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Titolo: Il Cristo con le Timberland

Ovvero come mettere in scena la Passione secondo Matteo di Bach.
Dopo 4 anni ritoran alla Brooklyn Academy of Music la rappresentazione 
drammatica della Passione di Bach, diretta dal regista Jonathan Miller. 
Avendola gia' vista 4 anni fa, ha perso un po' l'aspetto rivoluzionario e 
scioccante che mi aveva colpito nel '97. Allo stesso tempo pero' si notano 
piu' dettagli e si recepisce meglio il concetto del regista.
Si puo' dire che, per principio, mettere in scena la Passione di Bach e' uno 
sbaglio. Sicuramente Bach non pensava ad una rappresentazione scenica e c'e' 
il pericolo che lo spettatore venga distratto dalla musica e dal testo. 
Pero' Bach scrisse un pezzo che invita alla riflessione sul mistero della 
passione attraverso un racconto altamente drammatico ed una serie di arie 
che riflettono sui momenti piu' importanti.
Miller risolve il problema mettendo in scena un gruppo di amici che sembrano 
"provare" la passione di Bach prima di una rappresentazione. Tutti sono 
vestiti casualmente (jeans, camicie sportive, il baritono che canta Gesu' 
appunto con le Timberland ed addirittura il primo violino della seconda 
orchestra con un paio di pantaloni di pelle e
un look da "leather queen"). Entrano in scena alla spicciola, musicisti, 
coro, solisti e prendono posto su delle sedie messe a forma circolare. La 
prima orchestra da' le spalle al pubblico, la seconda e'
di fronte, ai due lati i due cori. Organico ridotto al minimo: ogni 
orchestra ha 4 violini, 2 viole, un violoncello, un basso, un organo e  4 
fiati assortiti. Al centro un tavolo con i simboli della passione: il pane, 
il vino, una corona di spine, il martello con i chiodi e la spugna infilata 
su una canna che pero' non saranno utilizzati.
I movimenti drammatici sono ridotti al minimo, ma sottolineano i momenti 
cruciali. Gesu' in ginocchio che prega nell'orto del Getsemani in mezzo ai 
discepoli addormentati. Giuda che lo bacia. Gesu che interrogato sta in 
piedi con i polsi incrociati come se fossero legati. Forse l'idea piu' bella 
e' quella di fare partecipare l'orchestra alla rappresentazione. Durante le 
varie arie, il solista strumentale di turno si alza e si avvicina al solista 
vocale dando vita ad un duetto "fisico" che si associa a quello musicale. 
Sicuramente il momento piu' commovente e' quando Pietro rinnega Gesu' e si 
siede su una seggiola piangendo amaramente con il viso fra le mani. A quel 
punto gli si avvicinano il controtenore e il violino e quasi a confortarlo 
gli cantano quella meravigliosa aria che e'
"Erbarme Dich".
Musicalmente Paul Goodwin dirige meravigliosamente, un gruppo di solisti 
molto bravi capeggiati dallo splendido Evangelista di Paul Agnew. La 
strumentazione ridotta aiuta a mettere in risalto i solisti. Peccato che 
l'orchestra fosse il locale gruppo di musica barocca "NY Collegium" che non 
e' fra i migliori.
Secondo il programma di sala questa versione di Miller della Passione 
Bachiana e' stata registrata in video e dovrebbe essere disponibile. 
Guardatela se potete, perche' ne vale veramente la pena.
Rosario
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 Ovvero come mettere in scena la Passione secondo Matteo di Bach.
Fantastico: trovo questo tipo di rappresentazione una cosa davvero bella. Ma
in Italia troverebbe spazio una cosa simile? Voi che ne pensate?
Incomincio a fantasticare sulle possibili nuovi ascolti della musica:
l'innovativo (per me) spazio della musica roteante del Prometeo di Nono, ora
l'idea di una nuova rappresentazione per la Passione di Bach. La musica
diventa spazio fisico senza bisogno di essere un'opera; approfittare del
fatto che non siamo più del Novecento per staccarsi un po' dai soliti canoni
dei concerti, che sia una buona idea? La faremo entrare o no, una
trebbiatrice, tra il pubblico in platea?
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Giampaolo Bellavite, Milano     E-mail: 
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