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Titolo: il repertorio di Kleiber

limitato ok, però comprende cose davvero insolite che altri nn hanno mai
diretto, ad esempio il PianoConcerto di Dvorak.. strano, vero?
ciao

 ciao
Ci dobbiamoa aspettare una messe di registrazioni dal vivo piu' o meno
autorizzate come e' accaduto con Celibidache?

 autorizzate come e' accaduto con Celibidache?
beh....per quanto riguarda Celi sono autorizzate : dagli eredi ^__^
R.
P.S : c'è cmq un interessante editoriale di D.Hurwitz sul tema
http://www.classicstoday.com/features/0704-obit-kleiber.asp

Effettivamente la scomparsa di Kleiber è stata occasione di titoli molto
"gridati"...Quello di Amadeus è un esempio (il più grande direttore del
Novecento).
Ma anche altri, facilmente reperibili.
Non lo nascondo: non ho mai amato particolarmente Kleiber. Lo ammiravo,
certo...come si potrebbe ammirare il più bel diamante del mondo al
Topkapi...Bello, rifulgente e chiuso in una teca inaccessibile senza mai
essere indossato, colmo di un bagliore accecante ed autoreferenziale.
In realtà Kleiber per me era già un direttore d'orchestra "morto". Credo che
fossero anni (un lustro o più) che non dirigeva concerti (in tutto il mondo,
beninteso), decenni che riproponeva gli stessi tre programmi. Quando una
nuova opera entrava nel repertorio pubblico (Vita d'eroe docet), veniva
immediatamente ripudiata.
Due sinfonie di Mozart, Due di Haydn, quattro di Beethoven, due di Brahms,
due di Schubert, due o tre ouvertures da concerto (Coriolano, Freischutz,
Fledermaus). Questo il repertorio sinfonico (e diciamo subito che la Sesta
di Beethoven la diresse una volta sola). Quello operistico è ancora più
avaro: Cavaliere della Rosa, Pipistrello, Otello, Boheme, Traviata,
Tristano, Carmen. Sto parlando di repertorio effettivo, chè quello del
lascito discografico è ancora più esiguo.
Può un direttore essere il più grande del Novecento con questo repertorio?
Può essere considerata la Quinta di Beethoven diretta da Kleiber la più
grande eseguita nel Novecento? E quella di Furtwaengler del 1943? Quella di
Toscanini del 1933? (E' importante questa distinzione: il più grande
direttore d'orchestra del Novecento dovrebbe essere quello delle più grandi
esecuzioni del Novecento...è assiomatico...e nel caso di Kleiber è facile,
visto lo sparuto repertorio andarle a beccare ad una ad una). La Settima di
Beethoven di Kleiber (Contergebouw, non Wiener, che le è palesemente
inferiore) è più grande di quella di Furtwaengler del 1943, di Toscanini del
1936 e, poniamo, di Lenny Bernstein del 1990 a Tanglewood? E la Quarta di
Brahms è veramente La Più Grande? E Giulini con i Wiener, e Bernstein live
1988 a Lucerna? E Furtwaengler? E Toscanini con la BBC anni 30?
Io non credo nel mito dell'infallibilità di Kleiber, della musica che grazie
alla sua scienza superiore suoni come direttamente dallo spartito...con
Kleiber la musica suonava..."alla Kleiber". Il suono di Kleiber era
trasparente, leggero, aereo eppure teso. L'agogica era rapida, le variazioni
di tempo infinitesimali eppure sempre presenti. E questo era in Beethoven,
in Schubert, in Brahms, in Verdi, in Wagner. Le esecuzioni erano simili
anche a distanza di anni (solo con una leggera screziatura malinconica
nell'ultimo Brahms...ma si tratta di sfumature infinitesimali) frutto di
studio accurato, di rifiniture continue, di possesso decisivo non di una
partitura, ma di un'idea di far musica..Affascinante, ma prevedibile.
Ho letto da parte di Isotta, una definizione del padre Erich come
"burocratico". Evidentemente l'autore non conosce le Nozze di Figaro dirette
da Erich Kleiber, non conosce il Rosenkavalier diretto da Erich Kleiber, non
conosce le sinfonie di Beethoven dirette da Erich Kleiber e tanto meno
conosce quell'autentica sorpresa del Ciaikovski diretto da Erich Kleiber
(Quarta e Sesta sinfonia). Tutto fuorchè burocratico. In realtà per capire
Carlos Kleiber basta guardare al modo di far musica del padre..e gli stilemi
del figlio ci sono già tutti, "in nuce". Le accensioni deliranti del
Tristano? Non è una novità assoluta...le avevamo già con De Sabata
(direttore a Kleiber così tanto somigliante....), gli equilibri della
Kakania con il valzer che sotterraneamente volteggia con una lacrima di
malinconia del Rosenkavalier? Sbalorditivo, ma non rinuncerei alla
"filigrana decadente" di Karajan e Schwarzkops ed alla viennesità ruspante
ma intima di Erich Kleiber.
E l'Otello? Eccitante, febbrile...ma Karajan ed i Berliner furono altrimenti
rivoluzionari...
In dove Kleiber fu veramente Il Più Grande? Cerca cerca posso dire a cosa di
Kleiber non rinuncerei mai.
Uno è la sinfonia Linz di Mozart con i Wiener, virilmente colma di grazia (e
sia dannato Kleiber per non aver registrato più Mozart, sacrificherei il suo
Tristano ed il suo Rosenkavalier per avere un suo Don Giovanni) e l'altra è
la Carmen, la più sensuale e stregonesca, dove i demoni (spagnoli?) evocati
dalla direzione afferrano i protagonisti per sprofondarli in una risata
tragica.
La storia dell'interpretazione musicale andrà avanti, nonostante l'uomo che
più avrebbe potuto tracciarne i sentieri più profondi e chiarificatori
l'abbia con la condotta della sua vita professionale, tradita.