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Titolo: Pollini e il Clavicembalo Ben Cantato

Esattamente due anni fa, a commento del mio primo concerto di Pollini dal
vivo, formulai l'auspicio di non dover aspettare qualche altra decina d'anni
prima di rivederlo. Per fortuna son bastati 26 mesi. Anche stavolta �
saltato fuori quasi all'improvviso, con un concerto non previsto dal
calendario della stagione.
In programma il primo libro del Clavicembalo ben temperato. Un po' una sfida
nei confronti di chi conosce Pollini (per lo pi� soltanto grazie ai dischi,
essendo il suo secondo concerto da queste parti in quasi 40 anni) in
tutt'altro repertorio e avrebbe forse desiderato Chopin, Beethoven o
Schumann, mentre il suo Bach non � stato ancora divulgato in disco. Per
giunta un Bach apparentemente monolitico, severo, lungo e forse per molti
inquietante: ho interpretato cos� la sorpresa di vedere molte, troppe
poltrone vuote in rapporto al tutto esaurito di due anni fa e malgrado i
prezzi dei biglietti fossero abbordabilissimi.
Al di l� della mia sostanziale incompetenza, che mi impedirebbe un approccio
critico dotato di una minima seriet�, diversamente da altre volte in cui,
comunque, non ho resistito alla tentazione di buttar gi� qualche parola di
commento sull'esecuzione, questa volta mi sono trovato a vivere
un'esperienza d'ascolto difficilmente verbalizzabile. Si � trattato di una
sorta di iniziazione a un mondo misterioso con una guida che te ne svela in
modo diretto e lucidissimo gli arcani. Non mi ha neanche sfiorato la voglia
di fare confronti su questo o su quel pezzo o sull'opera nel complesso. E s�
che non mi mancava la materia del confronto: Richter, Fischer, Gould,
Tureck, Gieseking, qualcosa di Sokolov...La sensazione era di essere preso
per mano e portato, con una certa decisione, a scoprire, a verificare, a
saggiare, a godere di quella musica al di l� e a prescindere da qualsiasi
altro approccio. Stupefacenti la chiarezza delle linee, l'articolazione
delle voci nelle fughe, la sottolineatura della variet� dei diversi preludi,
il pudore nel lasciare che la musica parlasse da sola, senza necessit� di
dotare di amplificatori le componenti di dolcezza, allegria, mestizia, foga,
frenesia, elaborazione formale e quant'altro che caratterizza i singoli
brani.
Alla fine ero affascinato e grato e, per una volta, sono stato contento che
non sia stato concesso alcun bis. Non era soltanto la comprensione per la
visibile spossatezza di Pollini dopo una simile prova (quasi due ore alla
tastiera, in contrasto col minutaggio un po' stitico di molti suoi dischi),
ma anche la sensazione che qualsiasi altro pezzo, persino una severa
sarabanda dello stesso Bach, sarebbe in qualche modo risultato posticcio. Ed
� stato simpatico condividere questa sensazione con la signora che
applaudiva con energia e con gratitudine vicino a me e che, alludendo al
bis, commentava a voce alta: "...per� NON PUO' farlo". Successo, direi,
trionfale e commosso.
Avevo sentito dire che qualche volta Pollini canticchia durante i suoi
concerti, ma non l'avevo mai sentito all'opera, a parte qualche mugolio di
sfuggita in alcune registrazioni. Il concerto dell'altra sera � stato una
sorpresa perch� soltanto due o tre dei 24 pezzi non sono stati accompagnati
dal suo canto spesso distintamente percepibile e articolato. Non erano
semplici mugolii o grugniti, ma in alcuni casi Pollini riprendeva con la
voce buona parte della melodia senza curarsi di censurare questo intervento
che in molti spettatori ha destato grande meraviglia. Anzi, inizialmente
qualcuno ha pensato che non fosse lui ma il solito esibizionista del
pubblico che vuol far notare la propria conoscenza del pezzo. Tanto che un
signore, due o tre file avanti a me, se n'� uscito a mezza voce: "ma chi �
'sto strxxxo?". Salvo poi sbalordirsi quando la moglie col dito e coi
binocoli gli ha mostrato che il colpevole era lo stesso pianista.
Giovanni
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Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

 binocoli gli ha mostrato che il colpevole era lo stesso pianista.
ROTFL
mi sta diventando un Glenn Gould in vecchiaia!
-- 
L'Esattore
http://adagioassai.wordpress.com

 ha scritto nel messaggio
news:151Z49Z214Z41Y1...@usenet.libero.it...
[...]
C'ero anche io (cos� come due anni fa).
Non ho scritto prima perch� non avevo il coraggio (!) ma mi accodo al
thread. Non avevo il coraggio perch� non volevo che qualche piccola
modesta critica che intendevo avanzare guastasse la mia impressione
generale sul concerto, che � complessivamente molto positiva.
Da parte mia, da un lato c'� uno smisurato amore per quell'opera
(CBT), che conosco anche da vicino in quanto la suono e studio
con passione da tanti  anni (da amateur), e c'� una grande e intatta
ammirazione per Pollini in generale - per inciso, la sua hammerklavier
di 2 anni fa rimane una delle cose pi� sconvolgenti mai sentite dal vivo.
Dall'altro lato, c'� un modo di suonare alcuni brani di quest'opera che per
certi versi non  condivido del tutto, per quanto lo rispetti e ammiri.
Anche perch� si tratta di un'opera delicata e di grande responsabilit�, per
la quale sono possibili tante letture differenti, anche agli antipodi tra
loro.
Insomma, (ri)sentire Pollini � per me un'esperienza intensa e importante,
ho  gradito moltissimo il concerto e mi ricordo parecchi momenti
di pura personale estasi; pianisticamente parlando mi ritengo un insetto
in confronto ad una statura simile, ma non posso fare a meno
di pensare a diverse soluzioni,  soprattutto nel pedale e
nel fraseggio di alcuni temi.
Secondo me ha dato il meglio in assoluto nei preludi lenti e
soprattutto nelle fughe lente, dolorose, complesse
(do#min, re#min , fa min, fa#min, sib min, si min etc,), con momenti
(per me) di lacrime agli occhi, anche perch�, ripeto, amo davvero
molto queste composizioni e in particolare quelle.
Invece alcuni preludi e alcune fughe, per quanto eseguiti
con una tecnica digitale straordinaria (evidentissima per esempio
nella tremenda fuga in la minore), li ho sentiti molto confusi,
non chiari come tessitura a causa del troppo legato, della velocit�
e dell'uso troppo intenso del pedale. Mi vengono in mente per
esempio i preludi in fa, in sol, in la minore su tutti (invece uno dei
pi� veloci, si bemolle, lo ha reso in maniera timbricamente
molto bella, secondo me).
Ho avuto dei lunghi dubbi su quello che sentivo: colpa
dell'acustica della sala e della mia posizione (met� sala),
dell'intrinseca difficolt� di rendere le fughe veloci?
Colpa dell'abitudine di ascoltare quei brani da registrazioni
discografiche in cui il suono � ripreso da molto vicino - e da
pianisti che usano assai poco (o niente) il pedale, o
dall'abitudine di "sentirli" da vicino (per forza!) mentre li suono io?
Credo che alla fine dipenda forse in parte anche dall'acustica,
ma pi� che altro dalla scelta di fraseggio e di pedalizzazione
di Pollini, che forse in certi pezzi � pi� apprezzabile e sensata
ascoltando da molto vicino piuttosto che da lontano.
Una scelta che mi pare sulla scia del Pollini degli ultimi 10 anni
(detto senza particolare intenzione critica).
A questo punto vorrei ascoltare il disco, quando uscir�
(si aggiunger� ad  una gi� ricca collezione di CBT)... :)
In ogni caso, tirando le somme e senza cercare
qualche rogna (forse l'ho fatto pi� di quanto volessi),
� stato un gran concerto. Che non avrebbe fatto il bis,
l'avevo previsto in macchina, andando a Cagliari, parlando
con mio fratello. Avevo detto "vedrai che non far� bis. Prima
di tutto sar� stanchissimo, e poi soprattutto un bis stonerebbe,
dopo l'esecuzione di un'opera monumentale cos�"
Ciao, PM

 binocoli gli ha mostrato che il colpevole era lo stesso pianista.
:-)))))))))))

 sonora degna di quella interpretativa.
Se ne parla da tempo. Gi� due anni fa il sito della DG parlava di
pubblicazione imminente, facendo capire che la registrazione era gi� pronta.
Invece, in una intervista comparsa due giorni fa su un quotidiano locale
Pollini avrebbe detto testualmente: "Sono reduce da una tourn�e in Cina e
Giappone, dove per� ho presentato un programma diverso. Adesso terr� qualche
concerto dedicato a una delle pagine pi� celebrate dell'opera di Bach,
pagine che finora non ho mai inciso ma che mi appresto a registrare". Resta
da capire se la registrazione che si dava per gi� esistente sia stata
ritenuta malriuscita...


 dopo l'esecuzione di un'opera monumentale cos�"
Siamo d'accordo.
Ciao


 commento sull'esecuzione
E sono stati tutti resoconti interessanti, puntuali, scritti assai bene. 
Grazie.
dR 

 binocoli gli ha mostrato che il colpevole era lo stesso pianista.
Io ho sentito chiaramente, un paio di volte, all'inizio, qualcuno fare
uno "ssssssshhhhh" generico indirizzato, ho pensato, a chi cantava.
Certo, cantava forte, Pollini,  e respirava molto molto forte;
rumore, questo, che assomigliava pericolosamente al russare e
io stesso, all'inizio, ho temuto che qualcuno, nella zona in cui
sedevo, fosse gi� caduto addormentato, salvo poi accorgermi
che era lui :)
ciao, PM 

 netta.
Netta, era sempre nettissima e implacabile, con le dita,
per� il suono in alcuni preludi e fughe veloci risultava secondo
me ogni tanto  confuso a causa della risonanza eccessiva, che io ho
attribuito a come usava il pedale - l'argomento, 'uso del pedale',
circa il CBT,  � gi� un ginepraio di per s� - e forse in parte
all'acustica, ma solo in parte.
L'ho notato soprattutto nel preludio in re minore, fa, in sol,
in la minore e nella parte veloce di quelli in mi minore e in varie
fughe (sol maggiore e mi, soprattutto).
Per curiosit�, tu dov'eri seduto?
ciao, PM 

 all'acustica, ma solo in parte.
C'� anche da dire che il CBT oltre ad essere destinato a strumento diverso, 
non � stato stato pensato per ambienti grandi come quelli in cui si tengono 
oggi i concerti. Il pedale in una sala da concerto � anche una necessit� per 
far "viaggiare" il suono, per renderlo pi� importante, ampio e pervasivo.
dR 

 Per curiosit�, tu dov'eri seduto?
Settore in alto della prima loggia, a sinistra.


 Settore in alto della prima loggia, a sinistra.
Io prima loggia, prima fila davanti al vetro, un po' a sinistra rispetto ai 
due posti sporgenti del centro. Scelto apposta.
Posti, quelli di prima fila davanti al vetro, pi� economici e solitamente 
disdegnati e sconsigliati, secondo me a torto (a me piacciono molto).  Per 
la stagione sinfonica (turno B) ho l'abbonamento nell'ultima fila della 
prima loggia, posto centrale, bellissimo (imho) e faticosamente guadagnato 
con 4 cambiamenti di posto, negli anni :))
Nella prossima stagione, se so che ad un certo concerto ci sei anche tu, ti 
cerco per un saluto
ciao, PM 

 Inviato viahttp://
arianna.libero.it/usenet/
ohimè....tralascio il commento su una rielaborazione della TASTIERA
BEN TEMPERATA del Milanese  pianista (certo che la corretta traduzione
del Wholtemperierte Klavier e non Clavicembalo ben temperato sarebbe
auspicabile in futuro ad essere usata anche in Italia ...mi domando
chi ha tradotto in questo modo.....mah!!!) tornando al discorso io non
faccio testo essendo Cembalista potrei sembrare di parte per cui mi
astengo.....però parlare del canto (tremendamente stonato del pianista)
ci sarebbe da fare delle considerazioni, io lo sentii oltre 25 anni fa
all'Auditorium Pio di Via della Conciliazione a Roma portato a viva
forza dalla mia ex ragazza(pianista) e da un suo amico fans sfegatato
di Pollini...ebbene anche li la sua performance oltre al  ginnico
abbassare i tasti... a velocità ingiustificate e antimusicali...ebbe
l'Apogeo proprio nel canto or calante or crescente or da
microtoni....sempre fuori fase che il pianista accompagnava....la sua
esibizione!!!!
io non mi stetti zitto e all'attacco della seconda fuga.....dissi :o
si smette di guaire o me ne vado...... cantanti stonati ve ne sono già
fin troppi...il maestro.... senza battere ciglio continuò guardando la
platea .....smarrito e smise.....fui ripreso dalla mia ex.....e dal
suo amico.....ma io dissi capisco che si debba cantare quando si
suona..... io lo faccio ....ma dentro di me....e sono
intonato......quì era altamente osceno e ripugnante.....come per me
era la triste serata.....all'ascolto di un Bach rielaborato come un
dipinto di Durrer modificato da Marcel Duchamp(guarda caso nato il 28
luglio giorno della morte del Kantor!!!)
dal dinamico cembalista Romano

 platea .....smarrito e smise.....
:o
-- 
L'Esattore
Minha vontade era continuar no Milan.   -   Kak�