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Titolo: [OT] il compressore & il mixer

Chiedo scusa in anticipo per l'ignoranza e per l'OT, ma ho veramente poche
ore per trovare una soluzione... Mi è stato chiedo di registrare domani sera
un concerto di musica classica (il Requiem di Mozart), ben inteso niente di
professionale, diciamo piuttosto qualcosa che stia un gradino più sù della
registrazione ad aria. La ripresa verrà effettuata in una chiesa con quattro
microfoni a disposizione dell'organizzazione (tra cui due AKG notevoli) e
registrata su DAT (di timide dimensioni, per la verità... non ne ho fissato
la marca !). Di mio, mi porterò dietro il mio piccolo povero mixer
(Behringer mx 1604a) e magari il mio piccolo povero compressore (Behringer
Composer pro). E proprio qui sta il punto: se (aldilà della "qualità"
Behringer, sulla quale il buon Paolo Tramannoni mi ha già a suo tempo
illuminato) non sia preferibile usare il limiter del DAT (un limiter
limitato ad uno switch: ON o OFF) piuttosto che non il compressore usato in
veste di limiter con tutti i parametri dell'occasione. In quest'ultimo caso,
devo assegnare il compressore (che non ho mai usato sul master) ad uno degli
aux del mixer (e magari mettere tutti i canali in pre) oppure creare una
catena mixer > comp > dat ? E ancora: che parametri di compressione usare
per la musica classica ? Ho sentito le registrazioni fatte quest'oggi con i
due akg direttamente nel DAT, con lo switch del limiter su Off. Un disastro:
i cori e gli ottoni entrano spesso in distorsione, e nella mia mastodontica
ignoranza ho pensato che ciò sia da attribuire agli sbalzi della pressione
sonora di questi strumenti...
Che fare ? Grazie mille in anticipo !

Jacopo, i suoni che sentivi distorti nella registrazione citata erano dovuti
al fatto che
gli strumenti interessati andavano oltre il range dinamico del sistema di
riproduzione
cio detto usare un limiter in entrata mi sembra castrante in quanto la
funzione del limiter
(normalmente il limiter si usa con i suoni in uscita da un mixer verso un PA
per salvaguardare le casse)
è quella di castrare la dinamica al raggiungimento di una soglia, secondo me
dovresti usare il compressore per la sua reale funzione cioè comprimere la
dinamica
settaggi moolto bassi ma non si può suggerire a spanne perchè dovresti fare
delle prove ...
la dinamica è influenzata non solamente dal suono proveniente dagli
strumenti ma,
nel tuo caso, dall'ambienza, cioè la riverberazione naturale della sala,
purtroppo
dovresti avere 4 microfoni (che sono pochi per la classica)
e 4 compressori da assegnare alle sezioni musicali,
1 solo compressore serve a poco, sopratutto se non hai la possibilità di
tararlo con un sound chek ...
comunque se vuoi provare mettigli un settaggio leggero tipo 2:1 o 3:1 per
controllare la dinamica
in modalità soft knee e configurazione a catena mix-comp-dat
Ovviamente IMHO
per curiosità ... dopo la serata ... fammi sapere
Alessio
www.blve.it

 sonora di questi strumenti...
No, semplicemente la registrazione è stata eseguita a volume troppo
alto. Non sempre gli indicatori di ingresso dei DAT economici dicono il
vero, quindi il criterio è sempre quello di tenersi un po' più bassi, e
controllare attentamente durante le prove.
Ciao,
Paolo
-- 
Paolo Tramannoni
Porto Recanati, Italy

 purtroppo dovresti avere 4 microfoni (che sono pochi per la classica)
Sě, per orchestra, solisti e coro sono pochini. Ma se la compagine non č
immensa, possono bastare per fare una cosa decente. Mi vengono in mente
due ipotesi:
* Ipotesi A
Tre capsule omnidirezionali, poste frontalmente all'orchestra; una al
centro, e due in fila davanti all'orchestra, ad una distanza di circa un
terzo della larghezza della compagine. Una cosa del genere:
----------------------
   O      O      O
Aste molto alte per riprendere anche il coro (se non c'č altro, il
massimo che si puň raggiungere con le aste telescopiche che si usano per
i microfoni dei cantanti, magari poste a loro volta su uno sgabello).
I solisti, ai lati del direttore e a metŕ strada fra il microfono
centrale e quelli laterali, dovrebbero entrare bene nella ripresa, senza
sovrastare. Se si trovasse un microfonino in piů, si potrebbe dotare
ogni solista di un proprio punto di ripresa, che non č male.
* Ipotesi B
Se non ci sono capsule omni, si possono mettere due cardioidi in ORTF
davanti all'orchestra, puntati alle file di mezzo dell'orchestra, tenuti
molto alti per riprendere anche il coro.
Altri due cardiodidi davanti ai solisti.
* Ipotesi C
Due cardiodidi in ORTF davanti alla compagine, molto alti. Meglio se
sono molto dietro il direttore, in modo da riprendere i solisti il piů
frontalmente possibile.
Gli altri due cardioidi in ORF davanti al coro.


 fonte. Non dovrebbe costituire problema.
si perň il riverbero naturale e non aumenta la dinamica
inoltre hai differenze con sala piena e vuota
proprio perchč non riprendi lo strumento dalla fonte
ma da un panorama stereo comprensivo di ambienza
(esaltazione delle frequenze + acute)

normalmente si suddivide il fronte di suono in reparti o sezioni
si usa SEMPRE un compressore settato durante il Chek Sound
sopratutto per gli strumenti che devono "uscire" dall'impasto sonoro
la dinamica la ammazzi con regolazioni esagerate (effetto pomapggio)
ma lo scopo č quello di controllare le dinamiche, pensa dove hai effetti
bassi (violoncello contrabbasso etc ...) e contemporaneamente
acuti come la voce e i fiati, senza compressore non riesci a coprire il
range dinamico, per questo si divide in sezoni e si gestiscono le dinamiche
singolarmente
poi, si usano 2 microfoni per l'ambienza ...
la registrazione comunque č un arte e ognuno trova il prorpio sistema
con l'esperienza ... ;-)
Alessio

 poi, si usano 2 microfoni per l'ambienza ...
--
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Non é aggiornato ma commenti  e consigli sono graditi ^_^
I pazzi che seguo nei Live invece sono aggiornati:
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Questi non sono pazzi ma sono tanti...
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