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Titolo: per Lux Peres e per i fan della Fleming

 da......nientepopodimeno Reneé Fleming, con la direzione di Gergiev.
Recentissima? In Italia forse. Negli States e' in commercio da almeno
3 anni.
Le incisioni piu' recenti della Fleming sono la Rusalka di Dvorak diretta
da Mackerras e un CD di arie da opere americane (I want Magic!) dove canta
fra altre cose l'aria di Blanche dalla nuova opera di Previn
"Un tram chiamato desiderio".
---Rosario
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 da......nientepopodimeno Reneé Fleming, con la direzione di Gergiev.


marito della Fleming ... LUX she is single now! :)
Sono di fronte ad 1 dilemma ebefrenico unico: anke l' ex 2 volte
marito di Yma Sumac, l' altro mio idolo vocale, il famoso musicista
sudamericano Moises Vivanco è morto in Settembre a Madrid.
Yma o Renée, su ki punto?
LUX 

 musicale: tu cosa ne pensi di questo Autore?
Il CD che ho menzionato contiene le due arie di Susannah. Di quest'opera
c'e' anche un CD completo con Studer, Hadley e Ramey. Io ce l'ho a casa
ma devo ammettere di non averlo mai ascoltato (comprato dalla mia
dolce meta' :)
Comunque Susannah con le Fleming e Ramey sara' data in primavera al MET
(Lux che fa vieni? :)
Dell'autore posso dirti solo questo: Sabato sera sono andato alla
New York City Opera (la seconda compagnia di NYC) a vedere/sentire
"Uomini e Topi" un'altra opera da lui composta, basata sul romanzo
di Steinbeck. La musica e' decisamente XX secolo, ma tonale e con ampi
passaggi lirici. Il quadro finale con la morte di Lennie, accompagnato
da una musica di struggente malinconia mi ha lasciato in lacrime.
Il New York Times ha scritto la settimana scorsa che "Mice and Men"
non ha lo stesso livello di ispirazione creativa di Susannah. Se e'
cosi' con Susannah mi aspetto un capolavoro.
Una curiosita': Susannah e' l'opera americana piu' eseguita nel Nord America.
Piu' di Porgy and Bess. Pero' solo Chicago (e quest'anno il MET) come
grosse compagnie la hanno presentata. Pare che sia un'opera
molto amata dai cantanti.


Piu' di Porgy and Bess.
strano allora ke tu non l' abbia ancora vista.
Beh, hai dato info interesantissme, oltre ad avermi di nuovo
confermato ke la Musica non la conosco ma un certo naso x quella buona
continuo ad averlo...
LUX

Esclarmonde, nella recente edizione di Fournillier, o il Cid?
Ti dirò,1  brecciolina aperta ci sarebbe:  in un CD antologico della
Callas ke ho c' è il brano Pleurez mes yeux da Le Cid ke trovo
sinceramente commovente...
Ma tu mi spieghi come hai fatto a vedere tutte queste opere così rare?
LUX

e non c'è male) Pendatchaska, con Guingal
Ne avevo visto un'edizione con la Gasdia e Hampson, a Zurigo (92 o 93).
Ma confesso di ricordare molto meglio la Pendatchanska, che ho visto in
una Parisina in forma di concerto. Era nel piccolo auditorio della radio
di Lugano, con la sua piccola ripida tribuna a contatto con gli
esecutori. Ero seduto esattamente di fronte alla Pendetc., con la testa
una spanna piu' in basso della sua, a forse 4 m da lei. E lei esibiva la
scollatura piu' colossale che abbia mai visto in un abito da sera...
Quella scollatura e' stata il tema di tutti i commenti dopo quella
esecuzione - e dal mio posto era difficile concentrarsi sulla musica!
Un soprano che piacerebbe sicuramente anche a Lux.
Giovanni C

 voce rende meglio...
I trucchi della vecchia volpe...Ricordo che gia' lo faceva la prima
volta che lo vidi, alla Scala nel Faust nel '78. Certo che li' doveva
fronteggiare i quintali di decibel che Pretre gli mandava su dalla buca.
E le bordate che da destra e sinistra gli arrivavano da Ghiaurov e dalla
Freni.
Comunque fu straordinario, come tutto fu straordinario quella sera.
R.
-- 
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Riccardo Domenichini
Istituto Universitario di Architettura di Venezia
Archivio Progetti - Centro di Servizi Interdipartimentali
S. Marta, Dorsoduro 2196 - 30123 Venezia                    tel
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mailto:
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"La voce e' come una coperta, se la tiri da una parte resti senza
dall'altra"
[Anita Cerquetti] 
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sbaglio ad ottobre.
No: la tradizione è ke si inaguri la nuova stagione scaligera con 1
nuova produzione il giorno di Sant' Ambrogio, patrono di MI, il 7 Dic!
LUX

Un soprano che piacerebbe sicuramente anche a Lux.
Foto, foto: postare foto!
(come hai fatto a capire i miei gusti in fatto di attributi
femminili?...)
LUX LUCIS
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"Personally, I'm always ready to learn, although I
do not always like being taught." -Winston Churchill
e-mail:
lucio...@ntt.it
lucio...@rcm.inet.it
lucio...@technologist.com

imitatore di Verdi.
Pensava al Don Carlos?
Parlando di spari io penserei innanzi tutto al Freischuetz, dove gli
spari in scena risaltano di piu'. Anche perche e' tradizione sfruttarli
per inserire qualche trovata registica per divertire il pubblico...
Ma la piu' bella a cui ho assistito e' stata involontaria.
Kaspar-Salminen ha voluto sparare la penultima pallottola per lasciare la
peppatencia al povero Max-Merritt. Ha preso di mira una volpe in
direzione del pubblico...  BANG-aaaah! (aveva colpito una signora che
stava sonnecchiando e non si era resa conto del pericolo!)
Sicuramente con lo sparo Massenet non rischiava di sembrare un imitatore
di "Carlotta e Verter" di Carlo Coccia (1814), dove non solo non si spara
- meglio il veleno! - ma Verter non fa a tempo a berlo: viene anticipato
dal perfido Giorgio (precettore di Giulietto e Valeria piccoli figli di
Alberto, segretamente innamorato di Carlotta e anima nera del'intrigo).
GIORGIO
Aiuto...
Soccorso... son perduto...
Ohimè... mi brucia il seno...
Dov'è un cotravveleno,
O adesso creperò.
(Scena ultima)
ALBERTO, CARLOTTA, AMBROGIO, PAOLINA
Ch'è stato? ch'è avvenuto?
GIORGIO
Son morto, son spedito...
VERTER
Ha con quel vin bevuto,
Mentre di là son ito,
Tutto il feral veleno,
Ch'io destinai per me.
CARLOTTA
Velen?
ALBERTO
     Velen?
PAOLINA
            Veleno!
Ma poi, dopo che Giorgio ha confessato i propri crimini, si scopre che
Ambrogio (servitore di Verter) aveva sostituito il vino... e quindi
Giorgio viene licenziato in tronco e Verter, riconosciuto come giovine
onesto, saluta tutti e se ne va per i fatti propri - ma prima di
andarsene si unisce al coro finale:
TUTTI
Piombi nel baratro
    L'ippocrisia:
    Flagel non sia
    D'umanità.
Dopo l'orribile
    Fiera procella
    Splenda più bella
    Serenità.
Giovanni C

Ma cos'č una farsa??
E' un dramma per musica in due atti.
Nello stile e nei limiti dei libretti italiani del 1814. Niente morte in
scena e ancora meno un suicidio, e il personaggio "immorale" di Werther
e' stato reso accettabile sdoppiandolo in due parti: una chiaramente
cattiva (Giorgio) e una buona senza troppe ambiguita' (Verter).
Tanto non era necessario chiedere il permesso di Goethe...
Giovanni C

cornetto portafortuna....
sapevo di questa faccenda, ma l'hai raccontata in un modo da farmi
veramente morire di risate, una cosa fantastica, giuro che ho le
lacrime agli occhi, cosa avrei dato per esserci, santo cielo!
Si sa che fine ha fatto quel tenore per caso?
canta ancora, oppure e' stato pugnalato in scena da qualcuno e nessuno
ne parla piu'?
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Cioran's son
Luca F.Palmieri
ned...@iperbole.bologna.it
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"EVOLUZIONE: Prometeo, ai giorni nostri, sarebbe un deputato dell'opposizione"
(Emil Michael Cioran)
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 violoncellista. Ed altre ancora...
Io potrei raccontare di quando ad un elettricista cadde la dentiera dal
ponte luci sul palcoscenico...
-- 
Luca Logi - Firenze - Italy
ll...@dada.it

palcoscenico. 
e fallo, accidenti! Io lo leggo molto volentieri!


parolacce.
Mi ricordo benissimo di questo fatto perche' c'ero anch'io in teatro a
quella prima, piu' che per l'amore per l'Adriana che mi piace poco,
per l'amicizia verso la Raina dalla quale ero stato invitato insieme
ad altri due amici di Roma.
Quello che accadde fu davvero incredibile. Al secondo atto, quando
l'araldo annuncia "il principe di Sassonia", il tenore non entra in
scena. Passano 4 o 5 imbarazzanti minuti, quindi l'orchestra si ferma
e la Raina con la voce molto ben impostata grida "giu' il sipario".
Da quel momento succede il finimondo. Todisco (il bue) insulta con
gesti fin troppo chiari il pubblico indignato, allegando a sua difesa
che sta male e non puo' continuare a cantare. 
Nei camerini continua la lite fra lui e la Raina inviperita. Partono
insulti di ogni genere e la Raina non si presenta piu' al proscenio e
se ne va minacciata e minacciando a sua volta di non mettere mai piu'
piede al San Carlo.
Poi invece, come tutti sanno, c'e' ampiamente ritornata. 
E se ti divertono questi episodi, chiamiamoli cosi' "paralleli", uno
dei piu' belli fu quello di Del Monaco, che ho gia' raccontato in
passato, alla Scala, dove in una Carmen infelice, lui, ormai al fine
della carriera, nella romanza del fiore, smise di cantare (o comunque
di parlare perche' ormai piu' di questo non faceva) e lascio'
praticamente l'aria a meta' fra stonature ed altro. 
Quello che accadde in quel loggione e anche in platea una volta tanto,
fu indescrivibile. Lo insultarono in tutti i modi. Lui per tutta
risposta si avvio' sul proscenio e fece a piu' riprese il noto gesto
col braccio per mandare tutti a fare in culo, finche' il sipario gli
si chiuse addosso.
Il peggio accadde alla fine dell'opera all'uscita degli artisti dove i
loggionisti inferociti lo aspettavano per menarlo. Lui usci' sostenuto
a braccia da una decina di fans per dirigersi verso il Biffi Scala (il
famoso ristorante attaccato alla Scala che oggi non esiste piu' - nota
per i piu' giovani). La moglie seguiva la gazzarra menando in testa
alla gente che urlava, dei pugni solenni aggravati dalla presenza di
un grosso anello con diamante che teneva al dito.
Fini' dopo poco al ristorante, dove il povero Mario si accascio'
esausto su una poltrona. Non mi dimentichero' mai la sua espressione e
quella della Simionato che era arrivata prima e gli si avvicino' per
consolarlo. E cosi' , dopo quella serata il famoso tenore, non mise
piu' piede in quel teatro.
Un'altro caso, ma meno violento , l'ho vissuto a Rio de Janeiro nel
1955, quando la Stella, Del Monaco e la Nicolai cantarono la Norma
(credo l'unica nella carriera della Stella). Anche li' fu un casino
infernale. Nel terzetto la Stella ando' fuori tono trascinando con se
gli altri due. Ghione che dirigeva fermo' l'orchestra, ma non fece in
tempo a riattaccare da capo. Le urla e i fischi con insulti si
sentirono fin fuori teatro.
D'altra parte anche questo e' il teatro in musica. Sono tutti esseri
umani, e il risultato vocale non e' mai garantito. Il pubblico
purtroppo, a torto o a ragione  dimentica rapidamente i grandi momenti
di felicita' che ha vissuto e non perdona neppure il piu' piccolo
errore ai cantanti che in altre occasioni lo ha fatto vibrare. Il
prezzo del successo e' talvolta molto caro.
Ciao
Giampaolo
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"Pensa e ripensa, che mai pensa l'oca ?
 Che l'esser cucinato non e' triste.
 Triste e' il sapere d'esser cucinato"
 Guido Gozzano
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