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Titolo: fare i suoni dei synth virtuali

Inizio questa mia mail dicendo che non sono assolutamente un esperto in
merito, ma sto cercando di capirci qualcosa, ho trovato degli articoli in
merito e vi propongo un riassunto, questo per far si che tramite una
discussione in merito, ognuno di noi possa portare un contributo.
Per poter programmare un synth quello che viene consigliato nell'articolo
(prendendo come modello il pro 52, si può scaricare la demo dal sito della
Native e ci si può esercitare un pò) in questione è di adottare i seguenti
accorgimenti:
Partire la programmazione con una patch neutra, impostando gli inviluppi nel
seguente modo:
Attacco al minimo
Decay al massimo
Sustain al massimo
Release al minimo
Mettere il cutoff al massimo e impostare a zero la risonanza e la
modulazione.
Iniziare con un oscillatore (qualora fossero presenti più oscillatori
intonare alla perfezione azzerando i livelli dei successivi).
Le onde a dente di sega (saw) possono essere la base per creare i pad.
I migliori risultati per i lead si ottengono con 2 oscillatori, consigliata
l'utilizzo dell'onda saw per il primo e l'onda triangolare per il secondo.
Per i bassi, sopratutto con utilizzo degli analogici è bene utilizzare 1
solo filtro.
Per i lead, i pad e i brass si possono sfruttare intonazioni fini differenti
degli oscillatori e la trasposizione di ottava per ingrandire il timbro, ma
attenzione a non occupare troppe frequenze nel mix.
La possibile 3° onda è quella quadra, interessante quella a impulso
variabile (quando presente), come ad esempio nel pro 52 o nel prophet 5,
agganciando la modulazione dell'impulso all lfo per realizzare suoni che
variano nel tempo.
Importante non sottovalutare il bilanciamento degli oscillatori.
L'inviluppo di ampiezza (detta anche: adsr, amplifier, vca env. o vca eg) è
il controllo per stabilire il tempo impiegato dal suono per arrivare al
livello massimo, il tempo di decadimento al livello specificato con sustain.
Il vco controlla il suono all'uscita del filtro.
Il cut off oltre che essere regolato direttamente dal controllo cutoff,
subisce l'influenza dell'intensità d'azione dell'inviluppo e del livello del
sustain.
Cutoff nullo/inviluppo al massimo il cutoff del filtro è controllato
unicamente dall'inviluppo, con risonanza ad alti valori e inviluppo lento si
ottine la classica sweeppata (qualcuno può spiegarmi cosa significa ?) del
filtro.
Riducendo l'inviluppo e la risonanza e aumentando il cutoff si arriva a
controllare il contenuto timbrico.
Lascio la parola ai più esperti, augurandovi buona Pasqua :-)))))
Saluti Fulvio

 Lascio la parola ai più esperti, augurandovi buona Pasqua :-)))))
Pasqua?! Mah...
Cieeeeeo e auguri.

 Le onde a dente di sega (saw) possono essere la base per creare i pad.
io le uso per creare bass-line che suonano quasi-analogico.
giocando con il filtro bandpass o lowpass e fare uscire il tutto su bass-
boost + overdrive e un'equalizzazione
unicoproblema: prendono troppe frequenze nel mix... se osservi il risultato 
allo spettroscopio ti metti paura :)
-- 
ciao :: xaero
Data is not information, and information is not knowledge: knowledge
is not understanding, and understanding is not wisdom. (Philip Adams)

 ciao :: xaero
Considerando che sono un neofita, come fai ad utilizzare un oscilloscopio?
Utilizzi un programma col pc o uno reale in carne ed ossa?
Grazie per le informazioni Fulvio

 ossa? Grazie per le informazioni Fulvio
spettroscopio, non oscilloscopio (che è un'altra cosa).
naturalmente software (magari averne uno hw).
qui ne troverai sicuramente + di uno:
www.hitsquad.com/smm/
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