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Titolo: Altre novita` in arrivo

In arrivo per l'etichetta della London Symphony la Sesta di Mahler 
diretta da Jansons. Uscira` l'11 agosto, esattamente il mio compleanno. 
So gia` che regalo mi faro`... :-) Anche usciti da poco sono i "Pianeti" 
di Holst con Colin Davis (li avevo sentiti in diretta alla radio, non 
erano il massimo...) e l'"Aroldo in Italia", con Tabea Zimmermann, la 
quale se non sbaglio non l'aveva ancora inciso (come se il repertorio 
per viola solista possa permettere tali leggerezze... ;-) ).
Sempre a proposito di orchestre che si mettono in proprio, hanno 
cominciato a uscire registrazioni della WDR di Colonia con Bychkhov. La 
prima e` dedicata a Strauss, Heldenleben e Metamorphosen. La prima l'ho 
sentita in concerto, e mi era sembrata un'esecuzione sorprendentemente 
buona (non ho mai avuto una grande opinione di Bychkhov), in arrivo 
Shostakovich (7a, 8a, 10a) e l'onnipresente Mahler (3a, con la Lipovsek, 
la cui uscita e` stata posticipata perche' la Avie che la distribuisce 
ha appena pubblicato la Terza di Tilson Thomas, e non poteva metterle in 
concorrenza l'un l'altra).
Ancora, la Halle` Orchestra (l'orchestra di Barbirolli!) si e` pure 
"messa in proprio", con prime uscite dedicate a Elgar (un CD con le 
Enigma Variations, e un altro con la Sinfonia n.1, di cui furono i primi 
esecutori) e Nielsen, tutto diretto da Mark Elder (un bel passo indietro 
rispetto a Barbirolli o, piu` recentemente, Nagano).
Ciao
Andrea
-- 
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ANDREA TRAVE - 
http://civet.berkeley.edu/atrave/
"I often sing its tunes in the shower" [Esa-Pekka Salonen,
a proposito del Concerto per Piano di Schoenberg]

 Sempre a proposito di orchestre che si mettono in proprio,
Scusa, cosa intendi con questa frase?
Proprio che le varie orchestre stanno allontanandosi dalle solite 
etichette discografiche??
Ciao
-- 
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Marco Marcelli - Genova
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Il lavoro e' il rifugio di coloro
che non hanno nulla di meglio da fare
(O.Wilde)

 etichette discografiche??
Esattamente. Le case discografiche pubblicano sempre meno, e quindi 
molte orchestre hanno deciso di "mettersi in proprio", ossia registrare 
i propri concerti "live" (come quasi tutte gia` fanno, per poi 
trasmetterle via radio) e rivenderle, magari a prezzo economico. Quella 
che piu` di tutti sta avendo successo e` la London Symphony, che sta 
pubblicando cicli dedicatia Berlioz, Dvorak, Elgar e Bruckner con Colin 
Davis, piu` altre esecuzioni di sicuro interesse (l'11a di Shostakovich 
con Rostropovich, oppure l'annunciata 6a di Mahler con Jansons).
Un'altra che sta facendo "rumore" e` la San Francisco Symphony e il suo 
ciclo Mahler. Anche l'Orchestre National de France si e` accordata con 
la Naive per pubblicare alcuni live (la 6a di Mahler con Haitink e il 
"Pelleas et Melisande", ad esempio)
Secondo me, si tratta di una mossa astutissima. Come gia` detto, 
moltissime orchestre hanno gia` i mezzi per registrare tutti i concerti 
delle loro stagioni. Basta allora accordarsi con qualche ingegnere del 
suono freelance, migliore di quelli solitamente usati per le 
trasmissioni radio, e una casa che accetti di distribuire i CD. La Avie, 
ad esempio, che distribuisce i CD delle orchestre di San Francisco e 
Colonia, non e` altro che un consorzio di produttori indipendenti. La 
Naive e` appena nata in Francia. La Simax (che pubblica live da Oslo) e` 
una casa indipendente norvegese... Insomma, c'e` solo da guadagnarci, a 
mio avviso, dal pubblicare registrazioni live. Tra l'altro, io ormai mi 
sono fissato con le trasmissioni live dei concerti, che offrono molto 
piu`, sia in termini di repertorio che di qualita` esecutiva, da quello 
che si trova nelle normali uscite discografiche.


 che si trova nelle normali uscite discografiche.
Più che altro, in termini di correttezza nella rappresentazione della realtà
musicale. Le incisioni in studio, con centinaia ( se non *migliaia* ) di
takes, ricostruzione totalmente arbitraria del bilanciamento fra le sezioni,
pesanti interventi sul suono e quant' altro, rischiano veramente di non
essere altro che la rappresentazione *astratta* di un' idea, che non si sa
nemmeno se ricondurre al direttore d' orchestra, al direttore di produzione,
al tecnico del suono...
Ciao
Moos
--
Allargate l'area della coscienza !
Allen Ginsberg

 al tecnico del suono...
In realta`, molte di queste incisioni "live" sono comunque artefatte, 
nel senso che vengono registrate 3-4 serate, e poi montati assieme i 
pezzi "migliori", magari correggendo eventuali gaffes che avvengono 
sempre nei concerti. Ma a volte le incisioni sono veramente "in presa 
diretta". Proprio ieri ascoltavo la Terza di Mahler con Haitink e i 
Berliner (Philips). C'e` scritto che si tratta di un'edizione dal vivo, 
e in effetti a un terzo del primo tempo i piatti sono clamorosamente una 
battuta indietro, e fa un po' tenerezza sentirli entrare per un minuto 
buono costantemente al momento sbagliato... Ecco, in questo caso un buon 
montaggio da altre prese sarebbe stato benvenuto...


 takes,
....takes.....???


 buono costantemente al momento sbagliato... 
Tutto ciň fa molto Berliner.
GROWL
  <A> Reloaded
-- 
_/  Antenore la Bestia   <><
/  "Timeo Antenores et dona ferentes" (Alberto d'Onofrio)

 ....takes.....???
take. centinaia di take.
Che non è giapponese.
È inglese: "presa".
Ovvero, in studio si registra un pezzettino di un pezzo tante volte,
poi il successivo, e cosi via.  Infine, si incolla il tutto in  studio.
Più sono i take, ça va sans dire, minore è la naturalezza della
registrazione.  Karajan iniziava bene, nel senso che di take ne faceva
pochi e in particolare per registrazioni operistiche in studio a volte
registrava sezioni di 20 minuti alla volta.  Lui poteva, del resto.
Solo che poi rovinava tutto lo stesso in studio giocherellando di
persona con il bilanciamento (ora i tecnici DGG e EMI stanno correggendo
i misfatti, fortunatamente).
GROWL
  <A> Reloaded !¡!¡!


i misfatti, fortunatamente).
più che bilanciamento operava troppo pesantemente sulla dinamica, rendendo i
pianissimi a livello di rumore di fondo, operazione imho estremamente
antimusicale, tant'è che alcune sue registrazioni manipolazzate (come L'Olandese
e il Trovatore uscite l'anno scorso in edicola Amadeus e CV mi pare) sono
assolutamente inascoltabili e necessitano di una normalizzazione per poter
rendere appieno - e non ditemi che la colpa è dell'impianto altrimenti tutti gli
altri CD sarebbero "sbagliati"
. a l l E g r i ! .
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- Pepé era molto previdente, aveva sempre un buon piano
- Io, invece, faccio senza
- Mah, come si fa senza il piano ???
- Beh, quando tutti sanno la parte che devono sostenere
  del piano non ce n'è bisogno'. Piuttosto
  mi direte che in una buona banda occorrono
  dei buoni tromboni !
- Tromboni ? Ma non si usano più !!!
- Ma che razza di banda è la vostra ?
  Il trombone, eziandio, checché se ne dica
  è sempre Trombone, no ?!
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tratto da "Totò le Mokó"

 i misfatti, fortunatamente).
E' vero. Ciononostante, mi ricordo che in sede concertistica (mi ricordo, ad
esempio, la Nona di Mahler a Berlino, un Apollon Musagète e la Quarta di
Mahler a Bruxelles) certe peculiarità apparentemente ascrivibili ai
"miracoli della scienza e della tecnica" sussistevano comunque, come ad
esempio l'impalpabilità di certi attacchi degli archi. Dunque, non sempre
certa visione sonora era puro frutto della tecnologia. Peraltro, bisogna pur
considerare che Karjan attribuiva all'incisione un valore non trascurabile,
considerandola la più autentica testimonianza della sua concezione
interpretativa, la cui dimensione fonica in determinati ambiti travalicava i
limiti degli strumenti stessi. Concezione che forse potrà apparire
discutibile, soprattutto se alcuni residuati di crocianesimo conducono alla
diffidenza nei confronti dello strumento fonografico. In realtà, trovo
tutt'altro che disdicevole, in tal senso, l'approccio di Karajan, che non
andrebbe valutato solo in funzione della sala da concerto, ma anche in
funzione di una divulgazione di un credo interpretativo che si avvaleva (e
perché non avrebbe dovuto?) di tutti i mezzi a disposizione. Credo che fare
i puristi affrontando la cosiddetta "modernità" porti a un radicalismo che
rischia di essere più realista del re.
GMG
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Inviato via 
http://usenet.libero.it

rischia di essere più realista del re.
Certamente, fermo restando che non si deve dimenticare che "est modus
in rebus".
Ciao
Giampaolo
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"Natura con un pugno lo sgobbò: / canta, gli disse irata; ed ei cantò". 
 Niccolò Tommaseo a proposito di Leopardi
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