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Titolo: La giornata di una violinista

http://videos.arte.tv/fr/videos/une-journee-dans-la-vie-de-la-violoniste--7513048.html
 

 
http://videos.arte.tv/fr/videos/une-journee-dans-la-vie-de-la-violoniste--7513048.html
 
 
La Kopatchinskaja, ho appena ascoltato il suo Beethoven con Herreweghe. 
Originale ma non so se l'ho inquadrato bene.
 
EF 
 
 


 
Ma suona scalza oppure con gli stivaloni gialli.
Direi che � perfetta per i Blues Brothers.
 
EF 
 
 

 Direi che � perfetta per i Blues Brothers.
 
Certo che in termini di divulgazione musicale la tv italiana � indietro solo 
di qualche secolo.
 
EF 
 
 


 
No, non è una ragazza seria.
 
EF 
 
 


appena ho letto questo post sono andato a sentirmelo. E' una pazza 
scatenata, nel senso di fantastica, fa tutta una serie di ammiccamenti 
col violino e anche qualche variazione.

 violino e anche qualche variazione.
 
Qui una recensione, tra luci ed ombre.
http://themusicalclock.blogspot.it/2010/01/kopatchinskajas-beethoven_31.html
 
 
- Nelle cadenze per la versione pianistica, che lei utilizza, per poter 
suonare tutto registra una parte per conto suo e poi viene aggiunta al 
master (mentre in concerto mi pare di capire che venga fatta in duo con il 
primo violino).
 
- Si fa riferimento allo stile di Franz Clement...
"In the booklet Robin Stowell pays much attention to the first performer of 
this concerto which dates from 1806. Beethoven had dedicated his concerto to 
this violinist, Franz Clement (1780 - 1842). "Reviews suggest that his 
elegant and graceful performing style differed from that of many of his 
contemporaries, particularly other violinists in Beethoven's circle such as 
Rodolphe Kreutzer, Pierre Rode, George Polgreen Bridgetower, and Ignaz 
Schuppanzigh. As the correspondent of the Allgemeine musicalische Zeitung 
observed (1805), its hallmarks were 'not the marked, bold, powerful playing, 
the gripping, striking Adagio, the power of bow and tone which characterise 
the Rode-Viotti School'. By contrast, Clement's playing had 'an 
indescribable delicacy, neatness and elegance, as extremely delightful 
tenderness and cleanness'...". It is these characteristics Patricia 
Kopatchinskaja tries to emulate...."
 
Mi domando se ci riesca per davvero.
 
EF 
 
 


infatti no, come ti ho detto lei è una matta scatenata. In ogni caso 
questi giudizi critici sul suono (elegante e grazioso) lasciano il tempo 
che trovano.
Il libro di Stowell è fatto molto bene, l'ho comprato un paio di anni fa 
su Amazon


Ho ascoltato il suo Beth e qualche altra cosa sul tubo. Confesso che mi è 
piaciuta poco. Nel concerto apprezzo la voglia di sviluppo di 
un'interpretazione che renda finalmente giustizia ad un brano secondo me 
tra i più panalizzati dalle esecuzioni "tradizionali", ma mi irrita e 
trovo artificiosa la voglia di sorprendere sempre e a tutti i costi. Odio 
le stroncature nette e povere di argomentazioni e quindi non vorrei essere 
frainteso, ma è come se non si riuscisse a cogliere il tonale, lo sfondo 
estetico delle sue idee e del suo violinismo, a favore di qualcosa che è 
sempre diverso, un' altra cosa non si capisce bene rispetto a che. Le 
romanze le trovo invece molto belle è decisamente più equilibrate.
Comunque tanto di cappello alla strumentista.
 
ciao
 
c


 
Interessante, comincio a capire cose a cui non ero riuscito a dare un nome.
 
EF 
 
 


Ciao, non sono d'accordo. Anche io rispetto il concerto di Beethoven con 
la dovuta sacralità, e mi diverte il fatto che a giocarci sia proprio 
Herrewege che con Bach è il più pulito di tutti. Se fai caso all'agogica 
dell'orchestra, essa fluttua a ogni episodio in maniera molto 
organizzata quindi sicuramente è un'incisione studiata a tavolino e 
mooolto paracula. Sto parlando del primo movimento, gli altri li ascolto 
dopo.
Per quanto riguarda la violinista se vedi i video in generale, lei 
ammicca di continuo (traduco: fa uscire fuori tutti le emiolie possibile 
da ogni cosa che fa) e ride quando suona. Spesso fa suoni al ponticello, 
sporchi volutamente. Qualche ottava la stona ma pazienza. Posso dirti 
una cosa? Meglio della Huggett, che si fa la portavoce dell'esecuzione 
informata, e che poi è moscia


Nulla da dire sulla violinista, anzi, chapeau... come già ho detto. La 
sacralità del concerto è proprio quello che non sopporto delle esecuzioni 
correnti, che ne fanno uno dei pezzi più noiosi del nostro, ma anche 
l'ammicco continuo ed ostentato credo sia un approccio finalmente 
superficiale e con le gambe cortissime. Forse è una questione di 
carattere: non ho mai gradito i virtuosi sacerdoti come mi irritano quelli 
con la Harley parcheggiata sotto il palcoscenico, entrambi in Beethoven 
fanno danni, secondo me. Non pretendo di avere la verità in tasca, ma 
penso che ci debba essere un dialogo molto serio ed equilibrato tra 
esecutore e brano, che non escluda il divertimento e, con misura, 
l'istrioneria e l'ammicco, ma neanche ne faccia il tessuto connettivo 
dell'interpretazione. Detto ciò Herreweghe mi piace e appunto una delle 
cose che più mi disturbava all'ascolto del concerto in oggetto era 
l'integrazione secondo me non risolta tra orchestra e solista, latori di 
istanze sostanzialmente differenti e tenute insieme dalla classe e, credo, 
il rispetto reciproco, senza una reale identità di vedute. Ricordo di aver 
ascoltato il concerto con la stessa orchestra e Moccia al violino (salvo 
errori) con ben altri esiti e un'integrazione veramente convincente tra 
massa orchestrale e solista. Integrazione che, a mio modo di vedere, è un 
problema bello grande nel concerto di Beethoven per violino: il più delle 
volte sembra di ascoltare un montaggio nel quale solista ed orchestra 
suonano due brani differenti, senza relazione alcuna anche nei tempi. Qui 
non siamo a quei livelli, ma neanche tanto lontani, a mio parere.
 
Comunque mi fa piacere poter esprimere pareri contrastanti senza per 
questo essere oggetto di sputi negli occhi, anche solo per questo ti 
ringrazio del contraddittorio.
 
ciao
 
c

 trovo artificiosa la voglia di sorprendere sempre e a tutti i costi. 
 
Applauso!!! La voglia di sorprendere sempre e a tutti i costi è ciò che rende insopportabile la Kopaeccetera. Vista in concerto con quell'altro pazzo di Fazil Say è tutti un ammiccamento reciproco e col pubblico, passeggiatine qua e là per mostrare che è scalza, suono che va e viene perché il violino non è mai rivolto nella stessa direzione. Ho avuto il disco di Beethoven in regalo da uno degli orchestrali dell'OCE e l'aneddoto sulla registrazione è che i tecnici l'avrebbero volentieri picchiata o legata perché non riusciva a star ferma davanti al microfono. Uno dei problemi di quella registrazione è infatti l'innaturale ondulazione del volume del violino. Quel disco non mi piace per niente e non per colpa di Herreweghe e dell'orchestra, che invece sono formidabili. Credo che il terreno di elezione della Kopaeccetera sia la musica moderna, dove invece è formidabile.
 
jps


>
 
Infatti generalmente reagisco come dici tu, solo che mi sembri così a 
modo e intervieni sempre con cognizione di causa che risulta impossibile 
adirarsi: anzi quasi mi spiace non essere d'accordo.
 
In generale chi gradisci in questo concerto? Quando lo studiavo per il 
diploma (biennio) mi sono molto ispirato a Bell
 


L'esecuzione in oggetto l'ascoltai diverse volte, quando un amico 
entusiasta me ne fece una copia un anno fa, quindi non avevo idea che la 
Kopatchinskaja fosse una specie di rock star ipercinetica, tutta mossette 
ed ammiccamente. Ciò nonostante non mi sorprese vederla in qualche video 
sul tubo. Ti dico questo solo per spiegarti che la mia idiosincrasia non 
riguardò in prima istanza che quello che ascoltavo, anche se ammetto che 
tutto quello che eccede un simpatico e coinvolgente atteggiamente scenico 
mi disturba sempre molto.
A me sembra che quello che ascolto dall'orchestra sia di ben altra nobiltà 
rispetto alla cifra interpretativa della violinista. In particolare nel 
concerto, perché, come già ho detto, nelle romanze incluse nel cd tutto mi 
sembra molto più equilibrato e meglio risolto. Certo che la motivazione 
verso un'esecuzione stupefacente deve essere stata incomparabilmente 
maggiore nell'affrontare il concerto che nei due brani di contorno, incisi 
con meno adrenalina, molto meno impegno e forse un quinto del tempo a 
disposizione; guadagnandone, secondo me.
Detto questo non mi resta che ripromettermi un ascolto ulteriore, magari 
meglio disposto: non mi secca cambiare idea, e forse mi procurerò una 
piacevole sorpresa. Quando mi trovo in contrasto così netto mi rendo conto 
che alla base vi è da parte mia una intolleranza di principio verso il 
fondamento stesso di una esecuzione, a partire dalla cifra strumentale. 
Infatti per me rimane più importante,in questo caso, l'incomprensione 
verso un violinismo del quale non capisco il senso e la natura, per me 
limitato e limitante nell'approccio col brano, anche se indubbiamente 
straordinario sotto molti punti di vista.
Bell piace molto anche a me. Qualche anno fa lo suonai accompagnando Kolja 
Blacher, che ne diede una interpretazione a mio parere ideale; anche lui, 
inoltre, eseguì una cadenza tratta da quella per pianoforte, meglio 
adattata alla versione violinistica, secondo me. Moccia (se era lui, la 
memoria può ingannare) con la medesima orchestra dell'incisione della 
Kopatchinskaja, nella quale era spalla, mi piacque tantissimo. Hai già 
detto che ti annoia terribilmente, ma la Huggett a me non dispiace per 
nulla e su quella base molto si potrebbe fare. Come vedi essere amanti del 
thé e della pipa rende inevitabilmente lenti e sonnacchiosi :-)
 
ciao
 
c