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Titolo: Passaggio dalla voce di petto a quella di testa

Ciao a tutti!
Ho 30 anni. Sono (credo) un tenore secondo (piů che altro sono un
tenore che non č buono a cantare! He he he!). Canto a livello
amatoriale, all'interno di cori, da solo due anni, e adesso ho
cominciato a interessarmi di tecnica, leggendo il piů possibile e
prendendo qualche lezione.
Vorrei approfittare dell'esperienza delle persone che partecipano a
questo gruppo per chiarirmi qualche dubbio. Per parecchi mesi ho
cercato invano di capire come si ottiene la voce di testa: sapevo
abbastanza bene cosa sarebbe dovuto accadere dal punto di vista
anatomo-fisiologico (basculamento della cartilagine tiroide su quella
cricoide e conseguente stiramento passivo delle corde vocali), ma non
riuscivo a capire cosa concretamente dovessi fare io e cosa dovessi
sentire: partendo dalla mia nota piů bassa (Sol 1/La 1) e andando
verso l'acuto riuscivo a produrre suoni accettabili fino al Mi 3, poi
cominciavo a sentire tensioni sempre piů forti a livello del collo, il
suono diventava sempre piů forzato, spinto, e infine tendeva a
rompersi, in modo strozzato e sguaiato, sul La3. Adesso ho trovato un
modo di salire che mi consente di accedere a note piů alte e molto piů
ascoltabili. Ve lo descrivo, chiedendo a chi č esperto di darmi un
parere e dirmi SE HO EFFETTIVAMENTE SCOPERTO COME FUNZIONA IL
PASSAGGIO DALLA VOCE DI PETTO A QUELLA DI TESTA (o se quantomeno sono
sulla strada giusta...).
Innanzitutto ho cercato una respirazione di tipo costo-diaframmatico
(controllando i movimenti respiratorii di fronte a uno specchio); poi
ho cominciato a vocalizzare glissando in salita e discesa su
intervalli di note via via piů ampi (tipo: da Do 2 a Sol 2 e ritorno,
da Do 2 a Do 3 e ritorno, da La 1 a Do 3 e ritorno, e cosě via...),
controllando allo specchio che ci fossero meno tensioni possibili a
livello del collo, aprendo bene la bocca man mano che salivo, cercando
di contenere il piů possibile la tentazione di spingere e cercando di
lasciare che, man mano che raggiungevo note piů acute, la voce
scoprisse "da sola" cosa dovesse fare per salire.
Ecco cosa ho ottenuto: la voce č salita parecchio piů del solito
(riuscivo a padroneggiare bene il Do 4, e ho toccato - senza insistere
perché non sapevo se fosse rischioso o meno - il Mi 4); dal punto di
vista timbrico la voce era leggermente diversa nelle note acute
rispetto che nelle note piů basse (era meno "corposa", ma comunque
nitida e forte; diciamo cosě che era meno calda e piů "argéntea"...
L'esempio che mi sembra piů vicino - nonostante l'ovvio gap
qualitativo - č il tipo di voce che MI SEMBRA usi Baglioni quando
canta in tessitura alta...); dal punto di vista delle sensazioni
sentivo: 1)risonanze leggermente diverse (ma non radicalmente diverse
come mi sarei aspettato) da quelle della voce di petto (forse sentivo
un leggero spostamento delle risonanze in direzione del velo palatino
e del palato duro, ma non ne sono per niente sicuro! Faccio ancora
fatica a decodificare questo genere di sensazioni...) e 2)una certa
tensione, che perň era molto meno intensa ed era qualitativamente
diversa rispetto a quella che sentivo quando strozzavo (quando salivo
"male" sentivo uno sforzo intenso, di natura per cosě dire
"strangolatoria", invece salendo in questo modo sentivo uno sforzo
molto piů sopportabile, di natura per cosě dire fisiologica: cioč
avevo l'IMPRESSIONE che non si trattasse di una tensione
fisiologicamente scorretta, bensě di un lavoro naturale e necessario
per non perdere la nota...); infine dal punto di vista delle modifiche
macroscopiche che potevo vedere direttamente allo specchio mi sono
accorto che 1) aprivo parecchio la bocca, molto piů del solito, 2)
sebbene non vedessi quel pazzesco irrigidimento muscolare del collo
che vedo quando mi strangolo (ingrossamento dei muscoli del collo tipo
Adriano Papalardo!...), c'erano comunque ben in evidenza due "cordoni"
muscolari, piuttosto vicini tra loro, che andavano dallo sterno fino
alla laringe, e che si evidenziavano sempre di piů man mano che salivo
(confrontando con disegni anatomici credo si tratti del muscolo
sterno-tiroideo); quindi man mano che salivo vedevo 'sta cosa strana e
per me nuova: il collo totalmente rilassato, tranne che per questi due
"fasci" che passavano verticalmente lungo la linea mediana del
collo...
Io ho pensato che forse la grande apertura della bocca (con il
conseguente PRESUMIBILE spostamento in avanti dell'osso ioide e la
conseguente PRESUMIBILE trazione esercitata da questo sui corni
superiori della cartilagine tiroide) e la tensione di questi due
"cordoni" muscolari (che FORSE si inseriscono proprio sul bordo
inferiore della cartilagine tiroide) abbiano causato quel basculamento
della tiroide che č il correlato anatomo-fisiologico del passaggio in
testa...
Perň č strano: credevo che una cosa come il basculamento della tiroide
desse una sensazione netta e inconfondibile; mentre per me non č cosě
(sempre che io sia effettivamente andato in testa!...)
Altra cosa strana: per ora quando uso questa voce non riesco a
diminuire piů di tanto il volume...
Ho trovato la voce di testa??? E' possibile??? Cosa ne pensate???
Grazie a tutti quelli che hanno avuto la pazienza di leggere fino in
fondo e, soprattutto, a quelli che saranno cosě gentili da
rispondermi!

 ha scritto nel messaggio
news:1b4a0c10.04100...@posting.google.com...

Ciao, sono quasi 4 anni che studio canto, ma uno studio cosě
approfondito del corpo non l'avevo mai fatto (qualcosa la mia insegnante
mi aveva accennato, ma comunque nella fascia addominale, che č la
parte piů importante del canto... il famoso diaframma!!).
Dopo quello che ho letto mi č venuta una domanda: ma sei sicuro di
aver fatto tutto da te? Questa ricerca mi sembra (dal tuo modo di
raccontare)
dettata da uno studio impartito da un insegnante; oh, poi se mi sbaglio
che ti devo dire?! COMPLIMENTI!!!
Comunque ritornando a bomba posso dire che piů che canto di testa,
si deve ricercare il canto in maschera, il suono va proiettato su tutta
la maschera facciale (dalle note basse a quelle acute), perciň quando canto
su ottave
basse, non č vero che canto di petto (questo non deve succedere mai, se
voglio usare la vera tecnica!!!).
Allora, a 'sto punto qual'č la differenza di posizione tra note basse e
alte?
Bč un lieve spostamento c'č, e la sensazione č piů meno la seguente:
-    Note basse: il suono proiettato lungo il palato, tenendo come punto
fisso il "sotto naso" (scusami non sň come spiegartelo, speriamo lo
comprendi),
cioč tra il naso e il labbro superiore;
-    Note alte: il suono man mano che sale di tono deve essere proiettato
sempre piů
in alto, perciň devo aumentare l'arcata del palato, la bocca si deve aprire
in altezza e
non in larghezza, devo spingere il suono sempre piů in su fin sopra il naso
pensando come punto di riferimento sopra gli occhi (il posto del terzo
occhio, diciamo).
Occhio a non mettere il suono sul naso canteresti alla Ramazzotti!!!
La mia sensazione č quella  di sentire il suono alla
stessa altezza delle orecchie, se non alcune volte superiore!!
Ovvio la posizione delle spalle: devono essere rilassate ed in posizione di
riposo,
non devo mai tirarle su ogni volta che respiro, questo mi evita anche di
tirare i muscoli
del collo che come hai detto tu devono essere il piů possibile rilassato.
Il suono deve sempre uscire libero.
Comunque ad ognuno le proprie sensazioni, e soprattutto bisogna farsi
ascoltare
da chi insegna questa tecnica.
Per il volume la risposta č semplice, bisogna saper controllare la
respirazione
diaframmatica, essa č tutto, essa ti dŕ stabilitŕ di voce, durata della
nota,
vibrato (se uno vuole), ma per gli esercizi diaframmatici bisogna recarsi
sicuramente
da un insegnante, che tramite tecniche di respirazione e vocalizzi mirati ti
dŕ
il giusto allenamento per il diaframma!
Bč di piů non riesco a dirti (sperando poi che t'ho detto tutto e
soprattutto in
modo corretto!!), spero di esserti stato d'aiuto.
Ultimo consiglio: vai da un insegnante, č la cosa migliore di tutti!!!
Ciao, Dam

 Ciao, Dam
Grazie grazie grazie ancora!

 via comincio a produrre...
Io ho trovato un'insegnante straordinaria, è una cantante lirica ma non 
ha preclusioni verso altre forme musicali (ascolta rock e pop) e dotata 
di grande pazienza. Anch'io come te non riesco ad "astrarre"... 
inizialmente continuava a dirmi "tira indietro", "espandi", poi ha 
iniziato a scendere nei dettagli fisici, che capisco meglio... Adesso, 
dopo circa tre mesi, comincio a capire qualcosa, e la mia voce in 
effetti sta migliorando (a parere dei miei "compagni" della compagnia 
teatrale in cui cantiamo).
Certo, la strada è ancora lunga, ma almeno ho preso la direzione giusta.
Ciao!
CG

 Grazie grazie grazie ancora!
Non c'è bisogno di ringraziare, questo NG è fatto anche per questo.
Un ultimo consiglio, non ti soffermare a ciò che ti ho detto,
senti anche altri magari con più anni di esperienza di me,
perchè ti ripeto sono solo 4 anni scarsi che studio, e secondo me la ricerca
della propria voce merita molto più tempo (infatti stò continuando
il mio studio dalla mia insegnante :-) ).
Se ti servono altre delucidazioni comunque mi trovi sempre qua!
Ciao

 basse e alte?
Come dice Juvarra, la respirazione bassa ha sempre una presenza di 
respirazione alta (o cmq è meglio che sia così), come quella alta ne 
ha sempre di bassa... qui potrei dire che anche le risonanze si 
comportino alla stessa maniera (questo per un buon canto), quindi voce 
di testa avrà sempre la presenza della voce di petto e viceversa.
Ed aggiungerei, cantate e non menatevela se non sentite il palato 
molle, il palatino e chissà cos'altro... forse per questo sono ancora 
qui e non su di un palco, mah... ma io di tecnica non ci capisco 
niente, meno di anatomia... però canto e me la godo fino in fondo, 
forse ho avuto la fortuna di seguire un metodo ove queste cose le si 
apprendono automaticamente ma anche inconsciamente.
Ciau :)
DD


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Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

ciao,sono un insegnante di canto. innanzi tutto apprezzo la tua vera
passione per l'arte del canto,poi tengo a dirti con tutto il cuore e la mia
personale esperienza,e cioč proprio per la consapevolezza che ho di un
tragitto trascorso simile al tuo,che le tue riflessioni circa le soluzioni
da adottare per risolvere i tuoi problemi in rapporto alla tecnica,hanno una
connotazione esageratamente cerebrale(anche se si canta sia con la mente che
con il cuore ,dando perň a questi due soggetti una partecipazione
equilibrata).il consiglio che ti posso dare é quello di frequentare un
autentico maestro che sappia condurti durante le lezioni ad un risultato di
benessere e serenitŕ totale,e cioč al termine della lezione non devi
assolutamente avere male di gola; sentirti contento e rilassato e nel giro
di qualche mese capire di essere notevolmente migliorato, se ciň non avviene
il mio consiglio categorico é quello di cambiare insegnante


 ha scritto nel messaggio
news:cjuldo$nee$2...@newsreader.mailgate.org...


 le corde vocali.....
E' vero hai ragionissima!! :-)
Ho discusso di tante cose, ma mi sono dimenticato dei benefici che dà!
Al riguardo posso aggiungere altre due cose:
- da una mia esperienza personale, ho notato che da quando ho iniziato
   l'utilizzo di tale tecnica i miei mal di gola sono notevolmente diminuiti
   se non addirittura spariti;
- le corde vocali subiscono un tale miglioramento che lo si riconosce già
  nel solo parlare, si ha una voce più pulita, più limpida.
Insomma, tutto questo ti dà anche un senso di benessere.
Dico giusto?
Ciao ciao :-)

 ha scritto nel messaggio
news:10981699...@regulus.fastnet.it...


 pulita...che emetti i suoni senza alcuno sforzo è fantastico.....Buon
Canto
Grazie altrettanto, eh eh eh ;-)
Evviva la MUSICA!
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Vivi la vita al meglio delle tue possibilità,
puntando sempre alla perfezione.
Così riuscirai