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Titolo: Concerto 8 dicembre 2008 (P. P. BENCINI 1670-1755)

I Vespri della Cappella Giulia a Roma di Pietro Paolo Bencini 
(1670-1755) per soli, coro e basso continuo
E' un interessante concerto che si terrà a Roma lunedi prossimo ore 
21:00, ingresso libero, alla Chiesa di San Salvatore in Lauro – Piazza 
di San Salvatore in Lauro, sotto la direzione di Remo Guerrini e ci sarà 
pure Falerno Ducande all'organo principale.
Maggiori dettagli con locandina li trovate su gfhbaroque e sotto le note 
al programma.
http://www.gfhbaroque.it/eventi/bencini2008
Ciao
  Zadok
-- 
Handel Forever!
 
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I vespri della Cappella Giulia a Roma
Pietro Paolo Bencini (1670-1755)
Roma, città della musica sacra
A differenza delle altre città italiane, per lo più governate da 
famiglie o istituzioni laiche, Roma con la presenza regnante del Papa ha 
rivolto la sua attenzione artistica prevalentemente verso la 
rappresentazione della magnificenza degli aspetti religiosi e 
devozionali. I luoghi pubblici dove si svolgevano queste 
rappresentazioni erano le chiese, che divenivano luoghi accoglienti e 
ricolmi di opere d’arte in grado di affascinare il popolo. Proprio nelle 
chiese, quindi, si sviluppò quella forma musicale che prese il nome di 
“barocco colossale”, grandi insiemi in grandi spazi, musica d’immagine 
oltre che di ascolto, invenzioni dove il virtuosismo assunse un ruolo 
preminente, in particolare per la voce e per alcuni strumenti quali il 
violino. Testimoni e propugnatori di questo grande movimento musicale 
furono, nel tempo, i fondatori di quella che sarà in seguito denominata 
“scuola romana” Anerio, Palestrina, Nanino, Zoilo, Carissimi, 
Giovannelli, Pasquini, Pietro Paolo Bencini ed infine Ottavio Pitoni. 
Questi compositori agivano come maestri di cappella nelle chiese romane, 
ciascuna con una propria Cappella e strumentisti pagati per le 
celebrazioni degli uffici ordinari e straordinari. Si può dunque 
immaginare quanto fossero numerose per i romani le occasioni per 
ascoltare musica e della più ricercata. Questo mondo affascinava e 
attirava a sé anche musicisti stranieri che venivano a Roma ad 
apprenderne l’esempio e lo riportavano in patria. Tra le chiese più 
famose per questo genere di rappresentazioni si ricorda anche la 
Basilica di Santa Maria Maggiore nella quale si svolgeva un importante 
concerto nel periodo natalizio che vedeva l’immancabile presenza di 
Corelli, virtuoso di violino, che compose alcuni dei suoi più bei lavori 
proprio per questo evento. Dopo la Cappella Sistina, la cui funzione era 
la sola celebrazione degli uffici religiosi privati del Papa, la più 
importante era la Cappella Giulia, a gestire la quale erano chiamati i 
musicisti più in auge. Tra questi, Pietro Paolo Bencini, le cui opere – 
in particolare quelle scritte per la Cappella Giulia – sono state 
revisionate dal musicologo Jean Lionnet e ora edite dalla LIM. La 
particolarità dell’opera di Bencini è nella scrittura, molto brillante, 
fiorita e virtuosa, con una ricerca di sonorità particolarmente adatte a 
mettere in evidenza le qualità vocali. Le armonie di base sono tipiche 
di un continuo raffinato, dove le dissonanze e le variazioni di modo 
sono condotte senza rotture improvvise, quasi una conversazione con alti 
concetti e contenuti. Non è da escludere che nelle composizioni l’autore 
tenesse in conto il luogo architettonico e gli spazi in esso contenuti, 
per costruire un progetto che si potrebbe definire 
“musico-archittettonico”. La dislocazione nello spazio di più gruppi 
vocali e strumentali, infatti, rendeva possibile la realizzazione di 
effetti sonori di assoluta particolarità, il suono poteva “girare”, 
contrapporsi in blocchi paralleli o laterali, suscitando emozione negli 
ascoltatori. I brani, in questo modo, a fronte di una scrittura a 2 
cori, potevano essere frazionati in tre, quattro e più a seconda delle 
disponibilità economiche, dello spazio e dell’evento che si andava a 
celebrare. Nella Basilica di Santa Maria sopra Minerva, il Maugars, 
musicista della corte francese venuto a studiare il barocco e le forme 
interpretative, racconta di 12 cori nella navata centrale della chiesa, 
disposti su palchetti appositamente costruiti; il frate francescano 
Bonaventura Rubino, a Palermo, scrive alla fine del ‘600 un Vespro per 
la Beata Vergine, noto come il “Vespro dello Stellario”, eseguito presso 
la chiesa dei Francescani – e riproposto, in quella stessa sede, anche 
ai giorni nostri – dove vengono espressamente richiesti 12 cori, tanti 
quante sono le stelle che compongono la corona della Vergine, da cui il 
nome. Così come le partiture di Bencini anche nel Vespro di Bonaventura 
Rubino le composizioni erano scritte al massimo per “due cori”, 
lasciando ampio margine al direttore, nel momento interpretativo, di 
scegliere in quale forma presentare il concerto. Il nostro progetto 
prevede la riproposizione di questo sistema “quadrifonico”, con la 
disposizione dei gruppi di coristi e strumentisti nello spazio 
architettonico  circostante gli ascoltatori che, in tal modo, verrebbero 
a trovarsi all’interno di un “catino sonoro”. I brani di Pietro Paolo 
Bencini da eseguire, oltre a quelli editi a cura di Jean Lionnet, sopra 
ricordati, includono due inediti, il Confitebor tibi Domine e Lauda 
Jerusalem, trascritti e revisionati da Remo Guerrini dagli originali 
presenti nella Biblioteca del Conservatorio di Santa Cecilia, e inseriti 
per completare la funzione del Vespro.

 
Il concerto in oggetto è stato meraviglioso. Hanno eseguito cinque salmi 
e due brani aggiuntivi. Precisamente il salmo 109 "DIXIT DOMINUS", salmo 
112 "LAUDATE PUERI DOMINUM", salmo 111 "BEATUS VIR", salmo 110 
"CONFITEBOR TIBI DOMINE", salmo 147 "LAUDA JERUSALEM", l'inno "AVE MARIS 
STELLA" e "MAGNIFICAT".
Falerno Ducande ha introdotto all'organo quasi tutti i brani con delle 
brevi improvvisazioni, come ho appreso successivamente (ero inizialmente 
convinto si trattasse di preludi dello stesso Pietro Paolo Bencini!). Il 
coro è stato l'elemento centrale di questa performance, anzi mi 
correggo, erano ben quattro gruppi corali dislocati frontalmente, ai 
lati e posteriormente al pubblico, proprio come dettato dall'usanza 
romana dell'epoca (previsti anche fino a 12 cori).
Il soprano Cornelia Duprè non mi è piaciuto neppure un po', anzi credo 
abbia rovinato un po' tutta la magia del concerto. Dovrebbe andare a 
cantare Verdi o Puccini, per la musica antica ci vogliono cantanti di 
qualità, ormai è risaputo... Se si è stonati o si canta come pecore 
belanti allora si cambiasse mestiere. Ottimi invece i bassi solisti 
(vedere pagina online per i nomi) e gli altri soprani del coro frontale.
L'effetto corale quadrifonico era perfettamente godibile trovandosi al 
centro della chiesa, peccato che nella prima parte del concerto io mi 
trovassi in fondo (essendo quasi impossibile muoversi per eccessivo 
affollamento!).
Infine molti brani, tra i quali il Laudate Pueri Dominum, contenevano un 
buon numero di sezioni con soprano solista o gruppo di soprani e basso 
continuo (Falerno): qui è stata evidentissima la somiglianza dello stile 
e del linguaggio di Bencini con quello del giovane caro Sassone. 
Scambiando quattro chiacchiere con il direttore R. Guerrini ho appreso 
che la raccolta dei salmi di Bencini risale al 1721 circa (contiene 
forse musica precedente) ed egli è convinto, caso raro bisogna dire, che 
stavolta sia il Bencini ad essere stato influenzato dai salmi romani di 
Handel (Dixit/Nisi dominus, Haec est Regina virginum, ed altri), non il 
viceversa.
Speriamo di riuscire a mettere online presto almeno una porzione 
audio/video della serata.
http://www.gfhbaroque.it/eventi/bencini2008
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