Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: Folgorante Turandot al Maggio

Beh, rieccomi qui alle due di notte, di ritorno dal Comunale di
Firenze a commentarvi cio' a cui ho assistito.
Dopo un bellissimo Parsifal una Turandot straordinaria! La cosa
promette bene per lunedi' prossimo, giorno in cui assistero'
all'Arianna a Nasso.
Premetto doverosamente che niente a questo mondo e' perfetto, pero'
aggiungo che ci vuole una predisposizione d'animo orientata al male,
per cercare i difetti di questo spettacolo. 
Turandot: Sharon Sweet
Timur: Carlo Colombara
Calaf: Lando Bartolini
Liu': Lucia Mazzaria
L'imperatore: Aldo Bottion
Ping: Angelo Veccia
Pang: Ugo Benelli
Pong: Paolo Barbacini
Maestro concertatore e direttore: Zubin Metha
Regia: Zhang Yimou
La cosa piu' attesa era ovviamente la regia dell'autore di Sorgo Rosso
e Lanterne Rosse, al suo debutto assoluto in un'opera lirica. E' stata
straordinaria. Yimou ha realizzato la Turandot come un'opera cinese.
Tradizionalmente e fortemente "cinese". Lui stesso riconosce in Liu'
"un tipo di donna che ha dei tratti profondamenti cinesi. Una donna
che si sacrifica per amore, che subisce violenze dal 'potere' e come
tale e' un elemento ricorrente e tradizionale nella letteratura
cinese." Anche Calaf "e' uno straniero, un estraneo, e come tale una
figura che ha una lunga tradizione in Cina." E aggiungerei in tutto
l'oriente, vedi il Gai-Jin giapponese.
Ho sempre nella memoria la bellissima regia di Sylvano Bussotti in una
edizione vista a Roma una decina d'anni fa. Era diretta da Daniel Oren
e Turandot era impersonata da Gwyneth Jones. Entrambe regie
straordinarie, anche se diversissime tra loro. Piu' fiabesca la regia
di Bussotti, caratterizzata da una messa in scena totalmente
assimmetrica; piu' passionale questa di Yimou, con una grande
attenzione alla simmetria sia della scena, sia dei movimenti.
D'altronde non poteva essere diverso trattandosi del regista di
Lanterne Rosse. Come ho detto, fortissimi gli elementi tradizionali:
giocolieri, ballerini, giochi di ombre cinesi, moltissimo ventagli e
scenette statiche tradizionali dell'Opera di Pechino. Insomma una
scena spessa straripante di coloratissime "chincaglierie cinesi".
Forse qua e la' un po' kitsch, ma sempre di straordinario effetto.
Curatissimi i movimenti, sia quelli di massa, sia quelli dei singoli
personaggi con una grande attenzione al sincronismo con la musica,
anche attraverso una importante coreografia che realizzava delle
figurazioni splendidamente inserite nel discorso musicale. Anche il
trattamento riservato alle luci e' stato notevole. Di straordinario
effetto l'enorme ventaglio abbagliante che si innalza al momento della
morte di Liu'. Difficile evidenziare le scene piu' riuscite.
Certamente tutto il finale e' stato tra le cose piu' belle viste a
teatro. Alla fine Zhang Yimou e' stato accolto da applausi fragorosi e
meritatissimi. Ah dimenticavo, i costumi erano favolosi.
Comunque non e' stato solo lui l'eroe della serata. C'era anche Zubin
Metha. Beh, che per Metha la Turandot rappresenti un cavallo di
battaglia e' cosa ben nota agli appassionati. Tutti voi credo
conosciate la sua incisione con la Sutherland, Pavarotti e Caballe'.
Ma ascoltarlo dal vivo e' stata una esperienza elettrizzante. Io credo
che Metha sia uno dei piu' grandi "fraseggiatori" che esistano al
giorno d'oggi, se non il piu' grande in assoluto. E alla musica di
Puccini, e alla Turandot in particolare, questa chiarezza e pulizia
nel fraseggio fa un gran bene. Metha era partito con tempi
sorprendentemente veloci, ma poco dopo si e' assestato su tempi piu'
consueti. Di sconvolgente effetto tutti e tre i finali dei rispettivi
atti. Dei crescendi spaventosi, che hanno fatto la permanente a tutti
quanti. Gli ottoni si sono dati poco da fare in questo mese. Mica
erano migliorati un granche' da Parsifal.
Per quanti riguarda i cantanti sono un po' imbarazzato a commentare la
loro prestazione. Non credo di avere la competenza adeguata. Comunque
non mancheranno i commenti piu' approfonditi di Isidoro e Lorenzo.
Turandot: Sharon Sweet.
Ragazzi a me e' piaciuta un sacco! Ha tratteggiato una Turandot
diversa dal solito. Piu' dolce, melanconica, quasi insicura
(psicologicamente!). Tutta diversa dalla Jones vista a Roma. Quella
era veramente "cinta di gelo". Mi ricordo i suoi bellissimi gesti di
stizza quando Calaf ci azzeccava e la sua angoscia, nel terzo atto, a
doversi diciamo "sottomettere". La Sweet invece tutto sommato ... non
aveva poi tutta questa puzza sotto il naso.
Non ha una voce bellissima, pero' la sa modulare piuttosto bene e ha
saputo dare spessore all'interpretazione. Volume ne aveva da vendere.
D'altronde deve avere un diaframma di qualche metro quadrato, vista la
stazza. Il meglio l'ha dato nel finale. Straordinaria nel passaggio
"Il suo nome e' Amore!!!"
Liu': Lucia Mazzaria
Nel primo atto mi piaceva pochissimo. Ha una voce veramente poco
gradevole e, credo per limiti tecnici, era costretta a cantare sempre
a piena voce. Poco mi e' piaciuto il suo "Signore ascolta" che io
preferisco decisamente se cantato in maniera trattenuta. Eravamo
lontanissimi dagli splendidi trattenuti di Caballe', Tebaldi o
Schwarzkopf. Invece nel terzo atto mi e' piaciuta molto di piu'. E'
stata una Liu' forte, quasi orgogliosa nella sconfitta. Veramente una
eroina commovente. Molto bella, a mio avviso, la scelta registica di
utilizzare per il compimento del suicidio, non gia' un pugnale rubato
alla guardia, bensi' uno spillone strappato dall'acconciatura di
Turandot. Anche qui, c'e una felicissima regia. Da questo momento in
poi, durante il lamento di Timur, delle tre maschere e della folla,
fino a che Calaf non l'affronta,Turandot si estranea da cio' che sta
succedendo e, sconvolta dal gesto di Liu', indietreggia
lentissimamente fino al proscenio sempre inseguita dall'occhio di bue.
Molto bello.
Calaf: Lando Bartolini
Cioran ne aveva parlato malissimo dopo l'ascolto alla radio della
prima. Ero pertanto un po' preoccupato. Non mi sembra che sia cosi'
stonato. Per lo meno non stasera. Oddio, qualche incertezza
nell'intonazione c'e' stata; tendeva ad essere crescente qualche
volta, come nella romanza del 3o atto (Vincero'), ma riarrivava subito
sulla nota giusta senza provocare grossissimi fastidi. Invece, piu'
che dall'intonazione, sono rimasto sfavorevolmente colpito dalla
mancanza di espressivita' della voce. Veramente poco colore.
Ping, Pong, Pang
Ragazzi sono le tre e mezza. Che vi devo dire di questi qua. Io li
toglierei di sana pianta dall'opera. Dopo il primo atto (che, secondo
me, rappresenta una delle cose piu' belle mai scritte) e' una tortura
ascoltare della casina nell'Honan con il suo laghetto blu tutto cinto
di bambu' ...
ciao
P.S. Non ho voluto leggere nulla di cio' che e' stato scritto nel
gruppo. Vedremo se "qualcosa ci azzecca"
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
vi...@sirius.pisa.it
-----
A che cosa serve il silenzio,
se le passioni rumoreggiano?

stonato.
Sono contento di quel che dici, almeno lo sono per te.
tuttavia vorrei sapere se qualcuno ha registrato (Nencini??)
l'edizione radiofonica.
se e' cosi' vi invito ad ascoltare quel "nessun dorma".
Avevo detto che, probabilmente, e' stato uno scherzo dell'emozione, ma
non ho mai sentito nulla di simile...neppure alla "barcaccia".
Vi invidio proprio per 'sta Turandot, oltre che per Il cinghiale
bianco, ma a settembre si rifa' se non vi scannate sulla caballetta
del Poliuto di Donizzetti e allora si' che mi divertiro' io...
Fra un bicchiere e l'altro mi esibiro' nell'intero "laudario di
Cortona" e nelle romanze di Walter Von der Wogelweide, ballando sul
tavolo vestito da Arsamene (haendel) senza, pero', arrivare a
castrarmi...sarebbe troppo tardi, la voce l'ho gia' mutata da un
pezzo, in effetti.
Ciao. 
Cioran's son
Luca F.Palmieri
ned...@iperbole.bologna.it
---------------------------
"Il reale mi da' l'asma"
(Emil Michael Cioran)
-------------------------

se e' cosi' vi invito ad ascoltare quel "nessun dorma".
Sě, infatti io l'ho registrata questa Turandot (se qualcuno ne vuole una copia 
me lo faccia sapere). Bartolini  comunque non mi pare stecchi clamorosamente, 
anche solo rispetto al resto dell'interpretazione nel corso dell'opera dove 
comunque non riesce mai veramente a tenere un'intonazione precisa.
Lore