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Titolo: Dvorak Antonin

Sento un disperato bisogno di dire a qualcuno quanto sia bella la musica che
ho scoperto oggi e che mi rammarico non aver conosciuto per tanto tempo.
La settima sinfonia, una cosa stupenda, magnifica! Gli ultimi due movimenti
poi, che gioia per le orecchie!
E il concerto per violoncello! Con quella dolcezza che non svanisce mai
nella banalità ma mantiene sempre un altissimo livello di unione orchestrale
e tematica (un momento in particolare: verso la fine del primo tempo, quando
i flauti espongono il dolce tema mentre il violoncello destreggia in
sedicesimi accompagnando!) E quel finale così "eroico"!
Che bello bello!
Dovrei essere più analitico, lo so, e dire il perché del mio entusiasmo. Ma
preferisco ascoltare di nuovo questi due pezzi. E magari sapendo che qualcun
altro li stia ascoltando per condividere con me tali gioie.
E' difficile spiegare con le parole la bellezza della musica. E' molto più
semplice capire ascoltandola direttamente.
W Dvorak!
Ciao!
M.E. Brescia dvorakiana
--
Marco Epis
San Vigilio di Concesio  -Brescia-
ICQ: 56346334 - MSN: 
vanm...@hotmail.com
e-mail: 
ggorwe...@libero.it
"Se libertà vuol dire veramente qualcosa,
significa il diritto di dire alla gente
quello che la gente non vuol sentire"
(G.Orwell, "La libertà di stampa",
introduzione a "Animal Farm")

 semplice capire ascoltandola direttamente.
Poche, semplici e sacrosante parole.
In particolare per Dvorak vale l'ipotesi che la sua musicalita' sia
malamente contenibile.
Ascolta, se non l'hai ancora fatto, l'ottava sinfonia.
A me il primo movimenti si impresse nella mente cosi' in profondita' che non
riuscii a liberarmene per settimane, la prima volta che l'ascoltai.
Lo canticchiavo in continuazione, l'avevo in testa come e piu' del famoso
"zum-zum-zum", ogni occasione era buona per correre a
risentirlo................
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Marco Marcelli - Genova
marc...@libero.it
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 risentirlo................
Ti capisco! è stupendo! ma a me piace tutta la sinfonia in generale, non
saprei dire che un movimento è più bello dell'altro!
Ciao!
M.E. Brescia Dvorakiana


 risentirlo................
Io ho smesso da tempo a considerare la musica che mi piace in base al fatto
se è canticchiabile o no; anzi, a volte mi chiedo se la "canticchiabilità"
di una musica non sia invece uno strumento per capire quanto è per me
insufficiente quella musica. Quando si canticchia si rischia di pensare che
non abbia altro da dire. E a volte lo penso.
Mi viene in mente la musica frattale che non è mai uguale a se stessa, e la
domanda che avevo letto su una rivista di informatica tempo fa: "non è che
fra qualche tempo i nostri figli si stupiranno perché ascoltiamo della
musica sempre uguale?".
Tra le mie favorite sinfonie ci sta la prima di Dvorak, densa, grassa e
pregnante.
--
Giampaolo Bellavite, Milano     E-mail: 
bell...@3nd.it
ICQ: 99999936     Home page: 
http://www.3nd.it/bellavite

 musica non entra.
perfetto : e cosě abbiamo buttato nel cesso tutta la
musicologia. Dahlhaus, Rosen, Schenker, Nattiez
avete lavorato, studiato e scritto invano, sappiatelo ...
--
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carlo gerelli : 
sof...@libero.it
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"Nella Ciaccona sta il segreto della Vita Bona"
Miguel de Cervantes Saavedra

 musicologia.
Che c'entra la musicologia?
Leggi meglio, grazie.


 e a tutte le tecniche che essa dispone
ecco, io ho creduto di ravvisare in questa frase un tuo
fastidio, o insofferenza, se non addirittura rifiuto di tutto ciò
che è analisi tecnica del brano musicale, per privilegiare
un'approccio più diretto, che appunto utilizzerebbe
per esprimersi i mezzi della fantasia, della poesia etc, .
D'altronde mi pare che questo fastidio contro "i libretti",
contro le spiegazioni tecniche, l'avessi già manifestato
tempo fa quando ci parlasti delle tue sensazioni
rispetto a uno dei due concerti per piano di Chopin.
Io invece credo che quello dell'analisi e quello del
sentimento siano due (dei tanti) approcci,
piani di lettura possibili quando ci si pone di fronte
all'ascolto di un brano musicale. Attenzione, non
sto dicendo che uno sia meglio dell'altro (anche
se ne sarei fortemente tentato ...;-)), dico solo
che sono due approcci diversi, ed ognuno ha
la sua dignità. A parte il fatto che io personalmente
sono (in questo periodo) molto interessato a cogliere
(anche) il lato tecnico del linguaggio musicale,
a chiedermi come è costruito un brano, e _perchè_
una certa sequenza di suoni o di accordi stimola
certi sentimenti, mi parrebbe giusto, anche in ragione
del fatto che molti di quelli che ci leggono sono alle prime
tappe del loro viaggio musicale, non sminuire, non
disprezzare le "librettistiche dissertazioni", specie se
hanno un fondamento negli stessi materiali musicali,
se non sono gratuite, se sono interessanti,
se sono motivate.
Su questa materia (analisi musicale, semiologia
musicale, musicologia, chiamala come vuoi etc), molti
studiosi hanno espresso idee interessanti e di grande
profondità culturale, che non mi sembra giusto
disprezzare. Tutto qui.
Ripeto : se ho mal interpretato, scusami.
Ti è chiaro il mio pensiero ?
ciao


 cmq tu dici :
Posso?
Come notavi anche tu Carlo, non è la prima volta che il nostro amico
Giampaolo mostra una certa insofferenza per quello che sta intorno alla
musica.
Lui, come tutti noi a vent'anni, non vuole dipendere dal giudizio di
nessuno, non vuole farsi influenzare da niente nel suo ascolto, ciò che
conta è la sua personale sensibilità e i giudizi altrui non farebbero altro
che inquinare il candore con cui si accosta alla musica.
Basterebbe pensare che la musica che ascoltiamo è quella che altri, prima di
noi, hanno deciso che valesse la pena di ascoltare. Proprio stamattina, sul
terzo, ho ascoltato una sinfonia di Berwald. Il buon figlio di Cioran già mi
aveva iniziato a questo nordico, ma non conoscevo questo brano. Chi ha
deciso che Bellavite venisse conoscenza di Ciaikowsky,  e solo in un secondo
tempo, e con molte difficoltà, avesse la ventura di sentire Berwald, Bargiel
o Matedoja?
Essere naïf a tutti i costi, ormai è impossibile: neanche il ragazzino delle
medie insuff. in musica, ascoltando un bano di gregoriano si aspetta da un
momento all'altro l'ingresso dell'orchestra o si chiede com'è che non si
sente la batteria.
Sapere, per grandi linee, che cosa ci aspetta, non mi sembra una cosa tanto
negativa.
Approfondire, magari in un secondo tempo, la musica che piace, non mi sembra
un delitto.
L'idea che andando a scovare i meccanismi che la regolano, faccia perdere il
fascino del brano amato, non è plausibile.
Allora tutti i professionisti, dai compositori ai direttori d'orchestra
dovrebbero averne le tasche piene già da un po'.
Il fascino dei primi ascolti, quando la "massa sonora" è ancora un po'
indistinta ed è il sentimento il primo a vibrare, col tempo passa (succede
così anche tra la maggior parte delle persone che si innamorano). Se la
musica è valida, anche dopo anni riuscirà sempre a stupirci e a
coinvolgerci, magari con diletti più cerebrali, ma pur sempre diletti, a
patto che non se ne faccia un'indigestione.
Fidare solo sulle proprie forze, davanti a opere che sono il frutto di un
genio, ci permetterà di cogliere solo una parte delle ricchezze di cui
abbondano.
Una Divina Commedia o un Ulisse difficilmente (parlo per me) si lasciano
penetrare senza un adeguato commento così come, per tornare alla musica,
senza il libro di Teodoro Celli avrei avuto molte difficoltà ad accostarmi
alla Tetralogia o entrare nel mondo delle Cantate di Bach senza aver un po'
approfondito l'ambiente storico, sociale e religioso in cui sono nate.
Scusate lo sproloquio.
Ciao
Giacomo

 semplice capire ascoltandola direttamente.
Condivido il tuo entusiasmo per Dvorak; stupende le opere che hai citato,
stupenda la sinfonia dal nuovo mondo, Il folletto d'acqua, La strega di
mezzogiorno; soprattutto il Dvorak maturo mi piace, bello, bello, bello....
D.