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Titolo: Alesis Andromeda A6

Mercoledì, noncurante del caldo, mi sono messo in auto e dopo un'oretta di
strada assolata mi sono seduto davanti ad un synth azzurrino e nero che alla
Alesis hanno battezzato Andromeda.
Vi risparmio i pettegolezzi che ho raccolto a proposito di questo
chiaccherato synth e passo subito alle mie impressioni.
Si tratta di un synth analogico, e come tale ha richiesto 3-4 minuti per
l'accordatura computerizzata dei 16 VCO e VCF.
Nel frattempo ho notato che l'aspetto non è solido quanto sembrerebbe dalle
foto: la plastica dei controlli fisici (tantissimi e disposti
sistematicamente nell'ambio pannello di controllo) e quella delo chassis
sembra un po' "leggera" e nell'insieme si ha l'impressione che alla Alesis
abbiano preferito privilegiare la leggerezza che la qualità delle plastiche.
Non è un gran problema, ma quando si compra uno strumento di questo livello
si vorrebbe avere anche un aspetto perfetto.
Ho detto che i controlli sono disposti sistematicamente perchè non si sono
limitati a disporre "cronologicamente" da sinistra a destra i controlli
(oscillatore-filtro-amplificatore), ma perchè le manopole e i pulsanti sono
raccolti "a grappolo" attorno alla manopola centrale, più grossa, che
controlla il parametro principale (xex frequenza per i VCO).
Finita l'accordatura ho cominciato a provare i 3 banchi di suoni: che dire,
il suono è eccezionale. Bassi precisi e potenti, medi non invadenti, alti
cristallini e mai fastidiosi. Tappeti avvolgenti, lead penetranti e bassi
sfonda woofer. L'arpeggiatore fa bene il suo dovere ed è divertente da
usare. Il display fornisce complete informazioni sulla funzione sulla quale
stiamo agendo. Il processore effetti è di alto livello: ottimi i riverberi
(programmati creativamente nei preset), il distorsore e tutti gli effetti di
modulazione. Gli inviluppi sono come me li avevano descritti: eccezionali!
E' possibile regolare due decadimenti e due rilasci con differenti curve
(lineare, log cresc, log decresc, exp, ecc) e con i loop la possibilità di
creare suoni "vivi" aumenta maggiormente. Interessante anche la presenza
degli ingressi analogici per filtrare un qualsiasi segnale esterno. Peccato
non avere un vocoder o la possibilità di trattare il segnale esterno alla
stregua del segnale di un VCO. Ottimi i due filtri: uno dei quali ricalca il
passa basso a 24dB di "moogiana" memoria. Comodissimo il mixer post filter
per miscelare le uscite del primo filtro (LPF, BPF, HPF). Ho conosciuto
questa interessante feature costruendo uno di quei filtri stnd-alone: il
filtro impone una frequenza di taglio e l'intervento e poi ha tre uscite,
una contenente i segnali contenenti le frequenze inferiori a quella
impostata (LPF), un'altra con i suoni al di sopra (HPF) e una terza con solo
le frequenze adiacenti alla frequenza impostata (BPF). Un mixer permette
successivamente di miscelare i 3 segnali. Se così per esempio dobbiamo dare
un po' di aria ad un tappeto trattato da LPF non dobbiamo aggiungere un
secondo oscillatore per ogni voce che riproduce una frequenza brillante
(classico bright pad, rubando così polifonia), ma basta aggiungere un
pizzico di HPF dal mixer post filter. Comodo no?
Il bello dell'analogico poi è la mancanza di precisione: regolando l'adrs a
livelli limite si ottengono strani effetti (schiocchi, chiusure repentine di
filtro, suoni sporchi, ecc). Può piacere oppure no, certamente con un
digitale ciò non avviene: se attacco e decadimento sono al minimo non si
sente nulla e stop. Con l'attacco a 2ms su un analogico invece può succedere
l'imprevedibile! In certe situazioni queste imprecisioni possono essere
fastidiose, ma nessuno ha mai creato un algoritmo per rimuovere il rumore
del plettro contro le corde di una chitarra elettrica e nessuno può dire che
il suono sia rovinato da quel rumore...
La versione che ho provato era una delle prime commercializzate: il
sedicesimo oscillatore aveva il noise generator sempre inserito; quando si
inseriva il nome della patch da salvare sparivano alcuni pixels sul display;
le funzioni chord e manual (curiose) non erano ancora implementate; centrare
le impostazioni di default è spesso difficolotoso (mancanza di una dead zone
in prossimità dello zero), ma bastava premere le due freccine
contemporaneamente. Del resto è già possibile scaricare dal sito alesis
l'upgrade.
Concludendo si tratta di un synth piacevole da suonare, dai suoni immediati
ma non banali (come per me accade su MS2000 e CS6X), interessante per chi
adori la programmazione e abbia già un minimo di basi e sappia destreggiarsi
tra hard&soft sync e PWM (ottima la regolazione delle frequenze in Hz con
controlli fino al millesimo), piacevolissimo per chi cerchi le sonorità
analogiche, ma il prezzo....che prezzo! Onestamente credo che A6 sia un
grande strumento, ma non valga i suoi 8,8 milioni di listino! Certo, un
Omega8 costa ancora di più e grandi analogici come Matrix12 sono ormai
introvabili, ma virtual analog di alto livello quali Supernova II, Virus e
Clavia sono lì, qualche milione "più in basso", a farci l'occhiolino...
--
Bye-by:
Stv
----------------------------------------------------------------------------
La musica è al tempo stesso il linguaggio più completo per
comunicare i sentimenti e il più difficile da interpretare. (A.S.)
ste...@inwind.it
 (Generic E-Mail)
s...@libero.it
 (Music E-Mail - SoundOnSound Recording Xtudio)
ste...@ondanomala.com
 (Ondanomala E-Mail)
http://www.ondanomala.com
 (Sito ufficiale Ondanomala)
http://free2.kyberlandia.it/Steeve/
 (Sito con MP3)
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but ain't real!
Le leggende raccontano che all'interno di uno stomaco di un matrix12 e di un
Elka Synthex, ritrovati in Patagonia,  si è trovato di tutto: teste di
ingegneri; cacciaviti; testers; un carburatore di una prinz e perfino un
dente d'oro di Emilio Fede!!!
Analizzando al microscospio l'interno di un supernova o un nordlead... al
massimo ci trovi un po di chip made in Korea.
Quando aprivo e pulivo i contatti  del  mio polysix... rimanevo affascinato
dalla circuitazione per la generazione analogica del suono (al quanto
spartana rispetto ad un matrix12)... avete mai aperto un JP8000? Qualche
squallida e fredda schedina di alta tecnologia (certo, capace di buoni
suoni).
 Io non ho ancora sentito l'a6, ma da quello che dici a parte un esterno
discutibile in termini di solidità sembra un credibile discendente dai
dinosauri analogici. Certo con fianchetti in legno pregiato e altri
accorgimenti... gli 8 milioni e passa se li 'quasi ' merita tutti...
Ciao

il suono sia
rovinato da quel rumore...
Hai reso perfettamente l'idea ;-)
Complimenti per l'eccellente recensione. Bravo!
Ciao, Sandro.
--------------------------------
Inviato via 
http://usenet.iol.it
 

Clavia sono lě, qualche milione "piů in basso", a farci l'occhiolino...
Allora non ho speso cosě male i miei soldi, per l'Indigo,  dai :-)
Ciao
Andrea
--
ZX (l'originale);
"Se si discute Inzaghi, č la fine del calcio".

Clavia sono lì, qualche milione "più in basso", a farci l'occhiolino...
Io penso che il problema sia nel fatto che piu' ti avvicini alla vetta,
piu' devi spendere per aggiungere qualcosa. Una Ferrari va poco piu'
forte di una Porsche, ma guarda la differenza di prezzo...
Ciao

 accorgimenti... gli 8 milioni e passa se li 'quasi ' merita tutti...
Mi chiedo solo questo: spenderesti quei soldi per come suona o per
quello che fa? Io personalmente se trovo un synth che suona benissimo
non sto a guardare le funzioni accessorie. E' un opinione. 
Steeve questa è per te: lo compreresti per come suona, perchè è un buon
compromesso tra analogico e digitale (i puristi stanno ridendo
dell'analogicità dell'ASIC), o per quello che fa? E se allo stesso
prezzo ti fosse proposto un Matrix 12 o, peggio ancora, un Memorymoog,
che scelta faresti?
ciao a tutti e due
LucA

 non sto a guardare le funzioni accessorie. E' un  opinione.
Ergonomicità e qualità di materiali -imvho- sono importanti eccome. Se devo
fare un mutuo bancario per un synth lo voglio semplicemente come dico io...
Spendo 8 milioni e devo pure accontentarmi? No grazie. Chi ha speso 6
milioni per un Prophet 5 o un Matrix12 era (è)soddisfatto (oserei dire
felice) sia per la stupenda qualità timbrica sia di possedere un oggetto
affascinante, e aveva visto bene (provate adesso a comprare un Prophet o un
Obehreim). Non comprerei mai, ad esempio, un synth  che suona benino, ma che
sembra un plasticoso giocattolo e con una tastiera orrenda.
L'access virus per esempio mi piace molto sia per il suono che per la
qualità complessiva dei materiali, mi sembra un buon compromesso... ma
purtroppo non è analogico...
Ciao

 che scelta faresti?
La risposta merita un tavolino al quale sedersi entrambi... :-)
Gli strumenti da te citati (soprattutto Matrix&Moog Vs A6) sono al limite
della comparabilità, non so se mi sono spiegato...


 Allora non ho speso cosě male i miei soldi, per l'Indigo,  dai :-)
Certamente no, ma un Virus non sa saziare sebbene sia un ottimo aperitivo!
:-)
--
Bye-by:
Stv
----------------------------------------------------------------------------
La musica č al tempo stesso il linguaggio piů completo per
comunicare i sentimenti e il piů difficile da interpretare. (A.S.)


 Complimenti per l'eccellente recensione. Bravo!
Grazie!


 perchč, a parte *suonare* (farsi suonare) un synth che fa? Il caffč? ;-)
Puoi pensarla anche in questo modo: spenderesti 3 milioni per un Mini
che non ha effetti, arpeggiatore, MIDI, memorie etc etc? In fondo
prendere un Mini oggi č una scelta senza compromessi. L'Andromeda č un
bel synth e molto moderno, ma secondo me i soldi che devi scucire
servono anche per pagare effetti, memorie, arpeggiatore etc etc. Io
preferirei un synth con un suono eccellente ma meno funzioni, che un
synth con molte funzioni e un suono ottimo. :-)
ciao
LucA

 accorgimenti... gli 8 milioni e passa se li 'quasi ' merita tutti...
Va bene anche così. Non per altro Indigo, successore del Kb, ha perso i
fianchi in legno ma ha acquistato un aspetto futuristico....tuttavia se
dovessimo guardare l'aspetto un K2000 col suo aspetto rozzo non l'avrei mai
comrpato! ;-)


 che scelta faresti?
Risposta a prima parte (ASIC): dai, su, non facciamo i puristi. Immagino
bene che questi asics non siano una "piastrina verde con saldati sopra
condensatori e induttanze", si tratterà di IC ovvero componenti del tutto
simili ad una piccola CPU. La differenza però e sostanziale: mentre in una
CPU (per esempio quella di un Virus) "gira" un SW che emula il comportamento
di resistenze, condensatori, induttanze ecc, in un ASIC ci saranno
componenti miniaturizzati, forse porte logiche, non sono informato a tal
punto su "codesti ASICs"
Risposta a seconda parte (scelta): partendo dal presupposto che Oberheim o
Alesis, vintage o moderno, costo uguale o diverso, se un synth suona bene e
non pone limiti di programmazione (o li "pospone"..:-) io me lo compro e mi
ci diverto! ;-)
Un Matrix al costo di un Andromeda sarebbe un furto, così come mi lamento
del costo troppo elevato di quest'ultimo. Moog ha un gran suono, finora
ineguagliabile, ma a non tutti può andar bene: una buona implementazione
midi (con possibilità di usarlo per l'arpeggiatore, gli LFO, gli effetti non
indispensabili ma che ogni synth moderno monta), le memorie, l'automazione
dei movimenti su knobs e faders, il display, l'assistenza tecnica in caso di
... "tocchiamoci gli attributi", possono far propendere per un SupernovaII,
un A6 o un Nord3 piuttosto che per un Moog. Questa cosa farà inorridire
alcune persone, ma non tutte...
E' chiaro che un Matrix12 troverà sempre un posto nel mio setup, ma non è
assolutamente vero che possa soddisfare tutte le esigenze di un setup
"analog style".
Sì, forse A6 sarà inferiore come suono ad un M12, come programmabilità non
so, non ho mai programmato un M12, ma 2 ore su A6 mi sono bastate per capire
che si possono fare tante cose carucce e quindi ... bisognerebbe averli
tutti e due! :-D


 sembra un plasticoso giocattolo e con una tastiera orrenda.
Puoi sempre chiuderlo in uno scatolone di cartone e suonare dalla master!
;-)


 forte di una Porsche, ma guarda la differenza di prezzo...
No, non sono d'accordo. A6 costa di piů perchč (secondo me) si tratta di un
prodotto di nicchia, il che implica:
- Produzione limitata -> costi di produzione pesano sul costo finale;
- Strumento di nicchia -> prezzo pompato ben oltre il costo di produzione;
- E' analogico, se lo fai pagare quanto un digitale (Nord3 o SupernovaII)
confondi il mercato. Il mercato č diviso in fasce e un prodotto
professionale anche se ti č costato "poco" in produzione (Virus...) non puoi
venderlo a poco;
--
Bye-by:
Stv
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La musica č al tempo stesso il linguaggio piů completo per
comunicare i sentimenti e il piů difficile da interpretare. (A.S.)


 comrpato! ;-)
L'aspetto (il luc!)  comunque ha un'influenza enorme sulla scelta di uno
strumento musicale... I sintetizzatori, soprattutto negli ultimi anni 80 e
primi 90,  sono stati omogeneizzati e costretti ad un reiterato standard
estetico iniziato da D50 e DX7, il K2000 č stato (insieme a molti altri) una
di quelle vittime innocenti.
Alcune tastiere che si sono leggermente discostate da quello
standard -imho-: M1; SY77; ASR-10....
Confesso che ho un ASR-10 ed ho cambiato la mia 77 con una 99 e, nonostante
il 'peso degli anni' (e quello materiale!!!), continuo a suonarle, guardarle
ed esserne profondamente "innamorato"!
...ma non si stava parlando di analogici?
;-)))
Ciao

punto su "codesti ASICs"
Per ASIC si intende un componente realizzato su specifiche del
committente, che puo' contenere dispositivi analogici e/o digitali.
Proviamo a fare un esempio:
Se faccio costruire un ASIC che mi riprenda le funzioni dei circuiti
integrati SSM o Curtis (quelli usati nei synth polifonici analogi),
potro' avere in un solo componente VCO, VCF, VCA e inviluppi.
Gia' a questo punto non possiamo parlare di un componente
esclusivamente analogico, perche' inevitabilmente potranno essere
contenute delle elementari porte logiche, usate principalmente dal
generatore di inviluppi.
Pertanto non si puo' dire che da un ASIC ci si aspetti il suono di un
synth software, tantopiu' se non si conosce esattamente il contenuto
del componente. 
Semplificando: dire che un synth contiene degli ASICs non significa
niente riguardo a come puo' suonare.
Paolo
-------------------------
Paolo
mail no 'z'

 committente, che puo' contenere dispositivi analogici e/o digitali.
Grazie per le delucidazioni sul termine ASIC. Non ne ero al corrente.
--


Grazie per le delucidazioni sul termine ASIC. Non ne ero al corrente.
prego. mi ero dimenticato di dire che la sigla significa:
Application-Specific Integrated Circuit 
ciao


ed esserne profondamente "innamorato"!
ah, l'ASR-10 era davvero un bell'oggetto, direi anzi che lo e' ancora
oggi. avessero messo un display grafico. e che dire del eight-voice
chorus, ancora mi commuovo a sentirlo.


Rimuginando nei giorni successivi mi sono ricordato di altri particolari di
questo interessante synth analogico. Ecco la "release 2" delle mie
impressioni:
Mercoledì, noncurante del caldo, mi sono messo in auto e dopo un'oretta di
strada assolata mi sono seduto davanti ad un synth azzurrino e nero che alla
Alesis hanno battezzato Andromeda.
Vi risparmio i pettegolezzi che ho raccolto a proposito di questo
chiaccherato synth e passo subito alle mie impressioni.
Si tratta di un synth analogico, e come tale ha richiesto 3-4 minuti per
l'accordatura computerizzata dei 16 VCO e VCF.
Nel frattempo ho notato che l'aspetto non è solido quanto sembrerebbe dalle
foto: la plastica dei controlli fisici (tantissimi e disposti
sistematicamente nell'ambio pannello di controllo) e quella delo chassis
sembra un po' "leggera" e nell'insieme si ha l'impressione che alla Alesis
abbiano preferito privilegiare la leggerezza che la qualità delle plastiche.
Non è un gran problema, ma quando si compra uno strumento di questo livello
si vorrebbe avere anche un aspetto perfetto.
Ho detto che i controlli sono disposti sistematicamente perchè non si sono
limitati a disporre "cronologicamente" da sinistra a destra i controlli
(oscillatore-filtro-amplificatore), ma perchè le manopole e i pulsanti sono
raccolti "a grappolo" attorno alla manopola centrale, più grossa, che
controlla il parametro principale (xex frequenza per i VCO).
Finita l'accordatura ho cominciato a provare i 3 banchi (2 preset e uno
user) di suoni: che dire, il suono è eccezionale! Bassi precisi e potenti,
medi non invadenti, alti cristallini e mai fastidiosi. Tappeti avvolgenti,
lead penetranti e bassi sfonda woofer senza essere sbrodolanti come capita
in tanti digitali.
L'arpeggiatore fa bene il suo dovere ed è divertente e immediato da usare.
Il display fornisce complete informazioni sul parametro che stiamo
modificando non appena muoviamo il controller relativo. Comoda inoltre la
funzione View che consente di rendere più sopportabile il difetto di tutti i
synth con memoria e controlli fisici quello che al richiamo di un suono
pomelli, slider, interruttori e deviatori non si dispongano automaticamente.
Basta infatti premere questo tasto (presente quasi ovunque sul pannello di
controllo) per far apparire sul display i valori dei vari parametri
interessati.
Il processore effetti è di alto livello, forse ereditato dalla fortunata
serie di processori di casa Alesis: ottimi i riverberi (programmati
creativamente nei preset), il distorsore e tutti gli effetti di modulazione.
Gli inviluppi sono come me li avevano descritti: eccezionali! Prima di tutto
sono 3 e a 7 stadi. E' possibile regolare due decadimenti e due rilasci
(ecco spiegati i 7 stadi) con differenti curve (lineare, logaritmica, a esse
di due tipi, esponenziale, ecc tutti in versione crescente o decrescente) e
con i loop (grande cosa i oop negli inviluppi!) la possibilità di creare
suoni "vivi" aumenta maggiormente. Leggendo il manuale ho poi scoperto una
molteplicità di funzioni di Trig e Retrig per controllare quando e come A6
deve gestire gli inviluppi in relazione a segnali di triggering (keyboard,
sustain pedal, ma anche tutte le altre sorgenti di modulazione come ad
esempio un LFO).
Interessante anche la presenza degli ingressi analogici per filtrare un
qualsiasi segnale esterno. Peccato non avere un vocoder o la possibilità di
trattare il segnale esterno alla stregua del segnale di un VCO.
Ottimi i due filtri: il primo ricalca il passa basso a 24dB di "moogiana"
memoria. Il secondo invece è un classico filtro LPF/BPF/RBF/HPF. Comodissimo
il mixer post filter per miscelare le uscite del primo filtro. Ho conosciuto
questa interessante feature costruendo uno di quei filtri stand-alone: il
filtro impone una frequenza di taglio e l'intervento e poi ha tre uscite,
una contenente i segnali contenenti le frequenze inferiori a quella
impostata (LPF), un'altra con i suoni al di sopra (HPF) e una terza con solo
le frequenze adiacenti alla frequenza impostata (BPF). Un mixer permette
successivamente di miscelare i 3 segnali. Se così per esempio dobbiamo dare
un po' di aria ad un tappeto trattato da LPF non dobbiamo aggiungere un
secondo oscillatore per ogni voce che riproduce una frequenza brillante
(classico bright pad, rubando così polifonia), ma basta aggiungere un
pizzico di HPF dal mixer post filter. Comodo no?
Il bello dell'analogico poi è la mancanza di precisione: regolando l'adsr
(ma dovremmo dire addsrr!) a livelli limite si ottengono strani effetti
(schiocchi, chiusure repentine di filtro, suoni sporchi, ecc). Può piacere
oppure no, certamente con un digitale ciò non avviene: se attacco e
decadimento sono al minimo non si sente nulla e stop. Con l'attacco a 2ms su
un analogico invece può succedere l'imprevedibile! In certe situazioni
queste imprecisioni possono essere fastidiose, ma nessuno ha mai creato un
algoritmo per rimuovere il rumore del plettro contro le corde di una
chitarra elettrica e nessuno può dire che il suono sia rovinato da quel
rumore...
La versione che ho provato era una delle prime commercializzate: il
sedicesimo oscillatore aveva il noise generator sempre inserito; quando si
inseriva il nome della patch da salvare sparivano alcuni pixels sul display;
le funzioni chord e manual (curiose) non erano ancora implementate; centrare
le impostazioni di default era difficoltoso (mancanza di una "dead zone" in
prossimità dello zero), ma bastava premere le due freccine
contemporaneamente. Del resto è già possibile scaricare dal sito alesis
l'upgrade.
Concludendo si tratta di un synth piacevole da suonare, dai suoni immediati,
