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Titolo: Un giorno in tournée (lungo)

Sono abbastanza restio a raccontare quello che mi succede, ma visto che
apprezzate i post professionali alla Rampini e Andreola, questa volta vi
racconto io la mia ultima avventura: una breve trasferta, poco piu' di
24 ore, con l'orchestra del MMF per un concerto alla Biennale di Venezia
(musiche di Petrassi, dir. A. Tamayo). Naturalmente Rampini e andreola
fanno lavori ben piu' affascinanti.
Partenza alle ore 8.00 di venerdi da Firenze. La formazione non e'
numerosa (a parte la sezione percussioni schierata al completo come di
solito accade nella musica contemporanea). Molti professori scelgono
anche di recarsi a Venezia con mezzi propri (per poter tornare subito
dopo il concerto). Io parto con l'orchestra, mentre i miei colleghi
dello staff di supporto - Andrea, ispettore d'orchestra, piu' Luca ed
Antonio, tecnici - partono in treno. Sono infatti previste code sul
tratto appenninico, da cui la necessita' che alcuni arrivino il prima
possibile.
Sul tratto appenninico non ci sono code, gli autisti dei bus corrono
come sul gran premio della montagna, per cui noi degli autobus arriviamo
a Venezia contemporaneamente ai colleghi in treno. Arrivati al
Tronchetto segue il trasbordo su vaporino; si tratta di una operazione
abbastanza rischiosa - mi dice il responsabile delle barche che il
giorno prima ha perso, nello spazio di 200 metri fra il posteggio dei
bus ed il pontile delle barche, 15 turisti giapponesi che non sono stati
piu' ritrovati. Se qualcuno dei NGppisti veneziani trovasse nei prossimi
giorni 15 giapponesi sperduti e spauriti, e' pregato di restituirli al
sig. Toni della VN al Tronchetto.
Mentre il vaporino ci porta in albergo - e la cosa e' ben diversa ed
assai meno eroica del viaggio di Sigfrido sul Reno - i colleghi dello
staff si recano al terminal merci per assistere al trasbordo degli
strumenti dal TIR alle chiatte. Gli strumenti - particolarmente
ingombranti le percussioni - viaggiano imballati in flight cases
metalliche, tranne lo xilofono che e' in una cassa di legno, a forma di
piccola bara, su cui uno spiritoso ha disegnato una croce. Viene
caricata sulla prua della chiatta, ben visibile. Al suo passaggio nei
canali diversi veneziani (maschi) che passeggiano sulle fondamenta fanno
evidenti segni di scongiuro.
Fatta accomodare l'orchestra in albergo, con vista sul Canal Grande (che
significa: puzzo di nafta, rumore dei motori delle imbarcazioni), e
recuperato Andrea, dopo un breve intervallo dedicato al pranzo ci
rechiamo sul luogo del concerto: la basilica dei SS. Giovanni e Paolo.
Come in tutti i concerti in chiesa, la sistemazione e' di fortuna: i
camerini vengono allestiti al di la' della sagrestia, chiusi da una
porta a vetri, un palcoscenico viene montato all'inizio della navata.
Quasi all'ingresso si trovano le tombe dei dogi della famiglia Mocenigo:
vi stipiamo davanti le casse dei contrabbassi (senza voler mancare di
rispetto al nosro NGpista).
(A proposito, Roberto: leggo da una lapide che uno dei Mocenigo era
sposato ad una Marcello: siamo parenti anche dei compositori ?)
Alle 18.30 una prova di acustica, disastrosa: la chiesa ha un tempo di
riverbero intorno ai sei secondi, e molte delle alchimie sonore
petrassiane vanno perdute. In effetti i concerti in chiesa sono di poco
migliori dei concerti all'aperto (il loro principale ed unico vantaggio
e' che in chiesa non piove e non tira vento). Del resto, come dice un
responsabile della Biennale, non e' che a Venezia siano avanzati molti
posti adatti per un concerto. (Non parliamo del Palafenice che e' al
Tronchetto, cioe' nel posto dove si perdono i turisti giapponesi).
Alle 21.00 il concerto, sul quale non mi dilunghero'. All'intervallo il
direttore va a cercare un bar dove bere un caffe' - impresa disperata,
perche' tutti quelli della zona chiudono alle 20.00 - e, con l'orchestra
e il pubblico gia' schierati per la seconda parte da diversi minuti, non
si ripresenta. Andrea incomincia a correre come un disperato per
cercarlo dappertutto. Va a vedere nei camerini - e mentre li sta
passando in rassegna, un domenicano chiude la porta di vetro spesso
antiproiettile di cui dicevo; Andrea, tornando indietro di corsa, non la
vede, e vi si va a schiantare contro. Se qualcuno di voi dovesse
visitare la basilica nei prossimi giorni, potra' vedere sul vetro della
porta il segno lasciato dall'impatto.
Torna il maestro tranquillo e beato, e viene eseguita la seconda parte
mentre Andrea si massaggi ail cranio. Al termine uno stuolo di facchini,
guidati da Luca e Antonio, imballano tutti gli strumenti e i leggii e
caricano la chiatta per il viaggio di ritorno.
Mentre torniamo in albergo non riusciamo a trovare un ristorante per la
cena. Alle 23.00 Venezia e' virtualmente chiusa e sprangata. Troviamo
solo un baracchino dei gelati; Andrea si compra una granita e se la
spalma sul vistoso bernoccolo che gli adorna la fronte - il tutto sotto
lo sguardo esterreffato di un gruppo di turiste americane (che vedono
questi italiani comprare le granite e spalmarsele addosso, anziche'
mangiarle).
Notte breve e faticosa. Sveglia alle 6.00, colazione alle 7.00 e
vaporino alle 8.00. Bus e ritorno a Firenze.
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Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

 mangiarle).
Loro che mangiano la pizza con ananas e cipolla... 
interessante (e divertente), ma dici qualcosa di piu' su
programma e concerto.
ciao ciao
 Roberto
/_/  Roberto Maria Avanzi
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  Ellernstraße 29 / 45326 Essen / Germany

 l'intervallo).
Diciamo che l'acustica non giovava. Il Ritratto di Don Chisciotte ha una
scrittura cameristica, in quell'acustica sembrava Mahler.


Zerboni che uscira' in futuro.
Secondo te un petrassiano come il sottoscritto se le deve comprare?
LUX