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Titolo: Gli unisoni

Degne di attenzione sono le arie per violini unisoni, voce e continuo.
Questo tipo di scrittura, assolutamente italiana in tutto e per tutto, fu importata in aree teutoniche grazie alla circolazione di partiture e di musicisti che dall'Italia si muovevano oltralpe per svolgere attività presso le corti europee.
In queste arie gli unisoni NON sono tra parti di contrappunto.
E la loro particolarità è che la mole degli strumenti è finalizzata proprio a mettere in risalto gli unisoni e NON VICEVERSA.
 
Naturalmente JSB fa il viceversa: cioè lui usa gli unisoni semplicemente per far suonare tutti assieme i violini, creando cioè mole:
 
https://www.youtube.com/watch?v=2ljUJRlcd8g
 
 
Così facendo, questa musica diventa senza senso, perché non vi è alcuna ragione per cui si scelga di scrivere a due parti anziché a tre o quattro.
E l'idea che i violini suonino tutti assieme non ha alcuna caratterizzazione, per cui la stessa parte potrebbe benissimo essere suonata da un violino solista, o da un altro strumento, senza cambiare nulla al risultato finale.
 
Ma vediamo subito cosa fa Scarlatti, per capire questo tipo di tecnica:
 
https://www.youtube.com/watch?v=SWIra9Q2mmc
 
 
https://www.youtube.com/watch?v=_mrQHnHVqzU&t=14m33s
 
 
https://www.youtube.com/watch?v=_mrQHnHVqzU&t=24m28s
 
 
L'effetto che qui si vuole ottenere lo si avverte immediatamente: la scrittura è a due parti proprio per far sì che gli UNISONI VENGANO ENFATIZZATI, tenendo separate il più possibile le due parti e alternando, per i violini, note assai rapide ad altre tenute. Cosa si ottiene enfatizzando gli unisoni? Che l'ascoltatore provi il PIACERE DI SENTIRE GLI ARCHI PERFETTAMENTE SINCRONI NEL TEMPO/RITMO E FUSI NELL'INTONAZIONE.
 
E, bisogna proprio dirlo, Biondi riesce a mettere in risalto questo risultato.

 E, bisogna proprio dirlo, Biondi riesce a mettere in risalto questo risultato.
 
E' un demonio, riesce dove hanno fallito perfino Toscanini e Scherchen. Mai ascoltati prima violini che suonassero perfettamente sincroni nel tempo/ritmo e fui nell'intonazione.
(Ma Biondi non è palermitano? E com'è possibile che riesca a far bene una cosa da napoletani?)
 

 Ma Biondi non è palermitano? E com'è possibile che riesca a far bene una cosa da napoletani?
Come sei polemico, è comunque meridionale. Anche gli scarlatti 
probabilmente erano siculi. Fosse stato piemontese, in effetti, sarebbe 
stato impossibile.
In ogni caso Egmont tutte queste cose le sa!
 
 
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http://www.avg.com
 
 

 Infatti! E pensare che sono andati avanti per secoli a far suonare tutti i violini d'orchestra all'unisono, al massimo suddividendoli fra primi e secondi. Poi, per fortuna, è arrivato Richard Strauss...
 
 
Uhmmmm, ma sei serio?
Cioè, tu conosci composizioni in cui file di violini primi ed eventualmente secondi sono in polifonia con una voce solista?
Io, sarò tardivo o ignorante, non ne ho mai vista UNA in vita mia.
Potresti allora indicarne almeno una a questo povero tapino?
Quello che invece conosco sono polifonie tra voci e strumenti a __parti reali o giù di li__.
Oppure conosco __alternanze__ tra file e voci soliste (Stradella, il primo A. Scarlatti etc.).
 
Anche perché, con tutta la buona predisposizione ad accettare bizzarrie compositive di ogni sorta, l'idea che una voce solista contrappunti con dieci energumeni all'unisono è una roba talmente terrificante che esula persino dalle perversioni rock di lz.
 
Dunque, di cosa stai parlando?
In ogni caso, in poche parole ho concentrato un miliardo di spunti a te evidentemente ignoti: buona digestione.