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Titolo: muti su salieri alla Statale di MI

 «Salieri fu grande, va riabilitato»
Muti all’Università: l’opera che apre la Scala gli restituirà il suo
valore
    MILANO - «Non dimenticate che questa è musica di prima qualità e
che Salieri quando scrisse Europa riconosciuta aveva 28 anni. Il suo
nome deve essere riabilitato: ha onorato il Paese». Così Riccardo Muti
si è congedato fra applausi entusiastici da studenti e appassionati
che gremivano l'altra sera l'Aula Magna dell'Università Statale. La
lezione è finita. Due ore intense, massima attenzione. Con la
semplicità della grande cultura, tra guizzi ironici e citazioni in
latino - a tratti al pianoforte per far apprezzare alcune arie
dell'opera - Muti ha raccontato il mondo di Salieri, «potente in vita
a Vienna, massacrato in morte per invidia e gelosia, colpito
dall'accusa infame di aver avvelenato Mozart». E ha invitato a
riscattare il compositore che in Austria si dovette confrontare con il
genio allora incompreso di Mozart, e che Milos Forman, nel suo film
Amadeus , ha «travisato».
    Salieri era stato maestro di Schubert, Beethoven, Litsz. Fu lodato
da Gluck che finse persino di aver composto Les danaides riconoscendo
solo successivamente che era opera di Salieri. La sua Tarare fu
diretta da Spontini. A Vienna fu musicista imperiale, a Parigi dominò.
Veniva da Legnago, allievo di Tartini.
    «Dalla sua biografia - ha proseguito Muti - emerge che era un uomo
dedito alla famiglia, generoso, che dava lezioni gratis e che aiutò
anche l'ultimo figlio di Mozart. Collaborò perfino con Maelzel,
l'inventore del metronomo: era un grande ingegnere della musica, dotto
e con il senso del colore italiano, non faceva uso dei tormenti del
contrappunto d'Oltralpe, ma aveva il senso della melodia». Il
chiarimento del caso Salieri secondo Muti inizia solo ora. «La sua
Europa riconosciuta , che inaugurò nel 1778 l’allora Nuovo Regio Ducal
Teatro e che martedì prossimo sarà portata in scena per la riapertura
della Scala, oltre che un significato simbolico avrà il merito di fare
da cassa di risonanza perché studiosi e pubblico di tutto il mondo
comincino ad interessarsi a questo compositore», avverte il Maestro;
ricordando poi la sua enorme produzione: una quarantina di opere,
sinfonie e anche un Requiem. Il suo successo fu strepitoso, tanto che
tra il 1784 e il 1791 le sue opere vennero rappresentate ben 163 volte
mentre quelle di Mozart superarono solo quota 60.
    «Questo è il momento di ripensare Salieri - ecco la convinzione di
Muti -. Un servizio reso alla storia della musica perché nel mosaico
del periodo Mozart, Spontini, Cherubini, Haydn, la mancanza del
tassello Salieri è grave per la comprensione dello stesso Mozart e dei
suoi capolavori. Fu appunto chiamato Salieri a comporre un'opera per
l'inaugurazione del 1778. Non Mozart che era passato da Milano
scrivendo tre opere, ma senza la soddisfazione di veder un proprio
titolo in scena (solo nel 1807 ci fu Così fan tutte ). E Salieri
riscosse grande successo, mentre venne "trucidato" il librettist a
Vera zi che ebbe l'ardire di porsi come anti-Metastasio nella Milano
di Parini e Da Ponte».
    Muti ha poi raccontato spiritosamente la vicenda intricata
dell'opera: «Non è la storia più fascinosa del mondo, ma la musica qua
e là è struggente e di grande virtuosismo. Non è un capolavoro, ma ha
pagine di grande importanza vocale e strumentale. Ci sono due brani
corali degni del miglior Mozart del Flauto Magico . Musicalmente, i
suoi recitativi accompagnati non sono inferiori a quelli di Gluck.
Provando con i musicisti ho sottolineato quanto la musica di Salieri
sia fortemente italiana. Ha una sua indipendenza e caparbietà. Una
scrittura iperbolica che arriva fino al fa diesis, altezze che non ho
mai riscontrato in altre opere. Il virtuosismo che richiede ai
cantanti è oltre il limite. Europa e Semele hanno arie strepitose».
    Il Maestro si è allora seduto al pianoforte, facendo interpretare
alcuni brani di Europa riconosciuta da due giovani cantanti. «L'opera
si apre vorticosamente con una tempesta gluckiana, anche se la prima
battuta è un colpo di fulmine. Sono elementi ritmici più da tempesta
dell'animo. Poi la quiete». E sull'aria finale di Semele Muti ha poi
rivelato: «Qui c'è il Così fan tutte , ma Salieri l'ha scritta prima e
per Milano. Mozart, perfido, la riprende e fa un tremendo sberleffo al
rivale ponendola in modo grottesco alla partenza dei due innamorati
per la guerra». Il direttore ha concluso la sua lezione offrendo
l'ascolto della registrazione dei balli eseguiti dall'orchestra e
scelti con Otto Biba, dell'archivio del Musikverein di Vienna, scritti
da Salieri ma non per quest’opera. «Ronconi e Pizzi hanno avuto
un'idea straordinaria per la scena del ballo, che però non vi svelo». 

 valore
In queste cose Muti e' grandissimo.
Quando Tele+3 si chiamava ancora cosi' ed era in chiaro, trasmise
un'analoga lezione che il maestro fece al Conservatorio di Milano  in
occasione del Rigoletto, che avrebbe diretto da li a poco.
Furono due ore in cui letteralmente Muti fece del cabaret, ma.... di
altissimo livello! 
Nello spiegare l'opera, la sua trama, i suoi punti piu' significativi sia
dal lato musicale che da quello culturale e psicologico, pian piano si
trasformava da oratore ad attore, tenendo "la scena" da solo ed
ipnotizzando il pubblico, non di rado causando ilarita' irrefrenabile
(come quando spiego' la "stranezza" del Duca di Mantova che chiede "una
stanza e del vino", akche' Rigoletto, che spiava, dice alla figlia: e a te
piace uno cosi'?).
Fino a che comincio' ad andare avanti e indietro, ogni tanto fermandosi al
pianoforte, e riacquisto' l'accento napoletano, cosa che dette al tutto
un'atmosfera ancor piu' irreale.
Due ore di grandissima lezione.
MM
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Amadeus , ha «travisato».
E qui Muti mostra scarsa preparazione in quanto Forman non tratta
minimamente il tema dell'avvelenamento di Mozart, dato che Mozart, nel
film, muore per una sorta di dissolutezza dei costumi, e per la
tematica dell'invidia di Salieri si rifà, come noto, a una novella di
Puskin che si intitolava "Mozart e Salieri".
Il "travisatore" quindi, semmai, sarebbe Puskin, che però non può
essere considerato tale in quanto autore di un'opera di pura fantasia.
Giov. Diemme
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Il resto nol dico
già ognuno lo sa
(Da Ponte/Le Nozze di Figaro)
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Giovanni De Merulis
deme...@iss.it

 Puskin che si intitolava "Mozart e Salieri".
ri-cito da lorenzo, in modo più completo di quanto tu non faccia
|  Muti ha raccontato il mondo di Salieri, «potente in vita
|  a Vienna, massacrato in morte per invidia e gelosia, colpito
|  dall'accusa infame di aver avvelenato Mozart». E ha invitato a
|  riscattare il compositore che in Austria si dovette confrontare
|  con il genio allora incompreso di Mozart, e che Milos Forman, nel
|  suo film Amadeus , ha «travisato».
Io non conosco le parole di Muti, ma qui mi pare che non imputi
a Forman di avere avvallato la "tesi" secondo cui Salieri avrebbe
avvelenato Mozart, che come giustamente dici tu, "tesi" non è,
in quanto l'opera di Puskin è di pura fantasia.  Certo, come il
testo è presentato può creare confusione...
ciao
  Roberto
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 altissimo livello! 
E proprio in quella lectio-cabaret si vantò di aver inciso un concerto
di Mozart con S.Richter: quella incisione che piace tanto a te ;-)
Ciao
     Roberto