Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: Le Goldberg secondo Bahrami

http://groups.google.it/groups?hl=it&lr=&threadm=nxKfd.91433%24b5.4406831%40news3.tin.it&prev=/groups%3Fnum%3D25%26hl%3Dit%26lr%3D%26group%3Dit.arti.musica.classica%26start%3D175
Ciao a tutti. Neanche a farlo apposta, come forse avrete visto,
venerdì 5 novembre, pochi giorni dopo questo post, su Repubblica,
pagina degli spettacoli, "Ramin Bahrami: arriva dall'Iran e suona come
Glenn Gould", di Paola Zonca. Non ho ancora comprato il cd - ma alla
fine: è un'interpretazione interessante, val la pena di spendere i
soldi per un cd a prezzo pieno? - e il titolo del pezzo già mi
inquieta, visto che io non vorrei mai sentire "nessun" pianista
suonare "come" Glenn Gould, tranne, s'intende, ... Glenn Gould. Il
titolo insomma fa parte di quelle cose ad effetto che piacciono tanto
ai giornalisti - appartengo lla categoria e possono dunque deprecare
questo pessimo atteggiamento conoscendolo fin troppo bene - ma,
effetto a parte, mi chiedo se sia davvero possibile questo paragone.
Tra l'altro gli stessi tempi di durata dell'esecuzione delle Goldberg
di Bahrani lo avvicinano, se ho capito bene, invece, alla Tureck. Ma
allora, che succede: sono Goldberg suonate alla Glenn Gould con la
durata della Tureck, oppure di che cosa si tratta?
Un caro saluto a tutti
Ludovico

Quello che giustamente ti allarma e' il modo di fare del baraccone
commerciale musicale, dove spesso per dare importanza (anche se non ne
ha bisogno) ad un cavallo su cui una major sta puntando si usa il
vecchio trucco del "modello antico archetipo di uno stile
interpretativo". Ci son passati tutti. Un es. Muti da giovane
(archetipo: il Toscanini duro e stringato come l'avevano capito i
critici). Nel caso di Bahrami il modello Gould e' quello piu' utile
perche' in un ambiente musicofilo di media cultura (qualche bollatore
di etichette direbbe borghese sinistrorso) la Tureck era stata
disprezzata fino a qualche anno prima di morire, Weissemberg l'avete
gia' giudicato sull'NG ed e' un po' in disparte, idem per Schiff e
ancor piu' per levin. Chi restava? Gould. Tanto piu' che Ramin B.
suona con tecnica virtuosistica alla Gould. Ma di Gould ha solo
questo, se c'e' un legame. Il resto e' tutto opera del suo
metabolismo, delle sue conoscenze e dei suoi studi. Ma commercialmente
parlando: se il giornalista PincoPallino dicesse "comprate le Goldberg
di Bahrami perche' sono una cosa interessante, e per consocere un
nuovo talento" quanti sarebbero attratti dall'articolo e
comprerebbero? Invece (come e' successo a te) hanno trovato un modo di
agganciarlo a un "mito": e siccome le idee di reincarnazione
subliminalmente solleticano tutti, c'e' maggiore probabilita' di far
vendere il prodotto.
Io ho conosciuto Bahrami, purtroppo non Gould. Ma credo che le
rispettive Goldberg siano prodotti di metabolizzazioni diverse. Forse
Bahrami ha voluto cogliere il lato tecnico pianistico di Gould, non
poteva certo cogliere la sua interpretazione (per motivi anagrafici,
non ha potuto neanche conoscerlo di persona e scambiarci due parole).
Quindi questo CD e' la metabolizzazione di altre esperienze. Avendo
anche la versione pisana - che ho promesso di mandare a Bahrami
perche' cosi' (come ha detto lui) il suo producer la mette fra quelle
"pirata" da riutilizzare post mortem! - ti assicuro che qui l'aria e'
stata eseguita meno lenta e il resto con un impeto diverso. Mi da
l'impressione che Bahrami - che a volte onestamente mi spaventa un po'
perche' ha un senso dell'ambiente circostante micidiale anche quando
suona delle cose difficilissime - abbia scelto per il CD un approccio
piu' da lasciare alla storia interpretativa che per assecondare un
gusto imitativo o una registrazione di tipo "atletico".
Ezio
