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Titolo: consiglio suite

Ciao,cosa mi consigliate come esecutore  dell'integrale delle suite francesi
e inglesi di Bach?
Grazie     Franca

 e inglesi di Bach?
Andras Schiff

 ha scritto nel messaggio
news:RRmBb.173733$vO5.6...@twister1.libero.it...

Gould-pianoforte
Ross-cembalo
Z.

 Gould-pianoforte
?!? :-)
Ottima scelta, peraltro.
Anche Leonhardt al cembalo non mi pare male.
dR

 Anche Leonhardt al cembalo non mi pare male.
So che è il migliore.
-- 
          Bye
 *^Massimiliano^*
Neanche un minuto di "non caco"
"Elio"
http://www.aleteia.it/images/catania.jpg
http://www.medcruise.com/cata/f01_cata.jpg
http://groups.msn.com/sarchiapone/profile?user=Maxi7510%E2%9C%93

 Curiosità: quanto Bach c'è nelle interpretazioni di Glen Gould?
Primo spunto di riflessione:
Quanto Bach c'è in qualsiasi esecuzione (soprattutto odierna) di musiche di
Bach?
Secondo spunto di riflessione:
La resa letterale del testo, ammesso che sia possibile, è Bach al ciento pe'
ciento?
Per oggi può bastare.
Viva la Francia, viva il metrò, viva le belle figliole impertinenti con gli
occhi cilestri.
dR


cara zaz (posso chiamarti cosě ?) ho come l'impressione
che il compianto Scott Ross non abbia mai inciso le suites
inglesi o francesi. Magari mi sbaglio, perň ... ;-)
ciao
c.
--------------------------------
Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

 occhi cilestri.
BRAVO.
Sei promosso vice direttore della Zazie & Danny inc.
Z.

 inglesi o francesi. Magari mi sbaglio, perň ... ;-)
ahem.
A me  pare che le suites francesi esistono sicuramente.
Quelle inglaisi....aidonno, mi sembrava di sě, io ne ho sentita una, forse
era una registrazia pirata????
Z.

 Sei promosso vice direttore della Zazie & Danny inc.
Troppo buona.
dR

 era una registrazia pirata????
Puň darsi di sě.
Sono sicuramente reperibili le Variazioni Goldberg (un bel doppio della
Virgin che comprende anche una selezione frescobaldiana), le Partite
(interpretazione semplicemente grandiosa) e un disco della Apex,
economicissimo, con il Concerto italiano, la Fantasia cromatica e Fuga, La
Ouverture alla Francese (altra esecuzione strepitosa) e i quattro Duetti
della Terza Klavierubung.
Grande, Scott Ross.
dR


...perň, sembrerebbe proprio cosě:
perso.wanadoo.fr/michel.proulx/Scottit.html
Ciň non toglie che Scott Ross sia stato un immenso interprete bachiano: le
Goldberg e le Partite le ha incise, per nostra fortuna.
Giovanni


 Goldberg e le Partite le ha incise, per nostra fortuna.
anche il cbt, a quanto pare. Quel che mi colpì di lui
per primo fu il Concerto Italiano, da qualche parte
su Google dovrebbe esserci ancora un mio vecchio post dal
subject "Folgorato da Scott Ross".
ciao
c.


 ciento?
La resa letterale non è possibile? Questo punto dovresti spiegarmelo.
Per quanto riguarda il cento per cento, credo che non lo si possa
raggiungere del tutto, tranne che non suoni Bach in persona.
-- 
          Bye
 *^Massimiliano^*
http://www.aleteia.it/images/catania.jpg
http://www.medcruise.com/cata/f01_cata.jpg
http://tinyurl.com/yho3

 Troppo buona.
è solamente una carica di prestigio, neh.
Niente aumenti di stipendio :-D
Z.

 Belfagor, intendo.
mmmhh questo mi ricorda qualcosa ... "Bande à part", forse ?
;-)


 La resa letterale non è possibile? Questo punto dovresti spiegarmelo.
Esempio terra-terra; la notazione musicale si avvale di un sistema di
rappresentazione discreto (uso il termine nell'accezione logico-matematica,
sperando di non incorrere nelle ire di Antenore Avanzi) unicamente per  le
altezze; la scrittura ritmica è probabilmente anch'essa di tale natura, ma
si tratta di un campo in cui già sorgono significative differenze. Per
quanto riguarda questi parametri, i segni hanno un valore univoco; a tale
segno corrisponde tale altezza (accordatura permettendo) e non altre; a tale
segno o insieme di segni corrisponde tale durata (relativa; o tale
scansione), e non altre (veramente quello del ritmo, come dicevo sopra, è un
discorso anche più delicato, ma ammettiamo pure che la cosa funzioni; mi
permetto di ricordarti l'esistenza del rubato, tanto per menzionare il fatto
più evidente).
Ma qualsiasi realizzazione sonora consiste anche di altri parametri. Questi
ultimi non sono notati in modo discreto. Qual'è il discrimine esatto fra un
piano con due p e uno con una p soltanto? Lo deve fissare l'interprete, e
naturalmente dipende da altre scelte che l'interprete fa. Per il timbro vale
lo stesso discorso. Se poi iniziamo a parlare di fraseggio, di mutamenti di
dinamica e di agogica, il discorso si complica.
Come vedi non abbiamo ancora sfiorato i problemi di natura
storico-filologica o estetica; ci siamo limitati a generiche considerazioni
semiotiche sul sistema di notazione. La possibilità stessa di una resa
letterale è abbastanza problematica.
C'è sempre un intervento interpretante.
dR