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Titolo: La Gioconda alla Scala

Ciao a tutti!
Qualcuno ha visto La Gioconda alla Scala? Oppure ha in programma di
vederla? Io la vedrò il 6 febbraio, ma nel frattempo ho ascoltato la
trasmissione radiofonica.
Sull'esito della rappresentazione gli articoli dei critici sono tutti
stati concordi nel giudicare negativa la serata, sia pure con
motivazioni abbastanza differenti (in particolare in merito alla
prestazione dei cantanti, in particolare della Urbanova e di Josè
Cura).
Dalla trasmissione radiofonica si è avvertito un vivacissimo dissenso,
anche se ci sono stati applausi, sia alla fine degli atti, sia in
alcune occasioni anche a scena aperta (dopo la romanza "Cielo e mare"
e dopo la romanza della D'Intino). Gli applausi sono invece stati
zittiti dopo la romanza della Urbanova "Suicidio!". Il maestro ha
attaccato subito, non ho capito bene se per interrompere ciò che
avveniva in platea, o perchè la romanza è seguita da un recitativo
arioso molto teso che - giustamente - non può essere separato dalla
romanza.
Spero di poter dire qualcosa di più (anche se, ovviamente, di
personale) quando avrò assistito alla rappresentazione. L'ascolto
radiofonico, oltre ad alterare il rapporto voci-orchestra, manca
dell'indispensabile completamento della parte visuale, e quindi della
possibilità di comprendere l'impostazione che il direttore ha dato al
tutto.
Rudy
 Rodolfo Canaletti
lil...@altrimedia.it
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"Ce n'est pas etre sage,
D'etre plus sage qu'il ne faut.".
                    Armide, Acte second
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trasmissione radiofonica.
Bravo! Anche io l'ho ascoltata alla radio, e tra l'altro l'ho anche 
registrata. Purtroppo a differenza di te non potrò essere alla Scala.
Dico purtroppo perchè tutto sommato non mi è dispiaciuta affatto questa 
Gioconda.
La miglior prova è stata quella del direttore Roberto Abbado (ma che parentela 
c'è con Claudio??) che ha mantenuto l'orchestra a mio parere in maniera 
esemplare.
Sul lato dei cantanti ci sono stati molti dissensi, ma c'era da aspettarselo.
L'ultima Gioconda alla Scala era stata quella del' 52 con la Callas, i 
loggionisti non si sarebbero certo mai permessi di infangare il ricordo della 
divina applaudendo una qualsiasi cantante che non fosse lei o migliore di lei.
Che cavolate!!!!
Mi sembra chiaro che una cantante del livello della Callas non si trova dietro 
l'angolo, soprattutto in un ruolo tanto difficile come quello di Gioconda. 
Quindi cosa pensano di fare i milanesi: boicottare tutte le Gioconde fino a 
che non resusciterà la Callas??
Ma che assurdità. 
Questo era già accaduto con la Traviata, dopo quella Giulini-Visconti del '55 
sempre con la Callas non ne hanno più voluto sentire di Traviate, hanno 
protestato anche Freni-Karajan-Zeffirelli. Ci sono voluti 40 anni e solo lo 
svanire del ricordo e l'ottima prova di Muti hanno potuto riportare 
quest'opera a Milano.
La mia comunque non vuole essere una protesta solo in tono di polemica e 
voglio riconoscere che effettivamente i cantanti non erano al massimo. La 
Urbanova prima di tutti pur essendo una voce interessante ha iniziato la sua 
aria con un "suicidio!" molto bello ma l'ha terminata con alcune note gravi 
veramente fastidiose, penso che Abbado non si sia interrotto dopo la sua aria 
proprio temendo un'ondata di fischi, al solito perchè c'era il confronto con 
la Callas. C'è comunque da aggiungere in difesa della cantante, che ha 
sostituito la Valayre all'ultimo momento, e magari non si era potuta preparare 
molto.
Anche Cura è stato travolto di fischi e a mio parere qui davvero 
ingiustamente. Alcune frasi non erano perfette, ma nell'insieme veramente 
apprezzabile, e i suoi si bemolle mi sembravano ottimi.
Quello che però fa veramente capire quanto fossero prevenuti i loggionisti è 
che, se non hanno voluto accettare nè la Urbanova nè Cura che tutto sommato 
non erano poi perfetti, non hanno però saputo apprezzare nemmeno la D'Intino 
nella sua ottima prova. Certo ci sono gusti e gusti, ma quando una cantante 
canta obbiettivamente bene non la puoi snobbare solo perchè non è la Stignani 
del' 52.
Infine malgrado tutto mi ha fatto molto piacere riascoltare un'opera molto 
bella e che oggi purtroppo viene eseguita raramente.
Lorenzo.
...l'amo come il fulgor del creato! 
                                    (Laura, II atto)

le sue giustuificazioni.
Ma io non ho capito molto qual'è il tuo di giudizio!
Spiegati meglio!
E a proposito... dopo averla vista in teatro facci sapere tutto!!!!
Ciao
Lorenzo.

bella e che oggi purtroppo viene eseguita raramente.
Qui, come ho già detto, dissento dal tuo giudizio, ma ogni opinione ha
le sue giustuificazioni.
Ciao
Rudy
 Rodolfo Canaletti
 
lil...@ns.altrimedia.it


 altre spiegazioni.
Sono perfettamente d'accordo. Anche per una questione esclusivamente
anagrafica i vedovi della Callas non possono essere piu' numericamente
tanto rilevanti da condizionare il successo di uno spettacolo. E' chiaro
che questo mito fa molto comodo ai giornali, che trasformano in
avvenimento storico anche una cosa di ordinaria amministrazione come
questa, cioe' il fatto che un'opera tutto sommato mai uscita di
repertorio venga fatta alla Scala.
Mi viene pero' da chiedermi quanto sia diventato affidabile il giudizio
di questo "terribile" loggione della Scala. Parlo in generale, non
avendo neanche ascoltato la diretta della Gioconda: ma non sara' che
hanno imparato a fischiarsi addosso? A darsi un look da giudici
inflessibili alla prima (quando ci sono radio e giornali) lasciando poi
correre alle repliche?
-- 
Riccardo Domenichini
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teatro potrai giudicare meglio!)
Non ho ovviamente notizie particolari, dato che non ero presente. E
penso di non poterne avere neanche dopo il 6 febbraio, poichč č
risaputo che alla Scala si buua solo alla prima. Cosě č avvenuto per
esempio col Don Carlos, e con altre opere che alla prima hanno avuto
vita travagliata.
Dico solo, che al di lŕ delle singole prove dei cantanti - per radio
giudicabili in modo diverso rispetto a chi sente lo spettacolo dal
vivo - che possono essere state piů o meno mediocri dal punto di vista
squisitamente canoro (i giudizi anche dei critici in questo senso non
erano concordi), quello che devo rilevare č che l'ascolto dell'opera
non mi č piaciuto, non ne sono rimasto coinvolto.
L'opera (questo č un mio giudizio personale, ovviamente) č un'opera
non bella. I personaggi non sono vivi, le passioni non si traducono in
una musica coinvolgente, ma rimangono delle dichiarazioni, espresse
anche qualche volta da belle melodie (non sempre), ma teatralmente,
drammaturgicamente non sviluppate. Ponchielli e Boito, portano la
tensione drammatica al massimo fino dal primo atto, non c'č un vero
climax, ovvero ce ne sono troppi, e questo anzichč coinvolgere,
distrae. Io credo che il teatro debba svilupparsi, catturando fin dal
primo momento l'attenzione e portandola attraverso l'azione al climax,
dove le passioni trovano la loro conclusione, o la loro esasperazione,
etc. Questo almeno ci dicono i grandi melodrammi verdiani (Verdi da
qualcuno č stato definito lo Shakespeare del teatro musicale).
Facciamo qualche esempio:
Barnaba viene definito un cattivo in assoluto, e lo stesso Abbado lo
ha paragonato a Iago. In Iago la cattiveria sale secondo un piano
diabolico man mano che la tragedia va avanti. Barnaba č un cattivo
tutto d'un pezzo, che dice e fa in sequenza cose cattive, ma non
sviluppa il suo personaggio nella cattiveria, come invece fa Iago.
Iago č un personaggio in carne ed ossa. Barnaba č l'immagine di un
cattivo cristallizzata. Non a caso (lo dice Abbado) Barnaba ha un
leitmotiv rappresentato non da un tema, ma da un ritmo.
E questo discorso, in modo forse ancora piů pesante, lo si potrebbe
fare per gli altri personaggi, soprattutto per Enzo (hai notato anche
tu che pur essendo un protagonista, sembra quasi estraneo alla
vicenda) e per Gioconda: spinta dalla gelosia vuole ammazzare Laura,
poi vede il rosario e finisce che per la felicitŕ di Laura si ammazza
lei. Questo potrebbe essere un grande tema, sul sacrificio d'amore. Ma
la musica che lo descrive e lo sviluppa, dov'č?
Anche in questo caso il tutto mi sembra piů simbolico che reale e, a
parte la bislaccheria della vicenda (L'angelo non č il lavoro teatrale
piů riuscito di Hugo), comunque il tutto, proprio perchč troppo
agitato, si manifesta come sostanzialmente immobile.
Bene dopo questo sproloquio sull'opera, e dopo le affermazioni di Cura
sul poco amore che egli sente per il suo personaggio, mi chiedo: se i
primi a non amare (e quindi, immagino, a non sentire) i personaggi che
interpretano sono proprio i cantanti,  come puň un siffatto
allestimento coinvolgere il pubblico? Non ha sicuramente coinvolto me.
Forse per gli stessi motivi, non ha coinvolto molti altri. Cioč
l'opera nel suo compesso non č piaciuta.
Di qui (immagino!) i buu.
Ovviamente, dopo il 6 forse potrň dire qualcosa di piů immediato,
poichč sono sempre dell'opinione che un'opera deve essere, oltre che
ascoltata, vista.
Ciao.


qualcuno è stato definito lo Shakespeare del teatro musicale).
C'è qualcosa di vero in quello che dici. I sentimenti veri in quest'opera sono 
molto pochi. 
Direi che è un'opera piuttosto commerciale nel senso che era destinata al 
grande pubblico e vi voleva fare presa con la spettacolarità e la complessità 
delle azioni e delle passioni un po' tipo telenovela di oggi.
Non ha assolutamente niente di realistico, ma questo è voluto!
Poi secondo me non è tanto il fatto che non sia amata dai cantanti ( Cura è un 
caso isolato perchè molti tra i cantanti storici hanno apprezzato quest'opera 
e lo stesso Ghiaurov ora alla Scala era entusiasta di questo nuovo ruolo), ma 
che sia veramente difficile da realizzare con sei cantanti protagonisti, 
ognuno con delle arie complessissime, e un direttore che deve riuscire a 
tenere l'insieme.
Chiaramente poi è vero che è un'opera a cui non si può chiedere niente di 
illuminante o innopvativo o conivolgente. Però a mio parere comunque godibile!
Lorenzo.