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Titolo: Crisi d'identità dei tastieristi (Was: ennesima riflessione sui tastieristi)

Vedo con piacere che i thread che trattano il che cosa ci facciamo al mondo
noi tastieristi ;-) entusiasmano non pochi lettori di questo NG.
E allora continuiamo su questa strada: avete sentito il primo singolo
dell'ultimo CD di Elisa (il primo del CD)? Io trovo che quel suono di
polisynth che ripete una sequenza discendente di 3 note nei rit crei un
atmosfera micidiale e non richieda nè anni e anni di conservatorio nè una
capacità improvvisativa fuori dal comune. E' un esempio di quello che
intendo per tastierista meno meno smanettone sui tasti bianchi ma più
smanettone nel cercare il suono giusto nel punto giusto. Se qualcuno vuole
può scaricare dal mio sito "Sesso!Sesso!"
(
http://steeve76.interfree.it/interi/sesso_sesso.mp3
).
Potrete sentire come interpreto questa tendenza
sia nella 2nda strofa (un synth monofonico con glissati e uso del portamento
al posto del pitch bender) e nel rit (qualcosa di simile al pezzo di Elisa
sopra citato). E' un pezzo vecchio come stile e commercialmente perdente, ma
certe idee mi piacciono ancora e a quanto pare funzionano ancora...
--
Bye-by:
Stv
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La musica è al tempo stesso il linguaggio più completo per
comunicare i sentimenti e il più difficile da interpretare. (A.S.)
ste...@inwind.it
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 (Ondanomala E-Mail)
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 (Sito ufficiale Ondanomala)
http://free.kyberlandia.it/Steeve/
 (Sito con MP3)
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Ok. Ma credo che il suono in sè faccia meno del 50% del pezzo.
Il timbro conta parecchio e va curato, ma alla fine le modulazioni, gli
assoli ben strutturati, i passaggi non convenzionali, ciò che è la
composizione in sè, è importantissima!
Preferisco un passaggio originale (magari con pezzi tecnici) fatto con un
semplice piano, piuttosto ad uno fatto con un synth della madonna ma sulla
sequenza, chessò, la- fa do sol, tanto per dirne una!
Ciao, Luke

 composizione in sè, è importantissima!
E qui ci ritroviamo d'accordo: per me le modulazioni fanno parte del suono
(infatti non fai altro che modificare durante l'esecuzione dei parametri di
sintesi: l'apertura del filtro, la frequenza dell'LFO, ecc con pedali,
slider, joystick, rotelle, breath controller, ribbon controller...) mentre i
passaggi non convenzionali (se intendiamo la stessa cosa) sono quelli che
per me rendono la parte interessante, ma vanno "a braccetto" con la scelta
del suono giusto. Per ritornare all'esempio del pezzo di Elisa: l'arpeggio
di 4 note non è fisso, ma si "muove" un tantino e, secondo me, in maniera
geniale. Niente di virtuoso, ma crea atmosfera, tensione e porta ad una
soluzione a fine rit. Sempre per quanto riguarda Elisa vi ricordate Sleepin'
in your hands? Non ditemi che quel suono di accompagnamento non è
fantastico...senza quel suono il 50% del fascino di quel pezzo andava a
farsi friggere. Ma tutto il CD è molto bello...sarà x' sono un fans di
Corrado Rustici?!? ;-)
E i suoni del DX7 quanto valgono nei vecchi pezzi di Sting? Per me
tantissimo! Per me gran parte del fascino di quegli arrangiamenti risiede
proprio nella capacità di sfruttare al meglio i limiti e i pregi del sound
FM.


 slider, joystick, rotelle, breath controller, ribbon controller
In verità con "modulare" io indendo i passaggi di accordi che portano da una
tonalità verso un'altra. La modifica dei parametri in tempo reale non sapevo
si chiamasse anch'essa così.
Luke