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Titolo: Stagione scaligera 98'-99

Forse su i giornale avrete visto la presentazione della stagione
scaligera 99-99.
Qualche commento:
Come titoli la stagione si presnta con piu' di una leccornia. A parte il
Gotterdammerung, gia' noto coem opera di apertura (ma la regia non sara'
quella delle precedenti giornate: evidentemente le critiche concentrate
della stampa dei "conservatori" hanno avuto partita vinta, e Muti ha
dovuto rinunciare a un progetto di una Tetralogia unitaria anche sotto
il profile registico), ci sono alcune cose di grande interesse.
Finalmente viene portato sulla scena Caikovskij (Mazepa, diretto da
Rostropovic: anche il direttore e' molto interessante). Viene ripreso
Die Frau ohne schatten con la regia di Ponnelle. L'ho visto alcuni anni
fa con la direzione di Sawallisch. Ora la direzione e' affidata a
Sinopoli. E' un capolavoro da mozzare il fiato.
Viene ripreso l'angelo di fuoco di Prekof'ev (ma se la regia e' la
stessa di Cobelli, che ha avuto tanto successo, la direzione non sara' d
Gergev, ma di Bartoletti). Sara' ripresa l'Armide di Gluck e sara'
ripreso ancho Outis (sempre diretto da Robertson), e il Don Giovanni
(l'edizione scaligera piu' volte ripresa). Riprese, si' ma di cose di
altissimo livello che si riascolteranno molto volentieri. Nuove
produzioni saranno, oltre al Crepuscolo, La forzas del destino (Dirige
Muti, regia di De Hana -- lo stesso della Lucrezia -- con Jose' Cura),
la Manon di Massenet, Nina, o sia la pazza per amore, e il Barbiere di
Siviglia (mi pare solo le prime due di origine scaligera).
Muti fara' la parte del leone: dirigera' ben 5 opere; due sono nuove
produzioni.
Quindi si preannuncia una stagione interessante, con alcuni punti
veramente di forza, e alcune riprese di grande prestigio.
Inoltre, pare che finalmente ci sia decisi. Per un paio di stagioni la
Scala si traferira' alla Bicocca, in modo da permettere la famosa
ristrutturazione del palcoscenico, ormai non piu' rinviabile. Nel 2004
sara' data nel corso della stagione tutta la Tetralogia diretta da Muti
(ma non e' chiaro con quele regia).
Posso aggiungere una cattiveria? Dopo un'indigestione di Donizetti, il
prossimo anno possiamo stare un po' piu' sereni, e finalmente ascoltare
delle vere opere.
Ciao a tutti
Rudy

delle vere opere.
e magari, per mantenerci in stile colla frase sopra quotata,
aggiungerei finalmente niente piu' puttanoni americani. 
Giov.Diemme
Chi e' necessario deve imparare
a resistere all'adulazione
(Vinicio Matteucci: Memorie - 
Lasesta Editore)
======================================
Giovanni De Merulis
deme...@sun.iss.it

delle vere opere.
Posso replicare con una cattiveria?
*Tu* non le hai ascoltate, per *tua* scelta. Altri le sanno apprezzare.
(E si' che ti autoproclami campione della tolleranza e nemico di chi
spara a zero sugli artisti che non apprezza :-)
E visto il tuo giudizio sulla Linda ora aspetto di leggere cosa penserai
della Nina, la vera opera (finalmente)...
Ciao
Giovanni C

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 delle vere opere.
Per parafrasare il mitico Moretti: "Non ti piace Donizetti? ...
Va be' continuiamo cosi' facciamoci del male".
La verita' e' che la stagione del bicentenario e' stata alla Scala
(e anche qui a NYC) un'occasione mancata. Avessero messo in scena
che so' LA FAVORITA, oppure DON PASQUALE o quella rarita' del
DOM SEBASTIEN sarebbe stato molto meglio.
---Rosario
-----== Posted via Deja News, The Leader in Internet Discussion ==-----
http://www.dejanews.com/rg_mkgrp.xp
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parla sempre al plurale?????)
Perkè se fossi al corrente sapresti ke sono ca. 50 in servizio
permanente effettivo + 1 altra cinquantina di avventizi.
LUX

scaligera 99-99.
Caro Rodolfo,
Si l'ho vista e l'ho osservata attentamente. 
Ti confesso che sono molto perplesso. Non mi pare che ci sia questo
salto di qualita', sia nelle scelte di Fontana che in quelle di Muti,
che tra l'altro fa la parte del leone nella direzione delle opere e
salta tranquillamente da Wagner a Paisiello, a Mozart e a Verdi.
Pochi, a dire il vero, hanno osato tanto nel passato anche recente
della Scala. E nel passato neppure Toscanini !
Vedo anche, che in omaggio allo spirito nazionalistico che si e'
scatenato recentemente, si e' cercato di rimanere autarchici il piu'
possibile, se non altro nella direzione. Direttori stranieri, non
contando Robertson in Outis di Berio, che e' come una inevitabile
pillola amara dalla quale non si puo' prescindere, sono soltanto due,
Plasson (molto modesto) per Manon e Rostropovic, magnifico
violoncellista e pessimo direttore. E' rimasto memorabile il suo
fiasco di Roma quando fu rappresentato Il Gallo d'oro con la sua
direzione.
Praticamente la scelta dei "guest conductor" e' inesistente. Non
potendo far tutto Muti, senza "destar sospetti" il signor Fontana ha
pensato di affidare l'Angelo di Fuoco a Bartoletti (e la cosa mi
lascia del tutto indifferente). La donna senz'ombra a Sinopoli (ottima
scelta, la migliore forse di tutto il cartellone) e un discutibile,
quanto inutile Barbiere di Siviglia a Chailly. Non per il maestro, per
carita'. Lo considero di tutto rispetto, quanto per la scelta in se di
questo Rossini. Con tante opere possibili del genio di Pesaro, ammesso
che l'abbia proprio prescritto il medico, si potevano usare vecchi
allestimenti, di opere gia' fatte alla Scala, un po' piu' insolite del
Barbiere. Invece la scelta e' caduta proprio su quest'opera affidando
il ruolo di protagonista alla Ganassi e nel secondo cast alla Larmore.
La Ganassi l'abbiamo appena sentita nella Lucrezia. Tutti hanno notato
i limiti di questa giovane mezzo soprano, con accenti da contralto, ma
non ancora matura interpretativamente per fare Rosina. Meglio la
Larmore, che dopo la magnifica prova data nell'Italiana in Algeri mi
sembra possedere di piu' la stoffa per questo ruolo. 
Comunque il punto e' se si doveva mettere in scena proprio il
Barbiere, "bruciando" la disponibilita' di Chally, mentre si sarebbe
potuto affidare a lui qualcosa di diverso.
Il Mazeppa e' un'opera magnifica. L'ex sovrintendente all'opera di
Roma, Cagli, attuale direttore di Santa Cecilia, uomo di grande
cultura operistica, non solo belcantistica, penso' bene di farla
rappresentare a Santa Cecilia un paio d'anni fa, in forma di concerto
e invito il Kirov da San Piotroburgo al completo. L'orchestra era
diretta da Valery Gergiev con cantanti eccezionali tipo Nikolai
Putilin e la Irina Loskotova. L'ho visto due volte e mentre ascoltavo
quell'orchestra, quella direzione e quelle voci, mi chiedevo cosa mai
avremmo potuto chiedere di piu'. Non conosco i cantanti che propone
Rostropovic. Forse saranno in grado di uguagliare i loro colleghi del
Kirov, non so e me lo auguro. Quello che so con certezza e' che la
direzione di Rostropovic sara' un disastro. Cosa sarebbe costato,
visto che si doveva fare Mazeppa (ottima scelta tra l'altro) invitare
il Kirov al completo ? Forse non si puo' piu' fare oggi ? Eppure in
passato e' successo molte volte ed e' anche successo che La Scala in
blocco sia andata in Russia (pardon nell'URSS all'epoca) e in
Giappone.
La donna senz'ombra, che tra l'altro mi piace moltissimo, dovrebbe
essere un successo nelle mani di Sinopoli. Non conosco i cantanti, ma
Strauss e' nelle corde del maestro che considero, dopo Abbado, il
direttore con maggior stile e chiarezza di cui si disponga oggi nel
nostro paese.
E vengo al "Dio su terra". L'austero, imponente, maestro Muti, dalla
mascella volitiva e lo sguardo fulminante, si esibira' in Wagner,
inaugurando la stagione in una inaccettabile, a mio giudizio,
interpretazione del Crepuscolo. Non aggiungo altro. Aspettiamo il 7
dicembre. Non sperare nei biglietti in piedi, o paziente Lucio,
perche' il loggione sara' a "inviti" e controllato a vista, come fu
per la Traviata.
Poi il maestro si avventurera' nell'Armide con un  cast notevole.
Riusciranno i nostri eroi, con la bellissima Anna Caterina a tirar su
questo bellissimo mattone di Gluck, che pur essendo un assemblaggio di
tutte le opere migliori del suo repertorio italiano, ha bisogno di
qualcuno dotato di un po' di leggerezza e di minore drammaticita' di
quanta ne possa offrire il Riccardo nazionale.
Che fara' invece il direttore parigino Michel Plasson, abbastanza
maturo essendo nato nel 1933, e che ha una impostazione tipicamente
francese, avendo diretto soltanto opere francesi, con nessuna
eccezione ed e' considerato un mediocre manierista, incapace di
imprimere la sia pur minima apertura in quello che dirige. Mi capito'
di sentirlo dirigere nel 1980 al Metropolitan in una Carmen che fu una
delle cose piu' noiose che mi sia mai capitato di ascoltare. Se
francese deve essere il direttore, si poteva fare una rentree con il
vecchio Pretre, che sicuramente darebbe una interpretazione piu' viva.
Poteva essere una buona occasione per la Scala per rendere omaggio al
vecchio maestro.
La forza del destino sara' magnificamente diretta da Muti e potra'
sfogarsi ad esprimere i meandri piu' profondi dell'animo di Verdi, che
lui interpreta come pochi. Il cast mi convince meno. Ines Salazar non
l'ho mai intesa e potrebbe essere forse una perfetta Eleonora. Il
problema arriva con Don Carlo. Ne' Nucci, o tantomeno Zancanaro,
avranno la forza che occorre per questo personaggio. Cura cantera'
forse anche bene, sempre come se cantasse "mamma quel vino e'
generoso". Il migliore sara' il bravo Antoniozzi nel suo fra'
Melitone. L'altro giorno mi sarei volentieri comprata la sua Serva
Padrona, che era in bella mostra da Ricordi, a Milano, ma poi mi sono
trattenuto per i prezzi astronomici e mi riservo di masterizzarla
quanto prima nei bassifondi della capitale.
Di questa Forza sara' memorabile la regia, le scene e i costumi di De
Ana. Quest'opera non ha mai avuto fortuna scenograficamente. Quella
del 78 con Carreras e la Caballe, malgrado la magnifica esecuzione,
presentava delle scene orrende, che pero' portavano la firma di
Gottuso.
E poi la Nina di Paisiello. Non poteva anche Muti fare il beau geste
di offrire la bacchetta a un giovane direttore? Dovra' pure esistere
tra i suoi discepoli. Ce l'ha avuto anche il burbero Toscanini, ma la
disgrazia volle che dovesse morire in un disastro aereo. Forse in mano
a un giovane, quest'operina, con l'ottimo cast a disposizione,
potrebbe diventare spumeggiante, vivace, allegra, invece di essere
eseguita, come sicuramente avverra', col marchio di fabbrica della
venerabile ditta Muti & figli ?
Dulcis in fundo,  Don Giovanni. E immagino che ancora una volta Muti
dara' interviste e si preoccupera' di spiegare come si deve fare per
far sentire contemporaneamente le tre orchestre al finale del primo
atto, visto che la volta precedente nessuno se ne accorse.
Credo che proprio non valesse la pena di ritentare l'esperimento. Il
cast e' pericoloso. Sabbatini e' bravo, ma non e' don Ottavio.
L'Antonacci e' una ottima donna Elvira. Gli altri non li conosco.
Spero siano bravi e che Don Giovanni ricordi un po' il suo collega
Simon Keenlyside che lo ha interpretato con Abbado, sempre che tutti
questi stranieri riecano a superare indenni le forche caudine del
loggione. Ah, che idiota....dimenticavo... il loggione non fischia con
Muti.
Saluti
Giampaolo
_______________________________________
" Odi profanum volgus et arceo "
(Odio il volgo profano e ne rifuggo)
Orazio
______________________________________

 spara a zero sugli artisti che non apprezza :-)
E dai! Mi vuoi proprio far passare per un mostro! Io ho cercato di dire
perche' Donizetti non mi piace. Poi ho anche detto che ho sentito solo
pochissime opere, e che forse, sentendone altre potrei anche ricredermi.
Piu' gentile di cosi! Solo che per ora ne' le opere che ho ascoltato,
ne' le motivazioni di quelli che le apprezzano mi hanno convinto.
Allor puoi concludere:
1) che sono duro di comprendonio
2) che sono stonato (questo e' vero!)
3) che non mi piace la nutella
Oppure concludi come vuoi :-).
Ciao
Rudy
-- 
If the doors of perception were cleansed every thing would
appear  to man as it is: infinite.
William Blake

 Ma veramente si va alla Bicocca ?Magari!
Sembra di si'. So tuttavia che molti erano (e forse sono) contrari a
questo trasferimento. La decisone presa non e' stata indolore.



Mi sono spiegato male!Volevo solo dire che i teatri come la Scala non sono i piů
adatti alle rappresentazioni wagneriane,mentre la Bicocca(se il progetto non č
mutato radicalmente)si presterebbe di piů.Non quindi motivi "nazionalistici" ma
architettonici.
ciao!


quanto prima nei bassifondi della capitale.
Sorry, piccolo lapsus neuronico. Volevo dire "Il Matrimonio Segreto" 


 direzione di Rostropovic sara' un disastro.
Scusa, cerco di non essere polemico, ma da dove ti viene questa certezza?
Hai avuto esperienze negative in passato con Rostropovic sul podio?


Hai avuto esperienze negative in passato con Rostropovic sul podio?
Se hai letto bene il mio articolo, c'e' scritto che Rostropovic,
quando diresse Il Gallo d'oro a Roma, ma non so se sia stata l'unica
esperienza da direttore nella sua vita, fu un fiasco totale e il
maestro fu fischiato.
Credi che ci sia, con questo precedente, la necessita' di distogliere
dal suo violoncello, col quale ha convissuto tutta la vita in modo
eccellente, il vecchio maestro ?
Perche' La Scala non fa come ha fatto il MET (grazie per
l'informazione che non conoscevo) e cioe' appunto quello che mi son
permesso di suggerire io  invitando "in blocco" a Milano il Kirov con
tutti i suoi ritmi ?
Con quello che hai detto hai indirettamente risposto a qualcuno che
sosteneva che comunque i nostri teatri sono sempre "una spanna" al di
sopra degli altri.
Che risposte ti si possono presentare ? Per esempio che Rostropovic
costa meno e non e' certo in grado di rubare neppure un attimo di
successo al grande Muti ? Il Kirov invece ? E tante altre che potrai
intuire.
PS
Hai trovato il Cosi' Fan Tutte della Fleming al TR ? Quanto costa ?
Ciao


 Hai trovato il Cosi' Fan Tutte della Fleming al TR ? Quanto costa ?
Io sono tornato ieri dal mio viaggio, non sono ancora andato al TR
ma immagino che sia sui $45.00 (3 CD a $15 l'uno) a meno che non ci sia
qualche offerta speciale.
Ciao


 direzione.
Io, Rostropovic non l'ho mai sentito in teatro, e quindi non posso
esprimermi seriamente sulle sue capacita' direttoriali. Ho una sua
incisione della Lady Macbeth di Sostakovic, e la considero un capolavoro
di direzione. Ma si sa, gli ingegneri del suono hanno la mano lunga.
Comunque, questa Mazzeppa mi pare uno dei punti di forza della stagione.
Poi ovviamente tu hai il tuo parere, su interpreti, direttori etc. ma
una stagione che mi presenta opere come La donna senz'ombra, Mazzeppa,
la Forza del destino, Il Crepuscolo degli dei (si', proprio diretto da
Muti), e repliche di opere come il Don Giovanni, Outis (spero
ardentemente che sia in abbonamento! altrimenti mi compreo' i biglietti
e andro' a rivederlo!!!), beh non mi pare proprio una stagione sotto
tono. Poi tutti i difetti che dici tu possono essere anche veri. Ma, non
e' proprio sulla base di questi pre-giudizi negativi, che poi vediamo
affollare il loggione di fischiatori incalliti?


con un "mandato speciale" a coprire l'opera russa.
Mi basta solo questa notizia per anteporre il MET alla Scala. Da noi
non esiste ne' il "principal guest conductor" ne' il secondo o il
terzo. Tantomeno si invitano in tournee intere compagnie. Si faceva
una volta, ora non piu'.
Ciao


affollare il loggione di fischiatori incalliti?
Puo' essere valido proprio il contrario. A furia di rabberciare
stagioni liriche cosi' deboli come questa, cosa ti potrai aspettare
dai loggioni ?
Ma poi, scusami, ma non ti capisco. Hai fatto fuoco e fiamme per la
Linda di Chamonix e per la Lucia. Ma non sono due opere scodellate da
codesta gestione ?
Adesso trovi che le scelte sono impeccabili e non ti assale neppure il
minimo dubbio che qualcosa di stonato ci possa essere. Non dico che
devi credere a quello che ho detto io, pero' alcuni fatti sono
innegabili e tra questi l'importanza di Mazeppa e la difficolta' per
Rostropovic a dirigerla, tra l'altro con un'orchestra che non conosce
e che forse non ha mai diretto. E il fiasco di Roma non e' una mia
invenzione. Puoi informarti da qualche addetto ai lavori. Ma perche'
se avessero fatto venire il Kirov, che come ha detto Rosario e' andato
ben due volte nella stagione passata al MET, non sarebbe stato 
meglio ? Se non altro un avvenimento importante, piu' della direzione
del violoncellista russo.
E poi, anche se non ti pare esagerato che su 11 opere 5 le diriga
Muti, non ti sembra un po' delirio di strapotere e presenzialismo il
fatto che possa saltare da Wagner a Mozart, da Verdi a Gluck e a
Paisiello ? Chi e' stato cosi' eclettico in una sola stagione in
passato ?
Io non sarei cosi' entusiasta definendo questo modesto cartellone
"pieno di leccornie".
Ok, lasciamo stare Berio che a me non piace, ma che ammetto possa
piacere agli altri. Piena liberta' in fatto di gusti.
Per Mozart, come fai ad apprezzare il Don Giovanni di Muti, dopo che
hai osannato quello di Abbado ? Ma ti ricordi l'esecuzione di qualche
anno fa alla Scala ?
Per la Forza, come ho gia' detto, sono d'accordo. Credo che Muti la
fara' in maniera eccelsa e De Hana pure. I dubbi li ho sui cantanti,
ma siccome il canto, come piu' volte hai tenuto a precisare, non lo
consideri essenziale, forse ti andra' bene comunque.
Verro' senz'altro in Aprile a sentire Sinopoli nella Donna senz'ombra.
Credo che sara' bellissima. Aspetto pero' la prima per prudenza.
Per le altre opere non posso che confermare quello che ho gia' detto.
Nessuno sforzo immaginativo e creativo nel mettere su questo
cartellone. Probabilmente e' il frutto di abili calcoli economici,
indispensabili ormai nella lunga strada della privatizzazione.
Una cosa  mi ero dimenticato di far notare nell'altro articolo e cioe'
il 99 sara' l'anno magico della Anna Caterina Antonacci. Cantera' in
tre opere. Sicuramente in Don Giovanni e nella Nina andra' benissimo.
Spero che vada bene anche nell'Armida, anche se quest'opera e' un po'
piu' ostica. Comunque e' una bellissima donna e almeno come dicono gli
arabi "le plaisir des yeux" sara' garantito.
Ciao


 piu' ostica.
Forse non te ne sei accorto, ma l'Antonacci nell'Armida ha gia' cantato,
proprio alla Scala, e proprio sotto la direzione di Muti. Ehm! Ehm!


delle vere opere.
Kattivo! E dire ke mi son quasi pentito di aver skippato la Linda,
dopo aver constatato quanto  mi è piaciuta la Lucrezia Borgia...
Comunque, proseguendo, il rischio di una produzione interamente
sbagliata come fu l'  anno scorso il Freischu:tz con Runnicles / Pier'
Alli stavolta non lo vedo ma certo ci sono punti di forza e punti di
debolezza, almeno sulla carta.
Tra gli spettacoli irrinunciabili metto: Forza del destino con
direzione Muti e regia De Ana, La donna senz' ombra diretto da
Sinopoli con regia di Ponnelle e tutto sommato anke il Mazeppa di
Ciaikowsky diretto da Rostropovich (anke se  non l' ho mai sentito
dirigere...) 
Mi piacerebbe poi vedere come Pertusi fa Don Giovanni ed andare a
vedere l' Outis che mi ero perso l' anno scorso.
Da non perdere assolutamente nel campo del balletto lo Schiaccianoci
coreografato da Bejart, ke peraltro andrò a veder a TO in Ottobre.
Dando una scorsa anke alla stagione concertistica si nota un'
esibizione del Concertgebouw di Amsterdam ed addirittura un'
incursione degli Swingle Singers (ki ancora non conosce la sigla di
Quark può accomodarsi...)
Per il resto non ho interessi particolari, perciò se riesco ad entrare
sena troppi problemi bene, se no me me andrò a GE o TO.
LUX

 fu di Chailly, e molto bella.
Ooooops!!! Hai ragione! Chiedo venia!
Rudy

 DOM SEBASTIEN sarebbe stato molto meglio.
Concordo pienamente,
ho letto i post di Mr. Canaletti in cui lo stesso non annovera tra i
catalogo operistico le opere del Bergamasco: De gustibus....
anche se l'invito è quello di perseverare nell'ascolto e non lasciarsi
andare ai primi giudizi (o pregiudizi).
Ad ogni modo ci tengo ad avvisare che il Don Sebastiano, nella versione
francese verrà rappresentato a Bergamo, in occasione dell'autunno
Donizettiano, Domenica 29 e Lunedì 30 Novembre, con orchestra,  coro e
corpo di ballo del teatro comunale di Bologna, diretti da Daniele Gatti.
Penso che sia un'occasione unica, Personalmente penso di andare.

 di direzione. 
Concordo pienamente con Giampaolo Lomi sulla mediocrità di Rostropovic
direttore d'orchestra: l'ho ascoltato sia da solista, nel  concerto per
violoncello di Pendereckhi, sia come direttore nelle sinfonie nn. 2 di
Borodin e Rimsky Korsakov , sia in una registrazione della Yolanta di
Tchaikovskij, e trovo che la sua direzione lasci molo a desiderare.
La storia non mi sembra, poi, molto dissimile da altri artisti solisti che
si riciclano nella direzione: vedi Accardo, Menhuin, e, dulcis in fundo
Domingo o Nureyev (buonanima).

l'ho mai intesa e potrebbe essere forse una perfetta Eleonora.
Ho visto Ines Salazar cantare Tosca la scorsa estate a Torre del Lago.
Anche in quell'occasione aveva come partner Cura. Furono entrambi
bravissimi.
La Salazar è un giovane soprano che ritengo essere davvero promettente
almeno a giudicare dalla notevole interpretazione che ha dato di
Floria Tosca.
La voce è piena e morbida e ben emessa dal registro grave fino agli
acuti (la "lama" fu un momento magico della serata). Tecnicamente mi
sembra ben impostata con qualche riserva sulla tenuta del fiato che mi
è sembrata un po' discontinua. Anche nei momenti più intimistici ha
saputo giocare le sue carte ricevendo pieno successo nel Vissi d'arte.
Forse avrebbe dovuto approfondire maggiormente il livello
interpretativo e l'immedesimazione nel personaggio... ma comunque fu
un'ottima prova.
Certo per Verdi ed in particolare per il difficile ruolo di Leonora
dovrà studiare molto e non sarà uno scoglio facile da superare.
Ma sono ottimista.
Lore
---------------------
Lorenzo Nencini
Cecina - Italy
nen...@mail.multinet.it

 Domingo o Nureyev (buonanima).
Che tu non abbia apprezzato R. in alcune sue direzioni, e' un dato di
fatto di cui occerre tenere conto. Mi auguro che ti sbagli, comunque la
tua opinione, derivata da un'esperienza diretta, deve essere presa in
considerazione.
Quello in cui sbagli, almeno secondo me, e' quando invece raggruppi in
un unico rifiuto i soliosti che sono diventati direttori d'orchestra.
Non conosco Menhuin, ma ho esperienza di Accardo, che ho trovato
realmente rovinoso. ma voglio ricordarti che dal solismo derivano
direttori d'orchestra di levatura veramente eccezionale, quale
Barenboim. Un'altro che ha dato buona prova, anche se mi pare che non si
sia ripetuto sul podio, e' stato Pollini (ho una sua splendida
registrazione della Donna del lago).
Non credo che le generalizzazioni servano a capire. Resta comunque la
tua esperienza negativa su Rostropovich, che non coincide con la mia
(anche se la mia non viene dal teatro ma da una registrazione).


 catalogo operistico le opere del Bergamasco: De gustibus....
In questo NG sembra propio che a non aprezzare Donizetti sia come
parlare male di Garibaldi.
Va beh! Diro' anch'io: "De gustibus..."


 in fundo Domingo o Nureyev (buonanima).
Nureyev il danzerino? Ma siamo sicuri?
LUX

bravissimi.
Ciao Lorenzo,
Non sapevo che l'avessi ascoltata a Torre del Lago. Ho chiesto notizie
a Giovanna, che come sai e' organizzatrice di quel festival, anche se
ha avuto un anno di interruzione per motivi suoi, e mi ha confermato
quello che dici tu.
Pensa, lei ritiene addirittura piu' sicura la Salazar di Cura. Per
quanto riguarda il resto del cast, e cioe' la parte di don Carlo, la
pensa come me. Sara' credo un buon Melitone l'amico Antoniozzi e
sicuramente sara' un'eccellente realizzazione musicale, sia per la
direzione di Muti che fara' centro, che per la regia e le scene di De
Hana. Forse potremmo combinare ( dopo la prima ) un salto alla Scala.
Ne riparleremo piu' avanti.
Ciao


 LUX
sicurissimo, nel luglio del 1991 fece una delle sue ultime apparizioni in
pubblico dirigendo la sinfonia K 551 di Mozart, la Chasse di Haydn e
l'ucello di fuoco di Stravinsky.
Ricordo anche che molti spettatori, tra cui il celebre Gore Vidal, uscirono
disgustati dal modo suo di dirigere. La critica dei giorni successivi lo
stroncò, ma nessuno si avvide che quella era un'occasione per dire addio
alla musica ed alla....vita.
 

 LUX
 Ho il CD!!!!!!!!!!!!!! non fu malaccio, niente di esaltante, ma era anche
un uomo in fase terminale.
Ezio
--
Come dice Benigni: gia' ai tempi del su' babbo si prendeva una pagina di
giornale (per documentarsi) e si andava sul campo a farla (l'esperienza).
Giovanni Christen

considerazione.
Mi sembra, scusa Rodolfo, uno strano modo di ragionare. Tu dici che
avendo Puca ascoltato Rostropovic dirigere di persona, il suo parere
deve essere preso in considerazione, ovviamente anche se negativo,
perche' cosi' l'ha trovato lui.
Invece il mio parere, avendo per ben due sere ascoltato il Mazeppa
diretto da Gegiev con il Kirov al completo, non conta nulla. Perche' ?
Perche' l'idea che qualcuno possa gettare delle ombre sulle scelte
della Scala ti da cosi' fastidio ? Oppure il Kirov non ti interessa
perche' suona in America ,invitato dagli americani , e San
Pietroburgo, da cui proviene, non si chiama piu' Leningrado ?
Non capisco. Ti ho raccontato di due magnifiche esecuzioni, che meglio
di cosi' non si puo' pretendere, non solo a mio giudizio, che comunque
c'ero, ma a giudizio di tutta la critica che l'ha recensito a Roma, e
tu non ti sei neppure soffermato un attimo per dire : "...certo...se
dici cosi' e il Kirov e' cosi' grande e Gergiev anche...forse ci
sarebbe stato da augurarsi che fosse venuto anche a Milano..." Invece
no'. Per te magnifico e' Rostropovic, del quale ti ho descritto il
grande fiasco di Roma, e sul quale, come vedi, anche altri nutrono
seri dubbi. Per di piu' alle prese con una difficile opera e con un
cast che non e' quello che canto' strepitosamente a Roma.  Non ti pare
di essere un po' troppo massimalista e di voler ad ogni costo
difendere l'operato di Fontana/Muti. Guarda che i due non sono
Panglossa e non credo che quello che fanno sia il meglio di un mondo
migliore.
ciao
Giampaolo

 registrazione della Donna del lago).
Questo è vero, Baremboim è un ottimo direttore, ho a casa una 9 di Schubert
ed un'edizione delle ouverturs di Beethoven meravigliose.
Accardo è stato dirttore stabile qui al S. Carlo prima che i fischi del Don
Giovanni del 1995 lo indicessero a lasciare definitivamente Napoli: di lui
direttore ho visto moltissime cose e sono giunto alla conclusione che si
trovase molto a suo agio nella letteratura operistice del '700: ricordo un
Flaminio di Pergolasi ed un Mondo della Luna di Haydn indimenticabili,
oltre il Matrimonio Segreto. L'ottocento per lui significava, in pratica
Rossini, non si è mai spinto oltre, anche se nel 1995 in cartellone c'era
un Capuleti e Montecchi diretto da lui, benchè poi, dopo il suo forfait, fu
sostituito da Angelo Campori; ed anche se spesso ha manifestato il
desiderio "come un sogno nel casetto" di dirigere il requem di Verdi.
Non concordo per Pollini, e l'unico aggetivo che mi viene da quella donna
del lago che citi è "piatto" o "estremamente noioso", dal punto di vista
orchestrale, carente di qualsiasi coloratura e con una Katia Ricciarelli
miagolante (vedi la cavatina del I atto).
L'unico punto apprezzabile è il famoso coro precedente il concertato che
conclude lo tasso I atto.
In conclusione: la mia tesi sul solista direttore probabilmente, anzi
sicuramente, non si fonda su una legge di tipo scientifico, dunque non è
possibile dire che, dati certi presupposti, le conseguenze saranne sempre e
solo quelle; in tal senso le mie asserzioni, che possono sembrare
apodittiche, sono comunque sorrette da un dato empirico, statistico, che
nella maggior parte dei casi, un solista non riesce buon direttore, e la
sua trasformazione in un ruolo diverso spesso appare come un riciclaggio;
il che, ovviamente fa salvo sempre il caso contrario.

 migliore.
La cigliegina sulla torta. Se dico che della dirigenza della Scala non
me ne importa nulla, e' come se non l'avessi detto. Se dico che Mazzeppa
e' una proposta che mi interessa molto, e che non mi sento di gridare
allo scandalo perche' il direttore scelto e' Rostropovich, e dico che
prima di buttarlo via sara' opportuno ascoltarlo (sia pure con la
consapevolezza che qualcuno che l'ha ascoltato dal vivo, non lo ha
apprezzato), ecco, allora divento un sostenitore acritico delle scelte
della gestione scaligera attuale, Muti, Fontana, Arca' (te lo sei
dimenticato!), e perche' non Albertini e quanti altri. Che io sia un
sostenitore acritico e' dimostrato anche dal mio entusiasmo per le 4
opere 4 di Donizetti programmata nella stagione che si e' appena
conclusa.
Va beh, sempre il caldo che tende a far dire alla gente (a me, in questo
caso) cose che non dice, e a non fargli dire cose che dice.
Poiche' spero questa volta di essermi spiegato, non intendo piu' tornare
su questo argomento. Se qualcuno vuole affibiarmi altre etichette, lo
faccia pure. Fatti suoi.
Ciao
Rudy

 apodittiche, sono comunque sorrette da un dato empirico, statistico,
In generale sono d'accordo che un solista che si dedica alla direzione
suscita delle perplessita' pregiudiziali (dalle quali neanch'io sono
immune). Qualche volta sono giustificate, qualche volta no. Pero'
lascerei stare la statistica, che, notoriamente, non e' una scienza
empirica, ma un importante strumento di conoscenza scientifica, purche'
fatta con le dovute regole. Regole che in questo caso non mi sembra che
siano state rispettate.
Ciao
Rudy

peggio, affibiarmi delle etichette (io che le aborro!).
Caro Rodolfo,
Scusami se mi permetto di rispondere, visto che hai detto che non vuoi
piu' tornare sull'argomento. Ok, sara' il caldo (ho comunque acceso
l'aria condizionata) pero' non ti ho mai letto ne' sentito cosi' fermo
ed immobile su una posizione che hai preso e che nessun argomento e'
in grado non dico scalfiggere ma quantomeno portare al livello di
serena discussione. E pensare che ti considero la persona piu'
conciliante di questo gruppo, sempre disposto a trovare accomodanti
soluzioni, alla luce della tua innegabile cultura musicale ( anche se
cerchi con molta modestia di negare trincerandoti
 dietro "l'ignoranza" ) e della tua sensibilita'. Chiaramente tutti ci
lasciamo in un modo o nell'altro prendere la mano. Si scrive, si
scrive, ci si attacca a delle affermazioni fatte e poi si eccede, come
ho fatto il (lo ammetto) sul discorso di
Leningrado/Stalingrado/Kirov/San Pietroburgo/Scala/America.
Riconosco che la politica non debba entrarci in questo tipo di
discussioni che facciamo. Son d'accordo, inquina l'arte e esaspera gli
animi e si finisce per accapigliarsi. Lungi da me questa aspirazione.
Ci tengo alla tua amicizia e sono contento che in queste ultime
settimane, malgrado i tuoi piu' o meno larvati addii di qualche tempo
fa, sei tornato a scrivere. Il che vuol dire che gli argomenti ti
interessano e anche queste dialettiche servono a ravvivarli, sempre
che non si passi un certo limite. Ce lo deve impedire l'educazione, la
sensibilita', il buon gusto, l'amore per la musica e ,perche' no,
quel rapporto di amicizia che bene o male si e' stabilito tra noi.
Non per voler fare del trito romanticismo, come sicuramente mi dira'
il buon Giovanni,  che oggi tra l'altro compie gli anni, ma e' stato
bello quando ci siamo visti alla Scala e ci siamo salutati con
entusiasmo, tu dalla platea, noi dalla galleria e siamo riusciti anche
a parlare malgrado la distanza. Peccato che te ne sei scappato dopo
soli 5 minuti dopo la fine, ma capisco che avevi dei problemi. Avrebbe
fatto sicuramente piacere sia a me che a Lucio, a Giovanni e Matt, che
anche era presente e che abbiamo personalmente conosciuto, sedersi
alla stessa tavola e commentare il dopo opera. Avrei anche voluto
farti conoscere i miei amici del "back stage", ma sara' per un'altra
volta.
Cio' detto, vorrei solo aggiungere che leggendo la tua risposta ai
miei commenti  al cartellone della Scala, che ritenevo piu' che
legittimi, sono rimasto un po' male, perche' ho notato   una sottile
nota di acredine e di stizza, come se avessi commesso qualcosa di
sconveniente o di dissacrante.
Lasciamo perdere chi a visto chi, e cosa, e chi c'era o chi non c'era
in altre occasioni musicali. La mia intenzione era appena quella di
muovere alcune critiche all'amministrazione Fontana/Muti, o
Muti/Fontana (bastano loro due) sulle scelte effettuate. E' lecito
questo o no ? A me pare di si. Loro hanno presentato un programma
pubblicamente, e io, come spettatore penso di avere il diritto a
commentare le loro scelte. Ecco che e' venuta fuori la serie delle
citazioni, che non doveva essere interpretata come un discorso di
rivalita' fra direttori e cantanti, ma come un semplice commento a
quello che avevo letto sul Corriere.
D'altra parte, tu hai accettato tutto in blocco con grande entusiamo,
anzi hai tenuto a sottolineare che se l'opera di Berio non e' in
abbonamento, sarai disposto a pagare il biglietto extra per sentirla.
Con altrettanta franchezza io ti dico che se un giorno per caso mi
capitera' di assistere a una Turandot col finale di Berio, comprero'
un posto in prima fila e mi alzero' alla morte di Liu' con in bocca un
fischietto da vigili urbani. Si' e' un atto loggionistico, lo
riconosco, ma quando ce vo' ,ce vo'.
Tornando al programma ,e poi non ne parliamo piu', ci tengo a
chiarirti che non volevo provocare una tua arrabbiatura, cosa che
invece mi pare sia accaduta, e me ne dispiace. Volevo solo dire agli
amici del gruppo quello che a me piaceva e non piaceva di quelle
scelte e quello che mi sari riproposto di vedere . L'ho forse fatto
con una terminologia poco chiara. Mi dispiace e ne chiedo venia.
Quello che ritengo un diritto fondamentale di tutti (quindi anche mio)
e' la liberta' di esprimere il  proprio punto di vista su qualunque
progetto che riguardi la collettivita, artistico, culturale, politico
e sociale senza dover essere irreggimentato nell'esercito degli
obbedienti, che accettano, pagano e poi eventualmente si lamentano. 
Sarebbe un sistema troppo comodo altrimenti, per quelli che ci
guadagnano, che farebbero invece sempre bene ad ascoltare il parere
degli altri prima di varare un progetto, come faceva Luchino Visconti,
che malgrado la sua fama di burbero intransigente,  andava sempre a
chiedere all'ultimo macchinista cosa ne pensasse di una scena che
stava per girare.
Cari saluti
Giampaolo

Hana. Forse potremmo combinare ( dopo la prima ) un salto alla Scala.
Antoniozzi, Muti e De Hana sono in effetti i punti di forza
dell'allestimento.
Chi sarà invece il basso in quest'allestimento?
Spero o Colombara o Scandiuzzi. Sono i migliori di questi anni.
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