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Titolo: E-concorsi musicali... cos'è la musica  "dal vivo"?

Mi sono imbattuto in questo articolo del NYT leggendo le
notizie su slashdot.
http://www.nytimes.com/2002/06/13/arts/music/13NOTE.html?8hpib
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IL sito ufficiale di questo concorso è
http://www.piano-e-competition.com/
bene, la storia è questa
La giuria di una competizione pianistica internazionale
che si tiene alla  Hamline University (calmati Jahugan!
Hamline University, non Hamelin ;-) è composta da otto
membri.  Sette saranno presenti nella stessa sala dove
i finalisti suoneranno.  Yefim Bronfman però si trova a
Hamamatsu, in Giappone.  Non ascolterà una registrazione,
o una trasmissione dal vivo.  I finalisti suoneranno su
uno Yamaha Disklavier, e un'altro Yamaha Disklavier
in Giappone riprodurrà gli stessi movimenti, gli stessi
spostamenti indotti dalle dita dei finalisti nella meccanica
del pianoforte, fino all'impatto dei martelletti con le
corde... gli stessi movimenti dei pedali, lo stesso momento
del rilascio dei tasti...
Yamaha e Bösendorfer, che io sappia, sono all'avanguardia
con questo tipo di tecnologia.
Ora, supposto che i movimenti vengano riprodotti con una
precisione a piacere, il risultato dovrebbe essere
indistinguibile da quello originale, dal vivo.  Non ho capito
se nel caso in questione la trasmissione dei dati avverrà
in tempo reale, ma in teoria è possibile.  A questo punto,
si tratterà ancora di esecuzione "dal vivo"?  È possibile
concepire un concerto nel quale, ad esempio, Maurizio
Pollini suona a casa sua la Hammerklavier i tre movimenti
da Petruschka e il Klavierstück IX, mentre del pubblico
a Londra, Roma, New York e Tokio ascolterà lo stesso suono
uscire da Yamaha Disklavier identici, osservando su uno
schermo gigante, simultaneamente, Pollini al pianoforte?
chissà
  ciao
   Roberto
-- 
_/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
/_/  Institut fuer Experimentelle Mathematik / Uni Essen
_/ "Bruno Heinz Jaja, unlike Strawinsky, has never been
/  guilty of composing harmony in all his life!"

 si tratterà ancora di esecuzione "dal vivo"?  
No. Manca un passaggio fondamentale. Potrebbe sembrare che suonare il
pianoforte consista nello schiacciare tasti e pigiare pedali al momento
giusto. Ma non e' solo questo: esiste infatti un anello di retroazione,
per cui il pianista sente il risultato sonoro, ed adatta ad ogni istante
la sua maniera di suonare secondo la risposta dello strumento,
l'acustica della sala, le reazioni del pubblico.
Per esempio, se la sala ha un tempo di riverbero molto lungo, sara'
consigliabile di suonare con leggerezza e ad un tempo un po' piu' lento.
Se la sala e' molto sonora avro' a disposizione piu' sfumature di piano
che non in una sala sorda. Ad un pubblico entusiasta si suoneranno piu'
volentieri tre o quattro bis per mandarli a casa contenti, mentre non si
vedrebbe ragione di trattenere quelli che si accalcano a riprendersi
l'ombrello dopo l'ultimo pezzo.
In realta' queste cose costituiscono la vita e l'anima di un concerto.
Ma non sono modellate nel Disklavier Yamaha.
Non sto ad entrare in raffinatezze, come l'osservare che la mia perfetta
esecuzione registrata su un Disklavier potrebbe suonare piuttosto
diversa su un altro Disklavier accordato su un la un po' differente,
magari con un temperamento lievemente differente, con i feltri dei
martelletti ad un diverso stato di usura, sito in un differente ambiente
acustico, etc.
Per questo, mentre posso immaginare utili impieghi del dispositivo,
utilizzarlo per una valutazione di un concorso come sopra spiegato mi
sembra molto poco serio.
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Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

    Roberto
Ai tempi in cui fu costruito il Bösendorfer SE (inizi anni '80), strumento
precursore di qualita' tecnica (e acustica) molto piu' avanzata del
Disklavier Yamaha (per esempio, 1018 gradi di velocita' del tasto contro
127), furono organizzati concerti in cui un pianista suonava a Vienna alla
Konzerthaus, e a New York un pianoforte simile, collegato via satellite,
riproduceva in tempo reale cio' che veniva eseguito. A questa spettacolare
presentazione non seguirono pero' risultati di vendite altrettanto
spettacolari, dato che di Bösendorfer SE ne vennero venduti solo 19, e la
produzione fu terminata dopo un paio d'anni. La ragione principale
dell'insuccesso e' quella che spiega Luca Logi nell'altro post. Le
differenze acustiche e tecniche (anche di strumenti molto simili) sono
talmente enormi, che ne impediscono un uso sistematico (per fortuna!).
Il nuovo sito della Bösendorfer ha una sezione dedicata a questo
(bellissimo) e un po' sfortunato strumento.
http://www.boesendorfer.com/products/se/content/se.html
Pino
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Giuseppe Mariotti
1010 Wien - Austria
http://www.mariotti.at