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Titolo: Zzzzzz... Tr......

Ok. Tempo scaduto.
 
Comunque io il trillo degli Studi Sinfonici (tema) lo faccio sulla nota reale, cioè "la" notina non "la" trillo.
 
trilli&birilli

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eccomi.. ieri a scuola è stata una giornata abbastanza pesante, mi sono 
fatto 2 bicchieri e messo a letto abbastanza presto.
 
Come spunto parto dal capitolo di Rosen in "le 32 sonate per pianoforte 
di Beethoven":
 
"Chopin si atteneva ancora alla vecchia tradizione [...]. Si ritiene 
comunemente che sia stato Hummel a introdurre l'usanza di eseguire un 
trillo iniziandolo dalla nota reale"
 
letta questa frase sono andato a ritrovarmi la fonte, e pare proprio che 
Hummel nel suo "Anweisung" del 1828 (anno dopo la morte di Beethoven) 
abbia effettivamente scritto di voler rompere con l'antica prassi, 
legata principalmente alle regole della voce.
 
 
" * With regard to the shake, we have hitherto followed the practice of 
the ancient masters, and begun it always with the
subsidiary note above, a custom to all appearance founded upon the 
earliest rules laid down for the voice in singing, and
which were subsequently adopted for instruments. But as each instrument 
has its peculiarities as to touch and position of
the hand, so likewise has the pianoforte, and no reason exists that the 
same rules which were given for the management of
the voice, must also serve for the pianoforte, without admitting of 
alteration and improvement. Two principal reasons
determine me to lay down the rule, that, in general, every shake should 
begin with the note itself, over which it stands, and not
with the subsidiary note above, unless the contrary be expressly indicated.
“A.—--Because the note shaken, after which 1 close (or full cadence] 
generally‘ follows, ought to he more strongly
impressed upon the ear than the subsidiary note, and the stress should 
naturally fall up-on the accented of the two sounds»
namely, on the note to be shaken.
 
" B.— Because, on the pianoforte, the succession of notes {keys black 
and white} differs in some respects from that usual
on other instruments; and on account of the position of the hands, and 
the consequent arrangement of the fingers, it
generally is more convenient for the player to begin with the principal 
note itself than with the subsidiary note; for
to commence the shake from above he will often he obliged to lift up the 
hand or to substitute another finger on the
same key."
 
 
Rosen scrive che l'unico esempio che abbiamo di trillo scritto per 
esteso in Beethoven è nel manoscritto della Waldstein: in pratica a 
battuta 485 (Finale) egli abbozza sul retro dello spartito prima un 
trillo scritto per esteso dalla nota reale; poi ci ripensa, lo barra, e 
lo riscrive partendo dalla nota superiore.
 
Il mistero si infittisce.
Ma quindi Chopin? Quale è la fonta di quella asserzione?
 


 
Questo è quello che lo stesso LvB si aspetta venga suonato
in questo passaggio:
 
https://www.youtube.com/watch?v=IyIihEoeyW8&t=5m43s
 
 
Anno di composizione: 1801.
 
 
 
 
 

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Sono d'accordo con te, qui ci sta proprio.. ma è una settima improvvisa, 
una specie di effetto speciale.
 
Come faresti questi trilli, e anche l'appoggiatura finale? Dalla prima 
sonata (op.2 n.2 1794-95)
 
http://s17.postimg.org/jlwmm7xqn/beeth1.png
 

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Assolutamente dalla superiore.
Il mio esempio era solo per far vedere che, transizione o no, già il
giovane LvB se ne impippava delle convenzioni se voleva ottenere un
certo effetto.