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Titolo: [IT] Alla ricerca del tempo perduto

Qualcuno in questo NG è a conoscenza del fatto che da qualche mese ho
preso a fare il "ripassatore" per un tenore romano che ha calcato le
scene durante gli anni settanta/ottanta, sotto la direzione di artisti
del calibro di Muti, Oren, Kuhn, Molinari-Pradelli, Gavazzeni, ed
avendo come compagni Bruson, Ghiaurov, la Sutherland, la Kabaiwanska,
la Caballé, ecc.
L'opera mi è sempre piaciuta. Ma adesso ho perso proprio la testa.
Nelle ultime settimane ho preferito comprarmi le partiture dell'Aida,
del Trovatore e dell'Andrea Chénier piuttosto che il nuovo CD di
Volodos, e non faccio altro che cantare a tutto spiano... ^^;;;
La colpa è da imputare massimamente al tenore stesso. Nonostante l'età
non più verdissima, conserva ancora un timbro di voce lucente ed acuti
squillanti (ed è capace di spingersi sino al re bemolle del Cujus
Animam di Rossini); a metterlo un poco in crisi sono solo alcuni
lunghissimi fiati di certe romanze di Donizetti (per esempio «Angelo
casto e bel», dal Duca d'Alba... che mi ha sorpreso per progressioni
d'accordi di stampo quasi chopiniano) per il resto potrebbe tornare a
cantare domani stesso visto che conosce a memoria 35 ruoli.
Insomma, immaginate di recarvi tre-quattro volte a settimana da un
cantante col timbro di Gigli, l'estensione di Lauri-Volpi e l'arte di
fraseggio di Bergonzi... e di passare il tempo a "ripassare" «Che
gelida manina», «Donna non vidi mai», «Un dì all'azzurro spazio», «Dai
campi, dai prati», «Quando le sere al placido», «Celeste Aida», «Cielo
e mare». Il tutto inframezzato da racconti ed aneddoti sul mondo
dell'opera che, se raccogliessi in un libro, mi farebbero guadagnare
una montagna di quattrini.  Altro che lavoro... :-)
Questa esperienza mi sta insegnando molte cose. Per esempio, capisco
ora il *segreto* della tecnica di Horowitz, di Richter o di Ciccolini.
Questi pianisti hanno trascorso buona parte del loro periodo di
apprendistato a martellare «La fanciulla del West», «Sigfrido» o
«Salomé», piuttosto che gli esercizi del Czerny.
La scrittura delle riduzioni pianistiche dalle opere liriche, presenta
spesso passi di una scomodità sconcertante, richiede una rapidità
negli spostamenti incredibile e per finire... ottave colossali!!! ^^
E' molto utile anche per la lettura perché, specialmente nel caso di
Puccini che da questo punto di vista è veramente infernale, i cambi di
tempo e di tonalità si susseguono repentinamente, costringendo - se
non si conosce bene la parte - ad arrangiarsi, individuando subito le
note sacrificabili.
Ma anche eseguendo il mio amato Chopin nelle parti melodiche (talvolta
anche in quelle veloci) mi viene ora da chiedermi: «come la canterebbe
l'amico *****?»
Concludo condividendo una esperienza che mi è rimasta estremamente
impressa. Stavamo provando «Forma ideal purissima» dal Mefistofele di
Boito. Mentre mi arrangiavo con la partitura d'orchestra - di
quest'opera purtroppo il tenore non aveva la riduzione pianistica -
giunto (non sul passo estremo!!! :-P) all'entrata del coro ho avuto
una specie di "momento di lucidità" durante il quale la musica mi si è
rivelata nella sua interezza... cioé percepivo perfettamente il timbro
di tutti gli strumenti dell'orchestra, le voci di Elena e di
Mefistofele e la presenza del coro... tornato a casa ho tirato fuori
dal cassetto l'esecuzione di Muti ed ho ascoltato il passo in
questione... non mi ha trasmesso le stesse emozioni, soprattutto mi
sembrava mancasse ciò che io avevo percepito, una parte del
"potenziale" della musica.
Molte ragioni possono spingere un musicista ad intraprendere
l'attività direttoriale; mi rendo ora conto che forse, la più potente
è la necessità di portare alla luce qualcosa che si è scorto nella
musica e che, a differenza di quanto avviene per gli strumentisti che
possono avere per lo meno un riscontro immediato delle loro
intuizioni, solo il duro lavoro di una vita - e senza garanzie di
riuscita - permette di realizzare.
Di certo io non avrò pace sino a che non avrò ascoltato «Forma ideal
purissima» come l'ho immaginata...
ciao,
Jashugan
--
«Ha tinto le mie vesti d'un rosso a tutti sconosciuto. Ora non vi è
più nessuno che le sfiori. Uccide gli uomini in viaggio e, guardando
il cielo, una donna piange».
(Hiroaki Samura)

 riuscita - permette di realizzare.
E' una bella osservazione. Mi sa che sei maturo per studiare anche tu da
'mutino'... anzi, facciamo da 'abbadino' o 'kleiberino' che è meglio. CMQ io
cominciai a studiare direzione per la stessa finalità: nella fattispecie
volevo 'risistemare' tempi e dinamiche beethoveniane... (!!!)
Ciao
J. P.

Un post che mi è piaciuto moltissimo.
La parte finale, in cui descrivi il particolare momento di "illuminazione"
che hai provato è da grande scrittore.
Per quanto che riguarda il cantante di cui hai raccontato, forse
l'entusiasmo ti ha portato ad eccedere lievemente (un cantante con
l'estensione di Lauri-Volpi e il timbro di Gigli non è cosa di tutti i
giorni!!!!!) ma so che realmente alcuni cantanti sono in grado fornire
prestazioni eccezionali anche se non più giovanissimi.
Difatti con l'età la sensibilità musicale, l'approfondimento psicologico, la
cura del fraseggio e dei colori, non fanno che aumentare e se un cantante ha
l'intelligenza di preservare le proprie risorse vocali si hanno veri e
propri "miracoli" quali ad esempio una Mirella Freni che col trascorrere
degli anni canta sempre meglio o un Alfredo Kraus che passati i settant'anni
ci ha lasciato interpretazioni stupefacenti e indimenticabili.
ciao
giruffo

 ha scritto nel messaggio
news:3a848d11...@news.tin.it...


 purissima» come l'ho immaginata...
oh, bene! :-)))))
ciao
Alessandra

 Volodos, e non faccio altro che cantare a tutto spiano... ^^;;;
Benvenuto nel club :-)
Ciao
Felix

 possibili :-))))
La cosa strana, ma vera, è che è teoricamente possibile e più facile suonare
uno Strauss o un Wagner (in ed. Peters) che non alcuni Verdi, per esempio.
Nonostante la complessità, sono più pianistiche di alcuni zumpappà italici.
Ciao
Felix

ci ha lasciato interpretazioni stupefacenti e indimenticabili.
E che a sessant'anni cantava ancora (in tono) la Figlia del
reggimento! ;-)
ciao,
Jashugan
--
«Sopra la panca la capra crapula,
 dopo la crapula la capra crepa».
(Vinix the Gurux)

darebbe lezioni private?
Sì. Tuttavia non si considera un maestro (è una cosa che mi lascia
sempre allibito, non fa altro che chiamarmi Maestro ogni secondo, «la
prego mi perdoni, possiamo ripetere questo passo?», nonostante la sua
carriera abbia toccato tutte le piazze più importanti d'Europa e
d'America).


Benvenuto nel club :-)
Sì, ma io sono più bravo! ;-)


mio amato "Tristan"...
ora prova ad immaginare di suonarla con la sola mano sinistra (tutto
quel che ti sta nelle dita), dirigendo le voci con la destra...
T

possibili :-))))
le riduzioni d'opera di Strauss, insieme a quelle pucciniane (per
altri motivi, però), sono tra le più stimolanti per un pianista.
a dispetto delle astrusità più incredibili t'invogliano ad avvicinarti
il più possibile alla lettera, ed a lasciar via meno note possibili.
(devo dire la verità, non vale lo stesso per Wagner, almeno secondo
me, perché le difficoltà pianistiche di uno spartito Wagneriano sono
-relativamente parlando - più "digitali" che "polifoniche", e lasciar
via qualche nota sacrifica *meno* contenuto musicale...)
T

 via qualche nota sacrifica *meno* contenuto musicale...)
infatti dicevo che imho non sono così pazzesche le trascrizioni
wagneriane.Puoi trucidare senza grossi problemi.
Ma quelle di Strauss mi lasciano interdetta, con buona pace vostra (tua, di
Jashugan e di Felix).
Ragazzi, domani mi compro un'ocarina....che debbo fà?
cmq, scherzi a parte io mi riferivo a quei vecchi maestri sostituti di una
volta (ce n'era uno mitico alla Scala) che ti lasciavano esterrefatto per la
loro "interpretazione" del testo....come riuscire a tirar via quasi tutto e
far suonare la cosa decentemente, e a volte anche benissimo......cambiando
anche pesantemente alcune figurazioni.
Anche alcuni direttori sono geniali in questo. (forse cattivi pianisti, che
han fatto di necessità virtù? non credo.....)
Io cmq sono pessima, quel che posso evitare, lo evito :-)
A.

> Per quanto che riguarda il cantante di cui hai raccontato,
Beh! ero indeciso fra "per quello che riguarda" e "per quanto riguarda"...
Alle 3 di notte capita di shakerare!
:))))))))
ciao
giruffo

 la Caballé, ecc.
Traditore.
--
Tissaferne
-----------------
"Uom, se tu grande o vil? Muori, e 'l saprai"
[Vittorio Alfieri]

 suonarle....sono un pochino sadica :-)
Ehm... non è che le passeresti a me, quelle trascrizioni bruckneriane??
Parola, te le suono per davvero...
Ciao
Jean Paul

 Sì, ma io sono più bravo! ;-)
di chi?
Felix

 anche pesantemente alcune figurazioni.
L'arte della "riduzione" è difficile e meritoria al pari dell'arte del
"suonarle tutte".
Sembra facile anche levare, invece non lo è.
In Rossini, poi... nemmeno Lo Cascio riuscirebbe a suonare tutte le note
della cavatina di Figaro :)
Viceversa, ho un collega qui che riesce a suonare tutte le note di tutto,
anche delle Barenreiter. Non è che va molto a tempo, vabbè, ma è comunque
uno spettacolo :)
Ciao
Felix

 suonarle....sono un pochino sadica :-)
Ahah! Masochista sono masochista, ma le trascrizioni del sinfonico mi
allettano poco. Ma... chi le ha trascritte? Questo mi interesserebbe saperlo
Se vuoi, comunque, facciamo a scambio con altre trascrizioni piů che
impossibili :-)
Ciao
Felix

 wrote in message
B6AB9EB5.48F7%gia...@galactica.it...

volentieri!
(ti vuoi proprio male!)
ciao
A.

 impossibili :-)
no, quelle possibili per me, quelle impossibili per te :-)
ciao
Ale

della cavatina di Figaro :)
;-)
T

Ci avevo un'Arianna e una donna senz'ombra 
ecco... siamo veramente al massimo del divertimento pianistico
aggiungerei almeno Salome. RK è fantastico, e, per quanto mi riguarda,
è più o meno il massimo della sfida (forse perché non l'ho ancora
suonato davvero)
T

 no, quelle possibili per me, quelle impossibili per te :-)
Ho una discreta collezione di trascrizioni violinistiche... scrivimi in
privato, e vediamo se c'č qualcosa che ti garba.
Ciao
Felix

 (ti vuoi proprio male!)
Per me si tratterebbe di oro puro, riguardando Bruckner. Aggiungo che di
qualche sinfonia (la Settima) ho preparato io stesso una trascrizione a 4
mani, per il puro piacere di inebriarmi di quei suoni in compagnia... (ma
pensa te!)
Ciao
J. P.

della cavatina di Figaro :)
Ma guarda che io non mi faccio problemi a togliere dellle note. Nella
coda della Seconda Ballata di Chopin ho trovato degli aggiusti
formidabili. L'importante è avere la voce intonata, perché dove non
arrivano le dita... :-)


 wrote in message
vb4d8tsiodstf5fcv...@4ax.com...

ho capito. Sei senza speranza.
Sei uno di quelli che vanno sull' Himalaya coi sandali infradito e il
costumino da spiaggia, e poi tornano dicendo:
"è stata una sfida divertentissima!".
(peccato che il resto della spedizione sia stata travolta da una valanga, ma
vabbè.......)
Io me ne torno alle sonatine di Clementi :-)))))
A.

Io me ne torno alle sonatine di Clementi :-)))))
onestamente, suonare al pianoforte riduzioni di pariture orchestrali è
una cosa che, generalmente, detesto.
la sproporzione fra la cura con cui si cerca di rendere il senso
musicale (il problema riguarda gli aspetti polifonici, timbrici, la
combinazione fra questi, l'equilibrio complessivo, ecc.) e la distanza
incolmabile che ci separa dal modello (l'orchestra) rende
assolutamente insopportabile la necessità di adeguarsi ad una
scrittura pianistica spesso brutta e scomoda.
Puccini è in genere fra gli autori più comodi pianisticamente, e,
malgrado fosse un orchestratore eccellente, credo di ravvisare la
pratica (che si estingueva proprio a quell'epoca) di comporre "al
pianoforte).
lo stesso vale (in parte soltanto) per Strauss, con la differenza che
la complessità polifonica di quest'ultimo aggiunge interesse e
musicale e pianistico alla lettura; inoltre *è* possibile (in
condizioni ideali) suonare cose molto complicate di Strauss
ricavandone soddisfazione anche strumentale, cosa che non vale per
esempio per Wagner, i cui spartiti, se eseguiti alla perfezione, non
suonerebbero perciò particolarmente "bene", non certo in proporzione
allo sforzo (suonare Wagner però ha altri motivi d'interesse - è
divertente seguire lo svolgimento della trama armonica e dello
sviluppo motivico riproducendoli in tempo reale al pf)
insomma, sì. per motivarmi a fare una cosa che detesto (suonare
"spartiti") il carattere di "sfida" è un buon aiuto!
T

 T

Io me ne torno alle sonatine di Clementi :-)))))
Tu non ti vuoi bene... :-(
ciao,
Jashugan
P.S.
Perché invece non ti compri le Sonatine di Dussek. Presentano più o
meno lo stesso coefficente di difficoltà (insomma si leggono a prima
vista che è una meraviglia) e sono musicalmente bellissime. Se potessi
le metterei nei programma di Conservatorio al posto delle
"clementine", perché servono a sviluppare molto di più il gusto.
--
«Dragon Ball è una vaccata».
(Candido)

impossibili :-)
Prova l'Ouverture del Tannhauser trascritta da Liszt... :-)
ciao,
Jashugan
--
«Dragon Ball č una vaccata».
(Candido)

 la Caballé, ecc.
...snip...
Bravo. Bel messaggio, grande l'esperienza che stai facendo. Insisti,
continua, dacci sotto..... :-)))))
Sarò curioso ti discutere con te come il tutto si riflette sul tuo modo
di suonare, non dal punto di vista tecnico, ma da quello musicale....
Bye
Pit

 (Candido)
"Le sonatine sono una vaccata ma almeno non ci sono sette pagine di doppie
seste a 1000 la croma"
(Ale Redfiddler)

 Ragazzi, domani mi compro un'ocarina....che debbo fà?
Vuoi suonare qualcosa di Ligeti?
Roberto
-- 
/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  "All a poet can do today is WARN" - Wilfred Owen

 Vuoi suonare qualcosa di Ligeti?
volentieri, tanto se sbaglio note non si capisce!
AH AH AH AH AH
(queste son le frasi intelligenti che piacciono al Doge :-))))))))))
sciau
Ale

(Ale Redfiddler)
Capisco... :-)


di suonare, non dal punto di vista tecnico, ma da quello musicale....
Intanto sto ideando una fantasia in stile lisztiano su «Angelo casto e
bel»! ^^;;;


di suonare, non dal punto di vista tecnico, ma da quello musicale....
Intanto sto ideando una fantasia in stile lisztiano su «Angelo casto e


carica di cose inutili, se il fine è quello di accompagnare un cantante....
di nuovo, il problema è proprio quello: accompagnare un cantante (o
chicchessia) è una cosa che non m'interessa affatto. per fare musica
insieme (cosa che invece m'interessa moltissimo) bastano spesso poche
note, ma appropriate allo strumento ed all'effetto (musicale) che se
ne vuole tirar fuori.
le riduzioni, per lo più, sono scritte non già per far musica, ma per
accompagnare (necessità sacrosanta, ma che, *artisticamente*, non
m'interessa - professionalmente sì).
allora quando le difficoltà, oltre che destare interesse pianistico,
promettono un arriccimento in "musica", sono assolutamente benvenute!
T

 promettono un arriccimento in "musica", sono assolutamente benvenute!
siamo d'accordo.
A.

quello.
chiaramente, come certo hai capito, intendo dire che non mi interessa
*di per sé*.
naturalmente è proprio di quello che stavamo parlando, e l'"interesse
aggiunto" dalle particolari caratteristiche che hai riconosciuto negli
spartiti in questione compensa appunto tutto il resto - per me.
ciao
T

 Prova l'Ouverture del Tannhauser trascritta da Liszt... :-)
Prova quella del Gugliemo Tell, piuttosto, quella spacca per davvero :)
Ciao
Felix