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Titolo: Il Prigioniero di Luigi Dallapiccola

Sabato sera sono andato a Carnegie Hall per vedere/sentire
IL PRIGIONIERO di Luigi Dallapiccola in forma di concerto
tenuto dall'Orchestra Sinfonica di Montreal diretta
da Charles Dutoit con David Pittman-Jennings nel ruolo del
Prigioniero.
L'opera e' basata sui romanzi "Torture par l’esperance by Villiers
de L’Isle-Adam e "La Légende d’Ulenspiegel et de Lamme Goedzak" di
Charles de Coster. Dallapiccola scrisse anche il libretto.
La storia e' quella di un Prigioniero (baritono) nella carceri
di Filippo II in piena Inquisizione il giorno prima del
supplizio. L'opera si apre con la
visita della Madre (soprano drammatico) che racconta al figlio
di un sogno ricorrente e poi viene confortata dal figlio che le
dice che il Carceriere gli ha infuso speranza chiamandolo "fratello".
La Madre da l'addio al figlio e il Carceriere (tenore) arriva e conforta
il prigioniero dicendogli che le Fiandre sono in rivolta e che
i giorni di Filippo sono contati. Le due voci si uniscono in un
canto di ribellione. Quando il Carceriere va via, il Prigioniero
si accorge che la porta della cella e' aperta. Convinto che il
Carceriere lo voglia aiutare a fuggire, il Prigioniero cammina fra
i meandri del carcere fino ad arrivare fuori all'aperto.
Li' proprio nel momento in cui e' al massimo della felicita' e
abbraccia un albero, il Grande Inquisitore (che non e' altro
che il Carceriere stesso) lo affera e gli dice "perche' ci vuoi
lasciare proprio ora?". Il Prigioniero capisce che anche questa
e' stata una tortura come le altre, anzi peggiore. L'opera
si chiude con il Prigioniero riportato dentro mentre mormora
in tono interrogativo la parola "Liberta'".
L'opera e' "ufficialmente" dodecafonica, ma sorprendentemente
possiede una struttura melodica ben sviluppata. La musica
ti avvolge e ti avvince anche in virtu' delle dissonanze
ma soprattutto perche' e' fortemente legata al testo come
se quella musica fosse una necessita' per il libretto.
Dai tre accordi dissonanti che aprono l'opera e che ritornano
al momento in cui il Prigioniero esce fuori (quasi a segnalare il
pericolo presente) alla figura melodica che accompagna la
parola "fratello" e che viene elaborata durante il monologo
del Prigioniero mentre cammina fra i cunicoli del carcere.
Un'opera avvincente e commovente.
Essendo questa la prima volta che ho ascoltato il pezzo,
non saprei dire se la performance dell'OSM e' stata all'altezza
o no. In alcune parti mi e' sembrata mancare di incisivita'
come per esempio nella scena quando il Prigioniero raggiunge
l'aria aperta. Dallapiccola voleva che il suono orchestrale e del
coro letteralmente inchiodasse gli spettatori alle sedie (Dallapiccola
dice che se necessario si puo' anche utilizzare l'amplificazione).
Eppure a Carnegie Hall quel momento non ha creato una particolare
emozione.
Pittman-Jennings (che canta il Prigioniero un po' dapertutto)
e' stato fantastico, con una voce robusta che gli permette
di superare l'orchestrazione pesante che Dallapiccola usa
a tratti. Non cosi' gli altri due cantanti (di cui non ricordo
i nomi).
E' un peccato che La Scala nella sua "stagione moderna" non
abbia trovato spazio per quest'opera.
---Rosario
--
	" ... la tua loquela ti fa manifesto
 		 di quella nobil patria natio ... " (Inf. X)
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Son d'accordo sulla orecchiabilita' piu' che melodicita' (ma forse
intendiamo dire la stessa cosa) di quest'opera dodecafonica.
Vorrei far solo notare che l'inizio ha moooolta parentela con Turandot di
Puccini, anche se il suono delle trombe viene distorto volutamente ( e
forse anche il resto). E' solo una mia impressione?
Ezio

,

No anche il recensore del NY Times ha fatto la stessa osservazione.
A me veramente la parentela era sfuggita, pero' a ripensarci
e' vero.
