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Titolo: Difficoltà tecniche delle parti vocali

Non esistono metodi per fornire opinioni definitive sulla bontà di un
compositore rispetto ad un altro e nemmeno criteri che si possano definire
oggettivi nell'ambito musicale in generale, nè per il valore di una
composizione o per l'interpretazione che si dà di essa ; però credo che
qualcosa di "certo" si possa dire riguardo alle difficoltà tecniche che si
incontrano nell'eseguire delle composizioni, sia  a livello strumentale che
vocale.
Si potrà affermare, senza dar giudizi sulla validità artistica o sulla
bellezza di un brano, che qualcosa è più difficile da eseguire correttamente
rispetto ad un'altra e cosi' via.
A livello tecnico si nota subito la diversità delle parti vocali delle varie
opere liriche, per esempio.
Ascoltando un'aria o dei brani della Traviata o di simili opere verdiane, ma
anche composizioni di operisti precedenti, si notano profonde differenze sul
modo di impiegare la voce dei cantanti rispetto ad esempio alle opere
pucciniane ;
io talvolta, pur non avendo mai studiato canto, cerco di cantare le arie
tenorili (ma talvolta anche baritonali)  di opere celebri intanto che le
ascolto, specialmente pucciniane e mi accorgo, pur con tutte le difficoltà
del caso, di riuscire in qualche modo ad emettere, attraverso l'esercizio e
alcune nozioni di base sulla respirazione ed il canto in genere, una voce
che mi soddisfa , pur senza nessuna particolare pretesa. Ovviamente il do di
petto di "Che gelida manina" non mi viene molto bene (anzi...), il si del
"Vincerò" nemmeno etc...
Ottengo risultati che mi soddisfino anche con "Celeste Aida" o altri brani.
Se provo, invece, a cantare, per esempio, "Oh mio rimorso" o "Dei miei
bollenti spiriti" della Traviata il discorso cambia completamente ; in quei
casi ed in altri, anche per emettere una voce che non sia troppo "di gola" o
per non fare sforzi sovrumani, è comunque necessario essere tecnicamente
preparati ed impostati. Mi sembra , insomma, che si tratti di brani più
difficili rispetto a quelli pucciniani. O sbaglio ?
Ovviamente non dico nulla di nuovo quando faccio notare che varie
composizioni possono avere difficoltà tecniche differenti.
Nel caso dei miei esempi (indipendentemente dalla mia voce), però, sembra
che quasi tutti i brani, le arie , ad esempio, per tenore, di Puccini siano
più facili rispetto a quelli verdiani o magari donizettiani etc...
Mi chiedo se sia veramente cosi' e mi piacerebbe anche che , sempre
rimanendo nell'ambito puramente vocale, qualcuno facesse qualche esempio di
confronti a livello di difficoltà fra brani o arie per tenore, baritono e
soprano delle varie opere esistenti. Ad esempio : l'aria per soprano "x" è
molto più complessa dell'aria (per soprano) "y" ; una delle arie in assoluto
più ostiche è "z" ; il tale compositore ("w"...) ha scritto arie per
baritono molto più difficili rispetto ad un altro ("n"...); e smetto perchè
non voglio scomodare tutto l'alfabeto...
Saluti.

 più facili rispetto a quelli verdiani o magari donizettiani etc...
La parte di Luigi nel Tabarro è arcinota come "spaccavoci", per non  parlare
di Turandot. E' molto difficile immaginare un accorgimento tecnico che ti
aiuti quando devi urlare come un ossesso, in tessitura acuta, avendo magari
i Wiener Philarmoniker in buca.
Ciao
Moos
--
Altro che arte ! E' la velocità che conta oggi, i pugilati, le truffe e poi,
di nuovo, la velocità.
Masticate dunque l' amaro veleno, voi che avete ancora nel petto il ritmo
lento, nodoso e ostile dei congiurati e dei creatori.
Bruno Barilli

 più facili rispetto a quelli verdiani o magari donizettiani etc...
lo escludo.
Invece di cantarle  nella doccia, prova a salire su un palco, e i renderai
conto di cosa vuol dire...........
Ovviamente il tuo problema è la tessitura.
Ma, oggettivamente, la tessitura non viene quasi mai considerata un problema
per i professionisti ( a meno che non si tratti di cose fuori da ogni
norma).
Per il resto, mi associo all'ottimo post di Moos.
A.

 i Wiener Philarmoniker in buca.
Tutto questo è vero.
Però probabilmente la difficoltà nei casi suddetti sta nel dover reggere per
tutta la durata della rappresentazione su un livello abbastanza difficile;
mentre magari in Verdi (per esempio) vi sono dei momenti di grande
difficoltà alternati ad altri in cui si chiede ben poco impegno.
L'esempio della Turandot è comunque abbastanza "estremo" : non credo che ci
siano parti vocali più difficili di quella in Puccini.
Comunque bisogna che mi informi meglio sulla parte tecnica riguardante le
voci ; un giorno lo farò...
Ciao.

 norma).
Immagino che sia cosi', che non sia un problema grandissimo per chi ha
studiato.
Vi ringrazio per le delucidazioni ; mi informerň meglio sugli aspetti
tecnici delle voci, che penso non faccia male...
Ciao.