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Titolo: Ricordo della Fallaci(Di Massimo Fini)

interessante  articolo di Massimo Fini.
http://www.comedonchisciotte.org/site/modules.php?name=News&file=article&sid=2519
Alla fine ci eravamo guastati. Come tutti, prima o poi, si sono
guastati con lei. Per la sua prepotenza, per la sua aggressività che
in origine erano state il riflesso di una giovanile timidezza ma poi,
col successo, erano diventate parte del suo carattere innestandosi su
un egocentrismo senza limiti, privo di autoironia, ma anche di ironia,
cosa rara in un toscano, che la rendevano umanamente insopportabile e
l'hanno portata a un isolamento pressoché assoluto. E stringe il cuore
saperla nei suoi ultimi anni, ormai fragilissima fisicamente, lei che
aveva affrontato con spavalderia e con coraggio guerre e ogni genere di
situazioni pericolose, prima donna a essere impiegata in giornalismo
con simile spregiudicatezza, sola nella sua casa di New York senza
amici, senza compagni, senza figli.
A seguito, Lettera a una donna già morta (Paola Presciuttini;
Biraghi);
Aveva sempre sognato di diventare una donna tragica, una sorta di
eroina greca, una corrusca Medea, come si face va fotografare negli
ultimi tempi, e alla fine ci è riuscita.
Io l'ho conosciuta però in tempi più felici quando, agli inizi degli
anni Settanta entrai, giovanissimo inviato, all'Europeo di Tommaso
Giglio dove lei era già l'Oriana Superstar.
Filava allora con Alessandro Panagulis, l'eroe della resistenza greca
ai colonnelli. Lui le mollava dei gran ceffoni (che era l'unico modo
per trattar l'Oriana) e lei si metteva cheta. Appagata sentimentalmente
- benché Panagulis, gran bevitore e tombeur de femmes, avesse anche
altre donne - era diventata più umana. Ero il più giovane della
compagnia e lei si prese di simpatia per me. Una piccola casa editrice
scolastica, La Sorgente, le aveva chiesto un'autobiografia per gli
studenti delle medie, lei non aveva tempo e mi propose di farla io.
Accettai con entusiasmo, l'idea di stare a stretto contatto con un mito
del giornalismo italiano e internazionale mi attirava moltissimo ed
effettivamente le conversazioni con Oriana erano un fuoco di artificio
di urli, di berci ma anche di straordinari aneddoti, di storie, di
ricordi, di intuizioni, una scuola di giornalismo dal vivo. Dai suoi
racconti, di lei che giovanissima, quattordicenne, minuta, più bambina
ancora della sua età, spinge d'inverno sui pedali di una pesante
bicicletta su per i colli gelidi di Firenze, a far il giro di ospedali
e questure, veniva fuori un giornalismo d'antan, eroico, già allora
fuori dal tempo. Mi disse: «Con questo libro tu devi fare un
panegirico del nostro mestiere, del giornalista, di questo personaggio
straordinario che va in Paesi di cui non conosce la lingua, non conosce
la geografia, non conosce la storia, non conosce nulla e torna indietro
con un grande racconto col quale, d'intuito, ha penetrato lingua,
storia e umanità».
Le piacque moltissimo un mio ritratto di Malaparte, che era stato il
suo grande maestro, ma rileggendolo insieme sul bancone, a giornale
ormai in edicola, si impuntò su una virgola fuori posto, una sola
virgola in 26 cartelle: «Vedi» mi disse «vorrei prendere uno
scalpello e tirarla via a colpi questa virgola, perché rovina un pezzo
così bello». Era perfezionista, doverista, come si deve essere in
questo mestiere. Scriveva le sue famose, interminabili interviste,
raccolte al registratore, in due giorni e due notti di seguito, senza
dormire, poi si buttava: disfatta, sul letto. Al giornalismo ha
sacrificato molto, a cominciare dalla sua vita privata. I nostri
colloqui si svolgevano a Milano, ma anche nelle sue case di Greve in
Chianti e di Firenze.
A quell'epoca la Fallaci non amava affatto gli americani e aveva
l'ossessione della Cia. Passeggiando per Firenze bisognava nascondersi
ad ogni passo, dietro una colonna, una statua, in un portone. Eravamo
sempre seguiti, a sentir lei, da agenti dello spionaggio americano. Fra
me sorridevo di quella megalomania, che mi pareva fanciullesca e
sostanzialmente innocua (ma il tempo avrebbe dimostrato che così non
era) e le tenevo bordone. Dopo che le ebbi fatto leggere le prime
settanta «cartelle» del libro mi mandò una lettera, che conservo
gelosamente, affettuosissima e colma di elogi. Poi, improvvisamente,
decise che non se ne faceva più nulla. Probabilmente considerò il
materiale che mi aveva consegnato era sproporzionato per un libretto
destinato alle scuole e troppo bello perché lo firmassi io. Avrebbe
potuto utilizzarlo lei, in prima persona, più avanti. Secondo me aveva
ragione: si trattava della sua vita; in fondo, e inoltre io avevo
utilizzato molto, virgolettando, il suo splendido parlato, il suo
straordinario italiano. Sarebbe bastato che me lo dicesse chiaramente e
io avrei capito, non ci sarebbero stati problemi. Ma la Fallaci non era
tipo da ammettere queste cose. Così si inventò che ero una spia,
della Cia naturalmente, e rompemmo i rapporti.
La morte di Panagulis, che ubriaco andò a schiantarsi di notte con la
macchina, fu per Oriana un bruttissimo colpo. Umanamente e
professionalmente. Alekos le dava quell'equilibrio di cui un
personaggio come lei aveva particolarmente bisogno. Scomparso
Panagulis, il suo narcisismo patologico, la sua autoreferenzialità,
l'ipertrofia del suo io non ebbero più argini. «Si mise a fare la
vedova dell'eroe morto ammazzato e, nel mestiere, perse ogni senso del
limite. Si mise anche a scrivere romanzi, equivocando su un consiglio
di Curzio Malaparte che aveva preso a benvolere quella ragazzina,
timida e insieme sbarazzina e impertinente, intuendone il grande
talento: "Orianina" le aveva detto a un certo punto della carriera un
giornalista deve cominciare a scrivere libri, così aumenta il suo
prestigio». Ma Malaparte intendeva saggi o reportage appena un po'
più forzati degli articoli destinati a un giornale, come aveva fatto
lui con La pelle e Kaputt. La Fallaci si mise invece in testa di fare
il romanzo per il quale, come del resto quasi tutti i giornalisti, è
assolutamente tagliata. La sua enfasi, la sua retorica, le sue tinte
forti vanno bene sulla distanza di un articolo ma trascinate per
cinquecento pagine diventano stucchevoli, intollerabili. Il romanzo
vuole le sfumature l'accennato, il non detto e la Fallaci non conosce
questa misura. Ha, semmai, il coraggio dell'esplicito, che ne è
l'esatto opposto. Un uomo è stato un successo ma Insciallà ha
lasciato trecentomila copie in magazzino.
La Fallaci è grandissima in superficie, ma non è profonda. Lei stessa
mi ha confessato di detestare gli autori tedeschi. Goethe in testa
(mentre amava molto la fantascienza colta di Ray Bradbury), e non credo
sia un caso. Professionalmente parlando è un gigantesco utero
estroflesso che coglie ogni dettaglio della realtà, ma non la scava.
Del resto, se si va a ben guardare, la Fallaci migliore è quella che
faceva i ritratti dei personaggi dello spettacolo e del mondo
letterario (Mastroianni, la Magnani e lo stesso Malaparte di cui
scrisse, in Morte, il migliore "coccodrillo" e sul tema si erano
(esercitate le più importanti firme del tempo). Mi ricordo, a memoria,
la formidabile chiusa di un'intervista ad Anna Magnani. Si fa chiedere
da Anna: «E allora cosa pensa di me, signora Fallaci?». E risponde.
«Penso ch e lei è un grand'uomo, signora Magnani». La Fallaci che
comincia a trafficare con la Storia è molto meno convincente. Se si va
a rileggerle quasi tutte le interviste risultano sbagliate, sconfessate
da ciò che è successo dopo. In Vietnam prese partito contro gli
americani e, nel clima di retorica anti-yankees di quegli anni, si
costrui la sua fortuna. Poi si è pentita, ma intanto quei pezzi
fuorvianti, acritici, scioccamente schierati e ideologici, li ha
scritti. La Fallaci delle ultime interviste, quelle a Gheddafi e a
Khomeini, che sono dei primi anni Ottanta, ha già rotto tutte le
acque. Non sono più interviste. La protagonista è lei nella parte di
Oriana Fallaci che interpreta se stessa, dipingendo personaggi
modellati sulla sua fantasia e sulla sua faziosità e quindi
inesistenti. Alla fine si sa tutto dell'Oriana, ma poco o nulla degli
intervistati. Nello stesso periodo Francesco Frigieri fece, mi pare per
Epoca, un'intervista dalla quale non si cavava niente dell'inter
vistatore e pare Gheddafi occhio dell'intervistato ed era pe! rciò mol
to migliore di quella della Superstar. Perché il giornalismo è
questo, vuole anche umiltà.
L'ultimissima Fallaci, quella de la rabbia e l'orgoglio e successivi è
imbarazzante. Si preferirebbe non doverne parlare. È una serqua di
invettive, di anatomi di "ipso dixit" privi di ragionamento. La rabbia
non è un argomento. In questi scritti Oriana si erge, scultorea e
invita, come l'unico, vero baluardo dell'Occidente. Un'autocelebrazione
penosa, senile, quasi comica se non fosse il segnale della dissoluzione
di una personalità. Dell'antica Fallaci sono rimaste solo la
prepotenza, la faziosità, forse l'intuitaccio per ciò che fa scandalo
e piace alla gente, ma la cifra della grande giornalista, che sapeva
coniugare magistralmente passione e ragione, pare perduta. Adesso lo è
per sempre. Ma la sua morte, solitaria, dolorosa e dignitosa, come lei
l'aveva sempre sognata e voluta, riportandoci all'insieme della sua
straordinaria attività, ci restituisce anche la Fallaci migliore...

 macchina,
Urca, questa è sensazionale, massimo fini sa come andarono le cose
quella sera, ed è l'unico a saperlo, bisognerebbe aggiornare wikipedia
che alla voce
http://it.wikipedia.org/wiki/Alekos_Panagulis
scrive:
"Il primo maggio 1976, all'età di 38 anni, Panagulis muore in un
misterioso incidente automobilistico in viale Vouliagmenis (Atene) e
questo solo due giorni prima della rivelazione del dossier relativo
agli agenti di sicurezza del regime dei colonnelli (dossier E.S.A.). "
Realmente non so se il pezzo riportato da max in the box sia di massimo
fini o l'ennesimo hoax, ma è davvero un articolo di merda.
<:3)-

 
ehm,evidentemente non hai letto o non ricordi il libro"un uomo"

 ehm,evidentemente non hai letto o non ricordi il libro"un uomo"
L'ho letto che saranno 25 anni o più, no, non lo ricordo.
E sulle cause della morte di alekos panagulis, che dice il romanzo
della fallaci, che dice fini, che dici tu?
<:3)-

Massimo1 ha scritto:

Direi che la lettura può interrompersi qui.
Non esprimo giudizi su Oriana Fallaci, che è un personaggio contraddittorio e, 
probabilmente, una persona spaurita nei suoi ultimi anni.  Dico solo che Massimo 
Fini non ha nulla da dire di interessante su di lei.

 Insomma, l'eroe era un violento ubriacone e puttaniere...
Insomma era come dev'essere un eroe.
Per il resto quoto.
Palmiro Pangloss
-- 
Draft beer, not people

 Fini non ha nulla da dire di interessante su di lei.
in realta' Fini ha evidenziato  aspettifondamentali della personalit'
della scrittrice,  ,tra i quali   un ego smisurato