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Titolo: [FM] Cosa si riesce a fare con un'operatore.

Premessa. Sono pigro, per cui ho lasciato spenti i due TX802 (l'equivalente
rack del DX7) e ho adoperato l'FS1R come se fosse un DX7-TX802.
(Questo è per i neofiti dell'FM) Un operatore è in sintesi paragonabile ad
un DCO che genera esclusivamente un onda sinusoidale. I parametri più
importanti delll'oscillatore sono il suo livello (o volume) e la frequenza
dell'operatore (fissa o rapportata). In realtà ci sono altri parametri
significativi direttamente correlati a ciascun operatore, ma al momento è
meglio lasciarli perdere.
Poiché un a se stante non è molto utile, come algoritmo si può scegliere il
32 (6 operatori in parallelo) o l'1 nell'FS (8 operatori in parallelo) e
fare qualche esperimento. Con questo algoritmo ci si trova in una situazione
paragonabile alla sintesi addittiva. Come timbro puro e semplice, si possono
provare combinazioni che vanno dalla più banale, ovvero 6 sinusoidi ad un
rapporto di frequenza identico, che non ha molto senso essendo 6 copie dello
stesso operatore (N.B. Nell'FS1R è meglio, in questo caso, sincronizzare gli
oscillatori. Due oscillatori allo stesso rapporto di frequenza tendono ad
annullarsi quando le due sinusoidi si trovano in rapporto di fase opposta) o
molto vicino (ad esempio 1.001, 1.002, 1.003, 0.990, 0.985, 0.980, che
produce una specie di effetto vibrato su un suono sinusoidale) fino a timbri
che approssimano quelli di un organo ecclesiastico (rapporti multipli 1, 2,
4, 6, 8, 16).
Cose interessanti si ottengono con rapporti non multipli ma comunque in
rapporto razionale, ad esempio 0.5, 0.75, 1.0, 1.25, 1.5, 1.75, oppure 0.5,
1.0, 1.5, 2.0, 2.5, 3.0.
Altra cosa interessante da fare è dividere (in senso metaforico) i 6
operatori in due blocchi da 3 operatori razionalmente in rapporto tra loro e
distanti una quinta come rapporto fondamentale. Come suono e con questo
algoritmo il risultato è un po' scarsino. Cose migliori si ottengono in
questo senso con algoritmi un po' più complessi, come ad esempio il 3 o il
4.
Voi che cosa siete riusciti ad ottenere dall'algoritmo 32 senza intervenire
né sull'EG e né sull'LFO, lo scaling ecc?
G.

 né sull'EG e né sull'LFO, lo scaling ecc?
Interessantissimi timbri di organo combo?? :-))
Un bel basso elettrico?
Un flauto?
Wow... quante cose si possono fare con 6 operatori in parallelo...
Quanto sono coglione che ho venduto il DX7... :-((
Gianni

 ha scritto nel messaggio
news:qCwYa.49838$cl3.1...@news2.tin.it...


 Cordiali saluti.
E' una cosa a cui avevo pensato anch'io.
In realtà, ma in linea del tutto teorica (poiché non ho mai avuto modo di
sperimentare la cosa dato il costo che avrebbe una operazione del genere) si
potrebbero accoppiare sull'algoritmo 32 tre tx816 in cui ognuno degli otto
moduli  usi lo stesso algoritmo e in cui gli operatori sono in rapporti a
piacere. Ognun'operatore disporebbe così di un'EG autonomo, così come di
altre caratteristiche come lo scaling per ogni operatore (ovvero il variare
del livello dell'operatore a seconda dell'ottava in cui la nota viene
suonata) e altro, rendendo possibile un'addittiva molto più che flessibile a
144 armoniche ((6x8)x3). Calcola che un sintetizzatore come il Kawai ne ha
un massimo di 128 (anche il Synclavier mi pare non ne avesse molte di più)
divise a metà tra due operatori, e in più i rapporti armonici sono fissi.
Con il sistema di 3 TX invece, e sempre in via non personalmente
sperimentata, si possono ottenere dei rapporti anarmonici a piacere che
portano le possibilità ai limiti dell'immaginabile, soprattutto come
programmazione. Tuttavia ti saresti giocato un mixer a 24 canali, perché se
non ricordo male il TX816 non ha un'uscita stereo comune ma 8 uscite
singole.
Mi viene da pensare al tempo che ci si mette mediamente ad ottenere un
timbro complesso partendo da un'idea di suono senza incappare nella
complessità mostruosa di gestire un generatore del genere, tenuto conto del
fatto che il passo immediatamente successivo è quello di provare
un'addittiva "modulata" con un numero dimezzato di operatori ma in cui
ognuno di questi viene modulato a sua volta da un'altro operatore (algoritmi
5 e 6). Sarebbe un bell'esperimento da fare, anche se alla fine penso che mi
mancherebbe il tempo di suonare il pianoforte, o di suonare in generale :)
In pratica, aumentando la complessità di un sintetizzatore se ne rende anche
indigesto l'utilizzo. L'FS1R insegna. Di tutti quelli che ce l'hanno pochi
arrivano a sfruttarlo pienamente, e soprattutto pagando lo scotto di
investire (almeno i primi tempi) grosse quantità di energie e tempo libero.
A parte la spesa, conviene?
Ciao.
G.

Dimmi che questo 3d è solo il primo di una lunga, lunghissima serie !
Grazie mille per le dritte, domani il mio FS1r dovrà tirare fuori qualcosa
in più dei preset ! Ciao !
Jacopo