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Titolo: Aboliamo le armi

 
Quelle di metallo o quelle virtuali?
 
 
�Argo� vs �Homeland�
 
Qualche settimana fa sono stato con un'amica a vedere al cinema �Argo�. Si 
tratta di un film che ritrae i terribili giorni della presa dell'ambasciata 
americana da parte degli studenti khomeinisti, e della missione di un 
esfiltratore della CIA (interpretato dallo stesso regista, Ben Affleck) di 
portare in salvo un manipolo di diplomatici segretamente ospitati in casa 
dall'ambasciatore canadese. Il film, non c'� che dire, � molto buono: si 
lascia guardare sino alla fine, riesce a strappare qualche sorriso, 
soprattutto ricostruisce con minuziosit� il momento storico - basta 
aspettare i titoli di coda, per rendersi conto della grande cura del 
regista, che ha di fatto "calcato" intere scene (anche molto complesse, con 
le masse persiane infuriate) a partire da foto dell'epoca. In molti dicono 
che �Argo� vincer� diversi Oscar, e l'operazione, in esercizio di sapiente 
equilibrismo tra lo sciovinismo statunitense e le istanze anti-imperialiste 
della cultura dei liberal, potrebbe fruttare al bravo Affleck persino 
(notizie recenti) una corsa per il Senato degli Stati Uniti, cosa che 
qualche giorno addietro il nostro ha per� definitivamente smentito (1).
 
Uscendo dal cinema insomma, si aveva l'impressione di aver visto una bella 
pellicola, un sentimento di soddisfazione piuttosto raro, in una annata 
cinematograficamente disgraziata in cui ai titoli di coda si � spesso 
imprecato contro gli autori della schifezza per cui si � appena sborsata una 
decina di euro, e magari pure con la tortura di idioti occhialetti 3D da 
tenere per tutta la proiezione.
 
In quel dopo-film, il sentimento di benessere si � improvvisamente spento - 
o quanto meno relativizzato - quando la mia amica mi ha posto una semplice 
domanda: �In cambio di queste due ore di film, daresti due ore di Homeland�?
 
Patatrac. Casca l'asino. No. Giammai. Impossibile. Scambiare due ore - cio� 
due episodi - della serie TV pi� bella dell'ultima stagione, con il bel film 
hollywoodiano appena visto... no, assolutamente. E pensare che per vedere 
Ben Affleck ho anche pagato, �Homeland� invece sarebbe stato gratis.
 
La faccenda � pi� seria del previsto. Perch�, al punto in cui siamo 
arrivati, si rovescia totalmente mezzo secolo di gerarchia mediatica: prima 
il cinema e poi la TV.
 
Questo cambiamento epocale, avvertito da tutti (meno che dai critici 
cinematografici, che sono una sottorazza di intellettualoidi inutile) ha 
precise conseguenze anche sul piano morale. Perch� il medium che diviene 
faro della pop-culture, di fatto diventa non solo un privilegiato specchio 
dei tempi, ma da un punto di vista delle "misure attive" della propaganda, 
esso costituisce la preda di quanti per via di esso vogliono trasformare la 
societ�, modificare il sentire delle genti. In breve, le serie TV 
costituiscono oggi il principale veicolo con il quale soffiare sul fuoco del 
paradigm-shift, il cambio di paradigma a cui lavora incessantemente la 
dittatura del relativismo. I cattivi diventano buoni, gli assassini 
protagonisti, gli incesti love-story... No, la questione non pu� essere 
priva di effetti precipuamente anche geopolitici. Il secolo americano si � 
infatti costruito sul potere delle pellicole. L'America ha legittimato la 
sua esistenza, le sue contraddizioni, le sue guerre come anche le sue 
grandezze grazie ai divi e ai bei film. E se oltre a questo discorso sul 
soft-power si dovesse guardare al soldo, ci si ricordi che sino a qualche 
anno fa le prime industrie d'esportazione degli Stati Uniti erano 1) l'industria 
aerospaziale, con particolare menzione per gli aerei da guerra 2) proprio il 
cinema. Attualmente, essendo che molte serie TV compaiono in America su 
canali a pagamento, � certo che per molti telefilm (come ad esempio quelli 
della HBO) il bacino di utenza maggiore � all'estero, dove i telefilm sono 
distribuiti.
 
Ma andiamo con ordine. Innanzitutto, va detto qualcosa sulla storia e la 
morfologia delle serie televisive. La loro popolarit� � oramai diffusa 
ultracapillarmente a livello globale. Ogni giovane, magari anche senza 
accorgersene, ha una o pi� serie che segue febbrilmente, e non 
necessariamente in TV: internet e il peer2peer (o quel che ne resta, dopo la 
guerra globale alla pirateria indetta da Washington) permettono infatti di 
vedere gli episodi praticamente in diretta con l'uscita negli USA - la 
patria dell'audiovisivo narrativo, che alla crisi del cinematografo ha 
saputo rispondere assumendo il ruolo di capitale del telefilm - magari pure 
sottotitolati (in gergo, "subbati") da manipoli di volenterosi traduttori, i 
"fansubber". Di fatto, si pu� considerare che le serie TV siano pi� un 
prodotto di internet che non delle televisioni. Molti hard disc domestici, 
coi rispettivi schermoni,  sono divenuti dei veri e propri "videodromi", 
spazi in cui si rincorrono decine di ore di video televisivi. Praticamente 
ogni telefilm, � oggi, materia "di culto".
 
L'offerta di serie televisive � vastissima, pronta a soddisfare qualsiasi 
target: c'� il prodotto per ragazzini (p.e. �Grimm)�, per ragazzine (p.e. 
�Glee�), per donne (p.e. �Grey's Anatomy�), per amanti dei film d'azione e 
dei thriller (p.e. �Prison Break�, ma anche a loro modo i �CSI� realizzati 
dal produttore fracassone Jerry Bruckheimer), per adulti (p.e. �Games of 
Thrones�, �Dexter�, �The Walking Dead�), per i ceti pi� o meno intellettuali 
(p.e. �Mad Men�) - a volte tutto � mischiato, tanto che nel grande successo 
di una serie (p.e. �Lost�) pu� divenire impossibile capire a quale segmento 
di mercato stessero mirando.
 
Metamorfosi psicologica del Telefilm
 
Il fatto � che - stupido negarlo - la fattura di molte serie televisive 
attuali e davvero prossima alla perfezione. Negli ultimi dieci o quindici 
anni, questo genere ha sub�to una imprevista impennata in fatto di qualit�: 
le storie sono pi� intriganti, i plot sono pi� complicati, la regia non � 
mai piatta, l'investimento di danaro da parte della produzione si fa 
sentire.
 
Pi� in generale, possiamo dire che le serie si sono fatte pi� "serie": ogni 
elemento del telefilm viene pensato e prodotto con estrema cura, pi� nulla � 
lasciato al caso, e a differenza di tanti prodotti del passato (provate a 
pensare alla goffa TV di una volta con i suoi �Star Trek�, �Batman�, 
�Arnold�, �La Donna Bionica�, �Dallas�) ora si tratta lo spettatore non come 
un molle idiota da servire, ma come una persona adulta da incantare, 
sedurre.
 
Insomma, tramite un rovesciamento storico importante per la storia dei 
media, il genere � oramai in testa alla piramide mondiale dello showbiz. Di 
fatto, il cinema - la pi� prestigiosa forma di intrattenimento del pianeta, 
sino a poco fa - � stato scalzato dal vertice del glamour.
 
C'� stato un tempo per cui per gli attori si arrivava al cinema dopo una 
lunga gavetta in TV, e anzi, non era sempre una bella cosa provenire da una 
serie catodica: il rischio era essere bollati a vita. Alcuni caratteristi 
avevano la possibilit� di passare dalla produzione di un film a quella di un 
telefilm senza pagare pegno, ma erano - per l'appunto - dei character actor, 
dei personaggi che avevano per sempre abdicato all'ambizione di diventare 
star assolute, membri ufficiali dell'Olimpo di Los Angeles.
 
Ora tutto � cambiato. Sono molti attori hollywoodiani, anche della A-list 
(ossia il gruppo delle star pi� "bankable", quelle che rendono la certezza 
di un ritorno economico della produzione) che si mettono in fila per 
comparire in una serie televisiva. Premi Oscar come Kate Winslet girano 
miniserie (nel caso della brava neozelandese trattasi della recente 
miniserie �Mildred Pierce�) che un tempo sarebbero state snobbate bellamente 
per motivi di prestigio e di strategia professionale.
 
Persino gli scrittori pi� acclamati - compresi i membri dell'intellighenzia 
newyorkese con i suoi tic e il suo disdegno per la cultura pop - sono in 
coda per la loro fetta di pubblico neotelevisivo: � il caso di Jonathan 
Franzen, il quale, clamorosamente, ha scelto di adattare il suo 
fortunatissimo romanzo �Le correzioni� non al cinema ma in televisione, 
mettendosi pure a fare lo sceneggiatore.
 
Gli Emmy, gli Oscar alla TV, sono conseguentemente cresciuti in importanza, 
minacciando lo status apparentemente insuperabile degli Oscar stessi, con la 
loro epica ed esclusivissima annuale cerimonia.
 
I motivi di questo ribaltamento, non ancora indagati, sono molteplici. Primo 
fra tutti, mi sento di scrivere che cotanto successo delle narrazioni 
serializzate � dovuto ad un mutamento psicologico, tecnologico, e finanche 
emotivo della societ� in cui viviamo. Internet di fatto ha liberato la massa 
dai mass-media, quantomeno da un punto di vista "sottoculturale". Mi spiego: 
ognuno di noi ha particolari inclinazioni, hobby, passioni. Internet, con 
una precisione inaudita, consente di entrare in contatto con la sottocultura 
che ci compete: ci sono portali, forum, newsletter, social network dedicato 
a quanto ci interessa pi� da vicino, sia che si tratti delle macchine 
radiocomandate, della pesca d'altura, o dello studio del sanscrito. Il 
risultato � che ognuno di noi vive pi� vicino al suo mondo interiore. Esso � 
a portata di click, eternamente disponibile, fruibile nell'immediato.
 
Questo � particolarmente vero per quanto riguarda la pornografia. Esistono 
sottogeneri inimmaginabili, che tramite la profilazione per "tag" sono oggi 
ancora pi� precisi: i siti pornografici, che generano dipendenza come 
provato da molti studi, prosperano grazie al fatto che la vastit� di 
materiale indicizzato permette all'utente di creare la sua fantasia erotica 
ad hoc, o ancora peggio, di scoprire nuovi stimoli su parafilie che non 
credeva di avere (me lo confess� un ragazzo, una sera: ci sono cose che lo 
eccitavano nell'internet a luci rosse, di cui prima neanche immaginava l'esistenza).
 
La realt� dei mass-media, pur rimanendo grandemente influenzata dalla TV, 
dalla radio e dai giornali, almeno per quanto concerne l'agenda setting 
socio-politico, si sta in realt� de-massificando. Con internet, ognuno vive 
in connessione diretta con il suo universo...
 
� di conseguenza in qualche modo cambiata anche l'aspettativa verso l'emozione 
cinematografica. Andare al cinema significava - e significa - immergersi in 
un altro universo per un paio d'ore. Tutto nel dispositivo cinematografico � 
fatto per consentire questo cambiamento di realt�, questo programma 
para-allucinatorio: il silenzio in sala, il buio, la vastit� dello 
schermo... Ci si addentra in una dimensione parallela, avventurosa o no che 
sia, e se il film � buono, si prova pure un certo fastidio al momento dei 
titoli di coda, quando materialmente il piacere di abitare questo universo 
alternativo sparisce (2).
 
Ora, grazie alla rivoluzione emotiva portata anche da internet, due ore di 
evasione non bastano pi�. La narrazione deve essere pi� ampia, lunga, 
comprensiva. L'universo verso cui evadere, deve essere pi� vasto, duraturo. 
Vogliamo reimmergerci nella dimensione parallela pi� volte, e restarci 
tecnicamente invischiati per mesi, anzi, "stagioni". I finali 
cliffhanger(escamotage di sceneggiatura che lascia lo spettatore 
letteralmente "appeso ad un burrone") tra una stagione e un'altra non fanno 
che aumentare il nostro desiderio di vederne ancora, di capire come andr� a 
finire, di conoscere il limite di questo universo in cui ci siamo tuffati. 
Per l'incredibile finale della seconda stagione di �Homeland�, la serie 
spionistica tratta un telefilm israeliano che spopola in America e per la 
quale persino il presidente Obama, si � sbilanciato a fine dicembre, persino 
il New York Times, pubblicando articoli sull'argomento (3).
 
I telefilm non hanno inventato niente: la serializzazione della narrazione 
era una realt� gi� con i feuilletton a puntate, pubblicati dai giornali nei 
secoli scorsi. E in questi tempi telematici, su questo accresciuto bisogno 
di video-evasione si potrebbe scrivere un intero altro capitolo: parliamo 
dei MMORPG, i Mass Multiple Online Role Playing Games, i giochi di ruolo 
online, che sono videogames che inghiottono la vita della gente, al punto 
che in Corea (Paese di patiti di giochi online, in ispecie della Blizzard) 
vi � persino un morto per inedia giocando al MMORPG par excellence, �World 
of Warcraft�- ha giocato talmente tanto che si � dimenticato di nutrirsi ed 
idratarsi, sino a spirare. Con immensa sincerit�, il celeberrimo giovane 
scrittore italiano Niccol� Ammaniti ha dichiarato che �Se avessi cominciato 
prima con "World of WarCraft, probabilmente non avrei fatto lo scrittore, mi 
sarebbe stato sufficiente giocare per potermi creare un mondo diverso da 
quello in cui vivevo� (4).
 
Questo mondo diverso sul quale appoggiare i nostri pensieri � ci� che oggi 
le serie TV, pi� che il cinema, offrono in abbondanza, ad una popolazione 
mondiale che, pi� sola e disperata che mai, � sempre pi� affamata di vita 
interiore.
 
Da �Twin Peaks� all'ascesa del modello HBO
 
Il salto di qualit� nel cuore del pubblico � stato possibile grazie ad una 
lenta evoluzione del genere, iniziata negli anni Novanta. Fu allora infatti 
che un regista molto intellettuale, che di fatto aveva quasi sempre mancato 
con i suoi film il successo al botteghino, intu� la possibilit� di 
raggiungere il vastissimo pubblico della TV con un prodotto d'avanguardia: � 
il caso di David Lynch e del suo �Twin Peaks�. Un telefilm che rompeva ogni 
regola precedente, istituendo una narrazione complicatissima quando non 
programmaticamente nonsensical, e soprattutto - cosa pi� importante per i 
bisogni emotivi di cui si diceva sopra - una densa quantit� di personaggi, 
ognuno con una sua storia molto definita in costante evoluzione. Grazie 
anche ad un sapiente uso delle tecniche di marketing, le prime stagioni 
furono un successo.
 
Anche in Italia, la TV commerciale foment� una "hype" che port� la 
pubblicazione dei �Diari di Laura Palmer� (la ragazza scomparsa attorno alla 
quale in teoria ruota l'intero telefilm) su "TV sorrisi e canzoni", e party 
a tema in alcuni locali milanesi. A �Twin Peaks� segu� il successo di 
�X-Files�. Il creatore, Chris Carter, di fatto ri-editava un genere arcinoto 
alla TV americana - i cosiddetti �Twilight Zone�, cio� le serie �Ai confini 
della realt� a cui prestavano la penna anche grandi scrittori come Richard 
Matheson - intingendoli per� in una precisa ed aggiornata vulgata culturale, 
quella degli UFO, un sempreverde dell'immaginario statunitense, del quale 
peraltro gli americani credono di avere l'esclusiva. Gli �X-Files� non 
abbattevano lo stant�o modello di serie ad episodi autoconclusi - sempre pi� 
raro oggi - ma riusciva a ricucire l'insieme delle puntate in un grande 
racconto generale, sempre pi� apocalittico ed ancorato con la pi� aggiornata 
e rampante sottocultura ufologica americana.
 
Il passo successivo, pi� definitivo, fu quello dei �Sopranos�. La serie 
sulla famiglia mafiosa italo-americana fu l'operazione che mostr� 
definitivamente il potenziale estetico e commerciale della new wave 
televisiva. La fortuna dei �Sopranos� fu immane: oltre a ricevere ogni sorta 
di premio e plauso critico, il programma ebbe un vastissimo pubblico che ad 
ogni stagione diveniva sempre pi� fidelizzato ed adorante. La penetrazione 
nell'audience americana fu tale che si accod� persino la comunicazione 
politica: uno degli spot che Hillary Clinton gir� durante le primarie del 
2008 contro Barack Obama, era uno spoof (=parodia) dell'enigmatico finale 
dell'ultima puntata dei �Soprano�, un finale su cui - potenza narratologica 
del telefilm - di fatto si interrogano ancora in molti (5).
 
I �Sopranos� oltre alla massiva affezione del pubblico (6 serie, tutte 
amatissime, seguitissime, con budget e spettacolarit� crescente) ebbero un 
enorme successo di critica. La qualcosa � assolutamente densa di 
implicazioni morali: assurto allo status di forma d'arte vera e propria e 
perfino dominante, il serial pu� permettersi di partecipare al sistema di 
valori dell'arte-alta - il cinema, o quella oscena dei musei. In breve, i 
serial, dai �Sopranos� in poi, rifuggono decisamente lo status di sbobba per 
il pubblico generalista - con la conseguente attenzione a non urtare la 
sensibilit� delle associazioni dei genitori et similia - e si gettano nel 
mare magnum dell'immoralismo programmatico del mondo moderno. Temi un tempo 
off-limits sono ora perfettamente inseribili negli episodi, la cui violenza 
visiva (quella che gli anglofoni chiamano eufemisticamente "graphic") arriva 
a violare diverse soglie, sconosciute persino al cinema: ecco che sono 
quindi visionabili immagini di stupri, incesti, violenze su donne e bambini, 
violenze esposte con dettaglio corporeo, coprologie varie, scurrilit� 
verbali (la cosiddetta "F word", declinata in tutti modi possibili), 
bestemmie (sempre pi� ricorrenti, ed intollerabili) (6).
 
A guidare questo "Rinascimento" delle serie TV, e il loro divenire materiale 
per "adulti", � senza ombra di dubbio il canale HBO. Nato come canale via 
cavo che operava nella sola Manhattan, la Home Box Office (conosciuta oramai 
solo per l'acronimo) dai primi anni Settanta si � gettata a capofitto nel 
mercato dell'intrattenimento TV aumentando smisuratamente le sue ambizioni, 
specie dopo essere stata comperata, nel 1972, dal gruppo editoriale 
Time-Life. Dopo aver ottenuto di poter trasmettere via satellite il celebre 
incontro di pugilato tra Muhammad Al� e James Frazier (Manila, 1975) la HBO 
cerc� di scalare posizione cominciando a proporre a tarda sera - un po' come 
le nostre TV locali - film e serie di pornografia softcore. Vi era infatti 
all'epoca un enorme buco di mercato nell'America del paradosso liberale e 
puritano: le TV generaliste non avevano alcun programma piccante. Per le 
piccole emittenti via cavo, e tutto il mondo che vi girava intorno, questo 
era un invito a nozze. Parte di questa frenesia per il "proibito" e per la 
sua distribuzione televisiva � ben visibile in un piccolo film-capolavoro 
del regista David Cronenberg, �Videodrome�. Pensato come una sorta di 
fantascientifico, distopico omaggio alle teorie del grande massmediologo 
Marshall McLuhan, la pellicola racconta la ricerca da parte del protagonista 
Max Renn (James Woods) di materiale sempre pi� forte per la sua TV; finir� 
per imbattersi nel programma Videodrome, una trasmissione in grado di 
cambiare la mente dello spettatore - egli diviene di fatto schiavo di una 
invisibile setta assassina - e perfino il suo corpo.
 
Non siamo lontani dalle modifiche di paradigma che inducono i nuovi serial 
della HBO. I �Sopranos� sono - volenti e nolenti - di fatto il pi� perfetto 
inno alla criminalit�, con i mafiosi che pur goffi e ignoranti incutono 
ammirazione per maschilit�, capacit� di proteggere la famiglia, e via 
dicendo: le stesse cose che hanno assicurato alla serie cinematografica de 
�Il Padrino� i primi posti nelle classifiche di gradimento del cinema di 
tutti i tempi. Nei �Sopranos� le scene di sesso si sprecano, ma vi sono 
anche quelle di pura violenza sulle donne (impossibile non rimanere 
sconvolti dall'episodio in cui la psicoanalista interpretata da Lorraine 
Bracco viene brutalmente stuprata, o da quello in cui la bella Adriana, 
divenuta �infame�, viene uccisa dai famigli mafiosi), con ogni sorta di 
dettaglio scatologico o di perversione sessuale. Alla fine della serie, si 
finisce per sentirsi come l'agente dell'FBI Dwight Harris, colto a 
simpatizzare attivamente per i mafiosi: incredibile che sia, anche questo 
dato del racconto � tratto dalla realt� - � il caso dell'FBI supervisor 
Lindley DeVecchio, che passava informazioni (pare non per soldi, ma per 
entusiasmo umano) alla famiglia Colombo durante le guerre mafiose newyorkesi 
degli anni Ottanta.
 
�The Wire�, un'altra serie capolavoro, un esperimento narrativo che davvero 
ha poco da invidiare alla grande letteratura (anzi � forse il caso di 
"romanzo americano contemporaneo" pi� riuscito) � un affresco della citt� di 
Baltimora vista dagli occhi dei poliziotti, degli spacciatori neri, dei 
politici e dei personaggi della strada. Anche qui, nel tenore epico e 
minimalista del racconto, si immettono decine di elementi della "nuova 
moralit�": una delle protagoniste � tranquillamente lesbica e madre di un 
piccolo che cresce con la "moglie"; i rapporti intimi fra le due (e i loro 
tradimenti) sono ovviamente mostrati in tutto il loro lato "graphic".
 
La HBO � produttrice anche del fenomeno fantasy degli ultimi anni, �Games of 
Thrones�, telefilm dal budget stellare tratto dalla saga di libri di grande 
successo �Cronache del ghiaccio e del fuoco� di G.R.R. Martin. Il serial TV, 
arrivato alla terza serie, � stato - statistiche del programma peer2peer 
BitTorrent - il file pi� scaricato del 2012: non nascondo, anche qui, che si 
tratta di un prodotto di altissima qualit�, onestamente molto appassionante.
 
Ebbene, dalla prima puntata gi� si mettono in chiaro le cose: assistiamo ad 
un incesto fratello-sorella, a cui segue la scena in cui un bambino viene 
lanciato gi� da una torre. Se aggiungiamo scene di sesso col nano e 
strizzatine d'occhio alla stregoneria, facciamo Bingo.
 
Ma vi sono sempre nuovi limiti da infrangere: ecco che la HBO, con la stessa 
crew produttiva dei �Sopranos� (pi� Scorsese e Mark Wahlberg) si mette a 
partorire con grande sforzo economico �Boardwalk Empire�, grandiosa 
ricognizione delle mafie ai tempi del proibizionismo. La cura del dettaglio, 
sia nella scrittura che nella messa in scena � propriamente viscontiana: 
come nei lavori del grande regista milanese, tutto � maniacale, perfetto, 
denso di particolari come nemmeno in una foto d'epoca. Il racconto � 
avvincente, e storicamente anche molto significativo. Ecco che qui � l�, a 
parte i soliti ammazzamenti truculenti, perversioni sessuali sdoganate ed 
elogi del crimine e della prostituzione ai limiti della pedofilia, si fa 
largo qualche tratto aberrante ancora inedito
 
�Boardwalk Empire� � forse il primo telefilm che mostra apertamente un 
incesto madre-figlio. � appena terminata la terza stagione, e tutto il 
subplot relativo al personaggio della moglie del gangster protagonista � 
rivolto a dimostrare la liceit� morale e scientifica dell'aborto, in barba 
alla Chiesa cattolica oscurantista (la quale, tremendo, governava gli 
ospedali).
 
�Gloria alla Nuova Carne�
 
Questi sono solo alcuni dei serial di successo della HBO. Tutti gli altri si 
sono semplicemente accodati. Il canale Showtime si � fatto largo con il 
famoso �Dexter�, la prime serie che ci porta a solidarizzare con un serial 
killer. Il canale AMC produce serie di spessore qualitativo, se possibile, 
ancora pi� alto: la perfetta ricostruzione riflessiva e malinconica degli 
anni Sessanta di �Mad Men�, ad esempio. Nell'altra serie traino del canale, 
�Breaking Bad�, assistiamo alla trasformazione di un mediocre professore di 
liceo americano (una professione che negli USA � vista come i Paria in 
India) in un potente narcotrafficante: anche qui, una serie stupenda, 
perfetta sotto tantissimi punti di vista: eppure, la relativizzazione dei 
crimini di produzione e spaccio della "crystal meth" (la metanfetamina che 
negli USA � oramai una piaga sociale di proporzioni gigantesche) � un 
inevitabile effetto collaterale della visione di questi avvincenti, e 
realistici episodi (assieme ai cadaveri sciolti nell'acido, alla violenza 
continua del sottomondo dei tossici, alle decapitazioni dei nuovi narcos dei 
cartelli messicani, etc.).
 
In definitiva, nel miele di queste grandi opere  - forse la vera, nuova 
forma d'arte che gli USA hanno saputo inventare in questo nuovo millennio - 
vi si nasconde il veleno di una cultura dai valori trasmutati, e in modo 
programmatico, sempre pi� confacente alla nuova societ� post-cristiana, 
post-familista, post-umana teorizzata dalle grasse frange dei liberal 
statunitensi. Dosi di questo veleno arrivano sino a noi, intrappolati nella 
bellezza di questi racconti.
 
E l'Italia? Anche in Italia si sta facendo largo una tendenza simile, certo. 
Il canale non-generalista per eccellenza, ossia il satellite Sky di Rupert 
Murdoch, come HBO e compagni si sta spendendo nella produzione di serie 
originali al limite della moralit�. � il caso di �Romanzo Criminale�, una 
serie - culto per i ragazzini romani - che altro non � se non una grande 
apologia della banda della Magliana. Stesso dicasi per �Faccia d'Angelo�, la 
miniserie che Sky ha pensato di dedicare a Felice Maniero, boss della 
cosiddetta "Mala del Brenta": altra infame apologia del crimine, in cui il 
criminale � dipinto come un individuo pacifico, e nella quale non si fa 
cenno ai contatti che avrebbe avuto con apparati di potere romani e perfino 
croati, contatti dei quali molto si vocifera tuttora in Veneto - regione 
offesa dalla cattiveria di questa feccia delinquenziale, che ora lo Stato 
italiano ha pure liberato. Non solo fuori di galera, ma anche divo di culto. 
L'inversione dei valori, dei quali i telefilm sono mezzi adiuvanti, a tanto 
pu� arrivare...
 
Sono finiti, purtroppo, i tempi di �Sprut�. Questo infatti era il nome che 
in Unione Sovietica aveva preso �La Piovra�, il grande "sceneggiato" (un 
tempo si diceva cos�...) che la RAI, in uno dei suoi ultimi sussulti come 
servizio pubblico di intrattenimento ed educazione, aveva realizzato sul 
fenomeno della mafia. In URSS (ma anche in Germania, in Olanda...) la Piovra 
ebbe un successo clamoroso: il pubblico russo segu� in massa le avventure 
del Commissario interpretato da Michele Placido, e si diffuse - testimonia 
una mia amica russa - una certa moda della giacchetta in pelle �kak Komissar 
Kattani�, come il Commissario Cattani. Il successo fu tale che il culto di 
�Sprut� si diffuse persino nell'Afghanistan occupato dalle truppe 
sovietiche, che somministrarono a pashtun, tadjik e compagnia la loro TV: di 
fatto, qualche anno fa, lo stesso Michele Placido and� alla TV afghana per 
chiedere la liberazione di Clementina Cantoni. Prova che tutt'ora, il 
Commissario Cattani ha un suo potere geopolitico fattuale... (7).
 
Niente. L'Italia e la sua manifattura, anche qui, hanno perso le loro 
possibilit� egemoniche cedendo il passo agli stranieri. Nelle liste delle 
serie pi� scaricate oggi (�NCIS�, �Dottor House�, �Terra Nova�, �Vampire 
Diaries�, �Law and Order�), non v'� spazio per gli italiani.
 
Davanti alla superfetazione di tante serie, si finisce passivi, chiusi nel 
proprio videodromo, con dozzine di episodi arretrati - tutti 
cinematograficamente impeccabili - da guardare, occupando ogni ora di tempo 
libero da qui al 2050.
 
Finiremo tutti come il Max Renn di �Videodrome�, sicari per una oscura nuova 
societ� i cui valori umani sono dissoluti per sempre? Un nuovo mondo, 
riprogrammato da una nuova morale mutante?
 
�Gloria e vita alla nuova carne!�, inneggiava il protagonista del film. 
Questa "nuova carne", sar� nutrita dagli assassinii, dagli incesti, dagli 
aborti di cui siamo diventati spettatori ammirati e passivi.
 
Roberto Dal Bosco
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Nel Giugno 2012 Hama una strage di circa
100 persone tra cui 49 bambini va in prima pagina.
Dopo pochi giorni l'ntero mondo occidentale espelle
gli ambasciatori Siriani, senza aver prove certe.
 
Risulta in seguito che le vittime sono intere famiglie
Allawite, Scite o fedeli al governo.
 
L'intero mondo occidentale si e' sbagliato.
Volutamente... complice?
 
 

 Kattani», come il Commissario Cattani
 
vabbè, ai russi piacciono anche Cutugno ed Enrico Papi, non si può
certo dire che siano di gusti raffinati...

 aborti di cui siamo diventati spettatori ammirati e passivi.
 
Per quel poco che ho potuto vedere (l'ultima miniserie che ho visto 
nella sua interezza è stata 'Rome') la qualità delle serie tv americane 
  è molto migliorata dai tempi di Hazzard e Hardcastle & Mc Cormick. 
Però nelle 20-30-40 ore che è necessario dedicare a una stagione di una 
di queste serie ci entrano 10-30 film, qualcosa di decente attualmente 
c'è anche (anche il curioso 'Cosmopolis' dello stesso Cronenberg da 
DeLillo che ho visto in BD l'altro giorno)
 
 
fe...@delenda.net
 
-- 
http://delendanet.blogspot.com
 


 
Di non vi sembrano un tantino violenti e pure demenziali.
 
Anche "Rome" proprio grondanti di sangue.