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Titolo: Sintesi analogica

Qualcuno sa spiegarmi in soldoni come avveniva la sintesi della forma d'onda
(saw, square) nei synth analogici anni '70-'80?
Fabio

..se intendi a livello di circuitazione ....non so..
altrimenti
l'unita' di sintesi era l'oscillatore il quale faceva uscire l'onda
con una frequenza proporzionale ad un segnale di controllo (cv in-
control voltage input), la risposta era in genere del tipo 1 v/oct
cioe' ad un volt usciva (fai conto) il do della prima ottava
a 2 volt il do della seconda ottava...ecc...
per ogni tasto della tastiera c'era una resistenza diversa in modo che
la tenzione applicata a tutti i tasti venissa ridotta in modo da diventare
1 volt per il primo do...2 volt per il secondo do...ecc
c'era poi un controller che faceva uscire la tensione del solo tasto
piu' alto premuto (o il piu' basso...o l'ultimo), questa tensione veniva
buttata nel cv in ed il gioco era fatto.... tutto questo per i monofonici.
c'erano poi i bifonici (arp odyssey) in cui contemporanemente venivano
estratte le tensioni della nota piu' alta premuta ed anche dell a piu'
bassa su due canali separati ed inviate separatamente ai due oscillatori.
..continua...
 
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per i polifonici c'erano "n" sintetizzatori completi tutti con lo stesso 
preset...ed un computerino che accorgendosi che veniva premuto un tasto
inviava il suo segnale di controllo al primo dei sintetizzatori che non
stava suonando....
ma torniamo ai monofonici...
entra in gioco il glide...
il segnale (pitch cv) otenuto risultava un segnale a scalini 
(uno scalino per ogni nuovo tasto premuto) passandolo nel glide
veniva applicato al segnale una ...per cosi' dire... "difficolta" a 
variare tensione...e quindi il segnale si smussava fiventando piu' liquido.
per cio' che riguarda la foema d'onda la piu' usata era la quadra 
perche':
intanto era facile da ottenre ... posito/negativo a cadenza di un clock
proporzionale al cv in...
poi era bella da filtrare nella vcf...numerosi armonici (tutti dispari)
come nel clarinetto)
la sinusoidale non c'era quasi mai perche' essendo priva di armonici
passava intatta dalla vcf (o non passava affatto)
torniamo alla quadra
PW pulse width - per avere piu' possibilita' di forme si agiva sulla
proporzione tra la durata della semionda negativa e quella positiva
ed il suono cambiava
PWM pulse width modulation - la propporzione di sui sopra veniva
controllata da un segnale di controllo (cv) simile aquello del pitch
ma proveniente da un'altra fonte (non la tastiera)
da esempio un LFO o un adsr
c'era poi il synch....diciamo che hai due oscillatori e gli dai 
due frequenze diverso .... tipo ...tu pigi un do egli oscillatori
suonano uno intonato e uno una 4 stonata sotto ...magari fa pure schifo
ma con il synch decidi che il secondo oscillatore riparte da zero
ad ogni inizio ciclo del primo oscilattore.....
il suono ridiventa inonato e piuttosto complesso
il segnale usato nel synch e' chiamato trig ... un segnle nel quale 
si ha un'impulso velocissimo (quando inzia un evento) per poi tornare
a zero usato per sincronizzare le cose
anche la tastiera emette un trig...ad ogni tasto premuto....
che viene inviato agli inviluppi....o meglio un GATE
nel quale la tensione rimane per tutto il tempo che un tasto e
premuto....cosi' si puo' attivare anche la fase di release.
torniamo al suono ....esce dalla VCO (voltage controlled oscillator)
ed entra nella vcf che ne filtra gli armonici eche a sua volta viene
controllata da un adsr ...cosi il suono varia nele tempo ed e' piu'
interessante
poi ill suono entra nella VCA (voltage controlled amplifier) che con
lo sistema ne modifica il volume finale 
...continua.....        


...che altro....
torniamo alla vco
quindi tu hai tutti questi segnali di controllo (analogici (cv)) che
provengono dai vari moduli adsr....lfo...tastiera... e che puoi piu'
meno inviare in vari moduli per controllarne il suono
(pitch... volume....filtraggio......) 
il suono base dell'oscillatore (da cui siamo partiti puo' essere 
modificato nel pitch con uno di questi segnali cioe' 
modulato in frequenza---FM---freq. modulation
se lo moduli con unseganle lento (LFO adsr) sentirai stonare la frequenza
in avrio modo...nel tempo...se invece lo moduli con un segnale
gia' udibile succede un gran casino ...ad esmpio gli mandi dentro l'uscita
di un altro oscillatore...in questo modo si modifica la forma donda
e anche la frequanza base....e produci rumori (anche belli)..
ma se i due oscilattori hanno frequenza multiple.....il suono resta 
intonato....se poiriesci a modulare la quantita' di segnale che fai
andare da uno all'altro (con una vca) le cose si fanno interessanti.
per tutto questo esistono i modulari...tutti moduli separati e con i cavi
decidi cosa manare dove .........belli ma scomodi. 
..ciao menedevoanna'....
a domani.
Bruno     


Grazie.
E invece quelli digitali? :-)
Fabio

> E invece quelli digitali? :-)
...te li f.cc.. ar c... !!!
..scusa senza offessa .... non ho resistito ....
....
..no a parte gli scherzi
mentre i siantetizzatori analogici si basano sul concetto
che i vari moduli (elettronici) generano e processano segnali
audio e tensioni di controllo....reali....
i digitali (fino ad arrivare ai software synth) si basano sul concetto
che dei circuiti (e poi software) utilizzano dei codici numerici
(in tutto o in parte) che pur non essendo dei reali sagnali 
(audio o di controllo) ne sono pero' la loro rappresentazione numerica
e solo dopo essere manipolati in modo numerico, vengono convertiti
in segnali al loro risultato finali.
in questo modo vengono a decadere (in tutto o in parte) i vincoli
fisici che ancora esistevano negli analogici, quindi (progressivamente)
i costruttori si sono sbizzariti in vario modo, e risulta difficile
parlare di un discorso generico
inizialmente ...le DCO (digital controlled oscillator) non erano altro
che delle VCO analogiche con il pitch controllato da un seganle digitale
per aumentarne la stabilita'
ma poi le cose si sono diversificate....spesso si ritrovano strutture
logiche simili alle VCO....magari sostituendo le forme d'onda con
dei suoni campionati (wawetable) ...con il risultato di avere suoni
piu' complessi ma tutto sommato piu' rigidi.....
la dx7 ad esempio usava la FM ma con una struttura complessa
(6 oscillatori ognuno con vca/adsr dedicato).... ma generata numericamnte
da agloritmi di calcolo tramite processore...
insomma gradualmente i sintetizzatori sono diventati dei computer ed
i limiti della sintesi si sono spostati dai confini della fisica,
ai confini del pensiero.....
...anche se non e' che siano stati inventati molti sistemi di sintesi
nuovi .... ed alla fine i costruttori finiscono per ripeoporre sempre
nuove versioni aggiornate dei vecchi sistemi (salvo qualche eccezione) 
anche per non spiazzare gli aqcuirenti ...che generalmente cercano
cose semplici.
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 Fabio
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..tipo questo sito (per la documentazione)
http://www.arpodyssey.com/directory.html
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