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Titolo: Viola da gamba: ultimi fuochi (C.F. Abel)

Carl Friedrich Abel (1723-1787) � noto, per quei pochissimi che se lo 
filano, per essere stato uno dei numi ispiratori del giovane Mozart 
sinfonico (insieme a C.P.E. - o J.C.? - Bach), tanto che alcune sinfonie di 
Abel furono in passato attribuite al salisburghese. Venuto su a stretto 
contatto con l'ambiente di pap� Bach e dei suoi figli, � stato uno dei 
forgiatori dello stile galante/classico, attraverso una semplificazione e - 
si potrebbe dire - un ammorbidimento delle severe architetture musicali 
barocche. � meno noto, ma comprensibile viste le premesse, che Abel fosse un 
maestro nella viola da gamba. Sia Johann Sebastian che Carl Philip Emanuel 
hanno infatti scritto diverse sonate per viola da gamba e basso continuo. Il 
'manoscritto di Drexel', fonte della interessante interpretazione di Paolo 
Pandolfo qua riprodotta, � costituito invece da 29 brani per viola da gamba 
solitaria. � un lavoro abbastanza ibrido, perch� se da un lato fa pensare ai 
libri di Marin Marais per questo strumento, per il loro frequente carattere 
intimo, dall'altro ricorda le 6 suite per violoncello di J.S. Bach (il 
preludio del manoscritto di Drexel � chiaramente ispirato al preludio della 
prima suite di Bach). Non c'�, per�, un intento estensivamente pedagogico: i 
brani sono quasi totalmente in tonalit� di Re maggiore o minore e la 
struttura non � quella impalcatura cartesianamente ineccepibile che troviamo 
nel lavoro di Bach. Si nota per� una ricerca sperimentale di soluzioni 
virtuosistiche, armoniche e melodiche (arpeggi, progressioni armoniche, 
bariolage, passaggi in doppie corde, etc.). Un altro fattore che denota il 
carattere incompleto di quest'opera � dato dal fatto che il buon Pandolfo ha 
dovuto, per dare un taglio leggibile al suo disco, riordinare i 28 brani 
scelti in tre suite, sequenzialit� che non � presente nell'autografo. 
Essendo nati a contatto con l'ambiente bachiano, i pezzi di Abel subiscono 
una forte influenza italiana rispetto a quella francese che ci si potrebbe 
aspettare, e l'unico aspetto danzereccio (che invece si ritrova 
costantemente e in maniera multiforme in Marais) � dato dalla presenza del 
Minuetto (almeno otto pezzi), forma di danza che in quel periodo stava 
assumendo una preponderanza perfino eccessiva, tanto da diventare un 
elemento fisso delle sinfonie e dei quartetti e di tutta la musica da camera 
del periodo classico (Haydn, Boccherini, etc.). L'ulteriore fatto divertente 
di tutto ci� � che Abel si attardasse nel cimentarsi con uno strumento da 
tempo desueto (il suo ultimo concerto per v.d.g. lo tenne proprio nell'anno 
della sua dipartita), strumento gi� ampiamente abbandonato in favore del 
violoncello, che aveva una voce pi� sonora adatta per farsi ascoltare in una 
sala di maggior ampiezza (pi� o meno, lo stesso destino del clavicembalo 
rispetto al pianoforte, avvenuto nello stesso periodo).
http://qohelet.blog.tiscali.it//Abel_1987931.shtml
 

 Non ci credo.
E invece s�. Ho letto meglio il libretto: quando Mozart si rec� a Londra,
citt� nella quale risiedevano sia Abel che Johann Christian Bach, copi�
pari pari una sinfonia di Abel che, per questo, fu attribuita erroneamente
al salisburghese giovincello.
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 Non ci credo. Le sue sinfonie manieristiche fan cagare.
Non è che ti stai confondendo con Arne?
Ciao
Mario

 castagnetta! peggio.. intendevo Carles Baguer.
Ah beh! Comunque mi pareva strana la stroncatura: Abel ha scritto
musica eccellente.
Ciao
Mario