Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: OT - Valentina colpisce ancora...

 
...capito, Esattò? ;o)
 
 
 
http://www.rai.tv/dl/RaiTV/programmi/media/ContentItem-8014c5ee-f0aa-4413-8e54-e92e4767522d.html
 
 

 
http://www.rai.tv/dl/RaiTV/programmi/media/ContentItem-8014c5ee-f0aa-4413-8e54-e92e4767522d.html
 
 
è molto carina!
 
 

 è molto carina!
 
e sa ragionare. Dice cose condivisibili o meno, ma ben argomentate.
 
 

 e sa ragionare. Dice cose condivisibili o meno, ma ben argomentate.
 
Quindi ci ha stupiti con effetti speciali. ;o) 
 

 è molto carina!
 
Non mi riempie di entusiasmo, intellettualmente parlando.
Sollevo questione tutt'altro che oziose, devo dire. Ma ho il sospetto che lo 
faccia assai furbescamente.
La Costamagna si conferma cretina, incapace e prevenuta, as usual. Meglio la 
ragazzina, anche se costruita.
 
dR 
 

 lo
 
Ovviamente "solleva".
Forse è un lapsus, esteticamente è assai gradevole.
 
dR 
 

 Quindi ci ha stupiti con effetti speciali. ;o)
 
come la Lisitsa

 dR
 
Chiara 
 
 

 
"daniel pennac (portatile)" <marioren...@NOtin.it> ha scritto nel 
messaggio news:4f93e41c$0$1375$4faf...@reader2.news.tin.it...

la Pivetti si è barcamenata bene però...
 
 
 
 
 


 
 
andrebbe fatto un discorso a partire da Rocco e le sue fans
 
 
 


 
secondo me la Pivetti è più ironica di quanto non voglia mostrare e a volte 
il guizzo si palesa... 
 
 

andrebbe fatto un discorso a partire da Rocco e le sue fans
 
mah, mascherare il ridicolo da sublime non è poi così produttivo, da un 
punto di vista di speculazione mentale, mentre trovo che renda assai bene in 
termini strettamente economici... it's only a matter of money... se uno 
creasse un blog chiamato "in punta di fioretto", in cui monta immagini di 
incontri di scherma o di duelli accompagnati dalle note di conosciuti brani 
di musica classica, non penso che verrebbe intervistato dalla Costamagna. 
 
 

 termini strettamente economici...
 
 
Non so se interpreto giusto ma io penso che il Rocco Sigfredo gli
serva per arrivare in tv, per tanto non può dire che i suoi porno
fanno vomitare, ammesso poi che lo pensi. Ora il punto è, quanto una
ragazza di venti anni, potenzialmente intelligente e mediamente
acculturata, possa appoggiarsi al becero per farsi conoscere, se la
spinta iniziale (lol) è quella di rivoluzionare il mercato del porno
puntando all'arte (che poi forse la cosa non è nuova, mancata forse sì
ma non certo nuova).
 
Inoltre va detto che quel filmino con Ravel è dozzinale di suo (e se
questo è il suo concetto di pornoarte siamo messi peggio che con "gola
profonda" dove almeno per i primi 15 minuti si rideva).
 
lq

 come vorrebbe far pensare e così "avanti"...
 
Se sia colta non so dire, ma certamente di pizza la signorina se ne 
intende e ne capisce...
vedere blog per credere.
 
-- 
Oudépote anégnote en taîs grafaîs, líthon hòn apedokímasan hoi
oikodomoûntes hoûtos egenéthe eis kefalèn gonías: parà Kuríou egéneto
haúte, kaì éstin thaumastè en ofthalmoîs hemôn? (Mt 21:42)

lq
 
Non l'ho guardato, per cui su questo non so risponderti... So che ha fatto 
un "documentario" con musiche di Ravel perché lo ha detto lei 
nell'intervista! 
 
 


 
 
il bello nel sesso non è dell'epoca attuale
http://smokwawelski.net/gallery/albums/Madhya-Pradesh/Khajuraho_PH_1_R.jpg
 

 volte il guizzo si palesa...
 
Sì.
Si può non essere d'accordo con lei, ma la Pivetti è intelligente ed è 
difficile averne ragione.
 
dR 
 

 Sono due facce della stessa medaglia...
 
Puň essere, mi va bene anche cosě.
La Costamagna mi dispiace assai piů di quanto quella ragazza possa mai 
piacermi.
Lo dico nell'altro post, e mi dispiace di non averlo fatto subito: quella 
che esce decentemente, in quanto a gusto e intelligenza, č la Pivetti.
 
dR 
 

 dR
 
Fa anche l'unica cosa che si può fare in casi del genere: ride e sorride! 
:-)))) 
 
 

certo che l'argomento ha colpito! ;-))) 
 
 

 ... ma anche no
 
non sono per nulla d'accordo, ma la mia voglia di argomentare è pari a 
zero.
 
Distinti saluti e vivissime scuse.
 
 

 certo che l'argomento ha colpito! ;-)))
 
 
tu, sesso, niente?

 tu, sesso, niente?
 
cosa vuoi...l'età gli impegni,l'umidità...
 
 
 

l'umidità...
 
Lol
 
dR :-) 
 

 cosa vuoi...l'età gli impegni,l'umidità...
 
 
consiglio baita in montagna con caminetto
sfatiamo il mito sole e mare

 ha scritto nel messaggio 
news:8a5cae84-3b7c-4175...@fv28g2000vbb.googlegroups.com...

consiglio graditissimo per un ex sergente degli alpini...
 
 
 
 

 ContentItem-8014c5ee-f0aa-4413-8e54-e92e4767522d.html
 
 
Ma non è la modella delle foto di Lagnese
postate qualche anno fa?? O sbaglio?
 

 Distinti saluti e vivissime scuse.
 
Bah, questo invece mi lascia un po' perplessa, sia i distinti saluti, sia le 
vivissime scuse, potresti apparire un po' spocchioso, spero che tu te ne 
renda conto, ma anche questo è un tuo problema, non certo mio. 
 
 

 postate qualche anno fa?? O sbaglio?
 
Ci piacesse, a lagnese..;o)

 nell'intervista!
 
Lo ha postato anche qui. Però, parliamoci chiaro, non è che io riesca a trovare tanta arte nella "lavorazione" di 4 mandingo 4 in contemporanea...
 


Non mi fare il puritano adesso: l'orgia ha una sua nobiltà e
funzionalità mistico-esoterica. Il problema è la mercificazione e in
questo senso la Nappi sembra ignorare il meccanismo che sfrutta per
farsi conoscere, e che imho l'ha già triturata. Un po' come una
Pivetti leghista e catto-reazionaria. Non basta cambiare look.
 
lq
 

 Non mi fare il puritano adesso
 
Non si tratta di essere puritani, si tratta di essere puttani.

 l'orgia ha una sua nobiltà e funzionalità mistico-esoterica.
 
Ecco spiegato perché volevi buttare il Parsifal nel cesso.
 

 "lavorazione" di 4 mandingo 4 in contemporanea...
 
Ah... penso neppure un po' di artigianato... credo che la cosa possa dare le 
stesse emozioni di un file midi...
 
Sai, leggendo un'intervista di Bollani si trova una spiegazione alla 
definizione stavinskiana di "orologiaio svizzero" con cui bollò Ravel:
 
"Racconta che per prepararsi all'incisione del Concerto in sol di Ravel, e 
alla prima esecuzione lo scorso settembre a Lipsia davanti a 20 mila 
tedeschi esigentissimi, ha studiato «in un bunker canadese sepolto dalla 
neve, a prova di distrazione. E il bello del lavoro con Chailly è l'ascolto 
di tutto il materiale a disposizione, di questo brano esistono versioni 
definitive di Martha Argerich e di Arturo Benedetti Michelangeli, dovevo per 
forza ricavarne qualcosa di diverso e mi hanno insegnato molto, 
paradossalmente, le versioni che meno mi convincevano».
 
L'illuminazione è arrivata però con una rara incisione di Marguerite Long, 
dedicataria del brano: «Abbiamo capito che la nostra idea interpretativa era 
appropriata, ne è uscito un Ravel depurato da certe letture troppo 
francesizzate e un po' mielose, il secondo movimento è una danza meccanica 
regolata dal metronomo che rimanda ai secoli precedenti. È curioso come sia 
passato per un musicista dell'erotismo e della passione, era un uomo solo e 
molto freddo, per il ritmo ossessivo del Bolero si era ispirato alle 
macchine industriali e Stravinski lo chiamava l'orologiaio svizzero»."
 
http://www3.lastampa.it/musica/sezioni/news/articolo/lstp/447965/
 
 
 


 
 
pare di ascoltare le pensate di Allevi.....

 macchine industriali e Stravinski lo chiamava l'orologiaio svizzero»."
 
Tremo all'idea di un interprete, anzi due, che studiano la musica sui
dischi anziché sulle partiture (azzardo una ipotesi: questo dev'essere
il motivo per cui la presente generazione di interpreti sembra essere di
statura mediamente più bassa delle precedenti). Tuttavia la conclusione
è corretta, Ravel si considerava un classico e non un romantico.
Strawinsky lo chiamava l'orologiaio svizzero forse anche per ironizzare
sulle sue origini (il padre di Ravel era un ingegnere svizzero), o
magari anche in riferimento alla prima scena di L'Heure Espagnole, che
si svolge appunto in una bottega di orologiaio. Non credo che il secondo
movimento sia una danza meccanica, certo è che pur nel tempo assai lento
gioca sul ritmo dell'accompagnamento che dà contro la melodia. Melodia
che, disse Ravel stesso, fu fabbricata nota per nota con estrema fatica.
 
Un grave errore concettuale è quello di considerare Bolero come una
composizione significativa di Ravel. La storia è questa: richiesto delle
musiche di un balletto, Ravel pensò di cavarsela orchestrando qualche
pezzo di Iberia di Albeniz, ma scoprì che i diritti erano stati comprati
da Arbos (del quale talvolta si ascolta ancora l'orchestrazione di
"Triana") e che perciò dovette abbandonare il progetto. Ripiegò
sull'idea di Bolero che era poco più che una provocazione. Ma di
raveliano in Bolero non c'è molto e infatti non bisogna trarne troppe
conclusioni.
 
-- 
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
 
http://archivarius2.blogspot.it/
 
http://archivarius2.wordpress.com
 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
 

 composizione significativa di Ravel.
 
Ma guarda. Sempre pensato.
 
dR 
 

 è corretta, Ravel si considerava un classico e non un romantico.
 
Allora, non per polemizzare ma per amore dello scambio (mi attacco a Luca ma 
è rivolto a tutti):
 
-Non dicono di aver studiato "sui dischi anziché sulle partiture". Se ho 
letto e capito bene, dicono di aver fatto entrambe le cose. So che ci sono 
musicisti che considerano, soprattutto in fase di studio, estremamente 
controproducente ascoltare altri interpreti, almeno finché non si sono fatti 
una loro idea del pezzo. Ricordo un tuo intervento, spero di non sbagliarmi, 
in cui sostenevi questa posizione soprattutto per gli studenti (nella 
fattispecie, parlavi di studenti; forse nutri la stessa opinione per gli 
artisti ormai formati).
Quel che mi domando io è se sia effettivamente possibile ignorare le 
incisioni dei grandi interpreti nello studio del repertorio. Mi pare 
abbastanza difficile che si arrivi alla fine o quasi degli studi senza aver 
sentito e risentito, che so, il Beethoven di Arrau o di Schnabel, il Mozart 
di Gieseking o di Brendel, il Bach di Milstein o di Karl Richter o di 
Leonhardt.
 
-E' curioso (questo punto è legato al precedente) che si metta la Long come 
fonte quasi sullo stesso piano di Ravel, in effetti. Ricostruzione di un 
orizzonte di attesa, alla Jauss? Può essere che questo concetto, molto 
sentito negli ultimi anni (decenni) anche per effetto delle esecuzioni 
"storicamente informate" o filologiche che si dica, arrivi quasi a 
prevaricare la conoscenza del testo, nell'interpretazione musicale (nelle 
discipline umanistiche, dove le cose in effetti stanno un po' diversamente, 
è già accaduto in varie forme, alcune anche ridicole)?
 
-Ho sentito alcuni estratti del disco, e mi hanno deluso. Ho avvertito in 
alcuni punti un certo suonare "a denti stretti", quasi al limite del 
controllo (non dico sia un fatto puramente tecnico, ma la tecnica c'entra) 
che certo non c'è non solo nella Argerich e in Michelangeli, ma neppure in 
Rogé o in Francois. Peccato, spero di sbagliarmi.
 
dR 
 

 era un uomo solo e molto freddo
 
Può darsi, ma certa sua musica fa pensare l'esatto contrario.
Va da sé che dover (o voler) reprimere la propria omosessualità non
aiuta molto nei rapporti sociali...

 Ma guarda. Sempre pensato.
 
Infatti non è una composizione significativa, però ha un certo
fascino, anche a prescindere dalle sue più celebri realizzazioni
coreografiche (e cinematografiche...). Mi pare che, comunque, lo
stesso musicista considerasse il Boléro una sorta di esercizio di
orchestrazione, specialità in cui Ravel ha avuto pochi eguali -
superfluo ricordare i Quadri di Musorgskij.
Il sottoscritto (relativamente poco appassionato di musica pianistica,
questo devo premetterlo) ritiene che se avesse composto anche solo
Gaspard de la nuit Ravel sarebbe da considerarsi uno dei massimi
compositori del Novecento. Fra le altre sue cose che amo, e sono
diverse, cito ancora il Quartetto e il Tombeau de Couperin.

diverse, cito ancora il Quartetto e il Tombeau de Couperin.
 
Pd'a. Del quartetto mi sono innamorato assai presto.
 
dR :-) 
 

 statura mediamente più bassa delle precedenti).
 
mah. E' un'idea un po' reazionaria che non ha ragione di essere se persino 
Pollini (che certamente è stato uno dei maggiori interpreti beethoveniani 
del secolo passato) dichiara che per lui è stato molto importante ascoltare 
Schnabel e anche Furtwaengler proprio in Beethoven.
Peraltro in Pollini non c'è traccia né dell'uno né dell'altro, a mio modesto 
avviso.
Sfido chiunque a provare che Pollini non tiene conto (solo e unicamente, 
sempre imho) del dettame scritto.
Ad ascoltare altri ci si arricchisce e basta, credo. Certo, se non si hanno 
idee proprie e lo si fa per scopiazzare...ma il non avere idee è un problema 
di tutte le epoche.
 
 

 statura mediamente più bassa delle precedenti).
 
Fatico un po' a comprendere questa dicotomia.
Quand'anche uno studiasse la musica sui dischi lo farebbe con la
partitura sotto gli occhi o nella testa, per cui sempre dalla
partitura si parte e sempre alla partitura si arriva.
 
Piuttosto (e forse è quello che volevi dire anche tu) è il desiderio
irrefrenabile di "fare qualcosa di diverso" che fa drizzare le antenne.
Ammesso che arrivare a eguagliare (qualunque cosa voglia poi dire, eh)
Argerich o Michelangeli non sia già un traguardo da far tremare i polsi
a qualunque interprete, questo significherebbe aver reso il massimo
servigio alla composizione.
La volontà di distinguersi - "per forza" poi - da una tradizione
interpretativa pure considerata "definitiva", implica fatalmente
il cercare soluzioni inedite e quindi a scartabellare tra le
incisioni, per vedere se qualcuno "lo ha già fatto", allontanandoti
sempre di più dal dettato originale.
Non dubito che questa sia una prassi (anche inconscia talvolta)
comune anche a un certo livello.
 
Imho però c'è un po' di confusione in tutta la dichiarazione.
Lo stesso Bollani due righe sotto parla della sua interpretazione
come depurata da "certe letture troppo francesizzate e un po' mielose",
il che (sebbene non sia chiaro se si parli sempre dei due
"ineguagliabili" di cui sopra) significa che queste versioni ai suoi 
occhi poi tanto definitive non erano...
 
Mi sembra un po' la classica situazione da un colpo al cerchio e uno
alla botte.
 
ciao
E

 sempre imho) del dettame scritto.
 
Che piacere quotarti :-)
La cosa bizzarra è che anche questa impostazione viene da taluni
percepita come un "eccesso" (di analisi, di intellettualità o chissà
cos'altro) e quindi, per paradosso, ancora come un distacco, se non
dalla lettera, dallo spirito della composizione, oppure da una linea
interpretativa ormai invalsa.
Mi viene sempre in mente l'Adagio sostenuto della 27 n.2 (non so come
lo esegua il Maurizio, per la verità) che, proprio a rispettare il
dettato scritto, andrebbe eseguito a un tempo discretamente più
rapido di quello che anche i grandi usano normalmente e che in effetti
dà alla pagina un piglio del tutto diverso a quello a cui ormai siamo
abituati.
 
Dal lato opposto, mi viene in mente Richter che rivendicava, del suo 
modo di
suonare, il fatto di "suonare unicamente quello che c'è scritto" e nel
documentario di Moinsangeon racconta tutto compiaciuto di come un
direttore d'orchestra sovietico (non mi ricordo più chi) gli disse: "tu
non sai solo suonare, sai anche leggere le note!" (o qualcosa di simile).
Eppure diverse sue interpretazioni (certo suo Mozart, ad es., o certo 
Beethoven) difficilmente sono considerate "definitive",
se con questo termine si intende appunto quell'interpretazione che puoi
usare quasi didatticamente come sostituto della partitura.
 
La verità (imho, va da sé) è che questa fedeltà al testo è
un po' un concetto limite, una specie di "idea regolativa",
ed essendo la notazione musicale qualcosa di tutt'altro che univoco
(e meno male), si presta a diverse concezioni di "esattezza",
in vario modo influenzate dalla tradizione interpretativa.
Certo, come dico nell'altro post, da qui, a sentirsi autorizzati, per
fare "qualcosa di diverso" purchessia, a stravolgere il dettato 
originale, ne passa...
 
ciao
E
 
 

 Rogé o in Francois. Peccato, spero di sbagliarmi.
 
La Long fu la pianista preferita degli ultimi anni di Ravel (in gioventù
preferiva Ricardo Viñes). Per quello che ricordo, Ravel desiderava per
l'ultimo movimento del concerto in sol un tempo da rompicollo (in tutto
doveva durare tre minuti, sempre se non mi sbaglio), al di là delle
possibilità non solo dei pianisti ma anche delle orchestre. C'è da dire
che i pianisti di anteguerra erano tecnicamente meno impeccabili dei
nostri; e, soprattutto, che con le possibilità di editing di oggi il
produttore discografico può ottenere anche quello che gli interpreti non
possono dare.


 idee proprie e lo si fa per scopiazzare...
 
peggio: lo si fa per fare prima e con minor fatica


 Ma guarda. Sempre pensato.
 
Ad evitare incomprensioni specifico: chi ascoltasse, per dire, i 6
corali schubleriani potrebbe avere una idea abbastanza precisa di che
cosa sia stato Bach da una sola composizione. Lo stesso si potrebbe
avere una idea di Beethoven ascoltando, per dire, l'op.110. Per Ravel
bisognerebbe ascoltare, diciamo, Valses nobles et sentimentales. Bolero
è una sorta di scommessa, tecnicamente assolutamente riuscita, ma
assolutamente non rappresentativa dello stile di Ravel. Il che dovrebbe
essere ovvio.


 di tutte le epoche.
 
ma guarda un po', nel thread che parla di una troia sta nascendo un 
interessante dibattito sul problema dell'interpretazione al giorno 
d'oggi :-)
 
Sono d'accordo con te, non trovo proprio niente di male ad ascoltare un 
pezzo dai dischi e a trarne spunti per plasmare la propria 
interpretazione, purchè questa abbia poi una logica e un senso musicale, 
e non sia solo un mero scopiazzare in qua e in là. La diffusione dei 
dischi oggi non fa che velocizzare il processo di tradizione orale delle 
prassi esecutive... pensa solo di dover dirigere un'opera di repertorio, 
cominciando ovviamente dalla decisione di dove e come effettuare i 
tagli: una volta avresti fatto come ti avevano insegnato e basta, oggi 
si può mettere mano a una decina di interpretazioni diverse, vedere con 
calma dove/come/perchè gli altri hanno tagliato, quindi prendere la 
propria decisione... tutte cose impossibili da ricavare dal mero studio 
della partitura.
L'importante, come in ogni cosa, è ricordarsi sempre le tre regolette: 
pensare da sè, pensare dal punto di vista di ciascun altro, pensare 
sempre in accordo con se stessi, come diceva quel pignolo di un 
prussiano :-)
 
ciao
 
WK


 
Estrapolo la frase perché mi ha richiamato alla mente il modo, tipicamente 
italiano, che hanno diversi cantanti lirici di studiare: imparano il pezzo 
dal disco! ^____^ 
 
 

 in accordo con se stessi, come diceva quel pignolo di un prussiano :-)
 
i prussiani son tutti pignoli :-)))
 
 

 peggio: lo si fa per fare prima e con minor fatica
 
mah. Mi riallaccio ai vari post incollandomi a questo, ma prendo spunto da 
quanto dici. Secondo me siamo di una generazione di ex giovani che immagina 
(come tutti i  neo vecchi) che ai propri tempi sě che si studiava seriamente 
e che adesso tutti sono tomti. Personalmente, vedendo un po' chi esce dal 
conservatorio oggi, direi che proprio non č cosě. Anzi, malgrado si sia 
abbastanza abbassato il livello minimo richiesto, imho quelli giovani bravi 
oggi sono molto piů preparati di quelli giovani e bravi ieri. Non hanno 
paraocchi, pregiudizi e manie da vecchie zitelle, di cui erano pieni i 
conservatori quando studiavo io. Per di piů alcuni scempi didattici (ad 
esempio i testi per il corso di composizione) sono finalmente spariti (dopo 
quasi due secoli di danni), per cui tutto sommato io vedo in giro gente 
molto piů musicale degli elefanti intorpiditi di una volta, che erano solo 
capaci di mandare a mente formule e di suonare come stoccafissi impagliati, 
seguendo come imbecilli ciechi e sordi le aride e sentenziose regolette che 
gli insegnanti (spesso di scarso livello musicale) impartivano loro. Che si 
dia relativa retta a chi insegna č solo un bene, sempre secondo il mio 
modestissimo parere. Il mito del "l'ha detto il maestro" ha ucciso 
generazioni di musicisti. Manco scorrazzassero per i conservatori orde di 
Neuhaus o di Grumiaux. Oggi i giovani sono piů smaliziati. E se ascoltano 
tanti CD lo fanno perché sono omnivori, per fortuna. (anche questa č una 
generalizzazione, ma io grosso modo la vedo cosě). 
 
 

 ne passa...
 
Siamo finalmente usciti dal tormentone muscolare :-)
Per tornare a quanto scrivi, la fedeltà al testo è certo sempre e comunque 
una chimera, se la si intende
troppo riduttivamente. Tuttavia, pur rimanendo, diciamo così, "dentro" al
testo, lo spazio di manovra è veramente molto ampio, pur senza stravolgere
nulla di importante. Per questo ho sempre pensato che dover aggiungere 
troppo
di proprio sia sintomo di mancanza di musicalità, semplicemente. E' già
molto difficile far venire fuori la musica seguendo il testo, e pochi ci
riescono. Figuriamoci stravolgendo il testo :-)
 
 
 

 italiano, che hanno diversi cantanti lirici di studiare:
 
Il metodo tipicamente italiano di imparare dei cantanti lirici si chiama
confidenzialmente il "tastino": farsi suonare la parte al pianoforte da
un ripassatore...


 oggi sono molto piů preparati di quelli giovani e bravi ieri.
 
guarda che anche i direttori vecchi - quelli piů vecchi di noi, intendo
- stanno incominciando a studiare sui dischi


 - stanno incominciando a studiare sui dischi
 
andiamo bene. D'altronde l'ignoranza non ha mai avuto limiti di tempo o di 
età.... Esiste anche credo un altro problema che è connesso al momento 
presente, ed è quello degli impegni senza fine. Ricordo che in un'intervista 
Ligeti si lamentava di Salonen (che è sicuramente un grande direttore) 
perché "studia in aereo" diceva (ed era già anni fa), e -secondo Ligeti- non 
aveva mai tempo di preparare bene l'orchestra visti i suoi innumerevoli 
impegni. Questo sì che invece è abbastanza nuovo (non del tutto, ma a questi 
livelli sì, credo. Nessuno studia più bene. Tutti accettano tutto, sembra 
che non essere "presenti" qua e là generi crisi di ansia 
insormontabili....un po' come i politici che se non si parla di loro per un 
giorno sulla stampa si sentono in dovere di fare un'uscita vergognosa pur di 
attirare l'attenzione...) 
 
 

 ma guarda un po', nel thread che parla di una troia
 
forse non sai che Herr von Faninal non è un signore ma una signora...vabbè 
non è un'educanda però...
 
 
 

 forse non sai che Herr von Faninal
 
sě sě ci conosciamo di persona con Kowalski. Ma il thread non parlava di me 
:-))))) 
 
 


 
Tu stai parlando di professionisti già in carriera ;-PPPP 
 
 


 
ROTFL!
 
 
 

 non è un'educanda però...
 
la conosco di persona, e non mi sembra certo la tipa che arrossisce per 
una parolaccia :-)
 
ciao
 
WK

 :-)))))
 
a proposito, capiti mai a Roma?
Io a Milano è piuttosto difficile purtroppo...
 
ciao
 
WK

 ha scritto nel messaggio 
news:4f97d5c6$0$6835$5fc...@news.tiscali.it...

guarda, sono anni che dico "devo andare a Roma". Avevo anche un'opportunità 
per lavoro che è sfumata. Ma sicuramente, sempre per questioni legate al 
lavoro, dovrò esserci a metà luglio. Se non sei in vacanza...
 
 
 

 una parolaccia :-)
 
Sfortunatamente non la conosco ma, appunto, non mi sembra.

 lavoro, dovrò esserci a metà luglio. Se non sei in vacanza...
 
magari... fatti viva qualche giorno prima che ci vediamo!
 
ciao
 
WK


 
"Il sait tout, mais il manque d'inexpérience".


A proposito della sua prima sinfonia, composta a sedici anni o giù di lì 
(che però per me è bellissima).
 
ciao
E
 

 dischi anziché sulle partiture
 
Voglio pensare che se sostituissi "anziché" con un "oltre che" sulle 
partiture, il tremore diventerebbe tranquillità.


Infatti. Sempre lo si fece fin dai tempi dei rulli Ampico, Welte e
DuoArt