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Titolo: Quiz - Mahler Sinfonia n. 3

 
             Dirottato sul vostro gruppo dal motore di ricerca prediletto, ieri ho letto
con molto interesse dell'esperimento tentato ai primi del mese da Mr Duffy,
cui mi sono dedicato anch'io, con risultati, credo, non disprezzabili
("beccati" Bernstein e Scherchen, scambiato Sinopoli per Tennstedt e Abbado
per Levine (ma qui almeno ho azzeccato l'orchestra).
Ciò detto, non son qui per fare dietrologia, ma perchè mi sono sentito
incoraggiato a proporre a questo gruppo un analogo giochino, da me
approntato mesi fa per i miei amici del gruppo Mahler-Italia di Yahoo!, da
questi accolto senza grosso entusiasmo (per usare un eufemismo bello e buono
;-)
Vista la vostra calda accoglienza per l'esperimento di Mr. Duffy e contando
in un approccio altrettanto incoraggiante, Vi segnalo quindi la possibilità
di ascoltare sette stralci di registrazioni dei 3/4 minuti finali di
altrettante versioni della Terza sinfonia di Mahler, da me caricati sul web
in un file.zip.
Lascio al volenteroso utente (spero dotato di ADSL) di scaricare il file,
scompattarlo e di fare un ascolto dei files mp3, possibilmente ravvicinato,
per coglierne pregi e difetti e comunicarcene una propria impressione.
Se poi si riesce ad indovinare gli interpreti, tanti complimenti.
Per aiutarvi un pochino, vi dico che sono incisioni digitali e che non
troverete italiani sul podio.
Ecco di seguito il link:
http://rapidshare.de/files/6728563/M3.zip.html
Dopo aver aperto la pagina web corrispondente, sarà sufficiente cliccare sul
pulsante “Free” a fondo pagina ed attendere l’avvio del download. Mi rendo
conto che la carne al fuoco può essere troppa, se presa tutta d’un fiato,
per cui sono ben accette considerazioni anche parziali, limitate quindi ad
una parte degli mp3 in questione.
Grazie e buon ascolto, Stefano.
--------------------------------
Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

 Grazie e buon ascolto, Stefano.
Premetto che non possiedo nessuna Terza di Mahler...
In attesa dei mahleriani posso dirti che il quarto direttore (quello più
veloce) è quello che preferisco.
Fin dall'inizio mi colpische l'orchestra per la setosità degli archi
(Wiener?); inoltre il finale è, tra i tutti, quello meno "bombastico": il
rullo di timpani che va in crescendo non copre l'orchestra, e anche i colpi
di timpani finali sono tutto tranne che "effettistici".
Io la butto lì: che sia Boulez?
M.

 M.
Beh, diciamo che il suono che Boulez ha tirato fuori dai Wiener risulta
quasi cristallino quanto quello dell'orchestra della versione che hai scelto
come migliore; ma la risposta è un'altra.
Visto che sei il primo a rispondere, non svelo ancora l'arcano, per lasciare
agli altri il gusto, se avranno il piacere di tentare. Segui la discussione
ed avrai la soluzione; per il momento, ti aiuto dicendo che è un'orchestra
d'oltreoceano e che il direttore è uno specialista...
Grazie per aver giocato, Stefano.


 agli altri il gusto, se avranno il piacere di tentare.
Avrei anche il piacere se solo si riuscisse a scaricare il file: sono giorni 
che ci provo invano. 


   Strano, perchè vedo che è già stato scaricato 12 volte ed io stesso ho
appena avuto accesso al file senza problemi.
Ripeto la trafila da compiere: quando appare la videata del sito, devi
scendere a fondo videata e cliccare sul tasto FREE. Alla nuova videata,
precipitati in basso e vedrai che un contasecondi ti dirà quando il file
sarà pronto per il download (genericamente non più di trenta secondi),
dopodichè comparirà la classica finestra di dialogo Windows in cui
chiederaidi salvare il file.
Se non ci riesci, risentiamoci, sennò buon ascolto.
Stefano


 giorni che ci provo invano.
Se non riesci, prova a scaricarlo da qui:
http://derwanderer.altervista.org/M3.zip
Ciao     Mr Duffy 


I trak 1, 3,  sono i miglori sia come espressivita' che come
tecnica orchestrale.Il 4(3'35) e' inappuntabile tecnicamente
  ma e'meno enfatico in una pagina che fa dell'enfasi luminosa
( congiungimento col divino)la sua chiave di lettura.
Qui riescono perfettamente sia l' 1 che il 3 che
fondamentalmente si assomigliano(4'35) (4.38)
Dopo la breve introduzione de corni e archi  parte il corale
che e' suonato dalle trombe e ripreso dagli archi e poi suonato
all'unisono, solo questi due riescono a dosare i volumi , a fare 
avanzare gli archi al momento giusto e a dosare l'unisono alla perfezione.
Qui comiciano i dolori per tutti gli altri sia lenti che veloci.
La mia preferenza anche se di poco va al n.3 nonostate i rumoretti
dal  minuto 3 in poi.
C.

 l'orchestra).
Complimenti, Bernstein l'hanno beccato in pochi. Mi fa molto piacere che il
mio tentativo ti abbia spinto ad intervenire. Ora, non sono un musicista, 
non avevo mai fermato la mia attenzione su queste battute finali della 
Terza; siccome non ho lo spartito, per comodità, di ascolto e di 
descrizione, ho diviso il frammento in quattro parti, mi scuso se ho 
individuato male gli strumenti.
Prima parte: inizia p, assolo del corno che poi passa alla tromba, 
accompagnamento degli archi
Seconda: introdotta dal rullo di timpani; f, archi in primo piano con 
accompagnamento della tuba, poi tromba in primo piano, riemergono gli archi
Terza: introdotta dai piatti: ff, su rullo dei timpani interventi solisti 
degli ottoni (trombone, tromba, corno) che si smorzano su un altro a solo 
del corno, con fiati
quarta: pausa, e pp, a solo del corno su nota tenuta dei fiati, crescendo, 
conclusione con trombe e passo cadenzato dei timpani.
L'estratto che è piaciuto di più è il n.4: il più veloce (ne risente un po' 
l'assolo del corno
all'inizio), ma a 0'46 bellissimi gli archi in primo piano all'inizio della 
seconda parte, grande ritardando prima del culmine tra seconda e terza parte 
e molto bravi tutti gli ottoni nella terza. Nella quarta, conclusione delle 
trombe quasi sfacciata. Tutto molto convincente, davvero bello.
Ho provato a farmi un'ideapiù precisa delle altre interpretazioni anche 
frammentando l'ascolto, ma non ci sono riuscito, il tempo che ho per 
ascoltare è limitato e trovo il frammento un po' ostico, nel senso che non 
mi sembra un materiale facilmente identificabile, e questo è senz'altro un 
pregio, perchè obbliga a concentrarsi e rende difficile l'identificazione 
con registrazioni che abbiamo in mente (almeno, a me ha fatto questo 
effetto). D'altronde, sono passati abbastanza giorni, per cui posto lo 
stesso queste righe...
Ciao    Mr Duffy


Scommetto che non ne azzecco nemmeno uno :P, allora...
1: Suono caldo, grande espressività, bellissimo il senso di prolungata 
sospensione prima del crescendo e della coda vera e propria; è quella che 
preferisco... potrebbe essere Salonen con la LAPO
2: Non male, ma un pelino più convenzionale della precedente... forse Mehta 
con la Israel
3: Suono molto bello, espressività intensa, respiro ampio e convincente, è 
Bernstein con NYPO
4: Bel suono, interpretazione più oggettiva delle precedenti...  Solti con 
Chicago
5: Più spedito, per me anche più superficiale, nonostante il bel suono... 
potrebbe essere Inbal
6: E' quello che mi piace meno, troppo plateale l'interpretazione e  il 
suono è un po' confuso... che sia Maazel?
7: Non mi piace molto, interpreetazione convenzionale, con quei rulli di 
timpano nel finale buttati quasi in faccia all'ascoltatore... non saprei: 
forse Berliner e Haitink 

 C.
Innanzitutto mi scuso per i rumoretti giustamente lamentati per la traccia
n. 3. Ero stato talmente assorbito dal "taglia e cuci" da non riascoltare il
risultato finito; solo in questi giorni, nel "ripasso", mi sono accorto
delle tracce difettose (3 e, in misura minore, 7).
Per Ciro vincono gli outsider:
la traccia 1 la dobbiamo a Semyon Bychkov alla guida della WDR Colonia, in
una incisione 2003 dal vivo; lettura molto spettacolare e coinvolgente, ben
rappresentata nei suoi connotati essenziali dallo stralcio propostovi.
Molto recente anche la traccia 3, tratta dalla nuova incisione curata da
Michael Tilson Thomas con San Francisco, preferibile alla precedente con LSO
per via del suono SACD, anche se un tantino più distaccata; risulta però
molto più incisiva nei suoi punti estremi (l'incipit di corni e percussioni
è da far tremare i polsi), come testimoniato dallo stralcio propostovi del
finale.
Grazie per aver giocato e saluti,
Stefano


 Ciao Mr Duffy
Ostico per il pezzo scelto č l'aggettivo piů giusto... in questi giorni mi
sono infatti un po' pentito per aver riciclato un giochino preparati molti
mesi orsono, la cui soluzione - in un improvvido momento di pulizia hard
disk - era finita nel cestino...
E' stata una (piacevole) fatica ributtare nel lettore le incisioni che piů o
meno ricordavo aver utilizzato. "Piů" perchč ne ho trovate sei, "meno"
perchč - per l'appunto - di una ho perso le tracce...
La prossima volta sarň piů attento (doppia copia soluzione) e selettivo
(pezzo maggiormente caratteristico).
Ammesso che vi interessi una prossima volta...
Stefano


 forse Berliner e Haitink
Ehm, l'avevo detto che di una traccia non sono riuscito a risalire agli
interpreti.
Chiedo venia e ringrazio tutti per l'attenzione e dedizione prestata.
Si trattava (e si tratta) di un esperimento con cui intendevo solleticare la
curiosità del gruppo non solo su chiacchiere e borbotti da loggione, ma
sull'autentico oggetto della nostra passione: musica e note.
Nel riascoltare gli stralci, mi sono accorto di aver scelto solo nella
fascia alta del mio gradimento, "appiattendo" così di fatto le differenze e
rendendo ancora più "ostico" (per usare il termine scelto da McDuffy)
l'operato del volenteroso ascoltatore.
In più, nella riproposizione a questo gruppo, delle otto tracce a suo tempo
preparate mi è saltata l'unica traccia tratta da una versione da me davvero
osteggiata (parlo di Rattle), che forse avrebbe suscitato i commenti più
caustici.
Vabbè, come detto, se ci sarà, andrà meglio la prossima volta.
Saluti, Stefano.


Il gioco proposto da piersgio sugli estratti della 3^ di Mahler č stato 
davvero illuminante. A chi solitamente accusa il direttore ungherese di 
avere prodotto solo esecuzioni enfatiche e  "bombastic", vorrei fare notare 
ad un confronto con altri 6 compresi Horenstein e Bernstein cosa č invece 
sortito.
Solti era il quarto track e tra i 7 proposti č risultato nel complesso il 
piů gettonato. Riassumo i giudizi dei partecipanti al gioco:
- Muttley fa qualcosa: " In attesa dei mahleriani posso dirti che il quarto 
direttore (quello piů veloce) č quello che preferisco.
Fin dall'inizio mi colpische l'orchestra per la setositŕ degli archi 
(Wiener?); inoltre il finale č, tra i tutti, quello meno "bombastico": il 
rullo di timpani che va in crescendo non copre l'orchestra, e anche i colpi 
di timpani finali sono tutto tranne che "effettistici".  Io la butto lě: che 
sia Boulez?"    !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
- Ciro: "I trak 1, 3,  sono i migliori sia come espressivita' che come 
tecnica orchestrale. Il 4(3'35) e' inappuntabile tecnicamente ma e'meno 
enfatico in una pagina che fa dell'enfasi luminosa (congiungimento col 
divino)la sua chiave di lettura.
- Mr Duffy: " L'estratto che č piaciuto di piů č il n.4: il piů veloce (ne 
risente un po' l'assolo del corno all'inizio), ma a 0'46 bellissimi gli 
archi in primo piano all'inizio della seconda parte, grande ritardando prima 
del culmine tra seconda e terza parte
e molto bravi tutti gli ottoni nella terza. Nella quarta, conclusione delle 
trombe quasi sfacciata. Tutto molto convincente, davvero bello. " 
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
- Emerik (cioč io): " 4: Bel suono, interpretazione piů oggettiva delle 
precedenti...  Solti con Chicago"   č l'unico che ho anche azzeccato 
!!!!!!!!!!!!!!!!!
Ora non credete che su un risultato del genere si debba meditare con 
attenzione?!?
ciao



Vedo che per il quiz sono arrivato tardi (manco male che mi risparmio la 
figura pietosa dell'altra volta...!), ma non posso resistere alla 
tentazione di aggiungere i miei 5 centesimi.
A risultato acquisito, devo dire che sono rimasto colpito e sorpreso da 
Bychkov (n. 1): i contrasti dinamici sono controllati benissimo (senza 
le esagerazioni enfatiche di Jarvi, ma neanche la levigatezza un po' 
uniforme, che rischia a mio avviso di risultare algida, di MTT) e si 
respira un senso di disfacimento e spossatezza (fors'anche con un 
cincinino di gigioneria), che trova ambigua soluzione nella perorazione 
finale delle trombe (3'25 e oltre); bellissima la conduzione del "passo 
cadenzato"* finale dei timpani. Questa è l'esecuzione che nettamente 
preferisco.
(N. 2) Mentre cercavo di indovinare gli esecutori, avevo ipotizzato, 
basandomi solo sul minutaggio, che l'esecutore potesse essere 
Horenstein, ma l'andamento prosastico di questa interpretazione (e il 
confronto con l'ascolto in CD) mi aveva fatto escludere l'ipotesi (detto 
per inciso, la Terza di Horenstein sta in cima alla mia graduatoria, 
insieme con quelle di Kubelik, Gielen e Salonen, ma dovrò verificare la 
classifica, perché adesso Tennstedt minaccia di scombinare tutto). Sono 
rimasto letteralmente basito dalla rivelazione che proprio di Horenstein 
si tratti. Devo dire che la compressione le rende pessimo servizio (non 
c'è paragone con l'ascolto in CD).
(N. 3) Sono curioso del Mahler di MTT, di cui non ho ascoltato nulla 
direttamente, ma solo pareri discordi. Questo frammento è ovviamente 
troppo poco, ma non è stato per me un gran che invitante. Molto levigato 
e uniforme, cesellato di fino (ma non finissimo) nelle soluzioni 
timbriche: ho il sospetto che non sia il Mahler che fa per me.
(N. 4) Bellissimi gli archi nelle zone acute e grande capacità di 
controllo delle masse sonore. Una tensione e una progressione verso la 
catarsi, da parte di un direttore che ha ben chiaro dove vuole arrivare. 
Veramente molto bello, ma unilateralmente affermativo; sarebbe stata la 
mia seconda scelta.
(N. 5) Piuttosto esteriore e privo di controllo, Jarvi è quello che mi 
ha convinto meno.
(N. 6) Questa volta Bernstein l'avevo riconosciuto davvero (la verifica 
del timing lo ha confermato). Che dire? Mi è sembrato un po' incolore 
(ed è la seconda volta nel giro di poco tempo... forse allora non è così 
vero che il suo Mahler "non esagera mai abbastanza"!). Anche in questo 
caso la compressione è deleteria.
Bene. Grazie per averci offerto questa occasione. Sono però stupito 
dell'ostracismo nei confronti di Kubelik: non solo nel test, ma in tutti 
i tuoi post che ho letto, non ne hai mai fatto cenno.
Mancanza di conoscenza o di considerazione?
Adesso per un po' credo che prenderò le ferie da Mahler, perlomeno 
quello registrato. Ogni tanto un po' di silenzio aiuta a raccogliere le 
idee e a recuperare un po' di freschezza d'ascolto.
Ciao.
FdL
(*) P.S. A proposito della "marcia" scandita dai timpani che conclude la 
sinfonia, ma non vi sembra che Shostakovich ne abbia proposto una sorta 
di parodia, nella coda della sua Quinta?

 attenzione?!?
Beh, certo. Mancando completamente Kubelik, è chiaro che anche Solti fa 
la sua figura...
;-)
A parte gli scherzi, il campione preso in esame è troppo esiguo, perché 
si possano trarre conclusioni che vadano al di là del puro e semplice 
gioco.  (Con questo non escludo che il Mahler di Solti possa meritare di 
essere riconsiderato).
Ciao.
FdL

 Ammesso che vi interessi una prossima volta...
Fosse per me, non farei altro ;))
Grazie!     Mr Duffy

emerik ha scritto:
 > Ora non credete che su un risultato del genere si debba meditare con 
attenzione?!?
Beh, certo. Mancando completamente Kubelik, è chiaro che anche Solti fa 
la sua figura...
;-)
A parte gli scherzi, il campione preso in esame è troppo esiguo, perché 
si possano trarre conclusioni che vadano al di là del puro e semplice 
gioco.  (Con questo non escludo che il Mahler di Solti possa meritare di 
essere riconsiderato).
Ciao.
FdL
P.S. Non so perché, ma da due giorni succede che circa metà dei messaggi 
che invio non vengano inoltrati, oppure ritardino di qualche ora. Anche 
questo messaggio lo invio di nuovo, visto il fallimento del precedete, 
con il rischio che ne arrivino poi due. Nel qual caso chiedo scusa.

 FdL
Kubelik mancava in effetti, ma ce l'ho ben presente, essendo stato il mio
imprinting nella M3 (doppio LP acquistato con duri sacrifici economici in
età adolescenziale). Non riesco a vederlo sullo stesso piano delle versioni
proposte, anche se lo ricordo con tutto l'affetto che accompagna gli
imprinting. Se la memoria non mi inganna, avevo cronometrato in circa venti
secondi la tenuta della nota conclusiva!!
Circa l'esiguità del campione, credevo di aver già abusato della pazienza
altrui proponendo sette assaggi...
Per il prossimo esperimento, opterò per un minutaggio inferiore ed un
ventaglio di versioni maggiore. Che ne direste dell'avvio della Sesta??
Stefano



 
Accolgo l'invito; penserei a proporvi un analogo passatempo di raffronto sul
primo movimento della Sesta di Mahler.
Interessa l'articolo?


 ventaglio di versioni maggiore. Che ne direste dell'avvio della Sesta??
No, per favore! Qualcosa d'altro.
Sull'inizio della Sesta, poco tempo fa il Maestro Sarrasani aveva 
proposto le sue impressioni d'ascolto comparato, cui io ho aggiunto 
altri ascolti miei.
La discussione la trovi qui:
http://snipurl.com/jb8f
Ciao e alla prossima (fra non molto dovrei essere pronto a spedirti 
quell'articolo)
FdL

 altrui proponendo sette assaggi...
Scusa, non mi sono spiegato. Per esiguità del campione, non mi riferivo 
al numero delle interpretazioni proposte.
Intendevo dire che mi sembra un po' poco giudicare l'interpretazione di 
una sinfonia di 80 minuti sulla base di un assaggio di 3/4' (d'altra 
parte non si può fare altrimenti, la vita è troppo breve e le giornate 
hanno solo 24 ore!...).
Ciao.
FdL

 Interessa l'articolo?
Perchè non accantonare per un attimo le sinfonie e perlustrare "Der
Abschied" dal Das Lied von der Erde?
Enrico

 FdL
Ohi, ohi, sento parlare di "maestro" e mi vien voglia di accucciarmi nel mio
cantuccio; comunque, rimanendo nel mio stretto ambito di
appassionato/ascoltatore non praticante, vedrņ di farmi venire in mente
qualcos'altro, ad evitare imbarazzanti sovrapposizioni.
Ciao, Stefano.


 Ciao, Stefano.
Per la sua varietà, io proporrei uno spezzone dello Scherzo della Quinta.
Che ne dici?
Muttley


Vada per lo Scherzo della Quinta. Penserei al passaggio centrale:
dall'esposizione del tema di valzer allo sviluppo con riproposizione del
tema iniziale.
Se non ci sono voci di dissenso, per il prossimo fine settimana, il quiz è
prenotato.
Stefano


 che invio non vengano inoltrati, oppure ritardino di qualche ora.
Succede anche a me e da più di 2 giorni. E' il server. Ho verificato che
i msg però arrivano: in google sono presenti, ma  il server ( nel mio
caso libero) ti fa attendere....
Ciao
    Roberto


Mi piace pensare a questa citazione come ad un omaggio, più che ad una
parodia, visti gli stretti legami di "discendenza" dimostrati da Shosty in
molte sue composizioni (hai presente la Quarta sinfonia?!?).
Ciao, Stefano


 molte sue composizioni (hai presente la Quarta sinfonia?!?).
Mi piacerebbe molto approfondire questo.
Ciao    Mr Duffy

>molte sue composizioni (hai presente la Quarta sinfonia?!?).
Io parlo di "parodia" (che, beninteso, può costituire una forma di 
omaggio nei confronti di Mahler), perché la scansione dei colpi di 
timpano viene da Shosta accelerata, con una resa poetica ben diversa 
(una celebrazione di vitalismo simulato, frutto di allucinazione, che 
nasconde un doloroso sberleffo - così me la fa sentire Kondrashin. In 
questo caso, per favore, astenersi Bernstein).
Ciao.
FdL

 caso libero) ti fa attendere....
Mi era venuto il sospetto. Grazie. (Questo tuo post, ad esempio, l'ho
trovato quasi per caso, qui su Mynewsgate: su Libero non è ancora arrivato.
Uffa, così si rischia di fare delle figuracce).
Ciao.
FdL

 astenersi Bernstein).
Allora non apprezzeresti la mia Quinta preferita, quella di Previn per la
RCA, che è ancora più spedita e "trionfante" di Bernstein (il motivo della
mia preferenza non è il finale, ma il culmine dello sviluppo del primo
movimento). C'è qualcosa che non mi convince, nel finale suonato lentamente.
Io credo che la Sinfonia non perda nulla della sua carica di denuncia, anche
con il finale alla velocità a cui lo suonano Bernstein e Previn. Anche così
mi sembra un gioire forzato, che non riesce affatto a far dimenticare la
desolazione del primo e del terzo movimento. Io voglio immaginare che la
lentezza sia stata una scoperta successiva alla creazione, e che
Shostakovich stesso l'abbia avallata perchè funzionale al suo scopo. Ma dal
punto di vista musicale mi sembra un po' la scoperta dell'acqua calda,
qualcunque scrittura "ossessiva", rallentata all'inverosimile, suonerebbe
dolorosa, e così mi convince poco...
Ciao    Mr Duffy

 Ciao Mr Duffy
In merito alla liaison Mahler/Shostakovich, sono molte le composizioni di
DSCH che abbondano di citazioni ed omaggi vari al suo illustre predecessore.
Mi auguro di incontrare il vostro accordo indicando nella sua Quarta
sinfonia l' esempio più chiaro; in essa l'omaggio a GM si spinge al punto da
indurmi a ravvisare una serie di citazioni quasi letterali di musiche ed
atmosfere del nostro.
Mi spiego meglio; già le vaste proporzioni scelte per il proprio lavoro,
lasciano intendere quantomeno una forte influenza del modello mahleriano
nella costruzione della sinfonia, la prima di DSCH che non si esaurisca in
una mezz'ora di ascolto. Il primo movimento poi sembra uscito dallo stesso
stampo che ha dato la luce a pari movimento della Terza mahleriana; dopo una
brevissima introduzione di fiati e percussioni, parte il tema vero e proprio
che, come nella M3.1, vedremo ripercorrere - mutato e mutuato dalle varie
sezioni
orchestrali e con sempre nuove metamorfosi - l'intero arco del movimento, di
durata di poco inferiore al lavoro mahleriano; inoltre anche qui si
avvicendano numerosi episodi, tenuti assieme dal filo invisibile del
leitmotiv di cui sopra; sin dall'avvio della sinfonia,
vengono riproposti alcuni dei coups-de-theatre tipici di GM, a partire dal
fff di timpani e tamburi, che ricalca l'incipit della M3 nella sezione che
segue immediatamente l'esposizione del tema da parte dei corni all'unisono;
a questo primo assaggio, fanno subito seguito le strappate di violoncelli e
contrabbassi che espongono un tema di marcia che non può non riportare alla
mente l'apertura della Sesta di Mahler; a metà movimento, le
percussioni al completo si esibiscono in un impressionante rullante in
crescendo, pressochè analogo a quello che GM propose nel bel mezzo del suo
finale della Seconda, e via discorrendo.
Una serie di sassolini sparsi con mano sapiente da DSCH, cui il mio gusto di
mahleriano convinto non ha potuto resistere, accordando il massimo
gradimento a questo suo lavoro ancora giovanile; quanto sopra sostenuto non
mi induce comunque a pensare alla sua Quarta come ad una sorta di "remake",
dal momento che tutto questo materiale sonoro
risulta rimodellato da DSCH per darci una sinfonia affatto nuova, così
lontana da ogni cliché e piena di tali e tante sfaccettature da renderne
ogni nuovo ascolto una nuova esperienza.
Stefano.



 
Occhei, riconosco di averti liquidato con un'espressione accomodante e
frettolosa.
Volevo dire che il senso di parodia da te chiamato in causa mi sembrava un
pochino forzato, visto il clime decisamente differente in cui si chiudono le
due sinfonie.
I timpani di Mahler sottolineano solennemente una sorta di ascesa al
paradiso, mentre i timpani di Shosty - doppiati dalla grancassa -
contribuiscono il senso di goffa parata militare che pervade l'intero
movimento.


 dolorosa, e così mi convince poco...
Sul piano puramente astratto puoi anche aver ragione (ma io mantengo qualche
riserva...), ma se ti ascolti Mravinski 1938 e Kondrashin ti accorgi subito di
averla sparata gratuita!  ;-)
Ciao.
FdL 

 Ciao Mr Duffy
In merito alla liaison Mahler/Shostakovich, sono molte le composizioni
