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Titolo: Grasso collaborazionista americano

QUEL GROSSO, GRASSO, COLLABORAZIONISTA AMERICANO di Carmine Monaco
FAHRENHEIT 9/11, il film di Michael Moore, è senz'ombra di dubbio il
Manifesto dell'antiamericanismo militante. Spacciato per documentario,
l'ultima "ciofeca" del regista più in carne di Hollywood ha perciò vinto la
Palma d'Oro allo scorso Festival di Cannes: mai i francesi sono stati così
contenti di dare qualcosa ad un americano, dai tempi della consegna della
Statua della Libertà. Ora il film arriva finalmente in Italia. Osannato
dalla stampa di sinistra come "un congegno esplosivo" che "con tenacia e
chiarezza mostra quello che per troppo tempo è stato sotterrato dal governo
americano", questo film dimostra piuttosto che negli Stati Uniti del tanto
vituperato "Patriot Act" è possibile che un regista metta liberamente e
pedissequamente in scena le tesi dei nemici del suo stesso Stato, quasi
senza ostacoli e guadagnandoci un fiume di denaro. Moore accoglie infatti
integralmente le falsità messe in giro da Al Qaeda sin dall'11 settembre, e
cioè che in pratica sia stato lo stesso Bush a colpire gli Stati Uniti,
d'accordo con Bin Laden, per fare i suoi interessi di petroliere. Immaginate
la prima potenza del pianeta che, per i "suoi interessi", si auto-infligge
le più spaventose perdite economiche subìte da una nazione dalla Seconda
guerra mondiale ad oggi. Se lo spieghi ad una scimmia questa ti ride in
faccia, ma i vari e noti gruppi antagonisti e no-globali ne sono arcisicuri:
per vedere, basta collegarsi con i loro siti vicini alle cosiddette
resistenze irachena, afghana o palestinese.
Il film scimmiotta "Fahrenheit 451", la celebre opera di Truffaut tratto
dall'omonimo romanzo di Ray Bradbury, in cui i lettori sopravvissuti alle
persecuzioni e ai roghi dei libri imparavano a memoria i testi affinché
questi potessero giungere alle altre generazioni. Il governo ipotizzato da
Bradbury metteva al rogo i libri per impedire il sorgere di coscienze
pensanti che potessero creare dissenso; peccato che oggi tanto i roghi di
libri e di bandiere nelle strade e nelle piazze del mondo, quanto gli atti
di squadrismo nazifascista contro il "dissenso", li dobbiamo proprio a
radicali islamici, "pacifisti" e no-globalisti, di sicuro non ai nostri
governi democratici.
Per questo il tentativo di imitare quell'icona del libero pensiero che è
"Fahrenheit 451", mette piuttosto a nudo i limiti e la grossolanità del film
di Moore. Il film è stato fonte di qualche imbarazzo ma soprattutto di
parecchi soldi per i produttori, non a caso, la Icon di Mel Gibson,
esponente e discendente di una famiglia fondamentalista e negazionista
nazi-cristiana. La Icon a un certo punto ha anche reciso il contratto con
Moore, ma basta analizzare i canali distributivi del film per rilevare
parecchie "coincidenze" che riconducono nuovamente alla stessa casa
produttrice.
Fahrenheit 9/11 non è solo una poltiglia di accuse infamanti ai danni
dell'amministrazione Bush, che vanno da quella di aver truccato gli esiti
reali delle elezioni del 2000 a quella di essere in combutta con Bin Laden.
Persino la tragedia delle Twin Towers viene strumentalizzata con una ferocia
sconcertante in questo falso "documentario" che spara a zero sull'intera
America il suo carico di odio, fingendo di fare opera di "demistificazione".
Moore è andato a rovistare fra archivi, documenti, filmati e ha fatto due
conti: "quanto posso guadagnarci a falsificare date, connessioni politiche e
storiche, rapporti di forza e alleanze, in maniera tale da danneggiare il
mio paese?" Le cifre parlano da sole, rivelando che dietro la tragedia
dell'11 settembre si nascondono opportunisti terrificanti, interessi e
relazioni di cui l'opinione pubblica probabilmente non sospetta neppure
l'esistenza.
Insieme ad un sapiente montaggio, Moore utilizza l'ironia per attenuare i
risvolti penali delle insinuazioni più pesanti, secondo calcoli spietati che
non arretrano nemmeno di fronte alla morte di innocenti. Lila Lipscomb, la
madre disperata che ha perso il figlio in Iraq, che Moore ci presenta nella
seconda parte del film, è l'emblema di questo sfruttamento della morte che
desta lo sdegno di chiunque abbia ancora in animo un briciolo di etica.
Guardando il film si ha l'impressione di essere stati trattati da stupidi
sempliciotti e che le lacrime di coccodrillo piante da Moore nascondono
l'irresistibile impulso di sputare sulla bandiera della sua patria, di
ballare sui frammenti di corpi innocenti maciullati dagli attentatori
dell'11 settembre, in compagnia delle esultanti "masse islamiche" che quel
giorno scesero in piazza distribuendo dolci e bevande.
Bin Laden e Saddam, i talebani afghani, gli assassini dell'Esercito Islamico
dell'Iraq, i dirottatori dell'11 settembre e le potenze del petrolio,
ringraziano di cuore il grosso, grasso collaborazionista americano Michael
Moore per il suo Fahrenheit 9/11, e lo incoronano capo di tutti gli
sciacalli mediatici. Paradossalmente però, un cinema come quello di Moore
può riuscire ad aprire uno spiraglio di luce anche nelle coscienze più
narcotizzate, mostrandoci la vera natura delle quinte colonne e degli utili
idioti di "casa nostra".

 idioti di "casa nostra".
Invidio il tuo ottimismo.

Oggi non hai notizia di nessuna messinscena per ostaggi che sono stato
rapiti?
-- 
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito 
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ab...@newsland.it


io intanto domani andrň a vedermi il film, grazie per avermelo ricordato

 
almeno qualcuno ogni tanto vuole aprire gli occhi. ma i sinistrati sono 
incapaci di farlo, quindi non faranno altro che deriderti.
complimenti per il post cmq
ciao

 ha
scritto:

non e' sua la stronzata che ha postato, e' di Carmine Monaco. Nemmeno
leggere sai Pattum?
 
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