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Titolo: Recensione Concerto di Pisa

Ieri sera ho assistito al concerto del Quintetto per fiati "Mabellini"
organizzato dalla Scuola di Musica "G. Bonamici" di Pisa e tenutosi
presso il ridotto del Teatro Verdi di Pisa. A sostegno del Quintetto vi
era anche il pianista Leonardo Bartelloni, di cui ho sentito parlare
tanto, ma era la prima volta che lo ascoltavo, come peraltro anche era
la prima volta che sentivo dal vivo musiche da camera eseguite da una
formazione di soli fiati.
La formazione era:
Flauto G.A. Bartelloni
Oboe M. Francini
Clarinetto R. Meoni
Fagotto M. Fedi
Corno K. Yoshizumi
Il programma si e' articolato su autori che avrebbero costituito la
gioia del nostro piu' eccellente minorologo (Luca da BO, primo e unico
figlio di Cioran).
Siamo partiti col quintetto op 56 n. 1 di Franz Danzi, per soli fiati.
L'esecuzione e' stata sobria ed equilibrata, nonostante l'acustica della
sala tendesse ad appannare il suono del clarinetto (in effetti ero in
posizione orribile: prima fila!, ma l'impressione e' stata confermata da
altri). Il pezzo era per cosi' dire da riscaldamento, con un tema del
fagotto nell'andante con moto che riecheggiava Mozart. L'interpretazione
e' stata di buon livello, anche se si avvertiva una certa lontananza di
sensibilita' da una tipica musica da camera di un autore vissuto a
cavallo tra il 1763 e il 1826. E detto francamente lontanuccio anche
dalla mia sensibilita'.
Siamo passati poi a un quintetto che conoscevo, il K 452, con
pianoforte, di Mozart. A mio giudizio e' uno dei brani piu'
virtuosistici composti da WAM, dove il pianoforte potrebbe essere
indotto a prevaricare gli altri strumenti. Invece il maestro Bartelloni
e' riuscito a mantenere il suo mezzacoda Yamaha in una sonorita' giusta
che consentisse al suo strumento di essere un primus inter pares,
nell'esecuzione dell'intero quintetto. Il fagotto ha avuto
sostanzialmente la meglio sulle cattiverie che Mozart gli ha riservato,
particolarmente nel terzo movimento, Allegro. Il vertice interpretativo
e' stato raggiunto nell'Andante, dove ognuno degli strumentisti ha
potuto esprimere la cantabilita' mozartiana.
Alla fine della prima parte ho visto sgorgare una furtiva lacrima al
Bruno Benvenuti, che si stava immaginando quali supreme sonorita'
avrebbero raggiunto con gli strumenti originali!!!
La seconda parte e' dedicata a un quintetto per fiati, presumibilmente
incompiuto, di Respighi, da cui sonorita' piu' vicine  al gusto della
generazione dell'Ottanta e segnate dall'insegnamento di Rimski-Korsakov,
ci introducevano in un mondo ahinoi rimasto ancora e per sempre nella
mente del buon Ottorino, ancora in attesa di rivalutazione (quando
scrivo cosi' mi faccio schifo, sembro un critico di un giornale a larga
tiratura!)
E finora le cose erano andate su un livello di soddisfazione che
tuttavia lasciava nell'ascoltatore voglia di qualcosa in piu' (una
specie di Ferrero-Rocher musicale).
E quei marpioni del "Mabellini" di nuovo sostenuti dal pianoforte di L.
Bartelloni hanno tirato fuori l'asso dalla manica. Sestetto di Francis
Poulenc. Un autore che assieme a tanta scuola di questo secolo ancora
deve essere saldamente introdotto nei concerti (IL NOVECENTO sta finendo
lo si vuole capire?), e per scuola intendo anche Milhaud, Delius,
Villa-Lobos, Malipiero, Dallapiccola , per citare i primi che mi vengono
in mente.
Il sestetto e' stato eseguito in modo elettrizzante con sonorita' che
forse potevano ricordare a volte Ravel o Debussy, o il nostro Rota, con
una perfezione da CD, e che ha scaldato gli animi degli ascoltatori.
Alla fine di piroettanti effetti, contrasti dinamici, ritmi tenuti con
implacabile precisione, dove ognuno degli strumentisti ha mostrato la
propria stoffa, il pubblico ha gratificato  giustamente tutti gli
esecutori, con un applauso da stadio (ed eravamo nella massima
disponibilita' del ridotto del Verdi circa 300 persone) 5 chiamate un
bis concesso. Se non fosse morto 9 anni fa a soli 67 anni, Poulenc
sarebbe scattato ad abbracciarli uno per uno: sembrava che Poulenc
avesse scritto per loro questo sestetto. Se riuscirete a trovare una
registrazione commerciale del sestetto, capirete almeno in parte cosa ho
provato. Ci siamo guardati con Bruno Benvenuti e vi assicuro che per
dieci minuti non credevamo ancora alle nostre orecchie.
Giusto per rientrare nella mia lepidezza, un plauso alla povera
voltapagina giapponese, che con una diligenza incredibile si alzava con
una media di 3 volte ogni due secondi per girare al maestro Bartelloni
le pagine dell'intera partitura di Poulenc su cui egli eseguiva la
propria parte con grande maestria, seguendo anche le altre parti.
Rientrando nel serio, un plauso alla giovane (e leggiadra) oboista che
ha eseguito con molta musicalita' e un adattamento un passino piu'
avanti degli altri alle varie sensibilita' dal settecento al novecento.
Benvenuti non fare commenti!!!!!!!!!! Giudico SOLO la musica!
Mi chiedo perche' a L. Bartelloni non venga riconosciuto il valore che
ha, anche al di fuori della cerchia degli esperti: ottimo per la musica
da camera credo di itravvedere anche grandi capacita' in repertori
diversi (non so perche' ma dopo il sestetto di Poulenc, mi e' venuto in
testa che poteva eseguire in modo eccellente i concerti di Ravel come
quelli di Mozart, spero che cio' accada).
Ezio Ferdeghini

Mi chiedo perche' a L. Bartelloni non venga riconosciuto il valore che
ha.............
Suona praticamente tutto e senza alcuno sforzo apparente. Non ho parole.
Un plauso particolare al tecnico del suono digitale.............:-)
Saluti
Bruno Benvenuti

 ha, anche al di fuori della cerchia degli esperti: ottimo per la musica
Hai fatto un errore. Questo e` un tasto da non toccare. Coinvolge
problemi fondamentali.
-- 
ciao.
andrea