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Titolo: Antonacci, splendida Rosina

Ho visto il nuovo allestimento del Barbiere rossiniano al Regio di Torino e
sono rimasto letteralmente travolto dalla superlativa prova di Anna Caterina
Antonacci nella parte di Rosina. Il resto della compagnia, che comprende
artisti del calibro di Blake e Servile,non è paragonabile a lei.
Una bella sorpresa, almeno per me, anche il basso Andrea Papi( Basilio) e il
mezzosoprano Giovanna Donadini( Berta). Comunque, W l'Antonacci!!
 

 Ho visto il nuovo allestimento del Barbiere rossiniano al Regio di Torino
Che giorno? Quale recita?
Grazie
Marco Daverio


Ho scritto una recensione dello spettacolo. Se ti interessasse, posso
farti sapere quando sarà pubblicata.
A presto,
Luca

 Luca
Certamente, sono molto interessato. Fammi sapere la data di pubblicazione e
la rivista. 
Grazie.
Ciao
    Roberto


Grazie a te! E -se vuoi/puoi- fammi sapere cosa pensi delle mie
recensioni. Naturalmente, l' invito è valido per tutti!
A presto,
Luca

,

Sent via Deja.com
http://www.deja.com/

 pensate della direzione di Rovaris?
Perché ciò possa realizzarsi bisogna che un cantante sia valorizzato e
sostenuto da una buona regia e da un buon direttore d'orchestra.Purtroppo
non mi è sembrato che lo spettacolo del Regio,sotto questi due aspetti,
andasse al di là della sufficienza.L'atteggiamento filologico, che lo
caratterizzava, toglie, forse, un po' di libertà agli interpreti: si
evitano, è vero, alcuni eccessi del passato, però si devitalizza in parte lo
spettacolo, a meno che a gestire il tutto non ci siano dei"grandi".
Mi è sembrato che a Bruno Pola la filologia stesse un po' stretta: pareva
volesse ricordarci che il Barbiere è un melodramma "buffo".
Comunque nella recita cui ho assistito io(l'ultima con il cast principale)
la Antonacci aveva acquisito una sicurezza scenica che forse le mancava
nelle prime rappresentazioni, per cui il risultato non mi è parso quello da
te descritto.
Quanto a Rovaris, direi che è un diligente e rispettoso esecutore che deve
imparare a equilibrare orchestra e palcoscenico: nei concertati l'orchestra
copriva completamente la voce dei cantanti. Ci sarebbe voluto Bruno
Campanella, che il Regio si è fatto scandalosamente sfuggire.
Ho letto le tue riflessioni sullo spettacolo e le ho apprezzate, spero di
leggerne presto altre.Mi piacerebbe conoscere un tuo parere sulle ultime
stagioni del Regio.
Ciao e Buon Natale
                    Roberto   

 Campanella, che il Regio si è fatto scandalosamente sfuggire.
Riguardo a Rovaris, considera che è arrivato due giorni prima della
generale per sostituire l' altro direttore (ora il nome mi sfugge),
malato. Insomma, credo che -visto lo scarso tempo a disposizione-
abbia lavorato molto bene.
Luca

 Luca
L'aver sostituito in extremis un collega(era Lodovico Zocche) è di per sè
altamente meritorio, indipendentemente dai risultati: d'altronde Rovaris è
stato giustamente applaudito da pubblico e cantanti alla fine dell'opera.
Aggiungo che forse diventa arduo per noi ascoltatori individuare e
distinguere il lavoro dei due.
La recita vista da me era la 14^ in 17 giorni: per cui lo spettacolo era
ormai ben rodato ed è "filato liscio" senza incidenti di sorta.Onestamente
non sono in grado dire se ciò che gli attribuivo(la mancanza di equilibrio
tra palcoscenico e orchestra) fosse dovuto al fatto che gli sia mancato il
lavoro antecedente gli spettacoli.E'un difetto che comunque hanno molti suoi
colleghi anche illustri e celebrati: forse il direttore d'opera è una specie
in estinzione; i Serafin, Votto,Gavazzeni(per citare i primi che mi vengono
in mente) appartengono al passato in tutti i sensi.
Ciao
    Roberto  

 Campanella, che il Regio si è fatto scandalosamente sfuggire.
Hai una sacrosanta ragione natalizia!!!
Nel finale primo i cantanti sembravano pesci che boccheggiavano dalla
boccia di un acquario di carnevale: entra il coro, addio voci dei
solisti. Disastro!!!
Riguardo a Campanella, paragonare il suo Barbiere con quello di
Rovaris, è come mettere vicino un gioiello d'oro ad uno di latta: non
c'è davvero storia; per fortuna ci sono una videocassetta ed un cd che
lo provano (e Campanella aveva a disposizione Blake giovane ed Enzo
Dara in stato di grazia, oltre ad una regia irrestitibile).
Il Regio di Torino si è fatto sfuggire Campanella ed ha chiuso con
tutta la sua storia recente: certo, chiuso un capitolo se ne sta
aprendo un'altro, ed anche il cartellone di questa stagione ha titoli
interessanti. Ma per ora solo quelli sono buoni, per i cast attendiamo.
O meglio, chi ha pazienza attende, viste che ho la sensazione che ampie
siano state le defezioni di abbonati rispetto alla scorsa stagione.
Questo però è un lungo discorso, e merita un messaggio prossimo.
A presto quindi, e buon Natale
Marco


 Questo perň č un lungo discorso, e merita un messaggio prossimo.
Anch'io come te ho notato una flessione nel numero degli abbonati al Regio.
La flessione mi č parsa un tracollo alla stagione sinfonica del Regio,alla
quale sono abbonato. Io credo che ciň in larga parte  sia da attribuire alle
scelte fatte dalla attuale direzione artistica.Scelte che non sono state
condivise e apprezzate da buona parte degli abbonati.
Devo dire che proporre nella stessa stagione,in abbonamento, Stravinskij,
Cunningham,Penderecki,Pizzetti,Gurlitt significa aver scambiato il pubblico
del Regio con quello della Biennale Musica. Se č vero che un teatro deve
porsi come agenzia di promozione culturale e deve educare e rinnovare il
gusto del potenziale pubblico, č altrettanto vero che le aspettative degli
abbonati vanno rispettate: sono loro i principali sostenitori e
"finanziatori" del teatro; senza gli abbonati il teatro agonizza.Non si puň
progettare una stagione lirica con lo stesso spirito con cui si organizza un
corso universitario.Si rischia di allontanare il pubblico.
Quest'anno, ad es,io mi sarei aspettato piů Verdi:non č il centenario
verdiano?
Perché dedicare la stagione a Shakespeare? In ogni caso, Verdi era uno
shakespeariano impenitente: non ha forse composto anche il Macbeth e
l'Otello? Perché non prendere i proverbiali " due piccioni.." Perché non
riproporre l'Otello con la regia di Olmi, senza Abbado e i grandi
Berliner,allestimento che in teatro hanno visto solo pochissimi fortunati?
Vorrei ricordare i titoli della stagione '97/'98( l'ultima della gestione
Tessore-Majer): Sansone, Candide, Nozze di Figaro, Onegin, Romčo et
Juliette, Cinderella, Arianna a Nasso, Turandot, Sonnambula.DA CAPOGIRO.
Teatro esaurito.Se leggi i titoli della scorsa stagione ti viene la
sensazione di dover preparare un esame di storia del teatro del Novecento.
Quest'anno, astinenza verdiana a parte e tolte alcune bizzarrie(un oratorio
in forma d'opera e un'opera in forma d'oratorio) il cartellone č
interessante, perň gli abbonati defezionano: secondo me la direzione
artistica dovrebbe cambiar politica.Non lo farŕ e le defezioni
aumenteranno.La prossima stagione si inaugurerŕ (sembra) con il Lear di
Reimann:proposta interessante, non c'č dubbio, ma per quanti?
Ciao e un felice e musicalissimo 2001
                                       Roberto      

artistica dovrebbe cambiar politica.
Oppure cambieranno gli abbonati...
LUX


Buon Natale!
Luca

 Oppure cambieranno gli abbonati...
E' possibile. Io preferirei una politica più equilibrata e più attenta alle
esigenze di tutti: è quello che sapeva fare la precedente gestione, che è
riuscita a far compiere passi da gigante al nostro teatro.
Ciao
    Roberto

 quasi tutti i teatri italiani hanno operato scelte simili?
Forse perchè l'anno scorso era l'ultimo anno del '900?
Saluti, Marco

Francamente non la penso come te: le stagioni del regio sono splendide.
Ascoltare musica del 900 fa bene al pubblico anche per svecchiarlo. Lo
dimostra comunque il fatto che Assassinio nella cattedrale fosse strapieno.
Quello che forse va rimproverato al regio sono i cast e soprattutto i
direttori!
Saluti, Marco

 direttori!
Ho il sospetto che il pienone per Assassinio(che a me è piaciuta molto)
fosse anche da attribuire alla presenza di Ruggero Raimondi.
La scorsa stagione i direttori non erano poi così negativi: Campanella,
Renzetti, David, Bartoletti(soprattutto),Neschling sono fior di direttori,
la Wilson sa il fatto suo, Ranzani è uno specialista della Fedora.
Quest'anno le cose, almeno sulla carta, mi sembrano un po'
peggiorate:conosco solo Steinberg, Ahronovic,Rousset e Bichcov; gli altri
nomi non mi dicono nulla.Potrebbero essere però delle belle sorprese:
Palumbo in Sly lo è stato, almeno per me.
Quanto ai cast mi è parso che ci sia la tendenza a scritturare gli stessi
cantanti(provenienti per lo più dalla Sc.Musicale di Fiesole,diretta da
Desderi) in modo da formare una sorta di compagnia stabile, sull'esempio dei
teatri austro-tedeschi.Carreras,Antonacci,Bruson sono nomi di notevole
richiamo. In altri teatri le cose sotto questo aspetto vanno veramente
meglio?
Il cartellone invece, scusa se insisto, potrebbe avere qualche titolo un po'
più allettante.
Dimenticavo: il 2001 ricorre il bicentenario della nascita di Bellini, ma
temo che il Regio farà finta di niente; eppure una bella Norma......
Ciao e tanti auguri di buon anno
                    Roberto 

 temo che il Regio farà finta di niente; eppure una bella Norma......
Roberto, sento mormorare di una Norma la prossima stagione. Se
scritturano, come possibile, come protagonista la Dragoni, il mormorio
si trasforma in minaccia, e vedo foschi presagi addensarsi
all'orizzonte. Certo, come Adalgisa dovrebbe cantare la Ganassi...
Ciao a tutti


riuscita a far compiere passi da gigante al nostro teatro.
Beh, io sono 1 ammiratore di Carlo Majer.
Nonostante tutto.
LUX
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Di qualsiasi cosa si tratti, io sono contro.
Groucho Marx

Forse perchè l'anno scorso era l'ultimo anno del '900?
Non vedo il nesso: x fare opere del '900 si doveva aspettare il 1999??
Allora il' 98 era il penultimo, mbeh?
LUX
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 persone che vorranno intervenire.
Sarebbe davvero interessante.
Ciao
        Roberto