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Titolo: Leonore 3

L'inizio dell' Ouverture Leonore 3 di Beethoven mi attrae per la
bellezza e genialità, presenta un andamento armonico non tanto
complesso in sé, quanto nella relazione armonica che presenta.
Dopo una scala discendente sulle note di DoM batt 1-4, presenta una
cadenza autentica V-I in Sim batt. 5-6-7.
Che relazione può essere trovata tra la scala discendente
apparentemente in un tono e la successiva cadenza in un altro? Esiste
una logica intrinseca al passo? La risposta non è facile io ne ho
qualche idea.
ciao

 qualche idea.
Puoi mandarmi la partitura (solo le battute in questione)?
G


innanzitutto ti ringrazio per l'interessante quesito. Ci ho messo un po' di
tempo, ma credo di aver trovato la "soluzione" (a testimonianza delle
arditezze armoniche del pezzo, Luigi Cherubini, che assistette alla prima
della Leonore a Vienna, ebbe a dire che "è impossibile riconoscere la
tonalità dell'ouverture").
Nell'introduzione in Adagio, come puoi notare, manca il riferimento al primo
tema (ovviamente nel tono d'impianto); nota inoltre che il secondo tema è in
Mi (per comodità ti consiglio di adottare la convenzione della prima lettera
maiuscola per le tonalità maggiori, minuscola per le minori). Le prime
misure dell'introduzione sono costruite a partire da un frammento della
modulazione al tono del secondo tema stesso: noterai subito che si tratta
della stessa figura, in sostanza una discesa nel tono d'impianto culminante
sulla nota fa#: questa figura, nella modulazione al tono del secondo tema
(nell'esposizione) è costruita sugli incisi del primo tema (puoi verificare
l'uguaglianza delle note: do mi sol e la (appoggiatura di sesta));
nell'introduzione invece, poichè il riferimento al primo tema è volutamente
evitato, la discesa sul fa# è sempre ben riconoscibile ma è invece modellata
su una scala. In definitiva: Il fa# su cui poggia la "discesa" prepara,
nell'esposizione, la cadenza alla dominante (si, di cui è a sua volta
dominante) del secondo tema; nell'introduzione invece crea coerenza
strutturale e formale con quanto verrà dopo.
Ti faccio infine osservare due particolari che differenziano le prime misure
da quelle "specchio" della modulazione nell'esposizione, ma che sono
spiegabili a partire da alcune considerazioni:
1) Nell'introduzione, la cadenza, come rilevi, approda transitoriamente al
tono di si (e non su Si come nell'esposizione, ma capirai a questo punto che
ciò che conta è solo la dominante, Fa# appunto); ma questo è dovuto al fatto
che il secondo tema è presentato, nell'introduzione, in Lab (e, dovendo
modulare a tale tono non a caso con una settima dim. [si-re-fa-lab], a
Beethoven fa comodo mutare il re# in re).
2) Nell'introduzione, partendo dall'osservazione che è evitato il
riferimento al primo tema, ti chiederai come mai Beethoven abbia scelto
proprio la figura di una scala discendente... non ti svelo la risposta ma ti
do un indizio... osserva nella prima versione dell'ouverture (leonore II)
come viene trattata questa scala.
Infine: ti sei chiesto come mai il secondo tema, nell'introduzione, è in
Lab?
ciao
--------------------------------
Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

 
http://www.bh2000.net/score/
Non riesco a leggere il file pdf scaricato.
Sicuro che funzioni?
G

...

Rispondo in ritardo per problemi a pubblicare il post.
 
Grazie della articolata e interessanre risposta, che ho letto
attentamente. Devo ammettere che non ho la tua visione d'insieme
dell'ouverture, la mia lettura si è limitata alle prime battute, sarà
un impegno prossimo e come guida avrò le tue indicazioni.
 
Il mio era un riferimento più limitato, di ordine sostanzialmente
armonico, nato dalla lettura delle Funzioni strutturali dell'Armonia
di A. Schoenberg, dove a pag 120 si legge:
 
"Le introduzioni di Beethoven, come tutto ciò che ha creato questo
grande poeta dei suoni, esprimono subito una parte del dramma
successivo. L'introduzione della Leonora, Ouverture n 3 (es. 157) si
inizia con una scala discendente che passa, raddoppiata in ottava, per
tutti i gradi della scala di do maggiore. Nonostante questo, ognuna
delle quattro battute presenta
una pluralità di significati armonici paragonabile a quella prodotta
dagli accordi vaganti. Ne consegue che l'accordo di settima di
dominante costruito sul fa diesis (batt. 5-6) può introdurre la triade
minore sul si."
 
A parte la vaghezza usata da S. e la sua introduzione del concetto di
accordo vagante, con questo termine indica (se ho capito bene) accordi
che possono avere più di una risoluzione e quindi non strettamente
legati ad una tonalità, questo concetto ci intruduce ad un'altra
interpretazione che vede nella scala discendente un accordo
introduttivo al successivo, con tutti suoni sensibili (tramite
trasformazioni enarmoniche ed eccetto il mi, anticipazione della
settima) rispetto al successivo accordo di dominante.  
 
Può esser un'interpretazione opinabile ma interessante.
 
ciao

 di dominante.
Manno`!
Non ho la partitura, quindi non posso contestare a ragion veduta, ma quello
che dici mi appare francamente improbabile.
Anche perche', in base alla mia esperienza, l'uso di accordi vaganti in
Beethoven funziona in genere molto diversamente.
G


Esatto. Ribadisco però che in base a tale (giusto) ragionamento, Beethoven
potrebbe introdurre in quella battuta qualsiasi altra triade. Ma passa per
la dominante di si, e questo per una ragione precisa.
Ribadisco inoltre un' osservazione: ciò che conta in questo caso non è la
triade di risoluzione, quanto la settima di dominante. Infatti
nell'introduzione e nell'esposizione, le due triadi sono differenti nel modo
e anche, totalmente, nel "peso" armonico.


 qualsiasi altra triade.
Nient'affatto.
G

...

Grazie della articolata e interessante risposta, che ho letto
attentamente. Devo ammettere che non ho la tua visione d'insieme
dell'ouverture, la mia lettura si è limitata alle prime battute, sarà
un impegno prossimo e come guida avrò le tue indicazioni.
Il mio era un riferimento più limitato, di ordine sostanzialmente
armonico, nato dalla lettura delle Funzioni strutturali dell'Armonia
di A. Schoenberg, dove a pag 120 si legge:
"Le introduzioni di Beethoven, come tutto ciò che ha creato questo
grande poeta dei suoni, esprimono subito una parte del dramma
successivo. L'introduzione della Leonora, Ouverture n 3 (es. 157) si
inizia con una scala discendente che passa, raddoppiata in ottava, per
tutti i gradi della scala di do maggiore. Nonostante questo, ognuna
delle quattro battute presenta
una pluralità di significati armonici paragonabile a quella prodotta
dagli accordi vaganti. Ne consegue che l'accordo di settima di
dominante costruito sul fa diesis (batt. 5-6) può introdurre la triade
minore sul si."
A parte la vaghezza usata da S. e la sua introduzione del concetto di
accordo vagante, con questo termine indica (se ho capito bene) accordi
che possono avere più di una risoluzione e quindi non strettamente
legati ad una tonalità, questo concetto ci intruduce ad un'altra
interpretazione che vede nella scala discendente un accordo
introduttivo al successivo, con tutti suoni sensibili (tramite
trasformazioni enarmoniche ed eccetto il mi, anticipazione della
settima) rispetto al successivo accordo di dominante.  
Può esser un'interpretazione opinabile ma interessante.
ciao