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Titolo: Pollini a Varsavia 1960

Come dice Rattalino..bello lo studio op.10 n.1 di Cohpin, ci saranno
solamente mezza dozzina di note false, ma prima di consacrare Pollini come
sommo virtuoso..ascoltiamo lo studio op.10 n.1 inciso dalla Argerich a
Varsavia nel 1965, dove forse le note sporche si limitano a una...o nessuna.
Probabilmente è l'orgoglio italiano quello che ancora oggi esalta Pollini.
Che dire?

Che dire?
Tu riesci a distinguere la mezza dozzina di note che Rattalino cita? E
hai fatto un paragone (al rallentatore e partitura alla mano) per
vedere chi ne sbaglia di più?
E, infine, tu misuri il valore di un'interpretazione dal numero di
note sporche in un pezzo come quello?
Sarà senz'altro orgoglio italiano, visto che adoro Pollini, ma sarà
anche orgoglio argentino, visto che adoro pure la Argerich? E orgoglio
francese visto che adoro lo Chopin di Cortot che di note, mi sembra,
ne sbagliava un po' più di una mezza dozzina?
Cordialmente,
Dedo
id...@iol.it

 Varsavia nel 1965, dove forse le note sporche si limitano a una...o
nessuna.
Non sapevo che il valore di un musicista si calcolasse sulla base delle note
sbagliate che emette. C'è una formula matematica che lo determina con
esattezza?
;-)
Ciao,
Franc3sca
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Beh, Pollini sbaglierŕ una dozzina di note ma Rattalino ne fa
un'esecuzione......con tutte le note che Chopin s'č scordato di scrivere!
Gigi Zampieri
-- 
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> Come dice Rattalino..
ma c'è ancora qualcuno che gli crede?

Che a Varsavia Pollini faceva ancora saltare sulla sedia, adesso decisamente
no.
Ma nostalgicamente gli si dedica ancora fiducia.
Smettila di contare le note, perbacco, rischi di fare la fine di Rattalino!
:-)
Ciao
Felix

Quando ancora facevo l'Organista mi capitava di assistere a Concerti storici
di grandi vecchi.
Nella primavera '82 ho avuto la ventura di assistere all'ultimo recital di
Fernando Germani, un vecchietto di un metro e mezzo, che somigliava a Mister
Magoo e che, obiettivamente, aveva un margine di errore tecnico (dicesi
"stecca") di molto superiore ai suoi anni d'oro.
Ricordo una Toccata & Fuga "Dorica" con diverse note sbagliate
ma.......uscii dalla Sala di S.Cecilia con le lacrime agli occhi per aver
visto un Concerto commovente, pieno di emotività dove uno, forse l'ultimo
dei Grandi Vecchi dell'Organo stava chiudendo il sipario su una tranche di
Storia gloriosissima nella quale Lui era stato il vero eroe dei due mondi,
colui che aveva esportato Bach, Frescobaldi, Franck, e soprattutto Reger in
Inghilterra e in USA in anni in cui il circuito concertistico non era quello
di oggi.
Fernando Germani (ne rimangono stupende incisioni su EMI) ERA l'Organo!
Beh, nonostante questo tipo di osservazioni potessero essere fatte da tutti,
c'era chi gli contestava il fatto di suonare ancora in tarda età per via di
qualche nota sbagliata (STRONZI!).
Lo stesso accadde con Menuhin: lo ascoltai con l'ECYO (dir.James Judd) a
Roma nel Concerto di Beethoven.
Tutti sanno che Menuhin nella sua vita ha combattuto contro il Morbo di
Parkinson arrivando ad applicare lo Yoga al Violino anche con risultati
sorprendenti.
Quel Concerto di Beethoven fu drammaticamente incantevole e pericoloso,
l'arco spesso tremava, conseguentemente la Sua concentrazione sarebbe potuta
mancare, molti erano i momenti di tensione per quei motivi ma, nonostante
questo, l'esecuzione fu di una nobiltà da far ricordare il Menuhin bello,
elegante, apollineo dei tempi di Furtwangler.
Alla fine, per bis, sparò un Preludio in Mi mag. dalla 3° Partita di Bach
dove, per incanto, sembrava un ragazzetto uscito vincitore da un Concorso
Internazionale: un fulmine!
Allora chiedo io, a cosa serve tentare di demolire questi pilastri della
Musica, soprattutto alla luce del fatto che proprio loro hanno contribuito
alla Storia dell'esecuzione, dello stile?
Pollini, nel caso del nostro dibattito, non ha ancora 60anni e, diamine,
domenica ha fatto un Mozart K488 che a dispetto di quel Carrarmato di Muti
con la Banda Municipale della Scala, era da baciarlo!
Ma perchè Rattalino (persona che stimo culturalmente e per certi scritti
divulgativi) e la sua cerchia non si vanno a sciacquare le manine a Lourdes
quando si cimentano nella demolizione di certi Monumenti come Pollini o
Michelangeli?
Ai POST l'ardua sentenza!
Gigi
-- 
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

:-)
Brrrrrr!!! ^^;;;;
ciao,
Jashugan
--
«Sopra la panca la capra crapula,
 dopo la crapula la capra crepa».
(Vinix the Gurux)

Ai POST l'ardua sentenza!
Non ricordo un solo intervento demolitorio di Rattalino nei confronti
di Pollini... anzi. Per un lungo periodo Pollini ed Ashkenazy erano
per lui, coloro che, nel campo dell'interpretazione, avevano raggiunto
"vette oltre le quali non vi sono piů altre vette da scalare".
Fai un po' te... ;-)


"vette oltre le quali non vi sono piů altre vette da scalare".
Sě, hai ragione, Gigi se l'č presa con Rattalino che, almeno in questo
caso, non c'entra nulla: le sue affermazioni sulla mezza dozzina di
note sbagliate da Pollini nel primo Studio erano cariche di entusiasmo
e non viceversa. Il (timido) intervento demolitorio in questo thread
era di "Valermat", tuttavia ho gradito il bel post di Gigi, basta solo
cambiare "Rattalino" con... vedete un po' voi :-)
Cordialmente,
Dedo
id...@iol.it

Amici miei,
confermo la mia stima nei riguardi del Rattalino in quanto storico e
profondo conoscitore del Pianoforte e dei Pianisti (da Plantè a Pollini,
appunto!).
Non mi piacciono invece le posizioni aprioristiche di certi critici che
tendono a inficiare certi valori indubbiamente assoluti di certi Musicisti:
e quando dico assoluti mi riferisco all'unicità di odnuno di questi.
Mi sono trovato in anni passati ad assistere da parte di alcuni
all'idolatrazione (mamma che termine) di personaggi ora scomparsi quali
Tzimon Barto (allora amante di Christoph Eschenbach) assurti a rango di
"Sommo Vate" della tastiera.
Per fortuna Rattalino ha sempre mantenuto un certo equilibrio pur riservando
ad esempio a Michelangeli parole dubbie che non ha mai avuto invece (e
giustamente) per Richter.
Giulini mi insegnava con coscenza dei fatti che noi, tutti, esecutori, non
siamo Genii ma solo "bagagli in transito" e di questo sono assolutamente
consapevole ma se gli esecutori sono bagagli in transito certo i critici non
possono essere....Ufficiali di Dogana.
Potremmo discorrere per ore ma i critici esistono e ce li teniamo.
Magari anche volentieri quando assolvono alle loro funzioni divulgative e
didascaliche.
Gigi
-- 
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 [193.70.192.52] 


 possono essere....Ufficiali di Dogana.
Vanno presi così come sono: io quelli famosi come Isotta e Colombo nemmeno
li considero (spero che mi perdonino se percaso leggono il ng), ma alcuni
li stimo anche se sono in disaccordo con loro. Tuttavia in alcuni casi è
difficile
definire la figura del critico;  è un termine che non mi piace. Accomunare
con quel termine acuti musicologi e chiacchieroni incravattati non mi va
giù.
Visto che siamo in tema mi fa piacere dire che le cosette pubblicate dal
Maestro
Jashugan su Musica sono molto interessanti e scritte bene. Bravo!
Saluti
adg

Maestro Jashugan su Musica sono molto interessanti e scritte bene. Bravo!
Maestro Jashugan??? Mi piace! ^_____^
Scherzi a parte, si fa quel che si può... del resto ne ho prese di
toppe, ma groooooosse! ^_^;;;
Se penso al cumulo di sciocchezze che scrissi nella prima recensione
di un CD di Carlo Grante... (non quella per MUSICA, allora lavoravo
per CD Classica).
Diciamo che adesso mi lascio andare a facili entusiasmi nel mio
privato, ma cerco di contenermi quando devo "oggettivare" (ammesso che
sia possibile) il mio pensiero. Tranne nel caso di Hamelin... lì perdo
la testa, lo riconosco.
Fine della parentesi privata.
un cordiale saluto,
Maestro Jashugan
