Newsgroup: it.arti.musica.classica
Titolo: Re: bassi e contrabbassi...

 Quali erano grossomodo le regole che governavano questo aspetto?
quelle dettate da Leopold Mozart nel suo trattato: il buon gusto che deriva 
da un'ottima conoscenza della forma e del linguaggio musicale.
Quella roba che oggi manco si sa dove stia di casa...
PS ma perch� ti chiedono sempre di "provare" cose ovvie con tanto di scritti 
a carico? (sai a cosa mi riferisco)

 Se c'� scritto piano suonano tutti piano.
Mi viene in mente un disco beethoveniano, l'Eroica diretta da David Zinman. 
Nell'ultimo movimento c'� un passaggio degli archi in P, Zinman porta la 
cosa alle estreme conseguenze facendo suonare solo un quartetto d'archi. Io 
non so se sia cosa lecita, ma l'effetto mi pare ragguardevole, specie per il 
contrasto con la parte successiva. Ho provato a metterlo in rete qui, ditemi 
se funziona e che ne pensate.
http://dorato.altervista.org/ZZ_fantasma1/fantasma4.htm
Saluti
EF 

 gruppetti quasi ineseguibili 
Non sono affatto ineseguibili. Difficili, questo s�.

 Quali erano grossomodo le regole che governavano questo aspetto?
No, al limite nel piano si pu� suonare con qualche esecutore di meno
(spesso questa era la prassi dell'accompagnamento dei concerti
solistici, dove infatti sta scritto "Solo" e "Tutti"), ma non togliere
la parte. Oltretutto non � affatto inconcepibile di suonare la Eine
Kleine Nachtmusik senza violoncello ma con il solo contrabbasso, il
contrario sarebbe meno corretto.
Le parti di contrabbasso spesso venivano adattate. Non necessariamente
tutti i contrabbassi erano a quattro corde; quelli a tre corde
arrivavano al la o al sol, secondo l'accordatura, per cui molti passi
dovevano essere spostati all'ottava superiore. - Lo stesso Verdi, nel
celebre passo dopo l'Ave Maria dell'Otello che � del 1887, d� per
scontato che non tutti i contrabbassi dell'orchestra abbiano la quarta
corda.
Abbastanza diffusa era la prassi di semplificare i passi eseguibili
facilmente sul violoncello ma troppo difficili sul contrabbasso. A
questo scopo, ti invito, la prossima volta che assisterai ad una
Pastorale di Beethoven, di *guardare* che cosa fanno i contrabbassi nel
passo della tempesta. Dico *guardare* perch� ascoltando la cosa non �
percepibile.
-- 
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

 diverte pure. Non � il mio corso principale ovviamente!
mah
no, meglio � provare e ascoltare
e soprattutto fidarsi di chi suona. Se � bravo sapr� sempre meglio di te 
cosa � meglio fare in casi simili.
Se � una rapa....beh. Auguri :-)

 (come nelle ouvertures di Rossi, ad esempio),
ovviamente volevo scrivere Rossini 

 va fatto alla corda, balzato, ecc. :-)
Ahia!
Allora � dura.
Fagli fare quello che dice Bildungs
Meglio ancora: chiedi a lui direttamente o a un contrabbassista cosa 
dovrebbe fare per ottenere quello che vuoi.
cerca sempre di chiedere a un valido strumentista.
nessun testo e nessun libro valgono il consiglio di uno strumentista.

 di molti compositori contemporanei! :-)
vabb�, lasciamo perdere :-))))

 Sammartini nelle ultime sinfonie separa :-)))
e d'altra parte ho visto diverse partiture di "grandi" come Mozart ad es.
dove sono invece ancora uniti (e non sto parlando delle prime opere, ho qua
sottomano ad es. alcune pagine dell'originale della sinfonia n.40 e l'ultima
riga in basso indica genericamente bassi)... ma gli italiani sono (anzi
erano) sempre un
passo avanti, nevvero? ;-)
D.

 ha scritto nel messaggio 
news:4a47138c$0$1113$4faf...@reader3.news.tin.it...

beh, su molte cose :-)))