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Titolo: Dalle due alle tre:  Maria Yudina

Oggi Rattalino si è cimentato con la Sonata in la minore di Mozart. L'ha 
fatta sentire per intero in diverse interpretazioni, quella di Schnabel, 
quella di Richter (notissime), un assaggio di fortepiano con Lubimov 
(finemente fraseggiata, come sosteneva appunto il prof, ma che strumento 
sgradevole... imho, si capisce) e una registrazione che non avevo mai 
sentito, di Maria Yudina.
Maria Yudina è un'interprete straordinaria. La mia ammirazione per gli 
interpreti russi cresce sempre di più; per quanto veneri Richter (con 
qualche piccola eccezione legata soprattutto agli ultimi anni, ma è colpa 
mia, non ci arrivo evidentemente) non ci sono solo Lui, Gilels (leggermente 
più in basso) e Rachmaninov (ma questa è un'altra storia), lo devo 
riconoscere.
Il primo Movimento della Yudina è strepitoso, di una tensione incredibile; 
Mozart come poteva sentirlo un contemporaneo di Prokofiev. Per certi versi 
ricorda l'incisione di Gould...che però è di vent'anni abbondanti più 
recente. Inoltre l'atteggiamento critico della Yudina è più vario e 
articolato di quello di Gould, affascinante ma un po' tetragono. Infine 
realizza tutti i ritornelli. Negli anni quaranta. Non venitemi a ricordare 
che Stalin amava Mozart, non c'entra niente.
Un discorso analogo a quello che si può fare su Sofronitzki, titolare di 
esecuzioni mozartiane e schubertiane che non credo si possano liquidare 
tanto facilmente.
Non ho ancora detto tutto: quel che manda fuori di testa è il finale, con 
dei cambiamenti di tempo da stordire. Sono rimasto letteralmente 
annichilito. Probabilmente è un'interpretazione estremistica, ma 
dannatamente stimolante. Per carità, la correttezza storico filologica ha le 
sue ottime ragioni (peraltro la flessibilità agogica non è necessariamente 
antifilologica, in questo repertorio, almeno credo). Ma anche un'interprete 
così...alla faccia dell'eterno fanciullo; quello offertoci dalla Yudina è a 
pieno titolo un contemporaneo di Leopardi e Holderlin, è il musicista che 
affascinò uno scrittore (e musicista) così innamorato della notte e del 
mistero come E.T.Hoffmann, con una strumentazione retorico affettiva da far 
paura, dalla dolcezza trasognata al sarcasmo nichilista (ascoltando pensavo 
a certa ironia leopardiana). Viene da chiedersi se Mozart lo capissero 
davvero di più sulle rive del Salzach, a cavallo fra i quaranta e i 
cinquanta.
Se poi qualcuno vuole continuare a trastullarsi con l'eterno fanciullo, 
salvo poi decidere che Mozart vale poco, si tenga stretto Andras Schiff. Il 
fiume è un altro, ma la noia più o meno la stessa.
ShdR 

 si tenga stretto Andras Schiff. 
La tua ossessione per Andras Schiff comincia a ricordare "a contrario" 
quella di quel tale, fortunatamente scomparso da questi schermi, per 
Celibidache.

 Gilels (leggermente più in basso)
Ma molto leggermente, secondo me. Conoscerai senz'altro la sua versione 
della K. 310?

 Oggi Rattalino si è cimentato con la Sonata in la minore di Mozart. 
non c'entra niente, ma non ti sembra strano che Rattalino non citi 
neanche di striscio Rosalin Tureck nel suo "da Clementi a Pollini"?
passi la qualità del testo (davvero infima, non ricordo se su iamc se 
n'è mai discusso, alcuni passi sono da scompisciarsi), ma se annoveri 
Stravinski tra i pianisti che hanno fatto la storia...
vabbè, forse è meglio che uno come Rattalino non conosca la Tureck (ma 
si può???)
alecs.

scomparso da questi schermi, per Celibidache
Ammazza che acutezza fenomenologica.
dR 

Conoscerai senz'altro la sua versione della K. 310?
Non ho un gran ricordo del Mozart di Gilels, veramente.
dR 

 può???)
La conosce eccome. Ne parlava negli anni ottanta, non è che allora in Italia 
la badassero in tanti.
dR 

 
invece per lo stesso motivo per cui ha messo stravinschi avrebbe dovuto 
mettere anche la tureck.
siamo almeno d'accordo su questo o vuoi metterla subito sul piano del 
flame? EH? EH?
(fai conto che ho accarezzato la tua guancia sinistra con l'indice e il 
medio)
alecs.

 Hai un'idea di quanti lo sovrastimino? Dalle mie parti č tutt'un coro
Formano i capannelli nelle strade? :-)


mi ricordo che Rattalino le dedicò due numeri della rivista PianoTime
con l'integrale del Clavicembalo Ben Temperato, non mi sembra poco
klavalier

 klavalier
ma infatti mi sembrava strano.
la prima edizione di quel testo è dei primi anni '80, forse davvero 
ancora non la conosceva. (mah!)
ma in sostanza, cosa  pensa Rattalino della Tureck?
alecs.

 Formano i capannelli nelle strade? :-)
Come no, facendosi distintivo dei doppi Ecm. O tempova, come dice il pirata 
di Asterix.
ShdR 

 medio)
Porta rispetto. Come disse don Vito. Manco mi offristi un café.
ShdR :-) 

 
baciamo le mani.
alecs.

 
http://italianhost.org/filehost/download.php?file=529420
mi segnalano presenza di virus

 incompatibile con la velocità (anzi, ne è il presupposto)
sagge parole

le fouetteur de tarés ha scritto:

non so, forse perché ho il mac.
o forse perché tu non ce l'hai ;-P
prova così
http://tinyurl.com/645yty
è un file m4a di alta qualità contenente la var6, tratto da qui: 
http://tinyurl.com/6yx3kg
 (consigliabile l'ascolto in cuffia)
alecs.

 allora non è virtuosa dello strumento.
Non ho scritto questo (quel che più mi interessa) e a ben vedere non lo 
scrive neppure Rattalino. Mi ci costringi, alecs, anche se la vocazione del 
difensore d'ufficio proprio non ce l'ho. Secondo lui la Tureck non è una 
virtuosa del tocco (di questo soltanto parla), perlomeno non come Gould o 
Richter o Benedetti Michelangeli e quindi per controllare il timbro e 
ottenere la sonorità (quella sonorità; non una maggiore varietà timbrica in 
generale, lui parla di quelle specifiche sonorità) la sonorità che vuole, 
dicevo, ha bisogno di tempi più comodi; perlomeno dice questo della prima 
incisione del Clavicembalo ben temperato, per la precisione in Pianisti e 
Fortisti. Il rapporto di causalità è diverso da come lo immagini tu, e non 
dice certo che la Tureck fosse tecnicamente impedita (basta vedere come 
suonava alle soglie dei novant'anni; mentre scrivo sto ascoltando le Haendel 
Brahms dal sito che conosci). Poi può darsi che non sai vero, che certi 
timbri si ottengano solo muovendosi velocemente (anzi, sono propenso a 
pensare che sia proprio così, anche se io personalmente a certi livelli non 
sono mai arrivato; ma lo si intuisce, per conto mio, anche quando si inizia 
semplicemente ad acquistare un po' di velocità nella letteratura didattica 
tipo Czerny e compagni, e lì ci sono arrivato, tot anni fa). MA questo 
Rattalino non lo nega. Vede il caso della Tureck diversamente, tutto qui.
Poi su quel che dice (almeno in quel libro, che è vecchiotto; magari noi 
stiamo qui a discutere e lui ha cambiato idea) non sono d'accordo neppure 
io. Io penso che la Tureck giovane sia eccezionale, i tempi non mi paiono 
poi così lenti e pensosi, e per dirla tutta non sono d'accordo neppure con 
le recensioni che si trovano in rete, quelle di Classic Today su tutte (del 
non ritrovarmi in quelle, poi, ho fatto un vero punto d'orgoglio); nel tempo 
è cambiata molto anche lei, quel che mi piace meno di lei è degli anni 
settanta*. Anche la prima registrazione delle Partite (quella pubblicata 
dalla Doremi, del periodo '49/50) mi piace molto, e a parer mio la lista dei 
pianisti più austeri (ingessati) di lei in Bach è bella lunga. Arrivo a 
bestemmiare; le ultime incisioni bachiane di Richter, le selezioni di suites 
inglesi e francesi proposte più volte negli anni novanta mi risultano assai 
più pesanti da digerire di qualsiasi disco della Tureck).
ciao :-)) dR
*La registrazione del WTK edita dalla Bbc, che ho la sensazione sia 
conosciuta non da molti, esibisce una scelta di sonorità, perlomeno nella 
prima metà del primo libro, molto diversa da quel che la Tureck fa di 
solito. Può dipendere da circostanze contingenti come dalla registrazione, 
che non credo sia stata accuratissima. In ogni caso il risultato è un po' 
meno convincente che nel caso delle registrazioni degli anni cinquanta, o, 
fatte le debite proporzioni, di quelle decisamente tarde.

 precisione in Pianisti e Fortisti. 
e questo è falso.
Rattalino ha una visione molto ristretta della tecnica pianistica (della 
musica???), in alcuni ambienti si direbbe "czerniana", se non fosse che 
anche quest'aggettivo è improprio.
Vittima di questa visione, fa di tutto per far quadrare i conti ed è 
costretto ad arrampicarsi sugli specchi insaponati.
Ma in fondo chissenefrega? :-)
alecs.