Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: Michael Chance

Mi è capitato di assistere, mercoledi scorso, a un concerto nell'ambito
delle settimane di Bach, a Milano in S.Maria presso S. Satiro. E' stato
rappresentato il concerto per oboe di A. Marcello, 2 cantate per alto di
JSB e il 1053 per clavicembalo. Il controtenore era Michael Chance, che ho
conosciuto in alcune opere di Vivaldi; il gruppo era il London Baroque
Ensemble. Io ho trovato questo concerto davvero splendido, volevo scambiare
qualche opinione con altri eventuali uditori. Chance mi ha davvero
impressionato, mi chiedevo se qualcuno conosce altro di lui da
consigliarmi.
-- 
FILO
"Quid est veritas?...Est vir qui adest"

consigliarmi.
Ehi, FILO, ben ritrovato!
L' offerta musicale a MI č diventata talmente ricca ke č impossibile
essere presenti ovunque... Io ad es ho scelto altre proposte, l'
orchestra Cantelli e, quando possibile, La Scala specie perkč eseguono
musike di  periodi + consoni al mio gusto.
Ad ascoltare barocco in  quella  chiesa sono andato solo per il
Corelli del Modo Antiquo di Sardelli.
Per quanto riguarda Chance quindi non so niente: spero qualke esperto
di  musica antica ti risponda: tu intanto non potresti kiedere
qualkosa agli organizzatori delle settimane Bach? 
===================================================
LUX LUCIS		e-mail:
pere...@comm2000.it
lucio...@rcm.inet.it
Vivete per il presente, sognate per l’ avvenire, imparate dal passato.
(Anonimo in bacio Perugina)

 conosce altro di lui da consigliarmi.
Io ho le due passioni di Bach nell'esecuzione di Gardiner (Archiv), dove
canta M.Chance. Nella passione secondo matteo fa a metà con la Von
Otter, quindi M.C. canta solo le arie:
"So ist mein Jesus nun gefangen" (duetto soprano-alto)
"Erbarme dich, mein Gott"
"Ach Golgatha/Sehet, Jesus hat die Hand"
(oltre al recitativo del primo testimone).
Pinnock ha impiegato Chance nel Messiah, anche qui in condominio con la
Von Otter. Precisamente M.C. canta le arie:
"But who may abide"
"Thou art gone up on high"
"O death, where is thy sting" (duetto tenore-alto)
Ha inciso con Gardiner il Vespro di Monteverdi, ma io non l'ho ascoltato
e non conosco gli esiti.
Ha poi inciso diverse cose per la Hyperion con Robert King, che però
assurdamente preferisce di solito James Bowman (ma probabilmente ci
saranno motivi discografico-contrattuali di mezzo): soprattutto alcune
odi di Purcell, ma anche un improbabile Stabat Mater di Pergolesi (che
sconsiglio caldamente).
Michael Chance, per come l'ho sentito io in disco, ha un timbro di voce
piacevole (per essere un controtenore), chiaro e abbastanza ben
intonato. Ottimo secondo me per Bach e Purcell. Certo ormai sara'
anzianotto pure lui: mi fa piacere sapere che (a quanto pare) la sua
voce sta ancora bene, anche se negli ultimi tempi non ricordo di aver
visto il suo nome su dischi nuovi (ma questo ovviamente non significa
nulla). 
Secondo me l'ultima generazione di contraltisti (Andreas Scholl, ad
esempio) è però un po' migliore. Inoltre è forse passato un po' di moda
eseguire Bach a tutti i costi con un falsettista (moda che probabilmente
risale alle cantate di Leonhardt/Harnoncourt), anche se alla resa dei
conti questo tipo di voce in Bach mi piace e forse nella maggior parte
dei casi lo preferisco ad un contralto.
Mi stupisce invece che abbia cantato opere di Vivaldi (!) perché non lo
vedo molto adatto a questo repertorio (tremo al solo pensarci!). Mi
piacerebbe conoscere i dettagli.
Saluti.
M.
-- 
Per rispondere: sostituire "nobody" con "frigeni" nell'indirizzo email.

 canta M.Chance.
Chance e' sicuramente anche nel bellissimo Magnificat inciso da Gardiner
(a essere sinceri e' l'unica delle cose di Gardiner che conosco che mi
piace).
E' poi, se non sbaglio, anche nella Semele DG, quella con Battle, Horne
e Ramey. Che e' un'incisione splendida sotto tutti i punti di vista.
R.
-- 
========================================================================
Riccardo Domenichini
Istituto Universitario di Architettura di Venezia
Archivio Progetti - Centro di Servizi Interdipartimentali
S. Marta, Dorsoduro 2196 - 30123 Venezia               tel (0)41.2571014
                                                       fax (0)41.715788
                                           mailto:
ricc...@iuav.unive.it
 
 
http://oberon.iuav.unive.it
 
========================================================================
"Va bene che tutti i tenori sono stupidi, ma lei esagera!"
[Tullio Serafin a un ignoto cantante] 
========================================================================

 M.
Saluti a te e grazie!
-- 
FILO
"Anima est quodammodo omnia"

 Credevo che fosse esplicitamente richiesto dall'autore.
Ahimé le cose non sono cosi' semplici. Durante il Barocco gli autori non
indicavano affatto in partitura quale tipo di voce desideravano,
semplicemente perché la cosa era considerata ovvia e inoltre nel 90% dei
casi le esecuzioni avvenivano sotto la supervisione dell'autore.
Comunque noi sappiamo per quali voci componevano i vari musicisti.
Bach utilizzava voci bianche per le composizione sacre (e in alcuni
casi, se non ricordo male, dei falsettisti - "fistulanten" - ma qui
chiedo anch'io lumi a chi ne sa di piu') perché le donne in chiesa non
potevano cantare, anche se una volta aveva provato a far cantare nel
coro sua cugina, passando qualche guaio con i superiori. Nella loro
integrale delle cantate, Leonhardt e Harnoncourt usano infatti voci
bianche; il guaio è che le voci bianche di oggi lasciano generalmente a
desiderare e comunque al tempo di Bach un bambino poteva arrivare a
15-16 anni prima di cambiare voce, con la conseguenza di avere piu'
tempo a disposizione per imparare a cantare. Nella sua nuova integrale,
Koopman usa quindi delle donne come soprano, mentre per le parti di alto
utilizza sia donne contralto che controtenori falsettisti.
In Italia per le composizioni sacre si usavano invece i castrati, per le
parti sia di soprano che di alto, e gli stessi castrati venivano
impiegati nell'opera seria per i ruoli maschili principali. Qui il
discorso su come rimpiazzare oggi queste voci si fa delicato e
meriterebbe un thread a parte (ma penso che sia gia' stato ampiamente
dibattuto su IAMC). Ti dico solo la mia opinione: sia come somiglianza
all'originale, sia come risultato musicale, delle cantanti donne sono
molto meglio rispetto ai falsettisti, purché abbiano cognizione dello
stile dell'epoca e cantino di conseguenza. Oggi per fortuna soprani e
contralti con queste caratteristiche si trovano piu' facilmente rispetto
a dieci o venti anni fa.
Ma questi controtenori allora quali musiche cantavano? ti starai
chiedendo. Be', sicuramente erano utilizzati in Francia per la musica
sacra (haute-contre) e spesso anche in Spagna, se non ricordo male. E
poi in Inghilterra, soprattutto nei cori ma anche in parti solistiche,
specialmente in Purcell. Pero' spesso il "countertenor" di Purcell era
in realta' un tenore acuto, piuttosto che un falsettista (molto
interessante a questo proposito e' l'incisione dell'ode per S.Cecilia
"Hail! Braight Cecilia" fatta da Parrott, dove ad es. la celebre aria
"'Tis Nature's voice" e' cantata da un tenore; cose analoghe si possono
trovare nell'altro bellissimo CD inciso da Parrott, con le odi "Come, ye
sons of art" e "Welcome to all the pleasures").
Handel, infine, ha utilizzato controtenori solisti solo nei suoi oratori
inglesi, mai nelle opere italiane, dove ovviamente preferiva i castrati
per le parti maschili o, quando non erano disponibili, contralti donna.
Saluti.
M.
-- 
Per rispondere: sostituire "nobody" con "frigeni" nell'indirizzo email.
--
Automatic posted from 
box1.tin.it
 [195.31.190.111]
via Mailgate Server - 
http://www.mailgate.org