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Titolo: BELLINI NORMA - Ieri sera all' Auditorium di Roma

Non so se sia solo una coincidenza casuale. 50 anni fa Maria Callas
cantò per l'ultima volta, proprio all' Opera di Roma, l'opera di
Bellini interrompendo lo spettacolo alla fine del primo atto.
50 anni sono tanti, ma ricordo benissimo la traversata sotterranea di
Maria in fuga dal teatro, per raggiungere l'Hotel Quirinale, sfuggendo
al trambusto creato dal suo gesto, del quale parlò a lungo il mondo
intero. Non dimenticherò mai neppure la sua telefonata angosciata
all'amica Giovanna Lomazzi, dove fra le lacrime le diceva "...non ce
la faccio..."
Ieri sera all'Auditorium, gremito di pubblico, ha cantato quel ruolo
Micaela Carosi, che non avevo mai ascoltato prima. Tanta voce,
generosa ma incontrollabile e incontrollata. Immatura, forse anche per
Verdi del quale è considerata una grande interprete. Ha debuttato a
Spoleto soltanto nel 2000 proprio in Oberto conte di San Bonifacio.
Non sarà mai una grande interprete di Norma, perchè non bastano gli
acuti di Casta Diva a farla divenire tale. Le manca l'intuizione e la
sensibilità di capire Bellini.
Norma non è un'opera facile, malgrado l'apparente classicità che la
distingue, i passaggi vocali facilitati da una dirompente e
orecchiabile melodia. La struttura intima è complessa, quasi
indecifrabile. Non è solo bel canto, non è romanticismo, non è una
musica eroica, non è solo passione, ma un insieme magico di tutto
questo.
Wagner che amava quest'opera e la diresse molte volte, dichiarò e
scrisse queste parole nel programa di un concerto da lui diretto a
Riga nel 1837:
" Il sottoscritto crede di non poter meglio provare la sua stima per
il pubblico di questa città, che scegliendo la Norma. Quest'opera, tra
tutte le creazioni di Bellini, è quella che alla più ricca vena
melodica unisce con la più profonda realtà la passione più intima.
Tutti gli avversari della musica italiana renderanno giustizia a
questa grande partitura, dicendo che essa parla al cuore, che è lavro
di un genio. Invito pertanto il pubblico ad accorrervi numeroso ".
Wagner nutrì per quest' opera un affetto particolare e compose
addirittura un'aria sostitutiva per Oroveso.
Ieri sera me ne sono tornato a casa sconsolato. Ma la colpa è mia. Non
avevo mai ascoltato Norma in forma di concerto. Ho sempre con
leggerezza creduto che fosse un'opera adatta a questo tipo di
esecuzione. Lo pensavo in virtù della sua classica staticità, della
inutilità di movimentare scenicamente i suoi concertati,  terzetti e
duetti di per se belli e sufficienti.
E invece mi sbagliavo alla grande. Se c'è un' opera che ha necessità
del palcoscenico, dell'azione teatrale, della gestualità complessa e
intensa che precede l'emissione vocale è proprio Norma.
Ieri sera ho capito quanto assurdo fosse il tentativo e lo sforzo di
Kent Nagano (orrimo direttore) per cercare di far scaturire
l' intensità drammatica, l'odio furente che riempie l'attacco del
duetto "...In mia mano...alfin tu sei..."
Il teatro, e solo quello, avrebbe potuto aiutarlo a eseguire nella sua
completezza la grande creazione belliniana. 
E non serve e non basta dire che la Callas fu l'unica che ci riuscì.
Oggi come allora esistono altre cantanti ( non molte a dire
il vero ) che possono fare il miracolo. Il vero problema ancora una
volta è l'incapacità direzionale e organizzativa dei nostri teatri.
Santa Cecilia poteva scritturare la Papian o la Theodossiou,
pensandoci per tempo, o qualcun' altra pescandola magari nell'
infinita disponibilita delle voci russe per offrire al pubblico uno
spettacolo di qualità eccezionale.
Il resto del cast è stato mediamente buono. Ottima la Ganassi nel
ruolo di Adalgisa. Grande interprete belliniana dispone di una
capacità vocale perfetta ed è riuscita a rendere credibili anche i
limitati sentimenti che si possono esprimere in forma di concerto,
davanti a un leggìo. 
Più baritonale che di basso la voce di Simon Orfila, cantante spagnolo
che in Italia si è ascoltato a Torino nella Clemenza di Tito e alla
Scala nel Socrate Immaginario.
Anche a lui manca la maturità e il timbro per dar corpo al personaggio
di Oroveso, indispensabile per comprendere con efficacia il passaggio
interiore, pieno di tormento, che deve assumere nel perdonare Norma e
accettarne i figli, prima che la sacerdotessa si getti sul rogo.
Gregory Kunde è stato un grande tenore bel cantista. Lo ascoltai
qualche anno fa allo Chatelet ne "Les Troyens" di Berlioz. Cantò
divinamente il ruolo di Enea e postai più di un anno  fa su youtube il
suo duetto d'amore con la Susan Graham nel ruolo di Didone. Forse
ancora reperibile quì : 
http://www.youtube.com/watch?v=BYWjS9KDDZQ
Per concludere il rimpianto di una occasione mancata. Con un po' più
di organizzazione, meno mafia di agenzie e di cantanti si potrebbe
ancora tornare alla perfezione. E ce ne sarebbe bisogno. Sono anni che
per ascoltare un'opera di alto livello si è costretti ad "emigrare"
verso altri teatri.
saluti
Giampaolo

 Giampaolo
Ciao giampaolo e grazie della chiara recensione.
Gippe


Perdonami ma non ce  l'ho fatta in questi giorni, ho avuto da fare 
tremendamente.
 saluti
J 

Secondo te quali sono i più validi?
Direi Germania, Francia, Inghilterra e un gradino più in basso gli
USA, la Svizzera, il Belgio e l' Olanda. La Spagna è come noi e forse
un po' peggio.
Ciao
Giampaolo




onestamente non sono d'accordo con Giampaolo. Non ho trovato così ottima
la prova di Nagano come non ho trovato negativa la prova della Carosi.
Credo che la verità (dal mio punto di vista) sia nel mezzo. Ho trovato
la Carosi interessantissima vocalmente anche se ancora le sfugge almeno
in parte il tormento di Norma. Sfido a trovare cantanti in grado di
affrontare Norma con tanta sicurezza vocale come quella della Carosi. Ho
sentito quasi tutte le Norme di oggi e onestamente difficoltà ne ho
sentite sempre o qui o li. L'altra sera ho sentito solo un pò di
emozione all'attacco del casta diva (cosa che le ha provocato un
momentaneo slittamento di intonazione) ma da li in avanti un enorme
sicurezza su tutto il ruolo e tutta la tessitura. Per non parlare del
coraggio di affrontare Casta diva in sol. Ma chi l'ha fatto ?? Credo
solo la Sutherland e la Gruberova. Che certo a loro modo hanno raggiunto
delle indetificazioni con il personaggio di Norma superiori alla Carosi
di oggi. Ma diamole la possiblità di cantare il ruolo e sono sicuro che
con un pò di recite in più sulle spalle potrà raggiungere davvero dei
buoni livelli anche interpretativi.
Su Nagano che dire ? Ho trovato molte scelte di tempi confuse (quanti
tempi troppo veloci e quanti troppo lenti), per non parlare dei tagli
operati in maniera contraddittoria allo spirito stesso dell'operazione.
Si decide di fare un festival di Belcanto e si operano quei tagli ? Mah
?? In generale trovo sia una lettura che contraddice il belcanto stesso.
Tutto mi sembrava forzosamente metronomico...senza respiro. 
un saluto a tutti
il piccolino
-- 
piccolino
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Tutto mi sembrava forzosamente metronomico...senza respiro. 
Nagano è per me un grande direttore. Uno dei migliori di oggi. L'altra
sera ha dato in effetti la sensazione di essersi smarrito. Il meglio
di se l'ha dato nella sinfonia e nel coro solenne. Il resto gli è
stato complicato da tutte le imprecisioni che ci sono state. Bellini
non è facile. Leggere Wagner per capirlo meglio. Quanto ai tempi, io
sono d'accordo con lui. Meno male che si è tenuto sul veloce evitando
scivolate lamentose sia nelle voci che negli strumenti e
strascicamenti pericolosi. Amo quel modo di tenere in mano
l'orchestra, come fa del resto anche Conlon, Mariss Jansons, Pretre e
Claudio Abbado quando era più giovane.
Detesto i tempi di Giulini e quelli di Sinopoli.
ciao
GP

Tutto mi sembrava forzosamente metronomico...senza respiro. 
Nagano è per me un grande direttore. Uno dei migliori di oggi. L'altra



Grazie per la bella recensione.
Solo un appunto sulla Norma della Theodossiou, che invece a Palermo a me
parve pessima.
Non so, ho avuto l'impressione che fosse un po' "al risparmio", come se
Palermo fosse un teatro in cui non valesse la pena di dare il meglio di sé.
Per tacere della stonatura su Casta Diva alla prima.
Non credo che fosse un problema della singola recita, perché l'ho vista due
volte (avevo già i biglietti per la seconda recita, mentre quelli della
prima li comprai il giorno stesso dopo aver saputo che ci sarebbe stato un
mio amico che non vedevo da tempo).
Per contro, nel Mefistofele del gennaio successivo, la Theodossiou è stata
una cantante eccellente.
A gennaio avevo pensato che fosse perché era una debuttante nel ruolo di
Margherita e che quindi volesse dare il meglio. Ora invece, ad essere
maligni, direi che la vera ragione era che si facevano le riprese dello
spettacolo, che è stato poi proiettato nei cinema di mezzo mondo ;)
Ciao.
--------------------------------
Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

 Palermo fosse un teatro in cui non valesse la pena di dare il meglio di sé.
Questo mi sento di smentirlo senz'altro. Se c'è un difetto che Dimitra 
non ha è quello di snobbare i palcoscenici su cui canta, in questo è di 
una generosità e professionalità a prova di bomba. Poi avrà cantato 
male, ma è un altro discorso...

 ha
scritto:

Beh, mi fa piacere leggerlo :)
Solo mi faceva rabbia confrontare la Norma palermitana con i filmati di una
sua Norma su un palcoscenico all'aperto (Macerata?) che ho visto su youtube:
non c'è davvero paragone!
Comunque, stando a quello che dici, e considerando l'eccellenza della sua
prova nel Mefistofele successivo, direi che allora non fosse in forma
(oppure stava sperimentando un nuovo fraseggio, cosa legittima ma imho poco
riuscito).
Capita.
Grazie e ciao.


 altro discorso...
anche perchï¿œ pensare che il teatro di Palermo sia uno in cui ci si 
possa risparmiare sarebbe un'assurditï¿œ bell'e buona.