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Titolo: Falstaff a Torino

Ho lasciato passare quasi una settimana prima di fare le mie considerazioni
sull'indecente Falstaff che è va in scena in questi giorni a Torino. E' uno
spettacolo deludente sotto (quasi) tutti i punti di vista. Parto come al
solito dai pochissimi punti di forza (tutti vocali) di questa produzione che
sono: Antonucci come Ford, la Ragatzu come Alice (sebbene debba ancora
maturare il personaggio), la Nocentini come Nannetta (la più danneggiata dal
direttore) e il Vecchio Bruson, che sebbene non sia più ai giorni migliori
vocalmente ha ancora un modo di porgere, di recitare che gli consentono di
far venire fuori il personaggio (tra le righe finalmente un Falstaff nobile
e non solo in decandenza).
Sugli altri cantanti non mi soffermo neanche perché sostanzialmente non ne
vale la pena. Peccato per la Quickly della Zilio che sarebbe interessante se
non riuscisse a mettere nella voce quello che la Laurito mette nel
presentare uno show. Menzione di disonore per i comprimari, l'orco
Silvestrelli in testa. A proposito di comprimari vale la pena fare una
riflessione sul fatto che uno di questi sia il fratello del direttore e,
anche, un direttore artistico di un teatro in cui nello stesso periodo in
cui va in scena questo Falstaff stà dirigendo il Direttore Artistico del
Regio. Niente di male si potrebbe dire, il solito scambio "culturale"
all'italiana se non fosse il direttore Barbacini colpevole di uno sconcio
musicale quale è stato questo Falstaff. Di sconcio parlo perché per una
volta non si giudica un direttore dai tempi, dall'agogica, dalle intenzioni
interpretative. Quali tempi, quali intenzioni? Barbacini va giudicato dalla
tenuta, che semplicemente mancava. Attacchi mancati (peraltro non dati quasi
mai dal direttore, mi chiedo che lavoro abbia fatto il suggeritore per
tenere insieme la baracca), concertati in cui ognuno andava per conto
proprio, forti e fortissimo in orchestra (che peraltro ha dato il peggio di
se) quando Verdi richiede piano, esplosioni orchestrali manco fosse la
colonna sonora di Tora-Tora-Tora. Per non parlare di quanto i cantanti ne
risultassero danneggiati: ci credereste che "Sul fil d'un soffio etesio" era
attaccato in un allegro mezzo-forte?
Regia, scene (sceme quant'altre mai) e costumi venivano dal Giappone e mi è
stato detto che il regista di solito si occupa di spettacoli per bambini.
Non aggiungo altro se non che spesso non si può superare il ridicolo. Chissà
se il Direttore Artistico presto farà una regia ad Osaka?
Saluti, Marco
--
"Non esistono fatti, ma solo interpretazioni"
F.W.Nietzsche

 vale la pena.
Il difetto maggiore secondo me non è tanto nella compagnia di canto quanto
nell'allestimento, nella regia ( ammesso che ce ne fosse una ), nella
concertazione ( c'era?) e direzione d'orchestra.
Credo che non si possa rappresentare il Falstaff senza un buon direttore
che sappia equilibrare orchestra e palcoscenico, coordinare alla perfezione
i cantanti, dare il giusto tempo. Barbacini non ha saputo far nulla di
tutto ciò.
Sull'allestimento meglio stendere uno spesso drappo pietoso ( il velo
è troppo poco).
Visto che il Regio forse non intendeva celebrare il centenario verdiano
( quest'opera dovrebbe rientrare nel percorso shakespeariano), non poteva
risparmiarci questo scempio?
Ciao
    Roberto


Sono felice che concordi.

Solo un'informazione: alla recita cui hai assistito qualcuno ha contestato?
Alla mia solo io e pochi altri (il direttore intendo).


 Saluti, Marco
Contestazione nessuna (purtroppo), accoglienza gelida con isolati applausi
di cortesia: ho notato comunque un certo disagio in Barbacini a presentarsi
agli applausi, evidentemente si aspettava qualche fischio: che sia
autocritico?  Può già essere eloquente il quasi silenzio che lo ha
accolto dopo le ovazioni giustamente tributate a Bruson.
Ciao
    Roberto 

 
Ho assistito alla recita del 25 febbraio. Una delle rare volte, negli
ultimi 25-30 anni, in cui al Regio sia stato contestato qualcuno (il
direttore, nella fattispecie). Comunque mai contestazione fu piu'
meritata, a mio parere. Le ragioni le avete perfettamente spiegate nei
vostri interventi precedenti.
Per il resto concordo su quanto avete scritto: uno spettacolo desolante.
Meno di tre settimane prima, invece, uno dei migliori spettacoli mai
visti in questi anni al Regio, visivamente e musicalmente, cioe'
l'Hamlet. Ma allora fare bene si puo': perche' invece ci si ostina a
fare bene solo le opere "rare" (Hamlet, Assassinio nella cattedrale,
Sly), mentre quelle di repertorio sono fatte con criteri provinciali
(nel senso peggiore del termine)? E questo e' successo non solo con
Falstaff, ma anche con Rigoletto e, almeno parzialmente, con Lucia,
Butterfly, Italiana.....
Aridatece Carlo Majer!
Andrea.
<A.>

 Aridatece Carlo Majer!
Eppure quando era a Torino c'era chi lo contestava!


 
Non certo il sottoscritto! :-) Ho sempre trovato le sue stagioni
improntate ad un estremo buon gusto, molto varie e con filoni
chiaramente riconoscibili da una stagione all'altra. I cast proposti li
ho sempre trovati adeguati, con punte di assoluta eccellenza. Ha portato
il Teatro Regio, dall'anonimato in cui era precipitato, a livelli
decisamente piu' consoni alla sua storia e tradizione. Il pubblico
torinese dovrebbe essergli grato, penso.....
Ciao.
Andrea.
<A.>

 perche' sforzarsi tanto?
A me sembra che l'attuale direzione abbia impostato la sua attività
secondo le seguenti direttive:
1) Politica del risparmio:
    - Gli abbonati pagano lo stesso prezzo che pagherebbero acquistando
      i singoli biglietti per ogni spettacolo;
    - Si tende ad avere una sorta di compagnia di cantanti stabile:
      i nomi di Milena Storti, A.Svab, A.Silvestrelli.. ricorrono
      molto spesso, in quasi tutti gli spettacoli;
    - Pagamento anche dell'opuscolo col programma generale: ne ho
      ricevuto in omaggio uno per due abbonamenti.
2) Attenzione per il repertorio meno frequentato o desueto a
   scapito del cosiddetto *grande repertorio*.
   In tal modo si parla di *scelte coraggiose*, ci si copre di
   gloria a buon mercato sulla stampa. E si rischia meno.
   Il *grande repertorio* lo si "concede" in allestimenti dozzinali,
   tanto per tacitare quei melomani retrogradi che se non
   hanno almeno un Verdi e un Rossini all'anno brontolano.
Forse sto un po' esagerando per il gusto del paradosso, però
a ben pensarci la realtà, fatte le dovute tare, non è tanto
diversa. Dice bene Marco " a scrivere una stagione...", ma
la vera professionalità di un direttore artistico sta proprio
nel saper condurre in porto felicemente ciò che è sulla carta:
forse a *scrivere* siam capaci in tanti.
Ciao
    Roberto 

 ha scritto nel messaggio
news:B6CBF75B.5ACF%orso...@libero.it...

Ho visto ieri sera l'ultima recita del Falstaff e non  posso che concordare
con tutte le vostre dichiarazioni, compresa quella della bellezza di Hamlet.
A questo punto mi chiedo per davvero se il Regio sia in grado di
rappresentare almeno due opere" di repertorio" all'anno.
Attendiamo la Traviata con la 
sig.na
 Gvazava...
Frequento da poco il teatro Regio e vorrei chiedere se è normale che i
cantani vengano quasi regolarmente subissati dall'orchestra. E' accaduto
ieri sera e anche in molt punti del Babiere di dicembre.
a presto.
Ruben T.

 ieri sera e anche in molt punti del Babiere di dicembre.
non è normale, nè al Regio nè altrove.
Per questi problemi, di solito bisogna bussare alla porta del direttore
d'orchestra......
Alessandra

 ha scritto nel messaggio
news:tlwp6.116793$Y93.2...@news.infostrada.it...

E' vero, però c'è da dire che purtroppo il nostro Regio ha un'acustica
piuttosto secca, che rende difficile suonare veramente piano.
Ciao,
Luca

 
Compito del direttore d'opera deve essere quello di
creare il giusto equilibrio tra orchestra e
palcoscenico. Affidando il Falstaff a Barbacini
è avvenuto quello che hai sentito l'altra sera al Regio.
Ciao
    Roberto

 ha scritto nel messaggio
news:986dji$gqlv$1...@ID-71269.news.dfncis.de...

Ringrazio anche te per il parere! Io purtoppo non me ne intendo di acustica
e da non addetto ai lvori, dico cosa penso!! Non è per caso colpa di quella
spaventosa "arcata" nera?

 dai camerini!
C'è da dire che una vecchia volpe come Bruson sa sicuramente dove mettersi e
come cantare per farsi sentire in alcuni punti.
Ma se bisogna pretendere 40 anni di carriera perchè un cantante sia udibile,
allora il direttore ha veramente qualche difficoltà....
Inoltre il problema acustica non dovrebbe sussistere: compito del Direttore
adattare il volume dell'orchestra all'acustica.
Mica si suona sempre nello stesso luogo!
Ciao
Alessandra

 wrote in message
986dji$gqlv$1...@ID-71269.news.dfncis.de...

Hai ragione, però santo cielo Barbacini ha proprio suonato tutta l'opera in
mezzoforte-forte. Lo stesso era valso per il Barbiere, però li il direttore
era scusato dal fatto di essere arrivato all'anti generale, Barbacini no. Io
alla recita del 25 ero seduto in ultima fila, quindi avevo una visione buona
del direttore e ti assicuro che a dirigere in quel modo ero capace anche io.
Per dei dieci minuti di fila non ha mai dato un attacco! Ed infatti si
vedeva come cantanti e coro guardassero solo il maestro ripetitore che però
in quella situazione può solo salvare il salvabile. Per non parlare del
fatto che Barbacini ha consiedrato i tempi in modo direi erratico. Un
esempio solo, i famosi colpi di campana nell'ultimo atto. I primi sette
erano attaccati dal direttore, dall'ottavo in poi il nostro si dimentica e
quindi il tempo tra appunto l'ottavo e il nono diventa lunghissimo (ho la
registrazione). E questo è solo un esempio, ma c'è ne sarebbero altri.



Grazie Roberto, comfermi la mia tesi.
Cosě non č stato con l'Hamlet diretto da Joel (ho visto la recita del 25
gennaio): i cantanti si udivano perfettamente.
Ciao

 wrote in message
3aa76...@news.dada.it...

Penso che tu non conoscessi il regio prima che l'arco nero fosse aggiunto (e
che fosse tolta l'onnipresente moquette, sostituita con il magnifico parquet
rosso): allora sì che il regio aveva un'acustica da schifo. Eppure mi
ricordo subito dopo la ristrutturazione che mentre io e altri amici, felici
gioivamo del poter finalmente almeno sentire le voci e benedivamo la
sovrintendenza per il lavoro fatto, c'era qualcuno che si lamentava del
mutato equilibrio cromatico della sala!


 ha scritto nel messaggio
news:DZNp6.127307$Y93.3...@news.infostrada.it...

 Grazie delle precisazioni! La mia opinione era allora errata. Rettifico.

 Ciao
Parole sante. E' per questo che continuo disperatamente a rimpiangere
Carlo Majer!......
<A.>

 mutato equilibrio cromatico della sala!
Quando fu inaugurato il nuovo Regio ricordo benissimo (anche se ero poco
piu che bambino) che fu strombazzato ai quattro venti come l'acustica
fosse assolutamente perfetta. Mi aspettavo qualcosa di mirabolante, poi
la prima volta che vidi un'opera nel nuovo teatro (ricordo, Ballo in
Maschera con la Scotto, Gianni Raimondi e Gavazzeni) la delusione fu
immensa. Sembrava di essere al Teatro Nuovo. E chi  ha avuto la ventura
di vedere (non dico sentire....) qualche opera al Nuovo sa cosa voglio
dire. 
Dopo la ristrutturazione mi pare che le cose siano decisamente
migliorate. Ma secondo te quanti assidui frequentatori del Regio se ne
saranno accorti?......:-)
Ciao. 
Andrea
<A.>

 gennaio): i cantanti si udivano perfettamente.
Certo. Come sempre quando il direttore sa fare bene il suo mestiere.
Anche l'ultimo Falstaff sentito al Regio qualche anno fa aveva questa
particolarita'. Pero' dirigeva Campanella. E l'effetto fu un po'
diverso......
Ciao.
Andrea.
<A.>

 Attendiamo la Traviata con la 
sig.na
 Gvazava...
Mah, sulla Gvazava non saprei che dire, pero' se Armiliato dirige
Traviata come ha diretto Rigoletto l'anno scorso direi che c'e' poco da
stare allegri. Comunque la produzione non e' in abbonamento e non credo
che mi attivero' per trovare biglietti. Preferisco ricordare la Traviata
di un paio d'anni fa, quella con la Ciofi, Sabbatini e Servile. E con un
signor direttore come Campanella.....
Ciao.
Andrea.
<A.>

diverso......
Due parole sul Falstaff che ho visto il 1. marzo a Zurigo. Anche perchè
in questa ripresa  Eva Mei ha debuttato nel ruolo di Alice. Avevo già
visto una recita un mese fa, con un Rinaldi dalla voce molto appannata,
un giovane tenore deludente (Iuliano) e Eva Mei che sembrava ancora
risentire della disavventura col cane feroce.
La settimana scorsa Van Dam è stato efficace anche se a volte anche
troppo aristocratico - secondo me Falstaff deve sapere anche fare qualche
battuta sopra le righe (ma, certo, "con garbo e a tempo"). Zancanaro
magistrale: ha dato un grande rilievo al personaggio, nella 1. scena
sembrava di vedere Ford azzannato dalla Gelosia...
Mei bravissima anche se in questa stagione vocalmente mi sembra tornata
alla voce più leggera e un po' metallica nell'acuto che aveva anni fa,
senza la maggiore potenza e calore che aveva sviluppato nelle due
stagioni precedenti.
E per finire, Nello Santi ha diretto magnificamente con orchestra e
concertati sempre precisi e trasparenti.
Ciao
Giovanni

 
Ma Nello Santi e' uno che il suo mestiere lo conosce.......
Ciao.
Andrea.
<A.>

Andrea Finotello9-03-2001 
9:17andrea....@cselt.it
 ha scritto
3AA891AD...@cselt.it

E' probabile che nelle intenzioni della direzione
artistica La Traviata sia il titolo per celebrare
il Centenario Verdiano ( è fuori abbonamento,
fuori percorso shakespeariano).
Se così è, è davvero il colmo: si tratta
della ripresa di uno spettacolo, che a sua volta
era già stato rappresentato 2 volte come ripresa
di un allestimento dell'Opera di Roma e
che ormai han già visto quasi tutti.
Povero Verdi! Quando l'ho visto apparire
nell'ultima scena del Falstaff pensavo
fosse venuto a reclamare contro una gestione che
lo ha ridotto a tappabuchi tutte le volte
che non riesce a reperire una rarità novecentesca
verso cui usare tutti i riguardi possibili.
O forse voleva solo fulminare Barbacini...

 <A.>
A chi lo dici.....
<R.>

 wrote in message
B6CEACEF.5C7A%orso...@libero.it...

Hai notato come se ne è andato sconsolato prima che la fuga finisse...non
voleva far parte di quella schifezza!!!!
:-)))))))))))))))


 ha scritto nel messaggio
news:B6CEACEF.5C7A%orso...@libero.it...

Credo volesse fare ambedue le cose...

 ha scritto nel messaggio
news:AQ6q6.41061$Xj7.2...@news.infostrada.it...

E' vero!!! Grazie per avermelo ricordato! Forse era triste perchè non aveva
visto Desderi, o perchè aveva già scorto la locandina 2001/2002!!!
Ne sai qualcosa?

 
Pensate un po' se l'avesse visto e inseguito: avremmo avuto una
fuga nella fuga.....
Il prossimo anno si inizia con Lear di Reimann: non so altro.

 wrote in message
B6CEDC9D.5CC7%orso...@libero.it...

Questa è magnifica!!!!!!! :-)))))))))))))))))))))))))
