Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: Myung-Whun Chung e' un drago.

Maggiori dettagli in seguito.
Roberto
 ESSEN COLLAUDATRICE
-- 
/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  finger 
de...@zoy.org

 Maggiori dettagli in seguito.
Anche se non dai dettagli, io resto d'accordo con te.
:-)
--
_________________________
Emanuele Passerini
ema.pa...@libero.it
 (messaggi brevi fino a 2 MB)
ema.pa...@inwind.it
 (messaggi grandi fino a 5 MB)
http://go.to/manupippo
ICQ# 34957310


Ma non sono i cinesi ad adorare il Drago?
Chung e' coreano.....:-))
--
==========================
Marco Marcelli - Genova
e-mail: 
marc...@libero.it
==========================

Concordo pienamente con la definizione di Drago: Chung ha una gestualità
inesorabile, di grande chiarezza, è una persona serissima e ha un'ottima
memoria.
E' coerente nelle sue letture, ha un repertorio vasto, ha il merito i aver
restituito a Messiaen un'attenzione che finora gli era stata dedicata solo
da Boulez.
E per fare un Chung direttore secondo me ci vogliono 10 Boulez.
E pensate che a S.Cecilia ne parlano come fosse una pippaccia negata per la
Direzione d'Orchestra: quando la presunzione arriva al parossissmo.
Gian Luigi
-- 
Posted from 
smtp2.libero.it
 [193.70.192.52] 
via Mailgate.ORG Server - 
http://www.Mailgate.ORG

 Direzione d'Orchestra: quando la presunzione arriva al parossissmo.
Beh, qualcuno qui lo ha definito "un maestrino coreano" non so con quali
intenti.  Frase che per me si commenta da sola.
Cmq ho avuto modo di sentire estratti delle sue esecuzioni delle sinfonie
di un autore nordico a me MOLTO caro.  Nonostante io sia quasi un collezionista
della musica di questi, mi mancavano (e mi mancano tuttora) queste, e ho avuto
l'occasione di ascoltarne parte.  Ho avuto la certezza di trovarmi di fronte
a qualcuno che questi lavori li ha capiti meglio di tanti, tanti, tanti altri.
Anche di famosi "dei" della bacchetta.
Roberto


Quando sostengo che ci vogliono 10 Boulez per fare un Chung mi  riferisco
non certo alla portata intellettuale dei due ma esclusivamente a quella che
tra noi direttori si chiama "ANIMALITA' ", quel sacro fuoco che pochi hanno
(Bernstein, Kleiber, Kuberlik, Mitropoulos, ma anche Oren) e che rende un
Direttore quasi come un officiante di un rito primitivo, pur connotato dalle
sue implicazioni estetico-stilistiche.
Gian Luigi
-- 
Posted from 
smtp3.libero.it
 [193.70.192.53] 


 sue implicazioni estetico-stilistiche.
Sono in linea di massima d'accordo.   Oren e' un tipico caso di ANIMALITA'
pura, ovvero un po' piu' di qualcos'altro non gi farebbe male, ma la musica
la ha cosi' _dentro_ che molte critiche possono venir quasi ignorate....
Myung-Whun Chung e' un signor musicista dotato di una tecnica impressionante,
e che la musica la ha nelle ossa.  Boulez e', almeno apparentemente, piu'
distaccato.  Chung e' sempre al servizio della musica che esegue, Boulez un
po' se ne serve: non ci vedo nulla di male, solo che veicola la propria forza
espressiva attraverso altri canali.  La forza di Boulez deriva dalla
impronta-filtro individuale che imprime alla sua visione idealmente oggettiva
del testo (ma in virtu' della sua umanita', non puo' avere una visione
oggettiva ma solo una tensione - appunto ideale - verso di essa): ci prova
anche Sinopoli a fare cio, ma senza successo (o, meglio, con il successo
sporadico che gli deriva dal fatto di essere spesso a capo di orchestre con
una personalita' piu' forte della sua).
saluti


 Boulez ha sempre un suo messaggio da far passare
E allora non può mandare un telegramma?
(Ale, questa è per te!)
;-)
Ciao,
Franc3sca
@)-->>--
_____________________________________________________
Se ti piacciono Bach, Emily Dickinson, van Gogh, la viola, Carl Barks,
Blade Runner, Tolkien o... i gatti, vieni a trovarmi sul mio sito:
http://web.tiscalinet.it/franc3sca
.                )=)
.               (=(
.                )=)
.       _,-""       ""-._
.      /_   A       A   _\
.     (/ \  (/\\-~ -//\) / \)
.     {   /   "        "  \   }
.      \ { <ô>   <ô> } /
.   ==.>_ (.:Y:.) _<.==
.     uuu   '--^--'  uuu

certo.
per quanto mi riguarda, il miglior direttore in circolazione,
senz'altro quello da cui credo di aver piů da imparare.
e pochissimi gli fanno concorrenza.
T

 ;-)
carissima,
ho dovuto, mio malgrado s'intende, sfidare anche il M° Gian Luigi Zampieri
sul medesimo sagrato che ci vide protagoniste della epica battaglia
zuccherosa....
Spero che stavolta le mie Saint-Honoré facciano un po' più colpo.........
;-))))
ciao
Ale
P.S.della battuta sul telegramma mi occuperò quando avrò ricoperto di panna
il M° Zampieri.....
aspetta aspetta......

 E per fare un Chung direttore secondo me ci vogliono 10 Boulez.
Pardon?
Je dois avoir mal compris.....
sempre sul sagrato di Notre Dame domattina all'alba, con n° 2 testimoni,
s'il vous plai^t.....
firmato
Pierboulè

 Gian Luigi
Aggiungerei che e' uno dei pochi direttori che si esibiscono anche con
uno strumento - o in trio con le sorelle, o in duo con numerosi solisti.
Dopo molti anni che lo conosco, continuo a credere che sia uno dei
migliori direttori in circolazione.
Quanto a S.Cecilia, si vede che preferiscono altri direttori romani
(l'elenco delle pippaccie qui sarebbe piuttosto lungo). 
--------------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

Questo è l'anno del drago quindi buon per lui
(anch'io sono drago)
Posso comunque dire che è veramente una potenza, perché l'ho sperimentato
sulla mia pelle quando ha diretto a Genova la 5 e la 6 di Beethoven.
La morbidezza del gesto, la potenza, e l'energia che sprigiona possono solo
essere viste, non raccontate
ciao a tutti
Alessandro
Contrabbassista
Ancora Teatro Carlo Felice
per gli amici (e per c6) Loussa

 (l'elenco delle pippaccie qui sarebbe piuttosto lungo).
A Roma Chung è un direttore stimato e ammirato. La risposta di pubblico ai
suoi concerti è sempre molto alta. Sotto la sua guida l'orchestra suona in
modo ammirevole, segno di un rapporto di fiducia e di intesa. E' vero che
c'è qualche orchestrale che lo denigra in toni dispregiativi, ma si tratta
di questioni dovute a conflitti personali (noto l'episodio dello
strumentista costretto a scusarsi pubblicamente di fronte a tutta
l'orchestra per non essersi alzato a ringraziare quando il direttore lo
indicava). Le malelingue sono in nettissima minoranza, ma, come sempre,
fanno molto casino.

Maggiori dettagli in seguito.
E suona pure bene il pianoforte... :-)
ciao,
Jashugan
--
«Sopra la panca la capra crapula,
 dopo la crapula la capra crepa».
(Vinix the Gurux)

 s'il vous plai^t.....
Tempo fa mi e' capitato di confrontare due registrazioni. Si trattatva
di un brano di un celebre compositore italiano contemporaneo (e in
questa sede si e' gia' parlato e dell'autore e del brano).
La differenza fra la versione diretta dall'autore e quella diretta da
Chung era notevolissima. Una interpretazione spenta e metronomica nel
primo caso, elegante e smaltata nel secondo.
L'impressione e' che il celebre compositore/direttore, per voler
incassare qualche cachet da direttore, faccia un pessimo servizio a se
stesso come autore...


 stesso come autore...
Haem......non hai detto di chi si tratta, ma se ho capito chi č....fa un
ottimo servizio (come č sempre uso fare) al proprio portafoglio....
Non vorremmo mica paragonare con Monsieur Boulez, s'il vous pla^it (qualcuno
mi puň diavolo spiegare come c**** si fanno le lettere con l'accento
circonflesso e con la dieresi...so che non c'entra, ma sto diventando
pazza!!!)
ciao
Ale

 pazza!!!)
Cosь:
ТУФХЦЧЪЫЮЯабдежилмноптуфхцъыюя№ѕіјћќє§ўџЅYЂ?O?S{МНО}?ЄЖ
;-)
Ciao,
Franc3sca
@)-->>--
_____________________________________________________
Se ti piacciono Bach, Emily Dickinson, van Gogh, la viola, Carl Barks,
Blade Runner, Tolkien o... i gatti, vieni a trovarmi sul mio sito:
http://web.tiscalinet.it/franc3sca
.                )=)
.               (=(
.                )=)
.       _,-""       ""-._
.      /_   A       A   _\
.     (/ \  (/\\-~ -//\) / \)
.     {   /   "        "  \   }
.      \ { <є>   <є> } /




Mi sa che il Chaikovsky di Gergiev non ti e' piaciuto...allora.
Va beh, pazienza! :-)
Saluti!
Giamber
giamber AT lombardiacom DOT it
punto e virgola trattino chiusa parentesi

Mi sa che il Chaikovsky di Gergiev non ti e' piaciuto...allora.
al contrario! il fatto che Gergiev sia uno di qui pochissimi non
toglie la mia preferenza (anche per questioni "tecniche") per Chung.
Tito


ah, perfida !
beh, almeno, Ale, ti permette di fare un bel Copy&Paste
(nel senso di incolla, non di paste & torte (in faccia)).
Cmq, per Ale, se hai un sistema Win, si usa la Mappa
Caratteri, e sulla Mappa Caratteri c'ш anche scritta
la combinazione di tasti ALT+xxxx per ottenere il
carattere che vuoi nella font che vuoi.
amitiщs
--
----------------------------------------
carlo gerelli : 
sof...@libero.it
----------------------------------------
"Nella Ciaccona sta il segreto della Vita Bona"
Miguel de Cervantes Saavedra

Dolce Ale,
non sottovalutare che dopo essere cosparso di panna, amo essere leccato!!!
(Posso fornire dissuasoria foto curriculare in privato, eh, eh, eh!!!)
Non sarą meglio soprassedere con la panna?
Con simpatia, Gigi


Gian Luigi
Il problema relativo a Chung e S.Cecilia e' molto semplice.
L'orchestra di S.Cecilia e' fatta di grandi musicisti che pero' hanno
bisogno del frustino per lavorare, altimenti s'impigriscono e
diventano sciatti e tetri. Basti pensare a come si erano ridotti sotto
la direzione di Gatti. 
Il pubblico dei s.ceiliani, peraltro e' assai di bocca buona, rinnova
l'abbonamento per tradizione familiare, spesso non sa cosa va a
sentire, storce la bocca difronte a qualunque cosa scritta dopo il
1899 e accetta supinamente qualunque cosa gli propini.
Al suo arrivo Chung dette prova di grandissima sapienza direttiva.
Ricordo un concerto, forse era proprio il primo che dirigeva a Roma,
pochi mesi prima della sua assunzione come direttore stabile, in cui
trasse suoni formidabili da quell'orchestra, ottenendone il massimo. 
Col tempo sono sorti problemi perche' i grandi baroni dell'orchestra
volevano dire la loro su tutto, a partire dal maestro Loppi che di
quell'orchestra e il gran trombone principale (anche se suona l'oboe).
Difronte a problemi simili Sinopoli dieci anni fa e Cagli l'anno
scorso hanno passato la mano. Chung e' rimasto ma naturalmente si e'
ritrovato ad essere dimezzato. Risultato: Chung dirige ora per routine
e l'orchestra fa quello che gli pare.
Giov. Diemme
==================================
Le discussioni su Usenet sono libere. 
E' l'intelligenza di chi scrive ad
essere opzionale
(Anonimo lucchese)
===================================
Giovanni De Merulis
deme...@iss.it

(l'elenco delle pippaccie qui sarebbe piuttosto lungo). 
completamente d'accordo. Ma credo che tu conosci le orchestre italiano
meglio, molte meglio, di me. Quindi comprendi perche' preferiscono le
pippacce.
Al Costanzi hanno fatto festa quando hanno cacciato Sinopoli e adesso
ci tocca sorbirci Pido'


Caro Logi,
purtroppo le pippacce romane presenti nel cartellone si S.Cecilia sono poche
anche se ne sarebbero di diponibili a dirigere nella propria città e tra
queste pippacce mi ci metterei anch'io: ma Gatti è milanese, Thielemann è
tedesco, Spivakov è russo....
forse intendevi ......naturalizzati romani?




personalmente credo che sia una bella lotta fra i due. Non
dimenticherei tuttavia ne' Sinopoli, ne' Rattle.


 ;-)
KATTIVA:........voglio sapere quali tasti devo schiacciare.
Si prega di dare spiegazione ad uso sei consumatori piљ incapaci!!!!!!
ciao
Ale

 amitiés
ah, merci!
Finalmente un'anima che sente pietà di me!!!!
ciao
Ale

 Con simpatia, Gigi
Carissimo Maestro...
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
meglio non parlare in pubblico di codeste cose.
Sa com'è....certe tendenze a volte vengono interpretate male da alcune anime
malvagie........
(soprassediamo con la panna....ehm)
Dolcemente
Ale

 Gigi
Mi viene in mente una famosa battuta di Sir Thomas Beecham:
"Vorrei sapere perché mai chiamiamo sempre dall'estero orde di direttori di
quart'ordine, quando ci sono in giro così tanti direttori inglesi di
terz'ordine......"
(Beecham era notoriamente un linguaccia malefica...)
Ale

 dimenticherei tuttavia ne' Sinopoli, ne' Rattle.
Sinopoli?  Ma non ha senso parlare ne' di questioni tecniche,
ne' di questioni artistiche, con Sinopoli...


 dimenticherei tuttavia ne' Sinopoli, ne' Rattle.
Sinopoli?  Ma non ha senso parlare ne' di questioni tecniche,
ne' di questioni artistiche, circa Sinopoli...


e l'orchestra fa quello che gli pare.
Cmq quel poco che fa è già meglio del "peggio" al quale ci aveva
abituato il S. Cecilia per lungo tempo.


 ci tocca sorbirci Pido'
Senti tutta questa differenza fra i due?


 Gigi
Avrei in mente un aneddoto esplicativo, ma e' troppo feroce per essere
pubblicata su un newsgroup. Se a qualcuno interessa la risposta, la
posso inviare per e-mail.


pazza!!!)
start> settings> control panel> keyboard> input locales> 
	scegliere US International
poi è molto semplice:
per fare â ê î ô û  basta digitare in sequenza ^a ^e ^i ^o ^u  
lo stesso vale per á é í ó ú  (ovvero ' seguito dalla vocale)
oppure per à è ì ò ù ( ovvero ` seguito dalla vocale)
æ si fa con ctrl+alt+z
ç con ' seguito da c
ñ con ~ seguito da n
ä ë ï ö ü con " seguito dalla vocale
gli altri li scoprirai da sola
la controindicazione: se vuoi scrivere ' oppure ` oppure " devi farli seguire da
uno spazio 
Allegri !
Claudio
==============================================
http://space.tin.it/musica/cchian
==============================================

Senti tutta questa differenza fra i due?
ROTFL!!!
Tito

 la controindicazione: se vuoi scrivere ' oppure ` oppure " devi farli
seguire da
AAAAAARRRRRRRGGGGGHHHHH
NON funziona!!!!!!!!!!
Sono demente, ma non capisco perché!!!!!!!! (okkio che io ho un laptop e la
tastiera è leggermente diversa, ma non dovrebbe cambiare gran che...)
Ho fatto kome hai detto, ma Nienteeeeeeeeeeeee..
sob.....faccio skifo....:-((((((((((((((((((((
Hai qualche altro konsiglio?
ciao
Ale disperata....

> E suona pure bene il pianoforte... :-)
*Molto* bene!
Bye
Pit

Hai qualche altro konsiglio?
oltre ad un guasto sulla tastiera, che ti fa scambiare le «c» con le «k», direi
che, forse, potresti aver fatto tutto bene, ma non aver rimosso la vecchia
«input locale» che rimane ancora abilitata per default; Mi spiego meglio - spero
almeno di riuscirci.
Quando esegui il settaggio dell'«input locale» puoi aggiungere quanti tipi di
tastiera vuoi, pur avendone una sola, e commutare poi il tipo a seconda
dell'ambiente in cui ti serve. In questo caso è utile avere la relativa iconcina
Se hai installato più di un «input locale», nel folder di settaggio si abilita
un bullet in basso a sinistra  «Enable indicator on taskbar» che permette di
avere appunto un'indicazione mnemonica dell'«input locale» che si sta
utilizzando - essa comparirà in basso a destra, vicino all'orologio nel taskbar;
cliccando su quell'indicazione potrai selezionare al volo il tipo di «input
locale» che ti serve in quel momento; nel caso voluto, si dovrebbe vedere un
quadratino con scritto EN (se hai scelto English US International) oppure, ad
es., IT (se hai scelto Italy Italian ) ecc.
Quindi
1) assicurati di avere scelto English US International
2) assicurati di avere abilitato quell'«input locale»


 ROTFL!!!
Non era solo una battuta. Se si potesse immaginare un ascolto alla cieca
con la stessa orchestra, penso che la differenza non sarebbe cosi'
grande. 
Certo Sinopoli ha una grande cultura, dei pensieri interessanti, e' un
pesonaggio affascinante - tutte cose che con la direzione hanno poco a
che vedere.
Pido' mi piace molto poco, ma con Sinopoli ho sentito succedere dei
casini indescrivibili...


grande. 
né l'avevo intesa semplicemente come tale.
si sa, che non sottoscriverei affatto quell'apprezzamento di
Demerulisse...
Tito

E' vero!
E poi certe digressioni dolciarie sono poco in linea con la tendenza
salutista oggi tanto in voga.
Lasciamo quindi spazio a perversioni uditive piuttosto che a panna, cialde e
ciliegine, appannaggio di bassi e luculliani istinti.
Dolcemente (ma con aspartame), Gigi
-- 
Posted from 
smtp2.libero.it
 [193.70.192.52] 


Amici miei,
vivendo a Roma ho avuto modo di sentire anni addietro Concerti ceciliani
memorabili sotto la direzione di Leonard Bernstein, Wolfagang Sawallisch,
Yuri Temirkanov, Lorin Maazel, Kurt Sanderling e altri grossi personaggi.
Ma è ormai da anni, in virtù della presenza delle già menzionate pippacce,
che non frequento più i Concerti a Roma.
Forse qualcuno di voi ricorda quando esisteva la "povera" e bistrattata
Orchestra RAI di Roma al Foro Italico?
Io ero studentello e con il mio Maestro andavamo a sentire cose talmente
belle che anche Lui ne rimaneva contento.
E l'hanno chiusa !!!! Bestie!
Quando studiavo (studio anche adesso,non preoccupatevi!) ricordo i Corsi con
FERRARA e con Bernstein a S.Cecilia e l'Orchestra era veramente di rango pur
senza quella spocchia che ora l'è propria prerogativa.
Rifiutano i CD con Bocelli ma poi li fanno, si lamentano di Chung e poi
accettano di suonare con gente invereconda (un occhiata ai cartelloni estivi
e il gioco è fatto!).
Inneggiano a qualsiasi nuovo direttore stabile e poi lo fanno saltare.
La London Symphony ha avuto Tilson-Thomas dopo Abbado e non s'è mai
lamentata e dire che la LPO è abituata a Direttori dove il più "scemo" è
Colin Davis, diamine!
A Roma sarà per il Giubileo, per la sindrome da " Glande Rutello" o non so
cos'altro, ma a qualcuno è andato di volta il cervello!
A presto, Gigi
-- 
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 [193.70.192.53] 


Senti tutta questa differenza fra i due?
sinceramente si'.


ne' di questioni artistiche, circa Sinopoli...
sinceramente non capisco.
Sinopoli ha scritto pagine memorabili dell'interpretazione. Non e' di
sicuro grande in tutto (ma non lo e' nessuno) ma credo sia l'unico che
sia stato, per esempio, capace di rendere possibile distinguere Uto
Ughi da un metronomo.


 tastiera vuoi, pur avendone una sola, e commutare poi il tipo a seconda
CUT
Guarda, ho fatto come hai detto e viene fuori il quadratino con EN, quando
cerco di fare l'accento circonflesso e faccio ^ e poi a mi viene fuori + e
poi a !!!!!!!!!
ahimèèèèèèèèèèèèèèèèèèèèèèè
grazie lo stesso...
sob.......
Ale
PS se metto la tastiera tedesca viene una doppia s, se metto quella francese
non viene neppure la a....bohhh

 sinceramente si'.
Ora facciamo un discorso serio e lascio da parte le battute. L'abilita'
di un direttore d'orchestra non sta solo nella parte musicale - il
condurre le prove e le esecuzioni - ma anche in quella organizzativa,
specialmente se viene investito di responsabilita' continuative come
quelle di un direttore stabile o di un direttore artistico.
Un buon direttore in altre parole non solo dirige bene, ma e' anche
capace di mettere insieme una buona squadra. Per i solisti, che sono a
contratto, e' relativamente facile mettere insieme un buon gruppo in
vista di una certa esecuzione (spesso si tratta piu' che altro di
trovare le date ed i quattrini). Per una orchestra, dove il turnover e'
molto piu' lento (ma non e' vero che non esista) occorre un lavoro molto
piu' lungo e paziente; e' difficile modificare la fisionomia di una
orchestra se non in anni ed anni di audizioni e concorsi.
Ora, evidentemente Pido' non e' nemmeno in grado di tentare questo
lavoro, perche' non ha un ruolo stabile nel teatro. Sinopoli ha tentato
di farlo con metodi talmente dirompenti (importazione di intere sezioni,
tentativo di creazione di gruppi di serie A e serie B) che non vi
sarebbe riuscito non solo a Roma, ma nemmeno da altre parti. Solo per
fare un esempio, il progetto che un decennio fa aveva l'opera di Parigi
di fare un'orchestra di serie A per la Bastille ed una di serie B per il
balletto al Garnier provoco' una rivoluzione molto piu' sanguinosa di
quello che si e' visto all'opera di Roma.
Per cui ti dico: se qualcosa che hai sentito con Sinopoli ti e'
piaciuta, tieni presente che non si valuta su pochissime produzioni
"dopate", ma si valuta semmai sul lavoro che Sinopoli avrebbe dovuto
svolgere negli anni. 
Se poi gli facessi dirigere i Dresdner, forse nemmeno Pido' ti
dispiacerebbe...


dispiacerebbe...
su questo mi permetto di mantenere i miei dubbi.Con ampia facolta' di
prova.



Il mio Sinopoli si limita ad un concerto con la Argerich (Quinta di
Mahler e Primo di Liszt), a qualche pagina brahmsiana (inserite
nella Brahms Edition della DGG) e ad una Seconda Sinfonia di
Schumann (con i Wiener).
Se nel complesso Sinopoli mi sembra tutt'altro che da disprezzare,
c'č quella Sinfonia di Schumann che č semplicemente miracolosa. La
Wiener sembra in stato di esaltazione e il risultato č strepitoso. 
Quindi, se č vero che una rondine non fa la Primavera, ma magari la
Seconda sě, mi chiedevo come mai tu e altri Ngisti lo reputate cosě
poco, "artisticamente" e "tecnicamente".
Ciao
Herr Graf

 poco, "artisticamente" e "tecnicamente".
perché chi l'ha sentito dal vivo, e lo ha visto sbracciare su un podio,
difficilmente lo dimentica, anzi... si fa il nodo al fazzoletto per
ricordarsi di non andarlo a sentire mai piů :-)
Nessuno di voi se lo ricorda in Scala con la Filarmonica nell'attacco della
4a di Brahms? E successive ripetizioni del primo tema?
In disco poi, č un altro discorso. Hai un producer bravo, tagli e incolli,
fai e ripeti, puň anche venir fuori qualcosa di buono.
Io di lui ho solo qualche opera e, dato che Sinopoli non č del tutto
stupido, qualche cosa di bello c'č, anche qualche spunto interessante,
perchč no: ma, parafrasandoti, uno spunto non fa primavera.
Ciao
Felix

fai e ripeti, può anche venir fuori qualcosa di buono.
Quando registra in studio con un'orchestra un direttore non ha
tutto questo tempo a disposizione per ripetere e ripetere. Ti posso
dare ragione sui pianisti o su altri solisti. Ma i costi relativi
alla registrazione di un'orchestra appartengono ad un altro ordine
di grandezza.
Ma, generalizzando: è giusto giudicare un artista solo o
soprattutto dai risultati che consegue in concerto? E' giusto che
ciò che uno ha esprimere debba essere mediato dall'adrenalina e da
doti psicofisiche che dovrebbero forse appartenere solo alla sfera
dello sport? Gli anglosassoni utilizzano il termine "performance"
per indicare una "prestazione". Casualmente (?), questo termine
viene usato anche in campo artistico per definire l'esecuzione
pubblica, la "rappresentazione"...
35 anni fa Glenn Gould pronosticava la fine dell'istituzione del
concerto. Le sue previsioni non si sono avverate (né, credo, si
avvereranno mai - data la natura umana). Nel frattempo la
tecnologia ha permesso di far nascere e prosperare quello che molti
ritengono il migliore dei mondi possibili: la vividezza del "live"
unita alla perfezione tecnica della registrazione in studio. Una
sorta di "Quella sera io c'ero... per sempre" (salvo ossidazioni
impreviste). Chissà...
Ciao
Herr Graf

 impreviste). Chissà...
Su questo sono d'accordo :-)
Ciao
Felix

 possibile si corregge "quella" traccia, e il gioco č fatto.
Con l'orchestra si puo' registrare in multitraccia, ma semmai solo per
alterare (di poco) i livelli del mix. Non si possono correggere le
traccie singole perche' per farlo bisognerebbe che fossero registrate
separatamente per evitare i "rientri". 
In altre parole si puo' registrare mandando ogni microfono su una
traccia separata, ma ci sara' da aspettarsi che sul microfono dell'oboe
entri, sia pure lontanamente, anche la tromba. La grancassa rientra su
tutti i microfoni di sicuro. Di conseguenza se la tromba pianta una
steccaccia non e' possibile cancellare solo la traccia della tromba
perche' la steccaccia sara' piu' o meno su tutte. Bisogna registrare da
capo. Se invece l'oboe si sente poco, e' possibile tirarlo su di volume
in sede di mix.


 separatamente per evitare i "rientri".
Certo che con il multitraccia non fai miracoli, ma qualcosa in piů di quello
che hai detto si fa, tipo sovrincisioni, omettendo uno strumento in partenza
e registrandolo dopo.
Felix

e registrandolo dopo.
si potrebbe, teoricamente, fare molto.
in pratica, organizzare una registrazione sinfonica in multitraccia
nel modo da te prospettato creerebbe semplicemente più problemi di
quanti ne crei mandare insieme un'orchestra, e sospetto che finirebbe
per costare anche più di quanto non costi una registrazione "normale"
(con tutte le ripetizioni, le multitracce, gli editing del caso).
Tito

 Tito

l'orchestra :-)
chiaro. son cose che, nel repertorio orchestrale, *in pratica* non si
fanno. :-)
ciao
Tito

 fanno. :-)
mi era giunta voce che queste pratiche erano spesso applicate da Karajan, ma
ho sempre dubitato che fosse stato il pensiero di una malalingua :-)
Ciao
Felix

ho sempre dubitato che fosse stato il pensiero di una malalingua :-)
qualunque cosa facesse Karajan, si trattava comunque di un caso
estremo, eccezionale, e forse l'unico che poteva sostanzialmente
glssare su problemi di natura economica...
T

 l'orchestra :-)
Posso sbagliare, ma non ho mai visto effettuare sovraincisioni di parti
orchestrali. Le uniche volte che ho visto usare la sovraincisione nella
classica e' stato per cantanti che sovraincidevano su una base
preregistrata - puo' capitare se nel giorno fissato con l'orchestra per
l'incisione la grande star e' giu' di voce (una cosa sempre piu'
frequente) o non puo' essere disponibile. Qualche volta volta ho visto
sovraincidere dei cori sulla base d'orchestra gia' registrata (si
trattava peraltro di riempitivi).
Tutte situazioni abbastanza semplici da gestire da un punto di vista
tecnico e musicale.
Ma sinceramente sovrincidere un oboe in mezzo ad una orchestra mi
sembrerebbe una cosa ben piu' difficile e faticosa che far ripetere
tutto due o tre volte e montare gli spezzoni migliori.
Una difficolta' particolare della sovrincisione e' riuscirsi a
sincronizzare con il gia' registrato. Questo non e' di solito un
problema nel pop dove esiste una traccia ritmica molto precisa, e spesso
una click track di guida. Ma se la musica ha un po' di rubato e di
flessibilita' ritmica sovrinciderci sopra e' molto difficile e in
definitiva fa perdere molto piu' tempo che incidere tutto insieme in una
sola volta.
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grazie Luca: con tanta piů chiarezza e pazienza, hai scritto proprio
quel che intendevo io...
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