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Titolo: Muti alla Fenice

(Corsera del 16.12.03 )
di PAOLO ISOTTA
Ho assistito alla prova generale che, aperta a congiunti di
orchestrali e coristi, il maestro Muti ha tenuto il 12 scorso per il
solennissimo concerto inaugurale della rinata Fenice di Venezia. Poi,
alla serata ufficiale l'altro ieri, presente il Capo dello Stato, più
commosso ancora che entusiasta. Il concerto ufficiale è una superba
prova artistica, ma nel mio cuore rimarrà impressa quella del 12. Non
autorità, non mammasantissima del parastato e dell'industria, non
grands-commis : troppi dei quali, il 14, palesavano di subire il
concerto per motivi istituzionali più che non ne gioissero. La sala
condiziona a sua volta per Stimmung l'esecuzione: meno intensi, più
distratti gli applausi, pur se comunque entusiastici. Ma il 12 Muti,
inventore d'un programma raffinatissimo e su misura per Venezia, si
sentiva così sereno, anche per l'inattendibile risposta dell'Orchestra
e del Coro della Fenice alle sue quasi disumane richieste, da
permettersi di presentare il concerto, brano per brano, con eloquio
dottissimo insieme e semplice. Molti hanno scoperto ch'è, purtroppo
per lui, uomo buono e simpatico. Mi si perdonerà se ripeto per
l'ennesima volta un tema che mi sta troppo a cuore e del quale parlerò
finché avrò vita, nonostante gli «avvertimenti» di talune donne
d'onore purtroppo per loro vedove antimafia: quando Leoluca Orlando
organizzò la falsa riapertura del Teatro Massimo di Palermo, laddove
questa è vera, il maestro Claudio Abbado si portò i suoi Filarmonici
di Berlino con un programma di routine, non si dedicò alla
rieducazione dell'orchestra locale. Muti ha in questi giorni alternato
alle prove e le recite del Mosè alla Scala le prove di un concerto in
massima parte composto di pezzi da lui per la prima volta affrontati
con un'orchestra praticamente a lui sconosciuta, cambiandone suono e
tecnica sì da sbalordire tutti. 
Perché i complessi della Fenice rispondono alla sua bacchetta quasi
divenuti Filarmonici di Vienna. 
Ho già spiegato la ratio del programma da lui eletto, il quale, salvo
l'Ouverture in Do maggiore di Beethoven Per la consacrazione del
teatro , obbligatoria in un'occasione siffatta, è tutto contesto di
brani spesso rarissimi ma connessi all'essenza della civiltà
veneziana. A Beethoven subentra infatti la monumentale Sinfonia di
Salmi di Stravinski, che a Venezia dispose dover essere il suo
sepolcro. Incidentalmente osserviamo che i veri grandi direttori non
sono specialisti di epoche o compositori, e Muti lo dimostra
trascorrendo dal più rifinito Tardo Barocco di Caldara (circa 1720) al
capolavoro corale di Stravinski risalente all'inizio degli anni
Trenta. E in questo il direttore fornisce una meravigliosa prova della
sua arte e della sua indipendenza intellettuale. La Sinfonia può
lecitamente eseguirsi in varî modi, e quello secco-ritmico è il
prevalente. Contro tutta la tradizione, Muti arrotonda il suono, ché
Stravinski non è di necessità lo scattare di ossa ischeletrite; porta
il coro, giusta influenza di Berlioz che Stravinski mai avrebbe
ammesso, a una toccante messa di voce semitonale nell'invocazione
«frigia»; ottiene dagli strumentini un'espressione quasi per ogni nota
d'un soggetto di Fuga che siamo abituati a considerare «oggettivo»; fa
scaturire aspre luci barbariche nei passi deputati; disincarna il
suono di coro e orchestra nell' Alleluja finale ricollegantesi a
un'antichità idoleggiata e all'immagine dell'Armonia del Cosmo. 
All'estremo cronologico, lo stupefacente Te Deum di Antonio Caldara,
che con Lotti va considerato il supremo esponente del Tardo Barocco
veneziano. La composizione, per due cori e due orchestre, è in uno
stile insieme sontuoso e severo, giacché sul contrappunto non derogava
l'imperiale padrone di Caldara, Carlo VI, conoscitore professionistico
della Composizione. Muti offre qui un modello d'interesse novativo per
l'esecuzione: sottrae il grande pezzo a tutti i lezî d'esotismo
musicale (alla Brüggen, Hogwood, Kopman, etc.) e l'esegue con
orchestra e coro moderni giusta il naturale fraseggio; naturalmente,
con senso di uno stile severissimo e pre-classico e un elegante «basso
continuo» con un organo positivo per coro . Perché l'esperienza
storica è parte di noi e contiene anche i mezzi della nostra
percezione musicale. Pubblico realmente attonito per l'imponenza, la
sintesi, lo splendore del pezzo e, quasi incredibile, scoperta a
Venezia d'uno dei suoi genî dimenticati. Le trombe e il primo
trombone, chiamati a cimenti solistici disumani, rispondono da
virtuosi. Per gl'intermezzi solistici dei due cori, una serie di nomi
illustri onoratasi pour l'affiche di aver partecipato a tale evento,
dalla Ciofi alla Ganassi a Pertusi a Rivenq. 
Il Concerto si conclude con due delle parimenti sconosciute tre «Marce
Sinfoniche» di Wagner, in realtà delicatissimi e solenni Poemi
Sinfonici. Qui Muti mostra ancora una volta d'essere interprete
naturaliter wagneriano, ché grazie alla sua concertazione la ricchezza
del suono nulla sottrae alla trasparenza e alla percezione d'un
contrappunto tematico al quale partecipano, suddivise a loro volta, le
sezioni orchestrali. Avuto riguardo alla prova generale, pur qui il
pubblico ricco reagisce assai meglio delle nostre aspettative, anche
per adeguarsi al fervore del Quirinale.  
 

 Mi si perdonerà
No.
Ciao ( Cesare )
Moos
--
"Musica ? Conosco solo due canzoni, una è Yankee Doodle e l' altra non lo è"
Gen. Ulysses Grant

 Ciao ( Cesare )
ciao (Cesare)
Z.

 tecnica sì da sbalordire tutti. 
Un discorso potenzialmente positivo, che però avrebbe senso se la
collaborazione non si limitasse ad un breve periodo e per un solo
concerto.
-- 
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

 Ma il posto della Claretta a chi lo diamo ?
gianni letta


 gianni letta
Credo che non si spettinerebbe neppure in questo caso.
dR

 organizzň la falsa riapertura del Teatro Massimo di Palermo
falsa un par di palle! Vedi di informarti prima di fare figuraccie scrivendo
idiozie come questa: il Teatro Massimo č stato aperto e assai ben produttivo
finché c'č stato Orlando. Ora invece con la feccia del centrodestra che ci
si č piazzata sta naufragando tutto.

 tecnica sì da sbalordire tutti.
L'orchestra della Fenice ha bisogno di essere "rieducata"? Non mi pare. E
anche fosse, può Muti, o Bernstein o Toscanini o Gesù Cristo "rieducare"
un'orchestra in un solo concerto? Non mi pare...
Mi sembra che Isotta sia così preso dal panegirico a Muti da offendere un
centinaio di bravissimi professionisti, senza accorgersene nemmeno. La mia
personalissima opinione su Muti è che la sua concertazione sia ricca, che
sia in grado di ottenere ottime sonorità, specie dai fiati, ma il gesto mi
sembra comunicare poca musica... Forse è quello starsene con le spalle alte
a muovere i gomiti, rispetto ad altri colleghi del suo livello dà meno
respiro e meno incisività. E si sente, si sente in una certà rigidità del
fraseggio, che su Stravinsky, d'altro canto, stava pure bene...
Il Moro

 sembra comunicare poca musica... 
Guarda, sul gesto c'e' davvero poco da dire.
Bernstein , ad esempio, si muoveva come se sotto i piedi avesse 
un fornello elettrico acceso, tanto era inelegante (a parer mio) 
il suo gesto.
E Furtwaengler? Pare uno che sta stirando una camicia.
Eppure............!! :-))
-- 
==========================
Marco Marcelli - Genova
==========================

 concerto.
A dire il vero, da grande ammiratore di Abbado, non posso non rimproverargli
di essere stato per sedici anni senza dirigere orchestre italiane. Più tempo
di quello trascorso per Toscanini dallo schiaffo di Bologna al inaugurazione
della Scala nel dopoguerra. Con la differenza che in mezzo non ci sono state
né una dittatura né una guerra. Non ho mai amato le operazioni
colonizzatrici e dispendiosissime di Abbado, come l'Otello con i Berliner a
Torino. A Muti va riconosciuto di avere diretto in tale lasso di tempo non
solo l'orchestra della Scala, ma anche quelle di Firenze, di Bologna, della
Rai, e forse anche altre che mi sfuggono. Troppo poche (perché i direttori
italiani non devono scendere a Roma per dirigere la maggiore orchestra
sinfonica nazionale?), ma meglio di nulla.
Aggiungerei (e qui non rispondo a Luca) che l'inaugurazione del Massimo di
Palermo aprì, dopo vent'anni, un teatro che non era pronto; ma non fu una
finta inaugurazione, poiché il teatro cominciò subito ad ospitare
spettacoli. Al contrario l'inaugurazione della Fenice è davvero una finta
inaugurazione, poiché dopo il 1 gennaio, signori tutti al Malibran per un
altro anno: la Fenice chiude e prima del dicembre 2004 non riaprirà per
ospitare un vero spettacolo operistico. Questa settimana decembrina serve
prima di tutto a fare cassa. Anche alla Scala d'altronde succederà la stessa
cosa. Dopo l'Europa riconosciuta di Salieri, nel dicembre 2004, signori
tutti agli Arcimboldi di nuovo per un altro anno. La Scala chiuderà e si
riaprirà solo alla stagione successiva. Questo delle finte inaugurazioni è
un malcostume tutto italiano che cerca di nascondere i ritardi colpevoli
delle amministrazioni. Nel caso di Palermo comunque probabilmente era meglio
aprire il teatro anche se non pronto, piuttosto che trascinare
l'inaugurazione per un ulteriore lasso di tempo.

 centinaio di bravissimi professionisti, senza accorgersene nemmeno.
Ovvio. Questi fino a ieri vivevano nelle tenebre della piů bieca ignoranza,
finchč non arrivava il Maesctr' a miracol mostrare : ma ci faccia il
piacere, Isotta...
Ciao
Moos
--
"Musica ? Conosco solo due canzoni, una č Yankee Doodle e l' altra non lo č"
Gen. Ulysses Grant

 ha scritto nel messaggio
news:425utv0bliua4r7vg...@4ax.com...
: Mi si perdonerà
no, assolutamente no!!
: Perché i complessi della Fenice rispondono alla sua bacchetta quasi
: divenuti Filarmonici di Vienna.
ah, perché di solito fanno cag....?:-PPPPP
(Ma chi è 'sto mona di Isotta?)
--
Elena
 "Silently she walks..."

 Ma il posto della Claretta a chi lo diamo ?
la Melandri, andrebbe bene?
In alternativa, propongo la Palombelli.
(meglio tutt'e due, perň)
Zazie sanguinaria


Beh, speriamo che lo invitino spesso, abbiano i fondi per permetterselo, e
lui trovi l'interesse e il tempo per andarci!

 Hanno una missione da compiere.
comincio a dubitare seriamente dei tuoi gusti in fatto di donne....
Z.

 HAHAHAHAHA
Guarda che non e' male.
E' ovvio che NON stiamo parlando di calendari o di cinema, ma in assoluto la
Palombelli e' (e a maggior motivo era) donna di certo fascino.
M
--------------------------------
Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

HAHAHAHAHA
Eddai non e' poi cosi' male : e' antipatica, non e' in grado di
seguire un dibattito ( si vede come quando un'idea le illumina la
testolina......forse e' meglio dire che quando un'idea perviene alle
sue sinapsi, non la molla piu', ci si abbarbica e procede come un
carro armato, incurante di quasivoglia argomentazzioen facciano gli
altri ) ma come donna non e' male, ha begli occhi un bel viso
...insomma se penso alla Livia la Palombelli e' Venere........
In particolare la Livia e' orrenda, assai peggio della
(apparentemente ) paciosa Bindy, con un taglio malfatto in luogo della
bocca, sempre incazzata, sempre sull'orlo della crisi di nervi.
Una specie di Socci al femminile.
Lo shock si ha quando sorride , e' li che uno rimpiange di non essere
gay...
Cesare Simonetti
GENOVA TERRIFICATA

 In particolare la Livia e' orrenda,
capirai.
Lo so anch'io, ma non si fanno paragoni con quelle cose lě, scusa.
Si parlava di gente "normale" (piů o meno....)
Z.

tipica espressione della mucca davanti il passaggio a livello, hai presente?
Sorry I don't agree with you.
Quella della Palombella non e' la tranquilla meraviglia bovina
dinnanzi ai miracoli tecnologi, nossignore.
Osservala  bene ( io la vedo tutte le sere su l'A7 ) : e' la ferma
determinazione a non capire un cazzo di quel che si sta dicendo.
L'ostinazione feroce a non voler capire.
Non me la confondere con la pia mucca, per piacere.
Cesare Simonetti
GENOVA TIGNOSA

 tipica espressione della mucca davanti il passaggio a livello, hai presente?
Ma insomma.... Cesare avra' piu' diritto di te a giudicare una 
donna, almeno per abitudine, o no? :-)))))


 Osservala  bene ( io la vedo tutte le sere su l'A7 ) 
Aspetta il soccorso ACI? :-))))))))))))


 donna, almeno per abitudine, o no? :-)))))
per carità.
Non discuto.
Continuo a trovarla bovina.
Quando la vedo, e poi la sento parlare, penso che dopotutto Lombroso era un
grand'uomo.
Z.

 Non me la confondere con la pia mucca, per piacere.
t'amo o pia mucca, e mite un sentimento eccetera.
Sorry, pia mucca....
Z.

Ma il posto della Claretta a chi lo diamo ?
Alla Moratti.
Ciao
	Franek

Muuuuuuuuh!
Non credete che conquesti augusti paragoni le pie mucche possano
legittimamente e bovinamente offendersi?? :-))))
Lionello


 Una specie di Socci al femminile.
mia madre dice che sembra Vanna Marchi.
Soprattutto per come "parla".