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Titolo: Montezuma di Vivaldi

Il tribunale tedesco, in via cautelativa, ha bloccato l'esecuzione del 
Montezuma di Vivaldi a Barga e Dusseldorf.
Per chi ne volesse sapere di piu':
http://www.barganews.com/blogs/operabarga/2005/07/motezuma-in-pericolo.html
I.

 ha scritto nel messaggio 
news:db0t6i$ro5$1...@newsserver.cilea.it...

Strano, qui dicono che il tribunale tedesco ha bloccato la prima esecuzione 
mondiale mentre invece la prima mondiale e' gia' stata fatta a Rotterdam il 
mese scorso.
Comunque vogliono bloccare anche l'incisione di suddetta opera, sempre per 
motivi economici, ovviamente.
V. 


Pare (pare) che con Rotterdam si sia giunto ad un accordo grazie al 
pagamento di 10.000 euro.... Comunque, forse mi sbaglio, credo che a 
Rotterdam fosse stato eseguito in forma di concerto.
I.

 Rotterdam fosse stato eseguito in forma di concerto
Esatto, e' stato eseguito come opera-concerto con qualche filmato dietro. 
Ora un tale (non dico nomi) ha radoppiato la cifra per cui a Sardelli hanno 
tolto i diritti, almeno cosi' dicono. Staremo a vedere dove finisce sta 
storia.
V. 

 I.
Grazie! E' proprio vero che la pigrizia č la madre di tutti i vizi.
marino

 V.
Scusate la disinformazione! Sapete dirmi se questo Montezuma è una
ricostruzione con musiche prese a prestito da altre opere (com'era quella
di Malgoire), se le musiche originali sono state ritrovate o se si è giunti
ad un elenco ragionevolmente certo di arie originariamente presenti in
quest'opera e poi migrate in altre, o viceversa (non ricordo se era un
pastice, in caso affermativo l'operazione forse è più semplice)?
ciao
marino


Che poi nel controllare mi sono accorto che non avevo inviato il link 
relativo al comunicato stampa emesso dopo la sentenza del tribunale:
http://www.amadeusonline.net/news.php?ID=1121184244
I.

 del genere non potrebbe capitare.
Dunque, intanto mi pare che di capire che la sospensione e' in via 
cautelativa.
Quindi i giudici non entrano nel merito della questione, semplicemente 
sospendono l'esecuzione in attesa di approfondimenti.
Che questo equivalga a far saltare due recite gia' annunciate da tempo 
e' una questione che probabilmente dal punto di vista giuridico e' 
irrilevante.
In secondo luogo, mi pare di capire tra le righe del comunicato di Barga 
(non conoscendo il tedesco non posso capire la posizione della Sing 
Akademie) l'istituto tedesco sostiene di aver "pubblicato" il 
manoscritto, in quanto ne ha reso disponibile una copia fotografica 
scaricabile via rete (non capisco se a pagamento o meno). Quindi loro 
vorrebbero rientrare nei diritti col rotto della cuffia come "editori" o 
revisori del manoscritto....
I.

 Esatto, e' stato eseguito come opera-concerto con qualche filmato dietro.
Per modestia ometti di dire che eri fra gli esecutori di quella prima
mondiale :-)
Giovanni
 
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Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

                    Isidoro ha scritto:

Non conosco la legge tedesca in materia, ma, secondo me, in Italia una cosa
del genere non potrebbe capitare. In Italia infatti i diritti di
utilizzazione economica di un'opera competono a vari soggetti (primo fra
tutti l'autore) e fra questi non rientra il semplice proprietario del
manoscritto o comunque esemplare dell'opera in questione. E, fra l'altro,
tali diritti hanno durata lunghetta (70 anni) ma non plurisecolare. Diverso
potrebbe essere il problema connesso alla cessione o locazione o sottrazione
del bene fisico e un eventuale abuso potrebbe dar luogo a un risarcimento
dei danni, ma il contenuto dell'opera sarebbe sempre di dominio pubblico,
anche se carpito in modo fraudolento (es.: microfilmatura 007-style).



Nel link che ho dato trove tutte le informazioni.
I.

 Il tribunale tedesco, in via cautelativa,
Il proprietario potrebbe appellarsi all'apposita maledizione: sai le risate
se gli riesce. Nessun tribunale potrebbe dargli migliore soddisfazione ...


Verrebbe fuori una prima esecuzione particolarmente movimentata, e forse 
Federico Maria Sardelli potrebbe trarne spunto per qualcuna delle sue 
striscie...
(vedi ad esempio: 
http://www.ilvernacoliere.com/fumetti/merda/merda.html
)
I.

 Giovanni
Eh! mica tanto modesta, qualcosa avevo acennato prima di andarci perche' per 
ovvi motivi ero molto emozionata e infatti ne volevo parlare.
Rispondendo anche un po' a Isidoro, l'opera  a Rotterdam e' stata esguita 
tale quale l'originale anche se dal secondo atto in poi dato che il primo 
non e' mai stato trovato.  Sardelli ha fatto la ricostruzione di qualche 
aria trovata incompleta e anche se il pubblico pareva abbastanza informato 
sul tema, il flimato e' stato aggiunto proprio per spiegare la prima parte.
Aggiungo una nota personale, in sala c'era una maggioranza di giovani dai 20 
ai 30 anni e ci ho fatto caso proprio perche' erano seduti nelle prime file, 
un bel po' di questi giovani alternativi con tanto di orecchini, vestiti in 
cuoio, capelli viola ecc. che non solo si sono mostrati interesatissimi ma 
appena finita l'opera sono saltati dalla loro poltroncina per applaudire in 
piedi con tanto entusiasmo cosi' come il resto del teatro.
E' una cosa che ci ha colpito dato che e' un tipo di pubblico abbastanza 
assente da queste parti e se capitano per sbaglio ad un concerto oltre ad 
avere dei visi che arrivano per terra dalla noia finiscono normalmente con 
lasciare la sala prima della fine del concerto.
Personalmente mi sarebbe piaciuto vedere un'uomo al posto di Hernan Cortez 
(il conquistatore maledetto :)) cosi' come di altri personaggi ma come ben 
si sa, le musiche sono state scritte per castrati che ora vengono spesso 
sostituiti da donne.   Sardelli personalmente non ama il timbro del 
controtenore, per cui...  e comunque tutto l'elenco dei cantanti era da 
brivido, cantanti specializzati in questo tipo di repertorio che hanno fatto 
gala di vero virtuosismo e professionalita'.
E' un'opera difficile come tante altre opere barocche dove c'e' da suonare 
qualche centinaio di note al secondo pero' con delle arie dolcissime che 
fanno un bellissimo contrasto.
Peccato tutto questo casino, si parlava seriamente di andare a farla proprio 
in Messico :((
Ciao
V.

 piedi con tanto entusiasmo cosi' come il resto del teatro.
Se uno di quelli ci ha provato con te lo stendo e ti faccio una scenata di
gelosia. Veronica, sei un mito anche se mi tradisci...
M.F.
-- 
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito 
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 segnala gli abusi ad 
ab...@newsland.it

 M.F.
Caro M.F. di solito questo tipo di ragazzo predilige la carne fresca e la 
mia e' gia' un po' stagionata per cui non hai niente da preoccuparti, 
purtroppo ;)
V. 

 ha scritto nel messaggio 
news:db5u47$qo4$1...@newsserver.cilea.it...

rotfl!   molto azzeccata!
V. 

 purtroppo ;)
Mio tesoro,
Se anche tu ascoltassi "Fantasia per arpa spedalata in semibiscrome" di
Lagnese, e quindi per il trauma assumessi un aspetto invecchiato e
malconcio, io vorrei sempre e comunque essere il tuo violino. Sei un
mito...



La cosa inquietante è che la sentenza (pare) sancire un principio esplosivo:
il proprietario del manoscritto di un'opera può legittimamente accampare
diritti sulla stessa!
Ciao
EL


Non so se sia un principio nuovo, mi sa che il proprietario, che sia un
privato cittadino o una istituzione (come una fondazione o una biblioteca)
dell'unico manoscritto esistente di qualsiasi opera abbia dei diritti su di
essa (tanto per incominciare quello di autorizzare o meno eventuali copie) e
credo che sia così un po' in tutto il mondo.


Hai ragione, ma qui si tratta di diritti *sull'esecuzione* dell'opera (di
un'opera tra l'altro assolutamente non gravata da diritti d'autore, a meno
di edizioni critiche et similia comunque ancora di là da venire).
Se estendi la cosa all'enorme repertorio delle  opere di pubblico dominio
(leggi: alla loro esecuzione) vedi che di fatto il principio diviene di
fatto esplosivo.
Ciao
EL

 Hai ragione, ma qui si tratta di diritti *sull'esecuzione*
Pardon, forse non è chiaro quello che ho scritto: non so nulla della storia
dell'esecuzione di questa opera e quindi non so se dal manoscritto originale
siano già state tratte delle copie (nel qual caso il proprietario del
manoscritto ha poco da pestare i piedi) o meno (caso, invece, in cui
l'akademie potrebbe negare l'autorizzazione a realizzare le edizioni per
l'esecuzione). Un'altra possibilità è che la stessa akademie sia
proprietaria dell'edizione realizzata per l'esecuzione, e in questo caso
potrebbe avere tutti i diritti a richiedere il pagamento dei diritti o a
negare l'esecuzione; è già così per moltissima musica. Tra l'altro immagino
che la faccenda sarà di competenza di un tribunale tedesco e le leggi
tedesche in materia di diritto d'autore e di editoria non le conosco.