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Titolo: OT: vendo drum machine, synth etc etc

Completamente OT ma devo assolutamente svuotare per far spazio
Funzionano tutti, in buone condizioni estetiche se non perfette, per
alcuni non troverete info su Internet visto che sono proprio antichi
Cominciamo con tre dum machine:
- Elka Rhythm Machine, 16 preset, controlli individuali per bass drum,
conga, bongo 1 e 2, claves, snare drum, maracas, cymbal, controlli di
tempo e volume
- Eko Rhythm Box: 10 preset, controlli di tempo e volume
- Korg Minipops 120 piuttosto articolata con due variazioni per ognuno
dei 16 preset. Fade In Out, Tempo, Change/Break manuale o automatico.
Ora i synth
- Cheetah MS 6 DCO + VCF (Curtis) molto acido con un bel sync degli osc,
tenuto perfettamente, prima serie.
- Sequential Prophet 2001, campionatore a 12 bit con waveform interne e
VCF analogico
- Siel Mono, qualcuno dice che ha dei bei bassi, da rivedere per
l'ossidazione dei cursori ma comunque funzionante
- Spectral Audio ProTone, analogico monofonico puro di colore rosso
fuoco con ingresso audio per filtro a 24 dB/Oct
- Peavey Spectrum Synth, digitale DCO DCF solo per emulare l'analogico,
carino, tenuto perfettamente bene
Cartacei etc etc:
- Qualche rivista sparsa di SM Strumenti Musicali, Faremusica, Sound On Sound
- Un bel pò di cataloghi audio pro e synth da Francoforte degli ultimi
cinque anni, li venderò a chilo visto quanto mi ha fatto pagare di
supplemento la Lufthansa
- g4Port per G4 per trasformare il modem in porta seriale per interfacce
seriali. Funziona bene, ho controllato di persona eheheh
Tutte le spese di spedizione sono a carico del destinatario, trattativa
privata via email, zona di preferenza nord italia. Fate la vostra
offerta siori... :))
ciao e scusate l'OT
LucA
email:  
sy...@altavista.net

 dei 16 preset. Fade In Out, Tempo, Change/Break manuale o automatico.
???????????
Scusami ma non ho resistito :-)

carino, tenuto perfettamente bene
Il Peavey lo ricordo (dovrei vedere tra le riviste..) ma lo Spectral proprio
no!
Me (ce) li rinfreschi? Ed i prezzi?
Salutoni

 ha scritto nel messaggio
news:3B55B9D5...@vista.net...


 ha scritto nel messaggio
news:3B55B9D5...@vista.net...


Ecco qua la copia della prova pubblicata su SM Strumenti Musicali, mi
sembra dica tutto quanto. A rileggerla bene quasi quasi me lo tengo. In
fondo il suo suono era particolare e molto aggressivo. Il modello che
vendo è rosso fuoco e perfetto, usato per un massimo di tre ore in
questi anni. Trattative all'indirizzo 
sy...@altavista.net
. Se ti
interessa fammi sapere l'offerta.
buona lettura
LucA
Spectral Audio ProTone
Luca Pilla
Dopo due anni di ricerca siano finalmente riusciti a trovare sul
territorio italiano qualche modello, direttamente importato
dall’Inghilterra, di questo sintetizzatore monofonico MIDI a rack. A
quanto ci risulta non esiste ancora un importatore ufficiale e perciò
ProTone può subire variazioni di prezzo consistenti (dal milione alle
600.000 lire) e non gode di centri di assistenza. Ciò nonostante ci
sembra interessante affrontare un test di questo monofonico analogico
così appariscente.
A portata di mano
ProTone occupa due unità rack, ha un pannello di controllo visibile,
grazie al colore rosso metallizzato, e organizza venti potenziometri,
otto pulsanti e sei switch per sezioni. Ogni controllo infatti ha
un’unica funzione, a esclusione del pulsante Learn, e qualsiasi modifica
viene apportata direttamente da pannello. Non c’è alcun display, sono
presenti solo quattro led, e non è possibile memorizzare le proprio
impostazioni. Le connessioni posteriori, oltre al pozzetto per il cavo
di alimentazione, vedono la presenza di due uscite audio Left e Right,
ingresso audio condotto all’LFO, ingresso audio al VCO, MIDI Thru, MIDI
In e connessioni Gate e CV. ProTone è progettato e prodotto in Svizzera
e il manuale, almeno quello del modello in nostro possesso, è
esclusivamente in tedesco.
Il sintetizzatore
ProTone è un sintetizzatore analogico in sintesi sottrattiva, con la
classica catena VCO/VCF/VCA, e dispone di due VCO indipendenti, entrambi
con onde a dente di sega e PW, controllo di intonazione di +/- 6
semitoni e legato. VCO 1 può essere utilizzato come fonte di rumore
mentre al VCO 2 può giungere un segnale audio esterno, tramite apposita
connessione. E’ possibile sincronizzare i VCO, stabilire i livelli
indipendenti e inserire un Ring Modulator con il proprio livello. Si
passa quindi al filtro analogico: questo può essere selezionabile come
Lowpass a 12 dB o 24 dB oppure come Highpass, ha controlli di cutoff,
risonanza e Key Follow. Nello stesso riquadro Filter troviamo anche il
potenziometro per dosare Accent, che aggiunge una maggiore percussione
al timbro. ProTone include un singolo inviluppo ADSR comune sia per
l’ampiezza che per il filtro, per il quale è possibile impostarne la
quantità di modulazione. Le modulazioni, oltre all’inviluppo sul filtro,
prevedono un LFO con tre range di frequenze: Low da 0,005 Hz a 2,2 Hz,
Middle da 0,14 Hz a 50 Hz e High da 10 Hz a 3.800 Hz. Le forme d’onda
includono sei modelli prestabiliti (tra cui sinusoidale, impulso,
triangolare e dente di sega), Noise, Random e segnale audio esterno.
L’LFO può modulare VCO 1, VCO 2, PW 1, Cut-off e Pan. Gli ultimi
controlli sono dedicati al volume generale e al pan. I dati tecnici di
ProTone riferiscono un range dei VCO di cinque ottave, PW da 5% a 50%,
banda passante agli ingressi audio per VCO e LFO di 15Hz/20kHz,
frequenza di cutoff da 100Hz a 20kHz, tempo di attacco da 0 a 10
secondi, tempo di decadimento da 0 a 20 secondi e tempo di rilascio da 0
a 15 secondi.
MIDI e interfaccia analogica
ProTone riceve dati di Note On/Off per un massimo di cinque ottave,
Pitch Bend, controller 7 (Volume), 64 (Sustain) e 65 per l’attivazione
di Accent. Un quarto controller è attivabile per gestire il cutoff. I
messaggi di Program Change sono utilizzati per richiamare impostazioni
di fabbrica per legato, trigger e risposta del filtro. Molte delle
impostazioni MIDI avvengono con l’utilizzo del tasto Learn. L’assenza di
MIDI Out non permette di salvare impostazioni o trasmettere dati. Per
quanto riguarda CV (5 Volt per Note On) e Gate (1V/Ottava), ProTone
permette di stabilire se le connessioni posteriori funzionino da
ingressi oppure uscite. L’operazione prevede la rimozione del pannello
superiore e lo spostamento di due jumper.
La prova
Prima di addentrarci nella timbrica dobbiamo riferire le nostre
impressioni sul sintetizzatore: se da una parte troviamo un buon filtro,
un LFO con frequenza estesa alla parte audio, un Ring Modulator
dosabile, ingressi audio per VCO e LFO e interfaccia MIDI/CV-Gate,
dall’altra dobbiamo rammaricarci per la presenza di un unico inviluppo,
della risposta limitata dei VCO (solo cinque ottave) e di un unico LFO.
Questi limiti riducono la possibilità di creare timbri movimentati e
dinamici. Altri confini sono la scarsa velocità dell’attacco
dell’inviluppo, sebbene l’effetto venga ridotto da Accent, l’assenza di
auto-oscillazione del filtro e un cut-off che parte da 100Hz. Tradotto
in sonorità ProTone ha difficoltà a produrre timbri molto percussivi e
chiusi (quasi impossibile creare una cassa analogica profonda e pulita).
Tuttavia le sorprese sono in agguato: malgrado le caratteristiche
tecniche ProTone è in grado di produrre sonorità molto aggressive,
elettriche, presenti e tipicamente analogiche. La sincronizzazione e il
Ring Modulator degli oscillatori, peraltro ben stabili, producono
distorsioni non compatte (come potrebbe essere invece su un Prophet-5) e
intermodulazioni di grande effetto. Questo materiale, portato al filtro,
provoca a gradi estremi di risonanza ulteriori distorsioni quasi
imprevedibili. L’ingresso audio al VCO è una panacea per i
sintetizzatori digitali poichè, con un filtro analogico, si possono
stravolgere timbriche di ogni genere. Il segnale originale sembra però
subire una certa degradazione e si inserisce, nella fase di attacco,
anche un click udibile. L’azione dell’LFO è ovviamente ampia, visto il
range, e permette di produrre più di un effetto musicale interessante.
Il segnale audio all’LFO consente di ampliare ulteriormente l’efficacia
e, in caso di azzeramento dei VCO, fornisce esso stesso il materiale al
filtro. La sonorità, in generale, non è assolutamente digitale ma del
resto non raggiunge neanche la profondità e la potenza di un Minimoog,
pur rimanendo sempre calda e “grassa”. Piuttosto brillante, a volte
morbida, non ha segni metallici e non raggiunge una profondità di bassi
notevole. ProTone, alla fine dei conti, è in grado di riprodurre
fedelmente le sonorità standard analogiche e si addentra senza
difficoltà nel campo degli effetti speciali con più di una possibilità.
Conclusioni
Non è così facile dare un giudizio definitivo: ProTone sembra un
sintetizzatore studiato per chi ha già un arsenale digitale e voglia
ampliare la tavolozza timbrica. Non mancherà di essere apprezzato, per
gli ingressi audio, da chi si occupa di ricerca timbrica d’effetto o
desideri un minimo di modularità. Tuttavia offre un’implementazione MIDI
molto scarsa e non ha la possibilità di memorizzare timbri. E’ quindi
una macchina per una élite di musicisti che conoscano molto bene le
proprie esigenze timbriche (soprattutto nella dance) e, in
considerazione del prezzo d’acquisto, può anche essere il primo serio
salto nel mondo dell’analogico. Spectral Audio ProTone si dovrà comunque
confrontare con prodotti più sviluppati e industriali, primi fra tutti
Pulse di Waldorf e Super BassStation di Novation. L’assenza di
importatore e di quantità disponibile, a due anni dal lancio, porteranno
probabilmente ProTone nella categoria delle meteore dei sintetizzatori e
noi lo ricorderemo come un prodotto progettato con passione. Quanto al
prezzo, il nostro modello è stato rintracciato presso Rock Store SAS,
via Muccini 67, Sarzana (SP) a un prezzo di Lire 925.000.

Eccoti la prova pubblicata su SM Strumenti Musicali.
ciao
LucA
Peavey Spectrum Synth
Luca Pilla
Non tutto quanto emula l’analogico deve essere per forza in sintesi a
modelli fisici e forzatamente costoso. Dopo l’esperienza di Emu con
Vintage Keys, ad aver riproposto la formula di campionamenti e filtri
digitali è ancora un’azienda americana come Peavey. Non notissima al
pubblico per le produzioni di tastiere (la serie DPM) ha prodotto negli
ultimi anni alcuni expander dal costo abbordabile dedicati a determinate
categorie di sonorità. Spectrum Bass per i bassi, Spectrum Organ per gli
organi e Spectrum Synth che andiamo ad analizzare.
Caratteristiche
Peavey DPM Spectrum Synth ha una wavetable ROM di 2 MB a 16 bit, che
include solo forme d’onda di sintetizzatori analogici e ibridi, che sono
alla base dei 192 preset e delle 64 memorie RAM. La polifonia è di 12
note, per 24 oscillatori e 12 filtri risonanti, con 4 parti
multitimbriche MIDI. L’expander è in una sola unità rack e il pannello
frontale è occupato da un display a tre cifre, i pulsanti di incremento
e decremento, Channel per la selezione del canale MIDI, Transpose fino a
+/- due ottave associato a Fine per la regolazione in centesimi
dell’intonazione e, infine un pulsante Mode Select, per mezzo del quale
si accede alla selezione delle modalità MIDI Omni, Poly, Multi, Legato,
Poly Legato e Multi Legato. Il pannello posteriore vede la presenza del
connettore per alimentatore esterno, l’interfaccia MIDI (In, Out, Thru)
e due uscite audio di cui Right funziona anche come segnale mono. Manca
un pulsante d’accensione e una connessione per cuffia. Per quanto
attiene alla gestione, le uniche azioni che si possono intraprendere da
Spectrum Synth sono il richiamo dei preset e l’impostazione MIDI.
MIDI
Come detto le singole modalità MIDI sono richiamabili direttamente da
pannello. Per le modalità Legato, inoltre, è attiva anche la ricezione
del controller 68, in forma di footswitch, in modo da attivare a piacere
il Legato in Poly oppure, per singolo canale MIDI, in Multi. Un’altra
particolarità riguarda i preset assegnati ai singoli canali in Multi:
poichè Spectrum Synth impiega i tre canali MIDI successivi a quello
impostato di base per creare quattro parti multitimbriche, l’eventuale
cambio del primo canale MIDI (quello di base) riassegna automaticamente
i preset utilizzati in precedenza agli altri canali. In questo modo è
possibile spostare i canali MIDI in modalità Multi senza trovarsi con
timbri diversi alle singole parti multitimbriche. Spectrum Synth è in
grado di attivare anche la modalità Overflow nel caso venga impiegata la
porta MIDI Out: l’utilizzo migliore è in congiunzione con un altro
modello identico. L’implementazione MIDI rivela che Spectrum Synth
risponde alle note tra C0 e C7, all’aftertouch di canale, a due
controller assegnabili scelti tra 1 e 119 e, soprattutto, ai messaggi sys-ex.
Il tesoro nascosto
La prova di Spectrum Synth potrebbe concludersi qui, relegando questo
modello agli expander preset, se non fosse appunto per i messaggi sys-ex
che schiudono le porte al motore sintetico. Due sono le possibilità: o
si utilizza il MIDI Controller PC-1600 di Peavey, già predisposto con i
16 fader e pulsanti alla modifica di ogni singolo parametro di questo
sintetizzatore, oppure un editor software. Noi abbiamo utilizzato
Spectrum Synth con il controller PC-1600 e l’editor software Emagic
SoundDiver rilevando alcune discrepanze tra i parametri. Per inciso
abbiamo tenuto validi i parametri di PC-1600 sebbene l’implementazione
dei messaggi esclusivi di sistema non riporti certi parametri. Comunque
sia programmare via sys-ex uno Spectrum Synth non è molto complicato,
grazie al manuale ben scritto.
La vera storia del Dott. Spectrum
Ogni voce di Spectrum Synth prende origine da 2 a 4 oscillatori digitali
secondo cinque possibilità: coppia di oscillatori 1+2, coppia di
oscillatori 3+4, layer tra le due coppie, cross switch tra le due
coppie, crossfade tra le due coppie dove, per ogni coppia, esiste una
catena indipendente di sintesi DCO-DCF-DCA. Unici parametri in comune
sono, in base al numero di oscillatori, Pivot Point che definisce il
numero di nota dove si presenterà il crossfade o lo switch,
Xfade/Xswitch per selezionare una fonte di modulazione per controllare
il passaggio e Crossfade Region che imposta l’ampiezza del crossfade per
l’ultima combinazione di oscillatori. Ogni oscillatore può impiegare una
qualsiasi delle 124 forme d’onda, variandone l’intonazione, con un
parametro Random Feel per introdurre variazioni d’intonazione casuali, e
incidendo anche sul punto di partenza (Wave Start), che può essere
modulato per cambiare la relazione di fase con il secondo oscillatore.
La sezione DCA dispone di un inviluppo a 6 segmenti tipo DAHDSR, che
offre un delay iniziale e un segmento Hold, e della possibilità di
sincronizzare i due oscillatori. Il filtro digitale, a scelta tra Low
Pass a 2 o a 4 poli, Band Pass e High Pass, ha parametri di cut-off e
risonanza, inviluppo tipo DAHDSR (con parametro di Sensitivity) e due
punti di Break Point con parametri indipendenti per Low Slope e High
Slope. Ogni coppia ha inoltre a disposizione due LFO come sorgenti di
modulazione con onde triangolare, dente di sega, ramp, quadrata e
random. E’ possibile intervenire su tempo di fade-in o fade-out, sul
delay e sulla sincronizzazione. Chiude la catena un modulo Pan con due
sorgenti di modulazione.
Le modulazioni
Non c’è parametro di Spectrum Synth che non possa essere modulato dalle
15 sorgenti tra cui troviamo velocity, nota, aftertouch, due inviluppi
ausiliari DAHDSR, LFO 1 e 2, uscita modulo Sample & Hold, noise e due
controller MIDI a scelta. Se i due inviluppi ausiliari mantengono le
stesse caratteristiche di quelli per DCA e DCF, attenzione merita il
modulo Sampe & Hold: per definire la forma d’onda finale si possono
selezionare due sorgenti di modulazione che forniranno la forma d’onda
iniziale, il Clock Rate che determina quanti campioni saranno estratti e
il Lag Time che modifica la discretizzazione della forma d’onda estratta
da Clock Rate. Per questo modulo si può ulteriormente modulare Clock
Rate e Lag Time. Ricominciando dalla catena di sintesi, degli
oscillatori si può modulare Wave Start e, con due sorgenti indipendenti,
pitch (stabilendo il limite dei semitoni) e DCA. Due sorgenti di
modulazione possono essere attivate per il controllo del cut-off del
filtro (e qui c’è una discrepanza con l’implementazione sys-ex) e una
sola sorgente è destinata alla risonanza. Al Pan sono applicabili due
sorgenti; Rate e Amount dell’LFO, indipendentemente tra loro, godono
anch’essi di una propria sorgente di modulazione. Infine per ogni
inviluppo, compresi gli ausiliari, si possono modulare, autonomamente
con una qualsiasi sorgente di modulazione, i singoli sei segmenti. E’ da
notare che ogni volta che si attiva una modulazione è anche necessario
stabilire il parametro Sensitivity.
Impressioni
E’ difficile vedere un sintetizzatore digitale basato su campioni,
offrire un’architettura così ben studiata e versatile che comprenda la
sincronizzazione degli oscillatori e la modulazione di fase. E i
risultati non si fanno attendere. Abbiamo sentito timbriche distorte in
sync alla Prophet-V, tappeti morbidi e vellutati molto suggestivi, bassi
con sberle alla Minimoog, timbri percussivi dal sapore chiaramente
analogico, brass aperti e scoppiettanti come nelle migliori produzioni
Oberheim. Qualche volta abbiamo sorvolato attacchi o sonorità metalliche
che ci hanno richiamato il buon vecchio Roland MKS-80, altre
esplorazioni ci hanno dato nuovi timbri acidi e incisivi. Però! Non male
per essere un “semplice” expander digitale. Che lo sia si percepisce
dalla stabilità ossessionante degli oscillatori, che nulla lasciano al
fato, e dal filtro che tuttavia lavora proprio bene. Spectrum Synth a
volte sorprende per qualche basso un po' più corposo del solito anche se
non arriva mai a essere viscerale come un Minimoog. La gamma alta non
soffre di particolari distorsioni digitali ed è silenziosa e morbida.
Non illudetevi, ovviamente, di trovare buone imitazioni di pianoforti
acustici o di trombe, qui fortunatamente assenti, ma solo un vero
arsenale sintetico che racchiude gli stilemi dei vecchi sintetizzatori
analogici. Per conto nostro troviamo questo expander estremamente utile
per completare qualche pezzo troppo digitale o che necessita di
timbriche suggestive, esoteriche e personali. Un plauso meritano i
programmatori dei preset che sono riusciti a spremere una buona parte
del potenziale di Spectrum Synth, anche se mancano molti timbri percussivi.
Conclusioni
Se Spectrum Synth volesse competere per prezzo e prestazioni con i synth
digitali a modelli fisici, questa prova non sarebbe stata così positiva.
Il fatto però che con quasi mezzo milione vi possiate portare a casa un
vero synth digitale in sottrattiva, con timbriche interessanti e utili,
cambia completamente la visuale. Perciò per chi vuole iniziare dalle
basi della sintesi, Spectrum Synth con editor software è una ghiotta
occasione, per il professionista invece può essere un complemento o un
sistema veloce per verificare idee dance o elettroniche. Per chi come
noi infine cerca qualche sfumatura timbrica al già sentito, Spectrum
Synth ha le carte in regola per entrare nella famiglia. E’ un
sintetizzatore digitale puro, senza effetti ma con un cuore sonoro
pronto alla sperimentazione: una cammeo che poche volte la tecnologia
regala a basso prezzo.


VCF analogico
Mmmmmhh... quanto?

 Mmmmmhh... quanto?
Ah il buongustaio... ;-)
--
Bye-by:
Stv
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La musica è al tempo stesso il linguaggio più completo per
comunicare i sentimenti e il più difficile da interpretare. (A.S.)
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