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Titolo: Conferenza stampa di Lissner ieri alla Scala

Dall'edizione di Milano del Corriere della Sera :
Il documento «a disposizione del premier». Il Piermarini penalizzato: 
riceve meno contributi rispetto agli altri teatri europei
DOSSIER DI LISSNER: LA SCALA NON HA DEBITI
   Il sovrintendente: qui tutti lavorano e si fa gruppo. Il problema 
restano i tagli al fondo per la cultura
     Eh beh! Diciamolo: i francesi amano la Scala di Milano. Stendhal se 
ne innamorò a tal punto che nel 1816 la consacrò come «il primo teatro 
del mondo, perché è quello che dà il massimo godimento musicale». Ieri, 
il sovrintendente Stéphane Lissner ha radiografato la Scala (quella 
delle «polemiche», del «profondo rosso», dei «troppi lavoratori»...) 
come uno dei teatri più funzionali d’Europa, dove «tutti lavorano», si 
«fa gruppo» ed è «senza debiti né esposizioni bancarie». E con un 
passivo, a fine anno, di «1,5 milioni di euro». I dati negativi vengono 
solo dai tagli al Fus (in parte rientrati) perché «la Scala è un teatro 
pubblico che vive con l’aiuto dei privati», e dalla contrazione del 
patrimonio disponibile, passato in 5 anni da 50 a 31 milioni. Per il 
sovrintendente, che lascia del tutto la sua attività ad Aix-en-Provence 
per «stare solo alla Scala» e che in sei mesi ha imparato l’italiano 
(viene il dubbio che lo sapesse già) ha snocciolato tanti dati 
togliendosi un bel po’ di sassolini dalle scarpe. Il dossier che ha 
preparato «non è stato consegnato al ministro Buttiglione da trasmettere 
al presidente del consiglio - afferma Lissner - in quanto non me lo ha 
chiesto, ma è qui a disposizione». Come si ricorderà, Berlusconi aveva 
chiesto a Buttiglione documentazione sull’attività dei lavoratori alla 
Scala.
     Lissner parte dall’economia. Il contributo statale alla Scala è 
passato dal 53% al 41% degli introiti e la percentuale del Fus dal 16 al 
13,29%. I privati incidono per il 20%. La Scala riceve finanziamenti 
pubblici per 44 milioni di euro, contro i 94 del teatro di Parigi, 51,5 
di Vienna, 48,5 di Monaco e 34 di Londra. Nel 2001, comunque, c’erano 
alla Scala 160 recite nel 2006 saranno 224: lo sforzo della 
ristrutturazione, dunque, non è stato inutile.
     «Sento dire che alla Scala non si lavora: dal 2 maggio ci sono 
state 100 alzate di sipario! Ma bisogna che la quantità non vada a 
discapito della qualità, che qui deve essere tutelata». Quindi 
razionalizzare, ma con criterio. I lavoratori sono 745 contro gli 800 
previsti da decreto, più gli stagionali. In tutto 818 «compresi i vigili 
del fuoco». Di questi 124 sono orchestrali, 104 coristi, 89 ballerini, 
20 maestri ripetitori, 121 artisti che all’Ansaldo lavorano alle scene. 
A Parigi (Opéra e Opéra Bastille) sono 1.584 che gravano per il 70% di 
costi fissi, contro il nostro 58%.
     Poi i programmi istituzionali. «Intendo potenziare l’Accademia e 
continuare l’integrazione tra teatro e museo teatrale già iniziato da 
Carlo Fontana: il museo è visitato da 220 mila visitatori, secondo solo 
al Cenacolo». «Stiamo inoltre recuperando i ritardi nella programmazione 
artistica dovuti alla crisi gestionale. Con i lavoratori è sempre aperta 
una concertazione sulle scelte; anche gli spazi interni saranno meglio 
definiti quando finiranno i lavori alla Palazzina di via Verdi. Ma 
abbiamo portato in centro anche gli ultimi lavoratori che erano alla 
Bicocca». Arcimboldi? «Per ora non se ne parla».
     Poi i nuovi programmi. «Intendiamo sviluppare cooperazioni con i 
teatri italiani e del mondo. Ogni anno ospiteremo una produzione di un 
teatro: nel 2007 il San Carlo di Napoli nel 2008 La Fenice». Porte 
aperte a tutte le realtà milanesi: «Il 10 settembre 2006 suonerà per la 
prima volta alla Scala l’Orchestra Verdi, poi faremo programmi anche con 
Milano Musica e il Quartetto». Intanto viene Barenboim due volte e 
Harding è in teatro per le prove del 7 dicembre «che vanno bene» Ma 
prima di allora bisogna rinnovare il Cda.
Pierluigi Panza
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Aggiungo una nota personale su un aspetto non riportato dall'articolo di 
Panza : ho seguito parte della conferenza stampa ieri sera su Radio Tre 
Suite di ritorno da un concerto. Lissner ha voluto chiarire molto 
chiaramente un concetto di base : lui considera la Scala un "teatro 
pubblico", che perciò deve privilegiare l'eccellenza artistica sulla 
redditività. Per questa ragione, considera ideale un rapporto nelle 
risorse di finanziamento del teatro che veda per il 60% l'intervento 
pubblico e per il 40% quello privato, mentre oggi questo rapporto è 
esattamente invertito.
Saluti
M.

 esattamente invertito.
Oggi privilegiare l'eccellenza artistica sulle redditività è una
bestemmia bella e buona. L'unica è licenziare Lissner e affidare la
sovrintendenza della Scala alla De Filippi, o, in subordine, a
Celentano. Sempre che non si pensi a Del Noce (i suoi successi su RAI1
sono strepitosi: si pensi a Pupo, Ballando con le stalle, eccetera
eccetera eccetera) altra soluzione possibile-auspicabile.
Ciao
Rudy