Newsgroup: it.fan.musica.baglioni
Titolo: L'impagno, gli immigrati, Baglioni

E questa volta l' OT non lo metto.
Siccome si parla molto di sostanziali posizioni di "impegno" da parte
di Baglioni con O' Scià e di migranti sbattuti - più o meno loro
malgrado - su un palco mi pare interessante leggere su questi
argomenti le parole di Erri De Luca (di cui già nei giorni scorsi ho
riportato una poesia dal titolo "Valore") e Gianmaria Testa, che sui
migranti ci hanno scritto un libro (De Luca, "Sola andata") e un disco
(Testa, "Da questa parte del mare") e che portano in giro uno
spettacolo dal titolo "Chisciotte".
http://www.altremusiche.it/sx/testi/interv/testa_deluca.htm
*
Incontro Erri De Luca e Gianmaria Testa a Bari, in una chiesa di
periferia, durante il soundcheck di Da questa parte del mare,
spettacolo a quattro mani presentato nell'ambito del festival "Voci
dell'anima". E se Testa mi accoglie nei corridoi della sacrestia, per
l'occasione improvvisati a camerino, sorseggiando qualcosa di caldo
per tenersi buona la voce, Erri De Luca, invece, con un berretto di
lana scura calcato sulla fronte, mi parla fuori, quasi per strada,
mentre lo sguardo gl'insegue nel buio i fantasmi dei palazzoni di
Punta Perotti, abbattuti di recente proprio qui davanti.
D. Come nasce il vostro sodalizio?
Erri De Luca - È un'amicizia iniziata "annusandoci". Quando abbiamo
deciso di fare la lunga ballata di Chisciotte e gli invincibili, il
nostro contratto non scritto era questo: noi siamo adesso amici e
dobbiamo, nel corso d'opera, diventare più amici di prima; se il
fatturato di quest'amicizia comincia a cedere, smettiamo subito. E
finora siamo andati avanti così, intensificando la nostra intesa,
stando volentieri insieme prima, durante e dopo questi appuntamenti
pubblici di piazza. Le amicizie, come gli amori, si fondano in tempo,
in gioventù: è difficile diventare amici tardi, ma noi ci siamo
riusciti.
Gianmaria Testa - Ero un lettore ammirato di Erri. Avevo letto in
italiano Tu, mio e, in francese, Tre cavalli. Poi una volta ho
invitato Marco Paolini e Mario Brunello a Vicenza, al Teatro Olimpico,
dove andavo a suonare ogni anno per una comunità che si occupa di
malati terminali di AIDS. Abbiamo scoperto che un punto di contatto,
tra gli altri, era Erri De Luca, e le sue poesie sono diventate la
traccia del nostro lavoro, che è andato bene tanto da spingerci a
coinvolgerlo direttamente. Così è nato Attraverso, ed è nata
un'amicizia: noi facciamo le cose insieme per amicizia, amicizia che
cresce e che, soprattutto, è solida; non c'è bisogno neanche di
vedersi così tanto. Poi abbiamo lavorato o, meglio, lui ha lavorato a
Chisciotte e tra gli invincibili ha messo anche i migranti. Erri dice
che "quelli che vanno a piedi per il mondo e così spostano il mondo
non possono essere fermati". Questo è un tema che mi interessava da
tempo: avevo del materiale e volevo farne un disco monografico fuori
tempo massimo. Allora Erri mi ha dato Solo andata e quel libro, in
qualche modo, mi ha persuaso del fatto che di certe cose se ne può
anche parlare in modo emotivo, poetico.
D.Qual è stata la genesi di Da questa parte del mare?
GT - In questi quindici anni ho pensato tante volte di non farcela, e
che fosse presuntuoso intraprendere un'impresa del genere. Avevo in
mente dischi come La buona novella, Storia di un impiegato, concept
album creati da un genio della canzone come De Andrè. Poi, però, ho
avuto chiaro che potevo provarci, a una condizione: che evitassi ogni
forma di demagogia e lavorassi con uno sguardo occidentale, anche
nella parte musicale, perché io vedo chi viene qui da questa parte del
mare, ma non so qual è la sua tragedia vera e non posso parlare in sua
vece. Ho chiamato Greg Cohen (per la direzione artistica, N.d.R.) che
è il più occidentale degli uomini - un americano di New York - perché
non volevo fraintendimenti; se avessi usato un oud, un liuto arabo, un
bouzouki, sarebbe stato un millantato credito. Io non so farla la
musica mediterranea, sono nato in mezzo alle Alpi, e per questo ho
attinto a due sorgenti: la musica popolare delle mie parti e la
canzone americana.
D.È possibile, oggi, pensare una forma di arte "impegnata"?
EDL - Sono stato militante politico della sinistra rivoluzionaria di
questo Paese negli anni '70: quello era "impegno" totale che
coinvolgeva le vite. Scrivere una canzone e cantarla, scrivere una
storia e portarla in giro, non rientra sotto la specie dell'"impegno".
Se uno ha bisogno di lanciare dei messaggi, è meglio che faccia dei
comizi. Solo una faccenda può rientrare in quest'ambito: a noi
interessano quelli che stanno in fondo alla classifica, quelli che
stanno sempre sul punto di retrocedere ancora; sono le persone con cui
stiamo volentieri e da cui impariamo qualcosa e per questo riportiamo
le loro storie. Oggi ci troviamo ad assistere al più grande movimento
di esseri umani sulla faccia della terra e questo movimento di miriadi
di esseri umani si sposta per cercare di raggiungere il nostro
continente. Siamo contemporanei di una gigantesca avventura epica,
un'epopea colossale. Gli eroi di questo tempo, insomma, sono loro, e
io e Gianmaria siamo di quel vecchio stampo che si appassiona ancora
di eroi.
GT - Non so scrivere a comando, non scrivo mai per il Bello. Scrivo
perché c'è un'emozione che mi spinge a farlo e perchè non tutto si può
dire a parole: ognuno di noi elabora un modo suo per esprimere
l'indicibile: ci sono quelli che piangono, quelli che ridono, quelli
che fanno fotografie. Io so soltanto scrivere canzoni. E non è una
passione, è un'urgenza. Diventa collaterale il fatto - anche se ne
sono molto contento - di poter mettere poi su un disco le mie canzoni;
il mio lavoro è compiuto nel momento in cui la canzone esce da me.
Di questi tempi si tende a creare personaggi che siano vendibili.
Ecco, questo non mi riguarda, non m'interessa; anche se con i concerti
non si cambia un bel niente, per me è rilevante che uno dica da che
parte sta, senza aspettarsi che ci sia un consenso. Penso che le mie
canzoni siano canzoni di successo quando rappresentano l'emozione che
le ha generate; se poi piacciono a due o a milioni diventa un fatto
accessorio benché, ovviamente, preferisca l'applauso allo sputo.
A proposito del tema dell'emigrazione, per esempio, provo spesso
fastidio e senso di colpa insieme. Hai presente quelli che stanno
inginocchiati col piattino davanti? Cosa pensare, cosa fare? So
benissimo che sono mangiati da un'organizzazione che li obbliga a star
lì. Però, di fatto, lì c'è un uomo contro un uomo, un uomo con un
cappotto e l'altro che sta inginocchiato, magari giovane, potrebbe
lavorare, potrebbe provare a salvarsi, e invece porta scritto: "ho
fame, per favore aiutatemi" con gli occhi bassi. Io di fronte a questo
non so cosa dire, e siccome non so cosa dire scrivo una canzone. Credo
che una delle più gravi malattie di quest'epoca sia l'indifferenza:
qualunque cosa venga macinata dalla televisione, qualsiasi tragedia
reiterata, smette di essere una tragedia. Ogni dieci giorni c'è una
barca che affonda, c'è gente che muore ma, proprio perché è una storia
che si ripete, non interessa più. E allora, forse, un piccolo servizio
che un libro come Solo andata di Erri o, eventualmente, questo mio
lavoro, può rendere è sottrarci, per un attimo, a questo schermo
d'indifferenza.
D.Dal cammino di Abramo al nòstos di Ulisse, il viaggio come "ricerca"
o "ritorno" è un tòpos letterario e culturale. Il viaggio dei
migranti, invece, assume una connotazione diversa...
EDL - Il viaggio è quello di Abramo, preso per la collottola e spedito
al chissà dove, via da casa sua, via dalla sua gente, lontano dal suo
posto. Questi viaggi di adesso sono, invece, un'espulsione, un partire
senza biglietto di ritorno, con poca conoscenza della geografia:
queste persone non sanno dove, ma soltanto da dove se ne vanno; si
dirigono verso un approssimativo nord, nel quale sperano di sbarcare.
I nostri emigranti, almeno, avevano un biglietto, una nave; anche se
nelle stive della terza classe sotto il livello del mare, c'era un
porto d'imbarco e uno di sbarco. Questi di adesso, invece, sono
persino più avventurosi di certi marinai, figure leggendarie che però
viaggiavano per guadagnarsi da vivere; per loro era un lavoro, quello
del mare.
Io credo, allora, che oggi meriti questo bel titolo di "viaggio" il
cammino che si fa in gran parte a piedi e senza biglietto di ritorno.
I nostri, poi, rientrano nella specie degli spostamenti.
GT - Quando ho iniziato a far forma a questo disco, avevo visto da
poco il Quarto Stato di Pellizza da Volpedo. In quegli occhi si coglie
chiaramente una luce: vanno verso qualcosa. Così è stato per quasi
tutto il '900. Chi partiva dal molo di Napoli per andare in America,
lasciava qui una famiglia, una casa, un posto dove mandare dei soldi.
Chi parte adesso, invece, come dice Erri, lascia un bucato in fiamme.
È difficile che tu gli veda la speranza negli occhi, com'è altrettanto
difficile che tu la colga nei nostri cortei, nei cortei dei no-global.
D.Il vostro spettacolo si fa portatore di una proposta di accoglienza:
ritieni che il pubblico sia disposto a questo tipo di "ascolto"?
EDL - Il disco di Gianmaria si chiama Da questa parte del mare. E da
questa parte del mare possiamo mettere sbarramenti, possiamo fare
espulsioni, possiamo moltiplicare i centri di segregazione per
emigranti: non fermeremo un accidente; faremo solo del male a noi
stessi e alla nostra immagine. Questa marea umana che si sposta dal
Sud e dall'Est del mondo non può essere materialmente fermata; ci
cambierà i connotati come già adesso ci permette di sostenere le
nostre economie traballanti, risollevare i nostri indici di natalità e
riempire le scuole: l'Italia è geograficamente un luogo di passaggio e
di attraversamento; siamo così da sempre e continueremo ad esserlo, a
dispetto di qualunque arcigno o distratto governante.

E questa volta l' OT non lo metto.
E fai male. In un ng moderato, ti avrebbero cassato il post. :op
Cmq, lo colgo a pretesto per inviare il mio commento al disco di Testa.
Ho deciso, infatti, e l'ho anche scritto, di ascoltare con attenzione
l'INTERO album
Da questa parte del mare.
Ne avevo ascoltati degli spezzoni, che non mi avevano entusiasmato.
Ma gli ascolti erano stati poco attenti, e i premi che il disco va mietendo
mi hanno incuriosito.
Bene. Negli ultimi tre giorni, ho ascoltato, per intero, sei volte il cd,
e alcune canzoni, singolarmente le ho sottoposte ad ulteriori ascolti.
Anzitutto, il giudizio complessivo, sul quale tornerò magari alla
fine del post.
L'albun non è privo di alcune buone idee, da un punto di vista squisitamente
poetico.
Si tratta, però, per lo più di barlumi nel buio, un buio che a volte sembra
quasi "voluto".
Il disco, infatti, a detta dello stesso autore, è stato tutt'altro che
realizzato in fretta e furia (cosa che spiegherebbe la poca cura che
caratterizza i vari brani), ma, anzi, ha avuto una gestazione lunghissima.
A cosa sia servita, questa lunga gestazione, è un mistero per la
soluzione del quale solo Testa potrebbe fornirci la chiave (in realtà, ci ha
anche provato, in alcune interviste...).
Da un punto di vista musicale, non lo giudico, ritenendo
assolutamente ingiudicabile il nulla, e mi limiterò a delle piccole 
osservazioni.
Veniamo ai brani.
Il disco si apre con "Seminatori di Grano".
Di per sé, è un ottimo brano per esemplificare l'intero album, a mio avviso:
buona idea di fondo, sviluppata però troppo poco. Chitarra e voce, nuda e
cruda, e, considerando le capacità vocali dell'Autore, sarei portato a
scrivere chitarra e... basta. Ma, poi, appare un clarinetto, interessante,
intenso. Discreto, complessivamente; uno dei migliori.
Seconda traccia: "Rock".
Anche qui, bell'apertura col "legno"... poi chitarra, chitrarra elettrica,
batteria (appena appena) e voce. Peccato. Arieggia vagamente Conte, Testa,
di tanto in tanto. Ma su un pianeta musicale (?) ben distante.
Testo interessante, e, anche qui, poco sviluppato.
Finale terrificante con presunti vocalizzi in duetto col clarinetto... mamma
mia...
Si continua con "Forse qualcuno".
Tanto per cambiare, una canzone chitarra e voce... ci voleva, cavolo, dopo
tutta quell'orchestrazione! :o)) Non temete, di tanto in tanto fa
capolino...
indovinate? Un clarinetto!!! :o)
Anche qui, testo non male, e, per una volta, la vocalità appena sussurrata
del Nostro appare perfettamente centrata col tema. Qualche luogo comune del
quale si farebbe volentieri a meno ("Una voce di giorno si spegne, se
nessuno risponde"), e, di nuovo, vocalizzi (forse, meglio definirli 
"mugolii"?) che atterriscono... Sarebbero
stati fuori luogo anche nei primi anni '70, all'epoca del peggior Guccini...
nel 2007 appaiono davvero inverosimili. Eppure, esistono!! :o)
"Una barca scura", è la quarta traccia. Aperta da un assolo strumentale
(tralasciamo di dire qual è lo strumento...). Poi, compare una chitarra:
"tum
pli pli - tum pli pli", avrebbe detto mio nonno per descriverla.
Fantastico!! Bisogna ammettere che 'sto Testa ha del coraggio!! Di nuovo,
vocalità appena sussurrata. Una nenia con pochi rivali... :o)
"Tela di ragno", nel titolo, ricorda de André, ed è, a mio avviso, il
miglior brano del disco.
Il testo è molto arguto, tagliente, a suo modo geniale. Tecnicamente, da un
punto di vista
poetico, mi sembra un pò, con rime non sempre riuscitissime. Però, il
pezzo è intenso, e anche, per una volta, ben sviluppato. Peccato, di nuovo,
per il fatto che la canzone ci venga presentata così come nasce, senza il
minimo lavoro di vestizione, ma, in questo caso, ci sta.
Intro strumentale (si fa per dire) che ricorda vagamente (mica tanto!) "Je
te vois venir (tu pars)" di F. Cabrel.
Cmq, gioiellino.
"Il passo e l'incanto".
Qui si sfida davvero il ridicolo. Inizio, addirittura, a voce completamente
scoperta, con un lievissimo sottofondo ritmico... ma, LOL!!! Con QUELLA
voce?
Testo discreto, come sempre. Inascoltabile, meglio leggerla.
"3/4". Bel testo, poetico, dolce.
La deprimente pochezza musicale del disco inizia a diventare pesante.
"Al mercato di Porta palazzo".
Imbarazzante.
Sarebbe un bel brano, probabilmente il migliore, insieme a tela di Ragno.
Solo che è troppo spudoratamente un' "imitazione" di De André... Era dai
tempi del primo Anonimo che non ascoltavo un'imitazione simile dello stile
di un altro autore. Triste.
"Ritals".
Altro brano esmeplificativo dell'intero album.
Buona idea, un'immagine poeticamente riuscita:
__________________________
    e la nebbia di fiato alla vetrine e il tiepido del pane
    e l'onta del riufito
    lo sapevamo anche noi questo guardare muto
__________________________
e poco altro.
Comunque, buon brano.
"Miniera".
Finalmente, Testa decide di cambiare nenia. E, stupore! Ci propone,
stavolta, anziché Cabrel, uno stornello romanesco.
La melodia, intendo. L'incredulo ascoltatore attende vanamente, da un
momento all'altro, la comparsa del buon Lando Fiorini...
"La nostra città".
Ecco, mancava una spruzzatina di Gaber. Servito. Giusto un assaggio... :o)
Complessivamente:
Disco che merita qualche ascolto. Niente musica, né "leggera", né
"pesante". Qualche spruzzata di poesia, un bel pò di retorica, alcune
imitazioni degne di Marcorè.
Se, ascoltandolo, non avessi consciuto l'Autore, mi sarei detto: Chissà...
se si tratta di un giovane, c'è del buono... magari, troverà qualche buon
arrangiatore e musicista con cui collaborare, e, nel futuro, avendo una vena
creativa non male da un punto di vista poetico, può nascere una stella...".
Invece, si tratta di un ragazzo del '58, che ha già al suo attivo sei cd.
Dunque, più di qui non si va. Pochino, direi.
La cosa bizzarra è che leggo di un grande successo, per dischi come "Valzer
di un giorno", che hanno venduto ben (!) 80.000 copie, e "Altre latitudini", 
con
quasi 50.000. Grande successo.
Cavoli.
Come diceva giustamente un mio amico ieri, un Marco Masini, se vende dischi 
con questi numeri, cambia mestiere subito.
Inoltre, leggo anche di tour in francia, coronati da tutto esaurito; mi
chiedo: se musicalmente e vocalmente l'autore non esiste, e se i francesi
non capiscono, normalmente, l'italiano... cosa vanno ad ascoltare, a teatro?
Sembra che Testa faccia precedere l'esecuzione dei brani da una spiegazione,
in lingua francese. Voi, andreste a teatro ad ascoltare un autore straniero,
magari poeticisismo, del quale però non capite la lingua, e che musicalmente
non ha assolutamente nulla da proporre, per ascoltare le sue spiegazioni?
Boh... Comunque, buon per lui! :o)
Ultima cosa: se questa è la canzone d'Autore, Baglioni non ha mai scritto
canzoni d'Autore (soprattutto, NON SONO canzoni d'Autore quelle di Oltre!!! 
:o) ), e spero non gli venga mai in mente di scriverne! :o)
Ciao.
Ale

 Il testo č molto arguto, tagliente, a suo modo geniale.
Beh, dategli un'occhiata a questo testo, ché, piů la ascolto, piů questa 
canzone mi piace... :o)))
E, se potete, ascoltatela...
TELA DI RAGNO - Gianmaria Testa
Sono una tela di ragno sospesa Sono l'acqua che stagna marcita
Sono la crosta di sangue che piaga una vecchia ferita
Sono una mosca che sporca il bicchiere Sono la brace che sporca il cuscino
Sono una sveglia che suona sbagliata di primo mattino
Sono un cane che abbaia di notte Sono vernice che macchia il vestito
Sono un treno arrivato in ritardo che tutto č finito
E sono rogna patema imbarazzo Sono un grumo di sale nei denti
Sono la chiave lasciata in ufficio che ha chiuso i battenti
Sono corrente che manca d'inverno Sono ruota finita in un fosso
Sono quello che tende la mano. al semaforo rosso
Sono tempesta sul grano maturo Sono singhiozzo che viene e non passa
Sono l'anello prezioso perduto nell'acqua piů bassa
Sono un martello sul dito e sul muro Sono una lettera che non arriva
Sono l'inutile cosa buttata che adesso serviva
Sono la coda nel posto sbagliato, gatto nero sull'itinerario,
coincidenza perduta partita da un altro binario
Sono la mano sudata che stringe Sono zucchero al posto del sale
Sono l'amante tenuta segreta che chiama a Natale
E.Sono sabbia che punge nel letto,scarafaggio che ti sale addosso
Sono quello che tende la mano. al semaforo rosso
Sono polvere nell'ingranaggio Sono il rovescio che non ha medaglia
Sono l'ago trovato col piede in un mucchio di paglia
Sono biglietto vincente perduto Sono il rubinetto che cola una goccia
Sono saliva sputata che arriva e offende la faccia
Sono la porta che batte sul naso Sono rifiuto da chi non ti aspetta
Sono vergogna privata finita alla gogna di tutti
Sono la mano sinistra del caso Sono silenzio che gela un saluto
Sono soccorso che arriva correndo ma a tempo scaduto
Sono la beffa che intossica il danno Sono la cosa che voglio e non posso
Sono quello che tende la mano. al semaforo rosso
Sono la beffa che intossica il danno
Sono la cosa che voglio e non posso Sono quello che tende la mano al. 
semaforo rosso