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Titolo: sostituzioni di tritono

chi sa di preciso qualcosa sulle "sostituzioni di tritono" ?
antonio ???
ciao, Matteo.

Le avevo studiacchiate, quando ritrovo il quaderno ti dico qualcosa di più
preciso, comunque mi sembrava funzionasse solo con gli accordi di settima
dominante.
Se hai un DO7, isola solo 3 a 7 (mi e sib).
Mi e Sib sono la 7 e la 3 di  SOLb7.
Se cambi il DO7 con il SOLb7, hai fatto una sostituzione di tritono.
 Sta bene solo in determinati contesti e usato in un certo modo, a te il
buon gusto di metterlo dove sta bene.
Immagina di avere
DO7 per 4/4   poi FA7
Sul 4/4 del DO7 fai la sostituzione di triton (SOLb7) e poi scivoli sul FA.
Mi piace molto quando la sostituzione di tritono "scivola" sul accordo
successivo.
PS: ne abbiamo parlato poco a lezione ed ero distratto, quindi non escludo
di aver detto delle ca**ate (anzi...) se qualcuno lo spiega bene mi fa un
piacere.
Mi ricordo anche che Mi- Sib o Sib - Mi è l'intervallo di tritono
Tutto il resto... è nebbia
M.

 Se cambi il DO7 con il SOLb7, hai fatto una sostituzione di tritono.
Non è un attimino dissonante? Immagino come stia su una melodia creata
sull'accordo di do...
Luke

 wrote in news:bcv4ap$i95$1
@
lacerta.tiscalinet.it
:

Guarda, fai la prova prima con il classico II-V-I, ad es:
Mano sx    	    	Mano dx
re    	    	fa-la-do-mi
sol    	    	fa-lab-si-mib
do    	    	mi-sol-si-re
e poi, stessi accordi la dx, ma II-IIb-1, quindi:
re    	    	fa-la-do-mi
reb    	    	fa-lab-si-mib
do    	    	mi-sol-si-re
E' dissonante? Direi di no. 
Naturalmente dipende poi dal contesto...
Saluti
    	Scander

 

Guarda, fai la prova prima con il classico II-V-I, ad es:
Mano sx                  Mano dx
re                  fa-la-do-mi
sol                  fa-lab-si-mib
do                  mi-sol-si-re
e poi, stessi accordi la dx, ma II-IIb-I, quindi:



ottimo esempio,
ma seguendo questa logica il tritono sarebbe quindi costituito da fa e si
che vengono utilizzati ed invertiti con la sostituzione.
La sostituzione quindi presuppone *necessariamente* una inversione del III
grado con il VII o questi possono anche diventare altri gradi del nuovo
accordo ?
ciao, Matteo.

 accordo ?
aggiungo che così facendo per trovare il nuovo accordo generato è sufficente
salire di una quarta eccedente con la sx.
ciao, Matteo.

 accordo ?
In casi come quelli dell'esempio il fa è una nota parecchio importante
e io personalmente non la toglierei. Naturalmente, a cercarli
si troverrano un sacco di auterevoli casi in cui di settime e terze
non c'è traccia, ma in linea di massima direi che la consuetudine è quella.
Capisco di non essere stato per nulla chiaro, ma è venerdì, ho finito
una settimana massacrona, sono appena arrivato a casa, e di meglio non
sono riucito a partorire. Magari ci si torna su nei prossimi giorni.
saluti e buon weekend a tutti
	Scander

"Scander" <c...@NOSPAMemail.it> ha scritto nel messaggio
news:bcv8m8$qgb$2...@atlantis.cu.mi.it...

Cè un accordo particolare in How deep is your love dei bee gees, cha sembra
derivare proprio da una sostituzione di tritono.
E' una sostituzione armonica abbastanza pesante, funziona spesso in latin e
jazz

 
magari in it.arti.musica.studio se avremo abbastanza voti :)))
dipa

Tutto OK!
Il fatto č che nel jazz il tritono č un pretesto per allontanarsi dalla
tonalitŕ.
Puoi sviluppare il concetto ulteriormente.
Ad esempio se trasformi un II-V-I in II-IIb-I, e cioč in C avresti:
Dmin7 - G7 - Cmaj7   che cambi in Dmin7 - Db7 - Cmaj7 (tra l'altro i
bassisti jazz usano frequentemente il tritono perchč cadenza
cromaticamente),
 puoi intendere il Db7 come un nuovo V, e quindi lo fai precedre da un nuovo
II avendo cosě
la seguente cadenza in C:  Abmin7- Db7 - Cmaj7.
Puoi sviluppare il discorso all'infinito, complicando il tutto anche
sull'alterazione delle 9, 11 e 13. I pianisti jazz vivono di sostituzioni
armoniche.
L'ultimo esempio č di Bud Powell, il piů grande pianista bop degli anni '50
(e non solo).
Hi,
Tani Pales