Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: 24 scoperte con fuga

Quest'estate ho fatto la conoscenza dei 24 preludi e fuga di Shostakovich. 
Avevo da poco sentito dei giudizi molto favorevoli su una recente edizione 
in disco (Konstantin Sherbakov, Naxos 8.554745-46), sia da parte di critici 
professionisti che di semplici appassionati, quando l'ho trovato di seconda 
mano e non ho potuto fare a meno di prenderlo.
E' stata una vera rivelazione, mi aspettavo un'opera didattica o giù di li, 
invece mi sono trovato di fronte a qualcosa di molto diverso, giacchè non si 
trattava nemmeno del solito Shostakovich, quello ad esempio delle sinfonie o 
di molti quartetti.
I 24 preludi e fughe sono un'opera estremamente personale, molto intima, 
lontana anni luce dai riflettori della sala da concerto; una serie di 
gioielli di grande profondità, in cui l'uomo fa i conti con se stesso, con i 
suoi pensieri più riposti, ma non è solo questo, c'è anche il piacere di 
abbandonarsi all'invenzione melodica e ritmica, a godere della musica in un 
modo tutto personale ed esclusivo. Non si tratta di musica fatta per le 
serate in casa con gli amici, perché non è qualcosa che possa essere 
condiviso; non risponde ad un'esigenza comunicativa o di scambio con altri 
individui, sono suoni che nascono dal silenzio, dalla più quieta delle 
solitudini: quella del compositore col suo pianoforte, che è poi un mondo in 
se.
Attraversando tutte le tonalità viene coperto un ventaglio espressivo di una 
varietà estrema, si ha l'impressione di trovarsi di fronte ad un microcosmo 
dove ogni aspetto della vita è contemplato, un po' come accade nel 
Clavicembalo ben temperato o nei grandi cicli di variazioni, come le 
Goldberg e le Diabelli.
Fra tutti i brani uno mi ha colpito in modo particolare, non perché fosse 
musicalmente più bello degli altri, ma perché ascoltandolo non ho potuto 
fare a meno di ripensare a Gusev.
Gusev è il titolo di un racconto di Cechov ed è anche il nome del 
protagonista del medesimo; era questa la novella di Cechov preferita da 
Shostakovich: narra il triste viaggio di un soldato russo, gravemente 
malato, imbarcato in estremo oriente per essere riportato a casa. Se mai 
riuscirà a tornarvi. E' una sorta di delirio, un po' monotono e indistinto, 
dove ben presto realtà e sogno si mescolano, imboccando una via senza 
ritorno. Il racconto è insolito anche per Cechov, lo stile e molto moderno, 
tra impressionismo ed espressionismo, come non accade nemmeno nel suo teatro 
e dietro il suo malcelato disincanto si legge una profonda pietà che certo 
deve aver toccato anche il nostro compositore.
Non credo che Shostakovich lo abbia composto con la mente al suo racconto 
prediletto, ma io non posso fare a meno di associarvelo. Non penso nemmeno 
che allacciare questa relazione possa pregiudicare la percezione del brano, 
così mi sono permesso di farvi partecipi di quest'idea; male che vada 
invoglierò qualcuno a leggere la storia del buon Gusev e Shostakovich non se 
ne dispiacerà certo.
Quasi dimenticavo, il brano in questione è la fuga in fa diesis minore.
Saluti
EF 

 ne dispiacerà certo.
Volevo semplicemente ringraziarti per questo post. Ho un rapporto un po'
ambivalente con i Preludi e Fughe, il primo anno di università, appena arrivato a
Torino, per Natale mi feci regalare il cofanetto della Richter Edition dedicato a
Shostakovich, Prokofiev e Scriabin, e per prima cosa mi precipitai ad ascoltare il
Preludio n.4, che conoscevo da una vecchia trasmissione radio nell'esecuzione di
Keith Jarrett; qualche anno dopo, la scoperta che uno dei Preludi contenuti in
quel cofanetto, il n.14, fosse così facile da leggere al pianoforte, mi diede lo
spunto, per un po', per ricominciare a studiare; il sib centrale del mio
pianoforte ne porta ancora i segni (la prima metà del brano è basata su un
insistito tremolo sul sib, la corde si spezzarono due volte e non le feci più
riparare; smisi anche di suonare, da allora strimpello solo brani senza sib in
chiave) (avevo anche studiato le ultime due righe dell'ultima fuga e le suonavo
quando volevo sentire un pianoforte suonare a pieni accordi :) Alcune Fughe, come
la n.8 o l'ultima, sono devastanti nella loro bellezza. Eppure, eppure...
sinceramente, nel complesso non ho una grande opinione di quest'opera di
Shostakovich. Sarà l'estrema semplicità di questa scrittura spontaneamente
contrappuntistica, ma a volte, con quelle parti al basso che si muovono in ottava,
quasi banale alla prima occhiata... sarà... non so. Per questo ti ringrazio, per
aver indicato una peculiarità indiscutibile di quest'opera, la sua desolazione,
quel suo, come dici, nascere dal silenzio. E ti ringrazio anche perchè amo il
Cechov più famoso e mi piace leggere anche i racconti meno noti, ma non conoscevo
questo, né il legame con Shostakovich (mi è chiaro piuttosto il legame con
Schubert, anche tramite Woody Allen :)
Ciao     Mr Duffy

 Quasi dimenticavo, il brano in questione è la fuga in fa diesis minore.
Ho il CD di Keith Jarret,
ma mi ha lasciato un po' così
come quelli che hanno visto Genova...:-)))
Che sia colpa di Jarret?
Cià
Fà 

Buona giornata.
Per le esecuzioni dei 24 preludi e fughe conosco sia Jarrett sia
Scerbakov e trovo il secondo leggermente migliore nel complesso, anche
se Jarrett ha momenti di grande intensità. Poi ho anch'io alcune
esecuzioni di Richter, che purtroppo per quanto so non ne ha fatto una
registrazione integrale che sarebbe stata certo di riferimento. Sigh...
Comunque ho anche ascoltato qualche brano suonato dalla Nykolayevna (o
Nikolaevna, non so qual è la corretta scrittura del suo nome) e l'ho
trovato meraviglioso. Mi manca Ashkenazy.
La lettura di Cechov associata all'ascolto mi pare un buon
suggerimento, certo arbitrario ma suggestivo. Grazie.
Josef K
Straight-six ha scritto:


 questo, né il legame con Shostakovich ...
Ed io che ero convinto di averla sentita da te questa cosa... Chissà dove 
l'avrò letta allora!
PS Sabato al conservatorio di Torino c'è la Shostakova (Irina) con Quirino 
Principe che presentano l'edizione italiana dell'epistolario.
Ciao
EF 


Non conosco il racconto, ma mentre leggevo la tua efficace descrizione
mi è istantaneamente tornato in mente proprio il tema lamentoso della


>Non conosco il racconto, ma mentre leggevo la tua efficace descrizione
mi è istantaneamente tornato in mente proprio il tema lamentoso della
fuga in fa diesis minore.
Mizzega, ma allora ho del talento!
Scherzi a parte il racconto merita davvero, lo consiglio calorosamente, 
quello e tutti gli altri quattromila scritti da Cechov.
Ciao
EF 

 quello e tutti gli altri quattromila scritti da Cechov.
E' un periodo che leggo pochissimo, ma lo cercherò.

 A descrivere sě, a scegliere gli interpreti NO. ;-) Scherbakov č
persino irritante da quanto č sciatto.
Chi mi consigli allora, sono tutt'orecchie?
Ciao
EF

 Principe che presentano l'edizione italiana dell'epistolario.
Loso! C'è anche Franek che suona a Nebbiuno (NO). Uno dei due...
Ciao    Mr Duffy

registrazione integrale che sarebbe stata certo di riferimento. Sigh...
Da qualche parte avevo trovato un elenco delle registrazioni private esistenti dei
Preludi e Fughe: assieme a quelle ufficiali, più o meno autorizzate, veniva fuori
una quasi integrale. Neanch'io ho dubbi che sarebbe stata il riferimento, visto
quello che abbiamo.
Ciao    Mr Duffy

 Chi mi consigli allora, sono tutt'orecchie?
Se ci limitiamo alle integrali (altrimenti, almeno Richter), due nomi
fondamentali:
Tatiana Nikolaeva (io conosco la registrazione degli anni '80, ma ne ha
fatte altre 2 credo); Olli Mustonen (in due doppi CD, uno per la RCA e
uno la Ondine) ha registrato l'op.87 e il primo libro del Clavicembalo
ben Temperato alternandoli secondo uno schema che utilizza prima la
successione di tonalità bachiana e poi quella (per quinte) di
Shostakovich.
Se non conosci il pianismo carta-vetro di Mustonen (baciato per certo
Novecento russo), qui ti puoi fare un'idea con il Terzo di Prokofiev:
http://youtube.com/watch?v=1FHPiCLjoKk
http://youtube.com/watch?v=yl1hjz4U_p4
http://youtube.com/watch?v=gMcAyD9rA2c
Puoi paragonare Scherbakov a Mustonen, e poi decidi tu... ;-)
http://trottalemme.altervista.org/audio/Shosta_XIII_preludio.mp3
http://trottalemme.altervista.org/audio/Shosta_XXIV_fuga.mp3
Ma quei 4 dischi per me varrebbero la pena anche solo per il Bach:
http://trottalemme.altervista.org/audio/Bach_IX_preludio.mp3
http://trottalemme.altervista.org/audio/Bach_IV_fuga.mp3

http://groups.google.it/group/it.arti.musica.classica/browse_thread/thread/9d5112cde0b79c32/2ae9ece05425c884?hl=it#2ae9ece05425c884
E di Ashkenazy che ne pensiamo?
Ciao
Ludovico

ludovico wrote:
 > E di Ashkenazy che ne pensiamo?
Il solito bel "prodotto" male confezionato (da DECCA). Trascurando il
fatto che a me Ashkenazy raramente piace, il mio scopo non era fare una
classifica, ma dare un riferimento. Non tutti (a differenza mia e tua)
sono interessati ad avere tutte le interpretazioni esistenti di una
certa opera. ;-)

 fatto che a me Ashkenazy raramente piace
ok però non ho capito: è mal confezionato perchè registrato male, è
solo un "prodotto commerciale" o cos'altro?
(cut)
.....Non tutti (a differenza mia e tua) sono interessati ad avere tutte
le interpretazioni esistenti di una certa opera. ;-)
:-)  anche se devo confessare che questa morbosa attitudine è in fase
di - prudente, incerta e molto cauta - revisione, perchè il vizio di
cui si parla rischia di far spendere soldi in robacce di cui non
riesco, a volte, neanche a rendermi conto, se non dopo un po' di
ascolti. E sarebbe piuttosto il caso di dedicare la vita - visto che
per ascoltare e goderci tutti i cd che abbiamo ci vuole proprio... una
vita (una sola?) - a ciò che ci piace di più, cercando di essere il
meno possibile dispersivi.
Ciao
L.

 meno possibile dispersivi.
Sottoscrivo!

meno possibile dispersivi.
parole sante, da parte di entrambi... :))
Ashkenazy non č male. Per conoscere l'opera nel complesso, se si sopporta la
registrazione Decca, va benissimo, meglio per dire di Jarrett. Richter č su un
altro pianeta e il confronto non si pone neanche. Riguardo al lavoro di Mustonen,
sono talmente rimasto impressionato dal suo Bach...
Ciao      Mr Duffy

 del compositore col suo pianoforte, che è poi un mondo in se.
cut
hai visto il ciccino cosa è stato in grado di fare, eh? E poi c'è chi lo
denigra.... tzk...
D.

 registrazione Decca, va benissimo, meglio per dire di Jarrett. Richter è su un


 centenario di DSCH), e cioè per quello di Schumann 
Mancanza di attenzione da parte di Settembre Musica, di cui tra l'altro
Restagno è direttore artistico, ma non generale, visto che l'Unione
Msicale dedica all'opera pianistica di Schumann tutto il mese di ottobre
con sei concerti monografici, più nel mese di novembre tre concerti
consecutivi monografici sulla musica da camera ( nella stagione passata
mi pare ce ne fossero già stati due). Forse il disattento è proprio il
prof. Restagno.
Ciao
    Roberto

> Mi aggancio alla conversazione sui 24 preludi e fughe perché proprio...
CUT
Mi sembri un po' prevenuto nei confronti di principe, cosa peraltro 
abbastanza normale.
Io l'ho applaudito perchè condividevo l'idea, mi ha solo un po' infastidito 
il modo in cui ha strappato la scena all'ospite prestigioso, cui era dovuta 
forse maggiore deferenza, se non altro per l'età e i km che aveva fatto.
Che l'arte oggi non faccia più paura ai potenti mi pare fin troppo vero.
Ciao
EF 

Buon giorno a tutti.
Rsipondo subito al gentile Erg Frast che nota la mia prevenzione: non
ne ho fatto mistero, ma spero che non abbia troppo influenzato il mio
giudizio su quanto detto effettivamente da Quirino Principe.
Il punto che non condivido non è tanto l'affermazione che mi pare
abbastanza ovvia che il "potere" (anche se IMHO  è un concetto un po'
troppo indefinito quando lo si usa come ha fatto il relatore) non tema
più - se mai l'ha fatto: e secondo Principe in passato è capitato -
l'arte e gli artisti che lo mettano in dubbio, lo contestino o
combattano apertamente. Anche qui andrebbe specificato in quali epoche
e contesti sia capitato; certamente restringendo il campo al Novecento
e all'Europa, nel caso delle dittature citate è successo. Ma potrebbe
essere così anche oggi in altre situazioni (il potere ad esempio di
una parte del mondo islamico sembra temere molto quelli che considera i
pericoli che possono provenire dall'arte, anzi sembra non concederle
proprio terreno; lo stesso pare accada in Cina, in Birmania ecc. ecc.,
ma il discorso si allargherebbe troppo).
Quanto non trovo accettabile del discorso di Principe è la sua
affermazione che fossero meglio nazismo e stalinismo della situazione
attuale. Per questo non ho capito l'ampiezza degli applausi
tributatigli. Applaudire un'ovvietà senza troppi distinguo (non
eravamo d'altra parte a un convegno di studio) può essere cortesia, ma
mi chiedo quanti siano d'accordo sulla tesi forte: continuo a pensare
che sia meglio la situazione del mondo attuale, almeno quello che
definiamo "occidentale" di quanto è successo ad esempio ai musicisti
ebrei - autori di "entartete kunst" - finiti a Teresienstadt e morti
insiema e a milioni di altri esseri umani oppure a un Florenskij e ad
altri milioni di persone temuti in URSS non soltanto perché facevano
arte.  Anche se l'arte può aver perso la sua funzione di far paura al
potere... (e non è un assunto certo, insisto).
Per l'ospite centrale, cioè la moglie di DSCH certamente ci sarebbe
stato, oltre che tributarle manifestazioni di rispetto che da parte del
pubblico non sono mancate, da chiedere molte cose interessanti;
qualcosa si può leggere nell'intervista di Leonetta Bentivoglio della
scorsa domenica su "Repubblica" dove dice cose interesanti
sull'archivio, su Volkov, sull'uso che si fa della figura di
Shostakovic falsandone a volte le posizioni ecc.
Comunque un'occasione, almeno per noi che ci discutiamo un po' su, di
confrontare uqlache opinione non soltanto su come è stata eseguita
un'opera in un concerto o una registrazione. Qualche volta fa bene alla
mente, no?
Josef K
Erg Frast ha scritto:


Buon giorno a tutti.
CUT
Credo che abbiamo recepito il discorso di QP in modo diverso, io non ci ho 
sentito l'affermazione che i vecchi regimi totalitari fossero migliori di 
quello che ci tocca subire oggi. Il concetto sostenuto era più sfumato, 
riguardava il valore riconosciuto all'arte e non un giudizio sui sistemi in 
senso globale. Credo che nessuno oggi possa sostenere che al tempo di Stalin 
e Hitler si stava meglio perchè la cultura era considerato secondo il suo 
vero valore e non mi pare che QP l'abbia fatto.
Mi ha colpito anzi un certo suo morboso insistere sugli aspetti drammatici 
della repressione stalinista, cosa che in un contesto come quello è un po' 
fuori moda, viene data per scontata e basta (tema invece su cui si insiste 
molto ad un livello di bassa propaganda elettorale, per far colpo sulle 
classi culturalmente più deboli). Sotto questo aspetto ho interpretato 
quindi il discorso in maniera assolutamente antitetica rispetto a te... 
Curioso!
Pienamente daccordo che non si sia sfruttata bene l'occasione per qualche 
domanda in più alla signora. Non hanno giocato a favore il tempo e la 
naturale riservatezza russa; però è stata tanta l'emozione per la sua 
presenza in sala, da far passare quasi inosservati discorsi, domande, ecc.
Quanto a QP anche io spesso non lo approvo affatto, vado ad ascoltarlo per 
l'intelligenza, la cultura, l'arte affabulatoria ed in ultima istanza perchè 
è un grande showman. Che tristezza sentire solo quelli che la pensano come 
te.
Ef

 Ef
Scusa, ma qui non capisco. Ho scritto che, riconosciuta la prevenzione
- mi pare condivisa perché affermi di non approvare spesso affatto QP
- criticavo una specifica costellazione di affermazioni del nostro che
non condividevo; perché sarebbe triste sentire (solo) quelli che la
pensano - ripeto: su punti specifici e ben circostanziati, perché
anch'io ho trovato l'oratore intelligente e colto, ci mancherebbe altro
(del resto ho il suo libro su Mahler che non mi è molto piaciuto ma è
una miniera di cultura comunque) - come me? O vorresti che si
pronunciassero i suoi estimatori in toto? E quelli invece tacciono.
Con simpatia
J K

 ha scritto nel messaggio 
news:1157896761....@b28g2000cwb.googlegroups.com...
Cambiamo tema. Io il libro su Mahler sono anni che aspetto di trovarlo sulle 
bancarelle. Ho leggiucchiato qualcosa in biblioteca e devo dire che mi 
attira e spaventa al tempo stesso...
E' davvero indispensabile?
:-)
EF 

 ha scritto nel messaggio
