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Titolo: Mattinata radiofonica

Con la Sonata in re maggiore (il finale) op.106, questa settimana sono già
due gli "estratti" di Johann Nepomuk Hummel propostici da Radiotre.
Di solito viene trattato da illustre sconosciuto, minore fra i minori.
Lo scopo (confessato) è pubblicizzare un disco (pubblicato dalla Hyperion)
del valente Stephen Hough. Un pianista di ottimo livello, dotato di tecnica
sicura e sottile, finissima musicalità, che a quanto mi risulta (non vorrei
offendere nessuno, dimenticandolo) è stato segnalato su questi schermi solo
da Jashugan, che non si era affatto sbagliato: complimenti, Jashugan.
Sarebbe il caso di conoscerlo, visto che è titolare di molte altre
incisioni, in genere tutt'altro che banali sotto il profilo culturale.
Poche mattine prima si era sentito un altro finale, quello della Sonata
op.81.
Al di là della pregevole e vivida esecuzione, questi ascolti hummeliani
pongono all'ascoltatore che si voglia consapevole una questione
interessante.
Hummel è considerato, mediamente, poco più che un esponente dell'evoluzione
virtuosistica nella scrittura pianistica fra Sette e Ottocento. La "Storia
del Pianoforte" di P.Rattalino più o meno lo colloca in questo modo.
Aggiungendo (siamo dalle parti di pagina novanta e seguenti) che il tratto
saliente della sua produzione sonatistica è la teatralizzazione, la
spettacolarizzazione della forma.
Indubbiamente sarà così, io tuttavia ho avuto un'impressione diversa; forse
si tratta di vedere come si arriva a quel che si può definire
spettacolarizzazione della forma. In entrambi i pezzi il trattamento
polifonico del materiale tematico si presenta in modo formalmente decisivo,
per nulla episodico od effettistico. Si tratta di una componente strutturale
fra le principali. Il finale della Sonata in re maggiore non consiste in una
fuga, ma culmina e si conclude con un fugato, fra l'altro piuttosto denso,
tanto denso quanto inaspettato; ingeniosamente (almeno, così mi è sembrato)
affollato di enunciazioni tematiche.
Il finale dell'altra Sonata mi è parso ancora più sorprendente: un
rincorrersi di forme differenti di elaborazione del materiale, riproposto in
forme stilisticamente assai differenziate, oltre il limite dell'ecclettismo.
L'effetto è stupefacente, una specie di girotondo ironico e vorticoso in cui
si è sempre sul punto di perdere l'equilibrio ma non lo si perde mai (Hough
è misuratissimo in questo), in cui la forma pare procedere organicamente,
generando un episodio dal precedente, al di fuori di qualsiasi schema
precostituito.
Non intendo certo accostare Hummel alla tarda produzione di Beethoven, e al
ruolo che vi giocano la polifonia e la sperimentazione formale.
Semplicemente mi pare che anche Hummel fosse figlio del suo tempo, e si
interrogasse in merito al recupero dell'antico -in altre parole, la scoperta
della Storia-  e al significato che andavano assumendo, con il mutare di
epoche e circostanze, le forme della classicità. Non un semplice virtuoso,
insomma.
Probabilmente era un cliente di Luchesi, mi viene da pensare a questo punto.
dR

 Probabilmente era un cliente di Luchesi, mi viene da pensare a questo
punto.
Che non č morto, con buona pace del tenero Ludovico: č vivo e lotta
insieme...a qualcuno.
dR

 Di solito viene trattato da illustre sconosciuto, minore fra i minori.
Beh, stanotte è presente anche su klassikeadio.
1:49:27   Johann Nepomuk Hummel         Konz Fagott F-dur S1 Allegro moderato
          London Mozart Players         Jane Glover
          Kim Walker (Fagott)