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Titolo: Risoluzione : grezzo è bello ?

Mi è capitato di spulciare alcune recensioni di utenti di un
campionatore vecchiotto (campionava a 32kHz, credo) su
Harmony-Central, e uno di loro faceva riferimento a qualche studio
giapponese dove emergeva che la legge 16Bit@44Khz non 'legava' in
qualche modo con l'orecchio...
Voi cosa ne pensate ? Avevamo trovato il paradiso con 12 bit e non ce
ne siamo accorti ?
Simone

Mah... io non conosco la musica giapponese, ma direi che se seguiamo quelli
che la fanno davvero (UK, USA e Germania) la regola e':
se ci sta bene nel
pezzo va bene tutto.
Personalmente non mi pongo questioni tecniche sugli
strumenti prima di avere sentito come suonano, non escludo i 12 o 16 bit
perche' un medico dice che fanno male al fegato. Ho usato il mio PPG a 8
bit fino a un mese fa e andava da dio (adesso l'ho venduto).
In generale,
io penso che i suoni in natura non sono super puliti o super grezzi. Sono
sempre mischiati ad altri suoni e distorti dall'ambiente.
A volte per
masterizzare io uso un distorsore per saturare il pezzo.
Poi ho anche
provato sui miei pezzi dei software generatori di onde Delta che secondo
loro dovevano attivare certe zone del cervello ... mah ... 
sono ancora
qui che aspetto che si attivino.
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Inviato via 
http://usenet.iol.it
 

ne
siamo accorti ?
Credo, personalmente, che per fotografare la realta` non
esista numero di bit sufficiente. Certamente i 96 dB teorici di una
granularita` a 16 bit non sono, in assoluto, cosi` tanti, non in rapporto
alla finezza del nostro organo uditivo.
E a maggior ragione, 12 bit sono
davvero troppo pochi.
Ma questo vale per i registratori digitali, non
per gli strumenti. Un registratore, cosi` come una fotocamera, deve essere
neutro rispetto al mondo reale, non deve colorarlo, non deve aggiungere
nulla che non esista nel messaggio originale, e contemporaneamente cercare
di "salvare" quanto piu` possibile di cio` che sta registrando. In una
parola non deve *distorcere*.
Ma quando si tratta di creare ex-novo un
timbro, senza alcun fenomeno reale di riferimento, allora le cose cambiano,
i bit perdono il significato di granularita` e divengono un mezzo (al pari
di tanti altri) per trattare e generare un suono. C'e` forse bisogno di una
"palette" di svariati milioni di colori per dipingere (con pennello e
colori) un bel quadro?
Ma, infondo, cosa comportano i 12 bit rispetto a
16? Un po di squadrature grossolane nella forma d'onda generata, cioe` un
po di armoniche (fastidiose?). Che si possono attenuare con un passabasso,
quello appunto di un convertitore D/A da 32 KHz, che comincia a tagliare a
partire da 16 KHz, smussando le squadrature tipiche della quantizzazione
grossolana.
Ed ecco spiegato perche`, ancora oggi, 32/12 sono una coppia
di numeri magici, che si celano dietro la magia di un DX7 degli anni
Ottanta, o i bassi profondi di un W30.
Ciao, Sandro.
P.S.
Mi sono
chiesto, spesso, che senso abbia, sul piano teorico piu` che su quello
pratico, spingere la granularita` dei convertitori a 16 bit quando la
velocity midi e` un valore a 7 bit.
"Seeeee, ma gli inviluppi scendono e
salgono uniformemente, non a scatti" direte voi. Bravi, era l'obiezione
giusta! ;-)


Personalmente trovo che i 12bit di uno di quei vecchi sampler Roland
(S330-S220-S10...) siano un toccasana per colorire certi loop. Forse il
pregio non sta solo nei 12bit, ma anche nel modo di nascondere il rumore di
fondo (sempre più presente quando "si scende" di bit).
--
Bye-by:
Stv
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