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Titolo: Solti grande mozartiano!

fermi tutti!!!
ma perchč č sempre stato detto che Solti era un grandissimo wagneriano
(quando alcune sue incisioni di questo autore non sono certo il
massimo) e invece non č mai stato molto rammentato come direttore
mozartiano???
Io naturalmente posso parlare solo a livello operistico, ma certo č
che mentre i vari Lohengrin o Tristano di Solti, possono piacere, ma
hanno obbiettivamente piů di un difetto, il Flauto Magico, il Cosě fan
tutte e soprattutto le Nozze di Figaro del grande direttore ungherese
sono sconvolgentemente sublimi.
č solo il mio parere???
Io so solo che le Nozze che De Merulis (lo ringrazierň finchč vivo per
quelle cassette) mi ha registrato e dato domenica alla crapula mi
hanno lasciato sconvolto e non sono riuscito a staccarmi dall'ascolto
per almeno 3 ore di fila.
Saranno certamente anche i grandissimi interpreti (Te Kanawa, Von
Stade, Ramey, Popp, Allen) a rendere magica questa edizione, ma č
soprattutto Solti che fa il miracolo rendendo la musica di Mozart
vitale, dolce e ricca di sfumature e tutto con una pienezza di suono
bellissima. Questo accadeva anche nel Flauto Magico e nel Cosě fan
tutte (anche se qui alcuni interpreti sono molto discutibili).
Consiglio a tutti l'ascolto e vorrei sapere se qualcuno la pensa come
me.
A questo punto poi, non posso vivere senza il suo Don Giovanni (che
perň da molti critici č considerato bruttto... mah!).
Ce ne sono 3 edizioni: una live con Soyer, Te Kanawa, Price; una del
78 con Weikl, Bacquier, Popp e infine una piuttosto recente con
Terfel, Pertusi e Fleming.
Qualcuno le conosce?
Sapete consigliarmi la migliore?
ciao 
Lore
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Lorenzo Nencini
nen...@pop.multinet.it
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Ciao, e continua con gli 883!
"... la regola dell'amico non sbaglia maaaaii!"
Lorenzo (Cherubini... in arte Jovanotti)


mozartiano???
Sempre detto da chi ? Per esempio il suo debutto a Budapest nel 38 fu
proprio "Le nozze di Figaro" . Poi oltre ad aver diretto Mozart in
vari teatri, nel 51 torno' a Salisburgo, dove nel 37 era stato
sostituto di Toscanini, e diresse Idomeneo. A Parigi fece Don
Giovanni, e nel 1973 a Bayreut esegui' Oro del Reno, Walkiria e il
Ring.
Diversi critici musicali , tra cui Rosenthal e Warrack, ritengono che
Solti abbia espresso in modo sublime soprattutto Strauss, che inseri'
nel suo repertorio nel 59, periodo durante il quale fu direttore
musicale a Londra fino al 1971.
Ho ascoltato il suo Figaro dell'82 di cui posseggo il CD, con Ramey,
Popp e Te-Kanawa e mi e' piaciuto molto. Me ne parlava in treno
venendo alla crapula l'amico Giovanni. Bravo Ramey nella parte del
conte che ha reso perfettamente con voce e portamento nobile. Ho anche
il suo Don Giovanni del 1978, con Weikl, Moll e Margareth Price. 
La realta' pero' e', almeno per me, che il Don Giovanni attende ancora
il "Direttore" con la D maiuscola, capace di tirar fuori le
complessita' e i misteri dell'opera piu' sublime forse mai scritta da
quando esiste il teatro in musica.
Non mi piacque a suo tempo Giulini, lentissimo ed esageratamente
romantico, con una bravissima Sutherland, ma cosi' diversa da quella
che  immagino debba essere donna Anna. Non mi e' piaciuto Karajan sia
nell'edizione del 60, con i tempi giusti, che in quella tragica del
1991, con i tempi lentissimi,  con la Battle (forse la migliore del
cast) e una mediocre Tomowa-Sintow e  un Don Giovanni ( Ramey ) dotato
di splendida voce anche se un po' affaticata rispetto alle Nozze, ma
comunque non aderente al personaggio. Forse Ramey ha dato il meglio di
se proprio in Rossini.
Comunque, fra tutte le edizioni che ho ascoltato, la piu' convincente
per me e' stata quella diretta da Fricsay nel 1956. Bravissimo Dieskau
con una pronuncia perfetta nei recitativi e bravo anche Leporello, di
cui non ricordo il nome, anche se con forte accento tedesco cantava "
voi zapete qvel che fa...."
Per tornare a Solti, se non la conosci, ti consiglio l'edizione
dell'Arianna a Nasso del 1978, con L.Price, Gruberova e Tatiana
Troyanos, stupenda nella parte del compositore. 
Ho il suo Lohengrin dell'85 con Domingo ,  J.Norman e Dieskau. Tre dei
miei cantanti preferiti. Bello.
Non ho molto Wagner, nella mia disco/videoteca. Non mi sono ancora
perduto nell'immensita' delle sue orchestre e delle sue mitologie
nordiche. Un giorno o l'altro accadra'. Per ora sono rimasto ancorato
al "bel canto"  del quale mi mancano ancora tante opere da conoscere.
Saluti,
Giampaolo
" Terrarum dea gentiumque, Roma
  cui par est nihil et nihil secundum "
  Marziale

conte che ha reso perfettamente con voce e portamento nobile. 
Veramente Ramey canta Figaro. Il Conte e' Thomas Allen.
Giovanni
________________________________________________________
Altro e' il piacere del cavallo, altro quello del cane
altro quello dell'uomo. Gli asini sceglierebbero piuttosto
lo strame che l'oro. Per gli asini infatti esso e' un cibo 
piu' piacevole dell'oro.
Eraclito

Giovanni
Sorry, calamus neuronorum :-)


prossima crapula si potrebbe.... 
scrivimi da qualche parte l'indirizzo e te le mando volentieri.


migliore della Deutekom.
A mio parere: 
su "O zittre nicht" la Sutherland e' insuperabile, sia nel recitativo,
sia nell'aria, sia per la nota inaudita che becca al termine dell'aria
stessa.
su "Die Holle rache" la Moser e' eccellente: forse non ha una voce
altrettanto bella della Deutekomm, ma e' perfettissima e - alla fine -
non usa l'odioso yodel della Deutekomm.
Schillogeno
-----------
"Gia' che' spendo i miei danari, io mi voglio divertir"
(Don Giovanni, rivolto alla Telecom ed al provider)


Oh, ecco: odioso yodel. Giusto.
Almeno lo sapesse fare!!!
Peccato, perche' il timbro e' davvero superbo.
--
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Marco Marcelli - Genova
E@mail1: 
marco.m...@elsag.it
 (ufficio)
E@mail2: 
marc...@ge.itline.it
   (casa)
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della Notte l'agilita', cosa le resta?+ACE-?
Ne avevamo gia' parlato. Resta una stupefacente espressivita'.
ciao
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Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----
Di fronte al cambiamento
la maggior parte degli uomini si chiede perche'.
Io mi domando perche' no. (JFK)

al "bel canto"  del quale mi mancano ancora tante opere da conoscere.
eh già... con le opere non si finirebbe mai.
E ora mi son pure messo in testa di ascoltare musica strumentale... ma
che son pazzo!
Lore


Giampaolo
calamus neuronum?????
Questo e' il secondo, gialo!
ma lapsus neuronum!!!
ciao.
Cioran's son
Luca F.Palmieri
ned...@iperbole.bologna.it
---------------------------
" Non chiedetemi il mio programma. Respirare non e' gia' uno?"
(Emil Michael Cioran)
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Mah, occorre chiedere a schillo...certamente la K.427 e' una "delle
due principali", l'altra potrebbe essere, nella mente malata di
Schillo, il requiem, visto che sempre di messa si tratta, o forse la
137, benche' sia giovanile...non so, sentiamo che ci dice lui.


 137, benche' sia giovanile...non so, sentiamo che ci dice lui.
Io voto per la K317, per l'Incoronazione.



Sono d'accordo. Quello che non capisco e' il +ACE-.Cos'e', pubblicita'
occulta di candeggina?!? :-))))


 A mio sommesso parere. s'intende.
Roberta Peters e' la piu' incredibile Regina della Notte che io abbia mai
ascoltato.
Eccezionale.
Peccato che applicasse la sua agilita' anche a colorature non scritte come
Rosina nel Barbiere.
Ciao


 ruolo.
Francamente ricordo di averla ascoltata per radio proprio come Regina
della Notte e di averne tratto impressione grandiosa.Non ho pero' in disco
l'opera, per cui - andando coi ricordi - potrei sbagliare.


Ciaps!
Scusa Farinato,
Visto che avete cambiato argomento  perche' non apri un nuovo thread.
E' meglio per tutti e piu' facile seguire lo sviluppo di un soggetto
diverso dal post di origine. Cosi' se a uno non interessa il nuovo
topic, puo' saltarlo dopo aver letto il titolo senza perdere altro
tempo.
Ciao
Giampaolo
Ciao
Giampaolo
"UT queant laxis
 REsonare fibris
 MIra gestorum
 FAmuli tuorum
 SOLve polluti
 LAbii reatum
 Sancte Ioannes"
Inno a San Giovanni
(prima meta' del secolo 11)

 Che vuol dire?
La tecnica di vocalizzazione "all'italiana" prevede che il passaggio da
una nota all'altra avvenga morbidamente, senza staccare le note. Che non
devono, pero', essere "scivolate" l'una nell'altra, ma chiaramente
percepibili. Gia' i trattatisti del Seicento prevedevano l'uso di un
leggero colpo di glottide per "spiccare" le note. Se tu ascolti un
passaggio vocalizzato veloce eseguito da qualche grande virtuoso (un
nome a caso: la Horne. Ma anche Ramey), tu percepirai tutte le singole
note che formano, per esempio, una scala cromatica discendente o un
passaggio di terzine.
In area tedesca, invece, e' storicamente invalso l'uso di accentuare
smisuratamente il colpo di glottide, di modo che ogni singola nota dei
passaggi veloci e' marcatamente staccata dalle altre. A loro
probabilmente piace (come gli piacciono gli acuti fissi), mentre a noi
questo effetto suona abbastanza ridicolo, proprio perche' ci ricorda la
colonna sonora di Heidi e il Tirolo in generale. In gergo viene
comunemente chiamato "coccode'". Puoi sentirlo anche prodotto
involontariamente da cantanti di scuola italiana, soprattutto se devono
affrontare a voce fredda brani con estesi vocalizzi.
Se vuoi un esempio maschile di coccode' puoi ascoltare certi tentativi
di Fischer-Dieskau (anche i grandi inciampano), per esempio come Conte
nelle Nozze di Figaro o come Cesare nel Giulio Cesare di Haendel. A
proposito della sua incisione dell'aria "Va tacito e nascosto" da questa
opera, Rodolfo Celletti scrisse che gli sembrava una realistica
imitazione di una pentola di fagioli che bolle.
R.
-- 
========================================================================
Riccardo Domenichini
Istituto Universitario di Architettura di Venezia
Archivio Progetti - Centro di Servizi Interdipartimentali
S. Marta, Dorsoduro 2196 - 30123 Venezia               tel (0)41.2571014
                                                       fax (0)41.715788
                                         mailto:
r...@ofelia.iuav.unive.it
 
 
http://oberon.iuav.unive.it
 
========================================================================
"Va bene che quasi tutti i tenori sono stupidi, ma lei
esagera!"                 
[Tullio Serafin a un ignoto cantante]    
========================================================================

137, benche' sia giovanile...non so, sentiamo che ci dice lui.
Ovviamente mi riferivo al requiem! 337,317,spatzen etc le ho in altre
edizioni.


 imitazione di una pentola di fagioli che bolle.
L'ho letto anch'io...
Ma, a caldo, cosa ne pensate di Celletti?
Ciriciaps!
-- 
Farina Tommaso
E-mail: FARINATO@.
logical.it


Che vuol dire?
Se vuoi un esempio di una cantante che ha un'estrema fissità negli
acuti ascolta Gundula Janowitz. 
Poi però stabilirai tu se in effetti questo modo di cantare è ridicolo
o piuttosto estremamente sublime (almeno nell'interpretazione della
grandissima Gundula)


 grandissima Gundula)
No, certo che non e' ridicolo. Si tratta di vedere se e' un modo di
cantare adatto per sia Strauss che per Verdi, per il Mozart delle Nozze
e per quello del Flauto magico. Non so se hai mai sentito la sua Amelia
(Simon Boccanegra) o addirittura l'Odabella. Altro che sublime, sembra
il fischio dell'arbitro di Italia-Russia! Anche la Contessa delle Nozze
mi piace cosi' cosi', perche' preferisco una cavata piu' piena e piu'
vibrata (Norman, per esempio), e un atteggiamento meno impassibile. La
Marescialla del Rosenkavalier, invece, e' splendida, almeno sul live da
Salisburgo che ho io, e cosi' mi piacciono molto gli estratti da
Capriccio che conosco (con Bohm). Per non parlare dei Vier Leztze Lieder
con Karajan, che ormai stanno nella leggenda. E' molto bella anche
l'incisione della Creazione di Haydn sempre con Karajan, dove con la
fissita' dei suoni ottiene un bell'effetto espressivo, ma qui sta al suo
passivo l'impaccio nella vocalizzazione, che le fa pasticciare anche le
piu' semplici volatine.


 sperabilmente saro' un po' meno oberato, e rifalla. :)
Vabbuono.
P.S.: hai la firma digitale piů lunga della terra!:-)))
Ciaps!


sintetizzatore.
eppure riesce ad essere incredibilmente comunicativa.
Penso che una Sieglinde, un'Arianna o una Contessa nel Capriccio più
coinvolgenti di lei non esistano.
Sembrerebbe strano, però proprio quella sua voce fissa ed
apparentemente fredda, produce in me un pieno coinvolgimento.
Com'è possibile???
Non credo si tratti solo della purezza cristallina della voce... sarà
proprio questa fissità negli acuti???
Mi sai mica dire qualche altro cantante che ha questa
caratteristica... magari posso così capire l'arcano.
Ciao


R.
Scusami, non avevo letto subito questo messaggio, per cui ti ho
scritto già in proposito da qualche altra parte.
In effetti il Verdi della Janowitz non lo conosco, ma lo suppongo
inascoltabile. In Mozart ha alti e bassi: la sua Donna Anna non è poi
male, ma in Fiordiligi è terribile; in Pamina però è splendida.
Il suo Strauss però è inarrivabile: Arianna a Nasso e Capriccio (il
finale è da strapparsi il cuore per la commozione) soprattutto. Del
Rosenkavalier non sapevo nulla: quali sono gli altri interpreti di
questa registrazione di cui mi parli? e la casa editrice?
Non dimenticarla poi in Wagner: la sua Sieglinde è ottima, e anche
alcuni brani che ho sentito interpretarle di Tannhauser e Lohengrin
sono eccellenti.


 questa registrazione di cui mi parli? e la casa editrice?
Marescialla . Gundula Janowitz
Octavian . Yvonne Minton
Sophie . Lucia Popp
Ochs . nun me lo ricordo
Il tenore italiano . Luciano Pavarotti
Dirigent . Georg Solti
Registrato dal vivo al Festival di Salisburgo 1976 o giu' di li'.
Mai edito, naturalmente. Posseduto in cassetta audio da trasmissione
radiofonica.


 caratteristica... magari posso cosě capire l'arcano.
Beh, credo che la campionessa del mondo di acuti fissi sia stata la
Teresa Stich Randall.
Un vero sintetizzatore umano.


il fischio dell'arbitro di Italia-Russia! 
cavolo ragazzi!
non massacratemi la Gandula eh????
L'avete sentita nei lieder di Schubert!!!!
E nei 4 ultimi di R.Strauss????'
Insomma, Ric avra' ragione per peppe, non so, ma soffro un po' a
sentire la gandula paragonata all'arbitro mikkelsen che, fra l'altro,
non fischiava mai!
ciao. 
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Cioran's son
Luca F.Palmieri
ned...@iperbole.bologna.it
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"E' incredibile che la prospettiva di avere un biografo non abbia indotto nessuno a rinunciare ad avere una vita"
(Emil Michael Cioran)
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 davvero tutti!
A titolo di aneddoto, una volta mi hanno raccontato che anche Brahms la
pensava cosi'. Affermava, infatti, che il D.G. fosse irrapresentabile e
che la migliore esecuzione che avesse mai sentito era quella che
realizzava nella sua mente leggendo la partitura, comodamente sdraiato
sul divano. Si dice, tuttavia, che si recasse di nascosto al Teatro
dell'Opera di Stato quando il D.G. lo dirigeva Gustav Mahler,
ricredendosi sul concetto di irrapresentabilita'. Le cronache dell'epoca,
infatti, parlano del D.G. diretto dal grande boemo come di una cosa
assolutamente straordinaria, anche se a me personalmente dispiace
parecchio che - e' documentato - Mahler concludesse l'opera subito dopo
la fine di Don Giovanni. Considero, infatti, il secondo Finale come
assolutamente indispensabile alla struttura musicale e drammaturgica
dell'opera (anzi, dell'Opera).
Ciao.
Dedo
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Luciano De Dominicis
ded...@altrimedia.it
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funereo?
La Zampieri ecco: lei non mi piace davvero, in particolare proprio per
la fissità della voce. Come interprete non è poi male, ma il suo
Macbeth è deludente.
Non la conosco nè in Suor Angelica nè in Le Villi.... non credevo
nemmeno le avesse incise.


nemmeno le avesse incise
Non ho nessuna registrazione di Mara Zampieri, ho paura che
ascoltarla da disco sarebbe (almeno per me) una tortura.
Ma l'ho ascoltata spesso perche' fa parte dell'ensemble
dell'Opera di Zurigo (anzi, credo sia residente a Zurigo), e
dal vivo sa farsi valere. E' un'interprete con una spiccata
personalita', che in tempi di automi piu' o meno bencantanti
spesso si ascolta volentieri.
Giovanni

 cosi' dire l'opposto. 
Don Giovanni decisamente NON =E8 un'opera romantica, ma neppure
l'opposto.  Cos=EC fan tutte invece la chiamerei un'opera antiromantica;
e questo spiega le diverse fortune delle due opere sulle scene,
nell'800 ed oggi.
-- 
        Massimo Campostrini, 
Istituto Nazionale di Fisica Nucleare, Sezione di Pisa.
Discografia SQLC: 
http://www.difi.unipi.it/~campo/SQLC.html

l'opposto.  
Anche io ho sempre inteso il DG come un'opera preromantica.
Assolutamente non anti-romantica; la scena del commendatore e' quanto
di piu' drammatico ci possa essere in musica (grazie alla musica di
Mozart, ovviamente) e non penso che esista niente (scritto prima della
stesura di quest'opera) che gli si avvicini anche lontanamente, in
quanto a senso drammatico.
Ciao
Giulio Peruginelli
lone...@sysnet.it
'Ille hic est Raphael, timuit quo sospite vinci
Rerum magna parens et moriente mori.'
Pietro Bembo
Se volete scrivermi in privato rimuovete i numeri 5 
dall'indirizzo e-mail.

sul divano.
Brahms doveva essere un po' monotono nelle sue affermazioni. Ripeteva
questo ritornello per qualsiasi composizione. O almeno ho letto di
questa affermazione per un sacco di composizioni diverse. O gli
"storici" sono privi di fantasia, o Brahms doveva essere un tipo
veramente palloso. Probabile entrambe le ipotesi.


funereo?
Caro Giovanni,
Sulla Zampieri nutro forti dubbi. Non so perche', ma il suo aspetto
fisico, il modo come quasi sempre si pettina e le sue movenze
sceniche, mi ricordano in modo impressionante la moglie di
Frankenstein (quella del famoso film in bianco e nero) ingentilita da
movenze di tipo Francesca Bertini. L'ho sentita nel Trovatore e in un
Macbeth diretto da Sinopoli dove canta insieme a Bruson.
Di questa lady Macbeth fornisce un' interpretazione matronesca e nel
roteare degli occhi si puo' notare ancora di piu' la scuola
bertiniana. 
Non parliamo delle qualita' vocali. Grande volume ma sgraziato, che si
trasforma spesso in acutissimi strilli (vedi aria nel di' della
vittoria).
Ha fatto l'Aida a Zurigo nell'89. Se l'hai vista mi piacerebbe sapere
come ha cantato.
Ormai in Italia non canta praticamente piu'. Si aggira in teatri
tedeschi e austriaci, dove, malgrado la voce assai compromessa
dall'eta' (ha quasi 60 anni) piace ancora per quel suo modo arcaico di
recitare.
Saluti
Giampaolo
" Se un uomo riesce a guadagnare
  anche il mondo intero,
  ma perde la vita,
  che vantaggio ne avra' ? "
Matteo 16:26





recitare.
E' nata a Padova 46 anni fa.
La voce non mi sembra per nulla compromessa. Del resto visto il
tipo di tecnica, quando la voce comincera' a cedere sara' costretta
a ritirarsi a breve termine.
Una voce compromessa e' quella di Lucia Aliberti (che incredibilmente
ha cantato alla Scala poche settimane fa!).
Canta soprattutto in teatri di zona tedesca (compresa l'Arena di
Verona, jawohl) perche' il pubblico vi apprezza la sua vocalita' -
i famigerati suoni fissi. Non per la recitazione. Infatti i teatri
tedeschi non sono certo l'ultimo rifugio della recitazione arcaica!
Al contrario sono la culla di cio' che gli americani chiamano
"Eurotrash".
Io ero terrificato le prime volte che l'ho sentita. Poi, visto che
volente o nolente la devo sentire 2-3 volte ogni stagione, ho
imparato ad apprezzarne i lati positivi. Non comprerei mai
un suo disco, ma in teatro e' efficace. Sa far venire la pelle
d'oca, anche se lo fa usando mezzi non sempre ortodossi...
Giovanni

ha cantato alla Scala poche settimane fa!).
Di questa non ne parliamo neppure. La sentii la prima volta su Antenne
2 in una di quelle trasmissioni musicali della domenica che fa la
Ruggeri. Canto' l'aria del Pirata e se la cavo' abbastanza bene, anche
se l'imitazione della Callas era spudoratamente palese.
Poi l'ho incontrata un giorno a Roma dove si parlava di un film per la
TV che lei avrebbe dovuto interpretare sulla vita della Callas. I film
sulla Callas non si faranno mai ! Anche Zeffirelli ci ha provato ma ha
toppato alla grande. E' come tentare di fare un film su Padre Pio. Ci
hanno provato tutti, da Robert De Niro a Zanussi senza risultato.
Poi la sentii a Caracalla anni fa, insieme ad altre cantanti in un
concerto di "prime donne". Era gia' partita in quarta. Le stonature
non si contavano piu'. Dopo lo spettacolo andai nei camerini a
salutarla e la trovai abbraccicata con Renato Balestra (che era  molto
a disagio) per farsi fotografare il piu' possibile dai paparazzi
spinta da un desiderio di musicalita'....mondana.
Poi non l'ho piu' vista ma l'ho sentita per radio in qualcosa che ha
fatto recentemente, ma non ricordo cosa, e faceva proprio pena.
Anche lei e' scappata all'estero !  Si vede che i tedeschi sono di
bocca buona e ascoltano tutto, un po' come al Met, dove per essere
fischiati i cantanti devono proprio cantare un'ottava sotto.
saluti
Giampaolo

Il 10 Nov 1997 Giampaolo Lomi ha scritto:
: I film sulla Callas non si faranno mai ! Anche Zeffirelli ci ha provato
: ma ha toppato alla grande. E' come tentare di fare un film su Padre
: Pio. Ci hanno provato tutti, da Robert De Niro a Zanussi senza risultato.
ciao Giampaolo,
hai ragione: non ricordo nessun film sulla Callas. E' in ogni caso poco rilevante che io
non ricordi niente, visto che amo il cinema ma, come ben sai, non (ancora?) l'opera. 
Pero' visto che sei "del campo" sai darmi una spiegazione dei fallimentari tentativi di
cui parli? Davvero Callas aveva una personalita' cosi' complessa?
ciao
-------------------------
Stefano F.
de...@zucchetti.it
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 altrimente avrebbe trovato il modo di manifestare il suo sdegno.
Io ho quel film e tutto sommato non mi e' dispiaciuto ma quanto e'
aderente alla realta'?
Non dirmi che e' tutta una balla di Zeffirelli
ciao, Roberto.

muretto", anche perche' forse il mercato e' proprio questo che vuole.
Speriamo di no :-(
ciao
Stefano

Roberto Ghinassi wrote:

Diciamo una manipolazione alla Zeffirelli. Ho taciuto sempre
sull'argomento non nuovo sull'NG, perche' l'indifferenza e' un segnale
maggiore di qualsiasi altro sentimento.
Ezio

(credo si scriva cosi'). 
Io sapevo anche di Irene Papas... comunque sicuramente più adatta al
ruolo rispetto alla Dunaway.
