Newsgroup: it.fan.musica.baglioni
Titolo: La lingua cantata (ultima parte)

Autore: G. Borgna
Titolo: La lingua cantata
Casa editrice: Garamond
Anno di pubblicazione: 1994
Autori del capitolo su Claudio Baglioni: Elvio Calderoni, Nadia Eramo, Marco
Lanzarone
Francesca Rinaldo, Marcello Santarelli
Quarta parte
1990: OLTRE
Quando la notte è passata al passivo
alle sette passate oltrepasso la porta
e sorpasso il passetto di passiflora
e mi passo impassibile i pollici
5 nei passanti dei jeans appassiti passabili sì
passionale passeggio e ripasso i miei passi
in un paesaggio di passeri passeggeri
un passaggio a compasso
in passerella nel cielo
10 che spasso andarcene a spasso
passo.
Così comincia 'Io, lui e la cana femmina', tratto da 'Oltre', l'ultima
raccolta di inediti dell'autore, uscita alla fine dei 1990, quindi ben
cinque anni dopo 'La vita è adesso'. Un tempo prolungato proprio a causa
della revisione dei testi delle canzoni del doppio album, la cui
pubblicazione fu rimandata di dieci mesi, dopo che l'uscita di 'Oltre' era
già stata annunciata come imminente dalla casa discografica. Il gesto di
Baglioni è indicativo dell'attenzione alla lingua che il cantautore ha
riservato alle ultime composizioni. In molti casi si tratta di canzoni in
cui il testo, completamente autonomo dalla musica, spesso nasce prima della
stessa musica; ciò comporta una diversa struttura compositiva, un
consapevole allontanamento dai canoni della canzone tradizionale.
Nel brano appena riportato è evidente l'attenzione al gioco fondato sulla
disseminazione della sequenza fonica pass-. Questo aspetto avvicina Baglioni
a quella tendenza che è stata individuata sin dai primi anni '80 nell'ambito
della musica leggera italiana: "più recentemente - nota Michele A.
Cortelazzo - la reazione contro il colloquiale e il consunto" si attua
"nelle sequenze di significanti ricercati, tenuti insieme da fattori di
natura formale e non semantica".
Proseguendo, 'Io, lui e la cana femmina' continua a sorprendere:
Lei è una traccagna culona invadente
rumorosa indolente pallosa civetta esagerata
benedetta è sempre stata vergine
15 Lui è un arcano signorino taciturno angoloso
un po' fregnone incazzoso barone bulletto sniffatore
benedetto e soffre il mal di macchina
Quanti bastoni e sassi volati in aria
e dentro gli occhi pronti via
e le rincorse alleprate le frenate e le lingue rifiatate
20 benedetti io lui e la cana femmina
La ricerca linguistica e, se vogliamo, un certo sperimentalismo del
cantautore non si fermano qui perché, insieme ai fenomeni precedentemente
analizzati, troviamo - a conferma di un'ambivalenza di fondo che certa
critica ha scambiato per confusione - ricercatezze formali, vere e proprie
invenzioni e figure retoriche pretenziose. Già in questo stesso brano sono
notevoli un chiasmo ("con la vita addosso e addosso a questa vita" v. 23),
vari esempi di topologia invertita rispetto alla norma ("di cespugli e
pozzanghere padroni" v. 27), un lessico non sempre quotidiano (passiflora,
angoloso vv. 3 e 15), l'uso del verbo "correre" in forma transitiva
("correre a girotondo il mare"), espressioni di nuovo conio o accostamenti
insoliti come "traccagna", "lingue rifiatate", "rincorse alleprate".
Oltre all'accumulo di aggettivi in forme parallele per lei e lui, è il
lessico ad attirare l'attenzione: culona, pallosa, fregnona, incazzoso (con,
più avanti, pisciare, puttana, allupati, ciucchi) vanno a costituire una
serie di colloquialismi spinti fino al turpiloquio, quasi sempre di origine
romanesca. Questa maggiore libertà non si limita solo al lessico ma
interessa anche alcune immagini: 'Vívi':
Cosa vuoi di più
entravamo in quella casa senza tende senza niente dentro
e al centro su una sedia sopra il mondo ci amavamo
10 in un abbraccio sospirato come un ballo lento
e con le labbra morse e pallide ci inseguivamo
l'ultima nostra faccia
[.]
22 tirarti su la gonna farlo in piedi e assaporare
la nostra dura affinità
[.]
25 stavamo senza vestiti senza tempo senza altro sotto
che il tuo cappotto e con le gambe ci accarezzavamo
[.]
Come abbiamo già accennato, l'impatto di 'Oltre' con la critica è stato
molto difficile: si è parlato di egocentrismo, di carica
profetico-messianica fuori o sopra le righe, si sono scomodati Proust e
Joyce a proposito del flusso di coscienza. Se per flusso di coscienza
intendiamo, riduttivamente, la mancanza frequente di nessi logici, lo
scardinamento della sintassi, uno stile prevalentemente nominale ed
evocativo con parco uso di verbi e scarsa presenza di subordinate, il
paragone può essere accettato. Sicuramente lo stile di Baglioni è maturato
di molto, si è fatto più ambizioso e, a livello linguistico, certamente più
ponderato, senza per questo perdere il contatto col quotidiano. È proprio,
anzi, questa ambivalenza, evidenziata dal linguaggio, la carta vincente
dell'album, quella che ne garantisce l'originalità.
Dello stesso album fa parte 'Tamburi lontani', tra i brani più notevoli
anche a livello musicale:
25 E come tutto torna e come tutto passa
le cose cambiano per vivere
e vivono per cambiare il mare s'alza e abbassa
e mai una goccia si va a perdere
ed ogni giorno siamo dietro ad una cassa
30 a dare il resto e poi sorridere
un ballo senza fiato se la banda passa
finché non smetti di rincorrere
e le storie muoiono quando c'è più paura
di perdersi che voglia di tenersi e com'è dura
35 quella soglia e come siamo noi diversi
Qui il discorso si fa serissimo, molto lontano dal tono leggero e vivace di
'Io, lui e la cana femmina'; eppure vi trova posto l'audacia verbale dei vv.
57-59, che adatta originalmente uno spezzone di turpiloquio corrente a un
contesto che è - o vorrebbe essere - di riflessione esistenziale:
E tu compagno dalle orecchie a punta
io ti parlai di me
come ad un fratello a cui ci si racconta
io non ne avevo e allora presi te
55 e quella tua sgomenta
e nostra malattia di vivere
Giura amico mio
che glielo metteremo ancora li
a questa vita che va via così
60 senza aspettarci
tam tam tam
tam tam tam
Il lessico ricercato, le rime inconsuete, la presenza di arguzie barocche,
lo stile nominale, l'originalità dell'uso dei verbi sono caratteristiche che
appartengono a molti passi dell'album. Si legga l'incipit di 'Io dal mare':
Saranno stati scogli di carbone dolce
dentro il ferro liquefatto
di una luna che squagliò il suo quarto
come un brivido mulatto
5 o un bianco volar via di cuori pescatori
acqua secca di un bel cielo astratto
chissà se c'erano satelliti o comete
in un'alba senza rughe
larghe nuvole di muffa e olio
10 appaiate come acciughe
o una vertigine di spiccioli di pesci
nella luce nera di lattughe
Qui non c'è la volontà di narrare; c'è solo l'evocazione di sensazioni per
mezzo di immagini insolite, composte di paragoni arditi come ai vv. 3 e 9-10
e di aggettivazioni inconsuete. Il finale della stessa canzone si fa notare
per quella sequenza di verbi all'infinito, tutti terminanti in -mare, che
rispondono a suggestioni foniche più che a necessità comunicative e che
trovano anticipazioni all'interno del testo, sempre in ossequio alla
parola-chiave mare, come amare, stremare, calmare, ansimare, domare,
infiammare:
A consumare
a catramare
40 a tracimare
a fiumare
a schiumare
a chiamare
quel mare che fu madre e che non so
'Le donne sono' è un altro brano-manifesto del nuovo Baglioni; come in
'Stelle di stelle', vi si fronteggiano due parti contrapposte tanto a
livello musicale quanto a livello testuale, parti che dialogano, essendo
reciprocamente indipendenti, a testimoniare lo scardinamento ormai quasi del
tutto completo del consueto schema della canzone:
pon pon di pompompere
can can di cangaceire
io ne ho avuta
una che era un guaio più delle cambiali
[brasil la la la
5 e piangeva alle feste e rideva ai funerali
[fusill
marinai
[maliarde son
questi uomini
[le gattoparde
e le femmine sono lontani
[occhi di spia
oceani
  [negri e zumbon nella malia della passion
10 io con una mi ricordo il primo bacio che le detti
[miomao
attento a dove il naso va
e lei rimase tutto il tempo a denti stretti
[cacao
cowboys
[il tenebror
che sparano
[là nell'alcova
15 tappi e stesse cazzate e all'occhiello
[quanti languor
un sedano
[su quei visin finto candor di porcellin
Le donne sono qualche cosa di allegro e 1930
voci a color pelle di mimosa ombrosità di ascelle
cuori nella tormenta
20 le donne sgambano odorose
ed hanno sogni dentro un frullatore
insolite insolute insalate capricciose
si tolgono i peccati con lo smacchiatore
Io di un'altra che fu al buio gridolini e friggi friggi
[che pall
25 quando accesi l'abatjour
le scoprii l'orsetto con i baffi grigi
[oval
naufraghi
[e cellophan
su un tavolo
[lucido e teso
che galleggia nel vino uomo in mare
[stringono al sen
30 salvatelo
[quei fiori del mal il cui velen ci fu fatal
Si osserveranno i giochi di parole, l'eco di una canzone notissima citata
anche musicalmente (v. 4), alcune apocopi inusuali o addirittura
agrammaticali (fusill, porcellin, pall, oval, sen, rispettivamente ai vv. 5,
16, 24, 26, 29), l'intento ironico e dissacratorio, evidente anche nel verso
"cellophan / lucido e teso" che, se esplicitato nel doppio senso [ce lo fan
/ lucido e teso], diventa un'altra forma apocopata. Ed è notevole il finale
della stessa canzone con l'accumulo, semanticamente e sintatticamente vuoto,
di parole che in comune hanno soltanto una certa parentela fonica:
"bimbe solinghe strambe meringhe bionde rambe stanghe fiamminghe gambe ambre
penombre lusinghe lingue iraconde lunghe gioconde limbi sponde onde profonde
linde fronde lavande ghirlande bande [.] umbre malombre langhe strapiombe
coimbre mustanghe burunde malinde danga que romba la coiomba aridanga que
romba la coiomba" (vv. 49-51 e 58-59). È giusto chiudere con uno fra i
giochi di parole più significativi dell'album, tratto da 'Signora delle ore
scure', a riassumere lo spirito di gioco, sfida e scherzo con la lingua che
quest'ultimo Baglioni pare voler proporre:
Il musicista ritrovò
la musica sua sola sposa
65 la Musa allora ritornò
al suo museo
E riprendendo ancora 'Io, lui e la cana femmina':
Così tutto passa e ripasso i miei passi
45 in un paesaggio di passeri passeggeri
un passaggio a compasso
un passaporto del cielo
che spasso andarcene a spasso
Passo e chiudo.

 Anno di pubblicazione: 1994
Beh Giada, ti devo ringraziare per queste postate di *lingua cantata* molto
interessanti!!!Con questi post, ho letteralmente chiuso la boccaccia ad
alcuni amici, che ridevano quando dicevo che Claudio era un poeta per le
immagini, i suoni creati nei suoi versi!!!Uhhh non sai che bello è
stato^___^
Grazie  e baci
Laura

Ciao Giada,
volevo chiederti questo: ho letto il post su "la lingua cantata" (ultima
parte) e l'ho trovato di un interesse mostruoso... potrei avere piů notizie
sul libro? ad esempio quali altri autori sono trattati, con quanta
cognizione di causa... si trova facilmente il libro? E poi un'altra cosa: mi
maileresti le vecchie parti di questo thread se non ti č di troppo disturbo?
Grazie
Saluti
Joe
-- 
Posted from 
mail.lombardiacom.it
 [212.34.224.130] 
via Mailgate.ORG Server - 
http://www.Mailgate.ORG

 parte) e l'ho trovato di un interesse mostruoso...
Effettivamente, non è niente male. Anzi, direi che è davvero ben fatto, con
qualche limite legato alla (necessaria, forse) brevità. Anche le due parti
precedenti sono interessantissime, mentre la prima era piuttosto scadente, a
dimostrazione, credo, che si tratta di autori diversi.
Ciao, Joe, ci si legge presto! :o)
Ale

 maileresti le vecchie parti di questo thread se non ti č di troppo
disturbo?
Ciao Joe, bentornato :)))
Te li mando subito in pvt. Con la promessa di un tuo commento sul ng. Ci
conto?
Giada