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Titolo: La lingua cantata (prima parte)

Ciao a tutti,
Su Reginella è stato postato un estratto di un libro che parla dei testi
della musica leggera italiana
Come scrive Manlio Fierro nel suo post
"Su CB vi è un intero capitolo. Si tratta di una ventina di pagine
estremamente interessanti che fanno un'analisi stilistica e linguistica dei
testi di CB dagli inizi fino a "Oltre". Il libro d'altra parte è stato
pubblicato nel 1994 e per questo non può dirci niente purtroppo dei testi di
"Io sono qui" e di "Viaggiatore".
Oltre a essere -come già ho detto- decisamente interessante, mi sembra anche
scritto con una certa imparzialità. Non parte da preconcetti (come spesso i
critici musicali fanno) e tenta di dare un'opinione e una descrizione di
fatti linguistici quanto più neutra possibile."
Ecco i dati del libro
Autore: G. Borgna
Titolo: La lingua cantata
Casa editrice: Garamond
Anno di pubblicazione: 1994
Per la spedizione Manlio ha diviso  il capitolo in quattro parti:
Prima parte - La prima produzione: 1971-1978
Seconda parte - 1981: STRADA FACENDO
Terza parte - 1985: LA VITA E' ADESSO
Quarta parte - 1990: OLTRE
E credo che farò così anche io
Qui di seguito inserisco la prima
Baci
Giada
(e grazie a Manlio e a Reginella)
PRIMA PARTE
La prima produzione: 1971-1978
Claudio Baglioni nasce a Roma il 16 Maggio 1951 Giovanissimo, il suo maggior
interesse è la musica leggera e, una volta conseguito il diploma di
geometra, alla musica egli dedica tutta la sua attenzione.
Partecipa a diverse manifestazioni di quartiere che non bastano a farlo
conoscere; in seguito approda al Festival degli Sconosciuti di Ariccia, nel
1969, e incide il suo primo LP 'Un cantastorie dei giorni nostri' che
centra, proprio con quel titolo, il suo futuro di artista. La critica non lo
capisce: un pezzo, 'Notte di Natale', viene censurato perché considerato
blasfemo, ma di lui si comincia comunque a parlare. Nello stesso periodo,
inoltre, Zeffirelli gli affida le parti vocali di 'Fratello Sole e Sorella
Luna'.
Clamoroso è il successo riscosso dal disco 'Questo piccolo grande amore'
(1972) che gli permetterà di farsi conoscere presso il grande pubblico e gli
darà la spinta per continuare a fare il suo mestiere.
Soprattutto nei primi anni della sua produzione, Baglioni parla di cose
semplici, cose da ragazzi: un amore adolescente, un mercatino romano,
l'aspirazione a passare le vacanze in Inghilterra. Canzoni per tutti,
lontane da quelle della cosiddetta Scuola Romana, rappresentata da De
Gregori, Venditti e Cocciante.
Il suo successo sarà costante, anno dopo anno, LP dopo LP, grazie
soprattutto alla particolare capacità di rendere "speciali" le cose e i
sentimenti di tutti i giorni; capacità che persisterà anche quando Baglioní
modificherà, col passare degli anni, la sua tecnica compositiva, a livello
sia musicale sia linguistico.
In più di vent'anni di carriera, però, Baglioni non è riuscito ad eliminare
del tutto l'impressione di essere un cantautore minore, poco impegnato e
adatto ad un pubblico di adolescenti, sentimentale e sentimentalista. Stessa
sorte è toccata, peraltro, a tutto un settore della nostra musica leggera,
quello meno "impegnato", ma senz'altro ricco di fedeli estimatori, da Tozzi
a Ramazzotti, da Masini ai Pooh, a Venditti e agli Stadio. Baglioni può
dunque a buon diritto rappresentare il versante più melodico e meno elitario
della canzone italiana, tanto più che nel panorama musicale si continuano ad
avvicendare nuovi cantautori che, più o meno esplicitamente, e con diversi
risultati, ne proseguono lo stile. Mariella Nava, ad esempio, deve molto per
l'impostazione melodica e la costruzione delle canzoni al primo Baglioni,
che richiama anche per l'uso della voce. Influssi meno evidenti si possono
indicare in Raf, Michele Zarrillo, Gianni Togni, Paolo Vallesi e in altri
meno conosciuti, quasi sempre appartenenti all'area romana e generalmente
più giovani di Baglioni.
Sia dunque per la sua rappresentatività, sia per il suo impegno nella
ricerca linguistica, forse di minore spessore rispetto ad altri, ma comunque
sempre costante, sia, infine, per l'enorme successo ottenuto, Claudio
Baglioni rimane una presenza da non sottovalutare in uno sguardo d'insieme
sulla canzone italiana.
LA PRIMA PRODUZIONE: 1971-1978
Nel 1972 Baglioni pubblica l'LP 'Questo piccolo grande amore'. Nel 1985,
nella trasmissione TV Fantastico, il brano omonimo viene proclamato Canzone
d'amore dei secolo, in base alle preferenze espresse dal pubblico:
Quella sua maglietta fina
tanto stretta al punto che m'immaginavo tutto...
... e quell'aria da bambina
che non gliel'ho detto mai ma io ci andavo matto
5 e chiare sere d'estate, il mare, i giochi, le fate
e la paura e la voglia di essere nudi
un bacio a labbra salate, un fuoco, quattro risate
e far l'amore giù al faro
ti amo davvero, ti amo lo giuro
10 ti amo, ti amo davvero
e lei
lei mi guardava con sospetto
poi mi sorrideva e mi teneva stretto stretto...
ed io,
15 io non ho mai capito niente
visto che oramai non me lo levo dalla mente
che lei,
lei era...
RIT.
un piccolo grande amore
solo un piccolo grande amore
niente più di questo... niente più...
mi manca da morire
quel suo piccolo grande, amore
adesso che saprei cosa dire
25 adesso che saprei cosa fare
adesso che voglio
un piccolo grande amore.
Quella camminata strana
pure in mezzo a chissà che l'avrei riconosciuta
30 mi diceva "Sei una frana."
ma io questa cosa qui... mica l'ho mai creduta...
e lunghe corse affannate incontro a stelle cadute
e mani sempre più ansiose di cose proibite
e le canzoni stonate urlate al cielo lassù...
35 "Chi arriva prima a quel muro.!"
non sono sicuro se ti amo davvero
non sono, non sono sicuro
e lei.
tutto ad un tratto non parlava
40 ma le si leggeva chiaro in faccia che soffriva
ed io.
io non lo so quant'è che ha pianto,
solamente adesso me ne sto rendendo conto
che lei.
45 lei era.
La più celebre canzone di Baglioni non è passata di moda: a distanza di
tanti anni è ancora amata da un pubblico molto vasto di vecchi e nuovi
adolescenti. Proprio l'adolescenza è dipinta con i giusti colori in
moltissime sue canzoni: i sogni, i batticuori, le prime -spesso infelici-
storie d'amore, le forti emozioni.
Significative le immagini di 'Questo piccolo grande amore':
e la paura e la voglia di essere nudi
7 un bacio a labbra salate, un fuoco, quattro risate
e far l'amore giù al faro...
[.]
Quando esce il disco, la censura colpisce proprio immagini come queste:
Baglioni è costretto a sostituire, nel 45 giri, "voglia di essere nudi" con
"voglia di essere soli" e "mani sempre più ansiose / di cose proibite" con
"le scarpe bagnate".
Nella maggioranza dei casi, comunque, si tratta di immagini caste: le storie
vengono spesso ambientate in contesti romantici, utilizzando, quindi, un
lessico tradizionale: cielo, mare, bacio, tramonto, con l'assidua presenza
dei classici cuore e amore, in rima o non in rima.
Tradizionale è anche la struttura della canzone, canonicamente divisa in:
doppia strofa / RIT / strofa / RIT, con l'evidente e forzata ripetizione di
termini nei RIT. Rappresentativa, in tal, senso, la canzone 'Sabato
pomeriggio' (1975):
Passerotto non andare via
nei tuoi occhi il sole muore già
scusa se la colpa è un poco mia
se non so tenerti ancora qua.
5 Ma cosa è stato di un amore
che asciugava il mare
che voleva vivere, volare
che toglieva il fiato
ed è ferito ormai.
[.]
non lasciarmi solo, no,
20 non andar via
[.]
Questa canzone offre lo spunto per evidenziare alcuni temi dominanti in
tutta la produzione di Baglioni: l'addio, la fine di una storia, o il timore
che un amore finisca. Notevoli differenze, tuttavia, si registrano tra la
prima produzione e quella più recente. Il tema dell'addio è vissuto
inizialmente in modo doloroso, inaccettabile; come in 'Amore bello' (1973):
Perché è così, no, non è giusto se è così,
25 se te ne vai, se te ne vai.
[.]
e fare finta, che ne so, di essere matto,
30 piangere, urlare, dire no,
non serve a niente già lo so,
è finito tutto
[.]
o ancora in 'Solo' (1977):
e non darti pena sai per me,
22 mentre il fiato si faceva fumo
mi sembrava di crollare piano piano
e tu piano piano andavi via
[.]
Nelle canzoni successive al dolore subentra l'amarezza e la presa di
coscienza. Un esempio per tutti in 'Fotografie' (1981):
gennaio e il fiato grosso scalda le parole
il sole andava giù, cielo di marmo rosso
tu un po' nera contro quella sera che scavava
il nostro addio e scappava
40 la pioggia fina salta sopra i marciapiedi
noia moschina e tu, tu guardi ma non vedi
che è finita e fra le dita non ci sono che fotografie.
Il motivo, trasformato dagli anni e dalla personale vicenda biografica, si
fa più insistente nell'ultimo LP 'Oltre' (1990).
In una sua fortunata canzone del 1990, 'Mille giorni di te e di me', si
legge:
20 Finimmo prima che lui ci finisse
perché quel nostro amore non avesse fine,
volevo averti e solo allora mi riuscì
quando mi accorsi che ero lì per perderti
[.]
ti presento
40 un vecchio amico mio
il ricordo di me
per sempre, per tutto quanto il tempo
in questo addio
io mi innamorerò di te.
Dal punto di vista linguistico è degno di nota l'uso intenzionale di termini
familiari e colloquiali, inusuali per le canzoni d'amore dell'epoca. In 'E
tu...' (1974) leggiamo: fiatare, formica, inzuppare in 'Signora Lía' ci
imbattiamo in frasi come: "lava i piatti, asciuga il viso, non ci pensare
più, con lui siedi e accendi la tivvù"; o in 'Ragazza di campagna' (1973):
La camicia da notte quella di tua nonna,
poi ti soffi il naso
metti a posto la gonna,
togli via il rossetto
30 e con l'acqua dei catino ci annaffi i lillà.
ti fai un giro di valzer con il tuo cuscino,
fai a metà del pane con il canarino,
poi con un gran salto fin sopra il letto, oplà.
Ecco qua: come cena pane ed unghie,
35 non ti piace, cosa fa quel fumetto
poi ti va perché l'attore è bello e audace
il segno della croce e poi lo metti via
caro Gesù, Giuseppe e Maria
vi dono il cuore e l'anima mia.
40 Fissi a lungo un trave,
ma che hai da pensare?
[.]
Sono numerosissime in questo brano le immagini relative all'adolescenza,
come già nell'avvio della canzone: vv. 1-5 "Chiudi a chiave la porta, / mi
fai un poco pena, / un ceffone sul viso, a letto senza cena. / Quel rossetto
a tuo padre non è andato giù" o ancora i versi 34-36 in cui Baglioni
utilizza espressioni come "pane ed unghie", "l'attore è bello e audace",
"fumetto". Forte è la presenza di esclamazioni e modi di dire idiomatici: al
v. 50 "e buonanotte al secchio!", al v. 53 "poi t'inciampo in qualcosa, che
razza di figura!" e all'ultimo verso "zitta con tuo padre sennò succede un
guaio!" Baglioni sin dalla sua primissima produzione intuisce l'importanza
di adeguare la lingua delle sue canzoni ai contenuti del testo: è una lingua
colloquiale, parlata dai ragazzi, quella dei "re, scannati, ricchi ed
impiegati, / capelloni, ladri, artisti e figli di ... " ('Porta Portese'),
in cui sono frequenti frasi del tipo: "le patacche che ti ammolla / quello
là", "ci son cascato come un pollo, io" (entrambi in 'Porta Portese'), "mi
diceva: sei una frana" ('Questo piccolo grande amore'), "mangia un po' di
più che sei tutt'ossa" ('Solo'), ecc. Molto probabilmente questo tipo di
linguaggio ha contribuito al successo delle canzoni di Baglioni presso il
pubblico dei giovani, attivando i meccanismi di rispecchiamento e di
coesione caratteristici appunto del linguaggio giovanile.
Un altro aspetto che caratterizza i testi delle prime canzoni è la presenza
di riferimenti alla sua città, Roma, che andranno scomparendo negli album
successivi; tuttavia Baglioni non si trova mai a comporre canzoni
romanescamente celebrative come, ad esempio, la 'Roma capoccia' di Venditti.
Roma appare in rapide immagini: "E lungo il Tevere che andava lento
lento...", "... piazza del Popolo... ", "Porta Portese ... ", "Lampada
Osram, vicino alla stazione... " ecc. In alcune canzoni Roma è presente, in
modo più incisivo, con il suo dialetto: questo colora i testi con toni
impegnati in 'Ninna nanna' e in 'Sisto V', e con toni più distaccati in
'Porta Portese' e in alcuni stornelli popolari presenti nell'LP 'Questo
piccolo grande amore'. Il romanesco manifesta tutta la sua espressività: "Ah
regà, ma che hai fatto? Ma 'sti carzoni li voi o nun li voi?" ('Porta
Portese', 1972) (tipico l'uso di ah come allocutivo personale e il rotacismo
in "carzoni"). In 'Ninna nanna' troviamo un riferimento ancora più esplicito
alla tradizione del romanesco: qui Baglioni riprende una poesia di Trilussa,
la "Ninna nanna de la guerra", modificandone però alcuni passi. Alcune
varianti sono dovute a necessità ritmiche, quindi poco rilevanti; si notano
però anche accorgimenti linguistici volti ad attualizzare la poesia ("fra le
spade e li fucili" di Trilussa diventa "fra le bombe e li fucili"), ovvero
ad attenuare il testo, a renderlo meno aspro. Già nel titolo Baglioni opera
in questo senso: la "Ninna nanna de la guerra" diventa semplicemente 'Ninna
nanna'; nello svolgimento della canzone, inoltre, arriva a censurare,
eliminandolo, un verso sentito forse troppo enfatico: "quer covo d'assassini
che c'insanguina la terra". In generale poi il testo della canzone appare
meno legato alle contingenze storiche, privo di riferimenti precisi,
assumendo così un valore universale:
Ninna nanna nanna ninna
er pupetto vo' la zinna
fa la ninna, dormi, pija sonno
che si dormi nun vedrai
5 tante infamie e tanti guai
che succedono ner monno
tra le bombe e li fucili
de li popoli che so' civili
[Questo l'incipit della poesia di Trilussa: "Ninna nanna, nanna ninna, / er
pupetto vo' la zinna: / dormi, dormi, cocco bello, / sennò chiamo Farfarello
/ Farfarello e Gujermone / che se mette a pecorone, / Gujermone e Ceccopeppe
/ che se regge co' le zeppe, / co le zeppe d'un impero / mezzo giallo e
mezzo nero". (Farfarello = il diavolo, Gujermone = Guglielmo II, Ceccopeppe
= Francesco Giuseppe)].
(continua)

 sulla canzone italiana.
Bontà sua!!!! Mi piace anche il concetto di una ricerca linguistica "di
minore spessore rispetto ad altri"...Chissà chi sono questi altri, così
"ricercatori"...A parte Guccini, grandissimo paroliere, non mi pare esista
in italia alcun altro autore che possa anche solo paragonarsi a Claudio per
l'aspetto della "ricerca linguistica", e dell'accuratezza nei testi. E,
questo, anche prescindendo da ISQ e VSCDT, non ancora pubblicati al tempo
dell'uscita del libro. Canzoni come "E adesso la pubblicità", "Tutto il
calcio minuto per minuto", "Fotografie", l'intero OLTRE, e tantissime altre,
sono lì a testimoniarlo...(ma, dico...avete presente Navigando??? Chi altri
è capace di scrivere una cosa simile??? Boh...)
Sul resto, sull'intuizione di utilizzare un linguaggio "colloquiale" per
descrivere gli amori di adolescenti, sono sostanzialmente d'accordo. Ma mi
pare pochino, per giudicare "interessante ed obiettiva" l'analisi di questo
signore.
Beh, aspettiamo il seguito!!!!
Grazie a Manlio, e, ovviamente, a Giada!!!
Ciao.
Ale

 l'aspetto della "ricerca linguistica", e dell'accuratezza nei testi.
Ecco potrei non essere d'accordo su Guccini... ma  su tutto il resto sono
perfettamente d'accordo con te non solo... ma vorrei aggiungere anche se da
profana in materia che anche nel panorama internazionale, ma dove diavolo
stanno tutti sti grandi testi?!
A parte Claudio io penso che davvero l'Italia  vanti dei parolieri di tutto
rispetto e che niente hanno da invidiare a quelli stranieri.
 bacioni
cleo

 stanno tutti sti grandi testi?!
Vero. A tradurre certi successi internazionali, c'č da rabbrividire...:o)
Ciao.
Ale

 l'aspetto della "ricerca linguistica", e dell'accuratezza nei testi.
Scusa ma dove lo metti Vasco
"lalalalala fammi vedere
lalalalala fammi vedere" ?
A livello di testi io apprezzo anche Vecchioni o De Andrè però nessuno di
questi ha la completezza che ha Claudio
Baci
Giada

 questi ha la completezza che ha Claudio
Direi anche che io non ho la conoscenza su questi come quella che ho su CB!!
Anche perchè non troverei il tempo di fare altro!!:))))))
Ciiiiaaaaaaooooooooooooooo
Caterina:)
che sta rivalutando anche Alex Britti e che va pure ai concerti dei
Subsonica!:oP
e che sta rivalutando anche un po' i Lunapop (c'è una frase di una
canzone... oddio... quella che fa "io non potrei tornare indietro e stare
senza di te" come si chiama??!! Vabbè, la frase che mi piace è tipo "sei
come un'onda che risbatte e sbatte dentro di me"... una roba simile... non è
il massimo della poesia ma rende molto l'idea!!:) anche perchè la vedo
legata non solo a sentiementi d'amore, ma per esempio anche alla sensazione
che 5 ragazzi di 20 anni (diventati famosi da un giorno all'altro) possono
provare a stare sul palco con una vasta platea urlante di sotto!!) [fine
dell'OT:)]

 dell'OT:)]
A fare questi discorsi con te andrei avanti ore :))
ciao Cate :)
Giada

 senza di te" come si chiama??!!
Anch'io sto rivalutando le poesie del mio futuro suocero. Però, Leopardi è
un'altra cosa...:o)))))))))))
Ciao.
Ale

 Se non fosse cosě FORSE sarebbe diventato "uno dei tanti"
No. NO!! :o)
La differenza tra un cantautore ed un altro, o tra un artista ed un altro,
in senso lato, non č data dall'argomento trattato!!!! I cantautori si
dividono in bravi, meno bravi, bravissimi, scarsi...CB č BRAVISSIMO!!! :o)
E lo č se parla di formiche che scappano quando si rovescia un sasso, come
quando parla del senso della vita e dell'angoscia della morte.
Altri, possono essere "impegnati" quanto vogliono, ma, come si dice a
Viterbo, "piů di lě' non si sdilungano..."
 (oddio!!!! CItazione in viterbese!!! ORRORE!!! :o))) )
Ciao.
Ale

 un'altra cosa...:o)))))))))))
Sěssě!! Mica ho fatto paragoni con CB e i Lunapop!!
Ci mancherebbe altro!!
Perň forse sarebbe meglio non dire che gli altri cantautori sono peggio di
CB e limitarsi a dire quanto ci piace CB:))))
Ciaociao
Caterina:)


Sono della tua stessa opinione. Anche perchč non credo esista l'autore
perfetto
in cui possiamo riconoscerci al cento%. Mai essere prevenuti.
A mio avviso non si puň prendere un artista a "trancio intero" :o)))
E non č detto che scavando non si possa trovare qualcosa di buono anche nei
Lunapop....
Per quanto concerne De Gregori sarebbe ora che qualcuno gli ricordasse che
la guerra č finita da un pezzo, visto che parla ancora di Salo'. :o)))
ciao
gm

 CB e limitarsi a dire quanto ci piace CB:))))
Non so. *Quanto mi piace CB* и un concetto un pт riduttivo, imo. Io vorrei
dire quanto и *bravo* CB, piщ che quanto mi piace. Ed essere "peggio di lui"
non и mica un offesa, per gli altri!!! :o))
Ciao.
Ale

  :o))))))
:o)))))
Bacio
Giada
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...e non vogliamo andare in Paradiso se lì non si vede il mare
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