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Titolo: Perché il Kurzweil

Ciao a tutti,
Dato che da più parti lo si chiede, provo a dare le mie ragioni per la 
scelta di un Kurzweil. Se non altro, chiarirò a me stesso se sono un 
minchione, o se davvero mi sono messo qualcosa di più in studio. Non 
descriverò lo strumento: parlerò delle ragioni che mi hanno spinto a 
fare questo investimento.
1 - La prima volta
In fiera, a Pesaro. Discretamente appartata, la mia tastiera si fece 
dimostrare brevemente. Un luccicare di suoni incredibilmente realistici, 
incredibilmente "professionali"--ma certamente un miraggio, come 
qualsiasi amore tra me e una donna di classe diversa, certamente 
superiore. Il prezzo, studente squattrinato e lavoratore saltuario, non 
mi lasciava sperare molto: tra noi due l'idillio sarebbe stato pura 
follia.
La incontrai di nuovo pochi anni dopo, quando venne a trovarci in 
laboratorio. Forse erano le agili dita del mio amico che la 
accarezzavano, ma non mi era mai capitato di sentirmi così eccitato di 
fronte ad una tastiera. La amavo. La chitarra elettrica era viva, ricca 
di feedback, gli archi pieni e suadenti, i riverberi morbidi ed 
avvolgenti. Ah, che dolci sospiri... Quella notte la passammo insieme.
2 - Il legame si consolida
Mesi dopo, alla tastiera era stata sostituita la versione a rack. Questo 
non poteva che significare un intensificarsi del nostro rapporto: 
accanto al modulo a cui stavo lavorando, sorrideva lei, disponibile e 
maliziosa, civettuola come tutte le belle tastiere, pronta a fare 
confronti ad ogni momento.
Ma era una tastiera seria, tutt'altro che la solita svampitella tutta 
generalmidi e riverberi impastati. Capimmo che la cosa stava diventando 
seria quando preferivo restare al lavoro oltre la chiusura, le cuffie in 
testa, ad ascoltarla cantare dolcemente. Era capace di portarmi in mondi 
diversi (ero particolarmente affascinato da certi giochini della VAST, 
con le FUN che agisocno su filtri estremi e creano sottili increspature 
o autentici sconvolgimenti, tutti affidati alle dita abili del 
musicista).
Era tempo di accasarsi? Spirito pratico, riflettevo. Chi sono, che cosa 
voglio in una tastiera? Che sia bella e suoni bene, certo. La mia 
principessa ebraica (ok, vi rivelo il suo nome, tanto ormai l'ho 
sposata: Katerina Weil) possedeva queste doti in gran dovizia. Deve 
aiutarmi nei lavori quotidiani di simulazione orchestrale, e fra i suoni 
di serie e quelli che si potevano caricare c'era tutto quel che potessi 
desiderare. Avevo bisogno di qualcuno che mi guidasse nella new-age, 
nell'ambient, nell'industrial: chi meglio di Kate poteva venirmi in 
soccorso?
Il sacerdote del rito nuziale doveva essere un negoziante che non amava 
particolamente la mia ragazza. ma perché non ti metti con un ESI-32? La 
tua Kate ha concezioni ormai vecchie, superate; non reggerà alla prova 
del tempo. Un ESI-32?!? Beh, lo provai (sono sempre stato un amante 
infedele). La dinamica partiva da troppo in alto, e le chiuse erano 
sgranate; il rapporto tra noi due sarebbe stato sempre brusco, 
sbrigativo. Kate si faceva accarezzare, era capace di darmi le sfumature 
più tenere; la signorina azzurrina lì davanti, invece, non sembrava 
sapersi liberare da una certa fastidiosa... ma sì, diciamola tutta... 
*scurrilità*. Kate era una signora della buona società, Esi una facile 
ragazzetta di campagna, appena arrivata in città. Sì, il maggiore 
sacrificio che la mia ragazza mi imponeva era più che giustificato. 
Firmai le cambiali.
3 - Un rapporto sereno
I primi tempi con Kate furono entusiasmanti. I preset della prima serie 
erano in buona parte molto evocativi, e si trovava una marea di 
materiale in giro: le creazioni del mio amico Brian Cowell, gli esempi 
di Danny Fischer per fare cose nuove (una specie di manuale di arte 
erotica per programmatori)... E passare i miei campioni per le grinfie 
della VAST era qualcosa di inebriante: plasmare il suono con esiti non 
sempre prevedibili, ma sempre musicalmente gratificanti...
Guardavo le altre tastiere? Beh... sì. Se il mio interesse per le altre 
era scemato, la passione per le morbide forme di Korg, e l'intensa 
passionalità e precisione delle Emu più grandi continuava ad 
affascinarmi. Emu, per esempio, caricava i campioni molto più in fretta; 
si vedeva che aveva fatto ginnastica artistica, mentre la mia Kate si 
teneva in forma, ma niente più. E Korg aveva ancora il fascino di 
effetti e preset più vivi, più estasianti.
Crisi? No, ma alcuni dubbi, alcune ruggini in un rapporto di lunga 
durata. Come momento di verifica, decidemmo di sfidare i nostri limiti: 
una simulazione orchestrale su vasta scala. Fu un successo: allo stesso 
tempo, comprendemmo la reciproca necessità, e la necessità di crescere. 
Al nostro rapporto mancavano polifonia, più canali percussivi, una 
maggiore velocità di caricamento, un display più leggibile, un maggior 
livello di uscita. Un piccolo sforzo, e avremmo potuto fare...
4 - Il salto di qualità
Sì, per Kate era tempo diventare una K2500 superaccessoriata. La nuova 
versione del sistema operativo le diede ciò che ammiravo di più nelle 
Emu: una velocità di caricamento quasi tripla. E la voce ora era molto 
più intensa, molto più calda. Il raddoppio delle voci ci diede tutta la 
libertà che desideravamo nella realizzazione dei nostri brani. La 
gestione del disco e l'intergrazione con il Mac restavano favolose: un 
sistema gerarchico molto comodo, con macro, scorciatoie, selezione con 
caratteri jolly... E un'implementazione dello standard di comunicazione 
SMDI solidissima.
Per dire, le Yammy continuavano ad arrancare con dischi lentissimi, le 
Korg non conoscevano il trasferimento di campioni via SCSI, e nessuna 
aveva una gestione del disco così flessibile, efficace 
e--già!--compatibile. E sostituire i preset di serie era questione di 
mettere un dischetto nel drive. Arrivarono le schede di espansione 
pianoforte, orchestra, etnica e pop/rock, che diedero nuova vita al 
nostro rapporto. Poco dopo arrivò la KDFX, e fu una nuova vita...
5 - La famiglia si ingrandisce
Come sempre, quando arriva un bambino c'è da ristrutturare la casa: e 
noi la ingrandimmo. Dal lavoro sul MIDI, da un po' di tempo ero passato 
fortemente all'audio, e il lieto evento ci permise di perfezionare il 
nostro lavoro insieme. Mentre io ero impegnato a giocare con il mio DAW, 
Kate imparava a fare il riverbero, il delay, il simulatore di 
amplificatore, il compressore multibanda: arti che imparò al meglio. 
Quando mi fece ascoltare per la prima volta il suo riverbero migliore 
rimasi di sasso: mi sentivo come la prima volta di fronte ad un PCM90. 
Ma aggiornato, reso più pulito, forse più caldo (è la caratteristica che 
più mi incanta in Kate, il calore). E il compressore, un'esperienza che 
richiese una più lunga sperimentazione ed esplorazione, era trasparente, 
perfettamente allineato ai massimi livelli della compressione digitale 
in circolazione. Kate era diventata una fantastica macchina da 
post-produzione audio. E mi faceva anche da convertitore di ottima 
qualità.
Ho certamente trascurato qualche dettaglio importante, nella narrazione 
del nostro rapporto (che non è esclusivo, ma queste sono cose un po' 
troppo piccanti da raccontare...). Oggi io e lei lavoriamo insieme, 
viviamo insieme, con una pienezza e una felicità che credo poche altre 
coppie possano vantare. Ad esempio per le generazioni future.
Paolo
-- 
Paolo Tramannoni
Porto Recanati, Italy

scelta di un Kurzweil.
Veramente un bel post, credo che i sentimenti dei Kurzisti siano piu' o
meno gli stessi. Io vorrei parafrasare "Il grande Lebowski": "a volte si
incontra un strumento, a volte si incontra un strumento... che e' lo
strumento giusto al momento giusto nel posto giusto, la' dove deve essere."
Questo per me e' il K2500 (e prima o poi il K2600).
Ciao

 >Dato che da piů parti lo si chiede, provo a dare le mie ragioni per la


[modo scherzoso on]
E bravo il nostro Paolo, gran bel maschilista con la sua Kate, prima la
"compra" poi la sfrutta e quando non è più contento delle sue "prestazioni"
le fà i regali solo per poterla spremere di più, schede, effetti, espansioni
solo per la sua soddisfazione personale. Povera ragazza, non posso pensarla
sotto le tue grinfie di assatanato musicista che pretende che da sola suoni
come un orchestra intera......ha se potessi la rapirei e la curerei
amorevolmente per tutti i giorni a venire, solo un preset alla volta, un
pianofortino, al massimo dei violini, neanche una demosong per non
affaticarla troppo.......
[modo scherzoso off]
Complimenti per il pezzo Paolo, lo conserverò. E' vero che anche gli
strumenti si possono amare, alcuni per sempre, di altri ci si innamora per
un pò poi ci si stufa, altri sono buoni per una toccata e fuga, altri è
bello sentirli ogni tanto ma non troppo, come certi amici.
Comunque a sostegno delle tesi dei  kurzweliani faccio qui un copia e
incolla di una parte di un post comparso qualche giorno fà sulla Kurzlist:
Well, after selling my K2500 keyboard about 1 1/2 years ago ( as
it was too bulky to carry around, not to mention having so much
money tied up in one instrument ), I've realized that I miss having
the amazing flexibility of the instrument - I've tried every possible
replacement for it, but everything I've tried to date has come up
short... So I broke down and bought a used K2500RS
Ciao
Edo

 wrote in message
ptram-AA1175....@news.edisons.it...
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 wrote in message
ptram-AA1175....@news.edisons.it...


A parte il fatto che mi sono commosso devo dire che come post è stato
illuminante perchè credo di aver capito una cosa fondamentale: dare in mano
a me il K2500 sarebbe un vero spreco. Non sarei in grado di sfruttarlo e di
coglierne le peculiarità che tanto vi fanno impazzire. Mi limiterei alla
solita programmazione base senza andare troppo oltre.
A questo punto la domanda mi sorge spontanea: da dove cominciare per
apprezzare questo "top"?. Per ora avevo pensato ad un JV-1080 ed un E-Mu
e5000 ultra. Direi strumenti "base" dal punto di vista della programmazione.
Cosa dovrei aggiungere?.
Ciao
Delu.

 wrote:
fai girare 'sto spinoOOOooooo!!!!
ke ti 6 fumato... ah ah ah!
