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Titolo: (lunghetto) questione di "ruolo"

Salve a tutti.
Ieri parlavo con un pianista Jazz competente,(anche tastierista) di quanto
io sia assolutamente rincoglionito per Enya.
La risposta è stata in sintesi: l'elettronica secondo me è fatta per
produrre timbriche inedite che nessun ensemble o singolo strumento potrebbe
mai riproporre.
Utilizzare i sintetizzatori per emulare orchestre e strumenti orchestrali,
denota spesso scarsa conoscenza della musica classica, soprattutto poichè il
risultato è assolutamente ridicolo in confronto a quello ottenuto dagli
strumenti reali.
Il discorso poi è continuato verso un'altra direzione soprattutto riguardo
alle armonie dei brani New Age e simili...
Non lo ha assolutamente commosso il fatto che mi portassi nel portafogli le
foto della bella Enya... ;-) Ma questo fa niente, CIAO MAURO!
Il suo ragionamento mi ha fatto pensare.
Qual'è il ruolo di noi tastieristi? Riprodurre timbri inediti? Riprodurre
con fedeltà timbri esistenti? Sostituire (pensiero odioso) strumenti di cui
in una band non c'è disponibilità?
Bene, io penso... che l'emulazione elettronica abbia un fascino
particolare... a me non sembra che nessun musicista serio abbia mai
SPACCIATO emulazioni per strumenti reali, non mi sembra che i tastieristi
vogliano prendere in giro la gente, spacciando per acustico quello che
acustico non è. Credo che ogni tastierista che si rispetti, debba essere
orgoglioso della sua emulazione, delle sue tecniche pianistiche utilizzate
su dei suoni orchestrali... del suo arrangiamento e di tutto il resto... A
me piace pensare che quello che sento da Enya sia frutto di un lavoro
elettronico, di riverberi digitali e sovraincisioni. Mi affascina il solo
fatto che sia emulato.
Non mi toccano i soliti discorsi "NON SARA' MAI LO STESSO" perchè io
rispondo: "nessuno ha mai detto che è lo stesso"
"nessuno vuole rivaleggiare con un orchestra" e soprattutto nessun musicista
serio osa comparare.
Niente è meglio o peggio, sono solo cose differenti... è come paragonare un
panino con le olive ai filetti di merluzzo surgelati.
Vorrei sentire la vostra... sempre che non vi siate fatti affliggere dalle
mie paranoie!!! =)
A presto.

 SPACCIATO emulazioni per strumenti reali,
[snip]
NON ti seguo!
Tu poni l'ACCENTO della musica sui TIMBRI... ma (IMHO) non è così... e solo
un superficiale può ritenere che le scelte timbriche siano DETERMINANTI.
Qualsiasi CAPOLAVORO musicale è tale indipendentemente che sia suonato da
timbriche superficiali o da strumenti di altissimo livello.
Cambierà la resa SONORA... cambierà la gratificazione della tromba di
Eustachio... ma fra la nona sinfonia di Beethoven suonata da una Sound
Blaster e la sonatina di Peppino Gargiulo (o A=MM o Gianni Rossi) eseguita
da Uto Ughi con uno Stradivari... la differenza resterà SEMPRE abissale
Il tastierista può essere:
a) Arrangiatore CREATIVO (come qualsiasi musicista)... e quindi POSITIVO.
b) Pedissequo IMITATORE.... e quindi MERO dito schiaccia-tasti.
Francamente NON ho capito molto i dialoghi fra te ed il tuo amico...
Personalmente ritengo che...
1) Se rielabori (con qualsiasi strumento) un brano composto da altri... un
confronto timbrico NON esiste e non può esistere.
2) Se cerchi di imitare (timbricamente... esecutivamente... eccetera)
qualcosa di già registrato... sei destinato ad essere PERDENTE... perchè NON
riuscirai mai ad essere PERFETTAMENTE imitativo... e non solo per i timbri!
;-)
Ciao
A=MM

 panino con le olive ai filetti di merluzzo surgelati.
oddio c'è in giro molta gente che crede di poter sostituire un'orchestra con
una tastiera arranger ma questo è un'altro discorso....
ciao, Matteo.

Ciao,
scusami tanto se mi intrometto senza centrare veramente il punto.
In effetti credo che sia un discorso che per alcuni possa essere
"filosoficamente" fondamentale, mentre per altri poco più che
indifferente.
Purtroppo (e purtroppo lo dico sul serio) a me non tocca più di tanto,
in quanto io addirittura non sò SUONARE.
Quel poco che faccio è sul fronte elettronico e completamente ad
orecchio.
Per me, a questo mio misero livello attuale, il punto principale è
semplicemente la traduzione in emozione che un qualsivoglia suono,
sintetico o reale, riesce ad ottenere.
Vabbè, cmq, per tagliar corto, mi interessava molto sapere quali
strumenti e synth sono e sono stati usati per le produzioni di Enya.
E anche, scusa ancora la mia ignoranTEZZA, precisamente con quale nome
si identifica quel suo genere tanto particolare.
Tante grazie,
Tiziano
-- 
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http://www.Mailgate.ORG

 ha scritto nel messaggio
news:CHjx8.81298$SR5.2...@twister1.libero.it...


 Niente è meglio o peggio, sono solo cose differenti...
Ecco, su questo sono abbastanza d'accordo :-)
Ciao, Paolo
--
Paolo Di Pierdomenico
    /\/\@il : 
pa...@demiurgo.it
    \/\/eb : 
www.demiurgo.it
    /\/\p3s : 
http://stage.vitaminic.com/demiurgo
 
http://www.mp3.com/demiurgo
korg \/\/s radio: 
www.mp3.com/stations/wavestationers

 sinth????
Questa è un'ottima domanda, imho nient'affatto banale. Sebbene nel tuo
discorso sia implicita una risposta negativa, mi permetto di obiettare.
Faccio un'osservazione: sono personalemnte convinto che se Bach
(paradossalmente) fosse vissuto ai giorni nostri sarebbe stato un grande
amante dei synth...
Rielaborare una composizione di Bach in chiave elettronica, scegliendo
magari qualcosa non del tutto incompatibile (come le composizioni per organo
o clavicembalo) potrebbe essere molto interessante, _se non altro_ per
valutare la potenziale espressività della strumetazione elettronica a
confronto con esecuzioni tradizionali (vedi "Switched On Bach").
Ci sarebbero molte altre considerazioni da fare, ma megli essere brevi.
Voi cosa ne pensate a riguardo?


riuscirai mai ad essere PERFETTAMENTE imitativo... e non solo per i timbri!
Ecco, e' la descrizione di come ho cominciato a suonare la tastiera:
da musicista (no,no: meglio: *suonatore*) classico, sono abituato a
leggere lo spartito e eseguire come meglio riesco quello che c'e'
scritto, cercando di dare una interpretazione alle melodie. Appena
cominciato a suonare la tastiera, ho cercato di fare lo stesso:
ascoltare una canzone, identificare le parti di tastiera, cercare di
riprodurle suonando sopra la canzone in questione.
Mi manca evidentemente il passaggio da suonatore a creatore di
arrangiamenti. Ma credo che sia una dote che solo parzialmente si puo'
acquisire con l'esperienza...a me va gia' benissimo avere poche
difficolta' a leggere a prima vista....se riuscissi a "sentire" la
melodia, a creare cose nuove per me sarebbe fin troppo !!!
Saluti,
Andrea "Tetrazzo"
-----------------------
Andrea "Tetrazzo" (Mi)
Honda CB250N 1979
Suzuki GSX-R 600 1998


accettebile.... ma solo per sperimentazione, un brano nato cosě č.... nato
cosě !!!
ciao, Matteo.

Vabbè, cmq, per tagliar corto, mi interessava molto sapere quali
strumenti e synth sono e sono stati usati per le produzioni di Enya.
E anche, scusa ancora la mia ignoranTEZZA, precisamente con quale nome
si identifica quel suo genere tanto particolare.
Tante grazie,
Tiziano
Per le produzioni di Enya sono stati utilizzati solo 2 volte degli strumenti
acustici... Credo si trattasse di flauti.
Normalmente Enya lavora con alcuni campionatori non modernissimi, un Roland
Juno 6 e un Juno 60, un Waldorf Wave, DX-7, Emu Emulator II, Fairlight III,
Roland D-50 e recentemente qualcosina della Kurzweil.
Suona su un pianoforte di marca sconosciuta e su una master a 88 tasti
Yamaha.
Gianni

 "ristrettezze"....
Vuoi dire che il sound di Enya non sarebbe lo stesso con degli strumenti
veri?
Cosa intendi esattamente?

 serio osa comparare.
Questo è indubbiamente vero, però però, ascoltare lavori come questo dà
da pensare: 
http://www.artofthegroove.com/logic/co.html
-- 
Luca - e-mail: p.stevens at 
libero.it

Ciao,
    non ho letto i post degli altri perchè erano tanti e sono già fuso cmq
io ti do il mio parere che magari può essere quello di qq altro. Io mi trovo
bene addirittura a suonare la mia prima tastiera. Era una kaway (o kaway)
senza troppe pretese. Suoni scarsi , nessuna dinamica, possibilità di
giocare su pochi parametri di sintesi (la forma d'onda, l'attack il decay il
sustain il release e qq altro parametro). Beh, non la venderò mai e non
perchè ci sono affezionato (anche quello forse) ma perchè ha dei suoni così
schifosi che nessuna workstation di adesso riuscirebbe a ricreare: proprio
brutti, insomma. E mi sentivo sempre dire: e cambia quel cazzo di suono che
fa schifo... a me però piaceva. Suonare la tastiera per me non vuol dire
mettere le noto giuste al posto giusto col suono giusto ma poter azzadare un
suono che magari così è orrendo ma che assieme al resto può far venire fuori
molte cose di un brano... Anke questa è espressione a mio avviso ( oltre
quella conferibile col pedale e con la dinamica). Ditemi, per esempio,
gruppuscoli come i pink floyd senza l'elettronica cosa avrebbero fatto??? Ve
l'immaginate Echoes fatta con l'orchestra? Beh, magari i suoni non sarebbero
stati taroccati ma il risultato sarebbe stato di sicuro diverso. E meno male
che non è lo stesso!!!


Ascoltato.. interessante!
In contrapposizione mi viene da citare un cd dei Balanescu quartet:
"Possessed", dove vengono ripresi alcuni brani dei Kratfwark (spero di
averlo scritto giusto); tengo a precisare che i balanescu sono un quartetto
d'archi.
Cos'è l'arte musicale se non l'esprimere cio che viene vissuto emotivamente
con l'arte dei suoni?
Allora l'emulazione di un'orchestra sinfonica è per me ben accetta se
l'esecuzione non è sterile, ma piena di patos..e l'esempio portato da Luca
credo sia ben calzante per il fatto che oltre all'emulazione c'è
l'intensità..
l'arte dei suoni è un'arte molto complessa, quanto l'arte di eseguire e
interpretare.
Mi viene in mente la musica d'ambiente di B.Eno dove il silenzio e gli
spazzi tra una nota e l'altra sono la musica e le note gli intervalli... ma
forse questa è un'altra soria. Ciao Fulvio.