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Titolo: RIGUARDO AL NERONE DI BOITO

Possiedo di quest'opera soltanto gli estratti "live" della
"commemorazione boitiana" avvenuta alla Scala nel '48 sotto la direzione
di Arturo Toscanini (terzo atto e secondo quadro del quarto atto).
So che esiste un'edizione (forse live) di vecchia data diretta da
Gianandrea Gavazzeni (una volta pubblicata presso la Fonit Cetra) che
però non possiedo né ho mai ascoltato. So anche che esiste un'edizione
diretta da Eve Queler ed incisa per la Hungaroton, che pure non possiedo
né ho mai ascoltato.
Ho letto parecchio su quest'opera, sia sul saggio (di autori vari) su
Arrigo Boito edito da Nuove Edizioni, sia sul saggio di Romualdo Giani
pubblicato quando Boito era ancora in vita, con tanto di copia
nanstatica di lettera autografa di Boito (nella quale quest'ultimo
elogiava il Giani per l'ottimo lavoro svolto).
Sappiamo tutti che il Nerone è un'opera rimasta incompiuta, ed eseguita
postuma dopo la revisione e il completamento ad opera di un'équipe di
compositori coordinata (almeno così sembra) da Arturo Toscanini, con
alla testa (almeno così sembra) Antonio Smareglia. A giudicare da quanto
ho letto, però, pare che questa équipe di compositori abbia apportato
parecchi ritocchi anche alla parte "compiuta" della partitura autografa,
non limitandosi, dunque, solo a completare ed orchestrare le scene
mancanti. Come se non bastasse, esiste anche il dilemma riguardante gli
ampi abbozzi (incompiuti) del quinto atto. Boito, però, ha scritto in
calce al quarto atto "Fine del quarto atto e dell'opera". Però il testo
del quinto atto è completo e, come abbiamo già visto, ne esistono ampi
abbozzi. Ma quando, dunque, Boito ha scritto in calce al quart'atto
quelle parole, "prima" o "dopo" la stesura degli abbozzi del quinto?
Quali erano, dunque, le sue reali intenzioni? Non lo sapremo mai,
ovviamente. Pure, continuando a leggere sul saggio di cui sopra, si
deduce che il quinto atto assumerebbe tuttavia un'importanza drammatica
non indifferente, in quanto è proprio in esso che si realizza il "vero"
epilogo dell'opera: la morte e la dannazione eterna di Nerone. Riporto
la trama degli ultimi momenti scenici; ci troviamo nel Teatro Imperiale
: "Ora il Cesare [Nerone] è solo. Ritornano le minacciose voci lontane e
dalle porte entrano gli spettri delle vittime di tutti i suoi delitti:
Nerone cerca di fuggire, ma una parete del teatro crolla per effetto
dell'incendio e da quella apertura si vedono i cristiani ardere, torce
viventi, nell'orto dell'imperatore. Gli annunciano che è giunto il
giorno dell'ira e maledicono per tre volte Nerone, che cade svenuto tra
gli squilli delle trombe celesti.
Il problema di un'esecuzione moderna di quest'opera, dunque, non è
affatto semplice.
Pure, a giudicare dalla poca musica che di essa conosco e dalla trama si
tratterebbe, secondo me, di un'opera davvero affascinante.
Ora vengo alla classica "domanda da un milione di dollari".
Qualcuno di voi si è mai occupato, anche solo "di striscio", dello
"stato dell'arte" nei confronti di quest'opera? Ci sono speranze che
qualcuno (un'équipe di studiosi, musicisti e critici, magari), prima o
poi, se ne possa occupare? Infine, sarà dato a noi posteri di poter
finalmente conoscere (ricostruito, si spera, nel migliore dei modi e il
più vicino possibile alle reali intenzioni dell'autore) questo estremo
lavoro operistico boitiano?
Mi rendo conto che le risposte a tali domande non sono semplici né
immediate.
Mi sono però permesso di esporre il problema a tutti voi del NG e, in
definitiva, a tutti coloro che fossero interessati a questo problema
(veramente "amletico") al fine (forse) di poter far sì (prima o poi) che
qualcuno di noi, prima di morire, riesca ancora ad ascoltare quest'opera
(magari alla Scala); opera che, secondo me, meriterebbe davvero di
essere conosciuta.
Saluti a tutti e grazie anticipate per le eventuali risposte.
Marco Brunello

diretta da Eve Queler ed incisa per la Hungaroton, che pure non possiedo
Esiste anche un altro live del Nerone Boitiano pubblicato dalla Fonit Cetra,
e che possiedo.
E' tratto da una recita del 30 novembre 1957 dal San Carlo di Napoli,
diretta da Franco Capuana.
Vi cantano Mirto Picchi, Mario Petri, Gian Giacomo Guelfi, Adriana
Lazzarini, Anna de Cavalieri e Ferruccio Mazzoli.
Confesso di averla sentita solo tanti anni fa, ma già allora la trovai
interessante.
Dopo quello che ci hai raccontato la risentirò senz'altro con più
attenzione, nonostante non sia mai riuscito, lo devo ammettere, a
intrattenere con Boito rapporti privilegiati.
Devo anche dirti che mia nonna materna, vivace e intraprendente signora
novantaduenne, che vive ancora da sola a Bologna e che ancora amministra i
suoi appartamentini e che ha l'abbonamento alle domeniche della stagione
operistica, mi ricorda spesso (come il maggior evento operistico della sua
vita) la ripresa bolognese dell'ottobre 1924, con lo stesso allestimento e
cast simile, della fracassante prima milanese del Nerone.
Di quella recita si ricorda tutto, tanta fu la frenesia con cui lo
spettacolo era atteso a Bologna.
Ricorda perfettamente il grande Toscanini, Pertile e Journet, ma soprattutto
ricorda l'allestimento (fra i più coraggiosi e sbalorditivi della storia
scenografica italiana) firmato dal celeberrimo Marchioro, sulla base di
bozzetti giudicati irrealizzabili di Pogliaghi.
Forzano, ovviamente, aveva curato la regia monumentale e per gli effetti di
luce (del tutto avveniristici per l'epoca) fu chiamato Caramba.
Di quella giovanile esperienza di mia nonna, io conservo una bella
testimonianza: l'Editio Princeps dello spartito canto e pianoforte della
Ricordi, che il mio bisnonno potè procurarsi per caso, dato che a due mesi
dalla prima recita, tutte le copie erano già sparite.
Altri tempi!
Grazie del tuo bellissimo post.
Ciao.
--
Marco Righetti
marcor...@libero.it

 Grazie del tuo bellissimo post.
Prego, figurati; è stato un piacere conoscere la tua stupenda testimonianza;
cerca, magari, di *carpire* quanto più potrai, da tua nonna, finché sarai ancora
in tempo (auguro che viva ancora a lungo)!!!
Ciao
Marco Brunello

Qui, per me (soprattutto negli ultimi due versi), c'č TUTTO BOITO; 
Non bisogna dimenticare che Boito fu anche un uomo di cultura.
L'ho sempre apprezzato anche come librettista, capace di
attingere ai testi originali rimanendovi molto fedele: in questa
veste fu fondamentale il suo contributo alle ultime opere di
Verdi, forse le piu' serie (Otello e Falstaff).
--
Pipeone