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Titolo: [FS] FM e forme d'onda tradizionali

Mi è capitato tempo addietro di imbattermi (esperimento poi provato
personalmente) in tentativi fatti di ricreare in FM le forme d'onda
tradizionali dei sintetizzatori a sintesi sottrattiva. Due parole a mio
parere andrebbero spese sull'argomento, a tutto vantaggio di coloro i quali,
come me, si occupano per passione o per mestiere di programmazione in FM.
La sintesi sottrattiva, come suggerisce il nome, da' la possibilità di
ottenere variazioni timbriche significative partendo da una forma d'onda
ricca di armoniche e sottraendo via via ed in maniera più o meno "lineare"
queste ultime mediante filtri (in realtà non è così semplice, poiché anche
nell'analogico possono entrare in gioco la modulazione di frequenza, la
modulazione ad anello ed altro ancora. Spero che chiunque legga questo post
mi perdoni la semplificazione: ha ragione d'essere in questa che è una
riflessione mirata). Tenuto conto del fatto che la struttura armonica di una
quadra non copre l'intero spettro di possibilità timbriche, a questa
generalmente si affiancano altre come la triangolare, rampante ascendente,
rampante discendente, a impulso variabile. In  alcuni casi è possibile
trovare anche oscillatori sinusoidali (che nel loro stato ideale hanno
un'armonica sola) come plusvalore.
In FM il processo di creazione timbrica è diametralmente opposto. Non si
parte da una forma d'onda ricca di armoniche, ma bensì dal suono di "base"
che è la sinusoide, costruendo l'arricchimento dello spettro armonico e
conseguentemente le variazioni timbriche mediante la modulazione di due o
più operatori (il termine  FM che sta per "oscillatore").
Questo è noto. Per i più smaliziati dell'FM è altrettanto noto che con un
po' di pazienza è possibile approssimare una quadra o una rampante, ad
esempio.
Serve?
A mio avviso è come usare una macchina sportiva per muoversi tra le stradine
di campagna o una jeep per girare in una pista da corsa, tanto per rendere
l'idea. Sicuramente divertente (soprattutto l'idea di andare a velocità
sostenuta con un Ferrarino su una stradina di campagna con gli
ammortizzatori che schizzano fuori dal cofano, i cerchi in lega che si
riempiono di bozze, la carrozzeria distrutta dai sassi che rimbalzano: sono
soddisfazioni che cambiano la vita :) ), ma poco pratico.
E' utile inoltre ricordare il punto di partenza: la variazione timbrica
attraverso la trasformazione dello spettro armonico di un suono.
Detto questo è praticamente evidente il fatto che nel passare dalla sintesi
sottrattiva all'FM o a qualunque altra forma di sintesi (e viceversa), è
meglio lasciarsi alle spalle buona parte dei meccanismi che si ereditano
dalla prima. Concentrarsi sulla forma d'onda che si ottiene attraverso una
specifica catena portante-modulanti in FM può essere un interessante
esercizio teorico-pratico o una necessità specifica nella ricerca acustica
riguardante l'imitazione dei suoni "naturali", ma da un punto di vista
squisitamente musicale non serve a molto (IMHO).
Alla prossima.
G.

Grazie per i tuoi post Guido, è da un po' che volevo dirtelo: sono un
piacere da leggere. Mi sembra giusto riconoscerlo....
Al momento ho dovuto mettere da parte l'FM, ma i tuoi post, unitamente ai
testi Complete DX7 II e FM Thory and Application, sono lì che mi aspettano
in compagnia di TG77 e FM7! :-)
--
Bye-by:
Stv
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comunicare i sentimenti e il più difficile da interpretare. (A.S.)
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 Serve?
In un certo senso, l'approssimazione è affascinante. Un esempio - banale per
carità - che mi viene in mente è quello del feedback sull'operatore 1
dell'algoritmo 1 dell' FS1r: la sinusoide degenera ricordando una dente di
sega, e questo "ricordo" muta al variare del feedback con risultati del
tutto particolari. I quali - perché no ? - potrebbero servire.
Complimenti per tutti questi post, davvero. Continua !
Jacopo