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Titolo: un tram chiamato desiderio

Qualcuno di voi ha assistito alla rappresentazione de Un tram chiamato
desiderio al Regio di Torino? Mi piacerebbe scambiare impressioni


Ti ricopio il post che scrissi a proposito di quest'opera nel
settembre del 2000 :
quote:
E cosi', dopo due ani di attesa, sono finalmente riuscito a vedere in
TV, grazie a Raisat, l'ultima opera di Andre' Previn, tratta dalla
"piece" teatrale di Tennessee Williams, dalla quale fu anche ricavato
nel 1950, il famoso film interpretato da Marlon Brando, Vivien Leigh e
Karl Malden, diretto da Elia Kazan.
Dopo la prima di San Francisco, due anni fa, ebbi modo di leggere le
critiche di Isotta e di Colombo, che comparvero sul Corriere della
Sera. Critiche cosi entusiastiche, che ebbi qualche dubbio sulla loro
sincerita'.
E invece avevano ragione loro. L'opera, in tre atti, e' stata
interpretata da Renee Fleming, nel ruolo di Blanche, Elizabeth Futral
nel ruolo di Stella e da Rodney Gilfry nel ruolo di Stanley Kowalski. 
La regia di Colin Graham e le scene di Michael Yeargon. San Francisco
Opera Orchestra, diretta dall'autore.
Non mi dilunghero' a descrivere la vicenda, arcinota, di questo
triangolo morboso, fatto di miseria, di sesso, di egoismo e di
alienazione. La New Orleans dipinta da Williams nel suo racconto
teatrale ha questo aspetto un po' "noir" , dall'inizio alla fine.
Previn e' riuscito a captarlo ed elaborarlo in modo mirabile, dando
vita a una musica eccezionale. Il presentatore televisivo ha detto che
si ravvisa un "certo" Puccini nell'opera. Io non sono d'accordo. Di
Puccini , secondo me, non c'e' neppure l'ombra. Le  opere di Puccini
hanno sempre delle aperture liriche, prorompenti di vita, anche nei
momenti piu' tragici dove domina la morte. Le sue ambientazioni, sono
tipicamente europee, vicine ai nostri gusti e ai nostri sapori anche
quando si fa prendere dal vezzo delle cineserie. La Parigi di Mimi',
non e' la Desire di Blanche e di Stella. Chi ha conosciuto questo
quartiere di poverta', cosi' rimasto fino alla fine degli anni 60, non
puo' non avere avvertito un disagio profondo al contatto di quella
miseria vera, fatta di immigrazione da ogni parte del mondo, di
relitti umani corrosi dall'alcool, che hanno trovato rifugio sulle
rive del Mississippi. A Desire convivono immigrati europei, e neri
affrancati da una schiavitu' recente e non ancora inseriti nel tessuto
americano.
Quando arrivai a New Orleans nel 1968, andai subito, memore del film
di Kazan, a Desire, con lo stesso tram che era ancora in servizio, e
che fu in seguito sostituito da un autobus e per anni e' rimasto come
un  monumento nella piazza del grande mercato ai bordi del fiume.
Desire, il capolinea, oltre il quale c'e' il nulla, solo la follia.
I tempi non erano piu' quelli descritti da  Williams e i bianchi,
anche se immigrati  e meno poveri, non dividevano piu' lo spazio con i
neri. Era arrivato gia' il tempo  del black power, di MalcomX, di
M.L.King, ucciso da poco, delle pantere nere, ed io mi preparavo a
lavorare in quell'ambiente. I neri stavano prendendo coscienza in un
modo molto attivo e anche violento. I bassifondi di New Orleans non
erano raccomandabili. Mi ci avventurai ugualmente, per dovere e per
curiosita', forte della compagnia di un nero che faceva il capo gruppo
delle comparse di colore.  Andai per vedere un film di Jules Dassin:
"Uptight", che non veniva proiettato nel quartiere francese. Una
storia di neri di un regista famoso. Mi ricordo l'impressione
incredibile che provai, quando alla fine del film si accesero le luci
e mi accorsi di essere l'unico bianco, la' in mezzo.
Mi scuso. Come al solito ho divagato, ma forse puo' essere utile per
capire come questa citta', avendola vissuta intensamente per oltre sei
mesi, mi e' rimasta un po' nel sangue, e  quest'opera mi ha riportato
un po' indietro nel tempo. Forse anche in questo, e' il perche' mi sia
piaciuta cosi' tanto.
Dicevo che Previn, non ha nulla secondo me, di Puccini. Direi
piuttosto che ha molto di Strauss. L'orchestrazione, le sonorita', gli
ottoni e gli archi sono trattati come in Strauss. La sua musica si
colloca fra quella di Braga, l'autore di Jupira, un po' fra Wagner e
Strauss. L'inventiva stupenda dei pochi passaggi lirici, mi ha
ricordato molto l'aria dell'arte dell'Arianna di Strauss.
Devo spendere due parole per descrivere la bravura degli
attori/cantanti. E insisto proprio nel dire "attori/cantanti". Se mai
l'opera e' teatro in musica, questo ne e' un esempio eccellente. Non
solo per l'aspetto fisico, che sembra stampato sui personaggi e non fa
per niente rimpiangere ne' la Leigh ne' Brando, ma per la grande
capacita' di interpretare e recitare cantando. E' stata per me una
rivelazione emozionante. Ho capito che ancor oggi si puo' scrivere
un'opera, trasmettendo agli ascoltatori del 2000, quello che ai loro
giorni, trasmisero Mozart, Verdi e Puccini ai loro . Basta avere le
idee giuste, l'ispirazione giusta, la storia giusta e soprattutto gli
attori/cantanti. Mentre ascoltavo e vedevo questo capolavoro in TV, mi
immaginavo la credibilita' che avrebbero potuto offrire, voci
eccellenti come la Caballe, la Cerquetti, la Freni nel ruolo di
Blanche. E chi avrebbe potuto dare il vigore maschio, torvo, spietato,
di giocatore incallito e feroce bevitore di birra, quale e' stato
Rodney Gilfry nella parte di Kowansky ?
Quando ho sostenuto qualche volta che l'opera e' sostanzialmente canto
e musica, e' perche' qualcosa non mi ha mai convinto del tutto. La
voce salvava l'apparato scenico, che sarebbe stato un disastro senza
la voce.
Nell'opera di Previn i cantanti sono attori da Oscar e vanno di pari
qualita' con la loro voce. L'interpretazione della Fleming nel ruolo
di Blanche ha strappato applausi a non finire. La bravura vocale, in
una parte tutta improntata sui centri medio alti, difficilissima da
sostenere per quasi due ore e mezzo ha avuto secondo me, del
sovrumano. Lo stesso dicasi per gli altri tre interpreti principali.
La musica di Previn, non stanca mai, elegante e raffinata, riesce a
essere da supporto e guida al canto e alla recitazione.
Un elogio per la regia televisiva. Cosi' si deve riprendere un'opera
in teatro. Cosi' si devono fare gli attacchi nei passaggi scena.
Essenziale la scenografia, molto realistica, senza inutili esuberanze
o stravaganze. Una scala elicoidale in penombra basta da sola a
evocare il fascino delle vecchie case del quartiere francese di New
Orleans. 
Ecco una vera chicca che La Scala avrebbe potuto offrirci quest'anno
al posto dell'arci noto "West Side Story" di Bernstein, opera vecchia
di 40 e passa anni. E son sicuro che  il pubblico scaligero l'avrebbe
sicuramente apprezzata.  Non credo sarebbe stato tanto difficile.
Stesso cast, stesse scene, stesso direttore. Almeno una vera novita'
di fine secolo, di grandissimo valore.
Giampaolo
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" L'Universita' sviluppa tutte le doti,
  compresa la stupidita' "
  Anton Cechov
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"E' piu' facile disintegrare un atomo
 che un pregiudizio."
 Albert Einstein
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