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Titolo: Samson et Dalila alla Scala

In attesa di leggere i commenti di chi ha assistito alla prima
rappresentazione, e in attesa di potere vedere io stesso lo spettacolo
mercoledi' prossimo, posso solo fare alcune brevi considerazioni.
Anzitutto Gary Bertini. L'ho trovato un grande direttore, che ha saputo
dirigere con estrema chiarezza l'opera.
Avevo registrato l'edizione di Genova diretta da Plasson. Ebbene il
confronto fra le due edizioni mi ha fatto toccare con mano (o meglio,
con orecchio) che cosa voglia dire una direzione chiara, molto
espressiva, rispetto ad una molto piu' routinaria.
Per prepararmi all'ascolto scaligero, avevo ascoltato piu' volte
l'edizione di Genova, e la mia reazione era stata che il Samson fosse
un'opera di valore mediocre, o comunque, per me, di scarso interesse. E'
bastato un ascolto radiofonico dell'opera come diretta da Bertini per
ricredermi completamente e esserne affascinato.
Un altra cosa che mi ha colpito e' stata la voce calda e sensuale della
Borodina. Veramente una Dalila superba. Posso capire il povero Sansone,
che ha perso la testa e poi i riccioluti capell...
Commenti piu' pertinenti, a dopo.
Ciao a tutti
Rudy
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If the doors of perception were cleansed every 
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
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che ha
perso la testa e poi i riccioluti capell...
Io l'ho sempre considerata
una delle maggiori opere francesi ; è di una fattura squisita quasi
perfetta sia nell'orchestrazione entusiasmante e fantasiosa sia nelle arie
piene di un melos sensuale ed incantatore.
Una curiosità ; quando scriveva
il coro d'apertura il nostro aveva ben in mente la scena d'apertura del 2°
atto del Mosè, è la stessa tecnica la stessa atmosfera.
Saluti
Demba
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Inviato via 
http://usenet.iol.it
 

 atto del Mosè, è la stessa tecnica la stessa atmosfera.
Io la trovo un'opera strana. La definirei un'opera "oggettiva", cioe'
che pone la musica al di sopra dell'emozione.
Eppure certe sua cose emozionano, vedi ad esempio le tra grandi arie di
Dalila, o i cori.
Effettivamente credo che sia un'opera che va rivalutata. Vi avverto
delle cose di estremo interesse, ma mi riesce difficile dipanarlo.
Tu pensi a Rossini. Si puo' pensare anche a Verdi. Ma poi si scopre che
sotto certi aspetti (per esempio, proprio l'"oggettivita'") lo
proiettano addirittura nel Novecento: per esempio Stravinsky.
Ciao


Rudy
Capisco quello che vuoi dire.
Mi sembra che l'oggettività di cui
parli sia una costante di tutta la sua musica e generata dalla ossessione
che aveva per la forma e la perfezione .
Ha scritto : "guardarsi dalle
esagerazioni" oppure "per me l'arte è innanzi tutto la forma" ed anche "
l'artista che non si senta pienamente soddisfatto dalle linee eleganti, dai
colori armoniosi, da una bella serie di accordi, non comprende l'arte" ed
ancora " tutto ciò che è ben fatto è grande".
In questo è tipicamente e
fondamentalmente francese laddove l'ardore razionalistico controlla
l'ispirazione assogettandola ad un ideale supremo di chiarezza ; si parte
da Rameau e si arriva a Ravel passando per S. Saens ed evitando Bizet.
La
sua musica è sempre "esatta" e non di rado bella e commovente come nel caso
della nostra opera.
Fu appassionatissimo della sua arte di gran lunga più
di Puccini (per esempio)ed altrettanta passione la riversò negli studi
scientifici
Ciao


proiettano addirittura nel Novecento: per esempio Stravinsky.
Io non rispondo ad Ale. Rispondo proprio all'autore dell'articolo, sia
che glie ne importi o meno. (tanto perche' Logi non si sturbi) !
Non si possono scrivere continuamente articoli "zen" parlando di cose
che non si conoscono.
L'autore ha detto di essersi allenato sul Sansone di Genova per poter
affrontare il Sansone di Gary Bertini, buon direttore israeliano, ma
che non ha nulla a che vedere con i grandi direttori che hanno
eseguito il Sansone e Dalila sui palcoscenici di tutto il mondo. Se
l'autore dell'articolo non conosce (come non conosce quest'opera)
farebbe meglio a starsene zitto e riportare il suo punto di vista dopo
aver assistito allo spettacolo.
Che vuol dire "opera oggettiva" ? Parole, e basta. L'autore pensa che
il Sansone sia un'opera da rivalutare.! Rivalutare da che cosa? Il
Sansone e' una delle piu' belle opere del repertorio francese e una
delle piu' belle in assoluto.
Se l'autore dell'articolo avesse fatto, come il sottoscritto, (e
avrebbe potuto essendo anche lui un centenario), una capatina o due
alla Scala negli anni in cui, come ebbe a scrivermi una volta, stava
militando nelle file del partito comunista, forse avrebbe capito che
il Sansone e Dalila non ha bisogno di nessuna rivalutazione. E' un
gigante affermato e non una operina, che dopo l'ascolto di Genova gli
era sembrata "un'opera di valore mediocre, o comunque, per lui, di
scarso interesse" . Non la conosce e basta, pero' si prende la
liberta' di "sdipanarla" accostandola a Verdi e chi sa ancora a chi
altro, basandosi su una trasmissione radio (che ho ascoltato anch'io)
dove ho notato una direzione piatta, lenta, priva di trasporto
romantico e di riflessione, con una Borodina gelida (altro che
passionale) che non riesce a smuovere un minimo di emozione neppure
nella famosa aria " Mon coeur s'ouvre a ta voix" che generalmente
riesce a svegliare le emozioni anche in un troglodita. Preferisco
stendere il classico velo pietoso su Domingo, che e' stato un
grandissimo Sansone, e nell'edizione del Covent Garden, di cui esiste
in commercio anche il DVD, del 1992 dette ancora il meglio di se
stesso. Comunque questo disco e'  un punto di riferimento per chi
vuole far confronti, o meglio, imparare il Sansone e Dalila.
La Verrett, che insieme alla Simionato e' stata forse la piu' grande
Dalila, non e' piu' quella del 1970 che ascoltai alla Scala con la
magica direzione di Pretre, il piu' grande interprete di quest'opera.
Esiste un CD della RCA Gold Seal, dove la Verrett ha inciso con Pretre
molte arie del repertorio francese, dandoci una testimonianza
intramontabile della sua arte.
E mi dispiace per il "militante" ,ma ho anche assistito al Sansone del
1961, sempre alla Scala, con la Simionato, splendida Dalila, e Mario
del Monaco, un anno prima di quella maledetta Carmen che segno la fine
del grande tenore nel teatro milanese. Vi andai ospite di Giangiacomo
Guelfi, del quale (sorry) sono ancora oggi grande amico, che canto'
anche lui insieme ad Agostino Ferrin (l'Oroveso della famosa Norma di
Orange). 
Dirigeva Gavazzeni, non come Pretre, ma meglio di questi direttori che
si presentano oggi alla ribalta scaligera, rimediati da non si sa
quale alchimia sinistra della direzione artistica del teatro. 
La signora Borodina, e' ben lontana dall'esprimere quella calda
melodia, costruita con linee sinuose e lascive, un esempio perfetto
della grande tradizione melodica francese che risale a Gounod, Debussy
e Poulenc. Non ho ravvisato, per radio, nessuna particolare abilita'
nella Borodina, tantomeno quella di esplorare con grande virtuosismo,
come faceva la Verrett, tutti gli aspetti della voce di mezzo soprano,
con toni gravi, pieni e caldi, per passare guizzando verso il registro
acuto.
Non so come saranno le scene arcimboldiane. Mi ricordo ancora quelle
grandiose di Benois, autore di tante magie  di quegli anni, con la
scena del tempio carica di personaggi solenni, dove il colore rosso
dominava su tutto creando una suggestione indimenticabile.
Avevo 40 anni e il grande Nicola Benois, nato a Pietroburgo, e morto
vecchissimo a Udine, intratteneva spesso a casa sua a Milano, con la
moglie Disma, moltissimi amici, fra i quali il mio grande mentore
Giangaleazzo Imperiali, che me lo aveva fatto conoscere fin dai miei
primi anni di Milano.
Per fare altri confronti, esiste anche una edizione video del 1990,
sempre con Domingo e con Agnes Baltsa. Domingo e'  bravissimo, ma la
Baltsa la trovo inaccettabile. E' una edizione tedesca, ma non ricordo
in che teatro fu eseguita.
Per concludere vorrei dire sempre all'autore centenario che ama
giocare all'invitato di pietra, che e' triste aver perso la gioventu'
appresso battaglie politiche, e non si puo' ricuperare tutto alla sua
eta', se mancano delle solide basi costruite durante la gioventu'.
Occorre, come minimo, sedersi umilmente davanti a un grammofono e
ascoltare, ascoltare e poi ancora ascoltare !
Divertitevi con Bertini e la Borodina. Musica per tutte le stagioni !
Giampaolo
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" Per raggiungere l'ideale comunista ci vuole, o
  un'altissima temperatura morale, o un'immensa 
  coercizione. "
  Alcide De Gasperi (Scritti politici)
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