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Titolo: Capriccio sopra la lontananza del fratello dilettissimo

L'ho citato nell'altro thread.
Ogni volta che sento l'Adagio iniziale penso
che sia una delle cose più amorose e sognanti
scritte da JSB e in genere nella storia della musica.
E oltretutto un esempio di quanto possa variare
l'interpretazione di un brano:
 
 
Schubertiano Kempff
http://www.youtube.com/watch?v=6eW_jb07yPM
 
 
Nobile Richter
http://www.youtube.com/watch?v=AGMgsynRXic
 
 
Essenziale Gieseking
www.youtube.com/watch?v=P5E7OXwXyh0
 
 
Rapsodica Tureck
http://www.youtube.com/watch?v=HIxxnEkOjf0
 
 
Clavicembalistica Grinberg
http://www.youtube.com/watch?v=NtIDZmbuRi8
 
 
e questa naturalmente è per Shapiro :-)
http://www.youtube.com/watch?v=KoMZTzhlPmc
 
 
 
ciao
E

 possa variare l'interpretazione di un brano:
 
peccato che il fugato appena dopo sia un po' noioso ma si
rifà con gli interessi nella fuga finale (che BTW, ora che
ci penso, è un po' rognosa...)
 
-- 
"Tesoro, ora che sto per morire devo confessarti
che ti ho tradita con la tua migliore amica"
"Non agitarti amore, lascia che il veleno faccia
il suo effetto"
 

 
http://www.youtube.com/watch?v=KoMZTzhlPmc
 
 
Grazie. (sgrunt).
Sono commosso.
Fino alle lacrime.
 
 
dR un po' rettile, occasionalmente 
 

 E
 
http://www.youtube.com/watch?v=HoMhDtB4y1I
 
 
 

 
http://www.youtube.com/watch?v=HIxxnEkOjf0
 
 
Sarà, ma io questa donna la adoro.
 
dR 
 

 dR
 
Ho in macchina le sue Variazioni Goldberg e il clavicembalo ben 
temperato (la registrazion di questo è bruttina), belle, mi sto 
abituando alla sua interpretazione dopo anni in cui ho nelle orecchie 
quelle di Gould...

 interpretazione dopo anni in cui ho nelle orecchie quelle di Gould...
 
Ci sono almeno due registrazioni del Clavicembalo ben Temperato: una è del 
1953, uscita nel 1954 per un'etichetta che rappresentava la "filiale" (così 
la definì la Tureck) americana della Decca. Questa registrazione, ristampata 
e re-mixata più volte, è stata in catalogo a lungo ed ora è stata di recente 
disponibile in 4 cd Dgg (ora 6; viene riproposta, nell'ultima recente 
ristampa, assieme alle Goldberg degli anni '90 a un prezzo molto 
interessante...sgrunt) e dev'essere quella che conosci tu. Oltre a quella 
per così dire, ufficiale della Dgg ne circolano altre versioni, che suppongo 
risalgano alla stessa fonte. La registrazione è, ovviamente, adeguata alla 
data e anzi, visto il fruscio e anche, a tratti, un po' di distorsione 
(appena un pelo ma ogni tanto si sente) non si può dire sia eccezionale 
neppure per i primi anni '50. Stesso discorso per la serie delle Partite dei 
tardi anni '40, pubblicata dalla Doremi.
La seconda registrazione, disponibile fino a poco fa, è degli anni settanta 
ed è di proprietà della Bbc. La qualità tecnica è migliore, non eccelsa 
neppure in questo caso. Non c'è fruscio ma il pianoforte ha un timbro un po' 
metallico, insolito nella Tureck (frequente nelle incisioni Decca degli 
ultimi quindici-vent'anni; che agli inglesi piaccia il suono un po' 
percussivo?). Deve trattarsi, se ricordo bene, di una registrazione 
realizzata in primo luogo per la diffusione radiofonica e commercializzata 
solo di recente. E' piuttosto diversa anche l'interpretazione, con alcune 
soluzioni, per dirla tutta, difficili da capire. Io ho una netta preferenza 
per quella degli anni cinquanta. Il timbro pianistico è più caldo, per 
quanto sia molto trasparente e non comprometta la percettibilità della 
polifonia, la dizione assai più pacata e quasi lirica, con un'attenzione 
capillare e amorosa al singolo dettaglio.
Delle Goldberg credo esistano almeno tre o quattro versioni, non ho mai 
approfondito. In tutte l'opera sta solo con fatica in un solo cd. Io ho 
presente quella per la Emi e l'ultima per la Dgg (sugli ottanta minuti), ma 
ci dev'essere anche una versione video in dvd realizzata dalla Vai, 
l'etichetta che, assieme alla Dgg, ha pubblicato le sue ultime incisioni. 
Alcune di queste sono realizzate in casa sua, con i parenti a fare da 
pubblico che applaudono alla fine. La qualità non è eccelsa (il suo disco 
migliore credo siano le Goldberg per la Dgg, tecnicamente parlando) ma 
l'atmosfera molto bella. In una rece di tanti anni fa, suggestionato da 
questi dischi, l'ho paragonata a Emily Dickinson. La Tureck non era una 
reclusa, ma l'intensità poetica e la nettezza dello sguardo certo non le 
mancano. Quante grandi donne nella cultura nordamericana...
 
dR 
 

 quelle di Gould...
 
Gould la considerava l'unica da cui avesse imparato qualcosa. Non so cosa ne 
pensasse il suo maestro, che gli propinava la Landowska (la quale comunque 
come pianista è da rivalutare; imho titolare di una delle migliori 
interpretazioni della Sonata K576 di Mozart).
Gli unici pianisti di cui parla bene senza riserve sono Schnabel, che 
adorava, la Tureck ed Eileen Joyce. Due su tre, donne. Ah, dimenticavo 
Sviatoslav Richter, ovviamente. Per Gould, l'unico che facesse veramente 
funzionare Schubert (te credo, anche se imho Schubert funzionerebbe anche da 
solo).
Ha buone parole per molti altri (Brendel per esempio, che invece l'ha più 
volte criticato), ma questi li ammirava davvero.
 
dR 
 

 
http://www.youtube.com/watch?v=KoMZTzhlPmc
 
 
Le sto ascoltando una per volte, le centellino.
Il film è di Bruno Montsaingeon, il bieco traditore.
 
Che devo dire? E' una delle meno di peggio di Schiff, anche se è sempre 
insopportabilmente leccatino, per le mie orecchie. Un po' di vita, di 
energia, per la miseria. Ne aveva di più la Tureck novantenne.
Gran donna, se per caso non l'ho già detto.
 
dR 
 

 Quante grandi donne nella cultura nordamericana...
 
Che meraviglioso paragone! ^______^

 Che meraviglioso paragone! ^______^
 
Troppo gentile.
E' venuto da sé il paragone, ascoltandola.
 
dR 
 


Bravo è bravo. Persino "troppo" per un pezzo del genere.
Ma in me è l'invidia che parla :-))


Ah quoto.
E comunque "rapsodico", per un capriccio, non è affatto una critica :-)
Un senso del tempo e un'eleganza nel fraseggio meravigliosi,
e abbellimenti più belli dei suoi non ne ho sentiti mai.

 più volte criticato), ma questi li ammirava davvero.
 
Nel libro-intervista pubblicato da Adelphi lo dipinge come un eccentrico
interessato unicamente a illuminare la musica che suonava
"dall'esterno", giusto per sorprendere il pubblico.
Opinione comprensibile, se vogliamo, da uno come Brendel distante le mille
miglia dal pianismo di GG, ma francamente riduttiva e anzi banale.
 
ciao
E
 
 
 

 ci penso, è un po' rognosa...)
 
Il fugato è in effetti musicalmente noioso, e una puntina involuto (e
molto poco bachiano), visto che presenta una serie di 4 esposizioni
molto simili dello stesso tema, modulando in diverse tonalità. Questa
sezione però descrive gli amici che si fanno interno, e, monotamente,
gli chiedono di non andare, ripetendo sempre la stessa cosa. Vista in
questa ottica, questa sezione non è noiosa, ma descrittiva. ;)
 
 
 

 miglia dal pianismo di GG, ma francamente riduttiva e anzi banale.
 
Pare anche a me.
Brendel è un artista coltissimo, di grande personalità e ampie visioni. Ma 
quell'intervista a tratti mi ha lasciato un po' deluso. A maggior ragione, 
nel punto in cui ammette di non amare molto l'ultimo Mozart, di trovarlo 
occasionalmente banale, troppo semplice. Mi pare ancora più riduttivo del 
trattamento riservato a Gould, e dire che Brendel è un grande interprete 
mozartiano.
 
dR