la Sutherland degli anni '90 ma se la cava con molto onore, Olsen
(checche' ne dicano su opera-l) NON e' il tenore che risolvera' i nostri
problemi, ma qui funziona. In piu', Zedda sul podio provvede tutti di
variazioni adeguate.
Non conosco (ancora) il nuovo TANCREDI BMG, con Kasarova, Mei e Vargas:
ha pero' ricevuto un'ottima recensione da Landini su L'opera.
Chiudo questa tirata segnalando due CD che, seppure recital, non possono
essere ignorati:
il primo e', naturalmente, il Marilyn Horne sings Rossini (Decca, medio
prezzo), dove Sua Altezza canta arie da ASSEDIO DI CORINTO (le scene di
Calbo (dal MAOMETTO II) e di Neocles (SIEGE) in successione, e la
preghiera di Pamira) e dalla DONNA DEL LAGO (aria di Malcom e rondo' di
Elena), scolpendo i recitativi con strabiliante nitore neoclassico ed
esplodendo in fuochi d'artificio memorabili.
L'altro e' il MOMENTI DI BELCANTO di Lella Cuberli (Fonit Cetra), dove,
fra altre cose, si trovano il rondo' della MATILDE DI SAHBRAN (che non
e' proprio seria) e, soprattutto, la grande, lunga, tremenda scena
dall'ERMIONE.
Mi avete provocato, non dovevate.
-- 
Riccardo Domenichini
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S. Marta, Dorsoduro 2196 - 30123 Venezia                   
tel (0)41.2571014
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                        Roma quanta fuit ipsa ruina docet 
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*altro sospiro*).
Se ti interessa puoi aggiungere il Tancredi dell'Opera di Roma,
diretto da Ferro (e regia di Sanjust) del 1978, appunto con la Horne,
la Margherita Rinaldi, la Clara Foti (en travesti),e Renzo Castellato.
Trasmissione RAI del marzo del '92.
A parte l'intervento della tua divina, l'allestimento non mi č
piaciuto. Molto meglio ho trovato il recente allestimento della Scala,
diretto da Gatti, con la D'Intino, la Devia e Raul Gimenez. La regia
del solito Pizzi.
Ciao
Rudy
 Rodolfo Canaletti
 
lil...@ns.altrimedia.it
**************************************
"Ce n'est pas etre sage,
D'etre plus sage qu'il ne faut.".
                    Armide, Acte second
**************************************

 you wrote:
: Rossini è ricordato soprattutto per le opere buffe eppure più dei tre quarti 
: della sua produzione sono opere serie, per non parlare di musica non cantata o 
: delle Messe.
: Ne conosco poche purtroppo di composizioni cosiddette "serie" di questo 
: magnifico autore, solo Semiramide, Armida, Mosè e Petite Messe Solenne. Ma 
: vorrei ampliare la mia conoscenza in questo senso. 
: Qualcuno ha edizioni da consigliare?
Calma, calma.
Prima di tutto, che Semiramide? Perche' se hai quella sutherland-simionato
live che si vedeva spesso in giro nelle edizioni della Curcio, allora
NON puoi dire di conoscere Semiramide. 
Lo stesso dicasi per il Mose': possiedi quello diretto da Serafin? Con 
Rossi Lemeni, la Mancini e Filippeschi? Bene, neanche quello e' un vero 
Rossini.
Cio' precisato, non saprei davvero consigliarti una bella edizione
ne' di Semiramide ne' di Mose'.
Comunque i miei consigli: tancredi, tancredi, tancredi.
Per poche lire ti puoi fare un'idea con l'edizione Naxos: la Podles non e' 
malaccio, ha un timbro intrigante, quasi miglire di quello della giovane
Valentini. Per meta' delle stesse poche lire puoi trovare con un
po' di fortuna un recital della Naxos della stessa Podles, con arie
dell'assedio di corinto, lo stesso Tancredi, semiramide.
Ah, e poi lo Stabat Mater e' bellissimo. Una delle tante edizioni
ad esempio e' quella della Erato, con Scimone che dirige. Del cast ricordo
solo la Gasdia, ma mi pare ci fosse pure Merritt. A me piacque.
Per quanto riguarda la Horne, segui i consigli di Riccardo Domenichini, che non
sbagli. Mi permetto di aggiungere che esiste un CD che ho fortunosamente 
trovato tra le occasioni a Viareggio: della serie Documents (mai
sentita) senza data ne' orchestra ne' direttore, con l'indice delle
tracce sbagliato, ma c'e' dentro la migliore Horne che abbia mai sentito.
Da urlo.
--
____________________________________Isidoro___________________________
Isidoro Ferrante            
ferr...@galileo.pi.infn.it
Dipartimento di Fisica      
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Universita' di Pisa         Tel +39 50 880284 (INFN Pisa)
INFN sezione di Pisa        Fax +39 50 880317 (INFN Pisa)

sono "in scena" ce ne facciamo un baffo degli altri
Quando ci sono due pezzi da novanta così..il resto scompare! :-)
Lorenzo

 NON puoi dire di conoscere Semiramide.
E chi la conosce, la SEMIRAMIDE? Voglio dire, chi mai ne ha sentite due
uguali? Presumo che quella registrata dal vivo a Pesaro (Tamar, Scalchi,
Pertusi, Kunde, Ricordi) sia integrale. Io non la conosco (ancora).
Andando indietro nel tempo, c'e' quella DG, esempio di quella che
Celletti chiamava Eurosbobba discografica, con la Studer che fra una
Salome e un'Odabella ci ha provato anche con Rossini (a proposito, ma
dov'e' finita?), la Larmore che fa l'erede della Horne ma e' l'unica a
crederci, Lopardo e Ramey. E diretta da Ion Marin, che se soltanto
riproduce in parte le schifezze che era solito fare quando dirigeva alla
Fenice, dev'essere proprio la ciliegina sulla torta. Non conosco questa
incisione, nel senso che mi sono proprio rifutato di conoscerla, e non
so quindi come sia dal punto di vista editoriale (tagli ecc.).
Andando ancora indietro, c'e' il live dal Drury Lane di Londra del '69,
con Sutherland, Horne e Bonynge (Arkadia, 2CD). Le signore sono al
meglio del loro sprint, ma gli altri latitano. Il tenore, Anastasios
Vrenios, e' incredibile perche' se da un lato canta la parte di Idreno
al completo, con entrambe le arie, dall'altro produce alcuni dei suoni
piu' atroci che io abbia mai sentito. Mr. Vrenios ebbe un momento di
notorieta' quando incise con la Sutherland LES HUGUENOTS, cercando di
riprodurre l'antico canto di testa del tenore ottocentesco. Devo dire
che la' non e' esaltante ma nemmeno ferale come in questa SEMIRAMIDE.
Che dal punto di vista della completezza, e' una strana cosa. L'opera fu
eseguita in forma di concerto e, come avvertono le note, in una edizione
che cercava di fornire l'assoluta ingralita' delle parti musicate,
preferendo "sacrificare qualche recitativo". In realta', di recitativi
ne rimangono uno o due, e arie, duetti e brani d'insieme si susseguono
senza che si possa capire niente della trama. Questa e' pero' l'unica
incisione della Horne dove si ascolti il rondo' di Arsace completo con
ripetizione (e variazioni) della cabaletta.
L'edizione in studio Decca con Sutherland, Horne e Bonynge e' forse
ancora la migliore, anche se molto tagliata (manca la prima aria di
Idreno) perche', come disse una volta la Horne, "la Decca pensava che
una SEMIRAMIDE in 4 Lp non avrebbe mai venduto". Tenore e basso non sono
granche', ma insomma, le due signore sono al top dei top, e quando loro
sono "in scena" ce ne facciamo un baffo degli altri.
-- 
Riccardo Domenichini
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ne' di Semiramide ne' di Mose'.
Ma che razza di consiglio e' questo! Questa e' una bomba a mano. Ti 
immagini come ci deve essere rimasto questo, se per puro caso possedeva 
una delle due edizioni. Si suicidava col cianuro. Insomma caro Isidoro: 
ti vedo in splendida forma.
Al poveracccio dico semplicemente che due buone edizioni gliele posso 
consigliare io:
Semiramide: Sutherland, Horne, Serge, Rouleau, Malas/dir. Bonynge
Mose' in Egitto (e non Mose'): Raimondi, Nimsgern, Anderson, 
Palacio/dir. Scimone
Tutta roba in edizione economica
ciao
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----
a chi mi chiede: perche' cambiare?
io dico: perche' no? (J.F.K.)
-----

se reputi (o reputate) che stia per commettere un grosso sbaglio ditemelo. 
Secondo me non sbagli. Scimone e Rossini sono veramente assai
compatibili. Un altro grandissimo direttore rossiniano (piu' grande,
secondo me)? Abbado, naturalmente! :-)
Ciao da Andrea

direttore.
Oddio, perche' dici cosi'? A me scimone per rossini piace molto. L'italiana in 
Algeri, ad esempio. Mi sfugge qualcosa?
ciao
---
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
---
A chi mi chiede: perche' cambiare?


 Algeri, ad esempio. Mi sfugge qualcosa?
Beccato, hai trovato l'unico esempio in cui piace anche a me. Ma chissa'
quanto merito del risultato va a lui e quanto al suo strumento (leggi
Solisti Veneti)?
Scimone ha avuto (ed ha) la grande fortuna di disporre di un complesso
fenomenale per brillantezza, scatto e pulizia di suono. Poi, ha trovato
un suo modo accattivante di eseguire il repertorio settecentesco (gli
allegri sempre un pochino piu' allegri, gli adagi sempre un pochino piu'
adagio) e in qualche modo li' e' riuscito a resistere, almeno fino a
quando il versante filologico del concertismo barocco non ha maturato la
perizia tecnica necessaria per dimostrare che anche loro sapevano
suonare con intonazione e fraseggi curati.
I nodi, secondo me, sono venuti al pettine quando ha deciso di mettersi
a fare il direttore tout-court e allora, messo alla prova con altre
orchestre, ha dimostrato la sua pochezza. Io me lo ricordo
(fischiatissimo) in un ELISIR D'AMORE alla Fenice che veramente faceva
cadere le braccia. Sembrava che cuocesse la polenta sul fuoco. E anche
in quel MAOMETTO II a Pesaro, manda "Giusto ciel, in tal periglio" come
fosse "la Violetta la la la va".
R.
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Riccardo Domenichini
Istituto Universitario di Architettura di Venezia
Archivio Progetti - Centro di Servizi Interdipartimentali
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               "But I'm not that kind of woman, Mr.
Webber!"                 
               [Emma Eames, asked by pianist Amhurst Webber to 
                     sing Sieglinde with more passion]    
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