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Titolo: Opera/Gelli

Com'è il dizionario dell'opera lirica di Piero Gelli
(editore Baldini/Castoldi) ?
Grazie per le risposte.
--
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carlo gerelli : 
sof...@libero.it
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"Nella Ciaccona sta il segreto della Vita Bona"
Miguel de Cervantes Saavedra

 Grazie per le risposte.
Innanzitutto caro: 100mila lire.
Di ormai non facile reperibilità, bisogna
generalmente ordinarlo.
Discontinuo negli interventi: alcuni dei quali
ottimi, altri meno soddisfacenti.
Delle opere sono riportati generalmente:
un inquadramento storico, trama, giudizio critico.
Insomma può essere utile, con tutti i limiti
delle opere di consultazione.
Ciao
    Roberto

 Innanzitutto caro: 100mila lire.
non esattamente :-). Ti spiego la mia domanda:
l'ho trovato in un sito che vende libri a metà prezzo,
questo e tanti altri. Se a qualcuno può interessare,
si tratta del Libraccio 
http://www.libraccio.it
Fra le altre cose vi ho trovato anche il primo
volume dedicato alle Cantate di Bach e editato
da Christoph Wolff e Ton Koopman, e tante
altre cose interessanti (per coloro che amano
la musica _e_ i libri ;-)).
cmq grazie per la risposta : ho ordinato
quello di Giudici :-)
ciao



Una bibbia, direi.
C'è dentro quasi tutto, non ho trovato solo le opere di Sigfried Wagner :-)
1100 titoli, aggiornati fino al 1996: per ogni titolo autori, personaggi,
ruoli, data e luogo di esecuzione, soggetto con la citazione delle arie più
note, valutazione storica e critica. Sono assenti riferimenti discografici.
La cosa più geniale di questo dizionario è l'indice degli incipit delle arie
citate nel volume, duetti, terzetti, pezzi d'insieme compresi.
Oh, guarda cosa trovo a proposito dell'Agnes di Spontini:
"Sembra che Spontini rispondesse al compositore Kazynski - che l'interrogava
15 anni dopo la prima versione dell'Agnes - di aver sviluppato <il mio
pensiero, pensiero grandioso, per un'opera maestosa, grande, di vaste
dimensioni, opera che sempre sognavo>. Questa partitura prediletta, sua
ultima fatica, è un lavoro problematico, di cui l'autore profetizzò le
difficoltà di esecuzione e pubblicazione. La stesura delle sue 1045 pagine
(di partitura o di spartito??) occupo' Spontini molto a lungo, tanto che la
prima prevista per il 28 maggio 1827 dovette essere posticipata di due anni.
Nel 1837 il compositore presentò una versione largamente riveduta.". Nel
'900, rappresentata a Firenze nel 1954, sotto la direzione di Vittorio Gui
(Franco Corelli nel cast), e nel 1970 trasmessa dalla RAI con Muti direttore
e Caballè (incisioni citate da pamilthon nella sua discografia spontiniana).
Comincio a capirci qualcosa....
Ciao
Felix

Comincio a capirci qualcosa....
1200 pagine (di partitura),non 1045.
Le pagine erano enormi,le ho
consultate personalmente alla biblioteca dell'Opera di Parigi (la
partitura,incompleta, era in tre enormi volumoni che mi hanno dovuto
portare col carrello)
Per l'Agnes Von Hohenstaufen,come già scrissi
altrove,siamo fortunati:è stata terminata l'edizione critica (5 ore di
musica) nientepocodimeno che dalla Barenreiter,e nel 2004 verrà data in 3
teatri (la Staatsoper di Vienna,La Scala e il teatro reale di
Berlino).L'allestimento comporta dei fattori enormi:due orchestre per un
totale impressionante di strumentisti (mai visto in nessun'altra opera
della storia della musica):se rispettano in pieno l'edizione critica,e ne
dubito ovviamente, sentiremo squillare 24 corni nel finale del primo atto)
Nel finale del secondo atto ad es. devono concertare contemporaneamente le
due orchestre (di cui una di esse è fuori scena),tre cori,il sestetto dei
protagonisti,campane,macchine da tuono..Questi ovviamente sono problemi
mastodontici per un esecuzione,ciò nonostante l'opera verrà eseguita.
L'edizione di Muti del 1970 non è l'Agnes Von Hohenstaufen,è un prodotto
che non ha nulla a che vedere con l'opera concepita da Spontini (con 2 ore
di tagli e tanti altri enormi problemi cosa mai potrebbe avere a che
vedere?).
Nell'edizione di Gui si sforzarono invece di rappresentare
qualcosa di degno,nel 1954:siamo ancora lontani da come Spontini aveva
concepito l'opera,ma rispetto al disastro della Rai è sicuramente una
grandissima esecuzione.
Un Fernand Cortez non richiede mezzi così
pazzeschi per l'allestimento e secondo me può essere benissimo
rappresentato.
ciao
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Inviato via 
http://usenet.iol.it
 

 rappresentato.
Su questo hai ragione.
Ciao
Felix

Su questo hai ragione.
qui faccio una precisazione sul tuo post dell'altro thread.
La scena
dell'incendio era presente (e parte assolutamente integrante dell'opera)
sin dalle prime edizioni dell'opera(1809,1817).Nel 1832 NON fu soppressa:a
quegli anni risale una lettera in cui il re aveva dato ordine a Spontini di
sopprimerla in un'esecuzione,ciò che il compositore ovviamente non
fece,lamentando nella sua lettera di risposta al Re l'assurdità
drammaturgica che tale scelta avrebbe comportato


 drammaturgica che tale scelta avrebbe comportato
Mettiamoci d'accordo.
La mia fonte (Dizionario dell'Opera, la scheda sul Cortez è a cura di
Raffaele Mellace) cita l'incendio del terzo atto introdotto da Spontini solo
nella versione per Berlino del 1824. Le versioni citate sono 1809, 1817,
1824, 1832.
Ciao
Felix

1824, 1832.
sono notizie erronee.Puoi trovare
conferma di ciň sulle partiture autografe di tutte le edizioni (che io ho
esaminato) e sulle monografie di Ghislanzoni e Fragapane.La scena
dell'incendio č presente (anzi č parte addirittura integrante della
trama)sin dalla prima edizione del 1809.La tua fonte ha fatto probabilmente
confusione riferendosi ad una lettera del 1824 mi pare,in cui Spontini
pretendeva che la scena NON fosse tagliata,opponendosi ad alcune
disposizioni esterne che ne volevano il taglio-
Ciao
P.S)se non
sbaglio tu lavori a Francoforte:saprai allora di una splendida (orchestra
strepitosa,cantanti bravissimi e concertazione eccellente:tra () l'opera č
bellissima e ha un senso del teatro eccellente!) produzione avvenuta lě del
Cristoforo Colombo di Franchetti,diretta da Viotti.Se non sbaglio fu un
grandissimo successo,il che conferma esattamente quello che diciamo
io,Vinix,Rudy,Jashugan etc-:spesso opere del genere anche se
sconosciute,possono addirittura fare la fortuna di chi ha l'intelligenza di
allestirle:L'Agnes andrebbe lasciata alla Scala per la produzione del 2004
ma un Cortez,fatto per bene, con un'orchestrona come quella della Radio di
Francoforte e con professionisti ai livelli di quelli del Colombo sarebbe
un successo ugualmente grande,mi ci giocherei la casa.


 facilmente capire che tipo di orchestra richieda l'Agnese.
Dal numero di 12 contrabbassi non dedurrei automaticamente un enorme
numero di archi, perche' mi sembra di ricordare che nella prassi a fine
settecento/inizio ottocento il numero dei contrabbassi potesse essere
sovrabbondante. A fronte di 12 contrabbassi non ci ci sarebbe da
stupirsi se i violoncelli fossero stati di meno. Del resto, la resa
fonica sia degli strumenti che dei contrabbassisti era inferiore a
quella di oggi.
Certo oggi che i teatri sono configurati con la fossa (pardon,
Simonetti, il golfo mistico) separata dalla platea, sarebbe impossibile
avere 12 contrabbassi. Avete una idea dell'ingombro? Quali dovrebbero
essere le dimensioni della fossa d'orchestra per cacciarci dentro 12
contrabbassi?  Per fare un esempio, 12 contrabbassi occuperebbero da
soli piu' di un terzo della fossa d'orchestra della Scala che non e'
certo un teatro piccolo. Non avanzerebbe posto per gli altri strumenti.
Wagner, che era Wagner, per il Ring che e' il Ring, chiede otto
contrabbassi. E per la maggior parte delle fosse incominciano ad essere
gia' tanti.
Dopo di che, uno si chiede, che "canna" dovrebbero avere i cantanti per
controbilanciare una orchestra con 12 contrabbassi?
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Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

 un successo ugualmente grande,mi ci giocherei la casa.
L'orchestra della Radio di Francoforte non suona per le opere, fa solo
repertorio sinfonico, e principalmente moderno. Non so se prima suonasse
nella lirica, so che comunque suonano veramente bene.
Che la produzione che ipotizzi possa essere un successo, non lo metto in
dubbio: ma come il Colombo, darŕ tante di quelle grane per l'allestimento e
costerŕ cosě tanti soldi, che il teatro ci penserŕ 4 volte prima di
riproporla. E questo sempre per il solito vecchio motivo: teatro tutto
esaurito con 8 repliche del Cortez, ipotizzamo un costo di 600 milioni,
teatro tutto esaurito con 8 repliche di Traviata o Boulevard Solitude di
Henze (altro grossissimo successo dell'Oper Frankfurt) che costano 200
milioni.... tu sovrintendente cosa replicheresti, considerato che devi
ripianare un buco nel bilancio di 10 miliardi?
Tra l'altro, proprio qui dove sto io, entrano in ballo anche altre
considerazioni di carattere diciamo ... ideologico: si preferisce fare
l'opera contemporanea piuttosto che le riscoperte del passato.
La prossima stagione conta 1 opera di Rihm, 2 di Henze, 1 di Berio, altre 2
di non mi ricordo chi, oltre a Salomč, Cardillac, e vari altri titoli di
cassetta, da Traviata al Flauto Magico.... se parlo di Spontini o Franchetti
o Cherubini qui mi si spanzano dalle risate (adesso)
Ciao
Felix

 cassetta, da Traviata al Flauto Magico....
Argh!  COmincio subito a documentarmi sui posti disponibili alla 
universita' di Francoforte...
Roberto
-- 
_/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
/_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
_/  "O studianti, studiate le matematiche, e non edificate sanza
/  fondamenti."  (Leonardo da Vinci)

nella lirica, so che comunque
suonano veramente bene.
è un'orchestra strepitosa


o
Cherubini qui mi si spanzano dalle risate (adesso)
la gente stupida si
spanza dalle risate per un motivo del genere.Compito della gente con un
minimo di buon senso è far capire quanto stupido,inutile ma soprattutto
controproducente sia un simile atteggiamento,senza limitarsi a fare le
constatazioni
ciao
Pamilton


controbilanciare una orchestra con 12
contrabbassi?
il che č ozioso e fuorviante ,dal momento che simili
interrogativi continuano ad essere fatti in astratto,senza l'esame della
musica o delle partiture relative


 musica o delle partiture relative
Non e' ne' ozioso ne' fuorviante. Per me una orchestra con 14 violini
primi, 12 secondi, 10 viole, 8 violoncelli e 6 contrabbassi e' piu' che
sufficiente per accompagnare il 95% del repertorio lirico
dell'ottocento. Se si devono aggiungere altri elementi lo si fa se il
compositore li prescrive espressamente (ad es. Wagner o Strauss), in
genere perche' esistono divisioni specifiche nelle parti.  
Se viceversa non esiste una prescrizione precisa e motivata, ma si
vogliono aggiungere strumenti lo stesso per smania di gigantismo, ci si
deve chiedere seriamente se questo non vada a detrimento delle voci. 
Si tratta di una considerazione seria e grave che viene sempre discussa
in sede in preproduzione di un'opera.
A parte ovviamente i problemi - che a volte sono piuttosto seri - di
spazio.
Forse tu parti dal presupposto che io non abbia mai visto una partitura
di Spontini. Non e' vero. Negli ultimi giorni ho fatto passi da
gigante...


 dopo
no, tesoro, ho letto tutto con attenzione, e mi rendo perfettamente conto
che parli di musica e partiture senza averne una ben precisa idea tecnica,
la qual cosa ti rende un po' esposto alla mia personale diffidenza.
Capisco il tuo personale entusiasmo, ma non riesce a contagiarmi se non mi
vengono forniti dati precisi, ma solo dei dati ipotetici che poi non è
possibile verificare.
Deduci tante cose teoriche dalle partiture, ma poi in pratica di preciso non
si sa niente, e queste partiture non sono nemmeno stampate, e stanno a
prendere polvere in qualche museo o biblioteca. Che ti devo dire? Siamo
nelle mani della Barenreiter.
Fortuna che a un certo punto ammetti che hai fatto solo delle supposizioni:
bene, per quel che mi riguarda, sii un po' più cauto con le supposizioni la
prossima volta, altrimenti la tua credibilità perde punti.
Per quanto riguarda gli ottavini, se sei d'accordo che in italiano si
chiamano ottavini, non scrivere "flauti piccoli".
Ciao
Felix

 musica o delle partiture relative
č ozioso e fuorviante per chi non ha bene in testa come e quanto suonano 12
contrabbassi insieme.
per tutti gli altri č una domanda piuttosto importante.
Ciao
Felix

 constatazioni
Lo faremo quando avremo almeno una concreta partitura da far esaminare al
sovrintendente da convincere.
Ciao
Felix

chiamano
ottavini, non scrivere "flauti piccoli".
hai un fare simpatico da
Mentecatto;
se i miei discorsi su una partitura che non ho ti legittimano
a supporre che io non sia in grado di esaminarle,o studiarle o di capirne
la musica(o addirittura comporle) ciò mi fa pensare che qualche tua
frustrazione personale come "musicista" (o forse anche come persona?)ti
spinga a mettere in evidenza il tuo pensiero
Attaccarsi a tentare di
correggere presunte imprecisioni come quella che hai messo in evidenza
sinceramente però non è simpatico:è infatti più patetico della tua
ignoranza:quando ho scritto "fauto piccolo" non ho fatto altro che copiare
l'elenco degli strumenti,così come era scritto, dell'Agnes riportato da
Paolo Fragapane,Luigi Dallapiccola e Vittorio Gui(cfr. la monografia
"Spontini",scritta dal Fragapane in collaborazione coi suddetti)
:come
vedi non sono il solo a scrivere "flauto piccolo"
ossequi!


gigante...
di certo non so cosa delle partiture di Spontini
ha esaminato e come lo hai fatto,ma ciň non mi interessa,dal momento che
tutte le tue considerazioni fatte fino ad ora hanno avuto tutte i
significati ppossibili tranne l'unico pertinente,che č quello di mettere
alla luce le caratteristiche della musica di Spontini.Sei fortunato
cmq,poichč lavori al Maggio:io al contrario di te ho potuto leggere le
partiture orchestrali Spontiniane se non un paio di volte (essendo di
difficilissima se non impossibile reperibilitŕ).Ciň nonostante le
caratteristiche dell'orchestrazione spontiniana ben si deducono
dall'Ascolto attento:leggere la partitura inb tal senso č solo una
conferma.


per tutti gli altri č una domanda piuttosto
importante.
al contrario č una domanda ben stupida,soprattutto nel senso
in cui la interpreti tu,dal momento che neanche esiste il problema che da
essa secondo te dovrebbe nascere.


 vedi non sono il solo a scrivere "flauto piccolo"
La mia ignoranza è smisurata, ne sono filosoficamente cosciente.
Nel ringraziarti ancora una volta per avermi con paterne parole illuminato,
corro, sull'esempio dei grandi maestri del passato, a correggere tutte le
mie partiture.
Ciao
Felix

mie partiture.
.
.
sicuramente la tua ignoranza è smisurata:quello che
però non metti in evidenza è quanto sia smisurata anche la tua mancanza di
logica:non ho mai preteso di affermare che il termine ottavino vada
corretto (e ciò,tra parentesi non significa correggere una partitura),sei
tu che hai preteso di correggere il termine riportato (giacchè non l'ho
scritto io ma Fragapane,Dallapiccola e Gui) da me.
Aggiungo,again,che
armarsi di argomenti come quest'ultimo tuo sull'ottavino
significa,veramente essere ridotti male.


 significa,veramente essere ridotti male.
Per me ci si riduce male quando una discussione sulla musica diventa un
battibecco col fine di dimostrare la propria (presunta) "cultura". Allora sì
che i personaggi in questione mi sembrano identici alle megere che vanno a
teatVo perché va di moda: quello che viene ostentato qui, non è il proprio
livello di cultura, né il livello di ignoranza dell'avversario (da quando
cultura è mera conoscenza dei termini o capacità di applicarli?), ma
piuttosto un surrogato di quegli infantili desideri che, da piccoli, ci
facevano litigare sul tema "io sono meglio di te".
Comunque calmatevi: pamilton e felix, siete davvero i più belli tra tutti.
Sul livello di cultura, se proprio volete stabilire chi è più bravo tra i
due, mi consigliate qualche altro vostro thread? :-)
--
Giampaolo Bellavite, Milano     E-mail: 
bell...@3nd.it
ICQ: 99999936     Home page: 
http://www.3nd.it/bellavite

 due, mi consigliate qualche altro vostro thread? :-)
Caro Giampaolo, mi hai preceduto di un soffio. Anch'io non apprezzo
discussioni che degenerano in polemica, soprattutto quando l'argomento
trattato e' molto interessante e i due che discutono sono entrambe
persone colte ed esperte di musica.
Dovreste sapere, cari pamilton e felix, che quando scrivete siete letti
con interesse e con attenzione da noi poveri profani. Ci insegnate tante
cose. Se le vostre vedute divergono, siamo noi, che leggiamo, che
troviamo maggior sintonia con l'uno o con l'altro dei punti di vista.
Siamo incompetenti, si', ma non stupidi.
Quindi polemizzare reciprocamente, oltrepassando i lilmiti del buon
gusto, non aggiunge nulla a cio' che capiamo; al contrario ci allontana
dalla discussione.
Scusate se ho usato il noi; non e' un plurale majestatis, ma la
convinzione che vi siano altri che la pensono in questo modo.
Grazie se continuate a discutere, ma fatelo sapendo che molti di noi vi
leggono, cercando la sostanza di quello che dite, non lasciandosi
coinvolgere dalle polemiche.
Ciao a entrambi
Rudy
==================================================== 
If the doors of perception were cleansed every 
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
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 o Cherubini qui mi si spanzano dalle risate (adesso)
Il riso fa buon sangue. Ma se a Francoforte qualche solone impezzisse e
decidesse di reappresentare il Cortez, avvisaci per tempo. Credo che in
diversi ci precipiteremo a sentirlo. Io sicuramente.
E poi... conto sulla tua influenza. Sei o non sei italiano? E gli
italiani sono o non sono i padrini dell'opera? Come possono osare i tuoi
amici tedeschi a ribattere le argomentazioni di un italiano? :-)
Ciao


 amici tedeschi a ribattere le argomentazioni di un italiano? :-)
...forse per il fatto che giocano in casa? :)
Ciao
Felix

 si dice in una determinata situazione)corrisponda ciò che non si sa-
* Non conosco il tipo di scrittura delle sue opere, forse vengono richieste
voci ed estensioni difficili oggi da reperire? (Vestale esclusa) *
Questo scrissi il 19 maggio.
Rispose Lo Cascio, dicendo che non si era ancora fatto un'idea completa del
tipo di vocalità.
Non volevo un confronto capillare di niente, volevo solamente sapere se,
magari, Spontini aveva scritto un ruolo per il soprano che richiede 47 si,
23 do, 11 do#, una puntatina al fa sovracuto, una cabaletta di 13 minuti con
47 battute di variazioni in quartine di biscrome, nel qual caso avrei
dedotto "ostia, e ci credo che non si rappresenta 'st'opera, e dove lo
troviamo un soprano capace de cantà 'sta roba?".
Nal caso invece che Spontini abbia scritto dei ruoli che richiedono
tessiture non impervie o impossibili, allora avremmo capito meglio che i
motivi della non esecuzione delle sue opere risiedono altrove (mi sembra che
da questo siamo partiti,  no? Cercare di capire perchè questo compositore
non viene rappresentato...).
Ciao
Felix

 Comunque calmatevi: pamilton e felix, siete davvero i più belli tra tutti.
ahahahahah, che ruffianata :-))
Ciao
Felix

programmazioni teatrali.
nel modo in cui ti sei espresso non hai fatto
nessun favore alla causa del compositore,hai cercato (senza successo) di
smontare le mie tesi.
Favorire la causa spontiniana presuppone un
atteggiamento ben diverso da quello che hai mostrato nei tuoi post.
Non
c'č nulla da fare caro collega del NG:l'organico dell'Agnes č enorme,che ti
piaccia o meno,cosě come č necessario che sia enorme,per l'allestimento
dell'opera.Per il Cortez e le altre opere no e questo l'ho messo subito in
evidenza.E che ti piaccia o meno,l'ottavino si puň anche chiamare flauto
piccolo,cosě come puoi vedere dal manuale di orchestrazione (uno dei piů
importanti e noti esistenti) del Casella (il capitolo relativo si
chiama:"ottavino o flauto piccolo").
E via dicendo,per i cori e altri
particolari che hai voluto mettere in evidenza nelle mie parole.
Ti sembra
sensato avvalerti di elementi del genere per tacciarmi di ignoranza?A me
non sembrano frecciate,sembrano piuttosto dei boomerang
ciao
Pamilton


 non sembrano frecciate,sembrano piuttosto dei boomerang
'sta piva degli ottavini....
se ti vai a rileggere il post senza complessi di persecuzione non ci
troverai niente di offensivo.
Sui cori vorrei tanto ritornarci, ma chi ha orecchie ha già inteso e capito.
Se solo te la piantassi di riportare tutto in una chiave personale... ma
vedo che c'è poco da fare. Cercherò io di dare il buon esempio.
Ciao
Felix

ooooops, pardon per il titolo con tanto di errore :-)
Felix

vedo che c'è poco da fare. Cercherò io di dare il
buon esempio.
sono ben disposto al dialogo,e apprezzo il fatto che anche
tu sia disposto a farlo:ma io non amo gli equivoci e quindi,in tal caso è
meglio chiarirli subito,così il dialogo torna ad essere sereno e
interessante.


 qualcosa da correggere o da contestare a questa mia affermazione?
Secondo questa logica, oltre all'esempio che ti ho già fatto di Turandot,
abbiamo 3 cori anche nel Trovatore: Seguaci del Conte, Seguaci di Manrico,
Religiose. (aggiungerei anche il secondo atto di Bohème, lì ne troviamo
ancora di più.)
Tutti questi casi rispondono a diverse collocazioni spaziali e parti
musicali a sè stanti. Dico male?
Ma hai mai sentito parlare di più cori per queste opere? O è sempre lo
stesso coro che si arrangia a cantare il tutto?
C'è una definizione di coro intesa come parte musicale e c'è una definizione
di coro intesa come struttura organizzativa musicale.
Quante organizzazioni corali ci servono per cantare questi 3 sistemi, con
scritto sopra "coro", della partitura? Una, come in tutte le opere del
mondo.
E' la lapidarietà della tua affermazione che mi lascia perplesso,
soprattutto quando nemmeno tu sei ben cosciente di quanti coristi aveva il
teatro reale di Berlino all'epoca. Ti inviterei prima ad accertarti di tale
numero, poi, eventualmente, a dare suggerimenti di distribuzione di coristi.
Ciao
Felix

coristi.
io non sto dando
suggerimenti a nessuno su queste cose.Per dare suggerimenti (ma perchè
fraintendere sino a tal punto il mio pensiero? )su cose del genere occorre
rapportarsi all'edizione critica dell'opera.


 rapportarsi all'edizione critica dell'opera.
Vabbè, rileggiti i tuoi post.
Ciao
Felix

gli spartiti
delle opere di Spontini, ma manca proprio l'Agnes.
chissà
perchè....Forse semplicemente perchè non è stata mai stampata fino ad ora?
Ci pensi?Non è mai stata stampata (laddove si escluda l'edizione RAI
che,per inciso,è qualcosa che ha poco a che vedere con l'Agnes)!.Se
riuscirai a capire questo elementare concetto ho forse qualche speranza che
il tuo senso logico ti faccia capire il senso della "lacunosità"
delle
affermazioni di chiunque si sia occupato dell'Agnes.
a buon rendere!


 affermazioni di chiunque si sia occupato dell'Agnes.
...chissà su cosa hanno suonato e studiato i poveretti al Maggio Musicale
nel 54? O appunto quel bischero di Muti? O all'Opera di Roma nel 1986? Sugli
autografi, sicuramente.... Certo che escludiamo l'edizione RAI, sennò la sua
teoria sulle partiture va a farsi friggere :-)
Sinceramente.. non ne poso più del tuo tono e dei tuoi insulti, ove ricadi
ogni volta che ti senti l'acqua alla gola.
Fine del thread (per quel che mi riguarda)
Ciao
Felix