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Titolo: Signora delle ore scure...

cosa indica il testo della canzone "signora delle ore scure"?
grazie

 cosa indica il testo della canzone "signora delle ore scure"?
Bella domanda.
Ti posto, qui gių, alcune vecchie analisi fatte qui sul NG, ma ne aspettiamo
di nuove, magari proprio le tue impressioni su questo testo.
Ciao
:O)
Ivan
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SIGNORA DELLE ORE
SCURE
Signora delle ore scure
pelle sfumata d'ombre in fuga dalla stanza
sugli occhi un guanto di luce
accarezzai l'idea di lei in lontananza
signora delle ore scure
dolci colline intorno a un muschio vellutato
misteri oltre le ciglia
furtivo come un gatto io mi son laveto
vecchio compagno che aspetto il mio animaletto
sono piu' grande ho dormito piu' di lei
e del suo cuore
chiuso in cantina
delle sue guancie
pane caldo della mattina
di quel suo viso
diamante puro
di quella schiena che le tiene l'anima
stretta al sicuro
ti succhierei per ore e piu'
cioccolatino nella bocca
senza mai mandarti giu'
signora delle ore dure amazzonica
adolescente nuca morbido sentiero
dove cammino i miei sguardi
a guardia del suo sonno immobile guerriero
signora delle ore dure caraibica
alba sbucciata odore aspro di un'arancia
le ragnatele del giorno
da allontanare via da lei con una lancia
ma c'e' una lampada accesa no e' solo il sole
solo di sole se riuscissi a vivere
dei suoi capelli
alghe del mare
di quei suoi occhi
olive dolci e mandorle amare
di quelle brune
nomadi dita
delle narici Dio le benedica e' li'
che prende la vita
piccolo chicco di caffe'
tu non mi devi sempre credere
ma sempre credi in me
non voglio che tu sia un ostaggio
in questo disperato viaggio
l'agnello messo sull'altare
del mio villaggio di fumo
che tu sia solo un tatuaggio
su questo petto di selvaggio
un flipper preso per i fianchi
a farsi coraggio e uomo
fra quelle braccia
colme di seno
su quelle gambe
rami forti e umido fieno
sopra il suo corpo
preso ai pittori
su quella bocca che qualcuno le compro'
al banco dei fiori
e fu cosi' lei dentro un sogno
lei stessa un sogno una vaghezza
io le invidiavo la purezza
dell'impossibile il suo cammeo
il musicista ritrovo'
la musica sua sola sposa
la musa allora ritorno'
al suo museo
Giada:
Dal guscio:
"Cucaio pensa a una casa in alto, magari avere una sedia sopra tutti il
resto
e lui sentinella a vegliare con la sua lancia sul sonno degli uomini e della
sua donna.
Cucaio č pių vecchio
ha dormito qualche anno in pių.
Quando lei si sveglierā
smetterā per un po' di attendere
intanto la spia per tenerla con lui
prima ancora che lei,
il suo animaletto,
ci sia.
Il corpo placato pieno di ombre
sottratto al mattino.
Lentezza antica nell'aria paziente,
porosa buccia d'arancia.
Sfumata nel buio che le attraversa i capelli,
mare di alghe.
Adolescente amazzonica peluria nel solco della nuca,
sulla morbida curva del sedere.
La schiena che le tiene l'anima
stretta al sicuro,
le braccia colme di seno,
le narici che dio le benedica
č da lė che prende la vita
guance di pane caldo ancora
nel forno della notte.
Ho lasciato la luce accesa!
L'ho scordata, pensa Cucaio.
No, č solo il sole.
E solo di sole poter vivere
e di quella bocca comprata al banco dei fiori
di quel cuore fresco di cantina
di quelle gambe rami forti umido fieno
del suo corpo rubato ai pittori.
Di quegli occhi olive dolci mandorle anare.
Misteri oltre le ciglia.
Una donna che dorme
č una bambina e ha negli occhi chiusi
la purezza dell'impossibile.
Se un giorno Cucaio sapesse lasciarla
l'amerebbe ancora di pių.
Perché lei non sia mai
un ostaggio consegnato a questo tempo di passaggio.
Mai un tatuaggio a far fiero
il suo selvaggio petto.
E intanto restando la lascia
nascosto dietro a cespugli di pensieri
muri di parole taciute."
Era tutti lė, scritto, chiaro.
Ed ancora una volta ritorna il solito
tormentone di Oltre:
"lasciarla per amarla di pių".
E, anche dove persino noi vedevamo un'amante,
ancora una volta si rivela sempre Domani,
l'unica donna del Viaggiatore.
Intanto bisogna collegare il discorso alla storia della trilogia, la
partenza di Claudio-Viaggiatore alla ricerca di sč.. lui č rimasto in stand
by per un sacco di tempo, chiuso dentro il suo hangar in attesa di trovare
il coraggio di partire. La voglia e la frenesia del viaggio lo stavano
consumando di giorno in giorno, ma qualcosa lo teneva ancorato a terra: le
cose della vita, le cose a lui care, la sua donna che poi č la sola cosa
nobile dei suoi giorni plebei... ma ci sono viaggi che ognuno fa solo con sč
e lui sa che la deve lasciare, lo deve fare altrimenti lei avrebbe finito
per essere solo la sposa di un pazzo o l'infermiera di un martire, l'attesa
avrebbe ucciso il loro amore
E cosė parte, lo fa in un piccolo mattino (presumibilmente dopo la notte
disperata di Domani Mai) mentre lei, Domani, dorme ancora
E lui si alza e si sofferma a guardarla, a salutarla, mentre le ombre della
notte fuggono lente dal corpo di lei, e lui cerca ancora di allontanare il
giorno che arriva perchč con il giorno lui sarebbe partito, lei č il suo
sole, eppure lui non riesce a vivere solo di sole, solo di lei... e forse il
viaggio ha come scopo proprio quello di insegnargli a farlo, non puō pių
rimanere, tenerla ostaggio dei suoi pensieri, del suo viaggio disperato
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Carlo (
ca...@freemail.it
):
Non l'avevo interpretata come una canzone di addio, pensavo di primo
acchito anch'io raccontasse di un amore fugace...
Adesso invece mi sembra davvero struggente:la sento come una specie di
disperazione da parte di lui... quel quasi passare in rassegna ogni angolo
del corpo di lei che dorme... č come se volesse imprimerselo per sempre
nella mente quel corpo bellissimo "rubato ai pittori" perchč adesso ancora
gli appartiene, ma sono solo gli ultimi istanti, perchč ora che č placato
dal sonno e pieno di ombre, puō conservarlo intatto in quell'innocenza
perchč lei ancora non sa e non puō odiarlo per quello che le sta per
fare...
Lui le invidia la purezza... vorrebbe saper vivere solo di lei e se ci
riuscisse sarebbe come vivere solo di sole (mi ricorda "avere il solo
guaio delle nubi", un tempo doveva essere stato cosė)... come di sole sono
i suoi capelli sparsi come alghe sul cuscino e come solo di sole sembra
essere l'anima di questa creatura addormentata... ma sente che le ombre
che gli oscurano l'anima finirebbero per portare oscuritā anche in lei che
č la sua luce.
Sente che deve andare e che deve farlo da solo anche se lo fa solo per
ritrovarsi, per poi tornare e poterle appartenere completamente.
Lo fa perchč restare sė che sarebbe come lasciarla: la ama troppo perchč
tutto si logori, perchč se restasse lui resterebbe chiuso dietro ai
cespugli dei suoi pensieri e al muro delle parole taciute (parole che lui
forse vorrebbe ma non riesce a spiegarle)e lei sarebbe solo un oggetto,
"un flipper preso per i fianchi", ma neppure puō portarla con sč: sarebbe
solo un "ostaggio" nel suo viaggio disperato.
A conferma di tutto leggo dal libretto del Viaggiatore:
"Sono uscito che lei dormiva ancora, incapace di spiegarle...Un
arrivederci non un addio. Sarei tornato..."
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Daniele:
Ci si imbatte, immediatamente nell'atmosfera notturna, o quantomeno nel
classici chiaro-scuri degli attimi di intimitā. Altamente
"cinematografica" questa scena, con quasi una sorta di inquadratura sul
vedo-non vedo della DONNA la cui pelle, poi man mano metaforicamente
descritta, si dirada tra le ombre che, nella stanza e oltre la stanza si
perdono, fuggono, in un gioco di tenebre, buio, luci che vanno e
vengono. Avete mai posato gli occhi sui fili ( poi ribattezzati
ragnatele del giorno ) di luce che entrano e illuminano le parti del
corpo, dandone una coloritura, una gradazione nuova?
Beh, io questa scena la vedo cosė, come una premessa alla elucubrazione
della sua musa- amante- sposa ma nello stesso momento come manifesto di
tutta la sofferta consapevolezza che, dopo il tormentato giro di Bolero
questa splendida DOMANI con la quale e nella quale perdersi (per non
perderla) sta andando via con la stessa velocitā con cui questo domani
sembrava non arrivare mai.
In un primo momento il "guanto di luce" che accarezza e colora di
visuale  gli occhi della Signora, mi sembrava un po' sfuggente dalla
successiva "idea di lei in lontananza", come se fossero due donne
diverse: L'amante ( Rossella, che, come si dice giustamente  popola sia
"Navigando" che un estratto di "Dov'č dov'č") e l'immagine di una
seconda donna, ossia la Signora delle ore Dure, ossia Domani.
Poi ho pensato che, trattandosi  esclusivamente di DOMANI, il guanto di
luce che si posa sugli occhi di Lei fa in modo che si stabilizzi nella
memoria di Lui il tormento del ricordo, quando non saranno insieme:
ossia, questo guanto gli fa immaginare come lui l'accarezzerā da
lontano, ricordando la sua presenza, quella notte finale, accanto ai
suoi occhi illuminati dentro il buio, quando questa notte finale sarā
lontana quanto lei.
Non a caso questa prima sequenza consta di una sola vera voce verbale,
ossia proprio "accarezzai", un passato che dā l'immagine di primo e
concreto fotogramma cumulativo di tutto il pezzo, di tutta, cioč, una
scena del film trilogico. Questo "accarezzai" insomma č come se ci
informasse che questo non č ancora il momento decisivo del brano, ma
solo una sensazione iniziale, una sorta di "ti ricorderō come sei ora,
accarezzandoti nella memoria".
signora delle ore scure
dolci colline intorno a un muschio vellutato
misteri oltre le ciglia
furtivo come un gatto io mi son lavato
Poi inizia il vero film, il vero viaggio nella sensualitā, nell'eros di
un post amplesso, molto romantico e sognatore, ma anche molto criptico,
oscuro come la notte che sta per finire.
Oltre alla splendida figura delle dolci colline, č lampante l'immagine
di un Lui che, consapevole dell'addio che avanza, si sente un amante.
Quello che, dopo una notte di passione, va via con la lei ancora mezza
addormentata, dopo una fugace pulizia fisica e mentale, come i gatti,
che si lavano intimoriti rapidamente. Solo che, in questo caso, Claudio
e Domani rappresentano entrambi un doppio ruolo, e non si tratta affatto
di una notte passata con un'altra con il pensiero di lei lontano ( come
potrebbe pensare).  Amanti e amati.
La realtā č che l'attrazione, l'unione, la complicitā che "quei due"
hanno č cosi forte dal rendere impossibile ogni resistenza. Perō, dopo
la notte d'amore entrambi sanno benissimo che non possono, all'infinito,
essere coniugi che fuggono in direzioni opposte per scappare dalla
monotonia e da un amore logorato dalla noncuranza e dalla normalitā, e
nello stesso momento amanti incapaci di staccarsi dal reciproco
abbraccio. Per cui la mia idea č che questa Signora delle ore scure č
Paola, ed č "scura" proprio perché la notte non č ancora morta, e lui
puō ancora descriverla con amore e sentimentalismo perché č ancora sua.
vecchio compagno che aspetto il mio animaletto
sono piu' grande ho dormito piu' di lei
Il "vecchio compagno" č se stesso, come se giā si sentisse un ex. Lui
che aspetta il suo "animaletto" ( vezzeggiativo di Paola?) si svegli,
lui che ha qualche anno in pių ( e quindi anche pių sonni rispetto a
lei)  al punto da essere il primo a svegliarsi; lui che probabilmente
sta lentamente passando dalla figura di marito-amante a quella di
vecchio partner pieno di rincrescimento.
e del suo cuore
chiuso in cantina
delle sue guance
pane caldo della mattina
Ha dormito - vissuto, e anche sbagliato pių di lei- , pių del suo cuore
che, chissā, forse ancora no sa bene tutto, non sa che č l'addio finale.
O che, perlomeno, in questa ultima notte č chiuso in cantina, protetto,
al riparo dalla pioggia della vita, dal dolore e anche dal dubbio che
potrebbe essere stata l'ultima ed anche non pių l'ultima di amore puro.
(Giada: Invece questa frase io l'ho sempre interpretata all'opposto... il
cuore
chiuso in cantina lo vedo come un cuore sofferente, rinchiuso in un posto
stretto e buio dalla consapevolezza di questo addio.)
Lui, vecchio compagno, sa di stare per andarsene da quelle guance vere,
non illuminate da un barlume precario, ma da quella vita, da quel
presente che trasforma la Signora delle ore Scure in Signora delle ore
dure, quella della vita da cui fugge, anche se il mattino si avvicina
con suo calore, simile, appunto, a quello del volto della sua ultima
lei.
di quel suo viso
diamante puro
di quella schiena che le tiene l'anima
stretta al sicuro
La descrizione - paragone tra il rimorso ( odio verso se stesso?) di un
Viaggiatore in fase di partenza, e della Domani che non sarā il suo
domani continua con tutta la dolce e dolente descrizione fisica ma anche
psicologica di colei che si appresta a perdere.
Il suo viso diamante puro, infatti, puō essere anche riletto come " di
amante puro/a": ossia, oltre ad essere una rilettura ardente e
erotizzante della bellezza esteriore,  č anche quasi una visione della
lei che perfettamente si immedesima nella parte di amante: Cosė come, la
schiena che protegge l'anima č sia l'evidente disegno di una lei che
prova a ripararsi dal dolore che di quei movimenti intimi con cui la
donna prova a mettere la parola fine all'eros, girandosi, curvandosi,
schivandosi etc.
ti succhierei per ore e piu'
cioccolatino nella bocca
senza mai mandarti giu'
signora delle ore dure  amazzonica
adolescente nuca        morbido sentiero
dove cammino i miei sguardi
a guardia del suo sonno         immobile guerriero
Il cuore del brano č questa serie di sequenze descrittive che, come al
solito non sono messe a caso, cosė come nemmeno la loro struttura
grammaticale.
Il condizionale di "ti succhierei" dimostra come Claudio stia
contemplando DOMANI avvolta nel sonno prima delle luci dell'alba, si
stia dicendo quanto č innamorato, e quanto desidera sessualmente quella
straordinaria creatura da succhiare come un cioccolatino senza perō
ingoiarlo, perché questo vuol dire perderne il gusto.
Poi c'č una similitudine incredibilmente fascinosa tra la fisicitā dei
corpi nudi e i sentieri amazzonici, cosė come tra lui e i guerrieri
difensori della foresta. Che, come Domani per Claudio, č il polmone del
mondo. E di questa Signora amazzonica il viaggiatore ancora a letto
scruta i sentieri pallidi e morbidi della sua nuca, adolescente, ossia
giovane, ossia incontaminata ma non troppo.  E camminando sulla nuca
sentiero, il guerriero amazzonico Claudio le protegge il sonno, per non
farla svegliare e, quindi, allontanare (Giada: Per quanto riguarda
amazzonica e caraibica l'ho sempre interpretata dal
punto di vista della purezza (quella che lui veglia), di territorio
incontaminato, visitato solo da lui...)
signora delle ore dure  carabica
alba sbucciata odore aspro di un'arancia
le ragnatele del giorno
da allontanare via da lei con una lancia
Ma mentre la protegge, il giorno bussa sulle loro vite. La Sinora si fa
"delle ore dure", e calde ( caraibica, stando al Claudio di Oltre questi
giochi di parole in rima nel mezzo sono tutti simboli o figure
allegoriche); l'alba flebile, accennata č aspra come l'odore di
un'arancia ( e l'arancione č anche il colore del primo sole, cosė come
dell'ultimo).
Ma il viaggiatore teme questa luce. Ha paura che svegli domani, e che
tutto finisca. Lui la vuole, ancora tutta per se. E allora con la sua
lancia ( magari cercando di fare ombra) romanticamente allontana da lei
le ragnatele del giorno ( ossia i raggi di sole che entrano nella stanza
da sotto o attraverso le finestre).
ma c'e' una lampada accesa      no e' solo il sole
solo di sole se riuscissi a vivere
Il Viaggiatore ha un sussulto, teme di accorgersi che una lampada accesa
continua a far luce. Al contrario, č solo il sole a continuare la sua
strada per separare notte e giorno, e, quindi, ieri con oggi e lui con
Domani. E qui Claudio ha uno sconforto.
Si accorge di non poter vincere contro il tempo, contro l'ineluttabile
forza del sole,  pur riuscendo a lanciare un sussulto di speranza: Se
almeno riuscissi a vivere solo di sole!
Ossia, siccome in questo caso il giorno e il sole rappresentano la vita
reale e "dura" con l'aspetto di Paola -Domani che non č quello di
un'amante "scura" e notturna, lui non fa nient'altro che augurarsi e
chiedersi nello stesso momento il perché non riesce a vivere di solo
lei, pur amandola cosė tanto (Giada: Solo di sole, solo di cose semplici e
vere come lei... lui non riesce a
vivere solo di quello ed č il suo terribile destino di viaggiatore.)
dei suoi capelli
alghe del mare
di quei suoi occhi
olive dolci e mandorle amare
E la ama cosė tanto che continua a descriverne poeticamente tutte le sue
bellezze, per non perdere pių tempo ora che il giorno si avvicina. Cosė
i suoi capelli incollati come le alghe schiumose del mare, o i suoi
occhi verdi come olive ma anche mandorle amare quando sono chiusi e non
si possono ammirare (Giada: Io qui vedo i capelli sparsi sul cuscino nella
penombra simili ad alghe
galleggianti nel mare e i suoi occhiche sanno essere olive dolci ma anche
mandorle amare nei momenti di rabbia e dolore.)
di quelle brune
nomadi dita
delle narici    Dio le benedica e' li'
che prende la vita
Le dita scure e nomadi di chi viaggia e torna da una vacanza abbronzata
(Giada: No, secondo me č solo la penombra che rende scure le dita appoggiate
al
cuscino.),
le narici ( Paola č solita fare un gesto molto dolce allargando le
narici quando č guardata ) cosė belle e pronte a "prendere la vita",
ossia a prendere ossigeno.
piccolo chicco di caffe'
tu non mi devi sempre credere
ma sempre credi in me
Il suo chicco di caffč che crede sempre in lui anche quando č lui stesso
a dirle di non farlo
(Giada: Non devi sempre credermi, non lo merito, ma fallo ancora soprattutto
adesso
quando ti dico che tornerō... perchč č nel destino del viaggiatore quello di
tornare da te... "e se ora vado via/arrivederci a un giorno/e non sarā un
addio/di questo viaggiatore")
non voglio che tu sia un ostaggio
in questo disperato viaggio
l'agnello messo sull'altare
del mio villaggio di fumo
che tu sia solo un tatuaggio
su questo petto di selvaggio
un flipper preso per i fianchi
a farsi coraggio e uomo
E qui, con il ritmo musicale che si fa frenetico ma anche in ampasse,
lui le confessa il perché di questo addio. Non la vuole ostaggio del suo
viaggio verso se stesso, anche perché crede, si illude, che alla fine
della sua ricerca la troverā lė.  Non vuole che sia l'agnello
sacrificato per il suo utopico viaggio verso quel mondo a forma di lei (
villaggio di fumo) o solamente un marchio sul cuore incivile ( tatuaggio
- selvaggio ) , o un oggetto sessuale (flipper per i fianchi ), usato
solo per trovare il coraggio di sentirsi uomo.
fra quelle braccia
colme di seno
su quelle gambe
rami forti e umido fieno
Sentirsi uomo tra le braccia piene di seno, tra le gambe irrorate ed
eccitanti.
sopra il suo corpo
preso ai pittori
su quella bocca che qualcuno le compro'
al banco dei fiori
O ancora, amarla sessualmente ( sopra di te- figura che richiama DOMANI
MAI)  su di un corpo tanto bello da essere rubato ai pittori ma che
qualcuno le rubō al banco dei fiori ( Ossia lui, e l'immagine dei fiori
riporta agli stornelli nonché a tutta la storia concepė di QUESTO
PICCOLO GRANDE AMORE).
Giada: A me la bocca che qualcuno le rubō al banco dei fiori fa venire in
mente
la semplice immagine di una bocca rossa e profumata
(dalla bocca rossa, gli occhi verdi e i denti bianchi...)
e fu cosi'      lei dentro un sogno
lei stessa un sogno una vaghezza
io le invidiavo la purezza
dell'impossibile        il suo cammeo
Daniele:
E fu cosė che lui la ebbe e cosė che la perse, dentro un sogno. Lei
stessa era un sogno, il suo, un qualcosa di indefinito, conquistabile
ogni giorno di pių come il pių grande mistero del quale perō invidiarne
al contempo la semplicitā e la dolcezza di un volto puro quanto bello
oltre l'impossibile.
Giada: Intanto non č "io le invidiavo la purezza" ma "io le vegliavo la
purezza"
e qui ci vedo un ultimo sguardo, un ultimo saluto, lei ancora addormentata
(dentro un sogno), lei stessa il  sogno pių bello del Viaggiatore, il
pensiero immenso con il quale partirā e lui che si ferma ancora un attimo a
vegliare la sua purezza e il suo profilo di donna suil cuscino (cammeo)
il musicista ritrovo'
la musica sua sola sposa
la musa allora ritorno'
al suo museo
Daniele: Fu cosė, quindi, che venne giorno, che lui, senza neppure sapersi
spiegare il perché, la perse. Non č dato sapere se per sempre. Ma,
intanto, con il finire della notte buia d'amore scuro nel caldo del
mattino presto,  il suo viaggio ebbe inizio pieno di rimorsi fin da
subito. Perché, mentre lui si illudeva di aver trovato il modo di
ritrovare la sua vera identitā all'interno della musica sua unica e sola
sposa, lei, DOMANI, tornava al suo museo. Non avrebbe smesso di essere
la MUSA. Ma, mentre fino a poco prima era stata la sua sola musa, ora,
tornando al museo dove i pittori l'avrebbero dipinta e dove lui la rubō,
ora sarebbe rimasta sua solo nell'immaginazione. Nel ricordo, nel
rimpianto. E nell'amore a distanza.
Una sola parola. Una poesia d'amore incommensurabile.
Ciao,
Daniele Silvestri
Giada: Quest'ultima parte io la interpreto in modo leggermente diverso
(anche se non troppo)
Con questo addio che regala al viaggiatore dolore, viaggio e rimpianto lui
puō trovare finalmente la musica, sposa persa troppo tempo prima e lei, la
sua musa di sempre, torna nel suo museo, inteso come posto in cui riporre le
cose pių preziose ma anche come "luogo in cui stanno le muse".... luogo in
cui lei puō continuare il suo lavoro di Musa ispirandogli con il rimpianto e
la nostalgia le parole pių belle
Solo dopo si accorgerā che la musica non serve a niente se non si nessuno
per cui suonarla... ma questa č un'altra storia :P