Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: Edizioni di Carmen

Qual è secondo voi la più bella edizione di Carmen?
Io ho appena riascoltato l'edizione di Karajan con Leontyne Price
e la trovo molto bella, anche se qualcuno ha accusato di superficialità
quest'edizione.
Voi che ne pensate? Che mi dite delle edizioni di Abbado e di Solti?
Fatemi sapere.
Ciao.
-- 
Posted via Mailgate.ORG Server - 
http://www.Mailgate.ORG

Che mi dite delle edizioni di Abbado e di Solti?
Bella anche l'edizione di Solti (Versione Öser), io preferisco
Abbado.
Ciao
    Roberto

Voi che ne pensate? Che mi dite delle edizioni di Abbado e di >Solti?
In seguito all'insuccesso avuto alla Prima mondiale dell'opera all'Opéra
Comique, Bizet decise di apportare all'opera diverse varianti, modifiche,
aggiunte, tagli, ecc. ecc. fino ad arrivare
praticamente alla Carmen del tipo di quella incisa da Solti; varianti nella
maggior parte dei casi assolutamente determinanti; ti faccio solo un
rapidissimo esempio: il finale dell'opera così come lo conosciamo noi è il
risultato di ben 4 revisioni successive!!!
Dopo la morte di Bizet la situazione di Carmen, dal punto di vista
editoriale, era la seguente (per sommi capi, ovviamente):
A)---> Autografo del 1874 (con dialoghi)
B)---> Spartito del 1875 (con dialoghi)
C)---> Partitura del 1877, curata da Ernest Guiraud (con recitativi
accompagnati)
Tale rimase la situazione fino a quando, nel 1964, il musicologo tedesco
Fritz Oeser decise di approntare una propria edizione critica basata sulle
fonti originarie dell'opera, ma, ahime, Oeser non tenne conto del giusto
ordine delle revisioni bizetiane, ad esempio, del finale dell'opera,
cosicché il lavoro da lui compiuto, per quanto fondamentale nella storia
esecutiva ed interpretativa di quest'opera, finì per risultare non meno di
un vero e proprio "collage", che risolveva, dunque, solo a metà i mille
problemi connessi al
recupero di quest'opera nella sua veste più veritiera possibile nei
confronti diquelle che sarebbero dovute essere le disposizioni definitive di
Bizet nei confronti del suo capolavoro; disposizioni, però, che, data la
prematura morte di Bizet, nessuno conosce "di fatto" "al 100%", si può solo
tentare di avvicinarsi il più possibile ad esse; di qui il motivo (non
unico, ma principale e fondamenale) per cui, tra le edizioni discografiche
che si basano sulla versione originaria dell'opera, non ne esiste
praticamene una che sia uguale
all'altra.
Come si è comportato Solti, al riguardo?
Vediamolo per sommi capi: traggo queste poche righe dalla discografia di
Carmen pubblicata sul programma di sala del Teatro Regio per la Stagione
lirica 1987-88:
"Solti nel 1975, integrando le edizioni Oeser e Choudens, per la Decca, opta
per un integrale dell'opera, con gli alleggerimenti apportati dallo stesso
Bizet: dialoghi parlati, quindi, affidati agli stessi cantanti, e scena del
duello del terzo atto integrale. Inoltre: il coro delle sigaraie per intero
e le poche sarcastiche misure di Carmen dopo "Au quartier! pour l'appel!".
Ligio al dettato, attento ai segni, il direttore ungherese è molto
concentrato, drammatico ma, all'occorrenza, anche tenero e delicato. Ottimo
ad esempio è lo
stile conversevole che guida il Quintetto."
Vediamo, ora, come Solti si comporta dal punto di vista drammatico ed
interpretativo e come si comporta, al riguardo, il cast da lui scelto in
quest'incisione.
Colpisce subito, innanzitutto, il tipo di Carmen interpretato dalla
Troyanos: la sua Habanera *non è* affatto... come dire... la "classica"
Habanera" "da concerto" (per questo tipo di Habanera, la Price sarebbe già
più che sufficiente); analogo discorso si potrebbe fare anche per la Micaela
della Te Kanawa... ma perchè?
Per capirlo occorre dire due parole attorno ai personaggi di Carmen:
leggendo il libretto di quest'opera ci accorgiamo subito che, anche al di là
di quali siano i protagonisti e quali no, i rapporti sociali che
intercorrono tra i personaggi vanno assolutamente "controcorrente" rispetto
a quelli del "melodramma classico" (fatte salve, ovviamente, talune
eccezioni). Mi spiego subito.
Prendiamo, ad esempio, Lucia di Lammermoor, è chiaro che Lucia è socialmente
più importante di Alisa; Carmen, viceversa, *non è* socialmente più
importante di Frasquita e Mercedes, e neppure di Don José (!!!); né Don
Jose, dal canto suo, è socialmente più importante di Zuniga (che, difatti, è
il suo luogotenente).
Escamillo, viceversa, lo si potrebbe considerare un po' più importante di
Carmen (e compagni), in quanto "svolgerebbe" un mestiere (almeno così
sembra) più onesto di "Carmen & C" (difatti fa il torero).
Ora ho semplificato parecchio le cose, ma è evidente che, in sede di
interpretazione dell'opera, questi aspetti (fondamentali) vanno tenuti nel
dovuto conto.
Carmen e Don Jose, dunque, si muovono in un contesto sociale ben preciso e
determinato, e che, per diretta conseguenza, finisce ovviamente per
prevalere su di loro; non ci troviamo, quindi, di fronte a due personaggi
che sembrano agire "semplicemente" per "pregi e difetti propri" come spesso
"pare" che avvenga nel melodramma romantico "classico" (anche qui, come
sopra, fatte salve le
eccezioni), ma anche (e in maniera determinante, oserei dire...) per "pregi
e difetti altrui" (diciamo così).
Personaggi, dunque che vengono così a risultare (nel bene e nel male,
ovviamente) *anche* come il "prodotto" del tipo di società in cui vivono, e
non già (come spesso, almeno all'apparenza, avviene nel melodramma
classico)... come dire... "messi lì"... come la "manna piovuta dal cielo".
Tale tipo di discorso, ovviamente, è preso per sommi capi, nonché in termini
"cosiddetti" "terra-terra" (ed è anche, ovviamente, parecchio riduttivo), ma
serve a far capire quella che è, a mio modesto avviso, la vera essenza
dell'interpretazione di Solti, il quale, appunto *prima ancora*... come
dire... di "puntare" "la telecamera principale" sui due protagonisti, mira,
viceversa, a farci comprendere, fin nei più minuti dettagli, il "contesto
sociale", il "clima sociale" (chiamiamolo come vogliamo) in cui *tutti* i
personaggi dell'opera (e, quindi, anche i protagonisti) ruotano ed agiscono;
ci fa capire anche, insomma, il *perché* quel determinato personaggio
"agisce" "in quel modo" e
*non* "in un altro"; ma per far ciò occorre, appunto ("in primis", oserei
dire) tener conto dei rapporti sociali che intercorrono tra i vari
personaggi.
Insomma... in due parole... *non* *semplicemente* un *dramma personale* che
coinvolge i due protagonisti e gli altri... come dire... "stanno a
guardare", bensì un *vero e proprio* "quadro di società".
In più, nell'edizione Solti predomina anche, a mio avviso, sui protagonisti
(oltre che la società, come già visto) *anche*, *semplicemente*, il
"destino", già avvertibile, del resto, nell'introduzione musicale al
prim'atto subito dopo l'Entr'acte, il cui tema, com'è noto, viene
"sarcasticamente" trasposto nel modo
maggiore anche nel duetto finale dell'opera, nonché la "nota lunga" con cui
si conclude il prim'atto (e che raddoppia all'ultimo).
In questo, Solti è aiutato da due fattori fondamentali:
1) la scelta della stesura originaria dell'opera (coi recitativi "secchi" e
i "mélodrame"), derivata dalle sue personali ricerche al riguardo, nonché,
ovviamente, delle scelte esecutive ed interpretative, per le quali lo stesso
Solti ci rende edotti nella critica allegata al libretto (avvincente ed
interessantissima) , firmata da Solti medesimo.
2)il fatto che Carmen sia un'opera che si svolge pressoché totalmente
all'aperto, o, quanto meno, nelle poche scene che si svolgono in interni,
sempre e comunque all'interno di ambienti "di pubblico dominio" (diciamo
così), *mai* "privati" (ovverossia, a proprio "esclusivo" "uso e consumo");
aspetto questo,
che Solti non perde praticamente mai di vista (neppure per un attimo, oserei
dire...) nella sua interpretazione.
La scelta del cast, inutile dirlo, risponde alla perfezione al tipo di
visione ed interpretazione dell'opera voluto da Solti.
Risulta evidente, a questo punto, che, *al confronto* di simile
interpretazione, la Carmen Price-Karajan viene a risultare (mi si passi tale
definizione!!!)... come dire... una "sorta" di... "Lucia di Lammermoor dei
poveri"!!!
A questo punto occorre dire due parole sulle altre principali edizioni
discografiche di Carmen che adottano a stesura originaria dell'opera, che
essenzialmente possono essere sintetizzate (a mio modesto avviso) a due.
1) l'edizione Abbado (DG 1977 con Berganza, Domingo, Milnes, Cotrubas, Coro
Ambrosian Singers e London Synphony Orchestra); il quale, in base a quanto
da me letto (non la possiedo ancora), decide di essere un po' più "di manica
larga" (rispetto a Solti, s'intende) nei confronti dell'edizione Oeser, ma
rispetta (a differenza di Oeser!!!) la stesura definitiva del finale quarto
(quella che tutti conosciamo).
2) l'edizione diretta da Rafael Frühbeck De Burgos (EMI 1970 con Bumbry,
Vickers, Freni, Paskalis, Orchestra e Coro dell'Opéra di Parigi), il quale
decide di includere, all'interno della sua esecuzione (unico caso
nell'intera discografia dell'opera), precisamente al termine del coro "Sur
la place" una "aria con pantomima" affidata al personaggio di Moralés (in
origine erano previste per un nuovo personaggio, di nome Andrés (tenore),
successivamente
eliminato, ma Oeser, nella sua edizione critica, lo reintroduce!!!). Di
questa pantomima Bizet scrisse la bellezza di tre versioni successive,
dedicandovi quindi cura affatto particolare, col risultato di creare un
pezzo musicale pregevolissimo, ma col difetto d'interrompere l'azione, anche
se per non più di tre minuti. Per quest'ultimo motivo, Solti "in primis", ma
anche gli altri
direttori, hanno optato per la sua omissione.
De Burgos, tuttavia, decie di affidare ancora i dialoghi parlati ad attori
anziché ai cantanti medesimi, come fanno invece sia Solti che Abbado.
Ciao
Marco