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Titolo: Mozart era davvero povero?

Salve a tutti,
vorrei sapere se � vero quanto mi � stato riferito da un amico,
e cio� che Mozart fosse economicamente povero.
Leggendo qua e l� sul web, mi � parso di capire che il grandissimo 
compositore
avesse ingenti compensi derivanti dalla sua notevole mole di composizioni.
Immagino che Mozart fosse conosciuto in tutta Europa, non mi meraviglio 
dunque del fatto
che guadagnasse parecchio.
La domanda dunque sorge spontanea: come mai si trovava in condizioni 
economiche precarie?
Grazie a tutti quanti!
AccountVacante 

 economiche precarie?
In realt� nel primo periodo viennese non se la passava affatto male. Aveva
i concerti in abbonamento con un buon numero di sottoscrittori e ricavava
buoni proventi anche dalle opere che a Vienna venivano allestite (ad
esempio Le nozze di Figaro ebbe un buon successo, seppur soprattutto a
Praga). Pian piano che il suo stile maturava, comunque, ebbe sempre meno
abbonati e le sue opere (basti pensare al Don Giovanni) fecero sempre meno
successo (a Praga il successo era sempre immediato, per�). Aveva alcuni
amici e sostenitori ai quali spesso chiedeva soldi (piuttosto
pateticamente, leggendo le lettere). Ci si chiede allora come fosse
possibile trovarlo in tali difficolt� economiche, ma � semplice rispondere:
sperperava un mucchio di soldi tenendo una vita superiore a quanto poteva
permettersi e concedendosi un mucchio di lussi e piaceri.
Lo stesso accadeva, seppur pi� modestamente, anche a Beethoven. 
Per� per Beethoven bisogna fare alcune precisazioni:
1) Dopo varie offerte provenienti dall'estero (Parigi e Londra
principalmente) a Vienna gli fu concesso uno stipendio annuo fisso (che in
precedenza gli era stato rifiutato) completamente svincolato dall'obbligo
di comporre. Lo stipendio fu comunque gravemente indebolito dalla
svalutazione. Beethoven stesso, pur essendo un pizzico pi� misurato di
Mozart (era anche single, comunque), certamente non viveva una vita
modesta.
-- 
L'Esattore

 1)
2) I suoi protettori, almeno fino alla loro morte, erano anche troppo
vicini a Beethoven (l'eccesso traspare dai comportamenti del compositore
stesso). Per questo un carattere forte come quello di Beethoven spesso
rifiutava doni e quant'altro da questi numerosi protettori.
-- 
L'Esattore

 modesta.
Grazie per le risposte,
ciao 

 ciao
Prego :)
Fonti:
Mozart - Paumgartner
Mozart - Hildesheimer
Beethoven - Solomon
-- 
L'Esattore

 che guadagnasse parecchio.
(repost da 
http://tinyurl.com/mqfc54
)
Sui redditi di Mozart esistono tantissimi studi. Non e' facile 
orientarsi in quanto le diverse entrate venivano espresse in valute 
diverse, ed e' difficile farne una traduzione in valuta moderna anche 
rispetto al potere di acquisto. 
Di solito la materia del contendere e' il reddito fisso passatogli dalla
corte di Vienna, per l'incarico di musicista da camera, che comprendeva
l'obbligo di scrivere la musica per i balli nella Redoutensaal, contro 
un compenso di 800 fiorini annui circa. (A volte nei documenti al posto
del termine "fiorino" si usa il termine "gulden" ma il valore e' 
equivalente). Molti commentatori hanno considerato questo reddito come 
un riconoscimento del tutto inadeguato delle capacita' di Mozart. 
Per fare il paragone, per lo stesso posto Gluck (prima di Mozart) 
ricevette 2000 fiorini (dopo Mozart l'incarico fu soppresso). Tanti? 
Pochi? Per il suo lavoro con gli Esterhazy, ben piu' intenso, Haydn 
ricevette per tanti anni uno stipendio annuale di 400 fiorini, piu' 
pagamenti in natura di vario genere (candele, legna da ardere) per un 
equivalente di ca 150 fiorini. Salieri a Vienna ebbe uno stipendio annuo
iniziale di 1200 fiorini. 
A questo reddito fisso bisogna aggiungere i redditi variabili. Il 
reddito maggiore veniva dai concerti. Come pianista Mozart guadagno' 
sicuramente un visibilio di quattrini fino al 1785 circa. Da una lettera
del 1784 apprendiamo che in una settimana doveva tenere 10 concerti. 
Nelle migliori occasioni si potevano guadagnare fino a 200 fiorini da 
uno di essi, ma come scrivevo in precedenza dopo il 1785 Mozart passo' 
di moda e questa fonte di reddito si inaridi'. 
(Per un appiglio sul potere d'acquisto: Mozart pago' un ottimo 
fortepiano 900 fiorini). 
Per le lezioni private Mozart si faceva pagare 27 fiorini al mese. I 
mesi estivi le lezioni erano poche, ne' ebbe molti allievi. Si puo' 
stimare questo introito a circa 400 fiorini l'anno. 
Per quanto riguarda il lavoro di compositore vero e proprio, le entrate
provenivano dagli editori (450 fiorini da Artaria per la stampa dei 6 
quartetti dedicati ad Haydn, ma questo fu un caso eccezionale) e dai 
teatri per le commissioni delle opere (450 fiorini - cifra 
consuetudinaria - cadauna per Ratto dal serraglio, Nozze di Figaro, 
Clemenza di Tito, probabilmente di piu' per Don Giovanni e Flauto 
Magico). 
Arrivando a tirare le somme, otteniamo stime diverse ma circa 
compatibili. A. Stoptoe in "The Mozart compendium" stima il reddito 
medio annuo degli anni di Vienna fra i 2000 e i 6000 fiorini. 
Per fare una scala di redditi, Mozart pagava la serva 12 fiorini l'anno.
Un piccolo commerciante poteva guadagnare 200-1000 fiorini, i 
commercianti piu' importanti ed i funzionari dello stato 1000-10000 
fiorini. 
H.C. Robbins Landon in "1791, Mozart's Last year" stima il reddito di 
quell'anno intorno ai 5700 fiorini. Per l'appunto esiste il rendiconto 
dei conti in banca di Haydn, che quello stesso anno, con una fortunata 
tournee' in Inghilterra, finiva per guadagnare circa la stessa cifra 
(sembra che pero' Mozart fosse geloso della fortuna di Haydn). 
Buscaroli in "La morte di Mozart" aggiunge i paragoni che ho citato: il
direttore capo dell'ospedale di Vienna, 3000 fiorini (1783); il primario
chirurgo, 800. Un professore universitario, dopo gli aumenti decisi da 
Giuseppe II, 300 fiorini annui; un maestro elementare, 22. 
[Come noti, nel paragonare Mozart ad un primario, ho tenuto conto solo 
del reddito fisso. Se includiamo anche i redditi mobili, Mozart 
guadagnava ben piu' di un primario.] 
H.C. Robbins Landon, in "Mozart and Vienna", termina con una tabella 
interessante: il valore delle eredita' lasciate dai diversi musicisti 
viennesi. I valori assoluti non corrispondono esattamente in quanto 
vengono riportati al valore del 1793 per compensare le svalutazioni: 
Salieri          20.352 
Hofmann          18.522 
Haydn            10.281 
Raimund           8.514 
Beethoven         5.811 
Schubert          - 132 
Mozart            - 826 
-- 
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

 altre cose.
Per quanto riguarda le donne, � attestato che andasse con prostitute?
Grazie ancora.

 (repost da 
http://tinyurl.com/mqfc54
)
molto preciso, grazie.
non mi capacito di come potesse la sua musica non essere, all'epoca, 
considerata al top, per cos� dire.
e soprattutto, non mi � chiaro effettivamente come potesse spendere cos� 
tanti soldi. 

 Grazie ancora.
In realt� a riguardo i biografi sono un po' dubbiosi. Come anche spesso si
dubita che Mozart avesse poi una vita sfrenata come ci � stato tramandato.
La realt� � che quasi sicuramente qualche giro lo frequentasse (anche se
magari senza andare con le prostitute) e dunque qualche soldo per strada lo
seminava. C'� poi da notare come sia morto, secondo alcuni, di sifilide.
Certo non � detto che l'abbia contratto da una prostituta (in una lettera
al padre scrive di non frequentarle affatto), ma pu� essere vero anche il
contrario.
-- 
L'Esattore

 tanti soldi.
Qui la risposta sembra abbastanza 
semplice: egli era un musicista, dunque un 
"servo" nella logica del tempo; stare a 
galla in una posizione comunque 
privilegiata come la sua significava 
frequentare i salotti "bene" di Vienna e 
questo costava.
Tanto.
-- 
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Marco Marcelli - Genova
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 contrario.
ok grazie. 

 Tanto.
capisco, tipica situazione di chi si trova di mezzo, diciamo.

 E perch� mai?
La vicenda � abbastanza complessa da entrambi i lati (pensiero di Haydn su
Beethoven e viceversa).
Intanto, non so se lo sai, Beethoven fu allievo di Haydn. Studi� da lui
soprattutto il contrappunto, ma non era uno studente diligente. Spesso si
faceva risolvere gli esercizi da altri per poi portarli ad Haydn.
Quest'ultimo lo venne a sapere e non la prese benissimo. Dopo il rientro di
Haydn da Londra (siamo nel 1803 se non sbaglio) il rapporto tra i due si
incrin� ancor di pi� e il sodalizio fin�. Ci furono varie incomprensioni,
successivamente. Ad esempio riguardo ai Trii dell'op.1: Haydn pensava che
due fossero interessanti, e invece il restante sarebbe stato
incomprensibile per il pubblico. Beethoven, che aveva riposto tutta la sua
arte in quest'ultimo trio, la prese male. Successivamente Beethoven esalt�
il proprio Settimino parlandone come "la mia Creazione", e questo infastid�
Haydn. Comunque Haydn stesso dopo pochi anni prese sempre pi� in
considerazione il genio di Beethoven (addirittura gli chiese un parere su
un testo sul quale comporre un oratorio, se non sbaglio), e Beethoven
stesso, dopo che le acque si furono calmate, torn� a stimare Haydn tra i
suoi pi� grandi miti musicali (Haendel, Gluck, Mozart, Bach... Haydn). Alla
fine della vita di Haydn Beethoven ne parlava apertamente come di un
grandissimo Maestro, ma pi� lo stile del compositore di Bonn andava
delineandosi, pi� Haydn mostr� di non comprenderlo. Riconosceva la bont�
delle composizioni, probabilmente, ma dopo le prime opere non riusc� pi� a
comprendere il Beethoven pi� maturo (direi dall Terzo concerto per
pianoforte in poi, quindi prima dell'Eroica).
-- 
L'Esattore

 e cio� che Mozart fosse economicamente povero.
Pensa che perfino Unicredit gli aveva negato un mutuo. ;o) 

 in condizioni economiche precarie?
Per un periodo guadagnò tanto, ma spese di più. Aveva le
mani tendenzialmente bucate.
-- 
"Ricordo la volta che mi hanno rapito: hanno mandato
un pezzo del mio dito a mio padre. Lui ha risposto
che voleva un'altra prova."